title: Smash (album de The Offspring)

text: Le groupe joue plus de 200 concerts entre et , principalement en Amérique du Nord et en Europe mais aussi en Australie et au Japon. En 2014, la formation donne une série de concerts pour fêter le anniversaire de la sortie de l'album, jouant pour l'occasion celui-ci dans son intégralité.


title: Smash (album de The Offspring)

text: "Come Out and Play", dont le thème est la violence dans le milieu scolaire, a des sonorités arabisantes, alors que ', qui traite de la toxicomanie, a des accents de ska jamaïcain. ' est une reprise d'un titre de The Didjits figurant sur l'album "Hornet Piñata" (1990). "Bad Habit" a pour thème la rage routière, "Gotta Get Away" la pression que ressentait Dexter Holland pour terminer l'album dans le temps imparti et "Self Esteem" traite d'une relation dans laquelle le garçon est malmené par sa petite amie car il n'a pas assez d'amour-propre pour lui tenir tête.


title: Smash (album de The Offspring)

text: Le titre de l'album, ' (« briser / fracasser » en anglais), est aussi celui de sa dernière chanson. Dans les paroles de celle-ci se trouve l'explication du titre : ' (« Briser est ta façon de te sentir seul, comme un exclu tu ne peux compter que sur toi-même, fracasser est ta façon de gérer ta vie »), ces paroles constituant .


title: Smash (album de The Offspring)

text: La pochette de l'album représente un squelette humain, le crâne et la partie supérieure du torse, vu en basse définition à travers la lumière jaune de rayons X. Elle représente le .


title: Smash (album de The Offspring)

text: "" est crédité pour avoir permis, avec "Dookie" de Green Day sorti deux mois plus tôt, de ramener le punk au centre de la scène musicale pour le grand public.


title: Smash (album de The Offspring)

text: Il fait partie des albums listés dans le livre "Les 1001 albums qu'il faut avoir écoutés dans sa vie", qui le décrit comme mélangeant et . Le magazine "Kerrang!" le classe en 1998 à la place de ses 100 albums à écouter avant de mourir et en 2006 à la place des meilleurs albums de punk de tous les temps. En 2014, "Loudwire" le place de sa liste des meilleurs albums de rock de l'année 1994 et, en 2015, de sa liste des meilleurs albums de punk de tous les temps. Toujours en 2014, "New Musical Express" le cite dans sa liste des 20 meilleurs albums de pop punk. La même année, le magazine "Rock Sound" le classe en position de sa liste des 51 meilleurs albums de pop punk de tous les temps.


title: Smash (album de The Offspring)

text: La dernière chanson, ', se termine après 2:52, après quoi apparaissent trois morceaux cachés : un speech de fin en écho à l'intro ', un extrait de l'intro de ' (qui apparaîtra sur l'album "Ixnay on the Hombre"), et une variation instrumentale acoustique du thème de '.


title: World of Warcraft: The Burning Crusade

text: Une semaine après le lancement de , Blizzard a déclaré que le jeu venait de battre le record du jeu PC le plus vendu en aux États-Unis et en Europe, celui-ci s’étant écoulé à d’exemplaires le seul premier jour de sa commercialisation. Par ailleurs, l’extension a battu le record de ventes d’un jeu PC en un mois, avec de copies vendues.


title: Buffle (astrologie chinoise)

text: Le Buffle (ou Bœuf, ) est le deuxième animal dans l'ordre d'arrivée dans le zodiaque chinois, lié au calendrier chinois.


title: Buffle (astrologie chinoise)

text: Dans le zodiaque vietnamien, le buffle d'eau remplace le bœuf. Dans le zodiaque du peuple gurung, le bœuf est remplacé par la vache.


title: Al-A'raf

text: La sourate Al-A'raf (, "Sūratu al-A'rāf", "Le purgatoire") est la septième sourate du Coran. Elle est composée de 206 versets et appartient, selon la tradition musulmane, à la catégorie des sourates de la période mecquoise.


title: Al-A'raf

text: Bien que le titre ne fasse pas directement partie du texte coranique, la tradition musulmane a donné comme nom à cette sourate "Les Hauteurs".


title: Al-A'raf

text: Le titre, « très obscur », est tiré des versets 46-48. Ces versets, avec le 49, « doivent être vus comme des interpolations plus récentes » dans un ensemble 43-53 à plusieurs auteurs. En effet, leur contexte est différent des autres versets et des contradictions entre versets sont bien marqués. La signification des « hauteurs » fait débat. Ces auteurs avaient, en tout cas, une bonne connaissance de la vision chrétienne du Jugement Dernier et utilisaient des textes apparentés au Nouveau Testament.


title: Al-A'raf

text: Il n'existe à ce jour pas de sources ou documents historiques permettant de s'assurer de l'ordre chronologique des sourates du Coran. Néanmoins selon une chronologie musulmane attribuée à Ǧaʿfar al-Ṣādiq (VIIIe siècle) et largement diffusée en 1924 sous l’autorité d’al-Azhar, cette sourate occupe la 92 place. Elle aurait été révélée pendant la période mecquoise, c'est-à-dire schématiquement durant la première partie de l'histoire de Mahomet avant de quitter La Mecque, bien que différents versets soient de l'époque médinoise. Contestée dès le XIXe par des recherches universitaires, cette chronologie a été revue par Nöldeke, pour qui cette sourate est la 87.


title: Al-A'raf

text: Si certains traits montrent que la sourate a été conçue « pour témoigner d’un horizon universel de proclamation des messages divins », elle ne présente pas pour autant une unité littéraire. Elle est connue, par la recherche, pour l’opacité de ses liaisons textuelles. Bell envisageait une succession de rajouts tandis de Khoury « maintient qu’il est difficile de reconnaître une structure unitaire ». Le style de la sourate suggère « que l’histoire de la composition de la sourate a été longue et complexe ». « L’état actuel de la recherche ne permet pas de savoir de quelle manière il convient d’envisager le développement de la sourate 7 jusqu'à sa forme actuelle ».


title: Al-A'raf

text: Pour Pohlmann, le texte a été composé en 5 étapes successives. Au texte original a été rajouté les « légendes de punitions «  et celui des versets 103-137 puis d’autres versets sur l’inscription de la communauté dans l’histoire de la révélation divine. Ensuite, ont été rajoutées des critiques accrues sur Israël et enfin, une série de modifications et ajouts récents. L’auteur en conclut qu’il y a peu de chance que toutes ces modifications proviennent d’un même auteur. Les responsable de cette mise à jour « sur une plus longue période » sont probablement un groupe ou une école, doté d’une grande connaissance des matières religieuses juives et/ou chrétienne, ce qui pourrait être un indice de leur ancienne appartenance à ses groupes.


title: Al-A'raf

text: Les "légendes de punitions" sont une forme de récit présente dans plusieurs sourates coraniques. Le schéma de base est qu'un peuple rejette le monothéisme apporté par un prophète. Ce peuple se retrouve anéanti tandis que le prophète, et parfois quelques fidèles, survivent. Ils permettent de donner un signe de la toute puissance d'Allah. L'exemple le plus ancien d'un tel récit-type se trouve dans la sourate 91 et concerne le peuple de Thamud, le texte permettant de présupposer une origine préislamique. Ces récits se trouvent soit sous forme allusifs, soit dans des développements didactiques.


title: Al-A'raf

text: Les liens entre ces différents récits permettent d'étudier la chronologie de ceux-ci. Ainsi, le rédacteur des verset 59-93 devait connaître le récit de la sourate 11 (v.25-95). Celui de la sourate 7 est donc une "version améliorée" de la première, un texte plus récent. Cette section finit par une évocation de la chute des cités, les actions punitives divines pouvant toujours s'abattre sur celles-ci.


title: Peter Andre

text: Peter James Andrea, dit Peter Andre, est un auteur-compositeur-interprète et une personnalité de la télévision britannique, né le à Harrow (Londres).


title: Peter Andre

text: D'origine chypriote grecque, Peter Andre naît à Harrow, près de Londres. En 1979, ses parents émigrent en Australie où Peter Andre débutera sa carrière de chanteur en 1989 après avoir participé à un radio-crochet. Au milieu des années 1990, il décide de retourner dans son pays natal après le succès de son deuxième album, "", et dont le titre phare, "Mysterious Girl", sorti au printemps 1996, a atteint la deuxième place au "UK Singles Chart".


title: Peter Andre

text: De 2005 à 2009, Peter Andre est marié à Katie Price, avec qui il a un fils, Junior Savva Andreas (né en 2005), et une fille, Princess Tiaamii Crystal Esther (née en 2007).


title: Peter Andre

text: Depuis 2012, il est en couple avec Emily MacDonagh, avec qui il a deux enfants : une fille prénommée Amelia (née en 2014), et un fils prénommé Theodore James (né en 2016). Peter et Emily se sont mariés le .


title: Peter Andre

text: Élevé dans une famille de Témoins de Jéhovah, Peter Andre s'est par la suite détaché de ce mouvement religieux.


title: Ahmed Réda Chami

text: Ahmed Réda Chami, né le à Casablanca, est un ingénieur et homme politique marocain affilié à l'Union socialiste des forces populaires (USFP). Il est ministre de l'Industrie, du Commerce et des Nouvelles technologies dans le gouvernement Abbas El Fassi entre 2007 et 2012 puis est l'ambassadeur du Maroc auprès de l'Union européenne entre 2016 et 2018. Le 3 décembre 2018, il est nommé par le roi Mohamed VI comme président du Conseil économique, social et environnemental.


title: Ahmed Réda Chami

text: Ahmed Réda Chami est titulaire d'un diplôme d'ingénieur des arts et manufactures de l'École centrale Paris en 1985. Il rentre ensuite au Maroc pour travailler chez Frumat (société agro-alimentaire) en tant qu'ingénieur de production.


title: Ahmed Réda Chami

text: En 1987, il s'envole à Los Angeles pour poursuivre ses études à la John E. Anderson Graduate School Of Management à l'UCLA, il obtient son MBA en 1989.


title: Ahmed Réda Chami

text: En revenant des États-Unis en 1989, il occupe plusieurs postes dont celui de directeur général de la Centrale laitière-Nord au Maroc entre 1989 et 1991. Puis il crée deux entreprises informatiques, Distrisoft et Omnidata.


title: Ahmed Réda Chami

text: Il accepte ensuite l'offre de Microsoft en occupant le poste de directeur général de la société en Afrique du Nord et de l'Ouest entre 1997 et 2001, puis directeur régional et président de Microsoft en Asie du Sud-Est, à Singapour entre 2001 et 2004.


title: Ahmed Réda Chami

text: En 2004, Ahmed Réda Chami s'installe définitivement au Maroc. En juillet 2005, il devient directeur général du groupe marocain Saham, où il est responsable des services centraux et est chargé des projets de développement du groupe et du suivi opérationnel de certaines filiales, notamment les assurances Saâda, Mondial Assistance Maroc et les filiales spécialisées dans les technologies de l'information.


title: Ahmed Réda Chami

text: Le , il est nommé ministre de l'Industrie, du Commerce et des Nouvelles technologies dans le gouvernement Abbas El Fassi.


title: Ahmed Réda Chami

text: Membre du conseil national de l'Union socialiste des forces populaires (USFP), il a participé activement à la préparation du programme économique de son parti lors de la campagne électorale des élections législatives de 2007. Il est également vice-président de l'ONG Zagoura, vice-président de Maroc 2020 et vice-président de l'association les Bonnes œuvres du cœur.


title: Ahmed Réda Chami

text: Lors des élections législatives de novembre 2011, il est élu député pour la circonscription de Fès-Sud dans la chambre basse marocaine.


title: Ahmed Réda Chami

text: En 2019, Ahmed Réda Chami est nommé par Mohammed VI membre de la Commission spéciale sur le modèle de développement dont le rapport rendu en 2021 a été sévèrement critiqué pour son parti pris pro-monarchie, pour son contenu servant à blanchir l'autoritarisme voir pour sa tentation autoritaire


title: Corps législatif (Second Empire)

text: Le Corps législatif sous la Deuxième République puis le Second Empire était une assemblée législative française instituée par la constitution du 14 janvier 1852. Ses membres étaient élus pour six ans au suffrage universel direct uninominal à deux tours. Les élections ont lieu en février 1852, en juin 1857, le et en mai 1869.


title: Corps législatif (Second Empire)

text: Jusqu'en 1869, le président et les vice-présidents sont nommés en son sein par l'empereur Napoléon III et la session ordinaire est limitée à trois mois.


title: Corps législatif (Second Empire)

text: Face à un exécutif omnipotent , le Corps législatif (la Chambre basse) partage des pouvoirs réduits avec le Conseil d'État, composé de fonctionnaires, ainsi que le Sénat, dont les membres sont nommés à vie.


title: Georgina Haig

text: Georgina Haig (née Georgina Hagg) est né le 3 août 1985 à Melbourne, Australie. Sa mère, Gillian Haig est artiste et son père Russell Hagg est réalisateur et scénariste australien. Elle a un petit frère, Julian Haig, également acteur.


title: Georgina Haig

text: Elle commence sa carrière en 2009 avec la série "Underbelly". L'année suivante, elle fait ses premiers pas au cinéma dans les films "Road Train" de Dean Francis et "Wasted on the Young" de Ben C. Lucas.


title: Georgina Haig

text: L'année suivante, elle fut envisagée pour le rôle d'Andromède dans La Colère des Titans aux côtés de plusieurs autres actrices. Le rôle est finalement attribué à Rosamund Pike. Elle fut également pressentie pour le rôle de Gwen Stacy dans la saga The Amazing Spider-Man qui commença en 2012, mais c'est finalement Emma Stone qui a été choisie. Malgré cela, elle tourne dans le film "Crawl" de Paul China et la série "Son Altesse Alex".


title: Georgina Haig

text: En 2012, elle apparaît à la télévision américaine dans "Dance Academy" et "Fringe", ainsi que dans le long métrage "Les Saphirs" ("The Sapphires") de Wayne Blair.


title: Georgina Haig

text: En 2014, elle rejoint le casting de "Once Upon a Time" pour incarner le rôle de la Reine Elsa issu de l'univers de La Reine des Neiges et joue également dans la série estivale . L'année suivante, elle est présente dans les séries "Limitless" et "".


title: Georgina Haig

text: Après une absence de deux ans sans qu'elle soit présente sur les écrans, l'actrice revient dans la série "The Crossing" en 2018.


title: Georgina Haig

text: En 2019, elle est à l'affiche du film "Where We Disappear" de Simon Fink, du téléfilm "Une animatrice en danger" réalisé par Philippe Gagnon et de la série "Secret Bridesmaids' Business" avec Abbie Cornish.


title: Georgina Haig

text: Anaïs Delva a doublée Georgina Haig à trois reprises pour : "Once Upon a Time", "Limitless" et "Une animatrice en danger". Chloé Berthier l'a doublée pour : "Reckless" et "Childhood's End". Pour "Fringe", c'est Olivia Nicosia à la barre.


title: BB 7600

text: Les BB 7600 sont des locomotives électriques BB 7200 adaptées au transport de voyageurs sur le réseau Transilien. Elles ont circulé de novembre 2011 à mars 2022 sur la ligne N du Transilien, en tête de rames composées de voitures de banlieue à deux niveaux modernisées.


title: BB 7600

text: L'arrivée des Regio 2N sur la ligne N à partir de 2019 aurait dû les conduire à la radiation définitive fin 2022, mais le reliquat de rames tractées par des bi-courant les a chassées prématurément. Cette mesure est effective depuis le 28 mars 2022 avec la radiation de la BB 7604.


title: BB 7600

text: Pour les remplacer des rames de VB2N tractées, déjà présentes sur le réseau Montparnasse, sont renforcées par des segments identiques en provenance de Paris-Nord et Paris-Saint-Lazare. La traction est alors assurée par des BB 27300 mais un renfort est néanmoins nécessaire. En effet, les BB 8500, présente sur la ligne jusqu'en 2007 ont été reversées à l'activité TER Centre-Val de Loire, et les 27300 sont en nombre insuffisant pour tracter l'ensemble du parc étendu.


title: BB 7600

text: Quatorze de l'activité Fret sont alors prélevées à Villeneuve-Saint-Georges et Bordeaux et transférées à l'activité Transilien en 2011 (7312 GV (7601), 7314 GV (7602), 7331 GV (7603), 7335 GV (7604), 7325 GV (7605), 7339 GV (7606), 7342 GV (7607), 7326 GV (7608), 7330 (7609), 7332 GV (7610), 7341 (7611), 7311 (7612), 7327 (7613), 7337 (7614) ).


title: BB 7600

text: Rénovées et adaptées au trafic de banlieue par le technicentre de Lyon-Oullins de 2011 à 2013, elles sont renumérotées en . Cette renumérotation a été décidée pour éviter toute confusion avec les circulant également sur le réseau d'Île-de-France.


title: BB 7600

text: Un déraillement de rame VB2N en manœuvre a lieu le 29 août 2016 avec la BB 7605 en tête ; le choc entre rame et machine conduit à la destruction partielle de la et à sa radiation définitive en .


title: BB 7600

text: Extérieurement, les BB 7600 revêtent la livrée Transilien "Berlingot". La machine est intégralement peinte en couleur bleu roi ; sur ses flancs deux bandeaux blancs reçoivent quatre berlingots colorés (rouge brique, orange corail, vert pomme et bleu outre-mer). La feuille verte ornée d'un T blanc du logo Transilien est toujours apposée côté . Cette peinture marque une continuité avec les rames rénovées dans le même esprit.


title: BB 7600

text: Côté technique, l'objectif est de mettre à niveau les BB 7600 pour que les rames VB 2N puissent assurer leurs sillons indifféremment selon que leur traction est assurée par des ou des .


title: BB 7600

text: Le compresseur d'air original est donc remplacé par deux compresseurs pneumatiques à pistons sans huile. L'un est entièrement consacré à la production d'air de la locomotive pour améliorer le freinage du train tandis que l'autre intervient en auxiliaire du premier et alimente l'ouverture et la fermeture des portes.


title: BB 7600

text: Des câblots de réversibilité à six prises sont installés côté uniquement qui est toujours côté rame, tandis que la reçoit :


title: BB 7600

text: La totalité de la flotte (ainsi que les rames VB 2N associées provenant de Paris-Nord) est livrée à compter de .


title: BB 7600

text: Les BB 7600 sont affectées à la ligne N du Transilien, en tête de rames VB 2N rénovées en provenance de la ligne H du Transilien. Ne pouvant circuler que sous , elles sont affectées aux relations Paris-Montparnasse – Rambouillet et Paris-Montparnasse – Plaisir - Grignon.


title: BB 7600

text: Dès l'été 2021, 10 rames sont radiées et en attente de démolition à Baroncourt. Si trois locomotives passent l'année 2022, elles (BB 7602, 7604 et 7608) sont mises en attente de radiation à Sotteville, dès janvier. En tant que BB 7600, leur durée de vie aura été de dix ans.


title: Cuisine galicienne

text: La cuisine galicienne est la cuisine traditionnelle de la Galice, région du nord-ouest de la péninsule Ibérique, en Espagne. Elle partage avec la cuisine espagnole, la culture des tapas, l'utilisation de l'huile d'olive (bien qu'en moindre quantité) et des plats parfois pantagruéliques. De nombreuses fêtes gastronomiques sont organisées dans la région, généralement en été, et sont très prisées. De par son passé commun, elle partage également quelques spécialités culinaires avec le nord du Portugal. Certains mets ont traversé l'Atlantique et se retrouvent dans des pays comme l'Argentine, le Chili ou encore l'Uruguay.


title: Cuisine galicienne

text: En ce qui concerne le complexe culturel qui entoure l'alimentation en Galice, on peut citer l'hospitalité traditionnelle, la coutume voulant que si l'on va manger chez une personne âgée, de préférence d'un milieu rural, celle-ci montre son garde-manger, la politesse consistant à offrir et à insister pour que l'invité n'ait aucun scrupule à manger en abondance, et il peut être considéré comme impoli de ne pas accepter ou de croire que c'est un signe de faiblesse dû à la maladie.


title: Cuisine galicienne

text: Les fruits de mer sont l’un des éléments les plus importants de la cuisine galicienne. Cultivés dans les zones côtières, leur qualité et leur richesse biologique sont reconnues mondialement. Parmi les variétés les plus célèbres de la région, le pouce-pied (' en galicien) et la coquille Saint-Jacques (' en galicien), nommée ainsi car elle est le symbole du pèlerinage de la ville de Saint-Jacques-de-Compostelle, capitale de la Galice. La pomme de terre est également un aliment de base, appelée ' ou '. Arrivée peu après la découverte du continent américain, elle remplaça la châtaigne et s'imposa dans de nombreux plats.


title: Cuisine galicienne

text: Les tapas galiciennes, aussi appelées " et généralement gratuites ou à bas prix, sont servies en accompagnement d'un verre de vin ou de bière. On y retrouve toutes les spécialités de la région, ce qui en fait une vitrine gastronomique pour le visiteur étranger.


title: Cuisine galicienne

text: Les plus connues sont celles à base de fruits de mer, d"' ou de produits typiques comme les piments de Padrón.


title: Cuisine galicienne

text: Hormis les fruits de mer et les tapas, la cuisine galicienne est connue pour ses mets abondants et roboratifs, composés de viandes et de légumes.


title: Cuisine galicienne

text: Il en existe de toutes sortes : le chorizo et sa variante régionale le ', le jambon, le ', la ', le ' ainsi que tous les produits à base de porc. Une particularité galicienne : le sang de porc fait aussi partie de la tradition culinaire de la région. Il est utilisé lors des fêtes de San Martiño pour faire des crêpes (appelées ").


title: Cuisine galicienne

text: Célèbres dans toute l'Espagne, ces petits piments sont servis en tapas ou comme accompagnement lors d'un repas. Originaires de la ville de Padrón, dans la province de La Corogne, ils sont cuits et servis saupoudrés de gros sel. Selon un refrain populaire galicien, .


title: Cuisine galicienne

text: Originaire de San Cristovo de Cea, dans la province de Orense, c'est un pain renommé et très apprécié en Galice.


title: Cuisine galicienne

text: Parmi les fromages, la cuisine galicienne compte : le fromage d'Arzua-Ulloa, dont la variété la plus célèbre est le ', le ', originaire de la province de Lugo et le ".


title: Cuisine galicienne

text: Pour les desserts, elle compte les ' d’Allariz (à base d'amandes pilées, d'œuf et de sucre), les ' (crêpes), la ' (dessert d'Orense). La châtaigne est un fruit traditionnel des fêtes du Magosto, la Toussaint galicienne. Le miel de Galice, miel toutes fleurs, est un miel monofloral d'eucalyptus, de châtaignier, de ronce ou de bruyère. La ' est une tarte de Saint-Jacques. On peut aussi compter parmi les desserts la tarte de Mondoñedo.


title: Cuisine galicienne

text: Parmi les vins, on peut compter : le Rías Baixas, et son Albariño, le Ribeiro, le Ribeira Sacra, le Monterrei et le Valdeorras.


title: Cuisine galicienne

text: Parmi les alcools, l’', de l'eau-de-vie qui existe en plusieurs versions (blanc, avec herbes, etc.), et la liqueur de café (très populaire). La "queimada" est un mélange d", de sucre, de zeste de citron et de grains de café ; boisson typique lors des fêtes. Le cidre galicien, moins connu que son cousin asturien, est seulement commercialisée par la marque Manzanova.


title: Cuisine galicienne

text: Les bières : l’Estrella Galicia, une bière blonde, symbole de la région ; la 1906, une variante de la première, plus foncée et alcoolisée.


title: Familiale routière

text: Une familiale routière, ou simplement "familiale", est une automobile du segment D, plus grande et généralement plus puissante qu'une familiale compacte mais plus petite qu'une grande routière. Elles sont faites pour le transport sur de plus longues distances de cinq à six personnes. En Europe, leur taille varie en moyenne de 4,60 m à 4,90 m.


title: Familiale routière

text: Ce segment est appelé « intermédiaire » ("mid-size car") en Amérique du Nord où une "familiale" désigne un break.


title: Familiale routière

text: Les familiales routières sont souvent des voitures à trois volumes mais certaines sont équipées d'un hayon. Ces voitures sont généralement déclinées en berline et en break.


title: Ouest-de-l'Île

text: L'Ouest-de-l'Île () désigne le territoire couvert par les municipalités de l'île de Montréal et les arrondissements de la ville de Montréal situés à l'ouest de cette île. Le nom tient probablement son origine d'une division géolinguistique entre francophones et anglophones, les francophones habitant habituellement la partie est et les anglophones l'ouest. Bien que la plupart sont aujourd'hui bilingues, les anglophones continuent de former une majorité relative de la population du "West Island". Par contre, l'expression « Ouest-de-l'île » tend à s'imposer officiellement.


title: Ouest-de-l'Île

text: De manière générale, l'Ouest-de-l'Île comprend les villes de Baie-D'Urfé, Beaconsfield, Dollard-Des Ormeaux, Dorval, L'Île-Dorval, Kirkland, Pointe-Claire, Sainte-Anne-de-Bellevue, le village de Senneville et les deux arrondissements montréalais de L'Île-Bizard–Sainte-Geneviève et de Pierrefonds-Roxboro. Par extension, les arrondissements de Lachine, LaSalle et Saint-Laurent sont parfois inclus comme faisant partie de l'Ouest-de-l'Île. Le secteur ne bénéficie toutefois pas de limites territoriales et de structure administrative officielles et est davantage distingué par des caractéristiques sociologiques, telles que le revenu par ménage, la langue parlée à la maison, l'urbanisme des quartiers et des espaces bâtis et le partage de services publics et de lieux communs. Toutefois, le territoire de certains organismes publics, tels que ceux relatifs à l'éducation et à la santé peuvent avoir des frontières qui s'apparentent aux limites habituellement reconnues de l'Ouest-de-l'Île.


title: Ouest-de-l'Île

text: L'Ouest-de-l'Île a un visage cosmopolite avec ses immeubles modernes et ses maisons côte à côte. La région offre de grands espaces verts bordant les rivières et les lacs, des pistes cyclables, des parcs-nature, des musées, des pistes de ski de fond, des fermes écologiques, des parcours de golf et des lieux culturels. Comme témoin de ses 300 ans d'histoire, on y trouve des constructions datant du . Les rives du lac Saint-Louis offrent des cafés-terrasses, des restaurants et des boutiques qui rappellent les charmes de l'Europe.


title: Ouest-de-l'Île

text: S'y trouvent l'aéroport Pierre-Elliott-Trudeau de Montréal (anciennement "aéroport de Dorval"), le collège John Abbott, le campus MacDonald de l'Université McGill, le cégep Gérald-Godin, les centres commerciaux Fairview Pointe-Claire et Galeries des Sources (anciennement "West Island Mall"), de même que le plus grand parc de Montréal, le parc-nature du Cap-Saint-Jacques.


title: Ouest-de-l'Île

text: Pour les cyclistes intéressés par l'histoire et l'architecture, la Société du patrimoine de l'Ouest-de-l'Île a conçu un circuit de 70 kilomètres le long du Lac Saint-Louis, de la rivière des Outaouais et de la rivière des Prairies. Le Circuit patrimonial à vélo de l'Ouest-de-l'Île débute au parc du Millénaire à Dorval. Il est un prolongement de la piste cyclable du canal de Lachine. Les services éducatifs de l'Ouest-de-l'Île sont assurés par le Centre de services scolaire Marguerite-Bourgeoys pour ce qui est de l'enseignement francophone et par le Centre de services scolaire Lester-B.-Pearson en ce qui a trait à l'enseignement anglophone.


title: Ouest-de-l'Île

text: Les tableaux suivants présentent les données de population des villes et arrondissements de l'Ouest-de-l'Île compilées par le recensement du Canada de 2016.


title: Erika Bella

text: Erika Bella, née le , est une actrice hongroise de films pornographiques qui est apparue dans 104 productions depuis 1994.


title: Five-Percent Nation

text: La Five-Percent Nation ("Nation des cinq pour cent"), parfois appelée "Nation of Gods and Earths" ou les "Five Percenters" est une organisation afro-américaine fondée en 1964 à Harlem par Clarence 13X, un ancien membre de la Nation of Islam.


title: Five-Percent Nation

text: Clarence 13X, un ancien étudiant de Malcolm X à la Mosquée N.7 à Harlem, New York, quitte la Nation of Islam après la mort de Malcolm X, les raisons de son détachement de la NOI sont incertaines.


title: Five-Percent Nation

text: Les membres du groupe s'appellent eux-mêmes les cinq pour cent d'Allah, en référence au concept selon lequel 10 % de la population mondiale connaîtrait la vérité sur l'existence de Dieu et que ces élites et leurs agents choisiraient de maintenir 85 % de la population dans l'ignorance et sous leur contrôle. Les 5 % restants connaissent la vérité et sont déterminés à éclairer les 85 %.


title: Entre les murs

text: Entre les murs est un roman de François Bégaudeau, paru en 2006 et ayant reçu le prix France Culture-Télérama.


title: Entre les murs

text: Ce livre, troisième roman de l'auteur, lui vaut de recevoir le premier Prix France Culture-Télérama en 2006 et la reconnaissance tant de la critique que du public puisqu'il s'est écoulé à plus de exemplaires. Il constitue la matière du scénario du film "Entre les murs", de Laurent Cantet de 2008, tentative de prolongement cinématographique du même projet, qui a obtenu la Palme d'or du Festival de Cannes 2008.


title: Entre les murs

text: S'inspirant du vécu de l'auteur, ce roman cherche à rendre compte au plus près du réel de la vie d'une classe du collège Mozart dans une ZEP du de Paris. Un jeune professeur de lettres s'efforce d'enseigner à des élèves d'origines multiples un français et une culture finalement assez différente des leurs.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: The Cheetah Girls est un girl groupe créé par Walt Disney Company, connu également pour les films du même nom diffusé sur Disney Channel et ayant vendu près de 4 millions d'albums dans le monde entre 2003 et 2008. Ce groupe est constitué de trois membres : Adrienne Bailon, Sabrina Bryan, et Kiely Williams.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Le groupe a lancé une ligne de vêtements, plusieurs parfums, des poupées, des objets de décorations pour chambre, des livres mais aussi une série de jeux vidéo. Elles ont également réalisées trois tournées nationales prénommées "Cheetah-licious Christmas Tour", "The Party's Just Begun Tour" et "One World Tour", dont la seconde a engendré 43 millions de dollars de recettes.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Le (aux États-Unis) et après le succès du film Cheetah Girls, Disney a décidé de transformer ce groupe de fiction en un vrai groupe. Mais l'actrice Raven-Symoné n'a pas fait partie du groupe car occupée par la série Phénomène Raven entre autres, et n'a donc pas fait partie du vrai groupe. Cependant, elle a indiqué vouloir continuer à tourner dans les films. En , les membres du groupe ont enregistré pour la première fois en tant que trio pour le DisneyMania 2005 la chanson « I Won't Say (I'm in Love) » tiré de la bande originale du film "Hercule".


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: En , le groupe sort sous licence Walt Disney Records un album nommé "Cheetah-licious Christmas" (sorti en France le ). Cet album contient des chansons classiques sur Noël ainsi que des chansons originales dont une est coécrite par les membres du groupe. L'album a été classé soixante-quatorzième au Billboard 200. La chanson principale, « Cheetah-licious Christmas », a été diffusée sur Radio Disney et le vidéo-clip sur Disney Channel. Une deuxième chanson originale, « Five More Days 'Til Christmas » a été diffusée également sur Radio Disney. En automne 2005, pour promouvoir l'album, le groupe a fait une série de concerts qui a rencontré un grand succès. Après la sortie de cet album, Adrienne Bailon a déclaré que cet album n'était pas leur premier véritable album, mais un album pour les fêtes.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: En janvier 2006, les Cheetah Girls ont commencé à travailler sur leur premier album « officiel » "TCG". Cependant, la production et le tournage du film "Les Cheetah Girls 2" a conduit le groupe à suspendre ce travail. Adrienne Bailon a expliqué cette position par leur volonté de produire un album se distinguant d'une bande originale inspirée d'un film, et par le fait que les membres du groupe voulaient être connus sous leurs véritables noms et non pas par leurs personnages (Chanel, Dorinda et Aqua).


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Sabrina Bryan, dans une interview accordée à "Billboard" à propos de l'album, indique alors que le groupe est à l'écriture d'un album prévu pour une tournée de concerts appelée « Party's Just Begun tour » et visant à conquérir une audience plus adulte. Elle rajoute que le groupe souhaite collaborer avec des producteurs avec beaucoup d'expérience, ou plus neufs dans le métier, comme Timbaland. L'album doit être distribué par Hollywood Records. Adrienne Bailon avait rajouté, lors d'une interview au magazine "Bop", que la chanson Girls Just Want to Have Fun serait la première chanson de l'album. Cette chanson fut interprétée lors de la tournée du groupe avec d'autres nouvelles chansons : Falling For You, Cheetah-licious, Girls Just Want to Have Fun, Fuego, Do No Wrong et Fall Apart. Cependant, seuls les titres Fuego et Do No Wrong seront intégrées à l'album "TCG", dont la sortie prévue initialement le fut reportée au suivant. Après la sortie de "So Bring It On" sur Radio Disney, le groupe a annoncé que "Fuego" sera la deuxième chanson sortant en single et qu'elle serait illustrée par un vidéo-clip.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Les éditions espagnole et "deluxe" de l'album "TCG", prévues pour 2008, ont été annulées par Hollywood Records.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: En , le groupe commence à tourner un nouveau film ("The Cheetah Girls: One World"), premier film de la série sans Raven-Symoné. Ce film au budget de 25 millions USD est diffusé le aux États-Unis, et en en France, la bande originale du film étant sortie le . Dans le même temps, et en dehors du groupe, Adrienne Bailon prépare un album en solo, Sabrina Bryan figure dans le film "Byou 2" après avoir participé au premier du nom et Kiely Williams joue dans le film "Super blonde".


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: La tournée "One World" commence le après avoir été annoncée par Adrienne Bailon en mai et se fera non seulement aux États-Unis, mais ailleurs dans le monde. La tournée est allée au Canada et en Espagne aussi, et elle a eu un très bon succès. Et elle a été chorégraphiée par Fatima Robinson, la chorégraphe du film "Un Monde Unique".


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Vers la fin de , Kiely a annoncé que le groupe, après la fin de la tournée (fin décembre), va se séparer et chacune des filles va poursuivre sa propre carrière solo. Et en , Adrienne a confirmé cette séparation tout en mettant l'accent sur le fait que les filles vont rester amies et toujours en contact.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Et jusqu'à présent on entend toujours des rumeurs qui parlent d'une probabilité de faire un mais rien n'est confirmé.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: À part les DVD's et bandes originales de films, le groupe Cheetah Girls bénéficie de plusieurs produits dérivés.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: C'est ainsi qu'en 2006 est lançée une ligne de vêtements, disponible uniquement dans les magasins Sears.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Le , Disney lance le premier jeu vidéo du même nom sur la console Game Boy Advance. Il est alors suivi de "The Cheetah Girls : Popstars Sensation" (2007) et de "The Cheetah Girls : Passport To Stardom" (2008), tous deux accessibles sur Nintendo DS.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: En 2007, pour coïncider avec la promotion du film "Les Cheetah Girls 2", des poupées à l'effigie des personnages sont alors réalisées par la firme "Play Along Toys".


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Pour leurs tournées, de nombreux produits tels que T-Shirts, autocollants sont disponibles uniquement lors de ces évènements.


title: The Cheetah Girls (groupe)

text: Des costumes pour enfants, parfums et autres jouets interactifs musicaux sont aussi des produits dérivés réalisés sous la licence The Cheetah Girls.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte, né le à Saint-Gilles (Belgique) et mort le à Bruxelles (Belgique), est un scénariste belge francophone de bande dessinée et le rédacteur en chef du journal "Spirou" de 1955 à 1968 durant l'âge d'or de l'hebdomadaire.


title: Yvan Delporte

text: Il entre chez Dupuis en 1945 comme homme à tout faire puis il grimpe les échelons jusqu'à être propulsé officieusement à la tête de la rédaction du journal "Spirou" en 1956 où il fait profiter le périodique de sa fantaisie grâce à de nombreuses animations et des numéros spéciaux. Il forme une équipe d'auteurs composée de grands noms comme André Franquin, Peyo, Morris, Maurice Tillieux ou encore Jean Roba. En 1968, il est licencié par sa direction officiellement pour un malentendu avec Peyo, officieusement pour sa gestion administrative, comptable et commerciale chaotique.


title: Yvan Delporte

text: Il écrit aussi des scénarios pour plusieurs auteurs dont le plus fameux reste l'histoire "Le Schtroumpfissime". C'est surtout après son départ de "Spirou" qu'il scénarise sérieusement plusieurs séries pour des auteurs comme René Follet ou Dino Attanasio. Il crée surtout, avec Raymond Macherot, la série "Isabelle" pour Will. Il anime ensuite cette série avec André Franquin jusqu'en 1994. En 1977, il crée dans "Spirou" un supplément qui se déclare indépendant, qu'il appelle "Le Trombone illustré" et qui réunit les auteurs les plus en vogue à l'époque. Malgré l'arrêt de l'expérience un an après, à la suite de plusieurs censures de l'éditeur, cette expérience marque toute une génération d'auteurs et de lecteurs.


title: Yvan Delporte

text: Dans les années 1980, il participe à la création de la série animée "Les Schtroumpfs" du studio Hanna-Barbera Productions. De plus, il écrit de nouveau des scénarios notamment pour Frédéric Jannin, Jean Roba (avec l'histoire "Boule et Bill globe-trotters") ou encore Carine De Brab. Il multiplie les activités avec la création d'un syndicat, le dessin animé "Les Tifous" et il participe à la création du journal "Schtroumpf !". À la mort de Peyo, il reprend le scénario de "Johan et Pirlouit" pendant quelques épisodes. En 1995, il devient le chanteur d'un groupe de musique composé d'auteurs de bandes dessinées.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte naît le à Saint-Gilles, une commune de la région de Bruxelles-Capitale. Son père travaille dans le commerce international et sa mère fait un peu de couture. Son père meurt lorsqu'il a six ou sept ans et sa mère essaye tant bien que mal de subvenir aux besoins d'Yvan et de son frère aîné Philippe. Yvan Delporte est un enfant qui lit beaucoup : romans policiers, histoires juives, légendes mythologiques nordiques et grecques, mais surtout un texte qui devient l'un de ses préférés, "Cyrano de Bergerac" d'Edmond Rostand. Il lit aussi des bandes dessinées que ce soit des traductions de bandes dessinées américaines ou des séries comme "Tintin" et "Nic-Nac". Durant l'Occupation, la famille quitte Bruxelles pour s'installer à Charleroi. Son frère rejoint la Résistance intérieure belge, mais disparaît en 1943 lors d'une opération contre l'occupant. À Charleroi, il se fait une bande d'amis parmi lesquels figure entre autres Maurice Rosy. Yvan Delporte détonne dans cette ville de province où il est considéré comme un farfelu et un bohème qui aime se faire remarquer par son comportement, comme lorsqu'il s'allonge au milieu du pont de la ville. C'est à cette époque qu'il se laisse pousser la barbe, prétendant qu'il oubliait jour après jour d'acheter du savon ou de la mousse à raser.


title: Yvan Delporte

text: Souhaitant devenir dessinateur de bande dessinée, Yvan Delporte entre aux éditions Dupuis en 1945 par l'intermédiaire de son oncle qui est un ami intime des fils de l'éditeur Jean Dupuis. Il commence comme aide-photograveur, une tâche qu'il n'apprécie pas beaucoup, mais se voit aussi confier toutes sortes de corvées. Une de ces tâches consiste notamment à retoucher les multiples bandes dessinées américaines qui sont publiées dans le journal "Spirou", en rallongeant les jupes et en cachant les décolletés des personnages féminins pour ne pas choquer les lecteurs catholiques, ainsi qu'à redessiner les titres de certaines séries comme "Jo Lumière". Comme les produits toxiques le rendent malade dans l'atelier de photogravure, Yvan Delporte est transféré à la rédaction de "Spirou", "Le Moustique" et "Bonnes Soirées", trois publications des éditions Dupuis. Il y fait de la mise en page et, comme il parle anglais, de la traduction. Il tient une rubrique au "Moustique" en 1948 qui a pour titre "Le Pithécanthrope", mais il s'occupe de plus en plus de "Spirou". Il devient ainsi rédacteur pour Spirou, mais commence aussi à écrire des scénarios pour des auteurs du journal. Son premier est proposé en 1949 à Eddy Paape avec l'histoire "À la poursuite de Max Clair" de la série "Jean Valhardi". C'est Paape, alors bloqué dans son histoire, qui lui demande d'écrire la fin. Pour écrire ses textes, il reste chez lui pour s'isoler de l'agitation de la rédaction, et arrive très souvent en retard. Pour éviter que ses retards ne fassent contagion et s'étendent au reste du personnel, il est licencié par la famille Dupuis. Le lendemain, Yvan Delporte se présente au journal en disant qu'il a appris le remerciement d'un employé la veille et qu'il postule pour le poste : la famille Dupuis le réembauche. Quelque temps après, il fait embaucher son ami Maurice Rosy chez Dupuis en tant que .


title: Yvan Delporte

text: Parallèlement à son travail chez Dupuis, il aménage en 1951 avec sa bande d'amis un petit club semi-privé dans le grenier d'un cinéma qui appartient à l'une de ses connaissances à Charleroi. La bande baptise l'endroit avec l'idée d'en faire un rendez-vous d'artistes en tous genres comme à Saint-Germain-des-Prés. Ils y installent un bar, une scène, un piano et des tables. Ils organisent des concerts de jazz et servent à boire aux spectateurs venus écouter la musique. Yvan Delporte en profite pour jouer un peu de piano et devient l'un des conseillers artistiques du club. Des vedettes de l'époque comme Danièle Delorme ou Ray Ventura passent dans ce lieu après avoir présenté leur film dans le cinéma de l'étage inférieur. La chanteuse Barbara passe quelque temps à pour y chanter pendant une période de creux artistique et loge chez Yvan Delporte. Il est possible qu'il lui ait écrit des chansons et qu'il soit l'auteur des paroles de la chanson "Dis, quand reviendras-tu ?". Après le départ de Barbara, Yvan Delporte et elle ne se perdront jamais de vue. À la suite de , la bande ouvre un autre club au-dessus d'un garage qu'ils appellent , mais celui-ci est totalement privé. Ils créent aussi "La Sarbacane", un petit journal dans lequel Yvan Delporte s'occupe aussi bien de la rédaction des textes que de la mise en page et où sont publiés des textes surréalistes. Dans cet esprit, ils créent un mouvement avec une doctrine décalée et farfelue.


title: Yvan Delporte

text: En 1953, Yvan Delporte part faire son service militaire à l'hôpital militaire de Liège, ce qui lui permet de ne pas tenir un fusil entre les mains. Profondément antimilitariste depuis la disparition de son frère à la guerre, il passe son temps à l'armée à faire des corvées et des blagues comme celle de se déclarer musulman, obligeant ainsi l'armée belge à faire une plaque d'identité militaire musulmane spécialement pour lui. À la fin de son service militaire en 1955, la rédaction du journal "Spirou" quitte Marcinelle pour s'installer dans la Galerie du Centre à Bruxelles, dans le même immeuble que la World Press avec lesquels collaborent les éditions Dupuis et qui fournit beaucoup de matériel à l'hebdomadaire. La World Press et Dupuis s'associent alors pour lancer un nouveau périodique de bande dessinée nommé "Risque-Tout". Maurice Rosy prend le titre de rédacteur en chef de cette publication, car Georges Troisfontaines, propriétaire de la World Press, et Yvan Delporte ne s'apprécient guère. Malgré cela, Maurice Rosy considère qu'Yvan Delporte mérite plus ce poste que lui et il n'hésite pas à lui demander des conseils ou des corrections pour ses textes. L'expérience de "Risque-Tout" tourne court et c'est au terme de cette éphémère publication qu'Yvan Delporte prend complètement les rênes de "Spirou".


title: Yvan Delporte

text: Charles Dupuis souhaite donner un ton plus humoristique au journal et Yvan Delporte est, selon lui, la personne idéale pour cela. Yvan Delporte découvre en feuilletant par hasard le journal qu'il a le titre de rédacteur en chef, bien que le véritable patron de "Spirou" reste le propriétaire Charles Dupuis. C'est ce dernier qui accepte ou refuse les scénarios et les publications dans le journal alors qu'Yvan Delporte est chargé de filtrer les textes et de donner son opinion à Charles Dupuis sur ceux qu'il transmet. Il a notamment la responsabilité de rassembler, avec Charles Jadoul, les rédactionnels à publier dans l'hebdomadaire. C'est Maurice Rosy, devenu directeur artistique chez Dupuis après l'aventure "Risque-Tout", qui a pour mission de former les nouveaux auteurs susceptibles d'intégrer les pages de "Spirou".


title: Yvan Delporte

text: À partir de ce moment, l'ambiance dans la rédaction change. Yvan Delporte souhaite construire autour de lui une équipe qui rassemble l'ensemble des auteurs de "Spirou". Les réunions entre auteurs sont fréquentes afin de trouver de nouvelles idées pour le journal mais aussi pour créer une émulation et pour que chacun améliore toujours plus sa propre série. Les réunions ont lieu le plus souvent chez Peyo ou chez Charles Dupuis en présence des familles. "Spirou" devient alors une grande famille où les auteurs participent à l'animation du journal et s'entraident pour partager des idées dans la bonne humeur.


title: Yvan Delporte

text: C'est dans cette ambiance travailleuse et farfelue qu'un jour André Franquin arrive dans le bureau d'Yvan Delporte avec l'idée de créer un héros sans-emploi. Enthousiasmés par cette idée, les deux auteurs la peaufinent dans une taverne proche de la rédaction. André Franquin crée le graphisme du futur personnage alors qu'Yvan Delporte imagine les premiers gags. Le personnage est baptisé « Gaston » en l'honneur de l'ami d'Yvan Delporte, Gaston Mostraet, considéré comme un véritable gaffeur. Si André Franquin est à l'origine de "Gaston", c'est l'enthousiasme d'Yvan Delporte pour ce personnage qui convainc Franquin de se lancer dans la création de gags pour animer les pages du journal. L'idée de base est alors de trouver une gaffe à lui faire commettre chaque semaine. Publié dans "Spirou" à partir du en février 1957, les premiers scénarios et textes de "Gaston" sont d'Yvan Delporte, ainsi que l'idée d'entourer les dessins de petites traces de pas bleues.


title: Yvan Delporte

text: Dans le , estimant avoir fait le tour des gaffes à faire commettre par le personnage, André Franquin et Yvan Delporte décident de l'intégrer dans une véritable bande dessinée pour le renouveler. Yvan Delporte participe aux premiers gags de la série en donnant des idées à André Franquin, avant que celui-ci ne s'en occupe seul par la suite. Même si la rédaction de la série n'a que peu à voir avec la réalité (Yvan Delporte n'y apparaît qu'une fois au détour d'une case), certaines situations sont inspirées de faits réels comme la vache dans les bureaux de Dupuis après qu'André Franquin et Yvan Delporte eurent convaincu Charles Dupuis d'en acheter une pour que le dessinateur de "Gaston" la représente. Les gags dans "Gaston" ont réellement eu lieu à la Galerie du Centre, avant que la vache ne rejoigne une ferme et soit offerte à un lecteur. Cette série de gags entraîne le licenciement fictif de Gaston Lagaffe et Yvan Delporte, dans des textes rédactionnels signés sous le pseudonyme de Fantasio, incite les lecteurs à écrire à Charles Dupuis pour que le soit réintégré. Une caractéristique du "Spirou" de l'ère Delporte est en effet de vouloir faire participer les lecteurs aux animations du journal.


title: Yvan Delporte

text: Charles Dupuis et Yvan Delporte réunissent les auteurs de "Spirou" une fois par semaine dans une taverne proche de la rédaction. Il y a le plus souvent, André Franquin, Jijé, Peyo, Eddy Paape ou encore Morris et ils ont pour mission de donner des idées pour les animations et les numéros spéciaux du journal. Yvan Delporte anime les réunions et rassemble les idées. Il est le plus souvent assisté de Morris qui s'implique beaucoup dans la création de ces numéros. Parmi les idées les plus farfelues publiées, on compte un numéro spécial printemps parfumé à l'encre de violette, qui provoque plusieurs malaises parmi les ouvriers de l'atelier de brochage, une couverture en cuivre réalisée par Will ou encore une queue de Marsupilami en ficelle, collée sur la couverture par les prisonniers de la prison de Charleroi. Mais beaucoup d'idées sont refusées comme un jeu de l'oie sur le chemin de croix ou des messages secrets avec du sperme comme révélateur. Des idées impubliables dans un journal pour enfants d'obédience catholique, car c'est toujours Charles Dupuis qui a le dernier mot. Yvan Delporte n'hésite pas à abattre un énorme travail pour "Spirou". Il travaille tard le soir, seul dans la rédaction, pour écrire les textes rédactionnels et d'animation qui paraissent dans le périodique et lorsqu'il n'est pas au bureau il réfléchit à des idées pour le journal allongé dans son canapé.


title: Yvan Delporte

text: En 1959, il a l'idée d'intégrer dans "Spirou" des petits albums complets de quarante-huit planches, à découper au centre du journal et à monter soi-même. Il demande à Peyo de réutiliser "Les Schtroumpfs", apparus quelque temps auparavant dans la série "Johan et Pirlouit", car des petits albums ont besoin de petits personnages. C'est ainsi qu'en , parait le premier mini-récit avec l'histoire "Les Schtroumpfs noirs" qu'il scénarise. Une dizaine de mini-récits vont suivre, dessinés par les auteurs les plus populaires de "Spirou". Dès le début de l'année 1960, la formule change pour des petits albums de trente-six planches et désormais chaque semaine pendant plusieurs années, les lecteurs peuvent découvrir une histoire complète dans l'hebdomadaire. Les mini-récits vont permettre de découvrir une nouvelle génération d'auteurs avec Paul Deliège, Noël Bissot, Louis Salvérius ou encore Charles Degotte ce qui est un excellent moyen de tester les nouveaux auteurs qui ambitionnent d'être publiés dans "Spirou". Avec ses auteurs, Delporte n'hésite pas à être autoritaire, mais sans jamais donner un ordre. Il préfère utiliser des manières indirectes comme de longues discussions argumentées pour prouver qu'il a raison et que son idée doit être suivie par ses collaborateurs. Avec les jeunes auteurs, il se comporte même parfois très mal et peut être fort désagréable, refusant des planches sans être capable d'expliquer ce qui n'allait pas et laissant le dessinateur désespéré ne sachant pas ce qu'il faut améliorer ou corriger. Les auteurs vedettes ne sont pas épargnés et il demande des dessins très techniques à des dessinateurs déjà débordés de travail, uniquement pour illustrer un texte rédactionnel.


title: Yvan Delporte

text: L'épisode le plus fou de l'ère Yvan Delporte est sans aucun doute celle du lion dans la rédaction. L'histoire commence lorsque le dessinateur Espagnol José Ramón Larraz, qui signe la série "Michaël" qui se déroule dans la jungle, décide d'offrir un lionceau à Charles Dupuis pour le remercier, mais madame Dupuis n'en veut pas chez elle et c'est Yvan Delporte qui le récupère dans son appartement. Prénommé Pinky, le lionceau vit avec Yvan Delporte et sa famille durant presque une année. Il l'emmène à la rédaction tenu en laisse et réalise à plusieurs occasions des séances photos pour l'animation du journal. Le lion finit par grandir et Yvan Delporte l'offre au Cirque Jean Richard.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1950, Yvan Delporte commence à écrire plusieurs scénarios pour certains des dessinateurs du journal. Pour Gérald Forton, il écrit trois ou quatre histoires d"'Alain Cardan", une série de science-fiction se déroulant dans l'espace, mais les réticences de Charles Dupuis pour ce genre de bande dessinée empêchent de faire apparaitre des extra-terrestres. En 1958, il écrit des textes pour René Hausman et sa série "Saki" dans lesquels il laisse beaucoup de liberté au dessinateur. En 1961, il écrit le premier épisode de la série "Starter" pour Jidéhem, qui est une adaptation en bande dessinée du personnage qui anime la rubrique auto de "Spirou". En plus de "Starter", il écrit, toujours pour Jidéhem, le scénario d'une courte histoire intitulée "La Voiture à quatre dimensions" pour le périodique "Bonux Boy". Il écrit plusieurs textes de la rubriques de jeux d'Eddy Paape intitulés "Le Coin des dégourdis".


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est considéré comme le scénariste de secours qui arrive à débloquer une histoire dans laquelle est empêtré un dessinateur, car il entre rapidement et facilement dans un univers qui n'est pas le sien. C'est ainsi qu'il écrit deux histoires de "La Ribambelle" pour Jean Roba. Mais surtout il aide Peyo dès que celui-ci a un problème sur une histoire en lui donnant des idées lors de remue-méninges. La majorité de sa production sont des textes rédactionnels comme les "En direct de la rédaction" ou "L'Avis de chien de Bill" et des contes pour remplir les pages vides de l'hebdomadaire. Ses scénarios sont majoritairement des textes que le dessinateur devait découper pour l'adapter en bande dessinée. Yvan Delporte finit par arrêter de faire des scénarios lorsqu'il apprend que le bruit court dans la rédaction que pour être publié dans "Spirou", il faut qu'il scénarise l'histoire. À partir de ce moment, il se contente d'écrire pour les grands auteurs comme André Franquin, Jean Roba ou encore Peyo. C'est avec ce dernier, qu'il écrit en 1964, son histoire qui sera la plus populaire, "Le Schtroumpfissime", où ensemble ils brocardent la démocratie représentative et où Yvan Delporte invente plusieurs gags sur les promesses et mensonges des politiciens.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte permet aux jeunes lecteurs francophones de découvrir des bandes dessinées venues d'autres horizons, notamment en acceptant dans "Spirou", la rubrique "Neuvième art" de Morris consacrée à la bande dessinée mondiale ancienne ou actuelle. Il lance aussi avec Maurice Rosy la collection Gag de Poche, qui permet de faire paraitre pour la première fois en français des séries comme "Pogo" de Walt Kelly ou les "Peanuts "de Charles Monroe Schulz, deux séries qu'il traduit lui-même. Il adapte et publie des séries néerlandaises comme "Le Juge Ti", à une époque où les bandes dessinées des Pays-Bas sont inconnues dans le monde francophone.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est un perfectionniste et de ce fait chaque semaine il travaille sur le numéro de "Spirou" jusqu'à la dernière seconde en y peaufinant ses textes rédactionnels et les illustrations. Cela pose un gros problème dans l'organisation, car pour combler ses retards il faut payer des heures supplémentaires aux ouvriers de l'imprimerie qui coûtent très cher à Dupuis. De plus, il éprouve des difficultés à tenir son équipe : les auteurs vedettes sont de plus en plus en retard et les planches ne sont pas correctement facturées ce qui oblige la comptabilité à mettre au point des stratagèmes comme les que doit remettre l'auteur pour que sa planche soit payée. Tout cela, ajouté à la baisse des ventes de "Spirou" liées à l'apparition du journal "Pilote", crée une certaine tension avec la famille Dupuis.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est aussi délégué syndical et plaide souvent auprès de la direction pour que les auteurs soient augmentés. Chaque fois qu'un auteur doit négocier un contrat il conseille de demander le maximum à Dupuis et cela ne va pas sans soucis, car pour la famille Dupuis il est inacceptable qu'un cadre de l'entreprise soit délégué syndical. De plus il se met à dos l'un des principaux publicitaires de l'hebdomadaire, l'armée belge. Pendant une année, une grande campagne publicitaire pour inciter les Belges à rejoindre l'armée parait chaque mois dans le journal. Ce contrat est le bienvenu car il permet de boucler le budget du magazine. Yvan Delporte, qui est un antimilitariste, ne le supporte pas et décide avec toute l'équipe de faire une parodie en reprenant le même habillage des publicités, mais pour vanter la force sous-marine de Belgique, sauf qu'il n'y a pas d'armée sous-marine en Belgique. L'agence publicitaire et l'armée belge sont mécontents et refusent par la suite de faire publier des publicités dans l'hebdomadaire. Paul Dupuis en tient rigueur à Yvan Delporte qui a fait perdre une forte somme avec cette histoire.


title: Yvan Delporte

text: La rupture définitive avec la famille Dupuis naît de la réponse qu'il donne en 1968, dans la rubrique du courrier des lecteurs, à une lettre qui demande quand Peyo compte publier un nouvel album des "Schtroumpfs". Yvan Delporte répond sur un ton humoristique que Peyo lui a répondu . Cette réponse froisse Peyo qui s'en plaint auprès de la direction, sans penser que cela sera exploité par Dupuis pour se séparer de son rédacteur en chef. Paul Dupuis, plus sérieux et plus homme d'affaires que son frère Charles profite de l'absence de ce dernier pour renvoyer Yvan Delporte. Peyo est très peiné d'être à l'origine de ce limogeage, mais Yvan Delporte ne va jamais lui en vouloir.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est très affecté par cette mise à la porte de "Spirou" qui était toute sa vie. Comme en Belgique le délégué syndical ne peut pas être renvoyé, il touche une indemnité importante pour que l'affaire se règle à l'amiable. Après son départ de la rédaction, quelques personnes se succèdent de manière intérimaire à la tête du journal avant que Thierry Martens ne soit nommé rédacteur en chef dans le courant de l'année 1969. L'ambiance farfelue qui régnait à la rédaction disparaît avec cette nomination. Ainsi Martens, contrairement à Yvan Delporte, est très organisé et ses premières tâches consistent à faire le tri entre les planches déjà facturées qui traînent dans les tiroirs et à renouveler l'équipe artistique du journal.


title: Yvan Delporte

text: Juste après son licenciement de la tête du journal "Spirou", Yvan Delporte trouve Peyo pour que celui-ci lui donne du travail. Peyo gêné d'être à l'origine de son renvoi, l'engage comme collaborateur scénaristique. Un poste qu'il avait en quelque sorte déjà occupé jusqu'à l'arrivée de Gos chez Peyo au milieu des années 1960. Avec Peyo, Yvan Delporte est plus un donneur d'idées qu'un véritable scénariste, ils discutent ensemble de l'histoire, puis Yvan Delporte réécrit tout au propre en ajoutant des gags, des situations humoristiques et trouve des noms pour les personnages afin d'étoffer le synopsis d'origine. Il écrit aussi quelques gags pour la série "Poussy" que dessine Lucien De Gieter pour le studio Peyo. Claire Bretécher, qu'il avait lancée dans "Spirou" à une époque où les auteurs de bande dessinée franco-belges étaient tous des hommes, lui donne du travail en acceptant de la part de Dupuis des petits travaux rédactionnels : elle les confie à Yvan Delporte et les envoie à Dupuis sous son nom. Pour Berck, il co-signe avec Raymond Macherot, qui lui sert un peu de prête-nom, la série "Mulligan" de peur que Dupuis n'accepte pas la série s'il signe seul le scénario.


title: Yvan Delporte

text: Il écrit aussi des scénarios pour des auteurs en dehors de la bande "Spirou". Greg, le rédacteur en chef du journal "Tintin", le contacte afin de donner un ton plus farfelu au périodique. Il y écrit notamment une série intitulée "Le Mystère du chicon secret" (qui a la particularité de changer de nom chaque semaine), dessinée par Verli et destinée à un supplément de la version belge de l'hebdomadaire, en 1972. Pour "Le Journal de Mickey", il scénarise pour Tenas la série humoristique "Onkr" dont le héros est un homme des cavernes congelé, ramené à la vie à notre époque. Mais aussi les personnages des "Zingari", qu'il crée pour René Follet. Toujours pour "Mickey", il anime une rubrique didactique sur les "Castors Juniors" avec plusieurs dessinateurs dont notamment Lucien De Gieter ou Eddy Ryssack, qu'il a connu à "Spirou". De cette rubrique est tiré un livre intitulé "Manuel des Castors Juniors". Yvan Delporte travaille aussi aux Pays-Bas en collaborant avec le journal "Pep" pour la série "Bandonéon", sur dessin de Dino Attanasio. D'après Yvan Delporte, son travail de scénariste se résume le plus souvent à taper à la machine le scénario qu'ont déjà trouvé les dessinateurs, et à rajouter son nom pour signer. Pendant trois mois, il occupe le poste de rédacteur en chef de la version française du journal "Tintin", à l'époque où le journal venait d'être racheté ; il a alors pour mission de mettre en place le matériel et la maquette avant le lancement du premier numéro.


title: Yvan Delporte

text: Après son départ de "Spirou", il crée le personnage qu'il va animer le plus longtemps, "Isabelle". Tout part de Will, qui pour un numéro spécial Pâques de "Spirou" souhaite créer un nouveau personnage. Il demande à Yvan Delporte d'écrire un petit scénario, qui met en scène un personnage appelée Catherine. Très vite, Raymond Macherot rejoint le duo et aide à écrire quelques histoires, en ajoutant notamment un côté merveilleux et fantastique aux aventures. Le prénom de l'héroïne change alors pour devenir Isabelle. Will décide d'arrêter la série, car Dupuis ne se passionne guère pour son personnage. Quelque temps plus tard, André Franquin propose de reprendre le scénario avec Yvan Delporte afin de relancer la série. La répartition des rôles est la suivante, Yvan Delporte et André Franquin trouvent une idée pour l'histoire, André Franquin découpe, Yvan Delporte écrit les dialogues et Will dessine ensuite. Par la suite, Yvan Delporte s'occupe seul du scénario, mais la série ne va jamais réellement toucher le grand public, et c'est seulement par la suite, auprès des amateurs de bande dessinée, qu'elle prend le statut de série culte.


title: Yvan Delporte

text: Au début des années 1970, il crée à la radio le personnage d'Honoré Delbouille (surnommé le barde wallon) qui caricature les wallons au travers de textes et de chansons humoristiques dans l'émission "Du Sel sur la Queue", sur la Radio-télévision belge. Le personnage a un certain succès et il apparaît tous les samedis midi sur la première chaine télévisée belge, mais cette déclinaison n'amuse pas Yvan Delporte qui trouve plus de contraintes à la télévision qu'à la radio. Il part sur une ultime provocation, en se moquant de l'idée de mourir pour la patrie avec une chanson titrée "". Yvan Delporte écrit par la suite d'autres chansons, notamment pour un disque jazz-rock dérivé de Gaston Lagaffe ou la bande son musicale d'un dessin animé sur "Boule et Bill". En 1975, il participe à la création du film d'animation "La Flûte à six schtroumpfs" adapté de l'album du même nom de la série "Johan et Pirlouit" et produit par le studio belge Belvision. Son rôle est d'aider Peyo pour réaliser le découpage ou écrire les dialogues, il écrit aussi les chansons du dessin animé que Michel Legrand met en musique.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1970, Yvan Delporte et André Franquin regrettent le ton qu'a pris le journal "Spirou" avec Thierry Martens à sa tête. André Franquin prend un virage assez politique et s'intéresse notamment à l'écologie et à la justice sociale. Il est scandalisé par la rubrique modélisme de "Spirou" qui presque chaque semaine met en scène les avions allemands de la Seconde Guerre mondiale. Les deux compères vont voir Charles Dupuis pour lui demander d'insérer un journal dans le journal avec un ton totalement différent et plus adulte que dans "Spirou". Dupuis accepte la proposition car André Franquin est de l'aventure, et que cette idée n'a jamais été réalisée dans un périodique pour enfants. André Franquin souhaite que "Spirou" fasse un reportage sur l'affaire de Minamata, mais il sent bien que c'est impossible avec le rédacteur en chef alors en poste.


title: Yvan Delporte

text: Après la mise en place du budget, la rédaction du nouveau journal, baptisé "Le Trombone illustré" s'installe dans un entresol dans la cour de l'immeuble Dupuis rue de Livourne à Bruxelles. Ils sont deux permanents dans les bureaux du périodique, Delporte, qui occupe le poste de rédacteur en chef, et la maquettiste. L'équipe des auteurs est composée avec André Franquin, en fonction des affinités que les deux amis ont avec les personnes qu'ils rencontrent. Ils recrutent de jeunes débutants comme Frédéric Jannin ou Didgé, mais aussi des auteurs confirmés de "Spirou" comme Jean Roba, ou d'autres horizons comme F'murr, René Hausman, Gotlib ou encore Alexis. Delporte s'oppose cependant à la publication des auteurs habituels des pages régulières de "Spirou" comme Raoul Cauvin. Très vite, Yvan Delporte recréé l'esprit d'équipe qui existait lors de son passage à la tête de "Spirou", en faisant participer les auteurs aux idées d'animations.


title: Yvan Delporte

text: Le premier numéro paraît avec le "Spirou" du et comporte huit pages dans un format différent du reste de l'hebdomadaire. Lors des semaines précédentes, André Franquin et Yvan Delporte ont mis en place une animation, mettant en scène Gaston Lagaffe et son univers, pour annoncer aux lecteurs l'arrivée d'une nouveauté dans "Spirou". Pendant plusieurs semaines, les numéros vont se succéder, et Yvan Delporte s'amuse à sortir les auteurs des cases dans lesquelles ils sont enfermés, en écrivant lui-même la plupart des scénarios des bandes dessinées qui paraissent dans l'hebdomadaire pirate. Yvan Delporte a pour idée de créer une rivalité, voir une entre les deux rédactions par journal interposé. Mais cela ne prend pas du côté de "Spirou" où le projet est très mal perçu par le rédacteur en chef de l'époque et les auteurs habituels, et c'est Charles Dupuis qui reçoit les plaintes de ses employés. Du côté des lecteurs "Le Trombone illustré" ne prend pas, les ventes de "Spirou" vont mêmes s'effondrer pendant la période de parution du supplément.


title: Yvan Delporte

text: Après trente semaines de parution "Le Trombone illustré" s'arrête selon le souhait d'Yvan Delporte. Ce sont les censures successives qui tombent de la part de la direction de Dupuis, et notamment concernant la critique des religions, qui provoquent la fin du supplément de "Spirou". La première censure concerne un article écrit par Yvan Delporte, sous le pseudonyme de Nana, où il demande aux lecteurs de ne pas croire ce qu'il y a dans la publicité, et un article qui a pour titre "Devenez riche en créant votre religion". Ensuite la censure touche un article de Jacques Stoquart sur Amnesty International, mais publié quand même, puis un article intitulé "La Galette des Rois" qui indique les revenus des différentes royautés d'Europe. La quatrième censure est la goutte qui fait déborder le vase pour Yvan Delporte. Elle concerne une planche de la série "Germain et nous…" qui assimile les religions à des sectes. Yvan Delporte est particulièrement irrité, car Charles Dupuis ne dit rien lorsque André Franquin critique la religion à travers "La Mitre Railleuse", mais censure un jeune auteur qui touche à la religion. Il y a aussi la censure de la série "Fernand l'orphelin" que scénarise Yvan Delporte pour Claire Bretécher, où Charles Dupuis demande la suppression de certains mots qu'Yvan Delporte se contente de barrer au feutre noir. L'idée de continuer "Le Trombone illustré" indépendamment de "Spirou" va se poser, mais faire un périodique de huit pages était déjà compliqué, et un journal émancipé aurait dû compter plusieurs dizaines de pages en plus.


title: Yvan Delporte

text: Le bilan du "Trombone illustré" est globalement négatif, les ventes de "Spirou" ont baissé de 5 % en six mois (contre 1 à 3 % par an auparavant), et des tensions sont apparues chez Dupuis entre les auteurs du "Trombone illustré" et les autres. De plus, elles vont précipiter le remplacement du rédacteur en chef de "Spirou", Thierry Martens, par Alain De Kuyssche. Mal accueilli à sa sortie, "Le Trombone illustré" va acquérir son statut de journal culte bien des années plus tard, avec la sortie d'un recueil de tous les numéros non vendus sauvés par un employé d'un dépôt en France. Plusieurs auteurs des générations suivantes vont déclarer avoir été durablement marqués par l'esprit de subversion du "Trombone illustré", et des auteurs comme André Franquin ou René Hausman vont se voir ouvrir les portes des journaux plus adultes comme "Fluide glacial". Delporte reçoit le Grand Prix Saint-Michel en 1978 pour son rôle dans la création et l'animation du supplément.


title: Yvan Delporte

text: Un an après l'arrêt du "Trombone illustré", en octobre 1978, Yvan Delporte et André Franquin renouvellent l'expérience du pirate dans un journal avec "Pendant ce temps à Landerneau" dans le mensuel "(À suivre)". Contrairement au "Trombone illustré", "Pendant ce temps à Landerneau" n'est pas un supplément du périodique, mais des encarts entourés de bordures, où l'équipe peut publier ses textes et dessins sans contrôle du rédacteur en chef de "(À suivre)". Contrairement au "Trombone illustré", il n'y a pas de rédaction physique, et l'expérience s'arrête en octobre 1979, après la censure d'une planche de Frédéric Jannin qui fait suite, au numéro précédent, à la censure d'un texte de Gudule sur les aventures de Zoé dans une banque du sperme. Quelques années plus tard, les éditions Dupuis projettent de relancer "Le Trombone illustré" sous le nom du "Fils du Trombone", mais cela ne dépassera jamais le stade de la maquette, Dupuis ne trouvant pas Yvan Delporte assez fiable pour assurer un projet de cette envergure sur le long terme.


title: Yvan Delporte

text: Peu après l'aventure "Trombone illustré", Yvan Delporte et André Franquin ont l'idée de créer, pour défendre les intérêts de l'ensemble des dessinateurs belges de bande dessinée, une association, proche d'un syndicat, appelée L'Union Professionnelle des Créateurs d'Histoire en Images et Cartoons (L'UPCHIC). Yvan est nommé secrétaire par le conseil d'administration, alors qu'André Franquin en devient le président. Les bureaux sont installés au rez-de-chaussée de son immeuble, qui devient rapidement le point de rendez-vous de dessinateurs. Ils créent un petit journal pour les professionnels, où les auteurs peuvent s'exprimer sur le métier. L'association paye aussi les frais d'avocats pour défendre les auteurs en cas de différend avec leur éditeur. Le projet prend fin quelques années plus tard, après l'apparition de tensions entre auteurs, qui suivent la publication dans la gazette d'articles au ton provocateur. De plus en plus de dessinateurs quittent le syndicat et la baisse des cotisations signe la mort de l'UPCHIC.


title: Yvan Delporte

text: En 1981, la chaîne américaine NBC signe un contrat pour adapter "Les Schtroumpfs" en série animée. Yvan Delporte, qui est bilingue et scénariste des premières histoires de la série, est engagé par Peyo pour relire l'ensemble des scénarios du studio américain et vérifier que l'univers de la bande dessinée est bien respecté. Alors que les Américains tentent à plusieurs reprises d'américaniser "Les Schtroumpfs" en modifiant par exemple la Schtroumpfette pour qu'elle plaise aux ligues féministes, Peyo et Yvan Delporte tentent de laisser passer le moins possible de changements de l'univers d'origine et à plusieurs reprises le dialogue est rompu entre Peyo et les auteurs aux États-Unis. Ceci oblige Yvan Delporte à jouer sans arrêt le rôle de diplomate entre les deux parties. Yvan Delporte est aussi responsable des citations musicales de la bande-son du dessin animé et il n'hésite pas à y placer du Beethoven et du Tchaïkovski. Cette période voit Yvan Delporte modifier son apparence physique, il abandonne son éternel duffel-coat pour des vêtements de marque, toujours extravagants, et se taille la barbe.


title: Yvan Delporte

text: Le succès des "Schtroumpfs" attire l'attention d'autres studios américains pour la bande dessinée franco-belge. En 1983, les studios ABC achètent les droits du Marsupilami pour l'adapter en série animée. Comme André Franquin ne souhaite pas s'occuper seul du projet, il constitue une petite équipe composée entre autres d'Yvan Delporte, qui est chargé de superviser et coordonner les travaux entre l'équipe européenne et le studio américain, ainsi que des traductions. Une première ébauche est mise en place, mais rejetée par les Américains, car trop coûteuse, notamment à cause de l'animation de la queue du Marsupilami. Une seconde ébauche est écrite et présentée par Yvan Deporte lui-même auprès de la directrice des programmes de la chaine. Cette fois le projet est définitivement annulé, car les Américains ne veulent pas des amérindiens Chahutas trop caricaturaux. Plusieurs autres projets sont discutés sans voir le jour. Un projet avec Dany pour adapter sa série "Olivier Rameau" échoue pour des raisons financières. Un projet avec la Warner Bros. Animation intitulé "Jeopardy Jack" et surtout une adaptation du "Flagada" de Charles Degotte avec Hanna-Barbera Productions ne voient pas le jour malgré un gros travail de préparation de l'équipe d'Yvan Delporte. À cette époque, il est touché par un drame, le suicide de son fils Bert Bertrand, une disparition qu'il a toujours refusé d'évoquer.


title: Yvan Delporte

text: Après "Le Trombone illustré", André Franquin ressort des cartons un vieux projet qu'il a depuis des années, mais qu'il n'avait jamais eu le courage de concrétiser : raconter les querelles d'une taupe et d'un jardinier. Avec Yvan Delporte, il confie le projet au jeune Frédéric Jannin et l'intitule "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie". Yvan Delporte coécrit le scénario avec André Franquin et s'occupe notamment de l'écriture des dialogues, il en profite pour rajouter des contrepèteries parfois graveleuses bien que la série paraisse dans le journal "Spirou". Après quelques histoires, les auteurs arrêtent la série, déçus qu'elle soit publiée en album dans une collection annexe du catalogue régulier de Dupuis. La série sera relancée en 1993 sur la demande de Dupuis avec le même trio. Avec Frédéric Jannin, il écrit plusieurs autres ébauches de projets comme une parodie de Batman et Robin intitulée "Bitman et Robinet" pour "Fluide glacial", une série sur la Préhistoire appelée "L'Aurore de l'humanité" ou encore "Les Aventures d'Ambroise le cochon". Comme projet concrétisé, il y a l'album "Les Collectionneurs" que Frédéric Jannin réalise en un mois.


title: Yvan Delporte

text: Jean Roba se tourne vers Delporte en 1981 pour l'aider à écrire le scénario de l'histoire en quarante-quatre planches de "Boule et Bill" intitulée "Boule et Bill globe-trotters". Il a notamment comme mission de sortir les personnages de situations difficiles. Au milieu des années 1980, il refond avec René Follet les histoires des "Zingari" parues quelques années auparavant dans "Le Journal de Mickey". À la fin des années 1980, il écrit pour Carine De Brab deux longues histoires d'une série qu'il intitule "Les Puzzoletti" et qui paraissent dans "Spirou". En 1992, juste après la mort de Peyo, il aide son fils Thierry Culliford à écrire un nouvel épisode de la série "Johan et Pirlouit" à partir d'une ébauche d'idée de Peyo sur une attaque de barbares. Il y écrit alors un scénario complet entièrement découpé et détaillé image par image. Malgré tout, à la fin de la création de l'album, les relations deviennent compliquées avec Thierry Culliford qui préfère mettre fin à la collaboration avec Yvan Delporte. Au début des années 2000, il travaille avec Zidrou et Fabien Vehlmann sur une animation rédactionnelle dans "Spirou" autour du personnage de Toccard, un personnage issu de la série "Le Boss" qui essaie tant bien que mal d'être publié dans l'hebdomadaire. Dans ce projet, il aide à écrire le scénario de "Bob le cow-boy" la série fictive de Toccard volontairement mal réalisée.


title: Yvan Delporte

text: À la fin des années 1980, Christian Mauron demande à André Franquin d'adapter en dessin animé des marionnettes qui sont diffusées sur la télévision suisse et qui s'appellent "Les Tifous". Faisant confiance à son expérience dans le dessin animé développée par son travail sur la série des "Schtroumpfs", André Franquin fait rapidement appel à Yvan Delporte pour l'aider à mener à bien ce projet. Ensemble ils créent les différents personnages et écrivent le scénario des premiers épisodes. Une fois l'équipe constituée avec notamment Xavier Fauche et Jean Léturgie, Yvan Delporte prend le titre de où il supervise l'écriture des scénarios en rajoutant des idées personnelles. Une fois le scénario d'un épisode écrit et validé, Yvan Delporte s'occupe de la coordination entre l'équipe d'André Franquin et le studio de production. L'équipe écrit soixante-seize épisodes, mais vingt-quatre seulement seront produits à cause des problèmes financiers du producteur. Le matériel non exploité en dessin animé est réutilisé au début des années 1990 dans le journal "Spirou".


title: Yvan Delporte

text: Toujours à la fin des années 1980, Yvan Delporte est contacté par Peyo et son studio pour occuper le poste de rédacteur en chef du nouveau journal "Schtroumpf !" qu'ils souhaitent créer. Avec son complice Eddy Ryssack, il présente un projet de maquette pour le mensuel, mais elle va être rejetée par Peyo et son équipe. Sa maquette est estimée trop proche du "Spirou" des années 1960, considéré comme démodé. Par la suite, Jean-Claude de la Royère participe au projet et retravaille la maquette, alors qu'Eddy Ryssack quitte le projet. La motivation d'Yvan Delporte diminue et des problèmes de délais de production apparaissent, ce qui amène Peyo et son fils à l'écarter. Néanmoins, Yvan Delporte participe à l'aventure en s'occupant de diverses rubriques comme les jeux et les informations insolites. De plus, il écrit le scénario d'une série intitulée "La Bande des quatre vents" pour Al Severin et reprend "Les Contes du Grand Schtroumpf", une rubrique déjà parue dans les années 1960 dans le journal "Spirou". À la demande de Peyo, il réécrit les trois premières histoires de la série "Pierrot et la Lampe" pour l'adapter au format du mensuel "Schtroumpf !", mais elles ne satisfont pas Peyo et le projet n'est pas finalisé. Au bout de quelques années, la parution du mensuel s'arrête à cause de problèmes financiers.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est passionné de musique et les années 1980-1990 le voient mener plusieurs projets sur cet art. Lui-même ne joue pas d'un instrument en particulier, mais il possède une connaissance parfaite du solfège et une très bonne oreille musicale. Dans les années 1980, il enregistre plusieurs émissions de radio, jamais diffusées, en compagnie de Gotlib et Frédéric Jannin sur les chansons humoristiques, accompagnées de moments de folie imaginés par Yvan Delporte. Il a aussi comme idée de filmer les auteurs de bande dessinée qui jouent aussi de la musique pour les réunir ensuite sur une même vidéo. En 1995, Thierry Tinlot le rédacteur en chef de "Spirou", a l'idée de créer un groupe composé d'auteurs de bande dessinée qui prend pour nom . Yvan Delporte joint le groupe comme chanteur et la première a lieu lors du dîner annuel de Dupuis. Le triomphe qui suit la prestation incite le groupe à continuer et à faire plusieurs festivals de bande dessinée pendant trois ans pour une quinzaine de concerts. Par la suite, le groupe se renomme le et jusqu'à la fin de sa vie Yvan Delporte apparaît sur scène, malgré des diminutions physiques qui l'obligent à se déplacer en fauteuil roulant.


title: Yvan Delporte

text: Lors de ses dernières années, Yvan Delporte devient très proche des auteurs du moment, surtout avec ceux issus de L'Association comme Lewis Trondheim, et il s'intéresse aux nouveautés dans la bande dessinée. Pour les jeunes auteurs et lecteurs du journal "Spirou", il est alors considéré comme un quasi-mythe vivant. Il participe à beaucoup d'expositions et écrit des articles sur la bande dessinée. Dans les années 2000, il se joint à l'écriture des revues théâtrales pour le Théâtre de Poche de Bruxelles et toutes les semaines il assiste au match de la Ligue d'Impro de Bruxelles. En 2006, il rejoint les auteurs en guerre contre Média participations, qui vient de racheter les éditions Dupuis, et tente de fédérer le mouvement sans grand succès. Il s'implique aussi dans l'Association des auteurs de BD (l'Adabd) où il participe régulièrement aux séminaires. Il meurt le à Bruxelles alors qu'il prépare avec Frédéric Jannin un album pour les cinquante ans de la série "Gaston" et une rubrique avec Frank Pé destinée à "Spirou" sur les personnages de bande dessinée pour lesquels il devait écrire un portrait décalé.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est autodidacte, il a quitté l'école à seize ans et n'a jamais apprécié les études. Il préfère apprendre par curiosité, par ses lectures sur à peu près tous les sujets, aussi bien les langues que les sciences, la littérature ou encore la mécanique. Par ses lectures, il apprend l'allemand, l'anglais, le néerlandais et un peu le finnois, le chinois, le japonais, le russe et l'italien. À la fin de sa vie, il se passionne pour Internet qui lui permet d'étancher sa soif de connaissances sans limite. Malgré ses douleurs physiques, il insiste pour se déplacer devant son ordinateur afin de chercher des informations.


title: Yvan Delporte

text: Tout au long de sa vie, Yvan Delporte a écrit des scénarios pour différents dessinateurs. Sa manière de travailler est différente selon l'auteur pour qui il travaille.


title: Yvan Delporte

text: Pour certaines séries, il participe à l'écriture du scénario lors de réunions organisées avec le dessinateur, voire avec des coscénaristes. C'est notamment le cas de Peyo, qu'il aide pour l'écriture de plusieurs scénarios des Schtroumpfs et de "Benoît Brisefer". Ils discutent tous les deux pendant des heures, puis Yvan Delporte écrit le texte, le présente à Peyo et le corrige en fonction des indications de ce dernier. C'est également lui qui, le plus souvent, trouve les noms des personnages et ajoute des gags et des jeux de mots. C'est aussi de cette manière qu'il participe à l'écriture de la série "Isabelle" pour Will, en compagnie de Raymond Macherot et André Franquin. Si Yvan Delporte déclare plus tard que son rôle se limitait à taper le scénario à la machine, ses coauteurs affirment plutôt qu'il était l'auteur d'une partie du synopsis et écrivait les dialogues en y ajoutant beaucoup de calembours.


title: Yvan Delporte

text: Parfois, il écrit le scénario seul et l'envoie au dessinateur. C'est de cette manière qu'il rédige ses premiers scénarios lorsqu'un auteur n'arrivant pas à imaginer la suite de son histoire fait appel à lui pour débloquer la situation. En effet, il entre facilement dans un univers qui n'est pas le sien. Son travail d'écriture n'empêche pas qu'il laisse beaucoup de liberté au dessinateur en ne fournissant souvent qu'un simple texte accompagné de descriptions. Dans les années 1990, pour l'histoire "La Horde du corbeau", il écrit pour Alain Maury un scénario complet avec une description de chaque image à partir des idées ébauchées par Peyo quelques semaines avant sa mort. Pendant sa période à la tête de la rédaction de "Spirou", il écrit le plus souvent les scénarios de cette manière à cause du manque de temps. Il rédige les scénarios aussi bien pour des auteurs un peu plus confirmés comme René Follet ou René Hausman ou pour aider des auteurs à avoir leur propre série comme Jidéhem. Le plus gros de son travail d'écriture consiste à remplir les pages du journal avec des rédactionnels, des pages de jeux ou encore des contes qu'il écrit lui-même grâce à sa maîtrise de la langue.


title: Yvan Delporte

text: Son style d'écriture touche tous les genres de la bande dessinée, mais il a une préférence pour l'humour et plus précisément les jeux de mots. Il écrit aussi des histoires de science-fiction comme la série "Alain Cardan" qui se déroule dans l'espace, des histoires poétiques comme "Saki et Zunie" ou "Isabelle", des histoires réalistes comme "Jean Valhardi". Dans "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie", il s'essaye à un nouveau style humoristique qu'est la contrepèterie. Si Yvan Delporte a écrit beaucoup de scénarios, il n'a jamais réellement marqué la bande dessinée par son œuvre, hormis sans doute par sa participation à l'histoire "Le Schtroumpfissime" et sa participation à la création du personnage de Gaston Lagaffe où il aide André Franquin à définir sa personnalité et à trouver son nom.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte avait énormément de mal à respecter les délais et plus une série se prolongeait dans le temps, plus sa passion baissait et il parvenait difficilement à se mettre à l'écriture. Yvan Delporte disait que sa participation à l'écriture des scénarios était minime, que le dessinateur trouvait tout l'univers de la série et que son rôle était de rajouter un ou deux éléments avant de voir son nom imprimé sur la couverture. Mais cela est démenti par de nombreux témoignages d'auteurs avec qui il a travaillé.


title: Yvan Delporte

text: Son travail sur "Schtroumpf vert et Vert Schtroumpf" lui a valu de partager avec Peyo le prix Saint-Michel 1973 du meilleur scénariste humoristique. Celui sur "Arnest Ringard et Augraphie" le prix Saint-Michel 2007 de la presse, avec Frédéric Jannin.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est rédacteur en chef du journal "Spirou" durant la période qu'on appelle l'Âge d'or. Plusieurs facteurs déclenchent une frénésie créatrice et Yvan Delporte en est l'un des éléments majeurs. Tout d'abord, il met en place une équipe d'auteurs composée de figures du journal comme André Franquin, Peyo, Morris ou encore Jean Roba. Des réunions sont organisées régulièrement pour fusionner l'ensemble des énergies des auteurs, aussi bien pour trouver des animations pour l'hebdomadaire que pour s'entraider sur les séries respectives. D'autre part, il crée dans les bureaux de la rédaction de "Spirou", une ambiance rigolarde et créatrice. Yvan Delporte s'implique énormément dans le processus de création du journal, il anime les réunions et centralise les idées de ses auteurs, il écrit une grande partie des rédactionnels, aussi bien les jeux que les animations pour faire ressentir aux lecteurs l'ambiance de la rédaction de "Spirou". Mais ce qui marque sa période à la tête du journal, ce sont les numéros spéciaux qu'il monte en compagnie de son équipe d'auteurs et où il place des idées plus bizarres les unes que les autres pour amuser le lecteur.


title: Yvan Delporte

text: Durant toute la période où Yvan Delporte occupe le poste de rédacteur en chef (bien qu'il ne porte pas officiellement ce titre), le véritable patron est Charles Dupuis. Théoriquement, rien ne passe dans le journal sans que celui-ci le valide, mais Yvan Delporte parvient souvent à ne pas publier des séries qu'il n'aime pas et qu'apprécie Charles Dupuis. Yvan Delporte est un gros travailleur, il n'hésite pas à faire des heures supplémentaires pour le bien du journal, car c'est un perfectionniste et il entraîne son équipe d'auteurs avec lui jusqu'à la faire produire énormément. Le revers de cet engagement est qu'Yvan Delporte est très souvent en retard et livre le journal à la dernière minute. C'est l'une des raisons de sa chute. Il ne s'occupe pas du tout du budget, ni des chiffres de vente de l'hebdomadaire, mais il milite pour que ses auteurs soient payés le mieux possible par Dupuis, car pour lui un auteur bien payé est un auteur qu'on prend au sérieux dans les services commerciaux. En dehors du cercle d'auteurs qui participent aux réunions, Yvan Delporte se montre parfois très dur avec certains dessinateurs. Il lui arrive de refuser des planches soumises par des débutants, sans une explication qui leur permettrait de s'améliorer. Il arrive qu'il refuse systématiquement certains auteurs, comme Jacques Devos, sans autre raison qu'une antipathie personnelle. À la rédaction, Maurice Rosy est chargé de former les nouveaux talents.


title: Yvan Delporte

text: Un trait marquant du caractère d'Yvan Delporte est son excentricité, à commencer par son apparence physique. Il porte depuis sa jeunesse une longue barbe rousse, puis grise. Il y tient tellement qu'il refuse qu'une photo de lui jeune sans poils au menton ne soit publiée. Lors de sa période à "Spirou", ses vêtements sont négligés. Il porte un éternel costume gris sous un long duffle-coat qui traîne par terre et prend la poussière. Dans les années 1980, avec le succès du dessin animé "Les Schtroumpfs", il devient plus coquet en troquant son duffle-coat pour des habits plus modernes de chez Kenzo, mais toujours en y ajoutant une touche de folie avec des habits multicolores ou des épingles à nourrice qui font office de braguettes. Pour une remise de prix à Hollywood, il n'hésite pas à se faire faire un costume sur mesure tout en jeans. Yvan Delporte a fini par se fabriquer un look bien à lui, il fait attention à son image pour sortir le plus possible de l'ordinaire.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte est d'un caractère assez complexe, à la fois anticonformiste, antimoderniste et plein de principes, voire moralisateur. Il s'oppose à la propriété privée et à l'argent, il ne possède pas grand-chose et il est de ce point de vue un peu bohème, voire anarchiste. D'un autre côté, il aime vivre dans un certain luxe en habitant dans de grands appartements vides à loyer élevé et en mangeant tous les jours au restaurant, sans se soucier de l'argent qu'il a en poche. C'est aussi un grand amateur de farces fantaisistes, il a une très bonne répartie et une excellente capacité d'improvisation, ce qui lui permet de mettre au point des blagues totalement surréalistes.


title: Yvan Delporte

text: La gestion du journal "Spirou" sous l'ère Yvan Delporte a été la cible de critiques. Selon son successeur Thierry Martens, le "Spirou" d'Yvan Delporte était dans une sorte de routine et, en dehors des numéros spéciaux, il manquait d'imagination. On lui reproche aussi de ne pas avoir su préparer une nouvelle génération d'auteurs qui aurait pu succéder sereinement à la génération de l'âge d'or. Sa gestion administrative est considérée comme catastrophique ; les dossiers ne sont pas rangés, ce qui provoque des problèmes avec la comptabilité. On lui reproche aussi d'accepter beaucoup trop de planches dont certaines sont impubliables. Si Yvan Delporte était assez sociable avec les gens, certains auteurs comme Raoul Cauvin ou Vittorio Léonardo lui reprochent d'avoir été peu ouvert aux jeunes auteurs et de privilégier les auteurs de sa bande avec qui il a des affinités. Ces critiques reviennent souvent pour parler de la période du "Trombone illustré" où on lui reproche d'avoir volontairement mis de côté toute une génération d'auteurs qui a pris le relais dans "Spirou". On lui reproche une certaine misogynie ce qui ne l'empêche pas d'adorer la compagnie des jeunes femmes et de sortir avec celles qui travaillent pour lui.


title: Yvan Delporte

text: Les premières publications d'Yvan Delporte dans le journal "Spirou" sont des scénarios. Il commence en 1949, alors qu'il est homme à tout faire chez Dupuis, où il écrit un scénario pour Eddy Paape avec l'histoire "À la poursuite de Max Clair" de la série "Jean Valhardi" publiée à partir du . Pour cette série il écrit aussi l'histoire "Chez les Êtres de la forêt" l'année suivante. Lorsqu'il devient rédacteur en chef de l'hebdomadaire en 1956, il scénarise plusieurs séries, "Alain Cardan" pour Gérald Forton de 1957 à 1959, "Bobosse" pour Marcel Remacle en 1957, "Saki" pour René Hausman de 1958 à 1964, "Starter" et "Sylvain Tripoté" pour Jidéhem la première en 1961 et la deuxième en 1966, "Matiti Jo" co-scénarisée avec Charles Jadoul pour Herbert en 1963, "Bobo" pour Maurice Rosy de 1964 à 1965 et Mulligan co-scénarisée avec Raymond Macherot pour Berck de 1968 à 1969. Il travaille surtout avec André Franquin et Peyo, deux piliers de "Spirou". Avec André Franquin, il crée notamment Gaston Lagaffe et il participe aux premières animations du personnage dans le journal "Spirou". Par la suite, il écrit une rubrique rédactionnelle sur l'univers de "Gaston" intitulée "En direct de la rédaction" publiée principalement entre 1965 et 1968. Il écrit aussi le roman illustré "Les Robinsons du Rail" mettant en scène les personnages de Spirou, Fantasio et Gaston Lagaffe. Avec Peyo, il coécrit les scénarios des "Schtroumpfs" de 1959 à 1964, de "Benoît Brisefer" en 1966 et une rubrique de contes intitulée "Les Contes du Grand Schtroumpf" de 1967 à 1969. Enfin pour Jean Roba, il écrit une rubrique titrée "L'Avis de chien de Bill" de 1964 à 1972. Il écrit aussi quelques mini-récits pour différents auteurs.


title: Yvan Delporte

text: Malgré son départ de la tête de la rédaction de "Spirou" en 1968, il poursuit sa collaboration avec l'hebdomadaire. Il continue d'écrire quelques animations de Gaston Lagaffe et les "En direct de la rédaction", quelques scénarios des "Schtroumpfs", de "Benoît Brisefer" ou encore "L'Avis de Bill". Il va surtout créer et participer à plusieurs séries : avec Raymond Macherot et André Franquin il écrit la série "Isabelle" pour Will de 1969 à 1994, une courte histoire de "Sandy et Hoppy" pour Lambil en 1969 et de "Sam et l'Ours" pour Lagas en 1973, quelques histoires de "Sibylline" pour Raymond Macherot en 1970, la rubrique "Poussyclopédie" de 1970 à 1973 pour Marc Wasterlain et Peyo. Pour Frédéric Jannin, il crée et scénarise avec André Franquin la série "Les Démêlés d'Arnest Ringard et d'Augraphie" de 1978 à 1997. Il scénarise aussi des gags de "Germain et nous…" de 1980 à 1990, "Les Collectionneurs" en 1984, "Les Zingari" pour René Follet de 1985 à 1987, "Les Puzzoletti" pour Carine De Brab de 1987 à 1988. Il écrit la rubrique "Un monstre par semaine" de 1988 à 1989, "Les Tifous" pour André Franquin de 1990 à 1991 et enfin il participe à l'animation avec Zidrou, Fabien Vehlmann et Philippe Bercovici entre 2000 et 2001. Pour "Le Trombone Illustré", l'éphémère supplément du journal "Spirou", Yvan Delporte écrit de nombreux articles, jeux, éditos, ou animations, ainsi que divers scénarios pour Alexis, André Franquin, Claire Bretécher, Dany et René Hausman.


title: Yvan Delporte

text: Yvan Delporte collabore aussi avec d'autres périodiques, surtout après son départ de "Spirou". Pour Jidéhem, il scénarise "Sylvain Tripoté" dans "Bonux Boy" en 1960 et "Uhu-Man" dans "Pilote" en 1967. Dans "Le Journal de Mickey", il écrit deux séries entre 1970 et 1973, "Onkr" pour Tenas et "Les Zingari" pour René Follet. Pour l'édition belge de "Tintin", il scénarise "Le Chicon" pour Verli en 1972. Pour le journal "Lucky Luke", il scénarise en 1974 plusieurs chroniques dessinées par Morris intitulées "Les Échos de Nothing-Gulch", "Les Contes de Lucky Luke" et "Les Mémoires de Rantanplan". Il collabore avec "Fluide Glacial" de 1977 à 1980, en écrivant quelques rédactionnels et récits, ainsi qu'en scénarisant quelques gags des "Idées noires" pour André Franquin. Après "Le Trombone illustré", il écrit dans le mensuel "(À suivre)", une rubrique indépendante du reste du journal intitulée "Pendant ce temps à Landerneau". Dans la revue "Super As", il écrit la série "Colin Colas" pour Eddy Ryssack en 1979. Sa collaboration la plus prolifique est pour le journal "Schtroumpf !" où entre 1990 et 1992 il anime plusieurs rubriques comme "Le Grand Schtroumpf raconte", "Les Pages du Schtroumpf Nature", "Les Trésors du Schtroumpf Bricoleur" ou encore "Le Petit journal du Schtroumpf Reporter".


title: Yvan Delporte

text: Les premiers albums d'Yvan Delporte paraissent dans les années 1960 et sont faits en compagnie du studio Peyo. On trouve des albums des séries "Les Schtroumpfs", "Benoît Brisefer" et plus tard "Poussy" ainsi que les albums de "La Ribambelle" avec Jean Roba. Les années 1970 sont une décennie assez pauvre pour lui, après son départ de la tête de la rédaction du journal "Spirou" il publie de nombreuses séries dans différents périodiques, mais peu seront reprises en album. La principale est "Isabelle", qu'il crée en compagnie de Will et Raymond Macherot (rejoints ensuite par André Franquin) et dont la publication se prolonge jusque dans les années 1990. Avec les années 1980, il bénéficie de la multiplication des petites maisons d'éditions qui publient en album des séries plus ou moins oubliées. Ainsi sont publiées, "Colin Colas", "Jean Valhardi", "Bandonéon", "Steve Severin", "Saki et Zunie", "Starter" et "Mulligan". Il publie aussi des albums d'histoires plus récentes comme "Boule et Bill" ou "Arnest Ringard et d'Augraphie". Dans les années 1990, il participe, après la mort de Peyo, au retour de "Johan et Pirlouit" en compagnie de Thierry Culliford et Alain Maury et un album de Cubitus avec Dupa. Les albums qui sortent par la suite, sont des anciennes séries exhumées par des passionnés comme "Les Zingari", "Bobosse" et "Alain Cardan".


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: Les sphères mégalithiques du Costa Rica sont un ensemble de plusieurs centaines de boules de pierre découvertes dans le sud du Costa Rica. Elles sont communément attribuées à l'ancienne culture Diquis.


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: Localement, les pierres sont connues sous le nom de "" (« les Boules »). Du fait de leurs créateurs supposés, elles sont parfois nommées « sphères diquis » ou « díquis ».


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: Les sphères sont des pétrosphères, principalement de gabbro (une roche plutonique). Une douzaine environ sont sculptées dans du calcaire, une autre douzaine dans du grès.


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: Les dimensions des pierres sont très variables : elles s'étalent de quelques centimètres à plus de de diamètre, la plupart ne dépassant pas toutefois le mètre. La plus grande des pierres connues atteint de diamètre, pour un poids estimé à .


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: La plus grande concentration de sphères a été découverte dans la jungle du sud du Costa Rica, dans le delta du Diquis, entre les fleuves Terraba et . Quelques sphères ont également été découvertes sur l'isla del Caño, à une dizaine de km de la péninsule d'Osa.


title: Sphères mégalithiques du Costa Rica

text: Quasiment toutes les sphères ont été déplacées depuis leur découverte ; on peut désormais en trouver un peu partout dans le Costa Rica. Deux sphères sont par ailleurs exposées aux États-Unis, l'une au musée de la National Geographic Society à Washington, l'autre près du musée Peabody d'archéologie et d'ethnologie à Cambridge. Également, une sphère provenant du Musée National du Costa Rica a été prêtée au Musée du quai Branly, en accord avec le gouvernement costaricien, de 2006 jusqu’en 2014. La sphère a été soclée "in situ" dans le hall d’accueil du musée.