title: Flot (mathématiques)

text: Ceci permet de montrer par récurrence que pour toute équation de type (3), si "f" est de classe C alors le flot α("t", "t", λ, "x") l'est aussi, par rapport à ("t", λ, "x"). Nous admettrons la régularité par rapport à "t", qui utilise entre autres, pour l'initialisation de la récurrence, le théorème de continuité ci-dessus. Moyennant quoi, on peut énoncer :


title: Flot (mathématiques)

text: Le théorème de Cauchy-Lipschitz, sous sa forme élémentaire, garantit à la fois l'existence et l'unicité du flot global α, et sa régularité par rapport à la première variable. Le paragraphe précédent apporte aussi des informations. Il établit que si "t" est proche de 0 et si "t" et "x" varient peu, le flot est de classe C, si "f" l'est. En revanche, la régularité globale du flot α suppose aussi que l'expression α("t", "x") soit de classe C en "x", même si "t" n'est pas proche de 0. On a supposé ici que ("t", "x") est un point du domaine de définition de α.


title: Flot (mathématiques)

text: La même technique que dans le paragraphe « Continuité du flot » permet de rendre global le résultat précédent de régularité du flot « au voisinage de la diagonale » pour une équation de type (2) — donc aussi, par le « jeu d'écriture » , pour une équation de type (3) :


title: Flot (mathématiques)

text: Pour une valeur de "x" prise dans "E", la courbe intégrale maximale "t" ↦ "s"("t") = α("t", "x") est définie sur un intervalle ouvert. Cet intervalle n'est pas toujours égal à R. Deux « obstacles » peuvent se présenter. Un premier cas est celui où la courbe a pour extrémité un point frontière de l'ouvert Ω. Si tel n'est pas le cas, il n'existe qu'un seul obstacle possible : la dérivée de "s" n'est pas bornée. Cela résulte de la proposition suivante :


title: Flot (mathématiques)

text: Les courbes intégrales dont l'ordonnée à l'origine est différente de 0 ne se prolongent pas au-delà de –1/"x".


title: Flot (mathématiques)

text: On suppose ici que l'équation différentielle étudiée est autonome. Une méthode pour étudier le comportement asymptotique est d'analyser l'ensemble ω-limite d'une orbite. Cet ensemble possède toujours les propriétés suivantes :


title: Flot (mathématiques)

text: En particulier, si "y" est un point de la trajectoire passant par "x", alors ω("x") = ω("y"). Si l'orbite de "x" n'est pas à valeurs dans un ensemble borné, la proposition peut s'avérer moins forte qu'il n'y parait : l'ensemble ω("x") peut être vide. Tel est le cas si la courbe intégrale "s" ayant pour condition de Cauchy "s"(0) = "x" est définie par "s"("t") = "tv" où "v" est un vecteur non nul de "E". Si l'orbite est compacte, on a par contre :


title: Flot (mathématiques)

text: La trajectoire peut néanmoins être complexe, le système dynamique de Lorenz est un exemple exhibant des ensembles ω-limites compacts dont la dimension de Hausdorff n'est pas égale à 1.


title: Flot (mathématiques)

text: Il existe un cas où le flot dispose d'un comportement asymptotique relativement simple, il se produit si l'équation différentielle associée est autonome, si l'espace "E" est le plan et si la courbe intégrale considérée est compacte. On dispose alors du théorème suivant, si α est le flot et "x" un point de Ω.


title: Flot (mathématiques)

text: Ce théorème se généralise mal. Si "E" est de dimension strictement supérieure à 2, le système dynamique de Lorenz montre que le résultat du théorème n'est plus généralement vrai.


title: Chiens jouant au poker

text: Les Chiens jouant au poker (en anglais, Dogs Playing Poker) est une série de 16 peintures à l'huile de C. M. Coolidge commandées en 1903 par Brown & Bigelow pour faire la promotion de cigares.


title: Chiens jouant au poker

text: Toutes ces peintures montrent des chiens anthropomorphes, mais la plus connue est la numéro 9 qui montre des chiens assis autour d'une table de jeu ("Waterloo").


title: Chiens jouant au poker

text: Certains des personnages du cycle sont inspirés de joueurs de cartes de peintures du Caravage, de Georges de La Tour et de Paul Cézanne. Le Saint Bernard dans les peintures "Waterloo" et "A Bold Bluff" a pour modèle le chien, dénommé "Captain", du fleuriste de la Cinquième Avenue Theodore Lang, un ami de Coolidge.


title: Chiens jouant au poker

text: Le 15 février 2005, les peintures "A Bold Bluff" et "Waterloo" sont vendues par lot pour US$ à un acheteur inconnu. La toile de Coolidge la plus chère avant cette vente avait été vendue US$.


title: Arnon Milchan

text: Arnon Milchan est né à Rehovot, en Israël. À la mort de son père, âgé de , il hérite de la société fondée par celui-ci et spécialisée dans la production d'engrais et de fertilisants. Il est diplômé de la London School of Economics.


title: Arnon Milchan

text: Milchan a été marié une première fois au mannequin français Brigitte Jeanmaire. Après son divorce, il épouse en secondes noces la joueuse de tennis sud-africaine Amanda Coetzer.


title: Arnon Milchan

text: Le Premier ministre Benyamin Netanyahou est mis en cause par la justice en 2020 pour avoir reçu pour 700 000 shekels de cigares, champagne et bijoux de la part de personnalités richissimes, dont Arnon Milchan, en échange de faveurs financières ou personnelles.


title: Arnon Milchan

text: Milchan s'est lancé dans l'industrie cinématographique en 1977, après sa rencontre avec le producteur Elliot Kastner. Il a fondé la société de production New Regency Productions. Il compte plus de à son actif en tant que producteur, dont de nombreux succès comme "Il était une fois en Amérique", "Brazil", "JFK", "Pretty Woman", "Tueurs nés", "Fight Club", "L.A. Confidential", "Twelve Years a Slave", "Bohemian Rhapsody".


title: Arnon Milchan

text: Il aurait été agent secret pour le compte d'Israël. Selon la biographie non officielle publiée sur lui par les journalistes Meir Doron et Joseph Gelman, il aurait été recruté par le Lakam afin d'obtenir un support technologique et du matériel dans le cadre du programme israélien de recherches nucléaires.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: Secret Story - La Casa de los Secretos est un programme de télé-réalité produit par Zeppelin TV pour Telecinco. Elle est l'adaptation espagnole de l'émission de télé-réalité française Secret Story.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: Un groupe d'individus (célèbres lors de la première saison, anonymes lors de la deuxième) doit cohabiter au sein d'une maison, filmés par des caméras et microphones 24h/24. Les candidats sont isolés du monde extérieur et ne peuvent obtenir de contact de leur proche (hors privilèges attribués lors de récompenses). Les participants ont toutefois une mission à accomplir lors de cette aventure : conserver un secret jusqu'à la fin de l'émission et tenter de débusquer les secrets de leurs concurrents. Le gagnant remportera la somme de 50 000 euros.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: Chaque candidat dispose d'une sphère représentant sa cagnotte. Dès qu'un des candidats pense avoir trouvé le secret d'un autre habitant, il doit le buzzer au sein de la sala de confesiones et dévoiler son intitulé à la "señora de la casa". Le candidat doit parier sa sphère avec la personne dont il pense avoir trouvé le secret. Une confrontation à lieu entre les deux protagonistes pour déterminer s'il s'agit du bon secret, à l'issue de cet entretien, le candidat est libre de maintenir son affirmation ou non. S'il a trouvé le bon secret, le candidat remporte la sphère de l'autre candidat, sinon il perd sa sphère au profit de l'autre candidat.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: La señora de la casa ("Maîtresse de la maison") est un personnage invisible dans cette émission. Son rôle est assimilable à celui de "la Voix" dans les versions française et portugaise. Le personnage impose les règles que doivent respecter les habitants dans la maison sous peine d'être pénalisés. Tout au long de l'aventure, la señora peut intervenir auprès des candidats à travers un téléphone afin de leur accorder des privilèges ou des désavantages pour la suite de l'aventure (vote supplémentaire, immunité, nomination d'office...). La señora peut également attribuer des missions aux candidats afin que ces derniers puissent obtenir des indices sur les secrets d'autres habitants.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: Chaque semaine, les candidats sont invités à soumettre le nom des candidats qu'ils souhaitent voir partir de l'aventure. Les candidats ayant été les plus nommés sont les nominés de la semaine et soumis au vote du public. Le jeudi soir, l'un d'entre eux est éliminé et doit quitter la maison.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: En juillet 2021, Mediaset España annonce l'arrivée de Secret Story pour le mois de septembre. Néanmoins, sous une version atypique des versions déjà diffusées dans le monde, car elle ne verra pas des candidats anonymes s'affronter au sein de la maison mais des célébrités. L'arrivée de ce nouveau concept conduit la chaîne Telecinco a repoussé la diffusion de la huitième saison de Gran Hermano VIP pour 2022 initialement prévue pour septembre 2021.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: En août 2021, la production annonce à travers différentes promotions que Jorge Javier Vázquez serait l'animateur du gala du jeudi, le prime d'élimination ; tandis que Jordi González et Carlos Sobera seraient responsables des émissions dérivées "Secret Story : La noches de los secretos", l'émission de débat du dimanche et "Secret Story : Cuenta atrás", une autre émission de gala diffusée le mardi. La production annonce que l'animatrice Lara Álvarez rejoint l'équipe pour une présentation des quotidiennes du lundi et mercredi.


title: Secret Story - La casa de los secretos

text: Après la première édition du programme, Mediaset España annonce que le programme est renouvelé pour une deuxième saison. La production annonce que le casting sera intégralement composé de candidats anonymes à la différence de la première édition du programme. Les candidats seront sélectionnés à travers un casting intitulé "The Genuine". Cette nouvelle édition sera présentée par Carlos Sobera qui sera accompagné par Toñi Moreno et Sandra Barneda.


title: Le Dôme (Marseille)

text: Le Dôme de Marseille est la principale salle de spectacle de Marseille, située sur l'esplanade Saint-Just dans le quartier du même nom.


title: Le Dôme (Marseille)

text: Depuis 1994, le Dôme est devenu de par son implantation et sa structure, le rendez-vous incontournable des diverses formes de spectacles dans le sud de la France : rock, variétés, danse classique et contemporaine, théâtre, spectacles comiques.


title: Le Dôme (Marseille)

text: Sa coupole, conçue par l'architecte Denis Sloan, rappelle la coque d'un bateau retourné et est soutenue par un arc de 27 m de hauteur.


title: Le Dôme (Marseille)

text: Le Dôme peut accueillir également grâce à sa capacité modulable rendue possible par un astucieux jeux de rideaux de jauge, les conventions d'entreprises.


title: Le Dôme (Marseille)

text: Le Dôme possède une sonorisation intégrée qui n'est adaptée qu'aux conférences. En concert, la responsabilité du son est dévolue au tourneur qui choisit le matériel (mur d'enceintes). Aussi les expériences souvent contrastées des spectateurs sont liées aux choix faits par les tourneurs, non-pas aux artistes ni à la salle elle-même.


title: Comportement du chien

text: Le comportement du chien représente l'ensemble des actions (ou inactions) effectuées par le chien domestique (individuellement ou en groupe) en réponse à des stimuli intérieurs et/ou extérieurs. En tant que plus ancienne espèce animale domestiquée par l'homme (les estimations de sa date d'apparition varient de -9 000 à -30 000 ans av. J.-C.), le comportement des chiens a inévitablement été façonné par des millénaires de contact avec les humains. Le résultat de cette évolution physique et sociale est que les chiens ont acquis, plus que tout autre espèce animale, la capacité de comprendre et de communiquer avec l'homme, et d'harmoniser leur comportement avec le nôtre de manière unique. Les biologistes comportementalistes ont découvert une surprenante quantité de capacités cognitives et sociales chez le chien domestique. Capacités qu'on ne retrouve ni chez les autres espèces de canidés les plus proches du chien ni chez les grands singes (chimpanzé, gorille, orang-outan). Ces compétences propres au chien s'apparenteraient plutôt aux capacités cognitives et sociales de l'enfant humain.


title: Comportement du chien

text: Les origines du chien domestique ("Canis lupus familiaris") sont encore disputées. Les séquençages complets des génomes indiqueraient que le chien, le loup gris et le loup de Taïmyr (désormais éteint) ont divergé en même temps il y a entre 27 000 et 40 000 ans. La manière dont les chiens ont été domestiqués n'est pas connue avec certitude, les deux hypothèses principales étant l'auto-domestication et la domestication humaine. Il existe des signes d'une véritable coévolution homme-chien.


title: Comportement du chien

text: L'intelligence du chien est définie comme sa faculté à recevoir des informations et à les retenir en vue de les utiliser pour résoudre des problèmes futurs. On a pu montrer que les chiens étaient capables d'apprentissage par inférence. Une étude avec un border collie nommé Rico a montré qu'il connaissait les noms de plus de 200 différents objets. Il déduisait le nom de nouveaux objets par une méthode d'exclusion et était capable de s'en souvenir encore quatre semaines après. Les chiens ont une très bonne mémoire. Ils sont dotés de la capacité de lire et de réagir de manière appropriée aux signes corporels humains tels que faire des gestes ou montrer du doigt. Ils sont aussi mais bien moins distinctement capable de comprendre les ordres vocaux. Entraînés à résoudre un problème de manipulation simple, les chiens se tournent vers les humains lorsqu'ils sont confrontés à une version insoluble du même problème, alors que les loups apprivoisés ne le font pas. En se livrant à la duperie, les chiens font également montre de théorie de l'esprit.


title: Comportement du chien

text: L'extérieur humide et spongieux de la truffe du chien lui permet de capter toutes les odeurs apportées par la brise. La capacité de sentir avec chaque narine séparément (sentir en stéréo), lui permet de déterminer de qu'elle direction vient l'odeur pour que dès les premiers instants où il les renifle il commence à percevoir les choses qui s'y trouvent et où elles sont.


title: Comportement du chien

text: Quand l'air entre dans le nez, un petit pli de tissus le divise en deux zones séparées, une pour respirer et l'autre uniquement pour sentir. Ce deuxième flux d'air pénètre dans une région ayant entre 125 et 200 millions allant jusqu'à 300 millions de cellules réceptrices olfactives hautement spécialisées (dont le détenteur est le chien de Saint-Hubert ou "bloodhound") comparé a 5 millions pour l'homme ayant son cerveau dominé par un grand cortex visuel tandis-que celui du chien est dominé par son cortex olfactif. Son bulbe olfactif est environ quarante fois plus gros que celui de l'homme (relativement à la taille de leurs cerveaux respectifs).


title: Comportement du chien

text: Les chiens exhalent par des fentes sur le côté de leurs nez, ce qui crée des tourbillons d'air qui contribuent à attirer de nouvelles molécules odorantes et à permettre que les odeurs se concentrent progressivement après avoir reniflé plusieurs fois contrairement à l'humain qui inspire et expire par le même passage.


title: Comportement du chien

text: Mais cette structure impressionnante ne servirait pas à grand-chose sans l'organe voméronasal se situant au dessus de la voûte du palais contournant le thalamus pour se connecter directement aux structures du cerveau qui impliquent émotion et instinct. il permet de détecter les hormones que tous les animaux (dont l'humain) libèrent naturellement.


title: Comportement du chien

text: Tout cela permet au chien de distinguer et de se souvenir d'une variété d'odeurs spécifiques dans des concentrations jusqu'à 100 millions de fois inférieures à ce que le nez humain peut détecter.


title: Comportement du chien

text: Comme la plupart des mammifères, les chiens ont seulement deux types de cônes photorécepteurs, ce qui fait d'eux des dichromates (ils ne voient que deux couleurs). Leurs cônes photorécepteurs ont un maximum de sensibilité entre et . Des études comportementales ont pu mettre en évidence que le monde colorimétrique des chiens est composé de jaunes, de bleus et de gris, et qu'ils ont des difficultés à différencier le rouge du vert, comme les daltoniens deutéranopes humains. Quand un humain perçoit un objet comme rouge, cet objet apparait jaune au chien, et la perception humaine du vert correspond au blanc chez le chien. La (le point neutre) de la vision canine se situe aux alentours de , une partie du spectre lumineux qui apparaitrait bleue-verte à un œil humain. Pour le chien, toute couleur correspondant à une longueur d'onde supérieure au point neutre ne peut pas être distinguée d'une autre et apparaît comme jaune.


title: Comportement du chien

text: Le système oculaire du chien s'est adapté au cours de son évolution pour maximiser l'efficacité de la chasse. Alors que son acuité visuelle est faible (celle d'un caniche a été estimée à 20/75 sur le tableau de Snellen), sa discrimination des objets en mouvement est excellente. On a pu montrer que les chiens étaient capables de différencier des humains (par exemple en identifiant leur maître) jusqu'à des distances de 800 à 900 mètres. Toutefois cette distance diminue à 500-600 mètres si les sujets restent immobiles.


title: Comportement du chien

text: Les fréquences audibles par le chien se situent dans une gamme comprise entre 40 et , dépassant nettement les limites supérieures de l'oreille humaine (20 à ). De plus, certains chiens ont les oreilles mobiles, ce qui leur permet, à la manière des chats, de les orienter rapidement vers la source précise d'un son. Plus de dix-huit muscles permettent à un chien de faire pivoter, d'incliner, de lever ou baisser ses oreilles. Les oreilles sont également utilisées dans l'expression faciale et la communication des émotions. Un chien peut localiser la source d'un son bien plus rapidement qu'un humain et le percevoir jusqu'à une distance quatre fois plus grande.


title: Comportement du chien

text: Les chiens aux oreilles tombantes ont de ce fait des capacités auditives réduites par rapport à leurs congénères à oreilles droites. Historiquement, les éleveurs ont sans doute utilisé le caractère , pourtant semi-handicapant, pour obliger les individus qui en étaient dotés à mieux utiliser leur odorat. Aujourd'hui tous les chiens utilisés pour leur flair, comme les limiers, portent des oreilles tombantes.


title: Comportement du chien

text: Le comportement de communication regroupe les sujets suivants : comment les chiens se parlent entre eux, comment ils comprennent les messages que les humains leur envoient, et comment les humains peuvent traduire les idées que les chiens essaient de leur transmettre. Le chien peut communiquer à l'aide du regard, des expressions faciales, de la vocalisation, des expressions corporelles (incluant les mouvements du corps et des membres) et par le sens gustatif (odeurs, phéromones, goût). Ces différents comportements sont captés, enregistrés et analysés par les autres chiens, tandis que les humains communiquent plutôt avec les chiens en utilisant vocalisation, signes de la main, posture corporelle et divers objets émettant des sons.


title: Comportement du chien

text: Un exemple classique d'expression corporelle est le mouvement de la queue. Si le battement de la queue est souvent interprété comme un geste de contentement, la réalité est plus complexe. Comme l'explique une étude parue dans Current Biology, l'émotion communiquée par le chien diffère selon le côté de bascule de la queue. Si elle a tendance à basculer vers la droite, l'émotion transmise sera plutôt négative (crainte, agressivité, douleur), car l'hémisphère gauche du cerveau contrôle les émotions à tendance négative, et que, comme pour les yeux, les nerfs sont croisés. Inversement, si le chien fait bouger sa queue plutôt vers la gauche, il transmet une émotion positive comme la joie ou l'envie de jouer. S'il semble impossible pour l'Homme de faire attention à de tels détails, l'étude montre bien que les chiens eux comprennent ce langage. Dans la même étude, il a toutefois été relevé que ce comportement n'était certainement pas volontaire, ce serait donc en total inconscience que les chiens utilisent ce langage corporel.


title: Comportement du chien

text: Les jeux entre mammifères sont en réalité des entrainements au combat et à la dominance à l'âge adulte.


title: Comportement du chien

text: Le jeu entre chiens comprend plusieurs comportements que l'on rencontre également dans les combats réels, comme les grondements et les morsures. C'est pourquoi il est très important pour les chiens de placer ces comportements dans le contexte du jeu, et non de celui de l'agression. Les chiens signalent leur volonté de jouer à l'aide de plusieurs comportements et postures invitant les autres à pourchasser l'initiateur


title: Comportement du chien

text: Depuis leur plus jeune âge, les chiens jouent les uns avec les autres. Le jeu entre chiens est principalement constitué de simulacres de combats. On pense que ce comportement, courant chez les chiots, constitue un entraînement important pour leur vie future. Le jeu entre chiots


title: Comportement du chien

text: Il est courant d'entendre dire que les jeux entre chiens leur permettent d'établir une hiérarchie dominant/dominé. Or,cette théorie a été largement réfutée ces dernières années.


title: Comportement du chien

text: La motivation qu'a un chien pour jouer avec un humain est différente de celle qu'il a pour jouer avec un autre chien. Les chiens qui sont promenés ensemble, ayant des opportunités pour jouer les uns avec les autres, jouent avec leurs maîtres à la même fréquence que les chiens promenés seuls. Les chiens habitant une cellule familiale comportant deux chiens ou plus jouent plus souvent avec leurs maîtres que les chiens vivants seuls, ce qui semblerait indiquer que la motivation du jeu entre chiens ne se substitue pas à la motivation du jeu avec les humains.


title: Comportement du chien

text: Jouer avec les humains influence les niveaux de cortisol chez le chien. Dans une étude, on a mesuré les taux de cortisol de chiens policiers et de chiens douaniers après qu'ils ont joué avec leur maître. La concentration de cortisol a augmenté chez les chiens policiers, alors qu'elle a diminué chez les chiens douaniers. Les chercheurs avaient noté que pendant les sessions de jeu, les officiers de police disciplinaient et punissaient leurs chiens, alors que les gardes-frontières jouaient réellement avec eux, ayant des contacts physiques et des comportements d'affection. Les chercheurs ajoutent que plusieurs études ont pu montrer que les comportements associés à la maîtrise, à l'autorité et à l'agression augmentent les taux de cortisol chez le chien, alors que les comportements associés au jeu et à l'affection les diminuent.


title: Comportement du chien

text: En 2012, une étude a montré que les chiens se tournaient plus souvent vers leur maître (ou vers un étranger) lorsque la personne faisait semblant de pleurer, plutôt que lorsque la personne parlait. Quand un étranger faisait semblant de pleurer, les chiens, plutôt que de se diriger vers leur zone de confort naturelle, leur maître, s'approchaient de l'étranger, le sentaient, le touchaient de la truffe et le léchaient. Ce modèle de comportement avec son organe voméronasal lui permetant de sentir les hormones est cohérent avec l'expression d'un sentiment d'empathie.


title: Comportement du chien

text: Une autre étude a pu mettre en évidence qu'un tiers des chiens souffraient d'anxiété quand ils étaient séparés des autres.


title: Comportement du chien

text: Le terme est généralement utilisé dans le cadre de recherches sur l'humain, tandis que le terme est plutôt utilisé dans le cadre de recherches sur les autres animaux. Toutefois, ces deux termes ont été utilisés de manière interchangeable dans la littérature consacrée, ou bien seulement dans le but de différencier formellement hommes et les autres espèces animales afin d'éviter tout anthropomorphisme.


title: Comportement du chien

text: La personnalité peut être définie par . La personnalité humaine est souvent étudiée via des modèles qui la découpent en grands traits de caractères comportant de larges dimensions de personnalités. Par exemple, le modèle le plus couramment utilisé est celui des "Big Five", c'est également le modèle le plus largement étudié. Il se compose de cinq dimensions : ouverture, conscienciosité, extraversion, agréabilité et neuroticisme. Les études portant sur les personnalités canines ont également essayé d'identifier de larges traits de personnalité restants stables au cours du temps. On a pu récemment montrer que les personnalités canines demeurent relativement constantes au cours du temps.


title: Comportement du chien

text: Plusieurs traits de personnalité ont été potentiellement identifiés chez les chiens, comme , , , et . Une méta-analyse regroupant 51 études publiées dans des revues à comité de lecture a identifié sept dimensions dans la personnalité canine :


title: Comportement du chien

text: La race du chien joue un rôle important dans les dimensions de personnalités canines, alors que les effets de l'âge et du sexe n'ont pas pu être clairement déterminés. Ces modèles de personnalités canines peuvent être utilisés pour différents besoins, comme par exemple trouver des familles appropriées pour accueillir des chiens abandonnés, ou encore aider à la sélection d'individus reproducteurs.


title: Comportement du chien

text: Le sens olfactif du chien est 40 fois plus développé que celui de l'homme. Au début de leur vie, les chiots disposent uniquement du sens de l'odorat et de celui du toucher. Les odeurs spécifiques que les chiens utilisent pour communiquer s'appellent les phéromones. Différentes hormones sont sécrétées lorsque le chien est fâché, craintif ou confiant, et certaines signatures chimiques permettent d'identifier le sexe et l'âge de l'individu, et, s'il s'agit d'une femelle, d'identifier si elle est dans son cycle œstral (), si elle est enceinte, ou si elle vient de mettre bas. Une grande partie de ces phéromones chimiques se retrouvent dissoutes dans l'urine du chien. Lorsqu'un chien renifle l'endroit où un autre a uriné, il se procure ainsi un grand nombre d'informations sur cet individu. Les chiens mâles préfèrent les surfaces verticales, et le plus haut possible car plus la marque est haute et plus l'odeur portera loin dans l'air.


title: Comportement du chien

text: Les chiens (et les loups) n'utilisent pas seulement leur urine mais également leurs fèces pour marquer leur territoire. Les glandes anales des canidés produisent une signature particulière à chaque dépôt fécal qui identifie son auteur ainsi que l'endroit du dépôt. Les chiens sont très attentifs à ces marquages de territoire, et s'engagent dans ce qui pourrait sembler à un humain un rituel complexe et inutile avant de déféquer. La plupart des chiens commencent par une intense période de reniflage, peut-être pour déterminer la frontière exacte séparant leur territoire de celui d'un autre chien. Parfois l'endroit est choisi pour sa hauteur relative, comme sur une grosse pierre ou une branche tombée au sol, ce qui facilite la dispersion des odeurs. Gratter le sol après avoir déféqué est un signe visuel pointant vers la marque laissée. L'état de fraicheur de l'odeur donne au visiteur une idée du statut courant du territoire correspondant, par la fréquence des marques et le moment approximatif de la dernière marque. Les territoires disputés, ou utilisés par différents animaux à des moments différents, font l'objet de véritables de marquage, où chaque marque laissée est rapidement masquée par celle d'un autre concurrent.


title: Comportement du chien

text: Les chiens sauvages sont des chiens vivant à l'état sauvage, c'est-à-dire sans nourriture ni abri intentionnellement apportés par des humains, et montrant une disposition forte et continue à éviter tout contact direct avec notre espèce. Dans les pays en développement, les chiens de compagnie sont rares, alors que les chiens de communauté, les chiens de village, et les chiens sauvages sont nombreux. La distinction entre chien sauvage, chien errant et chien fugueur ou abandonné n'est parfois qu'une question de degré, et un individu peut évoluer d'un statut à l'autre au cours de sa vie. Dans certains cas, rares mais déjà observés, des chiens qui n'étaient pas nés sauvages mais vivaient avec un groupe de chiens sauvages ont pu être réhabilités à la vie domestique avec un maître. Un chien peut devenir errant s'il échappe au contrôle des humains, suite par exemple à un abandon, ou bien s'il est né d'une mère elle-même errante. Un chien errant peut devenir sauvage s'il est forcé à fuir l'environnement des humains, ou bien s'il est socialement accepté par un groupe de chiens sauvages. La féralisation (le processus inverse de la domestication) est le plus souvent la conséquence d'une réponse de peur à l'égard des humains.


title: Comportement du chien

text: Les groupes de chiens errant ne sont pas durables reproductivement parlant, car ils subissent un énorme taux de mortalité juvénile. Ils dépendent indirectement des humains pour leur nourriture, leur territoire et la fourniture de nouveaux individus intégrables au groupe.


title: Septième guerre d'Italie

text: La septième guerre d'Italie (1527-1529), également appelée guerre de la Ligue de Cognac, vit s'affronter les territoires sous domination habsbourgeoise - en particulier l'Espagne et le Saint-Empire romain germanique - et les États coalisés de la ligue de Cognac, une alliance comprenant la France, le pape , la république de Venise, l'Angleterre, le duché de Milan et Florence. Elle s'inscrivit dans le contexte plus vaste des grandes guerres d'Italie de la fin du .


title: Septième guerre d'Italie

text: François I avait été contraint de signer l'humiliant traité de Madrid alors qu'il était en captivité. Ce traité stipulait notamment qu'il devait restituer le duché de Bourgogne à l'empereur Charles Quint. Une fois libéré, le roi de France reprend la lutte contre l'empereur. Sa mère, Louise de Savoie, était parvenue à constituer une ligue contre l'empereur, la Ligue de Cognac, qui se concrétise le . Elle réunissait Henri VIII d'Angleterre, le pape Clément VII Médicis, Florence, Venise et Milan. Les États italiens souhaitent restaurer l'équilibre entre le roi de France et l'empereur, devenu trop puissant à leurs yeux. Le roi de France profite également de l'offensive menée à l'Est par les troupes ottomanes.


title: Septième guerre d'Italie

text: Charles Quint envoie une armée sous le commandement du connétable de Bourbon en Italie. Il vient mettre le siège devant Milan qui capitule le . Alors que l'armée impériale est affaiblie par les maladies et le manque d'argent pour payer la solde, le duc d'Urbino Francesco Maria della Rovere, qui commande les armées de la Ligue, ne peut se résoudre à attaquer Milan et attend les renforts. De son côté, François I était persuadé que la Ligue constituerait en elle seule une menace pour l'empereur.


title: Septième guerre d'Italie

text: En , à la suite de la défaite de Mohacs des Hongrois contre Soliman le Magnifique, le pape Clément VII, contraint par une partie de la noblesse romaine, doit conclure une trêve avec l'Empereur.


title: Septième guerre d'Italie

text: Au printemps 1527, Charles de Bourbon ne peut plus payer l'armée impériale, qui comprend entre autres 12 à lansquenets conduits par Georg von Frundsberg. Il promet aux mercenaires qu'ils pourront se payer sur les villes toscanes et pontificales. Florence et Bologne parviennent à payer l'armée impériale pour qu'elle se détourne de leurs terres et l'armée se dirige alors vers Rome. Clément VII, convaincu qu'il pourra négocier, néglige les défenses de la ville. Au matin du , Charles de Bourbon ordonne à son armée de prendre d'assaut Rome, sans préparation d'artillerie ni siège. Bourbon est tué durant l'assaut, mais les soldats prennent la ville en quelques heures. La ville est mise à sac durant plusieurs jours, les soldats pillant tout, lieux de culte et demeures des partisans de Charles Quint compris. Après trois semaines de siège, le château Saint-Ange, où s'étaient réfugiés le pape et les cardinaux, est pris. Le pape doit verser une rançon de ducats d'or. Le retentissement du sac de Rome est immense dans toute la chrétienté et d'innombrables exégèses voient le jour. Les Florentins profitent du sac de Rome pour renverser les Médicis et restaurer la République.


title: Septième guerre d'Italie

text: François I décide enfin de réagir, déclare la guerre à Charles Quint en janvier 1528 et envoie une armée en Italie sous le commandement de Lautrec. Ce dernier conquiert le Milanais puis marche sur le Royaume de Naples, et vient mettre le siège devant Naples en avril 1528. L'armée impériale, dirigée désormais par Ferdinand de Guastalla, ne quitte Rome qu'en février 1528 pour mettre un terme au siège de Naples. La ville était prête à tomber mais l'amiral génois Andrea Doria, au service de la France depuis 1524, change de camp. Cette défection met fin au blocus maritime de Naples et empêche la liaison entre la France et le royaume de Naples. L'armée française ne tarde pas à subir les effets du typhus et de la dysenterie. Les effectifs fondent tellement que les restes de l'armée capitulent à Caserte le . La France subit une nouvelle défaite à Landriano si bien qu'elle perd le duché de Milan.


title: Septième guerre d'Italie

text: L'échec du roi de France entraîne le pape à négocier avec l'empereur. Le , ils signent le traité de Barcelone. Le pape investit l'empereur du royaume de Naples et admet l'annexion ultérieure du duché de Milan au domaine impérial contre le soutien de l'empereur pour aider les Médicis à reprendre Florence. La paix ne tarde pas à être conclue entre la France et l'Empire. Les pourparlers se tinrent à Cambrai, ville libre impériale, entre Louise de Savoie et Marguerite de Habsbourg. Le traité de Cambrai ou paix des Dames est signé le . Charles Quint renonce au duché de Bourgogne mais le roi de France renonce à la Flandre, l'Artois et l'Italie. François accepte de prendre pour épouse Éléonore de Habsbourg, la sœur de Charles Quint. Ce traité, même s'il permet à la France de conserver la Bourgogne, est plutôt à l'avantage du Saint-Empire. Henri VIII, lui, traite séparément avec l'empereur sur la base du "statu quo".


title: Septième guerre d'Italie

text: À cette date, Charles Quint est au faîte de sa puissance. Il est même couronné empereur et roi d'Italie à Bologne le . Même s'il règne sur un ensemble composite, ce dernier s'étend sur une bonne partie de l'Europe et du monde. Pourtant, le roi de France, en acceptant le mariage avec Éléonore, n'est pas prêt à accepter la subordination de son royaume à l'Empire.


title: Septième guerre d'Italie

text: La République florentine, alliée de la France, se retrouve désormais seule face aux Habsbourg. Elle soutient victorieusement un siège de plusieurs mois mais ses armées sont défaites à l'été 1530 et la ville se rend le . Clément VII et l'empereur, qui ont fait cause commune dans cette dernière étape de la guerre, proclament la dissolution de la république, rétablissent le grand duché de Florence et mettent Alexandre de Médicis sur le trône.


title: Liste des épisodes de Teen Titans Go!

text: Teen Titans Go! est une série d'animation inspirée de la franchise "Les Jeunes Titans". La série est annoncée à la suite du pic de popularité des courts-métrages des "New Teen Titans". "Teen Titans Go!" est une série comique de la franchise DC Comics sans aucun lien de continuité avec les autres séries en cours. Par contre, les personnages de DC tels que Batman apparaissent en guests dans certains épisodes.


title: Liste des épisodes de Teen Titans Go!

text: L'idée principale est de voir les personnages se démener dans des situations en dehors des moments où ils sauvent le monde.


title: Muséologie

text: Elle doit être distinguée de la muséographie qui consiste à définir, décrire et analyser la conception d'une exposition, sa structure et son fonctionnement et de la scénographie qui regroupe les aspects formels, matériels et techniques de l'aménagement de l'espace d'exposition.


title: Muséologie

text: Les principaux équivalents du terme « muséologie » sont : "museology", "museum studies" (en anglais) ; "museologia" (en espagnol, portugais, italien et polonais) ; "Museologie", "Museumswissenschaft", "Museumskunde" (en allemand) ; "museieivedenie", "ovtchei museieivedenie" (en russe).


title: Muséologie

text: D’abord confondu avec la muséographie, le terme de muséologie, entendu comme la théorie du musée, s’est construit petit à petit au cours des et siècles, parallèlement au développement du collectionnisme et des cabinets de curiosité.


title: Muséologie

text: Dans cette genèse, les collectionneurs et érudits allemands ont joué un rôle pionnier. Ainsi, le plus ancien traité sur les musées, considéré comme l’incunable de la muséologie, a été rédigé en 1565 par Samuel Quiccheberg (1529-1567), médecin d’origine anversoise établi en Allemagne. L’ouvrage porte le titre écourté d’"Inscriptiones". Conçu non seulement comme un catalogue des diverses choses composant l’univers ainsi que des lieux (les cabinets de curiosité) où ces dernières sont rassemblées, l’ouvrage propose également une méthode de classement destiné à organiser les collections de ces cabinets.


title: Muséologie

text: Avec Quiccheberg, s’affirme progressivement l’idée que la culture et le rapport aux objets qu’elle suppose ne résident pas seulement dans l’art de la mémoire et la lecture des livres, mais passent aussi et principalement par l’observation directe d’objets tangibles et leur manipulation matérielle, donnant ainsi naissance au lien entre musée et objet.


title: Muséologie

text: Le principe du classement et de l’organisation, affirmé dans les "Inscriptiones", est au cœur du projet muséal et se retrouve dans différents ouvrages, tels que celui publié en 1674 par Daniel Johan Major, médecin natif de Kiel.


title: Muséologie

text: Ainsi, se développe progressivement une notion du musée lié à l’étude et au recensement des collections. Néanmoins, on ne parle pas encore de muséologie.


title: Muséologie

text: Le premier terme à être employé est celui de muséographie, qui apparaît pour la première fois dans l’ouvrage publié en 1727 par le marchand hambourgeois Caspard Friedrich Neickel. L’auteur y livre essentiellement une description méthodique des principaux cabinets, musées et bibliothèques connus à cette époque, en même temps qu’il dispense des conseils pour la collecte, la conservation et le classement des objets.


title: Muséologie

text: Le terme sera traduit en français en 1829 par Jacques-Nicolas Paillot de Montabert, dans la traduction partielle qu’il propose de l’ouvrage de Neickel, "Muséographie, ou de l’utilité des musées et des collections".


title: Muséologie

text: De son côté, la première occurrence du terme muséologie apparaît en 1839 dans l’ouvrage de Georg Rathgeber intitulé "Aufbau der niederländischen Kunstgeschichte une Museologie" ("Reconstitution de l’histoire de l’art et de la muséologie néerlandaise") et publié à Weissensee. Rathgeber y propose une méthode de classification des collections.


title: Muséologie

text: À cette époque, la distinction entre les termes de muséologie et de muséographie demeure indéterminée, même s’il apparaît que la notion de muséologie renvoie davantage à une logique de classement tandis que celle de muséographie renvoie à la description des musées.


title: Muséologie

text: Le développement de la muséologie est à mettre en lien avec celui des musées, qui connaissent un essor considérable dans la deuxième moitié du et durant la période de l’entre-deux guerres.


title: Muséologie

text: Dans ce contexte de professionnalisation croissante du monde des musées, la première association de musées est fondée en Grande-Bretagne en 1889 : la Museums Association.


title: Muséologie

text: Dès 1890, les actes de cette association (les "Report proceedings") sont publiés annuellement. Ils constituent la première publication entièrement consacrée à la théorie et à la pratique du musée, constituant progressivement un véritable savoir sur les musées. À partir de 1902, l’association publie une revue intitulée "Museums Journal".


title: Muséologie

text: Puis, d’autres revues paraissent, aussi bien en Allemagne ("Museumskunde" à partir de 1905) qu’aux États-Unis, où l’American Association of Museums fait paraître en 1919 le premier numéro de "Museum Work".


title: Muséologie

text: Bien qu’aucune de ces revues ne reprennent explicitement les termes de muséologie et de muséographie, c’est à travers elles que sont diffusés les premiers traités sur ce qu’il est convenu d’appeler la « science du musée ».


title: Muséologie

text: Parmi ces publications il faut citer "The Principles of Museum Administration" de George Brown Goode, publiés en 1896, les écrits de Benjamin Ives Gilman ("Museum Ideals of Purpose and Method", 1918), mais également les ouvrages rédigés par John Cotton Dana ("The New Museum", 1917 ; "Museums and Industries", 1919 ; "A Plan for a New Museum", 1920) et par Laurence Vail Coleman ("Manual for small museums", 1927).


title: Muséologie

text: Ces ouvrages font figurent de véritables références en matière de réflexion sur le musée, son organisation, son architecture, son rôle dans la société, etc. et vont nourrir en écho les réflexions d’un certain nombre de muséologues européens (Henri Focillon, Louis Réau).


title: Muséologie

text: Avec la création de l’Office international des Musées (OIM) en 1926 et de la revue "Mouseion" publiée à partir de 1927, ce mouvement acquiert une dimension véritablement internationale.


title: Muséologie

text: Toutefois, à cette époque, les termes de muséologie et de muséographie sont encore rarement employés et il reste difficile de les différencier clairement.


title: Muséologie

text: Réunissant les professionnels des musées d'art, l'Office International des Musées (OIM) va constituer un cadre privilégié pour le développement des premiers projets de coopération internationale. En effet, par le biais de ce rassemblement, la muséologie (appelée alors muséographie) s’organise, débat et se diffuse. Cette émulation débouchera, en 1934, sur la conférence de Madrid intitulée "Muséographie, Architecture et Aménagement des musées d’art". Une idée domine alors le débat : assurer la conservation rationnelle des œuvres et leur mise en valeur. Une technique nouvelle en ressort : la muséographie.


title: Muséologie

text: Avec la muséographie, c’est bien la vision technique et mécanique du musée qui se met en place, comme le prouvera, à l’issue de cette conférence, la publication de Louis-Eugène-Georges Hautecoeur sur le programme architectural du musée conçu comme une forme de mécanique idéale de l’exposition. Cette théorisation du musée aboutit à concevoir la muséographie comme la science et la technique de l’exposition. La muséologie, encore nommée muséographie, se résume à un mode d’emploi pour l’exposition.


title: Muséologie

text: Dans ce contexte, l’Exposition Internationale, organisée en 1937, accueillit une exposition spécifiquement consacrée à la muséographie. Georges-Henri Rivière et René Huyghe y participaient et avaient contribué à la présentation d’une « sorte de salon des musées portant sur les techniques de présentation, les vitrines, l’éclairage, etc., que complétaient des exemples pratiques ».


title: Muséologie

text: De son côté, Georges-Henri Rivière présenta, lors de cette exposition de 1937, une exposition sur la maison rurale. Attaché à la discipline de l’ethnographie, il y brossait le portrait d’une certaine ruralité au travers de l’exposition de maquettes, de panneaux et d’objets mis en scène au moyen de techniques innovantes relevant de ce qui est nommé alors la muséographie moderne.


title: Muséologie

text: Cette muséographie, pédagogique et didactique, synthétise et prend comme modèles le Musée de l’Homme, installé depuis 1937 au Palais de Chaillot, le musée allemand (à caractère didactique) et le musée soviétique (à caractère pédagogique). Certaines critiques se feront entendre quant à l’aspect trop pédagogique d’une telle muséographie, orientant peu à peu le débat au-delà des simples techniques de l’exposition et du musée pour le diriger vers une réflexion davantage centrée sur le sens et la finalité de l’exposition et du musée, en somme vers la muséologie.


title: Muséologie

text: À la sortie de la guerre, la réflexion muséographique comme simple apport technique se voit donc abandonnée et une synthèse des conceptions est élaborée à « la lumière de l’expérience des régimes totalitaires ». Il faut dorénavant penser au rôle des musées, autrement dit au-delà de la muséographie. Alma S. Wittlin se lance alors en 1949 dans une véritable « profession de foi en faveur de l’éducation, dirigée contre les inerties des musées européens ». Pour la chercheuse, les musées russes sont des exemples de propagande qu'il faut développer et adapter au cadre des régimes démocratiques. À travers ce mouvement d’après-guerre, une véritable croisade « éducative » des musées se met en place, soutenue par la revue "Muséum International", créée en 1948 par l’UNESCO.


title: Muséologie

text: Par ailleurs, dès 1948, des conférences scientifiques et professionnelles se mettent en place au sein de l'ICOM, qui réunit dorénavant tous les types de musées (musées d'art et musées de science). Les publications et les ouvrages de muséologie se multiplient et l’on pense alors le musée et sa pratique au-delà de la simple technicité de l’exposition et de la conservation.


title: Muséologie

text: Ainsi, aux abords des années 1950, les développements de la muséologie sont essentiellement empiriques et descriptifs. En 1958, Georges-Henri Rivière, définit la muséologie comme la science ayant pour but d’étudier la mission et l’organisation du musée et la muséographie comme un ensemble de techniques relatant de la muséologie.


title: Muséologie

text: Dès lors, la muséologie fait l’objet d’une élaboration internationale et d’un processus de construction disciplinaire auquel l’ICOM prend une part active. Ainsi, en 1961, l’ICOM définit le musée en employant le terme juridique « d’institution ». Par ailleurs, il attribue au musée un certain nombre de missions, qui répondent à la fois à des moyens techniques, mais également à des concepts « politiques » (pédagogie, lien social, etc.).


title: Muséologie

text: En fixant des objectifs et des lignes directrices aux musées, la muséologie prend en compte non seulement le rapport à l’objet, à son exposition et au lieu, mais aussi le rapport au public. En questionnant ainsi tous les acteurs, les lieux et les concepts inhérents aux institutions culturelles, la muséologie va introduire progressivement l’innovation au sein du musée.


title: Muséologie

text: Deux visions de la muséologie se profilent au milieu des années 1960 : celle d’une muséologie de l’idée, affiliée à Georges-Henri Rivière et à une vision centrée davantage sur l’Homme que sur l’esthétique, et celle d’une muséologie de l’objet affilié à Duncan Cameron et Marshall Mac Luhan, centrée avant tout sur les modes de perception et la communication.


title: Muséologie

text: Ainsi, la muséologie intègre progressivement de plus en plus de notions appartenant à d’autres champs de connaissances (communication, cross-media, gestion, etc.). Dans ce cadre, les "museums studies" se développent, notamment en Grande-Bretagne avec Raymond Singleton (école de Leicester). Ce dernier publiera en 1966 "Manuel of Curatorship", un manuel de gestion apportant une approche plus pragmatique du musée et de son fonctionnement. Les "museums studies" vont ensuite étendre leur domaine de recherche et prôner l’interdisciplinarité (sociologie, linguistique, art populaire, etc.). Cette interdisciplinarité permettra de comprendre ce qui se passe au sein du musée et les effets que ce dernier opère sur l’objet exposé.


title: Muséologie

text: Dans tous les cas, à la fin des années 1960, la muséologie s’affirme à tel point que différents courants se mettent en place en son sein. Simultanément, l’attrait pour les expositions et le besoin de culture ressenti pendant la seconde guerre mondiale sont toujours forts, comme le prouve le succès de l’exposition King Tut en 1967. Enfin, les notions de patrimoine et de communication se développent ainsi que les grandes organisations internationales, telles que l’UNESCO, l’ICOM, etc.


title: Muséologie

text: C’est dans ce monde bipolarisé certes, mais plus international que jamais, où la culture, elle aussi, se décolonialise, que la muséologie se développe et qu’une première crise des musées intervient.


title: Muséologie

text: Alors que l’art contemporain avait commencé à se frayer un chemin au sein de certaines institutions muséales, contribuant à sa manière à répondre à la question posée par Duncan Cameron : « "Are the gallery and museum obsolete?" », une certaine fracture entre les musées et leur public perdure.


title: Muséologie

text: Les manifestations sont multiples. Déstabilisant le musée de l'intérieur et l'obligeant à se repenser, l'art contemporain constitue l'un des signes avant-coureurs de cette crise.


title: Muséologie

text: Par ailleurs, lorsque Pierre Bourdieu publie en 1967 "L’Amour de l’art", le fossé séparant les élites culturelles du reste des publics semble bel et bien installé.


title: Muséologie

text: En 1968, la fracture prend une dimension physique et le musée devient le symbole de la société bourgeoise et élitiste.


title: Muséologie

text: Alors qu’au début du siècle, Maurice Barrès ou Salomon Reich (conservateur de musée) désignaient déjà le musée comme des « morgues » et des « cimetières », d’autres muséologues comme Stanislas Adotevi constatent, en 1971, qu'« on ne parvient que très difficilement à faire oublier que le musée est l’équivalent du cimetière où l’on vénère ceux qui ont ouvert la voie ».


title: Muséologie

text: Avec son exposition "When attitudes become forms", organisée en 1969 à Berne, Harald Szeemann tente d’accaparer et de se réapproprier le musée. Bien que charnière pour l’art contemporain, l'impact sociétal de cette exposition restera moindre.


title: Muséologie

text: En 1968, des groupements de professionnels se retrouvent à Paris, mais aussi aux États-Unis, pour critiquer et contester les musées, perçus dorénavant comme des institutions bourgeoises.


title: Muséologie

text: Les protestations viennent de toutes parts, prouvant bien qu’il s'agit pour les musées d’un trouble fonctionnel. En 1968, à la suite de la réunion des directeurs des Maisons de la Culture (créées en 1961 à l’initiative d'André Malraux) qui déclarent n’avoir d’intérêt que pour le « non-public », des étudiants outrés réclamèrent la dispersion des collections dans les milieux de la vie quotidienne (« la Joconde au métro ») ainsi que la suppression des musées.


title: Muséologie

text: Les musées semblent étouffés par la richesse et la conservation de leurs collections. De plus, dans un monde en pleine mutation, les musées semblent bien loin des préoccupations des citoyens et ne répondent pas à leur attentes militantes, éducatives ou sociétales pour se tourner bien trop souvent vers le passé et sa conservation.


title: Muséologie

text: Dans la plupart des pays d’Europe, l’indice de fréquentation des musées (à l'exception de ceux internationalement reconnus) augmente frileusement, stagne ou même parfois régresse.


title: Muséologie

text: En Italie, par exemple, l’essor muséologique, né de la reconstruction d’après-guerre, s'arrête net, à tel point que certains musées ferment ou n’ouvrent qu'à la demande de quelques visiteurs, comme cela avait cours au .


title: Muséologie

text: Autre exemple, à Paris, la tour Eiffel enregistre deux fois et demie plus d’entrées que le Louvre. Les musées se distancient toujours plus des loisirs des citoyens et ne trouvent plus leur place entre éducation et loisir. Petit à petit, leur fonction se résume à celle de dépôt et de conservation de collections, bien loin des idéaux de l’ICOM.


title: Muséologie

text: Cette crise des musées va aussi engendrer des changements au sein même du monde des conservateurs. Certains d’entre eux se détachent des problèmes méthodologiques et techniques qui passionnaient leurs prédécesseurs. « Dans des installations, certains principes de caractère purement objectif de la muséologie ont été négligés ou transgressés comme si le muséologue - architecte ou conservateur - avait voulu se trouver entièrement libre, afin de mieux affirmer sa créativité (musée du et du à Berlin par Mies van der Rohe, 1968 ; réaménagement de la Grande Galerie et installation de l'aile Flore de 1969 à 1971, au Louvre ; musée Gulbenkian à Lisbonne, 1970) ».


title: Muséologie

text: Dans tous les cas, il s’agit de dynamiser le musée et la gestion de ses collections pour l’inscrire dans un contexte social en mutation constante. C’est ainsi que le musée d’anthropologie de Mexico, créé avant tout pour la population, avec une architecture pionnière et une muséographie très pédagogique, n’a pas su attirer de nombreux visiteurs. En effet, « les parquets de marbre sont trop froids pour les petits pieds nus », la solution à cet échec fut d’emmener le musée vers les citoyens, avec notamment la création de la Casa del Museo qui se présentait sous forme de modules implantés directement dans les « barrios ». Cette question de la représentativité (à qui le musée s'adresse-t-il ? comment ?) est désormais centrale et la muséologie ne peut l'éluder.


title: Muséologie

text: Enfin, en Amérique du Nord, la crise des musées prend la forme de la « surchauffe ». En effet, de 30 millions dans les années 1940, les visiteurs des musées américains passent à 300 millions en 1969. À cette époque, le Metropolitan Museum de New York et le Smithsonian Museum of History and Technology compte environ 6 millions de visiteurs annuels. Le musée est donc bien inscrit dans les mœurs, mais en Amérique du Nord ce sont les modes de gestion qui inquiètent. Reposant pour la plupart sur des fonds privés, une crise économique pourrait bien être fatale à bon nombre d’institutions.


title: Muséologie

text: Dans tous les cas, c’est bien la gestion, le statut et le lien des musées avec la société et avec ses publics que la muséologie est appelée à repenser au tournant des années 1970. C'est dans ce contexte que se met en place la « nouvelle muséologie ».


title: Muséologie

text: Dans une volonté de rapprocher le musée des citoyens, la « nouvelle muséologie » apparaît comme la solution faisant le lien entre musée et société. Déjà présente dans les idées des pionniers de la muséologie, tels que Jean Capart qui, en 1930, évoquait le rôle social des musées, cette conviction que le musée a un rôle social à jouer va alimenter les réflexions des « nouveaux muséologues ».


title: Muséologie

text: C’est au cours de deux rencontres que cette « nouvelle muséologie » va être théorisée et prendre son envol : dans le cadre de la Conférence Générale du Conseil International des Musées (ICOM) qui s'est tenue à Grenoble en 1971 et dont le thème était « Le Musée au service des hommes, aujourd'hui et demain », et au sein de la réunion de Santiago au Chili, organisée sous l’impulsion d’Hugues de Varine du 20 au sous l’égide de l’UNESCO.


title: Muséologie

text: Les nouveaux muséologues firent émerger une nouvelle définition du musée : « le musée est une institution au service de la société, qui acquiert, communique et, notamment, expose, à des fins d'étude, de conservation, d'éducation et de culture, des témoins représentatifs de l'évolution de la nature et de l’homme ».


title: Muséologie

text: Le musée devient un acteur du développement, un acteur sociétal qui peut "in fine" jouer un rôle dans les grands enjeux des ensembles urbains.


title: Muséologie

text: Ainsi, avec la « nouvelle muséologie », le musée traditionnel se meut et tend de plus en plus à devenir un « musée intégral », conçu comme un musée ouvert sur le monde, attribuant au patrimoine un rôle social, facilitant l’accès aux collections et utile au développement des consciences. Ce faisant, le musée deviendrait progressivement un acteur clef de l’éducation populaire, s’attachant à l’environnement, à la culture et au milieu des citoyens. Comme le souligne le muséologue Marc-Alain Maure, « Ce qui caractérise ces nouveaux musées, c'est l'abandon de ce qu'on pourrait appeler une conception « humaniste » de la culture, au profit d'une vision globale et écologique de l'être humain en rapport avec son milieu naturel et socioculturel ».


title: Muséologie

text: Cette nouvelle acceptation muséologique s’est faite sous l’impulsion de quelques figures fortes au tournant des années 1970 comme : Hugues de Varine, Georges-Henri Rivière, Duncan F. Cameron (pour sa vision communicative du musée), John Kinard (premier directeur de l'Anacostia Neighborhood Museum), Pablo Toucet ou Stanislas Adotevi qui expliquait alors, dans « Le musée inversion de la vie », qu’il fallait chercher les « moteurs » du nouveau musée dans l’homme réel en opposition à l’homme abstrait et fantasmé.


title: Muséologie

text: Dans cette volonté d’un musée tournée vers l’homme, les musées communautaires seront le terrain privilégié de la nouvelle muséologie.


title: Muséologie

text: En France c’est le modèle des écomusées qui va faire florès et qui deviendra l’exemple type de musée communautaire (son statut sera reconnu ensuite par la Direction des musées de France).


title: Muséologie

text: De « nouveaux muséologues » vont alors théoriser sur de tels musées, tels que Hugues de Varine et André Desvallées. Un des principes majeurs de la « nouvelle muséologie » est de considérer le musée comme un corps social. Le musée participatif, forum est né.


title: Muséologie

text: Le musée communautaire va devenir un modèle et va se développer durant les années 1980 à travers le monde, on pense notamment au Portugal, au Québec à la Suisse, etc.


title: Muséologie

text: Après les modèles et les initiatives vinrent alors les doctrines et la réelle dénomination de « nouvelle muséologie ». Avec en 1982, sous l’impulsion de Evelyne Lehalle et André Desvallées, le mouvement Muséologie nouvelle et expérimentation sociale (MNES) voit le jour, vient ensuite le Mouvement international pour la nouvelle muséologie (MINOM), fondé en 1985 à Lisbonne. À partir de ces dates, le terme de "Nouvelle Muséologie" a du sens. C’est ainsi que André Desvallées annonce que la bonne muséologie réfléchit à la société et que dans un sens : « notre muséologie n’est apparue nouvelle que dans la mesure où la muséologie avait vieilli (…) Notre muséologie n’a-t-elle pas ses modèles chez tous les muséologues et les muséographes dynamiques depuis que le musée existe ? N’a-t-elle pas toujours existé et n’est-elle pas la seule bonne muséologie ? ».


title: Muséologie

text: Au-delà de la promulgation du rôle social du musée, la « nouvelle muséologie » va aussi penser l’objet et l’exposition. C’est dans une volonté de faire disparaitre la distance entre le spectateur et le contenu (les objets) que, dès 1984, Jacques Hainard, au musée d’ethnographie de Neuchâtel, met en place ses objets prétextes. La muséologie est alors invitée à pousser le visiteur à trouver par lui-même, à triturer les objets, à manipuler les choses dans ce qui se nomme une « muséologie de point de vue ». Ainsi, le visiteur construit sa propre réflexion vis-à-vis de l’exposition qui lui est proposée, une exposition qui elle-même devient une œuvre, conçue dans une logique de création.


title: Muséologie

text: Avec la « nouvelle muséologie », le nombre de formations académiques en muséologie croit de manière considérable, à tel point que l’on en compte aujourd’hui plus d’un demi-millier à travers une quarantaine de pays. Après avoir dépassé sa phase empirique et avec le tournant de la « nouvelle muséologie » dans les années 1970, la muséologie devient l’objet d’une construction disciplinaire à l’échelle internationale.


title: Muséologie

text: Dès les années 1970, la muséologie va s’intéresser aux dimensions sociales, philosophiques, politiques, culturelles encore mises de côté par la muséographie. Ainsi, l’objectif est bien de déterminer la muséologie comme une discipline scientifique avec tout ce que cela comporte en termes de méthodologie, terminologie et structure organisationnelle, mais aussi de « définir à la fois les professions du musée et le cadre de la recherche en son sein ».


title: Muséologie

text: Dans un contexte bipolaire, l’ICOM et l’Icofom (fondé en 1976) vont devenir des lieux d’échanges et les acteurs principaux de cette construction scientifique. Sous l’impulsion, en leur sein, des fondateurs de l’école de Brno et des muséologues de l’Est de l’Europe, tels que Awraan Razgon, Jan Jelinek, Vinos Sofka ou Zbynek Stransky, la muséologie pose ses fondements théoriques ; le musée devient un laboratoire et se pense comme un système d’éducation.


title: Muséologie

text: La muséologie devient alors une ligne de pensée qui se doit d’analyser aussi les conditions sociales qui détermine l’origine et le fonctionnement du musée et non plus seulement son application (muséographie). Avec la création par Jan Jelinek des « Icofom study théories », la muséologie s’apprend et se transmet comme une discipline universitaire, mais surtout envisage d’analyser les différents courants ainsi que d’aider les musées dans leur développement. À travers ce souci d’analyse, d’expertise et de conseil, la muséologie comme discipline scientifique aide à éviter des nouvelles crises des musées.


title: Muséologie

text: Dans cette continuité et en lien avec l’UNESCO, Zbynek Stransky met en place en 1987 les "International School of Museology". À partir de là, le mouvement est lancé, la muséologie s’impose comme une discipline scientifique et s’émancipe.


title: Muséologie

text: La muséologie devient indépendante du musée, dorénavant elle le précède. Pour Zbyněk Zbyslav Stránský, si le musée ne bouge pas, les choses bougent autour de lui. Ainsi, c’est plus le rapport spécifique de l’Homme à la réalité et donc le rapport de l’Homme avec les objets de cette réalité qu’il s’agit de considérer (notion d’arrachement à la réalité par séparation de contexte): la muséalisation.


title: Muséologie

text: Le fondement de cette muséologie scientifique serait donc plus le rapport à la réalité que le rapport au musée. C’est dans cet élan que Friedrich Waidacher annoncera que la muséologie se doit d’investiguer l’attitude de conservation, une réflexion ouvrant la voie à un nouveau concept : celui de la muséalité.


title: Muséologie

text: Après les différentes propositions de réponses apportées par le monde des musées à la crise des musées, vient celle des pouvoirs publics.


title: Muséologie

text: La notion de « spectaculaire muséal » proposée par François Mairesse évoque l'entrée des musées dans l'ère du « spectacle », selon la définition qu'en donne Guy Debord en 1967.


title: Muséologie

text: Par ce terme, François Mairesse désigne l'ensemble des établissements muséaux créés ou rénovés à partir des années 1970 à l'instigation des pouvoirs publics et suivant l'évolution des politiques culturelles et économiques des pays concernés.


title: Muséologie

text: Contraintes de s'adapter aux mécanismes du marché et de trouver des sources d'autofinancement susceptibles de contrebalancer l'effacement progressif des subventions étatiques, ces créations ou rénovations de musées présentent une caractéristique commune : l'accueil de collections prestigieuses au sein d'une architecture phénoménale dans un but de démocratisation de la culture. De ce point de vue, François Mairesse considère la création du Centre Pompidou en 1977 comme l'exemple emblématique de cette évolution.


title: Muséologie

text: Selon cet auteur, quatre critères peuvent être avancés pour caractériser ce qu'est le « spectaculaire muséal ».


title: Muséologie

text: Le premier concerne l'architecture, qui devient un outil de communication affirmant la nouvelle figure incontournable de « l'architecte génie ».


title: Muséologie

text: Le deuxième critère renvoie à la primauté de la technique (introduction des technologies nouvelles dans les divers domaines du musée : recherche, préservation, conservation, restauration, exposition) et au tournant commercial pris par les musées. Ainsi, pour tenter de s'autofinancer ou tout du moins générer suffisamment de recettes nécessaires à leur fonctionnement, les musées sont de plus en plus marqués par un phénomène de « consommation de l'art » qui se manifeste à travers la mise en place d'un ensemble de services destinés au public et distincts de l'espace des collections (cafétérias, boutiques, restaurants, librairies).


title: Muséologie

text: Le troisième critère énoncé par François Mairesse concerne le ludique (les manipulations et l'animation jusqu'au développement du numérique actuel) et le « politiquement correct » qui s'expriment à travers « l'aspect didactique des expositions temporaires ou par le biais de services éducatifs ».


title: Muséologie

text: Le quatrième et dernier critère désigne le règne de l'évènementiel, mis en évidence par le développement des expositions temporaires qui supplantent parfois l'exposition permanente des collections.


title: Muséologie

text: Ce principe de mutation des musées s'étend jusque dans les années 2000 au travers de créations ou d'extensions réalisées par des architectes de renommée internationale, à Paris (la pyramide du Louvre réalisée par Ieoh Ming Pei), en Allemagne (la Staatsgalerie par James Stirling), à Londres (la Tate Gallery par James Stirling, l'aile Sainsbury de la National Gallery par Robert Venturi et Scott Brown) ou aux États-Unis (la Yale University Art Gallery par Louis Kahn, le Getty Center par Richard Meier, le LACMA par Arata Isozaki, le SFMOMA par Mario Botta).


title: Muséologie

text: Chacun de ces musées incarne à sa manière le phénomène du « spectaculaire muséal » en ce qu'il se fait le témoin d'au moins l'un des grands critères susmentionnés. Néanmoins, le monde muséal ne se réduit pas à ce modèle unique et dans les faits, peu nombreuses sont les institutions qui entrent dans cette mouvance.


title: Muséologie

text: Réfléchissant aux conséquences que représentent cette évolution pour la muséologie, Jean Davallon a proposé en 1992, dans son article « Le musée est-il vraiment un média ? », le terme de « muséologie de point de vue ». Distincte de la muséologie de l'objet ou de celle du savoir, qui ont marqué la vision traditionnelle du musée, la muséologie de point de vue considère le musée ou l'exposition comme un espace organisé suivant une série d'évènements, dans lequel le visiteur est invité à déambuler de salle en salle à la manière d'un flâneur.


title: Muséologie

text: Par ailleurs, d'autres pratiques s'opposent aux versions traditionnelles de la muséologie. Ainsi, dans les années 1980, Jacques Hainard a mis en œuvre au Musée d'ethnographie de Neuchâtel une « muséologie de la rupture », qui considère l'exposition comme un essai permettant de tester une autre manière d'exposer les objets. De nos jours, l'importance croissante prise par le commissariat d'artiste ou l'intervention de figures externes au champ muséal témoignent de ces nouvelles expériences.


title: Muséologie

text: Un certain nombre d'évolutions se dessinent dans le monde des musées. Tout d'abord, la « philosophie du muséal », développée par Bernard Deloche, a été introduite par l’ICOFOM dans les années 2000. Cette notion de champ muséal doit permettre de considérer comme musées des collections non officiellement reconnues comme telles parce que ne répondant pas aux critères du musée institutionnel. Là encore, l’émergence et la reconnaissance de ce terme émanent du développement du spectaculaire muséal qui a conduit à diverses tentatives de redéfinition du musée à l’ère de la globalisation, entendue comme un outil de "soft power", élargissant encore les possibilités d’étude du champ muséal.


title: Muséologie

text: L’autre conséquence du spectaculaire muséal ou de l'évolution du « musée écrin au musée objet », œuvre d’un architecte devenu superstar est la prise de conscience des possibles retombées économiques du développement de ces grands musées. Ainsi, la création d'un certain nombre d'institutions muséales prend place dans le cadre de logiques urbanistiques liées au développement territorial. À ce sujet, Isabella Pezzini parle « d’icônes métropolitaines ».


title: Muséologie

text: C'est suivant cette nouvelle conception du musée, pensé avant tout au regard du potentiel économique qu’il représente et à destination du touriste flâneur - « où les œuvres ont leur importance, certes, mais ce qui importe encore davantage, c’est la visite en spirale qui permet de les voir rapidement, une après l’autre » -, qu'a été créé en 2007 le musée Guggenheim à Bilbao, dont les recettes participent aujourd'hui à l’essor économique et urbanistique de la région. En France, ce phénomène est illustré par l'ouverture du musée des Confluences à Lyon, du Centre Pompidou-Metz ou encore du Louvre-Lens.


title: Muséologie

text: La finalité de ces nouveaux musées est de transformer une région industrielle en perte de vitesse en une destination culturelle attractive susceptible de redynamiser l'économie locale ou régionale en attirant indirectement de nouveaux investisseurs. Par ailleurs, les deux dernières institutions citées correspondent à l’émergence en France de la notion de franchise muséale (et par extension celle de marque), apparue aux États-Unis dès les années 1980. Par ailleurs, suivant cette logique de financement par le marché, nourrie par la baisse des subventions de l’État à la culture, le principe du mécénat, en usage aux États-Unis depuis le , se développe aujourd'hui, notamment en France. De l'ensemble de ces évolutions découle le développement dans les institutions culturelles d'une économie concurrentielle propre au « star system », qui a pour effet de creuser l'écart entre une soixantaine d’institutions emblématiques et millionnaires dans le monde et toutes les autres. Ainsi, certains de ces grands musées sont désormais dirigés par des gestionnaires, soucieux de la rentabilité financière et commerciale de leur établissement et désireux d'ouvrir des antennes à l’étranger (Louvre Abou Dhabi, Guggenheim Abou Dhabi). Enfin, on observe depuis le développement d'Internet dans les années 1980 une dématérialisation progressive des collections de musées qui, grâce aux possibilités offertes par la numérisation et l’usage des réseaux sociaux, peut co-construire de l’information avec son public. Cette nouvelle forme de musées, qui se voit confronter à un « contexte de changement démographique, de globalisation, de nouvelles formes de communication, de nouvelles attentes en matière de contenus et de consommation de la culture », a fait l'objet dès le début des années 2000 de nombreux essais qui s’interrogent sur l’avenir des musées.


title: Muséologie

text: Empruntant au concept de "New Museology" et à la muséologie critique, le mouvement pour la décolonisation des musées trouve ses racines dans le monde anglo-saxon, notamment au Canada, aux États-Unis, en Australie et en Nouvelle-Zélande.


title: Muséologie

text: Auparavant considérée comme le retour aux peuples colonisés des instruments de gouvernance, la décolonisation est désormais comprise comme un processus de long cours, qui implique le démantèlement des héritages bureaucratiques, culturels et linguistiques laissé par les instances coloniales. Alors qu’il n’y a pas de consensus sur un objectif final, le processus de décolonisation des musées a pour but « d'assister les communautés dans leurs efforts et questionnements des héritages historiques en déclarant les pénibles vérités du colonialisme, et par cela, créer un espace de guérison et de compréhension ».


title: Muséologie

text: La collaboration, la consultation, et la restitution sont des éléments clés de la décolonisation des musées. Les musées australiens se sont érigés en chef de file, à travers le développement des processus de restitution, de consultation et de collaboration avec les communautés aborigènes, au début des années 1980. Les projets impliquant la collaboration et la consultation avec les communautés sources ont pris de multiples formes, allant du développement d’expositions itinérantes, de la révision des catalogues de collections, à l’établissement de centres culturels communautaires. Au Canada, la collaboration et la consultation ont été formellement suggérées par le Rapport du Groupe de travail sur les musées et les Premières Nations et sont maintenant vues par de nombreux musées comme des pratiques essentielles pour toute institution possédant des objets appartenant aux peuples autochtones. En Amérique du Nord, et dans le monde entier, certains objets de collections - spécialement des objets sacrés ou des restes humains – ont été restitués ou retournés à leurs communautés d’origine. Aux États-Unis, la loi fédérale sur "La protection et le rapatriement des tombes des natifs américains" (NAGRPA, 1990) a formalisé le processus de restitution des artefacts autochtones. Alors que le Canada n’a pas de politique ou loi concernant la restitution, de nombreux musées ont leurs propres politiques internes et de nombreux objets ont été retournés à leur communauté d’origine. Même si le processus de restitution part d’une bonne intention, il peut être tumultueux, compliqué par des politiques institutionnelles et gouvernementales, et connaît des degrés variés de réussite.


title: Muséologie

text: Un concept plus récent, l’autochtonisation des musées, se détache des pratiques exclusivement basées sur la collaboration. L’idée est d’employer des personnes autochtones à des postes importants dans les musées afin d’ouvrir le musée à une influence autochtone de manière prolongée et de restructurer le musée pour qu’il reflète les approches autochtones. Cette pratique est illustrée par l’embauche par l’Art Gallery of Ontario de Wanda Nanibush en tant que conservatrice de l’art canadien et autochtone, ou encore l’embauche de Jonathan Lainey au Musée canadien de l’histoire en 2015 pour le poste de conservateur, Premiers Peuples. On recense aussi la nomination de conservateurs aborigènes dans différents musées australiens tels que l’Australian Museum, le National Museum of Australia, et le Museum of Contemporary Art Australia.


title: Muséologie

text: En France, la question de la décolonisation des musées se concentre autour des restitutions d’œuvres et d’objets ethnographiques. De nombreuses œuvres et objets de musées proviennent de pays colonisés par la France au cours du XIXe et XXe siècle, notamment de pays africains. Par exemple, l’ancien Musée des colonies et de la France a disparu, mais une partie de ses collections se retrouvent aujourd’hui au Musée du Quai Branly-Jacques Chirac. La restitution se heurte au principe d’inaliénabilité des collections qui empêche la sortie des œuvres des collections publiques. Toutefois, il y a eu des exceptions. Par exemple, le muséum d’histoire naturelle de Rouen a rendu à la Nouvelle-Zélande une tête maorie en 2012. Par ailleurs, le Rapport Sarr/Savoy sur la restitution du patrimoine africain était remis en 2018 au Président de la République, Emmanuel Macron. Une des recommandations du rapport, la restitution des objets ayant été acquis dans des conditions inéquitables, est fortement décriée par plusieurs musées français, qui appellent à des actions plus modérées, telles que des prêts aux institutions africaines ou une meilleure circulation de ces objets.


title: Muséologie

text: En outre, les musées ont commencé à interroger ce passé colonial, s’intéressant aux questions de représentation et du racisme (notamment à travers des expositions telles que Le modèle noir au Musée d’Orsay en 2019, L’Invention du sauvage au Musée du Quai Branly-Jacques Chirac en 2016, entre autres).


title: Muséologie

text: Les différentes réflexions concernant le champ muséal, selon l'acception du terme de « philosophie du muséal » proposé par Bernard Deloche, sont le fruit d'un nombre considérable d'auteurs de disciplines variées (théoriciens, philosophes, chercheurs, critiques, experts).


title: Muséologie

text: Parmi ces auteurs, certains s'affirment comme muséologues, d'autres restent attachés à leur discipline de référence. Le "Dictionnaire encyclopédique de la muséologie" distingue à partir de ce constat trois groupes de chercheurs.


title: Muséologie

text: Tout d'abord, un certain nombre d'auteurs peuvent être considérés comme des muséologues à part entière. En effet, bien qu'intervenant dans des champs différents de la muséologie, ils ont chacun présenté et défendu des idées sur les diverses formes de la muséologie : Mathilde Bellaigue, Christian Carrier, Serge Chaumier, Bernard Deloche, André Desvallées (1931-), Philippe Dubé, Noémie Drouguet, André Gob, François Mairesse (1968-), Marc Maure, Raymond Montpetit, Michel Van Praët, Georges Henri Rivière (1897-1985), René Rivard et Martin R. Scharer.


title: Muséologie

text: Par ailleurs, un certain nombre d'universitaires ou de professionnels des musées, tout en restant attachés à leur discipline et sans nourrir le désir particulier de se faire reconnaître comme muséologues en tant que tels, ont développé des réflexions liées à la « technique muséale », entendue comme les fonctions et les tâches du musée. Parmi eux figurent Roland Arpin, Patrick Boylan, Elisabeth Caillet, Colette Dufresne-Tassé, Jean Davallon, Jacqueline Eidelman, Jean Gabus, Hanna Gottesdiener, Jacques Hainard, François Hubert, Anne Jonchery, Joelle Le Marec, Claire Merleau Ponty, Paul Rivet (1876-1958), Philippe Robert-Jones, Bernard Schiele et Hugues de Varine (1935-).


title: Muséologie

text: Enfin, certains chercheurs, souvent historiens ou philosophes, ont participé par certains de leurs travaux à la compréhension historique du champ muséal : Germain Bazin, Jean Baudrillard, Maurice Blanchot, Luc Benoist, Pierre Bourdieu, Jean Clair, François Dagognet, Bernard Deloche, Danièle Giraudy, Pascal Griener, Francis Haskell, Nathalie Heinich, André Malraux, Eugène van Overloop, Yves Michaud, Kryztof Pomian, Edouard Pommier, Dominique Poulot, Roland Recht et Paul Valéry.


title: Muséologie

text: À l’instar de la France, le monde anglo-saxon a joué un rôle important dans le développement de la muséologie. Plusieurs acteurs sont considérés comme des muséologues : Duncan Ferguson Cameron (1930-2006), Gary Edson (1937-), Kenneth Hudson (1916-1999), Geoffrey Lewis (1933-), George Ellis Burcaw (1921-) et Edward P. Alexander (1907-2003).


title: Muséologie

text: D’autres acteurs ont nourri un certain nombre de réflexions sur la muséologie, contribuant par là même au développement de la discipline : Peter Vergo, Judith Spielbauer, Timothy Ambrose, Eilean Hooper-Greenhill, Stephen Weil et Susan Pearce.


title: Muséologie

text: Au Portugal, la nouvelle muséologie est développée autour du groupe d'études en sociomuséologie, à l'Universidade Lusófona de Humanidades e Tecnolgias, avec Mário Moutinho, Judite Primo, Pierre Mayrand, Alfredo Tinoco, avec des expériences au Musée Casal do Monte Redondo à Leiria, dans le musée Mineiro do Louzal, à Grândola, ou dans le Museu do Mar na Carrapateira. la nouvelle muséologie au Portugal s'est développée principalement dans les petits musées ruraux, impliquant la participation des communautés.


title: Muséologie

text: La muséologie en Europe de l'Est compte tout d'abord un certain nombre de pionniers - médecins, marchands, archéologues, historiens - qui ont œuvré entre le et le : Samuel Quiccheberg (1529-1567), Daniel Johan Major (1634-1693), Kaspar Friedrich Neickel, Karl Otfried Müller (1797-1840), Georg Rathgeber (1800-1875), Johann Georg Théodor Grässe (1814-1885) et Philipp Leopold Martin (1815-1885).


title: Muséologie

text: Depuis, les principaux acteurs qui ont marqué la muséologie en Europe de l'Est sont les suivants : Zbýnek Stránský (1926-2016), Ivo Maroević (1937-2007), Anna Grégorová, Peter van Mensch (1947-), Friedrich Waidacher (1934-), Vinos Sofka, Jan Jelinek, Jiri Neustupny (1905-1981), Awraam Razgon (1920-1989) ou encore Tomislav Šola (1948-).


title: Muséologie

text: La Table ronde organisée par l’Unesco à Santiago du Chili en 1972 a eu des répercussions dans le monde de la muséologie, qui reconnaît désormais plusieurs spécialistes latino-américains, à l’exemple de Nelly Decarolis, Tereza Scheiner, Bruno Brulon Soares, Heloisa Helena F. Gonçalvès da Costa, Ulpiano B. Menese, Raul Lody, Maria Cristina Bruno et Waldisa Rússio.


title: Muséologie

text: Fondée en Grande-Bretagne en 1889 et située à Londres, la Museums Association (MA) est une organisation qui rassemble des professionnels des musées.


title: Muséologie

text: Sa mission est de protéger les intérêts des musées, des galeries et du patrimoine à travers un partage des connaissances, un développement des compétences et un certain sens de l’innovation dans le domaine muséal. La Museums Association définit également des normes éthiques.


title: Muséologie

text: , elle regroupe environ membres professionnels de musées et elle est financée de manière indépendante par ses membres.


title: Muséologie

text: Créé en 1926, l’OIM (Office international des musées) est la première institution mondiale visant à regrouper les professionnels des musées du monde entier. Elle se donne pour vocation la coopération entre les institutions muséales. L’OIM cesse de fonctionner en 1946, date à laquelle sont créés l’UNESCO et l’ICOM.


title: Muséologie

text: Créé en 1946, le Conseil international des musées (The International Council of Museums, ICOM) est une organisation non-gouvernementale, d'origine européenne, constituant un réseau mondial de professionnels des musées et du patrimoine. Son siège se trouve à Paris.


title: Muséologie

text: L’ICOM regroupe environ musées et professionnels et collabore avec de nombreuses institutions partenaires, à l’exemple de l’UNESCO, de l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) ou de l’Organisation mondiale des douanes (OMD).


title: Muséologie

text: L’organisation rassemble une trentaine de comités internationaux parmi lesquels l’ICOFOM (Comité international pour la muséologie du Conseil international des musées), le CIDOC (Comité international pour la documentation) et le CECA (Comité international pour l’éducation et l’action culturelle).


title: Muséologie

text: Les missions de l’ICOM sont de garantir la conservation, la préservation et la transmission des biens culturels à l'échelle mondiale.


title: Muséologie

text: Selon la définition qu'en donne l’ICOM, « un musée est une institution permanente sans but lucratif au service de la société et de son développement ouverte au public, qui acquiert, conserve, étudie, expose et transmet le patrimoine matériel et immatériel de l’humanité et de son environnement à des fins d'études, d'éducation et de délectation ».


title: Muséologie

text: Créé en 1977, le Comité international pour la muséologie du Conseil international des musées est chargé de la recherche, de l’étude et de la diffusion des fondements théoriques de la muséologie en tant que discipline scientifique autonome.


title: René van de Kerkhof

text: René van de Kerkhof était un footballeur international néerlandais né le à Helmond (Pays-Bas). Il évoluait au poste d'ailier droit.


title: René van de Kerkhof

text: René van de Kerkhof compte 47 sélections et 5 buts avec l'équipe des Pays-Bas. Il a été finaliste de la Coupe du monde de 1974 (défaite contre l'équipe d'Allemagne) puis finaliste de la Coupe du monde de 1978 (défaite contre l'équipe d'Argentine).


title: René van de Kerkhof

text: En 2004, il a été désigné par Pelé comme étant l'un des 125 meilleurs joueurs de football de tous les temps.


title: Blackwood (bridge)

text: Dans le jeu de bridge, la convention Blackwood est utilisée pour connaître surtout les as mais également les rois ou la dame d'atout dans les cartes du partenaire.


title: Blackwood (bridge)

text: Dans un système classique chaque palier franchi correspond à un nombre d'as croissant (5 pour 0 as, 5 pour 1 as, etc.) .


title: Blackwood (bridge)

text: Il s'est ensuivi toute une série de versions successives du blackwood, dont les plus anciennes sont toujours utilisées par les plus anciens joueurs, et les plus modernes par les nouveaux joueurs.


title: Blackwood (bridge)

text: Le système français de la Majeure cinquième est une version moderne du blackwood, il s'agit de la version 5 clés et "30-41".


title: Blackwood (bridge)

text: Le blackwood peut être suivi de l'annonce de 5SA qui indique que les clés sont au complet, et qui demande au partenaire de nommer la couleur la moins chère dans laquelle il a un Roi.


title: Blackwood (bridge)

text: Il peut aussi être suivi de la demande à la dame par la collante: le joueur qui a posé le blackwood nomme la couleur juste au-dessus de celle de la réponse précédente, sauf si c'est la couleur de l'atout auquel cas il la saute. En l'absence de la Dame d'atout, le partenaire revient dans la couleur d'atout au minimum.


title: Blackwood (bridge)

text: La blackwood d'exclusion s'effectue après agrément d'un fit, par une enchère à saut au palier de 5 dans une couleur. La main qui pose le blackwood d'exclusion a une chicane dans cette couleur et la possession de l'as correspondant par le partenaire n'importe donc pas.


title: Blackwood (bridge)

text: Il utilise la même structure de réponses que le blackwood 5 clés, sauf qu'il exclut des clés l'as de la couleur nommée.


title: Blackwood (bridge)

text: Les paliers sont les mêmes que pour le blackwood 5 clés traditionnel. Par exemple, pour un blackwood d'exclusion à carreau, posé par l'enchère de 5, les réponses sont :


title: Première pierre

text: La pierre d'angle est, pour certains bâtiments, la première pierre à avoir été scellée lors de l'édification. Elle se distingue des autres par le fait qu'elle a été posée au cours d'une cérémonie, généralement par un officiel, acquérant ainsi une valeur symbolique. Cette pierre reste parfois visible de l'extérieur, une fois le bâtiment terminé, en particulier à l'un des angles, afin de porter une plaque commémorative. Elle peut également contenir une capsule temporelle.


title: Première pierre

text: Le rituel de la pose de la première pierre lors de la dédicace des édifices religieux apparaît à la fin du et se développe aux . À travers ce rituel, l'importance des fondations pour le bâtiment est associée aux métaphores sur les fondements de l'Église, que l'on trouve notamment dans la première épître aux Corinthiens (I Corinthiens 3,10-11) ou l'Évangile selon Matthieu (Matthieu 16,18).


title: Première pierre

text: La première pierre et l'inauguration sont les deux cérémonies traditionnelles qui marquent le début et la fin des travaux du bâtiment ou du projet.


title: Labyrinthe (mini-série)

text: Labyrinthe est une mini-série d'aventure fantastique germano-sud-africaine en deux épisodes de 90 minutes, créée par Christopher Smith et diffusée en deux parties en 2012. Il s'agit de la première adaptation du roman historique "Labyrinthe" de Kate Mosse, publié en 2005.


title: Labyrinthe (mini-série)

text: En France, après sa présentation et son extrait en projection de au Comic Con' au parc des expositions de Paris-Nord Villepinte en , elle se diffuse plus tard le sur M6<ref name="tl8/14">.</ref>.


title: Labyrinthe (mini-série)

text: La série est notamment produite par Scott Free Productions, la société des frères Ridley Scott et Tony Scott, qui ont déjà soutenu auparavant des fictions se déroulant dans la France du Moyen Âge avec "Robin des Bois" et "Les Piliers de la terre".


title: Labyrinthe (mini-série)

text: Le destin croisé de deux personnages (sur le thème d'une quête du Graal), Alaïs et Alice, toutes deux issues d'une époque différente. Alaïs vit au , en pleine période des croisades. Elle va recevoir un manuscrit des mains de son père lui donnant ainsi la responsabilité d'un savoir secret s'y trouvant. Alice, pour sa part, va, pendant des fouilles à Carcassonne en 2005, découvrir un texte écrit dans une langue ancienne, qui l'entraînera dans une aventure historique.


title: Labyrinthe (mini-série)

text: Le tournage a lieu entre la France et l'Afrique du Sud, d’ <ref name="ld10/11">.</ref> au en Afrique du Sud. La plupart des séquences est tournée dans les studios de Cape Town Film au Cap, où est reconstituée une partie de Carcassonne, même si les rues des Études et Aimé-Ramon de la bastide Saint-Louis et du Pont Vieux au quai Bellevue en passant par le cimetière de la Cité de Carcassonne en Languedoc-Roussillon ont été réellement prises.


title: Département français d'Amérique

text: L'appellation département français d'Amérique (DFA) s'applique aux territoires de la Guadeloupe, de la Guyane et de la Martinique.


title: Département français d'Amérique

text: L'archipel de Saint-Pierre-et-Miquelon, situé près des côtes canadiennes, fut également un département de 1976 à 1985. L'Île Clipperton (non habitée) n'a jamais eu le statut de département.


title: Département français d'Amérique

text: Les trois départements et régions français d'outre-mer (DROM) que sont la Guadeloupe, la Martinique et la Guyane regroupent environ un million d'habitants. Le statut de département français qui leur a été accordé en 1946, leur a permis de sortir de leur condition de colonies et d'accéder à un niveau de vie plus élevé que celui des nombreuses îles-États de la région, comme Sainte-Lucie, Dominique, Saint-Vincent et les Grenadines, Grenade, Trinité-et-Tobago, ou la Barbade, pour la seule partie méridionale de l'arc antillais. Ces îles sont pour la plupart, d'anciennes colonies britanniques ayant accédé à l'indépendance.


title: Département français d'Amérique

text: Il existe donc trois départements français d'Amérique. L'appartenance américaine leur est commune, mais ils ne sont pas identiques. On compte une île, ancien siège du gouverneur (la Martinique), un archipel (la Guadeloupe, Marie-Galante et les Saintes), et une enclave française en Amérique latine, seul territoire à ne pas constituer un État indépendant sur ce continent, la Guyane.


title: Département français d'Amérique

text: L'expression « département français d'Amérique » résulte de la loi d'orientation pour l'outre-mer (LOOM) du qui devait s'appliquer à tous les départements et régions d'outre-mer (DROM) mais dont la Réunion fut exclue du fait de l'amendement Virapoullé signifiant l'attachement des Réunionnais à ce que l'organisation de leur île s'inscrive dans le droit commun français.


title: Département français d'Amérique

text: La loi d'orientation pour l'outre-mer a impliqué la création de congrès des élus départementaux et régionaux dans les départements français d'Amérique.


title: Département français d'Amérique

text: Après la modification constitutionnelle du 28 mars 2003, des référendums locaux ont pu être organisés le en Martinique, en Guadeloupe, à Saint-Martin, à Saint-Barthélemy ainsi qu'en Guyane.


title: Département français d'Amérique

text: Les résultats des référendums sont mitigés. La Guadeloupe (72,98 % de « non ») et la Martinique (50,48 % de « non ») ont rejeté le projet de réforme institutionnelle préconisant la création d'une collectivité administrée par une assemblée unique se substituant aux départements et régions. En revanche, les deux îles de Saint-Barthélemy (76,17 % de « oui ») et de Saint-Martin (95,51 % de « oui »), ont choisi de devenir des collectivités d'outre-mer à part entière.


title: Département français d'Amérique

text: Le projet de réforme envisagé pour les départements français d'Amérique est abandonné ou reporté "sine die", et les trois principaux DROM d'Amérique restent des collectivités à double représentation exécutive, et sans transfert d'autonomie législative.


title: Département français d'Amérique

text: Saint-Martin et Saint-Barthélemy deviennent, elles, des collectivités d'outre-mer (« COM ») au sens de l'article 74 de la constitution, et se séparent donc des autres îles du DROM de Guadeloupe. Leur nouveau statut, défini par une loi organique votée au parlement le , est effectif au second semestre 2007. Bien que passant sous le statut de COM, Saint-Martin a décidé de rester dans l'Union européenne, contrairement aux autres COM (y compris Saint-Barthélemy) qui en sont exclues.


title: Département français d'Amérique

text: Pour la Guyane et la Martinique, la relative aux collectivités territoriales de Guyane et de Martinique a prévu la mise en place en mars 2014 d'une collectivité territoriale unique. La relative à l'élection des conseillers départementaux, des conseillers municipaux et des conseillers communautaires, et modifiant le calendrier électoral ayant étendu d'un an le mandat des conseils régionaux et départementaux, la mise en place de ces collectivités est repoussée à 2015. Cette mise en place intervient finalement en 2015 au même titre que le renouvellement des régions de l'ensemble du territoire français.


title: Département français d'Amérique

text: La Guyane est dotée d'une assemblée de cinquante-et-un conseillers territoriaux appelée assemblée de Guyane. Une commission permanente en est issue. Elle dispose aussi d'un conseil économique, social et environnemental. La Martinique est également dotée d’une assemblée de cinquante-et-un membres, d'un conseil exécutif de neuf membres et d'un conseil économique, social et environnemental. Pour l'essentiel, les dispositions de droit commun applicables aux conseils régionaux régissent le fonctionnement de ces institutions. Sur le plan électoral, chacune des deux nouvelles collectivités constitue une circonscription unique, composée de plusieurs sections dont le nombre est arrêté par décret en Conseil d'État. Un scrutin de liste proportionnel à deux tours à la plus forte moyenne, avec une prime majoritaire de 20 % des sièges à pourvoir, a été retenu.


title: Département français d'Amérique

text: Ces collectivités territoriales à savoir : la Guadeloupe, la Martinique, la Guyane, Saint-Martin et Saint-Barthélémy, sont aussi connues sous le nom de Collectivités territoriales françaises d’Amérique (CTFA).


title: Gernot Reinstadler

text: Gernot Reinstadler est un skieur autrichien né le à Zams et décédé à Interlaken en Suisse le des suites d'une chute en compétition. Il était considéré comme l'un des plus grands espoirs du ski autrichien.


title: Gernot Reinstadler

text: Fils de Traudl Eder, skieuse alpine membre de l'équipe d’Autriche, Gernot Reinstalder débute en 1988 lors des championnats du monde de ski alpin junior. Il débute alors en coupe du monde la saison suivante en 1989-1990. Lors de cette première saison, il ne réussit pas à confirmer son immense talent dans les disciplines de vitesse.


title: Gernot Reinstadler

text: L'année suivante, il semble que l'Autrichien prenne plus d'assurance et commence à enregistrer quelques résultats. Il était alors pressenti pour participer au championnat du monde de ski alpin 1991. Alors que les pistes et les conditions de sécurité se sont considérablement améliorées au cours des années 1980, il va être victime d'un très grave accident sur la piste la plus rapide de l'année à Wengen dans les Alpes bernoises en Suisse.


title: Gernot Reinstadler

text: Le , lors de la descente d'entrainement du Lauberhorn, il chute à plus de dans le dernier S le plus rapide de la saison. Au lieu de glisser contre les filets comme il aurait dû faire, ses skis se plantent dans la base des filets et empalent le skieur. Le jeune Autrichien est écartelé par sa spatule au niveau du bassin puis glisse, répandant une traînée de sang qui peut être aisément vue sur les images télévisées.


title: Gernot Reinstadler

text: Devant l'horreur de l'accident, les spectateurs refusent de regarder. Les secours interviennent rapidement grâce au médecin Bruno Durrer qui constate une rupture du bassin ainsi que, chose plus grave, une hémorragie abdominale importante ; sa jambe droite a subi également de graves dégâts. Héliporté en urgence à l'hôpital d'Interlaken dans un coma profond, il a perdu plusieurs litres de sang sur la piste. Malgré six heures de chirurgie pour stopper l'hémorragie et soigner les dégâts, Reinstadler décède dans la nuit à 00h43 heures des suites des grandes pertes de sang dans la région du bassin.


title: Gernot Reinstadler

text: Le , les commissaires sportifs décident en accord avec les dirigeants de la FIS d'annuler la manche dans son entier en honneur du jeune Autrichien. Le directeur de la Fédération Autrichienne de Ski remet en 1992 un cristal aux gens de Wengen en remerciement pour l’annulation de la course. L'équipe d'Autriche subira une autre perte avec Rudolf Nierlich le dans un accident de la route. Elle mettra plusieurs années pour s'en remettre avec l'avènement d'Hermann Maier en 1996.


title: Gernot Reinstadler

text: Une plaque commémorative a été installée sur les lieux de l'accident en 1992 en présence de la famille Reinstadler, d'une délégation de son lieu de domicile et du pasteur de Pitztal.


title: Réflectance totale atténuée

text: La réflectance totale atténuée (ATR de l'anglais "Attenuated Total Reflectance") est une technique en spectroscopie infrarouge, ou plus précisément spectroscopie infrarouge à transformée de Fourier (FTIR), permettant de déterminer les liaisons chimiques d’un échantillon. Elle est basée sur le principe optique de la réflectance, phénomène optique bien connu. Cette méthode ne nécessite que très peu de préparation de l’échantillon, et permet d'analyser aussi bien les liquides que les solides.


title: Réflectance totale atténuée

text: En infrarouge, un faisceau de longueurs d’onde compris entre traverse un échantillon. Selon la longueur d’onde et l’analyte, des transitions vibrationnelles peuvent être engendrées, ce qui a pour effet de faire vibrer les liens chimiques. Ceux-ci sont caractérisés par leur bande d’absorption qui est propre à chaque liaison. Ainsi, l’intensité du faisceau émis en fonction de la longueur d’onde permet d’obtenir un spectre de l’analyte.