title: Osages

text: En langue osage, les Osages s'appellent eux-mêmes « "Wazházhe" » ce qui signifie « enfants de l'eau du milieu ». Le nom Osage serait une déformation d'origine française due aux trappeurs et coureurs des bois français et canadiens français parcourant ces territoires de la Louisiane française et de la Nouvelle-France.


title: Osages

text: Cette tribu amérindienne a donné son nom à l'arbre dont elle se servait pour faire des peintures ou des arcs : l'Oranger des Osages.


title: Osages

text: En 1803, le Premier consul Bonaparte avait vendu la Louisiane française au président des États-Unis : Thomas Jefferson. Des Osages qui regrettaient le départ des trappeurs français entreprirent le voyage vers la France en juillet 1827. Ils étaient six (quatre hommes et deux femmes) lorsqu'il débarquèrent au Havre. Ils vécurent une période de fêtes et de réceptions jusqu'à Paris où ils furent reçus par le roi Charles X. Trois mois plus tard, ils étaient abandonnés et erraient sur les routes de France et d'Europe sans savoir comment revenir en Amérique. Trois d'entre eux – Petit-Chef, Grand Soldat et Femme faucon – arrivaient à Montauban en novembre 1829 où ils avaient appris la présence de Guillaume-Valentin Dubourg, ancien évêque de la Louisiane française au siège de Saint-Louis proche de leur territoire.


title: Osages

text: Ils venaient d'Italie en passant par Avignon et Toulouse et traversèrent donc le pont vieux (le seul pont de Montauban à cette époque) pour se rendre à l'évêché (la mairie actuelle). L’évêque Louis Dubourg et le maire, le vicomte de Gironde, organisèrent la collecte de fonds auprès de la population qui finança ainsi leur voyage de retour.


title: Osages

text: En 1989, lorsque l'association Oklahoma-Occitania reprit contact avec la tribu, en Oklahoma, il apparut que les descendants de ces trois Osages perdus n'avaient pas oublié la générosité des Montalbanais. Depuis trente-trois ans on croise chaque année des Osages à Montauban et on chante le Se Canta occitan dans les pow-wows en Oklahoma.


title: Osages

text: Au fur et à mesure de la conquête de l'Ouest, ils sont parqués de force dans la région semi-aride de l'Oklahoma. Cependant, contrairement à la plupart des Amérindiens, ils deviennent riches, le plus grand gisement de pétrole du pays étant découvert sur leur territoire. C'est dans ce contexte que, dans les années 1920, plusieurs dizaines d'Osages sont assassinés, donnant lieu à une enquête où s'investit le jeune directeur du BOI J. Edgar Hoover et à l'arrestation d'un important homme politique local, William Hale. Le livre "La Note américaine" du journaliste américain David Grann revient sur cette affaire. En 2022, Martin Scorsese porte à l'écran ce récit dans un film intitulé "Killers of the Flower Moon".


title: Anti-Monopoly

text: Anti-Monopoly est un jeu de plateau inventé par le professeur de l’Université d'État de San Francisco Ralph Anspach, en réaction au jeu "Monopoly". Ce jeu est sorti pour la première fois en 1973 sous le nom "Bust the Trust" (« Fais sauter le Monopole ») mais le titre a été changé pour "Anti-Monopoly".


title: Anti-Monopoly

text: Le professeur Anspach a créé l’Anti-Monopoly en partie pour répondre aux valeurs enseignées dans le jeu grand public Monopoly qui selon lui donne le sentiment que les monopoles économiques sont souhaitables. Son idée était de démontrer à quel point les monopoles sont dangereux dans un système de libre marché et comment les lois antitrust agissent par rapport à eux dans le monde réel.


title: Anti-Monopoly

text: Le jeu "Anti-Monopoly" original commence avec un plateau représentant un état de monopole comme obtenu à la fin d’une partie de "Monopoly". Plutôt que des immeubles et des services publics, les propriétés sont cependant remplacées par des entreprises qui ont été placées sous une propriété unique. Les joueurs jouent le rôle d’assistants sociaux de l’État qui apportent des mises en examen à chaque entreprise pour essayer de les sortir du monopole et de retourner au système de marché libre.


title: Anti-Monopoly

text: Le jeu a connu plusieurs versions et rééditions depuis 1973. En 1984, une nouvelle version est apparue sous le nom d’"Anti-Monopoly II", dans lesquels les joueurs devaient choisir au début du jeu entre jouer en tant que partisan des monopoles (les « Monopolistes ») ou partisan de la libre compétition entre les entreprises (les « concurrents »). Cette version ressemble plus au jeu classique du "Monopoly" dans le sens où elle se base aussi sur l’achat et la vente de propriétés et d’immeubles. Chaque possibilité de jeu a ses spécificités : les partisans de la libre compétition demandent des loyers plus bas et peuvent améliorer leurs propriétés quand ils le souhaitent alors que les partisans du monopole doivent posséder au moins deux propriétés dans le même groupe avant de pouvoir améliorer leurs propriétés. L’édition 2005, mise à jour, de l’"Anti-Monopoly II" a été produite sous le seul titre d’"Anti-Monopoly".


title: Anti-Monopoly

text: En 1974, la société Parker Brothers a poursuivi le professeur Anspach en justice pour l’utilisation du nom « Monopoly » (mot anglais qui signifie « monopole ») qu’elle considérait comme une infraction au droit des marques. Dans sa défense, Ralph Anspach argua que le jeu "Monopoly" existait avant sa commercialisation par Parker Brothers puisqu’il découle du "Landlord’s Game" (« jeu du propriétaire foncier »), inventé par Elizabeth Magie en 1904 (à l'origine dans un sens critique par rapport aux monopoles) et vendu à Parker Brothers en 1935.


title: Anti-Monopoly

text: La dispute légale a duré dix ans, entre appels et retournements de verdict avant que le professeur Anspach et Parker Brothers n’arrivent à un accord autorisant celui-ci à utiliser le nom "Anti-Monopoly". Durant le temps du procès, le jeu a été commercialisé sous le nom "Anti".


title: Chauffeur de maître

text: Un chauffeur de maître (ou « chauffeur de direction ») est le conducteur automobile d'une personne importante (VIP), par exemple de personnalités politique, du spectacle, du monde des affaires ou autres.


title: Chauffeur de maître

text: Le chauffeur de maître a différentes responsabilités : en plus de devoir être disponible lorsque son employeur a besoin de se déplacer avec son véhicule, il doit s'assurer que le véhicule est toujours en bon état mécanique et de propreté et que tout est prêt pour un départ rapide. Il s'occupe également des bagages.


title: Chauffeur de maître

text: Il doit pouvoir mener son véhicule dans des conditions optimales de confort, parfois sur de longues distances, savoir conduire vite en toute sécurité, et pouvoir faire face rapidement à différents dangers. Il doit être à même d'identifier tout problème mécanique et pouvoir pallier la plupart des problèmes mineurs.


title: Chauffeur de maître

text: Dans les années 1920, les chauffeurs portaient des manteaux de style militaire, parfois des cols d'astrakan ainsi que des gantelets.


title: Chauffeur de maître

text: Aujourd'hui, le chauffeur se doit d'être distingué, toujours impeccable et serviable, parfois multilingue, et doit être disponible, selon les souhaits de son client.


title: Épopée du peuple mexicain

text: "L'Épopée du peuple mexicain (Epopeya del pueblo mexicano, en espagnol, également connue sous les noms de Historia de México et de México a través de los siglos") est une fresque du peintre mexicain Diego Rivera, réalisée sur les murs de l’escalier principal du Palais national de Mexico entre 1929 et 1935 sur commande de José Vasconcelos, le secrétaire d'éducation publique. Cette fresque appartient au mouvement du Muralisme mexicain. Ce mouvement se développe au début du XXe siècle et se distingue par sa fonction didactique et épique. Il a pour volonté d'amener l'art au peuple. Les œuvres sont alors le plus souvent réalisées dans des lieux publics. Les artistes souhaitent effacer l'individualisme, alors considéré comme bourgeois.


title: Épopée du peuple mexicain

text: D'une surface totale de , la fresque se compose de trois parties : deux latéraux de sur et un central de sur . Le mur de droite (au nord) représente le Mexique préhispanique à travers le mythe de Ce Acatl Topiltzin Quetzalcoatl à Tula ; le mur central (à l'ouest), le plus grand, représente le Mexique depuis la chute de l'Empire aztèque en 1521 jusqu'à la révolution de 1910-1920 ; le mur de gauche (au sud) représente une vision marxiste du Mexique du .


title: Épopée du peuple mexicain

text: La fresque de l’Épopée du peuple mexicain a été restaurée en 2009 à l'occasion de la préparation du bicentenaire de l'indépendance du Mexique et du centenaire de la révolution mexicaine en 2010.


title: Épopée du peuple mexicain

text: Le mur de droite, au nord, appelé "« México prehispánico »" (Le Mexique préhispanique), "« El México antiguo »" (Le Mexique ancien), "« El antiguo mundo indígena »" (L'ancien monde indigène) ou encore "« El mundo prehispánico »" (Le monde préhispanique), représente l'histoire et la culture indigènes du Mexique avant la conquête espagnole, à travers le mythe de Ce Acatl Topiltzin Quetzalcoatl. La particularité de cette partie est sa structure en spirale, du centre vers la droite, le bas, la gauche puis le haut. Le roi mythique trône au centre, et transmet au peuple de Tula les différents éléments constitutifs de la culture toltèque : l’agriculture, l'artisanat, l'écriture, la guerre, la religion. La partie haute représente son départ vers l’est sur un serpent à plumes.


title: Épopée du peuple mexicain

text: Le mur central, à l'ouest, le plus grand, appelé "« De la conquista a 1930 »" (De la conquête à 1930) ou "« México a través de los siglos »" (Le Mexique à travers les siècles), représente le Mexique depuis la conquête espagnole jusqu'à la révolution de 1910-1920.


title: Épopée du peuple mexicain

text: Le mur de gauche, au sud, appelé "« México de hoy y mañana »" (Le Mexique d’aujourd’hui et de demain) dépeint une vision marxiste du Mexique du .


title: Épopée du peuple mexicain

text: Cette fresque a été réalisé entre 1934 et 1935. Elle représente une foule, répartie dans différentes zones compartimentées, dominée par Karl Marx. La scène se déroule devant un paysage. Le thème de la lutte des classes est ici mis en avant, et ce à travers l'utilisation de nombreux symboles.


title: Épopée du peuple mexicain

text: La structure de la fresque se base sur les divers tuyaux qui encadrent les classes dominantes. En effet, ceux-ci instaurent une hiérarchie et permettent de découper la scène en différentes scènes. De l'argent circule à travers ces tuyaux. C'est à partir de cette structure que l'artiste va créer une œuvre engagée, critiquant les classes dominantes, les forces autoritaires et le clergé. Divers symboles sont représentés, à commencer par la Vierge de Guadalupe qui se trouve au centre, au sein d'une église. C'est à ce niveau que les tuyaux se rejoignent et que l'argent atterrit : Diego Rivera critique alors le fait que l’Église s'enrichit sur le dos du peuple. Karl Marx, quant à lui (qui domine la scène), tient un extrait du Capital, représenté sous la forme du Décalogue. L'artiste met alors en avant le fait que le texte du "Capital" est un texte sacré. D'autres symboles sont présents dans cette fresque, tels que le dollar encadré d'une croix gammée et d'un faisceau fasciste (au-dessus du groupe regardant un téléscripteur) : les symboles du nazisme, du capitalisme et du fascisme sont mis sur le même plan avec une aversion globale. Le drapeau rouge, le marteau et la faucille représentent quant à eux le communisme. Enfin, une lampe figure en haut de la fresque et peut être interprétée comme l’œil de la Raison.


title: Épopée du peuple mexicain

text: De nombreux personnages sont dépeints, opposant les différentes classes sociales. Les forces autoritaires protègent les intérêts des plus puissants et attaquent le peuple qui réclame ses droits (partie basse : second plan à droite). En effet, l'armée s'oppose ici au peuple et notamment aux travailleurs qui font la grève (huelga en espagnol). Divers agresseurs du peuple sont représentés : un général, deux anticommunistes — chemises jaunes : camisas doradas —, et un catholique des Chevaliers de Colomb (en bas à droite: trois à cheval et un debout). L'assassinat d'un ouvrier et d'un paysan figure d'ailleurs à droite. Diego Rivera critique l'exploitation des travailleurs : des paysans fauchant le blé sont dépeints au premier plan (exploités par les propriétaires terriens), ainsi que des ouvriers au travail, montant l'escalier. L'artiste critique aussi l’Église, notamment à travers l'idée d'un clergé corrompu qui oublie son ministère. Au-dessus des ouvriers, à gauche, on peut en effet voir un curé s'apprêtant à embrasser une prostituée. Les trois personnages au centre, sous Marx, encadrés de tuyaux, mettent en avant un militaire, un capitaliste et un ecclésiastique. L'artiste critique ces trois statuts et considère que ceux-ci s'enrichissent sur le dos du peuple. En effet, le tuyau par lequel circule l'argent passe au milieu du groupe.


title: Varsovie 83, une affaire d'État

text: Varsovie 83, une affaire d'État (") est un film franco-tchéco-polonais réalisé par Jan P. Matuszyński et sorti en 2021.


title: Varsovie 83, une affaire d'État

text: En Pologne communiste en 1983, durant l'oppressante loi martiale décidée par le général Jaruzelski, la milice citoyenne tue Grzegorz Przemyk, un citoyen, fils d'un soutien à Solidarność. Les autorités tentent d'empêcher un procès accablant.


title: Rob Heaps

text: Il est notamment connu pour avoir joué dans "Frankenstein and the Vampyre: A Dark and Stormy Night", dans les séries "Home Fires" et "Imposters."


title: Rob Heaps

text: Rob Heaps a vécu à York durant son enfance et a été à la St Peter's School. Il a étudié à la Academy of Music and Dramatic Art de Londres.


title: Rob Heaps

text: Dans une interview avec "The Daily Dish", Rob Heaps raconte que durant son apprentissage, son instructeur conseillait à ses élèves d'observer un animal dans un zoo afin qu'ils puissent libérer la bête sommeillant en eux devant le reste de la classe. Il a ajouté .


title: Rob Heaps

text: Avant d'arriver sur le petit écran, il s'est d'abord produit au théâtre de Londres pour différentes pièces de comme "Another Place", "King Lear", "The Changeling", etc.


title: Rob Heaps

text: Durant ses voyages vers Los Angeles, New-York et le désert, Rob a un bon œil pour prendre des photos de voyages.


title: The Walking Dead: Dead City

text: The Walking Dead: Dead City est une future série dérivée de l'univers télévisé de "The Walking Dead". Au début du projet la série devait s'appeler Isle of the Dead avant d'être renommée.


title: The Walking Dead: Dead City

text: La série sera centrée sur les personnages de Maggie Greene (Lauren Cohan) et Negan (Jeffrey Dean Morgan). La diffusion est prévue pour avril 2023 sur AMC, Eli Jorne servira de showrunner, qui a cocréé la série avec Scott Gimple.


title: The Walking Dead: Dead City

text: L'histoire va emmener Maggie et Negan dans un Manhattan post-apocalyptique, depuis longtemps coupé du continent. La ville en ruine est peuplée de morts et d’habitants qui ont fait de New York leur propre monde, plein d’anarchie, de danger, de beauté et de terreur.


title: The Walking Dead: Dead City

text: En mars 2022, AMC annonce officiellement une troisième série dérivée de l'univers "The Walking Dead", intitulée "Isle of the Dead." La série sera centrée sur Maggie et Negan. Prévue pour être diffusée sur AMC+ et AMC en avril 2023, la première saison de la série comprendra six épisodes. Eli Jorné, qui a été scénariste et coproducteur exécutif de "The Walking Dead" pendant plusieurs saisons et qui a un accord global avec AMC Studios, sera le showrunner et le producteur exécutif de la série, qui est supervisée par Scott M. Gimple, responsable du contenu de l’univers "The Walking Dead". Lauren Cohan et Jeffrey Dean Morgan seront également producteurs exécutifs.


title: The Walking Dead: Dead City

text: Il s'agit de la cinquième série dérivée de la série télévisée "The Walking Dead", après "Fear The Walking Dead", "", "Tales of The Walking Dead" et le spin-off centré sur Daryl


title: Galerie Kamel Mennour

text: C’est en 1999 qu’est inauguré un premier espace de , dans le quartier de Saint-Germain-des-Près, au 60, rue Mazarine. Consacrée à la photographie contemporaine, la galerie Kamel Mennour présente alors le travail d’une génération d’artistes internationaux encore peu connus en France, à l’image de Larry Clark, Stephen Shore ou Nobuyoshi Araki, aux côtés d’artistes plus établis comme Pierre Molinier. Parallèlement, la galerie entreprend un travail d’édition de catalogues, accompagnant ces expositions. À ce jour, plus de quarante catalogues ont été publiés par les éditions Kamel Mennour.


title: Galerie Kamel Mennour

text: La galerie se fait connaître à l’étranger en participant pour la première fois à Paris Photo en 1999, à la FIAC en 2000, puis à Art Basel en 2003. Depuis, elle est présente dans la plupart des grandes foires internationales d’art contemporain telles qu’Art Basel, la FIAC et Art Basel Miami Beach.


title: Galerie Kamel Mennour

text: En 2003, la galerie s'oriente davantage vers les arts plastiques avec la promotion d’une jeune création contemporaine avec une programmation consacrée à des artistes reconnus. C’est à ce titre que Daniel Buren, Claude Lévêque, François Morellet ou Martin Parr intègrent progressivement la galerie.


title: Galerie Kamel Mennour

text: En , la galerie s’agrandit en investissant un nouvel espace de dans l’hôtel particulier de la Vieuville (), situé au 47, rue Saint-André-des-Arts. Aménagé par les architectes Aldric Beckmann et Françoise N’Thépé, il est inauguré avec une exposition monographique de Daniel Buren. L’espace initial de la rue Mazarine est quant à lui dévolu à la présentation de projets spécifiques. En 2022, la galerie compte à Paris quatre espaces d'expositions.


title: Galerie Kamel Mennour

text: Dans les années qui suivent, la galerie continue d'exposer tour à tour de jeunes artistes émergents (Mohamed Bourouissa, Camille Henrot, Latifa Echakhch, Dario Escobar, Alicja Kwade) et des artistes plus consacrés, au rang desquels figurent entre autres Huang Yong Ping, Anish Kapoor, Tadashi Kawamata, Lee Ufan, Gina Pane ou Martial Raysse.


title: Galerie Kamel Mennour

text: Outre les expositions monographiques, des dialogues historiques sont régulièrement organisés (Daniel Buren et Alberto Giacometti en 2010, François Morellet et Kasimir Malevitch en 2011), ainsi que des expositions collectives et thématiques, à l’image de « Lux Perpetua » (2012), abordant le traitement de la lumière de Delacroix à Ann Veronica Janssens, ou de « L’Image pensée » (2013, sous le commissariat de Donatien Grau), consacrée à l’utilisation du diaporama par les artistes contemporains.


title: Galerie Kamel Mennour

text: En parallèle, la galerie collabore régulièrement avec des institutions afin de mener d'importants projets hors-les-murs, comme pour « Arche 2009 » de Huang Yong Ping dans la chapelle des Beaux-arts de Paris, les expositions Monumenta d'Anish Kapoor et de Daniel Buren en 2011 et 2012 au Grand Palais, ou encore à l’occasion de la Biennale de Venise, avec le pavillon français de Claude Lévêque (2009), le pavillon israélien de Sigalit Landau (2011), et la vidéo "Grosse fatigue" de Camille Henrot (2013), récompensée par le Lion d'argent distinguant l’artiste le plus prometteur.


title: Galerie Kamel Mennour

text: En , la galerie double sa surface d’exposition en ouvrant un espace au 6, rue du Pont-de-Lodi, dont le volume permet d’accueillir sous une vaste verrière des œuvres monumentales, comme celles présentées par Pier Paolo Calzolari, représentant de l’Arte Povera, pour son inauguration.


title: Galerie Kamel Mennour

text: Pour "Télérama", Kamel Mennour est en tête d'une nouvelle génération de galeristes, plus ouverte vers l'international et moins dépendante du monde institutionnel français. Il est fait chevalier des Arts et Lettres en 2010.


title: Galerie Kamel Mennour

text: En 2021, la galerie suspend sa collaboration avec le plasticien, Claude Lévêque, accusé de pédophilie par le sculpteur Laurent Faulon.


title: Galerie Kamel Mennour

text: Au 30 septembre 2017 la galerie employait trente-deux collaborateurs. Son chiffre d'affaires était de et son résultat de .


title: Patrick Tort

text: Patrick Tort, né le à Privas (Ardèche), est un linguiste, philosophe, historien des sciences et théoricien de la connaissance français. Il a notamment analysé la dimension anthropologique de l’œuvre de Darwin.


title: Patrick Tort

text: Il a publié et dirigé de nombreux ouvrages consacrés à Darwin dont le "Dictionnaire du darwinisme et de l’évolution" (lauréat de l’Académie des sciences) et a entrepris la traduction complète des "Œuvres de Darwin" en trente-cinq volumes aux Éditions Slatkine et Champion.


title: Patrick Tort

text: Issu du milieu ouvrier, Patrick Tort fait ses études primaires au collège Rémy-Belleau de Nogent-le-Rotrou, dans le Perche. Son père, agent des télécommunications, ayant fait le choix de poursuivre sa carrière au Maroc, le jeune garçon, à partir de 1961, achèvera ses études primaires à l’école André-Chénier de Rabat, et fera ensuite ses études secondaires au lycée Goureau, puis au lycée Descartes, où il se passionne pour l’analyse littéraire et devient l’élève du chef de chœur et compositeur Louis Péraudin, qui lui apprend le chant. De retour du Maroc en 1968, il retrouve Nogent-le-Rotrou et son ancien collège, devenu lycée. Après le baccalauréat, il entre en 1969 en classe préparatoire au lycée Louis-le-Grand de Paris, où il développe sa pratique de l’analyse textuelle auprès du linguiste guillaumien et hispaniste Henri Larose et du philosophe André Pessel. En 1971, il s’inscrit à la Sorbonne. Il réussit l'agrégation de lettres en même temps qu’il écrit sur Diderot et le , assiste au séminaire de Michel Foucault au Collège de France, rencontre Jacques Derrida, fréquente son séminaire et participe au lancement de la revue "Digraphe". Il figure dans les annales de l’Agrégation (1974) pour avoir obtenu le premier 19 sur 20 de l’histoire du concours lors de l’épreuve de la Grande Leçon. C’est au cours de l’été 1974 qu’il rejoint sur la côte méditerranéenne l’écrivain Louis Aragon, avec lequel il demeurera lié, et avec qui il partagera ce qui lui reste d’intérêt pour la littérature.


title: Patrick Tort

text: Après une année d’enseignement secondaire au lycée de Bondy (93), Patrick Tort soutient en 1975 une thèse de doctorat de cycle en littérature française consacrée à l’origine historique et textuelle du "Paradoxe sur le comédien" de Diderot. En même temps, il met en évidence, chez Diderot, les modalités de ce qu’il nommera « l’irruption du matérialisme en esthétique ». Il se destine donc à l'époque à une carrière universitaire consacrée aux Lumières. À la fin de l’année, devant répondre à ses obligations militaires, il s’envole pour la Côte d'Ivoire, où il enseigne la littérature à de futurs professeurs en formation à l’École normale supérieure d’Abidjan. Il y rencontre Paul Desalmand, avec lequel il réalise plusieurs ouvrages pédagogiques pour les éditions Hatier.


title: Patrick Tort

text: De retour à Paris en 1977, il est professeur chargé de cours d’agrégation en littérature comparée dans les Écoles normales supérieures de Cachan (ENSET) et de Saint-Cloud (1978-1979). En 1980, il obtient avec la mention la plus élevée son doctorat d’État de philosophie et de linguistique en soutenant une thèse en trois volumes sur les théories de l’écriture et du langage du au . Le premier volume est l’édition savante de l’"Essai sur les hiéroglyphes des Égyptiens" de William Warburton, parue deux ans avant sa soutenance et comportant une préface de Jacques Derrida. Cette étude, qui se poursuit avec "La Constellation de Thot (hiéroglyphe et histoire)", paru en 1981, se caractérise au sein de l’égyptologie pré-champollionienne par une attention particulière au rapport entre pouvoir politique et usage des représentations symboliques. Le troisième volume, consacré au linguiste allemand August Schleicher, étudie les rapports entre le darwinisme et la science du langage. C’est à cette époque également qu’il publie la première édition de son livre "L’Ordre et les Monstres" et qu’il se lie d’amitié avec le philosophe et sociologue Henri Lefebvre (1901-1991).


title: Patrick Tort

text: Marié en 1980, Patrick Tort repart pour la Côte d’Ivoire sur la sollicitation des autorités ivoiriennes afin d’y mettre sur pied un institut de formation à la recherche qu’il juge indispensable à l’autonomisation réelle des universités d’Afrique noire. Malgré les assurances qui lui ont été données, il ne trouve à son arrivée que la volonté de lui faire assumer la direction pédagogique de l’enseignement philosophique à l’École normale supérieure d’Abidjan. Il y crée néanmoins un séminaire d’histoire des sciences en même temps qu’il écrit "La Pensée hiérarchique et l’Évolution", premier gros volume qu’il destine à l’illustration de sa méthode d’analyse des complexes discursifs. Sa conférence d’Abidjan sur Darwin et la morale est ainsi, en 1980, la première explication publique de son concept d’"effet réversif de l’évolution" :


title: Patrick Tort

text: De retour à Paris en 1982, Patrick Tort crée un séminaire d’analyse des complexes discursifs dans le cadre du tout nouveau Collège international de philosophie. De 1982 et 1984, il y traite de l’histoire de la classification. Il en tirera "La Raison classificatoire". À partir de 1984, il entame une carrière de conférencier et d’auteur. En même temps, il s’attaque à ce qui lui paraît être une dénaturation triviale de la pensée de Darwin – les dérives vulgarisées de la sociobiologie américaine – et il montre sa source véritable dans l’évolutionnisme philosophique d’Herbert Spencer. Son livre "Misère de la sociobiologie" (1985) réunit plusieurs contributions critiques visant cette théorie, parmi lesquelles figurent celles d’un jeune anthropologue du nom de Georges Guille-Escuret, qui deviendra le spécialiste français du cannibalisme.


title: Patrick Tort

text: Patrick Tort conçoit alors le projet d’une encyclopédie mondiale du darwinisme qui réunirait également toutes les connaissances issues de la biologie et des sciences humaines possédant un lien direct ou indirect avec la naissance et les développements du transformisme. Il en commence seul la réalisation en 1986, avant même d’avoir signé l’accord de publication avec les Presses universitaires de France. Ce travail réunit les spécialistes les plus renommés autour des concepts anciens et modernes des théories de l’évolution, et livre en même temps une histoire du « darwinisme » pays par pays et des notices individuelles sur les auteurs cités par Darwin. Il paraîtra en trois volumes (près de pages) en 1996 et sera couronné du prix Henri de Parville de l’Académie des sciences peu de temps après sa présentation publique, le , au Muséum de Paris. Patrick Tort est personnellement l’auteur d’environ notices au sein de cet ouvrage. Pendant cette période d’intense activité, il a en outre organisé deux congrès : « Darwinisme et société » (1991) et « Pour Darwin » (1997), le premier destiné à élargir l’analyse critique du « darwinisme social » dans le monde, l’autre à organiser l’explication de la théorie darwinienne et de son actualité scientifique face au retour du créationnisme et de ses nombreux avatars néo-providentialistes.


title: Patrick Tort

text: Créé par Patrick Tort au mois de et installé depuis 2003 dans un village fortifié du Tarn, l’Institut Charles Darwin International s’est assigné pour tâche principale la restitution minutieuse de la pensée de Darwin sur la base d’un retour à l’œuvre intégrale du naturaliste anglais, avec le propos exprès de distinguer sa pensée scientifique (biologique et anthropologique) des interprétations idéologiques qui en ont constamment altéré la transmission.


title: Patrick Tort

text: l’Institut s’inscrit dans le droit fil du "Dictionnaire du darwinisme et de l’évolution" paru sous la direction de Patrick Tort au mois de et couronné par l’Académie des sciences, puis des Congrès internationaux "Darwinisme et Société" (1991) et "Pour Darwin" (1997), également organisés à son initiative.


title: Patrick Tort

text: Au cours de la réalisation du "Dictionnaire", Patrick Tort a fait connaissance avec le biochimiste espagnol Faustino Cordón (1909-1999) ainsi qu’avec ses deux principaux collaborateurs biologistes, sa fille, Teresa Cordón, et Chomin Cunchillos. La théorie des « unités de niveau d’intégration » du vivant développée par Cordón, son identification du rôle biologique et évolutif fondamental des protéines globulaires, son travail sur l’évolution du métabolisme cellulaire déterminent Patrick Tort, au terme de plusieurs années de discussions, à tenter d’expliquer, en collaboration avec Chomin Cunchillos, les points majeurs d’une théorie du vivant qui s’attaque directement à l’un des principaux points aveugles de la biologie contemporaine : la question de l’émergence.


title: Patrick Tort

text: Cordón participe ainsi au premier congrès international (1991), mais c’est durant le second que des aspects fondamentaux de sa théorie sont exposés. Au cours de ce congrès de 1997, Patrick Tort provoque la rencontre de Chomin Cunchillos et de Guillaume Lecointre, du Muséum national d'histoire naturelle. Il en résultera quelques années plus tard une validation par l’analyse cladistique des thèses de Cordón, mort en 1999. Parallèlement, Cunchillos prépare avec Tort une explication biochimique et épistémologique de la « théorie des niveaux », qui donnera naissance à l’ouvrage "Les Voies de l’émergence" (Belin).


title: Patrick Tort

text: Soucieux en même temps de ce qu’il nomme le « partage étendu des connaissances scientifiques », Patrick Tort produit en l’an 2000 l’« Exposition Darwin », qui sera un support utilisé pour l’initiation du public à une connaissance exacte de la pensée et de l’œuvre scientifiques de Darwin. C’est à partir d’elle que sera réalisée en 2009 l’exposition « Dans les pas de Charles Darwin », organisée par la Ville de Paris et l’ICDI au parc de Bagatelle, et dont il sera le commissaire scientifique. C’est en l’an 2000 également que, dans le salon présidentiel du Sénat, il reçoit le prix Philip-Morris d’histoire des sciences, décerné pour la première fois dans cette discipline, pour ses travaux sur le darwinisme et pour l’ensemble de son œuvre.


title: Patrick Tort

text: Patrick Tort a placé au centre de sa réflexion les interactions entre les champs de connaissance ainsi que les rapports entre science, croyance et pouvoir à différents moments de l’histoire des sociétés. L’un de ses objectifs premiers est de découvrir les forces qui agissent par exemple au cours de l’affranchissement d’une « science » (ou de ce qui va devenir une science) par rapport à l’emprise antérieure de la métaphysique et de la théologie.


title: Patrick Tort

text: C’est ainsi qu’il a tenté de montrer dès 1980, à partir de la préhistoire de la tératologie (science des monstres), que dans un contexte de forte domination de l’autorité des dogmes religieux, aucune volonté de connaissance objective ne se libère de l’emprise théologico-métaphysique sans une « négociation » particulière qui prend d’abord la forme d’une soumission apparente à la croyance dominante, tout en visant en fait à l’exclure du champ de l’investigation des causes : les monstres étant des créatures imparfaites et le plus souvent non viables, Dieu ne peut être leur cause directe, car il ne saurait, dans sa perfection, avoir créé des organismes manifestant un plan de vie condamné à l’échec (argument de Louis Lémery au pour fonder une science purement mécanique des monstruosités anatomiques). De même, Darwin, dans "De l'origine des espèces", insiste constamment sur l’imperfection des adaptations, ou sur l’inutilité, voire la nocivité des organes rudimentaires, ou encore sur la terrible cruauté qui règle les rapports entre les animaux dans la nature, pour démontrer qu’un Dieu bienveillant et parfait ne saurait en être responsable. Ce faisant, Darwin libère l’accès à la recherche des « causes secondaires », c’est-à-dire ouvre la voie à une connaissance exclusivement immanente, affranchie du « contrat de parole » qui régissait les rapports habituels entre l’histoire naturelle et la religion. Pour Patrick Tort, le matérialisme, caractérisé comme « condition méthodologique de la science », repose ainsi sur une « ontologie de l’imparfait », qu’il dévoile et qu’il impose.


title: Patrick Tort

text: Une part importante du travail de Patrick Tort a été et demeure l’étude du mode de comportement de l’idéologie dans son rapport avec "ce qui" et avec "ce que" construit la science. Il est plus proche à cet égard de Georges Canguilhem – tout en rejetant l’expression selon lui inacceptable de « philosophie des sciences » – que de Michel Foucault, dont il apprécie par ailleurs le talent. Cependant il critique, dans l'œuvre de Foucault, les concepts descriptifs (notamment celui de « formation » ou de « configuration » discursive) qui évoquent selon lui des ensembles clos ou au moins délimitables, ne rendant pas compte de la dynamique réelle des phénomènes de discours, dont le propre est de s’articuler autour d’"enjeux" qui eux-mêmes se déplacent :


title: Patrick Tort

text: Pour Patrick Tort, l’un des objets de l’analyse des complexes discursifs est d’étudier, dans une relation toujours vigilante avec les situations historiques, les rapports qui se nouent entre l’historicité de la science, créatrice de nouveauté, et la de l’idéologie, dont n’est pas l’invention, mais le "remaniement".


title: Patrick Tort

text: Pour Patrick Tort, seul un , joint à une , peut conduire à de telles conclusions. Darwin s’est engagé publiquement "contre l’esclavage et le racisme" dans ses écrits publics et privés, ainsi que dans le cadre de l’"Ethnological Society of London". Dans "La Filiation de l’Homme" (1871), il écrit :


title: Patrick Tort

text: Par ailleurs, il n’y a pas plus de sens à prétendre qu’une science engendre le racisme, voire le nazisme (Pichot), qu’à proclamer qu’elle l’exclut (Ruffié) :


title: Marketing personnel

text: Le marketing personnel, ou personal branding, ou marketing de soi-même , est le fait de manager les compétences d'une personne, ses valeurs et sa valeur ajoutée pour son entourage, son public professionnel, son positionnement et son image, comme on markète un service.


title: Marketing personnel

text: L'image du nom, prénom et éventuellement surnom, nom de scène et pseudonyme propre à un individu est l'addition d'une réputation et d'une identité professionnelle.


title: Marketing personnel

text: "Marketing personnel" est la traduction de l'anglicisme "personal branding", terme apparu pour la première fois en 1981, dans le livre "The Battle for Your Mind" de Al Ries et Jack Trout, puis repris par Tom Peters.


title: Marketing personnel

text: On parle de « "personal branding" » ou « marketing personnel » lorsqu’on associe l’homme à une marque. Ce terme correspond au développement de la Marque Personnelle. L’homme fonctionne et travaille alors comme les entreprises pour gérer ses plans de carrière professionnelle par exemple et met en place des stratégies afin de réaliser ses propres projets et contrôler son avenir.


title: Marketing personnel

text: Ce type de "branding" a été mis en place il y a une dizaine d'années aux États-Unis par deux principaux concepteurs : Peter Montoya et William Arruda.


title: Marketing personnel

text: Peu importe la catégorie socio-professionnelle, le "personal branding" permet à chaque individu d’exister en fonction de ses propres valeurs et d’avoir l’opportunité de s’épanouir dans son environnement aussi bien au niveau professionnel qu’humain. Le but est qu’il puisse vivre en parfaite harmonie avec lui-même en démontrant qu’il est différent des autres par telle ou telle manière.


title: Marketing personnel

text: La société dans laquelle nous vivons est une société du "paraître" où l’image prime avant tout le reste: c’est pourquoi il est primordial de soigner son image de marque personnelle. L’image de marque d’une entreprise se traduit par « l'image de marque personnelle » pour l’individu. Celle-ci correspond à l’image que ce dernier renvoie de lui-même de par sa personnalité, ses actes ou sa communication. Elle permet à chacun de se distinguer des autres et de se rendre visible auprès de ses interlocuteurs. Le développement de sa marque personnelle s’explique par un désir de réussite tant professionnelle que personnelle. La « personnalité » étant la clef de succès, il faut faire la différence et donc jouer la carte de l’authenticité.


title: Marketing personnel

text: En janvier 2019, on comptait plus de 651 millions d'internautes en Europe. Impossible dans ce contexte de se distinguer sans développer sa marque personnelle et son image sur le web, mais aussi d'apprendre à maîtriser sa réputation en ligne. C’est là le principe du Personal Branding.


title: Marketing personnel

text: Les outils les plus utilisés dans le développement du Personal Branding se distinguent en deux catégories à savoirs les réseaux sociaux et les agrégateurs de contenu et de service.


title: Marketing personnel

text: Il existe là aussi deux types de réseaux sociaux : les professionnels et le grand public. Chacun a sa propre personnalité et intervient de manière importante dans la construction du Personnal Branding en permettant de transmettre et véhiculer une certaine image numérique souhaitée vers un public cible. Les plus connus sont Facebook, Twitter, Linkedln, Google +, Viadeo, Instagram, Slideshare ou encore par exemple Foursquare. Ils ont tous leur propre positionnement particulier et ils sont donc utilisés conformément à celui-ci. L’utilisation de ces réseaux sociaux nécessite un parfait équilibre entre les 4 P du Personnal Branding à savoir Personnel, Professionnel, Privé et Public. Les agrégateurs de contenus, eux, tels que Wikio, Google Reader, Netvibes, Seesmic ou encore par exemple 123 People, servent à récupérer certaines informations recherchées. Il peut s’agir d’informations personnelles sur une personne ou encore de l’actualité sur la stratégie d’une entreprise.


title: Marketing personnel

text: Le concept de marketing personnel repose sur l'idée d'appliquer à une personne connue ou non (professionnel en général : artiste, salarié, manager, responsable d'entreprise) les techniques de marketing management utilisées pour les services.


title: Marketing personnel

text: Parallèlement à l'émergence du Web 2.0, cette méthode a trouvé une nouvelle dimension dans le cadre de la gestion de l’identité numérique, de la notoriété en ligne et de la réputation numérique.


title: Marketing personnel

text: L'idée est de rendre cohérents la présentation, le parcours professionnel, les expertises... avec les traces numériques qu'on trouve sur elle en tapant son nom dans un moteur de recherche : sites, articles, profils dans les réseaux sociaux, notes de blogs, commentaires, etc.


title: Marketing personnel

text: Le marketing personnel a pu se développer grâce à la possibilité d'utiliser des moyens simples comme les réseaux sociaux (Facebook, LinkedIn et autres), les blogs, les sites de microblogage (Twitter) pour publier facilement du contenu sur soi, augmenter son réseau, échanger avec lui en temps réel, sans considération de lieu ni de temps et en dehors de tout contrôle.


title: Marketing personnel

text: Parallèlement, la question de la véracité des informations (notamment professionnelles) mises en ligne s'est posée.


title: Marketing personnel

text: Le marketing personnel essaie de répondre à la question de la légitimité professionnelle en faisant en sorte que les traces numériques multiples que génère volontairement une personne (via les réseaux sociaux, notamment) donnent une impression d'ensemble cohérente, aux côtés de traces que cette personne ne maîtrise pas car générées par d'autres sources qu'elle-même (articles de journaux, blogs d'autres personnes, discussions, etc.).


title: USS Maine (ACR-1)

text: LUSS "Maine" était le second cuirassé de lUnited States Navy" à son lancement en 1895. Initialement classé en tant que croiseur cuirassé, il fut construit en réponse au cuirassé brésilien ' et à l'accroissement des forces navales sud-américaines. L'USS "Maine" et son presque jumeau, l', reflétaient les derniers développements de la construction navale européenne et la disposition de leur armement principal ressemblait à celle du cuirassé britannique . Ses deux tourelles étaient disposées en échelon sur un sponson de chaque côté du navire avec des ouvertures dans la superstructure pour permettre les tirs en travers du pont.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Malgré ces innovations, l'USS "Maine" était déjà obsolète à son entrée en service du fait de sa longue construction et des évolutions dans la technologie et les tactiques navales. L'emploi généralisé de l'acier dans la construction navale rendait l'utilisation de l'éperon de plus en plus dangereuse pour le navire attaquant et les dégâts causés par le souffle des canons tirant à proximité des structures du navire découragèrent le placement des tourelles en échelon. L'évolution du rôle du croiseur cuirassé, substitut plus léger et lourdement protégé du cuirassé, vers un navire rapide destiné à l'assaut de convoi hâta également son obsolescence. Malgré ses limitations, l'USS "Maine" était considéré comme un progrès dans la construction navale militaire américaine.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" est connu pour son naufrage dans le baie de La Havane à Cuba dans la soirée du . Dépêché sur place pour protéger les intérêts américains lors de la guerre d'indépendance cubaine, il explosa et coula rapidement en emportant avec lui près des trois quarts de l'équipage. Une commission d'enquête ne permit pas de déterminer la cause de l'explosion mais l'opinion publique américaine, poussée par les articles incendiaires publiés dans la presse jaune par William Randolph Hearst et Joseph Pulitzer, accusa l'Espagne. Le cri de ralliement "Remember the Maine, to Hell with Spain !" (« Souvenez-vous du Maine, Mort à l'Espagne ! ») fut utilisé par la faction belliciste de l'opinion américaine et la guerre hispano-américaine fut déclenchée le . Si le naufrage de l'USS "Maine" ne fut pas la cause directe du conflit, il joua un rôle de catalyseur. La cause du naufrage continue de faire l'objet de débats. Parmi les propositions figurent un incendie non détecté dans l'une de ses soutes à charbon, une mine navale ou un sabordage délibéré pour pousser les États-Unis à la guerre.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La livraison du cuirassé "" construit en Grande-Bretagne au Brésil en 1883 et l'acquisition d'autres navires de guerre modernes européens par ce dernier, l'Argentine et le Chili inquiétèrent le gouvernement américain car la marine brésilienne était devenue la plus puissante des Amériques. Le président du comité sur les questions navales, Hilary A. Herbert, déclara devant le Congrès des États-Unis : . Ces événements relancèrent une série de discussions qui étaient menées au "Naval Advisory Board" (« Comité consultatif sur la Marine ») depuis 1881. Ce dernier savait que la Marine américaine ne pouvait affronter aucune des principales flottes européennes ; au mieux, elle pourrait détruire la flotte de commerce de son adversaire et espérer remporter une guerre d'usure. Certains membres du comité défendaient donc une stricte politique d'assaut de convoi tandis que d'autres avançaient qu'elle serait inefficace contre le déploiement potentiel de cuirassés ennemis près des côtes américaines. De plus, l'envoi d'une force navale outre-mer allait à l'encontre de la politique isolationniste alors en vigueur. Le débat était dans l'impasse jusqu'au lancement du "Riachuelo".


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le comité, maintenant confronté à la menace potentielle d'un blocus des côtes américaines, commença à envisager le déploiement de nouveaux navires en 1884. Ces derniers devraient pouvoir entrer dans les cales sèches existantes et avoir un faible tirant d'eau pour pouvoir entrer dans toutes les principales bases américaines. Sa largeur fut également limitée et le comité évalua qu'avec une longueur de , son déplacement maximum serait de . Un an plus tard, le "Bureau of Construction and Repair" présenta deux concepts au secrétaire à la Marine William Collins Whitney, un cuirassé de et un croiseur cuirassé de . Whitney décida alors de demander au Congrès de financer deux navires de et ce dernier débloqua les fonds en . Un appel d'offres fut lancé pour deux navires : le croiseur cuirassé USS "Maine" et le cuirassé . Selon les spécifications, l'USS "Maine" devait atteindre , avoir un éperon, un double fond et emporter deux torpilleurs. Son armement devait se composer de quatre canons de , six de , divers armes légères et six tubes lance-torpilles. Il était spécifiquement stipulé que l'artillerie principale devait pouvoir tirer vers l'avant et l'arrière. L'épaisseur du blindage et de nombreux détails étaient également précisés. Les demandes pour l'USS "Texas" étaient similaires mais il devait emporter une batterie principale de deux canons de et avoir un blindage légèrement plus épais.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Theodore D. Wilson, l'ingénieur en chef du "Bureau" et un membre du "Naval Advisory Board" en 1881, remporta l'appel d'offres pour l'USS "Maine". Le dessin vainqueur pour l'USS "Texas" fut réalisé par l'ingénieur britannique William John qui travaillait alors pour la société "Barrow Shipbuilding Company". Les deux concepts ressemblaient au "Riachuelo" avec leurs deux tourelles principales disposées en échelon sur des sponsons. La proposition de Wilson, bien que conservatrice et inférieure aux autres, a peut-être été favorisée pour que l'un des deux nouveaux navires soit de conception américaine.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le Congrès autorisa la construction de l'USS "Maine" le et sa quille fut posée le au Brooklyn Navy Yard de New York. Il était alors le plus grand navire militaire construit dans un chantier naval américain.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La durée de construction de l'USS "Maine", de neuf ans, était inhabituellement longue et était liée aux limitations de l'industrie américaine ; la livraison de ses plaques de blindage prit par exemple trois ans. Un incendie dans la salle de conception du chantier naval où se trouvaient les plans détaillés du navire ralentit également les travaux. Durant ces neuf années, les tactiques et les technologies navales avaient fortement évolué et le rôle précis de l'USS "Maine" dans la Marine était mal défini. Au début de sa construction, les croiseurs cuirassés comme l'USS "Maine" étaient destinés à être des petits cuirassés disposant d'une épaisse ceinture blindée. Le Royaume-Uni, la France et la Russie avaient construit des navires de ce type et certains, comme le "Riachuelo", avaient été vendus à des marines de second rang. Dans la décennie qui suivit, les croiseurs cuirassés furent réaffectés à des missions d'assaut de convoi pour lesquelles des navires rapides au long rayon d'action et donc à la protection limitée étaient nécessaires. Le développement de blindages plus légers comme l' favorisa cette évolution. De ce fait, l'USS "Maine" manquait de puissance de feu et de protection pour affronter d'autres cuirassés et n'avait pas la vitesse suffisante pour servir de croiseur. De plus, la disposition des tourelles qui permettait de tirer en long et en travers des superstructures du navire était devenue obsolète en raison des dégâts que le souffle provoquait.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" mesurait de long avec une largeur de , un tirant d'eau maximum de et un déplacement de . Sa coque était divisée en 214 compartiments étanches, avec une cloison étanche longitudinale séparant les machines, et un double fond qui couvrait la coque uniquement du mat de misaine à l'arrière de la citadelle blindée, soit . Sa hauteur métacentrique était de et il disposait d'un éperon de proue.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La coque de l'USS "Maine" était longue et étroite et ressemblait plus à celle d'un croiseur qu'à celle de l'USS "Texas". Théoriquement, il aurait donc été le plus rapide des deux mais une mauvaise répartition de la masse le ralentissait considérablement. Ses tourelles principales placées sur un pont assez bas étaient presque inondées en cas de mauvais temps. De même, comme ces dernières étaient situées près des extrémités du navire, loin de son centre de gravité, elles déstabilisaient le navire en mer agitée. Même si les USS "Maine" et "Texas" pouvaient tous deux naviguer en haute-mer, la coque plus haute de ce dernier limitait l'inondation de ses ponts.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Ses deux tourelles principales étaient situées en échelon sur des sponsons de chaque côté du navire pour qu'elles puissent tirer vers l'avant et l'arrière. Cela répondait aux spécifications qui imposaient que tous ses canons puissent tirer vers l'avant et infliger le maximum de dégâts avant l'éperonnage mais l'opportunité de cette tactique était purement théorique au moment où sa construction commença. La disposition en échelon avait été testée initialement sur les cuirassés italiens conçus dans les années 1870 par Benedetto Brin puis sur le dont la construction commença en 1874 mais ne fut lancé qu'en .


title: USS Maine (ACR-1)

text: La disposition de son armement principal limitait en théorie sa capacité à tirer par bordées, un atout décisif lors d'une ligne de bataille. Pour autoriser une certaine forme de tir latéral, la superstructure de l'USS "Maine" fut divisée en trois parties. Cela laissait des ouvertures au niveau des tourelles qui pouvaient ainsi tirer en travers du pont, même si leur champ de tir restait très limité.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" était le premier navire capital américain dont la propulsion reçut une priorité aussi haute que pour son armement. Ses machines, réalisées par la société "N.F. Palmer Jr. & Company's Quintard Iron Works" de New York, furent les premières conçues sous la supervision de l'explorateur arctique et futur "commodore" George W. Melville pour un grand navire. Il disposait de deux machines à vapeur à triple expansion séparées par la cloison étanche longitudinale pour une puissance totale de (). Les diamètres de ses pistons étaient de pour la haute pression, de pour la moyenne pression et de pour la basse pression. La course des pistons était de .


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le positionnement vertical des machines de l'USS "Maine" était contraire aux pratiques habituelles. En effet, les machines étaient traditionnellement montées à l'horizontale pour qu'elles soient entièrement situées sous la ligne de flottaison et donc protégées des obus adverses. Melville, qui considérait que les machines étaient déjà protégées par le blindage, privilégia la plus grande efficacité et la maintenance simplifiée qu'offrait la disposition verticale. De plus, les machines étaient disposées de manière que les cylindres à haute pression soient à l'arrière et ceux à basse pression à l'avant. De cette façon, selon l'ingénieur en chef A. W. Morley, les cylindres à basse pression pouvaient être déconnectés quand le navire n'avait pas besoin de toute la puissance offerte par la triple expansion.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Huit chaudières fournissaient de la vapeur à et à aux machines. Lors des essais l'USS "Maine" atteignit la vitesse de soit moins que les exigés par le cahier des charges. Il pouvait transporter un maximum de de charbon dans 20 soutes protégées par la ceinture blindée. Cela représentait une faible capacité pour un navire de la taille de l'USS "Maine" qui réduisait son rayon d'action et sa capacité à naviguer à vitesse maximale quand la consommation de charbon était très élevée. Les tourelles en saillie de l'USS "Maine" empêchaient également le ravitaillement en mer par un charbonnier sauf dans les mers les plus calmes. L'USS "Maine" disposait aussi de deux petits générateurs électriques pour alimenter les projecteurs et fournir l'éclairage du navire.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" était initialement conçu comme un trois-mâts barque dont le gréement devait permettre de propulser le navire en cas de dysfonctionnement des machines et pour économiser le charbon lors des longues traversées. Le mat de misaine fut retiré en 1892 après le lancement du navire mais avant sa mise en service. L'USS "Maine" fut finalement achevé avec deux mats militaires et ne porta jamais aucune voile.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La batterie principale de l'USS "Maine" était composée de quatre canons de calibre 35 ayant une élévation de -3 à +15°. Les obus pesaient et étaient tirés à la vitesse initiale de . Les canons avaient une portée de à l'élévation maximale et chacun disposait de 90 obus. Les canons étaient montés par deux dans des tourelles ; celle de l'avant se trouvait sur un sponson à tribord et celle à l'arrière était à bâbord.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Selon les plans initiaux, les canons de devaient être montés dans des barbettes ouvertes. Durant la longue période de construction de l'USS "Maine", le développement de canons de calibre intermédiaire à tir rapide pouvant tirer des obus explosifs devint une menace sérieuse et la Marine modifia l'USS "Maine" pour inclure des tourelles fermées. Du fait de l'accroissement de masse, les tourelles furent montées un pont plus bas que prévu. Même avec ces modifications, les canons principaux étaient suffisamment hauts pour pouvoir tirer à 180° sur le côté extérieur et à 64° de l'autre. Ils pouvaient également être rechargés quelle que soit leur orientation ; à l'inverse, les canons principaux de l'USS "Texas" avec leurs chargeurs extérieurs aux tourelles ne pouvaient être rechargés que lorsqu'ils étaient ramenés au-dessus du navire, une caractéristique courante chez les cuirassés d'avant les années 1890. En 1897, les tourelles de l'USS "Texas" furent néanmoins modifiées avec des chargeurs internes afin d'accélérer le chargement.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La disposition en échelon se révéla également problématique. Comme les tourelles de l'USS "Maine" n'étaient pas contrebalancées, le navire gîtait si elles pointaient dans la même direction et cela réduisait la portée des canons. De même, le souffle des tirs en travers du pont endommageait la superstructure. Pour cette raison et pour éviter les trop grandes contraintes exercées sur la coque si les canons tiraient dans le sens du navire, la disposition en échelon fut abandonnée par la Marine américaine après les USS "Maine" et "Texas".


title: USS Maine (ACR-1)

text: Les six canons de étaient installés dans des casemates dans la coque, deux de chaque côté à la proue, à la poupe et au milieu du navire. Les informations sont parcellaires mais ils avaient probablement une élévation de -7 à +12° et tiraient des obus de à environ à une distance maximale de .


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'armement anti-torpilleur était composé de sept canons de disposés sur le pont de la superstructure. Ils tiraient des obus d'environ à environ au rythme de 20 par minute jusqu'à . L'armement plus léger comprenait huit canons de . Quatre étaient implantés sur le pont de la superstructure, deux se trouvaient dans des petites casemates à la proue et chaque hune en possédait un. Ils tiraient des obus d'environ à environ au rythme de 30 par minute jusqu'à .


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" possédait deux tubes lance-torpilles de au-dessus de l'eau de chaque côté. Il était également conçu pour embarquer deux torpilleurs à vapeur de avec un tube lance-torpille de et un canon de . Un seul fut construit mais sa vitesse maximale n'était que de ; il fut donc transféré à la "Naval Torpedo Station" de Newport à Rhode Island pour servir de navire d'entraînement.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La ceinture blindée au niveau de la ligne de flottaison faite avec un alliage d'acier et de nickel avait une épaisseur maximale de et s'affinait à à son extrémité inférieure. Elle mesurait de long et protégeait les machines et les magasins d'obus de . Sa hauteur était de dont se trouvait au-dessus de la ligne de flottaison prévue. Elle se prolongeait sur et se réduisait à à l'intérieur du navire à chaque extrémité pour le protéger des tirs de balayage. Une cloison transversale de fermait l'extrémité avant de la citadelle blindée. La portion avant du pont blindé de se prolongeait jusqu'à la proue et servait à renforcer l'éperon. Le pont était incliné de chaque côté et son épaisseur passait à . La portion arrière continuait vers l'arrière jusqu'à la poupe mais descendait dans la coque sous la ligne de flottaison pour protéger les axes des hélices et la direction. Les flancs des tourelles circulaires avaient une épaisseur de tandis que celles des barbettes était de . Le château était protégé par des parois de et ses tubes acoustiques et les câbles électriques se trouvaient à l'intérieur d'un tube blindé de d'épaisseur.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La protection de l'USS "Maine" souffrait de deux défauts liés aux progrès technologiques durant sa construction. Le premier était le manque de blindage sur les parties supérieures du navire pour contrer les effets des canons moyens à tir rapide et des obus explosifs ; il partageait cette faiblesse avec l'USS "Texas". Le second était l'emploi d'un blindage acier-nickel. Introduit en 1889, il était le premier alliage moderne d'acier pour le blindage et était une amélioration par rapport à l'acier doux utilisé jusqu'alors. Les aciers et développés en 1893 étaient environ deux fois plus résistants que l'acier au nickel. Même si les trois alliages avaient la même densité, d'acier Harvey ou Krupp donnaient la même protection que d'acier au nickel. La masse économisée pouvait ainsi permettre d'accroître la protection du navire ou sa vitesse. La Marine américaine adopta l'acier Harvey pour la conçue après l'USS "Maine" mais mise en service à peu près au même moment.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" fut lancé le et fut baptisé par Alice Tracy Wilmerding, la petite-fille du secrétaire à la Marine Benjamin Tracy. Peu de temps après, un journaliste écrivit dans le journal "Marine Engineer and Naval Architect", . Dans son rapport annuel de 1890 au Congrès, le secrétaire à la Marine écrivit que et prévoyait son entrée en service en .


title: USS Maine (ACR-1)

text: La construction du navire prit cependant trois ans de retard car le chantier naval attendait la livraison de plaques de blindage en acier au nickel. L'entreprise Bethlehem Steel avait promis la livraison mensuelle de par mois en et avait commandé des éléments à la société britannique Armstrong Whitworth en 1886 pour remplir ses obligations. Ces livraisons n'eurent lieu qu'en 1889 et retardèrent le calendrier de Bethlehem. En réponse, Tracy engagea un second fournisseur, la appartenant à Andrew Carnegie. En , ce dernier et Tracy signèrent un contrat pour la livraison de d'acier au nickel. Homestead était cependant ce que l'historien Paul Krause qualifie . L'aciérie avait déjà affronté une grève en 1882 et un lockout en 1889 dans une tentative pour briser les syndicats sur place. Moins de deux ans plus tard, la Homestead Strike fut l'une des plus importantes de l'histoire américaine.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'USS "Maine" fut mis en service le sous le commandement du capitaine Arent S. Crowninshield. Le , l'USS "Maine" se rendit dans la baie de Sandy Hook dans le New Jersey. Il y resta deux jours puis se rendit à Newport à Rhode Island pour être armé et réaliser des essais de torpilles. Plus tard dans le mois, après un passage à Portland dans le Maine, il rejoignit l'Escadre de l'Atlantique Nord pour des manœuvres et des exercices. Il passa sa carrière opérationnelle au sein de cette escadre et opéra depuis Norfolk en Virginie le long de la côte Est des États-Unis et dans la Caraïbe. Le , le capitaine Charles Dwight Sigsbee remplaça Crowninshield en tant que commandant de l'USS "Maine". L'équipage du navire se composait de 355 hommes (26 officiers, 290 marins et 39 fusiliers marins).


title: USS Maine (ACR-1)

text: En , L'USS "Maine" fut détaché de Key West en Floride à La Havane à Cuba pour protéger les intérêts américains lors de la guerre d'indépendance cubaine. Trois semaines plus tard, le à , une explosion eut lieu à bord du navire. Les investigations ultérieures révélèrent que plus de de charge propulsive pour les obus de six et dix pouces avaient explosé et avaient arraché le tiers avant du navire. Le reste de la coque coula rapidement au fond du port. La plus grande partie de l'équipage dormait ou se reposait dans ses quartiers à l'avant du navire quand l'explosion eut lieu. 253 marins furent tués par l'explosion ou se noyèrent pendant le naufrage. Huit autres moururent de leurs blessures par la suite. Il n'y eut que 94 survivants dont le capitaine Sigsbee et seulement 16 ne furent pas blessés. Le , la commission d'enquête de la Marine à Key West déclara qu'une mine navale avait causé cette explosion.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Les journaux "New York Journal" et "New York World", appartenant respectivement à William Randolph Hearst et Joseph Pulitzer, offrirent une intense couverture médiatique à l'incident mais employèrent des tactiques qui furent par la suite qualifiées de « journalisme jaune ». Les deux publications exagérèrent et déformèrent les informations dont elles disposaient et en inventèrent même quand aucune ne correspondait à leurs agendas. Dans la semaine qui suivit le naufrage, le "New York Journal" consacra une moyenne journalière de huit pages et demie à la tragédie. Ses éditeurs envoyèrent sur place une équipe complète de journalistes et d'artistes à La Havane dont Frederic Remington et Hearst annonça une récompense de . Si la couverture du "New York World" fut moins agressive, il employa les mêmes tactiques en affirmant continuellement que l'USS "Maine" avait été bombardé ou miné. En privé, Pulitzer avançait que ne croyait réellement que l'Espagne avait approuvé la destruction de l'USS "Maine". Cela n'empêcha pas le "New York World" d'insister que la seule « expiation » que l'Espagne pouvait offrir aux États-Unis pour la perte du navire et de son équipage était d'accorder une indépendance complète à Cuba. L'opinion publique américaine, déjà ulcérée par les atrocités espagnoles à Cuba, devint de plus en plus hystérique.


title: USS Maine (ACR-1)

text: La destruction de l'USS "Maine" n'entraîna pas une déclaration de guerre immédiate des États-Unis. L'incident créa néanmoins une atmosphère qui empêchait virtuellement l'obtention d'une solution pacifique. La guerre hispano-américaine commença deux mois après le naufrage en . Les partisans de la guerre employèrent le cri de ralliement "Remember the Maine, to Hell with Spain !" (« Souvenez-vous du Maine, Mort à l'Espagne ! »). L'incident attira l'attention du pays sur la crise à Cuba mais ne fut pas cité par l'administration McKinley comme un casus belli.


title: USS Maine (ACR-1)

text: En plus de la commission d'enquête du gouvernement espagnol confiée aux officiers navals Del Peral et De Salas, deux commissions d'enquête américaines furent réalisées en 1898 et 1911. En 1976, l'amiral Hyman Rickover mena une enquête privée et la National Geographic Society fit de même en 1999. Toutes ces études s'accordent pour affirmer qu'une explosion des soutes à munitions à l'avant de l'USS "Maine" est la cause du naufrage mais elles divergent sur la cause de cette explosion.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'enquête espagnole, menée par les officiers Del Peral and De Salas, rassembla des témoignages d'experts en artillerie navale qui avaient examiné les restes de l'USS "Maine". Elle identifia un incendie dans la soute à charbon adjacente aux magasins de munitions comme la cause probable de l'explosion mais la possibilité que d'autres combustibles comme de la peinture en soient à l'origine ne fut pas exclue. L'enquête conclut également que :


title: USS Maine (ACR-1)

text: À cette époque, l'Espagne faisait tout son possible pour éviter une guerre avec les États-Unis et était très prudente afin de ne pas commettre d'acte d'agression. En plus de Cuba, Puerto Rico, les Philippines et d'autres possessions militaires et économiques importantes étaient convoitées par les USA. De plus, seuls 2 officiers blancs font partie des 298 morts, les autres officiers dont le capitaine n'étaient pas à bord au moment de l'explosion.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Pour déterminer la cause de l'explosion, les États-Unis mirent en place une commission d'enquête menée par le capitaine William T. Sampson même si le gouverneur espagnol de Cuba Ramón Blanco y Erenas avait proposé une commission d'enquête conjointe. Le capitaine Sigsbee avait indiqué que . Dans un télégramme, le ministre espagnol des colonies, Segismundo Moret, conseilla à Blanco de .


title: USS Maine (ACR-1)

text: La commission arriva à Cuba le et recueillit les témoignages des survivants, des témoins et des plongeurs qui avaient été envoyés sur l'épave. Elle conclut que l'USS "Maine" avait été touché par une mine dont l'explosion avait entraîné la détonation des munitions. Cette conclusion se basait sur le fait que la majorité des témoins avait entendu deux explosions et qu'une partie de la quille était pliée vers l'intérieur. Le rapport officiel remis le au Département de la Marine concluait que :


title: USS Maine (ACR-1)

text: Comme le gouvernement cubain souhaitait que l'épave soit retirée du port de La Havane, la décision fut prise en 1910 de mettre en place une seconde commission d'enquête. L'historienne Dana Wegner suggère que le fait que ces investigations soient menées sans le risque imminent de guerre, comme cela était le cas en 1898, lui accordait une plus grande objectivité. De plus, comme plusieurs membres de la commission de 1910 étaient des ingénieurs, ils étaient mieux qualifiés pour évaluer les résultats que les officiers de 1898.


title: USS Maine (ACR-1)

text: En , un batardeau fut construit autour de l'épave et l'eau fut retirée pour révéler l'épave à la fin de l'année 1911. Entre le et le , une commission d'enquête présidée par le contre-amiral inspecta l'épave. Elle conclut qu'une explosion extérieure avait entraîné la détonation des munitions. Elle jugea cependant que l'explosion était moins puissante et située plus à l'arrière du navire que ce qu'avait estimé la commission de 1898. Vreeland avança également que la déformation du barrot 18 avait été causée par l'explosion des munitions et non par une action extérieure. Après l'enquête, les corps récupérés furent inhumés au cimetière national d'Arlington et la portion intacte de la coque fut renflouée et sabordée lors d'une cérémonie en mer le .


title: USS Maine (ACR-1)

text: Intrigué par la question, l'amiral Hyman Rickover mena une enquête privée en 1974. À l'aide des deux rapports officiels, de journaux, de documents personnels et d'informations sur la construction et les munitions de l'USS "Maine", il conclut que le naufrage ne fut pas causé par une mine. La combustion spontanée du charbon dans la soute adjacente aux munitions était pour lui la cause la plus probable. Rickover publia un rapport sur son enquête, "How the Battleship Maine Was Destroyed", en 1976.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Au moment de la construction de l'USS "Maine", des cloisons simples séparaient les soutes à charbon des soutes à munitions et les navires américains utilisaient essentiellement de l'anthracite qui brûlait sans fumée. Avec l'augmentation du nombre de navires en acier, la Marine américaine commença à utiliser de la houille qui brûlait à une température plus importante que l'anthracite et permettait une vitesse plus élevée. Si l'anthracite ne brûlait pas spontanément, la houille était connue pour libérer de grandes quantités de grisou, un mélange de gaz inflammable et explosif. Plusieurs incidents avaient d'ailleurs été rapportés avant le naufrage de l'USS "Maine". Wegner cite également une étude de transfert thermique de 1997 qui concluait qu'un incendie dans une soute à charbon, du type proposé par Rickover, aurait pu faire détoner les munitions du navire.


title: USS Maine (ACR-1)

text: En 1998, le magazine "National Geographic" mena une étude pour le centenaire du naufrage de l'USS "Maine". Ses conclusions appuyées par des simulations informatiques étaient que et que .


title: USS Maine (ACR-1)

text: Des experts, dont certains faisaient partie de l'équipe de Rickover, ne furent pas convaincus par ces conclusions. Wegner avance que l'équipe technique du "National Geographic" était divisée entre ses membres les plus jeunes qui mettaient l'accent sur les simulations informatiques et les plus âgés qui privilégiaient l'étude des photographies de l'épave et leur propre expérience. Elle ajoute que les données utilisées concernant les caractéristiques du navire et des soutes à munitions étaient fausses et que les participants à l'étude de Rickover n'avaient pas été consultés avant que l'analyse ne soit presque terminée et n'avaient donc pas pu confirmer la véracité des données ou participer aux discussions.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Certains ont avancé que le naufrage faisait partie d'une opération sous fausse bannière menée par les États-Unis. Il s'agit de la position officielle à Cuba et ses représentants ont avancé que les États-Unis avaient délibérément coulé le navire pour créer un "casus belli" contre l'Espagne. L'inscription sur le monument aux victimes de l'USS "Maine" à La Havane, ajoutée après la Révolution cubaine, qualifie les marins de et fait . Après la fin de la guerre hispano-américaine, les États-Unis occupèrent Cuba jusqu'en 1909 dans le cadre de l'amendement Platt au traité de Paris de 1898.


title: USS Maine (ACR-1)

text: L'épave de l'USS "Maine" resta au fond du port de La Havane pendant plusieurs années même s'il était évident qu'il faudrait un jour la retirer. L'épave était de grande taille et l'accumulation de vase autour de la coque menaçait de former un banc de sable. Le , le Congrès débloqua des fonds pour renflouer l'USS "Maine" et réaliser l'inhumation appropriée des 70 corps environ se trouvant encore dans l'épave. Il ne demanda pas à ce moment le lancement d'une commission d'enquête.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le Corps des ingénieurs de l'armée des États-Unis construisit un batardeau autour de l'épave complètement corrodée. L'eau fut retirée et le pont du navire fut ramené à l'air libre le . Les ingénieurs démantelèrent la superstructure avant, endommagée, qui fut coulée en mer. Une cloison en bois et en béton fut installée pour sceller la partie arrière, à peu près intacte. Des trous furent percés dans le fond de la coque, et de l'eau sous pression fut envoyée pour libérer le navire de la couche de vase ; les trous furent ensuite bouchés puis utilisés pour saborder le navire.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le , les ingénieurs laissèrent l'eau revenir à l'intérieur du batardeau et l'épave fut ramenée à flot. Le , elle fut emmenée à sept kilomètres de la côte cubaine par le remorqueur USS "Osceola" et fut sabordée en présence de l'USS "North Carolina" - où se trouvaient les corps des marins - et du croiseur léger ; il coula à de profondeur.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Durant le renflouement, 66 nouveaux corps furent récupérés et un seul fut identifié et enterré dans sa ville de résidence. Les autres furent inhumés au cimetière national d'Arlington où reposent aujourd'hui 229 marins. Neuf corps ne furent jamais retrouvés.


title: USS Maine (ACR-1)

text: En , les corps des marins morts à bord de l'USS "Maine" avaient été enterrés dans le cimetière Christophe Colomb de La Havane. Les blessés avaient été envoyés dans des hôpitaux de La Havane ou de Key West et ceux qui y étaient morts furent inhumés à Key West. En , les cercueils des marins enterrés à Cuba furent exhumés et inhumés au cimetière national d'Arlington dans un mémorial surmonté du mât arrière du navire.


title: USS Maine (ACR-1)

text: Le mat avant de l'USS "Maine", plié par l'explosion, se trouve aujourd'hui à l'Académie navale d'Annapolis dans le Maryland ; les marins américains plaisantent ainsi en disant que l'USS "Maine" avec son mât arrière à Arlington et son mât avant à Annapolis est .


title: USS Maine (ACR-1)

text: En 1926, le gouvernement cubain érigea un mémorial aux victimes de l'USS "Maine" à Malecón pour commémorer le soutien américain dans sa lutte pour l'indépendance. Le monument fut endommagé par des manifestants à la suite du débarquement de la baie des Cochons en 1961 et l'aigle se trouvant au sommet fut brisé et retiré.


title: USS Maine (ACR-1)

text: En 1913, un monument dédié à l'USS "Maine," dessiné par Harold Van Buren Magonigle, fut inauguré à New York. Situé dans le coin sud-ouest de Central Park, il est composé d'un pilier entouré d'une fontaine et de sculptures d'Attilio Piccirilli. Au sommet du pilier, une sculpture dorée représente Columbia sur un chariot en coquillage tiré par trois chevaux marins ; le bronze dont elle est composée proviendrait du métal récupéré sur les canons de l'USS "Maine".


title: Numéro EORI

text: Le numéro EORI (Economic Operator Registration and Identification) est un numéro d'identification unique en matière douanière, obligatoire depuis le dans l'UE. Il est nécessaire pour les formalités à l'importation et à l'exportation (hors Union européenne).


title: Numéro EORI

text: Il est essentiellement utilisé dans les télé-procédures (déclarations électroniques) liées au dédouanement des marchandises


title: Numéro EORI

text: Les États membres ont mis en place un dispositif permettant de sécuriser les échanges commerciaux entrant et sortant de l'Union européenne. Une base de données communautaire, permettant d'identifier, au moyen d'un numéro unique, chaque opérateur économique ayant des relations avec les administrations douanières de l'Union européenne (UE), ou exerçant des activités couvertes par la législation douanière.


title: Numéro EORI

text: Pour une entreprise située en France : auprès du bureau de douane gestionnaire de l’agrément de la société, si celle-ci dispose d’une procédure de dédouanement domiciliée. Si elle n’en dispose pas, il faut s’adresser au Pôle d’action économique (PAE) de la direction régionale des douanes de rattachement. Il est également possible de faire la demande du numéro directement sur le site des douanes : SOPRANO


title: Numéro EORI

text: Pour une entreprise située dans un autre État membre que la France : se rapprocher des douanes du pays où le siège social se situe


title: Numéro EORI

text: Pour une entreprise située hors Union Européenne : se faire immatriculer dans l’État membre où la première opération douanière est réalisée.


title: Numéro EORI

text: Le numéro EORI attribué est unique et valable sans limite de durée. Le numéro unique EORI est valable dans les 27 États de l’Union européenne. Il peut s’utiliser dans tous les États membres. Compte tenu des délais de traitement des informations nécessaires au niveau communautaire, tout numéro EORI délivré est actif 24 heures après sa délivrance. Vous souhaitez vérifier si votre numéro EORI est valide. Il suffit de vous rendre sur le site de la Commission européenne


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Située aux lignes 347 et 348 de la sixième de ses satires (« "Mulieres" » / « Les femmes »), la citation a été traduite par Olivier Sers par « Mais qui gardera ces gardiens ? » et visait, dans le texte original, les gardiens que les citoyens romains chargeaient de veiller sur leur maison en leur absence et que l'auteur accusait d'infidélité.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: L'usage moderne a élargi ce sens en y voyant une allusion à "La République" de Platon et à la classe des gardiens que le philosophe suggère pour gouverner sa cité idéale. En effet, une question a été soulevée dès l'Antiquité à propos du modèle platonicien qui ne donne qu'une solution aporétique au problème de la corruption des dirigeants, par le concept du noble mensonge. Il reste toutefois invérifiable qu'une telle allusion ait été voulue par Juvénal lui-même.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: La citation complète et contextualisée est : « "Sed quis custodiet ipsos custodes ? Cauta est, et ab illis incipit uxor" », qui peut se traduire par : « Mais qui regarde ces gardiens ? La femme est rusée, et commence par eux ».


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Cette citation ne semble donc originellement pas avoir de dimension philosophique et/ou politique : la Satire 6 de Juvénal n'est pas un traité politique ni philosophique, mais une satire qui porte sur les mœurs des femmes, le terme "custodes" semble plutôt désigner les sentinelles de maisons.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Il faudrait donc simplement voir dans cette phrase une mise en garde ironique contre l'infidélité des femmes, qui coucheront avec les sentinelles dès que le mari aura le dos tourné.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: On retrouve cette locution latine à la fin du roman graphique "Watchmen" d'Alan Moore et Dave Gibbons qui a reçu le prix Hugo en 1988. D'après Alan Moore, le titre de l'œuvre est directement issu de la traduction anglaise « Who watches the Watchmen ? »


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: On trouve également cette expression, dans le roman de Dan Brown "Forteresse Digitale", où la locution fait référence à la capacité de la NSA à espionner le monde entier sans qu'aucun contrôle de ses activités ne soit effectué.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Cette citation apparaît également dans les romans de Terry Pratchett mettant en scène le commissaire Vimaire dont c'est une des phrases fétiches.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Dans la série "Person of Interest" (épisode 221 "Zero Day"), la Machine octroie les droits d'administrateur pour à toute personne en mesure de répondre à cette question.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: La citation est prononcée par Julian Sykes, un personnage du jeu vidéo "The Evil Within 2", lors d'une scène de dialogue avec le héros.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Dans le jeu vidéo "Professeur Layton et l'Étrange Village", on peut entendre Rodney dire : « Mais qui s'occupe du gardien ? »


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Cette citation apparait dans le roman de science-fiction "Les Hérétiques de Dune" (1984) de Frank Herbert.


title: Quis custodiet ipsos custodes?

text: Lors de l'épisode 4 de la saison 4 de la série française "Mongeville" ("La Porte de fer"), cette phrase complète la dédicace du roman "L'Ange de la Mort" de l'autrice Marguerite de Sidonia (Andréa Ferréol) faite au couple de gardiens du château familial. Le juge la traduit par « Qui nous garde de nos gardiens ? ».


title: Margaretha de Luxembourg

text: La princesse Margaretha de Luxembourg (née à Betzdorf, le ) est la fille du grand-duc Jean de Luxembourg et de la grande-duchesse, née princesse Joséphine-Charlotte de Belgique. Elle est aussi la nièce des rois Baudouin et . Margaretha a trois frères (Henri, Jean et Guillaume) et une sœur (Marie-Astrid).


title: Margaretha de Luxembourg

text: Le , la princesse Margaretha épouse à la cathédrale Notre-Dame de Luxembourg le prince Nikolaus de Liechtenstein (né en 1947), troisième fils du prince souverain de Liechtenstein, Franz-.


title: Margaretha de Luxembourg

text: Margaretha de Luxembourg vit actuellement au Liechtenstein. Elle était très proche de sa tante, l'ancienne reine des Belges, Fabiola de Mora y Aragón.


title: Hotel (jeu)

text: Hotel est un jeu de société édité par Milton Bradley Company. Le but du jeu consiste à ruiner ses concurrents par des opérations immobilières. Il symbolise les aspects apparents et spectaculaires du capitalisme, les fortunes se faisant et se défaisant au fil des coups de dés.


title: Hotel (jeu)

text: Hotel est un jeu de société sur parcours dont le but est à travers l'achat et la vente de propriétés, de ruiner ses adversaires. Le hasard y joue une part importante.


title: Hotel (jeu)

text: Publié en 1986 en Europe puis en 1987 aux États-Unis, ce jeu a été édité au Royaume Uni en 1974 sous le nom « Denys Fischer's Hotel » avec des régles identiques à la version actuelle.


title: Hotel (jeu)

text: Une boîte contient un tablier de jeu rectangulaire bordé de cases, la plupart symbolisant un hôtel. Il y a 8 hôtels au total (Boomerang , Fujiyama , Royal , Étoile , President , Waïkiki , Taj Mahal et Safari ), une banque et une mairie. Un hôtel comprend les bâtiments ainsi que sa base de loisirs. Les voitures de couleur rouge, verte, bleue et jaune font office de pions. De l’argent symbolique (billets de 50, 100, 500, et ), un dé normal, un dé « permis de construire » et des entrées d'hôtel (servant à payer les nuitées) complètent le matériel du jeu. Le jeu peut se pratiquer de deux à quatre joueurs.


title: Hotel (jeu)

text: Un joueur est désigné pour tenir également le rôle du banquier. Le jeu se déroule en tour par tour, avec un dé ordinaire à . Chaque joueur lance le dé, avance son pion sur le parcours, puis selon la case sur laquelle il s’arrête effectue une action correspondante.


title: Hotel (jeu)

text: Pour pouvoir construire, une fois le titre de propriété acquis, le joueur doit lancer le dé « permis de construire » (6 faces dont 3 vertes) quand il tombe sur une case « construction ». La couleur rouge signifie interdiction de construire, la couleur verte signifie autorisation de construire, le chiffre 2 signifie que le joueur doit payer le double du montant inscrit sur le titre de propriété et la lettre H signifie que le joueur peut construire gratuitement !


title: Hotel (jeu)

text: Les terrains sont groupés par nom d'hôtel. Dès qu’un joueur est en possession du titre de propriété de l'hôtel, il est en mesure d’y construire des bâtiments et sa base de loisirs une fois tous les bâtiments construits.


title: Drapeau des Philippines

text: Le drapeau des Philippines est le drapeau national et le pavillon national de la République des Philippines.


title: Drapeau des Philippines

text: Il est composé de deux laises horizontales. En haut, la bande bleue symbolise la paix, la vérité et la justice. En bas, la bande rouge symbolise le patriotisme et la bravoure. À la hampe, un triangle équilatéral blanc complète le dessin. Il représente l'égalité et la fraternité. Au centre du triangle, un soleil stylisé d'or à 24 rayons qui représentent les huit premières provinces mises sous la loi martiale par les colonisateurs. Dans chaque coin du triangle, une étoile d'or à cinq branches : l'une représente Luçon, une autre Visayas et la troisième Mindanao.


title: Drapeau des Philippines

text: Le drapeau a été conçu par Emilio Aguinaldo en 1897. Le premier drapeau a été cousu en 1898 à Hong Kong par Marcela de Agoncillo, sa fille Lorenza, et Delfina Herbosa de Natividad, la nièce de José Rizal. Aguinaldo hisse le drapeau pour la première fois après la victoire d'Alapan.


title: Drapeau des Philippines

text: Le drapeau philippin a une particularité unique au monde. En temps de guerre, la règlementation prévoit qu'il doit être hissé inversé : le point de drisse haut en bas et le point de drisse bas en haut de telle sorte que le rouge domine le bleu. Cette disposition est cohérente avec la symbolique des couleurs énoncée ci-dessus.


title: Drapeau des Philippines

text: Cette particularité fit d'ailleurs l'objet de la publication d'excuses dans un journal local de la part des dirigeants du réseau social Facebook qui avait malencontreusement publié, en 2016, une photo du drapeau dans le sens inversé, signifiant alors (mais par erreur) que le pays était en guerre.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Auguste Scheurer-Kestner, né le à Mulhouse (Haut-Rhin) et mort le à Bagnères-de-Luchon (Haute-Garonne) est un chimiste, industriel et homme politique français. Il s'engage dans la défense de l'innocence du capitaine Dreyfus, comme lui natif de Mulhouse.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Auguste Scheurer naît dans une famille protestante. Il devient directeur de la première usine française uniquement consacrée à la chimie : « Thann et Mulhouse », située à Thann. Marié à Céline Kestner en 1856, il ajoute à son nom celui de son épouse.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Républicain, opposant à l'Empire de Napoléon III, il est élu député du Haut-Rhin le et devient sénateur inamovible le . Vingt ans après, il est le dernier représentant de l'Alsace française au Parlement. En 1894, Scheurer-Kestner, premier vice-président du Sénat, est considéré comme une autorité morale en politique.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Ami très proche de Georges Clemenceau et de Léon Gambetta, il fournit à ce dernier une partie des fonds nécessaires à la publication de "La République française", journal qu'il dirige de 1879 à 1884.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Son frère, Jules Scheurer, resté en Alsace allemande, est élu sénateur du Haut-Rhin de 1920 à 1927. Il est l’oncle par alliance de l'épouse de Jules Ferry.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Le , Louis Leblois, l'avocat du lieutenant-colonel Picquart, l'informe en détail de l'affaire Dreyfus. Au départ, il pense Dreyfus coupable, mais il écrit dans son journal qu'il sent « quelque chose de vague et de douloureux ».


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Après l'intervention de Bernard Lazare, qui tente de vaincre ses hésitations en 1897, cet homme « passionnément épris de justice » (Mathieu Dreyfus), qui se considérait comme le protecteur de tous les Alsaciens de France, a multiplié les entretiens pour tenter de se faire une opinion sûre.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Scheurer-Kestner se persuade de la culpabilité d’Esterhazy après les confidences de maître Louis Leblois, ami de Picquart, Alsacien aussi. Scheurer-Kestner communique confidentiellement ses certitudes au président de la République Félix Faure, au président du Conseil et rend une visite aussi vaine au général Billot, ministre de la Guerre. Prenant en main la cause de la révision, il contacte Joseph Reinach, entraîne Clemenceau et, le 14 , il publie dans "Le Temps" une lettre ouverte où il affirme l'innocence de Dreyfus.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Le , par l'intermédiaire de son avocat M Jullemier, Madame de Boulancy, cousine et ancienne maîtresse de Ferdinand Walsin Esterhazy, qui a décidé de se venger de son amant et débiteur, fait parvenir à Scheurer-Kestner les lettres de l'officier, dont la fameuse « lettre du uhlan ».


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Scheurer-Kestner montre la lettre au général de Pellieux, commandant militaire de la Place de Paris, chargé de l'enquête administrative sur Esterhazy. Une perquisition chez Madame de Boulancy a lieu dès le 27 ; "Le Figaro" publie la lettre le 28, éclairant l'opinion sur les sentiments qu'Esterhazy porte à la France et à son armée.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: En compagnie de maître Leblois, il expose l’affaire à Émile Zola, qui prend sa défense dans le "Figaro" quelques jours plus tard. Scheurer-Kestner n’a en effet reçu aucun appui de ses amis politiques. Le débat ayant été rendu public par Mathieu Dreyfus, il est violemment attaqué, traité d’« industriel allemand », de « boche », etc.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: En , il interpelle le Sénat sur le refus de révision du procès, déclarant : « la vérité finit toujours par triompher ». Mais Scheurer-Kestner ne parvient pas à convaincre ses collègues du Sénat de mener avec lui le combat de la réhabilitation du capitaine : le , il n'obtient que 80 voix sur 229 votants lorsqu'il se représente à la vice-présidence.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Il a incarné les espoirs dans la légalité et la justice du gouvernement de la République et a toujours recommandé la patience et la prudence, désapprouvant notamment le coup d'éclat d'Émile Zola ("J'Accuse").


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Rongé par un cancer de la gorge, il suit la révision du procès de sa chambre de malade. Il meurt le jour de la signature de la grâce de Dreyfus par Émile Loubet.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: La correspondance d'Auguste Scheurer-Kestner est conservée aux Archives nationales sous la cote 276AP.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Le est célébré un hommage au Sénat, et le le Sénat inaugure un monument posthume de Jules Dalou à la mémoire de Scheurer-Kestner dans le jardin du Luxembourg voisin.


title: Auguste Scheurer-Kestner

text: Son nom a été donné au lycée d'enseignement général et technologique de Thann et à des rues à Thann, Mulhouse, sa ville natale, Belfort, Saint-Étienne, Colmar, Asnières-sur-Seine, Caudebec-lès-Elbeuf, Denain, Poitiers et Tours, Suresnes et à Rennes.


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Le (anciennement appelé muscle cubital postérieur) est un muscle fusiforme de l'avant-bras. Il est situé dans la partie superficielle de la loge antébrachiale postérieure. C'est le muscle le plus superficiel et le plus médial de la loge.


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Le chef huméral du muscle extenseur ulnaire du carpe se fixe par l'intermédiaire du tendon commun des extenseurs sur l'épicondyle latéral de l'humérus.


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Le chef ulnaire du muscle extenseur ulnaire du carpe se fixe sur le bord postérieur de l'ulna et sur les septums de séparation qui le séparent des muscles extenseur du petit doigt et supinateur).


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Les deux chefs fusionnent et se dirigent obliquement en bas et en dedans et médialement du muscle extenseur du petit doigt.


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Le muscle extenseur ulnaire du carpe se termine par un tendon s'insérant sur le tubercule postéro-médial de la base du cinquième métacarpien.


title: Muscle extenseur ulnaire du carpe

text: Le muscle extenseur ulnaire du carpe est innervé par le nerf du muscle extenseur ulnaire du carpe issu du rameau profond du nerf radial.


title: Ksenia Solo

text: Ksenia Solo, née le à Riga en Lettonie, est une actrice canado-lettonne. Elle est connue pour son rôle de Natasha « Tasha » Siviac dans "Life Unexpected". Elle apparaît également dans le film oscarisé "Black Swan" en tant que Veronica, une rivale du personnage de Nina Sayers, puis obtient un rôle principal dans la série canadienne "Lost Girl "et apparaît dans la série télévisée américaine "Nikita".


title: Ksenia Solo

text: En 2011, elle a joué dans un pilote pour la chaîne américaine Fox intitulé "Locke & Key" qui n'a pas été retenu pour la saison 2011-2012.


title: Ksenia Solo

text: La famille de l'actrice part s'installer à Toronto alors qu'elle a cinq ans. Elle fait de la danse classique jusqu'à l'âge de quatorze ans, quand une blessure au dos la contraint d'arrêter.


title: Ksenia Solo

text: Elle incarne Zoey Jones dans la série télévisée "Presserebelle.com" transmise par la chaîne de télévision canadienne RTPA. En 2005 et 2006, elle est récompensée par le Prix Gemini dans la catégorie de la meilleure performance dans la série pour enfants ou la jeunesse ("Best Performance in a Children's or Youth Program or Series"). Elle enchaîne les apparitions dans plusieurs autres séries et projets télévisés, notamment dans "Kojak".


title: Ksenia Solo

text: En 2010, Solo joue le rôle de "Veronica" dans Black Swan, de Darren Aronofsky, mettant en vedette Natalie Portman et Mila Kunis.


title: Ksenia Solo

text: Solo est actuellement co-vedette dans la série Lost Girl dans le rôle de Kenzi, la meilleure amie humaine du succube, Bo. Elle avait le rôle récurrent de Natasha "Tasha" Siviac dans la série américaine "Life Unexpected".


title: Ksenia Solo

text: En 2015, elle rejoint la distribution de "Turn" incarnant le personnage de Peggy Shippen. Elle apparait aussi régulièrement comme Shay dans la série canadienne "Orphan Black".


title: Ksenia Solo

text: En 2018, elle rejoint la distribution de la série incarnant le personnage de Susie Miller, une agent secret russe particulièrement séduisante.


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: Une société de gestion des droits d'auteur (ou société de perception et de répartition des droits (SPRD)) est une société par le biais de laquelle des auteurs exercent la gestion collective de leurs droits. En jouant le rôle d'intermédiaire entre les auteurs et les producteurs d'œuvres soumis au droit d'auteur, les sociétés de gestion des droits d'auteur facilitent l'exercice effectif des droits par les auteurs et favorisent l'exploitation licite des œuvres en centralisant leur gestion. La gestion centralisée permet à la fois un traitement rapide et uniformisé des procédures juridiques en vue de l'exploitation des œuvres par des tiers et un effort concentré en vue de garantir le respect des droits d'auteur.


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: En 2005, la France connaît 22 sociétés de perception et de répartition des droits d'auteur (SPRD) dont :


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: Certaines de ces sociétés perçoivent et répartissent des droits d'auteur au sens propre (auteurs, compositeurs, etc.) et d'autres des droits voisins (artistes interprètes). En 2006, au cours de l'examen du projet de loi DADVSI, des divergences marquées se sont fait jour entre des sociétés d'auteurs, notamment la SACEM, et des sociétés d'interprètes, notamment l'ADAMI et la SPEDIDAM.


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: Principale société de gestion des droits d’auteur, la SACEM a développé un modèle de perception unique. Il consiste à dresser, événement par événement, la liste de l’ensemble des œuvres diffusées, et donc à définir à qui reverser les droits. Du fait de l’implantation locale des équipes de la SACEM, partout en France, 80 % des droits perçus le sont grâce à cette méthode exigeante, dite « des programmes ». Lorsque ce n’est pas possible, les équipes de la SACEM peuvent également effectuer des « relevés d’écoute » lors des manifestations. Ces 7000 heures d’enregistrement sont alors analysées, afin d’identifier les ayants droit. Ces méthodes se distinguent de celles employées par d’autres sociétés à l’étranger, qui privilégient plus souvent des estimations et sondages, plus économiques .


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: La SACEM, la SACD, la SCAM, ont créé une société commune, la Société pour l'administration du droit de reproduction mécanique (SDRM) pour la gestion des droits des œuvres utilisées dans des disques, CD-ROM, films etc ..


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: La société civile des producteurs associés (SCPA) est par ailleurs le mandataire de la Société civile des producteurs phonographiques (SCPP) et de la Société des producteurs de phonogrammes en France (SPPF) pour la gestion du droit voisin du droit d'auteur dans le cadre des attentes téléphoniques.


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: En France, les SPRD ont un statut de droit privé. Elles exercent néanmoins une mission reconnue d'utilité publique sous la tutelle du ministère de la Culture.


title: Société de gestion des droits d'auteur

text: À la suite d'un certain nombre de problèmes touchant ces sociétés, l'État a constitué, par la loi du 1er août 2000, une Commission permanente de contrôle des sociétés de perception et de répartition. Cette commission, hébergée par la Cour des comptes, est composée de cinq membres nommés par décret pour cinq ans : un conseiller-maître à la Cour des comptes assurant le rôle de président ; un conseiller d'État ; un conseiller à la Cour de cassation ; un membre de l'Inspection générale des finances et un membre de l'Inspection générale de l'administration des affaires culturelles. La commission contrôle les comptes et la gestion des SPRD, de leurs filiales et des sociétés qui leur sont affiliées. En 2006, dans le cadre du projet de loi DADVSI, des amendements tendant à soumettre les SPRD au contrôle direct de la Cour des comptes ont été repoussés au motif que les SPRD sont des organismes privés et non publics; cependant, la Cour des comptes peut déjà contrôler différents types d'organisme privés, dont ceux faisant appel à la générosité publique. Ainsi, du fait de leur opacité et leur immunité, les SPRD ont pu être assimilées à des mafias par certains partis.


title: Siège curule

text: Le siège curule (en latin ', de ', « chariot ») est un symbole du pouvoir en Rome antique, sur lequel pouvaient s'asseoir les magistrats et promagistrats romains possédant l’"imperium" (pouvoir de contraindre et de punir), c'est-à-dire les consuls, les dictateurs, les maîtres de cavalerie, les préteurs, et les édiles curules. Selon Plutarque, seul l'exercice d'une magistrature donnant droit à une chaise curule permettait à un client de s'affranchir de la tutelle de son patron.


title: Siège curule

text: Si Jules César a été autorisé à s'asseoir sur un siège curule fait d'or, il était traditionnellement fait d'argent, avec les pieds incurvés formant un X large sans dossier ni accoudoirs. Le siège ne pouvait pas être plié et transporté.


title: Siège curule

text: Ce siège date de la Rome antique. Selon Tite-Live, le siège curule provenait d'Étrurie, et selon lui, Tarquin l'Ancien, roi de Rome d'origine étrusque, en aurait introduit l'usage à Vétulonia.


title: Siège curule

text: C'est une sorte de tabouret (et non une chaise qui, elle, possède un dossier) formé par deux pieds entrecroisés sur lesquels est tendu un morceau de tissu.


title: Siège curule

text: La forme de ce siège a été reprise par le style Directoire au début du . C'est également la forme du siège Saramaca que l'on trouve en Guyane.


title: Jean-Michel Maulpoix

text: Ancien élève de l'École normale supérieure de Saint-Cloud et agrégé de lettres modernes, il est l’auteur d’une thèse de doctorat d’État sur « la notion de lyrisme ». Il a enseigné à l'Université Paris X - Nanterre ("Poésie moderne et contemporaine"). Actuellement professeur émérite à l'Université Paris 3 - Sorbonne Nouvelle, il est aussi directeur du "Nouveau Recueil", revue trimestrielle de littérature et de critique, publiée aux éditions Champ Vallon, aujourd'hui numérique. Il a présidé la Maison des écrivains, rue de Verneuil, à Paris, de 2004 à 2007, ainsi que la commission d'aide à la création poétique du Centre national du livre. En 2022, Jean-Michel Maulpoix reçoit le Prix Goncourt de Poésie pour l'ensemble de son œuvre.