title: La Dîme royale

text: En 1695, Vauban compose un "Projet de Capitation". Il s'agit d'un impôt exceptionnel et momentané, tant que la guerre durera, qui n'est pas substitué aux impôts existants, mais superposé à eux. Sa nouveauté est une exemption de paiement pour ceux qui n'ont pas les moyens de payer, jointe à la suppression d'exemption des privilégiés. Autre nouveauté : la Capitation est imposée sur toutes les natures de bien qui peuvent produire du revenu et non sur les différents étages de qualité des gens. Mais si le mémoire sur la Capitation montre donc bien dans quel sens s'orientait dès 1695 l'esprit de Vauban, il n'envisageait alors pas d'en saisir l'opinion publique, ce mémoire étant destiné au roi Louis XIV. Dès la même année, une "capitation" fut effectivement introduite dans le système fiscal, pour être supprimée trois ans plus tard en 1698 à la paix de Ryswick, rétablie en 1701, et désormais maintenue. Les sujets du roi sans exception payent cet impôt et le dauphin lui-même n'était pas exempté de la première capitation. Mais le clergé en fut exempté, et l'ensemble des privilégiés fit transformer la cotation selon le revenu en un forfait modéré. Une fois de plus, l'innovation réformatrice était « récupérée » et exploitée pour accroître les abus : un impôt exceptionnel devenait ainsi permanent et un impôt selon le revenu faisait payer proportionnellement plus les pauvres que les riches. Vauban fut fort sensible à ce détournement qu'avaient commis les gens de finances à partir de ses propres suggestions. Il perdit sans doute toute illusion sur l'usage que les « fripons » qu'il dénonçait pourraient faire désormais de dispositions partielles et momentanées.


title: Rodier (mode)

text: En 1950, Rodier est rachetée par La Lainière de Roubaix et lance des tricots. En 1956, elle devient l'une des premières marques de vêtements prêt-à-porter, élaborés avec de nouveaux textiles comme le Kasha et la Mahalyss.


title: La Dîme royale

text: Dès 1698, dans une lettre du à son ami Le Péletier de Souzy il avait d'ailleurs annoncé une réforme radicale : "La Dîme Royale".


title: Rodier (mode)

text: Dans les années 1960, les boutiques Rodier proposent également de la maroquinerie et des accessoires.


title: La Dîme royale

text: Cette « Dîme », Vauban l'avait même évoquée dans le mémoire sur "La Capitation". Et en 1698, l'essentiel devait déjà en être rédigé, notamment toute la préface. Pourtant ce n'est que huit ans plus tard, en 1706, que Vauban confie son manuscrit à son collaborateur l'abbé Vincent Ragot de Beaumont, pour le faire imprimer à Rouen sans autorisation et sans nom d'auteur.


title: Rodier (mode)

text: En 2004, la marque est rachetée par la société Folia, spécialisée dans l'import-export de produits de maille, son président est Samy Marciano.


title: La Dîme royale

text: Les historiens ont beaucoup débattu sur ce geste, qui paraît inconsidéré de la part d'un Maréchal de France au faîte des honneurs, d'un soldat dont l'éthique est à base d'obéissance, d'un homme dont le Roi après Dieu tient de tout. Celui qui s'indignait de la pratique des libelles clandestins imprimés en Hollande et distribués en France qui critiquaient le pouvoir royal, est devenu à son tour, dans un régime de strict contrôle de la pensée et de l'écrit, un auteur et un éditeur illégal.


title: Rodier (mode)

text: En 2011, la direction artistique de la marque est assurée par Émilie Luc-Duc, anciennement chez Dior enfant ou Anne Valérie Hash. Celle-ci conserve la maille au sein des collections, mais apporte aussi d'autres matières plus contemporaines. La marque est sous-titrée « maison de maille ».


title: La Dîme royale

text: Huit ans de réflexion sans doute et probablement des tentatives préalables pour être mieux et plus utilement écouté du pouvoir, avant de se résoudre à cet acte qui paraît contredire toute sa vie et qui en fait révèle et confirme la véritable dimension de l'homme. Vauban a d'autant plus de mérite que cela lui coûte non seulement sa tranquillité mais également un confort de l'esprit et il doit alors rejeter des principes qu'il avait tenus aussi au rang de vérités devant l'exigence du bien public.


title: Rodier (mode)

text: En 2015, Samy Marciano cède les baux et les stocks de la griffe, et se reconvertit vers l'hôtellerie de luxe, dont l'hôtel Bachaumont à Paris.


title: La Dîme royale

text: Telle qu'elle se présente, la "Dîme Royale" n'est pas plus dirigée contre le roi qu'un autre acte de la vie de Vauban. Il s'agit bien au contraire de faire en sorte que le roi arrachant le peuple de la misère, soit réconcilié avec lui et se sépare des profiteurs que sont les gens de finances.


title: La Dîme royale

text: À partir de fin 1706, Vauban introduit en fraude plusieurs exemplaires de son ouvrage. En tout 276 ouvrages sont reliés et la distribution commence chez les amis et dans l'entourage proche de Vauban.


title: La Dîme royale

text: Son ouvrage va intriguer aussitôt des gens surtout les financiers visés par Vauban. Le Conseil Privé du roi saisit l'affaire de cet ouvrage anonyme le dont nul n'ignore l'auteur. Mais Vauban ne sera jamais attaqué directement. Néanmoins le Conseil décide de la censure, de la saisie et de la destruction de tous les exemplaires de l'ouvrage. Le Conseil du ordonne à la police d'intervenir. Vauban mourut quelque temps après.


title: La Dîme royale

text: Vauban présente dès le départ dans ses ouvrages les maximes fondamentales de la Dîme Royale. Il part du principe selon lequel tous les peuples ont besoin de la protection d'un État pour subsister. Mais le souverain de cet État ne peut donner cette protection que si les sujets lui en fournissent les moyens. Vauban en conclut trois nécessités qui résultent de ce raisonnement. Premièrement, il y a une obligation naturelle pour tous les sujets de tout ordre et de toutes conditions de contribuer à proportion de leur revenu ou de leur industrie à la Dîme ; deuxièmement, tous les sujets sont concernés par ce droit ; troisièmement, tous les privilèges qui tendraient à se faire exempter de cette contribution seraient injustes et abusifs.


title: La Dîme royale

text: L'un des principes fondamentaux de la Dîme Royale est la suppression des privilèges vis-à-vis de la contribution à celle-ci. Vauban a été très déçu que les privilégiés ne contribuent pas à l'impôt, bien que le gouvernement ait voulu aller dans ce sens. Vauban considère qu'il est naturel pour tout sujet de participer au soutien de l’État par reconnaissance à son bon Roi. À ce titre, la noblesse et le clergé doivent participer à hauteur de leur revenu. Pour lui, il doit y avoir une égalité et un partage équitable entre tous les ordres devant l'impôt. La répartition de l'impôt ne se ferait plus arbitrairement mais en fonction des revenus. Ainsi le peuple ne participerait plus autant à l'impôt et s'en trouverait soulagé.


title: La Dîme royale

text: La Dîme Royale proposée par Vauban est un impôt unique, qui remplacerait tous les impôts existants. Ainsi la collecte serait facilitée et les abus seraient limités. La Dîme supprimerait par exemple la taille, qui était jugée abusive par Vauban et par d'autres. Les seules taxes anciennes que Vauban laisserait en place sont la gabelle et le revenu fixe, c'est-à-dire les amendes, les confiscations, le papier timbré, les postes, tout ce qui relevait du domaine foncier du roi, dit corporel, et le domaine incorporel.


title: La Dîme royale

text: Le principe général consiste à faire en sorte de ne pas faire payer deux fois pour le même revenu, car cette cascade de taxes contrariait l'effort des sujets du roi. Vauban a toujours eu ce souci de ne pas faire de l'impôt une cause de stagnation économique.


title: La Dîme royale

text: La perception de la Dîme sur les fonds ruraux se fait en nature. Une étude est faite avec soin sur la superficie et sur le rendement des terres, puis un calcul de la moyenne du rendement sur dix ans est fait tenant compte des années de jachère pour le blé et de la proportion des prairies et des bois.


title: La Dîme royale

text: Les denrées sont directement versées dans les greniers royaux et ne sont plus affermées d'avance à des intermédiaires qui prélevaient à leur profit la plus grosse part des taxes. Ainsi le roi reçoit plus et le contribuable paie moins.


title: La Dîme royale

text: Le prélèvement ne se fait que sur des ressources existantes pour ne pas endetter le contribuable. Selon Vauban un contribuable ruiné est un contribuable perdu pour la contribution. Ainsi avec la Dîme il restera toujours au propriétaire non seulement assez pour vivre mais aussi pour améliorer son bien.


title: La Dîme royale

text: Le taux de la Dîme peut varier mais au-dessus de 10% elle serait abusive. Vauban pense que le taux de 5% est suffisant.


title: La Dîme royale

text: Ce fond porte d'abord sur les maisons des villes et des bourgs. La Dîme est prélevée sur la location. Si la maison est occupée par le propriétaire, elle sera taxée au même taux que si elle était louée. C'est en fait le principe de l'impôt actuel sur les biens fonciers.


title: La Dîme royale

text: Les moulins, les navires, les pensions, les gages, les produits des arts et des métiers connaissent des taxes similaires. La taxe sur le commerce est particulièrement modérée.


title: La Dîme royale

text: Sur l'ensemble, l'impôt sera proportionnel avec cependant une dégressivité supplémentaire pour les catégories inférieures. Vauban montre encore ici sa volonté d'alléger le peuple et qu'il se préoccupe de son sort.


title: La Dîme royale

text: Dans sa préface, Vauban nous indique lui-même ses sources. Elles proviennent de trois principales sources: la religion, la Chine et de Pierre Le Pesant de Boisguilbert. Il nous dit que «"ce système n'est pas nouveau : il y a plus de trois mille ans que l'Écriture sainte en a parlé, et l'histoire profane nous apprend que les plus grands États s'en sont heureusement servis. Les empereurs grecs et romains l'ont employé ; nos rois de la première et de la seconde race l'ont fait aussi, et beaucoup d'autres s'en servent encore en plusieurs parties du monde, au grand bien de leur pays. On prétend que le roi d'Espagne s'en sert dans l'Amérique et dans le Îles, et que le Grand Mogol et le roi de la Chine s'en servent aussi dans l'étendue de leurs empires"».


title: La Dîme royale

text: Les allusions à la Bible, et à une information historique approximative, se réfèrent à des traditions d'imposition simple et claire auxquelles devaient se remettre les États primitifs et administrativement peu équipés. La Dîme Royale repose aussi sur ce principe selon lequel le système fiscal est simple et clair.


title: La Dîme royale

text: Vauban ajoute que «"l'établissement de la Dîme Royale imposée sur tous les fruits de la terre, d'une part, et sur tout ce qui fait le revenu des hommes, de l'autre, paraît le moyen le mieux proportionné de tous".»


title: La Dîme royale

text: La référence à la Chine est plus précise. Selon lui, «"il faudrait diviser tout le peuple par décuries, comme les Chinois"» car ces derniers ont «"une méthode pour faire le dénombrement de leur peuples, très aisée, et qui paraît fort bien ordonnée".» Vauban en tire une argumentation sur la justice fiscale, amorce d'une justice sociale. Le dénombrement, mis en pratique depuis tant de siècles en Chine, fonde aussi la légitimité de ses efforts en faveur d'une science statistique qui contribuera à fixer cette juste fiscalité.


title: La Dîme royale

text: La Chine est en effet au centre de la culture européenne au . La Chine est considéré comme la monarchie la plus parfaite. Les causes en sont d'abord leur grande stabilité, l'absolutisme, mais aussi le régime fiscal de paiement en nature, sous forme de denrées prélevées à la production et proportionnellement à la production. Dans ce but, toutes les terres ont été mesurées, les familles recensées.


title: La Dîme royale

text: Vauban cite ensuite de Boisguilbert et son ouvrage "Détail de la France". Ce dernier a constaté dans le royaume de France, toujours menacé par la famine, que la moitié des terres étaient en friche ou mal cultivées, parce que la taille, calculée très arbitrairement sur l'appréciation des biens, ôte au paysan l'argent dont il devrait disposer pour mettre ses champs en valeur. De plus, le système de douane en place entravait la circulation des richesses et le commerce.


title: La Dîme royale

text: L'idée centrale de Boisguilbert, et dont Vauban s'inspire, consiste à remplacer les multiples impôts par deux impôts directs.


title: Produit extérieur

text: En mathématiques, la notion de produit extérieur permet de rendre compte de façon algébrique des concepts de parallélogrammes, parallélépipèdes… de dimension quelconque, vus comme produits des vecteurs qui en représentent les côtés.


title: Produit extérieur

text: Le produit extérieur a été imaginé vers 1844 par le mathématicien allemand Hermann Grassmann. Ce concept a été intégré par William Kingdon Clifford à son algèbre géométrique, appelée aussi algèbre de Clifford, laquelle généralise et développe les travaux de Grassmann ainsi que ceux de William Rowan Hamilton en 1843 sur les quaternions.


title: Produit extérieur

text: Parmi les obstacles à la compréhension de la notion de produit extérieur, il faut insister sur le fait que la notation formula_1 (dit wedge) universellement employée pour désigner le produit extérieur, opération associative pouvant porter sur les vecteurs de tout espace vectoriel, coïncide avec celle employée en France pour désigner le produit vectoriel, c'est-à-dire une opération non associative portant uniquement sur les vecteurs d'un espace euclidien orienté à trois dimensions. De natures différentes, ces deux opérations entretiennent des relations étroites (liées à la dualité de Hodge), d'où un risque de confusion.


title: Produit extérieur

text: Plus généralement, du fait de l'existence de nombreux isomorphismes plus ou moins naturels entre les objets en jeu, les domaines concernés par le calcul extérieur sont affectés d'un certain nombre de variations terminologiques et de notations selon les communautés scientifiques qui les emploient, variations qui peuvent aussi être sources de confusion.


title: Produit extérieur

text: Contrairement au produit vectoriel de deux vecteurs, le produit extérieur de deux vecteurs de "E", appelé bivecteur, n'est pas un vecteur du même espace mais d'un nouvel espace, noté "Λ"("E"). Alors que le produit vectoriel n'est défini que dans un espace à 3 dimensions, le produit extérieur est défini pour tout espace vectoriel.


title: Produit extérieur

text: Si l'espace "E" est pourvu d'une métrique euclidienne, alors "Λ"("E") aussi et la norme du bivecteur est


title: Produit extérieur

text: Le produit extérieur et le produit vectoriel de Gibbs sont liés par une relation de dualité. Le résultat d'un produit vectoriel est en effet un bivecteur déguisé, le bivecteur étant remplacé par le vecteur qui en est le dual dans l'espace à trois dimensions. Ceci explique pourquoi le produit vectoriel n'est valable que dans un espace à trois dimensions. C'est, en effet, uniquement dans un tel espace que le dual d'un bivecteur est un vecteur.


title: Produit extérieur

text: formula_8    où I est l'unité pseudoscalaire de l'espace à 3 dimensions. Ici la croix symbolise le produit vectoriel.


title: Produit extérieur

text: Selon le point de vue le plus classique, le fait qu'un parallélépipède appuyé sur une famille de vecteurs soit « aplati » dès que cette famille est liée conduit à envisager le produit extérieur comme résultant d'une antisymétrisation du produit tensoriel, c'est-à-dire de la forme la plus générale de produit associatif. Une telle antisymétrisation est réalisée par un passage au quotient, en l'occurrence le quotient de l'algèbre tensorielle associée à l'espace vectoriel sur lequel on travaille par l'idéal bilatère de cette algèbre qu'y engendrent les carrés tensoriels formula_9, puisque ceux-ci sont destinés à être « aplatis ». On obtient ainsi l'algèbre extérieure formula_10 d'un espace vectoriel formula_11. Ainsi, d'une certaine façon, la notion d'algèbre extérieure d'un espace vectoriel précède celle du produit extérieur de deux vecteurs.


title: Produit extérieur

text: Le produit extérieur et le produit tensoriel agissant au sein d'algèbres différentes, il n'est en principe pas possible de combiner dans une même expression des produits tensoriels et des produits extérieurs. Ainsi, la formule


title: Produit extérieur

text: parfois présentée comme une définition du produit extérieur ne doit pas être prise au pied de la lettre, mais comme exprimant la possibilité d'injecter l'espace vectoriel formula_13 dans formula_14, où formula_13 désigne le sous-espace vectoriel de l'algèbre extérieure formula_16 engendré par les « parallélogrammes » (ou bivecteurs) formula_17.


title: Produit extérieur

text: Cette injection permet en effet d'identifier formula_13 à un sous-espace de formula_14, en identifiant le bivecteur formula_20 au tenseur antisymétrique formula_21. Laurent Schwartz, dans son ouvrage "Les tenseurs" (Hermann, 1975), indique (p. 103) qu'une telle identification est peu recommandée.


title: Produit extérieur

text: Cependant, dans le cas particulier où l'espace vectoriel formula_11 est donné comme l'espace dual formula_23 d'un espace formula_24, formula_10 et formula_26 s'interprètent alors naturellement comme, respectivement, algèbre des formes multilinéaires alternées et algèbre des formes multilinéaires sur F. Dans ce cas, les espaces vectoriels formula_27 sont naturellement des sous-espaces des formula_28. En particulier, de ce point de vue, le produit extérieur de deux formes linéaires formula_29 est la forme bilinéaire alternée définie par la formule


title: Produit extérieur

text: Le produit extérieur est aussi valable pour les multivecteurs. Par multivecteur on entend l'élément le plus général de l'algèbre géométrique, à savoir, pour un espace à n dimensions :


title: Produit extérieur

text: où les lettres grecques représentent des valeurs scalaires et les A indicés des p-vecteurs avec formula_32


title: Produit extérieur

text: Dans le cas général, on peut former des entités que l'on peut appeler des p-vecteurs au moyen du produit extérieur.


title: Produit extérieur

text: Par exemple si "E" est l'espace euclidien de dimension 3, les trivecteurs sont des multiples de l'unité pseudoscalaire "I" :


title: Pousse de bambou

text: Les pousses de bambous sont les jeunes pousses comestibles (pointes des nouvelles tiges, ou chaumes, de bambous qui sortent du sol) de diverses espèces de bambous, notamment "Bambusa vulgaris" et "Phyllostachys edulis". Elles sont utilisées dans de nombreux mets de la cuisine asiatique. On les trouve dans le commerce transformées de diverses manières, aussi bien en frais que séchées ou en conserve.


title: Pousse de bambou

text: Les pousses de bambou crues contiennent des glycosides cyanogènes, des toxines naturelles également présentes dans le manioc.


title: Pousse de bambou

text: Les toxines doivent être détruites par une cuisson complète et pour cette raison les pousses de bambou fraîches sont souvent bouillies avant d'être utilisées par d'autres moyens. Les toxines sont également détruites dans le processus de mise en conserve.


title: Filmographie de Johnnie To

text: Il a travaillé au cours de sa carrière sur de nombreux projets, en tant que producteur, réalisateur ou les deux à la fois. Il fait ses débuts de réalisateur en 1980 avec "The Enigmatic Case", avec l'acteur Damian Lau. En 1996, To commence à produire et réaliser des films sous la bannière de sa société de production indépendante Milkyway Image, une compagnie qu'il cofonde avec son collaborateur Wai Ka-fai. Il connait de nombreux succès commerciaux locaux avec des films originaux et apparaît régulièrement dans les festivals internationaux de cinéma, notamment en Europe et en Amérique du Nord.


title: Filmographie de Johnnie To

text: Ses plus grands succès sont "Breaking News", "Election", "Election 2", "Exilé", "Mad Detective" et "Drug War", qui sont sortis en salle en France et aux États-Unis et largement vendus à l'étranger.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: La bataille de Jérusalem () est une bataille de la Première Guerre mondiale. Elle fait partie de la campagne du Sinaï et de la Palestine et oppose les forces de l'Empire britannique à celles de l'Empire ottoman soutenu par l'Allemagne. Elle consiste en une série d'opérations livrées en novembre et décembre 1917 dans le sud de la Palestine, alors partie de l'Empire ottoman, et s'achève par la victoire des Britanniques et de leurs alliés australiens et néo-zélandais qui s'emparent de Jérusalem.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les forces britanniques de l'Egyptian Expeditionary Force, basées dans le sultanat d'Égypte sous protectorat britannique et commandées depuis juin 1917 par Edmund Allenby, ont repoussé deux offensives ottomanes contre le canal de Suez en 1915 et 1916. Avec le concours du Desert Mounted Corps, corps de cavalerie australo-néo-zélandais, elles se sont assuré le contrôle du désert du Sinaï et ont pris pied dans le sud-ouest de la Palestine où elles remportent la bataille de Beer-Sheva le 31 octobre 1917 suivie de le 13 novembre. Elles ont construit un , à voie étroite, prolongé jusqu'à Deir el-Balah près de Gaza, pour assurer leur logistique depuis l'Égypte et se préparent à une nouvelle offensive.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le ravitaillement reste cependant le point critique de la guerre du désert. Les chevaux du Desert Mounted Corps consomment plus de de grain par jour. Une centaine de camions, plus des convois de chameaux et de mules, avec la main-d'œuvre des Égyptiens de l'Egyptian Labour Corps, sont nécessaires à son approvisionnement.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: En face, les Germano-Ottomans mettent en place une nouvelle grande unité, le , commandé par le feld-maréchal allemand Erich von Falkenhayn. Celui-ci, à la suite d'une visite au secteur de Gaza les 9 et 10 septembre 1917, décide de donner la priorité au front de Palestine plutôt qu'à celui d'Irak également menacé par l'avance britannique. Entretemps, Enver Pacha, ministre de la guerre et chef effectif du gouvernement des Trois Pachas, intrigue pour écarter son rival, Djemal Pacha, du théâtre d'opération principal : le commandement de Djemal à la armée ottomane est réduit aux régions côtières et intérieures de la Syrie ottomane, ainsi qu'au Hedjaz, à l'exclusion du front de Palestine.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: La groupe d'armées Yildirim s'installe en position défensive : la armée, commandée par l'Allemand Friedrich Kress von Kressenstein, campe sur la côte devant Jaffa, tandis que la , commandée par Fevzi Pacha et fortement éprouvée dans les batailles précédentes, se replie vers les monts de Judée et commence à y construire des fortifications.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Falkenhayn, comparant la situation du groupe Yildirim à celles qu'il a connues sur les fronts européens, sait qu'il ne pourra pas construire une ligne de défense solide faute d'ingénieurs, de matériel de fortification et d'artillerie lourde. À la place, il prévoit une série de lignes défensives provisoires et de contre-attaques ponctuelles permettant de gagner du temps. Cependant, l'efficacité de cette tactique est limitée par le manque de mobilité de ses forces et par le mauvais moral des soldats, surtout des conscrits arabes recrutés sur place et qui commencent à déserter en nombre.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les Ottomans souffrent d'une grave déficience d'équipement et de transports. Tout leur matériel militaire est importé d'Allemagne et doit être déchargé et rechargé 6 fois, sur un réseau ferroviaire incomplet, avant d'atteindre le front de Palestine. Pour défendre leurs frontières menacées, ils ont rapatrié les unités dispersées du corps ottoman en Galicie () et du corps de Dobroudja ( et ) : ces troupes sont les plus modernes de l'armée ottomane, entraînées et équipées sur le modèle des troupes d'assaut allemandes. La saturation du réseau retarde considérablement leur entrée en ligne : les troupes allemandes de l'Asien-Korps restent bloquées pendant deux mois à la gare de Haydarpaşa, sur la rive asiatique du Bosphore, à la suite d'une explosion dont on ignore si elle est accidentelle ou le résultat d'un sabotage.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Cependant, la révolution bolchevique en Russie, qui a éclaté le 7 novembre 1917, va donner un répit aux Ottomans : le gouvernement révolutionnaire russe de Lénine envoie immédiatement des propositions de paix à l'Allemagne. Le cabinet de guerre impérial de Londres s'attend à voir l'Allemagne retirer prochainement ses troupes du front russe pour les reporter sur le front français. Londres fait savoir à Allenby qu'il ne pourrait pas soutenir une offensive de longue durée au Proche-Orient, toutes les réserves étant nécessaires à l'Ouest.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le gouvernement britannique se rend compte que la prise de Jérusalem, ville sainte des trois « Religions du Livre », peut avoir un effet psychologique considérable. En marge de la bataille militaire, une bataille diplomatique se joue pour la possession de la Terre Sainte. Par la déclaration Balfour, signée le 2 novembre 1917 et publiée par "The Times" le 9 novembre, le Royaume-Uni promet de créer un « foyer national juif » en Palestine, ce qui heurte l'opinion arabe et musulmane. Peu après, le 23 novembre, le gouvernement bolchevique rend publics les documents secrets de la diplomatie de l'Entente et en premier lieu les accords Sykes-Picot qui prévoient un partage du Moyen-Orient entre les dominations britannique (Palestine et Irak) et française (Syrie centrale et Liban). Le premier ministre français Georges Clemenceau, rencontrant son homologue britannique David Lloyd George le 28 novembre, se dit peu intéressé par la Syrie mais tient à obtenir des avantages pour satisfaire les éléments « réactionnaires » de son ministère des Affaires étrangères.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 21 novembre, Lloyd George, conseillé par le diplomate Mark Sykes, grand connaisseur du Moyen-Orient, envoie à Allenby des instructions détaillées sur la conduite à tenir lors de son entrée dans la ville. Il ne doit pas imiter Guillaume II d'Allemagne qui, en 1898, avait fait une entrée spectaculaire à cheval : au contraire, il doit entrer à pied et garder une attitude modeste. Les petits contingents français et italien qui marchent aux côtés de l'armée britannique doivent être associés à l'entrée solennelle. Les lieux saints de l'islam (esplanade des Mosquées) doivent être confiés à la garde de soldats musulmans de l'armée des Indes. Pour montrer à Allenby l'importance symbolique de sa mission, Lloyd George lui remet un ouvrage archéologique, "Historical Geography of the Holy Land" de George Adam Smith, qui, dit-il, lui fera connaitre la configuration des lieux mieux que n'importe quel rapport du War Office.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 30 novembre, François Georges-Picot, représentant français au Moyen-Orient et un des deux signataires des accords Sykes-Picot, rencontre le général Allenby pour lui réclamer l'instauration d'une administration civile franco-britannique des territoires conquis une fois que la bataille sera terminée : Hébron et Gaza seraient sous tutelle britannique, Jaffa et Jérusalem sous tutelle française. Allenby lui répond sèchement que la Palestine est une zone d'opérations militaires qui dépend de son commandement et qu'il n'y aura pas d'autre autorité que la loi martiale.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les Britanniques, qui souhaitent avoir les mains libres en Palestine, s'opposent à la nomination d'un représentant du chérif de La Mecque, Hussein ben Ali, reconnu roi du Hedjaz en 1916, dans l'administration des lieux saints de Palestine : ce serait reconnaître au chérif une autorité de type califal. De même, l'autorité militaire britannique interdit l'entrée de la Palestine aux représentants du mouvement sioniste.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Cependant, la publication des accords Sykes-Picot entraîne un retournement pro-ottoman dans l'opinion arabe, jusque-là réticente du fait de la politique brutale de Djemal Pacha. Fevzi Pacha organise plusieurs réunions publiques à Naplouse pour dénoncer l'impérialisme franco-britannique et plusieurs centaines d'Arabes de la ville s'engagent dans l'armée ottomane. Par crainte du colonialisme occidental, beaucoup plus que par sympathie pour la cause du Chérif Hussein, les Arabes éprouvent un regain de loyauté envers le sultan.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 15 novembre, le Desert Mounted Corps reçoit l'ordre de reprendre son avance vers Ramla et Lod. Le 16 novembre, lors de la première , il s'empare de cette ville mais l'artillerie ottomane reste positionnée sur la rive nord du Nahr el-Auja, rendant le port inutilisable pour l'approvisionnement : les Britanniques doivent se contenter d'un transbordement par allèges vers les plages.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le même jour, le 16 novembre, les Britanniques s'emparent de Latroun, à l'entrée de la route de Lod à Jérusalem qui est en partie utilisable malgré les destructions opérées par les Ottomans.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 18 novembre, Allenby, à l'état-major du corps, décide de continuer l'offensive vers les monts de Judée en contournant la ville de Jérusalem pour obliger le corps ottoman à se retirer avant qu'il n'ait consolidé ses défenses. Les forces britanniques avanceront en deux corps : les (Lowland) et divisions d'infanterie avec la "" et la division montée de l'ANZAC vers l'est à partir de Latroun, afin de couper la route de Jérusalem à Naplouse, et la (Welsh) division depuis Bir es-Seba pour prendre Hébron, Bethléem et la route de Jéricho en contournant Jérusalem par le sud-est.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les cavaliers de la "Yeomanry" et les tirailleurs indiens de la "" livrent les premiers combats dans la soirée du 18 pour s'assurer le passage.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: L'avance britannique se poursuit les jours suivants sur un terrain accidenté. La chaleur du jour contraste avec le froid glacial des nuits en altitude. Les nuages bas, puis les fortes pluies empêchent l'usage de l'aviation, hormis un bombardement le 22 novembre. Le 21 novembre, la Yeomanry Mounted Division atteint la crête de , à l'ouest de Ramallah, mais elle est repoussée par une contre-attaque ottomane. Le même jour, la atteint Nebi Samwil, à au nord de Jérusalem, et s'en empare mais elle est immobilisée par une série de contre-attaques ottomanes les jours suivants.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 24 novembre, la "New Zealand Mounted Rifles Brigade" franchit le Nahr el-Auja et établit deux têtes de pont sur le rive nord, bientôt renforcée par la (East Anglian) division. Dans la nuit du 24 au 25 novembre, les et ottomanes contre-attaquent et obligent les Anglo-Néo-Zélandais à évacuer les têtes de pont.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Von Falkenhayn et l'état-major ottoman préparent, après les contre-attaques locales des 21-25 novembre, une contre-offensive générale face aux troupes britanniques dispersées et fatiguées.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Cependant, Allenby s'attend à cette réaction : entre le 23 et le 28 novembre, il envoie en première ligne les réserves du corps, les (2/ London), (Yeomanry) et (Irish) divisions, pour relever les (Lowland) et divisions. La (Welsh) et le corps de cavalerie sont mis en attente autour de Bir es-Seba.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: À partir du 27 novembre, la ( ottomane) et la () lancent une série d'attaques d'infanterie, d'une part dans la plaine côtière, d'autre part dans les monts de Judée, autour de Nebi Samwil et du plateau de Zeïtoun.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 27 novembre à 17h00, la mène une attaque à Wilhelma, village de colons allemands près de l'actuelle Tel-Aviv. Elle est repoussée par un feu nourri de mitrailleuses et d'artillerie de campagne. Une deuxième attaque, le soir du 28, s'empare d'une position de la " Light Horse Brigade" australienne mais, au matin du 29, les attaquants sont pris en enfilade sous les tirs anglo-australiens : 3 officiers, 147 soldats et 4 mitrailleuses des Ottomans sont capturés.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 27 novembre, des éléments des et mènent une attaque en tenaille contre les lignes de communication de la Yeomanry Mounted Division et de la (East Anglian) division. La " Mounted Brigade" (Yeomanry) est engagée pour combler la brèche. Dans la journée du 28, elle parvient à arrêter l'avance de la ottomane. Une brigade de la (Lowland) division, qui était en cours de retrait, remonte précipitamment au front et rétablit une ligne de défense.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les 27 et 28 novembre, les Ottomans attaquent les positions avancées de la Yeomanry Mounted Division autour de Beitunia, sur le plateau de Zeïtoun, l'obligeant à se retirer de Beit Ur al-Fauqa. Les jours suivants, les combats se poursuivent autour de Beit Ur al-Fauqa. Pour la première fois, la météo permet un usage suivi de l'aviation : les 28 et 29 novembre, les escadrilles britanniques et australiennes bombardent la base aérienne de Tulkarem. Le soir du 29, les escadrilles allemandes bombardent la base britannique de Djoules. Le 30 novembre, le déploiement de la (Yeomanry) division, venue épauler la cavalerie australienne, permet de stabiliser le front.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Dans la nuit du décembre, vers 1h00, la ottomane lance deux attaques d'infanterie contre la (Highland) brigade à Beit Ur el Tahta et contre la " Light Horse Brigade" australienne à El Burj, position avancée sur la route de Naplouse. La (Lowland) division perd du terrain mais le reconquiert vers 4h30. Les combats se poursuivent jusqu'à l'aube : les Ottomans perdent 100 tués et 172 prisonniers, les Anglo-Australiens moins de 60 hommes en tout.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le décembre, la ottomane lance plusieurs attaques vers Nebi Samwil : les Turcs sont repoussés et subissent de lourdes pertes.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Ces échecs coûteux marquent la fin de la contre-offensive ottomane. Ali Fouad Pacha, chef du corps ottoman, commence à préparer l'évacuation de la ville où il ne dispose plus que de .


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les deux camps veulent éviter les combats dans Jérusalem : Falkenhayn craint de voir une partie de ses forces perdues par encerclement tandis qu'Allenby redoute d'endommager les lieux saints, ce qui aurait un effet psychologique néfaste. Les combats se déroulent donc uniquement sur le pourtour de la ville. Les Ottomans tiennent à éviter des destructions pour préserver l'image d'intégrité religieuse du califat et du sultanat tandis que l'Allemagne et l'Autriche-Hongrie, nations chrétiennes, souhaitent ménager leur opinion intérieure aussi bien que celle des neutres. La garnison ottomane, avec les consuls allemand et austro-hongrois, évacue la ville dans la journée du 8 décembre.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: À partir du 2 décembre, la (Lowland) division achève de se retirer tandis que les (Irish), (Yeomanry) et (2/ London) divisions terminent leur déploiement. Dans la nuit du 3 décembre, entre 1h00 et 3h30, un bataillon de la (Yeomanry) division reprend Beit Ur al-Fauqa. Le combat continue toute la matinée mais le bataillon, se trouvant sous le feu des hauteurs, doit se replier en ayant perdu 300 hommes.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le 4 décembre, le détachement du général S. F. Mott, de la (Welsh) division, reprend son avance au sud de Jérusalem. Dans la soirée, deux automitrailleuses australiennes de reconnaissance rapportent qu'il n'y a plus de troupes ottomanes à Hébron. Mott reçoit l'ordre de continuer vers le nord pour couvrir le flanc droit de la (2/ London) division et couper la route de Jérusalem à Jéricho. Le 7 décembre, l'avance de Mott est ralentie par de fortes pluies. C'est seulement dans la soirée qu'il s'empare des piscines de Salomon, au sud de Bethléem. Le matin du 8 décembre, Mott arrête son avance à cause du tir des batteries ottomanes de Beit Jala. Philip Chetwode, chef du corps, lui ordonne de continuer mais quand le détachement Mott entre à Beit Jala, vers 16h00, les Ottomans l'ont déjà évacuée. La (2/ London) division, elle aussi, a dû interrompre son avance à cause des tirs d'artillerie et ne peut empêcher la retraite des Turcs. Ce n'est qu'au soir du 8 décembre que la (Welsh) et la (2/ London) reprennent leur avance sans rencontrer de résistance vers Jérusalem que les Ottomans sont en train d'évacuer. Le 9 décembre, tandis que les autorités civiles et militaires de Jérusalem présentent leur reddition, une arrière-garde ottomane au mont des Oliviers est encerclée et capturée par la (2/ London) division.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Izzet Bey, dernier gouverneur ottoman du moutassarifat de Jérusalem, charge le maire de la ville, Hussein al-Husseini, de la vieille famille chérifienne des al-Husseini, de présenter sa reddition aux Britanniques. Le maire va demander conseil à la (les États-Unis dans la Première Guerre mondiale, bien qu'alliés des Britanniques contre l'Allemagne, ne sont pas en guerre contre l'Empire ottoman) où l'épouse d'un archéologue lui recommande de se munir d'un drapeau blanc.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le maire, porteur de la lettre du gouverneur et des clés de la ville, se présente aux lignes britanniques. Il veut d'abord les remettre à deux sous-officiers du régiment de Londres. Ceux-ci, n'ayant pas un grade suffisant, le conduisent au brigadier général C.F. Watson qui accepte la reddition de la ville. Mais le général Allenby fait annuler cette reddition et se fait remettre la capitulation en personne : l'acte est alors conforme au règlement militaire. La lettre d'Izzet Bey est ainsi formulée :


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: L'entrée solennelle des Alliés dans la ville, le 11 décembre 1917, est à peu près conforme au scénario dicté par Lloyd George. Le général Allenby entre à pied par la porte de Jaffa, suivi par son état-major et par les chefs des contingents français et italien. Son discours, prononcé en anglais, français, italien, arabe et hébreu, en présence du maire Hussein al-Husseini, du mufti et des autres notables de la ville, se veut rassurant pour l'ensemble des communautés religieuses. François Georges-Picot, relégué au second plan, écrit toutefois que la foule présente à la cérémonie est peu nombreuse, composée presque entièrement de non-musulmans et montre peu d'enthousiasme. Au contraire, d'autres témoins comme le , consul d'Espagne, parlent d'une foule joyeuse, musulmans et chrétiens réunis, venant toucher et acclamer les vainqueurs.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Des détachements de soldats musulmans indiens sont postés aux lieux saints de l'islam, la mosquée d'Omar à Jérusalem et le Tombeau des Patriarches à Hébron.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Dans la nuit du 20 au 21 décembre, au cours de la dernière , la (Lowland) division franchit le Nahr el Auja et repousse les et ottomanes ( corps) à au nord du fleuve. Le 22 décembre, la (East Anglian) division s'empare de Bald Hill, à l'est des positions avancées de la . Cependant, la division montée de l'ANZAC, qui devait exploiter la percée, en est empêchée par les fortes pluies et le terrain boueux. Au total, le corps britannique progresse de au nord du fleuve, permettant la réouverture du port de Jaffa et du .


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: À Noël, la ligne de front passe à moins de de Jérusalem, par les hauteurs de Beit Ur al-Fauqa et Suffa, coupant la route de Jérusalem à Naplouse, et la ville reste à portée de canon des lignes ottomanes. Le corps britannique ( (Irish), (2/ London), (Yeomanry) et une partie de la (Welsh) divisions) fait face au corps de la ottomane (, et ). Allenby prépare une offensive vers al-Bireh et Ramallah pour le 24 décembre mais doit la retarder à cause du mauvais temps.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Dans la nuit du 27 décembre, vers 1h30, le corps ottoman attaque les lignes de la (2/ London) division en direction de Tell el Ful, village proche de Nabi Samwil dominant la route de Naplouse. Les Ottomans reprennent quelques avant-postes britanniques mais, après deux jours de combat, doivent abandonner l'offensive.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Le matin du 27 décembre, la (Irish) et la (Yeomanry) divisions attaquent en direction de Ramallah et avancent de . Du 28 au 30 décembre, les différentes unités du corps britannique continuent leur avance sur l'ensemble du front, progressant de à l'ouest de la route de Naplouse et à l'est.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Les opérations se poursuivent à petite échelle jusqu'en février 1918 avec la prise de Jéricho. Cependant, Londres retire à Allenby une partie de ses forces : la (Lowland) et (Yeomanry) divisions sont envoyées sur le front français en avril 1918 ainsi qu'une partie de la (Irish) division. Le front de Palestine reste stable jusqu'à la reprise de l'offensive britannique en septembre 1918 et à la bataille de Megiddo (1918).


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: La bataille de Jérusalem n'a qu'une importance limitée sur le plan stratégique, Allenby n'étant pas en mesure d'exploiter sa réussite dans l'immédiat. Mais elle constitue un succès pour la propagande de l'Entente. Lloyd George parle d'un Le journal américain "New York Herald" titre sur , remontant à la prise de la ville par les Khwarezmiens pendant les croisades. En France, Clemenceau, pourtant anticlérical, fait chanter un "Te Deum" à Notre-Dame de Paris et, par souci de l'opinion des musulmans, réciter à la mosquée de Nogent-sur-Marne une prière d'action de grâce : le même texte est diffusé par tous les postes diplomatiques français dans les pays musulmans, notamment en Afrique du Nord. Les services britanniques font aussi circuler une prophétie attribuée à la tradition musulmane selon laquelle Jérusalem devait être délivrée des Turcs par un « prophète » quand les eaux du Nil viendraient arroser la Palestine, le mot « prophète » (en arabe, « al-Nabi ») étant opportunément rapproché du nom d'Allenby. Un court film d'actualités cinématographiques montrant l'entrée des Alliés à Jérusalem est diffusé sous le titre .


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: Parmi les soldats britanniques, la conquête de Jérusalem laisse un souvenir contrasté. Ils y voient généralement une juste revanche après des années d'efforts sur un front périphérique oublié de l'opinion métropolitaine. Peu d'entre eux adhèrent à la rhétorique de la « croisade » développée par les propagandes extérieures mais, imprégnés de culture biblique, ils sont sensibles à la dimension religieuse de ce . Certains se placent dans une continuité historique comme le major Vivian Gilbert : . Plusieurs voient cette campagne comme la « libération » d'un pays opprimé par le despotisme turc et allemand, ce qui les met sur le même pied que les soldats du front de l'Ouest combattant pour la libération de la Belgique envahie.


title: Bataille de Jérusalem (1917)

text: La prise de Jérusalem donne lieu à des controverses diplomatiques entre puissances alliées. Lors de la messe de Noël à Bethléem, le représentant français Picot reçoit les honneurs liturgiques, retrouvant la place privilégiée accordée à la France par les Capitulations de l'Empire ottoman, ce qui entraîne une protestation italienne. Les 30 et 31 décembre, Picot s'oppose à Allenby sur la question du taux de change de la monnaie locale que les Britanniques voudraient aligner sur la livre égyptienne, donc sur celle de leur protectorat. Picot obtient un taux de change plus favorable aux habitants. Le 25 janvier 1918, Allenby, irrité par les ingérences de Picot, lui rappelle que son statut est celui d'un simple .


title: Les Sabots (Maupassant)

text: "Les Sabots" est initialement publiée dans la revue "Gil Blas" du , sous le pseudonyme Maufrigneuse, puis dans le recueil "Contes de la bécasse" en 1883.


title: Les Sabots (Maupassant)

text: À la fin de la messe, le vieux curé fit des publications : « M. Césaire Omont voudrait bien trouver une jeune fille honnête comme servante ». De retour chez eux, les Malandain discutent de l'annonce. Le père dit « "on devrait peut-être envoyer Adélaïde !" », leur fille âgée de vingt et un ans, peu dégourdie et très naïve. Le soir même, après le repas, la mère et Adélaïde se rendirent chez M. Césaire Omont, ils tombèrent d'accord et elle commença le travail le lendemain.


title: Les Sabots (Maupassant)

text: Elle arriva chez son maître et tout de suite, il lui dit qu'il était hors de question qu'ils ""mêlent leurs sabots" ;" elle prépara le dîner, il l'obligea à manger avec lui idem pour le souper. Le soir, M. Césaire Omont, étant un homme de cinquante cinq ans très autoritaire la menaçant constamment de la renvoyer, lui ordonna de dormir dans son lit, car il n'aimait pas dormir tout seul. Elle tomba enceinte, ne sachant pas que c'était ainsi qu'on faisait des enfants. Ils se marièrent quelques mois plus tard.


title: Les Sabots (Maupassant)

text: " Le vieux curé bredouillait les derniers mots de son sermon au-dessus des bonnets blancs des paysannes et des cheveux rudes ou pommadés des paysans. Les grands paniers des fermières venues de loin pour la messe étaient posés à terre à côté d'elles ; et la lourde chaleur d'un jour de juillet dégageait de tout le monde une odeur de bétail, un fumet de troupeau." ( "Incipit")


title: Grace Kelly (chanson)

text: Le titre de la chanson fait référence à Grace Kelly qui devint notamment Princesse Grace de Monaco et à un moment les paroles font référence à Freddie Mercury du groupe Queen.


title: Grace Kelly (chanson)

text: "Grace Kelly" s'est classée en tête du UK Singles Chart au Royaume-Uni alors qu'elle n'était pas encore sortie sur support physique. En France, elle a culminé à la deuxième place des charts numériques.


title: Grace Kelly (chanson)

text: Produite et mixée par Greg Wells, "Grace Kelly" est une chanson écrite par Mika, dont le titre fait référence à l'actrice américaine Grace Kelly qui devint notamment Princesse Grace de Monaco. Les morceaux de dialogue utilisés en début et en milieu de chanson sont tirés du film "Une fille de la province" sorti en 1954 dans lequel joue Grace Kelly.


title: Grace Kelly (chanson)

text: La chanson a été conçue pour être une satire des musiciens qui essaient de changer de personnalité pour être populaires. Mika a déclaré que la chanson est inspirée d'une mauvaise expérience qu'il a vécue avec une compagnie de disques et dont le directeur lui a demandé d'être un peu plus comme Craig David ou Robbie Williams. Les paroles () font référence à Freddie Mercury du groupe Queen, la voix de Mika ayant souvent été comparée à celle de Freddie Mercury.


title: Grace Kelly (chanson)

text: Mika a confirmé qu'il avait utilisé la mélodie principale de l'air d'opéra "Largo al factotum" du "Barbier de Séville" de Gioachino Rossini.


title: Grace Kelly (chanson)

text: "Grace Kelly" est sortie le au Royaume-Uni. Elle est entrée dans le UK Singles Chart au Royaume-Uni à la troisième place et dans le UK Download Chart (classement des téléchargements de chanson) à la première place. Une semaine plus tard, elle est montée en tête du UK Singles Chart, bien qu'elle ne soit seulement disponible qu'en téléchargement, devenant ainsi la deuxième chanson à être en tête du classement anglais sans ventes sur support physique après "Crazy" de Gnarls Barkley. La chanson a été numéro un dans le chart anglais pendant cinq semaines et a terminé l'année 2007 en troisième position des meilleures ventes de single de l'année dans le pays.


title: Grace Kelly (chanson)

text: "Grace Kelly" a été classée dans la liste des meilleurs hits de 2007 de MTV Asia. La chanson est le le plus vendu des années 2000 au Royaume-Uni.


title: Grace Kelly (chanson)

text: Le clip de la chanson "Grace Kelly" a été réalisé par Sophie Muller et joué par Mika et Holly Muller. Le clip a été tourné début et .


title: Grace Kelly (chanson)

text: "Grace Kelly" apparaît dans le premier épisode de la première saison de la série d'épouvante anglaise "Dead Set" en 2008, ainsi que dans le de la saison 1 de la série "Ugly Betty", "", avec le remix de Bimbo Jones en 2007.


title: Grace Kelly (chanson)

text: "Grace Kelly" est la chanson d'ouverture du film "Jackpot" sorti en 2008. Elle a également été utilisée dans les trailers des films "Quand Chuck rencontre Larry" en 2007 et "L'Abominable Vérité" en 2009.


title: Grace Kelly (chanson)

text: Écrite par Doriand, chanté pour la première fois en version acoustique pendant le concert que Mika a donné au Parc des Prince en .


title: Grace Kelly (chanson)

text: Une version chantée par Mika apparaît sur la compilation de BBC Radio 2 de 2007, "The Saturday Sessions: The Dermot O'Leary Show".


title: Grace Kelly (chanson)

text: Mika a interprété la chanson aux MTV Europe Music Awards 2007 à Munich et lors des Brit Awards de 2008 au Earls Court Exhibition Centre à Londres.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Le stade An der Alten Försterei ("À la vieille Maison forestière") se situe à Berlin dans le quartier Köpenick (arrondissement Treptow-Köpenick). Il a été inauguré en 1920 et accueille les matchs de l'équipe du 1. FC Union Berlin.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Quand le club 1. FC Union Berlin a voulu moderniser le stade, environ supporteurs ont fourni bénévolement heures de travail entre et .


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Le stade date de 1920 et fut à l'origine un stade de remplacement du "SC Union Oberschöneweide" (ancêtre du 1. FC Union), qui a dû quitter son stade du Oberschöneweider Wattstraße, dont l'emplacement était utilisé pour construire des logements. Le premier match a lieu le et voit s'opposer Union Oberschöneweide et Viktoria 89 Berlin (score final 1:1). L'inauguration officielle a lieu le avec un match entre Union et le champion en titre 1. FC Nürnberg (1:2) devant 7 000 spectateurs. La capacité était alors de 10 000 places.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Au début, le stade était encore appelé « Sadowa-Platz ». « Sadowa » était d'une part le nom d'une brasserie située non loin de là et d'autre part jusqu'au début du , le nom de la forêt dans laquelle se trouve le stade (actuellement « Wuhlheide »). Peu à peu, le nom actuel s'installa. Il provient de la maison forestière située non loin de là, et qui porte le nom « Alte Försterei ».


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Au début de la saison 1969/1970, des places assises et une nouvelle cabine pour le speaker sont installées. Des nouveaux terrains d'entrainements sont construits. En 1980, le terrain est refait et la capacité est augmentée (elle est désormais de 22 500 spectateurs). Le record d'affluence date de cette époque là et a eu lieu en 1984 lors d'un match de DDR-Oberliga entre Union et Chemie Leipzig devant un stade comble. Pendant les travaux de 1980, le 1. FC Union joua dans le « Stadion der Weltjugend ».


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Les joueurs, fonctionnaires et supporters participèrent activement aux transformations. À cette époque, il y avait un tableau d'affichage électronique qui fut démonté dans les années 1990. À partir de ce moment, le score fut toujours affiché manuellement, anachronisme fortement apprécié par les fans de l'Union.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Dans les années 1990, le stade devait être profondément modernisé pour répondre aux mesures draconiennes de sécurité. Mais en raison de problèmes financiers, les travaux n'eurent lieu qu'en 2000. À partir de ce moment-là, le stade possèdait une tribune couverte avec des places assises et un système d'éclairage. La capacité était alors de places.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Cependant, le stade n'était homologué que par la DFB qui a délivré une autorisation pour y jouer. Les deux matchs de Coupe UEFA de la saison 2001/2002 eurent lieu au Friedrich-Ludwig-Jahn-Sportpark. Avec la montée du 1. FC Union en 2. Liga en 2001, il avait été décidé de construire un nouveau stade de places. Cette décision fut annulée à la suite de la rétrogradation du club en Oberliga en 2005.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Le est une date importante dans l'histoire du stade puisque c'est ce jour qu'a eu lieu une retentissante victoire contre le local rival BFC Dynamo (8-0).


title: Stadion An der Alten Försterei

text: En , les plans de la modernisation du stade ont été rendus publics. Les travaux se sont déroulés suivant les objectifs initiaux qui étaient :


title: Stadion An der Alten Försterei

text: La capacité du stade devait atteindre places une fois les travaux terminés. L'aménagement d'un parking de 450 places était aussi prévu. Les coûts étaient estimés à 17 millions d'euros et répartis de la façon suivante : 3,2 millions payés par la ville de Berlin, 1,8 million par le club et les 12 millions restants devaient être apportés par des capitaux étrangers.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Afin de pouvoir lancer le projet de construction, le stade a été cédé par la ville de Berlin au club 1. FC Union Berlin pour un euro symbolique (la valeur du terrain s'élevait pourtant à 1,89 million d'euros). Ce projet de construction ne s'est pourtant pas réalisé. Après que le comité des sports de la chambre des députés de Berlin a validé la vente, une validation du projet par l'Union Européenne fut nécessaire, afin d'infirmer les soupçons qui pesaient sur la ville (aide "via" allocation de subventions importantes). Le contrôle résulta sur un veto de l'UE, qui obligeait le club à acquérir le stade au prix réel.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Par la suite, il y eut plusieurs négociations entre le club et la ville de Berlin afin de déterminer comment la ville en tant que propriétaire pouvait assurer le maintien du stade, que l'équipe joue en 3. Liga ou en 2. Liga (où les obligations sont plus contraignantes). Peu de temps après, le club fut menacé par un déménagement pour la saison 2008/2009 dans un des deux autres stades de Berlin (stade olympique ou "Jahnsportpark", les deux stades n'étant pas forcément appréciés des fans du FC Union), sans pour autant que le stade "An der Alten Försterei" soit modernisé. En , le club obtint finalement une réponse positive des politiques, pour qu'à la fin de la fin de la saison 2007/2008 les travaux puissent commencer. De plus, un droit de superficie héréditaire de 99 ans fut cédé au club.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Les travaux commencèrent le et devaient à l'origine durer trois mois. En raison de différents retards, la date de livraison fut plusieurs fois repoussé jusqu'à ce que le club décide que tous les matchs la saison 2008/2009 se dérouleraient au "Jahnsportpark". La mise en place du toit posa de gros problèmes notamment parce que l'entreprise choisie eut des problèmes de livraisons et ne pouvait pas satisfaire les attentes concernant le montage du toit. Ces raisons poussèrent le club à rompre le contrat et à choisir une autre entreprise. Le retard de la pose du toit fut mis à profit pour installer le chauffage de la pelouse.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Le , après 13 mois de travaux et heures de travail effectuées par bénévoles, le stade est inauguré lors d'un match contre le Hertha BSC (score final 3-5). Pendant les travaux, les gradins et de nombreuses autres parties du stade (balustrades, grillages) ont été rénovées et mises aux normes. Pour satisfaire les exigences de la DFL en nombre de places assises, des sièges sont installés dans le « Pufferblocks » (zone située entre le parcage adverse et les supporters locaux).


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Avant la phase de conception des travaux, les fans ont mis sur pied l'action « "Stadiongründer" » en 2005. L'objectif était de donner la possibilité aux fans de participer financièrement aux travaux. Ces dons ont permis au projet de partir sur des bases financières solides et les donateurs ont vu leurs noms immortalisés dans un tunnel ("Tunnel of Fame").


title: Stadion An der Alten Försterei

text: Le stade principal a une capacité de places ( places debout et places assises), toutes les places étant couvertes. Il est divisé en 4 parties : "Walseite" (Nord), "Gegengerade" (Est), "Wuhleseite" (Süd), "Haupttribüne" (Ouest). Les tribunes Est et Nord ne contiennent que des places debout alors que la tribune Sud abrite aussi bien places assises que debout. C'est aussi dans cette tribune que se trouve le parcage visiteur. La "Haupttribune" (tribune principale) n'offre que des places assises.


title: Stadion An der Alten Försterei

text: L’événement "Weihnachtssingen" est né en 2003, lorsqu’un groupe de 89 fans a eu l’idée d’escalader les barrières du stade, armés de gâteaux de Noël et de vin chaud, pour un concert impromptu sur la pelouse.


title: Basildon

text: Basildon est une ville britannique située dans le comté d'Essex (Angleterre), à une quarantaine de kilomètres de Londres. Sa population est estimée à habitants (2016).


title: Basildon

text: C'est à Basildon que se trouve le centre de données du groupe Euronext hébergeant désormais la Bourse de Paris.


title: Sirop de bouleau

text: Le sirop de bouleau est un sirop obtenu à partir de la sève du bouleau ("Betula") de la même manière que le sirop d'érable.


title: Sirop de bouleau

text: La sève du bouleau contenant moins de sucres (de 0,5 à 2 % de glucide) que celle de l'érable, l'évaporation est plus longue et le rendement économique inférieur. L'odeur du sirop de bouleau est particulière, s'apparentant à celle du caramel avec une touche d'épice.


title: Sirop de bouleau

text: La sève provient des bouleaux (genre "Betula") des forêts du nord de l'Europe et de l'Amérique. La sève est deux fois moins sucrée que la sève de l'érable. En Europe, elle sert à la production de la bière, du vin, de l'eau-de-vie et du vinaigre. En Alaska, elle sert à la production de sirop de bouleau issue de l'espèce "Betula papyrifera".


title: Sirop de bouleau

text: La récolte se fait au moment de la montée de sève, avant l'apparition des feuilles. Après avoir percé un trou dans le tronc, la sève coule goutte à goutte dans un récipient. Le liquide ainsi récolté est appelé eau de bouleau, nom qui réfère au nom donné à la sève de bouleau lorsqu'elle est récoltée par entaille de l'arbre.


title: Sirop de bouleau

text: L'eau de bouleau est concentrée par évaporation afin d'éliminer l'eau et d'augmenter la concentration en glucides jusqu’à un taux minimum de 66 %. Cent litres de sève sont nécessaires pour obtenir un litre de sirop, comparativement à environ 40 litres pour l’érable.


title: Sirop de bouleau

text: Le sirop se classe selon sa couleur et son goût. Il existe deux types de sirop : le sirop pur et le sirop avec du fructose ajouté.


title: Sirop de bouleau

text: Il existe un autre procédé de fabrication en deux étapes plus doux et plus économique en énergie. La première consiste à préconcentrer la sève récoltée par osmose inverse de 1°B à 10°B. La seconde consiste en une évaporation sous pression réduite à faible température ().


title: Sirop de bouleau

text: La sève du bouleau contient des sucres simples : le glucose (2,5–/L), le fructose (2,3–/L), le saccharose (</L), des traces de galactose et de myo-inositol.


title: Sirop de bouleau

text: La proportion finale des glucides dans le sirop est la suivante : 42-54 % de fructose et 45 % de glucose, les autres composants restant minoritaires (saccharose et galactose).


title: Sirop de bouleau

text: Le sirop de bouleau s’utilise, à l'instar de celui de l’érable, comme condiment édulcorant pour le café, le pain et les desserts, comme pâte à tartiner ou comme accompagnement sur des crêpes ou des gaufres.


title: Sirop de bouleau

text: À partir des feuilles de bouleau, il est possible d'obtenir un sirop qui peut contribuer à favoriser les fonctions d'élimination de l'organisme, à l'instar du jus de Bouleau. Ces fonctions physiologiques d'élimination sont reconnues par la Pharmacopée européenne et plusieurs études attestent de cette dimension curative. La Pharmacopée européenne en 2005 a publié une monographie sur la feuille de bouleau, et elle a fait ressortir son usage dans la médecine traditionnelle pour les désordres du tractus urinaire et les traitements diurétiques..


title: American Colonization Society

text: L est une société américaine fondée en 1816 par Robert Finley, dont l'objectif était essentiellement de diminuer le nombre des Afro-Américains aux États-Unis en organisant une émigration vers l'Afrique. La plupart des membres de cette association ne voulaient pas la manumission (affranchissement) des esclaves.


title: American Colonization Society

text: L' (ACS) est créée en 1817 avec pour objectif d'envoyer des Afro-Américains libres en Afrique comme alternative à leur émancipation aux États-Unis.


title: American Colonization Society

text: En 1821, l' achète des terres à l'embouchure du fleuve Saint-Paul, où plus tard a été créé le Liberia. La Société contrôla étroitement le développement du Liberia jusqu'en 1847, au moment où le Libéria se déclara indépendant. En 1867, elle avait organisé le retour de plus de . Cette organisation connait un pic du nombre de volontaires après la Guerre de Sécession, mais se trouve déjà en manque de crédit et déporte ses efforts sur le développement du pays d'accueil et moins sur le transfert d'hommes.


title: American Colonization Society

text: L'abolitionniste James Forten après avoir soutenu l’initiative la dénonce en 1817, plus tard William Lloyd Garrison a dénoncé cette société à partir de 1829, et notamment dans le livre "Thoughts on African Colonization" en 1832. Elliott Cresson, président de la section de Philadelphie, tenta de mettre un terme à la campagne de Garrison et lui écrivit par deux fois pour le convaincre ; malgré cela, le siège fédéral mit la dissolution des antennes du Sud sur le dos de Cresson.


title: American Colonization Society

text: La principale organisation antiesclavagiste américaine, l', a également condamné, et ce dès sa fondation en 1833, le plan de l'.


title: Histoires fantastiques (série télévisée, 1985)

text: Histoires fantastiques ("") est une série télévisée fantastique américaine en 45 épisodes de 23 minutes, créée, produite et partiellement réalisée par Steven Spielberg et diffusée aux États-Unis entre le et le sur le réseau NBC.


text: Trois épisodes de la série furent compilés sous forme de film à sketches pour une sortie dans les salles de cinéma européennes : "Papa Momie, La Mascotte" et "La Mauvaise Tête". En France, ce long-métrage, intitulé lui aussi "Histoires Fantastiques", est sorti dans les salles le .


text: En France, La saison 1 a été diffusée à partir du sur Antenne 2 avec un générique différent et avec une présentation de Roger Colombani réalisée par la chaîne. Rediffusion de la saison 1 avec le générique d'origine et diffusion de la saison 2 inédite dans l'émission "Chalu Maureen" à partir du sur France 2. Rediffusion intégrale sur Série Club, et Sci Fi.


text: L'épisode animé de la saison 2, intitulé "Chien de Salon", a servi de base à "", un dessin animé en dix épisodes diffusé sur CBS en 1993.


text: La série a un reboot, depuis 2020, pour le moment composé d'une saison, et de 5 épisodes, disponible sur Apple TV+.


text: Histoires fantastiques est une anthologie de courts-métrages fantastiques encadrée par Steven Spielberg.


text: Parmi les réalisateurs des épisodes, on peut citer, outre Spielberg lui-même, Clint Eastwood, Martin Scorsese, Robert Zemeckis et Joe Dante, mais également Irvin Kershner (connu pour "" et "Les Yeux de Laura Mars"), Tobe Hooper ("Poltergeist", "Massacre à la tronçonneuse"), Bob Clark ("Black Christmas"), Tom Holland ("Jeu d'enfant") et Paul Michael Glaser ("Running Man"), ou encore les acteurs Burt Reynolds et Danny DeVito. C'est aussi là qu'a démarré la carrière de Brad Bird, qui a depuis dirigé plusieurs films d'animation pour la Warner et Pixar. Certains scénarios sont de l'auteur Richard Matheson.


text: La liste est pléthorique mais notons entre autres : Charlie Sheen, Kevin Costner, Harvey Keitel, Forest Whitaker, Mark Hamill, Patrick Swayze, Christopher Lloyd…


text: - Histoires Fantastiques : L'intégrale de la Saison 1 (4 DVD-9 présentés dans 4 slimpacks dans un coffret cartonné) sorti le édité par Universal Pictures France et distribué par Universal Pictures Vidéo. Le ratio écran est en 1.33:1 plein écran 4:3. L'audio est en Anglais 5.1 et en français 2.0. Les sous-titres sont en français. Les 24 épisodes de la première saison sont présents. En supplément : 20 minutes de scènes coupées. Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal.


text: - Histoires Fantastiques : L'intégrale de la Saison 1 (4 DVD-9 présentés dans un boitier scanavo avec surétui) sorti le édité par MEP Vidéo et distribué par MEP Vidéo / Fravidis avec le même contenu et les mêmes caractéristiques techniques que l'édition de 2006. Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal.


text: - Histoires Fantastiques : L'intégrale de la série (Coffret de 8 DVD-9 sur deux digipacks avec un livret de 48 pages contenant des entretiens inédits avec Mick Garris, Joe Dante et Charles Minsky) sorti le édité par Elephant Films et distribué par Sony Pictures Home Entertainment. Le ratio écran est en 1.33:1 plein écran 4:3. L'audio est en anglais 5.1 et en français 2.0. Les sous-titres sont en français. Les 45 épisodes de la série sont présents. En supplément : 20 minutes de scènes coupées, l'épisode "La Mauvaise Tête" en version longue (VOST), trois documentaires : "Amazing Spielberg" (15 min), "Réalisateurs fantastiques" (15 min), "Anthologies Stories" (15 min) et une galerie de photos. Il s'agit d'une Zone 2 Pal.


text: - Histoires Fantastiques : L'intégrale de la Saison 1 (Coffret 4 DVD-9) sorti le édité par Elephant Films et distribué par Elephant Films avec le même contenu et les mêmes caractéristiques techniques que l'intégrale de . Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal.


text: - Histoires Fantastiques : L'intégrale de la Saison 2 (Coffret 4 DVD-9) sorti le édité par Elephant Films et distribué par Elephant Films avec le même contenu et les mêmes caractéristiques techniques que l'intégrale de . Il s'agit d'une édition Zone 2 Pal.


title: Parlement de Finlande

text: Le Parlement de Finlande ( ; ) est l'institution monocamérale exerçant le pouvoir législatif de la république de Finlande. Il compte et siège au palais du Parlement à Helsinki, la capitale du pays.


title: Parlement de Finlande

text: Quand le Parlement de Finlande est créé, en , la Finlande n'était qu'un grand-duché autonome appartenant à l'Empire russe. Auparavant, il existe une Diète de Finlande qui succède au Riksdag des États en .


title: Parlement de Finlande

text: Le terme ' signifie littéralement . En suédois, le nom utilisé est ' , identique à celui du royaume de Suède.


title: Parlement de Finlande

text: La loi constitutionnelle dite « Forme de gouvernement de la Finlande » du , rappelé par la constitution du , déclare que la Finlande est une république souveraine dans laquelle le pouvoir appartient au peuple qui l'exerce par l'entremise de ses mandataires au Parlement.


title: Parlement de Finlande

text: La représentation proportionnelle est adoptée dans le pays dès . Depuis les élections de 2019, 10 partis ont au moins un député au Parlement, pour au total.


title: Parlement de Finlande

text: Tous les Finlandais de plus de 18 ans peuvent voter et être éligibles (à l'exception du personnel militaire en service et de quelques officiers judiciaires). Le terme du mandat est de quatre ans (il était de trois ans jusqu'en ) mais le président de la République peut dissoudre le Parlement sur intiative du Premier ministre et après consultation du président du Parlement et des groupes parlementaires et ainsi demander des élections anticipées.


title: Parlement de Finlande

text: Le Parlement de Finlande compte 200 députés, dont 199 pourvus au scrutin proportionnel suivant la méthode d'Hondt dans douze circonscriptions électorales de 7 à 36 députés selon leur population. Les électeurs ont également la possibilité d'exprimer un vote préférentiel pour un candidat sur la liste pour laquelle ils votent, les sièges obtenus par chaque liste étant par la suite d'abord attribués aux candidats ayant recueilli le plus grand nombre de suffrages en leur nom. Le député restant est élu au scrutin uninominal majoritaire à un tour par les résidents des îles Åland.


title: Parlement de Finlande

text: Élu par ses pairs lors de la première session de chaque année, il préside les séances, les débats parlementaires, et représente le Parlement à chaque occasion, comme lors de cérémonies officielles.


title: Parlement de Finlande

text: Il s'agit du troisième personnage de l'État derrière le président de la République et le Premier ministre.


title: Ceratophyllum demersum

text: Le Cératophylle immergé, Cératophylle épineux, Cornifle immergé ou Cornifle nageant (Ceratophyllum demersum) est une espèce de plantes aquatiques (vivaces) de la famille des "Ceratophyllaceae", à tiges dépourvues de racine. Le nom commun « cornifle » proviendrait du mot corne.


title: Ceratophyllum demersum

text: En milieu naturel, quelques feuilles se transforment en organes semblables à des racines (rhizoïdes) qui fixent les tiges au sol.


title: Ceratophyllum demersum

text: "Ceratophyllum demersum" ne possède pas de racines mais se fixe au sol à l’aide de rhizoïdes. Sa tige est dressée, légèrement cassante, ses feuilles sont disposées en verticilles autour de la tige. Les feuilles sont vert foncé et raides ; elles se divisent de façon dichotomique leur donnant un aspect fourchu. Elles se terminent, à leurs extrémités, par des épines molles.


title: Ceratophyllum demersum

text: Espèce des zones humides, à répartition cosmopolite. Elle apprécie les cours d'eau à débit lent, voire stagnant.


title: Ceratophyllum demersum

text: En France l'espèce se raréfie : elle est considérée "quasi menacée" (NT), proche du seuil des espèces menacées ou qui pourraient être menacées si des mesures de conservation spécifiques n'étaient pas prises, en Limousin et Corse.


title: Ceratophyllum demersum

text: La reproduction sexuée se produit de juin à septembre, à partir de fleurs verdâtres très discrètes (1 mm ou moins) qui se forment à la jonction (aisselle) des feuilles et de la tige. Une même tige porte à la fois des fleurs mâles (par groupe de 3 et plutôt dans le haut du rameau) et des fleurs femelles (solitaires et plutôt situées dans le bas du rameau). La pollinisation est aquatique et produit des fruits ovoïdes (4 à 6 mm de long) lisses et garnis de 3 épines.


title: Ceratophyllum demersum

text: Cette plante contribue à l'épuration de l'eau et peut produire des herbiers hauts et denses. Ces derniers sont un abri pour certains poissons et leurs alevins, mais aussi un support de vie pour des nombreux autres organismes (petits crustacés, mollusques, hydres, bryozoaires, etc.).


title: Ceratophyllum demersum

text: Les rhizoïdes apparaissent fréquemment sur un morceau de tige, avant que ce dernier ne se sépare de la plante mère. Le Cératophylle peut accumuler de l'oxygène gazeux dans des espaces intercellulaires et ainsi flotter ou se maintenir vertical, sans nécessiter de tige ligneuse.


title: Ceratophyllum demersum

text: Des morceaux de tiges (flottantes ou non) sont transportées par le courant et si la plupart des tiges meurent en automne, comme dans le cas des Myriophylles, cette espèce produit des hibernacles (extrémités de bouquets, plus résistantes qui sont la forme hivernante de la plante).


title: Ceratophyllum demersum

text: Comme d’autres plantes aquatiques, "C. demersum" présente une activité allélopathique (c'est-à-dire que cette macrophyte submergée sécrète des molécules biocides pour une partie des bactéries, cyanobactéries filamenteuses ou "Chroococcus" et algues ou autres organismes qui sans cela envahiraient ses tiges, ses feuilles et ses propagules).


title: Ceratophyllum demersum

text: Ces substances ont fait l’objet d’études et comparées à celles produites par une Najas ("Najas marina" ssp. "intermedia"), chez ces deux plantes aquatiques, il semble y avoir deux types de molécules allélochimiques, l’une soluble dans l’eau, et l’autre légèrement lipophile qui peuvent respectivement agir contre le phytoplancton et par contact direct de cellule à cellule, par exemple contre des épiphytes ou organismes parasites. En laboratoire, ils se montrent actifs dans le milieu environnant. Dans leur milieu, ces deux plantes pourraient ainsi éventuellement profiter l’une de l’autre, quand elles cohabitent.


title: Ceratophyllum demersum

text: Cette plante très résistante peut via ses feuilles (puisqu’elle n’a pas de vraies racines) bioconcentrer certains toxiques dont les métaux lourds ;


title: Ceratophyllum demersum

text: "Ceratophyllum demersum" n'a pas de racine, elle peut être plantée en arrière-plan dans le sol ou bien être laissée flottante. C'est une plante recommandée pour lutter contre les algues car elle absorbe les substances nutritives contenues dans l'eau et sécrète plusieurs substances allélopathiques (solubles dans l'eau pour les unes et dans les lipides pour d'autres) inhibant la croissance de certaines cyanobactéries filamenteuses ou de type Chroococcales.


title: Ceratophyllum demersum

text: Elle forme rapidement des touffes denses et procure de nombreux refuges pour alevins ou poissons timides. Sa croissance rapide et la production de nombreux rameaux latéraux en fait aussi une excellente nourriture pour les poissons herbivores. Sa couleur varie en fonction des apports ferriques, de l'intensité lumineuse et de la température. Il faut également tenir compte de la variété, comme "Ceratophyllum demersum" var "Foxtail", dont le polymorphisme et la couleur sont très variables.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La Sonate pour piano en ut mineur, opus 111, de Ludwig van Beethoven, a été composée entre 1820 et 1822, parallèlement à la "Sonate pour piano", opus 110, et à la "Missa solemnis".


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Œuvre de la dernière période créative du compositeur (son ultime sonate et une de ses dernières œuvres pour le piano), elle opère une synthèse entre la forme sonate, la fugue et la variation. Elle ne comporte que deux mouvements très contrastés dont le second, une "Arietta" à variations, a été consacré par la formule de Thomas Mann, « l'adieu à la sonate ».


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: En raison de sa difficulté technique et de ses caractéristiques visionnaires, particulièrement rythmiques, la sonate a été presque ignorée des contemporains du compositeur et a mis longtemps à s'imposer au répertoire. Ce n'est qu'à partir de la seconde moitié du qu'elle a trouvé sa place au concert, passant au répertoire des plus grands pianistes et comptant parmi les œuvres les plus commentées de Beethoven.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: 1820 ouvre une décennie propice à la musique en Europe. Cette année où Beethoven met en chantier ses trois dernières sonates pour piano (op. 109, 110 et 111) tout en travaillant à la "Missa Solemnis", Carl Maria von Weber parachève le "Freischütz". Frédéric Chopin, âgé de dix ans, compose ses premières pièces pour piano tandis que le jeune Franz Liszt reçoit à Vienne l'enseignement de Salieri et de Czerny. Bientôt Diabelli propose une valse à l'émulation de ses confrères : une cinquantaine y répondent. En , quand Beethoven remet la sonate opus 111 à son éditeur, Franz Schubert a composé la "Symphonie inachevée" et la "Fantaisie Wanderer" et commence le cycle "La Belle Meunière". Encore un an et Arriaga publiera ses trois quatuors à cordes ; Beethoven enfin aura achevé les "Variations Diabelli" et la "Neuvième Symphonie".


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: L'opus 111 est la trente-deuxième des sonates pour piano de Beethoven éditées avec numéro d'opus, mais la trente-cinquième si l'on compte les trois sonates dites "« à l'Électeur »" (WoO 47 , 2 et 3) composées en 1783 à Bonn. Dernière sonate du compositeur, elle est aussi, avec les "Onze bagatelles" opus 119 (1822), les "33 Variations sur une valse de Diabelli" opus 120 (1823) et les "Six bagatelles" opus 126 (1824), une de ses dernières œuvres pour piano.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Beethoven a esquissé sa sonate pour piano 32 en 1820, simultanément à la sonate 31. Comme pour ses contemporaines la "Missa solemnis" et la "Neuvième Symphonie", la composition de la sonate opus 111 a nécessité un travail long et complexe, puisant son inspiration bien en arrière du seuil des années 1820. Bien que l'œuvre n'ait été sérieusement ébauchée qu'à partir de 1820, le premier thème de l’"allegro ed appassionato" a été retrouvé dans un cahier d'esquisses de 1801 - 1802, contemporain de la "Deuxième Symphonie". En outre, l'étude de ces cahiers nous apprend qu'il a d'abord été question d'une sonate en trois mouvements, sensiblement différente de celle que l'on connaît : ce n'est que par la suite que le thème initial du premier mouvement est devenu celui du "Quatuor op. 130" en si bémol majeur, et que ce qui aurait dû servir de thème à l’"adagio" – une lente mélodie en "la-bémol" majeur – a été abandonné. Seul le motif prévu pour le troisième mouvement, le thème cité plus haut, a été conservé pour devenir celui du premier mouvement. L’"Arietta" résulte, elle aussi, d'un travail de recherche thématique considérable ; et les esquisses retrouvées semblent indiquer que c'est à partir du moment où le second mouvement prend véritablement forme que Beethoven abandonne l'idée d'en écrire un troisième, la sonate lui apparaissant alors construite de façon idéale.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Beethoven achève son œuvre le d'après l'autographe mais lui apporte quelques retouches jusqu'au début du printemps de la même année. Le compositeur songe alors à la dédier, avec l'opus 110, à son amie Antonia Brentano, belle-sœur de Bettina von Arnim. Mais il se ravise finalement, et au moment où paraît la sonate, la dédicace porte le nom de son élève et mécène, l'archiduc Rodolphe d'Autriche, pour qui il avait par ailleurs composé la "Missa solemnis". Cette dernière n'ayant pas été terminée à temps pour la cérémonie d'intronisation de Rodolphe au rang d’archevêque d’Olmütz, peut-être Beethoven lui a-t-il offert cette sonate pour s'en faire pardonner – mais aucune source n'en fait clairement mention. Pour finir Antonia Brentano reçoit la dédicace des "Variations Diabelli" (1823).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La difficulté, tant pianistique que musicale, de la sonate opus 111 lui a valu un accueil perplexe d'une partie du monde musical de l'époque. Avant même son édition chez Maurice Schlesinger, à Paris en avril 1823, le travail d'édition s'est avéré particulièrement ardu, les copistes, graveurs et correcteurs s'étant trouvés confrontés à une partition d'une complexité jusque-là inédite. L'attitude de Schindler, qui demandait sans cesse à Beethoven pourquoi il n'avait pas écrit de troisième mouvement – jusqu'à ce que celui-ci, excédé, lui réponde qu'il – est révélatrice de l'incompréhension à laquelle a dû faire face le compositeur.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La critique du "Leipziger Musik-Zeitung" de 1824, pour n'en citer qu'une, alla ainsi jusqu'à juger l'œuvre . Et malgré quelques critiques plus élogieuses, comme celle du "Zeitung für Theater und Musik" de 1823 pour qui l'œuvre , l'opus 111 a mis un certain temps avant de s'imposer dans le répertoire courant. Ce n'est qu'à partir de la seconde moitié du que l'œuvre a trouvé en concert une place importante, notamment par les interprétations que Théodore Ritter et Hans von Bülow en donnèrent dans les années 1850.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: À l'exception des œuvres citées plus haut, la sonate opus 111 est donc la dernière œuvre pour piano de Beethoven. Le compositeur ne meurt pourtant qu'en mars 1827, soit plus de quatre années plus tard – quatre années d'intense production qui voient notamment naître la "Neuvième Symphonie" et les derniers quatuors à cordes ; mais aussi de nombreux projets qui ne seront pas toujours esquissés : une "Dixième Symphonie", un quintette, une ouverture sur le nom de Bach, ainsi qu'un opéra sur le thème de Faust, un oratorio sur le thème de Saül, une messe "a cappella" ou encore un requiem. Il est frappant de remarquer qu'il n'apparaît là plus aucune œuvre pour piano, alors que jusqu'ici Beethoven n'avait jamais cessé d'écrire pour son instrument de prédilection.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Parmi les sonates de Beethoven, la pour piano est une des rares à avoir connu une consécration littéraire. Sous l'influence de l'analyse musicale et philosophique de Theodor Adorno, Thomas Mann lui a en effet consacré un passage illustre de son roman "Le Docteur Faustus", dans lequel il décrit l'œuvre comme la somme des recherches pianistiques du maître de Bonn et – formule devenue fameuse – comme son « adieu à la sonate », la "coda" du second mouvement résonnant comme un geste de départ (renvoyant d'ailleurs à la coda du de la sonate « Les Adieux », mouvement qu'Adorno considérait comme l'un des plus achevés du compositeur).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Sergueï Prokofiev a construit sa "Deuxième Symphonie" sur le modèle de l'opus 111 : deux mouvements dont le premier dure environ moitié moins que le second ; un premier mouvement très animé, suivi d'un second mouvement consistant en une suite de variations de caractère lyrique et mystérieux. Quant à son propre opus 111, la "Sixième Symphonie", il la dédia à la mémoire de Beethoven en raison du numéro symbolique.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Le premier mouvement suit le plan de la forme sonate. Il est composé d'une introduction "Maestoso" (majestueux, assez lent et solennel), et d'un "Allegro con brio ed appassionato" (mouvement assez vif et allègre, avec brio et panache, d'un caractère passionné). L'allegro comporte de nombreuses indications agogiques et des nuances extrêmes. La tonalité principale est do mineur, mais les modulations sont continuelles, certains changements de tons étant directement écrits sur la partition ("la♭" majeur, mes. 43, et "sol" mineur, mes. 71).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Comme s'il poursuivait une conversation déjà engagée, le premier mouvement "Maestoso" s'ouvre "forte" () sur un intervalle descendant de septième diminuée ("mi♭/fa") joué à l'octave et suivi de deux accords de septième diminué ("fa/mi♭/la/do") frappés toujours "forte" et sforzando (), en renforçant le son. D'un effet théâtral et dramatique saisissant, cette première mesure semble vouloir imposer avec force la tonalité de sol mineur. Mais au début de la deuxième mesure, la cadence parfaite jouée "piano" () et enchaînée à un accord de sixte ("si♮, ré, sol") résonnant ("Ped.") longuement arpégé en crescendo ("cresc."), dément avec douceur et semble timidement annoncer la tonalité d’"ut" mineur.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Cette formule, répétée deux fois en une harmonisation variée, aboutit sur une suite d'accords modulants, aux rythmes doublement pointés, jouée pianissimo (). Pendant quatre mesures, dans le grave, une pédale sur un "sol" répété en croches aboutit sur un long trille mesuré surmonté de l'accord sol, si♮, ré, en crescendo, attentisme en forme de « fondu enchaîné » conduisant sans discontinuité à l’"allegro con brio ed appassionato" et confirmant définitivement la tonalité d'ut mineur.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Exposée "fortissimo" () et en octaves dans le registre grave, répétée une fois, la première partie du thème A est composée d'une levée en triolet de doubles croches, de deux noires (tonique "do", médiante "mi♭") et de la sensible "(si♮)" valant une noire pointée. Sans cesse réitérée et transposée, cette cellule rythmique et harmonique "(I-III-VII, tonique-médiante-sensible)" dominera une grande partie du premier mouvement. Toujours à l'octave et sans accompagnement, l'enchaînement se fait sur une septième diminuée "(si♮- la♭)" et la deuxième partie est elle-même répétée, en ralentissant légèrement "(poco ritenente)", puis ornée et "a tempo".


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Mesure 29, après une longue gamme d'ut mineur harmonique descendante en diminuant, cette fois dans le registre aigu, le thème est repris une deuxième fois, "piano", dans la même tonalité mais harmonisé, quittant le seul jeu d'octave présent depuis le début et gardant ses changements de tempos "(poco ritenente "et" a tempo)".


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La section suivante (mes. 35 à 50) reprend trois fois le thème accompagné d'un contrepoint de sept croches jouées à l'octave ("sol, do, si♮, do, fa, mi♭, do" pour le premier). Les deux voix écrites à la manière d'une invention baroque, sont reprises et transposées en alternant les registres, le sujet passant en ut mineur dans le médium, mi♭majeur dans le grave et "la♭" majeur dans l'aigu. La tension dramatique ainsi créée aboutit à un accord extrême de "ré♭" majeur joué trémolo, résonnant et fortissimo "(Ped. et )", sur une trentième majeure ("ré♭-fa"). La transition sur le deuxième thème se fait… sur un accord de septième diminuée ("ré♮, fa, la♭, do♭") toujours en trémolo et sur un ambitus d'une trente-quatrième diminuée "ré♮-do♭" (4 octaves et une… diminuée).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: S'opposant formellement au thème A conformément à la dialectique de la forme sonate, le second thème B est court, peu développé, joué en majeur, dans des nuances feutrées, dans un petit registre médium/aigu. Contrairement à l'usage, il n'est pas présenté à la dominante "(sol)" ou au relatif majeur ("mi bémol"), mais en "la bémol majeur", sixième degré de la tonalité principale vers laquelle l'invention avait évolué depuis la quarante-quatrième mesure, changement de ton indiqué sur la partition.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Formé d'une longue descente conjointe sur une dixième, le thème B est tout de suite repris ornementé d'une kyrielle de gruppetto et d'une agogique soutenue "(meno allegro", puis "ritardando", s’achevant sur un "adagio)". Le "tempo primo" d'enchaînement se fait sur une avalanche d'arpèges brisés, jouée fortissimo, retour comme pour fermer une parenthèse sur l'accord de septième diminuée "ré♮, fa, la♭, do♭". La première cellule du thème A reprend, se développe avec vigueur sous l'agitation de doubles croches, aboutissant sur le renversement du thème B, motif rythmé et ascendant passant d'une voix à l'autre, repris en une longue montée de gruppettos chromatiques concluant en la bémol majeur. Reprise de l'exposition.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Après un court rappel, sous forme chromatique, du thème A, la fugue se poursuit dans le développement et gagne en complexité. Après une dizaine de mesures où elle a développé le thème A (son sujet) de manière polyphonique, elle s'interrompt pour laisser place à un développement harmonique de celui-ci, qui, six mesures plus tard, aboutit à la réexposition.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Apparaissant tout d'abord à la tonique, "fortissimo" et en octaves parallèles, le thème A est ensuite une nouvelle fois brièvement développé pour aboutir à fa mineur, la sous-dominante, à laquelle est réexposé le début de la fugue (et donc son sujet A et son contre-sujet A). Le thème B est alors repris à la tonique majeure, mais subit ensuite un développement qui, par le jeu des modulations, ramène à la sous-dominante. C'est cependant en ut mineur qu'est reprise la fin de l'exposition.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Beethoven reprend la sous-dominante fa mineur pour la coda du premier mouvement. Sur une série d'accords syncopés, la coda connaît un parcours harmonique qui la conduit de fa mineur à ut majeur. Elle s'achève sur un accord d'ut majeur apaisé qui annonce le second mouvement.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Le second mouvement de la sonate opus 111 est une "arietta", dans la tonalité d'ut majeur, suivie de six variations. Beethoven précise comme indication de tempo et d'expression "Adagio molto, semplice e cantabile" (très lent, avec simplicité et bien chanté). La mesure principale est un 9/16 assez peu courant (mesure à trois temps ternaires, ayant une croche pointée ou trois doubles croches par temps).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Le thème est formé de deux grandes phrases très structurées de huit mesures chacune avec leurs reprises et commençant sur l'anacrouse du troisième temps. L'écriture est à quatre voix comme un choral, la main droite du pianiste faisant chanter les lignes de soprano et d'alto, la main gauche, jouant avec l'espace sonore, celles de basse et de contrebasse. Parfois, une cinquième voix de mezzo-soprano apparaît soit en note isolée complétant l'harmonie, soit à part entière comme sur la fin de la deuxième phrase. L'harmonie est extrêmement dépouillée. La première phrase est entièrement basée sur les accords de la tonalité principale (ut majeur), excepté en note de passage très courte un fa dièse emprunté à la tonalité de la dominante (sol majeur). Les quatre premières mesures de la deuxième phrase modulent au premier sens du terme dans la tonalité relative (la mineur et sa sensible sol dièse), les quatre dernières mesures laissant revenir avec force la tonalité principale (V-I-IV-V-V-I ou dominante, tonique, sous-dominante, dominante, dominante, tonique).


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La première variation conserve l'indicateur de mesure de , dans un phrasé "dolce" (doux) et "sempre legato" (toujours bien lié). L'alternance « croche/double croche » devient constante à la main droite et semble dynamiser le rythme, les croches syncopées de la main gauche s'alternent à la basse en contretemps : la variation acquiert un caractère dansant.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La deuxième variation conserve le tempo ("L'istesso tempo") et l'esprit précédent ("dolce" et "sempre legato"), mais l'indicateur de mesure passe à (comprendre ici 2+2+2/16, comme un pris à la double croche). Les valeurs de la cellule initiale sont plus brèves : le « "croche/double croche" » se transformant en « "double croche/triple croche en triolet" ». Cette métamorphose rythmique très balancée et les harmonies employées (emprunts fréquents et passagers à d'autres tonalités), préfigurent les musiques très « swinguées » à venir, en particulier le jazz.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La troisième variation contraste immédiatement des deux premières et du thème : la nuance "piano", les quelques soufflets et timides sforzandos, la douceur et l'équilibre de l'écriture à trois, quatre ou cinq voix sont abandonnés. C'est le premier "forte" de ce mouvement qui ne s'achèvera que sur le "pianissimo" de la variation suivante ; utilisant tout l'espace sonore du clavier, c'est une succession virtuose d'arpèges descendants et ascendants par mouvements contraires des deux mains, l'accompagnement faisant entendre des accords sonnants et syncopés. L'indicateur de mesure est passé à (comprendre ici 4+4+4/32, comme un pris à la triple croche). Les valeurs de la cellule rythmique de base sont à nouveau deux fois plus rapides que précédemment : la « "double croche/triple croche en triolet" » devenant « "triple croche/quadruple croche en triolet" ».


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Après le déferlement de la troisième variation, la quatrième voit la mesure revenir au 9/16 initial. La structure même du thème gardée dans les trois premières variations, est abandonnée. L'amplification rythmique s'est dissoute en un bruissement de triolets de triples-croches, soit en trémolo à la base, soit en arabesques dans l'aigu. Le thème est dilué, laissant place à une sorte d'improvisation impressionniste, jouée comme sur un nuage "(pianissimo)", pleine de légèreté "(leggieremente)", n'utilisant qu'un petit ambitus flânant sur toute l'étendue du clavier, particulièrement dans le suraigu. Suit, sur un trille de ré, une cadence très modulante (si bémol, mi bémol, la bémol majeur…) basée sur la première partie du thème et réutilisant tout l'espace du clavier avec, en paroxysme, une trente-huitième juste, soit un intervalle de cinq octaves et une quarte.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Après cette excursion dans des tonalités éloignées, suit une marche modulante, escalier , redescendant par palier vers la tonalité originale de do majeur. Selon Dominique Merlet elle évoque une illustration de l'enfer de Dante représentant les différents cercles de l'Enfer, au fond duquel se trouve un étroit corridor, échappatoire vers le purgatoire de la tonalité de "do" majeur.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Avec le retour de la tonalité principale (ut majeur), le thème réapparaît enfin réexposé dans son intégralité, sorte de da capo sans ses reprises. L'accompagnement très sobre et linéaire de la première exposition s'est métamorphosé à la basse par des flots d'arpèges brisés en neuf triples croches en triolet par temps, et aux voix intermédiaires, en un long contre-chant de doubles croches fait de broderies et de notes répétées, cette nouvelle écriture pleine d'intensité donnant un caractère hymnique au thème.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: L'ultime variation "pianissimo", coda finale de l'œuvre, n'utilise que la première phrase du thème chantée à la main droite et entourée d'une pédale de dominante ("sol") trillée pendant onze mesures ; la main gauche poursuit son accompagnement en un long murmure descendant de vingt-sept triples croches en triolet par mesure. Enfin, toujours en triolets de triples croches, les deux mains parcourant comme dans un dernier souffle toute l'étendue du clavier, une double volute ascendante à la tierce s'achève sur la gamme descendante de "do" majeur, jouée en "crescendo" et à la sixte sur trois octaves. Les premières notes du thème retentissent d'abord "forte", puis en "diminuendo", laissant la place à la sérénité finale du "pianissimo" de l'accord arpégé de la dernière mesure.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: L'opus 111 concentre plusieurs des caractéristiques de la dernière période créatrice de son auteur. En effet, c'est avec les dernières sonates pour piano que Beethoven réalise pour la première fois la synthèse entre la fugue, la forme-variation et la forme-sonate, établissant ainsi les fondements de sa dernière manière.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: À partir de la "Sonate pour violoncelle" opus 102 , plus de la moitié des œuvres majeures de Beethoven comportent une fugue : citons la fugue à trois voix du finale de la "Hammerklavier", le finale de la "Sonate pour piano", le fugato choral du finale de la "Neuvième symphonie", la vingt-quatrième et la trente-deuxième des "Variations Diabelli", la "Grande Fugue", le premier mouvement du "Quatorzième quatuor".


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: L’"Allegro con brio ed appasionato" de la sonate pour piano n'est pas uniquement un morceau fugué, il est aussi et surtout un premier mouvement de sonate. Beethoven dans sa dernière période s'est vu confronté au problème d'intégrer la forme sonate dans l'appareil de la fugue. Il répond à ce problème par deux procédés. Le premier consiste à conférer à certains éléments musicaux une double fonction : c'est le cas du premier thème, qui est à la fois thème A de l'exposition de la sonate et sujet de la fugue, et de la phrase mélodique de sept croches ("sol - do - si ♮ - do - fa - mi ♭ - do"), qui est à la fois thème A de l'exposition de la sonate et contre-sujet de la fugue. Le second procédé consiste à alterner des passages « sonate » et des passages « fugue ».


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Le tableau suivant permet de suivre, dans cet "Allegro", les cheminements respectifs de la forme sonate et de la forme fugue, formes qui tantôt se superposent et tantôt s'alternent.


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: La variation est un autre aspect essentiel de la pensée musicale du dernier Beethoven. Outre l'Arietta de la sonate opus 111, on la rencontre notamment dans le troisième mouvement de la "Sonate pour piano", dans les "Variations Diabelli", dans l'adagio et le finale de la "Neuvième Symphonie", dans le second mouvement du "Quatuor à cordes" et dans le quatrième mouvement du "Quatuor à cordes". Dans sa dernière période créatrice Beethoven confère à cette forme ancienne une profondeur d'expression que Bach, dans les "Variations Goldberg", avait été le dernier à atteindre. Vincent d'Indy parle d'une variation tantôt « amplifiant le thème jusqu'à faire jaillir de lui une mélodie toute nouvelle », tantôt « le simplifiant jusqu'à le réduire à une quasi-immobilité mélodique ». Claude Rostand préfère pour les variations de l'Arietta le terme « progression » à celui de « variation » car « dans ces grandes amplifications du sujet initial il n'y a pas d'opposition, diversité, comme dans la technique de la variation habituelle, mais prolongement, démultiplication, restant toujours dans le même esprit, la même pulsation, le même mouvement ».


title: Sonate pour piano no 32 de Beethoven

text: Entre 1812 et 1817, Beethoven traverse une période de crise au cours de laquelle il ne compose que très peu d'œuvres d'importance. La "Sonate" en 1817, puis la "Missa solemnis", commencée en 1818, marquent le début de sa dernière période créatrice à laquelle appartiennent les trois dernières sonates pour piano. Dépassant les concepts historiques courants, le Beethoven des dernières années a atteint une expression musicale inédite et personnelle. Le second mouvement de la sonate illustre particulièrement cet aboutissement stylistique, résultant autant des influences précédemment citées que d'une puissance créatrice pleinement retrouvée après plusieurs années de silence artistique. Le premier mouvement montre également la fascination de Beethoven pour Haendel, notamment dans la fugue mêlée à la forme sonate, ou dans les rythmes surpointés de l'introduction : ces rythmes étaient très utilisés dans la musique baroque, en particulier dans l'Ouverture à la française, et préludent à tous les opéras et à tous les oratorios de Haendel.