title: Hardis

text: Dans le même temps, un progiciel de paye est créé : Saphyr. Au fil des ans, ce progiciel est complété par divers modules qui en font aujourd'hui une véritable gestion des ressources humaines.


title: Hardis

text: Mais la vocation d'Hardis ne se limite pas au seul métier d'éditeur de progiciels. L'entreprise se veut spécialiste à la fois sur le plan des applications (progiciels, développements spécifiques…) ainsi que sur le plan de la revente de matériel AS/400 et des services associés (téléadministration, télé exploitation, etc.). L'activité de services s'est fortement développée dans les domaines les plus variés : délégation de personnel en régie et au forfait, expertise système, formation, consulting.


title: Hardis

text: Dès 1992, les dirigeants d'Hardis décident de se positionner sur un autre marché qui semble prometteur : la logistique.


title: Hardis

text: Une nouvelle équipe de développement est mise en place pour donner naissance au progiciel Reflex. Ce progiciel est maintenant largement répandu sur le marché de la logistique et le département Reflex, qui joue également le rôle d'intégrateur de la solution, est l'un des plus importants du groupe. L'évolution du marché va aussi dans le sens de la micro-informatique et Hardis propose des versions multiplateformes de ses progiciels.


title: Hardis

text: Peu de temps après, Internet arrive en force et tout le monde ne parle plus que des "NTIC". Hardis ne veut pas rester en arrière et décide d'investir dans cette nouvelle activité. Dans le même temps, les dirigeants souhaitent compléter leur offre de services en proposant des prestations de conseil. L'opportunité se présente alors de racheter un cabinet conseil qui deviendra Hardis Conseil, spécialisé en assistance à maîtrise d'ouvrAge (AMOA).


title: Hardis

text: Hardis développe fortement son activité de services dans tous les domaines. L'accent a déjà été mis sur le décisionnel grâce à une nouvelle croissance externe avec le rachat, début 2002, de la société Logi-Tech Informatique. En 2009, Hardis fête ses 25 ans, ouvre son capital aux salariés et dépasse l'effectif de 500 personnes. En 2010, la société ouvre un data center du Groupe à Lyon.


title: Hardis

text: Hardis rachète l’éditeur lillois Sextant. Son produit de gestion des transports Synersys devient Reflex TMS. En 2011, la société est lauréate du Palmarès Employeurs Région Job en Rhône-Alpes dans la catégorie PME.


title: Hardis

text: Après 25 années d’étroite collaboration avec IBM (« big blue »), le Groupe Hardis remporte le prix du partenaire de l’année, pour l’Europe du Sud-Ouest, dans la catégorie Top Midmarket Business Partner aux IBM Choice Awards.


title: Hardis

text: En , le groupe se positionne du Top 250 des éditeurs de logiciels français (selon une étude menée par Ernst & Young et Syntec Numérique avec un panel de plus de 400 entreprises).


title: Hardis

text: En , après plusieurs années de liens avec Grenoble École de management, Hardis signe un accord de partenariat avec cette école afin de consolider leur positionnement respectif sur le marché des technologies, de l'ingénierie et de la numérisation des services. En 2017, la société franchit la barre des 1 000 salariés.


title: Hardis

text: Hardis s'implante en 2018 sur le polygone scientifique de Grenoble. L'année 2017 voit l'ouverture d'un bureau à Genève, puis l'année suivante en Espagne (Madrid) ainsi qu'aux Pays-Bas (Utrecht).


title: Hardis

text: Le drone inventoriste EyeSee reçoit en 2017 le CES Award de Las Vegas puis l'année suivante celui de Shangai.


title: Hardis

text: Les métiers fournis par Hardis sont la numérisation des services, la gestion et transformation des Systèmes d'Information et l'optimisation de l'expérience client et la performance Supply Chain.


title: Hardis

text: Les logiciels utilisés sont Reflex Solutions Supply Chain : WMS (système de gestion d'entrepôt), Reflex TMS (logiciel gestion transport) et Adélia Studio (outil de développement multi-plateforme).


title: Hardis

text: Les activités présentes sont du conseil et l'assistance à maîtrise d'ouvrage, du développement et intégration, cloud, infrastructure et infogérance et Big data, smart data et analyse prédictive.


title: Hardis

text: En 2021, le groupe était classé à la position du classement Truffle des éditeurs de logiciel en France et à la position des Entreprise de services du numérique.


title: Procuraties

text: À l'origine, il s'agit des demeures et des lieux de travail des procurateurs, hauts fonctionnaires de la République de Venise.


title: Procuraties

text: Sur les côtés sud et nord de la place se trouvent deux bâtiments de pierre blanche qui se font face, de 150 mètres de long, surplombant une cinquantaine d'arcades. En 1797, Napoléon Bonaparte, qui a conquis la ville, fait raser l'église San Geminiano, qui fermait la place et relie les deux bâtiments par une nouvelle aile, créant un palais royal où se trouve de nos jours le musée Correr. Il fait également raser les silos à grain séparant les Procuraties du Grand Canal et y installe un jardin à la française.


title: Procuraties

text: La décoration de style Empire des Procuraties Nove est coordonnée à partir de 1807 par Giuseppe Borsato, sous la supervision d'Eugène de Beauharnais.


title: Procuraties

text: Le dernier doge Ludovico Manin étant déposé, les bâtiments accueillent de nouvelles personnalités, comme la famille des Habsbourg, dont Sissi, Venise devenant une possession autrichienne entre 1815 et 1866.


title: Procuraties

text: À la fin des années 2010, les bâtiments sont rénovés par Generali, qui possède la quasi-totalité des bureaux installés autour de la place Saint-Marc, où l'entreprise a ses propres locaux et en loue aux services de police et de la justice. Le pavillon de thé situé dans le jardin doit rouvrir et le bunker datant de la Seconde Guerre mondiale a été détruit. Une orangerie en bois et un pont-levis restauré permettent de joindre la place Saint-Marc à partir des cours intérieures du palais. Generali compte également installer aux Procuraties The Human Safety Net, un projet humanitaire permettant aux réfugiés de créer des start-up, d'aider les enfants défavorisés et de lutter contre la mortalité infantile causée par l'asphyxie périnatale.


title: Paon spicifère

text: Le Paon spicifère (Pavo muticus) est une espèce d'oiseau galliforme de la famille des phasianidés. Il est originaire d'Asie du Sud-Est. Ce paon vert a divergé du paon bleu il y a . Il tire son nom normalisé de sa huppe en épis tandis que son nom scientifique signifie « paon muet ».


title: Paon spicifère

text: Le Paon spicifère mâle mesure environ pour une masse de tandis que la femelle est nettement plus petite (environ ).


title: Paon spicifère

text: Elle s’étendait autrefois du nord-est de l’Inde et du Bangladesh au Myanmar, au sud de la Chine (ouest et sud-ouest du Yunnan), à la Thaïlande, au Laos, au Cambodge, au Viêt-nam, à la péninsule Malaise et à Java.


title: Paon spicifère

text: L’espèce est maintenant éteinte dans la péninsule Malaise, en Chine et probablement aussi au Bangladesh et dans le nord-est de l’Inde.


title: Paon spicifère

text: Le nom latin "muticus", attribué par Linné en 1766, est dérivé d’un autre mot latin "mutilus" qui signifie « mutilé, raccourci, tronqué » et non « muet » comme on peut le lire dans de très nombreux ouvrages (Delacour compris). En effet, Linné l’avait nommé "Pavo muticus" d’après une ancienne description d’Aldrovandi (botaniste italien, 1522-1605) qui l’avait lui-même appelé « paon du Japon » et décrit d’après un dessin envoyé au pape par l’empereur du Japon… L’histoire ne nous dit pas si le paon du dessin était représenté avec une queue tronquée ou bien s’il s’agissait d’un mâle sub-adulte ou encore d’une femelle mais c’est l’explication la plus probable. La seconde erreur de Linné est d’avoir repris cette information non vérifiée en admettant le Japon comme lieu d’origine. Enfin ce terme est totalement inapproprié pour l’une des espèces de faisans les plus grandes : la longueur totale peut approcher trois mètres (dont de traîne) pour certains vieux mâles. Le nom français « spicifère » (littéralement « porte-épi ») a été attribué par Buffon en raison de la forme de sa huppe en épi comparativement à celle du paon bleu qui est en éventail.


title: Paon spicifère

text: Le paon spicifère a abondamment alimenté la mythologie bouddhiste et shintoïste en Chine et au Japon où il était représenté sur des peintures et célébré dans des poèmes. On importait alors des paons d’Indochine, de Malaisie et de Java. L’arrivée en Europe du paon spicifère est cependant beaucoup plus tardive que celle du paon bleu. On pense qu’elle remonte au car Bennett signale la présence de deux exemplaires vivants au zoo de Londres en 1831, envoyés de Birmanie par Lord Holmesdale. Polvliet déclare avoir élevé des jeunes en Hollande avant 1872 et Cornély ("Bulletin de la Société d’acclimatation", 1874) rapporte en avoir obtenu en France en 1873.


title: Paon spicifère

text: Le paon spicifère est inféodé à la forêt ouverte, mixte et décidue, persistante ou semi-persistante, à larges feuilles, particulièrement le long des rivières ou à proximité des zones humides, en lisière de forêts, dans les formations secondaires ou de bambous, jusqu’à .


title: Paon spicifère

text: Beebe (1931) avait remarqué à Java que lorsque les termites sont abondants, le paon spicifère dédaigne les autres types de nourriture. Ses analyses de jabots ont confirmé cette prédominance de termites à côté de baies, de graines d’herbes, de poivriers, de pétales de fleurs, de criquets, de sauterelles et de petites phalènes. Le fait qu’il se nourrisse occasionnellement dans les zones de cultures (Madge & McGowan 2002) suggère une consommation de graines et de fruits cultivés.


title: Paon spicifère

text: Beebe (1918-22) avait observé que les groupes de paons mènent une vie très sédentaire, se nourrissant à différents endroits de leur territoire mais en gardant toujours les mêmes sites de dortoir et d’abreuvoir. Ils arrivent silencieusement chaque matin à la rivière où ils passent environ une demi-heure à boire et à se lisser les plumes. Cet auteur avait remarqué plus particulièrement un groupe composé d’un mâle, de deux femelles et d’un sub-adulte qui se dirigeait vers un ensemble de termitières pour s’y nourrir, le mâle très circonspect, fermant la marche.


title: Paon spicifère

text: Les combats entre mâles sont aussi fréquents que chez le paon bleu et la parade nuptiale similaire mais on ne sait pas vraiment si le paon spicifère adopte le même comportement social en ce qui concerne la défense du territoire visité par les femelles, c’est-à-dire le lek.


title: Paon spicifère

text: Elle diffère de celle du paon bleu par son timbre globalement moins criard et moins perçant. Le mâle lance un « kè-wo » sonore et claironnant, portant loin et souvent répété. La femelle, à la voix plus basse, émet un « ha-o-ha » résonnant et répété aussi plusieurs fois. Enfin les deux sexes produisent un puissant cri d’alarme « kwokkwok-kwok ».


title: Paon spicifère

text: Les mâles deviennent matures à trois ans et les femelles, un peu plus précoces, entre deux et trois ans.


title: Paon spicifère

text: La période de nidification semble liée à celle de la mousson. Dans le nord-est de l’Inde, la saison de reproduction a lieu de janvier à avril mais la période de juillet à septembre a aussi été rapportée. Au Bangladesh, elle a lieu en avril et en mai tandis qu’à Java, elle dure d’août à octobre. Dans la péninsule malaise, elle s’étend de novembre à mai avec le plumage nuptial complet en janvier-février et la perte de la traîne en juin-juillet. Le nid est construit sur le sol, habituellement bien dissimulé dans la végétation mais avec une bonne visibilité face au danger.


title: Paon spicifère

text: Le Paon vert vit du Nord de l'Inde et au Bangladesh jusqu'au Vietnam, au Laos, au Cambodge, au Myanmar, au Sud de la Chine (au Sud-Ouest du Yunnan), au Sud-Est du Tibet, en Malaisie et à Java.


title: Paon spicifère

text: En Nouvelle-Zélande, notamment dans la vallée de Waiotahé, il a été introduit par les colons britanniques ; de nombreux individus sont retournés à l'état sauvage. Actuellement, les agriculteurs le considèrent comme une peste animale et exercent des pressions sur les autorités pour son éradication. Certains habitants, au lieu de le persécuter, aident cet oiseau à survivre pendant la saison hivernale.


title: Paon spicifère

text: Des espèces totalement éteintes dans le monde sauvage ont été réintroduites, comme le paon vert ("Pavo muticus") de Tenasserim en Malaisie. Cependant, dans certains cas, une sous-espèce inadéquate fut réintroduite et il existe toujours une controverse pour savoir quelle fut la forme utilisée : malaisienne, javanaise ou de Tenasserim. Il est possible que les oiseaux choisis pour les dernières réintroductions ne correspondent pas à l’espèce d’origine. Des articles dans la presse locale avaient en effet prétendu faussement que la forme malaisienne éteinte était génétiquement identique à la forme sauvage vivant à Java, alors que les deux sous-espèces sont en fait génétiquement différentes.


title: Paon spicifère

text: Les images des oiseaux prises près du zoo de Malacca ne correspondent à aucune de ces deux formes, au lieu de cela les oiseaux semblent identiques à une sous-espèce plus mate, le Paon vert "P. m. Spicifer". Malgré cela, les images ont été identifiées comme celle d’une sous-espèce en danger, voire éteinte connue sous le nom de paon vert de Tenasserim, qui est cousine du "Spicifer". Les tests ADN, effectués en comparaison avec des peaux conservées dans les musées, ont cependant montré que les oiseaux réintroduits correspondaient à des oiseaux qui vécurent là, de telle sorte que soit le "Spicifer"/Tenasserim fut aussi retrouvé en Malaisie, soit les deux formes furent employées lors de la réintroduction.


title: Paon spicifère

text: L’espèce est classée comme globalement « vulnérable » (Fuller & Garson 2000), le statut, variable selon les sous-espèces, est bien décrit dans la Monographie des faisans (volume 2) de Hennache & Ottaviani (2006).


title: Paon spicifère

text: La population mondiale est inférieure à , aussi l'espèce est considérée comme étant en danger par l'UICN. Elle est classée en annexe II par la CITES.


title: Photographie infrarouge

text: En photographie infrarouge, la pellicule ou le capteur photographique utilisés sont sensibles à la lumière infrarouge. La partie du spectre captée est en fait l’"infrarouge proche", d'une longueur d'onde de 700 à environ (proche du spectre visible), différente de l’"infrarouge lointain", utilisée pour l'imagerie thermique. Un filtre infrarouge est habituellement ajouté à l'appareil photographique, pour filtrer la lumière visible et ne laisser passer que la lumière infrarouge (ces filtres semblent donc noirs, ou rouge très foncé).


title: Photographie infrarouge

text: Les images obtenues sont en fausses couleurs ou en noir et blanc, d'un aspect onirique grâce aux feuillages et aux herbes qui paraissent être rougeoyants ou blancs comme de la neige. Cette apparence est appelée "effet Wood", du nom du pionnier de type de prise de vue Robert W. Wood. Les ciels apparaissent noirs, d'où ressortent nettement les nuages qui restent très blancs. Enfin, les portraits pris en infrarouge montrent une peau laiteuse, ainsi que des yeux souvent noirs.


title: Photographie infrarouge

text: Jusqu'aux années 1900, la photographie infrarouge était impossible à cause des émulsions d'halogénure d'argent qui n'étaient pas sensibles à ces radiations. Les premières photos infrarouges ont été publiées dans l'édition d' du journal de la Royal Photographic Society, illustrant un article de Robert W. Wood, le pionnier qui donna son nom à l'effet Wood. Le centenaire de cet évènement sera d'ailleurs coorganisé par la RPS en 2010. Comme les photographies de Wood se faisaient avec un film qui demandait de très longues durées d'exposition, la plus grande partie de ses prises de vue concernaient des paysages. Certaines des photographies de Wood faites en Italie en 1911 furent faites sur des plaques fournies par Kenneth Mees de la société Wratten & Wainwright. Mees prit quelques photos infrarouges au Portugal en 1910, qui sont maintenant conservées dans les archives Kodak. Des plaques photographiques et des teintures sensibles aux infrarouges furent produites aux États-Unis durant la Première Guerre mondiale, pour améliorer la qualité des photographies aériennes (qui étaient moins gênées par les brumes). Après 1930, des fabricants, dont Kodak, fournirent des émulsions utilisées pour l'astronomie infrarouge.


title: Photographie infrarouge

text: C'est au cours des années 1930, avec la mise à disposition des premières pellicules utilisables, que la photo infrarouge devint accessible au public. En 1937, 33 pellicules différentes étaient disponibles sur le marché, produites par cinq fabricants, dont Agfa, Kodak et Ilford.


title: Photographie infrarouge

text: Des scènes de films de genre nuit américaine furent tournées avec ce genre de pellicules, comme dans les scènes aériennes de nuit dans le film "Fiancée contre remboursement" de James Cagney et Bette Davis. Dans les années 1940, Kodak développa la pellicule Kodacolor Aero-Reversal ; ce fut la première version de la série "Ektachrome Infrared Aero Film" qui diffusa la technique de photo infrarouge en fausses couleurs. Ce film fut produit en 35 mm dans les années 1960, jusqu'à la version Kodak Aerochromme III Infrared Film 1443.


title: Photographie infrarouge

text: La photo infrarouge devint vraiment populaire dans les années 1960, lorsque plusieurs artistes l'utilisèrent : Jimi Hendrix, Donovan, Frank Zappa et Grateful Dead utilisèrent tous ce genre de photo pour la couverture d'un de leurs albums. Jean-Louis Swiners fit des essais pour "Réalités", non concluants et non publiés. Les couleurs et effets étranges de ces photographies cadraient bien avec l'esthétique de la vague psychédélique qui apparaissait alors. Si pour certains, cette technique ne relève que du simple procédé, certains artistes comme Elio Ciol l'utilisèrent comme dérivé du noir et blanc.


title: Photographie infrarouge

text: Avec l'apparition de la photographie numérique, la photo infrarouge gagne en popularité. Elle est vendue comme œuvre d'art dans les galeries.


title: Photographie infrarouge

text: Une particularité de la photo infrarouge tient dans la mise au point : la focalisation de la lumière infrarouge est décalée par rapport à la lumière visible à cause de sa longueur d'onde différente ; la mise au point doit donc être décalée. Si la plupart des objectifs à mise au point manuelle pour reflex 35 mm ou moyen format disposaient d'un repère de mise au point spécifique (un point, une ligne, un diamant, souvent accompagnés de la lettre 'R'), les objectifs autofocus récents n'en disposent plus. La difficulté est que les autofocus ne peuvent pas fonctionner puisqu'ils sont aveuglés par le filtre. Il faut donc placer l'appareil sur trépied, faire le point manuellement, puis visser le filtre pour prendre la photo. En l'absence de repère de mise au point, Il vaut mieux fermer le diaphragme pour maximiser la profondeur de champ et éviter les sujets flous (par contre, les problèmes de diffraction empêchent de fermer au-delà de f/16 ou f/22). Les repères de mise au point pour l'infrarouge dépendent en partie du filtre et de la pellicule utilisée, il est de ce fait de toute façon nécessaire de faire des tests. Seuls les objectifs apochromatiques (APO) modernes ne sont pas sensibles à ce décalage. Enfin, les objectifs sont calculés pour être optimaux face à la lumière visible, sont alors moins bien adaptés aux longueurs d'onde de l'infrarouge. En conséquence, la qualité d'une photo infrarouge sera inférieure à celle d'une photo sur le spectre visible.


title: Photographie infrarouge

text: La plupart des appareils photo conventionnels peuvent être utilisés pour la photo "infrarouge proche". La prise de vue en infrarouges éloignés du spectre visible, appelée thermographie, requiert du matériel spécifique.


title: Photographie infrarouge

text: . Par contre, certains boîtiers des années 1990, qui utilisent des capteurs infrarouges pour repérer les trous d'entrainement des pellicules, peuvent voiler les négatifs.


title: Photographie infrarouge

text: Les pellicules noir et blanc infrarouge sont sensibles aux longueurs d'onde entre 700 et (spectre infrarouge proche), et, pour la plupart, à la lumière bleue. Ce type de pellicule demande des temps de développement spécifiques, mais avec les mêmes produits que les pellicules normales.


title: Photographie infrarouge

text: Les photos avec films négatifs infrarouges ressemblent beaucoup à celles prises avec des pellicules classiques, car la lumière bleue imprime le film d'une façon qui cache les effets de la lumière infrarouge. Des filtres sont donc utilisés pour supprimer les longueurs d'onde correspondant au bleu, comme les filtres orange (15 ou 21) ou rouge (23 ou 25) laissent passer une part de lumière bleue, les filtres rouge sombre (29) très peu, et les filtres opaques (72) ne laissent passer que les longueurs d'onde correspondant aux infrarouges.


title: Photographie infrarouge

text: Certaines pellicules, comme les Kodak High Speed Infrared (HIE) , montraient un halo lumineux sur les photos. Cet effet n'est pas dû à une quelconque caractéristique des pellicules infrarouges, mais à un problème de conception de certaines d'entre elles : elles ne disposaient pas de couche anti-halo, qui évite que la lumière traverse le film, rebondisse sur le boîtier et s'imprime à nouveau sur la pellicule, y formant un halo. Pour les mêmes raisons, celles-ci doivent être chargées et déchargées dans le noir total.


title: Photographie infrarouge

text: Les pellicules couleurs inversibles (diapo) disposent de trois couches sensibles, dont deux captant les lumières verte et rouge, la troisième captant les infrarouges. Toutefois, la couche pour le vert étant également sensible à la lumière bleue, elles doivent être utilisées avec un filtre jaune ou orange pour éviter un rendu trop bleuté. Moyennant quoi, la lumière verte apparaitra en bleu dans l'image, la lumière rouge en vert, et le proche infrarouge en rouge. L'activité chlorophyllienne des feuillages peut être déduite de leur dominance en vert et infrarouge sur la photo, indiquant son stade de développement ou son état sanitaire.


title: Photographie infrarouge

text: Les premières pellicules devaient être développées avec le traitement E-4, mais Kodak développa ensuite un film développable avec les produits classiques E-6, bien que les meilleurs résultats étaient obtenus avec le procédé Traitement AR-5. En général, ces pellicules ne demandaient pas d'utiliser une mise au point décalée pour l'infrarouge, ni d'être déchargées dans l'obscurité.


title: Photographie infrarouge

text: Kodak a annoncé l'arrêt de la production des Ektachrome Professional Infrared (EIR) , pour des raisons de coût de revient.


title: Photographie infrarouge

text: Les capteurs des appareils numériques sont d'origine sensible à la lumière infrarouge, ce qui poserait un problème en utilisation normale puisque l'autofocus serait perturbé, et les couleurs rouges sursaturées. Les capteurs sont donc surmontés d'un filtre qui bloque les infrarouges, ce qui rend ces appareils difficiles à utiliser pour la photo IR : de très longues pauses sont nécessaires, ce qui provoque du bruit numérique ou des flous de bougé. Certains objectifs, à cause de leur traitement multicouche optimisé pour la lumière visible, créent un halo au centre de la photo.


title: Photographie infrarouge

text: Une technique est donc de démonter le filtre infrarouge ; la prise de vue se fait ensuite normalement, à l'exception du décalage de la mise au point. Dans ce cas, le halo provoqué par certains objectifs disparaît. Les photosites bleus et verts des capteurs continuant de fonctionner, il est possible d'obtenir des images en couleur. Les quelques boîtiers utilisant des capteurs Foveon X3, moins protégés contre les IR, sont plus facilement utilisables. Le Sigma SD14, est un cas particulier, puisque son filtre anti-IR est monté devant le miroir, et est démontable et remontable très facilement. Phase One commercialise des dos numériques (moyens formats) sensibles aux IR. Il est habituel d'ajouter un filtre qui bloque la lumière visible (pour ne conserver que l'infrarouge), mais il est possible de s'en passer, pour profiter d'un mélange de couleurs naturelles et de l'effet Wood. Les disquettes peuvent aussi être utilisées comme filtre DIY. Sony a commercialisé deux appareils, Les DSC-F717 et DSC-F828, dont le filtre infrarouge devant le capteur pouvait pivoter, permettant ainsi de prendre des photos en infrarouge.


title: Photographie infrarouge

text: Il n'y a par contre, pas de méthode pour obtenir directement d'image couleur infrarouge comme l'on en obtenait en argentique. La seule solution est de faire deux clichés, l'un en couleur, l'autre en infrarouge, et de les mélanger ensuite en post-traitement (en remplaçant le canal rouge de la photo couleur par la photo infrarouge).


title: Photographie infrarouge

text: Fuji a produit des appareils photo à but criminalistique ou médical qui n'ont pas de filtre anti-IR. Le premier, le S3 PRO UVIR, avait en plus une sensibilité aux ultraviolets. À aussi été commercialisé le IS-1, un appareil non réflex dérivé du FinePix S9100, sans sensibilité aux ultraviolets. En 2007, Fuji présenta une nouvelle version basée sur le Nikon D200/FujiFilm S5 appelé l'IS Pro. Ces modèles sont réservés à la vente aux professionnels, qui doivent s'engager à ne pas les utiliser « à des fins contraires à l'éthique ».


title: Photographie infrarouge

text: En astronomie, il est intéressant de capter la raie Hα (656,3 nm) que l'œil humain perçoit comme un rouge pur. Cependant, comme l'œil est moins sensible à ces radiations que dans l'orangé, vers 600 nm, le filtre anti-infrarouge équipant un boitier numérique standard atténue aussi fortement cette couleur. Pour tenir compte de ce problème, le fabricant Canon a réalisé pour certains de ses boitiers reflex une version "astronomie" dans laquelle le filtrage du rouge profond et du proche infrarouge a été atténué.


title: Photographie infrarouge

text: Les capteurs de satellites et les capteurs thermographiques sont sensibles à des longueurs d'onde plus larges, et utilisent des technologies différentes de celles des appareils photographiques. En particulier, ils sont équipés de refroidisseurs, pour supprimer les rayonnements dégagés par l'appareil à cause de sa température.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le château de La Ferté-Imbault (Loir-et-Cher), ancienne forteresse du Moyen Âge reconstruite à la Renaissance, est le plus grand château en briques de Sologne, et l'un des plus anciens.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: La seigneurie de La Ferté-Imbault était la plus importante du sud de la Sologne, et dont le ressort comprenait les paroisses de Salbris, Saint-Genou (devenue Selles-Saint-Denis), Marcilly, Loreux et Souesmes. Il s'agissait d'une terre considérable composée de plus de cent fermes couvrant des dizaines de milliers d'hectares, et qui s'étendait de Loreux à Souesmes et de Saint-Viâtre jusqu'aux limites de Theillay.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Une première forteresse a été construite vers 980 par Humbold (ou Humbault, Imbault) Le Tortu, seigneur de Vierzon, donné par la tradition comme gendre de Thibault, comte de Blois. La proximité de la Sauldre alimente les douves. Les bases des deux tours principales subsistent à ce jour ainsi que l'ancienne salle d'armes. Hervé , seigneur de Vierzon et descendant d'Humbold fait édifier à son retour de croisade, une collégiale en l'honneur de . Cette présence ecclésiastique et la nécessité d'approvisionner la forteresse favorisent l'émergence du village de la Ferté-Imbault qui se construit autour.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: En 1280 Jeanne de Vierzon, héritière des terres de La Ferté-Imbault, épouse Geoffroy de Brabant, seigneur d'Aerschot, fils du duc Henri III de Brabant et d'Adélaïde de Bourgogne. Geoffroy de Brabant était le beau-frère du roi de France, Philippe III le Hardi, étant le frère de la reine Marie de Brabant. Le compositeur Richard Wagner retrace la légende de Geoffroy de Brabant dans l'opéra Lohengrin. La fille de Geoffroy de Brabant, Alix de Brabant, épouse Jean III d'Harcourt en 1302. Son mariage avec Alix de Brabant, riche héritière qui lui apporte la seigneurie de La Ferté-Imbault, fait donc de Jean d'Harcourt un proche parent des ducs de Brabant et des rois de France, puisque Alix est la nièce de la reine de France, Marie de Brabant.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le fils de Jean III d'Harcourt et d'Alix de Brabant, Jean IV, premier comte d'Harcourt, épouse Isabeau, fille de Jean de Parthenay, dame de Vibraye, Montfort et Bonnétable. Leurs fils cadet Guillaume d'Harcourt est seigneur de La Ferté-Imbault. De son mariage avec Blanche de Bray, dame de Cernon (famille normande du Cotentin), fille du Chevalier Guillaume de Bray, il eut une fille, Jeanne d'Harcourt, dame de La Ferté-Imbault, qui épouse Hugues de Montmorency, sire de Beaussault et de Breteuil (branche cadette des Montmorency issue d'Erard, fils cadet de Mathieu III). Leurs fils, Louis et Antoine, décèdent à la bataille d'Azincourt en 1415 pour le premier et à celle de Verneuil en 1424 pour le second. Leur sœur, Catherine de Montmorency, hérite des terres de La Ferté-Imbault après la mort de ses deux frères.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Lors de la guerre de Cent Ans, le château fort, ainsi que le village, est pris et détruit. Après avoir appartenu sans discontinuer pendant plusieurs siècles à la dynastie de Humbold Le Tortu, seigneur de Vierzon, par l'alliance des familles de Brabant, d'Harcourt et de Montmorency, le domaine est finalement cédé par Catherine de Montmorency à Robert II d'Estampes, seigneur de Valençay, en 1424.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Partiellement détruit par un incendie lors des guerres de religion en 1562, le château est reconstruit et agrandi (par l'addition de deux ailes et de grands communs) au début du par le maréchal Jacques d'Estampes, marquis de Mauny, qui est le plus riche propriétaire de la région, et le petit-fils de Guillaume de Hautemer, duc de Grancey, pair de France, plus connu sous le nom de Maréchal de Fervaques (Stendhal utilisera ce nom pour l'un des personnages du Rouge et le Noir, la Maréchale de Fervaques).


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Jacques d'Estampes, chef de nom et d'armes de la Maison d'Estampes, sera également le premier marquis de La Ferté-Imbault. Son fils aîné est seigneur de Salbris. Né sous le règne d'Henri IV, qui honorera son grand-père de son amitié, le marquis de La Ferté-Imbault s'éteindra sous le règne de Louis XIV, après avoir combattu aux côtés de Louis XIII (dont le buste orne toujours l'ancien pavillon du corps de garde du château). Il fut notamment ambassadeur en Angleterre (1641-1643), lieutenant-général de l'Orléanais, du Vendômois et du Dunois (1645), et maréchal de France (1651). Louis XIV le fait chevalier de l'ordre du Saint-Esprit (1661). Et c'est en qualité de lieutenant de la compagnie des Gendarmes du duc d'Orléans (en 1620) qu'il fait construire des immenses communs au château de La Ferté-Imbault pour accueillir sa compagnie. Son épouse, Catherine-Blanche de Choiseul (dont les parrains sont le Grand Sully et le prince de Rohan, et dont le père est le maréchal Charles de Choiseul, marquis de Praslin, conseiller de Marie de Médicis, l'un des hommes les plus remarquables de la fin du ), sera première dame d'honneur de la duchesse d'Orléans. Les cœurs du Maréchal et de son épouse reposent toujours à La Ferté-Imbault, dans la chapelle Saint-Taurin, sous une épitaphe. Le portrait en pied du maréchal d'Estampes de La Ferté-Imbault fut réalisé, en 1835, par Jean-Léonard Lugardon sur commande du roi Louis-Philippe. Il se trouve dans la sixième salle des Maréchaux, au musée historique du château de Versailles.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Au , le Régent qui gouverne la France depuis la mort de Louis XIV, débaptise le régiment de Chartres-Infanterie pour lui donner le nom de régiment de La Ferté-Imbault.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: La dernière marquise de La Ferté-Imbault fut Marie-Thérèse Geoffrin d'Estampes (1715-1791), femme en 1733 du jeune Philippe-Charles d'Estampes de La Ferté (1712-1737), et fille de l'illustre Madame Geoffrin dont le salon littéraire de la rue Saint-Honoré rayonnait dans toute l'Europe et jusqu'en Russie où l'Impératrice Catherine II lui écrivait en amie. La marquise, dont le tableau par Nattier est exposé à Tokyo au Fuji Art Museum, appréciera au château "la fraîcheur des grands marronniers qui étendent leurs ombrages à l’extrémité des communs". Sa présence est toutefois mandée à Versailles, où sur les recommandations de la gouvernante des enfants de France, la comtesse de Marsan, Louis XV lui demande d'enseigner la philosophie à ses petites-filles, les princesses Elisabeth et Clotilde de France (sœurs du duc de Berry, futur Louis XVI). Elle fournit également à Madame de Marsan des textes pour les petites comédies jouées par les princesses auxquelles le dauphin et la dauphine (Marie-Antoinette) assistent. Madame de La Ferté-Imbault sera invitée au sacre de Louis XVI à Reims le 11 juin 1775. Intelligente, femme de lettres ayant régulièrement fréquenté dans le salon de sa mère la plupart des grands esprits des Lumières (Diderot, Voltaire, Fontenelle, Montesquieu qui fut son précepteur, d'Alembert...), et ne s'étant jamais remariée malgré son jeune veuvage (et plusieurs demandes en mariage dont celle de Stanislas Leszczynski, roi de Pologne et père de la reine de France Marie Leszczynska, qui l'appelle "son Imbault"), la marquise de La Ferté-Imbault est reconnue pour sa culture et ses qualités morales. Reine du "Sublime Ordre des Lanturelus", confrérie de beaux esprits, elle sait résister aux intrigues de la Cour, et s'attacher l'amitié de la famille royale (dont Madame Elisabeth qui lui écrit " Il faut aimer, disait une princesse. Je vais plus loin, car je vous aime, Imbault, et je défie et critique et rivaux, de trouver rien à dire à ma tendresse", et Louis-Joseph de Bourbon, prince de Condé, qui l'entraîne à Chantilly et cherchera toujours auprès d'elle des conseils, des secours et des consolations), de courtisans et de favorites comme la marquise de Pompadour qui fut son amie.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Cependant, en 1748, madame de La Ferté (Marie-Thérèse Geoffrin) avait cédé le domaine, avec Salbris, à sa belle-sœur Sophie d’Estampes (née en novembre 1729-† en août 1763 ; sœur de Philippe-Charles) pour qu’elle puisse épouser Alexis-Bernard Le Conte de Nonant marquis de Piercourt (1711-1783), président au Parlement de Normandie : Parents d'Adélaïde-Marie-Thérèse Leconte de Nonant (1763-† guillotinée le 26 juillet 1794), femme de François-Bernard-Raymond de Narbonne-Pelet (1761-1788 ; Postérité, dont les d'Albert, ducs de Luynes et de Chevreuse) ; puis en juillet 1778, le marquis de Piercourt achète Nouan-le-Fuzelier et Burtin à Louis-Philippe-Thibault de La Carte de Sennecterre de La Ferté, et rachète le 14 juillet 1780 La Ferté-Imbault et Salbris à sa propre fille Adélaïde pour 328 000 livres (de manière contestable : Adélaïde n'avait que 17 ans, quel libre arbitre pouvait-elle avoir face à son père et tuteur ? ; en fait Piercourt, sous l'influence de la marâtre d'Adélaïde, sa femme Cécile-Jeanne Blanchebarbe de Grandbourg épousée en octobre 1766 et † en décembre 1790, voulait transmettre le domaine à leur fils Abel-Alexis Leconte).


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Mais la Révolution entraînera la chute de la maison d'Estampes et la perte d'influence du château de La Ferté-Imbault. Le village qui l'entoure est alors rattaché à la commune voisine de Selles-Saint-Denis et n'est plus chef de son administration. Les deux ailes du château seront détruites. Le nouveau marquis de Pierrecourt, Abel-Alexis-François Le Conte de Nonant "(1769-1828 ; demi-frère d'Adélaïde Leconte car issu des deuxièmes noces d'Alexis-Bernard Leconte avec Cécile Blanchebarbe ; marié dès 1785 avec Catherine-Antoinette-Marie-Joséphine de Rothe, dont postérité ; sa sœur germaine Cécile-Rose Leconte, née en 1767, épouse leur cousin Joseph-Antoine Le Conte de Nonant de Raray qui se suicidera d'un coup de fusil dans le parc du château le 27 novembre 1793)", propriétaire du château et ci-devant seigneur en succession de leur père, est emprisonné en 1794 pendant la Terreur, ses terres étant alors placés sous séquestre "national" ; mais il est vite libéré et rentre dans ses biens. Il vend le domaine en avril 1807 au colonel-comte de Belmont (1770-1814). La veuve de ce dernier, Clémentine de Choiseul-Gouffier, le vend en 1819 à la comtesse de Grandeffe, Marie-Louise de Poix (1771-1851), contre 356 000 francs, puis cette dernière le cède à William Lee (1775-1853) pour 510 000 francs dès 1824.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: En mai 1824, une riche famille anglaise, les Lee-Kirby originaires de Leeds et de Whitby, acquiert la terre de La Ferté-Imbault et s'installe au château (Elizabeth Lee, la sœur de William Lee, étant la mère d'Edward Howarth et de Mary-Ann Howarth († 1868), l'épouse du révérend anglican Robert Kirby). Elle modernise l'agriculture locale en adoptant les innovations culturales anglaises (plantes fourragères et cultures améliorantes, tels le trèfle et la luzerne) dans ses nombreuses fermes étendues sur . La présence de cette famille étrangère reste néanmoins mal appréciée dans le village. Par exemple, lors de la Révolution de 1830, la population de La Ferté-Imbault, armée de fourches et de piques, envahit le château et cherche à lyncher le propriétaire mis en fuite. La pratique protestante de la famille, assortie d'un fort prosélytisme, entraîne de graves oppositions à la communauté villageoise tout au long du , comme en 1868 lors de la construction de la nouvelle église paroissiale Saint-Taurin, édifiée face à l'entrée du château. À la mort de William Lee en 1853, ses neveu et nièce héritent de la terre de La Ferté-Imbault et le domaine est alors divisé en deux parties dont la Sauldre forme la limite. Marie-Ann Kirby († le 27 août 1868) reçoit le château et une partie des fermes sur , tandis qu'Edward Howarth, son frère, reçoit d'autres fermes et le domaine de la Place sur la rive droite de la rivière (sur lequel sera construit entre 1880 et 1883 un nouveau château), pour une surface totale de .


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le village retrouve son indépendance administrative en 1860 mais doit faire face à des problèmes financiers. L'ancienne collégiale proche du château est détruite.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le château, dont la terre s'est sensiblement réduite après 1872 (à un peu plus de ; ou 1 800 ha encore en 1900 ?), sera racheté par le comte Fresson (Charles-Auguste Fresson (1822-1901), maire de La Ferté-Imbault de 1878 à 1888) le 15 mars 1873. Sa nièce par alliance, Marie Say (1857-1943 ; fille de Jeanne-Marie-Émilie Wey, elle-même sœur de Caroline-Thérèse-Mathilde Wey qui épousa Auguste Fresson en 1850), l'une des plus riches héritières de France et propriétaire du château de Chaumont-sur-Loire, épouse le prince Henri-Amédée de Broglie, puis le prince Louis-Ferdinand d'Orléans-Bourbon, Infant d'Espagne. De nombreux voyages seront entrepris entre ces deux châteaux unis par des liens familiaux. Le parc d'environ sera clôturé à cette époque par un mur de briques et agrémenté d'éléments d'ornements.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le château de La Ferté-Imbault est vendu le 28 février 1900 par la comtesse Fresson, devenue la tutrice de son mari, au docteur Georges Bouilly, chirurgien des hôpitaux de Paris, auquel succède sa veuve, Alice Convert († 1932 ; remariée au capitaine Ernest-Camille Bouglé) ; il devient par héritage la propriété d'Henry-René Bertrand, fils d'Alice Convert et de son mari. Le château sera investi par la Kommandantur à compter du 17 juin 1940 et vivra quatre années d'occupation allemande. L'édifice subit d'importants dommages lors d'un bombardement le 8 mai 1944. Des restaurations seront entreprises. En août 1960, un spectacle son et lumière retraçant son histoire millénaire est organisé au château avec les voix de Madeleine Sologne et André Le Gall. Il a depuis été revendu en 1997 à Alain Jouan, architecte, puis en septembre 2017 à Olivier Ojzerowicz et Geoffroy Medinger, manageurs de grandes entreprises.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le château actuel est celui restauré par le maréchal d'Estampes pendant le premier quart du siècle et achevé en 1627. C'est une haute construction en briques érigée sur une ancienne motte nivelée en une succession de deux terrasses au-dessus des douves.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: L'édifice est cantonné en arrière (côté nord) par les deux tours cylindriques du qui ont résisté à l'incendie de 1562, et en avant (côté sud) par deux tours polygonales dont le soubassement remonte à la construction du château médiéval. La façade que délimitent ces dernières tours est dominée par un imposant avant-corps couvert d'un dôme pyramidal et couronné d'un lanternon. La pierre y apparaît en tableaux et en claveaux alternés autour des fenêtres.Trois toitures d'ardoise sont construites parallèlement à cette façade.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Plusieurs grandes fenêtres de la façade orientale conservent un décor exceptionnel de la première Renaissance fait de grotesques et de médaillons histories représentant des empereurs romains et le roi François. Cette façade remarquable présente également une quadrillage polychrome et témoigne que la pierre n'était guère employée que pour jouer un rôle décoratif. Au corps de logis, sont ajoutées deux ailes d'habitation disparues pour l'une à la fin du et pour l'autre au début du , à la suite d'un incendie.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Deux pavillons sont construits à l'extrémité des douves : le premier pour le corps de garde et le second pour les cuisines disposant d'un puits qui existe toujours, et dont le rez-de-chaussée est voûté par une suite de puissants arcs diaphragmes en brique. Les douves qui entourent de tous côtés ce quadrilatère sont maçonnées avec un pont qui les enjambe. Quatre échauguettes (dont deux subsistent) coiffées de dômes sont aménagées, percées d'ouverture pour permettre les tirs, qui se dressent aux angles du chemin de ronde qui surplombe les douves. Les toits des pavillons reprenaient la forme adoptée par l'avant-corps de logis et celle des échaugettes.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le pont donnent accès à deux grands corps de communs, particulièrement remarquables, qui encadrent l'avant-cour du château : ils servaient d’écuries et de cantonnement pour la compagnie de Gendarmes du Duc d'Orléans que le maréchal d'Estampes dirigeait ("l'installation des chevau-légers qu'il entretient dans ses superbes communs est rassurante pour tous"). Ces longs corps de dépendances sont encadrés par de grands pavillons couverts de hauts combles.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: La ferme comprenant des logements, granges et chenil est reconstruite un peu plus à l’écart dans la basse-cour.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: L'ensemble, en briques rouges, est typique du classicisme qui se développe à la fin de la Renaissance et sous le règne de Louis XIII.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Vers le milieu du , lorsque le château sera la propriété de la famille anglaise Lee-Kirby, de grandes arcades de style néogothique seront placées devant la base médiévale de la façade principale, et les toits à l'impériale des pavillons détruits par un incendie en 1830 seront reconstruits sous la forme de toitures à deux pentes d'inspiration anglaise.


title: Château de La Ferté-Imbault

text: Le domaine qui s'étend désormais sur une cinquantaine d'hectares est clôturé par un mur d'enceinte en briques et ceinturé par la Sauldre. Le maréchal d'Estampes avait fait dessiner des jardins à la française (transformés au selon la mode anglaise), édifier une orangerie, et creuser un vaste canal de , alimenté par la rivière, qui a survécu. Un potager, une glacière, des béliers hydrauliques, des prairies, des terres cultivées et des parties boisées composent un territoire romantique. Un réseau d'allées en étoile dessert le parc. De nombreuses essences d'arbres s'y retrouvent ainsi qu'un gibier abondant.


title: Placodermes

text: Les () forment une classe éteinte de poissons. Ils furent parmi les tout premiers vertébrés gnathostomes (possédant une mâchoire). Ils ont vécu du Silurien au Dévonien (entre d'années).


title: Placodermes

text: Représentants de l'infra-embranchement des gnathostomes, ces poissons possédaient de puissantes mâchoires qui leur permettaient de broyer les poissons les plus coriaces. <br>En fait, ils n'avaient pas de vraies dents mais seulement des mâchoires se terminant par des excroissances osseuses (un peu à la manière des tortues modernes). On parle pour les placodermes de « plaques gnathales » (du grec "gnathos", « mâchoire »), dont la supérieure, superognathale, venait s'appuyer sur l'os de la mâchoire inférieure, l'inferognathal. Cet ensemble de plaques avec leurs zones occlusives agissait comme de véritables ciseaux.


title: Placodermes

text: Ces poissons possédaient une cuirasse articulée, principalement sur l'avant du corps, composée de plaques qui rappellent la carapace des tortues.


title: Placodermes

text: Les placodermes sont apparus au début du Silurien () et ont dominé les mers, les rivières et les lacs durant le Dévonien ().


title: Placodermes

text: Les plus anciens fossiles de placodermes ont été découverts près de Qujing (Yunnan, Chine). Parmi eux l'on notera "Entelognathus" et "Romundina", important pour leur évolution.


title: Placodermes

text: Dès 1967, le paléontologue Roger Miles découvre une espèce de Placoderme, "", dont le dimorphisme sexuel suggère qu'elle se reproduit par fécondation interne. La communauté scientifique refuse alors cette idée par anthropocentrisme, considérant que la fécondation interne nécessitait des adaptations morphologiques en lien avec un comportement social complexe et qu'elle était apparue plus tard.


title: Placodermes

text: En 2008, le paléontologue John A. Long identifie des embryons (ou plus précisément leurs plaques protectrices, qui sont comme celles des adultes, mais en miniature) dans les fossiles de trois espèces de placodermes (dont "Materpiscis") trouvés en Australie, dans la formation de Gogo (récif corallien fossile ( d'années) ayant livré de poissons (dont beaucoup de placodermes) du Dévonien supérieur. Ces plaques trouvées dans l'abdomen des femelles ne portent pas de traces de morsures ou de sucs digestifs, ce qui suggère que l'embryon des placodermes se développait dans le ventre des femelles jusqu'à un stade avancé. On peut donc supposer que leur fécondation était interne et qu'ils étaient probablement vivipares.


title: Placodermes

text: En 2014, l'espèce "" permet de décrire la copulation qui se fait de profil, le pénis se fixant dans le cloaque à la manière d'un grappin (d'où le nom de "clasper" donné à cette paire d'éléments osseux d'intromission).


title: Placodermes

text: Les placodermes ont été considérés comme des ancêtres des poissons osseux, qui eux-mêmes sont les ancêtres des vertébrés terrestres, dont l'homme. Cependant, la découverte de fossiles d'autre gnathostomes non-placodermes primitifs tels que "Guiyu oneiros" et "Psarolepis", qui vivaient à la même époque et avaient des ceintures pelviennes plus en commun avec les placodermes qu'avec les autres poissons osseux, indique que les placodermes partagent un ancêtre commun avec les gnathostomes existants plutôt que d’être ancestraux. Une étude confirmera en 2016 que le taxon Placodermi est bien monophylétique et qu'il n'inclut pas les gnathostomes existants.


title: Placodermes

text: Les placodermes (en particulier le genre "Dunkleosteus") ont inspiré une créature de la licence de jeux vidéos Pokémon : Hydragon ("" en anglais), à la mâchoire redoutable.


title: Goût (esthétique)

text: Le goût ou gout est la faculté de percevoir et discerner les beautés et défauts des choses, notamment dans les domaines esthétiques et intellectuels. Une personne possède ainsi du goût, ou bien « n'a pas de goût » voire « mauvais goût ».


title: Goût (esthétique)

text: Par extension, le goût désigne le jugement ou l'opinion sur une chose. Une chose est caractérisée par exemple « de bon goût » ou « de goût », ou bien à l'inverse « de mauvais goût », voire « dégoûtante ».


title: Goût (esthétique)

text: Dans le langage littéraire, le goût désigne également un penchant, une disposition, une passion pour une chose, ou bien une inclination amoureuse pour une personne.


title: Goût (esthétique)

text: "Goût" vient du latin "gustus", « action de goûter, dégustation; saveur (au sens propre et figuré) ». "Gustus" dérive peut-être du grec, et le terme grec du sanscrit ("gush", « aimer, trouver bon »).


title: Goût (esthétique)

text: Au sens propre, le goût est le sens qui permet d'identifier les saveurs des aliments. Au sens figuré, la notion de goût esthétique apparaît dès le en français, et se répand au , mais le concept moderne de goût comme « faculté de juger » date du .


title: Goût (esthétique)

text: Le domaine d'étude désigné jusqu'au par "critique du goût" ou "théorie du goût" correspond globalement aujourd'hui à la discipline philosophique de l'esthétique. Mais le goût est aussi étudié par d'autres disciplines (histoire, psychologie, sociologie).


title: Goût (esthétique)

text: La signification de la notion de goût a varié selon les époques. Le goût était relié initialement aux critères du beau et aux règles de l'art. Le goût prend une place prépondérante au , avec une connotation pédagogique par l'idée « d'éducation au goût » (voir Voltaire et Rousseau).


title: Goût (esthétique)

text: Pour Emmanuel Kant, dans "Critique de la faculté de juger" (1790), le goût est la « faculté de juger » du beau. Une faculté subjective, mais dont le jugement a pourtant une valeur universelle. Pour l'Anglais Shaftesbury, dont les travaux sont repris par Diderot, le goût est une faculté naturelle et créatrice, régie par ses propres lois.


title: Goût (esthétique)

text: Pour le philosophe allemand Hegel (1770-1831), le critère du goût est une approche superficielle et extérieure à l'art, tendant à réduire celui-ci au rang de simple divertissement. Dans son système philosophique, l'idée esthétique doit être vraie ; le beau exige donc « la soumission de la subjectivité », et le goût n'est plus relié au beau : « le goût recule et disparaît devant le génie. »


title: Goût (esthétique)

text: À partir du , le goût prend une nouvelle signification : la faculté de saisir la modernité et le caractère historique, chez des auteurs comme Baudelaire, Mallarmé ou Valéry.


title: Goût (esthétique)

text: À partir du milieu du , le concept de goût semble définitivement abandonné par la critique artistique et littéraire, pour différents motifs, dont la défiance envers les normes (règles du beau, art institutionnel) ou bien la défiance à l'égard de la subjectivité du jugement esthétique. Les mécanismes sociaux et économiques de détermination du goût ont également été clarifiés par des études sociologiques. Selon Anne Souriau, l'analyse contemporaine du goût tend à l'opposition deux aspects : la préférence individuelle et la finesse de jugement.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Le musée de l'École de Nancy est un musée situé à Nancy et consacré au courant artistique de l'Art nouveau nancéien connu sous le nom d'École de Nancy. Aménagé dans l'ancienne propriété d'Eugène Corbin, grand mécène du mouvement, il a été officiellement ouvert au public, sous sa forme actuelle en 1964. Dans le jardin du musée se trouve un aquarium, classé monument historique, une porte réalisée pour les usines d'Émile Gallé ainsi qu'un monument funéraire.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Les collections exposées sont formées de salles aménagées dans le style Art nouveau (chambre, salle de bains, bureau, salle à manger), de vitrines, consacrées notamment aux œuvres d'Émile Gallé ou de la manufacture Daum, et de dessins d'Henri Bergé. Parmi les artistes exposés, on peut aussi citer Victor Prouvé, Eugène Vallin, Louis Majorelle et Jacques Gruber.


title: Musée de l'École de Nancy

text: À l'issue de l'Exposition d'art décoratif moderne lorrain, le Comité d'art décoratif lorrain fait l'acquisition de dix-sept pièces d'Émile Gallé, Victor Prouvé, Louis Hestaux et Camille Martin, afin de créer un musée. Le musée d'Art décoratif est ensuite créé, en 1900, par délibération du conseil municipal de Nancy et installé en 1901 dans une salle du musée de Peinture et de Sculpture, situé au rez-de-chaussée de l'hôtel de ville, et son premier gestionnaire est Jules Larcher. Trente-neuf verreries d'Émile Gallé, sélectionnées par l'artiste, sont à nouveau achetées en 1903, à la suite du vote de nouveaux fonds. Édouard Bour offre trois autres pièces la même année et, à la suite de son décès en 1907, le musée acquiert son premier meuble. En 1909, lors de l'Exposition internationale de l'Est de la France, le musée acquiert des pièces des industries d'art régionales (Baccarat, Keller et Guérin et cristallerie de Saint-Louis), par achat et don.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Durant les années 1910 et 1920, la politique d'acquisition est hétéroclite — c'est-à-dire ne privilégiant pas forcément l'art décoratif moderne et de Lorraine — et est ralentie par la Première Guerre mondiale. La reprise a lieu en 1921, où des pièces Art déco, et non plus Art nouveau, rejoignent le musée (verreries Daum, vitrail de Jacques Gruber, céramiques des frères Mougin). En 1927, à la suite de la mort de Louis Majorelle, ses descendants offrent plusieurs de ses meubles au musée.


title: Musée de l'École de Nancy

text: En 1935, la collection École de Nancy d'Eugène Corbin, un des très grands mécènes du courant artistique, est donnée à la Ville de Nancy. Ses héritiers donnent aussi au musée, que ce soit Louis, son frère en 1935, ou l'épouse de Charles Masson et sœur d'Eugène Corbin, en 1938. Cette collection est installée aux Galeries Poirel.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Le musée est installé dans une grosse maison bourgeoise construite à la fin du et au début du Cette demeure avait appartenu à Eugène Corbin, homme d'affaires fortuné et grand collectionneur. Les premières acquisitions sont présentées au public en 1901. Une aile latérale est construite en 1923. Les collections sont enrichies de manière significative en 1936 par la donation Corbin. Le musée ouvre le mais rencontre peu de succès, malgré la gratuité des visites certains jours et une campagne de communication au niveau local.


title: Musée de l'École de Nancy

text: En septembre 1939, de nombreuses pièces, dont la liste avait commencé à être établie dès 1936, sont éloignées de la frontière franco-allemande. Elles rejoignent les collections du musée des beaux-arts de Nancy, du musée lorrain, de la bibliothèque municipale de Nancy et des archives municipales de Nancy aux châteaux du Bouilh et La Brède. De 1945 à 1964, le musée n'est plus ouvert au public puisque la ville de Nancy souhaite que les Galeries Poirel servent à nouveau aux expositions temporaires. Pendant cette période, le musée continue à acquérir de nombreuses pièces : verreries et meubles d'Émile Gallé, œuvres d'Hector Guimard, et Louis Majorelle.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Le musée ouvre à nouveau en juin 1964 : la presse locale et les héritiers des artistes sont enthousiastes, mais la presse nationale est plus réservée envers le mouvement.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Les collections comprennent surtout de petites pièces de mobilier et quelques grands ensembles, ainsi que des objets d'art, souvent en verre ou en céramique, conçus par les plus grands représentants de l'École de Nancy.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Les créations d'Émile Gallé sont bien représentées avec, notamment la commode "Les parfums d’autrefois", la table "Le Rhin" et le lit "Aube et crépuscule".


title: Musée de l'École de Nancy

text: Un piano à queue à décor de pommes de pin, avec une marqueterie dessinée par Victor Prouvé, atteste du talent de Louis Majorelle, de même qu'un buffet "Algues" et une "Salle à manger-meuble-bibliothèque", datées de 1904-1905 et acquises respectivement en 1990 et 1996.


title: Musée de l'École de Nancy

text: L'ensemble le plus spectaculaire est la "Salle à manger Masson", réalisée en 1904 par Eugène Vallin, pour le beau-frère d’Eugène Corbin, Charles Masson. Victor Prouvé réalisa les panneaux de cuir ornant les murs, ainsi que les peintures du plafond sur le thème des cinq sens.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Les vitrines présentent un ensemble de verreries, dont une belle série d'Émile Gallé : coupes, vases et luminaires.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Parmi les acquisitions relativement récentes figurent un "Pot couvert tripode", aux couleurs très contrastées (1870-1880) ; un "Pot à tabac décoré d'un Gobbo", réalisé à la faïencerie de Saint-Clément, vers 1875 ; un "Vase craquelé", daté de 1880 environ, une première pour la technique de la craquelure chez l’artiste ; un "Vase aux orchidées Cypripedium" de 1882 — le "Cypripedium" est une plante que Gallé a longuement étudiée ; une "Gourde La Reine Blanche", au décor inspiré du Moyen Âge (1882-1884) ; un vase d’inspiration japonaise, "Tête de Shi-Shi" (vers 1889) ; un "Vase aux ancolies", réalisé à l’occasion des fiançailles d’Émile André en 1902 ; un vase "Rose Wild ou Érable" qui porte aussi la signature de sa collaboratrice, Rose Wild, et fut réalisé en 1903, soit peu avant la disparition des deux artistes.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Exécuté en 1899-1900 — en pleine affaire Dreyfus —, le vase "Les Hommes noirs" est aussi l'œuvre d'Émile Gallé, en collaboration avec l'artiste engagé, Victor Prouvé, pour la conception du décor et des personnages.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Daum est également présent, par exemple avec un vase tubulaire en verre soufflé à inclusions métalliques intercalaires, "Libellules et calthas des marais", daté vers 1903-1904.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Acquis en 1991, le vitrail "Luffas et nymphéas" provient de l'une des trois fenêtres de la salle à manger d'un immeuble construit par l'architecte nancéien Georges Biet, dans la rue de la Commanderie, et dont il réalisa d'ailleurs l'ensemble des vitraux. Cette œuvre, probablement réalisée vers 1907-1908, est en verre polychrome à couches multiples, gravées à l'acide fluorhydrique. Les luffas encadrent le haut de la fenêtre, alors que les nénuphars se développent dans la partie inférieure.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Transition entre l'extérieur et l'intérieur, l'exubérance végétale de la véranda, dite de la Salle, conçue par Jacques Gruber, introduit la nature dans la maison, mêlant fleurs, arbres, plantes aquatiques et oiseaux.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Réhabilité en 1999 par le paysagiste Philippe Raguin, le jardin restitue les ambiances végétales du début du et constitue une oasis de verdure dans un quartier par ailleurs urbanisé.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Autour des bassins peuplés de nénuphars, on observe lilas, pivoines, hortensias et anémones, plantes issues des hybridations tentées à la fin du par les horticulteurs nancéiens, tels Félix Crousse ou Lemoine père et fils. La très urticante berce du Caucase ("Heracleum mantegazzianum") est conviée pour ses qualités ornementales, mais cette plante, découverte en 1895, en plein mouvement Art nouveau, a également été très représentée comme élément décoratif dans le mobilier, les ferronneries et les papiers peints de cette période.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Le jardin et l'aquarium ont été inscrits à l'inventaire supplémentaire des Monuments historiques par arrêté du .


title: Musée de l'École de Nancy

text: Une porte en chêne exécutée par l'ébéniste Eugène Vallin pour les ateliers d'Émile Gallé, en 1897, a été installée dans le jardin du musée dès 1964. Restaurée en 1999, elle a été remontée dans l'alignement d'un nouveau treillage prolongeant l'aile latérale du musée.


title: Musée de l'École de Nancy

text: La devise de Gallé, « Ma racine est au fond des bois », y est gravée. Des feuilles de marronnier composent un décor stylisé. Les quatre influences principales de l'École de Nancy y sont perceptibles : art médiéval, japonisme, naturalisme et rationalisme.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Érigé en 1901 au Cimetière de Préville, à Nancy, un monument funéraire à la mémoire de la femme de l'écrivain Jules Nathan, dit Jules Rais, a été placé dans le jardin du musée en 1969. Il est l'œuvre de l’architecte Xavier Girard et du sculpteur parisien Pierre Roche (1855-1922). C'est en souvenir de sa jeune femme, Georgette Vierling, morte le , que Jules Nathan, critique d’art originaire de Nancy, fit construire cette sépulture, ornée de vitraux à décor floral d’Henri Carot et surmontée d'un lys en grès émaillé d'Alexandre Bigot (1862-1927). C'est l'un des premiers exemples d’architecture funéraire Art nouveau à Nancy.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Vers 1904, un pavillon circulaire abritant un aquarium est construit dans le jardin, à l'initiative d'Eugène Corbin.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Cet édifice original, qui s'apparente aux folies du , est attribué à l'architecte nancéien Lucien Weissenburger. La toiture en forme d'ombrelle témoigne de l'inspiration japonaise. La porte et les impostes des fenêtres sont ornées de vitraux de Jacques Gruber.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Déjà rénové en 1999, le pavillon accueillait des poissons visibles depuis le rez-de-chaussée. Il fait à nouveau l'objet de travaux de restauration en 2008.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Une statue de l'ébéniste-décorateur Louis Majorelle, pensif, agrémente le jardin. Au fil des années elle tend à prendre la couleur de son environnement végétal.


title: Musée de l'École de Nancy

text: Le musée accueille régulièrement des expositions temporaires, comme en 2008, avec celle intitulée Victor Prouvé au musée de l'École de Nancy.


title: Kristen Wilson

text: Kristen Wilson, née le à Chelmsford dans le Massachusetts, est une actrice américaine. Elle joua, entre autres, dans "Dr. Dolittle, Dr. Dolittle 2 et Dr. Dolittle 3" et "Des amours de sœurcières".


title: Charles Albert Keller

text: Charles Albert Keller, né le à Romagne-sous-Montfaucon (Meuse) et mort le à Grenoble (Isère), est un industriel français.


title: Charles Albert Keller

text: Charles Albert Keller est issu d'un milieu modeste, son père Alphonse Keller était percepteur et sa mère Marie-Augustine (née Lombard) au foyer. Il aura trois petits frères : Raymond, Henri et Paul. Son père décéda à Livet le 10 juillet 1923 et sa mère en 1930 probablement au château de La Veyrie à Bernin.


title: Charles Albert Keller

text: Il aura un fils, Albert Keller, né en 1910 et mort en mai 1991. Il est inhumé dans le tombeau de sa mère. Après le décès de son père, il assurera le rôle de président de SKL.


title: Charles Albert Keller

text: Ingénieur des Arts et Métiers (Angers, 1890), il commence sa carrière dans la marine avant de développer des fours industriels. Il est rapidement à l'origine de plusieurs brevets en particulier pour les aciers au chrome utilisés pour les blindages militaires.


title: Charles Albert Keller

text: En 1900, il s'associe avec Henri Leleux pour fonder les « Établissements Keller et Leleux ». Dans leur usine de Kerousse (Morbihan), alimentée par une petite chute d'eau, ils fabriquent au four électrique du carbure de calcium, qui constitue alors la seule source connue d'acétylène, très employé à l'époque comme gaz d'éclairage. Il présente ses résultats au premier congrès de la "Houille blanche", à Grenoble, en 1902, l'année où il découvre et achète une usine de carbure de calcium abandonnée, à Livet, dans la vallée de la Romanche dans l'Isère.


title: Charles Albert Keller

text: Cette industrie devient stratégique avec la Première Guerre mondiale au vu des besoins militaires et de l'indisponibilité des usines du nord et de l'est. Les besoins en énergie électrique et les nécessités militaires expliquent le développement d'un véritable empire industriel. La force de l'eau de la Romanche (la houille blanche) est utilisée pour alimenter les nombreuses centrales hydroélectriques de la vallée de la Romanche autour de la commune de Livet-et-Gavet. Cette force électrique alimente de nombreuses usines dans la vallée et en contrebas. Son usine électrique principale, monumentale et théâtrale dans son architecture, la centrale des Vernes sera classée monument historique et elle est toujours en activité.


title: Charles Albert Keller

text: Il a l'image d'un patron social, dotant son personnel de logements, créant des magasins offrant une mutuelle. En 1938, élu président de la Chambre de commerce de Grenoble, il devient commandeur de la Légion d'honneur.


title: Charles Albert Keller

text: Le film "Les Rivières pourpres" (2000) a permis au grand public de découvrir la maison de Charles Albert Keller et son architecture singulière : une partie de la maison, haute de quatre étages et dotée d'un toit à pans coupés typique du début du , est construite en pierre (l'inscription « Établissements Keller et Leleux » y figure encore), alors que la seconde, en béton armé, est construite sur de grands pilotis en position dominante au-dessus de la Romanche : là se trouvait le bureau de Charles-Albert Keller, depuis lequel il pouvait observer l'ensemble de ses ateliers et usines situés de part et d'autre de la rivière. Il crée aussi l'usine de LAUDUN (près de Bagnols sur Cèze) pour la fabrication du Ferro Silicium usine situé a proximité du Rhône a proximité de mines de Quartz et a proximité d'électricité origine centrale nucléaire.


title: Charles Albert Keller

text: Cette maison joue également un rôle important dans le thriller d'Alessandro Perissinotto "Une petite histoire sordide" (titre original "Una piccola storia ignobile").


title: Cularo

text: Cularo (ou "Cularone", forme latinisée) est le nom gaulois de la ville de Grenoble. Sa première référence officielle écrite remonte au 6 juin 43 av. J.-C., mais de nombreuses traces archéologiques laissent penser que le site était habité bien avant, puisqu'installé sur une route menant à Rome. Ses habitants font partie du peuple des Allobroges dont la ville constitue une frontière avec les territoires des peuples des Vertamocores et des Tricores.


title: Cularo

text: À la suite de l'accès au statut de civitas (cité de droit romain, en grec "polis"), Cularo change de nom en 381 et devient Gratianopolis.


title: Cularo

text: L'agglomération primitive s'est installée sur une légère éminence alluviale, haute d'environ par rapport au reste de la vallée, et entourée par trois cours d'eau. D'abord, l'Isère encerclant le mont Rachais, puis le Drac (Draquet ou Dravet à l'époque) occupant alors le site de l'actuel cours Jean-Jaurès, mais divaguant au fil des décennies et créant des marécages, et enfin, le ruisseau du Verderet venant d'Eybens et qui se jetait dans l'Isère au niveau de l'actuelle passerelle Saint-Laurent (actuellement détourné pour s'y jeter au niveau du musée de Grenoble).


title: Cularo

text: À ces contraintes de franchissement de cours d'eau, il faut rajouter celles de l'accès physique par les massifs qui entourent cette vaste vallée à la planéité parfaite.


title: Cularo

text: Durant la période de la préhistoire appelée mésolithique, des hommes s’installèrent sur le site de l'actuelle métropole de Grenoble dans des abris rocheux et des grottes, notamment à la Grande Rivoire sur les hauteurs de Sassenage qui a abrité des hommes du mésolithique, à partir de avant l'ère chrétienne jusqu'à l'époque gallo-romaine.


title: Cularo

text: En 1893, l'archéologue Hippolyte Müller découvre, à la balme de l'Hermitage sur les hauteurs du Néron à Saint-Martin-le-Vinoux, des artéfacts du Néolithique, de l'âge du bronze, de l'époque romaine et burgonde. Quelques années plus tard, ce même archéologue découvre en 1911 la Pierre du Bigot, du nom du hameau des hauteurs de Saint-Martin-d'Hères, laissant penser à la présence d'hommes au néolithique dans les environs de Cularo.


title: Cularo

text: De son côté, l'archéologue Aimé Bocquet publie en 1963 les circonstances de la découverte trois ans auparavant d'une nécropole protohistorique à Saint-Paul-de-Varces, au pied de la montagne d'Uriol. Les fouilles ont permis de trouver dans des éboulis plusieurs dizaines de squelettes et du mobilier funéraire (bracelets de bronze, épingles, rouelles, perles d'ambre, gobelet caliciforme, etc.) daté entre et 500 ans avant notre ère (chalcolithique final, âge du bronze et premier âge du fer).


title: Cularo

text: Ces générations d'hommes, derniers chasseurs-cueilleurs devenus agriculteurs-éleveurs ont donc arpenté la plaine marécageuse de l'actuelle Grenoble qui portait alors le nom de Cularo. Le toponyme "Cularo" est issu du gaulois "cularo(n)-" (cf. irlandais "cularán" « concombre », breton "keler, coloren" « noix de terre, truffe, tubercule »). Il signifiait vraisemblablement « champ de courges », le terme s'étant conservé dans le patois du Dauphiné sous la forme "courla" « courge ».


title: Cularo

text: La bourgade s'était probablement installée sur les deux rives de l'Isère mais les témoignages des fouilles archéologiques prouvent que l'essentiel des zones d'habitation de Cularo se trouvent au sud de la rivière. D'autre part, de nombreux objets liés à la présence d'un site funéraire ont été retrouvés en 1949 de l'autre côté de l'Isère, à environ mètres à vol d'oiseau des remparts de Cularo, sur l'actuelle commune de La Tronche, sur le site de la clinique universitaire du Grésivaudan.


title: Cularo

text: À une date difficile à préciser mais vraisemblablement un peu antérieure à 36 av. J.-C., Octave, le futur empereur Auguste a transformé le statut de l'ancien pays des Allobroges vaincu par les Romains en 121 av. J.-C.. Le peuple des Allobroges est organisé en une colonie latine dont la capitale est la ville de Vienne, ce qui fait que l'on peut parler de Viennois plus que d'Allobrogie, du nom de la ville chef-lieu, la "colonia Iulia Vienniensium" célébrée par des monnayages. Vienne est alors la capitale d'une cité comprenant plusieurs autres agglomérations. La bourgade gauloise de Cularo prit dès lors le statut de vicus (village) de la province Viennoise, au sort de laquelle elle va rester attachée pendant trois siècles.


title: Cularo

text: Pour l'histoire, la première date officielle connue concernant la bourgade est le 6 juin 43 av. J.-C., car un document écrit, daté de ce jour, atteste pour la première fois de l'existence de Cularo. Cet écrit provient du gouverneur de la Gaule transalpine, Lucius Munatius Plancus, également fondateur de Lugdunum, relatant à Cicéron qu'il a jeté un pont sur un grand fleuve qui baigne la frontière des Allobroges, le 12 mai précédent. Il va passer et repasser sur ce pont et le détruire, cela dans le cadre d'opérations militaires qui suivent l'assassinat de Jules César. Cularo est alors à la frontière avec le territoire du peuple des Voconces et franchir l'Isère qui la borde permet de passer d'un territoire à l'autre.


title: Cularo

text: En réalité, il est fort probable que le peuple des Allobroges vit à cet endroit depuis plusieurs siècles à cause de la situation géographique de la bourgade, à la croisée de plusieurs voies de communication importantes entre Rome et Vienne.


title: Cularo

text: <mapframe text="Enceinte romaine de Cularo en rouge." width="300" height="300" zoom="15" longitude=5.72982 latitude=45.19245 align="right">


title: Cularo

text: Jusqu'à la fin du , Cularo est une bourgade ouverte, et comme pour de nombreuses autres cités de la Gaule à cette époque, la construction d'un mur fortifié est décidée afin de défendre les habitants de la bourgade des raids des peuples germaniques. Il doit protéger contre les armes de jet et de propulsion de pierre, comme les balistes, les scorpions, les catapultes ou les onagres. Mais fait unique, les travaux sont financés par le pouvoir impérial. La construction du mur d'enceinte à Cularo se déroule entre 286 et 292, pendant la première tétrarchie sous le règne des co-empereurs Dioclétien et Maximien. Son nouveau statut de chef-lieu de civitas (cité) est certainement la raison de cette édification car il est bien peu probable que des empereurs se soient intéressés à la sécurité d'un simple vicus (village). D'autre part, si Cularo avait continué de dépendre de Vienne, des inscriptions sur les portes du rempart l'auraient mentionné.


title: Cularo

text: L'érection des remparts de la civitas et des deux portes dédicacées aux co-empereurs doit être comprise dans une dimension politique, juridique et administrative. En effet, les travaux s'inscrivent dans le cadre de la politique dioclétienne de réforme en profondeur de l'organisation territoriale et de restauration de l'Empire romain, qui, en multipliant le nombre de provinces et en créant les diocèses entité supérieure aux provinces, lui donne le visage qu'il aura, avec des modifications ultérieures, durant tout le , et au début du , afin d'améliorer la situation d'un empire sous-administré et de rapprocher l'administration des habitants. En vertu de l'Édit de Caracalla ou Constitution antonine (212), les habitants libres de la civitas Cularo reçoivent la citoyenneté romaine, qui se transmet héréditairement, comportant la possession intégrale des droits civils (jus commercii [droit de propriété et droit de conclure des contrats], jus connubii [droit de contracter un mariage légitime avec les enfants de citoyens romains]) et des droits politiques (jus suffragii, ou droit de vote, et jus honorum, ou droit d'éligibilité).


title: Cularo

text: À une période de grande réforme administrative dans l'Empire romain avec le découpage en trois cités de la cité de Vienne, Cularo est donc devenu à la fin du , le siège administratif et politique d'un territoire qui comprend l'Oisans, le nord du Vercors, le massif de la Chartreuse, la combe et la cluse de Savoie.


title: Cularo

text: Le rempart fait 9 à de hauteur depuis ses fondations, il est épais de à la base et au sommet, et mesure mètres de long (en comparaison, Vienne : , Orléans : ). Il est flanqué d'une trentaine de tours de guet semi-circulaires d'un diamètre d'environ et sa superficie ovale représente . La création de l'enceinte oblige la bourgade à se resserrer un peu plus et à l'abandon de certains quartiers car au fil des siècles, elle s'était étendue sur environ .


title: Cularo

text: À l'extérieur du rempart, la défense est renforcée par des douves alimentées par les cours d'eau voisins. Deux portes monumentales assurent l'accès à la bourgade, la porte Herculea, nommée en hommage à Maximien, puis appelée plus tard porte Viennoise pour la destination qu'elle prend, et la porte Jovia en hommage à Dioclétien, nommée plus tard porte Traine (contraction de romaine).


title: Cularo

text: La porte Viennoise, positionnée place Notre-Dame, devant le musée de l'Ancien Évêché, a été démolie à partir de 1804, elle donnait la possibilité aux voyageurs d'aller au centre administratif de Vienne via l'unique pont de bois sur l'Isère et la montée de Chalemont. Une fois le pont franchi, elle permettait également en partant vers le nord-est par la vallée du Grésivaudan de rejoindre Aoste en Italie via le col du Petit-Saint-Bernard, puis Turin. Lors de sa démolition, des épitaphes ont été trouvées, dans les fondations, laissant apparaître la présence de Triumvirs à Cularo, ainsi que d'un habitant mort à Rome mais ayant un monument funéraire à Cularo. Au-dessus de la porte, une pierre portait l'inscription : « "Nos seigneurs, l'empereur César Gaius Aurélius Valérius Dioclétien, pieux, heureux, invincible, auguste et l'empereur César Aurélius Valérius Maximien, pieux, heureux, invincible, auguste, après l'achèvement des murs de Cularo et des bâtiments intérieurs élevés par leur prévoyance, ont donné à la porte Viennoise le nom de porte Herculéa." »


title: Cularo

text: La porte Jovia, située quant à elle à l'entrée de l'actuelle Grande Rue devant la place Grenette, a été démolie en 1591 au moment de la construction de l'enceinte Lesdiguières. De cette porte les voyageurs se dirigeaient vers l'actuelle Bresson pour grimper sur le plateau de Brié-et-Angonnes afin de rejoindre la vallée de l'Oisans et partir pour Rome, via le col du Lautaret et le col de Montgenèvre.


title: Cularo

text: Au-dessus de la porte, une pierre portait l'inscription : « "Nos seigneurs, l'empereur César Gaius Aurélius Valérius Dioclétien, pieux, heureux, invincible, auguste et l'empereur César Aurélius Valérius Maximien, pieux, heureux, invincible, auguste, après l'achèvement des murs de Cularo et des bâtiments intérieurs élevés par leur prévoyance, ont donné à la porte romaine le nom de porte de Jovia." »


title: Cularo

text: Dans la précipitation de la construction, toutes sortes de matériaux sont utilisés, y compris des morceaux d'édifices publics ou de sépultures. Malgré tout, la construction est très soignée, et sa solidité n'en sera pas affectée puisqu'elle protégera ses habitants pendant encore treize siècles. En 1804, la municipalité de Charles Renauldon décide de la démolition de la porte Viennoise ou Herculea qui menace de s'effondrer. Lors de cette démolition, un cadran solaire romain datant du est découvert dans ses fondations. En calcaire, monté sur un socle de forme cubique, une sphère forme un cadran gradué de forme hémisphérique au-dessus duquel était fixé un gnomon métallique, aujourd'hui disparu. Ce cadran est conservé et exposé de nos jours sous les arcades du cloître du musée dauphinois. Une stèle funéraire dédiée au magistrat Gaius Papius Secundus et dotée d'un fronton triangulaire arborant une ascia est également découverte à cette occasion. Elle est exposée au musée de l'Ancien Évêché.


title: Cularo

text: D'autre part, en matière d'itinéraires, il existait également une troisième voie romaine partant de Cularo qui rejoignait Massalia (Marseille) via le Col de la Croix-Haute. Mais pour les historiens, le cheminement de cette dernière reste encore incertain dans la vallée de Cularo, du fait de la difficulté à franchir le Drac et d'un possible changement de chemin des voyageurs au fil des siècles.


title: Cularo

text: Une activité fluviale existe à Cularo avec un port de commerce situé vers l'actuelle place de Bérulle, d'abondantes trouvailles en céramique (coupelles) ainsi que des amphores en apportent la preuve. L'Isère est navigable d'Albertville jusqu'au Rhône. Bateliers, meuniers, potiers, carriers, tisserands, agriculteurs, s'y ajoutant une foule de marchands et de transporteurs, le tout assure à la bourgade une prospérité toute relative. D'autre part, à l'entrée de la ville, sur le site de l'actuelle porte de France, se trouve une carrière exploitée dès cette époque par les carriers.


title: Cularo

text: La présence d'un bureau de douanes, celui du Quarantième des Gaules chargé de lever un impôt de 2,5 % sur la valeur des marchandises en transit, atteste de l'importance du point de passage. Un cippe funéraire, connu sous le nom de "cippe du quarantième des Gaules", a en effet été élevé à la mémoire d'un percepteur, "Caius Sollius Marculus" à la fin du . Retrouvé en 1846 dans les fondations de l'ancienne porte Jovia démolie deux siècles et demi auparavant, il est visible de nos jours au musée de l'Ancien Évêché. Il reste le seul objet connu d'époque où figure en toutes lettres le nom de Cularo et porte l'inscription : « "Aux dieux Mânes de Caius Sollius Marculus, receveur du des Gaules au bureau de Cularo, mort à 26 ans, Caius Sollius Marculus son père à son fils très affectionné, Attia Marciana et Marcula ses sœurs à leur frère très affectionné, Attia Aurélia à son mari incomparable, ont dédié (ce monument) sub ascia dedicare" ». Le sens exact de la dernière formule restant controversé.


title: Cularo

text: Des indices de confort urbain comme des domus, c'est-à-dire hôtels particuliers, avec chauffage et peintures murales probablement du et l'analyse du matériel épigraphique attestent de la présence de notables qui exercent des magistratures à Vienne, et même dans les provinces du monde romain. Une peinture murale d'environ deux mètres de long a été retrouvée sur l'actuelle place Sainte-Claire en 1989. Visible au musée de l'Ancien Évêché, elle montre un décor végétal composé de buissons et de fleurs stylisées. Des objets typiques provenant de Milan ont été retrouvés comme des fibules à arc bouleté.


title: Cularo

text: L'épigraphie donne connaissance de 88 inscriptions funéraires, dont les familles sont des notables comme les "Attii", et ne représentent donc pas l'ensemble de la société de Cularo. Jusqu'à la christianisation débutée à Cularo dans le dernier quart du , les divinités les plus invoquées sont Mercure, Mars, Jupiter et Saturne. Ainsi, après l'écroulement d'une partie de la porte Viennoise le 24 septembre 1802, les travaux de démolition de la porte qui suivirent ont permis en 1808 d'exhumer entre autres les vestiges d'un piédestal de statue dédiée à Mars encastré dans l'une des tours dite de l'évêché du fait de sa proximité avec l'évêché. Déposé au lycée de la ville puis dans la cour d'une maison de la rue Bayard, ce vestige dédié à Mars et élevé par un chevalier romain Decimus Decmanius Caper, est répertorié depuis 1888 au CIL (volume XII, 2218) et visible au musée dauphinois.


title: Cularo

text: La bourgade n'est pas orthonormée par ses rues mais constituée d'îlots de maisons, la disposition précise de l'habitat intra-muros reste encore hypothétique. Comme partout ailleurs, les axes routiers sortant de Cularo définissent des nécropoles mais du fait de la présence d'une rivière, ces sites sont installés sur la rive droite, très vite surélevée de quelques mètres par rapport à la plaine, les mettant à l'abri des crues. Ainsi des mausolées sont construits au sur le site de l'actuel musée archéologique Grenoble Saint-Laurent.


title: Cularo

text: D'autres sites sont répertoriés à moins d'un kilomètre des anciens remparts de Cularo, comme dans la montée de Chalemont, où la chapelle Saint-Antoine attestée au est le site d'une découverte de tombes dans des coffres de tuiles. De même, à La Tronche, sur le site du cimetière ancien de Saint-Ferréol, encore en usage, l'épitaphe du d'une certaine Populonia est découverte le 27 avril 1920 par Hippolyte Müller. La plaque de marbre de Carrare en parfait état mais avec les angles supérieur gauche et inférieur droit brisés à une époque lointaine porte l'inscription latine « "Dans ce tombeau repose en paix, de bonne mémoire, Populonia, servante de Dieu, consacrée au Seigneur, qui, dans l'espoir de la résurrection par miséricorde du Christ, vécut 25 ans et mourut le jour des ides d'octobre, année de l'indiction" ». La plaque est visible de nos jours au musée archéologique Grenoble Saint-Laurent, dans une niche située dans l'escalier reliant la crypte à la nef de l'ancienne église.


title: Cularo

text: La disparition des portes romaines donne l'occasion de retrouver certains objets de Cularo. C'est ainsi que plus de quinze siècles après leur construction, un sarcophage intact en pierre avec son couvercle est découvert en 1804 lors du déblaiement de la tour de l'évêché écroulée deux ans auparavant. Il portait l'inscription latine : « "Aux dieux Mânes de Sextus Iulius Condianus, mort à l'âge de 25 ans, flamine de la Jeunesse, questeur de la colonie de Vienne, édile, Marcus Valerius Iulianus, son beau-père, et Valeria Secundilla à son mari très affectionné" ». L'année suivante, Jacques-Joseph Champollion en poste à Grenoble décrit ce sarcophage et ses inscriptions remontant au dans une lettre adressée à Aubin-Louis Millin, professeur d'archéologie, démontrant ainsi son intérêt historique. Encore intact en 1822, le sarcophage répertorié au CIL (volume XII, 2245), est dessiné par Diodore Rahoult en 1864 dans "Grenoblo Malhérou" avec diverses mutilations.


title: Cularo

text: À environ deux cents mètres du musée archéologique de Saint-Laurent, le site de Saint-Sixte découvert par Hippolyte Müller et fouillé après sa mort révèle des murs et des tombes en coffre de tuiles et de dalles. Cependant, selon l'usage antique qui établit une stricte séparation entre l'espace des morts et celui des vivants, un seul cas d'inhumation a été retrouvé sur la rive gauche de l'Isère, près de la porte Viennoise, à l'extérieur du rempart. Un premier groupe de douze sépultures dont les analyses des ossements par le radio-carbone et le mobilier archéologique donnent une datation de la fin du , voire du sur un lieu qui apporte des arguments pour interpréter cette aire d’inhumation comme liée à un épisode de catastrophe, ainsi qu'à la proximité du complexe cathédral de l'autre côté du rempart. L'analyse du second groupe de quinze sépultures fournit une datation du et . Pour l'essentiel, les sujets inhumés sont des femmes ou des enfants.


title: Cularo

text: Au début du , Cularo est suffisamment importante pour abriter un cantonnement permanent de troupes militaires dans ses parages, la cohorte prima Flavia Sapaudica. Son emplacement au carrefour de routes alpines contrôlant l'accès vers l'Italie semble en être la raison puisque dès la sécession de l'Empire des Gaules vers 260, Cularo était déjà devenue occasionnellement une ville de garnison. À partir de 381, la bourgade d'environ , va prendre le nom de Civitas Gratianopolitana (Gratianopolis) en l'honneur de l'empereur romain Gratien (Flavius Gratianus en latin). Bien qu'aucun document n'atteste de son passage à Cularo lors de son déplacement en 379 dans la vallée du Rhône, les édiles locaux ont probablement voulu affirmer de cette manière le statut de la civitas et son intégration dans un empire conçu avant tout comme une fédération de cités. Avant l'intervention de l'empereur Gratien, la bourgade est administrée par des chorévêques suffragant de Vienne. Le premier évêque connu de Cularo est Domninus (Domnin). Originaire d'Embrun, sa présence est attestée au Concile d'Aquilée de septembre 381. Moins d'un siècle plus tard, l'abdication de l'empereur Romulus Augustule le 4 septembre 476 marque la fin de l'empire romain d'Occident.


title: Cularo

text: Le rempart reste globalement en place durant exactement treize siècles, malgré deux extensions au cours du Moyen Âge. Sa construction est très dissuasive car il ne sera jamais attaqué au cours de l'histoire. Aujourd'hui, seuls quelques vestiges discrets de l'enceinte subsistent comme ceux d'une tour dégagée en 1963 au bout de la rue Lafayette vers le passage Sainte-Claire, ceux d'une tour habillée conservée sur toute sa hauteur au 9 place des Tilleuls ou ceux de la base d'une tour de guet intégrée au dans l'hôtel de Lesdiguières, ainsi que la base d'une autre tour de guet visible de nos jours dans le sous-sol du musée de l'Ancien Évêché. Depuis 1999, c'est également dans le sous-sol de ce musée que l'on peut visiter le baptistère du et ses annexes, accessibles pour les visiteurs par la poterne ou porte piétonne utilisée par les habitants de Cularo. Ultime témoignage des premiers temps chrétiens à Cularo, ce baptistère laisse découvrir l'évolution de la liturgie qui passe d'un baptême par immersion à un baptême par aspersion. Une tuyauterie de plomb et la diminution des dimensions de la cuve pentagonale accompagnant cette évolution reste bien visibles. Il a été plusieurs fois remanié, en fonction de l'évolution du rituel, et utilisé peut-être jusqu'au ou au au plus tard, avant de disparaître des mémoires : les cartulaires de l'Église de Grenoble, constitués sous l'épiscopat de Saint Hugues (1080-1132) ne font aucune allusion à un baptistère. La Table de Peutinger, copie du d'une ancienne carte romaine où figurent les routes et les villes principales de l'Empire romain affiche le terme de Culabone au site de Cularo.


title: Cularo

text: La suppression en 1963 d'une portion de des remparts antiques enterrés au niveau de la rue de la République afin d'y construire un immeuble, la construction de la Maison du tourisme en 1974, une nouvelle campagne de fouilles sur le site de Saint-Laurent en 1974 et 1978, puis la redécouverte fortuite du baptistère lors de travaux du tramway en 1989 ont donné l'occasion de procéder à des fouilles archéologiques et de découvrir des objets de la vie quotidienne. Cependant, des archéologues comme Bernard Dangréaux remettent en cause la qualité des fouilles du parking Lafayette dans la rue de la République puisque effectuées postérieurement à l'excavation et qui ne peuvent alors se résumer qu'à un simple examen des coupes de terrain.


title: Cularo

text: Sur la rive droite, l'ancienne église Saint-Laurent et la crypte Saint-Oyand du , devenues musée archéologique Grenoble Saint-Laurent, procurent au public des informations sur les rites funéraires des premiers siècles. La ville s'est construite et reconstruite sur un même site avec souvent une réutilisation des matériaux et le sol antique se trouve trois à quatre mètres au-dessous du sol actuel. La zone de la ville antique est aujourd'hui totalement piétonne et n'a jamais pu être fouillée en profondeur.


title: Cularo

text: D'autres fouilles ont cependant porté leurs fruits dans les environs immédiats de Grenoble afin de retrouver des vestiges de l'époque romaine comme celles d'Hippolyte Müller qui après quatre années de recherches découvre le la citerne d'un poste romain au pré Rencurel, probablement du nom du berger qui l'a jadis occupé, dans l'extrémité méridionale de la crête du Néron. De nouvelles séries de fouilles, menées pendant une douzaine d'années au poste et au chemin romains, mettent au jour de nombreux fragments de tuiles, des débris de verre, de la ferraille (clous, anneau, lame de couteaux, fragments d'armure), de la poterie, de la céramique, de la monnaie, dont un bronze de Claude, des outils de cordonnerie et autres objets métalliques, mais également un broyeur en quartzite antérieur à l'époque romaine. Elles aboutissent à la découverte du squelette d'un probable ouvrier mort par accident lors du creusement de la paroi.


title: Cularo

text: En 1868, les peintres dauphinois, Diodore Rahoult et Henri Blanc-Fontaine rendent hommage aux noms antiques de la ville en réalisant la décoration du plafond du vestibule du musée-bibliothèque de Grenoble sur lequel ils dessinent les noms de Cularo et de Gratianopolis. En 1957, une plaque commémorant le bi-millénaire de l'officialisation de la ville dans un écrit, est inaugurée par le maire Léon Martin au-dessus de la fontaine du lion et du serpent. Au début des années 2000, le cheminement de l'enceinte romaine est représenté au sol par des pastilles portant la mention : "Rempart Cularo ". Un sentier piéton partant du bas de la montée de Chalemont en direction de la Bastille porte le nom de Cularo.


title: Cularo

text: Jusqu'au , hormis quelques manuscrits établis par Nicolas Charbot, Nicolas Chorier ou Joseph de Bimard, un seul ouvrage imprimé avait vu le jour concernant ce que l'on nomme alors les anciennes inscriptions de Grenoble. Son auteur Guy Allard, avocat au parlement du Dauphiné, connu pour son œuvre abondante d'érudition se contente de décrire les inscriptions romaines trouvées dans la région grenobloise dans son livre "Anciennes inscriptions de Grenoble" publié en 1683.


title: Cularo

text: Bien qu'aucun vestige monumental d'importance des et ne soit parvenu jusqu'à notre époque à cause de la reconstruction de la ville sur elle-même, un archéologue s'intéresse cependant à ses origines dès le début du . En 1803, Jacques-Joseph Champollion rédige "Dissertation sur un monument souterrain existant à Grenoble", relatif aux restes archéologiques d'une église paléo-chrétienne sur la rive droite de l'Isère et non d'un temple païen, apportant l'information que l'emplacement de cette église Saint-Laurent ne préjuge pas de l'emplacement de Cularo, puisque les chrétiens avaient coutume de bâtir des églises hors de l'enceinte des villes. En 1807 à la demande de son ami le préfet Joseph Fourier, Champollion sort le livre "Antiquités de Grenoble ou histoire ancienne de cette ville d'après ses monuments", avec une approche pragmatique et scientifique de Cularo. Sept ans plus tard en 1814, alors que son frère Jean-François est en poste à Grenoble, il écrira un second ouvrage généraliste sur Cularo intitulé "Nouveaux éclaircissemens sur la ville de Cularo, aujourd'hui Grenoble" dans lequel il conforte sa position de spécialiste de l'histoire antique de Grenoble et explique la substitution du nom de Gratianopolis à celui de Cularo.


title: Cularo

text: Au fil du temps et des nouvelles découvertes d'objets dans le sol, d'autres historiens poursuivent cette étude du Grenoble antique comme Jean Pilot-de-Thorey qui sort en 1829 "Histoire de Grenoble et de ses environs, depuis sa fondation sous le nom de Cularo jusqu'à nos jours", suivi en 1833 des deux tomes de "Recherches sur les antiquités dauphinoises". À la fin du siècle, l'archiviste Auguste Prudhomme écrit en 1888 "Histoire de Grenoble", reprenant dans son approche chronologique l'ensemble de l'évolution de Cularo.


title: Cularo

text: Le 22 janvier 1894, le docteur Arthur Bordier fonde la Société dauphinoise d'éthnologie et d'anthropologie contribuant d'une façon décisive au recensement et à la vulgarisation des épitaphes gallo-romaines retrouvées dans la région grâce à l'édition de bulletins trimestriels. C'est l'occasion pour l'un des membres de cette société savante, Hippolyte Müller, de commencer une carrière d'ethnographe qui aboutira à de nombreuses publications sur des découvertes archéologiques en Dauphiné, mais surtout à la création en 1906 du musée dauphinois. En 1911, le géographe et écrivain Henri Ferrand reprend dans son livre "Grenoble capitale des Alpes françaises" une description de Cularo assez proche de celle de Pilot-de-Thorey. Au début du , une succession de travaux d'ampleur donnent l'opportunité de fouilles archéologiques et de découvertes d'objets au centre-ville donnant l'occasion à une nouvelle génération d'archéologues d'offrir une abondante bibliographie sur l'époque gallo-romaine à Grenoble.


title: Parti vert de l'Angleterre et du pays de Galles

text: Le Parti vert de l’Angleterre et du pays de Galles ( et ), est le principal parti politique écologiste du Royaume-Uni, implanté en Angleterre et au pays de Galles. Il fait partie du Parti vert européen et a signé, avec les autres partis verts, la Charte des Verts mondiaux. Il est représenté à la Chambre des Communes par Caroline Lucas, et des députés verts sont élus au Parlement européen et à l'Assemblée de Londres.


title: Théorème d'Euler (fonctions de plusieurs variables)

text: Le théorème d'Euler, nommé d'après le mathématicien suisse Leonhard Euler, est un résultat d'analyse à plusieurs variables utile en thermodynamique et en économie. Il s'énonce comme suit.


text: Le Parti vert de l'Angleterre et du pays de Galles trouve ses origines dans le Parti GENS ('), devenu le Parti écologique (') en 1975, et enfin le Parti vert en 1985 (""), après l'absorption de la petite formation Alliance verte (créée en 1978). Les difficultés que rencontre le Parti vert à croître, notamment en raison du mode de scrutin uninominal majoritaire à un tour en vigueur pour les élections législatives, le pousse à adopter un programme très écologiste, tandis que les membres plus modérés rejoignent d'autres partis pour faire avancer leurs idées, notamment les Libéraux-démocrates.


text: Soient et deux -espaces vectoriels normés (formula_1 ou formula_2), formula_3 un cône de formula_4 et un élément de .


text: Dans les années 1990, les membres écossais et nord-irlandais du Parti vert ont décidé d'un commun accord avec les membres anglais et gallois, de fonder leurs propres partis, le Parti vert écossais (') et le Parti vert d'Irlande du Nord ('). De plus, le Parti vert du pays de Galles est devenu un parti régional autonome au sein Parti vert de l'Angleterre et du pays de Galles.


text: L'introduction d'un mode de scrutin proportionnel pour les élections européennes en 1999 a permis aux Verts d'obtenir depuis des élus au Parlement européen, et d'obtenir des scores bien supérieurs à ceux réalisés lors des élections générales.


text: Les élections générales de 2010 ont vu l'élection pour la première fois d'un membre des Verts au Palais de Westminster, Caroline Lucas, alors dirigeante du parti, remportant la circonscription de Brighton Pavilion.


text: De plus le parti bénéficie d'une importante implantation et d'élus locaux dans les villes de Brighton, Oxford, Lancaster, Norwich et à Londres.


text: Le Parti vert de l'Angleterre et du pays de Galles a en outre été représenté par l'un de ses membres à la Chambre des lords, lord Beaumont de Whitley, de 1999 à sa mort en 2008.


text: Jusqu'en 2008, le Parti vert ne possédait pas de président, pour des raisons idéologiques ; son organisation prévoyant alors deux principaux orateurs, un homme et une femme.


text: La direction du Parti vert a les fonctions suivantes : siège, politique, campagnes, élections, communications externes, appui local du parti, gestion, international, publications et finances. Le siège est l'organe principal vis-à-vis de la Commission électorale ; il est actuellement dirigé par Richard Mallender, conseiller à Brighton et Hove.


text: Selon les comptes 2004 étudiés par la Commission électorale, le Parti vert comptait en fin d'année (alors qu'il comptait environ en 1990). Son budget s’élève à environ un demi-million de livres (dont pour le fonctionnement et le personnel).


title: Tricholoma pardinum

text: Tricholoma pardinum est une espèce de champignons basidiomycètes de la famille des "Tricholomataceae". En français, ses noms vulgaires sont Tricholome moucheté, Tricholome rayé et Tricholome tigré. Il est largement distribué en Amérique du Nord et en Europe, ainsi que dans certaines parties de l'Asie. Il est souvent observé dans des hêtraies où il se développe en été et en automne.


title: Tricholoma pardinum

text: Scientifiquement décrit pour la première fois par Christiaan Hendrik Persoon en 1801, cette espèce de champignons est par la suite mêlée à une confusion taxinomique qui s'étendra sur deux siècles. En 1762, le naturaliste allemand Jacob Christian Schäffer avait décrit l'espèce "Agaricus tigrinus" avec une illustration correspondant à ce qu'on considère être "Tricholoma pardinum", ce qui explique que certains manuels européens l'appellent à tort "Tricholoma tigrinum".