title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: De 1913 à 1923 les meubles qu'il dessine sont exécutés par des artisans du faubourg Saint-Antoine. La maison Haentges frères et Fenot seront ses deux principaux fournisseurs. En 1919, il achète un bâtiment à vocation industrielle au 14 rue d'Ouessant près du Champ-de-Mars. Dans un premier temps il y installe des ateliers de peinture, de tapisserie, de papier peint et de miroiterie. En 1923, reconnu en tant que créateur de meubles et devant faire face à l'augmentation de cette activité, il ouvre un atelier d'ébénisterie dans ces mêmes locaux.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Jacques-Émile Ruhlmann imagine une organisation « stratégique » pour son siège 27 rue de Lisbonne et pour son atelier de production rue d’Ouessant. Ses deux axes sont la qualité de la relation avec la clientèle et la rationalisation de l’activité. En 1926, Pierre Patout dirige les travaux de surélévation de l’immeuble du siège. Un étage y est consacré à l'accueil du client, un aménagé en galerie pour présenter les meubles et objets mobiliers fabriqués. Un catalogue contenant les photographies des meubles déjà réalisés, et des référenciers (croquis côtés) permettent d'élargir le choix proposé. Deux étages sont réservés à l'administration et à la comptabilité des établissements. Au troisième étage, le centre névralgique où tout converge, se trouvent le bureau de Ruhlmann, celui de son neveu Alfred Porteneuve, son collaborateur privilégié, et le bureau d’études dirigé par Francis Huet. Rue d'Ouessant, Pierre Patout surélève le bâtiment et le dote de deux monte-charges. L’atelier d’ébénisterie initial, dit « A », reste traditionnel, tandis qu’un atelier « B », bénéficiant d'un agencement et d'un outillage ultra moderne, y est créé dans la partie nouvelle.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Les meubles produits (excepté les sièges rarement signés) portent à côté de l'estampille au fer « Ruhlmann » la lettre « A » ou « B » précisant l'origine de l’atelier. Ils sont numérotés et enregistrés sur un catalogue, un certificat signé est remis à chaque acheteur. De talentueux ébénistes comme Adolphe Chanaux et Jules Deroubaix y travaillent. D'autres fabrications sont sous-traitées, comme les bronze décoratifs ou les laques, souvent confiées à Jean Dunand.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Les collaborateurs du bureau d’études de Ruhlmann sont le plus souvent choisis parmi les meilleurs élèves de l'école Boulle dont le directeur, André Fréchet, est un ami. Henry Jacques Le Même, Jacques Vibert, Paul Beucher, Paul Fréchet, Maurice Pré, René Sourzac, Denise Nolin, Jean Maurice Rothschild, Lucien Rollin, Maxime Old, Jean Denis Malclès, entre autres, débuteront chez Ruhlmann.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Une grande diversité de meubles sont mis au point par ces dessinateurs, portant souvent le nom de leur commanditaire. Table Lorcia, chiffonnier Cabanel… Ruhlmann, reprend sans cesse les dessins pour les rendre conformes à ses visions. La crise économique qui marque le début des années 1930, et l'influence de l'UAM (Union des artistes modernes) se ressentent sur son style, qui évolue à la fin de sa vie vers davantage de dépouillement, permettant ainsi des fabrications moins dispendieuses.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Il est nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1925, puis est promu officier du même ordre en 1933.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Le succès de Ruhlmann est incontestablement dû à son talent et son travail acharné. On peut s’étonner qu’un autodidacte soit arrivé aussi rapidement à un tel niveau de perfection. L’explication est l’égo de Jacques-Émile Ruhlmann qui l’a motivé à surpasser ce qui se faisait de mieux. Son exigence s’appliquait à lui-même comme à ses collaborateurs. : .


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Jacques-Émile Ruhlmann meurt le à Paris. Il avait dessiné son monument funéraire dont il avait confié l'exécution à ses deux amis, l'architecte Pierre Patout et le sculpteur Alfred Janniot. Selon sa volonté, sa firme ne lui survit pas. Le neveu de sa femme, Alfred Porteneuve, termine les chantiers en cours et achève l'exécution des meubles selon les dessins du maître. Ses collaborateurs créent en nom propre des agences de décoration qui deviendront célèbres et seront suivis par certains clients de Ruhlmann. Pour le de ce dernier, ils créeront une association à la mémoire de son œuvre.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Avec les architectes les plus renommés de l'époque, il satisfait de nombreuses commandes de l'État et développe une activité avec une clientèle privée prestigieuse.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: En 1925, à l’Exposition des Arts Décoratifs, un pavillon tout entier lui est confié : le fastueux "Hôtel du Collectionneur", qu’il fait construire par son ami l’architecte Pierre Patout et que décore, sur la façade, une vaste frise en bas-relief du sculpteur Joseph Bernard.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Entre 1925 et 1930, il réalise, en collaboration avec la manufacture nationale de Sèvres, une série de vases en porcelaine ainsi qu'une tasse et sa soucoupe de style très épuré. Ces pièces sont rééditées aujourd'hui par Sèvres - Manufacture et Musée nationaux.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: En 1927, Ruhlmann décore la salle des fêtes et la salle des délibérations de la chambre de commerce de Paris, dans l'hôtel Potocki avenue de Friedland, et intervient dans l'aménagement du paquebot "l'Île-de-France".


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Il conçoit des décors intérieurs et des meubles pour le Palais de l'Élysée, pour la présidence de l’Assemblée Nationale, pour la mairie du arrondissement de Paris, pour celle de Puteaux, pour plusieurs ministères, pour le Musée des colonies à l’Exposition coloniale internationale (1931).


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Parmi sa clientèle privée se trouvent les fabricants de soieries François Ducharne et Rodier, les couturiers Jacques Doucet et Fernande Cabanel, l'orfèvre Jean Puiforcat, les architectes Pierre Patout et Boileau, les industriels Gabriel Voisin et Eugène Schueller, l’écrivain Colette, la comédienne Jane Renouardt, le maharadjah d’Indore, le sculpteur Joseph Bernard, les banquiers Rothschild, l'homme politique Tardieu, Georges-Marie Haardt, commandant en chef de la Croisière noire et de la Croisière jaune, le collectionneur hollandais Van Beuningen, etc.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Ruhlmann crée des meubles épurés et élégants aux lignes tendues. Avec le "Meuble au char" apparaît le pied fuseau. Cannelé de huit sillons, il demande quatre-vingts heures de travail et est placé sur le flanc du meuble pour accentuer l'impression de légèreté (Boulogne-Billancourt, musée des Années Trente). Il utilise des essences rares comme le palissandre venu des Indes et du Brésil, l’ébène de Macassar venant d’Indonésie, l'amarante de Guyane ou l'acajou de Cuba. Il plaque ses meubles de Loupe d'Amboine de Birmanie les marquette d'ivoire, les gaine de cuir, de galuchat, de peau de crocodile. Vers 1929, il introduit le métal chromé et l'argent dans ses productions.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Progressivement, les formes géométriques et dépouillées de ses meubles s'accentuent, anticipant ou suivant les propositions modernistes de l’UAM. L’ergonomie de ses réalisations est de plus en plus poussée. Dans le propre bureau de Ruhlmann, rue de Lisbonne, l'agencement est fonctionnel. Toutes sortes d'accessoires sont incorporés : téléphone, luminaire, barre chauffe-pieds, tableau de commande pour l'éclairage, l'ouverture des portes et des volets entre autres. Au salon des arts décoratifs de 1932, sa recherche de matériau évolue. Pour la série "Le rendez-vous des pêcheurs de truites", il emploie le métal et le merisier massif au teintes claires ainsi que la paille.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Créée en 1922 pour sa propre salle à manger. Elle mesure de haut, de long. En ébène de Macassar et amarante, le motif en ivoire de la marqueterie, représentant une femme qui conduit un char, lui a donné son nom. Le premier modèle date de 1919. Six exemplaires seront fabriqués, les deux premiers reposent sur six pieds, les quatre autres sur quatre pieds.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: À l'Exposition internationale des arts Décoratifs de 1925, malgré son existence éphémère, l’"Hôtel du collectionneur" est considéré comme la création la plus représentative du style Art Déco. Ruhlmann, maître d'œuvre de cette réalisation, y dirige une quarantaine d'artistes et artisans. Construit par Pierre Patout, il sera aménagé, entre autres, avec la collaboration des sculpteurs Charles Hairon, Antoine Bourdelle, François Pompon et Joseph Bernard, du ferronnier Edgar Brandt, de la tabletière Eugénie O'Kin, du peintre Jean Dupas ainsi que des tapissiers et dessinateurs Roger Reboussin et Émile Gaudissard. Cet hôtel, triomphe du luxe, présente l'intérieur idéal d'un riche amateur des années 1920. Très moderne, il comprend un grand salon, une salle à manger, un boudoir, un bureau, une chambre et une salle de bains. Dans le grand salon ovale, l"'Héraklès" d'Antoine Bourdelle est posé sur un meuble de Ruhlmann laqué par Jean Dunand. La salle à manger est ornée d'une cheminée dont le trumeau est sculpté par Alfred Janiot. C'est à cette occasion qu'apparaît le terme d’ « Ensemblier ». Ruhlmann est célébré par la critique et conquiert une clientèle aisée.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: En 1925, il est également l'auteur de la décoration du théâtre de la Michodière et, en 1928, du restaurant Drouant du cinéma Marignan (pour lequel il crée le fauteuil dit « Drouant »). Indépendamment de ses activités principales, Jacques Émile Ruhlmann, dessine pour la manufacture de Sèvres dès 1925 des formes de vases. En 1994, François Imhoff, met en couleur les formes conçues par le grand décorateur.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Les plus grands décorateurs participeront à l'aménagement du paquebot Île-de-France en 1927, notamment Jules-Émile Leleu, André Mare et Louis Süe, ou le peintre Mathurin Méheut. Ruhlmann coordonne au niveau des premières classes les galeries desservant les salons, ainsi que l'escalier d'honneur, et se voit dévolu le grand hall où se tiennent ordinairement le salon de thé, les coins repos et jeux, et exceptionnellement les réceptions comme celle qui a marqué l'inauguration du Paquebot.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: En 1931, Albert Laprade, l’architecte du Palais de la Porte Dorée, fait appel à Ruhlmann pour concevoir l'ameublement du bureau de réception du ministre des Colonies Paul Reynaud dans l'un des deux salons d'apparat du Palais.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Ruhlmann a créé, pour ce salon de réception, un ensemble mobilier exceptionnel en bois exotique (ébène de macassar), inscrit au titre des monuments historiques, qui est aujourd'hui encore exposé au Palais de la Porte Dorée :


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Il conçoit également le dessin des deux portes monumentales à deux battants (dont les poignées sont réalisées en ivoire de cornes de phacochère) et du parquet en marqueterie, toujours en ébène de macassar, souligné d'un filet de citronnier, un bois clair qui fait contraste avec la couleur sombre de l'ébène.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: L'éclairage du salon est obtenu grâce à deux vases éclairant en laiton repoussé orné de motifs géométriques, réalisés par Raymond Subes, sur un socle en ébène de macassar par Ruhlmann (hauteur totale : 1,94 m).


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Les meubles conçus pour sa maison de campagne à Lyons-la-Forêt sont un tournant dans la carrière de Ruhlmann. Ils intègrent le métal, un retour à la simplicité et une élégance rustique (chaises paillées).


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: L’idée était de commémorer l’œuvre pour le de Ruhlmann, c’est finalement peu après, en , que l’association est créée pour perpétuer son souvenir. Elle regroupe ceux qui ont participé à son œuvre ou en ont été les admirateurs.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Ses membres Paul Beucher Président, Jean Maurice Rothschild Vice Président, Maxime Old secrétaire, Madame Treffel Trésorière, Noël Porteneuve petit neveu de Ruhlmann, Raymond Lautelin, Henry Jacques Le Même, Maurice Pré, René Sourzac, Jacques Vibert, Félix Marcilhac (expert), Jean Denis Malcles, Lucien Rollin, Georges Castel, Joseph Edouard, G Sanch.


title: Jacques-Émile Ruhlmann

text: Au-delà du souvenir, l’objectif est de mettre à sa juste place l’œuvre de Ruhlmann dans l’histoire du patrimoine artistique français et mondial. Plusieurs actions sont prévues et réalisées. Le une plaque commémorative est apposée sur la façade de l'hôtel du 27 rue de Lisbonne. Simultanément, une exposition est organisée dans la salle des fêtes de la chambre de commerce et d'industrie de Paris créée par Émile Jacques Ruhlmann en 1927. L'année suivante, l'hôtel des monnaies et médailles édite une médaille d'André Léon Galtié à son effigie. Surtout, l'association réalise en partenariat avec la bibliothèque Forney une collection de diapositives sur les principales œuvres de Ruhlmann accompagnée d'un texte présentant la carrière de l'artiste et les phases de l'évolution de son esprit créateur.


title: Opération clandestine

text: Une opération clandestine ou action clandestine est une opération illégale, dirigée par un État mais non revendiquée par celui-ci pour des raisons politiques ou diplomatiques. L'illégalité de ces opérations implique qu'elles soient secrètes ; elles ne sont donc théoriquement pas rapportées auprès des médias, ni reconnues par les gouvernements.


title: Opération clandestine

text: Ces actions peuvent être par exemple des attentats, enlèvements, assassinats, libération de prisonniers, opérations commando ou paramilitaires.


title: Opération clandestine

text: En temps de paix, les gouvernements font souvent appel à leurs services de renseignement qui entretiennent déjà secrètement à l'étranger des infrastructures et des agents. De même, l'organisation de telles opérations met en jeu des techniques comparables à celles utilisées dans les activités de renseignement (secret).


title: Opération clandestine

text: Le gouvernement américain distingue plusieurs définitions d'opérations différentes. La principale est le terme "covert action" (qui peut être traduit par « action secrète » ou « dissimulée ») qui recouvre « une activité ou des activités du gouvernement des États-Unis pour influencer des conditions politiques, économiques ou militaires à l'étranger, où il est prévu que le rôle US ne soit pas apparent ou reconnu publiquement ». L'ordre d'effectuer une telle action doit faire l'objet d'un "finding" présidentiel justifiant l'action qui doit être communiqué aux comités du Congrès de supervision des services de renseignement.


title: Opération clandestine

text: Un autre terme, "special activities", était initialement équivalent à celui de "covert action", mais la définition de ce dernier terme a été revue en 1991, réduisant le domaine qu'il recouvre. Les "special activities" comprennent, outre les "covert actions", la formation des armées, services de renseignement et services de sécurité d'autres pays, la fourniture de renseignement et d'assistance à des gouvernements étrangers, et l'exfiltration de transfuges.


title: Opération clandestine

text: Le dictionnaire du département de la Défense des États-Unis définit plusieurs catégories d'opérations :


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Le gouvernement de Bessarabie (en ) est une division administrative de l’Empire russe créée à partir d’un territoire pris en 1812, sous le règne de l'empereur , aux principautés danubiennes vassales de l’Empire ottoman, par le traité de Bucarest dont les articles 4 et 5 précisent la surface de ( verstes²), la démographie avec (moldaves à 87 %) et le nombre de localités avec 5 citadelles (Hotin, Soroca, Orhei, Tighina et Cetatea Albă), 4 ports (Reni, Izmaïl, Chilia et Cetatea Albă), et et hameaux. La capitale est fixée à Chișinău, devenue Kichinev. Le territoire est organisé en 1812 en kraï de Moldavie et Bessarabie autonome, gouverné par le boyard moldave , puis devient en 1828 l’oblast de Bessarabie, et en 1871 un gouvernement qui existe jusqu’en 1917. À la population moldave locale se sont ajoutées, durant les d’appartenance à l’Empire russe, d’importantes minorités allemandes, arméniennes, bulgares, gagaouzes, juives, russes, ukrainiennes et même suisses qui y reçurent des terres ou y trouvèrent de l’emploi dans les services, l’administration ou le commerce en développement durant le .


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Frontière sud-ouest de l’Empire russe, le gouvernement de Bessarabie était bordé, en partant du nord-ouest et dans le sens des aiguilles d’une montre, par l’empire des Habsbourg (devenu l’Autriche-Hongrie en 1867), par les gouvernements de Podolie et de Kherson, par la mer Noire et les bouches du Danube (qui lui furent rattachées de 1829 à 1856), par l’Empire ottoman (en Dobrogée, jusqu’en 1856), et par les principautés roumaines (unies en 1859 et devenues royaume de Roumanie en 1881). Le sud de ce territoire fut rendu aux principautés roumaines en 1856, à l’issue de la guerre de Crimée, puis rattaché à nouveau à la Bessarabie russe en 1878, à l’issue de la guerre russo-turque de 1877-1878.


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Le territoire du gouvernement de Bessarabie se trouve de nos jours partagé entre la Moldavie (centre, 60 %) et l’Ukraine (nord et sud, 40 %).


title: Gouvernement de Bessarabie

text: En 1812 le traité de Bucarest règle la paix entre l’Empire ottoman et l’Empire russe, mettant un terme à la guerre russo-turque de 1806-1812. L’Empire russe reçoit les terres entre le fleuve Dniestr (sa précédente frontière, depuis 1792) et la rivière Prut qui traverse la Moldavie. Ces terres comprennent :


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Ce dernier territoire (appelé en turc "Bucak") avait auparavant appartenu à la principauté de Valachie dont la dynastie fondatrice est celle des Basarab : il était donc appelé en roumain et sur toutes les cartes européennes. C’est pourquoi le premier nom du nouveau territoire russe fut, pour quelques années, celui de « Moldavie et Bassarabie », abrégé en 1828 en « Bessarabie ».


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Le prince moldave est nommé gouverneur du nouveau territoire autonome, mais il est destitué au bout d’un an, remplacé par des gouverneurs russes et l’autonomie est abolie en 1828. Une politique de russification se met en place : en 1829, l’usage de la « langue moldave » (nom russe du roumain) est interdit dans l’administration au profit du russe. En 1833, la langue moldave est interdite dans les églises et, en 1842, dans les établissements d’enseignement secondaire, puis dans les écoles primaires en 1860. Enfin en 1871 le moldave/roumain est purement et simplement interdit dans toute la sphère publique par le même oukase impérial qui érige le territoire en gouvernement. En outre, les autorités russes encouragèrent l’émigration (ou déportèrent) des Moldaves dans d’autres provinces de l’Empire (notamment au Kouban, au Kazakhstan et en Sibérie), tandis que d’autres groupes ethniques, notamment russes et ukrainiens (appelés au « Petits Russes »), étaient invités à s’installer dans la région.


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Pour l’Empire russe, la Bessarabie est d’abord une région frontalière d’où la renaissance culturelle roumaine doit être extirpée, un accès aux bouches du Danube et un grenier agricole : des voies ferrées sont construites pour la relier au port d’Odessa afin d’exporter les céréales et le bois moldaves. Sur le plateau au-dessus du vieux bourg moldave de Chișinău, une ville nouvelle russe, Kichinev, au plan en damier est construite : là se trouvent administrations, casernes, cathédrale et manufactures.


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Au début de 1906, à la suite de la révolution russe de 1905, les Moldaves et Gagaouzes de Bessarabie se soulèvent à leur tour. Les autorités font donner les cosaques qui incendient villes et villages, avec quelques pogroms au passage (qui s'ajoutent à ceux de 1903 et 1905).


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Au début de la guerre civile russe, un parlement local élu (le "Sfatul Țării") déclare l’autonomie, puis l’indépendance de la Bessarabie sous le nom de République démocratique moldave, dans les limites du gouvernement. La République soviétique d'Odessa, qui fait régner la terreur rouge dans la région, essaie de soumettre la République démocratique moldave qui appelle à son secours les forces roumaines et françaises basées en Moldavie roumaine et, avec leur aide, parvient à repousser l’offensive des bolcheviks devant Tighina. C’est la fin du gouvernement de Bessarabie.


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Au début du , le gouvernement de Bessarabie était divisé en huit ouïezds (les noms moldaves sont donnés entre parenthèses) : Akkerman (Cetatea Albă), Beltsy (Bălți), Bender (Tighina), Izmaïl (Ismail, Tușcova), Kichinev (Chișinău), Orgueïev (Orhei), Soroki (Soroca) et Khotine (Hotin).


title: Gouvernement de Bessarabie

text: Selon le géographe A. Zachtchouk en 1862, la Bessarabie était peuplée à 73 % de Roumains (Moldaves), à 6 % de Russes et Lipovènes, à 4 % d’Ukrainiens, 7 % de Juifs, 5 % de Bulgares, 4 % d'Allemands et 1 % issus d’autres groupes ethniques. Trente-six ans plus tard, en 1897, la répartition ethnique des avait sensiblement évolué, avec 47,6 % de Roumains (Moldaves), 19,6 % d’Ukrainiens, 11,8 % de Juifs, 8 % de Russes, 5,3 % de Bulgares, 3,1 % d’Allemands et 2,9 % de Gagaouzes: la part de la population autochtone avait donc fortement chuté dans les statistiques, mais il est possible que des Moldaves comprenant le russe aient été comptabilisés comme Russes en 1897 car le recensement roumain de 1930 trouve 56,2 % de Roumains/Moldaves, 12,3 % de Russes et 11 % d'Ukrainiens.


title: Wali Djantang

text: Wali Djantang ( ou Waly Diantang, en ) est une commune rurale du sud de la Mauritanie, située dans le département de Maghama de la région de Gorgol.


title: Wali Djantang

text: Elle est délimitée au nord par la commune de Daw, à l’est par la commune de Toulel, au sud-est par la commune de Sagné, au sud et à l'ouest par le fleuve Sénégal, qui constitue la frontière avec le Sénégal.


title: Wali Djantang

text: La principale localité de la commune est la petite ville de Wali Djantang. Elle est divisée en deux et située le long du fleuve Sénégal.


title: Wali Djantang

text: Lors du Recensement général de la population et de l'habitat (RGPH) de 2000, Wali Djantang comptait habitants.


title: Wali Djantang

text: Ba Mamadou M'Baré, ancien président du Sénat mauritanien et président de la République par intérim, a été maire de Wali Djantang de 1988 à sa mort en 2013. Ba Louty est ensuite devenu maire jusqu'en 2018 puis a été remplacé par Oumar Gorbal Sy, maire actuel de Wali Djantang.


title: Wali Djantang

text: L'agriculture est au centre de l'économie de Wali Djantang, comme quasiment toutes les communes de la région. Mais cette économie est fragile car elle rencontre des obstacles à son développement, notamment les conditions climatiques ou le manque de moyens des agriculteurs. Pour faire face à ces obstacles, l'état ou différentes ONG financent des projets qui améliorent les conditions de vie des habitants.


title: Patrick Leahy

text: Patrick Leahy, né le à Montpelier (Vermont), est un homme politique américain, membre du Parti démocrate et sénateur du Vermont au Congrès des États-Unis depuis 1975. Il est président "pro tempore" du Sénat entre le et le , et de nouveau depuis le .


title: Patrick Leahy

text: Avocat de profession, il est président du Comité judiciaire du Sénat de 2001 à 2003, puis de nouveau de 2007 à 2015. Bien qu'étant l'un des membres les plus âgés du Congrès, il est également l'un des sénateurs les plus populaires auprès des électeurs de son État.


title: Patrick Leahy

text: Diplômé en droit de l'université de Georgetown en 1964, il exerce la profession d'avocat puis en 1966 celle de procureur du comté de Chittenden jusqu'à son élection au Sénat des États-Unis en 1974. Il fait partie des sénateurs surnommés les "", soit les démocrates qui furent élus à la suite du scandale du Watergate qui toucha Richard Nixon. Réélu en 1980 et 1986, il démissionne un an plus tard de sa fonction de vice-président du Comité restreint sur le Renseignement du Sénat après avoir divulgué des informations confidentielles à la presse. De 1987 à 1995, il est président de la commission sénatoriale de l'agriculture. Réélu en 1992, il l'est de nouveau en 1998 avec le soutien de son adversaire républicain, Fred Tuttle, qui se désiste en sa faveur.


title: Patrick Leahy

text: En 2001, il reçoit une enveloppe à l'anthrax dans le cadre des enveloppes contaminées au bacille du charbon, interceptée avant de lui arriver. De 2001 à 2003, il préside la commission judiciaire. En 2004, il est une nouvelle fois réélu avec 70,6 % des suffrages contre 25 % à son adversaire, l'homme d'affaires républicain Jack McMullen. Réélu en 2010 avec 64,4 % des voix face au républicain Len Britton, il se représente en 2016. Il est une nouvelle fois réélu avec 61,3 % des suffrages contre 33 % au républicain Scott Milne.


title: Patrick Leahy

text: Le , à la suite du décès, à , du sénateur d'Hawaï Daniel Inouye, il devient président "pro tempore" du Sénat. Traditionnellement, ce titre est accordé au plus ancien sénateur de la majorité. Ainsi, le républicain Orrin Hatch lui succède en 2015 à ce poste. Il retrouve la présidence "pro tempore" le .


title: Patrick Leahy

text: Après huit mandats consécutifs au sein de l'institution, il annonce qu'il ne se représentera pas aux élections sénatoriales de 2022.


title: Patrick Leahy

text: Le , il a une altercation au Congrès avec le vice-président Dick Cheney qui enjoint au sénateur du Vermont (« "" »).


title: Patrick Leahy

text: En 2005, il est membre de la commission judiciaire et l'un des dirigeants démocrates à la pointe du combat contre les propositions de nomination de certains juristes conservateurs à des postes de juges fédéraux par le président George W. Bush. En , il dépose, avec le sénateur républicain Arlen Specter, une proposition de loi, l"Habeas Corpus Restoration Act of 2007", visant à accorder le droit à l"habeas corpus" pour tous les détenus de Guantánamo.


title: Patrick Leahy

text: Le sénateur Leahy, fan de comic books, effectue des caméos dans cinq film de l'univers Batman : "Batman Forever", "Batman et Robin", "", "The Dark Knight Rises" et "". Il prête aussi sa voix à un personnage de la série animée "Batman" en 1995.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: Le lycée Bellevue est un lycée polyvalent de Toulouse. Il accueille des élèves de la seconde à la terminale dans la voie générale, l'enseignement sciences et technologies du management et de la gestion (STMG) et un dispositif de Sportifs de haut niveau (SHN). Il accueille aussi des filières de CPGE scientifiques PCSI, MPSI puis MP, PC* et PSI en deuxième année.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En 1884, Théodore Ozenne, un banquier toulousain, décide de léguer au lycée de Toulouse (actuel lycée Pierre-de-Fermat) 33 hectares destinés à « favoriser l'épanouissement des lycéens à l'écart du centre ville ». Il s'agit alors d'une grande exploitation agricole, comprenant un bâtiment du , le château.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En 1952, le lycée Bellevue est créé sur ce terrain, il ne comprend alors qu'une quarantaine d'élèves.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: Dans les années soixante, c'est un lycée expérimental. Il devient ensuite un lycée de quartier, bénéficiant de classes préparatoires aux grandes écoles et se caractérisant par un profil scientifique.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En mars 2005, des élèves votent le blocus du lycée en protestation à la loi Fillon, nécessitant l'intervention des forces de l'ordre pour que puissent y être organisés des concours administratifs. L'année suivante, durant les événements anti-CPE, le lycée est occupé pendant plus d'une semaine par des élèves avec occupation nocturne et camping sauvage. Hugo Clément, ayant commis des faits de violence envers l'intendant lors de ces événements, est mis en examen par le tribunal des enfants. Il écope d'une exclusion avec sursis malgré les protestations d'une partie du personnel qui réclament son exclusion effective.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En 2010, le lycée est bloqué lors des manifestations contre les retraites. En 2013, des élèves manifestent contre la fermeture des grilles du lycée à heure fixe, empêchant les élèves de rentrer ou sortir en dehors d'horaires précis.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En , une professeur d'anglais du lycée est portée disparue. Son corps est retrouvé en et authentifié au début de l'année 2015.


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: En 2016, le lycée se classe 26ème sur 37 au niveau départemental en termes de qualité d'enseignement, 73ème sur 104 au niveau régional et 1491ème sur 2309 au niveau national avec 92 % de réussite au bac. Le classement s'établit sur trois critères : le taux de réussite au bac, la proportion d'élèves de première qui obtient le baccalauréat en ayant fait les deux dernières années de leur scolarité dans l'établissement, et la "valeur ajoutée" (calculée à partir de l'origine sociale des élèves, de leur âge et de leurs résultats au diplôme national du brevet).


title: Lycée Bellevue (Toulouse)

text: Le classement national des classes préparatoires aux grandes écoles (CPGE) se fait en fonction du taux d'admission des élèves dans les grandes écoles.


title: Cléricalisme

text: Le cléricalisme est un positionnement idéologique qui prône la prédominance des idées religieuses et du clergé dans la vie publique et politique. Le positionnement opposé est l'anticléricalisme.


title: Cléricalisme

text: Le cléricalisme trouve son aboutissement dans différents systèmes politiques : religion d'État, concordat ou théocratie.


title: Cléricalisme

text: En 1877, Léon Gambetta qui veut rompre avec le régime de Mac Mahon du , déclare dans un discours à la Chambre : .


title: Cléricalisme

text: Le Québec est considéré comme une société profondément cléricale du milieu du XIX s. à la Révolution tranquille (1960-1970) : l'Église catholique y est présente dans tous les quartiers urbains (paroisses) et tous les villages (dont la grande majorité portent un nom de saint), elle dirige directement les institutions scolaires et les hôpitaux, elle anime des syndicats (ex. : Confédération des travailleurs catholiques du Canada) et diverses organisations éducatives ou militantes populaires comme les scouts ou la Jeunesse ouvrière catholique et la Jeunesse étudiante catholique (à partir des années 1930), et elle est intimement liée au pouvoir politique, notamment durant le régime de Maurice Duplessis (1936-1939 ; 1944-1959). « Qui dit le clergé, dans la province de Québec, dit puissance », écrit Félix Leclerc dans "Moi, mes souliers" (1955). En 1934, le philosophe français Jacques Maritain, revenant d'un voyage au Québec, avait écrit à Emmanuel Mounier : « Cette fois, j'ai touché l'obscurantisme du doigt. […] Tout le clergé a toutes les places, notamment l'enseignement. » Dans les années 1940, le Québec est couramment appelé avec mépris "the priest-ridden province" (littéralement « la province saturée de prêtres ») au Canada anglais. C'est dans le courant des années 1960 (Révolution tranquille) que le Québec se décléricalise, notamment avec la création d'un ministère de l'Éducation en 1964. On trouve toutefois les premières semences de la décléricalisation dès les années 1940, notamment par l'orientation moderne inculquée par le père Georges-Henri Lévesque à la Faculté des sciences sociales de l'Université Laval et, dans un tout autre registre, par la publication de "Refus global".


title: Cléricalisme

text: Comme la Nouvelle-France (1608-1760) a été fondée en grande partie dans l'esprit de la contre-réforme avec notamment pour but de convertir les Amérindiens, et comme entre autres Montréal a été fondée par deux mystiques (dont Jeanne Mance) animés d'un idéal religieux, on a tendance à juger que le Canada français a continûment été sous la férule de l'Église catholique pendant plus de trois siècles, depuis sa fondation jusqu'à la Révolution tranquille. Or, bien que l'Église fût effectivement présente depuis les origines, le cléricalisme en tant que tel s'est surtout manifesté pendant un peu plus d'une centaine d'années, de 1840 à 1960 environ. Le regain de religiosité des Canadiens français au milieu du XIX s. s'explique par la défaite des Patriotes (1837-1838), qui consacrait leur domination économique et politique par les Canadiens anglais. Avec l'Acte d'Union (1840), les Britanniques s'employaient explicitement à exterminer le fait français par l'assimilation. L'Église (catholique, donc spécifiquement canadienne française, et par ailleurs nationaliste) est alors apparue comme un refuge et un rempart (voir Clérico-nationalisme), et « les carrières religieuses furent un deuxième domaine [après l'économie primaire, soit agriculture et forêt] où les Canadiens français purent se faire valoir » et notamment accéder à l'instruction.


title: Cléricalisme

text: Les excès du cléricalisme connus dans la première moitié du XX siècle et dont le Québec a encore le souvenir expliquent en partie l'opiniâtreté d'une grande partie de la population québécoise actuelle en faveur de la laïcité, malgré les accusations de racisme qui en découlent de la part du Canada anglais. Ainsi, « le passé historique de la province, fortement marqué par l'emprise de l'Église catholique, a influencé son modèle d'intégration, ce qui explique que la séparation de l'État et des religions, ainsi que l'égalité entre les femmes et les hommes […] revêtent une importance majeure aux yeux des Québécois ».


title: Chambre d'Amour

text: La chambre d’Amour () est le nom de l'ultime segment de la Côte d'Argent, qui s'achève à Anglet, dans le département français des Pyrénées-Atlantiques, au Pays basque.


title: Chambre d'Amour

text: Son appellation proviendrait d'une histoire d'amants surpris par la marée au . Avant la pointe Saint-Martin et le phare de Biarritz, les sables landais y rencontrent les strates rocheuses, fort érodées, annonçant les rochers de la Côte basque.


title: Chambre d'Amour

text: La chambre d'Amour () est un hameau d'Anglet. Paul Raymond indique que le nom « vient d'une grotte située au niveau de la mer ». Elle est mentionnée sous les graphies "Ygasc" (1198) et "Higas" (, cartulaire de Bayonne).


title: Chambre d'Amour

text: Grâce à sa célèbre légende et à la nouvelle mode des bains de mer qui arrive vers 1828, la plage devient un des hauts lieux de visite et de promenade de la région. À partir de 1866, les bains sont réglementés. M Chabiague, dans sa baraque, fait office de garde côte. Il hisse un drapeau rouge les jours de danger. En 1911, à la suite d'accidents, les concessionnaires ont l'obligation d'avoir une barque montée par un bon nageur.


title: Chambre d'Amour

text: Les surfeurs ont investi le site pour y exercer leur sport. En 1969, le O' Surf Club s'installe dans le blockhaus de la Pointe d'Amour, le local est retapé par les surfeurs .


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: La Symphonie en ré mineur de Gustav Mahler a été composée durant les étés 1895 et 1896 à Steinbach am Attersee. C’est la plus longue des symphonies du compositeur, avec près de cent minutes. C'est aussi la deuxième symphonie la plus longue de tout le répertoire classique, la première étant la Symphonie n° 1 de Havergal Brian avec une durée de presque deux heures.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Sa genèse repose sur un programme établi dès le début, exaltant la nature et reprenant les étapes de la Création : Le premier mouvement devait symboliser les forces telluriques, le second la végétation, le troisième les animaux, le quatrième la naissance de l'homme, le cinquième les anges (chœur d'enfants) et le dernier l'amour. Le titre initial devait être "Le Songe d'une nuit d'été" (sans rapport avec William Shakespeare) puis "Le Gai Savoir" en hommage à Friedrich Nietzsche. Un septième mouvement devait la conclure, mais servit en fait de finale à la Quatrième Symphonie.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: La symphonie fut d'abord jouée par mouvements avec un succès mitigé. La première exécution complète eut lieu le par l'Orchestre du Gürzenich de Cologne dirigé par Gustav Mahler lui-même avec un plus net succès.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Cette œuvre est composée de six mouvements, pouvant être groupés en deux parties : la première comprend seulement le premier mouvement, le plus long. La seconde regroupant les cinq autres. Le quatrième mouvement fait intervenir une voix de contralto chantant un texte d’"Ainsi parlait Zarathoustra" de Friedrich Nietzsche. L'avant-dernier mouvement fait intervenir, outre la "contralto", un chœur d'enfants reprenant un thème de "Des Knaben Wunderhorn". Le dernier mouvement, hymne à l'amour, conclut la symphonie dans un apaisement méditatif.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Le monumental premier mouvement de la "Troisième Symphonie", l'un des plus longs écrits de la main de Mahler (entre 30 et 35 minutes d'exécution) nous emporte immédiatement dans un univers tellurique, minéral, en rupture complète avec le quotidien de vie. Il s'agit d'une partition aérée, très ponctuée et très structurée si bien que sa longueur, presque une symphonie de Mozart à lui tout seul, tient plus du caractère monumental de l'œuvre qu'il introduit, que de quelque chose de subi pour l'auditeur. Au contraire, le développement thématique à la fois descriptif et philosophique laisse place à une grande possibilité d'interprétation pour l'auditeur, possibilité que Mahler a aussi souhaitée en enlevant les titres prévus pour chaque mouvement. Ce mouvement était initialement intitulé "L'éveil de Pan"(introduction) "L'été fait son entrée". Il est aussi parfois question de "ce que me content les rochers de la montagne".


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Un appel solennel de huit cors introduit le mouvement : il est appuyé ensuite par des percussions en une série de piliers sonores vertigineux, pour s'atténuer ensuite dans les sonorités profondes des trombones et du tuba. Comme dans une volonté de poser les bases d'un univers minéral et austère, la matière sonore se construit progressivement, ponctuée et respirée, avec les notes caverneuses et granitiques des cuivres, stridentes de la trompette, aériennes et ventées des bois, cinglantes et martelantes des percussions. Un univers d'une sauvagerie primaire, un tableau de rocailles alpines, les piliers d'une cathédrale vertigineuse, un climat des premiers jours de la Terre, voilà ce qu'évoque cette introduction spectaculaire. Le trombone introduit le thème principal. Le développement s'estompe progressivement dans un silence pesant.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Apparaît alors avec des sonorités pures, riantes et aériennes (violon et bois), un second champ thématique, très doux, évoquant la vie, la douceur d'une journée de printemps, strictement à l'opposé des développements précédents. Mais cette "fenêtre" mélodique retourne très vite au silence et de nouveau la matière sonore construit l'univers minéral. Celui-ci est accompagné d'un profond solo de trombone, sans nervosité, comme une "force tranquille", austère et détachée. Le thème principal prend en puissance et éclate avec une hauteur vertigineuse (cymbale, gong), orageux avec la trompette, mystérieux et bourdonnant aux bois, le tout figé, immobile.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Le silence retombe. On retrouve alors la luminosité du second thème qui connaît un vrai développement. Une marche s'installe, avec de nombreuses joutes musicales, des défilés, des airs de carnavals et de fanfares de pompiers : "L'été fait son entrée", comme disait Mahler, ou encore "l'apparition et le développement de la vie", ou bien "une ascension d'alpinistes", voire "un défilé du premier mai", comme le voyait Richard Strauss, les interprétations sont nombreuses. La marche se connote progressivement d'une charge héroïque, puis elle aboutit à un climax d'une hauteur vertigineuse, lumineuse, céleste, comme une "conclusion des efforts", un "verdict final", avant de retomber avec fracas dans la sonorité austère de l'univers sonore minéral, en une sorte d'échec.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: S'ensuivent des développements mouvementés et troublés, marqués par une suite de "tentatives" de constructions sonores, de "luttes" de la vie, ponctués et aérés avec des tableaux à la poésie très esquissée. La diversité des sonorités et la virtuosité de l'orchestration restent surprenantes. Peu après un trouble pesant, les huit cors réintroduisent le thème initial. Néanmoins sa force a décru, son essoufflement est latent et il s'éloigne avec un tuba presque nostalgique.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: La marche "de la vie" reprend alors définitivement le dessus, s'imposant avec plus de vigueur et de concision. Comme précédemment, elle se connote héroïquement mais arrivée au climax, le "verdict" devient positif et s'emballe dans une sorte de bacchanale décrivant une "explosion" de vie et de sonorités, clôturant le mouvement avec un "crescendo" vif et cinglant.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Ce mouvement démarre très tranquillement et rien ne va troubler ce tableau champêtre d'une poésie très raffinée. Cette page, d'une légèreté très aérienne, évoque, par son orchestration savamment dosée, une sensorialité très appuyée sur les petits détails de la Nature que Mahler décrit et auxquels il rend hommage. Il y a donc autant un côté descriptif qu'un côté évasif et sentimental. On se situe à l'opposé de la monumentalité du premier mouvement, mais on ne conserve pas moins ce rapport intime avec la Nature. L'orchestration évoque tour à tour le foisonnement des fragrances qui stimulent les papilles, les couleurs des landes fleuries, le vent qui caresse le visage, avec une insouciance presque enfantine. D'ailleurs, Mahler dira plus tard que c'est "la page la plus insouciante que j'ai composée, insouciante comme seules savent l'être les fleurs". Au cœur du mouvement, le compositeur évoque l'effet de ressourcement et de vigueur renouvelée de ce contact avec la Nature, dans une vision très romantique.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Sans rupture avec le mouvement précédent, ce "scherzo" très développé continue la démarche du compositeur de communication et de sensorialité avec la Nature. Cette fois-ci, il s'agit d'un tableau plus burlesque, humoristique ou encore plus éthéré. Des sonorités évoquant des scènes de bestiaire animalier, de frondaisons et de lumières chatoyantes s'enchainent le long du mouvement. "Ce que me content les animaux de la forêt", avait initialement titré Mahler.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Le mouvement démarre par un célèbre chant de passereaux qui introduit très rapidement dans un univers forestier où la composition évoque une série de "petites histoires" et de tableaux de la vie animale ou de la chasse, avec un goût pour le burlesque et l'insolite. Quelques modulations en mineur et d'effets d'accélérations ponctuent les développements, comme une ironie soudaine, comme la cruauté d'un prédateur qui a attrapé sa proie. Au centre du milieu, les développements s'estompent avec grâce sur un tableau lent et très lumineux, appuyé par des cordes éthérées et un solo de cor de postillon, feutré et délicat. Il évoque un peu la danse des ondines dans la "Moldau" de Smetana. Les développements reprennent ensuite avec vigueur. Le tableau à l'atmosphère brumeuse et presque légendaire, revient ensuite, un peu avant la coda, mais se fait plus nostalgique.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: La coda surprend : elle commence par un coup d'éclat ponctué au gong, annonçant un évènement particulier. Un développement profond, aux sonorités célestes, des cordes et des cuivres s'impose. S'ensuit un "crescendo" vertigineux des cuivres et des percussions, qui se termine abruptement, comme un déchaînement de forces astronomiques hors échelle humaine.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Ce mouvement marque une nouvelle étape dans la symphonie. Une période instrumentale se termine et commence une partie vocale.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Le mouvement démarre sur des sonorités profondes des cordes, sans évoquer de matérialité physique, mais plutôt psychique. Le climat d'un songe, propice à la réflexion. Ces appels sombres des cordes sont ponctués et aérés alors que la voix mezzo-soprano s'impose avec douceur, introduit un lied. Les cuivres et les cordes font échos au chant en une suite d'appels initiatiques qui ne sont pas sans rappeler l"'Urlicht" de la "Deuxième Symphonie". S'ensuit un développement central lumineux des cordes et des cors, empreint de sérénité. Il s'estompe sur des appels de clarinette pour retomber dans des appels profonds. Le chant reprend mais avec plus de profondeur des cuivres, et de solos des cordes, amplifiant l'effet d'écho. Les appels de clarinette reprennent. La matière sonore s'estompe sur les profondeurs des cordes. Le songe prend fin.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Cet hymne à l'amour divin est censé baigner dans la lumière de l'éternité : "Dans l'Adagio, dit Mahler à Natalie, tout se résout dans la paix et dans l’Être. La roue d'Ixion des apparences s'immobilise enfin.".


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Le mouvement, d'une longueur exceptionnelle, commence doucement, avec seulement des cordes. Le thème initial reprend celui du du de Beethoven.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Les mouvements contrapuntiques révèlent ici tout l'art de Mahler dans ce style d'écriture. Progressivement les autres groupes se joignent aux cordes dans une très lente ascension. Les passages "fortissimo" complètent les passages plus doux plutôt que de s'y opposer.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Vers la fin, après une courte pause, le thème est repris, en toute douceur, aux trompettes, en triple "piano", sur fond des cordes en "tremolo". Suit alors un lent "crescendo" vers l'accord final de tonique, long de 29 mesures. Les timbales martèlent la quarte la-ré, rappelant le thème d'ouverture de la symphonie.


title: Symphonie no 3 de Mahler

text: Il existe 131 versions référencées de la "Troisième Symphonie" entre 1948 à 2012. En voici une discographie sélective :


title: Marshall (film)

text: Thurgood Marshall est un jeune avocat afro-américain de la NAACP. Pour défendre Joseph Spell, un afro-américain, accusé du viol d'une femme mariée blanche de Greenwich, il demande l'aide de Maître Samuel Friedman pour plaider devant la cour du Connecticut. Le juge empêchera Marshall de s'exprimer tout au long du procès.


title: Marshall (film)

text: Le , il est annoncé que Chadwick Boseman incarnera Thurgood Marshall, le premier juge afro-américain à la Cour suprême, dans un film nommé "Marshall" et réalisé par Reginald Hudlin. Le script provient d'un avocat nommé Michael Koskoff. Ce dernier commence à écrire des scénarios à l'âge de 60 ans, lorsque Jack Zeldes, un ami également avocat, décédé en 2013, lui parle de l'affaire Marshall et lui suggère d'écrire un script.


title: Marshall (film)

text: Koskoff écrit alors plusieurs brouillons durant des années, ce qui intéresse la productrice Paula Wagner et le réalisateur Reginald Hudlin. Après la lecture des brouillons, Wagner convainc Koskoff qu'il va falloir plus de travail. Koskoff demande alors à son fils, Jacob Koskoff, de l'aider à développer l'histoire. Le , fixe la date de sortie du film au .


title: Marshall (film)

text: Le tournage débute à la mi- à Los Angeles, avant qu'il ne soit mis en pause pour que Reginald Hudlin puisse jouer son rôle de producteur pour la des Oscars. Il reprend le dans la ville de Buffalo, notamment au Buffalo City Hall, Buffalo Central Terminal et à Niagara Falls. Selon Hudlin, Buffalo fut choisie comme lieu de tournage en raison de son architecture et de l'engagement de la ville à préserver les bâtiments historiques. Le tournage s'achève le .


title: Berthillon

text: Berthillon est une entreprise de l'agroalimentaire spécialisée dans la fabrication de glace. Cette société est installée 31 rue Saint-Louis-en-l'Île dans l'île Saint-Louis à Paris.


title: Berthillon

text: L'entreprise est fondée par Raymond Berthillon. Né le à Fleury-la-Vallée (Yonne) et mort le , ce fils de boulangers commence par exercer le métier de ses parents de 1940 à 1946 à Nitry, de 1946 à 1949 à Courbevoie, et enfin de 1949 à 1954 dans le de Paris. C'est alors qu'il abandonne ce métier, lorsque sa belle-mère lui demande de venir l'aider au café « La Bourgogne » que la famille tient depuis 1928. Il en fait par la suite un glacier.


title: Berthillon

text: L'entreprise est citée en 1961 par les journalistes Gault et Millau, qui mentionnent le glacier dans leur « Guide de Paris » ; ils titrent dans "Paris-Presse" : .


title: Berthillon

text: Berthillon reste aujourd’hui une entreprise familiale. Les crèmes glacées, les sorbets, la nougatine, le caramel sont fabriqués dans une unité de transformation située derrière la boutique. En revanche, elle dispose aujourd'hui d'un réseau d'une centaine de revendeurs en Île-de-France. Ils distribuent les produits de l'entreprise, notamment lors des fermetures annuelles, consacrées à la fabrication des glaces, en particulier de fin juillet à fin août. La société a également ouvert un salon de thé, contigu à la boutique principale.


title: Berthillon

text: Sur les quatre-vingt-dix parfums, trente à quarante sont au menu chaque jour, pour lesquels la fabrication se limite intentionnellement à mille litres.


title: Berthillon

text: Selon le guide "" de , Berthillon . La boutique attire de nombreux touristes ainsi que des célébrités résidentes de l'île Saint-Louis.


title: Berthillon

text: Cette entreprise achète et transforme des produits agricoles ou de cueillette, en excluant les conservateurs, , édulcorants ou acidifiants autres que les fruits acides comme le citron.


title: Berthillon

text: La composition des sorbets se résume ainsi : fruit (de 30 à 70 % de fruits) sirop (eau, saccharose). Les crèmes glacées sont à base de lait, de crème, d'œufs, de sucre, de fruits.


title: Berthillon

text: Depuis un demi-siècle, les spécialités de ce glacier sont le sorbet aux fraises des bois et la crème glacée aux marrons glacés.


title: Ask.com

text: Ask.com anciennement Ask Jeeves, est un moteur de recherche sur Internet fondé en 1996 par Garrett Gruener et David Warthen à Berkeley en Californie. Le moteur initial fut conçu et implémenté par Gary Chevsky.


title: Ask.com

text: Highland Capital Partners, Institutional Venture Partners et le groupe RODA, trois sociétés à capital risque furent les premiers investisseurs. Ask.com appartient actuellement à InterActiveCorp, cotée sur le NASDAQ sous le symbole IACI. À la fin 2010, face à une compétition infranchissable de Google, la société décida d’externaliser la technologie de son moteur de recherche à un tiers non-divulgué, afin de revenir à ses activités premières en tant que site de questions/réponses. Mr. Douglas Leeds a été promu PDG en 2010.


title: Ask.com

text: Ask.com se décline en plusieurs langues et services, et est disponible en langue française depuis février 2006. La version « 3D » est apparue en septembre 2007.


title: Ask.com

text: Les actions Ask Jeeves, Inc. furent échangées sur le NASDAQ de juillet 1999 à juillet 2005 . En juillet 2005, ASK a été retiré lors de l’acquisition par InterActiveCorp, valorisant ASKJ à 1,85 milliard de dollars


title: Ask.com

text: Jeeves est le nom du personnage illustrant le moteur de recherche (dessiné par Marcos Sorenson), censé être la personne qui effectue les recherches et fournit les réponses aux questions posées. Le personnage est basé sur le rôle de Jeeves, personnage de fiction qui intervient régulièrement dans les romans de P.G. Wodehouse. Jeeves est un "gentleman's gentleman" (le « gentleman du gentleman »), le valet personnel de Bertie. Le , la société annonce qu'elle souhaite se débarrasser de ce personnage, ce qui sera confirmé le où Jeeves est retiré du site.


title: Ask.com

text: L'idée de départ de "Ask Jeeves" était la capacité du moteur à répondre à des questions posées en langage naturel. Il fut le premier moteur de type questions/réponses sur Internet. Il accepte un large choix de questions posées en langage naturel (anglais, allemand, espagnol, français, italien et néerlandais), et la recherche par mot-clé classique se veut plus intuitive et facile d'utilisation que les autres moteurs de recherche.


title: Ask.com

text: En dépit de la présentation rassurante qu'on peut lire ci-dessus, les liens vers ce moteur et sa barre de recherche sont souvent installés à l'insu de l'utilisateur, étant compris dans les installeurs d'autres logiciels ou sans avertissement par des sites malveillants, qui le font considérer par les utilisateurs éclairés comme un logiciel malveillant exceptionnellement tenace. Ses concepteurs eux-mêmes admettent qu'il est pourvu de « protections » destinées à empêcher son altération (« self-protection features »), et la propagation est typiquement « virale » . Il suffit de chercher sur Internet les innombrables fils de discussion intitulés « Comment se débarrasser de Ask », « How to get rid of Ask.com », « Remove and delete Ask Toolbar », etc. pour comprendre que la société présentée ci-dessus est au moins suspecte d'essayer de s'imposer par des moyens déloyaux. Le logiciel installé est pourvu d'un désinstalleur, mais il modifie les préférences de recherche d'Internet Explorer et Firefox d'une manière sournoise et extrêmement difficile à contourner.


title: Eric Woolfson

text: Eric Woolfson, né le à Glasgow en Écosse et mort le à Londres, est un auteur-compositeur, musicien, occasionnellement chanteur et producteur écossais. Il est surtout connu pour avoir fondé avec Alan Parsons le groupe rock progressif britannique The Alan Parsons Project.


title: Eric Woolfson

text: Il est le principal auteur-compositeur du groupe et il a également chanté la plupart de leurs succès tels que "Eye in The Sky", "Don't answer Me"... Après leur séparation, Woolfson compose des comédies musicales.


title: Eric Woolfson

text: Eric Woolfson naît à Glasgow en 1945 et grandit dans le quartier de . L'un de ses oncles est pianiste, ce qui l'encourage à prendre des cours durant son enfance, sans pousser plus loin sa formation musicale. Il tente de devenir expert-comptable, mais s'installe finalement à Londres afin de faire carrière dans la musique.


title: Eric Woolfson

text: Woolfson devient musicien de studio et fait la connaissance d'Andrew Loog Oldham, manager des Rolling Stones. Oldham s'apprête à lancer son label Immediate Records. Après avoir entendu l'une de ses compositions, il lui fait signer un contrat d'édition. Plusieurs titres de Woolfson sont enregistrés par les artistes du label, dont Marianne Faithfull et Chris Farlowe. Il travaille également avec d'autres artistes, dont Herman's Hermits, Marmalade et . En France, des adaptations de ses chansons sont interprétées par Marie et Joe Dassin. Il enregistre un single en 1971 sous le nom d'Eric Elder.


title: Eric Woolfson

text: Par la suite, Woolfson devient agent artistique et travaille pour Carl Douglas et Alan Parsons, ingénieur du son aux studios Abbey Road et réalisateur artistique.


title: Eric Woolfson

text: Avec Parsons, Woolfson fonde The Alan Parsons Project, dont il est le principal compositeur. Il a l'idée de baptiser le groupe du nom de l'ingénieur du son. Pour leur premier projet, réalisé à l'aide de musiciens de différents groupes, notamment Ambrosia et , ils enregistrent des compositions de Woolfson inspirées de l'œuvre d'Edgar Allan Poe. L'album-concept "Tales of Mystery and Imagination" est édité en 1976 par le label britannique Charisma Records, spécialisé dans le rock progressif. Woolfson participe à l'enregistrement des dix albums studio du groupe. Après leur séparation, il accepte que Parsons donne des concerts sous le nom The Alan Parsons Live Project.


title: Eric Woolfson

text: Après avoir mis un terme à sa collaboration avec Alan Parsons, Woolfson se lance dans l'écriture de comédies musicales et rencontre le succès avec sa première production, "Freudiana", montée à Vienne en 1990. Le spectacle est inspiré par le fondateur de la psychanalyse, Sigmund Freud. Les spectacles suivants sont présentés en Allemagne et en Autriche. "Gaudi", consacré à l'architecte Antoni Gaudí, est à l'affiche durant plusieurs années. Il est suivi par "Gambler" en 1996, qui reçoit une récompense théâtrale en Corée du sud. "Dancing Shadows" est présentée pour la première fois en Asie en 2007. Son dernier spectacle, intitulé "Poe", est une nouvelle fois inspiré par l'auteur américain. Il débute à l' de Halle en 2009. La même année sort "Eric Woolfson sings The Alan Parsons Project That Never Was", un album de chansons composées à l'époque où il faisait partie de The Alan Parsons Project et restées inachevées après la séparation du groupe.


title: Eric Woolfson

text: Il a épousé Hazel en 1969, ils ont deux filles, Sally et Lorna et quatre petits enfants, Toby, Amelie, Elsie et Cooper.


title: Eric Woolfson

text: Woolfson compte parmi ses amis David Owen, le cofondateur du Parti social démocrate britannique. Le compositeur fait partie des administrateurs ("trustees") du parti, qu'il soutient financièrement au cours des années 1980.


title: Temps de réverbération

text: En acoustique architecturale, on appelle réverbération la prolongation d'un son après l'interruption de la source sonore, du fait des multiples réflexions sur les parois d'un local. Le temps de réverbération d'un local est le temps nécessaire pour que la pression acoustique diminue à un millième de sa valeur initiale. Ce rapport de pression correspond à une diminution de niveau de .


title: Temps de réverbération

text: Le temps de réverbération, noté "T", "T" ou bien TR ou "RT" (pour "", en anglais), est la caractéristique la plus citée pour les salles où l'on se préoccupe d'acoustique.


title: Temps de réverbération

text: Les normes d'évaluation acoustique précisent qu'on peut donner le temps de réverbération d'une salle par bande de fréquence, soit d'une octave, soit d'un tiers d'octave, ou bien globalement pour toutes les fréquences audibles.


title: Temps de réverbération

text: L'acousticien Wallace Sabine a entrepris peu avant 1900 les premières études sur la réverbération, avec des mesures dans des salles existantes et l'établissement d'un modèle basé sur les lois de propagation du son. Ne disposant d'aucun instrument de mesure du niveau sonore, Sabine effectuait ses évaluations avec un chronomètre déclenché à la fin du son d'excitation et arrêté par lui-même quand la réverbération devenait inaudible. Quand, cinquante ans plus tard, les instruments ont été disponibles, on a recherché une définition plus rigoureuse qui donne des résultats proches, et on a normalisé une décroissance au millième de la pression acoustique.


title: Temps de réverbération

text: Avec des instruments électroniques, on se rend compte que la réverbération n'est pas uniforme. Elle se compose, après l'interruption du son direct, d'une phase de premières réflexions où le niveau sonore est désordonné, pour finir par une décroissance exponentielle de la pression acoustique, dont la pente en décibels par seconde est linéaire. Les premières réflexions dépendent de la position du point d'excitation, de celle du point de mesure, et typiquement varient à chaque mesure. La partie régulière de la décroissance, correspondant à un champ sonore parfaitement diffus, dépend moins des positions d'excitation et de mesure. Le rapport entre les deux parties dépend d'une caractéristique des parois appelée "diffusion". Plus les parois sont diffusantes, plus la puissance sonore réfléchie s'éparpille dans toutes les directions, et plus rapidement on arrive à une décroissance régulière du niveau sonore.


title: Temps de réverbération

text: La mesure du temps de réverbération peut se faire au moyen d'une source sonore excitatrice ou d'une impulsion sonore ( pistolet d'alarme).


title: Temps de réverbération

text: Un son d'excitation doit, avant d'être interrompu, persister suffisamment longtemps pour que le niveau sonore arrive en régime stable, soit une durée approximativement égale au temps de réverbération. Ce niveau peut servir de référence, et le temps nécessaire pour que le son décroisse de est le temps de réverbération.


title: Temps de réverbération

text: Avec une impulsion sonore, on ne peut pas mesurer le niveau d'excitation. Pendant la phase des premières réflexions, il fluctue, et il faut attendre la décroissance régulière pour en déterminer la pente en décibels par seconde. On convertit ensuite en secondes pour , même si la partie mesurable de cette décroissance est largement moindre. Alternativement, on peut appliquer la méthode de , en intégrant un enregistrement de la décroissance à l'envers, en partant de la fin. On obtient une courbe plus régulière, qui permet de détecter la présence d'un taux de décroissance variable, qui témoigne de problèmes de résonance acoustique.


title: Temps de réverbération

text: Les trois méthodes donnent rarement le même résultat, mais la différence dépasse rarement un rapport de un à un et demi.


title: Temps de réverbération

text: Les normes ISO 3382-1:2009 pour les salles de spectacles et ISO 3382-2:2008 pour les salles ordinaires régissent la mesure du temps de réverbération.


title: Temps de réverbération

text: Sabine a établi en 1898 la relation fondamentale entre le volume d'une salle, les propriétés d'absorption acoustique des surfaces de ses parois et le temps de réverbération. Il construisit un modèle théorique où chaque élément de paroi est doté d'un coefficient d'absorption exprimant la part de l'énergie sonore absorbée par le matériau et où le champ sonore est idéalement diffus, c'est-à-dire que la probabilité des ondes sonores soient la même dans toutes les directions. Dans ces conditions, utilisant un modèle d'acoustique géométrique statistique, il calcula le libre parcours moyen entre deux réflexions, et de là, avec la vitesse du son en paramètre, il montra que le temps de réverbération "T" pour la salle entière est proportionnel à son volume "V" et inversement proportionnel à l"'aire d'absorption équivalente" "A" ("k" est une constante de proportionnalité).


title: Temps de réverbération

text: Le calcul avec la formule de Sabine consiste à diviser les parois en "i" éléments de surface "S". Il faut, pour chaque élément, trouver les caractéristiques d'absorption ("α") du matériau, soit dans des répertoires, soit en procédant à des essais. On calcule ensuite la moyenne des coefficients pondérée par la surface, de préférence bande de fréquence par bande de fréquence.


title: Temps de réverbération

text: La formule de Sabine est valable tant que "α" est sensiblement inférieur à 1. Avec le même modèle théorique, pour des valeurs de "α" plus grandes qu'environ 0,3, la formule de Eyring fournit de meilleurs résultats. Celle-ci, précisée dans les années 1920 et utilisée lors la conception acoustique de bâtiments durant leur phase de construction, est valable pour n'importe quel "α" :


title: Temps de réverbération

text: Ces calculs d'acoustique architecturale sont fondés sur un modèle de salle dont toutes les dimensions sont du même ordre de grandeur. L'intensité acoustique diminue proportionnellement au carré de la distance à la source, et chaque réflexion absorbe une partie de l'énergie. Les équations intègrent les distances et le nombre de réflexions pour toutes les ondes sonores. L'acoustique des couloirs et tunnels ne peut utiliser ces formules.


title: Temps de réverbération

text: Plus le volume de la salle est grand et plus les matériaux composant la salle sont réfléchissants, plus le temps de réverbération sera long.


title: Temps de réverbération

text: Ces modèles fondés sur l'hypothèse d'un champ diffus supposent une salle grande par rapport aux longueurs d'onde en jeu. Schroeder a défini une fréquence au-dessus de laquelle une salle peut présenter un champ suffisamment diffus :


title: Temps de réverbération

text: Cette formule permet de déterminer le volume minimal pour que le champ puisse être suffisamment diffus à une fréquence donnée, avec le champ de réverbération en paramètre.


title: Temps de réverbération

text: Les modèles de Sabine et celui de Eyring aboutissent à la conclusion que le temps de réverbération est uniforme dans un même local, et que l'emplacement des surfaces absorbantes, diffusantes et réfléchissantes n'a pas d'influence. L'expérience montre, au contraire, que la mesure du temps de réverbération varie quelque peu selon l'emplacement de la source et du microphone de mesure, et selon la méthode de mesure. C'est que ce modèle implique que les parois soient idéalement diffusantes, ce qui n'est pas le cas en général. Les divergences, cependant, n'affectent pas l'ordre de grandeur du temps de réverbération.


title: Temps de réverbération

text: La possibilité ouverte à partir des années 1960 d'explorer pas à pas, sur ordinateur, des modèles géométriques de salles a montré que le modèle de Sabine et de Eyring peut diverger assez considérablement de la réalité. On suit l'évolution de "rayons sonores" lancés dans une direction au hasard. Ces calculs ont confirmé un fait d'expérience, qui contredisait le modèle : la position des éléments de paroi réfléchissants, absorbants et diffusants influe sur le temps de réverbération, et non seulement leur surface globale. La différence de temps de réverbération peut atteindre 60 % selon le placement de certains éléments.


title: Temps de réverbération

text: Ces modèles impliquent un travail de codification des données de la salle considérablement plus important que pour ceux de Sabine et de Eyring, qui constituent toujours une première approximation.


title: Temps de réverbération

text: Le temps de réverbération "optimal" dépend du volume de la salle et de l'usage qui doit en être fait. La musique demande un temps de réverbération plus long. Les acteurs, conférenciers et musiciens sur scène ont besoin d'une réverbération minimale ; mais la réverbération augmente aussi le niveau sonore provenant de sources indésirables (machines, sonorisation, conversations).


title: Temps de réverbération

text: Pour des salles de proportions identiques, et dont les parois sont constituées de matériaux de même absorption moyenne, des études statistiques réalisées par et (1950) ont montré que le temps de réverbération optimal de quatre types de salles occupées est proportionnel à la racine cubique du volume "V" :


title: Temps de réverbération

text: Les ordres de grandeur de temps de réverbération sont de pour une pièce meublée, de 2 à pour une pièce vide, de 8 à pour un grand hall.


title: Temps de réverbération

text: Le "T" de la salle principale de l'Opéra Bastille (volume ) vaut à vide et occupée. En effet, l'aire d'absorption équivalente d'une personne assise vaut par exemple à (et à ).


title: Temps de réverbération

text: La maîtrise acoustique dans un bureau paysager est essentielle. Il est reconnu qu’un temps de réverbération de moins de convient pour un " ( est le temps préconisé dans la norme suédoise . La norme française NF S 31-080 considère des temps de réverbérations différents selon les types d'espaces et les niveaux de performances attendus. Lorsque le volume du local est supérieur à 250 mètres cubes il est conseillé d'utiliser le critère de décroissance sonore spatiale). Un temps de réverbération modéré assure une bonne intelligibilité de la parole, ce qui assure le confort d’écoute.


title: Temps de réverbération

text: Dans un ", on ne peut pas empêcher quelqu’un de parler, mais on peut empêcher que le son de sa voix ne porte à plus de : c’est le rôle des éléments de correction acoustique (plafonds, panneaux muraux, claustras, …).


title: Temps de réverbération

text: Dans une salle de séjour destinée à l’écoute de musique Hi-Fi, le temps de réverbération ne doit pas excéder quelques dixièmes de seconde. Dans le cas contraire, la salle est trop réverbérante et elle nécessite un traitement acoustique. Par exemple, la mise en place de panneaux muraux rigides composés de matériaux absorbants (laine minérale de verre ou de roche, mousse synthétique à structure ouverte, fibres de bois compressées) diminue la réverbération du local. Le son réfléchi est atténué, ce qui permet une écoute neutre et précise.


title: Entreprise ferroviaire

text: Une entreprise ferroviaire est une société prestataire de service qui assure des services de transport de personnes ou de marchandises sur un réseau ferroviaire.


title: Entreprise ferroviaire

text: Lorsqu'elle est également gestionnaire d'infrastructure ferroviaire, on parle d'entreprise ferroviaire intégrée.


title: Entreprise ferroviaire

text: Les entreprises ferroviaires, peuvent assurer des services sous différentes marques commerciales ou assurer la traction de trains d'autres entreprises. Le réseau ferré de certains pays comme la France et la Russie sont opérés par une compagnie nationale, qui a à la fois un rôle d'opérateur et de gestionnaire d'infrastructure ferroviaire à l'échelle nationale (SNCF, Compagnie des chemins de fer russes). À l'inverse, certains pays tels que le Royaume-Uni ou les États-Unis possèdent des compagnies ferroviaires opérant chacune une ou plusieurs lignes ou des concessions ferroviaires.


title: Entreprise ferroviaire

text: Plus spécifiquement dans l'Union européenne et notamment en France, une entreprise ferroviaire, doit :


title: Entreprise ferroviaire

text: Ces dispositions, qui découlent des directives européennes s'appliquent au réseau ferré national géré par SNCF Réseau, et à d'autres réseaux ferroviaires, mais pas aux réseaux locaux de métro et de tramways, notamment le réseau de la RATP.


title: Entreprise ferroviaire

text: En Europe, il existe plus de entreprises ferroviaires identifiées par l'Union internationale des chemins de fer (UIC) et l'Organisation pour la Coopération des Chemins de Fer (OSJD).


title: Entreprise ferroviaire

text: Les principales entreprises ferroviaires de transport de voyageurs sont la SNCF, la SNCB, les NS, la Deutsche Bahn, l'Amtrak, le Canadien National, First Group, la Compagnie des chemins de fer russes, la China Railway Corporation, les Japan Railways


title: Entreprise ferroviaire

text: Le tableau suivant comprend l'ensemble des entreprises ferroviaires et des marques commerciales de transport de voyageurs opérant sur le réseau ferré national français.


title: Entreprise ferroviaire

text: Les entreprises ferroviaires de fret sont généralement des filiales spécialisées d'autres entreprises ferroviaires. Le concept d'opérateur ferroviaire de proximité, suivant le modèle des "shortliners" anglo-saxons, se développent depuis le début des années 2010. Ce sont de petites entreprises ferroviaires exploitant des marchés de wagons isolés sur des dessertes locales ou portuaires.


title: Michel Estevan

text: Il fait ses premiers pas de joueur au sein du club de sa ville, le Football Club de Tarascon avant de commencer sa carrière professionnelle à l'AC Arles en 1978 alors que l'équipe évolue en .


title: Michel Estevan

text: En 1980, il signe au Nîmes Olympique. L'équipe évolue en Division 1 mais elle est reléguée à l'issue de sa première saison. Après deux années passées à Nîmes, il retourne à l'AC Arles qui joue dans des divisions inférieures.


title: Michel Estevan

text: En 1984, il retrouve la avec le FC Sète pendant trois saisons. Il joue () de championnat où le club se maintient en première partie de classement. Il part ensuite pour l'Olympique avignonnais.


title: Michel Estevan

text: La saison 1988-89 est pleine de succès et il est vice-champion de , il accède à la dès la saison 1989-1990. Il joue et marque quatre buts et aide le club, avec des joueurs comme Abdoulaye Traoré ou Patrick Cubaynes ( cette saison-là), à atteindre la du championnat. La saison 1990-1991 est du même acabit, les résultats sont bons et le club termine à la mais de gros problèmes financiers obligent le club à descendre de plusieurs niveaux. Il quitte alors l'équipe et termine sa carrière au Stade beaucairois en tant qu'entraîneur-joueur.


title: Michel Estevan

text: Entraîneur au Stade beaucairois, il parvient, à l'issue de la saison 2001-2002 à faire monter l'équipe en National () en terminant du groupe B.


title: Michel Estevan

text: En 2002, il prend en main le FC Martigues qui évolue en National. La présence de bons joueurs comme Eric Chelle, David Klein ou Tagro Baléguhé accroissent les performances du club. Malgré un quart de finale de Coupe de France perdu contre le PSG 0-1, l'entraîneur est remplacé après de championnats par Roland Gransart. L'équipe est reléguée administrativement en fin de saison en CFA.


title: Michel Estevan

text: Il retrouve l'équipe de février à en remplacement de Franck N'Dioro. Troisième du CFA - groupe C en juin 2004, il ne parvient pas à obtenir la montée en National. Il est finalement remplacé par son entraîneur adjoint, Patrice Eyraud en pour manque de résultats.


title: Michel Estevan

text: En 2005, à la demande de Patrick Chauvin, son ami et ex-équipier, devenu président de l'AC Arles, il prend en main la destinée de l'AC Arles, en , à cette période et obtient des résultats significatifs.


title: Michel Estevan

text: À l'issue de sa première saison, il gagne la promotion en CFA. L'année suivante, le club obtient son ticket pour le National. En National, il obtient, la première saison, une encourageante et finit, à la fin de la deuxième saison, , synonyme d'accession en .


title: Michel Estevan

text: Après avoir défrayé la chronique aux étages inférieurs, Michel Estevan et l'AC Arles-Avignon récidivent en pour leur première saison. Le club recrute de bons joueurs revanchards comme Sébastien Piocelle, André Ayew ou Kaba Diawara. Dès son premier match, le contre Clermont Foot, l'ACA l'emporte 2 à 1 (buts de Cherrad et Diawara) et l'entame de championnat est tonitruante. Ils finissent l'année 2009 par une inattendue au classement. Si bien qu'en , il est élu entraîneur de l'année en . Le mois de est délicat et l'ACA dégringole à la . Les performances de l'équipe lors des mois de mars et d' surprennent tout le monde jusqu'à la victoire contre le FC Metz du , qui leur permet de prendre cette .


title: Michel Estevan

text: Le , avec une victoire sur Clermont Foot 1-0, l'équipe décroche la de , synonyme de promotion en . C'est la quatrième promotion en cinq saisons pour l'ancien policier et agent d'assurance. Fort de ses performances, il négocie une prolongation de contrat au club de deux ans comme manager général, un salaire de et une clause de licenciement de . Quelques jours plus tard, ce contrat n'est pas validé lors du conseil de surveillance par les coactionnaires de l'ACA car il provoque un déséquilibre dans les finances du club.


title: Michel Estevan

text: Il est officiellement limogé de son poste d'entraîneur le . Mais après plusieurs rebondissements, Michel Estevan retrouve son poste et conduit l'AC Arles-Avignon dans sa découverte de la .


title: Michel Estevan

text: Cependant la fin de la (défaite 4-0 contre le Paris Saint-Germain) mettra fin à son statut d'entraîneur. D'abord suspendu de ses fonctions pour cinq jours calendaires. Ses suppléants abordent le match suivant contre l'Olympique de Marseille avec une défaite 3-0. Le lendemain, le président du club annonce une procédure de licenciement à son encontre.


title: Michel Estevan

text: Les bons résultats obtenus avec l'AC Arles permettent à Michel Estevan de prendre une nouvelle dimension en devenant un entraîneur coté.


title: Michel Estevan

text: En ce sens, le , il est nommé entraîneur de l'US Boulogne CO pour une durée d'un an et demi. Le club, tout juste relégué de , entend profiter de son expérience pour retrouver rapidement l'élite. Arrivé au club alors que celui-ci est du classement général de , il enchaîne cinq victoires de rang (dont une face au leader manceau) et fait bondir le club à la , relançant l"'USBCO" dans la course pour l'accession. Le club termine finalement la saison à la . Estevan est licencié du club le alors que le club végète en bas de tableau après dix journées, pour sa deuxième saison à la tête du club de la Côte d'Opale.


title: Michel Estevan

text: En mai 2012, il décide de s'engager pour deux ans à l'Étoile FC Fréjus Saint Raphaël pour devenir le nouvel entraîneur du club dès le mois de juillet, évoluant en National. Après trois ans à la tête de l'équipe première et avoir terminé au pied du podium lors de sa première saison, il fait part le de sa volonté de ne pas continuer l'aventure avec le club varois.


title: Michel Estevan

text: Le , il s'engage avec la Berrichonne de Châteauroux où il signe un contrat de deux ans avec pour objectif la remontée en .


title: L'Esprit de Caïn

text: Le docteur Carter Nix est un pédopsychiatre réputé. Il est marié à Jenny, également médecin. Carter décide d’abandonner sa carrière pour pouvoir élever leur fille, Amy, et ainsi vérifier certaines de ses théories . Il devient alors obsédé par l’éducation d'Amy, à tel point que Jenny commence à douter de la santé mentale de son mari. Elle se demande si elle connaît vraiment l’homme qu’elle a épousé. Carter va découvrir que sa femme le trompe avec un dénommé Jack Dante. La « part sombre » de Carter prend alors les choses en main.


title: L'Esprit de Caïn

text: Durant le tournage de son précédent film, "Le Bûcher des vanités", Brian De Palma imagine une ébauche de scénario d'un thriller, bien qu'il hésite à revenir à ce genre cinématographique qu'il a beaucoup pratiqué dans sa carrière.


title: L'Esprit de Caïn

text: La scène dans laquelle le personnage incarné par John Lithgow immerge la voiture contenant le corps de sa femme évoque fortement la scène de "Psychose" (1960), lorsque Norman Bates (Anthony Perkins) pousse la voiture de Marion Crane (Janet Leigh) dans le marais derrière son motel. La crise de panique qui s'empare de Jenny (Lolita Davidovich) au moment de sa noyade peut apparaître comme une auto-citation de la part de Brian de Palma, et plus spécifiquement une référence à la scène de la noyade en voiture de Sally, personnage interprété par Nancy Allen, dans son film "Blow Out" (1981).


title: L'Esprit de Caïn

text: Le réalisateur retrouve ici John Lithgow, après "Obsession" (1976) et "Blow Out" (1981). Brian De Palma a avoué regretter de ne pas l'avoir également pris à la place de Tom Hanks pour son précédent film, "Le Bûcher des vanités", qui a été un cuisant échec public et critique. Il retrouve également l'acteur Steven Bauer, qu'il avait dirigé dans "Scarface" (1983).


title: L'Esprit de Caïn

text: Le tournage se déroule à Los Altos, Menlo Park, Mountain View, Palo Alto et San Francisco, en Californie.


title: L'Esprit de Caïn

text: La musique du film est composée par Pino Donaggio, qui avait déjà collaboré avec Brian De Palma en 1976 pour "Carrie au bal du diable", en 1980 pour "Home Movies" et "Pulsions", en 1981 pour "Blow Out", en 1984 pour "Body Double" et collaborera à nouveau avec lui pour "Passion" (2012) et "Domino" (2019). On peut également entendre dans le film la musique "Morning Mood", composée par Edvard Grieg comme accompagnement musical de la pièce de théâtre "Peer Gynt".


title: L'Esprit de Caïn

text: Le film récolte des critiques mitigées. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film n'obtient que 52% d'opinions favorables, pour 21 critiques presse recensées.


title: L'Esprit de Caïn

text: Le réalisateur néerlandais Peet Gelderblom, fan de Brian De Palma, remonte le film d'après le scénario initial prévu en inversant certaines séquences. Le film de De Palma se présentait dans l'ordre chronologique alors qu'initialement il devait mêler présent, passé et « fantasmes ». Brian De Palma avait plus tard fait part de ses regrets à propos de cette décision, qui avait été prise tardivement en postproduction. Peet Gelderblom remonte donc le film d'après le script initial et publie le résultat sur Internet en 2012. Brian De Palma découvre par la suite cette version et l'apprécie. Il accepte qu'elle soit nommée "director's cut". Cette version est ensuite éditée en vidéo, notamment par Elephant Films en France en .


title: Horlivka

text: Horlivka (en ) ou Gorlovka (en ), est une ville de l'oblast de Donetsk, en Ukraine, et le centre administratif du raïon de Horlivka. Sa population s'élevait à habitants en 2017. La ville fait partie de la république populaire de Donetsk depuis 2014 et ne reconnaît pas le gouvernement central de Kiev.


title: Horlivka

text: Située au cœur du bassin houiller du Donbass, la ville doit sa création dans la seconde moitié du , à l'extraction de la houille et à la construction d'un coron. Elle doit son nom à l'ingénieur-géologue russe Piotr Nikolaïevitch Gorlov qui y développa alors de nouvelles méthodes d'extraction du charbon.


title: Horlivka

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, Gorlovka est occupée par l'Allemagne nazie du au . Des exécutions de masse de juifs y ont lieu pendant l'occupation.


title: Horlivka

text: Principalement peuplée de populations russophones (qui sont d'origines ukrainiennes, russes ou biélorusses, ou tatares), la ville est le théâtre d'affrontements entre partisans et opposants de la révolution ukrainienne de 2014, notamment en . Dans le cadre de la guerre du Donbass, la ville se trouve à la frontière entre les territoires tenus par l'armée ukrainienne et les forces séparatistes qui tiennent la ville. Des affrontements armés redoublent en , entre militaires ukrainiens et séparatistes pro-russes. La cathédrale de l'Épiphanie en centre-ville est partiellement incendiée par des tirs des forces gouvernementales le selon les médias pro-russes.


title: Horlivka

text: En , de violents combats éclatent dans les environs de Horlivka. Selon certains experts, Horlivka est un lieu stratégique et une « clé pour tout le front ».


title: Horlivka

text: Dans le cadre de l'invasion de l'Ukraine par la Russie en 2022, la ville est, à partir de le cadre de la première contre-offensive ukrainienne contre les forces séparatistes pro-russes.


title: Horlivka

text: Ancienne ville minière, Horlivka a étendu ses activités à d'autres industries, notamment chimiques. Elle a sa gare de Mykytivka.


title: GP3 Series

text: Elle est l'anti-chambre du GP2 Series, qui est elle-même l'anti-chambre de la Formule 1. Le championnat fusionne en 2019 avec le championnat d'Europe de Formule 3 pour donner le championnat de Formule 3 FIA.


title: GP3 Series

text: Le GP3 conserve le principe de base du GP2, à savoir qu'il s'agit d'une discipline monotype, mais avec des moteurs moins puissants.


title: Sea, Sex and Sun

text: Sea, Sex and Sun est une chanson de Serge Gainsbourg, sortie uniquement en single avec "Mister Iceberg" en face B en .


title: Sea, Sex and Sun

text: En 1978, Serge Gainsbourg, qui vient d'avoir cinquante ans, peine à connaître le succès en tant que chanteur, malgré le triomphe international de "Je t'aime… moi non plus", qu'il a interprété en duo avec Jane Birkin neuf ans auparavant, ne parvenant qu'à être reconnu comme auteur-compositeur pour des chanteuses telles que France Gall, Brigitte Bardot et Birkin. En effet, ses albums « ambitieux », "Histoire de Melody Nelson" et "L'Homme à tête de chou", sont des échecs commerciaux lors de leurs sorties en 1971 et 1976.


title: Sea, Sex and Sun

text: À cette période, Jane Birkin, sa compagne depuis dix ans, connaît du succès en tant qu'actrice au cinéma et en tant que chanteuse. Gainsbourg vit mal la notoriété grandissante de la jeune femme, alors que lui a du mal à se faire un nom en tant que chanteur en raison d'un rejet du public et de la censure des médias. Il explique aux médias que , acceptant le succès de Birkin à condition que le sien arrive, mais dit qu'il n'hésiterait pas à dire, devant elle, dans une interview qu'il la .


title: Sea, Sex and Sun

text: Alors qu'il allait enregistrer une autre chanson, Gainsbourg écrit "Sea, Sex and Sun" sur un coin de table en dix minutes, un rythme entraînant et une mélodie que l'on retient facilement, mais qui ne fait pas l'unanimité auprès de son entourage. Cela n'empêche pas l'artiste de l'enregistrer, la peur au ventre, pendant deux jours à partir du dans un studio de Londres.


title: Sea, Sex and Sun

text: "Sea, Sex and Sun" sort en single le en 45 tours et maxi 45 tours. Serge Gainsbourg présente le titre à la télévision afin d'en faire toute la promotion qu'il peut autour de ce titre. Le single rencontre un succès avec plus de vendus.


title: Sea, Sex and Sun

text: À part "Je t'aime, moi non plus", Gainsbourg n'avait connu qu'un seul succès commercial en solo avec "L'Eau à la bouche" ( vendus du single) et un succès relativement modeste avec "L'Ami Caouette" en 1975 (80 000 exemplaires vendus en single), qui est malgré tout un tube de l'été. Jacky Jakubowicz, à l'époque attaché de presse de Gainsbourg, dira qu'.


title: Sea, Sex and Sun

text: Toutefois, Gainsbourg dit à "Libération" qu'il a fait , ajoutant que peut-être parce que ça ne l'étonnait pas, car . Le succès de la chanson se confirme lorsque le producteur du film "Les Bronzés" suggère au réalisateur Patrice Leconte, qui cherche une musique de générique, d'utiliser "Sea, Sex and Sun". Bien que, selon Jakubowicz, cela ne soit pas son univers et son humour, Gainsbourg, amusé, l'a laissé faire. Mais peu sûr de lui, Gainsbourg se rend discrètement à la première du film à l'automne 1978. Leconte se souvient que le chanteur a , ajoutant qu'. Ce premier succès personnel de Gainsbourg se confirmera l'année suivante avec l'album "Aux armes et cætera", qui lui permet de remonter sur scène après quinze ans d'absence, sous l'effervescence de la foule.


title: Sea, Sex and Sun

text: Le 45 tours "Sea sex and sun" est, selon Top France, classé au hit parade français, du 7 au . Il se classe également du hit-parade RTL.


title: Sea, Sex and Sun

text: La chanson parait en album seulement en 2002, puis en 2015 dans le coffret "Le cinéma de Serge Gainsbourg".


title: Minolta

text: Minolta Co., Ltd. était un fabricant japonais d’appareils photographiques, d’accessoires, de photocopieurs, de fax et d’imprimantes laser. La société fut fondée à Osaka au Japon en 1928 sous le nom de "Nichi-Doku Shashinki Shōten" ((日独写真機商店, « Maison Nippo-Germanique d’appareils photographiques »). Ce n'est qu'en 1933 que le nom de la marque est apparu sur un boîtier, une copie du Plaubel Makina, et qui fut simplement appelée « Minolta ».


title: Minolta

text: Le , Konica Minolta annonce qu'elle est en train de se retirer de ses activités photo et qu'elle vendra une partie de ses actifs dans son activité de boîtiers reflex à Sony, pour finalement se retirer complètement de ses activités dans le domaine des appareils photo et de films photographiques.


title: Minolta

text: Dans les années les plus récentes de Minolta, les numéros des appareils reflex comportaient une systématique permettant de les reconnaître plus facilement. Le chiffre 9 était systématiquement associé aux appareils les plus complets et destinés aux professionnels (9000, 9xi, Dynax 9), le chiffre 7 était présent dans les dénominations des appareils destinés aux amateurs éclairés (7000, XD7, Dynax 7), le chiffre 5 était réservé à la moyenne gamme, le chiffre 3 n'apparaissait que sur les appareils d'entrée de gamme.


title: Bruno Catalano

text: Sa notoriété est liée à sa création de sculptures de personnages ayant délibérément de substantielles parties manquantes.


title: Bruno Catalano

text: Originaire du Maroc, Bruno Catalano est le troisième et dernier enfant d'une famille sicilienne. En 1970, sa famille quitte le Maroc pour la France. Il y commence son parcours professionnel à la Société nationale maritime Corse-Méditerranée (SNCM) où il resta quatre ans jusqu'en 1986. Il considère son expérience de marin comme centre de son inspiration.


title: Bruno Catalano

text: Catalano s'initie à la sculpture en 1981 à Marseille, où il s'est inscrit aux cours de modelage et de dessin de Françoise Hamel. Après deux ans de formation, il ouvre son propre atelier en 1985 et aménage un four dans lequel il cuira sa première figure d'argile. Plus tard, Catalano commence à réaliser de grandes sculptures en bronze. Ses premières œuvres sont compactes et conventionnelles, mais les dernières séries deviennent de plus en plus expressives. En 2004, une faille involontairement survenue dans l'un de ses personnages lui donne l'idée de la creuser et d'en évider la poitrine. Une nouvelle voie de travail s'ensuit. Il réalise une exposition à Marseille en , à l'occasion de l'année Marseille Capitale européenne de la culture avec dix sculptures à taille humaine exposées sur le port.


title: Flessingue

text: Flessingue (en , en zélandais : "Vlissienge") est une commune et une ville néerlandaise dotée d'un important port de commerce située sur l'ancienne île de Walcheren, en Zélande.


title: Flessingue

text: Avec sa position stratégique entre l'Escaut et la mer du Nord, Flessingue a été un port important durant des siècles. Au , la ville fut le port principal pour les bateaux de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales. Elle est également la patrie de l'amiral Michiel de Ruyter.


title: Flessingue

text: Le nom de la ville se retrouve à New York (La Nouvelle-Amsterdam) sous la forme de "Flushing", nom anglais de "Vlissingen".


title: Flessingue

text: La première mention de Flessingue remonte à 620. Flessingue n'était alors rien de plus qu'un petit hameau à l'ouest de la vieille ville.


title: Flessingue

text: C'est depuis Flessingue que Charles Quint et sa sœur Marie de Hongrie se retirèrent en Espagne, en 1556.


title: Flessingue

text: En 1585, la ville ainsi que le fort Rammekens devinrent une possession anglaise : la reine Élisabeth les obtint en même temps que Brielle et Ostende comme caution, en échange des soldats venus aider les Pays-Bas dans leur lutte contre l'Espagne (1568-1648). Cette caution durera jusqu'en 1616.


title: Flessingue

text: Michiel de Ruyter, le grand amiral néerlandais, est né à Flessingue en 1607. L'an 2007, quatrième centenaire de sa naissance, a été proclamé l"'année Michiel de Ruyter". Beaucoup de festivités ont eu lieu dans la ville.


title: Flessingue

text: En 1809, au cours des guerres napoléoniennes, les troupes britanniques ont débarqué sur l'île de Walcheren et Flessingue a été assiégée. Le , les assaillants ont commencé les canonnages légers; deux jours plus tard, les canonnages lourds ont suivi : canons ont été utilisés. Beaucoup de bâtiments ont été détruits : le plus connu d'entre eux est l'hôtel de ville sur la grand place.


title: Flessingue

text: La construction navale a façonné au cours des siècles le paysage urbain de la ville. C'est à Flessingue qu'était établi l'un des chantiers navals de l'Amirauté zélandaise. En 1814, la "Koninklijke Marine" (la « Marine Royale ») y établit le "Marine Établissement Vlissingen", un chantier naval pour la construction de nouveaux bâtiments, la réparation et l'équipement des navires de la Marine, mais il ferma en 1868. En 1875, les terrains du chantier ont été acquis pour les activités de la "Koninklijke Maatschappij De Schelde" (« Société Royale l'Escaut »). Aujourd'hui, le chantier naval, propriété du Damen Group, continue de porter le nom de Schelde.


title: Flessingue

text: Dans les années 1930, le bourgmestre Van Woelderen a voulu développer l'économie de la ville sur la base de trois piliers : le tourisme, le port et l'industrie. Les ports de la ville ont été agrandis et on a fait la publicité de Flessingue en tant que station balnéaire. Une plage et une jetée promenade ont été aménagées. Flessingue a alors connu une croissance rapide et est devenue un site portuaire, industriel et touristique important.


title: Flessingue

text: La jetée a été démolie sur ordre des occupants allemands au cours de la Seconde Guerre mondiale afin de contrer un débarquement des Alliés.


title: Flessingue

text: La jetée promenade n'a jamais été reconstruite, mais au même endroit d'autres attractions touristiques ont été construites, comme le "Reptielenzoo Iguana", le centre d'attraction "Het Arsenaal" et le complexe cinématographique "Cine City".


title: Flessingue

text: En outre, il y a dans la ville divers centres commerciaux parmi lesquels le centre-ville est le plus important. De plus, une nouvelle galerie marchande couverte est en construction et il y a déjà divers plans prévus pour agrandir le centre avec le terrain de l'ancien chantier naval de la "Koninklijke Maatschappij De Schelde". Le terrain d'environ 35 hectares a été abandonné par le chantier naval après 120 ans d'activités. Sur ce lieu, à côté de l'agrandissement de la galerie marchande, on prévoit aussi la construction de logements, d'un port de plaisance, d'un théâtre, de restaurants, de cafés, d'un hôtel urbain, etc.


title: Flessingue

text: Le terrain et le projet de construction de nouveaux bâtiments sont connus par la population comme le "Scheldekwartier" (« Quartier de l'Escaut »), mais la municipalité donne provisoirement encore la préférence au "Dokkershaven" parce que le projet sous ce nom a été nommé pour le "European Urban and Regional Planning Achievement Awards (EURPA) 2006", un prix architectural prestigieux qui a toutefois échappé à Flessingue. La première phase du projet commencera en 2007.


title: Flessingue

text: La minque ou criée aux poissons se trouve dans le port intérieur. C'est là que les pêcheurs d'Arnemuiden et de Flessingue ont leur port d'attache.


title: Flessingue

text: Durant l'été, les boulevards, le "Nollestrand" et la plage attirent beaucoup de touristes et d'habitants de Flessingue.


title: Flessingue

text: Sur la jetée méridionale, il y a un orgue à vent en bambou : lorsque le vent est fort, il sonne vaguement comme un chœur.


title: Flessingue

text: Le vieux centre compte environ 300 monuments grâce auxquels la ville est la trentième ville d'art des Pays-Bas. La ville a également un caractère maritime en raison de ces monuments mais aussi par sa localisation sur l'Escaut occidental et l'intense circulation navale dans la rade.


Le Conseil local de sécurité et de prévention de la délinquance (CLSPD) est une instance française chargée de la coordination locale du contrat local de sécurité (CLS) ou de la stratégie territoriale de sécurité et de prévention de la délinquance (STSPD). Il réunit, selon le territoire, l’ensemble des acteurs prenant part à l’application des politiques de sécurité et de prévention de la délinquance.


title: Conseil local de sécurité et de prévention de la délinquance

text: En 1983 sont créés les conseils communaux de la prévention de la délinquance (CCPD), si nécessaire, et les conseils départementaux de prévention de la délinquance (CDPD), obligatoires. En 1997, les contrats locaux de sécurité sont lancés, en , on compte 527 CLS signés et 209 en cours d’élaboration. Les CLSPD sont créés en 2002 et remplacent les CCPD désuets.


text: Le CLSPD est présidé par le Maire de la commune ou le président de l'intercommunalité dans le cas d'un CISPD.


text: Théoriquement, un CLSPD comprend un collège d’élus désignés par le président, un collège de représentants de l’État désignés par le préfet et un collège composé de professionnels confrontés aux manifestations de la délinquance.


text: Le CLSPD doit généralement permettre de réunir le Préfet et le Procureur de la République, ou leurs représentants, le Directeur départemental de la sécurité publique, le commissaire de la circonscription de sécurité publique dont dépend la commune, Le Chef de la police municipale, le commandant de groupement de gendarmerie, le commandant de compagnie ou commandant de brigade de gendarmerie dont dépend la commune, le président du conseil général ou son représentant, les représentants des administrations de l’État désignés par le Préfet, des représentants d’associations, établissements ou organismes œuvrant notamment dans les domaines de la prévention, de la sécurité, de l’aide aux victimes, du logement, des transports collectifs, de l’action sociale, ou des activités économiques, etc.


text: La composition peut varier en fonction des besoins et des problématiques rencontrées localement, la liste des acteurs invités à siéger au CLSPD est, en principe, inscrite dans le règlement intérieur du CLSPD.


text: Devant l'importance prise par les questions de sécurité et de prévention de la délinquance au niveau local, les CLSPD sont gérés par des coordonnateurs (directeur prévention/sécurité, coordonnateur prévention/sécurité, directeur tranquillité publique, etc.). Ils sont chargés de l'organisation régulière des réunions du CLSPD, leurs missions varient selon la commune de même que leur appellation. « Coordonnateur CLSPD » est généralement l'expression consacrée pour désigner la personne qui assure la gestion du CLSPD au niveau communal ou intercommunal. Il y aurait entre 500 et coordonnateurs de CLSPD en France.


text: Le CLSPD est régi par l'article L. 132-4 du code de la sécurité intérieure, le décret du et plusieurs circulaires.


text: La circulaire NOR/INT9700174C du relative à la mise en œuvre des contrats locaux de sécurité porte création des contrats locaux ou intercommunaux de sécurité (CLS), appelés à constituer l’outil principal des politiques locales de prévention et de sécurité. Elle définit les grandes orientations de ces documents et les publics visés.


text: La circulaire NOR/INTK9900134C du relative aux contrats locaux de sécurité complète la circulaire de 1997 et précise les orientations et les actions prioritaires afin d’améliorer l’opérationnalité de ces contrats.


text: Le décret 2002-999 du relatif aux dispositifs territoriaux de sécurité et de coopération pour la prévention et la lutte contre la délinquance permet la création, au niveau communal ou intercommunal, de conseils locaux (ou intercommunaux) de sécurité et de prévention de la délinquance (CLSPD/CISPD). Ces conseils constituent l’instance de concertation sur les priorités de la lutte contre l’insécurité.


text: La circulaire NOR/INTK0600110C du relative à la politique de prévention et à la préparation des contrats locaux de sécurité de nouvelle génération complète l’architecture locale de la prévention déjà réorganisée par le décret n° 2006-665 du relatif à la réduction du nombre et à la simplification de la composition de diverses commissions administratives dont les articles 10, 11, 12 et 13 sont relatifs aux commissions de sécurité.


text: Cette même circulaire et le cahier des charges l’accompagnant stipulent notamment que la conclusion d’un CLS dans le cadre d’un Contrat urbain de cohésion sociale (CUCS) implique que le premier est nécessairement le volet « prévention et citoyenneté » du second.