title: Régiments des colonies

text: Toutes ces unités dépendent du Ministère de la Marine jusqu'en 1900. À cette date, c'est le Ministère des Colonies qui en prend la gestion et le ministère de la Guerre qui les commande.


title: Régiments des colonies

text: "Les goums sont de petites unités de 200 hommes environ, regroupés par trois ou quatre dans des tabors (avec donc des effectifs proches d'un bataillon). Pendant la Seconde Guerre mondiale, quatre groupements de tabors sont constitués."


title: Sous-règne

text: En systématique classique le sous-règne est un niveau intermédiaire, immédiatement inférieur aux catégories principales que sont les règnes à la base de la classification des êtres vivants.


title: Florent Massot

text: Florent Massot, jeune éditeur, décide de publier des romans, livres ou récits faisant partie de la contre-culture.


title: Florent Massot

text: Alors qu'il avait publié "Amazon le quotidien de la pleine lune" premier journal menstruel sortant les soirs de pleine lune, et des livres de photos comme l'ouvrage Urban Sax en 1984 sous le nom Chambre noire, la première maison portant son nom est créée en 1989. Florent Massot, jeune éditeur indépendant et amateur de sujets underground, lance "1Tox", une revue sur le graffiti et le Hip Hop. Deux autres ouvrages sur le graffiti sortiront par la suite : "Paris Tonkar" livre culte sur la première génération de graffeur et "Sabotage !"


title: Florent Massot

text: Massot est le premier éditeur de Virginie Despentes, pour son roman "Baise-moi" (1994). Les éditions publient les premiers romans d'Ann Scott, de Patrick Eudeline, d'Olivier Roche (sous le pseudo de « Inspecteur Space »), d'Olivier Ka et de Louis-Stéphane Ulysse, ainsi que les Chiennes Savantes le deuxième livre de Virginie Despentes.


title: Florent Massot

text: L'entreprise propose des collections comme « Poche Revolver » et « Le Fêtard en poche » sur les grandes villes européennes ou la revue NRV.


title: Florent Massot

text: L'activité continue sous la marque "Florent Massot présente" associant Florent Massot à Philippe Robinet et Nicolas Philippe des éditions du Forum. La maison publie alors l'autobiographie de Michel Serrault et le livre "Les bobos" de David Brooks ainsi que les livres traduits de l'auteur américain David Sedaris, le livre autobiographique de l'actrice Asia Argento, le dernier livre de Christophe de Ponfilly sur l'Afghanistan. La collection 100% comédie voit le jour en publiant par exemple le premier ouvrage de Tania de Montaigne.


title: Florent Massot

text: Florent Massot relance sa maison initiale en 2006, sous son propre nom, après l'avoir rachetée à Nicolas Philippe. Florent Massot en est l'actionnaire majoritaire, les éditions Grasset (Hachette) détenant le reste du capital. Il publie huit à dix titres par an.


title: Florent Massot

text: Le premier ouvrage publié par les nouvelles éditions Florent Massot est "Putain d'audience" de Patrick Sébastien. En sort "Rue des singes" de René Taesch, "Blah une anthologie du Slam" ou "Cette fois je flingue" de Jean-Pierre Mocky.


title: Florent Massot

text: Florent Massot a édité Patrick Sébastien, "Tu m'appelles en arrivant" et "La cellule" de Zarkane. Il a aussi publié deux livres de Jean-Luc Romero, "Virus de vie" en 2002, dans lequel celui-ci révèle sa séropositivité, et "Les Voleurs de liberté" en 2009. Le livre de la journaliste libanaise May Chidiac, "L'affaire Jeanne d'Arc" de Marcel Gay, l'autobiographie de Nicoletta, le livre "Comment truquer un match de foot" de Declan Hill et "J'irai dormir chez vous" d'Antoine de Maximy.


title: Florent Massot

text: La distribution du catalogue est confiée à partir de 2006 à Hachette Distribution et la diffusion à Pro Livre, l'outil de diffusion de Grasset.


title: Florent Massot

text: Après sa rencontre avec Bernard Fixot sur un plateau de télévision, Florent Massot crée Oh ! Éditions, y associant Philippe Robinet.


title: Florent Massot

text: Florent Massot veut changer le monde par les livres et provoquer une prise de conscience radicale et spirituelle, en mettant en lumière la ligne écologique et féministe.


title: Florent Massot

text: En juin 2016 est créée la société des Éditions du 31 décembre et publie sous la marque Massot éditions le premier livre : "L'Impérial Socialiste" de Louis Badinguet pseudonyme de Didier Van Cauwelaert. Puis "Un Autre regard" (vol.1 et 2) de Emma l'auteure de la "Bande dessinée sur la Charge Mentale", "Faites la révolution !" co-écrit par le Dalai Lama et Sofia Stril-Rever, "Un Alchimiste raconte" de Patrick Burensteinas. La maison publie 10/15 titres par an et est diffusée par Interforum.


title: Florent Massot

text: Le 21 mars 2019 est publié, en collaboration avec les éditions Au diable vauvert, l'ouvrage de Juan Branco "Crépuscule", un pamphlet politique préfacé par Denis Robert annonçant selon son auteur . En dépit de la disponibilité en téléchargement gratuit, les ventes du livre, qualifié de « brûlot anti-Macron », dépassent les 100 000 exemplaires.


title: Florent Massot

text: En 2013, il y assure la direction éditoriale du livre de Patrick Denaud "Le silence vous gardera" : l'histoire d’un journaliste devenu agent secret.


title: Florent Massot

text: Il y publie aussi l'autobiographie de Mike Tyson "La vérité et rien d'autre", le livre de Bea Johnson "Zéro Déchet", qui révélera le concept, "Génération végétale", "L'Homme sans argent" de Mark Boyle et le livre Occupy Wall street.


title: Florent Massot

text: En 2014, paraît le livre de Valérie Trierweiler "Merci pour ce moment au plus de 700.000 exemplaires vendus".


title: Florent Massot

text: En avril 2016, il y publie un livre coécrit par le Dalai Lama et Sofia Stril-Rever "Nouvelle Réalité, l'âge de la responsabilité universelle", suivi en 2017 de "Faites la révolution ! - L'Appel du Dalaï-Lama à la jeunesse".


title: Florent Massot

text: Sa dernière collaboration est pour le livre "La vie secrète des arbres" de Peter Wohlleben, plus d'un million d'exemplaires vendus.


title: NBA All-Defensive Team

text: La est une distinction annuelle remise par la National Basketball Association depuis la saison 1968-1969 aux meilleurs joueurs défensifs de la saison régulière. Les votants sont les 30 entraîneurs de NBA; ils ne peuvent pas voter pour les joueurs de leur propre équipe. La All-Defensive Team est généralement composée de deux Cinq majeur, une première (') et une seconde équipe ('). Les joueurs reçoivent deux points pour chaque vote dans la ' et un point pour chaque vote dans la '. Les cinq joueurs ayant cumulé le plus de points composent alors la ', les cinq suivants composant la '. En cas d'égalité à la cinquième position pour chacune des deux équipes, les équipes comptent alors six joueurs. Le dernier cas d'égalité date de 2006 lorsque Kobe Bryant et Jason Kidd terminèrent à égalité au nombre de votes. Il n'y a pas de respect exigé quant aux postes occupés. Par exemple, la " compta trois ailiers, un pivot et un meneur de jeu en 2006.


title: NBA All-Defensive Team

text: Tim Duncan détient le record du nombre de sélections en avec quinze apparitions ; il a d'ailleurs été sélectionné chaque année depuis son arrivée en NBA en 1998 jusqu'à 2010, sa dernière nomination date de 2015. Kobe Bryant et Kevin Garnett le suivent avec douze apparitions, suivis de Kareem Abdul-Jabbar et Bobby Jones (en comptant ses saisons en ABA) avec onze nominations chacun; Scottie Pippen suit ces cinq joueurs avec dix sélections. Michael Jordan, Gary Payton, Kobe Bryant et Kevin Garnett détiennent le plus grand nombre de sélections en ' avec neuf apparitions. Scottie Pippen, Bobby Jones et Tim Duncan comptent huit sélections en '. Walt Frazier et Dennis Rodman apparaissent dans la " à sept reprises. Hakeem Olajuwon du Nigeria, Patrick Ewing de la Jamaïque, Dikembe Mutombo de la République démocratique du Congo, Andreï Kirilenko de Russie, Anderson Varejão du Brésil, Thabo Sefolosha de Suisse, Tim Duncan, Raja Bell des Îles Vierges américaines, Serge Ibaka originaire du Congo mais naturalisé Espagnol, Joakim Noah et Rudy Gobert de France et Marc Gasol d'Espagne, sont les seuls joueurs de la à ne pas être nés aux États-Unis. Duncan et Bell sont citoyens américains et Olajuwon a été naturalisé, mais ils sont toujours considérés comme des joueurs "internationaux" par la NBA car ils ne sont pas nés dans l'un des 50 États des États-Unis.


title: Fernand Legros

text: Fernand Legros, né le à Ismaïlia (Égypte) et mort le à Chasseneuil-sur-Bonnieure (Charente), est un marchand d'art américain d'origine française.


title: Fernand Legros

text: Il fut condamné pour vente de faux tableaux dans les années 1970. Il est considéré comme un des plus grands faussaires du marché de l'art de la seconde moitié du .


title: Fernand Legros

text: Après une jeunesse passée en Égypte, Fernand Legros s'installe en France et acquiert par mariage la nationalité américaine, bien que ne cachant pas son homosexualité. D'abord danseur de ballet, il fréquente ensuite l'École du Louvre.


title: Fernand Legros

text: Dans les années 1950, Fernand Legros fait la connaissance du Hongrois Elemer Hoffman, qui se faisait, entre autres, appeler Elmyr de Hory, faussaire en peintures, avec qui il monte une affaire d'escroquerie de lithographies de grands peintres .


title: Fernand Legros

text: Français par son père, il épouse le 22 juin 1956 Phyllis Gina Jackson (dont il divorce rapidement), ce qui lui permet d'obtenir la citoyenneté américaine.


title: Fernand Legros

text: Durant des années, il vend dans le monde entier des peintures d'Elmyr de Hory. Les collectionneurs floués par Legros se trouvent notamment aux États-Unis, tel auquel il vend 44 tableaux qui se révèlent faux. Il y eut aussi des personnes flouées en Amérique du Sud.


title: Fernand Legros

text: À partir de 1963, Fernand Legros fait irruption sur la scène de l'actualité judiciaire et attire l'attention des médias après avoir vendu un faux Toulouse-Lautrec. Dès lors, il suscite la méfiance. En 1967, au cours d'une vente publique, la veuve du peintre Albert Marquet récuse une toile attribuée à son mari. La même année, à Tokyo et New York, des toiles de maître qui avaient été authentifiés par des experts ou les ayants droit perdent leur identité. Le collectionneur d'art Algur H. Meadows dépose plainte en France où un juge délivre un mandat d'arrêt international.


title: Fernand Legros

text: Original et flamboyant, d'une amoralité revendiquée, Legros devient un personnage médiatique, sa célébrité étant entretenue par la longueur de la procédure dont il fait l'objet. Il se déplace dans une Lincoln-bureau équipée d'un faux téléphone et d'un faux téléscripteur. Plus tard, grâce à la biographie romancée écrite par Roger Peyrefitte, le mythe enflera.


title: Fernand Legros

text: En avril 1968, il est interpellé à Genève. Après des démêlés avec Fernand Legros, et pour le faire inculper, Elmyr de Hory annonce publiquement être l'auteur de 80 faux. Ce n'est qu'en 1985 que, pour la promotion de son livre "L'Amour du faux", Réal Lessard prétendra être l'unique copiste ayant travaillé pour Legros : durant une émission de télévision, il peint en direct cinq fauves, et donne sa version de l'affaire Legros. Au vu des œuvres peintes par Lessard, personne n'a cru à cette version, qui arrivait comme par hasard au moment de la promotion du livre. Un de ses grands contradicteurs fut le faussaire David Stein, dans une à l'époque. Legros avait écrit la préface du livre de David Stein, "Le Roman d'un faussaire", paru chez Olivier Orban en 1972.


title: Fernand Legros

text: Assigné en résidence dans une clinique psychiatrique en Suisse, il craint l'extradition en France, si bien qu'il fuit vers le Brésil en 1972. Le 23 avril 1973, il est interpellé à Rio de Janeiro. Après un an de prison brésilienne, il est extradé en avril 1974 en France où il est incarcéré à la prison de la Santé. Libéré sous caution judiciaire le 3 juillet 1974, il prépare alors sa défense contre l'accusation d'escroquerie, de faux et usage de faux.


title: Fernand Legros

text: Le 3 juillet 1979, la chambre du tribunal correctionnel de Paris condamne Legros à deux ans de prison ferme et d'amende pour « recel en France, d'octobre 1964 à décembre 1966, de trente-deux faux tableaux » vendus ensuite à Meadows. Il ressort libre du tribunal, ayant déjà passé un temps équivalent sous les verrous en détention préventive. Mais en 1980, un banal accident de la circulation où un homme est blessé fait tomber son sursis, auquel s'ajoutent neuf mois de prison ferme. Legros est incarcéré durant sept mois.


title: Fernand Legros

text: Par la suite, il vit dans un dénuement quasi total dans une maison à Montmorency (Val-d'Oise) où il se consacre à de jeunes voyous récupérés en prison. Selon la biographie de Réal Lessard, il vit d'expédients à Paris, usant de sa notoriété et de son réseau d'amis pour tenter de perpétuer un fastueux train de vie qu'il ne peut plus se permettre.


title: Fernand Legros

text: Il a également été responsable de relations publiques, notamment au Warwick, un grand hôtel parisien, et a tourné dans quelques films.


title: Fernand Legros

text: Il meurt en 1983, à 52 ans, dans la maison familiale de sa sœur à Chasseneuil-sur-Bonnieure en Charente, d'un cancer de la gorge et repose au cimetière communal.


title: Fernand Legros

text: Fernand Legros apparaît dans trois films de Philippe Clair, "Ces flics étranges venus d'ailleurs", "Les réformés se portent bien" et "Comment se faire réformer", jouant notamment son propre rôle.


title: Fernand Legros

text: Il figure aussi dans l'avant-dernier film d'Orson Welles, "Vérités et Mensonges" (1973), à travers les extraits filmés par François Reichenbach et insérés dans le film de Welles.


title: Fernand Legros

text: Legros devait tourner un film intitulé "La Mort fictive de Fernand Legros" pour Les films du Saphir, avec Alain Payet et Richard Allan. Ce film ne vit jamais le jour, Legros n'ayant pas mis sa signature en bas du contrat. Ce film a été tourné, monté, mais jamais diffusé.


title: Fernand Legros

text: Il inspira également le personnage d'Endaddine Akass (littéralement « et ça dans ton armoire ! » en dialecte bruxellois, ce qui signifie, dans une joute verbale, « ça t'en bouche un coin ! »), le méchant dans l'album inachevé "Tintin et l'Alph-Art", par Hergé.


title: Fernand Legros

text: Fernand Legros possédait un don de persuasion et un charisme qui l'aidaient à piéger ses victimes. Mais il utilisait également quelques stratagèmes pour mieux écouler ses copies.


title: Illumination Studios Paris

text: Illumination Studios Paris (anciennement Illumination Mac Guff) est une société de production de films d'animation, filiale d'Universal Pictures, basée à Paris dans le . Elle est devenue en quelques années le leader européen dans l'industrie des longs métrages d'animation.


title: Illumination Studios Paris

text: À l'origine, Mac Guff Ligne n'était pas un studio d'animation. À sa création en 1986, la société de production réalisait des effets spéciaux pour la télévision et la publicité, puis pour le cinéma au début des années 1990. La société a débuté en animation avec "Azur et Asmar" (2006) puis "Chasseurs de dragons" (2008), puis tout s'est très vite accéléré.


title: Illumination Studios Paris

text: En 2007, Chris Meledandri recherche un studio d'animation pour fabriquer le premier projet d'Illumination Entertainment, "Moi, moche et méchant". Il fait la rencontre de Jacques Bled, alors président de Mac Guff Ligne, et de l'animateur et réalisateur Pierre Coffin, et est immédiatement convaincu que le film doit se faire avec eux. À la suite du succès du film, avec plus de 500 millions de dollars de recettes au box office mondial, l'équipe franco-américaine décide de continuer l'aventure.


title: Illumination Studios Paris

text: En 2011, Mac Guff Ligne et Universal Pictures souhaitent pérenniser leur collaboration et créent Illumination Mac Guff, filiale d'Universal Pictures.


title: Illumination Studios Paris

text: Parmi ses productions figurent la franchise"Moi, moche et méchant" ainsi que "Les Minions", "Comme des bêtes" et "Tous en scène", tous produits par Illumination Entertainment pour Universal Pictures.


title: Troisième circonscription de l'Oise

text: La troisième circonscription de l'Oise est l'une des 7 circonscriptions législatives françaises que compte le département de l'Oise (60) situé en région Hauts-de-France.


title: Troisième circonscription de l'Oise

text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à 111438 habitants.


title: Gaultier Bès

text: Gaultier Bès de Berc, connu sous son nom de convenance Gaultier Bès, né en 1988, est un écrivain, enseignant et journaliste français, cofondateur des Veilleurs et de la revue "Limite".


title: Gaultier Bès

text: Il est avec Eugénie Bastié l'une des figures françaises de l'écologie intégrale et fait partie d'une génération de jeunes intellectuels catholiques souvent qualifiés de néo-réactionnaires par certains médias.


title: Gaultier Bès

text: Fils d'un artisan travaillant dans le secteur du bois énergétique en Bourgogne et d'une psychomotricienne, ancien élève de l'École normale supérieure de Lyon, Gaultier Bès est agrégé de lettres modernes.


title: Gaultier Bès

text: Alors qu'il est étudiant, il cofonde avec son colocataire, le philosophe Paul Colrat, l'association Les Alternatives catholiques ou « Altercathos », qu'il décrit comme un . Ceux-ci manifestent au milieu des syndicats le avec une banderole affirmant :


title: Gaultier Bès

text: Après avoir enseigné le français dans un lycée public de la banlieue lyonnaise, il enseigne dans un lycée public à Dreux.


title: Gaultier Bès

text: Il commence à s'engager contre la loi du mariage pour tous à l'occasion d'une marche solidaire organisée à Lyon le . Militant de la première heure de La Manif pour tous en 2013, il cofonde, en mars, le mouvement satellite des Veilleurs à Lyon avec notamment Madeleine de Jessey ; un mouvement social et intellectuel constitutif d'un « Mai 68 conservateur » selon l'expression du politologue Gaël Brustier. Il organise notamment une marche de Bordeaux à Paris en . Lors de cette marche, les veilleurs se rendent à la ZAD de Notre-Dame-des-Landes, avec Toutefois, ils sont accueillis à Couëron par , suivant ses propres mots.


title: Gaultier Bès

text: En 2015, aux côtés d'Eugénie Bastié et de Paul Piccaretta, il cofonde la revue trimestrielle d'écologie intégrale "Limite", lancée le 5 septembre à la Cité internationale universitaire de Paris et publiée dans un premier temps aux éditions du Cerf, revue dont il devient le directeur-adjoint. Parmi les figures revendiquées par cette revue figurent Georges Bernanos, André Gorz, Naomi Klein, George Orwell, Pier Paolo Pasolini ou Simone Weil. Mais aussi Charles Péguy, Bernard Charbonneau, Jacques Ellul, Dorothy Day, ou encore Ivan Illich.


title: Gaultier Bès

text: Le , il se rend à Nuit debout avec un groupe de veilleurs pour y exprimer leur point de vue, mais se voit interdit de parole ; plus tard dans la soirée, le groupe est agressé, quai de Valmy, par .


title: Gaultier Bès

text: Avant le second tour de l'élection présidentielle de 2017, il fait partie des dix personnalités intellectuelles chrétiennes interrogées par "La Croix". À cette occasion, il exprime sa conviction du . Cette alternative, qui passe, selon lui, , lui semble alors .


title: Gaultier Bès

text: Les 14 et , il participe au colloque sur les « nouvelles attentes écologiques », à l'Académie pour une écologie intégrale animée par les frères de la Communauté Saint-Jean. Il y déclare :


title: Gaultier Bès

text: En 2014, il épouse Marianne Durano, qui s'est exprimée dans le même courant d'idées politiques que lui. Le couple a deux enfants, dont un fils baptisé Félix.


title: Gaultier Bès

text: Affichant un , selon la journaliste Ornella Guyet, il se revendique conservateur et écologiste. Il reprend le concept d', défini par le pape François dans l'encyclique Laudato si’ en , qu'il entend, avec les autres membres de l'équipe de "Limite", , selon Laurent de Boissieu.


title: Gaultier Bès

text: Refusant , Gaultier Bès juge qu'il faut , celle qui lui semble la plus pertinente étant . Pour ce faire, il cherche des convergences avec la Nouvelle Droite d'Alain de Benoist, mais surtout la gauche, avec des références à des auteurs comme Christopher Lasch ou Jean-Claude Michéa, même si Georges Bernanos est son auteur préféré.


title: Gaultier Bès

text: Hostile au libéralisme économique et sociétal, il s'élève contre , s'oppose à la marchandisation du corps qu'il voit à l’œuvre dans la gestation pour autrui et dans l'ouverture de la procréation médicalement assistée aux couples homosexuels, qui lui semblent une aliénation au et aux laboratoires pharmaceutiques.


title: Gaultier Bès

text: Pour les sociologues Étienne Grésillon et Bertrand Sajaloli, Bès et son entourage . Selon ces auteurs,


title: Gaultier Bès

text: Pour le journaliste Martin Brésis, le discours écologique de Gaultier Bès met à l'honneur des circuits courts et reprend le concept de développé par Pierre Rabhi, allant même jusqu'à et de , qui s'exprime notamment dans sa dénonciation du transhumanisme. Toutefois, ses lui semblent , et il considère son approche écologique limitée par son . Il s'agirait, selon lui, d'un des droites conservatrices.


title: Gaultier Bès

text: De son côté, Jérôme Martin, ancien président d'Act Up-Paris, auteur du blog gay et lesbien "Yagg.com", l'accuse de ne pas définir ce qu'il entend par


title: Daniel Ouezzin Coulibaly

text: En 1930, il épouse Makoukou Traoré. L'année d'après, il se convertit au christianisme avec son épouse, qui prend alors le nom de Célestine Ouezzin Coulibaly.


title: Daniel Ouezzin Coulibaly

text: Le , il est élu député et représente le territoire de Côte d'Ivoire au parlement français en même temps que Félix Houphouët-Boigny, qui avait au préalable été élu député de la Côte d'Ivoire à la première assemblée constituante française le , et Philippe Zinda Kaboré.


title: Daniel Ouezzin Coulibaly

text: Lors des élections législatives du 2 janvier 1956 à l'Assemblée nationale française, il est, avec Félix Houphouët-Boigny, l'un des deux députés élus pour représenter la Côte d'Ivoire.


title: Daniel Ouezzin Coulibaly

text: En 1958, il devient président du conseil de gouvernement de la Haute-Volta, conseil mis en place par la loi-cadre Defferre, puis vice-président de la République de Haute-Volta.


title: Jean-Luc Verna

text: Jean-Luc Verna, né le à Nice, est un artiste français, vivant et travaillant à Paris. Il est à la fois actif dans les arts plastiques (dessinateur, sculpteur, photographe) et scéniques (chorégraphe, performeur, comédien et musicien).


title: Jean-Luc Verna

text: Issu d’un foyer conservateur, Jean-Luc Verna décide à l’adolescence de s’en extraire pour aller vers une vie plus alternative. Il décide ensuite de faire de l’art « son unique drogue » et entre alors à la Villa Arson à Nice avant d’y être professeur de dessin durant 20 ans. Il y suit notamment l'enseignement de Noël Dolla. Si le dessin constitue , Jean-Luc Verna est un artiste polymorphe, sa pratique incluant également la photographie, la sculpture, ou encore la performance, et formant un ensemble cohérent


title: Jean-Luc Verna

text: Son travail mêle l'histoire de l'art à la musique rock et underground. Siouxsie Sioux, sa muse, a changé sa vie le jour où il la vit pour la première fois à la télévision dans l'émission "Mégahertz" d'Alain Maneval alors qu’il était adolescent.


title: Jean-Luc Verna

text: Se définissant lui-même comme un artiste pluridisciplinaire, la pratique de Jean-Luc Verna touche autant le domaine des arts plastiques que celui des arts vivants et de l’art vidéo. Cette diversité fait écho à la notion d’œuvre d’art totale et dans cette démarche, Jean-Luc Verna investit jusqu’à son propre corps, qu’il tatoue, perce et maquille. Celui-ci devient alors un support de création en lien direct avec sa pratique du dessin.


title: Jean-Luc Verna

text: "All Tomorrow's Party", soirée de clôture de l'exposition "Andy Warhol", concert avec Dum Dum Boys, Grimaldi Forum, Monaco (7 août 2003)


title: Jean-Luc Verna

text: "Le Grand Tunnel Mou" est le premier groupe de Jean-Luc Verna, fondé en 1982 avec Louis-Frédéric Apostoly


title: Super Bowl XXXVII

text: Le Super Bowl XXXVII est l'ultime partie de la Saison NFL 2002 de football américain (NFL). Le match s'est joué le au Qualcomm Stadium de San Diego en Californie. Le chant d'ouverture « God Bless America » a été interprété par Céline Dion.


title: Super Bowl XXXVII

text: Ce match a ensuite été marqué par Jerry Rice et Tim Brown, joueurs des Raiders, qui ont accusé leur entraîneur d'avoir provoqué intentionnellement la défaite de leur équipe.


title: Union Carbide

text: Union Carbide est une multinationale américaine créée en 1898, produisant et distribuant des produits chimiques.


title: Union Carbide

text: L'entreprise, rachetée en 2001 par Dow Chemical employait plus de en 2011. Elle fabrique et vend de nombreux produits chimiques et polymères complexes qui entrent dans la composition de peintures, plastiques, revêtements synthétiques, emballages, fil, textiles, câbles, produits automobiles, pesticides, produits pétroliers et gaziers, produits ménagers, cosmétiques et produits pharmaceutiques.


title: Union Carbide

text: La société est une ancienne branche de la Dow Jones Industrial Average et était propriétaire majoritaire (à 50,9 %) de sa filiale "Union Carbide India Limited" responsable de la catastrophe de Bhopal.


title: Union Carbide

text: La société Union Carbide a pour origine la société ' fondée en 1898. Celle-ci est devenue en 1917, à la suite de la fusion avec la ', un groupe dénommé "Union Carbide & Carbon Corporation".


title: Union Carbide

text: Les chimistes de cette entreprise ayant trouvé un moyen économique de produire de l'éthylène à partir de gaz naturels liquides tels que l'éthane et le propane, le groupe a donné naissance à l'industrie pétrochimique moderne et à l'un des premiers géants industriels de la chimie.


title: Union Carbide

text: En 1920 la société crée une division des produits chimiques qui fabrique de l'éthylène glycol comme antigel automobile et crée selon Dow la première usine pétrochimique du monde.


title: Union Carbide

text: La société achète ensuite régulièrement d'autres entreprises, dont en 1939 la "" (fondée par le belge Leo Baekeland pour produire industriellement la Bakélite, l'un des premiers plastiques industriels).


title: Union Carbide

text: Après la Seconde Guerre mondiale, Union Carbide rachète une grande usine rapidement construite en 1943 à Institute en Virginie occidentale pour produire du caoutchouc synthétique dans le cadre de l'effort de guerre. Elle en fait une plafeforme production de produits chimiques, qui sera vendue en 1986 au groupe français Rhone-Poulenc (devenu Aventis CropScience en janvier 2000 puis Bayer CropScience en 2002. Ce site sera racheté par Union Carbide à Bayer CropScience le .


title: Union Carbide

text: Lors de la guerre froide la société est très active en termes de recherche et développement dans le domaine de la propulsion de missiles guidés et de fusées (moteurs à combustibles chimiques solides ou liquides stockables) ; ces activités étaient centrées sur le Centre technique situé près de Charleston, en Virginie-Occidentale.


title: Union Carbide

text: Le "département des matériaux aérospatiaux" a été créé à cette époque, aux fins mentionnées dans la division Produits de carbone de l'entreprise.


title: Union Carbide

text: En 1957 la société change son nom en « "Union Carbide Corporation" », souvent désignée par le diminutif "Carbide".Elle exploite le laboratoire Oak Ridge National Laboratory de 1947 à la fin des années 1970.


title: Union Carbide

text: Après 1984, pour rembourser une partie des dettes générées par la catastrophe de Bhopal, l'entreprise désinvestit une partie de ses domaines, se séparant de The Glad Products Company ("Glad Trashbags") et d'Eveready et Energizer (production de piles et batteries), de Simoniz (producteur de cire de voiture) et de Prestone (production d'antigel) et du secteur des batteries Ucar qui utilisaient le chlorure de zinc produit par Carbide (racheté y compris avec les piles alcalines Energizer) par Ralston Purina en 1986 à la suite d'une opération de prise de contrôle hostile.


title: Union Carbide

text: En 1997, Union Carbide et la société Exxon Chemical coopérèrent dans des recherches sur la production de polyéthylène.


title: Union Carbide

text: Dow Chemical annonce en 1999 vouloir racheter Union Carbide (valeur estimée : 8,8 milliards de dollars) ; la vente est finalement signée le (y compris ses branches produits chimiques électroniques, intermédiaires du polyuréthane, gaz industriels et les produits à base de carbone).


title: Union Carbide

text: L'épisode dit du « "" » s'est étendu de 1927 à 1932, période de construction d'un grand projet de tunnel hydroélectrique, conduite par Union Carbide. Lors de l'excavation ce tunnel, les ouvriers ont découvert un gisement de silice minérale et il leur a été demandé de le récolter pour alimenter l'industrie de l'acier, mais sans que leur soient fournis des masques ou autres équipements de protection. À la suite de leur exposition à la poussière de silice, de nombreux travailleurs du chantier ont ensuite développé une silicose ; on admet aujourd'hui que 109 d'entre eux en sont morts.


title: Union Carbide

text: Au début des années 1960, Union Carbide Corporation a commencé à exploiter en Californie de nouveaux gisements de fibres d'amiante chrysotile près de Coalinga, King City et de New Idria. Ces fibres d'amiante ont été vendues sous la marque "Calidria" en grandes quantités et pour une large gamme d'applications, y compris pour renforcer des cloisons. Union Carbide a ensuite vendu la mine à ses employés sous le nom de KCAC (« King City Asbestos Mine ») dans les années 1980 avant qu'elle ne ferme quelques années plus tard. Cet amiante a été et est encore probablement source d'asbestose.


title: Union Carbide

text: La firme Union Carbide est tristement connue depuis l'explosion d'une de ses usines, le , à Bhopal, en Inde. C'est l'une des plus grandes catastrophes industrielles connues à ce jour (avec l'explosion de la centrale atomique de Tchernobyl) puisque le dégagement de gaz toxiques et ses retombées ont provoqué plus de dix mille morts. L'entreprise n'a jamais communiqué aux habitants ni au personnel médical de Bhopal la nature précise des produits traités dans l'usine, ni les remèdes possibles.


title: Union Carbide

text: Aujourd'hui, plus de trente ans après ce drame, des produits toxiques à l'air libre ou enfouis du temps de l'utilisation de cette usine continuent de tuer des dizaines de personnes tous les mois.


title: Union Carbide

text: Aucun effort n'est fait de la part de cette compagnie, ni de l'État indien, pour nettoyer cette usine et les sites contaminés.


title: Union Carbide

text: L'État indien était actionnaire a 51 % de la filiale de Bhopal, donc premier responsable de la catastrophe car l'usine avait été créée dans un lieu inhabité mais la population des employés et services s'étaient installés tout autour.


title: Union Carbide

text: L'entreprise était alors dirigée par Warren Anderson. Décédé le , à Vero Beach en Floride aux États-Unis, il n'a jamais été jugé par la justice indienne.


title: Christian de Chalonge

text: Christian René Marcel Gillet de Chalonge, dit Christian de Chalonge est un réalisateur français né le à Douai dans le Nord.


title: Christian de Chalonge

text: Diplômé de l'IDHEC, Christian de Chalonge devient l'assistant de plusieurs réalisateurs. Son premier long métrage, "Le Saut" (1968), qui aborde le sort des travailleurs immigrés, remporte le prix Jean-Vigo. Il tourne trois ans plus tard "L'Alliance", que "Le Monde" décrit comme .


title: Christian de Chalonge

text: Christian de Chalonge obtient son plus grand succès avec "L'Argent des autres", pour lequel le Prix Louis-Delluc lui est décerné en 1978, ainsi que le César du meilleur film et celui du meilleur réalisateur l'année suivante.


title: Jean-Luc Allavena

text: Jean-Luc Allavena, né à Monaco le 29 juin 1963, est un homme d’affaires et dirigeant d’entreprise monégasque. Il a rejoint le fonds d’investissement Apollo Global Management en tant que "partner" en 2007 et est Président-Fondateur d’Atlantys Investors. Cette structure indépendante de "private equity" investit en propre ou en partenariat avec d’autres fonds.


title: Jean-Luc Allavena

text: Il fait ses études de secondaire au lycée Massena, puis il sort diplômé d'HEC Paris en 1986, Jean-Luc Allavena commence sa carrière à la banque Paribas (1986-88), puis rejoint en 1989 le groupe Lyonnaise des Eaux – devenu Engie – en tant que contrôleur financier.


title: Jean-Luc Allavena

text: En 1992, il devient directeur financier de Techpack International. L’entreprise d'emballage de cosmétiques et produits de luxe, a été l’objet de l’un des premiers grands LBOs réalisés en France, avec Pechiney et LBO France comme actionnaires. Il est administrateur directeur général à partir de 1996, puis succède en mai 1999 au président fondateur de la société, Alain Chevassus. Quand Pechiney rachète la totalité du capital, Jean-Luc Allavena devient directeur de sa division cosmétologie-luxe.


title: Jean-Luc Allavena

text: En 2000, Arnaud Lagardère l’appelle à ses côtés comme directeur général adjoint de Lagardère Média, pour prendre en charge la stratégie de développement du groupe et améliorer sa rentabilité, mission dont il s’acquitte avec succès. Il devient parallèlement administrateur délégué de Lagardère Active (anciennement Europe 1 Communication) et administrateur des trois autres principales branches du groupe : Hachette Livre, Hachette Filipacchi Médias et Hachette Distribution Services.


title: Jean-Luc Allavena

text: Issu d’une vieille famille monégasque, Jean-Luc Allavena dirige de 2005 à 2006 le cabinet de S.A.S. Prince Albert II de Monaco, chargé de l’organisation et des principales orientations du début de règne du nouveau souverain.


title: Jean-Luc Allavena

text: En 2007, Jean-Luc Allavena rejoint le fonds d’investissement Apollo Global Management à Londres en tant que "partner". Apollo est l’un des plus grands gestionnaires alternatifs d’actifs dans le monde avec un portefeuille d’environ 200 milliards de dollars.


title: Jean-Luc Allavena

text: Il initie notamment le rachat en 2010 d’Alcan Engineered Products - ex-Pechiney, avec le Fonds stratégique d'investissement. L'entreprise, renommée Constellium, est cotée en bourse avec succès à New York en . Désireux de financer de grands projets industriels français, Jean-Luc Allavena réalisera d’autres investissements industriels couronnés de succès parmi lesquels Monier, Latécoère, Verallia.


title: Jean-Luc Allavena

text: Jean-Luc Allavena a été administrateur du Groupe Altice jusqu'en 2020, de Verallia, et de la banque Paris-Bertrand-Sturdza.


title: Jean-Luc Allavena

text: Jean-Luc Allavena est engagé depuis plusieurs décennies dans le bénévolat associatif. Il a été président de l’Association des diplômés d’HEC de 2001 à 2003 puis président d’honneur, ainsi que président de la Fondation HEC (2003-2005) puis président d’honneur. Il a notamment été à l’origine des premières campagnes de fundraising auprès des diplômés d’HEC


title: Jean-Luc Allavena

text: Jean-Luc Allavena est Président de la French-American Foundation de 2010 à 2015 (puis président d’honneur), qui se consacre à renforcer les liens entre la France et les États-Unis.


title: Trophy (système de défense)

text: Le Trophy (désignation de l'armée de défense d'Israël מעיל רוח, "Meïl Ruah", lit. "Coupe-vent") est un système de protection active (APS) conçu pour protéger les véhicules contre les missiles antichars, les roquettes et les obus. Des projectiles sont lancés sur les menaces pour les détruire avant qu'elles ne touchent le véhicule. Son objectif principal est de compléter le blindage des véhicules de combat blindés légers et lourds. Développé par l'entreprise israélienne Rafael Advanced Defense Systems Ltd., il est en service sur tous les blindés israéliens (Merkava Mark 3, Merkava Mark 4 et Namer), ainsi que sur le char américain Abrams M1A1 / 2, et testé sur les Stryker et Bradley Fighting Vehicle. Trophy protège contre les menaces antichars et permet également d'identifier la position du tireur.


title: Trophy (système de défense)

text: La conception du Trophy remonte aux années 1990, mais est accélérée en 2006 à la suite du conflit israelo-libanais de 2006. Les capacités du Hezbollah équipé par l'Iran nécessitent une meilleure protection pour Israël.


title: Trophy (système de défense)

text: Le premier contrat de production de Trophy a été signé en 2007. La certification de sécurité a été accordée en 2010. Les premières livraisons ont commencé immédiatement après.


title: Trophy (système de défense)

text: Le système comprend un radar de contrôle de tir Elta EL / M-2133 bande F / G avec quatre antennes à écran plat montées sur le véhicule, avec un champ de vision à 360 degrés.


title: Trophy (système de défense)

text: Lorsqu'un projectile est détecté, le calculateur détermine sa trajectoire afin de savoir s'il va toucher sa cible. Si c'est le cas, une petite charge explosive est envoyée en direction du missile, et explose en envoyant une volée de plombs en direction du projectile afin de le détruire en vol.


title: Trophy (système de défense)

text: Deux lanceurs rotatifs sont installés sur les côtés du véhicule et tirent un très petit nombre de MEFP (Multiple Explosively Formed Penetrators ) visant un point précis sur l'ogive du projectile antichar.


title: Trophy (système de défense)

text: Le système est conçu pour avoir une très petite zone de destruction afin de ne pas mettre en danger le personnel à proximité du véhicule protégé.


title: Trophy (système de défense)

text: Trophy est un système modulaire qui permet la connectivité à d'autres systèmes, tels que les systèmes soft-kill, C4I, les stations d'armes télécommandées, etc.


title: Trophy (système de défense)

text: Le système peut engager simultanément plusieurs menaces provenant de différentes directions, sur des plates-formes fixes comme mobiles et est efficace contre les menaces à courte et à longue portée. Les versions plus récentes du système incluent une fonction de rechargement pour plusieurs tirs.


title: Trophy (système de défense)

text: Le rôle principal de Trophy est la défense contre les frappes de missiles, en particulier pour les véhicules blindés de transport de troupes légers, qui sont très vulnérables aux attaques de roquettes. Depuis 2011, le système a obtenu 100 % de réussite dans tous les événements de combat de faible et de haute intensité, en terrain diversifié (urbain, ouvert et feuillage). Le système a intercepté une variété de menaces, notamment le 9M133 Kornet, ou le RPG-29.


title: Trophy (système de défense)

text: La taille et le poids de Trophy sont importants. Il est estimé à environ 2,2 tonnes. Une nouvelle version 40 % plus légère a par la suite été développée.


title: Trophy (système de défense)

text: En février 2021, le ministère israélien de la Défense et le ministère fédéral allemand de la Défense ont signé un accord de gouvernement à gouvernement pour fournir le système Trophy à l'armée allemande, pour sa flotte de chars Leopard 2 . Le 2 novembre 2021, le ministère israélien de la Défense et le ministère fédéral allemand de la Défense ont annoncé la réussite des essais du système Trophy sur les chars allemands Leopard 2, menés la semaine précédente. Les essais comprenaient divers scénarios pour évaluer le système, avec plus de 90% des attaques contre les chars interceptées, selon le ministère israélien de la Défense, tandis que l'emplacement de la source de tir a également été détecté avec précision. Les essais ont marqué l'achèvement de l'installation des systèmes Trophy sur les chars allemands.


title: Trophy (système de défense)

text: Le système Trophy a été évalué avec des tests approfondis sur un véhicule Stryker pour une éventuelle adoption par l'United States Army, ainsi que pour les VBL III canadiens. L'armée a testé le système Trophy en 2017 et doit être mis en service dans les deux ans de façon provisoire jusqu'à ce que le programme MAPS soit fonctionnel. Un contrat de 193 millions de dollars pour Trophy a été attribué en juin 2018 pour les chars Abrams M1A1/A2. En janvier 2021, les systèmes livrés permettent d'équiper les chars de quatre brigades blindées, soit 400 systèmes.


title: Trophy (système de défense)

text: Le 24 juin 2021, le ministère britannique de la Défense et Rafael ont annoncé que Trophy avait été sélectionné pour une évaluation détaillée et une intégration dans le char de combat principal Challenger 3 de la British Army.


title: Trophy (système de défense)

text: Le premier succès opérationnel du Trophy a lieu le mars 2011, lorsqu'un Merkava MK IV a détruit un missile Kornet près de Gaza. Il a également localisé l'origine du tir et permis au char de riposter.


title: Trophy (système de défense)

text: Aucun char n'a été endommagé pendant l'opération Bordure protectrice, le système Trophy effectuant plus d'une douzaine d'interceptions d'armes antichars, notamment Kornet, Metis et RPG-29. Le système a également permis d'identifier la source des tirs et de tuer les tireurs du Hamas.


title: Navya

text: Navya est une entreprise française spécialisée dans la conception et la construction de véhicules autonomes, électriques et robotisés. Elle est cotée à la bourse de Paris.


title: Navya

text: En juin 2014, Christophe Sapet, cofondateur des sociétés Infogrames et Infonie, s’associe au fonds d’investissement Robolution Capital, présidé par Bruno Bonnell, pour reprendre les actifs de la société Induct, alors en liquidation.


title: Navya

text: Fondée en 2004, Induct avait lancé Navia (pour NAVigation par Intelligence Artificielle), un minibus électrique sans chauffeur, dont quelques unités avaient été commercialisées à titre expérimental. Ce prototype, primé au CES de Las Vegas 2013 a fait l’objet d’essais sur le site de la centrale nucléaire EDF de Civaux en juin 2015.


title: Navya

text: Six ingénieurs sont restés dans la nouvelle structure rebaptisée Navya, basée à Paris (R&D Intelligence Artificielle) et à Lyon (Siège social, conception et production). .


title: Navya

text: En 2016 à Lyon, un service expérimental de desserte par minibus électrique et autonome est lancé dans le quartier Confluence. Une expérimentation lancée à La Défense en juillet 2017 connaît plusieurs difficultés et est finalement arrêtée en juillet 2019, sur un constat d'échec.


title: Navya

text: En 2020, Navya met au point des navettes autonomes de niveau 4 et obtient un premier contrat historique avec Keolis. Son action en bourse augmente à la suite de ce résultat. En octobre, Navya annonce faire rouler une navette autonome de niveau 4 (définies par la SAE), c’est-à-dire sans opérateur, pour la première fois. Elle circule au Centre national de tir sportif de Châteauroux.


title: Navya

text: La Navya Arma, premier véhicule électrique et autonome de série disponible à la vente, est présentée en première mondiale à l’ITS World Congress de Bordeaux en octobre 2015, où elle a circulé sur route ouverte. Il s’agit d’une navette à habitacle fermé, conçue pour l’autonomie et fabriquée en France. Elle comporte lidars, caméras stéréovision, GPS RTK, GNSS, capteurs infra-rouge et est doté d’un système de navigation lui permettant de suivre un itinéraire dans un environnement pré-cartographié.


title: Navya

text: Sur la route, l’Arma distingue tous types d’obstacles, fixes ou mobiles, et adapte sa trajectoire. Des systèmes d’arrêt d’urgence sont accessibles. Dotée de feux, d’écrans, de panneaux LED et haut-parleurs internes et externes, elle interagit avec ses passagers et son environnement extérieur de manière visuelle ou sonore.


title: Navya

text: Au service de la mobilité du dernier kilomètre, elle est, dans un premier temps, destinée à circuler principalement sur sites fermés comme les aéroports, les sites industriels, les universités et les parcs d’attraction. En zones urbaines, l’Arma circule sous condition d’autorisation, la législation autour des véhicules autonomes n'étant pas encore en place.


title: Navya

text: Elle est rebaptisée « Autonom Shuttle » en novembre 2017 lors de la présentation de l'« Autonom Cab », le premier robot-taxi autonome, à la Cité du Cinéma (ville de Saint-Denis).


title: Navya

text: En novembre 2015, Navya annonce la première vente de sa navette Arma au groupe de transport collectif et public suisse CarPostal qui va tester deux minibus autonomes en vue de proposer un mode de transport complémentaire aux lignes existantes et les relier aux lieux non desservis. Les Transports publics genevois ainsi que les Transports publics fribourgeois (Fribourg avec circulation à Marly) en ont acquis en 2017.


title: Navya

text: En 2018, Masdar a annoncé que Navya gagne un concours visant à étendre la prochaine phase du réseau de mobilité de Masdar City.


title: Navya

text: À l'été 2019, une navette autonome est mise en service pour test pour effectuer le tour du Rocher de Monaco.


title: Navya

text: En 2020, Navya travaille sur de projets à travers le monde entier hormis en Afrique et en Amérique du Sud. Il a déployé plus de 160 véhicules dans 22 pays en 2020. Le 18 septembre 2020, Navya annonce son premier déploiement au Japon.


title: Chapour Ier

text: Chapour, Shapour, Châhpour ou (en / "Šâpur") est un roi des rois de l'Empire sassanide ayant régné de 240 à 272 ap. J.-C.


title: Chapour Ier

text: Fils d', fondateur de l'Empire sassanide, et de la « dame Myrrôd », Chapour fait ses premières armes aux côtés de son père lors de la bataille d'Hormizdaghan en 224, au cours de laquelle Ardachir renverse la dynastie parthe arsacide. De 226 à 240, on ignore quel est son rôle précis. En 240, c'est sans doute lui qui dirige la prise et la destruction de Hatra, en Mésopotamie. Le 12 avril 240, il est couronné Roi des Rois et règne en association avec son père Ardachir. En 241, à la mort de ce dernier, il reste seul sur le trône.


title: Chapour Ier

text: En 243, il doit affronter une nouvelle expédition romaine conduite par l'empereur et son préfet du prétoire Timésithée. Les Perses sont défaits à Rhesaina (Syrie) mais l'année suivante, en 244, Chapour bat les Romains à Misikhè (Al-Anbar près de Falluja, Irak), faisant de nombreux prisonniers et contraignant Gordien à la retraite. Ce dernier meurt en route (assassinat ou blessure, on ne sait) et l'armée romaine élit le préfet Philippe pour lui succéder.


title: Chapour Ier

text: Chapour conclut la paix avec le nouvel empereur. Les Romains versent une rançon de aurei pour la libération des prisonniers, conservent leurs conquêtes de 243 qui s'étendent jusqu'à Anatha ('Ana, Irak), mais s'engagent sans doute à ne pas intervenir dans le différend qui l'oppose au roi . Philippe s'engage par ailleurs à lui verser un tribut.


title: Chapour Ier

text: Cette victoire permet à Chapour de consolider son autorité sur la plupart de ses vassaux, et de rallier certains qui soutenaient encore la dynastie arsacide. Mais il lui faut toujours partir en guerre contre des rebelles, comme en 250 dans le Khorassan. En 252, sans doute, il fait assassiner le roi d'Arménie , et occupe immédiatement ce royaume où la plupart de l'aristocratie lui fait allégeance, tandis que d'autres vont se réfugier chez les Romains, emmenant avec eux les jeunes princes héritiers Khosrov et Tiridate, tout jeunes et derniers survivants de la famille arsacide. Chapour nomme son fils Hormizd roi d'Arménie, dans la tradition remontant au qui veut que le roi d'Arménie soit issu de la famille du Roi des Rois, au pouvoir à Ctésiphon.


title: Chapour Ier

text: Réagissant à ce coup de force, les Romains concentrent une armée en Syrie mais Chapour réunit ses vassaux et attaque le premier, avec le soutien de l'Arménie dirigée par son fils Hormizd et de Romains dissidents emmenés par Mariadès, un notable exilé d'Antioche. Chapour défait l'armée romaine en 252 à Barbalissos sur l'Euphrate (Bâlis, Syrie), puis à Chalcis (Qinnasrin, Syrie), ravage toute la Syrie du Nord, et s'arrête devant Antioche (Hatay, Turquie) où il laisse Mariadès prendre le pouvoir (on ne sait à quel titre) et lui faire allégeance. Odénat, chef des forces romaines installées à Palmyre, tente d'amadouer Chapour mais refuse de lui faire formellement allégeance. Chapour ne tente rien contre lui.


title: Chapour Ier

text: L'année suivante, en 253, Chapour se ravise, fait occuper Antioche, détruit la ville et déporte en Basse-Mésopotamie ou en Perse des milliers de prisonniers civils. Il les installe sur des terres à mettre en valeur où ils créent de nouvelles villes. En Syrie, Chapour se heurte à la résistance locale et aux débris reformés de l'armée romaine dans la région d'Émèse (Homs, Syrie), tandis que le nouvel empereur romain, Valérien, reprend pied à Antioche en 254 et rétablit l'autorité impériale sur les territoires romains. Chapour se replie sur Ctésiphon, ne conservant que Nisibe (Nusaybin, Turquie), ancienne capitale de la Mésopotamie romaine.


title: Chapour Ier

text: De 254 à 260, Chapour reste en conflit constant contre les Romains, avec des fortunes diverses. Ainsi, en 256, il semble que les Romains aient célébré un grand succès contre lui, alors que la même année les Perses ont pris la place-forte de Doura Europos sur l'Euphrate (, Syrie) et l'ont totalement détruite et vidée de sa population.


title: Chapour Ier

text: En 260 Chapour envahit ce qui restait de la Mésopotamie et de l’Osroène romaines, assiégeant Carrhes et Édesse (Harran et Şanlıurfa, Turquie). Valérien ayant réuni une armée importante à Samosate (Samsat, Turquie) marche contre lui mais est battu et fait prisonnier (Chapour se vante de l'avoir personnellement capturé). L'armée romaine ne fait rien pour récupérer son empereur et se replie immédiatement sur Émèse (Homs, Syrie), laissant sans défense la Syrie du Nord et le cœur de l'Asie Mineure. Chapour s'engouffre dans cette brèche et dévaste la Syrie, la Cilicie et la Cappadoce sans vraiment rencontrer de résistance sérieuse dans un premier temps, puis à la fin de la saison militaire se replie avec ses vassaux, chargé de butin.


title: Chapour Ier

text: Quant à Valérien, prisonnier, les traditions iraniennes, reproduites par des auteurs médiévaux comme Tha'alibi Tabari et Firdousi, disent qu'il fut traité avec des égards relatifs, tandis que Lactance au prétend que l'empereur fut maltraité puis, après sa mort en captivité, empaillé et exposé dans un temple.


title: Chapour Ier

text: En Syrie, la contre-offensive romaine s'organise dès 261, sous la direction d'Odénat de Palmyre que Valérien a sans doute fait gouverneur de Syrie-Phénicie, et que Gallien, fils de Valérien, a promu dans l'urgence chef suprême des forces romaines d'Orient. Odénat prétend avoir intercepté les Perses à leur retour vers Ctésiphon, et même avoir ravagé les États de Chapour jusqu'aux environs de Ctésiphon à deux reprises entre 260 et 267.


title: Chapour Ier

text: On connaît mal les événements qui marquent la dernière décennie du règne de Chapour. Les derniers partisans des Arsacides n'ont toujours pas désarmé, et se sont semble-t-il rangés sous la bannière d'Odénat de Palmyre, chef de l'armée romaine subordonné en théorie à l'empereur Gallien, mais revendiquant en même temps le titre de Roi des Rois, en un clair défi à Chapour. Mais cela ne débouche pas sur un nouveau conflit majeur.


title: Chapour Ier

text: Pour Chapour, le temps de la diplomatie et du compromis semble venu. Tandis qu'Odénat dirige l'Orient romain depuis Émèse, la cité de Palmyre (Tadmor, Syrie) dirigée semble-t-il par un certain Worod, conclut des accords avec Chapour. Sans cesser de faire partie de l'Empire romain, Palmyre reprend son commerce caravanier et Worod (s'il s'agit bien du même, ce qui est probable) est même compté par Chapour au nombre de ses vassaux. Quand, après l'assassinat d'Odénat et de son fils Hérodien en 267, la veuve d'Odénat Zénobie s'empare du pouvoir en Syrie, puis en Égypte, Chapour semble être resté neutre dans ce qui n'est au fond qu'une guerre civile romaine.


title: Chapour Ier

text: Chapour meurt en mai 272, dans sa ville de Bishapour (près de Kazerun, Iran). Peut-être a-t-il été enterré dans un tombeau rupestre, à la manière des Achéménides, en l'occurrence la grotte proche de Bishapour où l'on voit encore aujourd'hui sa statue colossale. Ses fils Hormizd, Vahram et Narsès lui succèdent l'un après l'autre.


title: Chapour Ier

text: Chapour a passé le plus clair de son règne à guerroyer sur tous les fronts, à l'ouest contre les Arméniens, contre les Romains, mais aussi à l'est de son empire. Si, dans les faits, il a consolidé la domination des Sassanides sur le monde irano-mésopotamien, en éliminant physiquement les derniers représentants de la dynastie parthe arsacide qui pouvaient prétendre à plus de légitimité que lui, il restait encore à la fin de son règne des nostalgiques des Arsacides, mais tous sont réduits à combattre pour les Romains. La force de son régime apparaît quand on considère sa stabilité, comparée à l'instabilité de l'Empire romain à la même période. Chapour, qui avait reçu le pouvoir de son père et l'a transmis à son fils, a vu en trente ans de règne se succéder chez les Romains , Philippe l'Arabe, Trajan-Dèce, Trébonien Galle, Émilien, Valérien, Gallien et Claude le Gothique, sans compter les innombrables usurpateurs et autres rebelles dont Zénobie est la plus connue. Cette stabilité n'a pu que renforcer son autorité et son prestige auprès des populations du Moyen-Orient.


title: Chapour Ier

text: Dans sa grande inscription commémorative de Naqsh-e Rostam, Chapour déclare avoir bâti de nombreuses villes. La principale d'entre elles est Bishapour, en Iran, près de Kazerun. Ce n'est pas une ville ronde comme le sont généralement les villes parthes ou sassanides, mais une ville au plan partiellement rectangulaire, avec deux voies principales se croisant à angle droit, dans un style qui fait immédiatement songer aux fondations romaines telles que Timgad ou Philippopolis d'Arabie. On ne sait au juste à quelle période de son règne les travaux ont été entrepris, s'il faut y voir la main des prisonniers faits en 260 ou plutôt celle des spécialistes romains fournis par Philippe l'Arabe au titre de la paix de 244. On peut faire la même remarque pour la Band-e Kaisar (« Digue de César »), pont-barrage sur la rivière Karoun au sud-ouest de l'Iran.


title: Chapour Ier

text: D'autres villes ont été créées sous son règne pour l'établissement des Syriens déportés en 252-253, sans compter les nombreuses refondations, qui ont dû se traduire par des constructions importantes, comme celle de Misikhè, refondée comme « Peroz Chapour » (« Chapour Victorieux ») sur l'Euphrate, place essentielle pour la défense de Ctésiphon.


title: Chapour Ier

text: Enfin faut-il attribuer à la construction de l'immense palais de Ctésiphon dont les ruines se visitent toujours au sud de Bagdad ?


title: Chapour Ier

text: Shapour n'a pas été qu'un bâtisseur, il a aussi été un destructeur. Il a fait détruire Antioche, une des plus grandes cités de l'Empire romain et capitale de l'Orient romain — et si Antioche s'en est relevée, elle en portait toujours la marque un siècle plus tard, aux dires de Libanios. Il a en revanche littéralement rayé de la carte au moins deux cités importantes, Hatra en 240 et Doura Europos en 256 : plus personne jamais ne les réoccupa, jusqu'à l'arrivée des archéologues au . En faisant ainsi le désert aux frontières, et en déportant les populations à l'intérieur de son empire pour les y laisser cette fois prospérer, il appliquait la politique traditionnelle des Assyriens et des Babyloniens.


title: Chapour Ier

text: Petit-fils d'un prêtre de la déesse Anahita, Chapour se déclare issu de la race des dieux et « adorateur de Mazda », le dieu dynastique des anciens rois achéménides puis des rois de Perse. Sur les bas-reliefs commémorant leur investiture, c'est d'Ahura Mazda (le faiseur de richesses) qu'Ardachir et plus tard Chapour reçoivent les attributs royaux.


title: Chapour Ier

text: Le phénomène religieux qui marque le plus le monde iranien sous son règne est la montée en puissance du clergé mazdéen, comme en témoigne l'ascension du mobedh Kartir. Ce dernier prétend, dans une inscription qu'il fit graver, avoir profité des conquêtes de Chapour pour promouvoir le mazdéisme. S'il est vrai que Kartir faisait partie de la cour de Chapour, on remarque cependant qu'il n'est mentionné dans l'ordre protocolaire qu'à un rang relativement modeste, ce qui limite l'influence à laquelle il peut prétendre. L'Église mazdéenne hiérarchisée et structurée, qui devient la véritable religion d'État sous les Sassanides du au , n'a pas encore ce statut sous Chapour. En revanche, le roi aurait voulu annexer à l'Avesta, le livre saint du mazdéisme mis en forme sous son père Ardachir, les écrits non-religieux venus de l'Empire romain ou de l'Inde, sur la médecine, l'astronomie, la logique, etc.


title: Chapour Ier

text: De fait, Chapour, qui ne fut jamais sous la coupe des religieux, apparaît comme un souverain particulièrement tolérant, assurant le meilleur accueil aux représentants de tous les cultes en lesquels il voit les relais potentiels de son autorité. Les sources juives ont conservé le souvenir des audiences bienveillantes qu'il accorda aux chefs de leur communauté. Les récits tardifs grecs de l'invasion de la Syrie en 252-253 évoquent un Chapour détruisant tout mais respectant au moins le sanctuaire d'Apollon à Daphné, ou prêt à négocier avec un prêtre d'Émèse, tandis que les chrétiens d'Antioche déportés en Perse reçoivent toute liberté d'y reconstituer leurs églises et même d'y prêcher l'Évangile aux populations locales.


title: Chapour Ier

text: L'aspect le plus connu de la politique religieuse de fut l'impulsion qu'il donna à la diffusion du manichéisme. Si aucun document officiel de l'époque ne le mentionne, les textes manichéens insistent sur la protection que Chapour accorda au prophète Mani, alors même que ce dernier entrait en concurrence directe avec le clergé zoroastrien. Il ne s'agit pas là d'une simple question de tolérance et de respect pour les traditions des différentes communautés de l'Empire : Mani créait une religion nouvelle aux prétentions universelles, susceptible d'unir Orient et Occident, ce que le christianisme et le zoroastrisme n'étaient pas, selon lui, parvenus à réaliser. La protection que Chapour accorda à cette entreprise peut s'analyser de diverses manières, mais il est certain que la nouvelle religion servait ses intérêts politiques, et que son développement permettrait de limiter l'influence grandissante du clergé zoroastrien. D'ailleurs plus tard, sous Dioclétien, les attendus d'un édit de persécution des manichéens considèrent cette religion comme de la subversion pro-perse, alors même que dans l'Empire sassanide elle était persécutée elle aussi à cette date.


title: Chapour Ier

text: Dans la grande inscription de Naqsh-e Rostam figure un texte à la gloire du roi , que les historiens occidentaux ont dénommé "Res gestæ divi Saporis", dans lequel le grand roi définit les offrandes qui doivent être faites pour l’âme des membres de sa famille. Il énumère :


title: Chapour Ier

text: Selon l'inscription de Naqsh-e Rostam, épousa Khoranzêm, qualifiée de « reine de l'Empire », Dênak reine, Stahryâd reine, ainsi que sa propre fille, la « reine des reines » Adour-anâhîd. Il en eut au moins quatre fils et une fille :


title: Chapour Ier

text: Selon certaines interprétations des "Chroniques géorgiennes", il aurait eu également un fils d'une concubine :


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Saint-Laurent-de-Mure est une commune française, située dans le département du Rhône en région Auvergne-Rhône-Alpes. Elle fait partie des communes dites de l'Est lyonnais. Elle était jusque 1967 dans le département d'Isère.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Saint-Laurent-de-Mure possède un climat de type semi-continental (Cfb sur la classification de Köppen : "climat tempéré chaud, sans saison sèche, à été tempéré") à influences méditerranéennes.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Les données suivantes ont été relevées à la station Météo France de l'aéroport de Lyon-Saint-Exupéry :


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Saint-Laurent-de-Mure est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Saint-Laurent-de-Mure, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Lyon dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (67,8 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (76,5 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: terres arables (41 %), zones agricoles hétérogènes (26,8 %), zones urbanisées (13,7 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (10,3 %), mines, décharges et chantiers (5,6 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (1,4 %), forêts (1,1 %).


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Le nom de la commune honore un saint assez répandu : Laurent de Rome serait né vers 210 ou 220 à Huesca, en Aragon, Espagne. Il est mort martyr sur un gril. Concernant Mure, on peut noter la présence d'un "les muriers" dans la plaine de l'autre coté de la voie de chemin de fer sur une commune voisine, ainsi que la forte activité autour de la soie et donc des muriers dans la région, mais l'origine est ailleurs. La racine Mur se retrouve aussi liée parfois à des lieux élevés près des Alpes, mais la situation de cette moraine n'est pas suffisante. Mure est surtout le nom du quartier de Saint Bonnet qui borde de St Laurent. Sur les cartes anciennes, Saint Laurent , Mure et le monastère de Poulieu figurent séparément, St Bonnet étant absent.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: L’étymologie remonte à une locution adverbiale " ad muros " et au terme " Murus " qui désigne une fortification préromaine ou gallo-romaine.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: La commune porte les traces d'une occupation dès le néolithique comme en témoigne la pierre à cupule du bois du Recou.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: On y trouve les ruines d'un château delphinal dont le vestige principal subsiste dans la ferme des Escoffier et dont les murs d'enceinte subsistent ici ou là dans l'ancien village.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Ce serait en 984 qu'apparaît la mention de Saint-Laurent-de-Mure sur le cartulaire lyonnais dénombrant les possessions de l'église métropolitaine de Lyon. Pendant très longtemps la paroisse dépend de la puissante abbaye bénédictine d'Ainay.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Le château de Saint-Laurent autrefois propriété des barons de Jerphanion, barons d'empire, dont certains descendants font partie des meilleurs joailliers de France, rue de La République, à Lyon, avait la particularité d'avoir des égouts à hauteur d'enfants, permettant à ceux du village de régulièrement s'y introduire.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Au et jusqu'en 1967 Saint-Laurent-de-Mure est une localité de l'Isère. Ceci est notamment attesté par les premières marques postales du département. Plus précisément un bureau de direction est créé en 1844. Les lettres sont alors affranchies par un cachet à date portant le numéro de département 37 (l'actuel numéro d'Indre-et-Loire). Par la suite, en 1852, le bureau reçoit un losange petits chiffres de numéro 3148 et enfin en 1862 un cachet gros chiffres 3705. Pour les collectionneurs, la cote de ces différents plis varie entre l'indice logarithmique D et E.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Initialement rattachée au département de l'Isère et au canton d'Heyrieux, la commune de Saint-Laurent-de-Mure est rattachée au département du Rhône par la loi -1205 du . Elle est augmentée par la même loi de parcelles distraites de la commune de Satolas-et-Bonce.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: Dans le département du Rhône, la commune rejoint le canton de Meyzieu puis, à compter des élections cantonales de 2015, le canton de Genas.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: La chute de population de 1793 à 1800 est due à la création de la commune de Saint-Bonnet-de-Mure le 10 mai 1800, à l'époque le 20 floréal An VIII.


title: Saint-Laurent-de-Mure

text: La commune est desservie depuis le 31 août 2015 par le réseau TCL du SYTRAL. Le réseau Les Cars du Rhône ne dessert donc plus Saint-Laurent-de-Mûre. En revanche la numérotation de la ligne reste inchangée par le changement du réseau.


title: Eryngium foetidum

text: Eryngium foetidum, appelé en français coriandre longue, coriandre chinoise, panicaut fétide et bien d'autres noms, est une plante vivace herbacée parfumée de la famille des "Apiaceae". Son gout est proche de celui de la coriandre, mais plus prononcé et plus résistant à la cuisson et à la dessication. Originaire d'Amérique tropicale, elle est maintenant cultivée dans de nombreux pays tropicaux, et notamment dans toute l'Asie du Sud-Est, où elle est plus facile à cultiver que la coriandre. Elle est également cultivée sous des climats tempérés comme une plante annuelle.


title: Eryngium foetidum

text: Elle est principalement utilisée comme herbe aromatique, tandis qu'en Amérique centrale elle est aussi employée pour ses vertus médicinales.


title: Eryngium foetidum

text: Elle est utilisée au Vietnam sous le nom de ngo gai, notamment dans la soupe pho (soupe de pâtes de riz au bœuf ou au poulet) ; et au Cambodge, où elle est appelée ជីររណារ chir orn ou ជីរសង្កើច chir sangkeuch dans de nombreuses soupes et salades khmères, ou encore phak chi farang en Thaïlande (), qui signifie coriandre Farang.


title: Eryngium foetidum

text: Ailleurs, il est appelé zèb a fè ou chardon béni en créole des Antilles Françaises (herbe à fer ou chardon béni), zèb la fièv en Guyane, Mexican coriander, long coriander, sawtooth coriander en Amérique du Nord, culantro de coyote au Costa Rica, culantro ou recao à Porto Rico, chicoria au Brésil où il est un composant essentiel de la soupe tacacá, et du pato no tucupi (canard au tucupi, jus de manioc).


title: Querelle du coloris

text: La querelle du coloris ou querelle des poussinistes et des rubénistes est un débat esthétique qui anima les peintres en France dans le dernier quart du . Elle surgit en 1671 à l'Académie royale de peinture et de sculpture à Paris, pour déterminer si, dans la peinture, le plus important réside dans le tracé ou dans la couleur.


title: Querelle du coloris

text: D'un côté se situent les « poussinistes » — à partir de Nicolas Poussin —, un groupe d'artistes français qui pensaient que le dessin privilégiant la forme était le plus important. De l'autre côté se situent les « rubénistes » — à partir de Pierre Paul Rubens —, qui souhaitent privilégier la force de la sensation à travers la couleur. Il y avait un fort relent nationaliste incrusté au débat, Poussin étant français et Rubens étant flamand, bien qu'aucun des deux ne fût vivant lors de cette polémique.


title: Querelle du coloris

text: Après plus de quarante ans, l'Académie royale de peinture et de sculpture penche en faveur des rubénistes en acceptant "Le Pèlerinage à l'île de Cythère" d'Antoine Watteau comme morceau de réception en 1717. Le débat connaîtra plusieurs résurgences jusqu'au .


title: Querelle du coloris

text: Les poussinistes croient à l'idée platonique de l’existence dans l'esprit d'objets idéaux qui pourraient être reconstitués dans une forme concrète par la sélection, en utilisant la raison, d'éléments provenant de la nature. Pour eux, la couleur est donc un ajout purement décoratif à la forme et au dessin (ou "", la technique) et l'utilisation de lignes pour dépeindre une forme est la compétence essentielle de la peinture. Leur représentant est Charles Le Brun, directeur de l'Académie, et leurs modèles sont Raphaël, les Carracci et Nicolas Poussin, dont les œuvres sévères et stoïques exemplifient leur philosophie. Leurs références sont les formes de l'art classique.


title: Querelle du coloris

text: Les rubénistes croient que la couleur, pas le dessin, est supérieure car plus vraie que nature. Leurs modèles sont les œuvres de Rubens qui font la part belle à la représentation précise de la nature plutôt qu'à l'imitation classiciste. Les Rubénistes argumentent que le but de la peinture est d'abuser l'œil en créant une imitation de la nature. Le dessin, selon les Rubénistes, bien que basé sur la raison, plaît uniquement à quelques experts tandis que la couleur peut être appréciée par tout le monde. Les idées des Rubénistes possèdent donc des connotations politiques révolutionnaires en ceci qu'elles élèvent la position du profane et questionnent l'idée conservatrice entretenue depuis la Renaissance que la peinture, en tant qu'art libéral, ne peut être appréciée que par un esprit éduqué.


title: Querelle du coloris

text: Les dessinateurs ont comme maîtres Raphaël et ses suiveurs de l'école romaine, Carrache, Le Dominiquin ; les coloristes revendiquent l'école flamande (Rubens, Antoine van Dyck) et l'école vénitienne (Titien, Véronèse).


title: Querelle du coloris

text: La question est de savoir si la peinture est une activité de l'esprit, dans laquelle prédomine le dessin, expression d'une forme idéale, ou bien si elle influence l'esprit au moyen de la sensualité du regard, séduit par la couleur et l'apparence du réel. C'est à Paris, sous le règne de Louis XIV que les conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture donnent l'occasion aux deux opinions de s'exposer et de s'opposer.


title: Querelle du coloris

text: Philippe de Champaigne lance le débat en 1671 dans une conférence de l'Académie royale de peinture et de sculpture où il fait l'éloge de la couleur d'un tableau du Titien, en déplorant qu'. Cette doctrine, qui oppose à la séduction de la couleur et du dessin d'un la difficulté de rendre visible la justesse des proportions, vient en réponse à des débats qui se sont jusque-là déroulés hors de l'Académie, dont tous les peintres et critiques ne sont pas membres.


title: Querelle du coloris

text: Le peintre Gabriel Blanchard répond quelques semaines plus tard : « en diminuant le mérite de la couleur, on diminue celui des peintres ». Il suscite une réponse particulièrement véhémente de Jean-Baptiste de Champaigne, neveu de Philippe.


title: Querelle du coloris

text: La direction de l'Académie, Charles Le Brun en tête, est favorable au dessin, qui constitue l'essentiel de l'enseignement de l'institution. En 1672, Charles Le Brun essaie de faire cesser cette dispute en disant officiellement que .


title: Querelle du coloris

text: Le critique d'art Roger de Piles publie en 1673 un essai intitulé "Dialogue sur le coloris". Il y fait l'éloge de l'œuvre peint de Rubens, et porte à la connaissance du public un débat qui se tenait exclusivement au sein de l'Académie. Ses arguments convainquent notamment le duc de Richelieu, neveu du cardinal de Richelieu, de céder douze de ses peintures de Poussin pour se constituer une collection de peintures de Rubens. Entre 1677 et 1681, Roger de Piles publie deux autres ouvrages où il défend ardemment l'art du coloris, observation des et mise en œuvre des , pâtes colorées qu'il dispose sur le tableau.


title: Querelle du coloris

text: La dispute est similaire, quant aux arguments, à celle concernant les mérites du ' et des ' dans l'Italie du . Elle acquiert en France un caractère particulier : l'Académie royale de peinture et de sculpture tenait le dessin pour le fondament de l'art et toute attaque contre celui-ci semble une attaque contre l'Académie. Le milieu artistique parisien est alors engagé dans des luttes de pouvoir autour de l'Académie, dont les membres ont le monopole des commandes royales, divisée entre les membres de l'ancienne Corporation des peintres et sculpteurs et les partisans de la nouvelle Académie sous contrôle royal. Le débat s'enflamme, passant de la controverse théorique à des polémiques accompagnées de pamphlets d'une certaine violence verbale, où les partisans de la couleur affirment que c'est qui anime leurs adversaires.


title: Querelle du coloris

text: Jusqu'à un certain point, le débat portait tout simplement sur le fait de savoir s'il était acceptable de peindre purement dans le but de procurer du plaisir au spectateur sans le noble et typique but de la peinture historique.


title: Querelle du coloris

text: Le succès des partisans de la couleur, les "Rubénistes", est consommé quand Roger de Piles, devient officiellement membre de l'Académie royale de peinture et de sculpture en 1699, en tant qu'. La victoire est définitive avec l'acceptation du "Pèlerinage à l'île de Cythère" d'Antoine Watteau comme son morceau de réception par l'Académie en 1717.


title: Querelle du coloris

text: Watteau est considéré comme le plus grand des Rubénistes. D'autres Rubénistes importants sont François Boucher et Jean-Honoré Fragonard. Jean Siméon Chardin a profité quant à lui du nouvel intérêt pour la nature morte et la peinture de genre.


title: Querelle du coloris

text: L'admission de Watteau à l'Académie ne marque pas une défaite complète des Poussinistes, qui fondent la peinture sur le dessin. Il est admis comme , une catégorie créée pour lui, qui le classe hors celle des peintres d'histoire, la plus haute, et la seule qui implique un enseignement à l'Académie. Charles Antoine Coypel, le fils du directeur de l'Académie, dit de façon convaincante : .


title: Querelle du coloris

text: Le débat et le développement parallèle du rococo dans la France du ont été vus comme une forme de renouveau. Michael Levey signale que c'est pendant le que les nouvelles catégories de scène de genre, de peinture de paysage et de nature morte ont commencé à s'établir avec leur insistance sur l'observation de la nature, et par conséquent les principes rubénistes. Elles ont conduit au renouveau des traditions existantes du naturalisme et à l'appel pour une plus grande discipline en peinture, au lieu de représenter une attitude de liberté générale ou de laisser-faire, comme c'est souvent admis.


title: Querelle du coloris

text: La dispute a lieu au début du Siècle des Lumières et les Rubénistes sont soutenus par "Essai sur l'entendement humain" de John Locke (1690), où il argumente que toutes les idées dérivent de l'expérience et ne sont aucunement innées. Jean-Baptiste Dubos observe que ce qui est compris dans l'esprit fait pâle figure face à ce qui l'est au travers des sens.


title: Querelle du coloris

text: Dans la seconde moitié du , Charles Henry présente aux artistes, critiques et amateurs son interprétation des travaux de Chevreul sur la couleur. L'américain Ogden Rood publie " Modern Chromatics". L'argumentaire de Paul Signac, fondé sur l'existence d'une "science de la couleur", renverse l'assignation du dessin à l'intellect et de la couleur à la sensualité.


title: Querelle du coloris

text: Au , André Lhote reprend les arguments du , opposant et pour rejeter l'impressionnisme et saluer le cubisme ; il différencie encore, sur la base des choix que doit effectuer l'artiste entre des modes d'expression, ; mais la "querelle du coloris" est éteinte en ce qui concerne les relations de l'artiste à la beauté idéale.


title: Économie de la culture

text: L’économie de la culture est la branche de l'économie s'intéressant aux aspects économiques de la création, de la distribution et de la consommation d'œuvres d'art. Longtemps cantonné aux beaux-arts, à l'édition, aux arts décoratifs, à la musique et aux spectacles vivants dans la tradition anglo-saxonne, son champ d'études s'est élargi depuis le début des années 1980 à l'étude des particularités des industries culturelles (cinéma, édition de livres ou de musique) ainsi qu'à l'économie des institutions culturelles (musées, bibliothèques, monuments historiques).


title: Économie de la culture

text: L'analyse économique de l'art et des biens culturels en général est longtemps restée en dehors des limites de l'analyse économique. En effet, les œuvres d'art sont uniques : il n'y a pas deux "Déjeuner sur l'herbe". Cette absence d'équivalent ou de concurrent conduisit ainsi David Ricardo à dire qu'il était impossible de les évaluer, ("Principles of Economics", Tome 1). De même, Alfred Marshall remarque que la demande pour un type de bien culturel est fonction de la consommation du dit bien (plus on connaît un genre musical, plus on est à même de l'apprécier), ce qui faisait sortir ce type de consommation du cadre marginaliste dominé par la décroissance de l'utilité marginale.


title: Économie de la culture

text: Si les institutionnalistes américains (Kenneth Boulding, John Kenneth Galbraith) soulignent l'importance économique croissante de l'art, la fondation de l'économie de la culture en champ propre est due essentiellement aux travaux de William Baumol et William Bowen sur le spectacle vivant, à ceux de Gary Becker sur les biens addictifs et à ceux d'Alan Peacock (école du choix public). Sur le plan institutionnel, l'économie de la culture se dote d'un journal en 1977 ("Journal of Cultural Economics"), et la reconnaissance de son existence par la communauté des économistes est reconnue en 1994 à travers la parution d'une revue de littérature par David Throsby dans le "Journal of Economic Litterature". Deux manuels faisant le point sur l'état de la littérature ont ensuite été élaborés, d'abord par Ruth Towse en 2003, puis par Victor Ginsburgh et David Throsby.


title: Économie de la culture

text: L'économie de la culture correspond aux cotes Z1 (économie de la culture) et Z11 (économie des arts) de la classification du "Journal of Economic Literature".


title: Économie de la culture

text: La délimitation de l'économie de la culture pose le même problème que la délimitation de la culture elle-même. Le cœur de l'économie de la culture, et historiquement son premier domaine, est donc l'étude des beaux-arts et des spectacles vivants (théâtre, opéra). Ces thèmes constituent encore une part importante des articles de recherche.


title: Économie de la culture

text: Toutefois, un fait saillant des s est l'apparition de la culture de masse par le biais de biens à contenu culturel, mais produits selon des méthodes industrielles : les livres à grand tirage, la musique enregistrée, le cinéma, ainsi que le développement des médias du flux, radio et télévision, ou de contenu (internet). La question se pose alors de savoir dans quelle mesure ces biens relèvent de la culture : "Harry Potter" est-il aussi « culturel » que "Le Père Goriot" ? Les économistes de la culture ont fait valoir la difficulté à faire des distinctions dans ce domaine, qui relèvent le plus souvent de jugements de valeur subjectifs. Ils ont également mis en avant des spécificités dans la sélection des produits, leur fabrication et leur demande qui permettaient de différencier les biens culturels. Ainsi, ils ont pour trait commun d'incorporer un élément créatif dans leurs caractéristiques essentielles. Cependant, cette caractérisation est trop large. L'importance croissante du "design" fait que pour certains produits pouvant difficilement être considérés comme culturels (vêtements, baladeurs numériques), la dimension de créativité fait l'essentiel de la valeur.


title: Économie de la culture

text: C'est pourquoi les économistes du champ ont adopté le concept d'industries de contenu pour désigner l'ensemble du secteur produisant des biens dont l'essentiel de la valeur tient à leur contenu symbolique plutôt qu'à leurs caractéristiques physiques. Ainsi, un livre est un bien culturel, que le texte soit relié ou non, la couverture solide ou non, tandis qu'un baladeur numérique hors-service n'a plus de valeur malgré son "design".


title: Économie de la culture

text: Par ailleurs, le concept d'économie de la culture rejoint certains des débats propres à l'économie immatérielle, à l'image de cette définition formulée par Olivier Bomsel ("L’économie immatérielle, industries et marchés d’expériences", Gallimard, 2010) : « La dématérialisation de l’économie tient à une représentation croissante de marchandises non pas sous forme d’objets, mais en termes d’utilité associée à une expérience, laquelle est à la fois individuelle et sociale. Dans de nombreux cas, cette dématérialisation s’accompagne d’un essor de services – la location se substitue à la vente, l’usage à la possession -, ou de la disparition du support matériel de certains biens. Mais son essence est avant tout conceptuelle : elle fait passer de la chose à son expérience consommée, et par là même, à l’information sous-jacente, au désir et au sens. De là l’essor des marques, des mots appelant à l’expérience et lui donnant socialement un sens ».


title: Économie de la culture

text: "L'économie de la culture" pour des œuvres immatérielles est à distinguer de l'économie du savoir ou économie de la connaissance par le statut de leur auteurs. Autant un chercheur est évalué par ses pairs et donc peut être rémunéré forfaitairement par une institution publique ou privée et verser automatiquement ses œuvres au domaine public, autant un artiste est évalué par l'émotion que procurent ses œuvres à tout un chacun, mesuré principalement par l'acte d'achat des instances (immatérielles) des mêmes œuvres au prix du marché, rémunération plus équitable et non biaisée comme peut l'être une rémunération forfaitaire qui exclut les amateurs. La liberté de création est d'autant mieux préservée que chaque citoyen, artiste ou pas peut disposer d'un revenu de base inconditionnel.


title: Économie de la culture

text: Les destructions de biens culturels au cours de la Seconde Guerre mondiale entraînent la création en 1954 de la Convention de La Haye pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé. L'importation de biens culturels de pays colonisés favorise la formation de la Convention de l’UNESCO de 1970 qui protège le patrimoine immobilier dans le contexte de la décolonisation. Les États membres de l'UNESCO adoptent en 1972 la Convention du patrimoine mondial qui met en place en 1976 un « Comité du patrimoine mondial » et un « Fonds du patrimoine mondial ». Cette convention est complétée en 1995 par celle d'UNIDROIT sur les biens culturels privés volés ou illicitement exportés.


title: Économie de la culture

text: Le trafic illicite des biens culturels est souvent cité par les médias comme le troisième trafic dans le monde après celui des drogues et des armes mais le manque de données (Interpol déplore à ce titre un déficit de remontée d'information) rend ce classement incertain.


title: Économie de la culture

text: L'organisme de police français chargé de la recherche des biens culturels (notamment les œuvres d'art) volés à des particuliers ou des institutions culturelles est l'Office central de lutte contre le trafic des biens culturels.


title: Économie de la culture

text: Les enjeux internationaux liés au retour et à la se développent. Depuis la fin des années 1990, les demandes de restitution se multiplient, notamment de la part des États d'Amérique du Sud, du Proche et Moyen-Orient et de pays africains anciennement colonisés.


title: Économie de la culture

text: En 1978, l'UNESCO offre un cadre de discussion et de négociation à cet effet en créant le Comité intergouvernemental pour la promotion du retour de biens culturels à leur pays d'origine ou de leur restitution en cas d'appropriation illégale.


title: Économie de la culture

text: Sont révélateurs à cet égard la demande officielle de la Grèce depuis plus de trente ans de la restitution de la frise du Parthénon au British Museum, la demande de l'Égypte en 2011 de restitution du buste de Néfertiti exposé au Neues Museum de Berlin, ou le trésor de Troie qui est restitué en à la Turquie par l'université de Philadelphie. En France, malgré le principe d’inaliénabilité des collections publiques (voir l'édit de Moulins de 1566) réaffirmé par la loi du relative aux musées de France, les restes de Saartjie Baartman, la « Vénus hottentotte », sont restitués à l'Afrique du Sud en 2002, 21 têtes maoris sont rendues à la Nouvelle-Zélande en 2010 et la tête d'Ataï restituée aux clans kanaks de Nouvelle-Calédonie en 2014. D'importants débats secouent la France sur la restitution d'art premier aux pays africains à la suite du rapport Savoy-Sarr en 2018. En 2020, plusieurs restitutions ont eu lieu, au Bénin (26 œuvres dont 3 totems et le trône du roi d'Abomey Béhanzin), à Madagascar (couronne du dais de la reine Ranavalona III), au Sénégal (sabre d'Omar Saïdou) et à l'Algérie (24 crânes dont ceux de résistants lors de la prise de l'oasis de Zaatcha en 1849), et en 2021 à la Côte d'ivoire (Tambour parleur des Ébriés).


title: Économie de la culture

text: L'article fondateur de Baumol et Bowen (voir "infra") met en évidence un différentiel de productivité touchant les arts, et particulièrement le spectacle vivant. En effet, pour jouer le Tartuffe, il fallait en 1664 deux heures et douze acteurs. En 2006, il faut toujours deux heures et douze comédiens : aucun gain de productivité en plus de trois siècles. Or, comme le faisait déjà remarquer Adam Smith, le métier d'artiste exige un fort investissement en capital humain, et doit donc recevoir une rémunération à la hauteur. La rémunération des artistes doit donc, au minimum, croître comme celle de la population en général, suivant la productivité générale dans l'économie. Le coût d'une pièce augmente donc au rythme de la productivité, tandis que la productivité des acteurs n'augmente pas. Baptisée maladie des coûts par Bowen et Baumol, cette croissance inexorable du coût relatif des spectacles vivants explique la dépendance croissante de ceux-ci à l'égard de subventions publiques sans lesquelles cette activité serait condamnée.


title: Économie de la culture

text: La littérature sur l'économie des spectacles vivants procède largement de cette analyse, et se répartit selon deux axes majeurs : la contestation de la pertinence de cette maladie des coûts, et l'étude des modes de subvention des activités culturelles.


title: Économie de la culture

text: La première branche relève l'existence de gains de productivité réels dans ce secteur. Ainsi, une meilleure conception des salles de spectacle, des micros, la diffusion télévisée ou radiophonique ainsi que les enregistrements font qu'une même représentation peut être vue par un nombre de spectateurs sans commune mesure avec ce qui était possible avant les techniques de la diffusion de masse. Les industries culturelles fournissent ainsi d'importants financements aux spectacles vivants dont elles tirent la matière de leurs produits. Liée à l'économie de l'innovation, ce courant voit dans l'économie de la culture un cas particulier préfigurant des échanges économiques de plus en plus dématérialisés.


title: Économie de la culture

text: La deuxième branche, qui tient plus au choix public et à l'organisation industrielle, s'intéresse plus à la manière dont sont ou devraient être employées les subventions à la culture. Ces subventions sont en effet l'objet de critiques portant sur leur caractère régressif (les spectateurs des théâtres ou de l'opéra sont plutôt des ménages aisés, donc les subventions culturelles favorisent des populations déjà favorisées) ou la possibilité de leur confiscation pour certains acteurs (par exemple un directeur de salle ne faisant jouer que des œuvres absconses, au public très restreint, mais lui fournissant une image de promoteur de haute culture). Cette littérature s'attache donc à justifier l'existence des subventions en démontrant qu'elles permettent l'accès à la culture à un public plus large et en proposant des modes de contrôles s'assurant que les subventions sont utilisées conformément aux intérêts du public.


title: Économie de la culture

text: Les œuvres d'art font l'objet d'échanges sur des marchés aux structures très variées. Dans les cas les plus simples, l'artiste vend directement sa production à ses clients, mais le plus souvent l'œuvre passe entre les mains de multiples intermédiaires. Ces niveaux d'intermédiation définissent autant de marchés, explicites, comme dans le cas de la librairie, ou implicites, comme dans le cas de la chaîne de production d'un film. De même, certains marchés sont très étroits, avec peu de biens et de transactions, les tableaux de maîtres anciens par exemple, alors que d'autres sont des marchés de masse (livres, musique enregistrée).


title: Économie de la culture

text: Bruno Frey souligne la croyance commune chez les intellectuels qu'un art de qualité ne peut exister qu'à la faveur d'un soutien public à la production artistique, le marché étant réputé conduire à une production de masse et de faible qualité. Frey remarque que la structure de marché ne fait que fournir le type de biens rencontrant une demande solvable. Dans le cas des biens culturels, il fournit ainsi à la fois des biens de très haute qualité à des prix très élevés, ainsi qu'un assortiment de biens en quantité et de qualités très diverses. En l'absence de norme consensuelle sur ce qui est de bonne ou de mauvaise qualité, affirme-t-il, le marché constitue un mode d'organisation des relations intéressant en cela qu'il permet à une grande variété de biens d'être produits.


title: Économie de la culture

text: Le marché de la peinture se sépare en deux volets : celui des œuvres connues, classées, déjà jugées par l'histoire et dont la valeur est bien connue, et celui des œuvres contemporaines, plus sujet aux découvertes soudaines et aux effets de mode. Si le premier a beaucoup attiré l'attention par des transactions colossales, "Portrait du Dr Gachet avec branche de digitale", de Vincent van Gogh, adjugé 82,5 millions de francs en 1990, les deux marchés partagent une même structure d'oligopole, avec un nombre limité d'acheteur et de galeries importantes.


title: Économie de la culture

text: Deux questions animent le débat économique autour de ce secteur : comment se forme la valeur, parfois très importante, d'une œuvre, et quelle est la rentabilité d'une œuvre art en comparaison avec des actifs financiers ?


title: Économie de la culture

text: Les matériaux bruts d'une œuvre, toile et peinture ou bloc de pierre, ont en général une valeur marchande très inférieure à celle du produit fini. De même, le temps passé par l'artiste sur son œuvre ne semble pas expliquer les grandes différences de prix entre les œuvres. Leur valeur dépend donc fortement de la perception qu'en a le public potentiel, ainsi que les experts chargés d'établir cette valeur. On peut la décomposer dans trois éléments. Le premier est une valeur sociale, correspondant à un « capital artistique » de l'artiste, traduisant la considération que l'acquéreur reçoit du fait de la possession de l'œuvre. Le second représente la valeur artistique propre de l'œuvre au sein de l'ensemble de la production de l'artiste et de l'époque considérée, son importance pour les artistes ultérieurs, etc. La troisième est fondée sur le prix auquel s'est déjà échangée précédemment l'œuvre, traduisant une valeur spéculative sur laquelle l'acquéreur pourra se fonder au moment d'une revente éventuelle.


title: Économie de la culture

text: Chacune de ces valeurs est ainsi déterminée par des acteurs propres. La première procède du comportement d'un certain nombre d'experts tels les propriétaires de galeries, les directeurs de grands musées ou les commissaires-priseurs, dont les comportements servent de guides pour déterminer l'intérêt et la notoriété d'un artiste donné. La seconde valeur relève plus du jugement des historiens de l'art. Quant à la dernière, elle dépend essentiellement de la présence sur le marché d'acteurs qui ne sont intéressés par les œuvres qu'en tant que placement financier possible. Cet aspect fait l'objet de la section suivante.


title: Économie de la culture

text: Cet aspect du marché de l'art a reçu une attention particulière pour deux raisons. D'une part, certains acteurs financiers (banques, assurances) ont vu au cours des années 1990 dans le marché des œuvres d'art la possibilité de réaliser des gains sans commune mesure avec ceux réalisables sur un marché des valeurs déprimé. D'autre part, ces transactions ont souvent lieu dans le cadre de ventes aux enchères. Elles se réalisent donc de manière très transparente, ce qui permet d'établir des bases de données renseignant les prix auxquels s'est vendu un même bien (une même œuvre) à des moments différents, parfois depuis 1652.


title: Économie de la culture

text: Les études empiriques sur la question font apparaître que si certains collectionneurs au nez creux ont pu multiplier leur mise par dix en quelques années, le rendement moyen des œuvres d'art est nettement inférieur à celui des actions, pour une volatilité au moins aussi importante. Avant d'interpréter cette différence comme le plaisir artistique de la possession d'une œuvre, ces études ne prennent pas en compte l'avantage fiscal dont bénéficient les œuvres d'art, exonérées de l'impôt sur la fortune et des droits de succession dans de nombreux pays.


title: Économie de la culture

text: En 1986, Baumol estimait le taux moyen de rendement sur vingt années des placements en œuvres d'art à 0,55 % par an. En comparaison, celui des titres financiers était de 2,5 %.


title: Économie de la culture

text: Le patrimoine culturel se décline en deux volets : celui qu'on peut exposer dans un musée (peintures, sculptures, installations) et le patrimoine immobilier.


title: Économie de la culture

text: Les musées ont un double rôle : conserver les œuvres qui leur sont confiées, et les exposer au public. Bien que les statuts soient très divers (du musée national à l'établissement privé), la quasi-totalité des musées sont explicitement à but non lucratif. Ils ont donc une nature de bien public, et posent les problèmes de financement qui y sont associés : le musée doit-il se suffire à lui-même, ou recevoir des subventions correspondant à autant d'impôts ? Ce problème est exacerbé par le fait qu'alors que la valeur des collections des musées est colossale, leurs budgets sont très restreints. De plus, souvent situés en centre-ville, il leur est très coûteux d'étendre leurs surfaces d'exposition au rythme de leurs acquisitions. C'est ainsi que les musées américains n'exposent que la moitié de leurs réserves, part encore très importante par rapport aux musées européens (moins de 5 % des collections sont exposées au centre Georges-Pompidou ou au musée du quai Branly).


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text: Parallèlement, il existe un conflit entre les deux fonctions des musées. En effet, l'impératif de conservation pousse à une exposition limitée (l'exposition endommage les œuvres), de préférence des œuvres peu connues et s'adressant à un public spécialiste, afin de faire connaître les artistes peu connus et de faire progresser la recherche. Inversement, l'impératif d'exposition procède d'une volonté de permettre à l'ensemble du public de voir les œuvres essentielles des différentes cultures, et appelle donc à des expositions larges d'artistes connus, à même d'attirer au musée le plus grand nombre. Il est donc essentiel de comprendre quel rôle jouent les différents acteurs (directeurs de musées, conservateurs, commissaires d'exposition) et de leur fournir des incitations à trouver le juste équilibre entre leurs deux rôles. Ce pan de l'analyse économique des musées fait donc une large part aux outils de l'organisation industrielle, en particulier la théorie des contrats.


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text: Un dernier élément est venu récemment s'ajouter aux précédents, celui de la gestion de la propriété intellectuelle. L'essentiel des collections muséales sont en effet dans le domaine public. Or, une part croissante des revenus des musées provient de produits dérivés (cartes postales, catalogues, etc.), ce qui les incite à limiter, voire à interdire la reproduction de ces œuvres à la fois pour des raisons de conservation (les flashs endommagent les tableaux) et de préservation de cette source de financement. Le problème se redouble quand on considère un ensemble d'œuvres. Si chacune est dans le domaine public, leurs choix parmi toutes les œuvres possibles, les rapprochements entre elles sont le fruit du travail du commissaire d'exposition, et partant procèdent de la propriété intellectuelle. Cet élément participe donc au débat sur les droits des personnes amenés à créer des éléments originaux dans le cadre de leurs fonctions.


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text: Le patrimoine culturel immobilier constitue un ensemble toujours croissant de bâtiments et de structures fixes auquel est attribué une signification culturelle particulière. Dans de nombreux pays, à l'image de ce qui se fait en France, existe un système de classement (l'Inventaire des monuments historiques) donnant droit aux propriétaires de ces biens à des réductions fiscales et à des aides à la restauration, en échange de limitations sur les possibilités de modification des bâtiments et d'une obligation d'ouverture partielle au public.


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text: L'étude des effets de ces mesures reste balbutiante. Si pour les grands sites (château de Chambord, chapelle Sixtine), le même arbitrage que pour les musées existe entre préservation et exposition, on peut se demander s'il est vraiment nécessaire de restaurer tous les châteaux français. De même, l'évaluation des inefficacités d'allocation du capital entraîné par ces niches fiscale reste pratiquement inexistante.


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text: Une définition des biens culturels figure dans l'article premier de la Convention pour la protection des biens culturels en cas de conflit armé signée en 1954 à La Haye. Chaque État dresse une liste de biens mobiliers ou immobiliers qu'il considère comme important pour son patrimoine (produit des fouilles archéologiques, collections scientifiques, manuscrits rares, œuvres d'art, objets d'antiquité, d'intérêt artistique ou historique, etc.).