title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Le profil des ogives et doubleaux des quatre premières travées est méplat, mais les faces latérales sont garnis de fines baguettes. La voûte de la quatrième travée a été refait par Viollet-le-Duc en imitant la voûte d'origine, et ne montre que d'infimes différences avec les trois autres voûtes, refaites au milieu du . Le profil des trois derniers doubleaux et des ogives de la cinquième travée est d'un large méplat entre deux tores. Dans la sixième travée, les ogives présentent une arête biseauté entre deux tores. Francis Salet souligne que l'orientation des ogives à 45° ne doit pas inciter à la conclusion qu'il y avait un voûtement sexpartite à l'origine, incompatible avec les autres supports. Les clés de voûte ne sont pas décorées et font apparaître un petit orifice. Indépendamment de certains détails, l'on peut rapprocher la nef de la collégiale de Poissy des autres grandes églises romanes de la région bâties aux débuts du voûtement d'ogives, telles que l'église Saint-Étienne de Beauvais et la basilique Notre-Dame-de-Bonne-Garde de Longpont-sur-Orge.


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text: À la fin du , les cinq premières travées de la nef sont reprises en sous-œuvre du côté nord uniquement. L'on ignore si les voûtes des trois premières travées existaient encore à ce moment, mais les voûtes de la quatrième et de la cinquième travée ont subsisté d'origine jusqu'au milieu du , ce qui prouve que la nef n'était pas détruite avant la reconstruction. L'on ne conserva que les piliers et leurs multiples colonnettes à chapiteaux. Les grandes arcades refaites à la période flamboyante sont en tiers-point et ont un profil prismatique. Au-dessus des arcades, court une frise de feuillages d'un très beau style. Il n'y a plus de triforium, mais des fenêtres rectangulaires feintes, qui sont simulées par des moulures prismatiques. Les deux meneaux verticaux répondent à ceux des fenêtres hautes, qui ont la même largeur que les baies factices. Celles-ci sont par ailleurs surmontées d'une frise de feuillages analogue à la précédente, mais qui ne forme pas un bandeau continue. Elle est en outre absente dans la troisième travée.


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text: Pour venir aux fenêtres hautes, elles sont aussi en tiers-point, et munis d'un réseau de trois arcades trilobées, dont celle au centre est surmontée d'une quatrième arcade trilobée. Des meneaux verticaux partent des sommets des trois arcades du premier niveau, et comme particularité, celui du milieu n'est pas raccordé à l'arc d'inscription à son extrémité supérieure. — La reconstruction du milieu du a été plus radicale, car le premier et le second pilier libre ont été entièrement démolis, et les supports d'origine ne subsistent qu'au début de la première, et à la fin de la troisième travée, partiellement sans emploi. En haut, les nouveaux piliers sont ondulés comme à la période flamboyante, mais l'ondulation regardant vers le doubleau de la nef retombe sur une étroite console à mi-hauteur. Sous les arcades en plein cintre, les piédroits sont garnis de pilastres ioniques fortement simplifiés. L'étage du triforium a été rattaché à celui des fenêtres hautes, et l'on y trouve des fenêtres en tiers-point dont le remplage est constitué de trois arcatures plein cintre, dont celle du milieu est surmontée d'un oculus. La partie inférieure des fenêtres, au niveau de l'ancien triforium, est factice. On a fait retomber les voûtes sur les piliers ondulés et non plus sur des culs-de-lampe.


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text: Le bas-côté nord avec son enfilade de chapelles représente la partie la plus homogène de l'église, mais hormis les supports des grandes arcades, tout date de la fin du . En effet, même la sixième travée a été entièrement rebâtie à cette époque, alors qu'elle conserve son apparence d'origine dans la nef. Des piliers ondulés bien proportionnés font corps avec les piles de la nef, qui ont été entièrement reprises et paraissent moins volumineux que dans les dernières travées du bas-côté sud, où l'on trouve la disposition d'origine. Des piliers ondulés complets leur font face au nord ; ils s'apparentent à des piliers libres, mais un mur de faible épaisseur les relie au mur extérieur et sépare les chapelles les unes des autres. Il n'y a pas de chapiteaux ni de frises.


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text: Les arcades, doubleaux, ogives et formerets sont en tiers-point et adoptent un profil prismatique caractéristique du style flamboyant, qui est d'une grande complexité pour les arcades, et se compose d'une succession de gorges et listels de différentes dimensions. Comme particularité, l'intrados des arcades vers les chapelles de la quatrième et de la cinquième travée sont aplatis et ornés de médaillons. Les nervures sont pénétrantes. L'on note la minceur des doubleaux, qui ne sont que légèrement plus forts que les ogives, alors qu'au , ils étaient aux mêmes dimensions que les grandes arcades. Dans les angles des chapelles, elles s'interpénètrent et descendent jusqu'au sol. Les clés de voûte du bas-côté sont des écussons à la sculpture piochée, entourées de couronnes de feuillages. Quant au dallage du sol, il est ancien et constitué de pierre calcaire, comportant des pierres tombales effacées. L'éclairage du bas-côté est uniquement assuré par les baies des chapelles, qui sont pourvues de réseaux flamboyants d'une facture semblable que les fenêtres hautes de la nef côté sud, sans soufflets ni mouchettes. Au moins dans les chapelles, les réseaux sont des créations de Viollet-le-Duc. Les chapelles sont d'une architecture assez austère, ce qui est compensé par la richesse du mobilier. Les chapelles de la quatrième et de la cinquième travée se distinguent notamment par des boiseries baroques d'une grande qualité.


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text: Les trois dernières travées du bas-côté sud sont les dernières qui présentent encore, au moins en grande partie, leurs dispositions du . Pas grande chose n'est authentique, car Viollet-le-Duc "". Les piles de la nef sont particulièrement épaisses et font largement saillie dans le bas-côté, afin de pouvoir contenir les ressauts accueillant les colonnettes. Des faisceaux d'une colonne et de deux colonnettes y sont adossés, et il n'y a donc pas de colonnette correspondante aux ogives. En face, des faisceaux d'une colonne et de quatre colonnettes sont adossés aux piliers engagés dans le mur sud.


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text: Mais deux parmi ces colonnettes sont réservés aux formerets, et il n'y a donc pas non plus de colonnette correspondant aux ogives. De toute façon, ce sont des voûtes d'arêtes construites sous Viollet-le-Duc qui couvrent cette partie du bas-côté sud. La question est de savoir si de telles voûtes ont existé préalablement. Francis Salet n'a pas fait le rapprochement avec d'autres églises romanes de la région ayant reçu des voûtes d'arêtes au : basilique de Longpont, Saint-Pierre de Montmartre, abbatiale de Morienval, Saint-Germain-des-Prés, etc. Dans aucun cas le voûtement d'arêtes ne correspond aux dispositions authentiques, et il se fonde sur de simples conjectures résultant d'une connaissance incomplète de l'architecture romane de la région.


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text: Francis Salet ne tient donc pas compte de ces exemples, et il se base sur une gravure de Villeneuve antérieure à la restauration de Viollet-le-Duc, pour affirmer que le bas-côté était voûté d'arêtes dès l'origine. Or, ce que l'on voit au premier plan est une voûte flamboyante à liernes et tiercerons reçue par des culots, et à l'arrière-plan, Francis Salet veut reconnaître une voûte d'arêtes, mais le dessinateur ne fait ressortir que de lignes croisées sur un fond d'ombre. En outre, le dessin n'est pas fidèle en tous points, car une colonnette au premier plan supporte le rouleau supérieur d'une grande arcade, alors que cette position correspond au rouleau supérieur des doubleaux. Rien ne prouve que le formeret visible sous la voûte flamboyante date d'origine ; c'est une arcade plaquée sans aucune mouluration.


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text: Les colonnettes du formeret ont pu supporter des ogives, à moins que le formeret ne soit à l'origine qu'un arc de décharge. La forte saillie des piliers de la nef aurait permis de loger les colonnettes des ogives, ce qui se voit à l'est de la troisième travée. Il est donc impossible d'établir si les bas-côtés étaient simplement plafonnés, voûtés d'arêtes ou voûtés d'ogives. Quoi qu'il en soit, Viollet-le-Duc a mouluré le rang de claveaux inférieur des grandes arcades alors qu'il est simplement chanfreiné dans la sixième travée, qui est considérée comme authentique. Et alors que le dessin montre des doubleaux et un formeret non moulurés, Viollet-le-Duc les a garni de tores, ce qui est certainement une surrestauration, de simples chanfreins paraissant plus probables. Les fenêtres sont recopiées sur les fenêtres hautes de la nef et la fenêtre du mur occidental du bas-côté, pratiquement identiques.


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text: La sacristie avait été abandonnée au et aménagée dans la chapelle orientée au sud de l'abside, mais son emplacement est celui d'origine. Viollet-le-Duc l'a rétablie dans le style du avec des voûtes d'ogives inspirées de témoins qu'il avait encore trouvé sur place. Le passage vers le portail de la cinquième travée était de style classique et datait du . Viollet-le-Duc l'a supprimé et transformé en porche la chapelle de la quatrième travée.


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text: Les trois premières travées du bas-côtés sud sont recouvertes par des voûtes d'ogives en plein cintre du milieu du . Les ogives sont d'un profil carré, les clés de voûte sont des disques ornés d'une colombe symbolisant l'Esprit Saint, d'un écusson et d'autres motifs, et les formerets sont presque plats. Les très larges doubleaux ne concordent pas avec ce style de voûtement caractéristique du milieu du , et l'exemple du bas-côté nord montre que de des doubleaux bien proportionnés auraient été faisables. Du fait du plan barlong des travées et de l'étroitesse de l'ouverture des doubleaux, les arcs en plein cintre des doubleaux ne sont pas complets, et ne représentent qu'une section de 90° d'un cercle.


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text: Le raccordement maladroit avec les piliers ondulés s'explique moins bien, mais le profil méplat des doubleaux n'aurait en tout cas pas permis une interpénétration dans les piliers comme à la période flamboyante. Le choix même de piliers ondulés à la Renaissance peut surprendre. Les piliers comportent par ailleurs des frises vides au niveau habituel des chapiteaux, qui auraient pu être sculptées de pampres ou de rinceaux. Il se peut que la sculpture s'est perdue lors des premières restaurations sous l'architecte Goy. Francis Salet a omis d'examiner les problèmes que soulève cette partie du bas-côté sud. Des vestiges d'autres campagnes de construction subsistent par ailleurs. À l'est de la troisième grande arcade, la pile de la nef paraît particulièrement saillante, comme déjà signalé : ici les colonnettes correspondant au rang de claveaux supérieur sont très rapprochées de la colonne du supportant le rang de claveaux inférieur. Dans la seconde travée, le trumeau du portail est sculpté de trois minuscules personnages sous un genre de chapiteau. Une niche de style Renaissance de 1570 environ est placée devant le pilastre oriental de l'arcade vers la nef.


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text: Au revers de la façade occidentale, les ogives retombent exceptionnellement sur deux fines colonnettes à chapiteaux, qui contrastent avec l'extrême lourdeur des autres supports. Sur le mur, l'on voit encore les traces du formeret d'une précédente voûte. La fenêtre est du début du , et s'ouvre sous une archivolte torique et deux colonnettes à chapiteaux. Les arcades vers les chapelles désaffectée du devant la troisième et la quatrième travée sont prismatiques, et correspondent au style de la chapelle et du porche. Elles retombent sur des piliers ondulés analogue aux autres, ce qui soulève la question si les doubleaux n'étaient pas eux aussi prismatiques.


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text: Le chœur, orienté dans la direction du soleil levant le , n'est pas dans l'axe de la nef. C'est un constat très fréquent que l'on peut faire dans la plupart des églises construites successivement à l'emplacement d'une église plus ancienne. Bien que s'agissant d'une collégiale et donc d'une église ecclésiastique où la liturgie faisait intervenir tout un collège de chanoines, le chœur est de petites dimensions et se réduit à l'abside. En l'absence de transept dont la croisée abrite souvent le maître-autel, l'on doit supposer que les deux dernières travées de la nef étaient initialement rattachées au chœur liturgique, et séparées du reste de la nef par une grille. L'abside comporte deux pans à peu près droits et un chevet en hémicycle, composé de seulement trois pans. Ainsi, l'abside communique avec le déambulatoire par cinq grandes arcades.


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text: Elles sont à simple rouleau, non décorées et simplement chanfreinées, et reposent sur les tailloirs carrés de quatre colonnes monocylindriques appareillées en tambour. Les tailloirs sont suffisamment grands pour recevoir les faisceaux de trois colonnettes correspondant aux ogives et formerets de la voûte. Les colonnettes correspondant aux ogives sont en délit mais baguées à deux niveaux, ce qui diminue l'effet d'élégance et d'élancement. Près de la nef, les arcades retombent sur les tailloirs de chapiteaux engagés plus petits. Ici, les colonnettes des ogives retombent jusqu'au sol ; baguées à quatre niveaux, elles sont également en délit. Les formerets disposent ici de colonnettes à chapiteaux indépendantes, qui jouxtent celles des grandes arcades. Ce premier niveau du chœur se présente encore dans sa forme authentique du milieu du . Or, seulement la plupart des bases et chapiteaux sont réellement anciens, le reste datant des années 1860. Les bases à griffes sont moulurées d'une gorge entre deux tores. Dans un cas, le tore supérieur s'accompagne d'un cordon de perles. Dans un autre cas, les griffes sont remplacées par des sirènes d'un beau style.


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text: Les parties hautes de l'abside sont une création de toutes pièces de Viollet-le-Duc. Les notes de l'architecte Goy donnent quelques indications sur l'état intérieur, mais Goy connaît mal l'architecture médiévale et fournit des analyses et explications peu concluantes. On peut en déduire qu'un triforium ou des galeries avec des arcatures trilobées existaient dans l'abside, et que le style les signalait comme un remaniement de la période gothique. Les fenêtres hautes avaient apparemment un remplage de style gothique rayonnant, comme jadis au sud de la quatrième et cinquième travée de la nef. Au début du , seulement deux fenêtres conservaient un remplage à peu près intact. Toute l'abside tombait en ruines, et Goy tenta de la reconstituer dans son état d'origine. Mais ce pari ne réussit pas, et Viollet-le-Duc écrivit qu'il trouva le chœur . Les mauvais matériaux employés par Goy et le manque de solidité de l'ensemble obligèrent à tout démolir. En 1844, Viollet-le-Duc avait encore dessiné un projet de reconstitution s'inspirant du style de la nef, avec des fenêtres en plein cintre flanquées de colonnettes. Quand il passa à l'exécution en 1861, il s'était considérablement éloigné de son projet initial, et préféra tout inventer. C'est ainsi qu'il remplaça les fenêtres par des oculi, dont le remplage d'un cercle entouré de six hémicycle est complètement fantaisiste. Les ouvertures sont cernées de cordons de têtes de clous, ce qui est un motif décoratif habituellement réservé à l'extérieur des églises. La voûte est par contre plus proche de celle du , et ses voûtains sont très bombés comme souvent à l'époque des premiers voûtements d'ogives, mais la clé de voûte a été poussée vers l'ouest. Avant, elle se situait au milieu de l'axe entre la première et la dernière colonne libre. Le baguement des colonnettes est authentique, et on peut dire la même chose du profil des ogives, qui est de deux tores entre un filet.


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text: Le déambulatoire représente, selon Francis Salet, la partie la plus intéressante de l'église. Ceci vaut pour l'agencement des murs extérieurs, pour le voûtement d'arêtes d'origine et pour le plan très particulier. Il ne comporte pas de chapelles rayonnantes, mais primitivement une alternance entre chapelles carrées, dont la première et la dernière complétées par une abside en hémicycle, et de murs donnant sur l'extérieur. Habituellement, les chapelles orientées et absidioles sont des annexes des croisillons du transept et font souvent suite aux bas-côtés de la nef, comme à Longpont-sur-Orge et Morienval. L'apparition du déambulatoire au cours des années 1140 met généralement fin aux absidioles, qui depuis lors constituent des exceptions. Il est tout à fait rare que des chapelles orientées communiquent uniquement avec un déambulatoire par des arcades au nord ou au sud, et qu'elles font saillie devant la ligne des bas-côtés, comme ce fut le cas avant les remaniements du .


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text: Quant aux voûtes d'arêtes, en l'occurrence très bombées, elles sont effectivement employées occasionnellement par l'architecture romane tardive de la région, comme dans les déambulatoires de Domont ou de Saint-Martin-des-Champs, à Paris. Seule la première voûte au nord n'est pas d'origine. Elle avait été remplacée par une voûte d'ogives à la période flamboyante, que Viollet-le-Duc respecta dans un premier temps, avant de se décider de la supprimer au cours des années 1860. Il oublia de reconstituer l'archivolte ou formeret devant la chapelle, dont les colonnettes subsistent sans emploi. En effet, des formerets moulurés retombant sur des colonnettes à chapiteaux existent vers l'extérieur, alors que les doubleaux sont à simple rouleau et simplement chanfreinés.


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text: Des formerets d'un type différent existent au-dessus des arcades du rond-point de l'abside. Pour venir aux murs donnant directement sur l'extérieur, dans la seconde et dans la quatrième travée, ils sont scandés horizontalement par un glacis. En dessous, le mur est animé par six arcatures plaquées en plein cintre, garnies d'un tore et retombant sur un ensemble de sept colonnettes en délit à chapiteaux. Au-dessus, l'on trouve trois arcatures, dont celle au centre est à la fois plus large et plus haute que les autres, et contient une fenêtre analogue aux autres baies du qui subsistent dans l'église : Elle est surmontée d'une archivolte torique retombant sur deux colonnettes à chapiteaux, qui s'ajoute à l'arcature mentionnée et au formeret, ce qui donne une superposition très décorative de trois arcs.


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text: La chapelle orientée du nord avait été rebâtie à la période flamboyante et dotée d'une voûte aux nervures prismatiques. Comme déjà signalé, la travée adjacente du déambulatoire avait été refaite à la même période. Pour des raisons que l'on ignore, la limite entre ces deux parties a été modifiée, et une ligne biaise a remplacé la ligne droite. Viollet-le-Duc a annulé tous les apports de la période flamboyante à l'exception d'une fenêtre côté nord, et il a tout restitué dans l'état d'origine en s'inspirant de l'autre chapelle au sud, mais il a maintenu l'irrégularité de plan. L'absidiole de la chapelle est en grande partie authentique. Assez spacieuse, elle présente une décoration conforme à celle du déambulatoire.


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text: Le soubassement du mur extérieur est agrémenté d'arcatures plaquées, mais il n'y a pas de glacis. Au-dessus, l'on trouve trois arcatures comme dans le déambulatoire, mais elles sont toutes les trois de dimensions identiques, et servent en même temps de formerets. Deux parmi elles contiennent une fenêtre, surmontées d'une archivolte torique et bordée par deux colonnettes à chapiteaux. La voûte d'ogives est à quatre branches, et le profil semble authentique : c'est le même que dans l'abside, à savoir un filet entre deux tores. La chapelle orientée du sud, dédiée à Saint-Louis, n'a jamais été modifiée, et son plan est tout à fait régulier. L'on avait seulement remplacé la voûte de l'absidiole par une voûte en cul-de-four à une période indéterminée, remaniement révoqué par Viollet-le-Duc. Quant à la chapelle d'axe, dédiée à la Vierge, ce fut jadis une admirable construction de la seconde moitié du ou du début du , dans un style rayonnant évoquant la Sainte-Chapelle. Ce fut .


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text: À l'instar des autres apports de cette période, à savoir les parties hautes de l'abside et les fenêtres hautes au sud de la quatrième et de la cinquième travée de la nef, Viollet-le-Duc a tout anéanti au cours des années 1860. La démolition de la chapelle est regrettable, d'autant plus qu'elle n'était pas nuisible à l'homogénéité de l'église, et que son état aurait permis une restauration, encore envisagée par Viollet-le-Duc en 1844. La chapelle actuelle est inspirée par les absidioles, mais plus grande, avec cinq pans et trois fenêtres.


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text: Les chapiteaux les plus anciens se trouvent naturellement dans la base du clocher occidental, qui remonte à la fin du , et plus particulièrement du côté est. En effet, le clocher s'était fendu en deux, et toute sa moitié occidentale a dû être rebâtie au début du . Le rez-de-chaussée n'est aujourd'hui plus un porche, mais une salle habituellement fermée au public. Ces chapiteaux sont décorés de feuillages striés, ou de larges feuilles plates très simples, dont les extrémités sont recourbées en volutes d'angle. Le style évoque des influences normandes ; en effet, l'archidiocèse de Rouen commençait sur la rive opposée de la Seine face à Poissy. Dans la nef, l'on trouve curieusement des chapiteaux à peine plus récents sous la cinquième et la sixième grande arcade du nord. On peut les dater du début du , alors que la construction de la nef progressa d'ouest en est, et que les dernières travées ne sont entamées qu'autour de 1130. Vraisemblablement, on avait sculpté des chapiteaux en avance au début du chantier. En face au sud, les chapiteaux sont plus avancés et renvoient effectivement vers les années 1130, ce qui exclut l'hypothèse que les supports des deux dernières travées avaient été mis en place précocement. Certes, presque tous les chapiteaux du sud ont été refaits après 1844, mais à cette période, Viollet-le-Duc était encore respectueux de l'authenticité du monument, et n'inventa pas des éléments de sculpture. À l'ouest de la cinquième grande arcade, les chapiteaux sont intéressants mais malheureusement abîmés. L'on reconnaît des feuillages et des animaux fantastiques. En face, à l'est de la cinquième grande, les corbeilles des trois chapiteaux présentent des tiges entrelacées. Sur le même pilier (soit le cinquième), les trois chapiteaux du doubleau sont garnis de tiges feuillues, et toujours sur le cinquième pilier, à l'ouest de la sixième grande arcade, l'on aperçoit de larges feuilles et des entrelacs. En Normandie, par exemple à Caen, l'on trouve des chapiteaux très semblables au . Puis à l'est de la sixième grande arcade, le chapiteau central montre un genre de crapaud dressant les pattes en l'air entre deux griffons. Les chapiteaux à gauche et à droite affichent des monstres affrontés et des feuillages. Toujours sur le même pilier, dans l'extrémité sud-est du bas-côté nord, les chapiteaux sont de style normand, et font apparaître une collerette de feuillages combinée avec des volutes d'angle, ainsi que des entrelacs.


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text: Au revers de la façade, au début des grandes arcades du sud, apparaît le premier chapiteau d'un deuxième type, évoquant, comme par ailleurs le chevet dans les grosses lignes, la cathédrale Saint-Étienne de Sens. Il est à peine plus jeune que le clocher-porche et garni de feuilles d'acanthe très finement traités. Les chapiteaux des trois premières piles de la nef au nord appartiennent à la même famille, mais sont plus récents. Les motifs sont des feuilles d'acanthe à fines côtes, presque identiques à des chapiteaux senonois de la même période, vers 1130. Encore plus d'affinités existent avec les chapiteaux de la tour occidentale de la cathédrale de Chartres et du massif occidental de la basilique Saint-Denis, ce qui donnerait une date proche de 1140. Les supports du second ordre sont également anciens côté nord. Les culs-de-lampe sont reliés aux chapiteaux, et le mur extérieur est placé légèrement en retrait pour leur laisser de la place, ce qui souligne que le voûtement d'ogives était prévu dès le départ. En plus, l'appareil ancien subsiste en dessous des culs-de-lampe, et l'on aperçoit la différence avec l'appareil de la reconstruction flamboyante, plus lisse et plus régulier. Les culs-de-lampe représentent des têtes de monstres, des feuilles, et dans un cas, encore un crapaud, considéré comme symbole de la dynastie mérovingienne. Dans l'abside, les seuls chapiteaux qui n'ont pas été refaits au sont ceux à l'est de la sixième pile du nord, ainsi que ceux des quatre colonnes libres du rond-point de l'abside. La sculpture de leurs grandes corbeilles est remarquable, et ils sont décorés de deux registres de feuilles côtelées, de palmettes d'un large dessin, de longues tiges liées deux par deux au centre ou sous les angles du tailloir. Le dessin et la composition sont d'une grande originalité, et le style est d'une vigueur peu communes. Les chapiteaux de baies du clocher central sont également remarquables et encore un peu plus jeunes. On peut les rapprocher de certains exemplaires de la collégiale Saint-Quiriace de Provins, qui datent d'autour de 1160.


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text: Le clocher occidental, initialement clocher-porche, est l'un des clochers les plus anciens de la région parmi ceux d'une certaine envergure. Celui de Saint-Germain-des-Prés est toutefois d'un siècle plus ancien. Comme déjà mentionné, le clocher occidental représente la partie la plus ancienne de l'église actuelle, et était la partie la plus récente de l'église précédente fondée par Robert le Pieux. Il date de la fin du et paraît tout à fait homogène, ce qui n'est en réalité qu'une illusion : au début du , le clocher s'était fendu en son milieu, et toute la moitié occidentale s'était écroulé.


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text: Elle a ensuite été remontée, et on peut dire que son style d'origine a été mieux respecté que celui du chœur par Viollet-le-Duc au cours des années 1860. En effet, les larmiers séparant les étages ont été reconstitués, et des fenêtres des mêmes formes ont été créées à leurs emplacements primitifs. Même le dernier étage octogonal a été reconstitué. Au sud, l'appareil paraît tellement homogène qu'il est impossible de voir la limite entre la partie ancienne et la partie reconstruite. On ne la constate qu'à l'intérieur, ainsi qu'extérieurement du côté nord. Mais les seules indices quant à l'époque de la reconstruction sont les bases et chapiteaux des colonnettes des fenêtres, qui se rencontrent au niveau des trois derniers étages. Sur la moitié orientale, tous les chapiteaux d'origine ont été laissés en place, et les restaurations du ont peu touché le clocher-porche, à l'exception notable de la flèche en pierre qui a été bâtie à neuf par Jean Camille Formigé en 1896, tout en reproduisant fidèlement les dispositions d'origine.


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text: Le clocher est de plan carré et flanqué de deux contreforts orthogonaux à chaque angle, qui sont strictement verticaux et scandés par les mêmes larmiers présents sur les murs. Entre deux contreforts, les angles saillants du clocher restent libres, ce qui est peu courant. Le rez-de-chaussée ne présente plus que de petites ouvertures rectangulaires, et le premier étage se fait également très discret, avec une unique fenêtre rectangulaire désaxée, côté ouest. Le second étage se situe au même niveau que l'étage des fenêtres hautes de la nef, et devait posséder initialement deux baies rectangulaires régulièrement réparties sur les trois faces libres. Au nord et au sud, elles sont en partie bouchées par les deux tourelles d'escalier. Celui du nord monte jusqu'au sommet du dernier étage carré ; il est à pans coupés et date de la période flamboyante. Des meurtrières suffisent pour l'éclairage. Au niveau du troisième étage, une balustrade à jour rompt la monotonie.


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text: La tourelle du sud ne monte que jusqu'au second étage, où elle est sommée d'une fine flèche en pierre. Elle est de plan carré et contemporaine de la nef. Le passage vers le second étage fait saillie extérieurement, mais ce que l'on remarque surtout est le passage vers le premier étage. Pour une raison obscure, l'architecte a voulu placer l'accès à l'étage à une certaine distance de la tourelle, ce qui a motivé la construction d'un couloir s'appuyant sur une profonde arcade en plein cintre. Contrairement à ce qui a parfois été avancé, ce n'est pas l'arcade d'entrée du porche, qui au contraire a été partiellement obstruée par l'arcade du couloir. — L'on compte trois étages de beffroi, ce qui donne six niveaux au total. Le premier étage de beffroi est percée de deux baies gémellées en arc brisé sur chaque face. Les arcs sont à double rouleau et non mouluré, et retombent sur des tailloirs qui ne présentent qu'un chanfrein qu'à l'intérieur des baies. Celles-ci sont cantonnées de deux colonnettes.


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text: Le second étage de beffroi possède deux fenêtres en plein cintre plus hautes sur chaque face, mais en même temps plus étroites, car s'ouvrant sous des arcs à triple rouleau et entre deux groupes de trois colonnettes. Le troisième étage de beffroi est octogonal, et le passage vers le plan octogonal s'opère par des trompes à l'intérieur. Chaque angle est agrémenté d'une colonnette, et chaque face est ajouré d'une baie en plein cintre, qui possède une double archivolte torique. Par manque de place, seulement l'archivolte inférieure retombe sur des colonnettes à chapiteaux. La flèche prend appui sur une corniche de corbeaux. Ses arêtes sont garnies de tores, et un tore horizontal subdivise les faces. Une face sur deux présente une étroite lucarne.


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text: Une nef à trois niveaux d'élévation nécessite des arcs-boutants, qui n'étaient toutefois pas encore mis au point à la fin de la période romane, et n'apparaissent qu'au milieu du à Sens et Saint-Germain-des-Prés. L'on ignore quel était le système de contrebutement initial de la nef. Sans doute, il n'y avait que des contreforts, comme encore aujourd'hui à Longpont-sur-Orge et Saint-Étienne de Beauvais : ceci explique la nécessité de reconstruire cinq des six travées de la nef entre la fin du , et de remplacer la moitié des voûtes au . Tous les arcs-boutants qui étaient en place au début du étaient flamboyants. Viollet-le-Duc ne les a respecté qu'au niveau des trois premières travées côté sud.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Ils sont à simple volée et munis d'un chéneau, alimenté par une petite gargouille en haut des contreforts de section carrée de la nef. Les culées sont assez hauts et amorties par des pinacles garnies de crochets. Les fenêtres flamboyantes sont entourées d'une gorge. Au nord, le mur de la nef se termine par une frise de feuillages analogue à celle que l'on trouve à l'intérieur, sous une corniche formée par une succession de moulures prismatiques. Au sud, les trois premières travées ont reçu une nouvelle corniche à la période classique. Elle présente un rang de rais de cœur prenant appui sur des corbeaux décorés de deux rainures dans le sens vertical. Au début de la quatrième travée, la corniche inventée par Viollet-le-Duc commence de façon abrupte, sans la moindre transition. Les culées des arcs-boutants sont sommés de clochetons évoquant le , et le triforium a reçu une claire-voie, bien que le triforium ajouré n'existait pas encore au moment de la construction de la collégiale.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: À l'extérieur, l'authenticité des différents éléments n'est donc pas davantage assurée qu'à l'intérieur, et ceci vaut également pour l'architecture flamboyante des chapelles du bas-côté nord et la sacristie devant les deux dernières travées du bas-côté sud. Si l'intérieur de la sacristie s'inspire des vestiges du que Viollet-le-Duc avait apparemment trouvé sur place, il a modifié la position du porche et imaginé un agencement extérieur fondé sur aucune réalité. L'extérieur de la sacristie et du porche suggère en effet le style gothique primitif avec de petites fenêtres en plein cintre, un cordon de têtes de clous et une corniche de modillons sculptés en masque, ce qui ne concorde pas avec l'architecture intérieure, ni avec l'état antérieur.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: La sacristie et le porche étaient de style classique, et l'on ignore ce que l'on trouvait à leur emplacement avant leur construction. — L'extérieur des chapelles du nord se caractérise par des contreforts décorés de pinacles plaqués et amortis de grêles pinacles à l'instar de ceux des culées des arcs-boutants ; par une corniche identique à celle que l'on trouve en haut de la nef ; et par une balustrade à jour, dont le dessin est basée sur des arcatures plein cintre superposées à des arcatures renversées de la même forme. L'on trouve également de nombreuses gargouilles sous la forme de chimères, chères à Viollet-le-Duc. Par contre l'architecte a renoncé à une décoration des fenêtres, dont les voussures étaient susceptibles d'être garnies de crochets et de petits animaux fantastiques, et il a également fait l'économie des niches à statues et des réseaux plaquées qui ornent généralement les murs des grandes églises flamboyantes, au moins en partie. Ainsi Francis Salet a été amené à dire que . En fait Salet fait surtout référence aux portails. Ces portails et la double chapelle qui lui suit à l'est sont les seules parties authentiques des élévations latérales au niveau du rez-de-chaussée.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Encore, le porche proprement dit a-t-il été restauré par Goy, Rouhault et Formigé, et perdu largement son intérêt. Plus grande chose n'est ancienne, et les nervures des ogives ainsi que les lourdes clés de voûte pendantes sont restées épannelées. La baie occidentale a été peu restaurée, mais est en revanche mal conservée. Son archivolte est orné de feuillages, comme on les aurait également attendues du côté nord, et les dais des niches à statues vides sont d'une sculpture très délicate. En haut des dais, subsistent même de petites statuettes encore intactes, qui rappellent celles visibles à l'intérieur du trumeau. La baie et les arcades ouvrant dans le porche sont surmontées d'accolades qui s'achèvent en fleurons transperçant la corniche. Au-dessus des arcades, les branches des accolades s'écartent pour laisser la place à de petits gâbles contenant des armoiries martelées.


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text: Mais tout est moderne du côté sud, et le décor ainsi que la balustrade n'ont été achevés qu'en 1984-1985. Les portails et leur décor somptueux n'ont tout au contraire pas été touchés par les restaurations, et datent d'une période déjà avancée du , vers 1530-1540 environ. Le premier portail est assez étroit, et son linteau forme une double anse de panier, qui au centre retombent sur un cul-de-lampe pendu dans le vide. Il tient probablement grâce à une tige de fer à l'intérieur de l'appareil. Les voussures sont agrémentées de feuilles découpées, de feuilles de choux et des anges musiciens assis sous des dais, mais les piédroits sont simplement moulurés et comportent des niches à statues vides. Deux statues d'anges subsistaient pourtant en 1805. Le tympan présente une iconographie très rare. Au sommet, Dieu le Père (décapité à la Révolution) émerge d'un nuage tenant un globe dans une main. Des rayons de lumière en descendent de tous les côtés, et atteignent un vase à deux anses, d'où jaillit une longue tige feuillue qui porte trois fleurs de lys. Une colombe au milieu des rayons illustre l'Esprit Saint, et les rayons eux-mêmes sont la grâce de Dieu qu'il envoie du haut du Ciel. La fleur qui en est la destinataire est une allégorie de la pureté et de la virginité, et symbolise la Vierge Marie. L'ensemble est donc une représentation symbolique de l'Annonciation.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Le second portail de est plus large et comporte deux portes en anse de panier séparés d'un trumeau dont les feuillages déchiquetés et les monstres de style flamboyant, se mêlent déjà sur les jambages de l'intrados, à des pilastres italianisants annonçant la Première Renaissance. Trois niches à statues flanquent les portes, et abritaient encore la Vierge et deux anges en 1805. Elles furent repeintes en cette année, mais ont néanmoins disparu depuis. Les dais qui les protégeaient ainsi que les socles sont une dentelle de pierre d'une extrême finesse. La voussure inférieure de l'archivolte comporte quelques choux frisés. La voussure suivante contient des statuettes féminines assises sous des dais, représentant probablement les Vertus, d'une facture grossière, et toutes décapitées sauf une. Au milieu, se tient le Christ debout, le torse nu pour montrer ses plaies.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Cette statue est elle aussi disgracieuse. Suit une voussure vide, puis le décor des voussures suivantes comporte une tige végétale noueuse, entourée d'un ruban qui s'enroule autour en hélice ; des arcatures trilobées, pour la plupart mutilées et incomplètes ; et des choux frisés alternant avec des personnages. Le tympan est précédé par le dais du trumeau et les épis du sommet des accolades des deux portes. Il est couvert d'un bas-relief d'inspiration païenne du goût de la Renaissance. Trois chérubins nus, que l'on voit en haut, tiennent par des rubans des monstres marins dont le corps se transforment successivement en rinceaux de feuillages. S'y ajoutent d'autres rinceaux, et tout cet ensemble décoratif de ligne courbes est parfaitement organisé, sans le moindre désordre. Il ne faut pas y chercher de message caché, le but de l'artiste n'ayant été que de meubler l'espace par un décor agréable à l'œil.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Le clocher central est, selon Francis Salet, « sans contredit l'élément le plus beau de l'architecture de Poissy. » Sa souche a été reprise par Viollet-le-Duc, et sa face nord a été remontée par le même architecte, cette fois-ci dans le respect de l'authenticité du monument, comme entre 1844 et 1850 lors de la restauration des grandes arcades. La souche octogonale du clocher est percée d'une seule fenêtre en plein cintre non décorée au nord et au sud, qui intérieurement s'ouvre sous un arc de décharge brisé. De nombreux trous de boulins subsistent dans les murs. L'étage prend directement appui sur la sixième travée de la nef, qui est de plan barlong comme les autres. La transition vers le plan octogonal s'effectue grâce à des trompes à gradins, qui ne sont pas visibles depuis la nef. Extérieurement, quatre clochetons sont censés racheter visuellement le passage vers l'octogonal. Celui du sud-est contient une tourelle d'escalier.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Contrairement aux autres clochers octogonaux de la région, les clochetons présentent une section cylindrique et ne se réduisent pas aux cônes qui les coiffent. En haut, la souche se retraite par un fruit au nord et au sud, puis se termine par une corniche de modillons sculptés de masques. Entre deux modillons, apparaît un décor de palmettes en bas-relief. Deux assises plus haut, s'ouvrent les baies de l'étage de beffroi. Elles sont en plein cintre et au nombre de deux sur les faces orientées vers les points cardinaux. Les autres faces sont plus étroites et ne laissent de la place que pour une seule baie. Dans tous les cas, les baies sont cantonnées de colonnettes à chapiteaux (une seule colonnette délimitant deux baies contiguës), et surmontées d'archivoltes toriques retombant sur deux autres colonnettes à chapiteaux. S'y ajoutent d'autres colonnettes qui occupent les angles entre deux faces. Toutes ces colonnettes sont appareillées. Leurs bases disparaissent derrière les deux assises mentionnées, sauf à l'ouest. Une corniche semblable à la précédente termine l'étage de beffroi. La flèche est en charpente et d'une forme élancée. Elle a été refaite sous Formigé en 1884, mais figure telle qu'elle sur tous les dessins antérieurs.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: On ne peut prêter aucune foi à l'étage des fenêtres hautes de l'abside, qui a été conçu par Viollet-le-Duc selon ses propres préceptes. Les fenêtres hautes n'étaient initialement pas des oculi, et la décoration ne repose pas sur des constats archéologiques. La corniche, par exemple, était décorée de feuilles de vigne, et ne consistait pas d'un double rang de grosses billettes disposées en damier. Il est certain que des arcs-boutants existaient avant la restauration, mais les descriptions lacunaires dont l'on dispose ne permettent pas d'établir s'ils dataient de la même époque que les fenêtres hautes d'alors (seconde moitié ) ou de la période flamboyante. Ils étaient en tout cas équipés de chéneaux, et les culées étaient munis de pinacles (au moins en partie) et de gargouilles.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Des étrésillons et des chaînages en fer avaient été mis en place, sans empêcher leur ruine. Goy rebâtit tous les arcs-boutants, mais en mauvais matériaux et mal dimensionnés. Moins de trente ans plus tard, ils étaient de nouveau ruinés, et Viollet-le-Duc les remplaça pour une seconde fois, après 1860. Le style est prétendument celui du . Quant aux chapelles orientées, les fenêtres de la travée carrée étaient initialement placées à la même hauteur que les fenêtres des absidioles ; celles-ci n'avaient qu'un unique contrefort au lieu de deux ; et les angles des contreforts n'étaient pas garnis de colonnettes. Les fenêtres étaient entourées d'un bandeau doublement biseauté se poursuivant sur les murs au niveau des impostes. Ces bandeaux ont reçu une mouluration qui n'est guère conforme au style gothique primitif. Les mêmes libertés ont été prises pour les murs de la seconde et de la quatrième travée du déambulatoire, et la chapelle d'axe est de toute façon une pure invention. Puisque la chapelle précédente datait de la période rayonnante, il est à peu près certain qu'il n'y avait aucune chapelle à sa place avant sa construction, car il n'y aurait pas eu de raison pour la démolir puis la rebâtir. Les remaniements jusqu'à la Révolution étaient sans doute principalement motivés par les désordres de structure résultant de l'absence d'arcs-boutants, ainsi que par la volonté de dédoubler les bas-côtés par des chapelles.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: La plupart des dalles funéraires ont été scellées dans le mur occidental ; trois seulement sont classées monument historique au titre objet. Seulement celles répertoriées dans l'Inventaire général du patrimoine culturel sont listées ci-dessous.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: La plupart des tableaux sont accrochés dans les chapelles, et mal visibles dans ces espaces sombres. Les deux suivantes sont classés monument historique au titre objet.


title: Collégiale Notre-Dame de Poissy

text: Le vendredi , la collégiale a accueilli le tournage de la séquence de mariage du téléfilm "Où es-tu ?" avec Cristiana Reali et Bernard Le Coq.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: La chaise longue modèle B 306 à réglage continu, également surnommée La Machine à repos, est une chaise longue basculante créée par Charlotte Perriand pour Le Corbusier, ce pourquoi elle est communément attribuée à l’architecte.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Cette chaise est néanmoins officiellement signée des trois auteurs Le Corbusier, Charlotte Perriand et Pierre Jeanneret et il faudra attendre la fin les années 2010 pour que la conception de cette pièce majeure du design mobilier du soit reconnue comme étant l’œuvre de Charlotte Perriand.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Présente dans les collections de nombreux musées, la chaise longue B 306 / LC4 est considérée comme un objet culte, modèle iconique du mobilier du .


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: La création de cette chaise longue fait suite à une commande passée par Le Corbusier sur la base de croquis d’intention illustrant neuf positions d’assises pour lesquels Charlotte Perriand est invitée à concevoir du mobilier.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Inspirée par Le fauteuil "Surrepos" à inclinaison variable du Docteur Pascaud et le rocking chair de la marque Thonet, Charlotte Perriand innove en utilisant des matériaux de son temps, liés à la modernité et l’industrie et en puisant directement formes et ressources dans l’aviation et l’automobile : tubulures métalliques chromées ou laquées, ressorts, sandows, profilés ovoïdes en tôle d’acier laqué issus de fournisseurs aéronautiques, caoutchouc, et cuir ou peaux de première qualité.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Le cadre de l’assise permet de varier la position et de la stabiliser sans système de blocage mais par simple friction sur les barres transversales du piètement, recouvertes de caoutchouc.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Le dessin de la chaise longue s’appuie sur un tracé régulateur basé sur les divisions harmoniques du rectangle d’or.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Présentée pour la première fois en 1928 dans la Villa Church à Ville-d’Avray, puis au salon d’automne 1929, la chaise est coûteuse à produire et est éditée par le fabricant autrichien Thonet sous la dénomination B 306. À partir de 1932, la chaise longue est également produite par la société suisse Embru et référencée n°2072. Malheureusement, et malgré le succès des produits phares de Thonet, cette première phase de commercialisation de la chaise longue est un échec, du fait de son prix notamment, et en 1937 seuls 172 exemplaires ont été vendus.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: À partir de 1959, Le Corbusier fait éditer la chaise longue à son profit et sous son seul nom, raison pour laquelle elle est nommée chaise longue Le Corbusier. Heidi Weber est alors éditeur de la chaise et lui donne la référence LC104. Le Corbusier l’appelle « la machine à repos ».


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: Il est à noter que l’assise des toutes premières versions de la chaise longue (le modèle des premières images sur lesquelles pose Charlotte Perriand par exemple) est composé d’un ensemble de pièces de cuir savamment découpées et directement fixé sur le cadre tubulaire, tendu au revers par des ressorts tandis que les versions suivantes disposent d’un matelas posé sur un sommier à ressorts et sandows, et solidarisé au cadre par des brides.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: En 2014, une ré-édition spéciale en , inspirée de la toute première version, est proposée par Cassina en collaboration avec Louis Vuitton.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: À partir de 1964, l’entreprise Italienne devient l’éditeur exclusif de la chaise longue et la nomme LC4, nom qu’elle porte toujours à ce jour. Ce meuble, icône du design, reste parmi les plus copiés au monde.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: À partir de 1938, Charlotte Perriand, qui a mis fin à sa collaboration avec Le Corbusier en 1937, envisage de concevoir son mobilier en bois pour le rendre plus économique et pour redonner une seconde vie à sa chaise longue. Lors de son séjour au Japon de 1940 à 1942 elle crée ainsi une déclinaison en bambou de sa chaise longue B 306 : la chaise longue 522 Tokyo.


title: Chaise longue B 306 / LC4

text: En 2011, soit 71 ans après la présentation du modèle, Cassina édite la chaise longue 522 Tokyo. Le modèle est disponible en teck, hêtre ou bambou.


title: Liste de gares en Belgique

text: La liste de gares en Belgique est une liste, non exhaustive, de gares ferroviaires, en service ou fermées en Belgique. Elle a pour objectif de rassembler l'ensemble des articles sur le sujet présents dans l'encyclopédie. Les gares sont classées par région, puis par province et par ordre alphabétique.


title: Liste de gares en Belgique

text: Pour les gares belges qui accueillent plus d'un million de voyageurs par an, voir la liste des gares belges accueillant plus d'un million de voyageurs par an.


title: Pommier japonais

text: Le Pommier du Japon, Malus floribunda, ou Pommier à fleurs, ou Pommier japonais, est une espèce de pommiers originaire de la Chine et du Japon cultivée en arbustes d'ornement. Il s'agit soit d'une espèce naturelle, soit d'un hybride de "Malus toringo" et de "Malus baccata".


title: Pommier japonais

text: Les fleurs parfumées éclosent rouges puis virent au blanc en passant par le rose. Avec sa floraison hâtive apparaissant dès le tout début du printemps, c'est le premier des Malus à fleurir au jardin.


title: Pommier japonais

text: Très rustique, il peut résister à des températures allant jusqu'à . Privilégier un sol acide et humide car il craint la sécheresse. Il pourra supporter une exposition en plein soleil s'il est bien arrosé.


title: Pommier japonais

text: Cette espèce ayant l'avantage d'être résistante à la tavelure du pommier, on l'utilise pour créer de nombreux hybrides de pommes à couteau dont la pomme Ariane récemment développée par l'INRA.


title: Pommier japonais

text: "Malus floribunda" (ou des hybrides tel que le Pommier Evereste) est également beaucoup utilisé comme arbre d'ornement car il arbore de belles fleurs roses au printemps et conserve longtemps ses pommettes rouges en hiver. On peut aussi le traiter en bonsaï.


title: Vesica piscis

text: Le vesica piscis est la forme géométrique déterminée par l'intersection de deux disques de même diamètre dont le centre de chacun fait partie de la circonférence de l'autre. Le nom veut dire littéralement en latin "vessie de poisson". Cette figure est aussi appelée "mandorle" (de l'italien "mandorla", « amande »)


title: Vesica piscis

text: On le déduit en remarquant que pour un cercle de rayon formula_2, la surface de cette intersection peut être décomposée en 2 triangles équilatéraux et 4 segments circulaires (voir figure ci-contre).


title: Vesica piscis

text: Le triangle et le segment circulaire adjacents (voir dans cette même figure les surfaces colorées en bleu) forment ensemble un secteur circulaire (mineur de 60°) dont l'aire vaut formula_3 (1/6 de l'aire du disque).


title: Vesica piscis

text: En soustrayant à cette dernière l'aire du triangle équilatéral, on obtient l'aire du segment circulaire qui vaut donc formula_4.


title: Vesica piscis

text: En sommant les aires des 2 triangles et des 4 segments circulaires, on obtient l'aire du "vesica piscis".


title: Vesica piscis

text: Dans l'art chrétien, certaines auréoles ont la forme d'un "vesica piscis" vertical et le sceau des organisations ecclésiastiques est parfois être inséré dans un "vesica piscis" vertical plutôt que dans un cercle.


title: Vesica piscis

text: Les premières furent probablement celles des Pythagoriciens qui le considéraient comme une figure sacrée. Pour eux, le rapport entre la largeur (longueur entre les extrémités du poisson sans la queue) et la hauteur était de 265:153 (approximation de formula_5 à formula_6 près). A noter que le nombre 153 apparait dans l'Évangile selon Jean (21:11) comme étant le nombre de poissons que Jésus attrape lors de la pêche miraculeuse.


title: Vesica piscis

text: Des auteurs New Age ont interprété le "vesica piscis" comme étant un yoni, c'est-à-dire une représentation des organes génitaux féminins.


title: Habib

text: Habib ou Abib (), bien-aimé en arabe, est un prénom masculin ("Habib, Habibou") ou féminin ("Habiba, Habibata, Habibatou, Habibe"), selon la liste des prénoms arabes.


title: Type (biologie)

text: En systématique, un type est l'élément de référence attaché à un nom scientifique à partir duquel une espèce a été décrite. Il désigne le matériel original (un ou plusieurs "spécimens" ou "exemplaires") ayant servi à cette identification scientifique dite « typification ». Toutefois, il est très important de préciser que le type est celui d’un nom, et non pas celui d’un taxon (groupe d’individus vivants) qui, lui, a pu changer de nom en raison de nouvelles découvertes, descriptions ou analyses : ainsi, un même taxon peut avoir plusieurs dénominations successives et donc, plusieurs types d’ancienneté différente ; il arrive aussi que plusieurs espèces ou variétés soient identifiées là où auparavant on ne pensait n’en voir qu’une, ou inversement, que l’on s’aperçoive que des types-noms différents (par exemple larves et adultes, ou bien mâles et femelles) font en réalité partie d’un même taxon.


title: Type (biologie)

text: La conservation des types et la formation des spécialistes en classification (taxonomie) sont essentielles pour la précision et la rigueur des travaux scientifiques concernant la biodiversité (mais aussi la minéralogie, la géologie et la paléontologie). Avec le temps, les conditions et indications à réunir pour qu’un élément soit admis comme type sont devenues plus nombreuses et strictes. Plus récemment, des néologismes comme onomatophore (« porteur du nom »), avec des termes comme "onymophoronte" pour « holotype » et "symphoronte" pour « paratype » sont, en raison de la multiplication des paramètres, apparus dans le langage scientifique.


title: Type (biologie)

text: Cette terminologie s'applique essentiellement aux noms spécifiques et infraspécifiques, mais peut être implicitement étendue aux noms de taxons supérieurs à l'espèce.


title: Type (biologie)

text: Le type n'est pas nécessairement l'élément le plus caractéristique du taxon correspondant, même si cela serait souhaitable.


title: Type (biologie)

text: La désignation d'un type est obligatoire pour tout nom de nouveau taxon publié à partir d'une certaine date (variable selon les disciplines ; l'année 1958 pour la mycologie, par exemple).


title: Type (biologie)

text: Il y a trois principales catégories de types. L'holotype, le plus important, et deux autres catégories concernant la typification postérieure des noms anciens. Cette typification permet de résoudre des problèmes de priorité et de fixer l'interprétation de taxons jusque-là contestés.


title: Type (biologie)

text: L'holotype est le type original, explicitement désigné par l'auteur du nom dans la "publication originale" (publication validante). L'holotype est toujours celui d'un nom de taxon (et non d'un taxon : l'holotype d'un taxon est un concept qui n'a pas de sens).


title: Type (biologie)

text: Les différents codes de nomenclature s'accordent sur l'unicité du spécimen type, avec quelques aménagements parfois, dans le cas par exemple des spécimens de palmiers dont les parties du même individu peuvent être montées sur plusieurs planches d'herbier, toutes considérées comme autant de parties de l'holotype.


title: Type (biologie)

text: On nomme isotype le double de l'holotype quand il existe (un fragment de celui-ci, ou une partie de la récolte constituant le spécimen type). Les isotypes sont parfois mentionnés dans le protologue. D'une façon plus générale, cette notion se décline avec toutes les catégories de types. On parlera ainsi d'isolectotype, isosyntype, isonéotype, isoépitype, etc.


title: Type (biologie)

text: Le lectotype (du grec ancien : , « choisi » , et , « type ») est le spécimen qui devient le type nomenclatural en absence d'holotype lors de la publication d'origine, notamment si l'auteur d'un taxon n'a pas désigné d'holotype ou si l'holotype a été perdu ou détruit. Il est possible de "lectotyper" un nom de taxon postérieurement et officiellement (une validation latine n'est pas nécessaire) en choisissant un lectotype parmi les éléments du matériel original s'il en subsiste. Il peut s'agir de tout spécimen (ou illustration) sur lesquels on peut démontrer que la description originale a été basée.


title: Type (biologie)

text: S'il est unique, ce matériel devient automatiquement un type (virtuel) appelé « lectotype obligatoire non désigné ».


title: Type (biologie)

text: Un paralectotype est un spécimen que l'on a ajouté à un ensemble de syntypes après qu'un lectotype a été désigné parmi eux.


title: Type (biologie)

text: Le néotype est le type désigné en l'absence de tout matériel original (sauf pour les noms sanctionnés). C'est un spécimen ou une illustration qui tient provisoirement lieu de type nomenclatural (tant que tous les matériaux sur lesquels a été fondé le nom du taxon font défaut). Il peut être contesté sous certaines conditions.


title: Type (biologie)

text: L'épitype est un spécimen (ou illustration) choisi comme modèle d'interprétation quand l'holotype, le lectotype, le néotype ou l'ensemble du matériel original, associé à un nom validement publié, est manifestement ambigu (c'est-à-dire de façon démontrable) et ne peut être identifié de manière probante en vue de l'application précise d'un nom de taxon.


title: Type (biologie)

text: Lorsqu'un épitype est désigné, le type auquel il fait référence (holotype, lectotype ou néotype) doit être explicitement cité.


title: Type (biologie)

text: Le paratype est un spécimen cité dans le protologue qui n'est ni l'holotype, ni un isotype, ni l'un des syntypes quand l'auteur a désigné plusieurs spécimens à la fois comme types.


title: Type (biologie)

text: Le syntype est un spécimen cité dans le protologue quand l'auteur n'a pas désigné d'holotype ou qu'il en a désigné plusieurs à la fois comme types.


title: Type (biologie)

text: Le topotype est un type trouvé dans la localité type. Cette localité type correspond à l'endroit où l'holotype cité dans le protologue a été découvert. Il n'a aucune valeur de porte nom.


title: Type (biologie)

text: La nécessité de typification des noms de taxons a mis du temps à se dégager. L'un des premiers zoologistes à utiliser le concept de type (même s'il n'utilise pas le mot) est Mathurin Jacques Brisson (1723-1806).


title: L'Herbe rouge

text: "L'Herbe rouge" narre les aventures d'un ingénieur nommé Wolf, créateur d'une machine pouvant lui faire revivre son passé et ses angoisses dans le but, non atteint, de les oublier.


title: L'Herbe rouge

text: Boris Vian y insère ses notes habituelles d'humour noir, tout en laissant transparaître ses propres inquiétudes et en faisant un appel fort à des données auto-biographiques, plus encore que dans le reste de son œuvre.


title: L'Herbe rouge

text: Il y fait le procès de la psychanalyse, et présente pour la première fois dans son œuvre des femmes « autonomisées », en position de supériorité par rapport aux hommes dont elles se détachent de plus en plus.


title: L'Herbe rouge

text: Ce roman présente plusieurs thématiques communes avec le roman ultérieur "L'Arrache-cœur" : outre la dénonciation de la psychanalyse et la position des femmes, la mort, le vide et la honte refoulée. La honte ressentie par le personnage principal, Wolf, renvoie au fait d'avoir été surprotégé par sa mère.


title: L'Herbe rouge

text: Dans les éditions contemporaines, "L'Herbe rouge" est suivi d'un court recueil de nouvelles, "Les Lurettes fourrées".


title: Salluit

text: Salluit (en syllabaire inuktitut : ) est un village nordique du Nunavik et de l'administration régionale Kativik situé dans la région administrative du Nord-du-Québec, au Québec, au Canada.


title: Salluit

text: Salluit est localisé à l'est d'Ivujivik et du cap Wolstenholme. Salluit est situé sur le littoral sud-est du fjord de Salluit lequel a longueur de (orienté vers le sud-ouest). Ce fjord constitue un appendice du détroit d'Hudson. La rivière Foucault (venant du sud) se déverse sur la rive sud au fond de cette baie qui est entourée de montagnes dont les sommets varient entre .


title: Salluit

text: Le village dispose d'un aéroport, situé au sud-ouest du village, près des lacs Tasiruluuk. Le village de Salluit est aménagé du côté est de la Pointe Nuvukallak Kangilliq et sur la rive est du ruisseau Kuuguluk lequel coule vers le nord jusqu'au fjord de Salluit. À l'est de l'embouchure du ruisseau Kuuguluk, il y a la pointe Nuvukallak Ungalliq, la falaise Innaarualuk et la Pointe Niaqunnguut.


title: Salluit

text: Le secteur est d'abord nommé Sugluk par Albert P. Low. En 1961, la communauté est renommée Notre-Dame-de-Sugluc. L'année suivante, elle prend le nom de Saglouc, nom qui se maintient jusqu'à la création de la municipalité du village nordique, en décembre 1979. Le nom de la communauté se traduit par « les maigres ».


title: Salluit

text: En 1904, le géologue Albert Peter Low visite le secteur et témoigne que l'île Qikirtaq reçoit les chasseurs inuits en été. En 1910, un traiteur de fourrures indépendant, Solomon R. Ford s'établit dans le secteur et y attire une communauté d'inuits. De 1925 à 1932, la Compagnie de la Baie d'Hudson tient un poste de traite à Déception, puis à Salluit dès 1927.


title: Salluit

text: En 1930 une mission catholique est créée et y dura une vingtaine d'années, tandis qu'une mission anglicane s'y établit en 1955. La première école ouvre en 1957, des maisons résidentielles s'édifient en 1959. Salluit devint une municipalité en 1979.


title: Salluit

text: À Salluit, selon l'Institut de la statistique du Québec, la langue la plus parlée le plus souvent à la maison en 2011 sur une population de , est l'inuktitut à 92,94 %, le français à 3,72 % et l'anglais à 3,35 %.


title: X (chiffre romain)

text: X (bas-de-casse x) est le nombre 10 dans la numération romaine. Il est habituellement représenté par la lettre X.


title: X (chiffre romain)

text: La lettre latine X (U+0058 et U+0078) est habituellement recommandée. Les chiffres romains dix (U+2169 et U+2179) ayant été codé dans Unicode pour compatibilité avec des codages est asiatiques, ils peuvent être utiles dans des textes verticaux conservant leur orientation ou lorsque leur largeur doit être uniforme.


title: Victoria Lafaurie

text: Victoria Lafaurie est une actrice et chanteuse française, née en 1992. Elle est la fille du réalisateur Pascal Thomas et de la scénariste et productrice Nathalie Lafaurie.


title: Jérémy Berthod

text: Jérémy Berthod, né le à Tassin-la-Demi-Lune, est un footballeur français évoluant au poste de défenseur gauche des années 2000 à 2010.


title: Jérémy Berthod

text: C'est au club de Chazay-d'Azergues, village au nord ouest de Lyon, que l'aîné de la famille Berthod commence le football. Il joue alors attaquant et se fait rapidement remarquer.


title: Jérémy Berthod

text: À onze ans, Jérémy intègre le centre de formation de l'Olympique lyonnais. En , avec son ami lyonnais Kévin Jacmot, il est sélectionné pour la Coupe du monde des moins de 17 ans à Trinité-et-Tobago.


title: Jérémy Berthod

text: À l'été 2003 il signe son premier contrat professionnel de trois ans. Paul Le Guen le lance en Ligue 1 le lors de la réception de l'AJ Auxerre (1-1). Deux mois plus tard, Berthod débute en Ligue des champions. Pour son baptême européen, il découvre l"'Olympiastadion" du Bayern Munich, s'oppose à Roy Makaay et Roque Santa Cruz et l'OL l'emporte (2-1).


title: Jérémy Berthod

text: Il reste quatre saisons durant lesquelles il gagne quatre titres de Champions de France (de 2004 à 2007) et trois Trophées des champions (de 2004, 2005 et 2006). Il dispute aussi 13 matchs de Ligue des champions avec l'Olympique lyonnais, dont trois quarts de finale (en 2004, 2005 et 2006). Détrôné par Éric Abidal, il quitte, à 23 ans, son club formateur pour l'AS Monaco.


title: Jérémy Berthod

text: N'ayant joué que 12 matchs de Ligue 1 avec ce club, il quitte Monaco au bout d'une saison pour s'engager en avec l'AJ Auxerre.


title: Jérémy Berthod

text: Victime d'une grave blessure au genou pendant les matchs de préparation, il se blesse de nouveau à un mollet lors de son retour en octobre. Il effectue alors ses premiers pas avec l'équipe professionnelle de l'AJA en janvier 2009. En , à la suite de sa descente en Ligue 2, l'AJ Auxerre ne lui propose pas de prolongation de contrat.


title: Jérémy Berthod

text: Il s'engage en avec le club norvégien Sarpsborg 08 FF. Il a été élu meilleur latéral gauche de Tippeligaen.


title: Jérémy Berthod

text: Le , il annonce ne plus avoir la motivation nécessaire pour exercer son métier de footballeur et prend sa retraite sportive à 31 ans.


title: Jérémy Berthod

text: Il rejoint ensuite le club amateur de DOMTAC, club de l'ouest lyonnais, pour jouer et pour passer ses diplômes d’entraîneur.


title: Jérémy Berthod

text: Le , la presse locale annonce que Jérémy Berthod devient le prochain entraîneur de la N3 d'Ain Sud pour la saison 2022-2023.


title: Oudon

text: Oudon est une commune de l'Ouest de la France, située dans le département de la Loire-Atlantique, en région Pays de la Loire.


title: Oudon

text: Oudon est situé sur la rive nord de la Loire, à à l'ouest d'Ancenis (commune nouvelle d'Ancenis-Saint-Géréon) et à l'est de Nantes.


title: Oudon

text: Comme Champtoceaux qui lui fait face, Oudon est situé sur les coteaux de schiste et de gneiss du massif armoricain, qui barrent à cet endroit la route de la vallée de la Loire.


title: Oudon

text: Le lit majeur du fleuve est ainsi réduit à une largeur de moins d'un kilomètre dans un relief encaissé, situation que la Loire n'a plus subie depuis qu'elle a quitté le Massif Central.


title: Oudon

text: Cette zone fluviale présente une grande variété de paysages, allant des grèves de sable visibles à l'étiage, aux coteaux abrupts, secs et rocheux, en passant par les boires, prairies inondables et les reliquats de la forêt alluviale originelle.


title: Oudon

text: Derrière la crête du coteau qui s'élève jusqu'à 60–, on trouve un bocage de chênes et de frênes comme dans tout le Pays d'Ancenis, au nord d'Oudon.


title: Oudon

text: Le relief est aussi marqué par la vallée du Hâvre, elle-même très encaissée. Elle descend du nord de la commune jusqu'à la Loire et le bourg est situé au point de confluence.


title: Oudon

text: La vallée de la Loire et la vallée du Hâvre sont aujourd'hui retenues au titre du réseau européen Natura 2000, en raison de leur grande richesse et fragilité écologique.


title: Oudon

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Oudon

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent aux données mensuelles sur la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Oudon

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Ancenis », sur la commune d'Ancenis-Saint-Géréon, mise en service en 1964 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Oudon

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Nantes-Bouguenais », sur la commune de Bouguenais, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Oudon

text: Oudon est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Oudon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Nantes, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Oudon

text: La commune est composée d'un bourg principal et d'autres lieux-dits, hameaux et écarts listés ci-dessous :


title: Oudon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (72,5 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (72,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Oudon

text: prairies (26,3 %), zones agricoles hétérogènes (24,3 %), terres arables (14,7 %), forêts (11,2 %), eaux continentales (8,1 %), cultures permanentes (7,2 %), zones urbanisées (6,9 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (1,2 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,1 %).


title: Oudon

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Oudon

text: Oudon tiendrait son nom de la rivière qui traverse la commune, le Hâvre, anciennement "Vld" en latin (prononciation "Ould") décliné en "Ouldo", "Odonium", "Uldonium".


title: Oudon

text: Les traces d'une occupation humaine ancienne sont attestées par le menhir de la Pierre blanche et la découverte de deux pirogues monoxyles en 1993 et 1994 sur les berges et un banc de sable de la Loire. La première des deux a été datée entre -2138 et - 1747.


title: Oudon

text: Au lieu-dit le Pont-Noyer, la voie romaine Orléans-Tours-Nantes-Brest franchissait le Hâvre (à proximité immédiate du franchissement actuel par l'autoroute A11). Selon Albert-le-Grand, ""vers l'an 368, sous l'épiscopat d'Arisius évêque de Nantes, une église paroissiale fut édifiée par ses soins à Oudon"".


title: Oudon

text: L'acte de fondation du prieuré de "Chasteau-Ceaulx" (Champtoceaux), daté de 1038, nomme explicitement trois seigneurs d'Oudon - "Amauricus de Odonio, Radulfus de Odonio, Johannes de Uldono -" et fait référence à un château sur les rives de la Loire et du Hâvre. Le , Guillaume, seigneur d'Oudon, fait don, en présence de Brice évêque de Nantes, à l'abbaye de Saint-Aubin d'Angers de l'église paroissiale et d'un terrain pour y fonder un prieuré, le prieuré Saint-Benoît, sur une colline surplombant le Hâvre, connue depuis sous le nom de côte Saint-Aubin. Vers 1140, Geoffroy (ou Gaufrid), frère de Guillaume d'Oudon, grièvement blessé à Champtoceaux dans l'armée du comte d'Anjou et sentant sa fin venir demanda à prendre l'habit de moine en échange de quoi il offrait aux moines d'Oudon un moulin sur la Loire, une pêcherie, un complant de vigne et tous ses prés de Vieille Cour.


title: Oudon

text: Par sa position et son château, Oudon était une importante pièce défensive de la Marche de Bretagne, faisant face à la citadelle de Champtoceaux en Anjou, le château contrôlait le trafic fluvial et avec celui d'Ancenis, verrouillait le passage vers Nantes. Oudon, comme Ancenis est ainsi plusieurs fois assiégé : notamment en 1174 par , en 1214 par Jean sans Terre et en 1230 et 1234 par .


title: Oudon

text: La seigneurie d'Oudon passe à une branche cadette la maison de Châteaugiron par l'union d'Amice fille et héritière de Geoffroi seigneur de Beaumortier et d'Oudon et de Béatrice de Vritz avec Galéran II de Châteaugiron (mort après 1298) seigneur d'Amanlis.Leur lignée perdure jusqu'aux frères Jean et Julien qui sont dépossédés par le roi François Ier de France en 1526 pour « brigandage et fausse monnaie ».


title: Oudon

text: Dans le cadre du duché de Bretagne, la paroisse est située dans le diocèse de Nantes, plus précisément dans le Pays nantais, pays historique de Bretagne. Le , les habitants, sous la présidence de Gilles Fouchard, avocat à la cour et sénéchal de la juridiction d'Oudon, élisent quatre d'entre eux pour porter leurs doléances. Leur cahier de doléances fait état ""d'une paroisse fertile en grains, possédant de belles prairies, un agréable vignoble et quelques landes peu étendues"." En 1791, le prieuré de Saint-Aubin est vendu comme bien national pour un montant de .


title: Oudon

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, le pont de Champtoceaux, qui permet de franchir la Loire, constitue un objectif militaire. Il est une première fois endommagé par l'armée française en qui a tenté de le faire sauter pour freiner l'avance des Allemands mais ceux-ci parviennent à y rétablir la circulation dès . Les et , le pont est visé par les bombardements alliés, ce qui provoque des dégâts jusqu'aux Folies Siffait au Cellier, mais seule une pile s’effondre. Ce sont finalement les Allemands qui le feront sauter le . Remplacé provisoirement par un pont Bailey, il ne sera reconstruit qu'en 1976.


title: Oudon

text: Selon le classement établi par l'Insee, Oudon fait partie de l'aire urbaine et de la zone d'emploi de Nantes et du bassin de vie d'Ancenis. Elle n'est intégrée dans aucune unité urbaine. Toujours selon l'Insee, en 2010, la répartition de la population sur le territoire de la commune était considérée comme : 100 % des habitants résidaient dans des zones .


title: Oudon

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 36,3 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 22,6 % la même année, alors qu'il est de 23,8 % au niveau départemental.


title: Oudon

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50,38 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,42 %).


title: Oudon

text: La commune est desservie par le chemin de fer depuis 1851 (prolongement de la ligne Paris - Orléans). La commune a racheté le bâtiment de la gare en 1994 à la SNCF qui projetait de le démolir. Le trafic concerne désormais uniquement les passagers, seuls les trains TER Pays de la Loire s'y arrêtant régulièrement (liaison Nantes-Angers) ce qui met la commune à de Nantes et d'Angers.


title: The Top

text: Après avoir publié trois singles "Let's Go To Bed", "" et "The Lovecats" entre et octobre 1983 réunis par la suite sur la compilation "Japanese Whispers", The Cure retourne en studio pour enregistrer le successeur de "Pornography". Sur la lancée des précédents singles, le groupe s'éloigne de l'ambiance sombre de leurs premiers disques et continue sur une voie plus pop en développant un côté psychédélique, avec notamment les titres "Bananafishbones" et "Piggy in the Mirror", un style déjà expérimenté par Robert Smith en 1983 avec The Glove, son duo créé avec Steven Severin sur "Blue Sunshine".


title: The Top

text: "The Top" est écrit et enregistré en même temps que "Hyæna" de Siouxsie and the Banshees, un autre album lui aussi psychédélique pour qui Smith compose et joue également. Sur "The Top", l'instrumentation est variée : violon, harmonica, flûte indienne ou tambour viennent se mêler aux instruments plus habituels utilisés par un groupe de rock. Robert Smith joue la majeure partie des instruments, excepté la batterie tenue par Andy Anderson. Lol Tolhurst qui a définitivement laissé de côté la batterie, est désormais aux claviers. Robert Smith et Lol Tolhurst composent ensemble trois titres : "Bird Mad Girl", le single "The Caterpillar" et "Piggy in the Mirror", le reste des morceaux est signé Robert Smith.


title: The Top

text: Porl Thompson, qui joue du saxophone sur le titre "Give Me It", rejoint officiellement la formation à la fin de l'enregistrement. Le bassiste Phil Thornalley, qui avait participé aux sessions du single "The Lovecats", mais n'avait pas pris part à l'enregistrement de l'album, est réengagé pour la promotion du disque. Le groupe part en tournée début mai en Angleterre puis joue sur le continent. The Cure investit pour la première fois en France une arène à Paris, "Le Zénith", et remplit cette nouvelle salle de 6500 places récemment inaugurée. La tournée se poursuit 4 semaines durant. Robert


title: The Top

text: Smith décide de quitter définitivement les Banshees à ce moment-là, exténué par la promotion de "The Top" et l'enregistrement de trois albums studio en moins de 12 mois. "The Top" sera suivi fin 1984 par un album live intitulé "".


title: The Top

text: Le est publiée une édition remastérisée avec un deuxième CD contenant des titres inédits et des versions démos ou en concert des morceaux de l'album et du single "The Caterpillar".


title: The Top

text: Tous les titres sont écrits et composés par Robert Smith sauf (2, 6 et 7) par Robert Smith et Laurence Tolhurst.


title: John Mitchum

text: John Mitchum, né le à Bridgeport dans le Connecticut et mort le à Los Angeles, est un acteur américain au cinéma et à la télévision.


title: John Mitchum

text: Il est le plus jeune frère de Julie Mitchum et Robert Mitchum. Il resta longtemps cantonné à des rôles mineurs avant de se voir accorder des rôles plus importants à la fin de sa carrière. Il apparaît notamment dans des westerns avec son frère ou le fils de celui-ci, Christopher Mitchum. Il est connu pour avoir interprété le rôle du policier Frank DiGiorgio au côté de Clint Eastwood dans les trois premiers films de la saga "L'Inspecteur Harry".


title: BTR-40

text: Le BTR-40 (БТР, de Бронетранспортер, "Bronetransporter", littéralement "transport blindé") est le premier véhicule de transport de troupes produit pour l'armée rouge après la Seconde Guerre mondiale.


title: BTR-40

text: Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, l'usine GAZ ouvrit un nouveau bureau d'étude, dirigé par V.A.Dedkov. La première étude de l'OKB (Опытно-конструкторское бюро - Bureau d'études expérimentales) Dedkov, fut le projet : изделие 141 (Izdeliye 141 - produit 141). Un véhicule blindé, sur le châssis du camion léger GAZ-63, et inspiré par les Scout-car M3 américains, livrés dans le cadre du prêt-bail. L'ingénieur V.K.Rubtsov, responsable du projet devint par la suite l'un des plus grands concepteurs russes de véhicules blindés.


title: BTR-40

text: L'Izdeliye 141 devait répondre à une spécification bien précise : construire un véhicule blindé capable de transporter huit soldats.


title: BTR-40

text: Deux prototypes furent achevés fin 1947, ressemblants au BA-64, avec leur caisses pourvues de multiples facettes et de demi-portes sur la partie inférieure. Le modèle tel quel fut refusé en raison de la complexité de fabrication et de la réduction de l'espace donné à la troupe transportée en raison des plaques de blindages latérales coupées en deux pour des raisons balistiques. C'est pourquoi, le dessin fut entièrement revu avec des plaques latérales de blindage droites, donnant naissance à un nouveau prototype en 1949, préfigurant la production de série.


title: BTR-40

text: Celle-ci démarre, dès 1950, à l'usine de Gorki, seront assemblés jusqu'en 1960, donnant naissance à plusieurs variantes. La production cessera avec le démarrage de celle du qui n'est qu'une évolution amphibie du BTR-40.


title: BTR-40

text: À partir de ~1954 le véhicule est doté du poste émetteur-récepteur R-113 "Granat" d'une portée de 20 km .


title: BTR-40

text: La coque est autoporteuse, une première pour l'industrie soviétique, et est entièrement soudée. Le moteur se trouve à l'avant, le personnel à l'arrière du véhicule. Le commandant et le conducteur sont assis au centre du châssis avec chacun un pare-brise qui peut être recouvert par un volet d'acier lors des combats, volet qui comprend un épiscope. Ils disposent d'une porte latérale chacun, porte qui peut être repliée dans sa partie supérieure qui comprend une fente de vision. Les fantassins accèdent au véhicule par deux portes jumelles à l'arrière. Il n'y a pas de séparation entre le compartiment du conducteur et le compartiment de la troupe transportée. Les derniers exemplaires produits disposent de trois tapes de tir de chaque côté de la coque et de deux tapes à l'arrière.


title: BTR-40

text: La suspension est composée de ressorts à lame. Les pneus sont à grand diamètre pour faciliter la progression en tout-terrain.


title: BTR-40

text: Le BTR-40 est en 4x4 permanent. Il n'est pas amphibie, n'a pas de système infra-rouge de conduite ou de combat, n'a pas de protection NBC ni de système centralisé de réglage de pression des pneus. Il dispose d'un treuil à l'avant du véhicule avec de câble et une capacité de traction de .


title: BTR-40

text: Bien qu'officiellement dénommé véhicule transport de troupe, ses missions sont limitées au transport, à la reconnaissance et au commandement. Ses capacités au combat sont très limitées. Il est remplacé par le BRDM-1 à la fin des années 1950, lui-même remplacé par le BRDM-2 à partir de 1966.


title: Îles Tremiti

text: Les îles Tremiti ("Isole Tremiti" en italien) sont un archipel italien situé dans la mer Adriatique, à douze milles nautiques au nord du Gargano. Administrativement, l'archipel forme une commune appartenant à la province de Foggia, dans les Pouilles. Il attire de nombreux touristes.


title: Îles Tremiti

text: Dans l'antiquité, les îles étaient nommées îles de Diomède. Le nom actuel est dérivé de "Trimerus", c'est-à-dire "les trois parties" pour indiquer les trois îles principales. Une hypothèse, qui n'est plus partagée aujourd'hui, fait référence au nom latin "termes", à savoir "oliveraies". Jusqu'en 1932, les îles furent un lieu d'exil appelé "Colonia Penale".


title: Îles Tremiti

text: On peut également accéder aux îles (à San Domino) par hélicoptère, par financement privé, depuis l'aéroport Gino Lisa de Foggia.


title: Îles Tremiti

text: Mussolini fit déporter plusieurs centaines d’homosexuels sur San Domino. Aucune loi n’interdisait l’homosexualité, dont Mussolini niait d’ailleurs l’existence, disant qu’« en Italie il n’y a que des vrais hommes ». Néanmoins les personnes soupçonnées ou dénoncées furent raflées et déportées. Les victimes eurent sur l’île des conditions de survie très précaires. Ce crime n’a jamais été reconnu par l’État italien.


title: Îles Tremiti

text: À l'automne 2014, les Îles Tremiti accueillent une partie des scènes italiennes du long métrage "La Vie très privée de Monsieur Sim" de Michel Leclerc.


title: Loi pour l'équilibre des relations commerciales dans le secteur agricole et alimentaire et une alimentation saine, durable et accessible à tous

text: La loi du pour l'équilibre des relations commerciales dans le secteur agricole et alimentaire et une alimentation saine, durable et accessible à tous, couramment appelée « loi Alimentation » voire « loi EGalim » ou « loi alimentation de 2018 » ou « loi agriculture et alimentation », est une loi française issue des États généraux de l'alimentation (EGA) lancés en 2017 réunissant la société civile .


text: Cette loi vise à rétablir l'équilibre des relations commerciales producteurs-grande distribution et rendre accessible une alimentation saine et durable pour tous les consommateurs. Elle est adoptée par le Parlement le et promulguée le .


text: Au , les députés de la commission des Affaires économiques ont adopté 234 amendements sur les déposés pour le projet de loi issu des EGA. Un amendement inattendu adopté sur la sortie de tous les produits agricoles et alimentaires des négociations entre grandes enseignes, transformateurs et producteurs, censé régler « la guerre des prix » fait amplement controverse quant au vide juridique ouvert et à son application.


text: L'Assemblée nationale adopte le le projet de loi en première lecture par contre 84 après l'examen de . Elle tend d'une part à rééquilibrer le rapport des forces entre les agriculteurs et la grande distribution et d'autre part à promouvoir une alimentation plus saine dans un mode de production respectant la vie environnementale. Ce projet de loi est critiqué par les organisations de défense de la nature : « Les opposants pensent que les consommateurs ont été oubliés dans cette loi, tout comme les animaux d'élevage, au profit des intérêts des organisations agricoles, et, au-delà, des pressions du secteur agroalimentaire ».


text: Il prévoit des mesures de simplification dans les normes agricoles et un principe de « non surtransposition » des règles européennes. Le projet tente de renforcer le rééquilibrage des forces agriculteurs-grande distribution au profit des agriculteurs en imposant par exemple un prix déterminé par une formule claire dans les contrats de vente, un renforcement de l'encadrement des promotions sur les produits alimentaires, la sanction des abus de pénalités imposés aux producteurs sans prendre en compte les contraintes d'approvisionnement propres à certaines filières.


text: Côté environnemental, il rétablit le Fonds d’indemnisation des victimes de pesticides et suit le principe énoncé aux Egalim (États généraux de l'alimentation) d'une « alimentation saine, durable, de qualité et accessible à tous », avec des interdictions demandées pour 2020 comme l'utilisation de pailles et touillettes en plastique. Si l'on comptabilise uniquement les pailles en plastique jetées quotidiennement dans la restauration rapide, c'est de pailles susceptibles de finir à la mer par ruissellement.


text: Fin , la commission mixte de députés et sénateurs n'a pas trouvé d'accord sur une version commune du projet de loi. Alors que la commission des Affaires économiques du Sénat critique la « marche arrière sur les modalités d’élaboration des indicateurs, contribuant à la formation des prix agricoles, pourtant adoptées par l’Assemblée nationale et par le Sénat » créant ainsi « de nouveaux points bloquants ». Selon son rapporteur, le député Jean-Baptiste Moreau, « on ne pouvait pas accepter un mauvais compromis qui niait l'équilibre issu des États généraux de l'alimentation (EGA) entre à la fois une meilleure rémunération des agriculteurs mais aussi une transition vers un modèle agricole plus durable et plus conforme aux attentes sociétales ». Le projet passera en commission mixte début .


text: Lors de la 3 édition du sommet mondial de l'Alimentation, le World Food Summit, organisé le au Danemark, le ministre de l’Agriculture et de l'Alimentation Stéphane Travert a présenté la feuille de route 2018-2022 de la politique de l’alimentation, issue des EGA.


text: La Confédération paysanne considère ce projet de loi insuffisant et demande entre autres un prix minimum à l'importation.


text: La FDSEA et les JA des Côtes-d'Armor ont organisé un barrage filtrant près de Saint-Brieuc le pour protester contre l'inefficacité des EGA depuis sa signature. Selon le président de la FDSEA des Côtes-d'Amor, Didier Lucas, « on nous a amusés pendant un an [avec les États généraux de l'alimentation (EGA)] et il n'y a même pas un simulacre de résultat […] Tous les industriels et les grandes surfaces ont signé une charte d'engagement en décembre dernier mais on a l'impression que tout ça, ce ne sont que des mots ».


text: Les entreprises du secteur de l'agrochimie tentent de faire bloquer l'article 83, qui prévoit l'interdiction à partir de 2022 de la production, du stockage et de la circulation de produits phytopharmaceutiques contenant des substances actives non autorisées en Europe pour leur impact sanitaire ou environnemental. Les entreprises de l'agrochimie continuent en effet de produire en France des pesticides interdits en raison de leur forte toxicité, avant de les écouler massivement en Afrique, en Amérique latine ou dans les pays de l'Est. Après des mois d'intense lobbying, l'Union des industries de la protection des plantes (UIPP), qui regroupe les fabricants de produits phytosanitaires, dépose une question prioritaire de constitutionnalité (QPC) à l'encontre de l'article incriminé, estimant qu'il porte une « atteinte excessive à la liberté d'entreprendre protégée par la déclaration des droits de l'homme et du citoyen de 1789 ».


text: Rappel des objectifs de la Loi alimentation : "permettre aux agriculteurs de pouvoir vivre de leur travail, innover et augmenter les capacités des agriculteurs à être plus productifs, que chacun ait accès à une alimentation sûre, saine et durable".


text: Les sénateurs mécontents des modifications apportées par les députés en deuxième lecture, rejettent sans discussion préalable, par sur 325, le projet de loi revenu en deuxième lecture devant le sénat.


text: Des sénateurs déposent le , un recours devant le Conseil constitutionnel, gelant ainsi tout décret d'application en attente de la décision de cette institution.


text: La Haute Cour confirme le fond de la loi le mais a « censuré 23 de ses articles, qui étaient au nombre de 98 » et « qui avaient été introduits par amendement en première lecture sans présenter de lien, même indirect, avec le projet de loi initial » en les qualifiant de « cavaliers » législatifs". Les articles 12, 21, 22, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 39, 40, 41, 42, 43, 49, 56, 58, 59, 60, 78, 86 et 87 de la loi pour l'équilibre des relations commerciales dans le secteur agricole et alimentaire et une alimentation saine, durable et accessible à tous sont contraires à la Constitution.


text: Des ordonnances sont prévues en Conseil des ministres du pour le relèvement du seuil de revente à perte et l'encadrement des promotions des produits alimentaires dans les grandes surfaces. Le ministre de l'agriculture mentionne dans un premier temps un report consécutif au mouvement des Gilets jaunes.


text: Puis trois jours avant les manifestations nationales annoncées par la FNSEA, le ministère de l’Agriculture annonce, le , que les ordonnances seront traitées en Conseil des ministres du . Adopté le jour prévu : l'encadrement des promotions est échelonné entre le février et le , et le seuil de revente à perte effectif le .


text: L'article 78 de la loi , censuré par la Haute Cour, portait sur la possibilité pour des utilisateurs non professionnels d'acheter des semences de variétés traditionnelles appartenant au domaine public, afin de lutter contre la disparition des variétés traditionnelles qui ne sont plus cultivées. La censure de cet article a provoqué l'indignation des associations œuvrant en faveur de la bio-diversité.


text: En , l'UFC Que Choisir et la Confédération paysanne soulignent « l'échec » de la loi. La réduction des marges de l'industrie et de la distribution n'a pas eu lieu. Au contraire, elles ont encore progressé plus fortement que les prix agricoles, entraînant une « inflation supplémentaire injustifiée pour les consommateurs ».


text: En octobre 2020, le ministre de l'Agriculture, Julien Denormandie, commande un rapport pour trouver des solutions aux déséquilibres de la répartition de valeur, non réglés par la loi Egalim. Ces solutions proposées en mars 2021 sont reprises dans une proposition de loi déposée le 4 mai 2021 par le député Grégory Besson-Moreau.


text: Le 24 juin 2021, la proposition de loi est adoptée à l'unanimité par l'Assemblée nationale en première lecture. Elle est adoptée au Sénat le 22 septembre 2021, après deux jours d'examen et l'adoption des modifications apportées par la commission des affaires économiques. Après accord le 4 octobre 2021 en commission mixte paritaire, elle est définitivement adoptée le 14 octobre 2021.


text: La loi oblige à une «contractualisation» sur trois ans minimum entre le producteur et l’industriel. Elle interdit de négocier le coût des matières premières et crée un «rémunérascore». Elle entre en vigueur avant les négociations commerciales annuelles débutant en novembre.


title: Josh Jackson (basket-ball)

text: Joshua O’Neal Jackson, né le à San Diego en Californie, est un joueur américain de basket-ball évoluant aux postes d'arrière et ailier.


title: Josh Jackson (basket-ball)

text: Il intègre ensuite l'université du Kansas où il échoue en finale régionale, aux portes du Final Four de la March Madness 2017 face aux Ducks de l'Oregon. Le , il se présente à la draft 2017 de la NBA où il est attendu parmi les cinq premiers choix.


title: Josh Jackson (basket-ball)

text: Le , il est échangé aux Grizzlies de Memphis en compagnie de De'Anthony Melton contre Kyle Korver et Jevon Carter ainsi que deux second tours de draft (2020 et 21). L'équipe annonce que Josh Jackson ne commencera pas la saison en NBA, et ne participera pas au training camp. Il doit jouer dans un premier temps avec les Hustle de Memphis en NBA Gatorade League le temps de faire ses preuves. Ensuite et en fonction de ses résultats, il devrait intégrer la grande ligue.


title: Josh Jackson (basket-ball)

text: Lors de l’été 2019 il entre dans un programme de déjudiciarisation. Ce programme a pour but de lui permettre d'être exonéré de ses délits. En effet il a sur le dos une affaire de tentative de fuite et de refus de coopération avec la police de Miami, mais aussi une de vandalisme. Enfin il est aussi accusé d'avoir donné du cannabis à sa fille. En plus de pouvoir ainsi régler ses affaires avec la justice, ce programme peut lui permettre de redorer son image en NBA, déjà entachée en 2 ans de carrière.


title: Josh Jackson (basket-ball)

text: En , il raconte aux médias avoir été présent lors de l'affaire de "malice at the palace" expliquant qu'à l'époque il était fan des Pistons de Détroit.


title: Trélon

text: Trélon se situe dans le sud-est du département du Nord (Hainaut) en plein cœur du parc naturel régional de l'Avesnois. L'Avesnois est connu pour ses prairies, son bocage et son relief un peu vallonné dans sa partie sud-est (début des contreforts des Ardennes), dite « petite Suisse du Nord ».


title: Trélon

text: En fait, Trélon fait partie administrativement de l'Avesnois, géologiquement des Ardennes, historiquement du Hainaut et ses paysages rappellent la Thiérache.


title: Trélon

text: La commune se trouve à 110 km de Lille (préfecture du Nord), Bruxelles (Belgique) ou Reims (Marne), à 50 km de Valenciennes, Mons (Belgique), 45 km de Charleroi (Belgique), à 15 km d'Avesnes-sur-Helpe (sous-préfecture) et 5 km de Fourmies.


title: Trélon

text: Trélon est fortement lié à sa forêt, qui pourrait être l'un des restes de l'ancienne "Haye d'Avesnes" et plus largement de l'ancienne forêt charbonnière.


title: Trélon

text: La forêt de Trélon semble avoir évolué depuis le haut-Moyen Âge sous l'action des sylviculteurs qui y ont probablement favorisé le chêne. Le naturaliste J. Macquart disait d'elle en 1851 qu'elle était, à cette époque, couverte de chênes alors que, ajoute-t-il, « d'après la tradition locale, c'était autrefois de hêtres, ce qui paraît être confirmé par le nom de « faijne », donné à toutes les forêts dans cette partie de la France, et qui dérive évidemment du nom de fau, fuyard, fagus, de cet arbre ».


title: Trélon

text: La forêt a notamment alimenté en bois la verrerie blanche de Trélon située près du château de Mérode qui produisait du verre à vitre, puis qui fut rachetée en 1822 par la cristallerie de Baccarat, afin de produire du "« verre au plomb »" (cristal) ce qu'elle fera à partir de 1826, avant de finalement s'autonomiser (louée par Baccara au fils d'un de ses directeurs, qui quittera le groupe en 1874). Cette verrerie, devenue cristallerie puis à nouveau verrerie, fermera finalement ses portes en 1966.


title: Trélon

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat de montagne », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, la température décroît rapidement en fonction de l'altitude. On observe une nébulosité minimale en hiver et maximale en été. Les vents et les précipitations varient notablement selon le lieu.


title: Trélon

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Trélon

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Aubenton », sur la commune d'Aubenton, mise en service en 1998 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Trélon

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Saint-Quentin », sur la commune de Fontaine-lès-Clercs, dans le département de l'Aisne, mise en service en 1933 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Trélon

text: Trélon est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Trélon

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Trélon, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Trélon

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Fourmies, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Trélon

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (76,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (76,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Trélon

text: forêts (75,7 %), prairies (13,8 %), zones urbanisées (3,8 %), terres arables (2,9 %), eaux continentales (1,4 %), zones agricoles hétérogènes (1,3 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,1 %).