title: Varenne (cheval)

text: De retour en Italie, Varenne s'adjuge la plus célèbre course italienne, le Grand Prix de la Loterie. Il ne cessera désormais de sillonner l'Europe d'un grand prix à l'autre, malgré un échec dans l'Elitloppet, où ses trois grands rivaux de l'époque, le Suédois Victory Tilly et les Français Général du Pommeau et Fan Idole, occupent le podium. En 2000, il remporte la première de ses deux Coupe du Monde de Trot, un challenge qui regroupe plusieurs grandes courses internationales. Logiquement, il arrive à Vincennes pour le Prix d'Amérique 2001 avec un statut de favori qu'il honore en remportant l'épreuve devant Général du Pommeau et Fan Idole. Après une deuxième victoire dans le Grand Prix de la Loterie, il défait Victory Tilly dans l'Elitloppet et devient ainsi le premier cheval depuis Roquépine en 1967 à remporter dans la même année les trois grandes courses européennes. Son entourage décide alors de répondre favorablement à une invitation à courir aux États-Unis, dans la Breeders' Crown, la plus grande course américaine pour chevaux d'âge. Varenne non seulement y balaie ses adversaires, mais il s'approprie au passage le record du monde du mile en 1'09"1 (battu depuis). Il achève son été américain par une victoire dans le Trot mondial, à Montréal (où Fan Idole termine quatrième), puis revient en Europe pour une nouvelle campagne triomphale : en 2002, il réédite son exploit de l'an passé en réalisant à nouveau le triplé Amérique (devant Général du Pommeau) / Loterie / Elitloppet. Il enchaîne les victoires dans toute l'Europe, remporte les cinq manches de la Coupe du Monde de Trot et bat de nombreux records de vitesse (dont le record d'Europe et record du monde du mile sur piste de , en 1'09"3, et le record de France en 1'09"6).


title: Varenne (cheval)

text: Ayant tout gagné et accumulé plus de six millions d'euros de gains, ce qui fait de lui le cheval le plus riche de tous les temps, Varenne traverse une dernière fois l'Atlantique pour ses adieux à la compétition, programmés dans le Trot mondial de Montréal, le . Archi favori, il devra pourtant s'y avouer vaincu dans la ligne droite par Fan Idole, étant même distancé de la deuxième place pour avoir pris quelques piquets. C'est la seconde fois de sa carrière qu'il est distancé (la première avait eu lieu le à Bologne, le jour où "Il Capitano" faisait ses débuts en piste).


title: Varenne (cheval)

text: Varenne est installé comme étalon en Italie, une saillie du champion coûtant . Il a rapidement fait parler de lui au haras, s'imposant comme le meilleur étalon transalpin (dix fois tête de liste), ses produits ayant par exemple remporté cinq éditions du Derby. On lui doit notamment les champions :


title: Jacques Godin (acteur)

text: Jacques Godin est un comédien québécois, né Joseph Ozias Jacques Godin le à Montréal et mort le dans la même ville.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Il est le fils d'Alphonse Godin et de Jeanne Picard. Il fait partie de la vie culturelle québécoise depuis plus de 60 ans. Il a joué dans près de 240 productions au cinéma, au théâtre et à la télévision. Durant sa carrière, il a surtout interprété des premiers rôles. Le , il a été récipiendaire de l'Ordre national du Québec (Chevalier), pour sa contribution à la scène culturelle québécoise. En 2020, il s'est vu décerner le titre de Compagnon des arts et des lettres du Québec décerné par l'Ordre des arts et des lettres du Québec.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Il a vécu ses jeunes années rue Therrien, à St-Henri, Montréal. Il commence à faire du théâtre amateur vers l'âge de 16 ans, dans les salles paroissiales et commence sa carrière professionnelle dans les radioromans de CKAC, de CKVL et de Radio-Canada.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Jacques Godin occupe une grande place à la télévision dès les années 1950 alors que la télévision de Radio-Canada voit le jour. Il se fait connaître rapidement dans le rôle de Radisson. Il incarnera plus d'une centaine de rôles dans des télé-théâtres, des téléromans et des séries dramatiques : Des souris et des hommes, Septième Nord, Montréal P.Q., Sous le signe du lion, etc.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Il a joué dans une soixantaine de pièces de théâtre. Il a incarné des personnages forts comme Mycroft Mixeudeim dans "La Charge de l’orignal épormyable" de Claude Gauvreau ou Sigmund Freud dans "Le Visiteur" d'Éric-Emmanuel Schmitt.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Au cinéma, il a joué dans une cinquantaine de films dont : "La dernière fugue", "La donation", "Being at Home with Claude", Salut Victor !, Équinoxe, "Pouvoir Intime, Gaspard et fils, O.K. ... Laliberté, etc." Il a participé également à une vingtaine de courts métrages.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Depuis 2013, Jacques Godin présente des récitals de poésie avec le pianiste et compositeur Philippe Prud'homme. En 2018, ils ont présenté un spectacle au Festival international de la poésie de Trois-Rivières.


title: Jacques Godin (acteur)

text: Jacques Godin a notamment remporté onze prix d’interprétation de premiers rôles pour la télévision, le théâtre, le cinéma et, plus récemment, pour la websérie Vieux Jeu (trois prix internationaux).


title: Jacques Godin (acteur)

text: Sensible au bien-être et à la souffrance des êtres vivants, il milite contre toute forme de cruauté à l'endroit des animaux depuis les années 1980. D'abord végétarien dans les années 1980, il est devenu végétalien au début des années 2000.


title: Jacques Godin (acteur)

text: À partir de 2013, Jacques Godin présente des spectacles avec le pianiste et compositeur Philippe Prud’homme. Ces récitals sont produits au Festival international de la poésie de Trois-Rivières en 2018 et dans des centres culturels à Montréal, Saint-Jérôme, Sainte-Mélanie, Joliette et Sorel.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ibtihaj Muhammad (née le à Maplewood, New Jersey) est une escrimeuse américaine spécialiste du sabre.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Elle a été la première athlète voilée à représenter les États-Unis dans des compétitions sportives internationales. Elle a remporté la médaille de bronze par équipes aux championnats du monde 2011, 2012 et 2013 et aux Jeux olympiques 2016 de Rio.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Outre sa pratique sportive de haut-niveau, elle se démarque particulièrement du fait de son engagement pour le port du voile pour la femme sportive. En effet, lors la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques de 2016 à Rio, elle obtient une autorisation du CIO pour effectuer les compétitions avec un hijab.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ibtihaj Muhammad est née et a grandi à Maplewood, New Jersey, dans une banlieue à 40 km de Manhattan. Elle est diplômée en 2003 de la Columbia High School, et en 2007, diplômée de l'Université Duke.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ses parents sont nés aux États-Unis et se sont convertis à l'islam. Soucieux d'inculquer une éducation religieuse à leur fille, ils ont cherché un sport qu'elle pourrait pratiquer dans une tenue conforme leur principes, c'est-à-dire dans lequel elle serait « entièrement » couverte.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Dans un premier temps, Ibtihaj Muhammad s'essaye au volley et à l'athlétisme mais elle ne se sent pas à l’aise avec son voile et ses longs pantalons. À l’âge de 13 ans, elle découvre par hasard l'escrime. Cette pratique sportive lui permet de respecter ses choix vestimentaires : « Je voulais un sport où je pouvais être couverte intégralement sans être différente des autres. »


title: Ibtihaj Muhammad

text: Lors des JO en 2016, elle affiche son engagement pour les musulmans en déclarant à la chaîne NBC : « Je souhaite que la vie des musulmans à travers le monde soit un peu plus facile, en particulier aux États-Unis. J'espère que ma présence dans l'équipe américaine pendant ces Jeux va aider à changer l'image que les gens se font de la communauté musulmane ».


title: Ibtihaj Muhammad

text: En effet, Ibtihaj Muhammad déclare de ne pas se sentir en sécurité aux États-Unis du fait à la stigmatisation ambiante au sein de son pays.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Elle dénonce également l'islamophobie en France. En , elle écrit sur Twitter : « Je m’envole pour la France demain, pays où les crimes de haine contre les musulmans atteignent actuellement des records. », commentaire à mettre en regard avec l'attentat contre Charlie Hebdo survenu alors un mois plus tôt. Et à mettre en parallèle avec les condamnations réitérées du président Obama, dont elle est proche, de l'interdiction du port du voile dans les pays occidentaux, à savoir la France et la Belgique.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ibtihaj Muhammad n'a aucun lien de parenté avec l'athlète américaine Dalilah Muhammad, détentrice du record du monde du 400 m haies. Celle-ci est musulmane également. Elles sont amies, il leur arrive de poser ensemble pour la presse et sur Instagram.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ibtihaj Muhammad sert de modèle à la première poupée Barbie voilée, présentée au public le , par la société Mattel. En tant que sportive, elle rejoint Gabrielle Douglas qui a été également servi comme modèle de poupée Barbie, du fait de son palmarès sportif prestigieux.


title: Ibtihaj Muhammad

text: La 9e piste de l'album "EVE" de la rappeuse américaine Rapsody, est intitulée "Ibtihaj", en référence à l'escrimeuse américaine. À l'image de l'ensemble des chansons qui le composent, il célèbre les femmes afro-américaines influentes.


title: Ibtihaj Muhammad

text: Ibtihaj Muhammad a écrit plusieurs livres sur son enfance dans le New Jersey et son expérience olympique. Elle va également écrire un livre pour enfant, "The Proudest Blue", en collaboration avec S.K. Ali et illustrée par Hatem Aly. Cette initiative est née de sa volonté de valoriser les petites filles musulmanes.


title: Emmelene Landon

text: Née en Australie, Emmelene Landon déménage avec sa famille à Londres et à New York avant de s'installer en France en 1979. Ancienne élève de l'École des Beaux-Arts de Paris, elle a exposé ses photographies et ses tableaux dans de nombreuses villes françaises, ainsi qu'à New York, Rome ou encore Pékin, où elle s'est rendue en 1988 par le Transsibérien. Elle expose également au Muséum d'histoire naturelle du Havre en 2008.


title: Emmelene Landon

text: Emmelene Landon a notamment fait un tour du monde à bord d'un cargo, expérience qu'elle raconte dans un récit de voyage publié chez Gallimard en 2003.


title: Emmelene Landon

text: En 2004, sa meilleure amie la peintre Susanne Hay, que Landon avait connue aux Beaux-Arts, se noie dans un lac au Portugal. Emmelene Landon publie en 2006 un livre de deuil, intitulé simplement "Susanne". Les années qui suivent sont prolifiques pour Landon, qui écrit deux romans : "Le Voyage à Vladivostok" en 2007 et "La Tache aveugle" en 2010. Elle commence également à peindre des portraits et écrit deux autres romans en 2014 et 2017. Landon se marie en 2014 avec l'éditeur français Paul Otchakovsky-Laurens, décédé dans un accident de voiture le .


title: Gatteville-le-Phare

text: Gatteville-le-Phare, ou Gatteville-Phare, (Gatteville jusqu'en 1947), est une commune française, située dans le département de la Manche en région Normandie, peuplée de .


title: Gatteville-le-Phare

text: La commune est située sur la pointe de Barfleur, partie nord-est du Cotentin. Menacée par l'urbanisation, l'agriculture et le tourisme, la pointe est un site classé depuis 2003, sur , à cheval entre Gatteville-le-Phare et Vicq-sur-Mer (ancienne commune de Gouberville).


title: Gatteville-le-Phare

text: La commune partage également avec Vicq-sur-Mer (ancienne commune de Gouberville) et Neville-sur-Mer la zone naturelle d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) de l'étang de Gattemare, dont les ont été acquis par le Conservatoire du littoral entre 1983 et 2006. Son territoire accueille aussi en partie une autre ZNIEFF, le marais littoral de Barfleur, sur .


title: Gatteville-le-Phare

text: Le phare de Gatteville est situé très exactement aux antipodes des îles Antipodes, en Nouvelle-Zélande, nommées ainsi par les Anglais parce qu'elles sont la terre émergée la plus proche des antipodes de Londres.


title: Gatteville-le-Phare

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Gatteville-le-Phare

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Gatteville-le-Phare

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Gonneville », sur la commune de Gonneville-Le Theil, mise en service en 1959 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Gatteville-le-Phare

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Cherbourg – Maupertus », sur la commune de Cherbourg-en-Cotentin, mise en service en 1935 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Gatteville-le-Phare

text: Gatteville-le-Phare est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Gatteville-le-Phare

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Cherbourg-en-Cotentin, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de .


title: Gatteville-le-Phare

text: La commune, bordée par la Manche, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Gatteville-le-Phare

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (88,1 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (89,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : terres arables (68,6 %), prairies (12,5 %), zones agricoles hétérogènes (7 %), zones urbanisées (4,5 %), zones humides intérieures (2,6 %), zones humides côtières (2,3 %), eaux continentales (2,2 %), espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (0,5 %).


title: Gatteville-le-Phare

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Gatteville-le-Phare

text: Il s'agit d'une formation toponymique médiévale en "-ville" au sens ancien de « domaine rural ». Il est précédé d’un anthroponyme selon le cas général. Ce nom de lieu n'est connu que par des formes anciennes à partir du . "Gatte-" représenterait le nom de personne d'origine germanique "Gatto", d'où le sens global de « domaine rural de Gatto ». Ce même "Gatto" a donné son nom à l'étang de Gattemare, ce qui forme une paire toponymique avec un microtoponyme en "-mare" comme on en rencontre beaucoup en Normandie orientale mais peu dans la Manche, par exemple : Illeville / Illemare ; Hondouville / Hondemare ; Bretteville / Brettemare, etc.


title: Gatteville-le-Phare

text: Le nom officiel de la commune a été modifié en 1947 pour inclure la référence au phare de Gatteville, construit en 1834 sur sa côte, qui signale la pointe de Barfleur.


title: Gatteville-le-Phare

text: Remarque : Le raz de Barfleur a pour formes anciennes "Cataras" et "ras de Cate", où "Cata-" "Cate-" représentent peut-être ce même nom "Gatto" ou "Káti", anthroponyme vieux norrois que l'on rencontre dans les Catteville de Normandie Catteville (Manche, "Catevilla" vers 1095). Il existe également un nom de personne scandinave "Gaddi" (vieux danois "Gadde").


title: Gatteville-le-Phare

text: Sur la commune on a découvert des rognons de silex témoin d'une occupation ancienne par l'homme, notamment à la plage et l'anse du Fligard, entre le port de Roubary et le phare, où le gisement préhistorique est rongé par la mer. Des outils néolithiques et des tessons gallo-romains ont été découvert dans les champs de la Houguette, hameau à l'ouest du bourg. À la Pointe de Crabec, on trouve les traces d'un cimetière mérovingien et la découverte d'une boucle de ceinture et d'un scramasaxe. Quant à la chapelle des marins, elle remplace un édifice plus ancien, autour duquel a été fouillé au nord de l'édifice un cimetière du .


title: Gatteville-le-Phare

text: C'est probablement au large de la commune, que se brisa la "Blanche-Nef", dans le courant de "Cataras" ou "ras de Cate", c'est-à-dire aujourd'hui le raz de Barfleur, causant la mort de la famille d' et d'une partie de la noblesse normande.


title: Gatteville-le-Phare

text: Le Jacques-François-Léonor Goyon de Matignon vend, pour la somme de , la terre de Gatteville à messire Jean-Baptiste Hook, ancien capitaine au régiment de Fitz James, cavalerie irlandaise.


title: Gatteville-le-Phare

text: Le sémaphore, construit en 1774 sur les bases d'un ancien phare, haut de , et remplacé par un nouveau phare construit à seulement quelques mètres de 1829 à 1835, avec de granit. Le phare de Gatteville, est le deuxième phare le plus haut () de France après le phare de l'Île Vierge. Les guides amusent le public en disant qu'il possède (une par jour de l'année), (une par semaine) et (un par mois) alors qu'il ne compte que .


title: Gatteville-le-Phare

text: L'ancienne ligne de chemin de fer de Cherbourg à Barfleur, le « Tue-Vaques » passait à la gare de Gatteville aujourd'hui désaffectée, située au sud du bourg.


title: Gatteville-le-Phare

text: Plusieurs bâtiments sont classés ou inscrits au titre des monuments historiques : la chapelle des Marins (chapelle Notre-Dame-de-Bonsecours ou de Bonne-Espérance) des , avec son maître-autel en bois () classé au titre objet, l'église paroissiale Saint-Pierre (, , ) et son clocher roman du avec également classé au titre objet, une statue de saint Martin, le tabernacle sculpté du , et une représentation de la Trinité du , le manoir du Broc datant du .


title: Gatteville-le-Phare

text: Le manoir d'Imbranville ( se situe également sur le territoire communal. Datant du , remanié en 1718 par l'adjonction d'une aile en retour, le manoir est occupé par l'armée allemande durant la Seconde Guerre mondiale puis racheté par la ville d'Équeurdreville en 1953 pour le transformer en centre de vacances.


title: Gatteville-le-Phare

text: La ferme-manoir des Tourelles du , s'ouvre par une belle porterie, avec une grande arche légèrement surbaissée et en arc en plein cintre pour la porte piétonne, accolée à une tour ronde aveugle et doté d'un montoir. Quant au manoir de Durécu, il n'en subsiste que quelques vestiges perdues dans les broussailles.


title: Gatteville-le-Phare

text: On trouve également le manoir de l'Épine ou maison de Denneville des , ainsi qu'à la sortie sud-est du bourg, en direction de Barfleur, l'ancien manoir, siège de la seigneurie de Gatteville, et d'un premier château dont il ne reste aucune trace, et encore le manoir de Néhou avec une entrée double et de belles souches de cheminée du .


title: Gatteville-le-Phare

text: Le moulin à vent de Crabec, au sud-est du bourg, date du et aurait été détruit au par les Anglais qui l'auraient incendié lors de la bataille de la Hougue. Sa tour ronde, sauvegardée, aurait été peinte en blanc afin de servir d'amer pour les marins. Son toit et ses ailes ont été restitués au début du .


title: Gatteville-le-Phare

text: Au nord du village se trouve la batterie de Gatteville, construite par les Allemands à partir de 1942 sous la référence "STP 152". Elle se compose de quatre casemates équipées de canons d'origine française de ( K420) d'une portée de . Aujourd'hui, elle se trouve dans une propriété privée.


title: Gatteville-le-Phare

text: Le littoral nord de la commune jusqu'au phare fait partie du site d'importance communautaire "Caps et marais arrière-littoraux de la pointe de Barfleur au cap Lévi" proposé au réseau Natura 2000, en raison de la diversité spécifique des habitats naturels (dunes, marais, étangs littoraux, falaises, rochers, galets, landes…).


title: Gatteville-le-Phare

text: Gustave Jurczyszyn, résistant originaire de Gatteville, arrêté puis battu par la police de Cherbourg le , avant d'être livré à la Gestapo. Cette arrestation aura des conséquences tragiques : on découvrira que ce Français est membre d'un réseau et une quarantaine de personnes seront arrêtées, certains déportées. Dix ne reviendront jamais. Gustave Jurczyszyn est fusillé le à Saint-Lô. Les policiers de Cherbourg et de Rouen, coupables de cette tragédie, n'ont jamais été inquiétés. On en tirera un livre, "L'Affaire Jurczyszyn", publié en 2009.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La Loi sur les mesures d'urgence est la loi canadienne qui définit depuis 1988 comment le gouvernement fédéral canadien peut réagir aux situations dites de « crise nationale ». Elle prévoit 4 types de crises: le sinistre, l'état d'urgence, l'état de crise internationale et l'état de guerre. Elle remplace la Loi sur les mesures de guerre.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Selon le professeur de droit David Schneidermann, qui a participé à l'élaboration de la loi en 1987, pour situer le contexte historique de l'adoption de la Loi sur les mesures d'urgence, il faut comprendre les objectifs du gouvernement de Brian Mulroney à la fin des années 1980, qui cherche à tout prix à ramener le Québec dans le giron constitutionnel canadien, alors que la province avait été exclue des négociations de rapatriement de la Constitution. La stratégie de Mulroney est en deux volets : dans un premier temps, la reconnaissance de la société distincte québécoise par une modification constitutionnelle et dans un deuxième temps, l'abrogation de la Loi sur les mesures de guerre et son remplacement par une loi plus modérée qui réduirait les probabilités d'abus de pouvoir et d'atteintes aux libertés publiques. Le premier volet est un échec en raison de l'impossibilité d'entériner l'accord du lac Meech, tandis que le second volet est considéré comme étant une réussite car la Loi sur les mesures d'urgence est adoptée. Le professeur Schneidermann affirme qu'en rédigeant la loi, énormément de poids a été accordé aux observations et considérations de l'Association canadienne des libertés civiles, qui insiste pour qu'il y ait un rôle de surveillance accru des parlementaires, qu'il y ait des consultations avec les provinces ainsi qu'un encadrement de l'action gouvernementale par des définitions restrictives qui délimitent les situations d'urgence, en raison du refus historique des tribunaux d'intervenir de manière plus active pour défendre les droits et libertés pendant les périodes de crise et d'urgence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi définit une situation de crise nationale comme une situation auquel il est « impossible de faire face adéquatement sous le régime des lois du Canada » et qui « met gravement en danger la vie, la santé ou la sécurité des Canadiens et échappe à la capacité ou aux pouvoirs d’intervention des provinces; » ou « menace gravement la capacité du gouvernement du Canada de garantir la souveraineté, la sécurité et l’intégrité territoriale du pays. ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La définition de «Menace envers la sécurité du Canada » dans la loi sur le service canadien de renseignement auquel la loi sur les mesures d'urgence fait référence constitue en:


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: «a) l’espionnage ou le sabotage visant le Canada ou préjudiciables à ses intérêts, ainsi que les activités tendant à favoriser ce genre d’espionnage ou de sabotage;


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: b) les activités influencées par l’étranger qui touchent le Canada ou s’y déroulent et sont préjudiciables à ses intérêts, et qui sont d’une nature clandestine ou trompeuse ou comportent des menaces envers quiconque;


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: c) les activités qui touchent le Canada ou s’y déroulent et visent à favoriser l’usage de la violence grave ou de menaces de violence contre des personnes ou des biens dans le but d’atteindre un objectif politique, religieux ou idéologique au Canada ou dans un État étranger;


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: d) les activités qui, par des actions cachées et illicites, visent à saper le régime de gouvernement constitutionnellement établi au Canada ou dont le but immédiat ou ultime est sa destruction ou son renversement, par la violence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La présente définition ne vise toutefois pas les activités licites de défense d’une cause, de protestation ou de manifestation d’un désaccord qui n’ont aucun lien avec les activités mentionnées aux alinéas a) à d). ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi définit un sinistre comme une « Situation de crise comportant le risque de pertes humaines et matérielles, de bouleversements sociaux ou d’une interruption de l’acheminement des denrées, ressources et services essentiels d’une gravité telle qu’elle constitue une situation de crise nationale, causée par les événements suivants ou par l’imminence de ceux-ci :


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi définit un état d'urgence comme un « Situation de crise causée par des menaces envers la sécurité du Canada (voir la section plus haut) d’une gravité telle qu’elle constitue une situation de crise nationale ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi définit un état de crise internationale comme une « Situation de crise à laquelle sont mêlés le Canada et un ou plusieurs autres pays à la suite d’actes d’intimidation ou de coercition ou de l’usage, effectif ou imminent, de force ou de violence grave et qui est suffisamment grave pour constituer une situation de crise nationale. ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi définit un état de guerre comme: « Guerre ou autre conflit armé, effectif ou imminent, où est partie le Canada ou un de ses alliés et qui est suffisamment grave pour constituer une situation de crise nationale. »


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi permet notamment de limiter la liberté de circulation pour les zones touchées, le gouvernement pouvant forcer l'évacuation, et pouvant forcer la réquisition de biens. Notons que si une seule partie du Canada est touchée, seule cette partie sera soumise à la loi sur les mesures d'urgence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi permet notamment de limiter le droit de manifester, de limiter le droit à la circulation, et, en cas de violation d'un de ces décrets, de déposer des accusations criminelles permettant un emprisonnement pour jusqu'à 5 ans. La loi prévoit que l'application de l'état d'urgence ne doit pas entraver l'autonomie des provinces.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi permet notamment de déposer des accusations criminelles permettant un emprisonnement pour jusqu'à 5 ans, de mandater un ministre de « s’acquitter sur le plan international de responsabilités d’urgence désignées, ou de prendre des mesures politiques, diplomatiques ou économiques désignées pour faire face à la crise », de contrôler et réglementer des industries, de réquisitionner des biens, des services et leur usage, et de fermer les frontières.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi prévoit que le gouvernement peut prendre toutes les mesures jugées « pour des motifs raisonnables, fondée ou opportune pour faire face à la crise. ». Le gouvernement ne peut toutefois pas imposer la conscription et doit dans la mesure du possible se « concerter avec les provinces ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi interdit au gouvernement canadien de « détenir, d’emprisonner ou d’interner des citoyennes et des citoyens canadiens ou des résidentes ou des résidents permanents sur la base de leur race, de leur origine nationale ou ethnique, de leur couleur, de leur religion, de leur sexe, de leur âge ou de déficiences mentales ou physiques ». La loi n'interdit toutefois pas de le faire pour des raisons liées aux opinions politiques. La loi prévoit que le gouvernement doit agir en concertation avec les provinces, et ne peut donc pas agir seul. Le gouvernement ne peut pas agir sans le soutien du parlement, contrairement à ce que prévoyait la loi sur les mesures de guerre.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi est largement jugée moins liberticide que la loi sur les mesures de guerre qu'elle remplace. Puisque l'ancienne loi suspendait entre autres le habeas corpus et le droit à un procès, elle avait mené à des centaines d'arrestations arbitraires au Québec pendant la crise d'Octobre de 1970 pour des délits d'opinion.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Selon les professeurs de droit Louis-Philippe Lampron et Stéphane Beaulac, contrairement à l'ancienne Loi sur les mesures de guerre, la Loi sur les mesures d'urgence ne suspend pas les droits et libertés, donc il est en théorie possible de contester une mesure qui résulte de cette loi au moyen des droits et libertés de la Charte canadienne.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Comme la loi impose des restrictions liées à des situations d'urgence de sécurité publique mais ne suspend pas les droits, l'enjeu pour un gouvernement est de convaincre un tribunal que la restriction imposée constitue une atteinte minimale, qu'elle est proportionnelle à la situation d'urgence et qu'elle satisfait donc à l'article 1 de la Charte canadienne des droits et libertés. S'il y a une véritable urgence en matière de sécurité publique au sens de la loi et que le gouvernement parvient à faire en sorte que les atteintes aux droits sont de nature minimale, le cas échéant, les tribunaux auront tendance à faire preuve d'une relative déférence à l'égard du gouvernement dans leur application du test Oakes de l'article 1 de la Charte, de manière analogue à la réaction des tribunaux aux lois d'urgence de santé publique pendant la pandémie de Covid-19, lesquelles ne suspendent pas les droits mais imposent des restrictions sanitaires. Cette attitude des tribunaux serait liée à la valeur constitutionnelle canadienne de paix, ordre et bon gouvernement, qui donne un « pouvoir résiduel à l’égard de questions d’intérêt national et en cas d’urgence ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Selon les auteurs Craig Forcese et Aaron Freeman, le contrôle judiciaire des actes de l'administration publique en fonction des règles du droit administratif canadien serait également possible en vertu de cette loi. Le cas échéant, la norme de contrôle est en règle générale la norme de la décision raisonnable, mais une autre norme de contrôle appelée norme de la décision correcte peut trouver application lorsque des questions constitutionnelles sont soulevées. Lorsqu'elle est applicable, la norme de la décision correcte donne une plus grande marge de manœuvre de contestation des décisions de l'administration car il s'agit de déterminer si le décideur gouvernemental a pris la décision correcte et non pas seulement une décision raisonnable dans les circonstances. Dans la mesure où un décideur administratif et un processus décisionnel peuvent être identifiés, ce que la loi ne fait pas clairement, il peut aussi être question de l'équité procédurale de l'administration à l'égard des administrés.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Contrairement à la Loi sur les mesures de guerre, la Loi sur les mesures d'urgence n'autorise pas le déploiement de militaires, qui s'effectue plutôt en vertu de la "Loi sur la défense nationale".


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Selon le professeur de droit Patrick Taillon, les critères d'application de la Loi sur les mesures d'urgence sont sévères. Le gouvernement fédéral doit consulter les provinces et il doit démontrer que le droit provincial habituel est défaillant, ce qui peut être difficile parce que les provinces elles-mêmes ont leurs propres lois sur l'état d'urgence qui leur donnent déjà beaucoup de pouvoirs. D'autre part, si un gouvernement omet de demander des injonctions auprès des tribunaux avant d'utiliser cette loi, il se peut que les critères ne soient pas atteints parce que cela tend à indiquer qu'il n'a pas fait les efforts préalables pour mobiliser le régime des lois ordinaires du Canada avant d'invoquer cette loi d'exception.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: En règle générale, le régime des lois ordinaires du Canada donne déjà énormément de pouvoirs pénaux à l'État fédéral. Par exemple, le Code criminel sanctionne un très grand nombre d'infractions, dont le méfait, l'émeute, l'attroupement illégal. Renverser le gouvernement ou conspirer pour le faire est déjà une infraction au Code criminel car cela entre dans la définition de trahison à l'art. 46 (2) C.cr. Vu que cette loi a déjà une application large, il peut être difficile de montrer en quoi elle est insuffisante.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Le manque de ressources policières, l'échec d'opérations policières ou la possible incompétence de corps policiers municipaux pour faire face à une situation tendue est en principe une question distincte de l'insuffisance du régime des lois ordinaires, mais le gouvernement fédéral a tenté de faire valoir que les débordements qui découlent d'un aveu d'échec des autorités policières locales pourraient être une raison pour invoquer la Loi sur les mesures d'urgence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Le libellé de la loi exclut "a priori" une proclamation à titre préventif d'un état d'urgence, c'est-à-dire un cas où le risque d'urgence est probable mais où il ne s'est pas encore réalisé, parce qu'il exige qu'« il se produit un état d’urgence » et non pas qu'il pourrait se produire une telle situation.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Quant au critère de l'article 1 de la Charte canadienne, l'objectif de l'atteinte ne peut pas être purement pour des raisons de commodité administrative, d'après la jurisprudence constante de la Cour suprême, ce qui signifie que pour porter atteinte aux droits, l'État ne peut pas se limiter à de simples motifs administratifs, économiques ou budgétaires ordinaires. Il doit aller au-delà des arguments de commodité. Par contre, dans l'arrêt "Terre-Neuve (Conseil du Trésor)" c. "N.A.P.E", la Cour suprême a déjà jugé que « les considérations financières liées à d’autres considérations d’intérêt public » peuvent constituer un objectif réel et urgent.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Malgré les thèses qui défendent un potentiel d'application limité de la loi, un argument avancé en faveur d'une application plus large de la loi est qu'elle ne fait que reprendre le vocabulaire et les cas d'application de la "Loi sur le Service canadien du renseignement de sécurité" (LSCRS). La notion de « menaces envers la sécurité du Canada » est à l'art. 16 LSMU et renvoie directement au texte de la LSCRS.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: En particulier, à l'alinéa b), les « activités influencées par l’étranger qui touchent le Canada ou s’y déroulent et sont préjudiciables à ses intérêts, et qui sont d’une nature clandestine ou trompeuse ou comportent des menaces envers quiconque » peuvent potentiellement inclure un large éventail d'activités, ce qui ouvrirait la voie vers une application plus large de la "Loi sur les mesures d'urgence".


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Comme tempérament à cette thèse, cette définition exclut « les activités licites de défense d’une cause, de protestation ou de manifestation d’un désaccord qui n’ont aucun lien avec les activités mentionnées aux alinéas a) à d) ». Toutefois, un gouvernement pourrait vraisemblablement éviter ce tempérament en tentant par tous les moyens possibles de montrer que les personnes qu'il cherche à réprimer ne sont pas des manifestants pacifiques, qu'ils sont violents ou que leurs moyens ne sont pas licites.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Malgré la rhétorique entourant la prétendue obligation d'utiliser la loi avec une extrême parcimonie, l'auteur de la loi Perrin Beatty déclare en entrevue qu'il est surpris qu'elle n'a pas été utilisée davantage auparavant et qu'elle aurait pu être utilisée plus tôt pendant la pandémie de Covid-19.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi est appliquée pour la première fois au milieu du mois de en réaction aux perturbations causées par le Convoi de la liberté, un mouvement de camionneurs fortement opposé aux mesures sanitaires imposées à la suite de la pandémie de Covid-19. La loi n'avait jamais été appliquée avant.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Un peu plus de deux semaines avant que la loi ne soit invoquée, une des membres du cabinet Trudeau, la ministre Mélanie Joly, a publiquement exprimé des craintes quant à un « 6 janvier canadien », c'est-à-dire l'idée qu'il puisse y avoir au Canada une attaque contre le Parlement similaire à l'assaut du Capitole par des partisans de Donald Trump.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Quelques jours avant que la loi ne soit invoquée, le président américain Joe Biden implore le gouvernement canadien d'« utiliser les compétences fédérales » pour mettre fin à l'occupation du pont Ambassadeur. Il dit d'utiliser les compétences fédérales, mais ne recommande pas une solution législative particulière. Le blocage du pont est levé peu de temps après, à la suite d'une opération policière sans lien avec la Loi sur les mesures d'urgence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Selon le professeur de droit Benoît Pelletier, « une fois que la déclaration d’état d’urgence [est] prononcée, c’est la GRC qui va prendre le leadership et qui pourra même intervenir par rapport aux règlements municipaux, aux violations aux lois provinciales et, évidemment, par rapport aux violations aux lois fédérales [...] Ça envoie un message extrêmement important que dorénavant, il y aura un leadership policier. Il y aura une coordination des interventions policières par Ottawa», dit-il. ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Le gouvernement de Justin Trudeau aurait vraisemblablement pu utiliser la clause nonobstant de la Charte canadienne des droits et libertés dans une loi fédérale ordinaire pour mettre fin aux manifestations ou occupations, sans avoir à sortir l'artillerie lourde de la Loi sur les mesures d'urgence, qui s'apparente en pratique à une tutelle policière. La disposition de dérogation de la Charte canadienne vise une situation générique où le gouvernement veut suspendre les droits, tandis que la Loi sur les mesures d'urgence ne suspend pas les droits et vise des situations objectivement plus graves comme la guerre, le terrorisme, les crises internationales, les sinistres d'envergure et les crises nationales. Or, le gouvernement fédéral n'a jamais utilisé la clause nonobstant à ce jour.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: En faisant le choix entre utiliser la clause nonobstant pour la première fois ou bien utiliser la Loi sur les mesures d'urgence pour la première fois, le gouvernement a préféré utiliser la Loi sur les mesures d'urgence pour la première fois. Sous un angle politique, cela constitue un choix avantageux car le premier ministre Trudeau critique souvent la clause nonobstant quand elle est utilisée par les provinces et selon toute vraisemblance, il serait critiqué à son tour par les provinces comme un arroseur arrosé s'il avait choisi d'utiliser la disposition de dérogation pour ses fins propres.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: D'autre part, sur le plan parlementaire, il est beaucoup plus facile pour le gouvernement Trudeau d'invoquer la Loi sur les mesures d'urgence parce que son gouvernement est un gouvernement minoritaire. L'avantage de l'invocation de la Loi sur les mesures d'urgence par rapport à l'adoption d'une loi invoquant la clause nonobstant est qu'elle se fait plus rapidement et qu'elle permet de contourner le processus législatif inhérent à l'adoption de lois en Chambre des communes et au Sénat. Et surtout, la Loi sur les mesures d'urgence retire certains pouvoirs réglementaires au Parlement et les transfère vers l'exécutif. Toutefois, la loi oblige qu'une motion soit déposée en Chambre pour qu'un débat parlementaire ait lieu. La loi utilise le terme archaïque « gouverneur-en-conseil », mais par convention constitutionnelle, c'est le cabinet du premier ministre qui exerce les pouvoirs du gouverneur général.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Le ministre de la justice David Lametti (un ancien professeur de droit) a déclaré que les personnes qui soutiennent financièrement les manifestations et occupations par les camionneurs pourraient être visés par un gel de leur compte bancaire. « Si vous êtes membre d'un mouvement pro-Trump qui donne des centaines de milliers de dollars, et des millions de dollars à ce genre de choses, alors vous devriez vous inquiéter ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Bien que la Loi sur les mesures d'urgence oblige le Parlement à débattre sans interruption de la loi et de tenir un vote à brève échéance, les parlementaires ont décidé d'interrompre les débats au motif que les conditions de sécurité sont difficiles dans la ville d'Ottawa.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Après la dispersion ou l'arrestation des personnes qui s'étaient installées au centre-ville d'Ottawa, le ministre de la protection civile Bill Blair a déclaré que les mesures adoptées en vertu de la Loi sur les mesures d'urgence allaient être maintenues « aussi longtemps que nécessaire ».


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Pour s'assurer d'avoir l'unanimité des votes de tous ses députés libéraux et celui de ses alliés de circonstance du Nouveau Parti démocratique, le premier ministre Trudeau a fait du vote sur la motion ratifiant l'état d'urgence une question de confiance envers le gouvernement, ce qui signifie qu'il a décidé de mettre ce vote sur un plan d'égalité avec le vote du budget annuel et que le défaut d'appuyer le gouvernement sur cette question par un vote majoritaire en Chambre aurait entraîné le déclenchement d'élections, ce que beaucoup de députés ne voulaient pas même si certains d'entre eux étaient personnellement opposés à la Loi sur les mesures d'urgence.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Le premier ministre Justin Trudeau met abruptement fin à l'application de la Loi sur les mesures d'urgence au moment où le Sénat se préparait à tenir un vote sur la motion de ratification des décrets adoptés en vertu de la loi. Puisque le Sénat est une composante essentielle du Parlement du Canada, il n'y a donc jamais eu de véritable ratification des décrets de l'exécutif par le Parlement car la Chambre des communes à elle seule n'équivaut pas au Parlement.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Plusieurs sénateurs avaient exprimé de forts doutes sur la nécessité d'imposer les mesures et sur leur constitutionnalité, dont l'ancien juge Pierre Dalphond, qui a déclaré que la saisie d'actifs financiers sans l'autorisation d'un tribunal telle que prévue dans les décrets constitue une violation claire de l'article 8 de la Charte canadienne des droits et libertés.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La loi est formulée en termes généraux, tandis que les restrictions adoptées en vertu de la loi proviennent de décrets de l'exécutif, qu'il faut consulter pour connaître la nature des interdictions imposées. Les décrets sont présents sur le site web decrets.canada.ca. En pratique, il n'est pas rare que des règlements fédéraux contiennent des éléments de droit pénal, mais celui du a une portée exceptionnelle car il s'inscrit dans le cadre de la Loi sur les mesures d'urgence et son contenu n'a fait l'objet d'aucun véritable débat public avant d'être adopté.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 2 (1) concerne l'interdiction de participer à des assemblées publiques qui peuvent troubler la paix, entraver le commerce, entraver le fonctionnement d'infrastructures essentielles ou favoriser l'usage de la violence grave.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 3 du décret interdit d'entrer au Canada pour participer à une assemblée interdite à l'article 2. L'article 3 (2 ) crée des exceptions pour les autochtones, les réfugiés, les demandeurs d'asile et d'autres personnes pour que la restrictions puisse paraître raisonnable.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 4 (1) du décret interdit les déplacements vers les zones des assemblées interdites de l'article 2. Les paragraphes 4 (2) interdit aux enfants de déplacer un enfants vers ces zones. L'article 4 (3) crée des exceptions entre autres pour les agents de la paix et les personnes qui travaillent dans la zone.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 5 du décret interdit d'utiliser, de fournir, de réunir des biens pour participer à une assemblée interdite, ou d'inviter une personne à le faire, ou de faciliter une telle assemblée ou faire bénéficier une personne qui participe à une telle assemblée.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 7 du décret ordonne de fournir des biens pour assister à l'opération policière de remorquage de véhicules.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: Un autre décret tente de mettre fin aux opérations économiques qui visent à soutenir le mouvement des camionneurs.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 2 de décret ordonne l'arrêt des opérations économiques suivantes en faveur des personnes désignées dans le "Règlement sur les mesures d’urgence" adopté le même jour :


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 3 rend les banques et diverses autres entreprises financières responsables de l'application des interdiction d'opérations financières. Il vise aussi à réglementer les plateformes de monnaie virtuelles, historiquement considérées comme étant difficiles à réglementer.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: L'article 4 (1) crée une obligation d'enregistrement des entités de l'article 3 auprès du Centre d’analyse des opérations et déclarations financières du Canada. L'art. 4 (2) les oblige à déclarer toute opération douteuse. L'art. 6 autorise la communication de renseignements par le gouvernement aux fins du décret. L'art. 7 accorde une immunité de poursuite aux entités qui se conforment au décret.


title: Loi sur les mesures d'urgence

text: La vice-première ministre Chrystia Freeland a déclaré que le gouvernement fédéral a l'intention de rendre permanentes certaines mesures du décret économique en présentant un projet de loi devant le Parlement, notamment celles en lien avec le Centre d’analyse des opérations et déclarations financières du Canada.


title: Cécile Rilhac

text: Cécile Rilhac, née le dans le quinzième arrondissement de Paris, est une femme politique française, membre de La République en marche.


title: Cécile Rilhac

text: Ancienne professeure d'EPS puis principale adjointe d'un collège en Seine-Saint-Denis, Cécile Rilhac est une militante associative particulièrement en tant que parent d'élèves. Entraîneuse au sein d'un club de gymnastique durant 15 ans, vice-présidente puis présidente d'un club de natation de 2013 à 2015 (Montigny Natation), présidente d'une association de parents d'élèves de 2008 à 2016 à Montigny-les-Cormeilles, elle est également déléguée nationale à la Culture du Mouvement des progressistes fondé par Robert Hue.


title: Cécile Rilhac

text: Un temps sympathisante, Cécile Rilhac intègre le Mouvement des progressistes en , et rejoint peu après La République en marche (LREM), parti lancé par Emmanuel Macron. Elle est élue députée de la troisième circonscription du Val-d'Oise lors des élections législatives de 2017.


title: Cécile Rilhac

text: Fin 2018, elle indique qu'elle ne portera pas la question de l’immigration dans le cadre du grand débat national organisée par le gouvernement dans le contexte du mouvement des Gilets jaunes (alors que l'exécutif l'a inscrite parmi ses lignes directrices), estimant que et ne souhaitant pas . En 2019, avec d'autres députés LREM, elle se désolidarise d'Aurore Bergé, porte-parole de LREM, lorsque celle-ci annonce son intention de voter une proposition de loi des Républicains interdisant le port du voile aux femmes qui accompagnent des groupes d’élèves en sortie scolaire.


title: Cécile Rilhac

text: Elle quitte le MDP en , en désaccord avec les critiques de son parti envers la politique d'Emmanuel Macron.


title: Cécile Rilhac

text: En avril 2020, elle est choisie par le groupe LREM pour intervenir à l'Assemblée sur le thème de l’école après le discours d’Édouard Philippe sur la stratégie de déconfinement. Elle a été corapporteure avec Valérie Bazin-Malgras sa collègue de l'opposition du groupe Les Républicains pour la mission sur le statut des directeurs d’écoles. Une proposition de loi de la majorité a suivi ce rapport, adoptée en première lecture en juin 2020 dont elle a été la rapporteure.


title: Cécile Rilhac

text: Partie prenante de la création du nouveau groupe Écologie démocratie solidarité, elle renonce à le rejoindre.


title: Cécile Rilhac

text: Le 24 novembre 2020, elle fait partie des dix députés LREM qui votent contre la proposition de loi relative à la sécurité globale.


title: Direction générale de la recherche extérieure

text: Amnesty International accuse la DGRE d'administrer un centre dit « Lac », situé près de l’Assemblée nationale à Yaoundé, où se pratiquerait la torture sur des membres de Boko Haram.


title: Fêtes et jours fériés aux Pays-Bas

text: Dans le sud des Pays-Bas, notamment dans les provinces de Limbourg et Brabant-Septentrional, le carnaval est célébré. Bien qu'il ne s'agit pas de jours fériés officiels, de nombreuses personnes de ces provinces prennent la semaine de congé pour célébrer. Les écoles planifient leurs vacances de printemps en même temps.


title: Cinéma polonais

text: L’histoire du cinéma polonais est presque aussi longue que celle de la cinématographie car inaugurée par l'invention du pléographe (caméra-projecteur) par Kazimierz Prószyński en 1894 avant même le célèbre cinématographe des frères Lumière.


title: Cinéma polonais

text: Le cinéma polonais a acquis une renommée universelle. Les films réalisés au sein de l’École polonaise du cinéma ont eu une forte influence sur des mouvements tels que la Nouvelle Vague, le néoréalisme et même le cinéma classique hollywoodien. Des réalisateurs polonais comme Andrzej Wajda, Krzysztof Kieślowski, Andrzej Żuławski, Roman Polanski, Krzysztof Zanussi ou Paweł Pawlikowski ont durablement inscrit leurs noms dans le monde du .


title: Cinéma polonais

text: Le début de la cinématographie polonaise est étroitement lié à celui d’une nation politiquement inexistante jusqu’en 1918, dont les terres sont partagées entre les occupants russes, allemands et autrichiens et dont la situation économique est particulièrement défavorable. Rayée de la carte de l'Europe pendant 123 ans, la Pologne ne subsiste qu’au travers de sa langue et de sa culture. Après sa renaissance en tant qu'État souverain, elle a une volonté forte de défendre son patrimoine.


title: Cinéma polonais

text: En 1894, Kazimierz Prószyński (1875-1945) mit au point un appareil permettant "d’animer la photographie" : le pléographe. En 1895, le photographe Bolesław Matuszewski (1856-1943) avec son frère Zygmunt fondèrent à Varsovie l'atelier photographique : "Paryska fotografia (Photographie parisienne) LUX-Sigismond & " (filiale de leur atelier parisien) qui, dans les années 1896-1898, réalisa une dizaine de films documentant la vie quotidienne à Varsovie et des scènes des cours impériales russe, allemande et autrichienne. Matuszewski enregistra également en direct quelques interventions chirurgicales du docteur Eugène Doyen à Varsovie. Il est intéressant de noter que déjà en mars 1898, le documentariste adressa au rédacteur "Du Figaro" le mémoire "Une nouvelle source de l’histoire du cinéma (Création d’un dépôt de cinématographie historique)" dans lequel il préconisait la constitution à Paris d’une collection publique de films cinématographiques.


title: Cinéma polonais

text: Indépendamment des recherches locales, ce sont les inventions étrangères qui s'imposèrent en Pologne. La première présentation des images animées eut lieu le à Varsovie. Il s'agissait du film tourné à l'aide du kinétographe de Thomas Edison. Une équipe d'opérateurs des frères Lumière réalisera leur première projection polonaise le au théâtre municipal de Cracovie. C'est bien l'invention française qui s'imposa sur la plupart des marchés européens et c'est également elle qui mit fin à la commercialisation du pléographe de Prószyński dès 1903.


title: Cinéma polonais

text: La première salle de cinéma fixe en Pologne, "Gabinet Iluzji", fut inaugurée à Łódź en septembre 1899 par les frères Antoni et Władysław Krzemiński. Ensuite, ces pionniers du cinéma polonais étendirent leur réseau et parcoururent une grande partie de la Pologne et plusieurs régions de la Russie pour présenter des images animées.


title: Cinéma polonais

text: Kazimierz Prószyński fut non seulement inventeur de caméras et détenteur de multiples brevets des procédés cinématographiques novateurs mais également le premier cinéaste polonais. En 1901, il fonda le deuxième studio de films en Pologne (après celui des frères Matuszewski) : "Towarzystwo Udziałowe Pleograf" ("Société par actions pléographe") du nom de son invention de 1894. Prószyński utilisa son appareil pour tourner quelques documentaires sur la ville de Varsovie. Ils furent présentés au grand public entre le 31 mars et au Théâtre d'été du Jardin de Saxe. La même année, Prószyński réalisa également deux premiers courts-métrages comiques : "Retour d'un ivrogne (Powrót birbanta, "1902")" et "Aventure du cocher" ("Przygoda dorożkarza", 1902) interprétés par les acteurs de théâtre Kazimierz Junosza-Stępowski et Władysław Neubelt.


title: Cinéma polonais

text: Le film "Les Martyrs de Pologne (Pruska kultura)" de Mordechaj Towbin, sorti en et retrouvé en 2000 dans les archives françaises du film à Bois-d'Arcy, est à ce jour le plus ancien film polonais conservé. Pour des raisons de censure - la Pologne était toujours occupée à l'époque par l'Allemagne - ce film qui dénonçait la germanisation forcée et la persécution des enfants polonais ne pouvait pas être distribué sur le territoire polonais et fut vendu à l'étranger. Indéniablement, cela le sauva des destructions des guerres dont souffrit ultérieurement le patrimoine cinématographique polonais.


title: Cinéma polonais

text: Le premier long-métrage polonais projeté en salles est la comédie "Antoś pour la première fois à Varsovie" (1908), réalisée par George Meyer (de vrai nom Joseph-Louis Mundwiller) avec Antoni Fertner dans le rôle principal. Malheureusement, ce film post-produit et aussitôt montré à Paris est aujourd'hui considéré comme définitivement perdu.


title: Cinéma polonais

text: Des artistes polonais expérimentèrent aussi d'autres genres : en 1910, Ladislas Starewitch (1882-1965) créa l'un des premiers films d'animation au monde et il fut le premier à utiliser l'animation en volume.


title: Cinéma polonais

text: Cependant, la production nationale se développa lentement car les producteurs manquaient de capitaux. C'est Aleksander Hertz (1879-1928), polytechnicien passionné d'images animées, qui donna l'impulsion nécessaire à l'industrie du cinéma polonais. Directeur du fondé en 1909, le premier véritable studio de production cinématographique, Hertz sera réalisateur à succès et « découvreur » de nombreuses stars parmi lesquelles la plus connue sera Pola Negri. Aleksander Hertz et Edward Puchalski (1874-1942) l'autre réalisateur populaire de l'époque, révélèrent des talents comme Mia-Mara, Halina Bruczówna, Józef Węgrzyn, Wojciech Brydziński ou Kazimierz Kamiński. Les deux premières productions du studio seront : "Meir Ezofowicz" (1911) de Józef Sulnicki (1869-1920) d'après le roman éponyme d'Eliza Orzeszkowa et "Esclave des sens" (1914) avec Pola Negri. Malheureusement des huit films que Pola Negri tourna pour Sfinks, seuls des extraits de "Bestia" (1917) sont parvenus jusqu'à nos jours. Parmi les premiers succès de Sfinks, on relève également une adaptation du récit historique de Wacław Gąsiorowski "Madame Walewska" (1914) avec Maria Dulęba dans le rôle de la comtesse et Stefan Jaracz dans celui de Napoléon.


title: Cinéma polonais

text: Le plus grand concurrent de Hertz fut Mordechaj Towbin qui, dans les années 1911-1912, fonda avec Samuel Ginzburg et Paweł Goldman Kantor Siła (Comptoir des Cinématographies unies - Force). Il produit des films documentaires et une dizaine de longs métrages, pour la plupart sur des thèmes juifs, écrits et réalisés par Andrzej Marek (1878-1943). Si les deux rivaux exploitaient sensiblement la même thématique, leurs approches commerciales furent très différentes. Tandis que Hertz cherchait à faire de Sfinks une marque forte et reconnaissable, tout en souhaitant être reconnu comme un mécène des arts, Towbin était prêt à tout pour vaincre son concurrent. Il organisa même un rapt de Max Linder venu en Pologne sur l'invitation de Hertz. La rivalité se termina avec l'arrestation de Towbin en 1914 pour des malversations financières, dont les détails, cependant, ne furent jamais expliqués.


title: Cinéma polonais

text: Kantor Siła disparut en 1913 et, à la place, Samuel Ginzburg et Henryk Finkelstein ouvrirent le studio Kosmofilm qui produit autant de films yiddish que de films polonais dont une adaptation de l'opéra de Stanisław Moniuszko "Halka." La première de cette production prestigieuse eut lieu le au cinéma Wielki Iluzjon. En deux ans, le studio réalisa une vingtaine de films avec des acteurs du théâtre juif, ainsi que du théâtre Polski et du théâtre Maly de Varsovie. En 1915 Kosmofilm fusionna avec Sfinks. Après la mort prématurée d'Aleksander Hertz en 1928, c'est Henryk Finkelstein qui dirigera le studio.


title: Cinéma polonais

text: Marian Fuks (1884–1935), un photographe renommé et propriétaire d'une agence photo à Varsovie, fut un pionnier de films d'actualités au sens moderne. Ses chroniques du procès du moine dégénéré Damazy Macoch, du procès du comte Bogdan Jaxa-Roniker, de la capture d'un bandit dangereux à Łódź et bien d'autres firent sensation. Il filma également des événements historiques tels les funérailles nationales de l'écrivain Bolesław Prus en mai 1912. La même année, il réalisa également le long métrage "Le Fou" avec Stefan Jaracz, d'après le scénario de Stanisław Sierosławski. Marian Fuks fut l'auteur des prises de vues sur ce tournage. Le film fut projeté seulement en Russie, et il n'est pas certain s'il en subsiste aujourd'hui une copie conservée. Avec William Wauer, Fuks réalisa le film "Petit tsar" basé sur le roman éponyme de Gabriela Zapolska. Les historiens du cinéma soulignent également les mérites de Fuks dans le domaine du montage.


title: Cinéma polonais

text: Malgré le sursaut qui suit l'indépendance de la Pologne en 1918, le cinéma national était handicapé tant sur le plan technique qu'économique, et résistait difficilement à la concurrence étrangère. Un déséquilibre s'installa : d'un côté existait un courant avant-gardiste nourri par une réflexion critique lucide : Karol Irzykowski, Stefania Zahorska, Antoni Słonimski, Leon Trystan, Jalu Kurek ou Tadeusz Peiper. De l'autre, une industrie très dépendante de capitaux incertains donc liée au profit immédiat. Très tôt, la production polonaise revêtit un caractère spéculatif et des 150 studios de cinéma créés dans la période de l'entre-deux-guerres, 90 ne produisirent qu'un seul film.


title: Cinéma polonais

text: Sfinks (1912-36) de Aleksander Hertz et Henryk Finkelstein, Leo-Film (1924-39) de Maria Hirszbein et Falanga (1923-42) de Stefan Dękierowski et Adam Drzewiecki furent les sociétés de production les plus importantes. Il convient de noter également : Rex-Film de Józef Rosen, Feniks Film de Felicja et Leon Fenigstein et Libkow-Film de Marek Libkow.


title: Cinéma polonais

text: L'industrie cinématographique polonaise de l'entre-deux-guerres produit environ 30 longs-métrages et 100-300 courts-métrages par an.


title: Cinéma polonais

text: À la sortie de la guerre, Sfinks, le plus ancien et plus grand studio polonais, doit faire face à la perte de ses deux plus grandes stars : Pola Negri et Mia Mara parties pour continuer leurs carrières d'abord à Berlin puis à Hollywood. C'est Jadwiga Smosarska qui devient la nouvelle vedette du studio et la plus grande star du cinéma polonais de l'entre-deux-guerres.


title: Cinéma polonais

text: Les thèmes historiques d'inspiration patriotique sont une caractéristique du cinéma polonais en général. La lutte pour l'indépendance et le questionnement du sens de la liberté - des leitmotivs de la culture polonaise depuis au moins l'époque romantique - sont encore plus d'actualité après le recouvrement par la Pologne de sa souveraineté en 1918. En mars 1921, donc sept mois seulement après la bataille de Varsovie qui a failli remettre en cause l'existence même du jeune État, a lieu la première du film "Miracle de la Vistule" de Ryszard Bolesławski (1889-1937). Malheureusement, de ce film qui raconte la résistance à l’invasion soviétique de 1920, nous n'avons aujourd'hui que 53 minutes conservées. Deux somptueuses productions de Ryszard Ordyński (1878-1953) : "La tombe du soldat inconnu" (1927) d'après le roman d'Andrzej Strug et "Messire Thadée" (1928) tiré de l'épopée d'Adam Mickiewicz s'inscrivent dans ce genre du cinéma exaltant le sentiment de l'unité nationale.


title: Cinéma polonais

text: Le cinéma polonais des années 1920 se caractérise également par la domination absolue du thème de l'amour. Le studio Sfinks triomphe en salles avec des mélodrames adaptés de romans à l'eau de rose et mettant en scène Smosarska : "Esclave de l'amour" (1923), "Ce dont on ne parle pas" (1924), "Iwonka" (1925) et "La Lépreuse" (1926), tous malheureusement disparus.


title: Cinéma polonais

text: Le studio Leo-Film, repris en 1924 par Maria Hirszbein (1899-1942), la première productrice et directrice de production polonaise, relance le cinéma yiddish d'avant-guerre ("Tkijes kaf" en 1924 et "Lamedwownik" en 1925")" et propose des productions polonaises innovantes. En 1926, pour la première fois dans le cinéma polonais, Leo-Film porte à l'écran une histoire criminelle "Bouffon rouge". En 1927, il réalise des premières prises de vues en mer et multiplie des tournages en plein-air pour le thriller "Appel de la mer." Les deux films sont mis en scène par Henryk Szaro (1900-1942) et "Appel de la mer" est à ce jour le plus ancien film conservé de ce réalisateur.


title: Cinéma polonais

text: En 1929, la société Gloria produit "L'Homme fort" (1929), dont le scénario, tiré du roman de Stanisław Przybyszewski est adapté par le romancier Andrzej Strug et mis en scène par Henryk Szaro. C'est le grand artiste russe Gregori Chmara qui joue le rôle principal et l'opérateur italien Giovanni Vitrotti qui signe la photo expressionniste du film.


title: Cinéma polonais

text: Deux débuts artistiques intéressants datent de cette période : celui de Wiktor Biegański (1892-1974) avec "Les vampires de Varsovie" (1925) et celui de Józef Lejtes (1901-1983) avec "L'Ouragan" (1928).


title: Cinéma polonais

text: L’adaptation du roman de Stefan Żeromski, "Vent de la mer", en 1930 est le dernier film muet polonais.


title: Cinéma polonais

text: L'avènement du son se fait tardivement en Pologne et la transition du cinéma muet au parlant se déroule d'une manière exceptionnellement longue. Le coût du nouveau matériel et la crise économique n'expliquent qu'en partie ce phénomène qui est largement imputable au scepticisme des distributeurs. Ainsi, le premier film sonore polonais - "La Morale de Madame Dulska", réalisé par Bolesław Newolin d'après la célèbre pièce de Gabriela Zapolska - ne sort qu'en 1930. En 1932, on dénombre encore 400 salles de cinéma muet contre 353 cinémas parlants.


title: Cinéma polonais

text: Le deuxième film parlant, réalisé également en 1930, est "Le secret du docteur" avec Kazimierz Junosza-Stępowski, Ludwik Solski et Maria Gorczyńska. Bien que le casting soit polonais, ce film s'inscrit dans une vaste entreprise de la société américaine Paramount, qui produit dans les Studios de Joinville près de Paris des adaptations de films américains en dix versions linguistiques, dont le polonais, avec une équipe polonaise. Cinq films "polonais" sont produits de cette façon, tous réalisés par Ryszard Ordyński. Toutefois partout, et la Pologne ne fait pas l'exception, l'initiative de Paramount se solde par un échec financier et l'expérience est arrêtée. Le premier film parlant entièrement polonais, avec du son enregistré directement sur la pellicule et en Pologne, est la comédie "Chacun a le droit d'aimer" de Mieczysław Krawicz (1893-1944) et Janusz Warnecki (1985-1970) sorti en salles en février 1933.


title: Cinéma polonais

text: Dans les années 1930, les sujets historiques sont encore présents dans les mélodrames comme dans les films "Sang" (1930) de Henryk Szaro et "Dix de la rue Pawiak" (1931) de Ryszard Ordyński dont l'action se déroule pendant la révolution qui secoue les terres polonaises en 1905. "Barbara Radziwiłł" la superproduction de Józef Lejtes sortie en 1936 sur l'amour tragique du dernier roi Jagiellon Zygmunt August, est le premier film polonais montré à la télévision. Sa diffusion a eu lieu le 26 août 1939. Cependant, le film polonais le plus cher d'avant-guerre est "L'Escadre étoilée" de Leonard Buczkowski (1900-1967). Ce film de 1930 met en scène le groupe de pilotes américains qui ont combattu pendant la guerre soviéto-polonaise, de 1918 à 1920, dans les rangs de l'armée polonaise au sein de l'escadrille Kościuszko. Le film est inspiré de la vie du réalisateur américain Merian C. Cooper, combattant volontaire sous l'uniforme polonais. Malheureusement, toutes les copies de ce film ont été détruites pendant l'occupation soviétique de la Pologne après la Seconde Guerre mondiale.


title: Cinéma polonais

text: À partir du milieu des années 1930, c'est bien le genre comique, et la comédie musicale en particulier, qui est le plus populaire. Le public fatigué par la crise économique européenne est profondément désireux d'un divertissement intelligent. La comédie polonaise d'avant-guerre aime le burlesque et enchaîne des quiproquos dans la pure tradition du cabaret et du music-hall tant à la mode à cette époque. Les stars des théâtres de variétés comme Morskie Oko ou Qui Pro Quo à Varsovie se produisent avec le même bonheur sur la scène que devant les caméras : Eugeniusz Bodo, Hanka Ordonówna, Mieczysław Fogg, Mira Zimińska-Sygietyńska ou encore Zula Pogorzelska. Henryk Wars est l'auteur-compositeur, arrangeur et chef d’orchestre le plus célèbre de l'époque. Il compose un tiers des musiques des 150 films du cinéma polonais d’avant-guerre et ses chansons sont encore aujourd'hui des standards indémodables du répertoire polonais.


title: Cinéma polonais

text: Adolf Dymsza est incontestablement la plus grande star comique de cette époque, inoubliable dans "Antek, chef de police" (1935) ou "Chacun a le droit d'aimer" (1932) alors que Mieczysława Ćwiklińska brille dans "Son Excellence le Vendeur" (1933). Jadwiga Smosarska, Eugeniusz Bodo, Adam Brodzisz, Tola Mankiewiczówna, Aleksander Żabczyński, Franciszek Brodniewicz, Helena Grossówna sont les têtes d'affiches les plus convoitées.


title: Cinéma polonais

text: Les comédies qui remportent le plus de succès et qui plaisent encore sont : "Mam'zelle l'ingénieur" (1934) de Juliusz Gardan, "Deux Jeannes" (1935) et "Jadzia" (1936) de Mieczysław Krawicz, "Manueuvres d'amour" (1935) de Jan Nowina-Przybylski et Konrad Tom, "Ada, faut pas !" (1936) de Konrad Tom, "L'étage au-dessus" (1937) de Leon Trystan, "Un air oublié" (1938) de Konrad Tom et Jan Fethke,


title: Cinéma polonais

text: Michał Waszyński (1904-1965), le réalisateur le plus prolifique et le plus populaire à l'époque, bien que peu aimé des critiques, signe, entre autres : "Son Excellence le Vendeur" (1933), "Antek, chef de police" (1935), "Ça ira mieux" (1936) et "Vadrouilleurs" (1939).


title: Cinéma polonais

text: Józef Lejtes (1901-1983), réalisateur de "Vibrante jeunesse" ("Młody las", 1934) d'après la pièce d'Adolf Hertz et de "Frontière" ("Granica", 1938) d'après le roman de Zofia Nałkowska, est sans doute la plus grande individualité artistique de l'époque. Toutefois, les films artistiques expérimentaux d'avant-garde tels que la comédie "Witkacy" (1929) réalisée par Stanisław Ignacy Witkiewicz sont rares.


title: Cinéma polonais

text: Les années 1930 voient cependant naître le mouvement d’avant-garde START, fondé notamment par Wanda Jakubowska, Stanisław Wohl, Eugeniusz Cękalski, Jerzy Zarzycki, Marta Flantz et Jerzy Toeplitz. C'est un lieu d'échange et de discussion, militant pour un cinéma à haute valeur artistique et socialement utile. Ces jeunes membres organisent des rencontres et des projections et croient qu'un film peut être une œuvre d'art. Ils applaudissent "Le Cabinet du docteur Caligari", admirent l'élan d'Eisenstein et la satire sociale de Chaplin.


title: Cinéma polonais

text: Le couple des artistes Franciszka (1907-1988) et Stefan Themerson (1910-1988) ne fait pas partie de l'association mais gravite autour de ce milieu. Ils expérimentent avec la photographie et le film et réalisent des photogrammes et des photomontages. Leur premier film "Pharmacie", un film phare pour l'avant-garde polonaise, est né dans leur propre cuisine. Leur deuxième, "Europe", qui est une illustration du poème catastrophique d'Anatol Stern dont Mieczysław Szczuka conçoit le graphisme, enthousiaste les critiques. Cependant seul un de leurs films de cette période, "L'Aventure d'un homme bon" de 1937, est parvenu jusqu'à nos jours.


title: Cinéma polonais

text: Fin 1933, l'association START met fin à ses activités, mais ses membres restent liés. C'est à ce moment qu'Aleksander Ford (1907-1980) se joint à ce groupe, après son retour de Palestine où il a tourné "Sabra", consacré à l’installation des premiers pionniers juifs et aux prémices du conflit judéo-arabe. Il est le seul à posséder une expérience réelle du long-métrage. Les films de Ford de cette époque témoignent d’un réalisme et de préoccupations sociales évidents : "La Légion de rue" (1932) dépeint la vie de jeunes vendeurs de journaux à la criée et "Mir kumen on (Nous arrivons, 1935)" le quotidien des enfants juifs de Varsovie accueillis au sanatorium Medem.


title: Cinéma polonais

text: En 1937, les réalisateurs Eugeniusz Cękalski, Aleksander Ford, Wanda Jakubowska, les Themerson et Antoni Bohdziewicz et les compositeurs Witold Lutosławski et Andrzej Panufnik fondent la Coopérative d'auteurs de films (Spółdzielnia Autorów Filmowych, en abrégé SAF). La société produit trois longs-métrages, "Peurs" (1938) d'Eugeniusz Cękalski (1906-1952), une adaptation cinématographique du roman à succès de Halina Ukniewska, "Ceux de la Vistule" (1938) d'Aleksander Ford qui se déroule dans le milieu des gabarriers et "Au bord du Niemen", le premier long-métrage de Wanda Jakubowska (1907-1998) d'après le roman d'Eliza Orzeszkowa. La sortie de ce dernier est prévue le à Varsovie. Mais la guerre oblige de le cacher. Il a probablement brûlé lors de l'insurrection de Varsovie.


title: Cinéma polonais

text: Le déclenchement de la guerre interrompt également le premier film d'Antoni Bohdziewicz, une adaptation du roman psychologique de Michał Choromański "Jalousie et Médecine". Jerzy Zarzycki (1911-1971) réussit à terminer le tournage de son premier film, vaudeville, "Soldat de la Reine de Madagascar", mais son montage est réalisé par les employés du Film Propaganda Abteilung nazi. Personne ne demande la permission au réalisateur et le film est projeté dans la Pologne occupée alors que la résistance polonaise incite à boycotter les cinémas allemands. Le film sera à nouveau tourné par Janusz Majewski en 1973.


title: Cinéma polonais

text: Après la guerre, Aleksander Ford, Wanda Jakubowska, Jerzy Bossak, Antoni Bohdziewicz et Jerzy Toeplitz seront les responsables de la formation des cadres et de la production du cinéma polonais .


title: Cinéma polonais

text: Le terme cinéma yiddish comprend des films réalisés en yiddish par des cinéastes d'origine juive. Sur les 170 films yiddish produits dans le monde entre 1910 et 1950, 70 ont été tournés en Pologne. Le développement du cinéma juif en Pologne dans les années 1920 et 1930 s’accompagne du développement de la presse spécialisée et plusieurs magazines et revues du cinéma en yiddish voient le jour à cette époque, notamment : "Kino-Teater-Radio" (1926-1927), "Kino un Teater" (1932), "Film-Welt" (1928-1929), "Film-Cajtung", plus tard sous le nom de "Film-Najes" (1936-1938), et "Majn Redendiger Film" (1937-1939).


title: Cinéma polonais

text: À ses débuts, le cinéma yiddish adapte des pièces de théâtre. Les drames les plus volontiers portés à l'écran sont ceux de Jakub Gordin, Zalmen Libin et Heiman Meisel, ce qui est également lié au facteur économique, car il s'agit le plus souvent des représentations déjà mises en scène par le fondateur du théâtre familial Kamiński, Abraham Kamiński. On adapte également des œuvres littéraires d'auteurs qui n'ont pas de racines juives mais qui s'intéressent à la thématique juive. "Meir Ezofowicz" (1911) d'après le roman éponyme d'Eliza Orzeszkowa est l'un des films du cinéma juif les plus populaires avant la Grande Guerre. Tous les films réunissent une brochette de grands acteurs juifs, à commencer par le célèbre clan de la famille Kamiński - Regina, Ester Rachel, Ida et Abraham - qui se rencontrent sur le tournage de "Mirełe Efros" d'Andrzej Marek de 1912. Il convient de mentionner également Zygmunt Turkow et son frère Jonas Turkow, Samuel Landaud, Herman Wajsman, Zina Goldsztajn, Rudolf Zasławski, Herman Fiszelweicz, Ajzyk Samberg, Helena Gotlieb, et Max Bożyk.


title: Cinéma polonais

text: Cependant, la Première guerre mondiale fait des ravages et le premier film yiddish de l'entre-deux-guerres, "Tkijes kaf (Sermon)" de Zygmunt Turkow avec Ester Rachel Kamińska et sa fille Ida, n'est tourné qu'en 1924. C'est Seweryn Steinwurzel qui est directeur de la photo de ce film qui sera entièrement remonté en 1932 par George Roland pour les besoins du marché américain, où il est distribué en 1948 sous le titre "Légende de Vilnius".


title: Cinéma polonais

text: En 1925, Henryk Szaro réalise "Lamedwownik (L'Un des trente-six)" sur un tsadik qui pendant l'insurrection polonaise de 1863 se sacrifie et sauve les habitants d'une petite ville, tourmentée par un soldat russe. Ce film évoque également d'autres événements de l'histoire de la Pologne dont le soulèvement de Kościuszko pour particulièrement exposer l’héroïsme de Berek Joselewicz. En 1929, Jonas Turkow tourne "In di pojlisze welder" ("En forêts polonaises)." En montrent la communauté de destin des Juifs et des Polonais, les deux films s'inscrivent dans le courant du cinéma patriotique polonais après 1918. Cependant dans les années 1930, les thèmes d'assimilation à la culture polonaise ne sont plus présents.


title: Cinéma polonais

text: Malheureusement, aucun des dix-neuf films du cinéma yiddish muet produits en Pologne, dont "La Femme hasside et l'apostat", "Dieu, l'homme, le diable", "Mirełe Efros", "La Fille du cantor", "En forêts polonaises", a survécu à la destruction de la guerre.


title: Cinéma polonais

text: C'est Aleksander Ford qui réalise le premier film yiddish parlant : "Sabra" en 1933, documentaire romancé sur la vie en Palestine des colons de la diaspora juive polonaise. Franz Weihmayr, futur collaborateur de Leni Riefenstahl est le directeur de la photo de ce film. Son échec financier décourage les investisseurs, mais au milieu des années 1930, face à la montée de l'antisémitisme en Europe, le milieu juif se consolide. C'est Saul Goskind, l'un des cofondateurs du magazine de cinéma "Film Welt" et propriétaire de la société de production Sektor, qui réunit autour de lui les artistes les plus importants du cinéma d'avant-garde polonais : Aleksander Ford, Antoni Bohdziewicz, Eugeniusz Cękalski, Wanda Jakubowska et Stanisław Wohl. Saul et son frère Izaak Goskind fondent également un nouveau studio : Kinor . Sa première production est "Al chet" d'Aleksander Marten en 1936. Le film est un grand succès et permet aux frères Goskind de produire un nouveau film : "Frajleche kabcunim" (1937).


title: Cinéma polonais

text: Les cinéastes juifs utilisent des conventions éprouvées : mélodrame, comédie et drame. Ils évitent les thèmes politiques et dépeignent surtout le monde juif traditionnel des shtetls avec leurs rites et traditions à la frontière des mythes et de la mystique. C'est dans l'exaltation de l'identité juive que naissent les productions aussi remarquables que "Les Musiciens vagabonds" ("Jidl mitn fidl", 1936) avec Molly Picon réalisé par Józef Green et Jan Nowina-Przybylski et "Le Dibbuk" (1937) de Michał Waszyński produit par Feniks Film"." Ce film renoue avec la poétique expressionniste et l'un de ses étonnants aspects prophétiques est son décor qui ressemble à un cimetière. Présenté avec des sous-titres polonais au cinéma Sfinks, l'un des plus grands de Varsovie, le film est un immense succès.


title: Cinéma polonais

text: Les trois films suivants de Józef Green qui sortent de son studio Green Film sont : "Der Purimszpiler" (1937) coréalisé avec Jan Nowina-Przybylski, "A briweł der der mamen" ("Une lettre à maman", 1938) coréalisé avec Leon Trystan et "Mamele ("1938) de Konrad Tom, à nouveau avec Molly Picon dans le rôle titre. Ils mélangent habilement les thèmes sociaux avec le folklore juif, cependant, ils ne rencontrent pas de succès comparable au "Dibbuk".


title: Cinéma polonais

text: La Seconde Guerre mondiale met fin à l'âge d'or du cinéma yiddish qui ne retrouvera plus sa splendeur d'antan. Après la Shoah, les mélodrames céderont la place aux documentaires, dont la direction artistique s'inscrit dans le sillage de "Mir kumen on (Nous arrivons)" commandité par l'Union générale des travailleurs juifs (Bund) et réalisé par Aleksander Ford en 1935. Le dernier long métrage yiddish tourné en Pologne s'appelle "Unzere kinder (Nos enfants)." Produit par le studio Kinor de Saul Goskind en 1948 et réalisé par Natan Gross, il documente la rencontre de deux acteurs juifs qui ont survécu à la guerre en URSS avec des enfants d'un orphelinat juif, témoins de l'Holocauste en Pologne. Le film n'est montré qu'une seule fois, lors d'une projection fermée. En 1949, les frères Goskind et Natan Gross émigrent en Israël. Dans la Pologne communiste, il n'y aura plus de place pour le cinéma juif.


title: Cinéma polonais

text: La Seconde Guerre mondiale anéantit l'industrie cinématographique polonaise. L'infrastructure et l'équipement sont pillés par les occupants allemands et soviétiques. Les cinéastes et les acteurs sont inscrits sur Sonderfahndungsbuch Polen dans le cadre de l’extermination planifiée de l’intelligentsia polonaise et par conséquent doivent se cacher ou émigrer. Sur environ et artistes polonais près de 400 (16% de ce groupe professionnel) sont tués, disparus ou morts dans des circonstances inexpliquées. Plus que 85% sont victimes de la terreur allemande dont un tiers à cause de leur origine juive. Parmi les artistes assassinés se trouvent des personnalités aussi emblématiques que le pionnier du cinéma polonais, Kazimierz Prószyński, mort au camp de concentration de Mauthausen, la plus grande vedette Eugeniusz Bodo et les réalisateurs Marten Aleksander, Leon Trystan morts au goulag, les réalisateurs Henryk Szaro, Juliusz Gardan, Mieczysław Krawicz, Maria Hirszbein, et tant d'autres morts dans les ghettos ou les camps nazis.


title: Cinéma polonais

text: L'activité culturelle polonaise indépendante est interdite et les cinémas sont soumis à l'administration allemande. Seuls les spectacles dans les cafés et les jardins sont autorisés. Le répertoire des salles comprend des chroniques nazies de la "Deutsche Wochenschau" (Images d'actualité allemande) et des dizaines de films polonais réalisés avant-guerre. Les acteurs polonais qui se compromettent en travaillant pour l'occupant sont condamnés et abattus par la résistance polonaise, comme Igo Sym qui joue dans le film nazi "Heimkehr" ("Retour dans la Patrie", 1941) de Gustav Ucicky.


title: Cinéma polonais

text: De nombreux cinéastes réussissent à quitter le pays, rejoignent les troupes polonaises en formation à l'étranger et documentent leur participation sur presque tous les fronts du monde. Avec la reconstitution de l'Armée polonaise en France au début de 1940, Stanisław Rochowicz, à présent lieutenant et anciennement directeur technique du studio Falanga de Varsovie, constitue au sein des forces polonaises une équipe de cinéma dont font partie Zbigniew Jaszcz, Czesław Datka, Romuald Gantkowski. Franciszek Ożga et Kazimierz Karasiewicz rapportent des États-Unis le matériel et les finances. L'équipe de tournage ainsi constituée produit le documentaire "La Pologne n'est pas encore morte" (1941) sur l'organisation des institutions d'état et de l'armée polonaise en France. Franciszek Ożga realise également "Première visite du général Sikorski en Amérique" (1941) et, après l’assassinat du chef du gouvernement polonais, "Les Funérailles du général Sikorski" (1943)"."


title: Cinéma polonais

text: Une autre équipe de film s'organise à Londres sous la direction d'Eugeniusz Cękalski, l'ancien chef du groupe START. Après l'évacuation du gouvernement polonais en Grande-Bretagne à la suite de la défaite française de 1940, elle se transforme en un département cinématographique du ministère de l'information et de la documentation dirigé par le professeur Stanisław Stroński. Elle produit, entre autres, le documentaire "This is Poland" (1940), "The White Eagle" (1942) avec Leslie Howard le film expérimental anti-nazi de Stefan et Franciszka Themerson "Calling Mr. Smith" (1943) et, après le débarquement en Normandie de l'équipe de Jerzy Januszajtis avec la division blindée du général Stanisław Maczek, le documentaire "Route vers Wilhelmshafen" (1944) de Mieczysław Leszczyc-Petreyki.


title: Cinéma polonais

text: Lors de l'organisation de l'armée polonaise en URSS placée sous le commandement du général Władysław Anders à la suite du traité polono-soviétique signé par le général Władysław Sikorski le , une équipe de film se constitue autour de l’ingénieur Wiktor Ostrowski, bientôt rejoint par le réalisateur Michał Waszyński, le scénariste Konrad Tom, les opérateurs Stanisław Lipiński et Seweryn Steinwurzel et bien d'autres. C'est à l'équipe de Waszyński que l'on doit les documents "La Bataille de Monte Cassino" (1944) et le mélodrame "La Grande Route" (1946) où l'épouse du général Irena Anders joue l'un des rôles principaux aux côtés de Jadwiga Andrzejewska et Albin Ossowski. Le film, qui mêle des authentiques chroniques de l'Armée d'Anders aux images tournées à la fin de la guerre dans un hôpital de campagne en Italie, évoque l'invasion de la Pologne par l'URSS, les déportations des Polonais en Sibérie et dans les camps de travail, la signature du pacte Sikorski-Majski, l'entrée des soldats d'Anders en Perse, en Palestine et en Irak, les combats en Italie et la bataille de Monte Cassino. Ce premier long métrage polonais d'après-guerre a dû attendre 1991 pour sa première en Pologne.


title: Cinéma polonais

text: Les cinéastes qui ne veulent pas rejoindre l'Armée d'Anders rejoignent la division d'infanterie Tadeusz Kościuszko formée sous tutelle soviétique en 1943 où Aleksander Ford réunit dans une section cinéma Stanisław Wohl, Władysław Forbert, Ludwik Perski, Adolf Forbert, Jerzy Bossak, Olgierd Samucewicz ou encore Ludmiła Niekrasowa. Avec ce groupe, Aleksander Ford réalise le documentaire sur la formation de cette unité "Nous le jurons à la terre polonaise" (1943), ainsi que le premier documentaire de l'histoire sur les camps de concentration nazis "Majdanek - le cimetière de l'Europe" (1944), alors que Jerzy Bossak filme "La Bataille de Kołobrzeg" (1945).


title: Cinéma polonais

text: En 1942, la résistance polonaise créé, au sein de son Bureau de l'information qui œuvre dans la clandestinité à contrecarrer la propagande allemande, un groupe de cinéma dirigé par Antoni Bohdziewicz. Il réalisera, entre autres, des chroniques de l'insurrection de Varsovie de 1944. Cette équipe de cinéastes-soldats qui participent aux combats comprend Jerzy Zarzycki, Andrzej Ancuta, Eugeniusz Haneman, Stefan Bagiński, Jerzy Gabryelski, Seweryn Kruszyński, Jerzy Beeger, Leonard Zawisławski, Antoni Wawrzyniak, Henryk Vlassak, Roman Banach, Gustaw Kryński. Environ des films tournés pendant le soulèvement ont survécu, dont plus de se retrouvent ensuite aux États-Unis où - complétés par des prises de vue d'opérateurs allemands - ils deviennent la base du film documentaire "Les Derniers Jours de Varsovie". Cependant, des milliers de mètres de pellicules sont perdus à jamais dans l'incendie de Varsovie. À l'occasion du anniversaire du soulèvement, le réalisateur Jan Komasa utilise ces images authentiques dans "L'Insurrection de Varsovie". C'est le premier film documentaire de guerre au monde monté entièrement à partir d’authentiques chroniques d’actualités colorisées.


title: Cinéma polonais

text: Des cinéastes polonais sont également très actifs aux États-Unis. Sur l'idée de Ryszard Ordyński, Ernst Lubitsch tourne la célèbre comédie "To Be Or Not To Be" (1942) sur la résistance des acteurs de Varsovie pendant l'occupation allemande. Romuald Gantkowski réalise "The Land of My Mother" (1943) dans lequel Ève Curie comme narratrice présente la patrie de sa mère Marie Curie.


title: Cinéma polonais

text: Arrivé aux États-Unis en 1944, Eugeniusz Cękalski réalise "Colour Studies of Chopin" (1944), une version colorée de son film expérimental de 1937, "Trois études de Chopin", cette fois avec la participation du pianiste Witold Małcużyński.


title: Cinéma polonais

text: Pendant la seconde guerre mondiale, la Pologne a perdu plus de 20% de sa population. La plupart des cinéastes polonais d’avant-guerre sont morts ou ne peuvent plus rentrer au pays où, avec l’aide de l’URSS, les communistes s'emparent du pouvoir et instaurent un régime hostile aux anciens résistants et aux combattants liés au gouvernement polonais en exil à Londres. Les communistes interdisent tous les autres partis, nationalisant et centralisant toutes les formes d’expression culturelle. Tous les liens avec la Pologne d’avant-guerre sont détruits et chaque film jugé trop éloigné de l'idéologie communiste se voit condamné.


title: Cinéma polonais

text: Paradoxalement, c'est dans une cinématographie d'État, financée et contrôlée par le pouvoir socialiste, que naissent les deux plus grands courants de l'histoire du cinéma polonais: "l'Ecole polonaise du cinéma" des années 1956-1961 et "le Cinéma de l'inquiétude morale" des années 1975-1981. Dans cette époque de liberté surveillée par de l'Armée rouge stationnés dans le pays et rythmée par des révoltes sociales et politiques de juin 56, mars 68, décembre 70, juin 76 et août 80, les cinéastes polonais, en dialogue avec le passé et à l'affût du réel, réinventent en permanence un langage cinématographique pour échapper à la censure.


title: Cinéma polonais

text: La Pologne sort de la guerre sévèrement ravagée et tous les studios et les fonds cinématographiques sont complètement détruits. C'est l'équipe de cinéastes formée en Union soviétique autour d’Aleksander Ford (1907-1980) qui joue un rôle essentiel dans la renaissance du cinéma dans la Pologne communiste.


title: Cinéma polonais

text: Le premier acte législatif du nouveau gouvernement dans le domaine du cinéma, après la libération, est la nationalisation de cette branche. En vertu du décret gouvernemental du , toutes les questions relatives à la création, à la production et à la distribution des films sont placées sous le contrôle de l’entreprise d’État Film Polski. En 1952, elle sera remplacée par l’Office Central du Cinéma (Centralny Urząd Kinematografii) dirigé par un sous-secrétaire d’État au ministère de la Culture.


title: Cinéma polonais

text: Le nouveau pouvoir fonde aussi, l’Institut cinématographique à Cracovie (1945-1947) placé sous la responsabilité d'Antoni Bohdziewicz (1906-1970) d'où sortiront les metteurs en scène de la nouvelle génération comme Jerzy Kawalerowicz (1922-2007) ou Wojciech Has (1925-2000). En 1948, l'Institut est remplacé par l’École supérieure du cinéma nouvellement créée à Łódź où s’organisent aussi de nouveaux studios de production. Cette école dirigée par Jerzy Toeplitz, (1909-1995) deviendra en 1959 l’École supérieure d’art dramatique et de cinéma (Państwowa Wyższa Szkoła Filmowa i Teatralna) et verra parmi ses illustres élèves des icônes telles que Roman Polanski, Andrzej Wajda, Krzysztof Kieślowski ou Krzysztof Zanussi.


title: Cinéma polonais

text: De 1947 à 1949, le renouveau de la production cinématographique est représenté par trois films : "Chansons Interdites (Zakazane piosenki", 1947) de Leonard Buczkowski, "La Dernière Etape (Ostatni etap", 1948) de Wanda Jakubowska et "La vérité n’a pas de frontières (Ulica Graniczna", 1949) d’Aleksander Ford. Tous les trois sont des témoignages poignants de l'occupation allemande et de l’atrocité des camps d’extermination nazis.


title: Cinéma polonais

text: En 1949 est fondé le Studio des films documentaires de Varsovie (Wytwórnia Filmów Dokumentalnych ou WFD). Il réalise des reportages pour les Chroniques polonaises du cinéma et produit plusieurs dizaines de films documentaires par an.


title: Cinéma polonais

text: Cependant, l’évolution du cinéma polonais est sérieusement freinée à partir de 1949 par exigence de la propagande du régime communiste et ses directives idéologiques définies par l'esthétique du réalisme socialiste. Les cinéastes sont privés de liberté de création et doivent se conformer à une propagande exaltant le bonheur de vivre dans le système socialiste et dénoncer les horreurs du capitalisme. Entre 1949 et 1956, il leur est impossible d’exprimer leur propre désir artistique, et ceux qui veulent réaliser des films sont obligés de composer avec le marxisme-léninisme et les directives culturelles de l'État-parti. La production reste faible (4 films en 1950, 2 en 1951, 4 en 1952, 3 en 1953) et ne remontera qu’à partir de 1954 (10 films).


title: Cinéma polonais

text: "Les Cinq de la rue Barska" ("Piątka z ulicy Barskiej", 1954) d'Aleksander Ford, "Cellulose" ("Celuloza", 1954) et sa suite "Sous l'étoile phrygienne" ("Pod gwiazdą frygijską", 1954) de Jerzy Kawalerowicz (1922-2007) ainsi que "Génération (Pokolenie", 1955")" d'Andrzej Wajda (1926-2016) réussissent tout de même à se démarquer artistiquement. Ce dernier film qui marque le début de la carrière d'Andrzej Wajda est considéré comme l’initiateur du courant connu sous le nom de l'École polonaise du cinéma.


title: Cinéma polonais

text: Dès la mort de Staline (1953), les choses commencent peu à peu à changer. Le gouvernement réformiste de Władysław Gomułka, le nouveau premier secrétaire du Parti ouvrier unifié polonais (PZPR), arrive au pouvoir en octobre 1956, à la suite d'un soulèvement ouvrier de Poznań de juin 1956, où descendent dans les rues pour réclamer une amélioration de leurs conditions de vie, des élections libres et le départ de l'Armée rouge du territoire polonais. Dans le domaine artistique leurs revendications "du pain" et "de la liberté" se traduisent par l’abandon du réalisme socialiste. Dès que le régime communiste perd de son intransigeance idéologique, l’industrie cinématographique prend de l’ampleur. Les structures mêmes de l’industrie cinématographique changent avec la création de plusieurs groupes de production chacun avec un réalisateur et un conseiller littéraire et artistique à sa tête. Ces ensembles filmiques seront d’abord six, puis huit : Kadr, Start, Studio, Rytm, Kamera, Iluzjon, Droga et Syrena.


title: Cinéma polonais

text: Dans le nouveau climat de relative liberté politique apparaissent plusieurs réalisateurs qui deviendront les chefs de file de l’École polonaise du cinéma, notamment Andrzej Munk (1920-1961) et Andrzej Wajda (1926-2016). Leurs thèmes privilégiés sont l’histoire récente de la Pologne, avec la Deuxième Guerre mondiale au centre, et le rapport du héros avec l’Histoire. Les films de Wajda : "Ils aimaient la vie" ("Kanał", 1957), "Cendre" et "Diamant" ("Popiół i diament", 1958) et "La Dernière Charge (Lotna", 1959) sont imprégnés de l'expérience douloureuse de la guerre et racontent la résistance polonaise contre les nazis. Ils en offrent une vision à la fois romantique et tragique. "Ils aimaient la vie" obtient à Cannes le Prix spécial du Jury. Si Andrzej Munk partage l'expérience générationnelle de Wajda, il est irréductiblement sceptique et plus enclin à la farce et à l'ironie qu'à l’exhalation, comme en témoignent ses films "Eroica" (1958), "De la veine à revendre" ("Zezowate szczęście", 1960), "Un homme sur la voie" ("Człowiek na torze", 1957) et "La Passagère" ("Pasażerka", 1963). Munk se tue en voiture avant la fin du tournage de ce dernier. Le film est terminé par ses amis et montré à Cannes et Venise.


title: Cinéma polonais

text: À la même époque, Jerzy Kawalerowicz (1922-2007) se distingue avec un cinéma d’analyse psychologique : "La Vraie Fin de la guerre" ("Prawdziwy koniec wielkiej wojny", 1957), "Train de nuit" ("Pociąg", 1959) et "Mère Jeanne des anges" ("Matka Joanna od aniołów", 1961), alors que Wojciech Has (1925-2000), le seul réalisateur polonais de l'époque à ne pas avoir sa carte au Parti communiste, travaille des sujets nettement plus individualistes qui frappent, pour certains, par leur mélancolie : "Le Nœud coulant" ("Pętla", 1957), "Les Adieux" ("Pożegnania", 1958), "Chambre commune" (1960). "Adieu jeunesse" (1961), "L'Or de mes rêves" (1961), "L'Art d'être aimée" ("Jak być kochaną", 1963) et "Les Chiffres" (1966)


title: Cinéma polonais

text: Parmi d'autres films notables de l'école polonaise, il convient de citer : "Le Dernier Jour de l'été (Ostatni dzień lata", 1958) de Tadeusz Konwicki, "Crépuscule d’hiver" ("Zimowy zmierzch", 1956) de Stanisław Lenartowicz, "Dépôt des hommes morts" ("Baza ludzi umarłych", 1958) de Czesław Petelski d'après Marek Hłasko, "Certificat de naissance" ("Świadectwo urodzenia", 1961) de Stanisław Różewicz et "Attentat" ("Zamach", 1959) de Jerzy Passendorfer.


title: Cinéma polonais

text: C'est également la période des premiers films de Kazimierz Kutz (1929-2018) : "Croix de guerre (Krzyż walecznych", 1959")", "Personne n'appelle" ("Nikt nie woła", 1960) et "Panique dans un train" ("Ludzie z pociągu", 1961) qui le placent parmi les grands espoirs de la première génération d'après guerre.


title: Cinéma polonais

text: Au début des années 1960, l'École de cinéma polonaise est liquidée à la suite de la résolution du Secrétariat du Comité central du PZPR de 1960. Les films de cette tendance artistique sont jugés incompatibles avec la ligne du parti communiste et font l'objet d'une évaluation négative. Cependant, son influence artistique est encore très palpable jusqu'au milieux de le décennie.


title: Cinéma polonais

text: Loi du place la cinématographie sous la tutelle du Ministère de la Culture et de l’Art et ce dernier devient responsable de son sort. Si l'Office Central du Cinéma intervient dans les œuvres achevées, le Ministre a le pouvoir d’arrêter le tournage ou la postproduction d’un film.


title: Cinéma polonais

text: À cette même époque, non sans arrière-pensées idéologiques, l'industrie polonaise produit également des films historiques à grand spectacle illustrant des chefs-d'œuvre de la littérature polonaise : "Les Chevaliers teutoniques (Krzyżacy", 1961) d'Aleksander Ford d'après le roman de Henryk Sienkiewicz, "Le Pharaon" ("Faraon", 1966) de Jerzy Kawalerowicz d’après le roman éponyme de Bolesław Prus, "Cendres (Popioły", 1965) d'Andrzej Wajda d'après le roman de Stefan Żeromski, "Le Manuscrit trouvé à Saragosse" "(Rękopis znaleziony w Saragossie", 1965) mis en scène par Wojciech Has d’après le roman de Jan Potocki et enfin "Le Colonel Wołodyjowski" ("Pan Wołodyjowski", 1969) d'après Henryk Sienkiewicz de Jerzy Hoffman.


title: Cinéma polonais

text: Les années 1960 voient débuter des jeunes cinéastes de l’École de Łódź qui se tournent vers des sujets plus contemporains. Les jeunes réalisateurs transgressent les règles de la mise en scène traditionnelle et abordent des sujets contemporains avec une lucidité corrosive.


title: Cinéma polonais

text: Roman Polanski (né en 1933) en cinq ans d'études réalise pas moins de huit courts-métrages. Un de ses films aux accents surréalistes où se distille un fort sentiment d'absurde, "Deux hommes et une armoire," gagne la médaille de bronze à l'Exposition universelle de Bruxelles en 1958. Son premier long-métrage sera "Le Couteau dans l’eau" (1962), un thriller qui suit pendant vingt-quatre heures un couple bourgeois et un jeune homme sur un voilier, remporte le Prix de la critique à la Mostra de Venise, est sélectionné au Festival de New York et atterrit, honneur exceptionnel pour un premier film, en couverture de "Time Magazine." Mais le film n'est pas du goût du parti communiste polonais et Polanski quitte la Pologne pour la France.