title: Les Horizons perdus (roman)

text: Cette image angélique de ce pays persiste encore de nos jours et fait l'objet de contestation. Ainsi, l'écrivain tibétain Jamyang Norbu atténue la vision très belle de sa région d'origine en expliquant : ""Il y a une sorte de perception New Age du Tibet, l'idée que même l'Ouest matérialiste sera sauvé par la spiritualité des bouddhistes tibétains. C'est un total non-sens. Les Tibétains ne sont pas en position de sauver quiconque, et eux-mêmes encore moins."".


title: Les Horizons perdus (roman)

text: Le nom de Shangri-La a sans doute mieux connu la postérité que le roman lui-même, se retrouvant associé parfois de manière insolite, comme en témoigne cette page d'homonymes qui lui est consacré.


title: Les Horizons perdus (roman)

text: "Lost Horizon" connut tout de même différentes adaptations et fait l'objet de références dans nombre d'œuvres :


title: Les Horizons perdus (roman)

text: Le roman fut publié par Macmillan à Londres et par à New York. Puis, il fut réédité en 1939, par la maison d'édition américaine Simon & Schuster.


title: Division verticale du travail

text: La division verticale du travail est un principe énoncé par Frederick Winslow Taylor qui consiste à effectuer une division entre les concepteurs du travail (ingénieurs) et les exécutants.


title: Division verticale du travail

text: C'est ce que l'on appellera la division entre les cols blancs (les cadres) et les cols bleus (les ouvriers).


title: Division verticale du travail

text: La division verticale du travail, découpe les décisions et les objectifs (dépossession du pouvoir de décision) exemple maison mère et filiales ou franchiseur-franchisé.


title: Gladiatrice

text: La gladiatrice est une combattante romaine armée qui engageait des duels contre d'autres combattantes ('), ou contre des animaux ('), afin de divertir les spectateurs dans les arènes lors de la période de la République et de l'Empire romain.


title: Gladiatrice

text: C'est sous le règne d'Auguste qu'apparaissent dans la littérature ancienne les premières femmes gladiatrices. Les combats eurent principalement lieu sous l'empire, Néron en fait des spectacles à part entière en faisant même peindre la voie lactée sur les vélums de l'amphithéâtre et remplacer le sable de l'arène par des brisures des pierres semi-précieuses.


title: Gladiatrice

text: Suétone cite l'empereur Domitien qui en 88, instaure des combats de gladiatrices nocturnes, à la lueur de torches, qui selon ses dires avaient beaucoup de succès.


title: Gladiatrice

text: La gladiature féminine prend fin en l'an 200 à la suite de l'interdiction promulguée par l'empereur Septime Sévère.


title: Gladiatrice

text: En l'an 19 sous le règne de Tibère le "senatus consultum" de "Larinum" est promulgué un décret sénatorial qui entre autres interdisait à toute personne liée par une parenté avec les sénateurs ou vers "equites", d'apparaître sur scène ou habillée en gladiateur:


title: Gladiatrice

text: Le décret dont une partie nous est parvenu gravé sur une tablette en bronze connue sous le nom de "Tabula Larinas", citait un précédent décret de l'an 11 qui interdisait aux jeunes de moins de vingt ans de s’exhiber dans l'arène.


title: Gladiatrice

text: Pendant l'Antiquité, Rome a connu de nombreux combats de gladiateurs mais le public romain a également assisté à des combats de gladiatrices.


title: Gladiatrice

text: Mark Vesley, historien spécialiste de la société romaine pense que l'école de gladiature n'était pas un endroit idéal pour les femmes qui ont dû être probablement formées par des "tutors" dans les "collegia iuvenum". Ces écoles étaient destinées à la formation aux arts martiaux des hommes des classes supérieures et d'âge supérieur à 14 ans, mais Vesley a trouvé trois références concernant des femmes qui ont fréquenté ces endroits dont une qui est morte. Une inscription précise : «aux formes divines de Valeria Iucunda, qui appartenait au corps des "iuvenes". Vécut 17 ans et 9 mois».


title: Gladiatrice

text: La présence de femmes au cœur de l'arène est attestée par quelques auteurs comme Juvénal, qui se moqua des participantes dans "Satires", Suétone, Tacite et Pétrone.


title: Gladiatrice

text: Dans Vie des douze Césars Suétone écrit que l'empereur Domitien a offert "venationes" et spectacles de gladiateurs nocturnes, à la lumière de torches, comprenant des combats entre hommes mais aussi entre femmes; Dion Cassius Cassius ajoute que pendant les combats nocturnes il jetait parfois dans l'arène des nains et des femmes qui combattaient l'un contre l'autre. D'après les peintures murales, il semblerait que les gladiatrices combattaient seins nus et qu'elles portaient rarement le casque.


title: Gladiatrice

text: Une grande partie des historiens modernes estime que le spectacle de gladiatrices serait anecdotique, car les références antiques sont rares. Néanmoins l'écrivain Amy Zoll observe que la désinvolture montrée par les historiens antiques dans leurs rédactions pourrait être une preuve que ces combats « pourraient être bien plus nombreux que les témoignages directs rapportés ».


title: Gladiatrice

text: Sur une inscription trouvée à Ostie un certain "Hostilinianus" se vante d'être le premier "editor" à porter les gladiatrices en ville.


title: Gladiatrice

text: Pétrone dans Satyricon fait référence à un spectacle "essedarius" mettant en scène une femme combattant sur un char à la façon celtique se battant contre des hommes


title: Gladiatrice

text: Tacite écrit dans Annales qu'en 63, dans un spectacle offert par l'empereur Néron apparaissent des hommes et des femmes, même de rang sénatorial aussi bien en "bestiarii" qu'en gladiatrices.


title: Gladiatrice

text: Cassius Dion écrit que pendant les jeux de 66, année des consuls de Caius Suetonius Paulinus et Caius Luccius Telesinus, Patrobius à "Puteoli", l'odierne Pozzuoli, fit descendre dans l'arène devant Tiridate d'Arménie des femmes et des hommes de couleur provenant d'Éthiopie et que les femmes prenaient également part aux venationes, combats contre des bêtes sauvages.


title: Gladiatrice

text: Martial parle aussi des gladiatrices sous Justinien. Il cite la lutte d'Hercule contre le lion de Némée représenté par une Mars féminine, ainsi que Stace qui définit comme "nouveau luxe" le sexe féminin entrainé à l'usage des épées et qui combattent des mâles castrés.


title: Gladiatrice

text: Juvenal dans les Satires parle de gladiatrices sous Flavius et Trajan qui s'entrainaient à frapper avec acharnement le "palus", poteau matérialisant l'adversaire.


title: Gladiatrice

text: Septime Sévère en l'an 200 interdit aux femmes de pratiquer la gladiature, mais une inscription retrouvée à Ostie concernant les combats féminins laisse présager de l'inefficacité de l'édit.


title: Gladiatrice

text: Un squelette féminin d'époque romaine qui a été mis au jour à Southwark en 2001 dans les faubourgs de Londres a été identifié comme étant celui d'une gladiatrice. La majorité des experts réfutent cette identification, mais le musée de Londres affirme « il y a 70 % de probabilités que le squelette soit celui d'une gladiatrice ». Hedley Swain, chef du département d'histoire antique du musée a déclaré : « Aucun élément de preuve ne confirme que ce soit une gladiatrice. Il y a simplement un groupe d'indices qui rend cette idée intrigante ». Le squelette est exposé dans la section romaine du musée de Londres.


title: Gladiatrice

text: Une statue en bronze tenant une arme à la main exposée au Museum für Kunst und Gewerbein de Hambourg en Allemagne représenterait une gladiatrice.


title: Gladiatrice

text: Un bas-relief trouvé à Halicarnasse et conservé au British Museum représente deux gladiatrices au cours d'un combat.


title: Gladiatrice

text: Une inscription à Ostie datée du confirme l'existence de ces combats. Elle mentionne un édile qui aurait offert des combats de femme à ses concitoyens.


title: République Lakota

text: La république Lakota est une micronation se réclamant être nation souveraine d'Amérindiens, indépendante des États-Unis.


title: République Lakota

text: Le , un mouvement prônant l'affirmation amérindienne, nommé "Freedom Lakota" et dirigé par Russell Means, proclame à Washington l'indépendance des Lakota par rapport aux États-Unis.


title: République Lakota

text: Dans une note remise au Département d'État des États-Unis, il dénonce l'ensemble des trente-trois traités signés au cours du temps avec les États-Unis, et que les colons n'ont jamais respectés. Un certain nombre de traités ont plus de .


title: République Lakota

text: Russell Means a demandé aux ambassades de Bolivie, du Venezuela, du Chili et d'Afrique du Sud une reconnaissance diplomatique internationale de la République de Lakota. Cette République engloberait une partie du Nebraska, du Dakota du Sud, du Dakota du Nord, du Montana et du Wyoming.


title: République Lakota

text: La légalité de la dénonciation des traités reposait, selon ces activistes, sur l'Article de la Constitution des États-Unis et sur la Convention de Vienne sur le droit des traités signée par les États-Unis.


title: République Lakota

text: Toutefois, le droit pour Russell Means de pouvoir parler au nom des Lakotas a été mis en doute, du fait que ce militant très controversé des droits des Amérindiens ne détenait aucun mandat politique. Chaque fois qu'il avait présenté sa candidature, il avait été battu, notamment lors de l'élection du président des Sioux Oglalas. Russell Means a annoncé que la République des Lakotas délivrerait ses propres passeports et ses propres permis de conduire, et qu'il n'y aurait plus d'impôts à payer, grâce à la renonciation à la citoyenneté américaine. Il est décédé en 2012, sans avoir appliqué aucun point de ce programme. Phyllis Young, dernière signataire en vie de la déclaration de 2007, prend sa succession.


title: République Lakota

text: Avis Little Eagle, vice-présidente du Conseil tribal des Sioux de Standing Rock, avait dit, au sujet de la délégation pour la liberté des Lakotas et de sa déclaration : « Je comprends pourquoi ils le font, mais nous, en tant que représentants officiellement élus, nous nous appuyons tous les jours sur les traités pour notre travail, car il s'agit de documents valides ("I see where they're coming from, but we, as elected officials, on a daily basis we refer to those treaties because to us they are living documents"). On discutera en conseil de cette déclaration. Beaucoup de gouvernements tribaux se sentiraient frustrés devant l'absence de prise en charge des soins de santé par le gouvernement fédéral américain, devant des poursuites pénales et devant le manque de respect des obligations découlant des traités. Si cette affaire nous donne droit à un peu plus d'attention, ce sera peut-être un bien. »


title: République Lakota

text: Le Dakota Access Pipeline est un pipeline long de , qui va des états de l'Illinois et du Dakota du Nord. En construction depuis 2014, pour le compte d'un consortium pétrolier, mais les travaux s'arrêtent en . Le corps des ingénieurs de l’armée américaine, chargé du suivi du projet, annonce qu'il refuse le permis de forage sous la rivière Missouri à la société pétrolière. La secrétaire adjointe aux travaux civils de l’armée de terre annonce dans un communiqué que le gouvernement va . Le , le président Donald Trump, qui a des intérêts dans le consortium pétrolier, signe un décret afin de relancer le projet de pipeline Dakota Access sans attendre le retour des études.


title: République Lakota

text: Aucun drapeau officiel n'a été émis de la part des dirigeants de la République Lakota. Celui présenté plus haut est celui du peuple Lakota et est souvent arboré par ceux-ci lorsqu'ils revendiquent leurs droits.


title: Intima

text: L' est la tunique interne d'un vaisseau sanguin. En effet la paroi des artères et des veines est composée de trois tuniques dénommées, de l'intérieur vers l'extérieur : l'intima, la media et l'adventice. Les capillaires quant à eux possèdent pour seule tunique l'intima. C'est un endothélium « posé » sur un tissu conjonctif dont elle est séparée par la membrane basale.


title: Intima

text: L'intima est constituée de l'endothélium (un épithélium pavimenteux simple car constitué d'une seule assise cellulaire : les cellules sont plus larges que hautes et disposées « en pavés ») qui repose sur la lame basale, ainsi que de son tissu conjonctif sous-jacent.


title: Air et Cosmos

text: "Air et Cosmos" est une revue spécialisée dans le domaine de l'aéronautique et l'astronautique dont le premier exemplaire est daté du . Certains de ses contributeurs sont issus de la revue "Les Ailes" fondée par Georges Houard et dont l'ultime exemplaire a paru le sous le n° 1916.


title: Air et Cosmos

text: Comme l'indique dans son billet le président directeur général de la revue et directeur de la publication Eugène Bollard dans le numéro 1, « "Air et Cosmos" se veut non seulement le témoin, le chroniqueur mais également l'ami et le défenseur de l'aviation ». Elle aborde des domaines divers tels que l'aviation commerciale, l'industrie aéronautique et astronautique, l'aviation militaire, l'aviation légère. Quatre pages sont en outre consacrées aux Jeunes.


title: Air et Cosmos

text: Pour ce numéro inaugural, le rédacteur en chef d"'Air et Cosmos" est Jean-Marie Riche, comme le souligne Eugène Bollard. Jacques Morisset qui exerce la fonction de rédacteur en chef adjoint (poste qu'il occupait dans la revue "Les Ailes") traite des problèmes techniques de l'aviation. Il est assisté dans ce domaine par Jacques Tiziou. Roland Desbarbieux, rédacteur en chef adjoint, est le spécialiste des chroniques militaires. Il était auparavant rédacteur en chef adjoint de la revue "L'Air et l'Espace". Albert Ducrocq quant à lui traite des articles liés à l'astronautique dont le développement s'accélère en ce début des années 1960. Il restera fidèle au périodique jusqu'à sa mort survenue le . Michel Battarel, bien connu des lecteurs des "Ailes", suit les développements de l'aviation légère au travers de chroniques aussi bien techniques que sur la vie des aéro-clubs. Il est aidé en cela par Pierre Bonneau ainsi que par Robert J. Roux qui publie des comptes-rendus d'essais. Les dessins réalisés par Robert J. Roux et Marcel Jeanjean constituent l'une des nouveautés du périodique. La revue a également pour ambition de rassembler des plumes d'horizons différents tels que la presse quotidienne, radiodiffusée et même télévisée. Jacques Donot connu alors des téléspectateurs pour ses magazines sur l'aviation et l'espace et Charles Chaki, l'un des chroniqueurs aéronautiques de "France-Soir" doivent apporter leur savoir en matière d'interviews et de reportage. Pierre Poulain assure la rubrique « parachutisme » tandis que Francis Arnoult, ancien de l'armée de l'air, est désigné comme photographe du périodique. Enfin, Renaud de Beauchêne est le secrétaire de rédaction.


title: Air et Cosmos

text: Pour la petite histoire, le premier abonné de la revue se nomme Jean Lasserre, commandant de bord à Air France et le rédacteur en chef de la revue "Icare". Un mois avant sa sortie, il avait en effet sollicité le privilège de devenir « Abonné N° 1 ».


title: Air et Cosmos

text: En 1992, "Air et Cosmos" fusionne avec le bimensuel « "Aviation Magazine International" » dont le dernier numéro paraît le 1 avril 1992.


title: Air et Cosmos

text: Le magazine a recruté l'expert aéronautique Xavier Tytelman, dont les vidéos sur Youtube apportent de la visibilité au magazine.


title: Statut juridique de l'art urbain en France

text: Le statut juridique de l'art urbain en France est complexe. On parle aussi de street art. Son statut juridique pose question pour de nombreuses raisons, notamment du fait que la création peut avoir été réalisée sans l'accord du propriétaire du support. Il convient d'en analyser les différents éléments : son statut légal, le droit de propriété, le droit d'auteur ainsi que la responsabilité légale en cas de non-respect du droit. Enfin, la jurisprudence, s'intéresse au droit d'auteur et souligne que l'auteur en est privé dans le cas où l'œuvre a été réalisée de manière illégale, sans l'accord du propriétaire du support.


text: L'art urbain, ou « " " », est un mouvement artistique contemporain. Il regroupe toutes les formes d’art réalisé dans la rue, ou dans des endroits publics, et englobe diverses techniques telles que :


text: Le support est ce qui recevra la création. Ils sont particulièrement les murs en ville dans les grandes agglomérations dans les endroits fréquentés par des humains. On peut distinguer plusieurs types de supports possibles :


text: Une création de quelque nature qu'elle soit (graffiti, affiche, installation…) peut être considérée ou non comme œuvre d'art à savoir un produit purement humain, d'êtres capables de sensibilité, et qui tentent de représenter — dans des formes et des structurations d'éléments interagissants — une perception construite, réelle ou transcendante.


text: Si un juge est amené à définir le statut d'œuvre d'art, il s'appuie d'abord sur le caractère "original" de la création. Autant dire que la tâche est difficile.


text: Il est parfois difficile de définir le statut d'œuvre d'art, comme en témoignent les exemples suivants :


text: Toute la difficulté tient au fait de la définition même d'une œuvre d'art. Qui et comment peut définir ce qui est une œuvre d'art de ce qui ne l'est pas. Faut-il prendre en compte un caractère esthétique ? Ou bien un simple message, de quelque nature qu'il soit (politique, religieux, contestataire…) suffit-il à concéder le statut d'œuvre d'art ?


text: Une croix gammée et un emblème communiste barrées peuvent répondre - semble-t-il - à la définition d'une œuvre d'art. En effet, il s'agit bien d'un produit purement humain, d'êtres capables de sensibilité, et qui tentent de représenter — dans des formes et des structurations d'éléments interagissants — une perception construite, réelle ou transcendante.


text: En est-il autrement de ces simples emblèmes non barrés ? Le message semble différent et la notion d'art semble s'effacer sous le poids du message véhiculé.


text: Enfin, une insulte incitant à la haine, de quelque nature qu'elle soit (homophobique, raciste, antisémite…) peut-elle prétendre au statut d'œuvre d'art ?


text: Autant dire, qu'il revient au juge de définir au cas par cas, s'il s'agit d'une œuvre d'art ou non, en prenant en compte le contexte dans laquelle la création a été faite.


text: Le droit de propriété est le droit d'user, de jouir et de disposer d'une chose, en être le maître absolu et exclusif dans les conditions fixées par la loi. La propriété désigne également le bien sur lequel porte ce droit. Cette propriété peut être immobilière ou mobilière. Les droits de propriété traditionnels comprennent :


text: Le droit d’auteur est l’ensemble des prérogatives exclusives dont dispose un auteur ou plus généralement ses ayants droit (société de production, héritiers) sur des œuvres de l’esprit originales.


text: En tant que branche du droit, le droit d’auteur est l'un des éléments essentiels de la propriété intellectuelle et de la propriété littéraire et artistique, qui comprend également les « "droits voisins" ».


text: La condition d'originalité requiert que l’œuvre porte l’empreinte de la « personnalité » de son auteur. L'originalité est un concept distinct de celui de « nouveauté », utilisé en droit des brevets.


text: Un des principes essentiels du droit d’auteur est que la propriété de l’œuvre est indépendante de la propriété de son support. Sauf en cas de cession des droits d’auteur à son profit, le propriétaire du support n’est jamais propriétaire de l’œuvre. Par exemple, le propriétaire d’un tableau n’est pas propriétaire de l'œuvre peinte dessus, et le propriétaire d’un livre n’a pas la propriété de l’œuvre littéraire qui y est incorporée.


text: La reproduction consiste en la fixation matérielle de l'œuvre par tout procédé qui permet de la communiquer au public d'une manière indirecte. La reproduction peut s'effectuer selon les modes suivants : impression, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procédé des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique, cinématographique ou magnétique.


text: La liberté de panorama (de l'allemand "Panoramafreiheit") est une exception au droit d'auteur par laquelle il est permis de reproduire une œuvre protégée se trouvant dans l'espace public.


text: Sauf à rendre très difficile ou impossible la réalisation de films, reportages photographiques, vidéo ou télévisés, images artistiques contenant des sculptures, architectures ou œuvres dérivées, le droit d'auteur est difficilement applicable pour les bâtiments, sculptures et œuvres quand elles sont situées dans l'espace public. Certains pays ont donc introduit dans leur législation une dérogation au droit commun, autorisant la libre reproduction de l'image d'œuvres normalement protégées, dès lors que celles-ci se trouvent dans l'espace public, sans que l'autorisation de l'auteur doive être recherchée ou sans qu'un paiement lui soit dû. Les modalités de cette exception varient suivant les pays. Selon les pays, cette exception peut concerner les œuvres d'art ou les œuvres d'architecture.


text: La responsabilité est le devoir de répondre de ses actes, toutes circonstances et conséquences comprises, c’est-à-dire d'en assumer l'énonciation, l'effectuation, et par suite la réparation voire la sanction lorsque l'obtenu n'est pas l'attendu.


text: L'analyse de l'existence d'un accord du propriétaire du support de la création ou non est déterminant pour définir les autres éléments juridiques de la création comme son statut, le droit de propriété ou encore le droit d'auteur. Plusieurs cas de figures sont possibles quant à la légalité de l'œuvre.


text: Elle est apposée sur un support (un mur, une palissade, un trottoir…) à la demande de son propriétaire et dans le respect des règles de droit (d'urbanisme, de droit d'auteur, de non incitation à la haine…). Par définition, dans ce cas l'œuvre résulte d'un contrat qu'il soit oral ou écrit. Par exemple, une fresque murale à la demande d'une municipalité. On parlera en général d'art public.


text: Bien que réalisée avec l'accord du propriétaire du support, elle ne respecte pas les règles de droit. Par exemple, un graffiti qui reprendrait des personnages d'un dessin animé protégés par la propriété intellectuelle. Ou bien encore, une œuvre qui malgré l'accord de son propriétaire ne respecterait pas les règles d'urbanisme.


text: Elle est doublement illégale, car elle est réalisée sans l'accord du propriétaire du support et elle ne respecte pas les autres règles de droit.


text: C'est l'accord entre les parties qui définit ou non le statut de la création. Il peut s'agir d'une œuvre d'art ou bien de la reproduction d'une simple publicité, comme une peinture murale représentant un logo d'entreprise. On sort dans ce cas du champ du "street art" à proprement parler pour entrer dans celui de la publicité murale.


text: Dans le cas 1, à savoir les cas d'une œuvre apposée sur un support avec l'accord du propriétaire du support, on peut imaginer deux possibilités.


text: Dans le cas de l'existence d'un accord du propriétaire du support de la création, le droit d'auteur s'exerce de plein droit et selon les termes de l'accord entre les parties et dans le respect du droit. On exclut ici la publicité murale simplement reproductive. En fait, il s'agit du même droit que celui qui s'applique à toute œuvre d'art.


text: Il faut préciser que si ce droit d'auteur est valable en France, il ne s'exerce pas dans tous les pays. En effet, un certain nombre de pays comme l'Allemagne, mettent en avant la liberté de panorama. Il s'agit d'une exception au droit d'auteur par laquelle il est permis de reproduire une œuvre protégée se trouvant dans l'espace public. Ainsi et à titre d'exemple, en Allemagne, toutes les œuvres de "street art" font exception au droit d'auteur, à partir du moment où elles se trouvent dans la place publique. Elles sont donc reproductibles conformément à ce que définit la liberté de panorama en Allemagne, et cela dans le monde entier.


text: Dans le cas où la création ne respecte pas le droit en vigueur (non-respect des règles d'urbanisme, non-respect du droit d'auteur, incitation à la haine…), il conviendra d'analyser la responsabilité de chacun au cas par cas. Plusieurs cas sont en effet possibles.


text: Joëlle Verbruge souligne dans un article consacré à ce sujet, l'exemple d'une jurisprudence sur ce sujet. Le Préfet des Pyrénées-Atlantiques, reprochait au Maire de la commune de Billère (Pyrénées-Atlantiques) d'avoir commandé une fresque pour orner un mur d’un bâtiment public et d’être ainsi sorti de son devoir de neutralité. Le Préfet porta l’affaire devant le Tribunal administratif de Pau, qui prononça l’annulation de la décision du Conseil municipal. La Cour administrative d'appel de Bordeaux avait confirmé ce jugement, au motif que le sujet représenté prenait délibérément parti dans un problème politique. Il s'agissait en l’occurrence celui de l’entrée et du séjour des étrangers en France – la fresque s’intitulait d’ailleurs « Fresque des expulsés ».


text: Joëlle Verbruge rappelle que pour tenter d’éviter l’annulation de cette décision, le Maire de Billère avait lui-même soulevé le principe de la liberté d’expression, et celui du respect de l’intégrité de l’œuvre de l’artiste, dont, semble-t-il, la réalisation avait déjà commencé. Il se basait notamment sur les dispositions du Code de la Propriété Intellectuelle. Mais il fut débouté au motif qu’il devait, en tant que Maire, respecter une certaine neutralité à l’égard des politiques d’immigration mises en œuvre par l’État.


text: Si cette affaire ne portait pas directement sur une question liée à la photographie, Joëlle Verbruge souligne qu'elle démontre par contre que dès qu’il s’agit de graffiti, la « liberté d’expression » est rapidement mise à l’écart au profit soit du droit de propriété dans le cas des graffitis non autorisés, soit de l’un ou l’autre principe supérieur, comme c’est le cas en l’espèce.


text: Par définition, la création détériore le bien du propriétaire du support. Elle est donc juridiquement un acte de vandalisme et punissable par la loi en tant que tel. Elle est susceptible de leur faire encourir une peine pénale à son auteur.


text: Si beaucoup considèrent que les créations de l'art urbain ou du street art sont des œuvres d'art à part entière, cela n'est pas aussi simple juridiquement. En effet, la création a-t-elle un statut juridique d'œuvre d'art ou non ?


text: Les créations sont très hétérogènes, de la simple signature taggée sur un mur à un graffiti très élaboré avec de nombreuses figures. Comment définir ce qui est de l'art et ce qui ne l'est pas ?


text: Le 27 septembre 2006, la jurisprudence a été amenée à statuer dans un cas précis et a retenu le concept juridique "d'œuvre d'art éphémère". Il s'agissait d'une procédure portée par la SNCF. Elle prétendait se fondre sur le trouble anormal afin que soient sanctionnées la reproduction et la diffusion de photographies de wagons tagués par des revues spécialisées.


text: La Cour d'appel de Paris précise dans son jugement que « les wagons reproduits ne le sont que de façon accessoire, c’est-à-dire en tant que support d’œuvres éphémères, les graffiti, qui, eux, sont reproduits de façon principale ». Toutefois, la Cour d'appel de Paris ne dit rien sur la prétendue existence de droits d'auteurs.


text: Dans le cas où l'œuvre a été réalisée sans l'accord du propriétaire du support, la propriété revient de fait au propriétaire du support. Il lui revient librement le droit de disposer de la propriété de cette œuvre. Il peut décider en particulier de la détruire en la faisant enlever, considérant qu'elle est avant tout une détérioration de son bien propre.


text: C'est certainement le cas le plus litigieux et la jurisprudence est faible. Toutefois, la jurisprudence souligne que le créateur est privé de son droit d'auteur, si son œuvre est illégale.


text: Au-delà de la responsabilité liée à un acte ayant pour effet la dégradation du bien d'autrui, l'auteur de la création porte d'autres risques juridiques.


text: Si l'auteur de la création n'a pas obtenu l'accord du propriétaire du support, il porte seul et entièrement la responsabilité juridique s'il ne respecte pas le droit en vigueur, non-respect des règles d'urbanisme, non-respect du droit d'auteur, incitation à la haine… On peut ainsi imaginer qu'un auteur d'une création soit poursuivi à plusieurs titres :


text: Du fait de la faible jurisprudence, la question de droit d'auteur pose fortement question dans le cas où l'œuvre a été réalisée sans l'accord du propriétaire du support. De très nombreux articles du web discutent de cette question sans apporter de réponse claire, et pour cause. Un certain nombre d'éléments permettent toutefois de dire que son créateur est privé de son droit d'auteur.


text: L'art urbain est parfois très esthétique ou original et suscite à ce titre beaucoup d'intérêt. C'est particulièrement vrai des photographes qui prennent souvent des photographies de l'art urbain. Ils s'interrogent alors légitimement sur leur droit ou non de publier, reproduire, voire vendre leurs photos. Autant, la réponse est clairement négative dans le cas 1, cas où l'artiste a reçu l'accord du propriétaire du support. Autant, la question se pose dans le cas 2. En effet, un artiste peut-il prétendre à un droit d'auteur alors qu'il n'a pas obtenu l'accord du propriétaire du support ?


text: Le problème se pose ensuite aux éditeurs de journaux, livres, sites web ou autre. Ont-ils le droit de reproduire une œuvre de street art créée sans l'accord du propriétaire du support ? En l'absence de réponse claire, aujourd'hui, et uniquement à titre d'exemple, la communauté Wikipédia a renoncé à autoriser la reproduction de ces œuvres dans son encyclopédie. Wikipédia se limite ainsi à reproduire uniquement des œuvres de street art provenant d'un pays où la liberté de panorama l'autorise clairement. Plusieurs articles de Wikipédia sont consacrés à ce sujet, notamment :


text: Le problème se pose enfin à d'autres artistes qui souhaiteraient utiliser cette matière première que sont des photographies ou de simples copies du street art, pour créer à leur tour, leurs propres œuvres.


text: Dans la mesure où la réalisation de l'œuvre est illégale, il est dans les faits très rare que l'artiste revendique un quelconque droit, au risque de se voir poursuivi pour vandalisme.


text: On cite parfois à tort le cas de Miss.Tic qui poursuit les photographes reproduisant ses œuvres. Sachant que, depuis son procès perdu en 1999 pour dégradation de biens, elle demande systématiquement l'autorisation du propriétaire du support pour réaliser son œuvre, elle ne se trouve pas dans l'illégalité et son droit d'auteur s'exerce de plein droit.


text: Toutefois, il semble que la société des auteurs dans les arts graphiques et plastiques (adagp) représentant Miss.Tic ait prétendu faire prévaloir des droits d'auteurs sur des œuvres créées sur des supports sans l'accord de leur propriétaire. En effet, elle demande à un internaute ayant publié une photo vieille de 28 ans d'une œuvre de Miss.Tic, de retirer la photo.


text: On peut se demander si cette société n'outrepasse tout simplement pas le droit, et profite de la méconnaissance des internautes sur ces questions de droit.


text: Joëlle Verbrugge souligne dans un article consacré à ce sujet qu'il existe également en droit un principe formulé généralement en latin en ces termes : « Nemo auditur propriam turpitudinem allegans » et qui pourrait se traduire comme suit : « Personne ne peut être entendu (en justice) s’il invoque sa propre turpitude ». Elle rappelle que cette règle fut souvent appliquée en matière de paris ou contrats illégaux. Par exemple, le fait de passer un marché avec un tueur à gages pour éliminer un concurrent gênant. Par la suite, et malgré le versement de l'argent dû ou d'un acompte, le tueur à gages n’exécute pas son obligation. Il est inutile bien sûr d’aller réclamer au tribunal l’exécution du contrat ou le remboursement de l'argent versé, puisque ce contrat est par nature totalement illégal.


text: La Cour de cassation apporte une réponse le 28 septembre 1999 dans le cadre d'un jugement concernant un film pornographique. Elle affirme que le droit d’auteur ne doit pas être un instrument de censure et qu’une œuvre, même immorale, est protégée. Elle affirme ainsi en creux que la protection du droit d’auteur disparaît quand l’illicéité est prouvée. Or l’article 322-1 du Code pénal proscrit « le fait de tracer des inscriptions, des signes ou des dessins, sans autorisation préalable, sur les façades, les véhicules, les voies publiques ou le mobilier urbain ». Par conséquent, un graffiti créé dans l'illégalité n'est pas protégé par un droit d'auteur.


text: Une jurisprudence du Conseil d’État a été rendue en matière de graffiti. L’éditeur d’un magazine consacré à cet art urbain (« Graff It ») avait demandé à la commission paritaire des publications et des agences de presse un certificat d’inscription qui lui avait été refusé au motif précisément qu’elle avait pour objet de valoriser cette forme d’expression artistique. La société avait porté le litige devant les juridictions administratives et ce jusqu’au Conseil d’État qui par un arrêt du 10 mars 2004 () lui avait donné tort :


text: Certains ont interprété la jurisprudence du 27 septembre 2006 comme pouvant créer un possible droit d'auteur. En effet, la Cour d'appel de Paris a été amenée à statuer dans un cas précis et a retenu le concept juridique "d'œuvre d'art éphémère". Il s'agissait d'une procédure portée par la SNCF. Toutefois, la Cour d'appel de Paris ne dit rien sur la prétendue existence de droits d'auteurs. Se fonder sur cette jurisprudence pour statuer sur l'existence d'un droit d'auteur ne semble pas pertinent. En ne faisant pas référence au droit d'auteur, le jugement de la Cour d'appel de Paris évite soigneusement d'entrer dans ce débat et se limite à la question qu'il devait juger. On peut imaginer que si elle s'était prononcée sur la question, elle aurait peut-être considérée que l'artiste réalisant son œuvre dans l'illégalité ne voit pas naître de facto son droit d'auteur. En effet, il faut rappeler que selon l'article L121-1 al. 2 du CPI, le droit moral (attribut du droit d'auteur) est perpétuel, imprescriptible et inaliénable. Ainsi, il ne peut pas être cédé et il peut être exercé par l'auteur lui-même, ou par ses ayants droit, sans limitation de durée. Dans le cas d'une œuvre illégale, l'auteur ne renonce pas à son droit moral, mais s'en voit privé.


text: En l'état actuel, compte tenu des éléments de droit précédents, on peut donc affirmer que l'artiste est privé de son droit d'auteur, s'il a réalisé une œuvre sur un support sans l'accord de son propriétaire, c'est-à-dire dans l'illégalité.


text: Par ailleurs, la notoriété réelle d'un artiste se trouvant dans cette situation ne change rien à cette lecture du droit. Il ne pourra se prévaloir de sa notoriété pour prétendre à un droit d'auteur.


text: Enfin, la prescription d'un délit, s'il elle rend impossible la condamnation de son auteur, ne fait pas naître pour autant un droit. Ainsi, un artiste ne pourra mettre en avant la prescription de son délit pour prétendre à un droit d'auteur.


text: La vogue et la reconnaissance actuelle forte de l'art urbain amène forcément à se poser la question d'une possible évolution de l'actuelle jurisprudence (statut d'œuvre d'art mais privation du droit d'auteur) ; une évolution qui serait plus favorable aux auteurs. En effet, certains artistes sont devenus connus : Miss Tic, Jef Aérosol… et parfois leurs œuvres se vendent en galerie et sont exposées dans des musées. Toutefois, il semble difficile que l'analyse tenue aujourd'hui par la jurisprudence évolue favorablement pour les raisons suivantes :


text: On peut donc "a priori" affirmer que toute personne (photographes, artistes, éditeurs de livres, de cartes postales ou de reproductions sous forme de tableaux, sites Internet, Wikipédia…) peut reproduire librement les œuvres d'art urbain réalisées sans l'accord du propriétaire du support.


text: On peut toutefois s'interroger sur la possibilité ou non de prendre en photo le résultat d'un acte délictuel. La jurisprudence du 27 septembre 2006 de la Cour d'appel de Paris, citée précédemment y répond clairement. Il est légal de reproduire ces œuvres, dans la mesure ou cette reproduction ne représente pas un "trouble anormal" au propriétaire du support. C’est en tout cas ainsi qu’est entendu le droit à l’image des biens par la Cour de cassation, depuis 2004.


text: Chaque photographe devra donc toujours avoir cette pensée à l'esprit et se demander si sa photographie peut représenter un trouble anormal ou non pour le propriétaire du support. Le risque juridique vient donc non pas de l'auteur de l'œuvre mais du propriétaire du support.


text: On peut d'ailleurs observer que certains sites Internet n'hésitent pas à mettre en avant la liberté de reproduction de ces œuvres.


text: Dans le cas très particulier de l'existence d'un accord entre l'artiste et le propriétaire du support de la création, mais d'une illégalité de l'auteur relevant d'une autre nature, on peut penser qu'un raisonnement similaire au celui précédent s'applique. Et que par conséquent, l'auteur soit privé de ses droits d'auteur. On peut penser aux exemples suivants :


text: Il faut toutefois nuancer cette position, compte tenu du droit à la liberté d'expression et de la difficulté à caractériser le caractère délictuel de l'auteur. On peut imaginer que les tribunaux soient amenés à juger au cas par cas.


text: Compte tenu du délit commis, que dans certains cas, une reproduction hors du cadre d'une courte citation ou de celui d'un élément accessoire, constituerait un nouveau délit.


title: Edwin Drake

text: Edwin Laurentine Drake (1819-1880), souvent appelé « colonel Drake » bien que n’ayant jamais réellement détenu ce grade, était un entrepreneur américain dont on dit souvent qu'il a foré le premier véritable puits de pétrole américain le 27 août 1859, dans le champ d’Oil Creek, au sud de Titusville (Pennsylvanie).


title: Edwin Drake

text: En réalité, il y a plusieurs autres prétendants à cette action, dans le Caucase, au Canada, qui ont précédé Drake d'un an ou deux. (actuellement en Pologne, mais à l'époque dans l'empire austro-hongrois, près de Krosno, en Galicie de sud-est). Néanmoins, le puits de Drake provoqua une « ruée vers l'or noir » aux États Unis et la véritable naissance de l'industrie pétrolière, ce que n'avaient pas fait les tentatives précédentes.


title: Edwin Drake

text: Le pétrole du puits de Drake (et de tous ceux de l'époque) était surtout destiné à produire du kérosène, qui remplaçait peu à peu l'huile de baleine pour l'éclairage. Ayant pratiqué tous les métiers, y compris celui de conducteur de train, il s'établit avec sa famille à Titusville.


title: Edwin Drake

text: Contre l'avis des experts, il a acquis la conviction qu'il pourrait extraire le pétrole du sous-sol par simple forage et s'est adjoint pour cela le concours d'un puisatier. Ensemble, ils ont creusé un puits grâce à un trépan suspendu à un câble et mis en mouvement par une machine à vapeur. Le précieux liquide a jailli lorsque le trépan a atteint 23 mètres de profondeur seulement.


title: Edwin Drake

text: Dès le premier jour, avec une production de l'ordre de huit ou dix barils, Drake multiplie la production mondiale de pétrole par… deux ! Il s'ensuit une première ruée vers l'or noir (le pétrole). La région se couvre de derricks et procure la fortune à de nombreux audacieux.


title: Edwin Drake

text: Quant au « colonel » Drake, dépourvu du sens des affaires, il néglige de faire breveter son système de forage et sombre dans la pauvreté. Compatissants, les habitants de Titusville finiront par lui verser une pension, ainsi qu'à sa veuve.


title: Henri Massis

text: Henri Massis, né le dans le de Paris et mort le dans le , est un critique littéraire, essayiste politique et historien de la littérature. Il créa des revues comme "Roseau d'Or" et la "Revue universelle" qu'il mit sur pied avec son ami Jacques Bainville, et est connu pour sa participation à l'Action française. Il occupe des postes dans l'administration de Vichy mais, ne faisant pas partie des ultras de la collaboration, il est peu inquiété à la libération. Il est élu à l'Académie française en 1960.


title: Henri Massis

text: Élève d'Alain au lycée Condorcet, Henri Massis poursuit en lettres à la Sorbonne une licence de philosophie qu'il obtient en 1908. Pendant ses études, il publie son premier ouvrage de critique littéraire, "Comment Émile Zola composait ses romans" alors remarqué par Émile Faguet comme début prometteur. Politiquement, le jeune Massis est alors barrèsien. Massis est très tôt attiré par Charles Maurras et l'Action française. Fervent polémiste, il rejette la diffusion de la culture allemande à la Sorbonne et le déclin de la culture classique (enquête avec Alfred de Tarde sous le pseudonyme d'Agathon). Un second « Agathon » suivit en 1913 : « Les Jeunes gens d'aujourd'hui » dont il applaudit le goût de l'action, la foi patriotique, la renaissance catholique et le réalisme politique.


title: Henri Massis

text: Durant les années 1920, Massis renouvelle ce type de critique à propos des écrivains de son temps comme André Gide ou Romain Rolland. Au premier il reproche, notamment, ses mœurs « sataniques » et ses attaques contre l'institution familiale ("Nourritures terrestres") ; il dénonce le penchant socialiste du second et voit en lui un traître qui pactise avec « l'ennemi ».


title: Henri Massis

text: Massis s'est longuement consacré au journalisme. Il a fait ses débuts à "L'Opinion" avant d'être rédacteur en chef à la "Revue universelle", proche de l'Action française, de 1920 à 1936, puis directeur de ce même journal de 1936 à 1944. Il assiste aux banquets du cercle Fustel de Coulanges, proche aussi de l'Action française ; il le préside en 1935.


title: Henri Massis

text: Pour faire contre-feu à la condamnation de l'Italie par la Société des Nations en 1935 après l'invasion de l'Éthiopie, Massis, partisan d'une entente avec le régime fasciste de Mussolini, se fait le porte-parole d'une certaine droite lorsqu'il rédige le "Manifeste des intellectuels français pour la défense de l'Occident et la paix en Europe". Avec son ami Robert Brasillach, il publie un ouvrage à la gloire du Franquisme : "Les cadets de l'Alcazar". En 1938, il visite le Portugal et manifeste son appui au dictateur Salazar. Comme pour ses confrères de l'Action française, la germanophobie de Massis lui fait condamner — logiquement — le régime hitlérien .


title: Henri Massis

text: Face à la NRF, Henri Massis essaie de mettre sur pied avec Jacques Maritain une sorte de NRF catholique avec la collection du "Roseau d'Or" publiée chez Plon.


title: Henri Massis

text: Officier d'état-major du général Charles Huntziger durant la « drôle de guerre », il est, après l'armistice, brièvement chargé de mission à l'état-major du général Maxime Weygand - il y gagne une seconde croix de guerre - puis au cabinet du ministre des anciens combattants et de la famille Jean Ybarnégaray : il affirme alors qu'il veut


title: Henri Massis

text: La "Revue universelle" qu'il dirige s'installe à Vichy et y défend le régime de Vichy et sa Révolution nationale. Il donne des conférences, littéraires ou plus politiques comme en 1943 à Lyon une conférence sur la Russie et l'Occident, sous les auspices du ministère de l'Information et du comité de l'exposition « Le bolchevisme contre l'Europe. » Il contribue à la revue Idées, l’organe intellectuel du régime de Vichy. Massis est désigné, en 1941, membre du Conseil national mis en place par Vichy (il est membre de sa commission de la constitution en 1941 et de sa commission d'études des questions de jeunesse en 1942), membre en 1943 du conseil supérieur du travail obligatoire et des chantiers de jeunesse présidé par Abel Bonnard. Il obtient la Francisque. Il est l'auteur de la thèse du bouclier et de l'épée qui sera utilisée par la défense lors du Procès Pétain en juillet-août 1945. Chargé de mission au secrétariat à la jeunesse de Georges Lamirand, il s'oppose avec succès à la mise en place d'une organisation de « jeunesse unique » voulue par les collaborationnistes.


title: Henri Massis

text: Il fait l'objet d'un mois d'internement administratif à la libération. Son nom figure dans la "Liste des écrivains indésirables" dressée par le Comité national des écrivains en 1944. Néanmoins, en retrait, il n'est pas davantage inquiété au moment de l’épuration.


title: Henri Massis

text: Après la Seconde Guerre mondiale, ruiné, Henri Massis survit avec sa femme grabataire à Saint-Germain-des-Prés grâce à un très modeste emploi de lecteur chez Plon. Il se consacre en particulier à des études biographiques, s'intéressant entre autres à Renan, Barrès, Proust et Salazar. Candidat déclaré dès 1955, il est élu le 19 mai 1960 membre de l'Académie française et, grâce au soutien charitable de François Mauriac, reçu en juin 1961.


title: Henri Massis

text: Massis est alors membre du comité de patronage d'un cercle parisien politico-littéraire né en 1948 autour de la Librairie des Amitiés françaises du docteur Louis Rousseau, le cercle des Amitiés françaises, aux côtés d'Académiciens (Henry Bordeaux, Jérôme Carcopino, Daniel-Rops, Antoine de Lévis-Mirepoix, Maurice Genevoix), d'intellectuels comme Daniel Halévy ou Gabriel Marcel, d'Edmond Michelet, de , du pasteur Marc Boegner.


title: Henri Massis

text: Massis est président d'une association fondée en 1951, les "Amitiés franco-espagnoles", avec comme vice-présidents Gustave Thibon et le banquier royaliste Marcel Wiriath et comme président d'honneur le général et académicien Maxime Weygand. Le docteur Rousseau figure à son comité. Le cercle des Amitiés françaises donne un dîner en son honneur pour son élection à l'Académie en décembre 1960, auquel prennent part notamment l'amiral Moreau, François Piétri, le duc de Castries, le duc Joseph Pozzo di Borgo, René Gillouin, André Thérive, Louis Salleron, Jacques Hérissay, président de l'association des écrivains catholiques. Il est élu président de ce cercle en mars 1962, avec comme vice-présidents Gilbert Tournier et Pierre Masquelier. Il fréquente une autre association, l'Union des intellectuels indépendants.


title: Henri Massis

text: Il demeure fidèle au « nationalisme intégral » de l'Action française ; il participe, en faveur de Charles Maurras emprisonné, à un meeting organisé par "Aspects de la France" en décembre 1949, avec Pierre Boutang, Gabriel Marcel, Daniel Halévy, le colonel Rémy, veille la dépouille de Maurras en 1952, collabore à "Aspects de la France" dans les années 1950 et 1960 et à "La Nation française", prend part au banquet annuel de la Restauration nationale (France), accepte de parrainer le Centre d'études nationales en 1962, qui entend ""enseigner l'œuvre des maîtres du nationalisme français et de l'ordre chrétien"". Il reste fidèle aussi au maréchal Pétain. Membre du comité d'honneur de l'Association pour défendre la mémoire du maréchal Pétain à sa fondation en 1951, il participe volontiers à ses réunions et aux messes anniversaires. Il défend la thèse du "Bouclier" selon laquelle le Maréchal Pétain aurait protégé les français en s'opposant aux demandes allemandes. Il est l'un des Académiciens les plus fidèles dans les années 1960 et est désigné membre d'honneur statutaire en 1967.


title: Henri Massis

text: La revue catholique traditionaliste "Itinéraires", à laquelle il collabore, publie un numéro spécial en son honneur en 1961. Il préside le congrès de la Cité catholique du contre-révolutionnaire Jean Ousset en 1960. Lors des polémiques qui opposèrent la Cité catholique à ses détracteurs au début des années 1960, Massis, ainsi que Weygand, le maréchal Alphonse Juin, le colonel Rémy, Gustave Thibon, Michel de Saint-Pierre, Gilbert Tournier et d'autres signent une déclaration collective en sa faveur en 1962.


title: Henri Massis

text: Durant la guerre d'Algérie, il signe le manifeste des intellectuels français pour la résistance à l'abandon d'octobre 1960 en réaction au Manifeste des 121.


title: Guerre franco-tahitienne

text: La guerre franco-tahitienne (1844-1847) est un conflit qui opposa le royaume de France (monarchie de Juillet) au royaume de Tahiti et ses alliés dans l'archipel de la Société, aujourd'hui situé en Polynésie française.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Les îles de la Société sont constituées des îles Sous-le-Vent, au nord-ouest, et des îles du Vent, au sud-ouest.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Les îles du Vent incluent Tahiti, Moorea, Mehetia, Tetiaroa et Maiao. D'un point de vue politique, avant l'époque du protectorat français, le royaume de Tahiti (fondé en 1788) était constitué de la totalité des îles du Vent, à l'exception de Maiao. Il disposait également d'une souveraineté symbolique sur les îles Tuamotu, plus lointaines, ainsi qu'une partie des îles australes.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Vers la même époque, les îles Sous-le-Vent étaient composées, pour leur part, de trois royaumes : le royaume de Huahine, auquel était rattaché Maiao (malgré son appartenance géographique aux îles du Vent) ; le royaume de Raiatea-Taha'a et le royaume de Bora Bora, auquel étaient rattachés Maupiti, Tupai, Maupihaa, Motu One et Manuae.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Sur le plan religieux, Tahiti a été convertie au christianisme protestant par la London Missionary Society au début du XIX siècle. Les missionnaires contribuent à cette époque à bâtir et à consolider le règne de la dynastie des Pomare sur Tahiti et Moorea, plaquant un système monarchiste à l'européenne largement importé sur les structures de pouvoir autochtones tahitiennes.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Pōmare II, le premier roi tahitien à se convertir au Christianisme, présidait le "hau ipahu rahi" ("le gouvernement du grand tambour") ou "hau feti'i" ("gouvernement de la famille"), termes qui désignent un réseau d'alliances traditionnelles entre les familles dirigeantes des îles de la Société. Sous son règne, et avec le concours des missionnaires, le protestantisme devient la religion officielle et majoritaire du royaume et des îles environnantes.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Lorsque le Pōmare II meurt, son fils Pōmare III n’a qu’un an. Son oncle et les religieux assurent alors la régence, jusqu’au , date à laquelle les missionnaires procèdent à son couronnement, cérémonie inédite à Tahiti. Profitant de la faiblesse des Pomare, les chefs locaux récupèrent une partie de leur pouvoir et prennent le titre héréditaire de « "Ta’vana" » (issu de l’anglais "governor"). Les missionnaires en profitent aussi pour modifier l’organisation des pouvoirs, et rapprocher la monarchie royale tahitienne d’une monarchie constitutionnelle sur le modèle anglais. Ils créent ainsi l’assemblée législative tahitienne qui siège pour la première fois le .


title: Guerre franco-tahitienne

text: En 1827, le jeune Pōmare III meurt subitement, et c’est sa demi-sœur, ’Aimata, âgée de 13 ans, qui prend le titre de Pōmare IV. Le pasteur de la Société Missionnaire de Londres et consul d'Angleterre George Pritchard devient son principal conseiller. Mais l’autorité de la reine est contestée par les chefs, qui ont reconquis une part importante de leurs prérogatives depuis la mort de Pōmare II. Le pouvoir des Pōmare est devenu plus symbolique que réel, et à plusieurs reprises la reine Pōmare demande en vain le protectorat de l’Angleterre.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Dans les années 1830, les intérêts navals de la France se font de plus en plus pressants et mènent à toujours plus de tensions avec les chefs autochtones placés dans le giron britannique. Sous l'influence du consul Pritchard , la reine Pōmare IV expulse alors deux missionnaires catholiques français de l'archipel dans le but de maintenir la dominance du Protestantisme. Le consul français à Tahiti, Jacques-Antoine Moerenhout, crie à l'affront et fait parvenir une plainte à la puissance impériale française, qui répondra en la personne de l'officier naval du nom d'Abel Aubert du Petit-Thouars. Ce dernier contraint le gouvernement indigène à payer une indemnité à la France et à signer avec elle un traité d'amitié censé faire respecter les droits des sujets français de l'archipel, y compris ceux de tout futur missionnaire catholique. Quatre ans plus tard, Dupetit-Thouars prétend que les Tahitiens n'ont pas respecté le traité ; il force alors les chefs tahitiens, de même que la reine Pōmare IV, à signer une demande de protection auprès de la France, demande qui est envoyée par la suite en Europe pour être formellement ratifiée.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Le consul anglais George Pritchard était parti en mission diplomatique au moment où se produisait l'incident entre Dupetit-Thouars et les chefs tahitiens. Ce n'est qu'à son retour qu'il constate que les îles sont passées sous le contrôle des Français. Il encourage alors la reine Pomare IV à résister à l'intervention de la France.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Pomare écrit alors pour demander - en vain - l'aide de la reine Victoria, et même celle du roi de France, Louis Philippe. Par esprit de résistance, elle refuse également l'usage dans son royaume du drapeau du protectorat, qui intègre le drapeau tricolore en son canton, choisissant plutôt d'arborer le drapeau tahitien devant sa résidence.


title: Guerre franco-tahitienne

text: En novembre 1843, Dupetit-Thouars destitue la reine en raison de sa résistance et annexe formellement les îles. Il promeut Armand Joseph Bruat au rang de gouverneur colonial, avec la charge de diriger le territoire. Pomare IV et sa famille se réfugient alors dans le consulat britannique, avant de prendre la fuite vers l'île avoisinante de Raiatea à bord d'un navire britannique, le HMS Basilisk. Le consul anglais Pritchard, quant à lui, est capturé, puis déporté par les Français. Cet incident diplomatique, connu sous le nom d' "affaire Pritchard", manque de provoquer un conflit entre la France et l'Angleterre, évité de justesse après que la France présente des excuses formelles aux Anglais pour avoir capturé ainsi leur consul.


title: Guerre franco-tahitienne

text: En l'absence de la reine, la population entre en résistance armée le 13 mars 1844. Ces forces dites "loyalistes" sont dirigées, dans un premier temps, par un chef du nom de Fanaue, puis par la suite par Utami (un transfuge issu à l'origine du camp des alliés à la France) et son numéro deux, Mai'o, ainsi qu'un groupe de chefs ralliés à la cause des rebelles. Les loyalistes combattent les forces françaises, parmi les rangs desquelles ont compte une poignée de chefs tahitiens pro-français, comme Paraita, Tati et Hitoti. À la bataille de Mahaena, qui prend place le 17 avril 1844, une troupe de 441 soldats français l'emporte sur les troupes autochtones, deux fois plus nombreuses, mais insuffisamment équipées. En tout, quinze soldats français et 102 Tahitiens perdent la vie durant cette bataille. À la suite de la défaite des forces indigènes à Mahaena, les deux camps se lancent dans une guérilla, dans les vallées fortifiées de l'arrière-pays tahitien.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Sur un second front, les Français tentent de conquérir et d'annexer les trois royaumes environnants situés dans les îles Leeward. Ces trois royaumes étaient les suivants : Raiatea, sous la responsabilité du roi Tamatoa IV (le royaume où la reine Pomare IV s'était réfugiée) ; Huahine, dirigé par la reine Teriitaria II et Bora Bora, où régnait le roi Tapoa II. Ces trois territoires étaient rattachés à la famille des monarques Pomare par un réseau d'allégeances formelles que les Français décident d'interpréter comme une juridiction administrative véritable, ce qui explique la tentative d'annexion. Sous les ordres du capitaine Louis Adolphe Bonard, les forces françaises mettent en place un blocus autour de Raiatea à la suite de ce qu'ils décrivent comme un "massacre" : les guerriers de Huahine, au service de la reine Teriitaria attaquent les soldats français à la bataille de Maeva , tuant dix-huit marins français et blessant quarante-trois d'entre eux.


title: Guerre franco-tahitienne

text: La Grande-Bretagne, pour sa part, reste neutre et n'intervient pas militairement. En revanche, la douzaine de navires de guerre postés dans les eaux des îles de la Société constitue alors pour la France une source d'inquiétude. En outre, beaucoup d'officiers anglais affichaient une certaine sympathie à la cause tahitienne, la conjuguant à une attitude soit hostile, soit ambivalente vis-à-vis de la France. Le capitaine Andrew Snape Hamond, du HMS Salamander, écrit ainsi que les anglais avaient volontairement obstrué les forces françaises, affirmant que "l'Angleterre pourrait s'être préservée de la douleur de se faire chiper le petit agneau domestique qu'elle avait élevé par des Français éhontés". En 1846, l'amiral George Seymour, commandant en chef britannique de la Pacific Station, se rend à Raiatea et déclare "toutes les mesures prises par les Français comme étant nulles et non avenues", puis s'entretient en privé avec la reine Pomare. De 1846 à 1847, l'officier de la British Navy, Henry Byam Martin, commandant du HMS Grampus, est envoyé aux îles de la Société dans le but d'espionner le conflit. Sa mission consiste à enquêter sur les revendications territoriales de Pomare sur les autres îles. Sa description des derniers mois du conflit est consignée dans le "Polynesian Journal of Captain Henry Byam Martin, R.N."


title: Guerre franco-tahitienne

text: La guérilla prend fin avec la défaite des Tahitiens à la bataille de Punaruu, en mai 1846, ainsi qu'avec la prise de Fort Fautaua le 17 décembre 1846. Au cours du mois de février de l'année 1847, la reine Pomare IV met fin à son exil et accepte de régner sous le protectorat. Bien qu'ils aient été victorieux, les Français ne peuvent annexer les îles, en raison de la pression diplomatique exercée par la Grande-Bretagne. En conséquence, Tahiti et Moorea continuent d'être dirigées selon un système de protectorat.


title: Guerre franco-tahitienne

text: Une clause du traité de paix signé par la France et la Grande Bretagne, la Convention de Jarnac (ou Convention anglo-française de 1847), garantit que les deux puissances impériales respecteront l'indépendance des alliés de la reine Pomare à Huahine, Raiatea et Bora Bora. Les Français poursuivront le système du protectorat jusque dans les années 1880, époque à laquelle ils annexeront formellement Tahiti et les îles Sous-le-vent (dans le cadre de la Guerre des îles Sous-le-vent, qui se terminera en 1897), créant ainsi la Polynésie Française.


title: Ondol

text: L’ondol (en coréen : ), aussi connu sous le terme de gudeul () est le système de chauffage traditionnel par le sol en Corée. L'ondol est un procédé de chauffage domestique unique au monde, mais le principe de fonctionnement est très proche des hypocaustes romains. Depuis l'antiquité, les Coréens utilisent ce système de chauffage, qui a grandement influencé plusieurs aspects de la culture coréenne.


title: Ondol

text: Les quatre saisons étant bien distinctes en Corée, il fait très chaud en été et extrêmement froid en hiver. L'architecture coréenne a donc toujours conservé une chambre avec chauffage à l'ondol et un salon à plancher de bois sans chauffage.


title: Ondol

text: Dans les chambres à ondol, l'installation du système de chauffage sous le sol permet une diffusion de la chaleur par convection dans l'ensemble de la pièce. Ainsi, l'air chauffé au plancher s'élève vers le plafond, poussant l'air froid vers le sol. Ce dernier le réchauffe et l'élève dans l'air, réchauffant ainsi l'ensemble de la chambre. L'ondol a d'autres mérites tels que l'absence d'émission de gaz ou d'humidité dans la chambre.


title: Ondol

text: Le système est composé de trois parties : un four où se déroule la combustion pour la production de la chaleur, les conduits pour la transmission de l'air chauffé et de la fumée et une cheminée pour l'évacuation de la fumée vers l'extérieur. Dans le système traditionnel, du bois de chauffage était utilisé. Chez les paysans, on brûlait des branches d'arbres ou des tiges de céréales. Il existe deux types de fours, le four direct et le four de cuisine:


title: Ondol

text: Ces deux types de fours sont fabriqués en argile et en pierre. Seules certaines maisons des classes riches utilisaient des briques, tandis que dans les palais, c'était l'unique matériau de fabrication. Dans le four, le feu est allumé par un passage appelé « gueule du foyer », où sont attachés les conduits. Des rangées de languettes constituent ces conduits prévus pour le passage de l'air et de la fumée. Sur ces languettes repose le plancher, chauffé par la chaleur rayonnante à partir des conduits.


title: Ondol

text: Il existe deux types de cheminées : une cheminée attenante installée sur le mur de la structure et une cheminée sur pied séparée de la maison. Certaines cheminées attenantes sont construites sur le mur de clôture des locaux. Pour les cheminées sur pied, les conduits peuvent souvent être longs et enfouis sous terre. Construites avec divers matériaux, tels que le bois, la vase, la pierre, les briques noires et rouges, ces cheminées sont également décorées, jouant ainsi un rôle non négligeable dans le jardin coréen.


title: Ondol

text: La cheminée est surmontée d'un couvercle en forme de maison qui évacue la fumée par ses fenêtres. Dans les chaumières, les couvercles étaient en terre cuite rouge dont la fumée s'évacuait par des trous.


title: Ondol

text: L'exemple type de la cheminée sur pied est la cheminée Amisan, derrière le Hall Gyotaejeon du Palais de Gyeongbokgung. De forme hexagonale, elle est construite en briques rouges et décorée de divers motifs. La partie supérieure est surmontée de plusieurs couvercles tout à fait remarquables de beauté. La cheminée derrière le Hall Jagyeongjeon du même palais est construite à l'extérieur du bâtiment, afin de servir à la fois de cheminée et de clôture. La surface est décorée par les dix symboles de longévité, avec une rangée de couvercles qui semble n'en former qu'un.


title: Ondol

text: La conception de l'ondol diffère selon les régions. Dans la province de Hamgyong, au nord-est de l'actuelle Corée du Nord, aucun mur ne sépare la cuisine et la chambre jouxtante, les traverses pour les marmites étant installées au même niveau que le plancher de la chambre. Par conséquent, les fours sont sensiblement plus larges que dans d'autres régions. Sur l'île de Jeju où la température est plus douce, le four de cuisine était façonné de telle sorte que la chaleur ne pénètre pas dans la chambre.


title: Ondol

text: Les premiers ondols parurent à l'âge du fer (de 300 av. J.-C. à 1 ap. J.-C.) bien que la date précise soit encore méconnue. Des conduits en forme de L ont été exhumés sur le site Sejuk-ri à Yeongbyeon-gun, dans la province de Pyongan, ainsi que sur les ruines de Seodun-dong, à Suwon. La forme de L est transmise à la période des Trois Royaumes (de 57 av. J.-C. à 668 ap. J.-C.). Les habitants de Goguryeo construisaient des conduits en forme de L sous les murs du nord et de l'est. Le four était installé au sud des conduits est, et la cheminée, à l'extérieur de la chambre, à l'ouest des conduits nord. Les conduits en forme de L apparaissent dans l'ancien Livre des Tang et dans le nouveau Livre des Tang sous le terme de "janggaeng", qui signifie long tunnel.


title: Ondol

text: Des conduits en ligne droite ont été découverts sur les sites des foyers de la forteresse Busosan, construite pendant la période de Baekje (de 18 av. J.-C. à 660 ap. J.-C.). Cette découverte confirme l'utilisation effective des deux formes de conduits pendant la période des Trois Royaumes. Toutefois, aucun conduit n'a été exhumé sur les sites de Silla (de 57 av. J.-C. à 935 ap. J.-C.), qui a régné dans la partie méridionale de la péninsule coréenne, ce qui permet difficilement de savoir si l'ondol était utilisé pendant cette période.


title: Ondol

text: Bien que les restes d'ondol n'aient pas été découverts pour la Période du Silla unifié (668-935), on considère que le système a été transmis de génération en génération dans la péninsule coréenne depuis les périodes de Goguryeo et de Baekje. Pendant la période de Goryeo (918-1392), les conduits de réchauffement du sol couvrent l'ensemble de la chambre. Ce changement survient au plus tard au . Pendant cette période, ce type de chambre est appelé « uksil », signifiant chambre chaude, terme qui apparaît dans les documents du début de la période Chosŏn.


title: Ondol

text: Le chauffage traditionnel utilisé pendant la période Chosŏn (1392-1910) et l'occupation japonaise (1910-1945) connaît des changements pendant les années 1960. Le charbon est utilisé comme combustible et la structure des fours est modifiée. Plus tard, la chaudière est introduite pour chauffer l'eau et la faire circuler à travers les tuyaux. Ce fut ensuite le tour du chauffage électrique. Plus récemment, le gaz de pétrole liquéfié a été utilisé et avec la distribution de l'eau chaude dans chaque foyer, le chauffage sur une grande zone (traduit en coréen par chauffage local) devient possible. C'est ainsi que chaque foyer, que ce soit une maison individuelle, des logements collectifs ou de grands immeubles, peut désormais bénéficier d'un chauffage avec des tuyaux sous le sol.


title: Ondol

text: L'ondol est présent sous le sol de tout espace résidentiel voire de toute structure architecturale coréenne. Lors de la dynastie Chosŏn, les filles et garçons ne pouvaient pas être ensemble, il y avait alors dans chaque maison, un espace avec ondol pour chacun. Cette tradition est maintenue jusqu'à aujourd'hui car à l'exception des salons en plancher, les chambres utilisent toujours le système de chauffage au sol, mais cette fois par circulation d'eau chaude.


title: Ondol

text: L'ondol encourage les Coréens à s'asseoir directement sur le sol. À l'époque où les conduits étaient installés en forme de L, il y avait à la fois des zones chaudes et froide dans une même chambre. Des chaises étaient disposées sur la partie froide. Toutefois, à partir du milieu du Royaume de Goryeo, les Coréens n'utilisaient pratiquement plus les chaises et s'assoient directement sur le sol. Ce mode de vie a entraîné une diversification de l'espace. Ainsi, pendant la dynastie Chosŏn, la chambre des femmes servait de salon, de salle à manger le jour, et de chambre à coucher le soir. Une même chambre remplissait donc trois fonctions.


title: Ondol

text: Une chambre à ondol exige de l'isolation tandis que le salon sans ondol demande une ouverture. Ces deux exigences pouvaient être satisfaites grâce à l'agencement original des portes et des fenêtres coréennes, permettant un espace isolé et ouvert en même temps.


title: Ondol

text: L'ondol, système de chauffage unique, et en particulier ses conduits en forme de L, ont grandement influencé l'architecture chinoise, donnant la construction de « kang » dans les Siheyuan (enclos rectangulaires) de Pékin. Dans ce genre d'habitat, les conduits sont aménagés en ligne droite sous une partie du sol, le four se trouve dans la chambre tandis que la cheminée est à l'extérieur de la pièce.


title: Ondol

text: Aux États-Unis, Frank Lloyd Wright (1867-1959), fasciné par l'ondol, crée le plancher chauffant, Lors de la conception de l'hôtel impérial de Tokyo en 1916, les Japonais se montrèrent fort intéressés par le Ondol mais ils ne purent le généraliser à cause des risques sismiques.


title: Ondol

text: Le système d'ondol, qui prévoit le chauffage par le sol d'une pièce d'abord, s'est progressivement développé aujourd'hui en système de chauffage central de tout le logement. Déjà à l'époque du Koryo, toute la surface du sol était chauffée par le système d'ondol.


title: Ruth Snyder

text: Ruth Brown Snyder, née en 1895 et morte le , est une criminelle américaine. Son exécution, à la chaise électrique, dans la prison de Sing Sing par Robert G. Elliott, l'électricien de l'État de New York, pour le meurtre de son mari Albert, a donné lieu à une célèbre photographie qui la montre sur la chaise électrique.


title: Ruth Snyder

text: La vie de la jeune Ruth Brown avait semblé prendre un tournant heureux lorsqu’elle avait rencontré et épousé en 1925 Albert Snyder, homme d’affaires riche et âgé. Ayant abandonné son travail de standardiste, elle se consacra entièrement à l’entretien de la belle villa de banlieue où elle vivait avec son mari et Lorraine, leur fille. Albert était sombre et introverti, peu expansif aussi bien avec son épouse qui aimait les spectacles et les relations sociales qu’avec leur enfant. Il considérait Ruth comme une gamine peu sérieuse et regrettait de n’avoir pu épouser sa fiancée Jessie Guischard, morte peu avant le mariage prévu. Elle était plus belle que Ruth et Albert avait en souvenir gardé un portrait d’elle accroché au dos de son lit.


title: Ruth Snyder

text: La monotonie de sa vie conjugale plongeait Ruth dans l’ennui. Et elle essayait de l’oublier en s’habillant de façon voyante et en cherchant constamment des aventures avec des hommes rencontrés par hasard. L’un d’eux était Henry Judd Gray, vendeur ambulant de corsets pour femmes et marié ; Ruth, qui aimait se confier à lui, lui raconta ses tentatives manquées pour tuer son mari : « dans le garage avec du monoxyde de carbone ; en le poussant alors qu’il était sur le quai ; avec du bichlorure de mercure, sous prétexte de guérir son hoquet ».


title: Ruth Snyder

text: Ruth recommença à planifier l’assassinat de son mari, d’abord en le persuadant de souscrire une police d’assurance-vie de 48 000 dollars qui serait doublée si l’assuré mourait d’un acte violent, puis en essayant de convaincre son amant, réticent, avec un plan qui prévoyait trois instruments pour réussir l’assassinat : du chloroforme, un fil de fer et un contrepoids pesant, tels ceux utilisés pour les rideaux de fenêtre.


title: Ruth Snyder

text: Dans la nuit du , profitant de l’absence d’Albert et de Lorraine, Ruth fit entrer Judd dans la maison. Ce dernier se cacha dans la chambre laissée vide par la mère de Ruth, partie pour un court voyage, et elle se prépara à tuer Albert qui, revenu ivre avec sa fille, s’était endormi. Le couple l'assassina en l’étranglant avec le fil, puis essaya de faire croire que sa mort était le résultat d’une agression commise pendant un vol.


title: Ruth Snyder

text: Une enquête rapide permit de retrouver, cachés dans l’appartement, des bijoux dont la femme avait signalé la disparition : la police devina la mise en scène et accusa du meurtre les deux amants dont le procès s’ouvrit le . Au cours des audiences, Ruth avoua qu’elle avait voulu tuer son mari « pour se débarrasser de lui », tandis que Judd tenta de se justifier en accusant sa maîtresse : c’était elle qui avait planifié le meurtre, pris des polices d’assurance et qui l’avait fait boire pour l’encourager à commettre le meurtre. Le , à 23 heures, le couple d'assassins était exécuté sur la chaise électrique.


title: Joe contre le volcan

text: Joe contre le volcan ("Joe Versus the Volcano") est un film américain réalisé par John Patrick Shanley, sorti en 1990.


title: Joe contre le volcan

text: Joe Banks est employé dans une usine, avec un chef tyrannique. Déprimé et régulièrement malade, il consulte souvent des médecins qui ne lui trouvent aucun mal. Finalement, Ellison diagnostique un mystérieux mal asymptomatique qui le tuera en six mois et lui recommande de profiter du temps qui lui reste. Joe quitte son emploi et invite sa collègue DeDe à dîner. Quand il lui dit qu'il va mourir, elle le quitte.


title: Joe contre le volcan

text: Le lendemain, un riche industriel, Samuel Graynamore, lui fait une proposition inattendue. Il a besoin d'une monnaie d'échange avec les habitants d'une île du Pacifique, Waponi Wu, qui ont du minerai mais qui ont besoin qu'un héros saute dans leur volcan tous les cent ans. Graynamore offre à Joe ses cartes de crédit s'il saute dans le volcan. Joe accepte.


title: Joe contre le volcan

text: Joe passe une journée à refaire sa garde-robe à New York, conseillé par le chauffeur de la limousine qu'il a louée. Il s'achète aussi quatre malles faites main, étanches et insubmersibles.


title: Joe contre le volcan

text: Il se rend ensuite à Los Angeles où il rencontre Angelica, la fille de Graynamore. Le lendemain, elle l'emmène au yacht de son père dont le capitaine est sa demi-sœur Patricia qui a accepté avec réticence de le conduire à Waponi Wu en échange de la propriété du yacht.


title: Joe contre le volcan

text: Pendant la croisière, le yacht est coulé par un typhon, Joe et Patricia trouvent refuge sur les malles insubmersibles de Joe. Portés par le courant, ils arrivent sur l'île de Waponi Wu.


title: Joe contre le volcan

text: Les indigènes organisent un festin avant le sacrifice, mais aucun d'eux ne se porte volontaire pour sauter dans le volcan car ils aiment trop le soda à l'orange. Comme prévu, Joe Banks se propose et tous l'accompagnent au cratère. Là, Patricia lui déclare son amour, réclame que le chef les marie. Puis, comme elle ne veut plus se séparer de lui, ils sautent ensemble dans le volcan qui les recrache. Le volcan coule avec ses habitants tandis que Joe et Patricia retrouvent les malles. Après un moment d'euphorie, Joe se rappelle qu'il doit mourir, mais Patricia reconnaît le nom du docteur qui a fait le diagnostic comme étant le médecin particulier de son père : Joe a été manipulé.


title: Les Gardiens du Globe

text: Les Gardiens du Globe apparaissent dans le deuxième tome des aventures d'Invincible - "Au nom du père". Très similaire à la JLA de DC Comics, l'équipe des gardiens est composée des plus grands super-héros de la Terre. Ils disposent depuis 2010 de leur propre série.


title: Les Gardiens du Globe

text: Les Gardiens du Globe étaient une équipe super-héroïque privée, financée par deux de ses membres, War Woman et Darkwing. En plus de ces deux derniers, elle était composée de l'Immortel, Red Rush, Aquarus, l'Homme martien ("Martian Man" en VO) et Green Ghost. L'équipe comprenait également Black Samson jusqu'à ce que celui-ci perde ses pouvoirs.


title: Les Gardiens du Globe

text: Son apparition n'est que de courte durée puisque très rapidement, les sept Gardiens sont assassinés par Omni-Man. Seul survivant, Black Samson intégrera la nouvelle équipe formée par Robot (ne faisant plus partie de l'équipe originale, il était absent lors du massacre).


title: Les Gardiens du Globe

text: L'Immortel sera ramené à la vie par les frères Mauler, voulant savoir pourquoi Omni-Man les a tués ; il engagera alors un combat dans les airs avec Omni-Man mais sera de nouveau défait et tué, avant d'être de nouveau ressuscité.


title: Les Gardiens du Globe

text: Les Gardiens du Globe morts, le Gouvernement des États-Unis reprit alors l'équipe en main pour en faire une équipe gouvernementale. Robot, qui aurait dû rejoindre la première équipe, se voit confier la tête ainsi que le recrutement de cette nouvelle équipe de Gardiens. Son seul contact avec le Gouvernement est un certain Donald, chargé de la liaison entre le dit gouvernement et les super-humains.


title: Les Gardiens du Globe

text: Robot proposera à Mark (Invincible) d'en faire partie, mais ce dernier refusera. Il recrutera alors deux de ses anciens équipiers de l'Équipe J, Dupli-Kate et Rex Splode, ainsi que le seul survivant des anciens Gardiens du Globe, Black Samson, muni désormais d'une armure lui permettant de retrouver ses pouvoirs. S'ajoutent à l'équipe deux nouvelles têtes : Le Rétrécisseur, dont le nom évoque à lui seul ses pouvoirs, et Monster Girl, une femme étant capable de se transformer en véritable monstre.


title: Les Gardiens du Globe

text: Même s'ils n'en font pas partie, Atomic Eve et Invincible joindront souvent leurs forces à l'équipe des Gardiens.


title: Les Gardiens du Globe

text: Bien que ce soit une bonne équipe, ces nouveaux Gardiens du Globe ne sont pas aussi efficaces que leurs prédécesseurs, et même s'ils ont vite progressé, Donald leur reprochera leur ""lenteur"" et adjoindra Pare-Balles à l'équipe. De plus, L'Immortel se verra, dans le même temps, rejoindre l'équipe en tant que consultant puis, après le fiasco de la tentative d'invasion extra-terrestre, il sera mis à la tête de l'équipe par Cecil Stedman.


title: Les Gardiens du Globe

text: Ancien leader de l'équipe J, il est tout d'abord contacté par la première équipe des Gardiens pour faire partie de l'équipe à l'essai. Mais avec l'assassinat des Gardiens par Omni-Man, il sera propulsé par Cecil Stedman en tant que leader des nouveaux Gardiens.


title: Les Gardiens du Globe

text: Par la suite, au vu des piètres résultats de l'équipe, il sera rétrogradé et remplacé par L'Immortel.


title: Les Gardiens du Globe

text: Il était considéré comme le plus faible des anciens Gardiens. Ayant perdu ses pouvoirs pour une raison qui nous est inconnue, il ne fera plus partie de l'équipe lors de l'attaque d'Omni-Man. Art Rosenbaum lui confectionnera un nouveau costume lui permettant de retrouver ses pouvoirs.


title: Les Gardiens du Globe

text: Il sera recruté par Robot lors des "sélections" organisées pour constituer la nouvelle équipe des Gardiens du Globe. C'est après avoir été hospitalisé à la suite de graves blessures occasionnées par Thokk, que ses pouvoirs reviendront pour accélérer sa convalescence. Il n'aura alors plus besoin de son costume.


title: Les Gardiens du Globe

text: Comme son nom l'indique, elle peut se dupliquer, à priori à l'infini. Tous ses "clones" portent un numéro pour les distinguer de l'originale qui porte logiquement le numéro 1. Tout comme Robot et Rex Splode, elle appartenait à l'équipe J puis a intégré les Gardiens à l'occasion du test de recrutement mené par Robot.


title: Les Gardiens du Globe

text: Un super-héros pouvant modifier sa taille grâce à un "rayon rétrécisseur". En devenant très petit, il arrive à échapper au regard de ses ennemis, et peut entrer dans leurs oreilles pour perturber leur équilibre ou provoquer des dégâts. Il sera recruté par Robot lors des sélections organisées pour constituer la nouvelle équipe des Gardiens du Globe.


title: Les Gardiens du Globe

text: Ce personnage a changé de sexe entre le comics et la série animée. Sur papier, c'est un homme et en animation, une femme.


title: Les Gardiens du Globe

text: Véritable malédiction, les pouvoirs de Monster Girl lui permettent de se transformer en "monstre". Elle devient gigantesque, super-forte et invulnérable. Néanmoins lorsqu'elle obtint ses pouvoirs à l'âge de 16 ans ce fut pour elle le début d'une lente dégradation génétique. En effet, plus elle se transforme, plus le "monstre" grandit mais plus elle rajeunit. Au moment où elle apparait dans l'histoire, elle possède un corps de 12 ans mais a, en réalité, 29 ans.


title: Les Gardiens du Globe

text: Pour supporter cet effet secondaire, elle décide de vivre de manière ""normale"" en fumant, buvant et draguant ouvertement ce qui, du point de vue de l'image est assez gênant pour les Gardiens.


title: Les Gardiens du Globe

text: Robot l'aidera et trouvera de multiples manières de l'empêcher d'avoir recours à ses pouvoirs jusqu'au numéro 58 où il découvre enfin d'où vient le problème : à chaque fois qu'elle se transforme, son corps se détruit cellule par cellule pour former le "monstre". Quand elle reprend sa forme humaine, ses cellules reconstruisent son corps de manière erronée, avec un manque, ce qui provoque son rajeunissement. Pour pallier cela, Robot a donc créé une ceinture qui permet aux cellules de se reconstruire correctement.


title: Les Gardiens du Globe

text: Ancien membre de l'Équipe J, il intègre les Gardiens du Globe lors du test de recrutement mené par Robot à la suite de la mort des membres originaux.


title: Les Gardiens du Globe

text: Rex à le pouvoir charger en énergie potentielle tout ce qu'il touche pour créer des explosifs. Irrévérencieux et pénible, il est initialement en couple avec Atom Eve, mais celle-ci le quittera après qu'il l'ai trompé avec Dupli-Kate. Après la trahison d'Omni-Man, il montre enfin une certaine maturité, et se rapproche de l'équipe. Finalement, Rex se sacrifiera pour tuer une version hostile d'Invincible issue d'une dimension alternative.


title: Les Gardiens du Globe

text: Initialement refusé dans des Gardiens du Globe, Pare-Balles a ensuite rejoint l'équipe et est actuellement membre.


title: Les Gardiens du Globe

text: Comme l'indique son nom, l'Immortel est immortel. Plus précisément, une fois mort il peut revenir à la vie s'il est ""soigné"". Ancien membre des premiers Gardiens du Globe, il sera tué comme les autres par Omni-Man. Mais, il sera ramené à la vie par les frères Mauler qui pensaient pouvoir le contrôler. Lors de son réveil, il entra dans une rage monstre et alla s'attaquer directement à Omni-Man. C'est ainsi que sera mis à jour la vérité sur Omni-Man. L'Immortel sera néanmoins tué une seconde fois.


title: Les Gardiens du Globe

text: Ramené une nouvelle fois à la vie par le gouvernement, il intègrera alors la nouvelle équipe des Gardiens, tout d'abord en tant que consultant après les résultats moyens de Robot à sa tête... puis, après la tentative d'invasion extra-terrestre, il prendra la tête de l'équipe.


title: Les Gardiens du Globe

text: Il n'a jamais trop apprécié Omni-Man et se méfiait déjà de lui avant sa trahison. Depuis, il fait preuve également d'un grand scepticisme quant à la loyauté d'Invincible. Il épouse Dupli-Kate puis prend sa retraite.


title: Ruse de guerre

text: La pratique de la ruse de guerre est jugée comme parfaitement licite par la convention de Genève de 1949 à condition :


title: Ruse de guerre

text: La ruse se distingue de la triche mais aussi du délit (ou du crime) en cela que la ruse est autorisée par la loi ou les règles de l'usage, du jeu, de l'art, de la société, ou des accords internationaux.


title: Ruse de guerre

text: L'histoire de la ruse de guerre nous est parvenue au travers de différents traités et écrits mais aussi approches.


title: Ruse de guerre

text: Ce sont les Grecs qui mirent au jour le concept de la métis. Ce que l'on nomme la "mètis" des Grecs (en grec ancien / , littéralement « le conseil, la ruse ») est au sens strict une stratégie de rapport aux autres et à la nature. Ce concept s'applique évidemment à la guerre.


title: Ruse de guerre

text: Ainsi, on peut trouver dans les écrits d'Homère des propos sur Ulysse. Personnage devenu célèbre pour sa "mètis" (« intelligence rusée »), qui rend son conseil très apprécié dans la guerre de Troie à laquelle il participe (cf. le cheval de Troie). C'est encore par la "mètis" qu'il se distingue dans le long périple qu'il connaît au retour de Troie, chanté par Homère dans son "Odyssée".


title: Ruse de guerre

text: Ainsi, la ruse ne transgressant par les lois des dieux, il s'agit de composer avec elle pour en tirer un profit. Les dieux n'y peuvent rien, la loi est la loi, même pour les dieux puisqu'elle est issue d'eux-mêmes. Qu'un homme, intelligent et rusé, compose avec les règles, n'est pas interdit. Il ne s'agit surtout pas là d'un détournement de la loi des dieux car Ulysse réalise son destin d'homme. Ulysse ne triche pas, ne détourne pas la loi, il reste un homme et ne se prend pas pour un dieu. C'est d'ailleurs ainsi qu'il est homme, hauteur de toute chose comme le disent les Grecs, par son esprit de ruse.


title: Ruse de guerre

text: Chez les Romains, il y eut aussi une fameuse ruse de guerre, pour l'enlèvement des Sabines, épisode mythique de l’histoire de la Rome primitive.


title: Ruse de guerre

text: D'après Tite-Live ("Histoire romaine", livre I, ch. 9-13) et Plutarque (Vie parallèles, "Vie de Romulus", IX "ss."), Romulus désirant assurer la force de la Rome primitive pour les générations futures envoya des émissaires dans les villes voisines pour proposer des traités d'alliance reconnaissant le droit de mariage. Ces propositions furent rejetées ce qui blessa l'amour-propre des Romains. Feignant l'indifférence mais désirant laver l'affront, Romulus fit organiser des jeux en l'honneur de Neptune auxquels furent conviées les tribus voisines de Rome, dont les Sabins qui arrivèrent en grande foule. Profitant du fait que l'attention des hommes était accaparée par les jeux, les Romains enlevèrent leurs femmes et filles. Les Sabins retournèrent dans leur pays en dénonçant la violation des lois de l'hospitalité par les Romains. Les Sabines, protestant tout d'abord contre leur enlèvement, finirent par être séduites par les paroles des Romains et par accepter leur nouvelle situation d'épouses.


title: Ruse de guerre

text: Mais l'enlèvement et la séduction, par ruse, n'est pas l'apanage des hommes. Ainsi, Hylas, qui participe à l'expédition des Argonautes et fait une halte en Bithynie sur les côtes de Mysie avec ses compagnons, en fera les frais. Étant allé puiser de l'eau à la source d'une fontaine ou d'un puits, il est enlevé par les nymphes du lieu, qui s'étaient éprises de sa beauté, et il disparaît à jamais.


title: Ruse de guerre

text: Plusieurs auteurs romains ont écrit des traités sur les ruses de guerre ("strategemata"), ainsi Frontin en latin et Polyen en grec.


title: Ruse de guerre

text: Le Jarl (chef) Hasting, en raid de pillage de la Méditerranée, assiégea la ville étrusque de Luna mais ne put franchir ses hautes murailles fort bien gardées. Il fit croire à sa mort parmi une partie de ses troupes ainsi qu'aux assiégés. Sous prétexte de recevoir les derniers sacrements catholiques et que ses biens reviendraient à l’Église, son cercueil fut acheminé dans le lieu de culte de la ville, emmené par plusieurs membres de son clan ostensiblement non armés. Ayant dissimulé les armes avec lui, dans le cercueil, il put les distribuer ensuite à ses guerriers lors de la cérémonie. La ville fut ravagée, ses murs rasés, beaucoup de personnes furent réduites en esclavage.


title: Ruse de guerre

text: Bon nombre d'ouvrages font référence à l'utilisation de la "mètis" ou de la ruse de guerre. Même si la "mètis" trouve une application dans l'art de la guerre, elle connaît un succès dans d'autres activités.


title: Ruse de guerre

text: La littérature médiévale occidentale nous révèle aussi de nombreux exemples guerriers (comme "Les Ruses de Bertrand" de Du Guesclin), mais aussi au travers de personnages, parfois de manière imagée, nous enseigne cet art de la guerre qu'est la ruse de guerre :


title: Ruse de guerre

text: La ruse et la ruse de guerre ont donné lieu à des applications et à des réflexions devenues célèbres :


title: Ruse de guerre

text: Car, en fait, la ruse de guerre est avant tout une disposition de l'esprit, fut-elle celle d'un combattant, ou de quelqu'un qui veut s'en sortir.


title: Ruse de guerre

text: Si la somme des guerres individuelles mobilisant la psyché et la ruse finit par produire ou viser un intérêt supérieur, on parle alors de guerre psychologique. Ce domaine de l'art de la guerre a sa littérature propre, ses techniques, et ses penseurs.


title: Ruse de guerre

text: Toute ruse fondée sur l'usage indu de signes de nationalité, comme la fausse bannière, tels que définis par l'article 39 ("Signes de nationalité") de la convention de Genève, est une « ruse interdite » et non une « perfidie » au sens du Protocole (50). Mais si cette tromperie fait appel à la bonne foi de l'adversaire, par exemple en utilisant des uniformes de pays neutres, on la nomme « perfidie ». En cas de jugement international à l'issue du conflit, la perfidie sera jugée beaucoup plus sévèrement et peut être punie de mort.


title: Ruse de guerre

text: L'usage de faux uniformes dans un contexte autre que le combat, par exemple en 1945 pour aiguiller un convoi militaire allié sur une fausse piste afin de le retarder, a été jugé simple « ruse de guerre » et non « perfidie », et les intéressés acquittés.


title: Ruse de guerre

text: Lorsque des mines antipersonnel ne sont pas signalées ou lorsqu'elles sont camouflées, elles prennent un caractère perfide au sens juridique (51). Un protocole sur « l'interdiction ou la limitation de l'emploi des mines, pièges et autres dispositifs » a été annexé à la convention de Genève sur certaines armes classiques du 10 octobre 1980 :


title: Ruse de guerre

text: Il est par ailleurs « interdit en toutes circonstances d'employer des pièges qui sont conçus pour causer des blessures inutiles ou des souffrances superflues ». Cela inclut les mines invalidantes puisqu'elles sont justement conçues dans le but de démoraliser l'arrière (le retour d'un cercueil marque les esprits ennemis plusieurs semaines ; celui d'un infirme plusieurs années). Certains pays arguent que, pour cette raison, ces blessures ne seraient pas inutiles ni ces souffrances superflues, mais .


title: Chicago Hope : La Vie à tout prix

text: En France, la saison 1 a été partiellement diffusée sous le titre "La Vie à tout prix", du au sur France 2. Puis les saisons 1 et 2 sous le titre "Chicago Hope: La Vie à tout prix", du au sur France 2. Du sur RTL9 sous le titre "Chicago Hospital". Reprise sur TF1 de la saison 3 à la saison 5 sous le titre "Chicago Hope" du au , puis la saison 6 du du sur TF1 et sur le câble, à partir du sur Série Club. Au Québec, la série a été diffusée dès le sur Canal Vie, puis rediffusée dès le sur Séries+, et en clair dès le sur le réseau V.


title: Chicago Hope : La Vie à tout prix

text: Cette série met en scène l'équipe médicale d'un hôpital de Chicago qui doit faire face à des conflits d'intérêts, des problèmes d'éthique, des vies personnelles compliquées mais pour qui sauver une vie reste essentiel.


title: Chicago Hope : La Vie à tout prix

text: Aux États-Unis, CBS a lancé la série la même semaine qu’"Urgences" ("ER") sur NBC. En , les deux séries médicales concurrentes ont même occupé la même case de diffusion, le jeudi soir à . "Urgences" a toujours fait de l’ombre à sa concurrente. En fin de première saison, cette dernière était déjà la deuxième série la plus regardée aux États-Unis après "Seinfeld", amorçant plus de dix ans de triomphe. "Chicago Hope" devait alors se contenter de la . Au cours de sa diffusion, la série a changé de case à plusieurs reprises, passant par le lundi et le mercredi, pour revenir au jeudi en fin de carrière.


title: Sel de Seignette

text: Le sel de Seignette ou sel de Rochelle, est le nom commun du tartrate double de sodium et de potassium. Il a été découvert entre 1648 et 1660 par le pharmacien huguenot Elie Seignette (1632–1698). Ce sel double est un additif alimentaire (numéro ) utilisé comme antioxydant et régulateur de pH. Jusqu'à la synthèse des céramiques piézoélectriques au cours des années 1940, le sel de Seignette a aussi été utilisé pour ses propriétés piézoélectriques, ainsi que pour se débarrasser de l'aluminium présent dans le milieu de réaction après une réduction par LiAlH, car il forme des complexes avec cet aluminium, ce qui le piège.


title: Sel de Seignette

text: On obtient ces sels en versant du tartre blanc dans une solution de soude jusqu'à disparition des émissions d’acide carbonique. Après évaporation du filtrat, on obtient de beaux cristaux rhomboédriques, dont on préservera la transparence en évitant de les faire sécher trop rapidement.


title: Cuenca (Équateur)

text: Cuenca, de son nom complet Santa Ana de los Cuatro Ríos de Cuenca , est une ville de l'Équateur et la capitale de la province de l'Azuay. Elle est située dans la "Sierra" (hauts plateaux), à d'altitude, à au sud de Quito. Avec une population d'environ 400 000 habitants, Cuenca est la troisième plus grande ville du pays.


title: Cuenca (Équateur)

text: Son histoire remonte au village cañari appelé "Guapondeleg" (« terre aussi grande que le paradis », ) qui, conquis par les Incas, fut renommé "Tomebamba" et devint la seconde capitale de l'Empire inca. Celle-ci fut conquise en 1533 par les Espagnols. Le conquistador Gil Ramírez Dávalos missionné par le vice-roi du Pérou Andrés Hurtado de Mendoza, lui-même originaire de Cuenca en Espagne, y fonda la ville actuelle en 1557. L'expédition géodésique de La Condamine au Pérou, partie de Quito en juin 1737, a atteint cette ville en juin 1739 : ce fut le point le plus méridional rallié par les savants français. Cuenca a été déclarée indépendante en 1820.


title: Cuenca (Équateur)

text: Cuenca se trouve sur la route panaméricaine. La ville possède également un aéroport : celui de Mariscal La Mar.


title: Sean Michaels

text: Sean Michaels, né le à Brooklyn, est un réalisateur, producteur et acteur de films pornographiques américain.


title: Sean Michaels

text: Sean Michaels est dans l'industrie du X depuis 1989, il s'est spécialisé dans le style Interracial. Il a un pénis de 25 centimètres "10 inch". A commencé à jouer avec de grandes actrices comme Tami Monroe, Emile Pivron, Ashlyn Gere, Chessie Moore ou Silvia Saint.


title: Sean Michaels

text: Sean Michaels a réalisé les séries ""Up Your Ass"" #1-#8 (1996) et ""We Go Deep"" (1999) et créé sa société "Sean Michaels International".


title: Sean Michaels

text: En 2003 l'organisation de catch World Wrestling Entertainment lui demande de changer son nom parce que celui-ci ressemble à Shawn Michaels. Mais il avait enregistré son nom comme une marque. Sean Michaels refuse de renoncer à sa marque déposée depuis 14 ans.


title: Sean Michaels

text: Dans la liste de ses nombreuses partenaires devant la caméra on trouve les Françaises Béatrice Valle, Babette, Coralie, Rebecca Lord, Barbara Doll, Liza Harper, Illona, Chipy Marlow, Melissa Lauren, Katsuni et Lou Charmelle.


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: Annie Jones (14 juillet 1865-22 octobre 1902) est une femme probablement atteinte d'hirsutisme qui dès son enfance est exhibée du fait de sa particularité physique dans les spectacles de divertissement américain à la fin du XIXème siècle ( ou).


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: Elle est également porte-parole des artistes exhibés du fait de leurs physiques hors-normes en tentant d'abolir le mot ayant une connotation négative.


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: Annie Jones nait en Virginie en 1865. Dès sa naissance, son menton est couvert d'un épais duvet, probablement lié à un symptôme d'un dérèglement hormonal nommé l'hypertrichose.


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: À seulement neuf mois, l’enfant est exhibée dans un musée du quartier de Broadway à New York, moyennant une rémunération à l’occasion d’une exposition organisée par le célèbre Phineas Barnum. À l'âge de 5 ans, elle porte une moustache dont le photographe Mathew Brady a pris le portrait de l'enfant en 1865.


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: En 1880, à l'âge de quinze ans, elle épouse Richard Elliot, un « aboyeur » nom attribué au personne qui tente d'attirer des passants à des événements de divertissement. Leur mariage se termine par un divorce en 1895. Peu de temps après, Jones épouse William Donovan, qui devient officiellement son producteur et avec qui elle tourne à travers l’Europe entière pendant quatre ans. Lorsque son époux meurt subitement, elle rejoint à nouveau le cirque Barnum aux États-Unis. Elle devient l'une des artistes les mieux payés gagnant environ 500 dollars par semaine.


title: Annie Jones (femme à barbe)

text: Elle s'est également distinguée comme étant porte-parole des artistes de spectacle exhibés liés à leurs particularités physiques hors-normes et malformations. Elle s'est particulièrement engagée contre l'utilisation du mot « Freak » (traduit comme « monstre humain » ou « bête curieuse ») qu'elle considérait comme dégradant à la dignité humaine.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Charles-Félix, dit « "le Bien-Aimé" », né à Turin le et mort dans la même ville le , fut roi de Sardaigne et duc de Savoie de 1821 à 1831.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Il est le onzième enfant et le cinquième fils de Victor-Amédée III, duc de Savoie, roi de Sardaigne, prince de Piémont, roi titulaire de Chypre et de Jérusalem, et de Marie-Antoinette d'Espagne. Ses grands-parents maternels sont Philippe V d'Espagne et Élisabeth Farnèse.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Il est tout d'abord fait comte de Carmagnole en 1785, puis marquis de Suse en 1796 et prince héritier de Savoie et de Sardaigne de 1802 à 1821, vice-roi de Sardaigne de 1796 à 1802, puis de 1814 à 1821, et duc de Gênes en 1815.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: En 1821, il devient roi de Sardaigne, prince de Piémont, duc de Savoie et hérite des titres royaux de Chypre et de Jérusalem, à l'abdication de son frère Victor-Emmanuel de Savoie, après la courte régence de son cousin et héritier le prince Charles-Albert de Savoie-Carignan.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Il supprime la constitution octroyée par Charles-Albert, réprime une rébellion, régularise l’administration, modifie certaines franchises du comté de Nice et du port de cette ville puis promulgue un nouveau code militaire.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Il avait épousé le Marie-Christine de Bourbon-Siciles (1779 † 1849), fille de Ferdinand des Deux-Siciles et de Marie-Caroline d'Autriche. Il meurt en 1831 au palais royal de Turin, sans laisser de postérité.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Charles-Félix était le dernier représentant de la branche aînée de la maison de Savoie. En 1821, il avait préalablement nommé au poste de régent, pour le former au gouvernement du royaume, le représentant de la branche cadette des princes de Savoie-Carignan, en la personne de son cousin Charles-Albert de Savoie-Carignan (1798-1849). Celui-ci lui succède sur le trône du royaume de Sardaigne le .


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: En conformité avec sa volonté exprimée, il est inhumé solennellement dans le pays de ses ancêtres, en Savoie, au bord du lac du Bourget, en l’abbaye royale d'Hautecombe, nécropole des souverains de Savoie où il repose toujours.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Titulature en latin figurant sur une pièce de une lire de 1828 : (face) : « Charles-Felix par la grâce de Dieu roi de Sardaigne, Chypre et Jérusalem » (face) « duc de Savoie, duc de Gênes et Montferrat, prince de Piémont, "etcetera" ».


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: À Bonneville (Haute-Savoie) une « colonne de Charles-Félix » fut érigée en l’honneur du roi Charles-Félix de Savoie qui fit endiguer la vallée de l’Arve.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Toujours à Nice, la place Charles-Félix est située à une extrémité de cours Saleya. Le monument des Serruriers se trouvait à l’origine place Charles-Félix : il est surmonté des lettres CF.


title: Charles-Félix (roi de Sardaigne)

text: Le "Teatro Carlo-Felice" est l’opéra principal de Gênes, en Italie, et porte toujours le nom de ce souverain.


title: Lord Lovat

text: Lord Lovat est un titre dans la pairie d'Écosse, similaire au rang de baron, créé en 1458 en faveur de Sir Hugh Fraser, de Lovat.