title: Bunkers d'Albanie

text: Les bunkers d'Albanie (en albanais : "") sont un ensemble de plus de casemates construites en République populaire socialiste d'Albanie durant la période d'exercice du pouvoir d'Enver Hoxha, entre 1967 et 1985. Ces constructions sont toujours omniprésentes dans le pays, avec un bunker pour onze habitants et une moyenne de six bunkers pour chaque kilomètre carré de terrain


title: Bunkers d'Albanie

text: Le programme de « bunkérisation » d'Hoxha provoqua la construction de bunkers dans toutes les régions d'Albanie, des cols de montagnes aux rues des villes. Ils ne possédaient qu'une faible valeur militaire et ne furent jamais utilisés en tant que tels pendant les années de pouvoir communiste (1945–1990). Le coût de leur construction épuisa les ressources du pays, les détournant de besoins plus urgents, comme la pénurie d'habitations ou la faible qualité des routes.


title: Bunkers d'Albanie

text: Les bunkers furent abandonnés à la suite de la chute du communisme en 1990. La plupart sont actuellement à l'abandon, même si certains ont été réutilisés pour des buts divers, comme des logements, des cafés, des entrepôts ou des abris pour sans domicile fixe ou animaux. Certains Albanais les utilisent à des fins plus originales.


title: Bunkers d'Albanie

text: De la fin de la Seconde Guerre mondiale jusqu'à sa mort en avril 1985, Enver Hoxha poursuit une politique inspirée par un stalinisme dur combiné à des éléments de maoïsme. Il rompt avec l'URSS après le début des réformes de Nikita Khrouchtchev, retire l'Albanie du pacte de Varsovie en 1968 pour protester contre l'invasion de la Tchécoslovaquie et rompt avec la République populaire de Chine après la visite du président américain Richard Nixon en 1972.


title: Bunkers d'Albanie

text: Son régime est également hostile envers les voisins immédiats du pays. L'Albanie ne met fin à son état de guerre avec la Grèce, un reste de la Seconde Guerre mondiale, qu'en 1987 — deux ans après la mort de Hoxha — à cause de soupçons d'ambitions territoriales grecques sur le sud de l'Albanie (appelée Épire du Nord en Grèce).


title: Bunkers d'Albanie

text: Hoxha est violemment hostile envers le gouvernement communiste plus modéré de Josip Broz Tito en République fédérative socialiste de Yougoslavie, l'accusant de maintenir « une attitude anti-marxiste et chauvine envers notre Parti, notre État et notre peuple. » Il soutient que Tito a l'intention de conquérir l'Albanie afin d'en faire la septième république de Yougoslavie et condamne le traitement yougoslave des Albanais du Kosovo, prétendant que « les chefs yougoslaves [y] poursuivent une politique d'extermination. »


title: Bunkers d'Albanie

text: L'Albanie maintient à cette époque quelques contacts avec le monde extérieur, commerçant avec des pays neutres comme l'Autriche et la Suède, et établissant des liens à travers la mer Adriatique avec son ancienne puissance coloniale l'Italie.


title: Bunkers d'Albanie

text: Toutefois, une détente modeste du contrôle est stoppée par Hoxha en 1973 avec une nouvelle vague de répression et de purges dirigées contre les jeunes et l'armée, dont il craint qu'ils menacent son emprise sur le pays. Une nouvelle constitution est introduite en 1976, qui augmente le contrôle du parti communiste sur l'Albanie, limite la propriété privée et interdit les emprunts étrangers. Le pays sombre dans une décennie d'isolation paranoïaque et de stagnation économique, se coupant virtuellement du monde extérieur.


title: Bunkers d'Albanie

text: De 1967 à 1985, le gouvernement albanais met en place une politique de « bunkérisation » qui voit la construction de centaines de milliers de bunkers à travers le pays. Ils sont bâtis dans tous les lieux possibles, depuis les « plages et les montagnes, dans les vignobles et les prairies, dans les villages et les villes, même sur les pelouses impeccables du meilleur hôtel d'Albanie ».


title: Bunkers d'Albanie

text: Hoxha imagine l'Albanie combattre sur deux fronts contre une attaque montée par la Yougoslavie, l'OTAN ou le pacte de Varsovie impliquant des incursions simultanées de jusqu'à onze divisions aéroportées ennemies. Selon ses termes, « si nous relâchions notre vigilance même pour un moment ou atténuions notre lutte contre nos ennemis même un peu, ils attaqueraient immédiatement comme le serpent qui vous mord et injecte son poison avant que vous en soyez conscient. »


title: Bunkers d'Albanie

text: La doctrine militaire albanaise est basée sur le concept de « guerre du peuple », provenant de l'expérience des Partisans albanais pendant la Seconde Guerre mondiale, que Hoxha avait menés. L'Albanie était alors le seul pays européen à s'être libéré sans l'intervention de troupes étrangères (bien que les Partisans aient bénéficié de grandes quantités de provisions et de munitions fournies par les Alliés). La victoire des Partisans est massivement mythifiée par le régime de Hoxha, qui utilise ses succès militaires pour légitimer son pouvoir. Les forces armées sont conçues sur le modèle des Partisans et construites autour d'unités d'infanterie ; des forces régulières et des réservistes sont employés dans des rôles d'infanterie.


title: Bunkers d'Albanie

text: La stratégie des Partisans était basée sur une guérilla de montagne, où ils se réfugiaient et lançaient des raids contre les plaines moins défendables. Par contraste, Hoxha vise à défendre l'intégrité et la souveraineté nationale « à tout prix », ce qui nécessite de défendre également les plaines. Les bunkers sont ainsi supposés établir des positions défensives dans l'intégralité du pays. De petits bunkers sont déployés en ligne, à portée de vue d'un bunker de commande plus grand, qui est habité en permanence. Les commandants des grands bunkers communiquent avec leurs supérieurs par radio et avec les occupants des petits bunkers par des signaux visuels qui peuvent être aperçus à travers les fentes.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le régime cherche également à militariser les civils de façon intensive. Sur une population de d'habitants, servent dans la défense d'une façon ou d'une autre, depuis les forces armées régulières et les réserves jusqu'à la défense civile ou les unités étudiantes armées. De nombreux secteurs du gouvernement, des entreprises d'État et des services publics reçoivent des rôles défensifs, conduisant la totalité de la population à être conduite dans le champ de l'organisation de la défense du pays. Dès l'âge de , les Albanais reçoivent l'enseignement qu'ils doivent être « vigilants envers l'ennemi intérieur et extérieur » et des slogans de propagande mettent l'accent en permanence sur le besoin de vigilance.


title: Bunkers d'Albanie

text: À partir de , les citoyens sont entraînés de manière à savoir utiliser et défendre le bunker le plus proche afin de repousser des envahisseurs. Les cellules locales du Parti organisent les familles afin qu'elles nettoient et maintiennent leurs bunkers locaux et des entraînements de défense civile sont conduits au moins deux fois par mois, pendant un à trois jours, les civils et les militaires de tous âges et des deux sexes recevant des fusils (mais pas de munitions). Les membres des jeunes pionniers ("Organizata e Pionierëve"), le mouvement communiste de la jeunesse, sont entraînés à se défendre contre une invasion aéroportée en fixant des pointes au sommet des arbres afin que d'éventuels parachutistes s'empalent dessus.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le système de défense albanais de cette période reste fortement inefficace et ne prend que peu en compte les besoins réels du pays.


title: Bunkers d'Albanie

text: Les bunkers sont construits en béton, acier et fer et vont de caisses munies de fentes à arme à feu pour une ou deux personnes aux grands abris anti-nucléaires souterrains destinés aux chefs du Parti et aux bureaucrates. Le type le plus courant est un petit dôme de béton enfoncé dans le sol avec un fond circulaire s'étendant vers le bas, juste assez grand pour contenir une ou deux personnes. Connus comme "Qender Zjarri" (« position de tir ») ou bunkers QZ, ils sont préfabriqués et transportés à leur position finale, où ils sont assemblés. Ils comportent trois éléments principaux : un dôme de béton hémisphérique de de diamètre avec une fente, un cylindre creux pour supporter le dôme et un mur extérieur d'un rayon plus grand que le cylindre. L'ouverture entre le cylindre et le mur extérieur est remplie de terre.


title: Bunkers d'Albanie

text: À divers endroits le long de la côte, un grand nombre de bunkers QZ sont construits par groupes de trois, reliés par un tunnel en béton préfabriqué. Ailleurs, les bunkers sont construits en groupes autour de points stratégiques ou en ligne le long de bandes de territoire. Tirana est particulièrement défendue, avec des milliers de bunkers rayonnant en cinquante cercles concentriques autour de la ville.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le bunker QZ est la création de l'ingénieur militaire Josif Zengali, qui sert dans les Partisans pendant la Seconde Guerre mondiale et est entrainé par l'Union soviétique après la guerre. Il remarque que les fortifications en dôme étaient résistantes à l'artillerie et aux bombes, qui ricochaient dessus. Il utilise cette connaissance pour concevoir les bunkers dômes. Hoxha est initialement ravi de ce design et ordonne la construction de milliers de ces bunkers. Zengali est lui-même promu colonel et devient ingénieur en chef du ministère de la défense albanais. Toutefois, la paranoïa de Hoxha le conduit à subir une purge en 1974 et à être emprisonné pendant sur de fausses accusations de « sabotage » et d'« agent de l'étranger ». Sa femme perd la raison et sa famille est évitée par ses amis et connaissances ; sa fille meurt également d'un cancer du sein. Zengali déclare plus tard qu'il s'agit « d'un destin douloureux et tragique non seulement pour moi et ma famille mais pour les milliers et les milliers de telles familles en Albanie qui ont connu la dictature d'Enver Hoxha. » Ses expériences sont plus tard utilisées comme base de "Kolonel Bunker", un film du réalisateur albanais Kujtim Çashku sorti en 1996.


title: Bunkers d'Albanie

text: Les bunkers de commande et de contrôle, connus comme "Pike Zjarri" (« point de tir ») ou bunkers PZ, sont également préfabriqués et assemblés sur site. Ils sont nettement plus grands et lourds que les bunkers QZ, avec un diamètre de . Ils sont conçus à partir d'une série de tranches de béton, chacune pesant 8 ou , assemblées ensemble pour former un dôme. Assemblés, ils pèsent entre 350 et .


title: Bunkers d'Albanie

text: Il existe également une troisième catégorie de « structures spéciales » plus grandes aux buts stratégiques. Les plus grandes sont des complexes de bunkers creusés dans les montagnes. À Linza près de la capitale Tirana, un réseau de tunnels de de long est construit pour protéger les membres du ministère de l'Intérieur et de la Sigurimi, la police secrète, d'une attaque nucléaire. Ailleurs, des milliers de kilomètres de tunnels sont creusés pour abriter des personnalités politiques, militaires et industrielles. L'Albanie serait le pays comportant le plus de tunnels après la Corée du Nord. Ces tunnels sont construits dans le plus grand secret. Les équipes ne sont pas autorisées à voir leur construction d'un bout à l'autre, mais sont distribuées d'un site à l'autre tous les mois.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le programme de bunkérisation épuise massivement l'économie albanaise. On estime que la construction des bunkers coûte deux fois plus que la Ligne Maginot en France, consommant trois fois plus de béton. Le programme détourne des ressources d'autres formes de développement, comme les routes ou les bâtiments résidentiels. En moyenne, ils coûteraient l'équivalent d'un appartement de deux pièces et les ressources qu'ils utilisent auraient pu résoudre la pénurie chronique d'habitations en Albanie. Selon Josif Zegali, construire 20 petits bunkers coûte autant que construire un kilomètre de route. Par ailleurs, entre meurent tous les ans dans leur construction. De plus, ils occupent et bloquent une surface importante de terre arable.


title: Bunkers d'Albanie

text: La bunkerisation du pays a des effets qui vont au-delà de leur omniprésence physique. Les bunkers sont présentés par le Parti comme un symbole et un moyen pratique d'empêcher l'assujettissement de l'Albanie à des puissances étrangères, mais également comme une expression concrète de la politique d'isolation de Hoxha — garder le monde extérieur à distance. Les Albanais les voient en revanche comme un symbole d'oppression, d'intimidation et de contrôle. L'écrivain Ismail Kadare les utilise dans son roman de 1996 "La Pyramide" pour symboliser la brutalité du régime de Hoxha, tandis que Çashku les caractérise comme « un symbole de totalitarisme » à cause de la « psychologie d'isolation » qu'ils représentent. La xénophobie du régime conduit à créer une mentalité de siège et un sentiment d'urgence constante.


title: Bunkers d'Albanie

text: La stratégie hoxhienne de « guerre du peuple » provoque également des frictions avec les forces armées albanaises. Les bunkers ont peu de valeur militaire par rapport à une armée professionnelle conventionnellement équipée et organisée. Dans les termes d'un commentateur, « Combien de temps peut tenir un homme dans chaque bunker ? Comment le réapprovisionner ? Comment communiqueraient-ils les uns avec les autres ? ». Le général Beqir Balluku, ministre de la défense et membre du Politburo, critique publiquement le système des bunkers dans un discours de 1974 et conteste le sentiment de Hoxha que l'Albanie est sous menace égale des États-Unis et de l'Union soviétique. Il soutient que l'Albanie a besoin d'une armée professionnelle moderne et bien équipée plutôt qu'une milice civile mal entrainée. Hoxha fait arrêter Ballaku, l'accuse d'être un agent des Chinois et de préparer un coup militaire. Surnommé « l'archi-traître Ballaku », le général et ses associés sont condamnés et punis selon « les lois de la dictature du prolétariat » — signifiant qu'ils sont exécutés.


title: Bunkers d'Albanie

text: D'autres figures militaires, comme le concepteur des bunkers Josif Zegali, sont prises dans les purges de 1974. L'introduction d'une nouvelle constitution deux ans plus tard scelle le contrôle absolu de Hoxha sur l'armée en lui permettant de nommer le commandant en chef des forces armées et le président du conseil de défense.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le programme de bunkérisation est stoppé dès la mort de Hoxha en 1985, laissant les villes et la campagne albanaises constellées d'innombrables bunkers inutiles. Ils dominent toujours le paysage albanais. Un reporter de la BBC décrit en 1998 qu'ils sont omniprésents sur la route entre Tirana et l'aéroport. Leur solidité les rend difficiles à détruire. Certains sont enlevés, particulièrement dans les villes, mais dans la campagne ils sont simplement abandonnés. Certains sont réutilisés comme abris pour animaux ou entrepôts, ou laissés à l'abandon du fait du prix pour les retirer. Pendant la décennie 2010, 40 à 50 % des bunkers ont été détruits, principalement pour récupérer l'acier qu'ils contiennent.


title: Bunkers d'Albanie

text: Le caractère extrêmement secret du régime communiste fait que les gouvernements ultérieurs manquent d'information sur l'usage qui a été fait des bunkers, ou même combien ont été construits. En 2004, des officiels albanais découvrent un stock oublié de de gaz moutarde et autres armes chimiques dans un bunker sans surveillance à seulement de Tirana (les États-Unis donnent alors de dollars au gouvernement albanais pour détruire ces armes). Dans d'autres endroits, les bunkers abandonnés sont un danger mortel. En 2008, au moins cinq personnes se sont noyées après avoir été prises dans les tourbillons provoqués par les courants marins autour de bunkers enfoncés dans la mer. L'armée albanaise a conduit des programmes de retrait des bunkers le long de la côte, les traînant à l'aide de tanks Type 59 modifiés.


title: Bunkers d'Albanie

text: Bien que les bunkers n'aient jamais connu de conflit réel pendant le règne de Hoxha, certains sont utilisés pendant les conflits des années 1990. Pendant la rébellion de 1997, les habitants de Saranda dans le sud de l'Albanie signalent avoir pris position dans des bunkers autour de la ville face aux combats entre les troupes gouvernementales et les rebelles. Pendant la guerre du Kosovo en 1999, des villages frontaliers d'Albanie sont bombardés par des artilleries serbes situés au Kosovo voisin et les habitants utilisent les bunkers comme abris.


title: Bunkers d'Albanie

text: Les réfugiés kosovars utilisent les bunkers comme abris temporaires en attendant que les agences d'aide les déplacent dans des camps de toile, tandis que les troupes de l'OTAN stationnées dans le pays réimplantent des douzaines de bunkers pour fortifier leur base de Kukës. Les rebelles de l'armée de libération du Kosovo les utilisent comme positions défensives pendant la guerre, non sans risque : en au moins une occasion, ces bunkers le long de la frontière avec le Kosovo sont bombardés par erreur par l'aviation de l'OTAN.


title: Bunkers d'Albanie

text: Après la chute du régime communiste en 1990, le pays connait une grave pénurie de logement, conduisant certains Albanais à s'installer dans des bunkers abandonnés, bien que l'absence d'eau courante et d'installations sanitaires conduise très rapidement à les rendre non hygiéniques. Certains bunkers connaissent un destin plus créatif. Dans la ville côtière de Durrës, un bunker a été transformé en "Restaurant Bunkeri".


title: Bunkers d'Albanie

text: Diverses suggestions ont été émises pour savoir quoi en faire : des fours à pizza, des fours solaires, des ruches, des fermes à champignons, des salles de projection pour cinéma en "drive-in", des cabines de bains, des pots de fleurs géants, des auberges de jeunesse ou des kiosques. Certains Albanais les utilisent à des fins plus romantiques. Certains sont transformés en boîtes de nuit, en bars, en magasins de souvenirs, ou en abris pour randonneurs.


title: Bunkers d'Albanie

text: D'une certaine façon, les bunkers sont devenus un symbole du pays. Des porte-crayons et des cendriers en forme de bunkers sont devenus l'un des souvenirs touristiques les plus populaires du pays. L'une de ces gammes de souvenirs a été promue avec le slogan suivant : « salutations depuis le pays des bunkers. Nous supposons que vous ne pouvez pas vous en payer un grand. »


title: Bleach: Hell Verse

text: Deux épisodes spéciaux de "Bleach" ont été diffusés respectivement le et le au Japon pour commémorer la sortie du film. Le second épisode sert de prologue au film.


title: Bleach: Hell Verse

text: L'Enfer est l'endroit où sont envoyés ceux qui ont commis de graves crimes durant leur vie sur Terre. C'est un endroit où les Pécheurs sont punis pour l'éternité et où même les shinigami ne sont pas autorisés à entrer.


title: Bleach: Hell Verse

text: Dans le monde réel, Ichigo, représentant shinigami, mène tranquillement sa vie de lycéen jusqu'au moment où d'étranges personnages l'attaquent lui, ses amis et sa famille. Ces derniers se présentent comme des Pécheurs de l'Enfer et souhaitent utiliser sa puissance pour qu'il détruise les portes de l'Enfer et ainsi les libérer de leur tourment. Ces derniers kidnappent les petites sœurs d'Ichigo, mais grâce à l'intervention d'un autre inconnu, ne parviennent qu'à s'emparer de Yuzu, qu'ils emmènent en Enfer. Le nouvel individu est également un Pécheur et se nomme Kokutô, mais contrairement aux autres, il souhaite aider Ichigo à sauver sa sœur.


title: Bleach: Hell Verse

text: Grâce à Kokutô, Ichigo accompagné d'Uryû, Renji et Rukia, pénètrent en Enfer. Cependant, après leur combat contre les Kushanada, les gardiens de l'Enfer, et les Pécheurs, le groupe se retrouve séparé parmi les différents niveaux de l'Enfer. Accompagné de Kokutô, Ichigo combat Shûren, le leader des Pécheurs, et parvient à le vaincre. Cependant, Kokutô se retourne contre Ichigo et se révèle être celui qui a mis au point l'enlévement de Yuzu. Après avoir vaincu les amis d'Ichigo, Kokutô révèle à Ichigo que Yuzu, ayant passé trop de temps en Enfer, est devenue également enchaînée à ce dernier. Fou de rage, Ichigo perd le contrôle sur lui, se transforme en Hollow et se déchaîne. Grâce à sa puissance, Ichigo détruit les portes de l'Enfer et brise les chaînes des Pécheurs, le véritable lien qui emprisonne ces derniers en Enfer. Mais Renji intervient et fait sortir Ichigo de l'Enfer.


title: Bleach: Hell Verse

text: Revenu sur Terre avec Yuzu, Ichigo se lamente d'avoir laissé ses amis derrière lui, mais décide d'y retourner afin de les sauver. Mais le Gotei 13 s'y oppose. Si Ichigo perd de nouveau le contrôle, le monde sera détruit. Revenu en Enfer, Ichigo combat Kokutô de nouveau, mais ce dernier s'avère trop puissant. Alors qu'il est de nouveau sur le point de se transformer en Hollow, Ichigo reçoit l'aide des Kushanada qui lui prêtent leur pouvoir. Grâce à ce nouveau pouvoir, Ichigo réussi à battre Kokutô (qui se retrouve à présent enfermé au plus profond de l'Enfer), et libère ses amis.


title: Bleach: Hell Verse

text: Sorti de l'Enfer, Ichigo retrouve tous ses amis et sa famille tandis que le monde est sauvé grâce à ses exploits.


title: Bleach: Hell Verse

text: Un chapitre visant à faire la promotion du film est sorti dans le Shonen Jump 2010 (#52). Ce chapitre intitulé "Hell Arc - The Unforgivens", propose une vision de l'enfer où un affrontement entre Szayel Aporro et Aaroniero, 2 espadas tués par des shinigamis, s'effectue.


title: Kasper Hjulmand

text: Kasper Hjulmand, né le à Aalborg au Danemark, est un footballeur danois, reconverti entraîneur. Il est actuellement le sélectionneur de l'équipe nationale du Danemark.


title: Kasper Hjulmand

text: Hjulmand joue notamment pour le B 93 Copenhague, mais se voit contraint de mettre un terme à sa carrière professionnelle à l'âge de seulement 26 ans, en raison d'une blessure au genou.


title: Kasper Hjulmand

text: Après avoir entraîné le Lyngby BK, Kasper Hjulmand rejoint le FC Nordsjælland en , en tant qu'entraîneur adjoint de Morten Wieghorst. Il prend ensuite la succession de ce dernier en 2011.


title: Kasper Hjulmand

text: En , il est nommé entraîneur du FSV Mayence. En , après une série de 13 matchs pour une seule seule victoire, Hjulmand est limogé. Il est remplacé par Martin Schmidt qui a la tâche de maintenir le club en première division.


title: Kasper Hjulmand

text: Le , est annoncé le retour de Kasper Hjulmand au poste d'entraîneur du FC Nordsjælland, à partir de .


title: Kasper Hjulmand

text: En , il est évoqué comme potentiel successeur de Hein Vanhaezebrouck au poste d'entraîneur du RSC Anderlecht.


title: Kasper Hjulmand

text: Le , est annoncé l'arrivée de Kasper Hjulmand au poste de sélectionneur de l'équipe nationale du Danemark, succédant ainsi au norvégien Åge Hareide à expiration de son contrat, après l'Euro 2020. Hjulmand prend ses fonctions lors de l'été 2020 à la place de Hareide qui n'a finalement pas dirigé l'équipe pour l'Euro 2020, celui-ci étant reporté d'un an en raison de la Pandémie de Covid-19.


title: Alexis Flips

text: Alexis Flips, né le à Villeneuve-d'Ascq en France, est un footballeur français qui joue au poste d'ailier droit au Stade de Reims.


title: Alexis Flips

text: Né à Villeneuve-d'Ascq en France, Alexis Flips est formé par le LOSC Lille. Mais il commence sa carrière l'AC Ajaccio, où il est prêté en 2019-2020. C'est donc en Ligue 2 qu'il fait ses premiers pas en professionnel, jouant son premier match le , lors d'une rencontre de championnat face au Paris FC. Il est titularisé ce jour-là et son équipe l'emporte (1-0).


title: Alexis Flips

text: Le , Alexis Flips rejoint le Stade de Reims. Pour son premier match avec Reims, le lors d'une rencontre de Ligue 1 face au Nîmes Olympique, il inscrit son premier but et permet à son équipe d'obtenir le point du match nul (2-2 score final).


title: Alexis Flips

text: Il est retenu avec l'équipe de France des moins de 19 ans pour participer au championnat d'Europe des moins de 19 ans en 2019. Lors de ce tournoi organisé en Arménie, il joue quatre matchs dont trois comme titulaire. Il se fait notamment remarquer en inscrivant un but lors du premier match, contre la Tchéquie (victoire 0-3 de la France). Les jeunes français s'inclinent en demi-finale contre l'Espagne aux tirs au but.


title: Virus de la rubéole

text: Le Virus de la rubéole, RuV, Rubella virus, est l'agent pathogène de la maladie connue sous le nom de rubéole, et il est aussi la cause de la rubéole congénitale (lorsque l'infection se produit durant les premières semaines de la grossesse). L’Homme est le seul réservoir connu de ce virus.


title: Virus de la rubéole

text: L'ARN du génome situé à l'intérieur de la capside a une longueur d'environ et code deux protéines non structurelles ainsi que trois protéines de structure. La protéine de capside et les deux protéines d'enveloppe glycosylées, E1 et E2, constituent les trois protéines de structure.


title: Virus de la rubéole

text: Les bases moléculaires du mécanisme de la rubéole congénitale ne sont pas encore complètement établies, mais les études "in vitro" sur des lignées cellulaires ont montré que le virus de la rubéole provoque l’apoptose de certains types de cellules. Il existe des preuves d'un mécanisme P53 dépendant.


title: Virus de la rubéole

text: Jusqu'en 2018, le genre "Rubivirus" était rangé dans la famille "Togaviridae" (Togaviridés), mais il en a depuis été sorti pour constituer le seul genre de la famille "Matonaviridae" (Matonaviridés). Cette nouvelle famille porte le nom de George de Maton, qui en 1814 distingua pour la première fois la rubéole de la rougeole et de la scarlatine. Ce changement a été fait par le Comité international de taxonomie des virus (ICTV), l'organe directeur central de la classification virale. En raison de son génome à ARN et de son ARN polymérase ARN-dépendante, la famille "Matonaviridae" appartient, comme "Togaviridae", à l'embranchement des "Negarnaviricota".


title: Virus de la rubéole

text: Plusieurs raisons expliquent la séparation de "Matonaviridae" ("Rubivirus") et "Togaviridae" ("Alphavirus") :


title: Virus de la rubéole

text: Deux virus apparentés à celui de la rubéole (RuV), qui seront sans doute rangés dans la même famille, ont été décrits en 2020. Le virus "Ruhugu" (RuhV), le plus proche parent de RuV, a été trouvé en Ouganda chez des chauves-souris apparemment saines, des ("Hipposideros cyclops"). Le virus "Rustrela" (RusV), proche mais extérieur au clade regroupant RuV et RuhV, a été trouvé dans un zoo allemand chez des mammifères placentaires et marsupiaux souffrant d'une encéphalite aiguë, et aussi chez des mulots à collier ("Apodemus flavicollis") sauvages dans le même zoo et à proximité. Les virus "Ruhugu" et "Rustrela" ont la même architecture génomique que le virus de la rubéole, et les séquences d'acides aminés de plusieurs protéines des trois virus sont très semblables. Il apparaît que certains membres de la famille des Matonaviridés peuvent franchir des barrières interspécifiques, ce qui rend probable l'origine zoonotique du virus de la rubéole.


title: Virus de la rubéole

text: Les particules virales sphériques (virions) des Togaviridae ont un diamètre de 50 à 70 nm et sont recouvertes par une membrane lipidique (enveloppe virale), dérivée de la membrane de la cellule hôte. Il existe au premier plan des «pointes» (projections) du 6 nm composées des protéines d'enveloppe virale E1 et E2, incorporées dans la membrane.


title: Virus de la rubéole

text: Les Togavirus s’attachent à la surface des cellules via des récepteurs spécifiques et sont pris en charge par un endosome en formation. Dans les conditions de pH neutre à l'extérieur de la cellule la protéine d'enveloppe E2 recouvre la protéine E1. L’abaissement du pH au cœur de l'endosome libère la zone externe de E1 et provoque la fusion de l'enveloppe virale avec la membrane endosomale. Ensuite, la capside atteint le cytosol, se désintègre et libère le génome


title: Virus de la rubéole

text: Le virus (+)ssRNA, (ARN simple brin à polarité positive) agit d'abord uniquement comme une matrice pour la transcription des protéines non structurelles, qui sont synthétisées sous forme d'un grand polypeptide et sont ensuite découpées en protéines unitaires. Les séquences des protéines structurelles sont d'abord répliquées par l'ARN polymérase virale (replicase) par un fragment (-)ssRNA, un ARN complémentaire simple brin à polarité négative comme matrice et traduit séparément sous forme d’un ARNm court. Cet ARN subgénomique court est en outre enveloppé dans un virion.


title: Virus de la rubéole

text: La transcription des protéines de structure produit également un polypeptide de grande taille (110 Uma). Elle est ensuite découpée par protéolyse en E1, E2 et protéine de capside. E1 et E2 sont des protéines transmembranaires de type I qui sont transportées dans le réticulum endoplasmique avec l'aide d'une séquence signal amino-terminale. À partir du réticulum le complexe hétérodimérique E2 E1 atteint l’appareil de Golgi, où se produit le bourgeonnement de nouveaux virions (à la différence des virus alpha, où la prolifération a lieu au niveau de la membrane plasmique).


title: Virus de la rubéole

text: Les protéines de capside, d'autre part restent dans le cytoplasme et interagissent avec l'ARN génomique, pour former la capside.


title: Virus de la rubéole

text: La protéine de capside (protéine C) a des fonctions différentes. Ses principales missions sont la formation de l'homooligomère pour former la capside, et la liaison avec l'ARN génomique. En outre, elle est responsable de l'agrégation de l'ARN dans la capside, interagit avec les protéines membranaires E1 et E2 et se lie à la protéine p32 de l'hôte humain qui a un rôle important pour la réplication du virus à l’intérieur de l'hôte.


title: Virus de la rubéole

text: Contrairement à l'alpha virus, la capside ne subit pas d’autoprotolyse, mais elle est coupée du reste du polypeptide par la peptidase. La production de la capside se produit à la surface des membranes intracellulaires en même temps que le bourgeonnement du virus.


title: Village étape

text: Village étape est un label officiel français attribué à des communes de moins de situées à proximité d'un grand axe routier national, c'est-à-dire autoroutes gratuites ou routes nationales.


title: Village étape

text: Les villages étapes se présentent comme des alternatives aux aires de services. Situés à moins de d'un axe routier national, les communes labellisées ne dépassent pas . Elles sont identifiables grâce aux panneaux routiers « village étape ».


title: Village étape

text: L'appellation « village étape » est attribuée par le ministère chargé des Transports et de l'Équipement (actuellement le ministère de la Transition écologique et de la Cohésion des territoires) aux communes ayant déposé un dossier de candidature, répondant aux critères d'admissibilité et respectant une charte de qualité en matière d'équipements, de services et d'accueil. Le label, attribué pour cinq ans, est renouvelable aux mêmes conditions.


title: Village étape

text: L'idée du label naît en 1992, quand les acteurs locaux du département de la Haute-Vienne se réunissent pour soutenir les communes déviées par l'autoroute A20 avec pour projet d'obtenir une dérogation à la signalisation autoroutière afin de communiquer sur les services présents dans les villages déviés.


title: Village étape

text: En 1993, le concept est formalisé. La direction départementale de l'Équipement, la chambre de commerce et d'industrie de la Haute-Vienne et la direction générale des Routes du ministère de l'Équipement posent les bases de la charte qualité permettant d'obtenir le label.


title: Village étape

text: Le lancement d'une expérimentation intervient en 1995 avec les villages de Bessines-sur-Gartempe et Magnac-Bourg sur l'autoroute A20.


title: Village étape

text: Une étude qualité est réalisée en 2001 grâce à des fonds de la convention Massif Central et de la direction régionale de l'Équipement du Limousin sur la qualité de l'offre de services des communes labellisées, les attentes des consommateurs et la sensibilisation des acteurs des villages.


title: Village étape

text: La Fédération nationale des villages étapes (FNVE), dont le siège se situe à la CCI de Limoges, est déclarée en 2003 avec pour missions la représentation des villages étapes auprès des partenaires, le respect de la charte de qualité et le développement du réseau.


title: Village étape

text: En 2007, les villages étapes accueillent une délégation composée de représentants du ministère des Transports du Québec pour la création des villages-relais.


title: Village étape

text: Une étude destinée à connaître l'impact du village étape et l'avenir du réseau est réalisée en 2009. Elle comporte l'évaluation auprès des acteurs et partenaires après d'existence, l'étude des retombées économiques, la mesure de la satisfaction de la clientèle, l'étude des potentialités de développement du réseau, la révision de la charte et du mode de gouvernance.


title: Village étape

text: En 2014, la fédération change de logo et de nom, devenant la Fédération français des villages étapes (FFVE).


title: Village étape

text: Le label fête ses en 2015. À cette occasion, une journée nationale de manifestations est organisée le en partenariat avec Bison Futé. Elle a pour but de mieux faire connaître ce label aux automobilistes.


title: Village étape

text: Les , placés en bord de route pour annoncer les villages étapes, sont créés en 2008 (avec modification en 2011) :


title: Village étape

text: Dans le "Journal officiel de la République française" (JORF), sur Légifrance, ou le "Journal officiel des associations et fondations d'entreprise" (JOAFE) :


title: Embraer EMB 110

text: L'Embraer EMB-110 "Bandeirante" est un avion à double turbopropulseur construit par l'entreprise brésilienne Embraer, conçu par l'ingénieur français Max Holste. Il est utilisé pour l'aviation civile et militaire.


title: Embraer EMB 110

text: Il fut le premier avion de la compagnie aérienne Ryanair, fondée en 1985. Il opérait sur une unique ligne entre l'île Irlandaise de Waterford et Londres-Gatwick.


title: Embraer EMB 110

text: Il tire son nom Bandeirante du portugais qui veut dire pionnier, en hommage aux pionniers de l'empire portugais.


title: Numéro une

text: Le film raconte le parcours d'Emmanuelle Blachey (Emmanuelle Devos), ingénieure, pour accéder à la direction d'une entreprise du CAC 40 grâce au soutien d'un réseau de femmes et malgré la misogynie régnant dans ce milieu de pouvoir.


title: Numéro une

text: Pour réaliser ce film, Tonie Marshall reçoit d'abord le soutien de Canal+ et France 3, puis a des difficultés à trouver d'autres partenaires. Le financement est bouclé plus tard grâce à la participation d'Axa et Coca-Cola.


title: Numéro une

text: Le film est féministe, notamment car il s'attaque à la misogynie des dirigeants d'entreprise, tout en étant subtilement ironique à ce sujet. L'influence des réseaux francs-maçons est aussi abordée.


title: Nummulitidae

text: Les Nummulitidae (en français nummulitidés, et plus fréquemment nummulites), constituent une famille de foraminifères carbonatés. Les Nummulitidae sont présents depuis le Crétacé jusqu'à nos jours, elles sont particulièrement abondantes au cours de la période du Paléogène (entre 66 et ).


title: Nummulitidae

text: Ces êtres unicellulaires sont formés d'un test calcaire hyalin (d'apparence transparente et vitreuse) lenticulaire, enroulé en spirale plane, poreux, pourvu de nombreuses loges. Les nummulites mesurent environ à, exceptionnellement, quelques centimètres.


title: Nummulitidae

text: Le terme « nummulites » est un diminutif qui provient du latin "nummulus", signifiant « petite pièce », en référence à leur forme.


title: Nummulitidae

text: Les anciens Égyptiens utilisaient les coquilles de nummulite comme des pièces de monnaie et les pyramides ont été construites avec des calcaires à nummulites datant de l'Éocène.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: L'équipe des Tonga de rugby à XV rassemble les meilleurs joueurs des îles Tonga. Les Tongiens jouent en maillot rouge, short blanc, bas rouges avec une rayure blanche.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: L'équipe des Tonga est surnommée "Ikale Tahi (Aigles des mers)". Comme leurs voisins de Polynésie, les Tongiens font leurs danse et chant de guerre ("haka"), " Kailao" (chant : "Sipi Tau"), avant chaque match.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Les Tonga font partie de la Pacific Islands Rugby Alliance avec les fédérations des Fidji et des Samoa.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Bien que la population dépasse à peine habitants et que moins de 800 joueurs pratiquent le rugby à XV en catégorie senior, les Tonga possèdent une équipe nationale de bon niveau. De nombreux joueurs tongiens se sont expatriés pour pratiquer le rugby au niveau professionnel. Les plus célèbres sont Willy Ofahengaue et Toutai Kefu qui ont joué avec l'équipe d'Australie, Jonah Lomu et Isitolo Maka qui ont joué avec les All Blacks.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Le rugby a été introduit dans les îles Tonga au début du par les missionnaires. La fédération tongienne de rugby fut créée en 1923.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Pour son premier test-match disputé à Nuku'alofa en 1924, l'équipe des Tonga bat celle des Fidji par 9 points à 6. Cependant les Tonga perdent la revanche et le troisième match se termine par un résultat nul.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Fidji et Tonga ont joué des séries de trois test-matchs tous les deux ans. Ces matchs étaient très disputés, certains devant même être interrompus, comme en 1928.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Les Tonga rencontrent pour la première fois leurs voisins des îles Samoa en 1954. Les Tongiens battent les Māori de Nouvelle-Zélande en 1969, mais ont dû attendre 1973 pour disputer deux autres test-matchs contre l'Australie. L'année suivante, les Tonga font une tournée en Grande-Bretagne, le match contre l'équipe du pays de Galles se terminant sur le score de 7 à 26. Les Tonga remportent une seule victoire en dix matchs disputés pendant cette tournée.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Les Tonga restent peu connus dans le domaine du rugby jusqu'en 1986, lorsque l'équipe du pays de Galles fait une tournée dans les îles du Pacifique. Le match Tonga-pays de Galles (7-15) fait sensation par les brutalités commises, Jonathan Davies qualifiant l'équipe des Tonga de la plus sale et irrégulière qu'il n'ait jamais rencontrée. Ces deux équipes se retrouvrent l'année suivante lors de la Coupe du monde de rugby 1987, les esprits sont alors apaisés et le pays de Galles l'emporte sans gloire par 29 à 16. Les Tonga perdent aussi leurs deux autres matchs du premier tour.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Ils ne se qualifient pas pour la Coupe du monde de rugby 1991. En 1994, ils sont champions du Pacifique Sud.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Les Tonga se qualifient pour la Coupe du monde de rugby 1995 en devançant les Fidji à la différence de points. Cependant, ils ne réussissent à remporter que deux victoires lors des Coupes du monde de 1995 et 1999, respectivement contre la Côte d'Ivoire et l'Italie.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: L'équipe des Tonga perd tous ses matchs de la Coupe du monde de rugby 2003, résistant cependant bien contre le pays de Galles (défaite 20 à 27).


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Lors de la Coupe du monde de rugby 2007, ils remportent deux victoires contre les États-Unis et les Samoa (19-15) (alors que quelques mois auparavant ils sont battus 50 à 3 par ces derniers). Mais leur plus grosse performance est réalisée contre l'Afrique du Sud, qui pour ce match avait fait jouer l'équipe "bis". La victoire sur le fil des Sud-Africains (30-25) n'est due qu'à un faux rebond sur un coup de pied à suivre de Pierre Hola qui part en touche. Ils perdent finalement leur dernier match de poule contre l'Angleterre et manquant de peu la qualification pour les quarts de finale.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Pendant la Coupe du monde 2011, les Tongiens affrontent les Néo-Zélandais en match d'ouverture et perdent 41 à 10, un score honorable. Après la défaite face aux Canadiens (25-20), les Tonga triomphent du Japon (31-18). Le , le XV des Tonga crée la surprise en battant l'équipe de France sur le score de 19 à 14 lors du dernier match de poule. L'équipe des Tonga avec deux victoires et deux défaites, tout comme la France, rate le quart de finale à cause des trois points de bonus (deux offensifs et un défensif) empochés par le XV de France contre un seul par les Tonga.


title: Équipe des Tonga de rugby à XV

text: Les capes ne sont accordées que pour des rencontres internationales ; dans le cadre d'une tournée, seuls les test-matchs contre la nation hôte de la tournée sont ainsi comptabilisées, au contraire des matchs contre des équipes locales de provinces ou de clubs qui sont considérés comme de simples entraînements.


title: Sophisme de la solution parfaite

text: Le sophisme de la solution parfaite, également appelé sophisme du Nirvana voire plus familièrement sophisme du tout ou rien, est un sophisme consistant à mépriser une mesure au motif que celle-ci ne permet pas de résoudre totalement un problème. On parle de sophisme du Nirvana quand une comparaison est faite entre une solution concrète et une solution fantasmée ou idéalisée. Ainsi, l'existence du moindre défaut suffirait à discréditer une proposition de solution.


title: Sophisme de la solution parfaite

text: Il existe également une variante de ce sophisme consistant à réfuter un argument sous prétexte qu'il n'expliquerait pas entièrement le phénomène en question.


title: Sophisme de la solution parfaite

text: Il s'agit d'un argument fallacieux, dans la mesure où il faut plutôt privilégier la recherche de la moins mauvaise des différentes solutions disponibles. Ainsi, ce sophisme permet souvent de justifier une position immobiliste.


title: Première circonscription du Var

text: La première circonscription du Var est l'une des 8 circonscriptions législatives françaises que compte le département du Var (83) situé en région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Première circonscription du Var

text: , elle regroupe les divisions administratives suivantes : canton de Toulon-1, canton de Toulon-5, canton de Toulon-6 et canton de Toulon-8.


title: Première circonscription du Var

text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à .


title: Première circonscription du Var

text: Le suppléant de Gabriel Escudier était le Docteur Angelin German, accoucheur gynécologue à Draguignan. Angelin German remplaça Gabriel Escudier, décédé, du 5 juin 1962 au 9 octobre 1962.


title: Première circonscription du Var

text: Le suppléant de Pierre Gaudin était Paul Émeric, Ingénieur des Travaux Publics de l'Etat, maire de Garéoult.


title: Première circonscription du Var

text: Le suppléant de Pierre Gaudin était André Drevet, avocat au barreau, conseiller municipal de Draguignan.


title: Première circonscription du Var

text: En raison d'infraction dans ses comptes de campagne, le conseil constitutionnel annule l'élection. Pour les élections qui suivent, le FN est représenté par sa femme Cendrine Le Chevallier.


title: Première circonscription du Var

text: L'élection partielle de 1998 est annulée par le conseil constitutionnel, du fait que le 3 mai, "Le Vrai Journal" de Canal+, diffusé en clair, aurait réalisé dans un sketch une propagande électorale pour Casanova, dans une période illégale et fausse le scrutin avec un écart très faible de 33 voix.


title: Pascal Yiacouvakis

text: Pascal Yiacouvakis, né en avril 1962, est un météorologue québécois qui a commencé sa carrière au Service météorologique du Canada et qui a ensuite fait carrière 28 ans comme présentateur météo à l'antenne de ICI Radio-Canada.


title: Pascal Yiacouvakis

text: Pascal Yiacouvakis a étudié à l'Université du Québec à Montréal (UQAM) en géographie physique et a obtenu son B. Sc. en 1985, puis son M. Sc. en sciences de l'atmosphère en 1994 sur le diagnostic des systèmes frontaux. Après l'obtention de son B. SC., Yiacouvakis a été engagé par Environnement Canada et a complété son cours de formation en météorologie opérationnelle en 1986. Ensuite, il est devenu prévisionniste puis instructeur, entre autres pour la formation aux spécialistes en présentation météo dans les aéroports et plus tard pour les aspirants météorologues.


title: Pascal Yiacouvakis

text: En 1994, il est entré à Radio-Canada comme présentateur météo aux émissions matinales à la radio, en remplacement de la météorologue Ève Christian en congé de maternité, avant de passer au Téléjournal en alternance avec Jocelyne Blouin. Il devient le principal présentateur en 2011 après la retraite de cette dernière. Il a annoncé sa retraite de Radio-Canada pour le .


title: Pascal Yiacouvakis

text: Durant sa carrière, Yiacouvakis a couvert de nombreuses catastrophes météorologiques dont le verglas massif de janvier 1998 dans le Nord-Est de l'Amérique du Nord. Il publia aussi des capsules sur le site internet de Radio-Canada à propos de différents phénomènes de météo ou de l’environnement comme El Niño ou le radar météorologique.


title: Pascal Yiacouvakis

text: Il a reçu plusieurs prix et distinctions, dont le prix Alcide-Ouellet décerné par l’Association professionnelle des météorologistes du Québec en 2002, une citation de mérite de la Société canadienne de météorologie et d'océanographie (SCMO) en 2009, et le Prix reconnaissance aux diplômés de la Faculté des sciences de l’UQAM en 2020.


title: Gio Ponti

text: Gio Ponti (, Milan - , Milan) est un architecte, designer, peintre, auteur, enseignant et directeur de publications italien.


title: Gio Ponti

text: Au cours de sa carrière, qui se déploie sur six décennies, Gio Ponti a réalisé plus d'une centaine de constructions en Italie et dans le reste du monde, et signé un nombre considérable d'objets d'art décoratif et de design mais aussi de mobilier. Grâce à la revue "Domus" qu'il fonde en 1928 et dirige presque toute sa vie, et à sa participation active au sein d'expositions comme la Triennale de Milan, il fut également l'ardent défenseur d'un art de vivre italien et un protagoniste majeur du renouveau du design italien d’après-guerre. Enseignant de 1936 à 1961 à l’École Polytechnique de Milan, il forme plusieurs générations de designers. Gio Ponti a par ailleurs contribué à la création en 1954 de l'une des récompenses les plus importantes du design : le prix Compasso d'Oro. Gio Ponti meurt le .


title: Gio Ponti

text: Ses œuvres les plus connues sont la Tour Pirelli, construite de 1956 à 1960 à Milan en collaboration avec l'ingénieur Pier Luigi Nervi, la villa Planchart à Caracas et la chaise "Superleggera", créée pour Cassina en 1957.


title: Gio Ponti

text: Fils d'Enrico Ponti et de Giovanna Rigone, Gio Ponti nait à Milan en 1891. Ses études d'architecture à l'École polytechnique de Milan sont suspendues pendant la Première Guerre mondiale au cours de laquelle il est capitaine dans le corps des ingénieurs. Il obtient son diplôme en 1921. La même année, il épouse Giulia Vimercati avec qui il aura quatre enfants (Lisa, Giovanna, Letizia et Giulio) et fonde un cabinet d'architectes avec Emilio Lancia et Mino Fiocchi.


title: Gio Ponti

text: En 1923, il est nommé directeur artistique de Richard-Ginori, un des plus importants fabricants italiens de porcelaine, pour lequel il renouvelle entièrement le répertoire iconographique en revisitant librement la tradition classique. Il rationalise le système de production des pièces tout en maintenant leur haute qualité d'exécution. Les premières pièces sont présentées à la première Biennale des arts décoratifs de Monza en 1923.


title: Gio Ponti

text: Ses efforts sont couronnés par le grand prix de céramique qu'il obtient à l’Exposition internationale des Arts décoratifs (Expositions universelles de Paris) en 1925. À cette occasion, il se lie d’amitié avec Tony Bouilhet, directeur de la maison d'orfèvrerie Christofle, qui lui confie sa première commande architecturale à l’étranger, avec la construction de L'Ange volant (1926-1928), une maison de campagne située aux abords du golf de Saint-Cloud. Alors qu'il édifie son premier immeuble à Milan, via Randaccio (1925-1926), l'Ange volant est l'occasion pour Gio Ponti d’expérimenter sa conception de la maison à l’italienne, dont il rassemblera les principes dans son ouvrage "La Casa all’Italiana" publié en 1933.


title: Gio Ponti

text: Dans le domaine des arts décoratifs, Ponti démarre de nombreuses collaborations, notamment avec Christofle, les verriers Venini puis Fontana Arte. Il fonde également le groupe "Labirinto", avec entre autres Tomaso Buzzi, Pietro Chiesa, et Paolo Venini qui propose du mobilier en pièce unique réalisé avec des matériaux luxueux ; Parallèlement, il dessine avec Emilio Lancia la collection "Domus Nova", des meubles aux lignes simples, produits en série et commercialisés par le grand magasin milanais La Rinascente.


title: Gio Ponti

text: Dès le début de sa carrière, Gio Ponti fait la promotion de la création italienne sous toutes ses formes. De simple participant, il devient en 1927 membre du comité de direction des biennales de Monza, où il défend le rapprochement entre l’artisanat et l’industrie. Grâce à son implication, la Biennale connaît un formidable développement : déplacée à Milan en 1933, rebaptisée Triennale d’art et d’architecture moderne, elle devient un lieu privilégié d’observation de l’innovation au niveau international.


title: Gio Ponti

text: Mais c’est au sein de la nouvelle revue pluridisciplinaire d'art, d'architecture et d'aménagement intérieur "Domus", qu'il fonde en 1928 avec l’éditeur Gianni Mazzochi et qu’il dirige presque toute sa vie, qu’il diffuse au mieux ses idées. Cette revue a pour ambition de documenter toutes les formes d’expression artistique afin de stimuler la création par un regard critique indépendant. Miroir de l’actualité architecturale et des arts décoratifs, elle fait découvrir aux lecteurs italiens le mouvement moderniste et des créateurs comme Le Corbusier, Ludwig Mies van der Rohe, Jean-Michel Frank ou Marcel Breuer. Un peu plus tard, Ponti sensibilise le public au travail de Charles Eames ou encore à celui du décorateur Piero Fornasetti avec qui il réalise de nombreux projets. Au fil des ans, la revue s'internationalise et joue un rôle important dans l’évolution du design et de l’architecture italiens et internationaux. Encore publiée aujourd'hui, "Domus" constitue une référence dans les domaines de l'architecture et du design.


title: Gio Ponti

text: Les années 1930 est une période d'activité intense pour Gio Ponti dans le domaine de l'architecture où l'architecte déploie tous azimuts de nombreux projets, notamment dans sa ville natale de Milan. Il amorce un tournant moderniste avec la construction de la chapelle funéraire Borletti en 1931. En la dépouillant de tout ornement, Ponti s’oriente vers une simplification formelle où il cherche à faire coïncider style et structure. Les dix "Case tipiche" (maisons typiques) construites à Milan entre 1931-1938 se rapprochent elles aussi du modernisme rationaliste tout en conservant les traits propres aux maisons méditerranéennes (balcons, terrasses, loggias et pergolas). Spacieuses, équipées et réalisées avec des matériaux modernes, elles répondent aux exigences de la nouvelle bourgeoisie. La construction de l’immeuble Rasini (1933-1936) avec ses toits-terrasses, marque la fin de sa collaboration avec Emilio Lancia. Il s'associe ensuite aux ingénieurs Antonio Fornaroli et Eugenio Soncini.


title: Gio Ponti

text: Toujours à Milan, la tour Littoria (aujourd’hui tour Branca), haute de 108 mètres et surmontée d'un restaurant panoramique, est érigée en 1933 à l’occasion de la Triennale d’arts décoratifs qui inaugure son nouveau siège construit par Giovanni Muzio. Avec le premier immeuble de bureaux du groupe de chimie Montecatini (1935-1938), pour lequel il utilise des techniques de pointe et des matériaux produits par la firme, afin de refléter l’esprit d’avant-garde de l’entreprise, Ponti conçoit, à une échelle inédite (les bureaux abritaient postes de travail), un bâtiment dans ses moindres détails, de l’architecture au mobilier.


title: Gio Ponti

text: Ponti participe aussi au projet d’agrandissement de la nouvelle cité universitaire de Rome piloté par l’urbaniste Marcello Piacentini en concevant l’école de mathématiques (1932-1935). Il opte pour des espaces lumineux et fonctionnels aux lignes simples, dont un bâtiment en éventail qui abrite trois amphithéâtres. Un autre chantier l'occupe de 1934 à 1942, celui de l'université de Padoue avec la construction et l'aménagement intérieur de la nouvelle faculté de lettres de l'université de la ville, "il Liviano" (1934-1940), puis la direction artistique et l'aménagement intérieur de l'Aula Magna, de la basilique et du rectorat du Palazzo Bo. Vers la fin des années 1930, Gio Ponti approfondit ses recherches sur l'habitat méditerranéen en collaborant avec l'écrivain et architecte . Ensemble, ils imaginent en 1938 l’"Albergo nel bosco" sur l’île de Capri, un hôtel conçu comme un village de maisons-chambres, toutes uniques et disséminées dans le paysage.


title: Gio Ponti

text: Dans le domaine des arts décoratifs, si Ponti poursuit la conception d'un mobilier de luxe en pièce unique destiné à meubler des intérieurs spécifiques, il encourage aussi la promotion d’une production en série de qualité. En 1930, il crée pour le verrier Fontana des meubles et des luminaires et puis devient en 1933, avec Pietro Chiesa, directeur artistique de la filiale Fontana Arte, au sein de laquelle il conçoit notamment une lampe cylindrique cernée de disques de cristal et de miroirs.


title: Gio Ponti

text: Au tournant des années 1940, les projets architecturaux se poursuivent dans un premier temps pour Ponti, avec la construction de la clinique Columbus (1939-1949), mais surtout l'aménagement du Palazzo Bo à l'université de Padoue où il réalise une fresque monumentale dans l'escalier menant au rectorat. À partir de 1943, en raison de la Seconde Guerre mondiale, son activité d'architecte ralentit. Cette période correspond à une phase de réflexion où Ponti se consacre à l'écriture et à la conception de décors et costumes pour le théâtre et l'opéra comme "Pulcinella" d’Igor Stravinsky pour le théâtre de la Triennale en 1940, ou "Orfeo ed Euridice" de Christoph Willibald Gluck pour la Scala de Milan en 1947. Il projette aussi une adaptation cinématographique de la pièce de Luigi Pirandello, "Enrico IV", pour Louis Jouvet et Anton Giulio Bragaglia.


title: Gio Ponti

text: À la fin de l'année 1940, Ponti quitte la revue "Domus". Il fonde l'année suivante la revue "Stile", une revue d’architecture, d’art et de mobilier, qu’il dirige jusqu’en 1947 et dans laquelle il signe plus de 400 articles.


title: Gio Ponti

text: Dans les années 1940 et au début de la décennie suivante, Ponti se tourne vers des créations uniques qui mettent en valeur les savoir-faire d’artisans d’exception. Avec l'artiste et émailleur Paolo De Poli, ils donnent naissance à des panneaux émaillés, et à du mobilier aux couleurs vives. En 1956, ils imaginent un bestiaire imaginaire et coloré, des objets décoratifs légers comme du papier découpé et plié. D’autres collaborations voient le jour, notamment avec les frères Dal Monte spécialisés dans la réalisation d'objets en papier mâché, le céramiste Pietro Melandri, la manufacture de porcelaine Richard-Ginori ou encore la verrerie Venini de Murano. De 1946 à 1950, il conçoit pour ce verrier de nombreux objets : bouteilles, carafes, lustres, dont un chandelier multicolore. Les bouteilles évoquent des corps féminins stylisés. C'est aussi en 1940 qu'il commence à travailler avec le décorateur et designer Piero Fornasetti. Cette fructueuse collaboration, au cours de laquelle ils conçoivent du mobilier et de nombreux intérieurs où l'ornement et la fantaisie prédominent ( Palazzo Bo à Padoue - 1940, pâtisserie Dulcioria à Milan-1949, casino de Sanremo - 1950, paquebots Conte Grande - 1949 et Andrea Doria - 1950, etc.), s'étend sur deux décennies.


title: Gio Ponti

text: Avec le chantier de la reconstruction et l'émergence du boom économique, les années 1950 sont une période foisonnantes pour Gio Ponti. En 1948, il retrouve la direction de "Domus" qu'il assurera jusqu'en 1979. Sa fille Lisa Licitra Ponti rejoint bientôt l'équipe éditoriale. La revue s'internationalise et la réouverture des frontières incite à la confrontation avec des univers culturels et visuels différents. Ponti entreprend alors de nombreux voyages à l'étranger. Grâce à son implication active dans de nombreuses expositions, il s’impose comme un acteur majeur du développement du design d'après-guerre et du « Made in Italy ». Au début de la décennie, il participe aussi au réaménagement et la décoration intérieure de plusieurs paquebots italiens (Conte Grande et Conte Biancamano, 1949, Andrea Doria et Giulio Cesare, 1950, Oceania, 1951), vitrines des savoir-faire de son pays.


title: Gio Ponti

text: Les constructions se poursuivent à Milan. En 1952, il fonde une nouvelle agence avec Antonio Fornaroli et son gendre Alberto Rosselli. Ce vaste hangar est conçu comme un laboratoire d'architecture, un espace d'expositions et de présentation d’études et de maquettes. Il a hébergé un temps la direction de "Domus". Non loin de là, via Dezza, Ponti construit un immeuble d’habitation de neuf étages, qui a abrité l’appartement familial. De 1950 à 1955, il pilote avec les architectes Luigi Figini et Gino Pollini le projet d’urbanisme du quartier de logements sociaux Harar-Dessiè à Milan. Pour cet ensemble, il conçoit deux immeubles aux profils fortement colorés, dont un en collaboration avec l'architecte Gigi Gho. Enfin, avec l'aide de l'ingénieur Pier Luigi Nervi, spécialiste du béton précontraint qui le conseille sur la structure, il construit avec son équipe la tour Pirelli (1956-1960). Face à la gare centrale de Milan, ce gratte-ciel de 31 étages et haut de 127 mètres accueillait le siège de Pirelli, une société spécialisée dans les pneumatiques et les articles en caoutchouc. Il devient au moment de son inauguration, et pour quelques mois, l’édifice le plus haut d’Europe. Avec la tour Galfa de (1956-1959) et la tour Velasca (1955-1961) du groupe BBPR, ce gratte-ciel transforme durablement le paysage de Milan.


title: Gio Ponti

text: Mais Ponti se fait désormais connaître à l'international où les commandes se multiplient, avec des réalisations au Venezuela, en Suède, en Irak et des projets au Brésil. Aux États-Unis, il participe à l’exposition "Italy at Work", au musée de Brooklyn en 1950, et crée du mobilier pour les éditeurs Singer & Sons et Altamira, des couverts pour Reed & Barton. À New York, il aménage l'agence de la compagnie aérienne Alitalia (1958) sur la Cinquième Avenue et se voit confier la construction de l’auditorium de 250 places du Time-Life building (1959). À Caracas, Ponti dispose d'une grande liberté pour accomplir un de ses chef-d’œuvre : la villa Planchart (1953-1957), une maison conçue à la manière d’une œuvre d’art totale sur les hauteurs de la capitale, immergée dans un jardin tropical. Imaginée comme une sculpture abstraite à grande échelle, elle se parcourt de l’intérieur en une séquence ininterrompue de points de vue où la lumière et la couleur prédominent. À l'extérieur, les murs sont comme des écrans suspendus qui définissent l’espace de la maison. De nuit, un système d’éclairage souligne ses contours. Tous les matériaux, mais aussi l'ensemble du mobilier, choisis ou dessinés par Ponti, ont été acheminés par bateau depuis l'Italie. À quelques kilomètres de là, Ponti conçoit pour Blanca Arreaza, la "Diamantina" (1954-1956), appelée ainsi en raison des carreaux en pointe de diamant qui recouvrent partiellement sa façade. Cette villa a depuis été détruite.


title: Gio Ponti

text: En matière d'aménagement intérieur, Ponti multiplie les inventions et privilégie les solutions multifonctions ; il aménage en 1951 pour la Triennale de Milan une chambre d’hôtel idéale dans laquelle il présente une tête de lit « tableau de bord » composée de tablettes, dont certaines mobiles et de boutons de commandes pour l'électricité ou la radio. Il applique ensuite cette solution aux espaces domestiques et aux bureaux, avec ses "parois organisées". Viennent ensuite les « fenêtres aménagées », pour le fabricant Altamira notamment et qu'il utilisera pour son appartement via Dezza. Avec la « fenêtre aménagée » devient un mur transparent traversé de trames verticales et horizontales qui permettent d’aménager des étagères, des bibliothèques et des cadres. Elles assurent ainsi une transition entre l'intérieur et l'extérieur. Cette invention est complétée les meubles auto-illuminés.


title: Gio Ponti

text: Parallèlement, dans l'univers du mobilier et du design, Ponti cherche à faire coïncider exigence esthétique et fonction avec, en 1948, une machine à expresso "Cornuta" pour La Pavoni, aux formes aérodynamiques et dont le corps de chauffe est disposé pour la première fois à l'horizontale, et la machine à coudre "Visetta" pour Visa en 1949. Le designer milanais déploie une création prolifique : textiles pour JSA, poignées de porte pour Olivari, une gamme de sanitaires pour Ideal Standard, couverts pour Krupp Italiana et Christofle, luminaires pour Arredoluce et meubles pour le grand magasin suédois Nordiska Kompaniet. De sa fructueuse collaboration avec Cassina, les chaises "Leggera" et la "Superleggera", les fauteuils "Distex", "Round, Lotus" et "Mariposa" figurent aujourd'hui parmi les classiques du design italien. En 1957, la chaise "Superleggera" conçue pour (rééditée à partir de 2017) , arrive sur le marché. Partant du modèle traditionnel de chaise, originaire du village de Chiavari en Ligurie, il en élimine tout poids et matière superflus et assimile autant que possible la forme à la structure, pour obtenir une silhouette moderne pesant seulement 1,7 kg. Certains de ses meubles ont été réédités par Molteni&C en 2012.


title: Gio Ponti

text: Dans "Amate l'architettura" ("Aimez l'architecture"), son ouvrage phare publié en 1957, Ponti définit l’expression d’une forme achevée ("la forma finita") simple, légère, qui n’admet aucune possibilité de prolongement, d’ajout, de répétition ou de superposition. Ce concept s'applique aussi bien en architecture qu'en art ou en design. Il est symbolisé par la figure hexagonale du diamant que Ponti décline dans de nombreuses réalisations.


title: Gio Ponti

text: Les années 1960 et 1970 sont dominées par des projets architecturaux d’envergure internationale. Ponti étend son rayonnement jusqu’à Téhéran, Islamabad et Hong Kong, et met au point des solutions pour mettre en scène ses architectures : les façades de ses édifices s’allègent et semblent se détacher comme des écrans suspendus. Avec l’église San Francesco al Fopponino à Milan (1961-1964), il réalise sa première façade perforée d’ouvertures hexagonales. Le ciel et la lumière deviennent alors les protagonistes de son architecture. Cette théâtralité est renforcée par l’omniprésence de la céramique dont il réinvente les usages en extérieur comme en intérieur. En collaboration avec la firme milanaise Ceramica Joo, il crée des carreaux en pointe de diamant aux qualités réfléchissantes avec lesquels il anime la plupart de ses façades (Villa Arreaza à Caracas, 1954-1956, Villa Nemazee à Téhéran, 1957-1964, grands magasins Shui Hing à Hong Kong, 1963, église de l’hôpital San Carlo Borromeo, 1964-1967 et immeuble Montedoria, 1964-1970 à Milan). Avec la société Ceramica D’Agostino, il développe des carrelages aux motifs bleus et blancs ou verts et blancs qu’il s’amuse à combiner pour l’aménagement des hôtels Parco dei Principi de Sorrente (1960) de Rome (1961-1964). Il offre aux lecteurs de "Domus" les plans détaillés d’une maison circulaire baptisée "Le Scarabée sous une feuille" (1964)"." Cette petite construction ovale est entièrement revêtue de carreaux de céramique blancs et verts, en intérieur comme en extérieur, toiture comprise. Son enveloppe doit refléter le paysage environnant et s’y fondre, à la manière de la carapace d’un coléoptère. En 1966, le collectionneur Giobatta Meneguzzo construit sa version du "Scarabée sous une feuille" dans la province de Vicence et confie l’aménagement intérieur à Nanda Vigo. Avec les magasins Bijenkorf à Eindhoven aux Pays-Bas (1966-1969), Ponti propose une autre solution, en créant pour un bâtiment existant une façade carrelée. Modulaire, elle s’anime grâce à la disposition irrégulière d’ouvertures aux formes variées. Cette surface se transforme en un écran lumineux la nuit. Face au bâtiment, il conçoit une place vivante où les habitants peuvent se retrouver et se reposer sur des sculptures construites à cet effet. Ponti approfondit par ailleurs sa réflexion sur le gratte-ciel avec un projet de tours triangulaires et colorées (1967-1969).


title: Gio Ponti

text: Dans les dernières années de son existence, Gio Ponti est plus que jamais en quête de transparence et de légèreté. Il envisage dorénavant ses façades comme des feuilles de papier pliées et perforées de formes géométriques. Cette décennie commence avec l’inauguration en 1970 de la cathédrale de Tarente, un bâtiment blanc de plan rectangulaire surmonté d’une immense voile de béton constellée d’ouvertures. En 1971, il participe à la construction du Denver Art Museum, dans le Colorado, en s’occupant de l'enveloppe extérieure du bâtiment. Il participe également au projet de Plateau Beaubourg à Paris en proposant en 1971 de modeler un axe dans la capitale reliant les pavillons Baltard des Halles au futur centre Georges-Pompidou par un « jardin » d’art.


title: Gio Ponti

text: Porté par son enthousiasme pour la création de son époque, Gio Ponti multiplie les événements en Italie comme à l’étranger. À partir de 1964, il organise dans le show room d’Ideal Standard à Milan, une série d’expositions "Espressioni" autour d’une nouvelle génération de talents comme Ettore Sottsass, Bruno Munari, Achille Castiglioni, Nanda Vigo, Enzo Mari ou encore les artistes Lucio Fontana et Michelangelo Pistoletto. C'est aussi à cette époque qu'il se lie d'amitié avec le critique d'art Pierre Restany qui devient un contributeur régulier de la revue "Domus". Ponti coordonne ensuite les éditions italiennes et européennes des expositions de design Eurodomus dont l’exposition "Formes italiennes" en 1967 aux Galeries Lafayette à Paris. "Eurodomus" 2 à Turin en 1968, est l’occasion pour Ponti de présenter un modèle de métropole, "Autilia", pour laquelle il imagine un système de circulation continue de véhicules. L’historien d’art Nathan Shapira, son élève et disciple, organise cette même année, avec le concours de Ponti, sa première exposition rétrospective qui voyage pendant deux ans aux États-Unis.


title: Gio Ponti

text: Dans le domaine du design, de nombreux modèles voient le jour, comme des sièges avec le fauteuil "Continuum" en rotin pour Pierantonio Bonacina (1963), des fauteuils en bois pour Knoll International (1964), le fauteuil "Dezza" pour Poltrona Frau (1966), un canapé-lit pour Arflex, le fauteuil "Novedra" pour C&B (1968) ou encore le tabouret "Triposto" pour Tecno (1968). Il invente des luminaires pour Fontana Arte, Artemide (1967), Lumi (1960), et Guzzini (1967), mais également des tissus pour JSA et un service de table pour Ceramica Franco Pozzi (1967).


title: Gio Ponti

text: Parallèlement, il présente son concept de maison adaptée ("casa adatta)" à l’Eurodomus 3 de Milan, en 1970, où l’habitation se concentre autour d’une pièce centrale spacieuse aux parois coulissantes, autour de laquelle gravitent les chambres et les zones de service. L'encombrement du mobilier et des services est réduit au maximum. Le mobilier devient lui aussi flexible et peu encombrant pour optimiser l’espace. La chaise "Gabriela" (1971) à assise réduite, ainsi que la série de meubles "Apta" (1970) pour Walter Ponti, illustrent ce nouveau mode de vie.


title: Gio Ponti

text: Ponti poursuit ses créations de revêtements de parois et de sols dont le rendu graphique devient une œuvre d’art en soi. Des motifs de feuillage sont développés sur des carrelages pour Ceramica D’Agostino. Avec ce fabricant, il produit aussi un sol à décor géométrique et coloré pour habiller les sols du siège du journal "Salzburger Nachrichten" à Salzbourg en 1976. Un procédé similaire est utilisé en 1978 pour couvrir la façade du magasin Shui Hing à Singapour. Enfin, cette même année, ses ultimes formes décoratives et poétiques, un bestiaire de feuilles d'argent pliées, sont interprétées par l'orfèvre Lino Sabattini. Gio Ponti s'éteint le .


title: Zuzanna Szadkowski

text: Zuzanna Szadkowski est une actrice américano-polonaise née le à Varsovie en Pologne. Elle est connue pour avoir joué le rôle de Dorota dans la série américaine "Gossip Girl".


title: Zuzanna Szadkowski

text: Zuzanna Szadkowski a été diplômée en 1997 de R. Nelson Snider High School, à Fort Wayne, Indiana. Elle a étudié au Barnard College de New York et a ensuite obtenu une maîtrise à l'Art Institute for Advanced, formation théâtrale à l'Université Harvard / MXAT.


title: Zuzanna Szadkowski

text: Elle a travaillé au théâtre à New York, au niveau régional (administration Robert Woodruff, Sam Weisman, Marcus Stern) et à Varsovie et Moscou.


title: Tom Shadyac

text: Tom Shadyac, né le à Falls Church (Virginie), est un producteur, réalisateur et scénariste américain d'origine libanaise.


title: Tom Shadyac

text: Acteur, Tom Shadyac réalise son premier film en 1991 pour la télévision, mais c'est avec la comédie "Ace Ventura, détective pour chiens et chats" qu'il se fait connaître et lança la carrière de Jim Carrey. Deuxième succès deux ans plus tard avec "Le Professeur Foldingue", comédie avec Eddie Murphy.


title: Tom Shadyac

text: Il retournera avec Jim Carrey dans "Menteur, menteur" et "Bruce tout-puissant", toujours des comédies, et toujours avec le même succès.


title: Tom Shadyac

text: Il a aussi réalisé des films dramatiques comme "Docteur Patch", avec Robin Williams et tâte le fantastique "Apparitions", avec Kevin Costner.


title: Tom Shadyac

text: Il a réalisé en 2007 "Evan tout-puissant", suite de "Bruce tout-puissant", sans Jim Carrey, gros échec commercial qui a fait perdre 76 millions de dollars à la production.


title: Boxe à mains nues

text: La boxe à mains nues est une forme originelle de la boxe moderne, étroitement liée aux anciens sports de combat. Elle consiste en l'affrontement de deux personnes qui se battent sans gants de boxe ou autre rembourrage, à l'exception d'un peu de gaze pour protéger les poignets et les pouces. La boxe à mains nues se distingue du combat de rue par l'existence d'un certain nombre de règles, comme celle de ne pas frapper un adversaire au sol.


title: Boxe à mains nues

text: Selon "Pugilistica", le premier combat à mains nues aurait eu lieu en 1681 en Angleterre. Le premier champion d'Angleterre fût James Figg qui remporta le titre en 1719 et le conserva jusqu'à la fin de sa carrière en 1730.


title: Boxe à mains nues

text: En 2018, l'organisation américaine a été la première promotion autorisée à organiser un événement officiel. Basée à Philadelphie et dirigée par l'ex boxeur David Feldman, le BKFC garantit l'héritage historique des combats à mains nues, tout en prescrivant de nouvelles règles propres à garantir le sécurité des combattants.


title: Code d'identification des résines

text: Le système de codage SPI d'identification des résines est un code développé en 1988 par la (en français : Société de l'industrie plastique) dans le but de faciliter le tri des déchets suivi de la valorisation des déchets en matière plastique, en particulier le recyclage des bouteilles et autres contenants en plastique. Ce système de codage est codifié par la norme ASTM D7611 / D7611M.


title: Code d'identification des résines

text: Repris en Allemagne sous le nom de norme DIN 6120, puis en Europe, son application est volontaire de la part des fabricants mais doit cependant respecter une codification bien précise, conforme à une décision de la Commission européenne du (97/129/CE).


title: Code d'identification des résines

text: Le logo représente un ruban de Möbius, mais réduit à sa plus simple expression pour faciliter sa lisibilité après moulage, même en taille réduite. Au centre du triangle, un chiffre indique le type du plastique, parfois associé sous le triangle aux lettres initiales de son nom (voir la Liste des codes des polymères issue des normes ISO).


title: Code d'identification des résines

text: Le caractère techniquement « recyclable » d'un plastique n'implique pas qu'il sera effectivement « recyclé ».


title: Code d'identification des résines

text: En ce qui concerne notamment les déchets ménagers, la mise en œuvre des filières de recyclage pour chaque type de matériau peut beaucoup varier selon les localités et les pays, en fonction des mentalités, des conditions techniques et de la rentabilité (présence d'une usine à proximité, prix du marché pour la matière première, existence de subventions pour la récupération et le traitement de ce type de matériau).


title: Code d'identification des résines

text: En pratique, les particuliers doivent se renseigner auprès des services locaux chargés des déchets, pour savoir quels plastiques placer dans les bacs de collecte sélective et lesquels jeter avec les ordures mélangées destinées à l'enfouissement ou à l'incinération.


title: Code d'identification des résines

text: Seuls les emballages alimentaires portant le code 2, 4 ou 5 (codes de polyoléfines) peuvent subir une cuisson ( au four à micro-ondes) sans danger pour la santé.


title: Unicast

text: Le terme définit une connexion réseau point à point, c'est-à-dire d'un hôte vers un (seul) autre hôte.


title: Unicast

text: On entend par le fait de communiquer entre deux ordinateurs identifiés chacun par une adresse réseau unique. Les paquets de données sont acheminés sur le réseau suivant l'adresse du destinataire « encapsulée » dans la trame transmise. Normalement, seul le destinataire intercepte et décode le paquet qui lui est adressé.


title: Unicast

text: Dans le protocole IP, les adresses doivent être uniques dans la mesure où les paquets sont acheminés au niveau du LAN () ou du WAN ().


title: WrestleMania X-Seven

text: WrestleMania X-Seven est le nom de la dix-septième édition de "WrestleMania", évènement annuel de catch (Lutte Professionnelle) produit et présenté par la World Wrestling Entertainment (WWE) et diffusé selon le principe du paiement à la séance (pay-per-view). Cet évènement s'est déroulé le au "Reliant Astrodome" de Houston, Texas. Ce fut le premier "WrestleMania" à se tenir au "Reliant Astrodome" mais également le tout premier dans l'état du Texas.


title: WrestleMania X-Seven

text: Un record est battu dans ce stade avec pas moins de spectateurs pour une recette directe (entrées et réservations du show) de 3,5 millions de dollars américains. WrestleMania X-Seven est considéré comme étant l'évènement qui aura conclu l'Ère Attitude pour la "World Wrestling Federation" et le boom du catch des années 1990.


title: WrestleMania X-Seven

text: "WrestleMania X-Seven" est aussi considéré par beaucoup de fans comme étant l'un des meilleurs "WrestleMania" de l'histoire, ainsi que l'un des meilleurs évènements de l'histoire de la fédération.


title: WrestleMania X-Seven

text: Les spectacles de la ' (désormais renommée WWE) en paiement à la séance sont constitués de combats aux résultats prédéterminés par les scénaristes de la WWF. Ce fait est justifié par des ' — une rivalité entre catcheurs, la plupart du temps — ou par des qualifications survenues dans les émissions télévisées de la WWF telles que "Raw is War", "SmackDown!" et "Heat". Tous les catcheurs possèdent un gimmick, c'est-à-dire qu'ils incarnent un personnage gentil ou méchant, qui évolue au fil des rencontres. Un évènement comme ' est donc un point critique, et — dans le cas de WrestleMania— souvent le point d'apex, la conclusion — pour les différentes ' en cours.


title: WrestleMania X-Seven

text: La rivalité ("") principale de l'événement opposa "Stone Cold" Steve Austin, qui est prétendant numéro 1 au Championnat de la WWF, au Rock, alors champion WWF en titre. L'aube de leur rivalité montrait ses premiers signes en , lors de l'évènement Backlash : Steve Austin et "The Rock" s'affrontent dans un match revanche de "WrestleMania XV" pour le titre WWF. Le match est remporté par Austin, qui remporte par la même le titre de champion. Leur duel à Backlash est leur dernier affrontement pour le championnat WWF en date avant cet événement.


title: WrestleMania X-Seven

text: Tout débuta lorsque Stone Cold Steve Austin remporta le droit de combattre dans le (match de tête d'affiche) de WrestleMania X-Seven, pour le championnat WWF, en remportant le Royal Rumble match de l'année 2001 après avoir éiminé Kane en dernier. Kurt Angle, alors champion de la WWF, conserva le titre lors du même évènement, défaisant Triple H avec brio. Un duel Austin / Angle semble alors se profiler. Cependant, les semaines suivantes, Steve Austin attaque Kurt Angle<ref name="Raw05/02/2001"> </ref>, et un match entre Austin et Angle est organisé, où Austin, en équipe avec The Rock, gagnent face à Triple H et Chris Benoit, le à .


title: WrestleMania X-Seven

text: "The Rock" tente quant à lui d'obtenir un match pour le titre, si bien que le , il obtient un match pour le titre au suivant, après sa victoire sur Chris Benoit, "The Big Show" et Chris Jericho à . Le février à , Kurt Angle bat "The Rock" et Triple H dans le match de championnat. Austin attrape la main de l'arbitre et tape à sa place lors du décompte de trois, causant ainsi la défaite du "Rock". Le "Big Show" rivalise alors avec le "Rock" quelques semaines afin d'obtenir la place de prétendant numéro un au , et un match pour désigner ce fameux "" numéro 1 est organisé, le à . Le "Rock" bat le "Big Show" et gagne ainsi son opportunité pour le titre de champion lors de l'évènement suivant : No Way Out. Le soir venu, le Rock défait Kurt Angle, et devient sextuple champion WWF à son tour.


title: WrestleMania X-Seven

text: La rivalité Johnson/Austin débute alors pleinement, l'épisode de suivant commençant par un face à face entre Stone Cold Steve Austin et The Rock<ref name="Raw26/02/01"> </ref>. Durant de nombreuses semaines, leur rivalité grandit petit à petit, les face à face se multipliant, ainsi que les prises portées l'un contre l'autre<ref name="01/03/01"> </ref><ref name="SD15/03/2001"> </ref><ref name="RAW19/03/2001"> </ref>.


title: WrestleMania X-Seven

text: Durant cette rivalité, Vince McMahon (alors président de la fédération) ordonne à Debra, la femme d'Austin, de devenir le du Rock, et ce contre son gré. Austin jure alors de se venger si une seule chose lui arrive, et qu'il considérera "The Rock" et McMahon comme responsables<ref name="RAW-05/03/2001"> </ref>.


title: WrestleMania X-Seven

text: Lors de l'épisode de du , le "Rock" est opposé à Kurt Angle dans un match pour le titre. Ce dernier lui porte un "Ankle Lock", et lorsque Debra vient voir l'état du "Rock", Angle lui porte également son "Ankle Lock"<ref name="RAW12/03/2001"> </ref>. Austin arrive aussitôt, sauve sa femme, et assomme Angle hors du ring. Par ailleurs, il assène un au "Rock" en guise de représailles, et en accord avec sa promesse.


title: WrestleMania X-Seven

text: La semaine suivante, à , le , à la suite d'un qui voit Kurt Angle, Chris Benoit, et William Regal battre "The Rock" et Chris Jericho, Austin se fait assommer avec la ceinture de la WWF et reçoit un de la part du "Rock", en représailles du "Stunner" porté à son encontre la semaine précédente. Lors de l'édition de du , Debra est libérée de son poste de du "Rock" par M. McMahon, après qu'elle ne réussisse pas à éviter une bagarre entre "The Rock" et Steve Austin<ref name="29/03/2001"> </ref>.


title: WrestleMania X-Seven

text: Cela marque la seconde fois de l'histoire où le de "WrestleMania" oppose Steve Austin au "Rock" pour le , deux ans après "WrestleMania XV".


title: WrestleMania X-Seven

text: L'une des autres rivalités importantes de WrestleMania concerne Triple H et "l'Undertaker". Après avoir battu Steve Austin dans un "Three Stages of Hell" match à "No Way Out" 2001, Triple H prend régulièrement la parole. Le , à , il prétend que sa victoire sur Austin lors de "No Way Out" lui donne le droit de postuler à une place dans le de WrestleMania X-Seven. Trois jours plus tard, à , il se vante d'avoir battu toutes les superstars de la fédération, et ce en sept années de présence. Il cite d'ailleurs le "Rock" et "Stone Cold" Steve Austin, deux hommes qu'il a battu et qui se trouvent être dans le de "WrestleMania". Triple H recommence à prétendre qu'il mérite une place dans le match final de "WrestleMania", c'est alors que "l'Undertaker" intervient pour le contredire, lui rappellant qu'il ne l'a jamais vaincu dans un match ; en effet, avant ce "WrestleMania", ces deux superstars ne se sont jamais affrontées en un-contre-un dans un évènement . Il rajoute qu'il n'aime pas Triple H, qu'il ne le respecte pas, et qu'il n'a pas peur de lui ; Triple H tente alors de l'attaquer, mais "l'Undertaker" le contre et l’assomme. Cet événement marque alors le début de leur rivalité.


title: WrestleMania X-Seven

text: Il faut rappeler que "l'Undertaker" n'a pas confronté Triple H avant "No Way Out", et avant cet évènement, il forme régulièrement avec "Kane" l'équipe des , rivalisant avec Rikishi et Haku. Avec "Kane", il affronte souvent "Edge" et Christian, ainsi que les "Dudley Boyz", afin d'obtenir les ceintures de champions du monde par équipe. Le , à , "l'Undertaker" et "Kane" battent Rikishi et Haku, ce qui marque la fin de leur brève rivalité, laissant le champ libre à "l'Undertaker" pour démarrer sa rivalité avec Triple H trois jours plus tard.


title: WrestleMania X-Seven

text: Le , à , leur rivalité à peine débutée, Triple H attaque "l'Undertaker" avant qu'il ne puisse se diriger vers le ring pour son match pour le face au Big Show. Il le fait basculer de sa moto, cette dernière tombe sur la jambe de "l'Undertaker", le piégeant dans cette position. Triple H tente alors de le frapper avec une chaise, mais "Kane" intervient et maîtrise Triple H ; "Kane" est toutefois attaqué à son tour par le "Big Show". Lors de , le , L'"Undertaker" entend se venger de Triple H, il attend ce dernier dans le parking avec un tuyau de plomberie. Lorsque la limousine arrive dans le parking, avec à son bord Triple H et Stephanie McMahon-Helmsley, l"'Undertaker" explose une fenêtre avec son arme et tente d'attaquer Triple H. Une voiture de police arrive alors et des agents de police arrêtent l"'Undertaker", il est emmené à bord du véhicule de police sous les yeux de son ennemi et sa compagne.


title: WrestleMania X-Seven

text: Quatre jours plus tard à , l'"Undertaker" apprend par le commissionnaire de la WWF, William Regal, qu'il doit son arrestation à un ordre de Stephanie McMahon-Helmsley<ref name="RAW19/03/2001-pwwew"> </ref>. Le commissionnaire organise un match opposant Triple H à Raven, l'"Undertaker" intervient dans le match; "Kane" assomme quant à lui le "Big Show" et se voit confier une mission par l'"Undertaker", il poursuit alors Stephanie McMahon-Helmsley. L'"Undertaker" tente d'attaquer Triple H, mais ce dernier s'enfuit; William Regal apparaît par la suite et annonce qu'il rend officiel le match Triple H contre l"'Undertaker" pour WrestleMania X-Seven.


title: WrestleMania X-Seven

text: Leur dernière confrontation avant "WrestleMania" se déroule à , le , des policiers, amis de Triple H, arrêtent de nouveau l'"Undertaker", ils le menottent<ref name="SD02/03/2001"> </ref>. Triple H va le voir par la suite, il lui explique qu'il gagnera à "WrestleMania", il frappe ensuite l'"Undertaker" au crâne à l'aide de sa masse. Il laisse alors l"'Undertaker" sur place, pratiquement inconscient et le visage ensanglanté.


title: WrestleMania X-Seven

text: La rivalité opposant "Edge" & Christian ("Edge" et Christian) aux "Hardy Boyz" (Jeff Hardy et Matt Hardy), et aux "Dudley Boyz" (Bubba Ray Dudley et D-Von Dudley) commence bien avant WrestleMania X-Seven. En effet, les trois équipes se sont rencontrées des années auparavant, la rivalité opposant les "Hardy Boyz" à "Edge" & Christian débute en 1999 pour durer plus de 2 ans. Et au cours de l'année 2000, les "Dudley Boyz" entrent alors dans la rivalité, ces 3 équipes vont s'affronter à de nombreuses reprises et 2 matches parmi ceux-ci marqueront leur rivalité. Le premier se trouve être le de "WrestleMania 2000", le second est le tout premier "Tables, Ladders & Chairs match" de l'histoire, à "SummerSlam 2000".


title: WrestleMania X-Seven

text: Leur route vers WrestleMania X-Seven est le prolongement de leur rivalité. Lors du "Royal Rumble 2001", les "Dudley Boyz" battent les du moment, "Edge" & Christian, pour leur ravir les titres des suites d'un tombé victorieux de D-Von sur Edge, après un 3D (prise également appelée : une combinaison entre un porté par D-Von et un porté par Bubba Ray).


title: WrestleMania X-Seven

text: Le , à , un match est organisé entre les "Dudley Boyz" et "Edge" & Christian. Juste avant leur match, les canadiens se présentent en vêtements de rue, ils ne portent pas leur tenue de catch. "Edge" prétexte alors un empoisonnement alimentaire, Christian se vante quant à lui qu'ils peuvent remporter les titres par équipes lorsqu'ils le veulent<ref name="RAW29/01/2001"> </ref>. En effet, leur contrat, comme toutes les autres superstars, leur indique une possibilité de match retour à la date de leur choix à la suite de leur perte du titre au "Royal Rumble". Les canadiens introduisent alors les deux nouveaux challengers au titre, Sho Funaki et Taka Michinoku, qui forment l'équipe nommée "Kaientai !". "Edge" & Christian prennent alors place aux côtés de Jim Ross et Jerry Lawler pour commenter le match. À la fin du match, "Edge" porte un à D-Von, et Funaki tente le tombé, en vain. Les "Dudley Boyz" remportent le match face à "Kaientai !" à la suite d'un porté sur Funaki.


title: WrestleMania X-Seven

text: Lors du du février, surnommée exceptionnellement , le titre par équipe des "Dudley Boyz" est remis en jeu dans un face aux "Hardy Boyz". Le match est d'une grande intensité, et il atteint son apogée lorsque les "Hardy Boyz" ramènent une échelle dans le match. Le match se termine sur une victoire des "Dudley" à la suite d'un de Bubba Ray porté sur Jeff Hardy, et ce à travers deux tables superposées. Lors de l'épisode de quatre jours plus tard, les champions par équipe, les "Dudley" battent les , l'"Undertaker" et "Kane", par disqualification. "Edge" et Christian interviennent durant le match, rapportent des chaises sur le ring et tentent de frapper l’"Undertaker" avec leur lorsque l'arbitre est distrait. Il fait fuir "Edge" et Christian, qui laissent alors les chaises sur le ring; l"'Undertaker" tente alors un tombé sur Bubba Ray, mais l'arbitre aperçoit les chaises et fait sonner la disqualification des .


title: WrestleMania X-Seven

text: Le , à , "Edge" & Christian battent les "Dudley Boyz" par disqualification, dans un match de championnat pour les ceintures par équipe, quand l"'Undertaker" et "Kane" interviennent durant le match en défaveur des challengers au titre. "Edge" & Christian vont se plaindre auprès de Vince McMahon, ce dernier leur accorde deux faveurs : premièrement, ils seront les hôtes de l'épisode de "Heat" du ; deuxièmement, ils affronteront "Kane" et l"'Undertaker" à , et en cas de victoire, ils seront challengers pour le . Le , à , le match pour désigner les challengers se finit sans décisions, chacune des deux équipes finissant par se battre avec les "Dudley Boyz", alors présents en tant que commentateurs spéciaux du match. Vince McMahon décide plus tard dans la soirée de faire s'opposer les trois équipes au .


title: WrestleMania X-Seven

text: Lors de l'épisode de du , "Kane" bat "Edge" en match simple. À la fin du match, les "Dudley Boyz" attaquent "Kane", tandis que Christian pousse l"'Undertaker" vers "Kane", ce dernier passe à travers la table. Quelques instants plus tard, les portent leur à "Edge" et Christian. À du , lUndertaker" bat Christian et D-Von Dudley dans un . Au suivant, le du show voit le champion WWF, Kurt Angle, en équipe avec "Edge" & Christian, battre lUndertaker", le "Rock" et "Kane".


title: WrestleMania X-Seven

text: À "No Way Out" 2001, les champions par équipe, les "Dudley Boyz", gardent leur titre en se défaisant d'"Edge" et Christian, et de l"'Undertaker" et "Kane", dans un .


title: WrestleMania X-Seven

text: C'est le , lors de l'épisode de , que la rivalité entre les 3 équipes débute pleinement, puisque les "Hardy Boyz" vont entrer pleinement dans la rivalité à leur tour, les s'effaçant au profit de ces derniers. En effet, lors de ce show, Matt et Jeff Hardy battent les "Dudley Boyz", alors "WWF World Tag Team Champions". Le match étant pour le titre, on couronne alors les "Hardy Boyz" en tant que champions par équipe. Cependant, pendant le match, Christian intervient en faveur des "Hardy Boyz" en frappant D-Von dans le dos avec une chaise, permettant à Matt Hardy de faire le tombé victorieux. Le à , un match retour a lieu, pour le même résultat<ref name="SD08/03/2001"> </ref>.


title: WrestleMania X-Seven

text: Le , D-Von Dudley bat Christian, la stipulation spéciale de ce match fait des "Dudley Boyz" les challengers numéro un au titre par équipe. Le , à , la rivalité atteint des sommets lorsque dans la même soirée, le titre change de main par deux fois. Au début du show, "Edge" & Christian remplacent les "Dudley Boyz" dans le match pour le titre par équipe de la WWF face aux champions, les "Hardy Boyz". "Edge" & Christian l'emportent face aux frères Hardy après une intervention de Rhyno, qui faisait là ses débuts<ref name="19/03/2001"> </ref>. Les canadiens remportent là leur sixième titre par équipe. Plus tard dans la soirée, les "Dudley Boyz" font une entrée remarquée, puisqu'ils remportent le titre face aux tout nouveaux champions couronnés plus tôt dans la soirée, et moins d'un mois après l'avoir perdu à "No Way Out".


title: WrestleMania X-Seven

text: Leur dernière confrontation se déroule le , à . Rhyno, accompagné d'"Edge" & Christian, bat Matt Hardy, accompagné quant à lui par son frère Jeff, à la suite d'une intervention de Christian. Après le match, "Edge" et Christian prennent une échelle, mais sont attaqués à leur tour par les "Hardy Boyz", qui les frappent avec des chaises. Rhyno subit un et une de la part des Hardy. Les "Dudley Boyz" interviennent à leur tour, maîtrisent les Hardy et font passer Rhyno à travers une table.


title: WrestleMania X-Seven

text: Cette rivalité pour le mènera à un opposant les Dudley Boyz, alors champions par équipe de la WWF en titre, aux Hardy Boyz et à Edge & Christian pour WrestleMania X-Seven.


title: WrestleMania X-Seven

text: La rivalité entre Vince McMahon, le président de la WWF, et Shane McMahon, son fils, est l'une des principales rivalités de WrestleMania X-Seven.


title: WrestleMania X-Seven

text: Vince McMahon incarne en effet un personnage , qui a pour celle d'un patron tyrannique. Tout débute le lendemain de "No Way Out" 2001 à : Un match est organisé, comme prévu lors de l'évènement de la nuit précédente opposant Vince McMahon associé à Trish Stratus, face à William Regal, quant à lui associé à Stephanie McMahon, la propre fille de Vince. Ce match se termine sans décision, puisque Vince prend un micro lors du match, et oblige l'arbitre à faire sonner la cloche. Après le match, Regal et Stephanie maltraitent tour à tour Trish Stratus. Elle repart en criant et en pleurant, sous les rires de Vince McMahon et William Regal.


title: WrestleMania X-Seven

text: Vince McMahon est alors accompagné de Trish Stratus dans tous ses déplacements et dans toutes ses apparitions pendant quelques semaines, lui obligeant à faire des choses humiliantes, comme imiter un chien, s'allonger sur le ring, ou encore se déshabiller. C'est le , à , que tout s'enclenche, en effet, Vince McMahon se présente sous l'écran géant, accompagné de Trish Stratus, qui elle-même est accompagnée de Linda McMahon, alors dans un fauteuil roulant. Il s'exprime sur l'état de santé de sa femme, il explique qu'elle est dans un état catatonique mais qu'elle peut entendre et voir tout ce qu'il dit et fait. Il explique aussi que Trish Stratus a gagné son respect et sa loyauté au fur et à mesure des semaines, chose que Linda n'a jamais gagnée selon lui. Il embrasse alors Trish Stratus sous les yeux de sa femme, toujours aussi inexpressive.


title: WrestleMania X-Seven

text: La rivalité débute pleinement le lundi qui suit ; à , Vince McMahon se rend sur le ring avec Trish Stratus lors du show. Il s'exprime au sujet de ce qui s'est passé au précédent, appelant cet événement de "Raw". Il ordonne à Trish de s'allonger sur le ring, ce qu'elle fait, il la rejoint, quand tout à coup, sa musique débute dans la salle. Il ordonne à ce qu'on l'arrête, mais rien n'y fait, elle ne s'arrête pas. C'est Shane McMahon qui apparaît, il approche du ring, son père lui tend alors la main une fois qu'il est dans le ring, mais Shane refuse de lui serrer, son père demande alors un câlin, une nouvelle fois refusé par Shane. Le fils du président de la WWF explique qu'il est venu pour se venger de la semaine précédente, ce qui s'est passé devant sa mère entre Trish et Vince. Shane attaque le président de la WWF avec des coups de poing, William Regal apparaît et intervient pour séparer Shane et Vince. Le président de la WWF et Trish s'enfuient tous les deux, poursuivis de près par Shane McMahon.


title: WrestleMania X-Seven

text: À , le , Shane est interviewé, il prétend qu'une partie de lui regrette son geste envers son propre père, mais que le fait de voir son père, l'homme qui l'a mis au monde, faire ces choses, l'a mis hors de lui et l'a poussé à agir ainsi. Il dit également être embarrassé de porter le nom de McMahon, et que la relation avec son père est terminée.


title: WrestleMania X-Seven

text: Le , à , Shane McMahon fait son apparition pour prendre la parole, il tient alors un contrat à la main, censé officialiser un match entre Shane et son père à WrestleMania. Il explique que ni "Stone Cold" Steve Austin, ni Mick Foley, ni "The Rock", ni même Ted Turner n'ont pu arrêter Vince McMahon. Stephanie l'interrompt par la suite, expliquant quant à elle que la famille McMahon avait déjà assez de problèmes ainsi. Quelques minutes plus tard, Vince McMahon, accompagné de Trish Stratus, apparaît, il ordonne alors à Trish de prendre le contrat et de lui ramener. Une fois le contrat en main, il prétend qu'il n'a jamais reculé devant un défi. Il signe le contrat et c'est alors que Triple H intervient et attaque Shane. Vince en profite pour porter un à son fils, il parle alors à ce dernier en lui disant qu'il ne pardonnera jamais à Linda, sa mère, de lui avoir donné naissance, et qu'il amènera Linda dans son fauteuil roulant à côté du ring pendant WrestleMania X-Seven, afin qu'elle puisse voir son mari battre son fils Shane. Leur match à "WrestleMania" est donc officialisé lors de cette soirée, il s'agira donc d'un .


title: WrestleMania X-Seven

text: Le est un jour spécial pour les McMahon, c'est ce jour-là qu'est diffusé le dernier épisode de , le show phare de la World Championship Wrestling à l'époque, et principal concurrent sérieux de "Monday Night Raw". En effet, la WCW a été rachetée par la World Wrestling Federation quelque temps auparavant. Ce soir là, Vince McMahon apparaît pour préparer avant tout cette soirée d'exception, mais il est interrompu par la musique de Shane McMahon, Vince se prépare alors à le voir arriver. Sauf que cette fois-ci, il n'est pas présent physiquement, il apparaît sur l'écran géant, en direct de Panama City, à <ref name="26/03/2001"> </ref><ref name="26/03/01"> </ref>. Il dit que l'égo de Vince a pris une nouvelle fois le dessus, il annonce que le contrat de rachat de la WCW est finalisé, car un McMahon a signé. Sauf qu'il ne s'agit pas de Vince McMahon, mais bien de Shane McMahon. Plus tard dans la soirée, Mick Foley apparaît pour parler du match entre les McMahon, il prétend que le match ne sera pas juste sans sa présence. Il dit qu'il sera impliqué dans le match de WrestleMania X-Seven. Vince l'interrompt et le contredit, ce dernier reçoit pour réponse une explication vidéo. En réalité, le , juste avant d'avoir été renvoyé par Vince lui-même, il a signé des papiers lors d'un rendez-vous avec Linda McMahon. Il révèle que le plus important des documents stipule qu'il peut arbitrer n'importe quel match de "WrestleMania" de son choix, c'est là qu'il choisit le match de Vince.


title: WrestleMania X-Seven

text: Cette rivalité entre Vince McMahon, le président de la WWF, et Shane McMahon, son fils et nouveau propriétaire de la WCW, mènera à un , arbitré par Mick Foley, lors de WrestleMania X-Seven. Cela marque le début de la storyline de l'Invasion à la World Wrestling Federation.


title: El Khroub

text: El Khroub (arabe : الخروب, amazighe : ⵍⵅⵔⵓⴱ) est une ville de l'est de l'Algérie, située à quelques kilomètres de la ville de Constantine. El Khroub est connue par son site archéologique abritant le tombeau de Massinissa, autour duquel une nouvelle ville qui porte le même nom (Massinissa) est construite.


title: El Khroub

text: Outre son chef-lieu El Khroub-ville, la commune d'El Khroub est composée à sa création en 1984 des localités suivantes : Lambièche, Dahbia, Kassandji, Salah Derradji, Baaraouia, Aïn Nahas, Aïn Leghda, Sidi Amor, Oullaza, Oued Hamim, Massine, Sidi Lakhdar, El Meridj, Draa Naga, Aïn Guerfa, Bouragba, Atfa, Sedjar, Legiuari, Zbir, Soumaâ, Guechguèche Ouest, Ferme Chibani, Chaabet El Khourchef, Tikbab, Bir Dekkiche, Ferme Kadri, Aïn Berda, Medalssou, Aïn Nachfa, Ferme Boulechfar, Aïn Kahla.


title: El Khroub

text: Actuellement, la commune est composée de l'agglomération chef-lieu, El Khroub-ville, des agglomérations secondaires de Salah Derradji, Frères Brahmia, Ali Mendjeli, Oued hamimine, Chelia, Allouk Abdellah, Aïn N'Hasse et Maoualkia.


title: El Khroub

text: À 10 km à l'est de la ville, sur la route nationale 20, se trouve le site de Bou Nouara connu pour ses dolmens.


title: El Khroub

text: El Khroub est la deuxième commune la plus peuplée de la wilaya de Constantine après Constantine, selon le recensement général de la population et de l'habitat de 2008, la population de la commune est évaluée à habitants contre en 1977, c'est la commune de la wilaya de Constantine qui enregistre le plus fort taux de croissance annuel (7,3 % contre 1,5 % pour l’ensemble de la wilaya), sur la période 2008-1998.