title: Luna Park (Paris)

text: Avant cela, pour l'ouverture de l'Exposition universelle de 1900, une salle de , nommée « le Columbia », fut construite pour abriter un spectacle de dont et toute une ménagerie de serpents, éléphants, chameaux et chevaux. « Entre la rampe et les premières rangées de spectateurs s'étend un lac où naviguent des escadres ».


title: Luna Park (Paris)

text: Le burlesque avait grande place dans ces représentations, le numéro "La maison qui brûle" y tient l'affiche en tant que « spectacle démontré par les corps de pompiers de la Cité de New York ; corps de sauvetage, corps des échelles et crochets, police, armée du salut, sœurs de charité, ouvriers visiteurs et troupe d'artistes d'un théâtre ; avec un grand nombre de pompiers, vendeuses de fleurs, gens de New-York, officiers de police, Chinois et nègres burlesques ».


title: Luna Park (Paris)

text: Détruit quatre années plus tard, le Columbia fait place au Printania-music-garden, inauguré le . De 1905 à 1908, le « Printania » regroupait aux côtés d'une salle de danse des attractions foraines. Construit par l'architecte Jandelle, le public y voyait défiler jusqu'à vingt-cinq numéros de cirque par représentation, et se divertissait dans les jardins environnants qui comportaient des bars, un toboggan géant avec ascenseur et un restaurant avec terrasse-promenoir donnant sur l'avenue de la Grande-Armée. Dans la salle de concert des chanteurs de second plan se succédaient. À la suite de mauvaises affaires, l'établissement fut vendu à une société américaine puis fut géré par Léon Volterra.


title: Luna Park (Paris)

text: Le Printania sera remplacé par le Luna Park. Construit en 1909, il est le troisième parc d'attractions de l'histoire de France, après le Tivoli et Magic City. Il devint l'équivalent, pour Paris, du Prater pour Vienne ou des jardins de Tivoli pour Copenhague. À Paris et particulièrement dans le , il ressuscitait la vogue, depuis longtemps déjà oubliée, des « Tivolis », qui faisaient florès sous l'Empire et la Restauration. Dans le quartier des Ternes l'un des premiers abritait les montagnes russes de la Barrière du Roule et l'un des tout derniers occupa ce qui est aujourd'hui la villa des Ternes.


title: Luna Park (Paris)

text: Son emplacement précis et ses dimensions sont visibles sur une photographie aérienne de 1919. Il sera encore agrandi après suppression des fortifications.


title: Luna Park (Paris)

text: Au Luna Park abondaient les attractions à grand spectacle, permises par les progrès de la construction métallique. Il était conçu sur le modèle new-yorkais du parc de Coney Island. C'était une indescriptible fête foraine permanente, attirant des foules considérables avec des attractions de choix notamment son "Scenic Railway", ses montagnes russes, sa "Water-Chute", ou son Palais des folies, c'est-à-dire son dancing. Les montagnes russes longues de , réservées aux amateurs de sensations fortes, permettent d'atteindre de vertigineuses vitesses, grâce à l'électricité. Les voitures sont équipées de moteurs électriques et alimentées en courant par un rail central, notamment aux passages où la vitesse acquise n'est plus suffisante par rapport à celle souhaitée.


title: Luna Park (Paris)

text: Charles Sorlier a décrit avec malice deux divertissements qui avaient la particularité d'attirer les adolescents boutonneux et les amateurs de lingerie féminine. Le premier consistait à viser une cible avec une boule de bois qui, si elle parvenait à son but, faisait basculer d'un lit une fille en porte-jarretelles. Le second, aussi goûté, était le vaisseau spatial de l'attraction "Voyage dans la lune", sorte de palais du rire qui se terminait invariablement par un jet d'air comprimé relevant la jupe de demoiselles audacieuses. Cette attraction, mise en place lors de l'exposition pan-américaine, a inspiré le nom de Luna Park, des parcs Magic City et de ceux qui ont suivi


title: Luna Park (Paris)

text: Charles Sorlier prétend que des filles légères venaient tout spécialement sur cette attraction, « oubliant » chez elles leurs culottes, et proposant ensuite aux amateurs un autre genre de voyage...


title: Luna Park (Paris)

text: Luna Park était ouvert de à minuit et son accès coûtait à l'époque (avec une attraction gratuite), à l'exception du vendredi où le prix était plus élevé.


title: Luna Park (Paris)

text: En 1929-1930, Léonard Rosenthal désire y établir une Place de la Victoire et tente dans ce but d'acquérir la concession des terrains où se dresse Luna Park. La baisse de popularité, due en partie à la Grande Dépression, incite le propriétaire du parc à acheter en 1931 vingt-cinq baleines embaumées et cent manchots vivants pour les montrer au public. Ces ajouts ne réussissent pas à redresser la barre. La date de fermeture est sujette à caution et diffère selon les sources. Elle varie de 1931 à 1934, voire .


title: Luna Park (Paris)

text: Le parc de loisirs a probablement fermé ses portes en premier, suivi quelque temps plus tard par la salle.


title: Luna Park (Paris)

text: L'orchestre de cuivres et piano dirigé par Pierre Saaorborg y a joué du 12 juin au 1 août 1943. Robert Lockwood (cousin de Didier Lockwood, violoniste) y tenait la trompette. Il existe une photo de l'orchestre surmonté de la photo de Pétain et des photos du groupe de musiciens (Micheline, fille de Robert Lockwood, détient la photo).


title: Luna Park (Paris)

text: Léon Blum tient un discours dans la salle le . La confusion entre les dates provient vraisemblablement de cessation d'activité à date différée.


title: Luna Park (Paris)

text: Détruit en 1942 ou en 1948, le « Luna Park » céda la place à un terrain vague sur lequel, après de nombreux projets, fut finalement édifié le Palais des Congrès inauguré en 1974.


title: Luna Park (Paris)

text: Monsieur de Verzy, conseiller municipal de Neuilly, avait également créé près de la Porte Maillot le "Panstéréorama", dispositif permettant d'admirer les reliefs des plus grandes villes d'Europe.


title: Abby Ryder Fortson

text: Abby se fait connaitre en 2015 en rejoignant, à seulement 7 ans, la distribution du film "Ant-Man" pour le rôle de Cassie Lang.


title: Abby Ryder Fortson

text: En 2018, elle rejoint la distribution du film "Forever My Girl" où elle interprète le rôle de Billy. Pour le film, elle chante la chanson "Finally Home" avec Alex Roe.


title: Abby Ryder Fortson

text: Ses parents sont les acteurs Christie Lynn Smith et John Fortson. Elle a un frère, également acteur, Joshua Fortson, né le .


title: Circet

text: Circet est une entreprise française spécialisée dans le domaine des travaux d'installation et de maintenance de réseaux et d'infrastructures de télécommunication fixe et mobile. Ses clients sont les opérateurs de télécommunication, l’État et des collectivités locales et d'autres grands comptes propriétaires d'infrastructures. Son siège est à Solliès-Pont, dans le département du Var, en France.


title: Circet

text: Entre fin 2016 et 2017, Eritel, Soneg, Sister, Capcom et Capecom se joignent successivement au groupe.


title: Circet

text: Favorisée par les aides du plan France Très Haut Débit, Circet réalise de solides performances qui incitent Omnes Capital à investir dans la société en février 2017. En avril 2018, Advent International prend une participation majoritaire en reprenant les parts de CM-CIC, d'Omnes et des dirigeants.


title: Circet

text: Les ambitions de la société dépassent alors les frontières françaises avec plusieurs fusions-acquisitions à l'international, dont l'irlandais KN Group en novembre 2018, l'espagnol Cableven en janvier 2019, le belge Esas en décembre 2020.


title: Circet

text: Passant d'un chiffre d'affaires de d'euros en 2017 à en 2021, et de à 10600 sur la même période, Circet est revendue au fond d'investissement britannique Intermediate Capital Group en mai 2021, les dirigeants augmentant leur participation dans la société.


title: Circet

text: En novembre 2021, Circet investit pour la première fois en outre-Atlantique avec une prise d'intérêts chez l'américain KGPCo.


title: The Jane Doe Identity

text: Tommy Tilden et son fils Austin sont médecins-légistes dans la morgue locale d'une petite ville. Un soir, le sheriff leur amène le cadavre d'une jeune femme à l'identité inconnue, surnommée « Jane Doe ». Ils décident de mener leur enquête pour connaître son histoire et la raison de sa mort.


title: The Jane Doe Identity

text: Le corps non identifié d'une jeune femme nue est retrouvé à moitié enterré dans le sous-sol d'une maison où a eu lieu un triple homicide. Un des policiers remarque qu'il n'y a aucun signe d'effraction et que les victimes semblaient vouloir s'échapper de la maison.


title: The Jane Doe Identity

text: Le médecin-légiste Tommy Tilden et son assistant, son propre fils Austin, autopsient le corps d'un homme brûlé lorsque Emma, la petite amie d'Austin, arrive et souhaite voir les cadavres. Quand elle remarque une clochette attachée à la cheville d'un des leurs, Tommy lui explique que, dans le passé, les clochettes étaient utilisées pour signaler si quelqu'un était juste comateux ou bien réellement mort. Le shérif leur rend visite en leur apportant le cadavre de l'inconnue et désire savoir la cause de sa mort pour le soir même. Austin décide d'aider son père au lieu d'aller au cinéma avec Emma, mais lui demande de revenir plus tard dans la soirée.


title: The Jane Doe Identity

text: L'inconnue n'a pas d'identité et ses empreintes ne sont pas enregistrées dans les fichiers de la police, elle est surnommée Jane Doe, l'équivalent féminin de John Doe, un terme pour désigner les cadavres sans papiers d'identité sur eux. Le père et le fils débutent l'autopsie par une exploration externe du corps, qui ne porte aucune marque de violence, de trauma ou bien de cicatrices. Ils notent néanmoins que ses yeux sont nuageux, signe qu'elle serait morte depuis quelques jours mais, paradoxalement, son corps est encore frais. Les os de ses poignets et chevilles sont brisés alors qu'il n'y a aucune blessure visible et sa langue a été sectionnée. Le père pense qu'elle a été ligotée puis assassinée.


title: The Jane Doe Identity

text: Alors qu'ils commencent l'examen interne du corps, la radio qu'ils écoutent habituellement change aléatoirement toute seule de fréquence. Quand Tommy ouvre la poitrine de la jeune femme, le corps saigne profusément, ce qui n'arrive habituellement qu'aux corps récemment décédés. Tommy attribue son tour de taille anormalement petit à l'utilisation d'un corset, porté par les femmes il y a plusieurs siècles. Son fils découvre que le sang qu'il a stocké a inexplicablement coulé dans le réfrigérateur. L'examen révèle également que ses poumons ont sévèrement noirci comme ceux d'une personne brûlée au troisième degré. Ses organes internes révèlent de nombreuses coupures et cicatrices, comme si elle avait été poignardée plusieurs fois.


title: The Jane Doe Identity

text: Austin entend un bruit en dehors de la salle d'examen et croit apercevoir une silhouette immobile dans un miroir mais ne la voit pas lorsqu'il se retourne. Il découvre ensuite que le bruit provient d'une conduite d'air où il trouve leur chat Stanley gravement blessé. Tommy lui brise la nuque pour mettre fin à ses souffrances et le brûle dans le four à crémation. De retour dans la morgue, ils trouvent une plante paralysante dans l'estomac de la morte, appartenant à la famille des "Datura stramonium" et seulement trouvable dans le nord du pays. La radio annonce qu'une violente tempête se prépare et Austin, inquiet, souhaite partir contrairement à son père qui décide de finir le travail. Son fils reste finalement avec lui.


title: The Jane Doe Identity

text: Plus tard dans la nuit, Austin découvre une dent manquante de la morte dans un morceau de tissu retrouvé dans son estomac. Il y trouve dessus des chiffres romains écrits, ainsi que des lettres et un dessin. Quand Tommy sépare la peau de la poitrine du cadavre, ils découvrent les mêmes inscriptions dessus. Soudainement, toutes les lumières de la morgue explosent. Confus, ils s'aperçoivent que les trois autres cadavres conservés ont disparu. Effrayés et paniqués, ils décident de quitter l'endroit mais l'ascenseur est en panne et l'issue de secours est bloquée. Tommy tente en vain d'appeler le shérif. Ils entendent le bruit d'une clochette dans les couloirs et la porte du bureau dans lequel ils se sont enfermés claque violemment avant que cela ne s'arrête.


title: The Jane Doe Identity

text: Austin suppose que le cadavre de "Jane Doe" est responsable de ce qui leur arrive. Tommy est attaqué par une entité invisible dans la salle de bain. Portant des ecchymoses sur son corps, il affirme à son fils qu'il n'a seulement vu que les yeux gris de son assaillant. Ils décident de brûler le cadavre dans le four à crémation mais se retrouvent enfermés dans leur salle de travail. Austin détruit partiellement la porte avec une hache et remarque un des trois autres corps redevenu vivant. Ils choisissent donc de brûler la morte sur place mais le feu se répand autour d'eux et détruit les caméras qui enregistraient le début de leur autopsie. En éteignant l'incendie, ils voient que le corps de la jeune femme est indemne. Ils tentent une seconde fois de prendre la fuite, l'ascenseur fonctionne à nouveau. Ils se réfugient à l'intérieur mais la porte ne se ferme pas complètement. Paniqué, Tommy prend une hache pour attaquer un des morts-vivants qui les poursuivait avant de remarquer qu'il a mortellement blessé Emma. Elle décède rapidement dans les bras d'Austin sous les yeux stupéfaits de Tommy.


title: The Jane Doe Identity

text: Austin dit à son père que la morte les a empêchés de découvrir la vraie raison de sa mort. Ils décident donc de retourner dans la salle d'autopsie pour percer le mystère de son décès. Alors que la fumée du four de crémation se propage dans les couloirs, Tommy est violemment attaqué, pour la deuxième fois, par l'entité invisible. Néanmoins, ils réussissent à entrer dans la salle et Austin ouvre le crâne de la morte. Les cellules actives d'un tissu de son cerveau révèlent qu'elle ne peut pas être décédée. Tommy déduit qu'une force mystérieuse la maintient en vie. Austin plie le morceau de tissu, auparavant retrouvé dans son estomac, et découvre le titre d'un passage de la Bible et l'année 1693, formée par les chiffres romains. Tommy trouve que le passage en question, Leviticus 20:27, concerne la condamnation à mort des sorcières. Austin détermine que la morte est une des sorcières de Salem, torturée et tuée. Son père réfute en lui annonçant que ces femmes accusées de sorcellerie n'étaient pas des sorcières, qu'il s'agissait seulement d'une affaire d'hystérie collective et que ses blessures ne sont pas similaires aux méthodes employées pour les assassiner. En revanche, il pense que tous ses supplices, tout ce qu'elle a subi, ont fait d'elle une sorcière et cherche maintenant à se venger. Tommy demande à la morte de lui prendre sa vie et de laisser son fils vivant. Le corps autopsié de la sorcière commence à se cicatriser au moment même où le corps de Tommy souffre des mêmes tortures qui l'ont tuée elle. Impuissant, Austin tue son père pour l'empêcher de souffrir davantage. Les lumières fonctionnent à nouveau et la radio recommence à jouer sur sa fréquence d'origine. Austin entend les appels du shérif provenant de l'extérieur et monte les marches pour le voir. La voix du shérif n'est qu'une hallucination et l'issue de secours est toujours bloquée. Se retournant, Austin aperçoit son père mort debout à côté de lui et, effrayé, tombe par-dessus la balustrade et meurt sur le coup.


title: The Jane Doe Identity

text: La police arrive le lendemain. La radio annonce qu'il s'agit de la quatrième journée rayonnante d'affilée. La tempête et tous les incidents de la veille ont été imaginés par les Tilden, manipulés mentalement par la sorcière. Un officier de police remarque qu'il n'y a pas eu d'effraction et qu'il s'agit à nouveau d'une scène de crime inexplicable. À la demande du shérif, le corps de Jane Doe est transporté dans un autre comté. Dans l'ambulance qui la transporte, la radio change soudainement de fréquence pour diffuser la même chanson entendue chez les Tilden avant qu'ils ne soient tués. Le film s'achève en montrant un de ses orteils se contracter et le son d'une clochette, désignant qu'elle est encore vivante.


title: The Jane Doe Identity

text: Le réalisateur André Øvredal cite "" comme sa principale inspiration pour mettre en scène un film d'horreur classique, un retour aux sources bienvenu. Le scénario du film figurait sur The Black List d'Hollywood.


title: The Jane Doe Identity

text: Le film reçoit un accueil globalement favorable, recueillant 86 % de critiques positives, avec une note moyenne de 6,8/10 et sur la base de 94 critiques collectées, sur le site internet Rotten Tomatoes. Sur Metacritic, il obtient un score de 65/100 sur la base de 20 critiques collectées.


title: The Jane Doe Identity

text: Une l'édition spéciale canadienne en Blu-ray de "The Jane Doe Identity" contient comme bonus le court métrage primé "Tunnelen" du même réalisateur.


title: Arthur's Seat

text: Arthur's Seat, toponyme anglais signifiant en français « le siège d'Arthur », est une colline de d'altitude, point culminant de Holyrood Park, située dans le centre de la ville d'Édimbourg en Écosse. Elle tient une place particulièrement importante dans les légendes locales.


title: Arthur's Seat

text: En raison notamment du poème "Y Gododdin", il est fréquemment suggéré que son nom serait dérivé d'une myriade de légendes concernant le roi Arthur. Il n'existe aucun nom traditionnel gaélique mais William Maitland estime que le nom serait dérivé d" signifiant « hauteur de flèches », "via" peut-être ', en référence au fait que la colline était un point de défense militaire au Moyen Âge. John Milne propose pour sa part l'étymologie "", c'est-à-dire « endroit surélevé ».


title: Arthur's Seat

text: La colline est située au Sud-Est de l'Écosse, dans la ville d'Édimbourg, légèrement à l'est du centre-ville. Elle s'élève à d'altitude, à environ du château d'Édimbourg. Sous certains angles, la colline ressemble à un lion couché, avec deux des anciens cratères formant la tête ("Lion's Head") et la hanche ("Lion's Haunch"). Elle présente dans sa topographie et sa géologie certaines ressemblances avec Cave Hill à Belfast.


title: Arthur's Seat

text: Comme le promontoire sur lequel se trouve ce dernier, il s'agit d'un volcan qui fut actif au Carbonifère lorsqu'il émettait des laves basaltiques et des tufs. Il est désormais éteint et a été érodé par un glacier s'épanchant d'ouest en est au cours d'une des périodes glaciaires du Pléistocène, révélant ainsi des falaises à l'ouest et laissant les matériaux détritiques d'une moraine médiane à l'est.


title: Arthur's Seat

text: Les défenses d'un castro sont visibles autour d'Arthur's Seat à Dunsapie Hill et au-dessus de Samson's Ribs, remontant probablement dans ce dernier cas à l'époque préhistorique. Ces différents éléments de fort ont sans doute été le centre du pouvoir des Votadini, qui ont été le sujet du poème "Y Gododdin" qui pourrait avoir été écrit vers 600 dans leur place-forte d'Édimbourg. Le poème évoque un guerrier qui pourrait être une évocation précoce du roi Arthur et dont la renommée était si grande que le château et la colline furent nommés en son honneur. Quelques murets écroulés sur le versant est représentent les restes d'un fortin de l'âge du fer et quelques terrasses de cultures dominent la route en contrebas.


title: Arthur's Seat

text: En 1836, juste sous le sommet, dix-sept petits cercueils en bois, contenant chacun une figurine sculptée, ont été exhumés dans une petite grotte. Leur origine n'a jamais été expliquée de façon certaine ; ils ont été associés à la sorcellerie ou aux victimes de William Burke et William Hare. Au début du , huit de ces étranges petits cercueils sont encore conservés au musée national d'Écosse.


title: Arthur's Seat

text: Arthur's Seat revêt également une importance particulière dans l'histoire de l'Église de Jésus-Christ des saints des derniers jours car c'est en cet endroit que la nation d'Écosse a été consacrée en 1840 « pour la prédication de l'Évangile ». L'apôtre Orson Pratt (1811-1881) arriva en Écosse au début des années 1840 et découvre uniquement 80 fidèles ; le , il se rend à Édimbourg et les jours suivants « il gravit une colline accidentée et rocheuse qui s'élevait au-dessus d'un parc naturel, offrant une magnifique vue sur la ville ancienne. Localement, elle était appelée Arthur's Seat, mais il est affectueusement connue par les saints en tant que colline de Pratt. C'est là qu'il pria le Seigneur de lui offrir deux cents âmes à convertir. Le Seigneur l'entendit et répondit à ses prières ». Le nom de colline de Pratt n'est pratiquement jamais employé en écossais, mais apparaît parfois dans les écrits américains. Pratt gravit la colline quelques fois supplémentaires, s'agenouillant et priant, prononçant « [ses] désirs vers le ciel en faveur de la population de la ville d'Édimbourg ».


title: Arthur's Seat

text: L'ascension de la colline, sans difficulté technique et prisée des randonneurs, est possible depuis tous les versants mais est la plus aisée depuis l'est, d'où elle traverse une prairie depuis "Holyrood Park".


title: Arthur's Seat

text: Arthur's Seat est souvent mentionnée comme un des sites possibles pour Camelot, le château légendaire du roi Arthur et des chevaliers de la Table Ronde.


title: Le Petit Poucet (film, 2001)

text: Il s'agit d'une nouvelle adaptation cinématographique du conte "Le Petit Poucet" de Charles Perrault.


title: Le Petit Poucet (film, 2001)

text: "Le Petit Poucet" est une adaptation cinématographique d'un conte de Charles Perrault, racontant ici les aventures d'un jeune garçon et de ses frères abandonnés dans la forêt par leurs parents, de pauvres bucherons.


title: Ariston Thermo

text: Ariston est une marque italienne de matériels de chauffage et de production d'eau chaude qui appartient au groupe Ariston Thermo. Le nom Ariston rappelle celui de son fondateur, "Aristide Merloni", dont le nom en grec signifie « le meilleur ».


title: Ariston Thermo

text: La marque Ariston voit le jour dans le contexte du boom économique italien de l'après-guerre. Inspirée par le prénom de son fondateur, Aristide Merloni, elle est destinée à une large gamme de produit : machines à laver le linge, lave vaisselle, réfrigérateurs (à partir de 1966), mobilier de salle de bains et de cuisine (Unibloc, fabriqué à partir de 1960), chauffe-eau électriques, chaudières. À partir de 1975, le nom "Ariston" sera utilisé aussi bien pour les produits électroménagers blancs (Ariston elettro domesctici) que pour le matériel sanitaire (Merloni Termo Sanitari).


title: Ariston Thermo

text: "Ariston" a été le sponsor de l'équipe Juventus Football Club durant toutes les années 1980. La marque est également connue pour des spots publicitaires marquants comme le « "Ariston and on and on" » au Royaume-Uni ou le spot sous marin du lave-linge Aqualtis. Depuis 2008, en électroménager, les produits Ariston sont progressivement associés à la marque Hotpoint qui remplace complètement Ariston depuis 2013. La marque Ariston est donc désormais réservée exclusivement aux produits de chauffage et de production d'eau chaude.


title: Ennio

text: Ennio est un documentaire néerlando-sino-nippo-belgo-germano-italien écrit et réalisé par Giuseppe Tornatore, sorti en 2021.


title: Ennio

text: Depuis 1961 Ennio Morricone a composé près de 500 musiques de film. Ce film retrace sa formation initiale puis académique et ses activités de pianiste, chef d'orchestre, arrangeur musical et compositeur de musique de film. Le film est accompagné de nombreux extraits de films et de ses musiques, d'entretiens avec des réalisateurs et des musiciens comme Bruce Springsteen ou Joan Baez.


title: Ennio

text: Le jour de sa sortie en France, le film réalise (dont en avant-première), pour , se plaçant en troisième position du box-office, derrière "Peter van Kant" () et devant le film d'épouvante "The Sadness" ().


title: Costume trois pièces

text: Un costume trois pièces est un complet avec un veston. Il se constitue d'un veston, d'un pantalon et d'un gilet. Porter une cravate est aussi de coutume. Il est parfois associé avec un chapeau.


title: Kathleen Hanna

text: Kathleen Hanna, née le , est une musicienne américaine. Elle est la chanteuse principale du groupe de musique "Le Tigre" et la fondatrice et chanteuse du groupe "riot grrrl Bikini Kill." Entre ces deux groupes musicaux, elle a travaillé sur un projet solo qui sort sous le titre de "".


title: Kathleen Hanna

text: Kathleen Hanna est née le 12 novembre 1968 à Portland dans l'Oregon. Ses jeunes années sont marquées par de fréquents déménagements : elle vécu notamment à ou à Washington (district de Columbia).


title: Kathleen Hanna

text: Dès son plus jeune âge, la mère de Kathleen Hanna l'initie au féminisme, en l'emmenant à un meeting de Gloria Steinem ou en lui faisant lire des pages du magazine "Ms".


title: Kathleen Hanna

text: Après ses études secondaires, Kathleen Hanna entre à l"'Evergreen State College" à Olympia dans l'État de Washington. Elle y étudie la photographie. Dans le même temps, elle travaille comme strip-teaseuse dans un club et assistante photographe, pour payer ses études. Elle bénévole également dans une association de lutte contre les violences conjugales.


title: Kathleen Hanna

text: En 1990, Kathleen Hanna propose à Tobi Vail, chroniqueuse d'un fanzine féministe, de former un groupe de musique. Elles s'associent avec deux autres musiciennes, et , et nomment leur groupe "Bikini Kill". Lors des concerts du groupe, une nouvelle règle s'impose : celle du « "Girls to the front" », qui invite les filles à venir en première ligne à la place des garçons.


title: Kathleen Hanna

text: Kathleen Hanna écrit la majorité des chansons du groupe, dont les thématiques sont féministes : violences faites aux femmes, viol, droit à l'avortement… Le groupe est aujourd'hui considéré comme fondateur du mouvement "Riot Grrrl", une tendance musicale des années 1990 à la croisée du punk rock et du rock alternatif et aux idéaux féministes.


title: Kathleen Hanna

text: Lors de ses concerts, Kathleen Hanna n'hésite pas à s'inscrire des insultes sur le torse telles que « "slut" » (salope) ou « "bitch" » (pute). Une manière pour elle de se réapproprier les insultes faites à son encontre.


title: Kathleen Hanna

text: En 1998, le groupe "Bikini Kill" se sépare. Kathleen Hanna continue toutefois la musique et sort un album de 15 morceaux sous le pseudonyme de "Julie Ruin".


title: Kathleen Hanna

text: La même année, elle forme le groupe "Le Tigre" avec et Sadie Berning. La musique y est toujours punk mais également électronique. Le groupe se veut antiraciste, anti-misogyne, et anti-homophobe.


title: Kathleen Hanna

text: Son deuxième groupe, "", a tourné dans les États-Unis et lors du retour à Olympia, elle a commencé à collaborer avec Tobi Vail (qui était étudiante à la même université), après avoir assisté à une prestation de "The Go Team".


title: Kathleen Hanna

text: En 2004, Hanna a chanté sur l'intro de la chanson "Letterbomb" de Green Day, sur l'album "American Idiot".


title: Kathleen Hanna

text: En 2009, le groupe "Bikini Kill" annonce se reformer et avait annoncé une tournée européenne pour 2020.


title: Kathleen Hanna

text: En 2016, Kathleen Hanna affirme son soutien à la campagne d'Hillary Clinton pour l'élection présidentielle américaine de 2016 en sortant le titre ""I'm with her"" avec son groupe "Le Tigre".


title: Kathleen Hanna

text: Kathleen Hanna souffre de la maladie de Lyme pendant six ans avant d'être correctement diagnostiquée. La maladie l'a forcée à suivre un traitement de trois mois en 2014, ce qui a entraîné l'annulation des performances live avec son groupe "Julie Ruin".


title: Kathleen Hanna

text: On lui attribue l'origine du titre "Smells Like Teen Spirit" de Nirvana, car c'est elle qui a tagué sur un mur la phrase « "Kurt smells like Teen Spirit" ». À cette époque, Kurt Cobain sortait avec Tobi Vail (batteuse de Bikini Kill) et celle-ci avait pour habitude de mettre du "Teen Spirit", un déodorant bon marché.


title: Kathleen Hanna

text: Dans leur album "So Long and Thanks for All the Shoes", le groupe de punk rock NOFX joue un morceau intitulé "Kill Rock Stars", qui s'adresse à Kathleen Hanna, et qui fait suite à une querelle entre Kathleen et le chanteur de NOFX, Fat Mike (qu'elle accusait de misogynie). Kathleen répondra à cette attaque par le morceau "Deceptacon", joué avec Le Tigre.


title: Taille des arbres fruitiers

text: La taille des arbres fruitiers est une technique d'arboriculture fruitière consistant à tailler les branches et rameaux des arbres fruitiers pour leur donner une forme particulière permettant d'améliorer leur fructification en optimisant leur exposition à la lumière.


title: Taille des arbres fruitiers

text: En effet, l'évolution naturelle d'un arbre fruitier conduit bien souvent au développement d'un houppier très ramifié au détriment de la fructification : les fruits sont de moins en moins nombreux et de plus en plus petits.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Après une taille de formation, l'arbre dispose d'une ramification plus aérée limitant la vulnérabilité aux maladies cryptogamiques (moniliose, fumagine) et facilitant la photosynthèse qui aboutira à de beaux et gros fruits.


title: Taille des arbres fruitiers

text: La taille aide à une meilleure mise à fruit en éliminant les pousses en surnombre se gênant les unes les autres. Elle permet de concentrer un maximum de sève sur les fruits qu'on a choisi de conserver au moment de l'éclaircissage. Elle permet également, par des tailles répétées, de limiter la croissance de l'arbre, ce qui facilite la récolte.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les tailles importantes se pratiquent pendant le repos végétatif (descente de sève) donc en hiver en évitant les périodes de gel.


title: Taille des arbres fruitiers

text: On coupe toujours au-dessus d'un œil qu'on souhaite voir pousser (puisque c'est lui qui recevra l'afflux de sève). Il ne faut donc jamais tailler au-dessus d'un œil orienté vers l'intérieur de l'arbre.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Chaque espèce, voire chaque variété, obéit à des principes propres mais on distingue deux catégories principales d'arbres fruitiers :


title: Taille des arbres fruitiers

text: Un arbre fruitier peut être conduit de différentes façons afin de mieux s'adapter aux besoins de l'arboriculteur (facilité de récolte des fruits). Une bonne formation de l'arbre permet d'optimiser son ensoleillement et donc sa fructification. Si on laisse pousser l'arbre sans taille, on parle de formes naturelles : plein vent (ou tige ou haute tige) ou demi-tige.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Certaines formes sont plus ou moins adaptées à certaines espèces. Ainsi les châtaigniers, les noyers, les néfliers, les kakis doivent être laissés libres de se développer sans aucune formation.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les arbres fruitiers à noyaux tels que pruniers, cerisiers et abricotiers sont plus adaptés au plein vent ou demi-tiges (hauteur de ramification : 1,30 à ) pour les petits jardins.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les pommiers et poiriers supportent tous types de formation mais avec une fructification plus ou moins optimale.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Traditionnellement, la conduite de l’arbre consiste à « construire » ce dernier, c’est-à-dire à lui donner une forme architecturale précise afin de mieux contrôler sa croissance et sa mise à fruit. Il s’agit d’établir une structure forte de l’arbre par la taille de formation (sans tenir compte de la spécificité de la variété taillée) et de contrôler la mise à fruit par la taille de fructification.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Cette pratique de la taille date du et a été développée sous l'impulsion de Jean-Baptiste de La Quintinie par les jardiniers des châteaux et des monastères pour des raisons avant tout esthétiques. Ces formes très contraignantes sont restées populaires en Europe jusqu'au milieu du , avant d'être remplacées par des formes plus libres nécessitant moins de taille.


title: Taille des arbres fruitiers

text: La taille trigemme (trigemme veut dire « à trois bourgeons ») qui consiste à tailler les rameaux en ne laissant que trois yeux, était souvent utilisée en France pour ce genre de taille traditionnelle. Mais aucun arbre, aucune variété n'est semblable à l'autre, il est donc difficile d'utiliser une méthode unique. La taille trigemme peut être utilisée principalement pour les variétés peu vigoureuses.


title: Taille des arbres fruitiers

text: L'inconvénient des anciens types de formations (palmette) et techniques de taille (trigemme) était de ne pas tenir compte de la spécificité de chaque variété.


title: Taille des arbres fruitiers

text: En effet, difficile de tailler en petite forme une variété à très forte vigueur, sauf si on est prêt à passer beaucoup de temps chaque année à rabattre de façon très importante.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Depuis les années 1970, l'INRA a pris en compte les différentes formes de port du pommier et les a classé selon quatre types (Classification Lespinasse) qu'il est important de connaître avant de tenter de structurer l'arbre ou lorsqu'on crée un verger afin de choisir les variétés adaptées à l'espace disponible.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les techniques de taille ont aujourd'hui évolué vers des formes beaucoup moins artificielles. Désormais, « tailler un arbre, c'est anticiper les processus naturels d'auto-élagage ».


title: Taille des arbres fruitiers

text: En son temps, l'axe vertical a constitué une véritable révolution, car avec son axe (tronc) non rabattu et ses branches non palissées, il allait à l’encontre des pratiques courantes de taille sévère et palissage important pour donner à l’arbre la forme désirée.


title: Taille des arbres fruitiers

text: À partir de 1995, le « MAFCOT » (collectif informel qui réunit des ingénieurs Inra pour la Maîtrise de la Fructification - Concepts et Techniques) décide de gérer simultanément le problème de la taille et de l'alternance. Le groupe propose une conduite dite « centrifuge ». À la différence d’un simple éclaircissage de jeunes fruits, cette manipulation supprime définitivement la coursonne en laissant un nombre de fruits proportionnel au diamètre de la branche : lorsque les extinctions ont été effectuées (lors de la première année de forte production : troisième ou quatrième année) elles ne sont plus à refaire (exception faite des nouvelles ramifications sur les croissances nouvelles de l’arbre).


title: Taille des arbres fruitiers

text: L’extinction est bien un type de taille, mais pratiquée à un stade ultérieur du développement de l’arbre, sur les organes directement engagés dans la fructification. Ainsi, elle se différencie des tailles classiques qui agissent sur la structure de l’arbre, le tronc (taille de formation) ou les branches (taille de renouvellement), qui n’ont pas d’équivalent dans le fonctionnement physiologique normal de l’arbre, qui par conséquent réagit en réitérant le tronc ou la branche taillé. L’extinction permet de maîtriser l’alternance et d’éclairer de manière plus optimale et homogène l’ensemble de l’arbre. Pour ce faire, un puits de lumière ou cheminée est créé après extinction systématique au centre de l’arbre. Les fruits sont répartis davantage en périphérie d’où le terme de conduite centrifuge.


title: Taille des arbres fruitiers

text: « L’arbre est davantage vu comme un ensemble de branches imbriquées en tuile, qui sont autant de capteurs hémisphériques de la lumière. Seule la partie périphérique est fructifère. L’extinction se produit naturellement à partir du centre de l’arbre et progresse de façon centrifuge quand l’arbre vieillit. Dans ce cas, on veille à dégager régulièrement les coursonnes et rameaux situés à l’intérieur de l’arbre. » .


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les arbres à noyaux produisent sur le bois âgé d’un an ; ils doivent donc être taillés un minimum en se limitant au bois mort. Si on souhaite pratiquer une taille de formation, le faire juste après la fructification ou en février en supprimant le rameau ou coursonne qui a donné des fruits l’année précédente au niveau du nouveau rameau qui va fleurir.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Le "bouquet de mai" est un rameau très court présent sur les arbres à noyau et le groseillier. Tous ses bourgeons, excepté le terminal, se transforment en boutons à fleurs. Le bouquet de mai, dont les fruits sont les plus beaux, doit être conservé lors de la taille.


title: Taille des arbres fruitiers

text: Les arbres fruitiers sont constitués de différents éléments qu'il est utile de connaître avant de procéder à la taille :


title: Taille des arbres fruitiers

text: Un arbre fruitier est constitué d’une part par le tronc et les branches charpentières qui portent des rameaux feuillés et d’autre part par les organes de fructification (bourgeons floraux, fleurs et fruits).


title: Taille des arbres fruitiers

text: Selon la variété, son port naturel est érigé ou retombant, plus ou moins ramifié, mais dans tous les cas, « la branche fruitière constitue l’unité de travail dont l’arboriculteur va optimiser le positionnement dans l’arbre, et contrôler le développement au fil des ans » .


title: Smooth jazz

text: Le smooth jazz est une variante très accessible du jazz, utilisant des sonorités douces ("smooth" signifie « doux », « lisse » en anglais), souvent avec un côté Jam du jazz et les influences de musique soul, funk et pop.


title: Smooth jazz

text: Le smooth jazz peut être instrumental ou chanté, l'instrumentation est très proche du jazz : une rythmique composée d'une batterie, d'une basse électrique, divers synthétiseurs, et un ou plusieurs instruments solistes. Le solo est tenu la plupart du temps par une guitare, mais aussi par des saxophones, flûtes, pianos ou bien rhodes. L'utilisation des synthétiseurs donne un aspect un peu rétro années 1980 au son.


title: Smooth jazz

text: Ce courant, né de la rencontre entre le jazz et d'autres éléments tels que le funk, la soul et la pop, s'inscrit totalement dans l'évolution du jazz fusion. On peut même considérer que le "smooth jazz" est au jazz fusion ce que le cool jazz était au jazz traditionnel.


title: Smooth jazz

text: On l'appelle parfois « Rhythm & Jazz » (un terme employé bien avant l'apparition du mot "Smooth Jazz"), « Jazz-Pop » ou « NAC » ("New Adult Contemporary") pour son fort potentiel de « crossover », ce qui revient à dire que cette musique a souvent tendance à attirer à elle un public néophyte en matière de jazz, qui vient plutôt des milieux pop, rock ou R&B. Ce qui compte est davantage les mélodies, le rythme entraînant, et la facilité d'écoute. Le terme de "smooth jazz" est souvent employé pour désigner des styles très variés, et ne reflète pas précisément un genre bien défini.


title: Smooth jazz

text: On doit les prémices de cette musique à des artistes tels que Wes Montgomery pendant ses années A&M Records (à savoir des albums de reprises de succès pop enregistrés avec des sections de cordes) ou Lonnie Liston Smith, et surtout au prestigieux label CTI Records, qui a amené le jazz à un tout nouveau public. La plupart des artistes pionniers du genre proposait un style fortement marqué par les musiques afro-américaines, telles que la Soul et le Funk. À ce propos, l'émission américaine ""The Quiet Storm"" a été l'une des premières à diffuser du "smooth jazz" en 1976, qui était alors considéré comme le penchant instrumental de la musique quiet storm, popularisée par des artistes comme Smokey Robinson ou Luther Vandross.


title: Smooth jazz

text: Puis au fil des ans, le "smooth jazz" a cherché à conquérir un public plus blanc, en proposant des sonorités très pop voire parfois new age. Kenny G est sans doute l'artiste le plus représentatif de ce tournant. Son succès sans égal ("NB : il fait partie des 25 artistes les plus vendeurs de tous les temps aux États-Unis, toutes catégories confondues") a donc eu une grande influence sur le son actuel du "smooth jazz".


title: Smooth jazz

text: Les défenseurs du genre considèrent le "smooth jazz" comme un des sous-genres légitimes du jazz, au même titre que le jazz fusion, dont il est dérivé, mais d'autres prétendent que le "smooth jazz" n'est pas un genre de jazz mais un terme inventé par les médias pour désigner de la simple pop instrumentale.


title: Smooth jazz

text: Il existe nombre de groupes de "smooth jazz", mais ce sont le plus souvent les musiciens solistes qui sont mis à l'honneur dans ces groupes.


title: Smooth jazz

text: Les albums de "smooth jazz" sont souvent réputés pour être très formatés. En effet, beaucoup de critiques considèrent que les musiciens "smooth jazz" n'exploitent qu'une petite partie de leurs capacités sur leurs albums studio afin de pouvoir passer en radio, en improvisant le moins possible. En revanche, pendant les concerts, on peut attester de leur niveau technique car ils se livrent beaucoup plus volontiers aux improvisations, tels n'importe quels autres musiciens de jazz.


title: Smooth jazz

text: On trouve sur les albums souvent beaucoup d'invités dont le but est souvent de stimuler les ventes et d'approvisionner les radios "smooth jazz" en titres vocaux. Ces invités sont la plupart du temps d'autres artistes reconnus du genre ou des chanteurs de R&B, et plus particulièrement quiet storm. L'une des grandes particularités de ces albums est la présence de nombreuses reprises instrumentales de morceaux R&B ou pop à succès, qui reprennent souvent la mélodie note pour note, avec parfois quelques vocalises pendant le refrain.


title: Smooth jazz

text: Les radios "smooth jazz" sont une belle preuve de l'inexactitude de ce terme très galvaudé, tant elles transcendent de genres qui sont étrangers au jazz. Les principales d'entre elles aux États-Unis sont et Oasis ("une des seules radios françaises diffusant ce genre est Radio Jazz Plus"), et aussi smoothjazzweb


title: Smooth jazz

text: En écoutant une radio "smooth jazz", on remarque que les 2/3 sont des morceaux "smooth jazz" instrumentaux et le tiers restant est constitué de morceaux vocaux, qui proviennent d'autres styles (le "smooth jazz" n'étant pas à proprement parler un genre vocal). Parmi ces autres genres qui occupent une place non négligeable sur les radios "smooth jazz", on retrouve donc en grande partie de la soul et du quiet storm (ex : Luther Vandross, Anita Baker, Sade) mais aussi de la pop (Sting, Simply Red, Burt Bacharach), du Yacht rock (Toto, Chicago, The Eagles) et parfois même du new age (Yanni, John Tesh, Enya).


title: Smooth jazz

text: Les types de jazz étrangers au "smooth jazz" sont curieusement très rares sur ces radios dont la cible est très large, mais on peut entendre sur certaines d'entre elles quelques morceaux de cool jazz, de bossa nova, de jazz vocal, d'acid jazz ou même de nu jazz (St Germain, Llorca etc.), même si c'est beaucoup moins fréquent que les genres précités.


title: Smooth jazz

text: Il n'existe pas véritablement de genre "smooth jazz" vocal. Les artistes qui y sont rattachés le sont souvent simplement parce qu'ils passent sur des radios "smooth jazz" mais aucun chanteur n'a comme genre principal le "smooth jazz". Le "smooth jazz" vocal comprend aussi bien des artistes de jazz vocal tels que la très médiatique Diana Krall, des crooners quiet storm à l'image de Will Downing ou encore des chanteurs pop tels Michael Franks, ce qui en fait un inventaire assez indéfinissable, incohérent et à géométrie variable. On doit cette confusion à certains artistes qui ont franchi les barrières entre jazz, R&B et pop tels Rachelle Ferrell, Natalie Cole ou Al Jarreau, seul artiste à ce jour qui s'est vu récompensé dans ces 3 catégories.


title: Liste des rythmes musicaux

text: Les rythmes musicaux sont très nombreux et très variés bien qu'ils aient des points communs, tels un "tempo", une "pulsation", un "cycle", un "accent", un "battement", une "mesure" ou un "caractère". On ne peut les détailler tous, mais on peut en comprendre les variables et les principes mathématiques qui les régissent puisqu'il s'agit de formules de la division du temps.


title: Liste des rythmes musicaux

text: On peut aussi faire une distinction entre rythmes populaires et rythmes savants, les premiers n'excédant guère les 10 temps alors que les seconds peuvent aller jusqu'à 108 temps... Cette différence se retrouve selon les "musiques à danser" et les "musiques à écouter".


title: Liste des rythmes musicaux

text: Le rythme, outre sa fonction esthétique ou distractive, a aussi une fonction sociale en donnant à chacun une place dans le groupe, dans les villages africains notamment. Il correspond alors aussi à une véritable signature de ce groupe.


title: Liste des rythmes musicaux

text: Enfin, il y a des rythmes arythmiques en apparence, qui obéissent à des lois auxquelles nous sommes peu habitués, mais qui sont naturels pour certaines populations.


title: Liste des rythmes musicaux

text: CerBasît (mshâliya et bughya) - Qâ’im wa-nisf - Btâyhî - Quddâm - Dârij / Tûshiya ou Dâ'ira ou Bashraf - Mestekhber san'â ou Mishalia - Tûshiya - Msaddar - Btâyhi - Darj - Tûshiya el Insirafate - Insirâf - Khlâs ou Tûshiya el Kamal / Ishtiftâh ou Bashraf samâ'î ou Tshambar - Msaddar - Abyât - Btâyhî - Barwal - Darj - Tûshiyâ - Khafîf - Khatm


title: Liste des rythmes musicaux

text: Amazonas - Angola - Angolaem gege - Angolinha - Assalva - AveMaria - Aviso - Benguela - Cavalaria - Cinco Salomão - Estandarte - Gege - Gege ketu - Hino - Idalina - Ijexá - Iuna - Jogo de Dentro - Muzenza - Panhe alaranja no chão tico-tico - São Bento Grande - Sao Bento Grande em gege - São Bento Grande de Compasso - São Bento Pequeno - Santamaria- SantaMaria Dobrado - SantaMaria Regional - Samba de Angola - Samba da Capoeira – Samongo - Sustenida


title: Liste des rythmes musicaux

text: Boléro - Caballo - Caballo Funk - Cha-cha-cha - Chachalokuafun - Comparsa - Conga - Guaguanco - Guajira - Guaracha - Mambo - Marcha - Mozambique - Merengue - Rumba - Son cubain - Songo


title: Liste des rythmes musicaux

text: Aaraj 5/8 - Aghar Aqsaq 5/8 - Aqsaq 9/8 - Awfar 19/4 - Awis 11/8 - Ayyub 2/4 - Dawr Hindi 7/8 - Dawr Al Kabir 28/4 - Dharafat 13/8 - Fakhit 20/4 - Fikra 15/4 - Frankajin 24/4 - Hazaj 22/4 - Jurjina 10/8 - Katakufti 8/8 - Khush Rank 17/8 - Malfuf 2/4 - Maqsum 4/4 - Masmudi Kabir 8/4 - Masmudi Saghir 4/4 - Mudawwar 12/4 - Muhajjar 14/4 - Mukhammas 16/8 - Mukhammas Turki 32/4 - Murabbaa 13/4 - Nawakht 7/4 - Nawakht Hindi 16/8 - Nim Dawr 18/8 - Nim Oyun Havasi 11/8 - Nim Rawan 9/4 - Sadah Duyek 16/8 - Samai Ta'er 3/8 - Samai Thaqil 10/8 - Shanbar Halabi 24/4 - Shanbar Kabir 48/4 - Shanbar Masri 48/4 - Sinkin Samai 6/4 - Sittatu Ashar 32/4 - Turrah 21/4 - Wahda 4/4 - Wahda Mukallafa 2/4 - Warshan Arabi 32/4 - Yuruk Samai 6/8


title: Liste des rythmes musicaux

text: Ada Chautâl 14/8 - Adhi 8/4 - Chautâl 12/8 - Dâdrâ 6/4 - Dipchandi 14/4 - Damâr 14/4 - Dhumali 8/8 - Ektâl 12/8 - Jhaptâl 10/4 - Jhumra 14/8 - Kaharwa 8/4 - Khanda Chapu 5/4 - Mishra Chapu 7/4 - Punjabi 16/4 - Rupak 7/4 - Roopaka 6/4 - Sankeerna Chapu - Sooltâl 10/8 - Tîntâl 16/4 - Tivra 7/8- Tilwara 16/8


title: Liste des rythmes musicaux

text: Antikrysto - Aptaliko - Ballos - Camilieriko - Carsilamas - Kalamatianos - Mantilatos - Pousnitsa - Sousta - Syrtos - Tsamikos - Tsifteteli - Zeymbek


title: Paramètres UTM

text: Les paramètres UTM (pour "Urchin Tracking Module") sont cinq variantes de paramètres d'URL utilisés pour mesurer l'efficacité des campagnes de marketing en ligne à travers les sources de trafic et de l'édition multimédia. Le nom dérive de celui du projet Urchin créé par l’entreprise éponyme et racheté par Google en 2005 pour devenir Google Analytics.


title: Paramètres UTM

text: Les paramètres UTM placés au sein d’une URL permettent d’identifier la campagne à laquelle se réfère le trafic vers un site web spécifique, et de l'attribuer à la session de site web du navigateur, ainsi que les sessions ultérieures, jusqu'à ce que la fenêtre de la campagne d'attribution expire. Ces paramètres peuvent être analysées syntaxiquement pour alimenter des outils de gestion commerciale et utilisés pour en compléter les rapports.


title: Paramètres UTM

text: Les paramètres UTM d’une URL identifient la campagne de marketing qui associe un trafic à un site web spécifique. Pour définir et ajouter les paramètres UTM pertinents aux URL appropriées, les spécialistes du marketing utilisent couramment une simple feuille de calcul, ou un outil de génération automatisé d’UTM. Lorsqu'un lien hypertexte qui contient des paramètres UTM dans son URL est suivi, le logiciel de mesure d’audience du site de destination interprète les informations des paramètres et les attribue à la session de site web du navigateur.


title: Paramètres UTM

text: Les paramètres UTM qui sont passés via l'URL peuvent être analysés par des outils de mesure d’audience tels que Google Analytics et Adobe Analytics, en utilisant les données pour compléter des modèles de rapports. Les logiciels d’analyse d’audience peuvent attribuer les paramètres de la session courante du navigateur ainsi que des sessions suivantes jusqu'à ce que la fenêtre temporelle de la campagne d’audimat expire.


title: Paramètres UTM

text: Les paramètres UTM sont des paramètres URL, donc placés après un point d'interrogation et séparés par des esperluettes. La structure classique est ainsi :


title: Frise Beethoven

text: La frise Beethoven est une œuvre de Gustav Klimt datant de 1902 et conservée au palais de la Sécession de Vienne.


title: Frise Beethoven

text: En 1901, la Sécession viennoise cherche pour sa exposition, consacrée à la musique de Beethoven, à montrer l’interaction entre architecture, peinture, sculpture et musique, dans le but de créer une œuvre d'art totale. L'architecte Josef Hoffmann dirige le projet et réalise un monument en mémoire de Beethoven dans lequel seront exposées les autres œuvres.


title: Frise Beethoven

text: La frise Beethoven est présentée pour la première fois au public en 1902, lors de cette exposition. Klimt a conçu un décor qui consiste en une fresque murale de sept panneaux, mesurant de long sur de haut et représentant la "Neuvième Symphonie". Pour son auteur, il s'agit bien d'une œuvre d'art totale, puisqu'elle unit à la musique la peinture et l'architecture, cette frise occupant le haut de trois murs dans un vaste espace au sein du bâtiment de la Sécession.


title: Frise Beethoven

text: L'œuvre est approuvée par Auguste Rodin, qui rencontre Klimt en 1902, et par Gustav Mahler lui-même : pour lui, elle représente l'aspiration au bonheur de l'humanité souffrante, qui cherche son apaisement dans les arts. Mais elle fait l'objet de critiques violentes au nom de la morale et un collectionneur s'exclame en la voyant : .


title: Frise Beethoven

text: La frise est acquise en 1907 par Carl Reininghaus puis en 1915 par la famille de l'industriel juif August Lederer. Après sa spoliation par les nazis, l'État autrichien la restitue aux Lederer, assortissant cette restitution d'une interdiction d'exportation, puis finalement l'achète en 1972, après de longues négociations, pour 15 millions de schillings (près d'un million d'euros). La frise est exposée dans le palais de la Sécession depuis 1986.


title: Pokrovskoïe (oblast de Tioumen)

text: Raspoutine y naquis en 1869, et y vécu une partie de sa vie avant de partir en pèlerinage, puis à Saint-Pétersbourg. Il y reviendra pour construire une maison plus luxueuse que les autres et se vanter auprès des villageois. Plus tard, il y subira une tentative d'assassinat par une mendiante, Khionia Gousseva, le 29 juin 1914.


title: Exposition artistique

text: Une exposition artistique (ou exposition d'art) désigne traditionnellement l'espace et le temps où des œuvres et objets d'art rencontrent un public (spectateur).


title: Exposition artistique

text: Une exposition temporaire s'achève à l'issue d'une période déterminée, par opposition à une exposition permanente qui présente des collections sans limite de temps.


title: Exposition artistique

text: Une exposition peut être organisée de manière périodique sous la forme d'un salon comme le récent Fine Arts Paris et revenir annuellement à la même saison comme le plus ancien Salon d'automne.


title: Exposition artistique

text: Une exposition peut présenter des peintures, dessins, photographies, sculptures, installations, vidéos, sons, performances d'artistes ou de groupes d'artistes ou bien des collections d'une forme spécifique d'art.


title: Exposition artistique

text: Les œuvres peuvent être exposées dans des institutions spécialisées (musées, centre d'art), des galeries privées, ou des lieux dont la destination principale n'est ni la présentation, ni la vente d'art (bar, hall d'entreprise, mairie).


title: Exposition artistique

text: Une distinction importante existe entre les expositions où les œuvres sont en vente (galerie), et celles où elles ne le sont pas.


title: Exposition artistique

text: La pratique des expositions d'art remonte au moins à 1673, quand l'institution royale française de patronage artistique, l'Académie royale de peinture et de sculpture (une division de l'Académie des Beaux-Arts), a tenu sa première exposition semi-publique d'œuvres d'art au Salon Carré. Ce fut le début d'un type particulier d'exposition régulière où n'importe quel artiste peut soumettre des œuvres pour l'exposition. Ce type d'exposition devint important, et souvent controversé, aux et siècles, et a stimulé fortement le développement de l'académisme. Ainsi l'étude de l'histoire de l'art de ces siècles ne peut se faire sans référence à ces fréquentes expositions, qui se multiplièrent dans toutes les nations occidentales. Les plus grandes expositions furent le Salon de Paris organisé dès 1725 au Louvre, et à Londres l'exposition de l'Académie Royale ("Royal Academy Summer Exhibition") organisée chaque année à partir de 1769.


title: Exposition artistique

text: Les expositions de produits de l’industrie française, en 1801 et 1819, ont également contribué à relancer l'économie française tout en nous laissant de magnifiques réalisations telle celle de la toilette en cristal et bronze, qui avait reçu une médaille d'or, et qui fut acquise par la duchesse de Berry pour son château de Rosny-sur-Seine.


title: Exposition artistique

text: L'histoire américaine des expositions d'art moderne débute à New York en 1913 avec l'Armory Show, où l'avant-garde européenne fut présentée pour la première fois aux États-Unis. La neuvième exposition Street art (" Street Art Exhibition"), du au fut une exposition historique par l'inauguration de nouveaux courants, et la présentation des artistes de l'avant-garde new-yorkaise (la "New York School").


title: Exposition artistique

text: Une des expositions internationales d'art contemporain les plus notables est probablement la "documenta" de Cassel (Allemagne) organisée tous les cinq ans depuis 1955, présentant les artistes internationaux et les nouvelles tendances. D'influence similaire, la "Biennale de Venise" (Italie), organisée tous les deux ans, présente des œuvres réparties entre les pavillons des différents pays.


title: Exposition artistique

text: Les expositions artistiques débutent habituellement par un vernissage (ou une ouverture), ouvert au grand-public ou réservé à des invités, dont la promotion s'effectue habituellement par des cartons d'invitation. De nombreuses expositions élaborent des catalogues présentant les photographies des œuvres et des commentaires d'experts. Ces catalogues sont habituellement sous la forme d'ouvrages, bien qu'il puisse aujourd'hui apparaître parfois sous la forme d'un CD-ROM.


title: Exposition artistique

text: Les photographies documentant les expositions (scénographie, organisation, etc.) sont une source importante pour l’écriture de l’histoire des expositions.


title: Organisations considérées comme terroristes par le département d'État des États-Unis

text: Le département d'État américain a fait paraître deux listes des organisations qu'il considère comme terroristes :


text: Cette liste ne regroupe que les organisations étrangères aux États-Unis ("Foreign Terrorist Organizations"). Cette liste est mise en place en 1995 et est remise à jour tous les ans.


text: À la suite du Patriot Act de 2001, le département d'État a fait paraître une seconde liste d'organisations terroristes et d'entreprises qui les soutiennent, la "Terrorist Exclusion List". Les membres de ces organisations sont interdits de séjour sur le sol américain.


text: En dehors de ces deux listes, le département d'État publie une liste de 43 organisations qu'il juge terroristes


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les critiques du libéralisme économique sont d'origine et de nature diverses et ne forment pas un ensemble homogène.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Certaines émanent d'un mouvement antilibéral tandis que d'autres critiques, internes, trouvent leur source parmi des libéraux qui divergent sur la place à accorder à l'État dans l'économie : les socio-libéraux accordent ainsi une place à l'État dans les mécanismes économiques quand les libéraux classiques lui refusent un rôle important.


title: Critiques du libéralisme économique

text: La critique interne accepte le cadre conceptuel de l'économie néoclassique (autodétermination des agents, rationalité complète de l'individu, informations parfaites, efficience de la concurrence), et remet en cause les inférences en faveur du libéralisme économique qui en découlent habituellement.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Ce type de critique accepte la seule prise en compte de la liberté individuelle mais souligne que la théorie libérale s'interroge peu sur les conditions de possibilité de l'exercice de cette liberté . Il s'agit essentiellement de trois types de conditions :


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les libéraux reconnaissent ces limitations et y apportent deux réponses : certains soutiennent l'inexistence d'un système plus efficace que l'économie de marché pour assurer la prospérité de tous. D'autres, sans écarter cet argument, considèrent que des individus, par exemple celle de disposer librement de ses revenus ou d'envoyer ses enfants à l'école de son choix.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les critiques externes remettent en cause des postulats qu'ils attribuent au libéralisme économique et parfois même au libéralisme en général.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Il s'agit d'une critique de la théorie de l'équilibre général, critique basée sur le caractère irréaliste de certaines hypothèses (absence de monopole, information accessible à tous et sans coût, etc.), et sur des résultats théoriques comme le théorème de Sonnenschein.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Ce théorème, montre que les fonctions de demande et d’offre issues du modèle de l'équilibre général de Kenneth Arrow et Gérard Debreu peuvent avoir une forme quelconque, ce qui réfute le résultat de l’unicité et de la stabilité de l’équilibre général. Comme le résume un économiste, .


title: Critiques du libéralisme économique

text: En considérant des hypothèses plus faibles, et discutables en ce qui concerne leur pertinence, il est possible de se ramener à un équilibre à solution unique.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Cette critique s'adresse plus aux économistes néoclassiques qu'au libéralisme. Ainsi, les économistes libéraux tenants de l'école classique et de l'école autrichienne ne se reconnaissent pas dans les postulats néoclassiques et, au contraire, s'y opposent.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Cette critique reproche au libéralisme de sur-estimer la valeur de la liberté, par rapport à d'autres valeurs humanistes (égalité, justice, éducation, droit à la santé, promotion sociale…), qu'elle lui reproche de négliger. Ainsi, Jacques Testart de dire : .


title: Critiques du libéralisme économique

text: Celles-ci contestent toute pertinence qu'elles prêtent au libéralisme économique. Selon cette critique :


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les critiques suivantes s'adressent à l'application de décisions se réclamant du libéralisme économique. Ces décisions ne constituant jamais qu'une application partielle d'un projet d'ensemble, les libéraux arguent que les dysfonctionnements viennent du fait que le reste du système économique, politique et social n'applique pas intégralement les règles du libéralisme économique.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Un axe de critique porte sur la capacité du libéralisme économique à engendrer le développement régulier et de long terme des économies.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Une critique classique du libéralisme économique porte sur le caractère non régulier de la croissance qu'il engendre à travers la survenue régulières de crises économiques produites par un déséquilibre entre l'offre et la demande. Ce déséquilibre est notamment imputé au caractère irrationnel des décisions (engouement excessif pour certains types de secteurs par exemple, tel le surinvestissement en technologies de l'information à la fin des années 1990) et à l'atomisation des décisions.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les déséquilibres produits par le libéralisme économique peuvent être d'ordre structurel, telle la situation de surproduction de la Grande Dépression (crise de 1929), classiquement imputée à une faiblesse structurelle de la consommation, qui aurait été résolue sur le plan structurel par la mise en place de mécanismes pérennes de redistribution des richesses avant ou surtout après la seconde guerre mondiale (État-providence).


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les déséquilibres produits par le libéralisme économique peuvent être d'ordre conjoncturel, consistant en un simple déséquilibre temporaire entre offre et demande dans l'ensemble de l'économie ou dans un secteur d'activité donné. Pour les critiques du libéralisme économique, la solution à de telles crises passe par une intervention de l'État en amont (planification ou orientation de l'économie) ou en aval (politique de relance monétaire ou budgétaire pour sortir de la crise, politique sociale pour amortir les effets de la crise).


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les libéraux pensent au contraire que dans un régime de liberté économique, les débuts de déséquilibre seraient rapidement corrigés par le libre jeu du marché, et que ces déséquilibres ne peuvent se transformer en crises que si l'État intervient pour empêcher ces ajustements afin d'en protéger certaines catégories sociales.


title: Critiques du libéralisme économique

text: En s'interdisant tout contrôle sur les marchés autre que ceux garantissant leur existence (système judiciaire, « police de la bourse », système de défense des droits de propriété…), le libéralisme économique est accusé de laisser le champ libre à certaines formes de spéculation sur les marchés, notamment financiers.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les critiques reprochent à cette spéculation d'être à l'origine de certaines crises économiques (la Grande Dépression de 1929, la crise économique asiatique de 1997, la crise économique argentine de 1998…) et de la crise financière mondiale de 2007-2008.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Le libéralisme économique priverait la politique de moyens d'action et par là transformerait la politique en une annexe du marché libéral car, si la politique n’agissait pas, le marché irait combler le besoin et choisir à sa place. Il s'agit en réalité d'une critique à l'encontre du libéralisme en général, puisque la limitation du pouvoir politique (voire sa disparition complète pour certains comme les libertariens), est l'essence du libéralisme. Le libéralisme défend en effet la limitation du pouvoir de l'État et des autres individus sur l'individu.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Certains libéraux, en particulier les tenants de la théorie des choix publics, s'opposent à cette critique en expliquant que la capacité de l'État à intervenir dans les affaires économiques transforme la politique en marché. D'après eux, toute possibilité de régulation du marché par l'État implique pour les partis politiques un avantage à vendre (en échange de voix par exemple), et pour les agents économiques une rente à acheter. Pour les opposants au libéralisme, cet argument ne tient pas car dans la plupart des démocraties modernes, ce genre de pratique est assimilé à de la corruption et est donc illégal.


title: Critiques du libéralisme économique

text: L'idée libérale repose sur le principe du contrat entre libres parties. Celles-ci peuvent négocier et parvenir à un accord commun . Un tel système est considéré par les libéraux comme plus légitime qu'un système où une partie impose sa volonté à tous les autres à l'issue d'un affrontement (même électoral) comme c'est le cas dans le système démocratique de la République Française, par exemple. Mais en fait, il est pratiquement impossible d'obtenir que toute une population se mette d'accord sur une position en temps voulu par simple marchandage. Ce constat aboutit à la conclusion que ces systèmes démocratiques influencés par les thèses socialistes (entendre ici le socialisme de Rousseau, le socialisme des Lumières) tendent à devenir des dictatures. C'est cette idée qui conduit l'économiste de l'École autrichienne d'économie, Friedrich Hayek à intituler son œuvre majeure "La Route de la servitude" (1944).


title: Critiques du libéralisme économique

text: Il y a de part et d'autre une pétition de principe, qui conduit à une opposition irréductible et même à une incompréhension complète entre les deux positions.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les critiques, , voient dans le libéralisme l'instauration de la loi du plus riche, une forme de ploutocratie. Il y a certes une différence entre une ploutocratie et un marché politique : dans un marché politique, (et pas seulement à ses amis) pour obtenir une décision politique conforme à ses souhaits, ce que ne font ni les ploutocrates, ni . Mais les critiques ne considèrent pas cette différence comme suffisante : Alors que, dans la perspective libérale, ce détournement , puisque le pouvoir politique ne peut que ce qui lui est spécifiquement délégué.


title: Critiques du libéralisme économique

text: La majeure partie des critiques adressées au libéralisme économique concerne les conséquences sociales prêtées à la mise en œuvre du libéralisme.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Une critique extrêmement répandue est que le libéralisme économique serait favorable aux déjà riches et défavorable aux plus pauvres, au sein des nations (entre classes sociales) et entre nations. En effet, les plus riches auraient les moyens d'investir dans un enrichissement futur, alors que les plus pauvres n'auraient pas ces moyens. Il en résulterait un accroissement des écarts de richesse entre les classes riches et les classes les plus pauvres et souvent une paupérisation plus importante des classes les plus démunies.


title: Critiques du libéralisme économique

text: En analysant les politiques dans les pays les plus libéraux : Angleterre, États-Unis, Australie… il convient de constater que plus le pays est libéral moins les aides ou assistances aux personnes handicapées sont existantes. Laissant ce soin à la liberté de chacun, à une « obligation » de charité pour John Locke, Justice Sociale, aux mutuelles privées, pour Frédéric Bastiat, Sécurité Sociale, excluant la personne handicapée du titre de citoyen à part entière, car ne pouvant cotiser d'elle-même. Tandis que Hayek et Friedman proposent un revenu plancher ou un système d'impôts négatifs pour garantir au citoyen un minimum vital. Ainsi le libéralisme pousse le gouvernement de Tony Blair, à désengager l'état, à durcir la reconnaissance du handicap. Ce qui pousse ces personnes dans de plus grandes difficultés. Certains, ainsi fragilisées par cette politique ne trouvent aucune alternative possible hormis celle du suicide. .


title: Critiques du libéralisme économique

text: Le libéralisme économique est accusé d'entraîner le creusement des inégalités sociales. La redistribution qui serait naturellement assurée par le jeu de la consommation (cf. théorie du ruissellement) montre ainsi ses limites. L'économiste américain « de gauche » (en anglais : "liberal") Paul Krugman estime ainsi en 2008, concernant les politiques économiques « libérales » (en anglais : "conservative" ou "neo-conservative") menées aux États-Unis depuis les années 1970-1980 revenant sur les institutions mises en place à partir du New Deal de Franklin Delano Roosevelt : .


title: Critiques du libéralisme économique

text: Au niveau international, les politiques préconisées par le Fonds monétaire international ont été accusées d'entraîner des conséquences sociales dévastatrices et d'accroître la pauvreté. L'économiste néo-keynésien Joseph E. Stiglitz a ainsi reproché au FMI de faire passer l’intérêt de son « principal actionnaire », les États-Unis, avant ceux des nations les moins développées.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les libéraux ne partagent pas cette analyse et avancent que sur un plan théorique, et comme pour la spéculation, aucun système politique ne devrait dicter aux individus comment vivre leur vie. Si certaines inégalités sont à combattre, d'autres sont le fruit de trajectoires de vie différentes dont la responsabilité repose sur l'individu. Les libéraux accusent aussi les systèmes qui cherchent officiellement à réduire les inégalités, de les entretenir ou les développer. L'interventionnisme social est pour eux finalement contre-productif pour les plus pauvres. et qu'elles connaissent en retour des gains de croissance importants. Même chose pour l'économie des pays du Sud-Est asiatique, ou celle de certains pays du Maghreb, qui n'a décollé qu'à partir des années 1980, période au cours de laquelle ces pays se détournent du socialisme au profit du libre marché. L'État se voyant attribuer la fonction de protéger les libertés individuelles dont . On admet parfois dans ce cas qu'il intervienne pour éviter que des mafias et les oligarques n'édifient des monopoles. Le caractère libéral de cette justification de l'intervention de l'État est cependant contesté par de nombreux libéraux dont ceux de la tradition autrichienne.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Répondant à la critique dans "Liberté économique et interventionnisme", l'économiste autrichien Ludwig von Mises écrivait ainsi : ]


title: Critiques du libéralisme économique

text: Le libéralisme économique est accusé de faire tomber dans la pauvreté les personnes qui n'auraient pu participer avec succès à la compétition libérale ou qui auraient été victimes d'accidents de la vie.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Karl Marx a accusé le capitalisme de laisser se développer volontairement un certain niveau de chômage afin de constituer ce qu'il appelle une maintenant en permanence une pression à la baisse sur les salaires.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les libéraux avancent pour leur part que le libéralisme économique est le meilleur moteur de la création de richesses car il les talents et les initiatives et par le jeu de la concurrence et l'attrait de la rémunération, et que la richesse créée profite à tous. Sur le plan concret, ils soulignent ainsi les chiffres de l'Observatoire des inégalités selon lequel . Les critiques font cependant remarquer que l'observatoire précise, en relativisant le nombre mais non la tendance : .


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les deux principales difficultés pour analyser la pertinence des services publics à l'aune du libéralisme économique résident :


title: Critiques du libéralisme économique

text: Il y a également d'autres points dans cette analyse qui sont souvent critiqués, comme l'horizon temporel envisagé (généralement le court terme) ou le postulat d'une meilleure gestion économique par le privé.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Certains économistes insistent par ailleurs sur les externalités positives qu'ont les services publics sur l'économie, comme la formation d'une main-d'œuvre qualifiée par les services d'éducation. Là encore, ce point est relativement consensuel parmi les libéraux, qui souvent défendent le financement par l'État d'une éducation minimale, même si rien n'oblige ce dernier à la dispenser directement et encore moins avec un monopole. Milton Friedman propose ainsi que l'État finance des chèques éducation pour laisser aux parents le libre choix de l'école tandis que Friedrich Hayek adopte une position proche dans "Droit, législation et liberté".


title: Critiques du libéralisme économique

text: Le libéralisme économique fait l'objet de critiques concernant ses conséquences sur l'environnement naturel. Sur le plan pratique, ses opposants ont critiqué dès le la dégradation de l'environnement ou de paysages causée par le développement industriel du capitalisme.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les opposants au libéralisme économique estiment que la recherche de la maximisation du profit individuel mis en avant dans le libéralisme économique ne permet pas de tenir compte de l'intérêt collectif, et donc de l'environnement. La recherche du profit maximal, qui caractérise le modèle libéral, buterait sur l'impossibilité d'intégrer le coût réel des ressources naturelles dans le prix des produits, en particulier dans une logique du court terme en matière de retour sur investissement.


title: Critiques du libéralisme économique

text: Les défenseurs du libéralisme économique estiment pour leur part que la question de l'environnement est bien prise en compte dans théories économiques libérales. L'une des théories libérales de l'environnement – la "New Resource Economics" – prône la privatisation des biens naturels, arguant que des biens privés sont mieux entretenus que les biens collectifs et que le prix offre la meilleure régulation de la rareté d'un bien. L'économiste américain F. L. Smith écrit ainsi en 1992 : .


title: Critiques du libéralisme économique

text: Pour l'historien du courant marxiste britannique Eric Hobsbawm, les politiques libérales mises en œuvre ici et là au cours de la deuxième moitié du n'ont jamais pu réellement mettre en œuvre moins d'État pour davantage de libre marché. Il écrit, en évoquant le cas de l'ère Reagan aux États-Unis ou celle du Thatchérisme au Royaume-Uni dans les années 1980 : .


title: Obduction

text: Lobduction est le chevauchement d'une croûte continentale par une croûte océanique. Elle entraîne la formation de complexes ophiolitiques (exemples : Oman et le massif du Chenaillet dans les Alpes, etc.).


title: Obduction

text: Le préfixe "ob-" désigne la position de face, de collision entre les plaques, ou d'inversion de la direction de leur mouvement vertical relatif. Antonyme, ou symétrique, du latin "subductio" (« action de tirer vers le bas, d'enfouir ») : ici, action de pousser vers le haut, tout en chevauchant l"ob"stacle constitué par l'autre plaque.


title: Obduction

text: Ce phénomène est la conséquence du blocage de la subduction, dû à un arc volcanique présent sur la croûte océanique normalement subduite. L'arc volcanique en question empêche le plongement de la croûte océanique dans le manteau ; la croûte continentale est alors entraînée dans une zone de subduction intraocéanique, mais elle ne peut pas plonger dans le manteau au-delà d'une soixantaine de kilomètres car sa densité, plus faible que celle du manteau asthénosphérique, ne le lui permet pas.


title: Obduction

text: La croûte continentale s'enfonçant plus lentement et moins profondément dans le manteau que la croûte océanique, la subduction du continent est ralentie et les contraintes augmentent. La pression augmentant, des déformations apparaissent sur les deux croûtes, lesquelles sont accompagnées d'un charriage du matériel océanique sur le continent. On parle alors d'obduction.


title: Obduction

text: La structure des chaînes de montagnes résultantes de phénomènes d'obduction est complexe, cependant elle comprend une asymétrie caractéristique. En effet, les chevauchements se font tous dans le même sens : vers le continent subduit.


title: Obduction

text: Les nappes de charriage peuvent s'étaler sur plusieurs centaines de kilomètres de long, et l'épaisseur de la couche de matériel océanique charrié (ophiolites, sédiments marins) peut atteindre vingt à trente kilomètres d'épaisseur. La base de la nappe charriée est soumise à des pressions très importantes, elle devient alors le siège d'un métamorphisme haute pression/basse température (profil des schistes bleus et des éclogites).


title: Obduction

text: Ce charriage est accompagné de fortes déformations plastiques. Si la contrainte mécanique cesse ou se déplace, l'obduction aura lieu à un endroit différent, on peut alors constater la remontée d'une partie du matériel charrié (par exemple du matériel métamorphique ou encore des sédiments anciennement subduits). L'obduction débouche souvent sur un phénomène de collision continentale.


title: Communication intuitive

text: La communication intuitive, ou communication animale par la télépathie, est décrite par ses pratiquants comme une forme de communication de type télépathique, intra-espèces et inter-espèces, en particulier entre l'homme et les autres animaux. Elle est parfois étendue à une communication avec le règne végétal et le minéral. Quelques études para et pseudo-scientifiques évoquent la possibilité d'une communication télépathique entre les animaux, notamment chez les lapins, les chiens et les perroquets. La communication intuitive rejoint parfois le concept parapsychologique de « résonance morphique » créé par l'auteur britannique Rupert Sheldrake.


title: Communication intuitive

text: Popularisée en Californie à la fin du par Pénélope Smith, la communication intuitive fait l'objet d'un engouement aux États-Unis et en Europe, notamment à travers des émissions de télévision et l'organisation de stages, dont la finalité est d'apprendre à communiquer par télépathie avec les animaux. Ces stages organisés en majorité par des femmes connaissent un grand succès et attirent surtout un public féminin. Les pratiquantes, comme Laila del Monte, travaillent tout particulièrement avec des chevaux et des chiens. La communication intuitive implique un « contact télépathique » avec un animal, qui peut se traduire par des visions, la perception de sons ou de sensations diverses chez l'être humain. Selon les témoignages, la perception du monde et des animaux après une expérience de communication intuitive peut être considérablement modifiée. Les pratiquants peuvent s'orienter vers différentes spécialités, telles que le soin aux animaux, l'aide psychologique, la recherche des animaux disparus ou le deuil de l'animal de compagnie. La communication intuitive est souvent proche dans son concept et ses idées d'un néo-chamanisme écologique et du New Age, faisant intervenir l'animal-totem, ou encore le reiki.


title: Communication intuitive

text: La communauté scientifique réfute ce concept de communication : les études ayant testé ses postulats ont démenti les affirmations des défenseurs de la communication intuitive, et déplorent que ceux-ci ne s'appuient sur aucun élément vérifiable pour étayer leurs assertions. Les scientifiques sceptiques tiennent les stages de communication intuitive et les interprètes animaliers pour une auto-illusion, ou pire une escroquerie, Joe Nickell estimant par exemple que la lecture à froid est à l'origine de ces résultats.


title: Communication intuitive

text: La pratique a plusieurs noms, parmi lesquels « communication animale », « communication avec les animaux par la télépathie », « communication intuitive », « dialogue intuitif » ou encore « communication de cœur à cœur ». Les pratiquants qui affirment communiquer aussi avec le règne végétal et le minéral nomment parfois ce qu'ils font de la « communication inter-espèces ». Jean-Luc Janiszewski emploie le terme d'« effet Mowgli », par analogie avec le personnage du "Livre de la jungle" qui parle avec les animaux. La vétérinaire Anna Evans a popularisé le nom de « communication intuitive ».


title: Communication intuitive

text: La notion de télépathie chez les animaux n'est pas nouvelle. Au début du , lors de recherches sur le sujet, des personnes ont affirmé être capables de contacter des animaux vivants ou morts de cette manière. Depuis le , de nombreuses exhibitions d'animaux « intelligents » mettent en scène des chiens, des chevaux et même des oies qui répondent à des questions, tirent des cartes et résolvent des opérations arithmétiques, en tapant au sol avec l'un de leurs membres. Les premières recherches sur ce phénomène remontent au cas de Hans le Malin, en 1904. Ce cheval allemand est capable de résoudre des opérations complexes en l'absence de son maître. Les études concluent qu'il décrypte des micro-mouvements chez son public. En 1929, le Joseph Banks Rhine prend en charge une jument réputée télépathique, Lady Wonder. Rhine estime que Lady a de réels pouvoirs psychiques, mais un prestidigitateur démontre en 1956 que Lady se trompe si un faux nom lui est épelé, et conclut que l'animal est simplement entraîné avec une technique aboutie.


title: Communication intuitive

text: Bien qu'elle n'emploie pas le mot de « télépathie », Temple Grandin, une femme autiste connue pour ses actions en faveur du bien-être des animaux, évoque l'analogie entre sa façon de penser « en images » et celle des animaux. Elle s'affirme aussi capable de « se mettre à leur place », de ressentir leurs émotions et leurs souffrances. Son expérience du psychisme des animaux rejoint celle dont témoignent plus tard des pionnières de la communication intuitive, Laila del Monte et Anna Evans.


title: Communication intuitive

text: En 1988, une étude de parapsychologie défend l'existence d'une communication télépathique du stress entre les lapins.


title: Communication intuitive

text: Bien que la possibilité d'une forme de télépathie intra- et inter-espèces, chez les animaux, ait été évoquée avant lui, le pionnier des recherches dans ce domaine est le Britannique Rupert Sheldrake. En 1981, il publie "Une nouvelle science de la vie", ouvrage dans lequel il envisage l'existence de champs morphogénétiques qui donneraient à la nature une conscience et un but. Il détaille le protocole de ses recherches sur la télépathie animale, dans son ouvrage "Ces chiens qui attendent leur maître", en y affirmant que les chiens changent de comportement au moment où leur maître prend la décision de rentrer au domicile, laissant supposer un lien de nature télépathique entre le maître et le chien. Des exemples similaires sont rapportés par des propriétaires de chats, de chevaux et de perroquets. En 1994, avec la publication de "Sept expériences qui pourraient changer le monde", Sheldrake exhorte son public à réaliser des expériences pour aider à découvrir si les animaux de compagnie sont en mesure de déterminer le retour de leurs propriétaires à la maison grâce à un lien psychique. Les publications de Sheldrake sont globalement mal accueillies par la communauté scientifique, des critiques visant notamment la manière dont ces expériences sont menées. Pour Rupert Sheldrake, la télépathie animale est victime d'un tabou scientifique hérité de la pensée du siècle des Lumières.


title: Communication intuitive

text: Dans le cadre d'une enquête débutée en octobre 1994, le journaliste français Érik Pigani rencontre Rupert Sheldrake. Il recueille des centaines de témoignages de personnes qui, en côtoyant des animaux, disent avoir repéré des comportements inexplicables autrement que par la parapsychologie. Le plus commun est celui des chats et des chiens qui manifestent de la joie ou de l'excitation dans les heures ou le quart d'heure qui précèdent le retour de leur maître, ou bien lorsque ce dernier téléphone. Sheldrake pense que . La compréhension de ce phénomène permettra selon lui de mieux pénétrer les cultures chamaniques, parmi lesquelles il est naturel de communiquer au quotidien avec la nature et les animaux, tout en resserrant les liens entre l'homme et la nature. En 2003, il mène la première expérience de communication télépathique entre l'humain et l'animal, avec un perroquet. Il en conclut que les résultats , et que l'oiseau a été influencé par l'activité mentale de sa propriétaire.


title: Communication intuitive

text: L'engouement populaire autour de la communication intuitive débute en Californie. Pénélope Smith entre en relation avec les animaux de ses amies et en fait officiellement son métier en 1977. Elle publie "Animal Talk" l'année suivante, ouvrage dans lequel elle affirme communiquer de manière télépathique avec ces animaux, soutenant que sa technique est à la portée de tous. Elle dit aussi soigner des animaux malades par ce procédé, ce dont leurs propriétaires témoignent en construisant sa popularité. En 1986, Jean Prieur publie "L'âme des animaux", un ouvrage régulièrement réédité dans lequel il cite des exemples de communications télépathiques entre animaux et humains.


title: Communication intuitive

text: Aux États-Unis, les interprètes animaliers ("), d'abord pionniers et peu nombreux jusqu'aux années 1990, en font leur métier et deviennent très recherchés. Les premiers stages organisés en Europe affichent complet avec des mois d'avance. La communication intuitive suscite en particulier l'intérêt de femmes, à travers l'organisation de séances de thérapie et de communication homme-animaux. Certaines, comme Laila del Monte, sont sollicitées dans le monde entier. L'Allemande cite de nombreux cas de guérisons ou de « révélations » lors de séances de communication intuitive entre l'homme et le cheval. Une vétérinaire qui en pratique, Anna Evans, voit dans cette une occasion unique d'améliorer le bien-être des animaux.


title: Communication intuitive

text: Lors de son enquête publiée en 2007, Érik Pigani donne une liste d'une trentaine d'« interprètes animaliers » connus ayant leur propre site web, basés pour la plupart aux États-Unis. Quelques-uns exercent en Suisse, en France, en Allemagne et au Canada. Les visées mercantiles sont évidentes, avec entre autres la commercialisation de cartes de tarot dédiées aux prévisions pour les animaux de compagnie. Le nombre d'« interprètes animaliers » a explosé, mais cette activité est complètement déréglementée. La plupart des services proposés restent scientifiquement invérifiables. Les pratiques connaissent des influences diverses, notamment celle du chamanisme, qui fait appel aux concepts d'âme animale et d'animal-totem. La communication intuitive avec les animaux n'est alors qu'une facette de la communication spirituelle avec des « forces de la nature », qui comprennent également les minéraux, les végétaux, et même des entités telles que les fées et les elfes, voire les anges.


title: Communication intuitive

text: La diffusion de reportages « sensationnels » à la télévision a amplifié l'engouement autour de cette pratique. En 2001, Arte diffuse un documentaire sur les tentatives de l'homme pour communiquer avec les animaux, dans lequel interviennent des biologistes et des scientifiques reconnus, comme Jane Goodall et Boris Cyrulnik, mais aussi Pénélope Smith. La fondation d'amis popularise le phénomène de la « communication intuitive » et sonde son public, révélant une acceptation très mitigée entre ceux qui y croient et ceux qui n'y croient pas.


title: Communication intuitive

text: L'émission de télévision américaine la plus connue pour son rôle de popularisation est ", diffusée sur Animal Planet, pendant laquelle a fait des démonstrations de ses talents en direct pendant plus de six mois, chaque lundi jusqu'en 2003. Elle intervient ensuite à la radio sur Sirius Satellite Radio. Elle organise notamment le podcast de "Oh No, Ross and Carrie!" qui interroge sur l'efficacité des "pet psychics". Hilary Renaissance s'est spécialisée dans l'aide à la recherche d'animaux volés ou perdus. Ses talents ont été mis à contribution par le journaliste sceptique John Sharify sur ABC TV Seattle pendant le journal matinal, dans une nouvelle émission intitulée "Meet the Amazing Pet Psychic". L'émission contient plusieurs témoignages de personnes qui disent avoir retrouvé un animal volé grâce à Hilary, dont celui d'un chef de la police dans le Mississippi. Dans un autre journal télévisé sur WRCB TV, le journaliste d'investigation Jonquil Newland crédite la "Pet Psychic" Hilary Renaissance de l'aide à une famille du Tennessee pour retrouver son chien disparu.


title: Communication intuitive

text: Le 31 octobre 2009, TF1 diffuse pendant "La soirée de l'étrange" un reportage au sujet d'une interprète animalière, Ariane Troubat, qui intervient sur la jument de la cavalière professionnelle Constance Menard. Ariane Troubat dit de la jument qu', une information ensuite confirmée par la cavalière. Le 27 mai 2010, Stéphane Allix présente sur la chaîne M6 le reportage « Ils parlent aux animaux ! » dans ses "Enquêtes extraordinaires", faisant intervenir la vétérinaire Anna Evans, Laila del Monte et Marta Williams. Le reportage présente aussi des comportements d'animaux, notamment un chat qui prévoit la mort imminente des patients d'un hôpital en se couchant sur leur lit, et un chien parti chercher son maître à quatre kilomètres de chez lui alors qu'un camion venait de s'encastrer dans sa maison. Le 7 septembre 2014, France 5 diffuse le documentaire "Dans la peau des animaux", qui présente le travail de Laila del Monte.


title: Communication intuitive

text: Selon les témoignages concordants de plusieurs interprètes animaliers, la communication intuitive ne demande ni talent ni apprentissage particulier. Pour Pénélope Smith et Marta Williams, cette faculté est « naturelle » et tous les enfants la pratiqueraient avant d'acquérir l'usage de la parole. Différents tabous sociaux, dont celui selon lequel il est « anormal » de parler aux animaux, viendraient ensuite l'inhiber. Anna Evans estime elle aussi que les échanges de communication spontanés sont fréquents entre les enfants et les animaux.


title: Communication intuitive

text: Pour pratiquer, il suffirait d'avoir une bonne empathie et d'aimer les animaux. Plusieurs auteurs parlent de leur sensation de comprendre les animaux depuis leur enfance. Anna Evans, vétérinaire, a cependant commencé à pratiquer après la lecture d'un livre, accueillant cette technique (d'après elle) avec scepticisme dans les premiers temps.


title: Communication intuitive

text: La communication intuitive peut être vécue de différentes façons par les pratiquants. Selon Ulrike Dietmann, qui dirige des ateliers avec des chevaux, certaines personnes voient des images, d'autres entendent des sons et des musiques, d'autres encore ressentent la dissipation d'une tension dans leur corps. De même, la Californienne Marta Williams parle de capacités à percevoir les images, les sons, les odeurs, les sensations et le goût pendant une séance de communication intuitive. La vétérinaire Anna Evans parle de projeter des « images-pensées », expliquant que le langage animal est fait . Elle évoque aussi la nécessité de passer l'activité de son cerveau en ondes alpha pour pouvoir communiquer de cette manière.


title: Communication intuitive

text: Selon ses partisans, la communication intuitive peut se dérouler dans les deux sens, l'homme peut envoyer des informations à l'animal, ou inversement. La distance n'entre pas en compte, des informations pouvant être échangées entre deux êtres vivants distants géographiquement.


title: Communication intuitive

text: Selon Ulrike Dietmann, Pénélope Smith et Marta Williams, il est nécessaire de dépasser certains blocages pour écouter, voir et ressentir ce que les animaux ont à communiquer. Le « tabou social » attaché à la télépathie ("psychic"), qui renvoie à des pratiques jugées « dangereuses » ou douteuses, est l'un des principaux obstacles à la réussite d'une séance. Un autre tabou social est constitué par le bagage culturel et scientifique associé aux animaux dans le monde occidental, ces derniers étant très largement considérés comme inférieurs à l'homme. La plupart des gens ne reconnaissent pas de nature spirituelle aux autres formes de vie. Pénélope Smith estime nécessaire d'accepter l'animal comme un être spirituel avec son individualité. Linda Kohanov, qui travaille avec des chevaux, incrimine la pensée dominante patriarcale selon laquelle le cavalier doit « contrôler » sa monture.


title: Communication intuitive

text: Un dernier obstacle est lié au fonctionnement du cerveau humain, le cortex poussant à revenir « dans le domaine de la raison et de la logique », dont il est pourtant nécessaire de s'éloigner pour réussir l'expérience. Un bon état d'éveil et un bon état corporel (absence de faim ou d'autre gêne) sont également indispensables. Une personne qui entame une communication intuitive en état de fatigue peut s'endormir. La communication avec l'animal peut aussi être compromise par la réception d'un message du propre corps de la personne. Un état psychique stable (absence de stress et d'énervement, mais aussi absence d'enthousiasme exacerbé) est nécessaire. Il est conseillé d'être dans le « zen » et dans la conscience du moment présent. Des critiques portent sur ce risque très élevé de projection des désirs humains sur l'animal, et finalement sur l'attribution d'un point de vue qui n'est en rien celui de l'animal. Le côté « rassurant » de la pratique augmente encore ce risque.


title: Communication intuitive

text: Marta Williams témoigne, pendant l'organisation de ses séances de communication intuitive avec des chiens, des chevaux et leurs maîtres, d'une accalmie considérable des animaux lorsque la séance débute. Après une telle expérience, beaucoup de personnes témoignent d'un changement dans leur perception du monde, notamment par l'impossibilité de considérer les animaux comme des « êtres inférieurs », ou par l'adoption du végétarisme. La communication intuitive avec les animaux pousserait à reconnaître que ces derniers ont . D'après Marta Williams, une pratique régulière rend les perceptions de plus en plus précises. Anna Evans ajoute que la pratique peut rendre la vie « moins confortable » par certains aspects, en particulier par la prise de conscience de la souffrance des animaux d'abattoir.


title: Communication intuitive

text: Les pratiquants de la communication intuitive sont souvent des défenseurs de la cause animale. Pénélope Smith estime qu'au regard de tout ce qu'ils apportent à l'humanité, les animaux devraient jouir du respect de leur individualité. Elle met aussi en avant la nécessité de se rapprocher de la nature.


title: Communication intuitive

text: Une autre caractéristique de ce mouvement est un certain féminisme. Sans entrer dans ce débat, Marta Williams suppose que les femmes sont avantagées pour pratiquer la communication intuitive, car la plupart des personnes renommées dans ce domaine (Pénélope Smith, Ulrike Dietmann, Linda Kohanov, Laila del Monte, etc.) en sont. Linda Kohanov est beaucoup plus engagée, mettant en relation la symbolique du cheval, la communication intuitive et le féminisme, en notant qu'un grand nombre de mythes faisant intervenir un cheval « spirituel » sont en fait reliés aux femmes, mais que cet aspect est volontairement caché ou combattu dans les sociétés patriarcales (comme la civilisation occidentale et la civilisation arabe).


title: Communication intuitive

text: La pratique de la communication intuitive a donné naissance à un métier, celui d'« interprète animalier » (en anglais, ', ' ou ""), désignant . Certains se spécialisent dans la psychologie et la communication, d'autres dans le soulagement des douleurs, d'autres encore affirment pouvoir contacter les animaux morts. Il ne faut pas les confondre avec les chuchoteurs comme César Millan et Monty Roberts, qui font appel au langage corporel et à l'éthologie pour communiquer avec les animaux.


title: Communication intuitive

text: Pénélope Smith explique dans son ouvrage (2008) que la communication intuitive lui a permis de venir en aide à des centaines d'animaux et leurs propriétaires, en personne ou à distance. Cela inclut l'amélioration de l'intercompréhension avec l'animal, et le soin de maladies et de blessures en collaboration avec un vétérinaire. Elle donne également des conseils en nutrition animale. Les interprètes animaliers ne sont généralement pas autorisés par la loi à soigner physiquement les animaux, que ce soit par les opérations de chirurgie ou par la prescription de médicaments, à moins qu'ils ne soient également vétérinaires.


title: Communication intuitive

text: Marta Williams cite plusieurs cas d'animaux perdus puis localisés et retrouvés par communication intuitive, bien que d'après elle, cela demande un entraînement régulier pour acquérir davantage de précision dans les perceptions. Érik Pigani est beaucoup plus critique, estimant que cette activité lucrative de certains « spécialistes » en communication intuitive s'appuie sur la détresse des propriétaires d'animaux perdus. Il analyse qu'elle ne fonctionne pas dans la grande majorité des cas, et que les dénouements heureux sont « extrêmement rares ». La plupart des spécialistes de la communication animale se montrent d'après lui honnêtes sur la difficulté posée par une telle application de leur talent.


title: Communication intuitive

text: Certains pratiquants s'estiment capables de mettre en relation les propriétaires d'animaux morts avec l'« esprit » de ces derniers, évoquant parfois aussi un « pont arc-en-ciel ». Pour Laila del Monte, les animaux morts peuvent continuer à envoyer des rêves et des signes à leurs anciens propriétaires. Cet aspect de la communication intuitive, nommé « spiritisme animal » ou encore « chamanisme animal », est d'après Érik Pigani le plus rebutant et le plus susceptible de discréditer tout l'ensemble. De nombreux sites web sont tenus par des personnes qui se disent capables de mettre le propriétaire d'un animal mort en relation avec « l'esprit » de ce dernier contre rémunération, laissant supposer un certain nombre d'arnaques. Cependant, tous les pratiquants et enseignants ne s'adonnent pas à cette pratique. De plus, cette forme de communication n'a plus de rapport avec la télépathie ni l'intuition. Pour Érik Pigani, il convient de garder beaucoup d'esprit critique face à tout pratiquant qui promet une mise en relation avec un animal mort.