title: Deuxième République (Autriche)

text: Le gouvernement autrichien a intégré au début des années 2000 un parti d’extrême droite, le FPO, conduisant à des sanctions symboliques de l'Union européenne. D'après le politologue Patrick Moreau, le succès persistant de l'extrême droite s'expliquerait comme suit : « Les Autrichiens ont toujours vécu dans un monde petit, refermé sur lui-même, jouissant d'un véritable bien-être, avec peu de chômage, un niveau de vie élevé et une pollution limitée... Et, au fond, la peur viscérale de la disparition de ce paradis. Or, l'Autriche n’ayant jamais eu de colonies, ses premiers immigrés ne sont arrivés que récemment. Ils ont tout de suite focalisé sur eux cette peur, devenue aujourd'hui un élément constitutif de la culture autrichienne, et sur laquelle Jörg Haider a bâti son succès. »


title: 1991 (film)

text: Il est le dernier film d'une trilogie cinématographique, suivant "1981" (sorti en 2009) et "1987" (sorti en 2014).


title: 1991 (film)

text: En 1991, quand Ricardo était âgé de 21 ans, il était à l'université, et tout le monde partait, certains dans l'Ouest canadien, d'autres aux États-Unis. Pour lui, ça a été l'Italie, pas parce qu’il avait écouté l'appel des grandes capitales culturelles, mais pour suivre « la femme de sa vie ». En 1981, il s'agissait d’Anne Tremblay ; en 1987, c'était Marie-Josée Lebel. Mais oubliez ça ; c'est en 1991 que Ricardo Trogi a rencontré la vraie femme parfaite, Marie-Ève Bernard. C'est pour ça que le jour où elle lui a donné rendez-vous à Pérouse, il est parti la rejoindre, puis comme d'habitude, ça a été compliqué.


title: 1991 (film)

text: Une première projection du film a été organisée au sein de la ville d'enfance du réalisateur Ricardo Trogi. Invitant ses amis et proche à y participer. Le producteur et réalisateur Michaël Morin ainsi que le bédéiste Luca Jalbert sont arrivés à bord d'une Chevette.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les anneaux de Jupiter (ou système d'anneaux jovien) sont un ensemble d'anneaux planétaires orbitant autour de la planète Jupiter. Le système est découvert en 1979 par la sonde spatiale Voyager 1. Il est le troisième système d'anneaux à avoir été découvert après ceux de Saturne et ceux d'Uranus.


title: Anneaux de Jupiter

text: Le système d'anneaux jovien est ténu et principalement composé de poussière cosmique. Il est divisé en plusieurs anneaux : le halo, l'anneau principal et l'anneau gossamer. Un autre anneau pourrait exister dans l'orbite d'Himalia, bien que cela reste à confirmer.


title: Anneaux de Jupiter

text: La masse totale exacte du système d'anneau est estimée entre 10 et 10 kilogrammes, alors que son âge n'est pas connu.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'existence d'anneaux autour de Jupiter est postulée la première fois en 1974, alors que la sonde Pioneer 11 détecte des irrégularités à quelques dizaines de milliers de kilomètres autour de la planète. Cinq ans plus tard, en mars 1979, les anneaux de Jupiter sont observés pour la première fois par la sonde spatiale Voyager 1.


title: Anneaux de Jupiter

text: Au cours des années 1990, l'arrivée du télescope spatial Hubble permet d'observer les anneaux de Jupiter pour la première fois à partir de la Terre. Au cours de la même décennie et au début des années 2000, la sonde "Galileo" permet de mieux caractériser les anneaux. En 2002 et en 2003, la sonde spatiale passe ainsi deux fois à travers les anneaux gossamer. Lors de ses passages, son détecteur de poussières DDS ("Dust Detector Subsystem") capte des poussières de grandeurs variant de 0,2 à 5 μm. De plus, la sonde détecte de petits corps discrets (< ) près d'Amalthée.


title: Anneaux de Jupiter

text: Des images obtenues au début de l'année 2007 par la sonde spatiale "New Horizons" révèlent une dans l'anneau principal.


title: Anneaux de Jupiter

text: Encore de nos jours, l'observation des anneaux de Jupiter à partir du sol exige les plus grands télescopes actuellement disponibles.


title: Anneaux de Jupiter

text: Le système d'anneaux jovien est principalement composé de poussières. Il est divisé en trois ou quatre anneaux : le halo, l'anneau principal et l'anneau gossamer, qui est parfois subdivisé en l'anneau d'Amalthée et de Thébé, du nom des lunes qui sont situées à proximité.<br>Un autre anneau pourrait exister dans l'orbite d'Himalia, bien que cela reste à confirmer.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'anneau principal et l'anneau halo seraient composés de poussières éjectées des lunes Métis et Adrastée, ainsi que par le résultat d'impact à haute vitesse d'autres corps parents inobservables.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les anneaux émettent dans les basses fréquences visibles, ainsi qu'en proche infrarouge, ce qui leur confère une coloration rouge ; mais l'anneau halo est neutre ou légèrement bleuté. La grosseur des poussières dans les anneaux varient, mais présente des particules non sphériques d'environ 15 micromètres (μm) de rayon dans tous les anneaux sauf le halo. L'anneau halo est probablement dominé par des poussières submicrométriques.


title: Anneaux de Jupiter

text: La masse totale exacte du système d'anneau est estimée entre 10 et 10kg alors que l'âge du système d'anneau n'est pas connu. Il pourrait avoir existé depuis la formation de Jupiter.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'anneau principal de Jupiter est relativement mince et étroit, en plus d'être l'élément le plus brillant du système d'anneau de Jupiter. Sa bordure interne est située à environ de l'astre alors que sa bordure externe est à environ . Cette dernière concorde avec le plus petit satellite interne de la planète, soit Adrastée.


title: Anneaux de Jupiter

text: Bien que la largeur de cet anneau soit de près de , l'apparence de ce dernier varie selon la ligne de visée. Vers l'avant, la luminosité de l'anneau diminue fortement autour de (vers l'intérieur de l'orbite d'Adrastée) et atteint le niveau le plus bas à (vers l'extérieur de l'orbite d'Adrastée). Cela indiquerait une forte influence de cette lune sur l'anneau.<br>Par la suite, la luminosité croit et atteint un maximum autour de de la planète. Il faut cependant noter un écart près de l'orbite de Métis, à environ .


title: Anneaux de Jupiter

text: La situation est différente du côté de la lumière rétrodiffusée. La limite externe de l'anneau est située à , légèrement au-delà de l'orbite d'Adrastée, bien qu'au-delà de l'orbite de Métis, la luminosité diminue fortement.


title: Anneaux de Jupiter

text: Avec la lumière rétrodiffusée, il est possible de diviser l'anneau principal en deux : la partie entre et et la partie entre et .


title: Anneaux de Jupiter

text: Observée par la lumière rétrodiffusée, l'épaisseur de l'anneau n'est pas très importante, ne dépassant pas les . Dans une , on passe à une épaisseur de 80 à , alors qu'avec une donne d'épaisseur.


title: Anneaux de Jupiter

text: Des analyses détaillées de Galileo montrent des variations longitudinales de la luminosité de l'anneau principal, indépendamment de la .


title: Anneaux de Jupiter

text: Des spectres couvrant la plage de 0,5 à 2,5 μm obtenus à partir des mesures de Hubble, Keck, Galileo et Cassini-Huygens, montrent que la couleur des particules composants l'anneau principal sont rougeâtres, ce qui indique un albédo plus élevé pour des longueurs d'onde plus grandes. Ces spectres sont très similaires à ceux d'Adrastée et d'Amalthée.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les propriétés de l'anneau principal peuvent être expliquées par l'hypothèse qu'il contient une grande quantité de poussières composées de particules allant de 0,1 à 10 μm. Cela expliquerait la différence entre la diffusion vers l'avant et celle rétrodiffusée. Par contre, des corps plus importants seraient requis pour expliquer la forte rétrodiffusion et la structure fine de la partie extérieure brillante de l'anneau.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les analyses et les données du spectre mènent à la conclusion que la répartition des petites particules suit une loi de puissance:


title: Anneaux de Jupiter

text: où formula_2 est le nombre de particules possédant un rayon défini dans un certain intervalle et formula_3 est un paramètre de normalisation choisi pour correspondre au flux lumineux total connu de l'anneau. Le paramètre formula_4 = 2,0 ± 0,2 pour des particules de formula_5 < 15 ± 0,3 μm et formula_4 = 5 ± 1 pour les particules de formula_5 > 15 ± 0,3 μm. La distribution des particules de taille allant du millimètre au kilomètre demeure indéterminée. La diffusion de la lumière dans ce modèle est dominée par les particules ayant un rayon d'environ 15 μm.


title: Anneaux de Jupiter

text: La loi de puissance évoquée précédemment permet l'estimation de l'épaisseur optique (formula_8) de l'anneau principal : formula_9 pour la poussière et formula_10 pour les corps plus gros (la forme des particules est prétendue comme étant ronde).


title: Anneaux de Jupiter

text: La masse totale de la poussière est estimée entre 10 et 10 kg, alors que pour les corps plus gros, excluant Adrastée et Métis, elle est d'environ 10 à 10 kg, ça dépend de leur taille maximale. La valeur supérieure correspond à un diamètre de particule d'un kilomètre.


title: Anneaux de Jupiter

text: La poussière est retirée de l'anneau principal par une combinaison de l'effet Poynting-Robertson et des forces électromagnétiques provenant de la magnétosphère de Jupiter. L'espérance de vie des particules de poussière sur l'anneau principal serait de 100 à . La poussière serait donc renouvelée lors de collisions entre les corps plus grands, allant de à , ou entre la collision entre ces mêmes grands corps et des particules de grande vitesse provenant de sources externes au système jovien.


title: Anneaux de Jupiter

text: Le halo est à la fois l'anneau la plus près et le plus épais de Jupiter. Son extrémité extérieure coïncide avec l'extrémité intérieure de l'anneau principal, à une distance de de la géante gazeuse. L'épaisseur augmente au fur et à mesure que l'on s'approche de la planète. On a ainsi détecté la présence de matériau jusqu'à au-dessus du centre vertical de l'anneau.<br>Quant à elle, la limite interne de l'anneau se situe à environ , bien qu'on note de la matière jusqu'à . Ainsi, l'anneau fait environ de large. Il ressemble à un tore épais sans structure interne définie. Contrairement à l'anneau principal, cet anneau dépend très peu de la géométrie de visée.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les propriétés associées au spectre ne sont pas les mêmes que pour l'anneau principal, notamment au niveau de l'albédo.


title: Anneaux de Jupiter

text: Les particularités optiques du halo pourraient s'expliquer par une composition exclusive de particules de taille inférieure à 15 μm. Des parties plus éloignées du plan central de l'anneau pourraient même être constituées de particules submicrométriques. Cette composition poussiéreuse expliquerait la diffusion beaucoup plus forte vers l'avant, les couleurs plus bleues et le manque de structures visibles dans le halo. La poussière provient probablement de l'anneau principal, une affirmation appuyée par le fait que l'épaisseur optique formula_11 des particules du halo est comparable à celle de la poussière de ce dernier.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'origine des poussières dans les anneaux de gossamer serait semblable à celle de l'anneau principal et du halo. Ces sources seraient ainsi les lunes joviennes internes Amalthée et Thébé, dont les impacts issus de projectiles à haute vitesse provenant de l'extérieur du système jovien auraient projeté des particules de poussières de leurs surfaces. Ces particules sont initialement retenues sur la même orbite que leur lune, puis elles descendent en spirale vers l'intérieur par effet Poynting-Robertson.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'anneau gossamer interne, également nommé anneau d'Amalthée, est composé d'une très fine structure avec une section transversale rectangulaire, qui s'étend de l'orbite d'Amalthée, à , jusqu'à environ . Sa limite interne n'est pas clairement définie en raison de la présence de l'anneau principal et du halo, qui sont beaucoup plus brillants. L'épaisseur de l'anneau est d’approximativement près de l'orbite d'Amalthée et diminue légèrement en direction de Jupiter.


title: Anneaux de Jupiter

text: La limite externe de l'anneau est relativement inclinée, causant une baisse abrupte de sa luminosité juste avant l'orbite d'Amalthée. Avec la lumière diffusée vers l'avant, la luminosité de l'anneau semble être 30 fois plus faible que celle de l'anneau principal. Avec la lumière rétrodiffusée, seuls le télescope Keck et l'ACS de Hubble ont réussi à le détecter. La diffusion vers l'arrière permet de montrer davantage de structures de l'anneau.


title: Anneaux de Jupiter

text: L'anneau gossamer externe, également nommé anneau de Thébé, est l'anneau jovien le plus fin. Il s'étend de l'orbite de Thebe, à , jusqu'à environ . L'anneau à une continuation à peine visible dépassé l'orbite de Thébé, qui s'étend jusqu'à , appelée l'extension de Thébé. Avec de la lumière diffusée vers l'avant, la luminosité de l'anneau est environ 3 fois plus faible que celle de l'anneau d'Amalthée. Dans la lumière rétrodiffusée, seul le télescope Keck a pu le détecter.


title: Anneaux de Jupiter

text: La profondeur optique de cet anneau est d'environ 3, soit trois fois plus petite que celle de l'anneau d'Amalthée, et la masse totale de poussière reste semblable, soit environ 10–10 kg.


title: Anneaux de Jupiter

text: Un nouvel anneau pourrait être apparu autour de Jupiter au début des années 2000. En effet, la sonde "New Horizons" a photographié une structure qui y ressemble lors de son passage près de la géante gazeuse en septembre 2006, alors que les sondes précédentes n'avaient rien vu.


title: Anneaux de Jupiter

text: Une des explications possibles est qu'une petite lune se serait écrasée à la surface de Himalia et que la force de l'impact aurait propulsé des matériaux dans son orbite. Des chercheurs ont pensé que la petite lune Dia, découverte en 2000 et perdue par la suite, pourrait être la cause de cet impact. Cependant, la redécouverte de Dia en 2010 et en 2011 écarte celle-ci, bien que l'hypothèse qu'une autre lune soit impliquée n'est pas écartée.


title: Jeu de simulation

text: Un jeu de simulation est un jeu (de société ou vidéo) qui reproduit une activité ou une action dans divers environnements. Les plus populaires sont les jeux économiques ou de gestion et les jeux de rôle. Lorsque la simulation porte sur une guerre ou une bataille réelle ou fictive, on parle plutôt de jeu de stratégie ou jeu de guerre dont le jeu de figurines est une forme de représentation.


title: Troll 2

text: La famille Waits passe ses vacances dans la ville de Nilbog. Rapidement, leurs vacances tournent au cauchemar, car la ville est infestée de gobelins végétariens qui veulent transformer la famille en plantes pour les manger.


title: Troll 2

text: Même si le film est réalisé par une équipe de production italienne, le film fut tourné dans l'État de l'Utah aux États-Unis.


title: Troll 2

text: Le film est souvent considéré par la critique comme étant un des pires films produit au cinéma, le site Internet Rotten Tomatoes lui donne une note de 6 %. Il a gagné au fil des années un statut de nanar culte, notamment pour le jeu d'acteurs, les dialogues, les nombreux faux raccords et son scénario ridicule.


title: Troll 2

text: L'enfant acteur du film, Michael Stephenson, est revenu sur le développement du film au travers d'un documentaire en 2009, "Best Worst Movie".


title: Jan de Rooy

text: Johannes "Jan" de Rooy, dit "Oom Jan" (Oncle Jan) jusqu'en 1981, puis "L'Ours" à compter de 1982 (au Dakar), né le à Eindhoven, est un ancien pilote de rallyes-raids néerlandais, spécialiste de la conduite en camions, essentiellement sur véhicules DAF (Van Doorne's Automobile Fabriek), de son propre pays.


title: Jan de Rooy

text: Ce pilote fut tout d'abord un spécialiste de rallycross, de 1969 à 1982, avec son frère aîné Harry (tour à tour sur Mini Cooper, DAF 55 (à moteur Gordini), DAF 555 Coupé 4WD (à moteur Ford). DAF 66M (à moteur Ford), Toyota Corolla, Ford Escort RS1800 et Audi Quattro.


title: Jan de Rooy

text: Tous deux cofondèrent l'entreprise de transports familiale "G.M. de Rooy & fils" à Son en Breugel (désormais gérée par le fils de Jan, Gerard de Rooy).


title: Jan de Rooy

text: En 1986, son nouveau camion DAF FAV 3600 4x4 bi-turbo de 500 chevaux pouvait déjà, à l'époque, atteindre les .


title: Jan de Rooy

text: En 1988, il construit un camion développant 1200 ch grâce à deux moteurs turbo de 11.6L développant 600ch, ce qui lui permet de rivaliser avec les autos de tête. Jusqu'à la où le second DAF de Van de Rijt part en tonneaux à causant la mort de son copilote et de graves blessures au second membre d'équipe qui reste paraplégique à la suite de cet accident. Jan de Rooy se retire alors qu'il est placé dans les 10 premiers au scratch. À la suite de l'accident et pour limiter la course à la puissance, la puissance des camions sera plafonnée et Jan de Rooy sera dominé par les pilotes venu du bloc soviétique.


title: Jan de Rooy

text: Gerard a également concouru dans le Paris-Dakar, dans sa propre équipe lors de l'édition 2011 de l'épreuve.


title: Samsung Galaxy Watch

text: La Samsung Galaxy Watch est une montre connectée produite et vendue par Samsung Electronics. Ce nom a été utilisé pour la première fois le lors de la présentation des Galaxy Watch 42 et 46 millimètres en même temps que celle du Galaxy Note 9. Elle tourne sous Tizen, le système d'exploitation développé par Samsung. Elle est disponible en aux prix de et .


title: Samsung Galaxy Watch

text: Elle vient succéder, en 2019, à la Samsung Gear S3 en apportant des nouveautés telles que la certification ISO 22810:2010 pour la résistance à l'eau et un changement de nom. La Galaxy Watch est aussi disponible dans une version 4G.


title: Samsung Galaxy Watch

text: Le , Samsung a présenté sa Galaxy Watch Active, moins chère que la Galaxy Watch, aux côtés du Samsung Galaxy S10 et du Galaxy Fold. Le , la Galaxy Watch Active2 a été présentée, lors de l’événement Unpacked du Galaxy Note 10.


title: Samsung Galaxy Watch

text: D'autres montres connectées Samsung existent aussi, comme les Galaxy Fit et Galaxy Fit e, mais elles ne font pas partie de la gamme Galaxy Watch.


title: Pallas (Géant)

text: Dans la mythologie grecque, Pallas (en grec ancien / ) est un Géant, fils de Gaïa (la Terre) et d'Ouranos (le Ciel) ou du Tartare (les Enfers). Lors de la Gigantomachie, il est vaincu par Athéna : la déesse l'écorche entièrement et se sert de sa peau comme d'une armure.


title: Pallas (Géant)

text: Mais selon Robert Graves, Athéna l'écrase sous un rocher et c'est Héraclès qui lui porte le coup final.


title: Pallas (Géant)

text: Dans "De natura deorum" de Cicéron, Pallas, Géant ailé à corps de bouc, est plutôt le père d'Athéna. Il tente de la violer mais elle le tue et orne son égide de sa peau et ses épaules de ses ailes. Dès lors, elle prend son nom comme épiclèse : « "Pallas Athéna" ».


title: Windows NT 4.0

text: Windows NT 4.0, apparu en 1996, est une version professionnelle de Microsoft Windows orientée réseau et sécurité. Contrairement à Windows 95 elle ne repose pas sur MS-DOS.


title: Windows NT 4.0

text: Son architecture est 100 % , , multi-utilisateur et multi-processeur, contrairement à Windows 95 qui utilise un noyau hybride 16/, et est mono-processeur et mono-utilisateur.


title: Windows NT 4.0

text: Une identification par mot de passe est nécessaire pour accéder à l'interface du système ; de plus, l'utilisation du système de fichiers NTFS permet d'attribuer des permissions sur les fichiers et dossiers en fonction du nom de l'utilisateur ou de son appartenance à un groupe de sécurité. Windows NT 4.0 a reçu la certification de sécurité C2 de la part du gouvernement américain. À noter cependant que cette certification n'est valide que tant que Windows est utilisé hors réseau, en poste de travail isolé.


title: Windows NT 4.0

text: Les systèmes de fichiers supportés sont FAT16 (ne gère pas la FAT32 sauf avec un pilote propriétaire conçu par la société Winternals) et NTFS 1.2.


title: Windows NT 4.0

text: C'est la première édition de la branche NT à fonctionner avec la couche d'abstraction matérielle. Cela permet d'adapter Windows au type de processeur et carte mère utilisé. Windows NT 4.0 est livré avec deux HAL différentes : « PC Standard » et « PC SMP ». De plus l'intégration de la gestion graphique dans le noyau du système d'exploitation permet à Windows NT 4.0 d’accroître sa vitesse par rapport aux versions précédentes.


title: Windows NT 4.0

text: Le CD de Windows NT 4.0 contient en plus de la version pour l'architecture x86, les éditions pour les architectures, PowerPC, DEC Alpha et MIPS. C'est la dernière version de Windows qui supporte ces trois architectures.


title: Windows NT 4.0

text: Windows NT 4.0 offre une interface graphique similaire à celle de Windows 95. Le slogan de NT4 est d'ailleurs : « "95 interface, NT power." » (Interface de 95, puissance de NT).


title: Windows NT 4.0

text: Internet Explorer 4 (avec le pack « Plus ! ») est proposé à l'installation de NT4 avec le Service Pack 3. Cela donne à l'interface de NT4 certaines fonctions similaires à celle de Windows 98 (affichage des fenêtres pendant leur déplacement, lissage des icônes…).


title: Windows NT 4.0

text: Ce système est très stable et réactif, ceci grâce à l'isolation des processus en mémoire ainsi que l'interdiction de l'accès direct au matériel. Concrètement, le plantage d'un programme donné ne risque plus de s'étendre à d'autres ou de rendre le système instable ; un programme malveillant, tel le virus C.I.H., ne peut plus changer les paramètres du BIOS pour détruire physiquement l'ordinateur. Seuls des pilotes mal programmés sont encore susceptibles de mener à un écran bleu.


title: Windows NT 4.0

text: La configuration minimale préconisée pour Windows NT 4.0 Workstation est : processeur Intel 80486, de RAM et d'espace disque. Dans la pratique, mieux vaut disposer d'un processeur Pentium avec de RAM ; ces besoins élevés pour l'époque ont beaucoup nui à la diffusion de la version .


title: Windows NT 4.0

text: Comparativement à la version , NT 4.0 Server apporte les fonctions de contrôleur de domaine, serveur DHCP, serveur DNS statique, serveur WINS, serveur HTTP/FTP et Gopher (avec IIS 3.0 et 4.0), serveur RAS, serveur de fichiers et d'impression à partir de 10 utilisateurs simultanés.


title: Windows NT 4.0

text: , sorti en 1998, ajoute la fonction Terminal Services permettant d'accéder à l'interface graphique du serveur à partir de n'importe quel poste équipé de Windows 3.11 minimum. Cela permet d'utiliser des terminaux dépourvus de puissance propre qui se contentent d'afficher le bureau du serveur distant, l'utilisateur travaillant entièrement à travers le réseau.


title: Windows NT 4.0

text: a rapidement été un grand succès en entreprise, son interface conviviale mettant l'administration d'un réseau à la portée du plus grand nombre.


title: Windows NT 4.0

text: Windows NT 4.0 a connu 6 Service Packs successifs depuis sa sortie. Le Service Pack 6 a apporté le support du chiffrement 128-bits au système ; du fait de restrictions à l'exportation, la version française du Service Pack est limitée à 40-bits.


title: Windows NT 4.0

text: Il n'est plus soutenu par Microsoft depuis le . Les failles de sécurité critiques apparues depuis ne sont donc pas corrigées.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: La loi du rayonnement de Kirchhoff relie l'absorption et l'émission d'un radiateur réel en équilibre thermique. Elle exprime qu'émission et absorption sont liées.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Le physicien allemand Gustav Robert Kirchhoff formula cette loi en 1859 au cours de ses recherches sur la spectroscopie. Elle fut la première pierre de l'étude du rayonnement bien avant la théorie des quanta de Max Planck.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Soit un corps soumis au rayonnement d'une cavité rayonnante en équilibre thermique à la température . Selon son coefficient d'absorptivité, le corps absorbera une partie du rayonnement incident. Afin de conserver l'équilibre, il doit cependant restituer dans la même direction et à la même fréquence l'énergie reçue, afin de remplacer l'énergie empruntée à la cavité.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: On connaissait la loi de Kirchhoff sous cette forme dès le (G.R. Kirchhoff, 1859). Dans le premier membre interviennent des grandeurs qui dépendent des propriétés particulières du corps considéré, tandis qu'on savait, par des considérations de thermodynamique en rapport avec le rayonnement des cavités rayonnantes, que la fonction au second membre est universelle, indépendante des propriétés du corps et ne dépend que de la longueur d'onde et de la température (« fonction de Kirchhoff »). Max Planck devait plus tard expliciter cette fonction, aujourd'hui appelée "loi de rayonnement de Planck".


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Cette formule montre également que la luminance monochromatique d'un corps dont l'absorptivité vaut 1 pour toutes les fréquences et dans toutes les directions, coïncide avec la luminance monochromatique du corps noir : le corps noir est un radiateur de Planck particulier.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Comme la luminance monochromatique d'un corps doit croître proportionnellement avec son absorptivité pour que le second membre reste constant, mais que l'absorptivité ne peut excéder 1, aucun corps ne peut rayonner davantage qu'un corps noir de même température.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Si l'on utilise cette propriété du corps noir comme étalon de rayonnement, en exprimant l'émission d'un corps réel à partir de la luminance monochromatique du corps noir,


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: À l'équilibre thermique, les flux d'émission et d'absorption sont, pour chaque fréquence et dans chaque direction, égaux :


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: La loi de rayonnement de Kirchhoff s'applique en principe pour l'équilibre thermique, c’est-à-dire quand le rayonnement entre un corps et la source thermique qui échange avec lui s'est équilibré. Elle s'applique en général aussi avec un bon degré d'approximation aux corps qui ne sont pas en équilibre thermique avec l'ambiance, à condition que leur absorptivité et émissivité monochromatiques directionnelles ne varient pas dans ces conditions.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: L'égalité des flux d'absorption et d'émission ne s'exprime en toute généralité que par le biais de l'absorptivité monochromatique directionnelle et de l'émissivité monochromatique directionnelle. Mais ces coefficients, qui décrivent l'absorption et l'émission pour une fréquence et dans une direction données, ne sont en général pas connus. En règle générale, on connaît seulement, pour chaque matériau, l' "émissivité monochromatique hémisphérique" formula_12, intégrée sur un demi-espace, le "flux directionnel d'émission global" formula_13, intégré sur tout le spectre, ou encore l' "émissivité hémisphérique" formula_14, intégré sur le demi-espace et sur toutes les fréquences. L'égalité de ces grandeurs avec les paramètres d'absorption correspondants ne s'applique alors qu'à des cas particuliers, surtout si les flux d'absorption directionnels dépendent aussi de la direction et de la fréquence du rayonnement incident, et donc ne sont pas, contrairement à l'émissivité, des coefficients liés aux propriétés du corps.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Les cas les plus importants pour lesquels la loi de rayonnement de Kirchhoff s'applique malgré cela, sont les suivants :


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: La loi de Lambert du rayonnement diffus décrit généralement avec une bonne précision le comportement des corps réels. La condition de corps gris est rarement satisfaite avec exactitude, mais on peut adopter cette hypothèse lorsque l'absorption et l'émission ne concernent qu'une petite partie du spectre pour laquelle on peut considérer l'émissivité comme constante.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Même les diélectriques ne peuvent plus être assimilés à des radiateurs gris dès lors que des courtes longueurs d'onde sont en jeu, en particulier dans le cas de l'absorption de rayonnement solaire (lumière blanche). Les diélectriques possèdent typiquement, pour des longueurs d'onde inférieures à 1 à , une absorptivité faible et une émissivité relativement élevée. La lumière blanche appartient au domaine où leur absorptivité est négligeable, et sera donc, après intégration sur toute la plage fréquentielle, relativement peu absorbée ; l'énergie thermique appartient au domaine spectral des fortes émissivités, et sera donc, après intégration sur toute la plage fréquentielle, largement rayonnée. Cela vaut encore pour les métaux pour lesquels l'émissivité dans les courtes longueurs d'onde est souvent plus élevée que pour les grandes longueurs d'onde. Dans les deux cas, l'absorptivité globale et l'émissivité globale pourront prendre, selon les circonstances, des valeurs très différentes.


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Le tableau suivant compare l'absorptivité hémisphérique globale "a" pour le rayonnement solaire et l'émissivité hémisphérique à = 300 K pour quelques matériaux :


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: Les surfaces peintes en blanc peuvent rester relativement froides une fois exposées au rayonnement solaire (faible absorption du rayonnement, forte émission de chaleur). D'autre part, les tôles métalliques soumises à des traitements de surface particulier peuvent s'échauffer rapidement (absorptivité de 0,95, émissivité < 0,05, utilisation dans les capteurs solaires comme « piège à chaleur »). À la lumière du jour (c'est-à-dire dans le spectre solaire), les radiateurs peints en blancs peuvent apparaître clairs (faible absorption), tandis qu'ils émettent efficacement de la chaleur dans les grandes longueurs d'onde (forte émission). La neige ne fondra que lentement au soleil (la lumière solaire appartient au domaine de faible absorptivité de ce corps), mais fondra plus rapidement sous le rayonnement thermique d'un mur (le rayonnement thermique appartient au domaine de forte émissivité, donc de forte absorptivité).


title: Loi du rayonnement de Kirchhoff

text: L'égalité de l'absorptivité et de l'émissivité - doit être vérifiée dans les conditions d'équilibre thermique pour toute direction et toute fréquence. Lorsqu'on est hors d'équilibre thermique, des écarts peuvent être observés pour les raisons suivantes :


title: André Barsacq

text: André Barsacq est un metteur en scène, réalisateur et dramaturge français, né le à Théodosie (Crimée) et mort le à Paris (). Il fut également décorateur, scénographe, animateur et directeur de théâtre.


title: André Barsacq

text: L'enfance d'André Barsacq, né en Crimée, se déroule au bord de la Mer Noire où son père, Joseph, un ingénieur agronome français, d'une lignée terrienne issue des Landes, introduit de nouvelles techniques de traitement des vignobles.


title: André Barsacq

text: Le décès prématuré de son mari, à l'âge de 33 ans, oblige sa mère, Olga, née dans une famille d'exilés politiques russes, à rentrer en France avec ses deux fils. Léon Barsacq, l'aîné, sera toute sa vie très proche de son frère André, de deux ans son cadet.


title: André Barsacq

text: Tous deux choisissent de poursuivre une carrière artistique. Léon Barsacq deviendra l'un des premiers décorateurs français de cinéma de son temps, travaillant notamment avec Jean Renoir, Marcel Carné ou René Clair.


title: André Barsacq

text: À Paris, André Barsacq fait ses études au lycée Henri-IV, puis à l’École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris, section architecture. Il se passionne alors pour l'effort de rénovation dramatique conduit par Jacques Copeau. À la même époque, il se passionne aussi pour la section russe du Théâtre de l'Exposition Internationale de 1925 et pour les dernières saisons chorégraphiques et lyriques de la Compagnie de Serge Diaghilev, à quoi s'ajoutent des alliances familiales qui le conduisent dans l'entourage du peintre Léon Bakst. Autant de circonstances fécondes et décisives pour sa vocation et son orientation.


title: André Barsacq

text: Après avoir vu, en 1925, l'adaptation par Jean Cocteau de l’"Antigone de Sophocle" mise en scène par Charles Dullin dans son Théâtre de l'Atelier, il décide de consacrer sa vie au théâtre et entre chez Dullin en 1927 en qualité de décorateur. Son premier succès éclatant lui est donné à dix-huit ans avec la création des décors et des costumes de "Volpone" de Jules Romains et Stefan Zweig, d'après Ben Jonson, mis en scène par Charles Dullin.


title: André Barsacq

text: Il travaille une dizaine d'années avec ce dernier, en compagnie d'Antonin Artaud, Jean Hugo, Jean-Louis Barrault, Jean Grémillon ou Roger Blin. Il conçoit les décors et les costumes pour "Le Stratagème des roués" de George Farquhar (1930), "Musse" de Jules Romains (1930), "Le Médecin de son honneur" de Calderon (1935) adapté par Alexandre Arnoux et "Le Fils de Don Quichotte" de Pierre Frondaie (1935). Il renouvelle par ailleurs, en 1930, pour la Compagnie des Quinze de Michel Saint-Denis, le dispositif scénique du Théâtre du Vieux-Colombier imaginé en 1919 par Jacques Copeau et Louis Jouvet. Dans ce nouveau dispositif seront jouées deux pièces d'André Obey dont il dessine les décors : "Noé" (1930) et "Le viol de Lucrèce" (1931). Durant ces années, « André Barsacq transforma subtilement le métier : de décorateur, considéré alors comme un ensemblier, il devient "scénographe", créant une symbiose profonde, aujourd'hui évidente entre texte et contexte ». Un jugement qui rejoint celui d'André Levinson, qui observe que « à l'exclusion de tout ornement superflu, tout dans son décor était fonction de l'ouvrage représenté, nécessité vitale du spectacle. Il ne fixait pas seulement certains aspects extérieurs du spectacle à venir, mais jusqu'à un certain point, il en préfigurait le mouvement et en amorçait les effets. » André Barsacq définit ainsi les principes de son esthétique : « Supprimer le cadre, sortir l'action du fond du plateau, la projeter devant.» Et de poursuivre : « La scène ne sera plus étouffée par des penderillons et des frises, la lumière, enfin débarrassée de toute poussière, pourra jouer librement sur les gestes et les physionomies des acteurs.»


title: André Barsacq

text: En 1933, André Barsacq part avec Jacques Copeau en Italie, pour participer à la mise en scène des grands spectacles de plein air organisés par le Mai Florentin : "Le Mystère de Santa Uliva", une légende du . Il retourne à Florence en 1935, toujours avec Jacques Copeau, pour la réalisation de "Savonarole" crée sur la Piazza della Signoria. Il dessine et réalise les costumes, la décoration, les scènes d'évolution, l'agencement de la loge des Lanzi destinée à abriter l'orchestre et les chœurs, et l'installation des gradins capables de contenir trois mille spectateurs. Ce spectacle eut une influence décisive sur Giorgio Strehler.


title: André Barsacq

text: En 1936, il conçoit pour Jacques Copeau les décors et les costumes de "Napoléon Unique" de Paul Reynal au Théâtre de la porte Saint Martin. La même année, à la demande d'Ida Rubinstein, il décore et dessine les costumes du ballet-théâtral "Perséphone" d'André Gide sur une musique d'Igor Stravinsky et dans mise en scène de Jacques Copeau. Il travaille également à la création du ballet "Sémiramis" avec Ida Rubinstein, Arthur Honegger et Paul Valéry - un ballet dont il assure décors, costumes et scénographie à l'Opéra de Paris.


title: André Barsacq

text: En , André Barsacq et Jacques Copeau travaillent une dernière fois ensemble pour la mise en scène de l'adaptation d'une œuvre médiévale, "Le Miracle du pain doré", dans la cour d'honneur des Hospices de Beaune. Parallèlement à cette activité théâtrale, André Barsacq collabore, comme décorateur, avec de grands cinéastes. Il conçoit les décors de "L'Argent" (1928) et de "L'Honorable Catherine" (1942) pour Marcel L'Herbier ; ceux de "Maldone" (1927), de "Gardien de Phare" (1929), de "Lumière d'été" (1942) et de "La Dolorosa" (1934) pour Jean Grémillon ; ceux de "Martyre de l'Obèse" (1932) pour Pierre Chenal et de "Courrier Sud" (1935) pour Pierre Billon ; enfin ceux de "Yoshiwara" (1936) pour Max Ophüls. Il est également assistant-réalisateur de Jean Grémillon pour "Maldone", "Gardien de Phare" et "La Dolorosa".


title: André Barsacq

text: En 1937, tandis qu'il est auprès de Raymond Cogniat vice-président de la classe 70 des décorateurs de théâtre à l'Exposition internationale de Paris (où il est également l'architecte du Théâtre de Verdure et du Théâtre Volant), André Barsacq fonde avec Jean Dasté - le gendre de Jacques Copeau -, Maurice Jacquemont et Pierre Barbier la Compagnie des Quatre Saisons. Désormais, sa carrière se confond avec celle de la jeune troupe. Il en assume les responsabilités de direction, de mise en scène et de décoration.


title: André Barsacq

text: Longtemps avant l'explosion de la décentralisation puis des maisons de la culture, il conduit les Quatre Saisons à travers la France, à la rencontre des publics les plus divers, cheminots, pêcheurs, badauds… La toute première représentation de la troupe se déroule en devant les cheminots du Réseau de l'État sur des tréteaux installés en forêt de Rambouillet. Elle y joue "Le Médecin volant" de Molière, qu'elle reprend le sur le Pont-Neuf de Paris. À l’Exposition Internationale de Paris, la "Compagnie des Quatre Saisons" emporte un succès éclatant avec "Le Roi Cerf" de Carlo Gozzi. Elle est aussitôt sollicitée par le "French Theatre" de New York.


title: André Barsacq

text: À l'instar de celle du Vieux-Colombier vingt ans plus tôt, la troupe s'embarque pour New-York où, pendant la saison 1937-1938, elle joue sept spectacles mis en scène par André Barsacq, qui se lie alors d'amitié avec Antoine de Saint-Exupéry et Orson Welles. Parmi ces pièces, on dénombre "Le voyage de Monsieur Perrichon" d'Eugène Labiche, "Knock" de Jules Romains, "Jean de la Lune" de Marcel Achard, "Y'avait un prisonnier" de Jean Anouilh et "Fantasio" de Alfred de Musset.


title: André Barsacq

text: Après ses succès new-yorkais, la Compagnie des Quatre Saisons joue le même répertoire à Rio de Janeiro. Puis elle rentre en France fin 1938 pour créer, au Théâtre des Arts, "Le Bal des voleurs" de Jean Anouilh, dans une mise en scène, décors et costumes d'André Barsacq.


title: André Barsacq

text: La Compagnie des Quatre Saisons retourne encore une fois à New York pour y présenter huit spectacles. Cinq d'entre eux sont montés par André Barsacq, dont "Les Fourberies de Scapin" de Molière, "Chacun sa vérité" de Luigi Pirandello, "Siegfried" de Jean Giraudoux et "L'Enterrement" d'Henry Monnier.


title: André Barsacq

text: Ami de Robert Desnos, André Barsacq entreprend alors de collaborer avec Jules Supervielle, ce que la déclaration de guerre empêche.


title: André Barsacq

text: Un moment suspendues par la guerre, les activités de la "Compagnie des Quatre Saisons" vont soudain connaître un nouveau tournant. En 1940, Charles Dullin quitte le Théâtre de l'Atelier qu'il animait depuis 1922, pour prendre d'abord la direction du "Théâtre de Paris" puis, une année plus tard, celle du "Théâtre Sarah Bernhardt" rebaptisé "Théâtre de la Cité". Il confie sa succession à André Barsacq. L'essentiel de l'œuvre de metteur en scène, de décorateur, d'auteur et d'adaptateur d'André Barsacq se réalise alors sur la scène de ce théâtre.


title: André Barsacq

text: Il y fait jouer des œuvres d'auteurs alors vivants tels que Jean Anouilh, "Antigone", "Le Bal des voleurs", "Eurydice", "Roméo et Jeannette", "L'Invitation au château", "Colombe", "Médée" ; Marcel Aymé, "la Tête des autres", "Les Quatre vérités", "Les Oiseaux de Lune", "Les Maxibules" ; Paul Claudel, "Le Pain dur" ; Félicien Marceau, "L'Œuf", "Catarina", "L'Etouffe-chrétien", "La Bonne soupe", "Le Babour", "Un jour j'ai rencontré la vérité" ; Françoise Sagan, "Château en Suède", "Un piano dans l'herbe" ; René de Obaldia, "Le Satyre de la Villette" ; Jacques Audiberti, "Une fourmi dans le corps" ; Georges Neveux, "Zamore" ; Dominique Rolin, "L'Epouvantail" ; Remo Forlani, "Au bal des chiens" ou Jean-Claude Carrière, "L'Aide Mémoire".


title: André Barsacq

text: Son répertoire comporte en outre des œuvres de dramaturges classiques tels que Racine, Molière, Régnard, Marivaux, Carlo Gozzi, Beaumarchais et Musset, mais aussi, plus contemporains, comme Pirandello, Dürrenmatt, Ugo Betti et Tennessee Williams, dont il assure la création de certaines pièces en France.


title: André Barsacq

text: Son ascendance maternelle russe et son alliance avec la famille de Léon Bakst en font également un subtil médiateur de l'atmosphère slave, en particulier de Tchekhov, Tourgueniev, Ostrovski, Maïakovski, qu'il traduit à chaque fois, et de Gogol, dont il traduit le théâtre pour la Bibliothèque de la Pléiade.


title: André Barsacq

text: Au nombre de ses traductions, on compte celle des "Géants de la Montagne" de Luigi Pirandello, dont il a fait connaissance à Florence en 1933. Il adapte "L'Idiot" et "Crime et Châtiment" de Dostoïevski, "La Punaise" de Vladimir Maïakovski et "Un mois à la campagne" de Ivan Tourgueniev.


title: André Barsacq

text: En matière de réalisation cinématographique, il laisse un unique film (1952) inspiré de Macbeth, dont il a écrit le scénario avec Jean Anouilh, "Le Rideau rouge", un film interprété par Michel Simon, Pierre Brasseur et Monelle Valentin. Il adapte aussi, pour la Télévision Française, plusieurs de ses succès de théâtre et en assure ensuite la réalisation : "Le Roi Cerf", "Les Oiseaux de Lune", "Le Révizor", "Château en Suède" ou "L'Idiot".


title: André Barsacq

text: Que ce soit au Théâtre de l'Atelier, à la Comédie-Française, à l'Odéon ou à l'Opéra Garnier, André Barsacq va durant trois décennies présenter plus de 80 spectacles dont 40 créations soit plus à l'époque que tous les théâtres subventionnés.


title: André Barsacq

text: Il dirige plusieurs des artistes majeurs de son temps : Jean Vilar, Michel Bouquet, Philippe Noiret, Michel Piccoli, Yves Robert, Charles Denner, Jean-Paul Belmondo, François Périer, Jacques Dufilho, Jean Rochefort, Laurent Terzieff, Claude Rich, Michael Lonsdale, Jean Dasté, Alain Cuny, Jean-Pierre Marielle, Jacques François, Niels Arestrup, Pierre Arditi, Jacques Higelin, Pierre Vaneck, André Schlesser, Jacques Perrin, Philippe Avron ou Roland Dubillard, mais encore Arletty, Delphine Seyrig, Brigitte Bardot, Jeanne Moreau, Maria Casarès, Edwige Feuillère, Marie Bell, Silvia Monfort, Marina Vlady, Tania Balachova, Claude Jade, Danièle Delorme, Emmanuelle Riva ou Suzanne Flon.


title: André Barsacq

text: Tout au long de sa carrière, il fait appel à de nombreux artistes comme les peintres et décorateurs Jacques Dupont, Jacques Noël, Lucien Coutaud, Léon Gischia, Raymond Peynet, Alexandre Trauner, Jean-Denis Malclès et René Allio ou à des musiciens comme Darius Milhaud, Georges Auric, Francis Poulenc, Henri Sauguet, Jean Wiener, Georges Delerue, André Popp, Joseph Kosma et Jacques Loussier.


title: André Barsacq

text: Il dirige entre autres Maria Callas dans "Médée" de Luigi Cherubini en 1953 au Teatro Communale de Florence, Renata Tebaldi dans "La Tosca" de Giacomo Puccini en 1960 à l'Opéra de Paris et enfin Régine Crespin dans "La Gioconda" d'Amilcare Ponchielli en 1967 à l'Opéra de Marseille.


title: André Barsacq

text: Il met également en scène "The Turn of the Screw (Le Tour d'écrou)" de Benjamin Britten et la création de "Sud" de Julien Green et Kenton Coe en 1965 à l'Opéra de Marseille ou encore de "Madame de..." de Jean-Michel Damase, d'après Louise de Vilmorin, sur un livret de Jean Anouilh en 1970 à l'Opéra de Monte-Carlo.


title: André Barsacq

text: Praticien et homme d'action, André Barsacq a exercé pendant vingt-cinq ans un rôle déterminant pour l'organisation et la défense des professions du spectacle. En 1958, il fonde le « Nouveau Cartel » avec Jean-Louis Barrault, Jean Mercure et Raymond Rouleau, inspiré du Cartel des quatre dans le sillage duquel il est inscrit.


title: André Barsacq

text: Fondateur en 1947 avec Charles Dullin et Gaston Baty, président en 1950, puis président d'honneur du Syndicat national des metteurs en scène en 1962, il obtient en 1960 la signature avec les pouvoirs publics de la convention collective reconnaissant les droits de créateur des metteurs en scène et leurs droits de salariés. Il reprend la présidence effective du syndicat en 1968.


title: André Barsacq

text: Parmi ses assistants au Théâtre de l'Atelier, on dénombre, entre autres, Claude Régy, Marcel Camus et Gérard Vergez.


title: André Barsacq

text: Son activité l'entraîne en dehors de France, au cours de nombreuses tournées avec ses troupes, celle du Théâtre des Quatre Saisons puis celle de l'Atelier, au Brésil, aux États-Unis, en Italie, en Écosse, en Israël, au Liban, en Yougoslavie, en Bulgarie, en Roumanie, aux Pays-Bas ou en URSS.


title: André Barsacq

text: Félicien Marceau a écrit à son sujet : « Animateur au sens le plus fort du terme, il ne se contentait pas de voir des auteurs, il les suscitait. II ne se contentait pas d'engager des acteurs, il allait en chercher auxquels personne n'aurait pensé. Auteurs et acteurs, on ne compte pas ceux qui lui doivent cette chose capitale, et la plus difficile : leur première chance, leur première affirmation. Cela aussi, c'était tout ensemble le talent et la générosité. Pour que le théâtre soit vivant, pour qu'il soit cette passion qui brûle et sans quoi il n'est pas de répliques feintes devant des murs feints, il y faut cet amour, cette ferveur, ce courage, ce goût du risque, cette rigueur, ce respect du public. C'est tout cela qu'il y avait chez André Barsacq. »


title: André Barsacq

text: Mort en 1973 à l'âge de 64 ans, alors qu'il préparait avec Georges Wilson le montage du "Long voyage vers la nuit" d'Eugene O'Neill, André Barsacq est inhumé à Paris, au cimetière des Batignolles, où repose également son épouse Mila, décédée en 2000.


title: André Barsacq

text: À Montmartre, dans le , la partie de la rue Berthe (il habitait au numéro 2) comprise entre la rue Foyatier et la rue Drevet est rebaptisée rue André-Barsacq par arrêté municipal du .


title: André Barsacq

text: André Barsacq est le père de Jean-Louis Barsacq, auteur de sa biographie, de la comédienne Élisabeth Alain, du metteur en scène Alain Alexis Barsacq, de l'architecte Michel Barsacq et de Katherine Barsacq, la femme du sculpteur et orfèvre Goudji.


title: André Barsacq

text: À l'occasion du centenaire de sa naissance, le ministère de la Culture retient le nom d'André Barsacq dans le cadre des célébrations nationales 2009.


title: Tatsuya Nakadai

text: Repéré par le réalisateur Masaki Kobayashi qui lui offre son premier rôle, il tourne ensuite avec Akira Kurosawa, parfois aux côtés de Toshirō Mifune dont il devient en quelque sorte le rival comme « acteur-samouraï » dans les années 1960, et plus encore après la rupture entre Mifune et Kurosawa.


title: Tatsuya Nakadai

text: Nakadai est tout autant l'interprète de prédilection des réalisateurs Hideo Gosha (10 films) ou Kihachi Okamoto (12 films). Ses rôles centraux dans "La Condition de l'homme" (1959), "Hara-kiri" (1962), "Le Sabre du mal" (1966), "Goyokin, l'or du shogun" (1969), "Kagemusha" (1980) et "Ran" (1985) sont parmi ses plus inoubliables prestations. Il poursuit parallèlement une brillante carrière théâtrale et avec son épouse, fonde en 1975 une école d'art dramatique.


title: Tatsuya Nakadai

text: Sur les planches comme à l'écran, la marque de fabrique de Tatsuya Nakadai est de ne pas en avoir : autrement dit, une capacité inouïe de transformation.


title: Énergie marine

text: La notion d'énergie marine ou d'énergie des mers désigne l'ensemble des énergies renouvelables extraites ou pouvant l'être du milieu marin.


title: Énergie marine

text: Les mers et océans représentent 71 % de la surface du globe. Ils pourraient en théorie fournir à partir du seul rayonnement solaire sur leur surface, par la force du vent en mer, dont une partie se transforme en houle et vagues, et par la force des courants de marées dus principalement à l'attraction lunaire. Il faut ajouter à cela l'énergie potentielle liée aux différences de température selon la profondeur et celle des gradients de salinité dans les estuaires. À titre de comparaison, pour 2050, les besoins de l'humanité sont estimés à . C'est l'une des ressources importantes de la transition énergétique.


title: Énergie marine

text: Pendant longtemps les énergies des mers ont été les oubliées des budgets de R&D : en France, elles représentaient 0,1 % sur les 8 % du budget consacrés aux énergies renouvelables (période 1987 – 2001). Selon Manicore en 2008, le potentiel de ces énergies souffre de contraintes de localisation et (pour l'éolien offshore) d'un caractère diffus et intermittent. Dans les années 2010, des éoliennes flottantes apparaissent et des moyens nouveaux de récupérer l'énergie de la houle sont envisagés ou testés. De nouveaux moyens de stocker l'électricité et les smart grids (ex : "GreenLys" en France) permettent aussi d'augmenter la capacité des réseaux électriques à intégrer des énergies intermittentes.


title: Énergie marine

text: De nombreuses expériences ou projets sont en cours, dont certains comme celui au Japon (projet de centrale de , soit , qui devait être achevé en 2012) visent à tester plusieurs formes d'énergie marine (énergie marémotrice, houlomotrice et exploitant le différentiel de température entre surface et profondeur).


title: Énergie marine

text: En Europe, l'UE dispose d'une importante façade maritime, de compétences "ad hoc" et d'un potentiel élevé en énergies renouvelables, dont "marined". La Commission européenne a prévu dans son « plan climat » () pour l'UE-27 un objectif global de 20 % d’énergies renouvelables dans la consommation d’énergie finale d’ici à 2020, tous usages confondus, électricité, chaleur et carburants.


title: Énergie marine

text: Le Conseil européen (11 et ) a validé le paquet énergie/changement climatique. Ce cadre semble propice à la R&D en matière d'énergies marines, via notamment un centre Européen pour les Énergies Marines


title: Énergie marine

text: La France dispose d'une importante façade maritime et de vastes territoires ultramarins (plus de de kilomètres carrés), où existent des potentiels énergétiques parmi les plus importants au monde en termes de ressources d'énergie marine. Selon EDF (2008), ce potentiel pourrait être mis à contribution pour diminuer l'empreinte carbone de la France et respecter l'engagement français d'atteindre 23 % d’énergies renouvelables dans la consommation d’énergie finale avant 2020. Le rapport du COMOP (Comité Opérationnel) "« Énergies renouvelables »" du « "Grenelle de l’environnement" », rappelle qu'atteindre ces 20 % implique d'augmenter de de Tep la part des renouvelables dans la consommation d’énergie finale, avant 2020. Pour 2050, la loi POPE impose une réduction des émissions de gaz à effet de serre (GES) d'au moins un facteur 4, ce qui impliquera une part bien plus importante des énergies renouvelables (dont "électrogènes"). Ce développement doit être soutenable et donc contribuer à une exploitation "raisonnée" et raisonnable des océans, dans le cadre d'une gestion intégrée du littoral et en accord avec les futures aires marines protégées et leurs plans de gestion (ex : sites « Natura 2000 en mer », 29 ZPS (zones de protection spéciale et de nombreux sites d’importance communautaire).


title: Énergie marine

text: En , un rapport fait le point sur les potentiels industriels, environnementaux et juridiques des énergies marines et un nouvel AMI ("appel à manifestations d'intérêt) consacré aux énergies marines renouvelables" est lancé le par l'ADEME, dont le but est de développer des "briques technologiques" de systèmes d'énergies marines. Un autre AMI visant à la création de fermes pilotes hydroliennes dans le raz Blanchard, le raz de Barfleur et le passage du Fromveur était attendu à l'été 2013.


title: Énergie marine

text: Le Conseil national de l'industrie (CNI), en lien avec le Comité stratégique des filières éco-industries (Cosei) a proposé au Premier ministre de relance économique (dans le cadre du Pacte national). Huit sont en faveur des énergies renouvelables dont l'une est une demande de simplification procédurale des autorisations d'installation concernant les énergies marines, incluant la possibilité de "faire passer des canalisations privées dans les espaces remarquables pour les projets d'énergies renouvelables marines", propositions appréciées par le SER qui les estime nécessaires pour atteindre l'objectif 2020 de d'éoliennes offshore françaises, voire pour devenir leader en énergies marines (la France est le naturel hydrolien européen). Ceci suscite l'hostilité des pêcheurs et riverains.


title: Énergie marine

text: Un site d'essai en mer : dit , de , situé sur le ), il a été inauguré par le CNRS et Centrale Nantes en août 2015, au large du Le Croisic (Loire-Atlantique). Il est instrumenté (bouées météorologiques, houlographes directionnels...) et raccordé au réseau électrique ( de capacité) pour mieux étudier et comparer les prototypes et démonstrateurs à tester in situ. Avant son entrée en fonction étaient sur liste d'attente dont CETO (Carnegie Wave Energy) ou Floatgen (Ideol), trois d'entre eux pouvant être accueillis simultanément par le réseau électrique. Le contrôle distant à terre (filaires et radio-HF) Il est basé au Croisic, dans le parc de Penn-Avel où les scientifiques et techniciens pourront étudier le comportement de chaque unité testée, avec aussi une connexion temps-réel avec l'école centrale de Nantes. Le projet approche les , devant être apportés par le contrat de projets État-Région 2007-2013 et l'Europe (FEDER).


title: Énergie marine

text: Début 2017 DCNS annonce créer une filiale ""DCNS Énergies"" dédiée à trois technologies : énergie hydrolienne, énergie thermique des mers et flotteurs pour l'éolien marin.


title: Énergie marine

text: Formation continue : un module certifiant dédié aux EMR a été créé par « "Centrale Nantes" » et l'Université de Nantes en 2016-2017 ; les 4 premiers détenteurs du certificat « "Référent Énergies Marines Renouvelables – EMR" » en sont sortis le , après avoir bénéficié de 9 modules de cours (17 jours/143 h) relatifs aux enjeux du secteur, de l'ingénierie des projets à l'exploitation des machines, en passant par la législation sur l'espace marin et l’énergie, l’intégration des principes de GIZC ("Gestion intégrée des zones côtières"), des méthodes d'essais, le dialogue avec les bureaux d'études et les bases d'une structure certifiée (fixe ou flottante), la chaîne de conversion d'énergie du convertisseur primaire au réseau.


title: Énergie marine

text: La filière affirme avoir permis la création de en 2020. Les investissements dans le secteur ont atteint d'euros en 2020.


title: Énergie marine

text: Les écobilans doivent être fait pour chaque type de moyen de conversion de l'énergie marine en électricité (ou hydrogène...). De plus les impacts environnementaux varient selon le lieu d'implantation et seront plus ou moins bien compensés par les bénéfices liés au caractère "propre" et "renouvelable" de ces énergies.


title: Énergie marine

text: Les technologies d'évaluation et de surveillance environnementale du milieu marin s'améliorent et de tels bilans commencent à être publiés. De plus certains des effets possibles pourrait n'apparaître qu'à moyen ou long terme et ces installations sont généralement jeunes, et les impacts des énergies marines sur les écosystèmes marins pourraient augmenter avec le développement du nombre des installations.


title: Énergie marine

text: Selon une étude (2016) basée sur les premières analyses de cycle de vie disponibles, et qui serait la première à comparer divers dispositif utilisant les vagues, les courants et les marées, ces d'énergie seraient respectivement potentiellement huit, que ceux utilisant le charbon, en moyenne et pour cinq catégories d'impact considérées. Les auteurs concluent cependant que si le bilan carbone des énergies marines est excellent, pour être qualifiée de « technologies vertes », leurs effets à moyen et long termes sur les écosystèmes marins et les espèces marines doivent être mieux étudiés car encore mal cernés et mal compris.


title: Énergie marine

text: Si l'on ne tient pas compte des effets sur la biodiversité (faute de pouvoir bien les mesurer à ce jour), mais en tenant compte des effets sur le changement climatique, la pollution particulaire, la toxicité pour l'homme, l'écotoxicité marine et du risque d'épuisement de métaux, notamment rares et précieux, alors les analysés d'énergies marines avaient en moyenne des impacts de plus élevé que ceux estimés pour une centrale éolienne offshore de puissance identique, mais plus faible que pour une centrale à charbon (sauf pour la catégorie "épuisement des métaux" pour laquelle les dispositifs utilisant le courants de marée avaient environ plus d'impact).


title: Énergie marine

text: En termes d'émissions particulaires et d'effets sur le climat, les centrales utilisant la houle, le courant auraient des performances comparables à celle des centrales éoliennes ou solaires, l'usine marémotrice étant encore plus performante (comparable à l'hydroélectricité).


title: Énergie marine

text: En termes d'utilisation/émission de produits toxiques ou écotoxiques, le bilan est moins clairement en faveur des énergies marines et marémotrice mais tout en surpassant de loin la production d'électricité à partir de la houille.


title: Énergie marine

text: Les comparaisons avec l'électricité produite via le gaz naturel varient plus, notamment concernant l'épuisement des métaux et de l'écotoxicité humaine et marine, mais les énergies marines auraient jusqu'à moins d'impacts en termes de pollution particulaire et de contribution au changement climatique.


title: Énergie marine

text: Leur performance environnementale globale est bonne, mais il reste quelques incertitudes concernant leurs effets écosystémiques ; La perturbation éventuellement induite pour les mammifères et oiseaux par ces installations, surtout si elles deviennent nombreuses est encore mal connue. D'éventuels effets du bruit sous-marin ou des champs électromagnétiques sur la faune et les écosystèmes marins pourraient exister et n'ont pas été très étudiés. Et - même si ceci pourrait changer à l'avenir - un point faible des énergies marines (telles qu'actuellement développées) est que leurs technologies nécessitent 11 fois plus de métal que la production à base de charbon, et 17 fois plus que pour une centrale à gaz classique. Cette dépendance à des ressources en métaux existe aussi avec les énergies éolienne et solaire. Mais pour les cinq catégories d'impact, les impacts environnementaux d’une usine marémotrice seraient un tout petit peu plus élevés (en moyenne 1,1 fois plus) que ceux des centrales hydroélectriques. Et un peu plus que l’éolien offshore (1,5 fois plus). Les systèmes utilisant l’énergie de la houle sont moins bien placés (trois fois plus d'impacts que l'éolien offshore), mais dans tous les cas l’écobilan des énergies marines est bien meilleur que celui du charbon ; huit fois meilleur pour l’énergie des vagues), 20 fois pour le courant et 115 fois pour une usine marémotrice.


title: Énergie marine

text: Certaines structures immergées ont un effet "récif artificiel", qui peut favoriser certaines espèces. On a montré par ailleurs que les dispositifs à longues durées de vie et peu exigeant en entretien matériel ont aussi un impact environnemental moindre, un élément à prendre en compte pour l'écoconception des matériels du futur.


title: Missouri Breaks

text: Missouri Breaks ("The Missouri Breaks") est un film américain réalisé par Arthur Penn en 1976, produit par la United Artists


title: Missouri Breaks

text: 1880, dans les terres accidentées ("Missouri breaks") du centre du Montana. Tom Logan et ses quatre acolytes sont des "rustlers" (voleurs de bétail). Grâce au hold-up d'un train, ils achètent un petit ranch à côté de l'immense propriété d'un grand éleveur, David Braxton, arrivé dans la région trente ans auparavant et qui perpétue la tradition des jugements expéditifs pour les voleurs de bétail et de chevaux.


title: Missouri Breaks

text: Un jeu du chat et de la souris s'engage alors entre Braxton et Logan : le bandit, joue au paisible fermier mais vole les bêtes du notable, pend son contremaître (en réponse à la pendaison de son jeune complice, Sandy, branché sans procès !) et couche avec sa fille unique. Aussi Braxton fait-il appel à un "regulator" réputé, Robert Lee Clayton, fou sadique mais traqueur habile, afin d'éliminer tous les gêneurs, Tom inclus.


title: Missouri Breaks

text: Quand Clayton commence à éliminer un à un les amis de Tom avec une grande perversité, celui-ci se défend. Il aura le dernier mot en lui tranchant la gorge lors de son sommeil.


title: Missouri Breaks

text: Puis il abattra Braxton, en légitime défense et sous les yeux de sa fille... Les deux amoureux décident alors de s'en aller chacun de leur côté tout en se faisant la promesse de promptes retrouvailles...


title: Liste des rois huns

text: Cet article donne une liste des souverains de l'Empire des Huns, empire nomade qui exerça sa domination, depuis le nord de la Chine, sur l'Europe centrale et l'Asie centrale, jusqu'aux confins de l'Inde en passant par la Russie. Cet empire se délite en Europe à compter de 454.


title: Hiscox

text: Hiscox est un assureur spécialisé qui intervient dans le domaine des objets d’art, des patrimoines de valeur, de la responsabilité civile professionnelle, du terrorisme et des risques spatiaux. Créé en 1946 et coté à la Bourse de Londres, il est présent dans l'indice FTSE 250.


title: Hiscox

text: Groupe international d’assurances spécialisées fondé en 1901 et coté à la Bourse de Londres, Hiscox assure des patrimoines de valeur (résidences de standing, collections d’objets d’art…) et des risques professionnels (responsabilité civile professionnelle, responsabilité des dirigeants …).


title: Hiscox

text: Le groupe s'est développé à partir de 1901 lorsque la société Roberts, société de souscription d'assurance maritime, devient membre des Lloyd’s. En 1938, Ralph Hiscox (père du Président actuel) rejoint la société Roberts et crée le « Syndicat 33 » pour souscrire de l'assurance non-maritime.


title: Hiscox

text: En 1946, Ralph Hiscox et la famille Roberts s'associent pour former Roberts & Hiscox, en tant qu'organisme de gestion (gérant des syndicats des Lloyd's) et représentants de membres (conseillant des Membres des Lloyd's).


title: Hiscox

text: En 1967, Ralph Hiscox devient président du Lloyd’s. Son fils Robert, qui a rejoint l’entreprise 2 ans plus tôt se spécialise dans les œuvres d’art et l’individuelle accident. Lorsqu’en 1970 Ralph décède, Robert Hiscox reprend la tête du groupe. En 1993, Robert Hiscox est nommé Vice-président du Lloyds, Bronek Masojada rejoint Hiscox holdings en tant que Directeur général et le premier bureau hors du Royaume-Uni ouvre à Paris. La même année, En 2000, Bronek Masojada devient président directeur général d’Hiscox plc. En 2006, le siège du Groupe est transféré aux Bermudes et les premiers bureaux ouvrent aux États-Unis. En 2009, Hiscox possède 28 bureaux à travers 11 pays, au Royaume-Uni, en Europe et aux États-Unis.


title: Hiscox

text: Implanté en France depuis 1995, Hiscox France commercialise, par l'intermédiaire de courtiers, de partenaires et de son site internet, des contrats d’assurances spécialisés pour les particuliers et pour les professionnels.


title: Wilaya de Timimoun

text: La wilaya de Timimoun est une wilaya algérienne créée en 2019 et officialisée en 2021, auparavant, une wilaya déléguée créée en 2015. Elle est située dans la Sahara algérien.


title: Wilaya de Timimoun

text: La wilaya de Timimoun est créée le . En 2021, le président Tebboune, officialise le nouveau découpage administratif.


title: Wilaya de Timimoun

text: Auparavant, elle était une wilaya déléguée, créée selon la loi du , portant création de circonscriptions administratives dans certaines wilayas et fixant les règles particulières qui leur sont liées, ainsi que la liste des communes qui sont rattachées à elle. Avant 2019, elle était rattachée à la wilaya d'Adrar.


title: Wilaya de Timimoun

text: Le poste de wali délégué de l'ancienne wilaya déléguée de Timimoun a été occupé par plusieurs personnalités politiques nationales depuis sa création.


title: Wilaya de Timimoun

text: Selon le recensement général de la population et de l'habitat de 2008, l'ensemble des communes de la wilaya de Timimoun comptait habitants.


title: Ajustement de courbe

text: Lajustement de courbe est une technique d'analyse d'une courbe expérimentale, consistant à construire une courbe à partir de fonctions mathématiques et d'ajuster les paramètres de ces fonctions pour se rapprocher de la courbe mesurée — on parle donc aussi d'ajustement de paramètres. On utilise souvent le terme anglais , ou simplement , pour désigner cette méthode ; on utilise souvent le franglais « fitter une courbe » pour dire « ajuster une courbe ».


title: Ajustement de courbe

text: On utilise des méthodes de régression. Dans les cas simples, il s'agit de régression multilinéaire si la loi est linéaire pour tous les paramètres, ou de régression polynomiale lorsque l'on utilise un polynôme pour simuler le phénomène (les paramètres physiques pouvant être déduits des coefficients du polynôme).


title: Ajustement de courbe

text: Les méthodes de régression classiques permettent de déterminer les paramètres à partir de calculs sur les données, mais sont inapplicables si la fonction est trop complexe. Il faut alors travailler par essai-erreur pour se rapprocher d'une solution, au sens de la méthode des moindres carrés. La solution n'est pas nécessairement unique.


title: Ajustement de courbe

text: Dans le cas d'un ajustement géométrique, on parle de la méthode des moindres carrés totaux ("", TLS) : en effet, on prend en compte les deux coordonnées "x" et "y" pour la détermination de l'écart quadratique.


title: Ajustement de courbe

text: Dans certains cas, on a un modèle théorique permettant de prévoir la forme de la courbe ; la méthode d'ajustement permet de déterminer les paramètres de l'échantillon. Dans d'autres cas, on utilise une fonction empirique ; on s'intéresse alors en général à la surface, la largeur ou à la position du maximum de la fonction.


title: Ajustement de courbe

text: On utilise souvent des polynômes : ce sont des modèles qui se calculent facilement. Pour les formes de type « pic » (distributions unimodales), on utilise fréquemment des fonctions gaussiennes, lorentziennes ou bien des combinaisons (fonctions ou pseudo-fonctions de Voigt), ou encore des fonctions de Pearson. Les courbes présentant un amortissement comportent fréquemment une composante exponentielle négative (fonction en ) ; les courbes en S peuvent être modélisées par une fonction sigmoïde.


title: Ajustement de courbe

text: La fonction peut être parfois décomposée en plusieurs fonctions soit qu'elle en est la somme, le produit, le produit de convolution…


title: Ajustement de courbe

text: Habituellement, on utilise un algorithme de régression visant à minimiser l'écart quadratique entre la courbe simulée et la courbe expérimentale ; on parle d'algorithme de minimisation de l'erreur.


title: Ajustement de courbe

text: où est le "i"-ème point mesuré et est le "i"-ème point calculé. Le facteur R est similaire dans son expression au coefficient de corrélation multiple ( étant alors le coefficient de détermination). On utilise plus couramment le facteur de fiabilité pondérée ("") :


title: Ajustement de courbe

text: Dans les cas simples, le système d'équations que l'on obtient peut se résoudre « simplement » ; en particulier pour les régressions multilinéaires, on peut le résoudre par inversion de matrice.


title: Ajustement de courbe

text: Lorsqu'il n'est pas possible de résoudre simplement le système d'équations, on peut utiliser la méthode de Newton-Raphson.


title: Ajustement de courbe

text: C'est un algorithme itératif : à chaque étape, on regarde de quelle manière une petite variation d'un paramètre fait varier la fonction de fiabilité . Le jeu de paramètre retenu pour l'étape suivante est obtenue par extrapolation de ces petites variations, par linéarisation : on cherche les valeurs des paramètres qui rendraient nul si les variations de étaient proportionnelles aux variations des paramètres. Le calcul s'arrête lorsque l'on n'arrive plus à diminuer le facteur de fiabilité, on parle de convergence.


title: Ajustement de courbe

text: Si l'on note l'ensemble des paramètres, l'intensité calculée en chaque point "i" à l'étape "j" s'exprime par


title: Ajustement de courbe

text: Pour simplifier les calculs, on peut faire un développement limité du premier ordre de cette fonction , alors en appliquant des incréments aux paramètres, on peut écrire


title: Ajustement de courbe

text: en imposant , on obtient ainsi un système d'équations linéaires (l'indice "j" est omis pour plus de clarté) :


title: Ajustement de courbe

text: qui peut se résoudre par une pseudo-inversion de matrice, ce qui permet de calculer les et donc les valeurs des paramètres à l'étape suivante "j" + 1 :


title: Ajustement de courbe

text: La pseudo-inversion est justifiée par le fait que le premier membre du système d'équations s'écrit alors


title: Ajustement de courbe

text: Il s'agit bien d'une méthode de Newton-Raphson, puisque l'on linéarise la fonction et que l'on cherche le point qui annule ( si pour tout "i").


title: Ajustement de courbe

text: En remarquant que est en fait la matrice jacobienne de (), on voit que le système d'équations est constitué des équations normales. Les incréments des paramètres peuvent alors se calculer par


title: Ajustement de courbe

text: Parfois, la linéarisation est « trop violente » : si la fonction présente une « courbure » importante lorsque les paramètres varient, l'application de la « loi tangente » peut éloigner de la solution plutôt que rapprocher. On peut donc utiliser un coefficient d'atténuation , on a alors :


title: Ajustement de courbe

text: Il peut arriver que le programme converge vers un minimum local de qui n'est pas le minimum absolu. Pour éviter cette situation, on utilise l'algorithme de Metropolis-Hastings : lorsque l'on a convergé, on fait varier les paramètres d'une certaine valeur et on recommence le processus pour voir si l'on arrive à converger vers un autre jeu de paramètres ayant un facteur de fiabilité plus faible.


title: Ajustement de courbe

text: Si la simulation était parfaite, le facteur de fiabilité aurait une valeur dépendant du rapport signal sur bruit. Si l'on sait calculer ce rapport signal sur bruit, c'est-à-dire si l'on connaît la loi de probabilité régissant les fluctuations du signal, on peut alors déterminer un facteur de fiabilité incompressible . Si la simulation est parfaite, on a alors de fait, la qualité de la simulation est souvent exprimée par le rapport , qui doit tendre vers 1 au fur et à mesure des étapes itératives.


title: Ajustement de courbe

text: La régression circulaire consiste à trouver le « meilleur cercle », au sens des moindres carrés, décrivant un ensemble de points. C'est un problème de régression géométrique non linéaire. Cependant, un choix astucieux de la fonction d'erreur permet de se ramener à un problème linéaire.


title: Ajustement de courbe

text: La régression elliptique consiste à trouver la « meilleure ellipse », au sens des moindres carrés, décrivant un ensemble de points.


title: La Force de l'âge

text: La Force de l’âge, publié en 1960, est le deuxième tome de l’œuvre autobiographique écrite par Simone de Beauvoir, précédé des "Mémoires d'une jeune fille rangée" (1958) et suivi de "La Force des choses" (1963) et de "Tout compte fait" (1972). On peut aussi inclure dans cette œuvre autobiographique le récit de 1964 : "Une mort très douce".


title: La Force de l'âge

text: Ce tome traite de la période de sa vie s'étendant de 1929, de sa réussite à l'agrégation préparée avec Jean-Paul Sartre, à la Libération de Paris en août 1944.


title: La Force de l'âge

text: L’œuvre est divisée en deux grandes parties : la première se clôt en 1939, moment où « l'Histoire [l'] a saisie » et couvre donc une décennie. On y suit l'auteure dans sa nouvelle vie de femme active et indépendante : elle enseigne la philosophie à Marseille, puis à Rouen. Avec Jean-Paul Sartre qu'elle retrouve dès qu'elle le peut, elle continue à appréhender le monde de toutes les manières possibles, par des discussions, des rencontres, de nombreux voyages (Italie, Grèce, Espagne, Allemagne…), des amitiés fortes. Les deux membres du couple travaillent tous deux à devenir écrivain.


title: La Force de l'âge

text: La deuxième partie couvre la période de la Seconde Guerre mondiale, dont la déclaration crée une cassure dans la vie de Simone de Beauvoir, après les dix ans de liberté et de bonheur de la première partie. L'auteure raconte la séparation d'avec Sartre, puis la dure période de l'Occupation. Cette lourde expérience conduit Sartre et Beauvoir à modifier leur façon d'envisager leur rôle d'écrivain et de citoyen.


title: La Force de l'âge

text: Ce volume est à la croisée du genre de l'autobiographie et de celui des mémoires — les deux termes étant employés par l'auteure dans son œuvre — car Simone de Beauvoir, tout en se concentrant sur son histoire personnelle, parle aussi, à partir de la deuxième partie, de son temps.


title: La Force de l'âge

text: En effet, durant ces années, une large place est faite à la description de la France pendant la Drôle de guerre, sous l'Occupation, et aux actions de la Résistance. Simone de Beauvoir se fait bien témoin de l'histoire, mais par l'entremise de son expérience personnelle. De plus, elle est entourée par des personnes qui deviendront ou sont alors déjà des personnalités culturelles de l'époque, comme Charles Dullin, Marcel Mouloudji puis Albert Camus, Michel Leiris, Alberto Giacometti, etc., et son œuvre permet d'en avoir un portrait approfondi et une vision familière.


title: La Force de l'âge

text: Dans la deuxième partie, Simone de Beauvoir rompt le récit rétrospectif pour inclure des pans de son journal de l'époque. Sa fille adoptive, Sylvie Le Bon de Beauvoir, a publié la version intégrale de ce journal sous le titre "Journal de guerre, – ".


title: Énalapril

text: L'énalapril (vendu sous les marques Renitec et Vasotec) est un médicament de la classe des inhibiteurs de l'enzyme de conversion (IEC) utilisé dans le traitement de l'hypertension artérielle et de certaines insuffisances cardiaques chroniques.


title: Énalapril

text: Cette classe de médicament est utilisée principalement dans l'hypertension artérielle. Certains sont également utilisés dans l'insuffisance cardiaque, dans certaines insuffisances rénales ou en prévention secondaire après un infarctus du myocarde.


title: Énalapril

text: Les inhibiteurs de l'enzyme de conversion bloquent la production d'angiotensine II, puissant vasoconstricteur, et aboutissent donc à une diminution de la résistance artérielle.


title: Énalapril

text: L'énalapril fait partie de la liste des médicaments essentiels de l'Organisation mondiale de la santé (liste mise à jour en ).


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le couronnement de comme empereur de Centrafrique se déroule le à Bangui, capitale de l'Empire centrafricain. Il s'agit du seul couronnement de l'histoire de l'Empire, éphémère monarchie autocratique proclamée en 1976 par Jean-Bedel Bokassa, dictateur militaire et président à vie de la République centrafricaine.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le couronnement, qui copie le sacre de comme empereur des Français en 1804, et les événements connexes sont célébrés dans le luxe et le faste. Malgré le soutien matériel substantiel de la France, les dépenses s'élèvent à plus de de dollars et causent de graves dommages à l'État centrafricain, suscitant un énorme tollé en Afrique et dans le reste du monde. Après le couronnement, Bokassa reste moins de deux ans au pouvoir. Deux opérations militaires, menées en , provoquent le renversement de la monarchie, et le pays redevient une république.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Au printemps 1976, lors d'une visite du président Valéry Giscard d'Estaing en République centrafricaine, Jean-Bedel Bokassa lui fait part de son projet de proclamer l'Empire centrafricain et de célébrer l'événement. Selon lui, l'instauration d'une monarchie aiderait la Centrafrique à améliorer sa position vis-à-vis du reste du continent africain et à accroître son autorité sur la scène internationale.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Valéry Giscard d'Estaing lui suggère d'organiser une cérémonie de couronnement modeste, dans le style traditionnel africain, en évitant les dépenses élevées, car la République centrafricaine est l'un des pays les plus pauvres d'Afrique, et une cérémonie opulente pourrait avoir des conséquences économiques et sociales négatives.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Bokassa s'obstine néanmoins à demander à Valéry Giscard d'Estaing l'aide de la France pour organiser l'événement. Le président français est contraint d'accepter pour plusieurs raisons : d'une part, son refus pourrait compromettre la poursuite du rôle rentable de la France dans l'industrie minière du pays et d'autre part, la France souhaite maintenir son influence dans le pays, qui, avec le Gabon et le Zaïre, fait partie du triangle sur lequel repose la politique française dans la région. L'inquiétude de la France s'accroît après que Bokassa a tenté de se rapprocher du dirigeant libyen Mouammar Kadhafi, qui avait des relations tendues avec la France et le Tchad pro-français en raison d'un différend territorial. Cela oblige Giscard à promettre une aide matérielle au président centrafricain en échange de la rupture des liens avec Kadhafi.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le , lors d'un congrès extraordinaire du Mouvement d'évolution sociale de l'Afrique noire (MESAN), Bokassa annonce le changement de nom de la République centrafricaine en Empire centrafricain et se proclame empereur. Lors du congrès, une Constitution préétablie est adoptée, selon laquelle l'empereur est le chef du pouvoir exécutif, et la monarchie est déclarée héréditaire, transmise en ligne masculine au cas où l'empereur lui-même ne désignerait pas un successeur. Son titre complet est . Peu après la proclamation de l'empire, Bokassa, qui avait adopté l'islam et changé son nom en Salah Eddine Ahmed Bokassa lors d'une visite de Kadhafi en , se reconvertit au catholicisme.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le premier dirigeant étranger à féliciter Bokassa pour son accession au titre impérial est Valéry Giscard d'Estaing, qui entretient par ailleurs depuis plusieurs années des relations amicales avec Bokassa. Le chef de l'État centrafricain appelle ainsi le président français . En outre, Giscard s'est rendu plusieurs fois en République centrafricaine pour chasser dans les domaines privés de Bokassa, d'où lui et ses frères ont rapporté des défenses d'éléphant, des têtes de lions montées et des diamants qui leur ont été offerts par Bokassa lui-même. Le futur dictateur de la République centrafricaine connaissait également le premier président de la Cinquième République française, le général de Gaulle, qu'il vénérait et appelait .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Bokassa prévoit de procéder à son couronnement le , un an jour pour jour après la proclamation de l'Empire centrafricain, à l'instar de , sacré empereur des Français le à Notre-Dame de Paris, qu'il considère comme son modèle.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Pour préparer le couronnement, plusieurs comités spéciaux sont formés, chacun d'entre eux étant responsable d'un domaine spécifique des festivités. Ainsi, le comité responsable de l'hébergement est chargé de trouver des locaux adaptés pour étrangers. À cette fin, après avoir reçu l'autorisation de Bokassa, les membres du comité réquisitionnent des appartements, des maisons et des hôtels auprès des habitants de Bangui pour les célébrations, et rénovent les chambres destinées aux invités. Un autre comité a pour mission de changer complètement l'aspect de la capitale, et notamment les espaces qui seront utilisés lors du couronnement. Il supervise ainsi le nettoyage des rues, la remise en peinture des bâtiments, ainsi que le déplacement des mendiants et vagabonds en dehors du centre de Bangui.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: De nombreux objets utilisés lors du couronnement sont réalisés par des maîtres français. Dès , le représentant de l'ambassade de Centrafrique en France informe confidentiellement le sculpteur Olivier Brice que le président Bokassa souhaite l'associer aux travaux de décoration de la cathédrale Notre-Dame de Bangui. En outre, Olivier Brice est chargé d'élaborer le trône et le carrosse impériaux.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le trône, fait de bronze doré, est conçu comme un aigle assis aux ailes déployées. Le trône mesure sur et pèse environ deux tonnes. Pour la fabrication du trône, Olivier Brice construit un atelier spécial près de sa maison à Gisors en Normandie, où emploie environ . Le siège du trône en velours rouge, qui occupe la cavité dans le ventre de l'aigle doré, est fabriqué par le drapier local Michel Cousin. Au total, le coût du trône s'élève à environ . Pour le carrosse, dans lequel Bokassa doit parader dans les rues de Bangui, le sculpteur achète un vieux carrosse à Nice, qu'il restaure en le recouvrant de velours à l'intérieur, en le décorant partiellement d'or et en ajoutant des emblèmes à l'extérieur. Huit chevaux blancs, qui doivent être attelés au carrosse, sont achetés en Belgique. En outre, plusieurs dizaines de chevaux gris normands sont acquis pour l'escorte de l'empereur, dont les membres passent tout l'été 1977 à Lisieux pour suivre des cours d'équitation spéciaux.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Bokassa commande une grosse bague en diamant à l'entrepreneur américain , qui accepte la commande bien que ne disposant pas des fonds nécessaires pour acheter une pierre assez grosse. Albert Jolis s'arrange pour traiter un diamant noir de faible qualité, ressemblant aux contours de l'Afrique sur la carte, et l'insérer dans une grande bague. L'endroit sur le diamant noir correspondant approximativement à la position de l'Empire centrafricain en Afrique est décoré d'un diamant incolore. L'objet, dont la valeur ne dépasse pas les , est présenté à Bokassa comme un diamant unique d'une valeur supérieure à . Après son renversement, Bokassa emporte avec lui en exil ce et, cyniquement, Albert Jolis lui recommande de ne pas le vendre.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La costumes impériaux sont fabriqués en France. La société française Guiselin, qui avait déjà effectué un travail similaire sous , est chargée de la création d'un costume de couronnement pour l'empereur, en association avec Pierre Cardin. La tenue impériale se compose d'une longue toge allant jusqu'au sol et ornée de milliers de petites perles, de chaussures également ornées de perles et d'un manteau de neuf mètres de velours cramoisi, orné d'emblèmes dorés en forme d'aigles et bordé de fourrure d'hermine. L'ensemble coûte au Trésor centrafricain. La robe confectionnée par Lanvin pour l'impératrice Catherine, ornée de métalliques, coûte . Outre la robe, un manteau est confectionné pour l'impératrice, semblable à celui de l'empereur, mais de taille plus modeste.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La couronne impériale est réalisée par la joaillerie française Arthus-Bertrand. La couronne est traditionnelle : une lourde armature reposant sur un bandeau d'hermine avec un dais cramoisi. Une couronne d'or est placée sur le bandeau, au milieu de laquelle est placée la figure d'un aigle. Huit arcs partent de la couronne, soutenant une sphère bleue sur laquelle les contours de l'Afrique sont soulignés de couleur dorée. En outre, toute la couronne est incrustée de diamants, dont le plus gros, de , se trouve au centre de la figure de l'aigle, à l'endroit le plus proéminent. Le coût de la couronne est estimé à . Une couronne séparée, ornée d'un diamant de , est destinée à l'impératrice. En outre, un sceptre impérial, une épée et plusieurs bijoux sont fabriqués pour le couronnement. Le tout, y compris les deux couronnes, est estimé à environ américains.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Les entreprises textiles de l'Empire s'attèlent à confectionner des centaines de costumes de cérémonie pour les habitants de Bangui. Les autorités imposent un code vestimentaire : les enfants doivent porter des vêtements blancs, les fonctionnaires de niveau intermédiaire des vêtements bleu foncé et les hauts fonctionnaires et ministres des vêtements noirs. Pendant les préparatifs de l'événement, Bokassa cherche à établir des contacts avec des artistes étrangers et à les inviter à Bangui. L'artiste ouest-allemand Hans Linus Murnau réalise deux grands portraits de l'empereur. Dans l'un, Bokassa est représenté tête nue, et dans l'autre, il porte une couronne. Ce dernier portrait est ensuite utilisé pour un timbre commémoratif. En outre, une "Marche impériale" et une "Valse impériale" sont écrites en France, de même que l'ode du couronnement, qui se compose de .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Plus de de nourriture et de boissons devant être servies lors du banquet de couronnement sont acheminées en Centrafrique par des avions en provenance d'Europe. Une cave de Bangui reçoit jusqu'à , dont la production des domaines Château Lafite Rothschild et Château Mouton Rothschild, récolte 1971. Chaque bouteille est estimée à environ américains. Outre le vin, Bokassa commande de champagne Moët & Chandon et son whisky écossais préféré, le Chivas Regal, ainsi que d'argenterie.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Enfin, pour que les dignitaires étrangers soient convenablement reçus à Bangui, Bokassa ordonne l'achat de soixante voitures Mercedes-Benz neuves. Le pays étant enclavé, les véhicules sont d'abord transportés dans un port au Cameroun, puis livrés par avion à Bangui, pour un coût de .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Lorsque tout ce qui a été conçu pour la cérémonie de couronnement est enfin livré à Bangui, le montant total, comprenant à la fois les acquisitions à l'étranger et les coûts intérieurs, s'élève à environ . Pour l'économie d'un État appauvri tel que l'Empire centrafricain, ce montant extrêmement élevé équivaut à un quart du budget annuel du pays. La plupart des dépenses sont payées par la France, en échange de la rupture promise avec la Libye. L'Empire centrafricain doit pourtant payer une somme importante.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Selon les vues de Bokassa, son couronnement doit obligatoirement avoir lieu en présence du pape . En effet, il aurait eu l'intention, comme l'aurait fait avec le pape lors de son sacre, de prendre la couronne des mains du pape et de la placer lui-même sur sa tête. Pour inviter le chef de l'Église catholique à son couronnement, se tourne vers l'archevêque de Bangui, , et le pro-nonce apostolique auprès de l'Empire centrafricain, . Résistant à cette idée, Oriano Quilici explique à Bokassa en que le pape est trop âgé pour un si long voyage et qu'il ne pourra donc pas assister à la cérémonie. Après avoir reçu l'accord de Bokassa, Quilici prend néanmoins contact avec le Vatican et obtient un accord pour que le pape soit représenté par l'archevêque , qui avait déjà représenté le pape lors de l'intronisation du roi , en 1975.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La plus grande inquiétude de Bokassa est causée par le refus des chefs d'État, y compris les monarques, de se rendre à Bangui. L'empereur Hirohito du Japon et le chah d'Iran Mohammad Reza Pahlavi rejettent tous deux l'invitation. Les autres monarques régnants n'expriment pas non plus le désir d'assister à la cérémonie. Le Premier ministre de Maurice, Sir Seewoosagur Ramgoolam, et le président de la Mauritanie, Moktar Ould Daddah, envoient quant à eux leurs épouses pour les représenter. Le prince est le seul membre d'une famille royale à faire le déplacement jusqu'à Bangui.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La plupart des États sont représentés à la cérémonie de couronnement par leurs ambassadeurs, tandis qu'un certain nombre de pays font le choix de boycotter la cérémonie. Les dirigeants africains autoritaires tels que le Gabonais Omar Bongo, le Zaïrois Mobutu Sese Seko et l'Ougandais Idi Amin Dada refusent effectivement de visiter l'Empire centrafricain. Plus tard, dans une de ses entrevues, Bokassa explique leur refus en déclarant : .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La décision la plus inattendue est celle du président français de ne pas être présent. Au lieu de cela, Valéry Giscard d'Estaing se contente d'envoyer à Bokassa une épée de l'ère napoléonienne comme cadeau au nom du gouvernement français. Le chef de l'État français est néanmoins représenté au couronnement par le ministre de la Coopération, Robert Galley, et le conseiller présidentiel pour les affaires africaines, René Journiac. Soutenant Bokassa, Robert Galley condamne les hauts fonctionnaires qui refusent d'accepter une invitation à Bangui, mais qui sont prêts à participer au jubilé d'argent d', en les accusant de racisme. Au final, sur les , seuls 600 acceptent de venir, dont . L'absence totale de chefs d'État est toutefois en partie compensée par la présence en nombre de diplomates et d'hommes d'affaires, y compris européens.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Le , à , heure d'Afrique occidentale, les premières limousines Mercedes-Benz transportant les invités arrivent au nouveau stade de basket-ball de Bangui, rebaptisé « palais du couronnement » pour l'occasion, où doit avoir lieu la cérémonie. Sur le chemin du stade de basket-ball, construit par des Yougoslaves, les voitures traversent les rues nouvellement restaurées de Bangui, et passent devant le palais des sports Jean-Bedel-Bokassa, le long de l'avenue Bokassa, non loin de l'université Jean-Bedel-Bokassa. À , tous les invités et participants à la cérémonie ont pris place, alors que l'arrivée de l'empereur lui-même est attendue à . Afin de maintenir une atmosphère appropriée, des haut-parleurs situés dans le stade diffusent une musique solennelle.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La partie du stade où doit avoir lieu le couronnement est, selon les plans d'Olivier Brice, décorée de bannières et de tapisseries aux couleurs nationales, ainsi que de rideaux et de tapis rouges. Les plates-formes sur lesquelles reposent les trônes de l'empereur et de l'impératrice sont entièrement rouges. Le trône de l'impératrice est beaucoup plus modeste que celui de l'empereur : il s'agit d'une chaise haute en velours rouge avec un baldaquin de velours à franges dorées. À sa gauche se trouve un petit siège pour le prince héritier. Le stade est gardé par les troupes françaises, envoyées .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: À , alors que le cortège de Bokassa est toujours en route, l'orchestre de la Marine française, composé de , commence à jouer une vieille chanson à boire, "Chevaliers de la table ronde", pour distraire les invités. L'air conditionné du stade ne fonctionnant pas, la température extrêmement élevée se fait peu à peu sentir, ce qui crée une gêne pour les personnalités présentes, qui sont en costume et en robe de soirée. Certains, pour ne pas transpirer, s'éventent avec le programme de la cérémonie, distribué à chaque invité. Ce n'est que vers que le cortège impérial, qui a parcouru plusieurs kilomètres depuis le palais de la Renaissance, arrive au stade. Un changement s'est produit le long du parcours du cortège : ne supportant pas la chaleur de leur voiture fermée, Bokassa et l'impératrice Catherine sont montés dans l'une des Mercedes équipées de l'air conditionné, avant de remonter dans leur voiture quelques centaines de mètres avant la fin du parcours.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: La cérémonie de couronnement commence à . Les premiers à entrer dans la salle sont deux gardes en uniformes militaires de l'époque napoléonienne portant le drapeau national et l'étendard impérial. Ils se placent avec les drapeaux de chaque côté de l'estrade où se trouvent les trônes. Après les gardes, suit le prince héritier. Celui-ci est vêtu d'un uniforme blanc de parade militaire, avec un galon doré et un ruban sur l'épaule, et une casquette blanche sur la tête. Ensuite, l'impératrice Catherine apparaît, un manteau fixé sur le haut de sa robe, et une couronne de laurier en or sur la tête. L'impératrice est accompagnée de dames d'honneur vêtues de robes de soirée roses et blanches et de chapeaux à larges bords, qui soutiennent la longue traîne de sa robe jusqu'à ce qu'elle atteigne son trône.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Avant que Bokassa lui-même n'entre dans la salle, l'orchestre de la Marine française cesse de jouer. Une voix provenant du haut-parleur annonce au son du tambour : . Sur l'air de la "Marche impériale", l'empereur s'avance sur le tapis, vêtu d'une toge blanche avec une ceinture à cinq bandes aux couleurs du drapeau national. Un large ruban est drapé sur l'épaule de Bokassa, des gants blancs en peau d'antilope couvrent ses mains, et sa tête est ornée d'une couronne d'or, fabriquée dans le style de la Rome antique. Accompagné de son escorte, de cadreurs et de photographes, il monte sur la plate-forme et s'assied sur son trône. Les gardes lui remettent les attributs du pouvoir impérial : l'épée et le sceptre de deux mètres de haut, que Bokassa prend dans sa main droite. Ensuite, plusieurs gardes apportent un long manteau de velours, que l'un d'eux met sur les épaules de l'empereur. Après cela, Bokassa pose lui-même la couronne sur sa tête. L'assistance répond par des applaudissements. Pour finir, l'empereur prête serment au peuple centrafricain.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Lorsque Bokassa finit de prêter serment, le public applaudit à nouveau, et les haut-parleurs font retentir l'hymne national centrafricain, "La Renaissance", en sango. Le couronnement de l'impératrice Catherine commence ensuite. Celle-ci s'agenouille devant son mari, qui enlève la couronne de laurier de sa tête pour y placer la couronne impériale. Cette scène, comme le remarquent les témoins du couronnement, ressemble fortement à celle représentée sur le tableau "Le Sacre de Napoléon" de Jacques-Louis David. Il est à noter que le ministre français de la Coopération, Robert Galley, est habillé comme le maréchal d'Empire Michel Ney lors du sacre de Napoléon. La cérémonie du couronnement s'achève par la représentation d'une chorale à l'intérieur du stade de basket-ball.


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Après le couronnement, l'empereur, l'impératrice et ses dames d'honneur, le prince héritier et le reste des enfants de Bokassa se rendent à la messe à la cathédrale Notre-Dame de Bangui, à deux kilomètres du stade. En chemin, ils sont accompagnés par une unité équestre de hussards. Alors que l'empereur et l'impératrice repartent dans une voiture fermée, le prince héritier voyage séparément dans une voiture hippomobile ouverte. Sur le chemin de la cathédrale, le cortège impérial passe sous les arcs de triomphe et des bannières portant la lettre B. Selon Brian Titley, la foule présente le long de la route ne démontre pas un .


title: Couronnement de Bokassa Ier

text: Dans la cathédrale, deux trônes ont été préparés pour l'empereur et l'impératrice, ainsi qu'un petit siège pour le prince héritier. Quelques sièges supplémentaires sont prévus pour les invités de haut rang, mais pas assez pour accueillir tous les invités de la cérémonie. La messe est célébrée en trois langues par l'archevêque . Dans son homélie, il souhaite le succès de l'empereur, mais évite les louanges et adulations excessives attendues.


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text: Le dernier événement du est un banquet nocturne au palais de la Renaissance organisé par Bokassa pour les invités les plus prestigieux. Ceux qui n'ont pas été invités à la réception se rendent au bar de l'hôtel Rock, équipé d'une climatisation.


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text: Au total, environ sont conviées au banquet. Comme, le soir venu, la chaleur de la capitale s'est progressivement atténuée, l'événement se déroule en plein air : les tables où sont assis les invités se trouvent dans un vaste jardin pittoresque, décoré de fontaines et de sculptures en os, adjacent au palais. Pour des raisons de sécurité, le jardin est protégé par des écrans de verre pare-balles. À , lorsque tous les invités sont rassemblés, les serveurs commencent à servir les plats, mais Bokassa est de nouveau en retard et n'apparaît qu'après un certain temps. L'empereur a troqué son costume de couronnement et ses attributs pour un uniforme de maréchal, avec une casquette comportant une cocarde et des plumes d'autruche, et porte la bague en diamant noir à son doigt. L'impératrice porte une longue robe de soirée française haute couture.


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text: Une grande variété de plats est servie lors du banquet. Pour le dessert, les invités se voient offrir un énorme gâteau impérial à sept couches, décoré d'un glaçage vert. Lorsque le gâteau est hissé sur la table, la partie supérieure est retirée, libérant une demi-douzaine de pigeons. Les plats sont servis dans des assiettes en or et en porcelaine, commandées spécialement chez le maître limougeaud Berardo. Lorsque les invités finissent de manger, Bokassa se penche vers Robert Galley et lui chuchote : . On ignore si l'empereur disait vrai, mais ses paroles sont devenues l'une des raisons de la croyance que Bokassa était cannibale. En outre, on pense que la viande servie au dîner appartenait à des prisonniers détenus dans une prison de Bangui.


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text: Une pause de a lieu après le dîner, au cours de laquelle un feu d'artifice est donné au palais. Les explosifs avaient été amenés de Paris. Le feu d'artifice est suivi d'un spectacle de musique pop au cours duquel plusieurs chansons sont interprétées par un groupe de chansonniers composé d'anciennes filles de bar de Saïgon, dans le sud du Viêt Nam. L'orchestre de la Marine française, qui s'était produit au stade, participe également au spectacle. Lorsqu'il interprète la "Valse impériale", écrite en France spécialement pour le couronnement de Bokassa, l'empereur et l'impératrice invitent les convives sur la piste de danse. La fête se termine vers .