title: Clermont (ville)

text: En 1120, à la suite des crises successives qui opposent les comtes d'Auvergne aux évêques, qui règnent sans partage sur la ville de Clermont, et pour contrecarrer leur pouvoir, le comte d'Auvergne Guillaume VI décide de construire, sur une butte voisine propice aux fortifications, une ville rivale. C'est ainsi que la cité de Montferrand voit le jour, sur le modèle des bastides du Sud-Ouest, ces "villes nouvelles" du Midi construites aux . Pendant tout le Moyen Âge et jusqu'à l'époque moderne, Clermont et l'actuel quartier de Montferrand restent deux villes distinctes : Clermont est la cité épiscopale, Montferrand la cité comtale.


title: Morgan Gibbs-White

text: Morgan Anthony Gibbs-White, né le à Stafford en Angleterre, est un footballeur anglais qui évolue au poste de milieu de terrain à Nottingham Forest. Il est connu pour son aisance technique, ballon au pied.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le jeune footballeur est récompensé de cette saison (11 buts ; 9 passes décisives) par une place dans l'équipe de l'année de Championship, la 2e division Anglaise.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le , il fait ses débuts en faveur des Wolverhampton Wanderers, lors d'un match de D2 anglaise contre le club de Wigan Athletic.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le , il inscrit son premier but avec les professionnels, face au club arménien du Pyunik FC, lors du troisième tour préliminaire de la Ligue Europa (victoire 4-0).


title: Morgan Gibbs-White

text: Le 25 août 2020, après avoir prolongé son contrat avec les "Wolves" jusqu'en 2023, Morgan Gibbs-White est prêté pour une saison à Swansea City, club évoluant alors en Championship.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le 31 août 2021, dernier jour du mercato estival, Morgan Gibbs-White est prêté pour une saison à Sheffield United, qui évolue en Championship.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le 19 août 2022, Morgan Gibbs-White quitte définitivement les Wolverhampton Wanderers et signe un contrat de cinq ans avec le promu Nottingham Forest.


title: Morgan Gibbs-White

text: Gibbs-White participe à la Coupe du monde des moins de 17 ans en 2017 avec l'équipe d'Angleterre. Il joue sept matchs et inscrit deux buts au cours de cette compétition : contre les États-Unis en quart, puis lors de la finale gagnée face à l'Espagne.


title: Morgan Gibbs-White

text: Le , il fait partie des vingt-trois joueurs sélectionnés pour participer à l'Euro espoirs 2019 avec l'équipe d'Angleterre. Lors de cette compétition organisée en Italie, il ne joue qu'une seule rencontre, face à la Croatie. Avec un bilan d'un nul et deux défaites, les Anglais ne parviennent pas à dépasser le premier tour.


title: Bataille de Khafji

text: La bataille de Khafji a été le premier grand engagement terrestre de la guerre du Golfe (1990-1991). Elle a eu lieu dans et autour de la ville saoudienne de Khafji, à partir du jusqu'au et a marqué le point culminant de la campagne aérienne de la Coalition au Koweït et en Irak, qui a débuté le .


title: Bataille de Khafji

text: Cette bataille est une démonstration de la puissance aérienne moderne, montrant que celle-ci peut parvenir à stopper et vaincre des opérations terrestres d'envergure, elle illustre ainsi le concept fondamental de la supériorité aérienne. Elle a également été un baptême du feu majeur pour les armées saoudienne et qatarienne. Bien que la capture de Khafji a servi à des fins de propagande pour le régime de Saddam Hussein, sa reconquête ultérieure a fortement augmenté le moral des troupes de la Coalition.


title: Bataille de Khafji

text: Saddam Hussein, dirigeant de l'Irak, souhaitait attirer les forces de la Coalition dans des combats au sol, ces dernières menant une campagne aérienne contre l'armée irakienne depuis le . Les défenses anti-aériennes et l'armée de l'air irakiennes ont été largement surpassées par l'aviation de la Coalition. Les tirs de Scud contre Israël et les raffineries pétrolières saoudiennes devaient provoquer une intervention au sol par la Coalition. Dès lors, les forces irakiennes, stationnées au Koweït, lancent une offensive sur Khafji, ville saoudienne située près de la frontière avec le Koweït. La mécanisée ainsi que la blindée et la mécanisée dépendant du corps sous le commandement du général de division Salah Aboud Mahmoud avaient pour objectif de capturer la ville.


title: Bataille de Khafji

text: Dès le , la brigade blindées de l'armée irakienne de équipé de T-55 pénètre dans la ville, sans véritable défense, et l'occupe. Aussitôt, des unités du Corps des Marines des États-Unis équipé entre autres de LAV-25, aidées par un puissant appui aérien rapproché des avions de la Coalition qui bloquent une bonne part des unités irakiennes sur leur ligne de départ ainsi que par 2 bataillons de la Garde nationale saoudienne disposant de Commando V-150 et 2 compagnies de chars AMX-30 qatari engagent le combat. Trois des quatre forces opérationnelles de la division mécanisée, de la taille d'un bataillon, ont été repoussées par les Marines, la quatrième pénètre dans la ville et sera détruite. Le , alors que la division franchissait la frontière pour l'attaque principale, la brigade blindée est piégée dans un champ de mines et subissait de nombreux dégâts. Le général Salah Aboud Mahmoud arrête l'offensive, car il pensait qu'il était impossible d'exécuter le plan complet.


title: Bataille de Khafji

text: La coalition reprend le contrôle de Khafji, qui est déclarée sécurisée le . Les forces de la Coalition ont subi des pertes équivalente a 43 morts et 52 blessés dont plusieurs à la suite de tirs amis dans les combats ainsi qu'un AMX-30 entre autres. Les pertes irakiennes sont quant à elles estimées à entre , auxquelles s'ajoutent 400 capturés.


title: Bataille de Khafji

text: La destruction, au petit matin du 31 janvier, d'un avion "gunship" américain AC-130H "Spectre" par un soldat irakien, équipé d'un lance-missiles anti-aérien soviétique "Strela-2", tuant d'un coup ses 14 membres d'équipage, est la perte la plus importante de la Coalition.


title: Bataille de Khafji

text: L'armée irakienne se retire du territoire saoudien après la bataille, étant en pleine débâcle sur tout le front. À partir de la mi-février, la Coalition lance une offensive afin de libérer le Koweït. Le conflit prendra fin le après la signature d'un cessez-le-feu.


title: Kathryn Hunter

text: Le , Warner Bros. annonce qu'elle jouera Arabella Figg, la voisine cracmol de la famille Dursley dans "Harry Potter et l'Ordre du phénix".


title: Kathryn Hunter

text: Diplômée de la Royal Academy of Dramatic Art, elle est aussi une actrice de théâtre et gagna un Oliver Award, en 1991 en tant que meilleure comédienne de l'année, grâce à son rôle dans "The Visit".


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Saint-Aubin ( ) est une commune française située à 22 kilomètres au sud-ouest de Paris dans le département de l'Essonne en région Île-de-France.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Saint-Aubin est situé à 22 kilomètres au sud-ouest de Paris-Notre-Dame, point zéro des routes de France, 24 kilomètres au nord-ouest d'Évry, sept kilomètres à l'ouest de Palaiseau, 13 kilomètres au nord-ouest de Montlhéry, 16 kilomètres au nord-ouest d'Arpajon, 23 kilomètres au nord-est de Dourdan, 27 kilomètres au nord-ouest de Corbeil-Essonnes, 30 kilomètres au nord-ouest de La Ferté-Alais, 31 kilomètres au nord-ouest d'Étampes, 42 kilomètres au nord-ouest de Milly-la-Forêt.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Saint-Aubin est bordé par les communes de Villiers-le-Bâcle et Saclay au nord, et Gif-sur-Yvette au sud.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Saint-Aubin est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Paris, une agglomération inter-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Saint-Aubin est située en Île-de-France et bénéficie d'un climat océanique dégradé. En moyenne annuelle, la température relevée s'établit à avec une moyenne maximale de et une moyenne minimale de . La température réelle maximale intervient en juillet avec et la réelle minimale en janvier avec . Elle se distingue de Paris par un écart constant négatif de , qui s'explique notamment par la différence de densité urbaine entre la capitale et sa banlieue. L'influence du climat continental engendre des records extrêmes avec relevés le et enregistrés le . L'ensoleillement est comparable aux régions du nord de la Loire avec en moyenne sur l'année, et les précipitations sont également réparties avec une moyenne de cinquante millimètres par mois et un total de de pluie sur l'année. Le record de précipitations a été établi le avec tombés en vingt-quatre heures.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: La commune est desservie par des lignes de bus régulières, la ligne 10 (Mobicaps) entre Gif-sur-Yvette et Buc, la ligne 9 (Mobicaps) entre Les Ulis et la Gare de Jouy en Josas et la ligne 91.06 entre Massy et Saint-Quentin-en-Yvelines.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Le hameau du "Mesnil-Blondel", situé à l'écart du village, abrite un haras. Ce hameau se trouve sur le plateau de Saclay, de même que le village de Saint-Aubin.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Par contre, la commune regroupe deux autres hameaux, "le Billehou" et "le Fond Guérin", qui sont eux situés dans la vallée de la Mérantaise, un affluent de l'Yvette.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: L'origine du nom du village est mal connue. Il l'aurait reçu en 556, lorsque des reliques de saint Aubin, évêque d'Angers, furent apportées au village. Le saint y est honoré, sans que l'on sache depuis quelle date précisément. Le village est ensuite recensé sous le nom "Sanctus Albinus" en 1205.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: La commune fut appelée "Mesnil-Marat" durant la Révolution, et fut renommée sous son nom actuel en 1793.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: La paroisse de Saint-Aubin fut longtemps liée à l'abbaye du Val-de-Gif à Gif-sur-Yvette, jusqu'au et .


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Pendant la Révolution française, la commune prit un temps le nom de "Mesnil-Marat", avant de reprendre celui de Saint-Aubin sous le Concordat.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Avant la réorganisation des départements d'Île-de-France, Saint-Aubin se trouvait en Seine-et-Oise (code INSEE : 78538).


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: En 1299, Jean d'Issy fait don du membre de Saint-Aubin et de tout ce qui en dépendait aux Hospitaliers de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem. Cette seigneurie devient alors une dépendance du prieuré hospitalier de Saint-Jean de Latran puis de la maison de l'hôpital de Louviers ("domus Hospitalis de Loveriis").


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 33,0 %, soit en dessous de la moyenne départementale (39,9 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 27,6 % la même année, alors qu'il est de 20,1 % au niveau départemental.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 51,49 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,02 %).


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: La commune de Saint-Aubin est rattachée au canton de Gif-sur-Yvette, représenté par les conseillers départementaux Michel Bournat (UMP) et Laure Darcos (UMP), à l'arrondissement de Palaiseau et à la cinquième circonscription de l'Essonne, représentée par le député Cédric Villani (LREM).


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: L'Insee attribue à la commune le code . La commune de Saint-Aubin est enregistrée au répertoire des entreprises sous le code SIREN . Son activité est enregistrée sous le code APE 8411Z.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Les élèves de Saint-Aubin sont rattachés à l'académie de Versailles. La commune dispose de l'école maternelle des Alouettes. Les enfants se rendent, du CP au CM2, à l'école élémentaire de Villiers-le-Bâcle puis au collège Juliette-Adam à Gif-sur-Yvette.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Un terrain de golf de 18 + 9 trous est situé entre le nord du village et le CEA de Saclay. La commune dispose également d'un terrain de football pour l'entraînement ainsi qu'un city-stade situé derrière une salle polyvalente appelée Maison de la Colombe, où les associations saint-aubinoises proposent de nombreuses activités sportives, de deux centres équestres, de trois courts de tennis extérieurs et d'un terrain de pétanque.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: La paroisse catholique de Saint-Aubin est rattachée au secteur pastoral de l'Yvette-Gif-Orsay et au diocèse d'Évry-Corbeil-Essonnes. La commune ne dispose pas d'église, les messes sont dites dans la commune voisine de Gif-sur-Yvette.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: L'hebdomadaire "Le Républicain" relate les informations locales. La commune est en outre dans le bassin d'émission des chaînes de télévision France 3 Paris Île-de-France Centre, IDF1 et Téléssonne intégré à Télif.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Le CEA et le CNRS y ont construit Soleil, une source géante de rayonnement synchrotron, à proximité du site de l'Orme des Merisiers.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Sur le côté du terrain du Synchrotron Soleil se trouvait une ancienne décharge de déchets radioactifs du Commissariat à l'énergie atomique, avec des sols contaminés par de nombreux produits dont la radioactivité, selon la CRIIRAD, était la suivante : Cs 137 ( Bq), Ba 133 (90 Bq), Co 60 ( Bq), Eu 152 ( Bq), Eu 154 (150 Bq), Eu 155 (635 Bq), Am 241 (530 Bq), U 235 (70 Bq). On y trouvait aussi du plutonium 238 (98,3 Bq/kg), 239 et 240 (2153 Bq/kg) d'origine militaire.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: En 2006, le revenu fiscal médian par ménage était de , ce qui plaçait la commune au vingt-septième rang parmi les communes de plus de cinquante ménages que compte le pays et au premier rang départemental.


title: Saint-Aubin (Essonne)

text: Les bois dominant la vallée à l'ouest du territoire ont été recensés au titre des espaces naturels sensibles par le conseil général de l'Essonne.


title: Université de Miskatonic

text: L’université de Miskatonic est une université fictive située dans la ville fictive d'Arkham, dans le Massachusetts.


title: Université de Miskatonic

text: Elle apparaît dans l'oeuvre de l'écrivain américain Howard Phillips Lovecraft, et ce dès sa nouvelle "Herbert West, réanimateur" publiée en 1922. L'université sera par la suite citée fréquemment par Lovecraft dans ses romans et ses histoires courtes, et par d'autres auteurs comme August Derleth qui ont contribué au Mythe de Cthulhu.


title: Université de Miskatonic

text: La Miskatonic University est l'équivalent de la prestigieuse université Harvard avec plusieurs départements consacrés aux sciences comme la biologie, la physique ou encore la météorologie. Elle se situe dans la petite ville d'Arkham, dans le Massachusetts.


title: Université de Miskatonic

text: L’université de Miskatonic est connue pour sa bibliothèque dont les rayons contiennent des livres consacrés à l'occulte. D’anciens et terrifiants grimoires conservés sous clef : un exemplaire du "Necronomicon" de l'Arabe fou Abdul al-Hazred; sa version latine, le "Unaussprechlichen Kulten"; ou encore le "Liber Ivonis". Ces ouvrages relatent un panthéon de puissantes créatures extraterrestres endormies dans les recoins obscurs de la Terre : les Grands Anciens.


title: Université de Miskatonic

text: En 1929, le professeur Armitage tente de stopper une créature malfaisante, Wilbur Whateley, qui s'introduit dans la bibliothèque pour voler le Necronomicon ("L'Abomination de Dunwich", 1929).


title: Université de Miskatonic

text: En 1930, le professeur William Dyer, du département de géologie, est nommé à la tête d'une expédition sur le continent Antarctique. L'objectif de cette mission scientifique est la collecte de spécimens minéraux à l'aide d'un engin de forage expérimental conçu par le professeur Frank H. Pabodie, ingénieur. Après deux mois de navigation depuis le port de Boston, l'expédition atteint la chaîne de l'Amirauté puis établit une base au-delà du glacier Beardmore. En janvier, l'expédition se scinde en deux groupes après la découverte de fossiles énigmatiques. Le groupe mené par le professeur Lake, biologiste, découvre une forme de vie préhumaine évoluée jusqu'ici totalement inconnue. Dyer et son étudiant Danforth explorent une mystérieuse cité abandonnée. L’expédition se solde par un échec après la mort d'une grande partie de l'équipe ("Les Montagnes hallucinées", 1936).


title: Université de Miskatonic

text: Le professeur Dyer réapparaît dans la nouvelle "Dans l’abîme du temps" ("The Shadow Out of Time", 1936), où il accompagne une autre expédition de l'Université, menée cette fois par Nathaniel Wingate Peaslee, professeur d'économie amnésique, dans le désert australien.


title: Muhammad Siddiq Al-Minshawi

text: Muhammad Siddiq Al-Minshawi (en ; - ) est un récitateur égyptien du Coran et un Hafiz. Son Coran récité a été enregistré avec la narration de Hafs Ibn Assim. Il a récité pour la radio égyptienne et il est décédé d'une maladie à 49 ans.


title: Muhammad Siddiq Al-Minshawi

text: Cheikh Muhammad est né à Al-Manshahia dans le gouvernorat de Sohag en Égypte, il a achevé la mémorisation du Coran à l’âge de 8 ans. La famille Al-Minsawi est connue pour la récitation du Coran. son père, le cheikh Siddiq al-Minshawi et son grand-père, Tayeb al-Minshawi, et le grand-père de son père sont tous des récitateurs. C'est son père qui l'a le plus influencé en lui inculquant l’art de la récitation. puis il a déménagé au Caire avec son oncle, Cheikh Ahmed Al-Sayed, et avec lui il a mémorisé un quart du coran en 1927, puis il a retourné dans sa ville natale pour y terminer la mémorisation et l'étude du Coran sous la direction des cheikhs Muhammad al-Namki, Muhammad Abu al-Ela et Rashwan Abu Muslim.


title: Muhammad Siddiq Al-Minshawi

text: Cheikh Al-Minshawi a une façon particulière de réciter, celle-ci est caractérisée par une voix respectueuse avec une teinte de tristesse, ainsi elle a été surnommé la "Voix qui pleure". Ses débuts étaient avec son père et son oncle dans les soirées, il récita seul un soir de 1952 dans le gouvernorat de Sohag.Il a enregistré le Coran entier dans une Khatma récité, il a aussi une Khatma avec la radio égyptienne, il a une récitation conjointe avec les récitants Kamel Al- Bahtimi et Fouad Al-Arousi. Il a réalisé de nombreux enregistrements à la mosquée Al-Aqsa, au Koweït, en Syrie et en Libye . Il a également récité dans plusieurs mosquées du monde islamique comme la Grande Mosquée de Makkah al - Mukarramah , la mosquée du Prophète à Médine et la mosquée al-Aqsa à Jérusalem. Il a visité certains pays musulmans comme l'Irak , l'Indonésie, la Syrie, le Koweït, la Libye, la Palestine et l'Arabie saoudite.


title: Muhammad Siddiq Al-Minshawi

text: Cheikh Muhammad a reçu plusieurs distinctions de différents pays notamment en Indonésie, Syrie, Liban et Pakistan. Ils étaient les pionniers des récitateurs égyptiens dans les années cinquante avec le Sheikh Abd al -Basit Abd al-Samad et d'autres. Muhammad Metwally Al-Shaarawi a dit pour décrire la force et l'effet de sa voix: «Lui et ses quatre compagnons recitent poussent les auditeurs à montent avec eux dans un bateau qui navigue dans la mer du Saint Coran, et ce bateau s'arrêtera pas de naviguer jusqu'à la fin des temps».


title: Muhammad Siddiq Al-Minshawi

text: Il s'est marié 2 fois, et de sa première femme, il a eu 4 fils et 2 filles, et de la seconde 5 fils et 4 filles, sa seconde épouse est décédée en accomplissant les rituels du Hadj 1 an avant sa mort.


title: Jennifer Kent

text: Jennifer Kent, née le à Brisbane en Australie, est une actrice, scénariste et réalisatrice australienne.


title: Jennifer Kent

text: Elle a été remarquée pour son premier long métrage, "Mister Babadook" ("") sorti en 2014. Son deuxième long métrage "The Nightingale", a été récompensé à la Mostra de Venise 2018. C'est le seul film de la compétition réalisé par une femme.


title: Jennifer Kent

text: Jennifer Kent est née à Brisbane. Toute petite déjà elle écrivait des histoires. À son adolescence elle choisit d'être actrice parce qu'elle ne pensait pas qu'une femme pouvait réaliser des films. Elle est diplômée en 1991 de l'Institut National d'Arts dramatiques. Elle commence sa carrière en tant qu'actrice, en particulier pour la télévision. Elle réalise son premier court métrage en 2005, et rencontre le succès avec son premier long métrage en 2014, récompensé dans plusieurs festivals, et meilleur premier film au New York Film Critics Circle en 2014.


title: Jennifer Kent

text: Elle est la seule femme réalisatrice sélectionnée au Festival de Venise 2018, où elle présente en compétition son deuxième long métage, "The Nightingale", et où elle a été surprise de l'accueil qui lui a été réservé.


title: Principauté de Galicie

text: La principauté de Galicie (en ) est une ancienne principauté slave issue de la Rus' de Kiev en 1141. Elle a existé jusqu'en 1199 avant d'être unie avec la Volhynie voisine au sein de la principauté de Galicie-Volhynie sous le règne de Roman Mstislavitch. La résidence des princes de Galicie était au château de Halytch sur le bassin supérieur du Dniestr, aujourd'hui en Ukraine.


title: Principauté de Galicie

text: Outre son territoire proprement-dit, la principauté de Galicie étendait son influence sur ses vassaux la principauté de Tourov et Pinsk, les Volochovènes et les principautés moldaves d'Onut, Soroca, Baïa et Bârlad.


title: Principauté de Galicie

text: Après les grandes invasions, dès le , les Croates blancs se sont établis en Galicie et ont assimilé les tribus d'origine celtique qui les ont précédés. Selon la "Chronique de Nestor", le centre de leur union tribale aurait été l'actuel village de Stilsko, près de Lviv. Au , Svatopluk, prince de la Grande-Moravie étend son pouvoir sur les terres de la Croatie blanche. Lors de l'invasion de la Grande-Moravie par les Magyars, ils occupent en 899 Halytch. Les Slaves occidentaux, à l'ouest de la rivière San, se sont associées au royaume de Pologne sous le règne de Boleslas.


title: Principauté de Galicie

text: En 981, le grand-prince Vladimir de Kiev, issu de la dynastie des Riourikides mène une campagne contre les Croates blancs ; probablement sans succès escompté, car il a organisé une deuxième campagne en 993 pour établir le pouvoir de la Rus' de Kiev sur les domaines de la Ruthénie rouge autour de Cherven et de Przemyśl. En 1018, Boleslas récupère la Ruthénie rouge qui sera repris par la Rus’ de Kiev en 1031. Les domaines à l'ouest font encore partie de la Petite-Pologne.


title: Principauté de Galicie

text: En 987, le grand-prince Vladimir a fondé la principauté de Volhynie (Volynsky) dans les régions conquises à l'ouest de la Rus' de Kiev ; son fils en devient le premier prince. Après l'occupation du territoire par les forces polonaises de Bolselas et la reconquête par les troupes du grand-prince Iaroslav le Sage en 1031, les fils de Iaroslav, Sviatoslav II († 1076) et Igor, régnèrent sur la Volhynie.


title: Principauté de Galicie

text: Vers l'an 1084, pendant le règne du prince Iaropolk de Kiev sur la Volhynie, des principautés indépendantes ont émergé à Przemyśl, Terebovlia et Zvenyhorod, dirigées par les fils du prince Rostislav de Tmoutarakan, respectivement, Riurik, Vassylko et Volodar. Alors que le grand-prince Vladimir Monomaque a consolidé l'autorité sur la Rus' de Kiev, ces principautés au sud-ouest ont pu échapper à son contrôle. En 1141, le prince Vladimirko, fils de Volodar de Zvenyhorod, les a réunies au sein d'une seule principauté et a transféré la capitale à Halytch, d'où vient le nom de Galicie (version latinisée de "Halytchyna", qui signifie en ukrainien "la terre de Halytch").


title: Principauté de Galicie

text: Volodimirko a combattu les princes de Kiev, en s'alliant notamment à Iouri Dolgorouki de Rostov-Souzdal, mais sa tentative d'étendre son pouvoir sur la principauté de Volhynie voisine a échoué. Après une longue campagne contre les Hongrois, menée en alliance avec l'empereur byzantin Manuel Ier Comnène, il a signé un traité de paix avec Géza II de Hongrie en 1152, en sécurisant ainsi l'indépendance de sa principauté.


title: Principauté de Galicie

text: À la mort de Vladimirko en 1153, il eut pour successeur son fils, Iaroslav Osmomysl. Sous son règne qui a duré 35 ans, la principauté de Galicie est au sommet de son pouvoir à une période de prospérité et du développement économique. Sa zone d'influence s'est étendue sur un territoire considérable du nord des Carpates jusqu'aux bouches du Danube. Iaroslav s'était marié à Olga, une fille de son cousin le grand-prince Iouri Dolgorouki.


title: Principauté de Galicie

text: Iaroslav est décédé le , en nommant Oleg, fils avec son deuxième épouse Nastia, son héritier. Après la mort du prince, des troubles commencent dans la Galicie, principalement entre ses deux fils, Oleg et Vladimir, qui se sont disputé le pouvoir à Halytch. Les boyards locaux ont chassé Oleg à qui ils ont préféré Vladimir ; toutefois le règne de celui-ci a été marqué par la débauche et l'alcool, et il a été chassé à son tour par les nobles. Oleg est revenu, mais il a été empoisonné après une courte période de règne en 1188.


title: Principauté de Galicie

text: Le prince Roman Mstislavitch, prince de Volhynie et lointain cousin de Iaroslav , profite de la fuite de Vladimir à la cour du roi Béla III de Hongrie. Il obtient le soutien du souverain polonais Casimir II le Juste en échange d'une reconnaissance de vassalité, faisant une tentative avortée d’arracher la Galicie aux boyards de la Rus'. Après la mort par empoisonnement d'Oleg, Roman de Volhynie devient le nouveau prince à Halytch. Néanmoins, cet évènement a pour conséquence la levée d'une armée de Béla III de Hongrie pour tenter d'installer Vladimir sur le trône de Galicie, mais au lieu de cela, il fait proclamer son fils André à la place et Roman est obligé de fuir vers la Volhynie.


title: Principauté de Galicie

text: En 1188, Vladimir s’échappe de son donjon hongrois et en appelle à l’empereur Frédéric Barberousse, qui, occupé par les croisades, charge Casimir II le Juste de remettre Vladimir sur le trône. L'année suivante, Casimir envoie une armée pour accomplir sa mission et permet à la Galicie de s’affranchir de l’assujettissement hongrois et riourikide, mais perd également la suzeraineté sur cette principauté.


title: Principauté de Galicie

text: Vers la fin de 1198 ou le début de 1199, Vladimir meurt, s'engageant alors une nouvelle guerre de succession, entre Hongrois, Polonais et certaines branches riourikides. En échange d'un traité de paix, de reconnaissance et d'aide envers le pouvoir du duc polonais Lech le Blanc, Roman Mstislavitch parvient avec l'aide de ce dernier à finalement prendre le pouvoir dans la Galicie. S'appuyant sur les habitants des villes, sur des boyards dévoués et sur de bonnes relations avec la dnyastie polonaise des Piast, il crée la principauté double de Galicie-Volhynie dont Halytch est devenue la capitale.


title: Principauté de Galicie

text: La principauté de Halych avait des liens étroits avec l'Empire byzantin, plus étroits que ceux de toute autre principauté de la Rus de Kiev. Selon certains documents, la fille de Volodar de Przemysl, Irina, a été mariée en 1104 à Isaac, troisième fils de l'empereur byzantin Alexis I Comnène. Son fils, le futur empereur Andronicus I Comnène a vécu quelque temps à Halych et a régné sur plusieurs villes de la principauté dans les années 1164-65. Selon Bartholomé de Lucques, l'empereur byzantin Alexius III s'est réfugié à Halych après la prise de Constantinople par les croisés en 1204. La principauté d'Halych et l'Empire byzantin étaient fréquemment alliés dans la lutte contre les Coumans.


title: Cytisus

text: Le nom latin "Cytisus" (également "cytisum"), en grec "kytisos", désignait un arbrisseau de la famille des "Fabaceae", peut-être la luzerne arborescente, "Medicago arborea".


title: Cytisus

text: Les cytises sont des arbrisseaux ou sous-arbrisseaux dépourvus d'épines. Les feuilles simples sont le plus souvent réduites à trois folioles, parfois rapidement caduques. Le calice gamosépale est bilabié (deux lèvres dont la supérieure à deux dents ou tronquée, l'inférieure à trois dents). Le fruit est une gousse linéaire ou oblongue contenant de nombreuses graines.


title: Cytisus

text: On remarquera que les espèces de "Cytisus spp." décrites par Linné sont de toutes manières rarement valables en nomenclature. Ce genre a été correctement décrit en 1798, soit après la mort de Linné.


title: Henry de Lumley

text: Henry de Lumley-Woodyear ou Henry de Lumley, né le à Marseille, est un préhistorien français. Sa trajectoire professionnelle de plus de 40 ans est jalonnée par des découvertes importantes et par la construction d'équipements scientifiques destinés à faire mieux connaître la Préhistoire et toujours liés à des programmes de recherche et à des fouilles archéologiques et paléontologiques.


title: Henry de Lumley

text: Henry de Lumley est né à Marseille et a fait ses études au collège du Sacré-Cœur. Avec une licence ès sciences naturelles en 1955, un diplôme d'études supérieures de sciences naturelles en 1956 et un doctorat ès sciences naturelles en 1965, Henry de Lumley a poursuivi ses recherches à Marseille de 1955 à 1980 au sein du CNRS, où il devient directeur de recherche. Il a formé une équipe de recherche à l'Université de Provence consacrée à l'étude de la géologie du quaternaire et à celle de la préhistoire et des hominidés fossiles.


title: Henry de Lumley

text: Il a dirigé de nombreuses fouilles archéologiques comme à Caune de l'Arago, à Baume Bonne, à Quinson, etc. Il succède à François Charles Ernest Octobon dans la direction des fouilles de la grotte du Lazaret en 1962. Il dirige également l'organisation du chantier de fouilles d'urgences de Terra Amata en collaboration avec l'archéologue et préhistorien François Charles Ernest Octobon à la demande, en 1965, du directeur des antiquités préhistoriques de la région Provence-Corse. Il prend part à la construction de plusieurs musées de préhistoire en France : à Terra Amata, à Tautavel, à Menton, à Tende, à Quinson, à Vallon-Pont-d'Arc.


title: Henry de Lumley

text: Il participe aussi à l'étude des gravures rupestres protohistoriques de la vallée des Merveilles (massif du Mercantour dans les Alpes), ainsi qu'à l'analyse scientifique de la grotte du Vallonnet (Roquebrune-Cap-Martin, Alpes-Maritimes).


title: Henry de Lumley

text: En 1980, il devient professeur au Muséum national d'histoire naturelle de Paris puis directeur du laboratoire de préhistoire du Muséum et de l'Institut de paléontologie humaine de Paris (Fondation , Prince de Monaco). Il a contribué au renouvellement de la muséographie de la section de préhistoire du musée de l'Homme à Paris.


title: Henry de Lumley

text: Dès 1981 il met en place le premier enseignement de troisième cycle du Muséum national d'histoire naturelle avec le DEA suivi en 1984 par le doctorat.


title: Henry de Lumley

text: Actuellement, il est président du conseil d'administration de l'Institut de paléontologie humaine après en avoir été directeur (1980-2019). Il est également membre de l'Institut de France (correspondant de l'Académie des sciences et correspondant de l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1999) et de l'Académie des sciences d'outre-mer. Il est président de la fondation Teilhard de Chardin un centre de documentation hébergé à la Bibliothèque centrale du Muséum national d'histoire naturelle et reconnu d'utilité publique.


title: Henry de Lumley

text: Il poursuit son activité et participe à des projets internationaux de fouilles en Géorgie, en Chine et en Éthiopie. Un de ses projets actuels est l'étude du site de Kada Gona en Éthiopie, qui a livré une industrie lithique parmi les plus anciennes connues à ce jour (2,55 millions d'années). Il contribue également à la construction d'un musée de l'évolution humaine à Addis-Abeba.


title: Henry de Lumley

text: Il est rédacteur en chef du journal "L'Anthropologie", et président du conseil scientifique du parc naturel régional du Verdon.


title: David Michineau

text: David Michineau, né le aux Abymes en Guadeloupe, est un joueur de basket-ball français. Il mesure et évolue au poste de meneur.


title: David Michineau

text: David Michineau intègre le centre de formation de l'Élan Chalon en 2011. Il remporte avec ses coéquipiers espoirs chalonnais un titre de champion de France espoirs en 2013 et un Trophée du Futur en 2013.


title: David Michineau

text: Lors la saison 2013-2014, il joue neuf matchs en Pro A (1 point de moyenne et 1,7 d'évaluation) puis est prêté au Champagne Châlons Reims Basket (Pro B) le 18 février 2014. Il revient à Chalon-sur-Saône (retour de prêt) pour la saison 2014-2015.


title: David Michineau

text: Drafté en par les Pelicans de La Nouvelle-Orléans puis transféré aux Clippers de Los Angeles, Il signe officiellement pour deux saisons avec les Clippers le 30 juin 2016. Pas encore dans les plans de Doc Rivers, il revient en France et signe une saison avec Hyères-Toulon. La saison suivante, il demeure en France en s'engageant avec le Cholet Basket.


title: David Michineau

text: Alors qu'il poursuit sa carrière en France, ses droits sont transférés le 15 février 2022 aux Kings de Sacramento dans le cadre d'un échange entre quatre franchises NBA.


title: Le Masque du démon

text: Il s'agit d'une adaptation du conte fantastique "Vij" de l'auteur russe Nicolas Gogol publié en 1835.


title: Le Masque du démon

text: Dans la principauté de Moldavie en 1630, la jeune aristocrate Asa et son amant Iavoutitch sont accusés de sorcellerie par un tribunal de l'Inquisition. Le tribunal, dirigé par le frère d'Asa, les fait marquer au fer rouge et les condamne à mourir sur le bûcher. Avant que la sentence ne soit exécutée, Asa maudit son frère et ses descendants. Des masques à pointes métalliques sont placés sur leurs visages respectifs, ce qui provoque leur mort. Un orage soudain empêche ensuite leur incinération. Le corps d'Asa est enterré dans le caveau familial d'une ancienne église, et celui de Iavoutitch dans un coin isolé d'un cimetière, dans une terre non consacrée.


title: Le Masque du démon

text: Deux cents ans plus tard, la calèche du professeur Kruvajan et de son assistant Gorobec en route vers Moscou tombe en panne juste devant le tombeau de la sorcière Asa à cause d'une roue cassée. Les médecins visitent le tombeau. Asa est exposée dans un cercueil en pierre avec une ouverture sur son visage. À la tête du cercueil est fixée une grande croix de pierre dont la vue est censée conjurer la sorcière. Par curiosité, Kruvajan arrache le masque à pointes du visage d'Asa et se blesse à la main. De la blessure, du sang coule dans les orbites vides d'Asa. Lorsque Kruvajan est attaqué par une chauve-souris, il brise accidentellement la croix en pierre avec son bâton. Les médecins ne prêtent pas plus attention à l'incident. En quittant le tombeau, ils rencontrent Katia, la fille du prince Vaïda qui réside à proximité, qui promène ses chiens. Katia, une descendante du frère d'Asa, ressemble à s'y méprendre à la sorcière. Entre-temps, le cocher a réparé les dégâts et Kruvajan et Gorobec poursuivent leur voyage. Ils descendent dans une auberge voisine pour la nuit.


title: Le Masque du démon

text: Grâce au sang de Kruvajan, Asa revient à la vie et appelle Iavoutitch hors de sa tombe. Iavoutitch hante le prince Vaïda dans son château, qui s'effondre. Katia envoie un serviteur à Kruvajan, mais celui-ci est assassiné en chemin. À sa place, Iavoutitch va chercher Kruvajan et le conduit dans le tombeau d'Asa par un passage secret situé sous le domaine. Asa mord Kruvajan et le transforme en vampire. Sous ses ordres, le professeur tue le prince.


title: Le Masque du démon

text: Entre-temps, le serviteur du prince Vaïda est retrouvé mort et Kruvajan est porté disparu. Comme la description du cocher qui est venu chercher le professeur correspond également à Iavoutitch, Gorobec se rend sur la tombe de Iavoutitch en compagnie d'un prêtre. Ils ouvrent le cercueil dans lequel ils trouvent le professeur mort-vivant. Le prêtre tue le vampire avec un pieu en bois enfoncé dans l'œil. Iavoutitch enlève Katia et l'emmène dans le tombeau d'Asa, qui veut retrouver complètement sa force vitale grâce au sang de Katia. Constantin, le frère de Katia, tue Iavoutitch, mais perd sa propre vie dans l'opération. Gorobec arrive dans le tombeau, avec devant lui deux femmes à l'apparence identique. Il découvre alors le crucifix au cou de Katia ; alors qu'il tente de retenir Asa, son manteau qui s'ouvre révèle un corps partiellement décomposé et squelettique. Le prêtre arrive avec un groupe d'hommes du village. Ils attachent Asa à une échelle et la brûlent sur un bûcher. Alors qu'Asa se consume, la vie revient dans le corps de Katia.


title: Le Masque du démon

text: De la fin des années 1950 au début des années 1960, la société de production italienne Galatea représente l'un des producteurs les plus actifs de films de genre. Elle initie le phénomène du péplum de l'époque avec ses productions "Les Travaux d'Hercule" (1958) et "Hercule et la Reine de Lydie" (1959), qui connaissent toutes deux le succès en salles aux États-Unis. La société produit aussi des films dans d'autres genres, comme le film de science-fiction "Caltiki, le monstre immortel" (1959), qui a connu un succès financier moindre. Après le succès des deux films avec Hercule, les distributeurs américains se disent prêts à financer l'avance sur recettes pour des films de genre italiens, même s'ils ne sont pas populaires en Italie. En plus de travailler sur les deux films avec Hercule, le chef opérateur Mario Bava a co-réalisé partiellement d'autres films sans être crédité, dont "Caltiki, le monstre immortel" et "La Bataille de Marathon" (1959), ce qui pousse le président de Galatea, Lionello Santi, à lui proposer de réaliser un film pour les marchés étrangers. La société de production Jolly Film s'associe à ce projet.


title: Le Masque du démon

text: Selon le producteur Massimo De Rita, la légende selon laquelle Santi aurait approché Bava pour qu'il réalise un film basé sur une histoire de son choix après qu'il aurait été impressionné par son travail sur "La Bataille de Marathon" est apocryphe ; De Rita affirme que c'est lui qui a persuadé Santi de permettre à Bava de réaliser son propre film et qu'il a également supplié Santi d'augmenter le budget du film par rapport à ce qu'il pensait investir. En raison du succès récent du "Cauchemar de Dracula" de Terence Fisher pour la Hammer, Bava décide de réaliser un film d'épouvante. Pour faire bonne mesure avec "Le Cauchemar de Dracula", Santi désire que le film soit tourné en Technicolor, mais Bava insiste pour tourner en noir et blanc ; il justifie ce choix à la fois sur le plan stylistique et pratique, car les séquences de transformation du maquillage nécessitent des lumières rouges et vertes spéciales qui les rendent impossibles à filmer en couleur. Spécifiquement, l'effet visuel employé par Mario Bava pour corrompre les traits de Barbara Steele dans la séquence finale est un savant jeu de lumières colorées filtrant des sinuosités dessinées sur le visage de l'actrice et dévoilées par un éclairage dégressif de même teinte, l'effet n'étant possible qu'en tournage photo noir et blanc. Cet effet est par ailleurs le même que Rouben Mamoulian utilise dans sa version de "Docteur Jekyll et M. Hyde".


title: Le Masque du démon

text: Le budget s'élève à environ 145 millions de lires, ce qui représente un point médian entre le coût d'un péplum moyen (environ 300 millions de lires) et les petits films de genre conçus pour les marchés périphériques, qui tournent facilement autour d'un budget de 70 millions de lires. Il convient de noter que cet argent n'est pas dépensé directement par Galatea et Jolly : en fait, Galatea a stipulé un contrat de prévente de 60 millions de lires avec le distributeur italien Unidis, tandis que 8 millions de lires proviennent de la Banca Nazionale del Lavoro, où les prêts à taux réduit aux producteurs italiens ont été rendus possible par le gouvernement italien.


title: Le Masque du démon

text: Bava choisit de baser son projet sur le conte "Vij" de Nicolas Gogol, publié pour la première fois en 1835 dans le recueil Mirgorod. L'histoire raconte la rencontre d'un groupe d'étudiants avec une vieille sorcière capable de se transformer en une belle femme. La mort de la sorcière convoque le Vij, le chef des gnomes, au visage de fer et aux yeux capables de pénétrer les barrières spirituelles, recouverts de lourdes paupières qui pendent jusqu'au sol. Bava lisait fréquemment cette histoire à ses enfants pour les endormir. Sa première ébauche du scénario, un traitement de quatre pages intitulé "Il Vij", est datée du et suit de près l'histoire originale de Gogol. Transposant l'histoire à notre époque, elle raconte l'histoire d'un jeune couple marié qui tombe sur une église abandonnée et rencontre un vieil homme qui leur raconte l'histoire de la fille d'un centurion. Celle-ci se métamorphose en sorcière la nuit pour harceler un philosophe, qui finit par la battre à mort. La sorcière morte-vivante fait alors appel au Vij pour effacer l'âme du philosophe de son corps. À la fin de l'histoire, il est révélé que le couple est une réincarnation du philosophe et de la sorcière, qui déclare qu'elle le hantera à jamais.


title: Le Masque du démon

text: Santi juge l'écriture de Bava insatisfaisante et engage le scénariste principal de Galatea, Ennio De Concini, qui avait coécrit les deux films avec Hercule ainsi que "La Bataille de Marathon", pour aider le réalisateur à transformer son concept en un scénario exploitable. De nombreux thèmes du film présentent des ressemblances avec les péplums de De Concini, notamment le blasphème des lieux saints, l'effondrement d'une entité souveraine décadente et l'attribution à une même actrice d'un double rôle symbolisant le bien et le mal, comme ce fut le cas pour Silvana Mangano dans "Ulysse" (1954). Selon Sergio Leone, De Concini « était bien meilleur pour improviser des histoires, en direct, devant les producteurs, que pour les écrire » ; ceci, ajouté à son curriculum vitae très prolifique, conduit le biographe de Bava, Tim Lucas, à croire que si De Concini a apporté de nombreuses idées à ce qui allait devenir "Le Masque du démon", il n'a pas fait grand-chose pour le scénario proprement dit, que Lucas attribue à Marcello Coscia, qui a coécrit le premier film de science-fiction de Bava, "Le danger vient de l'espace" (1958).


title: Le Masque du démon

text: Le générique du film ne mentionne que De Concini et le monteur du film, Mario Serandrei, comme scénaristes ; des documents officiels archivés à la bibliothèque du Centro sperimentale di cinematografia (CSC) de Rome créditent Bava, Serandrei, De Concini et Coscia, ainsi que Dino De Palma ; d'autres documents créditent également Fede Arnaud, Domenico Bernabei, Walter Bedogni, Lucia Torelli et Maria Nota. Dans le film, les références à "Vij" qui en résulte sont pour la plupart superficielles : les personnages du film, Andreï Gorobec, Choma Kruvajan et Iavoutitch, sont nommés d'après les personnages de l'histoire, Gorobets, Khoma Brutus et Iavtoukh, tandis que le village de Mirgorod partage son nom avec la collection dans laquelle le conte de Gogol est paru. Une chapelle en ruine figure en bonne place dans les deux œuvres, de même que la transformation d'une sorcière en une belle jeune femme ; le « masque du démon » en bronze martelé sur les visages d'Asa et de Iavoutitch est une référence possible au visage et aux paupières en fer de Vij.


title: Le Masque du démon

text: Pendant la phase d'écriture du scénario, le titre du film a été changé de "Il Vij" à "La maschera del demonio" pour capitaliser sur le succès de deux autres films d'horreur : "L'Homme au masque de cire" (1953) (sorti en Italie sous le titre "La maschera di cera") et "Frankenstein s'est échappé" (1957) ("La maschera di Frankenstein"). La Commission ministérielle de révision, à laquelle tous les scénarios de films italiens devaient être soumis pour examen, a fait remarquer que le scénario du "Masque du démon" « est tellement rempli de sorcières, de vampires, de squelettes, de fantômes, avec son lot de meurtres et de cadavres, que ["Le Cauchemar de Dracula" de Fisher] ressemble à un spectacle pour enfants quand on compare l'un à l'autre ».


title: Le Masque du démon

text: Bava a dessiné de nombreux storyboards, au cours desquels il a développé le style visuel du film en se basant sur ses travaux antérieurs en tant que chef opérateur et co-réalisateur. Lucas note que le film comporte un leitmotiv lié au regard et à la vision, ainsi qu'à l'altération de ces deux éléments, comme le plan subjectif d'Asa regardant les clous du « masque du démon » alors qu'on le rapproche d'elle, le coup de foudre d'un regard d'Andreï pour Katia, ainsi que Kruvajan transpercé d'un pieu dans l'œil ; il comporte également une résonance dans le choix de la première et de la dernière image, puisque toutes deux représentent des flammes qui vont consumer Asa. S'inspirant des deux films qu'il avait co-réalisés avec Riccardo Freda, "Les Vampires" (1957) et "Caltiki", Bava se sert de "Le Masque du démon" pour développer son utilisation fréquente des flashbacks ou autres parenthèses scénaristiques afin d'étendre la portée de ses films au-delà de leurs contraintes narratives et budgétaires ; dans ce cas, la mort d'une descendante d'Asa qui lui ressemble étrangement, Masha, est utilisée pour souligner le pouvoir qu'Asa continue d'exercer sur la famille même avant sa résurrection. Dans le storyboard, le martèlement du « masque du démon » devait à l'origine inclure un plan des clous du masque perçant le bois du poteau auquel Asa est attachée, amplifiant ainsi la violence de la scène.


title: Le Masque du démon

text: Bava estime que "Le Masque du démon" a besoin d'acteurs britanniques pour convaincre le public qu'il va voir un film aussi fort que "Le Cauchemar de Dracula". Barbara Steele est choisie pour interpréter le double rôle d'Asa et de Katia Vajda. Elle avait auparavant joué dans plusieurs films pour The Rank Organisation, dont "Six Filles et un garçon" (1958), "Opération Scotland Yard" et "Entrée de service" (tous deux en 1959), avant que Rank ne vende son contrat à la 20th Century Fox. Steele a rarement travaillé aux États-Unis : elle a été choisie pour jouer face à Elvis Presley dans le western "Les Rôdeurs de la plaine", mais une brouille avec le réalisateur Don Siegel l'a fait remplacer dès la première semaine de tournage par Barbara Eden. Après une grève de la Screen Actors Guild en mars 1960, qui la laissa libre de poursuivre ses propres intérêts, elle se rendit en Italie, ce qui lui valut d'être auditionnée pour "Le Masque du démon". Deux récits décrivent la façon dont Steele fut sélectionnée pour le film : l'un suggère que Bava, alors qu'il parcourait les portraits d'acteurs britanniques sous contrat avec la Fox, choisit Steele parmi ces photos. Steele, quant à elle, se souvient que Bava l'a retrouvée après avoir été captivé par des photos d'elle dans une séance photo du magazine "Life". Bava a ensuite déclaré que Steele « avait le visage idéal pour mes films ».


title: Le Masque du démon

text: Le rôle d'Andreï, l'amoureux de Katia, est confié à John Richardson. Collègue de Steele qui avait également joué dans "Opération Scotland Yard" et "Six Filles et un garçon", le contrat de Richardson avec Rank avait également été vendu à la Fox et il était venu en Italie à la recherche d'un emploi dans le cinéma ; à cette époque, lui et Steele étaient représentés par le même agent de William Morris Endeavor. Parmi les membres italiens de la distribution figure Andrea Checchi, qui avait déjà travaillé dans diverses productions italiennes, dont "La Dame sans camélia" (1953) de Michelangelo Antonioni. Checchi est ensuite apparu dans deux autres films en 1960 : "La ciociara" de Vittorio De Sica avec Sophia Loren et Jean-Paul Belmondo, et "Le Diabolique Docteur Mabuse", le dernier film de Fritz Lang. Arturo Dominici, qui avait déjà joué Eurysthée dans "Les Travaux d'Hercule" et Nieto dans "Caltiki, le monstre immortel", incarne ici Iavoutitch ; sa fille joue également le rôle de Sonia, la fille de l'aubergiste.


title: Le Masque du démon

text: Ivo Garrani, qui joue le rôle du prince Vajda, était un vétéran des films précédents photographiés par Bava ; l'acteur a déclaré que le comportement de son ami sur le plateau avait peu changé lors de sa transition vers la réalisation à plein temps, « parce que Mario était déjà un réalisateur. Il l'avait prouvé dans les films que nous avions faits ensemble auparavant, puisqu'il se retrouvait toujours en train de réaliser et de sauver les films des autres. C'était donc tout naturel de le voir enfin dans le fauteuil du réalisateur. Mais Mario était aussi très timide, il avait toujours tendance à se sous-estimer. On ne pouvait jamais lui faire un compliment. Il disait toujours : "Allez Ivo, qu'est-ce que tu racontes ? Sois sérieux". Mais il était unique, et nous le savions tous ».


title: Le Masque du démon

text: Selon Lucas, le tournage du "Masque du démon" dure environ six semaines - un temps moyen pour une production Galatea, mais plus long que les trois à quatre semaines normalement allouées aux films italiens de l'époque - du au . L'essayiste et critique de cinéma Roberto Curti déclare quant à lui que le tournage a commencé en juin et a duré sept semaines. Une grande partie du film est tourné dans les studios de Scalera Film, avec des extérieurs et quelques intérieurs tournés au Château Massimo à Arsoli. Bien que le film soit tourné en noir et blanc, Bava permet que de nombreuses photos de production et de publicité soient photographiées en couleur ; ces photos sont représentatives des choix d'éclairage que Bava et son équipe font pour le film, et ne sont pas arrangées pour accommoder le photographe.


title: Le Masque du démon

text: Govoni se souvient du tournage comme d'une expérience « très fatigante » caractérisée par de longues heures de travail. Lucas pense que cela est en partie dû au fait que le film est entré en production prématurément, sans révision approfondie du scénario ni prise en compte de certaines logistiques de tournage, ce qui incite Bava à se fier à son instinct et à improviser ; cela se traduit par le fait qu'Asa et Iavoutitch sont décrits ou représentés de diverses manières tout au long du film comme des sorcières, des satanistes et/ou des vampires. Steele et Dominici sont initialement équipés d'accessoires de crocs qui n'apparaissent pas dans le film final : Bava se souvient avoir finalement demandé aux acteurs de s'en débarrasser en raison de leur aspect cliché, tandis que Govoni déclare que les crocs ont été conservés pendant le tournage, mais que « Serandrei a coupé autour d'eux » pendant le montage. La plupart des acteurs récitent leurs dialogues en anglais, à l'exception de Checchi et des Dominici. Govoni se souvient que même si la traduction du texte original italien que les acteurs ont reçu pour travailler était grossière, ils s'y sont généralement tenus. L'exhaustivité du scénario de tournage du film n'est pas claire : alors que Govoni affirme avoir lu une version complète du scénario en italien avant sa traduction en anglais, Steele déclare que les acteurs n'ont reçu leurs pages de scénario qu'avant le tournage d'une scène, ce qui renforce l'hypothèse de Lucas selon laquelle une grande partie du film a été improvisée ou fréquemment réécrite pendant le tournage . Curti note qu'une copie complète, traduite en anglais, du scénario fait partie des documents liés au film archivés à la bibliothèque du CSC.


title: Le Masque du démon

text: Tout au long du tournage, il s'avère difficile de travailler avec Steele ; Govoni l'a décrite plus tard comme une « personne étrange et névrosée » et Bava dit que « Steele était à moitié folle, effrayée par les Italiens ». L'actrice manque souvent ses heures d'appel ou refuse d'arriver sur le plateau en raison de malentendus : dans le premier cas, Arturo Dominici s'est évanoui sous son costume pendant que l'équipe attendait son arrivée, ce qui a incité l'acteur à dire à Bava avec colère : « Pour qui se prend-elle ? Marilyn Monroe ? ». Un exemple de malentendu est que Steele croyait en une rumeur selon laquelle Bava avait inventé une pellicule spéciale qui faisait apparaître ses sujets nus. Le critique et éditeur Martyn Conterio considère que de nombreux souvenirs de Steele sur la production du film ne sont pas fiables. Elle affirme notamment que le film est tourné en hiver et que tout le monde sur le plateau porte des costumes en noir et blanc, ce qui n'est est faux dans les deux cas. Steele admet plus tard dans sa vie sa mauvaise conduite pendant le tournage du film et fait remarquer que vers la fin du tournage, elle et Richardson étaient sujets à des crises de rire nerveux en raison du stress qu'ils avaient accumulé au cours du tournage.


title: Le Masque du démon

text: Bien que Bava soit crédité en tant que directeur de la photographie du film, Govoni déclare que le cadreur Ubaldo Terzano est le véritable chef opérateur, et insiste sur le fait qu'il a éclairé les décors « si parfaitement que Bava a rarement eu à le corriger ». Lucas est d'accord sur ce point, notant que si Bava fournit des storyboards et ajuste occasionnellement les lumières et les objectifs, Terzano contrôle largement les prises qui seraient imprimées.


title: Le Masque du démon

text: La dernière semaine de tournage est réservée aux effets spéciaux et aux travellings, pour lesquels Bava a pu utiliser une dolly, ce qui est rare dans de sa carrière de réalisateur. Dans une scène où Iavoutitch semble flotter vers le prince Vajda, Dominici est filmé en gros plan alors qu'il est tiré par une autre dolly de fortune. Une scène ultérieure, dans laquelle Katia et Constantin regardent le visage de leur père mort, utilise un pivot à 180, réalisé à l'aide d'une caméra spécialement adaptée et modifiée par Eugenio, le père de Bava, qui comprend un système de guidage capable de faire tourner la caméra sur son axe. Son mouvement est si imperceptible que Garrani pensait que le pivot avait été réalisé par montage.


title: Le Masque du démon

text: Eugenio Bava développe plusieurs des effets visuels utilisés dans le film, notamment une tête de cire articulée avec un intérieur mécanisé, utilisée pour représenter la tête du prince Vajda alors qu'elle est brûlée dans une cheminée, et un masque en mousse de latex du visage d'Asa, qu'il a fabriqué à partir de photos de Steele sans avoir à faire un moulage sur nature. Pour créer l'illusion que les yeux d'Asa se régénèrent dans leurs orbites, on a construit une section de la tombe du personnage contenant une zone creuse sous le masque, dans laquelle on a mis de la soupe à la tomate et du riz pour simuler le sang et des asticots. Eugenio a également conçu le « masque du démon » utilisé dans le film. Deux versions de chaque masque ont été réalisées - l'une coulée en bronze et l'autre étant un substitut en caoutchouc à utiliser lorsqu'il est porté par les acteurs. Mario Bava s'est souvenu qu'après la sortie du film, il avait reçu plusieurs offres pour le masque.


title: Le Masque du démon

text: La plupart des scènes représentant des promenades en calèche ont été tournées à Scalera. En raison de la petite taille du plateau utilisé, les forêts ont été suggérées en filmant du verre peint avec des traces noires et complétées par des morceaux de bois mort et des fougères au premier plan ; de la fumée est en outre répandue à travers le studio pour rendre plus réaliste un panorama. Ces scènes sont montées avec des extérieurs réels tournés près du château Massimo pour leur donner de la crédibilité ; comme les extérieurs sont tournés en nuit américaine, Bava camoufle la lumière du soleil par des arbres morts placés au premier plan. Lorsque Steele doit interpréter Asa et Katia dans le même cadre, bava utilise la double-exposition et le verre peint pour filmer le bord dentelé de la tombe. D'autres exemples du travail de verre peint de Bava dans le film sont un plan extérieur de Château Vajda où une fenêtre est éclairée par la lune, et un plan subjectif de la fosse à pieu au-dessus de laquelle Andrej et Javutich se battent. Lorsque Javutich semble se matérialiser devant Constantin, Dominici se tient hors champ et son reflet est renvoyé par un miroir vers une partie noire du tableau d'Asa.


title: Le Masque du démon

text: La scène dans laquelle Asa touche Katia et aspire sa jeunesse reprend un effet que Bava avait déjà utilisé dans "Les Vampires". Des rides ont été dessinées sur le visage de Steele avec un crayon gras rouge, tandis que du fard est appliqué autour de ses yeux et sur ses joues pour leur donner un air maussade. Ces rides étaient initialement invisibles sous l'éclairage rouge, mais devenaient de plus en plus visibles lorsque des lumières vertes étaient progressivement installées à leur place. L'explosion de la tombe d'Asa est un effet miniature ; des morceaux du couvercle sont retirés par des fils fins pour révéler une poupée d'Asa à l'intérieur.


title: Le Masque du démon

text: Après avoir été accepté sans coupure par la Commission de censure, le film sort en salles en Italie sous le nom de "La maschera del demonio" le , distribué par Unidis. Le film a rapporté 139 millions de lires italiennes lors de sa sortie nationale. Bien que Curti ait qualifié cette performance commerciale de « plutôt limitée », le film a rapidement fait de Steele une vedette du cinéma en Italie. Sa popularité a influencé d'autres films italiens, tels que "Un beau châssis" (1962), où Ugo Tognazzi joue le rôle d'un amateur d'épouvante impressionnable qui est terrifié par "Le Masque du démon". En France, le film est distribué en salles la même année par le Comptoir Français du Film.


title: Le Masque du démon

text: Curti écrit que les critiques de cinéma italiens de l'époque ont « assassiné » "Le Masque du démon", bien que certains aient complimenté sa photographie. En France, Fereydoun Hoveida des "Cahiers du Cinéma" plebiscite le film pour l'extrême mobilité de ses mouvements de caméra, et la façon dont le style visuel de Bava crée une dimension fantastique et poétique ; il a déclaré que Bava était un "auteur" de cinéma immédiat avec « l'âme d'un peintre » . Jean-Paul Torok de "Positif" a également fait l'éloge du film ; Steele a fait la une du numéro de juillet 1961 du magazine.


title: Le Masque du démon

text: D'après Morando Morandini, « Il s'agit des débuts de mise en scène de Bava, grand chef opérateur et brillant magicien des trucages qui, s'appuyant sur un décor évocateur, rehaussé par une photographie virtuose qui détermine l'ambiance, les espaces et les émotions, se livre ici à un exercice de nécrophilie délirante ».


title: Le Masque du démon

text: D'après Paolo Mereghetti, « Plebiscité par les cinéphiles anglais et français (...) il reste encore à moitié inconnu dans son propre pays (...) Il a été un modèle pour de nombreux réalisateurs d'épouvante italiens ».


title: Le Masque du démon

text: Lamberto, le fils de Bava, se souvient qu'après la sortie du "Masque du démon", les producteurs ont commencé à demander à son père d'autres films de genre. À la fin des années 1960, le producteur Lawrence Woolner a contacté Bava pour refaire "Le Masque du démon" en couleur ; le projet ne s'est jamais concrétisé. "Vij" sera de nouveau adapté à l'écran en 1967 en Union soviétique avec "Vij" de Constantin Erchov et Gueorgui Kropatchiov et plus tard en 1990 en Yougoslavie sous le titre "Sveto mesto" de Đorđe Kadijević. En 1989, Lamberto Bava réalise un film intitulé "Le Masque de Satan" ; il ne s'agit pas d'un remake du "Masque du démon", mais d'une adaptation du conte de Gogol dans un contexte contemporain.


title: Le Masque du démon

text: Après la sortie du "Masque du démon", Steele devient ce que Kim Newman décrit comme une « icône de l'épouvante italienne », apparaissant dans plusieurs films d'épouvante, tels que "La Chambre des tortures" (1961) de Roger Corman, "L'Effroyable Secret du docteur Hichcock" (1962) et "Le Spectre du professeur Hichcock" (1963) de Riccardo Freda. Bava a demandé à Steele, par l'intermédiaire de ses agents, d'incarner Nevenka dans son film "Le Corps et le Fouet" ; ils ont rejeté l'offre. Lorsqu'elle est interrogée à ce sujet en 2002, Steele déclare que l'invitation ne lui est jamais parvenue, mais qu'elle aurait été très heureuse de l'accepter. Steele apparaît ensuite dans davantage de comédies et de films d'auteur européens, tels que "Huit et demi" de Federico Fellini (1963), et déclare plus tard : « C'était très difficile pour moi de faire tous ces films d'épouvante à cette période particulière de ma vie. Ce qui est difficile, c'est que la plupart des réalisateurs exigent des excès dans le jeu des acteurs. Ils veulent une réaction très expressive à tout moment, ce qui est bien pour une prise, mais ce qui semble un peu excessif à la longue [...] c'est difficile pour une femme de faire cela ». Steele a déclaré plus tard que "Le Masque du démon" « était probablement le meilleur film de ce genre que j'ai fait, mais je ne pense pas que c'était le meilleur pour moi en tant qu'actrice. Image par image, c'est tellement beau... mais n'importe qui aurait pu jouer le rôle de cette fille ».


title: Le Masque du démon

text: L'imagerie sur le thème de l'inquisition de la scène d'ouverture du "Masque du démon" a été évoquée dans de nombreux films d'épouvante tout au long des années 1960 et au-delà, notamment "Le Baron de la terreur" (1962) de Chano Urueta, "La Crypte du vampire" (1964) de Camillo Mastrocinque, "Vierges pour le bourreau" (1964) de Massimo Pupillo, "La Sœur de Satan" (1966) de Michael Reeves et "Le Vampire et le Sang des vierges" (1967) de Harald Reinl. Tim Burton a utilisé des images du film dans "Sleepy Hollow, la légende du cavalier sans tête" (1999), notamment dans la scène où Lisa Marie émerge d'une vierge de fer avec le visage perforé à la manière d'Asa. Burton avait désigné Bava comme une influence majeure sur son travail, déclarant que « l'un des films qui me hante le plus est sans doute "Le Masque du démon" ». Burton a présenté le film dans le cadre de la soirée "Monsterfest" d'AMC en octobre 1998.


title: Le Masque du démon

text: "Le Masque du démon" marque une augmentation du niveau de violence montrée à l'écran. Avant le film de Bava, les premiers films de la Hammer de Fisher avaient tenté de repousser les limites ; "Frankenstein s'est échappé" se servait du maquillage pour rendre la sauvagerie du monstre, "Le Cauchemar de Dracula" a vu ses scènes les plus sanglantes coupées par le British Board of Film Censors, et la violence du "Chien des Baskerville" (1959) s'exprimait dans le cadre même de la narration. La violence dans "Psychose" (1960) d'Alfred Hitchcock, sorti une semaine plus tôt que "Le Masque du démon", était représentée par la suggestion, la célèbre scène de la douche faisant appel à un montage rapide. Ce niveau de violence se retrouvera plus tard dans d'autres films de genre italiens, tels que le western spaghetti et le giallo, notamment "Six Femmes pour l'assassin" (1964) de Bava et les gialli de Dario Argento et Lucio Fulci. "Le Masque du démon" s'attache à combiner érotisme et épouvante, en particulier l'érotisme d'un corps torturé - une tendance que suivront d'autres cinéastes d'horreur européens comme Jean Rollin et Jesús Franco.


title: Pas un mot

text: Pas un mot, ou Ne dites rien au Québec ("Don't Say a Word") est un film américain réalisé par Gary Fleder, sorti en 2001.


title: Pas un mot

text: Le docteur Nathan Conrad, un éminent psychiatre new-yorkais, mène une vie paisible, entouré de Aggie, son épouse, et de Jessie, son adorable fille. Jusqu'à ce qu'un collègue, le docteur Louis Sachs, lui demande, à la veille de Thanksgiving, d'examiner le cas désespéré d'une jeune fille catatonique se nommant Elizabeth Burrows. S'apprêtant à retourner dans un institut spécialisé, celle-ci semble rescapée d'événements où se mêlent violences inexpliquées et stigmates de mauvais traitements.


title: Pas un mot

text: Elizabeth détient par ailleurs un code à six chiffres que Nathan va bientôt tenter de lui faire avouer. En effet, ce code lui permettrait de récupérer sa fillette kidnappée par Patrick B. Koster et ses hommes. Ces derniers sont impliqués dans le vol d'une pierre précieuse d'une valeur inestimable, que le père d'Elizabeth avait dérobée à ses complices.


title: Pas un mot

text: Le film a été un succès public relatif, ayant totalisé 55 001 662 dollars de recettes aux Etats-Unis et 100 020 092 dollars dans le monde, pour un budget d'environ 50 millions de dollars.


title: Entre les jambes

text: Entre les jambes (") est un thriller espagnol réalisé par Manuel Gómez Pereira, sorti en 1999. Victoria Abril et Javier Bardem interprètent les rôles principaux. L’histoire est basée sur le roman homonyme écrit par Joaquín Oristrell.


title: Entre les jambes

text: Tout commence lors d’une réunion des sexopathes anonymes où Javier et Miranda se rencontrent. Javier, scénariste-producteur, avait un avenir brillant jusqu’au jour où il s’est livré à un jeu sexuel au téléphone qui a détruit son mariage et Miranda, animatrice d’une émission radio. Attirés l’un vers l’autre, ils succombent à leur envie en faisant l’amour dans une voiture abandonnée dans un parking souterrain dans lequel on trouvera plus tard un cadavre.


title: Entre les jambes

text: Une enquête est vite lancée sur cet homicide par Félix, le mari de Miranda qui la soupçonne d’adultère.


title: Anxiété de séparation

text: L’anxiété de séparation est une inquiétude excessive qui survient chez des enfants séparés de leurs parents. Il s'agit probablement d'un des plus anciens diagnostics de trouble anxieux chez l'enfant.


title: Anxiété de séparation

text: Un des plus fréquents des troubles anxieux, on considère qu'il se développe chez 4 % des enfants et adolescents à partir de 6-. Selon les critères retenus pour définir la maladie et les populations étudiées, la prévalence peut varier de 1,7 à 9,4 %.


title: Anxiété de séparation

text: Il est marqué par une anxiété excessive et inappropriée qu'on retrouve chez l'enfant arrivant à ce stade de développement où il doit quitter la maison et se séparer des personnes auxquelles il est attaché (généralement les parents). Pour que soit établi un diagnostic d'anxiété de séparation, l'enfant doit manifester trois des huit symptômes suivants :


title: Anxiété de séparation

text: Pour pouvoir donner à cette anxiété de séparation le nom de « trouble anxieux », il faut que ce trouble dure depuis au moins quatre semaines et qu'il entraîne une détresse significative ou une altération du fonctionnement social et notamment scolaire.


title: Alamo (film, 2004)

text: Cette œuvre s'inspire du siège de Fort Alamo, durant lequel 187 Américains luttant pour l'indépendance du Texas alors territoire mexicain, et comptant dans leurs rangs Davy Crockett et Jim Bowie, furent massacrés par les troupes régulières du général Santa Anna.


title: Alamo (film, 2004)

text: Le film se conclut sur la victoire texane à la bataille de San Jacinto, ouvrant la voie à l'indépendance du pays.


title: Parerga et Paralipomena

text: Les Parerga et Paralipomena (en grec, « Suppléments et Omissions » ou « Accessoires et Restes ») est un recueil d'Arthur Schopenhauer publié en 1851. Écrits dans un style facile d'accès et abordant des sujets souvent familiers, les "Parerga et Paralipomena" connurent un grand succès et sont à l'origine de la reconnaissance tardive d'Arthur Schopenhauer.


title: Parerga et Paralipomena

text: L'ouvrage se répartit en deux volumes, les "Parerga" suivis des "Paralipomena". Dans une lettre à Julius Frauenstädt, Schopenhauer intitule initialement l'ouvrage "Opera Mixta" ou "Vermischt". Il expliqua que le titre grec est voulu pour un ouvrage à destination des savants et universitaires.


title: Parerga et Paralipomena

text: Les "Paralipomena", divisés en 31 courts chapitres, traitent de sujets non encore abordés par le philosophe mais qu'il jugeait complémentaires aux "Parerga". C'est dans les "Paralipomena" que se trouve le fameux essai "Sur les femmes".


title: Parerga et Paralipomena

text: En considération de l'accueil peu enthousiaste fait aux publications antérieures de l'auteur, les éditeurs hésitèrent à publier son dernier ouvrage. C'est seulement après de nombreuses difficultés et grâce à l'insistance du disciple du philosophe, Julius Frauenstädt, que Hayn à Berlin consentit à publier les deux volumes avec un tirage de 750 exemplaires dont seulement dix pour l'auteur.


title: Parerga et Paralipomena

text: Les "Parerga et Paralipomena" ont attiré l'attention de John Oxenford, un dramaturge et traducteur anglais de littérature allemande qui, de façon anonyme, en a fait une recension élogieuse pour l"'English quarterly journal Westminster Review" en 1852. L'année suivante, Oxenford rédigea pour cette revue un article sur la philosophie de Schopenhauer intitulé « Iconoclasme dans la philosophie allemande » qui, traduit en allemand et imprimé dans la Vossische Zeitung, suscita l'intérêt immédiat en Allemagne pour les travaux de Schopenhauer et propulsa l'obscur philosophe au premier plan. Fort de cet intérêt nouveau, Schopenhauer put faire éditer de nouvelles éditions de tous ses travaux antérieurs.


title: Rolls-Royce Silent Shadow

text: La Spectre (initialement appelé Silent Shadow) est une limousine du constructeur automobile britannique Rolls-Royce produite à partir de 2022. Elle est le premier modèle à 100 % électrique du constructeur.


title: Rolls-Royce Silent Shadow

text: Le , le constructeur anglais dévoile le nom de la première Rolls-Royce électrique de l'histoire : la Silent Shadow, son nom faisant référence à la Rolls-Royce Silver Shadow produite de 1965 à 1980.


title: Rolls-Royce Silent Shadow

text: Puis finalement en 2022, Rolls-Royce annonce que le premier modèle électrique de son histoire prendra le nom de "Spectre".


title: Rolls-Royce Silent Shadow

text: La Rolls-Royce Spectre est préfigurée par le concept car Rolls-Royce 103EX Concept présenté en 2016 à l'occasion du centenaire de la maison-mère BMW.


title: Front de flamme

text: Le feu est un phénomène complexe qui se propage tant qu'il possède les matériaux nécessaires pour s'entretenir (carburant et comburant). La flamme est le lieu où se déroulent les réactions physiques et chimiques de la combustion.


title: Front de flamme

text: Le front de flamme est une fine zone dans laquelle se déroule la combustion ; elle sépare deux milieux : un milieu contenant le combustible et un milieu contenant les produits issus de la combustion (ainsi que le comburant dans le cas d’une flamme de diffusion).


title: Front de flamme

text: L'étude du front de flamme dans le cas du prémélange est d'une importance capitale dans le domaine industriel et de la sécurité civile :


title: Front de flamme

text: Dans le cas d'une flamme de diffusion, le front de flamme sépare également le combustible du comburant.


title: Front de flamme

text: Dans le cas typique d'une flamme de bougie (ou de lampe à huile), la « flamme bleue » (zone de la flamme riche en comburant) est approximativement un cône ayant une base de de rayon ( de diamètre).


title: Front de flamme

text: À l'intérieur de ce cône, la « cire » de la bougie (stéarine) fond sous l’effet de la chaleur, progresse dans la mèche, puis se volatilise ; le gaz combustible progresse par diffusion vers le front de flamme où il est consommé.


title: Front de flamme

text: Le comburant, en général le dioxygène de l'air, se trouve à l'extérieur. Le dioxygène est consommé dans le front de flamme, vers lequel il progresse par diffusion.


title: Front de flamme

text: Les gaz de combustion chauds, plus légers que l'air, s’élèvent en un courant ascendant, ce qui crée une dépression, à la base de la bougie, qui attire l'air frais, permettant à la combustion de continuer.


title: Front de flamme

text: La diffusion des molécules obéit aux lois de Fick. Une partie de la chaleur est transportée vers le haut par la convection des gaz chauds, une autre partie se propage horizontalement par conduction thermique, qui obéit à la loi de Fourier. On estime que par diffusion, la vapeur de combustible va à une vitesse d'environ .


title: Front de flamme

text: Si l'on atteint un régime stationnaire, on peut estimer que l'énergie thermique produite par la flamme est consommée à l'intérieur par la fusion et la vaporisation de la stéarine (chaleurs latentes de fusion et de vaporisation) ; à l'extérieur, la température de la pièce est constante loin de la pièce (la bougie ne suffit pas à réchauffer la pièce).


title: Front de flamme

text: Dans le cas de la flamme de bougie en microgravité, il n'y a pas de convection. La flamme est hémisphérique. À l'extérieur de l'hémisphère, les gaz chauds produits par la réaction produisent une surpression : d'après la loi des gaz parfaits, la pression augmente avec la température, or là, la température passe de la température ambiante pour les gaz frais (environ , soit ) à environ (), la pression est donc multipliée par 6. Cela crée un « vent » qui s'éloigne de la flamme ; cela freine donc la diffusion du comburant.


title: Front de flamme

text: Lorsque le gaz est au repos dans le référentiel (l'observateur ne voit pas de courant de gaz, pas de vent), on a en général une flamme sphérique, le centre de la sphère étant le point d'inflammation. On peut aussi avoir une flamme sphérique se propageant vers l'intérieur de la sphère : la flamme s'est répandue sur le pourtour de la pièce et se propage vers le centre.


title: Front de flamme

text: Dans un tuyau, la sphère est « coupée » par les parois et c'est une calotte qui se propage ; au bout d'une certaine distance parcourue, le rayon devient très grand et la calotte paraît plane, avec toutefois une déformation au niveau des parois.


title: Front de flamme

text: Dans un tuyau, on peut donc estimer que l'on a un front de flamme plan. Ce front de flamme sépare deux zones :


title: Front de flamme

text: Les réactants étant déjà en contact, c'est la propagation de la chaleur qui détermine l'avancée du front de flamme. Celle-ci est donnée par la loi de Fourier.


title: Front de flamme

text: Si D est le coefficient de diffusion thermique et τ est le temps de réaction (l'inverse de la vitesse de réaction), la vitesse du front de flamme "u" est alors :


title: Front de flamme

text: La vitesse de réaction, 1/τ, suit une loi d'Arrhénius, on en déduit que la vitesse du front a la forme


title: Front de flamme

text: où E est l'énergie d'activation, "k" est la constante de Boltzmann et T est la température absolue du gaz frais.


title: Front de flamme

text: Considérons le cas d'un tuyau. Si le gaz est immobile, le front de flamme est plan et progresse à une vitesse -"u".


title: Front de flamme

text: alors la flamme reste immobile dans le tuyau. Ce cas est intéressant car d'une part il permet d'étudier simplement le front de flamme, puisqu'il est immobile, et d'autre part il permet de calculer simplement la vitesse d'éjection des gaz brûlés. En effet, il ne peut y avoir d'accumulation de gaz dans le tuyau ; pendant un temps "t", la réaction consomme un volume "u"⋅S⋅"t", et produit un volume "k" fois plus important de gaz ; "k" vaut 6 ou plus. La vitesse d'éjection est donc


title: Front de flamme

text: donc les gaz s'éjectent à une vitesse au moins 6 fois plus élevée que la vitesse de front, de l'ordre de (env. ).


title: Front de flamme

text: alors la flamme progresse vers la sortie. Pour des vitesses modérées, on a une flamme conique qui reste « accrochée » à la sortie.


title: Front de flamme

text: En effet, dans le cas d'un écoulement dans une tuyauterie, le gaz est soumis à un frottement fluide avec les parois, la vitesse est donc plus lente au bord qu'au centre. Il y a donc un endroit auquel la vitesse du fluide est égal à la vitesse de flamme ; la flamme reste donc immobile à cet endroit là et empêche que la flamme soit soufflée.


title: Front de flamme

text: La forme conique est donc due à un gradient de vitesse du gaz frais entre le centre du tuyau et le bord, soumis à un frottement fluide. Il ne s'agit pas d'un cône parfait, mais nous allons faire cette hypothèse simplificatrice.


title: Front de flamme

text: Dans le cas de la flamme plane immobile ("u" = "v"), le front de flamme a pour surface la section du tuyau, S. La consommation de gaz frais par la combustion est égale au débit de gaz


title: Front de flamme

text: La flamme conique a elle une surface plus importante. Si α est le demi-angle au sommet, alors la surface S du front de flamme vaut (cf. "Cône (géométrie) > Cas du cône de révolution") :


title: Front de flamme

text: La consommation de gaz vaut "u"⋅S (la vitesse du front de flamme reste inchangée), et elle doit être égale au débit :


title: Front de flamme

text: on retrouve bien là le fait que plus le débit est important, plus la flamme est effilée. L'augmentation du débit est compensée par un étirement de la flamme, qui augmente la surface du front, qui provoque une augmentation de la consommation donc de la puissance thermique.


title: Front de flamme

text: Alors que le flux de gaz frais est dans l'axe du tube, les gaz brûlés s'échappent « en diagonale ». En effet, si l'on considère un front plan, les gaz s'échappent perpendiculairement à ce plan ; ici, leur vitesse est la composée de la vitesse initiale du gaz frais et de la vitesse d'échappement perpendiculaire à la surface du cône. Puis, leur trajectoire s'incurve pour devenir verticale (ils montent par poussée d'Archimède)


title: Front de flamme

text: Dans le cas d'un écoulement turbulent, les turbulences vont déformer le front de flamme. En particulier, les tourbillons (vortex) créés par un obstacle (allée de Bénard-Von Karman) vont déformer le front en le traversant, donnant naissance à un front « plissé ». Dans le cas extrême de grands tourbillons, on peut avoir un front de flamme qui s'enroule dans le tourbillon, offrant ainsi une très grande surface.


title: Front de flamme

text: Le plissement augmente la surface du front de flamme, et comme dans le cas d'une flamme conique, cela se traduit par une augmentation de la consommation de gaz, donc par une augmentation de la puissance thermique.


title: Front de flamme

text: Dans un souci de compacité du brûleur, de la chaudière, du réacteur, on a donc intérêt à avoir un écoulement le plus turbulent possible, afin d'avoir la plus grande surface de front de flamme pour un volume donné (voir "Surface spécifique"). Ceci permet d'augmenter le rapport puissance/volume, et puissance poids, capital dans le cas de l'aéronautique.


title: Front de flamme

text: En outre, la présence d'un obstacle dans le flux va provoquer un ralentissement du flux en amont, et donc constituer un accroche-flamme.


title: Front de flamme

text: Les turbulences sont créées par le frottement du gaz sur les parois et obstacles. La présence de turbulences est donc conditionnée par la vitesse du fluide et par sa viscosité, sa capacité à transmettre les variations de vitesse. Elles apparaissent lorsque le nombre de Reynolds R est élevé, c'est-à-dire lorsque la vitesse est élevée. C'est donc là encore l'augmentation du débit qui provoque l'augmentation de la puissance.


title: Sashiko

text: Le est une technique japonaise de broderie. Utilisée historiquement pour rapiécer des vêtements, les rendre plus solides ou les matelasser, elle sert également à des fins décoratives.


title: Sashiko

text: À partir de l’ère Edo, le "sashiko" est utilisé pour renforcer les vêtements de travail de la population japonaise rurale, ainsi que les vestes des pompiers privés de Tokyo. Pour les paysans japonais, les pièces obtenues sont alors plus résistantes et isolent mieux du froid, et le "sashiko" permet d’utiliser plus longtemps les mêmes vêtements en les reprisant ou en les assemblant, dans un souci d’économie.


title: Sashiko

text: À cette époque, des lois impériales régissent les vêtements, textiles et couleurs que la population peut porter. Ainsi, les classes populaires n’ont pas le droit d’arborer des couleurs vives, de larges motifs, ni de porter de tissus riches comme la soie. Par conséquent, les textiles indigo sont parmi les plus répandus, et les motifs utilisés (en broderie par exemple) sont nécessairement petits, avant de se diversifier à la fin de la période.


title: Sashiko

text: Durant l’ère Meiji, le travail du "sashiko" est une occupation importante pendant l’hiver, surtout dans les communautés rurales du nord du Japon. Les jeunes filles apprennent les techniques traditionnelles de la main des autres femmes, car la rigueur et la patience nécessaire pour la broderie sont considérées comme des qualités essentielles pour une épouse.


title: Sashiko

text: Le "sashiko" connaît une nouvelle vogue à la fin du au Japon mais également dans les pays occidentaux.


title: Sashiko

text: Le "sashiko" se réalise traditionnellement avec du fil blanc ou écru sur une toile indigo, mais on trouve aussi des échantillons brodés au fil rouge.


title: Sashiko

text: Le fil utilisé est plus épais que le fil pour la broderie occidentale, composé de coton et tordu spécifiquement de façon à être plus solide et à présenter un rendu mat.


title: Sashiko

text: Le support de la broderie est généralement une étoffe naturelle, en coton, chanvre ou lin, tissée assez lâchement pour favoriser le passage de l’aiguille. Celle-ci est plus longue que les aiguilles à broder classiques, pour permettre de broder plusieurs points à la fois, et son chas plus large est adapté au fil.


title: Sashiko

text: Les motifs anciens disposent chacun d’un ordre dans lequel traiter les lignes de points afin de faciliter et d’accélérer le travail (par exemple, pour un motif d’entrelacement, broder les lignes horizontales, puis les lignes verticales).


title: Sashiko

text: Il existe des nœuds traditionnels pour le début du travail ou le changement de fil au cours de l’ouvrage ("hatamusubi") afin de tirer le maximum de profit de l’aiguillée de fil.


title: Sashiko

text: Les modèles utilisés reprennent pour la plupart des éléments géométriques, parfois stylisés, comme des vagues, des montagnes, des bambous, des motifs de losanges ou d’éclairs, d’hexagones ou de fleurs.


title: Sashiko

text: Ils se classent en deux catégories : "moyōzashi", qui désigne des motifs dont les points ne se coupent pas, et "hitomezashi", travaillés sur une grille, avec des points verticaux et horizontaux qui peuvent se couper. D’autres techniques comme les broderies "kogin" et "nanbu hishizashi" sont des variantes à points comptés d’"hitomezashi". On trouve aussi des méthodes évoluées du "sashiko", comme "kakurezashi", qui consiste à teindre à nouveau la broderie afin qu’elle se révèle lorsque le tissu fane, ou "chirimenzashi", qui vise à imiter par la broderie la texture et l’aspect du tissu de crêpe "chirimen".


title: Sashiko

text: Certains dessins sont privilégiés par les brodeurs pour leur valeur symbolique et protectrice : les étoiles à cinq branches "takonomekura" protègeraient ainsi les pêcheurs de Kyushu des naufrages ; tandis que les motifs de zigzags éloignent les mauvais esprits, et que les points de riz "komezashi" (pour les fermiers) ou d’écailles de poisson "urokozashi" (pour un pêcheur) apportent la prospérité.


title: Sashiko

text: Les sources de ces motifs proviennent pour certains de la Chine, mais d’autres ont été conçus au Japon. Les ouvrages d’Hokusai ont ainsi inspiré de nombreux brodeurs.


title: Sashiko

text: Les brodeurs modernes utilisent pour la plupart les motifs traditionnels, en ajoutant des éléments stylisés, ou en combinant le "sashiko" à d’autres techniques, comme l’appliqué ou le patchwork.


title: 48e régiment de transmissions

text: Héritier du Bataillon de Sapeurs Télégraphistes, le Bataillon de Transmissions est créé le et prend garnison à Libourne. Il est dissous le . Le , le Bataillon de Transmissions stationné à Bordeaux devient Bataillon de Transmissions et reçoit son drapeau des mains du général Salvan. Il devient Régiment de Transmissions le et s'implante sur la garnison d'Agen en lieu et place de l'Ecole des sous-officiers d'active des transmissions (ESOAT), dissoute.


title: Rita Mitsouko (album)

text: Rita Mitsouko est le premier album des Rita Mitsouko sorti au printemps 1984. Il contient leur morceau le plus célèbre "Marcia Baïla".


title: Rita Mitsouko (album)

text: L'album original, sorti en vinyle 33 tours en 1984, ne comprenait que les plages 1 à 9. Les titres 10 à 14, qui ont été ajoutés lors de la réédition de l'album en CD, sont des autoproductions précédemment publiés en maxi ou en 45 tours en 1982. Grâce à cette intégration sur le CD la quasi-totalité des titres enregistrés par Rita Mitsouko sont disponibles (à l'exception de la première version de "Restez avec moi", parue en 45 tours).


title: Rita Mitsouko (album)

text: Tous les titres sont signés de Fred Chichin et Catherine Ringer, sauf "Le Futur n° 4", dont la musique a été co-composée avec Jean Néplin, ami proche qui cosignera un titre sur chaque album du groupe.


title: Frottis vaginal

text: Un frottis vaginal est une opération de frottis qui consiste à étaler sur une lame de verre un prélèvement de cellules vaginales. Après coloration, la lame est observée sous microscope.


title: Frottis vaginal

text: Hormis l'examen direct, les principaux agents recherchés sont "Trichomonas vaginalis", "Neisseria gonorrhoeae" (le gonocoque), "Candida albicans" et d'autres levures ou mycètes et des bactéries diverses.


title: Frottis vaginal

text: En médecine vétérinaire, cet examen est notamment utilisé pour déterminer le moment le plus favorable pour une saillie ou une insémination.


title: Dacron

text: Dacron est le nom déposé par l'entreprise Invista pour un textile synthétique du groupe des polyesters (polytéréphtalate d'éthylène).


title: Dacron

text: En termes de propriétés chimiques, ce sont des fibres qui se détériorent par les acides forts mais elles sont faiblement atteintes par les oxydants et les réducteurs et résistent aux solvants, enzymes et corps gras.


title: Dacron

text: Issu de la famille des synthétiques, il est résistant à la traction, à l’abrasion et à la lumière (UV). Ses propriétés chimiques le protègent des microorganismes et insectes. Cette matière permet une bonne mémoire de forme. Elle est donc infroissable et l'entretien d'autant plus simple avec un lavage et séchage rapide.


title: Dacron

text: Dérivé plastique, les créations à base de Dacron sont thermosensibles. Par conséquent, un pli peut être permanent si l'on presse le tissu à chaud, et il faudra teindre à très haute température pour fixer la couleur.


title: Dacron

text: Des tubes prothétiques sont fabriqués en Dacron. Ils sont utilisés dans le domaine chirurgical, par exemple en chirurgie cardiaque ou lors de chirurgie de l'aorte.


title: Dacron

text: Les combinaisons des astronautes sont composées de quatre couches en Dacron entrelacés de cinq couche de Mylar ayant pour but de se protéger de la chaleur. Lors de la mission Gemini, un maillage tressé composé d’un mélange de Dacron et de Téflon empêche la combinaison de gonfler trop et permet au cosmonaute une grande liberté de mouvements tout en gardant le tout pressurisé lors d’une sortie extravéhiculaire (EVA en anglais).


title: Dacron

text: Des toiles en dacron sont aujourd'hui utilisées revêtement en tissu pour les avions à la place des toiles en lin, coton ou soie utilisées dans les débuts de l'aviation.


title: Dacron

text: Le Dacron, grâce à ses propriétés, permet une excellente prise au vent tout en assurant la légèreté qui est nécessaire aux voiles dans les sports de type kite.


title: Dacron

text: Utilisé pour sa grande résistance, les structures gonflables sont à base de Dacron. Cela permet de préserver la chambre à air interne des intempéries, tout en assurant un dégonflage et dégonflage sûr.


title: Wang Qiang

text: Wang Qiang est une des rares joueuses a avoir un bilan neutre face à Serena Williams, en deux rencontres (les deux en tournois majeurs) elle a perdu lors de l'US Open 2020 et une victoire lors de l' Open d'Australie 2021.


title: Wang Qiang

text: Elle obtient son premier titre à Zhengzhou. Battant Hiroko Kuwata avec un score expéditif de 6-1, 6-1, puis V. Grammatikopoulou 6-4, 5-7, 2-6, elle vient à bout de sa compatriote Liu Fangzhou sur un score sans appel de 6-3, 6-2. En demi-finale, elle vainc une autre de ses compatriotes en la personne de Duan Ying-Ying 7-6, 6-2. Enfin en finale, elle bat la tête de série numéro une Peng Shuai 3-6, 7-6, 1-1.


title: Wang Qiang

text: En septembre elle surprend la française Kristina Mladenovic lors de l'open de Tokyo sur le score sans appel de 6-0, 6-0. Elle sera éliminée au tour suivant par Anastasia Pavlyuchenkova sur le score serré de 6-4, 4-6, 6-2.


title: Wang Qiang

text: Lors du tournoi de tennis de Hong Kong, elle parvient jusqu'en demie en simple. Elle élimine Chang Kai-chen, Luksika Kumkhum, Samantha Stosur. C'est Anastasia Pavlyuchenkova qui l'éliminera. Elle atteint aussi la finale en double associée à Lu Jiajing. Elles éliminent les paires Makoto Ninomiya - Renata Voráčová, Luksika Kumkhum - Peangtarn Plipuech et Monique Adamczak - Chang Kai-chen. Elles perdront néanmoins face à la paire taïwanaise Chan Hao-ching - Chan Yung-jan.


title: Wang Qiang

text: Lors du tournoi de Dubaï, elle arrive au second tour après une phase de qualifications. Elle bat Kiki Bertens au premier tour 6-3, 6-0. C'est à Indian Wells qu'elle réalise un parcours plus probant en battant Timea Bacsinszky 6-0, 4-6, 6-2, puis Elise Mertens 4-6, 6-3, 6-3, puis Kristina Mladenovic sur le score net 6-1, 6-2. C'est Simona Halep qui cessera cette progression en battant Wang Qiang sur le score de 7-5, 6-1.


title: Wang Qiang

text: À Nanchang en , Wang Qiang s'adjuge son second titre. Elle bat Ankita Raina au premier tour, puis Sabina Sharipova, par la suite elle bat Liu Fangzhou. En demi-finale, elle vient à bout de Magda Linette pour se hisser en finale. Là, elle retrouve sa compatriote Zheng Saisai qu'elle bat sur le score de 7-5, 4-0.


title: Wang Qiang

text: Elle s'octroie un nouveau titre lors du Guangzhou Open. Elle bat sur le score de 6-1, 6-2 Nicole Gibbs au premier tour, puis Svetlana Kuznetsova sur un double 6-2, par la suite vient à bout de Fiona Ferro sur le score de 6-4 6-0, en demie, elle vient à bout de Andrea Petkovic sur un double 6-2 aussi. En finale, elle vainc Yulia Putintseva sur le score sec de 6-1, 6-2.


title: Wang Qiang

text: Invitée au Tournoi de tennis des championnes à Zhuhai, Wang Qiang crée un exploit en arrivant en finale. Durant le tournoi, elle vient à bout de Garbiñe Muguruza en deux sets clairs 6-2, 6-0. C'est Ashleigh Barty qui remportera la finale sur le score 6-3, 6-4.


title: Wang Qiang

text: En 2019, elle commence l'année par un troisième tour à l'Open d'Australie. Elle élimine Fiona Ferro et Aleksandra Krunic. Elle sera battue par Anastasija Sevastova (tête de série numéro 13). Par la suite, elle réalise un parcours et parvient à des demi-finales au Challenger Indian Wells (WTA 125). Elle bat pour ça Natalia Vikhlyantseva, Claire Liu, Kristyna Pliskova. C'est Viktorija Golubic qui l'éliminera.


title: Wang Qiang

text: À Miami, elle arrive jusqu'en quart éliminant Johanna Konta au premier tour sur un score sans appel de 6-4, 6-0. Elle sera éliminée par Simona Halep.


title: Wang Qiang

text: Lors de l'US Open, tête de série numéro 18, elle élimine Caroline Dolehide, puis Alison Van Uytvanck, par la suite elle arrive à bout de Fiona Ferro. En huitième, Wang crée la surprise en éliminant Ashleigh Barty, pourtant favorite. Elle est ensuite battue par Serena Williams.


title: Wang Qiang

text: Wang Qiang commence l'année par un quart de finale en Chine à Shenzhen. Elle vient à bout de Ons Jabeur au premier tour puis de Aliaksandra Sasnovich. Elle perdra finalement face à Ekaterina Alexandrova.


title: Wang Qiang

text: Elle essuie un échec face à Simona Halep lors de son second tournoi à Adélaïde. Mais c'est à l'Open d'Australie que Wang Qiang réalise son parcours. Tête de série 27, elle bat Pauline Parmentier, Fiona Ferro puis, surtout, Serena Williams au bout d'un match à suspens. C'est l'autre surprise du tournoi, Ons Jabeur, qui met fin à son parcours au tour suivant.


title: Wang Qiang

text: À Hua Hin, elle arrive en quarts battant Katarzyna Kawa, puis HanXinYun. Elle sera battue par Leonie Kung. Elle essuie deux échecs au premier tour à Doha de Dubai face à Elise Mertens.


title: Wang Qiang

text: Durant l'année 2021, Wang ne passe que rarement le second tour. À l'Open d'Australie elle perd dès le premier tour contre Sara Errani.


title: Wang Qiang

text: Les rares victoires obtenues (face à Olivia Gadecki au tournoi d'Adélaïde, Maddison Inglis lors du Phillip Island Trophy 2021, Aliona Bolsova à Miami, et Anastasia Gasanova à Istanbul) le sont toutes au premier tour.


title: Wang Qiang

text: Il lui faut attendre le mois de mai pour retrouver des couleurs. C'est au tournoi de Parme qu'elle a enfin le déclic, tête de série numéro 6, elle arrive en finale. Elle élimine Misaki Doi en trois sets (6-2, 7-5, 6-1), puis vient à bout de Martina Di Giuseppe (6-4, 6-4), arrivée au troisième tour, elle vainc Petra Martić (7-6, 3-6, 7-5), puis en demi-finale elle bat Sloane Stephens (6-2, 7-6). En finale elle s'incline face à Cori Gauff (6-1, 6-3).


title: Wang Qiang

text: Lors de la seconde levée d'Adélaïde, elle échoue face à Storm Sanders dès le premier tour. Puis à Melbourne, pour la seconde levée, elle échoue une nouvelle fois au premier tour face à Destanee Aiava. C'est à l'Open d'Australie qu'elle gagne enfin son premier match (6-4, 6-2) face à la tête de série Cori Gauff. Au second tour, elle domine Alison Van Uytvanck (2-6, 7-6, 6-3). Elle perd ensuite face à Madison Keys (4-6, 6-3, 7-6). À Guadalajara elle bat sur le score de 6-1, 6-2 l'américaine Lauren Davis, la française Harmony Tan (6-4, 6-2), elle domine ensuite Anna Karolína Schmiedlová (6-2, 6-3). Marie Bouzková l'élimine au tour suivant. Lors du tournoi de Monterrey, elle élimine Dalma Galfi sur le score de 6-7, 6-1, 6-4. Elle rencontre pour la première fois l'égyptienne Mayar Sherif au tour suivant, elle la bat sur le score de 6-0, 7-6, 6-3. Elle est opposée par la suite à Leylah Fernandez qui l'élimine (7-6, 6-4).


title: Wang Qiang

text: À Miami, elle passe par les qualifications puis le premier tour face à Clara Tauson, avant d'être éliminée par Cori Gauff. À Istanbul, elle est éliminée d'entrée par Sara Sorribes Tormo. Elle n'atteint pas le tableau final pour le tournoi Madrid. Aux Internationaux de France, elle est sortie dès le premier match par Jessica Pegula. Elle bat Lucrezia Stefanini à Surbiton au premier tour, mais échoue au tour suivant.


title: Wang Qiang

text: Retombée à la place mondiale, elle réalise l'exploit sur l'herbe de Wimbledon, de battre au premier tour la tête de série , Belinda Bencic (6-4 5-7 6-2).


title: Wang Qiang

text: Elle arrive à Prague où elle se qualifie pour le tournoi. Elle y élimine Rebecca Peterson et Dalila Jakupović pour arriver en quarts. À ce stade, elle passe en trois sets Magda Linette pour arriver en demi-finale contre Anastasia Potapova ( tête de série). Elle réitère son parcours à Concord : elle élimine coup sur coup Mariam Bolkvadze (6-1 6-2), puis la tête de série Viktorija Golubic (6-0 0-6 6-3) et la tête de série Magdalena Fręch (6-2 6-4), avant de perdre contre Coco Vandeweghe (6-4 6-3). Lors de l'US Open et du tournoi de Chennai, elle perd face à la même adversaire, Nao Hibino. Mais le premier tour passé lors du tournoi en Inde, face à Yanina Wickmayer, lui permet de revenir dans le top 100 mondial la semaine suivante, à la place mondiale.


title: Wang Qiang

text: Les tournois WTA « Premier Mandatory » et « Premier 5 » (entre 2009 et 2020) et WTA 1000 (à partir de 2021) constituent les catégories d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Saint-Donat, appelé aussi Saint-Donat-de-Montcalm, est une municipalité du Québec (au Canada) située dans la MRC de la Matawinie dans Lanaudière.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Saint-Donat est dans la chaîne de montagnes des Laurentides, à environ (ou de route par automobile) au nord-ouest de Montréal.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Le territoire de Saint-Donat est très vaste et possède de nombreux lacs, dont les imposants lacs Archambault et Ouareau.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Le territoire de Saint-Donat est très vaste et possède de nombreuses rivières, dont la Rivière Ouareau qui devient la Rivière L'Assomption.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Autres que les lacs et rivières, Saint-Donat possède de nombreuses anses, baies, passes, étangs, et même des rapides sur la Rivière Ouareau.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Saint-Donat a été fondé par le curé de Chertsey Alexis-Henri Coutu et ses frères à partir de 1869. Ils s'établissent à la décharge du Lac Archambault où ils construisent un moulin et projettent le centre du futur village.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Le , un Consolidated B-24 Liberator de l'armée canadienne quitte la Base des Forces canadiennes Gander pour un vol de routine vers Mont-Joli, mais l'appareil est dérouté vers Montréal en raison du mauvais temps. L'appareil se perd dans les montagnes des Laurentides et s'écrase au sommet de la Montagne Noire près de Saint-Donat, à environ au nord de Montréal, tuant à bord et ne laissant aucun survivant. Aujourd'hui, un sentier de permet aux randonneurs de se rendre au site de l'écrasement pour y voir l'épave et un cimetière commémoratif.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Saint-Donat est un important site touristique (ski alpin au Mont-Garceau et au Mont La Réserve, accès au Parc national du Mont-Tremblant, Festival des couleurs à l'automne, terrain de golf, etc.). On retrouve dans le village de nombreux restaurants et, tout autour, de nombreux hôtels, auberges ou gîtes du passant.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Une piste cyclable traverse la municipalité le long de la rue Principale, et le sentier des marécages permet les promenades et l'observation des oiseaux.


title: Saint-Donat (Matawinie)

text: Le blason de Saint-Donat fût réalisé le par M. André Genest, héraldiste. M. Genest a également réalisé le blason de Saint-Basile-le-Grand, d'où la ressemblance avec ce dernier.