title: Boeing 367-80

text: De nombreux vols d'essais suivent, au cours desquels le problème le plus important découvert est une forte tendance au « roulis hollandais » - un lacet alternant avec le roulis de rotation. Boeing a déjà une grande expérience de cela, sur le B-47 et le B-52, et a développé un système amortisseur de lacet sur le B-47 qui a pu être adapté plus tard au Dash 80. D'autres problèmes sont trouvés au niveau des moteurs et des freins, ces derniers ayant complètement dysfonctionné lors d'un atterrissage, entraînant un dépassement de la piste qui provoque des dommages à l'appareil.


title: Boeing 367-80

text: En plus du programme d'essais en vol, Boeing utilise également le Dash 80 pour des vols de démonstration devant des dirigeants des compagnies aériennes et d'autres figures clés de l'industrie. Ceux-ci concentrent leur attention sur la question de l'aménagement de la cabine d'un avion de ligne. Faisant un écart important par rapport à sa pratique habituelle, Boeing missionne l'entreprise de dessin industriel Walter Dorwin Teague pour créer une cabine aussi novatrice que l'avion lui-même.


title: Boeing 367-80

text: Dans le cadre du programme de démonstration du Dash 80, invite des représentants de l' (AIA) et de l'International Air Transport Association au Seattle's 1955 Seafair et aux Gold Cup Hydroplane Races tenues sur le lac Washington, le . Le Dash 80 est programmé pour effectuer un survol simple, mais le pilote d'essai de Boeing, Alvin "Tex" Johnston, effectue un tonneau barriqué pour montrer les capacités de l'avion. Le lendemain, Bill Allen convoque Johnston dans son bureau en lui disant de ne pas recommencer de telles manœuvres, même si le pilote affirme qu'il n'y a pas de risque. Johnston explique à Allen : .


title: Boeing 367-80

text: À ce jour, le seul avion de ligne à quadriréacteur connu pour avoir effectué un tonneau est "Concorde", qui en effectue de nombreux au cours des essais, par les pilotes d'essais français et anglais. D'autres avions quadriréacteurs ont effectué des tonneaux barriqués, comme l'Avro Vulcan XA890 qui en réalise le premier jour du salon de farnborough de 1955, avec Roly Falk aux commandes, mais il s'agit d'un bombardier. L'histoire du tonneau barriqué apparaît sur une vidéo intitulée "Frontiers of Flight - The Jet Airliner", réalisée par le National Air and Space Museum, en association avec la Smithsonian Institution, en 1992.


title: Boeing 367-80

text: L'héritage du tonneau du 707 perdure : le chef pilote d'essai de Boeing, John Cashman, déclare que juste avant de piloter le Boeing 777 pour son premier vol, le , les dernières instructions de Phil Condit, le président de Boeing, étaient ().


title: Boeing 367-80

text: Pour le ravitailleur KC-135 le fuselage est élargi pour atteindre () et Boeing espère construire le 707 avec cette largeur de fuselage. Toutefois, au moment où Boeing commence la production du 707, une modification est faite sur la base de retours d'information d'un responsable de la compagnie qui a étudié le prototype. Cyrus Rowlett Smith, directeur général d'American Airlines, affirme en effet qu'il achèterait l'avion à condition qu'il soit un pouce plus large que le DC-8 de Douglas. Il est par conséquent décidé de concevoir le modèle de production avec six sièges de front et un fuselage plus large (, ). Cette décision retarde peu la présentation du modèle de production puisque le 367-80 est en grande partie construit à la main et que peu d'outils de production sont créés pour sa fabrication.


title: Boeing 367-80

text: Après l'arrivée des premiers 707 de production en 1957, le Dash 80 est adapté en avion expérimental général et utilisé par Boeing pour tester de nouveaux systèmes et technologies. L'une des tâches les plus importantes, à la fin des années 1950, est de tester des systèmes pour le nouveau Boeing 727. Ces essais nécessitent l'installation d'un cinquième moteur à l'arrière du fuselage pour simuler le troisième réacteur du 727.


title: Boeing 367-80

text: D'autres essais portent sur la forme des ailes et des dispositifs hypersustentateurs avec lesquels l'air comprimé issu des moteurs est dirigé sur les volets pour accroître la portance pendant le décollage et l'atterrissage.


title: Boeing 367-80

text: En 1969, après et , l'appareil est retiré du service. Le , Boeing en fait don au Smithsonian Air and Space Museum, qui l'avait désigné comme l'un des douze appareils les plus importants de tous les temps. Pendant les dix-huit années suivantes, comme le musée ne possède alors pas de hangar suffisamment grand pour l'accueillir, l'avion est entreposé dans le cimetière d'avions attenant à la Davis–Monthan Air Force Base à Tucson, avant de retourner chez Boeing en 1990 pour y être restauré Le dernier vol du Dash 80 se fait vers l'aéroport international de Washington-Dulles, le . Il est mis en exposition au Steven F. Udvar-Hazy Center, une annexe du National Air and Space Museum de la Smithsonian Institution, située à proximité de l'aéroport de Washington-Dulles à Chantilly.


title: Boeing 367-80

text: Les caractéristiques du 367-80 sont celles de l'avion dans sa configuration initiale, avant les modifications qu'il subira au cours de sa carrière. Celles du 707-120 et du KC-135A sont données à titre de comparaison.


title: Oscar Martínez (acteur)

text: Il est lauréat du premios Konex en 1991 pour l'ensemble de son travail au cinéma et, de nouveau, en 2001, pour l'ensemble de son travail au théâtre.


title: Oscar Martínez (acteur)

text: Il reçoit la Coquille d'argent du meilleur acteur à l'édition 2008 du Festival international du film de Saint-Sébastien pour son rôle dans "Les enfants sont partis" de Daniel Burman.


title: Oscar Martínez (acteur)

text: En 2016, il reçoit la Coupe Volpi de la meilleure interprétation masculine lors de l'édition l'édition 2016 du Festival de Venise, pour le rôle de Daniel Mantovani dans "Citoyen d'honneur".


title: Décrets de Nueva Planta

text: Les décrets de (en castillan ' ; en catalan ') sont une série de trois décrets pris entre et par le roi , premier monarque espagnol de la maison de Bourbon, et par lesquels fut substantiellement modifiée l'organisation territoriale des royaumes hispaniques.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Les décrets se traduisirent concrètement par l'abolition des fors des royaumes de la couronne d'Aragon qui avaient pris parti contre lui lors de la guerre de Succession d'Espagne, la dissolution de l'organisation territoriale des royaumes de la couronne de Castille et l'annulation des privilèges en vigueur dans ses municipalités. Sur le plan formel il s'agit d'une série d'ordonnances royales (') établissant la « nouvelle base » (« ' ») des audiences royales contrôlant les territoires des deux couronnes. Elles furent toutes précédées de l'abolition des institutions propres à chaque région.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Les réformes engagées par les décrets furent largement inspirées par le modèle d'État centralisé de la France, dont était originaire le nouveau roi, et représentèrent un changement radical par rapport au système précédemment mis en place par la maison d'Autriche. Ils marquent une étape fondamentale dans l'élaboration d'un esprit national, notamment par l'imposition du castillan comme langue exclusive dans l'administration et le gouvernement, et la modernisation de l'appareil d'État espagnol.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Ils ont été promulgués par , après sa victoire dans la guerre de Succession d'Espagne sur l'archiduc Charles, prétendant de la Maison d'Autriche. Ils imposent l'organisation politico-administrative de Castille aux territoires de l'antique couronne d'Aragon. Sa promulgation, plus qu'une mesure innovatrice sortie des aléas de la guerre, est le résultat de l'évolution de projets antérieurs qui avaient échoué, comme celui du Comte-Duc d'Olivares, cause de la guerre de 1640.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Quasiment tous les territoires de la Couronne d'Aragon avaient été partisans du prétendant Charles. Les décrets de Nueva Planta ont eu pour but et effet de punir ceux qui s'étaient élevés contre le roi , en invoquant le « droit de conquête » comme il est dit dans le premier des décrets. Ils ont aboli quasi tous les anciens fors propres des royaumes et comtés de la Couronne d'Aragon (excepté dans le val d'Aran) et ils étendent une nouvelle organisation politico-administrative fondée sur celui de la Castille à tous ses domaines. Ils rendent obligatoire l'usage du castillan comme langue administrative à quasiment toutes les institutions qui ne l'utilisaient pas, suivant le modèle centraliste que la monarchie absolutiste française avait adopté depuis le règne de François.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Parmi des avancées et reculs consécutifs au conflit ont été publiés le les décrets d'Aragon et de Valence, ayant comme résultat l'abolition de tout le système législatif et institutionnel des deux royaumes.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le a été publié un second décret qui rétablissait une partie du droit aragonais en établissant une nouvelle organisation "planta" (de base) à l'«Audiencia» de Saragosse. Dans le cas de l'Aragon l'imposition de la langue castillane a été moins traumatisante, car l'aragonais avait déjà été remplacé dans l'administration par le castillan, à cause de l'influence des Trastamare qui occupaient le trône de la Couronne d'Aragon. Cependant l'imposition du castillan aux classes populaires a eu un impact similaire à celui du reste des territoires.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le troisième décret, de 1715, celui de Majorque, a été publié le . Il était plus conciliant et était le résultat d'une attitude plus ouverte à la négociation.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le quatrième décret qui concernait seulement la Catalogne a été élaboré le et publié par "Real cédula" (ordonnance) à la date du :


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le décret maintient le droit civil, pénal et procédural, de même que le Consulat de la mer. Il ne touchait pas le régime politico-administratif du val d'Aran qui n'a été incorporé à aucun des nouveaux corregimientos dans lesquels avait été divisé le Principat de Catalogne.


title: Décrets de Nueva Planta

text: En résumé, comme résultat des décrets, les anciens royaumes de la Couronne d'Aragon, ont perdu leurs institutions politico-administratives. Cependant, sauf Valence, ils ont conservé leur droit privé propre. Cela n'a pas été une adaptation totale aux lois de la Castille, car ils ont gardé un régime d'impôts différent de celui de la Castille, et la Catalogne a continué de pouvoir profiter de l'exemption du service militaire. L'absolutisme a été installé. Les cortès ont été dissoutes. Certaines communes ont eu le droit d'assister aux cortès castillanes, qui sont devenues des cortès communes à toute l'Espagne sauf la Navarre, qui a gardé ses cortès jusqu'en 1841. En 1709 ont assisté aux Cortès des représentants de l'Aragon et de Valence. À celles de 1724, ont également assisté des représentants de la Catalogne. On a modifié les mécanismes de l'élection des dirigeants municipaux en les adaptant aux normes de la Castille. Les communes importantes ont cessé d'être régies par un corrégidor, et les conseils municipaux locaux par un "regidor", qui en Aragon ont cessé d'être héréditaires, car, à la fin du quasi toutes les charges étaient occupées par des membres de la noblesse. Les bayles locaux, qui aidaient les "regidors", étaient nommés chaque année par la « Audiencia ».


title: Décrets de Nueva Planta

text: Des documents de même nature, également appelés « décrets de Nueva Planta », ont été publiés pour la réorganisation des Reales Audiencias et Reales chancillerías de la Couronne de Castille et de ses territoires, désormais organisés en provinces et intendances, ce qui a entraîné la disparition définitive des royaumes traditionnels. Ces décrets ont donné le coup de grâce à la polysynodie hispanique, système de gouvernement de l'Espagne établi au temps des Rois Catholiques et basé sur le respect des traditions juridiques de chaque territoire de la Couronne, et caractérisé par la création des Conseils, même si elle ne disparaîtra qu'avec la Constitution de 1812.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le a été publié le Décret Royal sur l'organisation du Conseil et de ses Tribunaux, pour la réforme des conseils d'État, de Castille, des Finances et des Indes, et un autre similaire en 1714 concernera le Conseil de Guerre. Suivant ce décret, le est privé de toutes ses fonctions qui sont transférées au Conseil de Castille, institution qui absorbe également l'ancien , selon le décret aragonais. Avec ces décrets de Nueva Planta, ou nouvelle organisation, est réalisée une réforme du Conseil de Castille pour le convertir en l'organe supérieur de la structure monarchique, à la manière d'un conseil de gouvernement. Le reste des conseils (Guerre, Indes, Finance, Inquisition) voient leurs fonctions très réduites. Le Conseil de Castille perd, de cette manière, son caractère territorial spécifique.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Le 9 juin 1715, on reconnaît que la "nueva planta" a engendré une confusion, à la suite de quoi on rétablit le modèle traditionnel du "Real y Supremo Consejo de Castille", qui continue à jouer le rôle primordial qu'il avait toujours eu dans l'Administration Publique. Le président, comme président de Castille, est le second magistrat après le Roi; il préside les Cortes et le Conseil des Ordres. Jusqu'à , la charge a un caractère perpétuel.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Un effet de l'application de la Nueva Planta à la Couronne aragonaise a été la suppression des Cortès des royaumes à l'exception de ceux de la Navarre. À partir de ce moment, les représentants des royaumes de la Couronne d'Aragon se sont rassemblés dans des cortès uniques, communes à toute l'Espagne sauf la Navarre. Les réunions tenues au , comme cortès générales du royaume, ont été tenues seulement pour satisfaire les demandes que le roi souhaitait et pour prêter serment à l'héritier du royaume. Ainsi disparaît la législation des Cortès. Le droit est créé seulement par les et décrets. Peu à peu disparaissent les pragmatiques.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Pour les royaumes castillans, ces lois supposent l'annulation de las idiosyncrasies particulières et des fueros et libertés des communes, et la transformation du droit commun castillan en "corpus" doctrinal des lois pour tous les territoires de la Couronne à l'exception de la Navarre. En plus, sa principale institution de gouvernement, le Conseil de Castille, se transforme en gouvernement effectif de la totalité du Royaume d'Espagne à l'exception de la Navarre, qui garde jusqu'en 1841 les privilèges découlant de sa condition de Royaume. Disparaît le "privilegio de extranjería" — imposé par le décret aragonais —, qui empêchait, par exemple, qu'un castillan occupe une charge en Aragon, ou qu'un aragonais le fasse en Castille.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Les "Indes" ont été également affectées par les réformes. Les trois premiers décrets (1717 et 1718) ont créé la vice-royauté de Nouvelle-Grenade et fini par abolir la encomienda. Ils ont modifié l'organisation interne des vice-royaumes, gouvernements et capitaineries générales.


title: Décrets de Nueva Planta

text: En 1719 a été réformé le Conseil des Indes, qui voit son action réduite au domaine judiciaire, et suppose, de fait, la quasi abolition des lois des Indes : avec l'application préférentielle du droit commun castillan, l'effet de la disparition des privilèges juridiques des indiens dans la société du vice-royaume est très préjudiciable pour ces communautés, à présent sans défenses devant la pression des créoles.


title: Décrets de Nueva Planta

text: Bien que sans relation avec les décrets de Nueva Planta, mais à cause de la diminution du tirant d'eau du fleuve Guadalquivir, en 1707, la Casa de Contratación a été changée de place à Cadix, ce qui a donné à cette ville l'exclusivité du commerce des Indes au détriment de Séville. Cette exclusivité s'est maintenue jusqu'au troisième quart du siècle (1778). La disparition du droit sur les «étrangers» a permis aux commerçants de n'importe quelle provenance espagnole, spécialement catalans, de réaliser des expéditions commerciales vers l'Amérique, sans dépendre d'aucun fournisseur castillan.


title: Décrets de Nueva Planta

text: L'arrivée des Bourbons à la Couronne espagnole a entraîné un changement radical dans la conception de l'État: depuis que les Rois catholiques ont signé le second traité des Taureaux de Guisando, il avait été établi que les occupants des couronnes espagnoles réuniraient leurs territoires "in persona regis" ("sur la personne du roi"), en maintenant à chacun de ces territoires ses particularités juridiques et de gouvernement. Ces particularités ont été conservées, malgré des modifications, par la Maison d'Autriche, mais cette organisation a démontré durant la Guerre de Trente Ans son incapacité à fonctionner comme puissance internationale, ce qui a abouti à la liquidation définitive de l'hégémonie espagnole entérinée lors des traités d'Utrecht, après la guerre de Succession.


title: Décrets de Nueva Planta

text: En recevant les territoires de en héritage, et après la guerre de Succession, Philippe d'Anjou et ses conseillers, appuyés par la cour du Roi Soleil, ont abordé la modification des statuts juridiques et administratifs de ces territoires, pour les rapprocher du modèle centralisé et absolutiste de . Pour accomplir ce programme politique, il était nécessaire :


title: Décrets de Nueva Planta

text: Une fois appliquée cette série de décrets, les territoires du roi d'Aragon sont restés unifiés juridiquement et structuralement à celui de la Castille. Cela suppose :


title: Repsol Honda Team

text: En 1995 l'équipe a débuté avec Mick Doohan, Àlex Crivillé et Shinichi Itoh qui pilotaient alors des Honda NSR 500. Mick Doohan a remporté le Championnat du Monde pour la deuxième fois d'affilée en Argentine, Àlex Crivillé a terminé la saison en quatrième position avec 1 victoire tandis que Shinichi Itoh a terminé cinquième au classement général.


title: Repsol Honda Team

text: L'équipe s'élargit à quatre pilotes en 1996 avec Mick Doohan et Àlex Crivillé sur des Honda NSR500 Honda et Tadayuki Okada et Shinichi Itoh sur des Honda NSR500V. Mick Doohan a remporté son troisième championnat du monde avec 8 victoires et Àlex Crivillé fini deuxième avec deux victoires. Tadayuki Okada a terminé septième et Shinichi Itoh douzième.


title: Repsol Honda Team

text: Le format à quatre pilotes a été maintenu en 1997 avec Michael Doohan, Àlex Crivillé et Tadayuki Okada sur Honda NSR500 et Takuma Aoki sur Honda NSR500V. Le Team Repsol Honda a remporté les 15 courses de la saison dont 12 gagnées par Mick Doohan. Tadayuki Okada a terminé deuxième avec une victoire. Àlex Crivillé a terminé quatrième avec 2 victoires, mais a raté cinq courses après un grave accident à Assen. Takuma Aoki, quant à lui, a terminé cinquième au classement général. Les pilotes Repsol Honda ont pris toutes les places sur les podiums du Japon, d'Espagne, d'Allemagne et d'Indonésie.


title: Repsol Honda Team

text: Pour 1998, Michael Doohan, Àlex Crivillé et Tadayuki Okada ont continué avec l'équipe sur des Honda NSR500 et Sete Gibernau les a rejoints avec une Honda NSR500V. Michael Doohan a continué de dominer le championnat avec 8 victoires et a été couronné champion du monde pour la cinquième fois devant ses fans, à domicile, en Australie. Àlex Crivillé a terminé au troisième rang avec 2 victoires, tandis que Tadayuki Okada a manqué trois courses après s'être cassé un poignet lors du Grand Prix d'Italie et a terminé huitième au classement général. Sete Gibernau, lui, a fini onzième.


title: Repsol Honda Team

text: L'équipe est resté la même pour 1999 avec Michael Doohan, Àlex Crivillé et Tadayuki Okada qui étaient tous les trois sur des Honda NSR500 et Sete Gibernau poursuivait sur une Honda NSR500V. Lors des qualifications pour le Grand Prix d'Espagne, le pilote cinq fois champion du monde, Michael Doohan, a eu un grave accident qui l'a contraint à manquer le reste de la saison et l'a décidé à annoncer sa retraite en tant que pilote. Àlex Crivillé a remporté six courses et a décroché le titre de Champion du Monde au Brésil. Tadayuki Okada a terminé troisième au classement général avec trois victoires. Sete Gibernau, qui a reçu une Honda NSR500 après la blessure de Doohan, a terminé cinquième au classement général. L'équipe a réussi un podium plein à Catalunya avec Crivillé premier, Okada deuxième et Sete Gibernau troisième.


title: Repsol Honda Team

text: Àlex Crivillé, Tadayuki Okada et Sete Gibernau sont restés avec l'équipe pour l'année 2000, tous sur des Honda NSR500. 2000 a été une année difficile pour le team Repsol Honda. Àlex Crivillé n'a remporté qu'une course et a terminé neuvième au classement général. Tadayuki Okada a terminé onzième et Sete Gibernau quinzième.


title: Repsol Honda Team

text: En 2001 Àlex Crivillé a été rejoint par Tohru Ukawa. La saison n'était pas vraiment meilleure qu'en 2000. Àlex Crivillé n'est monté que sur 2 podiums et a terminé huitième cette année-là. Tohru Ukawa a terminé dixième avec un podium à son actif.


title: Repsol Honda Team

text: 2002 fut l'année du changement avec le passage à la nouvelle catégorie : le MotoGP. Valentino Rossi a rejoint l'équipe aux côtés de Tohru Ukawa cette fois ci sur des Honda RC211V , les deux autres pilotes étaient Alex Barros et Daijiro Kato. Valentino Rossi a dominé la saison et avec onze victoires, ce qui lui permit de devenir champion du monde à quatre courses de la fin de saison. Tohru Ukawa, quant à lui, avec une victoire et huit podiums, a terminé troisième au classement général.


title: Repsol Honda Team

text: Nicky Hayden, champion de l'année 2002 en AMA Superbike, a rejoint Valentino Rossi pour le millésime 2003. Valentino Rossi avec neuf victoires et une place sur le podium de chaque course, est devenu champion du monde pour la troisième fois d'affilée. Nicky Hayden a terminé cinquième au classement général avec deux podiums.


title: Repsol Honda Team

text: À la suite du départ de Valentino Rossi, le vétéran des Grand Prix Moto Alex Barros a rejoint Nicky Hayden en 2004. Alex Barros a terminé quatrième de la saison et Nicky Hayden cinquième. Les deux pilotes ont eu des podiums mais pas de victoires.


title: Repsol Honda Team

text: Pour 2005, Max Biaggi rejoint l'équipe. Nicky Hayden a obtenu sa première victoire en MotoGP grâce à une course à domicile, au Grand Prix des États-Unis, il a terminé troisième au classement général. Max Biaggi a terminé cinquième avec quatre podiums.


title: Repsol Honda Team

text: En 2006, Nicky Hayden a été rejoint par le Champion du Monde Dani Pedrosa. Nicky Hayden a mené le championnat, mais au Grand Prix du Portugal, son coéquipier Dani Pedrosa, insouciant, s'est accroché avec lui. Les deux pilotes étaient hors course et Valentino Rossi (pilote Yamaha racing) a pris la tête du championnat. Dans la dernière course de la saison, Rossi est tombé de sa moto au , en essayant de rattraper un mauvais départ. Hayden qui a fait une course prudente, a assuré une troisième place et est ainsi devenu champion du monde. Sur cette saison, il a obtenu 2 victoires et huit podiums. Dani Pedrosa a pour sa part terminé cinquième, avec 2 victoires et 5 podiums.


title: Repsol Honda Team

text: La composition de l'équipe est restée identique pour 2007. Cette année-là, c'est la nouvelle Honda RC212V en qui fut utilisée. La nouvelle moto n'eut pas le succès escompté tout de suite mais plus tard dans la saison, à la suite d'améliorations apportées par le HRC. Dani Pedrosa a obtenu deux victoires. Nicky Hayden a terminé huitième de la saison.


title: Repsol Honda Team

text: Pour 2008, Dani Pedrosa et Nicky Hayden étaient encore les hommes forts de ce team. Pendant la saison, Pedrosa est passé en pneus Bridgestone et une séparation a été installée entre les box de Pedrosa et Hayden, pour empêcher l'observation des données relatives aux pneumatiques. Plus tôt dans la saison, une séparation entre les box de Rossi et de son coéquipier équipé en pneus Michelin, Jorge Lorenzo, avait déjà été mise en place.


title: Repsol Honda Team

text: En 2010, le directeur de l'équipe HRC, Kazuhiko Yamano, supervise toutes les opérations, y compris les équipes d'usine et les équipes satellites. Toshiyuki Yamaji remplace Yamano en tant que Team Manager et dirige l'ensemble de l'équipe Repsol Honda. Alberto Puig est le gérant de l'équipe de Pedrosa et Gianni Berti est le gérant de l'équipe de Dovizioso. Shinichi Kokubu est le directeur technique en Grand Prix, il supervise les six RC212V du championnat MotoGP.


title: Repsol Honda Team

text: Pour 2011, Dani Pedrosa, Andrea Dovizioso, Casey Stoner sont les pilotes de l'équipe. Shuhei Nakamoto, vice-président du HRC, dirige toutes les équipes MotoGP. Shinichi Kokubu est le directeur technique, et Livio Suppo directeur de la communication et du marketing. Le team Respol Honda a gagné sa centième victoire en catégorie reine, le dimanche au grand prix d'Aragon avec la victoire de Casey Stoner.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: L'aéroport de Prague-Václav-Havel (en tchèque : "Letiště Václava Havla Praha") , anciennement appelé aéroport de Prague-Ruzyně, est l'aéroport qui dessert la ville tchèque de Prague. Il a pris ce nom le en hommage à Václav Havel, ancien, et premier, président tchèque décédé en 2011.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: L'aéroport international de Prague-Ruzyně ("Mezinárodní letiště Praha-Ruzyně") est rebaptisé « aéroport de Prague-Václav-Havel » ("Mezinárodní letiště Václava Havla-Praha") le , jour du de la naissance de l’ancien président tchèque Václav Havel.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: La construction d’une nouvelle piste d’atterrissage et de décollage est en préparation, son ouverture est prévue à l'horizon 2016.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: Tous les vols internes, non-Schengen, et vols inter-continentaux comprenant les destinations vers la Grande-Bretagne, l'Amérique du Nord (États-Unis, Canada), Moyen-Orient, Afrique, et l'Asie.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: L'aéroport connait depuis la Révolution de velours en 1989 une montée en flèche de son trafic voyageur après la chute du régime communiste et le "boom" du tourisme alors que Prague est devenue une destination privilégiée pour le tourisme de week-end. La barrière temporelle de chaque nouveau million de voyageurs ne cesse de se raccourcir Ainsi, l'aéroport atteint le million de passager en 1963, les deux millions en 1975, les 3 millions en 1995, les 4 millions en 1997 et les cinq millions en 2000.


title: Aéroport de Prague-Václav-Havel

text: La compagnie CSA Czech Airlines couvre 77 destinations au départ de Prague-Václav-Havel avec 49 avions.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Jean-François, marquis de Saint-Lambert, né à Nancy le et mort à Paris le , est un militaire, philosophe, conteur et poète lorrain puis, après 1766, français.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Issu d’une famille noble mais peu fortunée, Jean-François de Saint-Lambert passa sa jeunesse à Affracourt, (il fit ses études au collège de Pont-à-Mousson puis servit dans les gardes lorraines du roi Stanislas Leszczyński, avant de devenir grand-maître de sa garde-robe. Grand, distingué, taciturne, ne riant jamais, refusant de flatter quiconque, un rien sauvage, les femmes l’adoraient.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Il fut remarqué d’abord par la marquise de Boufflers, maîtresse en titre du roi Stanislas, qui le prit un temps pour amant. En 1746, Saint-Lambert partit pour la guerre et, à son retour, constata que Madame de Boufflers l’avait remplacé. C’est pour tenter de la rendre jalouse qu’il séduisit la marquise Émilie du Châtelet, qui venait d’arriver à la cour de Lunéville.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Loin d’être piquée, Madame de Boufflers rit de cette liaison et se plut à l’encourager. Ce qui n’était au départ qu’une bagatelle devint une véritable passion. Émilie du Châtelet, qui mettait de l’excès dans tout ce qu’elle entreprenait, se comportait comme une jeune fille amoureuse, laissant des billets dans les cordes de la harpe de Madame de Boufflers pour que Saint-Lambert les y trouvât. Voltaire ignorait la situation ou feignait de ne s’apercevoir de rien ; en tout cas, à cette époque, ses relations avec Saint-Lambert paraissent sans nuage. Émilie du Châtelet finit par tomber enceinte des œuvres de Saint-Lambert. À quarante ans passés, elle mourut le , peu de temps après avoir donné naissance à une petite fille qui ne lui survécut pas. Voltaire et Saint-Lambert furent auprès d’elle jusqu’aux derniers moments. C’est après cette fin tragique que leurs relations s’aigrirent.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Ce froid dura quelques années puis leurs relations reprirent. Voltaire avait de l’admiration pour Saint-Lambert, qu’il estimait comme poète, et fut l’un de ses partisans résolus lorsqu’il se présenta à l’Académie française.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Après la mort d’Émilie du Châtelet, Saint-Lambert se rendit à Paris et prit du service dans l’armée française. Il fit la campagne de 1757 en Hanovre, obtint le grade de colonel dans l’armée du Roi de France et, peu après, à la suite d’une attaque de paralysie, renonça en 1758 au métier des armes pour se consacrer à la poésie. Il prit le titre de marquis, se lia avec les Encyclopédistes – mentionné comme l’auteur anonyme des articles « faste », « familiarité », « fermeté », « flatterie », « fantaisie », « frivolité », « fragilité » ("Morale"), « frivolité & génie » ("Littérat.") de l’"Encyclopédie" de Diderot et D’Alembert –, fréquenta les salons de Mesdames d’Épinay, de Lespinasse, Geoffrin et du Deffand et les dîners de Quinault. En 1752, il entama avec Sophie d’Houdetot, qui était la belle-sœur de Louise d'Épinay et qui inspira une grande passion à Jean-Jacques Rousseau, une liaison qui devait durer près d’un demi-siècle.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Sa réputation ne tarda pas à grandir dans les cercles littéraires et philosophiques de la capitale. Elle augmenta encore lorsqu’il donna, en 1769, son œuvre maîtresse, le poème des "Saisons". Elle lui ouvrit toutes grandes les portes de l’Académie française, où il fut élu le au fauteuil 10, en remplacement de l’abbé Trublet. Dès lors, Saint-Lambert jouit d’une grande influence à l’Académie. Recherché et adulé, il fut l’idole du salon de Suzanne Necker.


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Pendant la Révolution française, il se retira à Eaubonne auprès de Sophie d’Houdetot. On l’appela, dès lors, « le sage d’Eaubonne ». En réalité, il était devenu mélancolique, et même un peu faible d’esprit, ne trouvant de satisfaction que dans la gourmandise. Il mourut en 1803. Dans un premier temps inhumé au cimetière de Montmartre, sa dépouille fut transférée au cimetière du Père-Lachaise ().


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Le nom de Saint-Lambert est resté attaché uniquement à son poème des "Saisons", qui est le chef-d’œuvre de la poésie descriptive du . Voltaire n’hésite pas à le ranger parmi les « ouvrages de génie » et affirme que : « C’est le seul ouvrage de notre siècle qui passera à la postérité ». D’autres, comme Grimm ou Diderot, signalèrent le manque de verve et d’invention, la froideur du style, l’abondance des chevilles et des épithètes creuses. « Ce Saint-Lambert", écrivait Madame du Deffand à Walpole, "est un esprit froid, fade et faux ; il croit regorger d’idées, et c’est la stérilité même ; sans les oiseaux, les ruisseaux, les ormeaux et leurs rameaux, il aurait bien peu de choses à dire. »


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Dans les deux cas, c’est peut-être aller un peu loin. Il est certain que, sans éviter tout à fait la sécheresse et la lourdeur, "Les Saisons", qui parcourt en quatre chants le cercle de l’année avec ses phénomènes météorologiques, le cycle des saisons et de la vie, les travaux de la campagne, etc., est une œuvre extrêmement soignée, souvent brillante, et qui, dans certains passages, atteint à la grandeur et à la poésie vraie. C’est par exemple le cas du magnifique morceau de la « Chasse au cerf » :


title: Jean-François de Saint-Lambert

text: Saint-Lambert a également donné des "Poésies fugitives" qui méritent d’être lues pour leur élégance et leur finesse.


title: Gouvernement Laurent-Désiré Kabila

text: Le gouvernement Laurent-Désiré Kabila en République démocratique du Congo présentait en juillet 1997 la composition suivante. Un premier gouvernement de salut public fut nommé le (soit cinq jours après l'entrée de Laurent-Désiré Kabila à Kinshasa et sa prise de pouvoir). Il comprenait 13 ministres, dont neuf membres de l'Alliance de forces démocratiques pour la libération du Congo. Le gouvernement sera remanié à diverses reprises au cours de la présidence de Laurent-Désiré Kabila ; notoirement connus parmi ceux-ci la démission de Justine Kasa-Vubu et l'accession de Mashako Mamba au ministère de la Santé.


title: Gouvernement Laurent-Désiré Kabila

text: À la suite des accords liés à la fin de la Deuxième guerre du Congo, un gouvernement d'union nationale est établi, le Gouvernement de transition de la république démocratique du Congo, entrant en fonction le .


title: Gouvernement Laurent-Désiré Kabila

text: Le président de la République et ministre de la Défense Laurent-Désiré Kabila annonce un nouveau cabinet ministériel le . Le remaniement consiste en deux ministres d’État, 21 ministres et six vice-ministres.


title: Sean Bridon

text: Il est le fondateur de la Seany Tv, une chaîne de courtes vidéos humoristiques sur Youtube et Facebook principalement.


title: Yolande Gilot

text: Yolande Gilot (parfois appelée Yolanda Jilot) est une actrice et un ancien mannequin belge et allemand, née à Bruxelles et dont l'essentiel de la carrière artistique s'est déroulé durant les années 1980.


title: Yolande Gilot

text: Mannequin vedette de l'agence "Elite Model Management", elle apparaît dans de nombreuses publicités, notamment pour "l'Oréal" et fait également la couverture de prestigieux magazines féminins dont "Elle", "Vogue" et "Cosmopolitan".


title: Yolande Gilot

text: Au cinéma, sa beauté est mise à profit de ses rôles, en particulier dans les films "Le Cadeau" en 1982 où elle interprète une call-girl amie de Clio Goldsmith, "P.R.O.F.S." en 1985 où elle joue le rôle d'un professeur séduisant Patrick Bruel puis Laurent Gamelon, "Le Solitaire" en 1987 face à Jean-Paul Belmondo où elle campe le rôle de la complice et compagne de l'ennemi public n°1.


title: Yolande Gilot

text: Parmi ses autres films notables, citons "Le Mariage du siècle" en 1986, "Kamikaze" en 1986, "La Rumba en 1987 ou "Mes meilleurs copains" en 1989.


title: Yolande Gilot

text: Parfaitement polyglotte (français, anglais, allemand, néerlandais ainsi que des connaissances en italien et en espagnol), elle poursuit également sa carrière dans de nombreuses productions allemandes et anglo-saxonnes.


title: Yolande Gilot

text: Après l'Allemagne, Yolande Gilot s'est installée aux États-Unis où elle termina sa carrière de comédienne. Sa dernière apparition eut lieu en 2001 pour un court-métrage intitulé "Interlude".


title: Fermeture transitive

text: La fermeture transitive est une opération mathématique pouvant être appliquée sur des relations binaires sur un ensemble, autrement dit sur des graphes orientés.


title: Fermeture transitive

text: La clôture transitive, ou fermeture transitive "R" d'une relation binaire "R" sur un ensemble "X" est la relation


title: Fermeture transitive

text: C'est donc la clôture réflexive de "R", mais aussi la clôture transitive de "R". C'est la plus petite relation réflexive et transitive sur "X" contenant "R".


title: Fermeture transitive

text: Par exemple sur l'ensemble Z des entiers relatifs, la clôture transitive de la relation strictement acyclique "R" définie par "x R y" ⇔ "y = x" + 1 est l'ordre strict usuel <, et la clôture réflexive transitive de "R" est l'ordre usuel ≤.


title: Fermeture transitive

text: Un graphe orienté "G" = ("V", "A") est une relation binaire "A" sur l'ensemble "V" de ses sommets. Sa clôture transitive, ou fermeture transitive est le graphe "C"("G") = ("V", "A"). Les arcs de "C"("G") sont donc les couples de sommets entre lesquels il existe un chemin dans "G".


title: Fermeture transitive

text: La fermeture transitive peut se calculer au moyen de matrice binaire. On privilégie souvent la notation "B" = {1, 0}. Quand on programme des algorithmes utilisant ces matrices, la notation {VRAI, FAUX} peut coexister avec la notation {1, 0} car de nombreux langages acceptent ce polymorphisme.


title: Spencer Tunick

text: Spencer Tunick, né le à Middletown (comté d'Orange) dans l'État de New York, est un photographe plasticien américain. Il est connu pour ses compositions photographiques où figurent des centaines de volontaires, hommes et femmes, posant nus, la plupart du temps dans des décors urbains.


title: Spencer Tunick

text: Diplômé de l'Emerson College (Boston, Massachusetts) où il a obtenu un Bachelor of Arts en 1988, il vit et travaille à Brooklyn, New York. Il ne se définit pas lui-même comme photographe, mais comme créateur d'« installations », les photos n'étant que la représentation de ses œuvres.


title: Spencer Tunick

text: En 1992, Spencer Tunick réalise sa première photographie avec des modèles nus dans les rues de New York, puis, devant le succès, poursuit dans d'autres grandes villes américaines. Sa renommée grandissant, il réalise ses œuvres dans quelques grandes capitales à travers le monde : Londres, Melbourne, Montréal, São Paulo et Vienne.


title: Spencer Tunick

text: En 1994, il est arrêté au Rockefeller Center à New York en compagnie d'une femme qui posait nue pour une photographie.


title: Spencer Tunick

text: En , dans le cadre de Corpus Brugge ’05, il organise trois prises le samedi dans le théâtre de Bruges, dans une rue de la ville et sur les canaux. Le samedi suivant, un certain nombre de femmes sont invitées à poser nues dans du chocolat belge liquide.


title: Spencer Tunick

text: Il retrouve l'Espagne le en faisant poser environ un millier de personnes à Donostia (Saint-Sébastien), malgré la pluie, alors que seules trois cents personnes environ étaient attendues par l'artiste.


title: Spencer Tunick

text: Il prend cinq clichés à Mexico le , avec personnes, battant son précédent record de participants de Barcelone.


title: Spencer Tunick

text: Tous ses modèles sont des volontaires, non rémunérés et uniquement récompensés par la remise de la photographie sur laquelle ils ont posé, dédicacée par l'artiste.


title: Spencer Tunick

text: Sa démarche peut parfois prendre une tournure politique : à Cleveland, le , 100 femmes posent nues en face du bâtiment où doit se tenir la convention républicaine pour protester contre Donald Trump. De la même façon, fin , il avait fait poser plus de personnes nues à Bogota, devant le parlement de Colombie, pour transmettre un message de paix dans un pays déchiré par plus d'un demi-siècle de conflit armé.


title: Arletty, une passion coupable

text: Arletty, une passion coupable est un téléfilm biographique français coécrit et réalisé par Arnaud Sélignac, diffusé en 2015.


title: Arletty, une passion coupable

text: Ce téléfilm raconte l'histoire d'amour entre l'actrice française Arletty et l'officier allemand Hans Jürgen Soehring, durant l'Occupation. L'actrice est alors au sommet de sa popularité et tourne le film "Les Enfants du paradis". En 1946, le comité d'épuration inflige à Arletty un blâme, ainsi qu'une interdiction de travailler pendant trois ans. Cette histoire passionnelle sera lourde de conséquences pour sa carrière et son image auprès du grand public.


title: Arletty, une passion coupable

text: La critique se montre partagée à la diffusion de ce téléfilm. Dans "Télérama", deux journalistes s'affrontent, Samuel Douhaire défendant le téléfilm et François Ekchajzer écrivant contre. Pour Samuel Douhaire, .


title: Thermique

text: La thermique est la science qui traite de la production d'énergie, de l'utilisation de l'énergie pour la production de chaleur ou de froid, et des transferts de chaleur suivant différents phénomènes physiques, en particulier la conduction, la convection et le rayonnement. Un thermicien est un spécialiste de la "thermique".


title: Appontage

text: Sur un porte-avions, l'atterrissage s'appelle « appontage » et doit obéir à une technique d'atterrissage spécifique.


title: Appontage

text: Dans la mesure où la surface de toucher est extrêmement limitée, elle ne permet pas l'arrondi et le flottement d'un atterrissage classique qui ferait rater l'accrochage, ce qui explique l'importance de l'impact. D'autre part, en cas de non accrochage (sur réacteur), étant donné la faible longueur du pont et le délai entre le moment où le pilote pousse la manette des gaz et celui où les réacteurs atteignent leur poussée maximale, la remise de gaz ne peut réussir que si le pilote a remis pleine puissance au moment de l'impact, c'est-à-dire avant de savoir s'il a accroché ou pas. Le brin d'arrêt et ses freins hydrauliques sont donc calculés et réglés pour absorber ce supplément de poussée.


title: Appontage

text: Les trains, bien que renforcés sur ces machines, doivent être ménagés en touchant à la vitesse la plus faible possible par rapport au pont. C'est pourquoi, pour recueillir ses avions, le porte-avions doit naviguer à grande vitesse face au vent, la vitesse du porte-avions additionnée à celle du vent se déduisant de la vitesse d'approche de l'avion. Comme on se pose sans réduire la puissance d'approche pour permettre la remise des gaz, il est nécessaire d'approcher à une vitesse proche du décrochage (une "incidence"), soit 1,1 Vstall au lieu des 1,3 Vs en approche avion classique ( Vstall = Vs = "velocity of stall" en anglais), ce qui implique un suivi très précis de l'incidence et un pilotage au manche qui permet les corrections quasi instantanées pour rester à l'incidence/vitesse d'approche choisie. C'est donc avec la puissance moteur que le pilote va suivre les indications de l'optique d'appontage qui va permettre de suivre le plan de descente, là aussi, jusqu'à l'impact.


title: Appontage

text: Aujourd'hui, il a été mis au point une « auto-manette » qui, enclenchée en finale, quand l'avion est stabilisé sur trajectoire, suit les mouvements du manche pour maintenir l'incidence/vitesse d'appontage choisie. Le pilote peut alors corriger sa pente au manche et laisser l'« auto-manette » maintenir la vitesse au moteur. On revient alors à la méthode d'approche générale.


title: Appontage

text: En résumé, il y a une méthode générale (approche à 1,3 Vs, suivi du plan au manche et de la vitesse au moteur, arrondi et toucher « commercial » quand les longueurs de piste sont suffisantes -souvent-) ; mais certains impératifs ou particularismes commandent d'adapter cette méthode avec discernement voire d'en inventer une autre spécifique.


title: Appontage

text: Le premier appontage en France s’est déroulé le sur le pont du porte-avions "Béarn", balisé d’une bande blanche. Le lieutenant de vaisseau Paul Teste aux commandes d’un Hanriot HD 2 monoplace termina son appontage en moins de .


title: Appontage

text: Le premier appontage d'un appareil à réaction a été effectué par un De Havilland piloté par le lieutenant Commander Eric M. Brown, qui décolla et se reposa plusieurs fois sur le pont du porte-avion "Ocean" au large de Portsmouth entre les 3 et .


title: Drapeau de l'Ouzbékistan

text: Le drapeau de l'Ouzbékistan date de l'indépendance du pays. À ce titre, il est adopté lors de la 8 session de l'Assemblée suprême (parlement), le . Il est mentionné à l'Article 5 de la Constitution.


title: Drapeau de l'Ouzbékistan

text: Le drapeau est composé de trois bandes horizontales bleue, blanche et verte, séparées de deux liserés rouges. Une lune ainsi que douze étoiles figurent également sur le drapeau.


title: Drapeau de l'Ouzbékistan

text: L'Ouzbékistan, du au , était une république de l'Union des républiques socialistes soviétiques (URSS). Le drapeau de la République socialiste soviétique d'Ouzbékistan avait lui aussi une disposition identique des bandes (horizontales) avec des lisérés, toutefois d'une autre couleur.


title: Sarclo

text: Sarclo, ou Sarcloret, de son vrai nom Michel de Senarclens Chinet, fils de Jean de Senarclens, est un auteur-compositeur-interprète suisse romand, né à Paris le .


title: Sarclo

text: Ses chansons portent un regard humoristique, tantôt tendre tantôt féroce, sur la vie quotidienne. On peut le rapprocher de Renaud, en plus intimiste et moins accessible au grand public.


title: Sarclo

text: Né à Paris, sa famille s'installe à Yverdon-les-Bains en 1957 puis à Genève, où il passe son adolescence.


title: Sarclo

text: Sarclo suit des cours à l'École polytechnique fédérale de Lausanne (EPFL) entre 1972 et 1980 où il obtient le diplôme d'architecte. Après un peu de théâtre dans son adolescence, il passe rapidement à la guitare puis à la chanson. Issu d'une vieille famille dont on retrouve des traces au XIIème siècle avec le chevalier Guichard de Senarclens, Sarclo poursuit sa voie chevaleresque.


title: Sarclo

text: Sarclo a quatre enfants, Coline (1985) et Chloé (1987) de Senarclens, nées d'un premier mariage avec Marie-Claire de Senarclens (née Bruckner) et Albert (1995) et Félicie (1997) Chinet, nés d'un deuxième mariage avec Léonie Chinet, alias Gaston. À la suite de ce deuxième mariage qui prit fin en 2010, il a gardé le nom de son ex femme et s'appelle désormais Michel de Senarclens Chinet.


title: Sarclo

text: En 2003, il ouvre la cave à vin Château Carton, qu'il revend en 2005 et s'appelle désormais le Bibarium.


title: Sarclo

text: Il commence par chanter Bob Dylan dans les bistrots de Lausanne, et y découvre que faire rire le public lui convient. D'abord cyniques, ses chansons prennent parfois un tour plus tendre.


title: Sarclo

text: Bien que le public commence à le suivre, le manque de producteurs en Suisse pousse Sarclo à créer sa propre maison de production : « Côtes du Rhône Production ». L'album "Les plus grands succès de Sarcloret" paraît en 1981.


title: Sarclo

text: Sa première partie lors de la tournée de Renaud en 1996 le fait découvrir du public français. Le disque "Michel et Denis jouent à Paris" est enregistré lors de cette tournée.


title: Sarclo

text: Il reçoit le Prix Brassens en 1990, le Prix Miroir de la Chanson Francophone en 1999 et le Grand Prix du Festival de l'Humour de Saint-Gervais en 2000.


title: Sarclo

text: Ses concerts et ses disques renouvellent son répertoire : les réorchestrations et les accompagnateurs diffèrent à chaque fois. Il a pu ainsi croiser Daniel Mille à l'accordéon, Denis Margadant ou Bob Cohen à la guitare, ainsi que Simon Gerber ou Le bel Hubert plus récemment.


title: Sarclo

text: Depuis 2005, il donne plusieurs concerts avec son fils, le chanteur Albert Chinet, qui jouera par la suite en tant que batteur sur son album "Gueuler partout comme un putois" plusieurs années plus tard.


title: Sarclo

text: Depuis 2007, il se produit à nouveau sous le nom de "Sarcloret", pour cause d'homophonie jugée fâcheuse avec le diminutif du président français en exercice, Nicolas Sarkozy.


title: Sarclo

text: Début 2008, il reprend les chansons de Jean Villard Gilles, dans un trio intitulé "Les Trois Cloches", aux côtés de Michel Buhler et de Gaspard Glaus, mais sans le contrebassiste Léon Francioli.


title: Sarclo

text: Toujours producteur de ses disques, il sort à l'automne 2012 un album intitulé "Gueuler partout comme un putois", réalisé par son ami Napoleon Washington.


title: Sarclo

text: Après avoir quitté la Suisse, par amour, en 2009, il s'est installé en France avec sa nouvelle compagne Mélanie Depuiset avec qui il a créé le Théâtre Thénardier, à Montreuil (93). Ce projet collectif réunit un groupe d'artistes qui gèrent aujourd'hui, ensemble, ce que Sarclo (également architecte du projet) appelle un "phalanstère culturel".


title: Willy Cartier

text: Willy Cartier est un mannequin et acteur français né le . Facilement identifiable à sa longue chevelure, il est principalement connu pour être le visage des collections Givenchy.


title: Willy Cartier

text: Willy Cartier est le fils de Jack Servoz, peintre et Léa Cartier, danseuse. Se destinant dans un premier temps à une carrière d'acteur, il est élève au Cours Florent. Il intègre aussi "Academy International of Danse", où il étudie la danse (classique, contemporaine et jazz) et le théâtre, ce qui lui permet de participer à la comédie musicale "Aïda".


title: Willy Cartier

text: Au cours de sa carrière, il a posé et défilé pour de nombreuses marques telles que Chanel, Karl Lagerfeld, Jean-Paul Gautier, Givenchy, Diesel et Benetton.


title: Willy Cartier

text: Willy Cartier apparaît dans les magazines "Vogue", "Marie Claire", "Apollo Novo", "Elle Man", "WAD magazine", "V" ou "Numéro".


title: Willy Cartier

text: Il incarne le prince indien aux côtés de Natalia Vodianova dans le court métrage "La Légende de Shalimar de Guerlain".


title: Willy Cartier

text: Il apparaît également dans les clips de plusieurs artistes dont Woodkid, Shy'm, Frank Ocean, Laurent Voulzy ou Alain Souchon.


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: La séance royale du se déroule pendant les États généraux de 1789, dans une salle de l'hôtel des Menus-Plaisirs de Versailles, à la suite du serment du Jeu de paume. Elle marque un tournant dans les préludes de la Révolution française.


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: Jacques Necker, ministre des Finances, est absent, ce qui marque sa désapprobation. Comme dans toute séance royale, Louis XVI annonce qu'il va faire connaître ses volontés.


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: Le roi expose un programme de réformes qui sera souvent repris par les aristocrates ou monarchistes à l'Assemblée constituante, notamment par Louis XVIII. Elle passera en partie dans la Charte de 1814 : vote par tête dans les affaires d'intérêt général, mais vote par ordre, sur certains critères réservés, en particulier les « droits antiques et constitutionnels des trois ordres, l'organisation des futurs États généraux, qui seront périodiques. Les propriétés féodales et seigneuriales, les privilèges honorifiques. »


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: Le roi déclare que le clergé est prêt à faire des sacrifices, à condition que rien de ce qui touche à la religion ne soit changé sans son accord — ce qui suppose le maintien des dîmes. Louis XVI admet que les impôts et les emprunts soient votés par les États généraux, qui pourront établir le budget. Il consent à l'égalité devant l'impôt, à la liberté individuelle, à la liberté de la presse, à la création dans toute la France d'États provinciaux. Il donne son accord pour la réorganisation de la justice et des douanes et l'abolition totale du servage.


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: Son discours se termine par : « Si vous m'abandonnez dans une telle entreprise, seul je ferai le bonheur de mes peuples », ce qui semble impliquer la dissolution des États généraux. Le roi ajoute : « Je vous ordonne, Messieurs, de vous séparer tout de suite et de vous rendre demain matin chacun dans les chambres affectées à votre ordre pour y reprendre vos séances. »


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: La noblesse se retire immédiatement. Le tiers état et une partie du bas clergé restent immobiles. Surpris, quelques membres de la noblesse s'attardent sur l'estrade. Le Tiers reste environ une heure silencieux, alors que les ouvriers commencent à déplacer sièges et tentures. Le grand maître des cérémonies, Henri-Évrard de Dreux-Brézé, s'adresse alors à Bailly, doyen de l'Assemblée et du Tiers, pour lui rappeler l'ordre du roi. Bailly rétorque : « La Nation assemblée ne peut recevoir d'ordre ». C'est alors que, selon la légende, Mirabeau se serait avancé pour dire : « Allez dire à ceux qui vous envoient que nous sommes ici par la volonté du peuple, et qu'on ne nous en arrachera que par la puissance des baïonnettes. »


title: Séance royale du 23 juin 1789

text: Dreux-Brézé l'annonce à Louis XVI qui aurait répondu « Eh bien foutre ! Qu'ils restent ! » L'Assemblée constituante prend aussitôt trois décrets fondamentaux : confirmation de sa constitution en Assemblée nationale, proclamation de l'inviolabilité de ses membres, décision d'interrompre le paiement des impôts si l'Assemblée constituante venait à être dissoute.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: La chapelle du Rosaire, dite aussi chapelle Matisse, est une petite chapelle érigée de 1949 à 1951 à Vence (Alpes-Maritimes) pour le Couvent des Dominicains. Conçue par l'architecte Auguste Perret (1874-1954) et décorée par Henri Matisse (1869-1954), elle est consacrée le .


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Sur les hauteurs de Vence, on aperçoit le toit de tuiles blanches et bleues et une croix en fer forgé d'une modeste chapelle, dont l'architecture simple se remarque à peine. Cette chapelle est l'œuvre du peintre Henri Matisse, qui la considérait comme le « chef-d'œuvre de son existence », le « résumé de toute sa vie active ». Il consacra quatre années de « travail exclusif et assidu » à la réalisation de ce projet qu'il a voulu avec son ancienne infirmière et modèle Monique Bourgeois.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: La relation amicale et relativement peu connue entre Matisse et cette jeune femme fut à l'origine de la décoration de la chapelle du Rosaire par le peintre. Matisse, qui était venu dans la région de Vence pour se soigner, avait passé une annonce pour rechercher une « jeune et jolie infirmière » pour l'aider à se soigner. Monique Bourgeois, jeune infirmière de 21 ans, amatrice d'art, y répondit. Une relation forte se noua entre le peintre et son infirmière, qui lui servit de modèle. La guerre les sépara. Lorsqu'ils renouèrent leur relation, la jeune infirmière était devenue sœur Jacques-Marie, depuis qu'elle avait rejoint l’ordre dominicain en 1946. Ensemble, ils formèrent le projet de construire une chapelle pour le couvent des Dominicains.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Matisse se prit d'enthousiasme pour le projet. Sœur Jacques-Marie lui servit d'assistante et d'intermédiaire auprès de la communauté religieuse des sœurs dominicaines. Pour Matisse, la Chapelle de Vence représentait l'aboutissement d'une recherche de concision et de dépouillement, où il atteint, selon ses mots, à « un art d'équilibre, de pureté, de tranquillité ».


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Très malade, l'artiste n'a pu assister à l'inauguration de son œuvre, en 1951. Il écrivit ceci à cette occasion :


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: La chapelle est par la suite très rapidement inscrite au titre des monuments historiques le 28 décembre 1965.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Très controversée dès son achèvement, elle constitue non seulement une œuvre capitale de Matisse, mais aussi un témoignage de l'évolution de l'art sacré au . Extérieurement, l'architecture est très dépouillée, rien ne semble indiquer qu'il s'agit d'une chapelle si ce n'est une immense croix de fer forgé aux « appogiatures » dorées à la feuille par le doreur Atilius Arrighi. Elle comporte deux nefs convergentes, l'une pour les religieuses, l'autre pour les laïcs. À l'intérieur, sous les vitraux aux motifs de teintes vertes, jaunes et bleues, les dessins de Matisse se découpent sur un fond de céramique blanche : "saint Dominique", la "Vierge et l'Enfant", le "Chemin de croix". Même les ornements sacerdotaux ont été conçus dans un esprit « coordonné ». L'autel est tourné à 45°, vers l'Est et pour regarder à la fois les deux nefs. Il est réalisé dans une pierre locale dont la texture et la couleur sont censées évoquer le pain.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Dans une galerie adjacente, des esquisses et projets de Matisse relatent les étapes franchies par l'artiste jusqu'à l'achèvement de l'œuvre définitive.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Chacune des stations du chemin de croix est accompagnée d’une méditation dont le choix incomba à un religieux de la congrégation des Dominicains. Simplifié à l’extrême le dessin des scènes évoque l’humilité et le dépouillement. Le Christ nous y est montré volontaire. L'artiste Jean Vincent de Crozals servait de modèle à Matisse pour ses dessins du Christ . Matisse choisit des carreaux de céramique uniformément blancs afin d’accentuer au maximum le contraste avec le dessin noir - contraste approprié au tragique conflit de la vie et de la mort. Les deux autres sujets de décoration réalisés sur panneaux de céramique ("La Vierge à l’enfant" et "Saint Dominique") furent l’objet de nombreuses séries d’étude. L’ensemble devant être très épuré, Matisse a réalisé le dessin du chemin de croix, de la Vierge et du grand saint Dominique à même la céramique posée au sol. Le peintre, en état de méditation, les yeux fermés pour une concentration maximale, était juché sur une estrade, le pinceau trempé dans l'émail et accroché au bout d'une canne à pêche : mais s'il a pu réaliser ainsi d'un seul jet ces fresques, ce ne fut qu'après un long travail préparatoire de centaines d'esquisses sur papier.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Les vitraux, en correspondance directe avec les céramiques, constituent l’alternative indispensable à l’« équilibre expressif de deux forces, la couleur du vitrail du côté droit et le blanc et noir sur tout le côté gauche ». Le vert, le jaune et le bleu, couleurs dominantes, s’inspirent de motifs végétaux.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: En réalisant cet ultime travail pour la chapelle du Rosaire, Matisse (avec la collaboration du maître verrier Paul Bony) démontre ce qu’il a toujours proclamé, à savoir que l’art excède les « sensations rétiniennes » : « Je ne travaille pas sur la toile mais sur celui qui la regarde » déclare-t-il. Dans cet esprit, Matisse conçoit et effectue les éléments architecturaux (atelier blanc, porte du confessionnal et autel), les vitraux ("Le Ciel sur la terre", "Jérusalem céleste", "Les Abeilles", "Le Vitrail bleu pâle", "L'Arbre de vie" et des vitraux annexes comme "le Poisson à l'Étoile" ou un projet de vitrail "Crucifixion" non abouti), les céramiques ("Pages murales", "Le Chemin de croix", "La Vierge à l’enfant"), (Saint Dominique, Le Médaillon de la Vierge) et les chasubles, ce qui explique leur excellente coordination et la parfaite harmonie d'ensemble.


title: Chapelle du Rosaire de Vence

text: Voulant réaliser une œuvre totale, Matisse a également conçu six chasubles d'officiants pour la chapelle : blanche, rose, verte, violette, rouge et noire sur la base de vingt études en gouache découpée, n'en retenant que deux par chasuble (une par côté), soit un total de douze. Certains de ces documents préparatoires sont présentés à la chapelle ainsi qu'au Musée Matisse du Cateau-Cambrésis.


title: Khaled Lemmouchia

text: Khaled Lemmouchia, né le à Givors (France), est un footballeur international algérien évoluant au poste de milieu de terrain. Il joue au poste de milieu défensif. En , il évolue au FC Lyon.


title: Khaled Lemmouchia

text: Formé à l'Olympique lyonnais, il commence sa carrière à l'AS Lyon-Duchère en CFA. Sur conseils, il décide de partir jouer dans le championnat algérien et signe à l'Entente de Sétif.


title: Khaled Lemmouchia

text: En juillet 2011, il signe un contrat d'un an en faveur de l'USM Alger. Il hérite du numéro 8 et il y est nommé capitaine très vite.


title: Khaled Lemmouchia

text: Il inscrit le premier but de sa carrière, le face au CA Batna qui offre la victoire à son équipe 1-0 lors de la du championnat d'Algérie. En juin 2012, il quitte l'USMA après l'échec des négociations pour prolonger son contrat.


title: Khaled Lemmouchia

text: Le , Lemmouchia signe un contrat d'un an renouvelable au Club africain, pensionnaire de Ligue 1 tunisienne.


title: Khaled Lemmouchia

text: Le tableau suivant liste les rencontres de l'équipe d'Algérie dans lesquelles Khaled a participé. Il a été sélectionné pour la première fois le face au Sénégal et a connu sa dernière cape le contre la Côte d'Ivoire. Convoqué pour la Coupe d'Afrique des nations 2010, il quitte la sélection au milieu de la compétition pour . Selon une source, Khaled Lemmouchia n'aurait pas apprécié d'être remplaçant lors des deux premiers matchs de groupe de l'Algérie.


title: Jamie Salé

text: Jamie Salé (née le 21 avril, 1977, à Calgary, mais résidente de Red Deer et maintenant d'Edmonton, en Alberta) est une patineuse artistique canadienne en couple, patinant avec David Pelletier depuis 1998. Ils sont les champions olympiques en couple des Jeux olympiques d'hiver de 2002.


title: Jamie Salé

text: Jamie Salé commence à patiner à l'âge de 5 ans. Elle relève un talent inné pour le patinage artistique et semble aimer être le centre d'attention. Les idoles de la jeune fille sont Kurt Browning qu'elle peut voir quelques fois quand il se produit à Red Deer. Lors des Jeux olympiques de Calgary, elle voue une admiration sans borne à Elizabeth Manley. Ensuite, Christine Hough, patineuse canadienne en couple avec Doug Ladret, est le nouveau modèle de Jamie. En 1989, elle commence un partenariat avec Jason Turner tout en continuant sa carrière en simple.


title: Jamie Salé

text: En 1989, Jamie commence à patiner avec Jason Turner, qui est 7 ans plus vieux qu'elle. Pendant trois années, elle fait le voyage de Red Deer à Edmonton, pour pouvoir s'entraîner avec lui au Royal Glenora, avant de déménager définitivement à Edmonton. En 1990, ils terminent à la troisième place des Championnats du Canada de niveau Novice. En 1991, Jamie et Jason participent aux Championnats du Canada de niveau Junior pour la première fois et ils remportent la médaille d'argent. Ils commencent donc à participer à des compétitions internationales de niveau Junior. En 1992, ils remportent le titre national toujours de niveau Junior. En 1993, à leur première participation au niveau Senior, ils terminent quatrième des Championnats du Canada.


title: Jamie Salé

text: En 1994, Jamie et Jason obtiennent leur laissez-passer aux Jeux olympiques de Lillehammer, grâce à leur troisième place obtenue aux championnats nationaux. Âgée de 16 ans, Jamie est la plus jeune membre de l'équipe olympique canadienne. Jamie et Jason terminenent à ces Jeux. Un mois plus tard, ils terminent aux championnats du monde, ce qui constitue quelque peu une déception pour cette équipe. Malgré tout, Jamie et Jason sont satisfaits de leur saison. Durant le printemps 1994, ils participent à une tournée canadienne avec, entre autres, Kurt Browning, Brian Orser et Josée Chouinard. Le couple semble toujours être en amélioration constante. Mais en , ils décident de se séparer. Jamie décide de se consacrer à sa carrière en simple, tout en faisant des recherches pour un nouveau partenaire. De son côté, Jason Turner fait une nouvelle et brève tentative avec une autre partenaire et se présentent aux Championnats du Canada de 1995, et il est devenu entraîneur par la suite.


title: Jamie Salé

text: Tout en patinant en couple avec Jason Turner, Jamie a également fait des compétitions en simple. Elle s'est classé troisième aux Championnats du Canada de niveau Novice, huitième au niveau Junior en 1993 et troisième en 1994. En 1995, elle se classe cinquième au niveau Senior et l'association canadienne l'envoie aux championnats du monde junior où elle termine . Les années suivantes sont difficiles, elle peine à se qualifier pour les championnats nationaux. De plus, une blessure l'oblige à déclarer forfait en 1997. Sa recherche pour un nouveau partenaire ne se déroule pas très bien et ses parents lui lancent un ultimatum concernant son avenir.


title: Jamie Salé

text: Jamie Salé et David Pelletier avaient déjà fait un essai en 1996, et ils avaient décidé par la suite de ne pas devenir partenaires.


title: Jamie Salé

text: Au printemps 1998, Jamie Salé fait un nouvel essai avec David, après que Richard Gauthier en a fait la suggestion auprès de David. Richard est persuadé qu'elle est la partenaire idéale pour David. L'essai se passe à merveille. Jamie déménage à Montréal et la nouvelle équipe s'entraine à Saint-Léonard avec Richard Gauthier. Le couple fait ses débuts en compétition internationale à Skate Canada en , où ils remportent une médaille de bronze. L'Association canadienne de patinage artistique leur offre, par la suite, d'aller à la compétition du Trophée NHK. Ils font face pour la première fois aux actuels champions du monde, Elena Berejnaïa et Anton Sikharulidze, qui deviendront leur plus grand rivaux. Jamie et David remportent une nouvelle médaille de bronze. Lors des championnats du Canada de 1999, ils terminent deuxième et obtient leur laissez-passer pour les championnats du monde de Helsinki. Malheureusement, David éprouve des problèmes de dos qui se révèle être une hernie discale. Le couple doit se retirer de la compétition des quatre continents ainsi que des championnats du monde.


title: Jamie Salé

text: Pour monter des nouveaux programmes pour la prochaine saison, Richard Gauthier engage la chorégraphe Lori Nichol. Elle leur a offert un programme long sur la musique du film A Love Story, qui deviendra probablement le programme le plus connu du couple. Ils connaissent encore une fois, beaucoup de succès au Grand Prix ISU, où ils remportent l'or et l'argent. Ils participent, pour la première fois, à la Finale du Grand Prix ISU. En 2000, ils remportent leur premier titre de champions du Canada et quelques semaines plus tard, ils gagnent la compétition des quatre continents. Ils débutent en force lors des championnats du monde à Nice, leurs premiers ensemble. Ils se classent troisième après le programme court. Durant le programme long, Jamie commet quelques erreurs qui les font glisser à la quatrième place.


title: Jamie Salé

text: Durant la saison 2000-2001, Jamie et David ont pratiquement remporté toutes les compétitions à lesquelles ils participent, excepté le Trophée de France où ils récoltent une médaille d'argent. La consécration mondiale arrive en 2001 durant les championnats du monde à Vancouver. Avec leur programme long sur la musique de "Tristan et Iseult", David et Jamie réussissent à passer de la troisième à la première place et deviennent champions du monde dans leur pays.


title: Jamie Salé

text: La saison suivante en est une importante, puisque c'est une saison olympique. À l'été 2001, Jamie et David quittent leur entraineur Richard Gauthier et déménagent à Edmonton pour être sous la tutelle de Jan Ullmark, qui était l'ancien entraîneur de Jamie durant sa carrière en simple. Encore une fois, Jamie et David ont une saison de rêve durant le Grand Prix ISU en remportant toutes les compétitions à lesquelles ils sont inscrits en plus de la Finale. Ils ont également remporté aisément le titre national, malgré quelques problèmes durant l'exécution de leur programme long. Pour les Jeux olympiques de 2002, Jamie et David décident de laisser tomber leur programme long, appelé "L'Orchidée", pour revenir au programme "A Love Story". Classé deuxième après le programme court, Jamie et David offrent un programme sans-faute. À la surprise générale, ils terminent deuxième derrière Berejnaïa/Sikharulidze... 4 juges donnaient la première place à Salé/Pelletier contre 5 pour Berejnaïa/Sikharulidze. Ce résultat a fait éclater le scandale des Jeux olympiques. Quelques jours après la finale des couples, Salé/Pelletier reçoivent la médaille d'or au cours d'une cérémonie spéciale. La controverse de Salt Lake City leur a apporté une popularité sans précédent. Jamie et David décident de passer dans les rangs professionnels peu de temps après les Jeux olympiques.


title: Jamie Salé

text: Jamie Salé et David Pelletier ont passé dans les rangs professionnels peu de temps après les Jeux olympiques de 2002. Le couple habitait à Edmonton, Alberta et ils étaient les têtes d'affiche de la tournée nord-américaine de la troupe Stars on Ice.


title: Jamie Salé

text: Durant les Jeux olympiques de Turin, ils ont été commentateurs pour l'émission "Olympic Ice" à la télévision américaine.


title: Jamie Salé

text: Le couple a également participé au tournage de la comédie américaine "Blades of Glory", sorti le aux États-Unis. En plus d'y effectuer des figures, ils y jouaient leur propre rôle.


title: Jamie Salé

text: En 2013, elle intègre la distribution du spectacle musical "Skatemania" au côté de Nadja, Marc Dupré, Mario Pelchat, Joannie Rochette et David Pelletier entre autres. Cette production mêle chant, danse, théâtre, cirque et patinage artistique sur les titres de comédies musicales.


title: Jamie Salé

text: Devenu un véritable couple hors de la glace depuis la saison 1999/2000, le couple s'est marié le , à Banff, Alberta.


title: Jamie Salé

text: En 2010, ils se sont séparés et après dix-huit mois, ils ont finalement divorcé en demeurant partenaires en patinage artistique.


title: Jamie Salé

text: En 2012, elle épouse son partenaire de patinage de l'émission Battle of the blades, l'ancien joueur de hockey de la Ligue nationale de hockey, Craig Simpson.


title: Paix de Riga

text: La paix de Riga fut signée entre la Pologne et la Russie soviétique le . Elle mit fin à la guerre soviéto-polonaise, qui avait opposé les Russes bolcheviks et les Polonais. Les discussions avaient initialement commencé à Minsk (Biélorussie) le , mais à cause d'un incident avec les négociateurs polonais, elles furent déplacées à Riga (Lettonie).


title: Paix de Riga

text: Par ce traité, paraphé le , les trois belligérants (la Russie soviétique, l'Ukraine soviétique et la République de Pologne) confirmèrent l'armistice du et proclamèrent la fin des hostilités. Ces accords reconnurent à la Pologne une forte indemnité de guerre et une extension considérable de ses frontières orientales, qui réparèrent les annexions effectuées lors des trois partages de la Pologne par la monarchie de Habsbourg (avec les régions de Lemberg, aujourd'hui Lviv en Ukraine) et par l'Empire russe (régions de Volhynie et de Polésie).


title: Paix de Riga

text: Dans des régions dévastées par les conflits depuis 1914, les belligérants sont épuisés et ont commencé des négociations en . Les deux négociateurs, le Russe bolchevik Adolf Joffé et le Polonais Jan Dąbski, se rencontrèrent à Riga. Dès le un protocole fut mis au point et le cessez-le-feu le 18.


title: Paix de Riga

text: Certains Polonais voulaient pousser vers l'est jusqu'aux frontières de 1772. Józef Piłsudski cherche à sécuriser la frontière orientale dans l'éventualité d'une guerre avec l'Allemagne si le plébiscite de Silésie le tournait mal.


title: Paix de Riga

text: Mikhaïl Toukhatchevski voulait reprendre les hostilités face aux "armées ukrainiennes" et "armées de Biélorussie" antibolchéviques accompagnant les Polonais. Toutefois, l'insurrection de Kronstadt et celle des paysans de Tambov après la famine poussèrent rapidement Lénine à signer la paix.


title: Paix de Riga

text: La frontière polonaise s'étendait désormais bien plus à l'est de la ligne Curzon : jusqu'à plus de à l'est de la ligne isoglosse conventionnelle du polonais. De vastes régions du nouvel État polonais étaient désormais peuplées majoritairement d'Ukrainiens, et en Biélorussie, la population polonaise étant minoritaire.


title: Paix de Riga

text: Toutefois, les régions rattachées à la république de Pologne étaient aussi très hétérogènes du point de vue ethnique. Les grandes villes, telles Lwow, étaient peuplées d'une majorité de Polonais, mais la population rurale était un mélange d'Ukrainiens, Biélorusses, Lituaniens et Polonais, pour ne citer que les principales ethnies, où aucune n'atteignait la barre des 50 %.


title: Paix de Riga

text: Les aspects économiques du traité étaient abordés dans une annexe du traité, tenue secrète. La Pologne garantissait la liberté du trafic de fret à la Russie soviétique vers la Lituanie, l'Allemagne et l'Autriche. En contrepartie, les autorités soviétiques acceptaient de reverser à la Pologne la contribution polonaise en or, matières premières et concessions à la banque centrale du tsar. Elle répondait en outre de la restitution à la Pologne réunifiée de tous les moyens de production industrielle démontés au cours de la Grande Guerre par le pouvoir tsariste. La restitution concernait aussi les trésors artistiques et biens culturels confisqués depuis le partage de la Pologne en 1772. L'armistice est entré en vigueur le , mais il fallut encore attendre le pour que la paix soit formellement conclue, l'armée polonaise ayant continué entre-temps à apporter son appui aux partisans ukrainiens, qui luttaient contre les Soviétiques.


title: Paix de Riga

text: Le plénipotentiaire polonais fut vivement critiqué par son pays au terme de la signature du traité. Plusieurs hommes politiques ressentaient comme une faute le fait qu'on n'ait pas suffisamment pris en compte les intérêts de l’Entente alliée. Le général Piłsudski s'en émouvait peu mais critiquait le fait qu'en ouvrant la porte à la soviétisation de l’Ukraine, on ait ruiné ses projets de Fédération est-européenne ("Fédération Międzymorze"). De nombreux catholiques n'admettaient pas la reconnaissance du régime soviétique.


title: Paix de Riga

text: Lénine parvint, malgré les défaites militaires et l'abandon de la propagation de la révolution prolétarienne au reste de l'Europe, à faire passer le traité pour une victoire. Cela fut d'autant plus facile à la propagande du régime soviétique qu'en même temps, les derniers lambeaux de l'armée des Russes blancs, commandée par Piotr Nikolaïevitch Wrangel, étaient écrasés.


title: Paix de Riga

text: Les autorités soviétiques reconnurent la Galicie comme faisant partie du territoire polonais, mais comme elle était aussi réclamée par l'Ukraine, la Pologne fut "de facto" contrainte de la restituer à la République populaire ukrainienne.


title: Paix de Riga

text: Les puissances occidentales refusèrent de reconnaître d'emblée ce traité, que les belligérants avaient conclu sans les avoir consultées. Leurs conférences d'après-guerre avaient arrêté la ligne Curzon comme nouvelle frontière russo-polonaise, mais le territoire polonais du traité s'étendait à présent davantage à l'est… L'approbation de la France joua finalement un rôle moteur vers un consensus. Reconnu dès le mois de par la France, le traité fut reconnu aussitôt par le Royaume-Uni, l’Italie et le Japon et enfin par les États-Unis en avril.


title: Démographie du Tchad

text: La démographie du Tchad est l'étude quantitative et qualitative des caractéristiques de la population tchadienne et de ses dynamiques, à partir de thèmes tels que la natalité, la fécondité, la mortalité, la nuptialité et la migration.


title: Démographie du Tchad

text: Ces données sont notamment calculées par l'Institut national de la statistique, des études économiques et démographiques (INSEED).


title: Démographie du Tchad

text: La population totale du Tchad en 2009 est de habitants lors du Deuxième recensement général de la population et de l'habitat (RGPH2).


title: Démographie du Tchad

text: En 1993, le premier recensement général de la population et de l'habitat donnait le chiffre de habitants.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: Les Aventures d'Arsène Lupin est un film policier français coécrit et réalisé par Jacques Becker, sorti en 1957. Il s’agit de l’adaptation de l’œuvre "Arsène Lupin, gentleman-cambrioleur" de Maurice Leblanc (1907).


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: La première séquence est celle du vol de deux tableaux lors d'une soirée donnée chez le président du Conseil. Lupin s'y présente sous l'identité d'un diplomate italien et, à la faveur d'une panne de gaz provoquée par ses complices et de l'obscurité qui s'ensuit, dérobe un tableau de Léonard de Vinci et un autre de Botticelli. Il laisse sa carte sous un troisième tableau attribué à Michel-Ange, signalant au passage qu'il s'agit d'un faux. Au cours de cette soirée, il fait également la connaissance et séduit la ravissante aristocrate allemande Mina von Kraft.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: Dans la deuxième séquence, Lupin, dissimulé sous les traits d'un riche viticulteur qui s'apprête à marier sa fille unique, vole un grand bijoutier parisien. Après une visite à la bijouterie, ne parvenant pas à choisir les bijoux qu'il souhaite offrir à sa fille, il invite les bijoutiers à se rendre à son hôtel pour qu'il se décide en compagnie de sa fille. Lorsque les bijoutiers arrivent, il les installe dans une des deux pièces de sa suite et examine les bijoux, qu'il place dans son secrétaire. Avec la complicité involontaire de la manucure de l'hôtel, il s'éclipse à cet instant dans la pièce d'à côté, non sans avoir refermé le secrétaire, et récupère les bijoux dans le secrétaire à travers une ouverture qu'il avait préalablement pratiquée dans le mur.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: À la suite de cette affaire, la jeune fille perd son poste de manucure dans l'hôtel et est inquiétée par la police, avant d'être relâchée. Lupin intervient cependant pour la dédommager de 50 louis d'or et lui trouve une place chez un coiffeur réputé du Palais-Royal. Il s'y rend le lendemain sous son identité publique, celle d'André Laroche, homme influent et célèbre à Paris, propriétaire de chevaux et ami de personnalités influentes. Il y est reconnu par la jeune femme qui le dénonce à la police. L'affaire tourne cependant court quand le policier qui l'arrête se rend compte du personnage influent à qui il a affaire.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: Pendant ce temps, Mina von Kraft, proche conseillère de l'empereur d'Allemagne Guillaume II, reconnaît Lupin sur une photo de lui publiée dans un journal allemand à la suite de la victoire d'un de ses chevaux de course. Le Kaiser informé de l'affaire et désireux de rencontrer Lupin, le fait enlever à Paris et le reçoit dans une de ses résidences d'été. Cet épisode permet à Lupin de faire étalage de sa science des chevaux et de profiter des charmes de la délicieuse Mina. Il apparaît cependant que l'objectif véritable du Kaiser en « invitant » Lupin était de tester la sécurité d'une cachette secrète dans laquelle il comptait dissimuler des documents extrêmement confidentiels et qu'il met Lupin au défi de découvrir. Lupin y parvient, mais choisit de ne pas révéler cette découverte au Kaiser. Il profite par contre de la situation pour dérober un million de marks dans son coffre-fort, avant de s'enfuir à cheval. Lorsque le Kaiser découvre le larcin, il se console en pensant que sa cachette secrète est restée inviolée.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: Le film se clôt sur une scène se déroulant chez Maxim's où l'on retrouve plusieurs personnages qui se trouvaient à la soirée du président du conseil, notamment Mina et un maharadjah exhibant sur son turban son plus beau diamant... que Lupin, déguisé en serveur, va évidemment subtiliser, avant d'adresser un clin d'œil à Mina.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: Le tournage a eu lieu du 3 juillet au dans les studios de Saint-Maurice et en extérieurs à Paris, région parisienne et au château du Haut-Koenigsbourg.


title: Les Aventures d'Arsène Lupin

text: "Les Aventures d’Arsène Lupin" sort le en France, avant d’être sélectionné et présenté en compétition officielle à la Berlinale en .


title: DJ Ashba

text: Daren Jay Ashba connu sous le nom Dj Ashba, né le à Monticello (Indiana) est un musicien, compositeur, producteur et graphiste américain. Il est actuellement le guitariste du groupe . Il est aussi connu pour son travail avec Bulletboys et Beautiful Creatures. Il a aussi collaboré entre autres avec Drowning Pool, Marion Raven, Aimée Allen, Neil Diamond ou encore sur le dernier album de Mötley Crüe. En 2009, il est engagé comme guitariste dans le célèbre groupe américain Guns N' Roses. Il quitte la formation en 2015 d'un commun accord avec le chanteur Axl Rose après six ans de bons et loyaux services et plusieurs tournées mondiales.


title: DJ Ashba

text: Il a été élevé par sa mère, pianiste de formation classique, qui a commencé à lui enseigner la musique. Dj effectue son premier récital de piano à l'âge de cinq ans où il joue l"'Ode à la joie" de Beethoven. Ensuite il apprend la batterie en construisant un kit avec des poubelles, des casseroles et des poêles avant d'avoir une vraie batterie à l'âge de six ans. À huit ans, alors qu'il travaille comme saisonnier dans les champs de maïs pour pouvoir se payer sa première guitare, il fait la connaissance d'un guitariste local dans le bus. Chaque jour il apprend un accord différent qu'il répète en rentrant chez lui. Dj passe parfois jusqu'à 17h par jour à pratiquer la guitare dans sa chambre.


title: DJ Ashba

text: Pour l'anniversaire de ses 16 ans, le père de Dj l’emmène voir un concert de la tournée « "Girl Girl Girl" » de Mötley Crüe.


title: DJ Ashba

text: Dj rejoint le groupe Barracuda et tourne avec eux pendant deux ans avant de partir faire son premier album solo instrumental "ASHBA: Addiction To Friction" en 1996. En 1998, il rejoint le groupe Bulletboys.


title: DJ Ashba

text: En 1999, il cofonde Beautiful Creatures avec le chanteur de Bang Tango, Joe Lesté. Le groupe joue avec Kiss devant 60 000 fans et poursuit avec Ozzfest, Rolling Rock tour et Marilyn Manson. Des chansons apparaissent aussi dans les films Rollerball et Valentine, ainsi que dans Smallville.


title: DJ Ashba

text: Dj rejoint ensuite Nikki Sixx, bassiste de Mötley Crüe et James Michael pour créer le groupe (Sixx, Ashba, Michael). En 2007, ils réalisent The HEROIN DIARIES SOUNDTRACK, acclamé par la critique. Leur premier titre "Life is Beautiful" devient #1 dans les charts américains.


title: DJ Ashba

text: Alors que le groupe n'avait pas l'intention de faire une tournée, ils rejoignent Motley Crue sur le Crüe Fest 2008 avec Buckcherry, Papa Roach et Trapt.


title: DJ Ashba

text: Le , Dj est annoncé comme un des nouveaux guitaristes du groupe Guns N'Roses à la place de Robin Finck. Le , il annonce dans un communiqué qu'il quitte définitivement le groupe avec lequel il n'a pas enregistré la moindre chanson.


title: DJ Ashba

text: En 2003, Dj fonde AshbaMedia, Inc (AMI), une agence de design créatif. Parmi ses clients, Virgin, Ovation Guitar, Royal Underground Clothing et Sony Playstation.


title: DJ Ashba

text: En 2012 il dessine, en collaboration avec Ryan Friedlinghaus de West Coast Customs, l'Ashba Challenger. Un modèle personnalisé de Dodge Challenger SRT-8. Il appelle sa version de la voiture "The Death Ride".


title: DJ Ashba

text: En 2005, Dj fonde Ashbaland Inc., une société de production dans laquelle il écrit et produit de la musique. Il a travaillé avec des artistes comme Mötley Crüe, Neil Diamond, Run-DMC et Drowning Pool. Il a coproduit et écrit sur l'album Saints of Los Angeles de Motley Crue, qui a été nominé pour un Grammy Awards en 2007.


title: DJ Ashba

text: En 2008, Dj fonde sa propre ligne de vêtements: Ashbaswag (branche d'AshbaMedia Inc.) avec l'aide de Cody Varona de la marque Forgotten Saints qui réalise ses tenues de scène.


title: DJ Ashba

text: L'idée lui vient après avoir remarqué que de nombreux fans œuvraient d'imagination pour reproduire les vêtements qu'il porte sur scène.


title: DJ Ashba

text: Il décide donc de produire la ligne "Stage Clothes" où il propose des reproductions de ses tenues de scène puis dessine ses propres créations. En 2013 il développe une nouvelle ligne "Streetwear" proposant des articles dans un style plus classique.


title: DJ Ashba

text: Depuis 2012, Dj est porte parole pour BullyVille Inc. qui a pour objectif de lutter contre l"'intimidation" sous toutes ses formes (harcèlement moral, harcèlement sexuel etc.). Sur le site de BullyVille, Dj raconte son enfance difficile face à un père violent.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le Roc-aux-Sorciers est un abri sous roche orné recélant des sculptures monumentales pariétales datées du Paléolithique supérieur. Il est situé sur la commune d'Angles-sur-l'Anglin, dans la Vienne (France). Les œuvres pariétales sont plus précisément attribuées au Magdalénien moyen (environ BP).


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le site est appelé « Roc-aux-Sorciers » en relation avec une légende locale selon laquelle les sorciers et sorcières se réunissaient en cet endroit. Le nom du lieu-dit est mentionné dans la littérature par Jacques Rougé (1904) bien avant la découverte du site archéologique.


title: Roc-aux-Sorciers

text: L'abri, ouvert au sud, est situé au pied des falaises de Douce, sur la rive droite de l'Anglin, à environ en aval du village. Il est composé de deux parties géologiquement distinctes :


title: Roc-aux-Sorciers

text: Ces deux parties sont actuellement séparées par une zone non fouillée, conservée comme réserve archéologique. Le site est classé monument Historique depuis le . Les noms des anciens propriétaires des parcelles, à savoir madame Bourdois et monsieur Taillebourg, ont été conservés par Suzanne de Saint-Mathurin pour désigner les secteurs fouillés. Ils sont encore aujourd'hui utilisés.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Les recherches au Roc-aux-Sorciers débutent dès 1927, date à laquelle Lucien Rousseau découvre l'occupation préhistorique et identifie la présence du Magdalénien moyen. Il commence à fouiller au devant de la cave Taillebourg et met au jour une dalle gravée sur laquelle Henri Breuil voit une représentation de mammouth. Lucien Rousseau publie ses travaux dans le "Bulletin de la Société préhistorique française", en 1933.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Quelques années plus tard, Suzanne de Saint-Mathurin, passionnée de préhistoire, prend connaissance de cet article et décide d'y poursuivre les fouilles, dans l'espoir d'y découvrir des plaquettes gravées semblables à celles de la grotte de La Marche (Lussac-les-Châteaux, Vienne). Aidée de son amie Dorothy Garrod, elle reprend les recherches, de manière intensive entre 1947 et 1957, puis plus sporadiquement jusqu'en 1964. Très vite, les deux femmes découvrent des blocs présentant des figurations sculptées, gravées et parfois peintes de bisons, de chevaux, de bouquetins, de félins et le portrait d'un homme. Ces blocs sont en réalité des fragments du plafond effondré de la cave Taillebourg. Seul un bison sculpté et peint est resté en place sur la voûte.


title: Roc-aux-Sorciers

text: La frise sculptée "in situ" est découverte dès 1950. Elle est composée de bisons, de chevaux, de bouquetins, de félins, de corps de femmes, sans tête ni pieds, appelées Vénus, de visages humains.


title: Roc-aux-Sorciers

text: La reprise de l'étude s'effectue à partir du début des années 1990, sous la direction de Fr. Levêque et G. Pinçon. Elle débouche sur la première monographie du gisement en 1997. À partir de cette date, de nombreuses campagnes d'étude du mobilier archéologique issu des fouilles (conservé au musée d'archéologie nationale à Saint-Germain-en-Laye) et d'étude de l'art pariétal "in-situ" se succèdent, par une équipe pluridisciplinaire sous la direction scientifique de G. Pinçon.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le site a été habité du magdalénien III (dernière des trois périodes du magdalénien inférieur) au magdalénien VI (donc comprenant les trois périodes du magdalénien supérieur), soit environ à . Des datations au carbone 14 ont été effectuées pour l'abri Bourdois :


title: Roc-aux-Sorciers

text: La frise sculptée est exceptionnelle par la maîtrise technique dont ont fait preuve les sculpteurs préhistoriques, mais aussi par la qualité des œuvres, le rendu des détails anatomiques, la puissance qui s’en dégage, notamment grâce aux volumes intelligemment mis en valeur par le jeu des lumières. Les figures, animalières ou humaines, sont très réalistes. Ces dernières, très rares dans l’art paléolithique, renforcent le côté unique du site. La frise présente un art monumental sculpté, mais aussi un art plus discret sous forme de gravures fines présentes dans la partie basse de la paroi. Quelques traces ponctuelles de peinture rouge et noire sont également visibles.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Les fouilles ont mis en évidence une occupation humaine du Magdalénien moyen associée à l'art pariétal. Les couches archéologiques ont livré des foyers au pied des sculptures ainsi qu'un matériel riche, composé d'art sur objets, de parures, de lampes, d'outils en silex, en os, en bois de cervidé et en ivoire. Les couches archéologiques du Magdalénien moyen (RSF, RSE, RSD, RSC) ont été scellées par l'effondrement du plafond de l'abri. Postérieures à cet effondrement, des occupations attribuables au Magdalénien supérieur (couches RSB5, RSB4, RSB3, RSB2 et RSB1) ont été mises en évidence.


title: Roc-aux-Sorciers

text: La frise, conservée sur une vingtaine de mètres, consacre un art monumental impressionnant. La présence de nombreuses figures gravées très finement montre aussi que l'expression graphique pouvait être intime, cachée.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Cette frise révèle aussi le lien que pouvait avoir l'habitat avec l'art au Magdalénien. Au contraire des grottes profondes telles que Les Combarelles ou Lascaux, les abris sous roche, la plupart du temps sculptés, présentent la particularité d'associer art et habitat. Les groupes magdaléniens n'habitaient pas les grottes. Au Roc-aux-Sorciers au contraire, la frise sculptée, gravée et peinte est associée à une importante occupation datée du Magdalénien moyen. Les foyers semblent placés à des endroits stratégiques, en rapport direct avec les œuvres sculptées (au pied des femmes et au pied des bouquetins par exemple).


title: Roc-aux-Sorciers

text: Au quotidien, les groupes vivaient donc dans cet abri sous roche au contact direct avec les œuvres pariétales, qui elles-mêmes avaient probablement un rapport direct avec leurs activités quotidiennes. Les nombreux anneaux taillés le long d'arêtes naturelles posent aussi la question de l'utilisation possible de liens. Participant activement à l'organisation des figures, créant de véritables panneaux figuratifs, ces anneaux avaient peut-être un rôle utilitaire, mais aussi symbolique car ils sont associés à des thèmes spécifiques.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le lien entre art et habitat est un des points les plus originaux du Roc-aux-Sorciers. Reste à comprendre la nature de l'occupation. Que venaient-ils faire au pied des falaises de l'Anglin ? Venaient-ils là dans le but décorer ces falaises, ou bien était-ce un habitat saisonnier lié à la chasse – peut-être regroupant plusieurs groupes locaux – qu'ils n'ont pas hésité à décorer ?


title: Roc-aux-Sorciers

text: L'art pariétal paléolithique nous est connu principalement grâce à ses manifestations dans des grottes profondes. Pour des raisons de conservation évidentes, beaucoup plus rares sont les exemples d'art en plein air ou dans des abris sous roche. Par voie de conséquence, les interprétations de cet art, et donc nos visions du Paléolithique, proviennent essentiellement de l'étude des œuvres peintes ou gravées dans les grottes inhabitées. Pourtant, il est possible que cet art ait fait partie d'un univers iconographique plus global, fruit de pratiques artistiques plus variées, exécutées en pleine lumière, sur le corps, sur des supports périssables ou mobiliers, dans le cadre de l'habitat et de la vie quotidienne...


title: Roc-aux-Sorciers

text: Les œuvres du Roc-aux-Sorciers réalisées à l'air libre, mais ayant résisté à l'effacement pendant grâce à l'effondrement d'une partie de la falaise qui les surplombe, procurent une idée de ce qu'a pu être l'art du quotidien des Magdaléniens, à l'instar de l'art sur supports mobiles. Au Roc-aux-Sorciers comme dans les grottes profondes, la limitation des espèces animales représentées : bisons, chevaux, bouquetins, félins, etc. (jamais de reptiles, d'insectes ou de batraciens, contrairement à l'art sur support mobilier...) montre que le vocabulaire est bien le même dans les deux cas. Mais contrairement à l'art des grottes profondes, la peinture n'est employée ici que de manière très ponctuelle. Les œuvres sont essentiellement gravées ou sculptées de façon à jouer avec toutes conditions d'éclairement du jour et de la nuit. Elles s'inscrivent dans un rapport étroit avec l'habitat comme en témoignent les foyers retrouvés aux pieds des panneaux figuratifs, ainsi que les anneaux qui les séparent. Les nombreuses figures humaines sont de type assez réaliste, jamais déformées. Les animaux sont représentés de manière naturaliste. Certains détails anatomiques (yeux, mouvement apparent des chevaux, sexe des femmes) sont au contraire stylisés.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Il est possible que cet art exécuté en pleine lumière constitue une tendance, pour l'instant circonscrite dans une zone localisée (le sud-ouest français), qui s'inscrit dans un paysage artistique bien plus global que celui donné uniquement par l'art des grottes profondes. L'étude globale des sites artistiques, ainsi qu'une meilleure compréhension des rapports entre l'art sur supports mobiliers, l'art pariétal à la lumière du jour et l'art des grottes, pourra permettre de renouveler notre vision des sociétés humaines d'alors. Cette piste de recherche est poursuivie depuis les années 1970-80 par des préhistoriens tels Randall White, Margaret Conkey, etc.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Jean-Pierre Duhard a étudié la totalité des figures féminines paléolithiques françaises et conclut au réalisme physiologique de ces images. Il considère que les figures de la frise de l'abri Bourdois illustrent différents états de la femme (gravide ou non, notamment) et conclut à des sujets d'adiposité normale, à l'encontre des idées reçues de femmes obèses, fessues et mamelues. Pour l'archéologue , l'approche physiologique, voire médicale de Duhard, pour éclairante qu’elle soit, traduit une distorsion de la réalité anthropologique qui néglige la stylisation dans l'art préhistorique.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le décor pariétal et mobilier est en cours d'étude sous la direction de G. Pinçon. Actuellement, les fragments ornés de l'abri Bourdois et de la cave Taillebourg sont minutieusement relevés chaque année en vue de leur raccordement. Une étude géomorphologique de la vallée de l'Anglin et du site fait l'objet d'un doctorat depuis .


title: Roc-aux-Sorciers

text: La frise de l'abri Bourdois a fait l'objet d'un ouvrage présentant, notamment, le relevé synthétique de la frise sculptée "in-situ". À l'heure actuelle, le deuxième volume de la monographie du site est en cours d'écriture. Parallèlement à ces publications papier, un catalogue en ligne, "Le Roc-aux-Sorciers : art et parure du Magdalénien" est consultable sur le site de la Réunion des Musées nationaux. Il présente l'état de la recherche actuelle sur le gisement ainsi que les objets archéologiques issus des fouilles de Lucien Rousseau et de Suzanne de Saint-Mathurin.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Un récent travail de doctorat a permis une mise en perspective de l'abri sous roche habité et décoré du Roc-aux-Sorciers dans une problématique de « paléo-géographie sociale et symbolique » inscrivant le site dans une territorialité dynamique. Ce travail s'inscrit dans la continuité des travaux menés par G. Pinçon sur la question des abris sous roches ornés et habités, du rapport entre vie quotidienne et le rapport à l'art.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Plusieurs articles scientifiques sont régulièrement publiés par l'équipe aussi bien dans des revues nationales qu'internationales.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Le Roc-aux-Sorciers est fermé au public pour des raisons de conservation. Cependant, une restitution en réalité augmentée est proposée au public depuis 2008 dans le cadre du Centre d'interprétation du Roc-aux-Sorciers. Le projet se différencie sensiblement d'un fac-similé classique (de type Lascaux II) dans la mesure où il ne s'agit pas seulement de proposer une copie de l'original mais d'évoquer la variété d'interprétations et de controverses que l'art pariétal a suscité au cours de la relativement brève histoire de la science préhistorique. Le Centre d'interprétation du Roc-aux-Sorciers utilise donc les restitutions, non comme des finalités, mais comme des outils de médiation et de dialogue entre les chercheurs et le public.


title: Roc-aux-Sorciers

text: En janvier 2016, la Communauté de communes des Vals de Gartempe et Creuse – qui avait repris en régie la gestion du site en 2013 – décide la fermeture du centre en raison d'un déficit d'exploitation jugé trop important. Un collectif s'est constitué pour défendre le centre d'interprétation. Une pétition en ligne a rassemblé plus de 2250 signatures. À la suite de ces différentes initiatives, le centre ouvre à nouveau au public le , repris par la société SAS Deltour via un bail emphytéotique de 25 ans.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Plusieurs publications à destination du grand public concernant le Roc-aux-Sorciers ont vu le jour ces dernières années sur différents supports et presse spécialisée comme les "Dossiers d'archéologie". L'ouverture en 2008 du Centre d'interprétation du Roc-aux-Sorciers a impulsé cet élan et participe toujours à porter auprès du plus grand nombre ce gisement magdalénien peu connu. Il existe un ouvrage à destination des enfants publié en 2011.


title: Roc-aux-Sorciers

text: En 2001, un ouvrage publié par J. Airvaux fait une synthèse sur l'art paléolithique du Poitou-Charentes et ses interprétations, avec notamment un chapitre sur le Roc-aux-Sorciers. L'ouvrage publié en 2012 par Jacques Buisson-Catil et Jérôme Primault présente quant à lui, de nombreuses illustrations de la frise ainsi que des reconstitutions des modes de vie des Magdaléniens. Ces interprétations n'engagent que leurs auteurs.


title: Roc-aux-Sorciers

text: Un nouvel ouvrage publié en 2016 relate la connaissance actuelle du site par l'équipe qui l'étudie : unique au monde, l'abri sous-roche sculpté au Roc-aux-Sorciers y est commenté par deux géologues et deux archéologues qui soulignent l'actualité de ce lieu façonné par l'Homme magdalénien il y a 15000 ans, pour y sculpter des sujets animaliers ou humains, à destination des groupes de chasseurs cueilleurs semi-nomades.(56 pages, 70 illustrations et d'un prix très accessible).


title: Roc-aux-Sorciers

text: Un site web (2013) élaboré sous la direction scientifique de Geneviève Pinçon (directrice du Centre national de Préhistoire, membre permanent de l' UMR TRACES), en association avec Camille Bourdier (maître de conférence à l'université de Toulouse Jean-Jaurès), Oscar Fuentes et Aurélie Abgrall, contribue à la valorisation des recherches actuelles sur la sculpture et offre au grand public quatre visites virtuelles, élaborées à partir de numérisation 3D, des quatre abris sculptés les plus remarquables découverts en France : le Roc-aux-Sorciers à Angles-sur-l’Anglin (Vienne), la Chaire-à-Calvin à Mouthiers-sur-Boëme (Charente), à Sergeac (Dordogne), Cap Blanc à Marquay (Dordogne).