title: Migration forcée

text: Les gouvernements, les organisations non gouvernementales et d'autres organismes internationaux ainsi que des chercheurs en sciences sociales ont proposé plusieurs définitions des migrations forcés. Dans l'ensemble, le consensus veut qu'il y a déplacement forcé de population quand des personnes sont, par force, chassées de leur environnement ou réinstallées ailleurs. Il peut s'agit d'une fuite, d'une évacuation ou d'un transfert de population.


title: Migration forcée

text: L'Organisation internationale pour les migrations indique qu'une migration forcée est un Un déplacement forcé est le


title: Migration forcée

text: L'UNESCO considère que le déplacement forcé est et dont la principale cause est le conflit armé, bien qu'il existe d'autres causes comme les catastrophes naturelles, la famine, le développement et les mutations économiques.


title: Migration forcée

text: L'étude des réfugiés est la discipline universitaire qui mène des recherches sur les réfugiés et leurs expériences, y compris les causes de leur migration et leurs capacités à trouver un refuge. Ce domaine d'étude englobe plusieurs profils : réfugiés ; expulsés ; exil ; personnes déplacées ; déplacés internes ; migration économique ; réfugié humanitaire ; apatride ; réfugié d'un tsunami


title: Migration forcée

text: Le terme « personne déplacée » est largement employé depuis la Seconde Guerre, en raison des mouvements de réfugiés issus d'Europe de l'Est. Dans ce cadre, l'expression s'applique aux individus arrachés à leur pays d'origine en tant que réfugiés, prisonniers ou victimes d'esclavage. À l'issue de la guerre, la majorité des personnes déplacées étaient des Ukrainiens, des Polonais et d'autres Slaves ainsi que des citoyens de pays baltes qui fuyaient le régime soviétique.


title: Migration forcée

text: Les catastrophes naturelles peuvent causer des migrations, soit directement, soit indirectement à cause de leurs répercussions sur les infrastructures, l'accès à l'eau et à la nourriture et leurs dégâts sur l'économie locale ou régionale. Le déplacement peut être temporaire ou permanent, selon la gravité de la catastrophe et les capacités locales de réparation. Le réchauffement climatique augmente la fréquence des catastrophes naturelles et, par conséquent, des populations plus nombreuses sont susceptibles de migrer pour y échapper. En outre, des récoltes insuffisantes en raison de maladies végétales ou d'espèces nuisibles menacent l'accès à la nourriture et s'inscrivent aussi dans la catégorie des migrations pour catastrophe naturelle. Le terme de « réfugié écologique » désigne les personnes obligées de quitter leur habitat en raison d'une dégradation de leur environnement et de leurs ressources, voire à cause d'un bouleversement : modifications biologiques, physiques ou chimiques de leur écosystème. Les migrations issues de catastrophes naturelles peuvent être motivées par les effets progressifs du réchauffement climatique, comme la désertification, l'élévation du niveau de la mer, la déforestation et la .


title: Migration forcée

text: Les transferts de population causés par l'action humaine sont les déplacements forcés engendrés par des organisations politiques, des associations criminelles, des conflits, des catastrophes écologiques causées par l'homme, le développement, etc. Bien que l'action inappropriée des hommes puisse aggraver une catastrophe naturelle (comme des maladies végétales), ce paragraphe renvoie aux migrations forcées nées uniquement de l'action humaine. D'après l'UNESCO, le conflit armé représente la principale cause des déplacements forcés de populations et des enquêtes régionales confirment le fait et indiquent que les conflits politiques et armés sont le premier facteur des migrations forcées en Amérique latine, en Afrique et en Asie.


title: Migration forcée

text: Les personnes déplacées de force subissent des problèmes au moment où elles prennent la décision de partir, quand elles voyagent vers leur destination et parfois, aussi, en arrivant dans le lieu d'accueil. Les personnes déplacées sont souvent obligées de mettre leur vie en danger, de voyager dans des conditions inhumaines et elles sont exposées à l'exploitation et aux abus. Ces risques peuvent s'aggraver avec l'implication de passeurs et de trafiquants d'être humains, qui voudraient exploiter le migrant à des fins illégales comme le transport d'armes ou de drogue, le travail forcé ou le travail du sexe. Le cas échéant, les États où les migrants viennent chercher une protection peuvent estimer qu'ils constituent un danger pour la sécurité nationale. Il arrive aussi que les personnes déplacées cherchent l'aide de transporteurs clandestins pendant le trajet. Comme cette activité est illégale, les organisateurs de voyages clandestins peuvent recourir à des procédés dangereux pour parvenir à destination sans être arrêtés, ce qui expose les migrants aux dangers, voire à la mort. Ces dangers sont, par exemple, l'abandon, l'exposition à l'exploitation, des conditions de voyage dangereuses et le décès des victimes plongées dans un environnement hostile.


title: Migration forcée

text: Dans la majorité des cas, les personnes déplacées qui traversent une frontière sont dépourvues des papiers nécessaires pour voyager dans la légalité. Par conséquent, les personnes déplacées risquent d'être emprisonnées voire poursuivies en justice, sans compter leurs traumatismes physiques et psychiques. Plusieurs enquêtes sur la santé des migrants montrent des corrélations avec la dépression, l'anxiété et d'autres troubles psychiques. Par exemple, les États-Unis ont été critiqués à cause de ses dispositions encadrant la détention des migrants, en particulier celle d'enfants. Les critiques soulèvent les problèmes des mauvaises conditions de vie, du contact irrégulier avec les parents et du potentiel élevé de traumatismes à long terme. Les personnes déplacées sont davantage exposées aux risques de pauvreté, de fragilité économique et de perte d'intégration sociale, qui s'ajoutent aux risques en termes de droits humains, de culture et de qualité de vie. Les migrations forcées entraînent des conséquences différentes selon les causes du déplacement imposé, la situation géographique, la protection dont bénéficient ou non les victimes ainsi que les capacités individuelles d'adaptation. Dans le cas de figure le plus fréquent, le déplacement forcé est l'effet de la guerre : les personnes perdent souvent leurs possessions lorsqu'elles fuient et, à leur arrivée dans la terre d'accueil, elles affrontent parfois des questions de différence culturelle, sociale et économique.


title: Migration forcée

text: Le traitement des migrations forcées varie, à l'échelle régionale ou internationale, car chaque catégorie de déplacement contraint correspond à des caractéristiques particulières.


title: Migration forcée

text: Au niveau international, plusieurs organismes (comme le HCR) et des organisations non gouvernementales (Médecins sans frontières) et des agences d'État (comme l'USAID) peuvent s'occuper, directement ou indirectement, d'améliorer ces situations. Les instances peuvent instaurer des protections légales reconnues, établir des hôpitaux dans des camps de migrants et des approvisionnements aux populations concernées.


title: Migration forcée

text: Les déplacements forcés ont fait l'objet de procès dans des cours régionales ou internationales. Cet acte peut constituer un crime de guerre si la victime fait partie des « personnes protégées » selon le droit international humanitaire. À l'origine, cette expression désignait des catégories protégées explicitement par les quatre Conventions de Genève ; désormais, une « personne protégée » peut inclure des civils ou des policiers qui ne participent pas directement à un conflit.


title: Migration forcée

text: La quatrième Convention de Genève, adoptée en août 1949, prévoit dans l'article 49 l'interdiction des déplacements forcés :


title: Migration forcée

text: Le Statut de Rome décrit le déplacement forcé comme un crime tombant sous la juridiction de la Cour pénale internationale.


title: Une chance de trop (roman)

text: Une chance de trop "(No Second Chance)" est un roman policier à suspense de l'écrivain américain Harlan Coben publié en 2003.


title: Une chance de trop (roman)

text: Marc Seidman, chirurgien plasticien d'une banlieue de New York, se trouve chez lui un matin quand, tout à coup, plus rien. Il reprend conscience dans un lit d'hôpital après douze jours de coma. Dès son réveil, un policier fait irruption dans sa chambre et lui annonce qu'il s'est fait tirer dessus. Sa femme, Monica, a été retrouvée morte à la suite de cette agression à leur domicile. Mais que s'est-il passé ce matin-là ? Et où est Tara, sa fille de six mois ?


title: Une chance de trop (roman)

text: Où l'a-t-on emmenée et après ces douze jours, est-elle encore en vie ? C'est ce que Marc va tenter de découvrir, grâce à ses proches amis et à son amour de jeunesse Rachel Mills, ancien agent du FBI.


title: Une chance de trop (roman)

text: En 2015, le roman est adapté à la télévision dans le cadre d'une mini-série franco-belge de six épisodes sur TF1 : "Une chance de trop". Harlan Coben en est le coproducteur. Alexandra Lamy interprète le rôle principal en compagnie de Pascal Elbé.


title: Voyage de noces

text: En Occident, le voyage de noces est le voyage que les jeunes mariés font après leur cérémonie dans le cas d'un mariage traditionnel ou directement après les vœux dans le cas d'un élopement. C'est, pour eux, le véritable premier moment à deux en tant que couple marié, leur permettant de se découvrir en dehors du cadre de vie habituel.


title: Voyage de noces

text: Cette expression se trouve aujourd'hui en concurrence avec celle de lune de miel (nom qui désigne couramment le premier mois suivant le mariage).


title: Voyage de noces

text: Pendant l'Ancien Régime, les jeunes couples de la noblesse font un voyage après le mariage pour visiter leurs terres.


title: Voyage de noces

text: La tradition du voyage de noces naît en Angleterre au début du . Elle se répand en France sous ce nom ("voyage à la façon anglaise") à partir des années 1820. À l'époque, l'Angleterre est très à la mode. Ce voyage devient courant à la Belle Époque. C’est également dans le dernier tiers du qu’il prend son nom de "voyages de noces".


title: Voyage de noces

text: Réservé à la bourgeoisie, il est le premier moment d’intimité du couple, au cours duquel ils découvrent leurs corps respectifs et le plaisir sexuel. C’est aussi par le voyage de noces que le couple s’autonomise du lignage familial. Cette pratique est d’abord mal vue, comme l’indiquent les manuels de savoir-vivre, à la fois parce qu’il exhibe le moment de l’initiation sexuelle de l’épouse, et parce que le plaisir féminin est considéré comme dangereux par les médecins. Les médecins s'opposent également aux trop longs voyages de noces, car c'est pendant ce voyage que la femme va logiquement tomber enceinte. Or des conditions trop difficiles peuvent l'indisposer. Jusqu'au milieu du existait également une croyance selon laquelle l'aspect de l'enfant était lié à ce qu'avait vu la mère pendant sa grossesse.


title: Voyage de noces

text: Selon les traditions familiales et les ressources de chacun, il s’agit d’un petit séjour à la campagne, parfois dans une maison de famille ou d’un véritable voyage à l'étranger. Dans ce dernier cas, les destinations sont le plus souvent la Côte d'Azur et l’Italie, célébrées pour leur sensualité. Des villes romantiques comme Rome, Venise ou Vérone sont des destinations de choix. On retrouve constamment le choix du sud, du soleil et de la mer. Ces éléments représentent le printemps du jeune couple, mais répondent aussi à toute une représentation de la sensualité.


title: Voyage de noces

text: Les compagnies ferroviaires tirent parti de cet engouement et proposent des trains confortables pour cette clientèle, comme l'Orient-Express pour ceux qui en ont les moyens, mais aussi le Riviera Express, le Côte-d'Azur Rapide, le Vichy-Royat Express ou le Dauphiné-Savoie-Express. Les hôtels s’adaptent aussi et proposent souvent une chambre nuptiale à partir de cette époque, malgré les réserves des médecins au sujet des voyages en train. Ils craignaient qu'ils ne renforcent des maladies nerveuses et ne conseillaient pas de longs voyages de noces en train, dans une période où la jeune mariée était disposée à tomber enceinte.


title: Voyage de noces

text: Un cadre exotique, et romantique est choisi en général. De nos jours, l'espace du voyage de noces s'est considérablement agrandi, par rapport à celui du . Des lieux plus lointains, comme Maurice ou les Seychelles ont leurs adeptes. Les catalogues des agences de voyages regorgent de propositions alléchantes, avec des promotions tarifaires réservées aux jeunes couples en voyage de noces.


title: Voyage de noces

text: Afin de parer aux problèmes de financement, le voyage de noces est de plus en plus proposé sur la liste de mariage, ce qui permet d’envisager un séjour de rêve qui serait autrement trop couteux.


title: Voyage de noces

text: À la suite d'une enquête internationale sur le mariage réalisée en 2012 sur un panel de 12000 futurs mariés, le portail de mariage Zankyou met en lumière les données suivantes :


title: Estaimpuis

text: Estaimpuis (prononcer ou ; en néerlandais "Steenput", en picard "Timpu") est une commune francophone de Belgique située en Wallonie picarde et en Flandre romane dans la province de Hainaut, ainsi qu’une localité où siège son administration.


title: Estaimpuis

text: Il s'agit d'une commune à caractère rural. La majeure partie du territoire est occupée par des terres agricoles.


title: Estaimpuis

text: La commune se compose de sept villages depuis la fusion du : Estaimpuis (I), Évregnies (II), Saint-Léger (III), Estaimbourg (IV), Leers-Nord (V), Néchin (VI), et Bailleul (VII).


title: Estaimpuis

text: Leers-Nord possède la particularité de n'avoir formé dans l'histoire qu'un seul et même village avec Leers jusqu'au .


title: Estaimpuis

text: Selon Maurits Gysseling et François de Beaurepaire, il s'agit d'un composé germano-roman signifiant « le puits maçonné » ou « le puits en pierre », le premier élément "Estaim-" étant issu du germanique "staina-" « pierre » cf. Étaimpuis (Haute-Normandie, "Estanpuiz" en 1137) et Steenput (Brabant flamand). En réalité, c'est plus précisément une combinaison de deux éléments vieux bas franciques, le second d'entre eux "-puis" étant vraisemblablement issu du vieux bas francique "*putti" « puits » (cf. vieux saxon "putti", moyen néerlandais "putte" > néerlandais "put", vieux haut allemand "p(f)uzza", même sens > allemand "Pfütze"; anglais "pit"), avec une désinence "-s" romane. Le germanique commun "*putti", "*puttja" passe pour un emprunt au latin "puteus".


title: Estaimpuis

text: Un grand nombre de membres de la famille Mulliez (propriétaires du groupe Auchan) habitent le village ainsi que Gérard Depardieu (date d'installation décembre 2012).


title: Jean-Gabriel Périot

text: Il a suivi une formation générale autour de l’audiovisuel, ayant appris durant cette formation l’utilisation de l’"U-matic", montage de bande à bande fonctionnant avec de grosses cassettes, format servant beaucoup dans l’éducation.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Son engouement pour l'histoire et les images d'archives intervient lors d'un travail accompli au Centre Georges Pompidou à la fin de ses études. Il y découvre les possibilités qu'offrent les images d'archives, un matériau riche qui permet d'élaborer de nouveaux récits visuels.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Jean-Gabriel Périot travaillait à l'époque pour le Service Multimédia qui était responsable de la fabrication de contenus audiovisuels pour le Centre Georges-Pompidou, réalisant par exemple des vidéos de présentation pour les expositions. En 1996, Jean-Gabriel Périot y retourne une seconde année pour une exposition s’intitulant "« L’Art de l’Ingénieur, Constructeur, entrepreneur, inventeur" » du 25 juin au 29 septembre 1997, pour laquelle il remontera cent films d’archives.« "Cent films étaient présentés dans l’exposition, mais évidemment pas les films complets et en fait les commissaires choisissaient les films pour un thème en particulier, très précis, c’était donc là, l’ingénierie architecturale, abordant des questions très précises de construction. Ils choisissaient des éléments dans les films, il n’y avait pas de son, pas de commentaire, et comme c’était à Beaubourg, il y avait un public international, j’avais le droit à trois ou quatre sous-titres maximums, il ne fallait pas que ce soit trop explicatif pour que tout le monde puisse comprendre. En faisait cela, cent films pendant un an, sur des thèmes un peu compliqués parce que parfois les films ne s’y prêtaient pas, c’est là que j’ai réellement appris à monter parce que je ne faisais que ça et puis c’était un exercice très compliqué qui force à interroger, creuser la matière. Évidemment j’ai beaucoup appris sur les questions de l’archive à ce moment-là". ».


title: Jean-Gabriel Périot

text: Toujours dans cette lancée artistique, il réalise en 2002, une installation vidéo intitulée "21.04.02". Deux écrans et un petit moniteur sont disposés. Les deux grands moniteurs diffusant des phrases relevées dans la presse au moment des élections, et de l’autre, des images d’archives, des séquences thématiques. Ces phrases et ces séquences étaient entrecoupées par de grands moments de noir. Par la suite, Jean-Gabriel Périot les agencera donnant la version finale du film.


title: Jean-Gabriel Périot

text: C'est durant ces périodes que Jean-Gabriel Périot découvre un intérêt singulier pour le ""remploi"" d'images d'archives, ainsi que toutes les possibilités esthétiques et symboliques qu'offrent ce type d'images. Ce ""remploi"" d'images d'archives vaut l'appellation de ""found-footage"" pour caractériser le genre cinématographique de certains films de Périot.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Une « instrumentalisation » du montage par la convergence de l’expérimentation et du réel que déploie Jean-Gabriel Périot depuis les années 2000 à travers des courts-métrages et longs-métrages de films d’archives. Ses films sont traversés par engagement artistique et politique malgré le côté impersonnel des images d’archives. Le montage de Jean-Gabriel Périot relève réellement d’une pratique qui peut être isolée, ici à travers son montage d’archives qui est sensiblement différent de son montage de prises d’images personnelles. Le montage d’archives de Jean-Gabriel Périot est à la fois un outil d’expression et de création, apportant une réflexion en lien avec son époque.


title: Jean-Gabriel Périot

text: ""C’est une hypothèse fort aventureuse, mais il est probable que si, lorsque j’avais vingt ans, un « cinéma politique » contemporain avait alors pleinement existé comme il a pu exister dans les années 1920-1930 ou dans les années 1960-1970, je n’aurais jamais réalisé de film. Je travaillais alors comme monteur et cela me satisfaisait. J’avais bien envie de faire des films depuis que j’étais adolescent, mais je n’étais pas pressé. Par contre, je ressentais un vrai manque comme spectateur. Il y avait peu de films qui m’aidaient à comprendre le monde dans lequel je vivais ou de films qui « prenaient position"."Jean-Gabriel Périot, lors de ses conversations rassemblées dans un ouvrage ""Ce que peut le cinéma, Conversations"" (2018) avec Alain Brossat, raconte les motivations de sa pratique cinématographique. Il déplore l’absence de cinéma politique depuis le cinéma soviétique des années 1920-1930, et le cinéma français de 1968, avec les « "ciné-tract" ». Deux références dont les expérimentations cinématographiques et les possibilités de revendications du montage l’intéressaient. Ce contexte cinématographique va induire à une volonté de créer ses propres films « politiques ».  Ce cinéma politique est décrit dans les entretiens et écrits de Jean-Gabriel Périot, comme relevant d’une volonté, celle d’un désir de « "propagande" », dans le but de confronter le spectateur de manière assez brutale, avec des idéologies radicales, visant à une réaction de sa part. Cette tendance va avec la volonté de Jean-Gabriel Périot de laisser parler ses images d’archives, mais également d’en faire émerger des questionnements par le montage.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Son film "Eût-elle été criminelle...", sur les femmes tondues de la fin de la Seconde Guerre mondiale, a souvent été mobilisé dans les collèges pour débattre de la violence.


title: Jean-Gabriel Périot

text: La question du spectateur est intéressante dans le travail de Jean-Gabriel Périot, dans la lignée des pensées de Jacques Rancière dans son ouvrage intitulé ""Le spectateur émancipé"" publié en 2008, discutant de la possibilité d’un cinéma « politique » à travers l’émancipation du spectateur. Une émancipation que Jean-Gabriel Périot juge nécessaire faisant le constat d’un manque politique dans le cinéma contemporain actuel, encore plus dans celui qui se dit politique, relevant plus d’une « superficialité » dérangeante pour Jean-Gabriel Périot, ne voyant l’engagement politique possible que par l’engagement artistique, et donc par les expérimentations des formes du cinéma.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Le montage d’archives de Jean-Gabriel Périot est à la fois un outil d’expression et de création, apportant une réflexion en lien avec son époque, son environnement. Une forme de fabriquant d’images, monteur de formation et individu ayant assisté avec l’arrivée d’internet au début des années 2000, à la constitution d'une masse d’images orphelines, en accès libre et perpétuel sur le web. Un regard sur son environnement, à l’ère de l’hégémonie de l’image, dont la construction et les enjeux de représentation dans les sociétés, particulièrement la société occidentale, interroge, et qu’il met en pratique à travers son montage, réel « savoir-faire » de "démontage" et de "remontage" dans la lignée de Theodor W. Adorno,  à la fois discontinuité ontologique du cinéma et en même temps réelle démarche propre à Jean-Gabriel Périot, qui par la récurrence de gestes, « "réemployer, remonter, rembobiner, accélérer, décadrer, recadrer" » pose ses « questions ».


title: Jean-Gabriel Périot

text: Jean-Gabriel Périot a réalisé depuis 2002 une quinzaine de courts métrages en développant son propre style à partir d'archives filmiques et photographiques. Son travail s'intéresse aux rapports entre la violence et l'histoire. Il définit son métier de cinéaste comme un travail de recherche en cours en interrogeant notre monde et les rapports humains :


title: Jean-Gabriel Périot

text: L’œuvre filmique de Jean Gabriel-Périot est traversée par des thématiques récurrentes, notamment la mémoire et l’histoire, questionnées principalement à travers la Seconde Guerre Mondiale. Le menant à aborder les femmes tondues, les bombardements aérien, l’humanité. Son travail interroge la façon dont l'histoire a construit la mémoire, comment la mémoire est venue orienter les actions humaines contemporaines, et comment se construit l'histoire actuellement.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Jean-Gabriel Périot s'intéresse également au militantisme et à la politique avec la question du travail et des travailleurs, ou encore aux violences policières. Ces notions sont également liées au sens du combat, la raison des colères et des luttes, la radicalité de certaines luttes, les médias et leur pouvoir sur les individus et les sociétés, leur rapport à l’histoire, la mémoire ainsi que la politique, et enfin l’apocalypse nucléaire. Jean-Gabriel Périot va donc traiter singulièrement ces différentes thématiques à travers son montage.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Les prises de vues documentaires dans les films de Jean-Gabriel Périot sont des images d'archives photographiques et vidéographiques. On retrouve notamment des photographies et vidéos de civilisations, de paysages, de villes, d’animaux, ou attraits à un évènement historique . Contrairement à la plupart des documentaires, ceux de Jean-Gabriel Périot sont dépourvus de "voix-off", seules les images d'archives expriment le point de vue des protagonistes comme dans "Une jeunesse allemande", ou dans "The Devil". Cependant cette dimension documentaire est marquée par une subjectivité propre au réalisateur, que relève justement Jean-Gabriel Périot lors d’une entrevue accordée à la revue numérique "Mashup", nuançant le genre documentaire :« "Il y a toujours une certaine naïveté à penser les images documentaires. Spontanément, elles apparaissent, contrairement aux images de fiction, du côté du vrai, du neutre, de l’objectif (mais aussi du sale, du bougé, du monté, bref du sans-forme). Elles apparaissent aux spectateurs presque « pures ». Pourtant, il n’existe aucune image sans mise en scène, sans construction, sans prise de décision. Il n’y a pas d’images sans cadre et donc sans hors-champ, il n’y a pas non plus d’images hors d’un temps précis (celui et uniquement celui qu’elle documente)." »Le « "point de vue documenté" » dans le travail de Périot questionne plus le positionnement du spectateur, qu'il informe sur un sujet.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Son premier long métrage, "Une jeunesse allemande", sorti en , porte sur la Fraction armée rouge (Rote Armee Fraktion ou RAF) et sa réception dans l'Allemagne de l'Ouest des années 1970. Réalisé à partir d'archives visuelles, il retrace le parcours des jeunes intellectuels de cette organisation et le basculement dans la violence terroriste justifiée comme une contre-violence étatique. Ce premier long métrage est caractéristique de son style, un montage brut et chronologique qui ne prétend pas prendre position mais faire réfléchir. Il s'explique sur le style de ce premier film : Ce travail sur la RAF fait suite à son court métrage "Regardez les morts" (2011), une réflexion existentielle sur les suicidés de Stammheim.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Intéressé par les liens tenus et histoire, mémoire et images (fixes ou animées), son travail déconstruit l'archive officielle, bouscule la fabrication de l'histoire et interroge les enjeux mémoriels ou sociétaux.


title: Jean-Gabriel Périot

text: Jean-Gabriel Périot lors de son entretien avec le philosophe Alain Brossat, qualifie les formes de ses films comme étant « "kaléidoscopiques" », car très variées, entre l’animation, le montage de photographies, d’archives filmiques, le documentaire, ainsi que ses sujets. Il semble que le montage de Jean-Gabriel Périot soit marqué par cette notion également dans sa construction, fonctionnant à partir de trois principaux éléments, l’image, la musique et les effets du montage ("split-screen", surimpression, ralentis, accélération, rembobinage etc). « "Kaléidoscopique" » également par la pluralité de formes que ce schéma de construction permet à Jean-Gabriel Périot, devenant réellement la construction fondatrice de son montage d’archives, puisqu’il définira le « squelette » de tous ses films d’archives, bien que comme dit précédemment, cette construction peut impliquer des « sous-formes » de montage (notamment le montage des intervalles).


title: Jean-Gabriel Périot

text: Le montage « kaléidoscopique » est donc une forme de schéma de construction de ses films se caractérisant par une mise en correspondance de photographies ou de vidéos montées parallèlement à une bande sonore. Une réelle omniprésence d’un « fond » sonore dans ses films, qu’il soit « musical » ou seulement « sonore ». La musique est très importante dans son montage, puisqu’elle lui donne une dimension nouvelle, entre rythme et musicalité. Jean-Gabriel Périot va utiliser différentes sources musicales, "La Marsaillaise" pour "Eut-elle été criminelle" (2006)"," le groupe pop/rock "The Booger" pour "The Devil"(2012), une musique plus expérimentale composée par Xavier Thibault pour "Les Barbares" (2010) ou encore dans "Dies Irae" (2005) différents morceaux de chants et de musiques venant, semble-t-il, de zones géographiques et périodes différentes, avec quatre morceaux spécifiques. Un morceau japonais intitulé "The Cherry Blossoms" composé par Toshiko Yonekawa, un morceau mongol intitulé approximativement "Mongolian Traditional longsong" interprété par Ganbaatar Khongorzul, morceau de chant catholique intitulé "Bless the Lord, O my Soul", interprété par l’Église de Moscou, puis un morceau vietnamien intitulé "Viet Nam : Coi-Giâu", interprété par Ba Manh, Tu Van, Son Ma, Van Tich et enfin l’"Agnus Dei" ici composé par Michael Smith. La dernière spécificité concernant le son et la musique dans le montage de Jean-Gabriel Périot, est le travail de « texture sonore » combinaisons de sons, devenant à certains moment une forme de mélodie. Un  rendu « abstrait » et « brutal » comme dans "Under Twilight" (2006).


title: Jean-Gabriel Périot

text: Plusieurs de ses courts métrages et longs métrages ont été nommés dans des festivals tels que le festival de Cannes (Quinzaine des Réalisateurs, édition 53, 2021), les Césars (2016), le festival international du court métrage de Clermont-Ferrand (2013), la Nuit des Lutins (éditions 15, 2012) ou à l'occasion des Rencontres du Cinéma Européen de Vannes (édition 10, 2011). Quelques-uns sont visibles sur sa page officielle.


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Les « matines de Bruges » est un terme désignant le massacre survenu dans la nuit du dans leur chambre à coucher d'un millier de partisans du roi de France, dont la garnison française logée chez l'habitant, et de bourgeois par les membres des milices communales flamandes. La dénomination « matines » a été donnée par analogie avec les Vêpres siciliennes. Cette révolte mena à une autre bataille célèbre, la bataille des Éperons d'or, qui opposa les milices flamandes aux troupes françaises le de la même année.


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Le roi de France Philippe le Bel qui vient de conquérir la Flandre en s'emparant de son comte Gui de Dampierre vient à Bruges en 1301 faire sa "Joyeuse Entrée". Après son départ, comble de provocation, le peuple de Bruges apprend qu'il devra en payer les frais. Pieter de Coninck, figure symbolique de la résistance flamande, proteste de cette décision, mais le bailli royal le jette en prison avec vingt-cinq autres personnalités brugeoises. L'émeute populaire qui s'ensuit l'en délivre au mois de .


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Le gouverneur français Jacques de Saint-Pol investit alors la ville et bannit Pieter de Coninck. Le tisserand reçoit alors l'appui des fils encore libres du comte Jean de Namur, Gui, et leur neveu Guillaume de Juliers. Cet appui, le changement de camp des bourgeois de Bruges, privés de leur liberté traditionnelle par l'entrée dans le domaine royal et les nouveaux impôts levés par Jacques de Châtillon permettent facilement à Pieter de Coninck de rentrer à Bruges en décembre. Son seul prestige lui permet de faire arrêter le travail des ouvriers chargés du démantèlement des murailles de la ville ordonné par Philippe le Bel.


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Début mai 1302, pendant que Jan Breydel (doyen des bouchers de Bruges) s'empare du château de Male avec sept cents Brugeois, il négocie avec le magistrat de la ville l'évacuation des habitants de Bruges et la sauvegarde des bâtiments et maisons. Il allume le feu à des tas de paille pour faire croire aux Français qu'ils ont vaincu la ville et qu'elle est à feu et à sang. Pendant ce même temps il réunit les comtes flamands encore libres pour préparer une bataille qui deviendra célèbre sous le nom de bataille des Éperons d'or. Il échoue à rallier à sa cause Gand où l'oligarchie marchande a repris le pouvoir. Jacques de Châtillon marche à nouveau sur Bruges : les Brugeois doivent se soumettre ou partir. Pieter, Jan Breydel et plusieurs milliers de Brugeois quittent la ville, laissant entrer le gouverneur français (). Jacques de Châtillon pénètre dans la ville avec ses soldats, contrairement à l'accord qu'il vient de prendre. Inquiets de leur sort, les Brugeois restés en ville rappellent les exilés. Leur apparition au petit matin du 18 mai devant les murs de la ville (Pieter apparaît lui-même à la porte Sainte-Croix en ralliant ses compatriotes au cri de « "Vlaenderen den Leeuw" ! » - « Flandre le Lion ! ») déclenche le massacre des Français et des "léliaerts" (partisans des Français). Jacques de Saint Pol échappe d'extrême justesse au carnage.


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Des insurgés en armes, avec Pieter de Coninck à leur tête, pénètrent pendant la nuit dans les maisons. Selon la tradition, pour distinguer les partisans du roi de France, ils auraient abordé les occupants des chambres en leur demandant «schild en vriend».


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Le cri de guerre des raiders était un shibboleth : les Français ne pouvaient pas prononcer correctement «schild en vriend» et se trahissaient donc comme ennemis. L'auteur des Annales Gandenses affirme que le problème de prononciation des Français et des francophones (Franci et Gallici) réside dans l'aspiration au "schild". Dans le cas de Bernardus d'Ypres, il semble plutôt s'agir de l'ajout d'un son 'e' avant le 'sk', ce qui correspond mieux à la connaissance du moyen néerlandais : "Scilt ende vrient, wat walsch es valsch eyst, slach al doot" aurait été transformé en "Estric en vrient, wat vat vallet fallet, clacke doot". Sa version, qui varie d'un mot de Jacques van Maerlant, semble un peu longue pour un cri de guerre. Enfin, une troisième source, Gilles Le Muisit, confirme qu'il s'agit de la prononciation de «schild en vriend».


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Une explication orale alternative, apparue plusieurs siècles plus tard, tente de lui donner une explication sémantique. Plutôt que bouclier et ami, les rebelles auraient en fait demandé qui était l'ami des guildes (génitif : des gilden vriend, ou 's gilden vriend). Il s'agit d'une spéculation superflue, qui non seulement ne tient pas compte des meilleures sources, mais qui est également incorrecte linguistiquement (le génitif du féminin 'gilden' donne 'der gilden vriend') et qui, de plus, se trompe sur le rôle des guildes (à Bruges, le mot désignait la guilde des marchands, qui prenait parti contre les artisans).


title: Matines de Bruges (histoire)

text: Le gouverneur Jacques de Saint-Pol parviendra à s'enfuir avec une poignée de survivants et de "leliaerts, partisans du roi de France."


title: Geoffrey Howe

text: Geoffrey Howe, baron Howe d'Aberavon, né le à Port Talbot (pays de Galles) et mort le à Idlicote (Warwickshire), est un homme politique britannique membre du Parti conservateur.


title: Geoffrey Howe

text: Né dans le Sud du pays de Galles, Geoffrey Howe se donne des origines écossaises, corniques et galloises. Fils d'un solliciteur, il fait ses études à l'université de Winchester, puis étudie le droit à Cambridge. À cette époque, il adhère au Bow Group, où se trouvent notamment Michael Heseltine et Michael Howard.


title: Geoffrey Howe

text: Geoffrey Howe est l’un des principaux artisans de la politique économique de Margaret Thatcher, d’abord dans l’opposition, puis au gouvernement. Il est le ministre le plus longtemps en fonction dans les divers , occupant successivement les fonctions de chancelier de l’Échiquier, de secrétaire aux Affaires étrangères, et enfin de leader de la Chambre des communes et vice-Premier ministre. Sa démission en et sa sévère déclaration aux Communes contre la politique européenne de Margaret Thatcher provoquent une crise au sein du Parti conservateur qui se conclut par la chute de Thatcher elle-même trois semaines plus tard.


title: Geoffrey Howe

text: Le très honorable Geoffrey Howe est membre du Parlement de 1964 à 1992, successivement pour les circonscriptions de Bebington, dans le Merseyside, puis de Reigate et enfin d’East Surrey, dans le Surrey. Après avoir quitté les Communes , il est fait pair à vie avec le titre de « baron Howe d’Aberavon, de Tandridge dans le comté de Surrey », et siège à la Chambre des lords. Il est fait membre de l'ordre des compagnons d'honneur (CH) en 1996.


title: Geoffrey Howe

text: Le , peu de temps après l'annonce du décès de Margaret Thatcher, il revient sur son discours au moment de sa démission et minore son rôle dans la chute de la Première ministre : . À l'époque, compte tenu de la teneur du discours, le "Daily Mail" avait titré « "Sir Geoffrey, l'assassin" ».


title: Geoffrey Howe

text: Geoffrey Howe est incarné par Anthony Stewart Head dans le film biographique "La Dame de fer" (2011), apparaissant comme le vice-premier ministre de confiance et de loyauté de Margaret Thatcher, cristallisant parfois sur lui les coups d'humeurs et les remontrances, qui le poussent à lui présenter sa démission, et à faire son discours aux Communes.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Louise-Victorine Choquet, dite Louise-Victorine Ackermann, née à Paris le et morte le à Nice, est une poétesse française.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Louise-Victorine Choquet est née à Paris, de parents parisiens, d'origine picarde. Son père, voltairien et amoureux des lettres, lui fit donner une éducation éloignée de l'enseignement religieux. Il fut l'initiateur des premières lectures de sa fille. De tempérament indépendant, il quitta Paris à trente-trois ans pour la solitude de la campagne, emmenant avec lui sa femme et ses trois filles.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Louise vécut une enfance solitaire. Son tempérament studieux et méditatif se déclara très tôt, la mettant à l'écart des enfants de son âge et de ses sœurs. Sa mère, qui se fait mal à la vie campagnarde, est rongée par l'ennui et sera peu conciliante envers sa fille aînée. Elle exige que celle-ci fasse sa première communion, pour respecter les conventions mondaines. Louise découvre ainsi la religion en entrant en pension à Montdidier, et y porte tout d'abord une adhésion fervente, qui alarme son père. Ce dernier lui fait lire Voltaire, et l'esprit du philosophe créera le premier divorce entre Louise Choquet et le catholicisme.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: De retour de pension, elle poursuit ses lectures et études dans la bibliothèque paternelle, et découvre Platon et Buffon. C'est vers cette époque qu'elle commence à faire ses premiers vers. Sa mère s'en inquiète, ayant une prévention envers les gens de lettres. Elle demande conseil à une cousine parisienne, qui lui recommande au contraire de ne pas brider les élans de sa fille mais de les encourager.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Louise est alors mise en pension à Paris, dans une grande institution dirigée par la mère de l'abbé Saint-Léon Daubrée. Élève farouche, elle est surnommée l'« ourson » par ses camarades de classe, mais devient vite la favorite de son professeur de littérature, Félix Biscarrat ami intime de Victor Hugo. Découvrant que Louise compose des vers, Félix Biscarrat porte même certaines de ses œuvres à Victor Hugo qui lui donne des conseils.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Félix Biscarrat nourrit les lectures de son élève en lui fournissant les productions des auteurs contemporains. Elle découvre également les auteurs anglais et allemands, Byron, Shakespeare, Goethe et Schiller. La lecture parallèle de la théologie de l'abbé Daubrée la fait renoncer définitivement à la pensée religieuse, même si elle avoue dans ses mémoires avoir eu par la suite des « rechutes de mysticisme ».


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Au terme de trois ans de pension, elle regagne sa famille où elle poursuit l'étude et la composition en solitaire, faisant découvrir à ses proches les auteurs modernes, Hugo, Vigny, Musset, Sénancour. Mais le décès de son père la privera bientôt du seul soutien familial qui valorisait ses compétences littéraires. Sa mère lui interdit la fréquentation des auteurs, et Louise renonce pour un temps à la poésie. Elle obtient en 1838 qu'on la laisse partir à Berlin pour un an, dans une institution modèle de jeunes filles dirigée par Schubart. Ce dernier l'aidera à parfaire son allemand, et elle sera sous le charme de la ville de Berlin, qu'elle définit ainsi :


title: Louise-Victorine Ackermann

text: « La ville de mes rêves. À peu d'exceptions près, ses habitants ne vivaient que pour apprendre ou enseigner. »


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Elle y reviendra trois ans plus tard, après le décès de sa mère. Elle y rencontre le linguiste français Paul Ackermann, ami de Proudhon, qui en devient amoureux et qu'elle épouse sans réel enthousiasme :


title: Louise-Victorine Ackermann

text: « Je me serais donc passée sans peine de tout amour dans ma vie ; mais rencontrant celui-là, si sincère et si profond, je n'eus pas le courage de le repousser. Je me mariai donc, mais sans entraînement aucun ; je faisais simplement un mariage de convenance morale. »


title: Louise-Victorine Ackermann

text: À sa grande surprise, ce mariage sera parfaitement heureux, mais bref : Paul Ackermann meurt de maladie le , à l'âge de . Très éprouvée par son veuvage, Louise rejoint une de ses sœurs à Nice, où elle achète un petit domaine isolé. Elle consacre plusieurs années aux travaux agricoles, jusqu'à ce que lui revienne l'envie de faire de la poésie. Ses premières publications ne suscitent que peu d'intérêt, mais retiennent tout de même l'attention de quelques critiques, qui en font la louange tout en blâmant son pessimisme qu'ils attribuent à l'influence de la littérature allemande. Elle se défendra de cette influence, réclamant pour sienne la part de négativisme de ses pensées en expliquant que celle-ci apparaissait déjà dans ses toutes premières poésies, bien qu'il n'y ait aucune trace de celles-ci pour corroborer ses dires.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Son autobiographie révèle une pensée lucide, un amour de l'étude et de la solitude, ainsi que le souci de l'humanité qui transparaîtra dans ses textes.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Cette bibliographie commence par les œuvres imprimées de Louise Ackerman. Ont été brassées les données de DataBnF.fr, mais aussi Gallica, qui a numérisé quelques titres de Ackerman, ainsi que le SUDOC, où l’on a moissonné les œuvres imprimées, mais sans moissonner les exemplaires, qui correspondent assez bien aux collections de la BnF. Le "Karlsruhe virtueller Katalog", également, a été consulté ; on a recensé à cette occasion quelques traductions allemandes et anglaises des œuvres de la poétesse, mais aussi un texte rédigé originellement en allemand, dans une bibliothèque suisse.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Une seconde partie de la bibliographie, particulière, recense des œuvres musicales et théâtrales inspirées par Louise Ackerman : partitions, chansons, enregistrements musicaux, pièce de théâtre fondés sur des textes de l’autrice. Il va de soi que cette recension est tributaire du travail catalographique des institutions de conservation concernées.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: Suit un état des sources, d’abord primaires : le KVK et la base Archives et Manuscrits ont été d’un précieux recours : des correspondances, dont certaines numérisées à la Staatsbibliothek zu Berlin, ont été retrouvées, établissant les liens de la poétesse avec Humboldt, Marie d’Agoult, Edouard Grenier, Juliette Drouet … Un album de coupures de presse relatives à Louise Ackerman a également été versé à ce pré-catalogue des sources primaires.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: L’état des sources secondaires, recensées selon l’ordre chronologique d’édition, établit une bibliographie critique d’Ackerman : des œuvres en majorité françaises, mais aussi allemandes, italiennes, et dans une moindre mesure britanniques apparaissent. Deux estampes - dont une numérisée sur Gallica - ont été ajoutées à cet ensemble.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: La Fayette Marie-Madeleine Pioche de la Vergne, Auger Louis-Simon, Tencin Claudine-Alexandrine Guérin de, Fontaines Marie-Louise-Charlotte de Pelard de Givry, Choquet, Manceau François, Bovinet Edme, Lejeune, Didot Firmin, Lalaing de et Lepetit, "Oeuvres complètes de mesdames de la Fayette, de Tencin et de Fontaines ; avec des notices historiques et littéraires, par M. Auger 1-4", Chez Mme Ve Lepetit, libraire De l’imprimerie de Firmin Didot, 1820.


title: Louise-Victorine Ackermann

text: "[Recueil. Portraits de Louise Victorine Choquet, Mme Ackermann (XIXe s.)]", Richelieu - Estampes et photographie - Magasin - N-2 (ACKERMANN, Louise Victorine Choquet, Mme).


title: Song Hye-rim

text: Song Hye-rim (성혜림), née le à Changnyeong et morte le à Moscou (Russie), est une actrice de Corée du Nord et fut un temps maîtresse favorite du président Kim Jong-il. Elle est née à Changnyeong dans le Gyeongnam dans le sud de la péninsule coréenne à l'époque de l'occupation japonaise.


title: Song Hye-rim

text: Song entre au collège du film de Pyongyang en 1955, mais le quitte l'année suivante pour donner naissance à une fille. Plus tard, elle se réinscrit et est diplômée, faisant ses débuts au cinéma en 1960. Elle est devenue une actrice populaire dans les années 1960, apparaissant dans les films, y compris "Onjŏngryŏng" (온정령) et "Baek Il-hong" (백일홍).


title: Song Hye-rim

text: Song a commencé à fréquenter Kim Jong-il en 1968, après avoir divorcé de son premier mari. Elle est censée avoir été sa première maîtresse. En 1971, elle donne naissance à Kim Jong-nam, qui passait à un moment pour être favori pour la succession de son père Kim Jong-il. La naissance de ce fils est dite avoir été gardée secrète de Kim Il-sung jusqu'en 1975.


title: Song Hye-rim

text: Au début des années 1980, victime de dépressions nerveuses, Song se rend fréquemment à Moscou pour des soins médicaux. En 1996, il a été rapporté que Song avait fait défection à l'ouest, mais les responsables du renseignement en Corée du Sud ont nié l'histoire. Elle est morte le à Moscou d'une crise cardiaque.


title: Marilyn et John

text: Marilyn et John est le titre du single de Vanessa Paradis. Il est sorti à la fin du printemps 1988 en extrait de l'album "M et J".


title: Marilyn et John

text: "Marilyn et John" fait référence à la relation amoureuse entre Marilyn Monroe et John F. Kennedy. Depuis son plus jeune âge, Vanessa est fan de l'actrice américaine.


title: Marilyn et John

text: La chanson a été envoyée en aux radios mais le disque n'est sorti que début juin, pour coller avec la sortie de l'album "M et J", le , qui avait pris du retard.


title: Marilyn et John

text: À la suite du succès mondial de "Joe le taxi" la même année, le 45 tours sort dans toute l'Europe pendant l'été puis au Japon et au Canada à la rentrée. Il connait un gros succès dans ce dernier pays se classant des meilleures ventes de single.


title: Marilyn et John

text: Elle en a aussi proposé une version acoustique (arrangée par Albin de la Simone) sur son "Best of" sorti en 2009. Version qu'elle interprète en live lors de son concert unique à La Cigale le de la même année. La chanson, qui sort en single en avril 2010 dans une nouvelle version au piano, est à nouveau présente lors de sa "Tournée Acoustique" en 2010/2011.


title: Fontaine Barcaccia

text: La fontaine Barcaccia ("fontana della Barcaccia", "fontaine de la barque", en italien) est une fontaine romaine monumentale, chef-d'œuvre baroque de 1629 des sculpteurs italiens Pietro Bernini et Gian Lorenzo Bernini (Le Bernin) (père et fils), du centre de la place d'Espagne ("piazza di Spagna"), au pied de l'escalier de la Trinité-des-Monts du , du centre historique de Rome en Italie.


title: Fontaine Barcaccia

text: Sculpture allégorique en forme de barque semi-naufragée dans un bassin, prenant l'eau de toute part, en mémoire de la terrible catastrophe naturelle-inondation record du Tibre de Noël du .


title: Fontaine Barcaccia

text: La « fontaine Barcaccia » est un chef-d'œuvre de sculpture baroque italienne, commandé en 1629 par le pape Urbain VIII aux sculpteurs italiens Pietro Bernini et Gian Lorenzo Bernini (Le Bernin) (père et fils). Durant l'inondation-déluge historique du Tibre de Noël du , les Romains et le Pape en personne, de l'époque, Clément VIII, étaient obligés de traverser entre autres cette place dans des barques, du fait de la hauteur d'eau due à la crue.


title: Fontaine Barcaccia

text: Cette fontaine en travertin (dont la proue et la poupe sont symétriquement identiques) est remplie d'une eau bleu turquoise très claire de l'aqueduc de l'Aqua Virgo (du réseau d'alimentation en eau potable de Rome, qui passe sous la place). La barque est figurée comme prenant l'eau de toute part (précisément par sept points, symbole des sept crues historiques les plus destructrices du Tibre).


title: Fontaine Barcaccia

text: Elle est ornée à ses extrémités du blason et symboles héraldiques (tiare pontificale, soleil, abeilles) du pape Urbain VIII (de la famille Barberini, originaire de Florence). Cette fontaine de Rome, fontaine à vœux, est toujours parsemée de pièces de monnaie qu'y jettent les Romains, mais aujourd'hui surtout les touristes du monde entier.


title: Fontaine Barcaccia

text: Alimentée par l'aqueduc de l', la fontaine est placée dans une fosse au raz du sol semi-enterrée en raison d'un problème de pression d'eau naturelle insuffisante pour l'alimenter à l'époque de sa construction au .


title: Fontaine Barcaccia

text: Elle est gravement vandalisée, entre autres, le 19 février 2015 par des supporteurs hooligans du club de football néerlandais Feyenoord Rotterdam, à l'occasion d'un match de Ligue Europa 2014-2015 contre l'AS Roma, mais elle fut très vite remise en son état habituel.


title: Fontaine Barcaccia

text: Giò Stajano dans les années 50 avec Novella Parigini et l'un de ses modèles, à partir d'une idée du film de Federico Fellini, ils ont pris un bain dans la Fontana della Barcaccia à Rome.


title: Championnats du monde d'athlétisme 2025

text: Le Japon présente la candidature de Tokyo le . Le , lors d'un Conseil de World Athletics à Eugene la veille du début des championnats du monde 2022, Tokyo est désignée ville hôte. La capitale japonaise accueille pour la deuxième fois cet événement sportif après celui de 1991, le Japon accueillant pour la troisième fois cette compétition en rajoutant les mondiaux d'Osaka en 2007.


title: Championnats du monde d'athlétisme 2025

text: Deux autres pays étaient candidats à cette organisation : le Kenya, qui confirme sa candidature le et pour lequel le Président de World Athletics Sebastian Coe avait encouragé, en 2019, le pays à se porter candidat au motif que l'Afrique n'a jamais accueilli cette compétition, et Singapour qui présente quant à lui sa candidature le .


title: Photographie documentaire

text: La photographie documentaire est un courant de la photographie qui se distingue par une approche prônant un effacement du photographe au profit d'une image se voulant réaliste et tendant vers la neutralité.


title: Photographie documentaire

text: Elle fait généralement référence à une forme de photographie utilisée afin de décrire des situations ou des environnements spécifiques mais aussi des événements de la vie de tous les jours. Typiquement les clichés sont effectués par les photojournalistes professionnels ou des reporters mais aussi par des artistes amateurs ou à des fins académiques.


title: Photographie documentaire

text: On attribue généralement la paternité de l'expression "photographie documentaire" à l'historien américain Beaumont Newhall qui publia en mars 1938 dans la revue "Parnassus" un article intitulé « Documentary approach to photography ».


title: Photographie documentaire

text: Les photographies censées décrire et mettre en avant avec exactitude des lieux ou circonstances inconnus, cachés, interdits ou difficiles d'accès datent des toutes premières "enquêtes" au daguerréotype et au calotype des ruines du Proche-Orient, de l'Égypte et des zones de nature sauvage d'Amérique. L'archéologue du , John Beasly Greene, par exemple, s'est rendu en Nubie au début des années 1850 pour photographier les ruines de la région. Une des premières missions de documentation étaient la Mission Héliographique française organisées par la Commission des monuments historiques pour développer des archives du patrimoine architectural de la France, qui tendait à disparaître ; le projet comprenait des pionniers de la photographie tels que Henri Le Secq, Edouard Denis Baldus et Gustave Le Gray.


title: Photographie documentaire

text: Aux États-Unis, des photographes retraçant les progrès de la Guerre de Sécession (1861-1865) réalisées par des photographes tels que Mathew Brady et Alexander Gardner, ont conduit à la création de grandes archives de photographies allant de photographies factuelles des sites de bataille aux images poignantes de Timothy O'Sullivan, en passant par les images évocatrices de .


title: Photographie documentaire

text: Un grand corpus de photographies des régions du Grand Ouest a été produit par les photographes officiels du gouvernement pour le Service géologique et géographique des territoires (un prédécesseur de l'Institut d'études géologiques des États-Unis), de 1868 à 1878, avec notamment les photographes Timothy O'Sullivan et William Henry Jackson.


title: Photographie documentaire

text: Les œuvres photographiques de la guerre civile et de l'Institut d'études géologiques des États-Unis soulignent un aspect important de la photographie documentaire : la production d'archives d'importance historique et leur distribution à un large public par le biais de la publication. Le gouvernement des Etats-Unis a publié des photographies de l'enquête dans les rapports annuels, ainsi que des portfolios conçus pour encourager le financement d'enquêtes scientifiques.


title: Photographie documentaire

text: Le développement de nouvelles méthodes de reproduction pour la photographie a donné une impulsion à la prochaine ère de la photographie documentaire, allant de la fin des années 1880 et 1890, et ce jusqu'au début du . Cette période a radicalement déplacé l'intérêt de la photographie documentaire pour les sujets antiques et les paysages, à un intérêt pour la ville et ses crises.


title: Photographie documentaire

text: L'amélioration des méthodes de photogravure, puis l'introduction des différents systèmes de production vers 1890 ont rendu possible la reproduction en masse, à faible coût dans les journaux, les magazines et les livres. Le personnage le plus directement associé à la naissance de cette nouvelle forme de documentaire est le journaliste et réformateur américain Jacob Riis.


title: Photographie documentaire

text: Riis était un journaliste d'investigation new-yorkais qui s'était converti aux idées de réforme sociale en milieu urbain, grâce aux contacts qu'il s'est créé avec divers spécialistes concernés par le problème de la pauvreté, dont certains étaient des photographes amateurs. Riis a tout d'abord utilisé ces relations pour rassembler des photographies, mais a finalement pris lui-même l'appareil photo. Ses livres, notamment "How the Other Half Lives" (1890) et "The Children of the Slums" (1892), utilisaient ces photographies, mais très rapidement il commença à utiliser des documents provenant de sources très variées, notamment des clichés anthropométriques de la police et des images photojournalistiques. La photographie documentaire était consacrée au changement des conditions inhumaines dans lesquelles les pauvres vivaient dans les centres urbains et industriels en pleine expansion. Son travail a réussi à intégrer la photographie dans les mouvements de réforme urbaine, notamment l'Évangile Social et des mouvements Progressistes. Son successeur le plus célèbre était le photographe Lewis Wickes Hines, dont les enquêtes sur les conditions de travail des enfants, publiées dans des revues sociologiques comme The Survey, ont eu une influence déterminante sur le développement des lois sur le travail des enfants à New York et aux États-Unis plus généralement.


title: Photographie documentaire

text: En 1900, l'anglaise Alice Seeley Harris se rendit à l'État indépendant du Congo avec son mari, . Elle y a photographié les atrocités commises par les belges contre les populations locales avec un appareil Kodak Brownie. Ces images ont été largement diffusées lors de projections à la lanterne magique et ont joué un rôle crucial dans l'évolution de la perception de l'esclavage par le public. Cela a finalement obligé Léopold II (roi des Belges) à céder le contrôle du territoire au Gouvernement belge, créant ainsi le Congo belge.


title: Photographie documentaire

text: Dans les années 1930, la crise des années 30 a été marquée par une nouvelle vague de documentaires sur les conditions urbaines et rurales. La Farm Security Administration (FSA), supervisée par Roy Stryker, a financé des photographes documentaires légendaires, tel que Walker Evans, Dorothea Lange, Russell Lee, John Vachon et Marion Post Wolcott. Cette génération de photographes documentaires est généralement reconnue pour avoir codifié le code d’éthique documentaire, dans le but de susciter l'engagement public en faveur du changement social.


title: Photographie documentaire

text: À l'époque de la guerre et de l'après-guerre, la photographie documentaire était de plus en plus rattachée au photojournalisme. Le photographe suisse-américain Robert Frank est reconnu pour avoir développé un genre plus personnel, évocateur et complexe de documentaire illustré par son travail dans les années 1950, publié dans son livre photographique "The Americans" (1959) aux États-Unis. Au début des années 1960, son influence sur des photographes tels que Garry Winogrand et Lee Friedlander a donné lieu à une importante exposition au Museum of Modern Art (MoMA), réunissant ces deux photographes avec leur collègue Diane Arbus sous le titre . Le conservateur du MoMA, John Szarkowski, a proposé dans cette exposition qu'une nouvelle génération, engagée non pas dans un changement social, mais dans une investigation formelle et iconographique de l'expérience sociale de la modernité, avait remplacé les anciennes formes de photographie documentaire sociale.


title: Photographie documentaire

text: Dans les années 1970-1980, des historiens, critiques et photographes organisent une attaque acharnée contre le documentaire traditionnel. L'un des plus remarquables est le photographe et critique Allan Sekula, dont les idées et le corpus d'images qu'il a produits ont influencé une génération de photographes "nouveau nouveau documentaire". Sekula a émergé en tant que leader de ces photographes, dans l'écriture critique et le travail éditorial. Parmi les artistes de cette génération, on peut citer le photographe Fred Lonidier, dont le "Health and safety Game" (1976) est devenu un modèle post-documentaire, et Martha Rosler dont "The Bowery in Two Inadequate Descriptive Systems" (1974-1975) a marqué un tournant contre la critique du documentaire humaniste classique en tant que travail d'élites privilégiées imposant leurs visions et leurs valeurs aux démunis.


title: Photographie documentaire

text: Depuis la fin des années 1990, on observe un intérêt accru pour la photographie documentaire et sa perspective à long terme est remarquée. Nicholas Nixon a documenté de manière approfondie les problèmes entourant la vie américaine. Le photographe documentaire sud-africain s'est engagé à documenter les traditions de l'art en mettant l'accent sur les communautés africaines. a photographié une grande variété de sujets, y compris les enfants des rues de Mongolie pour le Musée américain d'histoire naturelle et la Guerre d'Irak pour le magazine Fortune. Le photographe quant à lui, a cherché à refléter les réalités des peuples les plus défavorisés des différents pays du tiers monde à travers ses documentaires photographiques.


title: Photographie documentaire

text: La photographie documentaire concerne généralement des projets à plus long terme avec une histoire plus complexe, tandis que le photojournalisme concerne davantage de reportages sur des sujets d’actualité. Les deux approches se chevauchent souvent. Certains théoriciens soutiennent que le photojournalisme, qui entretient des relations étroites avec les médias d'information, est plus influencé que la photographie documentaire (qui serait plus neutre),  par la nécessité de divertir le public et de commercialiser des produits.


title: Photographie documentaire

text: Depuis la fin des années 1970, le déclin de la photographie publiée dans les magazines a entraîné la disparition des médias traditionnels. De nombreux photographes documentaires se sont intéressés au monde de l'art et aux galeries pour présenter leur travail et gagner leur vie. La photographie documentaire traditionnelle a trouvé sa place dans des galeries de photographie aux côtés d’artistes travaillant dans les domaines de la peinture, de la sculpture et des médias modernes.


title: Bataille de Grandson

text: La bataille de Grandson oppose l'armée bourguignonne aux Confédérés suisses à Grandson le , dans le cadre des guerres de Bourgogne.


title: Bataille de Grandson

text: En 1369, le duc Philippe II de Bourgogne, dit "le Hardi", épouse Marguerite III de Flandre dont la dot et l'héritage à venir (Franche-Comté, comté de Flandre et comté d'Artois) agrandissent considérablement les possessions du duc. Dès lors, les héritiers de Philippe le Hardi n'auront de cesse de relier la Bourgogne aux provinces du nord, si possible de manière pacifique, par mariage, héritage ou acquisition. C'est ainsi que se formèrent les Pays-Bas bourguignons. Charles le Téméraire, lui, voulut ou dut utiliser la manière forte, car Louis XI, roi de France, sentant la menace de cet État concurrent tenta de s'opposer à son développement. À l'est, les Confédérés suisses, en particulier les Bernois, se montraient réservés sur la création de ce vaste territoire qui risquait de les priver de leur relations commerciales entre les « pays d'en-bas » et l'Italie.


title: Bataille de Grandson

text: 1474 représente une ouverture pour les Confédérés qui ratifient l'accord de « Paix perpétuelle » avec l'archiduc Sigismond d'Autriche. Simultanément, un accord dirigé contre les Bourguignons est passé avec Louis XI qui finance richement les Suisses. L'ennemi héréditaire ayant disparu, leurs Excellences de Berne se lancent, au printemps 1475, dans une conquête de territoires à l'ouest, s'emparant du pays de Vaud et d'une partie de la Savoie, poussant Le duc de Bourgogne à agir. En , Charles le Téméraire, qui vient de prendre Nancy, tourne son armée pour marcher sur Berne. Après avoir franchi le col de Jougne, il emprunte la voie longeant le sud du Jura. Le , son armée met le siège devant la petite ville de Grandson dont l'imposant château est défendu par une solide garnison bernoise. Cette dernière, soumise à la puissante artillerie bourguignonne, capitule le 28 février, ignorant que son appel à l'aide a été entendu par le reste des Confédérés et qu'une armée s'était déjà rassemblée dès la veille à Neuchâtel pour lui porter secours. Une controverse existe à propos de cette reddition. Selon plusieurs observateurs, parmi lesquels Jean-Pierre Panigarola, ambassadeur du duc de Milan Galéas Marie Sforza auprès de la cour de Bourgogne, les assiégés auraient été contraints par la faim de se rendre à discrétion (c'est-à-dire de capituler sans conditions). Selon d'autre commentateurs, les 412 soldats bernois ne se seraient rendus qu'en échange de la promesse d'avoir la vie sauve. Quoi qu'il en soit, le duc de Bourgogne les fait pendre aux arbres alentour ou noyer dans le lac de Neuchâtel. Cet acte provoque la colère des Suisses, dont l'armée composée de sous le commandement de Nicolas de Scharnachthal (Berne), Hans Waldmann (Zurich) et Heinrich Hassfurter (Lucerne) s'ébranle dès le surlendemain, mars, aux cris de « Grandson !, Grandson ! ».


title: Bataille de Grandson

text: Charles lance ses hommes depuis Grandson jusqu'au château de Vaumarcus par un chemin rocailleux, où la neige vient à peine de fondre.


title: Bataille de Grandson

text: Au matin du 2 mars, des éclaireurs suisses attaquent un camp avancé bourguignon déclenchant la bataille.


title: Bataille de Grandson

text: À l'artillerie et aux archers bourguignons répondent les couleuvrines de Berne. Lorsque la cavalerie bourguignonne charge, les Suisses se disposent en carré avec des piques de 6 m de long que les lances de 4 m de leurs adversaires ne peuvent atteindre.


title: Bataille de Grandson

text: Après trois heures de combats, alors que les Suisses faiblissent, Charles le Téméraire décide de faire reculer ses troupes pour attirer les Suisses en plaine. Cependant les Bourguignons, se méprenant sur les choix de leur commandement, croient à la retraite et paniquent. Au même moment de nouvelles forces suisses arrivent en prenant les forces bourguignonnes à revers. Les mugissements des cors des Alpes, la « Vache d'Unterwald », le « Taureau d'Uri », remplissent les Bourguignons d'une terreur irraisonnée.


title: Bataille de Grandson

text: On compte environ 300 Bourguignons et 200 Suisses morts, auxquels s'ajoutent de nombreux blessés notamment par les flèches et carreaux.


title: Bataille de Grandson

text: Les Suisses trouvent alors un riche butin dans le camp abandonné par les Bourguignons, s'émerveillant de son pavillon de velours rouge, de ses armes enrichies de joyaux, et prendront 400 pièces d'artillerie. Mais le partage du butin provoque des dissensions entre villes et campagnes. La guerre civile est évitée de justesse au Convenant de Stans () grâce à la médiation de l'ermite Nicolas de Flue. Candidement, les rudes montagnards vendent pour quelques sols les diamants du Téméraire qu'ils ont reçus à des brocanteurs juifs ou lombards. Ils découvrent aussi dans le butin la tapisserie aux Mille-fleurs, tapisserie célèbre fabriquée par Jean de Haze en 1466, composée de huit pièces de tapisserie de verdures.


title: Festina Lotus S.A.

text: En 1984, l'industriel espagnol Miguel Rodriguez Dominguez, déjà propriétaire des montres Lotus, rachète Festina et crée le groupe Festina Lotus S.A..


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Le fichier de Traitement d'antécédents judiciaires (TAJ), nommé au départ fichier de l'Application de rapprochement, d'identification et d'analyse pour les enquêteurs (ARIANE), est un fichier du ministère de l'Intérieur alimenté par les données saisies par les personnels de la gendarmerie et de la police nationale dûment habilités à cet effet. Le fichier TAJ est né de la fusion de deux fichiers, le STIC et le JUDEX. Le TAJ a été créé par l’article 11 de la loi LOPPSI 2 du 14 mars 2011 et codifié aux articles 230-6 à 230-11 du code de procédure pénale. Les dispositions réglementaires faisant application de l'article 11 sont le décret n° 2012-652 du relatif au traitement des antécédents judiciaires. Ce dernier texte fut codifié aux articles R40-23 à R40-34 du code de procédure pénale.


title: Maître d'armes

text: Un maître d'armes est une personne qui enseigne l'escrime, ou par extension les arts martiaux en Europe. Dès l'apparition de cette fonction, les seigneurs ont souvent eu à leur service un maître d'armes, qui les préparait au duel à l'épée et aux autres armes blanches. Cet enseignement a longtemps été réservé aux nobles, puis aux militaires. Aujourd'hui le terme désigne plutôt un éducateur sportif diplômé, enseignant l'escrime sportive ou l'escrime artistique.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Les informations enregistrées proviennent des procédures rédigées avec le logiciel LRPGN pour la gendarmerie et le LRP-PN (anciennement Ardoise) pour la police.


title: Maître d'armes

text: L'origine du terme « maître d'armes » est antérieure au , puisqu'en 1292 le "Livre de Taille" de la ville de Paris signale l'existence de sept escrimeurs professionnels ("maîtres d'arnoys") dans la capitale ; en 1585 la communauté des escrimeurs de Paris adopte le terme de "maître d'armes".


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Ces fichiers contiennent des données à caractère personnel concernant les victimes et les personnes (physiques et morales) mises en cause, mineures ou majeures, à l'encontre desquelles sont réunis des indices graves ou concordants rendant qu'elles aient pu participer comme auteurs ou complices à la commission d'un crime, d'un délit ou de certaines contraventions de cinquième classe (violences volontaires avec ITT inférieure ou égale à huit jours, provocations à la discrimination, à la haine ou à la violence, dégradations légères, etc.). Sous le contrôle de l'autorité judiciaire, cette simple condition de vraisemblance est laissée à l'appréciation des agents habilités à exercer des missions de police judiciaire. À la différence du casier judiciaire qui rend compte des condamnations, le STIC, depuis la loi du , comporte également des données portant sur des procédures judiciaires ou en cours ou des faits amnistiés.


title: Maître d'armes

text: La profession de maître d'armes est intimement liée à l'histoire de l'escrime, qui est traitée plus en détail dans l'article Histoire de l'escrime. Ce paragraphe se concentre sur des généralités permettant d'apprécier le métier de maître d'armes et la condition sociale de celui qui l'exerçait.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Le fichier TAJ est consulté non seulement dans le cadre des enquêtes judiciaires, mais également dans le cadre d'enquêtes administratives afin de vérifier le respect de la condition de moralité requise par l'exercice de certains emplois sensibles (casinos, sécurité privée, aéroports, VTC, etc.) et public (administration, etc.).


title: Maître d'armes

text: Les traités de combat médiévaux, comme les Fechtbücher allemands ou leurs homologues italiens, couvrent non pas seulement l'art de manier l'épée, mais également la lutte, le combat au bouclier et aux armes d'hast, à la dague; en somme, l'ensemble des arts martiaux pratiqués en Europe. Par conséquent, le maître d'armes se devait d'être polyvalent. Cette polyvalence s'est poursuivie jusqu'assez tardivement dans le domaine militaire: par exemple en France, à l"'École normale de gymnastique et d'escrime de Joinville", était enseignée la lutte, le bâton, la boxe ainsi que le combat à la baïonette, en plus de l'escrime militaire. Dans le domaine civil, passé la seconde moitié du , le maître d'armes se concentre plus sur l'escrime à l'épée.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Le traitement de ces données à caractère personnel s'effectue sous le contrôle du procureur de la République territorialement compétent. En cas de relaxe et d’acquittement, les fiches concernées doivent être effacées, sauf si le procureur de la République en prescrit le maintien. En revanche, les décisions de non-lieu et de classement sans suite font l'objet d'une mention au sein du fichier TAJ, à moins que le procureur de la République ordonne l'effacement des données personnelles.


title: Maître d'armes

text: Le maître d'armes est en général une personne de condition non noble, qui n'exerçait d'ailleurs pas non plus forcément son activité de maîtres d'armes à plein temps. Par exemple, l'auteur du manuscrit I.33 (le plus ancien traité d'escrime européenne qui soit parvenu jusqu'à nous) est décrit dans le texte comme étant un prêtre ("sacerdos"). Le maître strasbourgeois Joachim Meÿer était quant à lui membre de la guilde des couteliers de sa ville.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Les personnes dont le nom figurent au sein de ce fichier ne peuvent pas avoir un accès directement à ces informations.


title: Maître d'armes

text: De nombreux maîtres d'armes germaniques du ont des origines juives (Ott le Juif, Jud Lew, Andres Juden), ce qui, à l'époque, en faisait des personnes de condition sociale plus basse que les chrétiens. Cela montre que le métier n'était initialement pas l'une des professions les plus en vue de la société.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: L'article R 40-23 du Code de procédure pénale permet à toute personne d'exercer son droit d'accès au fichier TAJ directement auprès du responsable du traitement, à savoir le ministère de l'Intérieur.


title: Maître d'armes

text: Cependant, les maîtres d'armes ont souvent côtoyé la noblesse, ce qui a naturellement nourri chez eux un désir d'ascension sociale. Ce processus s'est réalisé par quatre voies, principalement:


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: À défaut de réponse dans le délai de 2 mois, ou en cas de refus, toute personne fichée peut saisir la CNIL afin d'avoir accès à son fichier TAJ. Il s'agit de l'accès indirect prévu par l'article 41 de la Loi Informatique et Libertés.


title: Maître d'armes

text: On peut donc dire, que ce désir d'ascension sociale a été un moteur puissant pour l'évolution de l'escrime.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: La durée de conservation des données pour les majeurs est en principe de 20 ans, mais peut varier, en fonction du type d'infraction, entre 5 et 40 ans. Pour les mineurs, elle est de 5 ans mais peut atteindre 10 ou 20 ans pour certaines infractions.


title: Maître d'armes

text: "Botte secrète", "coup de maître", beaucoup de termes ont été utilisés pour désigner une technique qui assure à celui qui est initié une supériorité dans l'art de tuer son adversaire. Cette terminologie témoigne d'un certain mythe du secret cultivé par les maîtres d'armes afin d'assurer leur fonds de commerce.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: En 2007, le STIC contenait des informations sur 35 millions de procédures et 38 millions d'infractions. La même année, le JUDEX a été consulté 12 millions de fois et contenait fiches.


title: Maître d'armes

text: Dans le Saint-Empire, la plus grande tradition d'escrime médiévale repose sur un obscur poème en vers de la fin du écrit par un maître dont on ne sait pratiquement rien, Johannes Liechtenauer. Ce texte décrit l'ensemble de son art mais il est incompréhensible par quiconque n'est pas un initié de son art (il a probablement servi de moyen mnémotechnique pour ses élèves). Le poème ne décrit pas les éléments d'escrime de base (frappes, déplacement) dont on peut supposer que l'élève devait déjà en avoir les notions. Au contraire, il se concentre sur des techniques plus évoluées, dont font partie en particulier les "coups secrets" ou "coups de maître" ("Meisterhaue") --des techniques où la parade et l'attaque sont simultanées, et dont on peut supposer que seules peu de personnes maîtrisaient l'exécution. Dans la lignée de traités qui ont suivi, ces coups ont été repris, et le secret s'est peu à peu éventé.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Avec la multiplication des contraventions de cinquième classe et l'ajout de données en provenance de l'étranger, le nombre de personnes fichées a considérablement augmenté.


title: Maître d'armes

text: En Italie, le premier traité notable, celui de Fiore de'i Liberi, a été rédigé vers 1410, alors que celui-ci avait déjà atteint la soixantaine: à cet âge, le maître n'a plus aucune raison de conserver ses secrets, on peut supposer que la rédaction du traité est pour lui un moyen de s'assurer une rente pour ses vieux jours, par son mécène Niccolò III d’Este. À Bologne, au début du , les premiers traités d'escrime bolonaise comme celui d'Achille Marozzo décrivent le contexte de la salle d'armes, en particulier comment les élèves doivent jurer de ne pas exposer les techniques qu'ils y apprennent à un tiers; comment un tiers, s'il assiste à la leçon d'un élève, doit également jurer; comment enfin, l'on doit traiter un élève qui à son tour enseigne l'art sans l'autorisation de son maître. Il est très intéressant de noter que les premiers traités bolonais n'apparaissent qu'au début du , alors que l'école bolonaise est active dès le début du , ce qui signifierait que le secret a pu être relativement bien gardé jusque-là.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Dans son rapport de sur la police technique et scientifique, la Cour des comptes relève que, fin , le TAJ intégrait 15,6 millions de fiches de personnes mises en cause, dont 3,4 millions présentant au moins une photographie de la personne. En date du , plus de 18,9 millions de personnes faisaient l’objet d’une fiche.


title: Maître d'armes

text: En Espagne, durant la seconde moitié du , se développe une escrime à la rapière fondée sur des principes mathématiques inspirés du maître italien Camillo Agrippa. Cette escrime est nommée Verdadera Destreza, et s'oppose à une escrime commune ("esgrima vulgar") pratiquée par les gens du commun et les maîtres d'armes non initiés. Il s'agit là aussi, d'un exemple d'une escrime présentée comme secrète et supérieure.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: L’article 230-8 du code de procédure pénale permet de demander l’effacement des mentions inscrites sur le fichier TAJ.


title: Maître d'armes

text: Le traité sur l'art du combat (voir par exemple l'exemple allemand du Fechtbuch) puis spécialisé dans l'escrime, est l'un des moyens à disposition du maître d'armes pour asseoir à la fois l'autorité de sa profession et son prestige personnel au détriment de ses confrères. Cependant, par la rédaction des traités, les secrets entourant les techniques exposées sont éventés. Mais cela peut être contrebalancé par la perspective de gagner une rente ou d'être dans de meilleures conditions pour briguer un poste plus important.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: La loi a imposé, comme condition, que le bulletin n°2 du casier judiciaire du demandeur soit vierge de toute mention. À défaut, la demande sera déclarée irrecevable par le procureur de la République ou le magistrat référent TAJ.


title: Maître d'armes

text: Ces traités étaient d'abord manuscrits, puis imprimés à partir du . La rédaction d'un tel ouvrage était en général réalisée sous le mécénat de quelque seigneur auprès duquel le maître exerçait. Le traité typique débute donc en général par une longue série de dédicaces et de préfaces de personnages importants, afin de valoriser le travail.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Cette procédure n'impose pas la représentation obligatoire par voie d'avocat, mais un accompagnement par un professionnel du droit permet d'augmenter les chances d'effacement.


title: Maître d'armes

text: Jusqu'au , dans la tradition de la littérature médiévale, de nombreux traités se ressemblent puisqu'ils sont des gloses, voire des plagiats d'extraits d'un ou plusieurs traités antérieurs, et les innovations, quand elles sont présentes, ne sautent donc pas forcément immédiatement aux yeux. Cette tendance est particulièrement visible dans les Fechtbücher de la tradition germanique de Johannes Liechtenauer. Il y a comparativement moins de traités dans la tradition italienne au , puisque seuls Fiore dei Liberi et Filippo Vadi ont écrit des œuvres majeures. Dans tous les cas, ces traités sont multi-armes, et couvrent aussi bien le combat en armures que le combat sans protections, tel qu'il est pratiqué dans le cadre du duel judiciaire.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: En cas de refus d'effacement, le justiciable dispose d'un recours devant le président de la chambre de l'instruction.


title: Maître d'armes

text: Au début du la tradition de Liechtenauer est encore bien vivace dans le Saint-Empire, mais dans le reste de l'Europe c'est l'escrime italienne qui se diffuse. La fin du voit cependant l'apparition de traités français (comme le traité d'Henry de Saint-Didier), anglais (comme le traité de George Silver), espagnols (Jerónimo de Carranza), qui tentent de se démarquer de l'escrime italienne, ou d'améliorer celle-ci. On peut y voir en partie une certaine volonté nationaliste encouragée dans les différents pays dans les corporations de maîtres d'armes.


title: Traitement d'antécédents judiciaires

text: Le TAJ utilise également des technologies de moteur de recherche permettant la conservation de la structure des contenus.


title: Maître d'armes

text: Le traité d'escrime n'est cependant pas l'apanage du seul maître d'escrime, puisque certaines personnes, telles que Paulus Hector Mair ou Camillo Agrippa n'exerçaient pas l'escrime professionnellement mais uniquement en amateurs, et ont malgré tout publié de tels traités.


title: Maître d'armes

text: Le maître d'armes avait en France un statut modeste; à Paris, le rôle des métiers de 1582 classe les maîtres d'armes parmi les "entrepreneurs de jeu". L'escrime était jusqu'à la Renaissance, considérée comme un art; cependant pour bien comprendre ce terme il faut se rappeler que jusqu'à la Renaissance, l'art désigne un certain nombre de règles de production associée à une notion d'effort; il en ressort que l'on ne faisait pas véritablement la différence entre un artisan et un artiste, et que l'art avait un rang inférieur à celui de science (ensemble de connaissances pures). Le maître d'armes exerçait "une activité sans prestige, enracinée dans le monde des métiers et des arts mécaniques".


title: Maître d'armes

text: Le maître Camillo Agrippa est l'archétype du polymathe de la Renaissance: architecte et ingénieur, il a également écrit un traité remarquable d'escrime qui géométrise l'art de tirer de l'épée et qui a révolutionné l'histoire de l'escrime. Ce traité, intitulé "Il Trattato Di Scientia d'Arme, con un Dialogo di Filosofia," est l'exemple parfait de cette volonté de gagner en prestige en élevant l'escrime au rang de science. Le maître néerlandais est un second exemple de cette mouvance, son traité étant fortement mathématisé avec de nombreux diagrammes de géométrie. Mais cette démarche n'est pas nouvelle: en 1443 déjà, le maître bolonais Lippo Bartolomeo Dardi a lui aussi obtenu un poste de professeur à l'université de Bologne par la rédaction d'un mémoire liant l'escrime à la géométrie.


title: Maître d'armes

text: Cette volonté de gagner en prestige de la part des maîtres d'armes a été parfois vue avec un certain amusement par leurs contemporains. La comédie-ballet "Le Bourgeois gentilhomme" de Molière contient, ainsi, un passage où M. Jourdain, héros de la pièce, assiste à une leçon donnée par un maître à danser, un maître de musique et un maître d'armes. Celui-ci, sûr de la supériorité de sa profession, provoquera une dispute entre lui et les deux autres maîtres par son mépris pour leurs arts.


title: Maître d'armes

text: Rapidement, comme pour la plupart des autres professions, les maîtres d'armes ont cherché à préserver leurs prérogatives par la réglementation de leur métier, et leur organisation en corporations ou guildes.


title: Maître d'armes

text: Dans le Saint-Empire, au les maîtres d'armes étaient organisées en deux corporations rivales, les Federfechter, et les Marxbrüder.


title: Maître d'armes

text: La profession de maître d'armes fut reconnue en France par le roi Charles IX avec la création de l'Académie d'Armes de France en 1569.


title: Maître d'armes

text: L'enseignement de l'escrime s'est démocratisée au et l'on a vu apparaître des maîtres d'armes civils et des salles d'armes où les trois armes étaient enseignés à des fins non militaires. Ce changement est contemporain de l'évolution de l'escrime comme un sport.


title: Maître d'armes

text: Admis comme sport olympique dès novembre 1894, l'escrime est sport olympique depuis les jeux de 1896.


title: Maître d'armes

text: En France, il existe une école des maîtres d'armes, le Centre national de formation à l’escrime, situé à Châtenay-Malabry.


title: Maître d'armes

text: Pour pouvoir enseigner et diriger une salle d'armes, les maîtres d'armes français doivent légalement être titulaire d'un BEES (1,2 ou 3), d'un DE JEPS ou d'un DES JEPS d'escrime et doivent pouvoir enseigner les trois armes (fleuret, épée et sabre) ainsi que l'escrime de spectacle et les escrimes adaptées aux personnes en situation de handicap.


title: Maître d'armes

text: On peut également considérer que, dans le domaine militaire, le personnel enseignant actuellement le combat au corps à corps et le combat au couteau, perpétuent de leur côté une tradition qui hérite elle aussi des maîtres d'armes d'antan.


title: Overijssel

text: L'Overijssel (ancienne orthographe : "Overyssel" ; en bas-saxon : "Oaveriessel" ; littéralement « Outre-Yssel », maintenant littéralement « Au-dessus de l'Yssel ») est une province de l'est des Pays-Bas. Son chef-lieu est Zwolle. L'IJssel, rivière dont elle tire son nom, forme en grande partie la frontière naturelle avec la province de Gueldre au sud. En 2020, l'Overijssel compte 1 162 406 habitants pour une superficie de 3 420,74 km dont 3 319 km de terres.


title: Overijssel

text: L'Overijssel borde l'Allemagne à l'est, les provinces de Drenthe et Frise au nord, le Flevoland à l'ouest et Gueldre au sud.


title: Overijssel

text: D'un point de vue géophysique, elle est enserrée entre l'IJsselmeer, l'IJssel (la plus grande rivière de la province) et les collines de Veluwe à l'ouest, les fagnes de Drenthe au nord, la frontière allemande à l'est et l’Achterhoek au sud. La province se compose de petites rivières et ruisseaux à fond sableux, sauf dans le nord-ouest, où les polders et les lacs dominent.


title: Overijssel

text: L'Overijssel compte 25 communes. Au , il y en avait encore 44 mais une réorganisation provinciale a ramené ce nombre à 26. Le , les communes de Deventer et de Bathmen ont fusionné sous le nom de Deventer, abaissant ainsi le nombre total de communes de la province à 25.


title: Overijssel

text: Les localités suivantes ont le statut de ville (de par l'obtention des privilèges ou d'une charte communale au Moyen Âge) : Almelo, Blokzijl, Delden, Deventer, Diepenheim, Enschede, Genemuiden, Goor, Grafhorst (qui n'est en fait qu'un village de la commune de Kampen), Gramsbergen, Hardenberg, Hasselt, Kampen, Oldenzaal, Ommen, Ootmarsum, Rijssen, Steenwijk, Vollenhove, Wilsum, Zwolle (chef-lieu).


title: Overijssel

text: La province d'Overijssel est une importante région de transit vers l'Allemagne et le nord des Pays-Bas.


title: Overijssel

text: L'A1 débute à Deventer, et traverse Hengelo, Oldenzaal, vers la frontière allemande où elle se connecte à l'autoroute allemande A30. La A28 s'étend sur kilomètres dans la province mais reste la route la plus encombrée d'Oversijssel, avec par jour sur le pont de l'IJssel.


title: Overijssel

text: La A32 s'étend de Meppel à Leeuwarden et constitue une artère principale pour rejoindre le nord-ouest de la province.


title: Overijssel

text: La N35 est une importante voie de l'Overijssel central. La route relie l'A28 à Zwolle, et passe par Raalte et Nijverdal pour rejoindre Wierden, où elle bifurque vers l'A35, le long de la frontière allemande. La N35 est ainsi la principe connexion vers les villes de la Ruhr et Münster.


title: Overijssel

text: La N50 est une autre importante liaison entre Zwolle et Kampen, reliant plus largement le Flevoland à Groningue.


title: Overijssel

text: La plus importante rivière de l'Overijssel, l'IJssel, forme une grande partie de la frontière de la province avec la Gueldre. Elle est donc une voie navigable très fréquentée. La Zwarte Water entre Zwolle et Genemuiden est également navigable. Trois canaux principaux existent :


title: Overijssel

text: D'autres canaux existent, comme l'Overijssels Kanaal, l'Almelo-Nordhornkanaal et le Soestwetering, mais ces derniers n'ont pas vocation à être navigués à des fins de transport.


title: Overijssel

text: Trois liaisons interurbaines dites "Intercity" traversent l'Overijssel : Enschede-Randstad ; Zwolle-Roosendaal et Groningue/Leeuwarden-Randstad. Les principales gares sont celle de Zwolle, qui centralisent les départs et arrivées des trains, et de Deventer, qui assure les correspondances entre plusieurs trains. De plus, le train international à destination de Berlin effectue un arrêt à Deventer.


title: Overijssel

text: L'Overijssel était desservi par l'aéroport Enschede Airport Twente jusqu'en 2008, année de sa fermeture. Depuis, plusieurs initiatives ont envisagé sa réouverture, mais aucune n'a débouché sur un plan concret.


title: Overijssel

text: En 1528 apparaît pour la première fois le nom d'Overijssel pour désigner une partie de l'actuelle province. Auparavant, elle était connue sous le nom de « Oversticht » mais incluant aussi la plupart de l'actuelle province de Drenthe. Mais déjà en 1233, la racine latine - "Transysla", "Transisalania" (littéralement : "Over-IJssel", de l'autre côté de l'IJssel) renseignait sur le lieu. Cette région a été administrée par l'évêque d'Utrecht.


title: Overijssel

text: L'évêché d'Utrecht, dont faisait partie l'Overijssel, fut cédé en 1528 à Charles Quint, empereur du Saint-Empire romain germanique. Le nom d'Oversijssel entra alors en usage, et les villes hanséatiques de Deventer, Kampen en Zwolle ainsi que la Salland, la Twente et Vollenhove furent rattachés à cette région.


title: Overijssel

text: À partir de la révolte contre Philippe II d'Espagne, la région fait partie de la République des sept Provinces-Unies des Pays-Bas, et elle est administrée par les maires des grandes villes


title: Overijssel

text: et les membres de la chevalerie. Après la brève occupation par l'évêque de Münster de 1672 à 1674, les lieutenants-gouverneurs ("stathouders") ont gagné en pouvoirs. À la formation de la République batave en 1795, l'Overijssel fut regroupé avec la Gueldre, la Drenthe, la Frise, dans le département du Vieil IJssel. Les anciennes frontières de la province furent restaurées en 1801, par la régence d'État.


title: Overijssel

text: Les États provinciaux sont l'assemblée administrative de la province, composée de 47 membres élus tous les quatre ans. Jusqu'aux élections de , la province de l'Overijssel élisait 63 membres mais une modification législative rapporta le nombre d'élus provinciaux de tout le pays de 764 à 564.


title: Overijssel

text: L'instance exécutive est la députation provinciale, présidée par le commissaire du roi nommé par le gouvernement des Pays-Bas. L'actuelle députation provinciale est composée par le CDA, le VVD, la CU et le SGP, totalisant à eux tous 24 des 47 sièges.


title: Overijssel

text: Les dialectes locaux, comme le sallaands parlé dans l'ouest de la province, appartiennent au bas-saxon.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: National Electric Vehicle Sweden AB est une holding sino-suédoise propriétaire du constructeur automobile suédois Saab Automobile AB depuis 2012. Issue d’une entreprise chinoise spécialisée dans les énergies renouvelables, National Modern Energy, elle vise à développer puis produire des automobiles électriques à partir des installations suédoises de l’ancienne marque Saab Automobile et propose des services relatifs à l’industrie automobile. À partir de l’été 2016 les véhicules seront commercialisés sous la marque NEVS.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: National Electric Vehicle Sweden (NEVS) est dans les premiers temps issue de la collaboration entre un entrepreneur chinois spécialisé dans le biocarburant, Kai Johan Jiang, et l’ingénieur japonais Sanefumi Sammy Shoji spécialisé dans le développement de véhicules électriques. Via leur société respective, National Modern Energy (MNE) pour l’un, et Sun Investment pour l’autre, ils fondent la holding NEVS en 2012 pour se porter acquéreur de la marque Saab Automobile AB, alors en faillite, et de l’ensemble de ses avoirs. NEVS sera sélectionné puis choisi par le tribunal de Vänesborg, l’acquisition signée début puis finalisée le suivant. La holding devient ainsi propriétaire du site Saab de Trollhättan, qui comprend une usine modernisée, un laboratoire de design, un centre et des pistes d'essais, un musée, ainsi que des filiales de recherche et développement pour les moteurs (Saab Automobile Powertrain), pour l’outillage (Saab Automobile Tools), et les brevets concernant la plate-forme modulaire hybride ou électrique Phoenix, qui devait préfigurer la future automobile Saab.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Devant l’ampleur de la tâche le Japonais se désiste, et NEVS négocie un partenariat financier avec la ville de Qingdao, via un fonds d’investissement nommé Qingbo, qui détient alors 22 % des parts. Une usine est prévue dans les environs de la ville, laquelle commande dans un premier temps une série de Saab 9-3 électriques équipées des batteries de la Beijing National Battery Technology. En attendant le terme de leur développement, NEVS reprend la production des Saab 9-3 essence en évitant au maximum les éléments de l’ancien propriétaire General Motors (GM). Les lignes d'assemblage de Trollhättan redémarrent le , la première voiture de série sort le de la même année et les ventes commencent dès . La licence du griffon étant perdue, la voiture arbore un logo simple et rond n’affichant que l’acronyme Saab, avec l’inscription NEVS sur les flancs.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Entre-temps une catastrophe industrielle majeure se produit à Qingdao en et fragilise la situation financière de la ville, mettant un terme au partenariat financier. Faute de trésorerie, NEVS est alors contraint d’interrompre la production dès le , et de rechercher de nouveaux partenaires. Pour gagner du temps, l’entité fait placer Saab Automobile sous la protection de la loi suédoise sur les faillites. En , profitant d'une campagne de mesures financières du gouvernement chinois en faveur des véhicules électriques, la compagnie trouve deux partenaires techniques et financiers auprès de la ville de Tianjin (THT) et d’un institut de recherche, le Beijin State Research Information Technology (SRIT). Un accord qui aboutit à la construction, en , d’une usine et d'un centre de recherche et développement à Tianjin même, dans la Zone de développement industriel hi-tech de Tianjin Binhai, pour 400 millions de dollars.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Dans la foulée, après moult faux espoirs et négociations, Kai Johan Jiang finit par sceller une étroite coopération avec le constructeur chinois Dongfeng Motor Corporation, qu’il signe en . Ce partenariat prévoit le partage des compétences techniques, le développement et la production de véhicules électriques, l’expertise technique (normes) de Saab Automobile pour la diffusion de véhicules Dongfeng sur le marché européen et nord-américain, l’utilisation commune des installations de Trollhättan et du nouveau site industriel situé à Tianjin. Mais dans le même temps NEVS perd l’autorisation d'utiliser l’acronyme SAAB sur ses productions, le groupe Saab AB ne montrant définitivement aucune intention de renouveler la licence. Grâce à ces nouveaux apports en capitaux, NEVS s’affranchit définitivement de ses dernières dettes en début à hauteur de 231 millions de couronnes suédoises (). Le composante recherche et développement est, elle, renforcée par la signature d’une alliance, le à Pékin, avec le Japonais Renesas Electronics Corporation, spécialiste des semi-conducteurs et des solutions en électronique appliquée.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: En , porté par une politique fiscale et industrielle chinoise encourageant le développement des véhicules électriques, Kai Johan Jiang s’allie avec le fonds d’investissement pékinois Hasun Asset et fonde Panda New Energy (PNE). Destinée à diffuser des véhicules électriques en location, la jeune pousse entre en concurrence directe avec une douzaine d’autres startups du même secteur, dont Faraday Future du milliardaire chinois Jia Yueting. Le même mois, Panda New Energy signe un contrat d’approvisionnement avec NEVS d’un montant de 78 milliards de yuans, portant sur voitures électriques basées sur l’ancienne Saab 9-3, livrables sur cinq ans. Ces véhicules, en partie assemblés dans la nouvelle usine de Tianjin, seront proposés en location à des compagnies de taxi.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Après la signature d’autres partenariats industriels, notamment avec China Volant Industry Co. (Volinco, en chinois Huateng) en , puis avec State Grid Electric Services en , un géant chinois des réseaux électriques, Nevs dévoile en juin de la même année sa nouvelle identité. Une marque et un logo, l’acronyme NEVS, signeront les futurs véhicules électriques de la compagnie, abandonnant ainsi définitivement toute référence au groupe Saab AB tout en intégrant l’héritage de Saab Automobile..


title: National Electric Vehicle Sweden

text: C’est à l'occasion de l’Asian "Consumer Electronics Show" (CES Asia) 2017, à Shanghai, que NEVS dévoile enfin ses prototypes aboutis, le . Trois modèles électriques animent l'emplacement, une berline basée sur la dernière Saab 9-3, un break issu du cross-over Saab 9-3X, et un prototype inédit de véhicule autonome de transport, piloté par GPS, nommé "inMotion". Tous se destinent à un modèle économique de société de service dans la mobilité urbaine ou extra-urbaine. La commercialisation est envisagée en 2018 sur le marché chinois, et leur assemblage prévu dans les usines chinoises de Tianjin et Longyan, dans le Fujian. Le premier véhicule, estampillé 9-3EV (pour "Electric Vehicle"), sort des lignes d’assemblages le à l’occasion de l’inauguration de l’usine de Tianjin, qui officialise du même coup le partenariat avec la société DiDi, qui propose la plate-forme d’autopartage, et le groupe GEICO (Global Energy Interconnectivity Corporation), qui fournira l’infrastructure de recharge.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Le , le promoteur immobilier chinois Evergrande Group, par sa filiale Evergrande Health Industry Group, se porte acquéreur de 51 % des parts de NEVS, contre 930 millions de dollars, pour lancer la production du 9-3X électrique à l'usine de Tianjin. Quelques jours plus tard, le , NEVS conclura un accord avec le Suédois Koenigsegg pour le développement d'un véhicule électrique haute performance, au sein d'une coentreprise dont NEVS détient 65 % des parts.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: Si NEVS avait déjà commencé à produire une poignée de Saab 9-3 essence peu après l’acquisition de la marque suédoise, en , le véritable démarrage de la compagnie est lancé bien plus tard avec la production de la première voiture électrique, le , à l’usine de Tianjin. Cette production s’inscrit dans le partenariat signé avec la plate-forme chinoise d’autopartage DiDi Chuxing, le et avec la Contemporary Amperex Technology Co. Limited (CATL), en , pour la fourniture des batteries. NEVS et DiDi décideront par ailleurs de s'allier à la Global Energy Interconnectivity Corporation (GEICO), distributeur de courant électrique, pour fonder le consortium Global New Energy Vehicle Service Company (GNEVS), une sorte d’entreprise spécialisée dans les services, infrastructures comprises, dédiés à l’autopartage de véhicules électriques.


title: National Electric Vehicle Sweden

text: En 2020, NEVS lance son écosystème de mobilité PONS, conçu pour les villes moyennes, après 4 ans d'études et de développement. L'environnement complet intègre un véhicule autonome, Sango ; une application pour téléphone portable, Okulo, permettant de localiser les véhicules autonomes et d'en commander les services ; une plateforme informatisée d'administration de la flotte, Kovo. Le système sera en test pilote dans la ville de Stockholm à partir de 2021, avec une dizaine de véhicules autonomes.