title: Francis Girod

text: Il est professeur au conservatoire de 1983 à 1993. Francis Girod devient membre de l'Académie des beaux-arts de l'Institut de France le 27 novembre 2002, au siège de Claude Autant-Lara. Il est membre du conseil d'administration de la Cinémathèque française de 1991 à 1994 et décoré de la légion d'honneur.


title: Francis Girod

text: Francis Girod meurt à Bordeaux des suites d'un malaise cardiaque survenu pendant le tournage de son dernier téléfilm, "Notable, donc coupable". Il est inhumé au cimetière du Montparnasse de Paris, au sein de la .


title: Francis Girod

text: Ce dernier téléfilm, destiné à être diffusé sur France 2, relate l'affaire Alègre. Le tournage avait lieu à Bordeaux, et notamment à l'ancienne faculté de médecine transformée en palais de justice pour l'occasion. Francis Girod est décédé pendant le tournage.


title: Francis Girod

text: Francis Girod attachait une importance particulière aux bandes originales de ses films. Il a déclaré : « Question méthode, je procède avec Laurent Petitgirard comme avec mes autres compositeurs, de Morricone à Alexandre Desplat. Je lui indique une idée de tempo, de couleur, parfois même d'instrument. Quand on ne connaît pas la musique, il faut faire preuve d'une grande humilité et ne pas avoir peur d'exprimer son attente, même maladroitement. »


title: Philosophe en méditation

text: Le Philosophe en méditation est un tableau conservé au musée du Louvre peint par le maître néerlandais Rembrandt (Leyde 1606-Amsterdam 1669) et datant de 1632.


title: Philosophe en méditation

text: "Philosophe en méditation" (Bredius 431) est le titre traditionnel mais apocryphe du tableau. Comme le suggère la première source connue, un catalogue de vente de 1738, le sujet d'origine est vraisemblablement « Tobie et Anne attendant le retour de leur fils » (cf. section Le sujet ci-après). Le panneau est signé « RHL-van Rijn » et daté 1632, donc à l’époque où l’artiste quitte sa Leyde natale pour s’installer à Amsterdam. Le tableau fait son apparition sur le marché de l'art parisien vers le milieu du et fait le tour des grandes collections aristocratiques (dont celles du duc de Choiseul et du comte de Vence) avant d’être acquis pour les collections royales en 1784 et entrer au palais du Louvre. Le sujet « philosophique » supposé, le traitement finement gradé du clair-obscur et la conception magistrale de la composition furent toujours appréciés et le tableau est évoqué dans les écrits de nombreuses grandes figures littéraires des s, dont George Sand, Théophile Gautier, Jules Michelet, Marcel Proust, Paul Valéry, Gaston Bachelard, Paul Claudel, Aldous Huxley et Charles-Ferdinand Ramuz.


title: Philosophe en méditation

text: Peint sur un panneau de chêne mesurant , ce tableau représente en perspective légèrement accélérée deux figures dans un intérieur partiellement voûté que domine un escalier en colimaçon représenté en une volée. Le peintre compose l’architectonique de cet espace en nous montrant, comme matériaux, de la pierre (dallage), des briques et du bois, ainsi que des éléments tels des arches (fenêtre, voûtain, portes) qui donnent à l'ensemble une impression de monumentalité. Sur la gauche, en pleine lumière, on voit la figure d’un vieillard assis à une table devant une fenêtre, la tête baissée et les mains jointes. La deuxième figure se trouve dans l'obscurité du coin inférieur droit et représente une femme en train d’attiser le feu dans un âtre. Une troisième figure, également de femme, debout dans l'escalier est visible dans les reproductions gravées de ce tableau aux s mais invisible dans le tableau dans son état actuel (il y a un embu à cet endroit). En effet le tableau aujourd'hui présente un aspect très obscur dû à l'opacification des vernis.


title: Philosophe en méditation

text: Le panneau est signé « RHL-van Rijn 163(*) » en bas et un peu à gauche du centre, presque à l'aplomb de la figure de vieillard. La signature a été tracée au pinceau fin en pigment clair sur fond obscur et est effectivement difficile à observer, voire impossible à reproduire en photographie. Le dernier chiffre est écrasé, mais sa taille, forme et son placement suggèrent soit un « 0 », un « 1 » ou un « 2 ». Le type de signature - le monogramme RHL plus le patronyme « van Rijn » - indique la date de 1632, car le maître n'utilise cette signature qu'au cours de cette même année. Cela ne veut pas dire que le tableau ait forcément été peint en 1632 ou même à Amsterdam, où Rembrandt s'installe en cette année : il clôt vraisemblablement sa période leydoise. La forme de cette signature étant rare et associée à une année précise, son caractère autographe peut être considéré comme probable.


title: Philosophe en méditation

text: Un examen attentif de la provenance connue nous aidera à comprendre comment une scène de domesticité biblique est devenue une image de méditation philosophique. Dans ce processus, le prétendu pendant (voir ci-dessous), compagnon de ce tableau durant deux siècles et également attribué à Rembrandt, a joué un rôle déterminant. Dans les inventaires néerlandais du , les mentions sommaires d'un "Escalier tournant avec vieillard assis" peuvent s'appliquer à n'importe lequel des deux panneaux. Ainsi la première référence au tableau sans ambiguïté se trouve dans le catalogue de vente de la collection du comte de Fraula à Bruxelles en 1738. Le catalogue donne les dimensions exactes du panneau et cette description : "Een Ordonnantie met Tobias, ende eenen drayenden Trap, door Rimbrant" (Une composition avec Tobie, et un escalier tournant, de Rembrandt).


title: Philosophe en méditation

text: Le tableau est acheté par Jacques de Roore, un courtier agissant pour le compte de Willem Lormier, collectionneur et marchand d'art à La Haye. Le , Lormier le vend pour Dfl. 525 au collectionneur français Marc-René Voyer, marquis d'Argenson. Sur la liste manuscrite des 17 tableaux qu'il vend à Voyer à cette occasion, Lormier décrit le sujet comme "Mannetje en wenteltrap" (Vieillard et escalier tournant). L'oubli du sujet de Tobie cité dans le catalogue de Fraula s'explique par le fait que Lormier n'a pas assisté à la vente et qu'il n'en possédait pas le catalogue.


title: Philosophe en méditation

text: Voyer serait ainsi à l'origine de la vocation philosophique du vieillard, inspiré sans doute par le pendant présumé qu'il possédait également et qui représente clairement un savant à l'étude. De nos jours ce pendant imaginaire porte le titre de "Philosophe au livre ouvert" et est attribué à Salomon Koninck. Jusqu'en 1982, les deux tableaux étaient supposés avoir eu la même provenance depuis au moins 1734, mais cette hypothèse a été remise en question par le Rembrandt Research Project. Korthals Altes affirme que Voyer possédait déjà le Koninck quand il a acquis le Rembrandt, mais sans étayer sa supposition. En fait, nous ne savons rien de la provenance antérieure du Koninck, ni lequel des deux tableaux Voyer aurait acquis en premier. Croyant que c'était le Rembrandt, Anne Leclair note : "À une date inconnue, Voyer acheta un deuxième "Philosophe" qu'il jugea assez proche par le style et la taille pour en faire un pendant". Dans des notes vantant le mérite de ses "pendants" rédigées vers 1750, Voyer fait remarquer que le "hasard" les a rassemblés.


title: Philosophe en méditation

text: Malgré son éloge des deux chefs-d’œuvre, qu'il dit "uniques", dès 1752 Voyer les vend à son ami Claude-Alexandre de Villeneuve, comte de Vence. Celui-ci les fait reproduire pour son catalogue par Louis Surugue affublés des titres de "Philosophe en méditation" (Koninck) et de "Philosophe en contemplation" (Rembrandt). On notera que le graveur a reproduit le Koninck d'abord, l'exposant au Salon de 1753, tandis qu'il n'a reproduit le Rembrandt que l'année suivante pour ne l'exposer qu'au Salon de 1755. C'était le début d'une longue série de reproductions gravées, en France et en Grande-Bretagne, qui répandirent la renommée des deux "Philosophes" tout en profitant de la vogue des pendants en gravure.


title: Philosophe en méditation

text: Le comte de Vence décède en 1760, laissant un testament qui donne à Voyer le droit de choisir deux tableaux de sa collection. Au lieu de choisir les deux "Philosophes", Voyer ne jette son dévolu que sur le "Philosophe en contemplation" (Rembrandt), séparant ainsi le couple qu'il avait lui-même réuni. À la vente de la collection du comte de Vence en 1761, le "Philosophe en méditation" (Koninck) est acquis pour par un parent du défunt, le marquis de Vence, qui le revend à ce même prix au duc de Choiseul, alors Secrétaire d'État à la Marine et à la Guerre. Voulant s'attirer les bonnes grâces de l'influent duc de Choiseul, Voyer offre de lui céder son précieux Rembrandt afin qu'il puisse jouir de la possession des deux "Philosophes". Pour la somme de , les deux panneaux sont réunis en 1762, et ne seront séparés qu'en 1955.


title: Philosophe en méditation

text: Les "Philosophes" poursuivent leur carrière de chefs-d'œuvre à Paris, changeant souvent de mains : Randon de Boisset en 1772 (), Millon d'Ailly en 1777 (), qui les revend au comte de Vaudreuil. Ils atteignent le sommet de leur gloire en 1784, quand ils sont acquis par Alexandre-Joseph Paillet pour la collection de Louis XVI () et entrent par la suite au Palais du Louvre.


title: Philosophe en méditation

text: Alors que le titre traditionnel de "Philosophe en méditation" a été pour beaucoup dans la popularité de ce tableau, il n’est pas justifiable du point de vue iconographique. On ne voit dans le tableau aucun des attributs de l’étude savante ou philosophique, tels que livres, globe terrestre, instruments scientifiques, etc. La présence d’au moins un deuxième personnage, de plus occupé à une tâche domestique, s’accommode mal avec la solitude associée à l’étude et à la méditation. Alors que l’on peut deviner un volume et une plume dans son encrier sur la table du vieillard, l’exécution de ces détails est trop brute pour permettre une identification plus précise : la présence d’une Bible ne suffirait pas pour faire du vieillard un érudit ou un philosophe. Par contre on connaît des représentations d'Anne lisant la Bible à son mari aveugle, Tobie. Un escalier — en spirale ou non — n’était pas un attribut de la philosophie dans la première moitié du hollandais. Tout cela vaut aussi pour une identification de la figure principale comme alchimiste, un sujet qui entraînerait la présence d’autres figurants (par ex. un assistant devant un fourneau). Les objets représentés évoquent un intérieur domestique, alors que l’architecture fantaisiste désigne un sujet d’histoire plutôt que de genre.


title: Philosophe en méditation

text: L’historien d’art Jean-Marie Clarke est de l’avis que l'artiste a trouvé son inspiration pour la scène dans le livre apocryphe de Tobie, une des sources préférées de Rembrandt dans l’Ancien Testament. Le seul obstacle à une identification sûre dans ce sens est le fait qu’à part les deux figures principales — Tobie aveugle et sa femme Anne — il manque un attribut typique, surtout le rouet d’Anne. Néanmoins, cela n’empêche pas de supposer que le tableau représente Tobie et Anne attendant le retour de leur fils, Tobie, une scène que Rembrandt avait représentée dans une autre version en 1630. Cette interprétation trouve appui dans un catalogue de vente du identifiant un tableau de Rembrandt ayant les mêmes dimensions comme une « Composition avec Tobie et un escalier en colimaçon ». Les mentions dans des documents plus anciens d’un « escalier en colimaçon avec un vieillard assis sur une chaise » (1673) ou d'un « escalier en colimaçon » (1687) attribués à Rembrandt pourraient tout aussi bien se rapporter à son ancien pendant, aujourd'hui attribué à Salomon Koninck.


title: Philosophe en méditation

text: Le musée du Louvre a retenu le titre traditionnel "Philosophe en méditation" alors que des catalogues de l’œuvre peint de Rembrandt dès Bredius (1935) identifient le sujet comme étant un « érudit dans un intérieur avec escalier en colimaçon » (trad.).


title: Philosophe en méditation

text: L'interprétation erronée du "Philosophe en méditation" s'explique surtout par le fait que ce tableau a été vendu et exposé dès le milieu du avec un pendant ayant les mêmes dimensions () et représentant certains des mêmes motifs, dont l'escalier en spirale d'une volée. Les deux tableaux étaient attribués à Rembrandt et exposés ensemble, avec des titres plus ou moins interchangeables, "Philosophe en méditation" ou "Philosophe en contemplation", quand on ne les appelait pas tout simplement les "Philosophes". Le pendant en question montre - à part l'escalier en spirale - un vieillard dans un intérieur voûté assis à une fenêtre, devant une table sur laquelle se trouvent des tomes, un globe terrestre et un crucifix. Ces objets, ainsi que la solitude du vieillard, font de lui un meilleur candidat pour la méditation philosophique que le vieillard du "Philosophe en méditation" de nos jours. Malgré les différences évidentes de conception et d'exécution, l'attribution du pendant à Rembrandt n'a pas été mise en échec jusqu'au milieu des années 1950 Une exception majeure est l'historien d'art américain John C. Van Dyke qui dans son catalogue de 1923 réduit l'œuvre peint de Rembrandt à moins de cinquante tableaux et ne retient pas les "Philosophes" du Louvre : « Des petits tableaux sur lesquels on a beaucoup ergoté autrefois sans qu'il en soit sorti grand-chose. Ces tableaux ne sont pas remarquables. » Anne Leclair a publié un commentaire de leur premier collectionneur français, Marc-René Voyer, marquis de d'Argenson, qui, lui, parlait des deux tableaux comme ayant été réunis par


title: Philosophe en méditation

text: En 1955, des examens aux rayons X et à l'infrarouge effectués par le Laboratoire du Louvre révèlent des différences notoires de traitement et entraînent le déclassement définitif du tableau. Jacques Foucart (1982), conservateur des écoles flamandes et hollandaises au Louvre, avec Horst Gerson (1968) et Werner Sumowski (1983), attribuent ce tableau à Salomon Koninck (1609–1656), un suiveur de Rembrandt, le datant vers 1645 et lui donnant le titre "Philosophe en contemplation" ou "Philosophe au livre ouvert". Mais c'est en fin de compte à John C. Van Dyke que revient l'honneur de cette nouvelle attribution, car il écrivait déjà en 1923 : « En fait, on pourrait pousser l'hérésie jusqu'à croire qu'ils aient pu être peints par Koninck ou Dou. »


title: Philosophe en méditation

text: Le sujet manifeste et certains motifs du tableau de Koninck semblent avoir été tirés directement d'une gravure de Rembrandt datée 1642 et représentant « Saint Jérôme dans sa cellule » (Bartsch 105). Avec le "Philosophe en méditation", c'est la seule œuvre connue de Rembrandt représentant un escalier en spirale d'une volée. C'est d'ailleurs l'iconographie traditionnelle des docteurs de l'Église et de Saint Jérôme en particulier qui ont fourni les attributs des érudits, théologiens, etc. dans leurs cabinets de travail au néerlandais. On pourrait penser que Koninck ait voulu représenter un sujet faisant contraste avec celui du tableau de Rembrandt de 1632, comme deux approches à la vie religieuse : l'étude monacale du théologien et la foi au quotidien ou dans l'adversité (Tobie).


title: Philosophe en méditation

text: Dans le deuxième tome du "Corpus of Rembrandt Paintings" (1986), qui traite les années 1631-1634, le Rembrandt Research Project (RRP) rejette catégoriquement l'attribution à Rembrandt du "Philosophe en méditation". Jusque-là cette attribution n'avait été mise en doute que par l'« hérétique » John C. Van Dyke et sinon acceptée unanimement par les historiens d'art. Le RRP n'introduit aucun élément objectif ou document nouveau, mais fonde son jugement sur une hypothèse des « habitudes » de Rembrandt, une appréciation des qualités stylistiques du tableau et la difficulté de faire entrer celui-ci dans la production du maître en 1632 ou plus tard dans cette même décennie. Le RRP ne propose aucune hypothèse sur la paternité de ce tableau mais le relègue au « cercle immédiat de Rembrandt, voire son atelier ». Ce jugement a été analysé et critiqué dans la "Revue du Louvre" par Jean-Marie Clarke, qui maintient l'attribution traditionnelle à Rembrandt, qui signale que le RRP aurait pu avoir un intérêt tout particulier à déclasser ce tableau : « Vers la fin du ce tableau jouit d'une grande réputation en France sous le titre de "Philosophe en contemplation" et contribue de manière injustifiée à déterminer l'image de l'art de Rembrandt ».


title: Philosophe en méditation

text: Cette désattribution n'a pas été reprise par le musée du Louvre ou par d'autres experts, et le RRP dans sa nouvelle mouture a pris une position plus modérée depuis lors. Dans le tome du "Corpus" (2011), qui traite des « petits tableaux d'histoire », le nouveau directeur, Ernst van de Wetering, a classé le tableau parmi les « réattributions ». Dans le tome 6, le tableau apparaît sous le avec comme titre « Interior with a window and a winding staircase » et la précision « a study in Kamerlicht ». Pour une "étude", ce tableau est d'une exécution très fine et porte même une signature.


title: Philosophe en méditation

text: Malgré l'accent mis sur le thème de la philosophie par le titre traditionnel du tableau, "Philosophe en méditation", presque tous les auteurs qui y adhèrent finissent par recouper le « sujet véritable » du tableau - la cécité de Tobie - par le biais du thème de la vision comme métaphore pour l'esprit introspectif, du regard tourné vers l'intérieur.


title: Philosophe en méditation

text: Une lecture pré-iconographique du tableau (les « formes pures » panofskiennes) et de ses formes « subliminales » dans le registre des vanités (miroir, œil, crâne...) mène Jean-Marie Clarke à interpréter le tableau comme un « mandala » dans le sens jungien, symbole matriciel et archétypal des aspects divers du Moi intégrés dans le Soi. Outre le schéma « Yin-Yang » des zones de lumière et d'obscurité, le schéma concentrique de la composition et la multiplication de formes circulaires, Clarke relève le caractère graphique des motifs : il y a une foule de lignes droites et courbes, celles-ci ordonnant celles-là. Ainsi se réconcilient les deux visions du tableau, celle philosophique et celle se rapportant à l'histoire de Tobie, où le fils restitue la vision du père. À ce propos, Clarke note avec Julius Held que le dessin d'Oxford (Ben. 56) montrant le père de Rembrandt (identifié par l'inscription autographe « HARMAN GERRITs van der Rhijn ["sic"] ») vers 1630 (l'année de son décès) semble représenter un homme aveugle et dans la même pose que le vieillard du "Philosophe". C'est avec l'aide de l'archange Raphaël que Tobie guérit la cécité de son père, ce qui symboliserait Rembrandt voulant donner à son père les yeux pour voir son art. À noter que Raphaël est le prénom d'un des maîtres légendaires de la peinture, une référence absolue à l'époque de Rembrandt, et que les "Vies" de Giorgio Vasari, dont celle de Raphaël, avaient été traduites en néerlandais dès 1604.


title: Philosophe en méditation

text: Dans un article de 1980, Clarke note l'impression d'une surface convexe réfléchissante que donne la composition et qu'il assimile au motif de l'œil : « Regardons toujours le 'Philosophe en méditation', mais en prenant un peu de recul. La composition semble flotter, telle une bulle lumineuse, sur un fond d'obscurité ; la fenêtre, prolongée par un voûtain incurvé, ressemble à un reflet déformé par une surface sphérique réfléchissante - tel un miroir convexe... ou encore, tel un œil. Ajoutons, sans pouvoir l'expliquer, que cet œil est même pourvu d'une fovea centralis - le panier circulaire... et d'une tache aveugle, correspondant à la 'sortie' du nerf optique, à droite de la fovea - la partie obscure de l'escalier qui, elle aussi, mène vers un ailleurs intérieur ».


title: Philosophe en méditation

text: Avec sa lecture systématique et symbolique des motifs principaux, l'écrivain Jean-Pierre Dautin, disciple de Raymond Abellio, propose une interprétation phénoménologique et gnostique du tableau. Sans connaître son sujet « véritable », Dautun en vient quand même à identifier la vision (physique et métaphysique) comme étant le thème profond de la composition : « Si l'on a suivi et intégré cette approche et la désignation de ses sous moments, alors le motif central [le panier circulaire] s'éclaire : il faut le concevoir comme la pupille de cet iris qui ne serait autre que la toile tout entière, le centre de cet œil que constitue, comme cela peut être soudain flagrant, la globalité de lumière qui forme tout le visible du tableau, et qui n'est autre alors, aussitôt, que le tableau d'un regard; ou mieux : le tableau du regard qui voit le sens de ce tableau-regard, c'est-à-dire le regard qui sait se voir regardant, et, se saisissant ainsi tel, sait créer avec la vision de la vision, la vision absolue du monde ».


title: Philosophe en méditation

text: Dans son ouvrage "Neuronale Kunstgeschichte", l'historien de l'art allemand a également constaté le caractère « oculaire » de la composition, l'œil étant entendu comme . Dans une publication du Louvre de 2010, Clémence Boulouque rapporte l'observation suivante : « A distance, les escaliers en colimaçon me rappelaient l'iris de mon amie, qui ne voyait pas la ressemblance entre le petit cadre et elle. Elle disait que le tableau lui rappelait le regard d'un savant dans le microscope, l'effroi de ce que l'on peut faire des gros plans, d'un œil sous une lentille, d'un homme sous le savoir ».


title: Philosophe en méditation

text: Régine Pietra, professeur de philosophie, utilise le tableau de Rembrandt pour illustrer la figure rhétorique de l'hypotypose. Ce faisant, elle rejoint les propos de J.-P. Dautun : « Alors et alors seulement, l'œil et l'esprit, l'œil de l'âme, comme disait Platon, peuvent faire retour comme dans un mouvement spiralique vers son vrai centre ».


title: Philosophe en méditation

text: Plus récemment, le philosophe et informaticien néerlandais Otto B. Wiersma, a publié sur son site web une réflexion parallèle sur les deux « Philosophes », celui de Rembrandt et celui de Salomon Koninck, qu'il résume ainsi : « Le tableau de Rembrandt "Philosophe en méditation" (1632, Louvre, Paris) peut être qualifié de méditation picturale sur le miracle de la vision. Un meilleur titre serait "Méditation visionnaire", car le tableau attire le regard à plus d'un titre ».


title: Philosophe en méditation

text: Le "Philosophe en méditation" jouit depuis longtemps d'une grande réputation en France, réputation qui s'étend progressivement à l'échelle mondiale grâce à l'internet. De grands écrivains des s ont consacré des lignes toujours admiratives sur ce tableau, même à l'époque où il n'était vu « qu'à moitié » à cause de la présence de son pendant. Pour ne citer ici que les auteurs les plus connus.


title: Philosophe en méditation

text: Jules Michelet (1798-1874) décrit les deux tableaux en détail dans son "Journal". Arsène Alexandre cite Michelet en 1894 (sans donner de source) : « Je retourne à mon premier petit philosophe. Ce foyer m'attire. Il est heureux. Pourquoi ?... Dans cette vieillesse austère ?... La vieillesse ainsi est le plus beau des âges et le fruit de tous ».


title: Philosophe en méditation

text: Aloysius Bertrand (1807-1841), écrit dans la préface de "Gaspard de la nuit" (1842) : « Rembrandt est le philosophe à barbe blanche qui s'encolimaçonne en son réduit, qui absorbe sa pensée dans la méditation et dans la prière, qui ferme les yeux pour se recueillir, qui s'entretient avec des esprits de beauté, de science, de sagesse et d'amour, et qui se consume à pénétrer les mystérieux symboles de la nature...».


title: Philosophe en méditation

text: Théophile Gautier (1811-1872) cite le tableau à deux reprises : dans sa critique d'une représentation du "Faust " de Goethe en 1856 et dans son "Guide de l'amateur du musée du Louvre" en 1882.


title: Philosophe en méditation

text: George Sand (1804-1876) consacre une note d'une page au tableau dans son roman "Consuelo" (1861) : « Quoi ! sans couleurs, sans formes, sans ordre et sans clarté, les objets extérieurs peuvent-ils, me dira-t-on, revêtir un aspect qui parle aux yeux et à l'esprit ? Un peintre seul pourra me répondre : Oui je comprends. Il se rappellera le "Philosophe en méditation" de Rembrandt : cette grande chambre perdue dans l'ombre, ces escaliers sans fin, qui tournent on ne sait comment...». Adressant le thème du « clair-obscur du psychisme », Gaston Bachelard cite ces lignes de George Sand dans son dernier ouvrage, "La Flamme d'une chandelle" (1961) : « En fait, c'est là un problème qui me tourmente depuis vingt ans que j'écris des livres sur la Rêverie. Je ne sais même pas mieux l'exprimer que le fait George Sand dans sa courte note».


title: Philosophe en méditation

text: Marcel Proust (1871-1922) écrit deux essais, "Chardin et Rembrandt", en 1895, n'évoquant les philosophes que dans celui sur Chardin : « Avec Rembrandt la réalité même sera dépassée. Nous comprendrons que la beauté n'est pas dans les objets, car sans doute alors elle ne serait pas si profonde et si mystérieuse. Nous verrons les objets n'être rien par eux-mêmes, orbites creux dont la lumière est l'expression changeante, le reflet prêté de la beauté, le regard divin. Nous verrons dans "Les Deux Philosophes", par exemple, la lumière déchirante rougir un fenêtre comme un four... À cette heure-là nous sommes tous comme le philosophe de Rembrandt ». Plus tard, Lucien Daudet, se remémorant les visites faites au Louvre en compagnie de Proust, écrit : « Je me rappelle ainsi de longues stations devant les deux "Philosophes" de Rembrandt, les différences ingénieuses et captivantes que Marcel Proust découvrait et m'expliquait entre l'un et l'autre : et, de même que dans son œuvre, rien de pédant, rien d'abstrait non plus ».


title: Philosophe en méditation

text: Charles-Ferdinand Ramuz (1878-1947 ) évoque les deux "Philosophes" dans ses "Notes du Louvre" en 1903 : « Ces vies recluses, obscures, méditatives, ces pensées enroulées dans l'ombre dont un instant éclate au jour tentaient particulièrement Rembrandt. Cette peinture menace de devenir purement philosophique (à un sens particulier du mot) les formes ni les couleurs ne retiennent plus, tout est dans l'intensité de la passion intellectuelle, et sentimentale ».


title: Philosophe en méditation

text: Paul Valéry (1871-1945) consacre en 1926 une longue page sur les « petits philosophes de Rembrandt » que l'anthologie littéraire de Lagarde et Michard a fait connaître (avec une reproduction couleurs du tableau) à des générations de lycéens et lycéennes : « J'ai longtemps rêvé autrefois à cet art subtil de disposer d'un élément assez arbitraire afin d'agir insidieusement sur le spectateur, tandis que son regard est attiré et fixé par des objets nets et reconnaissables... Cette géographie de l'ombre et de la lumière est insignifiante pour l'intellect; elle est informe pour lui, comme lui sont informes les images de continents et des mers sur la carte; mais il perçoit ce que l'esprit ne sait définir; et l'artiste, qui est dans le secret de cette perception incomplète, peut spéculer sur elle, donner à l'ensemble des lumières et des ombres quelque figure qui serve ce dessein, et en somme une fonction cachée, dans l'effet de l'œuvre ».


title: Philosophe en méditation

text: Le peintre néerlandais installé à Paris Kees van Dongen (1877-1868) note en 1927 : « Rembrandt, pendant ses séances de pose, pense à faire un beau tableau, il peint "les Philosophes" ».


title: Philosophe en méditation

text: Dans « Le Chemin dans l'Art », une communication faite au Congrès international d'esthétique et de science de l'art en 1937, Paul Claudel (1868-1955) conclut : « Ce chemin qui a servi autrefois à entraîner l'Enfant prodigue et à le dissiper du côté de l'horizon, le Philosophe de Rembrandt l'a replié en lui-même, il en a fait cet escalier cochléaire, cette vis qui lui sert à descendre pas à pas jusqu'au fond de la méditation ».


title: Philosophe en méditation

text: Enfin, citons l'auteur anglophone Aldous Huxley (1894-1963), qui évoque le tableau dans son recueil d'essais "Les Portes de la perception" paru en 1954 : « D'ordinaire, le sujet apparent des tableaux de Rembrandt est tiré de la vie quotidienne ou de la Bible... Cependant, ces messages de l'Autre Monde sont parfois transcrits au moyen d'un sujet tiré du monde des images archétypales. Il y a au Louvre une "Méditation du Philosophe" dont le sujet symbolique n'est rien de moins que l'esprit humain, avec ses ténèbres grouillantes, ses instants d'illumination intellectuelle et visionnaire, ses escaliers mystérieux s'élevant ou s'enfonçant dans l'inconnu ».


title: Calella

text: Calella est une commune de la province de Barcelone, en Catalogne, en Espagne, de la comarque de Maresme.


title: Calella

text: La plage de Calella est une plage publique populaire durant les mois d’été auprès des locaux et des touristes. Elle s’étend tout juste sur une distance de 2km et sa partie sud est plus tranquille que le centre et le nord. La plage reçoit constamment « European quality Blue Flag ».


title: Calella

text: Les premiers vestiges trouvés dans l'actuelle municipalité de Calella, qui datent du au ., correspondent à une villa romaine connue sous le nom de Villa del Roser, parce qu'ils se situent aux environs de la colline du même nom, près de l'hôpital de la ville.


title: Calella

text: Des documents du confirment l'existence du hameau de Capaspre. Ce hameau, intégré à la paroisse de Pineda de Mar, dépend du seigneur du château de Montpalau. Il est constitué d'un petit nombre de maisons, situées au-dessus d’un ruisseau, avec une tour de défense et deux chapelles, dédiées à Saint Cyr (en catalan Sant Quirze) et Saint Elme.


title: Calella

text: Le nom de Calella apparaît dans des documents au début du . À cette époque, certains résidents ont construit les premières maisons de pêcheurs près de l'embouchure du ruisseau. Le plus ancien document qui se réfère à Calella est le testament de l'évêque rédigé en 1101.


title: Calella

text: Les autres dates importantes pour la naissance de la ville sont 1327, quand a été donné le privilège de tenir un marché municipal dans la ville, et en 1338, lorsque Calella passe sous la dépendance du vicomte , seigneur de Montpalau. Ce document établit également les limites de la commune (de l'actuelle rue de Romaní au ruisseau).


title: Calella

text: Ces privilèges, confirmés par la même famille en 1429, et le développement de la pêche favorisent la croissance urbaine : au , de nombreuses familles paysannes du hameau de Capaspre abandonnent les fermes et s’installent dans le village.


title: Calella

text: Pendant le , la ville construit son tissu urbain autour de la place où se tient le marché, et en 1525 le pape autorise la fondation de la paroisse de Calella, trois ans plus tard commence la construction de l'église paroissiale et, alors qu'elle est en cours, les calellencs reçoivent les sacrements dans la chapelle de Sant Elm.


title: Calella

text: En 1564 est consacrée la nouvelle église et en 1599 le vicomte de Cabrera accorde de nouveaux privilèges qui établissent l'organisation définitive du conseil municipal, renouvelable annuellement. C’est à cette époque que le nom de Calella apparaît pour la première fois, sur une carte de la péninsule ibérique dessinée à Rome.


title: Calella

text: À partir de 1714, à la fin de la guerre de Succession d'Espagne, la cité commence un processus de croissance démographique et économique, allant de 768 habitants en 1718 à 2637 en 1787. Pendant ces années, aux traditionnelles activités agricoles et de pêche s’ajoute la construction de bateaux.


title: Calella

text: Au dernier tiers du , grâce à la libéralisation du commerce avec les colonies américaines, l’industrie se développe dans toute la région. En 1790, il y a plus de 200 ateliers qui fabriquent des bas de soie et de coton.


title: Calella

text: Malgré les guerres napoléoniennes et les révolutions qui s’ensuivent, l'activité industrielle du textile et le commerce transatlantique maintiennent leur production. À partir de 1854 commence la construction de grands navires et de bateaux de pêche, et en 1861 le premier train arrive à Calella. La population dépasse les 3 500 habitants, et reste stable jusqu'à la fin du siècle. La chute du commerce maritime due à la perte des colonies est compensée, vers 1885, par l'installation des premières usines à vapeur, vers 1885.


title: Calella

text: Les premières décennies du , jusqu’à la guerre civile sont l'âge d'or pour l'industrie à Calella. Le déclin de l'industrie textile est parallèle au développement du tourisme, en particulier à partir des années 1960. Ce processus se reflète clairement dans les données démographiques : une forte croissance entre 1900 et 1930, la stagnation entre 1930 et 1960, et, à nouveau, la croissance dans les années 1960 et 1970.


title: Calella

text: Le développement du tourisme, avec une forte densité d’hôtels et de résidences secondaires, et la forte immigration ont transformé radicalement l'image traditionnelle de la ville. Le manque d'espace constructible favorise la croissance démographique des villes voisines.


title: Calella

text: En 1953 arrivent par erreur les premiers touristes à Calella, trois journalistes allemandes qui ont pour destination Calella de Palafrugell. Entichées par la mer et la plage, elles promeuvent la destination en Allemagne.


title: Calella

text: Dans les années 1970 et jusqu'au milieu des années 1990, la ville était une destination touristique très importante pour les Européens centraux (Allemands, Néerlandais, Danois, Anglais, Français, Belges), atteignant le triple de sa population durant la haute saison touristique (qui coïncide avec la fin du printemps, l’été et le début de l'automne). Actuellement, la gamme de touristes s’est élargie et la ville reçoit des visiteurs de presque tous les pays d’Europe.


title: Calella

text: La plage de Calella (avec des bars de plage, des transats, des concerts, etc) et la rue Església (Eglise) (comme rue et le centre commercial) sont les points d'attraction touristique les plus importants.


title: Calella

text: Chaque année, la ville accueille le festival audiovisuel Festimage qui comporte notamment une séance de projection argentique dans le format 9,5.


title: Naissance en 2001

text: Cette page dresse une liste de personnalités nées au cours de l'année 2001 présentée dans l'ordre chronologique.


title: Fabriqué en France

text: « Fabriqué en France », ou « Made in France » en anglais, est une mention apposée sur des produits manufacturés pour renseigner le consommateur sur le lieu de fabrication, la France. On rencontre parfois la mention alternative « fabrication française ». Cette appellation répond à un effet de mode où les produits français dits « "made in France" » sont de plus en plus demandés alors que la production industrielle française ralentit. En 2019, des Français estiment que le pays de fabrication est un critère de choix important au moment d’acheter un produit ou un service. Ce marché attire aussi les capitaux étrangers et les marchés étrangers. En effet le MIF est souvent interprété par les étrangers comme « un gage de qualité », « une image de marque », « un savoir faire », le « raffinement à la française ». Certains secteurs du savoir-faire français, notamment le luxe et la gastronomie, sont aujourd’hui reconnus mondialement..


title: Fabriqué en France

text: Il n'existe pas d'obligation générale de préciser l'origine des produits mis en vente sur le territoire français.


title: Fabriqué en France

text: Plusieurs textes interdisent, et sanctionnent comme fraude, l'apposition d'indications d'origine inexactes :


title: Fabriqué en France

text: L'article 39 du code des douanes permet aux services de la douane de vérifier l'exactitude des indications d'origine lors de l'importation des produits, tandis que les textes du code de la consommation permettent à la DGCCRF de procéder aux mêmes contrôles une fois les produits mis en circulation sur le marché français.


title: Fabriqué en France

text: Avec la délocalisation des productions dans les pays à bas coûts et le développement de la division internationale du travail, il est de plus en plus difficile d'établir une provenance unique pour un produit industriel complexe. En effet, celui-ci peut n'être que "assemblé en France", voire simplement "conditionné en France". Pour déterminer le pays d'origine de ces produits la douane et la DGCCRF appliquent les critères développés par le droit communautaire pour l'attribution des certificats d'origine.


title: Fabriqué en France

text: La notion de transformation ou ouvraison substantielle est explicitée par les articles 35 et suivants du règlement fixant les dispositions d'application du code des douanes communautaire (DAC) et par les annexes 9 à 11 de ce règlement. Ces textes contiennent notamment des listes de produits pour lesquels les critères d'appréciation du pays d'origine sont très précis. Pour les produits non listés, les critères d'appréciation sont définis plus généralement :


title: Fabriqué en France

text: Le soutien à la production française par des partis ou personnalités politiques est intervenu de nombreuses fois dans la vie politique, notamment lors des campagnes électorales. Georges Marchais, candidat du Parti communiste en 1981, avait fait du « Produisons français » son slogan. Membre du Parti communiste également, Pierre Juquin est l'auteur de "Produire Français : Le grand défi", publié en 1983. Ce livre, de même que les prises de position de Georges Marchais, témoignent de la précocité des préoccupations pour la production locale et française du Parti Communiste. Ce thème politique a ensuite été repris dans les années 1990 par le Front national, avant de faire l’objet de la campagne de François Bayrou pour l'élection présidentielle de 2012. Par la suite, Arnaud Montebourg a fait du « "made in" France » son cheval de bataille en tant que ministre du Redressement productif.


title: Fabriqué en France

text: La consommation de produits made in France depuis le territoire constitue dans la plupart des cas (hors échanges entre les DOM-TOM et la France métropolitaine) une forme de localisme. À ce titre, le « fabriqué en France » présente donc des intérêts identiques (développement de l’économie locale, empreinte écologique réduite) mais est aussi imputable des mêmes critiques. La doctrine soutenant consommation de produits fabriqués en France se distingue toutefois du localisme par l’introduction de la notion de limites frontalières. Le soutien de l’emploi en France, une qualité supérieure des produits, des normes sociales et environnementales plus strictes que dans la plupart du reste du monde, sont invoqués par les défenseurs du produire en France. D’après Robert Rochefort, le seul basculement d’un achat sur dix d’un produit fabriqué à l’étranger vers un produit fabriqué en France suffirait à réduire le déficit commercial extérieur de la France de moitié.


title: Fabriqué en France

text: Des critiques dénoncent le manque de transparence sur la fabrication des produits, certains pouvant être perçus comme totalement made in France alors que de nombreux composants proviennent d’autres pays. D’autre part, cette doctrine est perçue comme un repli sur soi, et subit les objections généralement adressées au protectionnisme.


title: Fabriqué en France

text: Il existe plusieurs moyens de référencement des produits fabriqués France, notamment le moteur de recherche de produits fabriqués en France ou des annuaires répertoriant des entreprises fabricant en France ou leurs produits spécifiquement fabriqués sur le territoire national.


title: Fabriqué en France

text: Le MIF Expo (Made in France Expo) est créé en 2012 par Fabienne Delahaye et se tient chaque année au Paris Expo Porte de Versailles à Paris.


title: Calima (vent)

text: La calima désigne aux îles Canaries un vent d'Est chaud et violent chargé de sable et de poussière provenant du Sahara. Ce vent, particulièrement fréquent en hiver, peut provoquer des problèmes respiratoires chez les personnes les plus sensibles à la poussière.


title: Calima (vent)

text: La région près de la surface dans le Sahara subit un fort réchauffement par transfert thermique de la couche sous-jacente. Cet extrême réchauffement diurne crée une instabilité dans la couche la plus basse de l'atmosphère, réchauffant et asséchant l'air près de la surface et refroidissant tout en humidifiant l'air près du sommet de la couche par mélange convectif.


title: Calima (vent)

text: Des perturbations atmosphériques, comme des complexes orageux, peuvent alors se former au-dessus de l’Afrique du Nord dès que l'air passe dans une région plus humide au sol ou en altitude. Ces derniers produisent régulièrement de vastes tempêtes de poussière et de sable, dont quelques-unes vont jusqu'à d’altitude. Les poussières soulevées peuvent ensuite se déplacer dans la circulation atmosphérique d'est, tout en étant capturées au-dessus d'une inversion marine en passant sur l'océan, et atteindre les îles Canaries.


title: Calima (vent)

text: Parfois, une petite dépression météorologique se forme au sud-ouest des îles, augmente la vitesse du vent et l'intensité d'un événement de calima. De telles tempêtes peuvent même couvrir d'un nuage dense de sable saharien des centaines de milliers de kilomètres carrés de l'Atlantique équatorial, atteignant souvent les Caraïbes.


title: Calima (vent)

text: L'air humide dans la couche d'inversion est souvent associée à du brouillard ou de la bruine recouvrant les Canaries. Les particules de poussière qui se déposent causent aussi des problèmes respiratoires. Les conditions peuvent devenir très mauvaises et forcer la suspension de certains services publics dont le transport. Par exemple, le 8 janvier 2002, l'aéroport international de Santa Cruz a dû être fermé parce que la visibilité est tombée à moins de 50 mètres.


title: Futebol Clube de Arouca

text: Le Futebol Clube de Arouca est un club de football portugais basé à Arouca, dans la région de Porto. Équipe de en 2007, le club est promu pour la première fois en Liga NOS en 2013.


title: Futebol Clube de Arouca

text: Le , le club joue le "grand" Benfica en de Coupe du Portugal. La défaite est cinglante avec un 5-1 à l'Estádio da Luz, avec un but du milieu de terrain Diogo Santos, à la .


title: Futebol Clube de Arouca

text: Actuellement le Football Club Arouca est présidé par Carlos Pinho, et dispute lors de saison 2013 /14, le championnat de première division portugaise.


title: Traité de la Tafna

text: Les termes du traité impliquent qu'Abdelkader reconnait la souveraineté impériale française en Algérie. Cependant, le prix que la France devait payer pour obtenir la reconnaissance impliquait la cession d'environ deux tiers de l'Algérie à Abdelkader (c'est-à-dire les provinces d'Oran, de Koléa, Médéa, Tlemcen et Alger).


title: Traité de la Tafna

text: L'émir a utilisé le traité pour consolider son pouvoir sur les tribus de l'intérieur, établissant de nouvelles villes loin du contrôle français. Il a travaillé pour motiver la population sous contrôle français à résister par des moyens pacifiques et militaires. Cherchant à affronter à nouveau les Français, il revendiquait, en vertu du traité, le territoire qui comprenait la route principale entre Alger et Constantine. Lorsque les troupes françaises ont contesté cette revendication à la fin de 1839 en marchant à travers un défilé de montagne connu sous le nom de portes de fer, Abdelkader a revendiqué une violation du traité, et a renouvelé les appels au djihad.


title: Traité de la Tafna

text: En 1832, à la suite du début de la conquête française de l'Algérie, Abdelkader devient le chef de guerre (émir) des tribus de la région de Mascara et réussit ensuite à établir son autorité dans la plus grande partie de l'Oranie (l'ancien beylik d'Oran de la régence d'Alger), sauf les lieux occupés par les Français, notamment Oran.


title: Traité de la Tafna

text: En 1834, un traité est conclu entre l'émir et le général Desmichels, commandant à Oran, mais, paraissant trop favorable à l'émir, il n'est pas réellement accepté par les autorités françaises : Desmichels est relevé de ses fonctions, ainsi que le commandant en chef Théophile Voirol, remplacé par le comte d'Erlon (1834-1835), premier gouverneur général, auquel succède le général Clauzel (1835-1837), qui lance une politique d'hostilités ouvertes contre Hadjout, Médéa, Larbaâ et Thénia.


title: Traité de la Tafna

text: Cette politique est un échec : les troupes françaises subissent des revers militaires face aux forces d'Abdelkader, en particulier lors la bataille de la Macta en 1835. Appelé à intervenir pour rétablir la situation, le général Bugeaud remporte la victoire de la Sikkak en .


title: Traité de la Tafna

text: Le gouvernement français désavoue cependant la politique du général Clauzel, qui est relevé en et remplacé par le général Damrémont : la perspective générale est désormais de consolider les possessions françaises du littoral, mais aussi de mettre fin à l'insoumission du bey de Constantine, Ahmed Bey, alors que Clauzel a échoué lors de la première expédition contre lui en .


title: Traité de la Tafna

text: Les "Kouloughlis" alliés aux Français sont libres de demeurer à Tlemcen ou de se retirer en conservant leurs biens.


title: Traité de la Tafna

text: Le commerce intérieur entre Arabes et Français est libre. Mais le commerce extérieur ne peut se faire que par les ports français.


title: Traité de la Tafna

text: L'émir obtient le droit de se fournir en poudre et en armes de guerre auprès des Français. Mais il fait à l'armée française un don de de froment et d'autant d'orge ainsi que de .


title: Traité de la Tafna

text: L'original bilingue du traité est perdu. Seules nous en sont parvenues deux copies, certifiées conformes à l'original par le contreseing du général-baron Simon Bernard, ministre de la Guerre au sein du second cabinet Molé : elles consistent en un feuillet double format ministre, avec le texte français à gauche et le texte arabe à droite ; au bas de la troisième page, sous la signature : , se trouvaient, à gauche, le du général et, au centre, celui de l'émir. Ces copies ont été retrouvées en 1950 par Marcel Émerit (1899-1985).


title: Traité de la Tafna

text: Les termes du traité demandent à Abdelkader de reconnaître la souveraineté de la France en Algérie. La contrepartie pour les Français est de reconnaître le pouvoir d'Abdelkader sur environ deux tiers de l'ancienne régence d'Alger, les anciens beyliks d'Oran et de Médéa (ou du Titteri), sauf les territoires définis par l' du traité.


title: Traité de la Tafna

text: « Entre le lieutenant général Bugeaud, commandant les troupes françaises dans la province d'Oran, et l'émir Abd-el-Kader, a été convenu le traité suivant :


title: Traité de la Tafna

text: En , le général Damrémont lance la seconde expédition contre Constantine, qui réussit, malgré la mort de Damrémont sous les murs de la ville (il est remplacé par le général Valée).


title: Traité de la Tafna

text: Constantine ne faisant pas partie des territoires de l'émir, la trêve se prolonge jusqu'en 1839, deux années qui permettent à l'émir de perfectionner son État.


title: Traité de la Tafna

text: Mais, en 1839, a lieu l’expédition des Portes de Fer : les troupes françaises établissent une jonction terrestre entre Alger et Constantine, passant de ce fait par des territoires (les Bibans) inclus dans le territoire de l'émir. Celui-ci en fait un "casus belli" et, le , informe le général Valée du retour à l'état de guerre. Celle-ci prendra fin en 1847 avec la reddition d'Abdelkader.


title: Le Gai Pied

text: Le Gai Pied, devenu Gai Pied Hebdo, est un magazine français à destination des homosexuels, à périodicité mensuelle puis hebdomadaire, fondé en 1979 par Jean Le Bitoux. Il a cessé de paraître en 1992.


title: Le Gai Pied

text: Son titre d’origine, "Le Gai Pied", est suggéré par le philosophe Michel Foucault, qui écrit un article dans le premier numéro puis donnera ensuite quelques textes à la revue.


title: Le Gai Pied

text: Le premier numéro, en papier journal et comptant 16 pages, sort dans en France le . Les premiers numéros sont vendus 5 francs, le prix passera rapidement à 7 puis 8 francs par numéro, et même 10 francs en 1980 et 12 francs en 1981. Il est géré par un groupe de presse, Les Éditions du Triangle Rose, installé dans les locaux d’une ancienne boulangerie, 32 rue de la Folie-Méricourt dans le de Paris et imprimé par Rotographie, l’imprimerie de la Ligue communiste révolutionnaire (LCR). Parmi les fondateurs historiques du "Gai Pied" figurent Jean Le Bitoux, Yves Charfe, Gérard Vappereau, Jean Stern, Frank Arnal et Jean-Pierre Joecker.


title: Le Gai Pied

text: Les collaborateurs et collaboratrices réguliers du journal sont entre autres Jean-Paul Aron, Yves Navarre, Tony Duvert, Guy Hocquenghem, Renaud Camus, Alain Pacadis, Copi, Hugo Marsan, Gianni De Martino, Jean-Luc Hennig et Nathalie Magnan. Le journal connaît un succès grandissant parmi les homosexuels, dont il permet la visibilité et l’expression. Il publie de nombreuses petites annonces de rencontre non censurées et des photographies érotiques.


title: Le Gai Pied

text: Jean-Paul Sartre lui accorde une entrevue en 1980. Des artistes et des personnalités politiques font de même, cherchant à montrer leur ouverture d'esprit.


title: Le Gai Pied

text: Devant le succès et le soutien des lecteurs, le journal passe de mensuel à hebdomadaire et devient "Gai Pied Hebdo" ; il y aura même une édition québécoise.


title: Le Gai Pied

text: Pendant un temps, Tony Duvert, écrivain et contributeur du "Gai Pied" se revendiquant homosexuel mais aussi pédophile, fait parfois dans le journal la critique de la répression de la pédophilie, en particulier à partir du démarrage de l'affaire Jacques Dugué en 1979, le journal s'insurgeant contre les réactions de la presse. Le fait que le journal critique la notion de majorité sexuelle et les lois de protection des mineurs, jusqu'à laisser Tony Duvert faire l'apologie de la pédophilie, découle du fait que la majorité sexuelle est à l'époque de dix-huit ans pour les homosexuels, alors qu'elle est fixée à quinze ans pour les rapports hétérosexuels. Aussi, selon le sociologue Pierre Verdrager, des rédacteurs du magazine se refuseraient à considérer la relation pédophile comme un lien asymétrique entre l'adulte et l'enfant ou l'adolescent, et associeraient la condamnation des rapports entre majeurs et mineurs à des préjugés réactionnaires.


title: Le Gai Pied

text: Cependant, quand la discrimination entre homosexuels et hétérosexuels est abrogée et que la majorité sexuelle est mise à 15 ans pour tous, en 1982, la critique recule, et Tony Duvert cesse d'écrire pour "Le Gai Pied". Les historiens Jean Bérard et Nicolas Sallée font remarquer que « "Gai-Pied", en novembre 1982, explique que « dans un rapport avec un adulte, le libre choix de l’enfant est loin d’être aussi évident que l’affirment les théoriciens pédérastes ». Le débat se clôt progressivement, la gauche y étant d’autant plus incitée que la droite fait de la pédophilie l’un des vecteurs de médiatisation de la question de l’insécurité. Celle-ci tend alors à devenir, comme le déplore Tony Duvert en 1982, « le Crime par excellence ». »


title: Le Gai Pied

text: En 1983, le fondateur Jean Le Bitoux est mis en minorité à la direction. Il refuse en effet de renoncer à la liberté d'expression du journal, car il ne veut pas trahir les lecteurs en passant sous silence les pratiques discriminatoires, en pleine épidémie du VIH, qui se répandent dans certains commerces gay, malgré les recettes que ces annonceurs apportent au journal. Il démissionne finalement, suivi de presque tous les journalistes de l’équipe fondatrice.


title: Le Gai Pied

text: À partir de ce moment, "Gai Pied Hebdo" s’ouvre largement aux pages « conso », avec des sujets sur la mode, les sorties, les voyages, au détriment, selon certains lecteurs, des sujets de société et des signatures célèbres. Le lectorat militant ne suit guère, malgré l’arrivée progressive des services télématiques complémentaires, les activités d’agence de voyages, etc.


title: Le Gai Pied

text: En 1987, prétendant vouloir lutter contre le « laxisme moral » des gouvernements socialistes précédents, le ministre de l’Intérieur Charles Pasqua décide d’interdire la parution de "Gai Pied Hebdo". Une manifestation le , le soutien de plusieurs personnalités et du ministre de la Culture, François Léotard, empêchent la disparition de la revue.


title: Le Gai Pied

text: Entre 1987 et 1990, "Gai Pied Hebdo" contrôle une radio destinée à la communauté homosexuelle, Fréquence Gaie.


title: Le Gai Pied

text: La revue parvient difficilement à traiter de l’apparition du sida, et connaît des difficultés financières, malgré le recours aux services télématiques.


title: Le Gai Pied

text: Ayant perdu son lectorat d’origine, et n’ayant pas su en trouver un autre, déjà capté par la profusion de revues gays commerciales, l’hebdomadaire disparaît en .


title: Le Gai Pied

text: Les actifs du Groupe Gai Pied, les marques associées et les archives ont été repris en 2002 par le site Gayvox.


title: Le Gai Pied

text: L’association Act Up-Paris occupe, de 1994 à 2015, un étage des locaux historiques du "Gai Pied", au étage du 45 rue Sedaine ( arrondissement de Paris).


title: La vie est à nous (série télévisée)

text: La vie est à nous est une série télévisée française en 24 épisodes de 52 minutes, diffusée entre le et le sur TF1 et rediffusée sur NT1 et sur June.


title: La vie est à nous (série télévisée)

text: C'est l'histoire de copains de lycée qui se sont perdus de vue et que la vie a réunis lors d'un mariage. Pourquoi alors ne pas reconstituer le groupe, renouer les amitiés, s'abandonner à l'amour et affronter ensemble les difficultés ? Entre petits drames du quotidien et comédie, entre rires et larmes : les angoisses, les espoirs, les enthousiasmes d'une bande d'amis au seuil de l'âge adulte...


title: La vie est à nous (série télévisée)

text: Pour Marion, Nico, Judith, Kelly, Alex, Matthieu et les autres, les années d'insouciance sont bien loin. Car à l'approche de la trentaine vient le temps des choix. Une nouvelle étape commence alors pour eux dans laquelle l'amitié devient une raison de vivre, une force pour affronter ensemble les épreuves de la vie.


title: Albert Fert

text: Albert Fert, né le à Carcassonne, est un physicien français, spécialiste de physique de la matière condensée, professeur émérite à l’université Paris-Sud. Il est lauréat avec Peter Grünberg du prix Nobel de physique de 2007 en 1988.


title: Albert Fert

text: Albert Fert est né le à Carcassonne dans l’Aude. Ses parents étaient respectivement professeur de physique à l’université et enseignante en économie en lycée. Il est marié et a deux enfants.


title: Albert Fert

text: Durant les deux premières années de sa vie, Albert et sa famille vivent à Toulouse. Lorsque la guerre éclate en 1939, son père est mobilisé et fait prisonnier en 1940. Albert et son frère André sont alors envoyés chez leurs grands-parents à Montclar, dans l’Aude, où ils resteront jusqu’à la fin de la guerre tandis que leur mère reste sur Toulouse mais vient les voir tous les week-ends.


title: Albert Fert

text: En , après la Libération et le retour de Charles Fert (père d’Albert), la famille retourne vivre à Toulouse. Tout en continuant d’enseigner, Charles Fert finit sa thèse et, après sa soutenance, est nommé professeur à l’université de Toulouse où il s’illustre dans le domaine de la microscopie électronique. Son penchant pour la rigueur intellectuelle a eu une grande influence sur son fils Albert et sur son approche des mathématiques et de la physique. Durant sa scolarité au lycée Pierre-de-Fermat, Albert s’intéresse également à la littérature, aux arts et au rugby. Il obtient son baccalauréat à l’âge de dix-sept ans en 1955.


title: Albert Fert

text: Après le baccalauréat, Albert Fert prépare au lycée Pierre-de-Fermat de Toulouse le concours d’entrée à l’École normale supérieure (ENS) où il est admis en 1957. Ses années à l’ENS sont une période très intense de sa jeunesse. Il y suit les cours de grands physiciens comme Alfred Kastler ou Jacques Friedel, et se passionne pour la photographie et le cinéma (il est un grand admirateur de l'œuvre d'Ingmar Bergman), réalise un film, et devient aussi fan de jazz qu’il écoute dans le quartier Saint-Germain-des-Prés.


title: Albert Fert

text: À sa sortie de l’ENS, il est assistant à l’université de Grenoble, et obtient en 1963 un doctorat de de l’université de Paris grâce à une thèse préparée à l’institut d’électronique fondamentale de la faculté des sciences d'Orsay et au laboratoire de spectrométrie physique de la faculté des sciences de Grenoble.


title: Albert Fert

text: À son retour du service militaire en 1965, il est maître-assistant à la faculté des sciences d’Orsay de l’université Paris XI, et prépare sous la direction de Ian Campbell au sein du Laboratoire de physique des solides de la faculté un doctorat ès sciences physiques consacré aux propriétés de transport électrique dans le nickel et le fer, qu’il soutient en 1970.


title: Albert Fert

text: Après sa thèse en 1970, Albert Fert est maître-assistant à l’université Paris XI et dirige une équipe au Laboratoire de physique des solides. Il est nommé Professeur à l’université Paris XI en 1976. En 2017, il est toujours professeur émérite de cette université. Sa collaboration avec le Laboratoire central de recherche du groupe Thomson-CSF (aujourd’hui groupe Thales) le conduit à être l’un des fondateurs en 1995 de l’Unité mixte de physique CNRS/Thomson-CSF (devenue Unité mixte de physique CNRS/Thales en 2000) dont il est le directeur scientifique en 2017.


title: Albert Fert

text: La spintronique ou électronique de spin, peut se décrire comme un nouveau type d’électronique qui utilise non seulement la charge des électrons, comme l’électronique conventionnelle, mais aussi leur spin, ou moment magnétique (intrinsèque). Plus précisément, la spintronique exploite l’influence de l’orientation du spin des électrons sur la conduction électrique. Cette influence avait été démontrée dans la thèse d’Albert Fert et d’autres travaux précurseurs de la spintronique avaient été développés par la communauté scientifique dans les années 1970, avec les travaux de Tedrow et Merservey (1971), puis ceux de Michel Jullière avec un article publié en 1975 montrant un effet précurseur de la magnétorésistance à effet tunnel (TMR). Cependant la découverte du phénomène de la magnétorésistance géante et l’essor de la spintronique ne fut possible qu’avec l’arrivée des nanotechnologies dans les années 1980. Albert Fert initie alors une collaboration avec Thomson-CSF pour la fabrication de multicouches magnétiques par la technique d’épitaxie par jets moléculaires et cette collaboration aboutit à la découverte de la magnétorésistance géante (GMR). Peter Grünberg à Juliers (Jülich en Allemagne) la découvre de manière indépendante quelques mois plus tard. L’article "" publié par Albert Fert et son équipe en 1988 est considéré comme l’acte de naissance de la spintronique. En 2018, "ISI Web of Knowledge" référence plus de pour ce même article. La GMR a révolutionné la technologie de lecture des disques durs et ouvert la voie vers leur miniaturisation et implémentation dans l’électronique nomade. D'autre applications sont ensuite venues du développement de la spintronique et, par exemple, les mémoires STT-RAM utilisent la magnétorésistance de jonctions tunnel magnétiques (TMR) et le phénomène de transfert de spin (STT).


title: Albert Fert

text: La spintronique est devenue depuis 1988 un domaine important de la recherche en physique de la matière condensée. L’équipe d’Albert Fert, notamment après la création de l’Unité Mixte de Physique associant le CNRS et l'industriel Thales, a eu des contributions significatives à son développement. On peut citer les premières mesures de magnétorésistance sur des jonctions magnétiques à barrière de MgO (le type de jonction aujourd’hui utilisé dans de nombreux dispositifs), des travaux pionniers sur la commutation d’aimantation ou le déplacement de parois magnétiques par transfert de spin, ou encore des travaux sur le transport de spin dans des nanotubes de carbone ou du graphène. Sur le plan de la théorie, Thierry Valet et Albert Fert sont les auteurs d’un modèle qui a introduit en spintronique les concepts fondamentaux d’accumulation de spin et de courant de spin (plus de 1000 citations en 2017 pour leur article de 1993). Le développement actuel de recherches sur les solitons magnétiques topologiques appelés « skyrmions » est aussi basé en partie sur le concept d'interaction chirale entre spins aux interfaces de films magnétiques introduit par Albert Fert en 1990. L'étude de skyrmions dans des multicouches magnétiques est depuis 2013 une activité importante d'Albert Fert et de ses collègues de l'Unité Mixte de Physique. Leur programme de recherche comprend également l'étude d'autres phénomènes liés à des effets de topologie, comme la conversion entre courants de spin et de charge par les états de surface d'un « isolant topologique ».


title: Albert Fert

text: Albert Fert participa à la pétition demandant « le retrait » de la circulaire Guéant qui empêche nombre de diplômés étrangers de rester travailler en France. Il parraina une étudiante étrangère menacée par la circulaire.


title: Albert Fert

text: Albert Fert et Peter Grünberg ont obtenu le Prix Nobel de physique 2007 pour la découverte de la magnétorésistance géante et leurs contributions au développement de la spintronique.


title: Gino Vannelli

text: Gino Vannelli, né le à Montréal, Québec, Canada, est un auteur-compositeur-interprète et musicien canadien.


title: Gino Vannelli

text: Il sort son premier single, Gina Bold, à 16 ans chez RCA Canada, sous le pseudonyme Vann Elli. Mais c'est à New York qu'il signe son premier album en 1973 chez A&M Records chez qui il en fera cinq autres.


title: Gino Vannelli

text: En 1978, son album "Brother to Brother" est un succès. C'est après le départ de Herb Alpert (le A de A&M) que Gino Vannelli quitte A&M pour Arista qui produira "Nightwalker" en 1981.


title: Gino Vannelli

text: En 1984 il rejoint Dreyfus pour l'album "Black Cars". Trois ans plus tard. Il produira "Big Dreamers Never Sleep" avant de monter son propre studio dans les environs de Portland, Oregon en 1990. Il signe alors avec Verve pour deux albums, "Yonder Tree" en 1995 et "Slow Love" en 1998. Puis, après deux années de cours de chant, il se lance dans le classique avec l'album "Canto" sorti chez BMG Canada en 2003.


title: Gino Vannelli

text: Après ses incursions dans le jazz ("Yonder Tree") et le classique ("Canto"), Gino Vannelli décide de retourner à ses fondamentaux et signe avec Universal Music, devenu entre-temps propriétaire du catalogue A&M, pour un ultime album, "These Are the Days", qui reprend sept de ses premiers succès.


title: Gino Vannelli

text: Après un premier album résolument « jazzy », sa musique évolue et se caractérise par une intégration de thèmes vocaux au jazz rock des années 1970 (Return to Forever, Mahavishnu Orchestra, etc.). Sur des mélodies accrocheuses, il greffe des harmonies complexes et des rythmiques audacieuses. Il s'aventure parfois dans des constructions symphoniques ambitieuses au service de paroles souvent empreintes de gravité. Des six albums suivants "Powerful People" et "Storm at Sunup" empruntent au jazz rock le plus abouti, avec "The Gist of the Gemini", il développe l'harmonie, puis avec "A Pauper in Paradise", la maîtrise de l'orchestre symphonique. "Brother to Brother" lui ouvre les portes du succès populaire et "Nightwalker", dans la même veine, complète cette production.


title: Gino Vannelli

text: Les productions suivantes, tournées vers un rock FM de bonne facture sont nettement moins intéressantes avant un retour aux sources qui lui donne l'occasion de se produire dans les plus grands festivals de jazz. Considéré comme une figure majeure de la musique des années 1970 et 80, à mi-chemin entre le jazz, la variété et le rock progressif, la musique inclassable et parfois par trop ardue de Gino Vannelli ne lui a pas procuré toute la reconnaissance populaire méritée. Plusieurs productions ont rencontré un succès plus qu'appréciable et sa carrière a été couronnée par l'obtention de plusieurs prix Juno et mentions de reconnaissance.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Castelnau-de-Montmiral (en occitan "Castèlnòu de Montmiralh") est une commune française située dans le nord-ouest du département du Tarn, en région Occitanie. Sur le plan historique et culturel, la commune est dans le Gaillacois, un pays qui doit sa notoriété à la qualité de ses vins.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Exposée à un climat océanique altéré, elle est drainée par la Vère, le Tescou, le Ruisseau de Rô, le Ruisseau du Rô Oriental et par divers autres petits cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable : deux sites Natura 2000 (la « forêt de la Grésigne » et la « forêt de Grésigne et environs »), un espace protégé (le « Montoulieu ») et quatre zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Castelnau-de-Montmiral est une commune rurale qui compte en , après avoir connu un pic de population de en 1846. Elle fait partie de l'aire d'attraction de Gaillac. Ses habitants sont appelés les Montmiralais ou Montmiralaises.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La commune est traversée d'est en ouest par la Vère. Au nord de cette rivière s'étend la forêt de Grésigne, une des plus vastes forêts de chênes de France et même d'Europe. Le sud de la Vère est en partie occupé par un plateau calcaire (causse). Le village est d'ailleurs construit sur un piton calcaire qui surplombe la vallée de la Vère.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par la Vère (affluent de l'Aveyron), le Tescou, le ruisseau de Rô, le ruisseau du Rô Oriental, l'Audoulou, le Merdaoussou, le Rieutort, l'Infernou, Riou Nègre, le ruisseau de Bauzens, le ruisseau de Belayrol, le ruisseau de Beudes, le ruisseau de Boussières, le ruisseau de Combe Escure, qui constituent un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La Vère, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune du Le Garric et s'écoule d'ouest en est. Elle traverse la commune et se jette dans l'Aveyron à Bruniquel, après avoir traversé .


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le Tescou, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule d'est en ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Tarn à Montauban, après avoir traversé .


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le ruisseau de Rô, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule vers le sud. Il se jette dans le Tarn à Puycelsi.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le ruisseau du Rô Oriental, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune et s'écoule vers le sud. Il se jette dans la Vère sur le territoire communal.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Montels », sur la commune de Montels, mise en service en 1996et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Albi », sur la commune du Sequestre, mise en service en 1976 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010 à pour 1991-2020.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Castelnau-de-Montmiral

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Castelnau-de-Montmiral est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Gaillac, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Castelnau-de-Montmiral

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (57 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (56,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Castelnau-de-Montmiral

text: forêts (56,1 %), terres arables (22,8 %), zones agricoles hétérogènes (14 %), prairies (3,4 %), cultures permanentes (2,9 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,9 %).


title: Castelnau-de-Montmiral

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le territoire de la commune de Castelnau-de-Montmiral est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses, et à un risque particulier : le risque de radon. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Vère, le Tescou, le ruisseau du Rô Oriental et le ruisseau de Rô. La cartographie des zones inondables en ex-Midi-Pyrénées réalisée dans le cadre du Contrat de plan État-région, visant à informer les citoyens et les décideurs sur le risque d’inondation, est accessible sur le site de la DREAL Occitanie. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1992 et 2003.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Castelnau-de-Montmiral est exposée au risque de feu de forêt du fait de la présence sur son territoire. En 2022, il n'existe pas de Plan de Prévention des Risques incendie de forêt (PPRif). Le débroussaillement aux abords des maisons constitue l’une des meilleures protections pour les particuliers contre le feu.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La commune est vulnérable au risque de mouvements de terrains constitué principalement du retrait-gonflement des sols argileux. Cet aléa est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 78,6 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (76,3 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 61 %, à comparer aux 90 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le risque de transport de matières dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par des infrastructures routières ou ferroviaires importantes ou la présence d'une canalisation de transport d'hydrocarbures. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est susceptible d’avoir des effets graves sur les biens, les personnes ou l'environnement, selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d’urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Dans plusieurs parties du territoire national, le radon, accumulé dans certains logements ou autres locaux, peut constituer une source significative d’exposition de la population aux rayonnements ionisants. Certaines communes du département sont concernées par le risque radon à un niveau plus ou moins élevé. Selon la classification de 2018, la commune de Castelnau-de-Montmiral est classée en zone 3, à savoir zone à potentiel radon significatif.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Remarque : les formes anciennes du type "Mons Mirabilis" sont des latinisations fantaisistes de clercs médiévaux. L'adjectif "mīrābilis" signifie en latin « admirable, merveilleux », d'où « miraculeux (lieu des miracles) » et dont le substantif en latin populaire, "*mirabĭlia", (altération du latin classique "mīrābĭlia") a donné "meravilha" en occitan et "merveille" en français par évolution phonétique régulière et pas autre chose.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Tout autour de la forêt de Grésigne s'élèvent des dolmens de l'âge du bronze et des oppidums/oppida (places fortes) de l'âge du fer.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La bastide albigeoise est fondée en 1222 par Raymond VII, comte de Toulouse, qui a donné à la bastide les mêmes franchises qu'à Cordes et Gaillac.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le diminutif de Montmiral a été communément utilisé dans les actes officiels, y compris au dans l'état civil de la commune. Ce diminutif est encore utilisé aujourd'hui par ses habitants.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La bastide est réunie au domaine royal en 1271. Elle est administrée par un délégué du sénéchal de Toulouse jusqu'en 1322. Philippe V le Long l'a alors donnée à Arnaud de Trians, vicomte de Tallard.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Pendant la guerre de Cent Ans, les Anglais, conduits par le prince Noir, envahissent l'Albigeois en 1345. Ceux-ci se retireront sans oser attaquer la ville...


title: Castelnau-de-Montmiral

text: En 1352, les habitants rendent hommage à Louis de Trians. Par un acte de 1365, il confirme les coutumes de la communauté. Il a maintenu ses vassaux dans leurs prérogatives, avec le consentement de sa mère, Constance de Narbonne, en considération des dommages de la guerre et des contributions qu'ils ont payé pour la rançon du roi.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: À la fin du , la bastide fait partie des domaines de Bernard VII d'Armagnac. Castelnau est alors gardé par des capitaines du parti des Armagnacs qui désolaient les terres autour et dont se plaignent les consuls de Gaillac, de Puycelsy et de Penne. En l'absence du comte d'Armagnac, Bonne de Berry écrit à ses bonnes gens pour bien garder la ville. En 1470, Louis XI met sous séquestre les domaines du comte d'Armagnac. Georges II de La Trémoille, sire de Craon, gouverneur de Tours, conseiller et premier chambellan de Louis XI, obtient du roi la seigneurie de Castelnau-de-Montmiral, Villeneuve et Milhavet. Après 1479, Louis d'Amboise, évêque d'Albi, obtient du roi l'autorisation de faire l'acquisition de la seigneurie. Charles d'Armagnac est rétabli dans ses domaines en 1484. Il s'établit à Castelnau où il meurt en 1497. La seigneurie rentre alors dans le domaine de la Couronne.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Pendant les guerres de religion, Castelnau-de-Montmiral n'adhère jamais au protestantisme et accueille les catholiques de Gaillac, qui ont été chassés de la ville par les protestants majoritaires. En janvier 1587, une attaque du capitaine protestant Bruniquel est repoussée. Selon la légende, une femme revenant de puiser l'eau à la fontaine du Théron aurait donné l'alerte, contraignant les assaillants à une retraite précipitée.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Louis XIII revenant du siège de Saint-Antonin est passé à Castelnau-de-Montmiral le 24 juin 1622, logé dans la maison de Tonnac.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le nombre d'habitants au recensement de 2017 étant compris entre et , le nombre de membres du conseil municipal pour l'élection de 2020 est de quinze.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Commune faisant partie de l'arrondissement d'Albi du canton de Castelnau-de-Montmiral jusqu'à sa suppression en 2015, date depuis laquelle elle appartient au canton de Vignobles et Bastides. Enfin, elle est rattachée à la deuxième circonscription du Tarn. La commune faisait partie de la communauté de communes Tarn et Dadou devenue Gaillac Graulhet Agglomération.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Castelnau-de-Montmiral

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 77 % d'actifs (69,4 % ayant un emploi et 7,6 % de chômeurs) et 23 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Gaillac, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 311 en 2013 et 313 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 416, soit un indicateur de concentration d'emploi de 65 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 54,6 %.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Sur ces 416 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 170 travaillent dans la commune, soit 41 % des habitants. Pour se rendre au travail, 78,6 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 2,6 % les transports en commun, 4 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 14,7 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Castelnau-de-Montmiral

text: 109 établissements sont implantés à Castelnau-de-Montmiral au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 30,3 % du nombre total d'établissements de la commune (33 sur les 109 entreprises implantées à Castelnau-de-Montmiral), contre 26,7 % au niveau départemental.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Les cinq entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :


title: Castelnau-de-Montmiral

text: La commune est dans le Gaillacois, une petite région agricole au sous-sol argilo-graveleux et/ou calcaire dédiée à la viticulture depuis plus de 2000 ans, située dans le centre-ouest du département du Tarn. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 102 lors du recensement agricole de 1988 à 66 en 2000 puis à 55 en 2010 et enfin à 51 en 2020, soit une baisse de 50 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 58 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a quant à elle augmenté, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 30 à .


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Tous les ans, fin juillet, "les Musicales de Montmiral" proposent un festival de musique pendant trois jours.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: Concerts sur la place des arcades avec buvettes, restaurations et grillades assurées par le Dégourdy's Club de GAILLAC.


title: Castelnau-de-Montmiral

text: « "Sartre préférait les pierres aux arbres ; mes plans tenaient compte de ses goûts. Tantôt marchant, tantôt prenant des cars nous visitâmes des villes et des villages, des abbayes, des châteaux. Un soir, un petit autobus cahotant et bondé nous amena à Castelnau de Montmiral ; il pleuvait ; en descendant sur la place entourée d’arcades, Sartre me dit abruptement qu’il en avait assez d’être fou." »


title: Démographie de l'Arabie saoudite

text: Au premier trimestre 2013, la population active est estimée selon les autorités saoudiennes à 11,286 millions de personnes (9,591 millions d'hommes, 1,695 millions de femmes). 80 % de celle-ci sont composés d'étrangers. La population étant composée au début de 2013 de 7,5 à 8 millions de travailleurs étrangers selon des chiffres officiels et le nombre des clandestins est estimé à deux millions sur 29 millions d'habitants. On suppute qu'ils constituent peut-être jusqu’à 40 % de la population du pays.


title: Démographie de l'Arabie saoudite

text: Une décision de limiter la proportion de travailleurs immigrés à 20 % de la population a commencé à être appliquée en 2013. Un tel pourcentage ramènerait leur nombre à environ 4 millions.


title: Démographie de l'Arabie saoudite

text: Au début de novembre 2013, en application de cette décision, une vague d'expulsions d'immigrés clandestins a touché personnes depuis le début de l'année et l'on prévoit un million d'autres expulsions.


title: Lego Ninjago, le film

text: Lego Ninjago, le film ("") est un film d'animation en volume américano-danois réalisé par Charlie Bean, Paul Fisher et Bob Logan sorti en 2017.


title: Lego Ninjago, le film

text: Il est dérivé de la série de jouets homonymes mais se situe dans l'univers des films "La Grande Aventure Lego" et "Lego Batman, le film".


title: Lego Ninjago, le film

text: Lloyd, surnommé "Le Ninja Vert", s'allie avec des maîtres-bâtisseurs LEGO, des ninjas spécialisés dans l'infiltration et le maître du kung-fu Wu pour affronter Garmadon, qui n'est autre que le père de Lloyd, qui veut détruire la ville de Ninjago City.


title: Lego Ninjago, le film

text: Un jeune garçon rencontre le mystérieux propriétaire d'une boutique de reliques, M. Liu, qui lui raconte l'histoire de Ninjago, une ville de l'univers LEGO. Il est souvent terrorisé par le maléfique seigneur de guerre Garmadon et son armée de sbires sur le thème de la vie marine. Les attaques de Garmadon se retournent déjouer par son fils Lloyd, qui est méprisé par tout le monde à Ninjago City pour sa relation avec Garmadon, le mettant sous stress émotionnel. À l'insu de tout le monde, Lloyd est le Ninja Vert, le chef d'une équipe de ninjas composée de Kai, Cole, Jay, Zane, Nya et de leur maître Wu (le frère de Garmadon et oncle de Lloyd), qui empêche toujours Garmadon de prendre le contrôle de Ninjago en combattant avec leurs robots. Lorsque Garmadon ne parvient plus à conquérir Ninjago, son équipe informatique lui montre un nouveau robot géant.


title: Lego Ninjago, le film

text: Après leur victoire, Wu dit au ninja que seul leur "élément intérieur" vaincra définitivement Garmadon. Lloyd est frustré d'apprendre que son élément est "vert" tandis que Kai a du feu, Cole a de la terre, Jay a de la foudre, Zane a de la glace et Nya a de l'eau. Wu mentionne également l'"arme ultime", donnant à Lloyd un nouvel espoir d'arrêter Garmadon, bien que Wu les ait avertis que personne ne peut jamais utiliser l'appareil. Le lendemain, Garmadon attaque Ninjago avec son nouveau robot et cette fois, il bat Lloyd. Alors que Garmadon se réjouit, Lloyd revient avec l'arme ultime et tire sur Garmadon, pour découvrir qu'il s'agit en fait d'un pointeur laser qui attire un chat réelle nommé Miaouthra. Garmadon pointe le laser vers les robots des ninjas, que le chat détruit, mais Lloyd casse le pointeur laser. Alors que Garmadon célèbre sa victoire, Lloyd se démasque et lui avoue de ne jamais avoir de lui comme père, laissant Garmadon confus.


title: Lego Ninjago, le film

text: Lloyd rencontre ses amis et Wu, qui leur dit qu'ils doivent utiliser "l'arme ultime ultime" pour empêcher Miaouthra de détruire Ninjago, qui se trouve de l'autre côté de l'île Ninjago. Garmadon entend la conversation, suit de près et intercepte les ninjas. Wu et Garmadon se battent, et bien que le premier parvienne à piéger le second dans une cage, il tombe d'un pont dans la rivière en dessous. Avant d'être emporté, Wu dit au ninja qu'ils doivent trouver "la paix intérieure". Le ninja continue leurs chemin en embarquant Garmadon avec eux pour les guider ce qui agace Lloyd. Malgré cela, les deux se lient tout au long de leur voyage, tandis que les ninjas apprennent à ne pas compter uniquement sur leurs robots pour se battre. Le groupe survit à une rencontre avec les "généraux numéro 1" licenciés de Garmadon, et Garmadon apprend à lancer quelque chose à Lloyd.


title: Lego Ninjago, le film

text: Ils finissent par s'écraser sur le Temple des Fragile Foundations, la maison d'enfance de Garmadon. Il dit à Lloyd que sa mère, Koko, était autrefois une guerrière nommée Dame Dragon de Fer et qu'il aurait aimé rester avec eux après avoir décidé de conquérir Ninjago, mais qu'il ne pouvait pas changer ses habitudes, alors ils ont dû rester séparés. Le ninja trouve l’arme ultime ultime dans un coffre composé d'un ensemble de pièces LEGO qui ressemblent à leurs pouvoirs élémentaires, pour la faire voler par Garmadon, qui reste résolu à prendre la ville après que Lloyd ait rejeté son offre de nouveaux général numéro 1. Dans un revirement inattendu, Garmadon enferme le ninja à l'intérieur du temple alors qu'il commence à s'effondrer. Lloyd se rend compte que la "paix intérieure" signifie qu'ils doivent libérer leur pouvoir élémentaire, et ils s'échappent du temple qui s'effondre. Alors qu'ils tombent d'une falaise, Wu les sauve avec le navire volant du ninja, le Destiny's Bounty, et ils retournent à Ninjago City.


title: Lego Ninjago, le film

text: Garmadon tente de vaincre Miaouthra avec l’arme ultime ultime, pour finir par être mangé par le chat. Lloyd et les autres arrivent et commencent à combattre l'armée de Garmadon. Alors que Lloyd s'approche de Miaouthra, il révèle à tout le monde qu'il est le Ninja vert et se rend compte que "vert" signifie vie et que son élément est ce qui relie le ninja et sa famille. Il réconforte et apprivoise Miaouthra et s'excuse abondamment auprès de Garmadon, en disant qu'il lui pardonne. Garmadon pleure des larmes de feu, ce qui fait vomir Miaouthra. Après la réconciliation de Lloyd et Garmadon, Miaouthra devient la mascotte de Ninjago et Lloyd est salué comme un héros.


title: Lego Ninjago, le film

text: Comme M. Liu termine son histoire sur Ninjago, il informe le garçon qu'il a le potentiel d'être un grand guerrier ninja et lui dit qu'ils commenceront à s'entraîner à l'aube.


title: Lego Ninjago, le film

text: Le , Warner Bros. Pictures annonce qu'il développe un film d'animation basé sur la ligne de jouets LEGO "Ninjago". Dan et Kevin Hageman, scénaristes de la série animée et de "La Grande Aventure LEGO", se chargeraient du scénario ainsi que Brian Shukoff et Kevin Chesley. Charlie Bean réaliserait le film, produit par la même équipe que pour le film LEGO : , Roy Lee, Phil Lord ainsi que Chris Miller. Le , la distribution des rôles principaux est annoncée : Jackie Chan pour Sensei Wu, Dave Franco, Michael Peña, Kumail Nanjiani, Zach Woods, Fred Armisen pour les cinq ninjas et Abbi Jacobson pour Nya. Mi-août de la même année sont dévoilés Olivia Munn (pour Koko, la mère de Lloyd) et Justin Theroux (pour Garmadon), deux acteurs qui avaient déjà joué ensemble dans "Iron Man 2" et "Zoolander 2".


title: Lego Ninjago, le film

text: Dès est diffusé avant le film "Cigognes et Cie" un court-métrage nommé "" (réalisé par Jon Saunders) autour du personnage de Sensei Wu.


title: Lego Ninjago, le film

text: En septembre, il est révélé que le judoka Teddy Riner rejoint le casting du doublage français du film en tant que Cole, le ninja de l'élément Terre.


title: Margot Dreschel

text: Margot Elisabeth Dreschel, parfois nommée Drechsler, Dreschler ou Drexler, née le à Neugersdorf et exécutée par les Soviétiques en à Bautzen, était une gardienne de camps de concentration qui sévit dans différents camps durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Margot Dreschel

text: Avant son engagement comme SS-auxiliaire, elle travaillait dans un bureau à Berlin. Le , Margot Dreschel vint à Ravensbrück pour y recevoir une formation de gardienne. Elle fut tout d'abord aufseherin (gardienne auxiliaire) à ce même camp de Ravensbrück, chargée des détenues. Elle fit ses armes sous le commandement de l'Oberaufseherin, Johanna Langefeld et devint rapidement "SS-Rapportführerin" (1941).


title: Margot Dreschel

text: Le , Dreschel fut désignée pour rejoindre le nouveau camp d'Auschwitz-Birkenau II en Pologne occupée. Elle entra en fonction à Birkenau en dès que le camp pour femmes y fut établi et les détenues transférées d'Auschwitz I. Elle travailla sous les ordres de Maria Mandl et de Josef Mengele.


title: Margot Dreschel

text: Dreschel supervisait l'ensemble des bureaux du camp. Son apparence physique est décrite comme étant répugnante. Ainsi le témoignage d'une ancienne détenue : '. Les détenues la décrivirent comme étant vulgaire, sèche et laide. Après la guerre, de nombreux survivants témoignèrent de sa brutalité notoire. Elle prenait part aux sélections en blouse et gants blancs, déguisée en médecin. '.


title: Margot Dreschel

text: Elle faisait de fréquentes allées et venues entre Auschwitz I et Birkenau et s'impliquait personnellement dans la sélection des femmes et des enfants qui devaient être envoyés aux chambres à gaz. Le , elle rejoignit le camp de concentration de Flossenbürg en tant qu'Oberaufseherin et instructrice des nouvelles recrues. En , elle revint au camp annexe de Ravensbrück à Neustadt-Glewe et s'enfuit de là en devant l'avance de l'Armée rouge.


title: Margot Dreschel

text: En , plusieurs ex-détenues d'Auschwitz la reconnurent sur la route entre Pirna et Bautzen, dans la zone soviétique et l'amenèrent à la police militaire de l'Armée rouge. Les Soviétiques la condamnèrent à mort et l'exécutèrent par pendaison à Bautzen en .


title: Échevin (Belgique)

text: La tutelle des communes belges étant régionalisée, les lois et règles qui les concernent peuvent varier en fonction de la région.


title: Échevin (Belgique)

text: Les tâches des échevins belges varient en fonction des communes. Une commune aura par exemple un échevin des travaux publics, un échevin de l'enseignement, etc.


title: Échevin (Belgique)

text: En Région wallonne, ils sont élus par le conseil communal en son sein (sauf si tous les conseillers des groupes politiques liés par le pacte de majorité sont du même sexe. C'est la seule exception). Leur nombre varie en fonction de la population de la commune (entre 2 et 10).


title: Échevin (Belgique)

text: Le conseil communal peut réduire de une unité le nombre d'échevins. Depuis le 1er octobre 2012, le nombre d'échevins est obligatoirement réduit d'une unité dans les communes d'au moins 20000 habitants.


title: Échevin (Belgique)

text: Depuis 2006, les ressortissants de l'Union européenne peuvent également devenir échevins en Belgique. Le président du Centre public d'action sociale (CPAS) siège au sein du Collège Communal et peut éventuellement remplir des fonctions d'échevin.


title: Échevin (Belgique)

text: Le bourgmestre et les échevins forment ce que l'on appelle le Collège des bourgmestre et échevins (Collège communal en Région wallonne).


title: Amphibolite

text: Une amphibolite est une roche métamorphique contenant des amphiboles et des plagioclases, caractéristique du métamorphisme général (mésozone à catazone). Possédant un clivage médiocre, elle a une texture grenue, pouvant aussi bien être aplitique que pegmatitique.


title: Amphibolite

text: Ces roches sont très solides et résistantes à l'altération, elles sont donc parfois utilisées en construction.


title: Amphibolite

text: Les amphibolites sont pour la plupart des métabasites (ortho-amphibolites issues de basaltes), certaines peuvent provenir de sédiments calcaires métamorphisés (para-amphibolites).


title: Amphibolite

text: Ce sont leurs nombreux minéraux accessoires qui permettent une dénomination plus précise : Amphibolite à quartz ou Amphibolite à grenat.


title: Amphibolite

text: L'amphibolite est exploitée dans les Alpes du Sud dès le début du Néolithique au , avant de connaître une augmentation de son extraction au . Durant trois millénaires, elle sert à fabriquer de longues lames de hache dont l'usage était sans doute cérémoniel étant donné leur manque d'ergonomie. La pierre est débitée par percussion puis finement polie. On retrouve de telles lames dans toute l'Europe de l'Ouest, des Pyrénées à l'Écosse, l'Irlande, et le Danemark, mais pas en Europe Centrale (à l'exception de la Thuringe), qui ne fait pas partie de la culture archéologique des mégalithes.


title: Black Magic Woman

text: Black Magic Woman est une chanson écrite par Peter Green d'abord sortie dans plusieurs pays comme un "single" de Fleetwood Mac en 1968, puis en 1969 sur les compilations "English Rose" (États-Unis) et "The Pious Bird of Good Omen" (GB). Elle devient un classique lorsqu'elle est reprise par le groupe Santana en 1970 (avec Gregg Rolie au chant), sur l'album "Abraxas", atteignant une quatrième place dans les charts américains et canadiens, et devenant ainsi plus étroitement associée à Santana qu'à Fleetwood Mac.


title: Black Magic Woman

text: Bien que loin d'être aussi populaire que la version de Santana sortie deux ans plus tard, "Black Magic Woman" est tout de même devenue un standard du blues rock, atteignant une dans les UK Singles Chart. Elle était jouée sur scène par Fleetwood Mac même après le départ du groupe de Peter Green, et durant les concerts du début des années 1970 elle servait de base aux longues improvisations de mi-concert.


title: Black Magic Woman

text: Composée en Ré mineur, les couplets suivent une progression d'accords en douze mesures alternant Ré mineur septième, La mineur septième et Sol mineur septième. L'instrumentation est constituée, en plus du chant, par deux guitares, une basse et une batterie, ainsi que diverses percussions. La progression d'accord est la suivante :


title: Black Magic Woman

text: La version originale de Peter Green par Fleetwood Mac a été enregistrée avec les guitares légèrement sous accordées.


title: Black Magic Woman

text: La version de Santana, enregistrée en 1970, est un medley de l'originale et de "Gypsy Queen" (composition de Gábor Szabó, 1966), mélange de jazz, de folk hongroise et de rythmes latinos.


title: Black Magic Woman

text: Le titre est devenu une chanson de base du groupe de Santana et un de ses plus gros succès. "Abraxas" a atteint la place de numéro 1 dans les "charts" et a reçu un quadruple disque de platine en 1986, en partie grâce à "Black Magic Woman".


title: Black Magic Woman

text: Alors que la chanson suit la même structure musicale, les mêmes paroles et mélodies que la version de Peter Green, elle est très différente par une altération du schéma d'accords :


title: Black Magic Woman

text: La chanson est un mélange de blues, de rock, de jazz, de "son" cubain et de rythmes latinos ; l'arrangement de Santana ayant ajouté des congas, des timbales et d'autres percussions en plus de l'orgue et du piano, pour donner à la chanson originale un style plus "voodoo".


title: Black Magic Woman

text: L'introduction de la chanson, adaptée de "Gypsy Queen" de Gábor Szabó, est constituée de simples hammer-on, pull-off et slide, avant de mettre en place le solo d'introduction de "Black Magic Woman". Après l'introduction, dont la progression d'accord est la même que celle des couplets, suivent huit mesures de piano solo en Ré mineur, et deux couplets chantés par le claviériste Gregg Rolie. Viennent ensuite deux couplets de guitare solo, trois couplets dont deux de chants avant de se conclure sur une version modifiée de la partie de "Gypsy Queen" reprise en intro.


title: Black Magic Woman

text: Il existe aussi une version "single" de 3:15. À la radio le solo de piano est souvent omis ainsi que généralement "Gypsy Queen". D'autres versions plus longues existent également dont une de 8:56.


title: Black Magic Woman

text: En 1996, elle est reprise par Gary Hoey sur l'album "Bug Alley". En 2000, elle est interprétée en version jazz par Patricia Barber dans son album "Companion". Le guitariste du groupe Thin Lizzy, Snowy White, l’enregistre sur son album "" en 2005. Elle est également reprise par le chanteur de reggae jamaïcain Dennis Brown, parmi d'autres versions.