title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Pourtant, Elizabeth Carter, membre de la "", déclare préférer "Tom Jones" à "Clarissa". Et le roman devient vite un immense succès populaire. La Harpe le considère comme , signale la préface de la traduction de 1833. Il est, dès 1750, l'objet d'une première traduction en français, bâclée et abrégée, par La Place, que La Harpe accuse d'avoir . Interdite initialement pour immoralité, elle fut ensuite, malgré ses défauts, fréquemment rééditée.


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text: Depuis, la critique a rendu justice à la et à son architecture, jugeant qu'. À l'époque romantique, Coleridge compte l'intrique de "Tom Jones" parmi , Stendhal considère que "Tom Jones" est au roman ce que l"'Illiade" est à l'épopée. Au "Tom Jones" est admiré par Gide, Huxley, Alain, Somerset Maugham, qui le place parmi les dix plus grands romans de la littérature universelle, par André Maurois, qui considère Fielding comme un gentleman qui .


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text: Les commentateurs modernes soulignent la cohérence, l'unité et la symétrie de l'intrigue. Battestin parle de . Dorothy Van Ghent apprécie que et Gilbert Sigaux évoque une .


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text: Fielding, fidèle à la technique de la comédie, approche ses personnages par l'extérieur, à l'opposé de la méthode quasi confessionnelle de Richardson. Aussi "Tom Jones" s'intéresse-t-il d'abord à l'aspect extérieur : en conséquence, ses personnages restent « plats » ("") et statiques, pour reprendre la terminologie de E. M. Forster. De plus, dans "Joseph Andrews", Fielding assure peindre des types, des spécimens éternels, appartenant à un groupe social et une espèce morale bien définis.


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text: En somme, Fielding peint ses personnages selon une nature bien cadrée par l'éthique chrétienne, êtres de bienveillance et de charité qui s'opposent à d'autres, voués à l'égoïsme. Leur caractérisation doit également beaucoup à l'expérience du théâtre<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-33">.</ref>, protagonistes identifiés dès le début, groupes familiaux mis en parallèle et en opposition, jeunes héros bien différenciés, l'énergie de l'un se heurtant à la réserve de l'autre, contours se dessinant par la prise de parole, affinement des caractères par la variété des scènes<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-34">.</ref>.


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text: Paradoxe apparent, le but de Fielding est de présenter une vision théâtrale des êtres humains dominée par le rire, mais aussi les principes relevant de la philosophie, de l'esthétique et de la morale. Il n'essaie donc pas de créer des personnages totalement bons ou totalement méchants, il se contente de les décrire tels qu'ils sont. Ainsi, Tom Jones reste assez rudimentaire et commet des erreurs, exemples pour lui-même et édification pour les autres, mais il appartient surtout au domaine du comique, .


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text: L'intrigue va de la disharmonie et la disruption et, parallèlement, d'une relative pauvreté à la grande richesse.


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text: L'action de "Tom Jones" se déroule, chronologiquement, dans trois lieux : " dans le Somersetshire, puis la route et l'auberge de Upton, nœud géographique de l'intrigue, enfin Londres, où se rejoignent tous les protagonistes. Chaque division est symétrique, trois parties, six livres par partie, présentant la cause de l'action, puis ses conséquences, enfin les événements conduisant à la résolution.


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text: D'abord paraît la famille Allworthy, puis vient celle des Western ; dans leur sillage des comparses, Partridge et Jenny Jones, qui reviendront utilement lors de la résolution. Pendant ce temps, Sophia et Tom s'aliènent de leur groupe initial, l'un par son étourderie et son obstination, l'autre pour refuser la main de Blifil que son père lui impose<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-18">.</ref> ; dans les deux cas, les conflits se soldent par des exils : Sophia s'enfuit et Tom est jeté sur la route.


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text: À ce point, héros et héroïne ayant quitté la matrice familiale, l'intrigue intègre un nouvel élément, l'amour naissant qui finira par les unir après une série d'épreuves que symbolise un objet ou un incident emblématique : l'oiseau, le manchon, Black George, l'accident de chasse. La relation entre Tom et Molly Seagrim sert à confirmer le sentiment de Sophia qui parle désormais de .


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text: Partie conçue selon la tradition de Cervantes, Tom et Partridge sont lâchés sur la route<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-19">.</ref>, avec le bric-à-brac picaresque du voyage, scènes de nuit, auberges, bagarres, rencontres édifiantes, d'abord sur la route de Bristol, puis à Gloucester et surtout à l'auberge d'Upton (""), .


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text: Cette deuxième partie devient satirique, car Tom et Partridge rencontrent des aubergistes (X, 3), des soldats (VIII), des hommes de loi (VIII, 8), des apothicaires (VIII, 3). Elle comprend en outre les histoires intercalées de « l'Homme sur la colline » et du récit de la vie de Mrs Fitzpatrick (XI, 3,7), plus deux chapitres à première vue indépendants, le marionnettiste (XII, 5) et les gitans (XII, 12).


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text: Derrière ces digressions se cache l'action de la Providence, reportant sans cesse la révélation de l'identité du héros, puisque les personnages susceptibles de la connaître, Partridge, Mrs Waters et Jenny Jones, se manquent chaque fois de peu. Comble de malchance, Tom ne réussit pas à rejoindre Sophia et est victime des apparences lors de sa relation avec Mrs Waters (X, 5).


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text: L'action s'est déplacée dans les cercles huppés de la capitale, surtout représentés par Lady Bellaston et Lord Fellamar, les deux tout aussi pervertis.


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text: Tom voit s'éloigner l'amour de Sophia et n'est pas loin de perdre la vie dans le duel avec Fitzpatrick. Désormais, il passe pour un roué et un imposteur, voire un meurtrier, mais le lecteur sait qu'il reste bienveillant et généreux, comme en témoignent les épisodes avec Mrs Miller et Nightingale<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-20">.</ref>.


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text: Cette troisième partie amorce la résolution de l'intrigue, car, pour la première fois, sont rassemblés auprès de Squire Allworthy tous les personnages détenteurs du secret de sa sœur et au fait de la vilenie de Blifil : le témoignage de Mrs Miller, la lettre de Square, la révélation de Dowling concernant la lettre de Bridget, la véritable signification de l'offre de mariage à Lady Bellaston, tout cela vient enfin rendre justice au héros.


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text: Comme l'explique Dorothy Van Ghent, , à l'architecture complexe mais équilibrée, symétrie et cohérence se dégageant de certains procédés structuraux qui illustrent les thèmes de base du roman.


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text: Fielding a une dette envers l'esthétique du théâtre, ce qui explique sa propension naturelle à faire usage de procédés scéniques.


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text: De là l'usage systématique de procédés scéniques affectant personnages et événements, comme l'opposition entre Allworthy et Western, Tom et Blifil, Sophia et Molly, Lady Bellaston et Mrs Waters ; ou le retour en parallèle de scènes quasi identiques : Square dans la mansarde de Molly et Lady Bellaston dans la chambre de Tom, les duels de Tom avec Northerton, puis Fitzpatrick, la générosité de Tom envers Anderson et celle de Lady Bellaston à l'égard de Tom, la rencontre de Tom avec le quaker déplorant la fuite de sa fille avec son amoureux et la situation de Tom, lui-même victime de la tyrannie de squire Western ; parallèle enfin entre objets ou personnes apparaissant, puis disparaissant aux moments cruciaux, le manchon de Sophie, son carnet, Dowling qui n'est jamais là où on l'attend.


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text: Sourdent alors des thèmes importants, l'opposition entre nature et masque, bienveillance et hypocrisie, le leitmotiv de la prudence ; puis les thèmes secondaires du contraste entre ville et campagne, gens de basse et haute extraction, médiocrité et authentique distinction<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-21">.</ref>


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Ainsi, tel "Joseph Andrews" s'interprétant comme un pèlerinage moral du héros chrétien sur les terres de l'égoïsme et de l'hypocrisie, "Tom Jones" se lit comme la fable d'un voyage initiatique conduisant le héros de l'étourderie fantasque (') et du manque de prudence à une certaine sagesse, puis ' au bonheur.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding prête au temps la plus grande attention, veillant au tempo et aux enchaînements, et théorise ce faisant sur le problème du temps<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-22">.</ref>.


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text: Tout d'abord, il s'affirme libéré de sa tyrannie. À l'inverse du chroniqueur, il s'octroie , si bien que s'instaure un décalage entre le temps du discours et celui de l'histoire : un seul jour occupe plusieurs chapitres et des années quelques lignes, le lecteur ne devant s'étonner que .


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text: Fielding se démarque ici de ses contemporains, son temps de narration n'adhérant pas forcément au temps narré, ce qui affecte chronologie et durée, tandis que Defoe suit scrupuleusement le calendrier et Richardson relate jour après jour les incidents de la vie quotidienne<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-23">.</ref>.


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text: Même si le glissement temporel tente de faire diversion, Fielding place son roman sous le règne de George II, et en ancre le récit dans ce qu'Ehrenpreis a appelé , d'où les nombreuses allusions à la rébellion en Écosse qui a fait rage de novembre à , technique héritée de Defoe dans "Moll Flanders", encore que sa mémoire soit ternie par la distance narrative, puisqu'elle s'exprime quelque soixante ans après les faits.


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text: "Tom Jones" pratique des ruptures temporelles analeptiques ou proleptiques. Lorsque le mouvement est analeptique, le narrateur n'est jamais autorisé à faire allusion à ce qui suivra<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-24">.</ref>. En revanche, l'auteur se permet de prendre la parole, en disant assez pour éveiller la curiosité, mais pas assez pour la satisfaire :. Ici, l'auteur oblige le narrateur à rapporter des paroles qui s'adressent à lui sous le couvert du lecteur qui, à son tour, bénéficie par ce double intermédiaire des diktats du maître et apprend sa leçon. Ainsi, "Tom Jones" ne contient des références au passé que lorsqu'elles s'avèrent absolument nécessaires à la compréhension d'un personnage, en particulier, du protagoniste : alors, le récit des événements présents fait une pause, l'analepse prenant le relais dans la séquence narrative pour apporter l'explication manquante.


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text: Parfois, le retour analeptique s'avère crucial pour le lecteur, par exemple lors de l'épisode de l'oiseau, narré au chapitre intitulé , qui éclaire l'attitude de Sophia envers Blifil et, en fait, détermine le reste de l'histoire. Il en est de même avec le retour en arrière informant le lecteur de la lettre adressée par Mrs Fitzpatrick à Mrs Deborah Western : . Ainsi, le flashback opère une pause dans la chronologie, ce qui permet au lecteur de rétablir le lien entre cause et effet, et il arrive même que pour accentuer ce dernier, certains incidents antérieurs au roman soient intégrés à sa trame longtemps avant qu'ils se soient déroulés<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-25">.</ref>.


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text: Fielding fait également usage de la paralipse, c'est-à-dire, selon la terminologie de Gérard Genette la , Il peut s'agir d'éléments primordiaux pour l'intrigue, tel le secret de Bridget Allworthy, ou d'autres, en apparence moins importants, mais créateurs d'attente, façon aussi de tester l'attention du lecteur, le surprendre ou le désarçonner, jeu narratif proche de la prolepse, puisque le narrateur insinue qu'un peu d'attention lui permettrait ne pas se laisser prendre en défaut par qui est censé l'informer et qu'il ne mérite pas la confiance aveugle qu'on veut bien lui faire. Fielding peut manipuler les faits de façon encore plus catégorique : ainsi, la faiblesse de Square pour les charmes de Molly est totalement oblitérée, le narrateur ne révélant que le philosophe l'avait remarquée à l'église que bien plus tard, alors qu'il se trouve dans la chambre de la jeune fille. Ici, le récit s'abrite ironiquement derrière le « silence » et la « discrétion » du personnage, c'est-à-dire son hypocrisie, pour justifier son « omission ».


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text: Dans l'ensemble, "Tom Jones" présente peu d'anachronismes, Fielding veillant à la séquence chronologique et se servant de l'analepse pour souligner la relation entre cause et effet, et de la paralipse afin de donner libre cours au suspens et à l'humour<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-26">.</ref>.


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text: La répartition en livres, puis en chapitres, montre que chacun est scrupuleusement délimité dans sa durée. Pour manipuler le temps historique, Fielding use de plusieurs procédés, d'abord l'ellipse lorsque rien de saillant n'est à rapporter, une phrase suffisant pour condenser plusieurs années. Cette brachylogie apparaît surtout dans la première partie de "Tom Jones", alors que le héros grandit à "Paradise Hall" ; autre technique très proche, le résumé en quelques paragraphes de plusieurs mois ou années.


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text: Les résumés de Fielding sont aussi l'occasion de commentaires, de digressions, d'apostrophes, voire d'invocations à l'adresse du lecteur. De plus, les paragraphes servant d'introduction à une scène parlée se chargent vite d'insinuations humoristiques ou de remarques philosophiques. Sur ce point, Fielding diffère de Defoe qui, dans "Moll Flanders", assortit chaque prise de parole de « dit-il » ou « dis-je », procédé tendant à reproduire une conversation ordinaire<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-27">.</ref>.


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text: Aussi les scènes parlées de "Tom Jones" sont-elles très variées, depuis la vivacité des échanges entre Sophia et Squire Western, jusqu'à la densité des rencontres entre Tom et Allworthy ou Sophia. Chaque fois, Fielding contrôle le déroulement, ralentit le tempo par quelques saillies humoristiques ou des digressions, ou encore l'accélère comme un chef d'orchestre selon son interprétation.


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text: Émanant de la même instance, le point de vue et la voix peuvent rester l'apanage du narrateur, mais aussi se déléguer selon l'occasion, à un ou plusieurs personnages, à une présence supérieure, tant sont infinis les choix mis à la disposition de l'auteur.


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text: La métaphore de Henry James sur les fenêtres percées dans la maison de la fiction illustre le problème du point de vue et de la voix dans "Tom Jones" :


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text: La mention des jumelles implique le rapprochement possible et renvoie à la notion de distance, ou, en termes narratifs, de distanciation : le narrateur se positionne par rapport à son récit, tantôt proche ou lointain, impliqué ou indifférent, en son cœur ou le survolant. De ces variations dépendent le choix du discours narratif et de sa focalisation<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-28">.</ref>.


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text: Le narrateur dispose de plusieurs types de discours, le discours narrativisé où paroles, pensées et sentiments sont présentés sous forme de récit, le style indirect lorsque ces mêmes éléments sont précédés d'un verbe tel que « penser » ou « dire », enfin le style indirect libre, en usage surtout dans les scènes comiques ou au contraire dramatiques, relayant le flux de conscience du personnage.


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text: "Tom Jones" module cette panoplie selon les circonstances, passant d'un discours à l'autre sans préavis. Le narrateur à la troisième personne garde la haute main sur les personnages, surtout sur le héros dont il filtre les pensées, encore que, très rarement, il lui lâche la bride et le laisse à sa méditation, par exemple lorsque Tom est sur le point de quitter "" et sa bien-aimée. S'opère alors un glissement du discours narrativisé vers le discours indirect libre, lui aussi à la troisième personne, avec, enchâssée à divers endroits entre les deux, une série de questions à la première personne. Alors, la distance s'amenuise peu à peu, puis disparaît et ne reste en scène que ce moi qui clame son chagrin en un véritable soliloque dramatique<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-29">.</ref>.


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text: Il est rare en effet que Fielding laisse ses personnages s'exprimer ou dialoguer sans intervenir, surtout que s'affiche sans cesse sa volonté d'éviter les dérives tragiques, sentimentales ou mélodramatiques, comme en témoigne le titre du chapitre VII du dix-septième livre, qui prévient la surprise du lecteur en affichant le pathétique de la scène à venir. En cela, il place le lecteur devant le fait accompli.


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text: "Tom Jones" présente un narrateur à la fois extradiégétique et homodiégétique, puisqu'il n'appartient pas à l'histoire racontée mais intervient aussi dans son récit, à la première personne. Omniscient et clairvoyant, selon la terminologie de Gérard Genette, il est le maître absolu des personnages, entre dans leur conscience et aucun secret ne lui échappe, non plus qu'au lecteur, si tant est qu'il veuille bien les partager avec lui. C'est la focalisation zéro : ici, le réel n'est jamais perçu en focalisation interne à travers un personnage s'exprimant à la première personne, comme dans "Moll Flanders", ou plusieurs, à la façon de "Humphrey Clinkers", cas de focalisation interne multiple.


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text: Ainsi, le narrateur jouit de prérogatives divines et grâce à cette suzeraineté, le monde présenté est sans ambiguïté, plutôt rassurant, à l'image de celui qui le fabrique tout en le narrant. Dans la mesure où il en sait toujours plus que les personnages, il sélectionne à loisir ses descriptions, les assortit ou non d'un commentaire présenté comme s'il était objectif. Parfois, il s'amuse à rassembler l'éventail des possibilités à sa disposition, se plaçant à l'extérieur, entrant et sortant, s'immisçant dans les consciences, puis s'en échappant


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text: Répondant au « Qui voit ? » du point de vue, se pose la question du « Qui parle ? » dans "Tom Jones".


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text: Dans "Moll Flanders", le narrateur est le personnage principal ; dans "Jonathan Wild", la distance entre auteur et narrateur varie ; dans "Les Voyages de Gulliver", Swift se réfère à des croyances et des coutumes étrangères au anglais ; mais avec "Tom Jones" s'installe une sorte d'intimité entre les deux instances, tant est fine la distance qui les sépare<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-30">.</ref>.


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text: La voix du narrateur s'y adresse à deux lecteurs, la perspicacité du premier surpassant de loin celle du second (voir le traitement de l'ironie), mais la présence auctoriale évite ce que Wayne Booth appelle "" (« un désaccord paralysant ») entre l'instance narrative et celui qui la reçoit, d'où ce sentiment de sécurité et d'ordre qui, associé à l'architecture d'une rigueur toute classique du dessein, contribue à la vision augustéenne de l'ensemble.


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text: Dans "Tom Jones", la complicité entre le lecteur et le narrateur est telle que ce dernier donne l'illusion de devenir une personne réelle, ce que Fielding commente au chapitre I du livre XVIII en priant son lecteur d'accepter, après ce long compagnonnage, de partager sa joie de leur voyage commun.


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text: Ainsi se découvre l'auteur implicite, homme dans la quarantaine, avec une certaine expérience du monde, connaissant la vie rurale et les mœurs urbaines, fin lettré à la vaste culture classique, passionné de théâtre, aimant à lire les œuvres destinées à la scène et familiers des grands acteurs, surtout de Garrick<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-31">.</ref>. Il se situe dans la classe moyenne supérieure, comme le montrent ses références au parler vulgaire qu'il déteste et aux gens de distinction qu'il fréquente. Se construit aussi son profil moral, plutôt bienveillant et compatissant, « franc et pudique », direct jusqu'à la brusquerie, ayant la flatterie en horreur, détestant le méthodisme, en définitive, ni vertueux ni sournois, déférent envers le clergé, un homme intègre en somme.


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text: L'intrusion d'un narrateur suscite de soudaines variations de niveaux narratifs, fréquentes dans certains romans du , comme dans "Tristram Shandy" (1760) de Laurence Sterne où le réel et la fiction se rejoignent au point que le lecteur est prié de refermer la porte qu'Oncle Toby a laissé ouverte. "Tom Jones" se démarque de cette dérive, le narrateur prenant soin d'imposer l'univers fictionnel par la division en livres et chapitres. Après seulement, il s'autorise à revenir sur des incidents déjà mentionnés, de mettre un terme à une scène sentimentale par discrétion ou de soulager son propos d'un surplus de matière jugé indigeste pour le lecteur moyen.


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text: De plus, le narrateur exprime ses convictions morales et réagit aux voies du monde. Il juge la justice, l'éducation, l'armée, donne son opinion sur des sujets topiques tels que la rébellion jacobite de 1745<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-32">.</ref>. Domine cependant sa foi en la divine Providence qu'il imite en son livre où le hasard n'existe pas, chaque effet ayant une cause.


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text: Fielding n'a pas eu pour ambition de décrire la société de la première moitié du anglais lorsqu'il a rédigé "Tom Jones". Comme il l'écrit lui-même, il ne fait pas œuvre de . Cependant, par ses constantes interventions dans le récit, il finit par offrir une vision, certes non objective, de l'ordre social et de ses différentes classes<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-67">.</ref>.


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text: Dans "Tom Jones", les événements historiques sont évoqués par certaines allusions du narrateur ou des personnages. La rébellion jacobite de 1745 est dans tous les esprits, et tout au long des livres VII-XII, où le mouvement des troupes et les rumeurs constituent l'arrière-fond du roman, les allusions historiques se multiplient. Sophia, prise entre un père jacobite et un amant hanovrien, se dit , et à ce compte, même la digression de l'Homme de la Colline participe de la même préoccupation puisqu'il rappelle la tyrannie des Stuarts pendant les années 1680, en particulier la brutale répression de la rébellion whig de Monmouth en 1685.


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text: Seuls les représentants des classes sociales, à condition qu'ils soient représentatifs de leur temps, sont vraiment décrits. Parmi eux figurent les personnages définis par leur naissance, noblesse citadine comme noblesse provinciale. La première réside de préférence à Londres, tandis que la seconde vit sur ses terres. Les citadins préfèrent le terme ' et les ruraux celui de '.


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text: La ' est représentée par Lord Fellamar, Lady Bellaston et un pair irlandais épisodique, appartenant aux ', autrement dit « le beau monde »<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-68">.</ref>, imprenable forteresse pour qui n'a ni la naissance ni l'argent. Comment s'occuper, sinon par le vice, explique Fielding, et surtout par la frivolité, tant est vide la vie de qui a pour seul horizon l'oisiveté et le plaisir.


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text: Cette classe sociale produit deux types, le ' et la ', qui correspond à peu près à la demi-mondaine française du . Pour être gentleman, il suffit d'avoir appris à ne rien faire. Quant à la ", elle jouit d'une demi-réputation : titrée à souhait, elle hante les lieux de plaisir et les casinos, plus subtile, semble-t-il, que son homologue masculin, car sa mère lui a appris la vanité et l'ambition<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-69">.</ref>.


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text: Deux personnages représentent la noblesse rurale ("}, Squire Allworthy et Squire Western, présents de bout en bout du roman et y jouant un rôle majeur, le premier apparaissant comme le type du gentleman de campagne, le second incarnant celui du seigneur rural traditionnel. Mr Allworthy se situe au centre de la vie de la région, puisque prêtres, maîtres d'école, villageois sont en constante relation avec lui. Son influence tient des privilèges féodaux qu'il incarne, ceux de la loi et de la justice, mais son pouvoir s'exerce sans autre guide et garde-fou que sa seule prudence et sa sagacité.


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text: Mr Western est l'héritier de la « vieille joyeuse Angleterre » ('), adonnée aux plaisirs des espaces ruraux, sans le moindre raffinement : chasseur constamment aux champs, à l'étable ou dans le chenil, le verbe haut et la bière coulant à flots<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-70">.</ref>. Rien ne le différencie des hommes de peine, sinon qu'il est leur maître. Il penche pour les Jacobites, mais n'en juge que par les manchettes du '. Fielding ne l'a pas dépeint avec sympathie, faisant de lui une sorte de barbare bien éloigné du squire d'Addison.


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text: Très nombreux dans "Tom Jones" sont les personnages définis par leur profession ; la préférence littéraire de Fielding leur est acquise, en raison surtout de leurs potentialités comiques. Deux spécimens les représentent, Mr Nightingale, spécialiste du commerce de l'argent, et Mr Dowling, voué à la poursuite véreuse du gain. Tous les deux semblent avoir perdu tout contact avec la réalité, Nightingale ne songeant qu'à marier son fils à une fortune et Dowling se déclarant prêt à trahir son bienfaiteur pour servir ses desseins.


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text: Le bas clergé, les maîtres d'école et les domestiques représentent les classes dépendantes. Supple travaille pour Western dont il est censé guider l'âme, mais le squire témoigne bien plus de gentillesse à sa meute de beagles qu'au pasteur. Partridge est un maître d'école contraint par la destinée à épouser l'une des deux prostituées du roman, l'autre ayant été allouée à Supple<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-71">.</ref>.


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text: Les domestiques sont bouffis d'insolence et dévorés par le snobisme, comme le confirme l'arrivée hautaine de Mrs Honours à l'auberge, à l'opposé de l'entrée discrète de Sophia. Cette conduite trouve son origine dans la longue chaîne d'oppression courant du sous-sol à l'étage (""), à l'image de la voracité universelle.


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text: Les appauvris, enfin, sont ceux qui ont perdu leur statut social et restent incapables de surmonter ce revers de fortune : Mrs Honours était fille d'un pasteur de campagne, Mrs Miller l'épouse d'un curé, et désormais veuves, l'une est femme de chambre, l'autre dépend de Mr Allworthy qui subvient à ses besoins. Ainsi, "Tom Jones" présente des gens soumis aux hasards de la fortune et susceptibles de passer d'une classe sociale à l'autre, du haut vers le bas, cependant, jamais en sens inverse.


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text: Dans l'ensemble, la description de Fielding n'est pas malveillante ; pas de violence gratuite, prévalence de la charité, traits caractéristiques d'un âge soumis à une nouvelle forme de Puritanisme préconisant la charité du Nouveau Testament<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-72">.</ref>.


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text: La vie urbaine n'est décrite qu'en la dernière partie du livre, lorsque Tom et Sophia ont réussi à rejoindre Londres. Fielding invite alors son lecteur dans certains lieux de divertissement, pubs, théâtres et soirées mondaines, mais il décrit aussi quelques codes de conduite.


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text: La représentation de "Hamlet" à laquelle assiste Partridge se donne dans une salle richement ornée et le public se gausse de ce rustaud qui commente le spectacle à haute voix. La scène en dit long sur les goûts de Fielding qui montre qu'il admire les nouvelles façons de jouer, comme celles de Garrick alors que Partridge, comme le public, sont restés adeptes de la déclamation solennelle et rhétorique. La "", à l'origine représentation en scènes statiques d'une légende mythique, est devenue un jeu offert dans « le temple du plaisir » aux oisifs du grand monde qui s'y livrent à la chasse aux rendez-vous galants.


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text: Le mode de conduite urbain s'illustre de l'exemple de Mrs Western, la sœur du Squire, qui vit à la campagne, mais est très avertie des manières de la ville. Fielding consacre un chapitre entier à l'éducation qu'elle a reçue à Londres, à sa fréquentation de la Cour, ses voyages. Devenue experte en élégance du comportement, art de la conversation, respect des belles traditions, elle n'a cessé de cultiver son esprit et est en mesure de discuter des affaires de l'Europe, tout en restant <ref name="Gondebeaud/Ferrieux-73">.</ref>.


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text: L'opposition entre ville et campagne touche le comportement et la morale qui le sous-tend. Chez Squire Western, chasser est affaire du matin, boire l'occupation du soir. Les libations se font au manoir avec de grosses plaisanteries, même en présence de Sophia. On ne lit que le ', et encore n'est-il pas souvent compris, mais il alimente le stock de slogans permettant au squire de vociférer ses prétendues opinions politiques. Paradoxe, cet homme ignare a un faible pour la musique « légère et aimable » ('), que lui joue à contre-cœur sa fille, mais ce penchant ne se manifeste qu'au gré des rasades et Squire Western est de ceux qui passent naturellement . Au village règnent le commérage et la jalousie. La rumeur rôde et s'amplifie : en un temps record, Jenny Jones se voit soupçonnée d'avoir deux bâtards et par Mr Allworthy d'être la mère de Tom. Les héritages sont l'occasion de stratagèmes et de calculs sordides et soulever le jupon des filles reste un plaisir partagé sans grand souci de leur virginité<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-74">.</ref>.


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text: La route est un centre d'action et d'animation, où règnent deux types de professions, l'aubergiste et le bandit de grand chemin. Le premier se montre affable et obséquieux envers les gens de qualité, arrogant et mesquin à l'égard des classes dites inférieures. Quant au second, si le seul bandit de "Tom Jones" est le pauvre bougre apparenté à Mrs Miller, il domine la route dans "Joseph Andrews" où Joseph et Parson Adams sont souvent bastonnés et délestés de leur argent.


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text: La route reflète la vie du pays alors que fait rage le soulèvement de 1745 : les gens se précipitent sur les grands axes, de folles rumeurs circulent sur un débarquement des Français ou l'arrivée imminente des '. Sophia est prise pour l'une des héroïnes de la rébellion jacobite en Écosse ayant pris une route secrète pour échapper à l'armée du duc de Cumberland.


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text: Parmi ces endroits figurent le salon du barbier et les cafés ; les femmes fréquentent la boutique du fournisseur ("), . Les gens se rencontrent également au spectacle de marionnettes, dans les tripots et les salles de boxe.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La jalousie court de bas en haut de l'échelle sociale, l'insolence faisant le chemin inverse. Tout le monde est obsédé par la naissance, l'éducation, le statut social. La noblesse méprise les pauvres gens, la " méprise les marchands, les marchands méprisent les domestiques, les domestiques méprisent et singent à la fois tous ceux qui les méprisent<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-75">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Seul facteur positif, la charité domine chez ceux qui peuvent s'en acquitter, car ils sont bons de nature et en ont les moyens. Ici aussi se forme une chaîne, mais de solidarité : Mr Allworthy subvient aux besoins de Mrs Miller, de Partridge et Black George ; Tom se sacrifie pour sauver le même Black George ; Sophia aide tous les gens alentour.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Sophia représente l'idéal féminin selon Fielding, avec une noblesse de comportement innée et une fine intuition qu'étaye une grande culture.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans l'ensemble, il dépeint une société qui prend plaisir à vivre sans aspirer au progrès ni se demander si quelque chose ne va pas dans l'ordre qui la régit.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Elle a ses limites dans "Tom Jones", certains détails manquant d'exactitude, au regard des comptes rendus historiques de la période, ou s'avérant absents.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Par exemple, Fielding ne tient pas compte de l'éloignement de la capitale, ce qui rend la fréquentation de la « saison londonienne » par les deux squires peu vraisemblable<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-76">.</ref>. De même, ne se trouve aucune allusion aux efforts déployés pour améliorer les terres par de nouvelles méthodes de culture. De plus, les auberges présentent quelques détails inexacts, le vin à volonté par exemple, alors que c'est le gin qui alcoolise la population.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La vie du village et des familles est peu abordée, non plus que celle de la haute aristocratie qui intéresse peu Fielding, car il la trouve ennuyeuse et dépourvue d'humour. Enfin, "Tom Jones" semble se dérouler sans décor, sur un monde dépourvu de relief où il n'y a rien à voir ni à toucher.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cela dit, le rendu de la société reste conforme à la réalité, avec sa pléthore de personnages contemporains, rationnels et pratiques, sans idéal ni mystère ou passion, hommes et femmes ordinaires jouant leur rôle sobrement.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La satire de Fielding est traditionnelle, car elle prend pour cible aussi bien certains types sociaux que les grandes institutions du royaume.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les médecins. Trois docteurs interviennent dans "Tom Jones", chacun affublé d'une faconde intarissable sur l'anatomie, la gravité de la mine jurant avec l'inanité du propos<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-77">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les pédants. Les élucubrations des pédants comme Twackum et Square ne les protègent pas des travers et défauts de tout un chacun ; et leur enseignement se solde par Blifil, voyou hypocrite, toute religion et vertu en apparence(III, v), en fait comploteur et potentiel meurtrier. Fielding en profite pour condamner les excès de la religion mal comprise et les dangers de toute pensée dogmatique.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La domesticité. Aucune sympathie n'est témoignée à la gent domestique. Vieille harpie sans cœur, Mrs Wilkins recommande au nom de la religion à Mr Allworthy de déposer le petit Tom à la porte du marguillier, et lors de la maladie et des dernières paroles du squire, ses larmes ne sont dues qu'à sa déception d'avoir une part d'héritage trop maigre pour son immense mérite.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding se joint à la cause des soldats qui protestent contre des officiers sans expérience, des gamins dont les pères étaient encore en nourrice quand eux ont été incorporés. De plus, règne la corruption : pots-de-vin, droit de cuissage.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding blâme ouvertement la stupidité de certains officiers et la brutalité des hommes, ressentiment généralement partagé par le peuple.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Le clergé est le premier à partager les superstitions d'« absurdes doctrines » et les Quakers prêchent la charité sans la mettre en pratique. L'ignorance des clercs n'a rien à envier à celle des squires de campagne et leur veulerie peut aller jusqu'à la cruauté, comme lorsque Mr Western s'acharne à marier sa fille avec leur complicité sans son consentement<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-78">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones", dont la rédaction coïncide avec ses débuts de justice de paix à Westminster (), ne comporte aucune critique directe de la loi, mais des commentaires fortuits sur certains règlements parfois d'une extrême précision. Cependant, ce n'est pas tant la teneur des lois qu'il déplore, que l'usage qui en est fait, leur « grande sagacité et sagesse » (II, vi) se voyant trop souvent détournées par leurs exécutants.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Nombreux, en effet, sont les acteurs de la loi dans "Tom Jones", et le lecteur est tenu informé de leurs émoluments comme de leur honnêteté et de leur efficacité<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-79">.</ref>. Si certains s'avèrent dignes de leur charge, beaucoup sont ignorants et stupides, ou dénués de scrupule, comme Dowling, expert à recueillir de faux témoignages ; d'autres excellent à contourner la procédure.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La loi transparaît dans le discours même de Fielding, chaque page ou presque contenant un terme légal, du plus simple au plus technique. De plus, le monde juridique sert de référence suprême tant analogies, comparaisons et métaphores fleurissent dès qu'il est question des critiques littéraires (« de mauvais juges », II, v), et de la mort (« l'inexorable juge », II, 9).


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans l'ensemble, Fielding affiche son respect des lois, mais adhère au sentiment partagé que les litiges profitent rarement aux plaignants, mais font la fortune des juristes. Enfin, en ce domaine comme en d'autres, il privilégie l'expérience par rapport au savoir livresque : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Deux portraits antinomiques de juges de paix ("") sont présentés dans "Tom Jones", ceux de Mr Western et de Mr Allworthy. Dans les deux cas, Fielding s'attarde plus sur leurs manques que sur leurs qualités, leur reprochant surtout leur ignorance. Par exemple, Mr Western veut envoyer une bonne à la prison de Clerkenwell pour insolence et son secrétaire a toutes les peines du monde à l'en dissuader ; Mr Allworthy a tendance à outrepasser les limites de son autorité, par exemple lorsqu'il fait incarcérer Molly Seagrim pour immoralité. En somme, ces magistrats se croient nantis de tous les pouvoirs et, cela vaut surtout pour Mr Western, s'exemptent eux-mêmes des obligations qu'ils imposent aux autres.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Square et Twackum, bien que n'ayant officiellement aucun lien avec la loi, sont aussi appelés parfois à rendre la justice ; chacun affiche, comme sur toutes choses, des vues tranchées, le premier s'en remettant à la différence entre le vrai et le faux, le second laissant à Dieu l'exercice de la compassion, mais tous les deux d'accord sur l'utilité du bâton<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-80">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Squire Allworty, malgré ses manquements à la sagacité et sa tendance à voir le mal là où il n'existe pas, d'où son traitement de George, se situe à l'opposé de son homologue campagnard, ses qualités morales compensant ses insuffisances de jugement : aussi sait-il distinguer entre les petits écarts et les actions contraires à la morale et s'efforce-il chaque fois qu'il est possible de persuader plutôt que de sévir, ce qui l'entraîne dans de longs discours édifiants. En définitive, ces deux juges ne représentent pas l'idéal de Fielding qui leur préfère la magnanimité de son héros ou la sagesse du roi des Gitans.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: C'est pourquoi le dernier chapitre lui donne l'occasion de s'en remettre à la justice distributive (') pour rendre à chacun son lot, acte littéraire rendu indispensable par la tradition du dénouement heureux. Là, la transgression se répercute sur le transgresseur, et dans la dédicace à Lord Lyttelton, Fielding fait remarquer que tôt ou tard, le vice génère l'anxiété et la terreur. Ainsi, la conception générale de la justice est subordonnée à l'éthique générale du roman dont il devient une '<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-81">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding semble regretter la fluidité sociale de son époque et aspirer à une plus grande stabilité de l'ordre social<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-82">.</ref>. À l'un de ses chapitres, il ajoute une note quasi nostalgique : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Déplorant aussi les préjugés, il fait en sorte que la bâtardise supposée de Tom soit compensée par sa bonté, son élégance physique et morale, sa distinction naturelle ; de même, il réprouve que le mariage soit imposé à Sophia et place dans la bouche de sa tante une vérité que le squire a trop souvent oubliée : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Pour réussir, chacun a besoin d'argent mais aussi de prudence et de circonspection (III, vii). Il convient aussi de faire connaître au monde la bonté portée en soi. D'autre part, la pauvreté est un obstacle sur le chemin de la sagesse. Si la richesse ne remplace pas cette dernière, elle contribue à son efficacité. L'ascétisme ne mène nulle part tandis que la prospérité aide à la santé morale. Au siècle suivant, l'argent deviendra suspect et des auteurs comme Thackeray et Dickens n'auront de cesse d'en dénoncer le pouvoir corrupteur<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-83">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" ne propose pas de réformes sociales d'envergure, mais sa satire s'aiguise lorsque sont décrites les mœurs dépravées de l'époque de George II. Dans l'ensemble, Fielding reste conservateur, préférant la société telle qu'elle est aux individus pris isolément qui l'ont peu à peu bâtie. Pour autant, la Providence a veillé à assigner à chacun sa place dans l'ordre du monde et il n'est nul besoin de contredire son dessein. Il est bon que prévale la hiérarchie, cette ("") qu'évoque "Joseph Andrews" (II, xiii), garante d'une architecture solide et harmonieuse. Si réformes il faut, elles s'appliqueront à favoriser le développement de l'individu, non à bouleverser la structure sociale.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" relate les aventures d'un jeune homme chassé de son paradis (") et aussitôt confronté à la perversité du monde et aussi à ses propres défauts, mais qui conquiert l'amour et le bonheur après une série d'épreuves, et s'en revient à la maison avec la sagesse de l'expérience. C'est l'histoire d'une évolution morale où jamais ne se détectent l'amertume, le cynisme ou la violence. La bonté naturelle triomphe de l'égoïsme et de l'hypocrisie, la vertu l'emporte sur le vice<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-55">.</ref>. L'orientation religieuse du roman se fait sentir dans la présence de certains thèmes, la charité, la chasteté, l'honneur, une conception de la nature humaine à partir de laquelle Fielding crée un univers moral.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les personnages sont facilement classés en bons et en méchants ; les méchants peuvent être rongés par l'ambition avec le masque de la noblesse d'âme, mais les bons le sont par nature, grâce à leur « bonne disposition » ou « bon tempérament » (").


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans son "Essai sur la connaissance et les caractères des hommes" (1739-1740), Fielding décrit le bon tempérament comme une disposition d'esprit bienveillante et aimable qui nous incite à ressentir la détresse d'autrui et nous réjouir de son bonheur, et cela sans contemplation abstraite de la vertu ni recours à la religion<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-56">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cette notion n'a pas été inventée par Fielding, puisqu'elle suscitait un débat philosophique depuis la fin du entre les pessimistes et cyniques d'une part et de l'autre les optimistes. L'école cynique était représentée par Thomas Hobbes (1588-1679) ou Bernard de Mandeville (1670-1733). Selon Hobbes, le fondement de tout savoir réside dans la sensation ; l'instinct de conservation nous pousse à réagir sans cesse, ce qui fait de l'homme une entité égoïste.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Mandeville, auteur en 1714 de "La Fable des abeilles" (""), prône l’utilité de l’égoïsme, les faibles devant se soutenir mutuellement en se protégeant des plus forts. Par exemple, dans le domaine économique, , ce qui profite à la société en général.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'école optimiste s'appuie sur Shaftesbury (1671-1713), pour qui l'homme a des « affections » non seulement envers soi, mais pour les autres membres de la société ; comme il distingue le juste du faux, le bien du mal, la beauté de la laideur, il est doué d'un « sens moral », mais ne parvient à la vertu que si son « affection » demeure totalement désintéressée<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-57">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" se fait l'écho de ces controverses philosophiques. Twackum croit en la nécessité de la grâce comme unique voie de salut. Quant à « l'homme sur la colline », il allie un déisme diffus à une méfiance hobbesienne de la nature humaine. Après une vie d'échecs et d'illusions, il s'est réfugié dans une haine de l'homme mêlée à l'adoration de la création, condensée en un Être suprême.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding ne suit ni les calvinistes ni les cyniques, penchant plutôt pour les latitudinariens, groupe de clercs de l'Église anglicane qui se dressent contre les partisans de théories contraires à l'Anglicanisme ; plutôt que la référence au dogme, ils défendent une approche pratique de la religion, fondée sur la raison et le bon sens tels que Isaac Barrow, John Tillotson, Samuel Clarke ou Benjamin Hoadly qui mettent l'accent sur la compassion et l'humilité, la tendresse du cœur (""), « tendances naturelles » chez l'homme le portant à l'altruisme. Ainsi, le mal résulte d'une erreur de jugement, puisque la vertu est source de bonheur. "Tom Jones" se fait l'écho de certains aspects de cette doctrine : ce qui caractérise le héros est justement sa « tendresse de cœur », qui le conduit à .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La satire de Fielding tourne en ridicule des débats abstraits de Square et de Thwackum. Le premier disserte sur la , l' (III, iii) ; l'homme sur la colline s'extasie devant la , et Blifil, fin connaisseur des Écritures, proclame que la charité ne se réduit pas à une (II, vi). La religion se réduit aux controverses stériles de soi-disant érudits, ne servant plus qu'à alimenter la vanité des pédants<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-58">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: D'où la nécessité d'une forme de charité active, que ne pratiquent pas toujours les membres de l'Église, Parson Supple donnant l'exemple même de ce qu'un pasteur ne devrait pas être et la charité se portant généralement mieux entre les mains d'un laïc. Squire Allworthy, se faisant sur ce point le porte-parole de Fielding, résume sa conception partagée par nombre de latitudinaires dans leurs homélies : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Selon Fielding, l'absence de passion est la marque de l'hypocrisie ou le signe d'un déséquilibre moral, et réfréner ses tendances profondes est contraire à la nature. Dès le début du , la passion s'est vue réévaluée, comme dans le recueil de Charles Hickman (1700) où apparaissent des phrases telles que . Ainsi chez Blifil, le manque apparent d'« esprits animaux » et le contrôle de soi révèlent à coup sûr une nature viciée, alors que tous les bons ou à-moitié bons sont victimes de leurs passions<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-60">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Pour autant, Fielding n'approuve pas les frasques sexuelles de Tom et dans "Tom Jones", les relations charnelles sont l'apanage du mariage. La digression qu'il propose sur la nature de l'amour au début du livre VI précise que ce sentiment se fonde sur l'estime et la gratitude animées de bienveillance. Tom, cependant, ne se conforme pas à ces principes lorsqu'il honore Molly Seagrim ou Mrs Waters, autant de manquements imputables à son imprudence ; cependant, ces passades n'étant pas motivées par l'ambition ou gardées secrètes, Fielding leur accorde son indulgence amusée, d'autant plus volontiers qu'à son époque la chasteté s'impose chez les jeunes filles, mais passe pour ridicule chez les garçons<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-61">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Le bon tempérament a besoin d'un guide et parfois d'un censeur : tel est le rôle de la prudence et de la circonspection, .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding emploie souvent le mot avec une connotation ironique lorsqu'il l'applique à la pruderie, la couardise ou l'ambition, mais le principe reste dans l'ensemble la règle d'or de la conduite<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-62">.</ref>. Il existe cependant une fausse prudence incarnée par Squire Allworthy qui se trompe sur tous les membres de sa maisonnée, car il semble trop enclin à s'en remettre à la seule raison comme critère de la conduite, vivant exemple .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La bonne et vraie prudence s'incarne en Sophia, dont le nom explique le personnage. Sa bienveillance naturelle ne l'empêche pas de sonder les esprits et les cœurs, comme lors de l'épisode de l'oiseau où elle est la seule à ne pas se tromper sur Blifil.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'insistance de Fielding sur la nécessité de la prudence s'est parfois vue critiquée, car témoignant d'une conception étroite de la moralité. Vertu chrétienne issue d'une longue tradition, en 1678, John Bunyan la décrit comme une « vertu cardinale » qui, avec ses deux sœurs, la piété et la charité, répond à la recommandation de Mathieu : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les romans de Fielding illustrent certains thèmes fondamentaux, la grandeur dans "Jonathan Wild", la charité et la chasteté dans "Joseph Andrews". Le cas de "Tom Jones" est plus complexe : s'y décèlent des échos de certaines publications antérieures, tel le ' consacré entre autres au bon tempérament, à la religion, à la distinction<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-63">.</ref>. D'un point de vue moral, Sophia est présentée en héroïne exemplaire, et Tom offre lui aussi un exemple à imiter lorsqu'il atteint la maturité. Les deux réunis incarnent une certaine conception de la sagesse et du bonheur, devenant plus cohérente une fois replacée dans la mouvance latitudinarienne assimilée par un membre intelligent et ouvert de la petite noblesse du , la '.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Si, écrit Humphreys, la première moitié du anglais est l'âge d'or de l'ironie, <ref name="Gondebeaud/Ferrieux-35">.</ref>, .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: En gros, deux postures principales constituent le cadre ironique : l'éloge par le blâme ou astéisme, et son contraire, le blâme par l'éloge ou antiphrase<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-36">.</ref>. Dans "Tom Jones", Fielding utilise seulement l'ironie dite « verbale », par opposition à celle dite « rhétorique » impliquant un déguisement. Ici, il parle en son nom, et son ironie oscille de la dénotation à la connotation<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-38">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'ironie dénotative se retrouve comme subrepticement au détour d'une phrase : par exemple lorsque , le mot " évoque évidemment le désir, mais s'y ajoutent le respect, la délicatesse, marques de sa véritable nature. De même, quand Mrs Wilkins se lance dans une violente diatribe condamnant la mère inconnue de Tom, apparaît en son milieu le mot « vertu » ; en réalité synonyme de « hargne » et d'« hypocrisie »<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-39">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'ironie connotative diffère de la précédente par une fine marge de subtilité. Certains mots, tels « gentleman », « prudence », « modeste », « miss » ont perdu leur sens du , ce dernier, par exemple, appelant selon les circonstances le compliment ou la condamnation. Par exemple, Mrs Wilkins, l'incarnation de la mesquinerie, est présentée comme une « dame » ", alors que sa délicatesse relève de la « prudence » partagée avec Lady Bellaston, Mrs Waters et Bridget Allworthy, en réalité précaution d'hypocrite servile, aux antipodes de la générosité<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-40">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding se sert de l'euphémisme, par exemple lorsque le narrateur se refuse à décrire la beauté de Bridget Allworthy sous prétexte que Hogarth s'en est déjà chargé, ce qui constitue une méiose, soit une figure rhétorique rapetissant l'importance d'une réalité, procédé proche de la litote, comme celle qualifiant le dégoût qu'inspire Blifil à Sophia de (IV, v).


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text: Dans l'arsenal de Fielding figure aussi la « fausse équation » retardant puis renversant la conclusion attendue : ainsi le renvoi de Partridge se termine par le raccourci contrasté entre et .


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text: La « défense ironique », proche de la "", souvent associée au burlesque, se trouve aussi dans le roman.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Enfin, la dernière arme employée par Fielding est le chleuasme ou prospoïèse, soit l'auto-dépréciation dans l'espoir d'une réfutation implicite de l'interlocuteur. Les exemples abondent dans "Tom Jones" avec pléthore de ('), ('), ("), appliqués respectivement à la religion du capitaine Blfil, l'insolence des aubergistes, l'impudeur de Mrs Waters.


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text: Le catalogue n'est pas exhaustif ; ainsi, les erreurs délibérées dans la traduction de certaines citations latines, quitte à y revenir plus tard et souligner l'étourderie du lecteur qui n'a rien remarqué ; sans compter les métaphores burlesques ou les comparaisons grotesques, puis l'aveu qu'en effet, tant de jonglerie verbale peut décontenancer les gens sérieux<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-46">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding a commencé sa carrière littéraire comme auteur de farce et de comédies, et la dette qu'il doit à cette première carrière, outre certains procédés classiques tels que scènes parallèles ou contrastées, regroupement des personnages, virtuosité des dialogues, se manifeste surtout dans sa maîtrise de l'ironie dramatique. L'ironie dramatique apparaît lorsque le spectateur dispose d'informations essentielles aux personnages que ces derniers ignorent ou interprètent mal. Bien exploitée, elle pose une question à laquelle le public attend une réponse, ce qu'Yves Lavandier appelle la « question ironique » : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Ainsi, le procédé repose sur l'omniscience conjointe de l'auteur et du lecteur. L'ironie dramatique implique l'usage d'un discours à double-sens et la mise en scène de situations ambiguës, aussitôt repérées sauf par le principal intéressé. Elle contribue à l'ordonnance architecturale, car elle engendre le suspense et génère de nombreux effets, la récurrence de scènes, des situations et des coïncidences. D'autre part, elle est liée au thème de la « fortune », la bonne comme la mauvaise, car les personnages restent aveugles aux dangers. De la sorte, l'ironie dramatique contribue à l'accession progressive à la « prudence » : Tom, dépourvu de ce que Fielding appelle « le bon sens », ne parvient pas à éviter les obstacles, alors que le lecteur les repère aussitôt.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'ironie ("), soit l'ignorance feinte, a pour premier rôle dans "Tom Jones" de servir le narrateur dans sa recherche permanente de la vérité. Aussi s'efforce-t-il par un chemin indirect de mettre à nu les véritables motivations, visant surtout les hypocrites et les égoïstes qui simulent la vertu pour mieux exercer leur vilenie. À ce compte, la « distinction » de Honour, l'« honneur » de Lady Bellaston, la « prudence » de Blifil, la « religion » de Square se voient démystifiés. En revanche, il n'est pas utile que l'ironie, dans ce monde manichéen, s'acharne sur les « bons », Tom le fantasque, Partridge le couard, Allworthy le crédule, autrement que pour s'amuser de leurs travers, car ils ne suscitent pas l'indignation moraliste<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-47">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La distanciation comique qu'apporte la posture ironique empêche l'histoire de sombrer dans le sentimental ou le tragique. Aussi la parodie se substitue-t-elle à la représentation et le lecteur sagace et instruit ne se borne pas au premier degré de la compréhension. Le roman contient donc plusieurs scènes à clins d'œil, avec des apartés, de furtives allusions évoquant "Pamela", par exemple le portrait de Sophia (IV, ii, 140-142), la promenade au bord du canal (V, vi, 211-213).


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Et même dans les épisodes dramatiques, comme lors de la tentative de viol par Lord Fellamar (X, v, 701-702), le narrateur garde ses distances et ponctue le récit d'évocations voilées à des tragédies domestiques dont la classe moyenne fait ses délices<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-48">.</ref>. De temps à autre, la parodie littéraire mime le style pseudo-héroïque (""), fort prisé au , geste de distanciation ironique évident, comme dans les scènes évoquant en termes guerriers Molly Seagrim molestée dans le cimetière ou Mrs Waters amoureusement aux prises avec Tom.


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text: La relation entre le narrateur et le lecteur pose un problème critique complexe<ref name="Gonbebeaud/Ferrieux-49">.</ref>. Wayne-Booth qualifie ce dernier de « pseudo-lecteur » ou « lecteur postulé » ; Miller préfère parler de « vrai lecteur » et de « lecteur implicite » : quant à Coolidge, il utilise les mots « lourdauds » et « heureux élus ».


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text: Au vrai, deux formes de lecteurs semblent bien exister, l'un externe et l'autre interne ; à l'auteur, correspond le lecteur externe à qui il s'adresse en termes de « je », « vous », « nous » ; au narrateur, correspond le lecteur interne qui, comme l'auteur, est intégré à la fiction narrative. De fait, ce lecteur interne, même s'il partage avec le narrateur l'appartenance à la classe supérieure et une éducation urbaine, reste moins cultivé que lui, plus distrait aussi : il lui arrive de ne pas comprendre une allusion ou la signification d'une attitude, parfois de paraître aveugle aux choses les plus limpides. À l'opposé, le lecteur externe, c'est-à-dire le véritable lecteur, le dépasse en perspicacité et en subtilité, sachant d'emblée reconnaître l'enflure verbale, le sentimentalisme ou l'ironie. Fielding s'adresse au lecteur interne bien plus souvent qu'à son homologue externe, et les occasions ne manquent pas de se moquer gentiment de lui. Par exemple, lorsqu'il évoque sa sagacité, le compliment est à prendre avec précaution, car les apartés qui suivent révèlent qu'elle est encore loin du compte. De plus, le lecteur interne manque de raffinement dans ses façons d'être, comme le révèle cette remarque glissée furtivement sur sa façon de cogner à la porte privée de sa dame. Dans l'ensemble, ce lecteur interne s'avère paresseux, comme en témoigne ce paragraphe concluant un chapitre : <ref name="Gondebeaud/Ferrieux-50">.</ref>.


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text: Ainsi, nous, les véritables lecteurs, les plus avertis, les plus attentifs aussi, sommes-nous infiniment supérieurs à ceux auxquels Fielding s'adresse généralement, créés comme faire-valoir d'intentions ironiques à double étage, un premier degré facile et un second plus subtil.


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text: Au-delà de la caractérisation des personnages, de l'établissement d'une distanciation comique et narrative, voire de la satire sociale, Fielding vise à passer en revue le vocabulaire moral de son époque et à contribuer à en dénoncer la corruption. En effet, les mots semblent avoir perdu leur vrai sens, ce que Fielding signale déjà en 1743. Ainsi, des mots comme ', ' (« grandeur ») ont été vidés de leur substance. Des pasteurs se trouvent disserter sur la charité et la foi, et tous jonglent avec un vocabulaire naguère lourd de sens, aujourd'hui devenu dérisoire. De cette corruption, Fielding rend la classe moyenne responsable ; à moitié instruite, elle utilise les mots sans en saisir le sens profond qu'elle déforme insidieusement. C'est pourquoi ses plus féroces attaques s'en prennent à ceux qu'il accuse de corrompre le sens premier, en priorité les écrivains, politiciens, prétendus , juristes et hommes d'église<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-51">.</ref>.


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text: Les écrivains font un emploi abusif du style pseudo-héroïque qui, selon Fielding, affaiblit l'anglais avec une fausse rhétorique et une emphase éloignant les mots des idées ; les critiques littéraires polluent la langue pour plaire aux incultes. Les politiciens pratiquent une rhétorique de l'équivoque et de la persuasion qui réduit le langage à des séries de slogans. Les prétendus ' corrompent la notion de ' (« distinction ») qu'ils prétendent représenter, pérorant en phrases encombrées d'adjectifs précieux et d'adverbes recherchés ; ce ne sont que des « beaux messieurs » qu'accompagnent de « belles dames »<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-52">.</ref>. Les hommes de loi et d'Église cachent leur ignorance et leur hypocrisie sous une logorrhée vide de sens, car ils se sont repliés sur des rituels de langage : l'argutie contourne la justice, la dissertation sur la charité remplace l'action charitable, l'amour du prochain est devenu indifférence et cruauté.


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text: L'ironie de Fielding sert non seulement sa satire, mais aussi son éthique. Avec "Tom Jones", elle s'est approfondie et affinée ; jamais gratuite, elle participe du schéma général, contribuant à l'intégration de l'individu dans la communauté et montrant la voie vers l'équilibre et le bonheur<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-54">.</ref>. Fielding reste un critique bienveillant, persuadé que chaque homme porte en lui une bonté de cœur qui finit toujours par émerger. Il convient donc de faire preuve d'indulgence, de savoir sourire des petites ironies de la vie, d'associer l'humour à la critique sans tomber dans le sentimentalisme et en gardant la juste mesure entre l'intellectualité et l'émotion.


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text: "Tom Jones" abrite plusieurs styles que relie l'ironie. Ainsi, l'attention du lecteur se trouve sans cesse sollicitée, <ref name="Gondebeaud/Ferrieux-91">.</ref>


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding est relié à la veine comique issue de Cervantes, plus qu'à la tradition nationale anglaise de Defoe et Richardson ou de Mrs Haywood. Pour autant, "Tom Jones" n'est pas un roman comique, l'ambition de Fielding visant à présenter une vision morale du monde. Cette vision extrêmement sérieuse privilégie néanmoins le sourire et le rire, utilisant tous les procédés disponibles pour le susciter<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-86">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La farce n'est pas absente de "Tom Jones", ne serait-ce que lorsque Square est découvert dans la mansarde de Molly Seagrim. Même si de telles scènes relèvent de la tradition de Cervantes ou de Scarron, "Tom Jones" s'appuie surtout sur la tradition de "", soit une Angleterre gourmande et paillarde, celle de Squire Western, antithèse du gentleman urbain, où la vie apparaît exubérante et sexuellement libre : façon d'être dans laquelle Tom se réconcilie avec lui-même sans rien perdre de sa distinction naturelle<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-87">.</ref>. Cependant, Fielding, avocat et magistrat, déteste le désordre et se bat contre la pauvreté parce qu'elle menace la société.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans cette farce, le comique relève le plus souvent de la parodie et de l'ironie. La parodie apparaît dans les descriptions en style pseudo-héroïque et burlesque, comme la bataille du cimetière au livre IV, ou au travers d'allusions plus subtiles qui s'adressent au lecteur érudit. Lorsque Square est surpris dans la chambre de Molly ou Mrs Waters dans celle de Tom, le narrateur feint l'ignorance et reste ambigu, utilisant force euphémismes et litotes<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-88">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Enfin, sur l'ironie se greffe souvent un humour indulgent. Lorsque Sophia est en butte à la dureté de sa famille ou de ses ennemis, une allusion humoristique ou un jeu de mots arrivent à point pour éviter le sentimentalisme.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'invariable ton de "Tom Jones" résulte d'un choix esthétique. Fielding présente les personnages de l'extérieur. Aussi, ni confessions, ni anxiété ou tourment suscitant la sympathie directe. Ici, aucune simultanéité entre le temps de la narration et celui de l'histoire, ce qui réduit les possibilités de débats intérieurs. Lorsque Fielding a recours au style direct, c'est en général pour des scènes comiques d'arguties ou de querelles : dans l'ensemble domine le style indirect ou indirect libre.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cette approche par l'extérieur s'accompagne d'intrusions auctoriales dans les chapitres introductifs, les parenthèses, apartés, digressions ou apostrophes au lecteur. Ainsi s'établit un dialogue entre celui qui parle et celui qui écoute, préservant le récit de tout drame, vu que le destin perd tout mystère, et privilégiant le comique qu'autorise la distance d'avec les personnages<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-89">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Paradoxalement, l'élément comique implique un retour à l'ordre, par la réconciliation générale une fois les imposteurs expulsés de l'espace diégétique. Nulle catharsis n'est donc nécessaire, le rire restant l'arme suprême contre défauts et travers, démasquant les menteurs comme Blifil, les comploteurs comme Lady Bellaston, tous punis d'abord par le ridicule. Tom retourne à "Paradise Hall", l'ordre et l'harmonie sont confirmés.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La rhétorique se dénonce au premier abord dans le style périodique des chapitres introductifs, les exhortations ou sermons passionnés de Squire Allworthy. De plus, .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Tous ces participants au dialogue universel ont recours à des figures de rhétorique et des procédés stylistiques auxquels Fielding est rompu. Dans l'ensemble, le style est oratoire et le terme "" (« discours ») revient régulièrement. Rien n'est écrit en style relâché<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-93">.</ref>, et ce style se construit naturellement selon les lois des genres rhétoriques, particulièrement le démonstratif et le délibératif : les interventions de l'auteur, le portrait de Sophia, la présentation de Mr Allworthy appartiennent au genre démonstratif, et les débats et controverses, tels que la conversation entre Sophia et Honour (VII, vii), la plaidoirie de Partridge envers Tom (XII, vi), les sermons sur la charité (II, v), l'honneur (III, iii), la chasteté (I, vii), le mariage (I, xii), l'exhortation de Tom à Nightingale (XIV, vii) appartiennent au genre délibératif.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans le cadre de ces genres, Fielding utilise des procédés rhétoriques tels que l"amplification", l"exemplum", l"actiologia" et la "correctio"<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-94">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'amplification nécessite souvent l'apport de la métaphore, différente selon que le narrateur désire souligner le côté positif ou négatif d'une situation : ainsi, l'amour est présenté comme un appétit ou une maladie, une opération militaire ou une poursuite : le cœur de Tom devient une citadelle que submerge le sentiment, la dureté de Squire Western le geôlier de la prison de Newgate, le désir amoureux de Mrs Waters un banquet ou une orgie.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Lorsque Fielding veut prouver la vérité de ce qu'il avance, il a recours à l"exemplum" et se réfère à des autorités, certaines très sérieuses, comme Aristote : ; d'autres sont plutôt ironiques, comme l'appui d'Osborne, d'Aristote ("La Politique"), de Bayle ("Hélène"), d'Homère (L"Odyssée"), lorsqu'il évoque le premier émoi de Sophia envers Tom.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L"actiologia" est si fréquente dans "Tom Jones" qu'elle frise le maniérisme. Elle consiste à apporter des explications : « car », « par conséquent », « ainsi », « d'où », « de même », ce qui contribue à l'impression d'ordre et de logique, reflet de l'harmonie universelle.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La "correctio" se présente sous la forme de parenthèses pouvant prendre plusieurs formes, l'épanorthose (ou rétroaction), cette et l'anthorisme, une . Fielding l'introduit par un mot tel que ' (« non »), ' (« plutôt »), ou une expression comme ' (« c'est-à-dire »), ' (« en réalité ») , "" (« en bon anglais »). La "correctio", avec son effet-retard et son renversement, est généralement utilisée pour éclairer le lecteur sur des apparences trompeuses, sous la forme de l'humilité, voire de l'ignorance : se disant incapable, par exemple, de comprendre pourquoi Mrs Waters refuse d'accepter le manteau de Tom, alors que le lecteur averti a bien saisi qu'elle ne songe qu'à mettre ses charmes en valeur, le narrateur sollicite le pardon pour son incompétence. Cette attitude peut aller jusqu'à l'autodérision ; Fielding en profite souvent pour éviter l'impertinence ou l'indécence, se contentant alors de ou , autant de clins d'œil au narrateur comme au lecteur<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-95">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" est présenté par l'auteur comme un . L'emploi du mot "" incite E. L Tillyard à se demander s'il ne s'agit pas d'une d'<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-97">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Tillyard montre que le roman s'inscrit dans la veine des romans de chevalerie du Moyen Âge et de la Renaissance : Tom appartient à la lignée des héros chevaleresques, et comme le chevalier se doit d'avoir un écuyer, Tom en trouve rapidement un en Partridge, héritier de Sancho Panza ; le secret de sa naissance est longtemps préservé, mais peu après l'arrivée à Upton, Fielding le présente comme un mélange d'Hercule et d'Adonis ; quand Tom manque de peu Sophia à l'auberge et ne peut la rattraper, il se met dans une rage comparée à celle d'Orlando "" de L'Arioste ; la lutte de Thwackum et Blifil contre Tom reprend le motif du bon chevalier-errant aux prises avec des bandits ; Allworthy serait en partie issu de l'Eubulus de l"Arcadia" de Sir Philip Sidney, et sa visite tardive à Londres rappellerait l'arrivée d'Eubulus à Arcadia pour dispenser la justice autour de lui. En conclusion, Tillyard cite Fielding lui-même qui, se référant au "Margitès" perdu d'Homère, affirme : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Tillyard va plus loin lorsqu'il montre que la conception de la comédie épique de Fielding a ses partisans au . Par exemple, le critique Lord Monboddo écrit à propos de romans comme "Joseph Andrews" et "Tom Jones", qu'ils sont à la comédie ce que l'épopée est à la tragédie, avec pour seule différence que dans l'épopée, personnages et actions épiques ont une plus grande noblesse. Deux siècles plus tard, Orlo Williams remarque que Fielding écrit comme depuis l'Olympe, . Quant à Aurélien Digeon, il exprime l'idée que "Tom Jones" ressortit au genre épique pour avoir exprimé en profondeur l'âme d'une génération tout entière, que c'est , à l'égal de "Gargantua" ou de "Don Quichotte", .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Enfin, Tillyard essaie de répondre à la question de savoir si le roman porte en lui le souffle épique. Certes, écrit-il, son indéniable anglicité ("") va bien au-delà de la simple comédie de mœurs et le contrôle que Fielding a de son matériau est à l'égal de celui de Thackeray dans "La Foire aux vanités" ou de Meredith dans "L'Égoïste". En effet, son art du mot juste au moment approprié est souverain et son rendu en quelques phrases, par exemple dans la lettre que Sophia écrit à Tom au livre VI, de témoigne d'une . Cependant plane sur l'histoire et le récit une instance critique tranquille et bon-enfant, traçant son chemin comme à loisir.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Il en conclut que le souffle n'est sans doute pas assez soutenu pour atteindre à la dimension épique, mais que l'ironie omniprésente pousse le roman en direction du genre pseudo-héroïque, en marge duquel il se situe en permanence pour y entrer chaque fois que menacent le drame ou la tragédie.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Le genre pseudo-héroïque semble surtout servir de contre-feu au risque de dramatisation. Alors tropes, comme la métaphore homérique, et figures de style, comme l'hyperbole, prennent le relais<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-99">.</ref>. Ainsi la bataille rangée livrée dans le cimetière par Molly Seagrim seule contre toutes, parodie de scènes guerrières de l'Iliade ou de l'Odyssée ; ou le pastiche de la diction poétique, la tombée de la nuit prenant des allures de faux lyrisme, avec la multiplication des catachrèses, des périphrases ampoulées.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Il arrive que la parodie révèle les intentions que cachent les mots de certains personnages. Ainsi en est-il de Mrs Waters alors qu'elle se lance à l'assaut de Tom (IX, v) ; ou encore de la marche par les rues du village qu'entreprend Mrs Wilkins pour enquêter sur l'identité de la mère du petit bâtard. En général, lorsque le personnage est grotesque ou simplement comique, la comparaison homérique, placée en début de paragraphe, mine son entreprise dont la petitesse apparaît d'emblée inversement proportionnelle à l'enflure verbale qui la décrit.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La parodie conduit parfois à l'humour bienveillant, comme lorsque Fielding invoque l'aide de la Muse pour entreprendre son portrait de Sophia. Le titre du chapitre concerné apporte déjà sa dose d'autodérision : . Alors, poursuivant dans cette veine, il invite Borée (le vent du Nord), Eurus (le vent d'Est), Zéphyr (le vent d'Ouest), Flore, les chantres ailés de la nature, Händel, la Vénus de Médicis, la galerie de portraits féminins de Hampton Court de Sir Godfrey Kneller, le club de Kit-Kat (nommé d'après les pâtés de mouton de Christopher Catt, aubergiste de Shire Lane à Londres), Margaret Jones, comtesse de Ranelagh, deuxième épouse du comte de Ranelagh dont les jardins sont ouverts au public depuis 1742, la duchesse de Mazarin, le poète John Suckling et, pour terminer la prestigieuse liste, « le célèbre Donne » (")" : il y a là une accumulation dont la légèreté accentue l'effet ironique, comme si le grand sérieux de l'affaire était à prendre avec le sourire des gens de bonne compagnie sachant se moquer d'eux-mêmes<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-100">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: À l'évidence, un narrateur omniprésent et omniscient comme celui de Fielding exerce une autorité sans partage sur le discours des personnages qui est transcrit dans sa totalité ou en fragments, pour autant qu'il révèle leurs qualités ou leurs défauts.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Aussi Fielding déploie-t-il un large éventail de discours narratifs, panoplie excluant le monologue intérieur. Si le discours rapporté (les dialogues) ne pose pas de problèmes particuliers, l'usage des styles direct, indirect et indirect libre, et surtout le passage de l'un à l'autre, dépendent des exigences du récit. Par exemple, les paroles d'un personnage dominateur comme Squire Western seront transcrites directement ou en style indirect libre. En revanche, celles d'un personnage en position d'infériorité réelle ou supposée se trouveront rapportées en style indirect.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Si le passage du style direct au style indirect est aisément identifié par ses substitutions de personne, de temps et de déictique, la différence entre style indirect libre et style indirect est moins facile à repérer, car en plein style indirect, le narrateur insère la transcription de paroles normalement rapportées en style direct, par exemple des adverbes ou exclamations (« bien sûr » '), (« bon » ') relevant du style direct. Dans ce fragment extrait du livre XIII, , l'expression "" est un bref substitut de style direct dans un discours rapporté au style indirect<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-101">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Parfois, Fielding se sert de signes de ponctuation normalement limités au style direct à l'intérieur de son style indirect, comme dans ce passage où il garde les guillemets : . Souvent aussi, il insère dans le style indirect une comparaison idiosyncratique, comme lorsqu'il écrit : .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans un article sur "Joseph Andrews", A. McDowell note que Fielding préfère parfois résumer plutôt que passer du style direct au style indirect, quitte à mâtiner sa phrase de style indirect libre : . Dans cet exemple, le résumé se termine à « se mettre en route », la référence à la lune étant une pensée de Sophia ou une intrusion du narrateur, et la mention du froid la parole de Sophia indirectement rapportée dans l'ordre où elle l'a prononcée.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Tous les styles, toutes les formes de discours évoqués sont entièrement au service de l'ironie de Fielding, et il suffit parfois d'un seul mot pour évoquer une connotation qui s'impose aussitôt. Dans "Joseph Andrews" se trouve un court passage à propos d'un juge qui . Ici, la substitution du mot ' à ' suffit à révéler l'indifférence du magistrat à l'égard des tourments d'autrui et, en premier lieu, de sa propre épouse<ref name="Gondebeaud/Ferrieux-102">.</ref>.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans l'ensemble, le discours est extrêmement important dans un roman comme "Tom Jones", sans doute en raison de l'expérience théâtrale de Fielding. Cependant, sa technique narrative nécessite une constante manipulation des paroles prononcées par les personnages, le discours narrativisé et le style indirect dominant dans son rendu. Le style indirect libre n'apparaît que comme une modulation ou une substitution passagères, pour mettre un mot ou une réflexion en exergue, toujours un attribut ou un trait de caractère.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: D'autre part, l'étude des styles de "Tom Jones" révèle l'extraordinaire culture de son auteur, au fait de tous les arcanes de la rhétorique. Cependant, il n'applique jamais de recettes, mais intègre comme naturellement des figures de style ou de pensée que son dynamisme créateur renouvelle et rajeunit. En ce sens, il apparaît comme un précurseur, et beaucoup sauront suivre son exemple en l'adaptant à leur propre génie, de Jane Austen à Joseph Conrad, en passant par Charles Dickens qui n'a cessé de revendiquer sa filiation.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'Élysée des romanciers, écrit Charles A. Knight, s'est déclaré héritier de Henry Fielding et, en particulier de "Histoire de Tom Jones, enfant trouvé". De son temps, Smollett et Fanny Burney se réclament de leur influence, et au siècle suivant, Jane Austen, Walter Scott, Thackeray et Dickens, même Trollope et Meredith font de même. En dehors des frontières de la Grande-Bretagne, Stendhal en France, Pouchkine et Gogol en Russie, puis les modernistes Brecht, Thomas Mann, Gide et Proust saluent l'œuvre comme un modèle. Toujours au , des romanciers aussi différents que Evelyn Waugh, Kingsley Amis, Muriel Spark, Fay Weldon et David Lodge, sans compter P. G. Wodehouse et Tom Sharpe, voire des post-modenistes comme Gombrowicz, Kundera, Rushdie, reconnaissent leur dette. Tous ces écrivains le font pour différentes raisons, tant est universel l'art de Fielding. Le narrateur, l'ironiste, le maître du comique, le créateur de schémas narratifs prégnants de sens, le moraliste et l'immoraliste, telles sont les facettes de son génie qui, tour à tour, ont influencé les uns ou les autres.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Pour trouver à ce sujet des développements substantiels, il convient de se référer au chapitre « ' » de Charles A. Knight que Claude Rawson propose en conclusion de son ', figurant dans la bibliographie de cet article.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Quoique indirectement, car le modèle retenu serait la traduction adaptée de "Tom Jones" par Pierre-Antoine de La Place (1707-1793), Voltaire se serait inspiré de "Tom Jones" lors de la conception de "Candide, ou l'Optimisme", publié en 1759. Cette thèse est défendue par l'universitaire canadien Edward Langille, qui déclare notamment qu'.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cependant, La Place a éliminé l'ironie prévalente de Fielding au profit d'un sentimentalisme appuyé touchant surtout le thème de l'amour, tant et si bien que Voltaire aurait parodié la veine sentimentale et la philosophie dominante de l'optimisme, tout en raillant la confiance en la divine Providence dont Fielding fait l'un des piliers de son univers personnel et fictionnel.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Selon la même source, l'enfance dorée de Candide aurait été inspirée par celle de Tom à "" et son voyage d'initiation plus ou moins copié sur celui du héros de Fielding, quoique son caractère cosmopolite fût dû à une autre œuvre, justement intitulée "Le Cosmopolite, ou le Citoyen du monde", de Louis-Charles Fougeret de Monbron.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Il est admis que Jane Austen s'est inspirée de Tom Jones et de son demi-frère Blifil pour créer le personnage de George Wickham, le mauvais garçon d"'Orgueil et Préjugés" ; et de la relation conflictuelle entre ces deux personnages pour établir celle entre Wickham et Darcy. Enfin, le beau domaine de Pemberley rappelle le "Paradise Hall" de Squire Alworthy : comme Tom et Blifil, Darcy et Wickham, , ont bénéficié de la même éducation et de l'affection du propriétaire.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Au début de son roman, Jane Austen donne à Wickham l'apparence du héros : beau garçon aux manières distinguées qui plait aux demoiselles, en particulier à l'héroïne, Elizabeth Bennet, il paraît injustement traité par Darcy, comme l'est Tom-le-bâtard, aimé de Sophia, que le sévère et prétentieux fils légitime a réussi à faire bannir du domaine. Mais, tandis que Tom s'amende au fil de ses mésaventures, Wickham ne se corrige pas, car il cache une âme corrompue sous sa belle apparence, et il finit, comme le jaloux et perfide Blifil, par être définitivement banni du « paradis » de son enfance.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Un roman aussi riche que "Tom Jones" ne pouvait qu'inciter à des adaptations dès sa parution, tant en Grande-Bretagne qu'en France. L'opéra-comique "Tom Jones" de François-André Danican Philidor est créé avec succès au Théâtre italien le . Le a lieu, toujours au Théâtre italien, la première d'une comédie en cinq actes et en vers, "Tom Jones à Londres", de Desforges.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cette œuvre a depuis inspiré d'autres compositeurs, comme Edward German qui présenta en 1907, d'abord à Manchester puis à Londres, un opéra-comique sur un scénario de Robert Courtneidge et Alexander M. Thompson, et des chants de Charles H. Taylor, ou encore Stephen Oliver en 1975.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Adapté pour le théâtre par Joane Macalpine en 1980, "Tom Jones" a tenu la scène du 25 au au Hampton Court Theatre, Hampton Court House, Surrey.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Le cinéma n'a pas été en reste : 1963 a vu la création de "Tom Jones", film britannique récompensé par plusieurs Oscars, sur un scénario de John Osborne et une mise en scène de Tony Richardson, avec Albert Finney dans le rôle de Tom. Cette réalisation a elle-même inspiré en 1976, le film "The Bawdy Adventures of Tom Jones" mis en scène par Cliff Owen, avec Nicky Henson, Trevor Howard, Terry-Thomas et Arthur Lowe ; puis l'année suivante la mini-série britannique en cinq épisodes "The History of Tom Jones, a Foundling", produite par la BBC, dramatisée par Simon Burke, avec Max Beesley dans le rôle-titre.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La critique s'intéressant à "Tom Jones" est immense et il est parfois difficile d'en faire le tri. Jean Ducrop a proposé une analyse par thème des plus importantes études sur le sujet : elle date de 1980 et, de ce fait, ne saurait être complète. Néanmoins, elle offre une classification méthodique consultable dans son article publié par la société d'études anglo-américaines des et siècles, et en ligne sur "Tom Jones", Bibliographie sélective.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les traductions du roman en français sont pléthoriques, pratiquement dès la publication, puis tout au long du . Avant les années 1830 les traductions ne sont que des adaptations, . Certaines sont des imitations ou des versions simplifiées pour enfants.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Cette section s'efforce de classer les ouvrages par centres d'intérêt, le roman et la place de Fielding et de "Tom Jones" dans ce genre, l'art de Fielding et enfin un recueil d'articles et d'essais.


title: Église Sainte-Jeanne-d'Arc de Rouen

text: Léglise Sainte-Jeanne-d'Arc est un lieu de culte catholique dans le centre-ville de Rouen, sur la place du Vieux-Marché.


title: Église Sainte-Jeanne-d'Arc de Rouen

text: L'église Sainte-Jeanne-d'Arc, ainsi que les halles du marché, ont été édifiées sur les plans de l'architecte Louis Arretche. Cette église à l'architecture audacieuse permet d'admirer les vitraux du chœur de l'ancienne église Saint-Vincent, située jadis en bas de la rue Jeanne-d'Arc et détruite en 1944. Son aspect évoque à la fois un bateau viking et un poisson.


title: Église Sainte-Jeanne-d'Arc de Rouen

text: Elle est consacrée le par monseigneur Pailler, monseigneur Duval et monseigneur Badré. Elle est inaugurée le par Valéry Giscard d'Estaing, président de la République.


title: Église Sainte-Jeanne-d'Arc de Rouen

text: On peut y voir 13 verrières du , réalisées en 1520-1530, enchâssées dans le mur nord de l'église, provenant du chœur de l'ancienne église Saint-Vincent. Ces verrières avaient été mises à l'abri par le Service des Monuments historiques en 1939. Trois d'entre elles proviennent des ateliers Leprince de Beauvais. Les autres sont réalisées par divers peintres verriers, œuvres de l'« atelier rouennais », marqués par l'influence d'Arnoult de Nimègue.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: L’équipe de Namibie de rugby à XV rassemble les meilleurs joueurs de Namibie. La Namibie est représentée au niveau international depuis 1990, date de l'accession à l'indépendance pour ce pays placé sous mandat de l'Afrique du Sud entre 1920 et 1990 sous le nom de Sud-Ouest africain. Auparavant, les joueurs namibiens étaient éligibles pour représenter l'Afrique du Sud, à l'image de Percy Montgomery, né en Namibie.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Les Namibiens jouent en maillot bleu, short bleu foncé et bas rouges. On les surnomme "Welwitschias" en référence à une plante endémique qui pousse dans le désert du Namib. Ils furent également surnommés "Biltongboere" (en référence au biltong, viande séchée typique de l’Afrique du Sud) mais ce nom, rappelant la période d'apartheid, est désormais rejeté par les intéressés et leurs instances.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Le rugby est introduit dans cette région en 1916 par des immigrants sud-africains blancs. La fédération, la "Namibian Rugby Union", est créée en 1931.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Jusqu’à l’indépendance en 1990, l’équipe représentative du territoire évolue dans la grande compétition des provinces sud-africaines, la Currie Cup (meilleur résultat : troisième en 1989). Elle a le privilège d’affronter les Lions britanniques en tournée en Afrique du Sud en 1955 (défaite 0-9), ainsi qu'en 1962 (défaite 6-14), 1968 (défaite 0-23) et 1974 (défaite 16-23).


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: La fédération namibienne, la "Namibia Rugby Union", est refondée à l’indépendance, en , et l’équipe nationale entreprend immédiatement de jouer des matches internationaux. Toutefois les adversaires de très haut niveau sont rares. C’est le voisin du Zimbabwe qui est l’adversaire traditionnel ( entre 1990 et 2007).


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: En , les "Welwitschias" ne s’inclinent que de quatre points contre le pays de Galles à Windhoek. Cette performance annonce l"annus mirabilis" du rugby namibien, 1991, qui voit l’équipe nationale remporter dix victoires en autant de matches, dont quatre contre l’Italie, puis, surtout, contre l’Irlande, venues en tournée.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Par la suite, seule la Coupe du monde permet à la Namibie de se frotter à l’élite du rugby mondial, si on excepte une défaite en 1993 contre le pays de Galles (23-38). Malgré la proximité géographique, l’Afrique du Sud n’est guère attentive à son petit voisin et attend 2007 pour l’affronter pour la première fois en test match (défaite namibienne 13-105 au Cap).


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Les "Welwitschias" échouent lors de leur première campagne de qualification au mondial de 1995 derrière la Côte d'Ivoire mais se qualifient pour les trois éditions suivantes. Ils n’ont néanmoins encore jamais remporté le moindre match en phase finale et sont l’équipe la moins bien placée du classement de l’IRB à participer à la Coupe du monde 2007 ().


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Compétiteur de la Coupe du monde 2011, l'équipe namibienne est éliminée au premier tour sans avoir gagné un seul match : 49 à 25 contre les Fidjiens, 49 à 12 contre les Samoans, 87 à 0 contre les Sud-Africains et 87 à 7 face aux Gallois.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Habitant un pays de deux millions d'habitants, les Namibiens ont du mal à exister au niveau international, malgré leurs participations à la Coupe du monde et l’apport occasionnel de quelques joueurs évoluant dans les provinces sud-africaines, tels Heino Senekal, Skipper Badenhorst et Kees Lensing. Ainsi, ils ont subi plusieurs des plus grosses défaites de l'histoire du rugby international :


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Au niveau continental, la Namibie domine nettement ses concurrents, ayant remporté les quatre dernières éditions de la Coupe d'Afrique. À l'exception des Springboks, peu de nations africaines semblent actuellement en mesure de la battre.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: La Namibie, qui compte le plus de participations en Coupe d'Afrique au nombre de 19, occupe la première place du palmarès de la Coupe, avec 8 titres dans 4 Grand Chelems.


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Le tableau suivant dresse le bilan des matches contre tous les adversaires de l'équipe de Namibie (mise à jour au ).


title: Équipe de Namibie de rugby à XV

text: Parmi les clubs namibiens on trouve, entre autres, les Wanderers de Windhoek, un des plus anciens et des plus prestigieux club du pays.


title: Pascal Paoli (navire)

text: Le Pascal Paoli est un navire mixte de la compagnie française Corsica Linea. Construit entre 2002 et 2003 aux chantiers néerlandais Van der Giessen-de Noord pour la SNCM, Il porte le nom d'une importante figure historique corse en la personne de Pascal Paoli. Mis en service en , il assure principalement le transport de fret et de passagers vers le port de Bastia toute l'année de nuit depuis Marseille, dans un premier temps pour le compte de la SNCM puis à partir de 2016 pour Corsica Linea.


title: Pascal Paoli (navire)

text: En , la direction de la Société nationale maritime Corse-Méditerranée (SNCM) annonce le remplacement imminent du cargo "Monte Rotondo", affecté sur la Balagne. Mis en service en 1973, ce navire devait initialement quitter la flotte en 1994 après la mise en service du "Paglia Orba". Cependant, le "Monte Rotondo" a vu sa carrière prolongée en raison de la vente du "Monte Stello" à la suite de son échouement survenu le dans les bouches de Bonifacio. Parallèlement, il est constaté que la vitesse du "Paglia Orba" s'avère insuffisante, mais également que sa capacité fret est inférieure aux linéaires annoncés, ce qui tendra à rendre ce navire inadapté à la ligne de Bastia à l’horizon 2002. La construction d’une unité plus performante apparaît alors comme une nécessité pour l'amélioration de la desserte de Bastia et permettra également par conséquent de transférer le "Paglia Orba" et le "Monte d'Oro" sur la desserte des ports d'Ajaccio et de Porto-Vecchio.


title: Pascal Paoli (navire)

text: Ces réflexions interviennent alors dans un contexte où la concession de 25 ans de l'État garantissant le monopole de la desserte de la Corse à la SNCM est sur le point d'arriver à son terme. Pour lui succéder, il est décidé la mise en place dès 2001 d'une délégation de service public (DSP) organisée par l'Office des transports de la Corse et définie selon les directives de l'Union européenne, incluant notamment la fin du monopole du pavillon et l'ouverture à la concurrence étrangère. Sans attendre le futur cahier des charges, la direction de la SNCM commence à définir les principales caractéristiques du futur cargo qui desservira Bastia. La capacité d'emport de fret apparaît comme le critère prépondérant dans la définition du navire. Il est estimé que la longueur de roulage réelle de cette future unité doit être supérieure de 20% à celle du "Paglia Orba", ce qui fixe une longueur de linéaires. Contrairement à ce dernier, il devra disposer d’une rampe fixe pour accéder à la pontée et d’une rampe séparée pour l’embarquement des voitures des passagers. Cette disposition conduit ainsi à une capacité de 160 remorques. À l'inverse également du "Paglia Orba", il ne dispose pas de porte rampe-avant, sa largeur permettant aux camions de faire demi-tour à l’intérieur du garage. La vitesse devient également un facteur important, comme en témoignent en 1999 toutes les constructions neuves de navires mixtes conçus avec des vitesses de 22 nœuds et plus. La vitesse de 23 nœuds est retenue dans le cahier des charges afin de permettre aux transporteurs d'arriver plus tard au port d'embarquement mais aussi dans l'optique que le navire effectue un aller-retour sur Livourne depuis Bastia dans la journée. Concernant les dimensions, le futur cargo présente des caractéristiques similaires à celles du futur cruise-ferry "Méditerranée" avec ses de long. Les similitudes se retrouvent également sur le plan technique avec le même appareil propulsif que celui choisi que pour le futur ferry.


title: Pascal Paoli (navire)

text: Le cahier des charges de la DSP n'est dévoilé par les instances corses qu'en , obligeant la SNCM, comme La Méridionale et le groupe Corsica Ferries, à s'organiser dans des délais assez courts. L'attribution devant être décidée en , cela ne laisse que six mois au nouveau concessionnaire pour répondre aux obligations de la DSP. Considérant que le nouveau cargo mixte sera un atout supplémentaire dans sa réponse à l'appel d’offres, le conseil d'administration de la SNCM passe la commande de cette nouvelle unité dès le mois de décembre 2000 auprès des chantiers Van der Giessen de Noord. L'offre de ces chantiers néerlandais s'avère la plus intéressante sur le plan financier comme technique, cette commande ayant pu être passée avant que prenne effet, le , la modification de la législation européenne sur les aides à la construction navale. Van der Giessen pouvait donc toujours recevoir des subventions de l'État néerlandais, jusqu'à 9% de la valeur du navire. Ce chantier possède également une solide expérience dans la construction de car-ferries et de cargos mixtes.


title: Pascal Paoli (navire)

text: Une fois l'appel d’offres de la DSP remporté en , la SNCM peut alors définir complètement les caractéristiques de son futur navire, et tout particulièrement les aménagements intérieurs destinés aux passagers, conçus par le même cabinet d'architecte que pour les cruise-ferries. Le cahier des charges exigeant un système de restauration intégrant un service en salle à manger et un point complémentaire de restauration rapide, le navire est ainsi équipé en conséquence. Le pont 7 est entièrement consacré aux passagers, qui quittent leur véhicule pour accéder directement au hall d'accueil. Le nombre de cabines est arrêté à 160, complétées par un salon de cinquante fauteuils. Dans sa conception comme dans sa ligne, le futur cargo rompt avec les autres navires mixtes de la compagnie, il incarne ainsi pleinement la nouvelle orientation du service public de la continuité territoriale, privilégiant l'emploi de cargos mixtes.


title: Pascal Paoli (navire)

text: Le navire défini, il reste à lui trouver un nom. La direction propose, pour perpétuer la tradition des noms de montagnes corses, le nom de "Bavella". Cependant, le nom de "Pascal Paoli" avait été précédemment proposé par les instances corses pour le nouveau cruise-ferry. Celui-ci étant finalement baptisé "Danielle Casanova", le nom du père de la nation corse est alors attribué au nouveau cargo.