title: Caquins de Bretagne

text: Les violences dont font l'objet les caquins se relevaient dans la partie occidentale de la Bretagne seulement. En 1636, Dubuisson-Aubenay notait déjà, avec un étonnement perceptible, mais sans avancer d'explication, que les caquins étaient rejetés avec violence dans le diocèse de Saint-Brieuc, de Quimper, en Cornouaille — il n’était pas allé en Trégor ni en Léon —, dans une moindre mesure en Vannetais, mais pas du tout en Pays Nantais.


title: Caquins de Bretagne

text: Les caquins, même dans ces régions, restaient de très petites minorités. À titre d'exemple, 15 sépultures à Péaule de 1632 à 1668, 9 pères et 20 enfants en tout à Noyal-Pontivy au milieu du . À Quimper, Trévédy compte 18 enfants pour 8 couples de 1633 à 1643, 29 enfants de 1644 à 1667.


title: Caquins de Bretagne

text: Les raisons les plus diverses ont été données pour expliquer le phénomène. Chacun y est allé de son hypothèse, en fonction des conceptions de chaque époque et de chaque auteur. L’origine « juive » des caquins n’est qu’une des traditions consignées en 1890 par A. Le Braz, après Souvestre. Les autres se réfèrent aux Égyptiens ou Bohémiens, aux captifs des Croisés, à des Croisés lépreux et... aux Sarrasins de 732. Même si le fil se perd, l’opinion commune retient « quelque chose de louche », selon la formule de Rosenzweig. La vie isolée des cordiers, la fourniture par leurs soins des cordes de pendus (le rôle de cet élément est encore attesté au siècle) n’ont pas dû évidemment arranger les choses.


title: Caquins de Bretagne

text: L'explication traditionnelle était qu'il s'agissait de familles lépreuses ou de descendants de lépreux. Mais ce n'est pas la peur de la maladie qui a pu provoquer la haine collective. Le docteur Yves Guy du CNRS, auteur notamment du rapport « Sur les origines possibles de la ségrégation des Cagots », ayant eu à soigner des lépreux, nota le premier que la notion (encore acceptée à la fin du ) de « lèpre blanche » (héréditaire) est invalidée par l'étude contemporaine de cette maladie. C'est sans doute le fait que ces descendants de lépreux aient hérité des privilèges (protection de l'Église et exemptions d'impôts, notamment du fouage) de leurs ancêtres malades sans hériter de leur maladie, qui a fini par les ostraciser. Ceci ajouté aux fantasmes collectifs qui avaient fait d'eux une race réprouvée, marquée par la malédiction divine de la lèpre qu'on "imaginait" héréditaire, et qui allait jusqu'à les faire passer pour des descendants de juifs.


title: Caquins de Bretagne

text: Les statuts de Raoul Rolland, évêque de Tréguier (1435-1441) évoquent déjà les "cacosi. "Un document de 1444 parle des "cacoust", et un mandement ducal de 1475 utilise le terme "caqueux". Jean Bedouyn, enseveli à Caro en 1563, est désigné comme lépreux et "caquin", le recteur de Campénéac écrit de même "cachini seu leprosi" au début du et, achevant le glissement sémantique de « lépreux » et « cordier » (les lépreux étaient obligatoirement cordiers de métiers) vers « caquin », son confrère de Guémené-sur-Scorff baptise vers 1620 des enfants de "cordiers appeliez caquins".


title: Caquins de Bretagne

text: Cordier, « "cordier natif" » — allusion à l’hérédité — ou même "natif" tout court est devenu au le terme usuel, dans le langage écrit en tout cas, et le restera désormais. Il évoque naturellement le métier exercé par les intéressés, celui auquel les destine le mandement de 1475 cité dans cet article.


title: Caquins de Bretagne

text: En langue bretonne cependant la terminologie unique, pour le lépreux comme pour les cordiers, est "kakouz". Plusieurs générations après la disparition de la lèpre (acquise avant la fin du , partout en Bretagne), les « héritiers » des malades gardent non seulement le qualificatif, mais également tous les privilèges — au sens précis du terme —, de droit et de fait, des anciens lépreux.


title: Caquins de Bretagne

text: En 1716, Dom Louis Le Pelletier, dans le plus ancien dictionnaire de breton qui fasse mention de ce nom de "cacous", le présente comme un terme injurieux adressé aux cordiers et tonneliers et qu'il fait dériver du français "caque" : petit tonneau qui servait de conditionnement pour les harengs (et dont l'odeur est par conséquent fétide). Il suppose par ailleurs que ces deux métiers, toujours exercés hors des villes, sont à l'origine d'une tradition de ségrégation qui a par la suite trouvé des justifications mythologiques (la légende populaire qui fait d'eux, encore à son époque, des juifs lépreux héréditaires). Mais les raisons en sont douteuses (le besoin de beaucoup d'espace pour les cordiers, le bruit pour les tonneliers) et les caquins semblent avant tout associés au métier de cordier ; secondairement à celui de tonnelier (plus précisément, au XVe siècle, à celui de la fabrication des boisseaux à mesurer le blé et à des barattes à beurre). Ce qui remet en cause cette étymologie qui fut ensuite communément admise.


title: Caquins de Bretagne

text: Il est plus probable que le mot remonte au "caquet" dont les lépreux se servaient pour boire aux fontaines publiques. Ce qui est certain, c'est que l'abbé Helliet, en 1913, considère encore le breton "cacous" comme une injure usitée : selon lui, celle que les enfants adressent toujours, en 1913, aux cordiers. Ce qui signifie que dans les campagnes bretonnes, cordier n'est toujours pas une profession honorable en 1913...


title: Caquins de Bretagne

text: Le Pelletier propose encore une alternative étymologique assez convaincante, mais qui ne sera pas reprise par les étymologistes postérieurs (et pour cause...), qui serait de rattacher le mot "cacous" à "cac'h", littéralement "merde" en breton ("kaoc'h" en breton moderne KLT). Le suffixe -ouz est en effet assez prolifique en breton, sur racine verbale ("kac'het", "chier"). Les "cacous" seraient ainsi avant tout des "merdeux", du point de vue de la langue bretonne... Et une injure aussi ample pouvant s'appliquer à toutes formes de réprouvés à la réputation souillée, on pourrait alors comprendre que lépreux, descendants des juifs, cordiers et tonneliers héréditaires -peut-être héritiers d'un groupe ségrégé pour des raisons qui se perdraient dans les plus lointaines origines des traditions populaires- se trouvent confondus dans l'imaginaire collectif...


title: Caquins de Bretagne

text: On peut enfin supposer que "kakouz" est tout simplement un mot parent du français cagot et de ses nombreuses variations.


title: Caquins de Bretagne

text: Tout au long du , les caquins ont laissé la trace d'efforts insensibles mais constants pour imposer leur entrée dans la communauté. La diversité même de ces efforts témoigne d'une volonté des caquins de vivre comme tout le monde, et non pas seulement d'imposer leur présence dans une occasion ou un lieu précis : achats, fréquentation des assemblées, participation à la messe et aux processions, lieu de sépulture sont autant d'objets de conflit.


title: Caquins de Bretagne

text: En 1667 ainsi douze habitants de Quimper, dans la rue Neuve, assignent les caquins dont "ils ont le malheur d'être les voisins" : les caquins veulent se faire baptiser et enterrer avec les autres habitants, ils "manient et gouttent les denrées" sans user de leur baguette, ils puisent l'eau dans la fontaine Saint-Corentin comme tout le monde, et tout ceci "depuis quelques années". De la réponse du procureur des cordiers, un trait surtout doit être retenu : il souligne, méprisant, que les accusateurs "sont les moindres de la rue Neufve", situant bien le niveau social de l'ostracisme.


title: Caquins de Bretagne

text: De même, en Vannetais, les caquins ont laissé la trace d'efforts pour échapper à la juridiction ecclésiastique et ils ont, surtout, effectué les mêmes tentatives d'insertion dans la vie « normale ». En 1647, à Hennebont, le vieux Olivier Brellic, couturier, dépose avoir vu depuis quelque temps les caquins s’émanciper de marcher dans les processions, renoncer à leur baguette pour toucher la viande. Jean Terrien, laboureur, ajoute qu'ils renoncent depuis peu à porter la corne, leur signe distinctif. Jacques Montfort, autre laboureur, précise encore que depuis peu ils se mêlent aux paroissiens et prétendent se mettre dans l'église après les hommes certes, mais avant les femmes ! Un caquin, de son côté, rapporte avoir vu ailleurs, dans sa jeunesse, les cordiers fréquenter parmi le monde, et même la messe, sans opposition : c'était lors de son apprentissage. En 1647 de plus, même en Vannetais, le front anticaquin commence à se lézarder : un filacier — probablement en relation d'affaires avec les cordiers il est vrai — témoigne que, dans sa paroisse d'origine, Priziac, les cordiers vont librement sur les foires et marchés, qu'on les enterre dans l'église paroissiale, qu'ils vont aux processions avant les femmes — après les hommes quand même —, qu'il ne les a jamais entendu appeler caquins ou ladres...


title: Caquins de Bretagne

text: Ce rôle s'affirme par des attitudes individuelles d’abord : en 1666 à Plouay un enfant de cordier est tenu sur les fonts par Pierre du Botdéru, baron du Plessis, et Renée Lohéac, dame de Quervranic. À Pluvigner, théâtre des violents incidents de 1687-1688, le seigneur du fief est également favorable aux cordiers. À Quimper, "honorable homme" Jean Lespaignol est parrain d’un enfant de cordier en 1637, de même l’année suivante Jacques Quintin, porte-croix de la cathédrale, et un peu plus tard un procureur au présidial, ainsi que l’épouse d’un maître-chirurgien, et un "sieur". À Vannes, Dubuisson-Aubenay note que certains caquins se sont mariés et sont reçus dans les autres maisons de la bourgeoisie, ce qu’il explique par la richesse des cordiers.


title: Caquins de Bretagne

text: Beaucoup plus largement, la magistrature se montre au constamment favorable aux cordiers. Lors du procès quimpérois de 1667, le procureur du roi soutient les cordiers, et le présidial suit ses conclusions en déboutant les habitants plaignants. En 1679, le sénéchal d’Hennebont juge dans le même sens une affaire de sépulture, en ordonnant "de treter a l'advenir les caquins comme les autres paroissiens". L’affaire monte en appel au Parlement, mais en vain : le substitut du procureur général du roi se prononce pour le rejet de l’appel, et obtient de la Cour la condamnation des appelants aux dépens et à une amende. L’arrêt est historique et invoqué ensuite par les cordiers pour justifier leurs prétentions, ainsi à Pluvigner en 1687-1688. À cette occasion les magistrats d’Auray se montrent fermes et manifestent même un certain courage en affrontant l’émeute et — mais ceci est plus banal — n’hésitent pas à réprimer la rébellion : quatre condamnations à mort (dont deux par contumace), deux bannissements à vie avec confiscation des biens.


title: Caquins de Bretagne

text: Dans l'ordonnance de juin 1477 (cf supra), une phrase : "« Nos autres sujets non estant de leur vacation et secte … » "(nos autres sujets qui ne sont ni de leur statut ni de leur communauté) montre comment, à la fin du  siècle, étaient ostracisés les caqueux en Bretagne ducale.


title: Caquins de Bretagne

text: Lors du procès porté en 1681 devant le Parlement, entre les cordiers et les paroissiens de Saint-Caradec d’Hennebont, ces derniers n'avancent aucun argument de fond, sinon la tradition de la lèpre (qui a alors disparu). Le procureur argumente que "Dieu n'a pas besoing de signes extérieurs". L'essentiel de la plaidoirie se fonde sur le fait que les cordiers ne cotisent pas avec les autres paroissiens.


title: Caquins de Bretagne

text: Si leur sort peut être comparé à celui de groupes exclus dans de nombreuses sociétés (parias et poulichis en Inde ou burakumin du Japon), la particularité des cacous (commune avec celle des cagots) dans l'histoire des discriminations est d'être une relégation héréditaire et socio-économique vernaculaire, non justifiée par une structure religieuse ou politique à la différence des systèmes de caste, des ghettos juifs ou bannis. Elle ne vise ni à la disparition ni à la conversion : on n'a pas de trace de pogroms ou de bûchers destinés aux cacous pour leur seule qualité de faire partie de cette communauté. C'est un processus discriminant associé à un métier, discrimination transmise de génération en génération.


title: Caquins de Bretagne

text: Cela dit, à l'instar des juifs de toute l'Europe, c'est sans doute la différence de statut juridique et l'ostracisation qui les a menés à des situations de richesse ou de pauvreté hors norme et qui a pu faire d'eux un objet de méfiance, sinon de haine.


title: Caquins de Bretagne

text: Mais la discrimination de sous-classes pour des motifs souvent artificiels, toujours tentée, reste pratiquée, même dans les sociétés les plus évoluées : ainsi notamment les gens du voyage sont localisés et traités parfois dans des conditions assez proches de celles des cagots ou des cacous. Dans un village de Saint-Renan dans le Finistère, qui a pendant des siècles abrité une communauté de cordiers, habitèrent aussi des gitans pendant l'entre-deux-guerres. Il existe actuellement une léproserie à Tichilesti, en Roumanie, dans laquelle se trouvent des lépreux qui y logent avec leur descendance, on « les laisse » rendre de menus services.


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: Rehab est une chanson écrite et interprétée par Amy Winehouse dans son second album studio "Back to Black", sorti en octobre 2006. Elle y fait part d'une dépression subie en 2005 et d'une addiction à l'alcool. "Rehab" est une abréviation pour centre de désintoxication ().


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: Parmi les artistes ayant repris la chanson figurent Terra Naomi, Lucky Peterson, Girls Aloud, Paolo Nutini, The Jolly Boyset Guizmo. On peut également l'entendre au cours du premier épisode de la série télévisée "Glee", interprétée par une chorale, les Vocal Adrenaline.


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: Le vidéo-clip de "Rehab", diffusé en , a été dirigé par Phil Griffin. On peut y voir Amy Winehouse entourée de ses nombreux musiciens dans différents décors : une chambre, une salle de bain, le bureau d'un médecin. À la fin du clip, toujours entourée de ses musiciens, elle est sur un lit dans la chambre d'un centre de désintoxication. Le clip a été nommé trois fois aux MTV Video Music Awards. À noter que le décor de la vidéo a été utilisé plus tard pour le cabinet de l'orthophoniste dans le film "Le Discours d'un roi" (2010) de Tom Hooper, ainsi qu'en 2008 pour un film pornographique homosexuel.


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: Au Royaume-Uni, la chanson débute en . Lorsque "Back to Black" fut lancé, la chanson grimpe directement en et passe dans les charts pendant 75 semaines, ce qui constitue un record. Aux États-Unis, la chanson débute en . C'est une position de moins que « You Know I'm No Good » qui avait débuté en . À la fin de , elle passe de la à la la semaine après les MTV Video Music Awards. La semaine suivante, elle est en .


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: En Australie, le single débute en en . Il monte et descend pendant des semaines, mais en , il entre sur le top 50, en et atteint la la semaine suivante. Il passe 31 semaines sur les palmarès.


title: Rehab (chanson d'Amy Winehouse)

text: En Espagne, la chanson est n°1 pendant 3 semaines et pendant 5 semaines en Norvège. La chanson entre également dans le top 10 au Canada et en Italie.


title: Lojban

text: Le lojban (qui se prononce comme « loge-bane », en deux syllabes) est une langue construite, dont la morphologie et la grammaire sont conçues sur un modèle logique.


title: Lojban

text: Son ambition est d'éliminer toute ambiguïté de ses énoncés, au moins en ce qui concerne l'analyse grammaticale et morphologique (une certaine part d'interprétation restant inhérente à la sémantique, notamment aux mots composés tant qu'ils n'entrent pas dans le lexique figé de la langue). Par sa construction sans concession au service d'une idée militante, le lojban possède certains traits communs avec d’autres langues construites comme le láadan ou le toki pona.


title: Lojban

text: Son étymologie de « langue logique » ne rend pas justice au but de ce langage : il n’est pas réservé à la logique formelle ni destiné à être utilisé uniquement en informatique, et convient tout aussi bien à une utilisation humaine, servant pour les communications courantes. Selon le degré d’abstraction ou les choix de construction voulus par le locuteur, le lojban peut se rapprocher du langage naturel, d’un langage de programmation ou de toute autre langue connue. Il peut par ailleurs être poétique, ambigu, précis ou neutre.


title: Lojban

text: Le lojban dispose d'un vocabulaire de base de . Bien qu'elles soient inspirées au départ des langues naturelles, la très forte contrainte morphologique pesant sur ces racines rend le plus souvent cette origine méconnaissable, contrairement à l'approche prise par l’espéranto. Outre ce vocabulaire de base, le lojban permet de former des mots composés, ce qui donne à la langue un vocabulaire potentiellement illimité.


title: Lojban

text: La grammaire du lojban est entièrement régulière, tous les mots toujours invariables, et il n'y a aucune exception. Des énoncés simples se traduisent par des constructions simples. La souplesse de la grammaire autorise des constructions variées suivant le style ou l'intention. Cependant, la contrainte de ne jamais permettre une analyse grammaticale ambiguë conduit rapidement à faire des distinctions très fines dans des cas plus complexes, par exemple dans le traitement des négations ou des pronoms. Le lojban dispose dans ce but d'un vocabulaire important de mots grammaticaux, entièrement artificiels, et d'une grammaire foisonnante. Cette grammaire très riche (l'édition anglaise fait plus de trois cents pages), nécessaire pour traiter entièrement les différents cas possibles, reflète par contraste l'ambiguïté permise par celles des langues naturelles.


title: Lojban

text: Le lojban dérive du loglan, du docteur James Cooke Brown. Après une longue période de discussion et d’expérimentation, ses fondations furent établies par la publication en 1998 de .


title: Lojban

text: Le lojban est une refonte du loglan, lui-même créé par le linguiste James Cooke Brown dans les années 1960. Ce dernier espérait explorer l’hypothèse de Sapir-Whorf par la création d’une langue structurellement très différente des langues naturelles. Il est basé sur une construction mathématique, l’objectif étant d’analyser la façon dont est modifiée la capacité analytique de la personne parlant ce langage.


title: Lojban

text: Cependant l’équipe de James Cooke Brown n’apprécia pas sa volonté de garder ce travail universitairement confidentiel et sous son seul contrôle. En 1987, quelques loglanistes actifs se sont séparés du projet de Brown en raison d’un désaccord sur les prétentions de ce dernier quant à un contrôle strict de ses droits d’auteurs sur la langue et le matériel d’apprentissage.


title: Lojban

text: Aussi créèrent-ils le (Groupe de langue logique) en 1987, afin d’accomplir les buts initialement posés par le loglan, de l’améliorer, le rendre praticable comme une langue de communication, et surtout de le rendre disponible librement.


title: Lojban

text: La construction du lojban a commencé en 1987 à partir des mêmes bases logiques que pour le loglan, mais en partant d'un nouveau vocabulaire, composé à partir de la combinaison de , ceci pour poursuivre l’objectif original du loglan mais en l’utilisant de façon plus large dans la vie de tous les jours.


title: Lojban

text: Après une longue période de discussion et d’expérimentation, ses fondations furent établies par la publication en 1998 de . Il continue de s'enrichir.


title: Lojban

text: Il y a actuellement dans le monde quelques dizaines de lojbanistes actifs, principalement sur internet. Le (LLG ou "la lojbangirz" en lojban) est une association à but non lucratif qui tient son assemblée générale annuelle sur le canal irc de la communauté.


title: Lojban

text: Le nom « lojban » est lui-même formé régulièrement en lojban. C'est un mot composé formé de "loj" (forme réduite de "logji", logique) et "ban" (forme réduite de "bangu", langage). Le qualificatif (contexte) précédant le mot (type) en lojban, « loj.ban » en lojban se comprend littéralement comme « langue logique ».


title: Lojban

text: De plus, dans sa forme, lojban se termine par une consonne, ce qui en lojban est la caractéristique morphologique des noms propres. De ce fait, sa prononciation correcte en lojban est suivie d'un arrêt vocalique, marqué orthographiquement par un point ("lojban.").


title: Lojban

text: La racine "bangu" (langage) dispose de deux formes réduites, qui sont "ban", qui se termine comme un nom propre, et "bau", qui se termine comme un mot commun.


title: Lojban

text: La forme « "lojban." » désigne donc spécifiquement « la » langue logique par excellence, par opposition à « une » langue logique, qui pourrait se dire "lojbau" en lojban.


title: Lojban

text: Le cœur du projet initial ayant conduit au lojban était de disposer d'un langage permettant de discuter de l'hypothèse de Sapir-Whorf, supposant que les représentations mentales dépendent des catégories linguistiques, autrement dit que la façon dont on perçoit le monde dépend du langage. Dans ce but, les créateurs du langage ont volontairement créé un langage à la structure résolument inhabituelle.


title: Lojban

text: Ce parti-pris ne se manifeste pas tellement dans la morphologie, surtout déterminée par la contrainte de pouvoir conduire une analyse morphologique sans ambiguïté.


title: Lojban

text: Chaque mot du vocabulaire dispose d’une racine que l’on peut combiner avec d’autres racines afin de créer d’autres mots à la manière de l'allemand ou du grec, ce qui rend le lojban extrêmement évolutif par la commodité de création de mots nouveaux compréhensibles par tous dès leur lecture.


title: Lojban

text: L'originalité du parti-pris éclate en revanche pleinement dans la grammaire de la langue, qui s'inspire des mécanismes mathématiques du calcul des prédicats. Cette grammaire étant donc par construction très inhabituelle, des termes spécifiques empruntés au lojban lui-même sont utilisés pour en désigner les différents éléments.


title: Lojban

text: Au-delà de ses termes inhabituels pour un non-praticien, la grammaire du lojban est très simple à comprendre, et le fait qu’un mot puisse aussi bien servir de verbe que d’adjectif rend l’utilisation de la langue extrêmement riche et puissante.


title: Lojban

text: Les textes lojban peuvent être analysés comme des textes de langages de programmation, n'utilisant que des grammaires formelles comme le PEG, YACC, et la forme de Backus-Naur. Il y a plusieurs types d'analyses syntaxiques disponibles.


title: Lojban

text: Outre son emploi initialement envisagé pour explorer l’hypothèse de Sapir-Whorf, le lojban suscite l'intérêt de quelques linguistes théoriciens pour analyser comment se fait l'apprentissage et l'évolution d'une langue.


title: Lojban

text: Sa grammaire sans ambiguïté pouvant toujours être compilée par un analyseur syntaxique en fait un outil potentiel pour les interactions avec des systèmes de traitement automatisés du langage, traductions automatiques ou banques de connaissances.


title: Lojban

text: Il se trouve également quelques personnes pour espérer que le lojban puisse être utilisé comme langue de communication internationale.


title: Lojban

text: Le mot "lojban" vient de « langue logique », en lojban. En effet, la grammaire du lojban est basée sur les principes de la logique des prédicats. Mais pour ses défenseurs, le lojban a d’autres caractéristiques :


title: Lojban

text: Dans ce but, notamment, tout ce qui se traduit par un ton de voix à l'oral, ou par une ponctuation ou une marque typographique à l'écrit, se traduit explicitement par des mots en lojban.


title: Lojban

text: La référence du lojban est phonétique ; de ce fait il peut être noté par n'importe quel moyen permettant de distinguer ses phonèmes.


title: Lojban

text: Les lettres ont toujours une prononciation unique (ou plus précisément, une plage limitée de réalisations possibles) : le 'g' est toujours dur sinon ce serait un 'j', et le 's' n'est jamais voisé comme le 'z'.


title: Lojban

text: Les consonnes mixtes ('m', 'l', 'n', et 'r') peuvent prendre la forme de « voyelle consonantique » dans certains noms propres ou importés, où la consonne forme une syllabe par elle-même. Ainsi, « Hélène » est transcrit par "el,n" (deux syllabes), et « Burt » se transcrit "brt", le 'r' faisant la durée de la syllabe.


title: Lojban

text: La virgule (',') n'a pas de prononciation, elle sert à séparer visuellement deux syllabes qui pourraient sinon se concaténer (ce qui permet de clarifier si nécessaire le rôle des consonnes 'l', 'm', 'n', ou 'r'). C'est la même fonction que celle du point en alphabet phonétique international.


title: Lojban

text: L'espace sert à séparer visuellement les mots, mais ne se prononce pas et est donc en principe inutile : en théorie, une phrase lojban garde le même sens quand on en élimine tous les blancs. Cependant, dans ce cas, certains blancs qui correspondent à des arrêts vocaliques obligatoires doivent être remplacés par des points.


title: Lojban

text: Ces règles s'appliquent y compris aux mots transcrits en phonétique lojban ; si l'on était conduit à former une paire interdite elle serait alors séparée par un 'y' intercalaire. Ainsi, le prénom anglais « James » \dʒeɪmz\ sera transcrit "djeimyz", pour éviter la paire interdite “mz”.


title: Lojban

text: Des restrictions beaucoup plus fortes sont applicables aux paires initiales, qui ne peuvent prendre que l'une de 48 formes possibles (voir phonologie du lojban). Ces règles ne s'appliquent cependant qu'aux mots lojban autochtones, non aux mots transcrits.


title: Lojban

text: Ces règles interviennent dans la formation des mots composés, en imposant parfois l'insertion d'un 'y' intercalaire.


title: Lojban

text: Le lojban autorise d'intercaler une petite émission d'un son intercalaire entre deux consonnes difficiles. Cette émission de désarticulation peut prendre une forme quelconque ([ ɪ ], [ ɨ ], [ ʊ ], voire [ ʏ ]), du moment qu'elle ne peut pas se confondre avec l'une ou l'autre des voyelles lojban. En particulier, le son doit être suffisamment bref pour ne pas compter comme une syllabe, et doit être suffisamment coloré pour se distinguer suffisamment du schwa neutre (noté 'y'), qui joue un rôle morphologique en lojban. La voyelle brève des mots anglais « hit » ou « but » est une bonne solution. Il peut être prudent dans ce cas de prononcer les vraies voyelles de manière plus longue que d'habitude, pour mieux marquer la différence. Le locuteur peut ajouter autant de voyelles faibles que nécessaire, qui ne sont pas prises en compte dans la transcription, ce qui permet par exemple de prononcer des groupes comme "bangrxrvatsk" (le langage croate) —où la consonne de liaison 'r' entre deux consonnes doubles aboutit à un groupe de cinq consonnes consécutives— sous la forme ['ba:nɡrɨxrva:tsk] ou ['ba:nɨɡrɨxɨrɨva:tɨsk] ou toute autre combinaison.


title: Lojban

text: Le lojban est une langue accentuée, et l'accent tonique y joue un rôle morphologique. L'accent est marqué par une plus forte intensité, et peut également être de hauteur ou de durée. L'absence d'accent sur une syllabe ne doit cependant pas modifier la clarté des voyelles.


title: Lojban

text: Les termes grammaticaux ("cmavo") n'ont pas d'accentuation imposée. Ils ne sont généralement pas accentués, mais peuvent aussi bien l'être sur une syllabe quelconque.


title: Lojban

text: Les mots propres ("cmene") peuvent avoir leur propre accent, qui est marqué par une mise en majuscule s'il ne tombe pas sur l'avant dernière syllabe. Le nom propre étant toujours suivi d'une pause (marquée par un point), donc explicitement marqué, la place atypique de l'accent n'induit pas de risque d'erreur.


title: Lojban

text: Dans le cas des autres mots ("brivla", c'est-à-dire noms de relation), l'accent tonique porte normalement sur l'avant dernière syllabe du mot (et n'est donc normalement pas marqué graphiquement). Cependant, ce décompte de syllabes ne prend pas en compte le 'y', ni d'éventuelles syllabe consonantiques (ni évidemment les sons intercalaires entre groupes de consonnes).


title: Lojban

text: À l'oral, cet accent sert à repérer la fin du mot (qui tombe donc généralement après la syllabe suivante). Il est permis de rythmer les mots polysyllabiques avec des accents secondaires, au choix du locuteur, mais ces accents facultatifs doivent être suffisamment faibles pour ne pas être confondu avec un accent primaire (ce qui entraînerait un risque d'erreur dans le séquençage des mots).


title: Lojban

text: Le lojban est conçu pour qu'une analyse morphologique formelle soit toujours possible : même sans en connaître le sens, il est toujours possible de séquencer un énoncé en mots (en s'appuyant notamment sur les accents et les arrêts vocaliques), et il est toujours possible de déterminer la classe grammaticale d'un mot inconnu.


title: Lojban

text: Il y a trois classes principales de mots, et quatre unités d'analyse morphologique, qui se distinguent par leur morphologie :


title: Lojban

text: Les quelque gismu (mot racine exprimant une relation) constituent le vocabulaire de base. Leur forme est toujours CVCCV ou CCVCV, où C est une consonne et V une voyelle, sachant qu’il y a des paires de consonnes interdites.


title: Lojban

text: Un "gismu" (mot racine) se caractérise par le fait qu'il a exactement cinq lettres, il commence par une consonne et se termine par une voyelle, contient toujours une paire de consonne, et est formé de deux syllabes (dont la première est donc accentuée). Si la double consonne est à l'initiale, elle doit faire partie des 48 paires admissibles comme initiales.


title: Lojban

text: Le mécanisme de base pour étendre le vocabulaire ou spécifier la sémantique est de superposer deux "brivla" (mots prédicatifs), le premier modifiant la sémantique du second. Cette construction prend le nom de « métaphore » ou tanru (racine qui désigne la relation entre la nouvelle métaphore et ses mots composés). Par exemple, à partir des deux racines "patfu" (être père de) et "mamta" (être mère de), la superposition "mamta patfu" désignera un père maternel, donc (probablement) la relation correspondant au grand-père maternel (père de la mère). La construction par simple métaphore est nécessairement ambigüe ; dans tous les cas la construction désigne un père, mais suivant le contexte, "mamta patfu" peut aussi bien désigner un père qui (par certains aspects) peut en même temps être qualifié de mère, par exemple un « père-poule ».


title: Lojban

text: Lorsque le concept établi par métaphore est suffisamment important ou fréquent, il devient souhaitable de lui assigner un mot particulier ("brivla") et un sens précis. Un lujvo est ainsi formé conventionnellement par la concaténation de racines, que l'on retrouve sous forme pleine ("gismu") ou abrégée ("rafsi"), ou éventuellement de termes grammaticaux ("cmavo").


title: Lojban

text: La formation du "lujvo" nécessite également de lui attribuer un sens précis (contrairement à la métaphore qui peut être ambigüe), et de préciser le sens de ses compléments positionnels (qui contrairement au cas du "tandu" peuvent être différents de ceux du terme final).


title: Lojban

text: Le néologisme doit respecter les règles morphologiques des mots prédicatifs (brivla), c'est-à-dire qu'il doit se terminer par une voyelle et contient toujours une paire de consonnes dans les cinq premières lettres (sans compter y et apostrophes).


title: Lojban

text: Dans cette concaténation, un "y" intercalaire (qui ne compte pas pour réterminer l'accent) est inséré dans les groupes de consonnes qui seraient autrement illicites ou induiraient une séparation de mot, et inversement, un "r" (ou à défaut un "n") est inséré lorsqu'une forme "rafsi" de type CVV se rattacherait au reste du mot composé sans créer de paire de consonne.


title: Lojban

text: Un fu'ivla (mot importé - de "fukpi">"fu'i" : copie, et "valsi">"vla" : mot) peut être formé sur la base phonétique de mots étrangers, à condition de se conformer aux règles de formation des "brivla" : il doit comprendre un groupe d'au moins deux consonnes dans les cinq premières lettres, dont les paires doivent être toutes admissibles ; il doit se terminer par une voyelle (ou plusieurs) ; et il ne doit pas pouvoir se confondre avec un "gismu", un "lujvo", ou toute combinaison de "cmavo", "gismu" ou "lujvo".


title: Lojban

text: En outre, un "fu'ivla" auquel on aurait rajouté un "cmavo" (mot grammatical) de type CV ne doit pas pouvoir se confondre avec un "lujvo" (mot composé) : c'est le test dit du "slinku'i".


title: Lojban

text: Les mots importés en lojban peuvent présenter en quatre degrés d'incorporation, suivant qu'ils sont plus ou moins conformes aux règles de la langue.


title: Lojban

text: Le premier stade est d'encapsuler le terme dans une citation, ce qui demande deux mécanismes particuliers pour produire quelque chose de morphologiquement et syntaxiquement correct.


title: Lojban

text: Avec ce mécanisme, n'importe quelle expression peut être utilisée comme nom de relation en lojban, au prix de cinq syllabes supplémentaires. Ce mécanisme est en particulier utile quand maintenir l'orthographe initiale est nécessaire, par exemple en taxinomie.


title: Lojban

text: Le deuxième stade est de transformer le terme à importer pour en faire un "cmene" (nom propre) conforme à la morphologie du lojban. L'exigence syntaxique est ici que un nom propre doit toujours se terminer par une consonne (ou plus), et donc être suivi d'une pause marquant la fin du mot (notée par un point). Le stade deux ne demande que deux syllabes supplémentaires. C'est une solution qui permet d'importer rapidement un terme étranger.


title: Lojban

text: Le troisième stade consiste à rectifier encore plus le terme à importer, pour en faire formellement un mot composé ("lujvo") dont le deuxième terme est un "fu’ivla" (mot importé), ce qui rend l'ensemble conforme à la morphologie des "brivla" (noms de relation).


title: Lojban

text: À ce stade, le sens du terme est précisé par un préfixe, parce que les mots des langues naturelles sont souvent polysémiques, et que le terme lojban ne peut avoir qu'une définition ; suivi d'une consonne trait-d'union pour garantir que le résultat ne sera pas coupé en deux mots par l'analyse morphologique.


title: Lojban

text: Le quatrième stade est de choisir pour le "fu’ivla" (mot importé) une forme qui lui permettra de se passer de son préfixe et être utilisé comme un terme autonome, sous une forme qui doit être la plus courte possible. Créer un "fu’ivla" (mot importé) intégré à ce point à la langue suppose de soumettre la forme à des tests complexes, et ne peut être entrepris qu'avec prudence et par quelqu'un de compétent.


title: Lojban

text: Les règles de transformation d'un nom propre en lojban sont globalement assez souples, mais comprennent quelques règles spéciales destinées à éviter les erreurs de séquencement de mots dans l'analyse morphologique.


title: Lojban

text: Un cmene (racine qualifiant la manière propre de désigner un objet) doit toujours se terminer par une consonne (ou plus), et donc être suivi d'une pause marquant la fin du mot (notée par un point). Chaque paire de consonne éventuelle doit être une paire admissible. En outre, s'il commence par une voyelle, il est également précédé d'un point.


title: Lojban

text: La translittération peut inclure un "y" sans qu'il soit nécessairement interprété comme un signe de trait-d'union, et la syllabe accentuée est en majuscule si ce n'est pas la pénultième.


title: Lojban

text: Il n’y a pas en lojban de distinction grammaticale entre un nom, un verbe, un adjectif, un adverbe. La notion fondamentale et unique est celle des termes pleins, les brivla (~ nom de relation), qui représentent à la fois tous ces concepts de manière unifiée - formellement, ce sont à la fois des relations et des propriétés.


title: Lojban

text: Le lojban utilise de nombreux mots grammaticaux (les cmavo) pour préciser de manière non ambigüe les rapports entre les mots pleins (les "brivla"). Les "cmavo" permettent d'articuler en une même assertion des mots pleins ("brivla") ou des structures plus complexes.


title: Lojban

text: Certains "cmavo" sont associés à des séparateurs ou encore à des délimiteurs, eux-mêmes des "cmavo", qui permettent de délimiter sans ambiguïté les limites des différentes structures. Cependant, dans la plupart des structures, il n'y a pas d'ambiguïté dans les cas simples et les "cmavo" associés aux fonctions correspondantes sont dans ce cas optionnels, peuvent être omis et sont alors implicites. Ces ellipses permettent d'alléger considérablement les phrases simples, mais par le fait même, rendent invisible la structure logique rigoureuse sous-jacente à la construction des énoncés.


title: Lojban

text: Les "cmavo" peuvent être comparés à des opérateurs mathématiques portant sur les assertions, et de même qu'en mathématique, un "cmavo" ne peut avoir qu'un sens et un seul - l'analyse grammaticale ne doit conduire à aucune ambiguïté, c'est la troisième non-ambiguïté revendiquée par le lojban.


title: Lojban

text: À cause de cette contrainte, les "cmavo" se retrouvent très souvent à former une famille nombreuse ("selma'o"), dont chaque membre est nécessaire pour gérer un cas particulier.


title: Lojban

text: D'une manière générale, en lojban, un énoncé est toujours considéré comme une fonction logique (un prédicat) qui décrit une relation entre un certain nombre d'« arguments ».


title: Lojban

text: Grammaticalement, le nombre d'arguments d'une relation "brivla" est toujours fixe, et le rôle grammatical de ses différents arguments "sumti" est déterminé par leur seule position structurelle, qui est également fixe. Un "brivla" peut avoir de un à cinq "sumti", suivant le nombre de dimension qui paraît nécessaire pour caractériser la relation dans le cas général. Par rapport à un énoncé français, très souvent, "x" correspond au sujet et "x" à un complément d'objet direct ; mais en lojban les autres arguments sont des compléments tout aussi directs.


title: Lojban

text: Même si la structure logique sous-jacente à un "brivla" a donc toujours un nombre fixe d'arguments, ces arguments sont souvent inutiles, et ne sont pas nécessairement tous précisés dans un énoncé donné. Un énoncé comme « "mi klama" » (je viens, j'arrive, j'y vais) laisse ainsi les arguments 2 à 5 indéterminés (ce qui en lojban est signifié en utilisant comme "sumti" le mot grammatical "zo'e"). Le lojban rend facultatif les "zo'e" situés en fin d'énoncé, procédé qualifié de « ellipse ». De ce fait, dans une bonne définition, ce sont les arguments les plus fréquents qui prennent normalement les premières places structurelles ; dans le cas d'une relation exprimant un verbe transitif on trouvera typiquement le sujet de la relation en position "x" et son complément d'objet en position "x".


title: Lojban

text: D'autre part, même si la position "structurelle" des arguments est fixe, ce n'est qu'une position par défaut, et leur position effective dans un énoncé donné peut varier. Le lojban dispose de deux séries de préfixes grammaticaux, la première permettant de forcer l'interprétation de la position d'un argument à une position structurelle donnée ; l'autre permettant d'inverser le premier argument avec celui d'un rang donné.


title: Lojban

text: Par exemple, pour dire que « je passe "par la maison" » (la maison = "le zdani"), trajectoire structurellement en position 4 pour la relation "klama" (se déplacer vers), sans y préciser le lieu de destination (structurellement 2) ni de départ (structurellement 3), il n'est pas nécessaire d'expliciter les indéterminés par « "mi klama zo'e zo'e le zdani" » (correct, mais lourd). Il est plus pratique de préciser (par le mot grammatical "fo") que l'argument qui se rencontre actuellement en seconde position est structurellement le quatrième, celui de la trajectoire : dans « "mi klama fo le zdani" » - le "fo" annonce que l'argument rencontré en position deux est un "x4" déplacé.


title: Lojban

text: Placer le "selbri" en première position est une construction particulière, qui signifie que le premier argument (généralement le sujet) est indifférent ("zo'e" en logban), et est donc omis. Ce type d'assertion est qualifié de « contemplative », parce que c'est la manière de signaler rapidement un objet : "danmo" (fumée !) signifie qu'il y a de la fumée quelque part et qu'il est urgent de le signaler, sans qu'il soit nécessaire ni utile dans un premier temps de préciser ce qui est enfumé ("zo'e danmo", quelque chose fait de la fumée).


title: Lojban

text: L'ambition qu'affiche le lojban de maintenir une correspondance biunivoque stricte entre écrit et oral conduit à mettre sous forme lexicale ou grammaticale des éléments qui habituellement ressortissent uniquement au domaine de la rhétorique ou de la typographie.


title: Lojban

text: Le marqueur ".i" peut être suivi d'autres termes grammaticaux quand ces opérateurs s'appliquent à l'ensemble de la phrase, par exemple ".i,xu" (« Est-ce que... »). Si les phrases doivent être numérotées, on pourra par exemple les préfixer par ".i,pa,mo'o" (premièrement)...


title: Lojban

text: Il est possible de grouper plus particulièrement deux phrases par le séparateur ".ibo", ou de grouper une collection de phrases entre les deux parenthèses "tu'e" et "tu'u", par exemple quand un énoncé porte sur un groupe de phrase, ou pour marquer une strophe d'un poème.


title: Lojban

text: À une plus grande échelle, des groupes de phrases peuvent être séparés par le marqueur "ni'o" (équivalent du paragraphe). Le séparateur peut recevoir une "suscription" (numéro ou titre), qui permet si nécessaire de le désigner ultérieurement.


title: Lojban

text: Ce séparateur marque un changement de contexte ; et grammaticalement il réinitialise toutes les variables de références, pro-sumti et pro-bridi. Répété, le séparateur peut également traduire des fins de section ("ni'oni'o") ou de chapitre ("ni'oni'oni'o") - une répétition est généralement sans incidence grammaticale mais indique sémantiquement un changement de sujet plus profond.


title: Lojban

text: Le séparateur inverse, "no'i", indique la fin d'une digression, et restaure le contexte (pro-sumti, pro-bridi et référence temporelle implicite) qui était actif avant que le précédent "ni'o" ne l'ait réinitialisé. C'est l'équivalent lojban d'une transition comme « Mais pour en revenir à notre sujet... ». Dans le cas de digression complexe, le séparateur peut recevoir en "suscription" le label du "ni'o" qu'il prolonge, ou le repérer par le nombre (négatif) de "ni'o" qu'il faut remonter dans la chaîne.


title: Lojban

text: En fin de discours, le lojban dispose d'un opérateur "fa'o" (facultatif) qui marque la fin du discours. Il peut être utilisé dans des communications homme-machine, ou par exemple pour céder la parole.


title: Lojban

text: Le lojban dispose de mécanismes variés permettant de citer toute sorte de texte sans les faire interférer avec les niveaux sémantiques, syntaxiques, ou morphologiques.


title: Lojban

text: Clairement, le problème de cet opérateur est de maintenir néanmoins l'analyse phonologique dans un état de vigilance minimal, pour déterminer clairement l'arrivée du marqueur de fin et réveiller à ce moment les analyseurs morphologiques et syntaxiques. Pour cela, "zoi" prend comme premier paramètre un mot lojban quelconque, qui servira de marqueur et sera suivi d'un point (arrêt vocal), comme second paramètre l'énoncé à citer sans analyse, et comme troisième paramètre un arrêt vocal suivi du mot choisi comme marqueur. L'algorithme du réveil est donc quelque chose comme « noter le mot de passe et s'endormir, si un arrêt vocal est suivi du mot de passe, se réveiller, sinon continuer à dormir ».


title: Lojban

text: Une citation correspond à quelque chose qui se passe à un niveau d'abstraction inférieur à celui du discours courant : le discours de niveau courant est capable de "voir" la citation, de l'analyser et de la comprendre dans la mesure du nécessaire, mais l'univers dans lequel est implicitement émis le discours cité n'a pas conscience de ce qu'il est observé. De ce fait, par exemple, le niveau courant pourra utiliser des pronoms pour désigner des objets mentionnés dans la citation, mais l'inverse ne sera pas vrai.


title: Lojban

text: Le lojban dispose d'un mécanisme inverse, permettant de faire des annotations ou des commentaires à un niveau supérieur, puis de replonger dans le discours courant.


title: Lojban

text: L'annotation se situant à un niveau métalinguistique, elle peut désigner par des pronoms des objets mentionnés dans le texte courant, mais est elle-même invisible et sans effet linguistique pour ce niveau courant.


title: Lojban

text: Le lojban permet d'indiquer explicitement dans le discours des informations habituellement transférées par le ton, voire par des attitudes non verbales. Les indicateurs de base sont formés par toutes les paires de voyelles et les diphtongues.


title: Lojban

text: De plus, ils peuvent être suffixés par d'autres mots grammaticaux, qui par exemple indiquent le contraire, l'atténuation... Ainsi, si ".ia" exprime ce que l'on croit (il me semble que...), sa négation ".ianai" exprime le contraire (je n'y crois pas, c'est pas possible!).


title: Lojban

text: Les indicateurs peuvent indiquer des choses très variables quant à l'attitude du locuteur. Ils peuvent être plus ou moins intenses, sur une échelle aussi bien positive que négative.


title: Lojban

text: Un indicateur peut porter sur toute une phrase (s'il suit le marqueur ".i") ou un paragraphe (derrière "ni'o").


title: Lojban

text: Un parenthésage précis et arbitraire de la portée de ces indicateurs peut être obtenu en les encapsulant dans la paire "fu'e ... fu'o" : à partir de "fu'e", tout nouvel indicateur d'attitude restera en activité jusqu'à être annulé par un "fu'o".


title: Lojban

text: Le lojban dispose d'un mot, « ".y." » pour exprimer que l'on hésite sur ce qu'il faut dire. Phonétiquement, il se traduit simplement par « Euh... », et peut apparaître n'importe où. Il peut être répété.


title: Lojban

text: L'opérateur "si" retourne en arrière et efface le dernier mot émis, comme s'il n'avait jamais existé. Il peut être répété s'il est nécessaire d'effacer plusieurs mots.


title: Lojban

text: Les règles d'effacement d'un mot peuvent cependant devenir très complexes, notamment lorsqu'elles interfèrent avec des citations et leurs délimiteurs.


title: Lojban

text: Afin de faciliter les reprises d'erreur à l'oral, l'opérateur "sa" est un nettoyeur plus énergique, qui prend en paramètre un mot grammatical, et efface dans le flux d'entrée tout ce qui précède jusqu'à rencontrer ce même mot grammatical, qui marque donc le point de reprise ; tout se passe ensuite comme si les deux instances de ce mot étaient confondues et tout le passage intermédiaire excisé. Par exemple, ".i" étant le marqueur (souvent implicite) de début de phrase, "sa.i" permet d'effacer n'importe quelle phrase inachevée pour recommencer au début de la phrase.


title: Lojban

text: Plus radical, l'opérateur "su" élimine ce qui a été dit par son énonciateur dans une conversation (« Mettons que je n'ai rien dit »). L'opérateur redoublé "susu" efface même tout un échange (« Oublions tout ça »).


title: Coprinellus micaceus

text: Coprinellus micaceus, le coprin micacé, est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Psathyrellaceae", décrite à l'origine par le mycologue français Jean-Baptiste Bulliard. Sa distribution est cosmopolite. Plus grêle que le coprin chevelu ou le coprin noir d'encre, il tire son nom de l'aspect typique de sa cuticule, qu'on dirait couverte de rosée.


title: Coprinellus micaceus

text: Connu précédemment sous le nom de "Coprinus micaceus", l'espèce a été transférée vers le genre "Coprinellus" en 2001, à la suite d'analyses phylogénétiques qui ont montré la nécessité de réorganiser de nombreuses espèces qui étaient regroupées auparavant dans le genre "Coprinus". Toutefois, les anciennes sections "Micaei" et "Domestici" sont toujours à l'étude...


title: Coprinellus micaceus

text: Le chapeau, de 3 à 6 cm, d'abord ovoïde ou en forme de gland, devient campanulé à conique en s'ouvrant progressivement, à marge souvent lobée, sillonnée radialement, puis se fendant et se liquéfiant, d'une belle couleur ocre fauve ou ocre jaune, plus foncé (roux) au centre, grisonnant avec l'âge; entièrement recouvert dans la jeunesse par un voile farineux brunâtre pâle à blanchâtre, sur lequel brillent des grains ressemblant à du mica; se déchirant par la croissance, ce voile laisse apparaître la surface brillante, viscidule et colorée, ponctuée de débris farineux de plus en plus rares vers la marge, puis fugaces.


title: Coprinellus micaceus

text: Les lames sont serrées, inégales, assez étroites, presque libres, blanches, devenant brun bistre à madère, enfin noirâtres, se liquéfiant à partir de l'arête. Sporée brun-noirâtre.


title: Coprinellus micaceus

text: Le pied est long et ténu, de 5 à 10(12) cm sur 3-8 mm, rétréci de bas en haut et souvent courbé, creux, fragile, avec deux cortex rigides, blanchâtre, sans aucune trace d'anneau, mais souvent très finement floconneux sous la loupe dans la jeunesse


title: Coprinellus micaceus

text: La chair est mince, blanche; son odeur et sa saveur sont imperceptibles. Sur les jeunes sujets une goutte d’ammoniaque ou de potasse sur les lames et la chair (encore blanche) du haut du pied provoque une discrète réaction violacée.


title: Coprinellus micaceus

text: Il pousse du printemps au début de l'hiver, rarement isolé, souvent en touffes de plusieurs exemplaires non rattachés par la base, sur les souches et le bois en décomposition ou bien à même le sol à leur proximité.


title: Coprinellus micaceus

text: Comme la plupart des coprins, il s'agit d'un champignon comestible jeune, mais sans intérêt étant donné la minceur de sa chair. La cuisson rend inactives les enzymes responsable de la déliquescence, processus qui peut commencer une heure après la collecte. Les récoltes européennes semblent causer quelques phénomènes d’éréthisme, si accompagnées d'alcool, mais aux effets moins marqués que chez C. atramentarius.


title: Coprinellus micaceus

text: Il existe plusieurs espèces de coprins proches, dont on peut citer "", qui porte un reste de voile au pied, et "Coprinus disseminatus", de taille plus petite et, contrairement à ce que suggère son nom, loin d'être disséminé, venant en plus grandes troupes ("essaiminatus" eut été plus approprié, selon Marcel Bon).


title: Jean Guilaine

text: Jean Guilaine, né le à Carcassonne (Aude), est un archéologue français, spécialiste de la Préhistoire récente et de la Protohistoire.


title: Jean Guilaine

text: Il est professeur émérite au Collège de France et membre de l'Académie des inscriptions et belles-lettres.


title: Jean Guilaine

text: Jean Guilaine est directeur d'études au CNRS, où il dirige un grand programme pluridisciplinaire du CNRS sur les Pyrénées (1973-1978). Il est ensuite directeur d'études à l'EHESS. En 1978 il fonde à Toulouse, avec l'ethnologue Daniel Fabre, le Centre d'anthropologie des sociétés rurales (plus tard Centre d'anthropologie). Spécialiste des premières sociétés paysannes, il plaide en faveur d'études paléoenvironnementales, donnant naissance à l'archéologie agraire.


title: Jean Guilaine

text: Ses travaux de terrain ont pour cadre l'ensemble du bassin méditerranéen : Chypre (où son équipe met au jour en 2004 le plus ancien témoignage connu d'apprivoisement du chat sur le site de Shillourokambos, dans un niveau daté à environ ans), Grèce, Italie, France, Andorre, Espagne.


title: Jean Guilaine

text: Il aborde également des thématiques plus théoriques sur le concept d'arythmie et de changement culturel , la violence préhistorique et la genèse du guerrier, le mégalithisme et l'hypogeisme, la montée des inégalités sociales et leur traduction matérielle, l'iconographie néolithique et le genre, les rythmes de la protohistoire méditerranéenne, les réseaux de circulation en Gaule et en Méditerranée au cours du premier âge du fer.


title: Jean Guilaine

text: Il fait partie, avec Jean-Paul Demoule et Jean-Pierre Daugas, de la commission nommée en 1983 par le ministère de la Culture pour examiner les tenants et aboutissants de l'affaire de Glozel (le rapport complet de cette expertise ne sera jamais publié, seul un résumé est édité en 1995 - douze ans plus tard - dans la "Revue archéologique du Centre").


title: Jean Guilaine

text: Il dirige la revue "Gallia Préhistoire" de 1986 à 1994 et fonde à Toulouse la série "Archives d'Ecologie Préhistorique"


title: Jean Guilaine

text: De 1994 à 2007 Jean Guilaine est professeur au Collège de France où il était titulaire de la chaire de « Civilisations de l'Europe au Néolithique et à l'âge du bronze », période qu'il qualifie de « seconde naissance de l'homme ».


title: Jean Guilaine

text: En 2007, il assure avec Yves Coppens la codirection scientifique du film "Le Sacre de l'Homme" réalisé par Jacques Malaterre. Ce docu-fiction retrace l'aventure humaine et les grands moments qui ont donné naissance au monde historique.


title: Jean Guilaine

text: En 2011, il est élu à l'Académie des inscriptions et belles-lettres au fauteuil de Bernard Guenée. Il est membre correspondant de l'Académie royale d'histoire (Madrid) et de l"'Istituto italiano di preistoria e protostoria" (Florence). Il est docteur "honoris causa" de l'université de Barcelone.


title: Château du Nessay

text: Le château du Nessay est un château situé sur la commune de Saint-Briac dans le département d'Ille-et-Vilaine.


title: Château du Nessay

text: Le château actuel a été construit en 1882 par le comte Maurice Goislard de Villebresme, qui sera le premier maire résident secondaire (de 1892 à 1899) de la commune. Il est situé sur une petite presqu’île qui sépare la plage et le port du Bechet (à l’est) de la plage de la Grande Salinette (à l’ouest).


title: Château du Nessay

text: Son architecture est médiévaliste avec de nombreuses digressions, notamment l’utilisation massive de briques qui lui donne une allure de petit château bourgeois du .


title: Château du Nessay

text: Plusieurs styles sont ainsi présents : médiéval avec des tours d’angles, les mâchicoulis et les créneaux, les fenêtres à meneaux ou en accolades pour rappeler le rôle défensif du site. Les murs sont constitués de gneiss, de briques, de tufeau et de moellons, avec une toiture couverte d’ardoises. Le château s’inspire des bâtiments de la Renaissance avec son rez-de-chaussée surélevé et l’utilisation de briques polychromes.


title: Château du Nessay

text: À l’origine, il ne se composait que de sa partie avant, en carré avec ses quatre tours d’angle. Des agrandissements ont été réalisés en 1896 et 1908. De son côté, l’entrée du parc évoque un pont-levis avec des tours de défense crénelées.


title: Château du Nessay

text: Cette demeure est l’une des plus originales et des plus monumentales de Saint-Briac. Elle s’inscrit dans un contexte immobilier de villégiature typique de la côte d'Émeraude. Elle a été érigée sur l'emplacement d'un château fort dont l'origine remonte au . Cette ancienne bâtisse portait le nom du site qui s’appelait alors « La Houle » et était la propriété de la famille d'Elbiest de 1460 à 1520. Cet édifice, dans l'enceinte duquel se trouvaient les potences de justice, fut détruit vers le milieu du . Les anciens seigneurs avaient été déchus de leurs prérogatives en 1656 au profit de la seigneurie de Pontbriand.


title: Château du Nessay

text: Au , un corps de garde a été construit pour la surveillance de la côte. Il se trouve aujourd’hui à proximité immédiate au sud du château, construit, lui, bien plus tard, au . Ce petit édifice est fait de murs en granit et moellons avec une toiture à longs pans couverte en pierres. Il a un plan allongé, un vaisseau, une voûte en berceau plein-cintre, un campanile, un chevet plat et un pignon découvert. Pendant la Révolution, il deviendra une prison. À noter que le cadastre de 1828 le mentionne en tant que prison du Nezay. Il sera ensuite transformé en chapelle à la construction du château par Villebresme, utilisant en remploi une porte du qui doit évoquer sa nouvelle destination.


title: Château du Nessay

text: En 1914, le château est vendu à Georges Bergès, un papetier converti à l'électrochimie qui a inventé la Cheddite, explosif très utilisé pendant la Première Guerre mondiale. Le château va rester dans la famille jusqu'en 1947. Durant la Seconde Guerre mondiale, le château a été occupé par les Allemands et c'est en ruines qu’il a été récupéré. Le château est alors vendu à l'entreprise "Gillet Thaon" pour en faire une colonie de vacances. En 1974, le textile français est en crise. "Gillet Thaon" a connu plusieurs restructurations et le personnel a bien diminué ainsi que les enfants qui partent en vacances. Le château est alors vendu à la municipalité. Le centre permanent « château du Nessay » est alors habilité pour l’accueil, en classe de mer ou en séjour vacances, de 65 élèves, de la maternelle au lycée, et de leurs accompagnateurs. Après avoir été loué pendant de longues années à l"'association des Pupilles de l’école publique", il est confié à partir de 2013 à l’"association Escale Bretagne".


title: Château du Nessay

text: En 2016, le château, qui n'a pas été suffisamment entretenu, se dégrade et a besoin d’une cure de rajeunissement. Il devient nécessaire de faire des travaux. La municipalité ne sait pas quoi en faire et personne n’est disposé à payer. Après une consultation de la population, parfois houleuse, il est loué au groupe hôtelier Kaahotels qui investit 8 millions d’euros pour en faire un hôtel restaurant de charme haut de gamme. La ville, quant à elle, conserve la propriété du site et des murs. De grands travaux de transformation sont effectués en 2017 et 2018. La chapelle, anciennement corps de garde, est transformée en petit entrepôt pour stocker de la nourriture.


title: Reuss

text: La Reuss est une rivière de Suisse, longue de , affluent de l'Aar (rive droite). C'est le quatrième cours d'eau suisse pour sa longueur, après le Rhin, l'Aar et le Rhône.


title: Reuss

text: La Reuss est formée par la rencontre de deux rivières : la "Furkareuss", qui prend naissance au col de la Furka et la "Gotthardreuss", prenant sa source au col du Saint-Gothard. Ces cours d'eau se rejoignent à Hospental pour former la Reuss dans l'Urseren. À Andermatt, cette dernière reçoit l’"Unteralpreuss" et l’"Oberalpreuss", puis coule vers le nord pour traverser le lac des Quatre-Cantons, peu après Altdorf. Elle en ressort à Lucerne, continue en direction du nord et se jette dans l'Aar peu avant son confluent avec la Limmat. Son débit annuel moyen à Mellingen (à quelques kilomètres de cette confluence) était de /s en 2007.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz, né le à Solna, est un journaliste et auteur de best-sellers suédois, connu notamment pour avoir écrit une biographie de Zlatan Ibrahimović ainsi que les romans policiers "Ce qui ne me tue pas", "La Fille qui rendait coup pour coup" et "La Fille qui devait mourir", suites de la série littéraire "Millénium" de Stieg Larsson.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz a grandi dans les principaux cercles journalistiques et intellectuels de Suède. Il a pour parents l'éditeur et professeur de littérature suédois Olof Lagercrantz et son épouse Martina Ruin, fille du philosophe Hans Ruin. Il grandit à Solna et à Drottningholm près de Stockholm, avec ses frères et ses sœurs, dont fait partie l'actrice et diplomate Marika Lagercrantz. La famille descend d'une branche cadette de la famille noble sans titre suédoise Lagercrantz et est également membre de la . Par sa grand-mère paternelle et via la branche suédoise du clan Hamilton, il est aussi un descendant de l'historien et poète du Erik Gustaf Geijer.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz a décrit ses origines et son milieu aisé comme problématique et comme une cause d'antagonisme, dans un environnement littéraire et journalistique dominé par des auteurs de la gauche radicale dans la Suède du début des années 1980, bien que lui-même ait des idées politiques de gauche. En conséquence, il s'est largement retiré du débat intellectuel et de la ""sphère des pages culturelles"" pendant sa carrière de journaliste.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz est marié à la journaliste et directrice de la rédaction de la radio "Dagens Eko" Anne Lagercrantz avec qui il a trois enfants.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz étudie la philosophie et la religion à l'université et sort diplômé de l'école de journalisme de Göteborg. Son premier travail de journaliste fut pour le magazine interne du constructeur automobile Volvo. Il part ensuite pour le quotidien tabloïd "Expressen" et travaille jusqu'en 1993 comme journaliste criminel, couvrant quelques-unes des affaires criminelles les plus importantes de la fin des années 1980 et début des années 1990 en Suède, notamment les meurtres Åmsele.


title: David Lagercrantz

text: Son premier livre sort en 1997, une biographie de l'aventurier et alpiniste suédois Göran Kropp (1966 - 2002).


title: David Lagercrantz

text: En 2000 est publiée sa biographie de l'inventeur Håkan Lans, "Ett svenskt geni". Le succès littéraire arrive avec "Indécence manifeste", un roman inspiré de la vie du mathématicien britannique Alan Turing.


title: David Lagercrantz

text: En décembre 2013 la maison d'édition suédoise Norstedts annonce que David Lagercrantz a été engagé pour écrire le quatrième roman de la série "Millénium", série de romans policiers, dont l'auteur originel est Stieg Larsson (1954–2004). Le roman est publié à minuit dans la nuit du 26-27 août 2015, à l'occasion des dix ans du premier roman "Millénium". Selon l'éditeur, le livre est un roman indépendant, une suite basée sur les personnages de Larsson mais sans utiliser les manuscrits et notes incomplets qu'il a laissés à sa mort.


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz, néanmoins, indique dans une interview pour "Aftonbladet" qu'il avait récupéré à son profit quelques points et bribes d'histoire laissés en suspens dans la trilogie déjà publiée. Il annonce en janvier 2015 avoir terminé la version préliminaire. Le titre suédois est "Det som inte dödar oss", traduit littéralement en "Ce qui ne me tue pas".


title: David Lagercrantz

text: David Lagercrantz indique en qu'il écrira deux autres romans de la série "Millénium" dont les publications sont déjà prévues en 2017 et en 2019. En paraît "La Fille qui rendait coup pour coup", cinquième volume de la série. En paraît "La Fille qui devait mourir", sixième volume de la série.


title: Queimada (film)

text: Film dramatique à caractère politique, il se veut une critique de toutes les formes de colonialisme, et met en scène une distribution composée de Marlon Brando ainsi que de nombreux acteurs non-professionnels locaux repérés sur le lieu initial de tournage à Carthagène des Indes, en Colombie.


title: Queimada (film)

text: Le titre "Queimada", qui désigne l'île imaginaire des Antilles où se déroule le film, est un mot portugais qui signifie « brûlé ». Le titre d'origine du film était « "Quemada" », le même mot en espagnol, qui est aussi le nom d'une boisson alcoolisée forte de Galice que l'on boit après l'avoir enflammée.


title: Queimada (film)

text: Dans la mer des Caraïbes, la petite île de Queimada est une colonie portugaise fondée sur l'esclavage et les plantations de canne à sucre. L'agent secret britannique William Walker (joué par Marlon Brando) incite l'esclave noir José Dolores (joué par ) à lancer une révolte. Parallèlement, Walker incite de riches propriétaires terriens à se soulever contre la domination portugaise. L'indépendance est proclamée et l'esclavage aboli. Une période de tension s'ouvre entre le gouvernement provisoire blanc et l'armée rebelle de José Dolores. Walker obtient que les partisans de Dolores déposent les armes et que le nouveau régime, dominé par les propriétaires, se soumette aux intérêts britanniques.


title: Queimada (film)

text: Une dizaine d'années plus tard, William Walker est rappelé à Queimada par une grande compagnie sucrière, dont les intérêts sont menacés par une nouvelle révolte menée par José Dolores.


title: Queimada (film)

text: "Queimada" devait à l'origine être entièrement tourné à Carthagène des Indes, en Colombie. Des conditions de travail difficiles ont entraîné un dépassement du calendrier et du budget de production, ce qui a presque conduit Les Artistes Associés à licencier Pontecorvo. Marlon Brando insiste pour que le film soit terminé et donne de sa poche pour que le lieu de tournage soit déplacé au Maroc, où le film pourra être achevé à moindre coût. D'autres scènes ont été tournées à Saint-Malo, en France, dans les îles Vierges américaines et dans les studios Cinecittà.


title: Queimada (film)

text: Dans une approche d'inspiration néoréaliste que Pontecorvo avait déjà utilisée pour "La Bataille d'Alger", la distribution est composée en grande partie d'indigènes locaux illettrés dont la plupart ne savaient pas ce qu'était le cinéma. Pontecorvo cherchait spécifiquement des acteurs qui vivaient dans une condition semblable à celle des habitants des colonies exploitées par les Blancs et méfiants envers les étrangers. D'ailleurs, comme l'a raconté Pontecorvo lui-même, lorsque l'équipe de production a aperçu le gardien de troupeaux lors d'un repérage et a tenté de l'approcher pour lui proposer le rôle de l'antagoniste dans le film, il a fui, craignant on ne sait quoi. Il a fallu une heure de poursuite pour lui faire comprendre les intentions pacifiques du réalisateur, et une heure pour le convaincre de travailler dans le film. Alberto Grimaldi avait initialement suggéré Sidney Poitier pour le rôle de José Dolores, mais Gillo Pontecorvo a insisté pour faire jouer Márquez à la place.


title: Queimada (film)

text: Marlon Brando avait la possibilité de décrocher un rôle dans "Butch Cassidy et le Kid" et "L'Arrangement" d'Elia Kazan, mais il a préféré travailler sur ce film. Il a également dû refuser un rôle majeur dans "La Fille de Ryan" en raison des retards de production de ce film. Dans son autobiographie "Brando : les Chansons que m'apprenait ma mère", il affirme que « C'est dans "Queimada" que j'ai fait une de mes meilleures prestations d'acteur » ; « Il a dit de Pontecorvo qu'il était l'un des trois meilleurs réalisateurs avec lesquels il avait travaillé, avec Elia Kazan et Bernardo Bertolucci ».


title: Queimada (film)

text: La version exportée en anglais du film dure 112 minutes, soit 17 minutes de moins que la version originale italienne. Brando a été doublé par Giuseppe Rinaldi pour la version italienne. La voix de Brando ne peut être entendue que dans la version courte en langue anglaise.


title: Queimada (film)

text: Dans le scénario original, l'île (fictive) de Queimada était un protectorat espagnol, comme l'étaient de nombreuses colonies historiques des Antilles. Le gouvernement franquiste a fait pression sur les réalisateurs pour qu'ils modifient le scénario, et comme le Portugal représentait une part considérablement plus faible des recettes potentielles du film que l'Espagne, les producteurs ont fait ce qui était économiquement opportun en faisant des Portugais les méchants. Le concept original se reflète toujours dans le fait que les personnages portent des noms espagnols et parlent la langue espagnole.


title: Queimada (film)

text: À la même époque où se déroule l'histoire fictive du film, un cas réel d'impérialisme a eu lieu : un soldat mercenaire, portant le même nom que le personnage de Queimada, William Walker (1824-1860), a réussi, avec un groupe d'aventuriers, à conquérir le Nicaragua et à le gouverner par le biais du gouvernement fantoche du président Patricio Rivas, qui a ensuite été remplacé par Walker lui-même, qui est devenu le président de l'État du Nicaragua. Le président américain Franklin Pierce reconnaît le régime illégal de William Walker le . Avec le soutien de l'Amérique du Nord, Walker organise ensuite une expédition d'environ mille mercenaires pour tenter de conquérir quatre autres États : Guatemala, Honduras, Costa Rica et El Salvador. L'entreprise est soutenue financièrement par des hommes d'affaires américains qui contrôlent le transport commercial de l'Atlantique au Pacifique. Walker sera fusillé au Honduras en 1860.


title: Queimada (film)

text: D'après l'analyse de Biagio Giordano dans "30 Film da riscoprire", le protagoniste dépeint dans le film est dépassé par son absence d'idéal :


title: Queimada (film)

text: La critique a fait en grande partie l'éloge du film. C'est « un film engagé, tant par son spectacle que par son contenu » et pour ses thèmes que l'on pourrait qualifier de didactiques, traçant également les derniers signes de cette saison de cinéma engagé qui a eu lieu dans l'Italie des années 1960. D'après S Borelli : « C'est indéniablement un grand film, mais plus encore l'incarnation d'une saison pleine de passions civiles vibrantes et d'élans libertaires généreux ».


title: Queimada (film)

text: Le film, dont l'action se déroule au , fait de nombreuses références politiques à l'actualité des années 1960. Les références allusives à la guerre du Viêt Nam, à la révolution cubaine et au marxisme en font un film ouvertement de gauche, raison pour laquelle il a été considéré par certains critiques comme excessivement propagandiste et populiste. D'après Tullio Kezich, « Leur film est décidément laid, en ce sens que, comparé à l'attention pointilleuse d'un Elio Petri, par exemple, le style de Pontecorvo n'a jamais été aussi bâclé et médiocre, banal et générique... Dans "Queimada", le colonialiste Brando, personnification de l'impérialisme et donc du mal, parle avec la voix de Karl Marx, Frantz Fanon, Che Guevara et ainsi de suite. Toutes les phrases "historiques" de la révolution sont là, dans un défilé interminable qui finit par faire sourire ou rire franchement ».


title: Moteur série D Citroën

text: Le moteur série D est un moteur thermique automobile à combustion interne, essence quatre temps, avec quatre cylindres en ligne chemisés, bloc en fonte, refroidi par eau, doté d'un vilebrequin trois puis cinq paliers, avec arbre à cames latéral (avec culbuteurs et tiges de culbuteurs), commandé par une chaîne de distribution, avec une culasse en aluminium, huit soupapes en tête, développé et produit par Citroën de 1955 à 1976.


title: Moteur série D Citroën

text: Le moteur série D est dérivé du moteur qui équipait la version 11 CV de la Citroën Traction. De ce moteur a été conservé une grande partie de ses caractéristiques de construction. Le sens de rotation de ce moteur est anti-horaire (côté distribution). Le 6 cylindres à plat initialement prévu demandait un délai que la marque ne pouvait pas se permettre. Courant 1954, les ingénieurs entament donc une série de modifications sur le bloc 1,9l largement éprouvé et font ainsi naître la gamme des moteurs série D. Profondément remanié pour le millésime 1966 (), il sera modifié en 1973 pour équiper l’utilitaire C35, ce seront les moteurs série B avec notamment l’apparition d’une version diésélisée. Il servira aussi de base au « moteur série M » destiné à la CX, tournant en sens inverse.


title: Moteur série D Citroën

text: Tous les moteurs des DS et ID de cette première génération comportent un vilebrequin à 3 paliers et des cotes d'alésages et course respectivement de 78 et , identiques aux moteurs des Traction Avant 11 chevaux. Il s'agit d'un moteur de conception classique au milieu des années 50 (Vilebrequin 3 paliers, culasse fonte pour les ID), dont les premiers modèles ont été installés dans les Traction AV en 1936 et qui reçurent des évolutions constantes.


title: Moteur série D Citroën

text: Introduit en 1965, ce moteur 2L offre des améliorations importantes : l'alésage et la course ont été portés à 86 et . Il en résulte une augmentation de la cylindrée qui atteint les . Le changement majeur est le vilebrequin à cinq paliers, au lieu de trois. L'allumage est devenu plus conventionnel, à simple bobine, rupteur et distributeur mécanique, alors que dans 1,9 il était à double bobine jumostatiques et double rupteur. Initialement restée inchangée la dynamo (ou 520W ensuite) fut remplacée par un plus moderne alternateur depuis 1967. Six variantes existent, celles désignées par les lettres DY concernent les DS, celles avec les lettres DV concernent les modèles ID, Dspécial et Dsuper.


title: Moteur série D Citroën

text: L'histoire de cette cylindrée continuera sur le C35 essence avec le moteur B20 et il servira surtout de base au moteur M20 des CX 2000 où il sera monté en position transversale et tournera en sens horaire (vu coté distribution), jusqu'à son remplacement par les moteurs Douvrin pour l’année modèle 1980.


title: Moteur série D Citroën

text: Commercialement nommé 2,1L, moteur introduit en est né de réalésage du 2L. Ici, l'alésage des cylindres passe de 86 à , la course reste inchangée. Il sera utilisé sur DS21 et Dsuper5.


title: Moteur série D Citroën

text: Ce moteur est né avec un carburateur et fut ensuite proposé avec une injection électronique. L'allumage a été initialement confiée à un système électrique avec alternateur de . À partir de 1967 , l'alternateur passe à . Ce moteur a existé en trois variantes :


title: Moteur série D Citroën

text: L'histoire de cette cylindrée continuera quelques années avec le moteur M22 de la CX 2200 et (diésélisé) de la CX 2200D sur lesquelles il sera monté transversalement et tournera en sens horaire (vu côté distribution). Il disparaîtra à l’arrivée de la CX 2400.


title: Moteur série D Citroën

text: Commercialement dénommée et dédiée aux DS23, cette ultime version a été introduite en , et remplace le sur la DS. Née par la poursuite du réalésage des cylindres qui passe de 90 à , alors que la course à nouveau reste inchangée. Disponible en deux variantes, une à carburateur et l'autre avec injection électronique. Il s'agit de la plus grande évolution du moteur série D.


title: Moteur série D Citroën

text: L'histoire de cette cylindrée continuera avec le moteur M23 qui sera monté sur les CX 2400 avec quelques modifications (dont l’inversion du sens de rotation) et placé en position transversale, équipé d’un carburateur ou d’une injection sur les GTI.


title: Moteur série D Citroën

text: Ce moteur servira de base aux moteurs M25 essence injection (CX 25 IE/GTi et 25 GTI Turbo ) et M25 Diesel (CX25D et CX25 Turbo D) qui seront utilisés jusqu'au remplacement de la CX break en 1991, ainsi qu’au moteur B25 jusqu’à la disparition du C35 en 1991 et au U25 des C25/J5 diesel jusqu’à leur remplacement en 1994.


title: Ron Arad (designer)

text: Ron Arad est un designer israélien né le à Tel-Aviv et reconnu depuis les années 1980. Il étudie l'architecture à l'Architectural Association School of Architecture de Londres où Bernard Tschumi est son professeur et Zaha Hadid sa collègue. Il découvre le design en Italie.


title: Ron Arad (designer)

text: Ron Arad nait le 24 avril 1951 à Tel Aviv. Il fonde son premier studio "One Off Ltd" en 1981 avec Caroline Thormann. Ensuite, la réussite ne se fait pas attendre. Il signe ses premiers succès avec, entre autres, les fauteuils "Rover" (1981) et "Well-Tempered Chair" (1986), puis avec l'emblématique étagère "Bookworm "(1993) originellement en acier puis fabriquée en plastique par Kartell.


title: Ron Arad (designer)

text: Ron Arad utilise des technologies et des matériaux avec des modalités et des formes tout à fait nouvelles. Manipulation, transformation et expérimentation sont les maîtres-mots de l'esprit de ses créations. Son design se caractérise par des formes pures, non conventionnelles et un goût pour les courbes qui le place dans la lignée des designers "sculpteurs".


title: Ron Arad (designer)

text: Sa démarche est en effet plus celle d'un artiste que d'un designer industriel, en témoignent le côté "objet unique" de ses créations, et le fait que leur fonction n'est pas un critère de premier ordre dans le processus de création.


title: Ron Arad (designer)

text: Il a également conçu (avec Bruno Asa) le Design Museum Holon. Inauguré en 2010, ce dernier est le premier musée israélien consacré au design.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Le canon de 37 S. A. pour chars légers, ou SA 18 L/21 Puteaux, est une arme mise en service durant la Première Guerre mondiale par l'armée française et montée sur des véhicules de combat.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: L'utilisation de canons sur des véhicules débute dans l'armée française en 1914 par l'installation de " modèle 1885" sur des Peugeot 146.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: L'origine du canon de SA 18 remonte au "canon de TR Mle 16" d'infanterie. Cette arme est créée par Gilbert Garnier à l'arsenal de Puteaux (APX), à l'instigation du général Estienne et de Ferdinand Foch. Il l'adapte dans des versions pour avion, tir antiaérien et à usage sous blindage, sous le nom de " Mle 1917 pour automitrailleuses".


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Le modèle SA 18 est une nouvelle version avec une culasse semi-automatique, d'où l'appellation « SA ». Le Mle 18 modifié 37 est à nouveau mis en production en 1937 et jusqu'en pour équiper les blindés fabriqués à cette période.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Cette arme simple et fiable est conçue pour une utilisation contre l'infanterie et les nids de mitrailleuse. Le chargement par la culasse et une alimentation semi-automatique assure une cadence de tir de vingt coups par minute. Le tube long de permet le tir en site négatif (vers le bas). L'arme est dotée d'une lunette de pointage et servie par une personne. Sa faible vitesse initiale la rend peu efficace sur les blindages mais suffisante contre des véhicules légèrement protégés.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Le canon SA 18 est mis en production pour équiper en 1918 une part importante des chars Renault FT, produits à plus de et l'automitrailleuse de cavalerie White sortie à .


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Les automitrailleuses de cavalerie Citroën P 4, Schneider P 16 et AMR Citroën-Kégresse P28 reçoivent l'arme en 1923, 1929 et 1931, ainsi que la version modernisée de la White, la Laffly 50 AM en 1933-34, et l'automitrailleuse de découverte Panhard 165/175 TOE.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Cette arme est standardisée sur les chars d'accompagnement d'infanterie Renault R35, Hotchkiss H35 et FCM 36 construits à plus de , 400 et . Elle est utilisée ici dans son rôle premier de suppression de l'infanterie et des nids de mitrailleuse.


title: Canon de 37 mm SA 18

text: Plusieurs blindés polonais sont équipés du canon SA 18, l'automitrailleuse semi-chenillée sur base Citroën Kégresse B2 en 1928, l'automitrailleuse en 1929 et l'automitrailleuse en 1935.


title: Brin d'arrêt

text: Un brin d’arrêt est un câble tendu en travers du pont d'un porte-avions, destiné à freiner les avions lors de l'appontage. Pour cela les avions doivent accrocher l'un des brins du pont, avec la crosse d'appontage de l'appareil.


title: Brin d'arrêt

text: En général, il y a plusieurs câbles sur le pont (4 à 5 sur les gros porte-avions américains, le porte-avions français "Charles de Gaulle" n'en a que 3 nommés Athéna, Aphrodite et Andromède) disposés en parallèle, afin d'augmenter les chances pour l'avion de s'y accrocher. Certaines bases aériennes en disposent également, entre autres aux États-Unis, lorsque les pistes sont relativement courtes.


title: Brin d'arrêt

text: Comme aucun avion ne résisterait à la traction brutale exercée par un câble rigide, les brins d'arrêt sont reliés de chaque côté à un dérouleur automatique permettant leur étirement, associé à un système de freinage hydraulique qui augmente progressivement la résistance du câble et permet ainsi de ralentir l'avion dans de bonnes conditions pour l'appareil et le pilote.


title: Brin d'arrêt

text: La tension et la course des brins doivent être adaptées à l'avion qui va se poser. Ceci peut conduire à changer les réglages des freins hydrauliques entre deux appontages, si deux avions de masses différentes se posent l'un à la suite de l'autre.


title: Brin d'arrêt

text: La première utilisation de brins d'arrêt date de par Eugene Ely sur un Curtiss Model D. En France, Paul Teste effectue le premier appontage avec brins d'arrêts en 1920.


title: Brin d'arrêt

text: À l'origine, dans les années 1910/1920, le lest sur les brins d’arrêt est un système de sacs de sable; il est remplacé sur le porte-avions français "Béarn" par des freins mécaniques à friction de type Schneider-Fieux en 1929.


title: Brin d'arrêt

text: La barrière d'arrêt est un système de récupération de secours utilisé en cas de problème avec la crosse d'appontage et/ou le train d'atterrissage. La barrière d'arrêt, aussi appelée filet, est gréée uniquement lorsque cela est nécessaire. Elle est alors étendue sur le pont d'envol entre deux chandeliers qui sont ensuite relevés à la verticale.


title: Brin d'arrêt

text: Les porte-avions construits au Royaume-Uni ont été équipés de brins d'arrêt de la société MacTaggart Scott.


title: Liste des sénateurs de Paris

text: Le nombre de sénateurs pour l'ensemble du département de la Seine est fixé à 22 élus lors des élections sénatoriales complètes du . À la suite de la réorganisation de la région parisienne, applicable au , le nombre de sénateurs pour le seul département de Paris est ramené à 12. La capitale, de même que l'ensemble de la région parisienne, appartient alors à la série C, avec des sénateurs élus pour un mandat de 9 ans, les renouvellements ayant lieu en 1968, 1977, 1986 et 1995.


title: Liste des sénateurs de Paris

text: Après la loi 2003-697 du , le mandat des sénateurs est réduit à 6 ans. La nouvelle durée s'applique à Paris lors des élections de 2004. Elle est cependant portée à sept ans, l'allongement d'un an de ce mandat étant dû à une décision du Conseil constitutionnel de 2004 qui reporte les élections initialement prévues en 2007 et 2010, pour éviter un trop grand nombre de scrutins en 2007. Paris appartient, depuis les élections de 2011, à la série 1.


title: Liste des sénateurs de Paris

text: Les sénateurs sont élus au suffrage universel indirect par les grands électeurs. En 2011, ceux-ci sont à Paris, à savoir les 21 députés de Paris, les 41 conseillers régionaux d'Île-de-France élus à Paris, 142 conseillers de Paris, 21 suppléants de députés ou conseillers régionaux et délégués désignés par le Conseil de Paris le , généralement choisis parmi des militants. Comme dans tous les départements désignant au moins quatre sénateurs, l'élection a lieu au scrutin proportionnel plurinominal.


title: Liste des sénateurs de Paris

text: Sauf mention contraire, les vingt-deux sénateurs du département de la Seine sont élus le 26 avril 1959, lors de la première élection sénatoriale de la Cinquième République. La mandature se termine le 21 septembre 1968.


title: Richard Musgrave

text: Richard Abel Musgrave ( - ) était un économiste américain d'origine allemande, spécialiste en économie publique.


title: Richard Musgrave

text: Il est célèbre pour avoir appliqué le raisonnement microéconomique à la compréhension du fonctionnement de l'État.


title: Richard Musgrave

text: Né à Königstein im Taunus (Allemagne, aux environs de Francfort) le - mort à Santa Cruz (Californie) le .


title: Richard Musgrave

text: Après des études universitaires menée à Munich, Richard Abel-Musgrave reçoit son diplôme d’économie – M.A. – à Heidelberg en 1933. La moitié de ses aïeux étant juifs (son grand-père paternel et sa grand-mère maternelle étaient des juifs convertis), il préfère quitter son pays la même année et arrive aux États-Unis où il poursuit ses études supérieures à Rochester (État de New-York) grâce à un programme d’échange puis très rapidement à Harvard. Il y obtient son doctorat (Ph. D.) en sciences économiques en 1937. Il choisit la même année de demander la nationalité américaine et transforme son nom en abandonnant le trait d’union. Richard Abel Musgrave est désormais connu sous le nom de Richard Musgrave.


title: Richard Musgrave

text: Il publie son premier article fondamental (« Voluntary Exchange Theory of Public Finance ») dans le "Quarterly Journal of Economics" en 1939, revue dont il deviendra par la suite le directeur.


title: Richard Musgrave

text: Pendant la guerre, il sert six ans en tant que chercheur en économie auprès de la Réserve Fédérale jusqu’en 1948. Après Guerre, il restera souvent consulté comme expert par les autorités gouvernementales américaines ou d’autres pays comme la Bolivie, le Chili, la Colombie, Puerto Rico, la Corée du Sud et Taiwan. Il transforme durablement la matière des Finances publiques aux États-Unis en publiant en 1959 le résultat de vingt ans d’études : "The Theory of Public Finance".


title: Richard Musgrave

text: Son retour à la vie civile prend la forme d'une carrière d’enseignant à l'Université du Michigan puis à l'université de Princeton avant de revenir à l'université Harvard en 1964 en tant que titulaire de la chaire « H. H. Burbank » d’économie politique de la faculté des Arts et Sciences et à la Faculté de Droit. Il y enseigne jusqu’en 1981, date à laquelle il obtient le prix Frank E Seidman d’économie politique. Richard Musgrave avait été élu membre de l’Académie américaine des Arts et des Sciences, membre particulièrement distingué de l’Association économique américaine, membre honoraire de l’Association fiscale nationale et était président honoraire (1978) de l’Institut des Finances publiques. Il était docteur honoris causa des Universités d’Alleghany, de Heidelberg, de Milan, du Michigan et de Munich.


title: Richard Musgrave

text: Devenu professeur émérite à Harvard, il ne prend pas pour autant sa retraite et a rejoint en tant que professeur d’économie adjoint l’Université de Santa Cruz (Californie) où il a été chargé de séminaires sur ses sujets de prédilection que sont les finances publiques et le rôle économique de l’État.


title: Richard Musgrave

text: Il a épousé Peggy Brewer Richman avec laquelle il publia l’ouvrage fondamental que demeure « Public Finance in Theory and Practice » (cinq éditions : 1973, 1976, 1980, 1984 et 1989). Après des études à Cambridge et à l’American University, Peggy Musgrave a obtenu son doctorat en économie à l'université Johns-Hopkins. Elle a enseigné en tant que professeur d’économie aux Universités de Pennsylvanie, Northeastern, Berkeley, et à la Faculté Vassar avant de devenir professeur à Santa Cruz, Californie, dont elle est désormais émérite. Experte dans les problèmes internationaux des Finances publiques, elle a été experte auprès de la Banque mondiale et des Nations unies.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Chaudun est une localité de Gap et une ancienne commune française, située dans le département des Hautes-Alpes en région Provence-Alpes-Côte d'Azur et province du Dauphiné.


title: Musée national de l'histoire et de la culture afro-américaines

text: Le Musée national de l’histoire et de la culture afro-américaines ( ou NMAAHC) est un musée de la Smithsonian Institution situé à Washington, sur le National Mall.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Chaudun occupait le vallon supérieur du Petit Buëch, au sud-est du massif du Dévoluy. Le village, situé entre 1300 et 1350 mètres d'altitude, se trouvait à la jonction des ruisseaux formant le Petit Buech, au centre d'un large vallon de forme circulaire —le « cirque de Chaudun »—, ceinturé de sommets dépassant les 2000 mètres, dont le Pic de Gleize à l'est.


text: Officiellement créé en 2003, il existe d'abord en ligne. Sa construction débute en 2012 et le musée est inauguré le .


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Les accès à Chaudun sont particulièrement limités et difficiles, surtout en hiver : de Rabou, il faut remonter le défilé du Buech ou monter depuis la Rivière au col de Chabanottes (alt. 1664 m.) puis redescendre ; de Saint-Étienne-en-Dévoluy il faut passer le col de Rabou (1884 m.), du Noyer ou de Poligny le col de Chétive (1800 m.) — tous itinéraires exclusivement pédestres, souvent impraticables. Seul accès carrossable (sauf en hiver) : la route forestière depuis le col Bayard, par le col de Gleize (1696 m.), le col du Milieu et le col de Chabanottes.


text: Le musée s'élève en plein centre de Washington entre la , près du Washington Monument, et le musée national d'histoire américaine.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Au Moyen Âge, la paroisse de Chaudun faisait partie de l'archiprêtré de Gap. Au début de l'époque moderne, Chaudun constituait avec Rabou un mandement unique relevant de la châtellenie de Montalquier (Gap). Au , le Dauphin Louis II rattacha Chaudun au vibailliage de Gap.


text: En 1915, des vétérans afro-américains de la guerre de Sécession demandent, en vain, que soit érigé à Washington un mémorial pour les Afro-Américains. En 1929, le Congrès vote une résolution autorisant la construction d'un musée mais avec la crise économique refuse un financement fédéral. Après la lutte pour les droits civiques, dans les années 1960, l'idée est relancée mais pas suivie par le monde politique et universitaire. En 2015, Rhea L. Combs, conservatrice du nouveau musée, déclare : « Longtemps, le groupe dominant, l’homme blanc d’origine européenne, a choisi de ne pas inclure cette histoire dans le récit national ».


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Son église était dédiée à Saint Jacques. Reconstruite au , la nouvelle paroisse fut dédiée à Notre-Dame.


text: En 2003, le président George W. Bush autorise le lancement du projet. Sur les 500 millions de dollars (soit 445 millions d’euros) de budget nécessaire, la moitié est assuré par gouvernement fédéral, l’autre par des dons privés dont 21 millions de dollars par l’animatrice Oprah Winfrey, dix millions par la Fondation Bill-et-Melinda-Gates et plus de 5 millions par l'ancien basketteur Michael Jordan et sa famille.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Le village comptait 160 habitants en 1790, 127 en 1882. Chaudun vivait quasiment en autarcie. Le vallon au-dessus du village était propice à quelques cultures et surtout au pâturage du bétail, mais Chaudun pâtissait de son isolement et de l'extrême difficulté des communications. On raconte qu'une jeune fille du village, envoyée chercher un médecin en hiver pour sa grand-mère, mourut en route. Une plaque commémorative est visible au bord du chemin du col de Gleize.


text: Le , le président Barack Obama et l'ex-première dame des États-Unis Laura Bush posent officiellement la première pierre. Les cabinets Freelon, Adjaye et Bond sont retenus pour le projet.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Découragés par la difficulté de vivre en ce lieu inhospitalier, les habitants de Chaudun offrirent à l'État de lui vendre leurs terres. La vente eut lieu en 1895 pour une somme de 186000 francs-or. Une fois l'acte conclu, tous les habitants durent quitter le village, plusieurs émigrèrent, et le territoire de la commune vide d'habitants fut annexé à celui de Gap, qui lui était contigu au sud-est. L'église était encore debout dans les années 1930.


text: Le musée est inauguré le par le président Barack Obama et sa femme Michelle, en présence de son prédécesseur George W. Bush, de sa femme Laura et de plusieurs milliers de personnes.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: En juillet 2021, le Bois du Chapître, dans la forêt de Chaudun, est entré au patrimoine mondial de l'humanité, dans la liste des « forêts primaires et anciennes de hêtres des Carpates et d’autres régions d’Europe ».


text: Le musée traite l'histoire et la culture au travers de trois thèmes : l'esclavage, la ségrégation et la culture et le sport.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Le site est aujourd'hui géré par l'Office national des forêts, qui y a reconstruit deux maisons, dont il a fait une maison forestière et un gîte d'étape ouvert au public.


text: Pour la ségrégation, la principale pièce du musée est une voiture de chemin de fer datant de 1918 avec des sièges réservés aux Noirs. Cette voiture a été acheminée sur place avant avec l'érection du musée qui a été construit autour. Est également exposé la nappe sur laquelle a été rédigé l’argumentaire demandant la déségrégation scolaire dans les années 1950 et le premier cercueil d'Emmett Till, un adolescent noir de quatorze ans qui a été battu à mort dans le Mississippi en 1955 pour avoir sifflé ou importuné une femme blanche. Sa mère avait volontairement rouvert le cercueil avant ses obsèques pour que tout le monde voit l'état du corps. La brutalité de sa mort sera un des déclencheurs du mouvement des droits civiques.


title: Chaudun (Hautes-Alpes)

text: Chaudun est aujourd'hui un site de promenade ou d'excursion. La route forestière partant du col de Gleize est interdite à la circulation automobile mais facile pour les piétons. Des panneaux explicatifs sont posés à l'entrée. Par ailleurs, le sentier de grande randonnée GR 93 traverse le cirque du nord (col de Chétive) au sud-ouest (défilé du Buech) en passant par l'ancien village. Un « sentier de ronde » s'embranche sur la route forestière avant le col de Chabanottes, et fait le tour du cirque à mi-hauteur, rejoignant le GR sous le col de Chétive.


text: Pour l'apport des Afro-Américains à la vie culturelle, artistique et sportive des États-Unis sont présentés :


title: Les 101 Dalmatiens

text: Les 101 Dalmatiens ("") est un roman pour la jeunesse de Dodie Smith, paru en 1956, qui a notamment inspiré le film du même nom des studios Disney.


title: Les 101 Dalmatiens

text: Le roman a été publié en feuilleton sous le nom "The Great Dog Robbery" dans le magazine "Woman's Day". L'œuvre de Dodie Smith est liée à sa vie personnelle : après la mort d'un dalmatien nommé Pongo appartenant à son mari Alec Beesley, le couple acquiert deux dalmatiens nommés Folly et Buzz. Le couple de dalmatiens donne naissance en 1943 à quinze chiots dont l'un semble mort-né, mais Alec parvient à le ranimer.


title: Les 101 Dalmatiens

text: Dans le film, le mari de Cruella d'Enfer a été supprimé et le couple Dearly (Roger et Anita) renommé en Radcliff. Le plus grand changement est la fusion des deux chiennes des Dearly en un seul personnage : dans l'histoire originale, les Dearly ont une chienne nommée Missis qui met bas 15 chiots, puis recueillent une chienne abandonnée nommée Perdita, qui aide Missis à élever une partie de ses chiots. Le scénariste du film, Bill Peet a renommé Missis en Perdita, nom qu'il préfère, et supprimé le second personnage. Il en va de même avec les deux servantes du couple, Nanny Cook et Nanny Butler, qui ne forment plus qu'une chez Disney.


title: Les 101 Dalmatiens

text: Il ne faut pas confondre les quelques traductions « littérales » du roman avec les nombreuses éditions adaptées du roman original, produites et novélisées à la demande de la Walt Disney Company après la sortie du dessin animé en 1961 et les années suivantes.


title: Saison 8 de Nouvelle Star

text: La huitième saison de "Nouvelle Star", émission française de téléréalité musicale. Dernière saison sur M6, elle a été diffusée du au .


title: Saison 8 de Nouvelle Star

text: À l'instar des émissions "Pékin Express" et "La France a un incroyable talent", après chaque "prime" (depuis le ), est diffusée en deuxième partie de soirée et en direct une autre émission présentant les coulisses, "Nouvelle Star, ça continue" (auparavant diffusée sur Fun TV de 2003 à 2005 et sur W9 de 2006 à 2009). Elle est présentée par Estelle Denis, Jérôme Anthony et Camille Combal.


title: Saison 8 de Nouvelle Star

text: Les six candidats éliminés aux portes de Baltard sont : Julien Cohen, Marie-Anne, Iris, Simon, Anne-Sophie et Gaël.


title: Marine de la république islamique d'Iran

text: Sa mission est principalement de protéger les ports et navires iraniens. Une de ses missions fut d'escorter les navires marchands iraniens pendant la guerre du Golfe et de se tenir prête à intervenir contre les navires ennemis, ce qui avait déjà été le cas pendant la guerre Iran-Irak.


text: Dans les années 1970, l'Iran avait planifié l'extension de sa zone d'influence maritime jusqu'à l'Océan Indien, mais ce but a été mis de côté par la révolution de 1979, la guerre Iran-Irak entre 1980 et 1988, et des fonds limités depuis lors. Ces conditions ont laissé la marine iranienne peu efficace pour projeter ses forces dans le Golfe Persique avec des sous-marins et de grands vaisseaux de surface.


text: Depuis 1985, la Marine du Corps des Gardiens de la révolution islamique dispose d'une force maritime d'attaque rapide qui supplée la marine conventionnelle.


text: La Marine iranienne a toujours été la branche la plus petite des forces armées iraniennes. Lors de l'invasion anglo-soviétique de l'Iran, à l'aube du , une attaque du sloop britannique HMS "Shoreham" dans le port d'Abadan coule rapidement le sloop iranien "Palang" (« panthère » en persan), et les bateaux restants sont détruits ou capturés. Les pertes totales iraniennes dans les opérations navales sont de deux navires de guerre coulés et quatre autres mis hors d'usage par la Royal Navy. Six avions de chasse persans sont abattus. Approximativement 800 soldats, marins et pilotes iraniens sont tués, dont Gholamali Bayandor, amiral de la flotte iranienne.


text: Avant 1971, elle utilisait principalement des matériels d'origine américaine ou britannique. Pendant les huit années suivantes, la flotte s'agrandit de destroyers américains et britanniques plus modernes, des frégates et de nombreux petits vaisseaux, dont des navires rapides et des aéroglisseurs.


text: Avec la Révolution iranienne et la chute du Shah en 1979, les États-Unis d'Amérique ont sanctionné l'Iran économiquement, limitant ainsi son aptitude à équiper et à maintenir ses équipements militaires. La Marine a été touchée encore plus durement que l'armée de terre ou les forces aériennes, puisque plusieurs navires ont dû être désarmés. La marine iranienne a subi des pertes limitées contre l'Irak pendant la guerre Iran-Irak.


text: Des dommages plus importants ont été occasionnés après que les forces américaines commencent à escorter les navires pétroliers koweïtiens pendant "l'opération Earnest Will" en 1988-1989. En , le mouilleur de mines "Iran Ajr" a été capturé et coulé pendant "l'opération Prime Chance". Le , les mines iraniennes ont pratiquement coulé le . Quatre jours plus tard, les forces américaines ont mené une opération appelée Praying Mantis durant laquelle ils ont endommagé le patrouilleur iranien "Joshan" et coulé la frégate "Sahand" et plusieurs petits vaisseaux rapides.


text: L'Iran s'est équipé de nombreux patrouilleurs, de sous-marins de poche et de missiles mer-mer. À la place des équipements occidentaux, l'Iran a acheté son équipement à la Russie, à la République populaire de Chine et à la Corée du Nord. L'Iran a participé à des exercices navals avec le Pakistan et l'Inde.