title: Bibliothèque Laurentienne

text: L’usage des éléments architecturaux est quelque peu inhabituel, on remarque en effet les couples de colonnes discrètes qui se logent dans des niches et ne dépassent guère des murs. Ces colonnes ont véritablement vocation à soutenir le toit et viennent accompagner les fins contreforts situés à l’extérieur dans leur rôle. Elles allègent la masse de la maçonnerie permettant une plus grande élévation. Les murs intérieurs sont conçus comme une architecture extérieure avec deux ordres superposés. Les colonnes tracent avec les consoles qui les portent et les pilastres du niveau supérieur, des axes verticaux qui soulignent la forme de la pièce et créent un contraste avec la salle de lecture qui est dominée par des lignes horizontales. Les éléments architecturaux sont utilisés pour leur valeur plastique, comme dans une grande sculpture, dépourvus de leur logique structurelle et fonctionnelle : les colonnes couplées, encastrées dans le mur, ne reposent que sur des étagères, les fenêtres édiculaires ne sont que des niches aveugles, les panneaux en saillie où sont placées les fenêtres ne sont qu'un remplissage entre les éléments de la structure.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les structures des murs sont réalisées en "pietra del fossato", version la plus noble, la plus fine et la plus dure du "macigno" (roche) local.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le plâtre blanc fait ressortir le gris des doubles colonnes, des tympans triangulaires et des corniches de pierre, reproposant une combinaison typique de l'architecture florentine depuis Filippo Brunelleschi. L'environnement a peut-être été conçu comme un sombre prélude à la lumière de la salle de lecture et de nombreuses hypothèses ont été dépensées sur son interprétation, ainsi que sur les niches apparemment destinées à accueillir des sculptures, mais restées vides.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les colonnes engagées ont des précédents classiques que Michel-Ange connaissait sûrement. Elles apparaissent dans le tombeau d'Annia Regilla () sur la Voie Appienne, dessiné dans le carnet de croquis de Giuliano da Sangallo. En s'appuyant sur ces dessins du dernier quart du et sur l'eau forte de Giovanni Battista Piranesi (), les petites fenêtres présentent les lourds larmiers décoratifs et les encadrements que Michel-Ange utilise plus tard pour les fenêtres de l'attique de la basilique Saint-Pierre à Rome. L'effet produit est celui d'une façade extérieure tournée vers l'intérieur. Logées dans le mur, les douze paires de colonnes sont comme les incarnations des forces qui sont à l'œuvre dans la maçonnerie. La comparaison avec les esclaves attachés du tombeau de Jules II est un poncif incontournable.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Pur espace de circulation, sa fonction principale est le franchissement de la différence de niveau entre l'étroit escalier d'accès et la salle de lecture, mais l'ambiance en est plutôt celle d'un sacrarium qui rappelle la Sagrestia Nuova, surtout en raison de ses murs aveugles organisés de manière symétrique, de la forte hauteur et de la lumière diffusée par en haut.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Un des éléments fondateurs de l'architecture de la Renaissance romaine est perceptible dans le caractère volontairement contradictoire, fortement plastique et dynamique des éléments architecturaux du vestibule,


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'escalier est le morceau d'architecture le plus étrange du vestibule. il en constitue le centre spatial autant que fonctionnel. Michel-Ange s'y est attardé longuement.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le problème du dénivelé entre le vestibule et la salle de lecture a nécessité la création d'un escalier, la différence de niveau étant de 6 "braccia" ( env.). Le plan des escaliers a radicalement changé dans la phase de conception. À l'origine, dans la première conception de 1524, deux volées d'escaliers, avec une partie à chaque extrémité de la pièce se rejoignant en son centre, étaient placées contre les murs latéraux et formaient un perron central devant la porte de la salle de lecture. Un an plus tard, l'escalier est déplacé au milieu du vestibule. Tribolo a tenté de réaliser ce plan en 1550, mais ne savait comment l'interpréter et Michel-Ange n'était pas disposé à coopérer avec lui. En 1555, Vasari et Ammannati n'ont pas plus de succès. En 1559, Michel-Ange envoie à Ammannati une nouvelle maquette en argile assez sommaire. Celui-ci relève le défi d'interpréter les idées de Michel-Ange au mieux de ses capacités en utilisant ce modèle, du matériel rare et les instructions du maître. Ce dernier avait prévu que du bois de noyer soit utilisé pour sa confection, mais de Toscane décida finalement qu’il devait être également en "pietra serena", comme les colonnes et les consoles du vestibule.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Michel-Ange semble avoir travaillé dès le début sur plusieurs solutions ; le dessin convexe-concave de la succession de marches est inspiré de l'escalier indépendant conçu par Bramante pour le palais du Belvédère (Vatican). Trois dessins d'Antonio da Sangallo le Vieux conservés à la Galerie des Offices et datant vraisemblablement de la fin des années 1520, présentent un reflet de ces projets.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Finalement, l'idée préconisée par le pape est exécutée soit un escalier unique à trois volées parallèles montant du centre de la pièce. D'après une lettre, les volées latérales dénuées de rampes, étaient conçues pour les domestiques, la volée centrale étant réservée au maître, ce qui jette un éclairage sur le cercle d'utilisateurs visé.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'escalier mène à la salle de lecture et occupe la moitié de la surface au sol du vestibule. Les bandes de roulement des volées centrales sont convexes et varient en largeur, tandis que les volées extérieures sont droites. Les trois marches les plus basses de la volée centrale sont plus larges et plus hautes que les autres, presque comme des dalles ovales concentriques. Au fur et à mesure que l'escalier descend, il se divise en trois volées.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Pour la première fois, une anticipation du style baroque qui allait bientôt envahir l'Europe, est reconnaissable. Si les lignes droites des parties latérales sont entièrement Renaissance, les marches centrales monumentales, de forme elliptique comme une fonte de pierre imaginaire, sont une invention originale de Michel-Ange ; cette ligne courbe particulière a également été utilisée dans les tombeaux des Médicis de la Sagrestia Nuova et dans les arches du pont Santa Trinita. L'escalier est composé d'une partie centrale où il domine la courbe et de deux autres entrées latérales à marches carrées. Le spectateur devant l'entrée éprouve le frisson d'assister à une véritable cascade de matière vivante retenue par la présence de deux balustrades rigides.Les marches de la volée centrale semblent se dérober sous les pieds de celui qui l’emprunte ; les deux entrées latérales sont dépourvues de garde-corps et rejoignent la volée centrale par deux volutes. Cette forme maniériste très théâtrale envahit tellement l’espace en déroutant celui qui essaye de la gravir que l’historien de l’art Charles de Tolnay l’a comparée à un flot de lave envahissant la pièce.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La salle de lecture contraste, par ses proportions larges et étendues, avec le vestibule. L'espace, un long et large couloir avec des bancs en bois, a été presque entièrement conçu par Michel-Ange, y compris le plafond et les bancs eux-mêmes. Inspirée du développement longitudinal et des grandes fenêtres des deux côtés de la bibliothèque de la basilique San Marco de Florence de Michelozzo, la bibliothèque des Médicis n'a cependant pas de division en bas-côtés, également parce que les salles en dessous n'auraient pas eu une résistance statique suffisante pour supporter le poids des colonnes sans rénovations importantes. Au lieu de cela, des contreforts ont été préparés sur les murs extérieurs, correspondant aux minces piliers intérieurs, afin de garantir un soutien suffisant aux murs percés par les nombreuses fenêtres. Les murs apparaissent ainsi marqués par des sections régulières, composées de piliers de pierre à chapiteaux d'ordre dorique et de fenêtres à étagères sous l'architrave, sur lesquelles sont disposés des carreaux de pierre adoucis par des balustrades sur les côtés. Le module se répète en se déplaçant géométriquement tout le long du mur et l'effet est accentué par le dessin régulier du plafond à caissons et du sol en terre cuite et marbre.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'agencement de la salle de lecture est dicté par la structure extérieure ; installée en effet dans un lieu préexistant, il a fallu faire face à un certain nombre de contraintes. Tout d’abord elle est surélevée, car les logements monastiques se situent juste en dessous et ont dû être coiffés de voûtes pour éviter d’endommager la précieuse collection de livres en cas d’incendie. De plus, pour ne pas avoir à épaissir les murs de la bibliothèque, ce qui aurait fait perdre de l’espace, Michel-Ange place de petits contreforts à l’extérieur et affine le plus possible les murs ; ces contreforts ne peuvent pas être épais sous peine de déborder sur le cloître voisin. Les fenêtres sont donc disposées dans les espaces laissés libres par ceux-ci et placées le plus bas possible pour optimiser l’entrée de lumière. Elles sont encadrées de pilastres, formant un système de baies qui articulent la disposition du plafond et du sol.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: À l’intérieur, un style conforme à celui de Filippo Brunelleschi est adopté pour rester cohérent avec le reste de l’édifice : des pilastres sont placés au niveau des contreforts et le relief de tout l’ornement est réduit le plus possible pour alléger la structure. La salle de lecture mesure . de long, . de large et . de haut. Deux blocs de sièges sont séparés par une allée centrale avec le dos de chacun servant de lutrins pour les bancs derrière eux.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Michel-Ange reprend le système qu'il a utilisé pour le vestibule : les grands pupitres des travées avancent à l'intérieur, là où les piliers et les contreforts renforcent le mur entre les panneaux des fenêtres. Des éléments insolites apparaissent aussi sur les portes : nombreux encadrements et frontons imbriqués, d'où un système de plans complexes et difficiles à démêler. À propos de cette salle, Vasari souligne l'inventivité de Michel-Ange et insiste sur le fait qu'il n'imite jamais l'Antiquité mais crée de nouvelles formes à l'égal de celle-ci.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les lutrins sont installés près des fenêtres pour bénéficier de leur lumière et faciliter la lecture ou la copie. Les livres étaient rangés sous les lutrins. Sur les comptoirs, les codex étaient stockés horizontalement dans les étagères inférieures et étaient librement disponibles, bien que fixés au lutin au moyen de chaînes solides pour prévenir les vols. Les manuscrits étaient répartis selon le sujet (patristique, astronomie, rhétorique, philosophie, histoire, grammaire, poésie, géographie), quelques tables en bois sont placées sur le côté de chaque "pluteus", la liste des livres contenus étant indiquée à côté de chacun de ces supports de lecture par un petit panneau vertical. Cette disposition a été conservée jusqu'au début du , date à laquelle les livres ont été transférés dans les dépôts actuels.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les vitraux ont été réalisés par des ouvriers flamands d'après un dessin de Giorgio Vasari et ont pour thème l'héraldique des Médicis entourée de grotesques, d'armes et d'emblèmes.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le plafond, en bois de tilleul, a été sculpté par Giovanni Battista del Tasso peu avant 1550, sur la base des dessins de Michel-Ange. Les panneaux montrent, entre des paires de dauphins, des ovales avec des festons et des crânes de bouquetins, les insignes de de Toscane.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Sous le parquet actuel de la salle de lecture se trouve une série de 15 panneaux de sol rectangulaires en terre cuite rouge et blanche. Ces panneaux, lorsqu'ils sont vus en séquence, démontrent les principes de base de la géométrie. On pense qu'ils ont été disposées de manière à être visibles sous les meubles d'origine, mais ce mobilier a ensuite été modifié pour augmenter le nombre de pupitres de lecture dans la pièce. Le sol a été réalisé par Santi Buglioni à partir de 1548 sur un projet de Tribolo qui reprend la cloison du plafond. Tribolo, de retour de Rome où il avait rencontré Michel-Ange pour obtenir des directions et des instructions pour le chantier, rapporte une technique de construction encore en partie à préciser. On a émis l'hypothèse que les lacunes comblées dans une terre particulière convenablement traitée, ont été obtenues sur une base d'argile qui blanchit à la cuisson, se différenciant ainsi de la base en terre cuite rouge. Les joints ont été remplis d'un mélange de brai rouge.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Une salle des livres rares était prévue par Michel-Ange mais elle n’a pas été construite. Lles livres les plus rares de la collection auraient dû y être entreposés dans une salle de forme triangulaire située au bout de la salle de lecture. Il est assez difficile de savoir à quoi aurait dû ressembler cette salle car il ne subsiste aucune élévation.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'ajout le plus important au complexe est, au , la "Tribuna Elci", une rotonde néoclassique avec un petit dôme, construite pour abriter la collection du bibliophile et patricien florentin Angelo Maria d'Elci, sur la base d'un projet de l'architecte Pasquale Poccianti. Poccianti lui-même est l'auteur de quelques projets d'agrandissement de la salle de lecture de Michel-Ange, dont une salle parallèle à la première de l'autre côté du cloître, projets qui n'ont cependant pas été réalisés.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'ajout du nouvel environnement a causé quelques modifications sur le mur droit de la bibliothèque, avec deux fenêtres murées et deux aveugles, tandis qu'une cinquième est devenue la porte d'entrée. Cela a entraîné une forte diminution de la luminosité de l'environnement par rapport au projet d'origine. Le dôme était initialement prévu dans une couleur verte éblouissante, mais plus tard il a été préféré, pour donner une empreinte plus brunelleschienne , un contraste gris/blanc. Inauguré en 1841, il a servi de salle de lecture jusqu'aux années soixante-dix du . Aujourd'hui il n'est utilisé que pour des occasions spéciales.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les critiques ont noté que les colonnes en retrait dans le vestibule font ressembler les murs à une peau tendue tendue entre des supports verticaux. Cela fait apparaître la pièce comme une imitation du corps humain, qui à l'époque de la Renaissance italienne était considéré comme la forme idéale. Les colonnes du bâtiment paraissent également s'appuyer sur des encorbellements de sorte que le poids semble être porté sur des éléments faibles. En raison de l'instabilité apparente de la structure, le spectateur ne peut pas discerner si le toit est soutenu par les colonnes ou les murs. Ce sentiment d'ambiguïté est renforcé par les formes peu orthodoxes des fenêtres et surtout, par la qualité compressée de tous les éléments architecturaux, ce qui crée un sentiment de tension et d'énergie contrainte.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le rapport entre les consoles, les colonnes et les pilastres du vestibule est interrompu, fragmenté ; au-dessus de ces éléments, la corniche est en retrait, pas en saillie, tandis que les panneaux entre les doubles colonnes sont en ressaut. L'élément porteur est le mur. Ainsi, la tectonique « naturelle » (pour Bramante et ses successeurs) des ordres architecturaux est présentée pour ce qu'elle est : une pure forme artistique. L'utilisation des ordres classiques dans l'espace est particulièrement importante. Les colonnes en retrait semblent être d'ordre dorique austère et sans décoration, généralement considérées comme ayant un caractère plus masculin. L'ordre dorique serait placé à la base d'une hiérarchie d'ordres telle que celle trouvée dans les bâtiments romains comme le Colisée, l'ordre ionique, l'ordre composite, et l'ordre corinthien étant respectivement plus léger, plus décoratif et féminin. Cependant, un examen plus approfondi établit que l'ordre composite est utilisé, mais avec les feuilles d'acanthe décoratives caractéristiques et les volutes diagonales des chapiteaux dépouillés, laissant le haut de la colonne dénudé. Tout au plus, les colonnes pourraient être interprétées comme « la présentation d'un principe abstrait sur la genèse d'un ordre » ((Krieg). Sur le plan architectural, il s'agit d'un acte de violence sans précédent dans le maniérisme, et d'une sophistication qui n'aurait pas échappé aux observateurs contemporains. Il en est de même pour la forme des encadrements et des tabernacles avec leurs colonnes hermétiques. Aucun élément ne résulte « organiquement » de l'autre, chaque invention affirme une place entière et entend être considérée pour elle-même.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: À propos de la porte d'accès à la salle de lecture, avec son inscription, le pape déclara (selon Fattucci) qu'il n'avait rien vu de plus beau dans l'Antiquité ni dans l'art des Temps modernes.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La sculpture dynamique de l'escalier semble jaillir comme de la lave du niveau supérieur et réduit l'espace au sol du vestibule d'une manière très inhabituelle. Dans la volée centrale, les marches convexes varient en largeur, ce qui rend l'ensemble de l'agencement inquiétant. En contraste frappant avec le vestibule et l'escalier, les fenêtres régulièrement espacées de la salle de lecture, situées entre les pilastres des murs latéraux, laissent entrer une abondante lumière naturelle et créent une apparence sereine, calme et reposante.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque Laurentienne doit être comptée au nombre des œuvres inachevées de Michel-Ange. Il s'agit cependant de la plus aboutie de ses architectures florentines, dans laquelle il peut au moins formuler intégralement certaines idées et montrer ce qu'est pour lui l'architecture. Le fait que la bibliothèque soit un univers purement intérieur semble symptomatique du rapport encore mal assuré de la famille des commanditaires à l'égard de sa représentation publique.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La salle de lecture est un espace clair, lisible, traité dans les moindres détails, représentatif d'une nouvelle approche du fond de connaissances accumulé dans la bibliothèque, humaniste et laïque plutôt que placée sous le signe de l'autorité scolastique (Giulio Carlo Argan/Bruno Contardi, 1990). Mais le prix de la liberté est l'intériorisation de l'autorité : la réglementation est désormais produite par le seul architecte, qui au nom du maître des lieux, assigne à l'utilisateur sa place aux pupitres. « Être assis à ces pupitres revient à devenir une partie intégrante de l'ouvrage. » (Wallace)


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Mark Rothko a déclaré que le vestibule et les murs de l'escalier de la bibliothèque ont influencé ses peintures murales "Seagram murals" de 1959.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Bien que peu vaste, le patrimoine de livres est particulièrement important en raison de choix conscients qui ont créé un "corpus raisonné", dans lequel de nombreuses pièces se distinguent par leur ancienneté, leur valeur philologique et leur beauté.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: En 1571, , grand-duc de Toscane, ouvre aux savants la bibliothèque encore incomplète. Le noyau de la collection de livres provient des collections privées des Médicis (Cosme de Médicis dit l'Ancien possédait en 1417 et 150 à sa mort en 1464), pour lesquelles de nombreux manuscrits ont été copiés, souvent de la main d'humanistes tels que Jean Pic de la Mirandole, Coluccio Salutati, Poggio Bracciolini, Marsile Ficin et Niccolò Niccoli. Beaucoup sont somptueusement illuminés et reliés. Les ouvrages qui constituent la bibliothèque que les Médicis, ont été rassemblés au , rachetés par Jean de Médicis (le pape pape Léon X) en 1508 et déplacés à Florence dans les années 1520 par Jules de Médicis (le pape Clément VII). À la bibliothèque des Médicis, s'ajoutent les collections de Francesco Sassetti et François Philelphe et des manuscrits acquis par Léon X et par la bibliothèque du couvent dominicain de la basilique San Marco de Florence. La collection de base se compose d'environ , indexés par Giovanni Rondinelli et Baccio Valori en 1589, qui ont été placés sur des « étagères » ("plutei") lors de l'ouverture de la bibliothèque en 1571. Ces manuscrits portent la signature "Pluteus" ou "Pluteo" ("Plut.").


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Au , le fonds est enrichi par le transfert par l'empereur François Ier du Saint-Empire (qui échange en 1737 son titre de duc de Lorraine contre celui de grand-duc de Toscane) de la bibliothèque des ducs de Lorraine qui se trouvait à Lunéville : c'est le "fondo Mediceo Palatino Lorenese". Des ajouts notables à la collection sont faits par son bibliothécaire le plus célèbre, Angelo Maria Bandini, qui est nommé en 1757 et supervise ses catalogues imprimés. À cette époque est dressé un précieux catalogue imprimé (le dit "plutei", du nom des étagères de la salle de Michel-Ange qui servaient encore à l'époque à conserver les livres) encore indispensable aux savants pour retrouver les volumes dans les dépôts. Entre 1755 et 1789, s'y ajoutent (par acquisition ou transfert) plusieurs bibliothèques privées (de grandes familles florentines) et ecclésiastiques (comme la "Biblioteca del Duomo", transférée en 1778 et formant la section des "Edili", mot désignant les responsables de l'Opera del Duomo). En 1771 arrivent les collections de la Bibliothèque Palatine du Palais Pitti, même si l'archiduc Léopold II (empereur du Saint-Empire) transfère la plupart des livres imprimés, qui faisaient partie intégrante de la bibliothèque laurentienne, à la Bibliothèque Magliabechiana (maintenant la Bibliothèque nationale centrale de Florence). En 1783, 181 manuscrits plus anciens sont apportés.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: En 1809, après la suppression momentanée des ordres religieux, s'ajoute notamment la bibliothèque du couvent San Marco. En 1818, le bibliophile florentin Angelo Maria d'Elci fait don de sa précieuse collection d'éditions originales de classiques latins et grecs spécialement reliés ; à la fin du , le gouvernement italien achète le « fonds Ashburnham », une collection de ayant appartenu au mathématicien et bibliophile Guglielmo Libri (1809-1869), qui la vendit en 1847 à un Anglais, le d'Ashburnham (1797-1878), qui enrichit le patrimoine de la bibliothèque de codex précieux, dont beaucoup d'origine italienne, comme "le traité d'architecture civile et militaire" de Francesco di Giorgio Martini, le code des "rimes" de Pétrarque décoré des armes de Galéas Marie Sforza et même d'un petit et admirable "livre d'heures", appartenant probablement à la famille de Laurent de Médicis.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La collection d'environ , une présence inhabituelle pour une bibliothèque italienne, est le résultat des campagnes de fouilles italiennes en terre d'Égypte, dont les trouvailles, hors les papyrus, sont exposées au "Musée égyptien", une section du Musée archéologique national (Florence).


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque est toujours ouverte aux savants, qui peuvent se procurer pour consultation, dans la salle spéciale (qui a remplacé la Tribune Elci dans les années 1970), tous les volumes de la collection, ou, dans le cas de volumes trop délicats pour être manipulés, les microfilms.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La Bibliothèque Laurentienne abrite environ , , 43 ostraca, 566 incunables, du et des , des périodiques de 592 titres.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: En 2015, une équipe de l'émission "Secrets d'histoire" a tourné plusieurs séquences dans la bibliothèque dans le cadre d'un numéro consacré à Laurent de Médicis, intitulé "À Florence, Laurent le Magnifique" et diffusé le sur France 2.


title: Anita Mui

text: Anita Mui Yim-Fong (梅艷芳) est une actrice et chanteuse hongkongaise née le à Hong Kong et décédée le à Hong Kong des suites d'un cancer du col de l'utérus à l'âge de 40 ans. Elle est considérée comme une « fille de Sing ».


title: Anita Mui

text: Anita Mui commence sa carrière d'artiste à l'âge de cinq ans, lorsqu'elle se produit, en compagnie de sa sœur, dans un numéro alternant chansons de variété et opéra. À l'âge de 18 ans, Anita Mui remporte un concours de chant à la télévision, qui permet à sa carrière de décoller de façon fulgurante. Elle devient alors une star de la cantopop et se voit décerner le surnom de "Madonna asiatique". En 1983, parallèlement à la chanson, Anita Mui commence une carrière d'actrice en tournant dans bon nombre de productions cinématographiques de Hong Kong, sous la direction de cinéastes renommés, tels Tsui Hark, Johnnie To ou encore Jackie Chan.


title: Anita Mui

text: Cependant, au moment de la rétrocession de Hong Kong à la République populaire de Chine, Anita Mui prend du recul par rapport à sa carrière artistique.


title: Anita Mui

text: En 2003, atteinte d'un cancer, elle accepte néanmoins un rôle dans le film "Le Secret des poignards volants" réalisé par Zhang Yimou. Affaiblie par sa maladie, le réalisateur lui propose de repousser le tournage de ses scènes au début de l'année 2004. Après son décès le , le cinéaste décide de modifier le scénario plutôt que de lui trouver une remplaçante. Le nom d'Anita Mui reste présent au générique.


title: Sonia Cordeau

text: Sonia Cordeau est une scénariste, comédienne québécoise, diplômée du Conservatoire d'art dramatique de Montréal en 2010. Elle est comédienne et scénariste dans l'émission "Les Appendices", diffusé à la chaîne Télé-Québec.


title: Grepolis

text: Grepolis (en abrégé : Grepo ou GP) est un jeu vidéo de stratégie massivement multijoueur créé par InnoGame. Sorti le en Allemagne, le jeu arrive en France le . Le joueur est projeté à l'époque de la Grèce antique où il se retrouve à la tête d'une cité. De conquête en conquête, il pourra alors fonder un empire constitué de cités situées sur les différentes îles constituant le monde. Pour cela, il pourra notamment compter sur l'aide de ses alliés, l'aspect communautaire étant primordial dans ce jeu ; on compte en effet plus de deux millions de joueurs environ dans le monde.


title: Grepolis

text: Chaque joueur commence sur une île de départ en construisant une cité et en utilisant les villages de paysans pour développer sa cité.


title: Grepolis

text: Au fur et à mesure des quêtes disponibles et du tutoriel, il pourra coloniser de nouvelles villes (la fondant à partir de zéro) ou conquérir des villes d'autres joueurs. Les joueurs peuvent se regrouper dans des alliances pour s'entraider et combattre ensemble d'autres alliances. Différents outils permettent la coopération entre joueurs : partage de rapport de combat, réservations partagées, forum d'alliance intégré au jeu, etc.


title: Grepolis

text: L'objectif du jeu est de posséder davantage de villes pour asseoir sa domination du monde et être le plus puissant joueur.


title: Grepolis

text: Chaque monde est divisé en 100 mers constituées de centaines d'îles. Chaque île peut avoir jusqu’à 20 villages de joueurs et 8 villages de paysans.


title: Grepolis

text: Après un certain seuil d'avancement du monde (plus de 6 mois et certaines conditions de développement), chaque alliance a l'occasion de construire des merveilles qui permettent de consacrer une alliance « Vainqueur du monde » (Première alliance à terminer la construction de 4 merveilles) ou « Dominateur du monde » (Première alliance à terminer la construction des 7 merveilles). Ces merveilles peuvent être construites lorsque les 50 premières alliances du serveur ont accumulé un total de 250 millions de points. Elles sont alors construites par les alliances possédant toutes les villes (c'est-à-dire 20 maximum) d'une même île.


title: Grepolis

text: Deux types de conquêtes existent. Chaque monde possède son propre type de conquête, défini dans le descriptif du monde. Les sortes de conquêtes sont :


title: Grepolis

text: Le joueur attaquant doit attaquer la ville pour la vider et pouvoir attaquer avec le bateau de colonisation sur la ville vide. Une fois le bateau de colonisation installé dans la ville, le siège commence. Le joueur attaquant doit alors défendre la ville pendant le temps de la conquête, alors que le défenseur doit attaquer pour contrer le siège


title: Grepolis

text: Le joueur attaquant doit attaquer la ville pour la vider (tuer toutes les unités qui défendent la ville) et pour créer une révolte dans la ville. Une fois la ville en « révolte » (12h après l'attaque qui a mis la ville en révolte), un décompte commence et le joueur attaquant a alors 12h pour installer son bateau de colonisation (et doit donc à nouveau vider la ville d'éventuelles défenses) et prendre possession de la ville.


title: Grepolis

text: Il existe 8 divinités sur le jeu. Il n'en existait que 5 sur tous les mondes sortis avant le (sauf les mondes héros), mais la sixième a été incorporée sur ceux qui étaient encore ouverts le . La huitième a été ajoutée le 10 mars 2021 et est présente dans tous les mondes depuis Pylos.


title: Grepolis

text: En , le jeu propose une version 2.0 : Apparition des merveilles, création des mondes Héros et ajout du dieu Hadès.


title: Grepolis

text: En , tous les anciens serveurs sont transférés en version 2.16, et voient ainsi l’apparition de toutes les modifications des versions jusqu’à la 2.16


title: Grepolis

text: En , les nouveaux mondes voient une nouvelle fonctionnalité apparaître : les héros, qui fournissent des bonus aux villes auxquels ils sont affectés (des nouveaux héros apparaissent alors régulièrement)


title: Grepolis

text: En , la version 2.66 applique les fonctionnalités des mondes Héros à tous les nouveaux mondes (la divinité Artémis est ajoutée, et l'académie, la ferme et l'entrepôt sont améliorés).


title: Grepolis

text: En , la version 2.75 propose un rééquilibrage des unités terrestres et maritimes ainsi qu'une refonte des recherches dans l'académie.


title: Grepolis

text: En , deux nouvelles fonctionnalités apparaissent : le commerce possible de l'or (ressource payante) et l'achat instantané (possibilité d'acheter un bâtiment ou des unités contre de l'or – l'ancienne méthode permettait de réduire le temps de construction)


title: Grepolis

text: "Grepolis" se situe dans la lignée directe de "Guerre tribale". Le jeu offre des graphismes améliorés et de nouveaux systèmes. Les tribus de "Guerre tribale" deviennent des alliances, mais elles remplissent la même fonction. Les graphismes sont plus élaborés, et les animations plus nombreuses dans les menus. Il y a en outre des dieux et un port, qui, à mesure que le joueur progresse, est très utile pour conquérir d’autres cités (villes ou villages) ou aider des cités sur d’autres îles. On trouve également des villages de paysans (également appelés fermes) dans lesquels le joueur peut par exemple cultiver (ou dérober) des ressources. Les différents bâtiments sont le Sénat (bâtiment principal), la scierie, la carrière, la mine d’argent, la ferme, l’entrepôt, l’académie, la caserne, l’agora, le temple, le port, la grotte et le marché. Le premier groupe de bâtiments spéciaux comprend le théâtre, les thermes, la bibliothèque et le phare et le second la tour, la statue divine, l’oracle et le comptoir commercial. Vous ne pouvez construire qu’un bâtiment de chaque groupe (c'est-à-dire deux en tout). Mais la grande nouveauté, ce sont les unités mythologiques (2 par dieu) et les navires (dont les navires de guerre, les navires de transport et les navires de colonisation).


title: Grepolis

text: Le navire de colonisation permet de conquérir une ville ou de coloniser (« nobler » dans "Guerre Tribale") une terre inoccupée.


title: Grepolis

text: Développé en allemand, le jeu a été mis à disposition dans de nombreuses langues et développé sur de nombreux noms de domaines (par pays) :


title: Grepolis

text: Le jeu a aussi existé en espagnol chilien, en thaï, en coréen et en japonais mais ces versions ont été abandonnées. Il existe également des mondes internationaux (bêta), qui proposent les nouvelles fonctionnalités du jeu en avant-première (de quelques jours à quelques semaines avant la sortie définitive) )


title: Grepolis

text: Grepolis fait peu appel à la publicité pour se financer, selon le principe général d'Innogames. Le site se rémunère principalement grâce aux fonctionnalités Premium qui peuvent être acquises dans le jeu contre de l’argent. Ainsi, l’or acheté peut permettre d’acquérir un administrateur qui offre toutes sortes de nouveaux aperçus (par ex. aperçu des bâtiments, ou aperçu des unités). Outre l’administrateur, le joueur peut également investir dans une prêtresse, un commandant, capitaine ou un marchand qui offrent différents avantages : ils peuvent par exemple réduire les temps de trajet pour les troupes et les marchands, augmenter la faveur auprès des dieux, ou améliorer la force de combat des unités navales et terrestres.


title: Grepolis

text: Au cours de la phase BETA, le système Premium a fait l’objet de critiques. La communauté a en effet estimé que les éléments Premium du jeu avantageaient trop les joueurs qui en bénéficiaient par rapport à ceux qui n’en bénéficiaient pas. Il est ainsi possible de réduire de moitié la durée de construction d’un bâtiment, ou le délai d’arrivée du marchand phénicien, moyennant 50 pièces d’or.


title: Edem Kodjo

text: Édouard Kodjovi Kodjo dit Edem Kodjo, né le à Sokodé (Togo français) et mort le à Neuilly-sur-Seine (France), est une personnalité politique togolaise.


title: Edem Kodjo

text: Secrétaire général de l'Organisation de l'unité africaine (OUA) de 1978 à 1983, il fut Premier ministre du Togo à deux reprises, du au , puis du au


title: Edem Kodjo

text: Édem Kodjo est né le 23 mai 1938 à Sokodé. Après son baccalauréat au collège St Joseph de Lomé, il fait des études supérieures à la faculté de droit et de sciences économiques à l'Université de Rennes où il est consacré meilleur étudiant et meilleur camarade de la faculté en 1961 (Lauréat du Prix Octave Macé). Il entre ensuite à l'École nationale d'administration de Paris en 1962 et en sortit deux ans plus tard (Promotion Blaise Pascal, 1964). À son arrivée à l'université, il adhère à la Fédération des étudiants d'Afrique noire en France (FEANF) une fédération qui était un passage obligé pour la majorité des étudiants africains. C'est à cette même période qu'il fit la connaissance d'Henri Lopès, ancien premier ministre et ambassadeur du Congo qui lui militait dans la branche parisienne de l'association.


title: Edem Kodjo

text: C’est en 1964 qu’Edem Kodjo a obtenu son premier poste, en tant qu’administrateur au département des finances, à l’Office de radiodiffusion et télévision française (ORTF) et y évolua jusqu'en 1967. Il rentre au Togo en 1967 et est nommé secrétaire général du ministère de l’Économie et des Finances. Il a été secrétaire général du Rassemblement du peuple togolais (RPT), alors parti unique, de 1969 à 1971.


title: Edem Kodjo

text: Sociétaire de l’Étoile filante, un des célèbres clubs de la capitale togolaise dans les années 1950, dans sa jeunesse, Edem Kodjo deviendra plus tard, le tout premier secrétaire général du Comité national olympique togolais (CNOT). De même, il fut le concepteur et le tout premier directeur de la Société nationale d’Investissement (SNI) et Fonds Annexes, puis ministre des Finances et de l’Économie. Dans la même période, il est administrateur de la Banque centrale des États de l’Afrique de l’Ouest (BCEAO) et président du conseil d’administration de la même banque. Panafricaniste convaincu, il œuvra à l'africanisation de la BCEAO, en sa qualité de président du conseil des ministres de l'UMOA, Président du Conseil d'administration, en signant en 1976 l'acte de transfert du siège de la BCEAO de Paris à Dakar. Auparavant, c'est lui qui présida, le 15 décembre 1974, la réunion du conseil d'administration qui nomma Abdoulaye Fadiga, gouverneur ; un tournant dans l'histoire de cette institution. Enfin, la mise en circulation d'un billet de 10.000 FCFA, le 1 octobre 1976, à l'effigie de sa compatriote, la regrettée Bella Bellow, le premier du genre dans l'histoire du franc CFA. Sa signature et celle du gouverneur étaient apposées sur les billets ayant cours dans les sept pays de l’Union monétaire ouest-africaine.


title: Edem Kodjo

text: Il a été gouverneur suppléant puis gouverneur du Fonds monétaire international (FMI) de 1967 à 1973, gouverneur de la Banque africaine de développement (BAD), de 1973 à 1976. Nommé ministre des Affaires étrangères, il présida le Conseil des ministres de l'Organisation de l'Unité Africaine, aujourd'hui UA, et le Comité des dix de la même organisation pour la libération des pays encore colonisés et pays dits de la Ligne de front. Il est élu secrétaire général de l'OUA de 1978 à 1983. À la tête de cette organisation continentale, il fit face à la crise du Sahara occidental, et fut à l'origine du Plan de Lagos et de la Charte africaine des droits de l'homme et des peuples adopté en 1981.


title: Edem Kodjo

text: Démocrate convaincu, il s'oppose à l'autoritarisme croissant au sein de parti unique, le RPT, vers la fin des années 1970. Pour contrer son prestige, le général Eyadema, s'oppose à son action à la tête de l'Organisation de l'unité africaine. Au terme de son mandat à la tête de l'OUA, Edem Kodjo s'exile en France. A son départ de l'OUA, il deviendra professeur associé en DESS d’économie de développement et en DEA d’études africaines à l’Université Panthéon-Sorbonne, pendant une dizaine d’années.


title: Edem Kodjo

text: Membre de plusieurs sociétés savantes, il est le président fondateur de l'Institut panafricain de relations internationales puis président de la revue Afrique 2000. Membre du Club de Rome de 1980 à 1990, il dirige de nombreuses études sur les relations internationales, l'économie et le développement.


title: Edem Kodjo

text: En 2009, Édem Kodjo est nommé envoyé spécial à Madagascar par l'ancien président Abdou Diouf, secrétaire général de l'Organisation internationale de la francophonie, à la suite de la crise malgache. À Addis-Abeba, en juillet 2010, il est fait membre du conseil consultatif pour la paix de l'Union africaine. Il a été le chef de la mission d'observation de l'Union africaine pour l'élection présidentielle en Guinée. Il conduisit avec l'ancien président de la République fédérale du Nigeria, Olusegun Obasanjo, une mission de paix au Sénégal avant et pendant l'élection présidentielle.


title: Edem Kodjo

text: Il est nommé le 25 mars 2011 ambassadeur itinérant à vie de la CEDEAO, dont il est reconnu membre fondateur par le sommet des chefs d'État à Abuja.


title: Edem Kodjo

text: Au début des années 1990, à la pointe du combat pour l'avènement d'une démocratie multipartite, il crée l'Union togolaise pour la démocratie (UTD). Candidat unique de l'opposition à l'élection présidentielle de 1993, il boycotte finalement le scrutin. Lors des élections législatives de 1994, l'UTD obtient 7 sièges sur 81 mais Kodjo s'allie avec le RPT, l'ancien parti unique du général Gnassingbé Eyadéma et devient premier ministre. Après son départ de la primature en 1996, il renforce son parti grâce à la fusion avec trois autres partis d'opposition et crée la Convergence patriotique panafricaine (CPP). Le , le président Faure Essozimna Gnassingbé l'appelle pour former un gouvernement et rétablir le calme dans le pays à la suite des troubles survenus après la mort de Gnassingbé Eyadema.


title: Edem Kodjo

text: En avril 2009, au cours d'une convention nationale de son parti, la Convergence patriotique panafricaine (CPP), à l'âge de 71 ans, Edem Kodjo fait publiquement ses adieux à la politique.


title: Edem Kodjo

text: Il crée, en mai 2010, la fondation Pax Africana qui a le triple objectif de travailler à réduire les conflits sur le continent, proposer des solutions pour un développement intégral et authentique de l'Afrique et porter le panafricanisme.


title: Edem Kodjo

text: Edem Kodjo meurt le à l’hôpital américain de Neuilly-sur-Seine où il était hospitalisé depuis neuf mois à la suite d'un accident vasculaire cérébral.


title: Edem Kodjo

text: Auteur de nombreuses préfaces d'ouvrages juridiques, économiques et littéraires, Édem Kodjo est lui-même un écrivain de renom:


title: Guerre franco-allemande

text: Au cours de l'histoire, il y eut trois guerres durant lesquelles la France et l'Allemagne s'affrontèrent :


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L’huile essentielle d'eucalyptus ("Eucalyptus globulus" et "Eucalyptus radiata") est une huile connue pour ses propriétés expectorantes dues à l'eucalyptol qu'elle contient. Elle est également décongestionnante des muqueuses bronchiques et s'utilise en diffusion, inhalation, ou en friction ; elle ne s'utilise généralement pas par voie orale.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L'huile essentielle d’"eucalyptus" est une huile claire, de couleur jaune pâle, forte avec une odeur fraîche et très caractéristique.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L'huile essentielle d’"eucalyptus radié" a pour propriétés thérapeutiques d’être analgésique, anti-bactérienne, anti-inflammatoire, anti-névralgique, anti-rhumatismale, antiseptique, antispasmodique, antivirale, astringente, cicatrisante, et décongestionnante pulmonaire ; mélangée à l'essence de Citronnelle de Java, en diffusion, elle est déodorante et éloigne les mouches et les moustiques ; elle est aussi expectorante et stimulante immunitaire.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: Il existe à travers le monde près de trois cents espèces d'arbre d'eucalyptus, avec des feuilles longues et fines de couleur bleu-vert, avec des fleurs d'un joli blanc crème.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: En grec ancien, le préfixe "eu-" signifie « bien » et "kalypto" veut dire « couvrir », à cause de la membrane qui couvre le bouton floral.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: Les Aborigènes d'Australie appellent l'eucalyptus radié le « kino » et utilisent ses feuilles pour couvrir les blessures graves. L'huile essentielle d'eucalyptus a été importée en Europe vers la fin du en Angleterre avec comme appellation « menthe de Sydney ».


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L'huile essentielle d'eucalyptus est extraite des feuilles fraîches ou séchées par distillation (entraînement à la vapeur).


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L'huile essentielle d’"eucalyptus globulus" est déconseillée aux personnes qui souffrent d'asthme et chez les enfants avant six ans. Une utilisation trop prolongée de cette huile essentielle peut provoquer des maux de tête. Elle peut être toxique à des doses faibles.


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: La dose létale probable de cette essence pure se situe dans une fourchette de (soit à partir d'une demi cuillerée à café pour une personne de ) à de masse corporelle. Des empoisonnements violents chez des enfants ont eu lieu après ingestion de d'huile essentielle d’"eucalyptus globulus" .


title: Huile essentielle d'eucalyptus

text: L'huile essentielle d"'eucalyptus " a un effet refroidissant et désodorisant sur le corps. Pour les voies respiratoires, elle aide à soulager la toux grasse, les infections de la gorge et la sinusite. Elle apaise l'inflammation, agit comme mucolytique et soulage le rhume.


title: Hautes Tatras

text: Les Hautes Tatras (en slovaque et tchèque ', en polonais ', en hongrois ', en allemand ') sont une chaîne de montagnes située dans le massif des Tatras, à la frontière de la Slovaquie et de la Pologne. Elles sont classées « réserve de biosphère » par l'Unesco. Elles sont surnommées « les plus petites hautes montagnes du monde » ou « Alpes en miniature » : en effet, sur seulement de longueur, la chaîne possède dix sommets de plus de d'altitude. La région est protégée au sein des parcs nationaux polonais et slovaque des Tatras.


title: Hautes Tatras

text: L'origine du nom Tatras n'est pas certaine. Deux origines possibles sont citées : la première, citée par le linguiste slovaque Chaloupecký en 1923, soutient que le mot Tatras proviendrait d'un mot celte "tamtra" signifiant « brun, foncé » ; l'autre théorie fut énoncée par un slaviste hongrois Melich Janos. Selon lui, le terme est dérivé du vieux slave "trtri" et signifie « rocher, falaise ».


title: Hautes Tatras

text: La plus vieille trace écrite du mot provient d'un acte de donation de l'empereur germanique Henri IV datant de 1086 où l'on évoque les « montagnes Tritri ». Le terme "Tatri" est utilisé dans une chronique de 1125. En 1209, un document évoque les différentes vallées et sommets.


title: Hautes Tatras

text: En Pologne, le mot Tatras ("Tatry") ne fut employé qu'à partir du milieu du sauf dans les régions proches des montagnes.


title: Hautes Tatras

text: Les Hautes Tatras couvrent une superficie de . sont situés dans le Nord de la Slovaquie et dans le Sud de la Pologne. Géomorphologiquement, elles sont situées entre les "Belianske Tatras" au nord-est avec lesquelles elles forment les Tatras orientales (), la cuvette sous les Tatras ("Podtatranská kotlina") au sud et, à l'ouest, les Tatras occidentales ().


title: Hautes Tatras

text: La crête principale s'étire d'ouest en est sur environ et sa largeur maximale est de , entre 49° 07' et 49° 13' de latitude nord et 19° 58' et 20° 13' de longitude est. Les Hautes Tatras s'étendent du col de Ľaliové sedlo () à l'ouest au col de Kopské sedlo () à l'est. Le sommet le plus occidental porte le nom de Svinica () et le plus oriental Jahňací štít (). La crête est presque en tout point à une altitude supérieure à . De cette crête principale, on trouve cinq crêtes secondaires au sud (Kriváň, Končistá, Gerlachovský štít, Slavkovský štít, Lomnický štít) et quatre au nord (Kozi Wierch, Opalony Wierch, Malé Rysy, Veľká Javorová veža).


title: Hautes Tatras

text: Administrativement, les Hautes Tatras sont localisées, en Slovaquie, sur les districts de Liptovský Mikuláš, commune de Východná, et Poprad, communes de Vysoké Tatry, Tatranská Javorina, Štrba et Nová Lesná et, en Pologne, Bukowina Tatrzańska, Poronin et Zakopane. Les villes principales au pied de la chaîne sont Poprad, Liptovský Mikuláš et Kežmarok en Slovaquie et Zakopane en Pologne. La commune de Vysoké Tatry, regroupant la plupart des localités et stations du versant sud, a également le statut de ville.


title: Hautes Tatras

text: Les seules localités situées dans les Hautes Tatras le sont sur le versant sud et sont administrativement regroupées dans la ville de Vysoké Tatry à l'exception de Štrbské Pleso dont une partie se situe sur le territoire de la commune de Štrba.


title: Hautes Tatras

text: Le point culminant est le Gerlachovský štít avec une altitude de , ce qui en fait également le point culminant de la Slovaquie et de toute la chaîne des Carpates.


title: Hautes Tatras

text: Les principaux sommets situés sur la frontière sont, d'ouest en est : Svinica/Świnica (), Veľký Mengusovský štít/Mięguszowiecki Szczyt Wielki () et le mont Rysy (), par ailleurs point culminant de la Pologne. Du côté polonais, les sommets atteignent une altitude bien inférieure comme les montagnes Mnich () et Kościelec ().


title: Hautes Tatras

text: Les Tatras sont une chaîne de montagnes de la ceinture des Tatra-Fatra. La géologie des Hautes Tatras est complexe. On peut la diviser en trois parties : le socle appelé "Tatricum", une couverture de roches sédimentaires du Mésozoïque et une nappe de charriage appelé "Fatricum". Le noyau est composé du socle de roches cristallines qui forme la crête principale et le versant sud. Il est composé de manière prépondérante de granites et de micaschistes. Sur ce socle reposent les roches sédimentaires du Mésozoïque appelées couverture. Elles sont principalement composées de quartzite, calcaires, dolomies et schistes.


title: Hautes Tatras

text: Le socle des Tatras fut formé au Carbonifère (210 millions d'années). La proximité d'une mer à l'ère secondaire fut la cause d'une érosion massive. Au Trias, le massif fut de nouveau soulevé et des dépôts, principalement calcaires, formèrent la base les Belianské Tatry et des Červené vrchy. À la fin de cette période, au Crétacé, les Tatras deviennent la forteresse que l'on observe actuellement. Par la suite, furent modelés les plissements alpins qui se manifestent à la fin du Crétacé par les mouvements de la faille située au pied sud de la chaine. Le soulèvement des Tatras jusqu'à leur position actuelle commença au Miocène.


title: Hautes Tatras

text: Les Hautes Tatras furent probablement recouvertes à trois reprises par des glaciers durant les dernières glaciations. Ceux-ci auraient disparu il y a . Le terrain fut modelé par ces glaciations durant lesquelles le glacier de la vallée de la "Biela voda" sur le versant nord atteignait pour une épaisseur de ; la superficie totale avoisinait . Ces glaciers ont laissé derrière eux une moraine frontale en se retirant, créant de nombreux lacs naturels, appelés "pleso" en Slovaquie. On en compte 87 en Slovaquie et 48 en Pologne pour toute la chaîne des Tatras. Le plus grand d'entre eux est le Morskie Oko (« Œil de la mer ») ; situé en Pologne, il a une superficie de et de profondeur.


title: Hautes Tatras

text: Le climat des Hautes Tatras est de type montagnard. Il est caractérisé par des températures plus basses que dans les régions environnantes et des précipitations plus fréquentes.


title: Hautes Tatras

text: La température la plus élevée est observée en juillet sauf pour les plus hauts sommets où elle est la plus élevée en août. Ainsi, on observe en juillet à Tatranská Lomnica (), à Štrbské Pleso () et à la station de Skalnaté pleso () et en août au sommet de Lomnický štít (). À une altitude d'environ , on compte encore de 5 à 10 jours par an avec une température diurne de plus de ; de telles journées ne sont plus observées au-delà de .


title: Hautes Tatras

text: En hiver, les températures sont les plus froides en janvier à l'exception des plus hauts sommets où elles sont enregistrées en février. On observe également un phénomène d'inversion qui rend les températures plus fraîches dans le fond de la vallée, de température moyenne relevée à Poprad () en janvier, par rapport aux températures des localités situées sur les versants quelques centaines de mètres plus haut comme Starý Smokovec () avec de température moyenne en janvier, et à Štrbské Pleso ().


title: Hautes Tatras

text: Les précipitations augmentent d'environ 50 à par d'altitude. On enregistre par endroits moins de par an dans la cuvette de Spiš relativement bien protégée par les Basses Tatras, les monts Métallifères slovaques et les Hautes Tatras qui l'entourent. Sur les sommets, on relève environ de précipitations annuelles et jusqu'à à Zbojnícka chata (). Sur les plus hauts sommets, ces précipitations tombent le plus souvent sous forme de neige et en sont couverts près de 200 jours par an. Il est courant, en hiver, d'observer plus de de neige à partir d'une altitude de .


title: Hautes Tatras

text: La principale station météorologique se situe sur le Lomnický štít à une altitude de . C'est là que furent enregistrées les plus faibles températures moyennes mensuelles en Slovaquie : en février 1956 et annuelles pour l'année 1956.


title: Hautes Tatras

text: Le massif se situe sur la ligne de partage des eaux entre la mer Noire et la mer Baltique. La majeure partie du massif, dont l'intégralité de la partie polonaise, est drainée par des affluents de la rivière Dunajec dont le plus important d'entre eux est le Poprad. L'ouest du massif fait partie du bassin du Vah un affluent du Danube. La ligne de partage des eaux se situe au niveau du lac de Štrpské Pleso, celui-ci étant dépourvu d'exutoire en surface, ses eaux s'écoulent vers la mer Noire et vers la mer Baltique.


title: Hautes Tatras

text: Les rivières ayant leur source dans les Hautes Tatras sont principalement alimentées par la fonte des neiges et présentent un étiage en janvier et février et une crue entre avril et juin.


title: Hautes Tatras

text: Les tableaux ci-dessous reprennent les principaux lacs par leur superficie et les chutes d'eau les plus hautes du massif.


title: Hautes Tatras

text: La base de la flore des Hautes Tatras est constituée d'espèces alpines d'Europe centrale qui se sont différenciées des autres massifs montagneux européens depuis le tertiaire. On y retrouve également un nombre important d’espèces artico-alpines qui s'y sont développées aux époques glaciaires.


title: Hautes Tatras

text: On rencontre dans les Hautes Tatras cinq étages de végétation de montagne. L'étage collinéen boisé de feuillus s'étend jusqu'à ; le couvert végétal naturel est dominé par les forêts de hêtre mais celles-ci ont été remplacées par de la monoculture d'épicéa. Des forêts de hêtres subsistent au nord des Belianske Tatry. Il est suivi d'un étage montagnard entre et constitué d'épicéas, peu d'arbrisseaux et fort développement des mousses. La domination des forêts d'épicéa dans ces deux premiers étages les différencie très peu. L'étage suivant, étage subalpin entre et , est constitué de pins, en particulier le pin mugo, et de nombreuses herbes. L'étage alpin s'étend entre et où l'on retrouve des prairies d'altitude. Le dernier étage, à partir de , l'étage subnival est peu recouvert de végétation principalement des lichens.


title: Hautes Tatras

text: Des espèces et sous-espèces reliques de l'ère glaciaire sont actuellement endémiques des Hautes Tatras. Parmi celles-ci, le chamois ("Rupicapra rupicapra tatrica") qui vit dans les étages alpin et subalpin et dont le nombre d'individus ne dépasse pas les 500 malgré les mesures de protection dont il bénéficie, la marmotte ("Marmota marmota latirostris") avec environ dans le parc national slovaque des Tatras et une espèce de campagnol ("Microtus nivalis mirhanreini"). La marmotte est en outre le premier animal ayant reçu un statut de protection en Slovaquie.


title: Hautes Tatras

text: Les grands carnivores présents sont l'ours brun ("Ursus arctos"), le loup ("Canis lupus"), le lynx ("Lynx lynx"), et le chat sauvage ("Felis sylvestris").


title: Hautes Tatras

text: Quelques rapaces diurnes présents dans les Hautes Tatras sont l'Aigle royal ("Aquila chrysaetos"), le Faucon pèlerin ("Falco peregrinus") ou le Faucon crécerelle ("Falco tinnunculus"), et nocturnes, la Chevêchette d'Europe ("Glaucidium passerinum"), le Hibou grand-duc ("Bubo bubo") ou la Chouette hulotte ("Strix aluco").


title: Hautes Tatras

text: "Branchinecta paludosa" est une espèce de crustacé endémique et une relique des glaciations du monde aquatique que l'on ne retrouve plus que dans un seul lac des Hautes Tatras. Les lacs d'altitude sont dépourvus de poissons.


title: Hautes Tatras

text: Un site archéologique à proximité de Gánovce semble démontrer une occupation de la région par les néandertaliens durant la période interglaciaire de Riss-Würm il y a environ . D'autres traces d'occupations sont datées de l'âge de la pierre il y a puis plus récemment il y a . On a également retrouvé des objets datant de l'âge du bronze vers 1500 Des céramiques et des pièces de monnaie celtes démontrent l'occupation de la région à l'époque de l'Empire romain. Les flancs des montagnes eux-mêmes ne semblent pas avoir été occupés de manière permanente bien qu'ils auraient été explorés par des chasseurs suivant leur gibier comme le démontrent des traces retrouvées dans des grottes des Belianske Tatry à l'exception d'un site près de Tatranská Polianka nommé « mur jaune » qui fut un centre métallurgique au tout début de notre ère.


title: Hautes Tatras

text: La région durant tout le haut Moyen Âge était considérée comme "res nullis" ou région n'appartenant à personne. Elle était en réalité occupée par des Slaves sans organisation étatique avancée. À la suite de la pression de la colonisation polonaise venant du nord, la dynastie des Árpáds intègre la région dans le royaume de Hongrie dans le but de fortifier ses frontières au sud des Tatras. Au , la partie hongroise est administrativement rattachée au comitat de Spiš (Szepes vármegye) sauf l'extrémité occidentale au comitat de Liptov (Liptó vármegye).


title: Hautes Tatras

text: Les invasions des Tatars (1241-1242) ne semblent pas avoir directement touché la région mais celle-ci a accueilli des populations slaves qui y trouvèrent refuge. À la suite de ces invasions le roi Béla IV invita des colons saxons à s'installer dans la région.


title: Hautes Tatras

text: Par la suite, aux et , les Hautes Tatras et les Belianske Tatras furent progressivement morcelées et, vers la fin du Moyen Âge, on comptait huit propriétaires. Seules les vallées de Ticha et Kôprová dolina restèrent propriétés de la couronne, les autres propriétaires étant 4 territoires féodaux, 2 villes et la famille Zapolya.


title: Hautes Tatras

text: Aux et , les Valaques s'installèrent dans la région, augmentant la pression sur les ressources naturelles. Les activités économiques se concentrent à cette époque sur l'exploitation des forêts et sur le pastoralisme qui progressivement exploite le couvert végétal jusqu'à d'altitude transformant les écosystèmes d'origine et provoquant une érosion accrue.


title: Hautes Tatras

text: La première moitié du fut également l'époque des premiers écrits scientifiques dont fait partie l'œuvre de Matej Bel, "Notitia Hungariae novae historico-geographica. Partis II. Tom. V. Viennae" (1742), qui contient une description des Tatras et comprend une carte.


title: Hautes Tatras

text: La période actuelle est caractérisée par le développement du tourisme. Celui-ci sera plus tardif que dans les Alpes car encore inexistant vers 1800. Mais, depuis l'arrivée du chemin de fer, l'activité économique s'y consacre presque exclusivement.


title: Hautes Tatras

text: Le lac de Morskie Oko fut longtemps un sujet de contentieux. Le , une commission internationale définit la frontière entre les parties autrichienne et hongroise de l'Autriche-Hongrie. Cette décision plaça le lac de Morské Oko en Autriche. Ce tracé correspond toujours à la frontière entre la Pologne et la Slovaquie au niveau des Tatras.


title: Hautes Tatras

text: Le , un vent violent venant du nord a soufflé entre et . La vitesse la plus élevée fut enregistrée à la limite amont de la forêt à une altitude de à . Cette tempête a laissé à nu une bande large de 2 à et longue de 40 à sur le versant sud des Hautes Tatras. La superficie totale de la zone endommagée est de pour environ 2,5 millions de stères. Les conséquences sont toujours visibles actuellement. Outre le fait que le couvert végétal mettra des années à se reconstituer et que le versant sud des montagnes présente toujours un paysage découvert, une nouvelle menace est apparue sur les arbres ayant résisté à la catastrophe. Bien que le massif se situe dans une zone protégée, les arbres tombés ont été enlevés. Dans certaines zones de forêts inaccessibles en particulier dans la vallée de "Tichá dolina", ce travail n'a pas pu être fait. Les insectes xylophages se sont multipliés dans les parties dévastées et laissées en friche avant de se répandre sur les forêts ayant résisté au désastre.


title: Hautes Tatras

text: Les débuts du tourisme dans la région peuvent être datés de 1793 et de la fondation de la station de Starý Smokovec mais le réel essor de celui-ci est directement lié à la construction du chemin de fer Košice-Bohumín en 1871. En 1900, la capacité hôtelière est de lits et le tourisme est déjà la principale activité économique des Hautes Tatras.


title: Hautes Tatras

text: Les principales activités sont la randonnée en été et le ski en hiver. Les randonneurs bénéficient d'un réseau de chemins balisés de plus de avec de nombreux sommets accessibles sans guide de haute montagne ainsi que de 19 refuges des deux côtés de la frontière. "Tatranská magistrála" est le plus long et le plus connu des chemins balisés. Il fut créé dans les années 1930, il débute dans les Tatras occidentales et se termine au pied des Belianske Tatras. Il est signalé par les balises rouges sur ses dont dans les Hautes Tatras.


title: Hautes Tatras

text: Le tourisme dans la région n'a pu se développer sans moyens de transport efficaces. Dès la fin du , on entreprend la construction de chemins de fer en altitude reliant le réseau existant dans la vallée : ligne reliant Prague et Bratislava à Košice via Poprad ouverte en 1872 et, depuis Poprad, on construit la ligne dont un embranchement de relie Tatranská Lomnica en 1895.


title: Hautes Tatras

text: Štrbské Pleso est relié en 1896 par une ligne à crémaillère à la gare de Štrba, point culminant de la ligne .


title: Hautes Tatras

text: La station de Starý Smokovec restait difficile d'accès. Pour cette raison une ligne de trolleybus fut expérimentée entre le et août 1906. Cette expérience ne fut pas concluante à cause d'un terrain trop escarpé et des conditions hivernales rendant la montée difficile et limitant le nombre de passagers à 20. On entreprend alors, entre 1908 et 1912, de relier les gares existantes de Poprad, Štrbské Pleso, et Tatranská Lomnica à Starý Smokovec par un chemin de fer à écartement métrique (Lignes , ).


title: Hautes Tatras

text: Plus haut, le transport se fait par remontées mécaniques ; les plus importantes d'entre elles sont le funiculaire monovoie avec évitement central qui conduit les touristes sur () entre Starý Smokovec () - Hrebienok () et le téléphérique montant sur une distance de jusqu'au Lomnický štít (), l'unique sommet accessible par remontée mécanique, à partir du Skalnaté Pleso ().


title: Hautes Tatras

text: Aucune route ne traverse la chaîne. La « route de la liberté » (), nom donné en 1919 après l'indépendance de la Tchécoslovaquie, fait le tour des Tatras orientales. Elle relie les stations des Hautes Tatras depuis Štrbské Pleso et, en contournant les Belianske Tatry par le village de Ždiar, aboutit à la frontière polonaise à Łysa Polana. Elle fut construite sur la base d'un chemin élargi progressivement entre 1885 et 1893 dont la surface était partiellement stabilisée. Après la Première Guerre mondiale, et le début de l'essor de l'automobile, la route est asphaltée depuis Štrbské Pleso vers Ždiar entre 1923 et 1938. L'autoroute , planifiée depuis les années 1930 et dont un tronçon de serpente au pied des montagnes, n'est pas encore terminée et devrait relier dans les prochaines années Bratislava à Košice, les deux principales villes de Slovaquie. La partie polonaise est accessible par une route asphaltée qui n'est pas ouverte à la circulation automobile. Un service de calèche, remplacé par des traineaux tiré par des chevaux en hiver, est offert aux touristes qui désirent se rendre au lac de Morskie oko.


title: Hautes Tatras

text: L'aéroport Poprad-Tatry, situé au pied des Hautes Tatras à une altitude de , est un aéroport international qui fut ouvert en 1938. Sa première ligne régulière en 1943 reliait Bratislava à Prešov avec escale à Sliač et Poprad. Il a accueilli au départ en 2009.


title: Hautes Tatras

text: En Slovaquie, les Hautes Tatras font partie du parc national des Tatras (). Le parc fut créé en 1948 et couvre auxquels il faut ajouter une zone périphérique de . En Pologne, le parc national des Tatras ( fut créé le . Il a une superficie de . En février 1993 le parc national des Tatras fut décrété réserve de biosphère par l'UNESCO.


title: Hautes Tatras

text: Depuis longtemps les Tatras dans leur ensemble sont utilisées pour représenter les peuples occupant la région. Les armoiries de la Hongrie et de la Slovaquie représentent trois collines. Celles de la Hongrie sont utilisées depuis le et symbolisent, depuis le , dans l'ordre les monts Mátra en Hongrie, Tatra et Fatra en Slovaquie. L'hymne national slovaque est intitulé "Nad Tatrou sa blýska" (littéralement « Au-dessus des monts Tatras brille l’éclair »). Le nom a été également repris par plusieurs marques commerciales dont la banque Tatra banka ou le constructeur automobile Tatra.


title: Hautes Tatras

text: Le mont Kriváň, à l'ouest des Hautes Tatras, est un des symboles de la Slovaquie. Pour cette raison, Ľudovít Štúr, initiateur de la renaissance nationale de la première moitié du , en fit l'escalade le . Les armoiries actuelles ayant été utilisées par l'État Slovaque durant la Seconde Guerre mondiale, de nouvelles armoiries représentant le mont furent adoptées entre 1960 et 1990. Plus récemment, lors du passage à l'euro, le mont fut choisi pour représenter la Slovaquie sur les pièces de 1, 2 et 5 eurocents.


title: Pays welche

text: Le pays welche, également orthographié pays welsche, est la partie de l'Alsace étant traditionnellement de langue et de culture romane. Il se distingue de l'Alsace germanophone via la frontière linguistique alsacienne.


title: Pays welche

text: Linguistiquement ce pays représente le prolongement du lorrain roman en Alsace, celui-ci étant appelé le welche du côté alsacien.


title: Pays welche

text: Situé entre la Lorraine romane et l'Alsace germanophone, le pays welche d'Alsace s'étend, à la fin du , entre Lutzelhouse au nord et Orbey au sud. Sur le plan départemental, il se situe dans le sud-ouest du Bas-Rhin et dans le nord-ouest du Haut-Rhin.


title: Pays welche

text: Le pays welche inclut (entièrement ou en partie) la vallée de la Bruche, le val d'Argent et le val d'Orbey.


title: Pays welche

text: A la suite de la guerre de Trente Ans, ce territoire s'est quelque peu agrandi, autrement dit la zone linguistique de l'alémanique a quelque peu reculé.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les Hôpitaux universitaires de Strasbourg (HUS) représentent un ensemble de six sites hospitaliers répartis dans l'agglomération strasbourgeoise, avec 2209 lits et 378 places.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les HUS ont le statut de centre hospitalier régional et universitaire (CHRU) de l'ancienne région Alsace et sont son premier employeur, avec 11853 employés.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le public accueilli dans les établissements des HUS provient à 84,4 % du Bas-Rhin, à 6,2 % de Moselle et pour 5,2 % du Haut-Rhin.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: La création d'un premier hôpital à Strasbourg daterait du . Selon une légende, il aurait été fondé dans le « Strateburgum » (ancienne dénomination de Strasbourg) dès 657 par le Duc d'Alsace Etichon-Adalric d'Alsace, père de Sainte Odile.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Un document conservé aux archives municipales de la ville de Strasbourg datant de 1143, la charte de l'évêque Burcard, situe sa fondation en 1119. Cet hôpital était sis à côté de la cathédrale de Strasbourg, dans l'actuelle rue du Vieil Hôpital. Cet hôpital restait cependant une institution religieuse chargée des soins, plutôt spirituels que corporels, des malades et des mendiants.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: L'air devenant nauséabond à la suite des épidémies de peste et de la famine qui décimaient la population de Strasbourg entre 1313 et 1316, l'hôpital fut transféré hors de l'enceinte de la ville près de la porte dite « de l'Hôpital ». Étant situé hors des murs de la ville, il sera ensuite démoli (pour que l'ennemi ne l'utilise pas) vers 1392-1393 au cours des combats entre les soutiens des différents compétiteurs à la succession de l'évêque Frédéric de Blankenheim.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: À la suite de cette destruction, les malades sont soignés dans les locaux du « Stalhof » et du « Herrenstall » dans le quartier du Finkwiller et cela jusqu'à ce que l'hôpital soit installé dans ses propres locaux en 1398. Locaux se trouvant sur le terrain qu'occupe encore aujourd'hui l'hôpital civil.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Dès 1604, une voiture ambulance à cheval entre en service pour chercher, jour et nuit, les malades et les blessés sur la voie publique.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le , une laveuse déclenche un incendie qui s'étend et tout l'édifice principal part en cendres. Seul l'économat, la chancellerie, la boulangerie, les écuries et enfin la cave pourront être sauvés. Les travaux de reconstruction débutent en 1718.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le , un décret du Conseil des Treize institue des leçons pratiques à l'hôpital pour les étudiants de la faculté de médecine. Le professeur de pathologie Jean-Jacques Sachs obtient alors du Magistrat des lits pour instruire ses étudiants à l'hôpital civil. La clinique trouve son entrée dans les modalités d'enseignement pratique.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: En 1840-1841, l'hôpital civil s'étend en direction du nord avec la construction de nouveaux bâtiments vers l'actuel quai Saint Nicolas.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: À la suite de la guerre de 1870, Strasbourg devient allemande. Afin d'affirmer le rayonnement intellectuel et scientifique allemand, les autorités recrutent et mettent en chantier un vaste ensemble de nouvelles constructions qui deviendront des « instituts » de la faculté de médecine de Strasbourg (anatomie, anatomie-pathologique et histologie ; physiologie ; pharmacologie ; biophysique ; chimie biologique, hygiène et bactériologie) et des « cliniques » de l'hôpital de Strasbourg.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Une nouvelle convention, datée du , entre l’université et l’hôpital fixe les conditions matérielles et de maintenance des cliniques. Ainsi l’hôpital paye pour la maintenance (chauffage, éclairage, gaz, eau…) et l’université paye annuellement la partie qui lui revient.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: La nouvelle université de Strasbourg est inaugurée le , la faculté de médecine se substitue à l'ancienne faculté allemande, prenant aussi le contrôle des instituts et cliniques. L’université de Strasbourg suit ainsi le point de vue du président de la République française Raymond Poincaré selon lequel les universités doivent s’adapter aux singularités locales, point de vue soutenu aussi par le directeur de l’enseignement supérieur Alfred Coville. Cependant la séparation entre locaux de la faculté et de l’hôpital n’est pas évidente du fait d’un grand enchevêtrement entre les deux, autant au point de vue physique, que financier.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: En 1919, le laboratoire régional de bactériologie, contrôlé par le ministère de l’hygiène, est installé dans les locaux de l’institut d’hygiène et de bactériologie. Cette même année les hospices civils achètent le sanatorium Saint François construit en 1910 dans le quartier de la Robertsau.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: En 1920, le commissaire général de la République de Strasbourg met en place une commission technique consultative pour mettre en place une convention entre université et hôpital, et de liquider les dettes en cours.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: La difficulté d’appliquer des conventions de 1922-1924 entraine une forte tension entre faculté et hôpital et des fréquents contrôles de la part du ministère des finances (11 rapports et mémoires entre 1920 et 1939). Le sommet de cette tension conduit à un renoncement aux conventions par l’hôpital en 1926, ce qui conduit à un non-paiement des frais de maintenance pendant les 8 années suivantes.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: L'année 1923 voit la création du centre de lutte contre le cancer Paul Strauss. Il ne compte alors qu'un service, le service de radiothérapie.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le développement de l'hôpital continue aussi avec la mise en service en 1928 de l'institut d'histologie et en 1930 de la nouvelle clinique ORL, de l'institut d'hygiène et de bactériologie, ainsi que de la nouvelle clinique dermatologique.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le , les hospices civils de Strasbourg et la faculté de médecine signent une nouvelle convention. Cette convention retransférait toutes les cliniques sous le contrôle de l’hôpital de Strasbourg, mais les laboratoires des cliniques et les instituts scientifiques restent sous le contrôle de la faculté. L’hôpital ne possédant pas de laboratoires est alors obligé de sous-traiter, en général contre financement, les analyses médicales aux laboratoires de la faculté. Ces laboratoires, appelés ‘’laboratoires conventionnés’’, proposent leurs services aussi bien à l’hôpital public qu’au secteur privé. Cependant la situation financière reste encore assez confuse comme le montre le contrôle suivant de la cour des comptes en 1937.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: En 1936, le centre Paul Strauss intègre un nouvel établissement. Ce centre de lutte contre le cancer, avec son service administratif, ses laboratoires, un bloc opératoire ainsi que les salles de curiethérapie et de roentgenthérapie, est inauguré par le président de la république Albert Lebrun en 1936.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Après la déclaration de guerre de 1939, la ville de Strasbourg est déclarée zone militaire par l'État-major français et évacuée d'office. La faculté de médecine de Strasbourg, avec ses instituts, ses cliniques, et tout leur matériel (bibliothèques, instruments, chaises, tables, lits des malades…) rejoint donc l'école de médecine de Clermont-Ferrand.Les hospices civils sont évacués principalement dans la cité-sanitaire de Clairevivre dans la région de Salagnac. Ils y restent de à . Ils n'existent plus à Strasbourg et les seuls médecins qui sont dans la ville s'occupent des quelques "Équipes Civiles" ayant pour mission de patrouiller autour des blocs d'immeubles pour empêcher le pillage.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Après l'Armistice de juin 1940, les nazis annexèrent l'Alsace-Lorraine. Le retour des Hospices civils de Strasbourg en Alsace est réalisé du 1 septembre au 21 octobre 1940 en utilisant 7 trains spéciaux rapatriant 1 735 personnes et tout le matériel dans 166 fourgons. Certains médecins et personnels technique décident de rester à Clairvivre où ils constituent l'équipe de l'Hôpital des réfugiés de la Dordogne créé, pour continuer à assurer le suivit sanitaire des Alsaciens refusant de revenir dans leur région. Cet hôpital apportera une aide médicale à la Résistance locale ce qui lui vaudra le surnom « d'Hôpital de la Résistance ». A la libération de l'Alsace, les personnels réintégreront les Hospices à Strasbourg.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: A Strasbourg, les autorités allemandes nomment Joseph Oster directeur des Hospices civils. Il reprend son poste après son arrestation et sa détention pour espionnage au début de la guerre dans le cadre des Nanziger.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les nazis vont rénover, remeubler, construire et installer des appareillages sophistiqués pour les instituts et les cliniques (médicale, chirurgicale, gynécologique, neuropsychiatrique, pédiatrique, ophtalmologique, ORL, dermatologique, dentaire, orthopédique). En parallèle à tous ces investissements, les Allemands récupèrent aussi, dès 1941, tous les livres et tout le matériel scientifique des différents instituts de l'université qui ont été évacués à Clermont-Ferrand, mais aussi à Paris, Bordeaux, Lyon, et en Dordogne.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Le au matin, les troupes alliées menées par les troupes de la blindée du Général Leclerc, prennent le contrôle de l'hôpital civil.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les années 1960 voient la faculté de médecine quitter ses locaux au sein de l'hôpital civil avec la construction, sur un terrain adjacent des principaux bâtiments de la faculté de médecine actuelle. Cette période voit aussi la construction d'un nouveau bâtiment pour la Chirurgie A.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Pour soulager l'hôpital civil, d'autres bâtiments, plus ou moins spécialisés, sont construits dans les années 1970 à l'extérieur du centre-ville de Strasbourg. Ainsi, le centre médico-chirurgical et obstétrical (CMCO) de Schiltigheim ouvre ses portes le et l'hôpital de Hautepierre en 1979. Par la suite s'ajoute encore un centre de traumatologie général à Illkirch-Graffenstaden.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Après un rapport très critique de la cour des comptes, le président de l’université Louis Pasteur et le directeur des hôpitaux de Strasbourg considérant que l’activité des « laboratoires conventionnés » dépasse le cadre financier normal géré par l’université, demandent en 1999 une évaluation et une expertise par l’État des relations entre des laboratoires conventionnés de la faculté de médecine et hôpital public. Le résultat de cette expertise a été le transfert à l’hôpital des laboratoires conventionnés au début des années 2000.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les travaux du bâtiment du nouvel hôpital civil (NHC) conçu par l’architecte Claude Vasconi commencent en 2000. Il est mis en service en 2008. Prévu au départ pour accueillir les seules spécialités cardio-pulmonaires médicales et chirurgicales et s’intégrer au vaste ensemble "historique" de l’hôpital, le programme du nouvel hôpital civil s’est considérablement élargi pour abriter 22 pôles de soin (715 lits, agents dont 500 médecins) sur une surface totale de répartis sur huit niveaux, dont deux sont situés sous la surface du sol.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Depuis 2008, une partie des services de l’hôpital civil a ainsi été transférée dans les locaux du NHC laissant vacants plusieurs bâtiments. Si les bâtiments les plus anciens ont vocation à être conservés, les bâtiments plus récents ont été ou seront démolis pour laisser place à d'autres bâtiments, ainsi l’ancienne clinique Médicale A a été démolie pour laisser place au Pôle d’administration publique de Strasbourg et au Pôle de compétence en propriété intellectuelle, un projet universitaire, dans lequel devrait s’intégrer notamment l’Institut d'études politiques de Strasbourg, de même que l'ancienne maternité a été démolie pour laisser place à l'Institut hospitalo-universitaire. De même le centre de traumatologie général d'Illkirch-Graffenstaden devient le centre de chirurgie orthopédique et de la main (CCOM) et l'école de sages-femmes de l'Université de Strasbourg s'installe dans les locaux du CMCO de Schiltigheim .


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Depuis , les Hôpitaux Universitaires de Strasbourg exploitent un « Centre Archives » qui va regrouper l’ensemble des dossiers médicaux actuellement dispersés dans les services de soins, des bâtiments de stockage et chez un prestataire. Ce bâtiment, situé à Koenigshoffen, est proche d’autres pôles d’activités tels que le Pôle logistique et la blanchisserie.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: L'ancien hôpital Stéphanie du quartier du Neuhof, désaffecté en 1995, a été entièrement réhabilité en 2013 et inauguré en 2014 pour accueillir un EHPAD qui remplace l'ancienne maison de retraite des HUS « La Faisanderie » qui se trouvait juste à côté<ref name="AS 182/1471">Ancien hôpital Stéphanie sur le site Archi-Strasbourg.</ref>. L'EHPAD est géré par l'association ABRAPA, mais le bâtiment appartient toujours aux HUS<ref name="DNA 2014/07/04">La renaissance de Stéphanie, article des DNA du 4 juillet 2014.</ref>.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les travaux de construction sur le site de l'hôpital de Hautepierre du bâtiment de l'institut régional du cancer (IRC, en coopération avec le centre de lutte contre le cancer Paul Strauss) et d'un pôle médico-technique locomoteur débutent en 2014 tandis qu'un parking en silo est achevé en 2015. L'IRC est un groupement de coopération sanitaire ayant pour finalité de regrouper les activités cancérologiques des HUS et le Centre Paul Strauss au sein d'un même établissement courant 2019.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les HUS deviennent en 2016 l'établissement support du groupement hospitalier de territoire n°10 de la région Grand Est, le GHT Basse-Alsace Sud-Moselle, qui regroupe les HUS, 10 autres établissements du Bas-Rhin dont les 2 centres hospitaliers spécialisés et 2 établissements mosellans. La mise en place du GHT a pour finalité la mise en commun de fonctions et le développement de filières de soins, dans le cadre d'un projet médical partagé.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les Hôpitaux universitaires sont associés avec l'université de Strasbourg (UDS) dans les formations des médecins, chirurgiens-dentistes et pharmaciens. L'UDS possède une faculté de médecine, une faculté de chirurgie dentaire (toutes deux situées sur le campus Médecine au sein de l'Hôpital civil) et une faculté de pharmacie (située sur le campus d'Illkirch) où les deux entités collaborent.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les HUS gèrent en plus différentes formations, celles-ci accueillant étudiants. Sur le site de l'hôpital de la Robertsau sont regroupés un institut de formation en soins infirmiers (IFSI), une école d'aide-soignants, un institut régional de puériculture comprenant une école d'auxiliaire de puériculture et un institut de formation des cadres de santé. On trouve en outre, sur différents sites, un institut de formation d'ambulanciers (IFA), une école d'infirmiers anesthésistes, une école de sage-femme, un institut de formation en masso-kinésithérapie et un centre d'enseignement des soins d'urgence (CESU).


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les HUS sont un centre majeur dans la recherche médicale. À titre d'exemple, la chirurgie « sans ouvrir le corps » a été pratiquée pour la fois au sein des HUS.


title: Hôpitaux universitaires de Strasbourg

text: Les HUS participent à la paramédicalisation et aux interventions de l’hélicoptère de la sécurité civile « Dragon 67».


title: Tin Pan Alley

text: Tin Pan Alley est le surnom de la première industrie de musique populaire américaine, particulièrement florissante, de la fin du jusqu'au milieu du , située dans un quartier de Manhattan à New York. Par imitation, il est aussi attribué à un quartier de Londres fourni en magasins de musique.


title: Tin Pan Alley

text: L'expression "Tin Pan Alley", qui signifie « l'allée des casseroles en métal », est le nom donné à New York à la Rue ouest, entre la Cinquième et la Sixième Avenue puis alentour, où les éditeurs musicaux se sont regroupés à partir de 1885 et au tournant du siècle.


title: Tin Pan Alley

text: Le nom du mouvement viendrait de , musicien et journaliste engagé par le « "New York Herald »" pour écrire des articles sur l’industrie musicale croissante. Lors d’une visite au bureau de l'auteur-compositeur populaire Harry von Tilzer sur la Rosenfeld a rapporté au journal que les sons des pianos droits à bas prix utilisés lors des prestations dans les bureaux des éditeurs de musique et sortant des fenêtres ouvertes sur la rue, étaient semblables à des claquements sur des poêles en métal et donnaient une impression de cacophonie - ce qui était une réflexion péjorative.


title: Tin Pan Alley

text: Le musicien et journaliste Simon Napier-Bell cite une publication de 1930 sur l'origine du nom de l'industrie de la musique, où le même Harry von Tilzer interviewé indique qu'il a modifié son piano en plaçant des bandes de papier sous les cordes pour donner à l'instrument un son plus percutant. Le journaliste dit à von Tilzer : « Votre Kindler & Collins sonne exactement comme une boîte en fer blanc. Je vais appeler l'article "Tin Pan Alley" ». Une autre origine du nom serait sa première citation dans un article du « "New York World »" du écrit par Roy L. McCardell. Dans tous les cas, le nom est fermement attaché à l'automne 1908, lorsque "le « Hampton Magazine »" a également publié un article intitulé « Tin Pan Alley » à propos de la 28ème Rue.


title: Tin Pan Alley

text: Dans les années 1920, le nom a gagné l'Angleterre où « Tin Pan Alley » est également utilisé pour décrire Denmark Street West End à Londres en raison de son grand nombre de magasins de musique.


title: Tin Pan Alley

text: Le centre commercial de l'industrie de l'édition de musique populaire a changé au cours du : à partir de Boston, il est passé à Philadelphie, Chicago, Détroit, Cleveland, Baltimore ou Cincinnati, avant de s'installer vers la fin des années 1800 dans la ville de New York qui était en train de devenir un centre important pour les arts populaires musicaux et de spectacle, sous l'influence de nouveaux éditeurs dynamiques qui se sont concentrés sur la musique vocale, du nombre d'artistes, de théâtres et d'activités artistiques présentes à l'époque dans le quartier.


title: Tin Pan Alley

text: Les deux éditeurs les plus entreprenants de New York étaient Willis Woodard & Co. et T. B. Harms, les premières entreprises à se spécialiser dans des chansons populaires plutôt que des hymnes ou de la musique classique. Bien entendu, ces entreprises se trouvaient dans le quartier des spectacles, qui à l'époque, était centrée sur Union Square. Witmark & Sons a été la première maison d'édition à s'installer en 1893 de la 14th Street au 49-51 West 28th Rue, près de Broadway. Comme le quartier des divertissements s'est progressivement déplacé vers les quartiers chics, vers la fin des années 1890, la plupart des autres éditeurs ont suivi son avance. Même le bureau de Thomas Edison à New York pour les images animées se situait au numéro 43 au cours des années 1890.


title: Tin Pan Alley

text: Les plus grandes maisons de musique se sont établies à New York mais les petits éditeurs locaux - souvent liés à des imprimeurs commerciaux ou magasins de musique - ont continué à prospérer dans tout le pays, et il y avait d'importants centres d'édition de musique régionale à Chicago, La Nouvelle-Orléans, Saint-Louis et Boston. Quand un morceau devenait un succès local important, les droits lui étaient généralement achetés auprès de l'éditeur local par l'une des grandes entreprises de New York.


title: Tin Pan Alley

text: À Tin Pan Alley, chaque maison d'édition musicale possède un personnel constitué de compositeurs et de paroliers qui écrivent dans des styles aussi variés que le vaudeville, les opérettes, les mélodrames, les chansons comiques, les comédies musicales sans sophistication, les musiques à danser ou les ballades. Souvent, les chansons sont vendues comme des livrets séparés avec des couvertures luxueuses.


title: Tin Pan Alley

text: Usant d'une technique promotionnelle de marketing appelée "plugging" dont l'objectif est d'obtenir qu'une chanson soit entendue par le plus grand nombre de personnes possible, les maisons embauchent également des « démonstrateurs de chansons » ("songs demonstrators"), des musiciens et des chanteurs qui ensuite interprètent les nouvelles chansons en tant que "song pluggers" dans les salles d'audition des magasins de musique, les cafés, les music-halls, les saloons et les théâtres, pour les présenter à la fois au public et aux autres artistes, faisant également chanter le public. À 16 ans, le futur grand Irving Berlin travaille comme "plugger" pour Harry von Tilzer, vers 1904 ; il en va de même pour George Gershwin qui débute en 1914 comme démonstrateur musical à Tin Pan Alley.


title: Tin Pan Alley

text: La réputation de l'endroit fait en sorte que les artistes ou les producteurs de spectacle viennent directement visiter le Tin Pan Alley à la recherche de nouvelles chansons pour leurs pièces. En 1907, on compte 38 éditeurs de musique dans le quartier ; les artistes de Broadway n'ont qu'à remonter la rue pour trouver la perle rare à Tin Pan Alley parmi cette variété d'éditeurs.


title: Tin Pan Alley

text: En 1903, Roy McCardell, un journaliste du « "New York World »", écrit après sa visite à Tin Pan Alley : « Chaque jour, vous verrez des personnes remarquées dans le monde de la comédie musicale aller à la chasse dans le « Alley » pour trouver des chansons qui ajouteront à leur renommée ».


title: Tin Pan Alley

text: Un journaliste indique que « les créateurs de Tin Pan Alley ont également développé des chansons d’actualité. Une nouvelle de journal devenait ainsi une chanson quelques heures plus tard ».


title: Tin Pan Alley

text: Les piliers de la musique populaire de Tin Pan sont les maisons T. B. Harms Inc., M. Witmark & Sons, Irving Berlin Inc., Shapiro, Berstein & Co., Remick Music Co., Robbins Music Corp et E. B. Marks Music Co.. À la fin des années 1920 et l'avènement du cinéma parlant, un grand nombre de petites maisons d'édition de Tin Pan Alley sont rachetées par la Warner Brothers, comme Music Publishers Holding Co. ou T.B. Harms.


title: Tin Pan Alley

text: Les musiciens jouaient généralement du piano dans la rue et y vendaient leurs partitions de musique, qui étaient la principale source de revenu des éditeurs et des compositeurs, à une époque où les Américains achetaient en grand nombre des pianos droits à installer dans leur salon. En effet, après la guerre de Sécession, plus de nouveaux pianos sont vendus chaque année en Amérique et en 1887, plus de jeunes gens étudient le piano. De ce fait, la demande de partitions augmente rapidement et de plus en plus d'éditeurs investissent le marché.


title: Tin Pan Alley

text: Ces partitions se vendaient 30 ou 40 cents, et le commerce devint si populaire que certains éditeurs vendirent leurs partitions à des centaines de milliers d'exemplaires. En 1910, quelque 25 000 partitions sont vendues cette année-là.


title: Tin Pan Alley

text: Les éditeurs vendaient également des rouleaux de films perforés ("rolls films") pour les joueurs de piano mécanique, qui produisaient directement la musique, comme des ancêtres du juke-box.


title: Tin Pan Alley

text: "Tin Pan Alley" était ainsi le plus grand moyen de diffusion de chansons populaires aux États-Unis à l’époque. Pour autant, la plupart des éditeurs de musique publie également de la musique d'église, des livres d'instruction de musique, des pièces d'étude et des morceaux classiques pour la maison et l'école.


title: Tin Pan Alley

text: Auparavant, les lois sur les droits d’auteurs n’étaient pas très strictes et vers la fin des années 1800, écrivains, compositeurs, interprètes et éditeurs se rejoignirent en groupes pour avoir plus de contrôle sur les revenus des chansons. Ils forment ainsi en 1895, l'association "Music Publishers Association of the United States" et en 1914, une organisation appelée "Société américaine des compositeurs, auteurs et éditeurs" (ASCAP) pour protéger les droits de propriété intellectuelle des auteurs et des éditeurs.


title: Tin Pan Alley

text: Une célèbre action antitrust est intentée en 1920 par le ministère américain de la Justice au sujet du contrôle des activités d'édition musicale, sur la base du "Sheerman Antitrust Act" de 1890. Les bureaux principaux des sept sociétés nommées étaient situés à New York : , Irving Berlin, Inc., Leo Feist, Inc., T.B. Harms & Francis, Day & Hunter, Inc., Shapiro, Bernstein & Co., Inc., Waterson, Berlin & Snyder, Inc., M. Witmark & Sons, Inc.


title: Tin Pan Alley

text: Vers la fin des années 1800, New York devint le lieu central de la musique populaire aux États-Unis. Avec la popularité croissante de Broadway, théâtre et musique se marient de plus en plus et l’aspect dramatique joue un rôle plus important que jamais.Les éditeurs de musique qui ont créé Tin Pan Alley avaient souvent été de simples vendeurs : Isadore Witmark avait vendu des filtres à eau et Leo Feist vendu des corsets. À l'origine, Edward B. Marks et Joseph W. Stern étaient eux aussi des représentants de commerce, l'un dans les boutons et les fanons de baleine, l'autre dans les cravates. Ils nomment leur société « Joseph W. Stern & Co. » pour ne pas prendre le risque que Marks perde son emploi régulier si cela s'apprenait.


title: Tin Pan Alley

text: Leur premier succès en tant qu'associés est une chanson intitulée "The Lost Child" (Marks en tant que parolier et Stern compositeur), suivis d'autres. Marks se diversifie ensuite rapidement dans la musique sérieuse et l'opérette et puis tard dans la musique d'enseignement pour instruments. La société publie également les plus importants compositeurs afro-américains de l'époque pré-jazz, dont J. Rosamond & James Weldon Johnson, Bob Cole, James Reese Europe, Ford Dabney, Luckey Roberts, Chris Smith, Bert Williams, Blake Eubie ou Scott Joplin. Après la réussite des années Tin Pan Alley, l'entreprise Marks Stern déménage à l'angle de West 38th et de Broadway à Manhattan, dans ce qui figure à une époque, le plus grand bâtiment d'édition de musique aux États-Unis.


title: Tin Pan Alley

text: Après quarante ans d’expérience dans le domaine de la publication musicale, Edward B. Marks écrit un ouvrage décrivant les changements fondamentaux dans l’édition de la musique populaire. En 1890, un groupe d’éditeurs new yorkais révolutionne le commerce de la chanson populaire américaine en créant cette œuvre.


title: Tin Pan Alley

text: La nouvelle « formule » de production musicale décrite dans l’ouvrage de Marks incorpore tous les acteurs de l’industrie, soit des troupes de théâtres, écrivains et interprètes. La demande de nouvelles chansons se fait alors en quatre étapes :


title: Tin Pan Alley

text: Edward B. Marks est l'un des grands contributeurs de la naissance du Tin Pan Alley et son nom continue d’être reconnu mondialement ; il donne d'ailleurs son nom à plusieurs maisons de production.


title: Tin Pan Alley

text: "" écrite en 1891 par est la première chanson de "Tin Pan Alley" à se vendre à plus d’un million de copies. En 1892, les ventes franchissent les deux millions de copies pour atteindre ensuite cinq millions d'exemplaires vendus. Son grand succès tient à son caractère émouvant car elle parle d’amour perdu, ce qui vient chercher des sentiments communs pour l’auditeur. En outre, le thème abordé est plus risqué que ceux qui existent auparavant.


title: Tin Pan Alley

text: C’est l’histoire d’un vieil homme qui raconte à sa petite fille son expérience lors d'un bal quand il était jeune. Il y était avec son amante et des gens bien habillés partout dans la salle, à la fin du . Il va lui chercher un verre d’eau et quand il revient, elle est en train d’embrasser un autre homme. Plus tard, il réalise qu’elle embrassait son frère.


title: Tin Pan Alley

text: Le thème est délicat pour l’époque car au lieu de traiter d’amour traditionnel, "After The Ball" parle de flirt, d’événements sociaux avec des sous-entendus érotiques. Pour Harris, ce risque est payant.


title: Tin Pan Alley

text: La chanson est formée d’une mesure à quatre temps avec une séquence de cordes qui est douce à l’oreille, facile à écouter, et apaisante. Charles Harris est connu pour ses chansons sentimentales.


title: Tin Pan Alley

text: La première interprétation de cette chanson est pourtant un désastre. Le premier à la chanter sur scène est Sam Doctor qui oublia la majorité des paroles. Au demeurant, après quelques reprises, la chanson gagne en popularité pour devenir un succès.


title: Tin Pan Alley

text: Lorsqu"'After The Ball" est publié, Union Square à New York devenait un centre artistique majeur aux États-Unis. Ce quartier de la ville abrite un théâtre de vaudeville, plusieurs théâtres dont le Dewy Theater, des théâtres burlesques, l’Académie de Musique, un nombre infini de restaurants et salles de danses. L'endroit offrait maintes opportunités pour des jeunes compositeurs comme Harris et en 1885, il déménage son institution de Milwaukee à Union Square. C'est à ce moment qu’il se joint à M. Whitmark & Sons, F.B. Haviland et Oliver Ditson pour ensuite former Tin Pan Alley, le groupe qui devint le noyau de la musique américaine.


title: Tin Pan Alley

text: Les années 1890 marquent une période de développement musical pour Tin Pan Alley. Sur le modèle des succès précédents, la forme d’une chanson réussie consiste à être écrite en majeur, surtout en ¾ (soit la mesure d’une valse), avec une introduction de piano suivie du refrain et ensuite du couplet. Les mêmes thèmes (l'amour, l'amant perdu, les événements sociaux) que ceux que l’on retrouve dans "After the Ball", réapparaissent puisque ces thèmes sont universels. Le type de chansons de Tin Pan Alley s'appuie en définitive sur une recette qui avait fait ses preuves :« C’est une chanson avec une idée principale toute simple, dont le refrain est un exercice de synthèse fabuleux. […] On demandait toujours aux auteurs et aux compositeurs de faire des chansons "catchy". Il fallait que l’idée soit vive et efficace dès la première écoute. […] Ces chansons sortaient toutes à peu près du même moule. »


title: Tin Pan Alley

text: La musique de Tin Pan Alley est un mélange à l'origine de ragtime, de jazz, de blues, d'opérettes d'influence européenne, en particulier celles de Gilbert et Sullivan (d'origine britannique) et de Franz Lehàr (d'origine hongroise), et des effets de l'émigration des grands compositeurs de musique venus d'Irlande, d'Allemagne, d'Italie et de la musique juive du monde ashkénaze.


title: Tin Pan Alley

text: L'intrigue de certaines comédies musicales se déroule dans un contexte « exotique » (comme l'Espagne, la Chine ou les pays d'Arabie) et par conséquent, exige que les pièces combinent de la musique perçue comme « authentique » par des oreilles occidentales avec des effets et des éléments issus les chansons, pour ainsi gagner en popularité jusqu'à devenir à la mode.


title: Tin Pan Alley

text: On dit souvent du début des années 1890 que ce fut l'âge d'or de l’esthétique irlandaise à New York, notamment dans le théâtre, du fait d'une importante communauté d’immigrants irlandais, et leur influence dans le monde musical fut de plus en plus évidente. Quand Tin Pan Alley produisit les chansons "Sidewalks", "The Band Played On", "Sweet Rosie O’Grady", et "My Wild Irish Rose", leurs paroles reflétaient la vie dans les quartiers irlandais.


title: Tin Pan Alley

text: Dès le début du Tin Pan Alley et durant son développement, nombre de professionnels de la musique, d'agents, d'éditeurs et d'auteurs compositeurs étaient des Juifs ayant fui les pogroms antisémites ou émigrés d'Europe centrale et orientale comme Joseph W. Stern, George M. Cohan, Isaac Reingold, Irving Berlin (le plus emblématique), Al Jolson, Leo Feist, Sammy Cahn, Jerome Kern, George Gershwin… qui ont donné naissance à quelques-uns des morceaux de la musique américaine les plus représentatifs et appréciés dans le pays (comme "God Bless America" en 1918 ou "Rhapsody in Blue" en 1924).