title: Main de Massiges

text: Le deuxième jour la D.I, placée en réserve, attaque sur la cote 191, la ligne française et continue entre les cotes 199 et 191.


title: Main de Massiges

text: Malgré quelques avancées, les pertes sont élevées et la résistance des Allemands du mont Têtu ou de la tête de vipère empêche le contrôle total de la région. Il ne seront délogés qu'en 1918.


title: Main de Massiges

text: Le 4 décembre 1919 le champ de bataille est visité par le futur roi Fayçal ben Abdelaziz Al Saoud, qui fait un tour des champs de bataille avec le Arab (Najd) Mission.


title: Main de Massiges

text: Le site envahi par les broussailles était tombé dans l'oubli. En 2008, l'Association de la Main de Massiges a été créée. Elle se consacre à la sauvegarde et à la mise en valeur du patrimoine de Massiges, en particulier d'une partie du champ de bataille pour en faire un lieu de la mémoire de la Première Guerre mondiale. L'Association a découvert les ossements de soldats allemands, français, des objets du quotidien des soldats (bouteilles, cartouches), des éclats d'obus et des fusils. Elle travaille actuellement à la consolidation (sol et parois) du goulet et des abris qui ponctuent le parcours de la Main de Massiges.


title: Main de Massiges

text: Le site a été aménagé et signalé par un drapeau hissé en permanence en haut d'un mât. Il a été doté d'une table d'orientation. On peut y voir les entonnoirs causés par l'explosion des mines allemandes, d'anciennes tranchées recreusées et reconstituées avec leurs créneaux, leurs abris, leurs claies et leurs réseaux de barbelés.


title: Main de Massiges

text: Le monument « À la mémoire des marsouins et de tous les combattants de la main de Massiges et de ses environs » a été remonté.


title: Cratère lunaire

text: Les cratères lunaires sont des cratères qui constellent la surface de la Lune. Ils sont très majoritairement formés par des impacts de météorites, quelques uns par l'activité volcanique passée du satellite.


title: Cratère lunaire

text: En novembre 1609, Galilée construit une lunette astronomique plus puissante et a l'idée de la diriger vers le ciel. C'est probablement le , peu après le coucher du soleil, qu'il la pointe vers l'astre depuis le campanile de la basilique Saint-Marc de Venise. Il écrit à son protecteur, le grand duc de Toscane, pour lui faire part de la découverte de cratères, de montagnes et de plaines lunaires : .


title: Cratère lunaire

text: Différents mécanismes de formation des cratères ont été envisagés, bien que la plupart des cratères soient des cratères d'impact.


title: Cratère lunaire

text: Selon le modèle de Nice, élaboré précisément à la suite de l'analyse d'échantillons lunaires, la plupart des cratères actuels de la Lune seraient consécutifs au Grand bombardement tardif survenu plusieurs centaines de millions d'années après la formation du Système solaire.


title: Cratère lunaire

text: La formation de nouveaux cratères est aujourd'hui étudiée par le programme de surveillance de la NASA "". Ainsi, le , un impact causé par un corps d'environ 40 kilogrammes est repéré dans .


title: Cratère lunaire

text: Les plus petits cratères sont formés par des micrométéorites et ont des tailles microscopiques. Les plus grands sont souvent accompagnés d'éjectas visibles, fragments de roche solide projetés lors de l'onde explosive de l'impact météoritique.


title: Cratère lunaire

text: Les cratères inférieurs à de diamètre ont typiquement un profil caractéristique en forme de bol. Les plus grands ont un fond généralement plat et développent des structures plus complexes présentant un ou plusieurs pitons centraux ou des remparts périphériques découpés en terrasses multiples, engendrées par le phénomène de rebond isostatique et les glissements de terrain. La présence de rides concentriques traduit l'existence de failles au niveau du substratum sous la mer, .


title: Cratère lunaire

text: Les édifices volcaniques tels qu'on les conçoit sur Terre (cratères volcaniques) sont rares sur la Lune. De faible relief (100 à , ce qui ne les rend observables qu'en éclairage rasant maximum), ils sont représentés par des cratères sans (caldeira telle que le cratère ) ou plus généralement par des dômes lunaires de 5 à de diamètre (par exemple les cratères ou qui sont des volcans boucliers construits par accumulation de lave visqueuse à partir de l'évent initial), parfois surmontés de craterlets (petits cratères) de 1 à de diamètre.


title: Cratère lunaire

text: La diversité apparente actuelle des cratères lunaires résulte de modifications ultérieures dues à deux processus : l'érosion météoritique (à cause du manque d'eau, d'atmosphère et de tectonique des plaques, cette dégradation est lente et des cratères de plus de trois milliards d'années sont identifiables) et le dépôt (couverture par les éjectas de cratères voisins ou invasion du plancher par des laves basaltiques).


title: Cratère lunaire

text: Le marqueur rouge sur ces illustrations localise les principaux cratères sur la face visible de la Lune.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: La Ford Mustang de deuxième génération, commercialisée sous le nom de Ford Mustang II, est une pony car deux ou trois portes, quatre places, avec moteur avant et propulsion arrière, fabriquée et commercialisée par Ford de 1973 à 1978. Introduite en septembre 1973 pour l'année modèle 1974, la Mustang II est arrivée à peu près en même temps que le premier choc pétrolier de 1973 et les pénuries de carburant qui ont suivi.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: 490 livres plus légère et près de 19 pouces plus courte que la Mustang de 1973, la deuxième génération était basée sur la plate-forme de la Ford Pinto sous-compacte, en utilisant un cadre monocoque avec une suspension avant isolée et un sous-châssis de support moteur unique tout en partageant un nombre limité de composants de châssis et de transmission. La direction a été améliorée par rapport à celle de la génération précédente en utilisant une conception à crémaillère et pignon.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Nommée voiture de l'année 1974 par Motor Trend et atteignant plus de 1,1 million de ventes en quatre ans de production, la Mustang II se distingue à la fois par sa presence marketing et ses fortes ventes - tout en étant considérée par certains passionnés comme ayant abandonné des aspects essentiels de l'héritage de la Mustang et, dans une rétrospective après 40 ans depuis son introduction, décrite comme incarnant l'ère Malaise.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les Mustang de première génération ont grandi en taille; le modèle de 1973 était devenu nettement plus grand que le modèle d'origine. Le marché du segment des pony car a connu une baisse des ventes au début des années 1970 "avec de nombreux acheteurs se tournant vers des compacts moins chers et économes en carburant comme la Maverick de Ford - un énorme succès de première année en soi". La Mustang grandissait pour devenir une berline de taille intermédiaire, qui «[était] trop grande et aliénait de nombreux clients». L'attrait de la Mustang d'origine était sa taille et son concept. Les constructeurs automobiles de Detroit avaient «commencé à recevoir des vibrations de la seule source qu'ils écoutaient vraiment - les acheteurs de voitures neuves… Le message: Construisez des voitures plus petites" car les clients ont arrêté d'acheter et le stock de voitures neuves invendues a grimpé au cours de l'été 1973, et il y avait déjà des attentes positives du marché pour la nouvelle Mustang réduite. Les constructeurs automobiles «se bousculaient» en décembre 1973 alors que «la tendance vers des voitures plus petites et moins extravagantes progressait plus vite que personne ne l'avait prévu».


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Après être devenu président de la Ford Motor Company le 10 décembre 1970, Lee Iacocca a ordonné le développement d'une Mustang plus petite pour une introduction en 1974. Les plans initiaux prévoyaient une Mustang de taille réduite basée sur la Ford Maverick compacte, de taille et de puissance similaires à celles de la Falcon, la base de la Mustang originale. Ces plans ont ensuite été abandonnés au profit d'une Mustang encore plus petite basée sur la sous-compacte Ford Pinto. La pony car originale était basée sur la Falcon compacte et pour sa deuxième génération, la Mustang a évolué à partir d'une plate-forme encore plus petite, celle de la Pinto qui a été déployée en 1971. La conception finale de la Mustang II de production a été définie en 1971 par Dick Nesbitt, mais le nouveau modèle était "moins une Pinto que le modèle de '64 ½ n'était une Falcon".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Plutôt que de reproduire une conception inchangée comme les pony car de GM, les Chevrolet Camaro et Pontiac Firebird, la Mustang II était maintenant en concurrence avec des modèles sportifs sous-compacts qui comprenaient la Buick Skyhawk, l'Oldsmobile Starfire, la Pontiac Sunbird et la Chevrolet Monza de GM. Le nouveau modèle concurrencerait également mieux les coupés 2 + 2 d'importation tels que la Toyota Celica, la Datsun 240Z, la Mazda RX-3 et la Ford Capri européenne - elle-même inspirée de la Mustang d'origine mais construite par Ford Europe et commercialisée par Mercury aux États-Unis depuis avril 1970 en tant qu'importation captive. Elle a vue de nouvelles concurrentes allemandes en 1974 avec la Volkswagen Scirocco et la BMW 2002 introduite plus tôt à la fin des années 1960. La nouvelle conception comportait une direction à pignon et crémaillère et un sous-châssis moteur séparé qui réduisait le bruit, les vibrations et la dureté.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Selon l'ingénieur en chef de Ford, Stuart M. Frey (frère cadet de Donald N. Frey), Iacocca s'attendait à un haut niveau d'ajustement et de finition, souhaitant que la voiture soit "un petit bijou". La production de la Mustang II était de 385 993 unités la première année. Le grand total des ventes de Mustang de 1973 a atteint 134 867 unités, mais la version de 1974 était à moins de "10 pour cent du record de la Mustang originale sur une production de 12 mois, qui est de 418 812". Sur cinq ans, la Mustang II a enregistré quatre des dix meilleures ventes de Mustang sur une année modèle. Un rapport de 2009 a confirmé la vision d'Iacocca pour la Mustang II de 1974–1978, affirmant que «c'était la bonne voiture au bon moment, se vendant à plus d'un million d'unités en quatre ans».


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: L'introduction de la Mustang II le 21 septembre 1973 a coïncidé avec l'embargo pétrolier. Le marché s'adaptait à la crise du carburant, augmentant les tarifs d'assurance, les normes d'émission des États-Unis, les réglementations de sécurité et les ralentissements de l'économie, ainsi qu'une demande décroissante des consommateurs dans le segment des pony car. GM avait envisagé d'arrêter la Camaro et la Firebird après 1972, et en 1974, Chrysler a abandonné la Barracuda et la Dodge Challenger, American Motors a abandonné la Javelin, et les voitures importées, plus légères et plus économiques, sont devenues de plus en plus populaires - "en fait, remplissant le segment que la Mustang avait créé, puis abandonné". En fin de compte, la Mustang II serait l'un des premiers exemples de réduction de taille qui aurait lieu parmi les Big Three de Detroit plus tard dans la décennie. À l'inverse, l'ancienne jumelle corporative de la Mustang, la Mercury Cougar, était maintenant basée sur la plate-forme de la Ford Torino intermédiaire pour mieux concurrencer dans le segment en pleine croissance des voitures personnelles de luxe de taille moyenne.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Une version Mercury de la Mustang II portant le badge Capri (comme en témoigne une proposition utilisant la carrosserie 2 + 2 de la Mustang II avec un style de fenêtre de quart arrondi) a été brièvement considérée, mais les fortes ventes de la Ford Capri (Mk1) en tant qu'importation captive par le biais des concessions Lincoln-Mercury ont mis de côté les plans pour une jumelle d'entreprise. Lincoln-Mercury a continué d'importer la Capri dans la version MkII mise à jour jusqu'en 1978. La Mercury Capri de 1979 est devenue la jumelle de la Mustang construite en Amérique, partageant la nouvelle plate-forme Fox.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les concepteurs et les ingénieurs ont travaillé fébrilement sur une Mustang «réinventée», imitant la première version, par l'introduction traditionnelle de la nouvelle année modèle à l'automne 1973. La nouvelle Mustang II est revenue à une taille plus proche du modèle de 1965, remportant finalement le prix Motor Trend de la voiture de l'année. La Mustang II économique est devenue populaire auprès des consommateurs presque en même temps que leur expérience du rationnement de l'essence qui faisait partie de la crise pétrolière de 1973.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: "Tout comme la Mustang originale était basée sur des composants ordinaires de la Falcon, Iacocca et sa société ont décidé d'utiliser certaines des pièces de la nouvelle Ford Pinto sous-compacte comme base pour la Mustang". La nouvelle Mustang était considérée comme une voiture «économique à conduire», mais «en réalité, elle partageait ses fondements avec la... Pinto». La Mustang II portait des améliorations de manipulation et d'ingénierie, ses performances étaient comparables à celles des produits contemporains de Detroit.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les concurrentes comprenaient également la Toyota Celica et la Datsun 240Z. Ces importations attiraient moins de 100 000 clients en 1965, mais en 1972, la demande avait augmenté; par conséquent, la "mission de la Mustang II était de capturer une grande part de ce nouveau gâteau important".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Disponible en coupé ou à hayon trois portes, le moteur de base de la nouvelle voiture était un quatre cylindres en ligne SOHC de 140 pouces cubes (2,3 L), c'est le premier moteur entièrement métrique construit aux États-Unis. Un V6 de 171 pouces cubes (2,8 L) était le seul moteur en option. Les finitions de la Mustang II étaient le "Hardtop" de base, le modèle 2 + 2 à hayon, une finition de luxe "Ghia" avec toit en vinyle, et la Mach 1 haut de gamme à moteur V6. Une option de moteur V8 ne serait pas disponible dans une Mustang pour la seule fois pour l'année modèle 1974 (sauf au Mexique).


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: "Le tout nouveau style attrayant de la Mustang II a été influencé par le carrossier italien Ghia, récemment acquis par Ford. Il a repris le thème du capot long et du coffre court du modèle original, et comme Iacocca l'a demandé, elle est venue en tant que fastback équipé d'un hayon". Les Mustang ont perdu leur style de carrosserie sans pilier; tous les modèles avaient maintenant des vitres arrière fixes et un montant «B» recouvert de chrome qui ressemblait à un toit rigide, mais qui était en fait un coupé. Cependant, dans les publicités de la Mustang, Ford a promu le coupé notchback en tant que "Hardtop".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Reproduisant presque la même ruée vers les ventes que la Mustang de 1965, "même sans véritable attrait pour les performances, la Mustang II de 74 a amené des acheteurs à se heurter aux concessionnaires Ford". Les ventes de la Mustang II ont augmenté en 1974, ce qui en fait la 6e Mustang la plus vendue de tous les temps avec 296 041 unités produites.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: «Les souvenirs de la crise pétrolière commençant à s'estomper», Ford avait besoin d'un V8 dans la Mustang II pour ramener «les performances à des niveaux respectables». Le compartiment moteur a été repensé pour l'année modèle 1975 pour accepter l'option V8 de 302 pouces cubes (4,9 L), avec capot et panneau de tête révisés. Le moteur était limité à un carburateur à deux barrils et 140 ch (104 kW; 142 ch) "net". Puisque la division mexicaine de Ford n'a jamais perdu le V8, ils ont aidé aux modifications.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les tests effectués par Road & Track "ont enregistré un zéro à 60 mi / h (97 km / h) en 10,5 secondes et une vitesse de pointe de 106 mi / h (171 km / h)". Le moteur de 302 pouces cubes (4,9 L) de la Mustang II est devenu le premier moteur V8 métrique de Mustang officiellement désigné par Ford; il était appelé le «5,0 L» même si sa capacité était de 4,942 cm3 (4,9 L; 301,6 pouces cubes).


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Outre le moteur V8 en option, la voiture a subi des modifications mineures en 1975. La Ghia a reçu des fenêtres d'opéra et un demi-toit en vinyle rembourré. Au milieu de l'année, un modèle «MPG» de 2,3 L a été ajouté, avec un convertisseur catalytique et un rapport d'essieu arrière de 3,18:1 (qui était de 3,40:1 en standard) pour revendiquer des estimations d'économie de 23 miles par gallons US (10 litres aux 100 km; 28 miles par gallon impériaux) en ville et de 34 miles par gallons US (6,9 litres aux 100 km; 41 miles par gallon impériaux) sur l'autoroute. Pour souligner l'efficacité énergétique, toutes les Mustang II 2,3 L de base ont été appelées MPG après 1975.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: La Mustang II a réalisé des ventes record pour 1975, ce qui en fait la 9e Mustang la plus vendue de tous les temps, avec 199,199 d'unités vendues.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: En 1976, Ford a offert la finition d'apparence "Stallion" comprenant des jantes stylisées, une calandre, des pare-chocs et des moulures de carrosserie noircies ainsi qu'une peinture avec accent bicolore noire offerte avec des couleurs de carrosserie argent, rouge, blanc et jaune. Nouveau également, la finition d'apparence «Cobra II» avec une calandre noire, une écope de capot simulée, des spoilers avant et arrière, des persiennes sur les fenêtres de quart, deux bandes de course sur le capot, le toit et le hayon avec des bandes assorties sur l'extrémité inférieures du bas de caisse et des emblèmes cobra sur les ailes avant - disponibles avec tous les choix de moteurs. L'historien automobile Gary Witzenburg a observé que correctement équipé, la chose fonctionnait plutôt bien selon les normes de 1976". L'instrumentation complète était standard. Un toit ouvrant manuel était facultatif.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: L'année modèle 1977 a introduit une finition d'apparence "Sports" pour le modèle Ghia qui était de couleur assortie à la peinture noire ou beige, ainsi que plusieurs changements de style mineurs et des options de couleur élargies pour la Cobra II. Une autre nouveauté était l'option T-top pour le fastback avec deux panneaux amovibles en verre teinté. Au milieu de l'année modèle 1977, les modifications apportées pour l'année modèle 1978 ont été anticipées pour être vendu plus tôt. C'est le plus notable sur les modèles Cobra II où l'écope de capot a été retournée pour paraître plus aérodynamique et où les graphismes ont été révisés. Pour les décalcomanies, les doubles bandes sur le capot, le toit et le hayon de la voiture ont été remplacées par une seule bande aussi présente sur les côtés de la voiture, les décalcomanies du serpent et "COBRA II" ont été remplacées par de grandes rayures surélevées au milieu sur les côtés de la carrosserie avec un grand lettrage "COBRA" au milieu. Des persiennes ont été ajoutées au hayon et les persiennes des panneaux latéraux ne venaient qu'en noir. Toutes les moulures de fenêtres et de verre étaient peintes en noir.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: En 1978, la "King Cobra" est devenue disponible. Il s'agissait d'une version en édition limitée avec 4 313 unités produites. Elle comportait un barrage d'air profond, des rayures et un décalque de serpent cobra de «style Pontiac Trans Am» sur le capot. La King Cobra n'était disponible qu'avec le V8 pour aider à renforcer l'image de performance de la voiture.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Sur la lancée des ventes réussies de la Mustang II, une toute nouvelle Mustang a été introduite pour l'année modèle 1979.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: La Mustang II a été nommée voiture de l'année par Motor Trend, en 1974, la dernière Mustang à avoir obtenu cet honneur jusqu'en 1994. Néanmoins, il y avait également des critiques contemporaines mitigées, y compris Consumer Reports, rapportant qu'"il existe sur le marché de meilleures sous-compactes que la Mustang II" et recommandant l'AMC Gremlin comme voiture au moins aussi bonne, et à certains égards supérieure, en termes de sièges, niveau de bruit, comportement normal et d'urgence et d'accélération; et Road & Track était d'avis que la Ford n'était ni rapide ni particulièrement bonne en maniabilité.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: La réaction des consommateurs pour la Mustang II a été enthousiaste avec une production totale combinée des modèles de 1974-1978 dépassant 1,1 million. "En tant que Mustang la plus petite et la plus légère depuis l'original, c'était un nouveau départ pour la pony car de Ford et un retour rafraîchissant à la rationalité. Et cela n'aurait pas pu avoir un meilleur timing, introduite juste deux mois avant que la première «crise énergétique» ne bouleverse l'Amérique. Les gens sont venus en masse pour voir la Mustang II - et pour l'acheter". "Non seulement les prix de l'essence ont grimpé en flèche, mais son offre même semblait menacée. L'économie est immédiatement devenue un sujet brûlant, ce qui a contribué à faire passer les ventes de la première année civile de la petite Mustang à 385 993".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Selon l'historien automobile Patrick Foster, "les dirigeants de Ford ont décidé d'appeler la voiture "Mustang II", car il s'agissait d'un nouveau type de pony car conçue pour une époque avec des prix d'essences élevés et de pénuries de carburant". "Beaucoup de gens ne se sont jamais devenus chaud pour la Mustang II, certains se plaignant même que cela leur rappelle la Pinto. Mais en son temps, le public et la presse ont fait l'éloge de la petite Mustang II. Après tout, une voiture avec une excellente efficacité énergétique, un look sportif et un prix bas sera toujours acceptée. La Mustang II a été un succès, simplement parce que c'était la bonne voiture au bon moment".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Le journaliste automobile Michael Lamm a décrit la Mustang II de Ford comme "la meilleure idée de l'année" avec le nouveau modèle arrivant sur le marché juste à temps "dans le monde réel du rétrécissement de l'espace, de l'énergie limitée et du précieux petit air pur, les voitures "paquebot" sont finis"... cette voiture "prouve que la nouvelle race de petites voitures peut encore être passionnante"!


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les écrivains dee ces dernières années ont tendance à ignorer le succès des ventes de la Mustang II, soulignant les défauts de conception par rapport aux voitures qui sont venues avant et après, symbolisant le tout début de l'ère Malaise dans la conception automobile américaine.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les opinions incluent le fait de noter en 2003 que "[s]i il y avait des progrès technologiques avec le châssis de la Pinto, c'était qu'il avait un mécanisme de direction à crémaillère plutôt que la bille recirculée de la Falcon, et les freins à disque avant étaient standard," Edmunds Inside Line a écrit à propos de la Mustang II: "Elle était trop petite, sous-alimentée, mal gérée, terriblement assemblée, mal proportionnée, misérable dans ses détails et tout à fait médiocre.


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Selon Edmunds, les 88 ch (66 kW; 89 ch) du moteur de base de 1974 étaient «vraiment pathétiques» et les 105 ch (78 kW; 106 ch) du V6 optionnel étaient «décevants». (Avec l'ajout de pots catalytiques obligatoires en 1975, ces puissances sont tombées à 83 et 97 ch (72 kW) respectivement.) En 1976, le "quatre [cylindres] standard a gonflé à 92 ch (69 kW; 93 ch), le V6 a augmenté à 102 ch (76 kW) et [les ventes ont été] étonnamment stables avec 187 567 unités - à peine 1 019 de moins qu'en 75." En 1977, la puissance des moteurs a de nouveau chuté, à 89 et 93 ch (69 kW; 94 ch) respectivement, et la production a chuté «d’environ 18 pour cent à 153 117 voitures».


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Les écrivains d'aujourd'hui ignorent les critiques élogieuses des modèles de 1974–1978, et on même décrit la Mustang II comme «lamentable». Le New York Times a déclaré en 2006 qu'une direction défectueuse, associée à un réservoir de carburant du même design que celui de la Pinto, une voiture "à jamais tristement célèbre pour explosé lorsqu'elle est frappée à l'arrière", a provoqué une anxiété chez les propriétaires qui a été "renforcée par le fait que certaines Mustang II avaient des pneus Firestone 500, connus dans les années 70 pour leurs défaillance généralisées." Il a poursuivi: "Ford, non content de faire traîner le nom vénéré de Mustang dans la boue... a ajouté des badges Ghia, le vénérable studio italien qu'il avait acheté, à certaines versions de la Mustang II avec des toits partiels en vinyle et des fenêtres d'opéra collantes".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Un livre de 1995 sur l'histoire de la Mustang fait référence à l'introduction "d'un V8 302 optionnel tiède en 1975" et dit que "la renaissance symbolique du nom Cobra - apparaissant en Cobra II à bandes et à rayures - l'année suivante a fait peu pour endiguer la marée car les clients sont devenus moins enchantés par les quarts arrière exigus et les faibles performances de la Mustang II." Il y a eu «une baisse constante en 1976 et en 1977». Malgré l'augmentation de 25 pour cent des ventes en 1978, "même la Cobra de haut niveau avec ses décalcomanies flashy et ses spoilers élégants ne pouvait sauver la mise à la Mustang de deuxième génération".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Selon une rétrospective réalisée en 2003 par Edmunds Inside Line, la King Cobra de 1978 "n'était pas beaucoup plus qu'une Cobra II avec des graphismes révisés et l'écope de capot tourné en arrière..." Ce modèle était "visuellement à peu près aussi fou qu'aucune autre Mustang jamais construite" mais "[m]ystérieusement, la production a grimpé à 192 410 unités".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Le rédacteur en chef du magazine automobile Mustang Monthly décrit "La Mustang II était la bonne voiture au bon moment pour maintenir la légende dans le futur". Le constructeur automobile a noté que la Mustang II a été "décrié par les fans inconditionnels de pony car comme le mouton noir de la famille, et cela presque depuis sa mise en vente", mais "sans la nouvelle direction forgée par la Mustang II, Ford ne serait certainement pas en train de célébrer 50 ans de Mustang aujourd'hui".


title: Ford Mustang (deuxième génération)

text: Ford a accueilli la première «Réunion nationale de Mustang II» en 2016 dans les bureaux de l'entreprise où la pony car a été réinventée "pour une toute nouvelle ère où la qualité de construction et le rendement énergétique étaient plus importants pour les acheteurs que les options sans fioritures et la puissance élevée".


title: Canton de Valréas

text: Le canton de Valréas est une circonscription électorale française du département du Vaucluse (région Provence-Alpes-Côte d'Azur) enclavée dans le département de la Drôme (région Auvergne-Rhône-Alpes).


title: Canton de Valréas

text: Le canton de Valréas, bien que rattaché au Vaucluse, est entièrement enclavé dans le département de la Drôme. Il est donc également surnommé « canton de l'enclave des papes », car Valréas appartenait jadis au pape.


title: Canton de Valréas

text: Le canton a successivement fait partie de l'arrondissement d'Orange jusqu'à la suppression de celui-ci en 1926, puis à celui d'Avignon jusqu'en 2017 à la suite du redécoupage des arrondissements vauclusiens. Depuis le janvier 2017 le canton de Valréas dépend de l'arrondissement de Carpentras.


title: Canton de Valréas

text: Conformément à la loi du , un nouveau découpage cantonal de Vaucluse est défini par un décret du et entre en vigueur à l'issue des élections départementales de mars 2015. Cette réforme n'affecte pas le canton de Valréas dont les limites et le nombre de communes restent inchangés.


title: Canton de Valréas

text: À l'issue du des élections départementales de 2015, trois binômes sont en ballottage : France Barthelemy Bathelier et Fabrice Ligier (FN), avec 39,11 %, Jean-Marie Roussin et Corinne Testud Robert (UMP), 27 % et Annik Chanot et Gérard Santucci (PS), avec 23,48 %. Le taux de participation est de 58,09 % ( sur ) contre 54,43 % au niveau départemental et 50,17 % au niveau national.


title: Canton de Valréas

text: Au second tour, Jean-Marie Roussin et Corinne Testud Robert sont élus avec 52,86 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 61,47 % ( pour et ).


title: Canton de Valréas

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de Valréas, ce taux de participation est de 40,94 % ( sur ) contre 34,94 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Damien Broc et Ludivine Suau (RN, 33,23 %) et Corinne Testud-Robert et Bruno Valle (LR, 28,26 %).


title: Canton de Valréas

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,36 % au niveau national, 38,18 % dans le département et 43,9 % dans le canton de Valréas. Corinne Testud-Robert et Bruno Valle (LR) sont élus avec 57,88 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de Valréas

text: Plus du quart des établissements économiques du canton sont liés à l'agriculture. L'activité agricole est centrée sur la viticulture, la truffe, et la lavande.


title: Canton de Valréas

text: Vers 1840, Ferdinand Revoul crée le cartonnage à Valréas pour satisfaire la demande de Meynard, un sériciculteur valréassien. 1897, la ligne de chemin de fer Nyons-Pierrelatte atteint la ville et Valréas en profite pour développer son industrie et devient ainsi la capitale mondiale du cartonnage. Cette activité historique sur le canton n'emploie plus de salariés de nos jours.


title: Groupe Ogeu

text: Le Groupe Ogeu, ou Société des eaux minérales d'Ogeu (Semo), est une entreprise originaire de la ville béarnaise d'Ogeu-les-Bains qui commercialise, principalement en France, plusieurs marques d'eaux et de bières.


title: Groupe Ogeu

text: Le groupe tire son origine du centre thermal d'Ogeu et commence à embouteiller l'eau minérale gazeuse et de la limonade en 1820. Après la Seconde Guerre Mondiale, le groupe se développe industriellement et embouteille également de l'eau plate et en bouteilles plastiques.


title: Groupe Ogeu

text: En 1998 il acquiert la source Beaupré, située à Signes (Var), qui produit la Ste-Baume, du nom du massif présent sur cette commune (le massif de la Sainte-Baume). En , le groupe Ogeu se porte acquéreur auprès de Nestlé Waters de la source de Saint-Lambert (Île-de-France), qui produit l'eau Chevreuse. Six mois plus tard, c'est la source de Plancoët, dans les Côtes-d'Armor, et son usine d'embouteillage produisant les eaux Plancoët et Sainte-Alix, qui sont rachetées, toujours à Nestlé . En 2017, Ogeu acquiert également auprès de Nestlé le groupe Quézac, ainsi que l'eau de source Valécrin et son usine d'embouteillage en Isère.


title: Groupe Ogeu

text: Le groupe Ogeu commercialise, principalement en France, plusieurs marques d'eaux et de bières. Le groupe emploie 150 personnes pour un chiffre d'affaires de 50 millions d'euros (2016).


title: Groupe Ogeu

text: En Béarn, le groupe produit et commercialise ses bouteilles sous le nom originel d"'Ogeu", dans le Gévaudan il est propriétaire de la marque "Quézac", en Provence : "Ste-Baume", en Bretagne : Plancoët, en Île-de-France : "Chevreuse".


title: Groupe Ogeu

text: Pour ce qui est de la bière, il produit une bière béarnaise sous le nom de "Sarriat" (avec un isard - "sarrís" en occitan béarnais et la mention dans la même langue : "Hèit a casa" - "Fait à la maison" -), en Gascogne une bière landaise : "Hapchòt" et une autre bayonnaise commercialisée sous un nom basque : "Belharra".


title: Groupe Ogeu

text: Le groupe est présidé par Jean-Hervé Chassaigne, héritier d'une famille qui exploite Ogeu-les-Bains depuis 1820.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Elle est située sur le contrebas de la colline Sainte-Croix où débouchent les principales rues piétonnes de l’hypercentre. Quelques maisons ont conservé leur couronnement de créneaux et certaines supportent des balcons en saillie de la Renaissance.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: C'est une place de l’époque médiévale dont elle est emblématique, avec une galerie couverte d’une soixantaine d’arcades qui abrite toujours les chalands.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Le rempart romain de Divodurum passait au aux abords immédiats de l’actuelle place Saint-Louis. Au , la ville déborda son enceinte et abrita ses faubourgs derrière de nouvelles fortifications plus importantes. Des changeurs installés à Metz, pour la plupart lombards, firent construire sur les fondations du mur romain détruit des maisons à arcades. Soixante changeurs officiaient sous ces arcades au . Elle fut alors la plus grande place marchande de Metz et des foires réputées y avaient cours.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Quelques siècles après, le curé de l’église Saint-Simplice attenante (détruite après la Révolution) y érigea une première statue du roi Louis XIII. Identifiée par erreur comme étant une représentation de saint Louis, celle-ci donna à la place son nom actuel. En 1867, le sculpteur Charles Pêtre réalisa une statue de Louis IX, réconciliant le symbole et la tradition populaire, sur l’une des extrémités de la place, au départ de la rue du Change.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Après avoir servi de parking au cours du , la place Saint-Louis a été réinvestie par les piétons à la fin de l’année 2007, le nouveau plan de circulation urbaine lui attribuant le statut de zone de rencontre.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: La place accueille chaque hiver un marché de Noël et une association de quartier a vu le jour en 2007.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Comme nombre de constructions messines de l’époque médiévale, les toitures sont basses — leur pente reste habituellement inférieure à 30 degrés car elles sont généralement couvertes de tuiles canal, et leur géométrie à quatre pans leur vaut le qualificatif de « pointe de diamant » —, aussi sont-elles peu visibles depuis la place. En outre les toitures se trouvent en retrait de murs gouttereaux qui constituent un écran entre sol et ciel. De telles façades s’élevant plus haut que les toitures, confèrent un aspect monumental auquel participe souvent un crénelage qui n’a ici qu’une fonction d’apparat. Les murs crénelés affichent la richesse et les prétentions des propriétaires sur le modèle aristocratique et font peut-être référence à l’architecture des palais du gothique italien.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Les maisons possèdent rarement plus de deux travées. Celles-ci sont étroites en raison de la portée limitée des arcades de la galerie couverte. Ces maisons se composent en général de quatre niveaux : commerces au rez-de-chaussée, salons aux premier et deuxième étages, chambres au troisième étage, éclairées par des fenêtres plus petites.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Les façades ont été remaniées au d’où la forme rectangulaire des ouvertures, souvent surmontées d’un arc surbaissé, mais l’on distingue toujours certains tympans de fenêtres trilobés qui permettent d’imaginer leur état originel. C’est aussi à cette époque qu’a été percée la rue de la Tête-d’Or.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Une main est gravée sur une maison. Cette main montre la maison du gantier qui avait giflé un Allemand lors d’une réunion. À la suite du procès, il a gagné et l’Allemand a été condamné à lui verser 300 marks. Le Français a refusé l’argent mais a demandé l’autorisation de graver une main sur sa maison.


title: Classification type des industries

text: Une classification type des industries (CTI) est un système de classification normalisé des activités et des produits économiques utilisé à des fins statistiques. Au terme de "nomenclature industrielle" utilisé à l'origine, s'est substitué aujourd'hui celui de "nomenclature ou classification des secteurs économiques" couvrant mieux l'ensemble des usages actuels.


title: Classification type des industries

text: En 1948, les Nations unies développent l'International Standard Industrial Classification. Cette classification internationale de référence des activités de production fournit un ensemble de catégories pouvant servir à l’établissement des statistiques sur les activités et les produits.


title: Classification type des industries

text: La CITI a servi à élaborer diverses classifications nationales ou régionales comme la SCIAN pour l'Amérique du nord ou la NACE au niveau européen.


title: Classification type des industries

text: Puis les types de nomenclatures utilisées dans le secteur économiques se sont étendues à d'autres entités comme les secteurs, les professions ou les zones géographiques.


title: Classification type des industries

text: Ces nomenclatures d’activités et de produits ont été élaborées principalement en vue de faciliter l’organisation de l’information économique et sociale. Leur finalité première est essentiellement statistique et vise à classer les unes par rapport aux autres, les différentes activités économiques. Les activités ne relevant pas de la sphère économique ne sont donc pas identifiées ni classées. L'utilisation de ces classifications générales, nationales ou internationale, n’exclut pas l’usage de nomenclatures plus spécialisées.


title: Classification type des industries

text: La finalité de ces classifications étant à l'origine essentiellement statistiques, leurs usages dans d'autres contextes restent délicats. En effet, le type d'unités pris en compte, la méthode de détermination de l'activité principale ainsi intégrée, les modalités d'agrégation entre activités, les principes de construction et de dénomination sont fortement liés à ces objectifs premiers.


title: Classification type des industries

text: Des travaux de mise en correspondance (fusion, agrégation ou alignement) se sont développés entre nomenclatures de produits ou services, ou encore entre ces dernières et d'autres nomenclatures comme les nomenclatures douanières utilisées pour les échanges extérieurs pour former des nomenclatures combinées. Par exemple la nomenclature combinée pour l'Union européenne permet de désigner des biens et les marchandises de manière à satisfaire à la fois aux exigences statistiques du commerce extérieur de la Communauté et du tarif douanier commun.


title: Classification type des industries

text: Complémentairement à ces nomenclatures de produits ou d'activités de nature statistiques ou douanières, d'autres classifications sont utilisées dans les secteurs économiques : des nomenclatures des catégories juridiques des entreprises, des classifications plus orientées pour le secteur de la finance dont la classification GICS (Global Industry Classification Standard), ou encore des nomenclatures pour répertorier les professions et les catégories socioprofessionnelles ou encore les NUTS - La nomenclatures statistiques régionales comme la nomenclature NUTS au niveau européen.


title: Classification type des industries

text: La division Statistiques de l'ONU a établi un tableau par grandes zones géographiques et pays, de classifications nationales ou régionales.


title: Classification type des industries

text: Cette liste est à compléter par les nomenclatures produites par les organisations intergouvernementales, dont l'ONU elle-même avec l'UNSPSC, la nomenclature normalisée des produits et services des Nations unies ou la Classification internationale type, par industrie, de toutes les branches d'activités économiques (CITI).


title: Classification type des industries

text: L'Union européenne a très tôt développé une politique de statistiques régionales harmonisées pilotée par une direction générale dédiée, Eurostat. Celle-ci a développé des outils méthodologiques spécifiques, dont des nomenclatures des activités et des produits afin de permettre la collecte, l'établissement et la diffusion de ces statistiques, dont la NACE pour les activités économiques et la "classification statistique des produits associée aux activités" ou CPA (Statistical Classification of Products by Activity, 2008) pour les produits. Ces nomenclatures sont périodiquement mises à jour, mais une révision très importante a été entamée en 2002 et adoptée en 2006 (NACE Rév.2, CPA 2008) influençant directement les nomenclatures nationales de chacun des pays de l'Union européenne.


title: Classification type des industries

text: Ces nomenclatures et définitions associées sont accessibles sur un serveur dédié, RAMON de l'Union européenne (en).


title: Classification type des industries

text: La SCIAN (Système de classification des industries de l'Amérique du Nord) ou NAICS en anglais a été développé en 1997 par les États-Unis (U.S. Economic Classification Policy Committee - ECPC), le Canada (Statistique Canada) et le Mexique (Mexico's Instituto Nacional de Estadistica y Geografia) pour remplacer les systèmes nationaux de ces trois pays. Cette classification est sous l'autorité de l'OMB.


title: Classification type des industries

text: Le CTI canadien (SIC pour Standard Industrial Classification, en anglais) fut publié en 1948 et révisé en 1960, 1970 et 1980 suivant l’évolution de l’industrie (Statistique Canada, catalogue 12-501).


title: Classification type des industries

text: Le code variait de 1 à 4 chiffres selon le niveau de détail désiré : divisions industrielles pour le premier chiffre, groupes majeurs pour le second, groupes d’industries pour le troisième et industries pour le quatrième.


title: Classification type des industries

text: Le système a été remplacé en 1997 par un code à six chiffres, le Système de classification des industries de l'Amérique du Nord (SCIAN), ("North American Industry Classification System" ou NAICS en anglais).


title: Classification type des industries

text: Les grands secteurs industriels du (SCIAN) de 2002 actuellement utilisé par les trois pays de l'Amérique du nord :


title: Classification type des industries

text: Après les deux premiers chiffres indiquant le secteur industriel, le troisième chiffre indique le sous-secteur, le quatrième, le groupe d'industrie, le cinquième, l'industrie particulière en cause. Finalement, le sixième chiffre indique le pays.


title: Classification type des industries

text: Le "Système harmonisé"(SH) est une nomenclature internationale développée par l'Organisation mondiale des douanes pour classer les produits échangés au niveau international.


title: Classification type des industries

text: Certaines nomenclatures identifiant des listes de professions ou catégories socio-professionnelles sont utilisées pour coder les professions ou élaborer et présenter des résultats d'enquête et d'études :


title: Coût complet

text: Les coûts complets est une méthode de calcul avancée permettant de déterminer le coût de revient d’un produit vendu. Les coûts complets correspondent à la somme de tous les coûts liés à la fabrication jusqu'à la vente d’un produit. Une détermination pertinente des coûts complets est indispensable afin de fixer un prix de vente, permettant d’une part d’être rentable et d'autre part d'analyser la compétitivité du prix déterminé.


title: Coût complet

text: Les coûts complets sont divisés en deux types de coûts, dont l’un est le coût direct. Partie intégrante des coûts complets, le coût direct est directement associé à la conception d’un produit.


title: Coût complet

text: Pour déterminer le coût direct, il est nécessaire de recenser les charges afférentes à la conception du produit. Le but étant de déterminer pour chaque produit, la part de consommation de charges afin d’établir une partie du coût complet.


title: Coût complet

text: Les charges composant le coût direct sont souvent les matières utilisées pour la conception, ou le temps/homme passé sur chaque produit. Ces charges composent en partie les coûts complets.


title: Coût complet

text: Le second est le coût indirect. Déterminer la part de chacune des charges globales à un produit est un véritable parcours du combattant. La répartition pour certaines charges est simple mais il n'en va pas de même pour d'autres.


title: Coût complet

text: La prise en compte des charges indirectes d’approvisionnement (transport des marchandises…), de production (électricité…), ou de distribution (marges arrière de la grande distribution…) pour le calcul des coûts complets.


title: Coût complet

text: La complexité(2?) de cette opération oblige à distinguer plusieurs étapes : il faut commencer par définir la notion de centre d’analyse ; ensuite pourra être précisé ce que l’on entend par répartition primaire et secondaire ; enfin, pourront être étudiées plus en détail les modalités pratiques d’affectation des charges


title: Coût complet

text: Un centre d’analyse(3?) est « une subdivision comptable de l’entreprise où sont analysés et regroupés les éléments de charges indirectes préalablement à leur imputation aux coûts ».


title: Coût complet

text: ils doivent correspondre autant que possible à une division réelle de l’entreprise ou à l’exercice d’une responsabilité ;


title: Coût complet

text: les charges totalisées dans un centre doivent avoir un comportement commun de telle sorte qu’il soit possible de déterminer une unité de mesure de l’activité de chaque centre.


title: Coût complet

text: – d’imputer une fraction du coût d’un centre d’analyse à un coût de produit à partir du nombre d’unités d’œuvre consommées par la fabrication de ce produit.


title: Coût complet

text: Il peut être impossible de déterminer une unité d’œuvre physique pour un centre. Dans ce cas, on utilisera pour exprimer son « activité » une base monétaire, l’assiette de répartition (exemple : chiffre d’affaires, coût de production des produits vendus).


title: Coût complet

text: L’imputation des charges du centre au coût des produits se fera à l’aide d’un taux de frais défini comme le quotient du total des charges du centre par l’assiette de répartition.


title: Coût complet

text: C’est dans le cadre de ce tableau que s’effectue le traitement spécifique des charges dites « Indirectes ». Trois étapes sont repérables :


title: Coût complet

text: – de consommation réelle ce qui nécessite des systèmes de mesure installés dans les centres (ex : compteurs divisionnaires pour électricité ou eau)


title: Coût complet

text: Il s’agit de répartir le total de la répartition primaire des centres auxiliaires dans le coût des centres principaux au profit de qui ils fonctionnent.


title: Coût complet

text: – par une mesure réelle des prestations fournies : on utilise les consommations de chaque centre principal ;


title: Coût complet

text: – par une estimation plus ou moins arbitraire des prestations fournies aux centres principaux : on utilise alors une clé de répartition.


title: Coût complet

text: Lors de cette répartition secondaire, il est fréquent qu’il y ait des prestations réciproques ou croisées entre centres auxiliaires


title: Coût complet

text: Par définition, les centres auxiliaires travaillent au profit des centres principaux. En conséquence, la répartition secondaire conduit à « vider » les centres auxiliaires des charges qui y étaient affectées : le total des charges de ces centres doit donc être nul.


title: Coût complet

text: Il s’agit seulement d’une redistribution des charges entre les centres. C’est pourquoi le total de la répartition secondaire doit toujours rester égal au total de la répartition primaire.


title: Coût complet

text: Le total de la répartition secondaire de chaque centre d’analyse est fractionné en un coût unitaire en fonction du nombre d’unités d’œuvre de chaque centre.


title: Coût complet

text: Chaque produit recevra une proportion de charges indirectes qui sera fonction des unités d’œuvre qui auront été nécessaires à sa production.


title: Coût complet

text: L'optimisation de la marge suppose que l'on soit capable de déterminer à quel prix revient la production d'une unité d'un produit, qu'il s'agisse de :


title: Coût complet

text: Chaque entité de gestion et sa contribution effective à l'organisation d'ensemble, doit pouvoir être pesée, évaluée et améliorée.


title: Coût complet

text: La méthode des coûts complets, , consiste à calculer les coûts de production des produits (biens ou services) en répartissant les charges directes et indirectes de l'entreprise (celles qui peuvent être affectées directement ou indirectement à un centre de répartition). Cette vision et cette méthode de traitement exhaustif des coûts doit être distinguée de celles où ne sont pris en compte qu'une partie des coûts, comme le direct costing par exemple, où seuls les coûts directs sont pris en considération.


title: Coût complet

text: La répartition des charges directes, ou coûts dits "affectables", ne présente pas de difficultés, car elles peuvent être imputées directement aux produits. Par exemple on peut déterminer relativement facilement ce qu'un produit fini a coûté en matière première.


title: Coût complet

text: D’autres coûts, par contre, ne sont pas facilement et spontanément affectables à un produit. Ils sont utilisés de façon globale à la production, pas pour un produit précisément. Par exemple, l'énergie, les communications téléphoniques, des assurances sont des coûts affectables à l’ensemble d'une production. Ce sont des charges indirectes.


title: Coût complet

text: L'imputation consiste à répartir ces coûts sur plusieurs postes de production, selon des clés de répartition. Ces clés appelées "unité d'œuvre", sont en fait des rapports au produit et sont fixées plus ou moins arbitrairement. Il n'existe, en effet, pas de clés pouvant être utilisées dans tous les cas. L'heure de main-d'œuvre directe (HMOD) est une des clés les plus fréquemment utilisées pour répartir les charges indirectes des ateliers de production.


title: Coût complet

text: Les divers types de coûts vont être soit distingués, soit regroupés pour être imputés grâce à des clés de répartition simples (taux d'imputation) ou complexes (taux d'imputation applicables via des sections auxiliaires) à des entités analytiques judicieusement choisies :


title: Coût complet

text: Au bout du compte, on peut parler de coûts complets lorsque tous les coûts imputés ont épuisé l'ensemble des coûts supportés par l’entreprise.


title: Coût complet

text: La somme des charges réparties divisée par le nombre de produits permet de trouver le coût de production unitaire qui sert directement comme valeur à utiliser pour les stocks. Ce coût permet en effet de déterminer le coût d'entrée par les méthodes CUMP (coût unitaire moyen pondéré) ou FIFO ("First in, first out" ; en français "premier entré, premier sorti") par exemple nécessaires à la valorisation des stocks.


title: Coût complet

text: Une limite de la méthode des coûts complets est l'emploi massif de la répartition des charges indirectes. Cela entraîne des effets de subventionnement qui masquent les différences de profitabilité entre les produits. La fixation de ces clés est le principal reproche fait à la méthode. En effet, elle suppose que les charges indirectes sont réparties de manière linéaire selon les produits ce qui n'est pas le cas lorsque les produits sont hétérogènes.


title: Coût complet

text: Cette imprécision dans la méthode conduit à imputer plus de charges indirectes sur un produit et donc à alourdir son coût au profit d'un autre produit, selon le principe des vases communicants. Selon le choix de la clé de répartition, le résultat peut être parfois très différent et mener à des décisions erronées. Cette imprécision est d'autant plus importante que la proportion des charges indirectes est très grande.


title: Coût complet

text: L'utilisation de cette méthode gagne donc en pertinence lorsque le processus de production est stable, le personnel est peu polyvalent et les produits sont standards. La répartition des charges indirectes devient alors plus pertinente.


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: L’ordre de l’Aigle allemand (en allemand, "Verdienstorden vom Deutschen Adler") est une distinction du Troisième Reich, principalement décernée aux diplomates étrangers. L’Ordre a été institué le par Adolf Hitler.


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: L’ordre de l’Aigle allemand était une distinction diplomatique décernée aux étrangers importants, particulièrement des diplomates considérés comme sympathisants du nazisme. Finalement, plusieurs Allemands ont été décorés de l’Ordre, dont Konstantin von Neurath, qui reçut le Niveau spécial de l’ordre de l’Aigle allemand le , et Joachim von Ribbentrop pour sa nomination au ministère des Affaires étrangères.


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: L'Aigle allemand cessa d’être décerné après la capitulation du gouvernement nazi à la fin de la Seconde Guerre mondiale.


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: Une grand-croix de l’ordre de l’Aigle allemand en or avec brillants ("Grosskreuz des Deutschen Adlerordens in Gold und Brillanten") fut également décernée à Benito Mussolini le .


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: La distinction est une croix maltaise en émail blanc avec des aigles allemands entre les branches portant une croix gammée. Pour les militaires, la croix comportait des épées entrecroisées.


title: Ordre de l'Aigle allemand

text: L'apparence et le nom de l'ordre rappellent les ordres prussiens de l’Aigle noir et de l’Aigle rouge.


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby-fauteuil (ou quad rugby), est un handisport dérivé du rugby à XV, du hockey sur glace et du basket-ball pratiqué en fauteuil roulant par des handicapés physiques atteints des membres inférieurs et supérieurs. Ce sport a été inventé au Canada en 1976. Il oppose deux équipes de quatre joueurs sur un plancher, avec la possibilité d'équipes mixtes puisqu'il n'existe pas de catégories distinctes pour les femmes et les hommes. L'objectif de chaque camp est de mettre le ballon dans la zone de but adverse et de le faire plus souvent que l'autre équipe.


title: Rugby-fauteuil

text: C'est au Canada que ce sport s'organise et se structure. Le premier championnat y voient le jour dès ses origines. Le sport, largement répandu dans les pays anglo-saxons, est professionnalisé dans l'hémisphère sud. Il prend un nouvel essor en Europe qui compte de nombreuses nations pratiquantes (21).


title: Rugby-fauteuil

text: Au niveau international c'est la Fédération internationale de rugby-fauteuil (IWRF) qui est la fédération de référence. En France, la Fédération française handisport (FFH) a reçu délégation le du ministère des Sports pour organiser la pratique du rugby-fauteuil.


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby-fauteuil trouve ses racines au Canada en 1976. Ce jeu est pratiqué par cinq athlètes canadiens paraplégique Terwin, Duncan Campbell, Randy Dueck, Paul LeJeune et Chris Sargent. Ils souhaitaient créer une discipline permettant aux personnes non valide de jouer de manière équitable. Cependant dès les années 1960 des matchs de rugby en fauteuil roulant avaient déjà été organisés à Pembrey à côté de Llanelli. C'est le basket-ball en fauteuil roulant qui est le sport le plus populaire chez les personnes handicapés durant cette période. Ce nouveau sport (appelé à l'origine « "murderball" » en raison de sa nature agressive et d'un contact total) a été conçu pour permettre à des athlètes tétraplégiques dotés d'un large éventail de capacités fonctionnelles de jouer des rôles offensifs et défensifs.


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby-fauteuil s'exporte à partir de 1979, avec une première rencontre à la "Southwest Minnesota State University" dans le Minnesota aux États-Unis.


title: Rugby-fauteuil

text: Principes du jeu : L'objectif est de faire pénétrer le ballon dans le but, considéré marqué quand le ballon a entièrement franchi la ligne tracée au sol au bout du terrain entre les deux plots.


title: Rugby-fauteuil

text: Le match dure 32 minutes en quatre périodes de huit minutes de ballon "vivant", chacune entrecoupée d'une pause de 2 minutes et la mi temps est de 5 minutes.


title: Rugby-fauteuil

text: Un ballon de volley-ball, à savoir un ballon sphérique de 65 et de circonférence pour un poids de 260 à .


title: Rugby-fauteuil

text: Les fauteuils roulants de compétition doivent être conformes à des normes précises pour des questions d'équité et de sécurité. Les fauteuils sont très sollicités et reçoivent de nombreux chocs pendant les matchs. Il existe deux types de fauteuils à structures différentes : fauteuil d'attaque avec un parechoc arrondi (utilisé par les "gros points") et fauteuil de défense avec un parechoc allongé, le bumper, pour accrocher l'adversaire (utilisé par les "petits points").


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby-fauteuil se pratique en fauteuil roulant, en gymnase. Contrairement au rugby à XIII en fauteuil roulant, où les pratiquants ne sont pas atteints des membres supérieurs, les athlètes doivent être handicapés non seulement des membres inférieurs, mais aussi du tronc et d'au moins un bras.


title: Rugby-fauteuil

text: Les pratiquants sont tétraplégiques, triple amputés, infirme moteur cérébral (IMC) ou souffrant de maladies dégénératives et paralysantes.


title: Rugby-fauteuil

text: Les athlètes sont classés selon leur niveau de handicap, recevant un nombre de points entre 0,5 et 3,5 (voir ci-dessous), le score de 0,5 correspondant aux handicaps les plus lourds. En dessous d'un score de 2, les joueurs sont principalement des « bloqueurs » sur le terrain, ayant des difficultés majeures à porter et passer le ballon. Chaque équipe a quatre joueurs sur le terrain, dont le total de points de handicaps ne doit pas dépasser 8. Par exemple, une équipe peut comporter deux joueurs à 1 point, un joueur à 2,5 et un joueur à 3,5. Les équipes sont mixtes. Il n'y a pas de règle quant à la mixité, et les équipes sont souvent exclusivement masculines, mais pour chaque joueuse de son équipe sur le terrain, une équipe a droit à un demi-point de handicap supplémentaire, soit par exemple un total de 8,5 pour une équipe de trois hommes et une femme.


title: Rugby-fauteuil

text: Chaque équipe est composée de quatre joueurs (et 8 remplaçants) dont le nombre total de points sur le terrain ne peut pas être supérieur à (on additionne les points des quatre joueurs).


title: Rugby-fauteuil

text: On parle de petits points pour les joueurs classés entre 0,5 et et on parle de gros points pour les joueurs classés entre 2 et .


title: Rugby-fauteuil

text: À l'international : championnats continentaux tous les deux ans et Championnat du monde et Jeux paralympiques tous les quatre ans.


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby-fauteuil est un sport de démonstration aux Jeux paralympiques de 1996 à Atlanta et devient sport officiel aux Jeux paralympiques de 2000 à Sydney.


title: Rugby-fauteuil

text: Tous les ans le STRH organise à Toulouse la "Rock'n Rose Europa Cup" où sont invités les plus grands clubs européens. Ainsi en 2016 ont été invités : les Falcons du Danemark, les Rebels d'Allemagne, les Pushermen d'Amsterdam, les Gunners de République tchèque et l'équipe de France de rugby-fauteuil.


title: Rugby-fauteuil

text: L'équipe de France participe pour la première fois aux Jeux paralympiques d'été de 2012 à Londres aux côtés de sept autres équipes et termine à la . Elle participe également aux Jeux paralympiques d'été de 2016 à Rio de Janeiro et termine à la . Enfin, elle participe aux Jeux paralympiques d'été de 2020 à Pékin et termine à la .


title: Rugby-fauteuil

text: Le rugby fauteuil est un sport de contact dynamique qui a gagné ses lettres de noblesse lors des Jeux paralympiques. Médiatique il a fait la une des diffusions télévisées lors des Jeux paralympiques de Londres en 2012.


title: Rugby-fauteuil

text: Aurélien Rougerie, joueur emblématique de rugby évoluant à l'ASM Clermont Auvergne s'est prêté au rugby-fauteuil, afin de faire connaitre ce sport que beaucoup de gens ignorent.


title: Dimple Kapadia

text: Dimple Kapadia, née le est une actrice indienne qui apparaît principalement dans les films en hindi. Née et élevée à Bombay, par des parents riches, elle aspire à devenir actrice dès son plus jeune âge et reçoit sa première occasion grâce aux efforts de son père pour la lancer dans l'industrie du cinéma. Elle est découverte à l'âge de 14 ans, par le cinéaste Raj Kapoor, qui la choisit pour le rôle phare de sa romance pour adolescents "Bobby" (1973), qui connait un grand succès commercial et lui vaut une large reconnaissance du public. Peu avant la sortie du film, en 1973, elle épouse l'acteur Rajesh Khanna et se retire du métier d'actrice. Dimple Kapadia revient au cinéma, en 1984, deux ans après sa séparation d'avec Khanna. Son film de retour, "Saagar", qui sort un an plus tard, relance sa carrière. "Bobby" et "Saagar" lui valent tous deux le prix de la meilleure actrice aux Filmfare Awards. Grâce à son travail au cours de la décennie, elle s'est imposée comme l'une des principales actrices du cinéma hindi.


title: Dimple Kapadia

text: Alors que ses premiers rôles reposent souvent sur sa beauté et son sex-appeal, Kapadia a envie de se remettre en question et d'élargir son registre. Elle est l'une des premières actrices à jouer dans des films d'action, centrés sur les femmes, mais elle trouve un plus grand écho auprès des critiques lorsqu'elle accepte des rôles plus dramatiques, dans le cinéma parallèle, qu'il soit grand public ou néoréaliste. Elle joue dans des films allant des drames conjugaux aux adaptations littéraires. Elle tient des rôles de femmes en difficulté parfois considérées comme le reflet de son expérience personnelle et est acclamée pour ses performances dans "Kaash" (1987), "Drishti" (1990), "Lekin..." (1991) et "Rudaali" (1993). Pour son rôle de pleureuse professionnelle dans "Rudaali", elle remporte le Prix national du film pour la meilleure actrice et un Prix de la critique cinématographique. Dimple Kapadia joue ensuite dans "Gardish" (1993) et "Krantiveer" (1994), ce dernier film lui vaut un quatrième "Filmfare Award".


title: Dimple Kapadia

text: À partir du milieu des années 1990, Dimple Kapadia devient plus sélective dans son travail et ses apparitions à l'écran sont moins nombreuses dans les décennies suivantes. Elle se fait remarquer par son interprétation de femmes d'âge moyen, compliquées, courtisées par des hommes plus jeunes, dans "Dil Chahta Hai" (2001) et la production américaine "Leela" (2002). Plus tard, elle tient des rôles principaux dans "Hum Kaun Hai?" (2004), "Pyaar Mein Twist" (2005), "Phir Kabhi" (2008), "Tum Milo Toh Sahi" (2010) et "What the Fish" (2013), mais elle obtient plus de succès avec des rôles de personnages dans "Being Cyrus" (2006), "Luck by Chance" (2009), "Dabangg" (2010), "Cocktail" (2012) et "Finding Fanny" (2014). Certains de ces rôles sont cités dans les médias comme s'écartant de la représentation habituelle des femmes de son âge, dans les films hindi. Un rôle clé dans le thriller hollywoodien "Tenet" (2020) lui vaut une reconnaissance supplémentaire. Dimple Kapadia est la mère de Twinkle Khanna et de Rinke Khanna, toutes deux anciennes actrices.


title: Dimple Kapadia

text: Dimple Kapadia naît le à Bombay en Inde. Elle est la fille de l'homme d'affaires gujarati Chunibhai Kapadia et de sa femme Bitti, surnommée "Betty".


title: Dimple Kapadia

text: Chunibhai est issu d'une riche famille ismaélienne Khoja, dont les membres ont tout en considérant l'Aga Khan comme leur mentor religieux. Bitti est une ismaélienne pratiquante. Enfant, Dimple reçoit le nom d'Ameena (littéralement, "honnête" ou "digne de confiance" en arabe), par lequel elle n'a jamais été appelée, de l'Aga Khan III. Elle est l'aînée de quatre enfants ; ses frères et sœurs - tous décédés - étaient les sœurs Simple (également actrice) et Reem, et un frère, Suhail.


title: Dimple Kapadia

text: La famille réside à Santacruz, dans la banlieue de Bombay, où Kapadia étudie au lycée du couvent St Joseph. Elle se décrit comme ayant rapidement mûri et s'est souvent liée d'amitié avec des enfants plus âgés qu'elle. Son père est renié par sa famille conservatrice après qu'elle ait été choisie, pour son premier film, "Bobby", en 1973. À 15 ans, elle accepte d'épouser l'acteur Rajesh Khanna, alors âgé de 30 ans, après une courte cour. Le mariage est célébré selon les rites d'Ārya-Samāj, le , dans le bungalow de son père à Juhu, six mois avant la sortie du film " Bobby". Kapadia se retire après le mariage et donne naissance à deux filles, Twinkle (née en 1974) et Rinke (née en 1977). Dimple Kapadia déclare que Khanna lui avait interdit de tourner après le mariage.


title: Dimple Kapadia

text: Elle se sépare de Khanna, en , et retourne avec ses deux filles chez ses parents. Elle reprend le métier d'actrice deux ans plus tard. Dans une interview accordée à India Today, en 1985, elle déclare , affirmant que son expérience conjugale malheureuse avait compris l'inégalité et l'infidélité de son mari, qualifiant leur mariage de . L'hostilité entre Khanna et Kapadia, qui n'ont jamais officiellement divorcé, s'atténue au fil des ans ; bien qu'ils ne se soient jamais retrouvés, on les voit ensemble lors de fêtes et Kapadia joue aux côtés de Khanna dans son film inédit "Jai Shiv Shankar" (1990) et fait campagne pour son élection. Ses filles sont également devenues actrices et se sont retirées après s'être installées. Sa fille aînée, Twinkle, est mariée à l'acteur Akshay Kumar. Il est demandé à Dimple Kapadia, dans Filmfare en 2000, si elle voulait se remarier : . Elle est avec Rajesh Khanna lorsqu'il est mort et déclare plus tard que sa perte, ainsi que la mort de sa sœur Simple et de son frère, lui ont donné le sentiment d'être .


title: Dimple Kapadia

text: Dimple Kapadia est une amatrice d'art et elle a pratiqué la peinture et la sculpture. En 1998, elle créé une nouvelle entreprise appelée "", qui vend des bougies qu'elle conçoit. Passionnée de bougies et trouvant la fabrication de bougies thérapeutique, elle est allée au Pays de Galles et a suivi un atelier avec , un artiste de Blackwood, spécialisé dans les bougies. Selon la presse indienne, l'entreprise commerciale de Kapadia a inspiré d'autres passionnés de bougies à créer des entreprises similaires. Ses bougies ont été présentées et mises en vente lors de plusieurs expositions.


title: Dimple Kapadia

text: Kapadia Dimple, passionnée de cinéma, aspire à devenir actrice depuis son enfance. Sa carrière d'actrice est lancée par son père, qui fréquente les professionnels de l'industrie cinématographique et les soirées organisées par la scénariste Anjana Rawail. Grâce à ses contacts, Dimple a failli être choisie pour jouer la jeune version du personnage de Vyjayanthimala dans "Sunghursh" (1968) de H. S. Rawail, mais elle est finalement rejetée parce qu'elle paraît plus âgée que le rôle prévu. Après avoir refusé l'offre de jouer le personnage principal dans "Guddi" de Hrishikesh Mukherjee, en 1970, une autre occasion se présente en 1971 lorsque Raj Kapoor recherche une nouvelle actrice pour son projet de romance adolescente. Munni Dhawan, un ami proche de Kapoor, lui suggère de considérer Kapadia, ayant fait la connaissance de son père. En juin de cette année-là, à l'âge de 14 ans, Kapadia fait un test d'écran pour le film, sur les plateaux d'une des productions de Kapoor, et elle est choisie pour le rôle. Le film "Bobby" sort en . Il met en scène le fils de Kapoor, Rishi Kapoor, dans le rôle de Raj Nath, le fils d'un riche homme d'affaires hindou, et Kapadia obtient le rôle principal de Bobby Braganza, la fille adolescente d'un pêcheur chrétien de Goa. L'histoire suit l'histoire d'amour entre Raj et Bobby face à la désapprobation de leurs parents pour leur relation en raison des préjugés de classe.


title: Dimple Kapadia

text: "Bobby" est un grand succès commercial et Dimple Kapadia est louée pour sa performance, qui lui vaut le Filmfare Award de la meilleure actrice (ex-aequo avec Jaya Bachchan pour ). de ' note qu'elle jouait avec . Plusieurs répliques de Kapadia dans le film sont devenues populaires, notamment ' (en ) et les qu'elle porte ont fait d'elle une icône de la mode pour les jeunes en Inde. Par conséquent, les robes à pois étaient souvent appelées "". Bhawana Somaaya de "The Hindu" attribue à Kapadia le lancement du commerce des souvenirs de films en Inde et Mukesh Khosla de "The Tribune" dit que "Bobby" a fait d'elle un , parce qu'elle est à la tête des tendances de la mode. Plus tard, Kapadia crédite Raj Kapoor pour son évolution en tant qu'actrice : . En 2008, Raja Sen du portail Rediff.com a classé sa performance dans "Bobby" comme la quatrième meilleure performance féminine de tous les temps dans le cinéma hindi : .


title: Dimple Kapadia

text: Dimple Kapadia revient à la comédie en 1984, deux ans après sa séparation d'avec Khanna, disant qu'elle avait un besoin personnel de se prouver ses propres capacités. Au cours de la décennie suivante, elle devient l'une des principales actrices du cinéma hindi. Son premier film post-hiatus est "Saagar" ; un ami commun informe le réalisateur Ramesh Sippy de la volonté de Kapadia de revenir au métier d'actrice. Elle considère que son essai à l'écran pour le film a échoué parce qu'elle était nerveuse et qu'elle en le jouant, mais Sippy la choisit pour jouer le rôle principal aux côtés de sa co-star de "Bobby", Rishi Kapoor. Le film est censé être son moyen de retour, mais son retard d'un an fait que plusieurs de ses projets ultérieurs sortent avant, le premier étant "Zakhmi Sher" (1984).


title: Dimple Kapadia

text: Parmi les autres films sortis avant "Saagar", citons "Manzil Manzil" (1984), "Aitbaar" (1985) et "Arjun" (1985). Kapadia apparaît aux côtés de Sunny Deol dans "Manzil Manzil", un drame réalisé par Nasir Hussain. Tout en parlant de son expérience positive pendant le tournage du film, elle se sent mal à l'aise à l'idée de jouer le rôle de chanteuse et danseuse. Son travail est jugé inefficace par "Trade Guide" et "The Illustrated Weekly" rapporte que ses perspectives de carrière dépendent entièrement du sort de ses prochains projets. Kapadia reçoit des critiques positives pour son rôle dans le thriller hitchcockien "Aitbaar", de Mukul Anand. Elle joue le rôle de Neha, une jeune femme riche dont le mari cupide (Raj Babbar) complote pour l'assassiner. En discutant de sa performance, elle a dit qu'elle était pendant le tournage, ce qui a bénéficié à sa performance car son propre état a coïncidé avec le bouleversement intérieur de son personnage. Elle est engagée, aux côtés de Sunny Deol, pour la deuxième fois dans le film d'action "Arjun" de Rahul Rawail : c'est son premier succès commercial depuis son retour au cinéma.


title: Dimple Kapadia

text: La première de "Saagar", en , est controversée pour plusieurs scènes mettant en scène Kapadia, dont une dans laquelle on la voit seins nus, pendant moins d'une seconde. Le film est choisi comme film officiel de l'Inde, lors de la 58 édition des Academy Awards du meilleur film en langue étrangère. La performance de Kapadia, dans le rôle de Mona D'Silva, une jeune femme catholique déchirée entre son ami (Kamal Haasan) et l'homme qu'elle aime (Kapoor), lui vaut un deuxième prix de la meilleure actrice aux Filmfare Awards. Un critique d'Asiaweek apprécie le film pour sa et qualifie Kapadia de . Selon Rediff.com, Kapadia . Un numéro de India Today, de 1993, écrit : .


title: Dimple Kapadia

text: "Janbaaz" (1986) de , qui raconte l'histoire d'un homme qui lutte contre la toxicomanie, s'est fait connaître par une scène d'amour dans laquelle Dimple Kapadia et le personnage principal masculin, Anil Kapoor, partagent un baiser complet, scène à laquelle le cinéma hindi n'est pas habitué. La même année, elle joue aux côtés de Kamal Haasan dans son premier film régional, "Vikram", un long métrage de science-fiction, en tamoul, dans le rôle mineur d'Inimaasi, une jeune princesse qui tombe amoureuse de Vikram (Haasan). En 1987, Kapadia apparaît dans "Insaniyat Ke Dushman" de et "Insaaf" de Mukul Anand, deux films d'action très populaires auprès du public. Dans "Insaaf", elle joue le double rôle de danseuse et de médecin. Elle travaille alors dans de nombreux films hindis, réalisés par des producteurs du sud de l'Inde, dont Pataal Bhairavi, qu'elle déteste. Elle avoue par la suite avoir accepté ces rôles pour des raisons financières plutôt que pour leur valeur artistique : .


title: Dimple Kapadia

text: En 1987, elle joue le rôle de Pooja, dans le drame marital "Kaash" de Mahesh Bhatt. Kapadia et Jackie Shroff jouent le rôle d'un couple séparé qui, au cours d'une bataille juridique acharnée, pour la garde de leur fils unique, apprend que ce dernier souffre d'une tumeur au cerveau. Ils se retrouvent pour passer les derniers mois de sa vie en famille. Avant le début du tournage, elle déclare que c'est le plus grand défi artistique de sa carrière. Bhatt choisit Kapadia parce qu'elle est consciente de sa propre expérience conjugale et il révèle plus tard que pendant le tournage, elle s'était de plus en plus investie dans l'histoire, à tel point qu'après un certain temps, il ne pouvait plus la différencier de Pooja car elle . La performance de Kapadia est saluée par la critique. , l'éditeur de l'hebdomadaire indien The Illustrated Weekly, affirme : . Plus tard, The Times of India la classe parmi les meilleures performances de Kapadia, notant son , et Sukanya Verma écrit à propos de la avec lesquelles Pooja a été jouée, qualifiant le résultat . Bhawana Somaaya rapporte que "Kaash" a fait de Kapadia une artiste du spectacle.


title: Dimple Kapadia

text: Dans "Zakhmi Aurat" (1988), Kapadia joue le rôle de Kiran Dutt, une officier de police qui subit un viol collectif et, lorsque le système judiciaire ne parvient pas à condamner les criminels, elle s'unit à d'autres survivantes de viols pour castrer les violeurs par vengeance. Parmi les premiers d'une nouvelle tendance de films de vengeance, centrés sur les femmes, le film est un succès financier mais il polarise les critiques et attire une large couverture pour sa longue et brutale scène de viol impliquant Kapadia. Khalid Mohamed du "Times of India" note la mais critique la séquence de viol comme étant et . Le magazine féministe ' critique sa faible qualité cinématographique, notamment l'absurdité des scènes d'action et la dans la scène de viol, mais déclare que Kapadia a apporté avec une performance qui reste . La même année, Kapadia a travaillé avec Rajkumar Kohli sur le drame d'action "Saazish" et le film d'horreur ', un "". Elle est la vedette de l'action dans "Mera Shikar", une saga de vengeance dirigée par , dans le rôle de Bijli, une jeune femme autrefois joyeuse qui s'entraîne aux arts martiaux pour punir un gangster notoire pour les crimes infligés à sa sœur. Le film est décrit comme un par , qui le préfère au de Zakhmi Aurat et note la avec laquelle la transformation de Bijli a été réalisée.


title: Dimple Kapadia

text: En 1989, Kapadia apparait dans le rôle de l'amoureuse de Jackie Shroff dans "Ram Lakhan", un drame policier réalisé par Subhash Ghai. Le film est un succès tant auprès des critiques que du public, devenant le deuxième film hindi le plus rentable de l'année et obtenant huit nominations pour la 35 cérémonie des Filmfare Awards. Elle joue le rôle d'une maîtresse devenue courtisane et vengeresse dans "". Le film sort après une bataille judiciaire très médiatisée de deux ans avec le Central Board of Film Certification (CBFC) qui lui a initialement interdit de passer à l'écran en raison de la glorification qu'il perçoit de la soumission des femmes à travers le personnage de l'épouse qui pardonne et qui est dans une envers son mari. Parmi les autres films mettant en vedette Kapadia, cette année-là, citons "Pyar Ke Naam Qurbaan" de et le film d'action "Batwara" de J.P. Dutta.


title: Dimple Kapadia

text: Dans les années 1990, Kapadia commence à apparaître dans le cinéma parallèle, un mouvement de films d'art néo-réaliste indien, citant plus tard un . Ces films comprennent "Drishti" (1990), "Lekin..." (1991), "Rudaali" (1993) et "Antareen" (1993). "Drishti", un drame marital réalisé par Govind Nihalani, met en scène Kapadia et Shekhar Kapur dans le rôle d'un couple marié issu du milieu intellectuel de Mumbai, et suit leurs épreuves, leurs liaisons extraconjugales, leur divorce et leur réconciliation finale. Kapadia raconte son implication émotionnelle totale dans le rôle de la protagoniste, la femme de carrière Sandhya ; sa performance est saluée par la critique. L'auteur reconnaît Kapadia comme et apprécié son , grâce auquel Sandhya est apparue comme . Une critique dans "The Indian Express" présume que sa propre séparation aurait pu contribuer à sa compréhension du rôle et à sa performance sensible. Le film est reconnu comme le meilleur film hindi de cette année-là, lors de la et le magazine Frontline suggère que Kapadia aurait dû recevoir le prix de la meilleure actrice pour son rôle. Elle est nommée meilleure actrice (hindi) de l'année par l'association des journalistes cinématographiques du Bengale.


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text: "Lekin...", le film à mystère romantique de Gulzar, qui est adapté de la nouvelle de Rabindranath Tagore, "" (1895), met en scène Kapadia, un esprit agité en quête de libération, Reva, qui hante un ancien palais et apparaît, par intermittence, en présence d'un architecte (Vinod Khanna) tout au long de sa visite de travail au Rajasthan. Kapadia cite souvent ce rôle comme un de ses favoris et le sommet de sa carrière, et a souhaité avoir plus de temps à l'écran dans le film. Pour rendre son personnage plus vrai, Gulzar interdit à Kapadia de cligner des yeux pendant le tournage, essayant de capturer un qui lui donnerait . "Lekin..." a été populaire auprès des critiques et la performance de Kapadia, dans ce rôle, lui vaut une troisième nomination au Filmfare. Subhash K. Jha décrit le personnage de Reva comme et souligne la avec laquelle Kapadia joue le rôle.


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text: Kapadia joue le rôle d'une jeune veuve dans le drame militaire "" (1991), première réalisation de l'acteur Nana Patekar, avec lequel elle collaborera dans plusieurs autres films


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text: . Le film, avec Patekar et Madhuri Dixit, est bien accueilli par la critique. Kapadia et Dixit acceptent d'y jouer sans maquillage sur l'insistance de Patekar. Bien que les critiques aient crédité les actrices pour leur travail, la plupart des éloges sont allées à Patekar. Une autre attention critique lui est venue lorsqu'elle a joué le rôle d'une réceptionniste de bureau avec des principes face à Sunny Deol dans le film d'action "Narsimha".


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text: Dans Haque (1991), un drame politique mis en scène par Harish Bhosle et scénarisé par Mahesh Bhatt, Kapadia joue le rôle de Varsha B. Singh, une femme mariée à un homme politique influent et qui fait une fausse couche à la suite d'une agression. L'histoire suit le défi lancé par Varsha à son mari, après des années de soumission, lorsque, pour des raisons politiques, il refuse d'engager des poursuites contre les agresseurs. Selon l'auteur Ram Awatar Agnihotri, Kapadia joue le personnage avec courage et conviction.


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text: Kapadia joue aux côtés d'Amitabh Bachchan dans le film fantastique "", une coproduction indo-russe à gros budget qui est coréalisée par Shashi Kapoor et . Inspiré de la mythologie arabe et se déroulant dans le royaume afghan fictif du Baharistan, le film la voit dans le rôle de Rukhsana, une jeune femme qui arrive d'Inde pour sauver son père de la prison. La réaction critique relative à "Ajooba" est médiocre et elle ne réussit pas à attirer les spectateurs dans les cinémas indiens, bien que le film ait été un succès en Union soviétique.


title: Dimple Kapadia

text: La sortie de "", son deuxième projet sous la direction de Mahesh Bhatt, est retardé de plusieurs années avant sa sortie en direct-to-video, fin 1992. Le film traite de la politique de pouvoir au sein d'un ashram et met en scène Kapadia dans le rôle d'Uma, qui travaille comme prostituée par choix.


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text: Le critique Iqbal Masood l'a considéré comme avec . Selon Bhatt, le rôle de Kapadia est si intense qu'il la laisse proche de la rupture après la fin du tournage. Elle joue ensuite Barkha, une femme célibataire qui abandonne sa fille récemment née, hors mariage, dans le premier film de Hema Malini, "Dil Aashna Hai" (1992). Dans le drame criminel "" (1992) de Shashilal K. Nair, Kapadia est Mili, une orpheline sans abri qui est recueillie par un chômeur (Jackie Shroff). "Angaar" et les performances de Kapadia dans ce domaine, reçoivent des critiques positives, mais le film est un échec financier. Meena Iyer du "Times of India", qui l'a qualifié de , attribue l'audience limitée du film à son sujet.


title: Dimple Kapadia

text: En 1993, Kapadia remporte le National Film Award de la meilleure actrice pour son interprétation dans "Rudaali", un drame réalisé par Kalpana Lajmi et adapté de la nouvelle du même nom de Mahasweta Devi.


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text: Elle incarne le personnage central de Shanichari, une villageoise assamaise solitaire et endurcie qui, au cours d'une vie de malheur, n'a jamais pleuré et est confrontée à un nouveau travail de pleureuse professionnelle. La citation pour le prix décrit sa performance comme une . L'indologue Philip Lutgendorf affirme que . Elle remporte notamment le prix de la critique cinématographique pour la meilleure interprétation et est récompensée par le prix de la meilleure actrice au Festival du film d'Asie-Pacifique et au Festival international du film de Damas. Les critiques et les spectateurs acceptent "Rudaali" avec enthousiasme et c'est la candidature de l'Inde, à la 66ème édition des Oscars, du meilleur film en langue étrangère. En 2010, le magazine Filmfare inclut le travail de Kapadia, dans le film, dans sa liste des .


title: Dimple Kapadia

text: Cette année-là, Kapadia est également nominée au Filmfare, pour son rôle secondaire, dans le film "Gardish", un drame criminel, réalisé par Priyadarshan, dans lequel elle incarne Shanti, une prostituée de rue dont le mari et l'enfant ont été brûlés vifs. Adaptation du film malayalam, de 1989, "", le film, avec Jackie Shroff et Amrish Puri, reçoit l'approbation de la critique et du public. "The Indian Express" fait l'éloge du du film, et note la capacité de Kapadia à capter l'attention du public. Le drame bengali "Antareen", de 1993, de Mrinal Sen, adapté de la nouvelle "Badshahat ka Khatama" (1950) de , est le premier projet non hindi de Kapadia depuis "Vikram" (1986). Elle joue le rôle d'une femme prise dans un mariage sans amour, un rôle qu'elle a insisté à jouer spontanément et a refusé de s'inscrire à un cours accéléré de bengali, qu'elle pensait pouvoir parler de manière convaincante. Sa voix est ensuite doublée par Anushua Chatterjee, une décision qui ne plaît pas à Kapadia. "Antareen" est bien accueilli et est nommé meilleur film bengali lors de la 41 édition des National Film Awards


title: Dimple Kapadia

text: En 1994, dans le film "Krantiveer" de , Kapadia incarne la journaliste Meghna Dixit, victime d'un viol, qui persuade un villageois alcoolique et sans emploi (Nana Patekar) de se faire le champion de la justice pour son entourage. Le film est un succès au box-office et devient le troisième film indien le plus rentable de l'année. "The Indian Express" complimente Kapadia d'être devenue une actrice de premier plan avec ce film. Pour sa performance, Kapadia reçoit son quatrième Filmfare Award, cette fois dans la catégorie meilleure actrice dans un second rôle.


title: Dimple Kapadia

text: Après "Antareen", Kapadia doit travailler dans d'autres films indépendants, mais elle prend une pause de trois ans, déclarant plus tard qu'elle était . Elle revient au cinéma commercial, en 1997, jouant la femme d'Amitabh Bachchan dans "Mrityudata", sous la direction de Mehul Kumar.


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text: Le film est un échec critique et commercial ; "India Today" critique sa . Le journal professionnel "Film Information" déclare que Kapadia a un rôle indigne de son temps et Kapadia partage les mêmes sentiments. Sa sortie suivante est le mystère criminel ' (1998), que le public rejette malgré des débuts plus forts. Kapadia donne la réplique à Jackie Shroff dans ' (1999), dans un rôle qui, selon le quotidien "Hindustan Times", ne lui a pas permis . Sharmila Taliculam de Rediff.com critique le film pour son scénario stéréotypé et son manque d'originalité


title: Dimple Kapadia

text: . Dans son dernier long métrage de la décennie, "Hum Tum Pe Marte Hain", Kapadia joue le rôle de Devyani Chopra, la mère stricte d'une famille aisée. Subhash K. Jha qualifie le film de honte tandis que Suparn Verma fait une critique cinglante de la performance de Kapadia, notant qu'elle tout au long du film.


title: Dimple Kapadia

text: Pour son premier film du millénaire, Kapadia joue dans le premier film de Farhan Akhtar, "Dil Chahta Hai" (2001), qui dépeint la vie contemporaine et routinière de la jeunesse indienne aisée et se concentre sur une période de transition dans la vie de trois amis (Aamir Khan, Saif Ali Khan et Akshaye Khanna). Kapadia joue le rôle de Tara Jaiswal, une femme alcoolique d'âge moyen, décoratrice d'intérieur de profession, et divorcée qui n'est pas autorisée à rencontrer sa fille. Le film présente son histoire à travers le personnage de Siddharth (Khanna), un homme beaucoup plus jeune avec lequel elle se lie d'amitié et qui tombe profondément amoureux d'elle. Kapadia déclare que la réalisation du film a été une expérience enrichissante et a qualifié son rôle de . Les critiques saluent "Dil Chahta Hai" comme un film novateur pour son portrait réaliste de la jeunesse indienne. . Le film fonctionne bien dans les grandes villes mais échoue dans les zones rurales, ce que les analystes commerciaux attribuent au style de vie urbain qui y est dépeint.


title: Dimple Kapadia

text: En 2002, Kapadia interpréte le rôle-titre du drame"Leela", une production américaine réalisée par Somnath Sen, avec , Vinod Khanna et Amol Mhatre. Le rôle de Kapadia, écrit spécialement pour elle, est celui d'une quadragénaire mariée, professeur à l'université de Bombay, qui, après la mort de sa mère, perd son sens du bonheur et accepte un poste de professeur invitée d'études sud-asiatiques en Californie. L'histoire suit l'acclimatation de Leela à son nouvel environnement et sa relation avec un jeune homme indien-américain nommé Kris (Mhatre), l'un de ses étudiants. Kapadia est nerveuse pendant le tournage du film, mais elle pense que la tension l'aide à améliorer son jeu. Le film est accueilli favorablement par les critiques américains, parmi lesquels de TV Guide écrit : . Les critiques indiennes ont également approuvé le travail de "Leela" et celui de Kapadia.


title: Dimple Kapadia

text: Kapadia joue le rôle principal de Sandra Williams, épouse de militaire, dans Hum Kaun Hai? (2004), un film d'horreur surnaturel. Le film reçoit un accueil mitigé de la part de la critique, qui estime que la performance et la présence charismatique de Kapadia mettent en valeur un scénario par ailleurs faible. En 2005, Kapadia et Rishi Kapoor se retrouvent dans des rôles principaux, pour la troisième fois après "Bobby" (1973) et "Saagar" (1985), dans "Pyaar Mein Twist", où ils incarnent des parents célibataires d'âge moyen qui tombent amoureux et doivent ensuite faire face à la réaction de leurs enfants. Le film suscite des critiques majoritairement négatives, mais celles-ci reconnaissent que l'alchimie entre le couple principal est une raison suffisante pour le regarder, soulignant la valeur nostalgique de ce couple. Peu de gens sont allés voir le film ; en deux semaines, il est déclaré comme étant un échec. En 2016, l'universitaire Afreen Khan cite le personnage de Kapadia comme s'écartant de la représentation conventionnelle des mères dans les films hindi, estimant que son rôle est celui d'une mère moderne que les filles rêvent d'avoir.


title: Dimple Kapadia

text: En 2006, Kapadia partage l'affiche avec Saif Ali Khan et Naseeruddin Shah dans la comédie noire "Being Cyrus", un long métrage indépendant en langue anglaise et le premier film de . Kapadia joue le rôle de Katy Sethna, la femme névrosée et infidèle de Shah qui a une liaison avec Cyrus (Khan), un jeune vagabond qui entre dans leur maison comme assistant. Le film est bien accueilli dans un certain nombre de festivals de cinéma avant sa sortie en salles, en Inde, à la suite de laquelle il est adopté par les critiques et le public, faisant un profit considérable par rapport à son petit budget. Poonam Joshi, de la BBC, déclare que mais d'autres critiques, dont Derek Elley du magazine "Variety" et Shradha Sukumaran de "", lui reprochent de surjouer excessivement. Dans l'histoire d'amour mystique "Banaras - A Mystic Love Story" (2006), Kapadia incarne une riche brahmane dont la fille tombe amoureuse d'un homme d'une caste inférieure.


title: Dimple Kapadia

text: La romance "Phir Kabhi" (2008), de , met en scène Kapadia et Mithun Chakraborty dans le rôle de personnes âgées qui se rencontrent lors d'une réunion d'anciens élèves et ravivent leur amour de jeunesse. Le film a reçu sept prix, dont celui du meilleur film dans la section ', au Los Angeles Reel Film Festival. Il sort en vidéo directe, un an plus tard, et est distribué simultanément par des services de paiement à la séance, devenant ainsi le premier film hindi à être diffusé en avant-première sur des plateformes de streaming. À la demande de son gendre, Akshay Kumar, Kapadia a prêté sa voix au personnage de Devi, la mère de l'éléphant Jumbo (Kumar), dans le film d'animation ' (2008), un remake du film d'animation thaïlandais "Khan Kluay" (2006).


title: Dimple Kapadia

text: Dimple joue dans le premier film de Zoya Akhtar, "Luck by Chance" (2009), une satire de l'industrie cinématographique hindoue. Elle joue le rôle de Neena Walia, une ancienne superstar - qualifiée dans le film de - qui se bat pour lancer sa jeune fille dans l'industrie du cinéma. Kapadia a été approchée pour le rôle parce qu'il fallait une actrice qui avait déjà joué un rôle principal féminin dans le passé. Akhtar note que Kapadia représente la nature inconstante de son personnage, en disant que Kapadia est . "Luck By Chance" démarre son lancement avec un accueil critique chaleureux, bien que ses revenus financiers aient été modestes. Les critiques apprécient la performance de Kapadia, qui lui vaut une nomination au Filmfare en tant que meilleure actrice dans un second rôle. Deepa Karmalkar, de Screen, qualifie son rôle de , tandis qu'Avijit Ghosh, du Times of India, estime que Kapadia a livré dans un personnage qu'il trouve être , qui est .


title: Dimple Kapadia

text: En 2010, Kapadia joue le petit rôle de la mère asthmatique de Salman Khan dans "Dabangg", qui est le film le plus populaire de l'année en Inde et le deuxième film hindi le plus rentable de tous les temps, à ce jour. Les critiques du rôle de Kapadia sont mitigées ; Shubhra Gupta la qualifie de et Blessy Chettiar du Daily News and Analysis compare son personnage aux . "Tum Milo Toh Sahi", sorti la même année, est une comédie romantique dans laquelle Kapadia incarne Delshad Nanji, une femme parsi, responsable d'un dont le commerce est menacé par des promoteurs immobiliers et qui tombe amoureuse de l'avocat (Nana Patekar) qui la représente au tribunal. Kapadia adopte un accent parsi pour le rôle et, tout en se préparant, visite plusieurs cafés iraniens à Mumbai pour comprendre leur culture et se mettre dans la peau du personnage. Le film est accueilli par des critiques moyennes, mais la performance de Kapadia reçoit des commentaires généralement positifs. critique son personnage, qui selon elle , mais écrit que Kapadia .


title: Dimple Kapadia

text: Le seul film de Kapadia, en 2011, est "Patiala House" de Nikhil Advani, un film sportif tournant autour du cricket dans lequel elle joue le rôle de la femme de Rishi Kapoor et de son gendre, la mère d'Akshay Kumar


title: Dimple Kapadia

text: . La même année, Kapadia est apparue dans "", son premier rôle dans un film en malayalam, pour lequel elle commence à apprendre la langue. Elle joue la femme d'un célèbre chanteur de ghazal (), à la demande duquel on lui a proposé le rôle.


title: Dimple Kapadia

text: Kapadia collabore avec Homi Adajania dans "Cocktail" (2012) et "Finding Fanny" (2014), deux succès critiques et commerciaux. Dans la comédie romantique "Cocktail", elle joue le rôle de Kavita Kapoor, la mère de Saif Ali Khan, une mère punjabi bruyante, une apparition qu'Aniruddha Guha, du "Daily News and Analysis" qualifie de . Convaincue qu'Adajania est un réalisateur capable de tirer le meilleur d'elle-même, Dimple Kapadia exprime son intérêt pour le road movie satirique "Finding Fanny" lorsqu'on lui montre le scénario, pendant le tournage de "Cocktail". Kapadia incarne Rosalina "Rosie" Eucharistica, une femme vaniteuse mais bien intentionnée qui rejoint la veuve de son fils décédé (Deepika Padukone) pour un voyage à travers Goa. Elle a dû porter une lourde prothèse postérieure pour le rôle, ce qui lui a valu une quatrième nomination au Filmfare en tant que meilleure actrice dans un second rôle. Rachel Saltz du New York Times écrit que Kapadia et .


title: Dimple Kapadia

text: En 2013, Kapadia est la protagoniste de la comédie "What the Fish", interprétant Sudha Mishra, une divorcée irascible de Delhi qui confie à contrecœur à sa nièce le soin de s'occuper de sa maison pendant son absence. Kapadia est enthousiasmé par le rôle, se sentant mise au défi de dépeindre ses différents traits. Les critiques du film et du travail de Kapadia sont mitigées. Le Times of India critique le scénario du film pour avoir fait en sorte que et Raja Sen juge que son rôle est le plus oubliable de sa carrière. Sarita A. Tanwar du Daily News and Analysis considère le film comme et déclare que Kapadia est . Des commentaires tout aussi positifs sont écrits par Subhash K. Jha.


title: Dimple Kapadia

text: Pendant le reste de la décennie, Kapadia retourne deux fois au cinéma pour des rôles secondaires, dans les comédies d'action "" (2015) et "Dabangg 3" (2019).


title: Dimple Kapadia

text: Dans "Welcome Back", d'Anees Bazmee, elle joue le rôle d'une escroc aux-côtés d'Anil Kapoor et Nana Patekar.


title: Dimple Kapadia

text: Mihir Fadnavis du "Hindustan Times" décrit son rôle comme un mais prend note de sa présence . "Dabangg 3", le troisième volet de la , la voit reprendre brièvement le rôle de Naina Devi


title: Dimple Kapadia

text: Dans son premier film des années 2020, Dimple Kapadia est apparue aux côtés d'Irfan Khan et de Kareena Kapoor Khan dans la comédie-fiction "Angrezi Medium" (2020), son quatrième projet sous la direction d'Homi Adajania. Suite spirituelle du film "Hindi Medium" (2017), il est sorti en salle, en Inde, le , en pleine pandémie de Covid-19, qui a affecté sa performance commerciale, en raison de la fermeture des salles de cinéma. Les projets initiaux de nouvelle sortie ont été annulés et le film a été rendu disponible en numérique, moins d'un mois plus tard. Kapadia joue le rôle d'une propriétaire stricte de magasin, éloignée de sa fille (Kapoor Khan), un rôle que , critique du pensait .


title: Dimple Kapadia

text: Dimple Kapadia a ensuite joué le rôle de la trafiquante d'armes, Priya Singh, dans le thriller d'espionnage "Tenet", de Christopher Nolan. Son essai pour le rôle a été tourné en 2019, par Adajania, avant le début du tournage pour "Angrezi Medium", suivi d'une audition pour Nolan à Bombay.


title: Dimple Kapadia

text: Impressionné par son charisme et son sang-froid, Nolan, croyant qu'elle incarnait sa vision du personnage, a choisi Kapadia pour le rôle. Le film sort au milieu de la pandémie pour un public mondial et, après avoir rapporté dans le monde entier, est devenu le cinquième film le plus rentable de 2020. Les critiques ont réagi positivement à sa performance ; du "Chicago Sun-Times" écrit que Kapadia et Guy Lodge, de "Variety", déclare qu'elle a donné la . Kapadia crédite "Tenet" d'avoir restauré sa passion pour le cinéma et parle d'.


title: Dimple Kapadia

text: "", la série politique en ligne d', met en vedette Kapadia dans le rôle d'Anuradha Kishore, une personnalité politique avide de pouvoir qui cherche à saper le nouveau rival politique (Saif Ali Khan) du Premier ministre de l'Inde, son allié de longue date. La série, qui est la première apparition de Kapadia sur une plate-forme numérique, fait l'objet de critiques mitigées. En , les futurs projets de Kapadia comprennent "Brahmāstra", un film fantasy d' et une comédie sans titre de .


title: Dimple Kapadia

text: Lorsque Kapadia est revenue au cinéma après sa séparation d'avec Khanna, elle a été constamment comparée à son époque "Bobby" et a lutté pour être prise au sérieux en tant qu'actrice. Selon Jyotika Virdi, l'auteur du livre "", si la trajectoire de Kapadia est différente de celle des autres stars féminines du cinéma hindi, elle a retourné ses inconvénients à son avantage. Virdi déclare que l'honnêteté de Kapadia avait grandement contribué à sa carrière : .


title: Dimple Kapadia

text: Kapadia est connue pour sa nature assertive et lunatique ; lors du tournage de "Janbaaz" (1986), le réalisateur Feroz Khan a déclaré n'avoir jamais rencontré une femme avec son niveau d'. Le journaliste Bhawana Somaaya, qui a réalisé une série d'interviews avec Kapadia, dans les années 1980, a déclaré : . Selon certains critiques, cette approche s'est parfois faite au détriment des opportunités professionnelles car . En réponse à cela, elle a déclaré : .