title: Église Santa Maria del Popolo

text: Les fresques du dôme ont été peintes sur la face inférieure d'une coque intérieure en brique. Cette structure fine et légère a été construite pour créer une surface appropriée pour la décoration peinte à une date inconnue. Le dôme et la croisée du transept sont éclairés par huit grandes fenêtres semi-circulaires. Le revêtement en marbre et les doubles pilastres corinthiens sur les parois latérales du tambour octogonal semblent berniniens, bien que des doubles pilastres similaires soient visibles sur une fresque antérieure dans le vestibule de la Sala Sistina de la bibliothèque du Vatican. Une passerelle avec une balustrade est visible à la base du tambour. Cette zone est soulignée par une corniche en pierre fortement saillante avec des modillons d'acanthe et des rosaces variées.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: L'arc de triomphe du chœur est couronné des armoiries en stuc peint du cardinal Antonio Maria Sauli. Le nouvel autel principal de l'église et la décoration de l'arc à la demande du cardinal génois ont été achevés en 1627. Symbole de sa famille, un aigle est posé sur un écusson italien orné d'une tête de chérubin et d'une croix. Le blason est soutenu par deux anges représentés comme des éphèbes nus d'une manière très classique.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: L'abside a été conçue par Donato Bramante. Le plus ancien vitrail de Rome s'y trouve, réalisé par l'artiste français Guillaume de Marcillat. Pinturicchio a décoré la voûte de fresques, dont un "Couronnement de la Vierge". Les tombes des cardinaux Ascanio Sforza et Girolamo Basso della Rovere, toutes deux réalisées par Andrea Sansovino, se trouvent également dans l'abside.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le mobilier actuel de la basilique est en grande partie moderne, comme les bancs de la nef ou le nouvel autel versus populum, l'ambon et le lutrin dans la croisée du transept. Cependant, il reste quelques meubles baroques dans l'église : deux bénitiers presque identiques, faits de marbres colorés, et six confessionnaux en bois installés près des piliers entre la nef et les bas-côtés. Ce sont des pièces presque identiques avec les mêmes caractéristiques de base : frontons segmentaires et quatre doubles volutes, avec des décorations florales sur les côtés. Néanmoins, il en existe trois paires différentes : les deux simples n'ont pas d'autre décor, les deux confessionnaux de type « Chigi » portent le symbole des six montagnes de la famille papale entre deux branches de chêne et ont de petits angelots pour consoles, tandis que les deux confessionnaux de type « Popolo » ont une petite sculpture de la Vierge et de l'Enfant dans le fronton (bien qu'une des sculptures manque).


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle Della Rovere (ou chapelle de la Nativité) est la première chapelle latérale du bas-côté droit. Elle a été offerte par le cardinal Domenico della Rovere en 1477, après la reconstruction de l'église par son parent, le pape Sixte IV. Le décor pictural est attribué à Pinturicchio et à son école. Le retable principal, "L'Adoration de l'Enfant avec saint Jérôme", est une œuvre autographe exquise de Pinturicchio lui-même. La tombe du cardinal Cristoforo della Rovere (mort en 1478), œuvre d'Andrea Bregno et de Mino da Fiesole, a été érigée par son frère. Sur le côté droit, le monument funéraire de Giovanni de Castro (mort en 1506) est attribué à Francesco da Sangallo. La chapelle est l'un des monuments les mieux conservés de l'art du Quattrocento à Rome.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle Cybo a été entièrement reconstruite par le cardinal Alderano Cybo (1613–1700) entre 1682 et 1687 selon les plans de Carlo Fontana. Pour la beauté de ses peintures, la préciosité des revêtements de marbre recouvrant ses murs et l'importance des artistes impliqués dans sa construction, la chapelle est considérée comme l'un des monuments sacrés les plus importants érigés à Rome dans le dernier quart du .


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle Basso Della Rovere a été aménagée par Girolamo Basso della Rovere dans les années 1480. L'architecture est similaire à celle de la chapelle de la Nativité ; le décor peint est attribué à Pinturicchio et à son atelier. Les points forts de la chapelle sont la grande fresque de la "Vierge à l'Enfant intronisée avec les saints Augustin, François, Antoine de Padoue et Un saint moine" au-dessus de l'autel, l"'Assomption de la Vierge Marie" sur le premier mur et la décoration monochrome illusionniste du piédestal avec bancs peints et scènes de martyre. Les carreaux de sol en majolique d'origine de Deruta ont également survécu.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle Costa suit le même plan que les chapelles Della Rovere ;elle a été aménagée par le cardinal portugais Jorge da Costa qui l'a achetée en 1488. Les œuvres d'art les plus importantes sont les peintures des lunettes de l'école de Pinturicchio représentant les "Quatre Pères de l'Église", le retable en marbre de Gian Cristoforo Romano (vers 1505) et le monument funéraire du cardinal Costa par l'école d'Andrea Bregno. Le monument funéraire en bronze et marbre de Pietro Foscari de 1480 y est aussi conservé.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle a été nommée d'après l'évêque Giovanni Montemirabile († 1479) . Elle a été transformée en baptistère en 1561. Les œuvres d'art les plus précieuses de la chapelle sont les édicules des fonts baptismaux et les fonts de l'huile sainte qui ont été assemblés en 1657 à partir des fragments du d'un monument démoli qui avait été créé par l'atelier de Bregno. La tombe du cardinal Antoniotto Pallavicini sur le mur gauche, a été réalisée par le même atelier en 1501.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le banquier Agostino Chigi a chargé Raphael de lui concevoir et de lui décorer une chapelle funéraire vers 1512-1514. La chapelle est un trésor de l'art de la Renaissance et du baroque italien, et est considérée comme l'un des monuments les plus importants de la basilique. Le dôme de la chapelle octogonale centrée est décoré des mosaïques de Raphaël représentant la C"réation du monde". Les statues de "Jonas" et "Elijah" ont été sculptées par Lorenzo Lotti. La chapelle a ensuite été achevée par Le Bernin pour Fabio Chigi. Ses ajouts incluent les sculptures d'"Habacuc et de l'Ange" et de "Daniel et le Lion".


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle, qui était dédiée à saint Nicolas de Tolentino, est l'une des chapelles latérales hexagonales originales du de la basilique, mais sa décoration intérieure a été modifiée au cours des siècles derniers. Chapelle funéraire de la famille Mellini depuis plusieurs siècles, elle contient plusieurs monuments parmi lesquels les œuvres d'Alessandro Algardi et de Pierre-Étienne Monnot. Les fresques de la voûte ont été créées par Giovanni da San Giovanni en 1623–1627.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle de la Crucifixion ou chapelle Cybo-Soderini a été remodelée à l'époque baroque lorsqu'un artiste flamand, Pieter van Lint, a exécuté un cycle de fresques sur la voûte et les lunettes qui représentent des "Anges avec les symboles de la passion" et des "prophètes". Deux grandes fresques sur les parois latérales montrent des scènes de "La légende de la vraie croix". Un crucifix en bois du est disposé au-dessus de l'autel principal dans un édicule corinthien. La chapelle a été restaurée par Lorenzo Soderini en 1825.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle est un joyau caché du maniérisme romain et du grand peintre et stuciste Giulio Mazzoni. Elle s'appelait aussi Cappella Santa Caterina « del Calice » ou « del Cadice » d'après la statue de marbre classique de sainte Catherine sur l'autel, les calices en stuc sur les écoinçons et le titre de son propriétaire, Girolamo Theodoli, évêque de Cadix. La décoration a été initialement commandée par le premier propriétaire, Traiano Alicorni en 1555, les travaux ont été repris sous un nouveau propriétaire, Girolamo Theodoli, en 1569 et terminés vers 1575.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La chapelle Cerasi abrite deux célèbres toiles peintes par le Caravage, "Le Crucifiement de saint Pierre" (1600-1601) et la "Conversion sur le chemin de Damas" (1600-04). Ce sont probablement les œuvres d'art les plus importantes de la basilique. Entre les deux œuvres du Caravage se trouve le retable de l"'Assomption de la Vierge" d'Annibale Carracci, peinte, au départ, en même temps, mais Caravage s'est donné deux années de plus pour produire un effet totalement nouveau, « ténébriste ».


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Sur les murs latéraux de l'antichambre : un pour Tiberio Cerasi, fondateur de la chapelle, à gauche, et un autre pour son père, Stefano Cerasi (†1575) et sa mère, Bartolomea Manardi à droite (†1573). Ce sont des monuments muraux baroques, typiques, avec les bustes sculptés en ronde bosse adossée dans des niches ovales, et des frontons brisés courbes avec de longues épitaphes. Les têtes saillantes sont tournées vers l'autel. Les monuments ont des fonds peints avec de riches draperies et des urnes enflammées.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La tombe néoclassique du XIXe siècle de Teresa Pelzer, une jeune Allemande d'Aix-la-Chapelle et épouse du comte Antonio Cerasi, a été insérée dans le mur sous le monument de Tiberio Cerasi. Elle mourut en 1852 à l'âge de 27 ans en couches et son bébé mourut avec elle. Sculpture de Giuseppe Tenerani, achevée en 1857. L'inscription latine : « Post tenebras spero lucem » (Après les ténèbres j'espère la lumière) semble s'accorder au message qu'évoque les peintures de Caravage et, au delà, la doctrine des Oratoriens sur laquelle elle se fonde.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Les deux chapelles identiques s'ouvrant dans le transept droit, sont relativement insignifiantes en termes de valeur artistique par rapport aux autres chapelles latérales de l'église. Toutes deux ont été construites lors de l'intervention du Bernin au , mais leur décoration actuelle est beaucoup plus tardive. L'œuvre d'art la plus importante est le monument sépulcral fragmenté d'Odoardo Cicada, l'évêque de Sagona, par Guglielmo della Porta, daté vers 1545. Le tombeau, qui était à l'origine plus grand et plus orné, est situé dans la chapelle Cicada (ou de sainte Rita).


title: Église Santa Maria del Popolo

text: L'église était un des lieux de sépulture préféré de l'aristocratie romaine, du clergé et des lettrés, surtout après l'intervention du Bernin. Outre les tombes des chapelles latérales, les monuments les plus remarquables sont :


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le premier monument à l'entrée de la basilique est la tombe murale de Maria Eleonora I Boncompagni, la princesse souveraine de Piombino, situé juste à côté de la porte principale. La princesse est décédée en 1745 après avoir visité un hôpital. Son tombeau a été conçu par Domenico Gregorini en 1749.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le monument funéraire est une œuvre d'art typique du baroque tardif avec des détails nettement macabres. Sur la base se trouve un dragon ailé, symbole de la famille Boncompagni. La plaque de l'épitaphe est faite de pierres polies et colorées en pietra dura. L'inscription est surmontée de la personnification du Temps (un crâne ailé), des armoiries de la Principauté de Piombino et de deux figures allégoriques (Charité et Douceur). La plaque est placée dans un cadre en marbre blanc avec une conque dans la partie inférieure et un pignon au sommet avec une coquille, deux torches enflammées et un autre crâne ailé.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La tombe de Giovanni Battista Gisleni, un architecte baroque et scénographe italien qui a travaillé pour la cour royale polonaise pendant les années 1630-1668, est probablement le monument funéraire le plus macabre de la basilique. Il est situé entre un kiosque en bois et une demi-colonne en pierre sur le côté droit du mur de façade. Le mémorial a été conçu et installé par l'architecte lui-même en 1670, deux ans avant sa mort.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La partie supérieure du monument est constituée d'une plaque de pierre avec une longue inscription et le portrait du défunt dans un tondo, qui a été peint par un portraitiste flamand, Jacob Ferdinand Voet, avec un auvent peint, soutenu par des anges, sur le mur. La partie inférieure est plus intéressante : un squelette regarde à travers une fenêtre derrière une grille de fer. La silhouette sinistre est tournée vers le spectateur avec ses mains osseuses serrées sur sa poitrine. Le cadre en pierre de la fenêtre est orné d'un blason et de deux médaillons en bronze. Celui de gauche montre un arbre avec ses branches coupées, mais sur lequel apparaissent de nouvelles pousses, et contient une chenille faisant tourner son cocon, tandis que celui de droite montre la métamorphose de la chenille en papillon de nuit, symboles de la mort et de la résurrection. Les inscriptions véhiculent le même message : "In nidulo meo moriar" (« dans mon nid je meurs » c'est-à-dire dans la ville de Rome) et "Ut phoenix multiplicabo meurt" (« en tant que phénix je multiplie mes jours »). Deux inscriptions énigmatiques figurent sur la partie supérieure et inférieure du monument : "Neque hic vivus" et "Neque illic mortuus" (« Ni vivant ici, ni mort là-bas »).


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Sur cette tombe, le squelette n'est pas la personnification de la mort comme dans d'autres tombes baroques, mais une représentation du défunt (l"'image transi") en route vers la résurrection car « la mort est devenue un symbole de la vie ».


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le monument funéraire de la princesse Maria Flaminia Odescalchi Chigi est parfois surnommé le « dernier tombeau baroque de Rome ». C'est probablement le monument sépulcral le plus étonnant, le plus exubérant et le plus théâtral de la basilique. Il est construit en 1772 pour la jeune princesse, la première épouse de Don Sigismondo Chigi Albani della Rovere, le prince Farnèse, décédé en couches à l'âge de 20 ans. Il est conçu par Paolo Posi, un architecte baroque célèbre pour ses constructions éphémères lors des célébrations, et exécuté par Agostino Penna. Le tombeau est situé près du pilier entre les chapelles Chigi et Montemirabile.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le monument est influencé par la tombe du Bernin pour Maria Raggi à Santa Maria sopra Minerva. Posi a utilisé les symboles héraldiques des Chigi et des Odescalchi pour célébrer l'union des deux familles princières. Dans la partie inférieure du monument, un lion Odescalchi en marbre blanc escalade une montagne Chigi ; à droite, un brûle-encens fumant fait à nouveau allusion aux Odescalchi. Un chêne noueux en bronze (Chigi) pousse de la montagne avec une énorme robe de marbre rouge sur ses branches. La robe est ourlée d'or et décorée d'une épitaphe faite de lettres dorées, avec des étoiles dest Chigi et des brûleurs d'encens des Odescalchi dans la partie inférieure. Dans la partie supérieure de la tombe, un aigle en marbre blanc et deux anges portent le portrait en marbre noir et blanc de la morte qui est situé dans un médaillon en or richement décoré.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Au , le monument a été rejeté comme un délire. Stendhal l'a qualifié d'« explosion du goût exécrable du » dans ses "Promenades dans Rome" de 1827.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La tombe du cardinal Gian Girolamo Albani, un politicien, juriste, érudit et diplomate influent à la cour papale dans les dernières décennies du , qui mourut en 1591, est l'un des monuments funéraires maniéristes les plus importants de la basilique. Le monument de la Renaissance tardive est l'une des principales œuvres du sculpteur romain Giovanni Antonio Paracca. Le buste du cardinal est un portrait réaliste du vieil homme d'État. Il est représenté en train de prier, la tête tournée vers l'autel principal. Face à ce monument, le cénotaphe du cardinal Giovanni Battista Pallavicino (1596) est également attribué à Paracca.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: La tombe murale du cardinal chypriote Ludovico Podocataro, secrétaire et médecin du pape Alexandre VI, est une œuvre monumentale de la sculpture de la Renaissance romaine. L'éminent diplomate papal, et humaniste, fut enterré le 7 octobre 1504 en grande pompe ; l'emplacement de la tombe dans le transept droit était à l'origine proche de la chapelle funéraire de la famille Borgia, mécènes de Podocataro, mais la chapelle n'existe plus.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: À l'origine, le monument avait la double fonction d'autel et de tombeau. Il fut probablement commandé par le cardinal entre 1497, date à laquelle il fit un don à l'église augustinienne, et 1504, date de sa mort. Le ou les maîtres d'œuvre du monument sont inconnus, mais pour des raisons stylistiques, il est supposé être l'œuvre de différents groupes de sculpteurs. La composition architecturale est traditionnelle et quelque peu conservatrice pour le début du et suit les standards définis par Andrea Bregno.


title: Église Santa Maria del Popolo

text: Le tombeau mural du cardinal Bernardino Lonati est similaire au sépulcre contemporain de Ludovico Podocataro ; ils appartiennent tous deux au groupe de monuments de l'époque du pape Alexandre VI qui a fait de la basilique le sanctuaire de la dynastie Borgia au début du . Le monument fut financé par le cardinal Ascanio Sforza après la mort de son protégé le 7 août 1497, peu de temps après que Lonati eut mené une expédition infructueuse contre la famille Orsini sur ordre du pape. La composition architecturale du monument suit les modèles définis par Andrea Bregno .


title: Tokooos

text: Tokooos est le quatrième album studio du chanteur congolais Fally Ipupa sorti le sur le label Elektra France, et distribué par Warner Music France.


title: Tokooos

text: En , quelques jours après avoir sorti son troisième opus, "Power "Kosa Leka"", un album rumba beaucoup plus orienté vers la musique urbaine que ses deux précédents albums avec des titres tels que "Sweet Life "La vie est belle"", "Service", "Ndoki", "Bruce", Fally signe un contrat de trois albums avec le label AZ de la major Universal Music Group.


title: Tokooos

text: Avant de se consacrer à la réalisation de son premier album urbain, il s'occupe de mettre en avant son propre label F'Victeam en publiant le un single dénommé "Original" et pour récompenser les membres de son groupe d'accompagnement qui l'accompagnent depuis ses débuts, il produit et réalise "Libre Parcours", un double album de vingt-trois titres où vingt membres auront la chance de signer et parfois interpréter un titre. Fally participera en tant que featuring à sept titres. L'album sortira le .


title: Tokooos

text: Fin 2014, il annonce que son album se nommera "Neti na film" qui se traduit littéralement par "Comme dans un film", son nouveau slogan.


title: Tokooos

text: Le nom du projet, la cover et la tracklist sont dévoilés le , on y découvre le nom du projet qui est "Tokooos" et qu'il se compose de dix-huit titres. "Tokooos" se démarque de ses précédents projets. L'album est d'un style entièrement urbain avec un mélange de R&B, de rumba, d'afropop et de rap. Point commun avec ses précédents projets (hormis "Power "Kosa Leka""), l'album contient des collaborations. Les collaborations sont faites exclusivement avec des artistes noirs. On y trouve les rappeurs français Booba (sur le morceau "Kiname"), MHD pour la deuxième fois (sur le morceau "Na Lingui Yé"), le chanteur nigérian Wizkid (sur le morceau "Yakuza"), le duo KeBlack & Naza (sur le morceau "Mannequin"), les chanteuses Shay (sur le morceau "Guerrier"), Aya Nakamura (sur le morceau "Bad Boy"), et le chanteur américain R. Kelly (sur le morceau "Nidja"). Le public lui reproche surtout de ne pas avoir assez utilisé le lingala au sein de ce projet au profit du français et de l'anglais, il y a tout de même trois chansons entièrement en lingala intitulé "Posa", "Eloko Oyo" ou le morceau "Champ" qui rappelle un peu "Original".


title: Tokooos

text: Le premier extrait, "Kiname", est sorti le mercredi et a été annoncé le par Booba sur Instagram avec un extrait de quelques secondes où on peut auditionner une partie de l'instrumental. Fally annoncera à son tour la date de sortie du morceau le soit 3 jours avant. Le single atteint la place des singles les plus vendus lors de sa première semaine d'exploitation. Le clip sort le à l'occasion de l'anniversaire de Fally. Il sera certifié single d'or le .


title: Tokooos

text: Le second extrait du projet est intitulé "Eloko Oyo" et sort le accompagné de son clip. La chanson est une reprise du titre "Visa Bomengo" du défunt chanteur congolais Mabele Elisi. Avant d'être sortie en chanson studio, c'était une chanson traditionnelle appartenant à l'ethnie Mongo. Fally est accusé de plagiat par les musiciens d'Elisi, ce qui est démenti par la veuve de ce dernier qui affirme avoir donné officiellement l'autorisation à Fally de reprendre cette chanson. Le clip est tourné à Paris et Kinshasa, la première ville représente la modernité et la deuxième représente la culture traditionnelle et le folklore, c'est un énorme succès avec 10 millions de vues en un mois. Le , tout en rendant disponible l'album en précommande, il publie, sans annonce, le clip de "Bad Boy" en featuring avec la chanteuse Aya Nakamura.


title: Tokooos

text: Dans le cadre de la promotion de "Tokooos", Fally Ipupa devait se produire le en concert à La Cigale de Paris mais son concert est annulé la veille par la Préfecture de police de Paris qui craignait des « troubles graves à l’ordre public » dû aux Combattants (des opposants au régime actuel en place en RDC) qui n'acceptent pas que les artistes congolais se produisent en Europe et sa diaspora, les considérant comme des proches du pouvoir.


title: Tokooos

text: Après la sortie du projet, Fally pousse la promotion au maximum en accordant des interviews aux journaux Le Monde, Paris Match, aux chaînes France 24, Africa 24, TV5 Monde, BFM TV, et aux chaînes de radio RFI, Africa n°1 et à quelques sites Internet comme OKLM.com. Skyrock, lui consacre notamment une semaine sur Planète Rap.


title: Tokooos

text: Le projet reçoit un assez bon accueil. Le public congolais qui reprochent la monotonie de ses artistes, reconnaît la créativité dont Fally a fait preuve sur cet album. Malgré un côté urbain très présent sur ce projet, Fally n'oublie pas ses racines en injectant quelques touches de rumba comme dans les morceaux "Jeudi soir" et "Nidja" et surtout les sonorités africaines y sont présentes sur pratiquement tous les morceaux de l'album.


title: Mine-S

text: La Mine-S ("Schrapnellmine") est le nom donné à la version la plus connue et la plus utilisée d'une série de mines antipersonnel développées et fabriquées en Allemagne dans les années 1930. Il s'agissait de l'une des premières mines bondissantes : une fois déclenché, l'engin était propulsé dans les airs à la hauteur de la ceinture et envoyait horizontalement à haute vitesse une nuée de projectiles incandescents (shrapnel).


title: Mine-S

text: Elle fut fortement utilisée par les forces allemandes durant la Seconde Guerre mondiale. Conçue pour des zones dégagées, la mine-S visait principalement les troupes d'infanterie à découvert et sans protection particulière. Elle fut surnommée "Bouncing Betty" (la Betty bondissante ou Betty la sauteuse) par les troupes américaines.


title: Mine-S

text: Deux versions furent produites avec un nom de code qui correspond à l'année de la première production : SMi-35 et SMi-44. Il y a peu de différences entre les deux modèles. La production de la mine débuta en 1935 et elle fit rapidement partie de la stratégie défensive de l'armée allemande. Jusqu'à la fin de la production en 1945, l'Allemagne produisit 1,93 million de mines-S. On lui impute un grand nombre de blessés et de morts. Les champs de mines empêchèrent pendant un certain temps des avancées efficaces des troupes alliées dans le territoire allemand. Après la guerre, la technologie de la mine bondissante fut reprise dans d'autres modèles de mines par différents pays.


title: Mine-S

text: La mine possédait un capteur muni de trois extensions métalliques. Lorsqu'un poids supérieur à environ 7 kilos appuyait sur ce mécanisme, un percuteur se détendait et enclenchait l'amorce initiale. Son rôle consistait à retarder l'explosion de la mine d'environ 4,5 secondes.


title: Mine-S

text: Passé ce court laps de temps, un premier détonateur était activé. La charge à la base de la mine explosait et l'engin décollait du sol pour atteindre une hauteur d'environ . Environ une demi-seconde plus tard, la charge principale était activée par d'autres détonateurs. La mine explosait en projetant une nuée d'éclats constitués de 360 billes et divers fragments. Ces projectiles étaient dispersés à l'horizontale afin de maximiser les dégâts infligés par la mine. D'après la documentation allemande, la mine était mortelle sur un rayon de 20 mètres et provoquait de sérieuses blessures voire la mort jusqu'à 100 mètres. Les manuels américains indiquent que des victimes ont été atteintes par des projectiles jusqu'à 140 mètres du lieu de l'explosion.


title: Mine-S

text: Contrairement à une idée répandue, la mine explosait même si la personne laissait son pied sur l'engin. Il était inutile d'essayer de courir car les 4 secondes imparties ne permettaient pas de s'éloigner suffisamment. L'ultime recours pour survivre consistait à se jeter au sol, face contre terre et le plus vite possible. Comme la mine était conçue pour toucher la partie supérieure du corps, rester le plus proche du sol était le meilleur moyen pour minimiser les blessures.


title: Peter Rodger

text: Rodger est connu pour son film documentaire de 2009 "Oh My God", ainsi que pour son travail en tant que second réalisateur d'unité sur "The Hunger Games" (2012). Rodger a remporté un certain nombre de récompenses, notamment du Houston International Film Festival, du Festival international du film de Chicago, des Telly Awards, des Mobius Awards et du US International Film and Video Festival.


title: Peter Rodger

text: Rodger est installé aux États-Unis et est le fils du photographe britannique George Rodger. Rodger a épousé Li-Chin, une assistante de recherche sino-malaisienne pour une société de cinéma. Ils ont eu deux enfants, Elliot et Georgia.


title: Peter Rodger

text: Après son divorce, Rodger a épousé l'actrice marocaine Soumaya Akaaboune et ils ont eu un fils, Jazz.


title: Pont Julien

text: Le Pont Julien est un pont romain, traditionnellement daté de l'an 3 av. J.-C., au débouché du défilé de Roquefure, à au nord de Bonnieux (Vaucluse, sud de la France) et à à l'ouest de la ville d'Apt.


title: Pont Julien

text: Il était situé sur la voie Domitienne ("via Domitia"), voie romaine qui reliait Narbonne ("Colonia Narbo Martius") à Turin ("Augusta Taurinorum"). Il doit son nom à la proximité d'Apt, appelée alors "Colonia Apta Julia". Il est classé « Monument historique ».


title: Pont Julien

text: La chaussée antique de la voie, bien visible en aval et en amont du pont, franchissait le lit du Calavon suivant un tracé en baïonnette.


title: Pont Julien

text: Il se compose de trois arches en plein cintre, l'arche centrale étant plus élevée que celles qui la flanquent au nord et au sud ; les piles intermédiaires sont percées de grandes baies cintrées pour faciliter l'évacuation des eaux en période de crues (dégueuloirs) et munies en amont d'avant-becs semi-circulaires.


title: Pont Julien

text: Bâti en grand appareil de calcaire provenant de carrières du Luberon, il remplaçait un pont plus ancien, dont on perçoit les traces autour des piles.


title: Pont Julien

text: Il a été intégré au réseau routier (route départementale 108) jusqu'au printemps 2005, soit plus de ans d'exploitation, jusqu'à la mise en service d'une déviation et d'un nouveau pont à proximité, afin de le préserver.


title: Pont Julien

text: Aux abords, on découvrira avec intérêt, en aval le tracé de la route antique, bien visible sur , et en amont les gorges de Roquefure.


title: Pont Julien

text: Depuis 2005 le pont Julien est emprunté par la véloroute du Calavon, projet cofinancé par l'Union européenne via le Fonds européen de développement régional (FEDER), la région Provence-Alpes-Côte d'Azur et le Conseil départemental de Vaucluse, entièrement balisée et sécurisée et qui, à terme, traversera toute la vallée du Calavon à partir de Cavaillon pour relier Volx dans le département des Alpes-de-Haute-Provence.


title: Judith Lussier

text: Judith Lussier collabore au magazine "Urbania" depuis 2004. Elle y est la première à aborder avec la politicienne Manon Massé le sujet de sa moustache que celle-ci arbore fièrement au mépris des plaisanteries.


title: Judith Lussier

text: De à , elle tient la chronique hebdomadaire "Prochaine Station" dans le "journal Métro". Le , elle annonce à ses lecteurs qu'elle abandonne sa chronique, à cause des attaques de trolls dont elle se dit victime sur les réseaux sociaux. Le , elle explique les raisons de cette démission sur "ICI Radio-Canada Première", dans l'émission "Médium Large", une émission de radio quotidienne animée par Catherine Perrin. Elle recommence à écrire dans le "journal Métro" en .


title: Judith Lussier

text: Durant l'été 2013, elle anime l'émission "Les Entretiens improbables", un magazine de société diffusé sur les ondes de la radio communautaire francophone CIBL 101,5 Montréal. Depuis 2015, elle est chroniqueuse à "C'est Juste du web", une web-série hebdomadaire qui porte un regard critique sur les web-séries, web-documentaires et projets convergents. C'est juste du web est le pendant Internet de l'émission télé C'est juste de la TV.


title: Judith Lussier

text: Depuis , elle co-anime avec la journaliste Lili Boisvert "Les Brutes" sur Télé-Québec, une web-série féministe diffusée sur le site de Télé-Québec, qui a reçu deux prix Gémeaux en 2018, ceux de la meilleure animation et de la meilleure émission ou série originale produite pour les médias numériques (magazine).


title: Judith Lussier

text: Elle participe également à la rédaction du livre "Sous la ceinture. Unis pour vaincre la culture du viol".


title: Judith Lussier

text: À l'automne 2018, elle fait partie de l'équipe de chroniqueurs de "On se fera pas d'amis", en collaboration avec la chroniqueuse Manal Drissi, et les humoristes Érich Preach Étienne et Sébastien Ouellet. Cette web-série est diffusée sur le site web de Télé-Québec.


title: SUD Rail

text: SUD Rail est un syndicat français membre de l'Union syndicale Solidaires. SUD est un acronyme qui signifie « solidaire, unitaire et démocratique ».


title: SUD Rail

text: SUD Rail syndique les différents métiers liés à l'activité ferroviaire (agents de conduite, agents d'accueil, aiguilleurs…), la plupart sont employés par la SNCF.


title: SUD Rail

text: SUD Rail est né à la suite de la grève de décembre 1995. En 2003, à la suite de l'acceptation par la CFDT de la réforme des retraites engagée par le gouvernement, il a été renforcé par des militants venus de la FGTE-CFDT en rupture avec leur confédération. Toutefois, la majorité des départs de la CFDT, dont ceux des dirigeants, se sont effectués vers la CGT.


title: SUD Rail

text: SUD Rail a eu de grandes difficultés pour se présenter aux élections professionnelles du fait des critères de représentativité qui défavorisent les nouvelles structures syndicales et a dû répondre à intentés par la SNCF et les syndicats en place.


title: SUD Rail

text: Aux élections professionnelles à la SNCF en 2009, malgré une progression de +2,6 %, SUD Rail est passé de la à la au niveau national, tous collèges confondus (Élections des Délégués du Personnel) avec 17,10 % des suffrages, derrière la CGT (41,70 % (-1,5 %)) et l'UNSA Cheminots (17,60 % (+2,9 %)). Sa campagne avait particulièrement porté sur la défense des services publics, des acquis sociaux de la profession et du système des retraites.


title: SUD Rail

text: SUD-Rail appartient à la fédération Solidaires Transport qui regroupe les syndicats de l'Union syndicale Solidaires en lien avec le transport (transports urbains, aérien, routier…).


title: SUD Rail

text: SUD Rail a souvent été qualifié par les médias ou par ses adversaires de « syndicat trotskiste » et ses liens avec la Ligue communiste révolutionnaire sont régulièrement évoqués. Christian Mahieux, pour sa part, affirme « ne pas appartenir au parti trotskiste » tout en admettant posséder avec ce parti « beaucoup de militants en commun ».


title: SUD Rail

text: En décembre 2008 et au début de janvier 2009, le syndicat a mené d'importantes grèves sur plusieurs sujets relatifs aux conditions de travail des personnels, la sécurité et la qualité du service. Après l'agression d'un conducteur le par sept personnes, en gare de Maisons-Laffitte, aux cris de « "Salaud de gréviste" »; les cheminots, réunis en assemblée générale le lendemain, ont cessé le travail en invoquant le droit de retrait.


title: SUD Rail

text: Certains syndicalistes de SUD Rail (et d'autres syndicats) analysent cette agression comme « découlant directement de la propagande anti-grève » effectuée sur les lignes par la direction de la SNCF (et des associations anti-grève) et « mettant en danger les employé-e-s, cheminot-e-s ou non ». La SNCF a choisi de fermer la Gare de Paris-Saint-Lazare le de à empêchant des usagers d'emprunter les lignes de cette gare. La décision de fermeture était disproportionnée selon SUD Rail.


title: SUD Rail

text: Cet évènement rarissime a mis en colère le président Nicolas Sarkozy qui a pris à partie SUD Rail et a qualifié le syndicat d'« irresponsable ». Cela a également conduit Guillaume Pepy à présenter ses excuses aux usagers. Selon "Le Figaro", SUD Rail fait désormais de plus en plus peur à la SNCF en raison de sa radicalité et de sa grande compétence en matière juridique et précise « autant dire que Guillaume Pepy croise les doigts pour que les élections de mars ne soient pas favorables à SUD Rail ». Selon Henri Vacquin, « ils sont en rupture avec les autres syndicats parce qu'ils sont bien plus proches de leur base, les militants sont mieux formés… ».


title: SUD Rail

text: Des agressions ont eu lieu contre des agents SNCF, le , pour SUD Rail cela pourrait être "une conséquence de la stratégie de la SNCF cherchant à monter les usagers contre les cheminots grévistes". Pour d'autres observateurs, notamment Gérard Dupagny, président de l'association "A fond de train" cela pourrait venir "d'une exaspération des usagers devant des grèves à répétition".


title: SUD Rail

text: Alain Cambi, secrétaire fédéral de SUD Rail, estime qu'. Il ajoute : . Par ailleurs, Acrimed a dénoncé la manière dont Jean-Michel Aphatie avait interrogé Christian Mahieux sur RTL, la jugeant notamment « moraliste » et « péremptoire ».


title: Hiérarchie de l'ordre du Temple en Orient

text: La hiérarchie de l'ordre du Temple en Orient a été mise en place pour répondre aux besoins d'organisation de l'armée de l'ordre en Orient. Ce sont les retraits de la règle qui nous renseignent sur cette hiérarchie et le rôle des différents dignitaires qui vivaient en Orient.


text: Vingt-deux articles des retraits de la règle sont consacrés au maître de l'Ordre. (articles 77 à 98).


text: Il résidait obligatoirement à Jérusalem en Terre Sainte car ce lieu était la raison d'être de l'Ordre du Temple et en fut la capitale jusqu'en 1187 (chute de Jérusalem).


text: Les pouvoirs du maître étaient assez limités ainsi que son rôle qui était principalement « représentatif » lors des manifestations et visites officielles. Il était souvent tributaire des décisions du chapitre général.


text: Il était le seul à décider de l'engagement de l'Ordre dans une bataille et se trouvait accompagné de deux frères-chevaliers qui lui servaient de conseillers et qui le suivaient dans tous ses déplacements.


text: Il était le deuxième dignitaire de l'Ordre après le maître. Les retraits de la Règle lui consacrent deux articles (articles 99 et 100). Son rôle consistait à remplacer le maître lorsque celui-ci était absent. Mais, ""


text: Lorsque le maître était absent, il pouvait sceller les papiers officiels et missives avec un sceau identique à celui du maître. C'était aussi lui qui portait le gonfanon.


text: L'office de sénéchal disparaît à la fin du , remplacée par celle de grand commandeur, qui est toujours le deuxième personnage de l'ordre et qui semble avoir absorbé également la fonction de commandeur de la terre à la fin du selon Alain Demurger. La dernière mention connue d'un sénéchal de l'ordre du Temple date de .


text: La perte de Jérusalem en 1187 provoque à court terme la disparition du Sénéchal et le grand commandeur devient alors le deuxième dignitaire dans la hiérarchie de l'ordre. Cependant, ce titre existait déjà aux alentours de 1179/81 et est mentionné dans la règle du Temple sous la forme « "grant Comandeor dou royaume de Jérusalem" » dans un retrait qui concerne le commandeur de la cité de Jérusalem (n°123). Pour Alain Demurger, le grand commandeur est un dignitaire distinct du commandeur de la terre jusqu'à la fin du alors que pour Jochen Burgtorf il s'agit du même dignitaire. Lorsqu'un maître de l'ordre disparaissait, il y avait également un grand commandeur (de l'élection) chargé de convoquer le chapitre et d'organiser l'élection d'un nouveau maître. Il tenait lieu de maître en attendant. Le plus connu de ces « "tenants lieu" » (lieutenants) est en 1187 que certains historiens ont inclus à tort dans les maîtres de l'ordre.


text: On connaît ce grade grâce aux neuf articles des retraits qui lui sont consacrés(articles 101 à 109). Il s'agissait de l'autorité militaire suprême subordonnée aux décisions militaires du maître.


text: En temps de paix ainsi qu'en temps de guerre, il était responsable de la discipline et de l'entretien des armes et montures. Il répartissait les tâches de la journée et faisait l'appel des chevaliers lors des messes. En campagne, le maréchal dirigeait tous les hommes d'armes du Temple et "" pour la charge qu'il exécute en portant lui-même le gonfanon.


text: À la mort du maître de l'Ordre, c'est lui qui faisait annoncer la nouvelle dans toutes les commanderies et réunissait les dignitaires pour l'organisation de l'élection d'un nouveau maître.


text: Il gérait toutes les transactions financières de l'Ordre qu'elles aient été effectuées en Occident ou en Orient.


text: Il avait la mainmise sur la flotte du Temple car tous les échanges commerciaux transitaient par le port d'Acre.<br>


text: Il s'occupait également de répartir les frères dans les forteresses ou les commanderies selon les besoins en hommes de celles-ci.<br>


text: On connaît ce grade de la hiérarchie de l'Ordre du Temple grâce aux deux articles des retraits de la Règle qui lui sont consacrés (articles 130 et 131). Le rôle du drapier du couvent était de la toute première


text: Il était l'hospitalier de la Maison. Il assurait la protection et la défense des pèlerins francs dans toute la Palestine, parfois leur transport, et commandait, pour ce faire, un escadron de dix chevaliers.


text: Le commandeur de Jérusalem et ses chevaliers avaient le privilège de la garde permanente de la Sainte-Croix.


text: Cinq articles des retraits de la Règle nous renseignent sur ce grade. (articles 125 à 129). Les Commandeurs des Provinces de Tripoli et d'Antioche étaient des personnages importants de l'Ordre capables de remplacer le maître ou le maréchal en leur absence. Sa fonction consistait à fournir aux forteresses templières de sa province, cuir, blé, vin, fer, acier et des sergents pour la garde des portes.


text: A charge pour lui de fournir à ses garnisons, chevaux, mules et tout équipement. Pour cela, il pouvait ponctionner de l'argent dans les commanderies et les forteresses de sa Province.


text: Leur rôle était assez proche de celui du Commandeur de la Terre et du Royaume de Jérusalem sans toutefois avoir la fonction de trésorier.


text: Quatre articles des retraits de la Règle leur sont consacrés. Ils n'avaient que peu de pouvoir car celui-ci ne s'étend pas en dehors des murs de la commanderie.


text: Même s'ils avaient toute autorité sur les frères dont ils avaient la charge, ils ne pouvaient rendre justice sans l'avis du chapitre.


text: Cependant, ils avaient le devoir de faire faire tous travaux de réparation s'imposant dans leur maison ou château.


text: combattants d'élite, généralement recrutés en Europe, formés dans les commanderies, puis envoyés en Orient. Les chevaliers étaient issus de la noblesse, tandis que les sergents provenaient de la paysannerie et de la bourgeoisie. Dix articles des retraits de la Règle précisent leur façon de vivre, de se comporter. (articles 138 à 147) Ils sont complétés par les articles révélant comment les frères devaient :


text: Il dirigeait toute la cavalerie indigène de l'Ordre : les soldats turcopoles. Il s'agissait d'une force supplétive locale.<br>


text: En temps de guerre, en plus d'avoir les turcopoles sous ses ordres, il commandait également tous les frères-sergents.


text: Il avait la charge de l'entretien de tous les harnais et armes telles que épées, pic, lance, écus, etc. Il était également responsable de la caravane de chevaux de rechange lors des batailles. En l'absence du maréchal, il commande au gonfanonier. Il veillait à l'embauche des écuyers et à leur répartition selon les besoins. Il pouvait présider le chapitre des écuyers et rendre la justice parmi eux.


text: Il commandait tous les écuyers de l'Ordre : il les engageait, tenait chapitre pour juger les fautes qu'ils ont commises et peut les faire fouetter en cas de désobéissance ou de faute.


text: L'article 34 de la Règle leur est consacré. Ils devaient fournir leurs chevaux, leurs armes et tout leur équipement. Au terme de leur service, ils devaient laisser à l'Ordre la moitié du prix de leur cheval.


title: Épître de Jude

text: L'Épître de Jude est un livre du Nouveau Testament. Elle est envoyée par « Jude serviteur de Jésus-Christ et frère de Jacques » (), autrement dit Jude l'un des frères du Seigneur cités en .


title: Épître de Jude

text: Son auteur est parfois identifié à Jude Thaddée, l'apôtre, cependant il ne se présente pas comme un apôtre au verset 1,1 et évoque leur enseignement à la troisième personne au verset 17.


title: Épître de Jude

text: Si les datations proposées par la recherche oscillent dans une fourchette assez large comprise entre 54 et 180, il semble vraisemblable, selon Jacques Schlosser, de la circonscrire entre 80 et 100. Selon la "Traduction œcuménique de la Bible" ("TOB"), « on peut envisager comme date les années 80-90 ».


title: Épître de Jude

text: C'est une lettre adressée à certains saints qui faiblissaient dans la foi. Ils étaient affaiblis par ceux d'entre eux qui professaient être chrétiens mais pratiquaient un culte païen immoral et prétendaient être exemptés de l'obéissance à la loi morale. Jude voulait sensibiliser les saints au danger spirituel dans lequel ils se trouvaient et les encourager à rester fidèles.


title: Épître de Jude

text: Parmi les passages notables, d'un caractère apocalyptique, il y a le verset 6, qui évoque la chute des anges, et les versets 14 et 15, qui citent 1 Hénoch 60:8 et 1:9 (qui est basé lui-même sur la bénédiction de Moïse dans le Deutéronome 33:2.)


title: Épître de Jude

text: Jude, frère de Jacques, a laissé une brève épître, qui est du nombre des sept épîtres catholiques ; elle est rejetée par plusieurs du fait qu'elle invoque le témoignage du livre d'Hénoch, un apocryphe ; cependant, par son ancienneté et l'usage qui en a été fait, elle n'a pas manqué d'autorité et elle prend place au rang des Saintes Écritures.


title: Épître de Jude

text: Richard Bauckham affirme que l'auteur de Jude considérait le livre d'Hénoch simplement comme authentique. Neyrey cependant laisse ouverte la possibilité que l'auteur de Jude l'ait utilisé rhétoriquement, en toute connaissance de cause. La grammaire de la citation est inhabituelle ; au lieu de « Hénoch a prophétisé au sujet de ces hommes » (génitif), le texte grec contient « Hénoch a prophétisé à ces hommes » (datif).


title: Alfonsina Storni

text: Alfonsina Storni Martignoni est une poétesse du postmodernisme argentin née le à Capriasca (canton suisse du Tessin) et morte le , playa de La Perla, Mar del Plata en Argentine.


title: Alfonsina Storni

text: Née dans le petit village de Sala Capriasca dans le Tessin, Alfonsina Storni est la fille d'un industriel-brasseur argentin ; elle arrive avec ses parents à l'âge de quatre ans en Argentine.


title: Alfonsina Storni

text: Elle devient comédienne et autrice et, à vingt-quatre ans, publie un premier recueil "Écrits pour ne pas mourir".


title: Alfonsina Storni

text: Souvent définie comme féministe au pays du machisme, elle est à la fois institutrice pour enfants déficients, égérie des bibliothèques populaires du Parti socialiste de Buenos Aires et journaliste sous le pseudonyme de Tao Lao. Dès 1920, elle côtoie Joge Luis Borges, Luigi Pirandello, Filippo Tommaso Marinetti, rencontre Federico García Lorca.


title: Alfonsina Storni

text: La poésie de la dame brune se voile d'une douce et terrible noirceur, jusqu'à se laisser presque toute envahir par deux images incessantes : la mer et la mort, la mort et la mer, leitmotiv d'une inondation lente et inexorable des flots noirs, de "Frente al mar" (1919) à "Un cementerio que mira al mar" (1920), ou encore "Alta mar" (1934), et jusqu'au rêve prémonitoire "Moi au fond de la Mer".


title: Alfonsina Storni

text: C'est ainsi d'ailleurs, qu'atteinte d'un cancer du sein, Alfonsina Storni s'installe, pour la dernière fois, dans un hôtel de Mar del Plata en et se suicide comme dans ses poèmes.


title: Alfonsina Storni

text: Durant sa vie elle a également entretenu des rapports avec des grands écrivains sud-américains parmi lesquels Horacio Quiroga, Uruguayen établi en Argentine, avec lequel elle aurait entretenu une relation ambiguë entre affinité intellectuelle et passion, et le jeune poète Francisco López Merino, originaire de la ville de La Plata. Ils s'étaient connus dans le vestibule d'un hôtel dans la ville côtière de Mar del Plata durant une célébration littéraire : après un commentaire de Merino sur la journée pluvieuse, elle répliqua :


title: Alfonsina Storni

text: Son suicide inspira la chanson "Alfonsina y el mar", de Ariel Ramírez et Félix Luna, qui est interprétée par de nombreux musiciens et chanteurs dont notamment Mercedes Sosa, Nana Mouskouri, Miguel Bosé, Violeta Parra, Andrés Calamaro, Diego El Cigala et José Carreras.


title: Alfonsina Storni

text: Bernard Lavilliers reprend cette mélodie sous le titre "Possession" dans son album "Causes perdues et musiques tropicales" en 2010. En 2012, Florent Pagny, la reprend dans son album "Gracias a la vida".


title: Alfonsina Storni

text: Le jazzman suédois Bobo Stenson en a réalisé avec Anders Jormin et Paul Motian une version lente et au rythme altéré lui donnant un ton mélancolique. Avishai Cohen la chante également en s'accompagnant à la contrebasse. Le pianiste italien Giovanni Mirabassi a repris le morceau sur son album "Terra Furiosa".


title: Alfonsina Storni

text: Les Catalanes Rita Payés au chant, et Elisabeth Roma à la guitare, en ont fait une reprise dans leur album "Imagina".


title: Alfonsina Storni

text: "Le doux mal", traduit de l'espagnol et présenté par Monique-Marie Ihry, Capestang, Cap de l'Étang éditions, 2020


title: Sabordage

text: Le sabordage (ou sabordement) est un terme de marine désignant le fait de couler volontairement un bateau par l'équipage ou un membre de l'équipage sans que les autres le sachent lorsqu'il est mandaté par l'armateur pour toucher l'assurance qui le couvre qui le contrôle et consiste à créer une ou plusieurs voies d'eau. Les moyens utilisés peuvent être l'ouverture de vannes ou de sas, ou bien la création d'une ouverture dans la carène en dessous de la ligne de flottaison à l'aide d'outils ou d'explosifs.


title: Sabordage

text: Dans la marine de guerre, le sabordage évite qu'un navire passe entre les mains de l'ennemi et permet à l'équipage d'échapper à la capture, il peut aussi servir à se débarrasser d'une prise que l'on ne veut conserver, comme dans le cas de la piraterie. Le sabordage sert aussi à obstruer un passage, à se débarrasser d'un navire en fin de vie ou à créer un récif artificiel.


title: Sabordage

text: En 1519, le conquistador espagnol Hernán Cortés, dans sa campagne contre l'Empire aztèque, ordonna à ses hommes de saborder leurs navires afin d'éliminer toute velléité de désertion ou de retraite car certains avaient essayé de s'enfuir à Cuba sur les ordres du gouverneur de l'île Diego Velázquez de Cuéllar. Son compagnon et chroniqueur Bernal Díaz del Castillo écrit ainsi : « nous ne pouvions attendre d'aide ou de secours que de Dieu car nous n'avions désormais plus de vaisseaux pour faire marche arrière ». En outre, le signal envoyé à Moctezuma II était que les envahisseurs ne se retireraient pas en cas de revers et qu'une bataille sanglante risquait d'être livrée ; le roi aztèque laisse donc les conquistadores entrer dans la capitale Tenochtitlán sans livrer combat.


title: Sabordage

text: Le , le croiseur allemand "Dresden" est recherché à la suite de la bataille des Falklands par la "Royal Navy". En rade à l'île de Mas a Tierra, il est découvert par les navires britanniques et de la classe "Monmouth" et se saborde après un échange de tirs symbolique et la fuite de son équipage.


title: Sabordage

text: Le , la marine de guerre britannique lance une attaque contre le port de Zeebrugge qui sert de base de sous-marins à la marine allemande. Trois vieux navires de guerre lestés de béton, dont le plus important est le vieux croiseur sont sabordés dans le chenal pour le bloquer.


title: Sabordage

text: Après la fin de la Première Guerre mondiale, onze cuirassés, cinq croiseurs de bataille, huit croiseurs et cinq flottilles de destroyers de la Marine Impériale allemande qui ont été internés à la base navale britannique de Scapa Flow dans les îles Orcades, après l'armistice du 11 novembre 1918, sont sabordés le , quelques jours avant la signature du traité de Versailles qui prévoit la destruction ou le retrait du service d'une partie importante de la Flotte allemande.


title: Sabordage

text: Le , le cuirassé allemand "Admiral Graf von Spee", après trois mois de campagne contre les navires marchands britanniques dans l'Atlantique, subit des dommages lors de la bataille du Rio de la Plataet rejoint le port de Montevideo.


title: Sabordage

text: Persuadé de ne pas pouvoir forcer un blocus britannique pour rejoindre l'Allemagne, son commandant Hans Langsdorff saborde le navire dans l'estuaire du Río de la Plata entre l'Argentine et l'Uruguay. L'équipage, sauf, rejoint Buenos Aires ; le commandant se suicide peu après.


title: Sabordage

text: La veille de l'entrée des troupes allemandes à Brest, le , les navires français ne pouvant pas appareiller se sabordent dans le port de Brest.


title: Sabordage

text: Le , le cuirassé "Bismarck" de la Kriegsmarine, traqué pendant trois jours par de nombreux navires et avions de la "Royal Navy", presque immobilisé par les bombardiers-torpilleurs de la Force H, pilonné par deux cuirassés de la Home Fleet, coule après avoir reçu trois torpilles de croiseur : c'est la thèse officielle. Une autre thèse évoque un sabordage, alors que le cuirassé flotte toujours et n'a pas reçu de coups décisifs en dessous du pont blindé principal, pour éviter de le voir tomber aux mains des Alliés. Seuls 115 des marins sont récupérés et sauvés, principalement par les navires britanniques.


title: Sabordage

text: Le , le destroyer britannique "Campbeltown" est lancé par son équipage contre la porte de la grande cale sèche de Saint-Nazaire, alors aux mains des Allemands. Quelques heures plus tard, les explosifs placés à bord rendent inutilisable jusqu'à la fin de la guerre le seul bassin de radoub pouvant accueillir les bâtiments de ligne allemands sur la façade atlantique. L'opération Chariot a atteint son but.


title: Sabordage

text: Le , à la suite de l'invasion de la zone libre par l'Allemagne nazie, les navires de la flotte française ancrés dans le port de Toulon, et qui ne se sont pas préparés à appareiller, se sabordent lorsque les Allemands envahissent l'arsenal. Cinq sous-marins, dont le moteur diesel permet un appareillage rapide, s'échappent, et trois d'entre eux rejoignent l'Afrique du Nord, le "Casabianca" du commandant L'Herminier, le "Marsouin" qui s'était échappé d'Afrique du Nord, au moment du débarquement allié (Opération Torch), trois semaines auparavant et le "Glorieux".


title: Sabordage

text: Le , en réponse à l'opération Safari, un coup de force allemand, sur les cinquante-deux navires de la marine royale danoise, trente-deux furent coulés par leur équipage, quatre s'échappèrent en Suède, pays neutre, deux au Groenland, sous contrôle américain, et quatorze furent capturés intacts par les Allemands. La majorité des navires coulés furent renfloués et quinze d'entre eux furent utilisés sous une forme ou une autre par la marine allemande.


title: Sabordage

text: Le , dans le but de préserver l'honneur de la Kriegsmarine à la fin de la Seconde Guerre mondiale, l'amiral Karl Dönitz ordonne que l'ensemble de la flotte soit sabordée, seuls les navires qui seraient nécessaires pour la pêche, les transports et les opérations de déminage après la guerre devant rester intacts. 232 U-Boote (219 selon d'autres sources) ont été sabordés dans la partie occidentale de la Baltique, 16, en cours de construction, n'étaient pas officiellement commandés par la Kriegmarine, 5 n'avaient pas encore été mis à l'eau et 1 a été sabordé le au Portugal.


title: Sabordage

text: Si le sabordage d'un navire en fin de vie est aujourd'hui rarement employé au profit d'une vente pour démantèlement, le porte-avions américain est coulé le dans le cadre d'un projet pilote destiné à créer des récifs artificiels.


title: Sabordage

text: Le , au large de Sao Tome, l'équipage du navire braconnier "Thunder" a sabordé son navire afin de dissimuler les preuves de délits possibles (le navire était sur une notice mauve d'interpol). Les navires de Sea Shepherd traquaient le navire braconnier depuis 110 jours, soit la plus longue poursuite de l'histoire maritime.


title: Sabordage

text: Le terme est utilisé au sens figuré pour une cessation volontaire d'activité : sabordage d'une entreprise, sabordage de la Troisième République française lors du vote des pleins pouvoirs à Philippe Pétain. Un comportement autodestructeur peut aussi être désigné par ce qualificatif, comme dans le film d'Alain Périsson "Le Grand Sabordage".


title: YO

text: YO, combinaison des deux lettres Y et O, est un code, un sigle, ou une abréviation, qui peut faire référence à :


title: Éditions de l'Archipel

text: Les éditions de l’Archipel, communément appelées « l’Archipel », sont une maison d'édition française créée en 1991 par Jean-Daniel Belfond, qui regroupe : les Presses du Châtelet, l’Archipel, Écriture et Archipoche. L’Archipel possède un catalogue de plus de six cents titres.


title: Éditions de l'Archipel

text: La nouvelle maison d'édition est gérée actuellement par la société « Écriture Communication » de Siren 382 204 089, dont le siège social est d'abord au 34, rue des Bourdonnais dans le , puis au 92, avenue de France dans le .


title: Éditions de l'Archipel

text: Le catalogue de l’Archipel est très divers et propose toute sorte d’ouvrages : romans (français ou étrangers, classiques ou récents), essais (histoire, politique, actualité), entretiens…


title: Éditions de l'Archipel

text: Écriture publie des romans, des entretiens et comporte une collection de dictionnaires de luxe (cinéma, littérature française et étrangère…).


title: Éditions de l'Archipel

text: Les Presses du Châtelet s’axent plus spécifiquement sur la spiritualité, le développement personnel, le bien-être.


title: Éditions de l'Archipel

text: En 2006, l’Archipel crée Archipoche, afin de proposer une sélection d’ouvrages de poche à un prix abordable. La collection « Bibliothèque des classiques » compte à ce jour une soixantaine de chefs-d’œuvre de la littérature mondiale, dans une réalisation soignée et accessible.


title: Éditions de l'Archipel

text: La maison d’édition est diffusée et distribuée en France par Hachette Diffusion et Distribution, en Belgique et au Luxembourg par Dilibel, en Suisse par Diffulivre. Outre-Atlantique, au Canada, elle est aussi présente et diffusée par Edipresse.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Membre de La République en marche, elle est élue députée dans la 4 circonscription des Alpes-Maritimes lors des élections législatives de 2017.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Alexandra Valetta-Ardisson commence à s'engager politiquement à l'âge de 15 ans au sein des jeunes RPR.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle commence son activité professionnelle en qualité de collaboratrice de cabinet auprès de Richard Galy, Maire (LR) de Mougins et Conseiller Régional Provence-Alpes-Côte d'Azur puis rejoint le cabinet de la députée-maire du Cannet-Rocheville (LR) et secrétaire de l'UMP Michèle Tabarot, en qualité de collaboratrice de cabinet pendant sept ans.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: À partir de 2014, elle est élue conseillère municipale (LR) de la ville de Grasse sur la liste de Jérôme Viaud et travaille au SICTIAM (syndicat de collectivités territoriales) où elle a en charge la coordination de la construction du réseau de fibre optique des Alpes-Maritimes.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: En 2016, elle quitte Les Républicains pour rejoindre En marche ! et démissionne du Conseil municipal de Grasse en mars 2017.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Candidate La République en marche pour les élections législatives, elle est élue députée dans la circonscription des Alpes-Maritimes le 18 juin 2017.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Alexandra Valetta-Ardisson est membre de la commission défense nationale et des forces armées et a rédigé dans le cadre du groupe d’étude « cyber sécurité et souveraineté numérique », un rapport d’information en conclusion des travaux d’une mission d’information sur la cyberdéfense.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle est également membre du comité exécutif du groupe Français de l’Union Inter Parlementaire (l’UIP) qui est l’organisation mondiale des Parlements des États souverains depuis 2017.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle est vice-présidente des groupes d’amitié France-Émirats arabes unis, France-Monaco et France-Italie et membre des groupes d’amitié 1/ France Arabie Saoudite, 2/ France-Kenya Ouganda Tanzanie, 3/ France-États-Unis, 4/ France-Portugal, 5/ France-Brésil, 6/ France-République centrafricaine.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Au niveau des groupes d’études parlementaire, elle est présidente du groupe d’étude sur les conditions d'accueil des migrants et a pu réaliser dans ce cadre de nombreuses auditions et faire des visites en lien avec ce thème.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle est secrétaire de la commission d’enquête sur les dysfonctionnements ayant conduit aux attaques commises à la préfecture de police de Paris le 3 octobre 2019.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle est membre de la mission d’information sur la concrétisation des lois, créée le 16 juillet 2019. Présidée par Cécile Untermaier (PS) et ayant pour rapporteurs Jean-Noël Barrot (MoDem) et Laurent Saint-Martin (LaREM) la mission d’information vise à faciliter et à améliorer l’application des lois en France.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: À l’occasion des élections municipales de mars 2020, des accords sont trouvés entre Alexandra Valetta-Ardisson et certains maires de la circonscription, à l’image de Jean-Claude Guibal, maire de Menton. Ensemble, ils ont déclaré « Notre ville et, plus largement, la Riviera française mérite mieux que de tomber entre les mains du Rassemblement national et de se trouver ainsi stigmatisées tant au niveau national qu’européen ».


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: À la suite de la tempête Alex dans les Alpes-Maritimes, elle a organisé un Noël solidaire pour les enfants sinistrés de la vallée de la Roya, en lien avec différents partenaires.


title: Alexandra Valetta-Ardisson

text: Elle agit en faveur de la jeunesse notamment en matière d'orientation, de formation et d'emplois. Dans le cadre du Grand Débat, elle s’est penché sur le sujet de la jeunesse dans les Alpes-Maritimes.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: En imagerie numérique, l’histogramme est la représentation graphique de la distribution des pixels d'une l'image, ou d'une partie d'image, selon leur intensité. La forme la plus classique répartit la plage d'intensité sur l'axe horizontal, le noir ou les tons sombres étant situés à l'origine du graphique. En tenant compte du nombre de pixels, l'histogramme peut être représenté en termes de proportions ou de probabilités.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Descriptions élémentaires des images, les histogrammes sont au cœur des processus d'acquisition et des opérations de traitement d'images.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Diverses opérations peuvent produire des histogrammes dérivés d'un histogramme original et correspondant à des transformations de l'image initiale. L'analyse de leurs histogrammes permet la comparaison de variantes d'images selon différents paramètres.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Pour une seule composante ou une image monochrome, l'histogramme est défini comme une fonction discrète qui associe à chaque valeur d'intensité le nombre de pixels ayant cette valeur. La détermination de l'histogramme consiste à compter le nombre de pixels pour chaque intensité présente dans l'image. Une quantification, qui regroupe quelques valeurs en une seule classe, peut améliorer la représentation ou le traitement de la distribution.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Dans la plupart des contextes, hors le cas des images assimilables à des images binaires, les images de qualité ont un histogramme plus ou moins équilibré avec des valeurs présentes pour un grand nombre d'intensités réparties entre les hautes et les basses valeurs. A contrario, une image pauvre en valeurs moyennes, aura une distribution d'histogramme en U ; la forme inverse (cloche resserrée ou pic) traduisant le défaut d'une image grisâtre, mal contrastée. De même, un tassement des valeurs d'un côté ou de l'autre est la marque d'une image globalement sombre (sous-exposée) ou claire (sur-exposée).


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Les histogrammes sont en général normalisés en divisant la valeur de chaque classe par le nombre de pixels. La valeur d'une classe varie alors entre 0 et 1, et peut s'interpréter comme la probabilité d'occurrence de la classe dans l'image. L'histogramme peut alors être vu comme une densité de probabilité.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Pour une image {"x"} en niveaux de gris codée sur formula_1 niveaux, on définit "n" le nombre d'occurrences du niveau "x". La probabilité d'occurrence d'un pixel de niveau "x" dans l'image est :


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Exemple de construction d'un histogramme d'une image couleur, dans l'espace RGB, sur les composantes rouge et bleue uniquement:


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Chaque composante est quantifiée en quatre intervalles, ce qui donne un nombre de classes de formula_4. On peut alors représenter la table suivante par un histogramme 3D, où l'axe formula_5 représente la composante bleue, l'axe formula_6 représente la composante rouge et l'axe vertical est le nombre de pixels de chaque classe. Cet histogramme n'est pas normalisé.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Les histogrammes ne sont pas modifiés par certaines transformations de l'image, telles que les rotations et les translations, ainsi que dans une moindre mesure les changements de point de vue, et les changements d'échelle.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Une propriété intéressante est leur facilité de calcul, puisqu'il ne s'agit que de comptage de pixels, ce qui se prête bien à une implémentation matérielle. Les histogrammes sont donc souvent utilisés pour des applications temps-réel.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Pour les images couleurs, on peut considérer les histogrammes des trois composantes indépendamment, mais ce n'est en général pas efficace. On construit plutôt un histogramme directement dans l'espace couleur. Les classes de l'histogramme correspondent désormais à une couleur (ou un ensemble de couleurs, en fonction de la quantification), plutôt qu'à une intensité.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Un histogramme peut être construit dans n'importe quel espace de couleurs, (RVB, HSV), ou sous-ensemble de cet espace, ainsi que pour les images multispectrales ou hyperspectrales.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Il est possible de ne calculer l'histogramme que pour toute partie de l'image, de forme arbitraire, ou au voisinage d'un point, on parle alors d'histogramme local.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Un histogramme pondéré est un histogramme où la couleur d'un pixel ne vaudra pas 1 point de plus dans l'histogramme mais plutôt un poids défini en fonction de la position du pixel. Par exemple, les pixels centraux de l'image auront plus de poids dans l'histogramme (plus d'importance) que les pixels périphériques.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'histogramme intégral est une représentation qui permet un calcul rapide d'histogrammes locaux, dans n'importe quelle région de l'image. La méthode a été proposée en 2005, et s'inspire de la représentation proposée pour les images intégrales.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'égalisation d'histogramme est une méthode d'ajustement du contraste d'une image qui utilise l'histogramme. Elle consiste à appliquer une transformation sur chaque pixel de l'image, et donc d'obtenir une nouvelle image à partir d'une opération indépendante sur chacun des pixels. Cette transformation est construite à partir de l'histogramme cumulé de l'image de départ.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'égalisation d'histogramme permet de mieux répartir les intensités sur l'ensemble de la plage de valeurs possibles (0 à 255 en général pour des images 8 bits), en « étalant » l'histogramme. Théoriquement (cas continu) l'histogramme devrait même être plat (loi uniforme continue). Toutefois à cause de la discrétisation, ceci est rarement le cas.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'égalisation est intéressante pour les images dont la totalité, ou seulement une partie, est de faible contraste (pixels d'intensité proches). La méthode est rapide, facile d'implémentation, et complètement automatique (i.e. pas de réglages).


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Il n'est parfois pas pertinent de chercher à obtenir un histogramme uniforme par égalisation. La spécification d'histogramme est une méthode permettant de générer une image ayant une forme d'histogramme déterminée.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Si l'on souhaite obtenir un histogramme de forme formula_7, à partir d'une image originale à formula_1 niveaux de gris, d'histogramme formula_9, alors la transformation est obtenue de la manière suivante :


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'égalisation de l'image originale et l'image transformée doit aboutir au même histogramme égalisé, on a donc


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'image transformée peut donc être obtenue avec l'histogramme spécifié formula_7, à partir des transformations formula_15 (obtenue à partir de formula_7) et formula_17 (égalisation classique de l'image originale).


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Dans de nombreuses applications, il est utile de calculer une distance (ou plus généralement une mesure de similarité/dissimilarité) entre histogrammes. Par exemple pour étudier les variations temporelles du contenu visuel dans une vidéo, ou pour trouver des images similaires à une image requête. On définit pour cela un certain nombre de distances pour mesurer si deux histogrammes sont « proches » l'un de l'autre.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Soit formula_18 et formula_19 deux histogrammes de même taille formula_20 (i.e. avec le même nombre de classes)


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: De nombreuses autres mesures sont possibles, notamment la divergence de Kullback-Leibler et la distance de Bhattacharyya, puisque la comparaison d'histogrammes se ramène à une mesure de dissimilarité entre deux distributions de probabilités.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'histogramme est un outil de base en traitement d'images, il est utilisé dans de très nombreuses applications et méthodes.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'égalisation d'histogramme, qu'il soit global, ou appliqué de manière locale, est un outil très utilisé pour l'amélioration du contraste, et donc le rehaussement. De même, la spécification d'histogramme peut être utilisée pour le rehaussement.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Il est également possible d'utiliser les statistiques de l'histogramme (moyenne, variance) pour l'amélioration de l'intensité et du contraste.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Une segmentation en plans consiste à détecter les différents plans d'une vidéo. Pour cela, une méthode consiste à calculer un histogramme pour toutes les images de la vidéo, et d'étudier ensuite les variations temporelles des distances entre histogrammes consécutif. Une distance faible étant synonyme de similarité visuelle, et une distance élevé reflétant un fort changement visuel. Les changements de plans sont alors détectés comme étant les pics de ces variations temporelles.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Les histogrammes sont la méthode privilégiée pour la segmentation, qui donne les résultats parmi les plus robustes, tout en étant de faible complexité.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Un histogramme peut être utilisé pour détecter, de manière simple, la présence d'un objet caractérisé par sa couleur spécifique.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Ceci fournit une vue d'ensemble bien plus compacte des données dans une image que de savoir la valeur exacte de chaque pixel. L'histogramme de couleurs d'une image est invariable selon la translation ou de la rotation de l'axe de vue, et varie progressivement selon l'angle de vue. Ce qui fait que l'histogramme de couleurs est un outil particulièrement intéressant pour la reconnaissance d'objets ayant une position et une rotation inconnue par rapport à la scène.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'inconvénient principal de cet histogramme est que la représentation obtenue dépend seulement de la couleur de l'objet étudié, par ce fait il n'y a pas de moyen de distinguer la différence entre une tasse rouge et blanche d'une autre tasse blanche et rouge. En d'autres termes, l'algorithme de l'histogramme de couleurs n'a pas d'idée générale de la tasse, seulement de son nombre de couleurs, alors on ne peut la comparer avec une tasse bleue et blanche, car les informations obtenues ne seront pas semblables.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: L'histogramme est un outil utile pour beaucoup de photographes. Il permet notamment de savoir très rapidement s'il existe des zones bouchées (noir complet) ou brûlées (blanc pur) dans la photographie. L'histogramme permet de contrôler la qualité de l'exposition de manière objective. C'est toutefois une vision théorique des choses : il est impossible à un histogramme ne comportant qu'un nombre très limité de points d'affichage de rendre compte des valeurs de tous les pixels d'une photographie en comportant des millions. Cette méthode n'est pas fiable pour exposer correctement car, en photo numérique, il importe avant tout de garder des détails dans les tons clairs. Pour vérifier s'il existe des zones de l'image surexposées le seul moyen vraiment efficace sur le terrain est la fonction de clignotement des zones écrêtées disponible sur la plupart des reflex numériques et certains autres modèles.


title: Histogramme (imagerie numérique)

text: Il est important de considérer que l'histogramme peut être analysé correctement quel que soit l'écran utilisé et ses réglages, alors que la lecture d'une image seule ne sera pas juste si l'écran utilisé n'est pas bien calibré. L'histogramme est un moyen de vérifier certaines informations juste après la prise de vue.


title: Baie de Morlaix

text: Située en France, à l'ouest de la Bretagne et à l'entrée sud de la Manche, la baie de Morlaix (parfois qualifiée de rade), est une vaste échancrure dans la côte nord du Finistère entre le Léon et le Trégor, dans laquelle aboutissent la rivière de Morlaix et la Penzé.


title: Baie de Morlaix

text: La baie peut être globalement interprétée comme un fossé tectonique d'orientation subméridienne, caractérisée par la mise en place de granites hercyniens.


title: Grotte de Clamouse

text: La grotte de Clamouse est située à Saint-Jean-de-Fos dans le département de l'Hérault, au pied de la Séranne (monts de Saint-Guilhem). La grotte s'ouvre à quelques centaines de mètres en amont du Pont du Diable, près du village médiéval de Saint-Guilhem-le-Désert, en rive droite des gorges de l'Hérault.


title: Grotte de Clamouse

text: Dès le Néolithique moyen le début de la grotte est connu. Un siphon limite l'accès à la suite de la cavité. Début août 1945 (le 5), à la suite d'un assèchement partiel, des spéléologues du Spéléo-club de Montpellier pénètrent le réseau. La semaine suivante les mètres sont découverts mais la rivière n'est pas atteinte et les galeries sont dépourvues de concrétions. Le les galeries concrétionnées sont rejointes, le développement atteint . Les étages supérieurs sont atteints le et le portant le développement à trois kilomètres. D'autres galeries sont explorées dans les années suivantes faisant progresser la cavité à plus de . En 1964 la grotte accueille ses premiers visiteurs non spéléologues.


title: Grotte de Clamouse

text: La grotte de Clamouse possède l'un des réseaux souterrains les plus étendus du Sud du Massif central. Des colorations à la fluorescéine, réalisées par Henri Paloc, Louis Martin (SCM) et Daniel Caumont (CLPA), ont permis de mieux comprendre l'étendue du réseau, s'étendant à plus de dix-sept kilomètres de sa résurgence sur le causse du Larzac.


title: Grotte de Clamouse

text: La grotte s'est lentement formée dans le karst dolomitique, grâce à l'action de l'eau, s'infiltrant dans les fractures de la roche, tout en usant chimiquement, par l'effet de corrosion, ces anfractuosités. Ainsi se sont formés plusieurs niveaux de galeries, correspondant à l'abaissement du lit de la rivière Hérault :


title: Grotte de Clamouse

text: En 1999, un dossier de 18 sites et 24 grottes à concrétions du sud de la France est proposé pour une inscription sur la liste indicative du patrimoine mondial naturel, antichambre de la liste du patrimoine mondial. En , un avis défavorable est émis par l'union internationale pour la conservation de la nature (UICN). Fin 2005, l'état Français pense représenter une demande d'inscription. En 2007, le projet est retiré et l'association de valorisation des cavités françaises à concrétions (AVCFC) regroupant 23 cavités du sud de la France est créée .


title: Grotte de Clamouse

text: Outre les concrétions classiques (stalactites et stalagmites), la grotte de Clamouse possède une exceptionnellement grande variété de formations cristallines :


title: Grotte de Clamouse

text: Ces spéléothèmes font l'objet des plus grands soins à Clamouse. Ainsi, Clamouse est engagée dans le tourisme raisonné et le respect de l'environnement, avec pour mission de concilier la présentation à un large public de ce patrimoine naturel fragile et sa préservation, en limitant au maximum les impacts des actions humaines sur l'environnement.


title: Grotte de Clamouse

text: C'est dans cette optique qu'un vaste chantier de remplacement du parc d'éclairage de la grotte par des matériaux LED s'est achevé début 2010. Clamouse est de ce fait la première grotte touristique en Europe intégralement équipée de LED. Cette technologie permet une baisse de la consommation d'énergie (consommation divisée par quarante-cinq). De même, ceci va engendrer une moindre émission de chaleur (nocive au concrétionnement) et limitera les conditions d'un processus de photosynthèse et par là-même le développement de micro-végétations.


title: Grotte de Clamouse

text: Michel Siffre a passé plus de deux mois dans la grotte de Clamouse lors du passage à l'an 2000 pour sa troisième expérience « hors du temps ».


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: La pharaonique, de la Troisième Période intermédiaire, est une dynastie d'origine berbère amazighe libyque, qui gouverne l'Égypte antique des environs de 945 à 715 av. J.-C., en parallèle avec les , , et s.


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Les Libyens, de la tribu des Mâchaouach (ou "Ma"), sont déjà bien implantés dans le delta du Nil lorsque, à la chute de , prend le pouvoir et se fait proclamer pharaon. Les rois de cette dynastie se placent sous la protection du dieu Amon (visible notamment dans leur titulature avec de nombreux "Méry-Amon", « l'aimé d'Amon ») et délégueront une partie de leurs pouvoirs aux grands prêtres d'Amon à Thèbes. Mais ils font également référence au passé glorieux représenté par , car de nombreux rois portent son nom de couronnement, "Ousermaâtrê", « puissante est la justice (Maât) de Rê », à commencer par .


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Ces libyens ne perdront jamais totalement leurs mœurs d'origines : ils installent notamment des fiefs, sortes de chefferies, à travers le delta, pour les membres de la famille royale. Le delta s'émiette ainsi jusqu'à ce qu'un membre de la famille fonde une dynastie parallèle, la . Les pharaons de la se distinguent des autres dynasties par leur aspect clair et l'allongement de leurs visages, sur les peintures et sculptures retrouvées dans leurs chambres funéraires.


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Une autre tribu libyenne, les Libous, s'installe dans la frange orientale du delta à partir du milieu de la dynastie (sous ). Elle est probablement à l'origine de la .


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Ce serait par ailleurs à Tefnakht, pharaon de ladite (ou même à son successeur Bakenranef), voire à de Tanis, dernier pharaon de la présente elle-même finissante, parfois considéré déjà comme un pharaon de la , plutôt a priori qu'à ou un autre pharaon successeur ou contemporain de ladite "proprio sensu", ou qu'à Piânkhy, l'initiateur de la en tant que pharaon, et à ce titre « le successeur » dudit Osorkon (au moins), que, selon le second « Livre des rois » de la Bible hébraïque, c'est-à-dire de l'Ancien Testament chrétien pour l'essentiel, leur contemporain le roi d'Israël Osée aurait envoyé des messagers, à So (Saïs), vers 725 ou 724 av. J.-C., pour tenter d'affranchir son propre pays du tribut payé à l'Assyrie, au mécontentement du nouveau roi assyrien . À moins que Piânkhy ait été lui-même considéré par la Bible comme « roi de Saïs », en tant que suzerain, sinon souverain direct (?), voire donc par l'intermédiaire de l'un de ses rivaux pour le titre de pharaon, dont ou autre(s) (vassalisé(s) ?).


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: On qualifie souvent cette dynastie de « bubastite » (de la ville de Bubastis), mais bien qu'elle fût la ville d'origine du fondateur de cette dynastie, et même si ses successeurs y agrandirent le grand temple de Bastet, il semble que le palais royal se trouvait toujours à Tanis (c'est là, en tout cas, que se trouvent les tombes des rois de cette dynastie). Durant cette période, la capitale administrative demeure à Memphis.


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Les temples, qui avaient profité des largesses royales sous le Nouvel Empire, sont devenus des relais indispensables en Égypte, depuis la déliquescence du pouvoir royal à la fin de la . Ils ont assumé, à travers des modifications institutionnelles, la fonction de garants de l'ordre cosmique liée à la perception traditionnelle du monde. Ils ont développé de nouveaux aspects de la théologie, par exemple les cultes des dieux enfants, visant à permettre le renouvellement des grands cycles de l'univers égyptien.


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: Parallèlement, ils apparaissent comme les médiateurs par excellence entre hommes et dieux, dans la mouvance du développement de la piété personnelle. La montée considérable du culte des animaux sacrés s'inscrit dans ces évolutions, de même que la pratique officielle de l'oracle, et sa diffusion dans la sphère privée. Les Libyens s'assurent le soutien des clergés, en respectant scrupuleusement les obligations religieuses traditionnelles du pouvoir royal : ils reprennent une politique monumentale en faveur des temples, notamment à Bubastis, mais aussi dans les grands sanctuaires de Karnak, Héliopolis, Hermonthis, Abydos, et Tanis qui reste la capitale du nord.


title: XXIIe dynastie égyptienne

text: L'art de la période marque la volonté des souverains de se rattacher à la grandeur , tant dans l'architecture que dans la sculpture monumentale. Il se développe un art du bronze de grande qualité (cf. une statue de la divine adoratrice Karomama).


title: Bleu de bromophénol

text: Le bleu de bromophénol (aussi appelé BBP) ou tétrabromophénolsulfonephthaléine est un colorant de la famille des sulfonephtaléines utilisé comme indicateur coloré de pH.


title: Bleu de bromophénol

text: Il est jaune pâle pour un pH < 3, et bleu pour un pH > 4,6. Il peut parfois être utilisé comme teinture bleue en milieu neutre.


title: Bleu de bromophénol

text: Le bleu de bromophénol est également utilisé comme marqueur coloré afin de vérifier le bon déroulement d'une électrophorèse sur gel de polyacrylamide ou d'une électrophorèse en gel d'agarose.


title: Bleu de bromophénol

text: Le bleu de bromophénol est légèrement chargé négativement à un pH modéré : il migre alors dans la même direction que de l'ADN ou des protéines sur le gel.


title: Bleu de bromophénol

text: La distance de migration varie en fonction de la densité du gel et de la composition du tampon d'électrophorèse, mais dans les conditions typiques d'utilisation (gel d'agarose à 1 % dans un tampon TAE ou TBE), le bleu de bromophénol migre à la même distance qu'un fragment d'ADN d'environ 500 paires de bases.


title: Flot (mathématiques)

text: Le flot, coulée ou encore courant est, en mathématiques, un concept fondamental utilisé en géométrie différentielle.


title: Flot (mathématiques)

text: La notion de flot permet notamment de modéliser le déplacement dans le temps des éléments d'un fluide. Pour ce faire, on crée une application α qui, à chaque point "x" de l'espace concerné par l'écoulement, associe un autre point α("x","t"), correspondant à la position qu'aurait une particule du fluide à l'instant "t", si elle avait été située en "x" à l'instant 0.


title: Flot (mathématiques)

text: Le flot est associé à la notion de champ de vecteurs, c'est-à-dire à une application "f", qui, à un point "x" d'un ouvert Ω d'un espace de Banach "E", associe un vecteur de "E". Un tel champ définit une équation différentielle du type α'("t") = "f"(α("t")), (c'est à dire, dans l'exemple du fluide, que la fonction "f" associe au point x à l'instant t, ses direction et vitesse de déplacement). Si la fonction "f" est localement lipschitzienne, pour chaque point "x" de Ω, il existe une solution maximale α du problème de Cauchy constitué de cette équation différentielle et de la condition dite de Cauchy α(0) = "x". Vue comme une fonction de deux variables, "t" et "x", l'application α est appelée le flot du champ "f" de vecteurs. Cette définition se généralise dans le cas d'un champ de vecteurs temporel (c'est-à-dire dépendant d'une variable "t" qui prend ses valeurs dans R) et dépendant d'un paramètre λ. Le flot et le champ de vecteurs deviennent des fonctions de trois variables : "t", "x" et λ.


title: Flot (mathématiques)

text: Si le champ de vecteurs "f" est régulier, le flot est le support de plusieurs théorèmes, piliers de la théorie des équations différentielles. Si la fonction "f" est de classe C, le flot l'est aussi. Ce résultat est parfois considéré comme une forme avancée du théorème de Cauchy-Lipschitz. Si la fonction "f" ne dépend pas du temps, le théorème du redressement du flot indique que, localement, le champ de vecteurs est "équivalent" à un champ constant et cette équivalence transforme le flot en une fonction qui à ("x", "t") associe "x + tv", où "v" est l'unique image du champ constant.


title: Flot (mathématiques)

text: Le flot est utilisé dans diverses branches des mathématiques. En analyse qualitative des équations différentielles, il est le cadre d'expression de théorèmes, comme celui de Poincaré-Bendixson. On trouve la notion de flot de manière générale dans l'étude d'un système dynamique continu. En topologie algébrique, il est utilisé pour démontrer le théorème de la boule chevelue ou encore celui du point fixe de Brouwer ; des applications plus avancées définissent des flots caractéristiques de la géométrie des objets étudiés, tels que le flot de Ricci, outil de base utilisé par Grigori Perelman pour démontrer la conjecture de Poincaré. L'usage du flot dépasse le cadre strict des mathématiques ; ainsi, le flot de Ricci est à l'origine d'un des modes d'expression des équations de la relativité générale en physique.


title: Flot (mathématiques)

text: Dans la suite de l'article, "E" désigne un espace de Banach. Le symbole (1) désigne l'équation différentielle "x' = f"("x"), où "f" est fonction définie sur un ouvert Ω de "E" et à valeurs dans "E" et (2) l'équation "x' = f"("t", "x"). Dans le cas de l'équation (2), Ω désigne un ouvert de R×"E" et "f" est toujours une fonction définie sur Ω et à valeurs dans "E". La condition de Cauchy appelée "C" dans l'article, est celle que vérifie une solution "s" de l'équation. Dans le cas de (1), elle signifie que "s"(0) = "x", dans le cas (2) les notations choisies sont : "s"("t") = "x". Il existe un troisième cas, plus général et qui permet en particulier l'étude des singularités de certaines équations différentielles. L'équation (3) est : "x' = f"("t", λ, "x"). Dans ce cas, Ω est un ouvert de R×"F"×"E", où "F" est encore un espace de Banach. Dans les trois cas, la fonction "f" est supposée au moins continue, et localement lipschitzienne par rapport à "x".


title: Flot (mathématiques)

text: Le flot permet de formaliser un vocabulaire adapté pour l'étude de deux questions concernant les équations différentielles : la sensibilité à la condition initiale et le comportement asymptotique. Ces questions sont au cœur d'une branche mathématique appelée système dynamique.


title: Flot (mathématiques)

text: Si la condition initiale, dite condition de Cauchy, est un peu modifiée, il se peut que la solution de l'équation soit de plus en plus éloignée de la courbe intégrale originelle, si la variable "t" augmente. Tel est le cas, par exemple, pour les systèmes chaotiques. L'étude de la régularité du flot apporte des premiers éléments de réponse.


title: Flot (mathématiques)

text: Dans certaines conditions et pour une condition initiale donnée, la solution se prolonge à l'infini et « se stabilise » plus ou moins. Elle peut converger vers une valeur, s'approcher de plus en plus d'un comportement périodique, diverger ou encore adopter un comportement différent et appelé chaotique. L'étude de ces différents comportements est l'objet de la seconde question.


title: Flot (mathématiques)

text: L'étude de la sensibilité à la condition initiale impose un vocabulaire et une représentation géométrique un peu différents de ceux utilisés dans les approches plus élémentaires. Pour en comprendre l'origine de cette différence, le plus simple est de considérer le cas d'une équation différentielle autonome, c'est-à-dire de type (1), d'imaginer que Ω est un plan d'eau et que R représente le temps. le plan d'eau est agité par un courant, représenté par la fonction "f", appelée champ de vecteurs. En dimension 2, on représente ce champ de vecteurs en associant à certains points "x" de Ω une représentation graphique du vecteur "f"("x"), à l'image de la figure de droite. Une courbe intégrale satisfaisant à la condition de Cauchy "C" peut s'imaginer comme la trajectoire d'un bouchon placé dans l'eau à l'instant initial 0 et à la position "x". Pour connaître d'un seul coup toutes les solutions de l'équation différentielle, il suffit de connaître le mouvement de la surface de l'eau, appelé "flot", "coulée" ou encore "courant". Dans le cas général de l'équation (2), c'est-à-dire celui où l'équation n'est pas nécessairement autonome, on dispose de la définition suivante :


title: Flot (mathématiques)

text: Le théorème de Cauchy-Lipschitz garantit l'existence de courbes intégrales maximales. C'est-à-dire que, pour une condition de Cauchy donnée, il existe un intervalle maximal, une unique solution de l'équation définie sur cet intervalle et vérifiant la condition de Cauchy. Ce résultat permet d'enrichir les définitions associées au flot.


title: Flot (mathématiques)

text: Dans toute la suite de l'article α désigne le flot global du champ vectoriel "f". Si α ne comporte pas d'indice, cela signifie que la fonction qui à "t" associe α("t", "x") est la courbe intégrale maximale "s" vérifiant la condition de Cauchy : "s"(0) = "x". Sinon, α désigne le flot global vérifiant α("t", "x") = "x".


title: Flot (mathématiques)

text: La deuxième question concerne le comportement asymptotique du flot, autrement dit ce qui se passe une fois le système stabilisé, si jamais il se stabilise. Pour la traiter, un vocabulaire spécifique existe ; il suppose en général que l'équation différentielle considérée est autonome, c'est-à-dire de type (1) .


title: Flot (mathématiques)

text: Pour reprendre la métaphore de l'introduction, un ensemble "A" est invariant par le flot si un bouchon qui est dans "A" y a toujours été et y restera toujours. : on peut limiter l'étude du comportement asymptotique à une telle zone.


title: Flot (mathématiques)

text: Un point d'équilibre "x" est un point sans courant, ou encore un point tel que, si l'on y place le bouchon, il reste indéfiniment immobile. Deux comportements différents peuvent se produire, le point peut être attractif ou non. Il peut exister une zone pas trop petite (d'intérieur non vide) tel que tout point dans cette zone finit par s'immobiliser en "x". Ce point semble « attirer » les trajectoires vers lui, pour cette raison, on parle de point attractif. Sinon, tout point se rapprochant de "x" finit par s'éloigner, ce point d'équilibre est alors instable et il faut positionner le bouchon exactement sur le point pour qu'il y reste immobile. Dans le cas général, d'autres comportements que la convergence sont possibles :


title: Flot (mathématiques)

text: Ces deux ensembles sont invariants par le flot. Si l'orbite est périodique, ses deux ensembles limites lui sont égaux.


title: Flot (mathématiques)

text: Une notion connexe est celle d'attracteur. L'attracteur futur est le plus petit ensemble contenant tous les ensembles ω("x") si "x" décrit Ω, à l'exception, peut-être d'un ensemble de mesure nulle. L'attracteur passé correspond à la même définition, mais cette fois-ci avec les ensembles α-limites.


title: Flot (mathématiques)

text: Dans sa version élémentaire, le théorème de Cauchy-Lipschitz montre l'existence et l'unicité d'une courbe intégrale maximale. On peut alors définir le flot global α comme la fonction qui, à un triplet ("t", "t", "x") avec ("t", "x") élément de Ω, associe (lorsqu'elle est définie) la valeur en "t" de la solution maximale du problème de Cauchy "x" = "f"("t", "x"), "x"("t") = "x". On sait déjà que par rapport à "t", α est de classe C si "f" est de classe C, mais on va préciser son comportement par rapport au triplet ("t", "t", "x") :


title: Flot (mathématiques)

text: Pour certaines études, comme celles analysant des singularités de courbes intégrales, il est utile d'ajouter un paramètre à l'équation, qui prend la forme : "x' = f"("t", "x", λ). Le flot global dépend alors du paramètre λ, choisi dans un Banach "F". La question est celle de la régularité du flot global en fonction du paramètre. Le théorème décrivant cette situation est parfois dénommé . Si la fonction "f" est de classe C, le flot, considéré comme une application sur un ouvert de R×R×"E"×"F", est aussi de classe C.


title: Flot (mathématiques)

text: Dans un premier temps, on étudie le cas de l'équation (2), c'est-à-dire celui d'une équation non nécessairement autonome, mais sans paramètre. L'objectif est d'établir la continuité locale d'un flot, c'est-à-dire d'analyser ce qui se passe si la condition de Cauchy est peu modifiée.


title: Flot (mathématiques)

text: On commence par préciser le comportement de α("t", "t", "x") par rapport à ("t", "x") dans le cas où "t" est proche de "t".


title: Flot (mathématiques)

text: En affinant la technique de point fixe utilisée pour démontrer le théorème de Cauchy-Lipschitz classique, on parvient au résultat suivant :


title: Flot (mathématiques)

text: Pour rendre global le résultat précédent de continuité « au voisinage de la diagonale », il reste encore un peu de travail. Il s'agit surtout de montrer que la configuration de droite ne peut pas se produire. En reprenant la métaphore de l'introduction, on suppose que l'étang contient un rocher. Sur la zone rouge, le flot contourne le rocher, sur la zone bleue il passe tout droit. Le flot possède alors des points de discontinuité. Pour s'en rendre compte, on considère l'évolution d'un voisinage d'un point symbolisé par une zone grise circulaire à un instant 0, sur la figure de droite. Ce point est situé à la frontière des deux zones. À l'instant "t", ce voisinage est découpé en deux parties éloignées l'une de l'autre. Cette configuration peut se produire, par exemple si Ω n'est pas un ouvert. En revanche, dans les hypothèses étudiées, cette configuration est impossible :


title: Flot (mathématiques)

text: Une remarque est utile pour le démontrer. Elle est formulée ici uniquement pour les équations autonomes. Le point β("s", "x") désigne la position, à l'instant "s", du point qui était en "x" à l'instant 0. Le point β("t", β("s", "x")) désigne la position à l'instant "t", du point qui était en β("s", "x"), à l'instant 0. Il désigne aussi la position à l'instant "s" + "t" du point qui était en position "x" à l'instant "s". Ce qui signifie, si les différentes valeurs sont dans les bons domaines de définitions :


title: Flot (mathématiques)

text: Ainsi, si les domaines de définitions s'y prêtent, il est possible de combiner les flots locaux, pour en construire un plus vaste. Cette technique permet de munir les flots locaux d'une structure de semi-groupe. Si le flot global est toujours défini sur R, les solutions intégrales maximales partageant une portion de domaine de définition forment un groupe, image de R par un morphisme de groupes.


title: Flot (mathématiques)

text: On suppose que λ est élément d'un espace de Banach "F", Ω est un ouvert de R×"E"×"F" et "f" est une fonction continue de Ω dans "E", localement lipschitzienne "par rapport à" (λ, "x").


title: Flot (mathématiques)

text: Cette situation, en apparence plus générale que celle de l'équation (2), en est en fait un cas particulier, en remplaçant simplement, dans cette dernière :


title: Flot (mathématiques)

text: Le flot α dépend maintenant de trois variables : "t", "t", "x" et la « variable » supplémentaire λ, mais compte tenu de la définition de "g", la valeur de λ le long d'une courbe intégrale reste constamment égale à sa valeur initiale λ. Cet artifice permet d'étendre directement aux équations à paramètres le résultat du paragraphe précédent : soit "f" une fonction continue, d'un ouvert de R×"F"×"E" dans "E", localement lipschitzienne par rapport à ses variables dans "F"×"E". Le flot global associé à l'équation (3) est défini sur un ouvert de R×R×"F"×"E" et localement lipschitzien.


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text: Mais ce corollaire n'est d'aucune utilité pour la suite, contrairement au théorème suivant, qui généralise le lemme du paragraphe précédent et se démontre (directement) de la même manière :


title: Flot (mathématiques)

text: Le jeu d'écriture lui-même sera utile en revanche, pour étendre aux équations de type (3) un lemme (ci-dessous) sur la régularité C.


title: Flot (mathématiques)

text: Les démonstrations associées à la régularité du flot ont pendant longtemps été un peu complexes. De manière indépendante, et Robbin ont trouvé une démonstration élémentaire utilisant le théorème des fonctions implicites. Cette fois, l'équation considérée est celle notée (1), c'est-à-dire qu'on ne traite que d'une équation différentielle autonome. On en déduit une partie du résultat analogue pour les équations non autonomes.


title: Flot (mathématiques)

text: Soient "x" un point de Ω et "b" un réel strictement positif tel que la courbe intégrale β qui vaut "x" en 0 soit définie au moins sur [–"b", "b"]. Choisissons un ouvert Ω' contenant "x" et un ouvert Ω" contenant Im(β) – "x", tels que Ω' + Ω" soit inclus dans Ω. Notons enfin "G" l'espace de Banach des fonctions de classe C de [–"b", "b"] dans "E" et nulles en 0, muni de la norme de la convergence uniforme de la dérivée, "V" l'ouvert de celles à valeurs dans Ω", et "H" l'espace de Banach des fonctions continues de [–"b", "b"] dans "E", muni de la norme de la convergence uniforme.


title: Flot (mathématiques)

text: Dire qu'un couple ("x", σ) est un zéro de la fonction "T" revient à dire que "x" + σ est une solution sur [–"b", "b"] de l'équation (1) avec la condition de Cauchy "x" + σ(0) = "x". En particulier, ("x", β – "x") est un zéro de "T".


title: Flot (mathématiques)

text: On démontre que si "f" est de classe C alors "T" aussi et pour "b" suffisamment petit, "T" satisfait les hypothèses du théorème des fonctions implicites au point ("x", β – "x"). Cela signifie que la fonction implicite donnée par l'équation "T"("x", σ) = 0 est de classe C au voisinage de "x". Or cette fonction est celle qui associe à "x" la fonction β(∙, "x") – "x" définie sur [–"b", "b"], ce qui permet de démontrer un premier résultat :


title: Flot (mathématiques)

text: Ce lemme s'étend aux équations différentielles de type (3), par le jeu d'écriture ci-dessus pour le paramètre et un autre, analogue, pour la variable temporelle.


title: Flot (mathématiques)

text: Or dès que "f" est de classe C, la deuxième différentielle partielle de β vérifie une équation différentielle de type (3) :