title: Joint (maçonnerie)

text: La construction à vif utilisée avec succès dans l'Antiquité dans le grand appareil sera d'après Viollet-le-Duc utilisée à mauvaise fin pendant l'époque romane : des constructeurs enveloppent un blocage dans un revêtement de pierre conservant à l'extérieur l'apparence d'une construction de grand appareil. Ils payèrent cher ce désir de faire paraître leurs constructions autres qu'elles ne l'étaient ; il se déclara dans la plupart de ces édifices des ruptures entre les parements et le blocages, des lézardes longitudinales qui occasionnèrent chez presque tous des désordres sérieux, pour le moins la ruine souvent. Ces effets étaient d'autant plus fréquents et dangereux que les édifices étaient plus élevés. On comprendra en effet que si on a des assises à joints vifs devant un massif en blocaille et mortier, le massif venant à tasser par l'effet de la dessiccation des mortiers sous la charge et les assises de pierres posées à cru les unes sur les autres ne pouvant diminuer de volume, il se déclarera une rupture verticale derrière le parement qui ne tardera pas à tomber. Mais si on a eu soin de laisser entre chaque assise de pierre un lit de mortier épais, non seulement ce lit soudé au massif retiendra les assises de pierre, mais il permettra à celles-ci de subir un tassement équivalent au tassement des blocages intérieurs.


title: Joint (maçonnerie)

text: Dans les constructions du Moyen Âge, les joints d'abord très épais jusqu'au deviennent alors très minces, particulièrement dans les provinces méridionales et en Bourgogne et sont presque dépourvus de mortier ; ils s'épaississent vers le milieu du et les pierres étant posées à bain de mortier sans être ravalées après la pose, ces joints en mortier ne sont pas repassés au fer mais simplement coupés à la truelle. Les constructeurs ne faisant pas de ravalements ne faisaient pas non plus de rejointoiements.


title: Joint (maçonnerie)

text: Cependant il est quelques provinces, comme l'Auvergne où, pendant les s, on faisait des joints en mortier légèrement saillants sur les parements et coupés vifs aux arêtes (…) ; mais ces joints ne s'appliquent généralement qu'à de petits appareils. Ils sertissent, par exemple, les imbrications composées de matériaux de diverses couleurs, en formant autour de chaque pierre un filet d'un centimètre de largeur environ, saillant d'un millimètre sur le nu du mur. Ces sortes de joints étaient faits après la pose, repassés et soigneusement recoupés au fer. Le mortier en est fort dur, mais n'a pas toujours une parfaite adhérence avec celui qui a servi à la pose et qu'il a fallu dégrader à une certaine profondeur pour rejointoyer.


title: Joint (maçonnerie)

text: On voit aussi, dans des édifices de la fin du des provinces méridionales voisines du Centre, comme la basilique Saint-Sernin de Toulouse, par exemple, des joints saillants, mais à section convexe. Ceux-ci, en n'arrêtant pas l'humidité qui coule le long des parements, sont moins sujets à se dégrader par l'effet de la gelée.


title: Joint (maçonnerie)

text: La maçonnerie à joints vifs désigne une maçonnerie de pierres de taille appareillées sans mortier : les pierres, extraites de carrière, ont leurs faces soigneusement dressées pour s'ajuster aux pierres qui les jouxtent.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les Grecs et les Romains, dans le grand appareil ("opus quadratum") ou dans l"opus siliceum", mettent en œuvre de grandes pierres parfaitement jointives, c'est-à-dire sans joint maçonné. Le lit de pose (la face inférieure) et le lit d'attente (la face supérieure) sont rigoureusement plans pour assurer une répartition optimale des pressions. Dans la même optique, les pierres sont posées selon leur lit de carrière, c'est-à-dire en respectant l'orientation horizontale des strates. Les faces latérales ou face de joint ne transmettent pas de pression et ne subissent pas de traitement particulier. Pour prévenir l'ouverture des joints horizontalement, chose qui s'est révélée superflue puisque les murs romains travaillent verticalement, des crampons (clé à queue d'aronde) et goujons en métal sont disposés entre les pierres, dans des loges ménagées dans le lit d'attente. On retrouvera ce principe d'assemblage dans des architectures égyptiennes et andines.


title: Joint (maçonnerie)

text: La maçonnerie à pierres sèches (dite aussi maçonnerie à sec, maçonnerie sèche ou encore plus familièrement la pierre sèche) est une technique de construction consistant à assembler, sans aucun mortier à liant, des moellons, des plaquettes, des blocs, des dalles, bruts ou ébauchés, pour monter un mur, une voûte.


title: Joint (maçonnerie)

text: Le gabion, à partir de la fin du en génie civil, désigne une sorte de casier, le plus souvent fait de solides fils de fer tressés et contenant des pierres, utilisé dans le bâtiment pour décorer une façade nue ou construire un mur de soutènement, ou une berge artificielle non étanche.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les liants employés ont beaucoup varié avec le temps. Les matériaux utilisés furent la terre, la chaux, le plâtre et, plus récemment, les chaux hydrauliques, les ciments, et enfin les colles et mastics.


title: Joint (maçonnerie)

text: La couleur des joints est déterminée par la couleur du sable (ciment gris et de sable jaune) utilisé pour le mortier mais peut être modifiée par adjonction de pigments. Le plus souvent, on utilise un mélange dit bâtard composé de ciment, de chaux grasse ou de chaux hydraulique et de sable sec. Le mélange obtenu ne doit pas rétracter en séchant et se détacher du support. La forme du joint (plat coupé ou oblique, en retrait ou en saillie) est obtenue par le fer utilisé pour le lisser quand le mortier est encore frais. D'autres finitions peuvent être obtenues par brossage, sablage ou grattage.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les briques dites à joint mince ont des dimensions très régulières (tolérance de l'ordre du millimètre) qui permettent de les monter très facilement. L'assemblage ne se fait plus avec du mortier, mais par collage au moyen d'une colle ou mortier-colle spécial.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les joints des parements en pierre de taille agrafée sont remplis de ciment, de mastic, ou de silicone. Il faut veiller que le matériau utilisé ne transsudera pas dans la pierre.


title: Joint (maçonnerie)

text: Joint de 10- réalisé en mortier (sable et ciment/chaux, pigments organiques) réalisé en retrait, affleurant plein, chanfreiner, bombé ou concave. Le joint permet éventuellement de compenser les légers défauts de calibre et les irrégularités des briques. La couleur est déterminante dans l'apparence du mur. S'applique à tous types de maçonnerie.


title: Joint (maçonnerie)

text: Joint de 5- réalisé en mortier-colle. Pas de rejointoyage nécessaire. Nécessite des briques ou blocs parfaitement calibrées, éventuellement profilées et une mise en œuvre irréprochable.


title: Joint (maçonnerie)

text: Joint de 3- réalisé en mortier-colle. Pas de rejointoyage nécessaire. Nécessite des briques ou blocs parfaitement calibrées, éventuellement profilées et une mise en œuvre irréprochable. Les briques semblent empilées.


title: Joint (maçonnerie)

text: Dans les pays occidentaux, l'unité de maçonnerie utilisée (brique, bloc, etc.) est généralement plus forte que le mortier. Il arrive toutefois que le mortier utilisé soit plus rigide que les unités de maçonnerie. La résistance de l'unité de maçonnerie, celle du mortier et son volume a une influence sur la résistance de la maçonnerie.


title: Joint (maçonnerie)

text: Pour comprendre de manière complète l'équilibre des maçonneries, on est amené à la considérer comme divisée par des joints suivant lesquels la séparation est généralement plus facile. Lorsque, par des circonstances quelconques, une séparation s'opère dans une maçonnerie de moellons en examinant les surfaces de cassure, on reconnaît qu'elles suivent le mortier, les pierres en général ne se brisent pas, elles restent encastrées dans l'une ou l'autre face, laissant dans celle qu'elles abandonnent l'alvéole dans laquelle elles étaient logées. Presque toujours la maçonnerie ordinaire se trouve composée d'assises à peu près régulières, c'est-à-dire qu'on peut diviser le massif par des plans qui ne rencontreraient que du mortier. Cette division qui facilite le travail n'a pas d'inconvénient parce que ces constructions ne résistent qu'à des charges verticales. Mais cette division par assises peut nuire à la solidité lorsque soumise à des efforts parallèles à leurs plans de division. On retrouve ce type de sollicitations lors d'un séisme par exemple.


title: Joint (maçonnerie)

text: La durée des joints dépend beaucoup de la qualité de la pierre employée. Avec les calcaires poreux et siliceux très rugueux, on fait d'excellents joints ; il n'en peut être de même avec le grès qui jamais n'adhère parfaitement au mortier par suite de son aptitude particulière à absorber l'humidité. Dès lors les mortiers se dessèchent et se dégradent promptement. Aussi avons-nous observé, dans quelques monuments de l'Alsace, comme à la cathédrale de Strasbourg que les constructeurs (pour éviter, sur des plans inclinés ou des parements directement exposés à la pluie, la dégradation des joints de mortier, toujours pulvérulents, surtout près de la surface extérieure), avaient pratiqué, des deux côtés de ces joints, de petites saignées pour conduire les eaux sur les parements et préserver le mortier du lavage.


title: Joint (maçonnerie)

text: En principe, du moment qu'on ne peut poser les pierres absolument jointives, comme le faisaient les Grecs et même les Romains lorsqu'ils employaient le grand appareil, mieux vaut un joint épais qu'un joint mince, le mortier ne se conservant qu'à la condition de former un volume assez considérable. Les plus mauvais joints sont les joints coulés soit en mortier, soit en plâtre. L'eau s'évaporant ou étant absorbée par la pierre, le coulis subit un retrait, et il reste des vides dans lesquels vient se loger la poussière qui engendre des végétaux. La seule méthode à employer quand on élève des constructions en pierre, c'est de poser les pierres à la louve et à bain de mortier ; le fichage est quelquefois commandé, comme dans les reprises en sous-œuvre ; mais il demande à être fait avec un soin extrême. Dans ce cas, dès que le mortier fiché commence à prendre, il faut le bourrer avec des palettes de fer jusqu'au refus ; puis on rejointoie quelque temps après jusqu'à une profondeur de cinq à six centimètres. Bien entendu, ce que nous disons ici s'applique encore plus aux lits qu'aux joints.


title: Joint (maçonnerie)

text: Le joint peut être déterminant dans l'apparence finale d'un mur, si bien que le maçon est souvent tenu de fournir à l'architecte ou au maître de l'ouvrage différents échantillons de rejointoyage entre lesquels il faudra choisir. La couleur, l'épaisseur, la profondeur et la forme sont les critères d'apparence du joint.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les outils du rejointoyeur sont les suivants : fer à joint (fer rond, etc.), brosse métallique, brosse douce, truelle, auge, mortier de jointoiement, fers rond, taloche, acide chlorhydrique, marteau, ciseau à déjointer, ainsi que des échafaudages et des instruments de levage.


title: Joint (maçonnerie)

text: L'épaisseur des joints est déterminée au moment du montage du mur. Les joints ont entre pour le mortier et pour les mortiers-colle.


title: Joint (maçonnerie)

text: Pour une finition uniforme, on réalise le travail de rejointoyage après le montage du mur (rejointoyage "a posteriori"). Le travail est alors réalisé par le maçon ou un rejointoyeur. Le travail de rejointoyage se fait alors plus tard et peut faire l'objet d'un poste séparé dans un métré, un cahier des charges ou une remise de prix. Le mur doit être soigneusement brossé pour supprimer les parties de mortier qui gêneraient par la suite le rejointoyage.


title: Joint (maçonnerie)

text: On peut aussi réaliser les joints au fur et à mesure que les murs sont montés (on parle de rejointoyer en montant), lorsque le travail de rejointoyage prend moins d'importance, notamment lorsque le mur doit être enduit.


title: Joint (maçonnerie)

text: On peut placer des armatures métalliques dans les joints (armatures de joints d'assise) d'assise pour améliorer la résistance à la compression des murs les plus fortement sollicités.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les architectes du Moyen Âge ont souvent simulé des joints en peinture dans les intérieurs, soit en rouge sur fond blanc ou jaune, soit en blanc sur fond ocre.


title: Joint (maçonnerie)

text: Caractérisant l'architecture néoclassique, les lignes de refend sont des lignes horizontales ou verticales creusées sur le parement d'un mur pour marquer ou simuler les joints d’assises entre les pierres de taille d'un mur ou d’une muraille.


title: Joint (maçonnerie)

text: L'appareil désigne la façon dont les moellons, les pierres de taille ou les briques sont assemblés dans la maçonnerie.


title: Joint (maçonnerie)

text: Les joints et anfractuosités d'un mur, d'un mur de pierre sèche surtout associé à une haie et/ou un fossé, ou tout mur humide et/ou riche en anfractuosités, peut constituer un habitat de substitution pour de nombreuses espèces des parois rocheuses.


title: Joint (maçonnerie)

text: La flore (mousses, lichens, fougères et plantes supérieures) qui poussent naturellement sur les murs ou dans leurs anfractuosités et certaines espèces animales (lézard des murailles par exemple) sont dites muricoles (ou cavernicoles lorsqu'elles vivent dans l'intérieur même des murs, dans les cavités).


title: Kader Belarbi

text: Kader Belarbi, né le à Grenoble, est un danseur et chorégraphe français, ancien danseur étoile du ballet de l'Opéra de Paris. Il a pris ses fonctions à la tête du Ballet du Capitole de Toulouse en .


title: Kader Belarbi

text: Kader Belarbi est le fils d'un père algérien et d'une mère française. Il entre à l'école de danse de l'Opéra de Paris en 1975 et est engagé cinq ans plus tard dans le corps de ballet, nommé quadrille en 1981, coryphée en 1984 et sujet l'année suivante. Premier danseur en 1989, il est remarqué par Rudolf Noureev. Il est nommé étoile par Eugène Poliakoff et Patrice Bart la même année, à l'issue d'une représentation de "La Belle au bois dormant".


title: Kader Belarbi

text: Kader Belarbi a dansé les nombreux ballets du répertoire de l’Opéra national de Paris : Giselle, Le Lac des Cygnes (version Bourmeister et Noureev), Roméo et Juliette, La Bayadère, Don Quichotte, Casse noisette, la Belle au bois dormant (Noureev), Vaslaw, Casse-Noisette , Magnificat, Sylvia, La Dame aux Camelias (John Neumeier). Interprète de Jérome Robbins qui le choisit pour In the Night, Dances at a gathering, Glass pieces et The Four Seasons, il danse aussi dans les œuvres de Georges Balanchine (Agon, Serenade, Le Palais de Cristal, Le Fils Prodigue Les Quatre Tempéraments, Violin Concerto, Symphonie en trois mouvements, Allegro Brillante, Joyaux) ; Le Tricorne, la Symphonie fantastique (Massine), Fall River Legend (Agnès de Mille), L'Après-midi d'un faune (Nijinski), Les Noces (Bronislava Nijinska), Napoli (Bournonville), Le Chant des Petits Gosses, No man's land, Roméo et Juliette, Les Quatre Derniers Lieder (Rudi Van Dantzig).


title: Kader Belarbi

text: Son registre est vaste. Jouant de préférence « les méchants » dans les ballets de Rudolf Noureev (Tybalt, Rothbart, Abderam), il peut aussi interpréter les hommes blessés dans ceux de Roland Petit (Le Jeune Homme et la Mort, Don José dans Carmen, Le Loup, Frollo et Quasimodo dans Notre Dame de Paris, Le Rendez-Vous, Camera obscura), les personnages ténébreux et romantiques (le Poète de la Symphonie Fantastique de Léonide Massine, Albrecht dans la Giselle classique ou celle de Mats Ek, les figures bibliques (Le Fils prodigue de Georges Balanchine), comme les cyniques (le prêcheur de Speaking in Tongues de Paul Taylor, Lescaut dans l’Histoire de Manon de Kenneth Mac Millan) ou encore les charmeurs (Amour/Orion dans la Sylvia de John Neumeier). Son parcours témoigne d’une ouverture à tous les styles, de Serge Lifar (Suite en Blanc, Les Mirages, Roméo et Juliette-pas de deux) à Carolyn Carlson, dont il crée Signes (1997). On note également sa prédilection pour Vaslaw Nijinsky (Petrouchka, L’après-midi d’un faune, ou Vaslaw de John Neumeier).


title: Kader Belarbi

text: Il reste un familier de la danse contemporaine et interprète les pièces de Dominique Bagouet (Fantasia Semplice), Maguy Marin (Leçons de ténèbres, Ay dios), Daniel Larrieu (Attentat poétique), Odile Duboc (Rhapsody in Blue), Michel Kelemenis (Selim, Réversibilité, Images) Jean Grand-Maître (Eja Mater) et participe aux créations de William Forsythe (In the middle somewhat elevated, Pas./part), Jiri Kylian (Sinfonietta, Bella Figura). Il a dansé dans Un Trait d’union d’Angelin Preljocaj, (la IXe Symphonie de Beethoven, Le Concours, Arepo, Variations pour une porte et un soupir Le Mandarin Merveilleux et le Sacre du printemps) de Maurice Béjart, Giselle, Appartement et La Maison de Bernarda de Mats Ek, Air de Saburo Teshigawara, Orphée et Eurydice de Pina Bausch.


title: Kader Belarbi

text: Enfin sa carrière le conduit à se produire en tant qu’artiste invité dans de nombreuses compagnies internationales. En 1995, il est l’interprète (acteur et danseur) du Martyre de Saint-Sébastien, mis en scène par Pier Luigi Pizzi à la Fenice de Venise. Il n’hésite pas non plus à emprunter les chemins de traverse, surfant avec la danse hip hop de Farid Berki dans Pas de vague avant l’éclipse, pièce donnée dans le cadre du « Vif du sujet » au Festival d’Avignon.


title: Kader Belarbi

text: À 46 ans, le , il fait ses adieux à la scène. Il danse pour la dernière fois sur la scène de l'Opéra de Paris, en compagnie de la danseuse étoile Marie-Agnès Gillot, le ballet "Signes" de la chorégraphe Carolyn Carlson, dans des décors du peintre Olivier Debré, sur une musique du compositeur René Aubry.


title: Kader Belarbi

text: Parallèlement à son parcours d’interprète, Kader Belarbi amorce un travail de chorégraphe en 1987. Parmi ses créations, Le Bol est rond (1989), "Salle des Pas Perdus" (1997) sont présentées aux soirées des Danseurs-chorégraphes de l’Opéra de Paris. Giselle et Willy (1991) est donné au Palais Garnier, lors d’une soirée de pas de deux. "Les Saltimbanques", ballet pour douze danseurs, inspirés des premières toiles de Picasso, est créé à l’Orchard Hall de Tokyo en et repris à la Maison de la Danse de Lyon en . Dans le cadre des Carnets de bal, Bertrand d’At lui commande une création pour le Ballet du Rhin. Ce sera "Liens de table" en . En , il crée sa première grande chorégraphie pour le ballet de l’Opéra de Paris, "Wuthering Heights", d’après le roman Les Hauts de Hurlevent d’Emily Brontë. En , en collaboration avec la spécialiste de danse baroque, Francine Lancelot, il crée Bach-Suite II, dont il interprète d’abord des extraits lors des hommages rendus par l’Opéra de Paris à Rudolf Noureev et Claude Bessy, puis dans son intégralité en 2004 au Palais Garnier, ainsi que pour les vingt ans de l’Ensemble Baroque de Limoges. Cette même année, il crée sur l’Elégie de Gabriel Fauré, Entre d’Eux pour Marie-Agnés Gillot et Jiri Bubenicek au gala « Dance for Life » de Bruxelles, "Les Epousés", à l’Amphithéâtre de l’Opéra Bastille, pièce librement inspirée des lettres de Vincent Van Gogh à son frère Théo, avec les danseurs Nicolas Leriche, Wilfried Romoli et la comédienne Norah Krief.


title: Kader Belarbi

text: En 2005, le réalisateur Nils Tavernier lui confie la chorégraphie d’un bal oriental et le rôle du Prince Abdallah El Kassar dans son long métrage Aurore (sortie en salles en ). Kader Belarbi crée ensuite "La Bête et la Belle" - sur une trame musicale de Gyorgy Ligeti - pour les Grands Ballets Canadiens de Montréal (). Il crée avec son complice Olivier Massart de “La Mode en images“ plusieurs événements dont un Fashion Show dans une mise en scène chorégraphiée lors des Jeux Olympiques Asiatiques en , à Doha et conçoit la chorégraphie de la cérémonie d’ouverture de la Coupe du Monde de Rugby en . Lors de l’année 2007, Il enchaîne avec deux nouvelles créations "Entrelacs" pour le Ballet National de Chine à Pékin, ainsi qu’une relecture du "Mandarin Merveilleux" pour le Ballet du Grand Théâtre de Genève.


title: Kader Belarbi

text: En , il a créé "Formeries" à l’Opéra de Paris, pour un clown, des musiciens et des danseurs. "Etranges Voisins" en pour le Junior Ballet de Lyon. "Liens de Table" et "À nos Amours" pour le Ballet du Capitole de Toulouse en . Durant deux saisons (2009-2010 et 2010-2011), il est artiste associé à La Comète, scène nationale de Châlons-en-Champagne, crée "Room" pour 6 danseurs contemporains et se produit en tournée avec un ensemble de danseurs.


title: Kader Belarbi

text: Il a mis en place des Ateliers Chorégraphiques pour la ville de Châlons et de Toulouse, "“Osons danser“" ouverts à tous.


title: Kader Belarbi

text: En 2011, il crée pour la télévision italienne RAI, "Come un sogno", un pas de deux pour Benjamin Pech et Eléonora Abbagnato de l’Opéra de Paris, puis un "Pierrot Lunaire" accompagné d’une danseuse et d’un guitariste et un grand ballet pour le Ballet du Capitole, "La Reine morte".


title: Kader Belarbi

text: Pour le Ballet du Capitole, qu’il dirige depuis le , il a créé "Liens de table" et "À nos Amours" (2010), "La Reine morte" (2011), "Étranges Voisins" (2012), "Entrelacs", "Le Corsaire", "La Bête et la Belle" (2013), "Bach-Suite III" (2014), "Giselle" (2015), "Salle des pas perdus" et "Mur-Mur" (2016), "Don Quichotte", "Casse-Noisette" (2017), "Les Saltimbanques" (2021) et "Toulouse-Lautrec" (2021).


title: Kader Belarbi

text: Au fil des saisons, Kader Belarbi laisse les danseurs s’emparer de la diversité des styles chorégraphiques, afin de nourrir leur danse. Danseur et chorégraphe de renom, Kader Belarbi se distingue par une inépuisable curiosité et un appétit renouvelé d’aventures dansées.


title: Kader Belarbi

text: Le , il est nommé directeur de la danse désigné au Théâtre du Capitole. Il a pris ses fonctions comme directeur du Ballet du Capitole à partir du et sa mission de directeur de la danse du Théâtre du Capitole a débuté avec la programmation de la saison de ballet 2012-2013.


title: Assemblées romaines

text: À Rome, les assemblées du Peuple exercent principalement deux fonctions : adopter les lois et élire les magistrats.


title: Assemblées romaines

text: Le fonctionnement d'une assemblée du Peuple est étroitement contrôlé par le magistrat qui la préside en application de règles religieuses et juridiques issues de la tradition ancestrale et complétées par des textes legislatifs. En l'absence de constitution formelle, de simples lois peuvent modifier les règles applicables.


title: Assemblées romaines

text: Ces assemblées fonctionnent sur la base de la démocratie directe, puisque tous les citoyens, et non des représentants élus, y votent, mais leur composition complexe tend à limiter l'égalité entre les citoyens et àdonner la prééminence aux plus fortunés.


title: Assemblées romaines

text: Dans le système romain, les lois sont votées (et les magistrats élus) par des curies (comices curiates), tribus (comices tributes) et centuries (comices centuriates).


title: Assemblées romaines

text: Cette segmentation du corps électoral correspond à des critères censitaires dans le cas des comices centuriates et géographiques dans le cas des comices tributes, dans tous les cas elle restreint l'autonomie de ces assemblées. Aucune de ses assemblées n'a l'initiative ou le contrôle de ses réunions, pas plus qu'elles ne peuvent discuter ou amender les projets de loi qui leur sont soumis. Enfin ce n'est que dans les années 130 av. J.-C. que la pratique du vote secret y est introduite.


title: Assemblées romaines

text: Quand la ville de Rome est fondée (traditionnellement datée de 753 av. J.-C.), un Sénat et une assemblée, les comices curiates, auraient été créés par Romulus. Les comices curiates auraient été la principale assemblée législative sous l’ère de la Monarchie romaine. Alors que son rôle principal aurait été d’élire les nouveaux rois, elle aurait possédé aussi des pouvoirs législatifs rudimentaires. Peu après la fondation de la République romaine (traditionnellement datée de 509 av. J.-C.), la principale autorité législative aurait ete transférée à deux nouvelles assemblées, les comices tributes (« assemblée des citoyens ») et les comices centuriates (« assemblée de l’armée »).


title: Assemblées romaines

text: Finalement, à partir de l'époque des Gracques, la plupart des procédures législatives reviennent au concile plébéien, c'est-à-dire aux comices tributes convoqués par un tribun de la plèbe et d'où sont exclus les patriciens. En définitive, c’est le concile plébéien qui perturbe l’équilibre entre le Sénat, les Comices et les magistrats. Cela mène à la chute de la République et à l’instauration de l’Empire romain en 27 av. J.-C. Sous l’Empire, les pouvoirs que détiennent les assemblées perdent leur dernière apparence de puissance politique, les citoyens continuant à se rassembler à des fins d’organisation. Cependant, les assemblées sont finalement abandonnées.


title: Assemblées romaines

text: Sous la royauté, la Tradition affirme que le Peuple était divisé en unités appelées « curie » ("curia"). Les trente curies sont organisées pour ressembler à la répartition ethnique de Rome sous les rois.


title: Assemblées romaines

text: Les comices curiates, possèdent théoriquement quelques pouvoirs législatifs et électoraux. Les citoyens de Rome ne votent pas individuellement dans les comices curiates puisqu'ils sont divisés en trente curies, et votent dans chaque curie. La majorité des voix dans chacune des trente curies détermine l’unique voix de la curie entière dans l’assemblée.


title: Assemblées romaines

text: Les comices curiates sont la seule assemblée populaire ayant la moindre signification politique durant la période de la Monarchie romaine. Elles sont organisées sur la base des trente curies. Le roi préside l’assemblée et y soumet des décrets pour leurs ratifications. Un "interrex" la préside durant les périodes d’intérim entre deux rois (l’"interregnum"), et ainsi pour l’élection d’un nouveau roi.


title: Assemblées romaines

text: Cette assemblée peut se réunir pour quatre raisons : l’élection d’un nouveau roi, prendre connaissance des annonces, écouter un appel et voter les décisions législatives.


title: Assemblées romaines

text: Les comices calates (« assemblée calate ») sont la plus vieille des assemblées romaines. On en sait très peu à son sujet. Comme les comices curiates, les comices calates sont organisées sur la base des trente curies. Le but de cette assemblée est de décider des diverses affaires religieuses (telles que l’intronisation des prêtres et la sélection des futures vestales). Le "pontifex maximus" préside cette assemblée.


title: Assemblées romaines

text: Les comices sont les assemblées de tous les citoyens ("populus Romanus" ou peuple de Rome). Les comices sont utilisés à des fins officielles comme la ratification des lois. Les décisions des comices s’appliquent à tous les membres de ces comices (c'est-à-dire à tout le peuple de Rome).


title: Assemblées romaines

text: Le second type d’assemblées, les conciles, sont des forums ("fora") où des groupes spécifiques de citoyens se réunissent dans un but officiel (ratification des lois). Par exemple, le concile plébéien ("concilium plebis") est un concile où se réunissent les plébéiens. Les décisions d’un concile s’appliquent aux membres du concile considéré. C’est pourquoi, par exemple, les décisions prises par le concile plébéien (« plébiscites ») ne s’appliquent à l’origine qu’aux seuls plébéiens.


title: Assemblées romaines

text: Au contraire des comices et des conciles, une "conventio" est un forum à caractère officieux où les Romains peuvent se réunir pour écouter un discours politique. Les citoyens ordinaires peuvent seulement s’exprimer devant ce genre d’assemblée (et non devant une comice ou un concile). Ces "conventiones" sont de simples réunions plutôt qu’un moyen permettant de légiférer. En fait, les votants se rassemblent d’abord en "conventiones" pour entendre chaque discours puis se réunissent en comices ou conciles afin de voter de façon effective.


title: Assemblées romaines

text: Avant que chaque réunion ne commence, les auspices (une recherche de présages envoyés par les dieux) doivent être pris. Le jour de l’assemblée, les électeurs se réunissent en "conventio". Pendant tout ce temps, ils peuvent écouter les discours et écouter la lecture de billets par un héraut. Les électeurs sont ensuite amenés à rejoindre leurs centuries, tribus ou curies respectives. Les votes (sous forme de cailloux ou de billets manuscrits) sont collectés, comptés et le résultat est apporté au magistrat qui préside. Les votes de tous les membres d’une centurie, tribu ou curie ne comptent que pour un vote (c'est-à-dire que, par exemple, les votes des membres de la même centurie ne représentent qu’un seul vote, celui de la majorité au sein de la centurie). Si le processus n’est pas terminé à la tombée de la nuit, les électeurs sont renvoyés sans avoir pris une décision. Le processus est recommencé à nouveau le jour suivant.


title: Assemblées romaines

text: Durant la première décennie de la République, le peuple de Rome est réparti en trente curies. Les curies sont organisées sur la base des "gentes" (parenté ethnique). En ce temps, les centuries et tribus ne sont pas utilisées à des fins politiques. Les curies se rassemblent dans des buts législatifs, électoraux et judiciaires sous forme de comices curiates, présidées par un consul. Peu après la fondation de la République, les pouvoirs des comices curiates sont transférés aux comices centuriates et aux comices tributes.


title: Assemblées romaines

text: Les comices curiates devenus obsolètes restent présidés par un consul. Toute loi ratifiée par cette assemblée peut être bloquée par le "veto" d’un tribun de la plèbe. L’activité de cette assemblée est dépendante des auspices.


title: Assemblées romaines

text: Après qu’ils sont tombés en désuétude, le principal rôle législatif des comices curiates est de passer la loi annuelle "lex curiata de imperio". Théoriquement, cette loi est nécessaire à la ratification des élections des consuls et préteurs, leur transmettant l’"imperium". Néanmoins, en pratique, il s’agit plutôt d’une simple cérémonie facultative.


title: Assemblées romaines

text: Les curies sont organisées à partir des "gentes" (ou parenté ethnique, les familles). Par conséquent, bien après que les comices curiates ont perdu une grande partie de leurs pouvoirs politiques, elles conservent la juridiction des problèmes liés aux "gentes".


title: Assemblées romaines

text: Sous la direction du "pontifex maximus", les comices curiates s’occupent des vœux et adoptions. Ils peuvent également introniser certains prêtres et transférer des citoyens des classes patriciennes vers les classes plébéiennes.


title: Assemblées romaines

text: À un moment donné, peut-être dès 218 av. J.-C., les trente curies des comices curiates sont abolies et remplacées par trente licteurs.


title: Assemblées romaines

text: Pendant toute la République romaine, les citoyens sont répartis en centuries à des fins militaires, et en tribus à des fins civiles. Chacun des deux groupes (centuries et tribus) se rassemble pour des buts législatifs, électoraux et judiciaires. L’assemblée des centuries s’appelle les comices centuriates ("comitia centuriata").


title: Assemblées romaines

text: Le président des comices centuriates est généralement un consul. Depuis qu’ils élisent les magistrats, on les considère comme ses représentants. Ainsi, les comices centuriates sont présidés par son propre représentant élu.


title: Assemblées romaines

text: Les 193 centuries (plus tard on en comptera 373) sont divisées en plusieurs niveaux. Il y a les "equites", les "pedites" et les adjoints non-armés.


title: Assemblées romaines

text: Les "equites" (la cavalerie) représentent le plus haut grade des soldats montés. Ils sont l’élite de l’armée et ont le grade d’officier. Les "equites" sont organisés en 18 centuries.


title: Assemblées romaines

text: Les 170 centuries de "pedites" constituent l’infanterie de l’armée romaine. Les "pedites" sont divisés en cinq classes, chacune de ces cinq classes est elle-même divisée en centuries de "iunores" (jeunes soldats, 17 à 45 ans) et de "seniores" (vieux soldats, 46 à 60 ans).


title: Assemblées romaines

text: Les soldats non-armés sont répartis dans les cinq dernières centuries. Quatre de ces centuries se composent d’artisans et de musiciens. La cinquième centurie, les "proletarii", consiste en soldats ayant peu ou pas de propriété.


title: Assemblées romaines

text: Les comices centuriates sont organisés à l’origine (temps qui remonterait au règne du roi Servius Tullius) d’une manière très aristocratique (organisation servienne). Selon cette organisation, les classes les plus élevées (cavalerie et première classe d’infanterie) contrôlent suffisamment de centuries pour obtenir la majorité à chaque vote. En 241 av. J.-C., une réorganisation de l’assemblée la rend plus démocratique. Sous l’ancien système, il y avait un total de 193 centuries. Sous le nouveau système, on compte 373 centuries. Dorénavant, la majorité ne peut pas être atteinte à coup sûr avant que la troisième classe d'infanterie n’ait commencé à voter.


title: Assemblées romaines

text: Les sept classes (une classe de cavalerie, cinq classes d’infanterie et une classe de soldats non-armés) votent par ordre d’ancienneté. Les centuries de chaque classe votent une par une, jusqu’à ce que toute la classe ait voté. Selon Cicéron, l’assemblée est délibérément arrangée de telle sorte que le petit peuple (le plus grand nombre) n’ait que peu de pouvoir. Selon Tite-Live, le but est que chacun puisse voter, mais que le vote des "meilleurs individus" de l’état ait plus de poids.


title: Assemblées romaines

text: Ils peuvent promulguer une loi qui donne les pouvoirs de l’"imperium" aux consuls et préteurs ainsi que les pouvoirs de la censure aux censeurs. De plus, seuls les comices centuriates peuvent élire les consuls, préteurs et censeurs, déclarer une guerre offensive, ou encore valider le cens (recensement des citoyens par classes). Ils servent aussi comme la plus haute cour d’appel dans certains cas de justice (en particulier, les cas punis de la peine capitale). Bien que les comices centuriates aient le pouvoir de ratifier les lois ordinaires, ils ne s’en servent que rarement.


title: Assemblées romaines

text: Durant la République, les tribus se rassemblent en deux assemblées : le concile plébéien ("concilium plebis") et les comices tributes ("comitia tributa"). En effet, le concile plébéien est l’assemblée des tribus plébéiennes alors que les comices tributes sont l’« assemblée tribale patricio-plébéienne ».


title: Assemblées romaines

text: La seule différence entre les deux assemblées réside dans ce que les patriciens ne peuvent voter dans le concile plébéien. Comme les patriciens en sont exclus, le concile plébéien ne représente pas tout le peuple, de sorte que le concile ne peut pas élire de magistrats. Mais le concile plébéien élit ses propres représentants (tribuns de la plèbe et édiles plébéiens).


title: Assemblées romaines

text: Le président des comices tributes est généralement un consul. Plusieurs autres magistrats peuvent être présents pendant les réunions, pour servir comme adjoints. Leur principal objectif est d’aider à résoudre les désaccords concernant la procédure. Les comices tributes élisent les questeurs, les édiles curules et les tribuns militaires. Ils ont également le pouvoir d’instruire des cas judiciaires. Bien que les comices tributes aient le pouvoir de promulguer de nouvelles lois, ils ne s’en servent que rarement.


title: Assemblées romaines

text: Les comices tributes et le concile plébéien se composent de 35 groupes appelés tribus. Celles-ci ne sont pas basées sur des considérations ethniques ou par liens de parenté mais sur les divisions géographiques. C’est ce qui distingue les tribus des curies. Contrairement aux centuries, l’appartenance à une tribu ne dépend pas de la richesse.


title: Assemblées romaines

text: Avant la première sécession de la plèbe (494 av. J.-C.), les plébéiens se réunissent probablement en une assemblée basée sur les curies. Néanmoins, cette assemblée n’a pas de rôle politique jusqu’à la création des magistratures du tribunat et de l’édilité plébéienne, à la suite de la sécession plébéienne. Le tribun commence à présider le concile plébéien peu après 494 av. J.-C. Cette assemblée peut élire à la fois les tribuns et les édiles plébéiens. Elle peut aussi légiférer en votant des plébiscites qui, aux débuts de la République, ne s’appliquent qu’aux seuls plébéiens.


title: Assemblées romaines

text: Autour de 471 av. J.-C., le concile plébéien est réorganisé. Il commence à utiliser les tribus, plutôt que les curies, comme base de son organisation. Quand il était organisé par curies (et donc par "gentes"), les plébéiens étaient dépendants de leurs patrons patriciens. Quand le concile plébéien est passé à une organisation basée sur les tribus (c'est-à-dire dépendant de considération géographique), les plébéiens ont gagné leur indépendance vis-à-vis des patriciens.


title: Assemblées romaines

text: À la suite de la ratification de toute une série de lois, dont la principale est la "Lex Hortensia" de 287 av. J.-C., force de loi est donnée aux résolutions prises par le concile ("plebiscites"), qui s’appliquent non plus aux seuls plébéiens comme c’était le cas avant, mais à tout le peuple de Rome. À partir de ce moment, la plupart des lois ratifiées proviennent du concile plébéien. Comme le concile n’est composé que de plébéiens, il est beaucoup plus populiste que les comices tributes. Par conséquent, il se trouve en général derrière les réformes controversées (telles que celles lancées par les tribuns Tiberius et Caius Sempronius Gracchus).


title: Assemblées romaines

text: Sous le règne du deuxième empereur, Tibère, les pouvoirs tenus par les assemblées législatives, ou comices, sont transférés au Sénat.


title: Assemblées romaines

text: Sous l’Empire, les soldats continuent à s’organiser par centuries. Cependant, après la chute de la République, les centuries perdent de leur pertinence. La division des comices centuriates en centuries de "seniores" (vieux soldats) et de "iuniores" (jeunes soldats) continue bien sous l’empire, ainsi que la classification des centuries basée sur les biens.


title: Assemblées romaines

text: La législation n’a jamais été soumise aux comices centuriates impériales. Après l’instauration de l’Empire, tous les pouvoirs judiciaires que détiennent les comices centuriates républicaines sont transférés à des cours de justice indépendantes ("quaestiones"). Sous l’empereur Tibère, tous les pouvoirs électoraux sont à leur tour transférés au Sénat.


title: Assemblées romaines

text: Après que les comices centuriates ont perdu leurs pouvoirs législatifs, judiciaires et électoraux, il ne leur reste aucune autorité. Dès lors, leur seule fonction est d’écouter le "renuntiatio". Le "renuntiatio" est entendu après que le Sénat a "élu" les magistrats. C’est une cérémonie dans laquelle les résultats de l’élection sont lus aux électeurs. Le "renuntiatio" permet à l’empereur de prétendre que les magistrats sont élus par le peuple souverain.


title: Assemblées romaines

text: Après la fondation de l’Empire, la division en tribus des citoyens et des affranchis continue. Le seul but politique de cette division est qu’elle permet au Sénat de tenir une liste des citoyens. La division en tribus simplifie aussi le processus de distribution du grain.


title: Assemblées romaines

text: Toute législation que l’empereur soumet aux assemblées pour ratification est soumise aux comices tributes.


title: Assemblées romaines

text: Sous l’empereur Tibère, les pouvoirs électoraux des comices tributes sont transférés au Sénat. Chaque année, après que le Sénat a "élu" les magistrats annuels, les comices tributes écoutent le "renuntiatio". Le "renuntiatio" sert à la même fonction aux comices tributes que pour les comices centuriates.


title: Assemblées romaines

text: Le concile plébéien survit à la chute de la République. Il perd cependant ses pouvoirs législatifs, judiciaires et électoraux au profit du Sénat. En vertu de ses pouvoirs tribuniciens, l’empereur a toujours un contrôle absolu sur le concile plébéien.


title: Assemblées romaines

text: Après la chute de la République, les comices curiates ne votent plus longtemps la "lex curiata de imperio". Ce pouvoir est aussi transféré au Sénat. Après la fondation de l’empire, l’assemblée continue de se composer de trente licteurs. Les seules deux fonctions des comices curiates impériales sont d’être témoins des testaments et de ratifier les adoptions.


title: Chronobus

text: Chronobus est le label décerné à certaines lignes de bus des transports en commun de l'agglomération nantaise exploitées par la SEMITAN, bénéficiant d'un parcours en partie en site propre et d'une fréquence élevée, tout en utilisant des véhicules de dernière génération. Ces lignes possèdent également une grande amplitude horaire qui débute à et se poursuit jusqu'à en semaine et jusqu'à le vendredi et samedi (seule la ligne C20 n'assure pas de service de nuit et s'arrête donc vers ).


title: Chronobus

text: Le réseau Chronobus est constitué actuellement, avec ses , de 8 lignes et de 259 arrêts. voyages par jour ont été assurés en 2019.


title: Chronobus

text: La Semitan, après avoir développé le réseau tramway depuis 2000, puis innové avec le Busway en 2006, va désormais s'attaquer à l'adaptation et l'amélioration du réseau bus. Un lourd chantier qui s'étalera de 2009 à 2020.


title: Chronobus

text: Celui-ci consiste à créer 10 lignes de Chronobus dont la redéfinition doit se rapprocher de celle d'un bus à haut niveau de service (BHNS). Ces lignes reprendront en grande partie les itinéraires de lignes préexistantes, y compris deux des trois Chronobus « ancienne version » (seule la ligne 86 n'est pas concernée par le projet à la suite de l'arrivée du Tram-Train Nantes Châteaubriant en 2013). Ces nouvelles lignes seront un intermédiaire entre le réseau armature constitué des lignes de tramway et de Busway, et le réseau plus fin des lignes de bus classiques. Elles permettront donc de créer une hiérarchisation du réseau avec en premier le réseau armature, puis les lignes Chronobus et enfin les lignes de bus classiques.


title: Chronobus

text: Ces lignes permettront aussi de desservir des quartiers prioritaires et ainsi de faciliter l'usage des transports collectifs pour les populations les plus fragiles. De nombreux équipements sportifs, culturels ou de loisirs pourront également être desservis par ces lignes tels que le stade de la Beaujoire, le parc des expositions de la Beaujoire, des pôles commerciaux, hospitaliers, scolaires et universitaires (tel que le campus de la Chantrerie).


title: Chronobus

text: Comme autre objectif avec la création de ces lignes, il y a l'incitation au report modal vers d'autres modes que la voiture, puisque ces nouvelles lignes emprunteront des pénétrantes urbaines très fréquentées par les automobilistes. La création d'une offre alternative à la voiture peut donc inciter à ce report. Des zones 30 ont également été mises en place dans et autour du centre-ville afin de réduire les vitesses, et le cours des 50-Otages et quelques rues adjacentes sont devenues une zone à trafic limité (ZTL) le ou seuls les tramways, bus, deux-roues, piétons, services d'urgences ainsi que les riverains et professionnels munis d'une autorisation peuvent circuler.


title: Chronobus

text: Enfin, ces nouvelles lignes permettront d'aider la désaturation du nœud central "Commerce" en multipliant les points d'échanges autour et dans le centre-ville (Hôtel Dieu, Gare Sud, Foch...).


title: Chronobus

text: Le 9 avril 2010, après la délibération du conseil communautaire de Nantes Métropole du 20 mars 2009, est voté l'évolution de l'offre de transport collectif et la création de nouvelles lignes Chronobus.


title: Chronobus

text: En prévision du projet et à la suite de la délibération du conseil communautaire de Nantes Métropole du 15 juin 2009, l'offre du réseau a été rationalisée et plusieurs services considérés comme peu performants ou trop peu fréquentés sont supprimés. Cette rationalisation permettra d'optimiser l'offre sur les nouvelles lignes Chronobus.


title: Chronobus

text: Ainsi, à la rentrée 2009, 3 lignes de bus (45, 48 et 77), une ligne de Navibus, les circuits internes de Vertou, Sainte-Luce, Carquefou et Rezé et sept navettes ont été supprimés, tandis qu'une dizaine d'autres lignes ont vu leur fréquence ou leur amplitude réduite. À la rentrée 2010, c'est au tour des lignes 87 et 89 d'être supprimées, et à la ligne 24 de voir son parcours divisé en deux, tandis que la ligne Express Le Pellerin est créée.


title: Chronobus

text: Ces dix lignes verront leurs fréquences augmenter (avec un bus toutes les 5 à 8 minutes en heures de pointe et toutes les 10 à 12 minutes en heures creuses) et auront une amplitude horaire élargie (de à minuit) similaires aux lignes de tramway et de Busway. Des véhicules de dernière génération seront affectés à ces lignes afin d'en améliorer le confort, et plusieurs sites propre seront mis en place. Un système de « Nouvelle prise en compte aux feux » (ou NPCF) permettant de donner la priorité aux bus aux carrefours à feux grâce à un système de radio courte portée contribuera également à la bonne tenue des horaires.


title: Chronobus

text: Chaque arrêt Chronobus disposera soit d'une aubette avec un banc, soit d'un poteau d'arrêt avec un appui fesses. Des installations sur la chaussée permettront d'empêcher les autres véhicules de dépasser le bus lorsqu'il est à l'arrêt, afin de sécuriser la traversée des piétons et de faciliter le redémarrage du bus. Le plan du réseau, des fiches horaires et des bornes d’information aux principaux points de correspondances indiquant les prochains passages et/ou les éventuelles perturbations. La majorité des arrêts et tous les véhicules seront accessibles aux personnes à mobilité réduite.


title: Chronobus

text: Avec le lancement de ces nouvelles lignes, une signalétique spécifique a été conçue avec par exemple un panneau aux arrêts afin d'identifier ceux desservis par des lignes Chronobus, et une livrée apposée sur plusieurs véhicules (mais cette dernière devient de moins en moins visible au cours du temps).


title: Chronobus

text: Cette première phase, qui s'étale de 2010 à 2013, concerne 7 axes très fréquentés qui sont traités en priorité, et se verront attribuer le label Chronobus.


title: Chronobus

text: Les quatre premières lignes (C1 à C4) ont été mises en service le octobre 2012, et les trois lignes suivantes (C5 à C7) le seront le 26 août 2013. Le lancement de ces sept premières lignes a nécessité 70 millions d'euros d'aménagements.


title: Chronobus

text: La deuxième phase du projet a porté sur 3 autres axes, dont la mise en chantier est intervenu à partir des élections municipales 2014. Ainsi, 2 nouvelles lignes ont été crées le 27 août 2018 : les lignes C9 et C20.


title: Chronobus

text: Était également prévu la transformation de la ligne 10 en ligne C10, mais cette création a été reporté à une date ultérieure.


title: Chronobus

text: La troisième phase du projet porte sur la création d'une nouvelle ligne : la ligne C8. Cette ligne dont la mise en service est souhaitée pour la rentrée 2022 reprendra le parcours de l'actuelle ligne 54.


title: Chronobus

text: La ligne C5 a été transformée en ligne 5 du Busway le jeudi 27 février 2020. Son changement de statut ramène donc le nombre de lignes Chronobus à 8, au lieu de 9 auparavant.


title: Chronobus

text: Les chiffres de 2012 correspondent à la fréquentation des lignes C1 à C4, ceux entre 2013 et 2017 correspondent à la fréquentation des lignes C1 à C7, puis ceux à partir de 2018 correspondent à la fréquentation des lignes C1 à C20.


title: Chronobus

text: Les plans de déplacements urbains prévus pour permettre le passage des Chronobus entrainent une opposition d'une partie de la population, notamment à Sainte-Luce-sur-Loire pour les travaux de la C7, où une manifestation a rassemblé environ 600 personnes. La raison principale de cette opposition était l'interdiction de la circulation automobile sur l'artère principale du centre-ville de Sainte-Luce-sur-Loire et son déplacement vers des zones pavillonnaires initialement en impasse. À la suite de ces inquiétudes, Nantes Métropole et la ville de Sainte-Luce-sur-Loire ont modifié le plan de circulation.


title: Chronobus

text: Néanmoins, les usagers sont plutôt satisfaits de ces nouvelles lignes, avec une note globale de satisfaction de 7,9/10 lors d'une enquête de satisfaction menée en 2013 sur voyageurs ( des personnes interrogées considèrent que les lignes Chronobus ont amélioré leurs déplacements). Les principaux points de satisfaction portent sur l'identification des arrêts desservis par une ligne Chronobus ( des personnes très ou assez satisfaites), l'amplitude horaire des lignes (), la régularité (), l'accessibilité des véhicules () et les fréquences de passage (). Deux points sont cependant à améliorer : le taux de charge dans les véhicules ( des personnes ont exprimé cet avis) et la ponctualité (). Côté conducteur, les conditions de circulation améliorées grâce aux nouveaux aménagements et la mise en accessibilité des arrêts sont de bons points positifs, mais la gestion des taux de charges est parfois difficile.


title: Chronobus

text: Les dates d'ouverture des lignes, les exploitants et dépôts, ainsi que les particularités des lignes sont issues du site de l'association Omnibus Nantes. Les informations sur le matériel roulant sont issues de la page dédiée sur le même site, qui référence toutes les affectations théoriques du réseau TAN. La sous-rubrique "Renforts scolaires", complétée à partir de la page dédiée, référence les véhicules qui ne roulent pas habituellement sur cette ligne mais qui peuvent y assurer un renfort en période scolaire.


title: Chronobus

text: Les rubriques "Gares et stations desservies" et "Principaux lieux desservis" sont complétées à partir du plan du réseau TAN et des différents lieux indiqués sur Google Maps.


title: Chronobus

text: Les rubriques "Durée du parcours", "Nombre d'arrêts" et "Amplitude horaire et fréquence" sont complétées à partir des fiches horaires TAN, de même pour les indications "Jours de fonctionnement" et "Jour / Soir / Nuit / Fêtes".


title: Chronobus

text: L'histoire des lignes est renseignée selon l'évolution du tracé de la ligne concernée sur les plans TAN datés de 1999 à nos jours, ainsi qu'avec les informations présentent sur le site d'Omnibus. Les dates correspondent aux dates de parution des plans, c'est-à-dire à la rentrée de l'année concernée (principalement en septembre).


title: Chronobus

text: La rubrique "Amplitude horaire et fréquence" est complétée selon le principe suivant : les horaires sont indiqués selon le calendrier TAN (jour bleu, vert…), puis les horaires indiqués sont ceux du départ le plus tôt d'un terminus pour le matin, et l'arrivée la plus tardive à un terminus pour le soir. La fréquence, déterminée à partir des fiches horaires TAN, a une vocation informative et est parfois donnée selon l'heure de la journée (heure de pointe / heure creuse). Les horaires communiqués sont arrondis à près.


title: Plan de reprise d'activité

text: Le plan de reprise d'activité (PRA) d’une entreprise constitue l’ensemble des « procédures documentées lui permettant de rétablir et de reprendre ses activités en s’appuyant sur des mesures temporaires adoptées pour répondre aux exigences métier habituelles après un incident ». Ce plan est une partie du système de management de la continuité d'activité. Il est normalisé par la norme ISO 22301, clause 8.4.5.


title: Classe San Giorgio

text: Les navires de classe San Giorgio de la marine italienne sont les premiers navires d'assaut amphibie à pont continu (Landing Platform Dock selon la liste des codes des immatriculations des navires de l'US Navy), conçus en Europe pour déployer des forces terrestres sur des rives ennemies. À bord de ces navires il y un a escadron d'hélicoptères qui a comme mission le transport de troupes et de l'équipement, et des embarcations de débarquement (jusqu'à 3 LCM ou LCVP d'une capacité de 30 tonnes).


title: Classe San Giorgio

text: Ils peuvent embarquer avec 30 chars de combat légers ou 36 véhicules blindés. Son pont d'envol à trois spots hélicoptères.


title: Touline

text: Un lance-amarres, également appelé touline, est tout d'abord un cordage fin à l'extrémité duquel est fixé un nœud en forme de boule qu'on appelle une "pomme de touline". Le mot touline viendrait d'une déformation du mot anglais "towline" (littéralement, « ligne de remorquage »). Le lance-amarres jeté à la main sert de messager pour faire passer une amarre du navire au quai ou à un autre navire.


title: Touline

text: On rencontre également l'appareil ou fusil lance-amarres, qui est un engin capable, à l'aide d'une charge propulsive, de déplacer un fin cordage d'un navire vers un autre navire, ou d'un navire vers la terre, ce sur une distance de plusieurs centaines de mètres (200 m en moyenne).


title: Touline

text: Ce cordage, une fois passé, est également utilisé comme messager pour transférer un autre cordage de plus gros diamètre, puis finalement une aussière ou une remorque (aussière de fort diamètre spécialement conçue pour le remorquage des navires).


title: Touline

text: La ligne est "lovée" de manière à faciliter son déroulement sans que des nœuds se forment lors du déploiement.


title: FIBA Afrique

text: La FIBA Afrique (ou "Association des fédérations africaines de basket-ball" jusqu'en 2002) fondée le au Caire est une délégation géographique de la Fédération internationale de basketball amateur. Elle s'est formée autour de douze pays fondateurs, à savoir l'Égypte, le Maroc, l'Éthiopie, le Soudan, le Togo, la Rhodésie du Nord, la Sierra Leone, le Ghana, la Guinée, la Libye, le Mali et la Haute-Volta. Ce regroupement a permis l'apparition en mars 1962 du premier Championnat d'Afrique des nations de basket-ball.


title: FIBA Afrique

text: Désormais la FIBA Afrique regroupe cinquante-quatre fédérations affiliées. Son secrétaire général actuel est l'Ivoirien Alphonse Bilé.


title: FIBA Afrique

text: Introduit en Afrique au milieu du par les missionnaires et l’administration coloniale, le basket-ball est aujourd’hui le deuxième sport le plus pratiqué en Afrique.


title: FIBA Afrique

text: Face à la popularité que  connait cette discipline sportive sur le continent africain à la veille des indépendances et dans le souci de coordonner les efforts des différentes fédérations naissante pour la promotion de ce sport, il fut  indispensable d’unifier les règlements et procéder à l’instauration de compétitions continentales.


title: FIBA Afrique

text: Les premiers dirigeants des Fédérations Nationales Africaines de Basketball ont alors exprimé leur désir d’intégrer la FIBA.


title: FIBA Afrique

text: C’est à l’issue du sixième Congrès de celle-ci qui s’est tenue à Rome les 30 et 31 août 1960, que la Fédération égyptienne de basket-ball a reçu un quitus pour organiser une Assemblée Générale en vue de la création d’une association chargée de la gestion du basketball sur le continent africain.


title: FIBA Afrique

text: Sous l’égide de la FIBA et à l’invitation de la Fédération égyptienne de basket-ball, douze fédérations nationales africaines se sont réunies en Assemblée Générale Constitutive au Caire du 11 au 14 juin 1961. Elles ont porté sur les fonts baptismaux l’Association des Fédérations Africaines de Basketball, ou "AFABA".


title: FIBA Afrique

text: Les travaux de cette assemblée générale avaient été placés sous la supervision du William Jones alors secrétaire général de la FIBA, M. Abdel Moneim Wahby, vice-président pour l’Afrique, M. Abdel Azim Ashry, membre du Comité Technique International et Ursula Frank, secrétaire administrative de la FIBA et en présence de représentants du Burkina Faso (Jean Guigma), de l'Éthiopie (Yonokatcheou Tessema), de l'Égypte (Azer Ishak), du Ghana (Tomy Thompson), de la Guinée Conakry (Richard Turpin), du Mali (Gaoussou Keïta), du Maroc (Boujemaa Jdaini Larguet), de la Libye (Aly El Fitouri), de la Rhodésie du Nord (Ronald Joseph Boyle), de la Sierra Leone (Zein El Abdine Basma), du Soudan (Mohamed Taha Ismail) et du Togo(Assah Elliott).


title: FIBA Afrique

text: L’institution est créée avec Abdel Moneim Wahby comme président et Abdel Azim Ashry comme Secrétaire Général.


title: FIBA Afrique

text: Cinquante ans après sa création, l’Association des Fédérations Africaines de Basketball (AFABA) devenue FIBA Afrique en 2002, est allé son chemin avec un bilan globalement positif.


title: FIBA Afrique

text: De douze pays à la création de cette confédération, il y a aujourd’hui affiliés à FIBA Afrique. Ces pays participent fréquemment aux activités de formation et de promotion, ainsi qu’aux compétitions et aux réunions.


title: FIBA Afrique

text: En effet lors du congrès tenu à Alger en marge du championnat d’Afrique des nations 1995, les dirigeants de l’AFABA avaient procédé à un nettoyage des textes en vigueur depuis 1961.


title: FIBA Afrique

text: À partir du congrès de mars 2001 à Casablanca au Maroc, l’AFABA amorce le développement de l’institution et la promotion du basketball sous la conduite du secrétaire général Alphonse Bilé.


title: FIBA Afrique

text: Trois plans quadriennaux de développement (2002-2006, 2006-2010 et 2010-2014) ont été mis en place pour redynamiser les instances, professionnaliser l'administration, améliorer la communication, accroître en nombre et en qualité les compétitions, les formations et équiper les fédérations nationales.


title: FIBA Afrique

text: Aujourd’hui les compétitions de FIBA Afrique ont gagné en audience et en notoriété ce qui lui vaut le respect et la sympathie de la FIBA et des gouvernements en Afrique et de grandes institutions dans le monde.


title: Programme Phoenix

text: Le programme Phoenix (connu au Viêt Nam sous le nom de "Kế Hoạch Phụng Hoàng") était une opération secrète américaine pendant la guerre du Viêt Nam, qui combinait le recueil de renseignements et la mise sur pied d’opérations contre-révolutionnaires lancées à partir de la fin de 1969. Il s’agissait de retourner les méthodes de contrôle de la population et de guérilla contre le Front national de libération du Sud Viêt Nam dans le territoire de la République du Viêt Nam (Sud-Vietnam). Les officiels américains le définissent comme "un effort systématique de coordination du renseignement et de l'exploitation".


title: Programme Phoenix

text: Au moins 26 000 membres du Front national de libération du Sud Viêt Nam ont été tués pendant le programme Phoenix. 87% des décès sont survenus lors d'opérations militaires conventionnelles menées par les forces américaines et sud-vietnamiennes.


title: Programme Phoenix

text: À partir de 1965, les États-Unis avaient développé un réseau de renseignement qui couvrait tout le Sud-Viêtnam afin de lutter contre le terrorisme. Face à une efficacité très limitée, la " créa le programme Phoenix.


title: Programme Phoenix

text: À l'occasion de ce programme qui est l'une des activités du créé le , les forces spéciales américaines et la CIA opérèrent en étroite collaboration avec les " (PRU, « unités de reconnaissance provinciales »). Celles-ci étaient formées à partir d’unités telles que les forces MIKE (groupes de choc d’élite sud-vietnamien, qui avaient suivi l’entraînement des forces spéciales) et les Chieu Hoi qui rassemblaient les défecteurs du Viêt-Cong.


title: Programme Phoenix

text: Les PRU, corps de professionnels bien payés, furent sans doute les meilleures troupes indigènes jamais déployées en République du Viêt Nam.


title: Programme Phoenix

text: Bras armé du programme Phoenix, les PRU opéraient par groupes de 10 ou , commandés par des instructeurs américains. Ils menèrent à bien les missions les plus diverses : renseignement et reconnaissance, embuscades et raids contre les collecteurs d’impôts, enlèvements de responsables susceptibles de fournir des informations vitales et, au besoin, assassinats ou représailles.


title: Programme Phoenix

text: Le nombre de victimes de cette opération parmi lesquelles il y aurait eu des civils, serait selon les sources, de à .


title: Programme Phoenix

text: Selon un entretien du colonel américain Carl Bernard avec la journaliste Marie-Monique Robin, Paul Aussaresses, qui était alors à Fort Bragg, lui a montré un brouillon du livre, non encore publié, "La guerre moderne" du colonel Roger Trinquier. Aussaresses et Bernard ont envoyé un résumé du livre à , un agent de la CIA qui deviendra l'un des conseillers du président Lyndon Johnson pour la guerre du Viêt-nam. Selon C. Bernard, c'est .


title: Programme Phoenix

text: Selon William Colby, l'opération Phoénix ne commença qu'en 1969 et selon un article de dans le Washington Post, on n'a jamais pu trouver la moindre trace d'assassinats.


title: Programme Phoenix

text: Après le Watergate (1972), la lumière se jette sur la CIA et ses opérations illégales et immorales. C'est ainsi que l'opération Phoenix est critiquée. Ses dessous sont révélés en partie par un article en une du "New York Times" écrit par le journaliste Seymour Hersch le ("The New York Times" "Huge C.I.A. Operation Reported in U.S. Against Anti-War Forces."). La Commission Rockfeller fut nommée par le président Carter pour enquêter. En 1975, le Sénat lance la Commission Church. La même année, le président Ford lance la Commission Nedzi remplacée 5 mois plus tard par la Commission Pike. Ces diverses commissions questionnent William Colby sur l'opération Phoenix et les assassinats ciblés. Ces remous coûtent à Colby sa place de directeur de la CIA, remplacé par G. Bush. Rien ne sera reconnu officiellement. Colby meurt noyé en 1996. Les circonstances de sa mort donneront lieu à de nombreuses théories du complot, impliquant un acte criminel.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: Marcel Sembat est une station de la ligne 9 du métro de Paris, située sur la commune de Boulogne-Billancourt.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: La station est implantée sous l'avenue Édouard-Vaillant (D 910) à son débouché sur la place Marcel-Sembat. Approximativement orientée selon un axe nord-est/sud-ouest, elle s'intercale entre les stations "Billancourt" et "Porte de Saint-Cloud".


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: La station est ouverte le avec la mise en service du prolongement de la ligne 9 depuis "Porte de Saint-Cloud" jusqu'à "Pont de Sèvres", qui constitue la première extension du réseau hors des limites de la capitale. Cette station fait ainsi partie des trois premières à assurer la desserte de la proche banlieue parisienne.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: Elle doit sa dénomination à son implantation au nord-est de la place Marcel-Sembat, laquelle rend hommage au journaliste Marcel Sembat (1862-1922) qui fut député socialiste du 18 arrondissement de Paris (quartier des Grandes-Carrières) de 1893 jusqu'à sa mort, responsable de "La Petite République" de 1892 à 1897 et ministre des Travaux publics de 1914 à 1916.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: Dans le cadre du programme « Renouveau du métro » de la RATP, les couloirs de la station ainsi que l'éclairage des quais ont été rénovés le .


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: En 2020, avec la crise du Covid-19, sont entrés dans cette station ce qui la place à la des stations de métro pour sa fréquentation.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: En 2021, la fréquentation remonte progressivement, avec qui sont entrés dans cette station ce qui la place à la des stations de métro pour sa fréquentation.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: La station dispose de sept accès répartis en huit bouches de métro, les cinq premiers étant agrémentés d'un mât avec un « M » jaune inscrit dans un cercle :


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: Marcel Sembat est une station de configuration standard : elle possède deux quais de 105 mètres de long séparés par les voies du métro et la voûte est elliptique. La décoration est du style utilisé pour la majorité des stations du métro : les bandeaux d'éclairage sont blancs et arrondis dans le style « Gaudin » du renouveau du métro des années 2000, et les carreaux en céramique blancs biseautés recouvrent les pieds-droits, la voûte et les tympans. Les cadres publicitaires sont en faïence de couleur miel et le nom de la station est également en faïence dans le style de la CMP d'origine. Les sièges, de style « Motte », sont de couleur rouge.


title: Marcel Sembat (métro de Paris)

text: La station est desservie par les lignes 42, 123, 126, 175 et SUBB (571) (service urbain de Boulogne-Billancourt) "(Boucle Nord)" du réseau de bus RATP et, la nuit, par les lignes N12, N61 et N145 du réseau de bus Noctilien.


title: Phacochoerus africanus

text: Le Phacochère commun, ou Phacochère d'Afrique, (Phacochoerus africanus) est une espèce de mammifères de la famille des Suidae. Il s'agit de l'une des deux espèces de phacochères.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Geoffroy (Gaufridus ou "Goffredus") , dit "Martel", né le , mort le , fut comte de Vendôme de 1032 à 1056, comte d'Anjou de 1040 à 1060 et comte de Tours de 1044 à 1060. Il était de la famille des Ingelgeriens et fils de , comte d'Anjou, et d'Hildegarde.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Geoffroy commença sa carrière en se faisant une place hors d'Anjou, son père ne voulant pas partager le pouvoir en Anjou. Il épousa en 1032 Agnès de Bourgogne, la veuve du comte de Poitiers et duc d'Aquitaine . Son épouse, voulant garder une place prééminente en Aquitaine, l'incita à intervenir dans cette région, où il combattit des fils issus des premiers mariages de , et Eudes. Il vainquit en 1033 à Moncontour et s'empara de la Saintonge. À la mort d'Eudes, tué en 1039 au siège de Mauzé en attaquant , un allié de Geoffroy, ce fut son beau-fils qui devint comte de Poitiers et duc d'Aquitaine, et Geoffroy profita de son jeune âge pour avoir la mainmise sur ces fiefs.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Durant cette période, en 1032, sa demi-sœur Adèle, comtesse de Vendôme, se brouilla avec son fils Foulques l'Oison et céda à Geoffroy sa moitié du comté de Vendôme. Rapidement Geoffroy fit la conquête de l'autre moitié, évinçant Foulques, qui ne récupéra le comté qu'en 1056, sur la demande du roi . Durant sa période à Vendôme, il fonda l'abbaye de la Trinité.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: La rivalité grandit entre le père, Foulque Nerra, et le fils, Geoffroy, qui souhaitait prendre la tutelle du comté d'Anjou. Une guerre les opposa de 1036 à 1039, au terme duquel Geoffroy fut vaincu. Cependant, Foulques mourut l'année suivante.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Allié au roi , il combat la maison de Blois, vainc et capture le comte à la bataille de Nouy en 1044. Celui-ci ne recouvrera sa liberté qu'en échange de la Touraine, où Geoffroy évincera les partisans du comte de Blois. Mais le roi commença alors à s'inquiéter de la puissance du comte d'Anjou et chercha à contrecarrer les ambitions de ce dernier.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Après la Touraine, il tenta de s'emparer du comté du Maine, mais se heurta à l'opposition d' et de Gervais de Château-du-Loir, évêque du Mans et au soutien que Guillaume, duc de Normandie apporta à ses ennemis. Ayant capturé (1047) et gardé prisonnier Gervais (pendant 7 ans), il fut excommunié par le pape en 1049. Il finit par prendre Le Mans en 1057, mais cette conquête ne lui survécut pas.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Ce sont ses récits transmis par tradition orale à son neveu Foulques le Réchin qui lui ont inspiré la rédaction de la "Chronique des exploits des Comtes d'Anjou" écrit de 1100 à 1140 par un moine angevin.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Il avait épousé en 1032 Agnès de Bourgogne, fille d'Otte-Guillaume, comte de Bourgogne et d'Ermentrude de Roucy, et veuve de , duc d'Aquitaine et comte de Poitiers. Ils n'eurent pas d'enfant et Geoffroy, alléguant une parenté au troisième degré, fit annuler le mariage en 1049 et 1052. La véritable raison est probablement l'absence d'enfants issus du mariage.


title: Geoffroy II d'Anjou

text: Il se remaria peu après avec Grécia, de la maison de Langeais et veuve de , seigneur de Montreuil. Il la répudia pour épouser une femme de plus grande condition, Adèle, fille d'un comte Eudes, probablement de la maison de Blois, mais profita d'une parenté du au pour la répudier quand le besoin politique s'en fit sentir, reprit Grécia, et la remplaça enfin par Adélaïde « Theutonice ».


title: Geoffroy II d'Anjou

text: De ces différentes épouses (les moines chroniqueurs parlèrent plutôt de concubines), il n'eut aucun enfant, et ce fut son neveu , fils de sa sœur Ermengarde-Blanche, qui lui succéda.


title: Farid Medjane

text: Farid Medjane était le batteur du groupe de hard rock français Trust et également batteur des groupes The Chris George Band, Handful Of Dust et actuellement celui de Buzz.


title: Institution de gestion sociale des armées

text: L’institution de gestion sociale des armées (IGESA) est une institution de l'armée française. Elle a été créée par la loi 66-458 du dans le but de regrouper sous une même entité juridique l'ensemble des centres d'accueil sociaux alors existant et de centraliser la gestion des œuvres sociales dans le sens d'une intervention plus efficace et plus rapide. L'IGESA a pour mission de gérer les établissements sociaux et médico-sociaux du ministère de la défense au profit de ses ressortissants civils ou militaires, actifs ou retraités. Elle exerce également des activités à caractère social et médico-social qui lui sont confiées par le ministère de la défense.


title: Farid Medjane

text: Farid Medjane officie à la batterie depuis l'âge de 15 ans et commence sa carrière au sein de TNT, puis Océan avant de rejoindre Trust sur la tournée des "100 jours". Il joua sur la quasi-totalité de la tournée de l'album "Trust IV" en 1983. Il collabora encore avec le groupe l'année suivante à l'occasion de l'album "Rock 'n' Roll" et sa tournée. Il fut présent lors de la brève reformation de Trust qui eut lieu entre 1988 et 1989. Il revient à nouveau lors de la reformation du groupe en 2006.


text: Dotée de la personnalité morale et de l'autonomie financière, cet établissement public national a été placé sous la tutelle du ministère de la défense.


title: Farid Medjane

text: Il est le batteur du Kollectif AK47, nouvelle formation des ex Trust, avec Bernie Bonvoisin (chant), Vivi Brusco et Iso Diop (guitares) et Patrick Loiseau (basse).


text: L'IGESA était un établissement public national "sui generis", c'est-à-dire ni administratif, ni industriel et commercial. Cette particularité a donné à l'IGESA une souplesse de gestion tout en garantissant le contrôle de l'État sur la bonne marche de l'établissement. Ainsi, si l'IGESA a été soumise aux règles de droit privé avec ses contractants, son personnel et les tiers ainsi que dans sa gestion comptable et financière, elle exerce une mission d'utilité publique et fut soumise, dès l'origine, au contrôle des autorités ministérielles et de la cour des comptes.


title: Farid Medjane

text: Il est actuellement le batteur de BUZZ le groupe, dans lequel il retrouve son comparse de toujours "Vivi" Brusco, ainsi que trois jeunes talents du rock français. Leur est sorti le et une tournée des festivals s'est ensuivie. Avec un enthousiasme pour le live jamais démenti, le groupe annonce déjà travailler sur un .


text: Par la suite, la loi du a qualifié l'institution de gestion sociale des armées d'établissement public industriel et commercial (ÉPIC), tout en réaffirmant le caractère non lucratif de ses activités.


text: Son statut est aujourd'hui codifié aux articles L 3422- 1à L 3422-23 et R 3422-1 à R 3422-23 du code de la défense.


text: Créée pour unifier les actions sociales au profit des ressortissants du ministère de la défense, ( personnes à ses débuts), l’IGESA représente ainsi la politique sociale du ministère de la défense. Elle assure de nombreuses missions qui concernent tant l'organisation de colonies de vacances pour les enfants, que la gestion de villages, hôtels, résidences, clubs de vacances, pour les adultes et les familles, que celle d'établissements sociaux et médico-sociaux (crèches, jardins d'enfants, haltes-garderies, centre de consultations, maisons d'enfants et d'adolescents à caractère social) ou encore l'octroi de prêts et le paiement de secours d'urgence au profit des ressortissants ainsi que le règlement des actions sociales communautaires et culturelles (ASCC). Elle peut également être chargée de missions ponctuelles par le ministère de la défense comme la gestion de la restauration de plusieurs établissements d'insertion de la défense lors de la création de l'EPIDe.


text: Avec la vague de décentralisation, une partie des services de l'échelon central de l’IGESA quitte la capitale, le , pour être décentralisée à Bastia à la Caserne Saint-Joseph. Les services fonctionnels s'implantent progressivement en Corse jusqu'en 1990 (direction des ressources humaines, trésorier comptable central, direction de l’ingénierie et des investissements, service des achats), imités par les services opérationnels (direction du tourisme, plateformes de réservation). Les missions de l'institution vont alors évoluer, se diversifier et devenir de plus en plus nombreuses, notamment après la décision de professionnalisation des armées. L'IGESA est alors appelée à se substituer à l'autorité militaire locale dans l'intervention de terrain. Ses services centraux croissent en conséquence.


text: C’est dans le changement profond de l’environnement défense (fin du service militaire et professionnalisation progressive des armées, réforme de la délégation générale pour l’armement, etc.), et dans le contexte de la mise en place des 35 heures, que l’IGESA va engager sa modernisation.


text: Organisation : cinq Directions régionales IGESA (DRI), couvrant l'ensemble du territoire métropolitain, sont créées entre 2001 et 2003 pour prendre en charge les missions nouvellement dévolues à l'institution et instaurer une nouvelle répartition des tâches entre l'échelon central, les DRI et les établissements.


text: En 2000 et 2001, certaines missions soutenues jusqu'alors par les districts sociaux et les directions locales de l'action sociale du ministère de la défense sont transférées à l'IGESA qui devient responsable de l'organisation et de la gestion pédagogique des centres de vacances de jeunes ainsi que de leur logistique, leur encadrement et le transport des enfants. De même, 63 établissements sociaux (crèches, haltes-garderies, jardins d’enfants, centres sociaux et centres de consultation, maisons d’enfants à caractère social et un lycée professionnel) passent en gestion directe à l’IGESA, conduisant alors à la création à Bastia du département des établissements sociaux chargé d'assurer la supervision de l'ensemble. Cette réorganisation achevée et son mode de fonctionnement stabilisé, la conduite de changement s'est poursuivie à partir du printemps 2007 par un travail de fond sur les moyens d'augmenter prioritairement la satisfaction du ressortissant-client.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: Le Fritz-Walter Stadion est le stade du 1. FC Kaiserslautern, situé dans la ville de Kaiserslautern. Ce stade fut utilisé lors de la Coupe du monde de football de 2006.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: Il se nomme ainsi en hommage à Fritz Walter, le capitaine de l'équipe d'Allemagne de football qui remporta la Coupe du monde de football de 1954, et qui a joué pour le club toute sa carrière. Le stade est construit à côté de la colline du Betzenberg qui lui donna son nom d'origine (Betzenbergstadion) et fut inauguré en 1926.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: En 2002 et 2003 le stade fut rénové. Avant 2002, le stade avait une capacité de places dont debout. Après la rénovation la capacité fut augmentée à 48 500 places. L'expansion inclut aussi un nouveau système d'arrosage et un centre audiovisuel. Le coût total de cette opération est de 48,3 millions d'euros.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: À compter du jeudi 16 septembre 2010, le toit du stade est équipé d'une installation photovoltaïque de .


title: Fritz-Walter-Stadion

text: Cette installation a coûté cinq millions d'euros et permettra de couvrir annuellement les besoins en électricité de 450 foyers.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: "Il s'agit de la plus grande installation au monde de ce type sur le toit d'un stade", ont affirmé les autorités de la ville, lors de l'inauguration du nouveau toit du Fritz-Walter Stadion.


title: Fritz-Walter-Stadion

text: Les matchs suivants ont eu lieu dans le Fritz-Walter Stadion lors de la Coupe du monde de football de 2006 :


title: Tobi Vail

text: Tobi Vail, née le est une musicienne, fondatrice de fanzine, critique rock et théoricienne féministe née à Olympia (État de Washington, États-Unis).


title: Tobi Vail

text: Elle a officié dans The Go Team, avec Calvin Johnson, de 1985 à 1989, groupe avec lequel elle sortira 9 singles sur le label indépendant K Records. Billy Karren fut musicien intérimaire dans The Go Team et c'est de cette expérience qu'est parti la longue collaboration entre lui et Tobi Vail. Les autres musiciens étant apparus dans l'aventure étaient Kurt Cobain (avec lequel Tobi Vail eu une courte relation pendant 3 mois ), Rich Jenson, David Nichols et Donna Dresch.


title: Tobi Vail

text: Tobi Vail joua également dans le groupe féminin Doris entre 1986 et 1988, le groupe tourna dans le nord-ouest des États-Unis mais ne parvint jamais à sortir de disque.


title: Tobi Vail

text: À la séparation de The Go Team, Tobi Vail prit part à de multiples projets musicaux tels que Some Velvet Sidewalk et Earth.


title: Tobi Vail

text: Tobi Vail reste néanmoins plus connue pour son rôle important de batteuse/chanteuse du groupe Bikini Kill (1990-1997), un des plus marquants instigateurs du mouvement punk rock féministe. Avec ses trois autres membres : Kathleen Hanna, Kathi Wilcox et Billy Karren, Bikini Kill fut très vite soutenu par la critique indépendante du monde entier. Avec Bratmobile, le groupe est crédité pour le rôle moteur qu'il a joué dans l'émergence du mouvement riot grrrl. Ce mouvement, émergeant de la culture Do it yourself (DIY) et y introduisant la thématique du féminisme, encouragea les filles à créer leur propre groupe, à participer à la création d'une culture ainsi qu'a leur propres médias et productions. Le groupe réalisa plusieurs albums tous devenus des classiques et disponible sur le label Kill Rock Stars. Adepte de longues tournées et infatigable, Bikini Kill contribua grandement a la popularité du mouvement riot grrrl. Du bouillonnement de cette époque fut tiré le film "It Changed My Life: Bikini Kill In The U.K.", réalisé en Angleterre par ainsi que dans d'autres productions retraçant la vitalité de la scène gravitant autour du groupe. Tobi Vail et Kathleen Hannah créèrent les fanzines "Bikini Kill" et "Riot Grrrl" ; ces publications peuvent être considérées comme les premiers manifestes du mouvement Riot Grrrl. Le fanzine "Jigsaw" fut ensuite créé par Tobi Vail et fut un des premiers fanzines du Nord Ouest des États-Unis à introduire les questions de genre dans la scène punk rock et il tiendra un rôle majeur dans l'émergence du mouvement Revolution Girl Style Now.


title: Tobi Vail

text: En 1992, Tobi Vail créa The Frumpies avec Kathi Wilcox, Billy Karren et Molly Neuman. Le groupe produira plusieurs singles que l'on peut retrouver réunis sur Frumpie One Piece, une fois de plus sortis sur le label Kill Rock Stars. Toujours extrêmement active, Tobi Vail apparaitra dans une multitude de groupes pendant les années 90 : Severed Lethargy, Spray Painted Love, Listen To The Elephants et The Feebles. On la retrouve également sur les disques de Mary Lou Lord, Phranc, Nation of Ulysses et Bangs.


title: Tobi Vail

text: En 1994, Tobi Vail poursuit son activisme en créant le label Bumpidee. Cette toute petite structure permettra néanmoins aux groupes Worst Case Scenario, The Corrections, The Bonnot Gang et The Slatternlies de sortir leurs premières chansons. Distribués sur cassettes, ces morceaux étaient tous joints d'une lettre contextualisant chacun d'entre eux.


title: Tobi Vail

text: Depuis la séparation de Bikini Kill en 1997, Tobi Vail joua à nouveau dans différents groupes comme Up All Nighters, Frenchie And The German Girls, Gene Defcon ainsi que Davies vs. Dresch. Spider And The Webs et Panic In The Square sont ses derniers projets en date.


title: Tobi Vail

text: Tobi Vail est membre fondatrice de l'initiative Bands Against Bush insistant sur la nécessité d'un débat civique et démocratique afin d'empêcher la réélection de George W. Bush à la présidence des États-Unis et incitant les jeunes à aller voter. Elle fut également une des initiatrices des Ladyfest : des festivals regroupant des artistes rocks féministes et lesbiennes et dont l'organisation dépassa rapidement les frontières des États-Unis.


title: L'Affaire Villemin

text: L'Affaire Villemin est une mini-série française en six épisodes de 52 minutes, sur un scénario de Pascal Bonitzer et Raoul Peck, réalisée par Raoul Peck en 2005 et diffusée sur France 3 entre le 28 et le , puis rediffusée sur Arte en 2008. Elle s'inspire de deux livres ", Le Seize octobre" de Jean-Marie Villemin, Christine Villemin et Laurent Beccaria, et "Le Bûcher des innocents" de Laurence Lacour, qui couvrait l'affaire Grégory en qualité de correspondante d'Europe 1 au moment des faits.


title: L'Affaire Villemin

text: Cette mini-série relate la mort de Grégory Villemin qui fût assassiné le , ainsi que le déroulement judiciaire de cette affaire qui a mis la France en émoi.


title: L'Affaire Villemin

text: Quelques images d'archives de la télévision sont mêlées à la fiction. On voit apparaître des personnalités du petit écran ; entre autres :


title: L'Affaire Villemin

text: Dans le scénario, les noms des protagonistes (juges, magistrats, journalistes, parents de la famille Villemin) ont été changés, hormis le nom des parents de Grégory et de certains membres de la famille Villemin. À ce sujet, le sénateur et ancien ministre Gérard Longuet déposera plainte pour l'utilisation du nom Longuet (le personnage de Bernard Laroche ayant été changé en "Bernard Longuet", la sonorité du nom ressemble fortement à celle de Gérard Longuet). Ce dernier confiera être par cette .


title: L'Affaire Villemin

text: Cette mini-série est diffusée du 28 au 30 octobre 2006 par la chaîne France 3, et rediffusée sur Arte les 29 février et mars 2008. Les deux chaînes seront condamnées pour diffamation envers Bernard Laroche (France 3 le 9 avril 2009 par le tribunal correctionnel de Strasbourg et Arte le 5 juillet 2011 par la Cour d'appel de Versailles) au motif que


title: L'Affaire Villemin

text: En septembre et octobre 2021, TF1 diffuse "Une affaire française", une mini-série, également en six épisodes, qui traite du même sujet. Le deuxième épisode des deux mini-séries portent exactement le même titre : "La Meute".


title: Mode éolien

text: Le mode éolien également parfois appelé mode hypodorien ou encore octave commune, est un mode musical grec, provenant probablement de la Grèce antique, bien que l'on n’en ait pas la certitude. Dans l'usage moderne, on l'appelle une échelle diatonique en mode mineur naturel.


title: Mode éolien

text: Une gamme du mode éolien peut être construite en commençant par le la, en montant note par note jusqu'au la suivant, sans ajouter d'altération (dièse ou bémol). On l'appelle donc également pour cette raison, mode de la. Dans l'usage moderne, le mode éolien est le mode majeur, puisque le la est le degré en partant du do.


title: Mode éolien

text: Cette gamme est donc composée ici de la suite de note "la si do ré mi fa sol la". Le passage d'une note à l'autre équivaut à la suite d'augmentation suivante : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton


title: Mode éolien

text: Comme dans une gamme, il ne faut pas doubler le nom d'une note, ainsi, dans la gamme de sol♯ (ou la♭), un mi♯ est utilisé plutôt qu'un fa.


title: Max Headroom

text: Max Headroom est une série télévisée américaine en 14 épisodes de 47 minutes, créée par Peter Waag et diffusée entre le et le sur le réseau ABC.


title: Max Headroom

text: En France, la série a été diffusée à partir du sur Canal+. Rediffusion sur TF1 dans "La Une est à vous". Diffusion en version originale sous-titrée en 2001 sur Série Club.


title: Max Headroom

text: Dans un futur où l'on distribue gratuitement des postes de télévision qu'il est illégal d'éteindre, Edison Carter, journaliste vedette de "Canal 23", découvre, à la suite d'un accident, son double virtuel. Tous deux vont se lancer dans la dénonciation d'un système audiovisuel tyrannique.


title: La Raison du plus fou

text: La Raison du plus fou est un film français réalisé par François Reichenbach, sorti le , sur un scénario de Raymond Devos, qui y tient le rôle principal.


title: La Raison du plus fou

text: Comédie fantaisiste : la nuit dans une maison de repos pour agités, un surveillant emprunte sans autorisation la Cadillac de la directrice pour conduire au bord de la mer deux jeunes pensionnaires de l'asile. La directrice, femme autoritaire et revêche qui terrorise son mari, oblige ce dernier à voler un camion-citerne, et la poursuite commence.


title: La Raison du plus fou

text: Les pourchassés et les poursuivants traversent la France, depuis la région parisienne jusqu'à Nice. Tout en s'occupant du bien-être de ses passagers auxquels s'ajoute bientôt une charmante auto-stoppeuse, le surveillant devra multiplier les ruses pour déjouer ses poursuivants, échapper aux agents de l'Ordre public, amadouer les automobilistes vindicatifs dans les embouteillages comme sur les pistes d'autos-tamponneuses ; il devra se montrer patient et compréhensif face aux commerçants, restaurateurs, hôteliers et faire preuve de talents de négociateur, de sauveteur en rivière, de funambule, de jongleur.


title: La Raison du plus fou

text: Lancé à sa poursuite, le couple directorial va hériter des mêmes rencontres, multipliant à son tour gaffes et quiproquos. Dans une scène poignante qui est un des sommets du film, les deux époux finiront par reconnaître leurs véritables sentiments.


title: La Raison du plus fou

text: Pendant ces extravagantes péripéties, le conducteur du camion-citerne vit la non moins difficile expérience de tenter d'entrer en contact téléphonique avec ses employeurs, un été où le téléphone de l'asile n'est pas au meilleur de son fonctionnement.


title: La Raison du plus fou

text: Cette comédie fantaisiste est un ""road movie"" à travers la France, qui emmène le spectateur de la région parisienne jusqu'à Nice. Mais c'est aussi un film qui, du début à sa fin, joue en parallèle sur un double registre.


title: La Raison du plus fou

text: D'une part l'humour de Raymond Devos. Auteur principal du film, il en conçoit l'histoire et ses péripéties, donnant sa marque à la fois absurde et poétique aussi bien aux rebondissements de l'action qu'aux dialogues où il recourt à ses procédés usuels : jeu sur les sonorités, télescopage, glissement de sens, inversion et retournement car sortir de l'asile, c'est s'exposer à rencontrer de plus ou moins doux dingues.


title: La Raison du plus fou

text: Le second registre est celui des images. Le cinéaste François Reichenbach donne un tableau de la France rurale en plein été au début des années 1970, d'une manière que n'eût pas désavouée un Fernand Braudel : fêtes, cérémonies, enterrements, bals, fanfares, carnaval, auberges et lieux de villégiature ; ceci d'abord à travers les paysages du centre de la France, puis dans de longs plans qui mettent en valeur le Sud (le relief, les forêts côtières, la mer).


title: La Raison du plus fou

text: Le film joue sur ces deux tableaux, différents et distincts : les scènes comiques alternent avec le documentaire paysager. C'est un exemple de film hybride, chose rare dans le cinéma populaire.


title: Intendant de la Nouvelle-France

text: L'intendant de la Nouvelle-France, officiellement Intendant de justice, police et finance en nos pays de Canada, Acadie et Isle de Terreneuve et autre pays de la France septentrionale, est le chef civil de la colonie. D'autorité semblable à celle du gouverneur, son influence est cependant plus grande de par le nombre de dossiers dont il a la responsabilité.


title: Intendant de la Nouvelle-France

text: En plus de l'administration civile, l'intendant est chargé d'organiser et de faire fonctionner le système judiciaire ainsi que les finances. Il doit veiller à l'administration intérieure en général. À ce chapitre, il est impliqué dans la bonne marche quotidienne de la société en général. Il est le président du Conseil souverain.


title: Intendant de la Nouvelle-France

text: En raison de ses pouvoirs si étendus, il se produit assez souvent des querelles de juridiction entre le gouverneur et l'intendant. Dans certains cas, ils se doivent de collaborer. Ils concèdent ensemble les seigneuries, ils distribuent aussi les congés de traite et quand le gouverneur organise une expédition militaire, il doit consulter l'intendant puisque l'administration des finances de la colonie lui incombe.


title: Prémolaire

text: Les prémolaires sont des dents positionnées entre les canines et les molaires et qui ont des qualités intermédiaires entre celles-ci. Chez l'être humain, elles sont au nombre de huit.


title: Prémolaire

text: Des huit dents prémolaires, deux sont les maxillaires premières prémolaires, deux les maxillaires deuxièmes prémolaires, deux les mandibulaires premières prémolaires et deux les mandibulaires deuxièmes prémolaires. Les dents qui sont plus proches sont dites premières prémolaires, tandis que celles qui sont plus éloignées du centre sont dites deuxièmes prémolaires.


title: Prémolaire

text: La dentition primaire ne comporte pas de prémolaires. En faisant éruption dans la cavité buccale, les prémolaires permanentes remplacent les molaires primaires.


title: Prémolaire

text: Quand des dents sont enlevées pour traitement orthodontique (dans 45,8 % des cas) il est plus courant que ça soit les quatre premières prémolaires - dans 48,8 % des cas - ou seulement les deux premières prémolaires maxillaires - dans 14,5 % des cas .


title: Prémolaire

text: L'extraction des premières prémolaires est parfois aussi requise dans le cadre de la préparation à la chirurgie orthognathique.


title: Syphon Filter

text: Syphon Filter est une série de jeux vidéo développée par Eidetic - 989 Studios (devenu Sony Bend) et publiée par Sony Computer Entertainment. Créée en 1999 sur PlayStation, la série s’est poursuivie sur PlayStation 2 et PlayStation Portable. Le titre "Syphon Filter" donné à la série provient du nom de l'arme secrète au cœur des quatre premiers épisodes.


title: Syphon Filter

text: Syphon Filter est une série de jeux d'action, Infiltration, utilisant un système de tir à la troisième personne (TPS). Les jeux sont divisés en plusieurs missions (généralement une vingtaine par jeu) axées principalement sur le combat, mais entrecoupées de séquences plus ou moins longues d'infiltration.


title: Syphon Filter

text: La musique utilisée pour tous les jeux de la série a la capacité de s'adapter au niveau d'action à l'écran. Ainsi, chaque mission possède au moins deux thèmes construits sur des éléments caractéristiques semblables : un thème normal, relativement calme, ainsi qu'un thème plus actif utilisé lorsque des ennemis attaquent.


title: Syphon Filter

text: Chuck Doud a composé la musique des deux premiers jeux de la série, avant que Chris Stevens ne prenne le relais pour "Syphon Filter 3".


title: Syphon Filter

text: Mark Snow, à qui l'on devait notamment la musique originale de la série télévisée "", a été recruté pour écrire la trame musicale de "", puis a collaboré, avec quelques autres, à celles de "" et "".


title: Syphon Filter

text: Dans ce premier opus, le joueur incarne Gabe Logan (Gabriel Logan), interprété par Stéphane Cornicard, un agent secret d'une firme secrète américaine, l'Agence, avec sa partenaire Lian Xing, une autre agent. L'histoire commence quand Elis, un autre agent infiltré enquêtant en Amérique du Sud, se fait capturer et exécuter par Mara Aramov, une tueuse à gages sous les ordres de Erich Rhoemer, un terroriste allemand. L'Agence découvre alors que ces derniers cultivaient des plantes afin de créer un virus, nommé Syphon Filter. On découvrira alors que certaines personnes de l'Agence étaient en fait des traîtres à la solde de Rhoemer. Rhoemer sera finalement éliminé par Logan, qui l'aura suivi à la trace en passant par New York, les pays de l'Est, etc.


title: Syphon Filter

text: C'est le premier épisode d'une longue série dont ses 2 suites sont sur Playstation 1. C'est l'épisode considéré comme le plus dur de la série.


title: Syphon Filter

text: Cet opus permet de jouer Lian Xing et Gabriel Logan, alternativement. L'épisode débute lorsque toute l'équipe (Gabe Logan, et Lian Xing) se préparent à rapporter les informations qu'ils ont recueillies lors de leurs investigations dans l'opus précédent. Lian, contaminée par le virus Syphon Filter, se fait alors capturer par l'Agence, et Gabe réussit à s'enfuir en avion. Celui-ci se fait abattre en plein vol par deux avions F-22. Dès lors, on suit deux histoires : celle de Lian, qui doit s'échapper des locaux de l'agence, et celle de Gabe, qui doit s'échapper lui aussi avec les survivants du crash des montagnes où il s'est écrasé et ensuite trouver un vaccin pour Lian.


title: Syphon Filter

text: Deux nouveaux personnages importants feront leur apparition : Lawrence Mujari, un docteur aux principes très développés, qui soignera Lian, et Teresa Lipan, une ancienne membre de l'agence qu'elle a quitté peu après les événements du Kazakhstan. Elle apporte un soutien logistique. On retrouvera Mara Aramov qui essaye toujours de vendre ses services au plus offrant. Finalement, Gabe trouvera le directeur de l'Agence, Stevens, et l'abattra. Jason Chance, qui a aidé Gabe au long de la première partie du jeu, fera aussi son apparition. On découvre qu'il s'agissait d'un agent double. En dépit de son armure pare-balles, Gabe le tuera (en le poussant dans un rotor d'hélicoptère), mais auparavant, Chance aura eu le temps d'abattre Teresa qui sera enterrée à la fin.


title: Syphon Filter

text: Cet opus est bien plus spécialisé dans l'infiltration (beaucoup de missions vous ordonnent de ne pas être repéré), et dans les tirs non létaux (ne pas tuer les GI Marines, les prisonnières politiques, etc.). Ce jeu est divisé en 2 disques.


title: Syphon Filter

text: Un mode 2 joueurs fait aussi son apparition, et plusieurs secrets doivent être trouvés (easter-eggs, records de temps à battre sur certaines missions) afin de déverrouiller certaines cartes ou personnages jouables.


title: Syphon Filter

text: Ce troisième opus permet de contrôler Gabe, Lian, Lawrence Mujari et Teresa Lipan. L'histoire commence lorsque Gabe et Lian décident d'assassiner le général Shi Hao, un dirigeant chinois voulant utiliser le virus Syphon Filter depuis le deuxième opus. Une fois cette mission accomplie, Lian et Gabe sont appelés à comparaître devant le Congrès des États-Unis pour témoigner sur l'affaire Syphon Filter. L'histoire est alors découpée en deux grandes parties : d'une part, les souvenirs des héros par le biais d'anciennes missions pour certain antérieures aux précédents opus, telles que la rencontre entre Lian et Gabe ainsi que l'origine du virus et sa 1re apparition ; d'autre part, des événements en parallèle aux interrogatoires du sénat tels que l'apparition d'un nouveau personnage allié non jouable, Maggie Powers agent du MI6 qui aidera à couler en haute mer le "S.S Lorelei" qui transporte la cargaison du virus. Teresa refait son apparition, s'étant fait passer pour morte afin d'espionner Aramov. Elle explique alors comment elle a rencontré Gabe, et aussi comment elle a enquêté de son côté sur l'Agence. Elle accuse le secrétaire d'État Vince Hadden d'être le cerveau du consortium et alors sur point d'être arrêter, quand Mara Aramov fait irruption et le tue en tirent sur la foule. S'ensuit une prise poursuite et prise d'otage dans le sénat jusque dans le métro, où Gabe finit par blesser Mara, qui est envoyée à Guantánamo. Plus tard Gabe est alors désigné directeur de l'Agence, et recrute Lian, Lawrence et Teresa en vacances, ainsi que d'innombrables futurs agents de confiance et le jeu se termine par un cliffhanger sur un sous-marin qui récupère une cargaison du virus qui a sombré dans la mer avec le rire de Mara.


title: Syphon Filter

text: Les principales nouveautés de ce troisième opus est son nouveau mode multijoueur "Mini-jeux" (assassinat, démolition, infiltration, etc.) et de nouvelles armes dont un Steyr AUG avec viseur à rayons X permettant de voir et tirer à travers les murs. L'intrigue de la franchise est, de plus, approfondie grâce à des missions chronologiquement antérieures au scénario de "Syphon Filter 1, 2 et 3".


title: Syphon Filter

text: Ce quatrième opus est foncièrement différent de la trilogie d'origine. Le joueur incarne une nouvelle recrue de l'I.P.C.A, que l'on crée soi-même, et qui sera sous les ordres de Gabe, Lian, Teresa, Lawrence et plein d'autres nouveaux personnages. Le gameplay est vraiment différent. On ne peut plus porter toutes les armes du niveau sur son dos. il n'y a plus que des grenades (gaz, inflammables, etc.), une arme principale (fusil), une secondaire (mitraillette), un pistolet, et arme de mêlée (couteau, tazer...) et débloquer de nouvelle armes, des tenues, accessoires, rangs et des compétences spéciaux. en terminant des objectifs de mission en réalisant des actions spéciales (1000 headshots, 500 morts à la grenade, couteau, etc.). Au début de chaque mission, on choisit sont équipement pour débuter. Certain objectifs sont primordiaux et d'autre peuvent être rater (sauver des gens, ne pas se faire repérer ou élimination non-létal) sans pour autant échec de la mission. Le fait de réussir des objectifs cachés, ou des objectifs secondaire permet de découvrir des documents et vidéos qui approfondiront l'histoire et même des révélations.