title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Apparemment âgée d'une trentaine d'années, Lisa est une jeune femme solitaire qui ne désire pas dévoiler sa vie personnelle à ses collègues de travail. Le début de cet épisode nous permet de découvrir sa profession : orthophoniste dans un centre où elle prend en charge des enfants présentant des difficultés au niveau du langage. On la découvre ensuite chez elle, un modeste appartement qui ne comprend que quelques meubles et des cartons de déménagements qui n'ont pas tous été déballés. En regardant par une fenêtre de son appartement, Lisa observe une grande bâtisse blanche au style désuet avec son petit jardin qui fait face à son immeuble. La villa semble mal entretenue et apparemment abandonnée. Lisa se couche ensuite et fait un étrange rêve : elle est debout au milieu d'un lac avec de l'eau jusqu'aux genoux. Ce lac semble se situer en pleine nature, au milieu d'une forêt baignée par une sorte de brume plus ou moins diffuse. Le lendemain matin, Lisa se réveille et part travailler. Elle constate un attroupement de passants sur le trottoir devant son immeuble. Les passants sont en train de regarder des pompiers qui chargent le corps d'une personne apparemment morte, car entièrement enveloppée dans un sac, dans une camionnette de leur service. Or, le mort vient d'être évacué de la maison d'en face de chez Lisa, cette même maison que celle-ci était en train d'observer la veille au soir avant de se coucher. Un passant lui indique que ce mort, découvert ce jour dans cette maison est, sans aucun doute, décédé depuis au moins trente ans.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Quelques jours plus tard, Lisa apprend de la part d'un notaire qu'elle est la seule héritière d'un certain André Bainville qui lui lègue sa demeure. Cette demeure, c'est la fameuse villa qu'elle observait depuis sa fenêtre et d'où elle a vu sortir ce corps. André (rené) Bainville était cet homme et il a désigné Lisa comme la nouvelle propriétaire de cette maison. Lisa est très étonnée car elle ne peut pas avoir connu celui qui était déjà un vieillard lorsqu'il est mort, elle-même n'étant qu'une jeune enfant à cette époque. Sur le testament rédigé et signé par André Bainville, elle découvre, tout en bas du document, l'inscription « Jean 10.9 ». En se renseignant, la jeune orthophoniste apprend qu'il s'agit d'une référence biblique, l'Évangile selon Saint-Jean dans son chapitre 10 et son verset 9 : « "Moi, je suis la porte. Si quelqu’un entre en passant par moi, il sera sauvé, il pourra entrer, il pourra sortir et trouver un pâturage" ». Lisa constate également en effectuant une recherche sur le web qu'André Bainville a écrit un livre, mais que son édition est épuisée, l'ouvrage est donc introuvable.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Après quelques moments d'hésitation car la maison est abandonnée depuis , Lisa décide tout de même d'emménager dans la vieille bâtisse. Les nombreuses pièces sont très poussiéreuses, vides de meuble, hormis un vieux fauteuil très luxueux qui était très certainement celui où l'ancien propriétaire est mort. Lisa s'installe du mieux qu'elle peut en déplaçant quelques affaires depuis son appartement dont son matelas pour s'installer et dormir dans sa nouvelle maison. De nouveau, elle fait son étrange rêve de la première nuit où elle se retrouve au milieu d'un lac, sauf qu'elle finit par s'y noyer. Lisa se réveille alors au milieu de la nuit dans cette étrange pièce de cette étrange demeure où les murs semblent avoir changé de place et d'où s'échappent des plaintes d'enfant. Après avoir déchiré le papier peint de ce mur qui, étrangement, laisse place à un autre papier aux motifs identiques mais de plus grandes dimensions, évoquant de façon curieuse les taches d'encre du test de Rorschach), Lisa finit par s'emparer d'une masse et décide de casser la paroi. En passant la tête par le trou qu'elle vient de créer, elle découvre un grand couloir, apparemment inaccessible sans casser le mur et au bout de ce couloir, une porte. Lisa prend une lampe et décide d'explorer la face cachée de sa maison sans se douter qu'un étrange piège vient de se refermer sur elle.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Ce qu'elle découvre va la rendre perplexe : la vieille maison cache, en son sein, une enfilade de couloirs et pièces, ce qui lui donne une autre dimension, parfaitement surnaturelle. Attirée par une musique d'opéra émise depuis le cœur du bâtiment, elle finit par se retrouver dans une pièce où se situe un vieux gramophone à pavillon avec son disque qui semble tourner tout seul. La pièce présente également, de tous les côtés, de multiples portes. D'une d'entre elles surgit un individu au corps à moitié dénudé et ensanglanté, sa tête restant cachée dans une , effrayant Lisa qui s'enfuit. Elle emprunte en courant une succession de couloirs et d'escaliers puis réussit à fermer une grille lui permettant de se protéger de l'homme à tête de sanglier. C'est à ce moment-là qu'elle fait la rencontre d'un homme, apparemment perdu comme elle dans la grande villa et qui se prénomme Julien. C'est un homme jeune, mince, moustachu avec une petite barbe et habillé de façon un peu désuète qui semble bien connaître la maison. Il évoque l'existence des « autres » et pousse même Lisa à se cacher avec lui sous le plancher d'une grande pièce afin de se cacher lors du passage d'un de ces fameux « autres ».


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Julien et Lisa parcourent la maison pour retrouver l'accès par lequel est entrée Lisa. Ils ne trouvent qu'un cul-de-sac en réponse à leurs désirs de découvrir une sortie...


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Prisonnière dans sa propre maison, Lisa rêve de nouveau. Elle observe une petite fille qui court dans les bois. Elle se réveille enfin et découvre une petite chambre où s'abrite également Julien. Ils n'ont plus vraiment la notion pour mesurer le temps qui passe. Julien pense qu'il est enfermé dans cette maison depuis trois ou quatre ans. Il y est entré alors qu'il errait dehors, sous la pluie, et qu'il cherchait un abri pour dormir.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Julien sort de la chambre et demande à Lisa de pousser un meuble devant la porte pour se prémunir des « autres » qui hantent la maison. Après son départ, Lisa pousse une commode mais une petite fille tente d'ouvrir la porte de la chambre et Lisa retire le meuble afin de sortir et de retrouver la petite fille qui ne peut être que sa sœur, Sophie, morte autrefois à l'âge de . Mais elle ne fait que retrouver Julien qui lui explique que la maison peut la piéger en lui montrant des gens qui n'existent pas. Julien a visiblement peur, il parcourt la maison dans tous les sens pour trouver la sortie et il a même dessiné un plan des très nombreuses pièces et espaces qui constituent l'immense labyrinthe intérieur de la bâtisse. Très vite, Lisa comprend la raison de la peur de Julien en découvrant, caché au fond d'une armoire, un soldat de la Première Guerre mondiale qui lui montre une photo de Julien et lui-même habillé en poilu, photo en noir et blanc, datant de cette période. Le soldat déclare attendre que Julien le rejoigne et explique également à Lisa, avant de disparaître, que sa sœur Sophie n'est plus dans la maison et qu'elle a franchi la porte rouge. Lisa retrouve Julien qui, enfin, lui explique qu'il est rentré dans la maison le . Elle lui révèle alors que l'année actuelle serait plutôt 2015. Le jeune homme s'effondre alors et évoque son ami Charles, c'est l'homme qui est sur la photo avec lui. Celui-ci est mort devant lui dans une tranchée lors d'un bombardement et Julien pense qu'on ne peut pas rejoindre un mort. « Après la mort, il n'y a plus rien », explique-t-il.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Lisa lui parle alors du passage de l'Évangile selon Jean qui évoque « la porte » qu'elle a lu en bas du testament d'André Bainville et cette porte, c'est la porte rouge que recherche Julien, la porte pour sortir de la maison. Ensemble, ils empruntent des couloirs, des escaliers et pénètrent dans un gigantesque cloître avec une grande cour. Au milieu de cette cour, entouré par des cierges, un homme seul se tient debout, mais selon Julien, « il est trop tard pour lui ». Quelques instants après, alors que le jeune soldat et l'orthophoniste se sont cachés derrière des piliers, les « autres » apparaissent sous la forme de créatures à peine humaines, hagardes et répugnantes. L'une d'entre elles qui semble entièrement recouverte d'une espèce de goudron luisant s'approche de l'homme seul et le transforme, lui donnant son apparence repoussante. Julien emmène Lisa hors du cloître et décide de se mettre à la recherche d'une chapelle qu'il avait notée dans ses plans, comprenant que la référence religieuse de Lisa est peut-être la solution pour trouver la sortie. En montant un escalier Lisa tue une de ces créatures à peine humaine avec un pieu, ou plutôt la créature choisit de s'embrocher avec une volupté marquée. Les deux protagonistes pénètrent dans la fameuse chapelle alors qu'ils sont poursuivis par les « autres » qui sont attirés par le sang de leur compagnon mort. Dans le petit édifice religieux Lisa découvre des statues du Christ qui regardent tous dans la même direction, une petite galerie qui mène vers une porte. En frappant pour ouvrir la porte, Julien finit par recouvrir la porte de sang. Lisa se rend compte que la porte est devenue rouge… C'est la sortie !


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Franchissant cette porte ils se retrouvent dans un théâtre dont la scène est une gigantesque forêt. Apparemment, ils sont dehors ! En s'enfonçant dans cette grande forêt nimbée d'un épais brouillard, Julien et Lisa se perdent de vue. De son côté Julien rencontre Charles, son camarade de régiment, mais refuse d'aller vers lui. Il fait demi-tour et se retrouve très vite entouré par les « autres » qui viennent vers lui de façon très menaçante. Julien semble perdu. Lisa, quant à elle, continue de son côté et aperçoit la petite fille, sa sœur Sophie, qui court dans la forêt. Elle décide de la suivre mais, épuisée, elle finit par s'endormir sur la mousse entre deux arbres. Plus tard, elle se réveille et découvre que la brume a disparu. Le soleil brille au-dessus des arbres. Elle cherche toujours sa petite sœur et découvre une petite maison au bord d'un lac. C'est une vieille cabane en bois que l'on rejoint en franchissant un vieux ponton, lui aussi, en bois. Lisa frappe à la porte de la maison et une femme assez âgée l'invite à rentrer.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Le troisième épisode commence exactement à l'instant ou se termine le deuxième. On assiste de nouveau à l'entrée de Lisa, mais depuis l'intérieur de la cabane en bois. En pénétrant dans la petite masure, Lisa comprend qu'elle est toujours dans la maison, dans « sa » maison et qu'elle n'a donc pas trouvé la vraie sortie... Cette cabane, ce petit lac et ce ponton ne sont qu'une incroyable extension de la vieille bâtisse dont elle a hérité !


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: La femme qui l'accueille se présente sous le nom de Rose et lui explique qu'elle est ici en sécurité. En outre, cette femme, d'un certaine âge, lui annonce que quelqu'un l'attend dans une des chambres de la cabane et Lisa retrouve enfin sa petite sœur Sophie. Mais qui sont réellement ces deux personnages que vient de rencontrer la jeune orthophoniste ? Sa sœur Sophie, toujours âgée de (elle est morte il y plus de ) ne se rappelle plus son passé et n'a plus les traces de morsure de ce chien qui l'avait mordue lorsqu'elle était plus petite, et Rose semble vivre ici depuis une éternité, sans manger, sans dormir puisque la nuit ne tombe jamais sur le petit lac. De plus, la modeste cabane présente des meubles qui sont tous vides : ni vêtement ni tout autre objet qui encombre généralement un logis. Alors qu'elles ne sont que toutes les deux, Lisa demande à Sophie comment sortir de la maison et comment également retrouver Julien. Elle lui propose même de l'emmener avec elle, mais Sophie refuse et prévient sa sœur que Rose ne la laissera pas faire. C'est ensuite à Rose (qui semble avoir tout compris) de retrouver Lisa et de lui rappeler comment par sa légèreté et son égoïsme elle a laissé sa jeune sœur se noyer dans un lac, autrefois.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Plus tard, Sophie retrouve de nouveau Lisa dans sa chambre et accepte de l'aider à quitter la maison et retrouver Julien, mais il faut attendre la nuit et pour que la nuit vienne, il faut tuer Rose... ce qui s'avère bien plus difficile que prévu, car Rose, agressée par Lisa, se débat et étrangle à moitié la jeune femme qui s'effondre, puis la vieille femme se tourne, pleine de colère vers Sophie qu'elle noie dans le lac sous les yeux de sa sœur, impuissante. Lisa, enragée à son tour, se relève, trouve la force de frapper Rose avec une pierre et celle-ci disparaît à son tour dans les eaux sombres du petit lac. Lisa cherche en vain le corps de Sophie mais comme l'avait annoncé celle-ci, la nuit tombe et Lisa doit se résoudre à retourner vers la maison, afin paradoxalement, de trouver le chemin de la sortie, de la « vraie » sortie. Lisa traverse de nouveau la forêt embrumée, retrouve ensuite la scène du théâtre, longe d'interminables couloirs et se réfugie dans la chambre de Julien.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Après de nombreuses pérégrinations dans la maison où la jeune femme tente d'éviter de rencontrer les « autres », elle retrouve un homme très vieux qui lui explique que le temps s'écoule de façon différente pour les gens prisonniers de la maison. Ce vieillard mourra durant son sommeil. Recherchant Julien, Lisa le retrouve debout au milieu de la cour du cloître où ils avaient croisé, durant le deuxième épisode, un homme seul entouré de bougies qui avait fini par se métamorphoser en « autre ». Julien occupe désormais la même place, attendant le même sort. Lisa décide de le ramener dans sa chambre, l'emmène, le soigne, le lave, lui coupe les cheveux, l'aide à sortir de son hébétude; préludes à leur relation charnelle. Lisa lui résume ce qu'elle a vécue depuis leur séparation et que sa sœur Sophie a évoqué un escalier situé tout en bas de la maison, au niveau le plus inférieur et qui permettrait de sortir de celle-ci. Julien connaît cet escalier qu'il a repéré en dessinant ses plans, mais l'endroit est sans cesse occupé par les « Autres »... Avant de suivre cette piste, Julien explique à Lisa que lorsqu'ils auront trouvé enfin la sortie, ils retourneront chacun dans leur époque respective et qu'ils ne se reverront donc plus. Le jeune homme promet, dès lors, à celle qui est devenue son amante d'un instant, de rechercher André Bainville et de lui demander d'établir un testament en sa faveur afin qu'elle puisse, plus tard, venir le chercher et le sauver. Il lui laissera également un message dans un lieu bien connu de Lisa.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Lisa et Julien empruntent de nombreux escaliers et descendent dans les entrailles de la maison. Ils finissent, faisant face à un gigantesque siphon, cernés par la multitude des « Autres ». Rose, que l'on pouvait croire morte, noyée dans le lac, fait soudainement son apparition et repousse les « autres » qui s'éloignent. La vieille femme adjure alors à Lisa de retourner avec elle dans la maison près du lac, mais Julien et Lisa décident de se jeter dans ce grand siphon et se retrouvent dans l'eau. Lisa est perdue au milieu de cette masse liquide en tente de se débattre. Alors qu'elle est proche de la noyade, sa sœur Sophie apparaît en nageant vers elle et lui indique le chemin de la sortie. En effet une lueur semble éclairer la surface de l'eau. Quelques instants après Lisa est sur une berge. Elle traverse une petite forêt et se retrouve au bord d'une grande route asphaltée où circulent des véhicules. Lisa a retrouvé le monde moderne ! Julien, lui aussi a retrouvé la berge mais comme il l'avait prévu, dans un autre temps, son époque.


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Lisa retourne ensuite dans la vieille demeure, elle s'assied dans le fauteuil d'André Bainville, déchire le dossier et trouve caché dans la garniture, un livre intitulé "Quand tu seras perdue". C'est le message de Julien. Celui-ci est bien revenu à son époque, et après la Seconde Guerre mondiale que Lisa lui avait annoncé, il est retourné, lui aussi, dans la maison et s'est lancé à la recherche d'André Bainville, mais en vain. En fait, André Bainville n'existe pas. Alors Julien crée le personnage d'André Bainville, en changeant de nom et rachète la maison. Il achète également le fauteuil que Lisa avait découvert lorsqu'elle était entrée la première fois dans cette même bâtisse et y a caché le livre qu'il a écrit à son intention. Devenu André Bainville, Julien a donc lui-même rédigé le testament alors que Lisa était encore un bébé (il est effectivement impératif d'attendre la naissance d'une personne afin de lui léguer son bien), puis il est mort dans ce fauteuil, trente ans avant l'arrivée de sa sauveuse... Lisa, après avoir refermé le livre, quitte alors la maison et se promène, sous un soleil printanier, dans un grand parc de la ville, en repensant aux derniers conseils que Julien, alias André Bainville, a écrit pour terminer son livre : « "Sois heureuse" ! »


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Le scénario du film s'établit sur le principe d'une mise en abyme où le temps ne s'écoule plus de la même façon. La narration des événements passés et futurs (particulièrement concernant les personnages) n'est pas présentée chronologiquement. Les dates clefs sont les suivantes :


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Le point de départ et l'idée du film provient d'un fait divers réel relaté par la presse locale des Hauts-de-France : le corps d'un homme a été découvert dans sa maison, alors que celui-ci était mort depuis .


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: Il s'agit d'un conte fantastique, inspiré, selon les déclarations de son réalisateur, Hervé Hadmar, par des films tels que "Les Autres" de Alejandro Amenábar ou "Shining" (1980) de Stanley Kubrick, mais aussi un roman tel que "La Maison des feuilles" de Mark Z. Danielewski, paru en 2000. La série devait se dénommer initialement « Derrière les murs », puis « Entre les murs », avant que le choix ne se porte en définitive sur "Au-delà des murs".


title: Au-delà des murs (mini-série)

text: La plus grande partie du tournage s'est déroulée dans des demeures et des châteaux de Wallonie. La villa néo-gothique qui sert de cadre de départ à la série a été incrustée numériquement dans une avenue de Bruxelles. Elle est en réalité située non loin, à Forest, au 4, avenue Clémentine. On peut d'ailleurs noter un fait étrange : bien que les autobus qui circulent dans cette avenue soient des engins bruxellois de couleur caractéristique blanche et orange, c'est un camion de pompiers français immatriculé en Eure-et-Loir (avec le « 18 » indiqué sur la carrosserie) qui vient rechercher le corps de monsieur Bainville dans sa villa.


title: La Comtesse sanglante

text: La Comtesse sanglante est un roman de Valentine Penrose publié en 1962. Dans ce texte, Valentine Penrose raconte, en se basant sur la retranscription du procès, l'histoire d'Erzsébeth de Bathory, comtesse hongroise du . Elle y relate, de façon macabre et en mêlant le réel et l'imaginaire, les meurtres de jeunes filles auxquels Erzsébeth Báthory a pris part et dont elle a été l'instigatrice.


title: La Comtesse sanglante

text: Le début du roman retrace tout l’historique d’Erzsébet Bathory en tant que femme, mais également celle de sa famille et de ses ancêtres qui l’ont précédée. Entre autres, Il est question de cette longue lignée familiale venue de la Transylvanie et de la Hongrie. Valentine Penrose fait référence à une des branches de la famille des Bathory, celle des Ecsed, comme étant « tarés, cruels et luxurieux, fantasques et courageux ». Le roman met également en scène, Ferencz, son mari, qui est très respecté à travers toute la Hongrie pour ses exploits politiques. On évoque également sa belle-mère, Orsolya, qui veut fait d’Erzsébet une dame aussi respectée avec des protocoles qui l’étouffent et qui semblent l’isoler au fil du temps. L’histoire nous introduit également à l’entourage d’Erzsébet ainsi que son mode de vie au quotidien.


title: La Comtesse sanglante

text: L’auteur nous présente une perception historique sur Erzsébet Bathory : d’où elle vient, qui elle est, de qui elle descend. Il est décrit qu’elle a environ 25 ans, même si on ne connaît pas son âge exact. Elle aurait teint ses cheveux en blond, alors que ses cheveux sont châtains noirs. Penrose évoque également que c’était une époque qui était déjà en mauvais état avec les assassinats de rois, reines et la royauté en général. Cependant, ce n’était pas le cas avec Erzsébet à cause des circonstances ésotériques qui entoureraient la comtesse. Bien qu’il ne soit pas tout de suite question de son mari, il est déjà évoqué qu’il aurait probablement peur d’elle et de son teint de vampire. La question des astres semblent très importants pour expliquer les circonstances de sa naissance.


title: La Comtesse sanglante

text: Il est question de l’historique des croyances de la Hongrie dans ces temps-là. Erzsébet a une sorcière qui est à son service et elle, elle serait le vampire. Penrose évoque Jean Le Laboureur, qui écrit sur ses voyages dans les pays de l’Europe de l’Est en les décrivant avec beaucoup de violence dans certains petits villages et beaucoup de légendes sur les vampires. Il est également question des réformes religieuses de Martin Luther et de l’opposition entre la religion catholique et protestante. Le chapitre se clôture sur la Hongrie du siècle qui est encore dans un système féodal.


title: La Comtesse sanglante

text: Dans ce troisième chapitre, il est question des châteaux de la Hongrie ainsi que de la vie de son mari, Nadasdy. Il est expliqué pourquoi le château de Csejthe est son préféré : parce qu’il étouffe les bruits, qu’il a des allures sauvages, lugubres et que les salles sont basses. On parle également de comment les caves des châteaux étaient toujours immenses et qu’ils étaient surtout utilisés comme celliers. Quant au mari d’Erzsébet, il se soucie peu de ce que peut faire sa femme de ses servantes. Après l’historique familial d’Erzsébet, il est question de celui de Nadasdy et surtout, de sa mère Orsolya, qui semble étouffer la comtesse. Erzsébet ne l’apprécie pas vraiment parce qu’elle ne se sent pas aussi libre que chez elle. L’auteur fait également un contraste avec la famille d’Erzsébett avec sa lignée tourmentée.


title: La Comtesse sanglante

text: Après la vie avant et après le mariage, il est question de sa vie pendant. L’union de la comtesse et Ferencz n’est pas très extraordinaire et il y a peu de documentations sur le sujet. Il est seulement mentionné que ce sont les deux familles les plus influentes de la Hongrie. Erzsébet s’ennuie de son château de Csejthe et sa belle-mère est toujours sur ses talons. Elle s’ennuie lorsque son mari est absent et elle décide de se trouver d’autres occupations avec les servantes. On y mentionne pour la première fois Dorko, qui est son valet. Il est décrit comme un gnome, laid. Il est capable de faire entrer les filles dans le château sans problème et il le fait pour se venger des gens qui se moquaient de sa laideur. Il est également mention de son autre grande complice, Jo Ilona, qui est méchante et laide, selon les dires. Ce chapitre marque également la mort de Ferencz et les premiers soupçons de Ponikenus qui a tenté une première fois de mettre la lumière sur ces événements. Cependant, il ne nuit plus à Erzsébet jusqu’au procès.


title: La Comtesse sanglante

text: Après la mort de son mari, c’est à ce moment que les choses commencent à devenir plus sombres. Si les rumeurs entourant Erzsébet courent déjà à travers les régions qu’elle visite, les choses ne s’améliore pas pour elle. La Comtesse démontre davantage de fermeté envers son personnel et elle développe cette obsession de rester jeune et de garder son teint de jeunesse. Valentine Penrose décrit ensuite les châteaux et l’ambiance sombre qui y régnait, tout en accentuant l’obsession d’Erzsébet envers les jeunes filles ainsi que son désir de vengeance contre elles à cause de leur beauté et leur jeunesse.


title: La Comtesse sanglante

text: Pour la première fois du roman, Penrose mentionne finalement la légende à propos des bains de sang et des grands banquets d’Ezsrébet. Il est montré dans ce chapitre qu’elle est de plus en plus dure avec son personnel. C’est également le début de la mention de l’obsession de rester jeune et toute la question de la jeunesse dans la vie de la comtesse. Il y a également des témoignages historiques qui n’ont aucune référence.


title: La Comtesse sanglante

text: On met l’accent sur la description du château avec l’ambiance et les peintures qui s’y trouvent. L’obsession d’Erzsébet envers les jeunes femmes pour leur beauté et leur jeunesse est encore plus intense et se poursuit tout au long de ce chapitre.


title: La Comtesse sanglante

text: L'auteure parle de la force dynamisante originelle d'Eros. Elle mentionne plusieurs pierres précieuses, plantes et objets insolites, leurs fonctions de sorcellerie ou de guérison, de Prague à Vienne en passant par l'Orient dont l`amulette en forme de serpent que possède Erzsébet Báthory. La fille aînée de la comtesse, Anna, se marie à la suite de la mort de son père et son autre fille, Katherine, se fiance à un grand seigneur. La comtesse continue ses exercices de torture dans sa carriole-même, en chemin vers des villes, avec l'aide de ses servantes fidèles dans la cruauté. La comtesse se rend à Presbourg et est accueillie par des chants du peuple fasciné alors que ses servantes lui trouvent de nouvelles proies et de nouveaux terriers.


title: La Comtesse sanglante

text: La routine de la comtesse débute sur une chasse après un petit-déjeuner. Judith Thurzò épouse un seigneur de Haute-Hongrie et la comtesse est invitée par György Thurzò aux festivités et commence à douter des accusations qui sont formulées au sujet de la comtesse. Sur le chemin de retour à Bisce, la comtesse s'en prend dans la calèche à une nouvelle victime par le moyen de la morsure. Les rumeurs s'accentuent ainsi dans les villages de la Haute-Hongrie. À Pistyàn, Erzsébet prend un bain d'eaux et de boues chaudes pour soigner ses maux et maintenir sa jeune splendeur. Sa fille, Anna, et son époux, expriment le souhait de se baigner à Pistyàn. Ils sont invités par la comtesse, qui reste embarrassée de cet imprévu. Cette fois-ci, Dorkò a plus de difficultés à trouver des fosses pour les nouvelles victimes décédées de la comtesse.


title: La Comtesse sanglante

text: La révolte éclate en Hongrie et menace la comtesse ainsi que sa descendance. Sa vie dans son château de Csejthe devient de plus en plus ardue et elle passe son temps à demander et chercher de l'argent autour d'elle. Petit à petit, ses crimes évoluent de châtiment en torture dont la fin est en elle-même la torture et la mort. C'est une nouvelle magicienne, Darvulia, qui initie la comtesse à toutes les cruautés qui s'ensuivent. À la suite d'une visite au duc de Brunswick, Erzsébet commande une «vierge de fer », nouvel instrument de torture, à l'horloger de Dolna Krupa. Mais la comtesse finit par s'en lasser car cette machine cruelle faisait tout le travail qui lui était destiné.


title: La Comtesse sanglante

text: L'auteure compare Gilles de Rai et Erzsébet Báthory qui se ressemblent à plusieurs niveaux et surtout à travers la difficulté qu'ils ont eue, vers la fin de leurs ravages, à trouver des victimes à leur goût. L’un des éléments qui les distingue est le procédé du procès de chacun. Une autre différence est la sauvagerie qui imprègne Erzsébet et le silence qu'elle maintient au sein de son exercice de torture.


title: La Comtesse sanglante

text: La comtesse cherche à remédier aux premiers signes de la vieillesse qui s'imposent à son corps avec la sorcière Majorova. Les nouvelles victimes de la comtesse doivent à présent être de sang noble. 25 filles meurent en moins d'une semaine. Erzsébet redoute Noël qui approche et demande à la sorcière de lui concocter un gâteau pour lancer un maléfice contre ceux qui la poursuivent, entre autres le roi Mathias et Thurzò. Cependant, à Noël, personne ne touche à la pâtisserie. Après Noël, le parlement s'occupe de l'affaire des accusations adressées à la comtesse. L'une de ses dernières victimes, Doricza, est retrouvée par Thurzò qui refuse pourtant de faire parler la comtesse dans son procès. Le procès donne la parole à ceux qui ont participé directement ou indirectement au crime et conduit à leur exécution. Quant à Erzsébet, elle est condamnée à la prison dans sa demeure de Csejthe pour conserver l'honneur de cette famille. Elle meurt finalement le .


title: La Comtesse sanglante

text: La Hongrie féodale () était une époque de chaos. Les divisions internes, se manifestant en guerres, la recherche permanente du pouvoir entre les différents groupes ethniques et les rapports difficiles entre nobles et villageois constituent l’état d’esprit dans lequel plusieurs personnages historiques ont baigné depuis l’enfance. C’est le cas d’Erzsébet Báthory, comtesse de Cjsethe. Cette figure est une des représentantes et descendantes de l’une des plus illustres famille de Transylvanie. Celle-ci a, dans ses ancêtres, des princes et d’autres gens d’importances, dont la réputation les précède : « Zsigmond qu’on a vu montrer sur le trône [de Transylvanie] et le perdre cinq fois fut vilipendé à cause de son inconstance; le jeune et séduisant Gabor à cause de ses frasques. » Ces différents éléments contextuels et familiaux ont sûrement inspiré Valentine Penrose lors de l’écriture de son roman, puisqu’elle en fait la démonstration dans son œuvre, dès les premières pages qui agissent à titre de « prologue ».


title: La Comtesse sanglante

text: La Hongrie du est en guerre interne : les Ottomans, sous l’égide de Soliman, règnent sur la Hongrie, alors que la famille royale des Habsbourg, sous le commandement de Ferdinand , et János Szapolyai (qui deviendra, à la suite de l’adhésion de la Transylvanie à la Hongrie, Jean de Hongrie), prince de la Transylvanie, tentent de conquérir une partie du territoire qu’ils détiennent.


title: La Comtesse sanglante

text: En 1535, Jean de Hongrie tente de réunifier les différents royaumes qui organisent le pays, en proposant un traité de paix. En 1538, il fait une entente secrète avec Ferdinand , en signant le « Traité secret de Varád ». Cependant, cela n’empêche par les deux hommes de vouloir s’attirer les faveurs de Soliman , pour consolider leurs alliances respectives. En effet, Jean de Hongrie se rapproche énormément du sultan, empêchant la famille royale des Habsbourg d’établir un lien privilégié avec celui-ci. Dix jours avant sa mort, Jean de Hongrie contrevient au Traité secret de Varád et conclu une alliance avec le sultan, permettant à sa femme et à son fils, Jean II de Hongrie, une certaine sécurité face à Ferdinand .


title: La Comtesse sanglante

text: Aussi, il y a, à cette époque, une guerre de religion qui se déclenche en France ; Martin Luther fonde sa propre Église et crée une nouvelle branche au christianisme : le protestantisme. Cette explosion, créant un nouveau sous-groupe ecclésiastique, se répercute à travers toute l’Europe, divisant, à l’interne, plusieurs pays, dont la Hongrie, puisqu’on y retrouve des catholiques et des protestants.


title: La Comtesse sanglante

text: Erzsébet Báthory naît en 1560, une vingtaine d’années après ces événements. Le poids historique des conflits a encore des répercussions à son époque, puisque la couronne autrichienne cherche toujours le pouvoir et les guerres de religions pullulent.


title: La Comtesse sanglante

text: La relation entre les villageois et les nobles est déterminée, en grande partie, par la loi du "Tripartium". Elle est effective dès 1514, après un soulèvement populaire des paysans contre les nobles. Cette loi se perpétue pendant plus de 300 ans en Hongrie. Elle permet aux nobles de commettre des crimes horribles et sordides envers les paysans, sans subir de conséquences. Ils s’assurent ainsi leur servitude perpétuelle, par peur de représailles verbales ou physiques.


title: La Comtesse sanglante

text: La loi du "Tripartium" était encore d’actualité à l’époque d’Erzsébet Báthory. Ceci explique peut-être la raison pour laquelle son arrestation fut si longue à effectuer; au départ, la comtesse ne s’en prenait qu’à de jeunes femmes de petites familles sans importance, mais, par la suite, commença à s’intéresser à de jeunes filles de familles nobles. En s’attaquant à des filles d’une classe sociale plus élevée que celle de ses premières victimes, Erzsébet Báthory ne pouvait plus mettre ses actions sous le couvert de la loi "Tripartium", ce qui a sûrement éveillé les soupçons sur ses agissements.


title: La Comtesse sanglante

text: Valentine Penrose présente, dans son roman, différents ouvrages de références qui ont servi à appuyer les éléments de son histoire. Ces faits historiques contextualisent des éléments du roman, donnant une nouvelle version à l’histoire d’Erzsébet Báthory, s’inspirant de cette figure marquante pour écrire son récit.


title: La Comtesse sanglante

text: On présente, dans le roman, la relation difficile qui s’établit entre les catholiques et les protestants à l'époque de la Hongrie féodale. L’auteure énonce cette mésentente assez tôt dans son récit : « Comme si la Hongrie n’était pas encore assez divisée éclatait, de 1556 à 1572, la réforme de Luther. » L’auteure met de l’avant toute la complexité de la Hongrie féodale, illustrant les tensions géopolitiques qui divisaient grandement l’époque. Cette scission religieuse s'illustre aussi par les relations qu’Erzsébet entretient avec d'autres personnages. On peut le voir avec les idées que l’auteure attribue au personnage de Forgach, cardinal hongrois de l’Église catholique, que rencontre Erzsébet lors du mariage de la fille du palatin Thurzó : « Forgach, d’ailleurs, détestait aussi Erzsébet parce qu’elle était protestante, et parce qu’on disait qu’elle s’adonnait à la sorcellerie. » Le personnage d’Erzsébet est méprisée à cause de sa religion, ce qui témoigne de la tension qui existait à l’époque entre les différents groupes religieux. Cependant, elle est aussi ostracisée par sa condition de femme pratiquant la « sorcellerie ».


title: La Comtesse sanglante

text: Valentine Penrose explore la condition féminine dans son œuvre, surtout à travers le personnage d’Erzsébeth Báthory. En effet, elle la présente, après la mort de son mari, comme étant vulnérable face aux différentes menaces qui planent au-dessus d’elle : « […] elle accepta les hommages, prête déjà à défendre son château toute seule, à tout prendre en main.» L’adjectif « toute » accentue le sentiment de solitude que ressent Erzsébet, montrant qu’elle se trouve totalement seule devant l’adversité rurale et royale du pays. Cependant, cette vulnérabilité face à l’« Autre » n’est qu’une façade; Valentine Penrose renverse cette image par le lien qu’elle établit entre Erzsébet et la sorcellerie. En l’associant à l'image de la sorcière, elle en fait une figure subversive et transgressive, qui insinue la peur, devenant la figure dominante face à cet « Autre » : « La sorcellerie n’avait pour elle qu’un but : se préserver de toutes parts. Se préserver de la vieillesse […]; se préserver de l’ennemi qui pourrait faire obstacle à son inlassable poursuite […] ». La sorcellerie est ce qui lui permet de s’élever au-dessus de sa condition de proie pour devenir prédatrice.


title: La Comtesse sanglante

text: Valentine Penrose décrit, dans son roman, la relation qui existe entre les nobles et les villageois à l’époque d’Erzsébet Báthory. Celle-ci est difficile et inégale. On peut le voir par une réflexion que fait János Ponikenus, prêtre et ami de la famille Nadasdy et Báthory. Il sera le premier à exposer, par écrit, les actes criminels effectués par la comtesse : « « Il [János Ponikenus] pensait bien la [Erzsébet] connaître, la trouvait sévère, altière et farouche, dure avec ses servantes sans doute; mais qui ne l’était pas ? » L’utilisation du point-virgule avant le « mais » établit un lien entre l’interrogation en fin de phrase et le dernier élément énuméré par le personnage de Ponikenus. On connote fortement le rapport relationnel entre les figures nobles et celles paysannes de la Hongrie féodale, faisant sans doute allusion à la loi du "Tripartium", qui établit une manière de conduite entre les deux groupes. Valentine Penrose, par ce truchement, permet aussi d’accentuer le caractère de sa protagoniste; on devine que celle-ci est différente de l’image que le personnage de Ponikenus s’en faisait, laissant supposer qu’elle cache de lourds secrets.


title: La Comtesse sanglante

text: Le personnage d’Erzsébet Báthory dans le roman de Valentine Penrose s’inspire de celui, historique, d’Erzsébet Báthory, comtesse hongroise qui a vécu, une grande partie de sa vie, au . Valentine Penrose souhaite montrer « ce gouffre, qu’est l’âme de son effroyable héroïne, sur cette âme obscure, tragique et possédée. » L'auteur reprend des éléments du réels, des éléments d’archives, pour élaborer son récit. Valentine Penrose construit une représentation d’Erzsébet Bathory, à partir d’une matière historique, auquel elle ajoute ou extrapole des caractéristiques plus personnelles, plus littéraires. .


title: La Comtesse sanglante

text: Dans le texte de Valentine Penrose, la sorcellerie est mise en lien avec l’horoscope, plus précisément avec la science des astres. L’auteure lui en crée un, expliquant les événements qui seront explicités dans la suite du récit et qui mèneront la protagoniste principale à vivre son destin : « C’est la Lune, mal affectée par Mars et en néfaste aspect avec Mercure, qui est à l’origine de son sanglant sadisme; et cela en quelque signe cruel comme le Scorpion, sans doute. Avec Mercure, la Lune a produit la folie maniaque, l’embrumement de la conscience, les crises où le désir s’emparait d’elle avec le plus de force. Vénus, à qui elle devait sa sombre beauté, était soit avec Saturne, soit dans un signe de celui-ci, tant étaient grandes son inaptitude à la joie, sa taciturnité et son endurance à souffrir et à faire souffrir. » Valentine Penrose conçoit un destin qui prévoit tout ce que son personnage sera et ne sera pas. L’auteure nous montre que celui-ci était voué à ce destin fatidique, à ses pulsions « sadiennes ». Elle crée un personnage féminin hors normes, plus grand que nature. Elle s’inscrit dans le mouvement du surréalisme par cette exagération de la forme du réel, en fictionnalisant un personnage historique dont l’imaginaire collectif en a fait une figure féminine vorace et sanguinaire. Valentine Penrose esthétise l’horreur et le magnifie à travers le personnage d’Erzsébeth Báthory.


title: La Comtesse sanglante

text: Le roman est d’abord présenté dans une forme simple et classique de narration, comme une autre œuvre littéraire : écrite au passé, divisée en différents chapitres et des paragraphes. Valentine Penrose utilise des éléments historiques, basés sur le procès-verbal de la véritable comtesse Elizabeth Béthory, et consacre un chapitre à son arbre généalogique.


title: La Comtesse sanglante

text: En plus de faire appel à l’histoire, Valentine Penrose aborde dans "La Comtesse sanglante" une dimension d’ésotérisme et d’occulte. L'ésotérisme et l'occultisme seraient directement liés aux sciences de l'époque de la société dans laquelle on se trouve. Le contexte historique dans lequel le roman de Penrose se trouve est particulier, dans un pays comme la Hongrie et la Transylvanie, par exemple. La Transylvanie étant souvent référée aux créatures mythiques comme les vampires dont il sera question dans la prochaine section. Pour ce qui est de l’ésotérisme et de la dimension plus fantastique du roman, rien que pour parler du blason, les armureries des Bathory, il est question de la figure mythique du dragon, mais également ces « animaux fabuleux ». comme le « loup, le dragon, le vampire et la sorcière [...] » Il est également question de « cercles d’arbres sacrés, de chênes et de noyers féconds [où] se célébraient encore secrètement d’anciens cultes du soleil et de la lune, de l’aurore, et du cheval noir de la nuit. » C’est donc dans une dimension plus fantastique que Penrose écrit "La Comtesse sanglante." Dans ces mêmes pages du début, elle aborde également la question de la divination qui est toujours pratiquée dans le monde où le livre se passe. La divination étant un art pour connaître ce qui peut être caché et pour prédire l'avenir, il est intéressant de voir sa place dans le roman et dans l'histoire d'Erzsébet qui se lie souvent à des sorcières, comme Marjova, qui « prédisait aux jeunes filles leur avenir sentimental [...] ».


title: La Comtesse sanglante

text: Si la présence de l'ésotérisme est déjà très marquée dans le livre, elle l'est surtout par celles de deux figures qui relèvent davantage du fantastique et du surnaturel : la sorcière et le vampire, au féminin.


title: La Comtesse sanglante

text: Dès les premiers chapitres du roman, Penrose fait allusion à cette sorcière qui suit Erzsébet depuis sa naissance, cette idée que la magie est en elle par le fait qu’elle soit née dans certaines circonstances et comment cela affecte ses moindres faits et gestes, sans oublier ses motivations de rester jeune et son obsession pour la beauté. Et pourtant, l’image de la sorcière dans la littérature est très fréquente, beaucoup plus que celle des hommes. Il y a quelque chose chez la femme qui fait en sorte qu’elle a quelque chose de liée à la sorcellerie. Dans "La Comtesse sanglante", la sorcière n’a rien de positif et selon Hélène Hotton, ce n’est pas une coïncidence. Selon elle, « la femme est plus crédule, plus méchante, plus orgueilleuse, plus volage, plus jalouse, bref elle est naturellement sorcière. » Elle ajoute plus loin dans cette entrevue que « une sorcière terrifiante qui cumule tous les traits de l’ennemi absolu. » Ce qui expliquerait pourquoi Penrose a décidé de prendre la sorcière au féminin pour dépeindre cette figure mythique et la magie dans son roman, magie qui fait partie de la vie d’Erzsébet et qui la mène éventuellement jusqu'à la folie et son propre procès.


title: La Comtesse sanglante

text: De plus, quand on parle de la figure de la sorcière dans la littérature, il est important de voir la portion historique de la chose. On relate que les épisodes de persécution des sorcières au Moyen Âge ont officiellement pris fin vers le . Cette période coïncide dans les dates de l'époque de la véritable Élisabeth Báthory. Cette coïncidence pourrait être interpréter comme un événement clé, étant donné que la chasse aux sorcières continuait à travers l'Europe. D'ailleurs, Penrose l'évoque au début de son cinquième chapitre dès le début en évoquant ce fait historique sur ce qui se passait en Angleterre « sous les ordres de Jacques, les sorcières commençaient à être persécutées ».


title: La Comtesse sanglante

text: Tout comme la figure de la sorcière, la figure du vampire est davantage attribuée à Erzsébet, surtout pour ses origines Transylvaniennes et son apparence physique, décrits dans les premières pages du roman. Penrose met l'accent sur cette figure et ses origines en décrivant tout au long du roman des scènes de vampirisme avec ses crimes et le sang, en général, dans les crimes que la comtesse commet. Selon Persson, « les vampires montrent une face fascinante du mal et de l’éternité, dans une dialectique entre l’amour et la mort. » Il est intéressant de voir que c'est exactement le cas pour Erzsébet dans "La Comtesse sanglante", puisqu'elle est obsédée par le mal pour rester plus jeune et cette idée d'éternité à rester dans une sorte de jeunesse et pour vivre plus longtemps. Ce qui est intéressant, c'est que Persson mentionne également dans son article Dracula, pour la figure masculine du vampire que l'on peut s'imaginer, mais elle met à côté le nom de la comtesse, "Erzebeth" Bathory, comme elle l'épelle. Elle va même plus loin en comparant ces deux figures pour remplacer la figure de Satan, qui représente évidemment le mal, comme la comtesse fait de nombreuses victimes.


title: La Comtesse sanglante

text: Comme il a été mentionné dans la section précédente, si l'Europe était déjà aux prises avec les chasses à la sorcière, la créature mythique du vampire n'a pas été laissée de côté. En effet, l'Europe de l'Est semble particulièrement être le siège des vampires, il n'est donc pas étonnant que Penrose ait fait allusion à cette figure imaginaire pour décrire la protagoniste de son œuvre. Dans le chapitre 5 de "La Comtesse sanglante", Penrose décrit des scènes particulièrement sanglantes de la manière dont Erzsébet se débarrasse de ses victimes. Elle écrit par exemple : « seul n’avait plus compté pour elle que le sang des autres que, [...] elle-même regardait couler. »


title: La Comtesse sanglante

text: Dans "La Comtesse sanglante", Valentine Penrose peint un monde, celui d'Erzsébet Bathòry, riche en créatures animales, surtout en animaux nocturnes. Le lecteur est ainsi immédiatement basculé dans un univers dominé par cet appel de la forêt, où l’atmosphère qui s'installe est fortement ésotérique. La forêt dont « est éprise » la comtesse et qu’elle traverse à cheval nuits et matins symbolise la dévoration (« la grande forêt dévoreuse »), comme si l’entrée quotidienne de la comtesse dans cet univers dévorait toute humanité qu’elle aurait voulu avoir en elle. Parmi les animaux qui survolent l’ouvrage, nous comptons l’aigle et le serpent qui sont pourtant dans une opposition. L’aigle, « oiseau solaire », est « ennemi des serpents » voire « destructeur des serpents ». La dualité de l’aigle et du serpent est emblème d’une dualité essentielle, celle « du Ciel et de la Terre » et c’est ainsi que s’installe un univers qui fait confronter les contraires. Cet espace antithétique s’étend jusqu’à la flore ; les bouquets de « lis » volés à la nature qui ornent la chambre d'Erzsébet sont « symbole de la réalisation des possibilités antithétiques de l’être. » Le fait que ces lis soient violets est encore plus intrigant ; le violet est «la gueule qui avale et éteint la lumière», qui, qui, lui, est symbole du renouvellement et de la vie. Par conséquent, les lis violets qu’adorent Erzsébet ne sont qu’annonciateurs de sa mort imminente, voire de son «passage automatique de la vie à la mort. » De même, le hibou est un messager de la mort et son hululement dans la nuit annonce la fin fatale de la comtesse. Le « chat noir », symbole dans la tradition de « l’obscurité et la mort » et le « chien », gardien ou maître des Enfers selon la tradition grecque, préparent une descente prochaine dans le monde souterrain et obscur qu’est le royaume des morts. Dès lors, la faune et la flore participent de la création d’un univers mystérieux, fantastique, voire macabre et suscitent "Das Unheimliche", cette « inquiétante étrangeté » chez le lecteur étranger à cet univers. Nous remarquons également dans cette œuvre une atmosphère de clair-obscur qui renforce l’ésotérisme: d’une part, les manifestations de l’élément feu (eaux chaudes, brûlure des victimes avec le feu, etc.) et d’autre part la froideur que nous relevons dans les descriptions des paysages aériens (la neige et le vent). Le feu est un principe naturel qui peut à la fois réchauffer et détruire, qui nous fascine dans cette contradiction et ainsi nous sommes tous atteints par le complexe d’Empédocle. Toutefois, chez Penrose, le feu est définitivement destructeur parce que toute chance de chaleur est glacée par l’air hostile et froid qui se faufile dans l’âme des protagonistes et du lecteur. Le vent soufflant dans les pages de ce texte est mû par une violence qui trouble les éléments naturels et qui « fait trembler l’homme rêvant », le lecteur ; la tempête est « la force première » qui suscite l’effroi du lecteur. C’est dans un rapport de supériorité constant que se situent le feu et l’air froid, dressant ainsi un tableau de clair-obscur, aussi sinistre que l’appel fatal de la forêt dévoratrice.


title: La Comtesse sanglante

text: Tout au long de l'œuvre, la comtesse Erzsébet commet des actes de violence qui vont à l’encontre des valeurs et des normes de la société hongroise traditionnelle ou de toute société saine. Nous avons tendance à qualifier des crimes pareils d’actes de subversion ; mais les meurtres et tortures exercés par la comtesse sanglante sont plutôt des actes de transgression. Effectivement, « la transgression n’oppose rien à rien, ne fait rien glisser dans le jeu de la dérision, ne cherche pas à ébranler la solidité des fondements ». C’est que la comtesse ne commet pas ces tortures et meurtres en cherchant à se révolter ou à s’opposer au système mis en place ; il s’agit plutôt d’un dépassement des normes et d’une soumission aux tendances pulsionnelles sadiques qui résident au plus profond d’elle. Le fait que la comtesse ne reconnait pas et nie la présence d`une divinité supérieure (« Mais chez Erzsébet le Dieu, ou la Déesse, était absent. ») permet d’éliminer tout obstacle ou limite qu’elle pourrait rencontrer dans l’exercice de son sadisme lesbien. Elle possède donc un orgueil démesuré, cet hybris qui est le propre des dieux, et nous comprenons ainsi qu’elle se prend elle-même pour une divinité. En conséquent, la comtesse n’éprouve point de remords quant aux actes sacrificiels dont elle est coupable : « Elle [Erzsébet] ne fit aucune grandiose démonstration de repentir, ne demanda jamais ni grâce, ni mort » et elle « mourut dans le seul faste d’elle-même […] et cette race folle, cruelle et amoureuse, elle l’emporta intacte dans ses mains, comme un caillou non lavé de repentir ; et avec elle, elle sombra. » Le roi de France toutefois, Gilles de Rais, se repentit de ses crimes avant d'être condamné à mort et son « repentir rendit Gilles de Rais aux hommes. » Ce dernier est donc une figure de subversion, ses crimes sont des actes de rébellion vis-à-vis du système social établi et son souvenir serait celui d’un mauvais meurtrier. Néanmoins, la comtesse sanglante s’inscrit dans l’histoire comme figure transgressive et amorale, une inhumaine ou une créature au-delà de l’humanité. Dans l’univers que se crée la comtesse, accessible qu’aux créatures de son espèce, toute limite s’efface sur son passage et c’est ce qui pousse Penrose à finalement déclarer : « Mais pour elle, qui n’avait jamais réellement été elle-même, de quoi se serait-elle repentie, elle le néant du repentir ? »


title: La Comtesse sanglante

text: Erzsébet Bathòry est représentée par Valentine Penrose comme une figure monstrueuse d’emblée de par le titre de son ouvrage "La Comtesse sanglante." Dans son étymologie, le mot 'monstre' désigne ce que l’on montre du doigt parce qu’il suscite soit une terreur, soit une admiration. Erzsébet est donc une figure monstrueuse parce qu’elle suscite la fascination de son peuple et de ses sujets : « Il y avait toujours un grand remous dans la foule des invités à l'annonce de l'arrivée d'Erzsébet Bathòry, car son apparition faisait sensation […] tout en elle intriguait et inquiétait. » Cette fascination initiale se transforme progressivement en une horreur (« cercle d`horreur ». D’ailleurs, le fait qu'Erzsébet soit une femme de transgression fait d’elle, par association, un monstre, parce que tout monstre se situe tellement à l’écart de la norme que cette frontière n’en est plus une... elle s’efface.


title: La Comtesse sanglante

text: Dans le chapitre 9, Penrose introduit un nouvel outil indispensable à Erzsébet, une machine de torture : la « vierge de fer » qu’elle commande à un serrurier allemand qui participe de la monstruosité. Le mécanisme qu’est cette « vierge de fer » rappelle également la machine « mécanique » que Victor Frankenstein, protagoniste de "Frankenstein" de Mary Shelley, a mise en place afin de pouvoir façonner une créature. La machine conçue par Victor donne en réalité naissance à un monstre (« […] j’aperçus le […] monstre que j’avais créé »), et cette « vierge de fer » donne aussi naissance à un monstre qui est Erzsébet. La différence est que la comtesse remplit les deux rôles à fois : elle est Victor Frankenstein, la créatrice du monstre (« l’idée lui vint […] de posséder une semblable créature […] implacable machine. ») et le monstre lui-même. L'obtention de cette « vierge de fer » devient le moment charnière qui fait basculer la comtesse sur le chemin de non-retour.


title: La Comtesse sanglante

text: Pour terminer, nous nous attardons sur la figure mythique d'Erzsébet. Nous la comparons d'emblée à Lilith, personnage féminin mentionné dans la Bible, le Talmud, l’alphabet de Ben Sira et la Kabbale, entre autres. Le mot « Lilith » trouve son étymologie dans l’hébreu : ‘layil’ qui signifie nuit et nous devinons ainsi le lien entre cette créature mythique et la comtesse qui pratique certaines de ses tortures et concocte des maléfices dans le secret de la nuit obscure : « Dans l’âcre fumée des herbes qui enivre et produit la transe s’ouvre le royaume de la nuit, de la grande nuit, la nuit du temps, la nuit qui a tout ensorcelé. » Les symboles animaux que nous retrouvons dans l’œuvre (l’aigle, le lion, le serpent, le cheval, les loups, etc.) qui jouent un rôle dans l’histoire de la comtesse sont également des signes représentatifs de Lilith.


title: La Comtesse sanglante

text: Parmi les descendantes de Lilith, nous comptons Mélusine. Cette créature mi-femme mi-serpent refusait de se montrer à son époux quand elle prenait un bain parce qu’elle retournait ainsi à son origine de femme-serpent. Cette problématique liée au bain évoque les bains omniprésents dans "La Comtesse sanglante ;" Penrose décrit dans plusieurs passages de son œuvre Erzsébet qui prend des bains dans « les eaux et les boues chaudes » et qui se baigne dans le sang de ses victimes (« bains de sang […] de simples filles de la campagne. ») Tout comme Mélusine qui, dans ses bains du samedi, retourne à sa réelle origine de mi-femme mi-serpent, les bains que prend Erzsébet sont un instant pour elle de laisser éclore sa réelle nature pulsionnelle qu’elle dissimule généralement dans le monde du commun des mortels. Une fois qu’elle est prise en flagrant délit, Mélusine est contrainte à son état de femme-dragon pour l’éternité. C’est aussi le cas de la comtesse Bathòry ; une fois que ses pratiques cachées sont découvertes, dont les bains de sang, elle est condamnée à ce statut de monstruosité éternelle face à tout le public de l’époque.


title: La Comtesse sanglante

text: Finalement, nous observons le lien entre Erzsébet et la Méduse, créature ‘gorgonesque’ de la mythologie grecque. Ces deux créatures féminines fatales partagent de nombreuses caractéristiques. D’emblée, toutes les deux éveillent chez ceux qui les observent de la fascination mêlée à de la crainte. Cet effet qu’opère la Gorgone sur ceux qui la rencontrent se manifeste comme une impossibilité de « détourner son regard de la Puissance » qu’elle exerce et qu’elle représente. De même, Erzsébet « intriguait et inquiétait. » Toutefois, c’est la beauté pâle et pure d'Erzsébet qui opère cet effet fascinant alors que pour Méduse, c’est sa laideur qui fascine vu que sa tête est décorée de reptiles, ou de « couleuvres. » Cette figure du serpent est omniprésente par ailleurs tout au long de la narration de Penrose, par exemple, parmi ses amulettes, la comtesse possédait « une de ces langues de serpent à la couleur gris-perle verdâtre. » Méduse transforme en pierre ceux qui croisent son regard et, similairement, le pouvoir sorcier d'Erzsébet est puisé des pierres précieuses, l’élément crucial à ses exercices de sorcellerie avec Darvulia et Majorova. « Il était tant de pierres » dont « la croix de cerf », « la pierre de croix », le « borax » ou même « un cristal. » C’est de ces minéraux que la comtesse se fortifie face au monde extérieur voyeur et, de même, tout le pouvoir de Méduse demeure dans sa capacité à faire figer en pierre ceux qui osent croiser son regard. Dès lors, tout le problème de ces deux femmes se situe au niveau du regard et plus encore, au niveau du miroir, celui qui tue Méduse et celui en « forme de bretzel » d'Erzsébet, et leur connotation est fortement narcissique. Ce regard, dans sa présence pour l’une (Méduse) et son absence pour l’autre (Erzsébet), conduit à la perte fatale de chacune de ces créatures féminines.


title: La Comtesse sanglante

text: Le roman de Valentine Penrose, "La Comtesse sanglante", est son seul ouvrage sous la forme d’un long texte en prose. « L’autrice étant principalement connue comme poète et plasticienne surréaliste », ce roman nous offre une forme et un contenu bien différent des habitudes de l’autrice. Effectivement, malgré l’appartenance de Penrose au surréalisme, "La Comtesse sanglante" ne s’inscrit pas, ou très peu, dans le mouvement. « Le genre du roman est d’ailleurs quelque peu mitigé, oscillant entre le récit historique et la biographie romancée ». « Durant la période d’après-guerre, la biographie, qui était auparavant principalement historique et écrite par des historiens, se dirige vers une forme plus près du roman. C’est à cette période que le terme biographie romancée prend place, catégorie qui deviendra par la suite prédominante dans le milieu littéraire ». "La Comtesse sanglante" s’inscrit parfaitement dans cette catégorie du genre biographique. Son rapport au réel étant trop discutable pour être classifier en tant que biographie historique. Effectivement, une particularité, et parfois une polémique, du genre biographique est « la tension qui se joue entre fiction et vérité ». Cette caractéristique est particulièrement significative dans le cas de "La Comtesse sanglante", puisque la véracité des faits est constamment remise en question. Effectivement, le roman contient de nombreuses informations sur la vie et les crimes d’Erzsébet Báthory qui font douter les historiens. Il est donc difficile d’attribuer le genre du récit historique à cette œuvre, considérant également le fait que le récit n’est pas appuyé par des sources de façon assidue. De plus, l’aspect très littéraire et poétique ne fait qu’ancrer davantage ce texte dans la fiction, « alors que le registre évoque celui du conte de fées et du roman d’aventures. On percevra ailleurs des relents de fantastique, non pas à la manière des histoires de vampires (catégorie à laquelle le livre de Penrose n’appartient pas au sens littéral), mais dans l’esprit et le ton de la littérature gothique ». Même si le roman est principalement du côté de la biographie romancée, une volonté de se ranger du côté du récit historique y est présente. Ou plutôt, une volonté de créer une illusion de récit historique. Le texte se conclut sur un extrait du procès de la Comtesse, une archive qui a pour fonction, comme dans le genre du documentaire, de solidifier les faits qui nous ont été présentés. Il va donc sans dire que "La Comtesse sanglante" de Valentine Penrose est un roman hybride, à la fois fictif, biographique et historique. L’hybridité du l’œuvre met de l’avant la singularité de l’écrivaine, alors qu’elle « résiste et dépasse les conventions du genre, s’élevant au-dessus de celles-ci ». Ce refus des conventions est perceptible non seulement grâce au genre ambigu de l’œuvre, mais aussi par l’approche de Penrose vis-à-vis son sujet.


title: La Comtesse sanglante

text: L’accueil de "La comtesse sanglante" de Valentine Penrose est mitigé, l’historien Raymond T.McNally affirme à propos de l’œuvre qu’il s’agit « d’un récit romancé sans preuves historiques concrètes ». Ce discours est très récurrent chez les historiens, alors que le caractère historique du roman est plusieurs fois remis en question. « Le roman de Penrose témoigne davantage d’une fascination pour le personnage d’Erzsébet Báthory » que d’une volonté de reconstituer son histoire. Plus précisément, son œuvre témoigne d’une « interprétation personnelle » de l’histoire de la comtesse, une approche qui peut poser problème dans le cadre d’un récit se voulant historique. Ce doute quant à la véracité des faits historiques ne vient pas pour autant réduire l’appréciation du roman dans le milieu littéraire. Son œuvre, qualifiée de « lyrisme gothique », se démarque par son « écriture poétique et sa capacité à instaurer une atmosphère tout à fait inquiétante et mystérieuse ». « Penrose réussit à dresser un portrait documenté, poétique et inquiétant. Tout en prenant soin de conserver une part de mystère ». Mais surtout, « au cœur de la démarche de Penrose on observe cette volonté de discerner, sur le plan psychologique, quel individu – quelle femme – a été la Comtesse sanglante ».


title: La Comtesse sanglante

text: De plus, le roman de Penrose est apprécié pour « sa dimension féministe et sa résistance aux conventions du milieu littéraire ». Effectivement, « Humphreys voit dans ce texte une réponse féministe au débat social sur la transgression, sur la domination masculine dans le monde artistique et intellectuel ». Le féminisme s’illustre de plusieurs façons dans l’œuvre, comme par « la représentation d’un modèle féminin se devant de surpasser en termes de cruauté tout personnages historiques masculins. Cette volonté d’élever Erzsébet Báthory au-dessus des autres vilains, historiques ou littéraires, se manifeste surtout par les nombreuses comparaisons avec le célèbre tueur Gille de Rais. ». « L’intégration de sujets controversés, dans le contexte de l’époque, comme le lesbianisme, le travestisme, la folie et la sorcellerie vient également affirmer la nature transgressive et féministe de l’œuvre ». Ont perçoit chez l’autrice une volonté de résister aux conventions et d’innover, l’engageant peut-être malgré elle dans cette approche féministe. Avec "La Comtesse sanglante", Valentine Penrose réussit parfaitement à instaurer une « ambiance macabre et sanglante dont tout le récit est empreint » , « un récit hors-norme mais à l’image de la criminelle hongroise en question ».


title: Murray Perahia

text: Murray Perahia (né le dans le Bronx à New York) est un pianiste et chef d'orchestre américain, établi au Royaume-Uni.


title: Murray Perahia

text: Murray (Moshé) Perahia est né dans le quartier du Bronx à New York dans la famille de David et Flora Perahia, juifs séfarades parlant le judesmo (ladino). Son père a immigré aux États-Unis en 1935 en provenance de Thessalonique, Grèce. La plupart des membres de la famille qui sont restés à Thessalonique ont été déportés et tués pendant la Shoah.


title: Murray Perahia

text: Bien qu'ayant commencé à jouer du piano dès l'âge de 1 an, Perahia ne commence à l'étudier sérieusement que vers 3 ans. Il entre à 17 ans au Mannes College, où il étudie l'instrument, la direction d'orchestre, et la composition avec Mieczysław Horszowski. L'été, il suit l'enseignement de l'École de musique et festival de Marlboro, où il étudie entre autres avec Rudolf Serkin et Pablo Casals.


title: Murray Perahia

text: En 1972, il gagne le Concours international de piano de Leeds, ce qui a pour effet d'asseoir sa réputation de jeune talent. À titre anecdotique, Fanny Waterman a déclaré ("Piano Competition: The Story of the Leeds", par Wendy Thompson) qu'Horszowski avait prévenu peu avant la compétition qu'il en amènerait le vainqueur. Cette annonce de la participation de Perahia aurait provoqué l'abandon d'autres compétiteurs américains.


title: Murray Perahia

text: En 1973 il collabore avec Benjamin Britten et Peter Pears au Festival d'Aldeburgh. Il en devient codirecteur artistique en 1981, et ce jusqu'en 1989.


title: Murray Perahia

text: Les premiers enregistrements d'importance que Perahia réalise sont l'intégrale des concertos pour piano de Mozart, avec l'English Chamber Orchestra dirigé au piano. Dans les années 1980, il enregistre également l'intégralité des concertos pour piano de Beethoven, avec le Royal Concertgebouw Orchestra dirigé par Bernard Haitink.


title: Murray Perahia

text: Perahia est lié d'une proche amitié avec Vladimir Horowitz. Ce dernier aura sur lui une influence majeure.


title: Murray Perahia

text: En marge de son activité de pianiste soliste, Perahia collabore régulièrement avec le Quatuor Guarneri et le Quatuor de Budapest. Il est également le chef invité principal de l'orchestre de l'Academy of St Martin in the Fields, avec laquelle il enregistre et donne des représentations.


title: Murray Perahia

text: En 1992, une coupure au pouce (faite par une feuille de papier) ne parvient pas à cicatriser ; le pianiste cessera de jouer pendant deux périodes d'un an et demi, séparées par 6 mois de reprise d'activité. Au cours de cette période, il se voue à une étude poussée de Jean-Sébastien Bach. Vers la fin des années 1990, dès qu'il obtient l'accord des médecins, il enregistre une série d'œuvres pour piano de Bach, très bien accueillies dans le monde musical. Son interprétation des "Variations Goldberg" est considérée comme l'une des meilleures. Perahia s'est ainsi imposé comme un des grands spécialistes de Bach dont il enregistre depuis lors de nombreuses œuvres pour clavier.


title: Murray Perahia

text: Il a également enregistré les 24 études de Chopin, ainsi que les dernières sonates pour piano de Schubert.


title: Murray Perahia

text: Depuis 2006, il vit à Londres. Le , la reine Élisabeth II l'a fait Chevalier commandeur honoraire de l'Ordre de l'Empire britannique (KBE).


title: Murray Perahia

text: Début 2006, les problèmes de santé de Perahia sont réapparus, l'éloignant de nouveau de la scène. Plusieurs représentations au Barbican de Londres ont été annulées, ainsi qu'une tournée dans dix villes des États-Unis. En , Perahia a pu reprendre ses tournées. Il donne une série de représentations dans différentes villes d'Allemagne, dont Hambourg où il connaît un véritable succès.


title: Proparco

text: Proparco (Société de Promotion et de participation pour la coopération économique) est une institution financière de développement française, opérant dans les pays en développement et émergents. Elle est une filiale de l'Agence française de développement (AFD) dédiée au secteur privé et intervient en faveur du développement durable en finançant et en accompagnant des entreprises, des institutions financières et des fonds d'investissement en Afrique, en Asie, en Amérique Latine et au Moyen Orient. En 2021, Proparco a déployé plus de 2 milliards d'euros de financements pour soutenir 284 nouveaux projets de développement, dont près d'un milliard d’euros en Afrique, sa première zone d’intervention.


title: Proparco

text: Intégrée dans le dispositif français de coopération, Proparco met également en œuvre l’initiative française "Choose Africa" qui vise à soutenir l’entrepreneuriat africain.


title: Proparco

text: Dans les années 1950, la France avait favorisé l’émergence de banques locales de développement, se consacrant à l'aide au secteur privé, en se plaçant sur le long terme, à la différence des banques commerciales.


title: Proparco

text: À partir du début des années 1970, l’État diversifie son mode de soutien à l’économie et, outre l’octroi de prêts bonifiés, il devient acteur du capital-investissement. Puis il étend ses nouvelles méthodes à l’aide au développement et, dans le but de participer par l'investissement à des projets qu'il juge stratégiques dans les pays de la zone franc aux côtés des banques locales de développement, l’État crée en 1977 la Société de Promotion et de participation pour la coopération économique. « La Proparco », comme il est dit alors, est née.


title: Proparco

text: À l’origine, la CCCE ("Caisse centrale de coopération économique", ancêtre de l’AFD) est l'actionnaire unique. En 1990, la Proparco devient une société financière à part entière, avec un capital réparti entre la CCCE, des institutions financières françaises ou internationales, et des groupes industriels français privés.


title: Proparco

text: La CCCE devient elle-même la "Caisse française de développement" (CFD) en 1992, puis l"'Agence française de développement" (AFD) en 1998.


title: Proparco

text: Proparco étend ensuite progressivement, au fil des décennies, son périmètre géographique d'action et ses engagements


title: Proparco

text: . Le journal "Le Monde" remarque en 2010 que, dans les années 2000, les engagements de Proparco dans des entreprises ont été multipliés par 10, quand ceux de l'AFD quadruplaient, ce qui semble montrer l'importance de plus en plus forte donnée par l’État français aux entreprises privées comme moteur de croissance dans les pays en développement.


title: Proparco

text: Par-delà cette activité financière, Proparco propose aux entreprises un accompagnement dit extra-financier pour renforcer la contribution des acteurs privés à la réalisation des objectifs de développement durable fixés par l'Organisation des Nations unies.


title: Proparco

text: Parmi les critères de choix des projets accompagnés et financés par Proparco figurent notamment la viabilité, le caractère équitable, la soutenabilité environnementale et la rentabilité financière.


title: Proparco

text: À partir de 2019, Proparco participe à l'initiative "Choose Africa" lancée conjointement avec l'AFD pour accélérer la croissance des PME africaines, qui consiste en la mise à disposition de 2,5 milliards d'euros sur 4 ans : 1,5 milliard de prêts et garanties bancaires et 1 milliard de prises de participations dans les PME (investissements directs ou via des fonds de capital-investissement). En 2020, pour prendre sa part dans la réponse à la crise du Covid-19, Proparco ajoute 1 milliard d'euro supplémentaire dans le cadre du plan "Choose Africa Resilience".


title: Gary Kemp

text: Gary Kemp, né le à Smithfield, Londres, est un musicien et acteur anglais. Il est principalement connu pour avoir été le guitariste du groupe Spandau Ballet. Son frère Martin Kemp jouait de la guitare basse dans le même groupe.


title: Gary Kemp

text: Dans les années 1980, lui et son frère eurent beaucoup de succès avec le groupe de style Nouveaux Romantiques, Spandau Ballet, avec notamment le tube planétaire "True" tiré de l'album du même nom paru en 1982. Le groupe sortit aussi "Gold" et "Only When You Leave" en 1984. Ils participèrent au concert Live Aid en 1985. Après la dissolution du groupe il se lança comme son frère dans une carrière d'acteur.


title: Gary Kemp

text: Il enregistra aussi un album solo en 1995 "Little Bruises", mais il ne rencontra pas le succès. Il a aussi écrit, notamment avec Guy Pratt, des comédies musicales ("Bedbug", "A Terrible Beauty").


title: Gary Kemp

text: Il a été marié à l'actrice Sadie Frost de 1987 à 1990, ils eurent un fils Finlay Munro (né en 1990). Le couple divorça en 1997, après qu'elle l'eut quitté pour Jude Law. Gary Kemp est maintenant marié à une costumière, Lauren Barber, avec qui il a eu un autre fils, Milo Wolf.


title: Quasi-cristal

text: Un quasi-cristal est un solide qui possède un spectre de diffraction essentiellement discret (comme les cristaux classiques) mais dont la structure n'est pas périodique (alors que les cristaux classiques sont périodiques).


title: Quasi-cristal

text: Découverts en , les quasi-cristaux ont mis fin à une certitude qui durait depuis deux siècles, restreignant la notion d'ordre à celle de périodicité. En 1992, l'Union internationale de cristallographie a modifié la définition d'un cristal pour englober celle d'un quasi-cristal, en ne retenant que le critère de diffraction essentiellement discrète. La découverte de 1982 a valu à son auteur, l'israélien Dan Shechtman, le prix Nobel de chimie 2011.


title: Quasi-cristal

text: Physiquement, la figure de diffraction d'un matériau est un moyen relativement simple d'accéder à des informations sur la structure de ce matériau. En particulier, la présence de pics de Bragg dans une figure de diffraction (on parle aussi de figure de diffraction "discrète") indique que le matériau a une structure fortement ordonnée.


title: Quasi-cristal

text: Les cristaux, jusqu'à encore récemment définis comme des structures périodiques (c'est-à-dire telles que les positions des atomes se répètent de la même manière dans tout le matériau), ont des figures de diffraction discrètes. Réciproquement, il a longtemps été implicite qu'un matériau dont la figure de diffraction est discrète était nécessairement périodique, c'est-à-dire que c'était un cristal.


title: Quasi-cristal

text: On montre que ceci équivaut à dire que sa figure de diffraction ne peut admettre que des symétries d'ordre 2, 3, 4 ou 6, ce qui est connu sous le terme de restriction cristallographique.


title: Quasi-cristal

text: La certitude selon laquelle seule une structure périodique pouvait avoir une figure de diffraction discrète fut ébranlée en 1982, lorsque le chercheur Dan Shechtman et ses collègues, alors qu'ils travaillaient sur un alliage d'aluminium et de manganèse rapidement solidifié, observèrent une figure de diffraction discrète ayant indiscutablement une symétrie d'ordre cinq (icosaédrique), ce qui était incompatible avec la restriction cristallographique énoncée ci-dessus. Si Schechtman travaillait initialement au Technion (Haïfa), cette découverte a été réalisée au sein des laboratoires du NBS (aujourd'hui NIST), à Washington, D.C.. À la fin de l'année 1984, il publie dans la Physical Review Letters sa découverte, suivi de près par Dov Lepine et Paul Steinhardt qui décrivent précisément cette structure et introduisent la notion de "quasicristal". L'année suivante, Michel Duneau et André Katz publient une approche mathématique des quasicristaux. Dan Shechtman a obtenu le prix Nobel de chimie 2011 pour cette découverte.


title: Quasi-cristal

text: Par la suite, l'expérience de Shechtman fut facilement reproduite à travers divers laboratoires dans le monde, et de nombreuses autres symétries « interdites » (c'est-à-dire incompatibles avec une structure périodique) furent également observées, condamnant définitivement la restriction cristallographique. En particulier, L. Bendersky (du NIST) obtint une phase décagonale et le groupe de A-P. Tsai (à Sendai) obtint de nombreux autres quasicristaux.


title: Quasi-cristal

text: Le terme de "quasi-cristal" s'imposa progressivement pour désigner ces matériaux qui, bien que non périodiques (donc pas des cristaux au sens classique du terme), diffractaient comme des cristaux (c'est-à-dire en formant des pics de Bragg). En 1992, l'Union internationale de cristallographie a modifié la définition d'un cristal pour englober les quasi-cristaux.


title: Quasi-cristal

text: Un nouveau minéral quasi-cristallin, de formule chimique , est découvert en 2021 sur le site du tout premier essai nucléaire (Trinity, en 1945 au Nouveau-Mexique). C'est le plus ancien quasi-cristal connu d'origine anthropique.


title: Quasi-cristal

text: Le premier quasi-cristal « naturel » (non synthétisé en laboratoire) est un échantillon d'icosahédrite (formule brute : ) découvert en 2009 dans des échantillons provenant d'une météorite tombée dans les montagnes de Koriakie en Russie.


title: Quasi-cristal

text: En 2015, des quasi-cristaux présentant une symétrie décagonale (formule brute : ) sont découverts dans la même météorite.


title: Quasi-cristal

text: La structure des quasi-cristaux fut rapidement rapprochée de travaux mathématiques antérieurs, tels ceux de Piers Bohl (1893), Ernest Esclangon (1904), , sur les fonctions presque-périodiques, sur les « ensembles harmonieux » du mathématicien français Yves Meyer, et surtout ceux sur les pavages non périodiques, comme le pavage de Penrose découvert en 1974.


title: Quasi-cristal

text: En 1984, avant l'article de Shechtman et al., les physiciens P. Kramer et R. Neri ont publié la construction de quasi-cristaux icosaèdriques. Leur construction donne des quasi-cristaux par projection de l'espace à six dimensions dans l'espace « observable » tridimensionnel.


title: Quasi-cristal

text: En 1985, A. Katz et M. Duneau, à l'École polytechnique, ont publié la description de quasi-cristaux par la méthode de "coupe et projection" : des structures apériodiques présentant des figures de diffraction discrètes peuvent en effet être obtenues en sélectionnant dans un espace de grande dimension les points entiers contenus dans une fine « tranche » de pente irrationnelle, puis en projetant ces points dans l'espace « observable » (au plus tridimensionnel).


title: Quasi-cristal

text: Par exemple, en sélectionnant les points entiers du plan qui sont entre deux droites parallèles de pente irrationnelle et en projetant orthogonalement ces points sur une de ces deux droites, cette droite est découpée en segments « courts » ou « longs » qui alternent de façon non périodique (mais régulière). Lorsque la pente est égale à l'inverse du nombre d'or, on obtient la séquence dite de Fibonacci.


title: Quasi-cristal

text: Les quasi-cristaux apparaissent dans plusieurs systèmes d'alliages. Beaucoup de ces alliages sont en général thermodynamiquement instables et ne peuvent être obtenus que par refroidissement rapide : en les réchauffant à nouveau, il se transforment en cristaux conventionnels. Cependant, il existe des quasi-cristaux stables, dont certains alliages ternaires. Ceux-ci sont souvent amorphes dans une petite gamme de concentrations chimiques autour de leurs formules chimiques.


title: Quasi-cristal

text: Les principales interrogations restent liées à l'origine de la stabilité de ces structures et de leur mode de croissance. En effet, la croissance d'un quasi-cristal, qui débute à partir d'un germe et s'étend peu à peu par l'arrangement local des atomes, semble en contradiction avec le fait que les tentatives d'assemblage tuile à tuile d'un pavage non périodique, par exemple celui de Penrose, conduit généralement à une "impasse" : bien que localement correct, l'assemblage est globalement incorrect, c'est-à-dire qu'il ne peut être prolongé arbitrairement loin.


title: Quasi-cristal

text: Notons pour finir que l'étude des quasi-cristaux s'étend sur tous les domaines de la physique tant le caractère atypique de ces structures a une large incidence sur ses différentes propriétés physiques. On peut citer en particulier leurs qualités d'isolants thermiques et électriques, bien que ce soient des alliages métalliques. On leur prête également des qualités en tant que "cristaux photoniques" (ondes électromagnétiques) et "phononiques" (ondes acoustiques ou élastiques). Du point de vue de leurs propriétés mécaniques, ils sont extrêmement durs, et présentent un coefficient de frottement très faible. Ceci leur confère d'excellentes qualités tribologiques, c'est-à-dire qu'ils sont peu usés par les frottements ; de plus, ils présentent des qualités anti-adhésives, et sont peu sensibles à la corrosion. Ainsi, ils ont été utilisés en entrant dans la composition de certains revêtements (comme pour des ustensiles de cuisine) ou en tant qu'isolants thermiques.


title: Quasi-cristal

text: Dans le livre "Qu'est-ce que la vie ?" paru en 1944 -une retranscription d'un cycle de conférences- Erwin Schrödinger prédisait l'existence d'un cristal apériodique à l'intérieur des chromosomes.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Sa quille fut posée le au chantier naval de Kiel puis il fut admis au service actif le sous le commandement du Kapitänleutnant Heinrich Lehmann-Willenbrock.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le séjour de Lothar-Günther Buchheim à son bord en qualité de correspondant de guerre lui inspire le roman "Das Boot" à partir duquel Wolfgang Petersen réalisera le film "Das Boot" en 1981.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: L"'U-96" est connu pour son emblème, l'espadon rieur, que son premier commandant, Heinrich Lehmann-Willenbrock, promu à la tête de la en , adopta également pour cette dernière. Le "Kapitänleutnant" Heinrich Lehmann-Willenbrock, après avoir quitté le commandement de l'"U-5" en , se vit confier en juin de la même année celui de l"U-96" sous-marin de qui venait de sortir, en 1939, du chantier naval de Kiel. Après un entraînement de trois mois, l"U-96" fut déclaré opérationnel et fut affecté à la à Saint-Nazaire. En trois patrouilles sous le commandement de Willenbrock, l"U-96" coula de navires ennemis. Il coula lors de la seule troisième patrouille sept navires représentant . Le , le bulletin radio Wehrmachtbericht (bulletin d'information quotidien des forces armées allemandes) annonça :


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Durant l'année 1941, un correspondant de guerre du nom de Lothar-Günther Buchheim, alors "Sonderführer" (spécialiste civil ayant rang de lieutenant), rejoint l"U-96" pour sa septième patrouille. Ses ordres sont de photographier et de décrire l'U-Boot en action à des fins de propagande. D'après cette expérience, il écrira une nouvelle : « "Die Eichenlaubfahrt" » (Le voyage des feuilles de chêne) ; puis un roman en 1975 qui allait devenir un best-seller international : ""Das Boot"" (en français "Le Styx"), suivi de "U-Bootkrieg" ("La guerre des sous-marins"), "U-Bootfahrer" ("les hommes du sous-marin") et "Zu Tode Gesiegt" ("Vaincus à mort").


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le , au sud-est de l'Islande, par longitude Ouest 15.45 et latitude Nord de 60.04, la corvette britannique HMS "Gladiolus" attaque à la grenade sous-marine l"U-96". Pendant un temps, les Anglais estiment avoir coulé l'"U-65". L"U-96" ne déplore aucun dégât de cette attaque.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le , Lehmann-Willenbrock attaque le convoi OS-10 au clair de lune, en surface et à longue portée, coulant un navire. Le sloop d'escorte HMS "Lulworth" riposte au canon puis, le sous-marin ayant pris sa plongée, lui largue vingt-sept grenades sous-marines. Aucune n'explose à proximité de l"U-96", qui échappe au grenadage et poursuit sa patrouille.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: En , l"U-96" croise par hasard en pleine tempête l'"U-572" commandé par le Kapitäleutnant Heinz Hirsacker.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le , alors qu'il tente de passer par le détroit de Gibraltar, l"U-96" est attaqué à par un avion Swordfish britannique. Touché, l"U-96" plonge, fait surface le lendemain matin à et rentre à Saint-Nazaire.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le , l"U-96" quitte le service actif et rejoint la , puis après le , la comme sous-marin d'entrainement et de formation des équipages.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: Le , l"U-96" est coulé par les bombes américaines dans le bassin de sous-marins de Wilhelmshaven à la position géographique de . De toute sa carrière, l"U-96" n'a déploré la mort d'aucun sous-marinier de son équipage.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: En 1981, Wolfgang Petersen porte le roman de Lothar-Günther Buchheim au grand écran avec le film allemand le plus cher de l'époque, "Das Boot", acclamé par la critique comme l'un des meilleurs films de sous-marins.


title: Unterseeboot 96 (1940)

text: En tant que membre de la basée en France à Saint-Nazaire, l"'U-96" accomplit , coulant pour un total de et en endommage quatre autres pour un total de ( en mer).


title: Lefèvre (patronyme)

text: Lefebvre est très répandu en France, il s'agit du de famille le plus courant selon des chiffres basés sur les naissances en France de 1891 à 1990.


title: August Derleth

text: August William Derleth, né le à dans le Wisconsin et mort le dans la même ville, est un écrivain et anthologiste américain. Bien qu'il soit surtout connu pour avoir été le premier à publier les écrits de H. P. Lovecraft et pour ses propres contributions au Mythe de Cthulhu, Derleth est également un écrivain régionaliste notable. Il produit par ailleurs de la fiction historique, de la poésie, des romans policiers, de la science-fiction et des biographies.


title: August Derleth

text: Titulaire de la Bourse Guggenheim en 1938, Derleth considère la "Sac Prairie Saga" comme son travail le plus sérieux ; il s'agit d'une série de fictions, fictions historiques et de travaux naturalistes destinés à saisir la vie dans le Wisconsin telle qu'il la connaît.


title: August Derleth

text: Fils de William Julius Derleth et de Rose Louise Volk, August Derleth est né et a vécu les premières années de son enfance et de son adolescence à , dans l'État du Wisconsin. Écrivain précoce et doué, il voit sa première nouvelle publiée dans le magazine de science-fiction Weird Tales en 1925, alors qu'il n'a que 16 ans. Il obtient son diplôme de littérature, délivré par l'Université du Wisconsin, en 1930, à la suite de quoi il travaille brièvement pour le magazine de science-fiction Mystic Magazine, dont il est le rédacteur en chef pendant quelques mois.


title: August Derleth

text: Contemporain du « Maître de Providence », la première rencontre entre Derleth et Lovecraft est épistolaire (ils ne se rencontrent d'ailleurs jamais physiquement). En 1926, Derleth, alors âgé de 17 ans, envoie une lettre à Lovecraft, dans le simple but de lui demander un renseignement concernant la manière d'aborder un récit fantastique. Cette première correspondance constitue le point de départ d'une longue amitié qui dura 12 ans, jusqu'à la mort de Lovecraft. Ce dernier (qui surnommait affectueusement Derleth « le gamin ») fit même apparaître son correspondant, sous forme de clin d'œil dans plusieurs de ses nouvelles sous l'identité du Comte d'Erlette, gentilhomme français du (Derleth avait, semble-t-il, une lointaine ascendance française), auteur d'un des grimoires blasphématoires du Mythe de Cthulhu : le sinistre Culte des Goules. Mais il avait aussi en tête un projet dont il avait dressé le plan : une série comprenant cinquante romans qui retraceraient la vie de sa région depuis 1800, à la manière de la Comédie humaine d'Honoré de Balzac ou de À la recherche du temps perdu de Marcel Proust. Il l'a plus ou moins réalisé, d'une autre manière.


title: August Derleth

text: Pendant toutes ces années, August Derleth gagne sa vie comme enseignant (il est membre du comité directeur et de la "Parent-Teacher Association" - organisme typiquement anglo saxon regroupant les enseignants et parents d'élèves - du lycée de Sauk City), nouvelliste, romancier et animateur de séminaires d'écriture. Il collabore régulièrement à Weird Tales et sert même de médiateur entre , le rédacteur en chef du magazine et Lovecraft, qui ne s'appréciaient guère, Wright refusant de publier les nouvelles de Lovecraft qu'il jugeait en inadéquation avec la ligne éditoriale du magazine. C'est notamment grâce à l'intervention de Derleth que ce dernier publie "La Maison de la sorcière" en 1933. Durant tout ce temps, la production littéraire de Derleth s'oriente essentiellement vers le fantastique, tout en commençant à se tourner vers l'écriture de polars.


title: August Derleth

text: La mort de Lovecraft affecte énormément Derleth, qui estime de son devoir de faire connaître au plus grand nombre l'œuvre du « maître de Providence ». Après avoir récupéré des monceaux de manuscrits incomplets, de textes inachevés et de notes de travail de Lovecraft auprès de Robert H. Barlow, son exécuteur littéraire, il fonde, en collaboration avec , la maison d'édition Arkham House en 1939, consacrée à l'œuvre de HPL. Dès lors, Derleth se pose comme le continuateur de Lovecraft, développant la cosmogonie de ce dernier, achevant les histoires incomplètes que ce dernier avait laissées derrière lui. En 1939, Arkham House publie son premier recueil lovecraftien, "The Outsider and Others", puis, en 1941, ', une série de contes et de nouvelles écrites par Derleth à partir de notes fragmentaires de Lovecraft. Une partie des textes de ces deux ouvrages est traduite en français et publiée sous le titre "Le rôdeur devant le seuil". En 1943 paraît "Beyond the Wall of Sleep" qui contient entre autres les deux courts romans La Quête onirique de Kadath l'inconnue et L'Affaire Charles Dexter Ward, puis en 1949, ', un recueil d'essais sur divers sujets. Enfin, à partir de 1965, il entreprend la publication des "Selected Letters" de Lovecraft en cinq volumes, dont il ne voit pas la fin.


title: August Derleth

text: Dans le même temps, plusieurs dizaines d'anthologies, de pastiches et de recueils sont produites par Arkham House. La plupart sont traduites en français et publiées chez Presses Pocket sous les titres suivants : "Le Masque de Cthulhu" (1958), "La Trace de Cthulhu" (1962), "L'Ombre venue de l'espace" (1971), "L'Amulette Tibétaine" (1985) et "Le Fantôme du Lac" (1987). Derleth, par respect envers Lovecraft qualifiait les histoires contenues dans ces recueils de « collaborations posthumes », même s'il en était l'unique auteur. Soucieux de perpétuer le Mythe et de lui offrir une nouvelle jeunesse, il encouragea le jeune écrivain anglais Ramsey Campbell à publier "L'Habitant du Lac" (un recueil de nouvelles) en 1964. Puis, en 1971, c'est au tour de Brian Lumley (britannique lui aussi) de contribuer à l'enrichissement du Mythe grâce au cycle de Titus Crow (publié en France en deux volumes : "l'Invincible Cthulhu" et "l'Abominable Cthulhu".


title: August Derleth

text: La plupart de ces textes (ainsi que d'autres, restés inédits en français) sont ensuite compilés dans les trois tomes de L'anthologie Lovecraft, publiée chez Bouquins, sous la direction de Francis Lacassin, à l'exception du cycle de Titus Crow de Lumley, publié chez Fleuve noir.


title: August Derleth

text: Créateur de l'expression Mythe de Cthulhu, Derleth contribue à ouvrir de nouvelles perspectives pour ce dernier. Toutefois, l'œuvre de Derleth, marquée par son essence fondamentalement chrétienne, s'éloigne des aspects purement matérialistes et athées développés par Lovecraft. L'un des apports les plus contestés de Derleth est son obsession à vouloir créer un panthéon de divinités bénéfiques ayant autrefois vaincu les Grands Anciens, et disposées à aider l'humanité face aux horreurs d'outre-espace. Indéniablement, la présence chez Derleth de ces « anges gardiens » contribue à tuer une partie de l'horreur primordiale inspirée par les allusions macabres à la destruction finale et inéluctable de l'humanité. Conséquemment, de nombreux critiques reprochent à Derleth d'avoir amoindri la portée de la vision cosmique lovecraftienne en la replaçant dans un contexte manichéen d'opposition du bien et du mal, résolument étranger à l'œuvre du « maître de Providence ». En outre, des réserves sont émises quant à l'intérêt littéraire des apports de Derleth ; George W. Barlow en parle ainsi d'un « pisse-copie sans génie (ni même talent) » dans le numéro 269 de "Fiction" ().


title: August Derleth

text: Parmi les inventions de Derleth, on compte Hastur ("Celui Qu'on Ne Peut Nommer"), Lloigor, Ithaqua ("Le Marcheur du Vent"), le peuple Tcho-Tcho ou encore le professeur Laban Shrewsbury.


title: August Derleth

text: Outre son continuateur et le pasticheur de Lovecraft, le prolifique écrivain Derleth publie au cours de sa vie près de 150 nouvelles et articles, et pas moins de 100 romans, dont une grande partie reste inédite en français. Les domaines qu'aborde Derleth sont vastes : fantastique, bien sûr, mais aussi policier, philosophie, poésie, science-fiction ou encore essais sociologiques. Il produisit également des contes pour enfants et des introductions pour quelques collections de bandes dessinées américaines comme Buster Brown ou Katzenjammer Kids (Pim, Pam, Poum, en français).


title: August Derleth

text: Sa création personnelle la plus connue reste le personnage de Solar Pons, détective privé britannique, pastiche de Sherlock Holmes (Derleth entretient par ailleurs dans sa jeunesse une courte correspondance avec Arthur Conan Doyle) que Pons rencontre parfois lors de pastiches et d'épisodes crossover. Plusieurs nouvelles et romans mettant en scène ce personnage sont publiées sous les pseudonymes de Stephen Grendon, Kenyon Holmes ou encore Tally Mason.


title: August Derleth

text: Dans ses œuvres les plus personnelles, il faudrait aussi retenir une série de romans à caractère autobiographique situés dans son Wisconsin natal, dont les premières ébauches ont suscité l'admiration de Lovecraft. Parmi ceux-ci, "Place of Hawks" (1935) ou "Evening in Spring" (1941).


title: August Derleth

text: Après sa mort, ses notes, textes et autres ébauches sont offertes à la Wisconsin Historical Society de Madison.


title: Éric Godon

text: Autodidacte, il tourne son premier film à l'âge de 40 ans. Après des études de philologie germanique à l'ULB, il exerce différents métiers avant de se lancer en 2003 dans une carrière de comédien via l'improvisation théâtrale.


title: Éric Godon

text: Acteur polyglotte et polyvalent, il incarne des personnages très diversifiés au cinéma et à la télévision. Il joue dans des productions belges (francophones et néerlandophones), françaises, italiennes et anglo-saxonnes.


title: Éric Godon

text: Il poursuit une carrière internationale. Après "Fishing without nets" , un film indépendant américain de Cutter Hodierne tourné au Kenya, il incarne le personnage de Georges Deloix dans "The Missing", la mini série de la BBC. En 2015, il joue en anglais et en russe aux côtés de Sean Bean le rôle d'Ivanenko dans "Legends", une série TV américaine produite par Fox 21. Il tourne en 2016 dans "The Halcyon", une série britannique, dans "Anna" de Luc Besson, avec Hellen Mirren en 2018 et dans "Half bad", une série Netflix, en 2021, ainsi que dans plusieurs longs-métrages italiens.


title: Ligugé

text: Ligugé est une commune du Centre-Ouest de la France, située au sud de Poitiers, dans le département de la Vienne en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Ligugé

text: La ville est surtout connue pour son abbaye Saint-Martin, plus ancien établissement monastique d'Occident encore en activité.


title: Ligugé

text: Établie sur la rive gauche du Clain, à au sud de Poitiers. La petite ville s'étage sur les pentes de la rive gauche du Clain. Les lotissements pavillonnaires récents qui forment les parties hautes témoignent de son intégration dans l'agglomération poitevine.


title: Ligugé

text: Localisée sur le seuil du Poitou, la commune est située en partie sur un horst, c'est-à-dire une structure géologique locale où, entre deux failles, la roche granitique du massif ancien sous-jacent est surélevée et apparait ainsi à la surface du sol. Ce horst est à peu près à mi-chemin entre le Massif central et le Massif armoricain. Les granites du horst de Ligugé sont visibles dans la vallée du Clain (Île de Port-Seguin) ainsi que dans l'ancienne carrière et la tranchée du chemin de fer Paris-Bordeaux au lieu-dit le Granit. Le horst se prolonge légèrement sur la commune voisine de Smarves.


title: Ligugé

text: Le horst de Ligugé avec ceux de Champagné-Saint-Hilaire (Vienne) et de Montalembert (Deux-Sèvres) constituent les trois principales structures tectoniques de la partie centrale du seuil du Poitou.


title: Ligugé

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Ligugé

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Ligugé

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Poitiers-Biard », sur la commune de Biard, mise en service en 1921 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Ligugé

text: Ligugé est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Ligugé

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Ligugé, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Ligugé

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Poitiers, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Ligugé

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (54,9 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (55,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Ligugé

text: forêts (38 %), terres arables (32,4 %), prairies (18,8 %), zones urbanisées (7,1 %), zones agricoles hétérogènes (3,7 %).


title: Ligugé

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Ligugé

text: Le territoire de la commune de Ligugé est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité modérée). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses, et à un risque particulier : le risque de radon. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.