title: Sols de Bretagne

text: Le sol abrite une faune très diverse. Bien que l’ensemble des organismes vivants dans le sol ne représente que 0,08 % de la masse du sol, son activité est primordiale dans le fonctionnement du sol. Ainsi, la faune du sol a des effets d'ordre biologique (stimulation de la flore microbienne des sols, etc.), chimique (enrichissement en minéraux assimilables, épurations biologiques, etc.) et physique (fragmentation des matières organiques fraîches, brassage, transfert de carbone et nutriments, création de porosité, agrégation et stabilité structurale, etc.).


title: Sols de Bretagne

text: La faune du sol peut être classée selon des critères de taille ("Figure 8"), qui permettent de comprendre les rôles complémentaires de cette diversité biologique vis-à-vis de l’utilisation des niches écologiques et de leurs capacités à réagir aux modifications de leur environnement. . Les organismes de taille inférieure à 0,2 mm constituent la microfaune (protozoaires et certains nématodes). La mésofaune, de taille comprise entre 0,2 et 4 mm, rassemble entre autres les grands nématodes, les acariens, les collemboles et les enchytréides. La faune de taille comprise entre 4 et 80 mm compose la macrofaune (vers de terre, termites, larves d'insectes, fourmis, limaces, araignées, cloporte, myriapodes ou millepattes, etc.).


title: Sols de Bretagne

text: Les micro-organismes (microflore et microfaune) vivent et agissent à l’échelle de l’agrégat (univers de vie de l’ordre de quelques mm à 5 cm). Ils interviennent dans les étapes de biodégradation, de minéralisation et d'humification de la matière organique. Leur activité permet la libération d'éléments nutritifs pour la plante, alors que leur inactivité entraîne le blocage des cycles du carbone, de l'azote et du soufre, associé à un mauvais fonctionnement du sol. Malgré leur petite taille, les micro-organismes peuvent aussi influencer la structure du sol : les bactéries et les champignons jouent un rôle fondamental dans la structuration du sol, via la formation et la stabilisation des agrégats. Les protozoaires, qui sont microphages, participent à la régulation des communautés bactériennes.


title: Sols de Bretagne

text: La mésofaune vit et agit à l’échelle de la motte de terre (univers de vie variant de 10 à 50 cm). Ce sont des broyeurs de feuilles, des fragmenteurs de matières organiques mortes, ou encore des prédateurs (exemple de certains acariens).


title: Sols de Bretagne

text: Les organismes de la macrofaune vivent et agissent à l’échelle du profil de sol (univers de vie variant de 1 à 5 m d’extension). Ils peuvent modifier les propriétés physiques et chimiques de leur environnement, si bien qu’on les qualifie souvent « d’ingénieurs de l’écosystème ». Ils créent des structures physiques plus ou moins pérennes à travers lesquelles ils modifient la disponibilité ou l'accessibilité d'une ressource pour d'autres organismes. Ils agissent sur l’évolution de la matière organique, son intégration et sa redistribution dans le profil de sol : la matière organique morte, prélevée à la surface ou dans le sol, est fragmentée, brassée dans le tube digestif avec la matière minérale ingérée lors de la création des galeries, et rejetée sous forme de déjections qui seront déposées à la surface ou dans le profil le sol.


title: Sols de Bretagne

text: Les organismes du sol sont des acteurs de l’état et de l’évolution du système interactif sol, mais également des indicateurs de perturbations.


title: Sols de Bretagne

text: Les traces de sols anciens sont nombreuses en Bretagne. Le long de certaines falaises de bord de mer, on voit aisément plusieurs sols superposés résultant de cycles d’érosion et  dépôts successifs, mais également de processus pédogénétiques différents : par exemple, la coupe de Nantois en Pléneuf-Val André permet d’observer, sur une vingtaine de mètres d’épaisseur, des séquences d’horizons attribués à une dizaine de paléosols différents, datés depuis 200 000 ans BP jusqu’à la période actuelle. Les traits pédologiques des sols développés dans des dépôts successifs d'origine éolienne, diffèrent fortement. La variabilité climatique au cours du Quaternaire a ainsi eu une influence déterminante sur la pédogenèse des sols. Des paléosols encore plus anciens subsistent à l’échelle régionale, notamment des Fersialsols (320 000 ans BP). Par ailleurs, des reliques de sols ferralitiques peuvent être observées et sont antérieures au Quaternaire.


title: Sols de Bretagne

text: Malgré tous ces indices de pédogenèse ancienne, il faut noter que la couverture pédologique a été fortement rajeunie à l’issue de la dernière période glaciaire du Weichsélien, comprise entre 17 000 et 20 000 ans BP. Au cours de celle-ci, les sols de Bretagne, situés  alors au sud de la calotte glaciaire, subissent de nombreux processus périglaciaires qui les déstabilisent fortement et qui apportent à la surface des sols de nouveaux matériaux, issus d’une redistribution locale ou d’origine allochtone.


title: Sols de Bretagne

text: Les sols actuels résultent ainsi pour l’essentiel des matériaux mis en place il y a 15 000 ans et des processus pédogénétiques qui les ont  affectés depuis lors : il s’agit donc de sols relativement « jeunes » dont la différenciation des horizons reste globalement peu marquée. La période postglaciaire de l’Holocène permet l’implantation d’un couvert forestier et est considérée comme une période de stabilité, où les processus d’érosion et de sédimentation sont modérés. Selon la nature des matériaux et les conditions locales, les sols sont affectés par des processus dominants de brunification, d’illuviation, d’hydromorphie ou de podzolisation, qui conduisent aux grands types de sols observés aujourd’hui.


title: Sols de Bretagne

text: Néanmoins, la colonisation progressive du Massif armoricain par l’homme induit une déforestation et une mise en culture qui affectent directement les sols. L’installation de parcellaires et les pratiques culturales associées entrainent une augmentation forte des processus d’érosion, notamment au cours de la période romaine et à nouveau à partir du Haut Moyen-Âge, qui génèrent un colluvionnement de bas de versant ou en amont des talus : dans le secteur de Montours (Ille-et-Vilaine), la datation au carbone 14 de charbons de bois prélevés dans des colluvions accumulées en amont d’anciennes haies, donne des âges compris entre les , en accord avec une augmentation forte de la mise en culture révélée par des diagrammes polliniques établis dans une tourbière à proximité du site.


title: Sols de Bretagne

text: La mise en culture des terres défrichées au Moyen-Âge s’accompagne de la mise en place de haies qui délimitent les champs et atténuent les effets de l’érosion. Entre les haies, la terre démobilisée lors des phénomènes d’érosion vient s’accumuler contre la haie positionnée en contrebas. En amont de la parcelle le sol subit une ablation, tandis qu’en aval il s’épaissit par colluvionnement, la pente se modifiant ainsi progressivement ("Figure 10"). Ainsi, la distribution des sols peut être profondément modifiée par l’homme.


title: Sols de Bretagne

text: L’activité humaine a donc un impact sur les sols de façon importante depuis au moins un millénaire : à l’accroissement de l’érosion, il faut ajouter les effets du travail du sol, des apports de matière organique, de l’implantation des cultures ou encore des techniques d’assainissement. Les fonctionnements physico-chimiques et biologiques des sols ont donc été fortement influencés par l’homme bien avant l’intensification de l’agriculture des dernières décennies, mais sans avoir la possibilité de lever certaines contraintes majeures, notamment liées à l’acidité et aux carences en éléments nutritifs.


title: Sols de Bretagne

text: Depuis les années 1950, les évolutions de l’agriculture et de la gestion des sols ont été particulièrement fortes. Les choix réalisés au sortir de la guerre pour assurer l’autosuffisance alimentaire du pays ont conduit à une intensification des modes de production agricole bretons. Ainsi, en 50 ans, la Bretagne est devenue l’une des premières régions agricoles d’Europe, notamment pour l’élevage. La modernisation des méthodes culturales a permis de s’affranchir peu à peu des caractéristiques intrinsèques du sol pour l’adapter aux nécessités de la production. De nombreuses terres jusqu’alors impropres à la culture sont converties en terres cultivées productives. L’amélioration des connaissances des caractéristiques physiques et chimiques des sols, au cours des années 1980, conduit à l’élaboration des premiers plans de fertilisation. L’intensification des productions se poursuit avec l’accroissement des productions bovines et l’apparition des élevages de volailles et de porcs, ces derniers nécessitant des surfaces aptes à l’épandage des effluents produits. Le drainage des terres humides se poursuit jusque dans les années 1990, date à laquelle l’émergence des préoccupations environnementales et la dégradation des ressources en eau amènent à la prise en compte de nouvelles fonctions : les sols ne sont plus perçus comme de simples supports de cultures, mais également comme des systèmes épurateurs vis-à-vis des pollutions liées aux nitrates, pesticides, phosphore, etc.


title: Sols de Bretagne

text: L’impact de ces mutations techniques et économiques sur les sols bretons n’est pas totalement connu, car on ne dispose pas de données anciennes fiables permettant d’analyser l’évolution des sols. Néanmoins, la constitution progressive de bases de données permet d’identifier les évolutions récentes des sols bretons, détaillées par la suite.


title: Sols de Bretagne

text: L’évolution des pratiques agricoles, ainsi que la modification des apports organiques liés à l’élevage, ont eu des répercussions sur la matière organique des sols. Ainsi, on observe depuis 40 ans une tendance à la diminution de la teneur en matière organique dans les sols bretons, avec une baisse d’autant plus importante que la teneur initiale était forte. Cela affecte l’activité biologique des sols, la stabilité de sa structure et ses capacités à stocker les nutriments comme le phosphore, à absorber et à biodégrader des polluants. La fertilité des sols peut donc être affectée. Les conséquences environnementales de cette moindre richesse en matières organiques peuvent être importantes notamment en ce qui concerne le ruissellement, l’érosion ou l’entrainement des molécules potentiellement polluantes vers les cours d’eau. Il semble néanmoins qu’au cours de la dernière décennie, on tende vers une stabilisation de ces teneurs.


title: Sols de Bretagne

text: L'exploitation agricole des sols a longtemps été freinée par des problèmes d’acidité et certaines cultures peu tolérantes à l’acidité ne pouvaient être implantées dans une grande partie de la Bretagne : seules les zones littorales bénéficiant d’apports de matériaux calcaires d’origine marines ou encore les zones développées dans des alluvions marines, disposaient de sols agricoles pour lesquels les problèmes d’acidité n’étaient pas une contrainte à la production agricole. La disponibilité croissante à partir du d’amendements calcaires a permis un accroissement généralisé et remarquable du pH des sols et a levé un verrou majeur à l’intensification de la production.


title: Sols de Bretagne

text: Notons également que ce redressement du pH des sols s’est accompagné à partir des années 1960 d’une correction d’autres contraintes chimiques, notamment celles liées à des carences très fréquentes en certains oligo-éléments, mais aussi des déficiences en K, Mg et P.


title: Sols de Bretagne

text: Ainsi, au cours des dernières décennies, les analyses de terre ont permis d'établir des diagnostics de fertilité des sols et les apports de fertilisants et amendements chimiques et organiques ont permis de modifier les caractéristiques physico-chimiques des sols agricoles, en faveur de teneurs et de compositions jugées optimales sur le plan agronomique.


title: Sols de Bretagne

text: Nous ne considérons ici que les éléments cuivre et zinc qui sont les deux éléments traces métalliques principaux apportés aux sols par l’agriculture. Ces éléments sont issus des épandages de lisiers de porcs et dans une moindre mesure des engrais et boues de stations d’épuration. Non dégradables, ils sont stockés dans les sols en se fixant sur les particules solides, mais peuvent, selon les conditions du milieu, être remobilisés. Les propriétés du sol qui affectent leur mobilité sont la texture, le pH, la teneur en matière organique et la présence d’oxydes. Ainsi solubles et disponibles, ils peuvent affecter les organismes du sol et les végétaux et migrer vers les eaux de surface et souterraines. Dans les sols acides, les cas de phytotoxicité se manifestent aux environs de 120 ppm de cuivre et/ou de zinc EDTA. La teneur des sols bretons en Cu et Zn a significativement augmenté au cours des dernières décennies, sans néanmoins approcher ces teneurs de phytotoxicité. La contamination des sols par ces éléments est donc un problème sérieux, mais liée à une accumulation lente à des échelles de temps de l’ordre du siècle.


title: Sols de Bretagne

text: Au sein des paysages, les zones humides de fonds de vallée jouent un rôle particulier vis-à-vis des éléments traces. Les variations de l’état hydrique du sol entrainent des alternances de phases d’immobilisation en conditions oxydantes et de relargage en conditions réductrices. Les sols saturés de manière permanente, caractérisés par des accumulations importantes de matière organique et un milieu anoxique, sont le siège d’une accumulation des éléments traces.


title: Sols de Bretagne

text: Ce processus de déplacement des particules de terres à la surface du sol sous l’action de l’eau, du vent, de l’homme ou simplement de la gravité, peut affecter les fonctions du sol et, dans les cas extrêmes, entraîner sa disparition. Les manifestations d’érosion hydriques les plus marquantes, sous forme de coulées de boues, infligent des dommages aux infrastructures , aux zones résidentielles ou à la qualité de l’eau. Des signes moins spectaculaires, tels que la formation d’atterrissements en contrebas d’une parcelle, sont eux plus fréquents et traduisent de la même manière cette perte en sol. L’érosion est déclenchée par une combinaison de facteurs parmi lesquels la topographie, le climat et l’occupation des sols sont prépondérants. Certaines caractéristiques des sols les rendent plus sensibles aux phénomènes érosifs : textures limoneuses, faibles teneurs en matières organiques, etc.


title: Sols de Bretagne

text: La figure 9 représente la répartition de l’aléa érosif en Bretagne obtenu par modélisation. On constate que les zones les plus sensibles sont les grands bassins de productions de céréales du centre de la région et les zones légumières du nord.


title: Sols de Bretagne

text: En Bretagne, ce phénomène naturel s’est accentué au cours des dernières décennies, notamment par l’action de l’homme. En effet, la modification profonde des modes de production bretons depuis les années 1950 s’est accompagnée d’une mutation du paysage agricole. Les remembrements ont tout d’abord entraîné des évolutions des parcellaires, en les rapprochant des centres des exploitations et en augmentant la taille des parcelles. Des linéaires considérables de talus et haies ont alors été arasés : en 50 ans, environ 250 000 km de haies ont été supprimés sur un total de plus de 500 000 km.  Ces haies ont pourtant un rôle fondamental dans la limitation de l’érosion des sols et influencent l’organisation des sols le long des versants.


title: Sols de Bretagne

text: Même si aucune mesure spécifique à la gestion durable des sols n’existe actuellement, des dispositions visant à protéger l’eau notamment, influencent les sols. Ainsi, l’obligation de couverture totale des sols en période de lessivage, en application de la directive européenne sur les nitrates, va dans le sens d’une limitation du ruissellement de surface et donc d’une diminution de l’érosion des sols en période hivernale.


title: Sols de Bretagne

text: L’imperméabilisation des sols, reconnue comme l’une des huit principales menaces pesant sur les sols dans l’Union Européenne, limite ses capacités d’infiltration. Elle favorise le ruissellement des eaux de pluie augmentant les risques d’inondations, de coulées boueuses ou encore de pollutions des eaux de surface. Les surfaces dites artificialisées sont en forte augmentation : en Bretagne, entre 1992 et 2006, les surfaces des sols artificialisés ont progressé de 27 % aux dépens des terres agricoles. Ainsi, entre 1989 et 2006, les territoires agricoles bretons ont perdu en moyenne 3600 ha par an, au profit des zones urbanisées (+ 2 550 ha) et des surfaces boisées (+ 1050 ha). Tous les 10 ans, on estime que l’équivalent de la surface agricole d’un petit département français est perdu pour l’agriculture en France. Cette artificialisation résulte de l’urbanisation au sens large, incluant l’habitat mais aussi les  infrastructures de transports et les locaux d’entreprises. En Bretagne, elle est particulièrement marquée dans les zones littorales, le long des grands axes de transports et à proximité des grandes agglomérations. L’urbanisation et l’étalement urbain consomment non seulement les sols des terres agricoles à bon potentiel, mais aussi les sols des zones naturelles riches en biodiversité (zones bocagères, alluviales, dunaires…). Le paysage perd ainsi progressivement son caractère rural et naturel au profit d'une juxtaposition d’ilots verts et de zones construites. Les zones tampons (zones humides, prairies, bocage), véritables interfaces et remparts protecteurs lors de phénomènes pluvieux importants, s’amenuisent.


title: Sols de Bretagne

text: L'élaboration de la Trame Verte et Bleue a pour objectif de raisonner le développement territorial en tenant compte des continuités écologiques. Elle est intégrée dans les politiques territoriales et les documents de planification (Schéma régional de Cohérence Ecologique, Schéma de Cohérence Territorial, etc) de façon à éviter le mitage des écosystèmes et à maintenir leurs fonctionnalités.


title: Sols de Bretagne

text: La faune du sol est représentée par de nombreux taxons comprenant eux-mêmes des centaines, voire des milliers d’espèces. Cela représente donc une source de biodiversité qui reste en grande partie à décrire.


title: Sols de Bretagne

text: Le premier inventaire régional de la biodiversité des sols a été réalisé dans le cadre du programme RMQS "BioDiv" Bretagne en 2006 et 2007"." La collaboration de dix équipes de recherche a permis d’appréhender un grand nombre de populations biologiques : la macrofaune (lombriciens, macrofaune totale), la mésofaune (collemboles et acariens), la microfaune (nématodes) et la microflore (biomasse microbienne, structure des communautés bactériennes et gènes fonctionnels).


title: Sols de Bretagne

text: L’échantillonnage de la biodiversité, qui a concerné les 109 sites RMQS bretons, a conduit à la quantification de la richesse taxonomique des sols bretons, c’est-à-dire au dénombrement des taxons observés au sein des groupes biologiques étudiés dans ce programme ("Tableau 6").


title: Sols de Bretagne

text: "Tableau" "6 : Richesse taxonomique par groupes biologiques identifiée sur les 109 sites RMQS BioDiv en Bretagne".


title: Sols de Bretagne

text: 48 familles de nématodes ont été identifiées, sachant que 16 familles étaient en moyenne retrouvées sur un site ("Figure 10a"). La détermination des acariens a été réalisée au niveau du sous-ordre ("Oribatida, Gamasida, Actinedida" et "Acaridida") tandis que celle des collemboles a été conduite, dans la mesure du possible, jusqu’au niveau de l’espèce. Ainsi, 67 espèces de collemboles ont été inventoriées en Bretagne ("Figure 10b"), de même que 23 espèces lombriciennes correspondant à 29 taxons (niveau infra-spécifique) avec 8 taxons présents en moyenne sur un site.


title: Sols de Bretagne

text: Notons que les paramètres de richesse taxonomique, quel que soit le groupe biologique étudié, ne présentent pas de structuration spatiale systématique à l'échelle régionale. Ainsi, ni le gradient climatique Est-Ouest, ni les grandes formations géologiques ne semblent gouverner la distribution spatiale des richesses taxonomiques. "A contrario", la mise en regard des données biologiques et des données d’occupation des sols et pratiques agricoles (fertilisation, travail du sol, traitements phytosanitaires) montre l’impact des usages sur certaines richesses taxonomiques.


title: Sols de Bretagne

text: Ainsi, si les richesses taxonomiques des nématodes, des collemboles ou des acariens ne varient pas en fonction de l’occupation du sol et des pratiques agricoles, "a contrario" celle des lombriciens est influencée par l’usage des sols : les prairies se caractérisent par une richesse taxonomique lombricienne plus importante (9,6 taxons) que les sites cultivés et forestiers qui présentent des richesses moindres, respectivement de 7,4 et 5 taxons ("Figure 11)". De la même manière, la richesse taxonomique lombricienne varie en fonction des pratiques agricoles. D’autres paramètres biologiques, tels que l’abondance de certains nématodes (nématodes phytoparasites) ou de certains acariens (oribates) varient également en fonction de l’usage des sols.


title: Sols de Bretagne

text: A l’échelle régionale, le sol abrite donc une large biodiversité, qui est majoritairement  influencée par les conditions environnementales liées à l’action de l’homme (usages des sols, pratiques agricoles, urbanisation), sachant que des conditions naturelles (type de sol, climat) peuvent aussi agir plus localement.


title: Sols de Bretagne

text: Les caractéristiques des sols influencent la ressource en eau, tant d’un point de vue qualitatif que quantitatif. Ce lien avec l’hydrosphère est particulièrement fort en Bretagne, où le paysage est structuré par un réseau hydrographique très dense drainant plusieurs centaines de bassins versants et où l’approvisionnement en eau potable est assuré à 80 % par les eaux de surface, soumises à de multiples pressions. Dans un contexte de reconquête et de maintien de la qualité des eaux de surface bretonnes, les zones humides des fonds de vallées (ZHFV) jouent un rôle particulier. Ces zones potentiellement hydromorphes sont situées à proximité des cours d’eau et se développent au sein de matériaux alluviaux et/ou colluviaux. Il existe bien évidemment des zones humides en dehors des fonds de vallées, mais elles ont un impact moindre sur l’amélioration de la qualité de l’eau. En effet, selon leur emplacement, leur connexion au réseau hydrographique, le mode d’occupation du sol, les zones humides n’ont pas la même efficacité concernant cette fonction d'épuration des eaux.


title: Sols de Bretagne

text: A l’interface entre les eaux de la nappe phréatique et les eaux de surface, les ZHFV contribuent à la régulation du fonctionnement hydrologique des bassins versants. Ainsi, en hiver, elles retiennent les eaux issues des précipitations et du ruissellement et contribuent à diminuer les crues ; en été, elles soutiennent le débit d’étiage en alimentant les cours d'eau. Elles participent donc au contrôle des inondations, qui représentent un risque majeur sur le territoire breton, avec plus d’une commune sur cinq de concernées. Cependant, l’urbanisation de certaines zones d’expansions des crues et une gestion agricole parfois inadaptée de ces sols en limitent les effets.


title: Sols de Bretagne

text: Ces milieux participent également à la protection et à l’amélioration de la qualité des eaux, car ils fonctionnent comme des zones tampons entre les milieux terrestres et aquatiques. Selon les conditions d’oxydoréduction, une partie des nutriments et des polluants traversant la zone humide sont retenus, stockés voire éliminés dans ces zones, qui se comportent alors comme des « puits » d’éléments. Elles ont donc potentiellement un rôle épurateur et de rétention, mais peuvent également devenir des lieux « sources » d’éléments, par exemple, lors de la remise en suspension des particules au moment des crues. Les zones humides sont aussi, dans certaines conditions, émettrices de protoxyde d’azote et de méthane qui sont des gaz à effet de serre.


title: Sols de Bretagne

text: Les sols des zones humides sont très divers par la nature des matériaux qui les constituent et les manifestations des traits d’hydromorphie. Ils présentent de plus, une variabilité importante à courte distance. Cette hétérogénéité et la variabilité des conditions d’expression de leurs fonctions induisent une variabilité spatiale et temporelle de leur fonctionnement qui rend délicate l’évaluation de leur efficacité épuratoire.


title: Sols de Bretagne

text: L’intensification de l’agriculture bretonne a conduit au drainage et à la mise en culture d’importantes surfaces de ZHFV, modifiant parfois profondément leur fonctionnement. Aujourd’hui protégées, les zones humides font l’objet d’inventaires selon des méthodologies qui dépendent de l’échelle de travail et des informations disponibles. Au niveau local, l’observation de la végétation et/ou des sols conduit à les délimiter "in situ". A des niveaux d’investigation plus larges, l’analyse numérique de la topographie permet de prédire la localisation de sols hydromorphes en fonction d’indices topographiques. La surface des bassins versants bretons occupée par les ZHFV a ainsi été estimée environ 30 % (chiffre vraisemblablement surestimé) de la superficie régionale, en majorité dans des bassins versants d’ordre 1. Dans le cas de larges vallées alluviales, les critères topographiques ne sont pas suffisants pour comprendre l’extension et l’organisation des sols hydromorphes et proposent de tenir compte de l’ordre des cours d’eau selon la classification de Strahler (Figure 12) : dans le bassin versant de la Vilaine, les sols situés en tête de bassin versant (ordres 1 à 3) sont plus fréquemment affectés par l’hydromorphie que ceux situés en aval, et l’augmentation de l’ordre des cours d’eau est associée à un élargissement des vallées et une diminution de la pente. Ainsi à l’amont (ordre faible), les sols se développent dans un mélange complexe d’alluvions et de colluvions, relativement peu drainant, qui favorise les engorgements. A l’inverse, dans des situations d’ordre élevé, les dépôts sont mieux organisés avec une accumulation des colluvions au pied des versants et des alluvions à proximité immédiate du cours d’eau. Les alluvions sont généralement plus perméables que l’ensemble colluvio-alluvial des têtes de bassin versant et la rivière jour le rôle de drain. Les sols alluviaux des grandes vallées sont donc mieux drainés que les sols colluvio-alluviaux.


title: Sols de Bretagne

text: Les sols bretons, couche meuble de 50 cm à 2 m d’épaisseur en moyenne, sont le résultat de l’action de processus et facteurs longs et diversifiés. Ces milieux complexes et organisés, multifonctionnels, vivants, variables dans le temps et dans l’espace ne sont pas renouvelables à l’échelle humaine. Or, ils sont soumis à de multiples dégradations et pressions dont on prend aujourd’hui toute la mesure, qui altèrent la qualité des sols et leur capacité à remplir leurs fonctions. La mise en œuvre des programmes d’inventaire et de surveillance des sols bretons permet progressivement de dresser un diagnostic régional de l’état des sols bretons et d’esquisser des tendances d’évolution de leur qualité.


title: Sols de Bretagne

text: "« La sagesse de la terre est une complicité totale entre l'homme et son environnement »." Cette citation d’un célèbre écrivain breton, Pierre Jakez-Helias, renvoie à une utilisation des sols fondée sur une connaissance approfondie des milieux et une adaptation des moyens mis en œuvre à la diversité des situations rencontrées. De par leur diversité et leur mise en valeur progressive par l’homme, les sols bretons représentent un patrimoine commun important qui contribue au développement économique de la région, tout en ayant un rôle environnemental majeur. Leur protection est donc  bien une composante incontournable du développement durable.


title: Alice Da Luz

text: Née en France en 2001, Alice Da Luz réside en banlieue parisienne pendant sa jeunesse, à une trentaine de minutes de Paris, et commence le théâtre à huit ans dans une association. Plusieurs expériences, le premier rôle dans une comédie musicale en CM1 et un rôle de fée en anglais pendant un séjour scolaire aux États-Unis, renforcent son intérêt pour le métier d'actrice. Elle intègre en première un cursus art-étude à l'école Diagonale à Paris, où elle obtient un baccalauréat ES avant de se tourner vers des études de droit à l'université Panthéon-Assas.


title: Alice Da Luz

text: Alice Da Luz tient le premier rôle féminin du film "Twist à Bamako" de Robert Guédiguian, tourné au Sénégal alors qu'elle est en terminale et qui sort le 5 janvier 2022. Elle y interprète Lara, une jeune fille qui s'enfuit de son village vers Bamako pour échapper à un mariage forcé. Ce tournage la pousse à se renseigner davantage sur son pays d'origine, le Cap-Vert.


title: Alice Da Luz

text: Elle tourne aussi en 2022 dans le film "Et la fête continue" de Robert Guédiguian, dont la sortie est prévue en 2023.


title: Caméra Kinétographe

text: Le Kinétographe est la première caméra argentique de l’histoire du cinéma, conçue par l’inventeur et industriel américain Thomas Edison en collaboration avec son ingénieur électricien, William Kennedy Laurie Dickson, secondé par William Heise, spécialiste du télégraphe électrique. Elle enregistre les premiers films sur support photographique, en tout 148 films de 1890 à septembre 1895.


title: Caméra Kinétographe

text: Aux dires mêmes d’Edison, ce sont les jouets optiques qui l’ont inspiré. Un jouet optique est une petite machine de salon, destinée à l’éducation des enfants des classes aisées et férues de sciences expérimentales (Phénakistiscope, Stroboscope, Zootrope, Praxinoscope, Zoopraxiscope). Le spectacle offert est très bref et cyclique (moins de 2 secondes), le plus souvent composé de dessins qui représentent les positions successives d’un corps ou d'un phénomène en mouvement.


title: Caméra Kinétographe

text: Dès le début, Edison imagine de coupler l’enregistrement du son, dont il est l’un des pionniers (il a inventé le Phonographe) avec la prise de vues animées, un système audiovisuel complet :


title: Caméra Kinétographe

text: Cette vision impressionnante d’Edison est malheureusement une impasse, du moins pour le moment. Pourtant, tout au long de ses recherches et de celles de Dickson, Edison sera obnubilé par ce but qu’il croit à tort son équipe et lui-même capables de mener à bien et dans les meilleurs délais. L'idée originale d'Edison est de faire entraîner par le même axe moteur :


title: Caméra Kinétographe

text: Le cylindre-image est fabriqué en verre pour la prise de vues négative, utilisant la technique dite du collodion humide (la "gélatine humide") déposé à même le cylindre, le verre démontable permettant de plonger le dispositif dans les bains de développement et de fixage. L’objectif se déplace latéralement, à la manière du graveur du phonographe, et les images, formées par l’objectif et un système d’obturateur destiné à couper la persistance rétinienne entre chaque instantané, se suivent selon un schéma hélicoïdal. Les images positives sont déposées sur un cylindre en matériau opaque. Tandis que le cylindre phonographique est lu de la même façon qu’il a été enregistré, par une aiguille, les instantanés, eux, sont vus à travers un tube de vision qui en donne une minuscule image.


title: Caméra Kinétographe

text: Le problème sur lequel les essais vont achopper, malgré les nombreux et savants calculs préalables, est la masse d’information nécessitée par les images en mouvement. Alors que le cylindre-son permet d’enregistrer quelques minutes de son, le cylindre-images, à raison d’au moins douze instantanés à la seconde – ce qui ne donne pas le meilleur résultat sur le plan de la fluidité du mouvement enregistré – exige une place considérable pour quelques secondes seulement de prise de vues. Dickson diminue alors les images, passant d’une largeur de 1/ de pouce à 1/ de pouce. Mais la définition de l’image devient médiocre.


title: Caméra Kinétographe

text: Cette première période, de 1887 et 1888 est donc un échec. D’autres chercheurs dans le monde se heurtent au même problème qui est celui du visionnement. Ainsi, le Français Louis Aimé Augustin Le Prince fabrique en 1888 un appareil que l’on peut assimiler à la chronophotographie développée par le physiologiste Étienne-Jules Marey. Mais la motivation de Marey n’est pas de créer un nouveau spectacle, il veut « suspendre le temps ».


title: Caméra Kinétographe

text: Le Prince, à l’égal d’Edison, recherche « le spectaculaire », mais ses films sur papier, comme ceux d’Edison, ne sont pas visibles en projection ou par tout autre moyen capable de reproduire le mouvement enregistré.


title: Caméra Kinétographe

text: C’est au chimiste John Carbutt que l’on doit d’avoir débloqué l’impasse dans laquelle étaient prisonniers les chercheurs qui rêvaient de faire bouger la photographie. Il invente un support transparent, souple et résistant, en nitrate de cellulose, que son employeur, l'industriel George Eastman, met sur le marché américain de la photographie dès 1888, et qui sera distribué à partir de 1889 au Royaume-Uni et en France. Ce support, enduit de produit photosensible, se présente sous la forme d’un ruban de de large découpé en petits rouleaux pour charger un nouveau concept d’appareil photo, le Kodak, destiné au plus grand nombre et qui abandonne l’usage des traditionnelles plaques de verre, lourdes et fragiles, délicates à manipuler.


title: Caméra Kinétographe

text: George Eastman consent à en vendre à Edison qui charge Dickson de fabriquer un appareil, la caméra Kinétographe (d’après le grec ancien "kinetos" et "graphein" qui signifient respectivement "mouvement" et "écrire"), dont il imagine le fonctionnement avec ce nouveau support Kodak. Edison a été tout jeune un habile employé du télégraphe électrique et il se souvient du mécanisme de déroulement du fragile ruban en papier qui reçoit les télégrammes. Ce ruban est perforé pour permettre son entraînement automatique par le système de marquage des points et traits du code de Samuel Morse. L’équipe d’Edison découpe le ruban Eastman en deux bandes de de large () qui sont alors dotées de perforations prévues pour son entraînement dans la caméra. La pellicule se déplace horizontalement derrière l’objectif grâce à une roue à rochet à commande électrique, un système déjà existant dans l’industrie, qui provoque la rotation intermittente d’un tambour denté (fig. 3 et 4, figures à 90° l’une de l’autre). Un obturateur à disque mobile (fig. 5) est en rotation devant la fenêtre de cadrage du film qui reçoit l’image formée par l’objectif, le passage de ses secteurs ouverts est lié mécaniquement à la rotation du tambour denté : un secteur ouvert se présente au moment où la roue à rochet laisse immobile le tambour afin d’exposer un photogramme, un secteur fermé se présente quand la roue à rochet libère le tambour qui déplace la pellicule d’un cran pour aller exposer un autre photogramme. Les photogrammes sont circulaires, dernier vestige et influence des jouets optiques. Leur diamètre est d'environ ().


title: Caméra Kinétographe

text: L’appareil qui a permis cette présentation et les suivantes, s’appelle le "Kinétoscope". Cette invention est due apparemment au seul travail de Dickson. Elle permet le visionnement en mouvement des films et fonctionne selon un principe tout à fait différent du "Kinétographe". En effet, le film s’y déroule en continu et non de manière intermittente et la restitution du mouvement est due à une sorte d’effet stroboscopique provoqué par la rotation d’un obturateur à disque mobile. L’obturation, très longue par rapport à la découverte de l’image, ne permet pas la projection et même le visionnement par loupe nécessite l’éclairage de la pellicule par une lampe puissante. De toute façon, Thomas Edison ne voit en ces succès qu’un premier pas franchi ; pour lui, le but, le couple image et son, n’est pas encore atteint et nécessite d’autres recherches.


title: Caméra Kinétographe

text: D’autre part, les résultats du format ne satisfont ni Edison ni son équipe, l’image trop petite ne présente pas une assez bonne définition. Ils décident alors de couper en deux le ruban Eastman de de large, dont ils tirent deux rubans de de large. Ils les munissent d’abord, de la même façon que le , d’une seule rangée de perforations, puis, constatant une certaine instabilité de l’image, ils passent à deux rangées de perforations encadrant les photogrammes qui, cette fois, sont rectangulaires (format graphique dit paysage) et présentent une surface suffisante pour donner des images d’excellente qualité. Le déroulement de la pellicule est maintenant vertical. Les perforations font l’objet de la part d’Edison de solides dépôts de brevets internationaux, tout comme le "Kinétographe". C’est pourquoi, quatre ans plus tard, les frères Lumière mettront au point pour leurs premières vues photographiques animées un format maison qui deviendra vite obsolète, le à une seule perforation ronde sur chaque bord de la pellicule, ne voulant pas risquer un procès pour contrefaçon du film Edison


title: Caméra Kinétographe

text: La cadence de prise de vues du "kinétographe" est variable, elle est en principe de 18 images par seconde, mais le moteur asynchrone peut entraîner le mécanisme plus rapidement, à la demande. Cette particularité permet de filmer avec plus d’acuité des gestes vifs (en augmentant la rapidité de l’instantané), ou quand la lumière est trop forte et que la plus grande rapidité de l’instantané diminue d’autant la quantité de lumière reçue par l’émulsion (le "kinétographe" n'a aucun réglage de l'ouverture de l'objectif et à l’époque le diaphragme n’est pas au point). Cette augmentation de la cadence de prise de vues donne lors du visionnement les premiers ralentis du cinéma. Les prises de vues varient ainsi de 18 à par seconde, selon les dires d'Edison aussi bien que ceux de Dickson. En revanche, l’appareil qui permet de visionner les films, le "kinétoscope", entraîné lui aussi par un moteur électrique, fonctionne à la cadence fixe de par seconde.


title: Caméra Kinétographe

text: Voici ce qu'Albert Robida, journaliste et romancier français, et Octave Uzanne, homme de lettres et journaliste français, déclarèrent à son propos, dans "La Fin des livres", extrait de "Contes pour les bibliophiles" publié en 1894 : .


title: Caméra Kinétographe

text: De 1892 à 1893, Edison prépare la commercialisation de ses procédés. Il refuse de vendre des exemplaires de son "Kinétographe", se le réservant pour tourner des films dans le "Black Maria". Il s’agit du premier studio de cinéma de l’histoire, qu’Edison nomme officiellement le "Kinetographic Theater". Il est situé, comme les usines d’Edison, à Orange, dans l’état du New Jersey.


title: Caméra Kinétographe

text: Quelque 148 films vont être tournés dans le "Black Maria", y compris les films en format , de 1890 à septembre 1895. Ces films sont présentés dans le monde entier, par le biais de contrats divers, mais aux États-Unis, Edison inaugure en 1894 ce qu’il appelle les "". Ce sont en fait les ancêtres des salles de cinéma, qui alignent dix ou douze "kinétoscopes" ("") présentant chacun un programme différent (moins d’une minute chacun). Un ou deux appareils sont réservés aux hommes adultes, moyennant un supplément, car les films dont ils sont chargés portent atteinte aux bonnes mœurs. Il ne faut pas croire pourtant qu’il s’agit de films pornographiques, tels que nous les connaissons aujourd’hui. C’est ainsi que la danseuse espagnole Carmencita dévoile ses mollets en dansant le flamenco et qu’une "Fatima" exécute une "Danse du Muscle" dans le titre original, autrement dit une danse du ventre. Ces deux films seront victimes de nombreux désagréments de la part des censures locales.


title: Caméra Kinétographe

text: Les salles ouvertes un peu partout rencontrent un énorme succès, à tel point que lorsque Dickson ose suggérer à Edison que la projection sur écran, telle qu’on la connaissait depuis longtemps avec les images fixes des lanternes magiques, serait sans doute un plus dans l’exploitation des films, Edison lui répond :


title: Caméra Kinétographe

text: Ce succès ne passe pas inaperçu. Bien au contraire, il attise l’esprit d’invention dans le monde entier. Le , un article du "Lyon républicain" rapporte que Cet article, qui cite le "kinétographe" préexistant, montre bien que les deux frères lyonnais travaillent sur la piste ouverte par Edison. Visant à vendre aux particuliers une caméra « réversible », c’est-à-dire capable d’effectuer, et les prises de vues, et les projections, en les accompagnant de films vierges et de films déjà tournés, Louis Lumière, secondé par l’ingénieur Jules Carpentier, invente le "cinématographe", une caméra beaucoup plus perfectionnée que le "kinétographe", moins lourde et plus pratique (elle n’a pas besoin d’électricité et fonctionne à la manivelle).


title: Caméra Kinétographe

text: Les sujets filmés par le "kinétographe" ressortissent du cirque ou du music-hall : une "princesse Ali" viendrait d’Égypte et danse sur le plateau du "Black Maria". "Hadj Cheriff, jongleur aux couteaux", fait froid dans le dos par son audace farouche. Une supposée "Danse impériale" montre une chorégraphie qui se veut japonaise, une autre est une véritable "Danse écossaise". Quant à la "Danse du Papillon" (et sa suite, dite "Danse serpentine"), elles sont les premiers essais de colorisation au pinceau de chaque photogramme, et le bel effet qu'elles produisent est aujourd'hui toujours agréable à l'œil.


title: Caméra Kinétographe

text: "Sandow, l’homme le plus fort du monde" exhibe un culturiste allemand fier de son corps musclé, filmé en plan américain, tandis qu’une contorsionniste anglaise, "Bertoldi", se désarticule sur une table. "Les Chats boxeurs" et "Combat de coqs" nous plongent dans les bas-fonds du Bronx. "Buffalo Bill", en personne, fait une apparition, tandis que les Indiens de sa troupe exécutent plusieurs danses rituelles, dont une "Danse des bisons". Quant à la championne de tir "Annie Oakley", elle atteint toutes ses cibles. Les "Forgerons au travail" sont en réalité joués par des employés d’Edison, qui boivent une bière après quelques coups de marteau. Un autre employé, Fred Ott, éternue comiquement face à la caméra dans "L'Éternuement de Fred Ott". Dickson, qui est le premier réalisateur du cinéma, est plein d’invention, il le filme en légère contre-plongée, et le cadrage utilisé est le plan rapproché (à mi-poitrine) et là encore, c’est une première… Fred Ott clamera plus tard qu’il a été la première star du cinéma ! Pour citer l'historien du cinéma américain Charles Musser, .


title: Caméra Kinétographe

text: En attendant, les réticences et même les résistances à l’émergence de ce nouveau spectacle sont nombreuses aux États-Unis. Le film "Carmencita", tourné dans le "Black Maria" en , est présenté dans le New Jersey en période estivale, dans la station balnéaire d’Asbury Park. Le fondateur de la ville, James A. Bradley, également militant et membre de la communauté méthodiste, nouvellement élu sénateur, , ainsi que le rapporte le quotidien "Newark Evening News" du . Rappelons qu’à cette époque, les femmes portent toutes des robes longues qui les couvrent des pieds au menton. Leurs cheveux sont dissimulés en grande partie par un foulard ou un chapeau. Tout autre accoutrement relève de la prostitution, ou du moins des dites "femmes faciles".


title: Caméra Kinétographe

text: En , un exploitant de San Francisco est arrêté pour une représentation kinétoscopique « présumée indécente », toujours "Carmencita". À l'origine de la plainte, la "Pacific Society for the Suppression of Vice" dont les cibles favorites sont la littérature licencieuse, les livres et images obscènes, la vente de morphine, de cocaïne, d’opium, de tabac, de spiritueux, et de billets de loterie, et qui revendique plus de soixante-dix arrestations et quarante-huit condamnations en seulement deux mois. D’autres films sont visés par les attaques censoriales locales.


title: Caméra Kinétographe

text: En 1896, William Heise, ancien assistant de Dickson, qu’il remplace auprès d’Edison après leur brouille à propos de la projection, tourne "Le Baiser de Rice-Irwin" ("The Kiss"), qui montre en plan mi-moyen le couple de comédiens quadragénaires qui triomphe à Broadway, interprétant devant le "kinétographe" les dernières répliques de leur pièce et le baiser final. Ce chaste baiser est pourtant reçu comme une obscénité scandaleuse qui provoque de véritables manifestations pour en interdire le passage dans les "kinetoscope parlors"


title: Caméra Kinétographe

text: En 1914, un incendie éclate dans le complexe Edison de West Orange et détruit tous les films et les enregistrements sonores, mettant un point final aux essais d’Edison pour marier le son et l’image Heureusement, Edison avait institué auparavant, pour lutter contre le piratage de ses films, un dépôt systématique de copies à la Bibliothèque du Congrès. Comme il n’était pas question d’y déposer des films en nitrate de cellulose hautement inflammable, il avait fait exécuter des copies sur un support perforé en papier enduit de gélatine photosensible. Ces copies, précieuses car uniques, n’avaient pas bien sûr la qualité des films originaux, mais, après cet incendie, les dépôts papier d’Edison ont permis aux historiens et cinémathécaires américains de reconstituer une partie de ces films disparus dans les flammes.


title: Émile Guimet

text: Émile Guimet, né le à Lyon et mort le à Fleurieu-sur-Saône, est un industriel français et un collectionneur d'objets d'art extra-européens. Il s'est passionné pour les civilisations qu'il a étudiées au cours de nombreux voyages. Ses collections asiatiques ont donné naissance au musée national des arts asiatiques - Guimet.


title: Émile Guimet

text: Jean-Baptiste Guimet, le père d'Émile Guimet, est l'inventeur du bleu outremer artificiel (le « bleu Guimet ») et le fondateur de Pechiney. Sa mère Rosalie Bidauld, dite Zélie, fille et nièce de peintre à sujets historiques, est elle-même une peintre reconnue de l'École lyonnaise et une musicienne. Dans ses jeunes années Émile pratique la céramique, la peinture et la musique. Plus tard, il dirigera une chorale, et composera des œuvres musicales, pour lesquelles il fera construire un orphéon à Neuville-sur-Saône, ville qui lui doit aussi son éclairage public, une école maternelle et une bibliothèque.


title: Émile Guimet

text: En 1860, Émile prend sans enthousiasme la direction de l'entreprise paternelle dont il hérite en 1871 à la mort de son père. Il développe l'usine que celui-ci avait créée à Fleurieu-sur-Saône dans la banlieue nord de Lyon, en réalisant l'extension des bâtiments, la construction de nouveaux fours, la création d'une halte sur la ligne de chemin de fer voisine et d'un ponton sur la Saône. En 1878, année de l'exposition universelle, l'usine emploie 150 ouvriers et produit d'outremer.


title: Émile Guimet

text: Émile préside également jusqu'à sa mort le directoire de la société "Henry Merle et Compagnie", créée quelques années auparavant avec des capitaux familiaux, et qui deviendra Pechiney. L'entreprise florissante se transforme en société anonyme en 1895.


title: Émile Guimet

text: Parallèlement à ses activités d'industriel, Émile Guimet entreprend des voyages. Le premier date de 1865-1866 en Égypte, destination à la mode des égyptomanes. La visite du musée de Boulaq et des temples antiques le pousse à entreprendre une collection. Il rapporte en France de nombreux objets comme des stèles, statues, sarcophages, figurines funéraires, papyrus, amulettes ou momies. Cependant, pour lui, ceux-ci sont avant tout une incitation à comprendre les civilisations : .


title: Émile Guimet

text: En 1876-1877, il fait le tour du monde en compagnie du peintre Félix Régamey, centrant sa collection sur les religions et philosophies des peuples de l'Antiquité et de l'Orient lointain. Il visite l'exposition universelle à Philadelphie. Il passe quelque temps au Japon, qui le marque particulièrement, popularisant le japonisme avec des personnalités comme Félix Bracquemond ou les Goncourt.


title: Émile Guimet

text: Guimet veut créer un lieu où exposer ses objets. Il doit s'agir, selon ses propres mots, d'une « usine scientifique ». Un musée d'histoire naturelle - Guimet ouvre donc à Lyon en 1879. Déçu par la fréquentation de son musée et par l'accueil que lui réserve la municipalité, il fait don de ses collections à l'État en 1884. Un nouveau musée Guimet, créé à ses frais, ouvre alors à Paris en 1888, c'est un grand succès public et il en devient directeur à vie. En 1913 cependant, la ville de Lyon ouvre un musée Guimet au sein du muséum d'histoire naturelle, qui sera fermé en juillet 2007, ses collections étant visibles aujourd'hui au musée des Confluences.


title: Émile Guimet

text: Guimet est le cofondateur, dont il est le vice-président en 1900, avec Louis-Émile Bertin (1840-1924), président, de la Société franco-japonaise de Paris dont le siège est au pavillon de Marsan, au sein du palais du Louvre à Paris.


title: Émile Guimet

text: De retour de son voyage en Orient, il épouse le , Lucie Sanlaville qui meurt après trois mois seulement de mariage, ne lui laissant aucune descendance. Le 4 juin 1877, il se marie avec sa belle-sœur Marthe Sanlaville qui lui donne un fils unique, Jean Guimet (1880 - 1920), qui développe l'entreprise familiale, crée des usines à l'étranger ; en 1940, le bleu Guimet disposera de 140 agents dans le monde. Lui-même est père d'un fils unique, Jacques Émile Guimet (27 avril 1908 - 23 octobre 1989), qui reprend l'entreprise après la Seconde Guerre mondiale, mais doit la céder à un concurrent anglais en 1967. Il crée sur l'emplacement de l'usine de Fleurieu une zone d'activités artisanales.


title: Émile Guimet

text: Décédé le , le corps d'Emile Guimet repose dans une chapelle du cimetière de Loyasse (5e arrondissement de Lyon), réalisée par l'architecte Prosper-Édouard Bissuel.


title: Fruitarisme

text: Le fruitarisme est une pratique alimentaire végétalienne fondée sur la consommation exclusive de fruits. Elle est souvent suivie de façon temporaire, par exemple pour perdre du poids, mais certaines personnes l'adoptent sur des périodes plus longues. Le fruitarisme est déconseillé pour les enfants.


title: Fruitarisme

text: Un fruitarien consomme toutes sortes de fruits : à pulpe et secs. Il évite toutes les plantes mères comestibles (salades, carottes...) et se limite aux fruits des plantes.


title: Fruitarisme

text: Certains fruitariens ne mangent que ce qui tombe (ou serait tombé) naturellement d'une plante, soit la nourriture qui peut se récolter sans tuer ou endommager la plante. Ces aliments consistent principalement en fruits comestibles, noix et graines. D'après Adam Gollner, certains fruitariens ne mangent que des fruits tombés. Certains ne consomment pas de céréales, considérant que ce n'est pas naturel, et d'autres pensent que l'ingestion de graines est abusive, étant donné qu'elles contiennent des plantes en germe, ou les noix et les graines, ou toute nourriture en dehors des fruits à jus. D'autres ont pour pratique de ne manger que des plantes qui propagent des graines lorsque le fruit est mangé. D'autres encore mangent des graines et de la nourriture cuite. Certains fruitariens se réfèrent aux définitions botaniques du mot fruit et consomment des légumes secs tels que les haricots, les pois, et d'autres légumes. D'autres régimes fruitariens incluent les fruits crus, les fruits secs, les noix, le miel et l'huile d'olive, ou les fruits, les noix, les haricots et le chocolat.


title: Fruitarisme

text: En 1979, le professeur Alan Walker, un paléoanthropologue de l'université Johns-Hopkins, rapporta que des études préliminaires de l'émail des dents chez des hominidés anciens suggéraient que les ancêtres pré-humains avaient un régime principalement composé de fruits.


title: Fruitarisme

text: En 1971, une étude à court terme de B. J. Meyer publiée dans le "South African Medical Journal" décrit la manière dont les profils lipidiques et les tolérances au glucose s'amélioraient au cours d'un régime fruitarien particulier. Une étude publiée plus tôt la même année suivait une enseignante de 45 ans qui disait n'avoir mangé que des fruits au cours des douze dernières années, et concluait à son excellente santé. Dans des tests plus approfondis de l'étude, le poids corporel de personnes en surpoids et suivant un régime essentiellement à base de fruits montrait une tendance à se stabiliser vers leur poids idéal.


title: Fruitarisme

text: L'Académie de nutrition et de diététique et Les diététistes du Canada qualifient le régime fruitarien d' et le déconseillent pour les enfants, car il est associé à des troubles de la croissance.


title: Maurice Dior

text: Alexandre Louis Maurice Dior est un industriel normand, né le à Neuville (Calvados), mort le à Callian (Var). Il est le père du grand couturier Christian Dior et de la résistante Catherine Dior.


title: Maurice Dior

text: Maurice Dior est issu d’une famille d’agriculteurs reconvertis dans l’industrie et originaires de Savigny-le-Vieux, à la lisière du Calvados et de la Manche.


title: Maurice Dior

text: Avec son cousin Lucien Dior, futur député et ministre, il prend la direction d’une entreprise chimique spécialisée dans l’engrais, fondée en 1832 par Louis-Jean Dior. Elle est située à Saint-Nicolas, non loin de Granville.


title: Maurice Dior

text: En 1898, à vingt-six ans, il épouse Madeleine Martin, qui a alors dix-neuf ans. Ils auront cinq enfants : Raymond, en 1899, puis Christian en 1905, Jacqueline en 1909, Bernard en 1910, et Ginette, qui se fera appeler Catherine, en 1917.


title: Maurice Dior

text: Avec Lucien Dior, il s’attache à faire prospérer l’entreprise familiale. En 1905, son capital s’élève ainsi à 1,5 million de francs. Le choix d’établir le siège social de l’entreprise à Paris, au 7, rue d’Athènes, témoigne de cette prospérité. Une telle réussite est portée par des innovations et une diversification des activités de l’entreprise : les Dior sont ainsi les premiers à fabriquer de l’acide sulfurique pour le phosphate d’engrais. Dans la Meuse et dans les Ardennes, la famille est également propriétaire d’exploitations de phosphates.


title: Maurice Dior

text: En 1912, l’entreprise familiale prend le nom de « Dior Fils & » et devient une société en commandite par actions. Son capital s’élève alors à quatre millions de francs : c’est le début d’une époque faste qui va durer une vingtaine d’années. Les Dior ouvrent des usines en Bretagne, à Landerneau, Rennes et Saint-Marc, commune située non loin de Brest et qui donnera son nom à la fameuse lessive créée quelques années plus tard. En 1923, l’entreprise de Maurice et Lucien Dior devient une société anonyme.


title: Maurice Dior

text: Ces succès dans les affaires ont des conséquences sur la vie personnelle de Maurice Dior. Dès 1905, la famille Dior quitte le centre-ville de Granville pour s’installer dans la villa Les Rhumbs, une maison que Madeleine Dior, la femme de Maurice, se chargera d’embellir en y cultivant un jardin à l’abri du vent et en la décorant selon la mode de l’époque. Cette maison abrite aujourd’hui le musée Christian-Dior. En 1910, la famille s’installe à Paris, dans le quartier de La Muette, rue Albéric-Magnard, rebaptisée depuis rue Richard-Wagner, conservant Les Rhumbs comme maison de vacances. Après la guerre, que les Dior passent à l’abri dans leur villa de Granville, ils retournent à Paris en 1918, non loin de leur précédente adresse. Ce nouvel appartement témoigne une fois encore de la réussite de Maurice Dior : décoré en style néo Louis XVI, il est agrémenté de deux tableaux de valeur, un Boucher et un Lépicié, deux toiles que Maurice Dior a acquises sur les conseils d’un ami.


title: Maurice Dior

text: Désireux de faire fructifier les revenus générés par ses entreprises, Maurice Dior se lance dans la spéculation en 1923. Pour mieux se consacrer à ces opérations, et constatant que ses fils ne reprendront pas l’entreprise familiale, il délègue une partie de ses responsabilités à son cousin Lucien Dior.


title: Maurice Dior

text: En mai 1931, la femme de Maurice Dior meurt. Quelques mois plus tard, le contrecoup de la crise de 1929 se fait sentir en France et les actions de l’homme d’affaires ont perdu leur valeur. Il se trouve alors incapable de rembourser l’emprunt qu’il a contracté dans le cadre d’opérations immobilières destinées à assurer sa fortune et celle de ses fils. C’est la ruine, Maurice Dior est obligé de liquider tous ses biens. L’entreprise familiale est vendue, elle sera rebaptisée SOFO puis SOFERTI.


title: Maurice Dior

text: En 1932, il part alors vivre à Callian, dans le Var, où la vie est moins chère. Sa fille Catherine l’accompagne tandis que Christian, qui n’est pas encore le couturier reconnu qu’il deviendra, reste à Paris et leur envoie régulièrement de l’argent. C’est à Callian, dans « Les Naÿssès », le petit mas qu’il a acheté en 1932, que Maurice Dior meurt en 1946, quelques mois seulement avant l’inauguration de la maison de couture de son fils et le triomphe retentissant de son premier défilé.


title: Nord-Ubangi

text: Le Nord-Ubangi est une province du nord de la république démocratique du Congo créée en 2015 à la suite de l'éclatement de la province historique de l'Équateur. Son chef-lieu est Gbadolite.


title: Nord-Ubangi

text: Située au nord du pays la province est limitrophe de 5 préfectures centrafricaines et de 3 provinces rd-congolaises.


title: Nord-Ubangi

text: Plusieurs peuples y vivent, parlant différentes langues même si on peut parler de langues dominantes.


title: Nord-Ubangi

text: Il y a des peuples dominants tels que les ngbandi-sango et les ngbaka dont les langues se sont répandues (langues véhiculaires) à la suite du commerce ou de leur expansion géographique dans la province du Nord-Ubangi et les districts voisins (Sud-Ubangi, Mongala). Il y a aussi d'autres peuples tels que les Mono, les Gbaya les Furu, Gbagiro, Gbanziri, Kpala, Mbanza ou Mbandza.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: La méridienne de l'église Saint-Sulpice est un appareil de mesure astronomique situé dans l'église Saint-Sulpice de Paris, France. Cette méridienne, appelée traditionnellement « gnomon », est un dispositif conçu ici pour projeter l'image du soleil sur le sol, afin de déterminer des éléments fondamentaux de son mouvement annuel dans le ciel. Au début de l'époque moderne, d'autres méridiennes ont été construites dans des églises italiennes et françaises afin de mieux déterminer certaines variables astronomiques. Parmi ces églises figurent Santa Maria del Fiore à Florence, San Petronio à Bologne, et l'église de la Chartreuse de Rome. Ces méridiennes sont tombées en désuétude avec l'avènement des quarts de cercle astronomiques et autres puissants télescopes.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: La méridienne de Saint-Sulpice est composée de différentes parties qui s'étendent sur la largeur du grand transept de l'église. L'église elle-même est un immense bâtiment, la deuxième plus grande église de Paris après la cathédrale Notre-Dame.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: La méridienne est construite autour d'une ligne strictement orientée le long de l'axe nord-sud, représentée par une règle de laiton insérée dans une bande de marbre blanc enchâssée dans le sol de l'église. Il ne s'agit pas du méridien de Paris créé sous , situé quelques centaines de mètres plus à l'est et passant par l'Observatoire de Paris.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: La lumière du Soleil passe à travers une petite ouverture de section circulaire disposée dans le vitrail sud du transept, à une hauteur de , formant sur le sol une petite tache de lumière elliptique qui croise la ligne méridienne chaque fois que le Soleil culmine à midi vrai. Le soleil croise différentes parties du méridien selon l'époque de l'année, en fonction de sa hauteur dans le ciel à midi. Sur la ligne méridienne figure un disque « d'or » qui localise la position du soleil aux équinoxes. Il est situé juste en face de l'autel.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: À l'extrémité sud de la ligne méridienne se trouve une plaque carrée en marbre, qui correspond à la position du Soleil au plus haut à midi ( à l'emplacement de Saint-Sulpice), le jour du solstice d'été, vers le 21 juin.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: À l'autre extrémité de la ligne méridienne se trouve un obélisque, qui est éclairé près de son sommet lorsque le soleil est au plus bas à midi ( à l'emplacement de Saint-Sulpice), le jour du solstice d'hiver. Si l'obélisque n'existait pas, l'image solaire frapperait le sol horizontal dans une zone située à environ au-delà du mur de l'église.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: La méridienne a été construite à l'initiative de Jean-Baptiste Languet de Gergy, curé de la paroisse de Saint-Sulpice de 1714 à 1748. Languet de Gergy voulut d'abord établir avec précision le temps astronomique afin de faire sonner les cloches au moment le plus opportun dans la journée. Pour cela, il chargea l'horloger anglais Henry Sully de construire le gnomon.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le « gnomon » a pu également être utilisé pour mettre à l'heure les horloges par définition adéquate du temps moyen local. Le temps moyen utilisé dans les horloges est seulement une moyenne du temps vrai (le temps déduit à partir des mouvements apparents du Soleil dans le ciel, tel que montré approximativement par un cadran solaire). L'heure réelle s'écarte de la mécanique moyenne d'une horloge de plus ou moins 16 minutes tout au long de l'année. Ces variations sont codifiées dans l'équation du temps. Henry Sully, toutefois, mourut en 1728, sans avoir pu terminer son œuvre. Il fut seulement en mesure de définir la ligne du méridien sur le sol de l'église. Le projet a été mené à bien un an plus tard par l'Observatoire de Paris .


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le temps donné par le disque solaire qui traverse le méridien de Saint-Sulpice donne le temps « vrai » local de midi à cet endroit. Pour en déduire le calcul officiel du temps français, il est nécessaire :


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Sinon, une solution plus simple serait de consulter un almanach donnant l'heure de lever et de coucher du soleil et de calculer le point médian de cette période de temps, correspondant à la hauteur maximale du soleil. Cela donne l'heure à laquelle le soleil atteint sa hauteur maximale, et donc le moment où le disque solaire traverse le méridien de Saint-Sulpice.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Après cette première étape, Languet de Gergy reprit le projet en 1742, cette fois avec l'objectif de définir avec exactitude l'équinoxe de Pâques. La tâche a été confiée à Pierre Charles Le Monnier, membre de l'Académie des sciences.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: L'inscription à la base de l'obélisque mentionne Charles-Claude Le Monnier, ainsi que la mission du gnomon en latin: ().


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le calcul de la date de Pâques est calqué sur celui de la Pâque juive, qui marque la libération des Juifs de l’Égypte et qui, traditionnellement, tombe, dans le calendrier lunaire juif, le 14 du mois de Nisan, le jour de la première pleine lune après l'équinoxe de printemps. Cependant, les chrétiens de Rome avaient un calendrier de douze mois : d'abord le calendrier julien jusqu'en 1582, puis le calendrier grégorien. Depuis le premier concile de Nicée, en 325, l'Église d'Occident avait exigé que Pâques soit célébré le dimanche après la pleine lune qui suit le qui, à l'époque, correspondait en effet à l'équinoxe de printemps. Le calendrier julien étant imprécis, le tombait dix jours environ après l'équinoxe de printemps, problème qui fut résolu par l'introduction du calendrier grégorien. L'Église chrétienne d'Orient continue cependant à placer le jour de Pâques selon le calendrier julien. Ce que Languet de Gergy voulait vérifier de manière indépendante, c'était la date exacte de l'équinoxe de printemps par le gnomon, afin de déterminer la date de Pâques de manière certaine.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le Monnier a en outre utilisé le gnomon à partir de 1744 pour établir les variations de l'écliptique ou les variations de l'obliquité de l'axe de la Terre. Le projet est inscrit sur la plaque de l'extrémité sud du méridien, dans le transept sud : « "Pro nutatione axios terren. Obliquitate eclipticae" » (« pour la nutation de l'axe de la terre et l'obliquité de l'écliptique »).


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Comme mentionné sur une plaque de cuivre qui recouvrait la plaque de pierre, l'obliquité de l'écliptique était de 23° 28' 40.69" en 1744. De 1745 à 1791, Le Monnier se rendit à l'église de Saint-Sulpice à chaque solstice d'été : il concentrait la lumière grâce à une lentille fixée à l'ouverture du vitrail, de manière à obtenir une image nette du soleil sur le sol, puis notait la position exacte de l'image à midi. À partir de ces observations, il réussit à calculer une variation de l'obliquité de d'arc par siècle (la valeur exacte étant de d'arc par siècle).


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le gnomon a également permis la détermination de la date du périhélie de la Terre (le point de l'orbite d'une planète du système solaire ou d'une comète quand celle-ci se trouve le plus près du soleil), par la mesure de la taille de l'image du soleil projetée sur l'obélisque et de trouver le moment où il était plus grand. Le périhélie se produit à proximité du solstice d'hiver, au cours de la période de l'année où l'image du soleil, à midi, est sur l'obélisque, plutôt que sur le sol de l'église.


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Certaines interprétations du « gnomon » de Saint-Sulpice lui donnent une signification occulte. Dan Brown, auteur du "Da Vinci Code", le décrit comme , malgré sa construction moderne datant de 1714, et le fait que c'est un dispositif astronomique qui n'a rien de païen. Brown le qualifie aussi d'obélisque égyptien en dépit de sa récente date de fabrication, en 1743 : . Il confond aussi le méridien de Saint-Sulpice avec le méridien de Paris, alors qu'ils sont distants de plusieurs centaines de mètres : .


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Le « gnomon » de Saint-Sulpice a été construit à un moment où Rome avait assoupli sa position contre les théories de Galilée : ses œuvres furent imprimées à Rome, avec l'accord du Saint-siège et, en 1757, le pape raya enfin les œuvres de Galilée de la liste des livres interdits (en latin ).


title: Méridienne de l'église Saint-Sulpice

text: Parmi toutes les méridiennes astronomiques, un « gnomon » semblable à celui de Saint-Sulpice, également construit pour calculer la date exacte de Pâques, est visible dans la basilique Sainte-Marie-des-Anges-et-des-Martyrs, à Rome. Commandé par le pape , il a été conçu par Francesco Bianchini et achevé en 1702 (voir la Méridienne de Bianchini).


title: Philadelphia Experiment

text: Philadelphia Experiment ou L'expérience de Philadelphie au Québec ("The Philadelphia Experiment") est un film américain de science-fiction réalisé par Stewart Raffill, sorti en 1984. Il s'inspire de la prétendue « expérience de Philadelphie ».


title: Philadelphia Experiment

text: En 1943, la marine américaine expérimente à Philadelphie l'innovation du docteur James Longstreet, destinée à faire disparaître les bateaux alliés des radars ennemis. Alors qu'un test est effectué sur l’ un incident survient : deux matelots, David et Jim, sont projetés en 1984.


title: Philadelphia Experiment

text: L'histoire du film se base sur la légende urbaine de l'expérience de Philadelphie, une série d'expériences qui auraient été menées en 1943 afin de rendre des navires de la Navy invisibles.


title: Philadelphia Experiment

text: Les producteurs avaient demandé à John Carpenter d'écrire et de réaliser "Philadelphia Experiment". Mais il préféra se concentrer sur son projet "New York 1997". John Carpenter est cependant producteur délégué sur le film.


title: Philadelphia Experiment

text: Le tournage a eu lieu en Caroline du Sud (Charleston), en Utah (Wendover, Salt Lake City), en Arizona (Davis-Monthan Air Force Base), en Californie (Santa Paula, Laird International Studio et GMT Studios de Culver City) et au Colorado (Denver).


title: Philadelphia Experiment

text: Le film connaîtra une suite en 1993, "Philadelphia Experiment II", dans laquelle Brad Johnson reprend le rôle de David Herdeg. Par ailleurs, un film canadien, "Le Projet Philadelphia, l'expérience interdite", sorti en 2012, s'inspire à la fois de la légende urbaine et du film de 1984. Michael Paré y joue cette fois le rôle d'un homme de main chargé d'éliminer le voyageur temporel.


title: Philadelphia Experiment

text: L'intrigue de l'épisode "Le Vaisseau fantôme" de la série télévisée "" présente une intrigue similaire au film et parle de l"'USS Elridge".


title: 25 (album d'Adele)

text: 25 est le troisième album de la chanteuse Adele, paru le . Il succède à l'album "21", et s'est vendu à plus de 20 millions d'exemplaires à travers le monde. "25" remporte le Grammy Award de l'album de l'année en .


title: 25 (album d'Adele)

text: Après le succès planétaire de son deuxième album, Adele décide de mettre de côté sa carrière de chanteuse pour profiter de sa vie familiale notamment marquée par la naissance de son premier enfant né le . Quatre ans et demi après la sortie de "21", Adele annonce officiellement la sortie de son troisième opus qui sera disponible dès le . En décembre, la chanteuse déclare au New York Times que c'est la lecture d'un article sur Kate Bush et sa série de concerts "Before the Dawn" qui l'ont inspiré à élaborer ce nouvel album.


title: 25 (album d'Adele)

text: Quelques heures après la mise en place des précommandes, l'album s'est vu attribuer la première place sur iTunes. Le titre de l'album choisi par la chanteuse, comme ses deux premiers, fait référence à l'âge de la chanteuse lors de sa conception.


title: 25 (album d'Adele)

text: C'est à l'aide d'autres artistes tels que Sia qu'Adele a écrit cet album. Les deux chanteuses ont d'ailleurs collaboré et ont écrit ensemble plusieurs chansons dont l'une d'entre elles devait figurer dans "25", il s'agit de la chanson "Alive" qui figurera finalement dans l'album "This is Acting" de Sia. Max Martin signe le second titre de l'album.


title: 25 (album d'Adele)

text: Adele sort le le premier single de l'album "Hello", qui bat un record dès sa sortie en devenant, par exemple, le clip vidéo Vevo le plus visionné en 24 heures avec plus de 27 millions de vues sur YouTube.


title: 25 (album d'Adele)

text: La sortie de cet album était appréhendée par la chanteuse, qui disait avoir peur d'avoir été oubliée par ses fans.


title: 25 (album d'Adele)

text: "25" est, d'après Adele, un « album de réconciliation », contrairement à l'album "21" qui était un album de rupture amoureuse. Cependant un contraste lumière/obscurité reste tout de même bien présent dans cet album d'après la chanteuse qui dit aimer être une « "drama queen" ».


title: 25 (album d'Adele)

text: Aux États-Unis, il enregistre le meilleur démarrage de tous les temps avec plus de 3 millions d'exemplaires écoulés en une semaine. Il en est de même en Angleterre, où sont vendus en une semaine, puis plus d'un million.


title: 25 (album d'Adele)

text: sorti en , il est écrit par Max Martin et Shellback. Elle parle à son ancien petit-ami, qui lui a brisé le cœur, mais ce n'est pas d'un point de vue tragique qu'elle le fait puisque la chanson a des airs très pop, groovy même, et chante d'une voix enjouée. Adele propose d'enterrer la hache de guerre et espère le meilleur pour son ex-petit ami et sa nouvelle amie.


title: 25 (album d'Adele)

text: Patrick Daughters est le réalisateur du clip. Lors d'une interview, il explique ""qu'il a fallu douze prises pour arriver au résultat final"". La robe a été choisie par Adele elle-même. Le clip se compose d'un simple fond noir et Adele dansant.


title: 25 (album d'Adele)

text: Cette chanson co-écrite par Paul Epworth ("Skyfall", "Rolling In The Deep") et Adele elle-même est menée par des percussions et une batterie rythmée et est inspirée par l'univers de Sia ou Florence and The Machine (par la présence des beats et des sonorités angoissantes).


title: 25 (album d'Adele)

text: I Miss You porte sur le désir et l'amour charnel et plus spécifiquement le désir que la chanteuse ressent pour son partenaire et ses doutes à son égard. Ce thème l'a quelque peu inquiétée puisqu'elle disait « "Ça parle d'intimité. Donc de sexe, mais aussi des disputes, de tous les instants les plus forts de mon existence. Ceux qui surviennent quand tu te laisses aller. Un peu comme l'alcool, le meilleur syndrome de vérité" ».


title: 25 (album d'Adele)

text: Créée par Ryan Tedder (Rumour Has It, Turning Table), cette ballade au piano avait été écrite en 2013.


title: 25 (album d'Adele)

text: Dans cette nouvelle chanson écrite par Paul Epworth, la chanteuse célèbre un amour inconditionnel envers son fils, sur une musique country et pop.


title: 25 (album d'Adele)

text: Adele joue la  : "Sweetest Devotion" célèbre un amour inconditionnel dans une tonalité country gospel .


title: Classe Steregouchtchi

text: La classe Steregouchtchi est une classe de corvettes de la Flotte maritime militaire de Russie. La dénomination russe est « Projekt 20380 ». La tête de classe d'une vingtaine de bâtiments, le "Steregouchtchi" est entrée en service le .


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: Les Constructions mécaniques de Normandie (CMN) est une entreprise de construction navale, spécialisée dans les bâtiments militaires, mais également les yachts


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: Historiquement implantée à Cherbourg, son siège social est à Paris. Elle dispose également de chantiers en Grande-Bretagne, à Newcastle et Lowestoft.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: La société est depuis 1992 détenue par Privinvest, le groupe de l'homme d'affaires Iskandar Safa, au travers de sa holding Abu Dhabi MAR.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: Les chantiers ont été fondés en 1956 par Félix Amiot, qui avait fait carrière dans la conception aéronautique durant l'entre-deux-guerres, sur les bases des chantiers Amiot.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: Les CMN ont d'abord construit des dragueurs de mines classe " Sirius" et "Mercure" puis 5 chasseurs de mines classe "Circé". Puis ils ont bâti leur renommée sur les vedettes de classe "Combattante" (navires rapides de combat) et les patrouilleurs classe "Vigilante" (navires de surveillance), aidés en cela par l'épisode des vedettes de Cherbourg. L'idée d'Amiot était en effet de créer des bâtiments de combat légers, rapides et puissamment armés. Les CMN ont construit en 40 ans quelque 129 patrouilleurs et corvettes pour une vingtaine de marines.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: En 2008, les CMN présentent, en partenariat avec Veolia, un projet pour la concession du port de commerce de Cherbourg, mais l'alliance entre la Chambre de commerce et Louis Dreyfus Armateurs lui est privilégiée par Ports Normands Associés, propriétaire et autorité portuaire du port de Cherbourg.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: Le , les CMN sont condamnées en appel à Caen à indemniser le « préjudice d'anxiété » de 10 anciens salariés exposés à l'amiante.


title: Constructions mécaniques de Normandie

text: À Cherbourg, ses chantiers s'étalent sur , dont un tiers de surface couverte. Le chantier est situé à proximité d'un système de mise à l'eau Synchrolift de 90 mètres de long pour 27 mètres de large et d'une capacité de , appartenant à "Ports Normands Associés".


title: Centre d'accueil de demandeurs d'asile en France

text: Un Centre d'accueil de demandeurs d'asile (CADA) est un foyer ou dispositif hôtelier spécialisé pour l’hébergement des demandeurs d’asile durant le temps d’examen de leur demande. Depuis la loi n°2006-911 du 24 juillet 2006 relative à l'immigration et à l'intégration, ils sont retirés de la catégorie CHRS (Centre d'hébergement et de réinsertion sociale). Les CADA constituent désormais une catégorie à part entière d'établissement ou service social ou médico-social (ESMS) à l'article L. 312-1 du code de l'action sociale et des familles (CASF). Les missions et le régime juridique du CADA sont ainsi définis aux articles L. 348-1 et suivants du CASF. Les CADA relèvent de l'action sociale et sont à ce titre financés par l'État à travers les préfectures de région qui en assurent la tarification. Enfin, la gestion est déléguée à une association ou une entreprise choisie au terme d’une procédure d’appel d’offres.


text: En 1973, est créé le « dispositif national d'accueil » (DNA) avec les premiers centres provisoires d'hébergement (CPH) pour accueillir notamment les réfugiés chiliens fuyant le coup d'État de Pinochet. En 1975, l'État délègue à l’association France terre d'asile (FTA) la coordination du dispositif qui concerne également les réfugiés du Sud-Est asiatique ("Boat people") et s’élargit aux autres origines.


text: Au milieu des années 1980, la capacité de l’ensemble est de 2500 places environ tandis que le nombre de demandeurs d’asile continue d’augmenter et que le taux de rejet des demandes d’asile par l’OFPRA (Office français de protection des réfugiés et apatrides) et la CRR (Commission des recours des réfugiés, désormais remplacée par la CNDA (Court nationale des droits d'asile) continue de croître de manière exponentielle. Les années 1989 et 1990 amorcent une nouvelle accélération de la dynamique de rejet des exilés : les moyens en personnels de l’OFPRA sont augmentés de manière à raccourcir les délais de traitement des demandes d’asile de quelques années à quelques mois, ce raccourcissement des délais permettra ensuite de justifier l’interdiction de travailler de 1991.


text: En 1991, deux circulaires sont promulguées : celle du qui interdit aux demandeurs d’asile de travailler et celle du qui réserve aux « réfugiés » statutaires le bénéfice des centres provisoires d’hébergement (CPH) et qui crée pour les nouveaux venus des centres d’accueil pour demandeurs d’asile (CADA). La création des CADA est ainsi étroitement liée à l’interdiction de travailler édictée par une circulaire ministérielle préparée sous l’égide du Premier Ministre socialiste, Michel Rocard, puis promulguée par son successeur également socialiste, Édith Cresson, le . Cette politique, intervenant après la chute du Mur de Berlin et l’afflux d’exilés d’Europe de l’Est, visait à limiter la venue des demandeurs d’asile.


text: L’un des effets de l’interdiction de travailler (plus exactement opposabilité du marché de l'emploi c'est-à-dire demande d'autorisation étudiée à la lumière du taux de chômage dans le secteur) et de la création connexe des CADA est d’avoir supprimé la relative indépendance financière, basée sur le travail, des demandeurs d’asile ou, pour la grande majorité sans place en CADA, de les avoir transformés en travailleurs clandestins plus facilement exploitables que lorsqu’ils travaillaient légalement. Pour ceux qui sont en CADA, privés de l’allocation d’insertion, ils perçoivent en remplacement l'allocation pour demandeur d'asile (ADA) créée par la loi du relative à la réforme du droit d'asile. Elle est venue remplacer à compter du l'allocation temporaire d'attente (ATA) et l'allocation mensuelle de subsistance (AMS). Cette allocation est allouée jusqu'à la décision définitive de la demande d'asile.


text: L’augmentation des places de CADA a été présentée dès cette époque comme une contrepartie à l’interdiction de travailler. Cependant, elle n’a jamais permis de prendre en charge tous les demandeurs d’asile : on passe d’environ places à la fin des années 1980 à places à la fin des années 1990, tandis que le nombre annuel de demandes d’asile nouvelles est de plusieurs dizaines de milliers par an. En 2000, l’État finançait places de CADA alors que l’on dénombrait demandes d’asile. Dans ce contexte de rareté, le privilège d’une place en CADA (absence de loyer et probabilité plus élevée de réussite à la demande d’asile), devient un enjeu de convoitise pour les exilés et un enjeu de mobilisation pour les militants.


text: L’enjeu des CADA dans l’action publique relative aux demandeurs d'asile et réfugiés devient central au fur et à mesure que les subventions publiques qui leur permettent de fonctionner viennent financer et transformer les associations qui se voient en déléguer la gestion : elles peuvent recruter du personnel dont le rôle se renforce dans l’association, celle-ci devenant dépendante de ces subventions publiques et des conditions politiques de leur octroi. L’argent public est versé au prorata du nombre de demandeurs d’asile hébergés en tenant compte de la spécificité de chaque CADA, du poids historique, des particularités locales, des propositions budgétaires du gestionnaire et de la limitation de la dotation régionale inscrite en loi de finances pour cette action. Les places individuelles sont créées sur initiative de chaque DDASS par une procédure d’appel d’offre départemental. Les associations ou entreprises qui le souhaitent et qui ont une expérience à faire valoir répondent à l’appel et sont sélectionnées par l’État.


text: L’augmentation du nombre de places en CADA est demandée régulièrement par les associations gestionnaires relayées par la Coordination Française pour le Droit d’Asile. Le nombre de places augmente (1998=3 588 ; 1999=3 781 ; 2000=4 756 ; 2001=5 282 ; 2002=10 317 ; 2003=12 480 ; 2004=15 460 ; 2005=17 470 ; 2006=19424) ainsi que le nombre de CADA (1998=61 ; 1999=63 ; 2000=73 ; 2001=83 ; 2002=151 ; 2003=181 ; 2004=222 ; 2005=245 ; 2006=255) mais l’hébergement ne concerne néanmoins pas plus de la moitié de la population totale des demandeurs d’asile.


text: Du nombre de places financées dépend le nombre de salariés travaillant dans le secteur selon un ratio compris entre un salarié pour dix demandeurs d’asile hébergés à un salarié pour quinze (décret du ). Ce personnel est composé de conseillers en économie sociale et familiale, d'éducateurs spécialisés, d'assistants sociaux et enfin de juristes pour la partie accès à la procédure, ainsi que d'employés administratifs, comptables, gestionnaires et de direction. L’évolution de ce secteur professionnel dans les CADA est similaire à celle d’un assez vaste ensemble d’activités du secteur social et humanitaire qui représente près de 40 % des emplois sur le marché du travail associatif au terme d’une croissance, durant les années 1980 et surtout 1990, d’autant plus spectaculaire que le reste du marché du travail était stagnant voire décroissant. L’interprétation la plus couramment mise en avant de ce gonflement des emplois associatifs dans le secteur social consiste à le rattacher au mouvement plus général de privatisation des services publics, privatisation qui bénéficie, dans le secteur social, à des associations loi 1901 plutôt qu’à des entreprises commerciales, mais il peut correspondre à une fonctionnalité de "main gauche" de l'État dans la conduite de politiques migratoires de plus en plus répressives.


text: D’après la circulaire du relative aux missions des centres d’accueil pour demandeurs d’asile, les missions d’un CADA consistent en :


text: Les types d'associations gérant des CADA sont nombreux et divers : de la petite association de quartier issue d’une mobilisation sociale à la grande entreprise d’hôtellerie sociale comptant des centaines de salariés, en passant par l'association para municipale reflétant une préférence pour la gestion privée des actions de la commune, les référents professionnels du travail social sont très différents. Durant les années 1990, ces associations étaient locales et diversifiées. Le marché s’est ensuite concentré au profit de quelques gros opérateurs nationaux ou régionaux notamment la Adoma, l’AFTAM devenue Coallia, France terre d'asile (FTDA).


text: Avec 59 CADA d’une capacité totale de 3437 places, Adoma est devenue le premier opérateur public dans ce domaine. Cette grande société parapublique (société d'économie mixte) voyait en effet sa clientèle historique de ses fameux « foyers Sonacotra » - le travailleur migrant célibataire notamment algérien - diminuer par vieillissement et non renouvellement… au risque de menacer le chiffre d’affaires de l’entreprise.


text: Avec 41 CADA, Coallia est le deuxième plus important gestionnaire, suivi avec 29 CADA et une capacité totale de plus de 2900 places de France terre d'asile. Adoma et Coallia, traditionnels gestionnaires de foyers pour immigrés se sont repositionnées sur ce marché tandis que France terre d'asile et Forum Réfugiés sont des associations, initialement militantes, devenues également gestionnaires de CADA.


text: Deux modalités d'hébergement et d'accueil des demandeurs d'asile sont possibles qui font varier considérablement les modalités de gestion des structures correspondantes :


text: L'État augmente de manière continue et jusqu'à des niveaux sans précédent historique le nombre de places d'accueil dans les CADA durant deux décennies (1989-2009). Cette politique publique, parallèle à la radicalisation des politiques antimigratoires, a deux principaux effets sur le secteur associatif gestionnaire des CADA : un mouvement de professionnalisation et une transformation des fonctions sociales.


text: La professionnalisation associative liée à l'augmentation des subventions publiques destinées au financement des places de CADA concerne non pas les entreprises commerciales (Sonacotra-Adoma) ou associations professionnelles dès l'origine (AFTAM) mais les associations originellement militantes changeant de nature par l'effet de cette politique publique : Forum Réfugiés qui passe de moins d’une dizaine de salariés à la fin des années 1980 à près de 110 vingt ans plus tard ; France terre d'asile voit également ses effectifs multipliés par dix durant le même temps, d’environ 40 à plus de 400. Cette croissance salariale modifie les caractéristiques sociologiques de ces organisations.


text: La loi n°2006-911 du relative à l’immigration et à l’intégration, prévoit en son article 95 l’introduction d’un nouveau chapitre du Code de l’action sociale et des familles (Livre III, Titre IV, Chapitre VIII) relative aux CADA et comportant notamment la création d’un système informatique centralisé, géré par l’ANAEM, de fichages des demandeurs d’asile et de suivi des mouvements d’entrées et sorties de CADA. Le même article fait obligation aux gestionnaires de CADA de transmettre à l’autorité de tutelle l’ensemble des informations relatives aux demandeurs d’asiles.


text: Renseignée obligatoirement par les gestionnaires de CADA, cette base de données est officiellement destinée à assurer une gestion plus efficace du dispositif national d’accueil, une meilleure concordance des besoins et des disponibilités de places d’accueil. Cependant, consultable par les DDASS, elle l’est aussi par leurs supérieurs, les préfets, à qui ce système fournira une information instantanée sur la localisation des personnes ayant épuisé leurs moyens de recours juridictionnels et susceptibles d’être arrêtées pour être expulsées. Les deux usages possibles de ce système informatique, son usage « social » et son usage « policier », sont donc susceptibles de coexister. À cet égard le récent décret n° 2007-399 du relatif aux centres d’accueil pour demandeurs d’asile, en modifiant l’article R. 314-157 du Code de l’action sociale et des familles par insertion d’une obligation faite aux CADA de transmettre l’information dans le délai d’un mois (contre trois pour les centres d’hébergement et de réinsertion sociale) met l’accent sur la rapidité de transmission pour des motifs qui peuvent être sociaux, gestionnaires et sécuritaires.


title: Glengarry (film)

text: Glengarry ("Glengarry Glen Ross") est un film américain réalisé par James Foley sorti en 1992. C'est une adaptation de la pièce de théâtre "Glengarry Glen Ross" de David Mamet.


title: Glengarry (film)

text: Le film décrit deux jours de la vie de quatre agents immobiliers qui reçoivent des "leads" - les noms et les numéros de téléphone de prospects - et utilisent des tactiques trompeuses et douteuses pour réaliser des ventes. Parmi les prospects rationnés par le chef de bureau John Williamson (Kevin Spacey), beaucoup n'ont ni l'argent ni l'envie d'investir réellement dans un terrain.


title: Glengarry (film)

text: Blake (Alec Baldwin) est envoyé par Mitch et Murray, les propriétaires de Premiere Properties, pour motiver l'équipe de vente. Il déchaîne un torrent de violence verbale sur les vendeurs et annonce que seuls les deux meilleurs vendeurs auront accès aux prospects les plus prometteurs de Glengarry et que les autres seront licenciés.


title: Glengarry (film)

text: Shelley "La Machine" Levene (Jack Lemmon) est un vendeur qui a connu le succès, mais qui est dans une mauvaise passe depuis longtemps et dont la fille est à l'hôpital. Désespéré de ne pas perdre son emploi, Levene essaie de persuader Williamson de lui donner certains des leads de Glengarry, mais Williamson refuse. Levene essaie d'abord de charmer Williamson, puis de le menacer, et enfin de le corrompre. Williamson est prêt à vendre certains des meilleurs leads, mais il exige une avance en liquide. Levene n'arrive pas à trouver l'argent et repart bredouille.


title: Glengarry (film)

text: Pendant ce temps, Dave Moss (Ed Harris) et George Aaronow (Alan Arkin) se plaignent de Mitch et Murray, et Moss propose de se venger de la société en volant la liste de tous les prospects de Glengarry et en les vendant à une agence immobilière concurrente. Le plan de Moss exige qu'Aaronow s'introduise dans le bureau, organise un cambriolage et s'empare de la liste. Aaronow ne veut pas participer au plan, mais Moss tente de le contraindre, en disant qu'Aaronow est déjà complice avant le fait simplement parce qu'il est au courant du cambriolage proposé.


title: Glengarry (film)

text: Dans un bar voisin, Ricky Roma (Al Pacino), le meilleur "closer" du bureau, tente de manipuler un homme d'âge moyen, James Lingk (Jonathan Pryce), pour qu'il achète une propriété. En présentant l'affaire comme une opportunité plutôt qu'un achat, Roma joue sur le sentiment d'insécurité de Lingk.


title: Glengarry (film)

text: Le lendemain, lorsque les vendeurs arrivent au bureau, ils apprennent qu'un cambriolage a eu lieu et que la liste de prospects de Glengarry a été dérobée. Williamson et la police interrogent chacun des vendeurs en privé. Après son interrogatoire, Moss, furieux, se dispute une dernière fois avec Roma et s'en va, dégoûté. Pendant le cycle des interrogatoires, Lingk arrive pour dire à Roma que sa femme lui a dit de ne pas acheter la propriété, et Lingk revendique le droit d'annuler le contrat selon la règle des trois jours. Lingk est impatient d'annuler sur-le-champ, supposant que le jour actuel était le troisième et dernier jour pour invoquer l'annulation. Roma tente de gagner du temps et de désorienter Lingk avec une explication douteuse sur la façon dont les jours sont comptés, concluant que les trois jours n'expireront que la semaine suivante. Alors que Lingk est confus mais toujours pas convaincu d'attendre, Roma ment carrément à Lingk, lui disant que le chèque qu'il a fait la veille n'a pas encore été encaissé et que par conséquent, il a le temps de raisonner sa femme et de reconsidérer sa décision.


title: Glengarry (film)

text: Levene soutient Roma en se faisant passer pour un riche investisseur qui se trouve justement sur le chemin de l'aéroport. Williamson, qui n'est pas au courant de la tactique de Roma et Levene pour gagner du temps, dit à Lingk qu'il a déjà déposé son chèque à la banque. Bouleversé, Lingk se précipite hors du bureau, et Roma réprimande vulgairement Williamson pour ce qu'il a fait. Roma entre ensuite dans le bureau de Williamson pour être interrogé à son tour par la police.


title: Glengarry (film)

text: Levene, fier de la vente importante qu'il a réalisée le matin même, en profite pour se moquer de Williamson en privé. Dans son empressement à humilier Williamson, Levene révèle accidentellement qu'il sait que Williamson a menti sur l'encaissement du chèque - ce qu'il n'aurait pu savoir que s'il était entré par effraction dans le bureau et avait vu le chèque posé sur le bureau. Williamson surprend le lapsus de Levene et le contraint à admettre que Moss est allé jusqu'au bout de son plan pour voler la liste, en utilisant Levene, pour s'introduire dans le bureau. Levene tente de soudoyer Williamson pour qu'il garde le silence, mais Williamson se moque de la suggestion et dit à Levene que les acheteurs auprès de qui il avait fait sa vente plus tôt dans la journée sont en fait en faillite et délirants, qu'ils aiment juste parler aux vendeurs, et que le chèque de Levene n'est pas bon. Levene, anéanti par cette révélation, demande à Williamson pourquoi il cherche à le ruiner. Williamson répond froidement : "Parce que je ne t'aime pas". Levene fait une ultime tentative pour s'attirer la sympathie en évoquant la santé de sa fille, mais Williamson le rabroue et part informer la police du rôle de Levene dans le cambriolage. Ignorant ce qui vient de se passer, Roma parle à Levene de leur partenariat commercial. Alors que Roma part déjeuner, le policier appelle Levene, qui entre dans le bureau de Williamson, en homme brisé.


title: Glengarry (film)

text: Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film récolte 95 % d'opinions favorables pour 55 critiques. Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 14 critiques.


title: Gloire (cuirassé)

text: La Gloire est le premier bâtiment de guerre cuirassé de haute mer construit en occident. Construite sur les plans de l’ingénieur Dupuy de Lôme activement soutenu par Napoléon III, elle a été lancée en 1859 pour la marine française, juste après la guerre de Crimée, où le besoin s’était fait sentir d’améliorer la protection des bâtiments. Sa taille n'en fait pas encore un cuirassé, mais, selon l’appellation du temps, une « frégate cuirassée ». Elle surprend néanmoins tous les observateurs et relance la course à l’armement naval entre la France et le Royaume-Uni, ouvrant ainsi la porte à la mise en chantier des grands cuirassés. Un modèle réduit de la "Gloire" a été exposé au Musée national de la Marine lors d'une exposition intitulée "De la Gloire au Charles de Gaulle" qui a eu lieu en 1998. Il figure parmi les collections permanentes du musée.


title: Gloire (cuirassé)

text: Au lendemain de la guerre de Crimée et du succès des batteries flottantes, se pose la question du renouvellement de la flotte car les canons type Paixhans ont fait preuve d'une extrême efficacité contre les bâtiments en bois à cause de leurs obus explosifs. Plusieurs vaisseaux britanniques et français ont été sévèrement endommagés au début du conflit et il devient évident qu’il faut procéder à un blindage, au moins partiel des coques. Les batteries flottantes, qui ont encaissé des dizaines de coups sans broncher pendant la bataille de Kinbourn montrent la voie, mais elles sont lourdes, peu manœuvrantes et limitées aux bombardements côtiers. Le , le Conseil des travaux émet l’avis qu’en raison des progrès réalisés par l’artillerie rayée il faut « aborder résolument la question des bâtiments blindés et suspendre toutes constructions nouvelle de bâtiment de guerre dans lesquelles les murailles ne seraient pas mises à l’abri des ravages de la nouvelle artillerie ». Plusieurs projets de bâtiments de haut bord, blindés, sont proposés par les ingénieurs du génie maritime tandis que Napoléon III fait procéder à des essais de blindage pour trouver un système invulnérable aux tirs des canons les plus puissants.


title: Gloire (cuirassé)

text: Dupuy de Lôme, directeur du Matériel depuis le , réalise la synthèse des idées « dans l’air du temps ». Sur une extrapolation du "Napoléon" naissent les plans de la "Gloire", navire susceptible de rétablir l’équilibre des forces maritimes au profit de la marine française et de mettre un terme à la suprématie de la "Royal Navy". Convaincu que dans un engagement entre deux bâtiments égaux par la vitesse, la cuirasse, les qualités nautiques et le rayon d’action, le plus petit aurait l’avantage, Dupuy de Lôme veut pour la "Gloire" « les moindres dimensions qu’il fût possible d’adopter », à savoir une coque en bois longue de 77,89 m, large de 17 m, propulsée par une hélice mue par une machine à vapeur de 900 ch. C’est, en gros, le gabarit d’une frégate de la classe Algésiras. L’innovation réside surtout dans le blindage en fer forgé de 12 cm d’épaisseur couvrant les hauts et descendant à 2 m en dessous de la ligne de flottaison. Pour compenser les 820 tonnes de la cuirasse, Dupuy de Lôme supprime une batterie et limite l’artillerie à 36 canons de 30 rayés (remaniée en 1866). Simple auxiliaire, le gréement est réduit aux dimensions de celui d’une goélette. Ce gréement « trois-mâts goélette » de () sera considéré comme insuffisant et remplacé par un « trois-mâts barque » () puis un « trois-mâts carré » ().


title: Gloire (cuirassé)

text: Séduit, Napoléon III décide seul, sans consulter les instances de la marine, de faire construire ce bâtiment qui va révolutionner les constructions navales militaires. Mise en chantier à Toulon en sur les cales de l’arsenal du Mourillon, la "Gloire" est armée vingt-trois mois plus tard. Aux essais, en 1860, elle donne entière satisfaction, en affichant une vitesse de 13,5 nœuds comparable à celle des paquebots. Elle n’est cependant pas sans défaut, puisqu’elle embarque beaucoup d’eau par grosse mer, obligeant à fermer les sabords de son unique batterie. Il n’en reste pas moins qu’elle surclasse tous les vaisseaux existants de l’époque. Elle constitue une indéniable percée technologique et maintient la marine française en tête du progrès technique.