title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La description des sculptures à l'extérieur de l'église, commence avec le portail de la façade occidentale, puis, successivement, le mur nord de la nef, le croisillon nord du transept, et finit par les deux absidioles nord, l'abside et les deux absidioles sud du chevet. La façade sud de l'église ne contient aucune sculpture romane.


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text: Rescapées de la destruction, les six sculptures romanes de la façade se rattachent, par leur style, à la première moitié du , autour de 1150.


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text: L'observation des sculptures qui se trouvent aux emplacements peut se faire à partir du chemin, à l'extérieur du site, au nord de l'abbaye.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'encoignure des deux contreforts romans placés au nord et à l'ouest, est renforcée par quatre pilastres, en retrait l'un par rapport à l'autre, dont les angles des parties basses ont été abattus et creusés. Au sommet de chaque cannelure, a été sculpté un sujet animé : sur la première, un clerc corpulent au visage jovial, qui a joint ses mains vers son ventre tout en chantant à tue-tête , sur la deuxième et la troisième, deux mammifères (des chiens ?) et sur le quatrième, très abîmé par l'érosion, un homme assis agitant un objet énigmatique.


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text: En 1850, M. Lacourrière trouva le mur nord complètement effondré au niveau des travées II, III et IV ; seules, les parties basses des travées I et V tenaient encore debout. Le premier décor figuré se trouve sur le contrefort roman de la travée, des lions bicorps. La fenêtre nord est décorée de deux chapiteaux sculptés.


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text: Dalle faîtière : Le contrefort consiste en un pilastre engagé et orné, juste sous la corniche, d'une frise formée de deux lions bicorps adossés au centre. On voit le corps oriental d'un premier bicorps, dont la tête unique occupe l'angle. Les deux autres corps se succèdent sur les deux autres faces, absolument identiques, d'un chapiteau de la double arcade nord du presbyterium. La crinière à rang de bouclettes (lions dits « achéménides »), la longue queue déployée en éventail au-dessus du dos, sont typiques de l'abbaye de la Sauve-Majeure et datent du premier édifice, probablement l'abbatiale primitive de 1080. Les héritiers de cette tradition des petits bas-reliefs sont des métopes, les panneaux sculptés entre les modillons d'une corniche, comme on peut observer aux églises de Saint-Martin-de-Sescas (fondée par les moines de La Sauve en 1108), Targon, Camiac, etc.


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text: Chapiteau ouest : une corbeille végétale. Les pignes, disposées en quinconce sur trois rangs, sont suspendues aux mailles d'un filet de type dit « à torsion simple ». Le tailloir est orné de cinq cercles centrés sur une fleur rayonnante et qui, aux points de tangence, sont réunis à une tigelle verticale par une ligature commune. L'image du réticule de pignes est représentée plusieurs fois dans l'église.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Chapiteau est : Diablotin et inverti. Au centre, assis sur ses fesses, un homme scrute l'horizon en esquissant une grimace. Ses bras sont cachés, on voit seulement ses épaules. L'homme présente le dos, mais sa tête est retournée de 180°. On voit les traces de ses mains qui écartent ses fesses pour exposer son anus. Il appartient à la typologie "homo inversus", un symbole de l'homosexualité. Au-dessus du pécheur, se tient un diablotin bicorps (aussi un emblème de l'homosexualité), au faciès hideux, qui l'enveloppe et lui plante deux pattes griffues dans les genoux.


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text: L'homme inverti est une représentation fréquente sur des modillons, où il est parfois victime de la rétribution d'une flèche de centaure ou entouré par des êtres maléfiques comme ici. Pour plus de détails voir l'article : Iconographie des modillons romans.


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text: La baie nord-ouest est la seule parmi les cinq fenêtres du croisillon à avoir conservé un décor figuré, favorisée en cela par la stabilité du contrefort de l'angle nord.


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text: Les deux chapiteaux sont complémentaires. Il y a deux catégories de pécheurs : celui qui choit par accident dans le filet du Tentateur et cet autre qui pèche délibérément et vit constamment dans le péché. Une problématique quotidienne pour les confessionnaux.


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text: Ces quatre modillons, à l'angle nord-ouest du croisillon nord du transept, sont presque invisibles à l’œil nu. Ils sont abrités par une tablette large et épaisse et soutenus par le contrefort d'angle.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: À l'extérieur, sur un gros modillon d'angle, un homme assis est englouti, la tête la première, dans la gueule d'un fauve. Cette composition a été reproduite sur bien des églises de la région.


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text: Le deuxième modillon est une tête simiesque à long cou et les deux derniers, couverts de lichens, semblent être des représentations végétales.


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text: Les quatre absidioles, au parement dénudé, contrastent avec le décor raffiné de la grande abside. C'est autour de ce sanctuaire formant un écrin au tombeau de son fondateur saint Gérard, que l'abbaye avait engagé ses efforts en sculptures ornementales.


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text: On trouve trois fenêtres dans l'abside. Les tailloirs des six chapiteaux sont identiques, ils sont recouverts par une succession d'acanthes sèches.


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text: Chapiteau sud : Sirène-oiseau bicorps. Sous l'angle du tailloir, se dresse la tête humaine d'un oiseau dont les deux corps, soudés au niveau du bréchet, remplissent tout l'espace de la corbeille. Sur chaque croupion, sont perchés deux oiseaux, tournés à contresens. Le visage est légèrement ahuri, les lèvres entrouvertes, la langue sortie. Le cou est volumineux, relié aux corps emplumés par une gorgerette dentelée. La sirène est semblable à celle située à l'intérieur, sur le chapiteau de l'arc du chœur, avec des centaures.


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text: Qui dit « sirène » dit « tentation » et sa présence, sur la fenêtre axiale de l'abside, qui est une localisation iconographique particulière, est une spécialité de l'Entre-deux-Mers. On trouve des sirènes à cet endroit à Lestiac, mais, habituellement, ce sont des sirènes-poissons. Ici, on a choisi la forme aviaire qui, usuellement, est majoritairement masculine et bicorps, et qui est le symbole de l'homosexualité : deux corps de même sexe, mus et unis par un même esprit.


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text: Chapiteau nord : Les acrobates/tireurs de barbe. La corbeille est à épannelage bifacial avec deux nervures médianes et deux paires de volutes-coquilles. On trouve un thème profane, centré sur un homme à genoux, accosté de deux jongleurs en équilibre sur un seul bras, tous trois se tenant mutuellement par les barbes ou les cheveux. Une composition similaire se trouve à Saint-Vincent-de-Pertignas. (Voir aussi les modillons conservés au Metropolitan Museum of Art de New-York, ci-dessous, pour des variations sur le même thème.)


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text: Le sujet principal, au centre, est un homme d'âge mûr. Il a retroussé sa tunique pour s'agenouiller, les jambes latéralement déjetées, les orteils préhensiles agrippant la moulure de la colonne. Sa tête est ornée d'une longue barbe dont les deux pointes sont respectivement empoignées par chacun des jongleurs. L'homme tient par leurs chevelures les jeunes qui lui font cortège, le dos cambré en arc de cercle et avec un seul appui au sol.


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text: L'explication fréquemment donnée pour ce genre de scène est celle d'un spectacle de saltimbanques qui accompagnaient les pèlerins sur la route de Compostelle. Ce thème ludique est illustré deux fois sur le chevet, là où était enclos le jardin privé du monastère ("hortus monachorum"), et s'adressait nécessairement plus à des moines qu'aux pèlerins.


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text: Le clergé, instruit des règles de l'iconographie monastique, en faisait une autre lecture : le sujet central, dans une posture indécente et avilissante (les genoux nus et les jambes écartées) et qui porte la barbe bifide des suppôts de Satan, est un homme exécrable. La chaîne capillaire qui le lie avec les jongleurs implique une commune damnation.


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text: Le binôme acrobate/sirène était un avertissement fort, en un point stratégique de l'église. Ainsi, les images ont une double fonction : amuser les ignorants (sous-entendu, les frères lais) et inviter les initiés (les clercs) à la réflexion morale.


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text: En 1853, Léo Drouyn estimait qu'avant le démantèlement de l'abbaye, il y avait aux moins deux cents modillons et plus d'une centaine de chapiteaux sculptés. En ce qui concerne les modillons, il en reste aujourd'hui, sur le chevet : 9 pour la grande absidiole nord, 11 pour la petite absidiole nord, 16 pour la grande absidiole sud et 11 pour la petite absidiole sud. Ailleurs sur l'église, on en trouve 4 sur le mur ouest et 2 sur le mur est du croisillon nord du transept. En dehors de l'église, quelques modillons sont conservés au musée lapidaire de La Sauve ainsi qu'au Musée d'Aquitaine à Bordeaux et au Metropolitan Museum of Art de New-York.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'influence de l'art modillonnaire de l'atelier de La Sauve se mesure à la multitude d'églises périphériques qui, pour leurs propres modillons, se sont inspirées de ses modèles. Les modillons romans n'étaient pas purement ornementaux, comme les culots gothiques. Très souvent, il y avait un message à transmettre en utilisant une série de modillons consécutifs, de véritables « serments en pierre ». Ces thèmes, contre la luxure, l'avarice et d'autres péchés capitaux, ont connu un rayonnement très important autour de l'abbaye.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La description des sculptures qui se trouvent à l'intérieur de l'église commence au portail occidental et, dans le sens des aiguilles d'une montre, suit : le mur nord de la nef, le croisillon nord du transept, les absidioles au nord, l'abside principale, les absidioles au sud, la chapelle Saint-Jean et les travées sud de la nef.


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text: Les quatre premières travées au nord de la nef sont en ruine. On n'y trouve aucun décor sculpté. Seuls, sur la cinquième travée, subsistent deux chapiteaux :


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text: Cette cinquième travée présente, côté ouest, un chapiteau à décor végétal, très érodé, et, côté est, un chapiteau avec des lions bicorporés et androcéphales.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le deuxième chapiteau est dans un bon état de conservation. Le tailloir est décoré de palmettes dressées, à 8 folioles crossées, qui alternent avec des demi-palmettes couchées le long du tailloir directeur à rinceaux. Les deux couples de bêtes sont des classiques bicorporés, à crinière bouclée et à queue rentrée, érigée en panache. Les têtes ont une face plate et androïde. Les pupilles de ces créatures, disposées à 90° l'une de l'autre, sont creusées au trépan. Les pattes sont dépourvues des bracelets que l'on trouve aux pattes des êtres maléfiques de l'abbaye et ces monstres reposent sur le sol uniquement sur les pointes de leurs griffes.


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text: Le croisillon sud du transept a disparu. Seules subsistent quelques sculptures dans le croisillon nord : des chapiteaux de deux fenêtres, un chapiteau à double couronne d'acanthe, deux modillons romans, deux culots gothiques à tête humaine, un petit relief, à gauche de l'arc de la fenêtre nord du transept, d'un homme qui semble tenir une « étoile » et, sur deux des piles de la croisée, deux culots romans.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur la corbeille, pas de volutes mais deux nervures médianes, dont l'une est timbrée d'une croix de Malte. Cette corbeille est probablement une pique bénédictine à destination des Hospitaliers de Saint-Jean, dont la nature néfaste du bicorporé (symbole de l'homosexualité, tenant le fruit défendu, etc.) correspondait aux prétendues mœurs des membres de l'Ordre.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le lion d'église est toujours, sous une forme ou une autre, Satan. Une prétendue soumission n'est peut-être qu'une duperie. Ces trois derniers chapiteaux historiés (emplacements 12 et 13), d'inspiration populaire, sont probablement dirigés contre les gardiens de la morale qui succombent à l'empire des sens dans l'exercice de leur apostolat. À dénoncer par le rire ce que le sermon condamne par la parole.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les sculptures figurées y sont nombreuses, mais toutes sont situées à une hauteur qui en rend la lecture difficile. On trouve :


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text: Deux énormes culots rectangulaires se trouvent sur les piles nord-est et sud-ouest de la croisée : sur l'un, deux hommes et un bouc et, sur l'autre, homme, chien et lièvre. Ces culots sont des curiosités architecturales, car ils ne soutenaient rien ; leur raison d'être était purement esthétique.


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text: Pour l'abside et les quatre absidioles, on dénombre une trentaine de chapiteaux sculptés, dont 17 sont figurés.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La grande absidiole nord contient quatre chapiteaux historiés. Au nord, une chapiteau avec la chute d'Adam et d'Ève et un chapiteau avec deux sirène-poissons. Au sud, un chapiteau avec un homme dévoré par deux lions et, pour finir, un chapiteau avec trois hommes ligaturés à leurs propres corps.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ce thème, d'origine carolingienne, est très rare dans l'art roman. Peut-être l'imagier a-t-il été inspiré par une illustration d'une bible pré-romane, comme la première Bible de Charles le Chauve, la Bible d'Alcuin ou celle de Moutier-Grandval ?


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur le tailloir de ce chapiteau, court une succession de volutes affrontées deux à deux et de palmettes asymétriques ligaturées à la base. Cette bordure se prolonge sur le plat du pilier.


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text: Au centre de la face principale se tient un acrobate, la tête en bas, dont les jambes pliées sont engoulées par deux lions qui l’encadrent. Ses deux mains tiennent les pattes des lions : Chaque félin est montré de profil, à l'arrêt, avec un corps massif et une belle tête où flotte la crinière avec quatre rangs de bouclettes. La pupille creuse des yeux en amande semble avoir été sertie d'une pierre colorée. La queue est rentrée, puis remonte sur le flanc pour arborer un fleuron bagué. Les pattes sont armées de griffes énormes refermées sur un fruit sphérique.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Quant à l'homme culbuté, aux jambes dévorées, il a les mêmes traits qu'Adam, son vis-à-vis. Son visage est impassible. Il ne s'agit pas d'une victime terrifiée, mais d'un acrobate volontaire, qui ne cherche pas à s'écarter des pattes des lions, mais au contraire, à s'en rapprocher. L'acrobate incarne symboliquement ces pécheurs qui croient ressortir sans dommage moral de la gueule des lions. Il n'a rien à voir avec « le dénonciateur de Daniel jeté à la fosse », comme certains guides l'affirment. On trouve exactement le même thème à l'extérieur de l'église, sur un chapiteau de la fenêtre ouest du croisillon nord de transept.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir de ce chapiteau porte un décor d'acanthes. La composition de la corbeille est symétrique, comme les trois autres compositions de l'absidiole.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur la face principale de la corbeille, se trouvent deux sirènes, les traditionnelles tentatrices charnelles pour les hommes. Leurs corps de poissons sont énormes par rapport au buste. Ils ont un point de tangence au centre et contournent les deux faces latérales de la corbeille. Les bustes, qui ont forme humaine, s'arrêtent au-dessous du nombril par une cordelière aplatie, marquant l'interface entre les parties animale et humaine de l'hybride.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Chacune exhibe, sous le dé central, une ramille verticale à feuilles pendantes et, sur les côtés, à l'horizontale, une autre tige qui présente une fleuron trifurque et une fronde de folioles enroulées en volute. Un jeu de mots en latin, reliant « tige » et « pénis » par l'homonymie "caulis" était souvent utilisé dans l'iconographie monastique. Les tiges végétales, en divers états de raideur entre les mains des sirènes, s'adressaient beaucoup à l'imagination. Le parallèle entre l'éphémère de la fleur qui meurt vite et le paroxysme vénérien, supposé coupable et qui condamne son auteur à une mort éternelle, était riche de sens. Dans certaines églises, les sirènes, en plus des tiges, tenaient aussi le fruit défendu, par exemple à la chapelle funéraire de Chambon-sur-Lac en Auvergne.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir de ce chapiteau à trois faces est habillé d'un bandeau d'acanthe en faible relief. La composition de la corbeille est symétrique, à quelques petits détails près.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: À chaque angle de la corbeille, se trouve un jeune homme nu, agenouillé, qui se tient les pieds avec les mains. Les corps lisses des deux éphèbes sont discrètement dissimulés par des lianes de feuilles. Les hommes sont emprisonnés, au sens symbolique, par une liane unique qui leur enveloppe tête, cou, ventre, sexe, jambes et bras. Cette liane commune passe d'un homme à l'autre, au niveau d'un anneau feuillé, scellé au haut du poteau central. On remarque également, le long de cette liane, des ligatures en « V », qui émettent par trois fois un double faisceau de feuilles, au-dessus du front puis aux deux coudes. L'emprise du bourgeonnement végétal aux points névralgiques a valeur de symbole, attirant l'attention sur le fait que la pensée et l'action sont les prisonniers de la « Nature », c'est-à-dire des instincts ou passions. Ces deux hommes rejoignent leur confrère, nu, lié et ithyphallique qui se trouve sur un modillon de la grande absidiole nord, comme des « pécheurs contre la chair ». La culpabilisation morale des personnages est appuyée par l'analogie de position des lianes avec celles du monde carcéral médiéval : la bride jugulaire et le carcan ; la triple entrave des deux pieds et de l'abdomen est un souvenir du "compes" (ou fers) hérité de la Rome antique.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Dans certains guides, il est affirmé, sans doute à cause de la proximité des sirènes, que ce chapiteau représente Ulysse, attaché au mât de son navire en train d'entendre le chant des sirènes. Cette « explication » ignore qu'il y a deux hommes, qu'ils sont jeunes et non pas d'âge mûr, qu'ils sont ligotés avec une liane et non pas des cordages, qu'ils sont nus et à genoux et que la représentation, connue comme "Homo in compedibus corporis" (ou "in vinculis"), « l'homme dans les liens du corps », était assez fréquente dans l'art roman. Ici, il y en a deux exemplaires : ce chapiteau et un modillon de la grande absidiole nord, où, qui plus est, l'homme est ithyphallique !


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'ancien sanctuaire communiquait avec les grandes absidioles, au nord et au sud, par deux triples arcades, ouvertes dans sa travée droite. Chacune comprend une porte de communication et une double baie dont les voussures retombent sur une colonne centrale courte, de grand diamètre, et latéralement sur les chapiteaux de deux colonnes engagées.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les trois chapiteaux sculptés de cette arcade sont : une paire de lions bicorporés ; le chapiteau monumental avec quatre scénarios d'affrontements, sur le thème de la tentation ; un décor végétal pour le dernier.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Aux deux angles du tailloir, deux protomés recrachent un rinceau ondé, émettant des palmettes alternativement dressées et abaissées . En ce qui concerne la corbeille, le même schéma de base de la disposition symétrique des quatre corps de lion a été utilisé à trois autres reprises dans l'abbaye : à la fenêtre nord de la nef, à l'intérieur de la nef (cinquième travée nord) et dans la chapelle Saint-Jean. Les lions de cette arcade font partie des embellissements dus à Geoffroy de Laon, quatrième abbé (1106 à 1119).


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les deux lions bicorporés, androcéphales sont adossés au niveau du pilier médian de la face principale. En haut et en bas du pilier, on trouve deux boutonnières végétales garnies de feuilles et traversées par deux lianes émises par les gueules des lions. Les corps des lions sont conformes au style de l'abbaye : des pattes manchonnées, des griffes qui renferment un fruit sphérique, une crinière à plusieurs rangs de bouclettes, une queue rentrée entre les cuisses qui se redresse et termine en fleuron. Les lianes des faces latérales s'épanouissent à leur tour en fleuron identique à celui des quatre queues.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur le plan allégorique, ces monstres, avides de fruits ronds (fruit de la Tentation) et de sensualité (les quatre queues en érection) sont une continuation du chapiteau voisin des jeunes hommes nus, emprisonnés par leurs passions. L'image des bicorporés doubles de lions (qui représentent le Diable) est une mise en garde contre le péché et l'allusion homosexuelle, qui était l'un des grands poncifs de l'époque.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ce chapiteau est le plus célèbre de l'abbaye. Les quatre côtés de la corbeille sont sculptés. Les affrontements sont mis en place à chacun des angles de la corbeille. On trouve : un combat entre un homme et un lion ; deux griffons affrontés au 'Vase de Vie' ; un centaure exécutant un autre centaure et deux basilics bec-à-bec, enjambant des dragons.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Comme il n'y a pas de référence liturgique, certains guides affirment que le chapiteau n'est que décoratif : le chapiteau résumerait les combats fabuleux des bestiaires et l'on parle de « Combats entre animaux fabuleux ». Cependant, il ne faut pas oublier que le presbyterium est l'endroit le plus sacré de l'église ; ce chapiteau monumental a dû coûter une fortune et toute l'iconographie de la partie nord de l'église est consacrée à « La Tentation » tandis que la partie sud est consacrée aux exemples du dévouement envers Dieu : Abraham, Daniel, Samson et saint Jean-Baptiste. Il est impensable que l'iconographie de ce chapiteau ne se situe pas dans la continuité des thèmes mettant en garde le clergé contre la tentation. En ce qui concerne les soi-disant « combats », le seul « combat » est entre un homme et un lion ; les griffons ne se disputent pas, ils boivent au même calice ; les basilics et les dragons ne combattent pas et les deux centaures ne combattent pas, l'un, armé d'un arc et flèche, exécute l'autre, qui n'est pas armé. Le sens à donner à ces scènes est assez limpide, si l'on suit les interprétations médiévales « classiques ».


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Aux quatre coins du tailloir on trouve un protomé de fauve qui crache des rinceaux. Le décor de base est une liane sinusoïdale émettant une paire de palmettes asymétriques affrontées, alternativement dressées et baissées.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le combat de l'homme et du lion (qui représente toujours le Diable) est le combat de l'homme contre son animalité.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'image chrétienne de deux griffons affrontés au « Calice » ou à l'Arbre de Vie est positive. Ils sont les gardiens du Paradis, chargés d'empêcher quiconque d'approcher de l'Arbre de Vie et qu'ils sont les seuls à pouvoir consommer. Peu à peu l'iconographie romane avait substitué le « Calice » à la « Fontaine » et la « Pigne » au « Fruit de Vie », de sorte que cette sculpture est une figuration du « Calice Eucharistique », dont les griffons assurent symboliquement la surveillance. Cette image d’immortalité était couramment exposée dans le sanctuaire des églises romanes, à proximité de l'autel majeur, lieu du mystère eucharistique que le clergé renouvelait chaque jour.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La séquence des centaures est aujourd'hui très dégradée, un seul des deux centaures est partiellement conservé, le second a laissé l'empreinte de son corps et le geste de sagittaire retourné. On trouve une réplique de cette sculpture dans l'église de Saint-Quentin-de-Baron.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'action se résume à une exécution. Le premier centaure vient de se retourner sur son poursuivant pour lui décocher une flèche mortelle en plein front. les guides qui décrivent la séquence comme : « Centaures combattant à coup de flèches » oublient qu'il n'y a qu'un seul centaure armé. Une interprétation plus juste s'appuie sur les détails qui figurent réellement sur la sculpture.


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text: Sculpté sur le cartouche central de la face de la corbeille qui donne sur le sanctuaire, se trouve un arbre asymétrique, enraciné en partie au paradis avec les griffons, mais dont toutes les grandes feuilles ont été rabattues au pays des centaures, c'est-à-dire la Terre des Hommes.


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text: L'arbre, sur la frontière entre Terre et Paradis donne, par la dissymétrie de la frondaison, une expression allégorique de la révélation du Bien et du Mal. Le concept patristique de la « double voie » : . La représentation de ces chemins par les branches de la lettre grecque upsilon, , ou par les branches d'un arbre (l'arbre de Pythagore) a été utilisée à maintes reprises dans l’iconographie médiévale. Ici, les branches sont représentées par des feuilles de dimensions radicalement différentes. Ainsi, les deux petites feuilles étiques recourbées à droite vers l’Éden, symbolisent les voies étroites et difficiles qui mènent vers la Vie. Les larges et luxuriantes feuilles qui se recourbent vers le sol terrestre symbolisent les routes du péché qui mènent facilement aux Enfers. On peut encore percevoir la tête d'un serpent glissée entre les feuilles qui heurte la queue du centaure condamné.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La signification des centaures à l'époque romane était très codifiée : le type sagittaire (avec arc bandé), queue droite et pendante, était le centaure de Dieu qui était chargé d'exterminer les créatures pécheresses ou démoniaques ; sa cible, ici, l'autre centaure représentant le péché mortel, avec sa queue sexualisée et fleuronnée affichant la virilité. Le centaure qui bande son arc est Chiron le bienfaiteur de l'Humanité selon les Grecs. Il personnifie la rigueur morale et est l'exterminateur attitré des êtres maléfiques dans l'iconographie romane. On le trouve sur des chapiteaux des sanctuaires, des portails et des modillons, toujours visant avec son arc le pécheur.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La dernière composition est parfaitement symétrique, on trouve deux basilics qui sont affrontés à l'angle de la corbeille. Les queues, couvertes d'écailles, sont dressées au-dessus des dos. Entre leurs pattes, se trouve un couple de dragons serpentiformes qui sont entrelacés. Les quatre animaux tiennent entre leurs griffes des fruits ronds.


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text: Individuellement, le basilic est un animal maléfique qui tue « par un seul regard ». Les paires de basilics que l'on trouve affrontés à un arbre de vie ou au calice eucharistique ont une signification plus restrictive, surtout quand on les trouve souvent associés à des serpents/dragons (églises de Baron, Saint-Pierre-de-Bat, Saint-Sulpice-et-Cameyrac, etc.). Les serpents, symboles de la luxure, associés à deux mâles se frottant les becs comme des oiseaux au printemps, est une stigmatisation des amours masculines. La place d'honneur dans l'église réservée à ses rappels indique le souci du risque amoureux ; l'entrée dans les ordres n’éteignait pas les passions physiques.


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text: En résumé, l'iconographie de la partie nord du chevet est placée sous l'emprise de Satan. On trouve six thèmes qui ont pour objet les tentations qu'il inflige aux hommes. Seul, le dernier chapiteau figuré suggère aux fidèles de lutter contre elles, par l'exercice personnel (homme combattant le lion) ou par la raison (Chiron tuant le centaure pécheur), pour que l'âme puisse accéder à « l’immortalité du Paradis » où les griffons l'attendent.


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text: L'arcade sud est de structure identique à celle de l'arcade nord : une énorme colonne centrale et deux colonnes latérales adossées. Le chapiteau oriental (sud 3) est le seul à être figuré, les deux autres ont une décoration végétale.


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text: La corbeille est très abîmée, non pas par l'érosion, mais par la malveillance, puisque les trois visages de Jésus ont été martelés. Sans doute à l'époque révolutionnaire où beaucoup de sculptures dans les églises ont été vandalisées. Le tailloir est en parfait état : une suite de palmettes dressées, ligaturées à leur base par un double V, exactement comme le tailloir de l'acrobate et les lions de la grande absidiole nord.


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text: La lecture du chapiteau s'effectue de gauche à droite, dans l'ordre adopté dans l’évangile selon Luc, chapitre IV, versets 1 à 13.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ce chapiteau est d'une importance capitale, car c'est la fermeture du cycle iconographique du nord du chevet, qui est placé sous le signe de la tentation dans toutes ses formes. Inauguré par le serpent en Paradis (absidiole nord) et clôturé par Jésus réfutant Satan dans le désert de Judée. Toute l'iconographie du chevet est d'une exceptionnelle cohérence.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les quatre faces de la corbeille sont tapissées d'un filet végétal dont les larges mailles ont en leur centre une pigne, pointe en bas. Toutes les pignes (on en compte 39) représentent le « Fruit de Vie » ; ici, où les moines célébraient sur l'autel le mystère eucharistique, elles trouvent leur place.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir est identique au précédent. La corbeille superpose trois couronnes d'acanthe détachées les unes des autres, tandis que, sur les dés médians, se dresse une tige cannelée terminée par une inflorescence en cône.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La seule des trois baies à posséder encore des colonnes, avec décor à chevrons et chapiteaux sculptés, est la baie axiale. Les tailloirs des baies sont composés d'une succession d'acanthes sèches, se poursuivant en bandeau autour du cul-de-four.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur chacune des corbeilles, on voit la mise à mort des dragons par un ange. Symboliquement, c'est la victoire du Bien sur le Mal. L'emplacement donne la vision de l'extermination des forces du Mal à la lumière du soleil levant, un signe d'espérance pour les fidèles. L'érosion fait son œuvre : la tête de l'archange, que Léo Drouyn dessinait en 1851, n'est plus et d'autres détails ont également disparu.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les anneaux du dragon se déploient sur toute la corbeille. Sur une face, l'archange au cœur de l'action et, sur l'autre, la gueule du monstre empalée par le fer d'une longue pique (dont la hampe a disparu). L'ange, porté par ses grandes ailes, se démène tellement que sa tunique, soulevée par l'action, vole dans le feu de l'action. Le haut de son corps est très dégradé : la tête et les mains n'existent plus. Le bras droit s’élève, sans doute pour tenir la hampe de la pique ; le bras gauche s'élève également et semble tenir un objet très érodé. Il est possible que cet ustensile ait été une balance à fléau pour la pesée de l'âme, qui est l'attribut de l'archange Michel.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le seul chapiteau historié est celui du nord, entre la nef et le chœur, où l'on trouve des centaures et des sirènes-oiseaux. Les trois autres chapiteaux portent un décor végétal d'acanthes.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir à frise d'acanthe, son épannelage à six coquilles d'angle et à trois nervures médianes est classique.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La corbeille, parfaitement symétrique, comporte quatre sujets. Au milieu de la face principale sont perchés deux sirènes androcéphales, en position affrontée. Leurs visages regardent dans la même direction. Ils n'entendent pas les deux centaures qui arrivent derrière eux, les bras tendus pour tirer un projectile sphérique sur les deux sirènes.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les centaures ont valeur de justicier, confirmé par le port de la queue droite. Ils sont semblables au grand centaure sagittaire sur le grand chapiteau de l'arcade triple nord du chœur. S'ils incarnent le bien, leurs victimes ne peuvent être que mauvais. Les deux coupables expriment le bonheur et la sérénité, ignorants de l'immanence du malheur qui les menace. Peut-être un rappel de l’Évangile selon Matthieu, chapitre XXIV, verset 36 :


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: On trouve deux baies latérales au mur nord du chœur ; elles sont complètes. Au sud, il existait également deux baies, mais, aujourd'hui il ne reste seulement que la colonne et le chapiteau oriental de la baie est. Les tailloirs-impostes des chapiteaux sont uniformément tapissés par des acanthes sèches, propre à l'abbaye.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur la corbeille du chapiteau oriental se trouve un unique sujet sculpté. On reconnait le corps d'un oiseau, perché à l'angle et qui couvre tout l'espace disponible de ses ailes ouvertes. Sa tête a été arrachée. Son plumage est pareil à celui des oiseaux-sirènes sur le chapiteau nord de l'arc du chœur : l'aile coupée par une moulure qui sépare les longues rémiges du groupe des tectrices disposées autour d'un bouclier à cercles concentriques.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: De véritables oiseaux sont inexistants dans l'abbaye et la proximité du groupe des sirènes-oiseaux et centaures peut laisser supposer que cette créature est aussi une sirène-oiseau.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur le chapiteau occidental se trouvent deux lions mâles, qui s'affrontent en rugissant, sous la double volute de l'angle. les corps sont vus de profil et sont détaillés : griffes, dentures, queues rentrées empanachées, etc. Les crinières sont insolites, elles ressemblent à des capelines à plis plats. Le sujet peut parait banal, mais il est impliqué dans un programme iconographique moralisateur qui concerne toute la partie nord de l'église. Pour la morale religieuse, les luttes entre mâles outragés sont l'expression de la vanité et de l'orgueil. L'orgueil est sur la liste des péchés capitaux qui mènent aux enfers.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur le chapiteau oriental se trouve un lion bicorporé. Ses deux corps remplissent les deux faces de la corbeille. Ils sont unifiés, sous l'angle du tailloir par une tête unique ouvrant une gueule menaçante. Sa crinière est sauvage et à poils drus. Symboliquement le lion bicorporé représente la fusion intime de deux corps masculins complémentaires mais étrangers.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La juxtaposition de ces deux couples de lions est une paraphrase animalière qui résume symboliquement les deux sentiments contrastés de la haine (les mâles se défiant) et de l'amour interdit entre mâles.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Sur le seul chapiteau du mur latéral du chœur, se trouve les bustes de trois hommes barbus. Ils sont serrés l'un contre l'autre au niveau des épaules ; les bustes nus émergent d'une collerette d'acanthe, qui cache le bas des corps.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'homme situé à l'angle pourrait être le meneur du trio. Il porte une barbe bifide, comme le comparse placé à sa droite. Chacune des têtes est différente. Tous les trois ont un beau visage, de grands yeux en amande à pupille creusée et une énigmatique expression d'indifférence. Ils sont de mauvaises fréquentations, comme tous les porteurs de barbe bifide. Ils sont des exemples à ne pas suivre.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: On peut noter que parmi les dix chapiteaux historiés de la partie haute de l'abside, huit parlent du péché et seulement deux font allusion à l'intercession des anges pour accéder à la rédemption.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: En 1662, cette chapelle, placée sous le patronage de saint Nicolas, était dans un très mauvais état et il fallut la re-voûter. Il est probable que, lors de cette restauration, le chapiteau de Daniel entre deux lions ait été modifié. Rien ne porte à croire que l'ordonnance initiale des quatre chapiteaux romans ait été modifiée. On trouve quatre chapiteaux sculptés dans l'absidiole : deux chapiteaux à décor végétal sur des colonnes à l'entrée du « cul-de-four » et deux chapiteaux historiés à l'entrée de l'absidiole.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le décor des deux tailloirs est commun aux deux chapiteaux. Il consiste en un rinceau sinusoïdal, que les masques de loups, placés aux angles, ont recraché. Cette liane a pour rythme l'émission d'une palmette à cinq folioles au niveau de chaque ondulation.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir est semblable à celui du chapiteau consacré au cycle de Samson, selon Bougoux, il est possible qu'il ait été refait à l'identique au cours du re-voûtement de l'absidiole au , comme nous verrons ci-dessous, une partie de la corbeille a probablement été refaite.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Il existait dans l'église Notre-Dame au moins deux chapiteaux sur le thème de Daniel dans la fosse aux lions. Le premier des deux, plus ancien et maintenant utilisé comme bénitier dans l'église Saint-Pierre de La Sauve, traite de la version courte (Livre de Daniel, chapitre VI, verset 2). Celui-ci est donc le second et il relate la version longue (Livre de Daniel, chapitre XIV, versets 22-42). Le plan de composition est identique pour les deux : les têtes des lions sont sous les volutes et celle de Daniel au centre. C'est au niveau artistique qu'ils diffèrent. Le premier est naïf et un peu malhabile, le second est par contre un chef-d’œuvre.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Daniel est assis entre deux lions immobiles et, à l'arrière plan, une feuille d'acanthe plaquée sur le cartouche remplace le nimbe du prototype. Le prophète porte toujours sa tunique côtelée, des souliers pointus, et ses pieds sont posés sur un escabeau. Le torse et la tête sont inclinés à droite, le menton reposant sur le poignet. Son visage exprime l'impassibilité et la profondeur de la prière au milieu des lions que son Dieu a neutralisés.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les lions sont superbes et, comme dans la grande absidiole nord, leurs pupilles sont incrustées d'une pierre bleue. cependant, il y a des différences de style et de détail entre les deux lions, ce qui amène des spécialistes en iconographie à suggérer que la corbeille était très abîmée au : lors du re-voûtement, en 1662, la partie de la corbeille à la droite de Daniel a été refaite ; le lion, qui est plus grand que l'autre, est cependant un très beau fac-similé. La figure de Habacuc, le petit prophète, qui figure dans le récit biblique de Daniel, a été éliminée. Il est à noter que Habacuc est représenté sur le chapiteau de "Daniel dans la fosse" de l'église Saint-Quentin de Saint-Quentin-de-Baron, qui est une copie de celui de La Sauve.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le sculpteur a réussi à raconter l'histoire sur la petite face est de la corbeille. Dalila est assise dans l'angle du mur, la tête voilée de la guimpe des femmes mariées. Elle fait de son bras droit posé sur ses genoux un coussin pour la tête de Samson. L'autre main passe à la servante les ciseaux de tonte, destinées à raser la tête de Samson. La servante, également voilée, pointe un doigt de sa main droite vers les poignets de Samson, pour indiquer qu'ils sont ligotés. Aujourd'hui, la tête de la servante est mutilée, mais elle était complète en 1845 quand Léo Drouyn l'a dessinée.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les deux chapiteaux qui soutiennent l'arc de séparation du cul-de-four comportent un simple décor végétal : couronnes de feuilles d'acanthe au sud et au nord, cinq pignes suspendues aux mailles d'un filet de lianes, comme ailleurs dans l'église (le chapiteau monumental de l'arcade sud du presbyterium et le chapiteau ouest de la baie du mur nord de la nef).


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Quand l'arc d'entrée de cette absidiole () fut démuré en 1956, ces deux chapiteaux à décor végétal furent rendus visibles. Le murage était postérieur au , puisque, sur le plan de Dom Dulaura de 1676, l'arc de cette « chapelle Saint-Benoît » était bien ouvert.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ce chapiteau, le fleuron de la chapelle Saint-Jean, est sans conteste le plus célèbre exemple de « l'art de La Sauve ». Houlet et Sarradet ont évoqué la personnalité d'un « Maître de La Sauve », celui dont l'art a marqué toute l'église du début du , mais qui est resté anonyme.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le tailloir est marqué aux angles par deux masques, recrachant un entrelacs de palmettes à crosses affrontées, ligaturées de place en place. On retrouve l'identique sur certains chapiteaux du porche de l'église Saint-Seurin de Bordeaux.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le pilier médian de la face principale définit l'ordonnance de la composition, qui doit être lue de droite à gauche : à droite, le festin d'Hérode, suivi de la danse de Salomé et, à gauche, le martyre de saint Jean et sa tête placée sur un plateau, sous la surveillance des anges.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Grimoald, treizième Abbé, après douze ans de travaux, met fin aux constructions et célèbre la dédicace de l'église en 1231. Ce qui a été fait à cette époque, c'est la partie octogone du clocher, tout le cloître, et les voûtes de deux travées du bas-côté sud. En commémoration de la consécration, douze médaillons, représentant les apôtres, ont été placés sur le pourtour intérieur de l'église. Aujourd’hui, il n'en existe plus que six : saint Barthélémy, saint Jude, saint Jacques le Majeur, saint Pierre, saint André, saint Matthieu et un médaillon arasé sur le mur sud de l'abside.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les apôtres nimbés et pieds nus, excepté saint Barthélémy qui est chaussé, portent dans la main gauche une petite église et dans la droite leur attribut ou l'instrument de leur supplice. Ils foulent aux pieds des personnages couronnés, peut-être les princes qui les ont fait mettre à mort. Ces apôtres ont reçu le martyre par l'ordre de rois ou d'empereurs nommés dans la légende inscrite autour du médaillon à l'exception de saint Jude qui écrase un dragon, emblème du démon, parce qu'il a été mis à mort par une troupe de prêtres idolâtres, et de saint Matthieu qui est se tient une console où sont sculptées des feuilles de laurier, symbole de la victoire, ayant été tué à coup de flèches sans ordre précis d'un roi. Ils étaient entourés de peintures, mais il n'en reste plus de traces qu'autour de saint Jacques-le-Majeur (). C'est un évêque qui bénit.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Une observation attentive des pierres qui forment les murs de l'église révèlent des marques de tâcherons. Léo Drouyn a donné la description suivante :


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ainsi les seules marques qui se rencontrent sur les murs des absides, à l'intérieur comme à l'extérieur, sont représentées par la "fig." 1. Elles sont d'ailleurs en très petit nombre, tandis que les suivantes, dont le caractère est différent, se trouvent dans le reste de l'église. La "fig." 2 représente celles de l'intérieur du transept sud, au-dessus des bas-côtés ; et la "fig." 3, celles qui sont à l'intérieur du bas-côté sud. Celles de la "fig." 4 se voient dans l'intérieur, sur le flanc nord, dans l'escalier roman du clocher


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Pendant le démantèlement de l'abbaye, au , un certain nombre d’antiquaires et de personnes privées se sont emparés des pièces (chapiteaux, clefs de voûte et modillons) pour les sauver de la destruction. Quelques-unes de ces sculptures se trouvent actuellement exposées dans des musées. Un nombre inconnu de ces pièces est resté dans des collections privées et elles ne sont pas répertoriées.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La sculpture animée des modillons ayant été exclue par la mode des corbeilles gothiques, l'art des imagiers s'est perpétué sur les clefs de voûte. De telles clefs étaient très nombreuses dans l'abbaye ; le cloître à lui seul, par exemple, représente 31 travées sur croisées d'ogives. Il y en a deux qui sont toujours en place, celles des travées II et III de la nef. Le musée lapidaire en expose un certain nombre, d'autres sont au Musée d'Aquitaine à Bordeaux, et certaines églises dans les environs ont récupéré des clefs et les ont incrustées dans les façades.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Une série de clefs de voûte relate des scènes des Ancien et Nouveau Testaments. Il en subsiste seulement neuf, quatre exposées au musée lapidaire, une au musée d'Aquitaine de Bordeaux et quatre incrustées dans la façade de l'église Saint-Martin de Haux. Selon dom Dulaura, les clefs de voûte des galeries nord et ouest du cloître étaient décorées par des scènes inspirées par l'Ancien Testament et celles des galeries est et sud par des scènes du Nouveau Testament.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Combat des bêtes. Ces deux chapiteaux, sculptés sur les quatre côtés, viennent du cloître. La composition est répétitive : sur chaque face, se trouve un rapace perché sur le dos d'un quadrupède. L'oiseau mordille le mammifère, qui à son tour lui croque la cuisse. En plus, on voit des serpents et des masques démoniaques. Leur style est celui du début du et un peu éloigné du style roman propre à l'atelier de l'abbaye. On peut penser au travail d'un atelier bordelais, comme celui de la cathédrale Saint-André où l'on trouvait le même type de chapiteau dans son cloître.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le thème roman de ces combats d'animaux superposés, orchestrés par Satan, était très répandu. Il se veut être un avertissement symbolique, adressé au spectateur, pour que la société de l'homme ne devienne pas cette jungle où les fauves font la loi, et que l'homme ne se transforme pas, lui aussi, en loup pour autrui.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Saint Gérard, agenouillé. La sculpture, qui date de 1206 à 1221, est en ronde-bosse. Le fondateur de l'abbaye, à genoux, tenait devant lui sa crosse, aujourd'hui disparue. La statue provient du tombeau d'Amauvin, le douzième abbé (1206-1222) de la Sauve-Majeure, de même que la statue de la Vierge à l'Enfant, actuellement dans l'église Notre-Dame de Créon.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le chapitre avait pour pavage des carreaux de 12 centimètres de côté, émaillés et vernissés sur chaque face, représentant des lions, des oiseaux, des fleurs-de-lis, des moulures géométriques de différentes sortes. Ces carreaux datent de la fin du .


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les animaux sont noirs ou rouges sur fond jaune ou vert, et vice-versa. Dans le creux des moulures géométriques, un émail coloré avait été coulé.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Selon dom Dulaura, les clefs de voûte des galeries nord et ouest du cloître étaient décorées par des scènes inspirées par l'Ancien Testament. Avec celle de la Tentation conservée au musée lapidaire, la seule qui nous soit parvenue de ce cycle est celle du sacrifice d'Abraham. La clef, de diamètre , a été dessinée par E. Piganeau en 1875, à l'époque ou la clef était conservée dans une propriété privée.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les quatre modillons ont été donnés au musée d'Aquitaine en 1977. Ils proviennent de la collection privée Klingebiel. Malgré une certaine érosion, les modillons sont clairement dans la tradition de mise en garde contre les péchés capitaux et, en particulier, la luxure. On trouve : un félin maléfique, deux hommes acrobates (une profession maudite), un homme ithyphallique qui porte un fardeau (échelle), une femme nue exhibant son sexe. (Voir Iconographie des modillons romans pour plus de détails).


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les deux derniers modillons ne proviendraient pas nécessairement de l'abbaye. Les personnages y sont représentés de profil ; sur tous les modillons de l'abbaye, les personnages sont de face. Il y a deux autres sources possibles pour la commune de La Sauve : l'église paroissiale Saint-Pierre, mais tous les modillons y sont également de face ; l'ancienne église Saint-Jean, aujourd'hui totalement détruite. Cette église se trouvait à l'emplacement du parc de stationnement du marché couvert, au nord de l'abbaye. Cependant, la quasi absence, en Gironde, de modillons avec les personnages de profil suggère la possibilité que ces deux modillons proviennent d'une autre région.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: La Plate-tombe d'Aliénor de Vipont, épouse de Roger de Leyburn, et mort en 1270, a été retrouvé dans un étang près de Créon en 1895.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le bénitier de l'église Saint-Pierre de La Sauve est creusé dans la corbeille d'un chapiteau roman de l'abbaye. La forme d'ancrage et celle de la section correspondent à une ancienne colonne engagée. La sculpture représente « Daniel dans la fosse aux lions » et a précédé d'un demi-siècle celle qui se trouve actuellement à l'entrée de la grande absidiole sud.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ici, Daniel est un jeune homme nimbé, assis sur une banquette entre deux lions placides qui lèchent ses mains. Les lions, à bouclettes et à queue rentrée et fleuronnée, sont typiques de l'atelier de La Sauve. Un « Daniel entre deux lions », directement inspiré de cette corbeille se trouve sur le portail de l'église Saint-Siméon de Bouliac.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Peu après 1920, le riche homme d'affaires new-yorkais George Blumenthal (1858-1941) entreprit avec sa femme Florence la construction d'une « salle de musique » dans leur maison de Paris, appelée aussi « salle gothique » en raison de sa décoration. Pour ce faire, le couple fit l'acquisition, partout en France, de divers éléments d'architecture datant du Moyen Âge, dont les modillons de l'abbaye. Administrateur du Cloisters Museum (un composant du Metropolitan Museum of Art) à partir de 1909, il en devint président en 1934 et, pour l'occasion, lui fit don de dix modillons.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: L'Art Institute of Chicago possède également six modillons qui proviennent de la dispersion d'une partie de la collection Blumenthal.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Pendant la Révolution, la bibliothèque et les archives de l'abbaye sont envoyées au château de Cadillac. En 1806, ce dépôt est rapporté à Bordeaux, et partagé entre la bibliothèque municipale et les archives départementales de la Gironde. La première reçoit des livres imprimés et les principaux manuscrits, dont trois bibles, deux évangéliaires et les deux plus importants cartulaires. Le reste échoit aux archives départementales.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Malgré les mesures de préservation, l'antiquaire Amans-Alexis Monteil (1769-1850) fait l'acquisition de très nombreuses pièces manuscrites, qu'il revend à un bibliophile anglais hors norme, sir Thomas Phillipps. À la mort de ce dernier, des négociations avec ses héritiers permettent aux archives départementales de la Gironde d’acquérir une partie des manuscrits en provenance de l'abbaye. D'autres documents de l'abbaye sont toujours dans des collections privées, à Paris, Manchester, Oslo, ou à l'université Yale, aux États-Unis.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Selon de multiples indications, l'abbaye est dotée d'une riche bibliothèque. Dans les ruines, on peut retrouver les vestiges de deux grandes armoires à livres aménagées dans les maçonneries : l'une dans la grande absidiole sud et l'autre dans la galerie orientale du cloître. Avant la guerre de Cent Ans, l'abbaye semble avoir possédé un scriptorium actif. Aux , à côté des offices de sacristain et de chantre, le bibliothécaire () apparaît très fréquemment dans les actes du grand cartulaire, preuve de l'importance du livre au sein de la communauté des moines. Au , Dulaura rapporte l'histoire des honneurs rendus à la mémoire d'un moine nommé Petrus Scriptor,


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Les manuscrits les plus remarquables de l'abbaye de la Sauve-Majeure sont aujourd'hui conservés à la bibliothèque municipale de Bordeaux. En particulier :


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Cette bible est un autre des chefs-d’œuvre de l'ancienne bibliothèque. Elle est remarquable par la qualité de sa décoration, caractéristique du début du . Le texte est recopié sur deux colonnes en petites lettres gothiques. Inscrites dans un cadre décoré, les initiales de chaque livre ont été peintes avec une extrême délicatesse. Certaines d'entre elles se détachent sur un fond d'or ou d'argent. D'autres livres sont historiés de scènes développant le contenu du texte.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le Grand Cartulaire est un ensemble de quatre manuscrits qui ont été conservés jusqu'à la Révolution à l'abbaye de la Sauve-Majeure. Les manuscrits sont actuellement conservés a la Bibliothèque municipale de Bordeaux et sont visibles en version numérisée haute résolution.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ces manuscrits sont reproduits et commentés dans le livre "Grand cartulaire de La Sauve-Majeure" de Charles et Arlette Higounet.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Le volume d’origine a subi plusieurs dommages. Tout d’abord, plusieurs morceaux de parchemin ont été découpés dans les marges. Ensuite, l'un des bibliothécaires, jugeant certainement qu’un volume de 492 pages était difficilement manipulable, a décidé de le séparer en deux parties et ce, sans prendre le soin de vérifier si certains feuillets avaient été transposés.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Un autre cartulaire de l'Abbaye, conservé aux Archives départementales de la Gironde dans les fonds de la Sauve-Majeure, est formé de 10 pièces de parchemin cousues bout à bout, un rouleau de parchemin, long de , est décrit par Jean-Auguste Brutails.. Il contient la transcription de 35 actes relatifs aux possessions de l'Abbaye en Espagne.


title: Abbaye de La Sauve-Majeure

text: Ce manuscrit présente beaucoup d'analogies avec le "Grand Cartulaire" de l'abbaye : les initiales peintes en rouge, ainsi que l'écriture du texte. Seules deux miniatures parmi toutes celles prévues par le scribe ont été réalisées. Au dernier feuillet, une main plus tardive a écrit une liste des livres qui constitue le seul élément de catalogue que nous ayons du contenu de la bibliothèque de l'abbaye.


title: Ventrèche

text: Ventrèche ou ventrêche est un terme francisé parfois absent des dictionnaires français (de l'occitan ventresca) utilisé dans le Midi de la France :


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Enhanced Data Rates for GSM Evolution (EDGE acronyme anglais signifiant aussi « tranchant (d'une lame) ») est une norme de téléphonie mobile, une évolution du GPRS qui est elle-même une extension du GSM avec rétrocompatibilité. Il est connu aussi sous les noms Enhanced GPRS (EGPRS), IMT "Single Carrier" (IMT-SC) ou Enhanced Data rates for Global Evolution. EDGE est considéré comme une technologie pré-3G et fait partie des solutions 3G de l'UIT.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: EDGE est souvent utilisé en complément d'un réseau UMTS pour offrir des services à haut débit à davantage d'utilisateurs en zone rurale ou en zone suburbaine. Cette norme a aussi été une étape dans l'attente du lancement des réseaux 3G et 4G qui sont une solution plus performante pour les utilisateurs, mais nécessitent des investissements plus importants pour les opérateurs mobiles.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Les contenus mobiles de plus en plus graphiques et de plus en plus orientés vers la vidéo, poussent à une évolution technique car les débits fournis pour les transferts de données par le GSM, de mobiles, sont insuffisants. L'évolution directe depuis un réseau GSM vers un réseau UMTS (dit ou 3G) étant coûteuse, les opérateurs ont cherché des alternatives et l’une d’entre elles est l’EDGE, qui est présenté comme la génération 2,75G. EDGE était vu par certains opérateurs (Bouygues Telecom) comme une alternative ou un complément pour tous (Orange France) ou pour les entreprises uniquement (SFR), à l'UMTS. La norme 3G UMTS impose en effet de déployer un nouveau réseau physique et donc des investissements très lourds pour les opérateurs.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Le standard EDGE vise à optimiser la partie radio d’un réseau mobile pour le transfert de "données" afin d’augmenter les débits principalement en voie descendante (c.a.d pour les téléchargements)...


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: L'EDGE présente l'avantage de pouvoir utiliser les infrastructures 2G déjà déployées contrairement à l'UMTS ou aux réseaux 4G LTE.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Le débit maximal descendant a été fixé à 384 kbit/s par l’UIT (Union Internationale des Télécommunications) dans le but de respecter la norme IMT-2000 (International Mobile Telecommunications-2000). Chaque bloc de transmission composé de quatre séquences est analysé et la probabilité d’erreur est estimée. En cas de problème, une adaptation automatique de la modulation et du schéma de codage (donc du débit) est effectuée.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: EDGE est quatre fois plus efficace que le GPRS. GPRS utilise quatre méthodes de codage (CS-1 à 4) quand EDGE utilise neuf modulations et méthode de codage (MCS-1 à 9).


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Les quatre premiers schémas de modulations utilisent la modulation GMSK (Gaussian minimum-shift keying) alors que les cinq derniers utilisent la modulation 8-PSK.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Dans 8-PSK (Phase-shift keying), 3 bits consécutifs sont représentés par 1 symbole. Chaque symbole est situé à égale distance sur le cercle complexe.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Ainsi, le nombre de symboles transmis dans une certaine période est le même que pour le GPRS mais cette fois, chaque symbole transmis contient 3 bits, donc le débit est accru.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Cependant, la contrepartie est que la distance entre symboles est moindre qu’avec le GPRS. Le risque d’interférence inter-symbole s'en trouve accru. Si les conditions de réception sont bonnes, cela ne pose pas de problèmes mais dans le cas contraire, il y aura des erreurs. Des bits supplémentaires sont utilisés pour ajouter plus de codes de corrections d’erreurs afin de recouvrer les données.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Notons par ailleurs que – à l’instar d’un réseau GPRS – le réseau EDGE a la possibilité d’utiliser plusieurs canaux simultanément, offrant ainsi une plus grande bande passante à l’utilisateur.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: L’EDGE utilise aussi l’accès multiple à répartition dans le temps (AMRT) ; il s’agit d’un multiplexage temporel.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Tous les utilisateurs utilisent la bande passante mais un espace temporel est affecté à chacun. Ainsi, l’AMRT consiste à diviser le temps, en petits intervalles, et à attribuer un intervalle de temps donné à chaque canal. Notons qu’un intervalle de sécurité doit être intégré entre chaque canal.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: La norme EDGE a l’avantage de pouvoir rapidement s’intégrer aux réseaux GSM existants. En émission, un mobile EDGE – à l’instar d’un GSM – émet donc dans des bandes de fréquences qui, selon les opérateurs, occupent 5 à 12,5 MHz dans la bande s'étendant de 876 à 915 MHz (Uplink). En réception, les bandes de fréquences allouées s'étendent de 921 à 960 MHz (Downlink). Pour un opérateur donné, il y a 30 à 40 MHz de séparation entre le canal d’émission et le canal de réception (séparation duplex).


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Ces bandes de fréquences sont divisées en portions de 200 kHz (écart entre porteuses RF) chacune ; ce sont les canaux de transmission. Il y en a au total environ 200, dans la bande GSM 900, qui sont répartis entre les opérateurs. Chaque canal peut accueillir jusqu’à 8 transmissions simultanées en temps partagé.


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: Les terminaux compatibles avec la norme EDGE peuvent aussi utiliser la bande GSM 1800 (si l'opérateur en dispose).


title: Enhanced Data Rates for GSM Evolution

text: « Evolved EDGE » avait été conçu pour apporter un certain nombre d'améliorations à EDGE. La latence a été diminuée en divisant par deux l'intervalle de transmission (Transmission Time Interval), en le passant de 20 ms à 10 ms). La bande passante théorique maximale a évolué jusqu'à 1 Mbit/s et la latence a été réduite à 80 ms en utilisant deux porteuses, une fréquence de symboles plus élevées, des codages plus complexes (32QAM et 16QAM à la place de 8-PSK) et des turbo codes pour améliorer la correction d'erreur. D'autre part, la qualité du signal a été améliorée en utilisant des antennes dipôles. EDGE Evolution pourrait être mis en place progressivement à travers des mises à jour logicielles, mais il a rencontré peu de succès auprès des opérateurs à cause du développement rapide des technologies 3G+ HSPA et HSPA+ et 4G LTE.


title: L'Homme de Kiev (film)

text: L'Homme de Kiev (") est un film britannique réalisé par John Frankenheimer et sorti en 1968. Il s'agit de l'adaptation du roman du même nom de Bernard Malamud, paru en 1966 et lauréat du prix Pulitzer de la fiction l'année suivante. Le roman s'inspire des accusations de meurtre rituel portées contre Menahem Mendel Beilis en 1911.


title: L'Homme de Kiev (film)

text: Dans l'Empire russe du début des années 1910, Yakov Bok est un courageux artisan juif ukrainien. Abandonné par sa femme, il décide de quitter sa ferme pour tenter sa chance à Kiev. Il y sauve la vie de Lebedev, un homme riche et antisémite. Pour le remercier, Lebedev décide de l'employer comme domestique. La fille de ce dernier s'intéresse alors à Yakov. Mais le paysan demeure insensible à son charme et ses avances. Se sentant humiliée, la jeune femme l'accuse de viol. L'antisémitisme ambiant va alors amplifier ce mensonge et l'affaire va prendre des proportions très importantes.


title: L'Homme de Kiev (film)

text: John Frankenheimer voulait initialement Richard Burton pour le rôle de Yakov Bok, alors que le studio préférait Peter Sellers. Le rôle revient finalement à Alan Bates.


title: L'Homme de Kiev (film)

text: Le tournage a lieu en Hongrie, qui est alors un pays communiste. L'équipe travaille énormément à raison de six jours par semaine avec une forte pression. Plusieurs personnes se plaignent de l'attitude du réalisateur John Frankenheimer, dont Dirk Bogarde, qui le surnomme « Frankenstein ».


title: L'Homme de Kiev (film)

text: Aux Oscars 1969, Alan Bates est nommé à l'Oscar du meilleur acteur. Le film recevra par ailleurs quatre nominations aux Golden Globes la même année (meilleur film dramatique, meilleur acteur dans un film dramatique pour Alan Bates, meilleur acteur dans un second rôle pour Hugh Griffith et meilleur scénario pour Dalton Trumbo).


title: L'Homme de Kiev (film)

text: La diffusion de ce film à la télévision française, sur la deuxième chaîne de l'ORTF, dans le cadre de l'émission "Les Dossiers de l'écran" présentée par Alain Jérôme, est interrompue le à par l'annonce par Philippe Harrouard du décès du président de la République française en exercice Georges Pompidou.


title: Space Pen

text: Le Space Pen (aussi connu en tant que Stylo zéro gravité), produit par Fisher Space Pen Company, est un stylo qui utilise des cartouches d’encre pressurisées.


title: Space Pen

text: Il est réputé pour être utilisable en apesanteur, à l’envers, sous l’eau, sur matériaux mouillés ou gras, dans n’importe quelle position et à des températures extrêmes.


title: Space Pen

text: Le Fisher Space Pen a été inventé par le fabricant de stylos Paul C. Fisher et est produit à Boulder City, Nevada, aux États-Unis. Paul C. Fisher a d’abord produit le stylo AG7 « anti-gravité » en 1965. D’autres fabricants proposent depuis des stylos aux caractéristiques similaires.


title: Space Pen

text: Il y a deux stylos principaux : Le AG7 « "Astronaut pen" » à mine rétractable, et le « "Bullet pen" », plus court quand capuchonné mais de taille standard quand on met le capuchon à l’arrière pour écrire. Un modèle "Bullet pen" est en exposition permanente à New York au Museum of Modern Art (MoMA).


title: Space Pen

text: Certains modèles de Fisher Space Pen (par exemple le « "INFINIUM Space Pen" ») ne se rechargent pas car ils sont théoriquement capables d’écrire , soit l’équivalent d’une vie d’utilisation « normale ». Évidemment une personne qui recopierait romans sur romans à longueur de journée finirait par arriver au bout de sa réserve d’encre mais dans ce cas, le fabricant s’engage à remplacer gratuitement le stylo, et ce, à vie.


title: Space Pen

text: Une rumeur prétend que, face au fait que les stylos à encre classiques ne fonctionneraient pas en apesanteur, la NASA aurait dépensé une fortune colossale afin de concevoir un stylo capable d’être utilisé dans l’espace, tandis que les Russes auraient préféré opter pour de simples crayons à papier. Cette histoire, relatée comme un exemple de l'aveuglement technologique qui pousse à gaspiller des millions de dollars en ignorant les solutions évidentes et bon marché préexistantes, est une légende urbaine à plusieurs titres.


title: Space Pen

text: En premier lieu, parce que les programmes initiaux de la NASA ont eux aussi utilisé des crayons à papier, mais que ceux-ci se sont révélés dangereux à l'usage. En apesanteur, les pointes de crayon cassées et la poussière de graphite créaient un risque important de court-circuit et le bois des crayons était lui-même inflammable. Une meilleure solution était donc nécessaire.


title: Space Pen

text: En second lieu, parce que Paul Fisher développa le "Space Pen" de sa propre initiative, sur fonds privés et de manière totalement indépendante de la NASA. La NASA n’a jamais contacté Paul Fisher afin de concevoir un stylo, et ce dernier n’a jamais reçu de subvention pour le développer. Le "Space Pen" ne fut proposé à cette dernière, ainsi qu’à l’Union soviétique, qu’une fois le modèle "AG7" totalement mis au point. En 1967, à l'issue de tests rigoureux, la NASA en acheta 400 à Fisher pour le programme Apollo, au prix de 6 dollars l'unité.


title: Space Pen

text: Enfin, les cosmonautes soviétiques, puis russes, ont eux-mêmes adopté le "Space Pen" à partir de 1969, abandonnant les crayons à papier et les crayons gras sur plastique qu'ils utilisaient jusqu'alors. En 1969, ils en achetèrent cent pour leur futures missions.


title: Julian Edelman

text: Julian Francis Edelman est un ancien joueur de football américain né le à Redwood City aux États-Unis. ' universitaire des Golden Flashes de Kent State, il est sélectionné au septième tour de la draft 2009 de la NFL par Bill Belichick et les Patriots de la Nouvelle-Angleterre. Dès sa première saison en National Football League, les Patriots l'utilisent pour retourner les coups de pied sur les unités spéciales et comme '.


title: Julian Edelman

text: Remplaçant de Wes Welker, il fait ses preuves dans le "slot" lorsque celui-ci se blesse gravement au milieu de la saison 2009. Sa rapidité et son éthique de travail lui permettent de rester dans l'effectif des Patriots. Receveur peu utilisé, il montre des progrès en 2012 avant de se casser le pied. Lorsque Welker quitte l'équipe pour les Broncos de Denver avant la saison 2013, il se révèle et devient l'un des principaux receveurs de Tom Brady.


title: Julian Edelman

text: Acteur clef de la victoire des "Pats" aux Super Bowls XLIX, LI et LIII, il est reconnu comme l'un des meilleurs joueurs à son poste. Lors du Super Bowl LI, il réussit une réception heureuse qui contribue au retour historique de son équipe du score de à la victoire en prolongation. Deux saisons plus tard, il est désigné MVP du Super Bowl en attrapant dix passes pour .


title: Julian Edelman

text: Julian Francis Edelman naît le à Redwood City. Sa mère, née Angela « Angie » Gole, a eu un premier enfant prénommé Jason de son mariage avec Ron Rodriguez. Née au Canada de parents allemands ayant longtemps vécu en Belgique, elle partage de nombreux amis avec Frank Edelman, mécanicien qui poursuit une carrière de musicien jusqu'à faire des premières parties au Japon. Lors du retour aux États-Unis à la fin de 1981, Frank Edelman met fin à sa carrière dans la musique et emménage ensemble avec Angie avec qui il se marie l'année suivante.


title: Julian Edelman

text: Lorsqu'il naît à l'hôpital Kaiser en , Julian Edelman est un gros bébé de . À trois mois, il est touché par une méningite dont il est guéri après une semaine d'hospitalisation. Julian Edelman grandit à Redwood City en Californie, tout près de la Silicon Valley. Alors qu'il a deux ans, sa famille change de domicile pour une maison de trois chambres au "1154 Oliver Street", à côté de multiples installations sportives où elle passe de nombreuses heures. Le jeune Julian aime construire et réparer dans son jardin, si bien que sa famille le surnomme MacGyver. De , le garçon joue au football.


title: Julian Edelman

text: Pour accompagner Jason, Frank Edelman s'investit dans l'équipe de football américain locale, l'une des meilleures équipes de jeunes de la région, jusqu'à en devenir l'entraîneur principal et président. Le père de famille vit sa passion intensément, regardant de nombreuses heures de vidéo et allant voir d'autres équipes jouer tous les week-ends. Julian est entraîné tous les soirs au football américain, au basket-ball et au baseball, son père lui lance des balles de baseball et lui crie régulièrement dessus. Julian commence le football américain en club au printemps 1994 à l'âge de .


title: Julian Edelman

text: , le petit Edelman ne fait pas le poids pour jouer. Il compense par sa vitesse et son entraînement. Dans une attaque en formation "wishbone", que son père lui enseigne depuis qu'il a , il s'impose comme un coureur et receveur efficace, marquant dix ' en douze matchs dans sa troisième année. Julian joue également en tant que ' bien qu'il soit petit pour cette position. À , il rejoint l'équipe entraînée par son père et va jusqu'à remporter le championnat national 1998 disputé en Floride. Alors que les autres enfants grandissent et deviennent plus physiques, Julian Edelman n'évolue pas physiquement et est plus petit que ses camarades.


title: Julian Edelman

text: Après avoir été refusé au lycée Saint Francis où il souhaitait suivre les pas de son frère aîné, Edelman entre au lycée de Woodside où il joue comme '. Toujours entraîné et poussé par son père, Julian Edelman souffre de son manque de croissance. Nettement plus petit que ses adversaires, il a du mal à les prendre de vitesse. Dans sa première année, il se blesse au genou et change de position pour celle de ' pour répondre aux besoins de son équipe. Si sa taille l'handicape, il est doué à ce poste grâce aux heures de travail passées avec son père et les bons athlètes qui jouent comme receveurs. Invaincus après neuf matchs, les Wildcats de Woodside s'inclinent lors de la dernière rencontre lorsque Julian Edelman, qui vient d'intercepter un ballon en tant que ', le relâche sur un plaquage adverse, offrant un ' décisif.


title: Julian Edelman

text: L'été suivant, Julian Edelman s'entraîne avec Roger Theder, un ancien entraîneur principal des Golden Bears de la Californie. Sa troisième saison lycéenne est difficile, son entraîneur ne contrôle pas l'équipe et les défaites s'enchaînent de sorte qu'il finit par démissionner à la fin de la saison. Edelman grandit enfin et sa croissance lui donne confiance. Lors de sa dernière année, sous les ordres de Steve Nicolopoulos, il aide les Wildcats de Woodside à afficher un bilan de treize victoires en autant de rencontres et à remporter le championnat. Il cumule à la passe et envoie pour ". Aussi efficace dans le jeu au sol, il court pour et . Alors qu'il attend les offres de bourses universitaires, il n'en reçoit aucune et se résout à visiter l'université de San Mateo, à proximité de son domicile.


title: Julian Edelman

text: Julian Edelman poursuit son parcours scolaire à l'université publique de San Mateo. En compétition pour le poste de ' titulaire dans l'équipe de football américain, il marque un ' de à la course lors de sa première rencontre puis obtient sa place de titulaire lors de sa deuxième rencontre. Il ne reste qu'un semestre à l'université de San Mateo mais cela lui suffit pour se mettre en valeur avec lancés à la passe et le nouveau record de l'école à la course avec . De l'autre côté des États-Unis, l'entraîneur des Golden Flashes de Kent State Doug Martin, qui sort d'une saison avec une seule victoire et dix défaites, demande à son assistant de trouver le meilleur " évoluant en "Junior College". Ce dernier revient vers lui avec le nom d'Edelman, un joueur que les grandes universités du pays jugent beaucoup trop petit pour le poste. Après une visite du campus de l'université d'État de Kent, Julian Edelman souhaite l'avis de son père. Ce dernier lui conseille d'être transféré dans l'Ohio pour se familiariser avec le temps frais en vue d'une carrière professionnelle. Edelman accepte et fait des études de management à l'université d'État de Kent.


title: Julian Edelman

text: Compétitif, Edelman s'impose comme le ' titulaire des Golden Flashes de Kent State avec un style mobile, utilisant autant son bras que ses jambes pour avancer sur le terrain. Il change la culture de l'équipe en imposant son état d'esprit à toute l'équipe : refuser la défaite. Ce comportement ne fait pas de lui le favori du vestiaire, et certains de ses coéquipiers ne l'aiment pas, mais Edelman s'implique pour suivre les traces de Joshua Cribbs. Pour sa première rencontre universitaire, il lance trois interceptions dans une défaite contre les Golden Gophers du Minnesota. Il lance son premier ' la semaine suivante pour Najah Pruden dans une défaite en double prolongation contre les Midshipmen de la Navy. Sa première victoire vient contre les Redhawks de Miami en troisième semaine, équipe que Kent State n'avait pas battue depuis 1972. Edelman et ses coéquipiers enchaînent alors les succès, cinq de suite, un exploit que les Golden Flashes n'ont pas réussi depuis 1977. Dans la rencontre contre les rivaux d'Akron, le ' réalise sa meilleure partie de la saison avec et deux ' à la passe ainsi que et un " à la course. La suite de la saison est plus difficile, l'équipe enchaîne les défaites et Edelman est gêné par une épaule douloureuse. Son visage est toujours juvénile, si bien qu'ESPN le prend pour le fils de l'entraîneur de l'équipe, lycéen, lors d'une retransmission nationale. Après la fin de la saison, il est opéré au cartilage articulaire de son épaule et ne peut pas lancer un ballon pendant quatre mois.


title: Julian Edelman

text: Au début de la saison 2007, Edelman est toujours handicapé par son épaule mais il utilise son habileté à courir pour gagner au sol contre les Wildcats du Kentucky. Dans cette rencontre, il se fait une entorse au genou, ce qui l'empêche de changer de direction aisément. Préservé contre Ohio State, le ' doit mettre fin à sa saison après le plaquage au sol d'un joueur des Falcons de Bowling Green sur une glissade. Le choc lui casse le radius et l'oblige à être opéré. Une plaque et huit vis sont posées dans son avant-bras. Remplacé par Giorgio Morgan au poste de ' sur la fin de la saison, il sent la pression d'une potentielle fin de carrière.


title: Julian Edelman

text: Toujours en convalescence de sa blessure au bras, Edelman engage Tobias Jacoby et multiplie les exercices de musculation pour revenir plus fort. Pour sa troisième et dernière saison à Kent State, il retrouve sa place de titulaire et s'illustre individuellement dans les défaites de son équipe. Pour montrer ses qualités en retour de coup de pied et en blocage, son entraîneur le fait jouer dans les équipes spéciales, comme Joshua Cribbs avant lui. Il occupe aussi les postes de punter à quatre reprises. Julian Edelman court pour contre Bowling Green mais ses nombreuses interceptions, limitent ses chances d'être recruté par une équipe de la National Football League. Il termine la saison avec 56 % de réussite à la passe pour de gains et . Il bat également le record de yards gagnés par un joueur de Kent State en une saison, détenu jusqu'alors par Joshua Cribbs, avec au total.


title: Julian Edelman

text: Non invité au NFL Combine, Edelman pense à poursuivre une carrière en Ligue canadienne de football où les équipes apprécient les " mobiles comme lui. Les Lions de la Colombie-Britannique se sont placés pour pouvoir le recruter. Pour le représenter dans son passage chez les professionnels, Edelman rencontre l'agent de son entraîneur de Kent State, Don Yee, et l'engage. Les Lions lui proposent un contrat avec garantis, que des bonus peuvent faire grimper jusqu'à , que le joueur refuse pour tenter sa chance en National Football League (NFL).


title: Julian Edelman

text: Après s'être préparé dans un camp à Cleveland, Julian Edelman impressionne lors de la journée organisée par les Golden Flashes de Kent State pour mettre en valeur leurs joueurs en vue de la draft 2009 de la NFL. Il court un sprint de 40 yards en et ses temps aux "navettes" confirment sa rapidité. S'il n'est pas attendu dans les premières sélections de la "draft", de nombreuses équipes se sont renseignées sur lui : les Bears de Chicago, les Dolphins de Miami, les 49ers de San Francisco, les Browns de Cleveland, les Patriots de la Nouvelle-Angleterre, les Packers de Green Bay ou encore les Cowboys de Dallas. Un changement de position est déjà envisagé avant sa sélection.


title: Julian Edelman

text: Lorsque les Dolphins sélectionnent Pat White au deuxième tour, Julian Edelman voit disparaître ses chances d'être recruté par Miami comme "". Non sélectionné après deux jours de "draft", le jeune joueur reçoit des offres pour être recruté en tant qu'agent libre. Si son nom n'est pas annoncé en fin de "draft", il décide qu'il rejoindra les Packers de Green Bay. Il n'a finalement pas le choix de sa destination puisqu'avec le , au septième et dernier tour, les Patriots de la Nouvelle-Angleterre le recrutent. Au téléphone, l'entraîneur Bill Belichick lui indique qu'il ne sait pas à quel poste il va jouer.


title: Julian Edelman

text: Débutant, il doit faire sa place au camp d'entraînement pour intégrer l'effectif final des Patriots pour la saison 2009. Il change de position pour jouer " et apprend le poste, des routes aux concepts ainsi que le livre de jeux des Patriots. Il effectue ses premiers entraînements avec Tom Brady qui revient d'une grave blessure. Volontaire, il intègre rapidement les équipes spéciales de l'équipe. Le , il signe un contrat de quatre ans avec les Patriots d'un montant d' de dollars avec une prime à la signature de .


title: Julian Edelman

text: Le , lors du match de pré-saison contre les Eagles de Philadelphie, Edelman retourne un punt jusqu'à l'en-but pour un " de . Bill Belichick se tourne alors vers Wes Welker en lui demandant qui jouait première base avant Lou Gehrig, une référence pour signaler qu'Edelman est peut-être son successeur. Bonne surprise du camp d'entraînement et des matchs de pré-saison, il obtient sa place dans l'équipe finale des Patriots.


title: Julian Edelman

text: Avant la rencontre d'ouverture de la saison régulière contre les Bills de Buffalo, Edelman se blesse à la cheville mais revient dans le groupe pour le deuxième match contre les Jets de New York à la place de Wes Welker, touché au genou. Le receveur débutant attrape huit passes pour dans la défaite de son équipe. Dans la rotation, Edelman attrape six passes dans la neige lors de la grande victoire contre les Titans du Tennessee, avant de se blesser au bras et de devoir déclarer forfait pour le match disputé à Londres contre les Buccaneers de Tampa Bay. Il domine le classement des débutants avec . De retour lors de la dixième journée contre les Colts d'Indianapolis, Edelman marque son premier " en NFL sur une passe de de Tom Brady.


title: Julian Edelman

text: Lorsque Welker se blesse contre les Texans de Houston, Edelman le remplace. Il attrape lancées par Brady pour de gain offensif. Pour la première fois de sa carrière, il passe la barre des en NFL. Prévu comme joueur d'équipe spéciale, Edelman prend un rôle offensif plus important après la blessure de Welker, indisponible pour le reste de la saison. Son travail à l'entraînement est récompensé par Bill Belichick qui le complimente. En phase finale, le marque à deux reprises à la réception contre les Ravens de Baltimore mais la défaite de son équipe met fin à sa saison. Edelman devient le premier débutant des Patriots à inscrire deux " en phase finale.


title: Julian Edelman

text: Après une première saison réussie dans la NFL, Julian Edelman se sent plus confiant. Il décide de passer l'été en Californie près de l'endroit où Tom Brady s'entraîne régulièrement avec Randy Moss et Wes Welker en attendant un appel de son "". Brady l'appelle une fois et permet au receveur de voir comment la vedette s'entraîne l'été.


title: Julian Edelman

text: La saison 2010 est différente pour Julian Edelman qui voit son temps de jeu diminuer après le retour de blessure de Wes Welker et le recrutement de deux jeunes talentueux ' : Rob Gronkowski et Aaron Hernandez. Les plans de jeux offensifs changent pour tirer avantage de ces deux joueurs. Randy Moss est envoyé aux Vikings du Minnesota, Edelman est mis sur la touche également même s'il continue son apprentissage derrière Welker et Deion Branch. Le participe à quinze matchs, principalement au retour de coups de pied en équipes spéciales. Il reste sur le banc de l'attaque une grande partie de la saison, ce qui le frustre. Lors de la quatorzième semaine de la saison, il retourne un "punt" pour un ' de mais son action est annulée par une pénalité de son coéquipier Dane Fletcher. Lors de la dernière rencontre de la saison régulière, Edelman profite de la rotation effectuée par Bill Belichick pour se montrer en attrapant trois passes pour dans la défense des Dolphins de Miami. En jambes, il retourne également un "punt" pour un ' de . Lors du barrage de la phase finale contre les Jets de New York, il est titulaire après que Wes Welker soit sanctionné par Belichick pour avoir fait des commentaires afin de charrier l'entraîneur adverse Rex Ryan. Avec une course et une passe dans la partie, Edelman ne change pas l'issue de la rencontre et les Patriots sont éliminés de la course au Super Bowl.


title: Julian Edelman

text: L'incertitude autour de la convention collective avant le début de la saison 2011 tronque sa préparation. En plus de tripler ses sessions avec Tom Brady, il commence à travailler avec l'entraîneur personnel de son coéquipier, Alex Guerrero. , son vestiaire est juste à côté du Tom Brady et il se lie à lui. L'attaque est pleine de talents et Edelman trouve sa place dans l'effectif grâce à ses qualités en retour de coup de pied.


title: Julian Edelman

text: Blessé à la main en pré-saison contre les Jaguars, sa saison tourne à la catastrophe à Halloween. Juré lors d'un concours de déguisements, il est arrêté à la suite d'une accusation d'attouchement. Si les charges sont abandonnées à la mi-décembre après enquête, cet incident provoque une remise en question pour le joueur qui est, selon son entraîneur Belichick, à un moment charnière de sa carrière. Utilisé en retour de coups de pied, il relâche un ballon contre les Giants de New York et est hué une semaine après avoir été arrêté. Au plus bas, Edelman peut compter sur Matthew Slater et Shane Vereen, avec qui il vit, pour lui remonter le moral et le soutenir. Sa saison change lorsque ses entraîneurs l'appellent afin de combler les nombreuses blessures en défense. Utilisant sa polyvalence, il est alors présent dans les réunions offensives, défensives et des équipes spéciales. Lors de la dixième semaine, il joue comme arrière défensif contre les Jets de New York et réalise même un plaquage sur le ' LaDainian Tomlinson qui se blesse sur l'action. Il joue encore en défense les deux semaines suivantes contre les Chiefs de Kansas City puis les Eagles de Philadelphie. Edelman s'illustre particulièrement contre les Chiefs avec un nouveau ' de en retour de punt et en plaquant le " physique des Eagles Vince Young.


title: Julian Edelman

text: En phase finale, contre les Ravens de Baltimore, le est utilisé à la fois en attaque comme ' et comme '. Brady est intercepté à deux reprises en visant Edelman, mais la première est annulée pour une pénalité. En couverture sur Anquan Boldin, il le laisse s'échapper en fin de rencontre dans un moment décisif. Malgré ces erreurs, les Patriots remportent la rencontre et se qualifient pour le Super Bowl. Edelman ne s'occupe que des retours de coups de pied d'engagement lors du Super Bowl XLVI dans la défaite contre les Giants de New York.


title: Julian Edelman

text: Après une intersaison à courir des routes pour Carson Palmer, Matt Leinart, Matt Cassel et surtout Tom Brady en Californie, JE11 s'améliore nettement au poste de receveur à l'été 2012. Auprès de Brady et son conseiller, Edelman change son régime alimentaire et l'attention qu'il porte à son hygiène de vie. Avant le début de la saison, le receveur refuse une proposition d'extension de contrat, confiant de réussir une bonne saison. Il entre en concurrence avec Wes Welker, les deux joueurs étant en fin de contrat au terme de la saison. Pour la rencontre d'ouverture à domicile des Patriots, Edelman est titulaire contre les Cardinals de l'Arizona. La semaine suivante, il est touché à la main contre les Ravens de Baltimore et inscrit un " malgré cette blessure. Indisponible trois semaines, son temps de jeu est limité à son retour contre les Jets de New York.


title: Julian Edelman

text: Le voyage de l'équipe pour jouer les Rams de Saint-Louis à Londres est son premier voyage hors des États-Unis. Gêné par le décalage horaire, il est toujours sur la touche. Edelman retrouve du rythme à son retour sur le sol américain. Il attrape cinq passes pour et réussit à marquer sur un retour de coup de pied de dans le large succès contre les Colts d'Indianapolis. Quatre jours plus tard, il enchaîne contre les Jets de New York en marquant deux ', l'un sur une passe de de Tom Brady et l'autre en récupérant un ' forcé par Devin McCourty. Au début de la deuxième mi-temps, il se blesse à la tête sur un contact casque contre casque. De retour lors du match suivant contre les Dolphins de Miami, il se blesse au pied, ce qui met un terme à sa saison. Il entame alors sa convalescence, de nouveau soutenu par le capitaine de l'équipe Matthew Slater.


title: Julian Edelman

text: Après le départ de Wes Welker vers les Broncos de Denver en 2013, Bill Belichick recrute Danny Amendola des Rams de Los Angeles pour le remplacer. Libre de tout contrat et toujours blessé au pied, Julian Edelman n'est pas dans les meilleures conditions pour négocier. Les Patriots de la Nouvelle-Angleterre lui font une proposition, mais son montant, sur une saison, est inférieur à celui proposé au début de la saison. Le joueur cherche un meilleur contrat et rencontre les Giants de New York qui lui offrent un peu plus d'argent, mais pas suffisamment pour le convaincre de changer d'équipe. Edelman signe avec les Patriots et se fait opérer une deuxième fois du pied, sa guérison ne se passant pas comme prévu. Pressé par Belichick de revenir à l'entraînement au plus tôt pour garder sa place dans l'équipe, il n'est pas au meilleur de sa forme au début du camp d'entraînement. Jour après jour, il se sent de mieux en mieux et le temps passé avec Tom Brady commence à payer. Après le départ de Welker, l'arrestation d'Aaron Hernandez pour meurtre, la blessure de Rob Gronkowski et Brandon Lloyd retraité, il se trouve être la seule cible connue pour Brady et obtient sa place dans l'effectif final.


title: Julian Edelman

text: Edelman marque deux ' contre les Bills de Buffalo dès la première rencontre de la saison. Productif et fiable, il arrive à rester en bonne santé et devient le premier receveur de l'équipe. Il attrape la semaine suivante pour contre les Jets de New York. Après une sortie discrète contre les Buccaneers de Tampa Bay, le petit receveur attrape pour contre les Falcons d'Atlanta en "Sunday Night Football". La bonne série prend fin sous la pluie de Cincinnati dans la défaite contre les Bengals où il n'attrape que deux des passes qui sont lancées vers lui. Après avoir réussi cinq réceptions contre les Saints puis les Jets, Julian Edelman disparaît des plans de jeux avec les retours de Danny Amendola et Rob Gronkowski. Fin novembre, dans le choc de la conférence AFC contre les Broncos de Denver, il s'illustre de nouveau avec pour et deux ' dans la victoire en prolongation des Patriots. Il enchaîne sept jours plus tard avec une nouvelle performance à plus de cent yards contre les Texans de Houston. Pour le dernier match avant les rencontres éliminatoires, Edelman attrape neuf passes pour .


title: Julian Edelman

text: Edelman termine la saison régulière 2013 avec réceptionnées, soit plus que lors de ses quatre saisons précédentes avec les Patriots. Il dépasse la barre des gagnés en une saison avec . Sa saison lui vaut un nouveau surnom de la part de Brady, ', en référence au surnom ' de Calvin Johnson, l'un des meilleurs receveurs de la ligue. Attendu comme le principal receveur des Patriots pour la phase finale, il répond aux attentes avec à la réception de passes dans la victoire contre les Colts d'Indianapolis puis et un "" dans la défaite contre les Broncos de Denver.


title: Julian Edelman

text: Agent libre après la fin de la saison 2013, les médias spéculent son possible départ vers une nouvelle équipe. Intéressé, l'entraîneur principal des 49ers de San Francisco Jim Harbaugh souhaite le recruter et le rencontre dans son bureau. Les Lions de Détroit et les Browns de Cleveland montrent également de l'intérêt pour le joueur. Alors qu'Edelman est à San Francisco, son agent Don Yee reçoit l'offre des Patriots de la Nouvelle-Angleterre que le joueur accepte dans la journée. Il signe un contrat de quatre saisons avec l'équipe de la Nouvelle-Angleterre d'une valeur maximale de de dollars dont une prime à la signature de de dollars.


title: Julian Edelman

text: Titulaire tout au long de la saison 2014, Julian Edelman commence la saison avec à la réception et à la course contre les Dolphins de Miami. Il enchaîne avec et un ' contre les Vikings puis contre les Raiders. En difficulté lors de la lourde défaite contre les Chiefs de Kansas City, "JE11" participe à la réaction des Patriots qui enchaînent les succès. En semaine 9, "Minitron" s'illustre par un retour de punt de pour un ' contre les Broncos de Denver. Il est pénalisé pour envoyer le ballon dans les tribunes après avoir marqué. Touché à la cuisse lors d'un contact avec un marqueur de distance contre les Colts la semaine suivante, Edelman est remis sur pied par l'encadrement des Patriots et Alex Guerrero pour le match contre les Lions de Détroit. Omniprésent, il attrape qui sont envoyées vers lui pour un total de gagnés à la réception. Lors du déplacement à Lambeau Field et une défaite contre les Packers de Green Bay, Julian Edelman se blesse sévèrement à l'autre cuisse. Il reste sur la Côte Ouest avec son équipe pour préparer la rencontre contre les Chargers de San Diego. Dans le quatrième quart-temps, il reçoit une passe de Brady sur un tracé "slant", casse deux plaquages et file dans l'en-but pour marquer un ' de . Le receveur termine la rencontre contre les Chargers avec en huit réceptions. De retour à Foxborough, il marque pour la deuxième fois consécutivement un ' et accumule contre Miami. Blessé à la tête et à la cuisse, il ne se déplace pas pour les deux dernières rencontres de la saison contre les Jets et les Bills.


title: Julian Edelman

text: En phase finale, contre les Ravens de Baltimore, le receveur reçoit une passe latérale de Tom Brady pour piéger la défense adverse et lance à son tour une passe vers Danny Amendola. Ce jeu offensif est une réussite et Edelman marque un " pour sa première passe tentée en NFL. Cette passe remet les Patriots dans la partie en égalisant à . Edelman et ses coéquipiers obtiennent la victoire puis se qualifient pour le Super Bowl XLIX où ils sont opposés aux Seahawks de Seattle.


title: Julian Edelman

text: Le parcours de Julian Edelman attire l'attention médiatique en amont du Super Bowl XLIX malgré le scandale du '. Lors de cette rencontre, le petit receveur porte un micro pour la NFL et est enregistré. Dans le dernier quart-temps de la partie, il est frappé à la tête sur un choc avec Kam Chancellor mais est laissé sur le terrain par ses entraîneurs après avoir passé un test de traumatisme crânien. Il attrape néanmoins neuf passes pour et un '. Ce dernier, juste avant l'interruption des deux minutes que l'horloge expire, place les Patriots en tête, , et se révèle décisif après l'interception de Malcolm Butler dans la dernière minute de la partie. En conférence de presse, il rend hommage à son père qui lui a permis de vivre son rêve.


title: Julian Edelman

text: Tout comme Danny Amendola, Julian Edelman s'est imposé comme l'un des principaux receveurs de Tom Brady. Au-delà de l'entente avec son ", Edelman construit une relation particulière avec le club, ses supporteurs et la région de Boston. Champion, Edelman change de statut et sa notoriété augmente. Après une parade à Disneyland, il fait une tournée des émissions télévisées nationales. Il fait une apparition dans le film "Entourage" avec entre autres Mark Wahlberg, Justin Bieber et Rob Gronkowski. Deux ans après avoir engagé une entreprise pour capitaliser sur sa notoriété de sportif professionnel, Edelman récolte les fruits de son travail sur et en dehors des terrains, où ses vidéos humoristiques dans le style de celles de Zach Galifianakis sont mises en lumière.


title: Julian Edelman

text: Le début de la saison 2015 est parfaite pour les Patriots qui enchaînent les victoires. Toujours invaincu après huit matchs, Julian Edelman se casse le pied dans un match contre les Giants de New York. La durée de son indisponibilité est évaluée entre six et huit semaines. De retour pour les matchs éliminatoires, Edelman attrape dix passes pour dans la victoire contre les Chiefs de Kansas City. Battu par les Broncos de Denver lors du championnat AFC, le receveur est opéré au pied après la fin de la saison.


title: Julian Edelman

text: Sans Tom Brady, suspendu quatre rencontres, Julian Edelman arrive à trouver une connexion efficace avec Jimmy Garoppolo au début de la saison 2016. Il attrape sept passes contre les Cardinals de l'Arizona et les Dolphins de Miami. Lorsque Garoppolo se blesse, sa production est limitée par le plan de jeu pour le ' débutant Jacoby Brissett. En l'absence de Brady et Garoppolo, il est placé comme ' remplaçant et est pressenti quelques jours pour débuter contre les Bills de Buffalo après que Brissett soit touché au pouce en troisième semaine. Peu utilisé en retour de coups de pied, le petit receveur voit sa production diminuée au milieu de la saison.


title: Julian Edelman

text: En novembre, Julian Edelman attrape contre les Seahawks de Seattle dans une revanche du Super Bowl XLIX. Il enchaîne avec et un " contre les 49ers et contre les Jets en déplacements. Après de nouveau contre les Rams de Los Angeles, il confirme qu'il a retrouvé sa meilleure forme.


title: Julian Edelman

text: Visé quinze fois par Tom Brady lors de la rencontre suivante, Edelman est l'un des quatre receveurs des Patriots à gagner plus de dans le succès contre les Ravens de Baltimore. Le receveur conclut la saison 2016 en marquant un " de contre les Dolphins de Miami sur une passe courte qu'il emmène à la course jusque dans l'en-but, bien aidé par un blocage décisif de Michael Floyd. Ses à la réception établissent son record en carrière. Il conclut la saison régulière avec pour .


title: Julian Edelman

text: Au premier tour du tableau final, Julian Edelman réalise une belle performance contre les Texans de Houston, attrapant huit passes pour . Si Brady est intercepté en le visant et le rate de plusieurs mètres sur une passe importante en troisième tentative, il continue se connecter avec lui pendant toute la rencontre. En finale de la conférence AFC, Edelman attrape pour et un " contre les Steelers de Pittsburgh dans la victoire de son équipe.


title: Julian Edelman

text: Lors du Super Bowl LI, Edelman est d'abord pris en tenaille par la défense des Falcons d'Atlanta. Bien que son équipe soit menée , il continue de motiver ses coéquipiers. Dans le dernier quart-temps, il réalise une réception impressionnante et chanceuse lors de l'offensive pour égaliser. Entouré par trois défenseurs, il plonge et attrape à quelques centimètres du sol le ballon tombant après que la passe de Tom Brady ait été déviée par le " Robert Alford. Doutant que le receveur ait attrapé le ballon avant qu'il ne touche le sol, les Falcons d'Atlanta demandent le visionnage de la vidéo mais celle-ci confirme la réception. Cette action est l'une des plus marquantes de l'histoire du Super Bowl et est désignée par plusieurs médias comme l'action de l'année. Comme deux ans auparavant, il porte de nouveau lors de ce Super Bowl un micro qui enregistre ses réactions en direct. Après ce succès, il est invité avec Bill Belichick dans l'émission de Jimmy Fallon.


title: Julian Edelman

text: À l'été 2017, fort de son nouveau statut de receveur vedette, Julian Edelman signe un nouveau contrat avec les Patriots de la Nouvelle-Angleterre de deux ans supplémentaires lui offrant de dollars garantis. Lors du troisième match de préparation à la saison 2017 contre les Lions de Détroit, Julian Edelman se blesse au genou. Victime d'une déchirure du ligament, il doit manquer l'intégralité de la saison. Il reçoit le soutien d'autres joueurs de l'équipe ayant subi la même blessure précédemment comme , Nate Ebner et Cyrus Jones, le joueur reprend l'entraînement en , lors des premiers entraînements de la saison 2018.