text: En plus de la formation générale d’ingénieur et de leur spécialité, les diplômés de l’ENSICAEN bénéficient d’enseignement de langues, d’économie et de communication. Les cours sont proposés soit par des enseignants-chercheurs qui travaillent aussi dans les laboratoires de l’école, soit par des intervenants extérieurs spécialisés. Une pédagogie par projet est développée au cours des trois années. Les stages industriels ou de recherche sont obligatoires en fin de et (durée totale minimale de 8 mois).


title: École nationale supérieure d'ingénieurs de Caen

text: L’école fait partie de réseaux comme la Fédération Gay-Lussac, le réseau Ampère, et le réseau Pascaline qui permettent à certains élèves d’obtenir un double diplôme.


text: Par ailleurs les élèves qui le souhaitent peuvent bénéficier d’aménagements pour suivre, en même temps que leur , une des formations de master recherche cohabilités par l’Université de Caen et l’ENSICAEN. Ils peuvent aussi obtenir le master Administration des Entreprises délivrés par l’institut d’administration des entreprises de Caen en suivant un double cursus.


text: De nombreux élèves partent à l'étranger soit pour un stage, soit pour leur troisième année grâce à de nombreux accords avec des universités étrangères (Allemagne, Autriche, Belgique, Brésil, Canada, Chine, Corée, Espagne, États-Unis, Finlande, Royaume-Uni, Grèce, Irlande, Italie, Pays-Bas, Portugal, Suède). Depuis 2008, un séjour à l’étranger de deux mois est obligatoire.


text: Parallèlement, l’école favorise les activités des élèves dans les clubs de l’école en accordant des points de bonification.


text: Le stage en première année est facultatif et se déroule pendant l’été; le stage en deuxième année est obligatoire. Il dure quatre mois pour les spécialités électronique, informatique et chimie; enfin le projet de fin d'études, à la fin de la troisième année, dure cinq mois.


text: Les élèves sont sélectionnés sur titre. Ils sont définitivement admis une fois qu’ils ont trouvé leur entreprise d’accueil. Les élèves alternent ensuite les périodes à l’école et les périodes en entreprise. La formation en matériaux et mécanique se déroule à Caen pour la première année de formation et à Caligny, au sein du Pôle industriel CIRIAM pour la deuxième et troisième année.


text: La formation continue dans la spécialité Génie industriel, en partenariat avec l’ITII se déroule en alternance.


text: Dans les spécialités Électronique et Informatique, la formation se déroule dans le même cadre de celui de la formation classique.


text: L’école propose deux formations de mastère spécialisé accréditées par la conférence des grandes écoles : la première a pour thème la monétique et les transactions sécurisées et la seconde traite de l’analyse et du traitement d’images, de la vidéo et du multimédia.


text: Certaines spécialités du master sciences et technologies de l’université de Caen sont cohabilités avec l’ENSICAEN.


text: D’autre part NXP Semiconductors France, le CNRS, l’ENSICAEN et l’Université de Caen Normandie possèdent un laboratoire commun : le laboratoire de microélectronique, ENSICAEN-NXP (LaMIPS).


text: Le centre national de recherche technologique (CNRT) matériaux Normandie est une unité mixte de service destinée à la recherche partenariale.


text: La direction des relations entreprises et partenariats de l’ENSICAEN propose des contrats d’innovations aux entreprises. La coopération avec le milieu économique s’exprime par la formation continue, des accords de transfert technologiques, la participation à l’incubateur d’entreprises bas-normand et à deux pôles de compétitivité.


text: Les activités de ces équipes de recherche sont reconnues au niveau national et international et bénéficient d’un environnement particulièrement favorable avec la présence sur le site caennais de grands équipements tels que le grand accélérateur national d'ions lourds (GANIL) et le Centre d’imagerie et de recherches en neurosciences (CYCERON) ; les personnels de l’ENSICAEN sont toutefois minoritaires dans l’ensemble des unités hébergées par celle-ci.


text: L’association des élèves (administrée par le BDE) organise de nombreuses activités. Comme dans chaque école, les nouveaux élèves sont accueillis pendant la période d’intégration qui se termine par le week-end d’intégration (WEI). Des soirées, repas, voyages à l'étranger ou au ski sont également proposés.


text: Annuellement a lieu le gala de l'école. Il a pour objectif de réunir les promotions de l’école et les membres de l’administration ainsi que les enseignants et les chercheurs.


text: D’autres évènements ponctuent l’année comme la participation au Tournoi Inter Ensi (tournoi sportif réunissant les Ensi et se déroulant pendant plusieurs jours) ou au Tournoi Inter-Chimie, à la Course Croisière EDHEC, au 4L Trophy ou à la Coupe de France de robotique.


text: Certains élèves participent au programme étudiants pour élèves ou font partie des associations nationales La main à la pâte (dont le but est de faire découvrir les sciences aux écoliers), Ingénieurs sans frontières (humanitaire) ou SFEN (promotion de l’énergie nucléaire). D’autres assurent l’organisation du gala ou de la course des Foulées de l’ENSICAEN. Il y a également une association du mouvement Junior-Entreprise, Aplicaen, depuis 2006.


text: Enfin les élèves peuvent pratiquer une multitude de sports, organisés par l’Association sportive, dont les membres du bureau (le BDS) sont les élèves eux-mêmes.


text: Au total 9 000 ingénieurs ont un diplôme de l’école ou des écoles précédentes. ENSICAEN Alumni permet de tisser des liens entre les anciens élèves. Cette association est membre de Ingénieurs et scientifiques de France.


title: Cohérence (logique)

text: En logique mathématique, la cohérence, ou consistance, d'une théorie axiomatique peut se définir de deux façons, soit par référence à la déduction : il n'est pas possible de tout démontrer à partir des axiomes de la théorie, soit par référence à la sémantique de la théorie : celle-ci possède des réalisations qui lui donnent un sens.


title: Cohérence (logique)

text: La première définition est syntaxique au sens où elle utilise des déductions ou démonstrations, qui sont des objets finis. Une théorie est dite dans ce sens cohérente ou consistante quand elle n'a pas pour conséquence tous les énoncés du langage dans lequel est exprimé la théorie, ou, de façon équivalente (car d'une contradiction on déduit n'importe quoi), quand elle ne permet pas de démontrer à la fois un énoncé et sa négation. Une telle théorie est dite également non-contradictoire.


title: Cohérence (logique)

text: La seconde définition utilise la théorie des modèles : une théorie est cohérente quand elle possède un modèle, soit une structure mathématique dans laquelle s'interprètent les termes du langage, et qui satisfait tous les axiomes de la théorie, dit autrement il existe une structure telle que tous les axiomes de la théorie sont vrais dans cette structure.


title: Cohérence (logique)

text: Ces deux définitions sont équivalentes par le théorème de correction et le théorème de complétude. Le premier a pour conséquence que tous les énoncés démontrables d'une théorie sont satisfaits par une structure qui satisfait les axiomes, et donc une théorie cohérente au sens sémantique est cohérente au sens syntaxique, car une structure ne peut satisfaire à la fois un énoncé et sa négation. Le théorème de complétude indique qu'une théorie cohérente au sens syntaxique possède un modèle, c'est-à-dire qu'elle est cohérente au sens sémantique. Ces deux théorèmes se démontrent en logique classique, en calcul des prédicats du premier ordre.


title: Cohérence (logique)

text: Si ces définitions sémantique et syntaxique sont équivalentes pour une logique donnée, ce système logique est dit complet.


title: Cohérence (logique)

text: Une preuve de cohérence est une preuve mathématique qu'une théorie donnée est cohérente. La théorie de la démonstration a été initiée par David Hilbert dans le but de fournir des preuves finitaires de cohérence pour les théories mathématiques dans le cadre de son programme dit programme de Hilbert. Les preuves de cohérence étudiées dans ce cadre sont syntaxiques, une démonstration sémantique de cohérence, dès qu'elle met en jeu un modèle infini, est par nature non finitaire.


title: Cohérence (logique)

text: Mais ce programme est remis en cause par les théorèmes d’incomplétude, en particulier le second selon lequel une théorie récursivement axiomatisable cohérente, dès qu'elle permet de faire suffisamment d'arithmétique, ne permet pas de démontrer sa propre cohérence. C'est le cas de théories comme l’ (candidate à être une théorie pour développer les preuves finitaires), l’arithmétique de Peano, la théorie des ensembles ZFC... Il existe cependant des théories arithmétiques cohérentes faibles, comme l’arithmétique de Presburger, un système axiomatique pour les nombres entiers munis de l’addition, qui sont complètes.


title: Cohérence (logique)

text: Une théorie du premier ordre est vue dans ce qui suit comme un ensemble de formules logiques closes d'un certain langage "L" de la logique du premier ordre. Une définition très générale de la cohérence (ou consistance), au sens de la déduction, la définition dite « syntaxique » de la cohérence, est la suivante :


title: Cohérence (logique)

text: Si le langage possède une négation et si la logique admet pour principe que d'une contradiction (une formule et sa négation) on peut déduire n'importe quelle formule (c'est le cas en logique classique, en logique intuitionniste, ...), alors cette définition équivaut à la suivante :


title: Cohérence (logique)

text: Il est par contre tout à fait possible, étant données une théorie cohérente "T" et une formule "F" dans le même langage, que "T" n'ait pour conséquence ni la formule "F" ni sa négation.


title: Cohérence (logique)

text: Dans le cadre de la démonstration du théorème de complétude de la logique du premier ordre (classique), c'est-à-dire le fait qu'une théorie cohérente (au sens de la déduction) possède un modèle, il peut être commode d'introduire les définitions suivantes.


title: Cohérence (logique)

text: Pour la première partie, le langage "L<nowiki>'</nowiki>" s'obtient en ajoutant au langage "L" « suffisamment » de nouvelles constantes (un ensemble dénombrable de constantes si le langage d'origine est de signature finie ou dénombrable), les constantes étant associées bijectivement aux formules à une variable libre du "langage d'arrivée" "L<nowiki>'</nowiki>". Ces constantes sont les témoins de Henkin des formules correspondante, la théorie est d'abord augmentée des axiomes correspondant, puis saturée pour donner une extension maximalement cohérente (dans le cas le plus général, le lemme de Zorn est utile, dans le cas dénombrable, on peut utiliser une définition par induction). Il est également possible de saturer par témoins de Henkin en même temps que de construire l'extension maximalement cohérente, l'important étant que pour tout énoncé ∃"x" "F" démontrable, on dispose d'un témoin "c" et que "F"["c"/"x"] soit conséquence de la théorie obtenue (ou de façon équivalente (si la théorie est complète), pour tout énoncé universel ∀"x" "F" non démontrable on dispose d'un témoin "c" et que la négation ¬ "F"["c"/"x"] soit conséquence de la théorie obtenue).


title: Cohérence (logique)

text: La seconde partie se démontre, dans le cas d'un langage du premier ordre sans égalité, en prenant pour ensemble de base du modèle les termes clos du langage (langage qui a été augmenté des témoins de Henkin dans la première étape). Pour un langage égalitaire, il est nécessaire de quotienter l'ensemble des termes par les relations d'égalité entre termes clos qui se déduisent de la théorie.


title: Underground (série télévisée)

text: En France, elle est diffusée . A l'été 2020, en Belgique, elle est disponible en intégralité sur RTLplay, la plateforme replay de RTL TVI. Elle reste inédite dans les autres pays francophones.


title: Underground (série télévisée)

text: La série se déroule au , pendant ce que les historiens appellent l'Antebellum South ou encore Plantation Era. Elle suit à la fois la quête de liberté d'un groupe d'esclaves travaillant dans une plantation de coton et la mise en place du chemin de fer clandestin ("" en anglais).


title: Underground (série télévisée)

text: La bande son de Underground est majoritairement composée par des compositions d'artistes américains. On y retrouve des productions d'artistes RnB contemporain, Hip-hop, Rap tels Kanye West : "Black Skinhead", The Weeknd : ', Marz Léon : ', ou encore Zack Hemsey : "".


title: Underground (série télévisée)

text: D'autres sonorités plus Pop provenant notamment d'artistes tels que Jarina De Marco : "Paranavigar" ou de Problem Child : "" sont aussi présents. Parmi ces différentes productions, majoritairement américaines, on retrouve quand même un choix exotique avec une production de La Femme : "Nous étions deux".


title: Underground (série télévisée)

text: Enfin, le Gospel fait bien évidemment parti des genres présents dans cette bande son avec notamment "" pour ne citer que ce titre.


title: Underground (série télévisée)

text: La série, bien que se déroulant scénaristiquement parlant en Géorgie, a été tournée dans la ville de Baton Rouge capitale de l'état de Louisiane. Les plantations ainsi que les habitations ont été fidèlement reproduites et ce notamment grâce à l'aide de Jimi Woods recruté par l'équipe de production.


title: Underground (série télévisée)

text: La plantation Macon dans la série correspond en réalité à la Felicity Plantation, après l'avoir rénovée pour les besoins du tournage. Pour les habitations, Jimi Woods a trouvé énormément d'inspiration à travers le LSU Rural Life Museum qui a conservé les habitations, les outils et d'autres éléments culturels de l'époque. Ceci lui a permis de mettre en place des éléments de décors très proches de ceux qui étaient utilisés à la plantation pendant la même période.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le SNCASO Espadon est un prototype d'intercepteur français. Plusieurs versions furent construites ou reconstruites sous les dénominations SO.6020, SO.6021, SO.6025 et SO.6026. L'avion sous-motorisé n'entra jamais en service, le Dassault Ouragan lui fut préféré. Il fut alors utilisé pour la mise au point de moteurs du SO.9000 Trident et des études aérodynamiques en régime transsonique.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Dans l'immédiat d'après-guerre, l'armée de l'air cherchait à rattraper le retard pris avec les années d'occupation. C'est ainsi qu'elle publia le une fiche programme pour un « chasseur d'interception et d'assaut ». Le cahier des charges était le suivant : l'avion devait avoir une vitesse supérieure à à , être doté d'une autonomie permettant une montée à au régime de surcharge, une heure de vol à dont les trois quarts au régime de croisière et un quart au régime de surcharge ; il devait être capable de décoller en moins de . Son armement devait être composé de 6 canons HS-404 de ou de 4 canons de avec des munitions pour de tir, il devait aussi pouvoir emporter des roquettes sous les ailes. Son blindage avant et arrière devait pouvoir encaisser des balles de . C'est ainsi qu'un marché fut passé le () avec la SNCASO pour les études préliminaires, des maquettes et trois prototypes désignés SO.6020. L'un des prototypes au moins devait être motorisé par un turboréacteur français Rateau-Anxionnaz GTS-65 mais comme celui-ci ne fut pas prêt à temps, les appareils furent équipés de Rolls-Royce Nene construits sous licence par Hispano-Suiza. L'Espadon fut dessiné par Lucien Servanty autour d'un volumineux fuselage destiné à recevoir, l'armement, tout le carburant, le moteur et tous les équipements, sur lequel étaient montées des ailes en flèche en position médiane. Le moteur était alimenté en air par une entrée d'air ventrale.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le projet enthousiasmait les services officiels qui envisageaient en de commander 230 appareils et même 355 un an plus tard. La production à raison de 20 appareils par mois devait s'étaler jusque fin 1951. En , l’Armée de l’air constate que les performances offertes par le modèle ne répondent pas à ses attentes car il est trop lourd, manque de maniabilité et nécessite des pistes excessivement longues. Le colonel Georges Grimal, chef du Bureau des programmes du matériel de l’armée de l’air, déclare alors qu'il conduit à une impasse : « Nous étions très ennuyés avec le SO-6020 particulièrement par l’entrée d’air du réacteur placée en dessous du fuselage. Au décollage, la roue avant envoyait dans la prise d’air de petits cailloux qui endommageaient le réacteur. Il n’y avait guère de solutions possibles sauf à reconcevoir l’avion entièrement ». Le , l’avion-fusée américain Bell X-1 piloté par Charles Yeager, largué par un bombardier au-dessus d’un lac asséché de la Californie, dépasse pour la première fois le mur du son en atteignant Mach 1,06. À partir de 1948, des doutes concernant les performances en vitesse ascensionnelle virent le jour et le financement des 100 premiers appareils fut ajourné. La marine envisagea de commander un prototype d'une version embarquée pour étudier les problèmes liés à l'embarquement d'appareils à réaction, mais finalement une telle version ne vit jamais le jour.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le premier vol du prototype devait intervenir contractuellement le , cependant en raison de retard de livraison des équipements radio, il ne vola que le avec Daniel Rastel aux commandes. Les essais révélèrent que les qualités de vol étaient convenables bien que les commandes aient été considérées un peu lourdes et qu'un problème de stabilité nécessitait d'augmenter la surface de la dérive. Par ailleurs bien que l'avion n'était pas complet (l'armement et la pressurisation de l'habitacle n'étaient pas encore installés), il se révéla extrêmement sous-motorisé. En vol en palier les performances exigées étaient à peu près atteintes mais dans les phases de décollage, d'accélération et de montée elles étaient très insuffisantes. Les essais permirent aussi de mettre en évidence des problèmes concernant l'entrée d'air ventrale : celle-ci était moins efficace que prévu d'un point de vue aérodynamique et surtout sa position dans l'axe de la roue avant augmentait la possibilité d'ingestion de débris.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: En , il apparut évident que l'Espadon ne pourrait pas remplir la mission d'intercepteur qui devait lui être confiée, les services officiels se tournèrent donc vers le Dassault Ouragan et le SNCASE Mistral.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le second prototype devait contractuellement faire son premier vol le mais des modifications importantes effectuées à la suite des essais du le retarda de plus d'un an. Ainsi c'est seulement le que Jacques Guignard le fit décoller. Afin de corriger les problèmes posés par l'entrée d'air ventrale, celle-ci fut remplacée par des ouïes latérales type « NACA » censées aspirer l'air pour alimenter le réacteur grâce à des ailettes. Malgré de longs essais de mise au point, il apparut qu'elles étaient insuffisantes pour fournir l'air nécessaire au réacteur. Des entrées d'air saillantes furent envisagées mais ne furent jamais installées car elles auraient augmenté la traînée aérodynamique.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Entretemps, le prototype fut endommagé le , quand à la suite d'une défaillance du circuit électrique, il se posa train non verrouillé, l'avion s'affaissa et termina sa course sur le ventre. Il fut alors réparé et amené au standard du prototype . Le continua donc les essais prévus sur le en plus des siens jusqu'en où il fut décidé de le modifier en SO.6026.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le troisième prototype fut très tôt destiné à devenir une version de reconnaissance à la suite de l'abandon du VB.10 au printemps 1948. Il reçut alors des caméras dans le nez. Cependant l'Ouragan fut jugé tout aussi capable d'effectuer ces missions, et celui-ci était déjà produit en série, il fut donc transformé en SO.6025 avant d'effectuer son premier vol.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Dès 1947, il semblait évident que l'Espadon était trop lourd pour être un intercepteur efficace, de plus il semblait possible d'en faire une version de chasse tous temps. La SNCASO dans l'espoir de remporter des commandes proposa alors à l'armée de l'air une version plus légère avec une surface alaire augmentée qui fut baptisée SO.6021. Un prototype fut commandé par avenant au contrat initial.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Cette version voyait sa surface alaire passer à . La taille de l'habitacle avait été réduite et la verrière était abaissée, la dérive avait été agrandie et simplifiée, le train d'atterrissage était renforcé. Il conservait l'armement du SO.6020 constitué de 6 canons de ainsi que les entrées d'air type « NACA » du second prototype. L'appareil était équipé de servo-commandes Jacottet-Leduc sur les trois axes dont il servit à la mise au point, et devait recevoir dans le nez un radar ou un détecteur infrarouge. Au total l'avion avait été allégé de .


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le SO.6021 effectua son premier vol le piloté par Jacques Guignard. Il servit principalement à des essais aérodynamiques. Ainsi en , l'État lança un contrat () concernant les recherches sur le Mach limite. Le prototype du SO.6021 – ainsi que les deux prototypes du SO.6020 – participa à l'exploration systématique du domaine subsonique élevé. Lors de ces essais il atteignit Mach 0,96 en léger piqué – à l'époque aucun avion français n'avait passé le mur du son. Il participa à plusieurs études visant à tester différentes motorisations dont en particulier celle du SO.9000 Trident.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: En 1951, la SNCASO proposa à l'armée de l'air une version d'appui aérien optimisée pour le vol à basse altitude. L'appareil aurait été remotorisé avec un Rolls-Royce Tay avec postcombustion. Côté armement, il devait recevoir deux canons HS-603 de et des roquettes. L'armée de l'air ne donna pas suite à cette proposition.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le , le marché fut liquidé mettant ainsi fin à toute possibilité d'en faire un avion d'armes. En , des pilotes américains effectuèrent plusieurs vols sur le SO.6021 : il jugèrent que l'appareil possédait de bonnes qualités de vol et était une bonne plate-forme de tir mais que son manque de confort, son train d'atterrissage trop compliqué et surtout sa sous-motorisation étaient vraiment problématiques. Il leur sembla qu'il ne servait à rien de s'acharner à tenter de l'améliorer.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Cependant deux marchés ( et ) furent passés en 1951 pour transformer les prototypes SO.6021 et SO.6020 en bancs d'essais moteurs. Il reçurent ainsi des turboréacteurs légers Turbomeca Marboré II en bout d'ailes qui étaient destinés au programme d'intercepteur de 1953. Par la suite il fut envisagé de les équiper de Marboré III et de Rolls-Royce Viper produits sous licence par Dassault mais finalement en il fut décidé d'installer des Turbomeca Gabizo. Cependant quand le programme prit fin en 1956, le SO.6021 n'avait alors volé qu'avec une installation asymétrique composé d'un Gabizo et d'un Marboré.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le SO.6025 était donc en fait le troisième prototype du SO.6020 qui fut transformé avant son premier vol. Il possédait les mêmes ailes que le second prototype. Il fut équipé d'un moteur-fusée SEPR 25 installé sous le ventre de l'appareil derrière la prise d'air du réacteur ; son réservoir d'acide nitrique était largable et permettait une combustion de trois minutes et demi. Il effectua son premier vol sans moteur-fusée le . En 1951 le marché fut passé pour expérimenter les fusées à carburant liquide sur le SO.6025 et le second SO.6020 devenu SO.6026. Il effectua son premier vol avec moteur-fusée le après avoir subi différentes modifications telles que l'installation de servocommandes, de nouveaux aérofreins et d'un siège éjectable SNCASO à la place du Heinkel.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le , Charles Goujon lui fit franchir le mur du son en vol horizontal. Bien que non officiel, cette performance fit de l'Espadon le premier appareil supersonique européen. Par la suite, entre 1954 et 1955, il servit principalement à la mise au point du moteur principal du SO.9000 Trident, diminuant ainsi le programme d'essais de celui-ci. Il fut arrêté de vol en 1955.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Il servit ensuite de cible sur le champ de tir de Suippes. Il fut récupéré en 1971 par les Ailes Anciennes Alsace puis transféré aux Ailes Anciennes Toulouse en 1987 où il est conservé.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: En 1951 le second SO.6020 fut transformé en SO.6026. Il reçut alors un moteur-fusée SEPR 251 sous l'arrière du fuselage, la tuyère se situant au même niveau que celle du réacteur. Ses réservoirs d'acide nitrique étaient placés en extrémité d'ailes. L'appareil une fois modifié vola le mais à cause d'une longue mise au point au sol il n'effectua son premier vol avec moteur-fusée allumé que le . Il participa aussi à la mise au point des moteurs du Trident puis fut définitivement arrêté au début 1955.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: L'Espadon était un appareil à réaction à ailes médianes et train d'atterrissage tricycle rétractable. Le fuselage était composé de trois parties : La partie avant était composée d'une poutre supportant l'armement, le train d'atterrissage avant et la cabine pressurisée. La partie centrale était constituée de trois cadres forts assurant la jonction avec les autres tronçons et reprenant les efforts des ailes et du moteur, elle abritait aussi les réservoirs de carburant. La partie arrière de type coque portait les empennages. Des plaques de blindage devaient protéger le poste de pilote et le moteur.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: La voilure boulonnée au fuselage avait été installée en position médiane car cela réduisait les perturbations aérodynamiques. Elle avait un allongement de 4,5, un dièdre positif de 5° et une flèche de 30° à 25 % de la corde. Elles accueillaient les fixations du train d'atterrissage et les saumons pouvaient être remplacés par des réservoirs marginaux de . Le bord de fuite recevait des volets à fentes ainsi que les aérofreins.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le train d'atterrissage avant se repliait vers l'arrière sous le bâti avant. Le train principal s'escamotait vers l'intérieur, les roues pivotaient de 90° avant de rentrer dans les flanc du fuselage.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Le moteur Rolls-Royce Nene de était fixé au fuselage central par un bâti en tube. Il était alimenté en air par une entrée d'air située sous le fuselage sur le prototype et le SO.6025 tandis que sur le second prototype et le SO.6021 l'alimentation en air se faisait par des ouïes latérales situées sous l'arrière des ailes. Les cinq réservoirs souples situés dans le fuselage avaient une contenance totale de (sans les bidons marginaux). Les SO.6025 et SO.6026 recevaient en plus un moteur-fusée SEPR 25 ou SEPR 251 de fonctionnant à l'acide nitrique et au TX (mélange de triéthylamine et de xylidine) et dont les pompes étaient actionnées par le moteur de l'avion.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: Côté armement, l'équipement prévu à l'origine comprenait 4 canons lourds de et 4 mitrailleuses de . Par la suite on envisagea l'installation soit de seulement 4 canons de soit de 6 canons HS-404 de ou de 6 mitrailleuses HS-420 de . Cet armement pouvait être complété par un radar de tir ou remplacé par des caméras de reconnaissance.


title: SNCASO SO.6020 Espadon

text: En 1946, l'année du lancement du projet, Edgar P. Jacobs créé une bande dessinée intitulée "Le Secret de l'Espadon". L'Espadon en question est un avion de combat à réaction, ultra-moderne, au fuselage particulièrement effilé. Il présente toutefois quelques différences par rapport au vrai SO.6020 : le nez est exagérément pointu, et l'avion n'est pas conçu comme chasseur mais comme bombardier armé de missiles. Là où la technologie existante cède la place à la pure science-fiction, c'est que l'avion est capable de changer de milieu, et d'être lancé sous l'eau pour surgir à la surface. Même de nos jours, seuls les missiles lancés depuis un sous-marin en sont capables, et aucun engin habité.


title: Kurt Tucholsky

text: Il est l'un des auteurs les plus importants de la république de Weimar. Journaliste engagé politiquement et coéditeur de l'hebdomadaire "Die Weltbühne", il s'est révélé un critique social dans la tradition de Heinrich Heine. Il est également satiriste, auteur pour le cabaret, poète, parolier, romancier, critique littéraire, critique de cinéma, et critique musical. Il se définit lui-même comme démocrate de gauche, socialiste, pacifiste et antimilitariste et met en garde contre le renforcement de la droite, notamment dans les domaines politique, militaire et judiciaire, et la menace du national-socialisme.


title: Kurt Tucholsky

text: La maison de ses parents, dans laquelle il naît le , se trouve à Berlin-Moabit au 13 Lübecker Straße. Il passe sa jeunesse à Stettin où son père et sa famille se sont installés pour des raisons professionnelles. Son père, Alex Tucholsky, cadre bancaire d'origine juive, a épousé en 1887 sa cousine Doris Tucholsky, avec laquelle il a eu trois enfants : Kurt, l'aîné, puis Fritz et Ellen. En 1899, la famille retourne à Berlin.


title: Kurt Tucholsky

text: Les relations de Tucholsky avec sa mère sont conflictuelles, alors qu'il admire son père. Lorsque celui-ci meurt en 1905, il laisse à sa femme et à ses enfants une fortune appréciable qui permet à l'aîné de poursuivre ses études.


title: Kurt Tucholsky

text: En 1899, Kurt Tucholsky est scolarisé au lycée français de Berlin. En 1907, il s'inscrit au lycée König-Wilhelm ("Königliches Wilhelms-Gymnasium"), qu'il quitte cette même année pour préparer son "Abitur" avec un enseignant particulier. Après l'examen en 1909, il commence en octobre de la même année des études de droit à Berlin, dont il accomplit le deuxième semestre au début de l'année 1910 à Genève.


title: Kurt Tucholsky

text: Durant ses études, Tucholsky s'intéresse surtout à la littérature. C'est ainsi qu'il se rend lors d'un voyage avec son ami Kurt Szafranski à Prague, pour faire une visite surprise à l'écrivain Max Brod, un ami de Franz Kafka, qu'il appréciait particulièrement. Tucholsky apporte en cadeau à Brod un paysage miniature qu'il a lui-même confectionné. Il rencontre Kafka, qui note dans son journal le :


title: Kurt Tucholsky

text: Il ne fera pourtant jamais une carrière juridique. Comme Tucholsky est à la fin de ses études déjà fortement engagé dans le journalisme, il renonce en 1913 à passer le premier examen de droit, et par conséquent à envisager une carrière d'avocat. Toutefois, il passe en août 1913 son doctorat de droit à l'université d'Iéna.


title: Kurt Tucholsky

text: Sa thèse sur le droit hypothécaire, déposée en , initialement rejetée, finit par être acceptée après de nombreuses modifications. Elle porte le titre « "Die Vormerkung aus § 1179 BGB und ihre Wirkungen »." Tucholsky l'a soutenue le et a reçu une mention honorable. Après l'impression et la remise des copies de dépôt, le certificat de doctorat lui a été remis le .


title: Kurt Tucholsky

text: Déjà du temps de sa scolarité, Tucholsky s'essaie au journalisme : l'hebdomadaire satirique "Ulk" publie en 1907 un court texte intitulé "Märchen" (conte) dans lequel le jeune homme de 17 ans raille les goûts artistiques de l'empereur Guillaume II. Pendant ses études, il intensifie ses activités de journaliste entre autres en faveur du journal social-démocrate "Vorwärts". Il prend part en 1911 à la campagne électorale du parti social-démocrate. Tucholsky publie en 1912 une histoire "Rheinsberg ein Bilderbuch für Verliebte" ("Rheinsberg : un livre d'images pour les amoureux"), écrit dans un style frais et léger, inhabituel à l'époque, qui touche un large public. Ce livre est inspiré par un week-end passé avec Else Weil en . Afin de promouvoir la diffusion de son livre, Tucholsky ouvre avec Szafranski, l'illustrateur de l'histoire, un bar à livres sur le Kurfürstendamm à Berlin. Chaque acheteur d'un livre se voit gratifié d'un petit verre d'eau-de-vie. Cette plaisanterie ne dure que quelques semaines.


title: Kurt Tucholsky

text: De plus longue durée est par contre l'engagement que prend Tucholsky au début de l'année 1913. Le paraît son premier article dans l'hebdomadaire de critique théâtrale "Die Schaubühne" qui deviendra plus tard "Die Weltbühne" du journaliste et critique Siegfried Jacobsohn, lequel sera jusqu'à sa mort le mentor et ami de Tucholsky. À propos de cette relation privilégiée, Tucholsky écrira dans le récit de sa vie, deux ans avant sa mort en Suède : « Tucholsky doit tout ce qu'il est devenu, à l'éditeur de cette feuille, qui est mort en 1926 ». Chaque numéro de la "Schaubühne" contenait d'habitude deux ou trois articles de Tucholsky.


title: Kurt Tucholsky

text: Le début de sa carrière journalistique est interrompu par la première Guerre mondiale. Entre et ne paraît qu'un seul article de Tucholsky. À l'opposé de nombreux autres écrivains et poètes, il ne partage pas l'enthousiasme patriotique du début de la guerre. Après l'obtention de son diplôme en 1915, il est mobilisé en avril de la même année et envoyé sur le front de l'Est. Il participe d'abord à la guerre de tranchées comme soldat chargé de l'approvisionnement en munitions puis est secrétaire de la compagnie. À partir de , il rédige un journal pour sa compagnie : "Der Flieger". C'est à Alt-Autz, dans l'administration de l'école d'artillerie et d'aviation qu'il fait la connaissance de sa future épouse Mary Gerold. Ces postes de secrétaire et de rédacteur d'une feuille militaire lui offrent la possibilité d'échapper à la guerre de tranchées. Évoquant ses souvenirs, il écrit :


title: Kurt Tucholsky

text: La rencontre avec le juriste Erich Danehl débouche sur sa nomination en 1918 au grade d'adjudant et à son transfert en Roumanie comme commissaire de police militaire (Danehl devenu ami de Tucholsky apparaîtra plus tard dans plusieurs textes, comme "Wirtshaus im Spessart" sous le nom de « Karlchen »). Tucholsky se fait baptiser protestant pendant l'été 1918 dans la localité roumaine de Drobeta-Turnu Severin. Il avait déjà quitté la communauté juive le .


title: Kurt Tucholsky

text: Bien que Tucholsky ait participé à un concours de tracts pour inciter à la souscription du de guerre, il rentre en Allemagne à l'automne 1918 comme antimilitariste convaincu et comme pacifiste.


title: Kurt Tucholsky

text: Dès , Tucholsky prend en charge la direction de la rédaction du journal "Ulk", direction qu'il conservera jusqu'en . "Ulk" est le supplément hebdomadaire satirique du journal de la gauche libérale "Berliner Tageblatt", édité par Rudolf Mosse.


title: Kurt Tucholsky

text: Il travaille à nouveau régulièrement pour la "Weltbühne". Afin de ne pas lasser les lecteurs de l'hebdomadaire de la gauche démocratique avec une même signature, il utilise dès 1913 trois pseudonymes qu'il conservera tout au long de ses activités journalistiques: "Ignaz Wrobel", "Theobald Tiger" et "Peter Panter". Comme Theobald Tiger est plutôt réservé à "Ulk", un quatrième pseudonyme apparaît comme signature d'une poésie dans la "Weltbühne" : "Kaspar Hauser". Rarement, en tout cinq fois, il fait paraître des textes sous d'autres pseudonymes : "Paulus Bünzly", "Theobald Körner" et "Old Shatterhand".


title: Kurt Tucholsky

text: Les nombreux pseudonymes sont nécessaires, car c'est à peine s'il y a une rubrique à laquelle Tucholsky ne participe pas : qu'il s'agisse des éditoriaux, des comptes rendus judiciaires, des commentaires et satires, des poésies ou de la critique littéraire. De plus, il écrit des textes et des chansons pour le cabaret, par exemple pour le théâtre "Schall und Rauch" et pour des chanteuses comme Claire Waldoff et Trude Hesterberg. En paraît son recueil de poésies "Fromme Gesänge".


title: Kurt Tucholsky

text: Dans l'immédiate après-guerre s'ouvre un chapitre moins glorieux de la vie de Tucholsky : sa participation brève mais lucrative à la feuille de propagande "Pieron". Avant le référendum qui devait fixer en Haute-Silésie la frontière définitive entre l'Allemagne et la Pologne, le gouvernement du Reich a chargé ce bulletin d'influencer l'opinion contre la Pologne. Cet engagement, vertement critiqué par différents journaux, vaut à Tucholsky d'être interdit de publication dans les organes du Parti social-démocrate indépendant d'Allemagne (USPD). Tucholsky a considéré plus tard cette collaboration au journal "Pieron", due à ses difficultés financières, comme une erreur.


title: Kurt Tucholsky

text: En tant qu'écrivain politique, Tucholsky avait déjà commencé dans la "Weltbühne" la série d'articles antimilitaristes « Militaria », une attaque contre l'état d'esprit des officiers restés fidèles à l'époque impériale, état d'esprit renforcé encore par la guerre et qui perdure sous la république. Sa propre attitude comme soldat pendant la guerre ne s'écarte pas sensiblement de celle qu'il critiquait si vivement dans le corps des officiers allemands. Des biographes voient dans cette série d'articles une sorte de « confession publique » (Hepp). Dans le premier article de la série, on peut lire :


title: Kurt Tucholsky

text: C'est de façon aussi violente que Tucholsky met au pilori les nombreux meurtres politiques qui secouent les premières années de la république de Weimar. Les attentats et assassinats se répètent contre des figures politiques de gauche, pacifistes ou seulement libéraux, comme Karl Liebknecht et Rosa Luxemburg, Walther Rathenau, Matthias Erzberger et Philipp Scheidemann ou Maximilian Harden. En tant qu'observateur des procès contre les auteurs d'extrême-droite de ces meurtres, il lui faut bien constater que les juges montrent de la sympathie pour ces accusés monarchistes et nationalistes. Dans son article « Procès Harden », il écrit :


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky n'épargne pas ses critiques aux politiciens démocrates qui lui semblent trop indulgents avec leurs opposants. Après le meurtre du ministre des affaires étrangères Walther Rathenau en 1922, il rédige un appel à une république se respectant elle-même :


title: Kurt Tucholsky

text: Onze ans avant que la première démocratie allemande ne rende son dernier souffle, Tucholsky a déjà désigné ses fossoyeurs. Il ne se contente pas de son activité journalistique mais intervient directement dans l'action politique. Il participe entre autres en à la création du "Friedensbund der Kriegsteilnehmer" (Ligue des Anciens Combattants pour la paix) et s'engage au côté de l'USPD (scission de gauche du parti socialiste) auquel il a adhéré en 1920. L'appartenance à un parti n'empêche pas Tucholsky de critiquer certains de ses membres, comme par exemple Rudolf Hilferding, rédacteur en chef du journal USPD "Freiheit":


title: Kurt Tucholsky

text: Il attaque violemment le Parti social-démocrate (SPD) et sa direction, en lui reprochant la trahison de ses membres pendant la révolution de novembre. Au sujet de Friedrich Ebert, il écrit en 1922 dans « Le procès Harden » :


title: Kurt Tucholsky

text: Pendant la phase aiguë de l'inflation, Tucholsky se voit contraint de cesser ses activités de journaliste au profit d'un travail dans les affaires. Mais ce ne sont pas seulement des soucis financiers qui l'y conduisent. À l'automne 1922, il souffre d'une dépression sévère : il se met à douter de l'utilité de ses écrits et aurait même fait une tentative de suicide. Le , il entre enfin dans la banque berlinoise "Bett, Simon & Co". comme secrétaire privé de Hugo Simon, le directeur de la banque. Mais le il conclut un nouveau contrat de travail avec Siegfried Jacobsohn : c'est en tant que correspondant de la "Weltbühne" et du journal "Vossische Zeitung" qu'il part au printemps 1924 pour Paris.


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky connaît aussi dans sa vie privée de profonds bouleversements en 1924 : en février il divorce d'avec Else Weil, épousée en . Le de la même année, il épouse Mary Gerold avec qui il était resté en correspondance depuis son départ de Alt-Autz. Pourtant, au cours d'une rencontre à Berlin au début de l'année 1920, il constate combien ils se sont éloignés l'un de l'autre. Il s’avère aussi à Paris qu'ils ne peuvent vivre ensemble sur le long terme.


title: Kurt Tucholsky

text: Comme son modèle Heinrich Heine, Tucholsky vit la plupart du temps à l'étranger, ne rentrant qu'occasionnellement en Allemagne. La distance accroît sa perception des événements concernant l'Allemagne et les Allemands. Il prend part par la voix de la "Weltbühne" aux débats politiques de son pays. De plus, il tente comme Heinrich Heine au , de favoriser une entente entre les Allemands et les Français. Tucholsky, qui avait été admis le à la loge maçonnique "Zur Morgenröte" de Berlin, qui faisait partie de l'union maçonnique au Soleil Levant, fréquente des loges maçonniques et devient membre des deux loges "L'Effort" et "Les Zélés Philanthropes" à Paris en (Grand Orient de France).


title: Kurt Tucholsky

text: À la mort de Siegfried Jacobsohn en , Tucholsky se montre prêt à assumer la direction de la "Weltbühne". Mais il n'est pas à l'aise dans les tâches de rédacteur en chef et d'éditeur qui l'obligeraient à revenir à Berlin. Aussi remet-il rapidement la responsabilité de la parution à son collègue Carl von Ossietzky. En tant que collaborateur, il favorise toujours la parution d'articles peu orthodoxes, comme ceux du pacifiste révolutionnaire Kurt Hiller.


title: Kurt Tucholsky

text: Dans les années 1927 et 1928 paraissent son récit de voyage dans les Pyrénées "Ein Pyrenäenbuch", un recueil de textes "Mit 5 PS" (son propre nom étant assimilé aux quatre pseudonymes) et "Das Lächeln der Mona Lisa". Il décrit des types berlinois de son époque avec les personnages de "Herr Wendriner" et "Lottchen".


title: Kurt Tucholsky

text: Entre-temps, il reste un observateur critique des événements en Allemagne. C'est ainsi que dans trois articles parus dans la "Weltbühne", il cloue au pilori la justice, réactionnaire à ses yeux, de la république de Weimar. Tucholsky est persuadé qu'une deuxième révolution, cette fois-ci réussie, est nécessaire pour conduire à un changement profond de la situation antidémocratique de son époque.


title: Kurt Tucholsky

text: On retrouve des arguments identiques dans un article de 1928 « Le bouleversement de novembre », bilan de dix années de république : « La révolution se fait attendre ». Momentanément, Tucholsky se rapproche du Parti communiste d'Allemagne (KPD) et publie un poème de propagande en faveur de la lutte des classes dans un journal, l"'Arbeiter Illustrierte Zeitung", apparenté au parti. Le poème « Asile pour sans-abri » se termine par un vers percutant :


title: Kurt Tucholsky

text: Durant ses séjours à l'étranger, Tucholsky est également engagé dans des procès avec ses adversaires politiques qui se sentent outragés et attaqués par ses propos. À cause du poème "Gesang der englischen Chorknaben" (Chant d'un chœur de garçons anglais), un procès est engagé en 1928 contre lui pour « blasphème envers Dieu ».


title: Kurt Tucholsky

text: Cette même année, Tucholsky et Mary Gerold se séparent définitivement. Tucholsky a fait en 1927 la connaissance de Lisa Matthias, avec qui il a passé des vacances en Suède en 1929. Ce séjour lui inspire la nouvelle "Schloß Gripsholm" parue en 1931 chez Rowohlt, écho de la légèreté juvénile et insouciante de Rheinsberg.


title: Kurt Tucholsky

text: On ne peut imaginer contraste plus grand avec le livre de 1929 "Deutschland, Deutschland über alles" auquel a collaboré le graphiste John Heartfield. Dans ce livre Tucholsky réussit l'exploit de se livrer aux attaques les plus dures contre ce qu'il hait dans l'Allemagne de son époque et de lui faire en même temps une déclaration d'amour. Dans le dernier chapitre de son livre, on peut lire sous la rubrique "Heimat" (Patrie) :


title: Kurt Tucholsky

text: Sous le titre « "Windiges aus der deutschen Luftfahrt" "»", en , un article du journaliste Walter Kreiser est publié dans l'hebdomadaire "Die Weltbühne". Il traite entre autres de l'armement aéronautique interdit de la Reichswehr. En raison de cette publication, le procureur général ouvre en une enquête contre Kreiser et Carl von Ossietzky pour haute trahison de secrets militaires. Bien que l'article se contente de rapporter des faits déjà connus, Ossietzky fut condamné au cours du procès de la "Weltbühne" à dix-huit mois de détention pour espionnage. Ossietzky est également poursuivi en justice en raison de la célèbre phrase de Tucholsky « Les soldats sont des meurtriers », mais il est acquitté en , car le tribunal ne considère pas cette phrase comme une offense contre la Reichswehr. Vivant à l'étranger, Tucholsky n'est pas accusé. Il avait envisagé de venir en Allemagne pour ce procès car Ossietzky était déjà en prison pour l'article sur l'aviation, mais la situation lui a finalement semblé trop risquée. Il a peur de tomber entre les mains des nationaux-socialistes. Cependant, il sait que son absence ne fera pas bonne impression. , écrit-il à Mary Gerold, qui Quelques jours avant sa mort, il écrit de nouveau qu'il avait regretté sa décision de l'été 1932 :


title: Kurt Tucholsky

text: Depuis les enquêtes et les procès contre Ossietzky, Kurt Tucholsky voit les possibilités du journalisme fortement réduites. En 1929, il s'installe définitivement en Suède, à Hindås, près de Göteborg, où il loue la villa "Nedsjölund". Il est profondément affecté quand, à ce moment-là, il prend conscience qu'aucun de ses avertissements n'avait pas été entendu et que son engagement pour la République, la démocratie et les droits de l'homme n'avait eu manifestement aucun effet. En observateur lucide de la politique allemande, il a vu les dangers que représentait Hitler. , écrivait-il des années avant la prise de pouvoir et il ne se faisait pas d'illusions quant à la façon dont Hitler gouvernerait le pays. Erich Kästner en témoigne en 1946, quand le décrit comme « le petit Berlinois bedonnant » qui voulait « arrêter une catastrophe avec sa machine à écrire.»


title: Kurt Tucholsky

text: Depuis 1931, les articles de Tucholsky se font de plus en plus rares. La fin de sa liaison avec Lisa Matthias, la mort d'un ami proche et une affection nasale chronique renforcent sa tendance à la résignation. La dernière contribution importante de Tucholsky paraît le dans la "Weltbühne". Ce ne sont ensuite que des "Schnipsel", nom qu'il donne à ses aphorismes. Le , il envoie un petit article depuis Bâle à la "Weltbühne". Visiblement les forces lui manquent pour aborder des formes littéraires plus importantes. Il présente pourtant aux éditions Rohwolt le projet d'un roman ("Eine geschiedene Frau", une femme divorcée), mais l'évolution de la situation politique en Allemagne en empêche la réalisation. En 1933, les nazis interdisent la "Weltbühne", brûlent les livres de Tucholsky et le déchoient de sa nationalité.


title: Kurt Tucholsky

text: Ses lettres publiées au début des années 1960 rendent compte de ses dernières années et de ses réflexions sur l'évolution de la situation en Allemagne et en Europe. Elles sont adressées entre autres à des amis comme Walter Hasenclever ou à son dernier amour, le médecin de Zurich Hedwig Müller, qu'il surnomme Nuuna. Il joint à ses lettres à Nuuana des feuilles détachées de son journal personnel, qu'il a rassemblées sous le titre "Q-Tagebücher". Dans ce recueil et dans ses lettres, Tucholsky se qualifie d' « Allemand et poète ayant cessé d'exister ». Il écrit à Hasenclever, le :


title: Kurt Tucholsky

text: Il ne partage pas l'illusion de beaucoup d'exilés, qui pensent que la dictature de Hitler va bientôt s'effondrer. Il constate avec amertume que la majorité des Allemands s'accommode de cette dictature et que les nations étrangères acceptent le pouvoir hitlérien. Il envisage une guerre d'ici peu.


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky refuse catégoriquement de s'associer à la presse naissante de l'exil. D'une part, il ne se considère pas comme émigré, puisqu'il a déjà quitté l'Allemagne en 1924, et d'autre part, il sollicite la nationalité suédoise. Il livre dans l'émouvante dernière lettre à Mary Gerold les raisons profondes pour lesquelles il ne veut plus rien avoir à faire avec l'Allemagne.


title: Kurt Tucholsky

text: En fait, il n'en a pas encore fini et il s'intéresse à l'évolution de la situation en Allemagne et en Europe. Pour soutenir le prisonnier Ossietzky, il pense revenir sur le devant de la scène. Peu avant sa mort, il veut régler ses comptes dans un article très critique, avec le poète Knut Hamsum, qu'il a autrefois admiré. Hamsun s'est déclaré ouvertement pour le régime hitlérien et a attaqué Carl von Ossietzky, qui, incarcéré au camp de concentration de Papenburg-Esterwegen, ne peut se défendre. En coulisse, Tucholsky soutient l'attribution du prix Nobel de la paix de l'année 1935 à son ami emprisonné. Ossietzky reçoit l'année suivante cette distinction avec effet rétroactif sur l'année 1935. Tucholsky n'a pas vécu le succès de ses efforts.


title: Kurt Tucholsky

text: Dans sa lettre du (six jours avant sa mort) à l'écrivain émigré en Palestine Arnold Zweig, il critique d'abord l'absence de résistance des juifs allemands face au régime national-socialiste. Il résume de façon résignée son engagement politique envers la situation en Allemagne :


title: Kurt Tucholsky

text: Épuisé par sa longue maladie, dans sa maison de Hindas, il prend le soir du une surdose de somnifère. Le lendemain suivant, il est trouvé dans le coma et conduit à l'hôpital Sahlgrensche de Göteborg. Tucholsky y meurt dans la soirée du . La thèse du suicide a été mise en cause par le biographe de Tucholsky, Michael Hepp. Un suicide par méprise serait selon lui envisageable.


title: Kurt Tucholsky

text: Les cendres de Tucholsky sont déposées sous un chêne dans le cimetière suédois de Mariefred à l'été 1936. L'inscription sur la dalle : « Tout ce qui est éphémère est allégorique », tirée du "Faust II" de Goethe, ne fut gravée qu'après la fin de la Seconde Guerre mondiale. Tucholsky lui-même avait proposé dans la satire "Requiem" l'épitaphe suivante pour son pseudonyme Ignaz Wrobel :


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky fut l'un des journalistes les plus demandés et les mieux payés de la république de Weimar. Au cours des de son activité de journaliste, il publia plus de articles dans presque 100 journaux, la plupart de ses articles, soit environ , dans l'hebdomadaire "Die Weltbühne". Sept recueils de textes courts et de poèmes qui pour certains atteignirent une douzaine d'éditions, parurent de son vivant. Les œuvres et les opinions de Tucholsky retiennent aujourd'hui encore l'attention, comme en témoignent les disputes dans les années 1990 au sujet de sa phrase : « Les soldats sont des assassins ». Sa critique de la politique et de la littérature de son temps ainsi que d'une partie des juifs allemands, suscite toujours la controverse.


title: Kurt Tucholsky

text: Au château de Rheinsberg se trouve aujourd'hui le musée de la littérature consacré à Kurt Tucholsky, qui renseigne en détail sa vie et son activité. Une grande partie des œuvres posthumes de Tucholsky se trouvent dans le musée des archives de la littérature allemande à Marbach am Neckar. Des pièces sont disponibles pour une durée indéterminée au musée de la littérature moderne à Marbach am Neckar.


title: Kurt Tucholsky

text: Le rôle de Tucholsky comme journaliste politique fut diversement apprécié. Il avait exposé son engagement d'intellectuel de gauche dans un texte de 1919 « Wir Negativen » (Nous disons non à…) dans lequel il devait déjà se défendre du reproche de ne pas voir les aspects positifs de la jeune république. Il écrit en résumé :


title: Kurt Tucholsky

text: « Nous ne pouvons pas dire oui à un peuple qui aujourd'hui encore est dans une telle disposition, que si par hasard l'issue de la guerre avait été favorable, il aurait pu commettre le pire. Nous ne pouvons pas dire oui à un pays qui est accaparé par des organisations et où le groupe écrase l'individu. »


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky adopta une position de plus en plus critique vis-à-vis de la république de Weimar. À son avis, la révolution de novembre n'avait apporté aucun progrès dans les domaines de l'école, de l'université, de l'administration où règne le même état d'esprit pernicieux, qui nie la responsabilité allemande dans la Première Guerre mondiale et qui, au lieu d'en tirer les conséquences pour une véritable politique de paix, est en train de préparer secrètement la prochaine guerre. Au vu de ces circonstances, il conclut au printemps 1928 :


title: Kurt Tucholsky

text: « Nous tenons la guerre des États nationaux pour un crime, que nous combattons où nous le pouvons, quand nous le pouvons, avec les moyens dont nous disposons. Nous sommes traitres à notre pays. Mais nous trahissons un état que nous refusons en faveur d'un pays que nous aimons, en faveur de la paix et de notre véritable patrie: l'Europe. »


title: Kurt Tucholsky

text: Malgré ses désillusions, Tucholsky n'a pas cessé d'attaquer avec force dans la presse de gauche ces ennemis déclarés de la république et de la démocratie qui se rencontrent chez les militaires, dans la justice et l'administration, dans les anciennes élites monarchistes et dans les nouveaux mouvements nationalistes. Tucholsky, qui fut membre du parti USPD de 1920 à 1922, s'est parfois rapproché du Parti communiste d'Allemagne (KPD), il resta toutefois en tant qu'écrivain bourgeois toujours à l'écart des permanents du parti communiste.


title: Kurt Tucholsky

text: En raison de son attitude sans compromis à l'égard des nationaux-socialistes, il ne fut pas surprenant que son nom figure sur la première liste des personnalités déchues de la nationalité allemande, ni que son œuvre fut interdite dès 1933. Lorsque les étudiants brûlèrent les livres le à Berlin et dans d'autres villes, les œuvres de Tucholsky et Ossietzky furent qualifiées ainsi : « Contre l'insolence et l'arrogance, pour l'égard et le respect dus au génie immortel du peuple allemand, que les flammes consument les écrits de Tucholsky et Ossietzky ! ». Tucholsky se montra assez indifférent face à ces événements, comme il le dira dans une lettre à Walter Hasenclever en date du À Francfort « ils ont amené nos livres sur un char à bœufs jusqu'au lieu du supplice. Semblable à un défilé de professeurs en robe, en plus sinistre. »


title: Kurt Tucholsky

text: Dans l'après guerre, des voix se sont élevées en République fédérale pour faire porter aux écrivains de gauche comme Tucholsky ou Bertolt Brecht une part de responsabilité dans l'échec de la république de Weimar. Il leur est reproché essentiellement d'avoir par leurs critiques impitoyables, dans des publications comme "Die Weltbühne", prêté main-forte aux nazis. Un des représentants le plus connu de cette opinion fut l'historien Golo Mann. Il écrivit en 1958:


title: Kurt Tucholsky

text: « La méchanceté lucide avec laquelle Kurt Tucholsky railla la république, ses faiblesses et ses hypocrisies rappelle de loin Heinrich Heine. Un peu de la vivacité d'esprit et de haine de ce grand poète l'habitait, hélas peu de son amour. Cette littérature radicale pouvait critiquer, railler, démasquer, acquérir une supériorité facile qui ne témoignait pas de la fermeté de sa propre résolution. Elle était habituée à ces pratiques du temps de l'empereur et les poursuivit sous la république qui ne manquait pas de lui offrir des cibles à sa raillerie. En quoi cela fut-il utile ? »


title: Kurt Tucholsky

text: Jusqu'au début des années 1930, il prit parti pour ce qu'on appellera après 1949 « une démocratie en état de se défendre ». À ses yeux, l'échec de Weimar n'était pas dû à ce que des écrivains comme lui en aient fait trop, mais au fait qu'ils avaient eu trop peu d'influence. En , il écrivit au journaliste Franz Hammer :


title: Kurt Tucholsky

text: « Ce qui m'inquiète parfois, c'est l'influence de mon travail. En a-t-il une ? (je ne veux pas parler de succès, cela me laisse froid.) Mais je suis effrayé car tout cela m'apparaît sans effet : on écrit, on travaille…. Est-ce que cela change quelque chose en réalité dans l'administration ? Réussit-on à éloigner ces scribes importuns, tourmentés et tourmentant de leur fonction ? Les sadiques s'en vont-ils ? Les bureaucrates sont-ils congédiés ? Parfois je suis accablé par tout ça. »


title: Kurt Tucholsky

text: Un autre passage de la lettre déjà citée à Hasenclever en date du , peut être lu comme une réponse anticipée aux critiques de l'après-guerre :


title: Kurt Tucholsky

text: « Je perds peu à peu la tête à force de lire que j'ai ruiné l'Allemagne. Depuis vingt ans une même chose m'a navré : que je n'ai pas été capable de faire muter un policier. »


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky fut depuis le début un intellectuel de gauche, prenant parti pour le mouvement ouvrier. Il s'engagea avant la Première Guerre mondiale au SPD, mais prit peu à peu ses distances avec le parti en 1918. Il reprochait aux dirigeants d'avoir trahi la révolution de novembre. Il se rapprocha de l'USPD et du KPD, mais conserva son indépendance envers les partis ouvriers et leur discipline.


title: Kurt Tucholsky

text: Il considérait "Die Weltbühne", non comme un journal doctrinal, mais comme un forum de discussion, ce qui lui valut en 1929 la critique du périodique communiste "Die Front" :


title: Kurt Tucholsky

text: « La tragédie de l'Allemagne est aussi due à la déplorable insuffisance de ses intellectuels de gauche, qui trônent au-dessus des partis, parce qu'ils ne peuvent pas s'insérer facilement dans le rang (pour parler comme Kurt Tucholsky). Ces gens-là ont été défaillants en 1918, ils le sont encore aujourd'hui. »


title: Kurt Tucholsky

text: « Il faut bien se mettre dans la tête le rôle de l'intellectuel :Il n'est habilité à participer à la direction d'un parti qu'à deux conditions: s'il possède des connaissances sociologiques et s'il consent ou a consenti à faire des sacrifices sur le terrain politique pour la cause des travailleurs. (…)Le parti doit aussi se mettre dans la tête :Que presque chaque intellectuel qui vient vers lui, est un transfuge de la bourgeoisie. Une certaine méfiance est donc naturelle, mais elle ne doit pas dépasser la mesure. (…)Le principal est de travailler pour la cause commune. »


title: Kurt Tucholsky

text: C'est d'une façon différente de la République fédérale que la RDA (République démocratique allemande) a essayé d'incorporer Tucholsky dans sa tradition culturelle. Un voile fut jeté sur le fait qu'il avait refusé l'asservissement à Moscou du parti communiste qu'il tenait pour responsable de l'émiettement de la gauche et de la victoire des nazis. Peu après la prise du pouvoir par Hitler, il écrivit le au journaliste Heinz Pol, alors que l'on discutait en Europe sur d'éventuelles mesures de boycott contre l'Allemagne :


title: Kurt Tucholsky

text: « Ce qui me semble le plus important, c'est l'attitude de la Russie envers l'Allemagne. Si j'étais communiste, je vomirais sur ce parti. A-t-on le droit de laisser les gens dans le pétrin, parce qu'on a besoin des crédits allemands ? »


title: Kurt Tucholsky

text: « Le parti communiste allemand s'est conduit du début à la fin d'une façon stupide, il n'a pas compris ses militants dans la rue, il n'a pas eu les masses derrière lui. Et comment Moscou a-t-elle réagi quand les choses ont tourné mal ?… Les Russes n'ont même pas eu le courage de tirer la leçon de leur défaite, car c'est bien de leur défaite qu'il s'agit ! Un jour, après d'amères expériences, ils devront bien se rendre compte de la vanité de la main mise totalitaire du pouvoir de l'État, du matérialisme borné et vulgaire, de l'insolente audace, de mettre tout le monde dans un même sac qui pourtant ne convient même pas à Moscou. »


title: Kurt Tucholsky

text: Tucholsky fut le critique littéraire le plus influent de son époque. Dans sa rubrique régulière « "Auf dem Nachttisch" » (Sur ma table de nuit) qui paraissait dans la "Weltbühne", il abordait souvent une demi-douzaine de livres à la fois. Il rendit compte en tout de plus de 500 œuvres littéraires. Tucholsky porta attention dans ses critiques de livres à ne pas s'ériger en pape de la littérature.


title: Kurt Tucholsky

text: On peut porter à son mérite, qu'il fut l'un des premiers à faire connaître l'œuvre de Franz Kafka. Avec profondeur et avec doigté, il décrit déjà en 1913, la prose de Kafka dans la première de ses œuvres "Betrachtung". Il qualifia le roman "Der Process" (Le Procès) de livre le plus fort et le plus troublant de ces dix dernières années. On peut citer aussi "Le Brave Soldat ChvéÏk" de Jaroslav Hašek parmi ses découvertes pour le public allemand. Par contre il n'apprécia pas "Ulysse" de James Joyce dont il jugeait des passages entiers particulièrement ennuyeux.


title: Kurt Tucholsky

text: Comme compositeur de chansons, Tucholsky fit découvrir ce genre aux pays de langue allemande. Il se plaignit dans le texte « "Aus dem Ärmel geschüttelt" » (Comme tombé du ciel) que composer une chanson en langue allemande demande beaucoup d'efforts quand bien même elle ne serait pas chantée en public, un effort qui est inversement proportionnel à sa mise en valeur. Il pensait comme compositeur n'avoir que du talent, alors que Heinrich Heine avait dominé son siècle. Le poème « "Mutterns Hände" » est un exemple caractéristique de cet art lyrique de la vie de tous les jours, dont le principal représentant fut Erich Kästner. Dans les passages des livres traitant de Tucholsky, on trouve aussi des poèmes comme « "Augen in der Großstadt" » et « "Das Ideal" ».


title: Kurt Tucholsky

text: L'attitude de Tucholsky vis-à-vis de la judéité est appréciée de façon polémique. Le savant juif Gershom Scholem le caractérise comme un des antisémites les plus doués et les plus rebutants. Une des raisons de ce jugement fut entre autres le personnage de "Wendriner", créé par Tucholsky, qui représente sans la moindre complaisance la bourgeoisie juive. Ceci fut contesté : Tucholsky n'aurait pas voulu avec le personnage de Wendriner représenter le juif, mais le bourgeois. Il s'agissait pour lui de clouer au pilori la piètre mentalité d'une partie des bourgeois juifs conservateurs qui, d'après lui, étaient prêts à accepter les pires humiliations des milieux nationalistes, pourvu qu'on les laisse vaquer à leurs affaires.


title: Kurt Tucholsky

text: La critique de Scholem est d'autant plus étonnante que les conservateurs et les gens d'extrême droite, mais aussi les juifs patriotes, considéraient que Tucholsky était le représentant parfait et repoussant de l'écrivassier juif décadent. Le fait que Tucholsky ait quitté la communauté juive et se soit fait baptiser dans la religion luthérienne n'a aucunement influencé ces critiques. L'argument, que l'on peut encore entendre de nos jours, que les juifs par leurs déclarations auraient suscité eux-mêmes l'antisémitisme, avait déjà été utilisé contre Tucholsky. Josef Nadler, historien de la littérature et membre du Parti nazi, exprima sans ambiguïté en 1941 la haine des nazis envers celui qui était décrit de la sorte dans son livre "Literaturgeschichte des deutschen Volkes" (Histoire de la littérature du peuple allemand) : « "Aucun peuple de la terre n'a subi dans sa propre langue l'outrage que Tucholsky a fait subir au peuple allemand" ».


title: Kurt Tucholsky

text: D'une façon étonnante, Tucholsky consacre sa longue et dernière lettre avant sa mort à la situation des juifs en Allemagne. Il écrit avec résignation à Arnold Zweig, émigré en Palestine : « Il faut tout revoir depuis le début ».


title: Kurt Tucholsky

text: Au plus tard avec la parution de l'autobiographie de Lisa Matthias (1894-1982), journaliste et éditeur, compagne de Tucholsky, une autobiographie intitulée : "Ich war Tucholskys Lottchen" ("J'étais la Lottchen de Tucholsky", Lottchen étant ici le personnage féminin de nombreux récits de Tucholsky), la critique littéraire disposait de suffisamment de matériau pour alimenter les hypothèses sur les relations de Tucholsky avec les femmes. Lisa Matthias décrit dans ses souvenirs Tucholsky comme un érotomane qui la trompait avec d'autres femmes durant leur liaison. La publication de ses mémoires en 1962 fit scandale, car d'après la critique, Lisa Matthias avait fait de la sexualité de Tucholsky le thème essentiel de son ouvrage. Il n'est toutefois pas exact qu'elle ne décrive Tucholsky qu'au-dessous de la ceinture. La première épouse de Tucholsky, Else Weil, affirmait aussi qu'il ne prenait pas la fidélité très au sérieux. Elle nota : « Lorsque je dus éviter ces dames pour atteindre mon lit, j'ai décidé de divorcer. » Par contre la seconde épouse de Tucholsky, Mary Gerold, ne s'exprima jamais sur la vie privée de son mari.


title: Kurt Tucholsky

text: Pour expliquer l'échec de ses deux mariages, les biographes retiennent surtout ses relations avec sa mère. Il avait souffert de sa domination après la mort prématurée de son père. Tucholsky, son frère et sa sœur la décrivent comme quelqu'un de tyrannique, une mégère domestique. Ceci serait l'origine d'un érotisme à fleur de peau qui lui rendait insupportable la présence durable d'une femme. Peu avant sa mort, alors qu'il était encore lié avec Hedwig Müller et Gertrude Meyer, ses pensées le firent revenir vers sa seconde épouse Mary Gerold, dont il fit son unique héritière. Dans la lettre d'adieu, qu'il lui adressa, il écrit à son sujet : « J'avais un lingot d'or dans la main et je me baissais pour ramasser de la petite monnaie ; je n'ai pas compris, j'ai été stupide, je n'ai pas trahi mais trompé, et je ne l'ai pas compris.»


title: Kurt Tucholsky

text: Gerhard Zwerenz défend dans sa biographie la thèse que Tucholsky n'était pas capable d'accepter les facultés intellectuelles d'une femme sans aussitôt la masculiniser. Comme preuve de ce qu'il avance, il cite : « Francfort a produit deux grands hommes : Goethe et Gussy Holl » (Gussy Holl étant une actrice et chansonnière célèbre à l'époque, mariée à Conrad Veidt puis à Emil Jannings). Ou le fait qu'il s'adresse dans ses lettres à Mary Gerold en parlant de « lui ». Ces considérations psychologiques après coup demeurent toutefois hypothétiques. On retiendra qu'il donne dans ses deux nouvelles "Rheinsberg" et "Schloß Gripsholm" une image de la femme, moderne pour l'époque : "Claire", « la princesse » et "Billie" sont des femmes indépendantes qui vivent leur propre sexualité et ne se soumettent pas à des modèles conventionnels. Ceci vaut aussi pour le personnage de "Lottchen". Tucholsky montra son aversion envers les intellectuelles asexuées dans leur tenue stricte dans son personnage de "Lissy Aachner" dans la nouvelle "Rheinsberg". La méchante directrice du foyer d'enfants dans la nouvelle "Schloß Gripsholm" rappelle plutôt le genre de personnalité que Tucholsky avait pu appréhender avec sa mère Doris.


title: Kurt Tucholsky

text: Il existe une célèbre citation de Tucholsky, qui est souvent attribuée à tort à d'autres auteurs (notamment à Woody Allen, qui l'a effectivement utilisée à plusieurs reprises) :


title: Interaction spin-orbite

text: En mécanique quantique, l'interaction spin-orbite (aussi appelée "effet spin-orbite" ou "couplage spin-orbite") qualifie toute interaction entre le spin d'une particule et son mouvement. Le premier et le plus connu des exemples de cette interaction est la production de décalages dans les niveaux d'énergie électroniques (que l'on observe par la séparation des raies spectrales) en raison de l'interaction entre le spin de l'électron et le champ électrique nucléaire dans lequel il se meut. Un effet similaire, dû à la relation entre moment angulaire et la force nucléaire forte, se produit pour les mouvements des protons et neutrons dans le noyau atomique, conduisant à un décalage dans leurs niveaux d'énergie dans le modèle en couches du noyau. En spintronique, les effets spin-orbites pour les électrons dans les semi-conducteurs et autres matériaux sont étudiés et exploités technologiquement.


title: Interaction spin-orbite

text: On présentera dans cette section une description relativement simple et quantitative de l'interaction spin-orbite pour un électron lié à un atome, en utilisant l'électrodynamique semi-classique et la mécanique quantique non relativiste, jusqu'au premier ordre dans la théorie de la perturbation. Cela donne des résultats qui sont en accord, mais pas parfait, avec les observations. Une démonstration plus rigoureuse du même résultat se baserait sur l'équation de Dirac, et atteindre un résultat plus précis nécessiterait le calcul des petites corrections issues de l'électrodynamique quantique, ce qui est au-delà de l'objectif de cet article.


title: Interaction spin-orbite

text: où μ est le moment magnétique de la particule et B est la valeur du champ magnétique de l'expérience.


title: Interaction spin-orbite

text: Traitons d'abord du champ magnétique. Bien que dans le référentiel au repos du noyau, il n'y ait aucun champ magnétique, il y en a un dans le référentiel au repos de l'électron. En ne tenant pas compte pour le moment que ce référentiel ne soit pas galiléen, on traite l'équation :


title: Interaction spin-orbite

text: où v est la vitesse de l'électron et E le champ électrique traversé. On sait que E est radial, on peut réécrire formula_3. On sait aussi que la quantité de mouvement de l'électron est formula_4. En y introduisant ces quantités et en changeant l'ordre du produit vectoriel, on a :


title: Interaction spin-orbite

text: Puis on exprime le champ électrique comme le gradient du potentiel électrique formula_6. On effectue ici l'approximation du champ central en considérant que le potentiel électrostatique a une symétrie sphérique, donc qu'il est fonction du seul rayon. Cette approximation est vérifiée pour l'hydrogène, et par conséquent pour les systèmes hydrogénoïdes. On peut alors dire que :


title: Interaction spin-orbite

text: où formula_8 est l'énergie potentielle de l'électron dans un champ central, et "e" est sa charge élémentaire. D'après la mécanique classique, le moment angulaire d'une particule est formula_9. Par substitution, on a alors :


title: Interaction spin-orbite

text: Il est important de noter qu'à ce moment, "B" est égal à un nombre positif factorisant "L", ce qui signifie que le champ magnétique est parallèle au moment angulaire orbital de la particule.


title: Interaction spin-orbite

text: où formula_12 est le vecteur du moment angulaire de spin, formula_13 est le magnéton de Bohr et formula_14 est le facteur g de spin électronique. Ici, formula_15 est égal à une constante négative multipliée par le spin, donc le moment magnétique est antiparallèle au moment angulaire de spin.


title: Interaction spin-orbite

text: On n'a jusqu'à présent pas pris en compte le fait que le référentiel électronique soit non galiléen. Cet effet est appelé précession de Thomas et introduit un facteur formula_18. On a alors :


title: Interaction spin-orbite

text: Grâce aux approximations ci-dessus, on peut évaluer exactement le décalage en énergie dans ce modèle. En particulier, on souhaite trouver une base qui diagonalise à la fois "H" (hamiltonien non perturbé) et "ΔH". Afin d'identifier cette base, on définit en premier lieu l'opérateur de moment angulaire total :


title: Interaction spin-orbite

text: On peut montrer que les cinq opérateurs "H", "J"², "L"², "S"² et "J" commutent tous les uns avec les autres, ainsi qu'avec "ΔH". Ainsi, la base que l'on recherche est la base propre des cinq opérateurs simultanément (donc la base dans laquelle ces cinq opérateurs sont diagonaux). Les éléments de cette base ont les cinq nombres quantiques : "n" (nombre quantique principal), "j" (nombre quantique du moment angulaire total), "l" (nombre quantique du moment angulaire orbital), "s" (nombre quantique de spin) et "j" (la composante "z" du moment angulaire total).


title: Interaction spin-orbite

text: pour les fonctions d'onde hydrogénoïdes (ici formula_24 est le rayon de Bohr divisé par la charge nucléaire "Z"), et


title: Garage house

text: Le garage house (originellement garage music ou New York house) est un genre musical apparenté au funk et au disco. Il doit son nom au club newyorkais Paradise Garage où officiait Larry Levan dès 1978. Son développement est quasiment contemporain du club Warehouse de Chicago. Le genre fait école et devient la house music au début des années 1980.


title: Muscle obturateur externe

text: Le muscle obturateur externe est un muscle du membre inférieur appartenant au groupe des muscles pelvi-trochantériens.


title: Garage house

text: Une version plus rapide et syncopée de ce style, appelée UK garage ou speed garage, s'est ensuite développée au Royaume-Uni. Les DJs jouant ce genre incluent Tony Humphries, Larry Levan et Junior Vasquez.


title: Muscle obturateur externe

text: Il nait sur la face externe de l'os coxal au pourtour du foramen obturé et sur la membrane obturatrice.


title: Garage house

text: La dance des années 1980 fait usage d'instruments électroniques tels que les synthétiseurs, séquenceurs et boîtes à rythmes. Ces instruments sont les éléments essentiels du garage. Le nom du genre garage est utilisé pour la première fois au club Paradise Garage de New York dans lequel officiait le disc jockey Larry Levan. Ce club marque encore certains clubs underground tels que le Shelter à New York, la soirée Cheers à Paris ou encore les soirées Respect, mondialement connues. Du fait de ses compositions très diverses, le plus souvent chantées, flirtant avec le funk, la soul et le disco, ce style oscille depuis ses débuts entre un dépoussiérage de succès des années 1970 et un style éclectique mais véritablement neuf et original.


title: Muscle obturateur externe

text: Il se dirige en dehors et en arrière, passant successivement sous, en arrière puis au-dessus du col du fémur pour se finir par un tendon.


title: Garage house

text: Selon ', le garage s'établit avec les premières chansons de Visual, i.e. ' en 1983 et le style musical des Peech Boys.


title: Garage house

text: Comparé à d'autres formes de musiques house, le garage adopte certains attributs musicaux comme les riffs de piano orientés gospel et les voix féminines. Le genre est très populaire durant les années 1980 aux États-Unis et dans les années 1990 au Royaume-Uni. La popularité du genre au Royaume-Uni donne naissance au genre dérivé appelé UK garage.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: Delap-Uliga-Darrit, souvent appelée DUD ou Majuro, du nom de l'atoll sur lequel la ville est située, est la capitale de la République des îles Marshall. Elle est constituée de trois motus (îlets d'un atoll), reliés entre eux par des digues carrossables (d'où son triple nom). La ville était peuplée de en 2012, et l'atoll de Majuro sur lequel elle est située compterait, actuellement, plus de dans son ensemble.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: En tant que capitale du pays, la ville accueille les principales institutions telles que le Capitole, le Parlement des Îles Marshall, la banque nationale, etc.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: C'est sous la domination des Japonais dans les îles Marshall (1920-1944), qu'on peut pour la première fois parler de la formation d'une ville sur l'atoll de Majuro. Auparavant, le centre culturel des îles Marshall était situé sur l'atoll Jaluit. Une commune de habitants, en partie des soldats japonais, se développe. L'atoll Majuro devient ainsi le nouveau centre économique et culturel de l'archipel. Durant la seconde guerre mondiale, Delap-Uliga-Darrit a beaucoup souffert. La ville a maintes fois été disputée entre Américains et Japonais. Elle a même été coupée en deux pendant plusieurs semaines et a été le siège d'un véritable conflit de rues. Les positions japonaises seront finalement bombardées et les Américains prendront définitivement possession de la ville le . Elle comptait alors habitants et se dépeuplera de moitié, les Japonais constituant plus de 60 % de sa population. En 1986, lors de l'indépendance des îles Marshall, la ville est néanmoins choisie comme capitale de l'archipel. L'explosion démographique incontrôlée des années 1970-1990 la repeuple fortement.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: Aujourd'hui, Delap-Uliga-Darrit est une ville qui se modernise rapidement malgré sa faible population. Quelques hôtels de luxe ont même ouvert car l'atoll de Majuro, surpeuplé, n'a plus les moyens de tirer son économie de l'agriculture, contrairement aux autres atolls du pays. Aujourd'hui, Delap-Uliga-Darrit compte plus de 20 000 habitants.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: Delap-Uliga-Darrit est le centre économique des Îles Marshall. Le secteur primaire a quasiment disparu (sûrement à cause de la surpopulation de l'atoll). Le secteur secondaire est principalement représenté par l'usine de transformation du coprah Tobolar. Le secteur tertiaire est le plus développé. Delap-Uliga-Darrit dispose d'hôtels, de restaurants, d'un port (le plus grand des Îles Marshall) et de rues commerçantes. Air Marshall Islands a son siège à Delap-Uliga-Darrit. Le tourisme se développe.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: La ville dispose de nombreuses écoles. On y trouve notamment les écoles primaires Uliga et du Septième Jour.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: Delap-Uliga-Darrit abrite également le "Collège des Îles Marshall", l'école secondaire de l'Assomption, le "Lycée des Îles Marshall", "Marshall Islands High School" (une école adventiste) et un campus de l'Université du Pacifique Sud.


title: Delap-Uliga-Darrit

text: La ville compte de nombreuses infrastructures hôtelières. Delap-Uliga-Darrit compte plusieurs musées (dont le plus célèbre est le "Alele Museum"). On peut aussi y faire de la plongée sous-marine. La cathédrale fait partie des monuments notables de la ville.


title: Rue de Ménilmontant

text: La rue de Ménilmontant est une voie située dans les quartiers de Belleville, de Saint-Fargeau, et du Père-Lachaise du de Paris.


title: Rue de Ménilmontant

text: Longue de , la rue de Ménilmontant prolonge la rue Oberkampf après le carrefour du métro Ménilmontant (situé à d'altitude) aujourd'hui nommé place Jean-Ferrat. Elle monte modérément jusqu'à la rue Sorbier (située à ), puis plus abruptement jusqu'à la rue des Pyrénées (à ), et continue plus haut encore jusqu'à la rue Saint-Fargeau (culminant à ).


title: Rue de Ménilmontant

text: Depuis juin 2006, elle est en sens unique vers la montée pour les voitures, alors que le sens inverse offre une vue panoramique de Paris. Bus, vélos et taxis peuvent descendre la rue de Ménilmontant.


title: Rue de Ménilmontant

text: La rue de Ménilmontant est desservie à proximité par les lignes à la station "Ménilmontant" et à la station "Saint-Fargeau", ainsi que par les lignes de bus .


title: Rue de Ménilmontant

text: Cette rue provient d'un ancien chemin qui conduisait à un hameau formé autour d'un "mesnil" ou "villa", appelée dans une charte de 1224 "mesnolium mali temporis" (« mesnil du mauvais temps ») et dans un autre de 1231 "mesnilium mautenz" appellation transformée vers le en « Mesnil montant ».


title: Rue de Ménilmontant

text: Cette voie de l'ancienne commune de Belleville tracée sur le plan de Jouvin de Rochefort de 1672 porta le nom de « chemin du Ménil-Mautemps », « chaussée de Ménilmontant » et « avenue de Ménilmontant ». Un décret du , rapporté le , avait classé cette voie comme « route départementale ».


title: Rue de Ménilmontant

text: L'abbaye Saint-Antoine, la maison de Saint-Lazare et les religieux de Sainte-Croix-de-la-Bretonnerie furent pendant longtemps propriétaires de biens à Ménilmontant en particulier des vignobles.


title: Rue de Ménilmontant

text: Classée dans la voirie parisienne en vertu du décret du , elle prend sa dénomination actuelle en 1869.


title: Rue de Ménilmontant

text: Le 15 septembre 1918, durant la Première Guerre mondiale, une bombe explose sur le rue de Ménilmontant, lors d'un raid effectué par des avions allemands.


title: Rue de Ménilmontant

text: Le 23 aout 1944, des combats opposent au niveau de la gare Ménilmontant des FTP et des FFI à des soldats allemands qui escortent un convoi sur la ligne de Petite Ceinture.


title: Rue de Ménilmontant

text: La maison de la laïcité de Paris va ouvrir à l'intersection de la rue de Ménilmontant et de la rue des Pyrénées, dans les locaux du pavillon Carré de Baudouin, un hôtel particulier rouvert au public le , comme lieu consacré à la culture et à la création.


title: Rue de Ménilmontant

text: Le père de Justin-Marie Lequien (et grand-père de Justin Lequien) fonde dans cette rue en 1835 une école de dessin et de modelage ; le grand-père, le père et le petit-fils ont été sculpteurs.


title: Bir Lahlou

text: Bir Lahlou est une localité dans le nord-est du Sahara occidental. Elle est située à 236 kilomètres d'Es-Semara et à quelques kilomètres du village mauritanien d'Ain Ben Tili. Elle compte un dispensaire, une école, et une mosquée.


title: Bir Lahlou

text: Bir Lahlou est également orthographiée Bir Lehlou ou Bir Lalou. En arabe est s'écrit: . Cependant une traduction en arabe standard moderne serait « bi'r al-hilwa » . Le nom est une transcription de l'arabe hassaniyya et signifie « la source (d'eau) douce ».


title: Bir Lahlou

text: Le Maroc et le Front Polisario revendiquent la totalité du territoire du Sahara occidental. Le « mur marocain » sépare les zones habitées des zones inhabitées du sahara occidental. Le mur Marocain n'est pas une frontière mais un ouvrage défensif initialement destiné à protéger les zones habitées du Sahara occidental des attaques du Polisario. Au moment du cessez-le-feu de 1991, l'armée Marocaine se trouvait des deux côtés du Mur défensif. Au-delà du mur Marocain se situe un no man's land jusqu'à la frontière Mauritanienne ou seule la Mission de l'ONU (Minurso) a le droit de circuler. Le Polisario étant localisé à Tindouf en Algérie. Bir Lahlou est située dans la zone inhabitée au-delà du « mur marocain ». C'est la capitale virtuelle de la République arabe sahraouie démocratique (RASD). Sa capitale proclamée, Laâyoune se situe à l'intérieur du mur Marocain, et est "de facto" administrée par le Maroc qui considère le Sahara Occidental comme partie intégrante de l'ensemble Marocain sur la base d'arguments historiques et juridiques. Le Polisario siège en fait à Tindouf, en Algérie, et fait des incursions cérémonielles à Bir Lahlou, qui est inhabitée. Ces incursions sont régulièrement dénoncées par le Maroc comme des violations des accords du cessez le feu de 1991 et de l'accord militaire 1 signé en 1997.


title: Bir Lahlou

text: Depuis la fin 1975, la "Radio Nacional de la Republica Árabe Saharaui Democrática", la radio nationale de la RASD, émet depuis Bir Lahlou.


title: Bir Lahlou

text: Le 20 mai 2005, à l'occasion du du début de la lutte armée du Front Polisario, l'école primaire « José Ramón Diego Aguirre » est symboliquement inaugurée à Bir Lahlou, en hommage à un colonel et historien espagnol, premier étranger à recevoir honorifiquement la nationalité sahraouie.


title: Bir Lahlou

text: Le 27 février 2010, le de la proclamation se tient à Bir Lahlou, avec la présence de plusieurs ambassadeurs africains et sud-américains.


title: Bir Lahlou

text: Le 12 octobre 2011, lors des célébrations du Jour d'unité nationale, le commandant de la militaire, Hama, Salama, inaugure une extension de l'école « José Ramón Diego Aguirre », ainsi qu'une mosquée.


title: Joël Favreau

text: Après avoir été musicien de la chanteuse Colette Chevrot, il a fait carrière comme guitariste accompagnateur de Georges Brassens (à partir de 1972), qui lui demanda de l'accompagner par des contre-chants lors des enregistrements de disques, et lors de ses apparitions à la télévision. Il est aussi guitariste de Georges Moustaki, d'Yves Duteil et de Maxime Le Forestier. Il chantait parfois à leur demande une ou deux chansons lors des concerts de ces deux derniers, et enregistra un premier album sur leur suggestion. Ses chansons sont souvent très structurées, comme "La souris a peur du chat" :


title: Joël Favreau

text: La chaîne continue ainsi, le papa ayant peur du policier, qui lui-même a peur de son chef, qui lui-même a peur de sa femme qui de son côté a peur des souris. Et c'est ainsi que "le monde tourne rond", comme en conclut la chanson.


title: Joël Favreau

text: Il a enregistré quatre albums de ses chansons et deux albums de reprises de Georges Brassens, sous le nom de "Salut Brassens", en duo avec Jean-Jacques Franchin à l'accordéon, publiés sous le label Le Chant du Monde. Un troisième album, "Brassens autour du monde" a été enregistré au Liban, au Bénin, en Nouvelle-Calédonie et en Afghanistan, avec des musiciens locaux.


title: Joël Favreau

text: Un nouvel album de ses chansons, intitulé "Neuf", produit par Le sourire du Chat, orchestré par son fils Lucien Favreau a donné lieu à un concert au Café de la Danse, et partout en France. On y trouve entre autres "Le Marché a su réagir", critique désabusée d'oppositions inattendues à trois changements sociétaux.


title: Joël Favreau

text: Le duo Salut Brassens, avec maintenant Rodrigue Fernandès à l'accordéon, tourne aujourd'hui dans le monde entier.


title: Joël Favreau

text: Joël Favreau est en outre membre du comité de parrainage de la Coordination pour l'éducation à la non-violence et à la paix.


title: Joël Favreau

text: Il est l'auteur du livre "Quelques notes avec Brassens", publié par l'éditeur l'Archipel en 2017, dans lequel il fournit un récit des années passées comme guitariste de Georges Brassens.


title: Coupe de Tunisie de football 2021-2022

text: La coupe de Tunisie de football 2021-2022 est la de la coupe de Tunisie depuis 1956 et la au total, une compétition à élimination directe mettant aux prises des centaines de clubs de football amateurs et professionnels à travers la Tunisie. Elle est organisée par la Fédération tunisienne de football.


title: Place Saint-Georges (Paris)

text: Cette place sur laquelle débouche l'accès à la station de métro "Saint-Georges", se trouve au cœur du quartier Saint-Georges, partie nord-ouest du de Paris, à la jonction des rues Saint-Georges et Notre-Dame-de-Lorette.


title: Place Saint-Georges (Paris)

text: Cette place circulaire de 32,50 m de diamètre est lotie en 1824 : les terrains sont alors découpés et construits de maisons. Il n'en subsiste que la grille arrondie qui enserre les jardinets car les immeubles sont postérieurs.


title: Place Saint-Georges (Paris)

text: Elle tient son nom de son voisinage avec la rue Saint-Georges dont l'origine du nom est probablement dû à une enseigne.


title: Place Saint-Georges (Paris)

text: La place est ouverte, en même temps que les rues Notre-Dame-de-Lorette, Neuve-Saint-Georges et La Bruyère par ordonnance du :


title: Altiero Spinelli

text: Altiero Spinelli, né le à Rome (Latium) et mort le dans la même ville, est un homme politique italien, partisan du fédéralisme européen. Journaliste, jeune militant communiste et anti-fasciste, il est condamné en 1927, sous le régime de Benito Mussolini, à de prison. Il est déporté sur l'île de Ventotene où il rédige un manifeste pour l'Europe unie. Il est parfois cité parmi les Pères fondateurs de l'Union européenne en raison de son influence sur l'intégration européenne après-guerre.


title: Altiero Spinelli

text: Fondateur du Mouvement fédéraliste européen en 1943, puis cofondateur de l'Union des fédéralistes européens, il est plus tard membre de la Commission européenne, puis du premier Parlement européen élu au suffrage universel direct en 1979.


title: Altiero Spinelli

text: Altiero Spinelli est l'un des promoteurs d'un projet de traité sur l'Union européenne adopté par le Parlement européen en 1984. Ce projet de relance de la construction européenne par des mesures politiques dans une dynamique fédéraliste est modifié par la Commission européenne, présidée alors par Jacques Delors. La Commission prônait, une fois de plus dans l'histoire de la construction européenne, une relance par des mesures économiques. Ces tergiversations donnent naissance à l'Acte unique européen.


title: Altiero Spinelli

text: Altiero Spinelli naît à Rome le . Son père, Carlo Spinelli, travaille dans le commerce du chocolat tandis que sa mère, Maria Ricci, est institutrice dans une école primaire. Son père, socialiste convaincu, l'initie à la politique. Sa mère sera décrite par Spinelli comme une socialiste « de deuxième génération », moins passionnée que son mari. Du fait de l’anticléricalisme de son père, il reçoit une éducation non-religieuse.


title: Altiero Spinelli

text: Après qu'il eut défendu son père qu'il entendait insulter par un camarade de classe arborant les insignes fascistes, Carlo Spinelli l'initie au socialisme. Cependant, le pacifisme des socialistes, qui selon lui se bornent à dénoncer l'inaction de l’État dans la prévention des violences politiques, et leur manque d'organisation face aux abus de pouvoirs des fascistes le mène à s'intéresser au mouvement communiste.


title: Altiero Spinelli

text: Il rejoint le Parti communiste italien (PCI) en 1924. À cette date, deux ans après la marche sur Rome, les Fascistes n'avaient pas encore tous les pouvoirs mais se trouvaient en position dominante, forçant ainsi les opposants à la clandestinité. Cette période marque aussi la rencontre de Battistina Pizzardo, dite « Tina », qui contribuera au développement de sa pensée politique en .


title: Altiero Spinelli

text: Benito Mussolini réduira davantage les libertés civiles en 1924. Il devient alors journaliste contestataire. Le , il est arrêté dans une crèmerie du quartier de Porta Venezia à Milan. Il passera dix ans en prison suivis de six ans d'isolement.


title: Altiero Spinelli

text: Il restera emprisonné à Lucques, Viterbe et Civitavecchia. Devant être libéré en 1937, sa libération sera repoussée et il sera isolé (le "confino", c'est-à-dire dans des endroits isolés) à Ponza au puis à partir de sur l'île de Ventotene dans le golfe de Gaète avec 800 autres dissidents hostiles au régime fasciste.


title: Altiero Spinelli

text: Un des prisonniers que côtoyait Altiero Spinelli était un suisse, nommé Hoffmann, incarcéré pour avoir lutté contre le fascisme. Ce dernier avait pu obtenir, avec l'aide du Consul suisse, que des livres lui soient prêtés. En dépit du fait qu'il lui était interdit de les prêter, ce dernier désobéit et Spinelli put se familiariser avec la doctrine marxiste. Ces lectures l'éloignèrent finalement de la pensée communiste et marxiste. Spinelli, correspondant avec deux autres militants, Vodopivec et Mauro Scoccimarro (situés dans d'autres cellules), reçut le conseil suivant : . Spinelli rejette cela et écrivit : .


title: Altiero Spinelli

text: À cette opposition doctrinale vient s'ajouter une opposition politique lorsque le PCI, alors dirigé par Luigi Longo et Pietro Secchia, subit l'influence soviétique et adopte « des positions totalitaires et antihumaines ». L'expulsion du PCI se concrétise en 1937, peu de temps après son arrivée à Ponza.


title: Altiero Spinelli

text: En , Altiero Spinelli et Ernesto Rossi rédigent un , aujourd'hui connu sous le nom de « Manifeste de Ventotene ». Pour garder le secret et faute de papier, il est écrit sur du papier à cigarettes qui sera caché dans le faux fond d'une boîte en fer.


title: Altiero Spinelli

text: Le Manifeste met en cause l’État national et le considère comme étant la cause de la Seconde Guerre mondiale. Il indique que la priorité stratégique pour les progressistes doit être la lutte pour la fédération européenne plutôt que la transformation de l’État national.


title: Altiero Spinelli

text: Le Manifeste circulera clandestinement dans la Résistance italienne et sera adopté comme programme du Mouvement fédéraliste européen (MFE) que Spinelli fonda les 27- à Milan après sa libération. Le Manifeste a plus tard été publié dans plusieurs langues.


title: Altiero Spinelli

text: En 1944, Altiero Spinelli fait partie des délégués de différents mouvements nationaux de résistance qui se réunissent chez le pasteur et théologien néerlandais Willem Visser 't Hooft à Genève pour rédiger puis adopter la Déclaration des résistances européennes. Parallèlement, Spinelli reste engagé en politique et adhère au Parti d'action mi-1944 où il participe au secrétariat et dirige plusieurs publications. Il y reste jusqu'à 1946.


title: Altiero Spinelli

text: Altiero Spinelli participe aux efforts en vue de lancer la construction européenne dans l'après-guerre. Il participe notamment au Congrès de La Haye et à la création de l'Union des fédéralistes européens en 1946, à laquelle le MFE adhère comme section italienne.


title: Altiero Spinelli

text: En 1951, il conseille Alcide De Gasperi lors de la négociation du traité de Communauté européenne de défense dont l'article 38 prévoit que l'assemblée parlementaire fera une proposition de Communauté politique. En 1962, il devient secrétaire général du MFE.


title: Altiero Spinelli

text: Au sein du mouvement fédéraliste il prône une orientation à gauche du mouvement, qui s'oppose à l'époque notamment au gaullisme au pouvoir en France. En Italie, il devient conseiller de Pietro Nenni et député de 1976 à 1983. En 1970, Spinelli devient membre de la Commission européenne chargé de la politique industrielle et de la recherche. Il occupera cette fonction jusqu'en 1976.


title: Altiero Spinelli

text: Membre de l'Assemblée parlementaire européenne (1976-1979), il est élu apparenté communiste du premier Parlement européen désigné au suffrage universel en 1979, il fonde le Club du Crocodile, un groupe d'eurodéputés se réunissant dans le restaurant strasbourgeois du même nom. Ce groupe agit, conformément au slogan « Nous avons voté qui va gouverner ? », afin que le Parlement fasse une proposition de type constitutionnel pour relancer la construction européenne. Spinelli devient rapporteur de la Commission institutionnelle qui propose un projet de traité d'Union européenne adopté le par le Parlement européen. Spinelli est réélu en 1984.


title: Altiero Spinelli

text: Décédé le , Altiero Spinelli est enterré sur l'île de Ventotene en présence de nombreuses personnalités dont Jacques Delors, alors président de la Commission européenne. L'Institut Spinelli y organise chaque année un séminaire de formation.


title: Altiero Spinelli

text: Aujourd'hui, l'une des ailes du bâtiment principal, le bâtiment Altiero-Spinelli (ASP), du Parlement européen (Espace Léopold) à Bruxelles porte son nom, l'autre aile portant celui de Paul-Henri Spaak.


title: Tteok

text: Le tteok (떡 ; [t͈ʌk] ; également appelé ddeock, duk, dduk, ddeog, ou thuck) est une pâtisserie coréenne faite de farine de riz gluant (찹쌀 ; "chapssal"), cuit à la vapeur. La farine de riz classique peut être utilisée pour la confection de certains "tteok". Il existe des centaines de variétés de "tteok" préparés toute l'année. En Corée, la consommation de "tteok guk" (soupe de "tteok") est un moment traditionnel des fêtes du Nouvel An, et celle de "tteok" sucrés est courante lors de mariages et d'anniversaires. Il est souvent considéré comme un aliment associé aux célébrations (aux fêtes).


title: Tteok

text: Les nombreuses versions vont du "tteok" aux noix et aux fruits au "tteok" courant utilisé en cuisine. Parmi les ingrédients récurrents figurent le haricot azuki, le haricot mungo, la pâte de haricots rouges sucrés, l'armoise coréenne, la jujube ou d'autres fruits secs, les graines et l'huile de sésame, le sucre, et les pignons de pin.


title: Tteok

text: Ce terme désigne également des galettes de riz cylindriques dans les "tteokbokki" (떡볶이) où elles sont accompagnées de "gochujang" (고추장), une sauce pimentée et de divers éléments selon les recettes, dans les "tteokkochi" (떡꼬치), brochettes à la sauce "gochujang".


title: Tteok

text: Les "tteok" peuvent être divisés en quatre catégories, telles les "tteok" à la vapeur (찌는 떡), "tteok" pilés (치는 떡), "tteok" bouillis (삶는 떡) et "tteok" frits (지지는 떡). Les "tteok" à la vapeur sont préparés en cuisant à la vapeur le riz ou la farine de riz gluant dans le "siru" (시루), souvent appelé "sirutteok" (시루떡). Ils sont considérés comme la forme la plus basique et la plus ancienne du "tteok". Les "tteok" pilés sont conçus en utilisant un mortier ou une planche après une cuisson à la vapeur préalable. Lors de la fabrication des "tteok" frits, la pâte de riz est aplatie comme une crêpe et cuite dans une poêle avec de l'huile végétale. Les "tteok" modelés sont fabriqués en pétrissant la pâte avec de l'eau chaude, souvent en forme de boulettes.


title: Tteok

text: Les ingrédients principaux du "tteok" vapeur ou "sirutteok" sont le riz ( ; "maepssal") ou le riz gluant ( ; "chapssal") qui sont parfois mélangés. Dans certains cas, d'autres céréales, des haricots (azuki ou mungo), des graines de sésame, de la farine de blé ou de l'amidon sont ajoutés au riz. De nombreux fruits et noix sont utilisés comme ingrédients secondaires, tels que les kakis, les pêches ou abricots, les châtaignes, noix et pignons. Des légumes parfumés ou des herbes aromatiques peuvent être utilisés pour le "tteok" : champignons, daikon, armoise, piment et "cheongju" sont les parfums les plus courants, ainsi que le miel et le sucre utilisés pour sucrer.


title: Tteok

text: Pour préparer des "tteok" vapeur ou "sirutteok", le riz ordinaire ou gluant est plongé dans l'eau, puis moulu. La farine de riz est mise dans un "siru" et cuit à la vapeur. Selon la méthode de cuisson employée, les "sirutteok" sont divisés en deux groupes. Les "seolgitteok" (설기떡) sont façonnés en un seul gros bloc tandis que les "kyeotteok" (켜떡) consistent en plusieurs étages avec de la poudre de haricots azuki ou d'autres poudres de haricots. Les "seolgitteok" sont aussi appelés "muritteok" (무리떡), considérés comme la forme de base du "sirutteok" faite seulement de riz. Par ailleurs, lors de la préparation des "kyeotteok", le riz ordinaire et le riz gluant sont mélangés. Le mot "kyeotteok" dérive de "kyeokeyo" (켜켜, signifiant « empilé ») du fait de son mode de préparation.


title: Tteok

text: Suivant la préparation traditionnelle, les "tteok" dits « pilés » sont faits en cuisant le riz ordinaire ou gluant dans un "siru" (cuit vapeur en terre cuite) puis écrasé avec des ustensiles appelés "jeolgu" et "jeolgutgongi" ou "tteokme" et "anban". La pâte du "tteok" obtenue peut être catégorisée en "tteok" écrasé gluant (찹쌀도병 ; "chapssal dobyeong") et "tteok" écrasé non gluant (맵쌀도병 ; "mapssal dobyeong"), d'après le type de riz utilisé.


title: Giovinezza (hymne fasciste)

text: Giovinezza (« Jeunesse » en italien) est un hymne composé en 1909 par le compositeur Giuseppe Blanc sur un texte de Nino Oxilia pour la Goliardia, société festive et carnavalesque étudiante de Turin : "Il Commiato" (« Les Adieux »), appelé couramment d'après son refrain "Giovinezza".