title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Le Bourget », sur la commune de Bonneuil-en-France, dans le département du Val-d'Oise, mise en service en 1920 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Saint-Jean-aux-Bois est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (98,1 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (98,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Le village de Saint-Jean-aux-Bois aurait pour origine un monastère du construit à l'emplacement d'une chapelle.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: La commune se trouve dans l'arrondissement de Compiègne du département de l'Oise. Pour l'élection des députés, elle fait partie depuis 1988 de la cinquième circonscription de l'Oise.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Elle faisait partie de 1806 à 1973 du canton de Compiègne, année où celui-ci est scindé et la commune intègre le canton de Compiègne-Sud. En 1982, la commune est rattachée au canton de Compiègne-Sud-Est. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la commune est désormais intégrée au canton de Compiègne-2.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: La commune était membre de l’Agglomération de la région de Compiègne, communauté d'agglomération créée en 2004 par transformation de la "communauté de communes de la région de Compiègne", qui succédait elle-même au SIVOM de Compiègne créé fin 2010.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: Dans le cadre des dispositions de la loi portant nouvelle organisation territoriale de la République (Loi NOTRe) du , qui prévoit que les établissements publics de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre doivent avoir un minimum de 15 000 habitants, celle-ci fusionne avec la communauté de communes de la Basse Automne, pour former le la communauté d'agglomération de la Région de Compiègne et de la Basse Automne, dont est désormais membre la commune.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 25,2 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 41,2 % la même année, alors qu'il est de 22,8 % au niveau départemental.


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 52,06 % de femmes, légèrement supérieur au taux départemental (51,11 %).


title: Saint-Jean-aux-Bois (Oise)

text: En 2019, le village dispose d'un restaurant étoilé, la "Bonne Idée". Pour sauvegarder le bistrot de pays "La Fontaine Saint-Jean", la commune a décidé de le racheter aux anciens exploitants afin de remettre en location.


title: Exposition universelle de 1862

text: L’Exposition universelle de 1862 se tint à Londres du au 1862. Outre les jardins de la Royal Horticultural Society, dans South Kensington, elle occupait l'emplacement de l'actuel Musée d'histoire naturelle de Londres et du Science Museum.


title: Exposition universelle de 1862

text: Cette exposition, financée par la "Royal Society of Arts, Manufactures and Trade", recevait exposants venant de 36 pays, qui représentaient un large éventail de l'industrie, la technologie et les arts décoratifs de l'époque.


title: Exposition universelle de 1862

text: Elle s’étendait sur 9 hectares de terrain, avec une halle construite pour l'occasion par Charles et Thomas Lucas, et Sir John Kelk, sur des plans du capitaine Francis Fowke (1823-1865). Le coût des travaux, de £, était couvert par les profits de l’Exposition universelle de 1851. Cet édifice comportait un corps principal et deux ailes à angle droit de ce corps, pour abriter les machines industrielles et l'outillage agricole ; ces ailes furent démolies à la fin de l'Exposition. La grande façade, qui s'ouvrait le long de "Cromwell Road" était longue de , et ornée de deux coupoles de verre, de de hauteur chacune. Bien qu'elles aient été alors les plus grandes coupoles du monde, elles firent peu d'impression, moquées dans la presse comme de « grands bols de soupe » ("colossal soup bowls") et « une horreur nationale » ; quant au bâtiment, "The Art Journal" le taxa de « cabane délabrée » ("a wretched shed"). Le Parlement repoussa la proposition du gouvernement de racheter le bâtiment, si bien que les matériaux de construction furent revendus. Ils furent réutilisés pour la construction d’Alexandra Palace.


title: Exposition universelle de 1862

text: L'Exposition comportait de grandes machines comme certains éléments de la machine analytique de Charles Babbage, des fileuses-tisseuses, et des moteurs de navire comme ceux de la firme Maudslay, mais aussi une multitude d'articles comme des pièces de tissu, des tapis, des sculptures, des meubles, des articles de porcelaine, de verre et d'argenterie, et du papier à tapisser. L’Exposition présentait également diverses applications de la vulcanisation du caoutchouc ; un prototype de matière plastique : la Parkesine, et le procédé Bessemer pour la fabrication de l'acier.


title: Exposition universelle de 1862

text: Le peintre romantique français Paul Huet y présente son tableau "L'Inondation de Saint-Cloud" acheté par le gouvernement français en 1857.


title: Exposition universelle de 1862

text: Pourtant, lorsqu'on fit le bilan de l'opération, l'opinion de la presse était que cette manifestation était un demi-échec à côté de l’Exposition universelle de 1851. En tout, elle attira environ 6,1 millions de visiteurs. Les recettes ( £) couvraient à peine les dépenses ( £), dégageant un profit de .


title: Exposition universelle de 1862

text: Cette exposition universelle eut des répercussions importantes sur le mouvement ouvrier européen, en faisant circuler des idées nouvelles et en mettant en lien des militants.


title: Exposition universelle de 1862

text: En 1862, du 19 juillet au 15 octobre, le gouvernement français envoie une délégation de 550 ouvriers à l'exposition de Londres, pour étudier les produits et procédés de l'industrie anglaise. Cette délégation entre alors en contact avec le Conseil londonien des syndicats. Les échanges nés de cette rencontre permettent d'organiser l'année suivante un meeting de solidarité commun en faveur de la Révolution polonaise le à Londres auquel participèrent les syndicalistes anglais (dont et George Odger) et parisiens (parmi lesquels figure Henri Tolain). Ces rencontres aboutissent à la rédaction d'une adresse des ouvriers britanniques à leurs homologues français. Celle-ci en appelle à la coopération internationale entre ouvriers, avec pour objectifs principaux de peser sur la politique étrangère des gouvernements afin de soutenir les mouvements de libération nationale et de lutter contre la mise en concurrence des travailleurs à l’échelle internationale, essentiellement contre le recrutement de main-d’œuvre étrangère pour briser les grèves ou tirer les salaires vers le bas.


title: Exposition universelle de 1862

text: Des délégues de la Fédération des associations ouvrières allemandes étaient également présents, et cela fut une des raisons de la création du premier parti ouvrier allemand, l'ADAV, en 1863.


title: Exposition universelle de 1862

text: Le , un congrès ouvrier européen se tient au Saint-Martin's Hall de Londres à l’initiative des ouvriers britanniques des "Trade Unions". La décision y est prise de créer l'Association internationale des travailleurs (appelée plus tard « Première Internationale »), qui unit des éléments du mouvement ouvrier de divers pays.


title: Plan Pinay-Rueff

text: Le plan Pinay-Rueff est une politique économique pensée et menée par Jacques Rueff et le ministre des Finances Antoine Pinay dans le but de redresser l'économie française. Le plan est basé sur un rapport rédigé par une commission d’experts présidée par Rueff sur commande de Georges Pompidou. Il est adopté le .


title: Plan Pinay-Rueff

text: La France connaît, dans la deuxième moitié des années 1950, quelques déséquilibres majeurs. L'inflation atteint 15 % en 1958, et la balance des paiements est déséquilibrée. Le déficit budgétaire est persistant. Le chômage est toutefois faible. L’État doit assainir ses finances pour entrer fortifié dans la nouvelle union des pays européens.


title: Plan Pinay-Rueff

text: Le directeur de cabinet de Charles de Gaulle, Georges Pompidou, commande un rapport à Jacques Rueff et Antoine Pinay, dans le but de stabiliser l'économie et réduire ses déséquilibres. Le plan réutilise quelques idées issues du gouvernement Pierre Pflimlin, que ledit gouvernement n'avait jamais mises en œuvre.


title: Plan Pinay-Rueff

text: Les dépenses publiques sont limitées. Le plan crée le nouveau franc, qui correspond à 100 anciens francs, accompagné d'une dévaluation de 17 %.


title: Plan Pinay-Rueff

text: La Direction générale des prix est chargée de calculer l'effet des mesures sur les prix. Elle évalue l'effet à une augmentation de l'inflation de 6 % à 7 %. L'inflation est finalement de 6,5 %.


title: Plan Pinay-Rueff

text: Le plan Pinay-Rueff prescrit et entraîne la suppression, le , de la retraite du combattant, malgré les réserves d'Antoine Pinay, lui-même vétéran de la Première Guerre mondiale, ce qui suscite des manifestations d'associations d’anciens combattants les 21-. À la veille du , le général de Gaulle déclare : . La retraite est finalement rétablie quelque temps après.


title: Plan Pinay-Rueff

text: Le journaliste Laurent de Boissieu souligne que , le plan Pinay-Rueff est toujours . S'il relève que , il estime que .


title: H-Burns

text: H-Burns, de son vrai nom Renaud Brustlein est un auteur-compositeur-interprète français de rock et de folk originaire de Romans-sur-Isère.


title: H-Burns

text: Le premier projet musical d'H-Burns est "Dont Look Back", un groupe de post-rock dont il est le guitariste et formé à Valence en 1999. Influencé par Mogwai et Godspeed You! Black Emperor, Dont Look Back sort en 2003 son premier album, "Drunk In Your Arms", chez Supersonik Sound. Deux ans plus tard, la formation enregistre "Brighter", son second et dernier disque, sorti sur le label Noise Digger.


title: H-Burns

text: C'est d'ailleurs sur ce label qu'en 2006 H-Burns sort son premier album solo, "Songs from the Electric Sky". Composé de onze chansons, entièrement acoustique, il est dédié à Johnny Cash. "Songs from the Electric Sky" ressort en 2008 chez Boxson, avec deux titres supplémentaires : "Massacre" et "Through The Branches". Enregistré en quelques jours, l'ensemble se veut volontairement brut et dépouillé.


title: H-Burns

text: "How Strange It Is to Be Anything at All" voit le jour en 2008. À la différence du premier disque, H-Burns est cette fois-ci accompagné d'autres musiciens, notamment Stéphane Milochevitch (Thousand), Antoine Pinet et Jonathan Morali, de Syd Matters. Le titre de l'album est une référence à la chanson "In the Aeroplane over the Sea" de Neutral Milk Hotel. Conçues et enregistrées durant une dizaine de jours dans une vieille bâtisse familiale en Ardèche, les dix chansons d"'How Strange It Is To Be Anything At All "sont l'occasion pour H-Burns « de s'éloigner de compositions purement dans la tradition folk de "Songs From The Electric Sky" ».


title: H-Burns

text: Au mois de , H-Burns sort "We Go Way Back", son troisième album. Enregistré à Grenoble et distribué par P Box, ce nouveau disque est marqué par une atmosphère beaucoup plus rock indépendant que les précédents. Influencé autant par les que par , "We Go Way Back" est accueilli très favorablement par la critique. H-Burns multiplie les apparitions médiatiques (France Inter, France 2) et les festivals (FNAC Indétendances). À noter sur ce disque la participation du chanteur des Great Lake Swimmers Tony Dekker pour le titre "Lonely Nights On Queen St".


title: H-Burns

text: Deux ans plus tard, H-Burns collabore avec Chris Bailey () pour la sortie de "Stranger" chez Vicious Circle. Les deux musiciens effectuent ensuite une tournée d'une dizaine de dates en France, mais également à Londres au . En 2011, il se produit en solo au Bataclan pour la première partie des (Ray Manzarek & Robby Krieger) à l'occasion du quarantième anniversaire de la mort de Jim Morrison.


title: H-Burns

text: Pour la production du successeur de "We Go Way Back," H-Burns décide d'aller à Chicago (Illinois) pour enregistrer ses nouveaux titres à l'Electrical Audio, appartenant à Steve Albini, qui a notamment dans les années quatre-vingt dix "In Utero" de Nirvana, "Rid of Me" de PJ Harvey, "" de Palace ou bien encore "" de Songs : Ohia en 2003. Ce quatrième album d'H-Burns sort en 2013. Il s'intitule "" et il a été produit par Vietnam, le label des fondateurs de la revue So Foot.


title: H-Burns

text: Après s'être entre autres produit à La Route du Rock au cours de la tournée qui suit, H-Burns retourne en studio, cette fois-ci du côté de Los Angeles et travaille avec (Elliott Smith, Beck, Guided By Voices) pour enregistrer "Night Moves", son cinquième album, qui sort en 2015.


title: H-Burns

text: Les influences d'H-Burns sont différentes selon les albums mais sont essentiellement anglo-saxonnes. Pour ses deux premiers disques, elles tendent plutôt du côté de la musique folk : Bob Dylan, Leonard Cohen, Jason Molina, Townes Van Zandt, Will Oldham, Bill Callahan. En ce qui concerne "We Go Way Back", on se rapproche plutôt du rock indépendant des années 1990(Pavement, Sebadoh). On peut également citer de manière générale The Walkmen, Elliott Smith, Neutral Milk Hotel, Neil Young ou bien encore Bruce Springsteen.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Les « enlèvements turcs » en Islande (en islandais : Tyrkjaránið ) sont une série de raids esclavagistes menés en Islande par une flotte de quatre bateaux comprenant des pirates salétins ainsi qu'algérois entre le et le , dans les villages de Grindavík sur la côte sud-ouest et de Berufjörður et Breiddalur dans les fjords de l’est et les îles Vestmann au large de la côte sud. Ils feront de (la population de l’Islande était à l’époque estimée à environ ). Cet épisode est exceptionnel à la fois parce qu'il s'agit de la seule attaque sur l'Islande ayant fait des morts et au regard du nombre de témoignages l'ayant relaté "a posteriori".


title: Enlèvements turcs en Islande

text: À l', quatre navires de pirates et corsaires barbaresques arrivent en Islande. Au , localement, cet événement est connu sous le nom de « "Tyrkjaránið" » ou « raid turc » parce que certains corsaires venaient d'Alger, alors sous domination de l'Empire ottoman, ce qui n'était pas le cas pour Salé, sur la côte atlantique du Maroc.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Le , l'équipage d'un bateau en provenance de Salé opère un raid sur le village de pêche de Grindavík. Selon le roman national islandais, il est dirigé par le renégat hollandais Jan Janszoon, alias Mourad Raïs le Jeune. Il capture entre .


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Ils se dirigent ensuite sur Bessastaðir, résidence du gouverneur danois de l’Islande, pour la piller mais sont empêchés de débarquer par le feu des canons des fortifications locales (Bessastaðaskans) et par un groupe de lanciers de la péninsule sud rapidement assemblé.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Mourad Raïs décide alors de changer de cap pour retourner au port de Salé, où il arrive à la mi-juillet et où les captifs sont vendus sur le marché aux esclaves.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Selon un compte rendu détaillé du raid par l’un des ministres, Ólafur Egilsson, qui fut d’abord réduit en esclavage par les pirates et emmené à Alger, avant d’être renvoyé pour demander des fonds au roi du Danemark pour racheter ses sujets islandais encore à Alger, les vieillards et les infirmes furent tués sans pitié, de même que tous ceux qui tentaient de résister. Le , les navires quittèrent les Îles Vestmann pour faire voile vers Alger.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Les personnes capturées furent vendues comme esclaves sur la côte des Barbaresques. Emmanuel d'Aranda, Brugeois emmené comme esclave à Alger de 1640 à 1641, écrit dans son ouvrage "Relation de la captivité et liberté du sieur Emmanuel d'Aranda" (1665), à propos de son temps comme esclave du pirate barbaresque Ali Bitchin, qu’un compagnon de captivité islandais à Alger lui avait dit que au total avaient été réduites en esclavage. Cependant, ce nombre ne correspond à aucune des sources islandaises qui placent toutes le nombre de captifs au-dessous de 400.


title: Enlèvements turcs en Islande

text: Quelques lettres écrites par des captifs atteignirent l’Islande et, avec d’autres comptes rendus, indiquent que les captifs furent traités très différemment par leurs maîtres. Un captif de la région de l’est, Guttormur Hallsson, a déclaré dans une lettre écrite en Barbarie en 1631 :


title: Vik Muniz

text: Vik Muniz, né Vincent José de Oliveraie Muniz le à São Paulo au Brésil, est un artiste contemporain brésilien.


title: Vik Muniz

text: Né dans une famille plutôt pauvre de São Paulo, Vik Muniz découvre les œuvres d'art non pas dans les musées mais dans des livres qu'il emprunte en bibliothèque ou dans son lycée.


title: Vik Muniz

text: Vik Muniz vit à Brooklyn dans l'État de New York aux États-Unis. Il commence sa carrière en tant que sculpteur à la fin des années 1980. Il se fait mondialement connaître en 1997 par sa série "Pictures of Chocolate" et de nouveau en 2006 grâce à sa série "Pictures of Junk".


title: Vik Muniz

text: En 2010, le film documentaire "", réalisé par Lucy Walker, suit pendant trois ans Vik Muniz dans la réalisation d'un projet artistique inédit en plein cœur de la plus vaste décharge du monde, Jardim Gramacho, située dans les faubourgs de Rio de Janeiro. L'artiste s'installe près de la décharge, et monte un projet participatif : les travailleurs de la décharge rapportent les ordures et les mettent en place. Une de ses installations sera présentée au Musée d'art moderne de Rio de Janeiro, en marge du sommet sur le climat Rio+20.


title: Vik Muniz

text: L'un des aspects de l'art de Vik Muniz est de transformer n'importe quel matériau en médium. Il utilise la photographie pour immortaliser les images qu’il crée à partir d'une diversité incalculable de médias : terre, sucre, excrément, ketchup, fil de fer, fil de lin, corde, sang artificiel, jetons de couleurs, pâte à modeler, etc.


title: Vik Muniz

text: L'autre aspect de son art réside dans la reproduction d'œuvres célèbres. Des reproductions qui nous induisent volontairement en erreur puisque entre autres, Vik Muniz se définit lui-même comme un « illusionniste low-tech » et pose la question de l'illusion des images.


title: Vik Muniz

text: Ses œuvres sont présentes dans de nombreuses collections de musées internationaux. Les plus notoires sont :


title: Lycalopex

text: Lycalopex (synonyme Pseudalopex) est un genre de canidés dont on rencontre les espèces en Amérique du Sud. Le genre "Lycalopex" est plus étroitement apparenté au chien qu'aux « vrais » renards. L'espèce la plus commune est sans aucun doute "Lycalopex griseus", le renard gris d'Argentine à grandes oreilles. Ces renards sont chassés en Argentine pour leur fourrure, et également du fait de leur réputation de « tueurs d'agneaux », réputation largement exagérée.


title: Lycalopex

text: Le nom actuellement privilégié, "Lycalopex", vient du grec / "", « loup » et "alopex" « renard », soit littéralement « loup renard ». Celui donné auparavant à ce genre, "Pseudalopex", venait aussi du grec : "pseudo" et "alopex", littéralement « faux renard ».


title: Fonction de rappel

text: En informatique, une fonction de rappel ( en anglais) ou fonction de post-traitement est une fonction qui est passée en argument à une autre fonction. Cette dernière peut alors faire usage de cette fonction de rappel comme de n'importe quelle autre fonction, alors qu'elle ne la connaît pas par avance.


title: Fonction de rappel

text: La technique de la fonction de rappel s'inspire du "principe d'Hollywood (ou Inversion de contrôle)" où l'appelant laisse ses coordonnées pour pouvoir être rappelé par la suite. L'intérêt est le passage à un modèle événementiel et modulaire.


title: Fonction de rappel

text: Prenons l'exemple d'un programme contenant une partie codice_1 effectuant par exemple l'analyse lexicale d'un document. Supposons qu'une partie codice_2 du programme, soit capable de compter les occurrences des mots qui lui sont transmis. Si codice_2 se déclare en attente d'événements émanant d'codice_1 pour chaque mot reconnu au moyen d'une fonction de rappel, alors le programme global permettra de compter les occurrences des mots du texte analysé. Or, la partie codice_1 ne gère pas spécifiquement le comptage des mots et ne dépend pas de codice_2. Elle peut donc être


title: Fonction de rappel

text: Dans un tableau de nombres, nous recherchons le premier entier supérieur strictement à 5 parmi les 5 premiers éléments du tableau. (en langage C)


title: Fonction de rappel

text: Les fonctions de rappel ont été très utilisées en programmation système et notamment en langage C. En effet, le C a permis assez tôt de passer des "pointeurs de fonctions" en paramètre d'autres fonctions. Cela le rendait techniquement capable d'implémenter le mécanisme des fonctions de rappel.


title: Fonction de rappel

text: Le passage de fonction en paramètre est généralisé en programmation fonctionnelle. Toutefois dans ce cadre, on ne parle plus de fonction de rappel. Dans ce paradigme, les fonctions sont des éléments de première classe (au même titre que les constantes par exemple). Aussi, les fonctions qui peuvent prendre d'autres fonctions en argument et/ou renvoyer une fonction comme valeur de retour sont alors qualifiées de fonctions d'ordre supérieur.


title: Fonction de rappel

text: Avec l'apparition de la programmation objet et des interfaces, la technique de rappel a évolué. On passe maintenant en paramètre un objet qui se conforme à une interface donnée. Il n'y a donc plus une, mais autant de fonctions que l'on souhaite rappeler. De plus le fait de passer un objet permet de contextualiser en indiquant sur quoi s'effectue le rappel, tandis qu'une fonction de rappel précisait seulement comment rappeler. Cependant la technique des fonctions de rappel continue à avoir les faveurs des langages disposant de fermetures, où celles-ci offrent des capacités équivalentes aux objets en termes de contexte.


title: Abdulsalami Abubakar

text: Il a été à la tête de son pays du au . Succédant au dictateur Sani Abacha, le général Abdulsalami Abubakar s'engage à remettre le pouvoir en 1999 à un régime démocratiquement élu.


title: Abdulsalami Abubakar

text: Abdulsalami Alhaji Abubakar est né le à Minna, dans l'État de Niger. Il a étudié dans l'école primaire de cette ville, puis à l'école secondaire de Bida et finalement à l'Institut technique de Kaduna. Il a ensuite rejoint l'armée. Abubakar a conduit le contingent nigérian de la Force Intérimaire des Nations unies au Liban (FINUL), obtenant alors le titre de chef d'état-major de la Défense. Avec sa femme, dénommée Fati, ils ont six enfants.


title: Mathilde de Boulogne

text: Mathilde de Boulogne (vers 1103, Boulogne – ), fut comtesse de Boulogne de 1125 à 1146 "de jure", et par mariage comtesse de Mortain, duchesse de Normandie et reine d'Angleterre. Elle fut une actrice effective et vigoureuse dans le conflit qui opposa son mari Étienne d'Angleterre à Mathilde l'Emperesse.


title: Mathilde de Boulogne

text: Elle est la fille d' († v. 1125), comte de Boulogne, et de la princesse Marie d'Écosse, elle-même fille de et de Sainte Marguerite d'Écosse. Elle est parente des rois de Jérusalem, des rois d'Écosse et des comtes de Flandre. Elle descend directement de Charlemagne par son père, et d'Æthelred le Malavisé par sa mère.


title: Mathilde de Boulogne

text: En 1125, elle épouse Étienne de Blois (vers 1096-1154), comte de Mortain. Ce mariage apporte à Étienne une richesse considérable, bien que, en tant que protégé d', il soit déjà très riche. Mais elle lui apporte surtout une énergie et une détermination dont Étienne manque souvent.


title: Mathilde de Boulogne

text: Son père, , abdique en sa faveur et se retire dans la vie monastique tout de suite après le mariage. Elle lui succède donc à la tête du comté de Boulogne, et hérite d'un large fief en Angleterre centré sur l'Essex. Elle dirige ce comté conjointement avec son mari jusqu'en 1146-1147, date à laquelle il est transmis à leur fils Eustache.


title: Mathilde de Boulogne

text: À la mort du roi d'Angleterre en 1135, Étienne s'empare du trône promis à sa cousine Mathilde l'Emperesse. Il devient donc duc de Normandie et roi d'Angleterre. Mathilde sera alors toujours désignée comme reine d'Angleterre, bien qu'il n'existe aucune preuve qu'elle ait été formellement couronnée. Elle s'implique fortement dans la gestion du royaume. Sa connaissance de la géopolitique continentale est importante pour Étienne. En tant que comtesse de Boulogne, elle a aussi le contrôle d'une importante flotte et des relations privilégiées avec bon nombre d'acteurs importants sur le continent. C'est par son entremise que Guillaume d'Ypres et ses mercenaires flamands entrent au service de son mari.


title: Mathilde de Boulogne

text: La guerre civile entre les partisans du roi et ceux de Mathilde l'Emperesse (le parti angevin) s'ensuit et dure pratiquement tout le règne d'Étienne. En 1138, elle dirige le siège du château de Douvres qui est tenu par des rebelles, menés par Vauquelin Maminot, soutenant l'Emperesse. Elle demande à ses vassaux de Boulogne de bloquer le port de Douvres, obligeant la garnison à se rendre. À la Noël 1138, elle reprend le processus de paix entre l'Écosse et l'Angleterre qui s'éternisait. Elle mène les négociations, au nom de son mari, avec son oncle . Les termes du traité de Durham sont ratifiés le .


title: Mathilde de Boulogne

text: En 1140, elle arrange une alliance avec la France en mariant son fils Eustache à Constance, la fille de . Lors de la conférence de Bath elle discute des perspectives de paix avec Robert de Gloucester.


title: Mathilde de Boulogne

text: Après la capture d'Étienne, à la bataille de Lincoln, elle prend la tête de son parti, aidée par le capitaine de ses mercenaires Guillaume d'Ypres. Son rôle est crucial dans le sauvetage de la cause de son mari : elle persuade Geoffrey de Mandeville et d'autres barons de revenir dans son camp ; elle réussit à faire revenir son beau-frère Henri, évêque de Winchester dans le camp de son frère ; elle s'attire les faveurs des Londoniens, qui se retournent contre l'Emperesse et la chassent, alors que celle-ci est incapable de concrétiser sa position de force sur le royaume en se faisant couronner.


title: Mathilde de Boulogne

text: Quand Henri de Blois est assiégé à Winchester, elle rallie ses troupes et assiège les assiégeants. Après la bataille de Winchester qui s'ensuit, Robert de Gloucester, le capitaine du parti angevin, est capturé. Son mari est échangé quelques mois plus tard avec Robert de Gloucester. Plus tard, elle essaie d'assurer la succession sur le trône de son fils en le faisant couronner. Quand l'archevêque de Cantorbéry Thibaut du Bec s'y oppose, il est expulsé d'Angleterre. Elle lui fournit un refuge à Saint-Omer. Son influence lui permet d'obtenir du pape la permission de couronner Eustache.


title: Mathilde de Boulogne

text: Dans les dernières années de sa vie, elle se consacre à la vie religieuse. Elle est une bienfaitrice des templiers et permet l'installation des premiers chanoines arrouasiens en Angleterre. Ses réalisations principales, conjointement avec Étienne, sont la fondation de l'abbaye clunisienne de Faversham (Kent, vers 1148) et l'abbaye cistercienne de Coggeshall (Essex, 1140). Elle fonde aussi le couvent de Lillechurch pour sa fille Marie de Blois, l'hôpital de Sainte-Catherine près de la Tour de Londres. Marie devra quitter les ordres pour reprendre l'héritage familial.


title: Mathilde de Boulogne

text: Elle tombe malade en au château de Hedingham (Essex), et y meurt le . Elle est inhumée à l'abbaye de Faversham.


title: Mathilde de Boulogne

text: Avant 1125, elle épousa Étienne de Blois (vers 1096 – 1154), comte de Mortain puis roi d'Angleterre et duc de Normandie. Ils eurent pour enfants (ordre proposé par Edmund King) :


title: Cellule de la thèque interne

text: La thèque interne (du grec "thêquê", boîte) est une enveloppe du follicule ovarien formée de cellules d'aspect épithélioïde ; elle est bien vascularisée et sécrète en permanence des androgènes (la testostérone et la delta-4 androstènedione). La delta-4 androstènedione est ensuite transformée en œstrogènes par une enzyme, l'aromatase.


title: Cellule de la thèque interne

text: C'est durant la première phase du cycle (phase pré-ovulatoire) que des cellules du stroma ovarien se multiplient et s'organisent en périphérie de la granulosa, dont elles restent séparées par une lame basale, la membrane de Slavjanski, pour constituer la thèque interne ().


title: Nicolas Jeanjean

text: Nicolas Jeanjean, né le à Montpellier (Hérault), est un joueur de rugby à XV international français ayant évolué au poste d'arrière au sein de l'effectif du Stade toulousain, du Stade français et du CA Brive Corrèze, entre 2001 et 2012. Il a porté à neuf reprises le maillot de l'équipe de France entre 2001 et 2002.


title: Nicolas Jeanjean

text: Formé à l'école de rugby du Montpellier HR, il intègre le centre de formation du Stade toulousain à l'âge de 17 ans. À la fin de la saison 2006, il s'engage avec le Stade français et y évoluera pendant 3 saisons.


title: Nicolas Jeanjean

text: En , il participe à la tournée des Barbarians français en Argentine pour affronter le "Rosario Invitación XV" puis les "Pumas". Les "Baa-Baas" l'emportent 54 à 30 contre Rosario puis s'inclinent 32 à 18 contre l'Argentine à Buenos Aires.


title: Nicolas Jeanjean

text: Après un essai infructueux avec Leicester, champion d'Angleterre en titre et dernier finaliste de la H-Cup, Nicolas Jeanjean s'engage avec le CA Brive Corrèze comme joker médical.


title: Nicolas Jeanjean

text: En 2012, il quitte le CA Brive mais se retrouve au chômage ne retrouvant pas d'autre club. Il souhaite intégrer l'équipe de France de rugby à 7 et s'entraîne avec ces joueurs, mais le budget limité de l'équipe ne lui permet pas d'être recruté.


title: Nicolas Jeanjean

text: Il est titulaire d'un certificat de préparation physique. Après sa carrière de joueur, il a ouvert une salle de sport avec Olivier Maurelli, ancien international français de handball, Romain Barras, ancien champion d'Europe du décathlon.


title: Nicolas Jeanjean

text: En , il devient consultant sur BeIn Sports lors des week-ends de Coupe d'Europe et de Challenge européen. Tout d'abord, pendant 3 ans, il se retrouve au commentaire de certains matchs de Challenge européen. À partir d', alors que la chaîne vient de renouveler les droits des matchs européens, il intervient en analysant les matchs diffusés aux côtés du journaliste Vincent Pochulu depuis les studios de BeIn Sports à Boulogne-Billancourt.


title: Nicolas Jeanjean

text: En 2018, il intègre le staff de l'équipe de France de rugby à XV en tant que préparateur physique. Il est conservé dans le nouvel encadrement mis en place en 2020 autour de Fabien Galthié. Ce dernier était son entraîneur au Stade français de 2006 à 2008.


title: Nicolas Jeanjean

text: Titulaire au poste d'arrière lors du premier match, remplacé sur blessure par Xavier Garbajosa, il remporte le grand chelem en 2002.


title: Affaire du motel Algiers

text: L'Affaire du motel Algiers ("Algiers Motel Killings" en anglais) survient à Détroit, dans l'État du Michigan aux États-Unis, dans la nuit du 25 au pendant les émeutes raciales de cette ville.


title: Affaire du motel Algiers

text: Au motel Algiers, à peu près à un mile à l'ouest des premières émeutes, trois adolescents afro-américains, Aubrey Pollard (19 ans), Fred Temple (18 ans) et Carl Cooper (17 ans), sont battus et tués par des policiers. Neuf autres personnes, deux femmes blanches et sept hommes noirs, sont sévèrement battues puis humiliées par des membres de la Detroit Police Department, de la police d'État du Michigan ("Michigan State Police") et de l'Army National Guard du Michigan. Les homicides font suite à des signalements de la présence de snipers, d'un tireur ou d'un groupe de tireurs près du motel.


title: Affaire du motel Algiers

text: Dans le cas d'un homicide, aucune accusation de meurtre n'a été déposée parce que le corps a été découvert par des policiers. Deux décès ont été justifiés comme « homicide justifiable » ou « auto-défense » ("justifiable homicide" ou "self-defense"). Des accusations d'agression criminelle, de conspiration, de meurtre et de conspiration d'abus de droits civils ont été déposées contre trois policiers.


title: Affaire du motel Algiers

text: L'officier de police Ronald August, accusé d'avoir abattu Aubrey Pollard, a déclaré avoir tiré en légitime défense, l'officier de police Robert Paille qui a abattu Fred Temple déclare aussi avoir tiré en situation de légitime défense, Melvin Dismukes, un agent de sécurité, est accusé du meurtre de Carl Cooper. Les trois meurtriers présumés sont acquittés par un jury composé exclusivement de Blancs.


title: Ensemble microcanonique

text: En physique statistique, l'ensemble microcanonique est un ensemble statistique constitué des répliques fictives d'un système réel pouvant être considéré comme isolé, par suite dont l'énergie (E), le volume (V) et le nombre de particules (N) sont fixés. Cet ensemble statistique a une importance particulière, car c'est à partir de celui-ci que le postulat de la physique statistique est défini. Cet ensemble permet aussi de déterminer les ensembles canonique et grand-canonique, à l'aide d'échanges d'énergie et/ou de particules avec un réservoir.


title: Ensemble microcanonique

text: Le terme d'ensemble microcanonique a été introduit par Gibbs dans son traité fondateur de la mécanique statistique. Toutefois Boltzmann avait déjà considéré une telle situation, qu'il avait nommé "ergode" dans un article de 1884.


title: Ensemble microcanonique

text: En physique statistique, la description macroscopique d'un système va faire appel à un certain nombre de grandeurs macroscopiques, telles que l'énergie, la température, le volume, la pression, le nombre de particules, etc. Pour un système donné, certaines de ces grandeurs peuvent être fixées, à une incertitude près: dans ce cas il s'agit de "paramètres extérieurs" (ou contraintes) imposés au système. A contrario, certaines grandeurs thermodynamiques seront libres de fluctuer selon les contraintes imposées au système: une telle grandeur est appelée "variable interne".


title: Ensemble microcanonique

text: Par exemple, dans le cas d'un gaz contenu dans un récipient pouvant être considérée comme indéformable, le volume total "V" est un paramètre extérieur. La pression de ce gaz pourra varier au sein de ce récipient, par exemple en fonction de sa température, et sera donc une variable interne. Il est aussi possible de considérer le cas d'un gaz dans un récipient déformable, par exemple muni d'un piston étanche: dans ce cas la pression pourra être un paramètre extérieur, alors que le volume, libre de fluctuer selon les contraintes imposées, deviendra une variable interne.


title: Ensemble microcanonique

text: Dans le cas microcanonique, le système, supposé constitué d'objets microscopiques identiques, pouvant être des atomes, des molécules, etc., est considéré comme isolé, c'est-à-dire qu'il ne peut pas échanger de masse ou d'énergie avec l'extérieur. Il en résulte que les valeurs de son énergie totale "E", de son volume "V" ainsi que du nombre de particules "N" qu'il contient sont fixées.


title: Ensemble microcanonique

text: L'ensemble statistique constitué des répliques fictives d'un système réel dont l'énergie E, le volume V et le nombre particules N sont fixées est appelé par définition "ensemble microcanonique". Bien entendu, il s'agit d'une situation idéalisée, qui n'est pas exactement réalisable en pratique. Toutefois, cet ensemble est important sur le plan théorique car il permet d'énoncer le postulat fondamental de la physique statistique, et également de servir de base pour établir la distribution statistique des états internes à l'équilibre dans les cas canonique et grand-canonique, qui correspondent à des situations plus "réalistes" en pratique.


title: Ensemble microcanonique

text: Remarque: la situation envisagée est ici celle d'un volume fixé d'un corps pur, sans échange d'énergie avec l'extérieur, donc thermiquement isolé. Il est bien sûr possible d'étendre le raisonnement à d'autres situations, par exemple pour un système ayant des propriétés électriques ou magnétiques, la polarisation formula_1 ou l'aimantation formula_2 pourront être fixées en même temps que son énergie, son volume et nombre de particules totaux.


title: Ensemble microcanonique

text: Au niveau microscopique, la donnée des paramètres microscopiques de chacune des particules constituant le système correspond à un "micro-état" (ou état interne) de celui-ci. Par exemple, pour un gaz parfait, un micro-état sera spécifié par la donnée de l'ensemble des positions, vitesses, énergies, masses... de toutes les particules.


title: Ensemble microcanonique

text: Pour des valeurs fixes de "E", "V" et "N", le système considéré va en revanche évoluer à l’équilibre vers un "macro-état" donné, où outre les paramètres extérieurs fixés les variables internes telles que sa température, sa pression, etc. auront également des valeurs fixées, aux fluctuations microscopiques près. À un tel macro-état du système correspond un (très grand) nombre de micro-états, les différentes particules passant continuellement d'un micro-état à l'autre, y compris à l'équilibre.


title: Ensemble microcanonique

text: L'existence de contraintes extérieures limite en principe le nombre de micro-états dans lesquels le système peut se trouver à l'équilibre thermodynamique. L'ensemble de ces micro-états, compatibles avec les contraintes extérieures du système, constitue les états accessibles de celui-ci, dont le nombre est noté Ω (notation introduite par Boltzmann).


title: Ensemble microcanonique

text: Il est important de souligner que pour un système macroscopique Ω est toujours fantastiquement grand, de l'ordre de grandeur minimum de la constante d'Avogadro, voire souvent beaucoup plus. En effet, pour une valeur de l'énergie totale du système il existe de très nombreuses possibilités de répartition de l'énergie au sein de ses différents micro-états, dès lors que le nombre de particules est suffisamment grand


title: Ensemble microcanonique

text: Par ailleurs, la question des incertitudes sur les valeurs des paramètres extérieurs que sont l'énergie, le volume et le nombre de particules, n'est pas seulement d'ordre pratique, mais est en réalité très importante pour la cohérence interne de la théorie.


title: Ensemble microcanonique

text: En effet, au niveau microscopique, et donc pour un micro-état donné, il convient d'avoir recours à la mécanique quantique, et donc de tenir compte de la quantification des états d'énergie des différentes particules. Or si la valeur de l'énergie totale était "exactement" fixée à une valeur "E", il est très improbable que lors du passage d'un micro-état à un autre la somme des énergies microscopiques des différentes particules du système redonne exactement cette valeur "E", ce qui conduirait à des variations arbitraires du nombre d'états accessibles avec la valeur de "E".


title: Ensemble microcanonique

text: En revanche s'il est tenu compte de l'incertitude "δE" sur la valeur de l'énergie totale "E" (et "δV" sur le volume total, "δN" sur le nombre de particules), avec "δE" faible devant "E" mais très grand devant l'espacement moyen entre les niveaux d'énergie microscopiques, cette difficulté disparaît.


title: Ensemble microcanonique

text: Ceci étant précisé, il est clair qu'à un macro-état donné du système, il va correspondre une distribution statistique de ses Ω états accessibles. Dans le cas d'un système isolé, le postulat de la physique statistique précise pour un système isolé (E, V, N fixés) :


title: Ensemble microcanonique

text: Si formula_4 désigne la probabilité associée à chaque micro-état i, ce postulat implique alors que pour tout micro-état accessible du système à l'équilibre:


title: Ensemble microcanonique

text: Il peut sembler étrange que tous les états accessibles aient la même probabilité pour un système isolé. Ainsi, pour un gaz contenu dans une enceinte rigide, thermiquement isolée, et étanche, il paraît impossible que toutes les molécules du gaz puissent se trouver dans une seule moitié du récipient, quand bien même l'énergie totale resterait égale à "E". De fait, le principe fondamental de la physique statistique prévoit que cette configuration est aussi probable que chacune de celles où les molécules sont réparties sur tout le volume de l'enceinte. Toutefois, le nombre total de ces dernières est bien supérieur à la configuration précédente, aussi la probabilité que cette configuration soit effectivement réalisée est excessivement faible.


title: Ensemble microcanonique

text: Cette relation peut être obtenue à partir de l'expression générale de l'entropie statistique d'un système quelconque pour laquelle la distribution des états accessibles à l'équilibre est donnée par formula_4:


title: Ensemble microcanonique

text: la sommation portant sur la totalité des états accessibles du système à l'équilibre. Or dans le cas microcanonique où pour tout micro-état "i" formula_10, il est facile de vérifier par substitution que l'on obtient bien l'expression précédente de l'entropie dite "microcanonique".


title: Ensemble microcanonique

text: Le postulat fondamental précédent pourrait bien sûr être discuté dans son principe. De fait, il revient à considérer que pour un système isolé à l'équilibre, aucun micro-état accessible n'est privilégié par rapport à un autre. Il s'agit d'une hypothèse à tout le moins raisonnable dans le cas d'un tel système: elle correspond de fait à l'information minimale que l'on peut avoir sur la distribution des états accessibles de celui-ci. En effet, il n'existe aucun moyen de savoir compte tenu des contraintes extérieures imposées au système, qu'un micro-état puisse être plus probable qu'un autre.


title: Ensemble microcanonique

text: De fait, il est possible de façon équivalente au postulat précédent de considérer que pour un système isolé, celui-ci évolue spontanément vers un état d'équilibre tel que l'entropie est maximale, compte tenu des contraintes extérieures. Ceci permet en fait de retrouver la formulation classique du second principe de la thermodynamique pour un système isolé.


title: Ensemble microcanonique

text: Il est alors possible de démontrer, en maximisant la valeur de l'entropie statistique sous la contrainte de normalisation de la distribution de probabilité, par exemple par la méthode des multiplicateurs de Lagrange, que la seule distribution de probabilité rendant l'entropie maximale est celle donnée précédemment.


title: Ensemble microcanonique

text: Dans la situation microcanonique il est possible de définir diverses grandeurs thermodynamiques comme la température, la pression et le potentiel chimique du système considéré, qui traduisent en fait les "conditions d'équilibre" respectivement thermique, mécanique et chimique du système.


title: Ensemble microcanonique

text: Il convient de préciser que cette notion d'équilibre peut se définir de deux façons. Un système peut être considéré comme ayant atteint l'équilibre si:


title: Ensemble microcanonique

text: Par "sous-système" il est entendu une partie du système considérée, de dimensions et / ou de nombre de particules petits devant celles du système, mais qui peut encore être considérée comme macroscopique. Ainsi par exemple, si le système est constitué d'un litre d'air dans les conditions ordinaires, des sous-systèmes d'un volume de , soit , bien que semblant de très petites dimensions à l'échelle de l'observateur, satisferont encore largement à ces conditions.


title: Ensemble microcanonique

text: C'est cette seconde définition de l'équilibre d'un système qui est intéressante afin de définir les différentes grandeurs thermodynamiques de celui-ci.


title: Ensemble microcanonique

text: Soit un système constitué de la réunion de deux sous-systèmes isolés (1) et (2), dont les énergies sont données par formula_14 et formula_15. Comme les deux sous-systèmes sont supposés isolés l'un de l'autre, l'énergie du système global est simplement la somme des énergies des deux sous-systèmes: formula_16 (il en est de même pour le volume ou le nombre de particules globaux).


title: Ensemble microcanonique

text: De même le nombre d'état accessibles du système global d'énergie "E", de volume "V" et de nombre de particules "N" est donné par formula_17, ce qui traduit l'indépendance statistique entre les micro-états des deux sous-systèmes, évidente du fait de l'absence d'interaction entre eux.


title: Ensemble microcanonique

text: Cette formule implique bien sûr que l'entropie du système global est égale à la somme des entropies des deux sous-systèmes: :formula_18.


title: Ensemble microcanonique

text: Si maintenant les deux sous-systèmes sont mis en contact thermique l'un avec l'autre, c'est-à-dire qu'ils peuvent échanger de l'énergie par exemple via une paroi fixe, non poreuse, mais diatherme, il n'y a aucune raison que les relations précédentes restent valables. En effet, il faudrait normalement tenir compte des interactions entre les particules constituants les deux sous-systèmes, le hamiltonien global contenant désormais un terme d'interaction: formula_19.


title: Ensemble microcanonique

text: Ainsi, il ne sera normalement plus possible de définir séparément l'énergie de chacun des deux sous-systèmes, du fait de ces interactions: les énergies formula_14 et formula_15 sont désormais des variables internes, libres de fluctuer, seule leur somme formula_16 étant fixée à tout moment puisque le système global demeure isolé. De ce fait d'ailleurs, seule formula_14 peut être considérée comme une variable interne puisque formula_24 n'est pas indépendante de celle-ci.


title: Ensemble microcanonique

text: Par suite, le nombre d'états accessibles du système n'a aucune raison d'être donné par le produit des états accessibles des deux sous-systèmes, qui ne sont pas statistiquement indépendants, et donc l'entropie n'est pas "a priori" additive.


title: Ensemble microcanonique

text: Toutefois, pour la plupart des systèmes macroscopiques, il est possible de faire l'hypothèse du couplage faible, autrement dit formula_25. Il est possible de montrer que cette hypothèse est très bien vérifiée lorsque :


title: Ensemble microcanonique

text: Dans ces conditions, très largement vérifiées en pratique, l'énergie d'interaction entre les sous-systèmes est négligeable devant leurs énergies propres, et l'état statistique d'un sous-système n'est influencé que de façon également négligeable par l'autre: dans ce cas, il est possible de considérer avec une très grande approximation que les deux sous-systèmes demeurent statistiquement indépendants, et donc que leurs entropies demeurent "additives".


title: Ensemble microcanonique

text: Pour simplifier le raisonnement, et considérer uniquement l'équilibre thermique, le système global est divisé en deux sous-systèmes pouvant uniquement échanger de l'énergie par transfert thermique mais ni volume ni particules.


title: Ensemble microcanonique

text: Dans ce cas et du fait de l'additivité de l'entropie la condition d'équilibre thermique s'exprime sous la forme formula_26 avec formula_27 et formula_28, or vu le caractère isolé du système global formula_29, d'où formula_30, par suite la condition d'équilibre thermique au sein du système s'écrit:


title: Ensemble microcanonique

text: cette relation étant valable pour tout sous-système, il est intéressant de définir une nouvelle grandeur, appelée température microcanonique:


title: Ensemble microcanonique

text: et la condition d'équilibre thermique au sein du système correspond à l'égalité des températures microcanoniques de deux sous-systèmes quelconques:


title: Ensemble microcanonique

text: L'entropie étant maximale à l'équilibre, il est clair que formula_34 ce qui implique que formula_35, i.e. la température microcanonique est une fonction strictement "croissante" de l'énergie du système, ce qui correspond bien à la notion intuitive de température.


title: Ensemble microcanonique

text: Maintenant, en revenant aux deux sous-systèmes, initialement à des températures microcanoniques différentes, il est possible de déterminer aisément le sens de l'échange de chaleur. En effet formula_36 est une fonction croissante de formula_14, et formula_38 est donc une fonction strictement "décroissante" de formula_14. Il est alors évident, afin que la condition d'équilibre d'égalité des températures soit vérifiée, que le sous-système initialement à la température microcanonique la plus haute, transfère de l'énergie à celui dont la température est la plus basse, la température microcanonique finale étant intermédiaire entre les deux températures initiales.


title: Ensemble microcanonique

text: Par suite, les propriétés de la température microcanonique permettent de retrouver l'énoncé classique du second principe de la thermodynamique, qui indique que le transfert thermique se fait toujours spontanément du corps "chaud" (plus haute température) vers le corps "froid" (plus basse température).


title: Ensemble microcanonique

text: En considérant à présent que les deux sous-systèmes peuvent échanger de l'énergie et du volume (par exemple, ils sont en contact via une paroi mobile et diatherme), et procédant de même que précédemment il vient pour la condition d'équilibre thermique et mécanique:


title: Ensemble microcanonique

text: Bien entendu cette égalité ne sera vérifiée en général que si les deux termes devant formula_42 et formula_43 sont simultanément nuls, soit:


title: Ensemble microcanonique

text: et la condition d'équilibre mécanique se réduit alors à celle de l'égalité des pressions microcanoniques des deux sous-systèmes: formula_49.


title: Ensemble microcanonique

text: Un raisonnement rigoureusement analogue au précédent, cette fois-ci pour deux sous-systèmes pouvant échanger énergie et particules, conduit à définir le "potentiel chimique microcanonique" formula_50 par la relation:


title: Ensemble microcanonique

text: la condition d'équilibre chimique entre les deux sous-systèmes correspondant alors à l'égalité de leurs potentiels chimiques microcanoniques: formula_52.


title: Ensemble microcanonique

text: Dans la situation microcanonique, les grandeurs physiques comme la température, la pression, etc. sont des variables internes, qui sont normalement libres de fluctuer dans un certain intervalle déterminé par les contraintes extérieures imposées au système (énergie, volume et nombre de particules). Il est intéressant de déterminer la forme générale de la distribution statistique d'une variable interne quelconque, notée "X", lorsque est atteint l'équilibre macroscopique.


title: Ensemble microcanonique

text: Une variable interne "X" aura une valeur donnée égale à "x" pour un certain nombre d'états accessibles noté formula_53. Plus précisément formula_54 correspondra au nombre d'états accessibles pour lesquels la valeur de la variable interne sera formula_55. Par suite la (densité de) probabilité pour cette variable interne ait une valeur comprise dans cet intervalle est donc:


title: Ensemble microcanonique

text: Cette grandeur donne la distribution de probabilité de la variable interne "X". Il est possible d'en donner une expression générale en considérant son logarithme:


title: Ensemble microcanonique

text: Finalement, l'entropie globale étant une constante, il vient pour l'expression de la densité de probabilité de distribution de la variable interne "X":


title: Ensemble microcanonique

text: Comme l'entropie partielle est nécessairement positive, et que l'exponentielle est une fonction strictement croissante, il en résulte que "la valeur la plus probable" de la variable interne "X", notée formula_62 est celle qui maximise formula_63, et est donc telle que:


title: Ensemble microcanonique

text: En effectuant alors un développement limité à l'ordre 2 de formula_63 au voisinage de cette valeur la plus probable formula_67, il vient:


title: Ensemble microcanonique

text: Il est possible de montrer que pour un système macroscopique, cette expression de la distribution statistique de la variable interne "X" est valable avec une très grande approximation: cette distribution est une "gaussienne" très étroitement centrée autour de formula_71 et la valeur "moyenne" de "X" coïncide avec sa valeur la plus probable: formula_72.


title: Ensemble microcanonique

text: La formule précédente montre que dans la description microcanonique, pour un système macroscopique à l'équilibre, la distribution statistique d'une variable interne telle que la température, la pression... est une "gaussienne" très étroitement centrée sur sa valeur la plus probable, qui coïncide donc avec sa valeur moyenne. Les fluctuations relatives autour de cette valeur sont de l'ordre de formula_73, et donc est "totalement inappréciable" pour un système macroscopique.


title: Ensemble microcanonique

text: Par exemple, (soit ) d'un gaz dans les conditions ordinaires de températures et de pression contient encore environ "N = " atomes ou molécules, et donc les fluctuations relatives d'une variable interne seront donc de l'ordre de , ce qui n'est pas mesurable.


title: Ensemble microcanonique

text: Par suite, et en pratique, les variable internes d'un système décrit selon le formalisme microcanonique, telles que la température, la pression... auront à l'équilibre une valeur "fixée", déterminées par les contraintes extérieures, les fluctuations autour de cette valeur étant totalement négligeables.


title: Ensemble microcanonique

text: Du point de vue de la mécanique quantique, la connaissance la plus complète que l'on puisse obtenir d'un système est la connaissance de sa fonction d'onde formula_74 qui est fonction des coordonnées de chacune des molécules du système. Cette fonction d'onde est solution de l'équation de Schrödinger que l'on peut écrire de manière condensée sous la forme formula_75 <br> La connaissance de la composition N du système permet d'exprimer l'opérateur hamiltonien formula_76, la connaissance de V précise les conditions aux limites auxquelles doit satisfaire formula_77. Dans ce cas, la connaissance de l'énergie du système (E), valeur propre de l'équation, permet d'écrire la liste complète de toutes les fonctions propres formula_78.


title: Ensemble microcanonique

text: Le nombre total de solutions de l'équation de Schrödinger est noté formula_79. Ce nombre représente mathématiquement la dimension vectorielle des solutions de l'équation de Schrödinger, et il dépend des variables qui déterminent l'état macroscopique du système. Chaque état microscopique possède, pour un état macroscopique défini, la même énergie E, le même nombre de particules N, et le même volume V.


title: Ensemble microcanonique

text: Sur la base de ce qui est dit plus haut, le sens de la mesure d'une grandeur quelconque formula_80 du système est le suivant : pendant le temps t que dure la mesure, le système évolue en passant d'un état microscopique (une réplique) à un autre. Toute mesure effectuée est nécessairement une moyenne sur le temps des différents états traversés.


title: Ensemble microcanonique

text: Dans le cas d'un système réel, la fonction d'onde dépend du temps. À tout instant i, on peut, en quelque sorte, « photographier » le système dans un état microscopique particulier, c'est-à-dire en avoir une réplique particulière (représentée par la fonction d'onde formula_81, solution de l'équation de Schrödinger). Or, nous possédons théoriquement la liste des formula_82 fonctions d'onde permises et nous connaissons donc tous les états microscopiques par lesquels le système est susceptible de passer.


title: Ensemble microcanonique

text: En résumé, la fonction d'onde totale solution du système réel est équivalente à un ensemble de fonctions d'onde, réplique du système dans chacun des états particuliers qu'il est susceptible d'occuper formula_83


title: Ensemble microcanonique

text: Supposons maintenant la mesure de la grandeur formula_80. Sur base du postulat, et en considérant un ensemble de répliques d'un système où chaque réplique figure en un même nombre d'exemplaires (par exemple, une fois chacune), la valeur de la grandeur formula_80 dans chaque réplique sera notée :


title: Ensemble microcanonique

text: La moyenne de cette grandeur calculée avec l'ensemble des répliques est alors la somme (sur tous les états microscopiques du système considéré) de la probabilité d'être dans l'état i multiplié par la valeur formula_87 de cet état :


title: Ensemble microcanonique

text: D'après l'hypothèse ergodique, cette moyenne doit coïncider avec la valeur moyenne mesurée sur le système réel et est définie par


title: Jacques Zoua

text: Jacques Zoua, né le , est un footballeur international camerounais évoluant actuellement au poste d'avant-centre à l'Al-Ahli Tripoli.


title: Jacques Zoua

text: Cet attaquant formé au club de Cotonsport Garoua (Cameroun) rejoint le FC Bâle en . Polyvalent sur le front de l'attaque, il est capable de jouer à différents postes offensifs, notamment sur le couloir droit, mais son poste préféré est en attaque, en pointe avec un partenaire.


title: Jacques Zoua

text: Il fait partie de la sélection camerounaise de 30 joueurs retenus pour la Coupe du monde 2010. Pendant le stage de préparation, il se blesse aux ischio-jambiers et doit renoncer à y participer.


title: Jacques Zoua

text: Le , Jacques Zoua signe au Hambourg SV pour la somme d'un million d'euros. Il ne réussit pas à s'y imposer comme titulaire et est alors prêté pour la saison 2014-2015 au club turc de Kayseri Erciyesspor. De retour de prêt, il s'engage, en compagnie de son coéquipier Kader Mangane avec le Gazélec Ajaccio, club corse tout juste promu en Ligue 1.


title: Câblier

text: Un câblier est un navire spécialisé dans la pose, le relevage et l’entretien des câbles sous-marin pour l'acheminement de télécommunications ou le transport de l'énergie électrique. Il peut être équipé d’engins spéciaux ou robots sous-marins pour mener les interventions sur les câbles.


title: Câblier

text: Le premier câble sous-marin international fut posé dans la Manche en 1851 par un remorqueur à vapeur transformé en câblier : le "Goliath". Le premier câblier français fut l'Ampère, lancé en 1864. Le premier câble transatlantique durablement utilisé () fut posé par le "Great Eastern" en 1865.


title: Câblier

text: Jusqu’en 1872, tous les navires engagés sur des travaux de câbles télégraphiques étaient des navires transformés, soit pour le temps d’une mission soit en permanence. À partir de 1872, on voit apparaître les premières unités conçues et construites en tant que navires câbliers : ce sont d’abord l’"Oersted" de la Great Northern Telegraph Company, navire de réparation de 749 tonneaux ( = ). Suivi en 1872 du "Hooper" () de Charles Mitchell et en 1874 du "Faraday" (, longueur : , largeur : , creux : ).


title: Câblier

text: Depuis lors l’architecture de ces navires n’a pas changé, bien que l’on soit passé de l’ère du câble télégraphique à l’ère du câble téléphonique. Seule la taille des navires et les types des machines (propulsives et machines à câble) ont évolué. Les daviers, équipements caractéristiques à l’avant des câbliers pour relever le câble, ont été intégrés à la proue. À partir des années 2000, avec l’évolution des techniques de pose, tout le travail de pont s’effectue à l’arrière du navire et la zone de vie et la passerelle de commandement ont été déplacées vers l’avant. Sur les câbliers modernes le davier avant a de nouveau disparu.


title: Câblier

text: Navires militaires inclus, la flotte mondiale câblière comprend une centaine d'unités disséminées sur les principaux océans et mers, à l'exception de l’Océan Indien.


title: Câblier

text: Les flottes les plus importantes sont réparties chez les quatre nations qui ont une industrie câblière d’envergure mondiale : les États-Unis, le Japon, la France et le Royaume-Uni. L'ancien bloc soviétique dispose également d’une importante flotte dont le nombre d’unités est sans commune mesure avec l’importance du réseau téléphonique sous-marin connu.


title: Câblier

text: En France Ils ont été les plus actifs dans la façade "Manche Est-mer du Nord" en raison de la proximité du Royaume-Uni. Après 2010, la production de câbles télécoms diminue (depuis 2011), alors que la fabrication de câbles d’énergie augmente et devrait encore augmenter après 2018, de même que leur pose (dont pour l'interconnexion électrique et pour connecter les fermes d'éoliennes offshore, avec par exemple + 5,8 GW de capacité nouvelle prévue en Manche Est-mer du Nord après 2018). Les actions de maintenance augmentent aussi (depuis le milieu des années 2000)


title: Câblier

text: L'activité de dépose (ou de relevage) des nombreux câbles désaffectés ("Télécom" principalement, devenus des déchets marins) devrait augmenter et probablement mobiliser des câbliers . En Manche et Manche-Est (ils sont maintenant plus nombreux que les câbles en service).


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Un amplificateur pour guitare est un amplificateur audio spécialement conçu pour la guitare électrique, ou la guitare basse. Le terme abrégé « "ampli" » désigne communément le couple constitué par l'amplificateur électronique et le haut-parleur.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La partie électronique et le haut-parleur peuvent se présenter en deux éléments distincts, ou être réunis dans un même meuble, construit le plus souvent en bois recouvert d'un revêtement en vinyle. Quand ils sont séparés, la partie électronique s'appelle une « "tête d'ampli" », et celle contenant le(s) haut-parleur(s) « ' ». L'ensemble constitue un « ' ». Quand ils sont réunis dans un même élément, on parle de « "" ».


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: On ne recherche pas les mêmes qualités dans un amplificateur pour guitare électrique que dans un amplificateur audio d'usage général. Ce dernier reçoit un signal électrique bien calibré que l'on désire amplifier sans en modifier le caractère. Les ingénieurs travaillent à diminuer autant que possible les niveaux de la distorsion et du bruit de fond par rapport à celui du signal. Le résultat s'exprime numériquement par le rapport signal sur bruit et subjectivement par des termes comme "fidélité" — comme dans Haute-Fidélité (Hi-Fi) —, "neutralité", "transparence".


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Au contraire, l'amplificateur guitare apporte un son spécifique, qui peut n'avoir que de très lointains rapports avec le son d'une guitare acoustique. On ne peut parler de "distorsion" que par analogie avec les autres types d'amplificateurs. Le circuit électrique doit produire un son plaisant d'un point de vue musical ; l'expérience a montré que cela inclut certaines déformations du signal d'entrée, tandis que d'autres sont plutôt préjudiciables.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Un ampli de guitare électrique doit présenter une impédance d'entrée élevée pour s'adapter à celle des « micros » pour guitare. Le signal de ces capteurs est limité en largeur de bande aux fréquences produites par l'instrument : la fréquence fondamentale du "mi" de la sixième corde (bourdon) en accord normal est environ , le partiel harmonique 5 de la note la plus aigüe se trouve aux alentours de .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: L'écart d'amplitude électrique entre une corde pincée doucement et un accord de six cordes brossé énergiquement avec un médiator est bien supérieur à celui traité par les amplificateurs audio traditionnels. Avec ces derniers, chaque note ou accord commence avec une crête d'amplitude élevée et décroît ensuite lentement jusqu'à se perdre dans le bruit de fond. Les amplificateurs de guitare modifient cette dynamique. Alors que les amplificateurs d'usage général conservent la dynamique d'un signal (s'il reste dans certaines limites), les amplificateurs de guitare visent à traiter musicalement une amplitude quelconque.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La préférence des musiciens s'est orientée vers les amplis où la transformation du signal s'effectue progressivement, entre la fidélité du « son clair » aux faibles amplitudes et une importante distorsion sur les signaux forts. Cette transformation graduelle de la forme d'onde se traduit par une compression avec changement de timbre, dont un effet généralement apprécié est d'allonger la durée perçue de la note ("sustain").


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La plupart des amplis ont des réglages de basses et d'aiguës, parfois un égaliseur à plusieurs bandes. Certains intègrent des effets comme la réverbération artificielle, le trémolo, le chorus, en plus de réglages qui leur sont plus particuliers comme celui du gain de l'étage d'entrée souvent appelé (surcharge).


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le signal issu de la guitare a une amplitude de quelques centaines de millivolts sous une impédance élevée. Le rôle de l'étage de préamplification est d'élever le niveau de ce signal afin d'attaquer l'étage dit de « puissance ».


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les qualités musicales des diverses technologies de préamplificateur font l'objet de discussions et de polémiques.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le bouton de contrôle principal du préamplificateur est son « gain », permettant d'ajuster le coefficient d'amplification appliqué au signal provenant de la guitare.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les amplificateurs pour guitare électrique traitent le signal différemment des amplificateurs audio en général. La dynamique du signal issu de l'instrument est très élevée. Dans l'ensemble, les musiciens préfèrent une prolongation de la note (""), ce qui implique que la dynamique soit moindre, et ils apprécient les amplis où la transformation du signal s'effectue progressivement, entre la fidélité du « son clair » aux faibles amplitudes et une importante distorsion sur les signaux forts. Dans les sons forts, ils préfèrent certains types de distorsion.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Ces caractéristiques se sont établies dès les débuts de la guitare électrique, avec les premiers amplis dont l'étage préamplificateur était constitué d'une simple triode. Ce montage n'est qu'approximativement linéaire pour les faibles signaux; quand le signal est fort, une de ses parties, positives ou négatives, subit une amplification moindre. Cette réduction de l'amplification a trois conséquences :


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les électroniciens ont fait ce qu'il pouvaient pour éliminer ce qu'ils considéraient comme des défauts, à l'aide de tétrodes et de pentodes, de circuits de contre-réaction, et finalement avec les transistors permettant des circuits beaucoup plus perfectionnés, puisqu'on peut aisément mettre cinq éléments actifs transistors, là où on ne pouvait loger qu'un tube électronique. Mais les musiciens préféraient le son développé pendant les années de prédominance du tube : les ingénieurs électroniciens avaient tort de considérer toutes les harmoniques produites par la distorsion comme également préjudiciables. L'appréciation musicale des harmoniques est différente selon leur rang ; notamment, l'harmonique deux (octave) n'est pas sentie comme gênante. L'appréciation dépend aussi du moment où elles interviennent. Pendant l'attaque, les harmoniques de rang 5 ou 7 sont acceptables ou bénéfiques, alors qu'elles déplaisent dans la suite de la note .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les fabricants modernes cherchent donc à maintenir les caractéristiques positives des amplis à triode, tout en essayant de réduire les aspects négatifs de formules anciennes, dans la mesure où c'est possible.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Lorsqu'à un étage quelconque de l'ampli, l'amplitude du signal entrant est au-delà de la plage où le circuit peut le transmettre d'une façon approximativement linéaire, et que la différence s'entend, on parle d' « overdrive » (surcharge), par opposition à « son clair », lorsque la différence est peu sensible à l'oreille.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Un réglage d'« overdrive » peut impliquer des transformations du son tout à fait différentes de la déformation d'un signal fort par une triode. En effet, la surcharge d'un circuit actif fait apparaître diverses causes de non-linéarité.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: L'étage de préamplification d'un amplificateur pour guitare comprend généralement un contrôle de tonalité, avec quelquefois un simple réglage d'aigües, mais plus couramment désormais un correcteur à trois réglages : grave-médiums-aigus (TMB pour treble-mid-bass en anglais). Ces réglages sont passifs dans les amplificateurs à tubes comme dans la plupart des amplificateurs à transistors d'un bon niveau, et sont interactifs : monter le niveau des médiums remonte aussi un peu celui des aigus par exemple.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le circuit d'égalisation « classique », décrit ci-dessus, peut être complété ou remplacé par un circuit paramétrique ou semi-paramétrique sur certains amplificateurs (c'est fréquemment le cas des amplificateurs pour guitare électrique basse).


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Certains fabricants proposent des amplis construits avec plusieurs préamplificateurs indépendants, dits « canaux », que le musicien peut sélectionner, sans s'arrêter de jouer, grâce à un pédalier, comme un organiste peut changer les jeux de son instrument. Cela permet de changer la couleur, le niveau de distorsion, l'égalisation, et le niveau sonore, en fonction des contrôles intégrés à chaque canal.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La notion de « canal » est à ne pas confondre avec la notion de « niveau de gain ». En effet, certains amplificateurs mono-canal disposent de plusieurs niveaux de gain commutables via un pédalier, mais restent néanmoins des amplificateurs mono-canal car le même circuit et la même égalisation sont utilisés par les différents niveaux de gain.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Certains constructeurs d'amplificateurs proposent une version de leur préamplificateur en « élément séparé ». Ce type de préamplificateur doit typiquement à être raccordé à un amplificateur de puissance, ou à l'entrée « ligne » d'un amplificateur pour guitare. D'autres configurations sont possibles, comme le raccordement via l'entrée « instrument » de l'amplificateur, lui apportant ainsi des possibilités de réglages supplémentaires.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Dans un amplificateur guitare à modélisation, le signal analogique issu de l'instrument est converti en numérique, ce qui permet de le traiter en profondeur et de remodeler complètement son timbre et sa texture afin d'imiter les caractéristiques d'amplificateurs guitare célèbres. Le traitement réalisé s'apparente à celui réalisé par un ordinateur équipé d'un logiciel de traitement numérique de son (DSP).


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les amplificateurs à modélisation sont utilisés par les musiciens ayant besoin de disposer de plusieurs sons d'amplificateurs différents de bonne qualité (ce qui nécessiterait de disposer de plusieurs amplificateurs traditionnels), et pour qui l' « authenticité » d'un son purement analogique n'est pas la priorité.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: L'étage amplificateur de puissance transforme le signal issu du préamplificateur en un signal d'amplitude suffisante pour provoquer la vibration des haut-parleurs.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: L'étage de puissance ne dispose pas toujours d'un contrôle de niveau d'entrée contrairement au préamplificateur. Quand il est présent, il est dénommé « Master ». Ce contrôle a été introduit en 1975 par Marshall sur ses modèles 2203 et 2204 afin de pouvoir obtenir une forte distorsion à des niveaux sonores faibles (lors des répétitions par exemple). En effet, avant l'introduction du « Master Volume », il était nécessaire de « pousser » la puissance de l'amplificateur via l'unique contrôle de gain disponible, celui de l'étage préamplificateur, pour obtenir un fort niveau de distorsion.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La plupart des amplificateurs de puissance sont de topologie push-pull et fonctionnent en classe A/B. Cette classe de fonctionnement permet de produire une puissance sonore assez élevée avec une dissipation thermique et une consommation électrique moindres que celles de la classe A.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: L'étage de sortie push-pull d'un amplificateur à tubes est dans la plupart des cas relié au haut-parleur (ou aux haut-parleurs) par un transformateur. Avec les transistors, la liaison est en général directe ou capacitive, bien que certains amplis à transistors comme le Deacy de Brian May ou le Pignose 7-100 aient utilisé des transformateurs.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Il existe quelques amplificateurs de faible puissance en classe A. Plusieurs années après l'apparition en sonorisation des étages de puissance à commutation (classe D), des constructeurs d'amplis de guitare ont adopté ce principe, dont le rendement élevé permet de réaliser des amplificateurs plus légers et à faible consommation.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: De nombreux modèles d'amplificateurs pour guitare électrique intègrent des effets. L'effet le plus couramment intégré à l'amplificateur guitare est la réverbération, qui simule le phénomène de réflexion du son sur les murs d'une salle. Initialement effectuée au moyen d'une « ligne à retard à ressorts », de manière mécanique, elle est de plus en plus remplacée par une réverbération numérique.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le trémolo (appelé improprement "vibrato" dans les amplis Fender), qui crée une variation cyclique du volume, ou le chorus, qui est incorporé au Jazz Chorus de Roland ont été souvent intégrés dans les amplis guitare.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La distorsion, quand elle est produite uniquement par l'étage de préamplification de l'amplificateur, s'apparente à un effet.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Si l'étage de préamplification produit de la distorsion, on pourra préférer insérer certains autres effets entre l'étage de préamplification et l'étage de puissance, plutôt qu'entre la guitare et l'ampli. Dans ce but, certains amplificateurs pour guitare sont dotés d'un connecteur d' « insertion d'effet » permettant de raccorder des pédales d'effet ou des modules d'effets externes au bon endroit de la chaîne.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Avant l'introduction de l'insertion d'effet dans les années 1970-1980, les effets étaient connectés entre la guitare et l'amplificateur et subissaient donc l'altération induite par la distorsion de l'étage préamplificateur, produisant un son « vintage » caractéristique. Certains guitaristes procèdent toujours de cette manière, n'utilisant pas l'insertion d'effet pour retrouver la sonorité rock / blues de cette époque.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le haut-parleur est le dernier maillon de la chaîne de production sonore. Son rôle est de transformer le signal électrique issu de l'étage de puissance en un signal acoustique audible.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les haut-parleurs des amplis de guitare sont dans la plupart des cas montés dans des caisses ouvertes à l'arrière, formant une espèce de baffle< replié sur les côtés par les parois latérales, privilégiant la dynamique au détriment du rendement acoustique et des fréquences basses. Les amplis pour guitare basse utilisent plus fréquemment un baffle clos, plus apte à la restitution des basses fréquences.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les haut-parleurs utilisés en amplification guitare électrique sont de type « large bande » : un seul haut-parleur est suffisant pour couvrir le spectre de fréquences de la guitare électrique. Ceci est également valable en ce qui concerne la guitare électrique basse.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le haut-parleur contribue à la coloration du son. Pour cette raison, lors d'un enregistrement, ou quand il s'agit de connecter l'amplificateur sur un système de sonorisation plus puissant, l'usage est d'utiliser, plutôt que la sortie de l'étage préamplificateur, le son du haut-parleur repris par un microphone.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La sensibilité du haut-parleur a une influence significative sur la puissance acoustique restituée par l'amplificateur.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le guitariste George Beauchamp (pratiquant la guitare hawaïenne) après avoir fondé au début des années 1930 avec Adolph Rickenbacker la Electro String Instrument Corporation, obtient un brevet pour le premier micro guitare qui équipe dès lors les premières guitares électriques de la marque : les Rickenbacker « Frying pan ». Ces guitares sont dès le départ commercialisées accompagnées d'un amplificateur conçu et construit par un fabricant de radios dénommé Van Nest dans sa boutique de Los Angeles.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Gibson est un des premiers fabricants d'amplificateurs pour guitare électrique, le premier modèle d'ampli Gibson apparait au catalogue de la marque en 1935.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Electro String Instrument Corporation embauche un ingénieur, Ralph Robertson, pour travailler sur une gamme de quatre amplificateurs. Les amplificateurs Rickenbacker influencent entre autres Leo Fender, qui au début des années 1940 a une activité de maintenance d'amplificateurs dans son magasin de la banlieue de Fullerton en Californie.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les premiers amplificateurs pour guitare Rickenbacker affichent une puissance d'approximativement dix watts, et utilisent la technologie


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: radio : tubes électroniques et petits haut-parleurs. Leo Fender produit son premier amplificateur Woody Deluxe dès 1946, suivi de plusieurs


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La popularité de la guitare électrique entraîne une demande pour des amplis plus puissants. En 1949, Leo Fender, aidé de son ingénieur Don Randall, commence la production du modèle « Super Amp » affichant une puissance de cinquante watts, le « Twin Amp » apparaît en 1952, modifié en 1958 pour porter sa puissance à .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le Fender Bassman, commercialisé à partir de 1952, est conçu spécialement pour sonoriser la Precision Bass de Fender grâce à son canal "Bass", mais sera également utilisé par la suite par de nombreux guitaristes grâce à son deuxième canal dit « Normal ». Le Fender Bassman "combo", affichant une puissance de , est au départ équipé d'un seul haut-parleur. Un Bassman « double corps » doté de quatre haut-parleurs Jensen de dans une enceinte séparée est produit à partir de 1954.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Tom Jennings fonde la société Univox en 1951 et commence la production du Vox AC30 en 1957, amplificateur de équipé de deux haut-parleurs, utilisé par The Shadows à partir de 1960


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1962, Jim Marshall, devant la demande d'artistes tels que Pete Townshend et John Entwistle pour des amplificateurs plus puissants, commence la production du Marshall JTM45, inspiré du modèle Fender Bassman à quatre haut-parleurs. Le JTM45 affiche une puissance de . Jim Marshall choisit de séparer le baffle à quatre haut-parleurs Celestion de l'électronique, laquelle se présente sous la forme d'une « tête » d'amplificateur.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le modèle JTM 100, d'une puissance de et commercialisé à partir de 1965, est le premier amplificateur guitare à utiliser un étage redresseur transistorisé. Jimi Hendrix adopte les amplificateurs Marshall à partir de 1966.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1967, apparition de la série Marshall JMP, et notamment de la tête d'amplificateur JMP Super Lead, de équipée de lampes de puissance KT66, puis de lampes EL34 à partir de 1970.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1967, Robert Gallien travaille à l'élaboration de l'un des premiers amplificateurs transistorisés. Il met au point le GMT 226A, un amplificateur de qui est immédiatement utilisé par Carlos Santana, notamment pour l'enregistrement de son premier album, et sur scène au Festival de Woodstock.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: À la demande de jazzmen et de bassistes, la société Ampeg se spécialise dans les années 1960 dans les amplificateurs pouvant produire un son clair à fort volume. En 1969, Ampeg présente au NAMM show de Chicago la tête d'amplificateur basse SVT, équipée de six tubes de puissance 6146, et affichant une puissance de .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: À partir de 1967, Randall Smith, fondateur de Mesa-Boogie, réalise des modifications sur des Fender Princeton pour leur ajouter gain et puissance. Ces amplificateurs customisés sont plébiscités par leurs utilisateurs, notamment Carlos Santana, qui les utilise pour l'enregistrement de son album "Abraxas" en 1970.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: À partir de 1971, Randall Smith commercialise son premier modèle sous la marque Mesa Boogie, le Mark I, disponible en version 60 ou et équipé d'un haut-parleur de JBL et de deux canaux. le Mark I est suivi du Mark II qui introduit la commutation de canaux via pédalier. La série des Mesa Boogie « Mark » sera par la suite continuellement étoffée et modernisée (Mark III, Mark IV, etc. ).


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La société Laney, fondée en 1967, produit à partir du début des années 1970 l'un des premiers amplificateurs « high-gain » destinés au heavy metal : le stack LA100BL de est adopté entre autres par Tony Iommi, guitariste de Black Sabbath. Laney diversifiera par la suite sa production, incluant des amplificateurs plus polyvalents.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1974, Musicman, société fondée par Leo Fender commercialise les premières versions de l'amplificateur « Sixty Five », conçu autour d'un étage préamplificateur transistorisé et de lampes de puissance Sylvania 6CA7, suivi d'un modèle en 1979. Les amplificateurs Musicman seront utilisés entre autres par Mark Knopfler.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1975, Marshall ajoute un « Master Volume » dans son modèle 2203 JMP Master Volume Lead, permettant aux guitaristes de pousser la saturation de l'étage de préamplification indépendamment du volume sonore.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Également en 1975 la société japonaise Roland commercialise le « JC-120 Jazz Chorus Guitar Amplifier », un amplificateur stéréo transistorisé de doté de deux canaux (non commutables) et deux haut-parleurs de à haut rendement permettant d'obtenir des sons clairs à volume sonore très élevé. Le Jazz-Chorus est le premier amplificateur équipé d'un effet chorus « naturel », obtenu par mélange acoustique de deux sons déphasés produits par deux amplificateurs indépendants. Le Jazz-Chorus sera utilisé par de nombreux guitaristes, notamment Wes Borland, Andy Summers, Robert Fripp, Adrian Belew, Robert Smith, James Hetfield, et de nombreux jazzmen.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les années 1970 marquent aussi le début de la production sur mesure et en très petite quantité des amplificateurs Dumble (Dumbleland, Steel String Singer et Overdrive Special) par Alexander Dumble. Ces amplificateurs sont réputés pour leur son et de nombreux musiciens professionnels en firent l’éloge. Ils sont utilisés par de nombreux guitaristes, tel que Stevie Ray Vaughan, Robben Ford, Larry Carlton, Carlos Santana, Eric Clapton, etc. À cause de leur rareté, les amplificateurs Dumble sont devenus les amplificateurs les plus chers sur le marché de l’occasion.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1980, Tom Scholz, guitariste cofondateur du groupe Boston, crée la société Scholz Research & Development, Inc.. Le premier produit de SR&D est le « Power-Soak », un atténuateur de puissance qui, placé entre l'amplificateur et le haut-parleur permet de pousser le master de l'amplificateur tout en conservant un faible volume sonore.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1982, SR&D commercialise le « Rockman », un mini-amplificateur pour casque stéréo reproduisant des sons originaux et réalistes. De nombreux guitaristes l'utiliseront en studio d'enregistrement dans les années 1980 (ZZ Top, Def Leppard, etc. ). SR&D produira par la suite une série de boîtiers d'effets rackables ainsi qu'un amplificateur stéréo. SR&D sera racheté par Dunlop en 1995


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1989, Andrew Barta conçoit le « Sansamp », un boîtier simulateur d'amplificateur / simulateur de haut-parleur, et fonde par la même occasion la société Tech 21. Le Sansamp est un préamplificateur de technologie MOSFET entièrement analogique permettant d'obtenir des sons overdrive d'une grande qualité. Il est utilisé par de nombreux guitaristes en tant que « boite de direct », en studio d'enregistrement ou sur scène. La société Tech 21 commercialisera par la suite une gamme d'amplificateurs, utilisés entre autres par Les Paul et Alex Skolnick.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: En 1994, Fender commercialise son modèle Blues Deluxe qui deviendra l'un des amplificateurs les plus utilisés dans le monde. Le Blues Deluxe est un amplificateur combo de à tubes polyvalent, équipé de deux lampes de puissance 6L6 produisant un son clair ou un overdrive léger. Le bon rendement du Fender Blues Deluxe lui permet de délivrer des volumes sonore équivalents à certains amplificateurs affichant une puissance plus élevée. L'étage de préamplification est de type mono-canal doté de deux niveaux de gain commutables via un pédalier.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: À partir 1996, Fender propose une version plus moderne de cet amplificateur, sous la dénomination « Hot Rod Deluxe », dotée de trois niveaux de gain commutables.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les premiers amplificateurs pour guitare étaient conçus à base de triodes, le premier type de tube électronique ayant existé et le premier composant électronique ayant permis l'amplification d'un signal audio. Ces amplificateurs déforment le signal. Quand celui-ci est faible, la distorsion est faible, voire imperceptible ; mais, remarque Rutt, .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les amplificateurs à tube sont aujourd'hui encore couramment utilisés en amplification guitare en raison de la préférence des clients. Une petite étude universitaire a montré, cependant, que si les musiciens s'accordent assez pour identifier le son d'un amplificateur inconnu (et caché) à un « son tube » ou à un « son transistors », cette appréciation commune ne correspond pas forcément avec l'ampli évalué. Cette étude montre que les fabricants d'amplificateurs peuvent produire des amplis à tube qui, selon une partie non négligeable des musiciens, « sonnent comme le transistor », et des amplis à transistors qui peuvent être pris pour des amplis à tubes. Le choix entre tube et transistors ne détermine pas complètement le son. David Berners, spécialiste de l'émulation du tube par le traitement digital du signal, après avoir examiné un des aspects de la différence entre les technologies, conclut que .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Il faut donc discuter les caractéristiques du « son tube », opposé au « son transistors » sans prêter exclusivement attention à la technologie de fabrication réellement utilisée, qui peut inclure, désormais, un traitement numérique du signal.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le « son tube » se caractérise par une distorsion progressive du signal, augmentant avec le niveau. Cette distorsion se produit inégalement sur les parties positives et sur les parties négatives du courant alternatif irrégulier qu'est le signal issu des capteurs. Cette distorsion asymétrique produit plus d'harmoniques paires. Lorsque le signal est fort, le gain se réduit plus sur les crêtes d'onde. Généralement, le gain se réduit aussi plus pour les fréquences élevées, donnant un son plus « rond ». Le « son tube » se manifeste aussi par une distorsion d'intermodulation, perceptible surtout lorsque plusieurs cordes jouent en même temps . Pour cette raison, le « son tube » convient pour les "solos" d'une note à la fois, créés grâce à la guitare électrique à une époque où ce son était le seul disponible.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Le « son transistors » correspond à l'effort des électroniciens pour produire des amplificateurs sans distorsion. Lorsque le signal est faible, il n'y en a effectivement pas. Quand la limite de fonctionnement linéaire est atteinte, la distorsion intervient rapidement et fortement, par écrêtage symétrique de l'onde, créant des harmoniques où prédomine celle d'ordre 3, et des phénomènes d'intermodulation. Ces deux caractéristiques étant très généralement considérées comme anti-musicales, les fabricants d'amplis ont adapté leurs circuits pour rendre le son plus semblable à celui du tube en favorisant un écrêtage plus progressif (« soft-clipping ») et asymétrique. Le « son transistor » convient à ceux qui aiment un son « clair » et « transparent », qui jouent plusieurs cordes à la fois (pas d'intermodulation), et à ceux qui aiment le son « fuzz » que ce type de circuit produit lorsqu'il est surchargé.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les efforts pour recréer le son du tube par la numérisation et le traitement digital exigent de créer un modèle de l'ampli à tubes. Mais un ampli de guitare est un système complexe. Par exemple, les tubes sont sujets à la microphonie, c'est-à-dire que leur vibration physique se transmet au signal. Dans l'amplificateur pour guitare électrique, particulièrement s'ils sont dans la même boîte que le haut-parleur, leur enveloppe est soumise, lors des crêtes de modulation, à des pressions acoustiques importantes, et leur assise à de fortes vibrations. On ne peut exclure que ce genre de phénomène, qui peut concerner aussi d'autres composants, participe au "son" de l'instrument . En pratique, on ne copie pas le « son tube » en général, mais un ampli en particulier.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La préférence reste une affaire de goût. Il n'est pas sûr que le style « tube » inclue uniquement les caractéristiques soniques. Il peut aussi engager un rapport avec le passé de la guitare électrique et avec les guitaristes du passé. Les amplificateurs à tubes sont plus coûteux à produire. Comme les amplificateurs les moins chers sont inévitablement à transistors, la technologie concurrente s'associe aux produits de meilleure qualité. Il faudrait ne comparer que des produits de prix similaires. Des amplificateurs guitare à tubes sont vendus moins cher que les plus réputés des amplis à transistors.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Pour les deux technologies, un compromis doit être recherché entre le poids, généralement bon pour les performances musicales (large dimension des composants, stabilité mécanique) et la maniabilité. Le haut-parleur, dont la fabrication a beaucoup évolué, et qui connaît de grandes différences entre les fabrications, est un composant capital pour le son, quelle que soit la technologie de l'ampli.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La puissance électrique RMS « affichée » d'un amplificateur pour guitare électrique ne détermine pas le volume sonore produit. Une partie de cette puissance se dissipe en chaleur. La "sensibilité" est le niveau de pression acoustique mesurée à dans l'axe en champ libre avec un signal continu à d'une puissance de , exprimé en décibels par rapport à . Toutes choses étant égales par ailleurs, une augmentation de de la sensibilité du haut-parleur équivaut à un doublement de la puissance électrique de l'amplificateur.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Les haut-parleurs sont des composants coûteux ; leur sensibilité et leur rendement (qui concerne la puissance acoustique dans toutes les directions, et non le niveau de pression acoustique dans l'axe) sont moins faciles à communiquer que la puissance. Pour produire un amplificateur moins cher, un fabricant peut monter un haut-parleur de sensibilité ou rendement inférieurs. Il convient de remarquer que, comme les critères de qualité d'un amplificateur pour guitare ne sont pas ceux d'un amplificateur Hi-Fi, ce qui fait la qualité d'un haut-parleur pour guitare électrique n'est pas ce qui fait la qualité d'un haut parleur de sonorisation.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Il faut aussi considérer la capacité de l'amplificateur à fournir ponctuellement, sur impulsion, une très grande puissance pendant un court instant, qui peut différer de la puissance moyenne qu'il délivre sur une longue période. La qualité de conception et le dimensionnement de l'alimentation (notamment les transformateurs et les condensateurs) ont un impact significatif sur ces aspects liés à la dynamique sonore. Ces considérations concernent aussi bien les amplificateurs à transistors que les amplificateurs à lampes.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La distorsion plus progressive d'un amplificateur à « son tube » permet de pousser son étage de puissance au-delà de sa plage de fonctionnement linéaire sans engendrer un changement de son désagréable, alors qu'avec un « son transistor », la distorsion par écrétage due à la surcharge est rapidement désagréable. En conséquence, les musiciens pourront, en gardant une marge de puissance ("headroom") égale, régler leur ampli à « son tube » à un niveau plus élevé. Ainsi, pour un volume sonore équivalent, la puissance électrique (en watts) d'un ampli à « son transistors » doit être plus élevée que celle d'un amplificateur à « son tubes », à moins qu'un circuit "" imitant la caractéristique des tubes ne s'insère dans la chaîne du signal.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Pour les différentes raisons exposées ci-dessus : il est couramment constaté qu'un amplificateur à tubes de électriques produira un volume sonore équivalent à celui d'un amplificateur transistorisé de électriques (voire dans le cas d'un amplificateur transistorisé de conception bas de gamme) .


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: Des guitaristes ont été électrocutés à la suite de défauts d'isolement d'amplis. On cite Leslie Harvey de Stone the Crows, en scène en 1972, John Rostill, bassiste des Shadows, chez lui en 1973, et Keith Relf, des Yardbirds, en 1976. La conscience du danger et l'amélioration des protections n'a pas empêché une quantité d'accidents non mortels depuis.


title: Amplificateur pour guitare électrique

text: La mise à la masse du châssis métallique d'un ampli est nécessaire et obligatoire. Elle ne supprime pas totalement le danger d'électrocution. Dans certains cas, les accidents impliquent un défaut de masse dans les amplificateurs de sonorisation, ou avec un ampli de guitare parfaitement conforme. Le chanteur touche un micro relié à un potentiel différent de la masse avec les lèvres, et le courant retourne à la masse à travers la main qui touche la guitare, une situation d'autant plus dangereuse que le chemin des lèvres à la main gauche traverse la région du cœur.


title: FSO Polonez

text: La FSO Polonez ou Polonez est une berline produite de 1978 à 2002 par le constructeur automobile polonais FSO.


title: FSO Polonez

text: En 1991, la Polonez de première série est remplacée par les FSO Caro (5 portes) et Atu (4 portes) au dessin plus moderne.


title: FSO Polonez

text: À la fin des années 1970, la gamme FSO se compose de la 125P, une Fiat 125 revue et corrigée, ainsi que de l’archaïque petite Syrena à moteur deux-temps.


title: FSO Polonez

text: La direction de FSO souhaite alors moderniser sa gamme, tout en marquant sa différence avec les productions Fiat.


title: FSO Polonez

text: C’est dans cet esprit que la nouvelle Polonez est présentée, le . Mais à l’instar d’une certaine Tatra 613, c’est un designer italien qui a réalisé la carrosserie, en l’occurrence Italdesign. Si la carrosserie est moderne, les moteurs sont repris de la Fiat 125P. On y retrouve (sous une forme légèrement modernisée) les moteurs Fiat 1,3 litre de 65 ch et 1,5 litre de 73 chevaux.


title: FSO Polonez

text: Par ailleurs, sur le plan de l'architecture, la Polonez reprend les fondamentaux issus de la Fiat 125 : il s'agit d'une propulsion munie d'un essieu rigide suspendu sur des ressorts à lames. La Polonez ne fait donc pas preuve d'innovation, et reste plutôt en arrière-garde technique au moment de sa sortie en 1978, à l'image de la Ford Escort contemporaine. Sur ce point, elle est également comparable à la Volvo 343. Ce classicisme lui procure cependant une réelle robustesse, mais représente assez vite dans les années 1980 et surtout 1990 la marque d'un archaïsme évident, compensé par un faible prix de vente en Europe de l'Ouest.