title: Que le spectacle commence (Buffy)

text: Dans ce dernier solo, Buffy délivre aux autres son message et leur révèle son secret. La Tueuse n'éprouve plus aucun plaisir à l'existence et n'aspire qu'à retrouver le repos et c'est Spike qui va lui amener un message d'espoir, une raison de vivre et de continuer à se battre. Cette chanson résume parfaitement le thème principal de toute la saison 6 qui est que « la vie est le grand méchant » et que l'on doit sans cesse lutter.


title: Que le spectacle commence (Buffy)

text: Dans cette chanson, Buffy s'adresse directement à la caméra, non pas pour faire partager au spectateur la joie des comédies musicales, mais pour l'inviter à ressentir sa solitude. C'est également l'une des chansons de l'épisode les plus complexes au niveau musical, Buffy changeant de tempo et de hauteur de note au fur et à mesure qu'elle révèle ses secrets. Les changements de tempo de la chanson, qui passe de la ballade rock à l'hymne en passant par la polka punk, est un signe de tout le trouble qui tourmente Buffy.


title: Que le spectacle commence (Buffy)

text: Le chœur final permet de faire le point sur les sentiments de chacun et la situation émotionnelle des personnages. C'est une fin ouverte où, après cette victoire au goût amer sur le démon Sweet, tous les personnages principaux se demandent ce qu'ils vont faire maintenant que leurs secrets n'en sont plus. La chanson reprend l'un des thèmes principaux de l'épisode, à savoir la conciliation entre communauté et individualité. Cette tension se ressent dans les couleurs des costumes, chaque personnage portant une couleur différente, les regards qui ne se croisent pas et le vers (« On est bien tous main dans la main mais la peur nous rend solitaires »).


title: Que le spectacle commence (Buffy)

text: L'épisode se conclut sur une scène entre Buffy et Spike qui reprennent ensemble tout ce qui ne va pas avant de s'embrasser avec passion, car un épisode rendant hommage aux comédies musicales se devait de se terminer sur un baiser final. Toutefois, les dernières paroles chantées annoncent la précarité de la relation entre Buffy et Spike.


title: Que le spectacle commence (Buffy)

text: La bande son de cet épisode est disponible en CD, sorti sous le label Rounder Records le . Il contient tous les morceaux de l’épisode, ainsi que quelques pistes supplémentaires d’épisodes antérieurs parmi les plus populaires. On y entend aussi une démo de la chanson "", chantée par Kai Cole, l'épouse de Joss Whedon. Le site AllMusic donne à l'album une note de cinq étoiles sur cinq, indiquant qu'il est non seulement et louant les performances d'Amber Benson, James Marsters et Anthony Stewart Head.


title: Party Rock Anthem

text: Party Rock Anthem est une chanson du groupe américain d'électro pop LMFAO en collaboration avec Lauren Bennett et GoonRock, extrait de leur second album studio "Sorry for Party Rocking" (2011). La chanson est sortie en tant que premier single de l'album le . Il interpole des paroles de la chanson "Hustlin'" qu'interprète Rick Ross. Le titre des LMFAO est parvenu à accéder à la première place des ventes en Australie, Allemagne, Belgique, Brésil, France, Danemark, Irlande, Nouvelle-Zélande, Suisse, au Royaume-Uni et aux États-Unis ; il s'est également octroyé une place dans le top 10 du Canada et de la Norvège.


title: Party Rock Anthem

text: Le clip vidéo, chorégraphié par les membres du Quest Crew (Hokuto Konishi, Victor Kim, Ryan Conferido et Ryan Feng), est une parodie du film "28 jours plus tard" (2002). Le début du clip explique que Redfoo et Skyblu sont tous les deux tombés dans un coma dû à un excès de « Party Rocking », et que le lendemain, leur single est dévoilé au public, suivi de l'imitation du film de Danny Boyle, où l'on voit noté « 28 DAYS LATER ». Les LMFAO se réveillent de leur coma dans un hôpital désert, dans un style identique à celui du personnage de Cillian Murphy dans le film original. Dehors, dans un contexte post-apocalyptique, Skyblu et Redfoo remarquent que la population entière guinche totalement manipulée la danse du Shufflin. Pour ne pas être contaminés par ce virus, ils prétendent déjà l'être et interprètent eux-mêmes ce Melbourne Shuffle.


title: Party Rock Anthem

text: Le clip vidéo atteint les 1 milliard de vues sur YouTube le , et le 14 avril 2021, le clip atteint les 2 milliards de vues.


title: Unité de sang

text: L'unité de sang, terme utilisé dans le langage courant, est une unité thérapeutique correspondant à une poche contenant une dose thérapeutique de produit sanguin utilisée pour les transfusions. Divers produits sont disponibles, dont les volumes varient de 50 ml (unités pédiatriques) à 650 ml (Plasma sécurisé d'aphérèse) selon le produit et le type d'unité concernée.


title: Unité de sang

text: Le produit le plus utilisé est le concentré de globules rouges. Plusieurs unités existent, dont les dénominations officielles sont les suivantes :


title: Unité de sang

text: Pour les autres PSL (produits sanguins labiles) le terme d'unité est peu utilisé. Sont utilisés les sigles correspondant à la dénomination du produit.


title: Unité de sang

text: MCP, mélange de concentrés de plaquettes, mélange de plusieurs CPS, concentrés de plaquettes standards, issus chacun d'un don de sang total de 470 ml.


title: Unité de sang

text: PFC, pour plasma frais congelé. Il s'agit alors soit de PFC-SD (Viro Atténué par procédé SD -Solvant Détergent, unités de 200 ml), soit de PFCADSe, sécurisé par quarantaine, soit de PFC-BM (viro et bactério atténué par le bleu de méthylène) interdit d'usage à dater du , ou de PFC-IA viro-atténué par Amotosalen. À quelques nuances près, tous ces plasmas ont le même usage et la même valeur thérapeutique. Tous ces PFC sont issus de dons de plasma déleucocyté effectués par aphérèse.


title: Saïx

text: Saïx ( ) est une commune française située dans le département du Tarn, en région Occitanie. Sur le plan historique et culturel, la commune est dans le Castrais, un territoire essentiellement agricole, entre la rive droite de l'Agout au sud et son affluent, le Dadou, au nord.


title: Saïx

text: Exposée à un climat océanique altéré, elle est drainée par l'Agout et par divers autres petits cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable : un site Natura 2000 (Les « vallées du Tarn, de l'Aveyron, du Viaur, de l'Agout et du Gijou »), un espace protégé (la réserve naturelle régionale de Cambounet-sur-le-Sor) et deux zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Saïx

text: Saïx est une commune rurale qui compte en , après avoir connu une forte hausse de la population depuis 1962. Elle est dans l'agglomération de Castres et fait partie de l'aire d'attraction de Castres. Ses habitants sont appelés les Saïxols ou Saïxoles.


title: Saïx

text: Les habitants de Saïx sont appelés les Saïxols. La prononciation du 'x' en 'ss' vient de son nom et de son gentilé occitan, qui sont respectivement Sais et los saissòls. Le tréma a ainsi été rajouté récemment pour faciliter la lecture du nom de la ville qui prêtait souvent à confusion.


title: Saïx

text: Le nom Saïx vient de "saxum" qui signifie « rocher » en latin (Saixo 1123). La commune est formée de deux paroisses Saïx et Longuegineste (habitants : les "Longueginestois"). Il y a donc deux écoles, deux bureaux de vote, deux maisons des jeunes, etc. La chanson de la commune s'appelle "la Saissòla".


title: Saïx

text: Commune de l'aire urbaine de Castres située dans son unité urbaine, sur l'ancienne route nationale 622, à cinq kilomètres au sud-ouest de la ville de Castres sous-préfecture, à 45 km de la préfecture, Albi, et à 60 km de la capitale régionale, Toulouse. Sa superficie est de .


title: Saïx

text: La commune est dans le bassin de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par l'Agout, la Mouline, le ruisseau de la Fédial et par un petit cours d'eau, qui constituent un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Saïx

text: L'Agout, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Cambon-et-Salvergues et s'écoule d'est en ouest. Il traverse la commune et se jette dans le Tarn à Saint-Sulpice-la-Pointe, après avoir traversé .


title: Saïx

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Pour ce type de climat, il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Saïx

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré suivant.


title: Saïx

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Castres », sur la commune de Castres, mise en service en 1992et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Saïx

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Albi », sur la commune du Sequestre, mise en service en 1976 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour 1981-2010 à pour 1991-2020.


title: Saïx

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Saïx

text: la réserve naturelle régionale de Cambounet-sur-le-Sor, classée en 1990 puis reclassée en 2013 et d'une superficie de , qui est une zone humide se composant de plusieurs bassins d’anciennes gravières colonisés par les jonçaies, typhaies, saules, peupliers et prairies. C’est un lieu de vie idéale pour l’avifaune.


title: Saïx

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Saïx

text: Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la directive habitats : Les « vallées du Tarn, de l'Aveyron, du Viaur, de l'Agout et du Gijou », d'une superficie de , s'étendant sur dont 41 dans l'Aveyron, 8 en Haute-Garonne, 50 dans le Tarn et 37 dans le Tarn-et-Garonne. Elles présentent une très grande diversité d'habitats et d'espèces dans ce vaste réseau de cours d'eau et de gorges. La présence de la Loutre d'Europe et de la moule perlière d'eau douce est également d'un intérêt majeur.


title: Saïx

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Saïx

text: Saïx est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saïx

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Castres, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Saïx

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Castres dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Saïx

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (74,5 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (82,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saïx

text: zones agricoles hétérogènes (53 %), terres arables (21,5 %), zones urbanisées (18,2 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (3,6 %), forêts (3,6 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,1 %).


title: Saïx

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saïx

text: Le territoire de la commune de Saïx est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à deux risques technologiques, le transport de matières dangereuses et la rupture d'un barrage. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Saïx

text: La commune fait partie du territoire à risques importants d'inondation (TRI) de Castres-Mazamet, regroupant concernées par un risque de débordement de l'Agout et du Thoré, un des qui ont été arrêtés fin 2012 sur le bassin Adour-Garonne. Les événements passés les plus significatifs sont les crues du 3 au où l'Agout atteint un débit de au niveau du pont du chemin de fer de la Crémade (aval de Castres), avec des pertes humaines et dégâts matériels importants, et la crue des 12 et où le Thoré a atteint un débit de à Labruguière, avec 4 victimes. Des cartes des surfaces inondables ont été établies pour trois scénarios : fréquent (crue de temps de retour de à ), moyen (temps de retour de à ) et extrême (temps de retour de l'ordre de , qui met en défaut tout système de protection). La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1995, 1996, 1999, 2003, 2013, 2017 et 2020.


title: Saïx

text: Saïx est exposée au risque de feu de forêt. En 2022, il n'existe pas de Plan de Prévention des Risques incendie de forêt (PPRif). Le débroussaillement aux abords des maisons constitue l’une des meilleures protections pour les particuliers contre le feu.


title: Saïx

text: La commune est vulnérable au risque de mouvements de terrains constitué principalement du retrait-gonflement des sols argileux. Cet aléa est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. La totalité de la commune est en aléa moyen ou fort (76,3 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 100 %, à comparer aux 90 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Saïx

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Saïx

text: Le risque de transport de matières dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par des infrastructures routières ou ferroviaires importantes ou la présence d'une canalisation de transport d'hydrocarbures. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est susceptible d’avoir des effets graves sur les biens, les personnes ou l'environnement, selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d’urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Saïx

text: La commune est en outre située en aval d'un barrage de classe A. À ce titre elle est susceptible d’être touchée par l’onde de submersion consécutive à la rupture de cet ouvrage.


title: Saïx

text: L'hypothèse voulant que ce soit Raymond de Saïsse, fondateur de la Chartreuse en 1359 qui ait donné son nom au village est à écarter résolument car le nom de Saïx se trouve dans l'histoire bien avant que le dit fondateur ne soit né. Saïx apparaît au comme « alleu » (propriété) des bénédictins de Castres.


title: Saïx

text: On le constate sur une épitaphe de 1250 découverte dans les ruines de l'ancien couvent des Cordeliers de Castres, gravée sur un caveau à la demande d'Isabelle de France, sœur du roi Saint Louis, pour son amie intime Armoise de Lautrec, entrée en qualité de religieuse recluse dans un couvent de Saïx.


title: Saïx

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département). 51 % des ménages fiscaux sont imposés (42,8 % dans le département).


title: Saïx

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 74,3 % d'actifs (66 % ayant un emploi et 8,3 % de chômeurs) et 25,7 % d'inactifs. Depuis 2008, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est inférieur à celui de la France et du département.


title: Saïx

text: La commune fait partie de la couronne de l'aire d'attraction de Castres, du fait qu'au moins 15 % des actifs travaillent dans le pôle. Elle compte en 2018, contre 817 en 2013 et 825 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de , soit un indicateur de concentration d'emploi de 66,3 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 51,8 %.


title: Saïx

text: Sur ces actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 256 travaillent dans la commune, soit 18 % des habitants. Pour se rendre au travail, 93,3 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 1 % les transports en commun, 2,4 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 3,3 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Saïx

text: 261 établissements sont implantés à Saïx au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Saïx

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 25,3 % du nombre total d'établissements de la commune (66 sur les 261 entreprises implantées à Saïx), contre 26,7 % au niveau départemental.


title: Saïx

text: Les cinq entreprises ayant leur siège social sur le territoire communal qui génèrent le plus de chiffre d'affaires en 2020 sont :


title: Saïx

text: La commune est dans la « plaine de l'Albigeois et du Castrais », une petite région agricole occupant le centre du département du Tarn. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage.


title: Saïx

text: Le nombre d'exploitations agricoles en activité et ayant leur siège dans la commune est passé de 55 lors du recensement agricole de 1988 à 27 en 2000 puis à 18 en 2010 et enfin à 12 en 2020, soit une baisse de 78 % en 32 ans. Le même mouvement est observé à l'échelle du département qui a perdu pendant cette période 58 % de ses exploitations. La surface agricole utilisée sur la commune a également diminué, passant de en 1988 à en 2020. Parallèlement la surface agricole utilisée moyenne par exploitation a augmenté, passant de 14 à .


title: Saïx

text: Le Castres Olympique, quintuple champion de France (1949, 1950, 1993, 2013 et 2018), vainqueur de la coupe de France en 1948 et évoluant en championnat de France Top14 depuis 1989 (plus ancienne équipe appartenant à l’élite derrière Toulouse et Clermont) et en coupe d'Europe, possède un centre d'entraînement à Saïx situé à la sortie de Castres.


title: Saïx

text: Plus loin, dans la campagne saïxole, se trouve le château de Sendrone, domaine existant depuis le mais on connaît sa forme actuelle depuis le . Ce château est inscrit à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques ;


title: Saïx

text: On peut voir alentour quelques pigeonniers typiques du Sud-Ouest de la France, aux lieux-dits Villegly, Deveille, Sendrone, Alary, Rouquette et les Gayrauds.


title: Saïx

text: Près de Longuegineste se trouve la réserve naturelle régionale de Cambounet-sur-le-Sor, ainsi que le centre de loisirs des Étangs proposant autour de plusieurs plans d'eau diverses activités.


title: Saïx

text: Pour les curieux de l'histoire religieuse locale, le musée de la Chartreuse offre de nombreux documents issus des , .


title: Saïx

text: L'ancienne chartreuse dite de Saix (sur la commune de Castres) est inscrite au titre des Monuments historiques.


title: Alfa Romeo 90

text: L'Alfa Romeo 90 est une voiture fabriquée par le constructeur italien Alfa Romeo de 1984 à 1987 dans son usine d'Arese près de Milan.


title: Alfa Romeo 90

text: L'Alfa 90 devait remplacer un modèle légendaire de la marque, l'Alfetta, tâche très difficile. Sous la direction de Ettore Massaccesi depuis 1978, le constructeur milanais connait des difficultés financières liées à une série de choix industriels hasardeux qui épuisent la trésorerie comme l'association avec le japonais Nissan pour créer l'Arna et le refus du pouvoir politique d'injecter de nouveaux capitaux, le constructeur étant une entreprise d'État.


title: Alfa Romeo 90

text: Alors que le bureau d'études milanais avait finalisé une toute nouvelle plateforme qui devait équiper les remplaçantes des Alfetta et Giulietta, les futures Alfa 90 et 75, la direction opta pour la réutilisation de la base de l'Alfetta et imposa une réduction des coûts dramatique.


title: Alfa Romeo 90

text: De sa devancière, elle reprend beaucoup d'éléments : toute la structure de la coque et les moteurs. Le dessin de la seule peau de la carrosserie extérieure a été confié au maître Bertone, ce qui ne fut pas chose facile. Le résultat donna une berline avec des lignes très carrées, d'un style un peu dépassé, mais qui conservait une certaine élégance très classique.


title: Alfa Romeo 90

text: Présentée au Salon de l'Automobile de Turin 1984, l' « Alfa 90 » reçoit la mécanique certes très raffinée, mais plus du tout novatrice, de l'Alfetta. Les techniciens ont conservé la disposition transaxle, moteur placé en long à l'avant, propulsion arrière avec la boîte de vitesses et le différentiel rattaché à l'essieu arrière du type De Dion, des freins à disques sur les quatre roues, à l'arrière placés en sortie du différentiel pour réduire les masses non suspendues.


title: Alfa Romeo 90

text: La ligne de la "90" est due à Bertone, à la fois carrossier, designer, ou "couturier automobile". Ce n'est pas la première fois qu'Alfa Romeo lui confie le dessin d'un nouveau modèle : Bertone a dessiné et fabriqué la fameuse Giulietta Sprint de 1954, la Giulia Sprint GT de 1963 - signée du jeune designer Giorgetto Giugiaro salarié chez Bertone, la Montreal en 1967 et les 1750 et 2000 Berline de 1968 et 1971.


title: Alfa Romeo 90

text: Cette nouvelle berline doit remplacer l'Alfetta. En 1984, l'Alfetta a déjà 12 ans de carrière et la concurrence est rude, l'heure de la retraite ne va plus tarder. L'Alfetta s'était embourgeoisée au fil des ans, choix voulu par Alfa Romeo pour élargir sa clientèle. Pour sa remplaçante, Alfa persiste : elle doit être plus bourgeoise, plus confortable, mieux équipée et viser le créneau supérieur...


title: Alfa Romeo 90

text: Bertone s'applique donc à dessiner une carrosserie élégante et raffinée, en écartant délibérément toute notion d'agressivité et de sportivité. Opération réussie pour la 90 : ses lignes anguleuses en font une voiture différente des autres tout en restant discrète, mais très anonyme, ce qui la pénalise un peu sur le plan aérodynamique avec un coefficient de pénétration dans l'air (Cx) de 0,37. Pour l'améliorer, on dispose d'un spoiler sous le pare-chocs avant, qui s'autorègle en fonction de la vitesse.


title: Alfa Romeo 90

text: La 90 arbore un profil équilibré avec une moulure en négatif tout le long des flancs, deux rainures sur le capot qui tombent sur un avant plongeant. La calandre est prise entre deux grands phares rectangulaires parfaitement intégrés. Le coffre assez haut englobe la plaque d'immatriculation et les feux arrière sont avec double clignotants.


title: Alfa Romeo 90

text: L'intérieur est une réinterprétation de celui de l'Alfetta en plus moderne avec des plastiques de bonne qualité et un magnifique volant 3 branches devant un bloc d'instruments très complet qui comprend tachymètre, compte-tours, jauge d'essence, pression d'huile et température d'eau. Du côté passager, en dessous de la boîte à gants, on trouve un assez grand espace dans lequel on peut ranger un attaché-case en ABS spécialement conçu à cet effet. Les sièges sont accueillants et confortables. Pour la première fois sur une automobile sportive, on dispose d'un instrument novateur : l'Alfa Romeo Control, un module électronique d'efficacité qui permet de signaler au conducteur lorsqu'il doit changer de vitesse associé à des leds lumineuses de couleur indiquant le niveau de consommation instantanée.


title: Alfa Romeo 90

text: Alfa joue ses meilleures cartes : les deux 4 cylindres double-arbre 2.0, l'un à carburateurs, le second à injection et variateur de phase inauguré sur l'Alfetta Quadrifoglio Oro est un dispositif électro-hydraulique situé en bout d'arbre à cames d'admission qui augmente la souplesse à bas régime -en décroisant la distribution- et qui la recroise pour les hauts régimes, un autre double-arbre carbus 1.8, et deux V6 2.0 et 2.5 à injection. Le 1.8 et le V6 2.0 ne seront pas importés en France. Le 2.0 V6 était réservé au marché italien où les modèles de plus de de cylindrée étaient lourdement taxés durant cette décennie.


title: Alfa Romeo 90

text: Le V6 2.5 provient directement du Coupé GTV6 qui a perdu 4 ch en raison des taxes pénalisant les « plus de 156 ch » dans certains pays d'Europe.


title: Alfa Romeo 90

text: En 1985, une version "90 2.0 V6 Iniezione" apparaît, équipée d'un , destiné au marché italien. Ce nouveau moteur dérivait du 2,5 V6, et bénéficiait d'une injection Spica en remplacement de la Bosch Jetronic adoptée sur le 2500. Il développait 132 ch.


title: Alfa Romeo 90

text: Devant faire face à la concurrence de la Lancia Thema, lancée au même moment mais à l'allure et au comportement bien plus moderne, l'Alfa 90 éprouva les plus grosses difficultés à se tailler sa place auprès de la clientèle très exigeante dans cette catégorie. Le coup le plus dur viendra avec le lancement de l'Alfa 75, pour fêter les 75 ans du constructeur milanais, en 1985 qui, équipée de la même mécanique, bénéficiait d'une carrosserie bien plus actuelle et agressive comme il se devait pour une Alfa Roméo.


title: Alfa Romeo 90

text: Le restyling de l'Alfa 90 de 1986 ne changea pas du tout la suite de son semi échec commercial. La calandre fut très légèrement retouchée et les revêtements intérieurs furent revus mais aucune modification ne fut apportée à la carrosserie. Cela donna lieu au lancement de la version Alfa 90 Super. L'ABS fut introduit sur toutes les modèles mais la version 2.0 carburateurs fut retirée pour ne laisser place qu'à l'injection.


title: Alfa Romeo 90

text: Le constructeur milanais passa sous le contrôle de Fiat en 1986, et la production de l'Alfa 90 fut arrêtée en 1987 après seulement exemplaires produits. Elle sera remplacée avantageusement par la nouvelle Alfa Romeo 164, voiture conçue justement avec Fiat Auto pour sa Croma, Lancia pour sa Thema et Saab pour la 9000. L'industrialisation de la 164, qui n'avait pas du tout la même carrosserie que ses trois jumelles qui elles, possédaient beaucoup d'éléments communs, fut plus longue à mettre au point. C'est ce qui explique la survie de la 90 jusqu'à cette date.


title: Alfa Romeo 90

text: "Le Moniteur Automobile" est un des rares magazines de la presse spécialisée à avoir essayé le modèle « d'attaque » à l'export, c'est-à-dire la "90 2.0" carburateurs. Ce moteur est une vieille connaissance puisqu'il est apparu en 1971 sur la 2000 Berlina et le coupé 2000 GTV, entre autres. En 1984, il a perdu 2 ch (128 au lieu de 130) au même régime de . Étant donné son alimentation (2 carburateurs double-corps) à l'heure où les injections fleurissent ici et là, "Le Moniteur Automobile" constate que le moteur est brillant mais n'est « au mieux de sa forme qu'entre et ». Ce moteur 2.0 a toujours été jugé comme un moteur plutôt souple, vu les rapports de boîte longs, la vitesse maxi est atteinte en . En ce qui concerne les consommations, avec une moyenne de 12,6L/100 km, la 2.0 carburateurs consomme légèrement plus que la 2.5 V6 injection.


title: Alfa Romeo 90

text: Au niveau du confort, le bilan est satisfaisant, les suspensions sont souples. L'insonorisation est particulièrement soignée selon "Le Moniteur", « On ne perçoit qu'avec raison le moteur par une sonorité envoûtante qui fait plaisir aux oreilles ». La conclusion éclairée du "Moniteur" résume parfaitement la 90 2.0 : « la vocation de la 90 n'est pas d'être une voiture purement sportive, mais une berline confortable et performante. Ses suspensions souples n'entravent pas outre-mesure les qualités routières. (...) L'Alfa 90 2.0 carburateurs se place comme modèle de base très respectable. »


title: Alfa Romeo 90

text: Il s'agit d'une version réservée au marché italien, les voitures de plus de souffrant d'une « surtaxe » conséquente à l'époque. D'une puissance de 132 ch avec l'injection, il permet des performances en tous points similaires à la 2.0 4 cylindres injection, mais avec l'agrément d'un "V6" en plus. Détail technique : ce V6 utilise le CEM (Controllo Elettronico Motore) un boîtier développé par Alfa Romeo Spica qui gère les temps d'ouverture des injecteurs ainsi que l'allumage en fonction de l'angle d'ouverture des papillons, un par cylindre contrairement au 2.5 Jetronic. Quel dommage de ne pas l'avoir importée ! Cette version "90 2,0 V6" se présente comme une 2.0 IE avec l'équipement intérieur de la 2.5 Quadrifoglio Oro : sièges en velours, volant gainé cuir, 4 vitres électriques, sièges électriques… la climatisation et les jantes aluminium de 14" en taille 70 sont en option.


title: Alfa Romeo 90

text: Les défauts relevés par Quattroruote dans un essai de 1985 concernent la boîte de vitesses, la consommation un peu élevée et les reprises "un peu lentes". La vitesse maximale est bonne, atteints en , le moteur est excellent et réagit avec une célérité remarquable à l'accélérateur et se montre très élastique. Confort et tenue sont très bons, hormis quelques décrochages du train arrière sous la pluie... L'agilité (le "handling" comme disent les Britanniques) n'est pas un modèle du genre, mais la progressivité du comportement sur le sec en font une auto sûre et prévenante.


title: Alfa Romeo 90

text: La "2.0 Iniezione" de 128 ch, bénéficie de la gestion Bosch Motronic et bénéficie d'une consommation fort mesurée par rapport à la 2.0 carburateurs. Il est intéressant de constater que ses performances sont très similaires à la 75 1.8 Injection de 122 ch ! (la 75 est un peu plus légère !). La finition n'est pas aussi luxueuse que la 2.5 : les sièges sont d'un tweed peu engageant et le volant 3 branches en plastique alors qu'il est gainé de cuir sur la 2.5. L'instrumentation est complète avec de beaux cadrans analogiques. De belles jantes aluminium sont une option, des enjoliveurs sont de série. "L'Action automobile et touristique" a opposé en 1985 une 2.0 injection à 2 concurrentes : la Lancia Thema et la BMW 520i. Si les essayeurs apprécient le double-arbre 2.0, ils sont moins tendres avec le comportement routier jugé en retrait par rapport à la V6 2.5 : "L'Alfa 90 a beau ne pas avoir de prétentions sportives, le manque de rigueur de son comportement est inadmissible sur une voiture de ce prix." Sont épinglés également l'embrayage dur à course longue, la boîte lente et trop longue et des grincements dans la direction (uniquement en manœuvres). "L'Action automobile" conclut : « Excepté le moteur, elle est décevante. »


title: Alfa Romeo 90

text: La "V6 2.5 Quadrifoglio Oro" injection coiffe la gamme "90". Avec 4 vitres électriques, sièges avant électriques, jantes alu 15" ou encore des phares antibrouillard, son équipement est particulièrement soigné. Les sièges sont en velours et le tableau de bord est électronique avec affichage numérique, déconcertant mais très précis.


title: Alfa Romeo 90

text: Le "Moniteur automobile" a aussi testé la "2.5 V6". Toutes les remarques et critiques concernant la 2.0 carburateurs valent pour la 2.5, un freinage dont l'endurance est sans reproche, mais les qualités sont plus marquantes et les défauts… plus marqués ! Nous ne nous étendrons pas sur les multiples talents du V6, son agrément exceptionnel, sa consommation raisonnable (celle-ci s'avère tout à fait raisonnable pour un V6 : 12L/100 km en moyenne). En outre, le V6 ne fait pas beaucoup de bruit même sur autoroute. On entend d'ailleurs plus les bruits de vent de la carrosserie que le moteur lui-même à vitesse élevée… on peut juste déplorer le petit manque de vie et la mollesse du V6 à bas régime aggravés par la boîte longue. Comme pour la 2.0, la tenue de route est bonne mais révèle quelques problèmes de motricité (aucun différentiel à glissement limité n'est prévu, même en option). La tendance est sous-vireuse tandis que le train arrière tend à se manifester par des dérobades pas toujours prévisibles : « un comportement routier auquel il convient de s'habituer, surtout si l'on n'est pas un pilote averti. »


title: Alfa Romeo 90

text: Les essayeurs sportifs se plaindront de l'amortissement trop souple, du roulis excessif. Les suspensions molles ne satisfont pas les conducteurs sportifs qui n'acceptent tout simplement pas la vocation bourgeoise de la 90. "On attend beaucoup plus d'une Alfa que ce comportement flou. Pour nous, une Alfa Romeo représente autre chose qu'une banale machine à rouler sur les autoroutes."


title: Alfa Romeo 90

text: Autre son de cloche qui montre bien la valse-hésitation lorsqu'on veut "résumer" la 90. "Le Moniteur automobile" conclut sur une note optimiste : « La nouvelle Alfa 90 vient à son heure ! (...) L'Alfa 90 V6, c'est surtout un moteur ! la boîte (...) est plus agréable à utiliser que sur les Alfetta et Giulietta, mais pèche encore par un étagement bien trop long (...) l'Alfa 90 V6 adopte une attitude contraire aux habitudes, dérivant des roues avant avec l'aide de la motricité des roues arrière, survirant parfois brutalement si on relève le pied. Les pilotes avertis en useront, ce qui ne sera pas forcément le cas des autres. Voilà donc cette nouvelle Alfa 90 V6, rapide, confortable, séduisante... et sobre ! Cette dernière qualité n'est pas la moindre par les temps qui courent. N'est-ce pas curieux qu'elle soit l'apanage d'une voiture conçue par un sorcier italien ? »


title: Alfa Romeo 90

text: Le dernier mot sera pour le point de vue de Madame dans "L'Auto-Journal" : « Bref, aussi humaine que vous et moi, la 90 est pétrie de vertus et de contradictions. » On voit que le V6 Alfa possède un charme très puissant : il s'insinue dans les neurones pour faire basculer la raison, et la raison tombe (et l'intellect avec elle) : le son produit de la double sortie (spécifique !) de son échappement en est le principal coupable. Mais tout le monde n'est pas aussi sensible au charme comme le prouvent les avis d"'Échappement" et de "Sport Auto". Pourtant même "l'Action automobile", habituellement assez sévère fait preuve de magnanimité : « L'Alfa 90 semble renouer avec la tradition du constructeur milanais. C'est une bonne chose et il faut poursuivre dans cette voie. »


title: Alfa Romeo 90

text: La conclusion d"'Auto Hebdo" sur la "90 V6" opposée à une Renault 25 V6 et une BMW 525i : « les plus passionnés (...) opteront pour le côté résolument sportif et attachant de la 90 2.5. Un autobloquant et une vraie boîte 5 lui feraient le plus grand bien et lui permettraient sans doute de revenir en force sur un créneau où son prix vraiment compétitif et son équipement ultra-complet la placent déjà en bonne position. Pour résumer, disons que le choix du cœur penche pour l'Italienne et que le choix rationnel va en faveur de la Française. À vous maintenant de déterminer dans quel camp vous vous situez… »


title: Yamal LNG

text: Yamal LNG est une compagnie russe de production de gaz, créée pour participer au développement du , au nord-est de la péninsule de Yamal, et en particulier la construction de la station de production de gaz naturel liquéfié. Le montant de l'investissement pour réaliser le projet est estimé à 27 milliards de dollars. Elle a été fondée le , et son siège se trouve à Yar-Sale. Le nom complet de la compagnie en russe est Открытое акционерное общество « Ямал СПГ ».


title: Yamal LNG

text: La société Yamal LNG est détenue à 50,1 % par Novatek, à 20 % par TotalEnergies, à 20 % par une filiale de China National Petroleum Corporation (CNPC) et à 9,9 % par le Fonds de la Route de la soie, un fonds d'investissement du gouvernement chinois.


title: Yamal LNG

text: En 2010, TotalEnergies n'avait pas encore de part dans l'entreprise, mais 25,1 % des actions étaient détenues par la compagnie chypriote "Varix Enterprises", filiale de Gazprombank.


title: Yamal LNG

text: En , Novatek et CNPC ont signé un accord de coopération pour le projet Yamal LNG au Forum Économique International de Saint-Pétersbourg. L'accord contenait un contrat à long terme de livraison à la Chine d'un minimum de 3 millions de tonnes de gaz naturel liquéfié par an.


title: Yamal LNG

text: En , Novatek et CNPC ont signé un accord d'entrée de CNPC dans la compagnie Yamal LNG par achat de 20 % des parts.


title: Yamal LNG

text: En , les médias ont informé que Novatek prévoyait de ne garder qu'une part minime dans le projet (10 %), les actions devant être partagées entre un consortium japonais et des compagnies indiennes.


title: Yamal LNG

text: En , Novatek a vendu 20 % des parts de Yamal LNG à CNODC, une filiale de CNPC. Le montant de la transaction est confidentiel, mais selon les médias, les tractations de prévoyaient un montant d'un milliard de dollars.


title: Yamal LNG

text: La même année l'entreprise recevait l'accord des autochtones pour s'installer. Des chemins traversant les installations ont d'ailleurs été prévus pour la migration des rennes, et par conséquent celle des Nénètses.


title: Yamal LNG

text: Le projet Yamal LNG prévoyait de construire une station de production de gaz naturel liquéfié d'une capacité officiel de 16,5 millions de tonnes par an sur le champ gazier de Tambey-Sud. Elle a en 2019 dépassé ce nombre avec un bilan de 18,4 millions. Les ressources de ce champ gazier sont estimées à 907 milliards de mètres cubes.


title: Yamal LNG

text: La première unité de production a commencé à fonctionner en , et le second en ; un troisième est être mis en service en 2019. Une quatrième ligne de production de près d’un million de tonnes est en aout 2020 en cours de construction.


title: Yamal LNG

text: Le projet s'accompagne de la production de 16 méthaniers brise-glaces d'une capacité de transport de .


title: Yamal LNG

text: La réalisation du projet suppose la création d'infrastructures de transport, y compris un port et un aéroport à proximité du village de Sabetta, ainsi qu'une base de transbordement dans le port belge de Zeebruges pour la livraison de gaz aux pays de la zone Asie-Pacifique pendant la période de gel du passage du Nord-Est. Engie a également négocié un contrat d'un million de tonnes de GNL par an, qui doivent être livrées à Montoir. Un méthanier sera chargé toutes les et l'accès sera assuré par 6 brise-glaces.


title: Yamal LNG

text: L'entreprise responsable de la construction des infrastructures d'extraction est Yamgaz SNC, un consortium de Technip et , dans le cadre du contrat signé avec Offshore Oil Engineering pour l'installation d'équipements d'extraction de gaz, d'une valeur d'1,6 milliard de dollars ; de même, une commande de turbocompresseurs a été passée à General Electric pour 600 millions de dollars. Les équipements de la station électrique ont été achetés à Siemens. Les méthaniers (15) seront construits sur les chantiers navals DSME en Corée du Sud. . L'entreprise chargée de forer les puits est Investgeoservice ; son contrat prévoit le forage de plus de 100 puits « clés en main » entre 2013 et 2021. En 2015, trois engins de forage de type Arktika, d'une capacité de levage de 400 tonnes, étaient déjà en fonctionnement sur le site sous la direction des compagnies Investgeoservice et d'Ouralmash.


title: Yamal LNG

text: Les difficultés techniques auxquelles se confronte le projet sont le froid extrême et l'éloignement du site. Les constructions doivent être réalisées sur pilotis à cause du permafrost. Les bateaux devront rejoindre le site par un itinéraire encore inexploré, accessible seulement par des brise-glaces (l"'Arktika" est construit en partie dans ce but) neuf mois par an. Une autre difficulté est la faible luminosité pendant toute une partie de l'année.


title: Yamal LNG

text: Si le projet a dans un premier temps su échapper aux sanctions occidentales à l'encontre de la Russie, de nouvelles sanctions prises par les États-Unis en font peser une menace sérieuse pour son financement. En effet, les États-Unis ont ciblé les investissements dans le projet, interdisant tout prêt à Novatek et sanctionnant Gennady Timchenko, co-directeur du projet. Novatek recherche de nouvelles sources de financement ; la construction continue cependant sur le site du champ gazier. Faces aux difficultés financières dues aux sanctions, Novatek devrait avoir recours à une cession de parts de Yamal LNG aux Fonds de la Route de la soie ; TotalEnergies cherche de son côté des fonds auprès de banques japonaises ; la situation semble toutefois stagner.


title: L'Homme au masque de cire

text: L'Homme au masque de cire ("") est un film américain réalisé par André de Toth, sorti en 1953. Ce film tourné en relief stéréoscopique est un remake de "Masques de cire" (Michael Curtiz, 1933).


title: L'Homme au masque de cire

text: New-York, 1902. Un artiste sculpteur d'exception crée et dirige son musée de cire. Son associé le trahit bientôt et met le feu à ses œuvres et à son musée. Dans l'incendie, le génial créateur est très gravement brûlé. Dix ans plus tard, le sculpteur sur cire réapparaît miraculeusement guéri pour inaugurer un nouveau musée aux États-Unis. Il choisit alors d'y exposer un thème très spécial : l'horreur d'assassinats, exécutions et tortures célèbres ou d'actualité. Mais bientôt, l'épouvante semble rôder à proximité du musée de cire car d'inquiétantes disparitions commencent à se produire.


title: L'Homme au masque de cire

text: Le film est inscrit en 2014 au National Film Registry pour être conservé à la bibliothèque du Congrès.


title: La Rue chaude

text: La Rue chaude ("Walk on the Wild Side"), tiré du de Nelson Algren, est un film de Edward Dmytryk sorti en 1962. Jane Fonda y joue un de ses premiers rôles.


title: La Rue chaude

text: L'histoire se déroule pendant la Grande Dépression avec au commencement le départ de Dove (Laurence Harvey) et Kitty (Jane Fonda) du Texas jusqu’à La Nouvelle-Orléans. C'est pour Dove, l'espoir de retrouver son amour perdu Hallie (Capucine).


title: La Rue chaude

text: Après que Kitty eut volé dans un restaurant, Dove arrange les choses avec la propriétaire (Anne Baxter), ce qui lui permet de rester et d'approfondir ses recherches. Il retrouve alors Hallie à la « Maison de Poupées », la maison close des années 1930 à La Nouvelle-Orléans, dont Jo (Barbara Stanwyck) est la patronne.


title: Angle de flèche

text: Dans un avion, l'angle de flèche désigne l'angle formé entre le lieu des points situés au quart avant des cordes de profil et le plan transversal de l'appareil. Si ce lieu de points n'est pas une droite (flèche variable), on prend parfois le bord d'attaque comme référence.


title: Angle de flèche

text: Pour un avion qui vole en subsonique (Mach < 0,7), la flèche optimale est nulle ou faiblement positive (moins de 5 degrés). Pour un avion plus rapide, la flèche est généralement positive (extrémités dirigées vers l'arrière) :


title: Open d'Australie 2009

text: Résultats détaillés de l’édition 2009 du tournoi de tennis professionnel Open d'Australie qui est disputée du 19 janvier au . Ce tournoi est le premier de la tournée du Grand Chelem.


title: Ali Traoré

text: Ali Traoré, né le à Abidjan en Côte d'Ivoire, est un joueur français de basket-ball évoluant au poste de pivot.


title: Ali Traoré

text: Ali Traoré naît à Abidjan en Côte d'Ivoire où ses parents, tous deux joueurs de basket-ball d'origine malienne, évoluent. Ceux-ci rejoignent ensuite la France où son père occupe un poste d'entraîneur. Toutefois, malgré cet environnement et la pratique du sport à la Fraternelle d'Aulnay-sous-Bois, il ne commence réellement à s'intéresser au basket-ball que vers l'âge de 13-14 ans. Il rejoint Poissy, puis, après une détection, il est recruté pour intégrer le centre de formation de l'ASVEL Lyon-Villeurbanne.


title: Ali Traoré

text: Bien que toujours membre du centre de formation, il côtoie lors de la saison 2001-2002 le joueur croate Nikola Vujčić, prêté par le Maccabi Tel-Aviv. Celui-ci lui permet de faire d'énorme progrès dans le jeu d'intérieur. Bien que ne jouant pratiquement pas, il termine la saison avec un titre de champion de France grâce à une place sur le banc lors de la finale gagnée face à Pau Orthez. Lors de cette première saison dans l'élite du basket français, Ali Traoré joue deux rencontres de phase régulières, pour un temps de jeu de deux minutes et une moyenne de un point.


title: Ali Traoré

text: Avec l'arrivée d'un nouvel entraîneur, Philippe Hervé prenant la succession de Bogdan Tanjević, Traoré ne s'entraîne plus aussi souvent avec le groupe professionnel. Il dispute de nouveau deux rencontres, pour un temps de jeu de 7 minutes et une moyenne de 4,5 points. Cela le convainc de changer d'air et il décide de rejoindre la National Collegiate Athletic Association (NCAA). Mais son faible niveau scolaire l'oblige à évoluer en , dans l'Idaho.


title: Ali Traoré

text: Après une seule saison, il décide de retrouver la France. Il rejoint le club de Quimper en Pro B. ses statistiques progressent au cours de la saison. Il réalise ses meilleurs prestations en playoffs où Quimper échoue face à Évreux. Il marque 18 points lors de la première rencontre, puis 9 lors de la seconde. Lors de ces deux rencontres, se moyenne au rebond est de 7,5 prises.


title: Ali Traoré

text: Jean-Denys Choulet, l'entraîneur de la Chorale de Roanne le recrute pour prendre une place de quatrième intérieur. Mais ses prestations, ainsi que celles en baisse du titulaire du poste, l'Américain Gary Alexander, décide Choulet à « couper » (rompre le contrat) de l'Américain et d'offrir la place de titulaire à Traoré. Celui-ci dispute l'ensemble des rencontres de la phase régulière pour un temps de jeu de 15 minutes et des statistiques de 8,6 points et 4,1 rebonds.


title: Ali Traoré

text: Traoré quitte Roanne et rejoint le club du Havre. Sous les ordres de Christian Monschau, il y côtoie Ian Mahinmi qui quitte le club à l'issue de la saison pour rejoindre les Spurs de San Antonio en National Basketball Association (NBA). Lors de cette saison, il participe au All-Star Game LNB 2006 dont il termine meilleur marqueur avec 24 points. Le club du Havre termine à la douzième place du championnat où les statistiques de Traoré sont de 10,44 points et 5,48 rebonds en 20 minutes 48. Il décide de se présenter à la draft 2006 de la NBA avant de se retirer peu avant le terme des inscriptions.


title: Ali Traoré

text: Il dispute une seconde saison avec le club de Monschau. Lors de celle-ci le Havre termine à la cinquième place de la phase régulière, ce qui octroie à son entraîneur un titre de meilleur entraineur français. Le club obtient tout d'abord une qualification pour la semaine des as 2008, compétition terminée au niveau des quarts de finale, à la suite d'une défaite face à 74 à 65 face à l'ASVEL. Lors des playoffs du championnat, le Havre échoue face à Roanne à la suite d'une défaite 101 à 69 lors de la manche décisive. Lors de cette saison, le temps et les statistiques de Traoré sont sensiblement identiques à celles de la saison précédente. Il fait une tentative de rejoindre la NBA à l'issue de sa saison française. Il dispute un camp d'entraînement à Orlando où il réalise d'excellentes prestations avec 14,7 points de moyenne. Toutefois, son faible nombre de rebonds captés, 3,3, est déjà noté. Ses prestations au camp de Trévise, en Italie, qu'il explique par la fatigue des camps aux États-Unis et le voyage transatlantique, sont moins bonnes : il se concentre sur son jeu d'attaque, délaissant le jeu de défense et les rebonds. Cela ne convainc pas les franchises NBA à le recruter lors de la draft.


title: Ali Traoré

text: Recruté par le nouvel entraîneur de l'ASVEL, Vincent Collet en provenance du Mans, il connaît un très bon début de saison avec des statistiques de 21,3 points, 9 rebonds en 26,3 minutes de jeu lors des trois premières rencontres. Le club de la région lyonnaise s'incline face à l'Entente Orléanaise Loiret en demi-finale de la semaine des As 2009 lors d'une rencontre perdue 72 à 66 et au cours de laquelle Traoré inscrit 8 points et capte 4 rebonds en 21 minutes. L'ASVEL termine en tête de la phase régulière, puis confirme lors des premiers tours de playoffs en éliminant Strasbourg et Nancy en l'emportant à chaque fois lors de la manche décisive. Lors de la finale, disputée au Palais omnisports de Paris-Bercy, les statistiques de Traoré sont de 8 points et 8 rebonds en 21 minutes lors d'une victoire de l'ASVEL 55 à 41 face à Orléans.


title: Ali Traoré

text: L'ASVEL, de par un recrutement important, le meneur Bobby Dixon en provenance du Mans et le pivot Curtis Borchardt, se présente comme le principal favori à sa succession en France. Mais les résultats ne sont pas à la hauteur: l'ASVEL ne parvient pas à franchir le premier tour de l'euroligue. Puis, le club de Villeurbanne ne parvient à disputer la semaine des As 2010 que de par sa position d'organisateur. Lors de celle-ci, les verts éliminent Gravelines puis Roanne pour atteindre la finale. Lors de cette finale, l'ASVEL l'emporte 70 à 69 avec 8 points, 6 rebonds en 22 minutes de Traoré. Le reste de la saison de l'ASVEL est conforme au début de saison : avec une neuvième place lors de la saison régulière, le tenant du titre ne parvient pas à se qualifier pour les playoffs. Malgré cela, Traoré est élu MVP français, devançant dans les votes des entraîneurs et capitaines de Pro A et d'un panel de 49 journalistes Dounia Issa de la JA Vichy et Cyril Akpomedah de Gravelines, avec 15,6 pts à 62,9 % de réussite et 5 rebonds par match lors de cette saison. Le titre chez les étrangers est attribué à Ricardo Greer de Nancy.


title: Ali Traoré

text: En , il signe un nouveau contrat de deux ans, avec une autre en option, avec le club italien de Rome, dont le est son ancien entraîneur de Villeurbanne Bogdan Tanjević. Avec son nouveau club, il dispute l'Euroligue, compétition où le club italien échoue lors du en terminant troisième de son groupe derrière le FC Barcelone et le Maccabi Tel-Aviv. Il dispute 15 rencontres et présente des statistiques de 9,5 points, 4,3 rebonds, 0,8 passe, 1,2 interception et 0,7 contre. En Italie, La Virtus termine au neuvième de la phase régulière ce qui met un terme à sa saison.


title: Ali Traoré

text: En , il signe pour deux ans avec le club russe de Lokomotiv Kouban avec lequel il se qualifie pour le Top 16 de l'EuroCoupe.


title: Ali Traoré

text: Il s'engage le avec le club serbe de l'Étoile rouge de Belgrade. Le , le club annonce finalement qu'Ali Traoré ne rejoindra pas le club en raison du temps qu'il lui faudra pour revenir à son meilleur niveau après sa blessure au genou droit.


title: Ali Traoré

text: En , il signe un contrat avec l'ALBA Berlin qui évolue en première division allemande. Il remporte la coupe d'Allemagne contre le Ratiopharm Ulm mais se blesse de nouveau au genou.


title: Ali Traoré

text: Traoré rejoint la Jeunesse sportive des Fontenelles de Nanterre, champion de France en titre, en . Il y signe un contrat d'un an. Peu utilisé en Pro A, Traoré bénéficie d'un temps de jeu appréciable en Euroligue : il joue en moyenne 15 minutes et marque 8,7 points à 63 % au tir. La JSF Nanterre échoue à se qualifier pour le Top 16 de l'Euroligue et le contrat de Traoré, tout comme celui Je'Kel Foster, sont rompus par le club en .


title: Ali Traoré

text: En , Traoré signe un contrat d'un an avec la Strasbourg Illkirch-Graffenstaden Basket, club de première division française. Il y réalise une très belle saison en remportant la Coupe de France et la Leaders Cup. Il y dispute également la finale de Pro A qu'il perd face à Limoges.


title: Ali Traoré

text: Le , il signe deux ans au Limoges CSP, double champion en titre de Pro A. Traoré finit la saison régulière avec des statistiques de 9,7 points et 4,6 rebonds en 19 minutes de jeu par match. Mais le CSP vit une saison difficile : de Pro A avec 18 victoires et 16 défaites, le club ne participe pas aux play-offs.


title: Ali Traoré

text: En , Ali Traoré et le club madrilène décident de se séparer. Il retrouve un club deux mois plus tard au Liban en signant au Byblos Club. Sans club au début de la saison 2017-2018, il revient finalement en France en signant à Antibes le . Plus d'un mois plus tard, il refuse une prolongation de contrat avec Antibes pour s'engager avec l'AS Monaco pour le reste de la saison, avec lequel il joue la finale de la Ligue des champions à Athènes, puis la finale du championnat de France.


title: Ali Traoré

text: Fin , Ali Traoré s'engage jusqu'au en faveur de la SIG Strasbourg en tant que pigiste médical pour pallier l'absence de Jacques Alingue, blessé avec une rupture du tendon d'achille. En , à la suite de son excellent début de saison, il prolonge avec la SIG Strasbourg jusqu’à la fin de la saison 2019-2020.


title: Ali Traoré

text: En , il est sélectionné par Vincent Collet pour intégrer l'Équipe de France qui a, dans un premier temps, l'objectif de se qualifier pour le championnat d'Europe. Il obtient sa première sélection sous le maillot bleu le lors d'un match de préparation face à la République tchèque (victoire 84 à 66). La qualification obtenue, il dispute les neuf rencontres que joue l'équipe de France en Pologne lors du championnat d'Europe. Il dispute en moyenne 12,6 minutes par rencontres, avec des statistiques de 6,8 points, 1,9 rebond et 0,8 passe. La France, en terminant à la cinquième place, obtient sa qualification pour les deux prochaines échéances internationales, le championnat du monde 2010 en Turquie et le championnat d'Europe 2011 en Lituanie.


title: Ali Traoré

text: Le , il fait partie de la liste des vingt-quatre joueurs pré-sélectionnés pour la participation à la Coupe du monde 2014 en Espagne.


title: Ali Traoré

text: Ali Traoré est aussi connu pour son compte Twitter au travers duquel il partage ses humeurs, son état d'esprit et diverses anecdotes de sa vie quotidienne de joueur professionnel de basket-ball.


title: Acoustique sous-marine

text: L'acoustique sous-marine est l'étude de la propagation du son dans l'eau et de l'interaction des ondes mécaniques constituant le son avec l'eau, son contenu et ses frontières. L'eau peut être l'océan, un lac, une rivière ou un réservoir. Les fréquences typiques de l'acoustique sous-marine sont comprises entre 10 Hz et 1 MHz. La propagation du son dans l'océan à des fréquences inférieures à se poursuit dans les fonds marins, tandis que les fréquences supérieures à sont rarement utilisées car elles sont absorbées très rapidement. L'acoustique sous-marine est parfois connue sous le terme hydroacoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Ce domaine est étroitement lié à d'autres domaines d'études acoustiques, tels que le sonar, la transduction, le traitement du signal acoustique et la bioacoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Les mammifères marins utilisent le son sous-marin depuis probablement des millions d'années. L'étude de l'acoustique sous-marine commença en 1490, quand Léonard de Vinci écrivit :


title: Acoustique sous-marine

text: En 1687 Isaac Newton écrivit "Philosophiae naturalis principia mathematica" et , qui contient le premier traité mathématique sur le son.


title: Acoustique sous-marine

text: En 1826, Daniel Colladon, physicien suisse, et Charles Sturm, mathématicien français mesurèrent sur le lac de Genève la différence de temps d'arrivée entre un éclair de lumière et le son d'une cloche de bateau immergée en utilisant une corne d'écoute sous-marine sur une distance de . Ils évaluèrent la vitesse du son à , fournissant ainsi la première mesure quantitative de la vitesse du son dans l'eau. Le résultat obtenu était précis à environ 2 % de la valeur réelle.


title: Acoustique sous-marine

text: Le naufrage du "Titanic" en 1912 et le début de la Première Guerre mondiale déclenchèrent une nouvelle vague de progrès dans l'acoustique sous-marine. Des systèmes de détection d'icebergs et de sous-marins furent développés. De nombreux brevets portant sur les sonars furent déposés en Europe et aux États-Unis, jusqu'à l'echo-ranger de Reginald Fessenden en 1914. Durant cette période Paul Langevin en France et A B Wood et associés en Angleterre réalisèrent le travail de pionnier. Les sonars "(SOund Navigation And Ranging)" actifs ASDIC et passifs furent développés pendant la guerre à partir de 1917, du fait de l'efficacité des U-Boot pour perturber l'approvisionnement maritime de l'Europe. L'acoustique sous-marine conduisit notamment à développer des mines acoustiques.


title: Acoustique sous-marine

text: En 1919 fut publié le premier article scientifique sur l'acoustique sous-marine, donnant un modèle mathématique de la réfraction des ondes acoustiques par les gradients de température et de salinité dans l'océan. Des mesures de pertes de propagation validèrent expérimentalement les calculs de cet article.


title: Acoustique sous-marine

text: Les deux décennies suivantes virent le développement de plusieurs applications d'acoustique sous-marine. L'écho-sondeur fut développé commercialement pendant les années 1920. Les premiers transducteurs utilisaient des matériaux naturels, mais dans les années 1930 des transducteurs piézo-électriques réalisés en matériaux synthétiques les remplacèrent dans les systèmes d'écoute passive et les systèmes de sonars actifs, utilisés avec succès pendant la Seconde Guerre mondiale sur les sous-marins et les frégates anti sous-marines. Le livre "Physics of Sound in the Sea", publié en 1946 rassemble les avancées en acoustique sous-marine de l'époque de la guerre.


title: Acoustique sous-marine

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la guerre froide stimula le développement des systèmes sonars, menant à des avancées dans la compréhension théorique et pratique de l'acoustique sous-marine, aidée des techniques utilisant les ordinateurs.


title: Acoustique sous-marine

text: Une onde acoustique se propageant dans l'eau consiste en l'alternance de compressions et de raréfactions de l'eau. Ces compressions et raréfactions sont détectées par un récepteur, comme l'oreille humaine ou un hydrophone, comme des variations de pression. Ces ondes sont d'origine humaine ou naturellement générées.


title: Acoustique sous-marine

text: La vitesse du son formula_1, appelée également célérité du son (i.e. le mouvement longitudinal du front d'ondes) est liée à la fréquence formula_2 et la longueur d'onde formula_3 d'une onde par la relation suivante: formula_4.


title: Acoustique sous-marine

text: Cette grandeur diffère de la vitesse particulaire formula_5, correspondant au mouvement des molécules dans le milieu du au son. Celle-ci s'exprime par la relation entre la pression acoustique de l'onde plane formula_6, la densité du fluide formula_7 et la vitesse du son formula_1: formula_9


title: Acoustique sous-marine

text: Le produit formula_10 de la formule précédente est appelé impédance acoustique. La puissance acoustique par unité de surface est appelée intensité acoustique, et pour une onde plane l'intensité moyenne est donnée par: formula_11, où formula_12 est la racine carrée de la pression acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: L'écart important d'impédance entre l'eau et l'air (le ratio est d'environ 3600) et le niveau de rugosité de la surface a pour conséquence que la surface de l'eau se comporte comme un réflecteur parfait du son à des fréquences inférieures à . La vitesse du son dans l'eau est 4,4 fois plus importante que celle dans l'air, et le rapport de densité est d'environ 820.


title: Acoustique sous-marine

text: L'absorption du son de basse fréquence est faible. (voir Technical Guides – Calculation of absorption of sound in seawater pour un outil de calcul en ligne). La cause principale d'atténuation du son dans l'eau douce, et à fréquence élevée dans l'eau de mer (au-delà de ), est la viscosité. Les principales contributions additionnelles aux fréquences plus faibles dans l'eau de mer sont la relaxation ionique de l'acide borique (jusqu'à ) et du sulfate de magnésium (de à ) .


title: Acoustique sous-marine

text: Le son est également atténué du fait des pertes aux frontières du fluide. Près de la surface de la mer, une couche de bulles ou la glace peut accentuer les pertes, tandis qu'au fond de la mer le son peut pénétrer les sédiments et être atténué.


title: Acoustique sous-marine

text: La frontière eau/air peut être considérée comme un réflecteur quasi parfait. L'écart d'impédance est tellement élevé qu'une très faible part de l'énergie traverse la frontière. La réflexion des ondes de pression acoustique sur la surface de l'eau provoque une inversion de phase. Ceci se représente mathématiquement par un coefficient de réflexion égal à -1.


title: Acoustique sous-marine

text: Aux fréquences élevées (au-delà de 1 kHz) ou lorsque la mer est agitée, une partie du son incident est diffractée. La valeur absolue du coefficient de réflexion est alors inférieure à 1. Par exemple, à proximité de l'incidence normale, le coefficient de réflexion vaut formula_13, où "h" est la valeur efficace de la hauteur des vagues.


title: Acoustique sous-marine

text: La présence de bulles générées par le vent ou de poissons proches de la surface de l'eau modifient également la réflexion du son. Les bulles peuvent également former un panache qui absorbe et diffracte le son.


title: Acoustique sous-marine

text: L'écart d'impédance acoustique entre l'eau et le fond est en général bien inférieur à celui avec la surface de l'eau, et est plus complexe. Il dépend de la nature du fond et de la profondeur des différentes couches. Plusieurs théories ont été développées pour prédire la propagation du son dans le fond marin, notamment celle de Biot et celle de Buckingham.


title: Acoustique sous-marine

text: La réflexion du son sur une cible dont les dimensions sont grandes comparées à la longueur d'onde acoustique dépend de sa taille, de sa forme et de son impédance acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: Des formules permettent de calculer l'indice de cible de différentes formes simples, en fonction de l'angle d'incidence du son. L'indice de cible de formes plus complexes peut être approximé en combinant ceux de formes simples.


title: Acoustique sous-marine

text: La propagation acoustique sous-marine dépend de plusieurs facteurs. La direction de propagation du son est déterminée par le gradient de la vitesse du son dans l'eau. En mer les gradients verticaux sont en général beaucoup plus élevés que les horizontaux. Les variations de température et de salinité peuvent provoquer des inversions de gradient de célérité dans la thermocline, créant ainsi un guide d'ondes efficace à la profondeur correspondant au minimum de la célérité. Ce type de profil peut générer des régions à faible intensité sonores, appelées « zones d'ombre », et des régions à intensité élevée, appelées « Caustiques. » Ces régions peuvent être calculées par les méthodes de tracé de rayons.


title: Acoustique sous-marine

text: À l'équateur et aux latitudes tempérées, la température de surface de l'océan est suffisamment élevée pour inverser l'effet de la pression, de sorte que le minimum de célérité apparaît à une profondeur de quelques mètres. La présence de ce minimum créé un canal spécial, appelé canal sonore profond (DSC), ou canal SOFAR (pour "SOund Fixing and Ranging"), permettant la propagation du son sur des milliers de kilomètres sans interaction avec la surface de la mer ou le fond marin. Les zones de convergence du son constituent également un autre phénomène. Dans ce cas le son est diffracté vers le bas à partir d'une source proche de la surface, puis renvoyé vers le haut. La distance horizontale de la source à laquelle ce phénomène apparaît dépend des gradients de célérité positifs et négatifs. Un conduit de surface peut également apparaître dans les eaux profondes ou modérément peu profondes quand il existe une diffraction vers le haut, par exemple du fait de températures de surface froides. La propagation se fait par rebonds successifs sur la surface.


title: Acoustique sous-marine

text: En général, la propagation du son dans l'eau entraîne une diminution de son intensité sonore lorsque la distance augmente, bien que dans certains cas un gain peut être obtenu du fait d'un focus de l'énergie. Les "pertes de propagation" (parfois appelées "pertes de transmission") sont une mesure quantitative de la réduction de l'intensité sonore entre deux points, en général la source sonore et le récepteur distant. Soit formula_14 l'intensité en champ lointain de la source, référencée à un mètre de distance du centre acoustique, et formula_15 l'intensité au niveau du récepteur, alors les pertes de propagation s'expriment par : formula_16.


title: Acoustique sous-marine

text: Dans cette équation formula_15 n'est pas exactement l'intensité acoustique au récepteur, qui est une quantité vectorielle, mais un scalaire égal à l'intensité de l'onde plane équivalente du champ sonore. Cette intensité est définie par l'amplitude de l'intensité d'une onde plane dont la valeur efficace de la pression est égale à celle du champ acoustique réel. À faible distance les pertes de propagation sont principalement dues à la divergence tandis que sur de longues distances elles sont principalement dues au pertes par absorption ou dispersion.


title: Acoustique sous-marine

text: Il est possible de définir également les pertes de propagation en termes de pression et non d'intensité ainsi : formula_18, où formula_19 est la pression acoustique efficace en champ lointain du projecteur, référencé à 1 m, et formula_20 est la pression efficace au niveau du récepteur.


title: Acoustique sous-marine

text: Ces deux définitions ne sont pas rigoureusement équivalentes car l'impédance caractéristique du récepteur peut être différente de celle de la source. À cause de cela la définition en termes d'intensité amène à une définition de l'équation du sonar différente de celle basée sur le rapport des pressions. Si la source et le récepteur sont tous deux dans l'eau, la différence est faible.


title: Acoustique sous-marine

text: La propagation du son dans l'eau est décrite par l'équation des ondes, avec les conditions aux limites appropriées. Un certain nombre de modèles ont été développés pour simplifier les calculs de propagation. Ces modèles incluent la théorie des rayons, les solutions de mode normal, et les simplifications par équation parabolique de l'équation des ondes. Chaque jeu de solutions est en général valide et efficace en termes de puissance de calcul dans une bande de fréquence et une distance données. La théorie des rayons est plus appropriée sur de courtes distances et à fréquence élevée, tandis que les autres solutions fonctionnent mieux sur de longues distances et à basse fréquence. Diverses formules empiriques et analytiques proviennent également de mesures, et constituent des approximations intéressantes.


title: Acoustique sous-marine

text: Les sons transitoires génèrent un fond sonore en décroissance qui peut être de durée bien supérieure au signal transitoire initial. La cause de ce fond sonore, appelé réverbération, est partiellement due à la dispersion générée aux frontières rugueuses, et également à celle générée par les poissons et autre biote. Pour être détecté facilement, un signal acoustique doit dépasser le niveau de réverbération ainsi que le niveau de bruit ambiant.


title: Acoustique sous-marine

text: Si un objet sous-marin se déplace relativement à un récepteur sous-marin, la fréquence du son reçu diffère de celle du son émis (ou réfléchi) par l'objet. Ce décalage en fréquence est appelé effet Doppler. Ce décalage peut être facilement observé dans les systèmes sonar actifs, en particulier ceux à bande étroite, car la fréquence d'émission est connue. Le déplacement relatif entre le sonar et l'objet peut alors être calculé. Parfois la fréquence du bruit émis (une tonalité) peut être connue; dans ce cas le même calcul peut être fait pour un sonar passif. Pour les systèmes actifs, le décalage en fréquence est égal à formula_21, avec F la fréquence émise, v la vitesse relative du réflecteur et c la célérité du son. Pour les systèmes passifs, le décalage est divisé par 2, la propagation ne se faisant que sur un aller. Le décalage est positif (la fréquence augmente) lorsque la cible s'approche.


title: Acoustique sous-marine

text: Bien que les modélisations de propagation acoustique sont basées en général sur un niveau sonore reçu constant, en pratique il existe des fluctuations à la fois temporelles et spatiales. Elles sont dues à des phénomènes environnementaux à la fois locaux et globaux. Les trajets multiples, générés sur le trajet émetteur / récepteur, en sont une cause majeure: de faibles changements de phases dans le pattern d'interférence entre les différents trajets peut générer de grandes fluctuations dans l'intensité sonore.


title: Acoustique sous-marine

text: Dans l'eau, notamment en présence de bulles d'air, le changement de densité provoqué par un changement de pression n'est pas exactement proportionnel. Cela génère des fréquences harmoniques et sous-harmoniques pour une onde sinusoïdale. Dans le cas où deux ondes sinusoïdales se rencontrent, de nouvelles fréquences résultant de la somme et de la soustraction des deux fréquences initiales sont générées. Ce phénomène est d'autant plus important que le niveau de source est élevé.


title: Acoustique sous-marine

text: Du fait de la non-linéarité la vitesse du son varie en fonction de la pression. Ainsi une onde sinusoïdale se transforme en onde en dent de scie avec un front montant raide, et un front descendant progressif. Ce phénomène est utilisé dans les sonars paramétriques et des théories ont été développées pour le prendre en compte, par exemple celle de Westerfield.


title: Acoustique sous-marine

text: Le son dans l'eau est mesuré grâce à un hydrophone, qui est l'équivalent sous-marin d'un microphone. Un hydrophone mesure des variations de pression, qui sont en général converties en niveau de pression acoustique (SPL), représentation logarithmique de la valeur efficace de la pression acoustique.


title: Acoustique sous-marine

text: L'échelle de pression acoustique dans l'eau diffère de celle utilisée pour le son dans l'air. Dans l'air la pression de référence est de 20 µPa contre 1 µPa dans l'eau. Pour une même valeur de SPL, l'intensité de l'onde plane (puissance par unité de surface, proportionnelle à la pression acoustique efficace divisée par l'impédance acoustique) dans l'air est d'environ 20× = plus élevée que dans l'eau. De manière similaire, l'intensité est environ la même si le SPL est 61,6 dB plus élevé dans l'eau.


title: Acoustique sous-marine

text: Les valeurs approximatives de la vitesse du son dans l'eau douce et l'eau salée sont respectivement de 1450 et 1500 m/s à la pression atmosphérique, tandis que la densité est respectivement de 1000 et .


title: Acoustique sous-marine

text: La vitesse maximale dans une eau pure à pression atmosphérique est atteinte à environ 74 °C ; le son se propage moins vite au-delà de cette température; le maximum augmente avec la pression .


title: Acoustique sous-marine

text: Des outils de calculs en ligne sont disponibles ici: Technical Guides – Speed of Sound in Sea-Water et Technical Guides – Speed of Sound in Pure Water.


title: Acoustique sous-marine

text: De nombreuses campagnes de mesures de l'absorption du son se sont déroulées dans les lacs et les océans (voir Technical Guides – Calculation of absorption of sound in seawater pour un outil de calcul en ligne).


title: Acoustique sous-marine

text: La mesure des signaux acoustiques est possible si leur amplitude dépasse un seuil minimal, déterminé en partie par le traitement du signal utilisé et également par le niveau de bruit de fond. Le bruit ambiant est la partie du bruit reçu qui est indépendante de la source, du récepteur et des caractéristiques de la plateforme. Cela exclut notamment la réverbération et le bruit hydrodynamique par exemple.


title: Acoustique sous-marine

text: Les sources sonores transitoires contribuent également au bruit ambiant. Cela inclut l'activité géologique intermittente, telle que les séismes et les volcans sous-marins, la pluie en surface, l'activité biologique. Les sources biologiques incluent les cétacés et notamment la baleine bleue, le rorqual commun et le grand cachalot, certains types de poissons, et les "Alpheidae".


title: Acoustique sous-marine

text: La pluie peut générer un niveau de bruit ambiant élevé. Cependant la relation numérique entre l'intensité de la pluie et le niveau de bruit ambiant est difficile à déterminer car la mesure de l'intensité de la pluie est problématique en mer.


title: Acoustique sous-marine

text: De nombreuses mesures de réverbération sur la surface de l'eau, le fond de la mer et de volume ont été réalisées. Certains modèles empiriques sont dérivés de ces mesures. L'équation de Chapman et Harris est couramment utilisée pour la bande 0,4 à 6,4 kHz. Une forme d'onde sinusoïdale est élargie en fréquence du fait du mouvement de la surface. Pour la réverbération de fond la loi de Lambert s'applique de manière approximative (voir Mackenzie). La réverbération de volume apparaît en général dans les couches, qui changent de profondeur au cours de la journée (voir Marshall et Chapman). Le côté sub-surface de la glace peut également induire une forte réverbération quand il est rugueux (voir Milne).


title: Acoustique sous-marine

text: Des pertes sur le fond marin ont été mesurées en fonction de l'angle rasant pour différentes fréquences à différents endroits (mesures effectuées par le service géophysique de la Marine des États-Unis par exemple). Les pertes sont fonction de la vitesse du son dans le fond marin (affectées par les gradients et les couches), et par la rugosité. Des graphes de pertes ont été générés pour des environnements donnés. En eau peu profonde les pertes sur le fond marin ont un impact prépondérant en propagation longue distance. À faible fréquence le son peut se propager à travers le sédiment puis à nouveau dans l'eau.


title: Discographie de Justin Timberlake

text: La discographie du chanteur américain Justin Timberlake se compose de quatre albums studio et de quinze singles.


title: Université de Yaoundé II

text: L'université de Yaoundé II (anglais : "University of Yaounde II") est une université publique d'Afrique centrale dont le campus principal est situé à Soa au nord-est de Yaoundé, la capitale politique du Cameroun. Elle est établie sur les campus universitaires de Ngoa Ekellé et Obili à Yaoundé, ainsi que dans deux régions camerounaises à Bertoua et Ebolowa.


title: Université de Yaoundé II

text: Née de la réforme de l'enseignement supérieur au Cameroun en 1993, l'université de Yaoundé II est issue (avec l'université de Yaoundé I) de la scission de l'université de Yaoundé. Les campus annexes de la Faculté des sciences juridiques et politiques sont établis à Bertoua et Ebolowa en 2015.


title: Université de Yaoundé II

text: L'université est installée dans cinq Campus localisés à Soa au nord de Yaoundé, Ngoa Ekélé et Obili dans la commune de Yaoundé III, Bertoua dans la région de l'Est et Ebolowa dans la région du Sud.


title: Edgar Bergen

text: Edgar Bergen est un acteur américain, né le à Chicago, Illinois (États-Unis) et mort le à Las Vegas (Nevada). En tant que ventriloque, il est connu pour avoir animé les marionnettes "Charlie McCarthy" et "Mortimer Snerd".


title: Edgar Bergen

text: Il épouse en 1945 Frances Bergen (1922-2006) dont il aura deux enfants, l'actrice Candice Bergen en 1945, et Kris en 1961.


title: Mesure à cinq temps

text: Une mesure à cinq temps est une mesure dont le numérateur est cinq, ce qui indique qu'il y a cinq unités de durée dans la mesure (croche, noire, blanche) Elle peut se présenter sous deux formes :


title: Mesure à cinq temps

text: Bien représentée dans la musique folklorique en Europe, en Asie et au Moyen-Orient, mais pratiquement ignorée dans la musique savante du Moyen Âge, la musique baroque et la musique classique du , cette mesure est redécouverte au par les compositeurs européens, notamment grâce à Antoine Reicha, qui s'en fait le promoteur, et Hector Berlioz qui en expose les principes en 1855 dans "Le chef d'orchestre, théorie de son art", publié en appendice de son "Traité d'instrumentation et d'orchestration" pour l'orchestre symphonique.


title: Mesure à cinq temps

text: La mesure à cinq temps convient à l'expression de la mélodie comme de la danse. Dans ce dernier cas, il s'agit également du premier "rythme bulgare", selon la terminologie de Béla Bartók.


title: Mesure à cinq temps

text: Cette mesure se rencontre aujourd'hui dans les musiques jazz, pop et rock. Pour éviter toute confusion, l'article ne traite pas de la mesure à quinze temps, souvent assimilée à la mesure à cinq temps mais résultant parfois de combinaisons de durées différentes.


title: Mesure à cinq temps

text: Des exemples de périodes mesurées à cinq temps se trouvent dans divers folklores, notamment dans la chanson française du Moyen Âge. Paul Pittion cite la "Complainte des trois petits enfants" (Île-de-France) qui :


title: Mesure à cinq temps

text: En Alsace, dans la région du Kochersberg, une danse paysanne appelée ' est notée sur une mesure à . Il existe une danse similaire dans le Haut-Palatinat bavarois, ' ou "", alternant de manière régulière et .


title: Mesure à cinq temps

text: Le rythme, dans la musique grecque antique, était étroitement lié à la métrique poétique et comprenait ce que l'on entend aujourd'hui comme des modèles de mesures à cinq temps. Le premier "hymne de Delphes" d'Athénée, fils d'Athénée, datant du en est un exemple :


title: Mesure à cinq temps

text: Les grecs anciens pratiquaient huit mètres de ce genre : le mètre « crétique » (long, court, long), le mètre « bacchique » (long, long, court), le mètre « palimbacchique » (court, long, long), quatre sortes de mètres « péaniques » (ou interviennent trois battements courts pour un battement long) et le mètre « hyporchématique », qui est une simple battue régulière.


title: Mesure à cinq temps

text: D'autres exemples ont été répertoriés en Europe centrale, particulièrement dans la musique folklorique de culture slave. Dans le Nord-Est de la Pologne (Kurpie, Mazurie et le nord de la Podlachie), des mesures à cinq temps se retrouvent fréquemment dans les chansons de mariage, sur un tempo plutôt lent et ne s'accompagnant pas de danses. Dans le sud du pays, l"'ozwodny" est une danse dont les périodes comptent cinq unités de temps.


title: Mesure à cinq temps

text: Selon Vladimir Jankélévitch, la mesure à cinq temps constitue . De nombreuses chansons de mariage traditionnelles sont notées sur cinq temps, dont l'influence se retrouve dans les opéras de Glinka et certaines partitions des compositeurs du groupe des Cinq, Rimski-Korsakov et Borodine en particulier. En Finlande, les chansons « runométriques » associées à l'épopée du "Kalevala" sont mesurées à cinq temps.


title: Mesure à cinq temps

text: La musique traditionnelle turque utilise un système de modes rythmiques appelé "Usul", qui comprend des mètres allant de deux à dix unités de temps. La mesure à cinq temps est appelée "Türk aksağı". Une danse populaire, associée au chant épique "Köroğlu", est mesurée à cinq temps (). Elle est pratiquée par les populations rurales du Caucase, dans la région d'Aydın en particulier.


title: Mesure à cinq temps

text: Les théoriciens arabes des premières années de la période abbasside (de 750 à 900) ont décrit des rythmes réguliers à cinq temps ("īqā'āt"), mais la terminologie et la méthode de classement employées varient selon les auteurs. Le premier musicologue ayant décrit ces mesures de manière satisfaisante fut Abû Yûsuf Ya'qûb Al-Kindi, qui les divise en deux catégories : "ṯẖaqīl" (littéralement « lourd » pour signifier des valeurs longues) et "Khafif" (« léger », pour les valeurs rapides). Il existe ainsi deux modes "ṯẖaqīl" : le "ṯẖaqīl thānī" (ou « second lourd », construit sur des battements court-court-long-court), le "ramal" (long-court-long), et un mode "khafif" à cinq valeurs brèves.


title: Mesure à cinq temps

text: L'un des écrivains les plus importants de la fin de la période abbasside (de 900 à 1258), Abū Naṣr Al-Fârâbî élabore un système rythmique établi un siècle plus tôt par un autre musicien important de la période précédente, Isḥāq al-Mawsili, qui l'avait fondé sur les traditions locales, sans aucune référence aux théories musicales de la Grèce antique.


title: Mesure à cinq temps

text: Parmi les huit modes rythmiques du système d'Al-Fârâbî, le troisième et le quatrième sont à cinq temps : On retrouve le "ṯẖaqīl thānī" (« second lourd ») auquel s'ajoute le "khafif al-ṯẖaqīl thānī" (soit, littéralement « second lourd - léger »). Ces deux modes rythmiques sont construits sur des battements court-court-court-long, sur un tempo lent pour le premier, rapide pour le second. Cette terminologie se retrouve encore dans l'Espagne musulmane du , dans les documents du musicien Abd-Allah ibn Muḥammad ib al-Sid al-Baṭaliawsī, par exemple.


title: Mesure à cinq temps

text: La répétition cyclique de rythmes fixes, dans la musique carnatique et la musique hindoustanie, appelées "tâlas", comprend des mètres à cinq temps lents et rapides, parmi les mètres binaires et ternaires.


title: Mesure à cinq temps

text: Dans le système carnatique, il existe un système « formel » et complexe de tâlas, qui remonte à l'antiquité, et un système plus récent, plus simple et « informel », comprenant des tâlas choisis parmi le précédent système, ainsi que deux tâlas rapides appelés "Capu". Le mode lent à cinq temps, appelé "Jhampa" relève du système formel, et se compose d'un mètre de 7+1+2 unités de temps. Le mode rapide, appelé "Khanda Capu" ou "Ara jhampa", se compose de 2+1+2 unités de temps. Cependant, le mode de battements marquant la reprise d'un cycle ne correspond pas nécessairement avec son organisation rythmique interne. Par exemple, bien que le "jhampa tâla", dans sa forme la plus commune, "Misra", suit un schéma à 7+1+2 unités, le rythme le plus caractéristique de mélodies dans ce tâla est 2+3 + 2+3, soit deux mesures à cinq temps.


title: Mesure à cinq temps

text: Les tâlas développés dans la musique hindoustanie sont un peu plus compliqués. Ils ne sont pas systématiquement codifiés, mais comprennent plutôt un ensemble de modèles à partir desquels un certain nombre de mètres peuvent être identifiés. Par ailleurs, les unités de valeurs ("matra") sont regroupées en segments appelés "vibhāg", qui constituent des battues rythmiques sensiblement plus lentes, de 1½ à 5 unités de temps. Enfin, le rythme est marqué, en plus du "vibhāg", par des battements de mains ("tali"), et par une variété de "vibhāg" marquée seulement par un geste de la main, les « battues "khālī" ».


title: Mesure à cinq temps

text: Les deux tâlas à cinq temps, dans ce répertoire, sont le "jhaptal" à -2+3+(2)+3 unités, et le "sūltāl" à -2+(2)+2+2+(2) unités. Les deux mètres sont mesurés selon dix "matras". Cependant, le "jhaptal" est divisé en quatre périodes inégales de "vibhāgs" (le troisième temps étant une battue de "khālī") soit en deux demi-périodes de cinq "matras". Le "sūltāl" est divisé en cinq périodes égales, le deuxième et le cinquième temps étant des battues "khālī".


title: Mesure à cinq temps

text: Le "Kasa", répertoire poétique traditionnel à la cour du royaume de Corée emploie souvent des périodes mesurées à cinq temps, même si la terminologie de la musique traditionnelle coréenne n'en donne pas de terme spécifique. Les unités de temps sont rarement notées dans la musique folklorique coréenne. Ce répertoire remonte, pour certaines pièces, au , et il apparaît que la mesure à cinq temps est le plus ancien mètre traditionnel de la péninsule.


title: Mesure à cinq temps

text: Des mesures à cinq temps sont présentes en tant que variation métrique dans certains chants et danses des aborigènes australiens. Une mesure à est parfois insérée dans les chansons dont le rythme de base suit toujours un modèle à deux temps ou à quatre temps.


title: Mesure à cinq temps

text: Certaines chansons et danses traditionnelles des tribus Yupik de l'Alaska sont accompagnées par des tambours battus avec une longue baguette mince, le plus souvent sur un rythme associant une noire et une noire pointée.


title: Mesure à cinq temps

text: La musique basque offre un cas particulier de mesure à cinq temps avec le "zortziko", danse populaire caractérisée par ses rythmes pointés. "Zortzi" signifie « huit » en basque, et ne désigne donc pas la structure des pièces dansées. Le père Donostia définit le zortziko comme .


title: Mesure à cinq temps

text: Cette signification, généralement admise, est néanmoins contestée par le chorégraphe Juan Antonio Urbeltz, pour qui .


title: Mesure à cinq temps

text: La coupe rythmique du "zortziko" est également utilisée pour accompagner des mélodies, dont "Gernikako Arbola", « hymne non officiel » des Basques, composé en 1853 par José María Iparraguirre. L'instrumentation traditionnellement associée à cette danse est composée du txistu et du tambour de basque.


title: Mesure à cinq temps

text: Charles-Valentin Alkan, Charles Bordes, Gabriel Pierné et Pablo de Sarasate, entre autres, ont composé des œuvres pour piano, musique de chambre ou orchestre symphonique sur le rythme du zortziko. L'orthographe « "zorzico" » (ou « "zortzico" ») a perduré jusqu'au milieu du . Parmi les compositeurs basques, il convient de citer Aita Donostia, Jesús Guridi, Pablo Sorozábal, José María Usandizaga.


title: Mesure à cinq temps

text: Le « "zortzico" » d'Isaac Albeniz, et dernière pièce de sa suite pour piano "España", op.165, présente à la main gauche le rythme de danse — tenu sur une seule note (si), de manière significative, pour en accuser le caractère originellement confié à la percussion :


title: Mesure à cinq temps

text: La technique du contrepoint, tel que le pratiquaient les compositeurs européens de l'École franco-flamande, rendait très malaisée l'utilisation de périodes de cinq notes égales. Ce n'est qu'au qu'apparaissent quelques exemples d'altérations des mesures "alla breve". Dans certaines compositions témoignant de lArs subtilior", des sections étendues montrent une métrique relativement stable sur cinq temps. Par exemple, dans la ' d'une chanson anonyme "Fortune" (conservée à la Bibliothèque nationale de Paris, MS. "ital.568", fol.3), Willi Apel voit à , s'opposant au des voix inférieures.


title: Mesure à cinq temps

text: Les premières compositions savantes composées entièrement sur une mesure à cinq temps sont les sept ' du ', rassemblés entre 1516 et 1520, où les compositeurs espagnols usent de différentes notations :


title: Mesure à cinq temps

text: Dans le domaine de la musique religieuse du , le « Qui tollis peccata mundi » de la messe de Jacob Obrecht "Je ne demande", le « Sanctus » de la "Missa Paschalis" de Heinrich Isaac et l'« Agnus Dei » à la fin de la "Missa Bon Temps" d'Antoine Brumel sont composés sur une mesure à cinq temps. Le motet anglais "In Nomine Trust" de Christopher Tye est noté à dans l'édition moderne de Robert Weidner. Pour la même pièce, l'éditeur Paul Doe recompose quarante mesures de telle sorte que huit mesures à deviennent dix mesures à , partant du principe que .


title: Mesure à cinq temps

text: Parmi les rarissimes exemples conservés dans la musique pour clavecin, un passage () du "" (1626) de Francisco Correa de Arauxo est noté à cinq temps.


title: Mesure à cinq temps

text: Dans les périodes baroques et classiques, la mesure à cinq temps est pratiquement ignorée. Il est significatif d'en trouver de rares exceptions dans le domaine de l'opéra, où des situations de nature dramatique autorisent les compositeurs à user de moyens exceptionnels.


title: Mesure à cinq temps

text: Deux brefs passages notés à se trouvent ainsi dans la « scène de la folie » dOrlando" (acte 2, scène 11) de Haendel (1732), d'abord sous les mots « ' » (« déjà, je brise les ondes ») quand le héros atteint de démence se croit emporté par Charon sur les eaux du Styx, puis à nouveau deux mesures plus loin dans la partition. Le musicologue Charles Burney trouvait toute cette scène admirable, mais observait que . Un contemporain de Burney, le compositeur et théoricien de la musique allemand Johann Kirnberger considérait également que


title: Mesure à cinq temps

text: Un autre exemple exceptionnel au est l'aria composé à , « ' » dans l'opéra "Arianna" d'Andrea Adolfati (1750). Cependant, le compositeur de théâtre anglais William Reeve revendiquait d'avoir composé le premier véritable exemple d'air mesuré à temps avec le dernier mouvement de sa "Glee Gypsy" (1796), sur les mots « ' » (« Venez, tachez vos joues de noix ou de baies ») à . Au lieu de la division habituelle de la mesure en deux parties ( ou ), cette mélodie est mesurée sur cinq temps distincts dans chaque mesure, chacune étant constituée d'un temps fort et d'un temps faible. Cette liberté dans l'alternance ordinaire de deux temps et trois temps se retrouve à l'accompagnement, qui varie tout au long du mouvement.


title: Mesure à cinq temps

text: L'un des premiers exemples « théoriques » de mesure à cinq temps paraît avec la fugue ("Allegretto") des "Trente-six fugues pour le piano-forté", op.36 d'Anton Reicha, publiées vers 1803. Dans le sujet de cette fugue, le compositeur tchèque se joue de l'asymétrie d'un mètre à en intégrant des triolets de croches et en ajoutant des liaisons entre les notes, qui assouplissent la carrure traditionnellement imposée par la barre de mesure :


title: Mesure à cinq temps

text: La publication de ces "Trente-six fugues composées à l'aide d'un nouveau système" avait rencontré une forte hostilité, même de la part de compositeurs importants. Beethoven considérait que les innovations proposées par Reicha étaient . Reicha défendit ses idées dans le "Traité de mélodie, abstraction faite de ses rapports avec l'harmonie", paru en 1814, puis dans le "Traité de haute composition musicale" de 1826. Cette même année, Hector Berlioz entrait dans la classe de contrepoint de Reicha. Selon Joël-Marie Fauquet, le jeune musicien sut tirer profit de ces idées nouvelles, qui correspondaient à son propre intérêt pour les spéculations rythmiques.


title: Mesure à cinq temps

text: Dans les rares occasions où un compositeur d'opéra notait un passage à cinq temps, comme dans la célèbre cavatine de "La Dame blanche" (1825) de Boieldieu, « Viens, gentille dame », les chanteurs et les musiciens d'orchestre en modifiaient l'allure pour revenir à une mesure plus confortable à . Pour mettre un terme à cette habitude regrettable, Berlioz considère que .


title: Mesure à cinq temps

text: Dans "Le chef d'orchestre, théorie de son art", publié en 1855 en appendice de son "Traité d'instrumentation et d'orchestration", la technique pour battre avec exactitude une mesure à cinq temps est présentée ainsi, à l'usage de l'orchestre symphonique :


title: Mesure à cinq temps

text: L'ouvrage de Berlioz ne fournit pas d'exemple de pièces pour orchestre à cinq temps. Dans son opéra "Benvenuto Cellini", l'air de Fieramosca présente des passes d'escrime chantées et mesurées à sept temps puis six puis cinq temps. Le compositeur propose un modèle plus stable de mesure à cinq temps dans la section centrale du "combat de ceste : pas de lutteurs", au premier acte des "Troyens" en 1856. La division en , selon Henry Barraud, est clairement affirmée :


title: Mesure à cinq temps

text: La notation simple (à ou ) offre moins de précision, mais reste très employée par les compositeurs, pour des pièces confiées au piano seul ou à des ensembles de musique de chambre restreints. En toute rigueur, les indications de tempo doivent prendre en compte la somme des valeurs de la mesure, comme indiquées ici :


title: Mesure à cinq temps

text: Ces divisions définissent les premiers "rythmes bulgares", tels que les a identifié Béla Bartók à partir de ses recherches sur le folklore hongrois, slovaque, roumain et bulgare. Ses partitions en offrent de nombreux exemples. Selon Pierre Citron, . La troisième "danse sur des rythmes bulgares", de la suite "Mikrokosmos" de Bartók, est composée sur cinq temps, clairement divisés en :


title: Mesure à cinq temps

text: Il est possible de reprendre les sections à deux temps et à trois temps à l'intérieur même de la mesure. En pratique, cela revient à une association plus précise, généralement sur un tempo plus vif, de six temps et quatre temps. On peut aussi, légitimement, parler de « mesure à dix temps » :


title: Mesure à cinq temps

text: Dans la première pièce de ses "Rustiques", op.5, Albert Roussel développe une "danse au bord de l'eau" où trois notes en croches régulières sont suivies de trois notes en triolet de croches, ce qui donne à cette danse un caractère souple et ondoyant. Jean Roger-Ducasse poursuit une démarche semblable, mais superpose les triolets aux croches dans son étude pour piano "Rythmes", où la main gauche est écrite à et la main droite à , une mesure de la main gauche correspondant à deux mesures de la main droite :


title: Mesure à cinq temps

text: Une autre disposition des temps à l'intérieur de la mesure consiste à considérer les cinq temps comme « quatre temps plus un », ce qui en accuse encore davantage le caractère asymétrique. Au-delà d'un certain point, le discours musical peut devenir abrupt. On en trouve un exemple remarquable dans le dernier mouvement du "Concertino" en septuor avec piano, de Leoš Janáček :


title: Mesure à cinq temps

text: Une approche très inhabituelle de la mesure à cinq temps consiste à compter « deux temps et demi » (par exemple, pour ). Parmi les rares compositions modernes employant cette mesure, on peut citer le ballet "The Warriors" de Percy Grainger et l'étude "" de Wallingford Riegger.


title: Mesure à cinq temps

text: Enfin, certaines mesures à 5 temps ne font pas apparaître de divisions particulières (ni , ni ). Elles peuvent même, dans un tempo rapide, être interprétées comme des mesures à 1 temps, chaque temps pouvant se diviser en 5.


title: Mesure à cinq temps

text: Les changements de battue (à deux temps et à trois temps) à l'intérieur même d'une mesure à cinq temps présentent un certain niveau de difficulté pour le chef d'orchestre. Les partitions de nombreux compositeurs du compliquent encore cette situation.


title: Mesure à cinq temps

text: Dans "le Sacre du printemps", le célèbre ballet d'Igor Stravinsky, la « danse sacrale » qui achève l'œuvre montre des successions de mesures telles que , , , , , , et ainsi de suite. Nicolas Slonimsky témoigne, dans son autobiographie "", que Serge Koussevitzky avait le plus grand mal à battre ces mesures :


title: Mesure à cinq temps

text: Pour en faciliter la direction d'orchestre, Slonimsky réalisa un « arrangement » de la partition pour Koussevitzky, recomposant des barres de mesures en décalage avec celles indiquées par Stravinsky, mais offrant des périodes plus longues et plus régulières. Cette version fut également utilisée par Léonard Bernstein en de nombreuses occasions.


title: Mesure à cinq temps

text: En 1931, Nicolas Slonimsky eut l'occasion de diriger lui-même des œuvres de compositeurs américains à Paris, dont "Intégrales" d'Edgard Varèse en première audition en France, grâce au soutien financier de Charles Ives.


title: Mesure à cinq temps

text: Parmi les pièces créées lors du concert du , "Three Places in New England" de Ives et "Dichotomy" de Wallingford Riegger présentent des superpositions de mesures à cinq temps et à deux temps. Le jeune chef d'orchestre considéra le problème de manière originale :


title: Mesure à cinq temps

text: Cette méthode de direction d'orchestre fit déclarer par un critique facétieux que la battue rythmique de Slonimsky était "évangélique", puisque Certains chefs d'orchestre ont cependant adopté cette manière de battre la mesure — ou les mesures. Dans le domaine de la musique de chambre ou de la musique pour piano, les superpositions de notes groupées en quintolets sont fréquentes parmi les compositions modernes, dans des mesures « classiques » à deux temps ou à trois temps. Il s'agit, le plus souvent, d'études visant à parfaire la technique des interprètes ou de pièces de virtuosité.


title: Mesure à cinq temps

text: À titre d'exemples, le ' de l'op.32 de Rachmaninov développe une mélodie en valeurs régulières et en triolets à la main droite sur des quintolets de doubles croches à la main gauche. La ' de l'op.42 d'Alexandre Scriabine oppose des triolets de croches à la main droite aux noires en quintolets à la main gauche, et la "" oppose des quintolets de doubles croches à la main droite aux triolets de croches à la main gauche.