title: Classe King George V (1939)

text: La protection de l'artillerie était assurée pour l'artillerie principale par un blindage de sur la face avant, de sur l'avant des côtés, de sur l'arrière des côtés et sur l'arrière de la tourelle, et de sur le toit.


title: Classe King George V (1939)

text: Cependant, sur ces bâtiments, le choix a été fait de supprimer le blindage important que les autres marines consacraient au blindage du château, et le très important bloc passerelle surnommé « le Château de la Reine Anne » n'a reçu qu'un blindage pare-éclats. Sur le HMS "Prince of Wales", au cours de la bataille du détroit du Danemark, l'état-major du bâtiment présent sur la passerelle de navigation a été décimé par un obus du "Bismarck", auquel ne réchappa que le Commandant Leach.


title: Classe King George V (1939)

text: Le canon de 356 mm utilisé sur la classe King George V était une arme nouvelle pour la Royal Navy qui n'a utilisé, sous son pavillon, au , que des canons de ce calibre de fabrication américaine sur des monitors, et le canon de /45 calibres, fabriqué par , pour le cuirassé chilien , réquisitionné en 1914 qui a servi pendant la Première Guerre Mondiale, sous le nom de HMS "Canada".


title: Classe King George V (1939)

text: Ce canon pesait environ (alors que les canons de 380- pesaient environ 100-110 tonnes), il tirait des obus de pénétration ou des obus explosifs de , à la cadence de 2 coups par minute. Avec une vitesse initiale de , la portée maximale était de mètres, à une élévation de 40° et, aux distances de combat de la Seconde Guerre Mondiale, il était censé percer, à mètres, un blindage vertical de , et un blindage horizontal de , à mètres un blindage horizontal de , et un blindage vertical de à mètres.


title: Classe King George V (1939)

text: Les tourelles quadruples pesaient tonnes, soit un poids intermédiaire entre les tonnes des tourelles quadruples de du "Dunkerque" et les tonnes des tourelles triples de la . Les tourelles doubles pesaient , soit de moins que les tourelles doubles de . Les canons étaient montés sur des berceaux individuels, et il n'y avait pas de cloison blindée entre les canons, alors que les tourelles quadruples françaises étaient séparées par une cloison blindée de 25 à en deux demi-tourelles avec deux canons sur un berceau commun. L'entraxe des canons était de pour les tourelles doubles comme pour les tourelles quadruples (il était de entre les canons d'une même demi-tourelle et de entre les canons centraux d'une tourelle sur le "Richelieu"). La vitesse maximale de rotation des tourelles était de 2°/s, et la vitesse d'élévation des pièces de 8°/s.


title: Classe King George V (1939)

text: En service, les tourelles quadruples s'avérèrent moins fiables qu'espéré. Construites de façon hâtive en temps de guerre, elles ont un jeu insuffisant entre les parties mobile et fixe, le peu d’exercice réalisé avec ce gros calibre, ainsi que les difficultés pour recharger depuis les soutes, tout cela conduit à des problèmes lors d'utilisations prolongées. L'amélioration des jeux et des liaisons mécaniques, et une meilleure formation, conduisent à une plus grande fiabilité avec ces tourelles quadruples, mais elles sont restées controversées.


title: Classe King George V (1939)

text: Le choix du canon de () à double usage (anti navire et anti-aérien à longue portée) était le résultat de la recherche d'une économie de poids, qui avait été initiée par les Français sur la , avec une artillerie secondaire de cinq tourelles de (trois quadruples à l'arrière et deux doubles latérales), à double usage.


title: Classe King George V (1939)

text: Ce canon tirait des obus semi-perforants ou explosifs de , avec une vitesse initiale de . La portée maximale était de m, en tir anti navire, avec une élévation de 45°, et un plafond de m, en tir contre-avions, avec une élévation de 70°. La vitesse de rotation des tourelles et la vitesse d'élévation des pièces étaient de 10°/s. Mais, comme les canons de à double usage de la , ces canons ont été jugés trop légers en tir anti navires et trop lents pour la Défense Contre Avions.


title: Classe King George V (1939)

text: Le "RN Gunnery Pocket Book" indique en 1945 que "« La cadence de tir devrait être de 10 à 12 coups par minute. »". L'expérience du temps de guerre a montré que, dans sa version initiale, ce système d'arme demandait une manipulation humaine des obus, dans un espace restreint. Or, le poids maximum que les équipages peuvent manipuler étant d'environ 80 à 90 livres (36 à 41 kg) et le poids des obus de ces canons étant de , on obtient une cadence de 7 à 8 coups par minute au lieu des 10 à 12. En dépit de ces insuffisances, le "Prince of Wales" est crédité de plusieurs coups au but durant l'opération "Halberd", en Méditerranée, à l'automne 1941. Il a endommagé 10 de 16 bombardiers de deux formations.


title: Classe King George V (1939)

text: Mais il apparaît aussi que l'élévation maximale des pièces à 70° est insuffisante, que la vitesse maximale d'élévation des pièces ne permet pas de suivre un objectif rapide et que ces pièces sont inadaptées pour un engagement face à des avions rapides tels que des bombardiers en piqué. Enfin, lors du combat final du HMS "Prince of Wales", alors que le bâtiment prend de la gîte, il n'est pas possible de suppléer à bras d'homme la puissance électrique défaillante pour pointer les pièces et faire face aux attaques massives d'avions torpilleurs japonais.


title: Classe King George V (1939)

text: De premières améliorations seront apportées, notamment avec une motorisation accrue, dès la construction des dernières unités de la série. Mais les résultats ne seront jugés vraiment satisfaisants qu'avec les canons de deuxième génération RP 10 et surtout RP10 Mk II installés sur le HMS "Anson", avec des vitesses de suivi et de montée de par seconde, couplés au système de contrôle de tir antiaérien HACS (High Angle Control System) et au système de contrôle de tir de surface .


title: Classe King George V (1939)

text: Pour la défense antiaérienne, ces navires sont construits avec des canons de marine à tir rapide de 2 livres, au calibre de , en affûts quadruples et octuples, ainsi qu'avec des batteries Z. À cela sont rajoutés des canons de "Oerlikon" et des canons "Bofors".


title: Classe King George V (1939)

text: Les "QF 2 pounder" ont un système de contrôle de tir qui est séparé des canons eux-mêmes, ceux-ci générant de fortes vibrations et de grandes quantités de fumée. Ils sont améliorés par la suite, avec réglage électrique et radar pour améliorer les performances.


title: Classe King George V (1939)

text: À la fin de la guerre, les défenses antiaériennes ont plus de de , de et "QF 2 pounder". L’"Anson" est équipé de 65 Oerlikon, six "QF 2 pounder" quadruples et six "QF 2 pounder" octuples.


title: Classe King George V (1939)

text: Les navires de cette classe sont les premiers cuirassés britanniques à alterner chaudières et moteurs dans la salle des machines. Cela réduit la probabilité qu'un seul coup entraîne la perte de toute la propulsion. La machinerie est constituée de 4 moteurs (turbines) et 4 chaudières. La puissance totale de la machinerie est de à s par minute, pour une pression de et une température de . La machinerie est étudiée pour pouvoir fonctionner en surcharge et délivrer ; pendant la bataille contre le "Bismarck" le "Prince of Wales" délivra entre et . Les chaudières montées sur cette classe ont une efficacité et une puissance similaires à celles montées sur le HMS "Warspite" lors de sa rénovation de 1937 ; avec une consommation spécifique de carburant de par cheval-vapeur. Cependant, après 1942, la Royal Navy est contrainte d'utiliser des carburants à viscosité considérablement plus élevée et avec un teneur en eau supérieure. La mauvaise qualité du carburant pétrole conjuguée à la contamination par l'eau de mer réduit l'efficacité de la machinerie et accroît la maintenance nécessaire. En 1944, la consommation spécifique de carburant à pleine puissance a augmenté à par cheval-vapeur. L'entretien des chaudières est aussi plus difficile. L'Amirauté, consciente de ce problème, étudie la conception de nouveaux types d'injecteurs et de brûleurs qui pourraient permettre d'augmenter l'efficacité des machines avec le carburant disponible. Peu après, le "Duke of York" et le "Anson" sont ainsi équipés, leurs chaudières retrouvent un plein rendement. Ces injecteurs et brûleurs sont aussi installés sur le HMS "Vanguard", afin que celui-ci atteigne une consommation spécifique de carburant à pleine puissance de par cheval-vapeur tout en utilisant les mêmes température et pression que pour la classe King George V.


title: Maxi Toys

text: Maxi Toys est une entreprise belge spécialisée dans la vente de jouets. L'entreprise a été reprise par la société Fijace et Distritoys (groupe King Jouet) depuis le .


title: Maxi Toys

text: En août 2020, Maxi Toys en redressement judiciaire, voit 115 magasins sur les 155 que compte le groupe, être repris par King Jouet, les autres magasins devant être fermés.


title: Maxi Toys

text: En 2022, les enseignes françaises de Maxi Toys sont remplacés par l'enseigne King Jouet ou l'enseigne King’Okaz.


title: Maxi Toys

text: La filiale Maxi Toys France a réalisé un chiffre d'affaires de 141 millions d'euros au 31 janvier 2019. Elle emploie 756 salariés dans 133 établissements.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La Femme en bleu lisant une lettre (en ) est un de Johannes Vermeer réalisé vers 1662-1665. Cette huile sur toile de 46,5 par 39 est aujourd'hui conservée au Rijksmuseum, à Amsterdam (Pays-Bas).


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Le tableau, non signé ni daté, représente, dans un intérieur domestique, une jeune femme en veste bleue absorbée dans la lecture d'une lettre qu'elle tient des deux mains.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il est généralement rapproché de deux autres toiles considérées comme ayant été exécutées à la même période, en raison de similitudes stylistiques et thématiques : "La Dame au collier de perles" (Berlin, Gemäldegalerie) et "La Femme à la balance" (Washington, National Gallery of Art), pour la composition qui allie une table à gauche matérialisant un plan horizontal à quoi s'oppose une femme formant une verticale, ou pour le motif du collier de perles, qui se retrouve dans les trois toiles.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: L'originalité de ce tableau dans l'œuvre de Vermeer tient surtout à l'envahissement de la couleur bleue dans la toile, mais aussi au choix d’un cadrage resserré, qui ne permet pas de reconstituer avec certitude le schéma perspectif, ainsi qu'à la relative opacité la mise en scène, qui fait que le tableau semble, au premier coup d'œil, tout à la fois « familier et énigmatique ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Comme dans beaucoup d'autres intérieurs de Vermeer, le premier plan est encombré par une barrière visuelle qui forme un obstacle devant le personnage principal, ici une table et une chaise. Le point de vue sur la jeune femme, en légère « contre-plongée » — comme le suggère l'inclinaison du plateau de la table —, ne laisse pas voir le sol (ni le plafond) : aussi les éléments du premier plan semblent-il se prolonger en avant de la toile, vers le spectateur.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Dans l'angle inférieur droit se trouve une chaise, coupée par le cadre au niveau des pieds et du dossier : légèrement de biais par rapport à l'axe horizontal, elle semble bloquer l'entrée latérale. Son assise est recouverte de tissu bleu, et clouée de clous dorés aux têtes alternant deux diamètres différents, qui accrochent la lumière en des points jaune clair. Le seul montant visible est surmonté d'une sculpture en bois, tournée vers l'intérieur. Une seconde chaise, identique, est placée à l'arrière-plan, contre le mur, dans la partie inférieure gauche de la toile. Elle est largement masquée par la table du premier plan, et ne laisse voir que son dossier, ses clous dorés aux têtes de deux diamètres différents, alternés, et les motifs sculptés des montants — qui s'effacent dans le flou de la distance, mais qui semblent représenter des têtes de lions. Des chaises similaires se trouvent dans d'autres toiles de Vermeer, — par exemple, avec un habillage de même couleur, un même nombre de clous et les mêmes sculptures de montants dans "La Leçon de musique" (Londres, palais de Buckingham, collection royale).


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: L'angle inférieur gauche est occupé, dans l'ombre d'un contre-jour, par un bout de table coupé par le cadre, recouvert d'une nappe bleue. Sur celle-ci se trouve une large pièce de tissu, vraisemblablement une longue écharpe, ou étole, qui pend — et qu'on retrouve dans "L'Art de la peinture" (Vienne, Kunsthistorisches Museum) et "La Lettre d'amour" (Amsterdam, Rijksmuseum) —, un coffret ouvert et, au plus près de son bord droit, un collier de perles avec un ruban bleu en guise de fermoir, en partie caché par le coffret, mais aussi par une feuille de papier blanc au bord replié (de la même façon que celle que tient entre ses mains la jeune fille) posée par-dessus.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La jeune femme est debout, au centre exact de la toile, derrière le fond de la table. Coupée à la hauteur des mollets, de profil, elle est saisie dans une position stable, immobile, et matérialise une verticale qui s'impose immédiatement au regard.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Elle est vêtue d'une ample robe de couleur ocre, faisant de larges plis tubulaires verticaux, attachée vraisemblablement au-dessus du ventre, ce qui donne l'impression d'une taille extrêmement généreuse. Son buste est recouvert d'une veste d'intérieur bleue, vraisemblablement de satin en raison de sa brillance, qu'on a identifiée comme une « " " » (« veste de lit », ou « liseuse »). La manche gauche, la seule visible dans cette pose de profil, s'arrête en dessous du coude, où elle est nouée de rubans bleus et ocre. L'avant-bras est nu. La veste est également nouée de rubans bleus et ocre en son milieu. Le bas de la veste laisse supposer une doublure ocre, également. Sous cette veste, elle porte une chemise blanche, que le col laisse entrevoir.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Elle tient des deux mains, les coudes au corps, une lettre, au niveau de la poitrine. La pliure supérieure de la feuille de papier accroche la lumière dans un blanc éclatant qui se détache sur l'ocre de la carte qui orne le mur à l'arrière-plan. Le dos légèrement voûté, la tête penchée vers la lettre, la bouche entrouverte, les paupières mi-closes : tout dans son attitude montre qu'elle est absorbée dans sa lecture, que rien ne vient perturber. La lumière frappe son front et l'arête de son nez. Elle a les cheveux tirés en arrière, retenus par un ruban. Une mèche bouclée tombe de sa chevelure pour masquer une grande partie de sa joue.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Le tableau matérialise un espace de très peu de profondeur, et le mur du fond, blanc, semble très proche du spectateur de la toile.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Outre la chaise au fond à gauche poussée juste devant le mur, l'arrière-plan est occupé, dans la partie supérieure droite, par une large carte géographique accrochée au mur, en grande partie coupée par le cadre, à droite comme en haut. Elle est maintenue dans son bord inférieur par une baguette noire à l'extrémité en boule de bois tournée — la même que pour les autres cartes géographiques figurant dans les œuvres de Vermeer, par exemple dans "La Femme au luth" (New York, Metropolitan Museum of Art).


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Cette carte de géographie a été identifiée comme celle de la Hollande et de la Frise-Occidentale réalisée par Balthasar Florisz van Berkenrode en 1620 et imprimée l’année suivante par Willem Janszoon Blaeu. Le dernier exemplaire original de cette carte (monochrome) est conservé au Westfries Museum (Musée de la Frise-Occidentale) de Hoorn. Cette même carte figure dans "L'Officier et la Jeune Fille riant" (New York, The Frick Collection), où elle est représentée quasiment en entier, mais polychromée, et d’un format sensiblement inférieur. De façon beaucoup moins visible, on peut la reconnaître au premier plan à gauche de "La Lettre d'amour", dans la demi-pénombre du couloir. Cette triple présence dans des œuvres datant de la fin des années 1650 au début des années 1670 a fait supposer — sans preuves documentées toutefois — que cette carte avait vraisemblablement été en la possession de Vermeer pendant une période prolongée, peut-être dans le cadre de son activité de marchand d'art, les cartes géographiques étant alors tenues pour des œuvres à part entière.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La source lumineuse principale provient d'en haut à gauche, comme dans beaucoup d'autres scènes d’intérieur du peintre. Mais, à la différence des toiles qui représentent une encoignure, et la ou les fenêtres sur le mur latéral, "La Femme en bleu lisant une lettre" ne fait que suggérer la présence d'une fenêtre par des effets lumineux.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: L'angle supérieur gauche, en effet, est d'un blanc beaucoup plus éclatant que le reste du mur. La lumière frappe également le front de la jeune femme, ainsi que le rebord replié de la lettre, dont le blanc se détache sur l'ocre de la large bordure gauche de la carte géographique. Cette bordure, d'ailleurs, présente des accidents de surface, plis ou boursouflures révélés par la lumière rasante, et dont Vermeer rend compte dans des modulations plus claires de la couleur.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Les clous dorés de la chaise du fond reflètent cette même lumière, et forment un écho avec les reflets de ceux de la chaise du premier plan à droite, ainsi qu'avec ceux, plus discrets, des perles sur la table.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: À l'inverse, des parties entières sont rejetées dans l'ombre, la table du premier plan par un effet de contre-jour, mais aussi le dos de la veste bleue. Des ombres plus délicates, comme celles de la chaise du fond, ainsi que celles en bas de la carte, projetées sur le mur blanc, servent en outre à atténuer les lignes géométriques trop marquées.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il reste néanmoins tout à fait remarquable qu'aucune représentation directe de l'extérieur ne soit présente sur cette toile, qui coupe à droite comme à gauche le mur du fond de la pièce. Ainsi, « l'espace de la représentation est [...] limité latéralement au monde intérieur de la sphère privée ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Les commentateurs soulignent généralement la difficulté qu’il y a à analyser et nommer précisément les raisons de l’impression d'harmonie et de sérénité absolue qui se dégage de cette toile : pour Albert Blankert, « décrire [ces impressions profondes] est impossible » ; selon Arthur Wheelock, « il est difficile de comprendre comme il [Vermeer] atteint [ce degré de raffinement de la composition] […]. Une pure description du sujet […] ne prépare en aucun cas le spectateur au caractère poignant de cette image ». Walter Liedtke encore, après avoir effectué un minutieux travail de description, affirme que « rien de tout cela ne se remarque en un coup d’œil, ni en plusieurs ». C'est dire si la composition de Vermeer illustre ce que Daniel Arasse nomme, à propos de l'œuvre de celui-ci, « le suspens du sens ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La palette de Vermeer, et notamment sa prédilection pour le bleu outremer, rend ses œuvres tout à fait reconnaissables. Vincent van Gogh le remarquait déjà dans une lettre datée du et adressée d’Arles à Émile Bernard :


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: De fait, le tableau se distingue par un envahissement exceptionnel de la couleur bleue : pour le dossier des deux chaises, pour la nappe recouvrant la table, pour la veste de satin de la jeune femme. Mais le bleu se communique également aux autres surfaces, et contamine notamment les parties ombrées du mur de l'arrière-plan, par exemple, sur le rectangle blanc de la partie supérieure gauche, et, plus encore, dans la partie de mur prise entre le bas de la carte, le ventre de la jeune femme et le dossier de la chaise du fond, ce qui pourrait relever de ce qu'André Lhote appelle la « musicalisation […] des éléments plastiques secondaires, [qui] ne peut être obtenue que par la transposition "en bleu clair" des ombres qu'un œil moins exercé a tendance à voir de la même couleur que la lumière, mais plus foncées. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Albert Blankert trouve d’ailleurs si surprenant ce choix quasi-monochromatique, exceptionnel chez Vermeer, qu'il émet l’hypothèse d’un vieillissement, par oxydation du jaune, de certains verts originels, qui auraient bleui la toile. Il s'appuie pour cela sur la couronne de lauriers de "L'Art de la peinture", ou la végétation de "La Ruelle" (Amsterdam, Rijksmuseum) et de la "Vue de Delft" (La Haye, Mauritshuis), qui ont toutes virées au bleu.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Toujours est-il que ce choix de couleur, issue du lapis-lazuli, peut nimber le personnage dans une atmosphère presque sacrée — à l'instar des représentations mariales des "Annonciations", et par opposition au jaune, couleur des « amoureux et des catins » selon les "Emblemata" d’André Alciat.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La présence frappante du bleu ne doit cependant pas faire oublier le système coloré créé sur la toile par Vermeer, et qui joue sur des effets d'équilibres entre cette couleur-ci, le jaune d'ocre, et les tons de blanc.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Ainsi, aux ombres colorées en bleu du mur blanc répond, comme en négatif, la veste d'intérieur de la femme, dont l'apparence satinée qui accroche la lumière est figurée par des rehauts de blanc. Ceci a pu faire dire que, plus encore que sur ses très rares toiles d'extérieur, Vermeer avait ici représenté une « scène d’intérieur transposée dehors ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Et le bleu est systématiquement associé au jaune d'ocre : par l'écharpe qui tombe de la table, au premier plan — mais que l'ombre rend difficilement visible —, par la robe de la jeune femme sous la veste de satin, par les rubans plus vifs, orangés, sur cette même veste de satin (sur la manche et la poitrine), et surtout par la carte de géographie qui occupe une grande partie de l'angle supérieur droit.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Le profil de la jeune femme vient d'ailleurs comme s’encastrer dans la carte : si la couleur bleue de sa veste tranche avec le fond, sa tête cependant forme un jeu d’échos quasi monochromes avec la carte. Sa chevelure plus sombre répond aux armoiries à gauche, alors que les taches plus claires des terres viennent comme souligner la courbure de son dos dans l’ombre. De même, le bandeau dans les cheveux paraît prolonger un cours d’eau, d’autant plus qu’il est constellé de gouttelettes de peinture plus claires, comme sur le bandeau à gauche de la carte — selon une technique caractéristique du peintre.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: L’harmonie de la toile tient également à sa composition. Vermeer place les éléments pour donner au premier regard un effet de simplicité et de naturel évident, et figurer une scène comme prise sur le vif, mais un examen attentif révèle un authentique souci d'équilibre des différentes surfaces peintes.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Par exemple, le rectangle du dossier de la chaise du fond semble une réduction du grand rectangle figurée par la carte géographique, et soulignée par la barre de bois plus sombre, jouant eux-mêmes en écho inversé aux formes tirant vers le haut : les trois rectangles de mur blanc qui obligent le regard à descendre de la lumière vers l'ombre, la jupe de la femme, le montant de la chaise de droite. À l’ombre de la table prise en contre-jour répond d'ailleurs, dans un effet de rééquilibrage de la composition, la partie plus sombre de la carte dans l'angle opposé vient d’ailleurs équilibrer l’ocre de la jupe et l’ombre de la table.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: L’analyse aux rayons X, qui révèle deux repentirs, confirme cette attention toute particulière à l'équilibre des formes : tout d’abord, Vermeer a légèrement corrigé, pour la ramener vers le corps, la forme évasée de la veste dans le dos de la jeune femme, et en a ôté la garniture de fourrure — celle que l'on peut voir sur la veste de "La Femme à la balance" —, puis il a rééquilibré la composition en rallongeant de quelques centimètres vers la gauche la carte sur le mur.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Les amateurs de détails pourront enfin s'arrêter sur les minuscules losanges de peinture blanche, caractéristiques de la « marqueterie visuelle » de Vermeer, et de la découpe des différentes surfaces agencées sur la toile : celui du bord replié de la lettre qui se détache sur le fond ocre de la bordure gauche de la carte, et celui du mur du fond, dont les côtés sont matérialisés par quatre éléments différents, le rebord de la table, la lettre posée sur cette table, le bas de la veste bleue, et la jupe ocre, ici dans l’ombre.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Aux éléments figurant un intérieur domestique répondent deux éléments suggérant l'extérieur, « sous la double “figure symbolique” du monde naturel et social » : la carte de géographie accrochée au mur, et la lettre, de deux pages, l’une entre les mains de la jeune femme, l’autre sur la table (la même pliure du bord supérieur permettant de les associer), qui suggère au spectateur la nature de la scène représentée.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Le sujet principal, la femme lisant une lettre, est répandu dans la peinture de genre, non seulement chez Vermeer, mais aussi chez ses prédécesseurs (par exemple Dirck Hals) et ses contemporains, notamment ceux qualifiés de « Fijnschilders » (entre autres Gerard ter Borch ou Gabriel Metsu). Lieu commun de la peinture hollandaise du , il ne fait aucun doute que cette lettre soit une lettre d'amour. Cependant, l'absence d'expression de la jeune femme ne donne au spectateur aucune réelle indication sur le contenu de celle-ci, ni sur son impact émotionnel.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Outre son importance dans la structure visuelle de la toile, la carte de géographie — de la Hollande et la Frise-Occidentale, difficilement reconnaissable immédiatement, dans la mesure où elle est orientée avec l'ouest en haut — peut aussi participer du sens de la scène. Tout d'abord, elle est une marque d'appartenance sociale caractérisant la jeune fille, à une époque où l'intérêt pour la cartographie et la géographie se développe dans les classes bourgeoises et dominantes. Ensuite, elle peut être une allusion à l'auteur absent de la lettre, quelque part dans cet espace de la Hollande et la Frise-Occidentale figuré par la carte — peut-être est-il un marchand en voyage —, et présent de cette façon dans l'intérieur domestique, comme dans le cœur de la jeune femme.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Si le tableau figure un "intérieur" domestique, il évoque donc surtout une "intériorité", celle, impénétrable, de la jeune fille. Son attitude en effet est le reflet d'une concentration, d'un recueillement absolus : sa tête penchée, ses lèvres entrouvertes, son attitude immobile soulignée par les lignes verticales massives de son habit, la lettre tenue au niveau de la poitrine, très près des yeux (à la différence de "La Liseuse à la fenêtre" par exemple).


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: La composition du tableau, et notamment les jeux de lignes directrices, guident le regard, non seulement de la jeune femme, mais aussi du spectateur, vers la lettre. Le bras gauche et les deux mains mènent bien évidemment à la lettre, de même que la barre noire maintenant la carte dans sa partie inférieure. Les rectangles du cartouche de la carte semblent surmonter la lettre, et matérialiser la diagonale du trajet des yeux de la jeune femme vers la lettre entre ses mains, notamment en raison du bout de son nez qui semble toucher l’angle supérieur droit du cartouche. La bande vierge de toute inscription qui encadre la carte à gauche paraît enfin également tomber sur la lettre, au centre des regards, et du mystère de la toile.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Car le paradoxe du motif de la lettre en peinture est à la fois de se désigner comme le centre d'intérêt de la scène représentée, et de refuser au spectateur le contenu de ce centre-même, pour lui vide de tout signe explicite.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Tout comme pour "La Femme à la balance", une interprétation moderne et insistante voit dans le profil de la jeune femme celui d’une femme enceinte, en raison de sa taille aux formes généreuses. Cette lecture, amorcée par van Gogh, puis reprise par la critique, du début du jusqu'à aujourd'hui, avec plus ou moins de précautions, est pourtant réfutée de façon largement argumentée.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Tout d’abord, Marieke de Winkel affirme que la femme enceinte n’est pas un sujet des peintures de genre de l’époque, et ne se trouve dans la peinture hollandaise du que de façon exceptionnelle, chez Jan Steen par exemple, à but comique ou satirique — ce qui n’est ici manifestement pas le cas. Ensuite, Albert Blankert montre qu’aucune des descriptions du tableau avant la fin du n’évoque le fait que cette femme soit enceinte, ce qui tendrait à prouver que cette interprétation est manifestement anachronique. Enfin, le recours à l'Histoire du vêtement permet de reconnaître, non un habit de maternité, mais peut-être une crinoline, à la manière de celle de la "Jeune fille en robe bleue" (1641, Amsterdam, Rijksmuseum) de Johannes Verspronck, ou, plus sûrement encore, une "beddejak" de satin passé par-dessus une lourde jupe d’intérieur froncée à la taille, ce qui suffirait à expliquer la forme conique de la robe, et la taille, à des yeux modernes, excessivement ronde.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Quant à l’identification du modèle, si certaines hypothèses anciennes proposent de reconnaître, sans aucune preuve toutefois, Catharina Bolnes, l’épouse du peintre si souvent enceinte, cette hypothèse est désormais généralement tenue pour anecdotique, voire totalement vaine, dans la mesure où le tableau ne peut se réduire à une signification purement autobiographique. Pourtant, John Michael Montias veut voir (avec prudence) dans cette peinture au « calme sidéral » un « phénomène de refoulement » d’une « réalité quotidienne plus ou moins sordide » de la part d'un peintre dont la ruine fut en partie causée par le nombre excessif de bouches à nourrir au sein de sa famille.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Autre indice ayant suscité des interprétations, la présence des perles sur la table, et du coffre à bijoux ouvert, qui pourrait faire du tableau une vanité. La jeune femme aurait interrompu sa toilette (le vêtement qu'elle porte laissant penser qu’elle est prise le matin, au saut du lit), et se serait détournée des biens terrestres, figurés par le collier de perles, pour s’adonner à la lecture, aux sentiments purifiés de son attachement aux valeurs matérielles. Pourtant, à la différence d’autres tableaux de Vermeer, ce sens est ici peu manifeste : il n’y a pas, comme dans "La Dame au collier de perles" ou "La Femme à la balance", de présence de miroir, ni de manipulation explicite du bijou, qui repose simplement sur la table — certes recouvert par la deuxième feuille de papier. Aussi la lettre pourrait-elle aussi bien venir d’arriver, comme dans "La Lettre d'amour" où elle est apportée, non décachetée, par une servante à sa maîtresse, que d’avoir été prise dans le coffret où elle était remisée avec les autres objets tenus pour précieux par la jeune femme.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Reste donc un effet de "narration suspendue", dont la reconstitution reste malaisée : seule la nature amoureuse de la lettre ne semble faire aucun doute, même si tout indice trop explicite a été évité. De cet instant capté sur le vif, à la fois stable — la position de la jeune femme — et fugitif — la bouche entrouverte —, restent la concentration absolue, et l’impression de calme et de sérénité d’une jeune femme absorbée dans sa lecture. Et cette intériorité, ni entièrement dévoilée, ni entièrement accessible, ouvre à la méditation rêveuse du spectateur.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Le tableau peut correspondre — aussi bien que "La Liseuse à la fenêtre" — au numéro 22, adjugé 110 florins, de la vente Pieter van der Lip du : « Une femme lisant, dans une pièce, de van der Meer de Delft ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: On retrouve sa trace (vraisemblable) dans l’inventaire notarié des biens de Mozes de Chaves daté du , et effectué à Amsterdam, puis lors de la vente de ce dernier du , où il figure sous le accompagné de la description suivante : « Ce tableau de genre représente un intérieur : une gracieuse jeune femme, debout devant sa toilette, est en train de lire une lettre ; on peut voir derrière elle, sur le mur, une carte. Très beau, exécuté avec minutie et naturel ».


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Lors de la vente P. Lyonet à Amsterdam le , le tableau, catalogué sous le , est acheté s par Fouquet : « Dans un intérieur, on voit une jeune femme vêtue d’une veste de satin bleu, debout devant une table sur laquelle il y a un coffret, des perles et des papiers. Elle semble occupée à lire avec beaucoup d’attention une lettre. Sur le mur blanc sont accrochés une grande carte et quelques accessoires ; ce tableau est exécuté sur toile avec grâce et naturel par van der Meer de Delft. L’effet plaisant de la lumière et de l’ombre lui donne la charmante apparence généralement propre aux œuvres de ce maître fameux. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il est par la suite adjugé s à Amsterdam, le , sous le : « Dans une chambre se tient, devant une table, une femme habillée de satin bleu, lisant une lettre qu’elle tient des deux mains. Sur la table, on peut voir un coffret et un collier de perles, et sur le mur est accrochée une grande carte ; cette peinture, d’un effet particulièrement naturel, est d’une beauté rare et exécutée d’une manière magistrale et pleine de minutie. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il entre en la possession d’Herman ten Kate, puis cédé lors de la vente de celui-ci le à Amsterdam, à Taijs pour la somme de s. Sous le , il y est ainsi décrit : « Une femme vêtue de velours bleu se tient debout devant une table pour lire une lettre ; sur le mur est accrochée une carte ; la lumière dans ce tableau est d’un bel effet et traitée d’une manière vigoureuse. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il apparaît en France lors de la vente Lespinasse de Langeac () qui se tient à Paris le , où il est attribué s : « L’intérieur d’un appartement où l’on voit au milieu une jeune femme dans un déshabillé du matin. Elle est debout et occupée à lire une lettre attentivement. Une table, des chaises et une carte de géographie forment des accessoires rendus avec beaucoup de vérité. Cette production, quoique très simple, est recommandable par l’expression naïve de la figure et l’effet de lumière, mérite ordinaire des ouvrages de ce peintre. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il change à nouveau de main lors de la vente Lapeyrière qui se tient à Paris le (), et est à cette occasion acquis par Berthaud pour s : « La toilette. Une femme vue à mi-corps, debout, nue tête, vêtue d’une camisole de soie bleu de ciel, est placée vis-à-vis d’une toilette sur laquelle on remarque un collier de perles et un coffre ouvert. Elle tient dans ses mains une lettre qu’elle paraît lire avec beaucoup d’attention. Cette figure se détache en demi-teinte sur une muraille blanche, ornée d’une grande carte géographique suspendue à des rouleaux. Outre que ce tableau est très piquant d’effet, rien n’est plus naturel que la pose de la femme, ni mieux exprimé que l’intérêt que lui inspire la lettre qu’elle lit. »


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Il appartient par la suite à John Smith à Londres, puis est cédé (après 1833-39) pour à Adriaan van der Hoop, qui le ramène à Amsterdam. Ce dernier le lègue, avec l’ensemble de sa collection, à l’Académie des Beaux Arts en 1854.


title: La Femme en bleu lisant une lettre

text: Depuis 1885, il est prêté par la ville d’Amsterdam au Rijksmuseum (numéro d’inventaire C251), où il est actuellement exposé.


title: Château du Guildo

text: Le château du Guildo est situé dans la commune de Créhen (Côtes-d'Armor), aux confins des communes de Saint-Jacut-de-la-Mer et de Trégon. Il se présente sous la forme d'un château-cour d'une superficie de environ surplombant de l'Arguenon au fond de l'estuaire duquel il est installé. Il occupe un éperon rocheux constitué de micaschistes et traversé par un banc de dolérite, bordé au nord et à l'ouest par l'Arguenon et à l'est par un thalweg assez escarpé.


title: Château du Guildo

text: Inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du , le château est propriété du conseil général des Côtes-d'Armor depuis 1981.


title: Château du Guildo

text: Jusqu'en 1993, le château a fait l'objet d'une suite d'opérations de dégagements et de restaurations. Devant l'intérêt et la complexité du site, et dans le but de présenter le monument au public, le conseil général des Côtes-d'Armor, en accord avec le Service régional de l'archéologie, a commandé une étude du château en 1994. Celle-ci avait pour but de dresser un bilan des opérations précédentes et d'effectuer une évaluation de la documentation écrite et du potentiel archéologique du site.


title: Château du Guildo

text: À l'issue de cette étude, le riche potentiel du château a été mis en évidence et un programme d'étude a été proposé. Depuis lors, l'étude se poursuit selon des programmes d'étude triennaux. Après quatre programmes, complétés par un programme annuel en 2007. Les trois quarts de la superficie du château sont fouillés. Ce chantier reçoit chaque année une vingtaine d'étudiants, français et étrangers, encadrés par le personnel de l'Inrap et sert de chantier école. Ce travail de fouille s'effectue sur le site du château et de ses abords, financé par l'État et le conseil général et devrait prendre fin en 2013. Six phases principales d’aménagement peuvent être discernées. En 2005 fut découvert dans les parties subsistantes d'une chambre basse, à proximité de la grande salle nord, les vestiges de peintures murales d'un décor de faux appareil en polychromie inversée à joints blanc dédoublés sur fond d'ocre rouge avec un décor de merlettes dans le centre sur les murs nord et sud, et d'une fleurette stylisées sur le mur est.


title: Château du Guildo

text: Pour les périodes les plus anciennes, la présence d’une occupation dès le est maintenant attestée. La nature exacte de cette occupation reste cependant incertaine. Le plan d’une maison mixte de grandes dimensions a pu être reconnu. Celle-ci est construite pour partie en pierre, et pour partie en matériaux périssables. La découverte de mobilier équestre dès 2003 laisse supposer la présence de cavaliers et donc sans doute de nobles sur le site. L’emploi de la maçonnerie dans la construction du pignon ouest est également le signe d’une relative richesse. Aucune structure défensive ne peut cependant pour l’instant être rattachée avec certitude à cette première phase dont on ignore l’organisation spatiale.


title: Château du Guildo

text: La phase suivante voit l’installation du premier château de pierre, dont subsistent partiellement les vestiges d’un logis adossé à la courtine nord. Trois étapes d’aménagement peuvent être distinguées, toutes antérieures au dernier tiers du . La qualité de la construction, la richesse des décors peints mis au jour et le plan général du château, inspiré des réalisations royales françaises, laissent entrevoir un commanditaire de haut rang, probablement dans l’orbite des premiers ducs capétiens.


title: Château du Guildo

text: La troisième phase fait suite à la destruction du château vers le milieu du , probablement lors de la guerre de Succession de Bretagne (1341-1364). Après une phase d’abandon, le château est reconstruit dans le dernier quart du probablement. Le front nord voit la construction d’un nouveau logis, réutilisant partiellement les vestiges des constructions précédentes. Ce logis se compose d’une grande salle basse, et d’un ensemble d’appartements sur trois niveaux installés à l’est. L’ensemble est construit sur un niveau de caves. Une cuisine complète bientôt le logis à l’ouest. Un nouveau de corps de bâtiment est installé contre la courtine occidentale. La simplicité de son architecture et de ses aménagements permet de l'identifier comme abritant les communs. Face aux communs, un grand corps de bâtiment forme un retour du logis adossé à la courtine orientale. Ce bâtiment est agrémenté d'une galerie de bois, accrochée à la façade. Un puits est creusé au centre de la cour.


title: Château du Guildo

text: Le bâtiment résidentiel fait l’objet de transformations importantes lors de la quatrième phase, sans toutefois que les fonctions des différentes pièces soient modifiées, ni la structure même du bâtiment. Les agrandissements du logis entraînent une modification au moins partielle des communs. Cette réfection totale peut être située vers le milieu du .


title: Château du Guildo

text: Les communs sont également restructurés lors de ces travaux. Une grande partie des bâtiments est dédiée au cheval ou à son entretien. Une construction en retour au sud des communs est interprété comme une écurie. Elle semble n’avoir pu abriter que quelques chevaux, probablement les bêtes les plus remarquables et de plus de valeur. Cette construction est contemporaine et concomitante de la mise en place d’un véritable appartement résidentiel qui, bien que situé dans un espace non noble, bénéficie d’un aménagement soigné (cheminée, sol de carrelage). Enfin, ces constructions sont liés à la transformation de la forge et à l’établissement d’une maréchalerie. C’est donc tout l’angle sud-ouest du château qui est alors voué au cheval. Une telle importance doit être mise en relation avec le statut du site à partir du milieu du et le rang très élevé de Françoise de Dinan, dame du Guildo, épouse en premières noces de Gilles de Bretagne, frère du duc, puis en secondes noces du comte . Cet ensemble remarquable constitue un exemple unique pour cette période, dans l’état actuel des connaissances.


title: Château du Guildo

text: La remise en défense du château lors de la Guerre folle entre la Bretagne et la France à la fin du , évoquée par une source documentaire, est également mise en évidence par l'archéologie. Les communs voient leur toiture démontée et remplacée par une galerie de bois dont les poteaux transpercent les sols. Une poterne et un poste de garde contrôlant les entrées sont également aménagés. De même les caves sous le logis nord sont réaménagées pour recevoir des chevaux supplémentaires, ainsi que leur fourrage. Ces données apportent un éclairage sur l’emploi du bois dans les architectures défensives et de siège, généralement très peu documenté.


title: Château du Guildo

text: La destruction du château durant les guerres franco-bretonnes de la fin du , déjà attestée par les textes et les nombreuses traces de reconstruction, est confirmée par la fouille de niveaux archéologiques indubitablement liés à une destruction violente par fait d’armes. L’abondant mobilier monétaire dans les niveaux de destruction permet, avec l’analyse des sources documentaires, de situer la prise du château au cours de la campagne de ( et non son père mort en 1483) sur la côte nord de la Bretagne en 1489. Le châtelet est rasé au niveau du sol de la cour, entraînant la destruction de la forge. La tour polygonale est incendiée, de même que le logis. Les communs, déjà en partie détruits pour la remise en défense sont ruinés, ainsi que l’écurie.


title: Château du Guildo

text: Ni les communs ni l'aile nord du logis nord ne seront reconstruits. La nouvelle résidence se concentre alors sur l'aile orientale. Une remise en défense du château au cours du n'apporte à celui-ci que des modifications mineures (mise en place de remparts dans les salles basses).


title: Château du Guildo

text: On note également l'aménagement d’un véritable bastion d’artillerie à la fin du , englobant les vestiges de l'ancienne tour polygonale sud-ouest. Cette transformation peut être mise en relation avec les éléments déjà relevés dans les autres secteurs d’étude, attribuables aux guerres de la Ligue. Ils témoignent de l’adaptation des anciennes places fortes aux nouvelles techniques de combat, par la construction de ce bastion chargé de défendre l’entrée du château et de commander le passage sur l’Arguenon. Cette position stratégique et puissamment défendue explique mieux les nombreux combats relatés pour le contrôle du Guildo entre 1590 et 1598, et la violence de ceux-ci.


title: Château du Guildo

text: Assiégé plusieurs fois pendant les guerres de la Ligue, le château subit des dégâts importants. Il est progressivement abandonné et tombe lentement en ruine. Sa cour est affermée et mise en culture de maïs dès 1770. La mise au jour d’une probable porcherie dans la cour, bien qu'anecdotique, illustre bien le lent déclin et l’abandon progressif du site aux .


title: Château du Guildo

text: Une reconstitution « 3D » du château du Guildo permet désormais au visiteur virtuel de découvrir la splendeur du site à son apogée au .


title: The Midnight

text: The Midnight est un groupe de synthwave composé du chanteur-compositeur Jamison Tyler Lyle basé à Atlanta et du producteur, auteur-compositeur et chanteur danois basé à Los Angeles, Tim Daniel McEwan.


title: The Midnight

text: Le groupe a été formé à la suite d'une réunion de Lyle et McEwan lors d'un atelier de co-écriture en 2012 à North Hollywood, en Californie. Inspiré en partie par la partition de Drive, et le genre de synthé rétro grandissant autour de sa sortie, ils ont écrit deux singles, "WeMoveForward" et "Gloria", qui allaient sortir deux ans plus tard en 2014 dans le cadre de leur premier album "Days of Thunder". En 2016, le duo a sorti un LP de douze titres "Endless Summer" suivi en 2017 par la sortie de "Nocturnal", qui est resté plusieurs semaines best-seller sur le site de distribution de musique Bandcamp et a atteint la position sur le tableau "Billboard's Dance/Electronic" en octobre 2017. Le groupe a ensuite donné son deuxième concert à guichets fermés, au Globe Theatre de Broadway à Los Angeles en novembre 2017. Le groupe a eu de multiples collaborations avec Timecop1983, un autre producteur de synthé rétro. L'une des collaborations apparaît sur l'album "Nocturnal" sous le titre "River of Darkness". L'autre collaboration entre eux apparaît dans l'album "Night Drive" de Timecop1983, sous le titre "Static".


title: The Midnight

text: La devise du groupe est « mono no aware » (物 の 哀 れ), une phrase japonaise qui se traduit vaguement par « un sentiment de mélancolie nostalgique et la conscience que rien ne dure éternellement ».


title: The Midnight

text: En 2019, McEwan est apparu dans le documentaire "The Rise of the Synths", qui explorait les origines et la progression de la musique synthwave. McEwan est apparu aux côtés de divers autres compositeurs, dont John Carpenter.


title: The Midnight

text: Ladite chanteuse apparaît à nouveau dans "Horror Show", qui paraît le 19 mars 2021, dans la musique "Because The Night".


title: Funkytown (film)

text: L’action de ce film de fiction se passe presque entièrement à Montréal (avec de brèves scènes censées se dérouler à New York et Toronto). L'axe de l’intrigue est une discothèque, "le Starlight", inspirée de la véritable discothèque "le Lime Light". Ainsi, une partie du tournage s’est déroulée alentour de l’immeuble qui avait abrité le "Lime Light" sur la rue Stanley à Montréal (maintenant le club de danseuses nues "Chez Parée" et la discothèque "La Boom").


title: Funkytown (film)

text: "Funkytown" s’inspire de l’ère disco, quand Montréal était reconnue en Amérique du Nord et en Europe comme étant juste derrière New York en tant que capitale de la mode disco. Le film retrace ce monde d’hédonisme, de vies vécues dans et pour le moment présent. Il le suit de l’apogée du disco en 1977, jusqu’à 1982, quand la mode du disco parvient à ses derniers souffles, Montréal ayant subi la polarisation politique du référendum de 1980 au Québec et ayant subi les premières années d’une décennie de déclin économique. La danse disco est donc largement mise en avant dans ce film.


title: Blainville-sur-Orne

text: Blainville-sur-Orne est une commune française, située dans le département du Calvados en région Normandie, peuplée de .


title: Blainville-sur-Orne

text: Blainville-sur-Orne se situe dans la banlieue nord-est de Caen à de la ville en direction de Ouistreham, le long du canal de Caen à la mer.


title: Blainville-sur-Orne

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Blainville-sur-Orne

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Blainville-sur-Orne

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Sallenelles », sur la commune de Sallenelles, mise en service en 2004 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Blainville-sur-Orne

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Caen-Carpiquet », sur la commune de Carpiquet, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Blainville-sur-Orne

text: Blainville-sur-Orne est une commune urbaine. Elle fait en effet partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Blainville-sur-Orne

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Blainville-sur-Orne, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Blainville-sur-Orne

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Caen, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Blainville-sur-Orne

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires artificialisés (51,4 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (37,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Blainville-sur-Orne

text: terres arables (29,5 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (25,9 %), zones urbanisées (25,5 %), forêts (6,5 %), prairies (5,7 %), eaux continentales (5,3 %), zones agricoles hétérogènes (1,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (0,1 %).


title: Blainville-sur-Orne

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Blainville-sur-Orne

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "Bledvila" et "Blevilla" en 1066 (cartulaire de la Trinité), "Bleville" en 1371, "Blanville" en 1381 (arch. nat. P. 271, n° 39), "Blainville sur Orne" et "Blainville sur Houlme" en 1476 (arch. nat. P. 272, n° 27).


title: Blainville-sur-Orne

text: Selon Fernand Lechanteur, le mot Blainville est formé de l'un des deux patronymes franciques : "Blidwin" ou "Bladwin" et de l'adjonction du suffixe "villa".


title: Blainville-sur-Orne

text: Un oppidum gallo-romain était situé sur un éperon rocheux dominant la vallée du Dan. Des vestiges ont été retrouvés en contrebas datant de l'époque où ce bras du Dan était navigable.


title: Blainville-sur-Orne

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 37,9 %, soit au-dessus de la moyenne départementale (35,2 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 23 % la même année, alors qu'il est de 27,9 % au niveau départemental.


title: Blainville-sur-Orne

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 53,1 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,95 %).


title: Blainville-sur-Orne

text: Les Chantiers navals français (CNF) ont construit plusieurs centaines de navires entre 1918 et 1954 et ont employé de nombreux Blainvillais.


title: Rouge congo

text: Le rouge congo est une molécule diazoïque, c'est-à-dire qui possède deux fois la structure de l'azobenzène. Le rouge Congo est à la fois un colorant organique – qui n'est plus beaucoup utilisé, en raison de sa toxicité – et un indicateur de pH. Il est aussi utilisé comme colorant histologique pour le diagnostic de certitude de l'amyloïdose hépatique. Il est utilisé couramment en microscopie mycologique.


title: Rouge congo

text: Ce colorant a reçu son nom en hommage à l'exploration du fleuve Congo par Stanley l'année de sa découverte.


title: Hures-la-Parade

text: Hures-la-Parade est une commune française née de la fusion en 1971 des anciennes communes de Hures et de La Parade. Elle est située sur le causse Méjean, dans le sud-ouest du département de la Lozère, en région Occitanie.


title: Hures-la-Parade

text: Exposée à un climat de montagne, elle est drainée par la Jonte, le ravin des Bastides et par divers autres petits cours d'eau. Incluse dans les Cévennes, la commune possède un patrimoine naturel remarquable : trois sites Natura 2000 (le « causse Méjean », « les Cévennes » et les « gorges du Tarn et de la Jonte ») et sept zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Hures-la-Parade

text: Hures-la-Parade est une commune rurale qui compte en , après avoir connu un pic de population de en 1806. Ses habitants sont appelés les Huriens ou Huriennes.


title: Hures-la-Parade

text: Dans le quart sud-ouest du département de la Lozère, sur le causse Méjean, la commune de Hures-la-Parade s'étend sur . Elle est bordée au sud sur environ sept kilomètres par la Jonte et ses gorges et est limitrophe du département de l'Aveyron. Avec moins de trois habitants par kilomètre carré, sa densité de population est l'une des plus faibles de France.


title: Hures-la-Parade

text: L'altitude minimale, , se trouve localisée à l'extrême sud-ouest, là où la Jonte quitte la commune et sert de limite entre celles de Saint-Pierre-des-Tripiers et de Veyreau. L'altitude maximale avec est située à l'extrême est, en limite de la commune de Vebron.


title: Hures-la-Parade

text: Traversé par la route départementale (RD) 986, le bourg de la Parade où se trouve la mairie est situé, en distances orthodromiques, vingt-sept kilomètres au nord-est de Millau. Le petit bourg de Hures est situé six kilomètres plus à l'est.


title: Hures-la-Parade

text: La commune est également desservie par la RD 63 qui dessert l'aérodrome de Florac - Sainte-Enimie (code OACI des aéroports : LFNO), et la RD 996, qui longe la Jonte.


title: Hures-la-Parade

text: Sur les hauteurs du causse Méjean, le territoire communal est parcouru par deux sentiers de grande randonnée : entre Saint-Pierre-des-Tripiers et Meyrueis, le GR 6 traverse la commune d'ouest en est sur environ sept kilomètres, passant à proximité de l'aven Armand ; entre Mas-Saint-Chély et Gatuzières, le Chemin de Saint-Guilhem-le-Désert, présent sous balisage "GR 60" dans la commune, traverse celle-ci sur près de cinq kilomètres, du nord vers le sud-est.


title: Hures-la-Parade

text: Hures-la-Parade est limitrophe de neuf autres communes, dont celle de Veyreau dans le département de l'Aveyron.


title: Hures-la-Parade

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat de montagne », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, la température décroît rapidement en fonction de l'altitude. On observe une nébulosité minimale en hiver et maximale en été. Les vents et les précipitations varient notablement selon le lieu.


title: Hures-la-Parade

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant.


title: Hures-la-Parade

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et en service de 1983 à 2020 permet de connaître l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Hures-la-Parade

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Hures-la-Parade

text: Dans ce cadre, la commune fait partie de la zone cœur du Parc national des Cévennes. Ce parc national, créé en 1967, est un territoire de moyenne montagne formé de cinq entités géographiques : le massif de l'Aigoual, le causse Méjean avec les gorges du Tarn et de la Jonte, le mont Lozère, les vallées cévenoles ainsi que le piémont cévenol.


title: Hures-la-Parade

text: Les Cévennes sont également un territoire reconnu réserve de biosphère par l'UNESCO en 1985 pour la mosaïque de milieux naturels qui la composent et qui abritent une biodiversité exceptionnelle, avec animales, de plantes à fleurs et de fougères, auxquelles s’ajoutent d’innombrables mousses, lichens, champignons.


title: Hures-la-Parade

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Hures-la-Parade

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Hures-la-Parade

text: Hures-la-Parade est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Hures-la-Parade

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (89,8 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (90,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Hures-la-Parade

text: milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (61,1 %), forêts (26,4 %), terres arables (5,1 %), zones agricoles hétérogènes (4,5 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (2,3 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (0,6 %).


title: Hures-la-Parade

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Hures-la-Parade

text: La commune comprend, en plus des deux villages principaux de Hures et de la Parade, de nombreux hameaux et lieux-dits : Aumières, Cazeneuve, Drigas, Hyelzas, la Bégude Blanche, la Borie, la Retournade, le Bedos, le Buffre, le Villaret, les Avens, les Douzes, les Hérans, les Horts, Nivoliers et Saubert...


title: Hures-la-Parade

text: Le territoire de la commune d'Hures-la-Parade est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Hures-la-Parade

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Jonte. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982 et 1994.


title: Hures-la-Parade

text: Hures-la-Parade est exposée au risque de feu de forêt. Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies (PDPFCI) a été approuvé en décembre 2014 pour la période 2014-2023. Les mesures individuelles de prévention contre les incendies sont précisées par divers arrêtés préfectoraux et s’appliquent dans les zones exposées aux incendies de forêt et à moins de de celles-ci. L’arrêté du , complété par un arrêté de 2020, réglemente l'emploi du feu en interdisant notamment d’apporter du feu, de fumer et de jeter des mégots de cigarette dans les espaces sensibles et sur les voies qui les traversent sous peine de sanctions. L'arrêté du , abrogeant un arrêté de 2002, rend le débroussaillement obligatoire, incombant au propriétaire ou ayant droit.


title: Hures-la-Parade

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des éboulements, chutes de pierres et de blocs et des glissements de terrain.


title: Hures-la-Parade

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 43,7 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (15,8 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 59 %, à comparer aux 14 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Hures-la-Parade

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Hures-la-Parade

text: C'est au cours des années 1950 que l'électrification a eu lieu sur le causse Méjean et que les habitants de la commune ont pu se voir équipés de l'électricité.


title: Hures-la-Parade

text: Les travaux d'adduction d'eau potable ont eu lieu dans les années 1960, mettant en œuvre un vaste chantier de canalisations qui sera poursuivi dix années durant.


title: Hures-la-Parade

text: C'est sur la commune que s'est installée depuis 1990 l'association TAKH qui y a introduit des chevaux de Przewalski dans le but de sauver cette espèce de chevaux sauvages.


title: Hures-la-Parade

text: Une rave party réunissant s'est déroulée en sur la commune, provoquant un certain émoi compte tenu de la pandémie de Covid-19.


title: Hures-la-Parade

text: La commune d'Hures-la-Parade est membre de la communauté de communes Gorges Causses Cévennes, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est à Florac Trois Rivières. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux.


title: Hures-la-Parade

text: Sur le plan administratif, elle est rattachée à l'arrondissement de Florac, à la circonscription administrative de l'État de la Lozère et à la région Occitanie.


title: Hures-la-Parade

text: Sur le plan électoral, elle dépend du canton de Florac Trois Rivières pour l'élection des conseillers départementaux, depuis le redécoupage cantonal de 2014 entré en vigueur en 2015, et de la circonscription de la Lozère pour les élections législatives, depuis le dernier découpage électoral de 2010.


title: Hures-la-Parade

text: La commune a atteint son plus bas niveau démographique en 1968 avec . Depuis lors, la population n'a fait que croître, hormis un fléchissement après 2013.


title: Hures-la-Parade

text: L'école de la commune est située à La Parade. Ce regroupement pédagogique a permis le maintien de la seule école du causse Méjean en 1983.


title: Hures-la-Parade

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Hures-la-Parade

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 76,2 % d'actifs (70 % ayant un emploi et 6,2 % de chômeurs) et 23,8 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et département, alors qu'en 2008 il était supérieur à celui du département et inférieur à celui de la France.


title: Hures-la-Parade

text: La commune est hors attraction des villes. Elle compte en 2018, contre 95 en 2013 et 91 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 94, soit un indicateur de concentration d'emploi de 110,4 % et un taux d'activité parmi les ou plus de 53,7 %.


title: Hures-la-Parade

text: Sur ces 94 actifs de ou plus ayant un emploi, 54 travaillent dans la commune, soit 57 % des habitants. Pour se rendre au travail, 63,8 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 18,1 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 18,1 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Hures-la-Parade

text: L'agriculture confortée par le tourisme vert est l'activité principale de la commune, qui possède aussi sur son territoire l'aven Armand.


title: Hures-la-Parade

text: Le moulin de la Borie, restauré en 2017, a permis de créer un pôle économique impliquant des agriculteurs qui produisent des céréales, un meunier qui transforme ces céréales au moulin et des boulangers qui fabriquent du pain avec la farine ainsi transformée.


title: Hures-la-Parade

text: Par ailleurs, près du lieu-dit le Villaret, l'association TAKH a introduit des chevaux de Przewalski.


title: Khalid Skah

text: Khalid Skah (en arabe : خالد سكاح), né le à Midelt, est un ancien athlète marocain spécialiste des courses de fond.


title: Khalid Skah

text: Il commence sa carrière jeune par le cross-country, dont il est champion du monde en 1990 (Aix les bains) et 1991 (Anvers).


title: Khalid Skah

text: Il passe ensuite à la piste où il obtient une première médaille de bronze lors des championnats du monde d'athlétisme 1991, mais il est surtout connu pour son titre olympique lors des Jeux olympiques d'été de 1992 de Barcelone. En 1993, bien qu'il ne finisse que cinquième aux championnats du monde, il remporte le prestigieux meeting de Zürich, toujours sur . La même année, il bat le record du monde du 2 miles en 8 min 12 s 17.


title: Khalid Skah

text: Il participe également à des courses sur route et obtient un titre de champion du monde de semi-marathon à Oslo en 1994. Il décroche également la médaille de bronze aux championnats du monde de semi-marathon 1998, à Zurich, en Suisse.


title: Patricia Malvoisin

text: Patricia Malvoisin, née le , est une actrice française, connue pour avoir interprété le rôle de Carole dans son premier film "Les hommes préfèrent les grosses".


title: Mike Dunleavy (homme politique)

text: Mike J. Dunleavy est un homme politique américain, né le à Scranton (Pennsylvanie). Membre du Parti républicain, il est gouverneur de l'Alaska depuis le .


title: Mike Dunleavy (homme politique)

text: Membre du Sénat de l'Alaska de 2013 à 2018, il est élu gouverneur de l'Alaska le 6 novembre 2018 avec 53 % des voix face au démocrate Mark Begich. Il prend ses fonctions le suivant à Kotzebue, ville située au nord du cercle polaire arctique. Il est réélu le . Le suivant, il prête serment pour son deuxième mandat, avec la lieutenante-gouverneure Nancy Dahlstrom.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer Presas, né le à Sabadell, est un footballeur espagnol originaire de la Catalogne, qui évolue au poste d'arrière droit ou défenseur central.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer joue successivement à Lepante, San Gabriel et Gramenet avant d'arriver au FC Barcelone lors de la saison 2001-2002. Louis van Gaal le fait débuter avec le groupe professionnel lors du Trophée Joan Gamper 2002 et de la victoire du Barça contre l'Étoile rouge Belgrade sur le score de 1 à 0. Il dispute son premier match officiel en Ligue des champions contre Galatasaray SK le (victoire 3 buts à 1).


title: Oleguer Presas

text: Jusqu'à la fin de la saison 2003-2004, Oleguer partage son temps entre l'équipe première et la réserve du club. Il doit attendre pour que l'entraîneur Frank Rijkaard l'incorpore au groupe professionnel à temps plein. C'est aux postes de latéral droit ou de défenseur central qu'il participe à la conquête du titre de champion de la saison 2004-2005.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer continue à jouer régulièrement avec l'équipe jusqu'à l'arrivée de Gianluca Zambrotta en 2006. En , lorsque Josep Guardiola est désigné entraîneur du Barça, il annonce qu'Oleguer ne fait pas partie de son projet sportif. Oleguer s'engage pour 3 ans avec l'Ajax Amsterdam, où il évolue en défense centrale.


title: Oleguer Presas

text: Le 13 décembre 2005, Oleguer participe à un stage d'intégration avec l'Espagne alors dirigée par Luis Aragonés. Il n'est jamais rappelé par la suite. Quelques années plus tard, il confirme dans une interview, la rumeur qui circule : que lors de ce stage, étant ouvertement et profondément indépendantiste catalan, il a bel et bien confié à Luis Aragonés qu'il ne se sentait pas impliqué pour défendre la sélection d'un pays qui pour lui, représente l’oppression des peuples et ne le représente pas, qu'il éprouvait de l'aversion et du rejet pour ce que l'équipe nationale espagnole représente et qu'il n'éprouvait que peu d'intérêt pour le parcours de l'Espagne dans les compétitions qu'elle disputait. Il est l'un des rares joueurs indépendantistes en Espagne à avoir refusé de son plein gré, de jouer pour la sélection nationale espagnole.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer est un défenseur appliqué et sobre. Qu'il soit utilisé sur le côté droit ou au centre de la défense, il fait preuve d'un bon jeu de tête et de grandes aptitudes au marquage des attaquants adverses. En revanche, il est souvent critiqué pour des fautes d'alignement quand son équipe joue le hors-jeu.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer étudie les sciences économiques à l'université autonome de Barcelone et intervient dans plusieurs débats politiques. Favorable à l'indépendance de la Catalogne et aux sélections sportives catalanes, certaines de ses prises de positions sont quelque peu controversées en Espagne. Oleguer écrit un article publié dans le journal basque "Berria" questionnant l'indépendance des pouvoirs judiciaire et politique et s'interrogeant sur la primauté du droit en Espagne. Cet article lui vaut de perdre un contrat avec la société Kelme. Globalement, ses prises de position le rapprochent de la gauche indépendantiste.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer publie en 2006 un livre intitulé "Camí d'Itaca", dans lequel il expose ses réflexions sur des sujets aussi variés que son triomphe en Liga et en Ligue des champions, ainsi que la lutte contre le franquisme, le fascisme ou la guerre d'Irak. Chaque chapitre commence par une citation d'auteurs tels que Groucho Marx, Manuel Vázquez Montalbán, Rafael Alberti, Manu Chao, Joan Brossa ou Calderón de la Barca. Les 3 % des bénéfices de ce livre sont reversés à l'école catalane La Bressola à Perpignan.


title: Oleguer Presas

text: Avec Lilian Thuram, Oleguer présente à la municipalité de Perpignan un manifeste en faveur de la langue catalane. Ce manifeste est également signé par Raymond Domenech, Joan Laporta et Lluis Llach.


title: Oleguer Presas

text: Oleguer participe au livre "Constitució europea" : "17 arguments per al no" dans lequel il argumente son opposition à la Constitution européenne.


title: Oleguer Presas

text: En 2006, Oleguer reçoit des mains d'Ernest Benach, président du Parlement de Catalogne, le prix "President Companys" pour son appui aux sélections sportives catalanes. Le montant du prix de 25 000 euros est donné à l'Escola Valenciana, un projet pédagogique en langue catalane dans la Communauté valencienne.


title: Key (chanteur)

text: Kim Kibum (coréen : 김기범), mieux connu sous le nom de Key (coréen : 키), est un chanteur, acteur et styliste sud-coréen né le à Daegu.


title: Key (chanteur)

text: Il est notamment connu pour être membre du boys band SHINee qui a débuté en 2008 sous le label SM Entertainment.


title: Key (chanteur)

text: Fils unique, Kim Kibum a grandi dans sa ville natale, Daegu, en Corée du Sud, sa mère étant malade et son père très occupé par son travail, il a été élevé par sa grand-mère avec qui il est très proche.


title: Key (chanteur)

text: Il a longtemps souhaité devenir chanteur et a donc auditionné pour la première fois en 2005 au "2005 S.M. National Tour Audition Casting", casting organisé par SM Entertainment, mais malheureusement il échoue. Cependant, comme son rêve était très important pour lui, Key n'a pas abandonné et a aussitôt retenté sa chance en 2006, et réussi l'audition, faisant partie des deux seules personnes acceptées dans l'agence. Durant plusieurs années, il a reçu une formation intensive par SM Entertainment dans le but de débuter plus tard dans le monde du divertissement « à l'aise ». C'est en 2008 que Kibum commence sa carrière en tant que membre du boys band "SHINee".


title: Key (chanteur)

text: L'origine de son nom de scène Key (키 ; à prononcer Ki), vient du fait qu'il est capable d'élaborer un plan à partir de rien, il est très réfléchi et a une bonne analyse des choses, mais c'est également le diminutif de son prénom Kibum. Ses fans sont surnommés les "Locket" (en relation avec son nom de scène, "Key").


title: Key (chanteur)

text: Le , SM Entertainment annonce qu’il débutera en solo à la fin du mois de novembre. Le single "Forever Yours" en featuring avec Soyou est pré-sorti le . Le , Key sort son premier album studio intitulé "Face" avec le titre principal "One of Those Nights", en featuring avec Crush. Sur les dix chansons de l’album, Key a écrit lui-même les paroles pour quatre d’entre elles.


title: Key (chanteur)

text: Le , il sort son premier album japonais "Hologram" avec la chanson promotionnelle du même nom. Son premier concert solo en Corée du Sud intitulé "The Agit Key Land – Key", est supposé se tenir en au SM Town's Coex Artium pendant six jours.


title: Ouedraogo

text: Ouedraogo, parfois écrit Ouédraogo, est un patronyme d'origine africaine, très courant au Burkina Faso. À l'origine, il s'agit du nom de "Wedraoogo" (signifiant « cheval mâle » ou « l'étalon »), le fils de la princesse guerrière Yennenga, l’amazone des Mossi fille du roi de Gambaga (actuel Ghana), qu'elle a eu avec un chasseur solitaire vivant dans une forêt (prince malinké en exil).


title: Alice Paul

text: Alice Stokes Paul, née le à Mount Laurel dans l'État du New Jersey et morte le (92 ans) à Moorestown dans le New Jersey, est une suffragette américaine. Avec son amie Lucy Burns et d'autres féministes, elle a organisé des campagnes déterminantes pour obtenir l'obtention du droit de vote des femmes aux États-Unis par l'adoption du dix-neuvième amendement de la Constitution des États-Unis promulgué le après sa ratification le par le Tennessee.


title: Alice Paul

text: Alice Paul est la fille aînée des quatre enfants de Tacie Parry et de William Mickle Paul I, des Quakers convaincus de l’équité citoyenne des femmes de leur inclusion dans l'éducation, la vie sociale et professionnelle pour améliorer la société. La mère d'Alice, suffragette, emmène régulièrement sa fille à des réunions en faveur du droit de vote des femmes.


title: Alice Paul

text: Après ses études secondaires au "Moorestown Friends School" , Alice Paul entre en 1901 au Swarthmore College d'où elle sort en 1905 après avoir passé des certificats en biologie, elle change d'orientation pour s'intéresser à la sociologie, la politique, les institutions humaines. Elle est admise à la "" New York puis en 1907, elle entre à l’université de Pennsylvanie où elle soutient son Master of Arts (mastère 2) en sociologie puis elle part en Grande-Bretagne étudier les mouvements sociaux. Durant son séjour, elle rencontre des suffragettes britanniques comme Emmeline Pankhurst et l'américaine Lucy Burns auprès desquelles elle apprend les méthodes d'activisme pour faire entendre les droits des femmes. De retour aux États-Unis elle reprend ses études à l'université de Pennsylvanie où elle soutient avec succès son Ph.D (doctorat) d'économie en 1912.


title: Alice Paul

text: En 1927, elle est admise à l'American University, où elle passe successivement le Master of Laws (maîtrise en droit), et en 1928, le Doctor of Civil Law (doctorat en droit civil) ayant pour objet le statut juridique des femmes en Pennsylvanie .


title: Alice Paul

text: Après avoir obtenu son diplôme de l'université de Pennsylvanie, Alice Paul rejoint la National American Woman Suffrage Association (NAWSA) et est nommée présidente de leur comité à Washington (district de Columbia).


title: Alice Paul

text: Alice Paul organise à Washington, le , le jour précédent la prise de fonctions du président Woodrow Wilson, une manifestation en faveur du droit de vote des femmes, cette manifestation rassemble plus de 5 000 personnes venues de tous les États de l'Union. Les préparatifs des festivités attirent des milliers de badauds et certains s'en prennent aux manifestants. La police a laissé faire, malgré les violences, la manifestation atteint son objectif : attirer l'attention de la presse nationale sur la question du suffrage féminin et de faire valoir une réforme de la Constitution des États-Unis par l'adoption d’un amendement constitutionnel accordant le droit de vote aux femmes, revendication qui se démarque de celle formulée par des suffragettes comme Susan B. Anthony et Elizabeth Cady Stanton, demandant un droit vote état par état.


title: Alice Paul

text: Les méthodes de Alice Paul commencèrent à créer des tensions entre elle et les leaders de la NAWSA, qui estimaient qu'un amendement constitutionnel n'était pas un objectif réalisable. Lorsque leur travail de pression se révéla infructueux, Alice Paul et ses soutiens fondent en 1916 le National Woman's Party (NWP) ; elles se mirent alors à reprendre quelques-unes des méthodes utilisées par le mouvement des suffragettes en Grande-Bretagne. Le "National Woman’s Party" fut largement financé par Alva Belmont, une femme du monde multi-millionnaire, le NWP publiait une revue hebdomadaire, "Suffragist".


title: Alice Paul

text: Lors de l'élection présidentielle américaine de 1916, Alice Paul et le NWP firent campagne contre le refus persistant du président Woodrow Wilson et d'autres responsables démocrates de soutenir l'amendement constitutionnel. En , le NWP commença ses premières protestations politiques en formant un piquet de protestation devant la Maison-Blanche. Les femmes formant les piquets s’appelaient des « sentinelles silencieuses » ; elles tenaient des banderoles réclamant le droit de vote. C’était un exemple d'une campagne de désobéissance civile non violente. En , des protestataires furent arrêtés sur des accusations d’obstruction du trafic. Beaucoup, comme Lucy Gwynne Branham et Alice Paul, furent reconnues coupables et incarcérées à la Occoquan Workhouse, en Virginie (de nos jours le ) et à la prison du district de Columbia.


title: Alice Paul

text: En protestation contre les conditions d’incarcération à la Occoquan Workhouse, Alice Paul entreprit un grève de la faim ; elle fut placée à la section psychiatrique de l’hôpital de la prison et gavée de force d'œufs crus à travers un tube d'alimentation. Lorsque ce qu’elle subissait fut connu grâce à la médiatisation, de nouvelles manifestations se déroulèrent, maintenant la pression sur l'administration Wilson. En , Wilson annonça que le suffrage des femmes était un besoin urgent en tant que « mesure de guerre », et demanda au Congrès d'adopter le projet de loi. En 1919, grâce à la majorité d’un seul vote de l'État du Tennessee, le XIX amendement à la Constitution des États-Unis garantissait le vote des femmes.


title: Alice Paul

text: En 1923, Alice Paul et Crystal Eastman rédigent une proposition d’amendement sur l’égalité des droits dans la Constitution (Equal Rights Amendment- ERA). Cette proposition ne passera pas au Sénat avant 1972, quand elle fut approuvée puis soumise pour ratification. L’approbation par 38 États était nécessaire pour assurer l'adoption de l'amendement. Il n’y eut pas assez d’États — seulement 35 — pour voter en faveur de l’amendement à temps pour la date limite. Toutefois, les efforts pour faire adopter l’ERA par le Congrès dans les années 1970 sont toujours d’actualité, ainsi que les efforts visant à adopter un nouvel amendement sur l’égalité. Plusieurs états ont adopté l'ERA dans leurs constitutions respectives, en janvier 2020, la Virginie devient le 38° et dernier État nécessaire pour ratifier l'amendement sur l'égalité des droits, mais rien n'est encore décidé, une bataille judiciaire est déjà en cours.


title: Alice Paul

text: Alice Paul est décédée à l'âge de 92 ans le dans la résidence la "Quaker Extension Greenleaf" dans le canton de Moorestown, New Jersey, près de sa maison familiale de Paulsdale.


title: Alice Paul

text: Alice Paul repose au "Westfield Friends Burial Ground", de , dans le Comté de Burlington (New Jersey).


title: Alice Paul

text: Les archives d'Alice Paul sont déposées à la bibliothèque du "Radcliffe Institute for Advanced Study" de l'Université Harvard et à l"'Alice Paul Institute" d'autres documents sont déposées à la bibliothèque du Congrès et à la Smithsonian Institution.


title: Critère d'Eisenstein

text: En mathématiques, le « critère d'Eisenstein », publié auparavant par Theodor Schönemann, donne des conditions suffisantes pour qu'un polynôme à coefficients entiers soit irréductible sur le corps des nombres rationnels.


title: Critère d'Eisenstein

text: Si de plus est primitif (par exemple s'il est unitaire) alors, d'après le lemme de Gauss, est irréductible dans l'anneau formula_5 des polynômes à coefficients entiers.


title: Critère d'Eisenstein

text: Dans certains cas, le choix du nombre premier peut ne pas être évident, mais peut être facilité par un changement de variable de la forme , appelé "translation". Par exemple, considérons le polynôme cyclotomique d'indice un entier premier , c’est-à-dire le polynôme


title: Critère d'Eisenstein

text: Ce polynôme satisfait le critère d'Eisenstein, dans une nouvelle variable après une translation . Le coefficient constant est alors égal à , le coefficient dominant est égal à 1 et les autres coefficients sont divisibles par d'après les propriétés des coefficients binomiaux.


title: Critère d'Eisenstein

text: Eisenstein avait formulé son critère pour les cas où "A" est soit l'anneau des entiers relatifs, soit celui des entiers de Gauss. Ce sont deux anneaux principaux, mais le critère se généralise comme suit, sans modification de la démonstration :


title: Critère d'Eisenstein

text: Soit "A" un anneau factoriel, "K" son corps des fractions et un polynôme à coefficients dans "A", noté


title: Critère d'Eisenstein

text: Alors est irréductible dans "K"["X"]. Si de plus est primitif, alors il est aussi irréductible dans "A"["X"].


title: Jérôme Prieur

text: Il est l'auteur d'une vingtaine d'essais, d'un roman et de nombreux films documentaires, pour la plupart en rapport avec l'histoire. Il a reçu en 2014 le prix du documentaire décerné par l'Association française des critiques de cinéma et de télévision.


title: Jérôme Prieur

text: Après un doctorat en lettres modernes et un diplôme d'études supérieures de droit international, Jérôme Prieur participe très tôt à diverses revues littéraires, dont "Les Cahiers du Chemin" et "Obliques", puis tient la chronique cinéma de "La Nouvelle Revue française" (1976-1983) et continue à publier ensuite dans diverses revues littéraires.


title: Jérôme Prieur

text: De 1980 à 1989, il devient producteur pour l’INA et dirige notamment la collection de portraits d'écrivains contemporains "Les Hommes-Livres", à laquelle on doit, entre autres, les portraits de Louis-René des Forêts, Henri Thomas, Claude Simon, Maurice Roche, Béatrix Beck, Jean Grosjean, Philippe Jaccottet, André Frénaud, Édouard Glissant, Albert Cossery, Jude Stéfan, Jean Starobinski, Michel Butor, Henry Bauchau, Maurice Chappaz ou encore Pierre Michon.


title: Jérôme Prieur

text: Il a également collaboré au scénario et aux dialogues de quelques longs métrages, dont "Le Pont du Nord" de Jacques Rivette, "Hôtel du Parc" de Pierre Beuchot, "En compagnie d'Antonin Artaud" de Gérard Mordillat, d’après Jacques Prevel, et "Paddy" d’après Henri Thomas.


title: Jérôme Prieur

text: Depuis son premier livre paru en 1980, Jérôme Prieur a publié une vingtaine d'essais et de textes en prose, qui tournent pour l'essentiel autour de la question du passé et des images.


title: Jérôme Prieur

text: Quant à ses films, tous documentaires, c’est essentiellement l’histoire ancienne ou récente qu’ils explorent, mais aussi la littérature et les arts, allant de l'Antiquité à l'Occupation et à la Seconde Guerre mondiale en passant par la préhistoire du cinéma ou la peinture romane.


title: Jérôme Prieur

text: Parallèlement, Jérôme Prieur a entrepris avec Gérard Mordillat un vaste travail autour des origines du christianisme qui a donné lieu à quatre série de films pour Arte d'une quarantaine d’heures au total et à plusieurs livres, dont le retentissement reste considérable : "Corpus Christi", "L'Origine du christianisme", "L'Apocalypse", puis "Jésus et l'islam".


title: Jérôme Prieur

text: Jean-Marie Salamito, un universitaire catholique spécialiste de la littérature chrétienne antique, a engagé une polémique avec les deux réalisateurs, les accusant d'avoir déformé et isolé de leur contexte des propos d'experts et des citations d'auteurs, dans une perspective antichrétienne, ce qui a déclenché la réaction de plusieurs universitaires de renom dont Paul Veyne et Michel Tardieu, professeurs au Collège de France, à l'occasion d'une tribune collective publiée dans le journal "Libération" le . Dès 2000 et 2001, après la sortie des livres "Jésus contre Jésus" (1999), et "Jésus, illustre et inconnu" (2001), un enseignant d'histoire Thierry Murcia, spécialiste du christianisme des origines et de la littérature rabbinique, avait critiqué le parti pris des deux auteurs.


title: Jérôme Prieur

text: En 2016, Jérôme Prieur a été professeur invité à l'École polytechnique fédérale de Zürich (ETH) où il a tenu la chaire de Littérature et culture française.


title: Panneau d'interdiction de tourner à droite ou à gauche en France

text: Le panneau d'interdiction de tourner à gauche, codé B2a, ou à droite, codé B2b est, en France, un panneau de signalisation circulaire à fond blanc, bordé d’une couronne rouge, barré d’une diagonale rouge orientée vers la gauche et portant en son centre un pictogramme noir représentant une flèche orientée à droite ou à gauche. Il indique à l’usager de la route qu’il ne peut tourner à gauche ou à droite lors de la prochaine intersection.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Cixi est le nom porté par deux personnages féminins des séries de bande dessinée "Lanfeust". La première est l'un des personnages principaux de (par ordre chronologique de l'histoire) "Gnomes de Troy", "Lanfeust de Troy" et "Lanfeust des étoiles". La seconde est la nièce de la première et apparaît dans "Lanfeust Odyssey".


text: Le panneau d'interdiction de tourner à droite ou à gauche apparait sur le plan international en 1949. Il est adopté par la France dans une circulaire de 1952 et figure explicitement dans le fascicule "Nouvelle signalisation routière" édité par le Ministère des Travaux Publics, des Transports et du Tourisme, annexé au code de la route de 1954.


title: Cixi (Lanfeust)

text: La première Cixi est apparue pour la première fois dans Lanfeust de Troy, bien qu'elle fasse partie des personnages dont l'enfance est relatée dans Gnomes de Troy. Elle est l'une des deux filles du sage Nicolède, l'autre fille étant C'ian, la fiancée de Lanfeust au début de l'histoire.


text: À l'intersection d’une chaussée d’une autoroute ou d’une route à chaussées séparées avec une bretelle d'insertion ou d’entrecroisement, sont mis en place :


title: Cixi (Lanfeust)

text: Contrairement à sa sœur, qui est blonde et romantique, Cixi est brune, sexy et farouche, « une chipie provocante » selon son auteur. Elle n'aime ni le côté romantique de l'amour ni la famille. Comme elle aime à le rappeler : « Le seul moment intéressant avec les enfants, ça se passe neuf mois avant leur naissance. » Bien que Lanfeust soit fiancé à C'ian, Cixi ne cache aucunement qu'elle l'aime, et cherche plusieurs fois à se l'approprier. En général cependant, le héros se montre plutôt effrayé par les avances de la brune.


text: Sur la bretelle de sortie d'une aire annexe, le panneau B2a est implanté à au moins avant le nez géométrique.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Après une dispute avec Lanfeust, Nicolède et C'ian, Cixi quitte le groupe dans "Cixi Impératrice" et rejoint leur ennemi, Thanos. En guise de preuve de sa fidélité, elle tue malgré sa réticence et avec l'aide de Thanos le frère de ce dernier, qui venait de tenter un assassinat. Après cela, elle devient rapidement la maîtresse de Thanos.


text: Les panneaux B2a et B2b se placent avant l'endroit où s'applique la prescription qu'ils indiquent à une distance appropriée, compte tenu de la disposition des lieux.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Dans "Les Pétaures se cachent pour Mourir", une mystérieuse justicière vêtue de noir, l'"Ombre Ténébreuse", commence à lutter dans les rues d'Eckmül entre les gardes de Thanos pour réinstaurer le bien. Thanos développe vite une haine féroce de cette justicière, et la pourchasse en vain. À la fin de l'album, alors qu'elle s'évade avec les Sages, il est révélé qu'elle n'était autre que Cixi, qui n'avait rejoint Thanos que pour l'infiltrer.


text: Sauf contrainte de site, la distance entre l'aplomb de l'extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à .


title: Cixi (Lanfeust)

text: Cixi tente d'assassiner Thanos un peu plus tard dans "La bête fabuleuse". Elle assiste à la lutte entre Thanos et Lanfeust, et retrouve à l'occasion ses anciens compagnons. Au terme de l'album, C'ian épouse le Baron Or-Azur, et Cixi, s'étant réconcilié avec Lanfeust, devient officiellement sa fiancée.


text: En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération », ou leur support au minimum à du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s'y opposent (accotements étroits, présence d'une plantation, d'une piste cyclable, d'une voie ferrée, etc.).


title: Cixi (Lanfeust)

text: Dans le second cycle, Lanfeust des Étoiles, Cixi est désormais la fiancée attitrée de Lanfeust. Plus ou moins assagie dans le sens où elle ne court plus trop les hommes, elle a en revanche développé une jalousie féroce concernant Lanfeust, agressant toute fille qui ose s'approcher de lui (y compris Glace).


text: Le support d'un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible en vertu du décret-loi du et du décret 57180 du .


title: Cixi (Lanfeust)

text: Bien qu'originellement pas autorisée à venir, Cixi accompagne Lanfeust, Hébus et Thanos dans l'espace en tant que passager clandestin, décidée à surveiller son fiancé. Elle le suit au cours de ses aventures, mais est accidentellement séparée de lui dans "Les Buveurs de Mondes", lorsqu'il est envoyé dans le passé.


text: En rase campagne, la hauteur règlementaire est fixée en principe à (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support), cette hauteur est celle du panneau inférieur, hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules. Elle peut être modifiée compte tenu des circonstances locales soit pour assurer une meilleure visibilité des panneaux, soit pour éviter qu'ils masquent la circulation.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Lorsque Lanfeust réussit finalement à revenir dans le présent, il arrive seize ans après, et retrouve Cixi devenue princesse marchande de l'Empire. Elle a également eu un fils de lui, Glin, qui, en raison du décalage temporel, a le même âge que lui.


text: En agglomération, lorsqu’il y a un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu'à pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu'au minimum la circulation des piétons.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Cixi mène la révolte contre le Prince Dheluu, et finit par prouver à tous qu'il est un Pathacelse. Après la mort de Dheluu et de Thanos, elle choisit de rester dans les Étoiles avec son fils, tandis que Lanfeust et Hébus regagnent Troy.


text: Le plan de face avant d'un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l'extérieur de la route afin d'éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Elle reste la gardienne unique des coordonnées de la planète Troy au sein des étoiles, ce qui lui permet de revenir assister son ancien fiancé à l'occasion de ses Odyssey.


text: Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit comme de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions définies ci-dessous, éclairés.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Cixi revient sur Troy dans le septième tome de "Lanfeust Odyssey", sauvant Lanfeust de Lylth, nouvelle antagoniste venue des étoiles par une porte étrange et nécessitant d'absorber a magie afin de devenir plus puissante. Cixi découvre un monde complètement différent de celui qu'elle a connu, voyant de Lylth a soumis toute la ville d'Eckmül par hypnose dans le but de traquer le Magohamoth pour absorber sa magie. Retrouvant son fiancé, Cixi se lance dans une quête afin de l'aider ainsi qu'Hébus et la résistance du Conservatoire d'Eckmül à combattre la terrible Lylth. À la fin du huitième tome, grâce à un pouvoir permettant d'inverser le flux de magie absorbée par Lylth, celle-ci se retrouve bébé, sans aucun pouvoir.


text: Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l'objet, soit d'une homologation, soit d'une autorisation d'emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l'exception des parties noires ou grises.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Après un combat acharné contre les forces de Lylth hypnotisées près d'Or-Azur, le couple et Hébus décident d'aller rendre visite à leur famille au castel Or-Azur. Cependant, le bébé Lylth réussit un coup de maître : trouvant la ruche de la Reine Banshee vaincue dans le tome "Le" "Mystère Or-Azur - partie", elle parvient à fusionner avec elle et se reproduit en des dizaines de milliers de banshee-lylth. Cixi part donc avec Lanfeust et Hébus dans le Darshan afin de demander l'aide des dieux locaux. Après un procès d'identité causé par le double divin darshanide de Lanfeust, remporté par les héros, ceux-ci obtiennent l'aide des dieux. Hélas, ils obtiennent également une information déchirante : Lylth n'est pas un être indépendant, elle a été envoyée sur Troy par le fils de Cixi et Lanfeust, Glin. Le couple décide d'envoyer les femmes de Lanfeust combattre Glin afin de ne pas se faire manipuler émotionnellement, bien que ce soit extrêmement dur pour Cixi en particulier. Glin est vaincu et mis dans un bloc de stase jusqu'au retour de sa mère à Merrion.


title: Cixi (Lanfeust)

text: Cixi, Lanfeust et Hébus combattent les banshee-lylth grâce à un coquillage donné par les dieux du Darshan, permettant de toutes les attirer au même endroit et de les enfermer dans une bulle qui n'éclatera qu'à la mort des banshee-lylth, ou celle de Lanfeust. La victoire étant impossible au vu de l'écrasante supériorité numérique des banshee-lylth, Lanfeust décide de plonger dans l'eau pour les noyer.