title: Échelle (outil)

text: Les échelles à coulisse sont composées de 2 ou 3 plans.Chaque plan comporte se compose de 2 montants et d'échelons. À l'extrémité des montants du grand plan on trouve les sabots. À l'autre extrémité se trouve une poulie. Dans cette poulie passe une drisse (aussi appelé « trait ») qui sert à manœuvrer le petit plan. À proximité de cette poulie se trouve un « basculeur monobloc » (aussi appelé « parachute ») qui permet de bloquer le petit plan.


title: Échelle (outil)

text: Une échelle à crochet, aussi appelée échelle pompier, est un type d'échelle qui peut être suspendu à un rebord de la fenêtre ou à un balcon. Elle permet à un binôme entraîné de progresser de balcon en balcon. Elle a été développée pour accéder aux bâtiments via des ruelles étroite, des puits de lumière ou des cours intérieures depuis lesquelles d'autres types d'échelle ne pourraient pas être utilisés.


title: Échelle (outil)

text: Sa résistance horizontale est nulle. Elle se compose de 2 sabots, 2 montants, des échelons, deux crochets avec éventuellement une entrecroise, et 2 griffes.


title: Échelle (outil)

text: En position d'attente, les crochets sont posés au sol. L'échelle se porte à l'épaule, inclinée vers le bas, les crochets à l'intérieur.


title: Échelle (outil)

text: Pour dresser une échelle à crochet : se positionner parallèlement à la façade, main arrière sur le montant au niveau du , avant bras avant engagé sous l’échelle et appuyé sur la cuisse avant en position de fente. Dresser l'échelle dans mouvement de rotation, descendre les mains à la base des montants, les pouces sur les montants et le regard vers les crochets. Placer l'échelle sur le balcon et tester sa solidité en effectuant une traction. Monter en utilisant la force des bras, les mains attrapent les montants par l’arrière. Les échelons ne doivent jamais supporter le poids du corps.


title: Échelle (outil)

text: L’échelle transformable offre plus de sécurité que l’échelle simple. Elle peut être composée de deux ou trois plans. Ce type d’échelle est utilisé pour des travaux à hauteur moyenne voire haute, en appui sur un mur (deux points de stabilité).


title: Échelle (outil)

text: L'échelle de jardin est destinée à la récolte fruitière. D'une hauteur habituelle de 2,5 m à 3 m, elle est idéale pour la cueillette des fruits et la taille des arbres. Elle se distingue par son unique appui au sommet.


title: Échelle (outil)

text: Une échelle télescopique est une échelle qui fermée mesure un peu moins de 90 cm de long et qui peut être déployée pour mesurer jusqu'à près de 4 m de long pour les plus longues. Fabriquée en aluminium et plastique, une telle échelle pèse 15 kg pour les plus longues et se transporte sous le bras dans des endroits difficiles d'accès.


title: Échelle (outil)

text: Une échelle tournante est une échelle, droite ou inclinée, placée à l'intérieur d'un colombier, fixée à des potences reliées à un axe vertical permettent de la déplacer par rotation, pour accéder aux nids.


title: Échelle (outil)

text: Les accidents dus à l'utilisation des échelles sont courants et graves. Voici quelques principes de bonne pratique à appliquer :


title: Échelle (outil)

text: L'usage des échelles pendant les travaux est précisé par le code du travail, article R. 233-13-22, 27, 28 et 29.


title: Moses Gunn

text: Moses Gunn est un acteur américain de théâtre et de cinéma, né le à Saint-Louis (Missouri, États-Unis) et mort le .


title: Moses Gunn

text: Grand acteur de théâtre, il fut notamment l'un des membres fondateurs de la célèbre troupe new-yorkaise Negro Ensemble Company, à la fin des années 1960. Il tint aussi le rôle-titre d"'Othello ou le Maure de Venise", et remporta de nombreuses récompenses, en particulier deux "Obie Awards".


title: Moses Gunn

text: Au cinéma, il s'est illustré dans des films à succès comme "Shaft, les nuits rouges de Harlem", "Deux hommes dans l'Ouest", "Rollerball" et "L'Histoire sans fin". En 1981, il est honoré d'une NAACP Image Award pour son interprétation du leader noir Booker T. Washington dans "Ragtime".


title: Moses Gunn

text: Visage familier du petit écran, il a tenu des rôles réguliers dans les séries "The Cowboys", "Good Times" et "Father Murphy", et fait de multiples apparitions par ailleurs, en particulier dans la célèbre mini-série "Racines".


title: Moses Gunn

text: Il est aussi connu pour plusieurs apparitions dans la série télévisée "La Petite Maison dans la prairie" où il incarne le rôle de Joe Kagan (de 1977 à 1981).


title: Moses Gunn

text: Moses Gunn est décédé des suites de son asthme, quelques mois après avoir tenu un rôle mémorable dans un épisode de la série "Homicide" plébiscité aux "Emmy Awards" : "Trois hommes et Adena".


title: Orcières Merlette 1850

text: Orcières Merlette 1850 est une station de sports d'hiver de France, dans les Hautes-Alpes, sur la commune d'Orcières.


title: Orcières Merlette 1850

text: Construit par les commerçants du village, le premier remonte-pente de la commune, mais aussi de la vallée du Champsaur, est inauguré à Orcières le . Dix ans plus tard, c'est la naissance de la station de Merlette 1850 à l'initiative du Maire de l'époque, Camille Ricou, et de quelques personnes entreprenantes. Le premier téléski est mis en service en . La première année, en dessous des quelques chalets de Merlette, est construit un bar-restaurant tenu par Denise et Joseph Bernard-Reymond, qui seront les premiers habitants de la station. Dès sa deuxième saison d'hiver, Orcières-Merlette offre aux skieurs un premier tronçon de télécabine. Relancée dans le cadre du Plan neige de 1964, en 1970, la station compte 14 remontées mécaniques dont 2 tronçons de télécabines et 2 télésièges, 85 moniteurs, ski de nuit, piscine couverte et chauffée et plus de 5000 lits touristiques. Le cirque de Rocherousse s'équipe peu à peu, et le chalet Nestlé offre aux skieurs un chocolat à 2280 m d'altitude ! La station offre rapidement des équipements et des animations sur la saison d'été. La base de loisirs est créée en 1980. Le domaine skiable est étendu à 100 km de pistes de ski alpin. Aujourd'hui, Orcières Merlette 1850 dispose de 18000 lits touristiques et se démarque par une offre multi-activités et nouvelles glisses conséquente, ainsi que par ses infrastructures dédiées au bien-être et à la famille.


title: Orcières Merlette 1850

text: Le domaine skiable d'Orcières Merlette 1850 est le plus grand du Champsaur avec de pistes balisées. Il comprend des pistes de toutes difficultés (, , et ) desservies par mécaniques (, , et ). L'on trouve sur le domaine : de slalom, de descente, , de luge, ludique Opoual, de et de repos. mobiles permettent la production de neige de culture sur plus de 54 % du domaine.


title: Orcières Merlette 1850

text: À d'altitude, le domaine de ski de fond comprend deux itinéraires () accessibles par le télémix de Rocherousse. L'offre en ski de fond est complétée par le domaine nordique du Haut-Champsaur qui possède au total reliant la base de loisirs d'Orcières à la vallée de Champoléon et à Pont-du-Fossé.


title: Orcières Merlette 1850

text: En complément du ski, la station diversifie son offre et propose de nombreuses activités après-ski/hors-ski hiver comme été.


title: Orcières Merlette 1850

text: Depuis début 2009, Orcières Merlette 1850 possède la plus longue tyrolienne d'Europe, avec une longueur de 1870m et une vitesse de pointe allant jusqu'à 140 km/h.


title: Orcières Merlette 1850

text: Plus généralement, la station développe son offre de loisirs et de détente avec le complexe de la Grande Ourse (piscine, patinoire, bowling, espace bien-être...,) ainsi que son offre d'activités insolites avec un village d'igloos, des balades en chiens de traîneaux, du "snake gliss" (luge collective), des descentes en bouées sur neige (Winterparc, Parc d'attraction en bouées, Snowtubing)...


title: Orcières Merlette 1850

text: À l'image du premier jardin des neiges imaginé en 1967, Orcières se positionne également pour un accueil privilégié des familles grâce à des aménagements aboutis pour l'accueil des tout petits (la maison de l'enfant), des remontées mécaniques accessibles (3 télémix), des pistes ludiques (Opoualand, Waouland), des animations pour tous les âges... La station hérite ainsi du label national Famille Plus.


title: Orcières Merlette 1850

text: En été, Orcières propose un domaine VTT de descente de plus en plus important. La station ouvre également ses remontées mécaniques pour la randonnée, vers les lacs d'altitude notamment, à l'image du Lac des Estaris mais aussi des lacs Jumeaux, du lac des Sirènes... Le complexe de la Grande Ourse est également rendu accessible, ainsi que de nombreuses activités adaptées à la saison estivale (parcours d'aventure, parapente, tennis, tyrolienne...).


title: Orcières Merlette 1850

text: La montée vers Orcières-Merlette est pour la première fois au programme du Tour de France en 1971. Elle entre d'emblée dans la légende, avec la victoire en solitaire de l'Espagnol Luis Ocaña.


title: Orcières Merlette 1850

text: Au départ de l'étape à Grenoble, le , Joop Zoetemelk est leader du classement général avec une seconde d'avance sur Luis Ocaña. Le double vainqueur en titre et grand favori, Eddy Merckx, est quatrième à une minute. L'étape est courte, . Deux difficultés sont au menu, avant la montée finale : la côte de Laffrey et le col du Noyer. Luis Ocaña s'échappe dès les premiers kilomètres en compagnie de Joaquim Agostinho, Lucien Van Impe et Joop Zoetemelk. Il se retrouve rapidement seul en tête et se lance dans une chevauchée héroïque. À l'arrivée, il devance Lucien Van Impe de et Eddy Merckx, revenu sur les premiers fuyards, de . L'Espagnol endosse le maillot jaune. L'avantage semble décisif, mais les Pyrénées en décideront autrement : le , Luis Ocaña, blessé, est contraint à l'abandon.


title: La Serpe d'or

text: La Serpe d'or est le deuxième album de la bande dessinée "Astérix", publié en 1962, scénarisé par René Goscinny et dessiné par Albert Uderzo.


title: La Serpe d'or

text: Le druide Panoramix a brisé sa serpe d'or, outil indispensable pour cueillir le gui, ingrédient essentiel de la potion magique. Astérix et Obélix partent donc lui en chercher une nouvelle à Lutèce, auprès du fabricant de renom Amérix, cousin lointain d'Obélix.


title: La Serpe d'or

text: Arrivés à destination, les deux Gaulois trouvent porte close, tandis qu'un voyou nommé Lentix, alerté par l'aubergiste voisin qu'ils ont interrogé, leur affirme qu'Amérix a pris sa retraite. « Pour leur venir en aide », Lentix présente à Astérix et Obélix le propriétaire d'un estaminet, Avoranfix, qui leur propose des serpes d'or à des prix exorbitants, puis les insulte lorsqu'ils refusent de payer. Les deux héros se fâchent et déclenchent une bagarre générale. Ils sont arrêtés par les soldats romains, mais le préfet décadent de Lutèce, Gracchus Pleindastus, les remet en liberté, « parce qu'ils l'ennuient ».


title: La Serpe d'or

text: Un centurion leur explique qu'Amérix a peut-être été enlevé par une bande de trafiquants de serpes qui sévit actuellement à Lutèce, ce que semble confirmer leur propre enquête dans la maison du fabricant. Astérix remarque aussi que le voisin d'Amérix a précipitamment vendu son auberge et quitté la ville pour Gergovie. Les deux compagnons le rattrapent et l'obligent à avouer que Lentix le forçait à travailler comme rabatteur de clients après avoir assisté à l'enlèvement du marchand de serpes. Les deux héros saccagent la maison de Lentix à la recherche d'indices, mais sont encore arrêtés par les Romains. En cellule, ils font la connaissance d'un prisonnier alcoolique qui a entendu Lentix donner rendez-vous à Avoranfix « sous un dolmen ». Ils s'évadent et apprennent que le seul dolmen de la région se trouve dans la forêt voisine, fréquentée la nuit par des loups et des brigands. Ils y découvrent un souterrain conduisant à un dépôt de serpes clandestin, et ont tôt fait de maîtriser toute la bande de trafiquants, mais Avoranfix réussit à leur échapper.


title: La Serpe d'or

text: Laissant Lentix enfermé dans le souterrain, les Gaulois partent à la recherche d'Avoranfix qu'ils trouvent dans un marché. Mais ayant bousculé une patrouille romaine sur leur chemin, ils sont arrêtés et jetés en prison pour la troisième fois. Après une nouvelle évasion, ils surprennent Avoranfix discutant avec Gracchus Pleindastus, qui avoue être le chef des trafiquants de serpes, pour se distraire... et pour l'argent. Le préfet est alors arrêté par son centurion.


title: La Serpe d'or

text: Libéré des caves du palais, Amérix récupère ses biens et offre sa plus belle serpe d'or à ses sauveurs, qui la rapportent à leur druide.


title: La Serpe d'or

text: Le séjour lutécien des personnages est l'occasion de nombreux clins d'œil divers, en particulier par la transposition à la Lutèce antique des caractéristiques du Paris actuel, comme c'est fréquemment le cas dans la série. Ainsi les auteurs font-ils semblant de faire de Lutèce la capitale de la Gaule, bien que ce ne fût pas le cas —seule Lyon l'a été à une période ().


title: La Serpe d'or

text: Une voie publique de la commune du Tartre-Gaudran, dans les Yvelines, conduisant à la propriété qu'y possédait Albert Uderzo depuis les années 1960, porte officiellement le nom d'« allée de la Serpe-d'or ».


title: La Serpe d'or

text: Une autre voie publique de la commune de Chalonnes-sur-Loire, dans le Maine et Loire, porte le nom de « rue de la Serpe-d'Or ».


title: La Serpe d'or

text: En , un disque 33 tours adapté et réalisé par Jacques Garnier et Gérard Barbier est publié par le label Festival sous le titre "Astérix et la Serpe d'or". Cet enregistrement reprend le feuilleton radiophonique diffusé tous les jeudis soirs sur Radio Luxembourg dans l'émission "Pilote". Le comédien Guy Piérauld prête sa voix au personnage d'Astérix, tandis que celle d'Obélix est interprétée par Albert Augier.


title: La Serpe d'or

text: En 1967, alors que René Goscinny et Albert Uderzo donnent leur accord pour la sortie en salle d"'Astérix le Gaulois", réalisé à leur insu par les studios Belvision, ils apprennent qu'un deuxième film, adapté de l'album "La Serpe d'or", est également en cours de production chez Belvision. Goscinny et Uderzo opposent leur veto à ce projet et demandent la destruction du long métrage.


title: Felicità (film)

text: Un père et une mère fantasques et imprévisibles. Mais cette fois, c'est promis, la petite Tommy va pouvoir effectuer sa rentrée au collège en toute sérénité. Enfin, on verra...


title: La Jonction

text: Situé à la confluence du Rhône et de l'Arve (d'où son nom), c'est l'un des deux seuls quartiers de Genève (avec celui de Plainpalais) à s'étendre sur la rive gauche de l'Arve par les ponts des Acacias et Saint-Georges. La partie sur la rive gauche est principalement occupée par la colline du Bois de la Bâtie, qui est directement accessible par la passerelle piétonne du même nom.


title: La Jonction

text: Avant d'être rattrapée à la fin du par la croissance de la ville de Genève et l'urbanisation de celle-ci, la Jonction constitue une zone de cultures maraîchères entre le Rhône et l'Arve, comme le rappellent encore les noms de certaines rues du quartier : rue des Jardins, rue de la Puiserande (du nom d'une sorte de noria employée pour l'irrigation et représentée par une sculpture métallique située entre la rue des Plantaporrêts et la rue des Deux-Ponts), rue David-Dufour (nom d'un maraîcher), rue des Plantaporrêts (terme signifiant littéralement "planteurs de poireaux") où a vécu Lénine lors de son exil à Genève (plaque sur l'immeuble du No 3).


title: La Jonction

text: Au , la Jonction est un quartier industriel, avec l'usine à gaz (qui explose en ) et des entreprises de la métallurgie : SIP - Société genevoise d'instruments physiques (machines-outils de précision), Gardy (composants électriques), la Nationale (mécanique de luxe, briquets), Kugler (robinetterie) ou des locaux des SIG. Toutes ces entreprises périclitent dans les années 1970 - 1980, ou quittent le quartier.


title: La Jonction

text: L'administration du canton de Genève y a quelques bâtiments. Le dépôt de La Jonction, site historique des Transports publics genevois y est également installé.


title: La Jonction

text: Un vaste projet de réhabilitation d'un ancien site des SIG, réapproprié par de nombreuses associations sous le nom de Artamis (1996 - 2008) qui y établisse un espace culturel alternatif, est porté par les autorités genevoises et abouti au projet d'écoquartier "Carré Vert".


title: La Jonction

text: Le quartier de la Jonction abrite plusieurs institutions. La "tour de la télé" occupé par la RTS y est construit en 1969, où l'on retrouve de nombreux studios de la télévision publique (dont celui du 19h30) ainsi que ceux de la radio.


title: La Jonction

text: À proximité de celle-ci, on retrouve des bâtiments de l’Université de Genève dont celui d'Uni Mail, qui l'un des plus importants quant au nombre d'étudiantes et d'étudiants, ou celui de Science 2.


title: La Jonction

text: C'est aussi la domiciliation du journal quotidien "La Tribune de Genève", de l'administration fiscale cantonale ou des bureaux de la CODHA.


title: La Jonction

text: Aujourd'hui, les anciennes industries ont été remplacées par des espaces culturels comme L'Usine, le Bâtiment des Forces Motrices, la Gravière, la Fonderie Kugler. Le quartier compte déjà plusieurs musées tel que le Musée d'ethnographie ou le Mamco qui se situe à la rue des Bains, très prisée par les galeristes. De nombreux autres lieux de moins grandes ampleurs y sont aussi installés.


title: La Jonction

text: La présence du Rhône en fait un lieu plébiscité par la population pour les activités aquatiques. C'est en outre le point de départ d'activités comme le kayak ou le rafting.


title: La Jonction

text: Des plateformes en bois permettent aux baigneurs et baigneuses de se détendre tout en nageant dans le Rhône. Une buvette et des chaises longues sont installées à la pointe de la Jonction durant l'été afin que les baigneurs puissent profiter du soleil.


title: La Jonction

text: La Maison du quartier de la Jonction propose des activités sociales, civiques et culturelles pour aider chacune et chacun à trouver sa place dans la société. Des activités, des soutiens et des moyens d'action y sont proposés. La maison met à disposition de tous, grands et petits, un lieu d'expression, de réflexion et d'organisation. La MQJ programme des spectacles notamment dans sa salle L'Étincelle. Elle organise la Parade du Père Fouettard début décembre.


title: Chartreuse de Pavie

text: La chartreuse de Pavie (située dans la commune de "Certosa di Pavia" et lui donnant son nom italien) est un ancien monastère de moines-ermites chartreux. Situé à au nord de Pavie (Italie) et datant du , c'est le monument le plus important du gothique tardif en Italie.


title: Chartreuse de Pavie

text: La chartreuse occupa une place particulière et originale en bordure du Parc Visconti au nord du château de Pavie, Parc dont il ne reste qu'une partie aujourd'hui, le parc de la Vernavola, au nord de Pavie, et qui n'est plus relié ni au château ni à la chartreuse.


title: Chartreuse de Pavie

text: La chartreuse de Pavie fut construite par la volonté de Jean Galéas Visconti. Il répondait peut-être à un vœu de sa femme. Caterina Visconti. Le chroniqueur Bernardino Corio rapporte en effet dans son "Histoire de Milan" (1554) qu'en 1390, Caterina, qui vivait une grossesse difficile, « faisant un vœu sous forme de testament, ordonna que dans la ville de Pavie, où elle se rendait souvent, on construisit un monastère de chartreux pour douze frères, et au cas où elle mourrait en couches, elle pria son mari de bien vouloir exécuter cet ordre. » Gian Galeazzo Visconti choisit d'édifier la chartreuse aux confins nord du vaste parc Visconti (près de ), qui reliait le château Visconti aux bois de chasse des seigneurs de Lombardie. La chartreuse occupe ainsi une position stratégique, à mi-chemin entre Milan, la capitale du duché, et Pavie, la seconde ville du duché, où le duc avait grandi et où siégeait la cour.


title: Chartreuse de Pavie

text: La Chartreuse est également le résultat de tensions politiques liées créées par les nouvelles aspirations et idéaux politiques de Jean Galéas, désormais orientés dans un sens monarchique. En 1385, Jean Galéas par un coup d'État déposa son oncle Bernabé et réunifia les domaines Visconti sous lui-même, mais le nouveau seigneur de Milan, comme son père Galéas II, résida et entretint sa cour à Pavie (au Château Visconti), rappelant ainsi la mémoire (dont il entendait être l'héritier) des rois lombards et du royaume d’Italie qui, dans le palais royal de Pavie, avaient placé le centre de leur royauté. En 1386, voulant souligner sa centralité remise en cause par les choix du seigneur, les Milanais décident de reconstruire un nouvel édifice: la Cathédrale de Milan. Cependant, les relations entre Jean Galéas et les chefs de l'usine (choisis par les citoyens de Milan) étaient souvent tendues: le seigneur avait l'intention de transformer la cathédrale en mausolée de la dynastie, insérant le monument funéraire de son père Galéas II dans le centre partie de la cathédrale et cela a trouvé l'opposition du fort à la fois de l'usine et des Milanais, qui voulaient souligner leur autonomie. Un affrontement survint, qui obligea Jean Galéas à décider (peut-être inspiré de ce que Philippe II de Bourgogne avait récemment réalisé avec la Chartreuse de Champmol) la fondation d'un nouveau chantier destiné exclusivement à la dynastie des Visconti: la Chartreuse, à laquelle, sans scrupule, il a affecté à plusieurs reprises de nombreux employés de l'usine Duomo, y compris des employés de haut niveau, tels que Giacomo da Campione ou Giovannino de 'Grassi. Dans les intentions du duc, le Duomo était l'église des nobles, des patriciens, du peuple, des guildes d'artisans et de marchands de Milan, la Chartreuse était plutôt l'expression d'une nouvelle forme d'État: le Duché.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le chantier fut inauguré le , par la pose de la première pierre, mais les travaux furent interrompus en 1402 par la mort de Gian Galeazzo Visconti, et ne reprirent qu’en 1412, avec l’arrivée au pouvoir de Filippo Maria Visconti. Le nom de Giovanni Solari apparaît dans les archives dès 1428, mais c’est seulement en 1451 que Francesco Sforza le chargea officiellement de construire l’église. Il fut présent sur le chantier de la Chartreuse jusqu’en 1462. Son fils, Guiniforte Solari prit alors sa succession. En 1473, les travaux étaient pratiquement achevés. Il restait encore à exécuter la façade de l’église.


title: Chartreuse de Pavie

text: Devant l'absence de carrières de marbre et de pierre aux abords de la Chartreuse, vers le milieu du , se pose le problème de trouver le matériau pierreux nécessaire à la poursuite du chantier. Les chartreux, qui bénéficiaient de revenus substantiels et constants garantis par les vastes fonds agricoles donnés par Jean Galéas Visconti et ses successeurs à la Chartreuse et d'un fort soutien financier et politique des Sforza, contrairement à d'autres grandes usines lombardes contemporaines, comme celle de la cathédrale de Milan et celle de la cathédrale de Pavie, n'ont jamais acquis leurs propres carrières de marbre, mais se sont toujours appuyées sur des fournisseurs privés, s'appuyant principalement sur la Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano. Déjà en 1463, le chantier milanais fournissait le marbre pour les chapiteaux des cloîtres et en 1473 un contrat fut stipulé entre la Fabbrica del Duomo et les moines de la Chartreuse, grâce auquel la Fabbrica s'engageait à garantir un approvisionnement continu en marbre et en pierre de construction à la Chartreuse. Le contrôle du marbre a été confié à Guniforte Solari, qui était alors responsable des deux chantiers. Les matériaux, qui, à l'instar de ceux de la cathédrale de Milan, bénéficiaient de l'exemption de droits ducale, atteignaient la Chartreuse par le Navigliaccio et étaient débarqués à Binasco, d'où ils continuaient en charrette jusqu'au chantier, cependant, après la restauration de la section navigation entre Binasco et Pavie (1473) il était possible de décharger les marbres et les pierres directement à la Chartreuse. Toujours en 1473 commencèrent les travaux de revêtement et de décoration de la façade du monastère, pour lesquels les chartreux décidèrent d'utiliser, un cas unique dans la région lombarde, le marbre de Carrare, alors considéré comme de plus grande valeur que celui de Candoglia et le coût qui était plus élevé que les autres matériaux disponibles dans la région de la Val d'Ossola.


title: Chartreuse de Pavie

text: Dès 1476, les chartreux nouent des relations avec quelques familles de marchands et de carriers de Carrare, comme les Maffioli, tenanciers des carrières du marquis Malaspina. Le marbre précieux, après avoir été embarqué à Carrare, arriva par bateau, après avoir fait le tour de l'Italie, à l'embouchure du Pô, d'où il remonta ensuite jusqu'à Pavie. Le trafic du marbre de Carrare vers la Chartreuse était si volumineux que les Chartreux eux-mêmes venaient le revendre à d'autres chantiers navals lombards et notamment à la Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano.


title: Chartreuse de Pavie

text: Galéas Marie Sforza fait ériger la façade de la chartreuse à partir de 1474 sous la conduite de deux équipes de sculpteurs, l'une autour des frères Cristoforo et Antonio Mantegazza qui ont été choisis par ses soins, l'autre autour de Giovanni Antonio Amadeo qui a été choisi par les moines.


title: Chartreuse de Pavie

text: En 1494, Ludovico a la fierté de faire visiter la chartreuse au roi de France Charles VIII qui se montre très impressionné. L'église est finalement consacrée le .


title: Chartreuse de Pavie

text: Le chantier s'interrompt en 1500 avec la chute de Ludovico il Moro et la conquête du duché par le roi de France Louis XII. En octobre 1524, le roi de France s'arrête dans la Chartreuse avant de commencer le siège, qui se terminera par la bataille, de Pavie en 1525.


title: Chartreuse de Pavie

text: Les moines chartreux qui y vivaient étaient initialement douze, en vie cloîtrée au total, et liés par un contrat qui prévoyait l'utilisation d'une partie de leurs revenus (champs, terres, revenus, etc.) pour la construction du monastère lui-même. Au , le monastère était propriétaire de grands domaines (en partie déjà donnés par Jean Galéas et ses successeurs) dispersés dans la campagne fertile entre Pavie et Milan, tels que Badile, Battuda, Bernate, Binasco, Boffalora (ici les moines avaient plusieurs bâtiments situés le long du Naviglio Grande, également utilisés comme entrepôts, tavernes et, jusqu'en 1775, géraient également le service postal le long du canal), Borgarello, Carpiano (le château de Carpiano et l'église de Saint Martin appartenaient également aux moines), Carpignano, Milan , Giovenzano, Graffignana, Landriano, Magenta, Marcignago, Opera, Pairana, Pasturago, Quintosole, San Colombano (où ils contrôlaient également le château de San Colombano) Torre del Mangano, Trezzano, Velezzo, Vidigulfo, Vigano Certosino (où le monastère possédait également un hospice), Vigentino, Villamaggiore, Villanterio, Villareggio et Zeccone, ce qui totalisait de terres irriguées. En outre, la Chartreuse possédait également un grand palais, avec un jardin et un oratoire à Milan, dans la paroisse de San Michele alla Chiusa, un palais et l'église de Santa Maria d'Ognissanti à Pavie et, à partir de la seconde moitié du , d'une grande ferme spécialisée dans la production de vin, avec un bâtiment à Casteggio.


title: Chartreuse de Pavie

text: En 1560, le Prieur général des Chartreux, un certain Piero Sarde, autorisa l'installation d'équipements appropriés pour l'impression des missels et des livres de chœur, et le 28 août il invita toutes les Chartreuses d'Italie à s'approvisionner exclusivement en produits de la nouvelle imprimerie (le premier livre "Breviarium Carthusiensis" a été imprimé en 1561).


title: Chartreuse de Pavie

text: Par contrat, les chartreux devaient consacrer une partie de leurs revenus pour continuer la construction de la chartreuse et, pour cette raison, elle comporte des œuvres d'art du . En 1782, les chartreux furent expulsés par l'empereur Joseph II et les cisterciens leur succédèrent en 1784, et ensuite les carmélites en 1789. En 1796, en représailles à la révolte de Pavie, la couverture en plomb de la toiture de l'église fut enlevée par les Français contre l'armée de Napoléon, ainsi que l'argenterie liturgique et le grand dais, recouvert d'éclats d'or et de pierres précieuses, utilisé pour le Procession des "Corpus Domini". En 1810, le monastère fut fermé jusqu'au retour des chartreux en 1843. En 1866, l'État italien le réquisitionna comme monument national et les bénédictins l'occupèrent jusqu'en 1880.


title: Chartreuse de Pavie

text: L'église de la chartreuse est constituée d'une grande nef, de collatéraux bordés de chapelles, d'un profond transept qui se termine, comme le chœur, par un triforium voûté en cul-de-four. La tour-lanterne à la croisée du transept est magnifiquement décorée. L'édifice est doté de galeries naines et d’une façade dont la luxuriance des sculptures entre en complète contradiction avec les principes de sobriété de l'ordre, mais correspond aux besoins d'ostentation symbolique des fondateurs et de leur descendance. La brique rouge des murs et les décorations en terracotta des arcatures contrastent harmonieusement avec la pierre blanche des galeries naines, de la tour de croisée et des frontons et avec le marbre des colonnes.


title: Chartreuse de Pavie

text: L'accès au complexe monastique se fait par un vestibule de l'époque de la Renaissance, orné de fresques à l'intérieur et à l'extérieur. Dans la lunette délavée de l'entrée, deux anges tiennent les armoiries du client Jean Galéas, avec le serpent Visconti et l'aigle impérial. La décoration supérieure est mieux conservée, dessinée par Bernardino de 'Rossi en 1508. À l'intérieur, un arc en marbre à motifs végétaux porte des tondi aux effigies de Jean Galéas et de Filippo Maria Visconti. Sur les côtés, les saints Christophe et Sébastien de Bernardino Luini, disciple de Léonard. Tout l'intérieur est recouvert de motifs Renaissance aux couleurs vives et décoré du monogramme GRA-CAR ("Gratiarum Chartusia", Chartreuse de Grâce).


title: Chartreuse de Pavie

text: Le plan de l'église est gothique en croix latine, à une nef, deux bas-côtés et un transept, un chœur et une abside, le tout couvert de voûtes d'arêtes. Ce plan est inspiré, à échelle réduite, par les proportions du Dôme de Milan. Les voûtes hexapartites sont peintes alternativement de motifs géométriques et de ciels étoilés.


title: Chartreuse de Pavie

text: Les extrémités du transept et de la chapelle principale sont assez singulières, constituées de chapelles carrées fermées de trois côtés par des absides semi-circulaires, selon un plan trilobé d'inspiration classique. Les voûtes sont soutenues par des piliers groupés, clairement d'inspiration gothique, tandis que les arcs d'accès aux chapelles latérales des nefs ont déjà un dessin classique avec des chapiteaux corinthiens, témoignant du passage du gothique à la Renaissance.


title: Chartreuse de Pavie

text: Les travaux sont commencés par Bernardo da Venezia, puis, après quelques années d'arrêt, par Giovanni Solari et son fils Guiniforte qui y travaillent de 1428 à 1473. Ce dernier est aidé de son élève Giovanni Antonio Amadeo qui exécute des ouvrages en terre cuite dont des corniches. À la mort de son maître en 1481, il lui succède comme architecte en chef du chantier.


title: Chartreuse de Pavie

text: La façade est continuée par Giovanni Antonio Amadeo en 1481, et Cristoforo Mantegazza et son frère Antonio de 1473 jusqu'en 1499. Le , l'église est consacrée, mais elle n'est pas terminée, il en sera de même après les travaux de Cristoforo Lombardo de 1550 à 1560, qui en laisse le fronton absent.


title: Chartreuse de Pavie

text: De nombreux artistes la décorent jusqu'à la fin du , des sculpteurs, des peintres, des maîtres-verriers, des forgerons.


title: Chartreuse de Pavie

text: La façade, composée de simples éléments rectangulaires superposés, est couverte d'une décoration exubérante, typique de l'architecture lombarde. Parmi les sculpteurs qui l'ont réalisée, on compte Cristoforo Mantegazza et Giovanni Antonio Amadeo qui, après l'exécution des bas-reliefs sur le côté droit de la corne de la façade de 1473 à 1476, revint en 1492 diriger l'exécution de la façade jusqu'au deuxième ordre. Le couronnement fut achevé en collaboration avec Cristoforo Solari dit Le Gobbo.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le portail, qui forme une sorte de pause au milieu du foisonnement de l'ornementation de marbre, est un travail de collaboration entre Amadeo et son élève Benedetto Briosco (1501). Il se caractérise par des colonnes jumelées et des bas-reliefs rapportant des scènes de l'histoire de la Chartreuse. Le premier projet de façade, plus sobre et de forme nettement gothique a été conçu par Guniforte Solari : il est visible dans une fresque de Ambrogio Borgognone, où Jean Galéas Visconti présente à la Vierge le modèle de la chartreuse.


title: Chartreuse de Pavie

text: La façade, créée en superposant de simples rectangles, est chargée de décorations, un procédé typique de l'architecture lombarde de la Renaissance et est en marble de Carrare et dans une moindre mesure marbre de Candoglia, pierre del Saltrio, pierre de Varenna et porphyre rouge égyptien (ce dernier peut-être dérivé de découvertes architecturales de l'époque romaine).


title: Chartreuse de Pavie

text: L'église est dotée d'une nef et de deux bas-côtés, ouverts sur quatorze chapelles latérales, entièrement peintes à fresque. Le transept abrite les tombes de la famille ducale. Dans le croisillon sud, le mausolée de Gian Galeazzo Visconti, dessiné à la fin du par Giancristoforo Romano, est placé sous l'abside décorée d'une fresque d'Ambrogio Bergognone qui montre le duc en fondateur, accompagné de ses fils en train d'offrir la maquette de la chartreuse à la Vierge. Il fait face au cénotaphe de Ludovico et Béatrice d'Este sculpté par Cristoforo Solari en 1497. L'abside du transept nord s'orne d'une fresque du même peintre figurant le Couronnement de la Vierge avec Francesco Sforza et Ludovic il Moro agenouillés en donateurs.


title: Chartreuse de Pavie

text: De style gothique tardif, vers le chœur, les motifs sont de décoration Renaissance, et la grille en bronze est baroque.


title: Chartreuse de Pavie

text: La première chapelle à gauche est de style baroque, reconstituée par le prieur Timoteo Baroffio entre 1602 et 1614. Le retable avec La Maddalena aux pieds du Christ est de Giuseppe Peroni (1757), tandis que la décoration de fresque est de Federico Bianchi, élève d'Ercole Procaccini (1663). L'autel est en lumachelle ou granit d'Égypte, tandis que les bases et les chapiteaux ont été coulés en bronze par Annibale Busca en 1613 et le frontal en pierres semi-précieuses et marbre polychrome est l'œuvre d'Andrea et Carlo Sacchi. D'autre part, le lavabo sculpté par les Mantegazza et le vitrail des de 'Mottis, auteurs de nombreux vitraux célèbres de la cathédrale de Milan, sont du .


title: Chartreuse de Pavie

text: La deuxième chapelle abrite le polyptyque de Pietro Perugino, commandé par le duc Ludovico il Moro au peintre ombrien en 1496. Il se développe sur deux registres : au-dessus du Père Éternel, au-dessous des trois panneaux avec l'archange saint Michel, l'Adoration de l'Enfant et saint Raphaël et Tobie. Seul le Père éternel est original du Pérugin ; les panneaux inférieurs ont été vendus en 1856 à la National Gallery de Londres. Pour remplacer les deux panneaux dispersés sur les côtés du Père Éternel, les deux panneaux avec les docteurs de l'église de Bergognone ont été insérés en haut, réalisés pour un autre polyptyque de la Chartreuse démembré par la suite. Le devant de l'autel, en pierres semi-précieuses et marbre polychrome, est l'œuvre de (1648). La chapelle conserve une relique du bois de la Vraie Croix.


title: Chartreuse de Pavie

text: La troisième chapelle, dédiée à saint Jean-Baptiste, à qui est dédié le cycle de fresques du Génois Giovanni Battista Carlone, caractérisée par des couleurs vives, des décors architecturaux monumentaux et un rendu frais et réaliste des personnages, tandis que l'autel, en En marbre français, il a été construit par Tommaso Orsolino vers 1650.


title: Chartreuse de Pavie

text: La quatrième chapelle était à l'origine dédiée à saint Benoît, mais en 1641, elle a été reconstruite et dédiée à saint Joseph et aux mages. L'autel, avec des colonnes d'albâtre, a été construit entre 1637 et 1643, conserve un frontal avec le Massacre des Innocents, par Dionigi Bussola de 1677, tandis que le retable du peintre crémonais Pietro Martire Neri (1640-41) représente l'Adoration des Mages. La chapelle conserve deux fresques: la Vierge à l'Enfant et Saint Jérôme d'Ambrogio da Fossano.


title: Chartreuse de Pavie

text: Dans la cinquième chapelle, le Retable de Francesco Cairo (inséré dans un riche autel baroque en albâtre et marbre polychrome), représente sainte Catherine de Sienne avec son homonyme sainte Catherine d'Alexandrie. La chapelle est éclairée par une grande fenêtre, avec un vitrail réalisé vers 1485 par un maître lombard anonyme sur un carton de Vincenzo Foppa représentant sainte Catherine d'Alexandrie.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le sixième abrite l'un des chefs-d'œuvre picturaux majeurs du complexe, le Retable de saint Ambroise (1490) de Bergognone, une conversation sacrée entre saints milanais. La peinture montre une très haute qualité technique, avec un rendu méticuleux des détails précieux des vêtements, qui révèlent l'interprétation bergognonesque particulière de la manière des Flamands et d'Antonello de Messine, tandis que le sang-froid hiératique de saint Ambroise apparaît encore dans De style Foppesque en marbre de Carrare, de Giuseppe Rusnati de 1695, il représente la Bataille de Parabiago.


title: Chartreuse de Pavie

text: La dernière chapelle sur la gauche, entièrement baroque, où les scènes animées sont de Cristoforo Storer. Le tableau avec la Vierge du Rosaire est un chef-d'œuvre du maître baroque milanais Il Morazzone, peintre au service du cardinal Federico Borromeo, qui crée une œuvre d'une élégance raffinée dans les tons délicats, dans les formes allongées et dans les douces expressions de les personnages en marbre polychrome et pierres semi-précieuses, il a été réalisé par Tommaso Orsolino entre 1614 et 1621, tandis que le frontal avec "L'Adoration des mages" est l'œuvre de Giovanni Battista Maestri de 1675.


title: Chartreuse de Pavie

text: À droite, la première chapelle conserve une fresque avec "L'Adoration de l'Enfant Jésus" attribuée à Ambrogio da Fossano, tandis que sur la voûte étaient représentées les chartreuses converses de Iacopino de Mottis et Bernardino Zenale.


title: Chartreuse de Pavie

text: La deuxième chapelle abrite un autre chef-d'œuvre de la Renaissance commandé par le duc Ludovico à un maître de l'Italie centrale, élève de Pinturicchio, témoin de sa volonté d'enrichir le patrimoine de la Chartreuse avec des œuvres des plus célèbres maîtres italiens de l'époque. Le polyptyque est signé par Macrino d'Alba sur le panneau central inférieur et daté de 1496. Les deux tableaux de la chapelle sont de Bergognone et représentent "Les Quatre Evangélistes", ils ont été ajoutés plus tard, et montrent le rendu profondément réaliste des sujets mis à jour sur la perspective et les nouveautés illusionnistes de Bramante.


title: Chartreuse de Pavie

text: La sixième chapelle à droite abrite "La Vierge à l'Enfant avec les saints Pierre et Paul", chef-d'œuvre baroque du Guerchin. En dessous, l'admirable devanture d'autel montre une fantaisie avec des architectures, des guirlandes de fleurs et des oiseaux de grand effet chromatique. L'œuvre, en marbre précieux et pierres semi-précieuses, est du marbrier Carlo Battista Sacchi (1688).


title: Chartreuse de Pavie

text: La septième chapelle à droite a été remodelée par le prieur Andrea Pittorio entre 1614 et 1621, le retable, en marbre de Carrare, représentant "L'Adoration des bergers", a été exécuté par Dionigi Bussola en 1675, tandis que l'environnement est éclairé par une grande fenêtre faite par un maître lombard anonyme sur un carton de Vincenzo Foppa entre 1475 et 1480 et représentant "La Vierge de l'Annonciation" insérée à l'intérieur d'un édicule en perspective décoré des armoiries Visconti-Sforza.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le maître-autel est placé à l'intérieur du presbytère et n'est pas utilisé pour les célébrations religieuses qui ont lieu dans la nef centrale, devant le portail. La nef du presbytère est fermée à la vue des fidèles comme dans la tradition monastique et chartreuse notamment, par une cloison édifiée au et décorée de statues baroques par le sculpteur génois Tommaso Orsolino.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le grand chœur en bois sculpté est une marqueterie de la Renaissance commandée par Ludovico il Moro. Il est remarquable tant du point de vue de l'incrustation que pour la qualité des dessins dont sont tirées les incrustations, probablement réalisées par les mêmes artistes qui ont créé les décors picturaux tels que Bergognone et Bernardino Zenale. Les 42 dossals représentent des saints ou des personnages bibliques, chacun présentant des scénarios architecturaux ou naturels avec des constructions élaborées et imaginatives de style Renaissance. L'exécution fut confiée par le duc en 1486 à Bartolomeo de Polli, Modénois déjà actif à la cour de Mantoue, et achevée par le marqueteur crémonais Pantaleone de Marchi, à temps pour la consécration de l'église, qui eut lieu en 1497.


title: Chartreuse de Pavie

text: Si la voûte présente encore des fresques de la Renaissance, le vaste cycle de fresques qui recouvre les murs du presbytère fut commandé en 1630 à Daniele Crespi. C'est un cycle composite, avec des scènes tirées du Nouveau Testament, des hagiographies de saints chartreux et d'autres saints, habilement insérées dans l'architecture gothique à travers un système complexe de carrés décoratifs, qui encadrent de grandes scènes sacrées et des panneaux plus petits avec des figures isolées d'évangélistes, docteurs de l'Église, prophètes, sibylles, saints chartreux et bienheureux.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le grand maître-autel est surmonté d'un ciboire colossal en forme de temple à plan central avec un grand dôme, construit en marbre de Carrare, avec des inserts en marbre polychrome et des pierres précieuses comme le lapis-lazuli, la cornaline, le jaspe et l'onyx, et des finitions en bronze. Il a été construit en 1568 sur commande du prieur de la Certosa Damiano Longone par le sculpteur Ambrogio Volpi da Casale. La croix d'autel, le candélabre et le grand chandelier ( de haut) sont d'Annibale Fontana.


title: Chartreuse de Pavie

text: Les fresques qui ornent les murs et les voûtes du transept sont dues, comme mentionné, à Bergognone assisté d'un groupe de maîtres inconnus, dont le très jeune Bernardo Zenale. Une forte empreinte Bramante se dégage de ces œuvres, dans l'équilibre des proportions et dans la justesse des perspectives. Dans l'abside droite du transept, la fresque de Bergognone avec Jean Galéas Visconti présente à la vierge le modèle de la Chartreuse, entre Philippe Marie Visconti, Galéas Maria et Jean Galéas Sforza, exécutée entre 1490-1495, tandis que l'abside de gauche représente "Le couronnement de Marie entre Francesco Sforza et Ludovic Sforza", avec lequel ce dernier a voulu célébrer sa succession dynastique, obtenue non sans controverse après la mort de son neveu Jean Galéas Sforza. Les deux retables qui se font face aux deux extrémités opposées du transept sont des chefs-d'œuvre baroques de Giovanni Battista Crespi, la Madone et les saints Charles et Hugues de Grenoble sont peint en 1617-1618, ainsi que la Madone et le saint Bruno.


title: Chartreuse de Pavie

text: Dans le transept se trouve le vitrail réalisé par Iacopino de Mottis dans le dernier quart du représentant saint Jérôme, placé en face de celui réalisé par un maître lombard anonyme sur un carton de Vincenzo Foppa entre 1479 et 1485, représentant la scène de "La Nativité".


title: Chartreuse de Pavie

text: Le dôme a été décoré de fresques en 1599 par Pietro Sorri et Alessandro Casolani avec les figures de Dieu le Père avec l'Agneau et les rois de l'Apocalypse.


title: Chartreuse de Pavie

text: Dans le bras droit du transept, la porte monumentale du bassin des moines est l'œuvre des élèves d'Amadeo. Les profils féminins au sommet avec les coiffures caractéristiques de la période de la Renaissance. Le lavabo monumental est un chef-d'œuvre de sculpture, commandé en 1488 à Alberto Maffioli da Carrara, même si les critiques reconnaissent également les mains de Cristoforo Mantegazza et terminé en 1490.


title: Chartreuse de Pavie

text: Sur le côté droit du transept se trouve le tombeau du fondateur de la Certosa, Jean Galéas Visconti, dit Conte di Virtù, (Pavie, 1351 - Melegnano, 1402), premier duc de Milan, qui dans son testament ordonna que son corps être enterré dans la Chartreuse, tandis que son cœur devait être conservé dans la Basilique San Michele Maggiore. Le monument a été commandé par le duc Ludovico en 1492 à Giovanni Cristoforo Romano, un sculpteur apprécié actif dans les cours de Mantoue et de Ferrare. Il a été réalisé avec la collaboration de Benedetto Briosco, qui a signé la statue de la vierge avec l'Enfant au centre.


title: Chartreuse de Pavie

text: Sur le côté gauche du transept se trouvent les gisants du duc de Milan Ludovic Sforza (Milan, 1452 - Loches, 1508) et de son épouse Béatrice d'Este (Ferrare, 1475 - Milan, 1497), œuvre de la Renaissance le sculpteur Cristoforo Solari. C'est Ludovico Sforza lui-même qui commanda son exécution après la mort de sa femme en 1497. Les sculptures étaient destinées à être placées dans la galerie de l'église milanaise de Santa Maria delle Grazie, commandée par Moro à Bramante. Cependant, en raison de la chute de Ludovic en 1499, le monument funéraire est resté inachevé. Alors que la partie sous-jacente n'était plus tracée, en 1564, ils furent achetés par Oldrato Lampugnani, et amenés à la Chartreuse.


title: Chartreuse de Pavie

text: Les tombes ont toujours été inutilisées, car Ludovico Sforza après la chute du duché de Milan a été capturé par les Français et est mort en France ; il est enterré dans l'église des Pères dominicains de Tarascon, tandis que Béatrice est enterrée dans l'église des Pères dominicains de S. Maria delle Grazie à Milan.


title: Chartreuse de Pavie

text: On y accède au bas du transept droit, et a été décoré à l'époque baroque. À l'origine, la salle, construite en 1425, abritait le chapitre et la bibliothèque du monastère et n'a été transformée en sacristie qu'à la fin du . La grande salle rectangulaire unique a été décorée de fresques en 1600 par le peintre siennois Pietro Sorri, qui, inspiré par la Sixtine de Michel-Ange, couvrait la grande voûte d'épisodes bibliques, de figures monumentales de prophètes dans des niches et d'angelots gracieux tournant dans les lunettes. Par rapport au modèle romain, cependant, l'œuvre de Sorri transmet joie et légèreté au spectateur grâce à l'utilisation d'accords chromatiques clairs et clairs et à la somptuosité des décors et des scènes. Les armoires en bois, ornées de statuettes attribuées à Annibale Fontana, sont un remarquable travail de sculpture. Sur l'autel, le triptyque de l'Assomption est d'Andrea Solari, l'un des principaux représentants de l'école léonardienne qui fleurit à Milan après le départ du maître.


title: Chartreuse de Pavie

text: La Chartreuse possède également un corpus important (et peu étudié) de 13 vitraux, réalisés sur des cartons de maîtres actifs au en Lombardie, tels que Zanetto Bugatto, Vincenzo Foppa, Bergognone, Iacopino de' Mottis, Stefano da Pandino et le Savoyard Hans Witz.


title: Chartreuse de Pavie

text: Dans l'ancienne sacristie se trouve un triptyque en ivoire et dent d'hippopotame, œuvre du Florentin Baldassarre degli Embriachi, offert par Jean Galéas Visconti, et réalisé dans la première décennie du comme retable du maître-autel, où il est resté jusqu'au milieu du . L'ouvrage, chef-d'œuvre de la sculpture du gothique tardif, mesure à la base pour une hauteur maximale, en référence aux pinacles latéraux, de . Il est composé de compositions minutieuses et orné de petits tabernacles avec des statuettes de saints à l'intérieur ; dans le compartiment central il y a 26 panneaux illustrant la légende des mages selon les évangiles apocryphes ; dans le compartiment de droite et de gauche, 36 bas-reliefs (18 de chaque côté) représentent des épisodes de la vie du Christ et de la Vierge. Dans la pointe médiane, à l'intérieur d'un tondo soutenu par des anges, le Père Éternel domine dans une gloire angélique, tandis que la base du triptyque présente une piété, flanquée de 14 édicules avec autant de statuettes ornées de Saints. Il y a aussi deux piliers polygonaux extérieurs composés de 40 petits tabernacles ornés de statuettes.


title: Chartreuse de Pavie

text: Un portail, décoré à l'intérieur de sculptures réalisées par les frères Cristoforo et Antonio Mantegazza et à l'extérieur de Giovanni Antonio Amadeo, mène de l'église au petit cloître au centre duquel se trouve un jardin. Le petit cloître était le lieu où se déroulait l'essentiel de la vie communautaire des pères : celui-ci reliait, avec ses arcades, des environnements tels que l'église, la salle capitulaire, la bibliothèque et le réfectoire.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le petit cloître a été en partie mis en place dès 1402, mais sa décoration n'a été achevée qu'entre 1451 et les années 1460. La signature de Giovanni Antonio Amadeo (1447-1522) de Pavie peut être lue sur le portail d'entrée du petit cloître. Les ornements en terre cuite qui surmontent les minces piliers de marbre ont été réalisés par le maître crémonais Rinaldo De Stauris en 1466 qui, en collaboration avec les frères Cristoforo et Antonio Mantegazza, a également créé ceux du grand cloître en 1478. Certaines des arches, décorées de fresques par Daniele Crespi, sont maintenant partiellement illisibles. À l'intérieur du petit cloître se trouve le bassin en pierre et en terre cuite, avec la représentation de la scène de la Samaritaine au puits (troisième quart du ).


title: Chartreuse de Pavie

text: Dès sa fondation, les moines disposaient d'une bibliothèque, comprenant des textes liturgiques nécessaires aux célébrations quotidiennes, et d'autres, de sujets scientifiques et humanistes. On sait qu'une première bibliothèque fut aménagée entre 1426 et 1427, mais à la fin du ses locaux servaient de sacristie et constituaient la nouvelle sacristie de l'église et la bibliothèque fut déplacée à son emplacement actuel, situé sur la côté le plus court du cloître, petit, où se trouvait autrefois l'infirmerie du monastère. La bibliothèque a été mise en place par le prieur Matteo Valerio dans la première moitié du , qui l'a également enrichie de textes profanes et de manuscrits. En 1782, avec la suppression de la Chartreuse, son importante fut en partie divisée entre la Bibliothèque nationale Braidense de Milan et la Bibliothèque universitaire de Pavie, bien que certains volumes aient été perdus. Il restait dans la bibliothèque du monastère treize chœurs illuminés par Evangelista della Croce, Benedetto da Corteregia de Bergame, un moine valombrosien du monastère de San Lanfranco à Pavie, et Guarnerio Beretta datant du , avec des textes et de la musique des chants des masses ordonnée selon la séquence de l'année.


title: Chartreuse de Pavie

text: Des décorations similaires à celles du petit cloître, œuvre des mêmes sculpteurs, sont également présentes dans le grand cloître, long d'environ et large d'environ 100. À l'origine les cellules étaient au nombre de 23. Des interventions structurelles en 1514 vont en augmenter le nombre, qui augmenta à 36. Aujourd'hui 24 cellules ou petites maisons surplombent le grand cloître, maisons des moines, composées chacune de trois pièces et d'un jardin. À côté de l'entrée des cellules, repérée par les lettres de l'alphabet, se trouve une petite ouverture dans laquelle le moine recevait son repas quotidien en semaine, dans lequel la solitude était prescrite. Pour les repas communautaires, admis uniquement les jours fériés, tous se réunissaient au réfectoire. Le vaste portique, avec 122 arcs, a été construit par Guiniforte Solari entre 1463 et 1472, même si la terre cuite décorative n'a été achevée que vers 1480. Les colonnes des arcs, décorées d'anneaux en terre cuite élaborés, de tondi et de statues de saints, prophètes et anges, sont alternativement en marbre blanc et en marbre rose de Vérone. Le grand cloître est équipé d'une grande horloge mécanique datant de 1731 et munie de deux cloches.


title: Chartreuse de Pavie

text: Une des premières pièces à être construites, dans les premières années du chantier elle fut utilisée comme église, étant une très grande salle rectangulaire, comme indiqué dans l'avancement des travaux rédigé en 1451 à la demande de Francesco Sforza. Sur le mur ouest de la salle se trouve une petite fresque, la plus ancienne du monastère, de style gothique tardif représentant une Vierge à l'Enfant par les Zavattari. La voûte segmentée présente la décoration la plus ancienne, qui comprend une "Vierge à l'Enfant et des Prophètes" dans les lunettes attribuées à Ambrogio da Fossano, tandis qu'au centre se trouve le soleil ou rayon rayonnant, emblème de la dynastie Visconti. La chaire en marbre a été sculptée au début du avec l'arc classique et la balustrade avec des statues d'où les lectures étaient faites pendant les repas. Plus tard, la fresque de la "Cène" (1567), fut réalisée par Ottavio Semini.


title: Chartreuse de Pavie

text: "La Vierge de la roseraie", peinte pour La Chartreuse par Bernardino Luini en 1525 () est aujourd'hui à la Pinacothèque de Brera à Milan.


title: Chartreuse de Pavie

text: Le musée de la Chartreuse de Pavie est installé dans les salles du Palais Ducal, résidence d'été des dynasties Visconti et Sforza puis utilisée comme maison d'hôtes. Le bâtiment, modifié en 1625 par une intervention sur la façade de l'architecte Francesco Maria Richini, présente une succession linéaire de fenêtres entre demi-colonnes qui donnent de la luminosité à l'ensemble de la structure. Il abrite des œuvres issues du complexe monastique ou liées à celui-ci. La galerie du rez-de-chaussée, la galerie des moulages en plâtre récemment rénovée, abrite plus de 200 moulages à grande et petite échelle.


title: Chartreuse de Pavie

text: La gipsoteca rassemble plus de 200 moulages à grande et petite échelle et quelques sculptures, dont le Christ déploré d'Antonio della Porta (début du ). Dans les années 2002 à 2006, la plupart de ces moulages ont été restaurés et placés, avec une nouvelle mise en page par la Surintendance du Patrimoine Architectural et Paysager de Lombardie, dans la galerie du rez-de-chaussée du Palais Ducal. À l'étage, le décor historique de 1911 de Luca Beltrami a été conservé et, à quelques aménagements près, les extraordinaires hauts-reliefs en marbre de Bambaia, on conserve les sculptures de Giovanni Antonio Amadeo et Antonio Mantegazza datant d'environ 1480. Ici sont également conservées des sculptures en pierre polychrome d'artistes lombards de la seconde moitié du , des peintures murales du détachées de leur lieux originaux, peintures sur panneaux, comme le Retable de Bartolomeo Montagna, l"'Ecce homo" de Bramantino, "Saint Martin" et "Saint Ambroise" de Bernardino Luini. Il existe également d'autres peintures sur toile de Guglielmo Caccia, de Vincenzo Campi, de Giovanni Agostino da Lodi, de Giuseppe Procaccini, de Stefano Maria Legnani, de Giuseppe Vermiglio. La salle C conserve les portraits de Jean Galéas Visconti, de sa seconde épouse Cathrine Visconti et de nombreux membres de la dynastie. Vient ensuite l'étude, peinte à fresque dans la seconde moitié du d'un paysage en trompe-l'œil, rythmée en carrés par de monumentales figures monochromes aux jambes serpentines, appelées télamons, tandis que la voûte, ornée de spectaculaires grotesques peints au pinceau typ. sur fond blanc, il abrite au centre, dans un cadre elliptique, la représentation du "Songe de Constantin". À côté se trouve la salle D, destinée à l'origine à l'oratoire de l'hôtellerie, dont la voûte est ornée de fresques de Giovanni Mauro della Rovere dit Fiammenghino. Ensuite, il y a la salle F, avec des chefs-d'œuvre de Bartolomeo Montagna, Ambrogio Bergognone et Bernardino Luini. Il y a aussi d'autres salles avec des sculptures, des peintures et des fresques du monastère et de son chantier.


title: Récipient

text: Un récipient est un objet creux destiné à recevoir des produits solides (poudres, granulés...), liquides ou gazeux.


title: Récipient

text: Les récipients, ouverts ou fermés, sont utilisés dans de nombreux domaines de la vie quotidienne, notamment pour la cuisine, dans l'industrie chimique, dans les transports (conditionnement), etc.


title: Récipient

text: Leur taille est très variable, depuis les cuves utilisées pour le stockage de produits pétroliers jusqu'à la coupelle du chimiste, en passant par les nombreux ustensiles de cuisine, tels que casseroles, marmites, etc.


title: Récipient

text: Un récipient peut être en argile, roche, céramique, métal, verre, bois, plastique, carton, papier, élastomère, éléments naturels creusés, peau, végétaux, tissu, éventuellement revêtu...


title: Récipient

text: La terminologie relative à la dénomination des récipients et à leurs différentes parties est issue du lexique et de la typologie de la céramique qui a de nombreux liens avec les récipients façonnés dans d'autres matériaux (métal, bois, coloquinte, écorce, vannerie, peau, cuir, pierre).


title: Récipient

text: Récipient, du latin "" « qui reçoit », apparait en 1555 comme adjectif épithète de « vaisseau » (; il va être utilisé au comme substantif synonyme de vaisseau et finalement supplanter ce terme.


title: Récipient

text: Cette terminologie varie selon leur matière, leur forme, leur taille, leur destination, mais aussi en fonction du lieu et des époques, ce qui explique qu'un même récipient peut être désigné par plusieurs noms différents.


title: Récipient

text: Un récipient est constitué de trois parties principales : la base (partie inférieure), parfois surélevée par un pied, aménagement qui peut comporter un pied unique ou plusieurs (récipient tripode, tétrapode... polypode) ; le corps (appelé aussi panse, il correspond à la partie principale qui peut être surmonté par l'épaulement ou épaule) ; l'encolure (appelée rebord, elle correspond à la partie supérieure qui entoure l'ouverture et peut inclure trois éléments : le col ou goulot, le bord et la lèvre). Ces trois parties sont délimitées par des points d'inflexion ou d'intersection qui permettent de les distinguer.


title: Récipient

text: Les éléments de préhension peuvent être : des anses (anses latérales, diamétrales, en pont, en étrier), des oreilles, une queue, des mamelons, boutons ou pitons.


title: Récipient

text: La morphologie de nombreux récipients (marmite, amphore, vase...) et leur adjonction éventuelle d'une paire d'éléments de préhension, peut évoquer le corps humain. De plus, même si leur modelé n'est pas une allusion explicite à l'anatomie humaine, ces ustensiles façonnés par l'homme sont étroitement associés à des activités essentielles (cuisine, stockage de produits alimentaires). Ces motifs expliquent probablement pourquoi la description morphologique de ces récipients recourt à une terminologie anthropomorphique : les termes qui désignent leurs diverses parties (lèvre, encolure, col, collier, oreilles, épaule, flanc, panse, pied) empruntent un rapport à la fois métaphorique et métonymique avec le corps humain.


title: Garnison

text: Une garnison est le corps de troupe stationné dans une place forte afin de la défendre contre un ennemi éventuel. Elle est soumise au service de place.


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: L'Homme sans visage (") est un film américain réalisé par Mel Gibson et sorti en 1993. Il s'agit d'une adaptation cinématographique du roman du même nom d'Isabelle Holland, publié en 1972. Il s'agit de la première réalisation de Mel Gibson, qui tient également le premier rôle.


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Été 1968. Justin McLeod est un ancien instituteur qui vit en solitaire. Son visage a été défiguré après un accident de la route, dans lequel un de ses élèves est mort et pour lequel il a été reconnu coupable d'homicide involontaire. Il est également soupçonné d'être un pédophile. Il se lie d'amitié avec Chuck, un enfant désirant rentrer dans une école militaire. McLeod inculque à son protégé un amour de la justice et la liberté contre les injustices.


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: De nombreux acteurs sont évoqués pour le rôle principal (Harrison Ford, Kevin Costner, Dennis Quaid, Tom Hanks, Robin Williams). William Hurt et Jeff Bridges seront proches du rôle mais, face à leur refus et ne trouvant personne d'autre, Mel Gibson décide d'endosser lui-même le costume de Justin McLeod .


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Le tournage a lieu d'août à octobre 1992. Il se déroule principalement dans le Maine (Camden, Deer Isle, Bowdoin College de Brunswick, Bath, Rockport, Rockland, Pownal et Portland) ainsi qu'au Canada (provinces de Colombie-Britannique et Nouvelle-Écosse).


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Le film reçoit des critiques mitigées. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 65% d'opinions favorables pour 23 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 20 critiques.


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Le célèbre critique américain Roger Ebert plébiscite le film avec la note de 3 sur 4. Il met en avant la prestation de Mel Gibson qui est .


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Pour sa sortie aux États-Unis, il se classe du box-office avec 4 millions de dollars pour son week-end d'ouverture. Il totalise finalement 24,7 millions de dollars. Il totalise 36,6 millions de recettes dans le monde.


title: L'Homme sans visage (film, 1993)

text: Le film est nommé dans trois catégories aux Young Artist Awards 1994 : meilleur film familial dramatique, meilleure jeune actrice pour un film dramatique pour Gaby Hoffmann et meilleur jeune acteur pour un film dramatique pour Nick Stahl.


title: Rouge des prés

text: Elle est originaire de l'ouest de la France (Anjou et Maine), et plus précisément du Domaine des Rues à Chenillé-Changé, en Maine-et-Loire, propriété de la Maison de Rougé. Cette race a été constituée par Olivier de Rougé à partir de 1830 par croisement d'une race locale rustique, la Mancelle, avec des taureaux de race Durham d'origine britannique, recherchés pour leur précocité et leurs qualités bouchères. La création du livre généalogique date de 1909.


title: Rouge des prés

text: 90 % des animaux rouge des prés sont en région Pays de la Loire, ainsi que dans diverses régions, notamment Normandie, Poitou-Charentes, Nord-Pas-de-Calais. Cela veut dire que le lien au terroir est important : en effet le berceau historique possède des caractéristiques propres comme un déficit hydrique qui entraine une fin de pousse précoce et des sols se ressuyant vite. Ces particularités permettent à la Rouge des prés d'exprimer tout son potentiel génétique en ce qui concerne sa rusticité. Le cheptel comprend environ dans le monde. Elle a également été exportée dans divers pays : États-Unis, Canada, Australie, Russie…


title: Rouge des prés

text: La robe est pie rouge foncé, avec souvent une tache blanche sur le front et les pattes blanches. Les muqueuses sont claires. Les cornes sont disposées en croissant large dirigé vers l'avant. C'est un bovin de grand format. C'est une des races les plus longilignes, la femelle a une hauteur au garrot de et un poids moyen de . Le mâle fait au garrot et peut peser jusqu'à pour les plus lourds. Cette race détient le record mondial avec le taureau Fêtard qui appartient à M. Frédéric Jaffré et qui affichait sur la balance lors du Salon de l'agriculture 2016, l'ancien record datait de 1988 et appartenait à Royal (1922 kg) un autre Rouge des Prés appartenant également aux Jaffré.


title: Rouge des prés

text: Elle reste toutefois une race ayant un poids en os important ce qui explique des carcasses lourdes avec un rendement de viande plus faible que les autres races. Le rendement viande s'apparente à celui de la race charolaise qui reste toutefois plus charnue.


title: Rouge des prés

text: Les sujets lourds présentent souvent des problèmes de motricité, leur poids devenant trop important pour leur squelette et ceux qui possèdent le gène culard présentent des problèmes cardiaques importants. Il en est de même pour toutes les races lourdes.


title: Rouge des prés

text: C'est une race robuste, d'une bonne longévité, prolifique avec une relativement forte proportion de naissances gémellaires (6 %). Auparavant sélectionnée pour sa double aptitude viande et lait, elle est désormais orientée vers la production de viande (vache allaitante). Autre particularité : sont commercialisées sous l'appellation d'origine uniquement les vaches ayant vêlé dans une zone bien déterminée.


title: Rouge des prés

text: Elle est extrêmement docile ce qui fait d'elle un attrait et un attachement particulier pour les éleveurs de cette race.


title: Rouge des prés

text: La qualité de sa viande avec une maturité plus importante lui confère plus de goût. Elle est très appréciée pour la qualité de sa viande persillée : "" (extrait de la commission d'enquête INAO). Ce produit agricole a obtenu une protection de l'appellation Maine-Anjou grâce à une AOC ce qui a motivé le changement de nom de la race en « Rouge des prés », l'appellation pour une viande ne pouvant prendre le nom d'une race animale.


title: Rouge des prés

text: À moyen terme, la survie de la race n'étant pas assurée, la Maine-Anjou est recensée dans la base de données de l'Arche du goût.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Marines se situe sur le flanc sud-ouest de la butte-témoin du Caillouet au cœur du Vexin français, à au nord-ouest de Paris entre les vallées de la Viosne et du Sausseron.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Marines est le village de l'étage type du Marinésien, décrit pour la première fois par G. Dollfus en 1905 dans la localité type de Marines. Le Marinésien est la partie moyenne de l'éocène supérieur (ère Tertiaire) dans le bassin de Paris.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Aucune rivière n'arrose le territoire de Marines, cependant l'eau n'y fait point défaut. De nombreux ruisseaux alimentés par des sources intarissables des pentes du Caillouet prennent vie et vont rejoindre la Viosne à l'ouest, et l'Oise à l'est du village en traversant les plaines fertiles du Vexin. Le Ruisseau de la Laire, le Ruisseau d'Arnoye, le Ruisseau à Lin sont les principaux cours d'eau qui traversent la commune de Marines.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Marines est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Marines, une unité urbaine monocommunale de en 2017, constituant une ville isolée.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Parmi ces logements, 92,2 % étaient des résidences principales, 3,3 % des résidences secondaires et 4,4 % des logements vacants. Ces logements étaient pour 78,3 % d'entre eux des maisons individuelles et pour 20,7 % des appartements.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La proportion des résidences principales, propriétés de leurs occupants était de 66,3 %, en légère baisse par rapport à 1999 (68,3 %). La part de logements HLM loués vides (logements sociaux) est en baisse : 5,6 % contre 7,0 % en 1999.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Avec la ligne 95.08 les temps de parcours depuis l'arrêt du bus Place Peyron vers Cergy, Préfecture / RER sont de 46 minutes avec un bus via Pontoise, Place du Général de Gaulle et de 24 minutes avec un bus via Pontoise, Marcouville.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le nom de la commune proviendrait du nom d'un homme nommé "Marinus" qui aurait donné au féminin, "Marines"


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le nom de la ville est parfois sujet à la dérision de par sa proximité avec la ville d'Us, certains panneaux routiers indiquant "US MARINES" (en référence au Corps de Marines de l'armée Américaine)


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Marines n'apparait qu'au début du haut Moyen Âge, il n'est qu'un pauvre village qui vit à l'ombre de la localité voisine de Chars, dont la splendeur de l'église Saint-Sulpice reflète encore sa prospérité ancienne. En 1250, Marines ne compte que vingt feux, c'est-à-dire foyers, et le hameau des Hautiers en compte autant, alors que Chars représente trois cent quarante feux. Les premiers habitants s'étaient installés aux Hautiers, sur le plateau du Caillouet, limité au nord-est par l'antique village du Rosnel, au sud par celui des Hautiers, a été défriché vers 1050 par les moines du prieuré Saint-Nicolas du Rosnel (sur l'actuelle commune de Bréançon, prieuré dépendant de l'abbaye Saint-Martin de Pontoise et fondé par Drogon du Rosnel. Ces moines obtinrent, à la fin du , une partie de la dîme du lieu-dit les Essarts. Les basses pentes du Caillouet sont alors mises en valeur par le captage des sources (Marguerite, Saint-Rémy…) et le drainage des marais (lieu-dit les Glaises) le long des rus de la Lévrière et du Chesnel (aujourd'hui rue des Hautiers).


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Ce sont ces mêmes moines qui établirent, sur la première ondulation des Hautiers, un très modeste oratoire près du ruisseau de la fontaine Sainte-Marguerite (aujourd'hui tarie) et de la source Saint-Rémy.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Lors de la seconde moitié du moyen Âge central, et la première moitié du moyen Âge tardif, la seigneurie de Marines est très puissante.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En 1435, pendant la guerre de Cent Ans, les Anglais détruisent l'église prieuriale qui avait été bénie par Eudes Rigaud en 1256 et ravagent le village.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La nouvelle église Saint-Rémi de Marines est érigée entre 1535 et 1562, à l'emplacement de celle brulée par les anglais.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Vers 1575, devenu conseiller d', Adrien II de Brosses (1547-1593) fait construire le château de Marines, composé d'un corps de logis central flanqué de 2 pavillons et recouvert d'ardoises.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le roi séjourne au château de Marines le et la nuit du alors qu'avec son armée, venant de Poissy il veut prendre Clermont. Les derniers combats touchent les environs en 1594.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Après la mort de la veuve de l'un de ses fils, la seigneurie de Marines est mise en vente par adjudication : le , Nicolas Brulart de Sillery l'achète pour . Ses fonctions importantes (premier garde des sceaux, ambassadeur près des Cantons suisses, chancelier de France en 1607) lui assurent les moyens de poursuivre la reconstruction de l'église à laquelle est adjointe la chapelle funéraire Saint-Roch. Cette chapelle est un brillant morceau d'architecture que Sillery destinait à sa sépulture. La chapelle Saint-Roch (baptisée au Sacré-Cœur), n'a que cinq mètres de largeur et une élévation de sept mètres. Elle est faite en pierre dure de Chars ; une colonne de milieu soutient la voûte de sa crypte. Les armes de Sillery ("de gueules, à la bande d'or chargée d'une trainée de sable accompagnée de cinq barillets de même") y figuraient ; elles ont été grattées en 1880, puis refaites, en plâtre en 1905. La porte dite des Sillery existe dans son état primitif.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En 1617, de Sillery donne l'église de Marines aux Frères de l'Oratoire dont l'ordre vient d'être fondé par le cardinal Pierre de Bérulle. En 1611, une école de théologie y est établie. Le chancelier de Sillery attribue à l'Oratoire, en dehors des revenus du prieuré de Marines, une rente annuelle de . Il imposa aux Pères l'obligation d'enseigner aux habitants de la paroisse la doctrine chrétienne.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: De 1619 au commencement de 1628, Marines est une école de théologie très renommée. Elle cesse de fonctionner car il était plus économique de donner l'instruction aux élèves de la congrégation, dans le séminaire de Paris. Pendant cette période, l'école de Marines est la plus active des écoles oratoriennes.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En 1659, les Sillery sont contraints de vendre le domaine à François de Créquy, lieutenant général des armées du roi Louis XIV et maréchal de France. Le parc du château est alors créé sur les plans de Le Nôtre. Le maréchal de Créquy est compromis dans le procès Fouquet. Destitué de ses charges par le roi, il est exilé dans ses terres de Marines et y meurt en .


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Madame de Créquy conserve la propriété jusqu'en 1714. À sa mort, Thomas de Rivié, ami de Louvois et grand maître des Eaux et Forêts, fournisseur aux armées, achète la seigneurie et fait réaliser le captage des sources et la première fontaine sur la place du château en 1728. Le centre de Marines est alors profondément transformé par le nouveau tracé de la route royale adopté en 1745 : la rue Dauphine (actuellement Général de Gaulle) devient l'axe principal, délaissant la rue Vieille de Chars.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Anne Yvonette Esther de Rivié, petite-nièce de Thomas, épouse en 1749 le comte Louis de Gouy d'Arsy issu d'une très ancienne famille de la noblesse de Picardie et d'Artois. Il devient alors seigneur de Marines. Il meurt en 1788 sans avoir pu achever le déplacement du marché, place Dauphine (actuelle place du docteur Cesbron) et la création des nombreuses voies rectilignes bordées d'arbres.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La création de la place de la mairie à l'endroit de "l'aître" (l'ancien cimetière) et la construction du nouveau bâtiment en 1842 en sont l'expression architecturale de cette époque.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L’école publique de Marines, jusqu’en 1845, était une petite maison de l’impasse de l’église, ne se distinguant en rien des habitations voisines. Mal éclairée, sans carte, presque sans mobilier scolaire, elle était peu fréquentée et les bons élèves seulement savaient un peu lire, écrire et compter en la quittant. Elle fut transférée en 1846, dans une des salles de l’hôtel de ville ; un mobilier neuf comprenant des tables à 6 places fut acheté, quelques cartes et tableaux noirs, un poêle et un bureau complétèrent le mobilier scolaire. En 1856, l’école actuelle des garçons fut construite dans le pré Sainte-Barbe, sur la place de l’Étoile, dans un terrain donné par M. Alfred de Gouy d’Arsy, maire et conseiller général


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L'économie reste surtout liée au passage et à la fonction commerciale : bien que les relais se trouvent à Cormeilles et à Chars, l'hôtellerie atteint son apogée sous le second Empire (l’Écu de France, le Dauphin, la Croix-Rouge…).


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Grâce à l'intervention d'Edouard Réné (huissier et conseiller municipal), Jean-Baptiste Cartry, riche propriétaire terrien et cultivateur de Commeny, n’ayant ni femme ni enfant au soir de sa vie, décide par testament de fonder un hospice pour accueillir les vieillards à Marines. On saluerait sans réserve une telle générosité si elle n’était assortie de conditions extravagantes : le défunt veut en effet, outre une statue à son effigie, que l’on construise également, au même endroit, une église pour accueillir son tombeau ! Édifice dont le village de Marines n’a que faire… Ne voulant pas pour autant renoncer à une manne de deux millions de francs, la commune transige avec les sœurs du défunt, qui moyennant une part de l’héritage, acceptent d’assouplir les dernières volontés du donateur. L’hospice, dont les plans sont dus à l’architecte Gilbert du Vésinet, peut ainsi voir le jour en 1888, avec à l’entrée la statue de Jean-Baptiste Cartry, œuvre du sculpteur Granet, et au fond la chapelle où il repose. Son inauguration a lieu le et il ouvre ses portes dès le pour les premières admissions.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le , le Génie français fait sauter le pont ferroviaire de Mours, puis le viaduc de Moulin-Neuf à Presles, puis successivement les ponts routiers de L'Isle-Adam, de Stors et d'Auvers, alors que des patrouilles d'éclaireurs de Uhlans allemands sont aperçues à Auvers, à Chaponval, à L'Isle-Adam, à Beaumont-sur-Oise, à Marines, à Vallangoujard, à Bornel... Ces incursions cessent définitivement après les batailles de l'Ourcq et de la Marne


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Antérieurement à la loi du , la commune faisait partie du département de Seine-et-Oise. La réorganisation de la région parisienne en 1964 fit que la commune appartient désormais au département du Val-d'Oise et à son arrondissement de Pontoise, après un transfert administratif effectif au .


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Pour l'élection des députés, elle fait partie depuis 1968 de la première circonscription du Val-d'Oise.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Elle était le chef-lieu du canton de Marines depuis 1793. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la commune est désormais rattachée au canton de Pontoise.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La commune fait partie de la juridiction d’instance, de grande instance ainsi que de commerce de Pontoise.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La commune, initialement membre de la communauté de communes Val de Viosne, est membre, depuis le , de la Communauté de communes Vexin Centre.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En effet, cette dernière a été constituée le par la fusion de la communauté de communes des Trois Vallées du Vexin (12 communes), de la communauté de communes Val de Viosne (14 communes) et de la Communauté de communes du Plateau du Vexin (8 communes), conformément aux prévisions du Schéma départemental de coopération intercommunale du Val-d'Oise approuvé le .


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Au premier tour des élections municipales de 2014, la liste « divers gauche » conduite par Jacqueline Maigret a obtenu 64,22 % des suffrages exprimés et la liste « divers droite » conduite par Bruno Lafont-Rapnouil a obtenu 35,77 %, le taux d'abstention était de 29,23 %. Le conseil municipal est donc constitué de issus de la liste divers gauche et de issus de la liste divers droite.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le nombre d'habitants au dernier recensement étant compris entre et , le nombre de membres du conseil municipal est de 23.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 37,8 %, soit en dessous de la moyenne départementale (41,2 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 20,5 % la même année, alors qu'il est de 18,7 % au niveau départemental.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,86 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,42 %).


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La commune de Marines dispose également de l'Institut thérapeutique, éducatif et pédagogique (ITEP) l'Oratoire.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Marines accueille l'établissement gérontologique Jean-Baptiste Cartry. L’établissement est né à la fin du , grâce à Jean Baptiste Cartry. Il est inauguré le , mais il ouvre ses portes dès le pour les premières admissions. La principale occupation de la commission administrative de la fondation Cartry est de gérer :


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La fondation Cartry répond alors à des besoins importants. En effet, elle apparaît comme le dernier recours pour la population communale en détresse sociale. En offrant de nombreux services (distribution de bons de pain et de viande, paiement de médicaments pour les familles nécessiteuses...) ; elle devient un acteur essentiel pour la commune.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Dans les années 1960, l’hôpital est à la fois un hospice pour les indigents, une maison de retraite, un service de médecine, de psychiatrie, de radiographie et une maternité avec près de .


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La fin du marque un tournant décisif. Un premier programme d’humanisation est entrepris de 1958 à 1961 portant sur deux ailes nouvelles. D’autres travaux ont lieu de 1971 à 1973 : une salle de spectacles avec télévision, bibliothèque, salon de coiffure, bureau de réception, cafétéria. En 1999, conformément à sa vocation, l’institut change de nom et devient « établissement public de gérontologie Jean-Baptiste Cartry ».


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le , l’hôpital gérontologique de Marines fusionne avec le centre hospitalier du Vexin pour créer le groupement hospitalier intercommunal du Vexin (GHIV), au sein duquel Marines demeure le site référent en gérontologie.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La commune compte deux édifices inscrits ou classés aux monuments historiques, un parc répertorié au pré-inventaire des jardins remarquables, et deux éléments de mobilier classés monument historique au titre objet.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L'église Saint-Rémi est inscrite aux monuments historiques depuis le , et la chapelle funéraire attenante à l'église est classée depuis le . L'église succède à une chapelle, que le roi Louis le Gros donne aux chanoines réguliers de saint Augustin de l'abbaye Saint-Vincent de Senlis entre 1125 et 1130. Les chanoines assurent le service paroissial, et font édifier l'église actuelle à partir du milieu du . La première travée du chœur, le transept et les grandes arcades au nord de la nef sont les seuls éléments qui en subsistent à ce jour. Ils appartiennent au style gothique primitif. La dédicace de l'église au titre de Saint-Rémi est célébrée le par Eudes Rigaud, archevêque de Rouen. L'église souffre sous la Guerre de Cent Ans, et est reconstruite par étapes successives à partir du . Les grandes arcades au sud de la nef notamment affichent le style gothique flamboyant. Elles sont reprises en sous-œuvre dès le milieu du siècle, et munies de chapiteaux Renaissance. En 1562, l'archidiacre Guillaumes Germain fait appel au maître-maçon Nicolas Le Mercier pour édifier un porche devant le collatéral sud, qui représente l'un des deux éléments remarquables de l'église. Le pourtour des collatéraux est également refait dans le style de la Renaissance, mais les travaux ne sont pas achevés, ce qui est particulièrement évident dans le collatéral nord. En 1618, les pères Oratoriens se substituent aux chanoines. Peu de temps après, le seigneur Nicolas Brulart de Sillery commande une chapelle funéraire à l'architecte François Mansart. Elle est aujourd'hui dédiée au Sacré-Cœur de Jésus, et représente l'autre élément remarquable de l'église. Les parties orientales ont pratiquement perdu tout leur caractère et leur intérêt au cours des remaniements et restaurations maladroites qu'elles ont subis depuis la Renaissance. À ce jour, l'intérieur de l'église attend toujours une restauration. L'église Saint-Rémi est aujourd'hui au centre d'un grand regroupement paroissial, qui s'étend sur trente-quatre communes. Les messes dominicales y sont célébrées chaque dimanche à 11 heures.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Les plafonds peints des trois pièces du premier étage du château de Marines, place Amiral Ernest-Peyron, sont inscrits depuis le . Le parc du château est répertorié comme site classé.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le château fut édifié pendant le deuxième quart du pour la famille de Brosses. Il se compose d'un corps de logis central flanqué de deux pavillons massifs, coiffés de hautes toitures couvertes d'ardoise. Le château a malheureusement été brutalement rénové au cours du . Dans ce cadre, un bâtiment ancien possédant une tour ronde au toit en poivrière et donnant directement sur la place a été démoli.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La fontaine, place du général Leclerc, date de 1728 et se situait jusqu'en 1832 place du château. Une fontaine presque identique se trouve aujourd'hui sur la place du château (place Ernest-Peyron).


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le monument dédié à Alexandre Peyron (1823-1892), place du général Leclerc, a été inauguré par Armand Fallières, président du Sénat et futur président de la République. Le monument maintient le souvenir de l'amiral natif de Marines, également préfet maritime, ministre de la Marine et sénateur au cours de sa carrière.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L'ancien couvent des oratoriens fut construit vers 1618 par Clément Métezeau, architecte des bâtiments du roi, à l'emplacement d'un ancien prieuré.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La statue de Jean-Baptiste Cartry, dans la cour de l'hospice, rue de la croix des Vignes, a été érigée au en l'honneur de l'agriculture dont le legs a permis de construire un nouveau bâtiment destiné à accueillir les vieux agriculteurs habitant des fermes isolées.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L'ancienne gare de Marines, rue André-Baleydier, fut ouverte le avec l'inauguration de la dernière section du chemin de fer d'intérêt local Valmondois - Marines, à voie métrique. Depuis la fermeture de la ligne, le bâtiment-voyageurs avec sa halle à marchandises accolée et la remise à machines sont occupés par la direction départementale de l'Équipement. La ligne de Chars à Marines, à voie normale, possédait une autre gare faisant face à la première.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: L'ancienne halte de Marines, près de l'ancienne RN 15 : le bourg était plus directement desservi par la gare de Marines-Halte, sur la ligne de Chars. Son bâtiment-voyageurs a été reconverti et abrite maintenant le "Centre Loisirs et Culture".


title: Marines (Val-d'Oise)

text: La statue de la Vierge au hameau des Hautiers (rue Radégonde / rue du maréchal Foch), a été érigée en 1954 à l’occasion du dixième anniversaire de la Libération de la ville. La communauté paroissiale réalisait alors le vœu des fidèles et de l’abbé Joseph Constantin, curé-doyen de 1937 à 1949, désireux de montrer leur reconnaissance à la Vierge pour la protection assurée en 1943 et 1944, lorsque la ville de Marines avait été épargnée par les nombreux bombardements et les destructions massives de la Seconde Guerre mondiale. L’emplacement choisi correspond à un point de vue remarquable sur la commune.


title: Marines (Val-d'Oise)

text: Le lavoir des Hautiers (rue Radégonde) remonte à 1840, il est tombé en ruines puis a été entièrement reconstitué avec des matériaux neufs, sauf les pavés autour du bassin. Il est alimenté par la source Saint-Rémy.


title: Terbium

text: Le terbium est un élément chimique, de symbole Tb et de numéro atomique 65. C'est un métal gris argenté de la famille des lanthanides appartenant au groupe des terres rares.


title: Terbium

text: L'appellation terbium, provient de l'endroit, Ytterby près de Stockholm en Suède, où l'on a découvert le minerai dans lequel ont également été identifiées plusieurs autres terres rares. Les éléments chimiques yttrium, erbium et ytterbium partagent la même étymologie.


title: Terbium

text: On extrait aujourd'hui le terbium du sable de monazite (teneur d'environ 0,03 %) comme beaucoup d'autres lanthanides.


title: Terbium

text: Le terbium est une ressource non renouvelable. Une publication du Centre national de la recherche scientifique français avait même prévu son épuisement pour 2012.


title: Terbium

text: En 1789, le chimiste finlandais Johan Gadolin identifie un nouvel oxyde (ou « terre ») dans un échantillon d'ytterbite (rebaptisée plus tard « gadolinite » en son honneur). Cette nouvelle roche avait été découverte deux ans auparavant par le lieutenant Carl Axel Arrhenius près du village d'Ytterby en Suède. Ces travaux sont confirmés en 1797 par Anders Gustaf Ekeberg qui baptise le nouvel oxyde "yttria".


title: Terbium

text: Près d'un demi-siècle plus tard, le Suédois Carl Gustav Mosander parvient à isoler plusieurs terres rares (cérium, lanthane et didyme) grâce à de nouveaux procédés de cristallisation fractionnée. Convaincu que l"'yttria" extraite de la gadolinite est également un mélange, il décide d'y chercher certains de ces nouveaux composés. À l'automne 1842, il parvient à isoler deux oxydes, l'un blanc (donnant des sels incolores), qu'il considère comme le véritable yttrium, et l'autre jaune (donnant des sels roses), qu'il décide de nommer « odinium » en l'honneur du dieu Odin de la mythologie nordique. Avant de publier les résultats de ces recherches en 1843, Mosander achève une étape supplémentaire de fractionnement des oxalates de ces composés et découvre un troisième oxyde. Il décide de conserver le terme "yttria" pour la fraction incolore (oxyde d'yttrium pur) et nomme la fraction jaune « erbine » et la fraction rose « terbine », toujours en rappel du village d'Ytterby.


title: Terbium

text: Durant les décennies qui suivent, les découvertes de Mosander sont remises en question. En 1860, son compatriote Nils Johan Berlin reprend l'étude de l"'yttria" brute et parvient à en isoler deux oxydes. Il en considère un comme étant de l'oxyde d'yttrium pur et identifie l'autre comme l'erbine de Mosander, malgré le fait qu'il donne des sels colorés en rose. Il ne trouve par contre aucune trace de la terbine. Ces expériences sont répétées en 1864 à Göttingen par Friedrich Otto Popp et à Genève par Marc Delafontaine, avec des conclusions opposées : le premier ne trouve aucun autre élément que l'yttrium et prétend que les autres composés sont des oxydes déjà connus (du cérium et du didyme), alors que le second soutient l'existence à la fois de l'erbine et de la terbine. Puis en 1866, c'est au tour de Robert Bunsen et de son assistant Johan Bahr de l'Université d’Heidelberg de réitérer le processus de séparation. Ils reconnaissent que les sels d'yttrium sont incolores et que leurs solutions ne présentent pas de bandes d'absorption, alors que les sels d'erbium ont une belle coloration rose et que leurs solutions donnent un spectre d'absorption tout à fait différent de celui du didyme. Mais ils ne trouvent aucun autre composé.


title: Terbium

text: Ainsi, la confusion s'installe et les noms choisis par Mosander sont intervertis. Delafontaine a beau rétorquer que l'erbine de Berlin et de Bahr et Bunsen n'est autre que la terbine de Mosander, et qu'il détient les preuves de l'existence de la vraie erbine (celle de Mosander), il n'est pas entendu. Pendant plusieurs années, le terbium disparaît de la liste des éléments connus et se trouve ainsi absent de la première version du tableau périodique des éléments de Dmitri Mendeleïev en 1869. Les Suédois Per Teodor Cleve et tentent de vérifier en 1872 l'hypothèse de Delafontaine, mais échouent une fois de plus à isoler autre chose que l'erbium (au sens de Bahr et Bunsen). L'existence de ce dernier fait bientôt l'unanimité au sein de la communauté scientifique, grâce à sa détection dans le spectre solaire par l'astronome américain Charles Augustus Young la même année.


title: Terbium

text: C'est finalement dans un autre minerai, la samarskite, que Delafontaine finit par retrouver la trace de l'erbine jaune de Mosander. Il pense un temps la renommer « mosandrium » en l'honneur du chimiste suédois, puis s'accorde avec son compatriote Jean Charles Galissard de Marignac pour conserver le nom de terbine :


title: Terbium

text: Dans une note antérieure, j'ai proposé d'appliquer au radical de cette terre jaune, le nom de Mosandrium, quoique ce soit le vrai erbium de Mosander ; ce changement me semblait justifié par la notoriété qu'ont les travaux de M. Bunsen et de M. Cléve et qui rend impossible d'enlever à leur terre rose son nom impropre d'erbine, sans créer une confusion regrettable. M. Marignac pense qu'il serait préférable de ne pas créer un nouveau nom et qu'il vaut mieux compléter l'interversion des noms en appelant terbine la terre jaune (erbine Mosander non Bunsen), et erbine la terre rose (terbine de Mosander). Je me rangerai volontiers à cet avis [...]


title: Terbium

text: En 1878, ses travaux sont confirmés par Marignac, qui isole lui-même le terbium de la gadolinite. Parallèlement, l'Américain John Lawrence Smith publie la découverte d'une nouvelle terre jaune dans la samarskite, à laquelle il choisit de donner le nom de « mosandrum ». Marignac l'analyse et déclare qu'elle n'est rien d'autre que la terbine dont Delafontaine et lui-même viennent de prouver l'existence, ce qui donne lieu à une vive dispute entre les trois scientifiques. Ces découvertes sont définitivement ratifiées par la publication en 1882 des 194 lignes du spectre du terbium par le chimiste britannique Henry Enfield Roscoe.


title: Terbium

text: Le terbium est un métal d'aspect gris argenté. Comme les autres membres de la famille des lanthanides, il est malléable, ductile et assez mou pour être coupé avec un couteau. Il est assez stable dans l'air, et existe sous deux formes allotropiques, avec un changement de phase à .


title: Terbium

text: Comme toutes les terres rares lourdes, le terbium présente une structure cristalline en empilement compact hexagonal. En dessous de son point de Curie (), il montre un agencement ferromagnétique simple avec les moments alignés selon l'axe b du plan basal. Au-dessus de T, l'élément ne devient pas immédiatement paramagnétique, mais atteint plutôt un état antiferromagnétique particulier qui persiste jusqu'à sa température de Néel (). Cet agencement, connu sous le nom d'antiferromagnétisme hélicoïdal, est caractérisé par le fait que tous les moments magnétiques d'une même couche sont parallèles et orientés selon un angle fixe par rapport aux moments des couches adjacentes. Ils tournent ainsi autour de l'axe c à la manière d'une vis ou d'une hélice. Le dysprosium partage ces caractéristiques particulières pour d'autres températures. Ces deux éléments présentent de plus une magnétostriction élevée.


title: Terbium

text: Le cation terbium(III) exhibe une importante fluorescence de couleur verte. Elle implique une transition D → F dont la bande d'émission principale est située à , avec un temps de vie de 0,1 à .


title: Terbium

text: La valence la plus commune dans les composés solides est de III. Un valence de IV est connue pour le métal dans son dioxyde (TbO) et son tétrafluorure (TbF). Le terbium forme également plusieurs oxydes non stœchiométriques de composition approximative TbO. En solution, le métal existe seulement à l'état trivalent : [Tb(HO)].


title: Terbium

text: Le terbium forme un certain nombre de composés binaires avec des éléments comme l'oxygène (TbO, TbO, TbO, TbO), l'hydrogène (TbH, TbH), les halogènes (TbF, TbF, TbI), l'azote (TbN), le phosphore (TbP), le soufre (TbS), le sélénium (TbSe) et le tellure (TbTe), ainsi qu'avec le carbone, le silicium, le bore, l'arsenic et l'antimoine.


title: Terbium

text: À l'état naturel, le terbium ne possède qu'un seul isotope stable : Tb. C'est donc un élément mononucléidique et monoisotopique.


title: Terbium

text: Trente-six radioisotopes synthétiques ont été caractérisés, du terbium 135 au terbium 171. Les plus stables sont le terbium 158, avec une demi-vie de , et le terbium 157, avec une demi-vie de . Les deux modes de désintégration principaux sont la capture électronique, qui se traduit par la production d'isotopes du gadolinium, et la désintégration bêta moins, résultant en isotopes du dysprosium.


title: Terbium

text: Le terbium est présent en combinaisons avec d'autres terres rares dans plusieurs minéraux, comme le xénotime (1 % d'oxyde de terbium), l'euxénite (1,3 %), ou encore la cérite, la monazite et la gadolinite. L'élément a également été détecté dans la matière stellaire. Son abondance dans la croûte terrestre est estimée à , il est donc deux fois plus commun que l'argent.


title: Terbium

text: En 2018, les principales ressources minières sont situées en Chine, aux États-Unis, au Brésil, en Inde, au Sri Lanka et en Australie. Les réserves en terbium étaient estimées à et la production mondiale est d'environ par an (donnée 2001), mais en avril dans la revue Nature des chercheurs japonais estiment que les gisements nouveaux détectés et explorés à l'Est du Japon depuis quelques années représentent sur environ de tonnes de terres rares, situées dans le sédiment marin, à plus de de profondeur ; sur , le fond contiendrait là plus de 16 millions de tonnes d'oxydes de terres rares, soit 420 ans d'approvisionnement mondial de terbium (et aussi 620 ans d'approvisionnement mondial d'Europium, 780 ans de réserve d'yttrium, 730 ans pour dysprosium, selon une publication d'avril 2018 dans Scientific Reports ; cette ressource ne pourrait toutefois pas être exploitée avant 2023 étant donné les coûts et difficultés d'accès.


title: Terbium

text: Les procédés d'extraction du terbium sont similaires à ceux des autres lanthanides. L'élément est séparé des autres terres rares par des méthodes basées sur l'échange d'ions, qui sont relativement faciles et plus rapides que les techniques de cristallisation fractionnée. Le métal est obtenu à partir de son trifluorure (TbF) ou de son trichlorure (TbCl) anhydres par réduction thermique avec le calcium métallique dans un creuset en tantale. Il peut ensuite être purifié par refusion sous vide.


title: Terbium

text: Les composés des ions trivalents de plusieurs lanthanides fluorescent après stimulation par des rayons UV ou une décharge électrique. Cette particularité en fait des composants de choix pour la conception des luminophores. Ainsi, la fluorescence verte du terbium connaît trois principales applications industrielles : tubes cathodiques des téléviseurs et des écrans d'ordinateurs, tubes fluorescents trichromatiques pour l'éclairage et radiographie médicale (transformation des rayons X en lumière visible).


title: Terbium

text: À plus petite échelle, les propriétés optiques du terbium sont également utilisés en biochimie. Ainsi, une méthode spectrophotométrique de détection des spores bactériennes a été proposée. Elle repose sur l'addition de chlorure de terbium à un lysat d'endospores. L'acide dipicolinique, qui est un marqueur chimique unique des spores, chélate l'ion terbium(III) et forme un complexe qui montre une fluorescence intense dans le spectre visible.


title: Terbium

text: Enfin, de manière plus anecdotique, la fluorescence verte du terbium est utilisée comme moyen de protection contre la contrefaçon des billets de la monnaie européenne.