title: 1,4-Dioxane

text: En 2008 une association de consommateurs (Organic Consumers Association) a révélé la présence de dioxane dans près de 50 % des produits de soins personnels bio qu'elle a testés. Depuis 1979 la Food and Drug Administration (FDA) des États-Unis teste les matières premières cosmétiques et les produits finis pour y déterminer les taux de 1,4-dioxane. Le 1,4-dioxane était présent dans de nombreux ingrédients bruts éthoxylés (jusqu'à 1410 ppm) et sans surprise retrouvé dans les cosmétiques du commerce (jusqu'à 279 ppm) Plus de 85 ppm de 1?4 Dioxane ont été retrouvés dans des shampooings pour enfants, confirmant le besoin d'une surveillance étroite des matières premières et des produits finis, mais bien que la FDA encourage les fabricants à éliminer ce 1,4-dioxane, la loi fédérale ne l'exige pas.


title: 1,4-Dioxane

text: Dans les eaux souterraines prélevées pour fabriquer l'eau potable le Japon a déterminé un seuil (norme) de 50 μg/L à ne pas dépasser.


title: 1,4-Dioxane

text: L'OMS dans une ligne directrice recommande aussi de ne pas dépasser 50 μg/l (taux associée à un risque supplémentaire de cancer de 1·10-5 selon OMS (2005). En Australie, le "National Industrial Chemicals Notification and Assessment Scheme" concluait en 1998 que : "".


title: Aristie

text: En philologie antique, on appelle aristie une série d'exploits individuels accomplis par un héros en transe, qui le fait entrer dans la légende et rend son nom digne d'être chanté. Le mot vient du grec ancien , qui signifie « vaillance, supériorité individuelle », et au pluriel « hauts faits, exploits ».


title: Aristie

text: « Poème de la force », selon l'expression de Simone Weil, l’"Iliade" présente les meilleures illustrations de l'aristie. Sa description présente des traits communs : le héros s'élance contre une masse d'ennemis indistincts, dont le poète donne quelques noms de temps à autre. L'aristie culmine en un ou plusieurs duels avec d'importants adversaires.


title: Aristie

text: Le guerrier sur sa lancée est comparé à un animal sauvage (usuellement un lion) lancé contre des hommes ou des animaux domestiques, dont il fait sa proie. Ainsi d'Achille :


title: Aristie

text: Le guerrier est également comparé à une force naturelle que rien ne peut arrêter. À propos de Diomède :


title: Aristie

text: Ainsi déshumanisé, le guerrier peut en parvenir à menacer les dieux : Apollon poursuivi par Diomède doit lui rappeler que les dieux et les hommes sont deux races distinctes. Diomède recule alors, mais seulement d'un pas. De fait, le héros dans son aristie ne se soucie plus de ce qui l'entoure : il est porté par la seule idée de combattre. Simone Weil indique ainsi dans "l’Iliade ou le poème de la force" :


title: Aristie

text: De fait, le guerrier est en transe. Il est porté par une fureur sacrée, qui le fait briller, au sens propre et figuré, dans la bataille :


title: Aristie

text: Ainsi, Hector oppose la beauté du guerrier sur le champ de bataille à celle de son frère Pâris, coquet et bien vêtu.


title: Aristie

text: Au cours du chant V, il est inspiré directement par Athéna, qui lui transmet la fougue des héros de jadis :


title: Aristie

text: Pandare, fils de Lycaon, déclare en le voyant dans la bataille qu'« un dieu anime sa fureur » (v. 185). Énée note également que Diomède paraît un dieu « courroucé qui s'emporte pour quelque manquement. Terrible est le courroux d'un dieu ! » (v. 177-178). De fait, la force et l'habileté du héros sont décuplées : Diomède peut soulever une pierre que deux hommes peineraient à lever ; Achille est comme soulevé par des ailes.


title: Aristie

text: Les aristies sont toujours très meurtrières : le héros y tue souvent plus d'une demi-douzaine d'ennemis, et en blesse plusieurs. Lors de l'aristie du chant V, Diomède tue ainsi 6 Troyens et blesse 4 personnes, dont Énée et Aphrodite en personne. Il ne se replie qu'en croisant Hector. Inversement, la grande majorité des morts de l'épopée surviennent au cours d'une aristie, et non au cours des combats habituels.


title: Aristie

text: Dans son article « Fougue et rage dans l"'Iliade" », Georges Dumézil reprend une comparaison classique entre l'aristie de l'épopée grecque et les berserkers décrits dans les sagas nordiques. Selon lui, les deux phénomènes ne sont pas comparables : l'aristie n'est pas une métamorphose. La comparaison établie par Homère entre les héros et un animal, Achille et un lion ou Hector et un sanglier par exemple, ne serait qu'une image littéraire. Si Pâris revêt une peau de panthère au chant III, et Dolon une peau de loup et une peau de fouine au chant X, ces vêtements ne leur confèrent aucune énergie animale.


title: Aristie

text: Dumézil centre son étude sur le mot (« fougue, fureur ») et ses dérivés : , , etc. Contrairement au berserker, cette fougue n'exclut pas chez le héros la lucidité : lors de son aristie du chant XII, Hector écoute les conseils de Polydamas et n'envoie pas ses chars contre le mur achéen.


title: Cycle lytique

text: Le cycle lytique est une des deux voies de la reproduction virale, l'autre étant le cycle lysogénique.


title: Cycle lytique

text: Dans son déroulement, le virus a intégré la cellule hôte et détourne activement la machinerie cellulaire vers la production de virions, autrement dit la réplication virale entre dans sa phase active. À son aboutissement, cette phase peut provoquer la lyse de la cellule par accumulation intracellulaire de virions ou l'exocytose de ces derniers (cas de beaucoup de virus enveloppés et girus).


title: Cycle lytique

text: La plupart du temps ce cycle lytique s'entend comme la voie de réplication virale par excellence et par défaut, puisque la lysogénie n'est qu'une voie "intermédiaire" soit vers le cycle lytique (ex : alternance des deux voies chez le phage lambda), soit vers une inactivation du virus par la cellule hôte.


title: Cycle lytique

text: La dichotomie lytique/lysogénique a récemment été critiquée, car les deux notions ne sont pas à opposer, ne représentent pas la diversité des mécanismes d'infections des phages et sont souvent la source de classification et d'usage de mots approximatifs.


title: Cycle lytique

text: La description du cycle de vie virale par les cycles lytiques et lysogénique est donc seulement correcte pour les phages de type III.


title: Cycle lytique

text: Les phages possédant une queue ne font pas d'infections chroniques et ne se distinguent que sur leur potentiel lysogènique (types I ou III).


title: Cycle lytique

text: Par ailleurs, les termes de « strictement lytique » ou « d'obligatoirement lytique » sont à favoriser par rapport à « phage virulent » qui est plus ambigu. Les termes « mutants virulent » et « professionnellement lytique » peuvent être utilisées pour discriminer les phages strictement lytiques génétiquement proches de phages tempérés mais ayant perdu la capacité de réaliser des infections lysogéniques des phages strictement lytiques n'ayant pas de parentés avec des phages tempérés. Cette distinction peut s'avérer importante pour certaines applications, notamment dans le cas de la phagothérapie.


title: Conjugaison des verbes du premier groupe

text: La première conjugaison est la plus utilisée (elle représente à elle seule les neuf dixièmes des verbes français ; cependant, si on considère la liste des verbes de la langue française par taux de fréquence, les dix verbes les plus employés de la langue française appartiennent tous au troisième groupe de conjugaison).


text: Avant d’étudier les principes morphologiques de la première conjugaison, il convient d’examiner certaines particularités qui ne sont cependant pas considérées comme de véritables exceptions.


text: Les verbes terminés en -yer peuvent connaître quelques modifications de radical au présent de l’indicatif, du subjonctif, de l’impératif (aux trois premières personnes du singulier et à la du pluriel), ainsi qu’au futur et au conditionnel (à toutes les personnes).


text: Les verbes dont l'infinitif est en "guer" conservent le "u" après le "g" même lorsque cela n'est pas nécessaire pour maintenir la prononciation (c'est-à-dire devant "a", "o", "u"). Ainsi, "fatiguer" donnera au présent de l'indicatif "nous fatiguons", à l'imparfait "je fatiguais", au participe présent "fatiguant".


text: Les verbes ayant un e atone sur l'avant-dernière syllabe de leur infinitif, changent en principe ce e en è (tonique) lorsque ce e se trouve devant une syllabe contenant un autre e atone :


text: Les verbes ayant un é sur l'avant-dernière syllabe de leur infinitif, remplacent cette voyelle par un è lorsque celle-ci se trouve devant une syllabe contenant un e atone :


text: Au futur et au conditionnel, cette modification n'était pas pratiquée (le é sur l'avant-dernière syllabe était alors conservé malgré la prononciation). Actuellement, toutefois, la modification est possible, sans être obligatoire :


text: Les verbes ayant un c sur la dernière syllabe de leur infinitif le remplacent par un c cédille si la terminaison commence par un a ou un o :


text: Les verbes ayant un g sur la dernière syllabe de leur infinitif le remplacent par ge si la terminaison commence par un a ou un o :


text: Les terminaisons de l'indicatif futur sont toujours les suivantes : -rai, -ras, -ra, -rons, -rez, -ront. Le radical du futur est identique à la forme conjuguée de la première personne du singulier au présent de l'indicatif (sauf, en orthograhe traditionnelle, pour les verbes qui on un "é" à l'infinitif sur l'avant-dernière syllabe).


text: Les terminaisons de l’indicatif imparfait sont toujours les suivantes : -ais, -ais, -ait, -ions, -iez, -aient :


text: Les terminaisons du conditionnel sont toujours les suivantes : -rais, -rais, -rait, -rions, -riez, -raient. Le radical est celui du futur.


text: Remarquons que seules les deux premières personnes du pluriel diffèrent entre le présent de l’indicatif et le présent du subjonctif :


text: Les trois personnes de l’impératif présent sont toujours calquées sur celles de l’indicatif présent, à cette différence près que la deuxième personne du singulier ne prend pas d’s. Rappelons cependant, que pour des raisons purement euphoniques, cet s réapparaît si l’un des deux pronoms personnels neutres, en ou y, suit immédiatement cet impératif :


text: Les temps composés des verbes du premier groupe se forment toujours avec l'auxiliaire "avoir" (ou "être" si le verbe est pronominal) conjugué en un temps simple suivi du participe passé du verbe à conjuguer.


text: Pour ce qui est des temps composés et surcomposés, voir ici. Le "mode gérondif" sera obtenu en faisant précéder le participe présent de la préposition en.


title: Maisie Peters

text: Maisie Hannah Peters (née le 28 mai 2000) est une musicienne anglaise de Brighton, en Angleterre. C'est une auteure-compositrice-interprète pop qui a commencé sa carrière en publiant des chansons originales sur son compte YouTube en août 2015. Elle décrit elle-même son genre musical comme «Emo Girl Pop». Sa plus grande inspiration est l'auteure compositrice interprète Taylor Swift.


title: Maisie Peters

text: Elle a fréquenté la "Steyning Grammar School" à Steyning, Angleterre, où elle a gagné le titre de talent de l'année.


title: Maisie Peters

text: Maisie Peters commence sa carrière en postant des chansons qu'elle écrit et chante à la guitare sur YouTube en 2015.


title: Maisie Peters

text: En 2017, Peters a sorti ses premiers singles "Place We Were Made" (août 2017) et "Birthday" (novembre 2017). Cependant, ce n'est qu'en 2018 que la chanteuse a commencé à gagner en notoriété. Au cours de cette année, elle a signé pour Atlantic Records UK, une division de Warner Music UK Limited. C'est sous ce label qu'elle a sorti son single "Worst of You", qui est sa chanson la plus jouée sur sa discographie Spotify, rassemblant près de 94 millions d'écoutes. Quelques mois plus tard, elle sort un autre single intitulé "Best I'll Ever Sing" .


title: Maisie Peters

text: L'année suivante en 2019, Peters a sorti deux autres singles appelés "Stay Young" et "Favorite Ex." Ce dernier, ainsi que "Feels Like This," apparaissent sur Love Island d'ITV pendant l'été. Près d'un an après son premier EP, un deuxième sorti en octobre 2019, intitulé "It's Your Bed Babe, It's Your Funeral."


title: Maisie Peters

text: Sa chanson "Smile" figurait sur l'album de la bande originale "Birds of Prey: The Album", pour le film "Birds of Prey", sorti chez Atlantic Records le 7 février 2020. Ce même mois, Peters a été annoncé comme acte de soutien pour la majorité de l'étape européenne de Nice to Meet Ya Tour de Niall Horan. Cette tournée a été annulée à cause de la pandémie du Covid-19.


title: Maisie Peters

text: Le 17 février, Peters annonce sur ses réseaux sociaux l'arrivée du premier single "John Hughes Movie" de son premier album prévu pour 2021. Le 26 février, le single sort accompagné d'un clip qu'elle a co-écrit avec Louis Bhose. Le single se hisse à la première place du classement Apple Music du Royaume-Uni le lendemain. C'est aussi la première fois qu'une chanson de Maisie Peters se trouve dans le classement des singles au Royaume-Uni. Depuis, elle tease la sortie de son premier album sur ses réseaux sociaux.


title: Maisie Peters

text: Peters vit à Londres, en Angleterre. Elle a une sœur jumelle, Ellen Peters, dont elle parle dans sa chanson "Brooklyn", dans l'album "You signed up for this|You Signed Up For This".


title: Maisie Peters

text: Maisie Peters écrit toutes ses chansons. Le 15 juin 2021, elle annonce via les réseaux sociaux son premier album intitulé : "You signed up for this|You Signed Up For This" qui est sorti le 27 août. Elle dévoile dans le même post, la pochette, la tracklist et le prochain single "Psycho" (prévu pour le 2 juillet). Maisie Peters et l'auteur compositeur interprète britannique, Ed Sheeran, ont travaillé ensemble pour 3 chansons. L'album sort sous le label Ginngerbread man records. John Hughes Movie, sorti le 26 février, est le premier single de l'album. Le 11 août 2021, elle sort un double single tiré de son futur album : You Signed Up For This (title track) et Brooklyn. Elle sort de nouveau un single, Volcano, le 18 août. La semaine de sa sortie, son album se classe deuxième dans les charts britanniques.


title: Underwood (machine à écrire)

text: La Underwood Typewriter Company est une ancienne marque américaine de machines à écrire, fondée en 1895 à New York. Ses produits se sont popularisés pendant la première moitié du . À la suite de crises financières, la société a été rachetée par Olivetti au début des années 1960.


title: Underwood (machine à écrire)

text: En 1874, l'entreprise familiale de et son père, John Underwood, fabrique du ruban pour machines à écrire et du papier carbone, fournissant notamment la compagnie E. Remington and Sons. John Underwood meurt en 1883 et la compagnie, désormais nommée John Underwood and Company, est déplacée à Brooklyn.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Lorsque Remington decide de se lancer dans la production de ses propres produits consommables, Underwood opte pour la fabrication de machines à écrire. Pour son premier modèle, John T. Underwood rachète les designs de l'ingénieur allemand Franz X. Wagner et établit la Wagner Typewriter Company, en 1895. Les premières machines Underwood Model 1 sont lancées en 1895, et pendant quelque temps, ses productions portent au dos l'inscription « Wagner Typewriter Co. ».


title: Underwood (machine à écrire)

text: En 1898, la production est déplacée vers Bayonne, et l'Underwood Typewriting Manufacturing Company est créé.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Après un nombre d'innovations, l'Underwood Model 5 arrive en 1899. Ce modèle, le plus salué de la compagnie, devient la norme industrielle des machines à écrire pour plusieurs décennies, jusqu'à la fin de sa production en 1933.


title: Underwood (machine à écrire)

text: À l'entrée du nouveau siècle, la compagnie bénéficie d'accords de production avec le gouvernement des États-Unis et connait une expansion importante.


title: Underwood (machine à écrire)

text: En 1901, la société migre vers un nouveau centre de production à Hartford, Connecticut. Dans sa première année en fonctions, l'établissement produit plus de machines à écrire. Deux années après, Wagner Typewriter et Underwood Typewriter fusionnent pour former l'Underwood Typewriter Company.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Pendant les premières décennies du XXe siècle, l'entreprise se situe parmi les fabricants américains les plus importants, dominant le marché des machines à écrire, ainsi que celui des consommables qu'elle continue à produire depuis 1874. En 1915, Underwood emploie près de salariés et fabrique unités par jour.


title: Underwood (machine à écrire)

text: En décembre 1927, en réponse à l'acquisition de Rand-Kardex, Baker-Vawter et Dalton par Remignton, Underwood et Elliot-Fischer fusionnent, créant Underwood-Elliot-Fischer. Plus tard la société est renommé Underwood Corporation.


title: Underwood (machine à écrire)

text: À la fin des années 1930, la compagnie avait placé plus de cinq millions de machines partout au monde. Pendant la Seconde Guerre mondiale, Underwood est chargée avec la production de carabines M1 pour l'armée américaine. Au rétablissement de la paix, la compagnie change de nom et devient Underwood Corporation.


title: Underwood (machine à écrire)

text: En 1959, la société italienne Olivetti prend contrôle de grande partie de la compagnie américaine. Le , la fusion entre Underwood Typewriter Company et Olivetti est achevée.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Underwood figure alors commue une sous-marque d'Olivetti. Les machines Model 18, 21 et 255 Portable arrivent dans cette période.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Plusieurs écrivains du ont popularisé les machines Underwood, notamment Ernest Hemingway, F. Scott Fitzgerald, William Faulkner, Jack Kerouac et Robert E. Howard.


title: Underwood (machine à écrire)

text: Le personnage de Jack Torrance dans le livre Shining, de Stephen King, utilise une machine à écrire Underwood pour créer sa pièce, « The Little School ».


title: Gérousie

text: La gérousie (du grec ancien / , dérivé de / (« vieillard »)) est l'équivalent spartiate du Sénat : c'est un élément aristocratique et oligarchique, par opposition à l'assemblée du peuple.


title: Gérousie

text: Etablie par Lycurgue, un législateur spartiate, la gérousie fait exception non seulement par son recrutement, mais aussi par son pouvoir. Ainsi, elle est principalement constituée d'une assemblée de 28 vieillards qui sont âgés d'au moins 60 ans. C'est à partir de cette limite d'âge qu'on est astreint d'arrêter le service militaire à Sparte. Pour Polybe, la gérousie assure l'équilibre du régime tout en protégeant les plus faibles. Si l'on croit à Isocrate, "les gérontes sont placés à la tête de toutes les affaires". De ce fait, ils ont un pouvoir qui est comparable à celui de l'aréopage athénien copié par Lycurgue. Les "gérontes" ( / ), après avoir donné preuve de candidature sont élus à tout jamais par ovation de l'assemblée du peuple nommée apella. Une fois élus au pouvoir, ils n'ont pas de comptes à rendre et peuvent parfois s'adonner au favoritisme. Ils regroupent en filigrane un conseil des anciens que l'on retrouvait durant la période homérique comme étant un conseil du roi, mais aussi dans certains états oligarchiques, où les anciens des grandes familles constituaient des conseils qui sont restreints à Sparte comme dans plusieurs autres cités doriennes à l'instar de Cnide. En plus, au niveau des états démocratiques, ces conseils furent largement ouverts à tout le monde. Par ailleurs, les gérontes occupent la fonction la plus importante à Sparte, car ils jugent des crimes et des affaires judiciaires importantes. Ils ont également un pouvoir supérieur à celui des éphores. De ce fait, le récit de la conspiration de Cinadon atteste qu'avant de prendre de grandes décisions, les éphores consultaient d'abord les gérontes pour écarter les soupçons mais aussi des conjurés. La fonction de la gérousie a sans doute été surestimée durant l'Antiquité. Dès la moitié du IV siècle, Platon reconnaissait ce Sénat comme étant une puissance comparable à celle des rois. Selon Hérodote, certains gérontes ont des liens de parentés très étroits avec les rois, à tel point que si les rois sont absents ces derniers peuvent en revanche voter à leur place. Parmi ces gérontes, on peut sans doute citer Chilon qui figure dans la liste des sept sages présocratiques. En réalité, ils ont le pouvoir de traduire les rois en justice, de présenter des motions et de participer aux affaires de l'État.


title: Gérousie

text: Seules les grandes familles présentent des candidats après accord entre celles-ci et les gérontes en exercice. Parfois il peut y avoir accord par intermédiaire des deux factions royales. En réalité, seuls les plus riches sont choisis.


title: Gérousie

text: Par contre, ce recrutement des gérontes n'a pas suscité simplement des éloges dans la mesure où Aristote critiquera le fait que ces gérontes non seulement soient recrutés parmi les nobles des grandes familles, mais aussi leur âge (au moins 60 ans), car "l'esprit comme le corps a sa vieillesse". Il est aussi important de souligner que les gérontes peuvent faire acte de corruption puisqu'ils sont élus à vie sans pour autant qu'ils aient de comptes à rendre. Un autre aspect important est que souvent ils peuvent faire preuve d'abus de pouvoirs politiques voire judiciaires tout en menaçant les éphores ou des rois qui sont en fin de charge.


title: Gérousie

text: Il fallait avoir plus de 60 ans et par conséquent être dépourvu d’obligations militaires pour postuler à la fonction de géronte. Le statut de géronte est censé être réservé aux hommes les plus dignes ( / ). Elle est le plus grand honneur que Sparte puisse accorder à l’un de ses membres. Son élection fait ériger de grandes festivités où le géronte est accompagné de jeunes femmes ou de membres de sa famille qui célèbrent son mérite. Le nouveau géronte fait le tour des sanctuaires, une couronne sur la tête. Un repas lui est offert par les membres de sa famille, et il peut avoir une deuxième part aux syssities. Aristote déclare ainsi que tous les Spartiates sont satisfaits du régime, les aristocrates à cause de la gérousie, et le peuple à cause de l'éphorat. Il est également probable que les candidatures doivent faire l'objet d'un examen. Isocrate déclare ainsi dans le que Lycurgue a imposé par la loi de faire le choix des gérontes avec autant de soin qu'autrefois on le faisait à Athènes pour les membres de l'Aréopage.


title: Gérousie

text: Si un géronte venait à mourir, les candidats à sa succession se présentaient devant le peuple assemblé dans un ordre déterminé au sort. C’est l’Apella qui les élit à partir des acclamations. Le candidat n’a pas le droit de parler. Il y avait un souci de vote objectif, pour ne pas haranguer la foule comme on le faisait à Athènes ou encore à Rome. Par conséquent, ceux qui notaient les clameurs étaient enfermés et ne voyaient pas le candidat, évitant ainsi tout favoritisme. Toutefois, Aristote qualifiait le procédé d’acclamation de puéril. En effet, la procédure étant tout à fait originale, elle était source de beaucoup de critiques.


title: Gérousie

text: Les gérontes sont nommés à vie. C’est la seule magistrature avec celle royale qui s’exerce sans limite de temps. Ceci leur confère un champ d’action dépourvu de toutes représailles. En effet, les gérontes étant nommés à vie, ils n’ont aucun compte à rendre étant donné que la mort est l'issue de leur magistrature. Par conséquent, les gérontes ont la possibilité de s’adonner au clientélisme, puisqu’ils ne risquent aucune poursuite judiciaire. Ceci s'illustre par la récurrente nomination des nouveaux gérontes choisis parmi les proches des gérontes en activité pour pouvoir assurer une stabilité politique. La fonction de géronte s’exerçait à vie à Sparte mais aussi dans les cités crétoises, à Marseille, Elis et Cnide.En effet, particulièrement honorifique,l'élection à la gérousie se manifeste comme étant un immense honneur accordé par les spartiates dans le but de conserver des souvenir.


title: Gérousie

text: La gérousie constitue le tribunal suprême. Elle juge les crimes graves, par exemple les cas de meurtres d'un citoyen, ou par un citoyen. En association avec les éphores, elle peut juger les rois. Elle départage également des rivaux au cours d'une succession royale, comme dans le cas d'Agésilas II et de Léotychidas.


title: Gérousie

text: D'un point de vue politique, c'est elle qui prépare les décisions. Les propositions de loi lui sont soumises, et elle peut les bloquer en usant de son droit de veto. Plutarque, pour résoudre le problème de cette redondance de compétences, suppose que le droit de veto servait en fait à bloquer des amendements votés par l'Assemblée. Selon Edmond Lévy (« La grande "Rhêtra" », "Ktèma" 2, 1977), il s'agit plutôt d'une évolution de leur pouvoir. L'exercice du veto n'est attesté qu'une seule fois, au sujet des réformes d'Agis IV.


title: Gérousie

text: En fait, l'importance de la gérousie paraît assez exagérée par les Anciens qui, de Pindare à Platon ("Lois", III), en passant par Démosthène ("Contre Leptine") et Eschine ("Contre Timarque"), insistent sur le pouvoir et l'autorité des gérontes. Les auteurs du , grands admirateurs de Sparte, se reconnaissent sans doute plus facilement en la gérousie qu'en l'éphorat ou la double royauté. Pour les auteurs tardifs, comme Polybe ou Plutarque, ils ont pu se laisser influencer par le modèle du Sénat romain, que Plutarque appelle « gérousie » dans la "Vie de Romulus". En revanche, les textes anciens évoquent peu la gérousie.


title: Gérousie

text: Dans le domaine politique, leur pouvoir semble donc assez faible. En revanche, leur autorité, magnifiée par leurs prérogatives judiciaires, est incontestable. Les rois comme les éphores tentaient de se les concilier pour mener leur politique.


title: Tacle

text: Un tacle est une manœuvre utilisée dans le football pour déposséder, à l'aide d'un coup de pied, un joueur adverse de son ballon, et dans le rugby pour plaquer au sol un joueur en possession du ballon.


title: Tacle

text: « Tacle » est la francisation du substantif anglais "tackle", pris dans l'acception de « plaquage », employé dans le rugby. Le verbe français « tacler » correspond au verbe anglais "to tackle", au sens de « saisir », « empoigner » une personne. Selon le linguiste Jean Tournier, le mot a fait son apparition en français en 1954.


title: Tacle

text: En football, le tacle est une action défensive qui consiste pour un joueur, à tenter, par un coup de pied unique, de déposséder du ballon l'adversaire, sans nécessairement chercher à s'en emparer. S'il est violent, en portant un coup ou une bourrade dans le dos du joueur adverse (on parle alors de « tacle par derrière »), ce geste, qui provoque souvent la chute, peut être sanctionné par un coup franc, un avertissement avec un carton jaune, voire une expulsion du terrain par un carton rouge selon la gravité et l'intensité de la faute.


title: Tacle

text: En football américain, le tacle représente l'action de projeter au sol un joueur de l'équipe adverse en possession du ballon.


title: Yvan Mayeur

text: Yvan E.C. Mayeur, né le à Etterbeek, est un ancien homme politique belge, ex-membre du Parti socialiste. Il a été bourgmestre de Bruxelles de 2013 jusqu'à sa démission le 8 à la suite de l'affaire Samusocial. Philippe Close lui succède à la tête de la ville.


title: Yvan Mayeur

text: Au niveau fédéral, Yvan Mayeur est député à la Chambre des représentants de 1989 à 1995 et de 1999 à 2014. Durant cette période, il est président de la Commission de la Santé publique et de l'Intégration sociale et président de la Commission des Affaires sociales du Parlement fédéral. Il est aussi initiateur et rédacteur, en 2000 et 2003, de deux propositions de lois fédérales concernant l'usage des standards ouverts et des logiciels libres par les administrations.


title: Yvan Mayeur

text: Yvan Mayeur est plus connu pour son action dans la politique bruxelloise : il est membre du Conseil communal de 1994 à 2017.


title: Yvan Mayeur

text: Il occupe le poste de président du Centre public d'action sociale (CPAS) de la ville de 1995 à 2013. Il étend le rôle du CPAS de Bruxelles au-delà de l’aide sociale, notamment dans le domaine de la santé, du logement, de la formation et de l’emploi. De 2005 à 2008, il est également président du


title: Yvan Mayeur

text: Réseau hospitalier IRIS, le réseau des hôpitaux publics bruxellois, ainsi que président du Centre Hospitalier Universitaire Saint-Pierre de Bruxelles de 1995 à 2008. Yvan Mayeur est le fondateur du Samusocial de Bruxelles et en assume la présidence de 2000 à 2014. Il est également président du Théâtre Varia de 1995 à 2015 et du Théâtre Les Tanneurs de 2009 au 2014.


title: Yvan Mayeur

text: De 2014 à 2017, il est président de Vivaqua, l'entreprise publique (intercommunale) bruxelloise de distribution d’eau potable, et d’assainissement des eaux usées. Il accomplit la fusion par absorption de Vivaqua avec Hydrobru, faisant de Vivaqua l’unique service public de production, distribution et traitement de l’eau. Pour l'opposition, ce cumul avec la fonction de bourgmestre pose problème car présider le conseil d'administration de Vivaqua est un travail à plein temps.


title: Yvan Mayeur

text: En , soit un an après les élections communales, Freddy Thielemans démissionne du poste de bourgmestre de la ville de Bruxelles. Pour lui succéder, Yvan Mayeur est désigné par le Conseil communal. D'un côté, certains lui reprochent un manque de légitimité directe à la suite de son relativement faible score personnel aux élections, ainsi qu'aux déclarations publiques de Freddy Thielemans annonçant qu'il ferait un mandat complet. De l'autre, il revendique sa légitimé, étant nommé par de conseillers communaux sur 49, dans une ville où le score des élus ne détermine pas le choix du bourgmestre.


title: Yvan Mayeur

text: À la tête d'une majorité composée du PS, du MR, du SPa et de l'OpenVLD, son mandat sera marqué par les attentats du 22 mars 2016. Auparavant, il est au cœur des débats sur la gestion du "lockdown" de la ville du 21 au , période durant laquelle face à la menace terroriste, les universités ont été fermées ainsi que les commerces et les transports en commun.


title: Yvan Mayeur

text: Un des projets phares de sa majorité est la création d'une importante zone piétonne dans le centre-ville. En , Yvan Mayeur annonce vouloir en créant la plus grande zone piétonne d'Europe, incluant les axes traversant le centre-ville, depuis la place de Brouckère jusqu'à la place Fontainas et en particulier le Boulevard Anspach. Cette décision est justifiée par le fait que la ville ne respecte pas les seuils de pollution de l'OMS, par la congestion permanente du centre et par le fait qu'une grande partie du trafic est constitué d'automobilistes en transit. Elle fait également suite au mouvement de la société civile "picnic the streets" occupant régulièrement les grands boulevards pour attirer l'attention du public bruxellois et des pouvoirs publics sur la mobilité douce et promouvoir la réappropriation de l'espace public par les piétons et les cyclistes.


title: Yvan Mayeur

text: Bien que le piétonnier soit porté par l'ensemble de la majorité communale, les oppositions au projet se cristallisent autour de la personne d'Yvan Mayeur. Une étude publiée dans "Brussels Studies" note une concertation insuffisante ainsi qu'un manque de préparation et de transparence du projet. Il est aussi accusé par les associations environnementales de ne pas répondre prioritairement à des objectifs de mobilité mais bien à un projet socio-économique. Des problèmes d'insalubrité et de sécurité, ainsi que la perte de clientèle de certains commerçants du centre sont régulièrement rapportés dans les médias locaux. Cette opposition se traduit par des recours de commerçants, retardant le début des travaux.


title: Yvan Mayeur

text: Le véritable réaménagement des boulevards du centre ne commence qu'en , soit deux ans après la piétonnisation, une fois les recours des commerçants rejetés par la justice. La fin du réaménagement du piétonnier est annoncée pour fin 2020.


title: Yvan Mayeur

text: En , Yvan Mayeur est accusé par des policiers d'avoir ordonné, en tant que chef de police, aux policiers de la zone de police Bruxelles Capitale Ixelles de ne pas secourir leurs collègues (essentiellement des policiers la zone Bruxelles-Midi) dans le cadre d'affrontements entre émeutiers et policiers en marge d'une manifestation contre le gouvernement fédéral. Le bilan est de 112 policiers blessés. Cet événement provoqua une tension entre les syndicats policiers et Yvan Mayeur.


title: Yvan Mayeur

text: En 2016, à la suite d'un débordement de hooligans en marge d'une commémoration aux victimes des attentats de Bruxelles, il accuse le bourgmestre SP.A de Vilvorde, Hans Bonte, d'avoir laissé passer les hooligans ainsi que le ministre de l'Intérieur Jan Jambon de n'avoir rien fait pour les arrêter. Une polémique suit quant à savoir s'il était ou non informé de l'arrivée desdits hooligans, et quant à ses propos vindicatifs dans une interview au journal Le Soir: dont il s'excusera par la suite .


title: Yvan Mayeur

text: Le , il démissionne à la suite d'un scandale lié aux rémunérations opaques des administrateurs du Samusocial. En particulier, Yvan Mayeur a touché une rémunération de brut en 2015 et en 2016 pour des réunions dont l'existence n'a pas été établie. En 2018, au terme de son enquête, la commission d'enquête demande à Mayeur et Pascale Peraïta de rembourser plus de 100.000 euros chacun .


title: Yvan Mayeur

text: Depuis la loi du 26 juin 2004, les mandataires publics belges doivent déclarer leurs différents mandats à la Cour des Comptes. En 2016, Y. Mayeur déclare 6 mandats rémunérés et 5 non rémunérés.


title: Echis

text: Echis est un genre de serpents de la famille des Viperidae. Les espèces regroupées sous ce genre sont communément appelées Échide ou Vipère des pyramides.


title: Echis

text: Les onze espèces de ce genre se rencontrent au Moyen-Orient, dans le Nord et l'Est de l'Afrique, en Asie centrale et en Asie du Sud.


title: Echis

text: Ce sont des serpents de taille moyenne qui dépassent rarement les , mais peuvent frôler, dans de rares cas, le mètre de long. Ressemblant beaucoup aux vipères européennes, elles s'en distinguent principalement par la taille de leur tête et aussi la taille de leurs yeux, dont la grosseur laisse facilement voir la pupille verticale caractéristique des Viperidae.


title: Echis

text: Les échides sont réputées pour faire partie des serpents les plus dangereux du monde, non pas à cause de leur venin (lequel est souvent mortel notamment à cause de sa rapidité, mais est, en matière de toxicité, sans comparaison avec celui du Taïpan du désert ou des Mambas par exemple) mais à cause de la fréquence de leurs attaques (surtout chez l'espèce "Echis carinatus"). En effet, ces serpents vivent, à la différence d'autres espèces, proches des hommes, ce qui augmente les risques de morsure, d'autant que leur caractère est réputé pour être plutôt agressif. L'autre danger vient que ces vipères, de taille et de couleur souvent proches, n'ont pas toutes le même venin, ce qui peut rendre l'usage de sérum anti-venin inutile si on ignore quelle espèce précisément a mordu la victime.


title: Ironie dramatique

text: L'ironie dramatique est une forme d'ironie générée par certaines situations dramatiques lorsque le spectateur dispose d'informations essentielles aux personnages que ces derniers ignorent ou interprètent mal. Bien exploitée, elle constitue un puissant outil utilisé en dramaturgie pour maintenir l'intérêt du public au cours de sa découverte de l'œuvre, puisqu'elle pose une sorte de question à laquelle ledit public attend une réponse, ce qu'Yves Lavandier appelle la question ironique : « "Le personnage finira-t-il par découvrir ce qu'il ignore, et si oui comment ?" ». Ce dispositif complète généralement la question dramatique mais peut même parfois, lorsqu'il est suffisamment solide, y suppléer entièrement. Dans le film "Titanic", par exemple, un des enjeux majeurs pour le spectateur, qui sait dès le départ que le bateau éponyme va faire naufrage, est de découvrir comment les personnages montés à bord, qui eux sont ignorants de ce qui se prépare, vont finalement apprendre et gérer la catastrophe. L'autre suspense majeur est de savoir si Jack et Rose réussiront à vivre leur amour.


title: Ironie dramatique

text: Une autre œuvre use de l'ironie dramatique, Star Wars, plus précisément la prélogie. En effet, pour le spectateur qui a normalement vu la trilogie avant la prélogie, sait pertinemment qu'Anakin Skywalker deviendra Dark Vador. Toute la mise en scène de la prélogie va dans ce sens. Le début de l'épisode 1 nous montre Obi-Wan ressentir un mauvais pressentiment qui ne concerne pas sa mission présente, mais un événement plus éloigné et plus diffus. Aussi, Yoda dira redouter un grand danger dans son initiation. L'épisode 2 nous montre aussi tout l'engrenage qui amènera à l'avènement de l'Empire, comme un tout qui aura de grandes conséquences (amour d'Anakin pour Padmé, création de l'armée de clone...etc). Nous savons tous que Dark Sidious deviendra Empereur, et que toutes ses actions depuis l'épisode 1 l'amèneront à ce poste. Citons encore dans l'épisode 2 le massacre des hommes des sables par Anakin qui nous illustre toute la colère qui l'amènera plus tard vers le côté obscur, ou encore l'ombre à la silhouette de Dark Vader quand Anakin et Padmé s'enlacent. L'épisode 3 nous fait sentir la fin proche des événements en cours amenant à l'avènement de l'Empire et la chute d'Anakin. La scène d'ouverture est faite pour nous tromper, tout parait calme a priori alors qu'une grande bataille est en train de se dérouler. Citons encore la scène du départ du croiseur quittant Coruscant pour Utapau, qui est l'exacte opposée de la scène d'ouverture de l'épisode 4. Le spectateur est censé connaitre la fin, le problème étant de savoir comment tout ceci s'est déroulé, comme le passage d'Anakin du côté lumineux vers le côté obscur qui est une accumulation de sentiments déjà cités dans la trilogie (peur, colère, haine), l'avènement de l'Empereur, l'origine des stormtroopers, la "guerre noire" qui n'est rien d'autre que la guerre des clones, ou la purge des Jedi et la fin de l'Ordre Jedi. Dans son ensemble, à chaque pas d'Anakin vers le côté obscur, Luke Skywalker fait exactement l'opposé en choisissant la voie du côté lumineux.


title: Ironie dramatique

text: L'ironie dramatique peut générer de la tragédie (dans "Œdipe roi", nous savons qu'Œdipe est lui-même l'assassin qu'il recherche, Œdipe l'ignore ; dans "Othello ou le Maure de Venise", nous savons que Iago manigance la perte d'Othello, Othello, Desdémone et Cassio l'ignorent), du suspense (dans "La Mort aux trousses", nous savons que Kaplan n'existe pas, Roger et Vandamm l'ignorent ; dans "La Grande Évasion", nous savons que les protagonistes essaient de s'évader, leurs gardiens allemands l'ignorent) ou de la comédie (dans "Certains l'aiment chaud", nous savons que Daphne et Josephine sont des hommes déguisés en femmes, les autres personnages l'ignorent ; dans "Le Dîner de cons", nous savons que Brochant a invité Pignon pour s'en moquer, Pignon l'ignore).


title: Jean-Yves Escoffier

text: Jean-Yves Escoffier commence comme assistant opérateur, notamment sur "Shoah" de Claude Lanzmann. Il fait ses débuts professionnels de chef opérateur sur "Simone Barbès ou la vertu" de Marie-Claude Treilhou, avant de travailler pour Agnès Varda ("Ulysse"), Jean-François Stévenin ("Passe montagne") et Coline Serreau ("Trois hommes et un couffin").


title: Jean-Yves Escoffier

text: Il rencontre Leos Carax en 1983 sur le tournage de "Boy Meets Girl", qu'il suivra pour "Mauvais Sang" et "Les Amants du Pont-Neuf".


title: Jean-Yves Escoffier

text: Escoffier entame ensuite une carrière aux États-Unis, signant entre autres la lumière de "" de Tim Pope, "Gummo" de Harmony Korine, "Will Hunting" de Gus Van Sant et "15 minutes" de John Hertzfeld.


title: Jean-Yves Escoffier

text: Alors qu'il venait de finir le tournage de "La Couleur du mensonge" de Robert Benton, et qu'il s'apprêtait à travailler pour David Lynch et Wong Kar-wai, Jean-Yves Escoffier meurt d'une crise cardiaque le .


title: Jean-Yves Escoffier

text: Le film "Le Livre de Jérémie" ("The Heart Is Deceitful Above All Things") réalisé en 2004 par Asia Argento lui est dédié.


title: Jean-Yves Escoffier

text: L'année où "Kids" de Larry Clark a été projeté au festival de Sundance, l'agent d'Escoffier était présente au festival et un soir tard, à un arrêt de bus, elle commença à discuter avec un jeune homme, qui s'avérera être Harmony Korine. Comme elle trouvait qu'il avait écrit un très bon scénario ("Kids") pour Clark, elle lui suggéra de continuer à être scénariste. Il répondit Elle répondit Il répondit Elle rétorqua C'est ainsi que débuta la collaboration entre Korine et Escoffier pour le film "Gummo".


title: Denis Mazeaud

text: Denis Mazeaud, né le 16 octobre 1956, est un juriste et universitaire français, spécialiste en droit de la famille et en droit des contrats.


title: Denis Mazeaud

text: Denis Mazeaud fait partie d'une grande famille de juristes. Il est ainsi le petit-fils d'Henri Mazeaud et le neveu de Pierre Mazeaud.


title: Denis Mazeaud

text: Il se fait remarquer dans le monde juridique en soutenant sa thèse "La notion de clause pénale" à l'université Paris-Est-Créteil-Val-de-Marne, qui est publiée en 1992 chez LGDJ, coll. « Bibliothèque de droit privé », , avec une préface de François Chabas. Il obtient le prix Maurice Picard et le prix Georges Ripert.


title: Denis Mazeaud

text: Après avoir échoué à l'examen du CRFPA, il réussit l'agrégation de droit privé et est nommé professeur de droit privé à l'université Panthéon-Assas.


title: Denis Mazeaud

text: Directeur de l'école doctorale de droit privé de la Faculté d'Assas, il exerce également des responsabilités éditoriales au sein de plusieurs revues, dont la "Revue des contrats" et le "Recueil Dalloz".


title: Denis Mazeaud

text: Avec quatre autres universitaires, il fonde l'association européenne TransEurope Experts qui aspire à réunir des universitaires et des professionnels du droit, ainsi que des personnalités de tous horizons autour des questions juridiques européennes.


title: Denis Mazeaud

text: Décrit comme un « juriste de grand talent et éminemment sympathique, coqueluche des amphithéâtres et des amateurs de conférences », il est également célèbre pour ses éditoriaux hebdomadaires au sein du "Recueil Dalloz" écrits sous le pseudonyme « Felix Rome ».


title: Denis Mazeaud

text: L’un de ses derniers billets, consacré à l'affaire Courroye, a été repris par "Le Monde", révélant ainsi l'identité de Félix Rome.


title: Denis Mazeaud

text: Denis Mazeaud a assuré le rôle de procureur dans le procès en appel de Dark Vador (en remplacement de Frederic Bibal), spectacle organisé par la Fédération Française des Débats.


title: Xavier Tartakover

text: Xavier Tartacover (ou Xavier Tartakover), né Savielly Grigorevitch Tartakover le à Rostov-sur-le-Don, en Russie, et mort le dans le de Paris, est un joueur d'échecs austro-hongrois puis polonais, naturalisé français.


title: Xavier Tartakover

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, il participe à la Résistance sous le nom de « Lieutenant Cartier ».


title: Xavier Tartakover

text: Savielly Grigorevitch Tartakover naît d'un père autrichien et d'une mère polonaise, tous deux d'origine juive. Son père, un chrétien de première génération, le fait baptiser avec la forme latine de son nom, Sabelius. Ses parents, qui seront plus tard assassinés en 1911 lors d'un pogrom antisémite à Rostov-sur-le-Don, l'emmènent hors de Russie lorsqu'il est âgé de 12 ans, soit en 1899.


title: Xavier Tartakover

text: Il passe son baccalauréat en 1904 au collège de Genève, puis continue ses études à Vienne où, cinq ans plus tard, il obtient son diplôme de docteur en droit à l'université de Vienne.


title: Xavier Tartakover

text: C'est durant ses études qu'il se passionne pour les échecs. Il joue dans les cafés et rencontre aussi les grands joueurs de son époque, contre lesquels il dispute des parties brillantes. Déjà à l'âge de 19 ans, il obtient son titre de maître d'échecs en terminant premier du tournoi de Nuremberg 1906.


title: Xavier Tartakover

text: Pendant la Première Guerre mondiale, il combat dans les rangs de l'armée austro-hongroise. Après la guerre, il s'installe en France à Paris et, dès que la Pologne recouvre son indépendance en 1918, il prend la nationalité polonaise (alors qu'il ne parle pas cette langue). Il devient ainsi une sorte d'ambassadeur honoraire de ce pays, capitaine et entraîneur de l'équipe d'échecs polonaise dans six tournois internationaux.


title: Xavier Tartakover

text: C'est seulement après la première Guerre mondiale qu'il décroche ses plus grands succès, notamment lors du tournoi de Liège en 1930 ou aux Olympiades de Hambourg la même année où il décroche une médaille d'or pour la Pologne.


title: Xavier Tartakover

text: Lorsqu'il arrive en France, Tartakover décide de devenir un joueur d'échecs professionnel. Avec d'autres grands maîtres, tels Aaron Nimzowitsch et Richard Réti, il fait partie de l'école hypermoderne et ne dédaigne pas de pratiquer les débuts dits « irréguliers » comme la défense hollandaise.


title: Xavier Tartakover

text: Sa meilleure période couvre les années 1920-1935. Tartakover participe à de grands tournois, remportant le tournoi de Hastings à trois reprises (1924, 1926 et 1927). Il partage la première place avec Nimzowitsch au tournoi de Londres en 1927. Dans les années 1930, il participe six fois aux Olympiades avec la Pologne, et donne cinq médailles à son équipe ; il gagne deux fois le championnat de Pologne, en 1935 à Varsovie, et en 1937 à Jurata.


title: Xavier Tartakover

text: Comme plusieurs grands joueurs de son époque, Tartakover connaît la réussite à l'âge « mûr ». Parlant de ses progrès plutôt lents, il explique :


title: Xavier Tartakover

text: Au début de la Seconde Guerre mondiale, Tartacover, à 52 ans, sert dans la Légion étrangère en tant que lieutenant, en 1940. Après la défaite de la France, il se retrouve en Afrique du nord puis, via Casablanca, il se rend en Grande-Bretagne pour devenir traducteur dans les rangs de la France libre de Charles de Gaulle. Il participe ainsi à la Résistance, sous le pseudonyme de « Lieutenant Cartier ».


title: Xavier Tartakover

text: La Pologne devenant communiste, il opte pour la nationalité française (changeant son nom en Tartacover) et représente la France aux Olympiades de 1950. Il remporte le tournoi de Hastings une quatrième fois (1945-1946) et également le championnat de France en 1953 à Paris.


title: Xavier Tartakover

text: Tartacover écrit d'abord des articles dans des magazines d'échecs puis, publie avec un certain succès plusieurs livres sur les échecs, le principal ayant pour titre "La Partie d'échecs hypermoderne" (titre original allemand "Die hypermoderne Schachpartie", 1925).


title: Xavier Tartakover

text: C'est pourtant par son livre d'initiation aux échecs, paru en 1934 sous le titre du "Bréviaire des échecs", que Tartacover passera à la postérité parmi les adeptes français du noble jeu. Cet ouvrage, maintes fois réédité et qui a formé des générations de débutants, illustre son grand talent pédagogique.


title: Xavier Tartakover

text: Outre son "Bréviaire", Tartacover écrit une trentaine d'ouvrages sur les échecs et collabore à de nombreuses revues échiquéennes, gagnant ainsi le titre officieux de « Champion des journalistes d'échecs ».


title: Xavier Tartakover

text: Devenu Français, Xavier Tartacover représente la France aux Olympiades d'échecs de 1950. La FIDE lui décerne le titre de grand maître international la même année. En 1953, il remporte à Paris le championnat de France d'échecs.


title: Xavier Tartakover

text: Quelques joueurs d'échecs parisiens gardent le souvenir de la fin de vie amère de Tartacover. Ruiné, et trop fier pour emprunter à ses amis, il passe ses journées dans un club d'échecs parisien, guettant l'éventuel « client » d'où il pourra gagner quelques francs pour s'acheter à manger - son goût maladif des jeux d'argent (casino) l'ayant laissé complètement démuni.


title: Xavier Tartakover

text: Il meurt en 1956 à Paris, seul. Il est inhumé au cimetière parisien de Pantin dans la . Sa tombe, en bordure, existe toujours mais est totalement anonyme.


title: Xavier Tartakover

text: Xavier Tartacover est considéré comme l'une des personnalités les plus remarquables des échecs de son temps. Harry Golombek, traducteur en langue anglaise de ses écrits, affirme dans un avant-propos :


title: Xavier Tartakover

text: Joueur d'échecs talentueux, Tartacover est également connu pour ses innombrables aphorismes humoristiques, parfois appelés « Tartakoverismes ».


title: Xavier Tartakover

text: Malgré son esprit tranchant, il est superstitieux et a l'habitude d'emporter avec lui de tournoi en tournoi un vieux chapeau des plus disgracieux. Il ne le porte qu'au dernier tour et gagne.


title: Xavier Tartakover

text: Cependant, ce chapeau ne lui garantit pas le succès dans les casinos qu'il fréquente assidûment. Le jeu (et plus précisément son addiction au jeu) cause la ruine de Tartacover : à l'instar de ceux de David Janowski, les prix de ses tournois finissent dans les caisses d'un casino, à la fin de soirées passées devant la roulette.


title: Xavier Tartakover

text: Par ailleurs, malgré l'apparente jovialité conférée par son humour, il possédait un caractère irascible qui lui valut quelques inimitiés, et surtout la solitude.


title: Xavier Tartakover

text: Tartacover était tellement féru de mondanités que ses collègues le surnommaient malicieusement « Tartacaviar ».


title: Xavier Tartakover

text: Le style du jeu de Tartacover reflète parfaitement son esprit virevoltant, imaginatif mais fragile. Sa spécialité consistait à remettre au goût du jour des coups jusque là considérés comme douteux. Son grand principe, qu'il partageait alors avec les autres hypermodernes (surtout Richard Réti), était de ne pas en avoir.


title: Xavier Tartakover

text: Les coups excentriques de Tartacover, s'ils déconcertent plusieurs grands maîtres de premier plan, arrivent souvent à déconcerter surtout leur auteur. Néanmoins, à son tableau de chasse, figurent tous les plus grands joueurs de son époque. Pour certains, comme Frank Marshall et plus tard Paul Keres, Tartacover représente même une véritable « bête noire ».


title: Xavier Tartakover

text: Personnage haut en couleur, Tartacover aimait l'originalité, qu'il manifesta grâce à son style fantasque durant sa carrière. Il introduisit deux ouvertures d'échecs originales et bien des variantes.


title: Xavier Tartakover

text: La première ouverture, 1. b4, que Tartacover baptisa « début ou ouverture de l'orang-outang » (connue aussi sous le nom de début ou ouverture Sokolski) fut introduite en 1924 lors du tournoi de New York. Tartacover affirma qu'il eut l'idée de cette ouverture durant sa visite du zoo du Bronx, lorsqu'il vit un orang-outan grimper à un arbre !


title: Xavier Tartakover

text: La deuxième ouverture fut introduite lors du tournoi de Barcelone 1929 : lors du banquet d'ouverture de ce tournoi fermé, il annonça avec légèreté aux organisateurs qu'il introduirait un nouveau système d'ouverture. Ce fut le début catalan qui allie à la poussée du pion d4 le fianchetto du fou en g2.


title: Xavier Tartakover

text: Parmi ses variantes, la « variante Tartakover du gambit dame » est une ligne de jeu fréquemment employée par les joueurs de l'élite mondiale. Hormis l'américain Bobby Fischer, tous les champions du monde de l'ère moderne, comme les russes Boris Spassky ou Anatoli Karpov l'ont intégrée à leur répertoire d'ouverture : 1. d4 d5 2. c4 e6 3. Cc3 Cf6 4. Fg5 Fe7 5. e3 0-0 6. Cf3 h6 7. Fh4 b6.


title: Xavier Tartakover

text: 1. e4 e5 2. f4 Fc5 3. Cf3 d6 4. fxe5 dxe5 5. c3 Cf6 6. Cxe5 0-0 7. d4 Fd6 8. Cf3 Cxe4 9. Fd3 Te8 10. 0-0 h6 11. Cbd2 Cf6 12. Cc4 c5 13. C3e5 cxd4 14. Cxf7 Rxf7 15. Dh5+ Rg8 16. Txf6 Te1+ 17. Tf1 Txf1+ 18. Fxf1 Ff8 19. Fxh6 Df6 20. Fg5 Df5 21. Cd6 Fxd6 22. Fc4+ Fe6 23. Tf1 Dxf1+ 24. Fxf1 Cd7 25. Fd3 Cf8 26. cxd4 Ff7 27. Df3 Ce6 28. Fe3 Tb8 29. g4 g5 30. Df6 Ff8 31. Fh7+ Rxh7 32. Dxf7+ Cg7 33. Fxg5 1-0


title: Xavier Tartakover

text: En réponse à une enquête de la revue "Les Cahiers de l'Échiquier français", Tartacover désigna en 1928 comme étant sa meilleure partie celle qu'il joua en 1922 contre Geza Maroczy, lors de la partie Maróczy - Tartakover.


title: Xavier Tartakover

text: 1. e4 e5 2. Cf3 d6 3. d4 Cf6 4. dxe5 Cxe4 5. Fc4 Fe6 (ici, Tartacover s'écarte de la théorie. On recommande 5. ..c6, mais Tartacover préfère tendre un piège) 6. Fxe6 fxe6 7. De2 d5 8. Db5+ Cc6 9. Cd4 Dd7 10. Dxb7 Fb4+!! 11. c3 Cxd4!! 12. Dxa8+ Re7 13. Dxh8 Db5! 14. Dxg7+ Re8 15. Dg4 Dd3 16. Fd2 Cc2+ 17. Rd1 Cxf2+ avec gain de la dame. Bernstein abandonne. 0-1


title: Modalité grégorienne

text: Le chant grégorien (et dans les derniers siècles appelé faussement plain-chant) se place dans une logique modale. Dans le plain-chant, la modalité s'organise autour de la notion de teneur. Les pièces du répertoire jouent sur une ou plusieurs teneurs élémentaires.


title: Modalité grégorienne

text: Les modalités du chant grégorien, traditionnellement classées en huit modes par le cadre théorique de l'octoéchos, sont à l'analyse plus variées. D'une part, certaines pièces relèvent de modes primitifs (en "la", "si" ou "do"). D'autre part, les modes de l'octoéchos regroupent des formules modales variées, qu'il convient de distinguer.


title: Modalité grégorienne

text: Les logiques modales des pièces grégoriennes superposent généralement deux ou trois teneurs élémentaires, à une tierce (parfois une quarte) d'intervalle. Les teneurs isolées dans une pièce grégorienne sont assez rares dans les antiennes de l'office, et très rares dans les pièces de la messe.


title: Modalité grégorienne

text: La teneur est une note de référence, repos mélodique, par rapport à laquelle se développent d'éventuelles broderies, notamment en psalmodie des formules d'intonation, d'accentuation et de cadence.


title: Modalité grégorienne

text: Les teneurs « simples » sont doublement primitives. Elles le sont d'une part par leur ancienneté, les pièces les plus anciennes ayant pu être de ces types à teneur unique. Ce sont d'autre part des primitives, à partir desquelles sont progressivement formés les modes composés, par la superposition de deux ou trois teneurs dans une même pièce.


title: Modalité grégorienne

text: Les teneurs élémentaires qui apparaissent dans le répertoire grégorien peuvent être de cinq (ou six?) types :


title: Modalité grégorienne

text: La désignation de ces teneurs primitives par les lettres A, B et C (au lieu de « modes archaïques de "ré", "mi" et "fa" ») est préférable : Une même teneur peut se rencontrer sur différents degrés d'une gamme, et inversement, un même degré peut recevoir différentes teneurs (la corde "la", par exemple, peut recevoir des teneurs de type A ou B, suivant que le "si" supérieur est bémol ou non).


title: Modalité grégorienne

text: Les teneurs B* et C* se rencontrent essentiellement en composition, les pièces où elles apparaissent seules sont exceptionnelles.


title: Modalité grégorienne

text: La notion de cellule-mère résulte des travaux de Dom Jean Claire dans le domaine de la modalité grégorienne.


title: Modalité grégorienne

text: En liaison avec leur utilisation dans la psalmodie, ces modes primitifs se caractérisent par la « cellule mère » de l'intonation, qui, partant d'une note d'appui grave, à la tierce ou à la quarte inférieure, met en tension le récitatif sur la teneur. Symétriquement, la relaxation finale tend à se produire sur cette même note d'appui, qui peut donc jouer le rôle de finale.


title: Modalité grégorienne

text: Suivant les transpositions, ce mode peut se rencontrer sur des teneurs en "ré" (avec note d'appui sur "la"), en "sol" (avec note d'appuis sur "ré"), ou éventuellement en "la" (avec note d'appui sur "mi", le "si" étant bécarre).


title: Modalité grégorienne

text: Ses formules peuvent théoriquement se transposer à des teneurs en "do" (avec note d'appui sur "sol", le "si" étant bémol), mais ce n'est pas la notation naturelle, car les teneurs en "do" suivent normalement un mode C.


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations autour de la teneur se situent donc dans un intervalle de tierce majeure. Cet intervalle est bordé de part et d'autre par deux tierces mineures, qui font office de frontière naturelle. La note tombant dans cette tierce mineure est faible, parfois mobile dans une même pièce. Cependant, quand les modulations font référence à la teneur, elles ne s'écartent que d'une tierce mineure de la corde, ce qui justifie une notation typique en "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations plus large de part et d'autre de la teneur se font normalement à la tierce mineure, ce qui correspond à une transcription par une teneur en "ré". Suivant l'entourage acoustique, la modulation peut cependant se faire par une tierce majeure, côté supérieur (teneur en "sol") ou inférieur (teneur en "la").


title: Modalité grégorienne

text: On peut identifier quelques pièces très ornée en mode de type A sans teneur secondaire, dans le répertoire de la Messe. Citons par exemple la communion "Primum quaerite" (xiv D.P.P.) ainsi que l'Alléluia "Eripe me" (ix° D.P.P.) ou le Répons "Emendemus in melius" (Mercredi des cendres).


title: Modalité grégorienne

text: Suivant les transpositions, on peut le trouver avec une teneur en "mi" (avec note d'appui sur "do"), ou une teneur en "si" (avec note d'appui sur "sol"). On peut également rencontrer ses formules sur une teneur en "la" (avec note d'appui sur "fa", le "si" étant bémol), mais cette notation n'est en principe pas canonique.


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations mélodiques se font sur un ton inférieur, et un demi-ton supérieur. Le demi-ton accentue la difficulté de la modulation ascendante, et donc son caractère de tension et de résistance.


title: Modalité grégorienne

text: Quand la note d'appui développe ses propres modulations en médiane, et que la teneur B se transforme en dominante, le mode B peut conduire, suivant la position du demi-ton dans la tierce inférieure :


title: Modalité grégorienne

text: Le mode B est souvent peu visible, car la teneur est instable. Dans son état normal, elle a tendance à tomber d'un ton après les accents, comme si la teneur elle-même était déjà un état de tension (ex: Ps 66:2) :


title: Modalité grégorienne

text: Quand il passe dans son état excité, le mode B* tend au contraire à monter d'un demi-ton, pour s'orner autour du C immédiatement supérieur. Le B* ne se distingue souvent d'un mode C normal que par son intonation, et par sa finale qui revient sur la teneur B, avec réticence.


title: Modalité grégorienne

text: En dehors du mode primitif en "mi", ce mode apparaît donc très rarement dans les compositions bi- ou poly-modales.


title: Modalité grégorienne

text: Suivant les transpositions, on peut trouver ce mode transcrit par une teneur en "do" (avec note d'appui sur "la"), ou en "fa" (avec note d'appui sur "ré").


title: Modalité grégorienne

text: Dans ce mode, les deux modulations correspondent à une tension, la modulation supérieure parce qu'elle monte, et la modulation inférieure parce qu'elle est d'un demi-ton. De ce fait, ce mode présente la singularité de marquer fréquemment les accents des mots par la descente au demi-ton, et non par une montée. Inversement, la cadence sur le demi ton inférieur n'apparaît pas conclusive, mais plutôt suspensive.


title: Modalité grégorienne

text: Le mode C introduit volontiers des séquences d'attente à la note supérieure. Il passe facilement à la tierce majeure supérieure, dont il joue le rôle de note d'appui. Ces montées peuvent déboucher sur des pièces bi modales, de type C-B ou C-A


title: Modalité grégorienne

text: La cadence au demi-ton supérieure n'étant pas conclusive, sa finale tombe soit sur la teneur elle-même (finale en "fa", ce qui conduit à l'associer à des formules types du ou mode), soit sur la tierce inférieure (finale en "ré").


title: Modalité grégorienne

text: On rencontre quelques exemples de modes en "do" sans teneur secondaire dans le répertoire de la Messe, pratiquement toujours du sixième mode : Les Introïts "Cantate Domino" (iv° DP) et "Omnes gentes plaudite" (vii° D.P.P.), les offertoires "Domine convertere" (ii° D.P.P.) et"Domine in auxilium meum" (xvi° D.P.P.), les communions "In splendoribus" (Noël), "Pascha nostrum" (Pâques), "Mitte manum" (Dimanche in albis). La communion "Revelabitur" (Vigile de Noël) est exceptionnellement du premier mode, la candence finale étant tombée au "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Musicalement, ce mode joue sur la tension introduite par le demi-ton explicite entre la teneur B ("si") et une teneur secondaire (teneur d'attente) située un demi ton au-dessus ("do"). L'intonation fait rapidement sonner le "do", et par contraste, fait apparaître le "si" comme une teneur refoulée ou frustrée. Le "do" joue alors à la fois le rôle de note de détente pour le "si" (cadence), mais également de note d'accent (tension).


title: Modalité grégorienne

text: Ce mode est en déséquilibre permanent, fondamentalement instable, n'ayant pas de note de repos. Chacune des deux teneurs apparaît comme une variation de l'autre, le "si" comme une variation inférieure du "do", et ce dernier comme une variation supérieure du "si".


title: Modalité grégorienne

text: Ce jeu ambigu est instable. Il alterne facilement avec des passages où la teneur est de type purement B, ou avec d'autres ou elle est au contraire passée sur un mode C*.


title: Modalité grégorienne

text: Spirituellement, ce mode traduit bien l'insatisfaction fondamentale de l'élan mystique. Le "si" correspond à « la vie dans ce monde », et le "do" représente « la vie spirituelle ». L'envol sur la corde "do" apparaît comme une libération, mais cette teneur secondaire n'appartient pas réellement au mode B. La retombée sur la corde "si" semble douloureuse, hésitante, mais nécessaire, et la finale laisse un sentiment d'amertume et d'inachèvement.


title: Modalité grégorienne

text: Les pièces de cette modalité ont normalement leur finale en "mi". Cette finale inachevée peut se trouver parfois « résolue » par une descente d'un ton, sur une finale en "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Historiquement, le mode B* tend à être instable, et à migrer au fil des siècles vers le mode C*. La note sensible monte donc au demi-ton supérieur ("mi" migrant vers "fa", ou "si" migrant vers "do").


title: Modalité grégorienne

text: Un signe caractéristique d'une telle migration est la présence de podatus d'accent en demi-ton inférieur sur des récitatifs de type psalmodique en "do" ou en "fa". Cette anomalie justifie à elle seule de diagnostiquer un mode B* pour la pièce (sachant que le podatus inversé existe en mode C...).


title: Modalité grégorienne

text: Cet exemple (Ps 14:1) est assez typique d'un mode de type B*, la teneur étant ici notée par un "mi". L'intonation sur « "Habitabit" » introduit bien des variations de part et d'autre de la teneur, mais celle-ci est comme instable : dès qu'elle est touchée par la mélodie, c'est pour la renvoyer vers le grave ou l'aigu. Dans le premier segment, la teneur tombe constamment en cadence sur le "ré". Inversement, le deuxième segment « "in monte sancto tuo" » est typique d'un évitement de cette corde modale, attente sur le demi-ton supérieur qui ne se résout sur la teneur qu'à la dernière syllabe.


title: Modalité grégorienne

text: Le deuxième exemple (Ps 41:3) est d'une dynamique plus ample, mais reste dans le type modal B* sur le "mi". Les broderies supérieures n'ont pas de caractère nettement modal (broderies de type D sur le "sol"?), mais s'apparentent plutôt à des broderies s'appuyant sur la quarte supérieures.


title: Modalité grégorienne

text: L'exemple ci-dessus (Ps 35:6) est assez typique de l'évitement de la mélodie par rapport au "si". Le "si" ne se repère sans ambigüité comme corde modale que par la cadence qu'il reçoit en fin d'incise avec « "caelo" » : une telle cadence ne permet pas d'interpréter la corde "do" comme modale.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes B* isolés tendent à être rares, surtout dans le répertoire orné de la Messe, mais on trouve néanmoins comme Introït le fameux "Reminescere" (ii° D.Q.) et "In voluntate" (xxi° D.P.P.) dont les "mi" sont montés au "fa" dans l'édition vaticane, les offertoires "Tui sunt caeli" (Noël), qui a conservé ses "mi", et "Perfice gressus meos" (Sexagésime) qui a perdu les siens.


title: Modalité grégorienne

text: De même que la teneur C de base, cette teneur peut être transcrit comme ici par une teneur en "do" (avec appui sur "sol"), ou également par une teneur en "fa" (avec appui sur "do"). La zone sensible du pien est située immédiatement sous la teneur, mais son demi ton n'est pas explicité. Sa cellule mère contourne la tierce mineure, en partant de la quarte inférieure.


title: Modalité grégorienne

text: Plus encore que le mode B*, le C* est rarissime en mode isolé. On ne le rencontre guère que dans des modes composés, le plus souvent dans le Graduel.


title: Modalité grégorienne

text: La caractéristique de ce mode est le non-dit : Les modulations inférieures sont soit absentes, soit effectuées sur la tierce mineure. On y retrouve fréquemment des oscillations caractéristiques rapides entre "do" et "la".


title: Modalité grégorienne

text: De même, la teneur au-dessus du demi ton ("do") reçoit très souvent des notes répercutées (Distropha ou Tristropha) qui sont presque caractéristiques de ce mode. La répercussion de ces formules neumatiques donne autant d'attaques qu'il y a de notes : entre chaque attaque, la voix peut chuter en intensité, mais également en hauteur. Ces notes répercutées fonctionnent donc un peu comme un trille lent au demi-ton inférieur, qui suggère sans l'affirmer le demi-ton implicite manquant dans l'intervalle. (Des variantes d'écriture l'explicitent parfois par un cephalicus final.)


title: Modalité grégorienne

text: Ce mode C* est surtout caractérisé par sa préoccupation de ne pas évoquer directement le demi-ton inférieur. Cette préoccupation peut se détendre en un mode C, qui banalise le demi-ton dans le sens d'une meilleure fluidité dans les transitions entre "la" et "do". Elle peut se résoudre au contraire en un mode B*, qui accepte le demi-ton comme cadence suspensive explicite et teneur secondaire.


title: Modalité grégorienne

text: Le mode C* (transcrit sur "fa") reçoit facilement des intonations de type "ré fa la", qui placent directement la mélodie sur la borne supérieure du mode.


title: Modalité grégorienne

text: L'exemple ci-dessus est un mode mixte. Dans ces deux incises on y reconnaît bien finalement une base de type A sur la corde "sol". Les initiales, en revanche, sont nettement posées sur le "do", qui joue le rôle d'une corde modale de type C, mais la broderie au demi-ton inférieur est systématiquement évitée. Quand le "si" naturel finit par apparaître, sur « "recto" », il amorce la descente sur le "sol", et appartient donc déjà à la teneur A inférieure. La « version courte » de l'antienne (Ps 72:1a) suit la même structure, de manière encore plus simple :


title: Modalité grégorienne

text: Pour être complet, une teneur que l'on peut baptiser A* peut se deviner dans l'analyse de certaines pièces ornées. Il s'agit formellement d'une base de type A présentant des oscillations à la tierce supérieure, suivant le même vocabulaire ornemental qu'une modalité à deux teneurs de type AC*.


title: Modalité grégorienne

text: Ce type A* isolé se rencontre pas nettement, mais l'offertoire "Exaltabo te Domine" (Mercredi des cendres) se rapprocherait de ce type.


title: Modalité grégorienne

text: L'anomalie modale que représente ce type se manifeste plus dans la famille d'Alléluias du type "Dominus regnavit" (Noël, messe de l'aurore), et surtout "Dies sanctificatus" (Noël) dont le timbre est une mélodie-type assez fréquente. Ces pièces jouent sur la quarte "ré-sol", qui forment deux teneurs de type A, mais la formule de base AqA est complétée par une corde "fa" extrêmement présente par des développements de type C* en relation avec le "ré" de base, l'ensemble formant comme un mélange de mode AC* et AqA (voire par moments B*A dans la tierce supérieure).


title: Modalité grégorienne

text: L'exemple ci-contre (Alleluia "Vidimus stellam ejus" de l’Épiphanie) illustre bien la situation : la teneur inférieure sur le "ré" (de type A) est clairement marquée dès le départ. Le rôle du "sol" est clairement celui d'une note de repos : dans le premier segment, c'est sur le "sol" que se fait l'appui long du premier "Alleluia", et le mélisme passe ensuite du "sol" au "mi" sans marquer le "fa", montrant clairement que ce dernier dans ce contexte n'est pas une teneur. Au début du second segment, le "torculus" dont la finale sur "sol" est marquée comme un appui long est clairement un repos, qui ne peut pas se rapporter à une teneur sur un "fa". Dans le verset, l'ornementation sur "vidimus" et sur "venimus" dénotent clairement une teneur sur le "sol" (de type "A"). Mais après la "virga" isolée sur le "fa" du début du second segment (qui marque nécessairement un appui fort) la fin du premier mélisme insiste sur le "fa" en suivant le vocabulaire d'une teneur en C*, bien marqué par ses "strophicus", ses répétitions sur "fa" (marquées comme des appuis longs) et ses oscillations entre "ré" et "fa". De même, les mélismes développés sur "ejus" et "oriente" jouent sur le "fa", sans référence particulière au "sol" pourtant identifiable par ailleurs comme teneur.


title: Modalité grégorienne

text: Ce type est marginal dans le répertoire grégorien. Il est difficile de savoir s'il s'agit réellement d'une teneur A* à part entière, de l'évolution d'une modalité plus complexe, ou de l'effet de la centonisation mêlant des répertoires AqA et AC*.


title: Modalité grégorienne

text: Par cohérence avec le reste de l'analyse de la modalité grégorienne, il paraît prudent de ne pas donner à la corde "fa" le qualificatif de teneur (de type "C*"), mais de considérer que ce vocabulaire d'ornementation est dans ce cas une ornementation du "ré" à la tierce supérieure, noté "A*" pour rappeler sa similarité avec le vocabulaire du type C*. Le type modal de l'Alleluia "Vidimus stellam ejus" peut alors simplement s'analyser comme A*qA : une corde "ré" (de type A), ornée à la tierce supérieure ("fa") par des ornements de type C*, et une teneur à la quarte "sol" de type A.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes à deux teneurs de type AC*, assez fréquents dans le deuxième mode, peuvent éventuellement s'analyser comme une teneur de type A*, à titre de comparaison. On trouvera comme pièce de ce type l'offertoire "Tollite portas" (Vigile de Noël), "Deus, Deus meus" ( D.P.), "In te speravi" (iv° D.P.P) et peut-être le Trait "Qui habitat" ( D.Q.).


title: Modalité grégorienne

text: Historiquement, les modes archaïques du répertoire primitif du plain-chant ont évolué suivant deux mécanismes : la descente de la finale sur une corde d'appui inférieure de la cellule-mère, ou la montée de tout ou partie du récitatif sur une corde d'appui supérieure. Dans les deux cas, la stabilisation de la mélodie sur les cordes d'appui et les broderies mélodiques autour de cette corde lui donnent un caractère de teneur, faisant ainsi évoluer la modalité vers des types à deux (ou trois) teneurs.


title: Modalité grégorienne

text: Il est difficile de déterminer si ces montées ou descentes reflètent l'évolution historique de pièces particulières. En revanche, la maturation du type modal et la continuité entre les types primitifs et les modes à plusieurs teneurs se lisent nettement dans le répertoire grégorien.


title: Modalité grégorienne

text: Les montées et descentes de teneurs se sont majoritairement faites par tierce ou par quarte. En effet, l'installation d'une deuxième teneur récitative à un seul ton de distance d'une autre serait instable, l'écart d'un ton étant toujours interprété comme un écart par rapport à la teneur d'origine, qui demande une résolution.


title: Modalité grégorienne

text: Les écarts d'une quinte que l'on peut trouver dans le répertoire actuel peuvent s'interpréter comme l'effet d'une montée et d'une descente simultanées par rapport à une médianne (modes à trois teneurs), ou comme la montée ou la descente directe d'une quinte. Dans la mesure où le type modal à trois teneurs est toujours existant, et que le répertoire authente est homogène, il n'y a pas de raison de supposer l'existence d'un type modal où la médiane serait par nature exclue.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes bipolaires se structurent autour de deux teneurs séparées par une tierce (ou éventuellement une quarte). Ils se forment à partir des modes primitifs de type A, B ou C, en transformant en teneur la note d'appui inférieure ou supérieure.


title: Modalité grégorienne

text: Voici par exemple dans une mélodie-type d'antienne (ici, Ps 46:6), la superposition de deux teneurs de type A, l'une sur le "ré", l'autre sur le "la" (donc, à une quarte d'intervalle).


title: Modalité grégorienne

text: On retrouve bien l'intonation initiale à la quarte par rapport au "ré", corde modale nettement affirmée dans la première incise, qui cède la place au "la" dans la seconde incise.


title: Modalité grégorienne

text: Il n'y a que quelques combinaisons possibles de modes bipolaires dans le répertoire grégorien. Ces modes bipolaires sont toujours des modes « pairs », c’est-à-dire plaguaux.


title: Modalité grégorienne

text: Toutes les 2x3x3=18 combinaisons de deux modes séparés par une tierce ou une quarte ne sont pas possibles. Les combinaisons absentes du répertoire reflètent des contraintes musicales simples :


title: Modalité grégorienne

text: Le mode AC="la-do" joue un rôle particulier. C'est lui qui entraîne une position variable du "si" dans de nombreuses pièces : La corde "la" étant de type A, les broderies supérieures se font sur un "si" bémol, la corde "do" étant de type C, ses broderies inférieures se font sur un "si" bécarre. En revanche, ce mode n'apparaît que dans des compositions plus complexes, pratiquement jamais en tant que mode bipolaire simple. On peut citer comme exceptions atypiques les graduels "Tecum principium" (Noël, minuit), les graduels du type « "Requiem" » (Messe des morts), ainsi que la communion "Ultimo festicitatis" (Vig. Pentecôte).


title: Modalité grégorienne

text: Les combinaisons de modes simples, ajoutées à la paire B-C qui n'existe pas comme mode simple autonome, conduisent théoriquement à huit modes à trois teneurs, dont seulement six sont réalisables. Ce sont toujours des modes « impairs », "authente".


title: Modalité grégorienne

text: Dans ces modes « à trois teneurs », il est rare que la corde inférieure développe des variations mélodiques complètes, à la fois inférieures et supérieures. Le plus souvent, ces variations sont réduites au côté supérieur, ce qui apparente la corde à une simple corde d'appui au grave, non à une teneur au sens plein du terme. Ces modes peuvent donc s'analyser de manière équivalente comme des modes (éventuellement) bipolaires, pour lesquels la note d'appui inférieure se situe à la quinte de la teneur supérieure. Cette approche n'entraîne guère de différence dans l'analyse des modes.


title: Modalité grégorienne

text: Il faut rajouter à cette série le type théorique CAC ("fa-la-do"), extension vers le grave du deuxième mode AC (mode dit « 2B »), mais dont les finales restent sur la médiane.


title: Modalité grégorienne

text: Ces modes se caractérisent par des accords de trois notes, à une tierce d'intervalle, et non plus sur une teneur unique. Musicalement, la philosophie de leur accompagnement n'est plus celle d'un bourdon de cornemuse, mais celle d'un accord d'orgue.


title: Modalité grégorienne

text: D'autre part, ces modes se caractérisent par une verticalité beaucoup plus marquée que les modes primitifs. Leur composition s'inscrit dans un cadre où une théorie de la gamme a été faite. Les teneurs sont situées absolument par rapport à cette gamme, et non plus simplement les unes par rapport aux autres. Cet élan vertical est l'équivalent musical du passage entre l'art roman et la verticalité gothique. Ces modes restent grégorien, en ce que tonique, médiane et dominante continuent à recevoir des développements de teneurs de type A, B ou C.


title: Modalité grégorienne

text: Des sauts directs à la quarte ou à la quinte sont possibles, notamment dans la composition des intonations ou des reprises, alors que de tels écarts sont pratiquement inconnus des modes plus primitifs, qui ne progressent que par proximité.


title: Modalité grégorienne

text: D'autre part, la mélodie fait souvent jouer des accords de trois notes en succession rapide, avec la présence éventuelle d'une ou deux notes intercalaires. Ces accords plaqués sur la mélodies sont joués en montée aux intonations et reprises, et en descente aux cadences. Les trois notes sont généralement celles de l'accord d'accompagnement (base, tonique et dominante).


title: Modalité grégorienne

text: Il peut également s'agir de notes d'ornementation, par exemple d'une reprise "do mi sol" dans un contexte où la teneur est "ré". Cette manière impertinente de sauter par-dessus une teneur sans la saluer longuement au passage, ni même la mentionner, est très caractéristique de ces tonalités modernes.


title: Modalité grégorienne

text: Cet exemple (Ps 8:2) est typique du premier mode : une superposition des teneurs A, C et B (formule ACB). L'intonation est typique de ce mode, ainsi que le phrasé qui retombe entre une teneur en "la" (premier et deuxième segment), puis en "fa" (troisième segment), pour revenir se poser sur le "ré".


title: Maasmechelen

text: Maasmechelen est une commune néerlandophone de Belgique située en Région flamande dans la province de Limbourg.


title: Maasmechelen

text: Boorsem, Eisden, Leut, Mechelen-aan-de-Maas (Malines-sur-Meuse), Meeswijk, Opgrimbie, Uikhoven et Vucht.


title: Maasmechelen

text: En , un avion allemand fit un atterrissage forcé sur le territoire de Mechelen-aan-de-Maas, alors que, perdu dans le brouillard, il avait franchi la frontière belge sans que le pilote s'en rende compte. Des militaires belges découvrirent des documents de l'état-major allemand dans les mains d'un des occupants qui tentait de les brûler. Après examen, il apparut que ces documents contenaient des instructions relatives aux plans allemands d'invasion de la Belgique et de la France.


title: Maasmechelen

text: Elle comptait, au , habitants ( hommes et femmes), soit une densité de habitants/km² pour une superficie de km².


title: Maasmechelen

text: Graphe de l'évolution de la population de la commune. Les données ci-après intègrent les anciennes communes dans les données avant la fusion en 1977.


title: Le Sortilège du scorpion de jade

text: Le Sortilège du scorpion de jade (") est un film américain écrit et réalisé par Woody Allen, sorti en 2001.


title: Le Sortilège du scorpion de jade

text: C. W. Briggs est l'enquêteur vedette de la compagnie North Coast, quand le patron de celle-ci, Chris Magruder, confie à Betty Ann Fitzgerald une mission de modernisation et de rentabilisation des ressources. Une guerre des nerfs s'installe entre Briggs et Fitzgerald, qui décrie ses méthodes « archaïques ».


title: Le Sortilège du scorpion de jade

text: Au cours d'une soirée de cabaret à laquelle ils sont tous conviés, le magicien Voltan hypnotise les deux ennemis et conduit ensuite C. W. Briggs après son réveil, à participer, sous hypnose et à son insu, à une série de cambriolages facilités par la connaissance des dossiers d'assurance des personnes cambriolées.


title: Huldres

text: Les huldres (également appelés hulderfolk en cas de pluriel indéfini et hulderfolket en cas de pluriel défini) sont un peuple d'êtres surnaturels issus du folklore norvégien.


title: Huldres

text: "Huldra" pourrait dériver du vieux norrois « "huld" », mentionné dans certains textes médiévaux de la mythologie nordique et synonyme de völva : les femmes voyantes des anciennes religions nordiques.


title: Huldres

text: "Hulden" veut aussi dire dans les langues germaniques, cela coïnciderait donc bien avec la légende des enfants cachés.


title: Huldres

text: Une légende chrétienne raconte qu'un jour Dieu se rendit dans le chalet d'une femme, qui n'avait pu laver ses enfants qu'à moitié. Honteuse de leur saleté, elle cacha la moitié souillée au Tout-Puissant, qui déclara que toute la moitié souillée serait cachée à l'humanité. Les enfants devinrent alors huldres.


title: Huldres

text: Le folklore les décrit comme semblables à des humains normaux, mis à part quelques différences variant selon le sexe de l'individu :


title: Huldres

text: En dehors de la force incroyable des hommes-huldres et des talents d'ensorceleuses des huldras, ce peuple pouvait se rendre invisible, changer les humains en pierre ou les égarer ; quant à leur souveraine, la magicienne Huld, elle pouvait ressusciter les morts.


title: Huldres

text: Malgré leur image globalement bienveillante et inoffensive, les huldres se vexent parfois dans des récits où les humains ne respectent pas certains préceptes en leur présence.


title: Huldres

text: Ainsi, lors de la messe de minuit, à Noël (ou Yule dans le Grand Nord), certains Norvégiens évitaient de rester chez eux, de peur de rencontrer les huldres qui assailleraient immanquablement leur maison dans le but d'y faire la fête.


title: Huldres

text: Parallèlement, une coutume aujourd'hui disparue voulait qu'en posant les fondations d'une maison, les futurs occupants s'assurent qu'elle ne se trouvait pas au-dessus d'une des tanières souterraines des huldres. Pour ce faire, ils devaient dormir à l'emplacement où ils souhaitaient construire avec leurs outils pendant une nuit. Si le lendemain ils avaient fait de mauvais rêves ou si leurs outils étaient dispersés, ils devaient se garder de construire à cet endroit sous peine que les huldres ne s'introduisent dans le futur foyer pour y voler du bétail et des bijoux, voire la nourrice attachée à la famille s'ils avaient eux-mêmes des enfants en bas âge.


title: Huldres

text: Pour repousser les huldres mécontents, leurs victimes pouvaient se servir, soit du feu, soit d'une Bible, soit d'eau bénite.


title: Huldres

text: Dans le chapitre 40 (chapitre XL : "Une journée dans le Hälsingland", section : "La nuit de Nouvel An des animaux") du roman "Le merveilleux voyage de Nils Holgersson à travers la Suède", une légende racontée mentionne la Huldra.


title: Huldres

text: Dans le film "La Maison de l'Étrange" (2003), les huldres sont de très petites créatures de morphologie humaine, très laides et méchantes. Il semble que l'auteur du film ait confondu quelques créatures différentes, dont peut-être les gobelins ou les Bonnets-Rouges issus d'autres folklores.


title: Huldres

text: Dans le film "Thale" (2012), l'héroïne, une jeune femme nommée Thale, a été cachée par un médecin anonyme qui prendra soin d'elle jusqu'à sa mort, en l'abritant dans la cave d'une bâtisse perdue dans la forêt, afin que la petite fille ne soit plus l'objet d'études cliniques relatives à sa particularité physiologique (elle possède une queue de vache), ainsi qu'à ses « pouvoirs » psychiques (télépathie notamment, illustrée par des échanges avec les deux autres personnages principaux du film, Elvis et Leo). C'est à la suite de la mort du vieil homme que les héros du film, Elvis et Leo, sont chargés de « nettoyer » le bâtiment, et découvrent Thale… Ce film d'Aleksander Nordaas revisite ainsi cette légende norvégienne, qui expose à la fois le côté animal des huldres, mais également leurs pouvoirs et l’empathie qu'ils suscitent.


title: Huldres

text: Dans la série télévisée Jordskott une huldre est également montrée à l'écran sous la forme d'une jeune fille d'apparence normale, mais dotée de pouvoirs télépathiques et télékinésiques qu'elle peut utiliser soit pour nuire à ceux qui l'agressent, soit pour aider à retrouver des personnes en danger.


title: Tache

text: Une tache est une décoloration ou une altération de la couleur sur une partie d'un tissu, d'un vêtement, ou tout autre type d'objet, le plus souvent créée involontairement.


title: Tache

text: Il existe différentes techniques de prévention visant à les éviter (vernis de protection, vêtements de protection, sous-nappe, etc.) autant que différentes techniques de nettoyage des taches, destinées à les ôter ou simplement les atténuer.


title: Tache

text: L'action visant à retirer une tache peut parfois faire apparaître une décoloration qui s'appelle "auréole".


title: Tache

text: La façon la plus courante de se prémunir des taches est de porter une couche de protection en l'état d'un vêtement destiné à cet usage : bavoir, blouse, tablier, etc.


title: Tache

text: Certaines méthodes de teinture sont basées sur le "principe de la tache" : le tissu est noué afin d'obtenir une teinture qui joue sur la densité de couleur des différentes taches.


title: Tache

text: Il existe de nombreuses méthodes pour enlever des taches d'un textile. Au-delà de la lessive, les produits détachants, le savon de Marseille, le bicarbonate de soude, l'eau de Javel, et le vinaigre sont très souvent utilisés.


title: Icaque

text: L'icaque, ou prune de coton ("zikak" en créole), est le fruit comestible de l'icaquier, arbrisseau de la famille des "Chrysobalanaceae" poussant dans les régions tropicales.


title: Icaque

text: Arrondi, de deux à trois centimètres de diamètre, sa couleur peut varier du blanc rosé au pourpre foncé selon les variétés (icaquier rose ou icaquier noir). Sa pulpe est blanche.


title: Icaque

text: On peut consommer les fruits crus (leur chair est cotonneuse, de saveur douce légèrement acre), les confire dans du sucre, ou les cuire pour la fabrication de confitures et de compotes. On les utilise pour des rhums parfumés. Les noyaux, grillés, peuvent être mangés comme des amandes. Une rare variété, l'icaquier bleu, colore en bleu la bouche du gourmand.


title: Icaque

text: On le cueille de juin à septembre sur les icaquiers des Antilles, plus rarement en décembre à La Réunion.


title: Ginasservis

text: Ginasservis est une commune française située dans le département du Var, en région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Ginasservis

text: Ginasservis se situe à de Saint-Julien et 8 de Vinon-sur-Verdon, 17 de Saint-Paul-lez-Durance, 23 de Manosque et 55 d'Aix-en-Provence.


title: Ginasservis

text: Stratégiquement, il se trouve en effet au croisement de quatre départements : Var, Bouches-du-Rhône, Vaucluse et Alpes-de-Haute-Provence.


title: Ginasservis

text: Ginasservis fait partie d'un massif très forestier avec un taux de boisement de 63 %, principalement publics dont 77 hectares soumis au Régime forestier.


title: Ginasservis

text: Il existe trois zones de sismicité dans le Var. La commune de Ginasservis est en zone sismique de faible risque Ib.


title: Ginasservis

text: Ginasservis est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Ginasservis

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (71,2 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (72,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Ginasservis

text: forêts (48,7 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (22,5 %), terres arables (18,2 %), zones agricoles hétérogènes (6,7 %), zones urbanisées (3,9 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (0,1 %).


title: Ginasservis

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Ginasservis

text: La commune dispose d'un plan local d'urbanisme dont la dernière procédure a été approuvée le 15 octobre 2020.


title: Ginasservis

text: Le Schéma de cohérence territoriale (SCOT) regroupe les 3 Communautés de Communes du CA plus la Communauté de Communes de Provence Verdon. Le SCoT Provence Verte Verdon 2020-2040 a été approuvé le 30 janvier 2020. Il est applicable depuis le 11 septembre 2020.


title: Ginasservis

text: Ginasservis apparaît dans les archives sous le nom de "Ginacervis", du latin "Gymnasium Cervorum" (parc des cerfs).


title: Ginasservis

text: Les Romains ont établi des domaines, en dessous du village, à Saint-Antoine et à la Foux, en d’autre lieux peut-être.


title: Ginasservis

text: Vers 970, les moines de Saint-Victor de Marseille ont fondé un prieuré à la Foux. À cette époque le village de Ginasservis a déjà un site fortifié et un seigneur ; l’un d’eux est cité en 1031, un autre en 1113 sert d’otage pour son suzerain. En 1175, d’autres prieurés existent aussi à Saint-Damase et Saint-Antoine.


title: Ginasservis

text: L’histoire bien connue de Ginasservis commence en 1241 quand ce territoire revient à l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem ; jusqu’en 1789 le commandeur d'Aix en est le seigneur temporel et spirituel. Les Hospitaliers construisent ici un important château fort où réside souvent le commandeur et dont il reste aujourd’hui quelques ruines. Ce château est plusieurs fois délabré ; reconstruit une dernière fois au , il était devenu, comme ailleurs, une simple résidence seigneuriale entièrement démolie à la Révolution. Les hospitaliers bâtirent aussi une enceinte fortifiée à Saint-Antoine dans un domaine de plusieurs centaines d’hectares.


title: Ginasservis

text: 1765, construction de la fontaine (actuelle du Plan) où l’eau est amenée grâce à 700 mètres de canalisations.


title: Ginasservis

text: Au , la commune entre dans l'ère industrielle : école pour les garçons et les filles, service postal, amélioration des chemins, agrandissement du village autour de sa place…


title: Ginasservis

text: Cependant Ginasservis garde longtemps ses activités traditionnelles : passage de la transhumance deux fois dans l’année ; chaque année la pratique de la « "rusco" » du chêne vert qui fournit charbon de bois et écorce pour le tannage…


title: Ginasservis

text: C'est à Ginasservis qu'est tourné, en 1997, le film "Les Quatre Saisons d'Espigoule", réalisé par un « enfant du pays » : Christian Philibert. Le même réalisateur y avait déjà tourné le court métrage "La Revanche de M. Seguin" en 1995.


title: Ginasservis

text: Chiffres clés Revenus et pauvreté des ménages en 2018 : médiane en 2018 du revenu disponible, par unité de consommation : .


title: Circuit d'Albi

text: Le Circuit d'Albi est un circuit automobile long de près d'Albi en France, et dont la construction a démarré en 1961 pour s'achever en 1962. Il se confond avec le site de l'aérodrome d'Albi - Le Séquestre, sur la commune du Séquestre dans le département du Tarn.


title: Armoiries de l'Irlande

text: La harpe était connue comme symbole de l'île d'Irlande depuis le et était apparue comme monnaie anglo-irlandaise en 1536 sous le règne d'Henri VIII et représente le troisième quart des Armes royales du Royaume-Uni.


title: Circuit d'Albi

text: Le Circuit d'Albi est un circuit plat conçu autour d'un aérodrome, comme Silverstone en Angleterre. Il est constitué de longues lignes droites entrecoupées par des chicanes (tracé originel rectifié plusieurs fois à des fins de sécurité).


title: Circuit d'Albi

text: Il est à ce jour l'un des circuits les plus anciens encore en activité en France. Il accueille chaque année les différents Grand Prix d'Albi comptant pour les Championnats de France FFSA GT, Camions et Historique.


title: Circuit d'Albi

text: Le nouveau Circuit d'Albi-Le Séquestre a été construit pour accueillir le Grand Prix automobile d'Albi en lieu et place du circuit des Planques, jugé trop dangereux et peu sûr. Les travaux débuteront en 1961 et dureront 2 ans.


title: Circuit d'Albi

text: Il sera inauguré le 7 septembre 1962, et accueillera dès le lendemain le Grand Prix d'Albi à l'occasion de sa vingtième édition. 30 000 spectateurs s'y presseront.


title: Circuit d'Albi

text: Par la suite, les règles de sécurité imposeront des modifications. Contrarié par l’évolution économique de l'aérodrome, le circuit ne sera plus permanent à compter de 1981. En 60 années d'existence, son anneau recevra successivement la Formule 2, la Formule 3, la Formule Renault, la Formule Bleue MEP, le Tour Auto, les coupes de marque Porsche, Renault, Peugeot et Citroën, les Championnats de France Grand-Tourisme, Camions, Drift, Historique ainsi que les Championnats moto Superbike et Promosport.


title: Circuit d'Albi

text: Le 11 octobre 1987, la piste de karting . Aujourd'hui, la nouvelle piste de karting d'un développé de 480 m - et homologuée depuis 2018 uniquement pour de la location, et reçoit également les mini-motos de l'école de pilotage. Albi Kart Challenge en est le gestionnaire.


title: Circuit d'Albi

text: Le mai 2015, la nouvelle gestion du Circuit d'Albi est confiée par le conseil municipal d'Albi pour 12 ans à la DS Events. L'année 2017 marquera son homologation pour toutes manifestations sauf la Formule 1. Par arrêté du 27 septembre 2019 le circuit est homologué pour une durée de quatre ans, pour les karts et automobiles, à l'exception des Formule 1.


title: Circuit d'Albi

text: Le Circuit d'Albi inclut aujourd'hui dans son calendrier annuel des activités sportives telles que les Grands-Prix comptant pour les championnats de France FFSA GT, Camions et Historique, ainsi que des journées portes ouvertes et des stages de pilotage. Des constructeurs et professionnels de l'automobile y réalisent aussi des essais.


title: Circuit d'Albi

text: Un nombre important de pilotes ayant obtenu des résultats au niveau national ou international ont ou sont licenciés au Circuit d'Albi : Bernard Castagné (double Champion d'Europe Eurocup 1992 & 1994), Mathieu Vaxivière (Champion de France F4 2011), Renaud Malinconi (Champion de France F4 1995), Eric Debard (Champion de France GT FFSA 2009 ), David Pouget (multiple Champion Peugeot et Renault), Anthony Janiec (Champion de France Camion 2017, 2018, 2019), Benjamin Boulbes (Champion de France Drift 2010, 2013, 2014, 2017, 2018, 2019 et 2020)


title: Circuit d'Albi

text: Depuis la remise en service du Circuit en 2015 son fonctionnement fait l'objet de nombreuses plaintes de la part des riverains incommodés par le bruit des véhicules utilisant le circuit.


title: Circuit d'Albi

text: Plusieurs procédures ont opposé les associations de riverains et la commune du Séquestre à l'exploitant du circuit et à la mairie d'Albi. Divers débordements et le trouble qui en est résulté ont conduit le préfet du Tarn à demander la mise en place de dispositifs permanents de contrôle de bruit en vue de faire disparaître les nuisances provenant de l'installation.


title: Circuit d'Albi

text: L'arrêté d'homologation du 27 septembre 2019 limite les horaires possibles de fonctionnement et le nombre de week-end autorisés par an, il précise le niveau sonore autorisé et prescrit à l'exploitant la réalisation d'un mur anti-bruit sur une portion du circuit.


title: Liste des personnages du Cycle de Fondation

text: Dans son "Cycle de Fondation", Isaac Asimov a imaginé de nombreux personnages de fiction, qui, s'ils n'ont pas tous une importance déterminante, développent tous une profondeur psychologique telle qu'on était en droit d'attendre de la part d'un auteur de science-fiction comme Asimov.


title: Port de Gennevilliers

text: Le port de Gennevilliers est le premier port d'Île-de-France, le premier port fluvial français (devant le port autonome de Strasbourg à Strasbourg sur le Rhin, le port Édouard-Herriot à Lyon sur le Rhône et le port fluvial de Lille sur la Deûle), le second port fluvial européen (après le en Allemagne). Il est situé sur la commune de Gennevilliers dans le nord du département des Hauts-de-Seine.


text: Petite-fille de Bayta Darell et fille du Dr Darrell, Arcadia - ou Arcady - est une jeune fille dans "Seconde Fondation". Intelligente, elle réussit à s'embarquer dans le vaisseau spatial comme clandestine dans l'idée de trouver les membres de la Seconde Fondation. Manipulée par eux, elle finira par envoyer à son père ce qu'elle croit être le monde-repère de la seconde fondation : la planète Terminus. Finalement son action aura servi à protéger la seconde Fondation à son insu et à celle des autorités de Terminus.


title: Port de Gennevilliers

text: Il y eut plusieurs projets, plus ou moins farfelus, pour la création d’un port de Paris aval. Plusieurs endroits d’implantations furent évoqués surtout Clichy et la presqu’île de Gennevilliers. Le projet d'Aristide Dumont et de Louis Richard, dressé en 1863, envisageait de réaliser un port qui utiliserait la totalité de la boucle de la presqu’île, correspondant à la commune actuelle de Villeneuve-la-Garenne. La liaison avec la capitale prévoyait une route très large, et totalement rectiligne, qui relierait le port à l’arc de triomphe de l'Étoile.


text: Jeune courtisan ambitieux du Mulet, il pense savoir où se situe la Seconde Fondation et s'y rend avec Han Pritcher.


title: Port de Gennevilliers

text: Après la crue de 1910, une commission est mise en place afin d’étudier, sérieusement, un emplacement et un projet. Cette commission siège de 1911 à 1914 pour adopter plusieurs points dont celui d’établir le nouveau port dans la presqu’île de Gennevilliers et de le raccorder avec les voies ferrées de l’Ouest, de l’État, du Nord et de la Grande Ceinture.


text: Historienne de la Fondation, elle participe avec son mari et Ebling Mis a la lutte contre le Mulet en se rendant sur Trantor pour trouver la Seconde Fondation.


title: Port de Gennevilliers

text: La commission a privilégié ce lieu d’implantation plutôt que Clichy essentiellement en raison de la faible urbanisation. Peu industrialisé, cet endroit est encore très agricole et offre l’avantage de disposer du terrain nécessaire. Par ailleurs, ce site, proche des voies ferrées, est également accessible aux bateaux provenant de la basse Seine. Les ponts ne sont pas trop bas. Il reste toutefois à convaincre la municipalité et ses habitants.