title: Le Guerchin

text: Il réalise peu d'autres peintures à Rome : une grande toile au plafond de la basilique San Crisogono in Trastevere commandée par le cardinal Scipione Caffarelli-Borghese (maintenant à Londres) et la "Madeleine" qui se trouvait dans l'église disparue de Santa Maria Maddalena delle Convertite, au Corso (maintenant dans les musées du Vatican). De cette dernière, il y a une belle peinture inédite à Bologne dans une collection privée, probablement préparatoire selon Andrea Emiliani et Sir Denis Mahon et d'autres copies dans les Marches. Avec la mort, le , du pape , dont le portrait du Guerchin est conservé, la possibilité de réaliser la grande décoration prévue à Saint-Pierre, pour laquelle avaient été promis au peintre n'est plus envisageable ; à la fin du mois, Le Guerchin reprend le chemin de Cento.


title: Le Guerchin

text: Sa renommée atteint l'Angleterre, où on aimerait l'accueillir « avec l'offre d'une généreuse pension annuelle et lui payer les travaux au prix qu'il voulait », mais Le Guerchin n'est pas une personne à « se résoudre à abandonner la patrie et la famille et, de la meilleure des manières, a décroché son engagement ». Il envoie à Londres "Sémiramis à sa toilette apprend la révolte des Babyloniens" (maintenant à Boston), un exemple typique de peinture de salon appréciée de ses mécènes.


title: Le Guerchin

text: Ses premiers tableaux de cette nouvelle période sont l"Assomption" peinte pour le comte Alessandro Tanari de Bologne (aujourd'hui au musée de l'Ermitage à Saint-Pétersbourg), la "Présentation de Jésus au temple" de Londres, où aux forts contrastes de couleur des peintures de la première manière succède maintenant un éclairage uniforme et une composition rigoureuse dans le style du Raphaëlisme romain du Dominiquin, et la "Crucifixion" du temple de la Madonna della Ghiara de Reggio d'Émilie, qui se rapprochent du style classiquement composé de Guido Reni.


title: Le Guerchin

text: Appelé le par l'évêque de Plaisance pour poursuivre les fresques du dôme de la cathédrale, interrompues en raison de la mort d'Il Morazzone, il achève les travaux en 1627 : dans le bassin du dôme, divisé en huit compartiments, il en ajoute six autres aux deux de Morazzone, des "Prophètes", décorant les lunettes sous les voiles de scènes du Nouveau Testament et sous celles-ci, d'une frise d'angelots. Il résout les difficultés techniques de devoir peindre rapidement à fresque et en fort raccourci à l'aide de dessins nombreux et méticuleux, méritant les éloges de l'historien Lanzi (il « a fait progresser tous les autres et lui-même »), tandis que Marangoni note que « Le Guerchin ne peut pas oublier Rome » et admet que « dans l'ensemble il est très bien », même s'il prétend qu'il représente « les derniers éclairs d'une flamme qui est sur le point de s'éteindre ».


title: Le Guerchin

text: De retour à Cento, il y peint à partir de 1628 pour l'Oratoire du Nom de Dieu le "Christ qui apparaît à la Madone", aujourd'hui à la Pinacothèque civique, très apprécié par la critique du passé : Algarotti affirma qu'il avait jamais vu deux personnages qui ressortent mieux dans un tableau, « la lumière serrée et la tache guerchinesque » ici mieux que dans ses autres tableaux, tandis que Calvi y trouve « quelque chose de plus juste dans le dessin, un meilleur choix certain de drapé et des têtes expressives et belles, beaucoup de finition menée avec amour, au-delà de la hauteur et de la douceur habituelles des couleurs et du relief suprême des figures ».


title: Le Guerchin

text: Mais d'autres voient dans cette finition, ce drapé et ce relief, la limite même qui raidit et alourdit le choix autrement heureux de la construction pyramidale des deux personnages. La référence au colorisme et au classicisme de Reni est ouverte dans le tableau : « Le style de drapé de Guerchin et le comportement de ses personnages rivalisent avec les chorégraphies harmonieuses, presque du type du ballet, que l'on retrouve dans les peintures de Reni [. . . ] Les motifs abstraits de la draperie et la géométrie insistante de la composition [...] signalent la fin de la période de transition de Guerchin et le début d'un classicisme baroque authentique et novateur ».


title: Le Guerchin

text: Guercino, avec son frère Paolo Antonio, également peintre dans l'atelier spécialisé principalement dans la création de natures mortes, établit un "Livre des Comptes", c'est-à-dire une comptabilité des paiements reçus pour ses toiles, très précieuse car elle permet d'identifier les œuvres du Guerchin et les dates de leur composition.


title: Le Guerchin

text: Après avoir peint à fresque le plafond d'une chambre du palais Sampieri-Talon à Bologne avec un "Hercule et Antée", il reçoit de la reine Henriette-Marie de France, par l'intermédiaire du cardinal Bernardino Spada, la commande de la "Mort de Didon", qui est finalement achetée par le cardinal lui-même. « On voit l'amant abandonné qui, couché face contre terre sur le bûcher, s'est percé la poitrine avec l'épée du Troyen, et à grand-peine il se soutient en gardant ses mains appuyées sur le bûcher même ; Sœur Anna se précipite vers un spectacle atroce, avec quelques demoiselles d'honneur consternées et affligées, parmi les courtisans et les gardes, et l'on découvre au loin le port de Carthage et les voiles d'Énée fuyant, avec les gens affluant inutilement vers la plage, un cupidon volant à travers l'air qui, comme un fugitif, s'en va aussi ; bref, tout est de sage disposition, sauf que par un caprice bizarre il vous a peint à la première vue un jeune homme vêtu à l'espagnole, qui ressemble à un portrait et fait signe à Didon de la main ». L'historien met en évidence ce qu'il considère comme le grave défaut de l'œuvre, soit son manque de sincérité : devant une si grande tragédie, on ne peut poser un personnage qui ne s'intéresse pas à ce qui se passe ; il ajoute cependant que Reni aurait apporté cette toile comme exemple de ses élèves, leur montrant comment utiliser les couleurs. Marangoni, au contraire, y voit « la caricature du Guerchin de belle mémoire ; aucun sens de la composition, des figures qui ne tiennent pas debout et qui ne pèsent pas, une poignée de main ébouriffée et ouverte ; draperie aléatoire mise en valeur au hasard, absence de conviction et de sensibilité luministique, et une méticulosité étroite et enfantine à se perdre autour des bijoux, des broderies, des détails les plus insignifiants qui seront une des mauvaises habitudes du dernier style du peintre ».


title: Le Guerchin

text: En 1633, alors qu'il a atteint l'âge de 42 ans, certains de ses amis tentent de le persuader de se marier mais en vain : Le Guerchin semble avoir été résolu à travailler et désireux de rester « dissous et libre à vie ». Il refuse à nouveau l'invitation tentante que lui a adressée de s'installer en France, tout comme il décline une nouvelle invitation à se rendre en Angleterre. Peut être que ce choix de définitivement rester célibataire tout comme de rester en Italie, lui permet de se consacrer entièrement à sa peinture et d'établir ses propres choix picturaux.


title: Le Guerchin

text: Le Guerchin poursuit la manière de Reni et de sa clientèle : lorsque celui-ci meurt à Bologne le , Le Guerchin s'y installe n'ayant plus « à craindre la confrontation d'un compositeur aussi excellent et célèbre » et le remplace aux yeux d'une société d'amateurs devenue internationale. En 1641, le prieur de la Chartreuse de Pavie, Ignazio Bulla, lui commande le grand retable de la "Vierge à l'Enfant intronisé entre saint Pierre et saint Paul" pour l'autel des saints Pierre et Paul. En 1646, il peint l"'Annonciation" pour l'église Santissima Annunciata degli Scolopi qui est ensuite transférée dans l'église Santa Maria Maggiore à Pieve di Cento.


title: Le Guerchin

text: Guido Reni avait laissé inachevé une grande toile avec un "Saint Bruno" destinée aux moines de la Chartreuse de Bologne. Le Guerchin refuse la demande de l'achever, leur offrant une œuvre entièrement de sa main. Ainsi, en 1647, il peint "La Vision de saint Bruno", « l'un des retables les plus vigoureux et passionnants de la période tardive » dans lequel Bruno le Chartreux, dans la solitude du désert, a une vision de la Vierge à l'Enfant, tandis qu'un de ses compagnons, non loin de là, médite sur un livre : célèbre pour « la force et l'imprécision de la couleur », le saint « exhale une vive affection sur son visage, et est d'un teint gras, comme il sied à celui qui se trouve souvent exposé à l'ardeur du soleil, où, au contraire, l'Enfant et la Vierge se discernent de chair fraîche et douce colorée ». Selon la critique antiacadémique, bien que dramatiquement représenté et picturalement supérieur à toute autre figure, le saint lui-même « a une draperie sans rythme ni style sincère et ce qui est pire, sa figure ne s'harmonise pas ou ne se lie pas avec les autres parties de l'image. Voilà déjà le fait, que nous verrons progressivement s'aggraver, de deux tableaux distincts l'un au-dessus de l'autre, unis de force par le sujet mais qui s'ignorent et se nuisent picturalement ».


title: Le Guerchin

text: L"'Annonciation", quant à elle, remonte à 1648, peinte à l'origine pour l'église San Filippo Neri à Forlì et actuellement exposée à la Pinacothèque civique de la même ville.


title: Le Guerchin

text: En 1649, son frère Paolo Antonio meurt : le duc de Modène invite Le Guerchin dans son palais de Sassuolo pour une courte période de repos et de loisirs pour l'aider à surmonter la dépression. Sa sœur Lucia et son beau-frère peintre Ercole Gennari viennent vivre dans la maison-atelier de Bologne. Ce dernier prend effectivement la relève de feu Paolo Antonio, collaborant avec Le Guerchin et s'occupant de ses affaires. Le peintre, d'autre part, tout en continuant à satisfaire les nombreuses demandes de travail, fait également école dans son atelier et est l'un des quatre directeurs, avec Francesco Albani, Alessandro Tiarini et Michele Desubleo, de l'école du nu fondée en son palais par le comte Ettore Ghisilieri.


title: Le Guerchin

text: "Saint François recevant les stigmates" (1651), visible dans l'église Santa Maria in Laterano in Schiavonia, à Forlì et la célèbre "Prédication de saint Jean-Baptiste" (réalisée vers 1654), aujourd'hui conservée à la pinacothèque de Forlì, dont les qualités picturales en font « une pièce d'une suggestivité considérable », sont des œuvres datant de cette période.


title: Le Guerchin

text: En , il se remet d'une crise cardiaque : son activité, comme le montre le "Livre des Comptes", se ralentit considérablement. Le 11 décembre 1666, il est surpris par une nouvelle et grave maladie à laquelle il ne trouve pas de remède, et le 22 du même mois il décède. L'acte de décès est établi dans l'église du Très-Saint-Sauveur de Bologne, tenue alors par les Chanoines réguliers du Latran qui l'avaient accueilli : « Addì, . M. Jeudi Francesco Barbieri Peintre très célèbre, homme très religieux âgé de 74 ans, après avoir reçu les très saints Sacrements, il rendit son âme au Créateur. Il a été inhumé dans notre église au milieu des sépultures, puisqu'on lui a célébré des funérailles très solennelles ».


title: Le Guerchin

text: L'influence de Guido Reni se fait de plus en plus nette et, avec elle, le Guerchin se tourne vers les modes académiques dans la composition, dans le coloris, dans la facture, et finalement même dans les sujets et dans les motifs. L'influence du Caravage sur le premier style du Guerchin est faible. La transformation subie par sa peinture est la preuve la plus évidente de la crise de la culture artistique qui s'installe vers les années 1630 et qui fait triompher le soi-disant « classicisme baroque ».


title: Le Guerchin

text: D’une extrême habileté d'exécution, il produit plus de 250 tableaux. Dans ses œuvres on admire la force des coloris, son talent d'imitation de la nature et sa création d'illusions d'optique. Citons Jean-Joseph Taillasson : "Une couleur vigoureuse, monotone, et tendant au noir et au violet, une exécution facile, pleine de feu et de vérité, sont les principaux caractères de son originalité. Il est du nombre des peintres qui faisoient tout d’après nature, et copioient leurs modèles, comme s’ils eussent voulu faire leurs portraits, sans trop penser aux rôles qu’ils devoient jouer. Il est du nombre de ceux dans les ouvrages desquels on reconnoît l’acteur bien plus que le personnage qu’il représente. Ses tableaux ont une physionomie bien différente de celle des tableaux de Michel-Ange de Caravage, de l’Espagnolet, du Valentin, d’Alexandre Véronèse, quoique tous ces artistes aient eu le même but que lui."


title: Aude Picault

text: Aude Picault, née le 21 juin 1979, est une dessinatrice et une scénariste de bande dessinée française.


title: Aude Picault

text: Aude Picault publie d'abord "Moi je" et "Josée" à compte d'auteur, l'année précédant son diplôme en graphisme/multimédia de l’École nationale supérieure des arts décoratifs en 2005.


title: Aude Picault

text: Joueuse de trombone, elle fait partie du groupe les Ouiches Lorènes, auquel son livre "Fanfare" est dédié.


title: Aude Picault

text: Elle a travaillé pour une agence de communication tout en publiant chez l'éditeur Warum "Moi je". Délaissant le graphisme, elle se consacre ensuite à la bande dessinée et elle se fait remarquer en publiant chaque semaine dans "Voici", la "chronique d'Eva" de 2006 à 2008 et également avec plusieurs albums jeunesse qui sortent dans la même période: "Le crocovoleur de doudous", "L'ours et les souris", "Trop loin!"...


title: Aude Picault

text: Elle cofonde également le blog collectif "Chicou-Chicou" en 2006 avec Domitille Collardey, Olivier Tallec et Boulet. Elle y incarne Claude, une jeune femme un peu taciturne et un peu brutale, dont les aventures ont lieu dans la ville de Château-Gontier. Ont rejoint le groupe par la suite Lisa Mandel, Erwann Surcouf et Ohm. Le blog s'achève en 2008 et est suivi d'une publication en album aux éditions Delcourt, collection Shampooing. En 2010, elle sort l'album érotique "Comtesse", le premier album de la collection "BD Cul" chez "Les Requins Marteaux".


title: Aude Picault

text: En 2017, elle publie chez Dargaud l'album "Idéal Standard", remarqué par la critique . La même année, son travail est exposé à la médiathèque de Douarnenez.


title: Aude Picault

text: En 2019, sort le film "Premières vacances" dans lequel elle est l'autrice des dessins de l'héroine, dessinatrice de bande dessinée interprétée par Camille Chamoux. Toujours en 2019, elle publie un second ouvrage érotique intitulé "Déesse", toujours chez l'éditeur "Les Requins Marteaux".


title: Aude Picault

text: Elle a tenu une chronique, "L'air du rien", dans le supplément Week-end de "Libération" de 2013 à 2015.


title: Ruth Becker

text: Ruth Becker ( - ) est l'une des dernières survivantes du naufrage du "Titanic". Née en Inde, elle est la fille d'un missionnaire américain. En 1912, elle part aux États-Unis avec sa mère et ses frère et sœurs pour soigner son petit frère malade. Pour ce faire, la famille embarque sur le paquebot qui fait naufrage le .


title: Ruth Becker

text: Durant le drame, elle est séparée du reste de la famille et embarque seule dans un canot. Elle s'y illustre cependant par son courage et son altruisme.


title: Ruth Becker

text: Après la catastrophe, elle poursuit ses études, devient institutrice et se marie. Ce n'est qu'à sa retraite qu'elle accepte d'évoquer ses souvenirs du "Titanic". Après sa mort, ses cendres sont, selon sa volonté, dispersées en mer au-dessus de l'épave.


title: Ruth Becker

text: Ruth Becker naît le à Guntur en Inde. Elle est la fille d'Allen Oliver Becker, missionnaire luthérien en Inde, et de Nellie E. Becker (née Baumgardner). Elle a également une jeune sœur, Marion, née en 1907, et un petit frère, Richard, né en 1910. Un autre enfant, Luther, était né à Lima dans l'Ohio en 1905, mais est mort en Inde en 1907.


title: Ruth Becker

text: En 1912, le jeune Richard âgé de 1 ans et demi tombe gravement malade et doit être emmené aux États-Unis pour y recevoir des soins. Tandis que le père de famille reste en Inde, Nellie Becker entreprend le périple avec ses enfants.


title: Ruth Becker

text: Au matin du , à Southampton en Angleterre, Ruth Becker, sa mère, son frère et sa sœur embarquent à bord du paquebot "Titanic" où la famille a un billet en deuxième classe. La jeune fille raconte alors que le voyage durera sept jours avec encore 2 arrêts, Un à Cherbourg en France et le dernier à Queenstown en Irlande. Ruth raconte s'être le jour même promenés dans le bateau avec sa sœur et avoir remarqué que chacun des passagers n'avait pas le droit de se déplacer librement dans les autres classes. En décrivant sa cabine, la jeune Ruth se rappelle qu'elle était . Elle raconte aussi que la salle à manger de la 2e classe était très luxueuse, que les chaises était attachées au sol et qu'elle tournait cela amusait beaucoup sa petite sœur, que le menu était très bien garni et qu'il y avait 2 services un à 18 h et un à 19 h. Elle raconte également, par la suite, avoir promené sur le pont le petit Richard dans un landau fourni par la compagnie le 12 avril et avoir réussi à se faufiler dans les promenades couvertes des 1ere classe et par une fenêtre avoir aperçu la salle à manger des premières classes.


title: Ruth Becker

text: La traversée se déroule sans encombre jusqu'au Lundi , lorsqu' a , le paquebot heurte un iceberg et commence à faire naufrage alors que l'équipage ne signale qu'un léger accident. La famille Becker rejoint le pont des embarcations une heure plus tard, puis Ruth retourne alors chercher des couvertures dans la cabine pour se protéger du froid intense qui règne cette nuit-là. De retour sur le pont, les quatre Becker se trouvent près des canots situés sur tribord à l'arrière. Richard et Marion sont vite placés dans le canot 11 qui commence à descendre. Leur mère, paniquée, réussit à y embarquer et demande à Ruth, restée sur le navire, de monter dans un autre canot. La jeune fille se présente alors devant le canot 13 et demande à un officier la permission de rentrer. Celui-ci la prend dans ses bras et la place dans le canot, tellement chargé que la jeune fille doit rester debout. L'embarcation connaît également un sort particulier : le canot voisin manque en effet de l'écraser et est sauvé de justesse. Ruth raconte alors avoir entendu les membres de l'équipage jouer une musique qui a son avis semblait être "Plus près de toi, mon Dieu".


title: Ruth Becker

text: À bord du canot, Ruth Becker se démarque par son comportement altruiste : elle distribue en effet les couvertures récupérées dans sa cabine aux passagers de son embarcation. À Leah Aks, une passagère de troisième classe désespérée de voir que son bébé, le petit Frank Aks, a été embarqué dans le canot 11, la jeune fille promet de l'aider à récupérer son enfant. Au lever du jour, les rescapés sont récupérés par le "Carpathia" venu à leur secours. À bord, Ruth Becker aide sa compagne d'infortune à chercher son bébé, lorsqu'une femme lui indique que sa propre mère la cherche. La famille Becker est ainsi réunie au complet. Leah Aks retrouve finalement son fils. Tout l'équipage du Carpathia sera alors récompensés d'une médaille pour avoir sauvés les survivants. Ce n'est qu'a 2h25 du matin que le Titanic a définitivement sombré. Il n'y avait que 48 bouées pour les 2200 personnes à bord.


title: Ruth Becker

text: Le jeudi , le "Carpathia" atteint New York. Comme les autres rescapés, la famille Becker débarque dans la soirée et est accueillie par une foule de journalistes et de curieux. À ceux qui se ruent vers elle pour poser des questions, Nellie Becker déclare : . Après s'être frayés un chemin dans la foule, les Becker parviennent à une voiture qui les emmène.


title: Ruth Becker

text: Becker poursuit ensuite ses études dans l'Ohio et le Kansas. Elle épouse un camarade de classe, Daniel Blanchard, avec qui elle a deux enfants. Le couple divorce cependant après vingt ans de mariage, et Ruth Becker devient professeur. Nellie Becker, pour sa part, est particulièrement troublée par le naufrage et en ressort mentalement fragile. Elle se brouille fortement avec sa fille Marion, au point de ne pas se présenter à ses funérailles lorsqu'elle meurt de tuberculose en 1944. Lorsqu'elle-même meurt en 1961, son testament montre quelques tensions au sein de la famille. Elle lègue en effet tout à son fils Richard, négligeant Ruth qui devient en revanche exécutrice testamentaire.


title: Ruth Becker

text: Richard Becker se marie pour sa part une première fois, mais son épouse meurt prématurément. Il meurt en 1975 après un second veuvage. Ruth Becker continue quant à elle à enseigner. Jusqu'à sa retraite, elle refuse toutefois de parler du "Titanic", et même ses enfants ne sont mis au courant de son expérience que tard.


title: Ruth Becker

text: Après sa retraite, Becker accepte d'évoquer le naufrage, répond à des interviews, et participe à des rencontres organisées par la Titanic Historical Society. En 1990, elle participe également à une croisière au Mexique. C'est la première fois qu'elle prend la mer depuis 1912.


title: Ruth Becker

text: Elle meurt le de la même année, à l'âge de 90 ans. Ses cendres sont, selon sa volonté, réparties au-dessus de l'épave du "Titanic", comme l'ont également fait le quatrième officier Joseph Boxhall et le passager de troisième classe Frank Goldsmith, dans la mesure des connaissances approximatives du lieu du naufrage à l'époque de leur décès, antérieur à la découverte de l'épave pour ces deux hommes.


title: Yamaha XS 650

text: La Yamaha XS 650 est une moto de taille moyenne construite par Yamaha. Le modèle fut présenté en et produit jusqu'en 1979. Le modèle « Spécial » fut présenté en 1978 et produit jusqu'en 1985. La XS 650 a d’abord reçu le moteur twin Hosk SACT de en 1955. Après environ dix ans de production en , les ingénieurs Hosk conçurent un twin. Plus tard, la société Hosk fut acquise par Showa Corporation, et en 1960, Yamaha avait racheté Showa, incluant Hosk, le concepteur initial du twin .


title: Yamaha XS 650

text: Lorsque la Yamaha XS 650 fut lancée en , elle avait l'un des moteurs les plus avancés dans la catégorie des gros moteurs twin. Le moteur et la boîte de vitesses partageaient un même carter séparé horizontalement pour faciliter le montage alors que presque tous ses contemporains, dans sa catégorie en 1969, étaient d'une construction soit monobloc, avec un découpe verticale du carter, soit avec le moteur et la boîte de vitesses séparés. Le moteur XS 650 fut utilisé dans les courses nationales aux États-Unis de Dirt Track Racing, par le champion Kenny Roberts. En 1969, seules les Laverda 750S et Honda CB 350, lancées la même année, rivalisaient avec la en termes de modernité de construction du bloc et du fonctionnement du SACT.


title: Yamaha XS 650

text: Le modèle des années 1970 est désigné XS-1. Les modèles ultérieurs de XS 650 ont été successivement désignés XS-1B (1971), XS-2 (1972), puis TX650/XS2B (1973), TX650-A (1974), XS650B (1975), XS650C (1976), XS-D (1977), XS-E (1978) et enfin XS-F (1979). 1979 a été la dernière année des versions « Standards » (terme non officiel couramment utilisé pour la différencier de la « Spéciale », qui était équipée de bras de maintien, d’un réservoir en forme de goutte d'eau, et d'autres éléments). Les et Fs ont aussi été produites en version « Spéciale » : XS-SE (S pour Spéciale) et XS-SF. À partir de là, les modèles furent estampillés « Spéciale » seulement pour XS-SG, XS-SH, XS-SJ, XS-SK. Il y eut une en 1978 (sans code), en 1979 (XS-SF-II), 1980 (XS-G) et 1981 (XS-H) qui sont des modèles avec moins de pièces chromées mais du plastique chromé sur les caches latéraux ainsi qu'un tambour de frein arrière et des roues à rayons à la place du disque de frein arrière ou des roues en alliage. La a été proposée jusqu'en 1985, la dernière année pour la XS 650.


title: Yamaha XS 650

text: Les deux premières années de modèle (XS-1 et XS-1B) avait seulement un démarrage au kick, le démarreur électrique étant ajouté à partir de 1972. Un réducteur de compression fut ajouté au couvercle du poussoir d'échappement avant gauche avec un couvercle carré différent par rapport à ceux triangulaires sur les autres couvercles d'échappement et d'admission. Lors du retrait du mécanisme de décompression en 1974 à la suite de l'installation d'un démarreur électrique, le couvercle carré de la soupape d'échappement gauche fut toutefois gardé.


title: Yamaha XS 650

text: Avant le modèle XS-B, la moto avait une réputation d'instabilité qui furent résolus par les améliorations apportées à partir de 1975.


title: Yamaha XS 650

text: L'étrier de frein avant des modèles de 1976 passa de l'avant du tube à l'arrière. Cela permit de placer l'étrier de frein plus près de l'axe du pivot de direction, nécessitant un peu moins d'effort pour les manœuvres.


title: Yamaha XS 650

text: Au milieu de l'année 1977, la fourche avant connu une refonte majeure : le diamètre des tubes de fourche est passé de et les composants internes furent modifiés (cela est également valable plusieurs années pour les tubes de même taille). L'ensemble de la fourche (avec triple T) peut-être interverti dans un sens ou l'autre, mais les pièces des fourches ne sont pas interchangeables. De plus, l'étrier de frein est passé d'un modèle en fonte à double piston de pour la fourche de à un étrier flottant en aluminium à simple piston de pour les fourches de . Les pattes de fixation des étriers de frein sur la fourche sont espacées de manière différente pour les fourches de , de sorte que les étriers ne peuvent pas être échangés.


title: Yamaha XS 650

text: La XS 650 a été produite jusqu'en 1985. La dernière année fut 1983 aux États-Unis et au Canada, en Europe et sur d'autres marchés la distribution se poursuivit en 1984 et 1985. Cependant, de nombreux modèles américains restèrent invendus pendant plusieurs années en raison de la surproduction et de la récession économique et des modèles neufs de 1982 et 1983 pouvaient encore être achetés en 1987 chez certains concessionnaires.


title: Yamaha XS 650

text: Comme les moteurs contemporains dans sa catégorie, la XS 650 a un calage de vilebrequin à 360°. Cela fournit la même intervalle de combustion entre les deux cylindres, mais aussi génère des vibrations causées par les deux pistons en position haute et basse en même temps. Cette vibration est particulièrement perceptible au ralenti. En raison d’un problème de vibration reconnu depuis longtemps, à partir des modèles de 1974, des modifications d’amortissement ont été apportées aux fixations moteur et au guidon.


title: Yamaha XS 650

text: Les soupapes des XS 650 sont actionnées par un seul arbre à cames en tête (SACT) alors que presque tous les moteurs contemporains dans sa catégorie utilisaient encore des systèmes à poussoir.


title: Yamaha XS 650

text: Le vilebrequin à 360° utilise trois roulements à rouleaux et un roulement à billes. L'arbre à cames utilise quatre roulements à billes et les roulements sont utilisés dans le reste du moteur. Les bielles sont montées sur roulements à aiguilles. Comme le moteur est à arbre à cames en tête, il n’y a pas de poussoirs pour faire fonctionner les soupapes. L'arbre à cames est entraîné par une chaîne à une seule rangée qui part du centre du vilebrequin. La tension de la chaîne est maintenue par un guide à ressort, qui absorbe également le mou inutile. Le calage initial des soupapes d’admission a été modifié en 1973 pour une durée d'ouverture plus longue, ce qui a étouffé les derniers modèles. Le taux de compression a également diminué au fil des ans pour correspondre à une synchronisation plus douce de la came. Le volant d'inertie est plus léger que les moteurs britanniques contemporains, ce qui a pour conséquence une accélération plus rapide du moteur lors de l'ouverture des gaz.


title: Yamaha XS 650

text: Au cours des développements ultérieurs, le taux de compression du moteur fut abaissé, puis augmenté de nouveau. Les pistons et les bielles furent allégés de 20 % pour réduire les masses en mouvement à l’intérieur du moteur. Les pistons en aluminium sont légèrement bombés avec des encoches de soupapes. Les pistons ont trois segments, deux de compression et un racleur.


title: Yamaha XS 650

text: La séparation horizontale des carters offre les avantages de l'étanchéité pour l'huile grâce à l'élimination des joints verticaux et un accès unique à la fois à l'extrémité inférieure du bloc et à la boîte de vitesses. La pression d'huile est fournie par une pompe trochoïdale entraînée par un engrenage droit en acier sur le vilebrequin. Les paliers principaux, l'arbre principal de transmission, la bague d'embrayage, la barre de guidage de la fourchette et les culbuteurs sont lubrifiés par de l'huile sous pression, tandis que le reste du moteur est lubrifié par éclaboussures d'huile.


title: Yamaha XS 650

text: Les modèles avant 1980 utilisent deux carburateurs Mikuni à vitesse constante de qui peuvent être réglés en déplaçant la position du clip d'aiguille ou en remplaçant les injecteurs. Dans les carburateurs, la vitesse du mélange de carburant à travers le venturi, régulée par l'ouverture des papillons et le régime du moteur, provoque une différence de pression entre le haut et le bas des pistons du carburateur. Cette différence de pression augmente et diminue le glissement du carburateur, augmentant ou diminuant la puissance du moteur en conséquence.


title: Yamaha XS 650

text: Les modèles après 1979 utilisent des carburateurs plus petits Mikuni CV de avec des aiguilles qui semblent « fixes » dans la documentation. Le guide et les gicleurs principaux peuvent être remplacés par d'autres de différentes tailles. Seules les aiguilles des de sont en position fixe.


title: Yamaha XS 650

text: Les modèles jusqu'en 1979 utilisent des rupteurs. Deux jeux de rupteurs sont situés en haut à gauche de la culasse. Sur le côté droit de la culasse se trouve un mécanisme d'avance à l'allumage. Le mécanisme est utilisé pour retarder l'avance afin de faciliter le démarrage et avoir un ralenti régulier. Les modèles post-1979 utilisent des systèmes à allumage électronique.


title: Yamaha XS 650

text: En , "Cycle World" a testé la XS 650 ; la moto a parcouru le quart de mille en position assise en avec une vitesse finale de . La consommation moyenne de carburant de la moto était de /.


title: L'Air du vent

text: L'Air du vent est une chanson composée par Alan Menken pour le long métrage d'animation de 1995 "Pocahontas" produit par Walt Disney Pictures. Le titre original en anglais est "Colors of the Wind", la version québécoise est intitulée "Les Couleurs du vent".


title: L'Air du vent

text: La chanson en français sort en single. Interprétée par le duo Native, il se classe à la des classements français et en Belgique francophone.


title: L'Air du vent

text: "Colors of the Wind" sort en single. Interprété par Vanessa Williams, il se classe à la des classements néerlandais, à la des classements australiens, en Nouvelle-Zélande et en Belgique néerlandophone. Cette chanson atteint également la du "US Billboard Hot 100" aux États-Unis.


title: Ligament croisé postérieur

text: Le ligament croisé postérieur (sigle LCP), ou ligament croisé postéro-interne dans l'ancienne nomenclature, est un ligament situé dans le genou dont il compose le pivot central. Il se trouve dans l'échancrure du fémur, en arrière du ligament croisé antérieur (LCA).


title: Ligament croisé postérieur

text: Le LCP stabilise l'articulation du genou, il s’oppose au déplacement du tibia vers l’arrière par rapport au fémur et empêche ainsi le mouvement de tiroir postérieur du tibia.


title: Ligament croisé postérieur

text: Le ligament croisé postérieur est rattaché à la fosse intercondylaire postérieure du tibia et à l'extrémité postérieure du ménisque latéral. Il chemine vers le haut, l'avant et le côté pour s'insérer dans la partie antérieure latérale du condyle médial du fémur. Il est oblique du haut vers le bas, de dedans en dehors. Il est mis sous tension maximale lors de la flexion de 90-120° du genou et se trouve plus relâché en extension.


title: Ligament croisé postérieur

text: Le ligament croisé postérieur est tapissé par la membrane synoviale de l'articulation du genou. Il est en rapport avec en avant le ligament croisé antérieur, et en arrière avec le ligament ménisco-fémoral postérieur, la capsule articulaire et le ligament poplité oblique.


title: Ligament croisé postérieur

text: C'est un ligament puissant, plus épais que le LCA, fait de deux faisceaux de fibres, antérieur et postérieur. Sa rupture est rare, due à un traumatisme violent.


title: Château de Saint-Leu

text: Jean-Nicolas Dufort de Cheverny hérite de la seigneurie de Saint-Leu-la-Forêt de son père, Joseph Pierre Durfort de Saint-Leu, conseiller du roi, maître ordinaire à la Chambre des comptes. Il le revend à Claude-Henri Droin, conseiller du roi, président juge des traites foraines de Joinville, le 31 août 1765.


title: Château de Saint-Leu

text: Le château d'en bas fut acquis en 1774 au président Droin par le financier Jean-Joseph de Laborde, qui souhaitait disposer d'une résidence moins éloignée de Paris que son château de La Ferté-Vidame (il devait faire ultérieurement l'acquisition du château de Méréville). Il fit transformer le château et aménager un parc à l'anglaise, parcouru par une rivière sortant d'un gros rocher. Un petit temple rectangulaire et un pont de bois franchissant la rivière, sur laquelle on pouvait circuler en canot, agrémentaient ce jardin.


title: Château de Saint-Leu

text: En 1777, Laborde céda le domaine au financier Nicolas Beaujon. Celui-ci le revendit en 1780 au duc de Chartres, futur Philippe Égalité que la comtesse de Genlis, « gouverneur » de l'éducation de ses enfants, avait convaincu d'acquérir un domaine près de Paris où elle puisse séjourner avec les jeunes princes durant la période estivale pour s'occuper de leur formation.


title: Château de Saint-Leu

text: Le , Le chevalier Martial de Giac achète le château d’en-bas à la duchesse d'Orléans. Il meurt sur l’échafaud le . Sa veuve revend le domaine le à la famille Homberg.


title: Château de Saint-Leu

text: En 1804, Louis Bonaparte et sa femme, Hortense de Beauharnais, firent l'acquisition du château d'en haut et du château d'en bas. Ils firent démolir le premier et réunirent les deux domaines pour former un parc de 80 hectares environ. Le parc fut alors remanié par Louis-Martin Berthault, qui travailla également au château de Malmaison. La partie supérieure s'agrémenta de fabriques (une vallée suisse avec chaumières, le pont du diable sur un chemin encaissé, un monument égyptien) tandis que trois étangs furent créés dans la partie inférieure. Ce jardin est connu par des gravures telle celle de Constant Bourgeois.


title: Château de Saint-Leu

text: Après sa séparation d'avec son mari (qui prit le titre de « comte de Saint-Leu »), en 1810, la reine Hortense conserva Saint-Leu, où elle donna des fêtes brillantes.


title: Château de Saint-Leu

text: En 1814, Louis XVIII la fit duchesse de Saint-Leu mais, en 1815, accusée d'avoir aidé à préparer le retour de Napoléon, elle prit le chemin de l'exil et dut abandonner Saint-Leu.


title: Château de Saint-Leu

text: En 1816, le domaine fut acquis par Louis VI Henri de Bourbon-Condé, duc de Bourbon, prince de Condé en 1818, qui souhaitait disposer d'une résidence en lisière de la forêt de Montmorency, qui lui appartenait. Il s'y installa avec sa maîtresse, l'intrigante baronne de Feuchères.


title: Château de Saint-Leu

text: Le , le duc fut retrouvé pendu (bien que les pieds touchaient le sol) à l'espagnolette de la fenêtre de sa chambre, au premier étage du château. Même si sa maîtresse, à qui il laissait une fortune importante, fut soupçonnée de meurtre, elle ne fut pas poursuivie, la justice n'ayant pu démontrer si elle relève de l'assassinat ou du suicide. La nature exacte de sa mort demeure encore un mystère de nos jours.


title: Château de Saint-Leu

text: Héritière du château, la baronne de Feuchères, en butte à l'hostilité locale après cet événement retentissant, ne tarda pas à le revendre, mais l'entretien du domaine s'avérant très coûteux, le château fut démoli en 1837 et le parc fut loti.


title: Château de Saint-Leu

text: En juin 1844, un monument commémoratif fut élevé à la mémoire du prince de Condé. La croix qui le surmonte est censée indiquer l'endroit précis où se trouvait l'espagnolette à laquelle il fut retrouvé pendu. Ce monument existe toujours. Du parc du château ne subsistent, en revanche, que de faibles vestiges.


title: Complexité de Kolmogorov

text: En informatique théorique et en mathématiques, plus précisément en théorie de l'information, la complexité de Kolmogorov, ou complexité aléatoire, ou complexité algorithmique d'un objet — nombre, image numérique, chaîne de caractères — est la taille du plus petit algorithme (dans un certain langage de programmation fixé) qui engendre cet objet. Elle est nommée d'après le mathématicien Andreï Kolmogorov, qui publia sur le sujet dès 1963. Elle est aussi parfois nommée "complexité de Kolmogorov-Solomonoff". Cette quantité peut être vue comme une évaluation d'une forme de complexité de l'objet.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Le premier de ces deux textes peut être engendré par l'algorithme « codice_3  » autrement dit par un algorithme de , alors que le second ne semble pas avoir de petit algorithme qui l'engendre mise à part l'algorithme qui consiste à écrire cette chaîne de caractères, c'est-à-dire un algorithme de . Ainsi, le premier texte semble avoir une complexité de Kolmogorov plus petite que celle du deuxième.


title: Complexité de Kolmogorov

text: La figure de droite montre une image bitmap qui présente l'ensemble de Mandelbrot. Cette image de de palette pèse environ . Par contre, un petit algorithme peut reproduire cette image à partir de la définition mathématique de l'ensemble de Mandelbrot et des coordonnées des coins de l'image. Ainsi, la complexité de Kolmogorov de l'image bitmap (non compressée) est beaucoup moins que dans un modèle de calcul raisonnable.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Considérons une machine informatique pouvant exécuter des programmes. On dit que cette machine est universelle lorsqu’elle peut émuler n'importe quelle autre machine informatique. La machine de Turing universelle en est un exemple.


title: Complexité de Kolmogorov

text: On note l'ensemble des programmes écrits pour la machine . Pour un programme , on note sa longueur en nombre d’instructions pour la machine et sa sortie. La complexité de Kolmogorov , ou complexité algorithmique, d’une suite finie de caractères pour une machine est déﬁnie par :


title: Complexité de Kolmogorov

text: C’est donc la longueur du plus petit programme écrit pour la machine qui génère la suite . Une suite constante a une complexité faible car les programmes qui la génèrent peuvent être très courts.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Reste à savoir dans quelle mesure la fonction dépend de la machine , car on peut tout à fait imaginer une machine possédant des instructions simples pour générer certaines suites complexes. La réponse est la suivante : il existe une machine universelle (souvent qualifiée d'additivement optimale) telle que pour toute machine il existe une constante vérifiant pour toute suite l'inégalité :


title: Complexité de Kolmogorov

text: Intuitivement, est la longueur d'un interpréteur (ou d'un émulateur), écrit pour la machine , du langage utilisé par la machine . On parle alors d’universalité de la complexité de Kolmogorov, en ce sens qu'elle ne dépend pas, à une constante additive près, de la machine considérée.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Une suite peut alors être considérée comme d’autant plus « aléatoire » que sa complexité est grande par rapport à sa taille. De ce point de vue, les décimales des nombres , ou ne sont pas vraiment aléatoires puisqu'il existe des algorithmes très simples pour les calculer.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Une difficulté supplémentaire réside dans le fait que la complexité de Kolmogorov n'est pas décidable : on peut donner un algorithme produisant l'objet voulu, ce qui prouve que la complexité de cet objet est au plus la taille de cet algorithme. Mais on ne peut pas écrire de programme qui donne la complexité de Kolmogorov de tout objet que l'on voudrait lui donner en entrée.


title: Complexité de Kolmogorov

text: La notion, manipulée avec précaution, se révèle néanmoins à l'origine de nombreux résultats théoriques.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Par exemple, on appelle nombre "incompressible" au sens de Kolmogorov un réel dont le développement p-adique (binaire pour plus de commodité) est comparable à la taille de l'algorithme qui permet de le calculer. En ce sens, tous les rationnels et certains irrationnels sont compressibles, en particulier les nombres transcendants comme , ou 0,12345678910111213… dont le développement binaire est infini mais la suite des décimales parfaitement calculable. En revanche, le nombre dit de Chaitin ne l'est pas : ce nombre mesure la probabilité qu'une machine, alimentée par un programme composé de bits aléatoires, s'arrête. La topologie des nombres incompressibles est intéressante : on conçoit intuitivement que cet ensemble est dense dans formula_3, mais il est impossible d'exhiber de façon algorithmique un réel incompressible, puisque cela reviendrait à en donner une méthode de calcul efficace. De plus, on peut démontrer que tous les nombres incompressibles sont normaux, la suite de leurs décimales doit être aléatoire au sens fort.


title: Complexité de Kolmogorov

text: En d'autre termes il n'existe pas de programme informatique qui prenne en entrée "s" et renvoie "K"("s"). Pour le prouver, raisonnons par l'absurde et supposons qu'une telle fonction "Kolmo" existe. On note k la taille de cette fonction (i.e. le nombre de caractères de son code source). On pourrait alors écrire l'algorithme suivant :


title: Complexité de Kolmogorov

text: Ainsi cet algorithme écrit le plus petit nombre à avoir une complexité de Kolmogorov supérieure à k+100 (ce nombre existe nécessairement car il n'y a qu'un nombre fini de programmes de taille plus petite que k+100 et il y a une infinité de nombres entiers naturels).


title: Complexité de Kolmogorov

text: Mais l'algorithme ci-dessus s'écrit justement avec moins de k+100 caractères : il est donc de complexité inférieure à k+100, or il écrit justement un nombre de complexité supérieure à k+100, ce qui est absurde (on peut rapprocher cette remarque de l'argument utilisé pour le paradoxe de Berry).


title: Complexité de Kolmogorov

text: La définition de la complexité de Kolmogorov est défini en fonction du plus petit programme qui produit x. Mais ce programme pourrait consommer d'importantes ressources. C'est pourquoi il est important de prendre en compte les ressources utilisées par le programme. Soit U une machine universelle. Voici une version bornée par le temps t :


title: Complexité de Kolmogorov

text: On notera que la complexité temporelle est définie en fonction de la sortie x et non pas de la taille du programme p. Sipser, en 1983, a proposé une mesure de la taille du plus petit programme qui permet de distinguer une chaîne de caractère x. Buhrman, Fortnow et Laplante en 2002 en donnèrent une version non déterministe, en prenant une machine universelle non-déterministe. On trouve d'autres définitions chez Levin, et chez Allender où la définition de la complexité est la somme de la complexité de Kolmogorov et la contribution de la complexité temporelle.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Des liens entre complexité de Kolmogorov et théorie de la complexité ont établi en utilisant l'ensemble suivant comme oracle :


title: Complexité de Kolmogorov

text: En 2002, Allender, Buhrman, Koucky, van Melkebeek et Ronnerbuger démontrent que PSPACE est inclus dans P et que EXPTIME est inclus dans NP. Puis, en 2004, Allender, Buhrman, Koucky démontrent, en utilisant les mêmes techniques, que NEXPTIME est inclus dans NP.


title: Complexité de Kolmogorov

text: Une partie de cet article (ou d'une version antérieure) est adaptée de « Petit manuel à l’usage des agrégatifs préparant l’oral de modélisation stochastique », écrit par Djèlil Chafaï et publié sous GFDL.


title: Bernard Tirtiaux

text: Bernard Tirtiaux, maître verrier, acteur de théâtre, chanteur et écrivain belge contemporain, est né le à Fleurus (Martinrou) en Belgique où il réside, marié et père de trois enfants (deux garçons musiciens et une fille peintre).


title: Bernard Tirtiaux

text: Bernard Tirtiaux est maître verrier et il restaure et réalise des vitraux pour des églises mais aussi des sculptures monumentales comme la Cathédrale de Lumière, bâtie pour symboliser le centre géographique de l'Europe des Quinze en 1995, dans la forêt de Oignies-en-Thiérache, dans le sud de la Province de Namur, à un jet de pierre de frontière française et de la petite ville française de Fumay.


title: Bernard Tirtiaux

text: Il est aussi occasionnellement chanteur et acteur de théâtre, notamment à la Ferme de Martinrou qu'il dirige avec son épouse.


title: Bernard Tirtiaux

text: À l'occasion de la remise des prix des lycéens 2006-2007, Bernard Tirtiaux a obtenu trois récompenses pour son roman "Pitié pour le mal" : le grand prix, le prix des délégués et le prix du roman qui ébranle nos certitudes.


title: Bretenoux

text: Bretenoux est une commune française située dans le nord-est du département du Lot, en région Occitanie.


title: Bretenoux

text: Elle est également dans la Limargue, une région naturelle occupant une dépression verdoyante entre les causses du Quercy et le Ségala quercynois.


title: Bretenoux

text: Exposée à un climat océanique altéré, elle est drainée par la Cère, le Mamoul et par divers autres petits cours d'eau. Incluse dans le bassin de la Dordogne, la commune possède un patrimoine naturel remarquable : un site Natura 2000 (la « vallée de la Cère et tributaires ») et trois zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Bretenoux

text: Bretenoux est une commune rurale qui compte en . Elle est ville-centre de l'agglomération de Biars-sur-Cère et fait partie de l'aire d'attraction de Biars-sur-Cère - Saint-Céré. Ses habitants sont appelés les Bretenouviens ou Bretenouviennes.


title: Bretenoux

text: Bastide située au nord du Lot, près de la limite avec le département de la Corrèze, dans la vallée de la Dordogne, Bretenoux est collée à la ville de Biars-sur-Cère. Elle est arrosée par la Cère et le Mamoul, et traversée par les anciennes routes nationales RN 140 et RN 703. Fondée en 1277 par le puissant seigneur de Castelnau, elle a conservé son plan en damier, sa place et ses couverts, des restes de remparts, et deux belles maisons à tourelles devenues l'une l'hôtel de ville, l'autre la gendarmerie.


title: Bretenoux

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat méditerranéen altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat méditerranéen » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, les hivers sont doux et les étés chauds, avec un ensoleillement important et des vents violents fréquents.


title: Bretenoux

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Bretenoux

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Beaulieu S/dor. », sur la commune de Beaulieu-sur-Dordogne, mise en service en 1952 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010. Sur la station météorologique historique la plus proche, « Brive », sur la commune de Brive-la-Gaillarde, dans le département de la Corrèze, mise en service en 1987 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Bretenoux

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Bretenoux

text: La commune fait partie du bassin de la Dordogne, un territoire reconnu réserve de biosphère par l'UNESCO en juillet 2012.


title: Bretenoux

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Bretenoux

text: Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la directive habitats : la « vallée de la Cère et tributaires », d'une superficie de , qui présente un intérêt notable largement lié à la présence de frayères potentielles pour les poissons migrateurs anadromes (Salmo salar, Petromyzon marinus) ainsi que par la présence de la loutre.


title: Bretenoux

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Bretenoux

text: la « rivière de la Cère et ruisseau d'Orgues » (), couvrant dont une dans le Cantal, quatre dans la Corrèze et neuf dans le Lot et deux ZNIEFF de :


title: Bretenoux

text: Bretenoux est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Bretenoux

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Biars-sur-Cère, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Bretenoux

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Biars-sur-Cère - Saint-Céré, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Bretenoux

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (71,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (84,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Bretenoux

text: zones agricoles hétérogènes (54,9 %), zones urbanisées (23,2 %), prairies (16,2 %), forêts (5,4 %), cultures permanentes (0,3 %).


title: Bretenoux

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Bretenoux

text: Le territoire de la commune de Bretenoux est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique, la rupture d'un barrage. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Bretenoux

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Cère et le Mamoul. La cartographie des zones inondables en ex-Midi-Pyrénées réalisée dans le cadre du Contrat de plan État-région, visant à informer les citoyens et les décideurs sur le risque d’inondation, est accessible sur le site de la DREAL Occitanie. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1989, 1999 et 2018.


title: Bretenoux

text: Bretenoux est exposée au risque de feu de forêt. Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies a été approuvé par arrêté préfectoral le pour la période 2015-2025. Les propriétaires doivent ainsi couper les broussailles, les arbustes et les branches basses sur une profondeur de , aux abords des constructions, chantiers, travaux et installations de toute nature, situées à moins de de terrains en nature


title: Bretenoux

text: de bois, forêts, plantations, reboisements, landes ou friches. Le brûlage des déchets issus de l’entretien des parcs et jardins des ménages et des collectivités est interdit. L’écobuage est également interdit, ainsi que les feux de type méchouis et barbecues, à l’exception de ceux prévus dans des installations fixes (non situées sous couvert d'arbres) constituant une dépendance d'habitation.


title: Bretenoux

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des glissements de terrain et des tassements différentiels.


title: Bretenoux

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 12,4 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (67,7 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 10 %, à comparer aux 72 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Bretenoux

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Bretenoux

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par des mouvements de terrain en 1999.


title: Bretenoux

text: La commune est en outre située en aval des barrages de Saint-Étienne-Cantalès et de Bort-les-Orgues, des ouvrages de classe A disposant d'une retenue de respectivement et de mètres cubes. À ce titre elle est susceptible d’être touchée par l’onde de submersion consécutive à la rupture d'un de ces ouvrages


title: Bretenoux

text: Le toponyme "Bretenoux" est issu de "Brittanorum villa". Il faut comprendre « le domaine, la propriété, la "villa" des Bretons ».


title: Bretenoux

text: Le nom de Bretenoux apparaît pour la première fois dans le cartulaire de l'ancienne abbaye bénédictine de Beaulieu-sur-Dordogne conservé actuellement à la Bibliothèque nationale de France. Ce document permet d'affirmer que Bretenoux existait déjà en l'an 866 sous le nom qu'il porte aujourd'hui. C'était une « villa » c'est-à-dire une réunion de propriétés rurales appartenant à la Centaine d'Excidunum (la centaine était d'une subdivision administrative de la vicomté de Turenne, vicomté qui se situait dans le département actuel de la Corrèze).


title: Bretenoux

text: Bretenoux pris de l'importance quand les seigneurs de Castelnau y fondèrent une bastide du nom de « Villa franca ad Orlindam ». Le baron Guérin de Castelnau octroya sa première charte en 1277 presque aussitôt après sa fondation. Cette charte définissait et précisait dans un accord mutuel les droits des seigneurs et les obligations des habitants de la Bastide. Ces « innovations » étaient à l’époque considérées comme libérales, abolissant définitivement le servage. Selon la charte de 1277 la bastide était administrée par quatre consuls élus par les habitants pour un an. Ceux-ci prêtaient serment de défendre les intérêts du seigneur et ceux de la ville. Les quatre consuls étaient assistés de huit conseillers. Tous prêtaient serment au seigneur. Comme marque de leur autorité les consuls étaient chargés de la police de la cité, de lever la taille (corvée peu enviable), de s’assurer du bon état des places, des rues, de veiller sur les foires et marchés, de contrôler les marchands, bouchers, boulangers, tailleurs et autres artisans. Ils assuraient également la garde de jour et de nuit des remparts et des portes de la ville. Ils étaient consultés pour la création des officiers de la baronnie des juges, bayles et sergents.


title: Bretenoux

text: Le seigneur de Castelnau, ayant à cœur de tenir sa Villefranche bien peuplée, exemptait ses habitants de tout péage dans les terres de la baronnie ainsi que pour la traversée de la Cère et la Dordogne ; ils jouissaient des droits de pêche dans les rivières et ruisseaux. Ils pouvaient vendre à leur gré les denrées dont ils disposaient et acheter celles dont ils avaient besoin. La dite charte fut confirmée et plus ou moins modifiée en 1314 par Manfred et en 1554 par Jacques tous deux seigneurs de Castelnau.


title: Bretenoux

text: De ce qui reste du vieux Bretenoux dont le nom se substitua quelques années plus tard à Villefranche-d’Orlinde, il nous est facile d’en reconstituer le plan primitif. La ville était entourée de rempart à créneaux, de fossés destinés à fortifier les défenses, le tout formant un quadrilatère de 140 mètres de côté. Chaque côté dans son milieu était pourvu d’une porte à cintre brisé. De nos jours une de ces portes est toujours visible. Il s’agit de la porte de la Guierle donnant sur la rivière Cère. Dans la partie sud du bourg subsistent encore quelques pans de murailles fortifiées. L’intérieur de la cité était constitué de rues en damier pavées de galets avec caniveau en leur milieu pour l’écoulement des eaux. Les maisons étaient séparées par des venelles ou andrones. La place était entourée de couverts ou porches dont la plus grande partie a été conservée.


title: Bretenoux

text: Pendant la guerre de Cent Ans, le Quercy fut sous occupation anglaise. En 1360, le baron de Castelnau protesta avec d’autres seigneurs du pays contre cette occupation déclarant que ses terres dont faisait partie Bretenoux étaient inaliénables et ne pouvaient être séparées de la couronne de France. Lors des guerres de religion, il semblerait que Bretenoux fut épargné ce qui ne fut pas le cas de communes voisines grâce en particulier à la diplomatie et au prestige du baron de Castelnau.


title: Bretenoux

text: Il manquerait un chapitre à l'histoire de Bretenoux si l'on passait sous silence l'existence de la confrérie des Pénitents bleus « 1602 - 1875 ». Les confréries de pénitents abondaient jadis en France comme en Espagne et en Italie. Elles répondaient aux besoins que ressentait la chrétienté de s’unir dans le malheur pour implorer Dieu et mériter sa miséricorde.


title: Bretenoux

text: Pénétrées de l'esprit de l'Évangile mais laïques et indépendantes (l’évêque n'avait qu’à approuver le statut ou règlement) elles s’administraient ensuite elles-mêmes. Dans la paroisse elles ne seront pas une entrave mais plutôt un auxiliaire puissant pour le clergé qui pourra compter sur leur dévouement. Une chapelle leur fut consacrée. Cette chapelle dont la façade principale donnait sur la place des Consuls fut détruite en 1920.


title: Bretenoux

text: En 1749 la commune fut endeuillée par un accident. À cette époque la liaison rive droite et rive gauche de la rivière Cère était assurée par bac. Des personnes de communes voisines venues assister à l’office du dimanche avaient pris place sur « le plus grand vaisseau du port quand celui-ci par un triste accident coula à fond ». Sept ou huit personnes furent sauvées et près d'une centaine périrent noyées.


title: Bretenoux

text: Sous la Révolution, Bretenoux devint chef-lieu de canton du district de Saint-Céré puis de l’arrondissement de Figeac. De 1789 à nos jours plusieurs faits plus ou moins importants se rattachent à l’histoire locale. En 1848 le révolutionnaire et socialiste Louis Auguste Blanqui traqué par toutes les polices se réfugia à Bretenoux où grâce à la complicité d’un habitant le docteur Lacambre il réussit à échapper aux gendarmes avant de se faire reprendre. Il est à noter également la venue à Bretenoux de Pierre Loti qui dans son adolescence venait passer ses vacances chez son « oncle du Midi » et dont il relate son séjour dans "Le roman d’un enfant". En 1891 est inaugurée la gare de Bretenoux - Biars sur une portion de la ligne de chemin de fer reliant Aurillac à Saint-Denis près Martel (combinaison des lignes de Souillac à Viescamp-sous-Jallès et de Figeac à Arvant). Ce service de transport fut complété à partir de 1907 par la ligne des Tramways du Quercy, reliant cette gare à la ville de Saint-Céré.


title: Bretenoux

text: Comme dans les campagnes, lors de la guerre de 1914-1918 de nombreux jeunes hommes de la commune furent tués au cours des combats.


title: Bretenoux

text: Lors de la Seconde Guerre mondiale, la commune subit la répression nazie du « régiment SS Der Führer », appartenant à la SS Das Reich. Depuis le au matin, 27 maquisards avaient barré le pont sur la Cère avec d'énormes troncs d'arbres. Le , les Allemands attaquent et utilisent leur artillerie. Au cours des combats qui s’ensuivirent trouvèrent la mort ainsi que civiles.


title: Bretenoux

text: Contrairement à ce qui est communément admis, cette division quitta ses cantonnements le non pour rejoindre à marche forcée la Normandie, comme la date pourrait le laisser supposer, mais pour mettre fin à l’insécurité qui régnait dans le périmètre de Brive, Clermont-Ferrand et Limoges. Alors que les maquisards étaient persuadés que leur action avait pour but de freiner la progression de renfort, c’est seulement le que parviendra l’ordre de rejoindre cette région.


title: Bretenoux

text: En 1691 d'après un "Livre de l'estat des Ames" et des registres de catholicité la population de la paroisse était de .


title: Bretenoux

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Bretenoux

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 71,8 % d'actifs (62,7 % ayant un emploi et 9,1 % de chômeurs) et 28,2 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Bretenoux

text: La commune fait partie du pôle principal de l'aire d'attraction de Biars-sur-Cère - Saint-Céré. Elle compte en 2018, contre 653 en 2013 et 727 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 454, soit un indicateur de concentration d'emploi de 140,5 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 44,3 %.


title: Bretenoux

text: Sur ces 454 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 134 travaillent dans la commune, soit 30 % des habitants. Pour se rendre au travail, 82,6 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 1,3 % les transports en commun, 13 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 3,1 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Bretenoux

text: 138 établissements sont implantés à Bretenoux au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Bretenoux

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 29,7 % du nombre total d'établissements de la commune (41 sur les 138 entreprises implantées à Bretenoux), contre 29,9 % au niveau départemental.


title: Bretenoux

text: L'entreprise ayant son siège social sur le territoire communal qui génère le plus de chiffre d'affaires en 2020 est :


title: Bretenoux

text: La commune est dans la vallée de la Dordogne », une petite région agricole occupant du petite partie (7 communes) du nord du territoire du département du Lot. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage. Sept exploitations agricoles ayant leur siège dans la commune sont dénombrées lors du recensement agricole de 2020 (25 en 1988). La superficie agricole utilisée est de .


title: Placement

text: Un placement, est le fait de bloquer pendant une certaine durée un certain montant d'épargne dans une opération financière pouvant apporter un gain.


title: Placement

text: Au niveau de la finance des particuliers (épargnants), le terme est parfois utilisé plutôt que celui d'« investissement ».


title: Placement

text: La notion de placement comporte généralement un espoir de gain (rentabilité) couplé à une prise de risque.


title: Placement

text: Même un simple dépôt d'épargne ou l'achat d'un titre de l'État est sujet aux vicissitudes monétaires. Cela dit, la notion de placement comparée à celle de spéculation, comporte une connotation de risque plus modéré ou maîtrisable, et en contrepartie une rentabilité, au sens d'espérance mathématique de gain, également plus modérée.


title: Placement

text: En science financière, le ratio de Sharpe est un indicateur qui présente le rapport entre la rentabilité attendue et le risque d'une opération financière.


title: Placement

text: Mais cela est loin d'être limitatif, l'acquisition d'un cheval de course, la signature d'un contrat d'exclusivité avec un chanteur, ou la détention d'un tableau de maître, peuvent être tout autant considérés et utilisés comme des placements.


title: Placement

text: Des placements éthiques existent, lesquels sont basés sur des critères de transparence, de solidarité et de RSE.


title: Froidchapelle

text: Froidchapelle ou Froid-Chapelle (en wallon "Fritchapelle") est une commune francophone de Belgique située en Région wallonne dans la province de Hainaut.


title: Froidchapelle

text: Froidchapelle se situe dans la botte du Hainaut. La commune est limitée à l'est par Cerfontaine et Silenrieux; au sud par Vaulx et Virelles (Chimay); à l'ouest par Rance (Sivry-Rance); au nord par l'entité de Walcourt.


title: Froidchapelle

text: La Hantes (ou Hante), un affluent de la Sambre, prend sa source dans la commune, à Hurtau, à de la limite de Cerfontaine.


title: Froidchapelle

text: L'origine du nom de "Froidchapelle" ou "Froid-Chapelle" viendrait d'un moine nommé Féroald qui aurait, selon la légende, bâti une chapelle à cet endroit qui aurait pris le nom de "Féroald-Capelle" qui deviendra avec le temps "Froid-Chapelle".


title: Froidchapelle

text: Les premières mentions du village de Froidchapelle datent de 673 sous le nom de "Froildi Capella", en 1188 sous le nom de "Frocapella". À partir de 1977, l'orthographie n'est plus "Froid-Chapelle" mais bien "Froidchapelle".


title: Froidchapelle

text: L'anthroponyme "Féroald" ou "Frodwald" est issu des mots germains "hrod" signifiant « gloire » et de "waldan" signifiant « gouverner ».


title: Froidchapelle

text: Si l'on conteste à bon droit l'authenticité du testament de sainte Aldegonde, il n'en est pas moins certain que le chapitre de Maubeuge fut, dès ses origines, propriétaire de la forêt de Rance, au sein de laquelle furent créées au les villes-neuves de Froidchapelle, Fourbechies et Rance.


title: Froidchapelle

text: Vers 1188, Baudouin VI de Hainaut donne au chapitre de Maubeuge, avec l'agrément de Ghislain, châtelain de Beaumont, son vassal, deux tiers de la dîme de Froidchapelle et d'autres droits sur cette paroisse. Cette donation était en fait une restitution et celle-ci nous indique que la paroisse de Froidchapelle existait dès cette époque.


title: Froidchapelle

text: À la fin de l’année 1477, une échauffourée a lieu à Froidchapelle entre les troupes locales et les Français, au lieu-dit Boudrimont.


title: Froidchapelle

text: Maximilien d’Autriche, fils de l’empereur Frédéric III, et Marie de Bourgogne sont reçus à Mons le où ils font leur Joyeuse Entrée. Les Français, qui tiennent garnison à Chimay et dans les environs, au nombre de et , font des excursions jusqu'à Beaumont.Les seigneurs de Barbençon et de Witem, avec Gilles de Bouzanton, dit le Veau, seigneur de Lompret et d’Imbrechies, à la tête de , les ayant cherchés et rencontrés à Froidchapelle, les chargent avec tant de vigueur qu'ils les mettent en fuite et font et .L’année suivante, une trêve est enfin conclue entre Louis XI et Maximilien, le roi de France doit restituer toutes les places du Hainaut.


title: Froidchapelle

text: En juillet 1596, les habitants se rendent à Beaumont pour accueillir leur nouveau seigneur, Charles de Croÿ, prince de Chimay, comte de Beaumont : .


title: Froidchapelle

text: Comme c’était malheureusement le cas partout, les villageois souffraient des passages nombreux de bandes armées. Aussi, quand la paix était signée, c’était l’occasion de grandes réjouissances :


title: Froidchapelle

text: A l’époque française, le village fait partie du canton municipal de Beaumont, département de Jemappes, pour redevenir une commune autonome en 1800. De la fin juillet à octobre 1814, elle est versée temporairement dans le département du Nord.En 1798, un habitant, Jean-Baptiste Hazard, est condamné à 4 ans de fers pour avoir abattu l’arbre de la liberté, il est exposé au carcan puis envoyé à Brest où il décède peu après son arrivée. On a retenu le nom de de Napoléon décorés en 1858 de la médaille de Sainte-Hélène et de 19 autres, dont quelques-uns sont décédés aux quatre coins de l’Europe.


title: Froidchapelle

text: À partir de 1836, les bois qui appartenaient à la Société Générale, sont cédés à diverses sociétés comme Coghen-Bernard et la Société De Coppin. La dernière nommée veut mettre fin à la vaine pâture dont disposaient les habitants sur les du Bois-le-Comte alors que les propriétaires les limitaient à . Après de nombreuses transactions, un accord est trouvé le . Les propriétaires rachètent définitivement les droits d’usage et accordent une somme de à la commune.


title: Froidchapelle

text: Dès 1855, la société de (Dortmund 1779 - Bruxelles 1852) acquiert un premier bien, celui de la Ferrière septentrionale, qui sera suivi de beaucoup d’autres. En 1858, il décide le défrichement de et la construction de pratiquement identiques. Le qui voit le jour est celui d’Hurtau, à la limite de Cerfontaine, dont le domaine qui s’étend sur .


title: Froidchapelle

text: Fourbechies est détaché de Froidchapelle, avec beaucoup de difficultés et d’amertume de part et d’autre, par une loi du 2 juin 1868 (le hameau sera réintégré le ).


title: Froidchapelle

text: En 1870, Paris, assiégé par les Prussiens, a recours aux ballons captifs pour garder le contact avec l’extérieur. 71 partiront de la capitale dont 5 atteindront la Belgique. Le 16 octobre, le à prendre l’air, le Jules-Favre , atterrit dans la commune. À son bord, de dépêches, , le pilote et .


title: Froidchapelle

text: En 1879, on multiplie les emprises pour le chemin de fer de Chimay à Frameries (future ligne 109). L’année suivante, on autorise l’installation d’une briqueterie sur le tracé de la voie à du bois d’Hernois. On envisage la fabrication de briques pour la construction de la gare.


title: Froidchapelle

text: Durant la Première Guerre mondiale, La commune compte une quarantaine de combattants dont 5 meurent au front (le monument aux Morts porte ) et en Allemagne le , dont 8 ne reviendront pas. La veille de l’armistice, un avion britannique tombe à Martinsart. Ses deux occupants, un Écossais et un Canadien sont tués.


title: Froidchapelle

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, en 1942, la liste remise au roi Léopold III par le "Comité d’Initiative pour la Libération des Prisonniers wallons" compte pour la commune pour Froidchapelle. L’un d’eux décède en captivité. On déplore aussi la perte d’un déporté et la veille de la libération, d’une habitante.


title: Froidchapelle

text: Cinq avions sont tombés sur le territoire de la commune durant la guerre : et , deux britanniques et un américain. Durant l’année 1944, un champ d’aviation, satellite de celui de Florennes, pour chasseurs de nuit a été implanté à Cerfontaine, à la limite de Froidchapelle vers le Lègnery et Martinsart.


title: Froidchapelle

text: Le , à la veille de la libération, on a frôlé la catastrophe. Un coup de feu est tiré vers 15 h, à la Pierraille, sur les Allemands en retraite. Aussitôt, c’est un déluge de feu. Une personne de 68 ans qui sort d’une maison est touchée mortellement, une maison est incendiée. Trois hommes du quartier sont arrêtés et conduits au centre du village où ils resteront plus d’une longue heure face au mur de l’église, en attendant qu’on ait rassemblé pour les fusiller. Dans le village, c’est le sauve-qui-peut. Heureusement, l’officier (probablement un SS), qui veut faire payer cette agression et faire un exemple, vient de recevoir l’ordre d’avancer. Son successeur, plus calme et plus pondéré, exige du bourgmestre qu’il se porte garant de ses concitoyens pour qu’il n’y ait plus d’incident du genre. A 20 heures, les derniers Allemands doivent quitter la commune. Le lendemain matin, les Américains les ont remplacés.


title: Froidchapelle

text: À côté de l’école communale existe aujourd’hui encore une école libre tenue de 1881 à 1970, par les religieuses Filles de Marie de Pesche.


title: Froidchapelle

text: Le blason d'origine, qui se trouvait dans l'ancien salon communal, fut volé par les troupes allemandes lors de la Première Guerre mondiale. Celui-ci comportait en son centre le blason du comté de Beaumont, surmonté d'une couronne et le collier de la Toison d'or dans le bas.


title: Froidchapelle

text: Durant des siècles, les habitants ont vécu de l’exploitation des bois (abattage, bois sciés, fagots, douves, etc). Le village abritait une ou deux brasseries, un moulin à eau et une salinerie (traitement des cendres de bois pour en retirer les sels de potasse devant servir d’engrais).En 1830, on comptait ici la toile de lin et dix à faire des bas. On vendait à l’époque et de beurre. Vers 1900, on a extrait du marbre rouge à la Carrière à Roc, des ateliers de polissage offraient du travail à de nombreux ouvriers.Depuis le milieu du , la commune se tourne vers l’élevage des bovins. Froidchapelle est renommé pour son beurre de ferme.


title: Froidchapelle

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la vie économique de Froidchapelle déclinera peu à peu, la dernière scierie fermera ses portes dans les années 1960, la gare fermera peu de temps après et on supprimera la qui reliait Chimay à Charleroi via Froidchapelle. À partir des années 1970, l'agriculture commencera à décliner inexorablement.


title: Froidchapelle

text: En 1968, les Froidchapellois reprendront espoir avec l'annonce de la construction des . Ce projet pharaonique de la réalisation d'un des plus grands barrages d'Europe est très prometteur, sa construction engloutira plus de 40 milliards de Francs belges (1 milliard d'euros), donnera du travail à plusieurs milliers d'ouvriers et fera la prospérité des commerçants de la région pendant les douze années que dureront ces travaux.


title: Froidchapelle

text: Malheureusement, à la fin des "Trente Glorieuses", à l'aube des années 1980, la crise économique s'installe. La Belgique n'a plus les moyens de ses ambitions, et si les barrages sont terminés, l'exploitation touristique qui devait en découler et relancer la région sera rendue impossible faute de moyens financiers. Les projets hôteliers, de port de plaisance, etc. seront remis dans les cartons. L'agriculture continuera à agoniser dans les années 1980 et 1990 et le taux de chômage et de personnes dépendantes de l'assistance publique augmentera inexorablement. Ce phénomène ne fera que s'aggraver avec la création de plusieurs parcs résidentiels qui à l'origine auraient dû accueillir les touristes venant aux barrages et qui en fait accueilleront les plus démunis venant s'installer là à petits prix. Cette nouvelle population, composée pour la plupart de personnes ayant perdu leur emploi dans la débâcle industrielle des années 1980 et 1990 et originaire le plus souvent des grandes villes comme Charleroi, La Louvière et Mons formera bientôt près d'un quart voire un tiers de la population.


title: Froidchapelle

text: Les années 2000 voient une volonté de relancer la vie économique en favorisant les initiatives promouvant le tourisme. La ligne 109 sera réaffectée en (permettant les promenades à pied, à cheval ou à vélo), les feront l'objet d'un plan énergique allant jusque la destruction de force de caravanes ou chalets illégaux, construction de nouvelles infrastructures sportives, encouragement des gîtes ruraux et gîtes à la ferme, création de synergies entre les offices du tourisme et les associations de gestion des lacs de l'Eau d'Heure.


title: Froidchapelle

text: Mais la volonté ne suffit pas, et il n'y aura pas de miracle froidchapellois. Les projets hôteliers furent repris par une société néerlandaise ("Landal") qui créera à coups de millions d'euros un village, un port de plaisance, un complexe hôtelier et commercial, et de fait les commerçants du village ne retireront rien de cette riche nouvelle population.


title: Froidchapelle

text: À Froidchapelle aujourd'hui, le taux de chômage avoisine les 20 %, la quantité de personnes émargeant sur l'assistance publique est très importante et le vieillissement de la population est important. La dernière banque a fermé ses portes en 2006 ainsi que le bureau de poste.


title: Big Mamma : De père en fils

text: Big Mamma : De père en fils, ou Big Mommas : Tel père, tel fils au Québec ("Big Mommas: Like Father, Like Son") est un film américain réalisé par John Whitesell, sorti en 2011.


title: Michèle Lalonde

text: Michèle Lalonde est une poétesse, dramaturge et essayiste québécoise née le à Montréal et morte le dans la même ville. Ses ouvrages se concentrent sur l’identité québécoise.


title: Michèle Lalonde

text: Elle a écrit le fameux poème "Speak White" en 1968, créé dans le cadre des récitals "Poèmes et chants de la résistance", qu'elle lut à La Nuit de la poésie 27 mars 1970, dont le titre rappelle l’injure utilisée par les anglophones contre les francophones du Canada quand la langue française était utilisée en public.


title: Michèle Lalonde

text: Au cours des années 1960, elle participe à la revue "Liberté" en compagnie de Fernand Ouellette, Jacques Godbout, André Belleau, Yves Préfontaine et Hubert Aquin.


title: Michèle Lalonde

text: Le fonds d'archives de Michèle Lalonde est conservé au centre d'archives de Montréal de Bibliothèque et Archives nationales du Québec.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Vicente Blasco Ibáñez, né le à Valence et mort le à Menton, est un écrivain, journaliste et homme politique espagnol. Il est considéré comme l'un des plus grands romanciers de langue espagnole.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Anticlérical et républicain, il mena une vie agitée et fut à l'origine d'un mouvement politique auquel il donna son nom, le blasquisme ; il fonda également le journal "El Pueblo" en 1894 pour diffuser ses idées. Son style de roman naturaliste l'a fait comparer à Émile Zola.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Né le à Valence, en Espagne, Vicente Blasco Ibáñez est le fils du commerçant Gaspar Blasco et de Ramona Ibáñez, une famille bourgeoise qui lui a inculqué dès son plus jeune âge l'idéal républicain. En 1882, il commence ses études en droit à l'université de Valence. La même année, il publie son premier texte dans une revue locale, mais peu de temps après il doit s'enfuir à Madrid, où il est arrêté en raison de ses activités républicaines et anticléricales.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Cinq ans après, en 1887, il fonde le journal fédéraliste "La Revolución", dont il est le directeur et où il publie son premier livre, "Fantasías." L'année suivante, à l'âge de 20 ans, il obtient sa licence en droit .


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: "Arènes sanglantes", "Boue et Roseaux", "Parmi les orangers", "Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse", et "L'Argonaute" sont les plus connus de ses romans. Un nombre important de ses écrits ont été traduits en français, tout d'abord par Georges Hérelle, puis par Renée Lafont, ce qui contribue à sa notoriété littéraire en France.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Il est connu dans le monde entier, notamment en Argentine, où il est invité en 1909 pour effectuer une tournée de conférences. A cette occasion, il décide de fonder, dans cette partie du monde, des colonies de peuplement pour les agriculteurs valenciens. Mais quatre ans plus tard, il se rend compte que c'est un échec, il se retrouve ruiné et endetté. Il revient alors en Europe et se consacre de nouveau à l'écriture.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Puis en , il est invité aux États-Unis pour y animer de multiples conférences. Il est désormais très apprécié et célèbre non seulement en Europe et en Amérique du Sud mais également aux États-Unis. Il sera très courtisé par la presse américaine et par Hollywood, à tel point qu'il sera nommé docteur "honoris causa" par l'université de Washington.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: C'est à partir de 1925 que Vicente Blasco Ibáñez doit s'exiler en France, à Menton, pour des raisons d'adversité face à Primo de Rivera. De plus, la publication de son œuvre, "Una nación secuestrada," le mène à avoir des poursuites contre sa famille, menacée par la ville de Valence.


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: Vicente Blasco Ibáñez s'intéressa très tôt au cinéma muet. C'est pourquoi nombreuses de ses œuvres, ont été adaptées au cinéma. Une des premières œuvres adaptée au cinéma est "Sangre y Arena", en collaboration avec un cinéaste français nommé Max André. Cette collaboration donne naissance à ce que l'auteur appelle la "" (le roman cinématographique).


title: Vicente Blasco Ibáñez

text: <mapframe latitude="45.753077" longitude="4.915502" zoom="17" width="220" height="150" align="right">


title: Office national du film du Canada

text: LOffice national du film du Canada (ONF ; , "NFB"), est une agence culturelle fédérale canadienne, créée en 1939, qui relève de Patrimoine Canada. En tant que producteur et distributeur public d'œuvres audiovisuelles, l'ONF s'efforce de présenter un point de vue typiquement canadien au monde entier par l'entremise de documentaires à caractère social, d'animations d'auteur, de fictions alternatives ou encore par divers contenus numériques.


title: Office national du film du Canada

text: Son siège et ses studios sont situés à Montréal, avec des centres de production à Moncton, Halifax, Toronto, Winnipeg, Edmonton et Vancouver.


title: Office national du film du Canada

text: Depuis septembre 2019, le siège social est situé de l'Îlot Balmoral, dans le Quartier des spectacles à Montréal.


title: Office national du film du Canada

text: Le potentiel éducatif et promotionnel du film fut remarqué par le gouvernement canadien dès le début du . Lors de la construction des chemins de fer, par exemple, il a appuyé d'emblée la compagnie Canadian Pacific Railway pour la production d'une série ayant pour titre "Living Canada". Ces films avaient alors pour objectif de promouvoir l'immigration britannique ou de résidents des États-Unis vers les territoires du Nord-Ouest du pays.


title: Office national du film du Canada

text: Se servant du film pour la première fois en 1918, le Bureau des expositions et de la publicité, alors régi par le ministère de l'Industrie et du Commerce, a par la suite poursuivi dans cette voie en produisant des films et des photographies pour plusieurs ministères. Jusqu'en 1921, ce service a joui d'une expansion notable. La demande de services plus complets et précis étant de plus en plus grandissante, le Bureau des expositions et de la publicité a subi une restructuration et s'est muni de nouvelles installations. Dès lors, son nom est officiellement devenu le Bureau de cinématographie du gouvernement canadien.


title: Office national du film du Canada

text: Durant les années suivantes, le Canada s'est classé au premier rang parmi les pays de l'Empire britannique qui informent leur population par le cinéma. Le Bureau a ainsi disposé d'une importante réputation. Avec la crise économique, des restrictions budgétaires non négligeables ont cependant été imposées, poussant le Canada à délaisser quelque peu cette industrie. De fait, jusqu'en 1934, le Bureau de cinématographie du gouvernement canadien n'a produit aucun film avec piste sonore, et ses installations techniques ne se sont plus avérées aussi évoluées.


title: Office national du film du Canada

text: En 1938, Vincent Massey, haut-commissaire du Canada à Londres, ainsi que son secrétaire, Ross McLean, constatent que les productions du Bureau de cinématographie du gouvernement canadien gagneraient à être améliorées. En effet, leur rôle devrait être réorienté à des fins de la promotion du commerce et du tourisme au Canada et à l’étranger.


title: Office national du film du Canada

text: Le travail du documentariste britannique John Grierson impressionne McLean qui l'invite à venir étudier les activités cinématographiques gouvernementales. À la suite de son analyse, Grierson établit les deux principales faiblesses de cette activité : un manque de moyens et une absence de politique centralisée. Au mois de juin de la même année, il dépose un rapport encourageant la création d’un organisme de coordination de la production.


title: Office national du film du Canada

text: Le 2 mai 1939, une Commission nationale sur le cinématographe – connue ensuite sous le nom de l’Office national du film – est créée. Son activité vient compléter celle du Bureau de cinématographie du gouvernement canadien. À cette époque, le mandat défini est de veiller à Le siège social se trouve alors à Ottawa.


title: Office national du film du Canada

text: Avec l'entrée en guerre du Canada, l’effort patriotique est mis en avant dans la production des films. Par conséquent, John Grierson s’avère un candidat de choix pour prendre la tête de l’ONF, étant alors reconnu comme un pionnier du documentaire, et également comme un spécialiste en psychologie de la propagande. Il est de ceux qui voient le film comme un outil de changement social. En octobre, Grierson entre en fonction, devenant ainsi le premier commissaire du gouvernement à la cinématographie On doit notamment à Grierson cette étiquette sociale qui correspond encore de nos jours aux films de l'ONF. En plus d'avoir influencé le mandat original de l'institution, ses idées politiques animant la première génération de cinéastes se sont également avérées déterminantes.


title: Office national du film du Canada

text: Dans un contexte de guerre où on assistait à une transformation du monde de l’information, John Grierson en arriva à l’idée de constitution de pôles de pouvoirs institutionnels pouvant orienter les décisions engageant l’État. De sa conception philosophique selon laquelle l’éducation devrait servir d’instrument actif à la pensée démocratique, il en est parvenu à une vision de l’Office national du film du Canada en tant qu’un ministère de l’Éducation plus qu’autre chose. Ainsi, disait « au nom de la propagande, le gouvernement et l’industrie ont maintenant pris en charge l’essentiel du processus éducatif. Nous pouvons dire que nous avons enlevé l’éducation des mains de l’Église pour la remettre entre celles des bureaucrates de l’entreprise publique et privée ». En lien avec cette conception de l’éducation et de la propagande, il trouve que son devoir est de préparer les gens à accepter le fait que l’effort commun des citoyens et l’initiative du gouvernement deviennent une réalité permanente de la vie du . Il privilège un dialogue entre les élites politiques et les citoyens en faisant en sorte que la persuasion dans l’acte de s’engager dans la guerre passe par l’éducation citoyenne. De ce fait, il s’oppose à Walter Lippmann qui croyait que l’élite devait penser pour le peuple parce que, par manque de temps et d’information adéquate, celui-ci était incapable d’émettre une opinion bien fondée La conception de John Grierson consistant sur le rôle de l’Office national du film du Canada en collaboration avec le gouvernement pour répondre aux nombreuses difficultés qui ont entouré l’entrée en guerre du Canada en termes de sensibilisation de la population à une telle mesure. Il y a lieu aussi de préciser que le Québec n’a pas été traité de façon différente du reste du pays par l’ONF et que cette insensibilité a pu en partie contribuer au résultat du vote de 1942, « un référendum mené par le gouvernement canadien le 27 avril 1942 où la population se montra en faveur en votant à 66% pour la conscription, sauf exception de la province de Québec qui vota massivement contre à 72%)»


title: Office national du film du Canada

text: La propagande pour encourager l’enrôlement n’ayant pas atteint ses buts au Québec. Deux buts sont poursuivis par l’ONF. D’une part, il s’agit de développer l’unité nationale et d’autre part de décrire les activités de guerre et les sujets qui s’y rattachent. Conformément à la conception éducative de l’institution, la propagande de guerre de l’ONF va mettre de l’avant à travers les films un ensemble de mythes qui sont associés à l’image du soldat. Vue au rôle qu’est appelé à jouer les différents acteurs en contexte de guerre, Catherine Saouter pense qu’il fallait valoriser et même, magnifier l’engagement des citoyens. Accentuant tantôt l’un, tantôt l’autre, tous les films produits mettent en scène ces quatre volets, déclinant à l’envi une fructueuse analogie entre le civil au travail et le soldat au combat, exprimée par des formules comme « Home Front/Front domestique », qui inspirent fréquemment les titres des films, tels Les ouvriers de la victoire/Labour Front. Cette approche répond à la définition qui veut que la communication politique, c’est d’abord la recherche d’un dialogue avec l’opinion publique, d’un échange permettant d’établir avec elle un contrat fondé sur la confiance.


title: Office national du film du Canada

text: Malgré une récente existence jusqu’alors, l’ONF commence à produire dès 1939 et accomplit sa tâche très efficacement. Sous la houlette de John Grierson, la propagande a montré la guerre comme un choix de tout le peuple, devienne dominante. Cette perception nous permet de voir l'idéologie souhaitée derrière la propagande canadienne au cours de la guerre, en comprenant donc les rouages de l'ONF et la coordination avec le gouvernement. La propagande cinématographique a joué un rôle primaire pour unifier le Canada diversifié et peu peuplé à ce moment de guerre, l’ONF s'est appliqué à donner le sens de l'identité canadienne à la population.


title: Office national du film du Canada

text: Au début, il n’y avait pas une production de film canadien mais un montage du sens des images tirées des actualités allemandes afin de servir le message des Alliés. Par exemple, le premier film de l’ONF à utiliser cette technique est Front d’acier. Il est sorti en avril 1940, insistant sur la mécanisation de l’armée allemande et sur la contribution des travailleurs d’usine du Canada à la modernisation de l’armée canadienne. À partir de 1942, le cinéma propagandiste a pris son essor avec la réalisation des séries de documentaires comme « Partout au monde » et « The World in Action » qui rejoignent des millions de spectateurs. Grierson a réalisé aussi des films sur les minorités ethniques, les autochtones, les problèmes sociaux et l'art canadien. En somme, la propagande cinématographique a fait l’état d’atteindre les principaux objectifs suivants;


title: Office national du film du Canada

text: A.    En vue d'augmenter l'efficacité du système gouvernementale de cinématographique et de fournir une information générale;


title: Office national du film du Canada

text: Le travail se fait à Ottawa, en anglais. Avec le temps, une certaine part de la production sera traduite pour le Québec. Il n'y a alors de production originale en français que de façon exceptionnelle. En effet, c'est seulement vers la fin de la guerre, dans le contexte de la délicate promesse faite autour de la conscription, que des films francophones sont produits.


title: Office national du film du Canada

text: Après la guerre, son nouveau mandat, tel qu’il est défini dans la Loi sur le cinéma de 1950, est de Ainsi, la campagne de promotion du Canada, débutée dans le contexte de la guerre, sera maintenue, et deviendra l’une des principales causes de la formidable vague d’immigration européenne de l’après-Guerre.


title: Office national du film du Canada

text: C’est le Bureau de cinématographe du gouvernement canadien qui était chargé de la distribution de ses propres films jusqu’en 1939. Toutefois, un service central de distribution fut établi lorsque la Loi créant la Commission nationale sur le cinématographe (plus tard, l’ONF) entre en vigueur. Ce sont désormais les deux organismes qui assurent la grande majorité de la distribution de l’ensemble des films du gouvernement canadien.


title: Office national du film du Canada

text: Toucher le plus large public possible est, dès le départ, l’objectif de l’ONF, et c’est d’ailleurs pourquoi une entente est conclue avec l’une des plus importantes maisons américaines de production d’actualités, "", pour la distribution de ses films aux États-Unis. Hebdomadairement, 20 millions de personnes voient ces actualités. Après négociations, Famous Players du Canada autorise également la diffusion de ses films dans 800 salles.


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text: Après son installation à Ottawa, l’institution déménage à Montréal en 1957, berceau historique de l’industrie canadienne du cinéma. Pour se donner une idée de l’esprit documentaire qui règne alors, il suffit de dire que les plans des studios de l’ONF, qui sont à ce moment construits à Montréal, reproduisent en tous points (grille d’éclairage, ventilation passive, structure) ceux du modèle, les majors hollywoodiens : seule la taille aura été réduite par quatre.


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text: Pour ce qui est de la philosophie et de l'ambiance qui régnaient dans les années 1960, Jacques Godbout, cinéaste, en dit ceci : « L'ONF est un endroit hors du monde, ne dépendant ni des recettes au box-office ni des pressions politiques d'un parti au pouvoir. Les sujets sont proposés par les cinéastes, personne n'en mesure la pertinence non plus que les succès ou les échecs. Nous nous produisons les uns les autres. Les prix obtenus dans les nombreux festivals justifient à eux seuls l'existence de la maison. »


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text: C'est en 1993 que l'Office national du film inaugure un centre unique au monde de visionnement robotisé sur demande. Situé au 1564 rue Saint-Denis à l'intersection du boulevard de Maisonneuve à Montréal, ce vidéoclub permettait, entre autres, de regarder sur place plus de titres de l'ONF. Toutefois, à la suite des restrictions budgétaires du gouvernement fédéral, qui s'élevaient à près de sept millions de dollars, la Cinérobothèque s'est vue dans l'obligation de fermer ses portes le septembre 2012.


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text: De son côté, le Studio Acadie du Programme français de l’ONF ouvre ses portes à Moncton en 1974, avec l'apport important du cinéaste et producteur acadien, Léonard Forest, réputé de l'ONF. Respectant son mandat de « donner aux Acadiens et au reste du monde une interprétation de l’Acadie par des Acadiens », le studio a produit plus de 70 films et en a coproduit une vingtaine avec des producteurs de la région, la plupart étant des documentaires.


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text: Alors que l’ONF est chargé de la production de films et de photos, un Service de la photographie est formé en 1941. À partir de sa création, ce service a embauché des photographes « à la pige » jusqu’en 1984 pour montrer tous les aspects de la vie au Canada. Illustrant des scènes domestiques et familiales, aussi bien que des activités économiques, politiques et sociales, ces images ont été diffusées largement par des magazines, des journaux, des expositions, des manuels scolaires et des tirages gouvernementaux. À partir de 1985, ce Service de l'ONF, qui n'avait jusqu'alors pas de lieu d'exposition permanent, devenait officiellement le Musée canadien de la photographie contemporaine.


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text: Entre 1955 et 1975, l'ONF fut un lieu de création unique en son genre qui a permis l'émergence de nombreux créateurs et de nombreuses techniques. Les créateurs du système IMAX comme Graeme Ferguson et Roman Kroitor y sont passés. Le cinéma direct, véritable acte de naissance du cinéma documentaire, et maintes techniques d'animation (grattage de pellicule, pixilation, écran d'épingles, etc.) y sont développées.


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text: C'est dans la foulée de la création de l'ASIFA (Association internationale du film d’animation) que le concept du cinéma d'animation est apparu au début des années 1960. L’ONF participe à ce mouvement mondial en accordant une place d’importance à l’animation d’auteur. D’ailleurs, le succès de ces films est réel ; six Oscars du meilleur court métrage d'animation ont été remportés par l’ONF depuis 1977. Durant cette époque, McLaren préconise les techniques à moindre coût et encourage les cinéastes à créer leurs propres outils. Il en résultera alors un cinéma d'animation artisanal plutôt qu’industriel. Avec un style allant de l’expérimental institutionnel à un classicisme à risque, l'ONF se révèle le cœur de la production d’animation d’auteur au Canada en termes d’influence et non pas en quantité d’œuvres.


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text: C’est également au sein de l’ONF qu’on effectue les recherches en imagerie informatique qui mèneront aux effets spéciaux de Softimage. Le monde des images en mouvement doit donc, entre autres, beaucoup à cette institution.


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text: L’ONF a sans cesse su innover dans le domaine de la technique cinématographique à travers un souci de recherche et de développement technologique admirable. On pense notamment à l’année 1986, où la production de l’évènement cinématographique "Transition" marque un tournant dans l’histoire du cinéma avec la proposition d’un film en trois dimensions à la pointe de la technologie. "Transition", produit pour la Corporation Place du Havre du Canada ira jusqu’à faire de l’ombre à l’Expo 86.