title: Ray William Johnson

text: Le nouveau projet de Johnson est un groupe de comédie d'animation appelé "Your Favorite Martian" qui a été formé en janvier 2011. Ils ont bien réussi et leurs chansons ont souvent atteint la première place dans les charts comédie sur iTunes. "Your Favorite Martian" est à la des chaines possédant le plus d'abonnés sur YouTube.


title: Ray William Johnson

text: Les vidéastes français Antoine Daniel et Mathieu Sommet se sont inspirés du concept de base d"'Equals Three" pour leurs émissions "What The Cut !?" et "Salut les Geeks".


title: Amaury VI de Montfort

text: Son père s’engage dans la croisade des albigeois en 1209 et reçoit à la fin de l’été les vicomtés de Carcassonne, d’Albi et de Béziers, ainsi que la charge de continuer la lutte contre l’hérésie. Au printemps 1210, Alix de Montmorency vient rejoindre son mari en amenant avec elle des renforts : on peut raisonnablement considérer que ses enfants l’accompagnaient, dont Amaury, alors âgé d’environ quinze ans. Avec son frère Guy, il figure par ailleurs dans un acte de donation de son père en faveur l’abbaye Notre-Dame de la Trappe, en 1212.


title: Amaury VI de Montfort

text: Le , il est adoubé chevalier au cours d'une cérémonie solennelle, dans la ville de Castelnaudary, choisie par son père pour surveiller les agissements du comte et de ses alliés.


title: Amaury VI de Montfort

text: La participation d'Amaury à la bataille de Muret ( 1213) ne paraît pas impossible, quoiqu'elle ne soit pas mentionnée par les documents. Il participe cependant de façon certaine à d'autres campagnes en Languedoc sous les ordres de son père : on le trouve au siège de Beaucaire (1216) et au siège de Toulouse (1218).


title: Amaury VI de Montfort

text: C’est au cours de ce siège de Toulouse que son père est tué. Amaury prend sa succession mais, à peine sorti de l'adolescence, n'a que peu d'expérience. Pour venger son père, il refuse de lever le siège de Toulouse et de conclure une trêve avec , considérant qu'un tel acte serait contraire à son honneur. Ce sont ses barons et son oncle Guy qui l’obligent à mettre fin au siège.


title: Amaury VI de Montfort

text: Ceux-ci, lassés de se battre sans interruption et de devoir reprendre la lutte à son début lorsque la moindre révolte des barons occitans embrase le pays, ne tardent pas à se détourner d'Amaury. Il hérite donc, en même temps que des immenses domaines de son père, d’une armée réduite et démoralisée, et la perte rapide de toutes les conquêtes paternelles lui donnent l'image d'un chevalier peu capable.


title: Amaury VI de Montfort

text: Il reçoit cependant peu après quelques renforts, amenés par sa mère. Cette troupe est cependant trop réduite pour permettre davantage qu’un raid dans les Corbières sans grand résultat. Il met alors le siège devant Marmande, mais ne parvient pas non plus à prendre la ville avant l’arrivée du prince Louis. Après le départ de ce dernier, Amaury parcourt l’Occitanie avec sa petite armée, reprenant quelques places fortes. Mais les lui enlève et gagne du terrain. Fin 1223, les domaines d'Amaury se réduisent aux alentours de Carcassonne, de Minerve et de Penne-d'Agenais, et ses troupes à Guy de Montfort, , Lambert de Thury, une vingtaine de chevaliers et leurs soldats. Les comtes de Toulouse et de Foix font alors mine d'assiéger la ville. Sachant qu'il ne peut pas résister à un assaut, Amaury signe le 14 janvier une trêve jusqu'à la Pentecôte et part vers l'Île-de-France le 15 janvier.


title: Amaury VI de Montfort

text: En , il obtient une audience auprès de celui qui est devenu le roi . Il s'attendait à un roi dévot prêt à lui donner des renforts pour reconquérir ses États, mais fait face à un souverain capétien ayant conscience de son rôle d'homme d'État. Le roi le persuade sans mal de renoncer à tous ses droits sur l'Occitanie au profit de la couronne. En échange, la seigneurie de Montfort-l'Amaury est érigée en comté et plusieurs années plus tard, en 1230, Amaury succède à son oncle comme connétable de France.


title: Amaury VI de Montfort

text: Son père a hérité le comté de Leicester de sa mère, Amicie de Beaumont, fille de . Après sa mort, Amaury devient comte de Leicester, parmi d'autres titres, mais, homme lige du roi de France, il ne peut être en même temps le vassal du roi d'Angleterre. Vers 1230, Amaury et Simon, son seul frère survivant, décident de scinder l'héritage de leur père : Amaury conserve Montfort-l'Amaury en France et Simon reçoit Leicester en Angleterre. Cependant, l'affaire de Leicester dure presque dix ans : ce n'est qu'en qu'Amaury renonce officiellement à ses droits en Angleterre et que Simon est reconnu par le roi comme comte de Leicester.


title: Amaury VI de Montfort

text: En 1239, Amaury de Montfort participe à la croisade des barons avec , et beaucoup d'autres nobles du royaume. Le roi ne part pas en croisade, mais il donne à l'expédition un caractère royal en permettant Amaury d'y porter les fleurs de lys. Le , au cours d'une bataille désastreuse menée par le comte , Amaury est capturé à Gaza et conduit en Égypte avec six cents autres prisonniers. Il passe les 18 mois suivants dans les prisons du Caire où il est traité plus sévèrement que les autres parce qu'il refuse de dire au sultan qui sont les autres prisonniers. Il est libéré, avec tous les prisonniers français, le après que les croisés et le sultan d'Égypte ont conclu une alliance contre le sultan de Damas. Il meurt à Otrante dans la même année ("Quinto kal. sept.", ou le , selon l'obituaire du prieuré de Haute-Bruyère), lors de son retour en Occident, et est enterré, sur l'ordre du pape, dans la basilique Saint-Pierre au Vatican. Mais son cœur, selon son dernier souhait, est envoyé au prieuré de Haute-Bruyère, près de Montfort-l'Amaury, où Aubry le Cornu, évêque de Chartres, l'enferma dans une statue tombale.


title: Amaury VI de Montfort

text: Amaury de Montfort épousa en 1214 à Carcassonne Béatrix de Viennois (1205 peu après 1248), fille de , dauphin de Viennois, et de Béatrice de Sabran. Le mariage ne fut consommé qu'en 1222, et donna naissance à :


title: In the Mood

text: In the Mood ("de bonne humeur, dans l'ambiance", en anglais) est un standard de jazz-swing-rockabilly américain. Repris du single "" de 1930 de Wingy Manone, il est adapté et arrangé par Joe Garland et Andy Razaf, pour Glenn Miller et son orchestre big band jazz, qui l'enregistre pour la première fois le en disque 78 tours chez Bluebird Records à New York (un des plus importants succès de son répertoire) et pour son film musical "Tu seras mon mari", de H. Bruce Humberstone, de la 20th Century Fox en 1941.


title: In the Mood

text: L’édition française de la partition avec des paroles françaises de Marc Lanjean est titrée Dans l’ambiance.


title: In the Mood

text: Ce standard est une reprise du titre "" de jazz Nouvelle-Orléans enregistré par Wingy Manone en 1930. Il est arrangé par Joe Garland et Andy Razaf, avec une ambiguïté de droit d'auteur enregistré tardivement par Wingy Manone en novembre 1941, après sa reprise par Glenn Miller. N° 1 pendant 13 semaines dans les charts américains de 1940, il est réenregistré avec succès de nombreuses fois et repris en particulier dans le premier film musical de Glenn Miller "Tu seras mon mari" de 1941, de H. Bruce Humberstone, avec d'autres grands succès, dont "Moonlight Serenade", et "Chattanooga Choo Choo"..., ainsi que dans le film "Romance inachevée", d'Anthony Mann de 1954 ("L'histoire de Glenn Miller, The Glenn Miller Story")...


title: In the Mood

text: Glenn Miller entre dans la légende des big band jazz & swing américains de la seconde Guerre mondiale, en faisant de ce standard de « l’ère du swing américain » un des grands succès records de vente international de son "« Glenn Miller Army Air Force Band »" de l'US Air Force (et version V-Disc) avec entre autres "American Patrol, Chattanooga Choo Choo, Moonlight Serenade", "(I've Got a Gal In) Kalamazoo", et "Tuxedo Junction"... Ce standard de swing contribue, avec entre autres "Boogie Woogie Bugle Boy" des The Andrews Sisters de 1941, à inspirer la naissance et le succès du rock 'n' roll et du rockabilly des années 1940 et années 1950...


title: In the Mood

text: Ce standard de jazz est réédité de nombreuses fois, et repris par de nombreux interprètes et big bands, dont : Benny Goodman (1939), Ray Ventura et son orchestre, The Andrews Sisters (1953), Duke Ellington (sur ' de 1955), Chet Atkins (sur ' de 1956), Jerry Lee Lewis (entre 1959 et 1963), Die vier Brummers (1965), Bette Midler (1973), Jive Bunny and the Mastermixers (1989, avec l'adaptation "Swing the Mood" contenant des chansons des années 1950 et 1960 intégrées dans la mélodie de "In the Mood"), The Puppini Sisters (2006)...


title: Mutarotation

text: La mutarotation est l'évolution du pouvoir rotatoire accompagnant une équation chimique appelée épimérisation. Dans la chimie des sucres, ce terme désigne l'épimérisation du carbone hémiacétal. Par exemple, dans le cas du glucose, la mise en solution d'α-D-glucose, en présence d'un catalyseur approprié (par exemple H) conduit à un mélange de 35 % d'α-D-glucose et 65 % de β-D-glucose. Cette proportion à l'équilibre est dépendante du solvant (pyridine, acide éthanoïque).


title: Mutarotation

text: Bien que la forme cyclique soit la plus favorable, les oses sont en permanence en équilibre avec leur forme ouverte (forme centrale sur la figure ci-dessous), résultant de l'ouverture du cycle au niveau du carbone anomérique. Au moment de reformer la liaison hémiacétal qui referme le cycle, le groupe hydroxyle a la possibilité d'attaquer d'un côté ou de l'autre du carbone du groupement carbonyle. Le côté de l'attaque décidera si l'anomère formé est α ou β.


title: Bamendjou

text: Bamendjou est une commune du Cameroun située dans la région de l'Ouest et le département des Hauts-Plateaux. C'est le chef-lieu de l'arrondissement du même nom.


title: Bamendjou

text: La localité est située sur la route départementale D64 à au nord-ouest du chef-lieu départemental Baham. Située à une quinzaine de kilomètres de Bafoussam et à une dizaine de kilomètres du carrefour Batié, Bamendjou est moins connu au Cameroun en raison de cette position à l'écart de l'axe routier Douala-Bafoussam. C'est une commune de en plein cœur du plateau Bamiléké. C'est un village de montagne.


title: Bamendjou

text: Du point de vue végétatif, on se trouve en milieu de savane anthropique, connue sous le terme de "grassfield" au Cameroun. Le reboisement devenu nécessaire se fait actuellement au moyen de la culture de l'eucalyptus bien adapté au climat local.


title: Bamendjou

text: Le type climatique ici est camerounien d'altitude, dont les de précipitations moyennes se répartissent en deux saisons dont une longue pluvieuse de mars à novembre. La température moyenne se situe autour de , les minima de décembre se situant entre 16 et et les maxima ne dépassant pas . L'amplitude thermique annuelle ne dépassant que rarement , on a donc pour toute l'année un climat frais et doux très prisé par les visiteurs en provenance des autres régions du pays et d'ailleurs.


title: Bamendjou

text: Bamendjou, circonscription administrative coloniale jusqu'en 1960, est une création dynastique de plus de cinq siècles.


title: Bamendjou

text: Le créateur de la dynastie, c'est le souverain Leu'ba'a qui d'après la légende, est un prince de la chefferie voisine de Bansoa. Deuxième fils du roi et mécontent que ce soit son frère aîné qui ait accédé au trône à la suite de la mort de leur père, Leu'ba'a (le rebelle, ou celui qui se bat à partir de la brousse), en compagnie de huit fidèles, aurait simplement traversé la rivière Nkeu (frontière actuelle entre les deux chefferies de Bansoa et de Bamendjou) et se serait installé sur les pentes de Nkouo Nkeu, un quartier non loin de la chefferie Bamendjou actuelle. Son intention était de créer sa propre chefferie qui, à terme, absorberait celle de Bansoa et bien d'autres du voisinage. C'est dans cette perspective qu'une fois installé, il lui fallait suivre au jour le jour l'évolution de la chefferie Bansoa, désormais principal adversaire.


title: Bamendjou

text: Le nom Bamendjou viendrait de la complainte d'un prince Baham qui, devant se rendre régulièrement à la chefferie Bansoa en passant par Bamendjou, aurait qualifié de "petit malheur" le harcèlement dont il faisait l'objet tout le temps. En effet, en langue Baham, Moudjou signifie petit malheur, et Pa Moudjou, les "gens de l'endroit du petit malheur". C'est la transcription coloniale qui donnera en fin de compte "Bamendjou", appellation administrative actuelle de ce village.


title: Bamendjou

text: En 1957, au début de la guerre entre nationalistes camerounais et partisans de l'administration coloniale, le chef de Bamendjou, Jean Rameau Sokoudjou, est l'un des rares chefs traditionnels à soutenir les nationalistes. Pendant deux années, il est successivement assigné à résidence puis incarcéré dans plusieurs prisons du pays, pendant que sa chefferie est occupée par des troupes fidèles à l'administration. Certaines de ses femmes ont été violées par des soldats, devant lui, alors qu'il était ligoté dans son palais.


title: Bamendjou

text: L'actuel monarque, sa Majesté Rameau Jean-Philippe Tchendjou II Sokoudjou est, probablement, le de la dynastie, après respectivement : Leu'ba'a, Tselà, Mba'a Koum, Takaà, Ta' tedeu, Djon' veu, Nédoum, Fogoum, Nzogatcha', Takemtè, Fotsing, Takem, Tchendjou, et Tchideu. C'est depuis le 6 février 1953 qu'il est au trône à Bamendjou.


title: Bamendjou

text: La paroisse catholique "Saint Antoine de Padoue de Bamendjou" relève de la doyenné de Doumelong du diocèse de Bafoussam. La paroisse protestante de "Bamendjou-Centre" relève de la région synodale des Hauts-Plateaux de l'Église évangélique du Cameroun.


title: Object Management Group

text: L' (OMG) est un consortium international à but non lucratif créé en 1989 dont l’objectif est de standardiser et promouvoir le modèle objet sous toutes ses formes.


title: Object Management Group

text: L’OMG est notamment à la base des standards UML , MOF (), CORBA () et IDL (). L'OMG maintient également le standard BPMN (Business Process Model and Notation).


title: Object Management Group

text: L’OMG est aussi à l’origine de la recommandation MDA () ou ingénierie dirigée par les modèles, avec en particulier le langage standardisé de transformation de modèles QVT ().


title: Charlie Burchill

text: Charles Burchill, dit Charlie Burchill, né le à Glasgow (Écosse), est un musicien britannique. Il est le guitariste et l'un des cofondateurs du groupe de new wave et rock alternatif Simple Minds, au côté du chanteur Jim Kerr.


title: Charlie Burchill

text: Charlie Burchill joue de la guitare, du clavier, du violon et du saxophone. Il est également l'un des compositeurs du groupe, participant à l'écriture des titres "Promised You a Miracle", "Alive and Kicking" et "Mandela Day" entre autres. Il est marié et habite actuellement à Rome.


title: Charlie Burchill

text: Charlie Burchill grandit dans la religion Catholique dans la paroisse de Toryglen aux environs de Glasgow, comme la plupart des membres du groupe Simple Minds.


title: Charlie Burchill

text: Il est considéré comme étant un des guitaristes ayant le plus d'influence des années 1980, au même titre que The Edge de U2.


title: Sésostris III

text: Son règne est surtout marqué par quatre campagnes militaires jusqu'à la deuxième cataracte, en Nubie. Il sécurise ainsi, avec l'édification d'un ensemble de sept forteresses, l'approvisionnement en produits de luxe venus du reste de l'Afrique et l'or du désert oriental.


title: Sésostris III

text: Il hérite d'un pays dont les richesses sont accaparées par les potentats locaux. Il hérite aussi d'une longue période de paix qu'il va interrompre par ses quatre campagnes agressives vers le Sud. Son père a engagé la mise en valeur de l'oasis du Fayoum par de grands travaux d'aménagement et d'irrigation, en y ayant installé de véritables « camps de travail », où travailleurs et criminels sont enfermés. Néanmoins, l'activité économique et commerciale florissante de l'Égypte attire de nombreux travailleurs asiatiques dans la vallée, et l'influence égyptienne est plus forte que jamais à Byblos, la vieille cité amie de Phénicie.


title: Sésostris III

text: La capitale a été déplacée dans une modeste ville nouvelle, Ititaouy (site de Licht), située au niveau de l'oasis du Fayoum, par . Les édifices funéraires de cette dynastie renouent avec la formule de la pyramide mais sont de petite taille, avec des matériaux de mauvaise qualité ou fragiles, et si Sésostris se fait édifier un vaste hypogée à proximité du temple d'Osiris à Abydos, celui-ci est souterrain, invisible. De toute évidence, les finances royales ont bien du mal à gérer une certaine pénurie. Ce sont les oligarques, chefs provinciaux, « Grands Chefs » qui captent l'essentiel des richesses et c'est à leur profit que sont réalisés les grands travaux. Ce qui marque les esprits, aujourd'hui, ce sont les nombreux portraits de Sésostris : des réalisations artistiques de très grande qualité, mais qui font illusion sur cette période où le pouvoir est fragile.


title: Sésostris III

text: C'est sous le règne de Sésostris qu'apparaît pour la première fois le titre de grande épouse royale. Il sera attribué à la reine Méretséger (ou Méréret), "« Celle qui aime le silence »," dont le nom est aussi le nom d'une déesse. Elle serait également la première reine dont le nom ait été écrit dans un cartouche. Sésostris limite son sérail à quatre épouses, la polygamie coûtant cher même en cas de divorce en raison du régime de partage des biens favorable aux épouses. Ainsi, ses quatre épouses sont : "Khered", , Néferouhenout et Méretséger. Il a eu six enfants connus :


title: Sésostris III

text: Sésostris a marqué son époque par quatre guerres victorieuses en Nubie. Il a aussi fait réaliser au Sud l'une des frontières les plus impressionnantes bâties en Égypte.


title: Sésostris III

text: En Nubie, au Soudan actuel autour de la cité de Kerma, sur la troisième cataracte, s'est établie une culture brillante, le premier royaume de Koush (2600-2000), qui rivalise avec celle établie en Haute-Égypte. On emploie aussi le terme de Nubie pour évoquer un territoire sensiblement plus étendu : les Égyptiens distinguaient deux régions, Ouaouat (la Basse-Nubie égyptienne située entre les deux premières cataractes) et Kouch (la Basse-Nubie soudanaise s’étendant de la deuxième cataracte jusqu'aux environs de Khartoum). On en trouve des traces qui remontent vers 2600 AEC, et les contacts violents avec le régime pharaonique ne datent pas seulement du Moyen Empire : le roi Snéfrou (v. 2600) avait déjà fait une razzia en Nubie, faisant et de bétail. C'est surtout le bétail qui intéressait les Égyptiens, mais aussi les matières et animaux provenant de régions éloignées d'Afrique : des animaux sauvages, leurs peaux ; des matières précieuses, comme l'ébène, l'ivoire et, plus que tout, l'or du sud du désert oriental. Enfin, les Égyptiens avaient besoin de main d'œuvre pour bâtir tous leurs temples et autres édifices, et ils ont recruté des armées de nubiens (le « Groupe C», au nord de Kerma, entre la deuxième et la troisième cataracte) dans leurs propres troupes (mercenaires aux troupes des pharaons de la ou de la ). Ils en reconnaissaient donc très bien la valeur combative.


title: Sésostris III

text: Une première guerre avait été menée contre les Nubiens par , qui avait conquis jusqu'à la zone de la deuxième cataracte. Cette région est alors occupée par un peuple nubien connu en tant que Groupe C. De nouveaux préparatifs sont sans doute engagés par le père de Sésostris , . Mais avec la première campagne menée par Sésostris , c'est bien d'une offensive planifiée qu'il s'agit, une guerre contre le Royaume de Koush (ou Kerma), avec la reconstruction ou l'édification de forteresses. En effet, il en rajoutera sept à ce qui avait été élevé par ses prédécesseurs ; ce sera le premier réseau d'architecture militaire défensif de grande ampleur au monde. Cette période de confrontations correspond au « Kerma Moyen » (2050-1750). Ce royaume de Kerma est identifié en Égypte en tant que Royaume de Koush (ou pays de Kouch). Les Kouchites sont venus payer tribut à , mais ceci n'a probablement guère duré. Ces Nubiens ne craignaient nullement les égyptiens ; sur une stèle conservée à Berlin, Sésostris prétend les mépriser, mais Kerma est alors une redoutable puissance politique et militaire et les Nubiens des guerriers compétents et stratèges contre lesquels le pharaon devra consacrer pas moins de quatre campagnes militaires de grande ampleur pour en venir, provisoirement, à bout. Après de longs préparatifs, un canal est percé à côté de la première cataracte — ce dont témoignent deux stèles commémoratives sur les rochers de l'île de Sehel — et la flotte de Sésostris peut passer. L'armée descend jusqu'à Semna, bien au-delà de la deuxième cataracte, qui marquera la frontière par l'édification de sept forteresses, dont cinq sur des éperons rocheux avec des murs de brique crue allant jusqu'à six mètres d'épaisseur. Il mènera trois autres campagnes jusqu'à la fin de son règne. La forteresse de Semna ouest est la plus gigantesque. Le discours de Sésostris à ses troupes et à ses successeurs, une exhortation à défendre cette frontière, est gravé sur les stèles jumelles de Semna et Ouronarti. Sur cette frontière, Sésostris a été vénéré comme un dieu patron par les colons égyptiens pendant plus d'un millénaire.


title: Sésostris III

text: Après cette annexion d'un territoire qui augmentait la surface de l'Égypte d'un tiers, le souverain prit en charge son organisation administrative par le développement d'une « classe moyenne » de petits fonctionnaires. Ceux-ci sont placés dans les cités royales nouvellement créées.


title: Sésostris III

text: Les grandes familles de nomarques, gouverneurs provinciaux, s'étaient, auparavant, rangées aux côtés du pouvoir royal. Leur disparition ne fut pas le résultat d'une purge. La gestion du territoire, en Haute et Moyenne-Égypte, est de moins en moins confiée aux traditionnels nomarques, chefs locaux d'un « nome », remplacés par des gouverneurs installés dans les villes. L'ancien découpage administratif qui justifiait la fonction de ces potentats était devenu, progressivement, obsolète et il fut remplacé par un découpage plus fin, centré sur la ville et son terroir avec de nouveaux représentants de l'administration. Mais vers -1800, avec le fils de Sésostris , , les villes importantes de Haute-Égypte comme Edfou et El Kab étaient toujours aux mains des grandes familles. D'autre part, avec les campagnes guerrières contre la Nubie, le roi avait pris possession d'un vaste territoire, entre les deux cataractes. Le nouveau district du Sud, quant à lui, est géré directement par les services du vizir, lequel gère le « domaine royal », et ce sont les mêmes services qui supervisent les militaires installés sur la frontière de Nubie. La gestion des provinces aura dû être différente selon les lieux et les circonstances.


title: Sésostris III

text: Par ailleurs, Sésostris favorisa le développement de la province du Fayoum, avec la capitale d'alors à Ititaouy (Licht). Il poursuivit aussi la construction de la ville d'El-Lahoun, au plan soigneusement planifié, qui deviendra une capitale. Cette œuvre sera achevée par son propre fils .


title: Sésostris III

text: Cette période présente aussi une manifeste intensification des relations avec le Liban d'alors, dont témoignent les tombes dans la nécropole royale de Byblos, qui sont des tombes de princes de Byblos, mais qui se sont fait enterrer à l'égyptienne. On voit ainsi que l'influence de la culture du temps de Sésostris est importante, du point de vue de la joaillerie et des coutumes funéraires dans les pays du Proche-Orient, et ce jusqu'à Adana, en Anatolie, et même jusqu'à Chypre avec des vases chypriotes retrouvés, cette fois-ci, dans la capitale égyptienne.


title: Sésostris III

text: Il y a une hypothèse selon laquelle une expédition aurait été lancée vers le pays de Pount, pays situé du côté de l'Érythrée ou de Djibouti, mais cela reste débattu. Les égyptiens allaient y chercher l'encens. On a retrouvé des ports égyptiens de l'antiquité sur la mer Rouge, dans la région d'Al-Qusair. Des stèles y indiquent qu'il fallait en partir pour atteindre Pount (mais pas seulement) ; le pays lui-même n'est toujours pas identifié.


title: Sésostris III

text: Sésostris se fait construire un complexe funéraire associé à une pyramide, à Dahchour, à 25 km au nord de Licht, résidence de la . Les archéologues y ont découvert d'importantes cachettes, recelant de nombreux bijoux et parures. Il semble pratiquement certain que le corps du souverain n'y ait jamais reposé.


title: Sésostris III

text: En plus du complexe funéraire et sa pyramide, Sésostris a fait construire un hypogée secret et un temple dédié à son culte à Abydos qui pourrait être, selon l'égyptologue américain , le véritable lieu de sa sépulture. Cet hypogée a été creusé sous la « montagne d'Anubis », une montagne du Gebel (Falaises du désert) qui présente, approximativement, la forme d'une pyramide. Ce tombeau gigantesque mesure presque de long et descend à quarante mètres sous la montagne, en énormes blocs de quartzite rouge, en calcaire fin blanc et en granit rouge. Le choix de ces roches évoquait les différentes phases de la renaissance du pharaon. Ce cénotaphe est conçu pour permettre au pharaon de s'unir magiquement à Osiris et au dieu soleil Rê. Il procure ainsi au pharaon les moyens divins d'une existence éternelle. La tombe de Sésostris est désormais la plus ancienne tombe royale cachée d'Égypte.


title: Sésostris III

text: Les expéditions qu'il organisa en direction des ressources minérales (améthystes, grauwacke, turquoise et cuivre dans le ouadi Hammamat ou le Sinaï) correspondent aux nécessaires constructions monumentales qui incombent à tout souverain. Les monuments funéraires qu'il s'était destinés sont de deux modèles : d'une part, un complexe funéraire associé à une pyramide d'un nouveau type, en briques, à Dahchour ; d'autre part, un vaste hypogée, creusé en dessous de la montagne qui borde le site d'Abydos. Ces deux objets architecturaux semblent être le reflet de mutations idéologiques importantes qui sont en cours avec ce souverain. À Dachtour, il inaugure un dispositif qui sera repris dans un grand nombre de temples mémoriels, dont les plus célèbres sont ceux de (Ramesséum) et (Temple des millions d'années de Ramsès III) à Thèbes Ouest, qui cherchent à opérer la fusion entre culte royal et culte divin. Quant à Abydos, l'hypogée y qu'il fait construire préfigure, dans son plan et peut-être dans sa conception religieuse, les réalisations postérieures de la vallée des Rois.


title: Sésostris III

text: Le Moyen Empire est connu du monde de l'art par une floraison culturelle qui a duré près de quatre cents ans. La sculpture sur pierre y atteint des sommets. Les portraits de Sésostris prouvent que le renouvellement était constant dans cet art qui, de loin, semble immuable. Les portraits royaux du début du Moyen Empire, avec ceux de , sont stylisés afin de manifester la nature transcendantale des rois, entre le peuple et les dieux, et renouaient avec la tradition figurative de la fin de l'Ancien Empire.


title: Sésostris III

text: Avec Sésostris , le portrait sculpté atteint un sommet de naturalisme apparent, mais rien ne dit qu'il s'agit des traits réels du roi. Il n'aurait eu que dix-neuf années de règne. La série des portraits de ce souverain, rassemblée en 2015-2016, semble pourtant montrer le travail du temps sur l'image du roi. Ces images ont probablement été exécutées suivant la volonté du pharaon lui-même et le choix du matériau n'a probablement pas été fait au hasard, en raison de la nature de l'objet commandé et de sa fonction. Selon Pierre Tallet, « il est clair que cette image est conforme à celle que le souverain souhaitait transmettre à ses contemporains et à ses successeurs : celle d'un homme s'épuisant à lutter pour le bien collectif et veillant à la prospérité de son peuple ». Ces portraits, avec l'expression du corps, véhiculent une image de force, voire d'intransigeance et d'expérience pour les images « âgées ». Dans le cas précis des portraits « jeune » et « âgé » côte à côte (le bas-relief du linteau de Médamoud, Louvre), cela pourrait signifier la force idéale du souverain, disposant des qualités de la jeunesse et de celles de la maturité. Mais en ce qui concerne le visage « jeune » des portraits-sculpture de Médamoud (Louvre), des indices le rapprochent des premiers rois de la , ce qui en ferait « un portrait "artificiellement" jeune, doté d'un visage non pas "juvénile" mais "archaïsant" qui le légitime en l'associant à ses prédécesseurs ». Les messages, différents, se voulaient clairs, comme l'idéologie qui les sous-tendait.


title: Sésostris III

text: Le corpus de représentations de Sésostris est relativement fourni et a suscité l'intérêt des spécialistes par ses particularités. Beaucoup de ces effigies sont d'une remarquable expressivité. Elles représentent, pour certaines d'entre elles, un souverain au visage vieilli, à la mine sévère et marquée, dégageant pour le spectateur moderne une sensation d'humanité qui tranche avec les représentations idéalisées de pharaons juvéniles et sereins sous l'Ancien et le Nouvel Empire. Comme il existe des représentations juvéniles de Sésostris , on a d'abord pensé que ces images étaient réalistes et montraient le souverain âgé. L'interprétation qui tend à prévaloir actuellement est que le naturalisme apparent véhicule une idéologie : loin d'exprimer la faiblesse, les commissures des lèvres tournées vers le bas traduisent la résolution du souverain qui se dresse face aux ennemis qui menacent le royaume. Les grandes oreilles tournées vers le spectateur, un trait remarquable que l'on retrouve chez d'autres souverains de la , participent d'un même message politique, celui d'un souverain à l'écoute.


title: Sésostris III

text: Cette série de portraits du souverain marqué par l'exercice du pouvoir est restée sans lendemain. Le portrait type restera celui de rois et de reines jeunes, doucement souriants, pour la plupart.


title: Sésostris III

text: Plusieurs de ces effigies montrent le souverain, debout ou assis, bras tendus le long du corps : c'est l'attitude de celui qui reçoit les prières et les offrandes.


title: Sésostris III

text: Si les pratiques sociales et funéraires se transforment sous l'impulsion du souverain, il en est de même pour les dignitaires et les gens de rang inférieur. La statuaire pour les classes moyennes est parfois à l'imitation de celle des dignitaires ; on va, par exemple, « cuire » la stéatite pour lui donner une couleur et une résistance similaire à celle traditionnellement attribuée aux dignitaires.


title: Sésostris III

text: Inversement, l'ancien usage du mastaba, plus ou moins réservé aux plus puissants, est remplacé par un simple puits, surmonté de petites chapelles en brique crue. La petite statuaire se généralise et permet d'afficher son statut.


title: Sésostris III

text: Au cours des deux siècles suivants, on reviendra sans cesse aux modèles mis en place sous Sésostris .


title: Bénédicte Savoy

text: Bénédicte Savoy, née le 22 mai 1972 à Paris, est une universitaire et historienne de l'art française.


title: Bénédicte Savoy

text: Elle est professeure d’histoire de l’art à l’université technique de Berlin. De 2016 jusqu'à 2021, elle a occupé la chaire Histoire culturelle du patrimoine artistique en Europe, XVIII-XX siècles au Collège de France à Paris. En tant que spécialiste des « translocations » d'œuvres d'art (y compris les vols d'œuvres d'art et l'art de pillage), elle a rédigé en 2018, avec Felwine Sarr, un rapport sur la restitution du patrimoine culturel africain pour le président de la République française Emmanuel Macron.


title: Bénédicte Savoy

text: Ancienne élève des lycées Fénelon et Henri IV à Paris, Bénédicte Savoy séjourne en 1988-1989 dans une famille d’accueil à Berlin-Ouest où elle fréquente le lycée Beethoven.


title: Bénédicte Savoy

text: En 1992, elle est reçue deuxième à l'École normale supérieure de Fontenay-Saint-Cloud et en 1996 première à l'agrégation d'allemand. Avant son installation à Berlin en 1993, elle participe aux premières créations théâtrales d’Olivier Py : "Gaspacho, un chien mort" (1991) et "Les Aventures de Paco Goliard" (1992).


title: Bénédicte Savoy

text: Elle consacre ses premiers travaux universitaires au peintre Anselm Kiefer (sous la direction de Jean-Noël Vuarnet), puis soutient en 2000 un doctorat intitulé sous la direction de Michel Espagne.


title: Bénédicte Savoy

text: Nommée « professeure junior » au département d’histoire de l’art de l’université technique de Berlin en 2003, elle y est depuis 2009 titulaire d’une chaire consacrée à l’« Histoire de l’art comme histoire culturelle » (« "Kunstgeschichte als Kulturgeschichte" »). Ses travaux portent sur l’histoire culturelle et sociale des arts, sur l’histoire des musées, sur les questions de spoliations artistiques.


title: Bénédicte Savoy

text: De 2007 à 2012, Bénédicte Savoy est membre junior de l’Académie des sciences de Berlin (« Junge Akademie »). Elle est également membre du cluster d’excellence « "Topoi - The Formation and Transformation of Space and Knowledge in Ancient Civilization" » à Berlin de 2007 à 2019.


title: Bénédicte Savoy

text: Bénédicte Savoy travaille notamment sur le regard italien et allemand sur les spoliations artistiques commises par Napoléon. En 2010, elle est commissaire générale de l’exposition au à Bonn (avec Yann Potin), exposition reprise sous une forme adaptée au musée de l'Armée.


title: Bénédicte Savoy

text: En 2014, elle assure pour Paris Sciences Lettres (PSL) le commissariat général de l’exposition à l’Observatoire de Paris (avec David Blankenstein).


title: Bénédicte Savoy

text: Après une intervention en tant que professeur invitée de Carlo Ossola en 2015, Bénédicte Savoy occupe entre 2016 et 2021 la chaire internationale au Collège de France.


title: Bénédicte Savoy

text: Lors de sa leçon inaugurale elle fait une analyse indignée et très idéologique de la statue de Bartholdi représentant Champollion installée dans la cour du Collège de France. L'auteure veut y voir la revendication de la domination du monde occidental sur les autres civilisations alors que certaines sources historiques, iconographiques et littéraires, ainsi que la volonté exprimée du sculpteur, montrent qu'il s'agirait à la fois d'une rêverie sur la fragilité des civilisations et de l'illustration du génie de l'égyptologue dans son dialogue avec l'énigme de l'écriture égyptienne. C'est ainsi en effet que le relèvent plusieurs historiens de l'art.


title: Bénédicte Savoy

text: En mars 2018, elle se voit également confier par le président de la République Emmanuel Macron une mission d'étude, avec l'écrivain et économiste sénégalais Felwine Sarr, auteur en 2016 de l'essai remarqué "Afrotopia", sur la question des restitutions, temporaires ou définitives, aux pays d'origine du patrimoine africain, ramené dans des institutions culturelles françaises pendant la période de la colonisation. Leur rapport est remis officiellement le , et publié en ligne ainsi qu'au Seuil.


title: Bénédicte Savoy

text: L'orientation du rapport est vivement critiquée ou remise en question par plusieurs spécialistes dont le journaliste et historien de l'art Didier Rykner, qui en juge l'inspiration politique et qui s'inquiète de la sécurité des œuvres restituées. Le magazine "Le Point" critique un rapport au titre et au vocabulaire inspiré par les études postcoloniales et un rapport teinté de . On reproche aussi aux deux rédacteurs du rapport de ne pas être spécialistes de l'art africain ni de la colonisation et de n'avoir sollicité pour l'écrire que des , selon leurs propres termes. L'historien de l'art africain Bertrand Goy rappelle pour sa part que la plus grande majorité des œuvres arrivées en Europe n'est pas issue de pillages, mais du commerce (à une époque où personne n'imaginait qu'elles auraient un jour une forte valeur marchande), alors que de nombreux conservateurs de musée rappellent que les vols artistiques ont aussi été internes à l'Afrique, sans provoquer les mêmes débats entre musées du continent. Les très mauvaises conditions de conservation dans certains musées africains sont enfin pointées du doigt, tout comme le précédent du musée royal de l'Afrique centrale de Tervuren (Belgique), qui avait restitué 114 œuvres au Zaïre dans les années 1970-1980, dont il ne reste que en 2018, la plupart ayant été depuis volées ou revendues dans l'illégalité.


title: Bénédicte Savoy

text: Bénédicte Savoy s'étant défendue contre ces critiques, en particulier concernant la méthode, Didier Rykner a répondu en apportant des éclaircissements concernant ce qu'il estime représenter des incohérences, des partis-pris idéologiques et la superficialité du processus ayant abouti au rapport. Lors de la remise du rapport le , Emmanuel Macron annonce la restitution prochaine de au Bénin, validant ainsi son orientation. Cette restitution fait l'objet d'une loi promulguée fin 2020.


title: Bénédicte Savoy

text: Ce rapport et sa mise en œuvre valent à Bénédicte Savoy et Felwine Sarr d'être classés au troisième rang en 2020 dans le classement annuel des personnes les plus influentes dans le monde de l'art international établi par ArtReview.


title: Bénédicte Savoy

text: Bénédicte Savoy est l’auteure d’une vingtaine d’ouvrages parmi lesquels, en français : "Patrimoine annexé. Les biens culturels saisis par la France en Allemagne autour de 1800", 2 vol., Paris 2003, préface de Pierre Rosenberg ; "Dictionnaire des historiens de l’art allemands" (avec Michel Espagne), Paris, 2010 ; "Les frères Humboldt. L’Europe de l’esprit", catalogue d’exposition (avec David Blankenstein), Paris, 2014. Son enquête de 2011 sur la présence à Berlin du buste de Nefertiti ("Nofretete. Eine deutsch-französische Affäre, 1912-1931", Cologne 2011) a été relayée par la presse allemande ("Der Spiegel") et française ("Le Monde").


title: Bénédicte Savoy

text: Bénédicte Savoy co-dirige avec Andreas Beyer et Wolf Tegethoff le dictionnaire de référence "Allgemeines Künstlerlexikon" (AKL) aux éditions De Gruyter. Chez De Gruyter, elle co-dirige également les collections « Ars et Scientia » (avec Gregor Wedekind et Michael Thimann) et « Contact Zones » (avec Lars Blunck et Avinoam Shalem).


title: Tabebuia

text: Tabebuia est un genre végétal qui comprend une centaine d'espèces d'arbres natifs des régions tropicales d'Amérique et qui s'étendent depuis le Mexique jusqu'au nord de l'Argentine.


title: Tabebuia

text: Il est connu en Guyane sous le nom d"'ébène", au Paraguay sous le nom de "lapacho" et en langue guarani sous celui de "tajÿ". Il existe des arbres à fleurs jaunes, blanches et roses.


title: Tabebuia

text: Ce genre initialement polyphyllétique a été scindé en plusieurs genres distincts en 2007 : "Tabebuia", "Handroanthus" et "Roseodendron"


title: Mulan, la guerrière légendaire

text: Le chanteur russe Vitas fait une apparition dans le film et contribue à le faire connaître en lui fournissant une chanson en chinois, intitulée "Beneath the Glory" pour le thème musical du film.


title: Mulan, la guerrière légendaire

text: Quand les Ruanruan envahissent la Chine, l’empereur décrète la mobilisation d’un homme par famille. Hua Mulan, garçon manqué de Fa-Zhou, s'engage subrepticement à la place de son père - trop âgé pour guerroyer - en se faisant passer pour un homme.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Les manuscrits de Tombouctou sont un ensemble de copies d'ouvrages plus anciens connus dans le monde afro-musulman ainsi que des productions locales originales datant, pour la plupart, de la période allant du XVIIe au XIXe siècle. D'une taille très variable (de quelques feuillets à plusieurs centaines), on estime que leur nombre s'élève à plusieurs dizaines de milliers, conservés à Tombouctou et dans toute la région.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: La majorité de ces manuscrits sont écrits en arabe, ou bien dans une langue africaine (songhaï , haoussa et peul notamment) à l'aide d'une version africanisée de l'alphabet arabe appelée « écriture adjami ».


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Ces textes comprennent une grande variété de sujets incluant les mathématiques, les sciences, la philosophie, l'islam, l'astronomie, le droit et même la rédaction de contrats.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: En 1995, un premier volume d'inventaire des manuscrits du centre Ahmed-Baba a été publié. Les manuscrits recensés sont principalement en arabe et incluent des Corans, recueils d'hadiths, traités de fiqh, de grammaire, de théologie scolastique, soufisme, biographies du Prophète, vers de louange du Prophète, prières, supplications, logique, philosophie, astronomie, médecine, mathématiques, rhétorique, traités sur la transcendance et l'occulte, œuvres diverses en vers, sermons, homélies, testaments, traités sur le djihad, textes historiques, et textes n'entrant dans aucune catégorie simple. Ils proviennent du Mali, mais aussi du Niger, de Mauritanie, du Maroc, ainsi que de pays du Proche ou Moyen-Orient.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: D'après des conservateurs maliens, une grande partie des manuscrits classés patrimoine universel concernent le Maroc, soit plus de 30 % des manuscrits recensés. On trouve notamment des textes qui évoquent le Maroc et les rapports économiques et culturels entre ce dernier et d’autres pays, alors que d'autres ont été écrits par des scientifiques marocains. Ce n'est pas anodin puisque Tombouctou sera dominé par la dynastie des Saadiens puis par les Alaouites. Ainsi, la région du Mali sera administrée par le Pachalik de Tombouctou dont le gouverneur est nommé par le sultan du Maroc Ahmed al-Mansour, mais aussi par Moulay Ismail et leurs successeurs Arma de 1591 jusqu'en 1825 lorsque les Touaregs prennent la ville de Tombouctou.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Il existe une bibliothèque publique soutenue par l'Unesco, l'Institut des hautes études et des recherches islamiques Ahmed-Baba (IHERI-AB), fondé à Tombouctou par le gouvernement malien en 1973, qui contient environ textes. Un projet de numérisation des documents a été initié en 2008 et réalisé en France, à l'Institut national des sciences appliquées (Insa) de Lyon.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: La plupart des manuscrits sont toutefois partagés entre plusieurs dizaines de bibliothèques familiales privées de Tombouctou : Fondo Kati, Bibliothèque des Manuscrits al-Wangari et Bibliothèque commémorative Mamma-Haïdara.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Transmis d'une génération à l'autre au sein de familles de Tombouctou, ces manuscrits sont souvent conservés dans des conditions médiocres. Une partie des grandes bibliothèques privées (familiales) sont dégradées par des insectes et les outrages du temps, ainsi que par des accidents divers. Ainsi, en , notamment, une de ces bibliothèques domestiques fut inondée et 700 manuscrits furent alors détruits.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: La reconnaissance de la valeur de ces manuscrits médiévaux a diminué et certains d'entre eux ont été vendus. Le magazine "Time" a ainsi relaté qu'un imam a vendu certains d'entre eux US pièce.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Les successions sont aussi souvent l'occasion de l'éclatement de bibliothèques ou de la perte ou vente de documents anciens et uniques .


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Le , Tombouctou passe sous le contrôle des rebelles touaregs du Mouvement national pour la libération de l'Azawad (MNLA), alors alliés au mouvement salafiste Ansar Dine et à l'organisation terroriste islamiste Al-Qaida au Maghreb islamique, avant d'être évincée de la ville par cette dernière.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: À partir de l'été 2011, des érudits et volontaires, notamment dirigés par Abdelkader Haidara et Stéphanie Diakité, ont clandestinement évacué de à manuscrits selon les sources de Tombouctou (et peut-être à partir d'autres villes) vers la capitale pour les protéger de la destruction par les islamistes jihadistes d'AQMI dont certains ont fait des autodafés de manuscrits anciens. Diakité a ainsi dit : . Une association, T 160k, a pour projet de protéger et restaurer ces documents.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Selon l'historien Bruce Hall, « le nouveau bâtiment de l'Institut Ahmed Baba inauguré en 2009 ne contenait en réalité pas de documents précieux, le directeur ayant refusé de les y transférer afin d'obtenir davantage d'aides ».


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Shamil Jeppie, directeur du projet de conservation des manuscrits de Tombouctou à l'université du Cap, estime que plus de 90 % des manuscrits ont été sauvés.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Il existe des collections de manuscrits d'origine malienne en Égypte et au Maroc. Plus généralement, des manuscrits d'Afrique francophone subsaharienne sont présents dans diverses collections d'Europe et des États-Unis.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: Il existe aussi des manuscrits similaires préservés précairement dans des bibliothèques privées à Chinguetti en Mauritanie, et des collections de textes islamiques sahariens sont conservées à Niamey au Niger.


title: Manuscrits de Tombouctou

text: On estime à environ le nombre de manuscrits présents dans les régions nord du Mali, dont peut-être à Tombouctou, et à ceux d'une région plus vaste englobant une partie de la Mauritanie et du Niger.


title: André Juillard

text: Auteur-phare de la bande dessinée historique francophone des années 1980-1990, il est surtout connu pour avoir dessiné les séries "Les 7 Vies de l'Épervier" (1983-1991), "Masquerouge" (1984) et "Plume aux vents" (1995-2000), toutes scénarisées par Patrick Cothias.


title: André Juillard

text: Après avoir lancé avec Jacques Martin l'éphémère série antique "Arno" (1983-1987), il s'impose aussi comme auteur complet et en dehors de la BD historique en écrivant et dessinant le diptyque "Le Cahier bleu" (1994-1998). Puis à partir de 2000, il reprend le dessin du classique "Blake et Mortimer", créé par Edgar P. Jacobs, dont l'action se situe durant les années 1950.


title: André Juillard

text: C'est également un illustrateur très recherché pour la clarté de son trait. Très prolifique, Juillard arrive en effet à marier un certain académisme, un réalisme classique au dynamisme nécessaire à la bonne tenue d'une bande dessinée.


title: André Juillard

text: Attiré par le dessin comme l'histoire, André Juillard entre après le lycée à l'ENSAD, où il suit des cours en communication visuelle. Amateur de bande dessinées durant son enfance, ce n'est qu'en 1970 qu'il y revient, après la découverte de "Lone Sloane" de Philippe Druillet, dont il suit, à Vincennes en 1972-1973, les cours de dessins, coanimés avec Jean-Claude Mézières et Jean Giraud. Dès la fin de ses études, il décide de se tourner vers l'illustration et la bande dessinée. En 1974, il participe sans succès à un concours organisé par les maisons d'édition catholiques Bayard presse et Fleurus ; cependant, la rédaction de "Formule 1" lui propose de travailler comme illustrateur. Son premier dessin y est publié en 1974.


title: André Juillard

text: Il devient rapidement un auteur régulier de Fleurus : en 1975, il publie dans "Formule 1" un western, "La Longue Piste de Loup Gris", sur un scénario de Claude Verrien. Puis il adapte "Roméo et Juliette" avec Jacques Josselin pour "Djin", hebdomadaire pour filles de Fleurus. En 1976, il entame avec Verrien sa première bande dessinée historique, "Bohémond de Saint-Gilles", qui conte les aventures d'un chevalier limousin du . Publié dans "Formule 1" et, épisodiquement, "Triolo". À la mort de Verrien en 1977, le scénario est repris par Pierre Marin, mais la série connaît une forte baisse de qualité. De 1976 à 1980, en collaboration avec Didier Convard et sur des scénarios de Jacques Josselin, il dessine également pour "Djin" les douze épisodes longs d"'Isabelle Fantouri", médecin au service de l'Organisation mondiale de la santé. En plus de ces nombreuses planches, il réalise en 1978, avec Convard, "Les Cathares", et de nombreux récits courts pour les revues de la maison.


title: André Juillard

text: Malgré cette production pléthorique, Juillard ne connaît pas encore le succès, desservi par une rapidité de production, au détriment du dessin, et par des scénarios d'inégale qualité. C'est alors qu'il quitte Fleurus et passe chez "Pif Gadget", où il avait déjà publié, en 1978, un récit court, adapté de Jules Verne. Sur des scénarios de Patrick Cothias, il y lance "Masquerouge", une série d"'Aventure Historique" narrant les exploits d'un voleur masqué, à l'époque de Louis XIII. Ces quinze récits courts, publiés entre et , le font remarquer de Jean-Pierre Dionnet et Henri Filippini, bien plus que par la critique (qui mésestime la production pour enfants) et le public (qui a besoin d'albums). Il publie ensuite dans "Pif" deux histoires d'aventure écrites par Jean Ollivier. En 1982, il publie avec Isidore Roland "Cheminots", ouvrage d'histoire didactique sur l'épopée du rail en France ; c'est une réussite qui passe assez inaperçue. Parallèlement, il dessine en 1980 et 1981 deux monographies historiques publicitaires, distribuées par les Crédits agricoles du Loiret et du Calvados. Il dessine également des planches pour des histoires de la Bretagne et du Portugal publiées en 1983 et 1984, toujours à des fins publicitaires. La direction de "Pif" ayant décidé de changer de formule, "Masquerouge" est arrêté. Désireux de développer l'univers, Juillard et Cothias reprennent les droits de la série et démarchent Filippini pour la publier dans "Circus".


title: André Juillard

text: Le duo y reprend effectivement l'univers de "Masquerouge" : dans une série d'histoires destinées cette fois-ci à un public adulte, "Les Sept Vies de l'Épervier" se passent sous Henri IV, soit quelques années plus tôt que la série d'origine. Publiée à partir d'octobre 1982 dans la revue et de 1983 en albums, la série connaît un succès immédiat.


title: André Juillard

text: En 1984, les trois tomes de "Masquerouge" sont réédités en albums. La même année, Juillard entame avec Jacques Martin "Arno", une série d'Aventure ayant pour cadre l'armée Napoléonienne. Le créateur d"'Alix" voit en lui le premier jeune auteur à avoir su s'ancrer dans la tradition classique tout en y apposant son originalité.


title: André Juillard

text: Les trois premiers volumes des "7 vies de l'épervier" et d’"Arno", parus entre 1983 et 1986, asseyent sa célébrité. Si la seconde série est de facture très classique (l'Histoire n'est qu'un prétexte à des aventures qui auraient pu se passer partout ailleurs), "Les 7 vies de l'épervier" renouvelle la bande dessinée historique, où l'Histoire est abordée pour elle-même, comme contexte nécessaire à des histoires.


title: André Juillard

text: De 1988 à 1991, Juillard se concentre sur la suite et la fin des "7 vies de l'épervier", directement en album (7 tomes au total), tandis que certaines de ses premières œuvres (comme celles réalisées avec Jean Ollivier) sont rééditées à des fins commerciales.


title: André Juillard

text: Parallèlement, Juillard se met à travailler de plus en plus comme illustrateur, travaillant sur des textes de Rodolphe, William Faulkner, Irène Frain, Didier Daeninckx, etc. L'influence de Juillard est énorme sur les auteurs de bande dessinée historiques publiés par Glénat, parmi lesquels Jean-Charles Kraehn et Éric Arnoux.


title: André Juillard

text: Désireux de ne pas apparaître uniquement comme un excellent dessinateur historique, Juillard se lance en 1993 dans "Le Cahier bleu". Les premières planches paraissent dans "(À suivre)", alors sur le déclin mais qui conservait encore une certaine image de marque, puis l'année suivante en album. Pour ce premier album sans scénariste et traitant du monde contemporain hors d'un genre codifié (comme c'était le cas avec "Isabelle Fantouri"), Juillard reçoit de nombreux prix.


title: André Juillard

text: La carrière d'illustrateur de Juillard connaît un envol. Alain Beaulet publie plusieurs portfolios à partir de 1993, Christian Desbois ou les éditions du Pythagore publient également de luxueux ouvrages et monographies. Considérant qu'il a prouvé l'étendue de son talent avec "Le Cahier bleu", et montré qu'il était plus qu'un simple très grand illustrateur, l'Académie des Grand Prix lui décerne en 1996 le Grand prix de la ville d'Angoulême.


title: André Juillard

text: Ces réussites ne l'empêchent pas de continuer à produire des bandes dessinées historiques avec Cothias : il lance ainsi "Plume aux vents", suite des "7 vies de l'épervier", qui paraît en quatre albums chez Dargaud de 1995 à 2002.


title: André Juillard

text: En 1999 les éditions Dargaud annoncent que Juillard forme avec Yves Sente la deuxième équipe de reprise de "Blake et Mortimer" (après Jean Van Hamme et Ted Benoit). Sept albums paraissent en 2000, 2003, 2004, 2008, 2012, 2014 et 2016, de "La Machination Voronov" au "Testament de William S". Malgré les qualités du dessin de Juillard, et sa capacité de mimétisme lui rendant facile l'adaptation aux contraintes de la série, l'accueil critique est mitigé. Ces nouvelles aventures sont cependant un succès public.


title: André Juillard

text: Parallèlement à cette reprise, Juillard continue son exploration du monde contemporain en bande dessinée en publiant en 2006 "Le Long Voyage de Léna" sur un scénario de Pierre Christin, suivi d'un second volume en 2009, "Léna et les Trois Femmes". En 2020, sort le 3eme volume "Dans le brasier".


title: André Juillard

text: Son travail d'illustrateur continue de susciter de nombreux ouvrages, chez Alain Beaulet toujours, mais également chez Daniel Maghen, qui publie en 2006 "Entracte", biographie par l'image. En , le festival BDFIL de Lausanne lui consacre une grande exposition où sont présentées plus de 250 pièces originales.


title: André Juillard

text: En 2011, il dessine le one-shot "Mezek", sur un scénario de Yann, pour la collection « Signé », au Lombard. L'action suit des pilotes mercenaires en Israël, en 1948.


title: André Juillard

text: En 2014, il développe une nouvelle suite aux "7 Vies de l'Épervier" avec Patrick Cothias. À l'occasion, les quatre tomes de "Plume aux Vents" sont réédités par Dargaud, pour devenir les tomes 8 à 11 de la série originale. Le nouvel album, un one-shot intitulé "Quinze ans après" constitue donc le douzième tome.


title: André Juillard

text: C'est toujours chez Dargaud qu'il retrouve Yann fin 2018 pour livrer un second one-shot ayant pour thèmes l'aviation et la guerre, avec "Double 7", dont l'action se situe cette fois en Espagne, durant l'hiver 1936.


title: André Juillard

text: Si sa qualité de narrateur a été louée dans "Le Cahier bleu", son premier album sans collaborateurs, couronné de nombreux prix, André Juillard a avant tout atteint la célébrité pour la qualité de son dessin. Celui-ci, classique sans être une simple copie de styles passés, se distingue avant tout par sa clarté, sa lisibilité esthétique. Très prolifique, Juillard arrive en effet à marier un certain académisme, un réalisme classique au dynamisme nécessaire à la bonne tenue d'une bande dessinée.


title: André Juillard

text: Très influencé à ses débuts par Jean-Claude Mézières et Jijé (relief privilégié aux contours par de larges aplats noirs, hachurages nombreux), il se clarifie rapidement, sous l'influence notamment d'Harold Foster. À partir de "Bohémond Saint-Gilles", il emprunte à celui-ci ses qualités, « le sens de l'espace, le soin apporté aux détails, la science de l'anatomie et de l'éclairage, (...) un découpage dynamique variant les angles de vue et alternant les gros plans avec de vastes compositions d'ensemble » sans la froideur inhérente à un académisme trop respectueux. Le dernier épisode de la série, puis "Cheminots", marquent une nette évolution : son trait se fait pur et noble, tout en gardant en permanence une « invention dans le geste et dans l'expression qui fait défaut » à la bande dessinée historique classique.


title: André Juillard

text: Dès lors qu'il peut passer du temps à y réfléchir, ses planches comme ses cases montrent un réel sens de la narration. Il sait la rendre particulièrement efficace, grâce au savoir-faire qu'il manifeste dans la composition de chaque case et grâce à son aptitude à varier les angles de vues et la profondeur de champ.


title: Malpertuis

text: Malpertuis est le premier roman fantastique de l'écrivain belge Jean Ray, publié en 1943. Il a fait l'objet d'une révision en 1955 pour sa publication dans la collection Présence du futur chez Denoël et il a été réédité de nombreuses fois depuis.


title: Malpertuis

text: À la fin du , sentant sa fin prochaine, Quentin Moretus Cassave, un énigmatique vieillard immensément riche, convoque les membres de sa famille. Son testament stipule que pour prétendre hériter de sa fortune il est impératif de venir vivre à Malpertuis, sa vaste demeure sombre et inhospitalière. Le dernier survivant sera le légataire universel, sauf s'il reste un homme et une femme : ils devront alors se marier pour toucher l'héritage à deux.


title: Malpertuis

text: Jean-Jacques Grandsire, le jeune héros « candide » et neveu du vieux Cassave, vit parmi ces êtres étranges et s'éprend tour à tour d'Euryale et d'Alice, la plus jeune des sœurs Cormélon (surnommée « Alecta »). Il essaie de dénouer l'énigme de Malpertuis, mais les scènes terribles auxquelles il assiste, l'ombre des maléfices et le souffle du sacré perturbent gravement sa santé. À la fin de la deuxième partie, le héros meurt pétrifié en regardant Euryale, qui voulait le protéger des sœurs Cormélon. On apprend que la plupart des habitants de Malpertuis sont en réalité des dieux grecs très affaiblis que l'oncle Cassave, rosicrucien de plus de deux cents ans, a emprisonnés dans des corps humains :


title: Malpertuis

text: Jean Ray a confié que l'écriture du roman s'est étendue sur dix ou douze ans, avec de nombreuses coupes et collages, pour aboutir à « un vrai costume d'Arlequin ». Il a en particulier supprimé une bonne centaine de pages concernant un intermède en grande partie maritime qui s'achevait au « Chinois rusé », l'auberge que le héros visite au début de la deuxième partie (Chap. 7, « L'Appel de Malpertuis »). Une première version donnait plus d'importance au destin tragique de Nancy, amante de Mathias Krook. L'idée initiale est venue d'une sinistre et vaste demeure ancienne que jouxtait une boutique de couleurs, rue du Vieux-Chantier à Gand, dans le quartier Saint-Jacques. Mais Malpertuis s'inspire également d'autres maisons de Gand, Hildesheim et Hanovre. Le couvent des Pères Blancs aurait pour modèle l'Abbaye d'Averbode, où Jean Ray collaborait à une maison d'édition. Certains personnages du roman ont été inspirés par des membres de sa famille et des voisins du Ham, la rue de Gand où habitait l'auteur lorsqu'il était enfant : ainsi, Nancy ressemble à sa sœur Elvire et Élodie, la cuisinière de Malpertuis, correspond à la servante et nounou homonyme de Jean Ray. Lampernisse a pour modèle un ivrogne de la rue Saint-Jean à Gand. À vingt ans, l'auteur était fasciné par « une bourgeoise nommée Irma [qui] avait des cheveux de feu et des yeux verts». Cette femme est à l'origine du personnage d'Euryale. De même, trois vieilles filles qui tenaient une confiserie de la rue Charles-Quint se retrouvent dans les sœurs Cormélon. L'abbé Doucedame aurait pour modèle un abbé de Tournai, qui selon Jean Ray, se livrait à d'étranges randonnées nocturnes sur les pentes du mont Saint-Aubert. Les propos du romancier, qu'Olivier Maulin qualifie de « menteur de compétition », sont cependant à prendre avec circonspection.


title: Malpertuis

text: François Ducos croit reconnaître le jardin de Maupertuis dans les vestiges de l'abbaye Saint-Bavon de Gand. Jacques Van Herp rapporte que, selon le docteur Urbain Thiry, le personnage de Cassave aurait été inspiré par un grand-oncle de l'auteur qui avait fait fortune au Brésil. Christophe Clainge estime que la crise économique des années 1930 a eu une influence sur la caractérisation des personnages, car tous les héritiers de Cassave semblent avoir des soucis financiers au début du roman. Mais il identifie surtout de possibles sources d'inspiration littéraire, en particulier une nouvelle de H. G. Wells, "La chambre rouge" ("The Red Room", 1896), qui « met en scène une maison hantée, au sein de laquelle une présence mystérieuse, née des croyances du personnage principal, éteint les bougies destinées à pallier la tombée de la nuit ». Le nom de la demeure de Cassave semble avoir été choisi en référence au "Roman de Renart", comme le suggère l'abbé Doucedame.


title: Malpertuis

text: Construit sur un enchâssement de manuscrits, le roman multiplie les voix narratives. Le récit est composé de fragments contés par cinq narrateurs internes :


title: Malpertuis

text: La solution de l'énigme est progressivement dévoilée par cet enchevêtrement de témoignages, bien que l'auteur multiplie les fausses pistes. L'accumulation « presque excessive » des éléments fantastiques (moines pratiquant la spagyrie, monstres en tous genres, fantômes, loups-garous, etc.) contribue à égarer le lecteur. En conséquence, il reste bien des zones d'ombre à la fin de l'ouvrage, avec de nombreux aspects inexpliqués, comme par exemple la fonction de la statue du dieu Terme. Certaines parties du récit sont des analepses, ce qui constitue une difficulté supplémentaire pour suivre le récit et contribue à dérouter un peu plus le lecteur.


title: Malpertuis

text: Une étude approfondie de l'œuvre de Jean Ray permet de comprendre une partie de la structure narrative de "Malpertuis". En particulier, le roman inachevé "Aux lisières des ténèbres" suit le plan initialement prévu pour "Malpertuis", dont il constitue une préfiguration ou un « premier jet ». Le plan initial contient également des éléments qui ont été réutilisés pour les nouvelles "Le Grand Nocturne, La Scolopendre" et "Le Cimetière de Marlyweck" des "Cercles de l'épouvante". "Aux lisières des ténèbres" contient une scène semblable à celle où Jean-Jacques se réveille dans une maison au bord de la mer (Chap. 7, « L'Appel de Malpertuis »), et "La Ruelle ténébreuse" utilise déjà le procédé d'une narration composée à partir de plusieurs manuscrits.


title: Malpertuis

text: Alain Dorémieux considère ce roman comme « une synthèse de l'oeuvre de Jean Ray, un "concentré" de son univers ». Mais il prévient que le lecteur trop rationnel risque de ne pas dépasser le premier chapitre, d'autant plus que l'accès au livre peut paraître difficile en raison « de l'obscurité un peu hermétique du début ». Selon lui, le fantastique de "Malpertuis" échappe à toute logique et « vous plonge dans une nuit peuplée de monstres inédits, où toutes les terreurs peuvent arriver ». Il compare cette atmosphère cauchemardesque à celle des romans de Lovecraft, et il admire la richesse des « ressources suggestives » du style d'écriture. Il rapporte que l'auteur aurait parlé d'un « pli dans l'espace expliquant la juxtaposition de deux mondes d'essence différente, dont Malpertuis serait un abominable lieu de contact ».


title: Malpertuis

text: Jacques Van Herp partage cette admiration pour l'écriture de Jean Ray et confirme cette vision de Malpertuis à l'interface de deux mondes. Cependant, il considère que cette œuvre a été « mutilée et démembrée ». Il regrette que le roman ait été amputé de la plus grande partie du texte développant le drame de Nancy, qui aurait formé un « diptyque » avec celui du héros. Dans une lettre adressée à Van Herp, Jean Ray regrette lui-même d'avoir détruit le manuscrit des parties coupées pour s'adapter aux contraintes de publication de l'époque. Pour Van Herp, le thème principal du roman concerne la mort des dieux que les hommes façonnent au gré de leurs croyances. Le thème de la survivance des anciens dieux se retrouve de façon récurrente dans d'autres œuvres de Jean Ray ("Le Lit du diable" et "La Résurrection de la Gorgone" de la série "Harry Dickson", "La Vérité sur l'oncle Timotheus" du "Livre des fantômes" et "L'Énigme mexicaine").


title: Malpertuis

text: Christophe Clainge voit dans ce livre « une œuvre hybride, tout à fait unique », où l'auteur aurait cherché à concilier le goût de son lectorat populaire avec celui de la critique internationale, en passant de la nouvelle au roman et en multipliant les références littéraires. L'abondance des termes savants ou inusités contribue également à donner au texte un caractère érudit. Comme Van Herp, Clainge regrette les coupes pratiquées dans le roman, coupes qui « pourraient expliquer l’impression heurtée et chaotique que dégage la seconde partie du roman ».


title: Malpertuis

text: Le fantastique du roman repose sur l'opposition entre la description d'un quotidien trivial, « petit bourgeois » familier aux récits de Jean Ray, et les grands mythes grecs, ainsi que l'abolition de l'espace et du temps. Des personnages semblables à l'oncle Dideloo ou à la cuisinière sont récurrents dans l'œuvre de Jean Ray, où ils incarnent souvent le malaise qui naît de l'irruption du fantastique et de la peur dans un univers ordinaire, étriqué, banal et rassurant.


title: Malpertuis

text: Bernard Quiriny considère "Malpertuis" comme un « roman-culte » qui « a généré comme Dracula une sorte de mythologie ». Il cite l'adaptation cinématographique du roman éponyme ("Malpertuis" d'Harry Kümel, avec notamment Orson Welles, Michel Bouquet et Susan Hampshire) et les éditions Malpertuis. Le livre a également été adapté pour la radio à l'automne 1955. Le roman ou le film est souvent évoqué dans d'autres œuvres :


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Une histoire d'amour est un film franco-belgo-luxembourgeois, réalisé par Hélène Fillières (son premier film en tant que réalisatrice), sorti le .


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Entre le mari (Richard Bohringer) et sa jeune femme (Laetitia Casta), la différence d'âge est telle qu'elle cherche ailleurs "Une histoire d'amour". Le Banquier (Benoît Poelvoorde) l'initie aux armes à feu et au sado-masochisme. Lié par une affaire d'argent, le couple jouit d’un pouvoir autodestructeur dans une passion fatale.


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Il est indiqué au début du générique de fin : « Bien qu'inspiré par des faits et des personnages réels ce film est une œuvre de fiction ».


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: "Une histoire d'amour" est produit par Matthieu Tarot d’"Albertine Productions" (France) et Jani Thiltges de "Samsa Films" (Luxembourg). Le coproducteur est Diana Elbaum d’"Entre Chien et Loup" (Belgique) en coproduction avec Michel Reilhac d"'Arte France Cinéma" et la participation de :


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Le tournage s'est déroulé du 17 octobre au au Bourget, au Grand-Duché du Luxembourg et à la gare des Guillemins de Liège.


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Avec le directeur de la photographie Christophe Beaucarne, la réalisatrice a voulu un clair-obscur , .


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Le devenir du film pouvait être indirectement lié à l'action judiciaire contre le roman "Sévère" de Régis Jauffret. L’écrivain a ouvert une tribune dans "Mediapart" pour défendre le . Le romancier avait été également chroniqueur judiciaire pour "Le Nouvel Observateur" lors du procès du à Genève : . Le film peut continuer : .


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Le film a un impact sur la mode. Le "Vogue" Paris de "spécial cinéma" ouvre ses colonnes rédactionnelles à Régis Jauffret. Il interviewe Laetitia Casta à la façon Régis Jauffret c’est-à-dire comme dans son roman "Sévère" où il se met dans la peau de son héroïne Leopold von Sacher-Masoch et Donatien Alphonse François de Sade dit le s’invitant dans la discussion.


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Pour cet éditorial, le photographe Mario Testino réalise le court-métrage "L’Adorée" lors des prises de vue de ses photographies de mode. Dans la photographie, où elle a un couteau à la main, elle a tout à fait l’air d’incarner les paroles de la chanson "L’Adorer" qu’Étienne Daho a également enregistré en duo avec Catherine Deneuve l’année du tournage en 2011 indépendamment de la bande originale du film.


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Alors que le film s’appelait , elle utilise dans cette interview le titre définitif du film en anticipation : Elle se défend comme l’accusée, lors de son procès, où elle parlait d’.


title: Une histoire d'amour (film, 2013)

text: Le film reçoit des critiques majoritairement négatives, tant de la part de la presse que des spectateurs. Les critiques soulignent dans l'ensemble que le film ne parvient pas à traiter son sujet. Pour les "Cahiers du Cinéma" : « Le film ne tient pas la route : son théâtre endimanché dans les habits du trouble a vite fait de le figer dans un folklore un peu ridicule. » Et pour "Libération" : « le film, en l'état, en dépit de toutes les bonnes intentions qui le guident, et de l'intelligence qui le fonde, apparaît comme terriblement raté. »


title: L'Ami du peuple (1789)

text: L'Ami du peuple est un journal politique français de la période révolutionnaire, créé et publié par Marat de 1789 à 1792, pour être remplacé par "Le Journal de la République française".


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Il paraissait aussi sous forme de placards, signés « L'Ami du peuple », affichés sur les murs de Paris.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Lors de sa première publication, le , le journal porte le nom de "Le Publiciste parisien", après cinq numéros et une évolution de son contenu, il change de titre et devient le "L'Ami du Peuple". Ce nom va se confondre avec celui de son créateur et rédacteur.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Marat est cité à comparaître devant le tribunal du Châtelet pour « excitations aux violences ». Ses insultes dans le () contre M. Bouchet d'Argis, conseiller au Châtelet chargé de l'affaire, lui valent un décret de prise de corps (arrestation) signé par le maire de Paris Jean Sylvain Bailly. Trois mois durant, Marat se cache à Paris, puis s'exile à Londres, pour revenir entre le 10 et le . Pendant son absence, des exemplaires contrefaits sont publiés, en particulier par un M. Vaudin qui a publié trente numéros.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Marat commence à publier un second journal, "Le Junius français", dont le premier numéro est daté du .


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Le , jour de l'acceptation de la constitution par Louis XVI, Marat quitte la France pour échapper au graveur Maquet dont il a séduit la femme pendant qu'il lui donnait asile, pour s'établir à Londres. L'Ami du peuple du est daté de Clermont-de-L'Oise, celui du 23 de Breteuil, celui du 27 d'un hameau proche d'Amiens, puis il revient à Paris.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: La parution s'interrompt le et reparaît après une interruption de quatre mois, grâce à l'argent et l'aide de Simone Evrard, devenue sa compagne, dont le beau-frère travaillait dans un des ateliers qui l'imprimait.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Pendant l'interruption, Marat a publié le le prospectus d'un nouveau journal, "L'école du citoyen" dont le premier numéro ne parut jamais.


title: L'Ami du peuple (1789)

text: Il se poursuivit sous le titre "Journal de la République française" dont le premier numéro paraît sans date le , jour de la proclamation de la République par la convention.


L’Organisation du monde islamique pour l'éducation, les sciences et la culture (ICESCO), anciennement appelé Organisation islamique pour l'éducation, les sciences et la culture (ISESCO), est une organisation internationale issue de l’Organisation de la coopération islamique (OCI) et spécialisée dans les domaines de l’éducation, des sciences, de la culture et de la communication dans les pays islamiques. Elle vise à soutenir et renforcer les liens entre les États membres dans le cadre de ses domaines de compétences.


title: Organisation du monde islamique pour l'éducation, les sciences et la culture

text: L'ICESCO désigne chaque année trois capitales culturelles islamiques. Amina Al-Hajri a expliqué qu'une capitale culturelle islamique doit avant tout « être d'une authenticité historique documentée, avoir une contribution exceptionnelle à la connaissance et à l'apprentissage qui la distingue dans le pays et la région, un apport important à la culture islamique et à la culture humaine en général ». Les trois villes qui portent le titre en 2017 sont Mashhad en Iran pour l'Asie, Amman en Jordanie pour la région arabe et Kampala en Ouganda pour l'Afrique.


text: En 1983, l’Organisation islamique pour l'éducation, les sciences et la culture et l’Organisation de la coopération islamique s'accordent sur la mise au point d'une stratégie de renforcement des communautés musulmanes installées en Occident. Le document est intitulé « Stratégie de l’action islamique culturelle à l’extérieur du monde islamique ». Le document est adopté au Sommet de Doha au Qatar en 2000 par les pays membres de l’ISESCO.


text: La résolution suprême rendue par la Conférence du Sommet islamique (Makkah Al-Mukarramah, 25-28 janvier 1981), confirme la création d’un nouvel organe islamique international, venu enrichir les autres organes d’action islamique commune œuvrant dans le cadre de l’Organisation de la coopération islamique (OCI), et portant le nom d'Organisation islamique pour l’éducation, les sciences et la culture.


text: Le 30 janvier 2020, la session du Conseil exécutif de l’Organisation islamique pour l’éducation, les sciences et la culture (ISESCO), tenue les 29 et 30 janvier 2020 à Abu Dhabi (Émirats arabes unis), adopte le changement de l’appellation de l’Organisation en : Organisation du monde islamique pour l'éducation, les sciences et la culture (ICESCO). À cet égard, le docteur Salim Al-Malik, directeur général de l’ICESCO, précise que le changement de cette appellation vise à clarifier les ambiguïtés concernant la nature de ses fonctions de non prédication et ouvrir des horizons plus larges à sa présence sur la scène internationale. Il s'agit aussi d’indiquer que la nouvelle appellation reflète de façon plus précise la mission civilisationnelle de l'organisation, dans les domaines de l’éducation, des sciences, de la culture et de la communication, ainsi que les objectifs qu’elle s’emploie à atteindre.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Dans un futur lointain, la Terre est encore dominée par les vampires, même si leur nombre est en constante diminution. Un nouveau type de chasseur est apparu, les chasseurs de vampires.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: D, dhampire, fils d'une mortelle et de l'ancien roi vampire, est l'un de ces chasseurs. Solitaire, isolé de tous, rejeté par sa race et celle des humains, il a fait le choix de chasser les vampires.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Meier Link est l'un des derniers vampires de son temps. Réputé pour sa violence envers les êtres humains, il enlève une jeune femme prénommée Charlotte Elbourne.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Le père de celle-ci engage l'équipe des frères Markus, redoutables mercenaires, composés de : Leila, sœur adoptive du quatuor Markus : Grove, très faible physiquement mais aux dons parapsychiques puissants, Borgoff, l'aîné, armé d'un arc au poing, Kyle, manipulateur de couteaux à lames multiples et Nolt, extrêmement grand et massif, armé d'une masse.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Et D, pour la retrouver, les mettant en compétition. Leur objectif : ramener Charlotte vivante, ou la tuer si nécessaire.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Ils doivent faire face à de nombreuses créatures malfaisantes, notamment la guilde des Barbarois, guerriers millénaires puissants. Et Meier, qui ne cesse d'adopter un comportement étrange envers la jeune Charlotte, multiplie les obstacles sur son chemin.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: Ce film d'animation est remarquable par la richesse de ses inspirations : il s'inspire en effet de nombreux genres, de l'épouvante au western, en passant par un côté samourais mais en restant toujours cohérent.


title: Vampire Hunter D: Bloodlust

text: De plus, les somptueux décors et la bande originale de Marco D'Ambrosio créent une ambiance captivante.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: La coutume nippone, après 1941, de créditer les victoires au profit du groupe plutôt qu'à l'individu ainsi que l'exagération très répandue qu'ont alors les pilotes de tous bords quant à leurs succès, ne permet pas de savoir précisément combien d'ennemis il a réellement abattus. Néanmoins, peu avant sa mort, il revendique 87 victoires aériennes alors que d'autres sources créditent Nishizawa de plus d'une centaine. Il fait partie du « Trio des nettoyeurs » avec Toshio Ōta et Saburō Sakai.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Hiroyoshi Nishizawa, de Mikiji et Miyoshi Nishizawa, nait dans un village de montagne situé dans la préfecture de Nagano. Son père est directeur d'une distillerie de saké. Une fois son diplôme d'études secondaires en poche, Hiroyoshi travaille dans une usine textile jusqu'à ce jour de juin 1936 où une affiche retient son attention : c'est un appel aux volontaires à rejoindre le "Yokaren", un programme visant à former des pilotes de réserve. Hiroyoshi postule et devient élève-pilote de l'aéronavale japonaise, promotion Otsu 7, pour achever sa formation de pilote en mars 1939, classé sur une classe de 71.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Il sert ensuite dans le Corps de Chasse (Kōkūtai) Oita, Omura et Sakura avant d'être transféré en au Chitose Kōkūtai avec le grade de lieutenant. Après l'entrée en guerre contre les États-Unis, l'escadron (Chutai) de Nishizawa alors équipé de l'obsolète Mitsubishi A5M, est transféré sur l'aérodrome de Vunakanau basé en Nouvelle-Bretagne, île récemment conquise de Papouasie-Nouvelle-Guinée. La même semaine, l'escadron reçoit ses premiers Mitsubishi A6M2 (modèle 21) « Zéro ».


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Le , volant toujours dans un vieux A5M, Nishizawa revendique sa première victoire de la guerre, un PBY Catalina. Néanmoins, des historiens confirment que l'appareil est simplement endommagé et réussit à retourner à sa base. Le , l'escadron est assigné au Kōkūtai nouvellement créé. On y confie à Nishizawa le pilotage d'un Zéro portant le code de queue F-108.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Le avril, l'escadron est à nouveau transféré et dépend désormais du Tainan Kōkūtai, basé à Lae en Papouasie-Nouvelle-Guinée. Cette nouvelle affectation l'amène à voler en compagnie des as Saburo Sakai et Toshio Ōta sous les ordres de Junichi Sasai. Sakai fait de son ami Nishizawa la description d'un homme mesurant environ 1,75 m, d'un poids d'une soixantaine de kilos, pâle et décharné et souffrant constamment de la malaria et de maladies cutanées tropicales. Ses camarades d'escadron, judokates accomplis, disent de lui qu'il est d'un tempérament réservé et un solitaire taciturne. Ils lui donnent le surnom de « Diable ». À propos des performances de pilote de Nishizawa, Saburo Sakai, qui fait partie des meilleurs as japonais avec 64 victoires, écrit :


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: L'escadron a souvent maille à partir avec les chasseurs de la RAAF et de l'USAAF qui opèrent depuis Port Moresby. La première victoire homologuée de Nishizawa, un P-39 Airacobra de l'USAAF, se déroule le 11 avril. Il revendique six nouvelles victoires obtenues en seulement 72 heures, entre le et le 3 mai, faisant de lui un pilote chevronné et un as. Il devient alors un des membres du célèbre « Trio des nettoyeurs » avec Saburo Sakai et Toshio Ōta.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Le , Shosa (major) Tadashi Nakajima, secondé par Sakai et Nishizawa, mène le Tainan Ku en direction de Port Moresby. Alors que l'escadre se réorganise en vue du vol retour, le trio effectue une série de trois loopings en formation serrée puis, sur les instances d'un Nishizawa réjoui, recommence l'acrobatie à trois nouvelles reprises, plongeant à moins de d'altitude. Aucune DCA ennemie ne tire pendant leur spectacle. Ils font ensuite demi-tour vers Lae, comme l'a fait le reste du Corps de Chasse, mais avec vingt minutes de retard.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Début , le Tainan Kōkūtai s'installe près de Rabaul, capitale de Nouvelle-Bretagne. Au matin du , un important déploiement de forces américaines est annoncé : la première phase de la bataille de Guadalcanal débute par une invasion de l'île par près de Marines. Nishizawa et ses camarades partent pour leur première mission longue distance afin d'escorter des bombardiers moyens, chargés de détruire les navires ennemis. Pendant cette bataille, ils sont pour la première fois aux prises avec des Grumman F4F Wildcat américains, chasseurs embarqués sur porte-avions et pilotés par des aviateurs aguerris. Nishizama revendique six victoires (les historiens en ont confirmé deux).


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: La bataille de Guadalcanal, qui se prolonge, coûte cher au corps de chasse de Nishizawa (rebaptisé en novembre), les tactiques et les appareils américains se perfectionnant : Sasai (27 victoires) est abattu par le capitaine Marion E. Carl le 26 août et Ota (34 victoires) meurt le 21 octobre. Mi-novembre, le est rappelé à la base aérienne de Toyohashi pour remplacer les pertes et les dix pilotes survivants, y compris Nishizawa, deviennent instructeurs. À cette époque, Hiroyoshi Nishizawa est crédité de 40 victoires entières ou partielles (d'autres sources indiquent 54).


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Nishizawa ironise publiquement à propos des mois d'inaction au Japon. Lui et le retournent à Rabaul en . En juin, les prouesses de Nishizawa lui valent un cadeau de la part du commandant de la Flotte aérienne, le vice-amiral Jin'Ichi Kusaka. Il reçoit une épée militaire sur laquelle est gravé "Buko Batsugun" (« Pour votre courage au combat »). En septembre, il est muté au Corps de Chasse basé en Nouvelle-Bretagne. En novembre, promu au grade d'adjudant, on le mute à nouveau au poste d'instructeur dans le Oita Kōkūtai basé au Japon.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: En , il rejoint le qui opère depuis les Îles Kouriles, à l'écart des combats importants. Toutefois, en octobre, le est transféré à Luçon et Nishizawa est détaché sur un plus petit aérodrome à Cebu. Le , il dirige l'escorte de chasseurs, composée de quatre A6M5, pilotés par Misao Sugawa, Shingo Honda, Ryoji Baba et lui-même, pour la première attaque majeure kamikaze de la guerre. La cible est la Task Force « Taffy 3 » du vice-amiral Clifton Sprague dont la mission est de protéger les débarquements durant la bataille du golfe de Leyte.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Les cinq « volontaires » kamikazes, menés par le lieutenant Yukio Seki, pilotent des A6M5 modèle 52 « Zero », chaque avion emmenant une bombe de . Ils plongent délibérément avec leurs appareils sur les navires de l'U.S. Navy dans ce qui est reconnu pour être la première attaque officielle de l'escadron suicide Tokkōtai « Shikishima ». Ils sont les premiers kamikazes à couler un navire.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: L'attaque est un réel succès puisque quatre des cinq pilotes engagés réussissent à toucher leurs cibles, infligeant ainsi d'importants dégâts. Un A6M5, vraisemblablement piloté par le lieutenant Seki, s'écrase sur le pont d'envol du porte-avions d'escorte à 10 h 53. La bombe du Zero explose sur le hangar de pont bâbord. S'ensuit un incendie et des explosions secondaires qui, à leur tour, font sauter des torpilles et la réserve de bombes de l'USS "St Lo." Le porte-avions sombre une demi-heure plus tard, 126 de ses hommes ayant été tués. Avant de partir en mission, le lieutenant Yukio Seki aurait déclaré : .


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: C'est pendant cette mission d'escorte que Nishizawa remporte ses et sur des Grumman F6F Hellcats, les deux dernières de sa carrière. Il se porta volontaire pour la mission suicide prévue le lendemain. Il essuya un refus, au motif qu'un pilote de sa trempe est bien plus utile pour son pays aux commandes d'un chasseur que plongeant contre un porte-avions. L'appareil de Nishizawa est ainsi armé d'une bombe de et confié au pilote de l'aéronavale Tomisaku Katsumata. Pilote moins expérimenté, il plonge néanmoins sur le porte-avions d'escorte au large de Surigao. Katsumata s'écrase sur le pont d'envol du "Suwanee" et percute un bombardier-torpilleur qui vient d'apponter. Les deux appareils s'embrasent sous le choc, comme le font neuf autres avions sur le pont d'envol du navire. Bien que celui-ci n'ait pas coulé, il brûle pendant plusieurs heures, tuant 85 hommes d'équipage et en blessant 102, tandis que 58 sont portés disparus.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Son propre appareil ayant été détruit, Nishizawa et d'autres pilotes du Kōkūtai embarquent à bord d'un avion de transport Nakajima Ki-49 "Donryu" (« Helen ») le et (situé sur l'île de Luçon aux Philippines) afin d'aller y chercher des Zero de remplacement. Au-dessus de Calapan, sur l'île de Mindoro, le Ki-49 est attaqué par deux F6F Hellcats de l'escadron VF-14 de l' et abattu. Nishizawa meurt en simple passager, probablement victime du lieutenant Harold P. Newell qui est crédité ce matin là d'une victoire sur un « Helen » au nord-est de Mindoro.


title: Hiroyoshi Nishizawa

text: Après avoir appris sa mort, l'amiral en chef de la Flotte, Soemu Toyoda, honore Nishizawa en publiant une mention dans le bulletin des Armées et en le promouvant à titre posthume au rang de sous-lieutenant. Nishizawa reçoit également le nom posthume de "Bukai-in Kohan Giko Kyoshi", une phrase zen bouddhiste pouvant se traduire par « Dans l'océan des militaires, reflet de tous les pilotes distingués, une honorée personne bouddhiste ». En raison de la confusion inhérente à la fin de la guerre dans le Pacifique, la publication du bulletin est reportée et les services funéraires ne peuvent avoir lieu avant le .


title: Cassiel

text: Cassiel ( "Qafṣiʼel" ; en "") (également connu sous le nom de Cafziel, Cafzyel, Caphziel, Casiel, Cassael Casziel Kafziel Kasiel, Qafsiel, Qaphsiel, Qaspiel Qephetzial ou Quaphsiel), signifiant "Vitesse de Dieu" ou "Dieu est ma colère" est un ange apparaissant dans des œuvres mystiques et magiques extracanoniques juives, chrétiennes et islamiques, souvent comme l'un des sept archanges, l'ange de Saturne, et dans d'autres rôles.


title: Cassiel

text: Qaphsiel est invoqué dans une ancienne incantation hébreuse pour savoir si un ennemi s'enfuit. Gustav Davidson écrit que Qafsiel est décrit comme le souverain du septième ciel dans "3 Hénoch", citant l'édition d'Odeberg. Cependant, l'édition d'Odeberg déclare seulement dans une note de bas de page que Qafsiel est "(un des) gardien(s) de la porte de la septième salle" dans "Hekhalot Rabbati". À son tour, Qaspiel est décrit dans "Hekhalot Rabbati" comme un gardien du "sixième" palais, armé d'une épée ruisselante de foudre (qui crie "Ruine !"). Ainsi que d'un arc, de tempêtes, de vents légers et puissants - armes qu'il utilise contre quiconque n'est pas apte à voir Dieu. Qaspiel est décrit plus tard dans le même ouvrage que l'un des trois « gardiens de l'entrée du septième palais », aux côtés de Dumiel et Gabriel. Qaspiel est également répertorié à <nowiki>Ma'aseh Merkavah en</nowiki> tant que gardien du "deuxième" palais. "Sefer Raziel" répertorie Qephetzial comme le prince de Saturne. Le Zohar décrit Kafziel comme l'un des deux principaux assistants (aux côtés de Hizikiel) de Gabriel.


title: Cassiel

text: Cassiel est listé dans les travaux connexes ' et "Heptaméron" de Pietro d'Abano (ce dernier également influencé par "Sefer Raziel)". La présence de Cassiel dans "Honorius" peut également être le résultat de l'influence grecque, car il est également répertorié dans un manuel d'exorcisme byzantin (comme Kasiel). Dans ces œuvres, il est, comme d'habitude, répertorié comme l'ange de Saturne mais aussi comme l'ange du Nord et comme l'un des anges nommés dans le "Sigillum Dei". Après "Honorius" et lHeptameron", Cassiel apparaît dans le "Liber de Angelis" comme Cassael (encore l'ange sur Saturne) puis dans diverses éditions de la "Clavicula Salomonis" comme Cassiel ou Cassael, ange (parfois archange) sur Saturne ou samedi et encore une fois dans le "Sigillum Dei". Cassiel est représenté dans "Le Mage" de Francis Barrett comme un djinn chevauchant un dragon avec une barbe, encore une fois comme l'ange de Saturne.


title: Cassiel

text: Cassiel est parfois décrit comme l'ange des larmes, l'ange de la tempérance ou l'ange qui préside à la mort des rois. En tant que Qafsiel, il est parfois considéré comme le souverain de la Lune au lieu de Saturne.


title: Cassiel

text: Averroès et Ibn Arabi ont également inscrit Saturne comme homologue planétaire de l'archange Kafziel. Ahmad al-Buni a classé Kasfiyail parmi les huit anges, parmi lesquels chacun a sa propre hiérarchie des esprits sous commandement.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Narada James Kerr-Barlow, né le à Melbourne (Australie) est un joueur de rugby à XV néo-zélandais évoluant au poste de demi de mêlée. Il joue en équipe nationale avec les ", remportant un titre de champion du monde lors de la coupe du monde 2015, et en franchise avec les Chiefs.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Kerr-Barlow a un pedigree particulier pour un " puisque sa mère a été internationale avec l'équipe d'Australie de rugby à XV féminin. Il évolue dans les différentes sélections de jeunes de la province de Waikato.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Les performances de Tawera Kerr-Barlow lui permettent de faire ses débuts avec la franchise des Chiefs en 2011.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Kerr-Barlow fait partie de l'équipe des Chiefs qui remporte le Super 15 en 2012 et en 2013. Ce sont les premiers titres de la franchise néo-zélandaise. Il est titulaire à en 2012 pour disputés, il est titulaire à en 2013. En 2014, il continue à jouer régulièrement le Super 15. Ce n'est plus le cas en 2015.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Kerr-Barlow joue avec la sélection scolaire néo-zélandaise. Il est également retenu avec l'équipe de Nouvelle-Zélande de rugby à XV des moins de 20 ans qui remporte le championnat du monde junior de rugby à XV 2010.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Kerr-Barlow fait ses débuts internationaux contre l'Écosse au Murrayfield Stadium le . Il joue régulièrement de nouveaux matchs avec les ' en 2013 tous comme demi de mêlée remplaçant. Il est titulaire contre le Japon le à Tokyo. Fin 2013, il a disputé avec les ' pour mais une seule titularisation.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Tawera Kerr-Barlow remporte trois éditions du "". Lors de celles-ci, il participe à neuf rencontres, remportant huit victoires, concédant une défaite.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Avec l'équipe de Nouvelle-Zélande de rugby à XV des moins de 20 ans, il remporte le championnat du monde junior de rugby à XV 2010. En franchise, il gagne la saison 2012 de Super 15 et la saison 2013 de Super 15.


title: Tawera Kerr-Barlow

text: Au , Tawera Kerr-Barlow compte avec les ', pour un bilan de et une défaite. Sur ces rencontres, neuf sont disputées dans le cadre du ', avec huit victoires et une défaite.


title: Controverse Fischer

text: La controverse Fischer concerne l'ouvrage "Les Buts de guerre de l'Allemagne impériale" de l’historien allemand Fritz Fischer, paru en 1961, consacré à la stratégie politique de l'Empire allemand à la veille et au cours de la Première Guerre mondiale et à la question d'une responsabilité principalement allemande au déclenchement du conflit. Il est à l'origine de l’une des plus grandes controverses historiques dans l’Allemagne de l’après-guerre et a renouvelé le débat, très vif sous la République de Weimar, sur la responsabilité de la guerre.


title: Controverse Fischer

text: La controverse sur la thèse de Fischer a également eu une dimension historiographique dans le milieu universitaire allemand. À la conception traditionnelle des sciences politiques, qui voyait dans l’action d'une poignée de grands hommes l’origine des événements et des grandes décisions historiques, une nouvelle génération d’historiens opposait la dynamique des opinions publiques et des mouvements sociaux. Ce débat prélude à la « querelle des Historiens » qui se développa dans les années 1980 autour d’un autre épisode de l’histoire allemande.


title: Controverse Fischer

text: Les travaux de Fischer se fondaient sur l'analyse de nouvelles sources et sur le réexamen des sources traditionnelles, tout en se bornant à considérer les décisions des gouvernements des puissances alliées. Au moment de leur publication en 1961, les conclusions radicales de Fischer divergeaient clairement du consensus en vigueur dans l'université allemande et déclencha pour une vingtaine d'années (de 1962 jusqu'au milieu des années 1980) une polémique acerbe, qui trouva un large écho international.


title: Controverse Fischer

text: Dès 1959, Fischer s'attaqua à un inventaire systématique des dossiers et procès-verbaux stockés dans les archives fédérales de l'Allemagne de l'Ouest pour éclairer les motivations des puissances de la Triplice. L'originalité de son travail tenait aussi au fait qu'il était le premier historien allemand à avoir accès aux archives de la Chancellerie et des Affaires Étrangères du Reich, qui étaient tenues jusqu'alors comme une information classée secrète par les armées alliées. En outre, il obtint l'autorisation des autorités de l'Allemagne de l'Est d'accéder aux archives centrales de Potsdam.


title: Controverse Fischer

text: Fischer publia les premiers résultats de ses recherches en 1959 dans un article du "Historische Zeitschrift" (HZ), « "Les buts de guerre de l'Allemagne, la Révolution et la paix séparée sur le front de l'Est, 1914-1918" » (""). Il publia l'ensemble en 1961 dans un livre, Les buts de guerre de l'Allemagne impériale.


title: Controverse Fischer

text: À Potsdam, Fischer mit la main sur un rapport de 1914 du chancelier impérial Theobald von Bethmann Hollweg, « "" ». Bethmann Hollweg escomptait une victoire rapide sur le front de l'ouest et envisageait sur cette base l'annexion du Luxembourg et de vastes régions de France et de Belgique et une prise de possession de plusieurs colonies en Afrique centrale. Fischer insistait sur l'importance des deux aspects de ce document:


title: Controverse Fischer

text: Fischer interprétait ces motivations de guerre comme la conséquence logique de « la politique impérialiste allemande » d'avant 1914, l'Empire allemand ayant ainsi visé à l'hégémonie en Europe plusieurs années avant la guerre. Dernier venu sur la scène coloniale, il aurait aspiré à la domination mondiale par une victoire totale sur les autres puissances européennes.


title: Controverse Fischer

text: Fischer pensait que le gouvernement allemand fut responsable du déclenchement du conflit non seulement par sa politique d'expansion mais aussi au regard de son comportement au cours de la crise de juillet 1914. Il voit dans l'abstention bienveillante du chancelier Bethman-Hollweg lors des menaces proférées le 5 juillet par le gouvernement austro-hongrois contre la Serbie une véritable "carte blanche" pour l'agression en le prouvant documents et citations à l'appui. L'attentat de Sarajevo du 28 juin 1914 aurait finalement fourni un prétexte aux dirigeants allemands pour accomplir leur stratégie d'hégémonie armée. Berlin aurait ainsi poussé Vienne à déclarer sans ambages la guerre à la Serbie et, nonobstant les protestations officielles, se serait systématiquement opposé, si ce n'est au règlement pacifique de l'incident, du moins à toute tentative de conciliation alors même que l'Allemagne était, de toutes les puissances européennes, la plus à même de permettre une détente effective.


title: Controverse Fischer

text: Il remettait par là explicitement en cause le consensus qui s'était établi au sein de l'université allemande selon lequel l'Empire allemand n'aurait fait qu'adopter en juillet 1914 une attitude défensive et cherchait à éviter la guerre.


title: Controverse Fischer

text: Poussé par les critiques de ses collègues historiens, d'où les attaques personnelles n'étaient pas toujours absentes, Fischer réaffirma ses deux thèses principales, la tentation hégémonique longuement mûrie de l'Empire allemand et la marche voulue vers la guerre. Il allait jusqu'en accentuant les aspects polémiques. Dans un second ouvrage de 800 pages, (1969), il publia de nouvelles pièces d'archives témoignant de la politique extérieure agressive de l'Allemagne avant 1914. Elles lui servirent à illustrer une nouvelle théorie selon laquelle Guillaume II et son état-major, lors d'un conseil de guerre secret, auraient arrêté au plus tard vers décembre 1912 une stratégie de guerre généralisée jusqu'en été 1914 pour exploiter au mieux la supériorité militaire temporaire de l'Allemagne en Europe. Les deux années suivantes, de 1912 à 1914, n'auraient servi qu'à préparer psychologiquement l'opinion publique allemande à l'idée de guerre. Ce serait aussi vraisemblablement la raison pour laquelle le gouvernement allemand s'opposait à la tenue de la Troisième conférence de paix de La Haye. Prévue en 1915, elle serait intervenue au beau milieu de la phase de mobilisation et aurait permis le règlement diplomatique des tensions émergentes par l'intercession d'une cour internationale votant à la majorité qualifiée.


title: Controverse Fischer

text: À partir de 1970, Fischer ne publiait plus que de courts articles pour défendre ses idées sur le déroulement de la guerre, la paranoïa du gouvernement impérial et de ses renoncements successifs. Il était également impliqué dans la polémique sur l'authenticité d'une de ses sources, le journal intime d'un certain Kurt Riezler, secrétaire particulier du chancelier Bethmann-Hollweg, qui avait été tenu au cours du mois de juillet 1914. Cependant, avant tout, Fischer se consacra à une question plus large, celle de la politique allemande au . Il adhéra de plus en plus à la théorie de Hans-Ulrich Wehler d'un "impérialisme social" (') en se reposant finalement sur des motifs de politique intérieure. Selon cette théorie, les gouvernements allemands successifs se seraient servi de la guerre pour contenir les tensions sociales et museler les forces d'opposition. Son dernier ouvrage, "Juillet 1914" (', publié en 1983), résumait l'ensemble de sa thèse.