title: Parti travailliste (Malte)

text: Pour les élections de 1971, le parti passe un accord officiel avec l'Union générale des travailleurs "Malta Maltija fil-Paċi u l-Progress" (Malte maltaise en paix et le progrès) en se définissant comme social-démocrate. Ce programme envisage une renégociation avec « les forces étrangères à Malte » mais aussi de nouvelles mesures sociales : la semaine de 40 heures, le salaire minimum et une réforme de la fiscalité des revenus, l'égalité des droits sans distinction de race, de couleur ou de croyance. Pris aussi dans un fort mouvement d'émigration vers le Canada et l'Australie, le programme propose des solutions en faveur de la migration, du chômage, de l'éducation, du logement, de la qualité de vie et aussi de lutte contre la corruption.


title: Parti travailliste (Malte)

text: À peine élus et le deuxième gouvernement Mintoff formé, sont entamées les négociations militaires et financières avec la Grande-Bretagne avec un premier résultat, le remplacement de sir Maurice Henry Dorman, gouverneur général de Malte, par un maltais, Anthony Mamo, futur premier président de Malte. En liaison avec son opposition, le Parti nationaliste de Borg Olivier, le changement de régime est obtenu et la République de Malte est créée le . Les navires de guerre américains sont interdits d'escale à Malte et le siège de l'OTAN à Malte est fermé. La neutralité de Malte est proclamée et la République de Malte se range auprès des pays non-alignés en engageant des négociations économiques avec la Libye, l'URSS et la Chine, qui apporte son soutien aux docks et aux chantiers navals.


title: Parti travailliste (Malte)

text: En 1976, les travaillistes sont reconduits et Mintoff forme son troisième gouvernement. En politique intérieure, les deux gouvernements Mintoff auront nationalisé de nombreuses entreprises et créé Air Malta, Sea Malta, Bank of Valletta, Mid-Med Bank, Telemalta et Xandir Malta (Public Broadcasting Services - Radio-diffusion de Malte). Sont revus les salaires de la fonction publique avec un resserrement de la grille, adoptée la semaine de , l'égalité des salaires homme/femme. Des lois sur le mariage civil, la dépénalisation de l'adultère et de l'homosexualité.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Aux élections générales de 1981, la Constitution de Malte subit ses premières épreuves. Le Parti travailliste recueille 49,1 % des voix de premier choix et , alors qu'avec 50,9 % des voix de premier choix, le parti nationaliste n'a que . Mintoff est donc reconduit pour un troisième gouvernement de suite, mais les députés nationalistes, qui refusent les résultats, ne veulent pas siéger. Il n'est pas établi que Mintoff aurait voulu organiser de nouvelles élections dans la première année de son gouvernement, mais aurait dû reculer devant l'opposition de sa majorité. S'ensuit de graves mouvements sociaux avec de nombreux boycotts, par exemple de la seule chaine de télévision nationale, mais aussi de menaces d'attentats. Finalement, Mintoff démissionne de sa fonction de Premier ministre, tout en gardant son statut de député, le .


title: Parti travailliste (Malte)

text: Il est remplacé à la tête du parti par Karmenu Mifsud Bonnici, alors vice-président du mouvement et ministre de l'Éducation, qui devient Premier ministre. Les années Mifsud Bonnici sont marquées par des tensions et des violences, jusqu'au vote des amendements constitutionnels qui entreront en vigueur pour les élections de 1987.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Aux élections générales de 1987, les travaillistes de Misfud Bonnici se font battre par les nationalistes de Edward Fenech Adami, des sièges supplémentaires sont accordés aux nationalistes une nouvelle fois majoritaires en voix de premier choix et minoritaires en siège. En 1984, Misfud Bonnici n'ayant pas exclu du parti ses partisans ayant commis des actes de violence, Toni Abela et Wenzu Mintoff quittent le parti travailliste pour créer le parti vert Alternative démocratique.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Un nouvel échec aux élections de 1992 entraîne la démission de Mifsud Bonnici. George Vella est pressenti comme président du parti mais il refuse la fonction, qui revient à Alfred Sant. Sant modernise rapidement le parti, il intègre un nouveau siège à Il-Ħamrun et est le premier parti politique à créer une radio, Super One Radio, et une chaine de télévision, Super One TV. Le parti travailliste passe des accords statutaire avec l'Union générale des travailleurs.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Sant, avec George Vella et George Abela, futur président de la République, emmène à la victoire son parti aux élections générales de 1996, avec une très large majorité en voix de premier choix, mais doit faire jouer l'amendement constitutionnel pour avoir un siège de majorité.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Le programme du parti travailliste était basé sur l'abolition de la Taxe sur la valeur ajoutée, taxe très impopulaire votée par les nationalistes en 1995. Une des premières actions du gouvernement Sant est de supprimer la TVA contestée mais pour la remplacer par un impôt indirect similaire la CET ("Customs and Excise Tax"), pas beaucoup plus populaire, conjuguée avec une forte augmentation des tarifs de l'eau et de l'électricité. Les choses vont s'aggraver très rapidement avec la démission au bout de cinq mois du ministre des Finances, Lino Spiteri, et se terminer quand Dom Mitoff s'abstient de voter le budget 1998 et surtout s'oppose à un projet d'aménagement de Cottonera, provoquant de nouvelles élections.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Le Parti travailliste perd les élections de 1998. Sant est largement confirmé à la tête du parti, mettant ainsi fin à la vie politique de Dom Mintoff, mais il perd son adjoint George Abela, qui ne veut pas le suivre.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Les nationalistes au pouvoir concluent les négociations avec l'Union européenne et proposent un référendum en . Sant et le parti travailliste, ne pensant pas que Malte soit encore prête à rejoindre l'Union, appelle à voter « non » ou nul ou encore à s'abstenir. Sant se déclare vainqueur du référendum malgré 54 % des voix pour le « oui », prétextant que ces votants pour le « oui » ne représentaient pas la majorité des inscrits. Devant cette opposition politique qui polluait les débats, le Premier ministre nationaliste Edward Fenech Adami demande au Président de la République de dissoudre la Chambre et de provoquer des élections générales en 2003, que les travaillistes perdent de nouveau. Sant démissionne de la présidence du parti et est réélu de nouveau à son poste. Aux premières élections européennes de 2004, les travaillistes envoient trois des leurs à Bruxelles, contre deux députés nationalistes.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Aux élections générales de 2008, le parti est mal préparé et le programme est très discuté, Sant est malade et doit subir une importante opération chirurgicale. Le parti perd pour la troisième fois consécutivement les élections et Sant démissionne de la présidence du parti en gardant son siège de député.


title: Parti travailliste (Malte)

text: C'est Joseph Muscat, député européen, qui est élu président du parti travailliste, le deuxième plus jeune président après Dom Mintoff. Muscat quitte le Parlement européen pour être coopté chef de l'opposition à la chambre des députés.


title: Parti travailliste (Malte)

text: En , le nom officiel du Parti travailliste de Malte (MLP) est changé pour retrouver son nom d'origine de Parti travailliste (PL), et l'emblème du parti est modernisé.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Lors des élections européennes de 2009, les travaillistes envoient quatre députés à Bruxelles, contre deux pour les nationalistes.


title: Parti travailliste (Malte)

text: Une opposition interne au parti nationaliste sur le vote du budget 2013 provoque la chute du gouvernement de Lawrence Gonzi, déclenchant des élections générales pour , faisant naître des espoirs chez les travaillistes de Muscat après trois échecs consécutifs.


title: Necmettin Erbakan

text: Necmettin Erbakan, né le à Sinop et mort le , est un ingénieur et homme d'État turc, fondateur et membre successivement de différents partis politiques islamiques. Il est également fondateur du mouvement islamique Milli Görüş. Il est Premier ministre de Turquie de juin 1996 à juin 1997.


title: Necmettin Erbakan

text: Necmettin Erbakan a étudié l'ingénierie mécanique à Istanbul puis Aix-la-Chapelle en Allemagne, où il a obtenu un doctorat.


title: Necmettin Erbakan

text: Le PJ s'est constitué depuis sa création en 1961 sur une alliance de principe entre la petite bourgeoisie commerciale de province et les grands propriétaires terriens (très religieux) et la haute bourgeoisie capitaliste industrielle (plus occidentale). Le PJ, dirigé par l'équipe du Premier ministre Demirel tient un discours ambigu sur la religion pour favoriser la domination de la haute bourgeoisie sur la bourgeoisie provinciale, et limiter les nombreux antagonismes qui les opposent.


title: Necmettin Erbakan

text: Mais, le développement du capitalisme accentue les inégalités existantes entre la grande bourgeoisie occidentalisée qui accapare tous les bénéfices de la croissance et la petite bourgeoisie religieuse qui s'appauvrit.


title: Necmettin Erbakan

text: La bourgeoisie de province (liée aux grands propriétaires), qui s'oppose de plus en plus à la direction du PJ (accusée de défendre les intérêts des classes dominantes occidentalisées et anti-religieuses) trouve son porte-parole en la personne de Necmettin Erbakan. Il milite depuis les années 1960 au sein de la section jeunesse du Parti de la justice et s'était déjà fait remarquer par ses discours religieux virulents contre la laïcité kémaliste et l’impérialisme des grands bourgeois.


title: Necmettin Erbakan

text: La direction du PJ, pour mettre un terme au mouvement de sécession qui s'est entamé en son sein, fait élire en 1968 Erbakan (qui s’est fait le porte-parole de la petite bourgeoisie) au poste de secrétaire de la chambre du commerce et de l'industrie. Le Premier ministre Demirel croit pouvoir manipuler Erbakan et ainsi contrôler le mécontentement de la petite bourgeoisie.


title: Necmettin Erbakan

text: Mais Necmettin Erbakan refuse de se soumettre aux injonctions du PJ et commence à formuler de violents réquisitoires contre lui (et donc contre la grande bourgeoisie occidentalisée), ce qui lui permet d’asseoir sa popularité sur les classes populaires religieuses.


title: Necmettin Erbakan

text: Ces antagonismes de classes au sein du parti provoquent une première scission du PJ en 1969, et donnent naissance au Parti démocratique (dirigé par le frère de l'ancien Premier ministre Menderes). Cette première rupture décide la grande bourgeoisie, qui contrôle le PJ à démettre Necmetin Erbakan pour ne pas accentuer a division qui mine le PJ.


title: Necmettin Erbakan

text: Expulsé par le Premier ministre Demirel du PJ, Erbakan fonde le sa première formation politique, le (ou MNP, « Parti de l’ordre national », membre du Milli Görüş). Cette nouvelle formation politique, créée au nom de la bourgeoisie provinciale, s'ouvre à l’ensemble de la classe moyennes en proie au désarroi devant l'évolution des mœurs et des valeurs de la société turque et qui se sent exclue du développement économique que connaît le pays. Le Parti de l’ordre national prône un retour aux valeurs traditionnelles de l’ancien Empire ottoman (et de l'islam), couplé à un développement économique axé sur l'industrie lourde et exportatrice.


title: Necmettin Erbakan

text: Son rejet catégorique des réformes kémalistes (dont la laïcité) fait remarquer le MNP par les forces de sécurité. Le coup d'État de 1971 en Turquie provoque sa dissolution par la Cour constitutionnelle le pour atteinte au principe fondateur de la laïcité turque. Ses dirigeants restent cependant en liberté.


title: Necmettin Erbakan

text: En 1973, Necmettin Erbakan fonde, en compagnie des anciens dirigeants du MNP, le Milli Selamet Partisi (ou MSP, « Parti du salut national »). Le nouveau parti politique, bien que très proche des principes de l'ancien, reste très prudent à l'égard de l’idéologie islamiste et essaye de s'intégrer davantage au système politique parlementaire (pour limiter les risques de dissolution). Le PSN rationalise l'idéologie religieuse pour la diriger contre ses adversaires (le PJ et le PRP), et défend une société utopiste égalitaire et juste fondée sur les principes de l'islam.


title: Necmettin Erbakan

text: Cette approche paie puisque le parti obtient 10 % des suffrages aux élections législatives de 1973 et s’intègre aux coalitions politiques du parlement. Erbakan est ainsi adjoint au Premier ministre lors de trois coalitions différentes de 1974 à 1978. En 1976, le jeune Recep Tayyip Erdoğan (futur président turc) adhère à l'organisation de jeunesse du Parti du salut national.


title: Necmettin Erbakan

text: À la suite du coup d'État du 12 septembre 1980 en Turquie, le PSN est une nouvelle fois dissous par la Cour constitutionnelle. Cette fois-ci, Erbakan est arrêté pour activités anti-laïques (notamment pour un entretien donné au journal "Milliyet" en 1973 où Erbakan critiquait la réforme d'habillement d'Atatürk) et se voit signifier en 1982 une interdiction d’exercer des activités politiques pendant dix ans.


title: Necmettin Erbakan

text: Mais la légitimation politique de l’idéologie islamiste par les militaires (synthèse turco-islamiste) provoque un important engouement pour l'islam populaire et les partis qui s'en réclament. Le Refah Partisi, créé en 1983 après le retrait de l'armée de la vie politique, profite de cette vague populaire islamique.


title: Necmettin Erbakan

text: En 1987, Erbakan est élu président du Refah Partisi (ou RP, « Parti de la prospérité »), sous les couleurs duquel il fut Premier ministre entre 1996 et 1997. Il est partisan d’un grand marché commun islamique du Maroc à l'Indonésie et s’oppose à la politique kémaliste favorable à l’Europe et à l’Occident : Il qualifie alors l'Union européenne de groupe maçonnique. En 1991, à Ludwigsburg, il tient un discours aux accents djihadistes qui fait scandale : « Les Européens sont malades… Nous leur donnerons les médicaments. L’Europe entière deviendra islamique. Nous conquerrons Rome. »


title: Necmettin Erbakan

text: Le , il démissionne sous la pression des militaires ; le RP est alors interdit et Erbakan se voit signifier une nouvelle interdiction de son activité politique pour deux ans et quatre mois de prison pour incitation à la haine raciale et religieuse. Fin 1997, alors que le gouvernement tranche sur la suppression du parti d'Erbakan, le Refah, déjà des structures alternatives se mettent en place et Recep Tayyip Erdoğan, futur président du pays, en émerge comme nouveau chef de file.


title: Régime de semi-liberté en France

text: La semi-liberté est un régime d'exécution des peines privatives de liberté, permettant au condamné d'exercer à l'extérieur de l'établissement pénitentiaire une activité professionnelle, de suivre un enseignement, une formation professionnelle, un stage, de suivre un traitement médical, de participer à la vie de sa famille, tout autre temps disponible étant nécessairement passé à l'intérieur de la prison.


title: Régime de semi-liberté en France

text: Ce temps est exécuté soit dans un centre de semi-liberté, réservé uniquement à ce type de mesure, soit dans un quartier de semi-liberté situé dans une maison d'arrêt ou un centre pénitentiaire, soit encore dans un centre pour peines aménagées. Le retour à la prison est généralement quotidien (le soir, après le travail jusqu'au lendemain pour la reprise) mais parfois seulement en fin de semaine (du vendredi soir au lundi matin, par exemple). Dans ce dernier cas, la semi-liberté est dite « élargie ».


title: Régime de semi-liberté en France

text: La semi-liberté est décidée par la juridiction de jugement si la peine prononcée est inférieure à 2 ans (1 an en cas de récidive légale) ou par le juge de l'application des peines (JAP) ultérieurement. Les conditions personnalisées (obligations ou interdictions faites au détenu) en sont fixées par le juge de l'application des peines ou parfois par le directeur du service pénitentiaire d'insertion et de probation. Le JAP peut suspendre ou retirer la mesure de semi-liberté si les conditions de son octroi ne sont plus remplies, si le condamné ne satisfait pas aux obligations imposées ou fait preuve de mauvaise conduite.


title: Régime de semi-liberté en France

text: Pendant le temps de semi-liberté, le condamné reste écroué car la semi-liberté fait partie de la peine (elle est toujours accordée avant la date de fin de peine), il est simplement autorisé à sortir, à certaines heures et certains jours, pour participer à des activités précises. Pendant le temps de sa semi-liberté, il reste soumis au contrôle de l'administration pénitentiaire et en particulier du service pénitentiaire d'insertion et de probation qui est chargé de vérifier le respect des obligations ou des interdictions.


title: Régime de semi-liberté en France

text: Parmi les 94 établissements pour peine, la France dispose de 9 centres de semi-liberté, soit 911 places (sur près de incarcérées) :


title: Vincent Davy

text: et mort le à Saint-Charles-Borromée, spécialisé dans le doublage québécois. Il prête en particulier sa voix à Michael Caine, Anthony Hopkins et Hugo Weaving.


title: Vincent Davy

text: Vincent Davy a passé son adolescence à Nice. Il joue dans des troupes de théâtre. À 25 ans, il s'installe à Paris et se retrouve à faire du doublage. Il y rencontre de grands spécialistes du doublage comme Roger Carel, Henry Djanik ou Gérard Hernandez. Il double Robert Wagner dans la série "Opération vol" et dirigea des plateaux de doublages.


title: Vincent Davy

text: Vincent Davy part ensuite pour le Québec où ses représentations théâtrales sont moins fréquentes, il se consacre davantage au doublage, à la traduction et à la réalisation.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: L'Île au trésor ("Treasure Island") est un film américain réalisé par Byron Haskin, adapté du roman "L'Île au trésor" de Robert Louis Stevenson et sorti en 1950.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Dans un port anglais au , Jim Hawkins aide sa mère à l'auberge. Un ancien pirate vient un jour y prendre ses quartiers et abreuve le jeune garçon de ses aventures maritimes. L'homme meurt subitement ; Jim et sa mère ouvrent son coffre qui contient une mystérieuse carte au trésor.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Grâce au docteur Livesey et au chevalier Trelawney, une expédition est montée pour partir à la recherche du trésor. Parmi les membres de l'équipage, le cuisinier Long John Silver, un vieux marin à jambe de bois, intrigue Jim Hawkins.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Durant les années 1940, le studio Disney ajoute petit à petit à la production des films d'animation, celle des films en prises de vue réelles. Au début, les compilations contiennent seulement quelques séquences en prises de vue réelles, puis de plus en plus. Le film "Danny, le petit mouton noir" (1949) ne comporte que quatre courtes séquences en animation.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Les droits d'adaptation du roman "L'Île au trésor" (1881) de Robert Louis Stevenson ont été acquis par Disney un peu par hasard. La régulation entre studios américains dans les années 1930 et 1940 pour l'adaptation d'œuvres du domaine public était que du type « premier arrivé, premier servi » et chaque année la demande d'adaptation devait être renouvelée. Walt Disney souhaitait adapter Tom Sawyer mais c'est MGM qui avait réclamé les droits le premier comme pour de nombreuses œuvres. Disney a donc demandé à son équipe de réclamer toute œuvre que MGM aurait oublié de réclamer. Ce ne fut pas le cas de "Tom Sawyer" mais une année MGM a raté le renouvellement de "L'Île au trésor" qui fut donc récupéré pas Disney et conservé pour plus tard. Le scénariste Lawrence Edward Watkin, ancien professeur de littérature anglaise, venait d'achever le scénario de "L'Île aux phoques" (1948) et cherchait une nouvelle tâche quand il a découvert que le studio possédait les droits sur "L'Île au trésor". Il a commencé le développement du scénario puis l'a présenté à Disney qui a accepté d'en faire un film.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Le studio Disney franchit le pas de la production de films uniquement en prise de vue réelle à cause d'actifs financiers bloqués au Royaume-Uni. À la fin de l'année 1948, les fonds de la société bloqués dans les pays étrangers, dont le Royaume-Uni, dépassent les 8,5 millions d'USD. Walt Disney décide de créer un studio en Grande-Bretagne, "Walt Disney British Films Ltd". Aidé par son distributeur RKO Pictures, qui est dans une situation similaire, Disney lance la production d'une adaptation de "L'Île au trésor", dont les droits sont détenus depuis plusieurs années.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Lors de la production du film, Disney envisage d'insérer trois séquences d'animation dans lesquelles Long John Silver raconte des histoires tirées du "Roman de Renart", un projet de long métrage d'animation lancé dans les années 1930 mais avorté. Walt Disney change ensuite d'avis et "L'Île au trésor" devient le premier long métrage de Disney sans animation. Un élément du projet se développera indépendamment et, en , Disney paye USD pour réaliser l'adaptation de "Chantecler" basé sur le personnage éponyme du "Roman de Renart".


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Afin de ne pas perdre une partie de son public américain, Walt Disney a fait appel à des acteurs de son studio, dont Bobby Driscoll qui incarne Jim Hawkins. Bien que Walt ne s'est pas trop engagé dans le film, visitant seulement les sites de tournage, il laisse au scénariste et au réalisateur une grande latitude pour un projet de film budgété à 1,8 million d'USD.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Le tournage du film a lieu durant l'année 1949 en Angleterre. Le , Walt revient à Londres pour trois semaines, entre autres pour superviser la production de "L'Île au trésor". Durant ce voyage il fait la connaissance du dessinateur Harper Goff qu'il rencontre dans une boutique de trains miniatures et qu'il embauche. Mais la production a été plus difficile qu'elle ne l'aurait méritée.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: L'un des premiers problèmes rencontrés est venu du choix du jeune acteur Bobby Driscoll, seul Américain de toute la distribution. Le réalisateur Byron Haskin évoque ainsi un accessoiriste qui après avoir été licencié a porté plainte non pas sur l'âge minimum légal pour travailler enfreint par Driscoll mais sur le fait qu'il n'avait pas de permis de travail au Royaume-Uni, l'âge requis pour lui en délivrer un n'étant pas atteint. Par la suite le studio a dû, selon Bill Walsh, réaliser les prises de vues comme une partie d'un jeu illégal, changeant régulièrement d'endroit ou depuis l'arrière d'un camion. John West précise que la législation britannique n'a jamais été appliquée pour les films britanniques ce qui a permis de produire, à la même époque, des films comme "Première Désillusion" (1948), "Oliver Twist" (1948) ou "Les Grandes Espérances" (1946). Le juge a autorisé le studio à ce que Bobby Driscoll reste six semaines en Angleterre, non pas pour finir le film, mais pour préparer sa défense. À la fin de cette période la décision du juge était celle prévue, Driscoll a dû rentrer aux États-Unis et Haskin a dû utiliser un jeune acteur britannique, plus jeune que Driscoll, pour le reste du tournage, comme doublure. Heureusement la majorité des scènes en gros plans avait été tournées et donc Haskin n'a fait que des scènes en plan élargi. Toutefois la scène du tonneau de pommes a été refaite avec la doublure britannique.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Pour réaliser les décors à moindre frais mais en ayant une certaine qualité, le studio engage Peter Ellenshaw, artiste de Matte painting ayant œuvré entre autres sur "Le Voleur de Bagdad" (1940). Pour les scènes avec un navire, un vrai bateau a été transporté au sein des studios mais aussi en mer. Le tournage du film s'est réparti sur trois équipes, une en mer, une en extérieur et une en intérieur, réalisé aux Denham Film Studios dans le Buckinghamshire près de Londres. Le film a été tourné le long des côtes de Cornouailles et de la baie de Falmouth.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: La scène de Jim Hawkins blessé retournant au fort est inspirée du film "Les Grandes Espérances" de David Lean et a été tournée en utilisant des arbres avec de larges troncs présents aux studios de Denham. Bien que conçue par Haskin, c'est Russel Lloyd, réalisateur pour la seconde équipe et responsable des extérieurs, qui a tourné la scène. Perce Pearce, exclu par Haskin du plateau principal, avait accompagné Lloyd sur la seconde équipe et l'avait convaincu d'ajouter des crocodiles dans un marais, des oiseaux terrifiants battant des ailes et des hurlements d'animaux. Haskin précise que Pearce semblait vouloir terroriser la doublure de Driscoll et que l'effet initial était détruit par ces ajouts. Haskin a fait supprimer la plupart des ajouts au montage effectué à Hollywood.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: À l'instar de "La Rose et l'Épée" , sortie quelques années plus tard en 1953, la production a été perturbée par une grève des électriciens britanniques qui provoquaient des coupures trois ou quatre fois par jour.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: À la demande de NBC, Disney produit une émission télévisée spéciale pour Noël 1950 nommée "" qui reprend le principe "Mickey et le Haricot magique" de "Coquin de printemps" (1947) présentée par Edgar Bergen et ses marionnettes Mortimer Snerd et Charlie McCarthy. L'émission se présente comme une fête aux studios Disney durant laquelle les enfants découvrent des extraits des productions en cours dont "L'Île au trésor" et "Alice au pays des merveilles".


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Malgré les efforts du studio Disney, l'accueil du film n'a pas été celui attendu, trop américain pour les Britanniques et pas assez fidèles à l'œuvre originale pour les intellectuels américains. En raison de ce faible succès l'idée d'utiliser Bobby Driscoll comme vedette d'une adaptation de Robin des Bois a été annulée, mais le film "Robin des Bois et ses joyeux compagnons" a, lui, été produit avec Richard Todd. Le magazine "Parents" insiste sur le fait que le film est principalement à destination des pères et de leurs garçons écoliers. Le "New York Times" écrit que le film est pour les hommes qui rêvent à des excitations que les inhibitions de l'âge leur refusent d'accomplir, aventures toutes masculines.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: En raison de son faible succès en salle, le film a été rediffusé à la télévision et en . Durant la saison 1954-1955, lors de la diffusion de l'émission "Walt Disney Presents", une version en deux épisodes du film a été présentée. Le film a été diffusé à la télévision dans l'émission "Walt Disney Presents" sur ABC en deux épisodes, le 5 janvier et le .


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Lors d'une tentative de ressortie du film en 1975, le studio et sa filiale de distribution Buena Vista Distribution, ont dû retirer des scènes jugées trop violentes pour ne pas avoir un film Disney estampillé d'un "accompagnement parental recommandé" (PG) selon le code de la Motion Picture Association of America (MPAA). La scène montrait un pirate se faire tirer dessus en pleine tête. La MPA n'existait pas dans les années 1950.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: "L'île au trésor" est un film en prise de vue réelle né de la diversification du studio Disney. Pour Leonard Maltin, le film essaye d'être fidèle au livre de Stevenson, moins « Disney » que la plupart des productions suivantes, en partie en raison du sujet lui-même. La principale différence notée par Leonard Maltin est le côté plus mature du personnage de Jim, un peu moins naïf vis-à-vis de Long John Silver par exemple. La scène finale diffère de Stevenson par l'aide de Jim apportée à Silver pour s'échapper. Maltin compare le jeu d'acteur de Driscoll à celui de Jackie Cooper dans la version de 1934 réalisée par Victor Fleming, Cooper semblant plus artificiel et engoncé que Driscoll. De plus le film offre à Robert Newton un rôle qu'il maîtrise devenant Long John Silver. Pour John West, le film est excellent et il le considère comme la meilleure adaptation du roman de Stevenson. Pour Steven Watts, le film remporte un certain succès et devient le premier d'une série de films apportant un genre rafraîchissant au studio. Mais les réactions positives ont été réduites par la masculinité du film. Watts précise que "L'Île au trésor" est un exemple de l'importance centrale de la nature masculine dans le développement personnel autour de l'individualisme prôné par Disney. L'environnement de pirates autour de Jim Hawkins est plein de danger, d'épreuves, d'avidité et d'exploits à réaliser, expériences qui font grandir le jeune homme. Aucune femme n'apparaît dans le film, la masculinité sature le film et de nombreux adjectifs virils parsèment les commentaires des critiques.


title: L'Île au trésor (film, 1950)

text: Le dessinateur de comics Robert Crumb a indiqué que sa passion pour le dessin est née avec ceux réalisés par son frère dans leur jeunesse et inspirés des aventures de Long John Silver et de Jim qu'ils avaient vu dans cette adaptation Disney, son frère avouant une fascination pour Bobby Driscoll.


title: Malouinière

text: Une malouinière est une vaste demeure de plaisance construite par des négociants et armateurs de Saint-Malo (France) aux . On en compte 112 dans la région.


title: Malouinière

text: Le corps de logis central est prolongé de deux ailes qui abritent les services et qui permettent aussi d'éviter une façade trop uniformément étirée, contribuant


title: Malouinière

text: Habitées pour la plupart, plusieurs malouinières sont tout de même ouvertes à la visite, notamment lors des Journées du Patrimoine en septembre.


title: Malouinière

text: La prospérité de Saint-Malo date des , époque à laquelle commence le déclin de Saint-Servan. Sous les guerres du Roi Soleil, l’aventure maritime de Saint-Malo prend son envol. Dès la seconde moitié du , la prospérité malouine amène les riches négociants, capitaines et armateurs à construire des formes architecturales propres qui répondent à leurs besoins de délassement en profitant de l'espace et de la lumière de l'arrière-pays. Après avoir réaménagé les petits manoirs, ils construisent ainsi de nouvelles grandes « maisons des champs » qui symbolisent leur ascension sociale.


title: Malouinière

text: La plupart des malouinières (on disait jadis « les malouines » avant que l'ingénieur ordinaire de la ville de Saint-Malo, Picot, baptise ainsi ces demeures en 1703) sont des maisons des champs avec leurs dépendances (chapelles, pavillons d'angles, communs) construites entre 1680 et 1730 dans un rayon de 12 à autour de Saint-Malo par les armateurs (les « Messieurs de Saint-Malo » qui pouvaient pour revenir à leurs affaires dans la cité corsaire en moins de deux heures de cheval) insatisfaits de l'espace exigu de la ville « intra-muros » qui développait des odeurs délétères au retour des beaux jours. Ces derniers restaient ainsi à proximité de la sécurité des remparts de la ville en cas de visite impromptue des Anglais, et se délassaient dans ces résidences situées dans le bocage ou sur les bords de Rance mais dont le type architectural renvoyait à leurs hôtels particuliers urbains. Ces derniers leur rappelant leur travail, leurs propriétés rurales ressemblant aux folies des faubourgs urbains étaient par opposition non tournées vers la mer (à l'exception de la Malouinière du Bosc, de La Basse-Flourie, de Montmarin et de Vaulérault) avec l'avancée de la pièce principale qui permettait de jouir d'une vue plus dégagée vers la campagne.


title: Malouinière

text: Ces maisons de campagne sont construites d'abord dans les paroisses les plus proches de Saint-Malo, Paramé et Saint-Servan puis dans la presqu'île du Clos Poulet et au-delà, jusqu'à la baie de Cancale et tout le long de l'estuaire de la Rance, sur les deux rives. Les responsables de l'inventaire ont recensé cent douze malouinières subsistant sur près de deux cent édifiées (plusieurs ayant disparu car elles n'étaient plus à la mode au ).


title: Malouinière

text: Les historiens s'interrogent encore sur le degré d'attraction qu'a exercé l'investissement foncier sur la bourgeoisie malouine à cette époque, et sur les finalités réelles de cet investissement rural foncier.


title: Malouinière

text: Leurs fonctions principales étaient, pour les armateurs et capitaines qui habitaient dans la ville close :


title: Malouinière

text: La plupart des malouinières sont traditionnellement enfermées dans de hauts murs et peu visibles ou invisibles, tendant à recréer tous les attraits d'un petit domaine champêtre. Les propriétaires privilégiaient la discrétion dans ces havres de paix à la campagne mais affichaient leur réussite sociale en investissant dans de luxueux intérieurs (boiseries sculptées, mobiliers de prix, bibelots exotiques, porcelaines chinoises, tentures indiennes de la compagnie des Indes). Leurs façades d'une longueur relativement restreintes (corps de logis typiquement sur cinq ou sept travées), ont des murs en moellons de schiste granulitique enduits d'un crépi à la chaux. Le granite de Chausey en pierre de taille est réservé aux ouvertures des fenêtres et des lucarnes à l'aplomb des travées, aux angles, aux corniches et aux bandeaux d'étage, ces derniers étant caractéristiques de l'architecture classique nationale, apportée à Saint-Malo par les ingénieurs venus travailler aux fortifications de la ville, notamment Siméon Garangeau. La tradition attribue à ce disciple de Vauban la paternité architecturale de plusieurs de ces résidences de campagne, en raison de leur sobriété et de leur rigueur militaire (façades sévères, précision de l'appareillage, rigueur du rapport entre les pleins et les vides, rareté du décor limité aux ouvertures couvertes d'une plate-bande ou à des détails importés par leurs propriétaires voyageurs, notamment pour les modénatures ou certains dessins de lucarnes). Les grandes toitures à arêtiers et croupes ornées d'épis de faîtage en plomb ou en terre cuite, et cantonnés de hautes cheminées à épaulements enjolivées ou non de volutes et épaulées de contreforts, sont des traits stylistiques propres aux malouinières.


title: Malouinière

text: Jusqu’au , les ouvertures sont percées selon les besoins. Au , elles sont symétriques et alignées comme dans l’architecture militaire.


title: Malouinière

text: La corporation des menuisiers de Saint-Malo qui comptait un ou plusieurs représentants par quartier vivait grâce à la riche clientèle des familles installées dans les malouinières. Les registres de la capitation font apparaître que trois maîtres menuisiers étaient soumis à l'impôt en 1701. La corporation ne cessa de se développer et, en 1725, on compte encore onze membres actifs.


title: Malouinière

text: La malouinière de la Ville Bague (Saint-Coulomb) fut construite en 1715 par Guillaume Eon, issu d’une famille de riches négociants malouins qui avaient ouvert de nombreux comptoirs à l’étranger et notamment à Cadix.


title: Malouinière

text: Un manoir plus modeste se tenait à l’emplacement de l’actuelle malouinière, le pigeonnier, la chapelle et les murs d’enceinte sont donc antérieurs (1666).


title: Malouinière

text: Propriété successive des familles Éon (en 1670), Magon seigneurs de la Chipaudière (en 1676), Éon (en 1776). En 1768, Julie Marie Eon du Vieux Chastel épouse Jonathas de Penfentenyo, Marquis de Cheffontaines. Le marquis de Cheffontaines devient propriétaire de la ville bague en 1789. Après la révolution, la propriété passe à la famille Esnoul Le Sénéchal qui l'occupe de 1892 à 1946.


title: Malouinière

text: Le domaine a été morcelé il y a vingt cinq ans mais l’allée centrale menant à la pièce d’eau a été conservée, ce qui protège l’effet de perspective du jardin actuel.


title: Malouinière

text: Le papier peint du grand salon date de 1820 (manufacture Dufour et Leroy) et représente l'arrivée de Francisco Pizarro chez les Incas. Exemplaire exceptionnel, ce panoramique est classé Monument historique.


title: Malouinière

text: La malouinière de la Ville Bague propose une visite guidée du parc, de la chapelle, du pigeonnier ainsi que de l'intérieur avec les salons, de la salle à manger et du hall d'entrée.


title: Province de Saragosse

text: La province de Saragosse (en espagnol et en aragonais : "Provincia de Zaragoza" - en catalan : "Província de Saragossa") est l'une des trois provinces de la communauté autonome d'Aragon, dans le nord-est de l'Espagne. Sa capitale est la ville de Saragosse.


title: Province de Saragosse

text: Elle est bordée au nord-est par la province de Huesca, à l'est par les provinces de Lérida et de Tarragone (Catalogne), au sud par la province de Teruel, au sud-ouest par la province de Guadalajara (communauté autonome de Castille-La Manche), à l'ouest par la province de Soria (communauté autonome de Castille-et-Leon) et au nord-ouest par la Navarre.


title: Province de Saragosse

text: Les comarques suivantes, qui ont leur chef-lieu dans la province de Huesca, ont certaines de leurs communes qui sont situées dans la province de Saragosse :


title: Joe Aribo

text: Joe Aribo, né le à Camberwell, est un footballeur international nigérian qui évolue au poste de milieu de terrain à Southampton FC.


title: Joe Aribo

text: Joe Aribo rejoint Charlton Athletic en 2015, alors qu'il est âgé de dix-neuf ans. Le , il joue son premier match en équipe première en entrant à l'heure de jeu contre Crawley Town en EFL Trophy. Il prend part à dix-neuf matchs de championnat lors de la saison 2016-2017, sa première au niveau professionnel.


title: Joe Aribo

text: Le , Aribo inscrit son premier but en championnat avec Charlton à l'occasion d'un match face à Blackpool (1-1). Titulaire au milieu de terrain lors de la saison 2018-2019, il inscrit 10 buts en 39 matches toutes compétitions confondues.


title: Joe Aribo

text: Le suivant, il joue son premier match sous le maillot du club écossais en entrant en cours de jeu contre le club gibraltarien du Saint Joseph's FC (victoire 0-4) en Ligue Europa. Il marque son premier but avec le Rangers FC le , à l'occasion du match retour face à ces mêmes adversaires (6-0).


title: Joe Aribo

text: Sa première saison en Écosse en plutôt concluante puisqu'il inscrit 9 buts en 49 rencontres avec son club, qui termine deuxième, en plus d'être appelé en sélection pour la première fois.


title: Joe Aribo

text: Lors de la saison 2020-2021 Aribo est de nouveau un titulaire important et les Rangers dominent largement le championnat, obtenant leur de champions.


title: Joe Aribo

text: La saison 2021-2022 est une confirmation sur le plan individuel. Sur le plan collectif, il vainqueur de la Coupe d'Écosse et finaliste de Ligue Europa.


title: Joe Aribo

text: Le 10 Juillet 2022, il signe un un contrat de 4 ans (jusqu’en juin 2026) avec la formation de Southampton FC contre une indemnité de transfert de sept millions d’euros.


title: Joe Aribo

text: En , Joe Aribo est convoqué pour la première fois en équipe du Nigeria par le sélectionneur Gernot Rohr.


title: Joe Aribo

text: Le suivant, il honore sa première sélection avec les "Super Eagles" en étant titularisé lors d'un match amical face à l'Ukraine. Il se distingue en inscrivant le premier but de son équipe, qui fait match nul 2-2.


title: Play (film, 2011)

text: À Göteborg, trois jeunes garçons, deux Suédois et un immigré cambodgien bien intégré, se retrouvent dans un centre commercial. Ils sont repérés par une petite bande d'adolescents d'origine africaine, apparemment organisée pour le racket, qui élaborent un plan complexe pour les dépouiller "en douceur".


title: Play (film, 2011)

text: Un des jeunes Noirs les aborde, prétextant que l'un des garçons serait en possession d'un téléphone portable volé à son frère. Policés et timides, les trois jeunes se laissent embarquer dans une histoire sans fin dont ils ne peuvent plus s'extraire. Pris en filature par la bande, ils doivent supporter des palabres interminables dont même leur demande d'aide à des adultes ne peuvent les délivrer. Tout se finira pour les trois garçons par une humiliation totale et un tour de passe-passe surprenant à la fin de la journée. Plus tard, les parents d'un garçon voudront réparer le vol subi par leur fils.


title: Play (film, 2011)

text: La construction et le thème de ce film rappelle, en moins violent, le film "Funny game" de Michael Haneke, "Play" ou "Game", on retrouve dans ces films deux groupes qui ne "jouent" pas avec les mêmes règles .


title: Play (film, 2011)

text: Les faits qui ont inspiré le scénario se sont déroulés de 2006 à 2008 à Göteborg, un groupe d'adolescents noirs ont racketté d'autres garçons en utilisant un savant jeu de rôle qui reposait sur l’usage d’une rhétorique de gang, une stratégie connue sous le nom de « coup du petit frère ».


title: Nicolas Brimo

text: Nicolas Brimo, né à Tarbes, le , est un journaliste français. Depuis 1991, il exerce les fonctions d'administrateur délégué du "Canard enchaîné", puis en devient le directeur des publications et de la rédaction en 2017. Il est également connu pour son activité de collectionneur.


title: Nicolas Brimo

text: Nicolas Brimo est le fils d'Albert Brimo, professeur agrégé des facultés de droit, dirigeant du Centre national des indépendants et paysans et de Jacqueline Gourbeyre. Il descend de la famille Brimo de Laroussilhe, antiquaire du quai Voltaire, à Paris.


title: Nicolas Brimo

text: Journaliste au "Nouvel Observateur" en 1968, après avoir collaboré à l'hebdomadaire du Parti socialiste "L'Unité", il entre en 1971 à la rédaction du "Canard enchaîné" comme pigiste. Il est alors le conjoint de Christine Cottin, attachée de presse de François Mitterrand, au Parti socialiste puis à l'Elysée, puis de Kathleen Evin, qui devient sa femme. Il devient l'administrateur délégué de l'hebdomadaire en 1991.


title: Nicolas Brimo

text: Il fait paraître le dossier Hersant en 1977 en y détaillant les engagements de jeunesse de Robert Hersant et les procédés employés pour construire son groupe de presse.


title: Nicolas Brimo

text: Il signe l'article « Papon, aide de camp » dans "Le Canard enchaîné" du . Maurice Papon, ministre du budget en exercice, y est accusé d'avoir aidé, pendant la Seconde Guerre mondiale, l'occupant nazi à déporter, depuis Bordeaux, 1 690 juifs français ou réfugiés. C'est le début de l'affaire Papon.


title: Nicolas Brimo

text: Michel Slitinsky, partie civile à l'origine des premières plaintes contre Maurice Papon, revenant sur le sujet en 1998, souligne l'arrière-plan politique de l'entre-deux-tours de l'élection présidentielle de 1981 et le caractère de manœuvre politique qui préside au déclenchement de l'affaire. Nicolas Brimo a consulté le candidat socialiste François Mitterrand pour choisir de concert la date du . Le titre de l'article est évocateur: « Quand un ministre de Giscard faisait déporter les Juifs ». Selon Eric Conan, la manœuvre politique vise à faire basculer juives dans le camp socialiste. Nicolas Brimo dément toute accusation de « manœuvre électorale » assurant que la date de parution de l'article est liée à la nécessité de vérifier un certain nombre de points de cette affaire.


title: Nicolas Brimo

text: En 2022, Brimo dit n'avoir pas su et par les révélations de "L'Obs" sur le passé d'espion de l’Est de Jean Clémentin, entre 1957 et 1969, publiant alors dans "Le Canard enchaîné" des fausses informations dictées par les communistes du StB.


title: Nicolas Brimo

text: Il établit dès son adolescence avec son argent de poche, une bibliothèque qui constitue un des plus beaux fonds privés consacrés aux surréalistes, notamment à Aragon et à la période de la Résistance. Elle est dispersée à Drouot en novembre 2003.


title: Noir Silence (groupe)

text: Noir Silence est un groupe de pop rock canadien, originaire du Québec. Il est formé à l'origine de Jean-François Bernatchez, Samuel Busque, Jean-François Dubé, Martin Roby et Michelle Lambert. De "On jase de toi" à "Made in USA", de "Oublier" à "En attendant de partir", de "Je fuis" à "Malade", le groupe a créé près d'une centaine de chansons incluant 27 extraits radio et 11 vidéoclips.


title: Noir Silence (groupe)

text: Formé au Cégep Beauce-Appalaches de Saint-Georges de Beauce en 1993, Noir Silence est composé de cégépiens de 17 ans qui reluquent le concours Cégeps rock. Ils composent cinq pièces en une fin de semaine, s’inscrivent, remportent la deuxième position et le prix de la meilleure composition francophone. Poursuivant sur cet élan, les membres produisent un démo qui s’écoulera à 2 000 exemplaires.


title: Noir Silence (groupe)

text: Noir Silence participe ensuite à L'Empire des futures stars et à Cégeps en spectacle. Le groupe sort un premier album studio, éponyme, en 1995. Le succès "On jase de toi" propulse les ventes de cet album qui s’écoule à 150 000 exemplaire. Par la suite, le groupe remporte trois prix Félix, un YTV Achievement Award, ainsi que plusieurs nominations aux prix Juno. Il entame une tournée de plusieurs concerts à travers la francophonie (Spa en Belgique, La Rochelle et Chamonix en France) et arpente les plus grandes scènes du Québec et des Maritimes (Les plaines d'Abraham devant 100 000 personnes et le parc Maisonneuve devant 250 000 personnes).


title: Noir Silence (groupe)

text: Les années suivantes, le groupe enchaîne les albums et les tournées. Il sort un album de Noël en 1996 ("Noël he nous!"), suivi de "Piège" en 1997. Le chanteur Jean-François Dubé quitte ensuite le groupe, laissant la place à Jean-François Bernatchez comme nouvelle voix, secondé par Samuel Busque et Michelle Lambert. Ce dernier signe la plupart des textes suivants.


title: Noir Silence (groupe)

text: L’album "Tout l’monde" sort en 1999. La tournée qui suit sera enrichie de deux collaborateurs : le bassiste Éric Maheu (qui fait partie du groupe Kaïn et La Chicane), et Stéphane Gaudreau à la batterie. Au fil du temps, les musiciens de Noir Silence apprivoisent la vie et le propos de leurs chansons est plus mûr. Le groupe lance en 2002 son cinquième album (« Mae-Geri ») réalisé en Beauce avec Stéphane Rancourt et Steeve Gagné à la batterie (à la suite du départ de Martin Roby), Éric Maheu, Pierre Grenier, et Patrick Lavergne à la basse.


title: Noir Silence (groupe)

text: En 2008, à la suite de la demande d'un spectacle retrouvailles, la formation d'origine croise le fer pour une soirée mémorable sur leur terre d'origine à St-Georges de Beauce. Loin des acquis et en quête de nouveau, le groupe prépare en 2008 un album concept, "Immortellement célèbre", sorti le . Fort d'un son lourd et de texte tordu cet album permet au groupe de reprendre la route avec son bagage unique de tournées, de festivals et un désir mordant d'offrir des moments remarquables. Ils partageront cette série de spectacles entre une version à grand déploiement et une version acoustique présentée en salle.


title: Noir Silence (groupe)

text: En 2011, leur claviériste Michel Lambert annonce avoir changé de sexe et être devenue Michelle Lambert, réclamant son identité de transsexuelle.


title: Noir Silence (groupe)

text: 2019 est une année remarquable pour le groupe. Une grand retour sur les planches du Festival international des montgolfières, au Coup de cœur francophone et sur les grandes scènes du Québec. Noir Silence partage à l'occasion du projet «Légion» un spectacle avec Vilain Pingouin et Les frères à Ch'val.


title: Noir Silence (groupe)

text: 2019 se termine avec des statistiques éloquentes. L’œuvre de Noir Silence est écouté 90 036 heures sur Spotify seulement. L' équivalent d'une décennie complète en écoute continue.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le palais des princes-évêques de Liège ou palais épiscopal de Liège, se situe sur la place Saint-Lambert dans le centre de Liège. Le palais actuel, devenu le palais de justice de Liège, a été reconstruit au à l'initiative du cardinal Érard de La Marck, à l'emplacement d'un ancien édifice détruit lors du sac de Charles le Téméraire. Une nouvelle aile néo-gothique, le palais provincial, est construite entre 1849 et 1853.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Deux constructions ont précédé l'actuel Palais des princes-évêques qui domine la place Saint-Lambert, centre de la vie commerçante de Liège où s'élevait jadis la cathédrale Saint-Lambert. Un premier palais, intégré dans les fortifications, est édifié vers l'an mille par le prince-évêque Notger ; il disparaît dans un incendie en 1185. Le palais est reconstruit sous Raoul de Zähringen. Ce deuxième édifice, fortement abimé après le sac de 1468 par les Bourguignons, subit le même sort en 1505.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Montant sur le trône épiscopal de Liège en 1505, le prince-évêque Érard de La Marck, trouve un palais en ruine. Il confie la construction d'un tout nouveau Palais au maître d'œuvre Arnold van Mulken en 1526. Le chantier est achevé à la fin du .


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La façade principale côté Sud est entièrement refaite après son incendie en 1734 en style Louis XIV-Régence sous la direction de l'architecte bruxellois Jean-André Anneessens, fils de François Anneessens.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: En 1849, une nouvelle aile occidentale est construite en style néogothique par l'architecte Jean-Charles Delsaux, afin d'accueillir les services du Gouvernement Provincial. Le palais sera utilisé en tant que Kommandantur par l'occupant allemand au cours de la Première et Seconde Guerre mondiale.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Au , le bâtiment est occupé à la fois par les services provinciaux et le Palais de Justice. La grande cour est entourée de galeries aux arcades surhaussées et de galbées, à la fois massives et élégantes, surmontées de chapiteaux richement ornés. La variété de la décoration des colonnes est extraordinaire. La deuxième cour à laquelle on accède par l'intérieur du palais est plus intime. Elle est par ailleurs fermée au public, sauf dans de rares occasions comme les journées du patrimoine par exemple. Elle sert aussi au passage des prévenus, escortés par des policiers, entre les cellules et certains services.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Les institutions judiciaires de Liège étant dispersées sur une dizaine de sites dans la ville, un vaste projet d'extension du Palais a été adopté. Il concerne plusieurs bâtiments face au côté occidental du Palais afin de maintenir la justice au centre de la cité.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le palais a été proposé en 2008 pour une inscription au patrimoine mondial et figure sur la « liste indicative » de l’UNESCO dans la catégorie patrimoine culturel.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Dès le Augusta Treverorum-Trèves, puis Colonia Claudia Ara Agrippinensium-Cologne étaient le siège d'évêché, calqué sur le découpage des districts administratifs des Romains. Les "civitates" donneront naissance aux diocèses, Quelques évêques missionnaires sont venus dès le évangéliser les régions de la Meuse moyenne. C'est un certain Servatius, ou Servais de Tongres, venu de la lointaine Syrie qui prit contact avec la région dans le dernier quart du .


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Or, dans la Germanie inférieure, la Civitas Tungrorum, étendait sa juridiction sur le territoire correspondant à la plus grande partie de la Belgique actuelle mais débordant sur le Grand-Duché de Luxembourg, le Brabant et le Limbourg néerlandais, ainsi que sur une partie de la Rhénanie. C'est sur la chaussée de Tongres à Bavais que les Romains avaient installé leur centre administratif et Servatius édifia une basilique chrétienne à l'emplacement de la collégiale actuelle. Les grandes invasions germaniques du vont tout emporter et une longue période d'incertitude va s'installer jusqu'à la fin du , les évêques Falcon ("circa" 530) Domitien (535-538) et Monulphe (558-597) sont connus.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: C'est vraisemblablement vers cette époque que les évêques de Tongres adoptèrent comme seconde résidence l'agglomération de Trajectum ad Mosam (aujourd'hui Maastricht), toute proche, passage obligé sur la Meuse où les Romains avait jeté sur le fleuve un pont de bois. L'évêque Monulphe fit élever une basilique sur le lieu de décès de Servatius dans le quartier latin de Maastricht. L'appellation d'évêques de Tongres subsista néanmoins.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La légende voudra que Monulphe visitant son diocèse, découvrant le site des hauteurs de Sainte-Walburge, où Liège va s'élever, montrant les bras divagants de la Meuse au creux de la vallée, prophétise l'avenir de la ville future.. Ce lieu privilégié, un des successeurs de Servatius et de Monulphe, le situera pour de longs siècles dans l'histoire : l'évêque Lambert va succéder à Théodard (662-670), grâce à la protection du roi d'Austrasie, Childéric II, assassiné en 675. Éloigné à Stavelot pendant sept ans, il reviendra pour asseoir le régime d'immunité du diocèse Tongres-Maastricht, qui précipitera son assassinat probablement par un membre du pouvoir royal Dodon qui exerce la charge de "domesticus" de Pepin de Herstal ou de sa concubine Alpaïde.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le meurtre de saint Lambert se déroule dans un endroit que les sources nomment "vicus leudicus". Le site descendait vers le fleuve qui lui offrait une communication facile avec Maastricht, distante d'environ cinq heures de cheval. Lambert y avait construit une série de bâtiments. Sur l'île, Monulphe aurait élevé un petit oratoire voué aux saints Côme et Damien. Ce n'est qu'un complexe de quelques bâtiments modestes, qui n'ont pas la prétention de s'appeler "palais". En 718, le successeur immédiat de saint Lambert, l'évêque Hubert encourage le courant de dévotion en ramenant de Maastricht la dépouille de son prédécesseur. La basilique dédiée à la mémoire de saint Lambert devait bientôt devenir la première église du diocèse : la cathédrale. Ce transfert nécessaire pour éviter les difficultés de maintenir la résidence des évêques à Tongres et Maastricht où ils devaient supporter le pouvoir des agents du roi. Désormais, le nom de Liège va apparaître dans les textes. En 770, Charlemagne s'installe "apud sanctum lambertum, in vico Leudico" pour célébrer les fêtes de Pâques. C'est également "in vico Leudico" et "apud sanctum Lambertum" qui désignera le lieu de réunion des trois fils de Louis le Pieux en 854.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Dans le courant du un poète irlandais, Sedulius, va décrire un palais épiscopal dont la splendeur offre un étonnant contraste avec la précarité des premières installations de Saint-Lambert. Sa description du palais de Hartgar précise qu'il est muni d'une tour de près de . Le palais était richement décoré de peintures vives, et dans une chambre supérieure étaient représentées 16 scènes du Nouveau Testament, depuis l'apparition de l'ange à Zacharie jusqu'à la vocation de saint Pierre. Il aurait ensuite été endommagé par un incendie lors des incursions normandes de 881 dans la vallée de la Meuse. De 884 à 915, de nombreuses donations royales vont compléter le patrimoine des évêques.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Néanmoins sous les temps troubles du royaume de Lotharingie, devenu un duché, dans lequel s'inscrit le diocèse de Liège, que se disputent de puissantes dynasties locales, les derniers Carolingiens Renier au Long-Col et son fils Gislebert de Lotharingie, avec les rois d'Outre-Rhin de la dynastie saxonne, Henri l'oiseleur et Otton, qui ont annexé la Lotharingie depuis 925 et 936. Otton confie la Lotharingie à son frère Brunon et un prévôt de Bonn, le saxon Éracle, est promu au siège épiscopal de Liège en 959. Ce dernier peu sûr du peuple liégeois, fait construire dès 968 sur les hauteurs de Liège une nouvelle forteresse sur le Publémont et une nouvelle collégiale où il sera enterré, Saint-Martin qui va surplomber la courbe du bras intérieur du fleuve. Il va ensuite construire Saint-Laurent qu'il dote d'une crypte consacrée à Sixte II, pape décédé en 258. C'est là qu'il va installer en 965 son palais épiscopal sur les conseils de Brunon. Ce palais épiscopal se serait trouvé selon Anselme, face à la collégiale Saint-Martin, à l'emplacement des Hôtel Orban et l'Hôtel Macar.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La fidélité de Notger aux souverains germaniques lui permettra d'obtenir de ceux-ci les moyens de sa politique qui va coïncider avec le grand effort d'ordre de la dynastie ottonienne. Investi par l'empereur, l'évêque n'est pas seulement le chef d'une vaste circonscription ecclésiastique. Des libéralités impériales, encore rares sous Otton, mais qui se multiplieront par la suite, vont doter l'église de Liège de territoires accumulés dans lesquels l'évêque détient les droits régaliens concédés par les souverains du Saint-Empire romain germanique. De plus, Notger a soin de se faire conférer le privilège de l'immunité, devenant ainsi le seigneur viager dans tous ses domaines temporels mais aussi dans sa ville épiscopale. Notger va subtilement tirer parti de ces deux prérogatives car le renforcement du pouvoir impérial s'identifie au renforcement de son pouvoir personnel sur la cité, le diocèse et la principauté. C'est donc lui qui va décider de l'aménagement de l'espace urbain liégeois, encore visible aujourd'hui. Conscient de l'effet affectif qui entoure le lieu où saint Lambert était tombé sous les coups de ses meurtriers, Notger va ramener le centre de la cité, autrefois sur le Publémont, dans la vallée, à l'endroit exact où ses prédécesseurs avaient installé la cathédrale et ses annexes. Cette cathédrale, il va la rebâtir de fond en comble, beaucoup plus grande et beaucoup plus belle. Elle n'était pas achevée à son décès…


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Notger n'ignore pas non plus que les Carolingiens aspirent à reconquérir les domaines de leurs ancêtres. Il va développer pour répondre à leurs diverses offensives une politique castrale dont la fortification de Liège sera son point fort. Il fortifiera d'abord le Publémont, construira la collégiales Sainte-Croix pour empêcher la mainmise de seigneurs fonciers et en prolongera l'enceinte vers le palais et le quartier de l'île.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La "Vita Notgeri"précise quelle place occupe la résidence de l'évêque : elle énumère ses nombreux travaux, restaurations et reconstructions, comme celle de Notre-Dame-aux-Fonts. Le "palatium domus episcopalis" sortira de terre en même temps que la cathédrale. Le palais va être intégré dans l'enceinte urbaine et complètement englobé dans le système défensif de la Cité. Ainsi, dans le secteur du pourpris fortifié ceinturant la ville, le palais épiscopal occupait une place centrale et remplissait une fonction défensive fondamentale. Le palais devait être en moellons de grès, les archives du précisant qu'une "vies perire de l'evesque" était exploitée en Pierreuse. Jean d'Outremeuse, décédé en 1400, rapporte que seul le niveau inférieur du palais notgérien aurait été construit en pierre, les étages auraient été constitués de forte charpentes armant des blocages de maçonneries. Certains murs de refend, qui datent du ont encore cet aspect. Il devait également contenir un "pomarium", une salle du conseil à l'étage, un "hospitium" - un dortoir -, et une salle d'audience où se trouve le siège élevé de l'évêque, le "solium". Il devait aussi abriter la Cour de justice et une Cour féodale, présidée par l'évêque lorsqu'il est à Liège. C'est dans le "pomarium" entouré de hauts murs que le dimanche, le Prince-évêque préside le "Tribunal de l'anneau" ou "Anneau du palais" qui était composé du prince-évêque et de ses vassaux. L"Anneau du Palais" tenait son nom de l'anneau d'airain que le plaignant allait frapper contre le vantail lorsqu'il voulait saisir le tribunal d'une affaire relevant de sa compétence.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le palais de Notger avait déjà quelque 150 ans d'âge lorsque Henri II de Leez qui fut un des plus brillants successeurs à la tête du diocèse et de la principauté, entreprit de rénover la résidence épiscopale. La geste des évêques de Liège de Gilles d'Orval - compilation achevée en 1250 - donne une idée du nombre important des constructions ou restaurations entreprises sous son règne. Gilles d'Orval précise que c'est en 1155, après avoir restauré le palais épiscopal d'Aix-la-Chapelle qu'il relève complètement de ses ruines, que Henri II de Leez va restaurer, agrandir et construire un autre bâtiment du palais de Liège.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le , jour de la translation de saint Lambert, l'église et le peuple de Liège avaient célébré comme d'habitude, le transfert des reliques du saint patron de Maastricht à Liège. Dès la nuit tombée la cathédrale de Notger prenait feu. Le feu avait pris dans les maisons voisines du cloître et avait gagné les officines. Les flammes atteignirent la cathédrale romane et enflammèrent ses deux tours ouest. Elles envahirent le vieux palais, son église épiscopale et embrasèrent enfin la collégiale Saint-Pierre et son église paroissiale, Saint-Clément et Saint-Trond. Durant plusieurs semaines, le feu couva dans les décombres. Le roi des Romains Henri VI, arrivé "au temps de l'Automne" donna l'ordre d'abattre les ruines.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Gislebert de Mons, chancelier du puissant comte de Hainaut, et chroniqueur bien informé mentionne la présence du Henri VI dans la cité mosane, mais ne précise pas qu'il est descendu avec sa suite "in palatio episcopi", comme il eut été normal si l'état du palais l'avait permis. Deux ans plus tard, en , Gislebert accompagne le cardinal Henri, évêque d'Albano, légat du pape, qui vient prêcher la croisade, en France et dans l'empire, Jérusalem étant retombée en aux mains des Infidèles. Le synode diocésain, convoqué, le reçoit avec le comte de Hainaut et sa suite, seul laïc à assister ce synode. C'est le comte, selon Gislebert, qui réconciliera l'Église romaine avec l'Église liégeoise accusée du péché de simonie. Gislebert précise alors que le synode n'a pas lieu comme d'habitude dans la cathédrale en pleine reconstruction - elle sera achevée le - mais "in palatio episcopi" où une foule importante de clercs se presse, soit près de environ selon la même source. Lorsque plus tard, il cite Raoul de Zähringen parmi les fils du comte Conrad de Zähringen, il ne rappelle qu'un seul fait illustrant son règne d'un quart de siècle : "Hic Rodolphus magnum et decorum in Leodio construxit palatium".


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Ce "grand et beau palais" qu'il construisit à Liège, Raoul de Zähringen devait bientôt l'abandonner pour ne pas le revoir, suivant son suzerain, l'empereur Frédéric Barberousse qui trouvera la mort en 1190 à la Troisième croisade et revenant épuisé pour décéder dans sa Souabe natale. Le palais avait donc été reconstruit en près de deux ans. Il n'en reste pas moins que ce fut une construction importante. Lothaire de Hochstaden va y rencontrer l'empereur Henri VI en 1192 et en 1212, Henri, duc de Brabant y loge sa suite armée et au matin entend la messe dans la chapelle épiscopale.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La gravure de Johan Blaeu va montrer la façade méridionale romane qui sera détruite par l'incendie de 1734. Malgré quelques additions gothiques, on est, à première vue frappé par l'ensemble de l'unité de style roman. Des arcatures règnent sous les toitures et sous chaque niveau, ainsi qu'au haut faîte qui clôture la troisième cour. Les bâtiments sont d'inégale hauteur et rythmés par des bandes lombardes qui contiennent des arcatures – comme les narthex de Saint-Barthélemy et de Saint-Jacques – et des petites fenêtres rectangulaires coupées à mi-hauteur. Le bâtiment avant montre de fins pilastres avec soubassement et chapiteaux. Dans la deuxième cour, deux bâtiments en retrait se succèdent : bande lombarde et pilastres disparaissent, Le premier est entièrement occupé par la chapelle domaniale du palais, dédiée à sainte Ursule. La chapelle particulière de l'évêque devait être proche. À droite de la chapelle Sainte-Ursule, un bâtiment a dû être construit en lieu et place de l'ancienne céarie où le prince engrangeait ses moissons.


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text: Des quatre tours rectangulaires aux angles de la première cour, trois subsistent encore en 1649. La tour Sud-Est qui domine la chapelle Sainte-Ursule s'était alors écroulée et ne fut pas relevée. Les deux tours occidentales vont disparaître lors de l'incendie de 1734. La dernière, celle du Nord-Est, fut démontée en 1766. Les vestiges d'une tour se trouvent encore dans le grenier de l'actuel palais.


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text: Au-delà des tours, s'élevaient deux robustes donjons. Le premier, qui servait jadis de porte de l'enceinte notgérienne dominait le potager de monseigneur, qui s'étendait à l'Ouest du palais jusqu'au degré de Saint-Pierre. Dans ce donjon, l'officialité tenait ses prisonniers en geôles. L'autre se dressait à l'angle Nord-Est de la troisième cour du palais, entièrement clôturée de hauts murs. C'était là le jardin d'agrément du Prince-évêque. C'était également là que le peuple se rassemblait "en palais " au son d'une grosse cloche. Cette grosse tour ronde était coiffée d'un haut clocher conique, sommé d'un épi orné d'un globe doré. Le peintre van Eyck avait exactement noté ces derniers détails dans la description qu'il fit du centre de la cité dans la deuxième décennie du .


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text: Toute urbaine qu'elle était, cette résidence épiscopale n'a que lentement rompu avec son passé campagnard. Comme tous les châteaux de l'époque, le palais de Liège conservait une forte odeur de fumier, des écuries et du chenil. Des poissons nageaient dans son vivier, Ses caves contenaient des tonneaux de vins et des viandes séchées, ses greniers, du grain. Dans la charte de 1196, Albert de Cuyck s'était réservé le monopole de vendre avant le carême ses viandes séchées et à Pâques son vin, et enfin à la Saint-Jean, le 24 juin, son grain.


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text: Ces grains étaient broyés dans deux moulins tout proches, que faisait tourner la Légia. Le moulin "au cheneau" se trouvait derrière Saint-Pierre, "derriere le jardin de monseigneur", et l'autre, le moulin "au bra" s'élevait non loin de la céarie (halle aux draps), au fond et à gauche d'une ruelle donnant sur le Marché face à la petite église Saint-Michel "in foro" (ou Sur-le-Marché). D'un moulin à l'autre un bras de la Légia traversait les deux cours du Palais, servant d'abreuvoir aux lavandières, palefreniers et cuisinières, avant de continuer son cours à travers le Marché et au-delà. Ces moulins banaux vont être cédés au Chapitre de Saint-Lambert, qui va les louer à divers exploitants.


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text: Ce rôle de centre domanial va s'atténuer alors que dans la cité, l'artisanat, le commerce, la circulation monétaire va prendre de plus en plus d'importance. Vers la fin du , la céarie sera partagée en deux halles superposées, les scohiers ou pelletiers occupèrent le rez-de-chaussée, les drapiers l'étage supérieur.


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text: D'autre part les boutiques vont s'entasser face aux façades du palais, rue Sainte-Ursule, sur le vieux Marché enserré entre le palais et la cathédrale où se déroulaient les duels judiciaires. Adolphe de La Marck, en 1343, fit construire une galerie haute entre le palais et la cathédrale. C'est en 1449< que Jean de Heinsberg fit construire le portail gothique que l'on voit sur la carte de Johan Blaeu, il fit aussi bâtir de vastes écuries.


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text: Les guerres d'indépendance contre les ducs de Bourgogne de 1465 à 1468, l'occupation bourguignonne de 1467 à 1477, la guerre civile de 1482 à 1492 vont fortement dégrader le palais et le dernier évêque du Moyen Âge, Jean de Hornes, cessera d'y résider. En , le feu prend dans les écuries, et le nouvel évêque Érard de La Marck devra mettre vingt ans pour reconstruire quasi intégralement la principale résidence des évêques de Liège, Sylvain Balau, "Chroniques liégeoises", , t. 1, Bruxelles, 1913.


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text: En 1508, Érard de La Marck, évêque de Liège, fit poser les fondations du palais actuel, qui fut terminé seulement au bout de 32 ans.


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text: Lorsque l'évêque de Liège commença à bâtir ce palais, il était dans l'âge où l'on conçoit de grandes entreprises, et où l'on a l'énergie nécessaire pour les mettre à exécution ; il n'avait que 36 ans. Érard de La Marck était un homme d'intelligence ; il était généreux et passionné pour les sciences et les arts et ceux qui les cultivaient. En cela, il suivait l'exemple de ses contemporains Léon X et François. Il appela à Liège le célèbre Érasme, et fournit à Lambert Sutermann (Lambert Lombard), le grand peintre liégeois, les moyens de voyager en Italie, pour y étudier les chefs-d'œuvre des maîtres et développer son talent.


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text: Il était tout naturel qu'un homme comme Érard de La Marck portât aussi son attention sur l'architecture ; il releva les murailles de la ville et les munit de bastions, pour mettre Liège à l'abri des incursions des étrangers. Il était dans l'ordre qu'un prélat aussi important pense à élever un palais digne de sa charge et de sa ville ; la partie qui en reste peut nous faire présumer sa grandeur et sa somptuosité. En l'année 1577, la reine Marguerite de Valois, femme de Henri IV, pendant un voyage qu'elle faisait dans les Pays-Bas, visita aussi Liège ; voici sa description du palais :


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text: Pour avoir frappé à ce point une princesse française, habituée aux richesses des palais de Fontainebleau, de Blois, d'Amboise et de Rambouillet, il fallait que le palais de l'évêque de Liège soit vraiment devenu magnifique ; mais c'est en vain que l'on cherchera aujourd'hui cette magnificence. Les jardins sont détruits, les fontaines n'existent plus, les galeries n'offrent plus de peintures, et les marbres ont disparu : les belles galeries sont encombrées dès le d'échoppes et de marchands ; dans les appartements du prince-évêque seront installés les différents tribunaux, les archives et même une prison pour femmes, etc. La façade aussi va disparaitre ; celle qui est située sur la place Saint-Lambert a été élevée en 1734, à la suite d'un grand incendie qui détruisit la façade primitive. Le cardinal Érard de La Marck mourra le , deux ans avant le complet achèvement du palais qu'il avait commencé lui-même.


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text: Érard de La Marck accorda également à Lambert Lombard (1505 - 1566), son peintre en titre dès 1532, une protection particulière. Il le chargea notamment d'acquérir en Italie des œuvres d'art destinées à orner le palais qui devait être achevé avant 1536. Il avait également un grand intérêt pour la tapisserie. Il avait à Liège, depuis 1533 douze séries réparties en septante tapisseries. Parmi les sujets traités, outre les scènes de l'ancien et du nouveau testament, des sujets antiques et des sujets "modernes" relatifs aux voyages de découvertes de l'époque. Il était également passionné par le vitrail et le mobilier.


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text: Les itinéraires de ce grand voyageur vont certainement avoir une influence sur l'agencement et la décoration du palais. Voici ses itinéraires principaux, les petits voyages très fréquents à Bruxelles, Malines, Anvers, Lille, Cambrai, Valenciennes, Maastricht, Sedan, n'étant pas notés :


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text: Malgré de nombreuses transformations, le palais va garder son ordonnance. Toute la construction est axée sur les deux cours se faisant suite dans un axe longitudinal et dessinant, aujourd'hui encore un vaste quadrilatère. Il faut probablement faire appel aux châteaux de France et aux palais italiens et allemands qu'Érard de La Marck a pu visiter ou habiter.


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text: Tous les monuments de la Renaissance portent, à peu d'exceptions près, un cachet de similitude qui laisse facilement deviner leur origine commune, l'étude des monuments antiques, et l'application de leurs principes aux édifices nouveaux. C'est ce que nous prouve l'architecture des en Italie, celle du en France et en Allemagne, comme aussi la renaissance espagnole. L’Angleterre reste de côté ici ; les Romains y avaient peu pratiqué l'art de bâtir des monuments publics, et à l'époque où tous les autres peuples de l'Europe retournaient aux traditions antiques en fait d'art, l'Angleterre se créa une renaissance particulière, appelée le style Tudor par les antiquaires anglais, et qui commence au règne de Henri VIII, vers 1509, pour durer jusqu'au milieu du , où le style d’Élisabeth devait enfin le remplacer et refouler à jamais l'ogive et son système.


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text: Parmi les monuments qui font exception à cette règle générale, on doit ranger le palais épiscopal de Liège. Il est fort remarquable par l'originalité de son style et l'étrangeté de plusieurs de ses détails. Il est le seul et unique de son genre, et réunit en lui des réminiscences de l'architecture du de la France et quelques détails de l'architecture Tudor. Placé dans une contrée qui touche à la France, dont les côtes regardent pour ainsi dire celles de l'Angleterre, et à l'Orient, ayant pour limites l'Allemagne, le palais épiscopal de Liège semble réunir en partie le style contemporain de ces trois pays. On y voit l'élégance française, la tristesse et la monotonie anglaises, et le goût tant soit peu surchargé d'ornementation de l'Allemagne.


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text: Le plan du palais liégeois correspond assez exactement à celui dressé par Léonard de Vinci pour une construction qu'il dénommait "il palazzo del principe" connu pour être comparé au projet de château de Romorantin de François. Il n'est pas impossible qu'Érard de La Marck ait été au courant de ces travaux. Le plan et les dessins démontrent la présence de deux cours dont la seconde est légèrement oblongue et placée dans le même axe longitudinal, l'existence dans la deuxième cour de deux galeries de colonnes et d'un bassin circulaire. Enfin le dessin d'une vue d'ensemble montre les emplacement des tours carrées que l'on retrouve sur la gravure de Johannes Blaeu.


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text: D'autres similitudes doivent être recherchées entre le palais liégeois et l'aile Louis XII du château de Blois où pour l'essentiel l'italianisme est encore fort limité dans ce château de style gothique. L'ordonnance générale et les proportions des trois éléments principaux : un rez-de-chaussée formant une galerie, un étage à fenêtre à meneaux, et une haute toiture dont les lucarnes se dégagent pour devenir un élément essentiel de la décoration.


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text: L'architecte inconnu de cet édifice avait une grande fécondité d'imagination, des idées fantastiques, qu'il a peut-être encore nourries par la lecture des récits des voyages et des descriptions du chevalier Jean de Mandeville, qui, après avoir parcouru les trois parties du monde connues alors, revint écrire ses impressions de voyage à Liège, où il mourut en 1372. Quant au goût de notre architecte, nous ne pouvons dire qu'il fut des meilleurs ni des plus nobles. Son œuvre est lourde, massive, boiteuse, désagréable à l'œil, qui aime l'harmonie et la noblesse. Ajoutez encore qu'indépendamment de ces réminiscences, on remarque dans la cour du palais de l'évêque de Liège des colonnes isolées de la conception la plus bizarre et la plus fantastique. Ces colonnes, d'un style si excentrique, ne trouvent pas la moindre analogie avec aucune de celles que l'on connaît en Europe. Elles ressemblent à quelques colonnes employées dans des monuments mexicains ou indiens, ce qui est quasi inexplicable.


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text: Vers l'époque de la construction du monument, les marchandises asiatiques offertes aux nations septentrionales de l'Europe étaient amenées à Anvers sur des vaisseaux portugais arrivant de l'Inde. Le commerce venait prendre en échange les productions des grandes manufactures des Pays-Bas. Liège était alors réputé pour ses draps, ses fers, sa taillanderie et sa chaudronnerie. L'architecte du palais épiscopal se serait trouvé en relation avec des navigateurs portugais, amateurs d'art, qui lui auraient raconté ou rapporté des dessins de ce qu'ils avaient vu en Inde ou au Mexique, et qui lui auraient indiqué comment étaient faites certaines colonnes de monuments qu'ils auraient vues dans ce pays.


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text: Les travaux commencèrent en 1526 et avancèrent rapidement puisqu'une partie des bâtiments est mise à la disposition du prince et de son entourage dès 1533. À ce moment les cheminées sont déjà installées. Le pavement de la cour principale sur toute son étendue entre les quatre galeries, est achevé l'année suivante. Ce contrat de "l'an de grâce" 1534 cite le nom du constructeur du palais : Arnold van Mulken. Ce genre de travaux ne s'effectue que lorsque les charrois importants sont achevés. Les travaux de parachèvement sont donc effectués jusqu'en 1536. Érard de La Marck n'eut probablement pas à sa disposition des architectes ou des artistes ramenés d'outre-mont et susceptibles de faire progresser à Liège les principes constructifs de la Renaissance. Aucune autre source ne cite que le maître d'œuvre Art van Mulkim sur qui le dignitaire dû certainement compter. Venu de Tongres à Liège, celui-ci avait achevé, entre 1520 et 1525, le chœur de la collégiale Saint-Martin en gothique sévère, et poursuivait, depuis 1513, la réédification de l'abbatiale Saint-Jacques dans le style orné du gothique flamboyant. Il est probable que van Mulken aurait persévéré dans cette voie si Érard de La Marck n'avait pas donné ses directives. Le palais devait remplir des conditions que seul le prince-évêque pouvait fixer. Il devait notamment répondre à ses aspirations en matière d'architecture, étonnant ses contemporains. Les Liégeois virent donc apparaître, au palais, des éléments constructifs et des formes ornementales inconnues jusqu'alors.


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text: C'est surtout la cour du palais épiscopal de Liège qui attire l'attention. Elle est rectangulaire, de de longueur sur de largeur, et entourée d'une galerie ouverte, formée de 56 colonnes et 4 piliers d'angle, composés d'un faisceau de pilastres et de colonnes, qui soutiennent 60 arcades. La galerie du pourtour a de largeur sur d'élévation. Les dessins que forment les nervures des voûtes de cette galerie apparaissent sur le plan. Trois compartiments d'angle diffèrent entre eux offrent une grande variété. Les nervures transversales de la voûte de la galerie ne forment pas, comme à la bourse d'Anvers, l'arc surbaissé. Dans le palais de Liège, c'est l'ogive qui est employée, mais le point de centre des deux arcs dont elle est composée se trouve beaucoup plus bas que la naissance de ces arcs, ce qui donne un effet bizarre. À la gauche du plan, la naissance des nervures de la voûte, qui s'élèvent au-dessus d'un dais ou sorte de console qui couronne le chapiteau à l'intérieur.


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text: À la droite du plan, on voit un écusson. Il reproduit les armoiries de l'évêque fondateur, placées au-dessus et dans l'axe des arcades, à l'extérieur. Ces écussons étaient peints. Au-dessus du tailloir des colonnes du rez-de-chaussée à l'extérieur, s'élève une fine colonnette couronnée d'un chapiteau à feuillage et surmontée d'une petite statuette. Parmi les élégantes fenêtres du premier étage, l'on en voit couronnées de l'arc surbaissé, et d'autres qui se terminent par l'arc Tudor ou ogive surbaissée. En dessous de ces fenêtres et au-dessus des arcades, règne une partie pleine décorée d'une galerie aveugle, et contre laquelle sont appuyées les reins des voûtes.


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text: Selon les premiers historiens d'art, le détail des colonnes mènerait, si on voulait le faire complet, à un petit volume, travail qui ne les ferait pas encore connaître d'une manière parfaite sans y ajouter leur photo. Elles sont toutes variées et de formes diverses. La plupart ressemblent à des balustres, d'autres sont surmontées d'un cippe et ornées d'acanthes, de feuilles aquatiques et de têtes et figures grotesques, etc. Elles ont quelque ressemblance, dans quelques-uns de leurs détails, avec les piédestaux du portail septentrional de la cathédrale de Chartres. Ces piédestaux sont les seuls de leur forme que nous connaissions dans l'architecture du Moyen Âge. Ils ont quelque chose de l'architecture de l'Inde, qu'on ne peut pas s'expliquer.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Si dans l'ensemble le péristyle suggère une impression de parfaite unité, comment ne pas être frappé par l'étrange disparité des ornements recouvrant les colonnes, le caractère insolite du décor sculpté qui donne malgré tout une impression de grand équilibre. Correspondant avec Érasme, Érard de La Marck a probablement voulu symboliser son ouvrage majeur…


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Les sculpteurs qui conçurent ces puissants étais d'un art robuste, parfois rude et naïf de la première cour semblent s'être souciés de les attacher fortement au sol, quitte à leur conférer une certaine lourdeur d'aspect. Cette forme bulbeuse qui se resserrant vers le haut des colonnes, très caractéristique est unique dans le Pays de Liège et absolument neuve pour l'époque. Les fûts sont formés d'une superposition d'éléments, absolument distincts et presque indépendants les uns des autres. Autrement dit, ils ne sont pas homogènes, leur conférant une silhouette insolite et nettement anticlassique. Philippe de Hurges les croyait monolithiques : juxtaposées avec une incroyable précision, les joints ne sont peu ou pas visibles. À l'extrémité Est de la galerie septentrionale, neuf socles des soixante font exception à la règle; ils sont de formes quadrangulaires, s'apparentant aux piédestaux d'ordre toscan de l'Antiquité classique. Cette exception faite, il en résulte que les chapiteaux du palais de Liège n'ont rien de commun avec l'Antiquité tels que repris dans l'art de la Renaissance classique en Italie. Il semble malgré tout que cette influence soit italienne.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Si dans l'ensemble le péristyle suggère une impression de parfaite unité, comment ne pas être frappé par l'étrange disparité des ornements recouvrant les colonnes, le caractère insolite du décor sculpté. Mais si cet effet est parfaitement valable pour les magnifiques jeux de perspectives des galeries, la fantaisie seule va prendre le dessus dès que l'on détaille les compromis capricieux de ces soixante colonnes. Si le décor utilise fleurs et fruits, on trouve rapidement des figures souriantes, un mule féroce, des masques monstrueux qui semblent ricaner qui a première vue semblent hétéroclites. Pourtant il s'agit de figures humaines, figures essentielles du décor de tous les chapiteaux, puisque chacun d'eux en comporte au moins quatre, soit une par côté. Mais beaucoup de socles en sont également ornés. Si l'élément végétal des chapiteaux peut être directement rattaché à la période gothique par son relief accusé de feuille de chou, typique de la tradition médiévale, ces visages humains révèlent plutôt une référence à la Renaissance.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Si ces visages grimaciers apparaissaient déjà au , leur multiplicité, présentée sous des traits fantasques et caricaturaux doit avoir une explication plus pointue ou particulière. On ne compte pas moins de 250 masques pour les seuls chapiteaux de la cour d'honneur. Et pourquoi dans la demeure d'un dignitaire de l'église retrouverait-on un programme aussi riche et aussi prolixe de masques d'ahuris, graves, niais ou hilares écarquillant les yeux sous un front cornu ou aux allures de faune, jamais présenté nulle part ailleurs à la Renaissance, et peu conforme à la tradition humaniste. On pourrait imaginer que les voyages du cardinal au-delà des Alpes ont pu influencer ce choix, mais dans la péninsule, le masque de la Renaissance reste attrayant et ne se veut pas caricatural ni monstrueux. Mais si ces masques sont curieusement entourés par des feuilles de choux, ils portent un chaperon symbole de leur condition. Au pied des colonnes, exploitées par les sculpteurs, des griffes semblent réaliser la transition entre le socle proprement dit de la colonne et sa plinthe carrée : sans être cachés par les éléments végétaux des chapiteaux, ces visages révèlent leurs longues oreilles pointues se détachant du chaperon qui leur enserre le visage. Il s'agit donc de fou de folie, d'un "vaisseau" de fou, comme le décrivait Sébastien Brant dans La nef des fous, ouvrage majeur de la fin du Moyen Âge et qui va servir de base à l'œuvre majeure d'un des plus grands humanistes de la Renaissance : l'éloge de la folie d'Érasme, qu'Érard de La Marck a rencontré à Blois et avec qui le prélat va entretenir une longue correspondance.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Les premiers historiens d'art ont imaginé voir cette influence dans la chartreuse de Pavie, mais il est difficile de rattacher cette source à la région mosane et comment elle aurait rayonné d'au-delà des Alpes vers la région liégeoise. Un autre édifice italien présente d'autres similitudes : la cathédrale Santa Maria Assunta de Côme et plus particulièrement le portail septentrional : la "Porta della Rana" présente les formes bulbeuses des colonnes du palais de Liège et qui juxtapose les pierres sans se soucier de leurs relations réciproques, comme si l'essentiel était décoratif et que le regard va immédiatement dissocier. Les Rodari, sculpteurs réputés, ont comme à Liège, eurent recours à des pièces en forme d'anneaux, bombés ou planes, pour séparer les éléments les uns des autres. Il semble également que les piédestaux de forme quadrangulaire soit reproduits à Liège. Les monuments commémoratifs sur la façade de la cathédrale dédiés à Pline l'Ancien et Pline le Jeune présentent les mêmes similitudes avec les sculptures de Liège sans toutefois déployer la dextérité des maîtres italiens.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Gérard de Groesbeek sera le premier successeur d'Érard de La Marck à faire effectuer des travaux dont les traces sont conservées. C'est sous son règne que les voûtes de la première cour seront réparées. La galerie orientale porte des armoiries et un chronogramme confirmant cette réfection: "ExeM pLo a groIsbeke tIbI praeVnte gerarDo" (1568).


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Les visiteurs étrangers, tel le florentin Guichardin, en 1567 et Marguerite de Valois dix ans plus tard, décrivent l'opulence du Palais qui allait bientôt devenir en titre la résidence des princes de la puissante maison de Bavière, qui va pendant 136 ans monopoliser le siège épiscopal de Liège.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Ernest de Bavière avait reçu en Bavière et en Italie une éducation soignée. Intelligent, courtois, curieux, il appréciait s'entourer de musiciens, d'érudits et de savants. Véritable "Prince de la renaissance", il se passionne pour l'astrologie et les sciences en général, possédant même quelques instruments. Le cumul de ses dignités, archevêque de Cologne, évêque de Freising et d'Hildesheim ne l'a pas empêcher de s'occuper des affaires liégeoises. Il avait acquis en 1584, une grande et discrète propriété en Outremeuse, l'Hôtel Porquin, où il aimait à se retirer. En 1603, il fit cadeau de cette maison à la Compagnie de la Miséricorde, pour y établir un hôpital qui pendant quatre siècles portera leur nom : l'Hôpital de Bavière. Au Palais, il se contente de restaurer les voûtes. L'aile Nord arbore son blason et son chronogramme: "o DVX reXqVe e erneste LabantIa baVare fIrmas" (1587).


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Ferdinand de Bavière, neveu et successeur d'Ernest, était également nanti de nombreux bénéfices. Il était à la fois dévot, assez médiocre et autoritaire. Il eut le malheur de régner durant la guerre de Trente Ans (1618 - 1648), qui compliquait les affaires liégeoises, et fut sans cesse en conflit avec les métiers de la Cité. La paix, rétablie par les Traités de Westphalie en 1648, lui permit de tourner ses armes contre ses sujets, d'abroger l'ancien régime corporatif et de partager le pouvoir avec quelques grandes familles nobles ou bourgeoises. Pour maintenir les Liégeois dans l'obéissance, il fait édifier une citadelle sur les hauteurs de Sainte-Walburge. Ferdinand de Bavière ne résida pratiquement pas dans son palais liégeois et conserva l'aspect que lui avait donné Érard de La Marck. La description de 1615 de Philippe de Hurges est un témoignage pointu qui va noter les commerces logés sous la galerie de la première cour, les "instruments de mathématiques d'Ernest de Bavière" qui venait de décéder, et il s'étonne que les étages soient dépourvu d'eau courante, mais il s'extasie devant les fontaines de la seconde cour et l'opulence des appartements princiers.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Voici la description que donne Victor Hugo de la cour du palais des princes ecclésiastiques de Liège en 1840 :


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Situé sur la place Notger, le palais néogothique adossé au palais des princes-évêques est construit par Jean-Charles Delsaux pour abriter l'administration de la province de Liège sans bâtiment depuis l'incendie du couvent des Bons-Enfants en 1845. Le roi Léopold pose la première pierre du palais en 1849, celui-ci est achevé en 1853.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La décoration de la façade ouest du palais est envisagée dès le départ mais celle-ci ne fut réalisée que près de 30 ans plus tard pour des raisons financières.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: La façade ne comporte pas moins de 42 statues, 19 bas-reliefs représentant des personnages et faits marquants de l'histoire de Liège, 29 blasons représentant les villes de la principauté de Liège et les 32 blasons des Corporations de Liège. Ces œuvres sont réalisées par 12 sculpteurs sous la conduite de Lambert Noppius. Parmi les sculpteurs, on trouve Jules Halkin, Léon Mignon, Mathieu et Alphonse de Tombay…


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le palais fait office de "Kommandantur" de l'occupant allemand au cours de la première Guerre mondiale.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le palais fait office de "Kommandantur" de l'occupant allemand au cours de la seconde Guerre mondiale.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le , une bombe explose au sein du palais de justice. L'explosion a lieu peu avant que des centaines d'avocats, dont le ministre belge de la Justice, Jean Gol, assistent à la rentrée solennelle de la Conférence Libre du Jeune Barreau de Liège. La bombe endommage gravement trois étages et fait s'effondrer un plafond. Philippe Balis, un étudiant en droit de 20 ans, est tué dans l'explosion. L'attentat est commis par Jean-Michel Systermans, avocat d'une cinquantaine d'années et son complice Francis Reynders


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le , Robert Gillon, Pierre Frère et José Cokaiko, membres de la bande de Robert Van Oirbeek, comparaissaient devant le tribunal correctionnel de Liège pour hold-up, vols de voitures et détention d’armes. Durant l'audience, Germaine Dely, la petite amie de José Cokaiko, sort une grenade et un pistolet qu'elle passe à son ami. Une fusillade éclate entre les gendarmes et les assaillants. Cokaiko sera mortellement touché tout comme son avocat, Me Jacques Henry, atteint d'une balle en pleine tête.


title: Palais des princes-évêques de Liège

text: Le , Nordine Amrani prend position sur une plate-forme surplombant la Place Saint-Lambert et plus particulièrement une série d'abribus. Après quoi, l'auteur se met se met à lancer des grenades et tirer sur les passants. Le bilan définitif fait état de 7 morts, dont le tueur ainsi que 125 blessés. Le lieu de l'attaque se situe à une centaine de mètres du Palais.


title: Xuxa

text: Xuxa, née Maria das Graças Meneghel () le à Santa Rosa (Rio Grande do Sul, Brésil), est une mannequin, présentatrice de télévision, chanteuse, actrice et entrepreneuse brésilienne.


title: Xuxa

text: Ancienne playmate et top modèle, elle devient présentatrice télé et chanteuse avec un certain succès. Elle est classée en 2012 par le magazine "Época" dans le top 100 des personnes les plus influentes du Brésil. D'origine modeste, elle devient « La Reine des tout petits », tête de pont de nombreuses actions sociales. Elle a accumulé une fortune de plus de cinq cents millions de dollars au cours de sa carrière de plus de trente ans.


title: Xuxa

text: À seize ans, Maria das Graças Meneghel pose pour la couverture de "Carinho". Un an plus tard, plus de quatre-vingts journaux l'auront choisie pour illustrer leurs couvertures. Elle pose également pour des magazines masculins dont un essai nue pour la couverture de l'édition brésilienne de Playboy de , qui sera rééditée en Argentine en 1991. À cette époque, Xuxa rencontre l'ancien joueur de football brésilien Pelé. La nouvelle visibilité qui lui est offerte, lui permet de mieux exposer sa vie personnelle et de se faire connaitre à l’international. En 1984, Xuxa est embauchée comme mannequin aux États-Unis par Ford Models.


title: Xuxa

text: En 1983, Xuxa est sélectionnée par le réalisateur Maurice Sherman pour présenter un programme destiné à la jeunesse sur Rede Manchete, une chaîne locale de Rio de Janeiro. Durant cette période, elle travaille parallèlement comme mannequin à New York - États-Unis, et enregistre le week-end au Brésil. Le programme, appelé "Clube da Criança" (Le club des enfants) devient un succès et en 1985, la formule change pour devenir un programme quotidien avec un nouveau nom, aujourd'hui iconique : Le "Xou da Xuxa", sur la chaine Rede Globo.


title: Xuxa

text: Le besoin croissant de s'occuper des enfants l'amène à inaugurer la Fondation Xuxa Meneghel, le . Elle a cette époque une relation amoureuse avec Ayrton Senna. Lorsque, tout juste champion du monde pour la première fois, il participe à son show télévisé de la fin d'année 1988, elle lui demande la couvant du regard, il lui répond : puis lui exprime la nature de ses pensées à l'oreille. Elle le couvre alors de marques de rouge à lèvres en décomptant entre chaque baiser


title: Xuxa

text: La popularité de l’émission de Xuxa s'étend aux enfants d'autres pays. Et à partir de 1991, une version du programme en espagnol "El Show de Xuxa" est diffusée dans dix-sept pays d'Amérique latine par Telefe, une télévision argentine. Le programme dure environ deux ans pendant lesquels environ deux millions d'enfants sud-américains participeront au programme "El Show" diffusé les samedis et dimanches sur le réseau Univision. En 1992, elle lance le Parc Xuxa, sur la chaîne espagnole Tele 5.


title: Xuxa

text: En 1993, avec un contrat signé avec la société de production américaine MTM Enterprises, Xuxa enregistre une version de l'émission en anglais, nommée "Xuxa" pour les États-Unis qui sera diffusée en septembre de la même année.


title: Xuxa

text: En juillet 2007, Xuxa est choisie pour représenter le Brésil au Live Earth à la plage de Copacabana à Rio de Janeiro.


title: Xuxa

text: En 2012, elle donne une interview où elle déclare avoir été victime d'abus sexuels quand elle était jeune et que ce traumatisme expliquait son engagement dans la lutte pour les droits des enfants. À la fin de la même année, elle est élue par le magazine "Época" parmi les cent personnes les plus influentes du Brésil.


title: Château de Chapultepec

text: Le château s'élève au sommet de la colline de Chapultepec, à d'altitude, dans l'arrondissement Miguel Hidalgo à Mexico.


title: Château de Chapultepec

text: Le château est édifié entre 1778 et 1788 sur les ordres du vice-roi de la Nouvelle-Espagne, Bernardo de Gálvez. Utilisé pendant des années comme résidence estivale par le vice-roi avant d'être transformé en collège militaire après l'indépendance, il est l'objectif de la bataille de Chapultepec lors de la guerre américano-mexicaine de 1846-1847 au cours de laquelle il subit d'importants dommages. Restauré, il sert de résidence au président Miguel Miramón de 1859 à 1860, avant d'être occupé de nouveau par le collège militaire jusqu'en 1863.


title: Château de Chapultepec

text: L'empereur Maximilien du Mexique en fait sa résidence impériale en 1864, sous le nom de « château de Miravalle ». Le château devient la résidence officielle de Porfirio Díaz pendant son long mandat présidentiel, et le demeure sous ses successeurs jusqu'à Abelardo Rodríguez. Son successeur Lázaro Cárdenas del Río s'installe lui à Los Pinos dès 1935. Utilisé un temps comme résidence pour les hôtes étrangers, le château de Chapultepec est finalement transformé en Musée national d'histoire en 1939.


title: Château de Chapultepec

text: En 2018, l'équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a tourné plusieurs séquences au château dans le cadre d'un numéro consacré à l'empereur Maximilien et à son épouse Charlotte de Belgique, intitulé "Charlotte et Maximilien, les sombres héros de Mexico", diffusé le 9 décembre 2019 sur France 3.


title: Négation (linguistique)

text: En linguistique, la négation (du latin , nier) est une opération qui consiste à désigner comme fausse une proposition préalablement exprimée ou non ; elle s’oppose à l’affirmation.


title: Négation (linguistique)

text: Bien que nécessairement liés aux différents concepts de négation en logique, les multiples faits de langue correspondants posent des problèmes d’interprétation spécifiques, qui sont étudiés dans un cadre non strictement syntaxique ou monolinguistique. Les points de vue des linguistes sont variés, discutés et parfois contradictoires.


title: Négation (linguistique)

text: Comme beaucoup de termes abstraits similaires, le mot négation prend plusieurs sens qui, plutôt qu'à des cas d'homonymie ou même de polysémie, correspondent aux différents aspects d'un même concept :


title: Négation (linguistique)

text: On l’utilise aussi parfois pour représenter un morphème ou lexème employé pour exprimer la négation, quoique dans ce cas l'on parle plutôt de "négateur".