text: Les équipes les plus dominantes du championnat sont les équipes russes et ukrainiennes, qui se partagent cinquante des cinquante-quatre titres de champion mis en jeu. L'équipe ukrainienne du Dynamo Kiev est ainsi la plus titrée avec treize titres à elle seule, suivie des Russes du Spartak Moscou, qui en comptent douze, et du Dynamo Moscou, qui en ont gagné onze. Les autres républiques à avoir remporté au moins un titre sont la Géorgie par le biais du Dinamo Tbilissi à deux reprises, l'Arménie avec l'Ararat Erevan et la Biélorussie avec le Dinamo Minsk. En tout, onze clubs différents ont remporté la compétition. À l'exception des républiques du Kirghizistan et du Turkménistan, au moins un club de chacune des autres républiques de l'Union soviétique a pris part à la première division au cours de son existence.


title: Championnat d'Union soviétique de football

text: À sa fondation en 1936, le championnat est appelé "Groupe A" (en , "Grouppa A"), puis "Premier groupe" (en , "Pervaïa grouppa") après la Seconde Guerre mondiale. Après une réforme du football soviétique en 1950, la compétition prend le nom de "Classe A" (en , "Klass A"), avec les sous-titres "Premier groupe" entre 1963 et 1969 puis "Groupe supérieur" (en , "Vyschaïa grouppa") en 1970, avant de devenir la "Ligue supérieure" (en , "Vyschaïa Liga") à partir de 1971 et jusqu'à sa disparition définitive en 1991.


text: Le football apparaît au sein de l'Empire russe dès la fin des années 1870, bien que les rencontres ne concernent alors que des équipes d'étrangers, généralement britanniques, écossais ou allemands. Très vite cependant, des clubs amateurs locaux commencent à apparaître dans les grandes villes russes au sein des entreprises, des écoles et des clubs d'éducation physique. La date fondatrice du football russe est parfois placée au (ou selon le calendrier julien en usage à l'époque), qui correspond au premier match disputé entre deux clubs de football russes sur l'île Vassilievski de Pétrograd. Dès 1901 le premier championnat municipal apparaît au sein de la ville de Pétrograd tandis que Moscou organise son premier championnat en 1910.


text: En début d'année 1912, l' est fondée et se compose alors de plus de 150 clubs issus de 33 villes différentes, pour un total d'environ . Elle est admise la même année au sein de la FIFA et organise les deux premiers championnats nationaux de l'histoire du pays entre 1912 et 1913. La compétition ne concerne alors que des équipes de villes, généralement constitués de joueurs issus de plusieurs clubs municipaux. La première édition est remportée par Saint-Pétersbourg tandis que la deuxième est gagnée sur le terrain par la ville d'Odessa, mais à la suite de protestations, ce dernier titre n'est finalement pas attribué. Une édition 1914 démarre à la fin du mois de juin 1914 mais est interrompue par le démarrage de la Première Guerre mondiale. Malgré le contexte de guerre et de la mobilisation générale, des compétitions continuent d'être jouées au niveau local.


text: Au lendemain de la révolution de 1917 et alors que la nouvelle Union soviétique se met en place au début des années 1920, le football continue à gagner en popularité et le nombre d'équipes augmente rapidement. À partir de 1923, l'organisation des compétitions est repris en main par l'État soviétique et les différentes républiques socialistes qui mettent en place leurs propres compétitions. Dans la foulée, les pouvoirs étatiques décident de dissoudre de la plupart des clubs de l'époque, qui sont en réalité renommés et changent de propriétaires pour passer entre les mains des entreprises, syndicats ou organisations étatiques.


text: Bien que les championnats restent alors principalement cantonné au niveau municipal, des championnats au niveau républicain commencent à apparaître et, dès 1923, un premier championnat national inter-villes est disputé et réunit seize équipes municipales venant de trois républiques différentes (Russie, Ukraine et Géorgie). Le tournoi s'organise alors sur l'espace d'une semaine en et s'achève sur la victoire de la ville de Moscou. La compétition est par la suite disputée à intervalle irrégulier tout au long des années 1920 et du début des années 1930, bien que le nombre de participants ne dépasse jamais les huit lors ces éditions.


text: Le championnat soviétique inter-clubs est établi à partir de 1936 sur la base d'une initiative de , dirigeant du Spartak Moscou et joueur régulier des sélections soviétiques amateurs envoyées à l'étranger dans le cadre des matchs amicaux. En effet, l'écart croissant de niveau observé entre les Soviétiques et les équipes d'Europe occidentale, notamment à l'issue d'un match contre les professionnels du Racing Club de Paris en début d'année 1936, amène Starostin et les autorités sportives à prendre conscience de la nécessité d'un championnat national où les meilleurs clubs du pays peuvent s'affronter de manière régulière.


text: Finalement, le voit la publication dans les journaux officiels des contours du nouveau championnat pour l'année 1936, qui prend ainsi la forme de deux éditions distinctes, disputées de la seconde moitié du mois de mai à la fin du mois de juin pour la première et de la fin août au début octobre pour la deuxième. Ces deux éditions sont entrecoupées par la coupe d'Union soviétique créée pour l'occasion. Le nombre de participants ainsi que la répartition entre les trois différentes divisions sont établis dans les mois qui suivent et le format définitif est finalisé le , quelques jours seulement avant les débuts de la compétition.


text: Pour sa première édition, le championnat de première division se compose ainsi de sept équipes : le CDKA Moscou, le Dinamo Kiev, le Dinamo Léningrad, le Dinamo Moscou, le Krasnaïa Zaria Léningrad, le Lokomotiv Moscou et le Spartak Moscou. En plus de ne comporter que trois villes et deux républiques (la Russie et l'Ukraine), l'association Dinamo dépendante du NKVD occupe à elle seule trois places dans la compétition. Chaque équipe s'affronte à une reprise tandis que le lieu de la rencontre est établi par tirage au sort. Le match inaugural du nouveau championnat est disputé le à Léningrad et oppose alors le Dinamo Léningrad au Lokomotiv Moscou. C'est par la suite le Dinamo Moscou qui ressort vainqueur de cette première édition avec un bilan de six victoires en six matchs. Le championnat d'automne, qui voit l'arrivée du club géorgien du Dinamo Tbilissi en provenance du deuxième échelon pour porter le nombre de participants à huit, s'achève quant à lui sur la victoire du Spartak Moscou.


text: Après ces deux premières éditions, le championnat prend à partir de 1937 une forme annualisée et passe à neuf équipes avec l'arrivée du Metallourg Moscou. La saison 1938 s'accompagne d'une réorganisation totale des compétitions, les quatre divisions étant alors fusionnées pour donner lieu à une division unique de 26 équipes. Par la suite la compétition redescend à quatorze puis treize participants entre 1939 et 1940 après la remise en place des divisions inférieures. Le championnat par la suite interrompu au milieu de la saison 1941 en raison du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale et n'est plus joué jusqu'en 1945.


text: De manière générale, en plus de leur instabilité, les tournois d'avant-guerre sont également marqués par l'apparition de la première grande rivalité entre le Dinamo et le Spartak Moscou, qui remportent chacun trois titres durant cette période. Cette opposition revêt notamment un caractère fortement idéologique entre le Dinamo, représentant de la police politique, et le Spartak, qui s'affirme comme le club des classes populaires en raison de sa proximité avec les milieux syndicaux.


text: Bien que se poursuivant au niveau local durant les années de guerre, le football au niveau national reprend ses droits dans un premier temps à l'été 1944 par le biais de la coupe d'Union soviétique, remportée par le Zénith Léningrad.


text: Le championnat national redémarre durant le mois de , comptant alors douze équipes, dont six pour la seule ville de Moscou tandis que le république biélorusse devient la quatrième à être représentée dans la compétition par l'intermédiaire du Dinamo Minsk. Alors que les années de guerre ont saigné une grande partie des effectifs, c'est notamment le Spartak Moscou qui ressort le plus mal en point en raison de l'arrestation puis de l'exil de son dirigeant et fondateur en 1942, et devient une équipe de milieu de tableau durant les premières années d'après-guerre.


text: Bien que le championnat de 1945 s'achève sur un quatrième titre du Dinamo Moscou, cette saison voit également le montée en puissance du CDKA Moscou, club de l'armée dirigé par Boris Arkadiev qui termine à seulement une unité du champion. Très vite, le CDKA s'impose comme une des forces dominantes des championnats d'après-guerre, remportant cinq des sept championnats mis en jeu entre 1945 et 1951, généralement aux dépens du Dinamo Moscou qui s'adjuge tout de même le titre en 1949, bien que beaucoup de ces titres ne se soient joués que de peu. En particulier, l'issue de l'édition 1947 a été déterminée à la faveur de la différence de buts, tandis que le titre de 1948 s'est joué lors de la dernière rencontre de la saison, qui voit le CDKA s'imposer face au Dinamo grâce à un but victorieux dans les derniers instants du match.


text: En parallèle, le nombre de participants continue de varier au cours de cette période, atteignant notamment les dix-neuf lors de la saison 1950, avec notamment les passages dans l'élite du Dinamo Erevan pour l'Arménie, du Neftianik Bakou pour l'Azerbaïdjan et du Daugava Riga pour la Lettonie. Le championnat retourne ensuite à un format à quinze clubs en 1951, six équipes étant reléguées à l'issue de l'exercice 1950.


text: L'âge d'or du club de l'armée s'arrête brutalement dans les premières semaines de la saison 1952, tandis que la délégation soviétique envoyée aux Jeux olympiques d'Helsinki, dirigée par Boris Arkadiev et comptant dans ses rangs plusieurs joueurs du club, est éliminée de manière anticipée par la Yougoslavie, grand rival politique. Cette mauvaise performance amène à la dissolution du club sur ordre de Joseph Staline au mois d'.


text: Durant le championnat 1952, la chute du CDKA profite cette année-là au Spartak Moscou, qui remporte son premier titre depuis 1939 au terme de la saison. Par la suite, le club reprend sa place comme grand rival du Dinamo Moscou tout au long des années 1950, les deux équipes se partageant quatre titres entre 1952 et 1959. Le CDKA refait son apparition à partir de 1954 sous le nom CDSA mais ne parvient pas à retrouver son niveau des années 1940.


text: Le format de la compétition connaît quant à lui une certaine stabilité, tournant généralement autour de 12 participants tout au long de cette période. L'édition 1953 est par ailleurs la dernière à être marquée par un retrait en cours de saison avec l'exclusion du après six rencontres.


text: De manière générale, les années 1950 sont parmi les plus dominantes pour les clubs moscovites, qui constituent notamment l'intégralité du top 5 lors des saisons 1955 et 1957. À noter la première participation de la Lituanie en 1953 par l'intermédiaire du Spartak Vilnius puis de la Moldavie avec le Bourevestnik Kichinev en 1956.


text: Cette période voit de plus un renouvellement générationnel et l'avènement de joueurs qui contribuent par la suite aux bonnes prestations de la sélection soviétique durant les années 1950 et 1960. Parmi les joueurs se révélant durant cette période peuvent être cités le futur Ballon d'or Lev Yachine (Dinamo Moscou), Youri Voïnov (Dinamo Kiev, Mikheil Meskhi (Dinamo Tbilissi), Vladimir Maslatchenko (Lokomotiv Moscou), Igor Netto (Spartak Moscou) ou encore le trio Valentin Ivanov, Eduard Streltsov et Slava Metreveli du Torpedo Moscou.


text: L'édition 1960 est marquée par un agrandissement de la première division, qui passe cette année-là de douze à vingt-deux clubs, officiellement dans l'optique de diversifier le championnat en y ajoutant des équipes venant des républiques soviétiques les moins bien représentées. Cette arrivée massive voit ainsi les débuts des républiques d'Estonie (Kalev Tallinn), du Kazakhstan (Kaïrat Almaty) et de l'Ouzbékistan (Pakhtakor Tachkent) tandis qu'en tout douze républiques soviétiques sont représentées lors de cette édition.


text: Cette même année voit par ailleurs une quatrième équipe remporter son premier titre de champion avec la victoire du Torpedo Moscou. Ce titre est suivi dès l'année suivante par le sacre du premier club non-moscovite de l'histoire du championnat, le Dinamo Kiev. Bien que les deux saisons qui suivent soient remportées par le Dinamo Moscou en 1962, qui remporte son dixième titre à cette occasion, puis par le Spartak Moscou l'année suivante, le club géorgien du Dinamo Tbilissi inscrit lui aussi son nom dans le palmarès de la compétition en 1964 tandis que le Torpedo Moscou gagne son deuxième titre l'année suivante. La fin des années 1960 est quant à elle marquée par la montée du Dinamo Kiev, qui remporte trois titres d'affilée sous l'égide de Viktor Maslov entre 1966 et 1968, égalant ainsi la série du CDKA entre 1946 et 1948.


text: La période des années 1960 voit également pour la première fois des clubs soviétiques prendre part aux compétitions européennes de l'UEFA, avec l'entrée en lice du Dinamo Kiev dans la Coupe des coupes durant l'été 1965, qui voit l'équipe atteindre le stade des quarts de finale. Les parcours des années qui suivent, que ce soit en Coupes des coupes ou en Coupe des clubs champions se concluent quant à eux plus souvent par des éliminations durant les premières phases.


text: La saison 1970 est marquée par le premier titre du CSKA Moscou depuis 1951. Tandis que le championnat 1971 est remporté par le Dinamo Kiev, les deux années qui suivent sont marquées par deux nouveaux champions : le Zaria Vorochilovgrad devient ainsi le deuxième club ukrainien à l'emporter en 1972 tandis que l'Ararat Erevan remporte le seul titre de l'Arménie l'année suivante. Par la suite le reste des années 1970 est notamment marqué par une domination relative du Dinamo Kiev, qui remporte quatre championnats durant cette période, notamment sous la direction de Valeri Lobanovski tandis que l'attaquant Oleg Blokhine termine meilleur buteur à cinq reprises entre 1972 et 1977 et remporte le Ballon d'or en 1975. En-dehors de Kiev, le Dinamo Moscou, le Torpedo Moscou ainsi que le Dinamo Tbilissi remportant chacun un titre durant cette période.


text: En parallèle, le Dinamo Kiev se démarque comme le principal acteur du football soviétique sur la scène international et remporte en 1975 les premiers trophées européens du pays en gagnant cette année-là la Coupe des coupes puis la Supercoupe d'Europe. Les années 1970 voient également le Dinamo Moscou atteindre la finale de la Coupe des coupes en 1972, qui est quant à elle perdue contre les Glasgow Rangers.


text: L'année 1976 a la particularité d'adopter le format de deux saisons de championnats en une seule année pour la première fois depuis les deux premières éditions de 1936. Ce choix a été effectué dans le cadre de la préparation pour les Jeux olympiques de Montréal et le championnat d'Europe joués la même année.


text: La période des années 1970 est également marquée par des problèmes croissants liés au nombre de matchs nuls, qui deviennent de plus en plus fréquents et font l'objet de suspicions de trucages. Pour combattre ce phénomène, les autorités mettent en place plusieurs réglementations durant cette période. Ainsi en 1973 sont mis en place des tirs au but d'après match dans l'éventualité d'un match nul. Ce système est par la suite limité aux résultats nuls et vierges (0-0) l'année suivante avant d'être très vite aboli devant les protestations des équipes et des joueurs. Finalement, l'année 1978 voit la mise en place d'une limite au nombre de matchs nuls.


text: Celle-ci stipule alors que seuls les huit premiers résultats nuls rapportent des points, tandis que ceux dépassant ce quota n'en délivrent aucun et ont donc la même valeur qu'une défaite. Cette dernière réglementation rencontre quant à elle un certain succès et permet cette année-là de ne voir que cinq équipes dépasser la limite des huit matchs nuls, sachant que seuls trois clubs avaient obtenus moins de dix résultats nuls lors de la saison 1977. Ce quota est par la suite relaxé pour passer à dix matchs nuls à partir de 1980 avant d'être abandonné en 1989.


text: Le championnat soviétique connaît un de ses derniers grands changements de format lors de la saison 1979 qui le voit passer de 16 à 18 équipes jusqu'en 1985. Cette édition est alors remportée par le Spartak Moscou, qui devient la deuxième équipe à atteindre la barre des dix titres remportés. Il est par la suite vite rejoint par le Dinamo Kiev qui l'emporte par deux fois lors des deux saisons suivantes et décroche son dixième championnat en 1981, soit seulement vingt ans après son premier sacre de 1961.


text: Le reste de la première moitié des années 1980 est marquée par le sacre de plusieurs nouvelles équipes. Le Dinamo Minsk remporte ainsi le seul titre de la Biélorussie en 1982 tandis que le Dniepr Dniepropetrovsk devient le troisième club ukrainien à l'emporter l'année suivante. Enfin, le Zénith Léningrad devient la seule équipe non-moscovite à gagner le titre en 1984. Cette période est ensuite suivie par deux années dominées par le Dinamo Kiev entre 1985 et 1986. Lors de cette première année, Oleh Protasov du Dniepr Dniepropetrovsk devient par ailleurs le meilleur buteur de l'histoire de la compétition sur une seule saison en atteignant les 35 buts marqués en 33 matchs.


text: Cette période est également marquée par de nouveaux succès européens pour les clubs soviétiques, le Dinamo Tbilissi réussissant lui aussi à remporter la Coupe des coupes en 1981 tandis que le Dinamo Kiev remporte son deuxième titre dans la compétition en 1986.


text: Dans le contexte des réformes de la perestroïka ainsi que des bouleversements politiques qui marquent l'Union soviétique durant la deuxième moitié des années 1980, le championnat est dans un premier temps marqué par l'exode de plusieurs de ses joueurs vers l'étranger. Dans le même temps le contexte politique amène les clubs de la Géorgie et de la Lituanie à se retirer du championnat lors de la saison 1990, cela concernant alors le Dinamo Tbilissi, le Guria Lantchkhouti et le Žalgiris Vilnius, et faisant descendre le nombre de participants à treize pour cette édition.


text: Les dernières éditions du championnat voient notamment le Dniepr Dniepropetrovsk être sacré pour la deuxième fois en 1988 tandis que le Pamir Douchanbé devient le premier représentant du Tadjikistan dans l'élite en 1989. Tandis que le championnat de 1991 est remporté par le CSKA Moscou pour son premier titre depuis 1970, la compétition ne survit finalement pas à la disparition de l'Union soviétique à la fin de l'année 1991 et est dissoute dans la foulée. Les anciens clubs du championnat sont par la suite répartis au sein des nouveaux championnats nationaux nés de la fin de l'Union.


text: Une compétition inter-clubs dédiée aux équipes de l'ancienne Union soviétique est par la suite établie sous la forme de la coupe de la CEI à partir de 1993, qui réunit alors les champions des différents pays concernés. Elle perd progressivement l'intérêt de ses participants, étant réformée en 2012 pour ne concerner que les équipes nationales de jeunes avant de disparaître en 2016.


title: Álex Quiñónez

text: Álex Leonardo Quiñónez Martínez (né le à Esmeraldas et mort assassiné le à Guayaquil) est un athlète équatorien, spécialiste du sprint.


title: Álex Quiñónez

text: Après avoir remporté deux médailles d'or aux Championnats ibéro-américains de Barquisimeto en 2012, il a établi le les records nationaux sur 100 et , respectivement à 10 s 27 et 20 s 29 à Bogota.


title: Álex Quiñónez

text: Il bat de nouveau son record d'Équateur en 20 s 28 en série du 200 mètres lors des Jeux olympiques de 2012. Il y atteint la finale où il se classe (20 s 57).


title: Álex Quiñónez

text: Il remporte deux médailles d'or lors des Championnats d'Amérique du Sud d'athlétisme 2013 sur 100 et 200 mètres. Lors de l'édition suivante, à Lima en , il est battu par Diego Palomeque de 3/100e sur le 100 m mais remporte aisément le 200 m en 20 s 76 face à ce même adversaire.


title: Álex Quiñónez

text: Engagé sur 200 m lors des championnats du monde à Pékin, en 2015, il est disqualifié pour faux-départ dès les séries (DQ R162.7).


title: Álex Quiñónez

text: En , il remporte les titres du 100 m et du 200 m lors des Jeux bolivariens en établissant 10 s 13 sur la distance reine puis 20 s 27 sur le demi-tour de piste, améliorant d'un centième de seconde son record établi en 2012 lors des Jeux olympiques de Londres. Il décroche le bronze sur le relais 4 x 100 m.


title: Álex Quiñónez

text: Le , à Clermont (Floride), Alex Quinonez améliore son propre record national du 200 m en courant en 20 s 14 (- 0,2 m/s). Il confirme sa renaissance à l'occasion des Jeux sud-américains de Cochabamba, début juin : sur 100 m, il égale son record national de 10 s 09 datant de 2013 pour remporter la médaille d'argent, derrière le Panaméen Alonso Edward (10 s 01). Sur 200 m, il remporte le titre en descendant pour la première fois de sa carrière sous les 20 secondes, en 19 s 93. Il devient ainsi, à cette époque, le troisième athlète le plus rapide d'Amérique du Sud de tous les temps. Le , il termine du Meeting de Paris en 20 s 08. Cinq jours plus tard, à Lausanne, il termine à nouveau en 20 s 08 (+ 0,4 m/s), derrière les Américains Noah Lyles (19 s 69) et Michael Norman Jr. (19 s 88). Le , il prend encore une place, cette fois en 20 s 03 (+ 0,9 m/s), lors du Meeting Herculis de Monaco. Le , il termine à Londres en 20 s 13, cette fois derrière Akeem Bloomfield (19 s 81) et Alonso Edward (20 s 01).


title: Álex Quiñónez

text: Le , il bat à Braga le record national du 400 m en 46 s 28. Le , il termine à l'Athletissima de Lausanne et améliore sa propre marque nationale sur 200 m en 19 s 87.


title: Álex Quiñónez

text: Le , il remporte le 200 m des Jeux panaméricains de Lima en 20 s 27 devant Jereem Richards et Yancarlos Martínez.


title: Álex Quiñónez

text: Il décroche la médaille de bronze des championnats du monde 2019 à Doha sur 200 m en 19 s 98, derrière Noah Lyles et Andre De Grasse.


title: Álex Quiñónez

text: Le 21 juillet 2021, le sprinteur est sanctionné d'un an de suspension par l'Athletics Integrity Unit (AIU) pour ne pas s'être rendu disponible à trois reprises pour un contrôle antidopage.


title: Álex Quiñónez

text: Le 22 octobre 2021, il meurt assassiné en pleine rue à Guayaquil, plus grande ville du pays, en proie à de terribles violences depuis des semaines.


title: Sriwijaya

text: Sriwijaya (Śrīvijaya, encore écrit Shrîvijaya, Srivijaya ou Sri Vijaya, prononcer "Srividjaya"), « éclatante victoire » ou « brillante réussite », est le nom d'une cité-État du sud de Sumatra en Indonésie, qui se trouvait sur l'emplacement de l'actuelle Palembang : c'était une thalassocratie commerciale (et non un « empire » au sens territorial). On la connaît par trois sources : des inscriptions en vieux-malais trouvées en Indonésie dans le sud de l'île de Sumatra et l'île voisine de Bangka (dans l'actuelle province des îles Bangka Belitung), des annales chinoises et des écrits de voyageurs arabes.


title: Sriwijaya

text: Deux inscriptions ont été trouvées à Palembang, l'actuelle capitale de la province de Sumatra du Sud. Celle dite de , datée de 683, proclame que le "Dapunta Hyang" (souverain), à la tête de , a embarqué à bord de vaisseaux à "Minanga Tamwab" (Minangkabau selon certains, plus vraisemblablement Muara Kampar, c'est-à-dire l'estuaire du fleuve Kampar dans la province de Riau). Celle dite de Talang Tuo, datée de 684, mentionne le nom de Dapunta Hyang Sri Jayanasa.


title: Sriwijaya

text: L'inscription dite de Kota Kapur, datée de 686 et trouvée sur l'île de Bangka à côté de Sumatra, est une imprécation au nom de la "kadatuan" (« principauté », du malais "datu", « chef ») de Sriwijaya contre ceux qui violent sa loi.


title: Sriwijaya

text: Des textes arabes et chinois confirment que Sriwijaya est un État puissant qui contrôle le détroit de Malacca, à l'époque déjà une importante voie maritime internationale.


title: Sriwijaya

text: Une inscription trouvée dans la ville de Chaiya dans le sud de la Thaïlande, datée de 697 de l'ère Saka (775), proclame qu'un roi de Sriwijaya a érigé un stupa à cet endroit. Les souverains de Sriwijaya faisaient des donations à des communautés religieuses, notamment en fondant des monastères et des temples.


title: Sriwijaya

text: Des inscriptions en vieux-malais ont également été trouvées dans le centre de l'île de Java, dont les dates vont de 792 au , alors que les inscriptions javanaises de cette époque sont normalement rédigées en vieux-javanais. Des liens existaient donc entre Sriwijaya et Java, notamment la dynastie des Sailendra qui a construit Borobudur.


title: Sriwijaya

text: L'essor de Sriwijaya commence vraisemblablement au . On pense que sa puissance reposait sur une alliance avec des populations dont on appelle les descendants actuels "Orang Laut", c'est-à-dire « gens de la mer ». Ces nomades, qui vivent encore sur des bateaux, étaient autrefois pirates.


title: Sriwijaya

text: En 1025, Sriwijaya est attaqué et pillé par une flotte envoyée par le roi Rajendra Choladeva de la dynastie Chola de Tanjavûr dans le sud de l'Inde. Cette attaque va affaiblir Sriwijaya. Le centre du pouvoir passe alors à Jambi. Il semble qu'en 1275 le roi Kertanegara de Singasari dans l'est de Java attaque le royaume hindouiste de Malayu, c'est-à-dire Jambi.


title: Sriwijaya

text: Au , Sriwijaya est passé sous l'influence du royaume javanais de Majapahit, successeur de Singasari. Le "Nagarakertagama", poème épique écrit en 1365 sous le règne du roi Hayam Wuruk, mentionne, dans la liste des « contrées tributaires » du royaume, le nom de Palembang, ce qui laisse penser que le nom de Sriwijaya n'est plus utilisé à l'époque. Majapahit envoie une expédition punitive contre Palembang en 1377. À l'époque où le grand amiral chinois Zheng He mène la première de ses expéditions vers l'Inde, le Proche-Orient et l'Afrique de l'Est entre 1405 et 1433, un pirate chinois du nom de Chen Zuyi a pris le contrôle de Palembang. Zheng He défait la flotte de Chen et capture les survivants.


title: Sriwijaya

text: Le détroit est redevenu une route maritime sûre. Selon la tradition, un prince de Sriwijaya, Parameswara, refusant la suzeraineté de Majapahit, se réfugie sur l'île de Temasek (l'actuelle Singapour), mais s'établit finalement sur la côte ouest de la péninsule Malaise vers 1400 et fonde Malacca, qui deviendra le plus grand port d'Asie du Sud-Est, à la fois successeur de Sriwijaya et précurseur de Singapour.


title: Sriwijaya

text: Des fouilles archéologiques entreprises au milieu des années 1980 ont montré que le site de Sriwijaya était à Palembang, qui à l'époque était beaucoup moins éloignée de la mer. De cette position stratégique, les flottes de Sriwijaya pouvaient contrôler le trafic maritime dans le détroit de Malacca.


title: Sriwijaya

text: À Sriwijaya venaient des marchands de Chine méridionale, de l'Inde du sud et peut-être d'Arabie. Sriwijaya contrôlait le commerce maritime entre l'Inde et la Chine. Le royaume profitait de l'emprise des Mongols sur la route de la soie terrestre, à laquelle les marchands préféraient la route maritime, qui passait par le détroit de Malacca. Écrivant à l'empereur Song de Chine en 1017, le souverain se décrit comme « le roi des terres océanes ».


title: Sriwijaya

text: Toutefois, Sriwijaya n'aurait pas pu maintenir aussi longtemps son emprise sur le commerce régional, si elle n'avait rien eu à offrir elle-même au marché. La cité-état avait deux produits à vendre, qu'elle collectait auprès des populations de l'intérieur qui les produisaient : l'or et le benjoin.


title: Sriwijaya

text: Contrairement à Java, on n'a pas encore trouvé de monuments importants construits par Sriwijaya. On sait néanmoins que ses souverains observaient le culte du bouddhisme mahâyâna (Grand Véhicule).


title: Sriwijaya

text: Sriwijaya était un grand centre d'études bouddhiques. S'arrêtant à Sriwijaya en 673, alors qu'il se rendait à l'université bouddhique de Nâlandâ en Inde du Nord, le voyageur et moine bouddhiste chinois Yi Jing y constate la présence de milliers de coreligionnaires venus y étudier le sanskrit et les textes sacrés du bouddhisme. Le maître de religion bouddhiste Atisha (982-1054) vient à Sriwijaya en 1011, accompagné de plus de 100 disciples. Il y devient le disciple du maître Dharmarakshita, également connu sous son nom tibétain de Serlingpa (Gser-gling-pa), auprès de qui il restera 12 ans.


title: Tornado (cheval)

text: Tornado est un cheval de fiction lié à Zorro que l'on retrouve dans la plupart des livres, films et téléfilms de ce dernier. Cet étalon de robe noire est d'une aide précieuse pour son cavalier par son obéissance, sa rapidité et son aptitude au combat. Historiquement, il est logique de penser que Tornado était un cheval américain de race Quarter Horse.


title: Tornado (cheval)

text: Le personnage de Zorro est créé par Johnston McCulley en 1919 dans son roman-feuilleton "Le Fléau de Capistrano". Dès ses débuts, le héros monte un cheval de couleur sombre ou noir mais à aucun moment le nom de sa monture est cité, que ce soit dans la première histoire ou dans les suivantes. Même dans le récit ' (« Le destrier volé de Zorro ») où l'étalon est au centre de l'histoire, il est cité comme « le cheval » ('), « le cheval noir de Zorro » (') ou le « grand noir » ('). Ce n'est qu'en 1957, lorsque sort la série "Zorro" de Disney que l'étalon est nommé Tornado.


title: Tornado (cheval)

text: Dans la série télévisée de 1957, Tornado est un cheval fort et rapide. C'était un cheval sauvage ayant grandi dans les collines. C'est également la première fois où l'animal est nommé.


title: Tornado (cheval)

text: Dans la série de 1990, après le premier exploit de Zorro (il libère son père et Victoria Escalante de prison), Diego décide qu'il a besoin d'un cheval rapide que personne n'a jamais vu dans la région. Lui et Felipe découvrent un cheval noir et le poursuivent. Ils le retrouvent dans une petite vallée où l'étalon protège un poulain malade. Après s'être occupé du poulain, Diego réussit à ramener l'étalon dans la cachette de Zorro. Felipe le nomme « Tornado » à cause de sa force et de sa vitesse. Dans la série, Tornado montre une grande intelligence et de l'initiative, comme libérer et chasser les chevaux des soldats, ou guider Felipe à Zorro quand celui-ci est blessé.


title: Tornado (cheval)

text: Dans le film "Le Masque de Zorro" (1998), quand Diego retourne dans sa maison après vingt ans d'emprisonnement, Tornado a disparu. Son successeur, Alejandro Murrieta vole son cheval aux soldats et le nomme Tornado d'après la monture du premier Zorro. L'animal est intelligent mais à moitié sauvage et à peine dressé et semble rendre délibérément la vie difficile à son futur maître. Ce second Tornado est présenté comme un Andalou noir, bien que ce soit un Frison qui joue le rôle.


title: Tornado (cheval)

text: Dans le roman "" d'Isabel Allende (2005), Tornado est offert à Don Diego de la Vega à son retour en Californie par son frère de lait, Bernardo et la femme de celui-ci.


title: Tornado (cheval)

text: À noter que plusieurs chevaux servent aux diverses scènes de tournage selon leurs aptitudes (vitesse, acrobaties, gros plans, etc.).


title: Tornado (cheval)

text: Dans la série de Walt Disney, le cheval Tornado fut joué par quatre étalons noirs, différents selon les scènes. Le principal se nommait Diamond Decorator et était un cheval de course. Les trois autres étaient Midnight, un Quarter Horse ; Rex, un American Saddlebred et Ribbon, un cheval sans papiers.


title: Tornado (cheval)

text: Phantom, l’étalon blanc qui est apparu dans quelques épisodes de la deuxième saison, se prénommait King et était un pur-sang anglais.


title: Tornado (cheval)

text: Dans "Le Masque de Zorro" (1998) et sa suite "La Légende de Zorro" (2005), Tornado est présenté comme un Andalou mais est joué par des frisons.


title: Tornado (cheval)

text: Dans le premier film de 1998, l’étalon principal est Casey. D’après le dresseur Bobby Lovgren : « Antonio Banderas le monte dans la grande majorité du film ». Dans la scène où Zorro siffle Tornado d’un mur et lui saute sur le dos mais finit par s’écraser au sol, le cheval est joué par deux étalons, Casey et Duke.


title: Tornado (cheval)

text: Dans la suite de 2005, onze chevaux frisons incarnent Tornado. Le cheval principal est un étalon nommé Ariaan. La scène du cheval adossé au mur, les jambes croisés et ramassant une bouteille est jouée par un autre cheval, El Lobo. Ariaan a été choisi pour ses aptitudes en spectacle et pour sa petite taille qui convenait à son cavalier Antonio Banderas.


title: Cascade d'Ars

text: La cascade d'Ars (ou d'Arse) est une cascade naturelle des Pyrénées située dans le Couserans en Ariège, à d'altitude. Elle est dans le périmètre du parc naturel régional des Pyrénées ariégeoises.


title: Cascade d'Ars

text: Située sur la commune d'Aulus-les-Bains, au fond de la vallée du Garbet, la chute d'eau est située à mi-parcours de l'Arse, rivière qui a sa source au pied du Pic de Turguilla () sur la frontière franco-espagnole et qui se jette dans le Garbet à Aulus-les-Bains.


title: Cascade d'Ars

text: On accède à la cascade en de marche à partir de la , au départ d'Aulus-les-Bains vers le col de Latrape. Au premier virage en épingle, une piste forestière s'élève entre forêt et pâturage. On franchit ensuite la passerelle de l'Artigou () puis on longe la rive droite de l'Arse jusqu'au pied de la chute d'eau. La randonnée peut être effectuée par une boucle avec un passage par l'étang de Guzet () en empruntant une partie du GR10.


title: Cascade d'Ars

text: La cascade est constituée d'une chute de suivie d'une chevelure de multiples cascadelles qui se regroupent pour former une dernière cascade.


title: Cascade d'Ars

text: Haute de , elle est une des plus pittoresques et imposantes des Pyrénées. Le comte Henry Russell, célèbre pyrénéiste du , la plaçait en tête de toutes ses rivales


title: Cascade d'Ars

text: La cascade d'Ars et sa vallée est un site naturel classé, d'intérêt pittoresque, depuis le pour une surface de .


title: Bouchaib El Moubarki

text: Bouchaïb El-Moubarki (بوشعيب المباركي en arabe), né le à Sahel, est un footballeur international marocain reconverti comme entraîneur.


title: Bouchaib El Moubarki

text: Il est actuellement l<nowiki>"entraîneur de l'</nowiki>équipe espoir du Raja Club Athletic, club où il a passé la majorité de sa carrière.


title: Angus McLaren

text: Angus McLaren, né le à dans le Victoria, est un acteur australien d'origine écossaise. Il est connu pour ses rôles de Lewis Mc Cartney dans "H2O" et de Nathan Rafter dans la série "Packed to the Rafters".


title: Angus McLaren

text: Il a grandi dans une ferme laitière, à l'est de Melbourne. Son frère ainé Aidan est batteur dans le groupe populaire de hard rock Long Walk Home.


title: Angus McLaren

text: Après des apparitions dans un certain nombre de productions amateur pour le Théâtre Lyrique de Leongatha, ainsi que dans des productions scolaires, il passe au niveau professionnel avec un rôle dans la série d'ABC "Something in the Air", à l'âge de 11 ans.


title: Angus McLaren

text: Plusieurs nouveaux crédits de TV suivirent, y compris la série pour enfant "Mes meilleurs ennemis" (CoxKnight), "Grand Galop" (Danny) et "Fergus McPhail" (Burberry), rôles d'invité sur "Blue Heelers" (Southern Star).


title: Angus McLaren

text: Le premier rôle principal d'Angus fut en 2004 dans la série pour enfant "Silversun", qui a été diffusé sur Seven Network et sur ABC. Son début de long métrage a suivi en 2005 avec le film à petit budget "Court of Lonely Royals", dirigé par Rohan Michel Hoole. 2005 a aussi vu le travail d'Angus sur "The Last Man Standing" pour les productions Burberry. McLaren est aussi un des personnages principaux de "H2O" et de "Packed to the Rafters". Angus McLaren a eu 27 ans en .


title: Angus McLaren

text: Angus McLaren a été en couple avec l'actrice et chanteuse australienne Indiana Evans, son ancienne partenaire dans "H2O "de 2009 à 2012.


title: Bernard Fontana

text: Bernard Fontana, né le 11 mars 1961 à Tamatave (Madagascar), est un ingénieur du corps de l'armement et dirigeant de l'entreprise Framatome.


title: Bernard Fontana

text: Il entre en 1981 à l'École polytechnique. Il est ensuite élève à l'ENSTA et ingénieur du corps de l'armement.


title: Bernard Fontana

text: En 1987, il entre à la SNPE où il s'occupe de chimie fine et d'explosifs industriels, puis séjourne 2 ans comme directeur des opérations en Amérique du Nord (1998-2000), puis devient directeur général adjoint.


title: Bernard Fontana

text: De 2004 à 2010, il occupe des postes de direction au sein d'Arcelor-Mittal, où il s'occupe notamment de ressources humaines. En 2010, il dirige "ArcelorMittal Stainless Steel Division", qu'il sépare du groupe Arcelor-Mittal et introduit en bourse en 2011 sous le nom de Aperam.


title: Bernard Fontana

text: En 2011, il devient le patron du cimentier Holcim, qu'il mène jusqu'à la fusion avec Lafarge en juillet 2015.


title: Bernard Fontana

text: A cette époque se posait l'ardu problème de restructurer l'industrie française de fabrication des réacteurs nucléaires. Bernard Fontana accepte la proposition que lui font Philippe Varin et Jean-Bernard Lévy de s'en occuper.


title: Bernard Fontana

text: C'est ainsi que, en septembre 2015, il devient le dirigeant opérationnel d'AREVA NP, et il devient président du directoire le juillet 2016. Il fait rebaptiser la société de l'ancien nom de Framatome. L'entreprise, qui accumulait les pertes, redevient rentable sous sa direction.


title: Patria (série télévisée)

text: Patria est une mini série télévisée dramatique historique espagnole de 2020 produite par Alea Media pour HBO Europe, avec la participation de HBO Amérique latine, basée sur le roman du même nom de Fernando Aramburu. Créée et écrite par Aitor Gabilondo, la série suit en 8 épisodes deux femmes qui étaient autrefois des amies proches et se sont séparés lorsque le mari de l'une d'entre elles est tué par le groupe séparatiste basque ETA. Les deux premiers épisodes de la série en huit parties ont été diffusés le sur HBO Europe, HBO Go, HBO Now et HBO Max. La série est diffusée en France sur Canal+ depuis le .


title: Patria (série télévisée)

text: La série devait initialement sortir le mais, en raison de la pandémie Covid-19, la post-production n'a pas pu être terminée. La date de sortie a été repoussée au . Les deux premiers épisodes ont été mis à disposition en streaming dans 21 pays européens via HBO Europe, et aux États-Unis, en Amérique latine et aux Caraïbes via HBO Go, HBO Now et HBO Max. Le reste des épisodes a été publié sur une base hebdomadaire. La série a également été diffusée sur HBO Latino à partir du . À des fins promotionnelles, le premier épisode a également été diffusé sur la chaîne commerciale gratuite Telecinco en Espagne le .


title: Patria (série télévisée)

text: Avant sa première diffusion en continu, la série a été projetée dans son intégralité au Festival international du film de San Sebastián 2020 le .


title: Chiptune

text: Chiptune, chip music ou musique 8-bit, est un terme définissant un genre musical caractérisé par des sons synthétisés en temps réel créés par ordinateur ou par la puce audio d'une console de jeu, et/ou caractérisé par des échantillons sonores, ou toute autre forme d'enregistrement audio. Le terme de chiptune dérive des mots anglais "chip" signifiant , et "tune" signifiant . De façon paradoxale, le terme désignait au départ les compositions de musique de la scène demo Amiga, majoritairement basée sur des samples.


title: Chiptune

text: Si les chiptunes existent en théorie depuis que les ordinateurs sont capables de générer des sons, leur âge d'or correspond à la période allant du milieu des années 1980 au début des années 1990, quand les puces audio étaient le moyen le plus courant pour produire de la musique sur des ordinateurs. Les capacités sonores de ces puces étaient assez limitées, et les notes générées ont une sonorité artificielle caractéristique, même pour une oreille non habituée. De façon ironique, cette technique est parfois surnommée "cheap tune" (« musique bon marché »). Dans les années 1980 et 1990 quand le terme chiptunes n'existait pas encore, l'expression utilisée était « music soundchips ». Du fait des limitations de ces procédés audio, les chiptunes sont peu à peu abandonnés au fil du développement des capacités sonores des ordinateurs. Cependant, même sur des machines plus évoluées, la synthèse des samples à la lecture continua à être utilisée : la description d'un instrument prend beaucoup moins de place qu'un échantillon sonore et un format musical de ce genre produit de petits fichiers. De plus les paramètres de la synthèse pouvaient varier le long d'une composition.


title: Chiptune

text: Le concept tombe cependant en désuétude, à l'exception notable des œuvres de la demoscene, qui finissent par posséder leur style propre de chiptune. Depuis les années 2000, les chiptunes se font plus rare dans l'industrie informatique, mais une scène dédiée continue à produire de nouvelles compositions. Des émulateurs et des outils spécifiques ont fait leur apparition, permettant à cette technique de sortir du cercle des démos et des cracktros où elle était répandue. Le concept est même repris par le jeu vidéo, où quelques titres récents, comme Crypt of the necrodancer, Mega Man Battle Network, Seiklus ou Tetris DS, utilisent des samples de puces audio pour leur musique. Quelques artistes contemporains de musique pop recourent aux sonorités 8-bits dans l'objectif assumé de sonner vintage. C'est le cas du groupe britannique Erasure dont une partie de l'instrumentation semble ainsi provenir de jeux vidéo de première génération sur certains de leurs albums comme ', ' ou encore "".


title: Chiptune

text: Historiquement, les circuits intégrés utilisés incluaient notamment Ricoh 2A03, sur la console NES ; et le Sharp LR35902 pour la Game Boy et la Game Boy Color. Pour les MSX, plusieurs mises à jour sont effectuées, comme le Konami SCC, le Yamaha YM2413 (MSX-MUSIC) et le Yamaha Y8950 (MSX-AUDIO, précurseur de l'OPL3) ou le Moonsound, toutes possédant leurs propres caractéristiques sonores. La Game Boy et la Nintendo Entertainment System n'utilisaient pas un circuit dédié mais généraient des sons grâce au processeur principal. La plupart des sons de ces circuits sont générés à partir de formes d'onde très simples, comme les ondes sinusoïdales, les signaux carrés, triangulaires ou en dents de scie, et des percussions basiques (générées à partir de bruit blanc passant à travers un générateur d'enveloppe). Des oscillateurs basse fréquence permettaient également de contrôler certains paramètres tout au long d'un cycle. La synthèse FM, plus naturelle et offrant des possibilités plus grandes, fut utilisée dans les chiptunes plus récents.


title: Chiptune

text: Les systèmes plus récents cessent d'utiliser des circuits dédiés pour la création sonore et se focalisèrent sur la synthèse de sons à base d'échantillons sonores, créant des timbres plus réalistes, mais aux dépens des caractéristiques sonores des circuits plus anciens. Pour ces raisons techniques, les sons des chiptunes classiques sont caractéristiques, avec leurs instruments générés à partir d'ondes carrées, leurs percussions à base de bruit blanc et leurs arpèges ultra-rapides émulant des accords de trois ou quatre notes. Les formats de fichiers standards pour composer et jouer des chiptunes incluent les formats SID, SNDH, MOD, XM, plusieurs formats basés sur l'Adlib et de nombreux formats exotiques provenant de l'Amiga (tel qu'AHX). Certains de ces formats, tels le MOD, ne sont pas spécifiques au "chiptune" mais utilisent des samples pour créer des modules.


title: Chiptune

text: Les ordinateurs modernes peuvent jouer ces formats grâce à des émulateurs ou des plugins spécifiques pour les lecteurs multimédia. Pour la composition, plusieurs trackers existent, comme "" pour la Game Boy, qui possède une interface étudiée pour les concerts et autorise une synchronisation MIDI, ou Fast Tracker 2 pour Windows, ou encore MilkyTracker (multiplateforme), qui permet de créer des samples en les dessinant à la souris.


title: Chiptune

text: Les artistes et groupes notables du genre incluent notamment : 4mat, Anamanaguchi, Bit Shifter, Breakbeat Heartbeat, BossFight, Dunderpatrullen, Chantal Goret, Chris Hülsbeck, Chipzel, Crystal Castles, Cyborg Jeff, Dainumo, DANGER, David Whittaker, dDamage, Desert Planet, Disasterpeace, Divag, Eat Rabbit, ElCarto, Emmanuel Larry (Lap), Erasure, Dubmood, Fearofdark, Goto80, Gunnar Gaubatz (Big Alec), JANSKI Beeeats, Jean-Sébastien Gerard, Jeroen Tel (WAVE), Jochen Hippel (Mad Max), Kap Bambino, Koji Kondo, Little Scale, Lukhash (SH Music), Martin Galway, Machinae Supremacy, Nullsleep, PDF Format, Pornophonique, Richard Joseph, Rob Hubbard, Sexy Sushi, Shemusic, Sidabitball, Slagsmålsklubben, Teamtendo, Thaehan, Unicorn Kid, Ultrasyd, YMCK, You Love Her Coz She's Dead, Zabutom , 2080, Lena Raine et Xavier "MisterMV" Dang.


title: Chiptune

text: La scène chiptune est le sujet d'un documentaire intitulé ' de 2 Player Productions. Ce film sorti en 2010 se base sur l'édition 2008 du South by Southwest. Un autre documentaire, ' parle de la scène chiptune européenne. La plupart des personnes impliquées dans cette scène, comme les musiciens de chiptune originaires des États-Unis tels que Bit Shifter, sont interviewées.


title: Chiptune

text: Plusieurs segments télévisés parlent également de musiciens chiptunes et chip music. Le 11 avril 2005, 8 Bit Weapon jouent leurs chansons ' et ' dans l'émission ' sur la chaîne G4. Les petits musiciens du genre Dot.AY, Ten Thousand Free Men & Their Families et Jim Cuomo apparaissent dans l'émission australienne '.


title: Les Hommes libres

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, dans Paris occupé, le jeune Algérien Younes est appréhendé par la police française parce qu'il pratique le marché noir. Mais au lieu de l'incarcérer, la police lui demande d'espionner les faits et gestes de Si Kaddour Benghabrit, recteur de la Grande Mosquée, soupçonné de procurer de faux papiers aux résistants et aux Juifs. C'est dans ces circonstances qu'Younes fait la connaissance du chanteur Salim Halali, un juif algérien qui se fait passer pour un musulman. Impressionné par la voix et le charisme de Salim, Younes se prend d'amitié pour lui et cette rencontre change sa vie. Non seulement, il renonce à la mission confiée par la police, mais il s'élève spirituellement et devient un fervent défenseur des libertés.


title: Les Hommes libres

text: Romancé, le sujet du film s'appuie sur des faits historiques, les personnages de Si Kaddour Benghabrit et Salim Halali ont existé. Le rôle de Younnes est construit sur divers éléments appartenant à plusieurs personnages réels comme le précise une note au générique de fin.


title: Les Hommes libres

text: Le film est critiqué également par le chercheur au CNRS Jean Laloum qui émet des réserves sur la véracité de certains faits présentés dans le film à la suite d'« l’absence d’archives ou d’autres sources historiques » pouvant les confirmer et à la « crédibilité sujette à caution »  des témoignages de Salim Halali.


title: Les Hommes libres

text: Le journaliste Philippe Bouvard reste reconnaissant au recteur Si Kaddour Ben Ghabrit pour avoir sauvé son père adoptif, Jules Luzzato, de la Gestapo.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Le grand port maritime de La Réunion, également appelé port Réunion ou port de la Pointe des Galets, est le principal port de l'île française de La Réunion. Situé sur le territoire communal du Port, dans le nord-ouest de l'île, il est le seul port de France à cumuler les cinq fonctions de gare maritime, port de commerce, base navale, port de plaisance et port de pêche.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Les travaux de construction du Port Ouest commencent en 1878. Il est livré en 1886, quatre ans après le port de Saint-Pierre, dans le sud de l'île.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: De nouveaux quais sont construits en 1969. Quelques années plus tard, c'est le Premier ministre d'ascendance réunionnaise Raymond Barre qui décidera pendant son mandat (1976-1981) de la création d'un second bassin aujourd'hui appelé Port Est.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Après avoir doublé sa capacité de stockage des conteneurs grâce à de nouveaux chariots cavaliers, le port va bientôt être doté de deux nouveaux quais. L'acquisition d'un quatrième portique à conteneurs est par ailleurs en projet. Le rendement moyen du port serait déjà le meilleur en Europe après celui d'Anvers.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Pour le reste, la réparation navale est une des nouvelles compétences du port depuis quelques années. Le "Floréal" et le "Nivôse" y sont partiellement réparés en 2006 avant de partir pour Dubaï.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Le commerce est concentré au Port Est. En 2004, ce dernier a traité 200 000 conteneurs EVP, soit la moitié de ce qu'a traité Port-Louis, à Maurice. Le trafic est perturbé par une structure des échanges très défavorable. Le Port Est accueille en général des porte-conteneurs d'une capacité allant de 6500 à 7500 EVP, mais il est capable d'en recevoir d'une capacité de plus de 12 000 EVP.


title: Grand port maritime de La Réunion

text: Jusqu'en 2010-2011, les patrouilleurs "La Boudeuse" et "La Rieuse" avaient le port des Galets comme port d'attache.


title: Métallographie

text: La métallographie est la technique consistant à déterminer la microstructure d'un métal en l'observant avec un microscope optique. On peut déterminer ainsi la nature de la structure, la répartition des "phases, la taille de grains et leurs formes, la nature et la teneur des inclusions, la présence d’un éventuel traitement thermique, la direction des lignes de glissement (intersection des plans de glissement avec la surface), dans le cas d'un échantillon déformé (voir les articles sur la déformation plastique et la dislocation") ou encore les traitements de surface. L'observation simple d'un objet métallique ne donne pas de renseignement particulier hormis l'état de surface (aspérités, fissures).


title: Métallographie

text: Pour avoir des informations sur la microstructure, il faut généralement une préparation soigneuse qui comporte plusieurs étapes.


title: Métallographie

text: L'échantillon est coupé à l'aide d'une scie ou d'une meule. Cette opération doit être faite avec le plus doucement possible en lubrifiant un maximum de telle sorte que l'échantillon ne présente pas d'échauffement ou de déformation qui peut brouiller ou modifier la microstructure et qui donc rend l'échantillon non représentatif de la vraie microstructure de celui-ci.


title: Métallographie

text: Ce contrôle étant destructif, il peut être effectué soit sur une pièce de mise au point, soit sur des pièces dites « de dissection ». L'échantillon doit être représentatif du matériau de l'objet qu'il représente. L'objet doit être découpé, afin que l'on puisse le mettre en place sur le microscope, mais aussi pour observer la structure en un endroit voulu. Il peut être utile d’avoir un système de débitage précis, par exemple pour débiter et observer un défaut ou une zone ponctuelle comme de la corrosion, une fissure ou encore un endroit où la mise en forme a affecté la microstructure comme une soudure ou une opération d’usinage.


title: Métallographie

text: Toutefois, il faut porter une attention particulière à l'orientation du sectionnement du métal à observer. En effet, comme un cristal peut être grossièrement assimilé à un polyèdre complexe, la forme et les dimensions d'un grain vues sur une micrographie dépendent de l'orientation relative du cristal et du plan de polissage. Il est donc conseillé de faire des coupes des différentes orientations de grains possibles, par exemple, parallèle ou perpendiculaire au sens de laminage, dans la cas d'une pièce issue de laminoir.


title: Métallographie

text: Si leur taille et leur géométrie le nécessitent, les échantillons sont enrobés de résine pour faciliter leurs manipulations et obtenir une bonne préparation,


title: Métallographie

text: Il est conseillé de nettoyer les échantillons avant de procéder à l’enrobage. Pour que l’adhésion entre la résine et l’échantillon soit la meilleure possible, la surface doit être exempte de toute trace de graisse ou d’autres polluants. Les échantillons doivent avoir une parfaite netteté des bords ou une protection de la surface, par exemple pour mesurer l'épaisseur de couche galvanique.


title: Métallographie

text: Un autre détail à prendre en compte est la résistance à la chaleur du matériau. Si l’échantillon est sensible à la température, il vaut mieux opter pour une méthode d’enrobage qui ne dégage pas de chaleur comme les résines à froid.


title: Métallographie

text: On cherche généralement à observer des détails de l'ordre du micromètre (la limite physique due à la diffraction de la lumière étant d'environ ), il faut donc polir l'échantillon pour que les rayures soient plus petites. On utilise successivement pour cela des papiers abrasifs de plus en plus fins, puis on utilise une pâte ou une solution contenant du diamant, de l'alumine ou de la silice ; si les détails sont encore plus petits, on peut recourir à un polissage électrolytique.


title: Métallographie

text: En général, on effectue une attaque chimique de la surface pour révéler la structure, notamment les joints de grains, les phases, les inclusions, etc.


title: Métallographie

text: On utilise fréquemment des acides forts ou des procédés électrochimiques, dans des conditions telles que la réaction est plus rapide ou plus forte aux joints de grain (en raison de la tension superficielle).


title: Métallographie

text: Pour révéler la structure, on peut aussi utiliser une oxydation anodique : si la couche d'oxyde croît de manière différente selon l'orientation cristalline, on peut facilement distinguer les différentes cristallites.


title: Métallographie

text: On utilise aussi parfois un choc thermique pour provoquer des fissures entre les grains (rupture intergranulaire) visibles au microscope.


title: Métallographie

text: Contrairement à la microscopie classique, l'échantillon n'est pas en couche mince au travers de laquelle les rayons lumineux peuvent passer, mais ces rayons, provenant de l'objectif même du microscope, sont réfléchis par la surface polie de l'échantillon à examiner, et traversent une seconde fois l'objectif dans l'autre sens pour pouvoir, ensuite, être observés par l'oculaire. De plus l'observation optique peut être suivie d'une observation au microscope électronique à balayage.


title: Métallographie

text: On peut utiliser des atlas métallographiques de référence pour caractériser la pièce à contrôler par rapport à des images types.


title: Sprechgesang

text: Le () est un style de récitation à mi-chemin entre la déclamation parlée et le chant, inventé par Engelbert Humperdinck dans son opéra (« Les Enfants royaux »), dans lequel il est anecdotique, mais surtout connu pour avoir été utilisé pleinement par Arnold Schönberg dans le "Pierrot lunaire", qui reste considéré comme la première œuvre « 100 % "Sprechgesang" ». De l'allemand « chant parlé », il est défini d’une manière assez peu précise : ce traitement de la voix pose en effet de nombreux problèmes techniques (notamment pour la notation) et stylistiques, qui prêtent aujourd'hui encore à des controverses. Le "Sprechgesang" constitue un apport notable à la musique contemporaine.


title: Vieux perse

text: Le vieux perse est la forme attestée la plus ancienne du persan. Il fait partie du groupe des langues iraniennes, un sous-groupe des langues indo-iraniennes et des langues indo-européennes.


title: Vieux perse

text: La langue vieux-perse était utilisée dans les inscriptions, en écriture cunéiforme persane ancienne datant des rois achéménides. De vieux textes perses (notamment des inscriptions, des tablettes et des sceaux) ont été retrouvés en Iran, en Turquie et en Égypte. Le vieux perse n’est pas l’ancêtre direct du persan moderne. C’était le dialecte parlé à Persépolis que Darius a élevé au rang de norme. Comme ce dernier était tout à fait conscient que sa langue ne serait pas comprise de tous les sujets de son vaste empire, il a fait ériger des inscriptions bilingues ou trilingues. L'inscription de Behistun, par exemple, est une trilingue vieux-perse, babylonienne et élamite.


title: Vieux perse

text: Le vieux perse s’écrivait de gauche à droite et utilisait une graphie cunéiforme. L’écriture cunéiforme du vieux perse contenait 36 signes qui représentent des consonnes, des voyelles ou des séquences comprenant une seule consonne et des voyelles (phonogrammes), trois nombres (1, 10 et 100), un séparateur de mots et huit idéogrammes.


title: Vieux perse

text: Bien que les signes utilisés ressemblent au cunéiforme akkadien (langue sémitique qui l’a emprunté au sumérien), un seul, le "L", en est dérivé. Les chercheurs s’accordent aujourd’hui sur l’invention de cette écriture autour de -525 et sur son utilisation jusque vers -330. Le roi achéménide Darius est probablement le premier roi à l’avoir utilisée pour des inscriptions sur des monuments.


title: Vieux perse

text: Bien que basé sur un principe logo-syllabique (un dérivé de l’écriture logographique), ce système est essentiellement alphabétique dans son caractère. 13 des 22 consonnes sont invariantes, quelle que soit la voyelle qui les suit (ce qui signifie qu’elles sont alphabétiques), et 6 seulement ont une forme distincte pour chaque combinaison consonne-voyelle (ce qui signifie qu’elles sont syllabiques) ; parmi ces dernières, seuls le "d" et le "m" ont trois formes différentes pour chacune des trois voyelles (le "k", le "g", le "j" et le "v" ont une forme distincte devant deux des trois voyelles seulement). Par ailleurs, trois consonnes, le "t", le "n" et le "r" sont partiellement syllabiques, avec la même forme devant "a" et "i" et une forme distincte devant le "u". Par exemple, =< peut se prononcer "na" ou "ni", alors que <nowiki>«=</nowiki> se prononce "nu". Des syllabes ambiguës telles que =< ("na" ou "ni") doivent être suivies par une voyelle pour que leur prononciation soit clarifiée, mais en pratique, même des syllabes univoques telles que <nowiki>«=</nowiki> ("nu"), ou complètement syllabiques telles que "ma", "mi" et "mu" sont suivies par des voyelles explicitant la prononciation.


title: Vieux perse

text: L’effet est proche du son anglais , qui s’écrit "g" devant un "i" ou un "e", mais "j" devant d’autres voyelles ("gem" et "jam", par exemple), ou du son espagnol , qui s’écrit avec un "c" devant un "i" ou un "e" et "z" devant les autres voyelles ("cinco" et "zapato", par exemple). Il serait ainsi plus juste de dire que les consonnes du vieux perse s’écrivent avec des lettres différentes selon la voyelle qui les suit, plutôt que de classer l’écriture vieux-perse comme syllabique. Cette situation a son origine dans l’écriture cunéiforme assyrienne, dans laquelle de nombreuses distinctions syllabiques ont été perdues et furent souvent clarifiées grâce à des voyelles explicites. Cependant, dans le cas de l'assyrien, la voyelle n’était pas utilisée tout le temps, et elle n’était jamais utilisée lorsqu’elle n’était pas nécessaire, caractéristique d’un système logo-syllabique.


title: Vieux perse

text: , ont pu imaginer que l’alphabet est né d’un système de ce type, une modification des signes des consonnes amenant à la constitution d’alphabets tels que l'alphabet ougaritique. Aujourd’hui, cependant, on considère que l’alphabet sémitique est né des hiéroglyphes égyptiens, dans lesquels la notation des voyelles n’était pas très importante.


title: Indie folk

text: L'indie folk est un genre musical ayant émergé dans les années 1990 par des musiciens de rock indépendant inspirés par les musiques folk et country. L'indie folk mêle les mélodies du rock indépendant aux sons acoustiques de la musique folk contemporaine. Les premiers artistes du genre sont Ani DiFranco et Dan Bern. D'autres musiciens et groupes du genre sont The Decemberists, Fleet Foxes, The Cave Singers, Loch Lomond, Bon Iver, Or, The Whale, Great Lake Swimmers, Milky Chance et Blind Pilot.


title: Kapa o Pango

text: Le Kapa o Pango est un haka de l'équipe des All Blacks (équipe nationale de rugby à XV de Nouvelle-Zélande).


title: Kapa o Pango

text: Il a été présenté la première fois lors du match Nouvelle-Zélande - Afrique du Sud le samedi à Dunedin, conduit par Tana Umaga.


title: Kapa o Pango

text: C'est Derek Lardelli qui a conseillé les joueurs pour la création de ce haka composé spécialement pour eux, en ayant suivi leur envie de rendre hommage à leur pays.


title: Kapa o Pango

text: On raconte qu'il a été créé car les Néo-Zélandais n'auraient pas apprécié le fait que les supporters sud-africains aient sifflé le Ka mate lors d'un précédent test-match.


title: Kapa o Pango

text: Ce haka ne remplace pas le ka mate repris de la tribu Ngati Toa avec leur permission, mais les All Blacks l'utilisent pour des occasions spéciales (généralement pour prévenir leurs adversaires qu'ils n'ont pas envie de rigoler).


title: Kapa o Pango

text: Une polémique est née après la présentation de ce haka, car le dernier geste de la danse des joueurs rappelle un mime d’égorgement, malgré sa signification différente dans la culture Maori. Le compositeur du Kapa o pango, Derek Lardelli, s’est expliqué sur la signification du geste accompagné du chant le "Kapa O Pango" s’achève par le mot « Ha » qui se traduit par « le souffle de la vie ». Les mots et le mouvement représentent l’énergie vitale puisée dans le cœur et les poumons. Le bras droit recherche le « souffle de la vie » du côté gauche du corps, tandis que la tête se tourne vers la droite, symbolisant également la recherche de l’énergie vitale. La main droite transfère cette énergie dans le cœur, les poumons et le système respiratoire, puis les yeux et la langue signalent que l’énergie a été exploitée avant d’être expulsée avec le « Ha » final.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elizaveta Tomanovskaïa (), dite Élisabeth Dmitrieff, est une révolutionnaire et militante féministe russe, née le de l'année 1850 — ou de l'année 1851 — à Volok, village de l'ouïezd de Toropets (gouvernement de Pskov, Empire russe), et morte entre et , selon des sources divergentes.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elle est issue d'une famille aristocratique russe, ce qui lui donne accès à une éducation privilégiée, mais son statut de fille, et d'enfant née hors mariage, ainsi que la nationalité allemande de sa mère la marginalisent au sein de cette aristocratie, provoquant son intérêt pour la philosophie du marxisme et les idées radicales de Nikolaï Tchernychevski. Elle se marie pour échapper à sa famille et aller étudier à Genève, où elle codirige "La Cause du peuple" et participe à la fondation de la section russe de l'Association internationale des travailleurs.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Envoyée par Karl Marx à Paris pour suivre les évènements après la proclamation de la Commune de Paris le , elle devient l'une des femmes les plus actives de l'insurrection. Elle fonde l'Union des femmes, la première association à promouvoir les droits des femmes, et spécifiquement leur droit à des conditions de travail décentes en France. Elle participe à la défense de Paris pendant la semaine sanglante puis s'enfuit à Genève, retourne enfin en Russie. Elle se marie en 1877 avec le chef d'une bande de malfrats, Ivan Davidovski, afin de pouvoir le suivre dans son exil en Sibérie lorsqu'il est condamné pour escroqueries et meurtre. Obligée de cacher son identité car recherchée par les polices française, suisse et russe, elle ne peut révéler son passé de communarde et passe les dernières années de sa vie dans l'oubli. La date de sa mort est incertaine.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Une place porte son nom à Paris et un musée lui est dédié dans son village natal de Volok. Un temps tombée dans l'oubli et éclipsée par Louise Michel, sa participation à la Commune de Paris et l'histoire de sa vie ont ensuite inspiré nombre de biographes.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elizaveta Loukinitchna Koucheleva () naît le ou le à Volok, village de l'ouïezd de Toropets, dans le gouvernement de Pskov de l'Empire russe. Son père est Louka Ivanovitch Kouchelev, né le , un "pomechtchik" ancien officier de l'armée russe, et sa mère est Carolina Dorothea (dite Natalia Iegorovna) Troskiévitch, une infirmière luthérienne allemande.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Les ancêtres de la famille reçoivent des terres et des titres du prince de Novgorod Alexandre Nevski pour leurs faits d'armes. Originaires de Novgorod, ils s'établissent à Volok, carrefour fluvial sur la voie commerciale menant du nord de la grande Russie à la Turquie. Le grand-père de Dmitrieff est sénateur sous le règne de et conseiller spécial d'. Louka Kouchelev, son père, a deux frères : l'un meurt en combattant en Géorgie, l'autre administre très mal le domaine familial, le conduisant presque à la faillite. Kouchelev reçoit l'éducation d'un jeune aristocrate et intègre le corps des cadets au sein duquel il participe aux guerres napoléoniennes. Sa première femme, Anna Dmitrievna, née Bakhmetieva, est la fille d'un seigneur et d'une serve, héritière riche anoblie par l'empereur. Son mari la bat et la trompe et les disputes du couple sont fréquentes. En 1832, Kouchelev enlève ses trois filles mais malgré ses tentatives, elles demeurent auprès de leur mère.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La cruauté de Louka Kouchelev envers ses serfs est notoire, au point que sa femme conseille aux serfs de s'en plaindre aux autorités communales. En 1848, Kouchelev hérite du domaine familial à la mort de son frère Nikolaï. Durant sa maladie, ce dernier est soigné par une infirmière allemande et luthérienne de , Carolina Dorothea Troskiévitch. Elle devient la maîtresse de Louka et accouche de leur premier enfant, un garçon mort-né.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Le couple a cinq enfants : un fils mort-né, Sophia, Alexandre, Élisabeth et Vladimir. Ils sont considérés comme « bâtards » car nés d'une union illégitime, ce qui marque profondément Élisabeth. Leur père, fidèle à son statut d'aristocrate, ne veut pas risquer de déposséder ses trois filles nées de son premier mariage et refuse de reconnaître les enfants nés hors mariage alors même qu'ils vivent sous son toit. La situation évolue en 1856, lorsque le couple se marie.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La famille vit dans une maison proche des isbas des serfs du domaine et Élisabeth accompagne souvent sa mère dans ses tournées pour leur rendre visite. Les familles du domaine, serfs comme maîtres, vivent donc proches les unes des autres et connaissent les conditions d'existence des unes et des autres. Ainsi, Dmitrieff prend conscience du fait que son père maltraite ses serfs.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La légende veut qu'une nuit d'été, les serfs de Louka se révoltent et une poignée d'hommes armés entrent dans la maison. Alors qu'ils s'apprêtent à le tuer, Carolina s'interpose et empêche le meurtre. Pour la remercier de son geste, sa première femme étant morte du choléra, Louka l'épouse. Il est âgé de , Carolina en a 35. Elle se convertit à la religion orthodoxe à cette occasion et adopte le nom de Natalia Iegorovna.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Sous l'influence de Carolina, la propriété accueille souvent d'autres familles aristocrates du voisinage, dont certaines ont des fils connus pour leurs idées révolutionnaires : les Tkatchev, les Pissarev, les Lavrov. Alexis Nikolaïevitch Kouropatkine devient l'ami des enfants Kouchelev, et plus tard leur mémorialiste.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Leur statut d'enfants illégitimes et le fait que leur mère soit une étrangère influent négativement sur la position des enfants, marginalisés dans l'aristocratie russe. Dans son testament, Kouchelev octroie à ses enfants illégitimes nés avant son second mariage le statut de pupilles, leur permettant d'hériter d'une partie de sa fortune, les trois filles de son premier mariage étant décédées, mais cela ne leur permet pour autant pas d'hériter du titre de leur père.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff bénéficie d'une bonne éducation et lit les ouvrages en anglais, allemand et français de la bibliothèque de son père, ainsi que les revues auxquelles est abonnée sa mère. Elle jouit de privilèges dus à la position de son père dans l'aristocratie russe, mais son double statut de « bâtarde » et de fille lui porte préjudice : sa sœur et elle ne peuvent s'inscrire à l'école pour filles, alors que son frère, également illégitime, peut intégrer les rangs d'une école renommée. En revanche, elle reçoit une bonne éducation grâce à des enseignants à domicile. Parmi ces enseignants se trouvent des vétérans de 1848, dont une Anglaise dénommée miss Betsy, un Prussien, von Madievaïz, ainsi que le compositeur russe Modeste Moussorgski (peut-être un cousin éloigné de Dmitrieff). Celui-ci vient en 1862 soigner une dépression et correspond le temps de son séjour à Volok avec ses camarades artistes du Groupe des Cinq : Balakirev, César Cui, Rimski-Korsakov et Borodine.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Le père d'Élisabeth Dmitrieff possède une bibliothèque réunissant les nouvelles idées de son temps, et, fait paradoxal pour cet homme autoritaire et violent envers ses serfs, il aime s'entourer de personnes aux idées progressistes, comme la famille Zielony. C'est dans la propriété des Zielony que vient chaque été Nikolaï Tchernychevski, sans qu'il soit possible de savoir si Élisabeth Dmitrieff a rencontré l'écrivain dont le livre aurait par la suite une grande influence sur ses choix de vie.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Un rapport de police la décrit en 1871 en ces termes : « mesurant ; cheveux et sourcils châtains ; front légèrement découvert ; yeux gris bleu ; nez bien fait ; bouche moyenne ; menton rond ; visage plein, teint légèrement pâle ; démarche vive ; habituellement vêtue de noir et toujours d'une mise élégante. ».


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La famille passe l'été à Volok et rejoint Saint-Pétersbourg à l'automne. Là, les Kouchelev résident au , dans l'île Vassilievski, en face du corps des cadets où Kouchelev puis ses fils ont étudié. Dans les , ce quartier héberge la jeunesse révolutionnaire privilégiée, avec notamment Dobrolioubov, Dostoïevski, Netchaïev, Pissarev, Tkatchev, Lavrov, Tourguéniev, et surtout Tchernychevski. Dans la demeure d'à côté résident les Korvine-Kroukovski et, notamment, Sophia Kowalevski et Anna Jaclard.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Son statut d'enfant illégitime et son rejet par l'aristocratie russe sont probablement à l'origine de la sensibilité d'Élisabeth Dmitrieff aux inégalités, qu'il s'agisse du servage à la campagne ou de la misère à Saint-Pétersbourg. Elle se lie d'amitié avec Anna Korvine-Kroukovskaïa, se rapproche des milieux estudiantins en faveur de l'émancipation des femmes et des serfs et apprend plusieurs langues .


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dmitrieff s'intéresse dès l'adolescence aux idées de Karl Marx qu'elle lit probablement dans la revue "Rousskoïe slovo", ainsi qu'aux écrits de Nikolaï Tchernychevski. Ces deux hommes deviennent ses maîtres à penser et elle est déterminée à construire un pont entre les théories économiques de Marx et les idées de Tchernychevski sur les capacités émancipatrices du modèle de la commune paysanne russe.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: L'Empire russe connaît au milieu du de profonds changements. En 1857, Alexandre Herzen et Nicolas Ogarev lancent le journal révolutionnaire "Kolokol". En 1861, le servage est aboli. Les Kouchelev sont influencés par cet environnement : le compositeur Moussorgski rejoint en 1863 une communauté de Saint-Pétersbourg fréquentée par l'écrivain Tourguéniev, le poète Chevtchenko et l'historien Kostomarov. La mère de Dmitrieff, amie du musicien, y emmène sa fille.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Alexeï Kouropatkine, un ami de la famille, plus particulièrement du frère d'Élisabeth, Alexandre, passe souvent ses étés à Volok au domaine, où après une cour infructueuse à sa sœur Sophia, il tombe amoureux d'Élisabeth, âgée alors de . En 1865, de retour du Turkestan à Volok, influencé par son commandant Achenbrenner, qui éduque ses jeunes recrues aux idées révolutionnaires, il ramène le roman "Que faire ?" en 1865 pour en discuter avec son ami Alexandre, mais c'est sa sœur Élisabeth qui se passionne pour les idées du livre. Dans le roman, Nikolaï Tchernychevski propose une remise en cause radicale de la façon de vivre et des conventions sociales, notamment le mariage et l'héritage. Le roman raconte l'histoire de Véra Pavlovna, une jeune femme émancipée qui vit en communauté avec d'autres jeunes gens et prône le système des coopératives pour émanciper les travailleurs. Elle fonde une coopérative de couturières, qualifiée d'obchtchina urbaine, qui servira de modèle à des initiatives similaires dans toutes les Russies. Le roman invite à sortir du rêve pour concrétiser une pratique quotidienne de l'idéal socialiste.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff développe au travers de ses lectures une analyse critique des hiérarchies de genre et de classe et envisage d'utiliser sa fortune pour construire un moulin coopératif qui servirait aux paysans de Volok. Elle prend conscience de la nécessité de poursuivre sa propre éducation, mais l'Empire russe ne permettant pas à l'époque aux femmes d'entrer à l'université, elle décide de partir à Genève, en Suisse et, suivant l'exemple de Vera Pavlovna, de contracter un mariage blanc afin d'échapper à sa famille.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Inspirée par ses lectures et sensibilisée aux inégalités sociales, Élisabeth Dmitrieff est active très jeune dans les cercles socialistes de Saint-Pétersbourg. En 1867, elle fait un mariage blanc avec le colonel Mikhaïl Tomanovski pour s'émanciper de sa famille et obtenir son héritage. Tomanovski est un partisan de l'émancipation féminine. Elle fait don par la suite de aux organisations révolutionnaires. Elle part pour la Suisse en 1868, puis pour Londres.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Au printemps 1868 Dmitrieff passe par Genève accompagnée de son mari une première fois. Elle est à Genève au moment où éclate la grève des ouvriers du bâtiment, et retrouve lors de cette visite Anna Jaclard.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dmitrieff revient en Suisse à Genève en 1869 sans son mari cette fois-ci : elle ne donne plus aucune nouvelles à sa famille dans les années qui suivent, et se fait appeler «citoyenne Élise». Elle se rend parfois à Bâle et Zurich. À Genève se croise les intellectuels révolutionnaires et exilés russes. Mikhaïl Bakounine y séjourne et des rencontres ont lieu entre les mouvements socialistes internationaux et les révolutionnaires russes. Élisabeth Dmitrieff y fait la connaissance des Français Eugène Varlin et de Benoît Malon qui s'engagent comme elle dans la Commune de Paris en 1871. Elle est aussi très proche du socialiste russe Nicolas Outine qui s'est éloigné de Bakounine pour se rapprocher de Karl Marx. Les services de renseignement russes rapportent qu'une dénommée «Élise» demeure chez Nicolas Outine.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Sur place, elle finance et codirige le journal "La Cause du peuple" ("Narodnoe Delo") avec Nicolas Outine.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: "La Cause du peuple" est un journal russe fondé à Genève après le congrès de la Ligue de la paix et de la liberté en 1867 par un groupe de révolutionnaires russes exilés. Le cercle des révolutionnaires russes impliqué dans la rédaction de "La Cause du peuple" souhaite promouvoir l'Internationale en Russie, ayant en commun avec ses fondateurs le soutien envers les Polonais insurgés contre la tyrannie de l'Empire russe. Nikolaï Joukovski approche Mikhaïl Bakounine pour qu'il collabore à la rédaction du journal. D'autres Russes vivant sur les rives du lac Léman acceptent de se joindre à l'initiative : Zoïa Obolenskaïa, le Polonais Walerian Mroczkowski, Victor et Ekaterina Barteneva, Nicolas et Nathalie Outine, l'imprimeur Mikhaïl Elpidin, et Olga Levacheva (belle-sœur de Joukovski). Bakounine empêche Nicolas Outine de participer à la première édition du journal, qui paraît le aux presses Elpidin à Genève. Bakounine et Nikolaï Joukovski écrivent deux des quatre articles publiés dans le premier numéro, avant que Nicolas Outine ne prenne la main sur l'éditorial.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dans le premier numéro, Joukovski décrit le journal comme matérialiste, athéiste et en faveur de la libération socio-économique du peuple. Bakounine quant à lui déclare que le but du peuple russe est «terre et liberté», une référence aux idées de Nikolaï Tchernychevski et à Zemlia i Volia.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Le projet de "La Cause du peuple" est de démontrer que si la lutte paysanne en Russie prend des formes différentes de celle qui est décrite par Marx, elle n'en relève pas moins de la même promotion de la collectivisation des moyens de production. Ainsi la déclaration d'intention du premier numéro affirme :


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dmitrieff participe à la fondation de la section russe de l'Association internationale des travailleurs avec Nicolas Outine. Elle s'investit également dans la « section des dames » en faveur de l'émancipation des travailleuses.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La section genevoise de l'Internationale se réunit dans l'ancien temple unique, un ancien temple maçonnique, qui sera racheté en 1873 par l'église catholique. La moitié des quelques personnalités qui fondent la section russe de l'internationale autour de Nicolas Outine sont des femmes émancipées. La personnalité clef de l'organisation selon Pierre Kropotkine est Olga Levacheva. Elle lui inspire l'idée de dédier sa vie à la révolution. On y trouve également Natalia Ieronimovna Korsini (qui épouse Nicolas Outine et devient Nathalie Outine), Zoïa Serguéïevna Obolonskaïa, Ekaterina Barteneva et Anna Jaclard. Élisabeth Dmitrieff est la dernière arrivée et la plus jeune du groupe.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: En , les internationalistes genevois envoient Élisabeth Dmitrieff à Londres demander à Karl Marx d'arbitrer leurs conflits internes : Serge Netchaïev arrivé à Genève en 1869 avait été accueilli à bras ouverts par Bakounine qui sympathise avec lui avant leur brouille finale. Nicolas Outine se méfie et critique l'emballement passionné de Bakounine. Élisabeth Dmitrieff suit les positions de Nicolas Outine de façon très loyale, et a toute la confiance de ce dernier, qui lui rédige une lettre d'introduction pour Karl Marx :


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elle arrive à Londres à la fin de l’année 1870 et devient rapidement l'amie de la famille, nouant des liens avec Karl Marx mais également avec ses filles. Elle lui écrit le :


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dmitrieff passe les trois mois qui précèdent la Commune à discuter avec lui des organisations rurales traditionnelles russes, l'obchtchina et l'artel, des idées de Nikolaï Tchernychevski, et lui transmet des exemplaires du journal "La Cause du peuple" qu'elle se fait envoyer depuis Genève. Tchernychevski pense que la Russie peut passer du stade féodal au stade socialiste sans transition par le stade capitaliste du développement, ce qu'il appelle « théorie de l'omission ». Il s'agit de revitaliser les communes sur le modèle du phalanstère de Charles Fourier tout en les débarrassant de leurs éléments d'oppression patriarcale. Dmitrieff a une influence sur les idées de Marx, qui commence à envisager la possibilité de cheminements alternatifs et pluriels vers le socialisme, sans passer par le stade du développement capitaliste. Ces conversations se poursuivent avec Véra Zassoulitch.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: À Paris, un soulèvement marque le début de la Commune le . Dans les jours qui suivent, des institutions révolutionnaires sont mises en place. Karl Marx envoie Dmitrieff en mission d'information à Paris, après avoir dans un premier temps porté son choix sur Hermann Jung, mais ce dernier étant grippé, Dmitrieff propose de prendre sa place, et embarque le à Calais. Elle abandonne alors son patronyme Tomanovskaïa et prend un « nom de guerre », Dmitrieff, inspiré du patronyme de sa grand-mère paternelle, Dmitrievna. Elle arrive à Paris le 28 ou le , le jour ou le lendemain de la proclamation officielle de la Commune. Elle rejoint Auguste Serraillier, également militant de l'Internationale, présent à Paris pour participer aux évènements.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff arrive à Paris en tant que représentante de l'Internationale et y rend compte des évènements ; elle adresse quelques rapports à Karl Marx puis bascule dans l'action. Elle trouve ainsi l'occasion de relier la théorie marxiste et la pratique de Tchernychevski, qui se concrétise très exactement dans la création d'ateliers dans le domaine de l'habillement pour les couturières, blanchisseuses, tailleuses, drapières.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elle retrouve le socialiste russe Piotr Lavrov et les sœurs Sophia Kowalevski et Anna Jaclard, ses voisines de Saint-Pétersbourg, qui participent elles aussi à la Commune.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elle rencontre des membres du gouvernement révolutionnaire et des ouvrières puis, le , lance l'« Appel aux citoyennes de Paris », pour que les femmes s'engagent activement dans les combats : Cet appel entraîne la fondation de l'Union des femmes pour la défense de Paris et les soins aux blessés, qu'Élisabeth Dmitrieff co-fonde avec Nathalie Lemel le dans la salle Larched (79, rue du Temple) dans le .


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Elle se lie avec Léo Frankel, militant d'origine hongroise et ouvrier bijoutier, qui est à la tête de la commission du travail et de l'échange de la Commune. Ensemble les deux tentent de faire avancer la cause du droit des femmes au travail et la protection sociale, rédigeant un projet pour l'organisation du travail des femmes en ateliers, dont le texte est publié le . Il stipule : .


title: Élisabeth Dmitrieff

text: L'Union des femmes réunit plus de . Elle procure des soins aux blessés. Élisabeth Dmitrieff se sert de son expérience militante acquise lors de ses voyages en Suisse et à Londres pour organiser l'Union des femmes. Elle obtient de la commission exécutive de la Commune des moyens en contrepartie d'une supervision rapprochée de l'Union. L'Union des femmes est la seule organisation à pouvoir recevoir des ressources financières de la Commune de Paris. Élisabeth Dmitrieff structure l'organisation de manière hiérarchique avec des comités dans chaque arrondissement, un comité central, un bureau et une commission exécutive composée de sept membres représentantes des quartiers. Elle organise le travail des femmes en ateliers, dans les secteurs traditionnels de la confection et de l'industrie textile, leur assurant des débouchés grâce à l'aval de la commission exécutive de la Commune qu'elle informe régulièrement. Elle ne peut cependant éviter la concurrence des entreprises capitalistes du secteur, des couvents et des prisons, qui disposent d'une main d'œuvre moins bien rémunérée, ce qui cause des frictions. Dmitrieff, membre du comité central, demeure secrétaire générale de la commission exécutive de l'Union, le seul poste non électif et non révocable de l'organisation. Elle s'occupe surtout de questions politiques et, plus particulièrement, de l'organisation des ateliers coopératifs.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Entre l'Union des femmes et le Comité de vigilance de Montmartre de Louise Michel, l'entente n'est pas toujours cordiale. Une certaine rivalité existe, encore mal documentée, entre les positions d'André Léo et Anna Jaclard, et celle de Dmitrieff. Cette dernière est résolument interventionniste, et sans doute moins portée sur la «critique des deux sphères» (selon laquelle il existe des différences de nature entre hommes et femmes). Elle défend en outre une action qui se focalise sur les différences de classe plus que sur les différences de genre. Quant à André Léo, elle se positionne contre un interventionnisme trop prononcé, récusant l'utilisation de la violence. On note l'absence d'André Léo et d'Anna Jaclard dans l'Union des femmes, alors que Dmitrieff a connu Jaclard en Russie, et a fui avec elle pour Genève avant la Commune. Ces tensions se manifestent autour de la formation des groupes d'ambulancières pour le front. André Léo annonce en effet dans un communiqué la formation d'une ambulance dans un quartier alors que l'Union des femmes n'est pas au courant. Dmitrieff répond via une publication du Journal officiel que cette ambulance n'a pas l'aval de l'Union des femmes. Son statut d'étrangère a pu également positionner la jeune Dmitrieff en rivale de ses aînées parisiennes.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff partage cependant avec Louise Michel la volonté de ne pas différencier les femmes des hommes.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: En , elle écrit à Hermann Jung qu'elle voit peu Benoît Malon et Léo Frankel car tout le monde est très occupé, et qu'elle est malade et fatiguée, sans possibilité de se faire remplacer. Elle lui demande pourquoi il ne s'engage pas et se montre pessimiste :


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Engels souligne la mise en pratique très concrète du phalanstère de "Que faire ?" à travers l'Union des femmes, parfois présentée comme la première section féminine de l'Internationale, traduisant dans les faits, conjointement, les thèses de Marx et de Tchernychevski.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Les troupes versaillaises entrent dans Paris le . En une semaine , elles reprennent possession de Paris. Autour du , l'Union lance un appel à combattre pour le « triomphe de la Commune » et cinquante femmes de l'Union des femmes se dirigent vers Montmartre.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff prend part aux combats de rue sur les barricades du faubourg Saint-Antoine (-), soignant les blessés et tout particulièrement Léo Frankel. Gustave Lefrançais mentionne dans ses mémoires sa présence le à l'entrée de la rue Lepic (), avec un groupe de citoyennes armées, ce qui est confirmé par le conseiller de l'ambassade de Russie et le colonel Gaillard, tous deux anti-communards, ce dernier affirmant qu'elle est à la tête de toutes les cantinières, ambulancières et barricadières. Le chiffre de cent-vingt femmes est avancé par un article paru le dans le dernier numéro du "Journal officiel" publié à Belleville, et une barricade rue Blanche est mentionnée dans "Le Rappel". Cette barricade aurait été constituée uniquement de femmes, mais les faits sont difficiles à établir concernant la place des femmes dans les combats, car, devant les tribunaux, elles nient avoir participé aux combats afin d'échapper aux condamnations.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Blessée sur les barricades, Élisabeth Dmitrieff s'enfuit avec Léo Frankel, échappant ainsi aux massacres de l'armée versaillaise. Tous deux parviennent en Suisse en juin. Après quelques mois à Genève, elle regagne seule la Russie en .


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Frankel et Dmitrieff se font passer, grâce à leur connaissance de la langue allemande et leur apparence cultivée, pour un couple de bourgeois prussiens. Contrairement à André Léo et Paule Minck, Élisabeth Dmitrieff reste discrète sur son engagement communard et reprend son ancien nom, Élisaveta Tomanovskaïa, pour compliquer les recherches de la police. Arrivée en Suisse, elle cherche d'abord à renouer avec l'Internationale genevoise.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Hermann Jung évoque son arrivée à Genève dans un courrier adressé à Karl Marx. Jung reçoit un courrier du secrétaire général de la Fédération romande de l'Internationale, Henri Perret, qui lui annonce que la jeune femme lui écrira bientôt et qu'elle est saine et sauve. Élisabeth Dmitrieff n'écrit pourtant ni à Marx ni à Jung, reprochant (selon Carolyn J. Eichner) à ses camarades de n'avoir pas assez soutenu la Commune depuis Londres, comme en témoignerait la lettre écrite à Jung en , soit deux mois avant (et bien avant que Marx ne rédige son célèbre texte en soutien à la Commune) : Elle serait restée à Genève de juin à octobre. Si les réfugiés y semblent relativement tranquilles, l'arrestation du lieutenant-colonel Eugène Razoua en Suisse est inquiétante. Le , Perret écrit à Jung que Dmitrieff est menacée d'arrestation. Le , la France demande l'extradition de Léo Frankel, puis le 12 celui d'une femme portant le prénom d'« Élise ». Le ministère français des Affaires étrangères pousse le gouvernement suisse à extrader toutes les personnes ayant participé à la Commune, les considérant comme des criminels et non comme des personnalités politiques. Le gouvernement suisse ne suit toutefois pas cette position : il fait libérer Razoua et refuse l'extradition des anciens communards en accord avec les règles du droit d'asile.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff demeure introuvable par les polices du continent grâce à son changement d'identité, malgré les enquêtes et les rapports de police : Liste des chefs d'accusation :


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Le (ou le ), elle est condamnée par contumace à la déportation. Au même moment, elle regagne la Russie, dans un état dépressif sévère.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Arrivée en Russie, Élisabeth Dmitrieff rejoint son cercle familial et tente de retrouver la santé. Elle se fait très discrète, étant toujours recherchée par les autorités françaises, russes et suisses. Elle rejoint Saint-Pétersbourg où elle ne retrouve pas le même climat qui régnait dans l'île Vassilievski auprès des siens. À la suite de la tentative d'assassinat du tsar en 1866, un climat réactionnaire règne et la police secrète traque les révolutionnaires.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff peine à se faire accepter dans la nouvelle génération de révolutionnaires : le mot d'ordre est désormais « aller vers le peuple » du mouvement Narodniki. Elle tente de collaborer avec le journal du mouvement, "Narodnoe delo" (« La Cause du peuple ») mais n'adhère pas à son idéologie politique, qui exclut désormais les questions féministes. Elle retrouve Ekaterina Barteneva, ancienne communarde, avec laquelle elle envisage de rejoindre une communauté paysanne.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff quitte Saint-Pétersbourg et rencontre en 1872 Ivan Davidovski, intendant du domaine de son mari, instruit et privilégié, et chef des Valets de cœur. Davidovski, issu du milieu de la noblesse qui a été dépossédé avec l'abolition du servage, entretient un autre type d'idéologie révolutionnaire qui consiste à escroquer et voler de riches aristocrates, alors que Dmitrieff basait son approche sur une valorisation du travail. Ils ont deux filles.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: En 1873, elle hérite d'une large somme d'argent à la suite du décès de Mikhaïl Nikolaïevitch Tomanovski, son premier mari, qu'elle dépense en totalité. Elle abandonne toute activité subversive pour se consacrer à ses filles, Irina et Vera. En 1876, Davidovski est arrêté, accusé de malversations et de fraudes et du meurtre d'un magistrat. Élisabeth Dmitrieff mobilise ses anciens amis, notamment Ekaterina Barteneva et son mari Victor, qui écrivent à Nicolas Outine. Un courrier d'Outine informe Karl Marx le , qui engage aussitôt un avocat à ses frais pour la défense de Dmitrieff. La docteure Carolyn J. Eichner souligne le paternalisme latent des amis masculins socialistes de Dmitrieff, qui la qualifient d'enfant égarée.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Dmitrieff témoigne au cours du procès :J'ai rencontré Ivan Mikhaïlovitch en octobre 1871 ; mon premier mari, le colonel Tomanovsky était alors mourant. Messieurs les jurés, je voudrais commencer par une chose : j'en ai assez d'entendre dire que je suis une pauvre femme. Je ne suis vraiment pas une pauvre femme. J'aime mon mari et je l'ai épousé en dépit de toutes les calomnies qui pleuvaient sur lui.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: En tant que chef de la bande des Valets de cœur, Ivan Davidovski est inculpé pour fraude, vol et escroquerie envers un marchand (le marchand «Popov») et une riche héritière, et le meurtre d'un dénommé Slavichensky. Il est condamné pour tous ces chefs d'accusations à la déportation en Sibérie, dont de bagne, suivi d'un exil simple et ses droits civiques sont supprimés. Élisabeth Dmitrieff l'épouse en 1877 afin de pouvoir le suivre dans son exil en Sibérie. Le couple vit un temps à Nazarovo, puis à Iemelianovo, et de 1898 à 1902 à Krasnoïarsk. Ils achètent une pâtisserie à Atchinsk et tentent d'entrer en contact avec les déportés politiques de la région. Cependant, ceux-ci n'apprécient pas les « criminels de droit commun » dont fait partie Davidovski et Dmitrieff ne peut apporter de preuve de son implication dans la Commune de Paris, qu'elle doit cacher de peur d'être arrêtée. Elle est en effet toujours recherchée par la police française, jusqu'à l'amnistie générale prononcée en 1879, amnistie dont la nouvelle ne lui parvient jamais. Boycottée et ignorée par la population locale trop pauvre, leur entreprise fait faillite. En 1881, elle tente d'entrer en contact avec Mikhaïl Sajine, qui est déporté à Krasnoïarsk, afin qu'il l'aide à prouver son passé de communarde, mais ses tentatives échouent.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: À Krasnoïarsk, elle s'implique dans la branche locale de la Croix-Rouge et réalise une étude des réserves de charbon à Nazarovo.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: La fin de sa vie est très mal connue. Dans les , elle se serait intéressée à la religion orthodoxe et à l'astronomie, tout en s'impliquant dans l'éducation de ses filles. Elle écrit aux autorités afin de demander le pardon pour son mari, qui se lance dans l'industrie minière et connaît de nouveaux déboires. Elle décide alors de le quitter. Pendant le passage d'Anton Tchekhov à Krasnoïarsk, alors qu'il revient de son exil des îles Sakhaline, elle lui demande s'il peut lui indiquer un point de chute à Saint-Petersbourg. Tchekhov télégraphie à sa femme Olga Léonardovna Knipper et Dmitrieff repart pour Saint-Petersbourg sans ses filles en passant par Omsk, Tomsk et Novossibirsk.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Le 21 septembre 1899 Olga Knipper écrit à son mari : Alexeï Kouropatkine atteste l'avoir revue en 1898 ou 1899, alors qu'il est ministre de la guerre, et qu'à cette occasion, elle lui demande de soutenir la demande en grâce de son mari. Entre cet épisode et le jour des funérailles de sa mère, peu de choses sont connues sur sa vie. Son frère Vladimir refuse de prononcer le nom du mari d'Élisabeth et ne veut plus la voir. Leur querelle concerne l'héritage des Kouchelev. Par contre, il conserve des relations d'affaires avec Ivan Davidovski jusqu'en 1902, fait attesté par des billets à ordre archivés à Krasnoïarsk.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Entre 1901 et 1902, Dmitrieff retourne à Moscou et y exerce le métier de couturière. Ivan Davidovski quant à lui dépose un recours en grâce en 1901, qui lui est accordé un an plus tard, et il part à Moscou avec ses deux filles qui rejoignent leur mère.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: L'un des derniers évènements où est attestée sa présence est l'enterrement de sa mère à l', d'après le témoignage d'Ekaterina V. Gount, qui est alors une enfant de . Cette dernière vit sur le domaine de la famille des Kouchelev où sont employés ses parents et qui est dirigé par le frère de Dmitrieff, Vladimir Loukitch Kouchelev. Elle observe Élisabeth Dmitrieff arriver avec un équipage dans le domaine. Le soir, une dispute éclate entre elle et son frère à propos de sa participation à la révolution parisienne et elle repart très tôt le lendemain matin à cheval.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: L'histoire des communardes Paule Minck, André Léo et Élisabeth Dmitrieff est, selon Carolyn J. Eichner, caractéristique de l'invisibilité des femmes révolutionnaires. L'historiographie est partagée après 1871 entre les écrits pro-communards qui ne les abordent que superficiellement et les écrits anti-communards qui les décrivent comme des « pétroleuses », femmes incendiaires et monstrueuses. Leur histoire a même été écartée parfois de l'histoire du féminisme, sous prétexte que les communardes ne se seraient pas présentées sous cette étiquette. Pourtant dans le parcours de ces femmes sont présentes les dimensions de critique du genre et de la classe, que l'on retrouve chez les socialistes féministes dont elles sont les précurseures.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Élisabeth Dmitrieff est une figure moins connue que Louise Michel, longtemps érigée en représentante emblématique de toutes les communardes. Les biographes de Dmitrieff l'ont souvent traitée de façon critiquable ou marginale. On dispose pourtant de nombreuses descriptions positives de la part de ses contemporains : Arthur Arnould, Gustave Paul Cluseret , Gustave Lefrançais, Benoît Malon ou Prosper-Olivier Lissagaray, ce dernier l'idéalisant en la comparant à Théroigne de Méricourt.


title: Élisabeth Dmitrieff

text: Du côté de la Russie, trois biographes se sont penchés sur l'histoire de Dmitrieff : Ivan Knijnik-Vetrov, Nata Efremova et Lev Kokin.