title: Valentyn Sylvestrov

text: Valentyn Vassyliovytch Sylvestrov (en ) naît le à Kiev (alors en République socialiste soviétique d'Ukraine). Il prend d'abord des leçons de musique privées à l'âge de 15 ans puis prend des cours à l'école de musique du soir de Kiev de 1955 à 1958, avant d'étudier au conservatoire de Kiev de 1958 à 1964.


title: Valentyn Sylvestrov

text: Il conquiert la scène musicale au début des années 1960 en tant que cerveau progressiste d’un groupe d’avant-garde de Kiev réuni autour de Leonid Grabovski. Tonalité libre, dodécaphonisme, musique aléatoire, clusters, recours aux bruits et à l’électronique font partie de sa panoplie, il expérimente avec l’art conceptuel et le théâtre instrumental. Son écriture, très expressive, est d'abord influencée par le post-sérialisme se pratiquant alors en Europe occidentale. Il connaît rapidement le succès à l'étranger, salué notamment par Adorno comme un musicien extraordinairement doué. Sa symphonie "Eschatofonie" fait sensation à Darmstadt en 1968. Il est lauréat du prix national Taras Chevtchenko en 1995 puis du Prix Koussevitzky en 1997.


title: Valentyn Sylvestrov

text: En 1970, après de longues réflexions sur le sens de la musique, il produit une œuvre-charnière : "Drama".


title: Valentyn Sylvestrov

text: Sa musique s'oriente ensuite de plus en plus vers la confidence expressive, aux lignes mélodiques très étirées, mais sans recourir à la « polystylistique » dont il est alors beaucoup question en Union soviétique. Il s’agit plutôt d’une fusion, d’une égalité de traitement appliquée à différents styles. En 1972, dans la "Méditation" pour violoncelle et orchestre de chambre, Silvestrov préconise expressément le « retour à l’identique ».


title: Valentyn Sylvestrov

text: Ses œuvres récentes, "Kitsch-Musik", "Postludium", "Postscriptum", "Epitaph" ou "Requiem pour Larissa", exploitent – voire exaltent - les ressources musicales du passé telles l’accord parfait et la gestuelle classico-romantique, souvent même avec une expression de nostalgie avouée. Silvestrov reconnaît que ces procédés ont perdu leur sens originel et sont devenus une sorte de musique « dépossédée », ambiguë, qu’il nomme « métaphorique ». Les moyens du passé sont devenus pour lui des paraboles, des béquilles du souvenir. Sa musique est l'épilogue ultime du grand romantisme.


title: Valentyn Sylvestrov

text: En mars 2022, en pleine guerre d'invasion de l'Ukraine par la Russie il décide de s'exiler de son pays


title: Jane Toppan

text: Jane Toppan (1854-1938), née Honora Kelley, était une tueuse en série américaine. Elle a avoué 31 meurtres en 1901. Elle a dit que son ambition était de tuer plus de gens qu’aucun autre homme ou femme.


title: Jane Toppan

text: Elle a été élevée à Lowell dans le Massachusetts dans une famille pauvre avec un passé de maladie mentale. En 1863, son père la place avec sa sœur dans un orphelinat de Boston où elles étaient destinées à être données à d’autres familles comme servantes (système de l'engagisme). Elle fut vite prise par Ann Toppan qui, bien qu’elle ne l’adopte jamais de façon officielle, lui donna son nom de famille. Au cours des années, elle grandit avec un sentiment amer envers sa mère adoptive, qui abusait des enfants, et sa sœur adoptive, Elizabeth, qui était chérie de la famille. Elle continua néanmoins de vivre avec elles bien après qu’elle fut officiellement libérée de ses services en 1874.


title: Jane Toppan

text: En 1885, Toppan débuta sa formation pour devenir infirmière à l’hôpital de Cambridge dans le Massachusetts. Durant ses années de résidence, elle utilisa ses patients comme cobayes dans des expérimentations avec de la morphine et de l’atropine ; elle changeait les dosages prescrits pour voir ce que cela ferait sur leur système nerveux. Elle passait beaucoup de temps seule avec ces patients, leur faisant de faux diagrammes et les médicamentant pour les faire passer de la conscience à l'inconscience et même se mettre au lit avec eux. On ne sait pas si des activités sexuelles ont eu lieu lorsque ses victimes étaient dans cette phase, mais lorsqu’on lui demanda après son arrestation, Jane Toppan répondit qu’elle obtenait un tressaillement sexuel des patients près de la mort, revenant à la vie puis mourant à nouveau. Toppan administrait un mélange de drogue aux patients qu’elle avait choisis comme victimes, se couchait avec eux dans le lit et les tenait près de son corps alors qu’ils mouraient. Cela est très rare pour des tueuses en série, qui tuent généralement pour le gain financier et non pour des tressaillements sexuels. Elle fut néanmoins recommandée pour le prestigieux Hôpital Général du Massachusetts en 1889 ; là, elle fit d’autres victimes, mais fut vite congédiée pour avoir prescrit des opiacés avec insouciance. Elle commença alors une carrière en tant qu’infirmière privée, laquelle prospéra malgré des plaintes pour vols.


title: Jane Toppan

text: Elle commença sa suite d’empoisonnements en 1895 en tuant ses employeurs. En 1899, elle tua sa sœur adoptive Elizabeth avec une dose de strychnine.


title: Jane Toppan

text: En 1901, Jane Toppan emménagea avec le vieillard Alden Davis et sa famille au Cataumet pour prendre soin de lui après la mort de sa femme (que Jane Toppan avait elle-même assassinée). En quelques semaines, elle tua Davis et deux de ses filles. Elle emménagea alors dans sa ville natale, et chercha à vivre avec le mari d'Elizabeth (sa sœur adoptive qu'elle avait déjà tuée), l’empoisonnant lui aussi afin de justifier sa présence à son chevet. Elle s’empoisonna elle-même pour susciter sa sympathie. La ruse ne fonctionna pas, et il la mit dehors.


title: Jane Toppan

text: À la suite de cela, les membres survivants de la famille Davis ordonnèrent un examen toxicologique sur la fille cadette de Alden Davis. Le rapport mit en évidence qu’elle avait été empoisonnée, ainsi les autorités locales saisirent la police en vue de faire interpeller Jane Toppan. Le , elle fut arrêtée pour meurtre.


title: Jane Toppan

text: En 1902, elle avait avoué 11 meurtres. Le 23 juin, au tribunal du comté de Barnstable, elle fut jugée non coupable pour cause de folie et fut internée à vie à l’hôpital psychiatrique de Taunton jusqu'à sa mort le .


title: Jane Toppan

text: Peu après le procès, un journal de William Randolph Hearts, le "New York Journal", publia ce qui était censé être la confession de Toppan à ses avocats où elle disait avoir tué plus de 31 personnes, et qu’elle voulait que le jury la juge comme folle pour qu’elle puisse avoir une chance d’être libérée. Que cela ait été la vraie intention de Toppan ou non n’est pas connu, mais elle resta néanmoins à l'hôpital psychiatrique pour le restant de ses jours.


title: Jane Toppan

text: Toppan a librement inspiré le personnage de l'infirmière tueuse en série, Ada, dans la nouvelle " l'Ange de la Mort" de Linné Lharsson éditée aux éditions Ska en 2014. Comme Toppan, Ada expérimente les effets de l'atropine et de l'adrénaline sur ses victimes. La psychologie de la perversité criminelle est ici explorée.


title: Jane Toppan

text: Toppan est souvent perçue comme ayant été l’inspiration pour « The Incomparable Bessie Denker », un personnage dans le roman "The Bad Seed" de William March, adapté en pièce de théâtre et film à succès par Maxwell Anderson. Comme Toppan, Denker était une empoisonneuse en série qui commença à tuer très jeune.


title: Jane Toppan

text: Dans le film indépendant "American Nightmare" (2002), écrit et dirigé par John Keyes, l'actrice Debbie Rochon incarne une meurtrière nommée « Jane Toppan » qui arrive à tuer plusieurs personnages au cours du film de différentes manières. Son personnage est aussi employé en tant qu’infirmière, comme mentionné au début du film. Ce personnage fut inspiré par la vraie Jane Toppan, mais sa méthodologie de meurtre diffère complètement et le film n’est pas une biographie.


title: Angèle et Tony

text: Les amours d'Angèle et de Tony. Angèle, belle jeune femme à la dérive et désargentée, débarque à Port-en-Bessin, en Normandie, dans une commune frappée par la crise économique. Tony, un marin-pêcheur, dont le père s'est perdu en mer, l'héberge et la place à la halle aux poissons...


title: Hombourg (Sarre)

text: Hombourg ("Homburg" en allemand, "Humborsch" en sarrois) est une ville universitaire sarroise, située dans l'est de la Sarre. Elle est le chef-lieu du district de Sarre-Palatinat. Elle est la troisième grande ville du Land de Sarre après Sarrebruck et Neunkirchen.


title: Hombourg (Sarre)

text: L'histoire de la ville commence déjà par un village romain. Au Moyen Âge, les ducs de Palatinat-Deux-Ponts y construisent un fort du nom de "Hohenburg", qui est à l'origine du nom actuel de la ville.


title: Hombourg (Sarre)

text: Ville rattachée à la province rhénane de la Bavière (le Palatinat). Son château-fort fut rasé à la suite de la paix de Bade (1714).


title: Hombourg (Sarre)

text: Le château du "Karlsberg" est érigé entre 1778 et 1788 par le Duc Charles II Auguste de Palatinat-Deux-Ponts et atteignait des dimensions encore plus importantes que Versailles. Il est détruit le par des troupes révolutionnaires françaises et il n'en reste que des remparts dans la forêt.


title: Hombourg (Sarre)

text: Hombourg a été détaché du Palatinat rhénan après la Première Guerre mondiale pour être rattaché à la Sarre.


title: Hombourg (Sarre)

text: L'économie de Hombourg est largement dominée par la métallurgie, avec de grandes usines d'entreprises connues comme Bosch, ThyssenKrupp et INA. Michelin y a une usine qui produit des pneus de camion.


title: Hombourg (Sarre)

text: La brasserie "Karlsberg" a son siège à Hombourg et exporte aussi de la bière vers la France, sous la marque de "Karlsbräu".


title: Hombourg (Sarre)

text: La polyclinique de Hombourg fait partie de l'université de la Sarre à Sarrebruck, comme faculté de la médecine.


title: Hombourg (Sarre)

text: La ville dispose d'un accès direct à l'autoroute A 6 qui mène à Sarrebruck et Paris. Par la commune voisine de Kirkel, l'autoroute A 8 vers le Luxembourg et Deux-Ponts est facilement accessible. La route fédérale B 423 rallie Hombourg au sud du district avec la ville de Blieskastel ainsi qu'à Sarreguemines en Moselle, à une distance de 25 km.


title: Hombourg (Sarre)

text: La gare de Hombourg est une station des trains à grande vitesse ICE sur la ligne de Sarrebruck à Mannheim, les trains entre Paris-Est et Francfort HBf circulent sur la même ligne, ils n'ont cependant pas d'arrêt à Hombourg. Cette branche de la LGV Est européenne est pourtant atteignable en 25 minutes en passant par Sarrebruck.


title: Narriman Sadek

text: Narriman Sadek ( ناريمان صادق ou Nariman Sadiq), née le , et morte le , est la seconde épouse de Farouk, roi d'Égypte et la dernière reine d'Égypte.


title: Narriman Sadek

text: Narriman Sadek est la fille de Hussain Fahmi Sadiq Bey, un haut fonctionnaire égyptien, et la nièce d'un ministre. Le bruit d'un remariage du roi Farouk avec elle a été connu dès 1949. Un an auparavant, le roi Farouk avait répudié sa première épouse dont il n'avait eu aucun enfant mâle. Il aurait rencontré sa nouvelle épouse cette même année 1949 dans une bijouterie du Caire. Elle a été ensuite envoyée à l'ambassade d’Égypte à Rome pour se préparer à ses futures fonctions, apprendre plusieurs langues étrangères, et dit-on pour perdre du poids.


title: Narriman Sadek

text: La cérémonie de mariage s'est déroulée le suivant un cérémonial très codé. La fiancée, âgée de 17 ans, a attendu dans une pièce d'un palais du Caire. Ni elle ni aucune autre femme n'a assisté à la cérémonie, conformément à la tradition. tandis que dans une autre pièce son oncle, Mohammed Ali Sadek bey (son père était décédé entre-temps), a placé sa main droite dans la main droite du roi Farouk. Le cheikh Abdel Meguid Selim, recteur de l'université d'Al-Azhar, a étendu sa main sur un mouchoir recouvrant les deux mains et a récité des versets du Coran. Des coups de canon ont alors été tirés confirmant à Narriman Sadek qu'elle était devenue reine.


title: Narriman Sadek

text: Après l'abdication de Farouk, la famille royale est partie en exil à bord du yacht royal. En , fatiguée de la vie de coureur de jupon de son mari, Narriman est retournée en Égypte avec sa mère. Elle a divorcé en et n'a reçu aucune pension alimentaire, revoyant rarement le fils issu de son union avec Farouk. Le , elle a épousé le fils d'un ancien médecin personnel de Farouk, Adham al-Nakib. Ils ont eu un enfant, Akram, et ont divorcé à leur tour en 1961. En 1967, elle a épousé Ismail Fahmi, un autre médecin. Elle a vécu ensuite paisiblement, au Caire et dans sa banlieue, jusqu'à sa mort.


title: Wiphala

text: Le terme wiphala (de l'aymara : wiphala, littéralement, « "drapeau" ») désigne les drapeaux carrés aux sept couleurs utilisées par les ethnies des Andes. Il existe de nombreuses variantes. L'une d'elles, considérée comme le drapeau du Collasuyo, est utilisée actuellement comme symbole ethnique du peuple aymara.


title: Wiphala

text: Récemment, le wiphala a été accaparé comme élément d'une large iconographie des mouvements pronatifs, surtout des peuples quechuas en Équateur, Pérou, Bolivie, Argentine et Chili principalement. Cependant, son affectation principale concerne la revendication aymara en Bolivie.


title: Wiphala

text: Reconnu deuxième drapeau officiel national en Bolivie depuis 2009, il est retiré des bâtiments publics lors de la crise post-électorale bolivienne de 2019. Des policiers le découpent de leurs insignes. Il est également brûlé ou découpé par d'autres. Cet acte choque en Bolivie, où il est perçu comme raciste.


title: Relic (film)

text: L'anthropologue James Whitney envoie au Musée Field d'histoire naturelle de Chicago deux caisses en provenance du Brésil, contenant une statuette en pierre ainsi que des plantes recouvertes d'œufs rouges d'une espèce inconnue. Peu après, le Lieutenant Vincent D'Agosta enquête sur la mort de l'équipage du cargo qui transportait ces caisses. Bientôt, des meurtres sont perpétrés au sein même du Museum qui se prépare à accueillir une exposition sur le thème de la superstition. Le tueur semble emporter l'hypothalamus de ses victimes, ou s'en nourrir. D'Agosta fait la rencontre de la biologiste Margo Green, qui découvre un lien entre les morts et les mystérieuses plantes envoyées depuis le Brésil. Mais alors que l'exposition bat son plein, le tueur frappe de nouveau…


title: Relic (film)

text: La musique du film est composée par John Debney, dont l'album est distribué par Super Tracks Music Group en 1997.


title: Forêts primaires de hêtres des Carpates et d'autres régions d'Europe

text: Les forêts primaires de hêtres des Carpates et d'autres régions d'Europe forment un site transnational du patrimoine mondial, regroupant 78 forêts de hêtres réparties dans vingt pays européens : Albanie, Allemagne, Autriche, Belgique, Bosnie-Herzégovine, Bulgarie, Croatie, Espagne, France, Italie, Macédoine du Nord, Monténégro, Pologne, République tchèque, Roumanie, Serbie, Slovaquie, Slovénie, Suisse et Ukraine.


text: L'objectif de cette inscription est de protéger des exemples de la diffusion du hêtre à travers l'Europe depuis la dernière glaciation. Les forêts de hêtres inscrites appartiennent à différentes zones phytogéographiques telles que le , le climat méditerranéen ou le climat montagnard.


text: Le 12 juin 2002, la Slovaquie ajoute à sa liste indicative un ensemble de quatre forêts de hêtres protégées, sous le nom de « Forêts primaires des Carpates » ; il s'agit d'un site naturel, répondant au critère (x) de l'Unesco (c'est-à-dire qu'il contient des habitats naturels les plus représentatifs et les plus importants pour la conservation in situ de la diversité biologique).


text: L'examen de cette nomination est initialement prévu en 2004, mais l'Union internationale pour la conservation de la nature émet alors un avis défavorable quant à l'inscription au patrimoine mondial : reconnaissant l'importance des sites proposés au niveau européen, l'UICN estime néanmoins que les critères nécessaires ne sont pas atteints et recommande à la Slovaquie de mettre en place un projet d'élargissement des zones concernées afin d'en faire des unités écologiques viables et auto-suffisantes. La Slovaquie demande alors le report de l'examen.


text: Le 20 février 2005, l'Ukraine dépose sur sa liste indicative un ensemble de six sites, sous le nom de « Forêts primaires de hêtres des Carpates » ; il s'agit d'un site naturel, répondant aux critères (vii) et (x) de l'Unesco, qui fait pendant aux sites slovaques.


text: Les sites slovaques et ukrainiens sont finalement inscrits au patrimoine mondial en 2007, lors de la session du Comité. Dix sites sont alors inscrits sous le nom de « forêts primaires de hêtres des Carpates » : six dans le sud-ouest de l'Ukraine, quatre dans l'est de la Slovaquie. L'ensemble forme un site transnational, répondant au critère (ix) de l'Unesco (« exemple éminemment représentatif de processus écologiques et biologiques en cours dans l'évolution et le développement des écosystèmes et communautés de plantes et d'animaux terrestres, aquatiques, côtiers et marins »). Les zones protégées sont situées sur un axe de de long, s'étendant des montagnes de Rakhiv et du massif de Tchornohora en Ukraine, aux monts Bieszczady et Vihorlat en Slovaquie. Cette région des Carpates abrite une faune et une flore exceptionnelles pour l'Europe, surtout en ce qui concerne les hêtres.


text: Le février 2007, l'Allemagne ajoute à sa liste indicative un ensemble de forêts de hêtres, sous le nom de « Forêts primaires de hêtres d'Allemagne. Les forêts allemandes sont ajoutées en 2011 au patrimoine mondial ; le site étendu prend alors le nom de « forêts primaires de hêtres des Carpates et anciennes forêts de hêtres d'Allemagne ». Il comprend cinq forêts dispersées dans la moitié nord du pays.


text: En 2015, l'Albanie, l'Autriche, la Belgique, la Bulgarie, la Croatie, l'Espagne, l'Italie, la Roumanie et la Slovénie ajoutent à leur liste indicative un ensemble de forêts de hêtres, dans l'optique d'étendre le site inscrit au patrimoine mondial. Cette extension est validée par l'Unesco en 2017. Le site regroupe alors 78 éléments distincts répartis dans douze pays.


text: En janvier 2019, dix pays ajoutent des extensions possibles sur la liste indicative : Bosnie-Herzégovine (un site), France (huit sites), Italie (quatre sites), Macédoine du Nord (un site), Monténégro (un site), Pologne (un site), Serbie (trois sites), Slovaquie (six sites), Suisse (deux sites) et Tchéquie (un site). Quinze de ces sites sont inscrits sur la liste du patrimoine mondial le .


title: OHERIC

text: Le sigle OPHERIC (Observation, Problématique, Hypothèse, Expérience, Résultats, Interprétation, Conclusion) désigne la succession d’étapes d’un modèle idéalisé de démarche scientifique. Il correspond à une critique formulée à l’encontre d’une telle présentation linéaire dans l’enseignement des sciences, qui laisse de côté les errements, les tâtonnements et les fausses pistes habituellement suivies dans le cheminement réel de la recherche, parcours sinueux dans lequel la solution est progressivement construite à coups d’hypothèses fausses successivement rectifiées.


title: OHERIC

text: La succession d’étapes ramassée dans le sigle OPHERIC apparaît en 1975 dans un ouvrage coordonné par Victor Host et Jean-Louis Martinand, où elle est présentée comme un "canon" de la méthode expérimentale qui n'aurait de signification qu'au titre d'une reconstitution "a posteriori" :


title: OHERIC

text: « La « méthode expérimentale », (observation, hypothèse, expérience, résultats, interprétation, conclusion) n’a de signification réelle qu'en tant que modèle d'exposition d'une recherche achevée et réussie qui, prenant conscience d'elle-même, réorganise l'ensemble de sa démarche en vue de rendre plus convaincante dans la communication aux autres son avancée vers une connaissance objective. »


title: OHERIC

text: Le didacticien André Giordan transforme cette succession en un sigle dans sa thèse (1976), sigle qu'il présente et critique ensuite dans son livre "Une pédagogie pour les sciences expérimentales" (1978).


title: OHERIC

text: La même année, un ouvrage collectif réunissant sept enseignants (biologistes, physiciens, historiens des sciences et chercheurs en pédagogie) s’ouvrait sur un chapitre intitulé « "OHERIC ne répond plus ? Le naufrage de l’éducation scientifique ?" ».


title: OHERIC

text: Pour ces auteurs, l’usage ritualisé de cette formule révèle l’oubli de propriétés qui font les valeurs de la science comme l’état d’esprit créatif et la contestation méthodique, l’élève y étant réduit au rôle de simple exécutant ou de simple spectateur. Ils situent leur analyse dans le contexte de l’évolution des idées relatives à la nature de la science, grâce aux apports d’épistémologues tels que Gaston Bachelard et Karl Popper (p. 7-18).


title: OHERIC

text: Le devenir de la formule OHERIC est cependant surprenant : lancée dans le but de dénoncer une vision figée des pratiques pédagogiques, elle a souvent été perçue comme un modèle à suivre pas à pas.


title: OHERIC

text: Si le sigle ne se trouve pas chez le grand physiologiste Claude Bernard (1813-1878), qui a théorisé la méthode expérimentale dans son célèbre ouvrage de 1865 "Introduction à l’étude de la médecine expérimentale", celui-ci résume cependant (1865, p. 54) :


title: OHERIC

text: La comparaison menée par l’historien Mirko Grmek entre les écrits publiés de Claude Bernard et ses carnets de laboratoire a montré qu’il lui était arrivé de présenter ses résultats de manière reconstruite, proche du schéma OHERIC, en gommant des errances, des pistes abandonnées, des bifurcations brusques… repérables sur ses feuillets.


title: OHERIC

text: Claude Bernard n’a cependant pas présenté la méthode expérimentale de manière figée. Il a surtout insisté sur le rôle capital de l’emploi des hypothèses, « indispensables comme les échafaudages sont nécessaires pour construire une maison. » (1865, p. 86).


title: OHERIC

text: « Sans hypothèse, c’est-à-dire sans une anticipation de l’esprit sur les faits, il n’y a pas de science, et le jour de la dernière hypothèse serait le dernier jour de la science ».


title: OHERIC

text: L’observation initiale doit être celle d’un « phénomène imprévu » : « l'origine d'un travail original est toujours la poursuite d’un fait qui ne rentre pas dans les idées admises ».


title: OHERIC

text: Sa démarche réelle n’était pas linéaire : Grmek indique que face à des faits nouveaux, Claude Bernard, laissant libre cours à son imagination, inventait plusieurs hypothèses possibles et, en fonction des déductions en découlant, mettait en œuvre des expériences qui confortaient ou renversaient ses suppositions (1973, p. 64).


title: OHERIC

text: (1). Le sens du problème est, pour Dewey comme pour Bachelard et Popper, déterminant dans les cheminements scientifiques. "La science ne commence que s’il y a problème" (Popper, 1963). Bachelard parlait d’"observation polémique" (1934, p. 16), du fait qu’une observation est intéressante si elle vient heurter des connaissances établies, ou des certitudes préconçues.


title: OHERIC

text: (2). De nombreux auteurs ont signalé l’impossibilité d’une observation neutre, “naïve”. Pour Kant, nos observations ne sauraient être “faites au hasard et sans aucun plan tracé d’avance” (1787, p. 17).


title: OHERIC

text: Auguste Comte (1830, p. 55) signale que « pour se livrer à l’observation, notre esprit a besoin d’une théorie quelconque », et Darwin (1860) : « je suis convaincu que sans théorie il n’y aurait pas d’observation. ».


title: OHERIC

text: (3). Les faux pas, piétinements, retours en arrière, pistes suivies en parallèle… sont la règle dans les cheminements scientifiques. Dewey indiquait en 1909 : « Chercher à multiplier les suggestions alternatives est un élément important d’une bonne activité de pensée ».


title: OHERIC

text: De plus, le contrôle d’une hypothèse n'est pas forcément expérimental et peut être effectué à l'aide d'observations, comme le souligne Claude Bernard :


title: OHERIC

text: « Cette vérification peut être obtenue tantôt à l'aide d'une nouvelle observation (...), tantôt à l'aide d'une expérience » (1865, p. 304).


title: OHERIC

text: D’autres modèles de démarches scientifiques résumés par un sigle ont été proposés, certains incluant une phase de formulation d’un problème P (OPHERIC), d’autres plaçant au point de départ de l'investigation scientifique le problème (PHERIC) ou la théorie (THEORIC). Certaines descriptions demeurent linéaires, mais des auteurs, en envisageant plusieurs hypothèses et en signalant divers cheminements possibles pour les éprouver (Develay, 1989 ; Clément, 1998) introduisent bifurcations et voies parallèles. Enfin, une proposition non linéaire tente de tenir compte de l’ensemble des paramètres en jeu en associant à un modèle buissonnant de démarche un mode d’emploi précis, l’ensemble formant un outil pédagogique dont le sens ne se perçoit qu’au-delà de la simple lecture du sigle (DiPHTeRIC).


title: OHERIC

text: Philippe Brunet (1998) signale que le modèle OHERIC peut être éventuellement “déguisé” sous la forme OPHERIC, sans changer le cadre empirique donnant la primauté à l’observation, malgré l'apparition du P.


title: OHERIC

text: Travaillant sur les conceptions des enseignants de biologie, Maryline Coquidé (1988) rapporte qu’ils mettent en œuvre « une démarche très linéaire qui pourrait être caractérisée comme PHERIC (Problème, Hypothèse, Expérience, Résultat, Interprétation, Conclusion ; en clin d’œil à la démarche de reconstruction dénommée OHERIC) ».


title: OHERIC

text: Bien que le sigle PHERIC soit attribué à Develay (1989) et à Antheaume "et al". (1995) par certains auteurs, il n’apparaît pas chez ceux-ci.


title: OHERIC

text: Michel Develay donne comme étapes, identifiées tout autant par leur situation dans une chronologie que par l'ensemble des interactions qui les unissent en un système cohérent :


title: OHERIC

text: La formulation du problème - l'émission d'hypothèses - la vérification des hypothèses par la conception, la réalisation de l'expérience et l'analyse des résultats - l'interprétation des résultats.


title: OHERIC

text: Il met, dans son schéma un pluriel à hypothèses, et indique que leur “vérification” (terme conservé quoique reconnu impropre) conduit dans une démarche scientifique à une multitude de cheminements qui correspondront à une observation du réel, à une expérimentation, mais aussi à des recherches documentaires ou à des enquêtes.


title: OHERIC

text: Le schéma proposé par Pierre Antheaume, Michelle Dupont et Maurice Maurel (1995, p. 19) donne, comme « grandes étapes de la démarche scientifique » :


title: OHERIC

text: Formuler un problème – Émettre une ou plusieurs hypothèses – Prévoir (pour chacune) les conséquences observables – Tester chacune des hypothèses (expérimentation – confrontation des résultats aux prévisions) – Hypothèse conservée ou rejetée.


title: OHERIC

text: Pierre Clément a proposé en 1992 que le modèle OHERIC soit remplacé par THEORIC, pour marquer que la théorie et les hypothèses précèdent toujours une expérimentation et une observation.


title: OHERIC

text: Le modèle THEORIC place une théorie à la source de différentes hypothèses, et prévoit divers moyens de les éprouver :


title: OHERIC

text: Cette proposition (Cariou, 2002) est plus élaborée : il ne s’agit pas seulement d’un sigle, mais d’un outil pédagogique composé d’un modèle de démarche et d’un mode d’emploi.


title: OHERIC

text: Ce modèle simplifié et approximatif de la démarche scientifique hypothético-déductive s’appuie à la fois sur l’épistémologie et sur l’analyse du travail des scientifiques au laboratoire, sans prétendre décrire toute la réalité complexe des cheminements des chercheurs.


title: OHERIC

text: Données initiales (Di) = théories, observations, représentations, croyances, obstacles, acquis antérieurs, modèles, expériences “pour voir”… Soit idées (vraies ou fausses) et “faits”.


title: OHERIC

text: Un problème (P) surgit souvent de faits en contradiction avec les idées : « la plupart du temps idées anciennes et faits nouveaux se frottent pour allumer la mèche d’une investigation » (Cariou, 2002).


title: OHERIC

text: Le problème est susceptible de conduire à diverses hypothèses (H), chacune d’entre elles pouvant donner lieu à la conception de plusieurs tests (Te) qui ne sont pas forcément expérimentaux (observation, simulation, modélisation…).


title: OHERIC

text: Cet outil est destiné aux enseignants : leur rôle est, une fois réalisée l’appropriation du problème par la classe, de veiller à un cheminement qui soit basé sur les propositions des élèves (d’hypothèses puis de tests), encouragés si nécessaire par des questions de stimulation : qu’en pensez-vous (les autres) ?, comment savoir ?, et maintenant ?...


title: OHERIC

text: L’outil DiPHTeRIC est en correspondance avec le « Canevas indicatif d’une séquence » défini pour l’enseignement des sciences et de la technologie au Primaire (programmes 2002), étendu au Collège dans le cadre des démarches d’investigation (Mathématiques et Sciences expérimentales : Introduction commune à l’ensemble des disciplines scientifiques, B.O. n°5 du ) puis au lycée (en SVT, B.O. spécial n°4 du ) :


title: Manurhin MR 93

text: À la fin de la Seconde Guerre mondiale, la Manufacture de machines du Haut-Rhin (Manurhin) a commencé à produire des pistolets Walther (PP, PPk et P38) que la société allemande ne pouvait plus produire.


title: Manurhin MR 93

text: Longtemps après la Seconde Guerre mondiale, les policiers français restèrent pauvrement dotés en arme de poing, la plupart d'entre eux ayant des pistolets simple action en 32 ACP. Ils étaient adaptés au port discret, mais leur puissance d'arrêt était beaucoup moins adéquate. Bien que les policiers soient conscients de ces problèmes, l'administration ne les a pas pris en compte pendant plusieurs décennies.


title: Manurhin MR 93

text: La situation a commencé à changer quand, à la fin des années 1960, M. Raymond Sasia, alors directeur de la police nationale française, visita le FBI. Il fut convaincu que le 357 magnum en revolver était l'arme idéale pour l'emploi standard de police, où l'autodéfense est l'utilisation principale.


title: Manurhin MR 93

text: La création d'un nouveau revolver français commença au début des années 1970, la société Manurhin collaborant pour cela avec les services techniques de la police nationale. Les exigences pour ce revolver étaient la qualité, la robustesse, la précision, pour que l'arme puisse être utilisée autant pour des missions de service que pour des compétitions.


title: Manurhin MR 93

text: Cette étude a produit le MR 73. Ce fut un succès remarquable qui satisfaisait toutes les exigences demandées, mais il possédait des coûts de fabrication élevés.


title: Manurhin MR 93

text: Pour produire un revolver d'un coût plus abordable, Manurhin a signé un accord avec Ruger, spécialiste des carcasses coulées par micro fusion, un procédé moins coûteux que la fabrication par usinage de blocs d'acier forgé. Cette arme fut le RMR, ou Ruger Manurhin, qui comportait une carcasse et un mécanisme Ruger, les autres composants étant fabriqués par Manurhin, canon, barillet etc. Un transfert de savoir-faire technologique était inclus dans l'accord. Le Manurhin F1 (appellation officielle police) ou Manurhin 88 (appellation commerciale) est toujours fabriqué par Chapuis Armes, qui a acquis machines et brevets en 1999.


title: Manurhin MR 93

text: Le savoir-faire acquis grâce à la collaboration avec Ruger concernant les carcasses coulées par microfusion a permis à Manurhin de développer le MR 93 puis le MR 96.


title: Manurhin MR 93

text: L'aspect le plus intéressant de la fabrication du MR 93 est que, une fois qu'il a été lancé, chaque morceau est usiné sur un système CNC spécifique, où les tolérances sont automatiquement vérifiées avec des lasers au centième de millimètre. Les revolvers sont assemblés sur la réception d'une commande, en quatre heures. Cela signifie qu'il y a très peu ou pas d'ajustement manuel.


title: Manurhin MR 93

text: Le MR 93 a été commercialisé en 1993. Son échec commercial et celui du MR 96 ont entrainé la décision de Manurhin d'abandonner la fabrication des armes pour se recentrer vers son activité historique, la fabrication de machines.


title: Saaremaa

text: Saaremaa (Œsel en allemand) est la plus grande île de l'Estonie. Située dans la mer Baltique, au sud de l'île de Hiiumaa, elle ferme le golfe de Riga. Une distance de quinze kilomètres vers le nord-est la sépare des côtes estoniennes tandis que vingt-neuf kilomètres sont à parcourir à travers le détroit d'Irbe pour rejoindre la Lettonie. La superficie de l'île est de .


title: Saaremaa

text: Saaremaa (nom estonien) se nomme "Ösel" (ou "Oesel") en allemand et en suédois, et "Saarenmaa" en finnois.


title: Saaremaa

text: L'île constitue la plus grande partie de la région de Saare ou "Saare maakond", qui englobe aussi les îles de Muhu et de Ruhnu.


title: Saaremaa

text: Les résultats de fouilles archéologiques ont prouvé que l'île de Saaremaa est habitée depuis au moins cinq mille ans. Dans les vieilles sagas scandinaves, Saaremaa est appelée "Eysysla", nom qui a exactement la même signification que Saaremaa en estonien : « la région de l'île ». Ce nom a été transposé en allemand et en suédois pour donner "Ösel" et en latin "Osilia". Le nom "Eysysla" apparaît conjointement avec "Adalsysla", « la grande région », peut-être "Suuremaa" ou "Suur Maa" en estonien, qui désigne la partie continentale de l'Estonie. Les sagas relatent de nombreuses escarmouches entre les Osiliens et les Vikings. Saaremaa était la région la plus riche de l'ancienne Estonie et le refuge de nombreux pirates estoniens (que l'on appelait parfois les Vikings estoniens). Les Chroniques de Henri de Livonie décrivent une flotte de seize bateaux et de cinq cents insulaires ravageant le Sud de la Suède (qui était alors danois).


title: Saaremaa

text: En 1227, Saaremaa fut conquise par les Chevaliers Porte-Glaive lors des croisades baltes mais resta l'un des hauts-lieux de la résistance estonienne. Quand les chevaliers furent défaits par l'armée lituanienne en 1236, les insulaires se rebellèrent. Le conflit fut réglé par un traité signé par les Osiliens et les maîtres de l'Ordre.


title: Saaremaa

text: Une partie de Saaremaa était directement gouvernée par l'Ordre, tandis que l'autre partie était gouvernée par l'évêché d'Ösel-Wiek, partiellement indépendant. Le , l'évêché (dont la partie de Saaremaa qu'il possédait) furent vendus par le dernier prince-évêque, Johannes V von Münchhausen, au Danemark. En 1570, le Danemark acquit le reste de Saaremaa.


title: Saaremaa

text: En 1645, Saaremaa fut cédée par le Danemark à la Suède par le traité de Brömsebro. En 1721, Saaremaa ainsi que le reste de l'Estonie suédoise fut cédée à la Russie impériale par le traité de Nystad.


title: Saaremaa

text: Au , Saaremaa fut occupée deux fois par les Allemands. Lors de la Première Guerre mondiale, les îles estoniennes furent conquises en octobre 1917 et occupées (opération Albion) jusqu'à la fin des hostilités.


title: Saaremaa

text: L'Estonie devint indépendante après la Révolution russe et la fin de l'empire russe. Le nouvel État fut contraint d'incorporer l'URSS en juin 1940 à la suite du pacte germano-soviétique. Les Allemands réoccupèrent les îles en 1941 (opération Beowulf) puis en furent chassés par l'Armée rouge en novembre 1944 (opération Moonsund).


title: Saaremaa

text: Saaremaa a connu une rébellion en contre le gouvernement provisoire estonien pendant la guerre d'indépendance de l'Estonie. L'indépendance de l'Estonie fut de nouveau proclamée le avec le déclin de l'URSS.


title: Saaremaa

text: Un descriptif détaillé de l'histoire de Saaremaa est en exposition permanente au musée régional de l'île à Kuressaare.


title: Saaremaa

text: Dans la mythologie estonienne, l'île de Saaremaa est gouvernée par le héros Suur Tõll et son épouse Piret, tous deux de taille gigantesque, qui protègent l'île contre les attaques ennemies.


title: Saaremaa

text: Un aéroport entretient des vols réguliers de Kuressaare vers Tallinn, mais aussi des vols saisonniers vers Pärnu, l'île de Ruhnu et même Stockholm.


title: Saaremaa

text: Saaremaa est reliée à l'île de Muhu par une route étant donné leur proximité géographique. Des lignes de bus desservent Tallinn, Pärnu et Tartu


title: Saaremaa

text: La compagnie de ferry Saaremaa relie la ville de Muhu au continent (Virtsu) de façon permanente. le coût est de 35 EEK soit environ et 15 EEK pour les étudiants. Des lignes de ferry entretiennent des transferts réguliers vers l'île de Hiiumaa (Sõru) et la Lettonie (Ventspils). Son coût est de environ. En hiver, il est possible de traverser le détroit sur une route de glace.


title: Saaremaa

text: Des projets de ponts ou de tunnels entre l'île et le continent sont régulièrement discutés ou à l'étude depuis 1997, mais coûteraient au minimum 390 millions d'euros pour un pont et 620 millions pour un tunnel. L'île est une zone Natura 2000, ce qui doit être pris en compte pour la construction. Le nombre de traversées s'est élevé à 1,8 million de personnes en 2018. Le projet le plus vraisemblable consisterait à construire une chaussée entre les îles de Muhu et Viirelaid, puis un pont ou un tunnel de Viirelaid au continent.


title: Saaremaa

text: L'île de Saaremaa sépare le golfe de Riga de la mer Baltique reliés principalement par le détroit d'Irbe.


title: Menace de mort

text: Une menace de mort est un message adressé oralement ou par écrit à une personne, lui faisant savoir qu'il sera porté atteinte à sa vie, éventuellement sous certaines conditions souvent liées à ce que fera ou non cette personne, souvent dans l'intérêt de l'auteur du message : la gravité de ces propos fait qu'il s'agit d'un délit dans plusieurs pays.


title: Menace de mort

text: Le Code criminel du Canada déclare à l'article 264.1 a) C.cr. que la menace de mort est une infraction criminelle passible d'un emprisonnement maximal de cinq ans. Elle peut aussi être une infraction punissable sur déclaration de culpabilité par procédure sommaire punissable par un emprisonnement de 18 mois.


title: Menace de mort

text: Du point de vue de la répression, la menace de commettre un crime ou un délit contre les personnes dont la tentative est punissable, est punie de six mois d'emprisonnement et de 7 500 € d'amende lorsqu'elle est soit réitérée, soit matérialisée par un écrit, une image ou tout autre objet (C. pén., art. 222-17, al. 1er). La peine est portée à trois ans d'emprisonnement et à 45 000 € d'amende s'il s'agit d'une menace de mort (C. pén., art. 222-17, al. 2).


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Les réserves prouvées de pétrole en Arabie saoudite sont les premières plus grandes revendiquées dans le monde. Elles sont estimées à 267 milliards de barils (42 × 10^) (Gbbl ci-après) dont 2,5 Gbbl dans la zone neutre située entre l'Arabie et le Koweït. Ces réserves étaient les plus importantes dans le monde jusqu'à ce que le Venezuela ait annoncé qu'il augmentait ses réserves prouvées à 297 Gbbl en . Les réserves saoudiennes représentent environ un cinquième du total des réserves mondiales de pétrole conventionnel, une part importante de ces réserves provient d'un petit nombre de champs de pétrole très grands.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Bien que l'Arabie saoudite ait environ une centaine de champs de pétrole et de gaz, plus de la moitié de ses réserves de pétrole sont contenues dans seulement huit champs géants, notamment dans le champ de Ghawar, le plus grand champ de pétrole au monde avec environ 70 Gbbl de réserve restante. 90 % de la production pétrolière de l'Arabie saoudite vient de cinq champs et jusqu'à 60 % de sa production provient du champ de Ghawar.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: L'Arabie saoudite a produit 10,3 millions de barils par jour (/j) (Mbbl/j) en 1980, 10,6 Mbbl/j en 2006, et dans la région de 9,2 Mbbl/j en 2008. L'Arabie saoudite détient la plus grande capacité mondiale de production de pétrole brut, estimé à environ 11 Mbbl/j en milieu d'année 2008 et a annoncé son intention d'augmenter cette capacité à 12,5 Mbbl/j en 2009 mais en 2009 sa production a été de 9,76 Mbbl/j.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Sa production cumulée a atteint, fin 2009, 119,4 milliards de barils. En utilisant le nombre déclaré de 296 Gbbl, le pétrole déjà extrait représente 40 % des réserves déclarées.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Le président des États-Unis George W. Bush a demandé aux Saoudiens d'augmenter la production lors d'une visite en Arabie saoudite en , les Saoudiens ont refusé. Bush a demandé s'ils avaient la capacité d'augmenter la production. À l'été 2008, l'Arabie saoudite a annoncé une future augmentation de la production de barils par jour. Cependant, il y a des experts qui estiment que la production de pétrole saoudien a déjà atteint son pic ou le fera dans un proche avenir.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Depuis 1982, les Saoudiens ont tenu secrètes leurs données sur les puits, ainsi que toutes les données détaillées sur leurs réserves, ce qui ne donne aux experts extérieurs aucun moyen de vérifier les allégations de l'Arabie sur la taille globale de ses réserves. Cela a conduit certains à s'interroger sur l'état actuel de leurs champs de pétrole. Dans une étude publiée en 2005 dans le livre "Twilight in the Desert" de Matthew Simmons, 200 documents techniques de la "Society of Petroleum Engineers" sur les réserves de l'Arabie ont été analysées pour arriver à la conclusion que la production pétrolière de l'Arabie saoudite va connaitre très prochainement un déclin, et qu'elle ne sera pas en mesure de produire plus que les niveaux de production de 2004. Simmons fait également valoir que les Saoudiens pourraient avoir endommagé de manière irréversible leurs champs de pétrole en grande partie par l'injection excessive d'eau salée dans les champs, dans un effort pour maintenir la pression dans les puits et de renforcer, à court terme, la production de pétrole.


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Des câbles diplomatiques ont été rendus publics durant les fuites des câbles diplomatiques des États-Unis en 2011. Elle a révélé que Sadad al Husseini, l'ex-chef de l'Aramco, qui détient le monopole de la production de pétrole en Arabie saoudite, a averti les États-Unis que les réserves de pétrole en Arabie saoudite pourraient en fait être de 40 % inférieures à celles déclarées (300 milliards de barils).


title: Réserves de pétrole en Arabie saoudite

text: Cependant, selon un audit du cabinet américain DeGolyer et MacNaughton publié en 2019, les réserves s'élèvent à 263,1 milliards de barils, ce qui correspond à 70 ans d'exploitation au rythme actuel. Il s'agit du premier audit mené depuis la nationalisation d'Aramco en 1980, en effet dans le cadre de l'introduction en bourse de 5 % d'Aramco, un tel audit était nécessaire.


title: Franc-bord

text: Dans la "marine", le franc-bord d'un navire est la distance verticale entre la ligne de flottaison et le pont principal. Cette hauteur est variable selon le déplacement.


title: Franc-bord

text: Le franc-bord minimum d'un bateau est la hauteur entre la ligne de flottaison à pleine charge et le pont principal (également nommé "pont de franc-bord" ou encore "pont de cloisonnement"); il est utilisé notamment en architecture navale et dans les règlements internationaux. Un certificat de franc-bord est délivré par une société de classification.


title: Franc-bord

text: La valeur du franc-bord minimum est déterminante pour un navire : en effet, elle définit la marge de sécurité en cas d'envahissement du navire ou en cas de rencontres avec les vagues. Il est courant d'associer "franc-bord" et "réserve de flottabilité". Un navire au franc-bord élevé aura moins de chances de voir les vagues se briser sur son pont; en revanche, il aura une plus grande prise au vent et dérivera plus facilement sous l'action de celui-ci.


title: Tony Randall

text: Tony Randall, de son vrai nom Arthur Leonard Rosenberg, est un acteur américain né le à Tulsa (Oklahoma) et mort le à New York.


title: Tony Randall

text: Tony Randall, né Arthur Leonard Rosenberg, est le fils de Mogscha Rosenberg, marchand d'art, et Julia Rosenberg (née Finston).


title: Tony Randall

text: Il pense à devenir acteur après avoir assisté au spectacle d'un ballet. Il se met alors à l'imitation, au grand plaisir de ses camarades mais pas d'un de ses professeurs. Celui-ci le renvoie souvent à la maison avec le mot . Il étudie à l'Université Northwestern de Chicago pendant un an avant d'aller à la Neighborhood Playhouse School of the Theatre de New York. À la fin des années 1930, il a comme professeur la chorégraphe Martha Graham et le professeur d'art dramatique Sanford Meisner.


title: Tony Randall

text: En 1941, il monte pour la première fois sur les planches à New York. Après avoir servi dans l'armée durant la Seconde Guerre mondiale, il travaille à la radio et à la télévision, apparaissant dans divers programmes. On le voit pour la première fois à l'écran dans la série "" de 1950 à 1952. Mais c'est de 1952 à 1953 dans la série "Mister Peepers" qu'il se fait remarquer. Il obtient alors des rôles au cinéma, notamment dans les comédies "La Blonde explosive" de Frank Tashlin (1957), "Confidences sur l'oreiller" de Michael Gordon (1959) et "Un pyjama pour deux" de Delbert Mann (1961). En 1965, il est le deuxième acteur à incarner Hercule Poirot à l'écran dans le film "ABC contre Hercule Poirot" de Frank Tashlin.


title: Tony Randall

text: De 1970 à 1975, il rencontre le succès en jouant le photographe Felix Unger dans la série "The Odd Couple" aux côtés de Jack Klugman. Ce rôle lui vaudra un Primetime Emmy Awards en 1975, après quatre nominations les années précédentes. Après cela, il joue dans deux autres séries comiques : le juge Walter Franklin dans "The Tony Randall Show" de 1976 à 1978, et Sidney Shore dans "Love, Sidney" de 1981 à 1983.


title: Tony Randall

text: Sa carrière va en déclinant mais il obtient des apparitions dans des films comme "Tout ce que vous avez toujours voulu savoir sur le sexe sans jamais oser le demander" de Woody Allen (1972), et "La Valse des pantins" de Martin Scorsese (1983).


title: Tony Randall

text: En 1991, il crée le National Actors Theatre à New York pour 1 million de dollars de son propre argent. La compagnie se concentre sur les classiques.


title: Tony Randall

text: Il est marié avec Florence Gibbs de 1939 jusqu'à la mort de celle-ci le des suites d'un cancer. À , il se remarie le avec Heather Harlan, la vingtaine, rencontrée deux ans plus tôt au National Actors Theatre. Ensemble ils ont deux enfants : Julia Laurette et Jefferson Salvini.


title: Tony Randall

text: Il meurt le dans un hôpital de New York d'une pneumonie attrapée lors d'un pontage du cœur en décembre 2003.


title: Jeanine Cummins

text: Sa première œuvre est un mémoire sur la tentative de meurtre contre son frère et l'assassinat de ses deux cousines dans le Missouri, en avril 1991.


title: Jeanine Cummins

text: Son second ouvrage, le roman "The Outside Boy", traite des Travellers, nomades irlandais, gens du voyage, Roms "Pavees".


title: Jeanine Cummins

text: Son quatrième livre, "American Dirt", sur la violence des cartels au Mexique (Acapulco) et la fuite d'une survivante et de son fils vers la barrière entre les États-Unis et le Mexique, dans les années 2015-2019, lui assure une reconnaissance ambiguë en 2020.


title: Jeanine Cummins

text: Jeanine Cummins est accusée d'appropriation culturelle par l'écrivaine et militante mexicaine "Myriam Gurba". Dans un article paru dans le blog "Tropics of Meta" au sujet du livre "American Dirt" , Myriam Gurba avance l'idée que Jeanine Cummins n'a pas la légitimité pour écrire des histoires mettant en scène des personnes issues d'autres communautés que la sienne.


title: Fournier

text: Un fournier s. m. (de l'ancien français "fourneirs", lui-même du latin "furnarius", de "furnus", un four) était une personne qui tenait un four, souvent banal, pour cuire du pain. Actuellement boulanger.


title: Fournier

text: Un genre d'oiseaux appelé "Furnarius" regroupe six espèces de "fourniers". Il s'agit de petits passereaux brun roux, endémiques de l'Amérique du Sud, membres de la famille des "Furnariidae" :


title: Stade de l'Algarve

text: Construit à l'occasion de l'Euro 2004, il a accueilli deux matchs de phase de poule du groupe A. Le stade est doté d'une capacité de places. Sa construction fut suivie de la création d'un nouveau club de football : l'Algarve United disparu depuis.


title: Stade de l'Algarve

text: Il sert de centre névralgique au rallye du Portugal. En 2009 et 2010, une Super Spéciale s'y déroulait.


title: Stade de l'Algarve

text: Il accueille les matchs de compétition de l'Équipe de Gibraltar de football, depuis 2014. Gibraltar restera dans ce stade jusqu'à la finalisation de l'Europa Point Stadium.


title: Stade de l'Algarve

text: Le stade accueille également de nombreuses rencontre estivales d'avant saison (coupes et matchs amicaux).


title: Marine royale (Italie)

text: La marine royale (en italien, "Regia Marina") est la marine militaire du royaume d'Italie de 1861 à 1946. Elle devient la marine militaire (en italien, "Marina militare") lors de la proclamation de la République italienne.


title: Marine royale (Italie)

text: La Marine royale est issue de la réunion le des différentes marines de la Péninsule italienne, celles des royaumes de Naples, de Sardaigne, des États de Florence et pontificaux. Elle voit le jour le , lors de la proclamation du royaume d'Italie par le Parlement de Turin. La flotte, qui englobe également les hommes et les navires de la marine de Giuseppe Garibaldi et hérite des deux principales forces navales la composant, la Marine du Royaume de Sardaigne et marine du Royaume des Deux-Siciles de Naples, dispose de nombreux navires à voile et à vapeur; elle hérite aussi de traditions des deux célèbres républiques thalassocratiques de Gênes et de Venise (annexées en 1797). Cependant, le manque de cohésion de ses différentes composantes limite son efficacité à ses débuts.


title: Marine royale (Italie)

text: Le « baptême du feu » de la nouvelle marine a lieu à la bataille de Lissa, près de l'île du même nom en mer Adriatique, dans le cadre de la troisième guerre d'Indépendance italienne en 1866, au cours de laquelle l'Italie est opposée à l'Empire austro-hongrois. Au cours de cette bataille, la dernière grande bataille où l'on utilise l'éperon, la flotte autrichienne inflige une sévère défaite à son homologue italienne, grâce surtout aux incompréhensions et aux erreurs commises par cette dernière. La Marine royale perd les cuirassés "Re d'Italia" et "Palestro" ainsi que 640 hommes. La cravate noire au double nœud que les marins italiens portent encore aujourd'hui sur leur tenue marque le deuil causé par cette défaite.


title: Marine royale (Italie)

text: Dans les années qui suivent la tragédie de Lissa, les forces armées se développent considérablement en se lançant dans la modernisation de la flotte, notamment en s'équipant de cuirassés modernes.


title: Marine royale (Italie)

text: En 1896, la corvette "Magenta" est le premier navire italien à réussir une circumnavigation du monde. L'année suivante, c'est à bord de navires de la Marine royale que Guglielmo Marconi réalise ses expériences pour le développement des communications radio.


title: Marine royale (Italie)

text: En 1900, elle participe à l'intervention pour venir en aide aux troupes défendant les légations occidentales à Pékin pendant la révolte des Boxers. Des hommes et des navires italiens demeurent en Chine dans la concession italienne de Tianjin ainsi qu'à Shanghai et dans d'autres ports jusqu'en 1947.


title: Marine royale (Italie)

text: En 1908, les navires de la Marine royale apportent leur assistance à la population de Messine et de Reggio de Calabre à la suite du tremblement de terre et du raz-de-marée.


title: Marine royale (Italie)

text: Le lieutenant de vaisseau est, en 1909, le premier titulaire du brevet de "pilote d'avion" en Italie.


title: Marine royale (Italie)

text: Lors de la guerre italo-turque en 1911 et 1912, la Marine royale mène des opérations au cours desquelles elle obtient ses premières victoires navales et utilise, pour la première fois dans le monde, l'avion comme arme de guerre.


title: Marine royale (Italie)

text: Lorsque l'Italie entre en guerre le contre les Empires centraux, allemand, austro-hongrois et ottoman, la marine royale se voit confier des missions de surveillance de l'Adriatique et de blocage des approvisionnements maritimes de l'Autriche-Hongrie via le blocage du canal d'Otrante.


title: Marine royale (Italie)

text: Son budget en 1914 est l'équivalent de 1,545 milliard de francs valeur 1930 (contre 3,2 milliards pour la marine française). Son ordre de bataille, au , est le suivant. :


title: Marine royale (Italie)

text: Pendant le conflit, un gros effort est consacré au développement de la composante aérienne. Outre les avions basés à terre, la marine utilise des hydravions embarqués à bord. De nouvelles armes d'assaut sont conçues et réalisées, comme la torpille "Torpedine Semovente Rossetti" (mignatta) qui est guidée par un équipage et dotée de deux charges explosives de 175 kg chacune. Des unités rapides d'assaut sont créées, comme le "MAS" (Motoscafo Anti Sommergibile), une unité légère, rapide, armée de mitrailleuses, de torpilles et de bombes anti-sous-marines développées dans le but de mener des missions de sabotage des ports ennemis de la haute Adriatique et de contrer les sous-marins.


title: Marine royale (Italie)

text: En outre, l'Italie construit et maintient en service divers cuirassés, bien que ces derniers ne prennent part à aucune bataille navale d'envergure. En effet, les marines italiennes et autrichiennes se contentent pendant la plus grande partie du conflit de surveiller plutôt passivement l'ennemi. Les deux nations entreprennent cependant quelques manœuvres. Ainsi les Autrichiens sabotent et coulent les cuirassés "Benedetto Brin" à Brindisi le et "Leonardo da Vinci" à Tarente le . De son côté, la marine royale fait usage des "MAS 21" et "MAS 15" pour envoyer par le fonds le cuirassé hongrois SMS "Szent István" (« "Saint Étienne" ») le lors de la mission commandée par le capitaine de corvette Luigi Rizzo, entrée dans l'histoire sous le nom de "« Impresa di Premuda »". Elle utilise également un premier type de "mignatta" qui entre dans le port de Pola et coule le navire amiral austro-hongrois "Viribus Unitis" le .


title: Marine royale (Italie)

text: La conférence de Washington sur le désarmement naval après la guerre, conclue en février 1922 avec le traité naval de Washington, établit la parité du tonnage global entre les marines italienne et française, aussi bien pour les navires de guerre (175 000 tonnes chacun) que pour les porte-avions ( chacun). Cette décision influence le développement de la flotte italienne entre les deux guerres en imposant le maintien de l'équilibre avec la France.


title: Marine royale (Italie)

text: Le gouvernement fasciste décide de moderniser la marine, afin d'être en mesure de concurrencer la flotte de la Méditerranée de la marine britannique, mais aussi de la Marine nationale française. Entre la fin des années 1920 et le début des années 1930 est lancée la construction des croiseurs lourds de , après celle des contre-torpilleurs, torpilleurs et des cuirassés de la classe "Littorio". L'effort de construction des sous-marins est particulièrement soutenu. En , avec 113 sous-marins, la marine royale se place au premier rang en nombre d'unités et au deuxième en tonnage, juste derrière la marine nationale française.


title: Marine royale (Italie)

text: Afin de minimiser, en théorie, l'impact d'une rencontre entre les navires italiens et les bâtiments britanniques ou français, la marine base sa stratégie de développement sur des navires rapides destinés à combattre en Méditerranée, le rayon d'action pouvant être alors sacrifié au profit de la vitesse. Dans cette optique, elle développe des canons de calibre inférieur mais à plus longue portée que les canons britanniques. En outre, afin de gagner en vitesse, les nouveaux navires italiens sont dotés d'un blindage plus léger, comme le croiseur "Giovanni delle Bande Nere".


title: Marine royale (Italie)

text: En 1923, le matériel, les bases et le personnel de la composante aérienne de la marine passent, en même temps que l'effectif, le matériel et les structures aériennes de l'armée royale, sous le commandement et le contrôle de la nouvelle force armée aérienne. Par conséquent, la coordination entre les composantes aérienne et navale perd de son efficacité. Ce qui, joint à une politique de développement des armements orientée vers la construction de grands navires de guerre qui délaisse totalement les porte-avions (Mussolini considérait l'Italie comme un porte-avion naturel) et en grande partie les moyens aéronavals, influence négativement le cours des batailles navales des forces armées italiennes dans la Méditerranée au cours de la Seconde Guerre mondiale.


title: Marine royale (Italie)

text: Entre 1936 et 1939, à la suite du soutien que Mussolini apporte aux partisans de Francisco Franco, la marine prend part à la guerre civile espagnole en assurant la protection des convois de troupes et d'armes et en bloquant les côtes ibériques.


title: Marine royale (Italie)

text: Lorsque l'Italie entre en guerre le , la marine royale est la du monde et possède des cuirassés neufs ou profondément modernisés avec lesquels elle défie la suprématie britannique en Méditerranée. Elle manque cependant d'aéronautique navale, Mussolini considérant l'Italie comme un porte-avions insubmersible mouillé en Méditerranée. Dans la nuit du 11 au , des avions torpilleurs britanniques Fairey Swordfish du porte-avions attaquent la flotte italienne dans la base navale de Tarente. Cet événement, appelé la "nuit de Tarente", porte un grand coup à la marine italienne dont les cuirassés "Conte di Cavour", "Caio Duilio" et "Littorio" sont torpillés alors que l'assaillant ne subit que des pertes légères : seuls deux de ses vingt Swordfish sont abattus. Des mois de réparation sont nécessaires pour les cuirassés "Littorio" et "Caio Duilio", et le "Conte di Cavour" ne reprendra jamais le combat. Cette attaque historique est une des sources d'inspiration des Japonais pour leur attaque contre la flotte américaine à Pearl Harbor en .


title: Marine royale (Italie)

text: Le 27 novembre, la marine royale affronte la flotte britannique lors de la bataille du cap Teulada. Entre le 27 et le , la flotte britannique inflige un autre coup dur aux Italiens à la bataille du cap Matapan, où ceux-ci perdent trois croiseurs et deux contre-torpilleurs, tandis que les Britanniques ne perdent qu'un avion torpilleur. Le plus grand succès de la marine royale pendant la guerre est la pose de mines sur les cuirassés britanniques mouillés dans le port d'Alexandrie le .


title: Marine royale (Italie)

text: Le peu de trafic commercial dans la Méditerranée, en comparaison des nombreux convois envoyés par les États-Unis entre les deux rives de Atlantique pour ravitailler leurs alliés européens, entraîne l'implication de quelques sous-marins italiens souvent basés à Bordeaux dans la "bataille des convois".


title: Marine royale (Italie)

text: D'autres forces navales italiennes, parmi lesquelles des vedettes lance-torpilles MAS et des hommes et du matériel de la X MAS, opèrent en mer Noire, aux côtés des Allemands, afin de bloquer le trafic naval soviétique, aussi bien militaire que commercial.


title: Marine royale (Italie)

text: Au cours de la guerre, les navires italiens, bien qu'ayant la réputation d'avoir été bien conçus, pèchent par leur faible armement anti-aérien et surtout par l'absence de radar. Ce dispositif dont dispose la flotte britannique, le décryptage des messages chiffrés par Enigma, ainsi que la suprématie absolue du ciel des Britanniques (donc le manque de "couverture aérienne" italienne), a une énorme influence sur l'issue de nombreuses batailles en faveur de la flotte britannique. À la fin de la guerre, la marine royale avait perdu presque alors qu'elle n'en avait coulé que , et elle a aussi perdu près de .


title: Marine royale (Italie)

text: Les principaux navires perdus sont 2 cuirassés, 16 croiseurs, 58 contre-torpilleurs et torpilleurs, 128 sous-marins et 76 escorteurs. En , il ne reste à flot que cinq cuirassés, neuf croiseurs, onze contre-torpilleurs et torpilleurs, onze sous-marins et 46 escorteurs.


title: Marine royale (Italie)

text: Selon les ordres reçus après l'armistice signé avec les Alliés en septembre 1943, les navires, hommes et matériel de marine royale sont consignés, pour presque la totalité, par les forces britanniques et américaines. Un accord de coopération avec les ex-ennemis permet aux marins italiens de continuer à combattre aux côtés de ceux-ci pour libérer le pays de l'occupation nazie.


title: Le Dahlia bleu

text: Le Dahlia bleu ("The Blue Dahlia") est un film policier américain réalisé par George Marshall et sorti en 1946.


title: Le Dahlia bleu

text: Fraîchement démobilisé, Johnny Morrison retrouve sa femme dans les bras d'Eddie Harwood, patron du club Le Dahlia Bleu. Après une vigoureuse explication, Johnny s'enfuit du domicile conjugal. Le lendemain, il apprend que sa femme a été assassinée et qu'il est le principal suspect. Pour être innocenté, il ne pourra compter que sur l'aide de deux camarades d'armée ainsi que d'une mystérieuse et attirante jeune femme rencontrée sur la route, Joyce, elle aussi impliquée dans l'affaire.


title: Le Dahlia bleu

text: - Le Dahlia Bleu (DVD-9 Keep Case) sorti le chez BAC Films. Le ratio image est en 1.33:1 plein écran 4:3 uniquement en version originale sous-titrée. La copie a été remastérisée. En supplément une galerie de photos. Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal .


title: Le Dahlia bleu

text: Le film est ressorti le et le toujours chez le même éditeur avec les mêmes spécificités techniques et les mêmes suppléments.


title: Surveillance (informatique)

text: Le monitoring ou monitorage est une activité de surveillance et de mesure d'une activité informatique. On l'emploie pour permettre la supervision.


title: Surveillance (informatique)

text: de valeurs. La présentation des résultats peut être très différente, cela va d'un graphe à la présentation


title: Tanja Reichert

text: Tanja Reichert née le à Vancouver Colombie-Britannique Canada, est une actrice canadienne. Également créditée sous les noms de Tanja Reichart et Tanya Reichert.


title: Loi de Périclès

text: La loi de Périclès ou loi de 451 av. J.-C. est une loi restreignant l'obtention de la citoyenneté athénienne.


title: Loi de Périclès

text: Athènes, en ces années 450, est à son apogée. Athènes possède une hégémonie sans partage sur la Ligue de Délos et plus globalement sur le monde hellénique. Périclès vient d'être élu stratège.


title: Loi de Périclès

text: La loi de Périclès décrète qu'il faut désormais être fils de père citoyen, mais également de mère fille de citoyen (les femmes ne pouvant prétendre à la citoyenneté). Le nombre de citoyens athéniens diminue donc de 42 000 à environ 14 000 sur 380 000 habitants à Athènes et sa région, l'Attique. Cette réforme montre en fait le souci d'une communauté à maîtriser sa propre taille, Périclès craignant sûrement que l'accroissement progressif du nombre de citoyens depuis les réformes clisthéniennes n'entraîne irrémédiablement un fonctionnement de plus en plus mauvais des institutions, sachant que plus il y a de citoyens athéniens, plus il est difficile de prendre des décisions unanimes.


title: Loi de Périclès

text: Les citoyens qui répondaient aux critères trouvaient la loi nécessaire pour limiter le nombre de citoyens devenant à cette époque trop nombreux. Cependant, les Athéniens concernés par cette restriction ne furent évidemment pas d'accord et allèrent même jusqu'à accuser Périclès de créer cette loi dans un objectif personnel d'éliminer certains rivaux. Cette loi créa donc une vague de nouveaux opposants au stratège.


title: Bella Lack

text: Elle dit vouloir encourager la société à . Dans leur livre "L'Europe réensauvagée : Vers un nouveau monde", Gilbert Cochet et Béatrice Kremer-cochet la décrivent comme .


title: Bella Lack

text: Enfant, elle passe du temps au Richmond Park (le plus grand parc de Londres), écrit à Sir David Attenborough et se montre intéressée par les animaux, puis vers l'âge de particulièrement par les grands singes. Mais selon elle, quand elle était enfant ses parents ont été réticents à la soutenir dans sa lutte pour l'environnement ; . Comme nombre des militants de sa génération, Bella Lack est végan.


title: Bella Lack

text: À l'âge de , elle a été fortement marquée par une vidéo dénonçant les dégâts écologiques induits par les monocultures de palmiers à huile destinés à produire l'huile de palme, et par la menace posée par cette culture pour les l'orang-outan. À , en 2014 elle lance sa propre campagne «In your palm», incitant ses camarades collégiens au boycott et encourageant à collecter des fonds pour protéger les orang-outang et la forêt dont via les réseaux sociaux (Twitter notamment). En 2018), elle devient ambassadrice de l'ONG "The Born Free Foundation", une organisation charitable (ONG) anglaise de protection des animaux "Born Free Foundation", qui finance des patrouilles anti-braconnage, des travaux de recherche, des soins à vie pour des animaux sauvés dans le monde, grands mammifères et primates menacés notamment, en visant prioritairement leur survie en liberté dans le milieu sauvage.


title: Bella Lack

text: Bella Lack est ensuite aussi ambassadrice de l'ONG « Save The Asian Elephants », et de la Royal Society for the Prevention of Cruelty to Animals (RSPCA), le plus ancien des organismes de bienfaisance "(charity)" anglais dédiés à la lutte contre la souffrance et maltraitance animale. La RSPCA est aussi la première organisation charitable anglaise à avoir proposé une loi sur la protection et le bien-être des animaux (sauvages semi-domestiqués ou domestiques ; d'élevages, de laboratoires, dans les enclos, cirques ou dans les maisons). La RSPCA offre aussi des soins vétérinaires, des lieux de réhabilitation et cherche de nouveaux foyers ou libère des animaux privés de liberté dans la nature.


title: Bella Lack

text: Bella Lack est également ambassadrice du "Jane Goodall Institute" et membre de l"'Ivora Alliance", une alliance créée au Royaume-Uni par un groupe d'influenceurs et de responsables politiques, décidés à lutter contre le trafic d'animaux sauvages.


title: Bella Lack

text: À , elle est déjà suivie par un réseau diversifié de followers déterminés à aider les animaux ; et à , après elle a presque . Elle dit vouloir, dont via les médias sociaux et des blogs contribuer à éduquer sa génération .


title: Bella Lack

text: Adolescente, elle s'est fortement engagée dans les mobilisations pour le climat, et notamment les grèves pour le climat lancées par la jeune Suédoise Greta Thunberg. Novethic la qualifie en 2021 de .


title: Bella Lack

text: En , elle récolte via une pétition demandant l'interdiction de l'utilisation d'animaux sauvages dans les cirques, et en 2019 une interdiction est votée par le parlement britannique.


title: Bella Lack

text: Elle encourage les jeunes à collecter des fonds pour afin de "désécrire l'extinction des espèces", en protégeant la naturalité, les conditions de la vie sauvage d'habitats naturels-clé, dont avec l'association de préservation de la planète « Reserva » : The Youth Land Trust (qui soutient notamment le projet "Rewilding Europe"), et où elle est, à , et depuis la création de l'association, en , membre du Conseil d'administration. Début 2019, Bella Lack a cofondé un "Conseil des jeunes" pour créer cette ONG.


title: Bella Lack

text: En 2021, elle a rencontré Alok Sharma (président de la COP26, et a animé à la COP le un atelier consacré au réchauffement de l'arctique, en y interrogeant Lewis Pugh, un nageur d'endurance qui a nagé en arctique, ambassadeur de l'ONU pour les océans, et a vu la température de l'eau passer de en été à en .


title: Bella Lack

text: Sensible au storytelling et à l'écriture, en 2021, au Royaume-Uni, elle a déjà écrit pour le "Daily Telegraph, The Ecologist", et dans "British Vogue", rappelant que , elle a conseillé aux lecteurs de changer leur alimentation pour changer le système agricole. Selon elle, . De même, il nous faut, selon elle, revoir nos valeurs et nos habitudes de consommation, sortir de la culture toxique de l'hyper-ordre et de la domination de l'Homme sur la nature (pour laisser la résilience écologique s'exprimer), ce qui implique des changements culturels et de mentalité. Citant Edward Abbey (, elle rappelle qu'une croissance infinie n'est pas possible dans un système fini… . Elle incite les lecteurs de Vogue à mieux , etc. et à adhérer à . Elle les encourage aussi à être imaginatif puis créateurs en imaginant pour 2050 un monde autre que celui ravagé par le dérèglement climatique, . Selon elle, le discours sur le changement climatique ne doit pas constamment être catastrophiste en ne dessinant que le désastre futur, mais aussi motiver en donnant à tous un but, .


title: Bella Lack

text: En 2021, estimant que le mouvement écologiste communique mal, Bella Lack se dit tentée par le journalisme d'enquête dans le domaine environnemental.


title: Bella Lack

text: Elle prépare également un livre ; un essai, annoncé pour 2022 aux éditions Penguin Life, dont le titre sera "Children of the Anthropocene" ("Enfants de l'anthropocène"), qui parlera des jeunes qui, dans le monde, sont frappés par la crise environnementale globale et sur les manières dont ils luttent contre les crises climatiques et de la biodiversité, testant des voies à suivre, nouvelles, pour tenter de sortir de ces crises.


title: Bella Lack

text: En 2020, elle a fait partie, avec Vipulan Puvaneswaran et Jane Goodall (primatologue) des trois personnages qui constituent le fil conducteur du documentaire "Animal" de Cyril Dion (sorti sur les écrans de cinéma le ) ; documentaire sur les gens qui expérimentent des solutions à la sixième extinction de masse en cours ; Cyril Dion (auteur du film "DEMAIN") et la primatologue Jane Goodall lancent les deux adolescents dans une quête consistant à explorer d'autres façon de vivre, plus en harmonie avec les espèces non-humaines, plutôt en colocataire de la planète qu'en prédateurs ; ce qui a permis à Bella Lack de rencontrer divers scientifiques et militants expérimentant des solutions dans le monde entier. Avant d'accepter de participer au tournage, tout comme Vipulan, Bella s'est interrogée car pour les de déplacements du film, il lui faudrait prendre l’avion, le pire moyen de se déplacer en termes d'impacts pour le climat. Cette culpabilité a été surmontée en partant du constat que . En 2021, interrogée par "Usbek & Rica", tout comme Vipulan après le tournage, Bella a expliqué que l'expérience de ces de voyage sur a changé son point de vue ; selon elle : .


title: Spécialités de la Marine nationale (France)

text: La Marine nationale française utilise un langage riche en termes, mots, sigles, acronymes et expressions spécifiques. Cette liste regroupe les Spécialités de la Marine nationale française et leurs abréviations officielles au sein de La Royale.


title: Antiaris toxicaria

text: Antiaris toxicaria (appelé upas antiar, ou plus simplement upas, ou encore ipoh) est un arbre sempervirent de la famille des "Moraceae".


title: Antiaris toxicaria

text: Originaire du sud-est de l'Asie (de l'Inde et du Sri Lanka à l'est jusqu'au sud de la Chine, aux Philippines et aux Fidji), il produit un latex très toxique connu dans l'île de Java sous le nom de "upas" (du mot javanais signifiant "poison") ou "antiar".


title: Antiaris toxicaria

text: L'Upas se présente comme un grand arbre, pouvant atteindre de 25 à de hauteur avec un tronc allant jusqu'à de diamètre. Ses feuilles sont ovales, de 7 à de longueur. Les fruits sont des drupes rouge-violet de de diamètre. Le latex, présent dans le tronc et le feuillage, contient un glycoside cardiotonique vénéneux appelé "antiarine".


title: Antiaris toxicaria

text: En , un article signé du nom d'un certain Dr Foersch, un supposé voyageur néerlandais qui aurait été chirurgien à Samarang (sur l'île de Java) en 1773, livre dans le "London Magazine" un récit de voyage contenant des allégations mensongères au sujet de l'upas. Il décrit l'arbre comme émettant des vapeurs empoisonnées capables de tuer toute vie animale dans un rayon de 15 miles. Il raconte également que l'arbre est utilisé comme un moyen de punir les condamnés à mort, qui ont le choix entre subir leur peine aux mains du bourreau ou bien tenter d'aller recueillir le poison de l'upas en s'exposant aux vapeurs mortelles, tâche périlleuse que seuls deux condamnés sur dix en moyenne arrivent à accomplir en s'en tirant vivants, toujours selon Foersch. En réalité, l'article est une pure invention. L'auteur réel de l'article n'était autre que le facétieux érudit britannique George Steevens. La vérité fut découverte par la suite. Mais le récit a inspiré entretemps plusieurs auteurs et artistes.


title: Antiaris toxicaria

text: Dans la littérature, cette légende au sujet de l'upas a été reprise et popularisée par Erasmus Darwin (le grand-père de Charles Darwin) dans son ouvrage "Botanic Garden" (partie II). Erasmus Darwin, qui était à la fois naturaliste et poète, consacre également un développement vivace à l'upas et à ses propriétés dans son poème scientifique "The Temple of Nature". L'upas est aussi évoqué dans le poème de Robert Southey "Thalaba le destructeur" ("") en 1801. Le poète russe Alexandre Pouchkine a aussi consacré un poème à l'upas. Honoré de Balzac reprend cette légende dans une nouvelle intitulée "Voyage de Paris à Java" (1832).


title: Antiaris toxicaria

text: En peinture, cette légende a inspiré un tableau de Francis Danby peint autour de 1820 : "", conservé au Victoria and Albert Museum de Londres au Royaume-Uni.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Sassetot-le-Mauconduit est une commune française située dans le département de la Seine-Maritime en région Normandie.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Situé à une quinzaine de kilomètres à l'est de Fécamp, le village de Sassetot se trouve sur la falaise entre les Petites-Dalles et les Grandes-Dalles, deux plages.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Goderville », sur la commune de Goderville, mise en service en 1960 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Rouen-Boos », sur la commune de Boos, mise en service en 1968 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Sassetot-le-Mauconduit est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Fécamp, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: La commune, bordée par la Manche, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (73,6 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (79 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: terres arables (51,1 %), prairies (18,7 %), forêts (16,1 %), zones urbanisées (9,8 %), zones agricoles hétérogènes (3,8 %), zones humides côtières (0,4 %).


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes "Sassetot" vers 1240, "Ecclesiam de Saxetot" en 1262, "Eglise de Saxetot" en 1307, "Sassetot sur la mer" en 1319, "Saxetot la maucondit" en 1400 et 1402, "Sassetot sus la Mer" en 1433, "Sassetot le Mauconduit" en 1588.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: « "Sassetot" » est un nom d'origine scandinave : "topt", moderne "toft" « emplacement, ferme » de "Saxi", nom d'homme scandinave attesté fréquemment en Normandie. Sassetot-le-Malgardé, Saussetour, etc.


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: « "Mauconduit" » est le nom de famille des seigneurs qui possédaient Sassetot durant la première moitié du .


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Le , le garde-champêtre Charles Déportes arrête un motocycliste de l'armée allemande et le conduit à la mairie mais le maire le fait relâcher. Le motocycliste revient avec des soldats de son unité qui font regrouper les hommes du village ; le motocycliste en désigne quatre :


title: Sassetot-le-Mauconduit

text: Ils sont fusillés sur place, par une exécution sommaire, en représailles. L'odonyme «  » rappelle cet événement.


title: Zoran Mušič

text: Zoran Mušič (Zoran Music en italien) né le à (hameau de Gorica /Gorizia), mort le à Venise, est un peintre et graveur italo-slovène de la nouvelle École de Paris.


title: Zoran Mušič

text: Le père de Zoran (prénom signifiant « naissance du jour ») Anton Mušič, originaire de Šmartno (commune de Brda), est directeur de l'école de Bukovica, hameau de Gorica (« petite colline », Gorizia en Italien, Görz en allemand), sur les rives de l'Isonzo, à l'extrême est de la pleine du Po au pied du plateau du Karst ; la ville est aujourd'hui traversée par la frontière italo-slovène, et à l'époque faisait partie de l'Empire d'Autriche-Hongrie; sa mère, native de Lig pri Kostanjevici, (commune de Kanal ob Soči), est institutrice. Ses grands-parents sont vignerons, dans la région de Brda (« Collio »), à la frontière italienne. Certains membres de sa famille sont d'origine italienne, « ce qui fait que nous parlions les deux langues, slovène et italienne, à la maison », confiera-t-il. L'été, ses parents se rendent régulièrement chez une sœur de sa mère à Koper (« Capodistria ») ou chez ses oncles à Trieste. En 1914, tandis que son père est envoyé en Galicie, il est évacué, Gorica se trouvant sur le front de guerre et la maison natale « à deux cents mètres de la frontière », avec sa mère et son frère à l'intérieur de la Slovénie, en Styrie dans le village d'Arnače. Démobilisé en 1918, son père est envoyé comme instituteur à Brda, puis muté en 1919, parce qu'il est slovène, en Carinthie à Griffen (« Grebinj ») dont Zoran Mušič fréquente le lycée, poursuivant ses études en allemand et les terminant, en slovène, à Maribor en 1928.


title: Zoran Mušič

text: Souhaitant devenir professeur de dessin, Zoran Mušič s'inscrit en 1930 à l'Académie des Beaux-Arts de Zagreb où son professeur est Ljubo Babić, et rencontre les œuvres des peintres slovènes Ivan Grohar, Matija Jama et Rihard Jakopič mais aussi de George Grosz ou Otto Dix. Il fait en 1932 des voyages en Europe centrale, à Vienne (Autriche), découvrant les œuvres des peintres viennois (Klimt, Schiele, Kokoschka) et allemands (Corinth, Dix, Beckmann), ainsi qu'à Prague où il rencontre la peinture impressionniste, Picasso, Kandinsky, Vlaminck, Derain, André Lhote, Othon Friesz, Laprade, Mondrian, Bonnard. Sur les conseils de Babić, à la fin de ses études, il se rend au printemps 1935 en Espagne, à Madrid et Tolède, étudie et copie des peintures du Greco, de Velázquez et surtout de Goya (La "Maja vestida"), dont les « peintures noires » le marquent profondément. Les paysages désertiques de la Castille font resurgir en lui les souvenirs de son enfance. En 27. juin 1935 Mušič quitte l'Espagne pour Maribor. Il publie alors son premier texte, "Po Spaniji" dans "Umetnost", revue estudiantine de Ljubljana. Durant six mois il fait en 1936 son service militaire à Bileća en tant que citoyen yougoslave. Chaque été de 1936-1940 il s'installe à Korčula. Il présente des expositions personnelles et participe à des expositions collectives à Belgrade, Maribor, à Zagreb avec Babić, et à Ljubljana. L'Italie ayant occupé en 1941 la Dalmatie et la Slovénie, Mušič regagne en 1942 Gorizia, accueilli par ses cousins. Il réalise alors des peintures murales dans les églises de Drežnica, Grahovo et Gradno. En octobre 1943 il effectue un premier séjour à Venise, recevant « le choc », dira-t-il, des mosaïques byzantines et des primitifs italiens. Il y expose des "Motifs dalmates" ainsi que des visions de "Venise" et fait la connaissance du peintre Guido Cadorin.


title: Zoran Mušič

text: Arrêté en octobre 1944 par la Gestapo, Mušič est emprisonné à Trieste pendant vingt-six jours, dans un cachot complètement obscur où il ne peut ni se tenir debout ni s'allonger, avec de l'eau jusqu'aux chevilles. On le soupçonne de collusions avec les milieux résistants de Trieste, où ses compatriotes combattent clandestinement l'occupation fasciste de la Slovénie et de la Dalmatie, et les réseaux britanniques, auxquels appartiennent certains de ses amis. Après interrogatoires musclés la méprise apparaît. On lui laisse le choix : collaborer comme officier dans le corps étranger de la Waffen-SS ou partir pour le camp de concentration de Dachau. Il choisit la seconde solution et y devient en novembre 1944 le prisonnier 128231. Employé dans un atelier d'architecture pour quelques jours, puis dans une usine souterraine d'armement avec son ami Ivo Gregorc, il y est ensuite transféré à l'infirmerie où il échappe à l'épidémie de typhus qui ravage les derniers survivants. Parvenant à se procurer du papier, en arrachant les feuilles de garde des livres de la bibliothèque du camp, et de l'encre qu'il dilue pour la faire durer plus longtemps, utilisant aussi le crayon et la craie, il parvient à réaliser en cachette quelque deux cents dessins de ses compagnons mourants ou morts, qui ont une forte valeur de témoignage, la plupart datant de mai 1945. Une centaine seulement pourra être conservée après-guerre, la plupart ayant brûlé dans leurs cachettes lors de la destruction de l'usine. Son œuvre ultérieure sera fortement marquée par les atrocités qu'il voit et subit alors.


title: Zoran Mušič

text: Après la libération du camp par les Américains, en avril 1945, Mušič est évacué en juin, épuisé et malade, vers l'hôpital de Ljubljana. Il s'en échappe, caché dans un camion transportant des journaux, pour ne pas être arrêté par les agents du régime de Tito qui le critiquent pour ne pas avoir rejoint le Parti pendant son emprisonnement à Dachau. Ils « ont voulu m'envoyer dans les mines de charbon; pour eux j'étais un prisonnier, un délinquant politique ». Après un bref séjour dans sa famille il rejoint Venise en octobre 1945 où Ida Cadorin lui prête son atelier. Il y développe librement les thèmes, paysages dalmatiens, femmes et ânes allant aux marchés, qu'il avait abordés avant sa déportation, se lie avec le peintre Massimo Campigli, reçoit dans son atelier Oskar Kokoschka, Mark Tobey, l'écrivain Carson McCullers, et fait en Toscane un voyage qui sera la source de ses "Paysages de Sienne" et "d'Ombrie". En 1948, ayant besoin à Gorizia de documents en vue de son mariage, qui se fera en septembre 1949, avec Ida Cadorin Barbarigo, il est consigné dans l'hôpital pour s'être soustrait à ses obligations militaires en tant que citoyen italien et réformé mais condamné plus tard par le tribunal militaire de Padoue à sept mois de prison avec sursis. C'est durant ces années que Mušič réalise ses premières gravures, pointes sèches et eaux fortes (1947) et lithographies (1948).


title: Zoran Mušič

text: En 1951, le « prix Paris » organisé à Cortina d'Ampezzo par le Centre culturel italien de Paris, sur l'initiative de Campigli, Severini), et dont le jury est composé d'artistes et de critiques (Jacques Villon, Ossip Zadkine, Marcel Arland, Jean Bouret, André Chastel, Frank Elgar), décerne son prix de peinture (une exposition personnelle à la Galerie de France) à Mušič et Antonio Corpora. En 1952, Myriam Prévot et Gildo Caputo organisent ainsi la première exposition de Mušič à Paris, lui offrent un contrat qui lui permet de vivre entre Venise et Paris, exposant régulièrement son travail en 1953, 1956, 1958 (vernissage le 13 mai 1958), 1960, 1964, 1967, 1970, 1978 et 1981. Il participe pour la première fois au Salon de Mai en 1953 et travaille rue du Saint-Gothard dans un atelier que lui laisse Brassaï, précédemment occupé par Soutine qui y aurait peint son "Bœuf écorché". En 1955 il participe à la biennale de gravure de Ljubljana et la documenta 1, la première documenta de Cassel. Après deux nouveaux séjours en 1956 et 1957 en Dalmatie, la série de ses "Terres dalmates", "Terres d'Istrie" et "Terres adriatiques" le rapproche de la non figuration de ses amis de la nouvelle École de Paris auprès de qui il participe aux grandes expositions internationales. Il reçoit en 1956 le grand prix de gravure à la Biennale de Venise, en 1957 le prix de gravure à la deuxième exposition internationale de gravure de Ljubljana et expose en 1958 au Salon des Réalités Nouvelles. En 1959, Mušič s'installe dans l'atelier qu'occupait, rue des Vignes, son ami Gischia et commence en 1961 à dessiner à Cortina d'Ampezzo, dans les Dolomites, où il séjourne désormais chaque été.


title: Zoran Mušič

text: Une nouvelle série d'œuvres, de 1970 à 1976, intitulée "Nous ne sommes pas les derniers", ramène Mušič à la période tragique qu'il a traversée à Dachau. Les peintures et gravures de ce cycle sont parsemées de montagnes de cadavres qui évoquent les multiples exactions commises par le régime nazi et font écho à d'autres séries artistiques, comme "Les Grandes Misères de la guerre" de Jacques Callot ou les "Peintures noires" de Francisco de Goya, que Mušič a vues et copiées au musée du Prado, à Madrid. En 1972 Jacques Lassaigne consacre à Mušič la première rétrospective d'un peintre vivant au Musée d'art moderne de la ville de Paris. En 1975-1976, André Parinaud organise l'exposition itinérante en France "Trente créateurs" réunissant notamment Pierre Alechinsky, Olivier Debré, Hans Hartung, François Heaulmé, Roberto Matta, Zoran Music, Edouard Pignon et Pierre Soulages. De nombreuses autres expositions rétrospectives sont organisées, dans des galeries ou des musées, notamment en Allemagne (Darmstadt, 1977), en Autriche (Salzbourg, 1985, Vienne, 1992), en Espagne (Madrid, 1974; Valence, 1994), en Italie (Milan, 1974 ; Venise, 1974, 1980, 1981, 1985 ; Ferrare, 1978 ; Parme, 1987 ; Trieste, 1984 ; Turin, 1987), en Norvège (Oslo, 1978) et en Suisse (Bâle, 1977 ; Zurich, 1994). Mušič peint par la suite les chênes-lièges de la forêt des Maures (Var), qui sont à l'origine de ses "Motifs végétaux", puis la forêt de Fontainebleau et les "Paysages rocheux" des Dolomites. À partir des années 1980, il s'engage dans de nouvelles séries de visions de Venise. François Mitterrand descend volontiers chez Zoran Mušič et Ida Barbarigo lorsqu'il fréquente la cité des Doges (ils sont ses « plus chers amis vénitiens ») et passe avec eux son avant-dernier Noël. Ils reçoivent d'autres amis, notamment Édouard Pignon, Zoran Kržišnik et France Mihelič, mais Mušič aime passer de longues heures solitaires.


title: Zoran Mušič

text: Alors que sa vision ne cesse de s'affaiblir, les Galeries nationales françaises du Grand Palais consacrent à Mušič une grande exposition en 1995, inaugurée par le président Mitterrand et le président de la Slovénie Milan Kučan. Des expositions permanentes de ses œuvres se trouvent au château de Dobrovo à Brda ainsi qu'à la Galerie nationale de Ljubljana, en Slovénie. Des peintures, dessins et gravures de Mušič figurent dans les plus grands musées d'Allemagne, de Croatie, du Canada, d'Espagne, des États-Unis, de France, d'Italie, du Mexique, de Slovénie et de Suisse.


title: Zoran Mušič

text: Quand Mušič sort en 1945 du camp de Dachau, il dessine et peint depuis une dizaine d'années. Certaines gouaches, rarement exposées par la suite, manifestent qu'il est déjà en possession des thèmes ("Les Ânes dans l'enclos", 1937; "Femmes dalmates", 1935-1939; "Intérieurs de cathédrale", 1943) qu'il ne cessera d'épurer autour des années 1950. Son premier séjour en Dalmatie, au début des années 1940 a ancré sa peinture. Il a été, dira le peintre en 1960, « une chose capitale, car ce pays a provoqué chez moi une sorte de rupture d'équilibre dont les conséquences ont été très importantes dans le développement de mon travail. C'est très simple : en retrouvant le paysage de mon enfance, je me suis retrouvé moi-même. J'ai compris à quel point cette terre était ma terre. Ce pays s'est imposé à moi et j'ai essayé alors de le traduire. Il est devenu mon thème familier, fatal et presque obsessionnel. Mais il me manquait le principal. Car si j'avais trouvé le thème, j'étais loin encore d'avoir trouvé mon propre langage pour l'exprimer ». Ce sont ainsi, avec des visions de Venise, des "Motifs dalmates" qu'il expose dès 1944 à Venise. Mais il considèrera bien plus tard « cette exposition comme la conclusion d'une époque d'apprentissage, d'incertitude » : « pour arriver à ma peinture, à la vraie, il me fallait traverser la terrible expérience de Dachau, qui a changé profondément ma façon d'être et de vivre ».


title: Zoran Mušič

text: À Dachau, « lorsque tu te réveilles, tu comptes les morts autour de toi. Un… deux… trois… au-dessus… au-dessous… à côté. Dans la salle où nous nous lavions, le long du mur, d'autres cadavres étaient empilés étant donné l'impossibilité de les brûler dans l'immédiat. Au cours de l'hiver, raidis et comme congelés, ils te font compagnie. Une rangée de têtes en avant, une rangée de pieds saillants. Mon cerveau travaille et agit d'une manière différente. Il n'y a plus de place pour la logique. Il n'y a plus de sentiment de pitié à l'égard des morts. Ce sont des objets et, demain, nous serons à leur place. (…) Au cours des sélections ils te mettent à gauche – le four – ou à droite – la vie prolongée de quelques jours ou de quelques semaines encore. Mais tu ne te rends plus compte si tu es à droite ou à gauche et ça n'a plus aucune importance pour toi... ». À Dachau, Music, dans les dernières semaines plus particulièrement, parvient à dessiner, comme s'il était « en transe » précise-t-il, « aveuglé par le grandiose hallucinant de ce camp de cadavres » qui, vus de loin, « ressemblaient à des taches de neige blanche, argentée, sur les montagnes, des taches blanches de mouettes posées sur la lagune ». Dans « un besoin irrésistible de dessiner pour ne pas laisser échapper cette beauté tragique », il s'accroche « à mille détails » : « ces mains, ces doigts si fins, ces bouches béantes dans l'ultime tentative d'aspirer encore un souffle d'air. Les os recouverts d'une peau blanche presque diaphane ».


title: Zoran Mušič

text: L'œuvre de Mušič, dans les années suivantes, demeurera comme négativement marquée par son séjour à Dachau : « Après ce que j'avais traversé, j'avais besoin de me réfugier dans l'enfance. Je sortais d'un trou noir, il me fallait de la lumière et de l'espace », se souviendra le peintre cinquante ans plus tard. Installé en octobre 1945 à Venise, dans son « immense lumière », il « redécouvre tout à coup l'or de Saint-Marc », éprouve que « quelque chose de profondément enseveli » resurgit de sa mémoire lointaine : « des réminiscences de mon enfance oubliée, des icônes, (…) j'avais l'impression d'avoir déjà vécu une autre vie parmi les arabesques de l'Orient ». « Ce n'est que par réaction aux horreurs que j'ai redécouvert mon enfance heureuse », dira-t-il encore : « les chevaux, les paysages dalmates, les femmes dalmates, tout cela y était avant. Mais après j'ai pu le voir différemment ».


title: Zoran Mušič

text: Mušič entre alors dans la série de ses "Chevaux", irréellement bleus, orange ou violacés, qui constitue le premier des six cycles que dès 1967 Zoran Kržišnik distingue dans l'œuvre de Mušič, cycles « assez nettement délimités », écrit-il, l'impulsion qui est chaque fois à leurs origines, « un véritable choc provoqué par quelque nouvelle découverte d'ordre sentimental » interdisant « toute transition douce » : « le seul lien entre eux est constitué par la personnalité de l'artiste qui reste conforme à elle-même et par la logique d'évolution de ses moyens d'expression ». « Le brun mat des fonds et la nébulosité poussiéreuse des premiers plans » au milieu desquels passent ces troupeaux de chevaux, analyse-t-il, « ont été inspirés par la couleur réelle de la terre d'Istrie, de Dalmatie, du Karst. Les teintes bleues, vertes et roses viennent d'une autre source : on en trouverait de semblables dans l'ombre profonde des basiliques de Ravenne, sur ces mosaïques inoubliables où, entre les ors et les bruns des vêtements, entre le blanc et le noir des yeux, éclatent des joyaux aux nuances infiniment raffinées; on retrouve ces mêmes bleus, ces mêmes verts, ces mêmes roses mats, des roses églantines, dans l'église Saint-Marc de Venise où, tout comme à Ravenne, l'Orient et l'Occident se donnent la main ».


title: Zoran Mušič

text: Mušič transcrit en 1948 dans ses gouaches de nombreux aspects de Venise ("Canal de la Giudecca", "Pont du Rialto", "Santa Maria della Salute", "Église de San Marco", "Église du Rédempteur", "Palais des Doges", "Punta della Dogana", "Les barques". À l'occasion d'un voyage en Toscane, il réalise la même année des croquis, depuis la fenêtre d'un train, des paysages autour de Sienne qui ressemblent, dans sa nostalgie de son pays natal, à ceux des collines de Brda. Il a l'impression de voir passer devant lui « un paysage éternel, une terre qui a résisté aux temps et à l'histoire. Une terre qui efface les traces de l'homme, qui ne se laisse pas charger et qui met à nu sa structure comme si elle voulait faire voir que l'essentiel se trouve au-dessous de la peau et non pas à la surface, qui change constamment au gré des caprices du moment ».


title: Zoran Mušič

text: Zoran Kržišnik nomme ce second cycle celui des « rotondités ». Dans ses nouveaux "Motifs dalmates", les chevaux demeurent présents mais « sont présentés maintenant plutôt de face et lourdement chargés » et leurs figures se transforment en signes. « La rotondité comme motif se répète : dans les 'ballots' suspendus de chaque côté de la selle, dans le cavalier, dans le chapeau ou le parasol qui surmonte sa figure », écrit-il. Music transcrit dans les mêmes formes arrondies les collines siennoises, groupées au centre de ses toiles, qu'il multiplie de 1949 à 1953.


title: Zoran Mušič

text: À maintes reprises Mušič, revenant ultérieurement sur son itinéraire, fera le rapprochement entre ces collines et ses souvenirs de Dachau. « J'avais ces monceaux de cadavres dans mon regard intérieur et plus tard, quand je découvris ces collines près de Sienne, ravagées par le vent et la pluie, ces reliefs d'argile, ruinés par le temps et ressemblant à des cadavres à peine recouverts de peau, j'éprouvai un choc : car en elles je reconnus les monceaux de morts et de mourants dans le camp ».


title: Zoran Mušič

text: On pourrait, selon Kržišnik, appeler un troisième cycle, assez bref, celui « des assemblages » : à partir de 1953, « Meules et collines, casiers à homards, chapeaux des cavaliers (…), flancs des ânes et des chevaux chargés de ballots, filets de pêche suspendus, parasols des paysannes (...) - tout cela se trouve ici en des dimensions et rapports modifiés, recouvert de dessins et de taches, dépouillé de tout indice d'identification ».


title: Zoran Mušič

text: Dans un quatrième cycle, que Kržišnik nomme de la « Terre brûlée » et qui correspond à partir de 1957 à la série des "Terres dalmates" exposées en 1958 à la Galerie de France, Mušič, dans la logique de son évolution, franchit décisivement jusque vers 1960 la frontière de la non-figuration. Tandis qu'il n'aborde plus ses paysages familiers qu'à travers formes, taches et couleurs non représentatives, les titres de ses œuvres ne cessent d'y faire allusion ("Pierres et buissons", "Rien que la pierre", 1957; "Vent et soleil", "Ombres sur le Carso", 1958.