title: Château de Laval

text: Laval n'est que peu touchée par la guerre de Cent Ans au , mais le château et les remparts de la ville sont néanmoins restaurés au début du . À la même époque, la famille de Laval-Montmorency s'éteint, et la dernière héritière, Anne de Laval, transmet par mariage la seigneurie à la famille de Montfort. Son époux, Jean de Montfort, devient seigneur en prenant le nom de , et il fonde la nouvelle maison de Montfort-Laval. Anne est veuve jeune, mais elle conforte le pouvoir de la famille en envoyant ses deux fils, et André de Lohéac, soutenir dans sa lutte contre les Anglais. Elle fait également édifier un beffroi public sur l'une des tours du château, qui devient la « tour de l'Horloge ». Son très haut campanile permet de symboliser la puissance seigneuriale sur la ville.


title: Château de Laval

text: Les travaux entrepris sur les fortifications au début du siècle n'empêchent pas la prise de la ville par les Anglais en 1427. Leur domination dure jusqu'en 1429. Deux mois avant la reconquête de Laval, élève la baronnie de Laval au rang de comté. Il entend ainsi remercier , compagnon d'armes de Jeanne d'Arc, de son aide pour recouvrer son royaume. Néanmoins, ne peut jouir pleinement de son nouveau titre, car le comte , beau-frère de , s'oppose à la création dans son propre comté d'un titre équivalent au sien. Ce n'est qu'avec le retour de la province à la couronne, en 1481, que ratifie et confirme la création du comté de Laval. Dès lors, Laval dépend directement de la couronne, et non plus du comté du Maine.


title: Château de Laval

text: Les dommages de guerre ainsi que le nouveau statut comtal motivent d'importants travaux sur le château. Pour fournir un logement digne de son rang au nouveau comte, le logis est détruit et reconstruit en plus grand ; une vaste salle d’apparat est aménagée à l'étage. Les travaux de toiture du nouveau logis sont réalisés en 1456, comme en témoignent des fragments de comptes de seigneurs. Le fossé entourant la tour maîtresse est comblé afin d'agrandir le logis jusqu'à cette tour, et une aile en retour est ajoutée sur son flanc ouest. Devant le château, la place de la Trémoille apparaît vers 1460 et 1470. Les anciens remparts de terre du château primitif avaient déjà été remplacés par des maisons à partir du . Une partie du quartier est alors détruite et arasée, et l'esplanade ainsi créée est séparée du château par un nouveau mur. Le château conserve l'emprise de l'ancienne motte orientale.


title: Château de Laval

text: La Renaissance est une époque faste pour la famille de Laval. Celle-ci a accumulé les terres à la fois dans le Maine et en Bretagne, et, en servant tout autant les intérêts des rois de France et ceux des ducs de Bretagne, elle est devenue l'une des dynasties les plus puissantes de l'ouest de la France. Ainsi, la fille de , Jeanne, est mariée au roi René. La disparition de la cour ducale bretonne à la fin du permet aux Laval de renforcer encore leur présence dans la région, et le comte se constitue lui-même une cour brillante. Son fils suit son exemple et reçoit les faveurs du futur roi . Si le château de Laval est la résidence principale de , la famille possède de nombreuses autres résidences à cette époque, notamment le château de Vitré, celui de Châteaubriant, de Quintin, Comper ou de la Bretesche. , qui a d'importantes charges en Bretagne, lui préfère d'ailleurs Vitré. en revanche privilégie à nouveau Laval. Dans les années 1520, la cour comtale doit compter environ . Elle accueille de nombreux étrangers, reflet de l'essor de la production textile lavalloise à cette époque.


title: Château de Laval

text: À la fin du Moyen Âge, les châteaux forts français sont peu à peu transformés en demeures de plaisance, perdant leur caractère défensif pour gagner en confort. En Bretagne et dans les régions limitrophes, cette tendance est plus tardive, car elle est empêchée par les conflits récurrents entre le duché et le roi de France. Néanmoins, le mariage d'Anne de Bretagne et de en 1491 met un terme à ces conflits. Dès la fin du , les logis du château de Châteaubriant sont remaniés : Françoise de Dinan, veuve de , et son fils François, font agrandir les fenêtres et en ouvrir de nouvelles.


title: Château de Laval

text: Les logis du château de Laval, pourtant récents, sont également jugés démodés. Ils sont conservés, mais, comme à Châteaubriant, de plus larges fenêtres sont percées côté cour. Celles-ci sont réalisées en tuffeau et elles sont abondamment décorées, suivant la mode de la Première Renaissance. Les travaux sont commandés par ou plus vraisemblablement par . À la même époque, la ville tout entière est un véritable chantier, puisque les comtes ont également commandé la reconstruction de la collégiale Saint-Tugal, l'agrandissement de l'église de la Trinité, et la construction de l'église Saint-Vénérand et de deux couvents.


title: Château de Laval

text: La cour du château qui ouvre sur la place de la Trémoille est profondément modifiée au cours du , lorsqu'elle devient un lieu d'agrément pour les comtes. À partir de 1508, une terrasse est construite en surplomb de la rivière, côté est, et une première galerie est édifiée dessus. Cette galerie primitive est peut-être un ouvrage provisoire et elle est achevée en 1511, sous . Le chroniqueur lavallois Guillaume Le Doyen résume la construction de la nouvelle galerie en vers :


title: Château de Laval

text: Cette galerie est remplacée par une nouvelle en 1542, bâtie dans le style de la . Celle-ci est désormais connue sous le nom de « Château-Neuf ». Seul le sous-sol de la première galerie subsiste. Les charpentes de la nouvelle galerie ont été datées de l'automne-hiver 1544-1545 par dendrochronologie. Les travaux sont menés sous la direction de Jean Garnyer au compte de . La construction de la galerie suit l'édification de nouveaux logis et d'une galerie à Châteaubriant dans les années 1530 par Jean de Laval-Châteaubriant, ainsi que la reconstruction des châteaux de Chantilly et d'Écouen par Anne de Montmorency, oncle de . Le comte de Laval a ainsi pu vouloir rivaliser avec ses proches, tandis que son mariage avec Claude de Foix, dernière du nom, lui permet de réunir la fortune des Laval et des Foix.


title: Château de Laval

text: Alors que les nouvelles travées des logis médiévaux offrent un décor foisonnant encore inspiré par l'art gothique, le Château-Neuf aspire à la stricte régularité de l'architecture antique. La galerie s'étend du Vieux-Château jusqu'à la tour de la Poterne, élément des remparts de la ville, détruite en 1796. Cette tour est coiffée à la Renaissance d'un pavillon, contenant un « cabinet doré », lieu intime réservé au comte et ses proches. La mort prématurée de en 1547 met un terme aux travaux, et la galerie demeure inachevée. Les pignons nord et sud sont ainsi terminés à l'économie en pan de bois. En outre, la galerie n'a jamais été directement reliée au Vieux-Château comme cela a sans doute été prévu par .


title: Château de Laval

text: À la mort de , la cour de Laval disparaît, en raison de l'éloignement de de Laval. Ce dernier meurt à vingt-cinq ans sans enfant. Sa nièce Guyonne de Laval, dernière du nom, a pour héritier son neveu, Paul de Coligny, qui devient . À cette époque, le comté est presque ruiné et il est menacé de confiscation par la couronne dans les années 1560. parvient cependant à recréer momentanément une cour à Laval après 1575. Cependant, les guerres de Religion et ses absences répétées puis la minorité de la font définitivement disparaître. En outre, n'a pas d'héritier direct, et le comté de Laval passe à la maison de La Trémoille en 1605. Cette passation entérine le déclin du château. Les nouveaux propriétaires ne résident pas à Laval et ils s'intéressent peu au lieu, même s'ils font édifier un nouveau porche d'entrée en 1631. Aucune grande campagne de travaux n'a lieu aux . Le Château-Neuf, alors appelé « galerie neuve » ou « petit château », est délaissé et sert un temps de logement aux officiers du comté, puis en 1723 les autorités locales songent à y installer le marché aux toiles. Le projet n'est pas réalisé, mais une grange et des latrines sont édifiées autour.


title: Château de Laval

text: À la Révolution, les archives des comtes de Laval sont détruites, faisant ainsi disparaître de nombreuses sources historiques sur le château. Le Vieux-Château est transformé en prison tandis que l'échafaud est installé devant ses portes. À l'époque, le tribunal est installé dans un vieil édifice sur la place de Trémoille qui avait été construit par les comtes au . La commission révolutionnaire siège d'abord dans ce bâtiment, mais elle se trouve à l'étroit et elle décide de s'installer dans le Château-Neuf en l'An VIII. Celui-ci n'abritait alors que des magasins à fourrages délabrés, et il avait momentanément servi d'hôpital militaire pendant la Révolution. Il est alors transformé en palais de justice. Dès le début du , le Château-Neuf est agrandi grâce à l'ajout d'une aile en retour au nord. Au milieu du siècle, l'édifice est totalement réaménagé, avec l'édification d'une nouvelle aile nord et l'ajout d'une aile sud, et la mise à niveau de la cour avec la place de la Trémoille. La construction de l'aile sud nécessite la destruction de la tour de l'Horloge, qui disparaît en 1852.


title: Château de Laval

text: En 1840, le château fait partie des premiers monuments historiques français classés, et la chapelle est restaurée en 1851 par Pierre-Aimé Renous. En 1899, le maire de Laval Victor Boissel exprime sa volonté d'installer dans le château la bibliothèque, les archives et un musée d'archéologie et de géologie, dans une lettre au ministre de l'instruction publique. Laval possède déjà à l'époque un premier musée, consacré aux Beaux-Arts, et situé place de Hercé. La prison quitte les lieux en 1909, et en 1912, le département cède gratuitement le Vieux-Château à la ville de Laval. Finalement, la municipalité choisit de n'y installer que le futur musée archéologique et géologique. Les travaux de restauration sont entrepris dès 1911 et ils sont conduits par l'architecte Louis Garnier. Les éléments carcéraux sont supprimés et un escalier à vis provenant de l'abbaye de Clermont à Olivet est installé. La voûte lambrissée de la grande salle est refaite en 1913. Certaines interventions sont radicales, comme la pose de nouveaux planchers en ciment armé, et la démolition de maisons entourant le château. Le musée voit le jour dans les années 1920, grâce à l'acharnement de l'archéologue Daniel Œhlert, qui n'hésite pas à financier lui-même les travaux de restauration. Il fait également édifier une conciergerie de style néo-régionaliste dans la cour. Il meurt dans une salle du château en 1920.


title: Château de Laval

text: Le musée municipal du Vieux-Château est d'abord consacré à l'archéologie, à l'histoire naturelle et aux arts décoratifs. En 1967, il devient cependant « musée d'Art naïf », grâce à l'intervention de deux peintres d'origine lavalloise, Andrée Bordeaux-Le Pecq et Jules Lefranc. Le second offre d'ailleurs une partie de ses collections à la ville. Le musée conserve des salles consacrées à ses anciens domaines, mais la section d'art naïf grandit peu à peu, notamment en 1976, lorsque le mari d'Andrée Bordeaux-Le Pecq fait don de la plupart des œuvres de sa femme qu'il possède. Les conservateurs successifs augmentent encore les collections.


title: Château de Laval

text: Les tribunaux quittent le Château-Neuf en 1998, après l'effondrement d'une cloison. L'édifice est alors en mauvais état et un nouveau Palais de Justice est construit de 2003 à 2006 sur la place Saint-Tugal. L'aile sud du Château-Neuf, contenant la salle des pas perdus, est rénovée pour servir de lieu de stockage, et les extérieurs sont entièrement restaurés. Divers projets de réaménagement intérieur sont avancés sans être concrétisés, et une bonne part de l'édifice est laissée en état, des étais étant placés pour soutenir la structure. La municipalité annonce son vœu en 2017 d'ouvrir le Château-Neuf au public, en y installant un Centre d'interprétation de l'architecture et du patrimoine qui présenterait l'histoire locale à travers la réalité virtuelle et des objets retrouvés lors de fouilles. L'ouverture est prévue en 2025, et le Château-Neuf pourrait aussi accueillir divers services municipaux, notamment les bureaux de l'office du tourisme.


title: Château de Laval

text: Les travaux de rénovation de la place de la Trémoille, conduits en 2012-2013, ont aussi eu un impact sur le Château-Neuf. Les grilles du qui fermaient la cour du château sont abattues, tout comme la conciergerie, qui datait de la même époque. Ces destructions permettent d'ouvrir l'édifice sur l'extérieur et d'augmenter sensiblement la taille de la place de la Trémoille.


title: Château de Laval

text: La grosse tour maîtresse cylindrique, édifiée à l'angle sud-est de l'éperon rocheux et en surplomb du Pont Vieux, est tout à fait typique des tours dites « philippiennes », c'est-à-dire construites sous le règne de Philippe Auguste. Elle remonte au début du , et elle est parfaitement contemporaine de la tour du château de Dourdan en Île-de-France. À l'origine, la tour était isolée du reste du château, et elle ne possédait qu'une seule porte, qui donnait sur le premier étage. Cette porte était tournée vers la cour du château, et elle était très lourdement protégée, par un pont-levis, une herse, une porte à deux vantaux, un assommoir, des archères ainsi que par le hourd au sommet de la tour. L'importance du système défensif s'explique par l'absence d'une « porte des champs », qui étant ouverte sur l'extérieur du château, aurait fourni un moyen de fuite pour les soldats postés dans la tour. La plupart des tours de l'époque, comme celle de Dourdan, étaient pourtant munies de portes de ce type.


title: Château de Laval

text: La tour fait de diamètre à sa base, et elle comprend quatre niveaux maçonnés surmontés d'un hourd et d'une charpente de toit. La tour a une hauteur totale de . Les murs sont talutés à leur base, et ils s'affinent progressivement jusqu'au sommet : ils ont une épaisseur de au rez-de-chaussée et de au dernier étage. La tour comprend une pièce par niveau. La salle la plus basse était aveugle à l'origine, et l'accès se faisait par une trappe la reliant à la pièce au-dessus. Deux portes, percées plus tard, permettent désormais d'y accéder par l'extérieur. Les trois autres pièces sont reliées les unes aux autres par un escalier à vis situé dans l'épaisseur de la muraille. Il est possible que cet escalier soit un ajout postérieur, et que la circulation entre les pièces se soit faite au départ par un escalier en bois. Les pièces sont ouvertes par des longues archères à empattement triangulaire, et percées en chevauchement pour éviter d'affaiblir les parois. Les salles du deuxième et du troisième étage, situées suffisamment en hauteur pour prévenir l'escalade, sont munies de larges baies géminées. D'autres baies ont été ajoutées au . L'absence de latrines et le fait que les cheminées ont été ajoutées postérieurement à la construction montrent que la tour avait surtout un caractère militaire. Les éléments tendant à montrer une fonction résidentielle, comme les baies géminées, auraient été ajoutés dans un but ostentatoire plutôt que par confort. Les chapiteaux de ces baies sont ornés de feuilles d'eau qui évoquent la décoration de la chapelle. Le deuxième étage de la tour servait de trésor et de chartrier, les archives seigneuriales y étaient entreposées. C'est le seul étage à être voûté en pierre. Les documents étaient rangés dans des sacs, accrochés à des crochets fixés au plafond.


title: Château de Laval

text: Le hourd placé au sommet de la tour est un des éléments les plus marquants du château de Laval, à la fois pour sa silhouette distincte et pour sa valeur architecturale. Sa charpente est en grande partie d'origine, et il se distingue de la plupart des autres hourds français par son caractère permanent, les autres, comme ceux restitués à Carcassonne par Eugène Viollet-le-Duc, étant conçus comme des structures provisoires montées en temps de guerre. Le hourd de Laval forme au contraire un étage à part entière de la tour.


title: Château de Laval

text: Le hourd est intégralement fait de chêne, et il est constitué de deux enrayures superposées et reliées par un poinçon central. Ces deux enrayures débordent l'aplomb du mur, ce qui permet de ménager des mâchicoulis dans l'enrayure inférieure. Les mâchicoulis permettent de défendre la base des murs de la tour, qui ne peut pas être défendue depuis les archères. L'enrayure inférieure est constituée de huit entraits assemblés au poinçon et liés entre-eux par des goussets. Cette enrayure sert d'appui à deux rangées concentriques de poteaux soutenant l'enrayure supérieure. La rangée intérieure comprend huit poteaux — un par entrait, tandis que la rangée extérieure en comprend quarante. Elle clôt la structure et sert de support au bardage extérieur constitué de madriers. L'enrayure supérieure n'est constituée que d'entraits, et elle se combine à la charpente de toiture.


title: Château de Laval

text: La structure est soutenue par-dessous par huit jambes de force, liées à chaque entrait de l'enrayure inférieure, et ancrées dans les murs du dernier étage maçonné de la tour. Les jambes sont reliées par un poinçon central orné d'une rosace sculptée. La structure a pu être datée précisément par dendrochronologie, sa construction pouvant être estimée entre 1219 et 1227, les arbres ayant probablement été abattus en 1220. Des poutres plus récentes témoignent d'une restauration réalisée entre 1334 et 1347. L'analyse des couchis des fenêtres du quatrième étage montre qu'ils remontent également aux années 1219-1220, prouvant que le hourd a été construit lors de la même phase de construction que la tour. Les pièces de charpente portent encore la numérotation utilisée par les artisans de l'époque. La charpente de toiture comprend trois enrayures, dont l'enrayure supérieure du hourd, sur lesquelles reposent les chevrons-arbalétriers qui soutiennent la couverture.


title: Château de Laval

text: La tour romane, qui renferme la chapelle dans son niveau inférieur, remonte à la fin du ou au début du . De plan carré, elle est élevée sur la limite est du château, au bord des affleurements rocheux qui dominent la Mayenne. À l'origine, elle ne semble posséder qu'un seul niveau, correspondant à la chapelle. Elle est construite en calcaire bleu local, les ouvertures et les chaînes d'angle étant réalisées en grès roussard. La tour est construite en prolongement de la demeure seigneuriale primitive, édifice rectangulaire qui ne subsiste qu'à l'état de vestiges. Malgré sa situation et sa ressemblance avec les nombreux donjons quadrangulaires de l'Ouest de la France, la tour n'a jamais eu de fonction défensive. La maigre épaisseur de ses murs suggère davantage une fonction résidentielle. La chapelle n'a été aménagée qu'aux alentours de 1170, lorsque créé un collège de chanoines. Le plafond en bois de la salle est alors remplacé par des voûtes maçonnées. Au , lors de la reconstruction du château sous Philippe Auguste, la tour est rehaussée d'un étage et elle est couronnée par une courtine. Le niveau supplémentaire est construit principalement en calcaire bleu et il est éclairé côté est par trois baies en moellons de la même pierre. Elles ont été condamnées et remplacées par des fenêtres à croisée en granit au , lors de l'édification du nouveau logis qui englobe complètement la tour romane. À la même époque, alors que de nouveaux remparts sont édifiés pour protéger le quartier qui est apparu entre le château et la rivière, la tour est munie d'un escalier à vis hors œuvre qui permet de rejoindre les nouvelles défenses.


title: Château de Laval

text: La chapelle, située au premier niveau de la tour romane, est également sous le rez-de-chaussée du logis. Elle est couverte de voûtes d'arêtes retombant sur deux rangs de colonnes isolées placés au centre, et sur des colonnes engagées placées au pourtour. Ces colonnes forment trois vaisseaux, terminés à l'est par des absidioles percées chacune d'une grande baie en plein cintre. Le volume général, qui s'inscrit dans un grand carré, est allégé par la minceur des colonnes et des retombées des voûtes, et par les arcs surhaussés des baies. Les chapiteaux des colonnes sont en granit et ils sont ornés d'un décor végétal stylisé — palmettes, feuilles d'eau terminées par des crochets, entrelacs. La dureté de la pierre impose un modelé très arrondi. Certains chapiteaux peuvent être rapprochés de ceux de la cathédrale voisine, dont la nef a été reconstruite vers 1185. L'une des colonnes présente plusieurs graffiti représentant des personnages. Ils semblent remonter aux alentours de 1600 pour les plus anciens, et au pour les plus récents.


title: Château de Laval

text: La chapelle a été le lieu de conservation des reliques de saint Tugdual jusqu'à leur translation dans la collégiale Saint-Tugal en 1208. Cette translation eut lieu en même temps que le transfert du chapitre fondé par dans cette même collégiale. La chapelle renferme la sépulture d'Anne d'Alègre, épouse de morte en 1619. Son cercueil en plomb ainsi que l'étui contenant son cœur ont été retrouvés lors de fouilles dans les années 1980. Il s'agit de la seule sépulture présente dans cette chapelle ; Anne d'Alègre étant protestante, elle n'a pu être enterrée dans la collégiale Saint-Tugal, nécropole habituelle des comtes de Laval. La chapelle, d'abord abandonnée pendant la Révolution, accueille un atelier de tissage pour les prisonniers en 1822, mais celui-ci est rapidement abandonné et le lieu sert de bûcher à partir de 1833. La chapelle est finalement restaurée en 1851 pour servir de lieu de culte de la prison.


title: Château de Laval

text: Un premier logis est construit par-dessus la demeure seigneuriale primitive au . Il est aligné le long de la courtine, et il s'étend sur un axe nord-sud. Il est ensuite reconstruit et agrandi au . Plus rien ne reste du logis du , en dehors du soubassement de la partie est du logis du . À l'étage, une vaste salle est aménagée pour servir aux fêtes et afficher le prestige des comtes de Laval. Appelée « grande salle », elle est couverte par une voûte en bois en berceau brisé. Elle fait de long pour de large. La façade côté rivière de ce logis est ponctuée par six fenêtres géminées inscrites dans des arcs brisés qui éclairent le rez-de-chaussée. L'étage est éclairé de ce côté par quatre fenêtres à croisée. Cette façade a été lourdement remaniée au début du , et seules les deux croisées des extrémités, qui présentent des quatre-feuilles dans leur partie supérieure, semblent effectivement dater du — les fenêtres géminées du rez-de-chaussée en particulier étant des créations du . La façade est surmontée par un chemin de ronde crénelé en légère saillie, soutenu par des corbeaux en quart de cercle. Le logis du était séparé de la tour maîtresse par un fossé défensif, mais lors de la reconstruction au , le fossé est comblé et les deux édifices sont joints. Une aile en équerre est également ajoutée le long de la courtine sud. Cette aile contenait les appartements seigneuriaux et elle a été utilisée au pour loger le concierge et les sœurs d'Évron qui desservaient la prison. Le corps de logis principal a été prolongé au nord par une petite extension, qui date du , et qui s'appuie sur la courtine dont les créneaux sont encore visibles sur la façade côté cour. L'aile en retour a également été allongée à la même période.


title: Château de Laval

text: Le gros-œuvre est en moellons ; les ouvertures sur cour du rez-de-chaussée sont en granit et celles des étages en calcaire. L'aile en retour se termine par une tourelle d'escalier construite dans les années 1910, après le déménagement de la prison. Si l'enveloppe date de cette époque, l'escalier qu'elle contient remonte à la fin du . Il provient du logis abbatial de l'abbaye de Clermont, détruit pendant cette période. Les façades intérieures du logis principal sont légèrement plus hautes qu'à l'origine, car un nivellement de la cour en 1917 a fait baisser le niveau du sol d'environ par rapport aux assises des cheminées, qui correspondent au niveau ancien.


title: Château de Laval

text: Les façades côté cour ont été remaniées à la fin du . est généralement considéré comme le commanditaire, mais il pourrait aussi s'agir de son oncle et prédécesseur . Suivant l'exemple du château de Josselin où le logis a été reconstruit quelques années plus tôt, le comte fait percer de nouvelles fenêtres plus grandes et plus ornementées. Cependant, alors qu'à Josselin le décor est encore de style , à Laval le décor sculpté est influencé par la Première Renaissance. Le modèle italien du Quattrocento inspire la structure des décors, qui ne s'organisent plus uniquement selon des lignes verticales, mais qui ont également une structure horizontale. Ainsi, les baies sont encadrées de plates-bandes et d'entablements, et s'organisent autour de pilastres et de colonnes qui remplacent les simples moulures médiévales. Le registre décoratif est également inspiré par la Renaissance — les pilastres sont couverts de candélabres, les plates-bandes des fenêtres sont parcourues de rinceaux, de vases, de bustes, de trophées et de médaillons. La simplicité des pignons triangulaires des lucarnes est compensée par quelques libertés — des courbes intérieures en demi-cercle ou un pignon en fer à cheval comme sur la troisième fenêtre de la façade est. Un des frontons porte une statue de femme à demi-nue, et un nu féminin est présent en arabesque au milieu de rinceaux sur la façade nord. Cet attrait pour la nudité est une nouveauté de la Renaissance, qui fait écho aux statues de l'Antiquité païenne. Le château de Mortiercrolles, également en Mayenne, montre des travées sculptées similaires à celles de Laval qui sont probablement dues au même artiste.


title: Château de Laval

text: Néanmoins, l'influence gothique reste visible dans le choix de nombreux autres éléments décoratifs, et notamment des animaux fantastiques et des éléments architecturaux — gables en accolade, arcatures trilobées, hauts frontons bordés de choux frisés. Le registre animalier, inspiré du bestiaire médiéval, est particulièrement riche, avec de nombreuses créatures hybrides — mi-humains, mi-végétaux, ou mi-licornes, mi-dragons. Le thème végétal est largement visible, par exemple sur la travée centrale de l'aile en retour, où les colonnes entourant les fenêtres figurent des troncs sur lesquels des tiges feuillagées s'enroulent. Les travées de l'aile en retour se distinguent d'ailleurs pour leur ornementation moins habituelle et plus fantaisiste, tandis que les travées du corps principal sont plus typiques de la Première Renaissance et montrent plus d'éléments classiques, tels que feuilles d'acanthe et candélabres, ainsi que les bas-reliefs sculptés présents sous et au-dessus des baies. Les figures animales ou fantastiques médiévales semblent avoir été choisies non seulement pour leur intérêt décoratif, mais aussi pour leur symbolique traditionnelle. Ainsi, les hippocampes qui ornent une baie, les sirènes et les centaures qui en ornent une autre, ou les chevaux marins et les sirènes à tête de lion qui sont visibles sur une autre baie, peuvent être lus comme des symboles masculins et féminins entremêlés. Ces animaux pourraient également faire allusion aux personnages qui étaient représentés dans les médaillons, et qui sont trop endommagés pour être identifiés. Il semble cependant qu'il s'agissait de seigneurs de Laval. Les deux coquilles présentes dans le décor sont une référence aux armes des Montmorency. Léon Palustre identifie aussi au l'écu de entouré du collier de l'Ordre de Saint-Michel, ainsi que le monogramme « AE », qu'il interprète comme « ANE », une référence à la femme de , Anne de Montmorency. Il voit également la devise d'Anne dans le « SE » répété trois fois sur une banderole (pour "Semper eadem"). D'autres éléments, comme l'aiguière et le plat, font plutôt référence à , qui était grand maître d'hôtel du roi, et peuvent suggérer que les travaux d'embellissement ont été commandés par lui, et terminés par .


title: Château de Laval

text: Au pied des logis du , dans la cour, se trouvent les vestiges du logis primitif. Cette ancienne demeure seigneuriale remonte à la fin du , et elle a été détruite au . Les vestiges ont été retrouvés en 1917, lors de fouilles archéologiques, et ils ont été plus amplement étudiés lors de nouvelles fouilles en 1980. Les ruines visibles dans la cour, qui sont des bases de murs, ne représentent qu'une partie des restes de l'édifice, et tous ne remontent pas à la même campagne de construction. Il semble qu'un premier édifice ait d'abord été construit dans la partie nord, entre le mur visible et l'escalier conduisant à la chapelle. Ensuite, lors de l'édification de la tour romane en prolongement, le bâtiment est élargi, mais aussi probablement surélevé, car les murs sont plus épais. Le mur visible date de cette campagne de construction, et il correspond aux côtés sud et ouest du logis. Le côté ouest, ainsi que le côté nord qui est enfoui, correspondent à des murs de l'édifice primitif, repris et renforcés. La tour romane n'a pas été construite totalement perpendiculairement au logis, puisque les deux forment un angle de dix degrés. Ce décalage a sans doute été dicté par la configuration du logis ainsi que par la topographie du site.


title: Château de Laval

text: Le château se présente sous la forme d'une enceinte polygonale flanquée de tours, s'étendant à la surface de la terrasse sur de profondeur, avec à l'angle du roc le donjon. La ville, elle même close dans une enceinte, s'étendait derrière.


title: Château de Laval

text: Les murailles subsistantes du château sont majoritairement intégrées aux logis, sauf sur les côtés sud-ouest et ouest, où aucune construction n'est adossée à la muraille. Sur ces côtés, les parties les plus anciennes remontent au , c'est-à-dire à la reconstruction du château sous Philippe le Bel. À cette époque, l'enceinte devait être ponctuée de six tours semi-circulaires, ainsi que d'un châtelet d'entrée flanqué de deux tours, et qui a totalement disparu. L'enceinte subsistante sur les côtés sud-ouest et ouest consiste en une courtine ponctuée par trois tours de flanquement, espacées par un même intervalle de cinquante mètres. Le gros-œuvre est en calcaire bleu local, extrait dans le sous-sol immédiat, tandis que les archères sont encadrées de pierre de taille en grès vert. Sur la portion sud, contiguë aux logis, le mur primitif subsiste sur environ de hauteur. À son sommet, des merlons d’environ sur séparant des créneaux d’un peu moins d’un mètre sont encore décelables. La muraille était probablement couronnée par un hourd, comme l'attestent des trous d'ancrage. Le rempart a ensuite été repris et surélevé au . Le chemin de ronde primitif est transformé en gaine permettant une communication entre le logis sud et la première tour de flanquement. Le haut de la courtine de cette portion est reconstruit au début du , lorsque le Vieux-Château est transformé en musée.


title: Château de Laval

text: La portion située autour de la tour sud-ouest est moins bien conservée puisque les murs ont été largement arasés. Ainsi, la tour de flanquement ne subsiste que jusqu'à la hauteur des premières archères, tandis que seuls les empattements talutés de la courtine ont été conservés. La tour comprend deux niveaux conservés et elle possède un diamètre hors-d'œuvre de au niveau du départ de l'élévation. Elle a été largement reprise dans son élévation au , avant d'être arasée au . Le château comprenait d'autres tours de flanquement, positionnées à l'est et au nord, et qui ont disparu. L'une d'elles, qui se trouvait en surplomb de la Mayenne, s'est écroulée en 1620. Une autre, la tour de l'Horloge, était située entre le Vieux-Château et le Château-Neuf. Coiffée d'un haut campanile au , elle a été rasée en 1852 lors de l'extension du palais de justice. Près de l'autre extrémité du Château-Neuf se trouvait la tour de la Poterne, une puissante tour détruite en 1794. Une quatrième tour devait se trouver près de l'entrée du Château-Neuf.


title: Château de Laval

text: Le porche d'entrée du Vieux-Château a été construit au alors que Laval appartenait à la maison de La Trémoille. Il ouvre sur la place de la Trémoille, et il est mitoyen d'une maison à pans de bois du , appelée « maison de Maistre Julien Briant ». Le terrain sur lequel le porche est bâti a été concédé en 1631 par le seigneur de l'époque, , à son notaire, Pierre Briant, qui possédait la maison. C'est ce dernier qui s'est ensuite chargé de construire le porche. Le porche et la maison ont été classés aux Monuments historiques en 1929.


title: Château de Laval

text: Le Château-Neuf n'est pas à proprement parler un « château » puisqu'il n'a pas été conçu pour être habitable. C'était en fait à la Renaissance une simple galerie de promenade, permettant d'apprécier à la fois les jardins et la vue sur la vallée de la Mayenne. L'édifice avait une fonction plutôt privée que d'apparat — le maître des lieux s'y retirant seul ou avec des intimes. L'édifice ne doit son caractère imposant qu'à son architecture monumentale, puisqu'en réalité, ce n'est qu'un long couloir. Les deux niveaux forment à la Renaissance deux uniques pièces, tandis qu'au sous-sol une cave voûtée s'étend sous toute la longueur. Les pavillons latéraux, ajoutés au lorsque le Château-Neuf a accueilli le tribunal, ont modifié l'apparence du monument. L'aile droite en particulier isole la galerie du Vieux-Château, alors qu'auparavant, la galerie se trouvait sur l'un des côtés de la grande cour qui menait au Vieux-Château. L'installation du tribunal a aussi entraîné de profondes modifications internes. Les niveaux de la galerie ont été divisés en bureaux, malgré la faible profondeur de l'édifice. La galerie seule ne fait que de large, pour de long et de haut. La cour d'assises occupait le premier étage du pavillon gauche.


title: Château de Laval

text: L'horloge au sommet de la galerie a été achetée par la ville en 1837, mais ce n'est qu'en 1856 que le campanile qui la porte a été édifié. Il a nécessité l'ajout de deux murs porteurs, qui soutiennent aussi l'escalier principal. Les pavillons latéraux ont été ajoutés en plusieurs phases. L'extrémité nord de la galerie débouche à la Renaissance sur le pavillon du Cabinet doré, bâti sur la tour de la Poterne. Cette tour est détruite en 1796. À côté un autre pavillon est édifié en 1631 pour loger le fermier général de Laval. Ensuite, il est reconstruit pour les besoins du palais de justice entre 1829 et 1833. Il s'avère vite insuffisant, et de nouveaux aménagements sont commandés à l'architecte Pierre-Aimé Renous. Celui-ci ajoute l'aile sud entre 1851 et 1856, puis il reconstruit totalement le pavillon nord entre 1860 et 1862. Un dernier pavillon est construit à l'arrière de l'aile sud au début du , pour servir de conciergerie au musée installé dans le Vieux-Château. Ce pavillon adopte un style néo-régionaliste. La façade du Château-Neuf donnant sur la place de la Trémoille est en pierre de taille de calcaire, tandis que le reste est en moellon enduit. Le campanile de l'horloge est couvert de cuivre. Les ailes ajoutées au reprennent le décor des travées du . La galerie Renaissance a été en partie mutilée au début du : les corniches ont été rognées et le couronnement des fenêtres des combles a été supprimé.


title: Château de Laval

text: Tandis que les logis du Vieux-Château présentent un décor Renaissance encore fortement imprégné d'art gothique, le Château-Neuf est parfaitement typique de la , époque à laquelle l'architecture classique est mieux maîtrisée. L'architecte recherche ici l'unité et la simplicité à travers un respect strict des ordres architecturaux. Les façades côté cour et côté Mayenne sont assez différentes. Côté Mayenne, le corps du est composé de sept travées de baies séparées par six travées pleines. Les baies et portes sont encadrées par des pilastres, ioniques au rez-de-chaussée, composites à l'étage, et corinthiens sur les lucarnes.


title: Château de Laval

text: Côté cour, l'ordre dorique apparaît au rez-de-chaussée, tandis que l'ordre ionique est employé sur l'étage. Les travées au rez-de-chaussée sont délimitées par des pilastres doriques, qui séparent des arcades jumelles en plein cintre. La régularité de la disposition est à peine perturbée par l'arcade unique en anse de panier marquant la porte centrale. Cette arcade pourrait d'ailleurs être un remaniement postérieur. Les pilastres soutiennent un entablement dorique orné de triglyphes et de modillons alternant d'une travée à l'autre. Les travées de l'étage, séparées par des pilastres ioniques, alternent croisées et trumeaux sculptés. Ces trumeaux contiennent de grands cartouches à enroulement sur lesquels étaient autrefois gravées les armes de et de sa femme Claude de Foix. Les cartouches sont entourés de figures animales ou humaines, de putti et de vases de fleurs. La première travée se distingue par ses deux atlantes qui encadrent le cartouche, portant des corbeilles d'où sortent des guirlandes de fruits et de légumes. Le mur-bahut de la galerie était à l'origine orné d'un décor de faux appareil obtenu par sgraffite. Les arcades géminées du rez-de-chaussée sont un exemple unique dans l'architecture française de la Renaissance, et seul le cloître du couvent des Célestins de Paris, construit à la même période, offre une élévation comparable. Jean-Marie Pérouse de Montclos voit dans ce cloître une inspiration sinon une œuvre de Pierre Lescot, et ce dernier a pu aussi dessiner la galerie de Laval. Il existe d'ailleurs un lien entre Lescot et les comtes de Laval, puisque Lescot a été nommé vers 1557 abbé commendataire de l'abbaye de Clermont, abbaye fondée par la famille de Laval et où ses membres ont été enterrés jusqu'au .


title: Château de Laval

text: Le Vieux-Château et le Château-Neuf sont la propriété de la ville de Laval. Le Vieux-Château et la cour du Château-Neuf sont ouverts au public toute l'année. Le Vieux-Château héberge un musée municipal, le Musée d'Art naïf et d'Arts singuliers de Laval. L'accès à la cour du château ainsi qu'aux salles d'exposition est gratuit toute l'année. Des visites guidées payantes du musée ainsi que de la tour maîtresse et de la chapelle sont proposées, ainsi que des visites spéciales pour les enfants. En 2015, le musée était le troisième site le plus visité en Mayenne avec , derrière le Refuge de l'Arche () et le site archéologique de Jublains (). Le Château-Neuf n'est pas ouvert au public, mais la municipalité souhaite y installer un centre d'interprétation de l'architecture et du patrimoine, qui ouvrirait en 2025. Divers événements et animations sont organisés pendant l'année au Vieux-Château, en plus des visites guidées. La grande salle accueille des expositions temporaires, consacrées à des artistes naïfs ou singuliers ou à d'autres sujets. Ainsi, en 2019, des expositions ont été consacrées aux artistes Cérès Franco, Ody Saban, Alain Pauzié et Hervé Robillard. En 2017, une exposition consacrée aux cabinets de curiosités regroupait des œuvres des collections d'art, ethographiques et scientifiques municipales.


title: Château de Laval

text: Le musée d'Art naïf et d'Arts singuliers (MANAS) est le plus ancien musée consacré à l'art naïf en France. Il a été créé en 1967, et son ouverture a été une façon pour la municipalité de rendre hommage à Henri Rousseau, qu'elle regrettait de ne pas avoir célébré de son vivant. Ce peintre emblématique de l'art naïf, né à Laval, avait ainsi proposé une toile à la ville en 1898, mais cette dernière jugeait alors qu'il était un artiste sans intérêt. La création du musée est aussi soutenue par Jules Lefranc et Andrée Bordeaux-Le Pecq et elle a lieu à une époque où l'art naïf bénéficie d'une certaine popularité, notamment grâce à Wilhelm Uhde. À l'époque, l'installation du nouveau musée permet de faire revivre le château et de le remettre en valeur. La création d'un musée spécifiquement consacré à l'art naïf touche de nombreux artistes, comme la peintre brésilienne Iracema Arditi qui organise une collecte d'œuvres dans son pays au profit du musée. Dans les décennies qui suivent, les collections sont augmentées et diversifiées, notamment pour prendre en compte l'art singulier et des artistes étrangers. À la fin des années 2010, le musée possède ainsi un fonds d'environ . Celles-ci sont présentées dans sept salles, l'une consacrée aux primitifs modernes comme Henri Rousseau, une autre aux divers courants naïfs, une autre aux naïfs d'Europe de l'Est, une autre à la collection Lefranc, le reste étant consacré aux artistes singuliers. Le musée possède notamment trois toiles du Douanier Rousseau ("Vue du Pont de Grenelle" dont le premier propriétaire fut Robert Delaunay, "Vue de l'Île Saint-Louis prise du quai Henri-IV" et "Paysage"), et des œuvres de Camille Bombois, André Bauchant, Séraphine de Senlis, René Rimbert, Louis Vivin, Ivan Generalić ou encore Mirko Virius.


title: Château de Laval

text: Jusqu'à la création du musée d'art naïf en 1967, le château renfermait un musée généraliste, présentant des collections géologiques, minéralogiques, paléontologiques, d'arts décoratifs, ou encore de mobilier ancien. Toutes ces collections ont alors été mises en réserve. Certaines œuvres restent cependant visibles dans le Vieux-Château. La grande salle à l'étage du logis est utilisée pour les expositions temporaires, mais elle renferme aussi une collection d'œuvres médiévales provenant de l'abbaye de Clermont. Celle-ci comprend trois peintures médiévales et des monuments funéraires de seigneurs de Laval et de Montjean. Les monuments présentés sont ceux de et sa femme Jeanne, de Béatrix de Bretagne femme de , de Guy de Montjean et Marguerite de Machefferrière et de Roberte d'Usages, veuve de Jean de Coymes de Montjean. Un vitrail du provenant de l'église de Saint-Mars-sur-Colmont est également visible dans la salle. Dans la tour maîtresse sont conservées des vues anciennes de Laval, et notamment des dessins et aquarelles de Jean-Baptiste Messager. Elle renferme également une trousse chirurgicale attribuée à Ambroise Paré, datable d'environ 1560 et acquise en 1915, et un coffret en plaques d'ivoire, fabriqué en Sicile au , qui contenait autrefois des reliques de saint Tugdual. Une collection d'objets liturgiques est exposée dans la chapelle, il s'agit principalement de calices et de patènes provenant du trésor de la cathédrale, et datant des . Il y a également une statuette-reliquaire représentant saint Julien et réalisée au pour l'Hôpital Saint-Julien de Laval. La chapelle contient également plusieurs sculptures anciennes, notamment une Vierge de Pitié du . La chapelle contient enfin le squelette d'Anne d'Alègre ainsi que son cercueil en plomb et l'étui également en plomb qui contenait son cœur. Le bassin de , fils d'Anne, est aussi exposé près du squelette.


title: Château de Laval

text: Le château de Laval, par sa taille, sa situation et son rôle dans l'histoire, est un monument incontournable dans le paysage lavallois. En tant que monument emblématique et lieu touristique de Laval, le château est représenté sur de nombreux supports : objets à vocation touristique comme des panneaux d'autoroute ou des cartes postales, mais également sur d'autres produits, comme sur les étiquettes de camembert "Petit Lavallois" dans l'entre-deux-guerres. C'est l'un des symboles de la ville, et il forme avec le Pont Vieux et la Mayenne le panorama de référence pour les supports touristiques.


title: Château de Laval

text: Le château a été représenté par plusieurs artistes du , attirés par son caractère romantique. Le monument sert alors de prison, et sa masse sombre et délabrée domine les masures de la vieille-ville. Il figure ainsi sur des dessins de René-Marie Beauvais, réalisés vers 1830, et surtout sur plusieurs toiles et dessins de Jean-Baptiste Messager, principal peintre local de l'époque. Les artistes privilégient les vues extérieures, utilisant le château comme un élément de paysage. La cour intérieure est plus rarement représentée. Beauvais a cependant réalisé un dessin de cette cour en 1843, figurant également la tour de l'Horloge avant sa démolition. Le château a été décrit par Prosper Mérimée dans ses "Notes d'un voyage dans l'Ouest de la France" (1836). Il déplore l'état de délabrement des lieux, et souligne notamment la décoration des travées du logis et l'ancienneté des charpentes du hourd. L'abbé Angot souligne dans son "Dictionnaire de la Mayenne" (1900-1910) l'attrait des artistes pour la tour maîtresse : . La tour maîtresse a attiré l'attention d'Eugène Viollet-le-Duc, qui a choisi de représenter son hourd dans son "Dictionnaire raisonné de l’architecture française" (1854-1868).


title: Château de Laval

text: Le château a reçu plusieurs rois de France : , , et . y est venu à deux reprises en 1487, pendant la Guerre folle qui opposait le royaume de France au duché de Bretagne. Les séjours du roi sont l'occasion de célébrations publiques et celui-ci reçoit également des ambassades des rois de Sicile, Naples et de Hongrie. est resté dix jours à Laval, en , tandis que a dormi au château le alors qu'il revenait des États de Bretagne. Son frère Gaston d'Orléans l'accompagnait.


title: Château de Laval

text: Les familles qui se sont succédé à la tête de la seigneurie puis comté de Laval comptent de nombreuses personnalités. , mari de Emma et fondateur de la deuxième maison de Laval, est l'un des plus grands seigneurs de son temps. Son fils et son petit-fils prennent respectivement part à la septième et à la huitième croisade commandées par .


title: Château de Laval

text: Béatrix de Gâvre, femme de et flamande d'origine, aurait fait venir auprès d'elle des artisans de son pays qui auraient introduit les techniques de fabrication de toile de lin à Laval. Elle serait ainsi à l'origine de l'industrie textile qui a longtemps fait vivre la ville. Une statue en bronze la représentant a été installée dans la cour du château en 1922.


title: Château de Laval

text: Anne de Laval, femme de et mère de , est connue pour son soutien à et à Jeanne d'Arc, elle poussa d'ailleurs ses fils à devenir compagnons de la Pucelle. La fin du Moyen Âge et la Renaissance correspondent à l'âge d'or de la famille. Les comtes de Laval de l'époque sont des personnalités puissantes et proches du roi de France. est marié à Isabelle de Bretagne, fille du duc , puis en secondes noces à Françoise de Dinan, comtesse de Châteaubriant et gouvernante d'Anne de Bretagne. Son fils est élevé avec le futur et a pour femme Charlotte d'Aragon-Naples, fille du roi .


title: Château de Laval

text: Renée de Rieux, qui a hérité de son oncle , gouverne le comté et suit la tradition en se renommant elle-même « Guyonne », tandis que son époux Louis de Sainte-Maure entend gérer les propriétés de sa femme sous le nom de «  ». La mésentente entre les époux résulte en querelles et procès, et elle culmine avec l'excommunication de Guyonne demandée au pape par son mari. « Guyonne la folle », comme elle est désormais surnommée, se venge en devenant protestante. Elle est accusée d'avoir comploté contre le roi mais elle parvient à se réfugier dans son château de Laval où elle meurt. Son successeur, , est élevé dans la religion protestante et il se marie à une autre protestante, Anne d'Alègre. Alors que Guyonne avait pu être enterrée dans la collégiale Saint-Tugal malgré sa foi, Anne d'Alègre se voit refuser cet honneur et doit être inhumée dans la chapelle du château.


title: Laser femtoseconde

text: Un laser femtoseconde est un type de laser particulier qui produit des impulsions ultra-courtes dont la durée est de l'ordre de quelques femtosecondes à quelques centaines de femtosecondes ( = = 10 seconde) soit de l'ordre de grandeur de la période d'une onde électromagnétique du visible. Ce type de laser est largement étudié et utilisé en recherche, dans l'industrie et dans le domaine des applications biomédicales.


title: Laser femtoseconde

text: Une impulsion femtoseconde ou ultra-brève est une oscillation sinusoïdale propagative du champ électromagnétique (de fréquence éventuellement variable dans le temps), modulée en amplitude par une enveloppe dont la durée caractéristique est petite devant 1 picoseconde ( = = 10 seconde).


title: Laser femtoseconde

text: En matière de densité spectrale, le spectre d'une telle impulsion est composé de très nombreuses composantes continues qui s'additionnent de façon cohérente (i.e. avec un rapport de phase fixe prédéterminé) afin de réaliser l'impulsion courte. Plus le support du spectre est large, plus les impulsions générées pourront être potentiellement courtes. Cependant, cette condition nécessaire, liée aux propriétés de la transformée de Fourier, n'est pas suffisante et le rapport des phases relatif entre chaque composante du spectre joue un rôle primordial. Si les phases de toutes les composantes spectrales sont identiques, l'impulsion a la durée minimale permise par son spectre et on dit qu'elle est limitée par transformée de Fourier (ou " en anglais).


title: Laser femtoseconde

text: Quand l'enveloppe de l'impulsion possède une largeur de l'ordre de l'inverse de la fréquence de la porteuse, on parle d'impulsion à faible nombre de cycles (ou " en anglais). La largeur de l'impulsion reste néanmoins forcément supérieure ou de l'ordre de la période optique (voire, hypothétiquement, de la demi-période optique), ce qui est une conséquence des équations de Maxwell qui régissent les rayonnements électromagnétiques. La réalisation d'impulsions sub-femtosecondes ou impulsions attosecondes n'est donc réalisable qu'à des longueurs d'onde ultraviolettes (le spectre de la lumière visible s'étendant de - à environ - soit une période optique de respectivement et 2,6 fs).


title: Laser femtoseconde

text: Une impulsion femtoseconde est composée de nombreuses composantes spectrales, en nombre d'autant plus grand que l'impulsion est brève.


title: Laser femtoseconde

text: Dans le vide, toutes ces composantes spectrales se propagent à la vitesse de la lumière formula_1 et l'impulsion conserve sa durée au cours de la propagation.


title: Laser femtoseconde

text: Dans un milieu dispersif, l'indice de réfraction formula_2 dépend de la fréquence optique formula_3 de la composante spectrale envisagée. Par conséquent, le temps nécessaire à la propagation d'une composante de fréquence formula_3 sur une distance formula_5, diffère d'une composante spectrale à l'autre. La somme cohérente des composantes spectrales produit ainsi, après propagation, une impulsion temporelle dont la durée est différente de celle avant la propagation. Sauf exceptions, la tendance générale pour les milieux de dispersion normale (i.e. où les longueurs d'onde courtes se propagent plus lentement que les grandes longueurs d'onde, comme la plupart des milieux transparents dans le domaine visible) est à l'étalement temporel de l'impulsion. Des précautions doivent donc être prises (compensation de dispersion et/ou recompression des impulsions) pour maintenir une impulsion ultra-brève lors de sa propagation. Ces précautions sont d'autant plus importantes que l'impulsion à propager est courte (et que donc, la dispersion doit être compensée sur une large bande spectrale).


title: Laser femtoseconde

text: Mathématiquement, une composante spectrale formula_6 qui se propage dans un milieu d'indice formula_7 sur une longueur formula_8 acquiert un déphasage en sortie qui la transforme en formula_9 où formula_10


title: Laser femtoseconde

text: caractérise les propriétés de dispersion du matériau. Il est d'usage d'effectuer un développement limité de formula_11 autour d'une pulsation centrale formula_12 (normalement la porteuse de l'impulsion femtoseconde) :


title: Laser femtoseconde

text: Alors, formula_14 est l'inverse de la vitesse de groupe, dont l'unité usuelle est le [fs/mm]. La quantité formula_15, quant à elle, est appelée la dispersion de vitesse de groupe du matériau (ou ' - GVD - en anglais) et s'exprime usuellement en [fs²/mm]. Pour une propagation sur une longueur formula_8, en l'absence d'ordres supérieurs à formula_17 , l'impulsion est alors élargie temporellement et acquiert une dispersion de délai de groupe (ou ' - GDD - en anglais) égal à formula_18.


title: Laser femtoseconde

text: Pour une impulsion gaussienne limitée par transformée de Fourier et de durée initiale formula_19, l'impulsion en sortie est alors également gaussienne et présente une durée formula_20 où :


title: Laser femtoseconde

text: Une règle approximative est ainsi que, pour une impulsion de durée initiale formula_23 [fs], l'acquisition d'une dispersion de délai de groupe (GDD) après propagation dans un milieu dispersif commence à être significative à partir de formula_24 [fs²] de GDD.


title: Laser femtoseconde

text: Au-delà de la simple propagation à travers un milieu dispersif, plusieurs techniques existent afin de réaliser des dispersions contrôlées et ajustables. Toutes ces techniques utilisent l'un des types de dispersions suivants :


title: Laser femtoseconde

text: La production d'impulsion femtoseconde par une cavité laser se fait par la technique du blocage de mode ("mode-locking"). Le blocage de mode peut être actif (réalisé à l'aide d'un cristal électro-optique ou acousto-optique intra-cavité) ou passif. En pratique, la grande majorité des lasers femtosecondes (en 2016) utilisent la méthode du blocage de modes passif, qui permet d'obtenir des impulsions plus courtes. Schématiquement, celle-ci consiste à favoriser dans le laser les fonctionnements à forte puissance crête. On utilise pour cela un processus non linéaire au sein de la cavité laser qui modifie différemment le faisceau laser intra-cavité selon que la puissance est élevée ou faible. Si le laser fonctionne préférentiellement dans les conditions où l'élément non linéaire fonctionne à forte puissance crête incidente, les différents modes du laser se verrouillent en phase et on obtient un fonctionnement impulsionnel (régime dit « en mode bloqué » ou "" en anglais).


title: Laser femtoseconde

text: Pour qu'un tel régime de fonctionnement soit atteint, il est essentiel qu'une impulsion femtoseconde une fois créée puisse se propager à l'identique après un tour complet de la cavité laser. À cette fin, le laseriste doit équilibrer la dispersion entre les différents constituants de la cavité laser de sorte que la dispersion totale sur un tour complet de la cavité soit quasi nulle.


title: Laser femtoseconde

text: Dans le domaine optique, les matériaux transparents ordinaires présentent presque tous une dispersion dite positive ou normale. Il convient donc d'ajouter des éléments réalisant une dispersion négative afin de contrebalancer ces effets. Historiquement, on a utilisé des paires de prismes ou des paires de réseaux qui réalisent "de facto" une dispersion négative en ajoutant des retards géométriques de certaines longueurs d'onde par rapport aux autres. Un autre dispositif permettant d'obtenir de très fortes dispersions négatives est l'interféromètre(ou étalon) de Gires-Tournois. Les "miroirs chirpés", utilisant des multicouches diélectriques habilement calculées permettent aujourd'hui d'obtenir des dispersions négatives de façon extrêmement compacte. Les fibres optiques à base de silice possèdent une dispersion nulle au voisinage de 1,5 µm, ce qui correspond au domaine de gain du milieu silice dopé Erbium. Les lasers impulsionnels à fibre dopés Erbium bénéficient de cette propriété. De manière générale, en optique guidée, il est possible de modifier les propriétés de dispersions par différentes techniques, en particulier celle des matériaux à cristaux photoniques. Plusieurs technologies de lasers femtosecondes utilisent ces possibilités.


title: Laser femtoseconde

text: L'élément non linéaire permettant le blocage des modes réalise l'équivalent d'un absorbant saturable, qui possède des pertes à faible puissance crête mais en présente proportionnellement beaucoup moins à forte puissance optique. Cet absorbant saturable peut être réel et absorber le rayonnement plus ou moins en fonction de la puissance optique (miroir "SESAM" par exemple), ou bien effectif, en utilisant, par exemple, l'effet Kerr de polarisation ou l'effet de lentille à effet Kerr. La seconde méthode permet, en général, l'obtention d'impulsions plus courtes, alors que la première est, en principe, considérée comme plus facile à mettre en œuvre.


title: Laser femtoseconde

text: Le démarrage du régime à mode bloqué se fait, le plus souvent, simplement sur le bruit stochastique du laser (un début d'impulsion qui commence spontanément dans la cavité est suffisamment favorisé pour s'amplifier et établir rapidement un régime pulsé auto-stable). Les lasers utilisant le mode-locking actif ou un absorbant saturable réel sont, normalement à démarrage automatique. Les lasers utilisant un absorbant saturable effectif (très rapide) en général ne le sont pas et nécessitent un système de démarrage qui crée une perturbation induisant un pic de bruit pour démarrer. Diverses techniques permettant de favoriser le démarrage du régime impulsionnel pour ce type de laser sont utilisées. Une modulation d'amplitude de la pompe à la cadence de répétition du laser a, par exemple, été démontrée avec succès. L'ajout d'un absorbant saturable réel lent en plus de l'absorbant saturable effectif est également communément employé.


title: Laser femtoseconde

text: La toute première utilisation du mot femtoseconde se trouve dans un article de J.-C. Diels et col. à l'université de North Texas (North Texas State University), cependant l'origine de lasers femtoseconde peut être attribuée à l'article qui a été publié en 1981 et qui est à l'origine des développements postérieurs.


title: Laser femtoseconde

text: Cet article décrit un laser à colorant annulaire dans lequel le blocage de mode était obtenu par la collision automatique, dans un absorbant saturable, des impulsions se contre-propageant dans la cavité. Cette configuration a été appelée « CPM » pour « laser à à verrouillage de modes par collision » (Colliding Pulses Mode-locking).


title: Laser femtoseconde

text: Charles Shank était responsable du département de physique quantique et de recherche électronique des laboratoires Bell de la compagnie de téléphone AT&T à Holmdel, N-J, et il avait une grande expérience dans la physique des lasers à colorant. Il était surtout connu pour sa conception de lasers à colorant à rétroaction distribués.


title: Laser femtoseconde

text: Le CPM original a été disponible au cours de l'année 1980. La machine, très originale, était délicate d'usage. La buse faisant couler le jet d'éthylène glycol de l'absorbant saturable devait être pressée pour produire des jets laminaires d'une épaisseur de 50 µm, et l'un des miroirs de la cavité devait admettre quelques % de pertes dans la partie jaune du spectre visible pour pousser la longueur d'onde de fonctionnement à la valeur « magique » de 620 nm (2 eV). Cet appareil hautement non linéaire avait un comportement chaotique spontané, suivant un chemin de Feigenbaum vers le chaos en fonction de la puissance du laser de pompe. Son taux de répétition passait assez souvent de 100 MHz à 200 MHz, ce qui signifiait un doublement des impulsions. La réalisation d'expériences était fort délicate.


title: Laser femtoseconde

text: À la fin de l'année 1981, un amplificateur à colorant a été mis au point qui a augmenté l'énergie des impulsions lumineuses jusqu'à 350 µJ. Il a été conçu comme un ensemble de cellules de colorants pompées par la lumière verte d'un laser Nd: YAG doublé fonctionnant à 10 Hz, séparées par des jets de d'absorbants saturables. L'énergie était suffisamment grande pour permettre une génération de continuum dans une fibre optique. Des puissances crête de 0,3 à 3 GW ont été atteintes avec une durée d'impulsions comprise entre 70 et 90 fs.


title: Laser femtoseconde

text: Un aspect spécifique du nouveau régime « femtoseconde » était la nécessité absolue de se soucier de la phase des différentes composantes du large spectre des impulsions qui couvrent presque toute la gamme des fréquences visibles. En raison de la dispersion de fréquence de l'indice optique dans la matière lorsqu'une impulsion lumineuse traverse un matériau transparent, les composantes bleues du spectre sont plus retardées que les rouges et le résultat net est un étalement temporel de l'impulsion. Curieusement, ce problème de dispersion de fréquence avait une solution disponible depuis 1964 : l'interféromètre de Gires-Tournois. François Gires et Pierre Tournois ont démontré la possibilité de construire un dispositif optique induisant une dispersion de fréquence négative qui pourrait être utilisé pour «compresser» des impulsions optiques dispersées en fréquence et à partir de ces idées un instrument fait de deux paires de réseaux a été utilisées pour disperser les fréquences d'une impulsion lumineuse, de telle sorte que les fréquences bleues voyagent dans l'air plus rapidement que les rouges pour pouvoir ainsi les rattraper.


title: Laser femtoseconde

text: Malgré de nombreuses expériences de physique et de chimie réussies, réalisées à l'aide d'un laser à colorant CPM, il y avait clairement un fort besoin d'un moyen de réduire considérablement les fluctuations d'intensité du laser. Au cours de l'année 1982, le groupe de Jean-Claude Diels, à l'université de North Texas, a observé que les impulsions d'un CPM traversant une plaque de verre voyaient leur durée diminuer démontrant qu'une dispersion négative de fréquence se produisait à l'intérieur de la cavité. Afin de compenser cette dispersion de vitesse de groupe négative, ils ont introduit un prisme sur le trajet du faisceau à l'intérieur de la cavité annulaire pour pouvoir faire varier la longueur de verre traversée les impulsions. De cette façon, ils ont réussi à produire des impulsions de 60 fs, brisant ainsi le record précédent de 90 fs. Il y avait à l'époque des réflexions sur le remplacement des réseaux d'un compresseur d'impulsions par des prismes, car les prismes, lorsque la lumière incidente sur leurs faces est à l'angle de Brewster, n'introduisent pas de pertes et peuvent donc, en principe être placés dans une cavité. Cependant, en l'absence de tout support théorique, il n'y avait aucune raison de croire qu'il pourrait y avoir une configuration d'un ensemble de prismes pouvant produire une dispersion négative nette en raison de leur dispersion positive intrinsèque.


title: Laser femtoseconde

text: À partir de cette avancée, naquit la seconde génération de CPMs. Dans cette nouvelle version du CPM, les auteurs ayant reçu le support théorique d'Oscar Martinez, physicien Argentin de passage aux Bell Labs, Holmdel, introduisirent quatre prismes dans la cavité. Avec cette conception, le laser femtoseconde est passé d'une cavité à modes bloqués passivement à un mode verrouillé de type soliton. Le nouveau laser contenait le même type d'ingrédients que l'on retrouve dans la propagation soliton unidimensionnelle d'une onde : la compensation exacte d'une dispersion de vitesse de groupe négative non linéaire (composants de la cavité laser) par une dispersion de vitesse de groupe positive (prismes). Cet effet de compensation conduit à une stabilisation du verrouillage de mode dans la cavité et donc à une amélioration très marquée de la stabilité de l'intensité des impulsions laser produites, et puisque cette compensation ne se produit pas en continu pendant la propagation mais alternativement en passant par les prismes puis à travers les autres composants de la cavité, il n'est pas possible de parler de propagation de solitons. Aussi, lors de leur propagation le long de la cavité, les impulsions lumineuses subissent des gains et des pertes de compensation ce qui n'est pas le cas pour les solitons réels. Les termes de « type-soliton » et « quasi-soliton » ont donc été utilisés pour décrire le nouveau mode de fonctionnement du laser. Le nouveau record établit fût alors de 30 fs!


title: Laser femtoseconde

text: La reconnaissance que le comportement quasi-soliton du CPM était principalement dû à l'élargissement du spectre associé à l'effet non linéaire d'auto-modulation de phase dans le solvant des colorants dans la cavité, conduit naturellement à l'évolution principale des lasers femtosecondes.


title: Laser femtoseconde

text: Un des inconvénients des laser CPM était de faire usage de jets de colorants comme milieu actif. Le Saint Graal de l'époque était de se débarrasser de tous ces jets de colorant fastidieux d'entretien et à l'origine de tant de taches. La nature dynamique de ces jets en faisait des sources d'instabilités principalement importantes dans les cavités laser, et les milieux à gain solide étaient très recherchés. C'est ainsi qu'apparurent les cristaux d'oxyde d'aluminium dopés au titane (Titane:Saphire) comme milieu amplificateur . Revenant à une cavité linéaire, il ne fallu pas longtemps pour que Wilson Sibbett de l'université de Saint Andrew, en Écosse, remplace les jets d'un laser commercial picoseconde par un cristal de Titane:Saphire. Observant le blocage de modes spontané du laser sous l'effet d'une faible perturbation, il nomma l'effet le « blocage de modes magique ». Rapidement, l'adjonction d'une paire de prismes à l'angle de Brewster dans la cavité permis de stabiliser l'instrument. Le jeu d'équilibre entre la dispersion de vitesse de groupe produite au cours de l'auto modulation de phase dans le cristal de gain et la dispersion négative produite par les prismes, découvert dès 1988, n'avait pas encore diffusé dans le cercle des physiciens des lasers ! Il ne fallu cependant guère de temps pour reconnaître le fonctionnement, à 60 fs, du nouveau laser en mode quasi-soliton.


title: Laser femtoseconde

text: La nouvelle conception des lasers femtoseconde ainsi obtenue était beaucoup plus simple : plus de cavité annulaire, plus d'absorbant saturable, un seul milieu assurant à la fois un gain de bande passante important et une auto-modulation de phase, et seulement deux prismes. Ce développement des lasers Titane:Saphire marque véritablement l'avènement du « laser femtoseconde pour tous ». Avec sa maintenance réduite et sa très grande stabilité l'exploration des phénomènes ultrarapides pût diffuser très rapidement de la physique à la chimie et la biologie.


title: Laser femtoseconde

text: Les lasers femtosecondes présentent donc une combinaison unique d'impulsions très courtes, de spectre large et de puissance crête élevée. Diverses applications utilisent toutes ou parties de ces propriétés uniques pour la recherche, l'industrie ou le domaine bio-médical.


title: Laser femtoseconde

text: On peut, par exemple, utiliser le fait que les durées d'impulsion sont très courtes pour réaliser des expériences résolues en temps avec une précision impossible à obtenir autrement avec les techniques actuelles. On peut utiliser la grande largeur du spectre, ainsi que sa cohérence en phase sur toute son extension, pour réaliser des peignes de fréquences optiques pour la métrologie de fréquences optique ou la spectroscopie atomique et moléculaire. On peut également utiliser les fortes énergies par pulses et puissance crête pour le micro-usinage de matériaux.


title: Déroulement de la guerre franco-allemande de 1870-1871

text: La guerre franco-allemande de 1870 fut marquée par une domination militaire de la Prusse et de ses alliés, que ce soit d'un point de vue numérique, technique ou stratégique, aidée en cela notamment par l'incompétence des dirigeants militaires français, à l'image du maréchal Bazaine, mais aussi de Napoléon III, venu s'enfermer à Sedan. Les officiers français formés en Afrique, plus baroudeurs que techniciens, ont quant à eux agi globalement dans le désordre.


text: Au début des années 1860, l'attachement de Napoléon III au principe des nationalités l'incite à ne pas s'opposer à l'éventualité d'une unification allemande, remettant ainsi en cause une politique menée depuis Richelieu et le traité de Westphalie (1648). Pour lui, . Il la considère comme notamment parce qu'elle accorde . Cette conviction basée sur le principe des nationalités le conduit non seulement à apporter son soutien à la révolte polonaise contre le tsar en 1863 ce qui provoque la rupture de l'alliance franco-russe mais aussi à adopter une neutralité bienveillante lors de l'affrontement décisif entre la Prusse et l'Autriche. L'empereur espère en fait tirer avantage de la situation quel que soit le vainqueur en dépit des avertissements de Thiers devant le Corps Législatif.


text: Depuis 1862, Bismarck est le ministre-président du roi Guillaume de Prusse. Son but est de fédérer, autour de la Prusse, l'ensemble des États allemands, Autriche exceptée. À la suite de la bataille de Sadowa (juillet 1866), l'Autriche est refoulée vers les Balkans tandis que la Prusse obtient le Holstein, le Hanovre, la Hesse-Cassel, le duché de Nassau et Francfort-sur-le-Main pour former la confédération d'Allemagne du Nord.


text: Napoléon III entendait récolter les fruits de son attitude conciliante vis-à-vis de la Prusse. Lors de l'entrevue de Biarritz (1865), le chancelier Otto von Bismarck avait admis que des concessions territoriales puissent être possibles, notamment la Belgique et le Luxembourg (politique dite des « pourboires »). Dans le même temps, Bismarck passait secrètement avec les États d’Allemagne méridionale un traité de protection mutuelle pour se prémunir d’une agression éventuelle de la France. L'annexion par la France du Grand-duché du Luxembourg paraissait en bonne voie, Bismarck fait alors connaître publiquement l'offre française à toute l'Europe, divulguant ainsi la teneur de ces pourparlers secrets, déchaînant une réaction explosive de l'opinion publique dans les États allemands et en Belgique. C'est la crise luxembourgeoise. Tandis qu'en France, l'armée est mobilisée, des députés allemands poussent Bismarck à décréter la mobilisation générale de la Confédération d'Allemagne du Nord. Conscient que son armée n'est pas prête à entrer en guerre contre son puissant voisin, Napoléon III accepte de participer à une conférence qui se solde par le deuxième traité de Londres par lequel la France renonce à ses prétentions sur le Luxembourg.


text: Le déroulement de la crise luxembourgeoise montra le poids des opinions publiques et la prégnance croissante du nationalisme. L'antagonisme entre la France et la Prusse en sort d'autant plus attisé que Napoléon III réalise désormais à quel point il a été trompé par Bismarck depuis 1864, n'ayant obtenu aucune des compensations secrètement convenues avec le Prussien. En conséquence de l'expédition militaire au Mexique, du soutien à la révolte polonaise contre le Tsar et de la crise luxembourgeoise, la France se retrouve ainsi isolée en Europe, y compris du Royaume-Uni, désormais méfiant envers les ambitions territoriales de son voisin.


text: Néanmoins, pour parachever l'unité allemande, Bismarck a cependant encore besoin d'une guerre. Elle doit se faire contre la France et la succession d'Espagne servira de prétexte.


text: En 1868, la reine Isabelle d'Espagne est renversée et la république n'ayant pas la majorité, l'Espagne se cherche un roi. Bismarck pousse la candidature à la couronne d'Espagne de Léopold de Hohenzollern-Sigmaringen, cousin du roi Guillaume de Prusse. Un Hohenzollern sur le trône espagnol placerait la France dans une situation d'encerclement similaire à celui que le pays avait vécu à l'époque de Charles Quint.


text: Le , le roi Guillaume accorde l'approbation, en tant que chef de famille, au prince Léopold de Hohenzollern-Sigmaringen, pour présenter sa candidature au trône d'Espagne ce qu'il fait le 21 juin 1870.


text: Le , la "Gazette de France" annonce au public français que le Gouvernement espagnol a envoyé une députation en Allemagne pour offrir la couronne au prince de Hohenzollern. Contre tous usages, le Gouvernement français n'en avait pas été informé. Cette candidature provoque également des inquiétudes dans toutes les chancelleries européennes. En dépit du retrait de la candidature du prince le , ce qui constitue sur le moment un succès de la diplomatie française, le gouvernement de Napoléon III, pressé par les belliqueux de tous bords (la presse de Paris, une partie de la Cour, les oppositions de droite et de gauche), exige un engagement écrit de renonciation définitive et une garantie de bonne conduite de la part de Guillaume. Au corps législatif, seul Thiers est opposé à cette démarche. Le ministre des affaires étrangères, Agénor de Gramont, mandate Benedetti, l'ambassadeur de France auprès du roi de Prusse, pour obtenir cette renonciation officielle. Guillaume reçoit par deux fois Benedetti et lui confirme la renonciation de son cousin sans se soumettre à l'exigence française. Cependant, pour Bismarck, une guerre contre la France est le meilleur moyen de parachever l'unification allemande. La version dédaigneuse qu'il fait transcrire dans la dépêche d'Ems de la réponse polie qu'avait faite Guillaume de Prusse confine au soufflet diplomatique pour la France, d'autant plus qu'elle est diffusée à toutes les chancelleries européennes.


text: Tandis que la passion anti-française embrase l'Allemagne, la presse et la foule parisiennes réclament la guerre. Bien que tous deux personnellement favorables à la paix et à l'organisation d'un Congrès pour régler le différend, Napoléon III et Émile Ollivier, son chef de gouvernement, qui ont finalement obtenu de leur ambassadeur la version exacte de ce qui s'était passé à Ems, se laissent dépasser par les partisans de la guerre, dont l'impératrice Eugénie, mais aussi de ceux qui veulent une revanche sur l'Empire libéral. Les deux hommes finissent par se laisser entrainer contre leur conviction profonde. Même s'il est de nature pacifique, Napoléon III est cependant affaibli par ses échecs internationaux antérieurs et a besoin d'un succès de prestige avant de laisser le trône à son fils. Il n'ose pas contrarier l'opinion majoritairement belliciste, exprimée au sein du gouvernement et au parlement, y compris chez les républicains, décidés à en découdre avec la Prusse, alors que quelques semaines plus tôt il avait hésité à s'opposer à la décision d'Ollivier de réduire le contingent militaire, et ce malgré les avertissements lucides de Thiers.


text: Si tous les journaux, gouvernementaux et d'opposition, sont à l'unisson pour la guerre, les motivations sont différentes : si pour les uns c'est la consolidation de l'Empire qui est recherchée, chez les autres c'est l'espoir d'un affaiblissement du régime. Le 16 juillet, le Corps législatif vote, à l'unanimité, moins six voix (Emmanuel Arago, Jules Grévy, Desseaux, Esquiros, Glais-Bizoin, Ordinaire - Thiers, Crémieux, Girault et Raspail s'abstiennent et Jules Favre est absent) les crédits spéciaux pour la guerre.


text: Le 19 juillet, le ministre des Affaires étrangères remet à l'ambassadeur de Prusse à Paris une note dans laquelle la France se considérait comme en état de guerre. L'armée prussienne a d'ores et déjà un avantage substantiel en hommes, en matériels (le canon Krupp) et même en stratégie, celle-ci ayant été élaborée dès 1866.


text: Ce désavantage et les causes de l'impréparation de l'armée française résultent en partie de l'échec de la loi de réforme de l'armée deux ans plus tôt. La succession de revers internationaux durant la période 1866-1867 et les craintes d'un conflit armé avaient convaincu alors Napoléon III de procéder à une refonte de l'organisation militaire pour la rendre plus efficace. La loi de réforme militaire que l'empereur proposa en 1866, après la victoire des Prussiens à Sadowa, était alors destinée à modifier le recrutement militaire en supprimant ses aspects inégalitaires et injustes (le tirage au sort, par exemple) et à renforcer l'instruction. La loi Niel telle qu'elle s'appelle n'en fut pas moins considérablement dénaturée par les parlementaires, en majorité hostiles, et finalement adoptée avec tant de modifications (maintien du tirage au sort) qu'elle en devint inefficace. La France n'est ainsi en mesure de mobiliser que tandis que les Allemands disposent de rapidement mobilisés et montés au front grâce à l'utilisation du chemin de fer. Alors que les Allemands mettent au point une stratégie offensive, les Français sont pourtant persuadés que ceux-ci n'attaqueront pas, à l'image des propos tenus par Mac-Mahon lors d'une conférence sur le sujet à Reichshoffen le .


text: Le chancelier Otto von Bismarck profite également de la solidité de ses alliances militaires. Ainsi la déclaration de guerre contre la Prusse engage les états de la confédération allemande à se battre avec la Prusse contre « l'agresseur français », ce qui les entraîne dans une guerre qu'il exploite pour sceller l'unité allemande autour de son roi, Guillaume de Hohenzollern. De son côté, la France est sans alliée. Elle comptait sur la neutralité des États allemands du Sud mais la révélation aux diètes de Munich et de Stuttgart des prétentions de Napoléon III sur les territoires de Hesse et Bavière les avait amenés à signer un traité de soutien avec la Prusse et la confédération d'Allemagne du Nord. De son côté, le Royaume-Uni reste neutre, ne se souciant que du respect de la neutralité de la Belgique par les belligérants. Attitude qu'adoptera également l'Empire russe, qui ne souhaite pas déclencher un conflit à l'Est avec son voisin prussien. Les derniers alliés potentiels, l'Autriche et l'Italie, demandent, pour le premier un délai avant toute implication et pour le second, l'évacuation de Rome par les troupes françaises. L'évacuation du territoire pontifical s'effectuera bien mais le 19 août soit trop tard pour permettre aux Italiens d'intervenir efficacement aux côtés de l'armée impériale française.


text: Les armées allemandes franchissent la frontière entre le Rhin et le Luxembourg, bousculant les armées impériales. L'armée française multipliera les défaites et les victoires inexploitées, notamment celles de Frœschwiller, Borny-Colombey, Mars-la-Tour ou Saint-Privat. L'incapacité des officiers de haut rang de l'armée française, le manque de préparation à la guerre des quartiers généraux, l'irresponsabilité des officiers, l'absence d'un plan de contingence et le fait de compter sur la chance, stratégie précédemment fructueuse pour l'Empereur, plutôt qu'une stratégie élaborée, apparaissent rapidement lors de l'insignifiant engagement de Sarrebruck. Les premiers revers d'août 1870 sont imputés à Napoléon III et à Ollivier, ce qui fournit à la Chambre l'occasion de renverser le Premier ministre, à une écrasante majorité, le , laissant l'empereur seul sur la ligne de front, qu'elle soit politique ou militaire. Pendant que Napoléon III cherche , l'impératrice Eugénie, régente, nomme le bonapartiste autoritaire Cousin-Montauban, comte de Palikao, à la tête du gouvernement. Sous la pression de l'impératrice, Napoléon III renonce à se replier sur Paris et marche vers Metz au secours du maréchal Bazaine encerclé. Ses troupes sont elles-mêmes alors encerclées à Sedan. Le 2 septembre 1870, Napoléon III dépose les armes au terme de la bataille de Sedan et tente de négocier les clauses de la capitulation avec Bismarck près du village de Donchery.


text: À Paris, les républicains demandent le 3 septembre la déchéance de l'Empire. Le 4, une foule envahit le Palais Bourbon, siège du Corps législatif, et Léon Gambetta à la tribune proclame la chute du régime impérial. Accompagné de Jules Favre et de Jules Ferry, il se rend à l'hôtel de ville et proclame la république : un gouvernement provisoire, sous la direction de Favre et du général Trochu, est constitué, essentiellement des députés républicains de Paris. Il prend le nom de Gouvernement de la Défense nationale et ordonne la résistance à outrance.


text: Gambetta organise la résistance. Il quitte Paris assiégée en ballon le 7 octobre et rejoint à Tours l'antenne gouvernementale qui s'y était installée avant le blocus de Paris. Il reconstitue trois armées (Nord, Loire et Est).


text: C'est à ce moment (27 octobre) que Bazaine capitule à Metz libérant la armée allemande qui se porte au-devant de la première armée de la Loire du général d'Aurelle de Paladines. Celui-ci est d'abord vainqueur des Bavarois à Coulmiers, à l'ouest d'Orléans, le 9 novembre mais il est ensuite battu le 2 décembre à Loigny et le 8 décembre près d'Orléans. L'armée allemande attaque alors la deuxième armée de la Loire, confiée au général Chanzy, qui est battue le 11 janvier au Mans. L'armée de la Loire se replie alors derrière la Mayenne.


text: En janvier, au nord, le général Faidherbe, après les batailles de l'Hallue, Bapaume et Saint-Quentin, bat en retraite à l'abri des places fortes de Cambrai et Lille, sans être vraiment inquiété par von Goeben. Cependant l'action de Faidherbe permettra au Nord-Pas-de-Calais de ne pas être envahi.


text: À l’est, Bourbaki, après une victoire à Villersexel, échoue dans sa tentative de libérer Belfort assiégée : son offensive est stoppée à Héricourt et Montbéliard. Il est remplacé le 26 janvier, à la suite d'une tentative de suicide, par le commandant du , le général Clinchant, qui, encerclé par les Allemands, n’a d’autres ressources que de négocier avec le général suisse Hans Herzog et l’armée se réfugie en Suisse le ce qui provoque ainsi la disparition de l’armée de l’Est. Cependant, de durs combats ont lieu au défilé de la Cluse (au sud de Pontarlier) où des troupes se font massacrer courageusement pour sauver l’armée. D’autres généraux dont Crémer et Pallu de la Barrière ainsi que le Contre-amiral Penhoat réussissent à passer le Jura enneigé avec plusieurs milliers d’hommes et à rejoindre Lyon par Gex. Les forts de Joux et du Larmont ne se rendent que le 10 février après avoir occasionné de lourdes pertes aux Allemands.


text: Le manque de vivres, le bombardement quotidien et la succession des échecs militaires provoquent une agitation croissante de la population parisienne qui fait craindre au gouvernement provisoire une prochaine révolte. Celui-ci décide donc de cesser au plus vite les hostilités et signe le un armistice qui ne concerne pas les opérations dans l'Est, dans l'attente de l'arrêt des négociations sur le futur tracé des frontières. L'armistice général intervient le 15 février. L'ordre est alors donné à la place de Belfort de se rendre, ce qu'elle peut faire le 18 février avec les honneurs.


title: Marcel Renault

text: Marcel Renault (Boulogne-Billancourt, - Payré, ), est un industriel et coureur automobile français, cohéritier d'un important commerce de textile et cofondateur de l'empire industriel automobile Renault avec ses frères Louis et Fernand. Il est mort à 31 ans, des suites d'un accident, survenu lors de la course Paris-Madrid de 1903.


title: Marcel Renault

text: Il naît en 1872 à Paris dans une famille bourgeoise parisienne de cinq enfants (deux sœurs et deux frères). Son père, Alfred Renault a construit une solide fortune dans le commerce de tissus et de boutons, et sa mère Louise est fille de commerçants aisés.


title: Marcel Renault

text: Son frère Louis Renault est un génie de la mécanique. Pionnier de l'automobile, il met au point en 1898 une voiturette dans l'atelier familial de Boulogne-Billancourt.


title: Marcel Renault

text: En 1899, alors qu'il gère la firme de textile paternelle « Renault Fils, tissus en gros » avec son frère Fernand, ils fondent la société Renault Frères au 10 avenue du Cours à Boulogne-Billancourt en apportant la moitié d'un capital de or avec Fernand. Tous deux emploient 60 employés pour lancer la voiture conçue par Louis, sans véritablement y croire. Louis n'est pas associé, mais un simple salarié mis à l'épreuve. Marcel se charge de l'administratif, Fernand de la commercialisation, et Louis se consacre complètement à la conception et la construction des voitures. À la fin de la première année, 76 voiturettes sont produites et vendues.


title: Marcel Renault

text: En août 1899, Marcel s'aligne avec Louis au départ de la course Paris-Trouville et obtient sa première victoire voiturettes (dite "Coupe des Chauffeurs Amateurs") d'une série de courses disputées de ville à ville. Dans leur catégorie spécifique, les Renault n’ont désormais pas de rival. Les frères Renault gagnent dans la foulée Paris-Ostende (Louis au général en 1899), Paris-Rambouillet, Paris-Toulouse-Paris (Louis au général en 1900 *), le second Circuit du Sud-Ouest -ou Grand Prix de Pau- (Louis au général en 1901), Paris-Bordeaux (Louis au général, et Marcel ), Paris-Berlin (Louis au général), ainsi que la première étape du Paris-Arras-Paris (par Louis en 1902 au général, et Marcel classé ). Leurs succès répétés en courses font la célébrité et le succès de la marque, et des commandes sont même passées à cette époque pour . Marcel -et son mécanicien embarqué René Vauthier- gagnent même au classement général cette fois la course Paris-Vienne, en 1902 (Louis ).


title: Marcel Renault

text: Marcel Renault est victime d'un accident mortel le à Payré, près de Poitiers, lors de l'unique édition de la course Paris-Madrid : alors qu'il double un autre concurrent avec son mécanicien habituel Vauthier, il est aveuglé par un nuage de poussière, ce qui l'empêche de voir à temps un virage qu'il ne peut négocier. Leur voiture, une Renault 40 cv portant le numéro 63, sort de la route à plus de : précipitée dans la saillie d'un fossé, elle effectue un violent tête-à-queue au cours duquel Marcel Renault et Vauthier sont éjectés à plusieurs mètres. Grièvement blessé, le mécanicien s'en sort avec plusieurs fractures, mais Marcel Renault, touché à la moelle épinière et plongé dans le coma, meurt 48 heures plus tard sans avoir repris connaissance, dans la ferme où des spectateurs l'avaient transporté. Louis termine deuxième de cette course qui n'ira pas à son terme, étant stoppée à Bordeaux. Les courses sur routes sont alors un temps interdites en France, et bannies de façon ouverte de ville en ville. Louis ne recourra plus, et Ferenc Szisz essentiellement prendra le relais avec le modèle AK à partir de 1905.


title: Marcel Renault

text: Un modeste monument en forme d'obélisque a été érigé quelque temps après sur les lieux de l'accident tragique de Marcel (


title: Marcel Renault

text: ). Rendu inaccessible à la suite d'un réaménagement des lieux, il est déplacé en avril 2019 sur la place principale du village des Minières, à 2,5 kilomètres au nord-est (


title: Ikigami

text: Dans un pays asiatique imaginaire et non nommé, mené sous une dictature, chaque enfant reçoit dès son entrée à l'école primaire un vaccin. Parmi ces enfants, un sur mille reçoit un vaccin différent des autres car il contient une micro-capsule indétectable qui est capable de donner la mort à une date et heure précise. Le but de cette action est de donner conscience aux adultes de la valeur de la vie. Entre leurs 18 et 24 ans, ce vaccin se met en route à la date programmée et ils reçoivent de la part d'un fonctionnaire l"'ikigami", leur préavis de mort qui les informe qu'il ne leur reste plus que 24 heures avant de mourir pour la nation.


title: Ikigami

text: Kengo Fujimoto est le héros de cette histoire. Fonctionnaire travaillant pour la prospérité nationale, son rôle est de distribuer l"'ikigami" et d'assurer le suivi du dossier. Si chaque chapitre se concentre sur ce que fera l'adulte désigné durant ses dernières 24 heures, une partie se déporte sur les réflexions et les doutes qu'il aura, au risque d'être la cible d'enquêtes internes.


title: Ikigami

text: La publication de la série a débuté en 2005 dans le magazine "Weekly Young Sunday" de l'éditeur Shōgakukan. À la suite de la disparition du magazine, elle est transférée en septembre 2008 dans le magazine "Big Comic Spirits". En , la série entre dans son arc final et se termine finalement plus tard dans l'année. Un total de dix volumes compilés sont sortis, avec une édition limitée pour le dixième contenant une figurine.


title: Ikigami

text: La version française est éditée en intégralité par Kazé. L'édition limitée du dixième volume a également été commercialisée. La série est également éditée en Amérique du Nord par VIZ Media.


title: Ikigami

text: L'adaptation en film live a été annoncée en . Le film est sorti au Japon en septembre 2008 sous le nom "Ikigami, préavis de mort". Il se concentre sur trois histoires tirées des tomes 1 et 3, en particulier « La chanson oubliée » qui donne lieu à une chanson originale : "Michishirube" (« panneau de direction » en japonais), ainsi que « Aux confins de la vengeance », très résumée, mais qui a pour seul but de mettre le spectateur dans l'ambiance du film et du système de la « sauvegarde de la prospérité nationale ».


title: Ikigami

text: Dans les pays francophones, il est édité en DVD et Blu-ray par Kazé et a été diffusé sur la chaine KZTV.


title: Ikigami

text: Le titre a reçu de nombreuses récompenses en France : le prix spécial de la BD au festival International de Science-Fiction de Nantes, le Grand prix de l'Imaginaire 2010, le Prix Polymanga 2010 du meilleur seinen, et le Japan Expo Awards 2010 du meilleur seinen.


title: Hawaïens

text: Les Hawaïens ou autochtones hawaïens ( et ou "") sont les peuples polynésiens de l'archipel d'Hawaï descendant d'habitants des îles Marquises et potentiellement de Tahiti (à partir du ), avant l'arrivée de l'explorateur britannique James Cook en 1778.


title: Hawaïens

text: D'après le recensement de 2000, il y avait alors se réclamant autochtones hawaïens, en partie autochtones hawaïens ou autochtones hawaïens mixtes. La très grande majorité des autochtones hawaïens résident aux États-Unis. Les deux tiers d'entre eux vivent dans l'État d'Hawaï et le reste est réparti dans les États continentaux, dont presque la moitié en Californie. Une part significative se trouve dans le Nevada et dans l'État de Washington.


title: Hawaïens

text: Envoyé par son journal à Hawaï en 1866, le journaliste Mark Twain y passe quatre mois, loue un cheval, et constate le déclin dramatique de la population d'origine.


title: Châtelet les Halles (album)

text: Cet album est le premier album studio complètement inédit après "Savoir aimer" au succès phénoménal. Il est néanmoins sans aucune publicité, à l'exception d'un clip, la maison de disques de Pagny ayant refusé le projet original du chanteur.


title: Châtelet les Halles (album)

text: Côté équipe, Pagny fait à nouveau appel à une série d'artistes et pas des moindres. Si Jacques Veneruso est toujours présent, il est le seul rescapé de l'équipe Goldman. Pascal Obispo, lui aussi, reste présent pour le premier succès de l'album, "Et un jour une femme", et pour "Y'a pas un homme qui soit né pour ça". À ses côtés, on trouve toujours Lionel Florence. L'autre compositeur fétiche d'Obispo, Didier Golemanas signe également une chanson. Patrice Guirao et Art Mengo (compositeur de "Dix choses") restent également fidèles. Mais deux nouveaux noms attirent plus l'attention : David Hallyday pour "les Ombres" et "la Légende de Carlos Gardel" et Calogero Bros pour "l’Air du temps". Le premier, stimulé par le succès de "Sang pour sang" pour Johnny Hallyday, devient un compositeur incontournable. Il signe deux titres sur cet album. Quant à Calogero Bros, il s'agit en fait de la signature commune de Gioacchino Maurici et de son frère, Calogero, qui commence à percer en solo (le compositeur exact de la chanson restant inconnu).


title: Châtelet les Halles (album)

text: En France, l'album a été certifié double disque de platine. Il est rentré dans le classement du SNEP, le 5 novembre 2000 et y est resté 78 semaines dont une semaine à la première place.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Jean-Jacques Gosso est un footballeur ivoirien né le à Abidjan et qui évolue au poste de milieu récupérateur au Göztepe Izmir.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Il est formé au Stella Club d'Adjamé, club d'Adjamé, quartier populaire d'Abidjan. Repéré par l'entraîneur argentin Luis Oscar Fulone, il est recruté par le Wydad de Casablanca, dont il porte le maillot de décembre 2002 à décembre 2006. Vice-champion d'Afrique Junior en 2003 et champion du Maroc lors de la saison 2005-06, Gosso est considéré comme le meilleur joueur étranger du championnat du Maroc de première division Groupement National de Football.


title: Jean-Jacques Gosso

text: En juillet 2008, Gosso s'engage pour 3 ans en faveur de l’AS Monaco. Le montant du transfert est estimé à 700 000 euros. Ricardo, l’entraîneur monégasque a dit de lui : "« C’est un élément intéressant et très costaud au milieu, les autres joueurs lui donnent naturellement le ballon, c’est bon signe. C’est un joueur prometteur »".


title: Jean-Jacques Gosso

text: Cette saison 2008-2009 est pour lui une saison de révélation. Il est l’une des pièces maîtresses de son entraîneur, il récupère beaucoup de ballons dans l’entrejeu, enchaîne les bonnes performances et fait même quelques passes décisives, comme contre Lorient au stade Louis-II pour Park ou contre `Lyon pour Juan Pablo Pino à Gerland. Il héritera même du numéro 7 de Lucas Bernardi (un emblème des dernières années) laissé vacant par le départ de ce dernier aux Newell's Old Boys.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Mais la saison suivante, pendant la préparation, il se blesse et est écarté des terrains pendant les premiers matches, puis il reprend progressivement. À cause des choix de son entraîneur, il ne dispute que 8 matches de Ligue 1 (dont une seule défaite à Lens où il n'avait pas joué son poste : milieu droit au lieu de milieu défensif).


title: Jean-Jacques Gosso

text: La saison 2010-2011 débute pour lui par un changement de numéro, il reprend son numéro 19. Il ne joue que très peu sous les ordres de Guy Lacombe, mais devient un joueur-clé avec Laurent Banide. Il marque même son premier but en Rouge et Blanc au Stade du Ray lors du derby perdu 3-2. L'AS Monaco est reléguée en Ligue 2 au terme de la saison. Alors en fin de contrat, Gosso se voit proposer une prolongation, qu'il refuse.


title: Jean-Jacques Gosso

text: En 2013, il reste en Turquie est s'engage avec le club de Mersin Idman Yurdu pour une durée de 1,5 an.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Avec l'équipe de Côte d'Ivoire des moins de 20 ans, en 2003, il est finaliste de la CAN junior et arrive en huitièmes de finale de la coupe du monde des moins de 20 ans.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Il fête sa première sélection avec les Éléphants de Côte d'Ivoire le contre Israël (2-2). Il est retenu par Vahid Halilhodžić pour participer à la CAN 2010. Il est également présent à la Coupe du monde 2010 mais sans disputer le moindre match.


title: Jean-Jacques Gosso

text: Sélectionné pour la CAN 2012, il s'impose comme un joueur clé de la sélection ivoirienne. Il se fait remarquer alors par son style volontaire et engagé, mais également par la rigueur qu'il impose à son sujet.


title: Yakovlev Yak-40

text: Le Yakovlev Yak-40 (Code OTAN : Codling) est un avion de transport régional triréacteur de la société soviétique puis russe Yakovlev.


title: Yakovlev Yak-40

text: Au début des années 1960, les lignes internationales et nationales de la compagnie aérienne nationale soviétique Aeroflot étaient exploitées par des avions de ligne à réacteurs ou turbopropulseurs mais leurs services locaux, dont beaucoup opéraient des aérodromes en herbe, étaient exploités par des avions obsolètes à moteur à pistons tels que l'Iliouchine Il-12, Il-14 et Lissounov Li-2. L'Aeroflot voulait remplacer ces avions âgées par un avion à turbine, le bureau d'étude Yakovlev étant chargé de concevoir le nouvel avion.


title: Yakovlev Yak-40

text: Une haute vitesse n'était pas requise mais l'avion devrait fonctionner en toute sécurité et de manière fiable à partir d'aéroports mal équipés avec une piste courte (moins de (2300 pi)) non goudronnée et dans de mauvaises conditions météorologiques.


title: Yakovlev Yak-40

text: Yakovlev a étudié deux modèles à turbopropulseurs et réacteurs pour répondre à l'exigence, et aussi le décollage et atterrissage vertical (ADAV) avec réacteurs de substentation dans le fuselage ou dans les nacelles montées sur l'aile, mais finalement ils se sont arrêtés sur un tri-réacteur à ailes droites emportant de 20 à . Les moteurs devaient utiliser les nouveaux turboréacteurs AI-25 développée par Ivtchenko à Zaporijia en Ukraine.


title: Yakovlev Yak-40

text: Le Yak-40 est monoplan, ailes basses cantilever avec des ailes droites, une grande et un train tricycle rétractable.


title: Yakovlev Yak-40

text: La cabine des passagers est à l'avant de l'aile, avec le fuselage arrière court portant les trois turboréacteurs à double flux, avec deux moteurs montés sur de courtes poutres sur le côté du fuselage et un troisième moteur dans le fuselage arrière, avec une entrée d'air dorsale en S, qui fait office de groupe auxiliaire de puissance, pour permettre le démarrage des moteurs sans appui au sol sur les aérodromes non équipés.


title: Yakovlev Yak-40

text: Les trois moteurs AI-25 sont des moteurs à deux arbres pour une poussée de 14,7 kN chacun. Les moteurs n'ont pas de jetpipes et initialement pas d'inverseurs de poussée.


title: Yakovlev Yak-40

text: Le fuselage pressurisé a un diamètre de . Pilote et copilote sont assis côte-à-côte dans le poste de pilotage de l'avion. La cabine passagers a une disposition classique de 24 à sur trois sièges de front, peuvent être transportés avec un passage à quatre sièges de front. Les passagers entrent dans l'avion par un escalier ventral escamotable à l'arrière du fuselage.


title: Yakovlev Yak-40

text: L'aile est équipée avec un grand bord de fuite à volets à fente, mais n'a pas d'autres dispositifs hypersustentateurs, se fondant sur la faible charge alaire de l'avion pour donner les performances de décollage et d'atterrissage courts obligatoires. Les ailes se joignent à l'axe de l'avion, avec le longeron principal allant d'un bout d'une aile à l'autre. Les réservoirs de carburant sont intégrés aux ailes avec une capacité de . L'avion a un grand aileron arrière en flèche à 50 degrés pour reculer le stabilisateur et compenser le fuselage court vers l'arrière. L'empennage horizontal est lui-même droit.


title: Yakovlev Yak-40

text: Le premier des cinq prototypes construits a effectué son vol inaugural le . La production a été lancée à l'usine de Saratov Aviation en 1967 et la certification de type soviétique accordée en 1968. Le premier passager transporté le par Aeroflot. En 1974, une nouvelle version a été lancée, avec une autonomie augmentée, la porte avant sur le côté droit du fuselage a changé de place - elle était située conjointement avec le sixième hublot.


title: Yakovlev Yak-40

text: En 1975, la dernière mise à niveau du Yak-40 a eu lieu - le nombre de fenêtres de la cabine côté droit a changé de neuf à huit.


title: Yakovlev Yak-40

text: Quand la production a pris fin en , l'usine de Saratov avait produit avions. En 1993 les Yak-40 exploités par Aeroflot avaient transporté de passagers. En plus d'être l'acteur principal des opérations locales d'Aeroflot, desservant 276 destinations domestiques en 1980, le Yak-40 a été également un succès à l'exportation. De plus, le Yak-40 est le premier avion russe/soviétique à obtenir le certificat de vol en Italie et en Allemagne de l'Ouest. Il a été présenté dans du monde, y compris aux États-Unis, où des commandes de Yak-40 ont été faites.