title: Opération PLUTO

text: Après un test du tube HAIS à grande échelle ( soit ) entre Swansea, au Pays de Galles, et Watermouth, en Cornouailles, la première canalisation à destination de la France fut installée le , dépassant les () depuis l'Île de Wight jusqu'à Cherbourg. Une canalisation HAIS et deux HAMEL la suivirent. Au fur et à mesure que les combats se rapprochèrent de l'Allemagne, 17 autres oléoducs (11 HAIS et 6 HAMEL) furent installés entre Dungeness et Ambleteuse, dans le Pas-de-Calais.


title: Opération PLUTO

text: Les oléoducs PLUTO étaient reliés à des stations de pompage placées sur la côte britannique et déguisées en bâtiments variés qui devaient passer inaperçus comme des fermes, des garages automobiles, ou encore des marchands de glace. Bien qu'inhabités, ceux-ci étaient prévus pour dissimuler la véritable fonction de ces bâtiments. Au Royaume-Uni, les oléoducs PLUTO étaient alimentés par un réseau de d'oléoducs afin d'acheminer le carburant depuis les ports de Liverpool et Bristol. En Europe, les canalisations furent prolongées tant que les troupes avançaient, pour finalement atteindre le Rhin.


title: Opération PLUTO

text: En , de carburant étaient pompées chaque jour vers la France. En mars, c'étaient qui traversaient la Manche quotidiennement à destination du front. Au total, plus de d'essence furent acheminés jusqu'aux forces alliées en Europe avant la capitulation de l'Allemagne, le 8 mai 1945. Ces canalisations apportèrent une aide importante jusqu'à la mise en place d'installations permanentes et demeurèrent en activité au lendemain de la guerre.


title: Opération PLUTO

text: Avec les ports Mulberry, construits immédiatement après le Jour J, l'opération PLUTO est considérée comme l'un des meilleurs exemples du génie militaire dans l'Histoire. Les oléoducs HAIS et HAMEL sont aussi les précurseurs de tous les tubes flexibles utilisés dans le développement des plateformes pétrolières.


title: ASCALON (canon)

text: L'Autoloaded and SCALable Outperforming guN ou ASCALON est un prototype de canon antichar de conçu par Nexter au début des années 2020. Conçu pour traiter les futures menaces lourdement blindées, il a la particularité d'employer des munitions télescopées. Son nom fait également référence à Ascalon, l'épée de Saint George, saint patron de l'arme blindée cavalerie.


title: ASCALON (canon)

text: Le 14 avril 2021, Nexter dévoile sur son site internet qu'il est en train de développer un nouveau concept d'armement principal pour char de combat.


title: ASCALON (canon)

text: Le 21 mai 2022, le blog "Forcesoperations" annonce sur Twitter qu'une campagne de tir pour le canon ASCALON est en cours sur le polygone de tir d'Alcochete, au Portugal. Le canon aurait atteint le stade 4 du niveau de maturité technologique de l'échelle TRL et que le stade 6 serait atteint à l'horizon 2025. Le canon est dévoilé au public en juin 2022 au salon d'Eurosatory. Il reprend, pour l'instant, la culasse du canon de armant le prototype de tourelle T4 fabriquée en 1996 pour le char Leclerc dans le cadre du programme multinational FTMA (Futur Tank Main Armament).


title: ASCALON (canon)

text: Le canon ASCALON utilise des munitions télescopées, cela permet un gain de compacité significatif, la longueur d'une munition télescopée de ne dépassant pas contre plus pour les munitions en deux fardeaux du même calibre issues du programme international FTMA au milieu des années 1990.


title: ASCALON (canon)

text: Le calibre supérieur permet d'atteindre des performances balistiques supérieures tout en restant en deçà des pressions atteintes dans la chambre des canons de .


title: ASCALON (canon)

text: Son frein de bouche en poivrière est optimisée pour limiter l'effet de souffle dégagé lors du tir qui pourrait nuire aux fantassins évoluant aux côtés d'un char en zone urbaine.


title: ASCALON (canon)

text: Du fait de son effort de recul limité, l'ASCALON peut être monté sur des chars de combat ayant une masse inférieure à .


title: ASCALON (canon)

text: Deux munitions ont actuellement été développées, un obus-flèche et une munition intelligente NLOS pour des tirs au-delà de la vue directe.


title: Barsac (Gironde)

text: Barsac ("Barçac" en gascon) est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de la Gironde, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Barsac (Gironde)

text: Située sur la rive gauche de la Garonne et traversée par le Ciron, la commune se trouve à au sud-est de Bordeaux, chef-lieu du département, à au nord-ouest de Langon, chef-lieu d'arrondissement et à au sud-est de Podensac, chef-lieu de canton.


title: Barsac (Gironde)

text: Les communes limitrophes en sont Cérons au nord-ouest, Illats à l'ouest, Pujols-sur-Ciron au sud-ouest, Preignac au sud-est ; sur la rive droite de la Garonne, se trouvent Loupiac à l'est et Cadillac au nord sur environ .


title: Barsac (Gironde)

text: La principale voie de communication routière est la route départementale , ancienne (Bordeaux-Marseille), qui mène, vers le nord-est, à Cérons et Podensac et au-delà à Bordeaux et, vers le sud-ouest, à Preignac et au-delà à Langon. Deux routes départementales commencent à partir de cette et mènent toutes deux vers le sud-ouest, la vers Illats et Landiras et la vers Pujols-sur-Ciron.<br>


title: Barsac (Gironde)

text: L'accès à l'autoroute A62 (Bordeaux-Toulouse) le plus proche est le de Podensac, distant de vers l'ouest-sud-ouest.<br>


title: Barsac (Gironde)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Barsac (Gironde)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Barsac (Gironde)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Sauternes », sur la commune de Sauternes, mise en service en 1896 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Barsac (Gironde)

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Bordeaux-Mérignac », sur la commune de Mérignac, mise en service en 1920 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Barsac (Gironde)

text: Barsac est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Barsac (Gironde)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Bordeaux, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Barsac (Gironde)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (81,2 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (82,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Barsac (Gironde)

text: cultures permanentes (64,9 %), terres arables (14,9 %), forêts (8,9 %), zones urbanisées (7,7 %), eaux continentales (2,2 %), zones agricoles hétérogènes (1,4 %).


title: Barsac (Gironde)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Barsac (Gironde)

text: Le territoire de la commune de Barsac est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Barsac (Gironde)

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Garonne, le Ciron et le ruisseau de Saint-Cricq. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1983, 1999, 2009, 2020 et 2021.


title: Barsac (Gironde)

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des affaissements et effondrements liés aux cavités souterraines (hors mines). Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Barsac (Gironde)

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. La totalité de la commune est en aléa moyen ou fort (67,4 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 100 %, à comparer aux 84 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Barsac (Gironde)

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Barsac (Gironde)

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 2003 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Barsac (Gironde)

text: Dans son ouvrage sur la Toponymie générale de la France, le professeur Ernest Nègre indique que le nom de Barsac est composé de deux éléments. Le premier est une base venant d'un anthroponyme, nom propre d'origine germanique "Bertus" et le second du suffixe "-iacum".


title: Barsac (Gironde)

text: Trois objets de bronze, un poignard à quatre rivets et un autre à deux rivets ainsi qu'une pointe de lance, ont été recueillis entre 1952 et 1982, dans une carrière d’extraction d’argile à briques située en bordure de la rive droite du Ciron, dans une prairie au lieu-dit Tournet. Ils ne proviennent pas du même dépôt car leur patine est différente. Les deux poignards étaient probablement utilisés comme couteaux de poche. Ces trois objets témoignent des influences de la civilisation des Tumulus du Bronze moyen du sud-ouest de l’Allemagne.


title: Barsac (Gironde)

text: Deux dépôts monétaires découverts en 1848 (l'un comprenant 300 pièces de bronze datant de l'époque des Antonins, l'autre près de 1400 monnaies dont l'époque n'est pas connue) attestent de la présence romaine sur le territoire de la commune.


title: Barsac (Gironde)

text: Plusieurs découvertes archéologiques sont attribuables à l'antiquité gallo-romaine ou mérovingienne : la commune était en effet traversée par la voie romaine reliant Bordeaux (Burdigala) et Agen (Aginnum).


title: Barsac (Gironde)

text: Chef-lieu de la prévôté royale de Barsac, dont la juridiction s'étendait au Moyen Âge sur une grande partie de la « terre Gasque ».


title: Barsac (Gironde)

text: Du siècle au siècle, la prévôté de Barsac fait partie du Duché d'Aquitaine contrôlé alors par le roi d'Angleterre.


title: Barsac (Gironde)

text: Au début du siècle, autour de 1208, le roi d'Angleterre Jean Sans Terre accorde à Jean de Canaud l'autorisation de bâtir un moulin à l'embouchure du Ciron près de la Garonne (sur le site de l'actuel moulin du pont toujours visible au bord de la route départementale 1113 entre Barsac et Preignac).


title: Barsac (Gironde)

text: Le 8 février 1254, le roi d'Angleterre Henri III autorise les habitants de Barsac ("hominibus de Berzac") à clore et fortifier leur ville.


title: Barsac (Gironde)

text: Durant la Guerre de Cent Ans, le 22 janvier 1356, lors d'une campagne militaire en Guyenne, Sir John Wingfield, chevalier combattant au sein de l'armée du Prince Noir, indique dans une lettre avoir pris plusieurs villes fortifiées dont celle de Barsac.


title: Barsac (Gironde)

text: Au siècle, la prévôté royale de Barsac regroupe les paroisses de Barsac, Cérons, Preignac, Pujols, Sauternes, Bommes, Saint-Selve, Saint-Morillon et Villagrains. Mais en 1643, le roi Louis XIII démembre la prévôté pour offrir le droit de justice sur les paroisses de Saint-Selve, Saint-Morillon et Villagrains à Guillaume de Guérin, seigneur du Puch.


title: Barsac (Gironde)

text: En 1770, la crue de la Garonne cause une inondation très importante au point de submerger l'église Saint Vincent. Des centaines de Barsacais doivent trouver refuge à l'étage de la tribune avant d'être secourus par des marins.


title: Barsac (Gironde)

text: Sous le règne de Louis XV, l'ingénieur et géographe Pierre de Belleyme cartographie la Guyenne à l'échelle 1/43 200. La ville de Barsac apparait sur le fascicule 34 de la "Carte de Guyenne".


title: Barsac (Gironde)

text: Le 17 avril 1770, une crue millénaire de la Garonne, aussi appelée la "Grande Souberne des Rameaux", inonde entièrement la commune. Une marque dans l'Eglise de Saint-Vincent indique encore le niveau de la .


title: Barsac (Gironde)

text: En mars 1838, à la suite d'une crue de la Garonne, un pied d'eau inonde la route royale traversant le bourg.


title: Barsac (Gironde)

text: En juin 1840, lors d'une crue de la Garonne, plusieurs milliers d'habitants des villes de Barsac, Preignac et Toulenne se coordonnent pour renforcer les digues en urgence et éviter une inondation des bourgs.


title: Barsac (Gironde)

text: Le 6 mars 1930, une crue centennale de la Garonne atteint 11,90 mètres dans la commune. La Garonne s'étend au delà de la voie ferrée jusqu'aux châteaux Piada, Coutet, Menauta et Myrat. Près de 500 habitations sont sinistrées.


title: Barsac (Gironde)

text: En 2018, la population âgée de 15 à 64 ans s'élevait à 1299 personnes, parmi lesquelles on comptait 1005 actifs, soit 77,36 % d'actifs dont 70,4 % ayant un emploi et 6,96 % de chômeurs.


title: Crowbar

text: Crowbar est un groupe de sludge metal américain, originaire de La Nouvelle-Orléans, État de Louisiane. Le groupe se caractérise par des musiques lentes et des atmosphères lourdes, menaçantes et tendues alliant des passages punk hardcore rapides. À ce jour, Crowbar est considéré comme l’un des groupes les plus influents de la scène metal NOLA (c'est-à-dire originaire de La Nouvelle-Orléans).


title: Crowbar

text: Les fondations du groupe remontent à 1988 quand Kirk Windstein rejoint le groupe de punk hardcore Shell Shock à La Nouvelle-Orléans. Il y rencontre Jimmy Bower, leur batteur, avec qui il devient rapidement ami. Le groupe se sépare à la suite du suicide en fin d’année 1988 de Mike Hatch, le guitariste du groupe. Le groupe choisit Kevin Noonan pour remplacer Mike Hatch qui évoluait jusqu’alors dans le groupe Aftershock, groupe où Windstein et Bower commencent à jouer un punk hardcore agrémenté de Doom metal.


title: Crowbar

text: Sous ce nom, ils sortent une démo à la mi-1989 et se renomment Wregiuem, et s’entourent de Mike Savoie, bassiste ayant quitté le groupe aussi rapidement qu’il était arrivé (il figure dans des vidéos de Crowbar, dans Down et Pantera). C’est finalement Todd Strange qui les rejoint à la basse. En 1990, ils troquent leur nom pour The Slugs, sortent une démo à la mi 1990; le groupe se sépare ensuite. Kirk officie ensuite en tant que guitariste pour le groupe Exhorder. Mais Kirk et Todd reforment le groupe avec Craig Nunenmacher à la batterie et Kevin Noonan toujours à la guitare. Le groupe trouve son nom définitif à la mi 1991 : Crowbar.


title: Crowbar

text: Le premier album du groupe, ', sort en 1991 mais ne remporte qu’un succès d’estime. En 1993, sort leur album éponyme, Phil Anselmo (Pantera, Down et Superjoint Ritual), un ami du groupe, produit l’enregistrement qui est finalement à l’origine de la promotion nationale du show de MTV '. Les vidéos de ' et ' sont jouées dans la série "Beavis et Butt-Head". À la suite de ce succès, le groupe embarque aux côtés de Pantera pour de colossales tournées et peut enregistrer de nombreux albums.


title: Crowbar

text: Leurs prestations dans de grands stades sont immortalisées dans la vidéo de Pantera intitulée ' et dans la vidéo faite maison de Crowbar '. Le groupe continue de tourner et d’enregistrer des albums.


title: Crowbar

text: En 1994, les clips vidéos de Pantera de la chanson ' montre Phil Anselmo portant un tee-shirt de Crowbar / Eyehategod. Le Batteur Craig Nunenmacher, présent dans le line-up depuis le début, quitte le groupe en 1996 et est remplacé par Jimmy Bower de Down et Eyehategod. Lors de la sortie de l’album ' en 1996, Phil Anselmo intervient en seconde voix sur plusieurs titres. En 2000, après l’enregistrement et la sortie de l’album ' avec Sid Montz à la batterie, Craig Nunenmacher leur premier batteur revient dans le groupe pour la tournée intitulée ' avec ", (la fraternité dans la brutalité montante, infusante) Black Label Society et Sixty Watt Shaman. À la moitié de la tournée, Nunenmacher est remplacé par le batteur de Black Label Society, Phil Ondich qui dut faire une double prestation sur le reste de la tournée avant de se consacrer ensuite intégralement à Black Label Society.


title: Crowbar

text: Le groupe poursuit ses prestations en s’associant à d’autres groupes de metal NOLA comme Goatwhore et Acid Bath. Pour leur album de 2005 : ', le bassiste de Pantera Rex Brown leur prête main-forte et joue aussi les parties au clavier. Warren Riker, le producteur de Down les assiste dans la production de cet album. En mars 2008, une réédition est annoncée pour l’Europe de leurs albums ' (1993), ' (1995) et du maxi ' (1995) agrémentés de bonus et de titres multimédia.


title: Crowbar

text: Le groupe officie davantage durant les années 2010 sur des reprises d’autres groupes. Crowbar s’est associé à Gary Wright sur ' dans leur album ' et reprend ' d’Iron Maiden sur ', et aussi le titre de Led Zeppelin ' sur '.


title: Crowbar

text: Le groupe a cité des groupes tels que Black Sabbath, Corrosion of Conformity, Metallica, AC/DC, Black Flag, Blue Öyster Cult, Celtic Frost, Deep Purple, Iron Maiden, Led Zeppelin, Megadeth, Melvins, Nirvana, Pantera, Saint Vitus et The Obsessed comme influences artistiques.


title: Crowbar

text: La musique de Crowbar est qualifiée de metal alternatif, de heavy metal, de sludge metal et de doom metal, et elle se caractérise par une musique aux sonorités lourdes et aux tempos lents dû aux influences telles que Black Sabbath, Led Zeppelin, Melvins et Nirvana. On retrouve chez Crowbar des morceaux aux sonorités menaçantes et tendues comme ', ', ', ', ' et ', des titres plus tristes et plus mélancoliques comme ', ', ', ' et ' mais également des titres plus calmes et plus psychédéliques comme la chanson-titre ', ', ' ou " mais tout en restant aussi nihiliste.


title: Crowbar

text: Les guitares du groupe ne sont jamais accordées en standard mais plutôt avec un accordage alternatif comme l'accordage B-F#-B-E-G#-C# sur ' et ' ou l'accordage C-G-C-F-A-D sur ", ces accordages permettent obtenir des riffs et des sons plus graves et plus volumineux. Les thèmes principalement abordés dans les chansons de Crowbar sont le nihilisme, les échecs personnels, l'amour et l'amitié ainsi que la mort et la fin du monde.


title: Crowbar

text: Bien que le groupe ne bénéficie pas d'une grande popularité il demeure l'un des groupes les plus influents de la scène Metal de la Nouvelle-Orléans en particulier du sludge metal en étant un leader du style mais aussi du doom metal et du stoner metal. Des groupes comme Om, Down, Bongzilla, Alabama Thunderpussy, Snapcase, Mastodon, Dethklok, Weedeater, Cult of Luna et Baroness se déclarent de l'influence du groupe.


title: Alain David (homme politique)

text: Alain David, né le à Libourne (Gironde) est un homme politique français, membre du Parti socialiste. Il est député de la circonscription de la Gironde depuis 2017 et siège à la Commission des Affaires étrangères de l'Assemblée nationale. Il a également été maire de Cenon (Gironde).


title: Alain David (homme politique)

text: Alain David est né le à Libourne dans le département de la Gironde. Il est l'aîné d'une famille de 12 enfants. Son fils Michaël David, sur la liste élue en 2014, intègre le conseil municipal de Cenon en à la faveur de la démission d'un conseiller de la majorité et occupe le poste de adjoint chargé des finances et des marché publics.


title: Alain David (homme politique)

text: Alain David occupe le poste d'ingénieur à la SAFER Aquitaine Atlantique de 1970 à 1998. Il est aujourd'hui retraité.


title: Alain David (homme politique)

text: Alain David commence son engagement politique à la fédération de Gironde du Parti Socialiste comme secrétaire de section durant de nombreuses années. Il y est secrétaire fédéral de 1993 à 1997 avant de devenir membre du bureau fédéral.


title: Alain David (homme politique)

text: Aux élections municipales de 1977, Alain David obtient son premier mandat local de conseiller municipal de Cenon. En 1985, il devient adjoint au maire et vice-président de la Communauté urbaine de Bordeaux.


title: Alain David (homme politique)

text: Il se présente ensuite comme maire aux élections municipales de 1995 à Cenon et l'emporte dès le premier tour avec 50,93% des voix alors même que le maire sortant René Bonnac se représentait.


title: Alain David (homme politique)

text: Durant son mandat, il entreprendra notamment la création la zone franche urbaine Bordeaux Rive Droite (au ), à l'origine de la création de plus de dans la région.


title: Alain David (homme politique)

text: Il obtient l'arrivée du tramway de Bordeaux en mars 2003. Cet événement marque le début d'une période de modernisation et plus grande attractivité pour la commune.


title: Alain David (homme politique)

text: À la suite des élections cantonales de 1998, Alain David devient conseiller départemental de la Gironde, réélu en 2001, 2004, 2008, 2011, 2015. Il est nommé président du service départemental d'incendie et de secours (SDIS).


title: Alain David (homme politique)

text: Le , il est élu député de la circonscription de la Gironde, avec 50,91 % des voix et siège au groupe Socialistes et apparentés. Il vote en 2017 contre la déclaration de politique générale du gouvernement Philippe.


title: Alain David (homme politique)

text: Dans le cadre de son mandat de député, il est également président du groupe d’amitié France-Birmanie et vice-président des groupes d'amitiés France-États-Unis, France-Maroc et France-Portugal.


title: Alain David (homme politique)

text: En 2019, il est nommé co-rapporteur de la mission d'information « Dérèglements Climatiques et Conflits » et effectue un premier déplacement au Bangladesh du 9 au , qui est l'un des pays les plus affecté par les changements climatiques.


title: David Gigliotti

text: David Gigliotti, né le à Martigues, est un footballeur français d'origine argentine qui évolue au FC Istres.


title: David Gigliotti

text: Il compte quelques sélections en équipe de France espoirs de football. Son frère Guillaume Gigliotti est défenseur et joue à Ascoli en Italie.


title: David Gigliotti

text: David Gigliotti a des origines argentines de par un parent, son père Armando débarque en Europe par la Grèce et fut joueur au SM Caen alors en . C'est une annonce dans le journal "France Football" qui attira Armando Gigliotti en Normandie au milieu des années 1970. Son fils David fréquentera bien plus tard le centre de formation de l'AS Monaco.


title: David Gigliotti

text: David Gigliotti a inscrit de nombreux buts en équipes jeunes, notamment lors de la saison 2003-2004 où il a marqué 33 buts avec l'équipe des 18 ans.


title: David Gigliotti

text: Il joue son premier match en Ligue 1 le contre le FC Nantes puis il inscrit son premier but contre l'OGC Nice le , un but particulièrement beau : centre de Javier Saviola, retourné acrobatique de Gigliotti, dans le petit filet de Damien Grégorini. Il signe son premier contrat professionnel à l'ASMFC en . Avec les Bleuets il remporte à deux reprises le Tournoi de Toulon en 2005 et 2006. Il termine meilleur buteur lors de la deuxième édition.


title: David Gigliotti

text: Il est prêté à Troyes pour la saison 2006-2007 où il joue son premier match à Troyes contre Toulouse. Il est de nouveau l'auteur d'un magnifique retourné face à l'OGC Nice pour son premier but inscrit avec l'ESTAC, il finit meilleur buteur de la saison du club aubois avec 9 réalisations et 10 passes décisives au même titre que Yann Lachuer. Le club est relégué à l'issue de la saison.


title: David Gigliotti

text: Après des débuts difficiles avec l'équipe du Forez, il marque son premier but contre le RC Lens lors de la . Il réitère la journée suivante contre Le Mans en marquant un pénalty.


title: David Gigliotti

text: Mais le , il est transféré au Havre pour renforcer l'attaque havraise avec un contrat de 6 mois. Non conservé, il est alors libre de tout contrat.


title: David Gigliotti

text: À l'été 2011, une rumeur l'annonce en partance pour Arles-Avignon, et les journalistes l’aperçoivent à plusieurs reprises dans les tribunes du Parc des Sports. Fin août, l'ACA et le Nîmes Olympique parviennent à trouver un accord, et David Gigliotti signe à l'ACA.


title: David Gigliotti

text: En , il signe un contrat de 18 mois avec l'AC Ajaccio. Peu en vue en Corse durant la durée de son contrat (3 matchs de L1), il connait une période de chômage de six mois avant de rebondir en CFA avec Marseille Consolat en janvier 2017. Il participe à la montée de l'équipe des quartiers Nord de Marseille.


title: David Gigliotti

text: En novembre 2018, il signe à Istres. Il fait son retour à Marseille Consolat, devenu l'Athlético Marseille, en juillet 2020.


title: Triphénylphosphine

text: La triphénylphosphine ou le triphénylphosphane (IUPAC), est un composé organophosphoré de formule P(CH) - parfois abrégé en PPh ou PhP. Elle est largement utilisée dans la synthèse de composés organiques et organométalliques. C'est un composé relativement stable qui existe sous la forme d'un solide cristallin à température ambiante et qui se dissout dans les solvants non polaires comme le benzène.


title: Triphénylphosphine

text: La triphénylphosphine peut être préparée en laboratoire par traitement du trichlorure de phosphore avec le bromure de phénylmagnésium ou le phényllithium. La synthèse industrielle met en jeu la réaction de Friedel-Crafts entre le trichlorure de phosphore et le benzène. La triphénylphosphine peut être recristallisée soit dans l'éthanol chaud soit dans l'isopropanol chaud. Cette purification est parfois conseillée pour enlever l'oxyde de triphénylphosphine, de formule OP(CH), qui s'est formé par oxydation lente par l'air.


title: Triphénylphosphine

text: P(CH) est largement utilisé en synthèse organique. La réaction du P(CH) sur les halogénoalcanes conduit à des sels phosphoriques appelés aussi sels de phosphonium.


title: Triphénylphosphine

text: Ces sels réagissent avec des bases fortes (type organométalliques par exemple les organolithiens, ions amidures -NH ou hydrure H, des bases moins fortes pouvant être utilisées dans certains cas) pour former des ylures de phosphore, appelés aussi "phosphoranes".


title: Triphénylphosphine

text: Ces molécules sont utilisées en particulier dans la réaction de Wittig, où, créées "in situ", elles réagissent avec des composés carbonylés, aldéhydes ou cétones, pour former des dérivés éthyléniques, voire des alcènes.


title: Triphénylphosphine

text: La réaction de P(CH) sur le dichlore donne ClP(CH), créé "in situ" pour transformer les alcools en dérivés chlorés, formant par la même occasion HCl et un oxyde de tryphénylphosphine O=P(CH).


title: Triphénylphosphine

text: La triphénylphosphine est souvent utilisée comme ligand d'un cation métallique pour former un complexe de coordination. Elle se lie à la plupart des métaux de transition, en particulier aux métaux du milieu et de la fin du bloc "d" comme le palladium, le platine, le ruthénium, le nickel et l'osmium. Exemple : le Tetrakis(triphenylphosphine) de palladium(0). Les triphénylamines correspondantes ont une faible affinité pour les métaux de transition. Cette différence s'explique par la plus petite taille de l'atome d'azote, ce qui entraîne une plus grande gène stérique limitant l'approche du ligand vers le centre métallique.


title: Triphénylphosphine

text: Les composés de type metal-P(CH) sont caractérisés par spectroscopie RMN du P. Le PPh a un signal entre -5 et -6 ppm.


title: Triphénylphosphine

text: La triphénylphosphine capte le soufre à partir de nombreux composés sulfurés, y compris du soufre élémentaire. Le produit phosphoré est SP(CH). Cette réaction peut être utilisée pour analyser les taux de soufre.


title: Triphénylphosphine

text: La triphénylphosphine est couramment employée comme précurseur pour d'autres organophosphines. Du lithium dans du THF et du sodium (Na) ou potassium (K) dans de l'ammoniaque NH réagissent pour donner (CH)PM (M = Li, Na, K). Un des défauts de ces réactions est de générer autant de phényllithium (ou sodium, ou potassium) CHM, mais ces espèces peuvent être sélectivement converties en benzène par utilisation attentive d'acide. Le traitement du diphénylphosphure de métal alcalin par un agent d'alkylation RX donne PRCH). Cette méthode peut être utilisée pour préparer des ligands comme PMe(CH) (méthyldiphénylphosphine). La réaction avec les dihalogénoalcanes correspondante donne des bis(diphénylphosphino)alcanes. Par exemple, le dibromure d'éthylène et PhPM réagissent pour donner (CH)PCHCHP(CH), appelé 1,2-bis(diphénylphosphino)éthane ou dppe. L'addition d'acide, même faibles comme le chlorure d'ammonium, convertit (CH)PM en (CH)PH, ou diphénylphosphine.


title: Triphénylphosphine

text: La sulfonation de P(CH) donne la tris(3-sulfophényl)phosphine, P(CH-3-SO). Cette phosphine anionique est habituellement isolée comme sel de trisodium et est connue comme TPPTS. Contrairement à P(CH), TPPTS est soluble dans l'eau, comme ses dérivés métalliques. Les complexes TPPTS de rhodium sont utilisés dans certaines réactions industrielles d'hydroformylation en raison d'un catalyseur hydrosoluble séparable des composés organiques.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett Browning (EBB), née le à Coxhoe Hall, dans le comté de Durham, et morte le à Florence, est une poétesse, essayiste et pamphlétaire britannique de l'ère victorienne.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Ses parents, Edward Moulton-Barrett et Mary Graham-Clarke, ont eu douze enfants, huit garçons et quatre filles, dont l'une décède alors qu'Elizabeth a huit ans. Dès son plus jeune âge, elle commence à écrire. Son intérêt la porte vers les œuvres de l'Antiquité gréco-latine et hébraïque lues dans le texte. Elle cultive aussi les grands classiques anglais, français, allemands et italiens.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Sa vie bascule lorsque, à la fin de son adolescence, elle est frappée par une paralysie sans doute d'origine psychosomatique, aggravée par la perte de sa mère en 1828 et, surtout, par le décès tragique, en 1840, de son frère préféré, Edward. Elle vit alors en recluse dans sa chambre du 50, Wimpole Street à Londres, auprès d'un père à l'affection tyrannique envers ses enfants auxquels il entend imposer le célibat.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le poète Robert Browning, ébloui par la lecture d'un recueil de ses poèmes, entreprend avec elle une correspondance qui devient vite amoureuse. Au bout de deux ans, le couple se marie clandestinement et s'enfuit en Italie, où il réside jusqu'à la mort d'Elizabeth en 1861.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett Browning est surtout connue pour deux œuvres, "Sonnets from the Portuguese" (« Sonnets portugais ») dans lequel elle chante son amour naissant, puis triomphant, pour Robert Browning, et "Aurora Leigh", long roman en vers où elle aborde des problèmes historiques, sociaux et politiques, mais aussi retrace l'itinéraire personnel, intellectuel et moral d'une artiste revendiquant sa féminité et l'accomplissement de sa vocation.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: C'est l'une des figures majeures de la poésie victorienne, une écrivaine à la fois engagée et lyrique, à la culture encyclopédique, qui, comme elle l'écrit dans "Aurora Leigh", s'applique à « analyser, confronter et questionner » (), tout en exprimant les turbulences ou les extases de son cœur.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett Moulton naît le à Coxhoe Hall, Comté de Durham. Son père, Edward Moulton-Barrett, a fait fortune en Jamaïque avec les plantations de canne à sucre dont il a hérité et, en 1809, il achète le manoir de Hope End, à Ledbury, dans le Herefordshire, entouré d'environ 203 hectares de terres (500 "acres"), près des Malvern Hills.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Ces collines font partie du paysage culturel d'Elizabeth qui les évoque dans certaines de ses œuvres, en particulier dans ses poèmes dits « campagnards », mentionnés plus bas (voir § 3), et aussi dans "Aurora Leigh" où l'héroïne est envoyée chez une parente résidant dans cette région. À leur propos, elle écrit : « Elles sont pour moi les collines de mon enfance ; car bien que je fusse née dans le comté de Durham, j'étais un tout petit enfant lorsque je vins dans leur voisinage, et j'y ai vécu jusqu'à la vingtaine passée ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Très tôt, elle commence à écrire des poèmes. Le premier semble avoir été composé à l'âge de six ou huit ans. Le manuscrit, qui est déposé à la "Berg Collection" de la Bibliothèque publique de New York, est daté de 1812, mais le chiffre 2 a été rajouté sur un autre préalablement gratté, si bien que la date indiquée reste sujette à caution. Ses poèmes campagnards, en tous les cas, tels que « "The Lost Bower" » (« La Charmille perdue »), « "Hector in the Garden" » (« Hector dans le jardin ») et « "The Deserted Garden" » (« Le Jardin déserté ») se réfèrent aux forêts et aux jardins de Hope End.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth y vit une enfance dorée, cultivant des roses blanches, montant son poney, fréquentant d'autres familles du voisinage. Elle s'intéresse au théâtre et met en scène des pièces avec ses onze frères et sœurs, tous curieux et épris des choses de l'art. C'est elle l'aînée et, en tant que telle, elle a une attitude quasi maternelle envers cette grande fratrie très soudée. Tous les enfants Barrett portent des petits noms : Elizabeth est « Ba » ; son frère Edward est « Bro ». C'est celui qu'elle préfère et c'est à lui qu'elle demandera, plus tard, de l'accompagner à Torquay.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth est une enfant à l'esprit curieux et éveillé. Elle lit Shakespeare, l’"Iliade" et l’"Odyssée" dans la traduction de Pope, l'histoire de l'Angleterre, de la Grèce et de Rome, le "Paradis perdu" de Milton, tout cela avant l'âge de dix ans. À douze ans, elle a écrit un poème épique, "The Battle of Marathon" (« La bataille de Marathon ») en quatre livres de distiques rimés (« "rhyming couplets" »). Son père le fait publier en 1819 à compte d'auteur lorsqu'elle a quatorze ans et, plus tard, elle commente ce premier ouvrage en ces termes : «


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Bien qu'elle profite des leçons du précepteur de son frère, c'est elle qui prend l'initiative de ses lectures. Ainsi, pendant son adolescence, elle étudie dans le texte original la plupart des auteurs grecs et latins, de même que l'"Inferno" de Dante. Cet appétit intellectuel la pousse aussi à apprendre l'hébreu pour pouvoir lire "L'Ancien Testament" d'un bout à l'autre. Elle cultive également les écrivains du Siècle des Lumières, Thomas Paine, révolutionnaire et déiste américain, Voltaire et Jean-Jacques Rousseau.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cet éveil la conduit à se préoccuper de problèmes encore tabous en l'Angleterre victorienne, comme ceux des droits de l'homme et, attitude insolite, de la femme, dont elle s'entretient dans sa correspondance avec Mary Wollstonecraft, premier écrivain résolument féministe du royaume, qui a publié en 1792 "Vindication of the Rights of Woman" (« Défense des droits de la femme »).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Mary Russell Mitford l'a décrite telle qu'elle était dans sa jeunesse : « Une silhouette fine et délicate, avec deux gerbes de bouclettes noires tombant de chaque côté d'un visage particulièrement expressif ; de grands yeux tendres, avec une généreuse frange de cils noirs et un sourire tel un rayon de soleil. » (« "A slight, delicate figure, with a shower of dark curls falling on each side of a most expressive face; large, tender eyes, richly fringed by dark eyelashes, and a smile like a sun beam" »).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Vers ses vingt ans, Elizabeth Barrett se prend d'amitié pour des voisins, deux érudits spécialistes de grec ancien, Uvedale Price, théoricien de la notion de « pittoresque », qui a passé les quatre-vingts ans et mourra quelques années plus tard, et Hugh Stuart Boyd, lui aussi d'un âge avancé et aveugle. Elle entretient une correspondance suivie avec eux et c'est Boyd qui l'encourage à reprendre ses études de la Grèce antique. Sur ses recommandations, elle se consacre à Homère, Pindare, Aristophane, aux grands tragiques, Eschyle, en particulier, dont elle traduit le "Prométhée enchaîné" qui sera publié en 1833, toujours par Mr Barrett, et Sophocle. Elle porte également son attention aux auteurs byzantins chrétiens.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Au bout de quelques années, elle s'éloigne intellectuellement de son mentor (avec lequel, cependant, elle correspondra jusqu'à sa mort) et poursuit ses travaux selon ses propres goûts littéraires et philosophiques. Sa fascination intellectuelle pour les classiques et la métaphysique trouve son pendant dans une obsession religieuse qu'elle décrit plus tard comme « Non point la profonde conviction d'un Chrétien modéré, mais les visions farouches d'une enthousiaste » (« "not the deep persuasion of the mild Christian but the wild visions of an enthusiast" »). Cet « enthousiasme » relève de la foi méthodiste, que partage sa famille et dans laquelle son père joue un rôle éminent au sein d'associations d'études bibliques et d'activités missionnaires.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: En 1828, Mrs Barrett meurt soudainement et est enterrée auprès de sa fille Mary, décédée à quatre ans, au cimetière de l'église paroissiale St Mary and All Angels de Ledbury. D'après ce que raconte Hugh Stuart Boyd dans sa correspondance, Elizabeth, alors âgée de vingt-deux ans, est si choquée de ce deuil qu'elle en perd tout « pouvoir de pensée » ("the power of thinking"). Pourtant, l'influence de Mrs Barrett sur ses enfants n'est pas prépondérante : elle apparaît comme une mère restée dans l'ombre de son mari qui, lui, règne en maître sur la maisonnée.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Les émeutes en Jamaïque au début des années 1830 mobilisent l'intelligentsia, en Angleterre et aux États-Unis, contre le système esclavagiste. Des groupes tels que les quakers en Amérique du Nord et la Société pour l'abolition de l'esclavage en Grande-Bretagne jouent un rôle décisif pour sensibiliser l'opinion par le biais de pétitions publiques, de campagnes de boycott et par la diffusion de documents décrivant et parfois illustrant les conditions de vie des esclaves à bord des navires négriers et sur les plantations.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: La Grande-Bretagne abolit l'esclavage en 1833. Toutefois, si le "Slavery Abolition Act" marque la fin de la traite négrière, il n'affranchit pas encore les esclaves déjà transportés. Cet affranchissement a été progressif, âprement négocié au parlement britannique et il ne s'applique pas aux possessions autres que les "West Indies" (« les Caraïbes »), par exemple à l'Inde, Ceylan ou Sainte-Hélène. De plus, différentes étapes ont été établies, selon les particularités des plantations et les contraintes commerciales locales. Enfin, l'Europe continentale est à la traîne, la France ne suivant l'exemple de l'Angleterre qu'en 1848, et les États-Unis sont loin d'être prêts à changer leur système.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett, qui sera une grande admiratrice de Harriet Beecher Stowe (1811-1896), dont "Uncle Tom's Cabin" (« La case de l'Oncle Tom ») paraîtra en 1852, épouse ce combat avec passion et n'a de cesse de défendre farouchement la cause de l'abolition totale et définitive, ce qui explique qu'en 1849, elle publie encore un poème à ce sujet, "The Runaway Slave at Pilgrim's Point" (« L'esclave fugitif à la Pointe du Pèlerin »), monologue dramatique d'une esclave violée qui finit par tuer son nouveau-né de couleur blanche.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Quoi qu'il en soit, les troubles dans les plantations et l'abolition font rapidement péricliter les affaires jamaïcaines d'Edward Moulton Barrett, qui se trouve forcé de vendre le manoir de Hope End. La famille change donc de résidence trois fois de 1832 à 1837, sans pour autant, semble-t-il, se voir considérablement appauvrie. C'est à Sidmouth, dans le Devon, où les Barrett ont vécu pendant trois années, qu'Elizabeth a traduit le "Prométhée enchaîné" d'Eschyle en 1833.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: En définitive, après avoir déménagé à Londres et séjourné quelque temps à Gloucester Place, Mr Barrett et ses enfants s'installent au 50, Wimpole Street en 1838. Elizabeth publie "The Seraphim and Other Poems" (« Le séraphin et autres poèmes ») cette même année. Il s'agit du premier recueil à porter son nom, considéré comme la meilleure œuvre de sa jeune maturité. Elle écrit à ce sujet : « À vrai dire, cette tentative est, et sera jugée par autrui comme une épreuve de force plus importante que n'importe laquelle de celle qui l'ont précédées » ("My present attempt is actually, and will be considered by others, more a trial of strength than either of my preceding ones"). Deux années plus tard, dans un article consacré aux poétesses contemporaines, "The Quarterly Review", critique "The Seraphim" avec respect, sans pour autant accorder à son auteur un statut supérieur à celui qu'il attribue à Mrs Caroline Sheridan Norton, poétesse et romancière dont le nom a disparu des histoires de la littérature.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: L'arrivée à Londres marque un tournant dans la vie d'Elizabeth Barrett. Elle continue d'écrire et publier : "The Romaunt of Margaret, The Romaunt of the Page, The Poet's Vow" (« La romance de Margaret », « La romance du Page », « Le vœu du poète »), etc. Elle correspond avec plusieurs célébrités de son temps, y compris Walter Savage Landor (1777-1864), William Wordsworth (1770-1850), qu'elle rencontre et décrit ainsi : « Wordsworth ne m'a pas du tout déçue, bien que sans doute je n'eusse pas dû le sortir du lot en tant que grand homme » ("I was not at all disappointed in Wordsworth, although perhaps I should not have singled him out from the mutitude as a great man"), et surtout à sa meilleure amie, l'écrivain Mary Russell Mitford (1787-1855), poétesse, dramaturge, essayiste, romancière, « un tempérament ensoleillé et affectueux » ("a sunny affectionate nature").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cependant, sa santé s'altère sans qu'on en comprenne la cause. Elle a fait une chute de poney à l'âge de quinze ans et il se peut qu'elle ait à cette occasion subi une légère hémorragie cérébrale. Elle avait auparavant commencé à souffrir de troubles « nerveux » et d'insomnie chronique pour lesquels son médecin, le docteur Coker, lui avait prescrit de l'opium. Une « faiblesse pulmonaire », et même un abcès au poumon ont été également évoqués. Sa vie s'en trouve désormais changée, la maladie ne la quittant plus.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Pour restaurer sa santé et sur l'insistance de son médecin, elle va passer quelques mois à Torquay, sur la côte du Devonshire. Cette station balnéaire bénéficie en effet d'un microclimat et le Devonshire est un comté qu'elle connaît pour avoir habité auparavant le village de Ledbury. Elle insiste pour que son frère préféré, Edward (« Bro »), l'y accompagne. Barrett désapprouve ce départ mais ne s'y oppose pas. Elizabeth aime entendre le jeune homme lui raconter ses sorties, lui qui dîne et danse en ville, va nager au large et faire de la voile, alors qu'elle reste figée dans sa faiblesse. Mais ces moments de relatif bonheur prennent fin brutalement le , quand Edward se noie avec deux amis lors d'une sortie en mer. Les corps ne sont retrouvés que trois jours plus tard. Cette tragédie laisse Elizabeth désemparée et malade, au point qu'il lui est désormais impossible d'évoquer l'accident et même de prononcer le nom de son frère.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elle reste seule à Torquay pendant de longs mois, mais son état de prostration est tel que, rentrée à Londres dans une voiture spécialement conçue pour elle, dans laquelle elle peut s'allonger, elle se réfugie dans sa chambre, tapissée de lourdes draperies de damas vert et encore assombrie par l'amas de lierre qui, l'été, envahit la fenêtre demeurant close. Elle ne sort presque jamais et, lorsqu'elle le fait, on la porte et la promène dans une chaise roulante. L'opium qui lui est prescrit ne fait qu'aggraver son état. Rongée par la tristesse et un sentiment de culpabilité qui la poursuivra tout au long de sa vie (c'est elle qui a insisté pour qu'Edward, d'abord réticent, l'accompagne à Torquay), la seule compagnie qu'elle semble apprécier est celle de son cocker doré Flush, offert par Mary Russell-Mitford. Elle refuse toutes visites autres que celles de ses proches et d'une ou deux personnes. Parmi celles-ci, se trouve John Kenyon, riche amateur d'art et épris des lettres, d'un tempérament jovial et chaleureux. C'est un cousin distant et un camarade d'enfance de son père, qui aidera Elizabeth lorsqu'elle fera connaissance avec Robert Browning.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: La sollicitude qui l'entoure, le dévouement de ses frères et sœurs, la diligence paternelle, toute cette affection la plonge dans un cercle vicieux de mélancolie dans laquelle elle semble se complaire. « Ma famille était si habituée à l'idée de ma vie perpétuelle dans cette chambre, raconte-t-elle dans la même lettre, que, pendant que mon cœur se dévorait lui-même, leur amour pour moi était rasséréné, et, à la fin, le mal devint à peine perceptible. […] Nous nous habituions tous à la pensée du tombeau : et j'étais enterrée. Même ma poésie […] était quelque chose d'extérieur à moi-même […] ». Le même thème est repris dans le troisième des "Sonnets portugais", où le « cœur princier » est Robert Browning : « Différents nous sommes, ô cœur princier ! / Différents sont nos usages et nos destins. / […] moi, / Pauvre aède, las, errant, qui chante dans / La nuit […] ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Dans sa lettre du 20 mars 1845 à Robert Browning, cependant, elle semble avoir pris conscience de l'incongruité de son état. Elle écrit : « J'ai vécu seulement intérieurement — ou avec la tristesse, pour toute émotion forte. […] il semblait que je fusse debout au bord du monde, sans perspective […], j'ai commencé à penser avec amertume que j'étais restée aveugle dans le temple […]. J'étais comme un mourant qui n'avait pas lu Shakespeare et il était trop tard […], ne comprenez-vous pas que je suis avec de notables désavantages, que je suis, d'une certaine manière, comme un "poète aveugle" ? ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Les poèmes qu'elle publie en 1844 font d'elle l'un des écrivains les plus célèbres du royaume et donnent l'envie à Robert Browning de lui exprimer son admiration. Il est aussi flatté de l'excellent compte rendu qu'Elizabeth, dans "Lady Geraldine's Courtship" (« La cour faite à Lady Geraldine »), a fait de son recueil « "Bells and Pomegranates" » (« Grenades et clochettes ») victimes des attaques du monde littéraire. On peut lire aux vers 163-164 : « […] quelque grenade de Browning, offrant en son sein, à qui l'ouvre et la tranche en deux moitiés, des veines riches du sang de l'humanité ». Ainsi, le 10 janvier 1845, il lui envoie une lettre déjà hardie, dans laquelle il écrit : « J'aime ("love") vos vers de tout mon cœur, chère Miss Barrett […] dans cet acte de m'adresser à vous, à vous-même, mon sentiment s'élève pleinement. Oui, c'est un fait que j'aime ("love") vos vers de tout mon cœur, et aussi que je vous aime ("love"), vous. ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth, rendant compte de l'événement à son amie Mrs James Martin, qu'elle a connue à Colwall, s'écrie : « Hier soir, j'ai eu une lettre de Browning, le poète, lettre qui m'a jetée dans des extases, de Browning, l'auteur de "Paracelsus" et le roi des mystiques ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: D'abord, Elizabeth reste prudente, faisant savoir à Browning qu'elle souhaite qu'il oublie qu'elle est une femme (« étant lasse et blasée des vaines galanteries, dont j'avais eu ma part, d'autant plus peut-être à cause de ma situation particulière qui les rendait sans conséquence »). Puis, malgré ces bonnes intentions affichées, elle se laisse peu à peu aller à la taquinerie, au marivaudage élégant. Du corset strictement littéraire, on passe à l'amitié et après plusieurs mois de tergiversations, John Kenyon obtient de la recluse la permission d'organiser une rencontre.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: La première visite a lieu en mai 1845 : « Enfin, j'ai dû consentir à le recevoir dans des conditions où je n'avais jamais reçu un étranger. Je ne saurais dire pourquoi, mais, avec lui, je ne pouvais persister dans mon refus. Je le reçus pourtant bien à contre-cœur. Mais il a une façon d'arranger les choses que je n'ai pas, moi, une façon d'écarter les obstacles. Il écrit les lettres les plus charmantes du monde. Enfin, un jour, il est venu. ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth, de six ans son aînée et apparemment invalide, peine à croire que cet homme, si vigoureux et si bien introduit dans le monde intellectuel de la capitale anglaise, puisse l'aimer à ce point, et ce doute qui la taraude, elle l'exprime dans les premiers d'une série de poèmes écrits au cours des deux années suivant leur rencontre, les "Sonnets from the Portuguese" (« Sonnets portugais »).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Edward Moulton-Barrett a une confiance totale en son autorité paternelle, ce qui l'éloigne du soupçon, et ses affaires le retiennent le plus souvent à la "City". Browning multiplie les visites. Virginia Woolf, dans "Flush", une biographie d'Elizabeth où elle prête sa plume au cocker de la maison, écrit à ce sujet : « […] l'homme sombre dans son fauteuil […] venait encore et encore et encore. Au début, c'était une fois par semaine ; puis ce fut deux fois par semaine. Il venait toujours dans l'après-midi. Et les jours où il ne venait pas, ses lettres arrivaient. Et quand lui-même était parti, ses fleurs étaient là. Et les matins où elle était seule, Miss Barrett lui écrivait. Cet homme sombre, raide, brusque, vigoureux, avec ses cheveux bruns, ses joues rouges et ses gants jaunes était partout ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Au bout de deux années et malgré sa réticence à agir dans le secret, Browning insiste auprès de la recluse pour qu'elle franchisse le pas. L'occasion en est fournie par Barrett lui-même lorsque, le , il annonce sa décision d'envoyer toute sa famille à la campagne pendant des travaux de rénovation bientôt prévus. Elizabeth en informe son soupirant dont la réponse, le lendemain, est péremptoire : il faut se marier sans délai (illustration ci-contre). Il est vrai que, galvanisée par son amour, Elizabeth sort de plus en plus et reprend goût à la vie extérieure. Le 12 au matin, elle se lève, puis quitte discrètement sa chambre avec sa nurse Wilson. Elle rejoint Browning et les deux amants se marient en l'église paroissiale de St. Marylebone. La cérémonie a duré une demi-heure, avec la "nurse" et un ami de Robert comme témoins. Après quoi, par respect des convenances et afin de préparer la fuite, les deux femmes reviennent à la maison pour une semaine.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Comme l'un des héros de son enfance, le poète Percy Bysshe Shelley qui a enlevé Mary Wollstonecraft Godwin, ensuite connue sous le nom de Mary Shelley, l'auteur de "Frankestein" (mais Mary n'avait que seize ans !), Robert Browning s'enfuit huit jours plus tard en Italie avec Elizabeth. L'Italie a été choisie pour plusieurs raisons : le climat, la vie moins chère, les arts et la culture. Le 19 septembre, la recluse quitte discrètement le 50 Wimpole Street, toujours accompagnée de la nurse et aussi, cette fois, du cocker doré Flush. Les fuyards doivent passer devant la salle à manger où se trouve Barrett et Elizabeth murmure : « Si Flush aboie, nous sommes perdus » ("If Flush barks, we're lost").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Flush n'aboie pas ; commence alors pour le couple une errance géographique et intellectuelle, à partir d'un logement provisoire à Florence, puis, dès l'été 1847, de leur base de Casa Guidi, Via Bassio, près du Palais Pitti. Ainsi, les poètes voyagent de ville en ville, Rome, Sienne, Bagni di Lucca, Paris et même Londres, pendant plusieurs années (Voir la section : « Chronologie » et article connexe Robert Browning). Barrett a beau menacer de tuer le chien, qui est déjà loin, puis de déshériter sa fille, comme il le fait de chacun de ses enfants qui transgresse son opposition au mariage, la rente personnelle d'Elizabeth, héritage d'un oncle décédé en 1837, permet au couple de connaître une petite aisance, d'autant que les Browning ne courtisent pas les richesses et aiment à vivre frugalement.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Jamais Elizabeth ne retournera dans la maison familiale et jamais son père ne lui pardonnera sa « trahison ». Ses lettres lui sont renvoyées sans avoir été ouvertes. Les sœurs Barrett approuvent la transgression d'Elizabeth, mais ses frères sont beaucoup plus réticents. Elle ne reverra donc pas son père, qui meurt en 1857 sans qu'elle puisse assister à ses derniers instants ni à ses obsèques.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: La libération de sa prison de Wimpole Street, la beauté des paysages italiens, l'amour de son mari métamorphosent Elizabeth qui, en quelques mois, est, au moins temporairement, sevrée de l'opium. Elle retrouve sa mobilité et, en grande partie, son dynamisme (Voir la section : « Chronologie »), ce qui semble confirmer que, si son organisme reste fragile, portant les séquelles d'un épisode sans doute prétuberculeux vécu pendant l'adolescence, sa paralysie a été d'origine psychosomatique, diagnostic ultérieurement confirmé par la science médicale.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le couple Browning, mais Elizabeth encore plus que son mari, est respecté et admiré en Italie où on l'aborde souvent pour lui parler ou demander des autographes. En 1849 à Florence, après plusieurs fausses couches, Elizabeth, alors âgée de quarante-trois ans, donne naissance à un fils, Robert Wiedemann Barrett Browning, connu sous le petit nom de « Penini », du mot italien "pinini" (« petit chéri »), comme l'appelle sa mère, et des premières syllabes qu'il ait prononcées, raccourcies en « Pen ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Ce dernier se mariera mais n'aura pas d'enfants : ainsi, les célèbres poètes sont restés sans descendance directe, et la Casa Guidi est aujourd'hui propriété d'Eton College.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Browning insiste pour que la seconde édition des "Poems" d'Elizabeth comprenne les "Sonnets from the Portuguese". Cette publication porte la réputation de la poétesse à son zénith dans l'Angleterre victorienne, tant et si bien qu'en 1850, à la mort de Wordsworth, elle n'est devancée que de justesse par Tennyson pour le titre de Poète Lauréat.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cependant, sa santé s'altère, sans doute en raison de problèmes pulmonaires, peut-être tuberculeux, qu'à nouveau on traite avec des opiacés. De plus en plus faible, elle meurt dans les bras de son mari, seul avec elle en cette nuit du . Dans une lettre à Mrs Blagden, Robert Browning raconte les derniers instants de sa femme : « Puis vint ce que mon cœur gardera jusqu'à ce que je la revoie et au-delà - la plus parfaite expression de son amour pour moi […]. Toujours souriante, heureuse, le visage tel celui d'une jeune fille, en quelques minutes, elle était morte, la tête contre ma joue… Sans attente, sans conscience d'une séparation, Dieu la reprit auprès de lui comme on soulève un enfant endormi dans ses bras jusqu'à la lumière. Dieu merci. ». Ses derniers mots ont été pour lui : « C'est beau » ("It's beautiful") ». Elle est inhumée au "Cimitero degli Inglesi", également connu sous le nom de « Cimetière protestant » de Florence.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le , jour de ses obsèques, les boutiques de la rue où se trouve la Casa Guidi ferment leurs volets en hommage à la poétesse et la ville fait plus tard apposer une plaque commémorative, composée par Niccolò Tommaseo, au-dessus de l’entrée principale, sur laquelle on peut lire que « sa poésie avait créé un anneau d’or entre l’Italie et l’Angleterre ». Son tombeau de marbre blanc a été conçu, en accord avec Robert Browning, par un ami de la famille, Frederic, Lord Leighton, qui y a représenté des allégories et des symboles figurant la vie, les combats et les œuvres d'Elizabeth.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Browning rentre alors en Angleterre avec son fils Pen qui, plus tard, retournera en Italie et y fera une carrière de sculpteur et de peintre.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Il y a plusieurs raisons à ce titre, "Sonnets from the Portuguese", dont on ne sait, "a priori", si "Portuguese" concerne la langue ou une personne prétendument de nationalité portugaise. La seule certitude est que "from" exprime la provenance.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: On le traduit généralement par « la Portugaise », parce qu'on en connaît le contexte, mais il est presque certain que le titre initialement voulu a été « Sonnets à partir du portugais » ou « traduits du portugais », souvent raccourci en français avec « Sonnets portugais ». En effet, Elizabeth Barrett les écrit pendant sa correspondance amoureuse avec Robert Browning, et ce dernier, qui les a connus sur le tard, trois ans après le mariage, insiste pour qu'elle les publie, lui remontrant qu'aucun ensemble de sonnets n'a existé d'aussi remarquable depuis Shakespeare.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Browning a expliqué les réticences de son épouse : (« […] tout ce retard, parce qu'il s'était trouvé que, quelque temps auparavant, j'avais dit ne pas être favorable à ce qu'on mît son amour en vers, puis encore quelque chose qui allait en sens contraire […], et le lendemain matin, elle dit sur un ton hésitant « Est-ce que tu sais que j'ai écrit des poèmes sur toi ? », puis « Les voici, s'il t'intéresse d'y jeter un coup d'œil ». […] Je revois bien le geste, j'entends les inflexions de la voix […] Après quoi, je m'occupai de la publication […] On a fait une tentative de camouflage en laissant de côté un sonnet se référant clairement à une publication antérieure, mais après, on l'a remis quand les gens ont décidé d'enlever le masque autrefois de rigueur […]. Mais moi, je ne m'en suis jamais soucié. ». De toute façon, Elizabeth persiste à préserver son intimité et songe à un déguisement littéraire. Sa première idée est un camouflage particulièrement exotique pour l'époque, "Sonnets from the Bosnian" (« Sonnets bosniens »), mais Browning l'incite à changer le nom de la nationalité.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le mot « "Portuguese" » (« portugais ») est retenu à un double titre, personnel et littéraire : en privé, Elizabeth porte le petit nom de « "Portuguese" » en raison de son teint très mat (elle est d'ascendance anglo-jamaïcaine créole) et des tenues noires d'apparence gothique ; de plus, ces amants cultivés connaissent et admirent les "Lettres portugaises" de Claude Barbin, publiées à Paris en 1669. Il s'agit d'un roman épistolaire enflammé écrit par Gabriel-Joseph de la Vergne, comte de Guilleragues (1628-1685), pair de France, diplomate, secrétaire du Prince de Conti et ami des sommités littéraires du , en particulier Madame de Sévigné, Boileau et Racine. Enfin, Elizabeth a écrit un poème intitulé "Catarina to Camoens", chantant un amour désespéré avec des rimes suivant un schéma traditionnel de la versification portugaise, que Robert Browning admire beaucoup.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: « De l'âme de cette petite chose à demi paralysée, l'amour de Browning, si fort et si confiant en la vie, produit comme par enchantement la plus belle œuvre poétique jamais écrite par une femme depuis Sappho — les "Sonnets from the Portuguese" ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: De fait, les 44 sonnets composant ce recueil sont tous des poèmes très personnels publiés en 1850, et non prétendument en 1847 à Reading, comme a pu le laisser accroire la "Reading Version", éditée par Thomas James Wise (1859-1937), collectionneur réputé mais qu'un pamphlet démasque pour s'être fait une spécialité des faux littéraires. Ils décrivent la naissance, puis le développement du sentiment éprouvé par Elizabeth pour son correspondant si célèbre, si sobrement passionné et toujours si respectueux. Dans une lettre à Mrs Martin, elle fait un éloge vibrant de la force d'âme, du courage, de l'intégrité de Robert Browning.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Dans sa lettre du déjà citée, elle écrit à Browning qu'elle se voit comme un « "a blind poet" » (« un poète aveugle ») n'ayant vécu qu'intérieurement mais qui, malgré les manques qu'a entraînés sa claustration, a réalisé de grandes découvertes sur la nature humaine par la pratique de la conscience de soi et de l'introspection. Cependant, ajoute-t-elle, « Ô combien, en tant que poète, voudrais-je échanger quelque chose de cet incapable savoir, pesant et encombrant, contre une expérience de la vie et de l'homme » ([…] "How willingly I would as a poet exchange some of this lumbering, ponderous, helpless knowledge of books, for some experience of life & man…") ".


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Peu à peu, elle laisse paraître sa lente mais constante avancée vers la certitude que l'amour ainsi offert est sincère et profond, et tout cela culmine en une explosion de bonheur d'autant plus jubilatoire qu'il est tardif (Elizabeth Barrett, qui n'est pas encore Browning, a 40 ans et est l'aînée de Browning de six ans). Tel est, en particulier, le cas dans l'avant-dernier sonnet, le XLIII, le plus célèbre et le plus souvent cité.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cette série progresse donc de sonnet en sonnet, depuis la méfiance (après tout, Elizabeth reçoit de nombreuses lettres d'admirateurs et elle connaît « la vanité et l'inconstante des hommes »), puis la reconnaissance d'une sincérité troublante et jamais démentie, les tentations de rejeter cet aimé pour se sentir indigne de lui, l'acceptation de sa passion sans espoir de réciprocité, l'impuissance à puiser son inspiration poétique ailleurs que dans cet amour enfin accepté, et, au bout du compte, l'audace suprême qui la jette hors d'elle-même, hors de son refuge, de sa famille, de sa jeunesse finissante pour lui en conférer une nouvelle, quasi triomphante. Dans le sonnet XLII, elle s'exclame : « […] "Mon futur ne sera pas la copie au propre de mon passé" / Mon ange gardien a justifié / Ce mot par son ardent regard dirigé / Vers le blanc trône de Dieu, je me suis tourné enfin, / Et là, à sa place, je t'ai vu, toi, l'allié des anges en ton âme ! » ("My future will not copy fair my past […] / My ministering life-angel justified / The word by his appealing look upcast / To the white throne of God, I turned at last, / And there, instead, saw thee, not unallied / To angels in thy soul!" […]), et elle ajoute dans sa lettre à Robert du 29 mars 1845 : « Dieu vous bénisse, et justifie ce qui a été par ce qui sera […] et me laisse libre de ne gâcher jamais aucun de vos soleils ! ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Comme l'écrit Lauraine Jungelson, « Les "Sonnets traduits du portugais" sont légitimement considérés comme la plus belle œuvre d'Elizabeth Browning, peut-être parce que la poétesse, habituellement critiquée pour l'absence de clarté de ses métaphores, a su discipliner son talent dans la stricte forme du sonnet qui a l'avantage d'imposer l'utilisation d'une seule image, et de favoriser l'expression cohérente de sentiments intimes. […] leur beauté et leur intérêt sont constitués par le récit dramatique de l'évolution amoureuse d'une femme ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le roman est dédié à John Kenyon, Esq. le , en ces termes : « […] ce pauvre signe d'estime, de gratitude et d'affection » de / Votre à jamais, E. B. B. » ([…] "this poor sign of esteem, gratitude, and affection from / Your unforgetting E.B.B.")


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Harriett Hosmer, amie du couple Browning, raconte comment ce titre a été choisi. Un jour, à table, Elizabeth se demande quel serait le meilleur nom pour son héroïne, « Laura Leigh » ou « Aurora Leigh » ? Browning opte aussitôt pour « Aurora ». Harriett, elle, ignorant même de quoi il est question, déclare qu'elle trouve « Laura Leigh » insipide et « invertébré ("invertebrate") ». Lorsque l'ouvrage est publié, Elizabeth, se souvenant de cette anecdote, envoie à Harriett Hosmer un exemplaire avec pour dédicace « Dans l'espoir qu'il a des vertèbres » ("In the hope that it has vertebrae").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: En effet, Aurora Leigh, la narratrice s'exprimant à la première personne, raconte son développement personnel et littéraire de sa naissance à sa trentième année. Elle perd sa mère de nationalité italienne à quatre ans, son père à treize, et on l'envoie en Angleterre dans la campagne du sud-ouest ("West Country"), auprès d'une tante aux goûts et principes de vie très traditionnels.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Alors qu'elle a vingt ans, son cousin Romney Leigh, héritier des biens de la famille, lui propose le mariage et aussi d'abandonner la poésie pour se consacrer avec lui à lutter contre les maux de son temps. Elle refuse, arguant du fait qu'en tant que femme, elle a droit, comme lui, à accomplir une vocation et proclamant que le travail du poète est tout aussi important pour la société que celui d'un réformateur politique et social. À la mort de sa tante, Aurora part pour Londres où elle se fait un nom dans le monde littéraire.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Quelques années plus tard, elle reçoit la visite de Lady Waldemar, venue demander son aide pour empêcher Romney, qu'elle convoite pour elle-même, d'épouser une jeune couturière, Marian Earle, qu'il n'aime pas vraiment mais qui lui servirait à attirer l'attention sur l'abîme séparant le monde des riches de celui des pauvres. Aurora se rend chez Marian qui vit dans un taudis et elle écoute avec émotion l'histoire de cette existence malheureuse. Le jour du mariage, Marian abandonne Romney seul devant l'autel et disparaît.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Deux ans après, Aurora, devenue poétesse à succès, décide de retourner en Italie. Au passage, elle s'attarde à Paris où, par hasard, elle rencontre Marian et son bébé, et apprend les dernières vicissitudes de leur vie. Elle recueille la mère et l'enfant, les emmène en Italie et s'installe avec eux à la lisière de Florence. Les mois s'écoulent paisiblement jusqu'à l'apparition de Romney qui, transformé par l'échec de ses ambitions socialistes, précipite la résolution de l'intrigue.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett Browning travaille à "Aurora Leigh" de l'hiver 1853 à l'été 1856 et le termine dans ce qu'elle appelle « une peste d'activité » ("a plague of industry"), un état de « "furia" » où elle a mis « tout d'elle, de son âme, de ses pensées, de ses émotions, de ses opinions ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: À considérer les circonstances de sa vie, on peut s'étonner qu'Elizabeth Barrett Browning, longtemps recluse et renfermée, soit la première personne à offrir la plus complète représentation poétique des débuts de l'ère victorienne. Ses œuvres précédentes ont surtout été inspirées par ses lectures ou ses méditations, et ses sentiments personnels. Pourtant, avant même qu'elle ne rencontre son futur mari, elle a conçu le projet d'un long poème « embrassant les mœurs de la vie moderne, sans concession pour les conventions ». Dès le départ, elle ne veut que « quelques personnages, une histoire simple et beaucoup de place pour la passion et la pensée, […] un poème relevant du genre autobiographique, écrit en vers blancs ("blank verse"), avec une héroïne artiste, mais non peintre […]. ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: De nombreux ingrédients sont rassemblés dans cette somme qui mélange les genres, l'autobiographie, le roman, la satire sociale, le pamphlet d'actualité, le traité poétique, la théodicée. Des taudis de Londres à la "campagna" italienne, plaine située dans la région romaine, et jusqu'à la Nouvelle Jérusalem, les lieux, réels ou mythiques, changent et les thèmes abordés se succèdent, ceux de la vocation, de la sexualité, de l'esthétique, de la politique, de la condition sociale, de la religion, le tout lié et inspiré par cette "furia" qu'évoque l'auteur et aussi ce que Virginia Woolf appelle « son ardeur et son abondance, sa brillante puissance descriptive, son humour caustique et rusé » ("her ardour and abundance, her brilliant descriptive powers, her shrewd and caustic humour").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: S'y mêlent des aspects don juanesques et des préceptes restrictifs, des ragots de paroisse et des commérages de salon huppé, des portraits de la haute société contrastés, par exemple le catholique militant Sir Blaise Delorme, « trente-cinq ans et médiéval », le radical Lord Howe accommodant son socialisme aux « traditions de sa caste ». L'une des figures les plus réussies est sûrement Lady Waldemar, largement inspirée par Elizabeth elle-même, intelligente, sarcastique, au parler scintillant et imagé, qui n'est pas sans rappeler Lady Glencora, l'une des héroïnes d'Anthony Trollope.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Chaque fois qu'on l'attaque parce qu'elle a choisi un sujet prétendument choquant, elle répond avec véhémence. Par exemple, lorsque "Aurora Leigh" est jugé immoral pour avoir évoqué les franges de la prostitution et gardé une pureté innocente à Marian Earle, victime de la drogue, du viol, mais mère exemplaire envers son fils illégitime, elle replace les choses dans l'ordre de la morale et non celui des apparences. Ainsi, elle écrit : « Je n'aime pas les sujets grossiers, ni le traitement grossier de quelque sujet que ce soit. Mais je suis profondément convaincue que la corruption de notre société n'a nul besoin de portes et de fenêtres closes, mais d'air et de lumière ; et que c'est précisément parce que les femmes qui sont pures et prospères ferment délibérément les yeux en face du vice que les pauvres en sont partout les victimes » ("I don't like coarse subjects, or the coarse treatment of any subject. But I am deeply convinced that the corruption of our society requires not shut doors and windows, but light and air; and that it is exactly because pure and prosperous women "choose" to ignore vice, that miserable women suffer wrong by it everywhere").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Déjà, en 1857, la presse critique reconnaît en Elizabeth Barrett Browning le poème d'une femme qui s'affirme en tant que telle. Ainsi, "The North American Review" insiste sur cette caractéristique, même s'il rappelle que ses talents sont ceux qu'on trouve généralement associés aux hommes : « Les poèmes de Browning émanent en tous points d'une expression de femme […] qui unit à sa nature féminine la force qu'on pense souvent être la marque de l'homme » ("Mrs Browwning's poems are, in all respects, the utterance of a woman, […] uniting to her woman's nature the strength which is sometimes thought peculiar to a man.")).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: "A fortiori", le vingtième siècle finissant, par exemple Dorothy Mermin, Cora Kaplan, Barbara Charlesworth Gelpi, ou encore Sandra M. Gilbert, voit surtout dans "Aurora Leigh" le premier véritable "Künstlerroman", c'est-à-dire un roman consacré à la vie intérieure d'une femme artiste, avec ses « vastes saisons du cœur » ("heart's large seasons") qui « espère / Et craint, se réjouit et aime »), et ressent « toute cette tension / De passion sexuelle » ("all that strain / Of sexual passion"). Il n'est donc pas étonnant, que la critique féministe s'empare de cette œuvre, y décelant une mise en question majeure des attitudes patriarcales de l'époque victorienne, un éclatement des tabous concernant la féminité.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Depuis le début des années 1990, la critique s'applique à replacer "Aurora Leigh" dans le contexte qui est le sien. Pas plus que George Eliot, Elizabeth Barrett Browning ne revendique une quelconque appartenance à une idéologie féministe. Vers la fin du poème, Aurora se décrit comme « Une femme telle que Dieu a fait les femmes / Pour sauver les hommes par l'amour » ([…] "a woman, such / As God made women, to save men by love").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Pour Elizabeth Barrett Browning, en effet, l'amour unissant deux cœurs ou deux âmes dans le mariage représente la partie visible de l'amour invisible de Dieu, le patriarche transcendant dont dépend l'amour des hommes. L'échec d'Aurora et de Romney a longtemps été de ne pas se placer entre les mains de Dieu. « Il est certain que nous n'avons pas assez fait de place à Dieu » ("We surely made too small a part for God"), s'écrie Aurora, et Romney oublie ses ambitions socialistes pour « renvoyer le remède à Dieu » ("throw the remedy back on God"). Ainsi, Dieu, l'amour, le mariage, le devoir, l'art, la Nouvelle Jérusalem sont tous célébrés en chœur dans le final en une sorte de rapsodie poétique.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Hippolyte Taine a d'emblée admiré le poème, soulignant, en particulier, la fluidité du discours, réussie, écrit-il, « […] grâce à un système de notations […] créé à tout instant, à partir de tout et de n'importe quoi ». Selon Kerry McSweeney, cette analyse rend bien compte du tempo échevelé de la narration, de ses modulations de dialogue à description ou portrait, de ce qu'Elizabeth Barrett Browning elle-même appelle « […] une séquence chromatique de belle pensée » conduisant à « une surprise d'harmonie ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Virginia Woolf, qui ne partage pas la vision spirituelle d'Elizabeth Barrett Browning, résume le plaisir que procure la lecture d"'Aurora Leigh". Dans l'un de ses essais, elle écrit que « ce long poème contrasté » est « […] stimulant et ennuyeux, gauche et éloquent, monstrueux et exquis, tout à tour, cela vous comble et vous éberlue, mais, cela commande le respect et suscite l'intérêt […] On rit, on proteste, on se plaint – c'est absurde, c'est impossible, on n'en peut plus de cette exagération – mais on est captivé et on le lit jusqu'au bout » ("[…] stimulating and boring, ungainly and eloquent, monstrous and exquisite, all by turns, it overwhelms and bewilders; but, nevertheless it still commands our inerest and inspires our respect […] We laugh, we protest, we complain — it is absurd, it is impossible, we cannot tolerate this exaggeration a moment longer — but, nevertheless, we read to the end enthralled").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Le récit commence par une courte profession de foi, présentée dans une strophe de huit vers, des décasyllabes sans rimes sur un rythme iambique [u —] (syllabe non accentuée, syllabe accentuée), donc des pentamètres dits "blank verse" (vers blancs).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Puis, Elizabeth Barrett Browning donne à entendre une voix, censément celle de sa narratrice, mais qui résume, en les télescopant et avec des écarts chronologiques (mort de la mère), les sensations et impressions des premières années de sa propre vie : innocence retrouvée du nourrisson, écho de l'infini divin (voir référence à Wordsworth au vers 13), présence légère et fraîche de la mère, sa disparition, présence appuyée, comme lourde, du père, devenu indispensable par défaut.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Pour Elizabeth Barrett Browning, poésie et religion sont liées. La Bible qu'elle fréquente assidûment (elle a lu l'Ancien Testament de bout en bout en hébreu) et les débats théologiques auxquels elle participe, sa lecture du "Paradise Lost" de John Milton et la réflexion que cette vision engendre en elle, tout cela sature son esprit et ses écrits« La religion du Christ est avant tout poésie—une poésie glorifiée » ("Christ's religion is essentially poetry—poetry glorified"), écrit-elle.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Ainsi, sa propre poésie doit elle-même être sanctifiée : « […] nous avons besoin que l'âme de nos poètes soit saturée du sang du Christ, de façon telle qu'il crie à travers eux en réponse au gémissement constant du Sphinx de notre humanité, magnifiant la souffrance en rénovation. » ([…] "we want the sense of the saturation of Christ's blood upon the souls of our poets, that it may cry through them in answer to the ceaseless wail of the Sphinx of our humanity, expounding agony into renovation.").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Les deux textes qui l'inspirent le plus sont l'Évangile selon saint Jean (Κατά Ιωαννην) et l'Apocalypse selon saint Jean (Ἀποκάλυψις Ἰωάννου). De bout en bout dans "Aurora Leigh", elle fait allusion au premier dans lequel elle trouve « la profondeur de l'Amour partout—porté à la sérénité par sa profondeur » ("a depth of Love everywhere—serene thro' its profundity"). De l’"Apocalypse", le dernier livre du poème se fait l'écho en sa conclusion avec une gerbe de références directes ou implicites.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Au-delà du phénomène religieux, Elizabeth Barrett Browning s'est aussi intéressée à certaines pratiques en vogue, dont le magnétisme animal, aussi connu sous le nom de « mesmérisme », ensemble de théories et de pratiques thérapeutiques qui se développèrent de la fin du à la fin du en Occident. La vogue du mesmérisme, qui était propagée par des conférenciers et des pratiquants itinérants, tel Jules Dupotet de Sennevoy, a été très populaire en Angleterre de la fin des années 1830 jusqu'au début des années 1850.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: C'est le médecin John Elliotson, élève de Dupotet, qui est à l'origine de la découverte du « mesmérisme » par Elizabeth Barrett, puisqu'il était le médecin personnel de son père, comme il était également celui de Charles Dickens, de William Thackeray, ou encore de Harriet Martineau. Celle-ci, qui souffre d'une maladie chronique, entreprend en 1844 une cure de mesmérisme initiée par le réputé magnétiseur Spencer T. Hall, qui lui permet en quelques mois d'obtenir une nette amélioration de son état. Elle publiera l'année suivante ses "Lettres sur le mesmérisme" ("Letters on Mesmerism"). Elizabeth Barrett observe, avec un intérêt accru par son propre état de santé, le traitement suivi par Harriet Martineau, qui lui suggère d'y avoir elle-même recours ; elle ne suit cependant pas cette recommandation, car, écrit-elle, « Je comprends que dans des cas tels que le mien, sur-excitant l'organisme, le remède a fait du mal et non du bien. Cela dit, sa [celle de Harriet Martineau ] propre expérience validera la réalité du magnétisme auprès de toute une génération d'infidèles » ("I understand that in cases like mine, the remedy has done harm instead of good, by over-exciting the system. But her experience will settle the question of the reality of magnetism with a whole generation of infidels."). Le traitement suivi par Harriet Martineau est également l'objet de la curiosité de Charlotte Brontë, qui procède à une expérimentation sur elle-même et écrit à ce sujet à sa sœur Emily en 1851.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: "Swendenborgianism"), sorte de théosophie mystique instituée par Swendenborg (1688-1772), que Balzac satirise par le prêche du pasteur Becker dans "Séraphîta".


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth a pratiqué le Mesmérisme et le Swedenborgisme, sans, d'ailleurs, que l'on en retrouve de traces en son œuvre autres que quelques mentions, notamment dans "Aurora Leigh", livre V, vers 605, où est mentionné un certain Joseph Strangways, « le mesmériste de Leeds » ("the Leeds mesmerist"). Ces agissements, cependant, ont parfois paru assez scandaleux, surtout parce qu'ils émanaient d'une femme et, de ce fait, elle a été l'objet de reproches appuyés, mais qui ne semblent pas l'avoir beaucoup préoccupée.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Elizabeth Barrett Browning est un personnage complexe qui, tout en adhérant pleinement aux valeurs, c'est-à-dire aux vertus de son temps, éprouve un penchant à la fois naturel et culturel vers le radicalisme. Elle a une horreur instinctive de l'injustice et a lu les écrits des « socialistes » français, tels Charles Fourier, Pierre-Joseph Proudhon, Victor Considerant, Louis Blanc, et aussi les « socialistes chrétiens » anglais, en particulier ses contemporains Charles Kingsley (1819-1875), Thomas Hughes et Frederick Maurice, plus connu sous l'appellation F. D. Maurice (1805-1872), dont les sermons suscitaient l'admiration (Charles Kingsley) ou l'ennui (Thomas Carlyle) de ses pairs, et qui, par ses écrits, a été à l'origine du mouvement dit "Christian Socialism". F. D. Maurice reste très connu en Angleterre, où de nombreuses rues portent son nom, pour avoir créé "Queen's College for the education of women" (« Faculté pour l'éducation des femmes ») (1848) et "Working Men's College" (« Faculté pour les ouvriers ») (1854). Dans "Aurora Leigh", livre III, vers 584 et 585, la narratrice fait dire à Romney qu'il connaît « les œuvres de Fourier, Proudhon, Victor Considerant, Louis Blanc », et, livre V, vers 737, sont évoqués F. D. Maurice et Charles Kingsley, tous les deux « préoccupés de la condition ouvrière et convaincus que la solution se trouve dans le Christianisme dont les valeurs sont compatibles avec le socialisme ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Ses contemporains, en effet, et, parmi eux, certains auteurs très illustres, ont pris un intérêt aux problèmes de la société. Ainsi, Alfred Tennyson qui, dans « "English Idylls" » (« Idylles anglaises »), publié avec d'autres poèmes en 1842, ou "The Princess" (« La Princesse »), datant de 1847, ou encore le monodrame "Maud" (1855), s'intéresse à ce qu'on appelle "The Woman Question" (« La Question de la femme »). De plus, Elizabeth admire les livres consacrés à la condition ouvrière et au sort des femmes ("Ruth", en particulier, de la romancière Elizabeth Gaskell, connue sous le nom de Mrs Gaskell).


title: Elizabeth Barrett Browning

text: De même, des poètes plus jeunes s'attellent avec énergie aux maux qui gangrènent le tissu social. Parmi eux, Arthur Hugh Clough (1819-1861), frère de Anne Jemima Clough, suffragette de la première époque, et qui, comme Elizabeth Barrett Browning, s'intéresse aux tribulations de l'Unité italienne, en particulier dans ses lettres en vers "Amours de voyage" (1858) qui ont pour toile de fond la brève République de Rome en 1848-1849, et son « "The Bothie of Toper-na-fuosich" », longue pastorale dite « de vacance » ("A Long-Vacation Pastoral"), renommée ensuite "The Bothie of Tober-na-Vuolich" (1848), écrite en hexamètres et de tendance très socialisante ; de même, Coventry Patmore (1823-1896), qui fera partie du groupe dit des Préraphaélites réunis autour de Dante Gabriel Rossetti, à la fois peintre et poète, avec « "The Angel in the House" » (« L'Ange de la maison ») (1854-1863) ; enfin George Meredith (1828-1909) qui publie « "Modern Love" » (« L'Amour moderne ») en 1862.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cependant, la chronologie montre qu'Elizabeth Barrett Browning les a souvent devancés ou côtoyés et, du moins en ce qui concerne Meredith, n'a pu connaître son ouvrage, publié un an après son décès. De toute façon, « Les efforts les plus ambitieux furent ceux d'Elizabeth Barrett Browning » ([…] "the most ambitious effort […] was made by Elizabeth Barrett Browning").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Plutôt que ses contemporains, ce sont les auteurs du Siècle des Lumières qui ont éveillé sa conscience. Parmi eux, Jean-Jacques Rousseau et ses théories sociales ou sur l'éducation, exprimées dans le « "Discours sur les sciences et les arts" » (1750), « "Du contrat social" », « "Émile ou De l'éducation" » (1762). De même, et sans doute encore plus important, Thomas Paine ou Payne (1737-1809), Anglais devenu Américain, après avoir joui de la nationalité française, militant de l'indépendance des colonies d'Amérique, qui s'est fait connaître par un traité sur les Droits de l'homme et par un pamphlet intitulé « "Common sense" » (« Le sens commun »), autrement dit, le bon sens.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Dans une première période, donc, le militantisme d'Elizabeth est plutôt de nature sociale, comme dans le poème « "The Cry of the Children" » (« Le cri des enfants »), publié dans l'édition des "Poems" de 1844 et travaillé à partir de rapports parlementaires concernant l'emploi des enfants dans les mines et les usines du Royaume : « Entendez-vous les pleurs des enfants, ö mes frères / Avant qu'avec les années ne vienne le chagrin ?/ Leurs jeunes têtes se nichent sur le sein de leurs mères— / Et pas même cela n'arrête leurs larmes. »


title: Elizabeth Barrett Browning

text: À partir de 1846, l'installation en Italie la rend plus politique. Alors que Robert Browning se tourne davantage vers les grandes perspectives historiques, elle se place face aux problèmes contemporains. Sensible au passage difficile de la nation italienne à un état moderne, elle défend la lutte, qui sera infructueuse, de la Toscane contre l'Autriche, puis le mouvement de l'unité italienne qui livre bataille en 1859. Ainsi, elle publie "Casa Guidi Windows" (« Les fenêtres de la Casa Guidi ») (1851) et, plus tard "Poems before Congress" (« Poèmes d'avant le Congrès ») (1860), dans lesquels sa sympathie et son militantisme se sont successivement exprimés sur ces deux questions. Elle reste critique, cependant, sachant confronter le flux politique et la nature souvent contradictoire des aspirations nationalistes.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Son attitude n'est pas toujours appréciée. Pendant toute sa vie avec Robert Browning, elle a été considérée comme plus grand poète que lui, mais sa liberté d'expression, dénonçant les abus ou soutenant les mouvements de libération, choque souvent les mentalités (voir chapitre "Aurora Leigh").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Nulle influence directe ne peut être décelée sur le contenu de ces sonnets, nourris tout entiers des sentiments éprouvés par Elizabeth pour Robert Browning (Voir chapitre "Sonnets from the Portuguese").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: En revanche, concernant la forme, Elizabeth a adopté le modèle pétrarquien (ou pétrarquiste), qu'on appelle aussi en français « italien » ou encore « marotique », avec "chiusa rima", c'est-à-dire « rimes embrassées », selon le schéma [A, B, B, A / B, C, C, B, /] pour les quatrains et rimes alternées [D, C, D, / E, F, E /] pour les tercets. Cependant, la pause, la "volta", qui divise le sonnet pétrarquien en deux parties n'est pas toujours respectée, se situant en amont ou en aval. Les "Sonnets portugais" se rapprochent donc beaucoup de la structure déjà utilisée par John Milton (1608-1674) et aussi, plus près d'Elizabeth Barrett Browning, quoique moins souvent, par William Wordsworth (1770-1850), le chef de file des premiers romantiques.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: De plus, en ce qui concerne la métrique, elle se préoccupe surtout de la musique, ce que les Anglais appellent « "the lilt" » des vers. Son schéma de rimes n'est pas très orthodoxe, avec des assonances associées à de véritables rimes. Ainsi, par exemple, dans le sonnet I, on trouve : "sung" / "years" / "appears" / "young" // "tongue" / "tears" / "years" / "flung" // "'ware" / "move" / "hair" // "strove" / "there" / "Love", séquence comprenant les assonances : "appears" / "tears" / "years" // "move" / "strove".


title: Elizabeth Barrett Browning

text: La première influence directe a été la présence de Robert Browning. Comme l'écrit Mary Sanders Pollock, « Avant que ne commence sa relation avec Robert Browning en 1845, le désir de Barrett de s'engager dans des débats publics concernant les questions sociales et esthétiques en poésie, qui avait été si puissant pendant sa jeunesse, perdit peu à peu de son ardeur, tout comme sa santé physique. Sa présence intellectuelle et son être physique n'étaient plus que l'ombre d'eux-mêmes ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Lorsqu'elle cherche des poétesses anglaises l'ayant précédée, Elizabeth Barrett Browning se lamente : « Je cherche partout des grands-mères et n'en vois aucune » ("I look everywhere for grandmothers and see none"). En revanche, elle apprécie certaines romancières, à l'exception de Jane Austen (1775-1807), à propos de qui elle écrit : « Elle atteint la perfection dans ce qu'elle entreprend… mais son excellence, me semble-t-il, repose plus dans l'exécution que d'ans l'aspiration. Sa vision de la vie est étroite, terre à terre et essentiellement non-poétique […] Ses personnages ne lèvent jamais le regard, et quand ils le tournent vers eux-mêmes, ils ne touchent pas au tréfonds […] La Vie Conventionnelle n'est pas la Vie Intérieure […] Dieu, la Nature, l'Âme, qu'est-ce qu'elle en dit, ou même suggère à leur propos ? ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: "Corinne", de Madame de Staël (1766-1817), paru en 1807, qu'elle avait lue trois fois avant l'âge de vingt ans, et dans lequel la femme moderne fait sa première apparition, a pu lui suggérer l'idée d'un roman chargé d'idées et avec des digressions tel que "Aurora Leigh". Corinne, son personnage central, née d'une mère italienne et d'un père anglais, vit en Italie jusqu'à son adolescence, puis est envoyée à la campagne en Angleterre pour apprendre à devenir une dame. À son retour, cependant, comme Aurora, elle comprend que sa vocation est celle d'une artiste.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: De même, les romans de George Sand (1804-1876) ont nourri l'imaginaire d'Elizabeth Barrett Browning et certains critiques de l'époque ne s'y sont pas trompés lorsqu'ils se sont plaints qu"'Aurora Leigh" « ressemblait trop » à "Consuelo". De fait, Elizabeth Barrett Browning appréciait particulièrement ce roman qu'elle comparait à l’"Odyssée", « une sorte d'Odyssée vagabonde, une Odyssée au féminin, si vous préférez » ("a sort of rambling Odyssey, a female Odyssey, if you like").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: "Jane Eyre" et "Villette" de Charlotte Brontë (1816-1855) ont également été l'objet de son admiration et on ne peut manquer d'être frappé par la ressemblance, dans "Aurora Leigh" (voir chapitre ci-dessus), entre Romney Leigh et St John Rivers, et aussi par le fait que ce personnage central partage le sort des deux protagonistes masculins de "Jane Eyre", le rejet par Jane, l'héroïne, de St John Rivers, son sauveur, et la mutilation (perte de la vue) de Rochester, son seul amour.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Il existe également des liens intertextuels entre "Aurora Leigh" et des romans « pères ou frères ». Ainsi "Le Cousin Pons" de Balzac (1799-1850) dont Elizabeth écrivait que son auteur « [avait] pris [son] sujet dans la fange de l'humanité et lui avait conféré gloire et consécration » ("[had]" "taken" "[the]" "subject out of the lowest mud of humanity, and glorified and consecrated it"), remarque pouvant s'appliquer à Marian Earle, la jeune couturière. L'expression « la plus immonde fange » ("lowest mud"), ici, se réfère non pas au caractère de ce personnage, mais à son extraction sociale.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Autre romancier français qu'elle admire, Eugène Sue (1804-1857) dont elle écrit que Les Mystères de Paris est « une œuvre de génie et de puissance » ("a work of genius and power "), malgré ses extravagances, et à l'héroïne vertueuse duquel, Fleur-de-Marie, elle a emprunté les traits essentiels de Marian Earle (voir chapitre "Aurora Leigh").


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Enfin, la fiction d'Edward Bulwer-Lytton (1803-1873), dont elle qualifie l"'Ernest Maltravers" de « "splendid" », l'a frappée par sa contemporanéité et elle revendique pleinement le jugement de Bulwer Lytton lorsqu'il écrit que son livre porte « […] le projet philosophique d'une éducation morale et d'un apprentissage » ([…] "the philosophical design, of a moral education or apprenticeship") […] « transmis par les propos et la vie d'un écrivain imaginaire de notre temps » ("conveyed through the lips or in the life of an imaginary writer of our own time").


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text: Comme "Aurora Leigh", tous ces ouvrages ont pour thèmes, à des degrés divers, l'initiation, l'apprentissage, le passage, la vocation et l'élévation.


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text: Elizabeth Barrett Browning a suscité en ses contemporains cultivés, tant en Angleterre qu'aux États-Unis, une estime inégalée pour une femme-poète au .


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text: Cela, elle le doit à son talent, mais aussi à ses prises de position contre les injustices sociales de son temps : le commerce des esclaves dans l'Empire britannique, dont son propre père a longtemps bénéficié, et aussi en Amérique et dans les autres empires coloniaux, l'oppression des Italiens par l'Empire d'Autriche, le travail des enfants dans les mines et les manufactures de son pays, la condition des femmes.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Les deux principaux poèmes concernés, cités plus haut, "Casa Guidi Windows" et "Poems before Congress", sont tout entiers consacrés aux mouvements de libération italiens.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Dès 1851, le premier exprime l'espoir que ces nouveaux groupes libéraux œuvreront en faveur de l'unification et la liberté de la nation italienne. La seconde partie du poème, cependant, écrite après que la mouvance a été écrasée par l'impérialisme autrichien, porte la marque de la désillusion. Et lorsque, après une décennie de trêve, les Italiens reprennent la lutte, mais se voient obligés d'accepter que Venise reste sous la domination des Habsbourg, Elizabeth Barrett Browning écrit le second, en 1860, et prend à partie le gouvernement anglais pour sa politique de non-intervention. L'un des poèmes de ce dernier recueil, "A Curse for a Nation" (« La malédiction d'une nation »), qui attaque l'esclavage aux Amériques, avait déjà été publié dans un journal abolitionniste de Boston.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: "Aurora Leigh" a aussi suscité l'intérêt, positif ou négatif, de ses contemporains par ses prises de position sur la condition des femmes, placées sous la domination masculine, revendiquant à son héroïne le droit fondamental d'accomplir son destin de poétesse et d'artiste.


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text: John Ruskin salue l'ouvrage, écrivant de lui qu'il est « […] la parfaite expression poétique de l'époque ». En revanche, Edward FitzGerald, le traducteur du "Rubaiyat" d'Omar Khayyam (1803-1883), s'avoue plutôt content lorsqu'il commente le décès d'Elizabeth : « La Mort de Mrs Browning, à dire vrai, m'est plutôt un soulagement. Dieu merci, plus d'Aurora Leigh ! Une femme de génie, certes ; mais pour quel résultat ? Elle et ses Semblables feraient mieux de se préoccuper de la Cuisine et des Enfants, et peut-être des Pauvres. À part quelques petits Romans, elles ne se consacrent qu'à ce que les Hommes font beaucoup mieux qu'elles ».


title: Elizabeth Barrett Browning

text: En 1899, Lilian Whiting publie une biographie d'Elizabeth Barrett Browning avec pour titre "A study of Elizabeth Barrett Browning" (« Étude d'Elizabeth Barrett Browning » dans laquelle elle l'appelle « la plus philosophique des poètes », et décrit sa vie comme étant « un Évangile de Christianisme appliqué ». Elle ajoute que tous ses poèmes ont une visée particulière et ne relève en aucune façon d'une conception de l'art pour l'art.


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Cependant, les critiques de la fin du siècle, quelque quarante années après sa mort, reconnaissent la valeur universelle de poèmes comme "The Cry of the Children" (« Le cri des enfants »), "Isobel's Child" (« L'enfant d'Isabelle «) ou encore "Bertha in the Lane" (« Bertha sur le sentier ») et de nombreuses sections d"'Aurora Leigh".


title: Elizabeth Barrett Browning

text: Plus récemment, les mouvements féministes se sont particulièrement intéressés à son œuvre. Elizabeth Barrett Browning, pourtant, rejetait certains des principes du féminisme, indiquant dans ses lettres à Mary Russell Mitford et aussi à son mari qu'elle était persuadée que la femme restait intellectuellement inférieure. La critique féministe s'est servie des techniques de déconstruction prônées par Jacques Derrida pour valoriser son importance. Par exemple, Angela Leighton écrit que du seul fait qu'Elizabeth Barrett Browning participe, en tant que femme, du monde littéraire, dans lequel prévaut la voix et l'expression masculines, « elle se définit en une opposition mystérieuse à tout ce qui distingue le sujet de sexe masculin qui écrit ».