title: The Musical Box (groupe)

text: En 2007, The Musical Box tourne en Amérique du Sud et en Europe avec un mélange de concerts de "Foxtrot" et "Selling England by the Pound". Certaines dates récréent le "Black Show", issu de la tournée "Selling England by the Pound".


title: The Musical Box (groupe)

text: En 2012, à Zurich, Hackett joue lors des deux rappels — "Musical Box" et "Cinema Show" — du concert du "Lamb Lies Down on Broadway", et en 2013. En 2013 et 2014, le groupe joue "Selling England by the Pound".


title: Midnight Club

text: Midnight Club est une série de Jeux vidéo de course américaine développée par Rockstar San Diego (anciennement Angel Studios), et éditée par Rockstar Games. En ce sens qu'ils sont centrés sur les courses de rue, les jeux sont similaires à la série "Midtown Madness", qui était précédemment développée par Angel Studios.


title: Dominique Nohain

text: Dominique Nohain, de son vrai nom Dominique Legrand, né le à Paris et mort le dans la même ville, est un acteur, dramaturge, scénariste et metteur en scène français. Il est le fils de Jean Nohain, le neveu de Claude Dauphin, le cousin germain de Jean-Claude Dauphin et l'oncle de l'écrivain Raphaëlle Giordano.


title: Dominique Nohain

text: Il entame une carrière d’acteur au cinéma et au théâtre et apparaît aussi dans certains spectacles de son père. Avec André Leclerc et Pierre Louis, il est le coscénariste de la célèbre émission télévisée de variétés des années 1950, "36 chandelles". Il devient ensuite auteur dramatique et dirige le Théâtre Tristan Bernard.


title: Dominique Nohain

text: Il a été marié à Paulette Muraire, fille de Raimu avec laquelle il a eu une fille Isabelle Nohain et à la comédienne Noëlle Norman.


title: Abri anti-aérien

text: Un abri anti-aérien est un abri destiné à servir de refuge en cas de raid aérien ennemi et, donc, de menace de bombardement.


title: Abri anti-aérien

text: Les abris anti-aériens ont pris beaucoup d'importance lors de la Seconde Guerre mondiale en raison du bombardement stratégique de civils. Outre les abris spécifiquement conçus comme tels, les métros souterrains furent largement utilisés comme tels (Paris, Londres, Moscou, Madrid, etc).


title: Abri anti-aérien

text: Au début des années 30, l'Allemagne n'a pas développé de plan d'évacuation et de politique forte de défense passive. La raison est que les chefs de la Luftwaffe pensaient que la défense antiaérienne des villes allemandes(notamment les canons antiaériens) suffirait à dissuader les forces aériennes ennemies d'attaquer, à supposer qu'elles réussissent à pénétrer l'espace aérien du Reich. Le problème de cette stratégie est que le territoire allemands manqua toujours d'abris anti-aériens publics, ainsi que de fonds pour transformer les locaux alloués à cette tâche en refuges sûrs et fiables.


title: Abri anti-aérien

text: À la suite des premiers raids de grande envergure sur le pays, Hitler décréta le "sofort programm" que l'on traduit par "programme immédiat". Il s'agit d'un ensemble de mesures pour la construction d'abris anti-aériens dans toutes les grandes et moyennes villes allemandes. Ce programme prévoyait la construction de très imposantes tours en béton équipées de flak nommées tour de Flak, comme celle présentée en illustration à Hambourg, dans trois très grandes villes, à savoir Berlin, Hambourg et Vienne.


title: Abri anti-aérien

text: Le territoire allemand était divisé en trois zones suivant la probabilité de voir ces territoires être bombardés:


title: Abri anti-aérien

text: En Allemagne fut créée la "Luftchutzbund", une instance nationale charger d'éduquer, d'entraîner et d'encadrer la population pour tout ce qui est relatif à la protection anti-aérienne. En 1942-1943, cette organisation comptait de permanents et de membres. Les membres pouvaient suivre des cours consacrés à la lutte antiaérienne, aux premiers secours, à l'autoprotection et à la lutte contre les incendies. On distingue trois types d'entraide :


title: Abri anti-aérien

text: Les habitants de chaque maison ou immeuble étaient tenus de créer leur propre « communauté de défense antiaérienne », d'équiper leur habitation d'une pièce de défense antiaérienne équipée d'issue de secours et d'outils nécessaires en cas d'attaque et de les maintenir en état de fonctionnnement. La pièce devait être étanche au gaz, résister aux explosions, balisée, sans objets susceptibles de gêner le passage, éclairée et pourvue de sièges. Le matériel était composé :


title: Abri anti-aérien

text: La qualité des abris pouvait varier considérablement : si les immeubles de construction récentes présents dans les grandes villes de parties communes vastes, l'habitat ancien était plus varié. Parfois l'abri se limitait à un simple couloir ou un débarras.


title: Abri anti-aérien

text: L'« autoprotection élargie » était conçue pour tous les édifices inoccupés le soir et le week-end : commerces, entrepôts, musées, théâtres, bâtiments administratifs.


title: Abri anti-aérien

text: Chaque fabrique ou usine devait disposer de sa propre unité de défense antiaérienne, de son propre abri et de son propre système de guet.


title: Abri anti-aérien

text: Pour coordonner la lutte antiaérienne, il existait des postes de gardes antiaériens ("Luftschtzwart"). Il s'agissait la plupart du temps de volontaires chargé de coordonner la lutte antiaérienne pour un groupe d'immeuble ou une rue entière. Leur but est de s'assurer que les abris sont bien aménagés, l'équipement entretenu et à portée de main, que le black-out est respecté. Ils ne peuvent pas procéder à des arrestations, mais pouvaient réquisitionner l'aide du voisinage.


title: Abri anti-aérien

text: Le fait de faire appel à des citoyens pour assurer la lutte antiaérienne est double. Cela permet de soulager les autorités d'une partie des tâches relatives à la défense aérienne et d'assurer un haut niveau d'engagement au niveau de la population.


title: Abri anti-aérien

text: À la différence des autres états européens, les citoyens allemands avaient l'obligation légale de chercher un abri lors d'attaques.


title: Abri anti-aérien

text: Seuls les habitants de la Zone I pouvaient recevoir de l'argent de l'État pour préparer la défense passive. Il fallut attendre 1941 pour que des fonds purent être débloqués pour que les Zones II et III puissent développer leur défense.


title: Abri anti-aérien

text: À partir de la fin des années 1930, certaines installations ferroviaires furent dotées d'abris afin d'anticiper le conflit à venir. En France, certains abris portent le logo de la SNCF.


title: Abri anti-aérien

text: La ville de Lyon possède encore quelques abris datant de la Seconde Guerre mondiale. La plupart ont été comblés, sauf dans certains quartiers, où aucune construction n'est envisageable.


title: Abri anti-aérien

text: Pendant l'Occupation, les forces allemandes ont construit des abris dans des villes telles que Metz ou Strasbourg, villes rattachées à l'Allemagne à l'époque.


title: Abri anti-aérien

text: À Valencienne, d'anciens abris antiaériens peuvent être visités. D'autres abris peuvent être visités notamment pendant les journées du patrimoine. C'est le cas de Béziers. Certains de ces abris ont été réutilisé par exemple en champignonnière. C'est le cas près d'Annecy.


title: Abri anti-aérien

text: Lors de l'occupation, les Allemands firent construire de nombreux abris en béton près des gares, ponts, et gares de triage, susceptibles d'être pris pour cible par des bombardements. Ces petits abris, souvent à demi-enterrés étaient destinés aux occupants des gares, personnel de chemin de fer ou conducteurs de train en cas de raids aériens ; certains d'une ou deux places, étaient également destinés aux sentinelles. Ceux des gares de triage étaient plus vastes et étaient parfois conjugués à des tunnels permettant d'évacuer les bâtiments exposés ; il existait aussi des emplacements de flak. Certains de ces abris ont survécu, souvent abandonnés ; en outre, il reste également un grand abri-hôpital, construit en 1938 près de la gare de Schaerbeek.


title: Abri anti-aérien

text: C'est en Espagne que les constructions furent les plus nombreuses et importantes. Pendant la guerre civile espagnole (1936-1939) de nombreux abris anti-aériens ont été construits.


title: Abri anti-aérien

text: La Corée du Sud a important réseau d'abris en raison de la menace que fait peser la Corée du Nord depuis la guerre entre ces deux pays entre 1950 et 1953.


title: Abri anti-aérien

text: En , elle dispose de dont d'évacuation de la sécurité civile tels stations de métro et abris dans les immeubles de bureaux et bâtiments officiels ayant une superficie totale de pour la seule ville de Séoul.


title: Abri anti-aérien

text: Au Royaume-Uni, les abris furent particulièrement utiles pendant le Blitz, campagne de bombardement menée par la "Luftwaffe" contre les centres industriels et urbains du royaume, du au . Le métro de Londres, qui possède l'atout appréciable d'être profondément construit, voit de nombreuses stations utilisées comme refuge anti-aérien.


title: Abri anti-aérien

text: L’abri Morrison, officiellement appelé "Table (Morrison) Indoor Shelter", était une construction en forme de cage conçue par John Baker et nommé d’après Herbert Morrison, le ministre de la Sécurité intérieure à l’époque.


title: Abri anti-aérien

text: En raison de l'absence de cave dans de nombreux logements, il était devenu nécessaire de développer un type efficace d’abri intérieur.


title: Abri anti-aérien

text: Les abris étaient distribués sous forme de kits d’assemblage, à boulonner ensemble à l’intérieur de la maison. Ils mesuraient environ 6 pieds 6 pouces (1,98 m) de long, 4 pieds (1,2 m) de large et 2 pieds 6 pouces (0,76 m) de haut, avaient un plateau de table en tôle d’acier solide de 1⁄8 pouce (3,2 mm), des côtés en treillis métallique soudé et un sol de type « matelas » en latte métallique. Au total, il avait et trois outils fournis avec le pack.


title: Abri anti-aérien

text: Le refuge était fourni gratuitement aux ménages dont le revenu combiné était inférieur à par an (équivalent à en 2021).


title: Abri anti-aérien

text: Le fonctionnement de l'abri fut présenté par le professeur John Baker (plus tard Lord Baker), chef du département d’ingénierie de l’Université de Cambridge, dont le résumé est présenté ici : Il n’était pas pratique de produire une conception pour la production de masse qui pourrait résister à un impact direct, et il s’agissait donc de choisir une cible de conception appropriée qui sauverait des vies dans de nombreux cas de dommages causés aux maisons bombardées par l’explosion. L’examen des bâtiments bombardés a révélé que dans de nombreux cas, un mur d’extrémité d’une maison a été aspiré ou soufflé par une explosion à proximité, et le sol du premier étage a pivoté autour de son autre extrémité (soutenu par un mur en grande partie intact) et a tué les habitants. L’abri Morrison a donc été conçu pour pouvoir résister à la chute de l’étage supérieur d’une maison typique de deux étages subissant un effondrement partiel. L’abri a été conçu pour absorber cette énergie par déformation plastique, car cela peut absorber deux ou trois ordres de grandeur de plus d’énergie que la déformation élastique. Sa conception permettait à la famille de dormir sous l’abri la nuit ou pendant les raids, et de l’utiliser comme table à manger le jour, ce qui en faisait un élément pratique dans la maison.Lors d’un examen de gravement endommagées, il a été constaté que trois personnes avaient été tuées, blessées et blessées sur un total de qui avaient occupé des abris Morrison ; ainsi, 120 des se sont échappées de maisons gravement endommagées par les bombes sans être grièvement blessées. En outre, il a été découvert que les décès s’étaient produits dans une maison qui avait été directement touchée, et que certains des blessés graves se trouvaient dans des abris mal installés à l’intérieur des maisons.


title: Abri anti-aérien

text: Sa production, cependant, dépendait de la quantité d'acier disponible, et les premiers ne furent prêts qu'en . En , Morrison avaient été livrés.


title: Kharboucha

text: Cheikha Kharboucha est née et morte au XIXe siècle dans la région d'Abda (les lieux et dates exactes sont inconnus) est une chanteuse marocaine . Elle est une icône de l’art musical populaire d’Al-Aïta, une figure mythique des luttes paysannes contre le pouvoir central "makhzenien" et un emblème de l’émancipation féminine dans une société patriarcale et autoritaire. Son destin sera lié à celui de Issa bin Omar al-Abdi, Caïd et représentant du Makhzen.


title: Kharboucha

text: Il n'existe pas de sources historiques écrites sur la vie de Kharboucha. Les histoires parfois contradictoires sur sa vie et sa mort sont issues de la culture orale régionale. Seules certaines grandes lignes sont vérifiées par son héritage lyrique, constituant une part importante de la "Aita ".


title: Kharboucha

text: Kharboucha est un dérivé du mot égratignure ou gribouillage. Elle devait son nom aux marques sur son visage, taches de rousseur ou traces de la variole selon les sources historiques.


title: Kharboucha

text: Kharboucha s'est fait connaître à travers les chansons qu'elle composait et interprétait dans lesquelles elle attaquait et moquait Issa bin Omar al-Abdi et exhortait son clan des "Oulad Zaid" à s'insurger contre le pouvoir en place,


title: Kharboucha

text: Kharboucha chantait son amour pour sa tribu et ses terres. Elle louait leur courage et décrivait le Caïd comme avide et sanguinaire.


title: Kharboucha

text: Selon la légende, elle a fini par être enlevée par le Caïd qui l'a séquestrée et torturée avant de l'emmurer vivante.


title: Kharboucha

text: Mohamed el Batouli et le compositeur Saïd Limam ont écrit “"Hikayate Kharboucha"”, (Le conte de Kharboucha), chanté par Hayat el Idrissi qui raconte son parcours.


title: Kharboucha

text: Hassan Najmi lui consacre un chapitre dans sa thèse sur la Aïta “Le chant al-aïta, poésie orale et musique traditionnelle au Maroc”.


title: Kharboucha

text: Les plus grands noms de la Aïta (Bouchaïb el Bidaoui, Maréchal Qibbou, Hajja el Hamdaouia, Fatna Bent L'Houcine, Hajib ou encore Bouâzzaoui) ont repris ses chansons et lui ont rendu hommage.


title: American Pickle

text: "American Pickle (An American Pickle)" est un film américain réalisée par Brandon Trost, sortie en 2020.


title: American Pickle

text: En 1919, en Europe de l'Est, un couple de travailleurs juifs en difficulté, Herschel Greenbaum et son épouse Sarah, quittent leur shtetl saccagé par les cosaques russes pour émigrer en Amérique afin de repartir à zéro. Un jour, dans l'usine de fabrication de pickles où il a trouvé un poste d'ouvrier, Herschel chute accidentellement dans une cuve de cornichons au moment même où l'entreprise ferme définitivement ses portes.


title: American Pickle

text: Cent ans plus tard, en 2019, parfaitement conservé et cryogénisé dans ce bain de saumure, il se réveille dans notre monde actuel et, désorienté, constate que son seul parent encore vie n'est d'autre que son arrière petit-fils qui a le même âge et physique que lui. Quant à sa femme et leur enfant, ils sont décédés depuis des décennies. Geek et informaticien spécialisé dans le développement d'applications indépendantes qui vérifient notamment l'éthique des commerces qui achètent des produits pour ensuite les revendre, Ben le prend sous son aile et le guide dans une Amérique moderne qui le désarçonne complètement...


title: Soigne ta droite

text: Soigne ta droite, parfois titré "Soigne ta droite. Une place sur la Terre", est un film français réalisé par Jean-Luc Godard, sorti en 1987. Le film est librement adapté de "L'Idiot" de Fiodor Dostoïevski.


title: Why Don't We

text: Why Don't We (généralement abrégé WDW ) est un boys band américain composé de Zach Herron, Jack Avery, Daniel Seavey, Corbyn Besson et Jonah Marais. Formé en 2016, le groupe a un album studio et six EP ainsi que divers singles.


title: Why Don't We

text: Le groupe s'est formé à l'origine le 27 septembre 2016, après s'être rencontrés à Los Angeles, en Californie, un an auparavant. Le 7 octobre 2016, le groupe a sorti son premier single "Taking You", un morceau de leur premier EP, "Only the Beginning", sorti le 25 novembre de la même année. Ils se sont lancés dans leur première tournée en tête d'affiche, le "Taking You Tour", l'année suivante. Leur deuxième EP, "Something Different", est sorti le 21 avril 2017. À la suite de la sortie de leur deuxième EP, ils se sont lancés dans le "Something Different Tour", leur deuxième tournée en tête d'affiche. Le troisième EP du groupe, "Why Don't We Just", est sorti le 2 juin 2017. En septembre 2017, le groupe a signé avec Atlantic Records. Le même mois, "Invitation", leur quatrième EP, sort. Le 23 novembre 2017, ils ont sorti leur cinquième EP, "A Why Don't We Christmas". En 2018, à l'appui de l'EP "Invitation", ils se sont lancés dans le "Invitation Tour" . De plus, le groupe est apparu dans plusieurs vlogs du youtuber Logan Paul. Paul a réalisé trois clips pour le groupe, "Nobody Gotta Know", "Something Different" et leur collaboration "Help Me Help You".


title: Why Don't We

text: Le 31 août 2018, ils ont sorti leur premier album, "8 Letters", qui a reçu des critiques négatives. Il a fait ses débuts à la 9e place du classement américain Billboard 200, et a été précédé de 3 singles: "Hooked", "Talk" et "8 Letters". En mars 2019, ils se sont lancés dans le "8 Letters Tour".


title: Why Don't We

text: Le groupe a sorti une nouvelle chanson chaque mois en 2019. Le 16 janvier, ils ont sorti "Big Plans", et un clip est sorti trois jours plus tard. La chanson a été certifiée disque d'or par la RIAA en avril 2020. Le jour de la Saint-Valentin, le groupe a sorti "Cold in LA", ainsi qu'un clip deux jours plus tard. Le 20 mars 2019 ils ont sorti la chanson humoristique "I Don't Belong In This Club" avec le rappeur américain Macklemore. Elle a été certifiée disque d'or par la RIAA en août 2020. Le 20 avril, le groupe a sorti "Don't Change", figurant sur la bande sonore du film d'animation UglyDolls. En mai, le groupe a dévoilé leur cinquième chanson de l'année, "Unbelievable". En juin, ils ont sorti "Come To Brazil", inspirés par des fans leur demandant fréquemment de visiter le pays. Le 26 juillet, la bande a sorti la chanson "I Still Do". Le 23 août, ils ont sorti "What Am I", écrit par Ed Sheerann, qui a précédemment écrit "Trust Fund Baby". La chanson a été certifiée disque d'or par la RIAA en juin de l'année suivante. Le 25 octobre, ils ont sorti "Mad At You". Le mois suivant, le groupe a sorti le chant de noël "With You This Christmas". Le 30 décembre, le groupe a sorti sa douzième et dernière chanson de 2019, "Chills". Le groupe a pris une pause de neuf mois à partir de janvier 2020.


title: Why Don't We

text: Le 29 septembre 2020, le groupe a sorti "Fallin' (Adrenaline)", le premier single de leur deuxième album "The Good Times and the Bad Ones". Il a fait ses débuts à la 37e place du "classement" américain "Billboard" Hot 100, leur toute première entrée. Leur deuxième single de l'album, "Lotus Inn", est sorti le 4 décembre 2020. Ils ont participé à un documentaire nommé "30 Days With", qui montre les dernières étapes de développement et les coulisses de leur prochain album pendant 30 jours. Leur troisième single de l'album, "Slow Down", est sorti le 17 décembre 2020. Le 15 janvier 2021, "The Good Times and the Bad Ones" est sorti. L'album est principalement produit par eux-mêmes, mais aussi par Travis Barker, Skrillex, et Timbaland. L'album a débuté à la 3e place du classement des albums Billboard 200, leur meilleure entrée dans le classement.


title: Why Don't We

text: En 2021, la bande et leur manager Randy Phillips a entamé un procès contre leur autre manager David Loeffler. La bande a ensuite demandé à la Labor Commission de Californie de jeter son contrat avec Loeffler et la compagnie de management Signature Entertainment. La bande a sorti son single "Love Back" le 6 octobre 2021, date de l'anniversaire de la première chanson que la bande a sortie. La bande a ensuite sorti une reprise de "Mistletoe" de Justin Bieber en décembre de la même année. En janvier 2022, ils ont sorti le single "Don't Wake Me Up" en collaboration avec Jonas Blue., suivi par "Let Me Down Easy (Lie)" en avril, puis par "Just friends" debut mai et "How do you love somebody" fin mai. .


title: Why Don't We

text: La tournée du nord de l'amérique de la bande, The Good Times Only Tour, était censée commencer en juin 2022, mais a été reportée à cause des entre l'actuel manager de Why Don't We Randy Phillips et l'ancien manager David Loeffler.


title: Why Don't We

text: Le groupe a cité Justin Bieber comme leur principale inspiration musicale, en plus de 5 Seconds of Summer, The Beatles, Ed Sheeran, Childish Gambino, Jon Bellion, Post Malone, Frank Ocean, CNCO, Boyz II Men et Drake.


title: Why Don't We

text: Jack Robert Avery (né le ) est né à Burbank, en Californie, mais a grandi à Susquehanna, en Pennsylvanie. Il est allé au lycée Montgomery Blair à Silver Spring, dans le Maryland .Avery a sorti un single solo intitulé "Liar" en 2016 et faisait partie de la tournée de rencontre "Impact", dont Zach Herron et Corbyn Besson faisaient également parti. Il a également joué dans un court métrage intitulé "Fearless Five". Le 22 avril 2019, l'ex petite amie d'Avery, Gabriela Gonzalez, a donné naissance à leur fille, Lavender May Avery.


title: Why Don't We

text: Corbyn Matthew Besson (né le 25 novembre 1998) est né à Dallas, au Texas, mais a grandi en Virginie. Besson est allé au lycée à Centreville, en Virginie. Les cousines de Besson sont le groupe de filles néerlandais O'G3NE. Avant Why Don't We, il avait un compte sur YouNow et a sorti un single solo intitulé « "The Only One" » sur iTunes en 2014. Son autre single acoustique, "Marathons" est également sorti sur la plateforme. Besson est sorti avec la youtubeuse Christina Marie. Besson faisait également partie de la tournée "Impact" avec Zach Herron et Jack Avery.


title: Why Don't We

text: Zachary Dean Herron (né le 27 mai 2001), le plus jeune membre du groupe, a grandi à Dallas, au Texas. En grandissant, il a chanté dans une chorale. Avant Why Don't We, Herron a repris des chansons sur YouTube. Sa reprise de "Stitches" de Shawn Mendes est devenue virale. Il a également produit deux singles, "Timelapse" et "Why", en 2016.


title: Why Don't We

text: Jonah Marais Roth Frantzich (né le 16 juin 1998), le membre le plus âgé du groupe, a grandi à Stillwater, au Minnesota. Avant d'intégrer Why Don't We, Marais avait un compte sur YouNow et a sorti un album, "When the Daylight's Gone", en 2016. Il a également sorti un single, "My Next Ex-Girlfriend" avec The Potash Twins et a participé au "DigiTour" 2014.


title: Why Don't We

text: Daniel James Seavey (né le 2 avril 1999) a grandi à Vancouver, dans Washington. Un des producteurs principaux de la bande, il peut jouer plus de 20 instruments à l'oreille. Enfant, son père l'emmenait à Portland, en Oregon, pour faire des spectacles de rue lors des promenades artistiques de la ville. En 2015, Seavey a participé à la saison 14 d' "American Idol" et a terminé à la neuvième place, étant éliminé le jour de son anniversaire. Il a accompli cela à 15 ans, faisant de lui le plus jeune finaliste de la saison.


title: Lorenzo Richelmy

text: Lorenzo Richelmy (né le à La Spezia) est un acteur italien, plus connu en dehors de l'italie pour son rôle principal dans la série "Marco Polo" diffusée sur Netflix. Avant d'être pris dans la série, il est apparu dans plusieurs films italiens et émissions de la télévision italienne. Il a étudié au Centro Sperimentale di Cinematografia, où il a été le plus jeune étudiant jamais admis.


title: Louis Le Nain

text: Louis Le Nain est le cadet d'une famille de peintres de Picardie, qui s'installe à Paris peu avant 1630.


title: Tout est permis, rien n'est possible

text: Le titre vient d'une citation du sociologue Michel Clouscard. La pochette a été conçue par Jacques Tardi.


title: Histoire du sabre japonais

text: Classiquement, l'histoire du sabre japonais est divisée en cinq principales périodes historiques. Les sabres "jōkotō", antérieurs au sont le plus souvent droits, à double tranchant et de faible qualité. Ils représentent le prototype à partir duquel va évoluer le sabre japonais habituel. Viennent ensuite les sabres "kotō" (- siècles), marqués par le développement d'une forme courbe et un raffinement des techniques de forge. Si la longueur et l'équilibre des lames varie en fonction des époques, les styles régionaux tendent à converger vers un modèle commun.


title: Tout est permis, rien n'est possible

text: Bernard Lavilliers est entouré de Roberto Briot (basse), Frédéric Sicart (batterie), Dominique Mahut (percussions), Walter Araujo (accordéon), Jean-Paul 'Hector' Drand (guitare électrique et claviers), Dominique Droin (synthétiseur), Patrice Mondon (violon), Jérôme Naulais (trombone), ainsi que de Maria Chalandes, Carol Fredericks et Guy Khalifa (chœurs).


title: Histoire du sabre japonais

text: À partir du début du et jusqu'à la révolution Meiji, on parle de "shintō", « nouveaux sabres ». Les premiers temps de cette époque, marqués par la guerre civile, voient la production de sabres de qualité inférieure, y compris sur le plan esthétique, du fait de l'utilisation de matériaux de moins bonne qualité et de la nécessité de répondre à la demande. En revanche, l'accès définitif au pouvoir d'une classe guerrière alimente la demande pour des productions très soignées et ornementées, tendance qui se poursuit ensuite durant la longue paix de la période Edo.


title: Histoire du sabre japonais

text: La fin de l'ère Edo voit l'interdiction du port du sabre. Celui-ci devient une œuvre d'art, considérée comme un élément du patrimoine artistique japonais. Les sabres produits au cours de cette période, dits "shin-shintō", démontrent une recherche d'originalité et de créativité dans le cadre des techniques traditionnelles. Cette recherche se poursuit dans la fabrication des sabres contemporains "gendaitō".


title: Histoire du sabre japonais

text: En japonais, le terme désigne toute forme de sabre ou d'épée antérieure au milieu de l'ère Heian (794-1185). On retrouve dans cette catégorie le "tsurugi", le "tachi", le "warabite-no-tachi" et le "tosu".


title: Histoire du sabre japonais

text: D'après les archéologues japonais, les "jōkotō" firent leur apparition pendant l'ère Yayoi, où les techniques du travail des métaux sont importées du continent (essentiellement la Chine). On retrouve les premières références sur les sabres japonais dans le et le , œuvres littéraires majeures de l'archipel.


title: Histoire du sabre japonais

text: Bien que quelques lames soient intéressantes du point de vue historique puisqu'elles représentent les prototypes de ce que l'on appellera "nihontō", mot servant à désigner ce que l'on appelle aujourd'hui sabres japonais, elles sont le plus souvent de faibles qualités artistique et technique. La forme des sabres n'est pas encore fixée, mais en général, les "jōkotō" sont des lames droites à double tranchant, forgées dans un seul type de métal. Il arrive que certaines soient courbes, mais cela reste accidentel. Les trempes ne sont pas encore partielles et sont souvent chaotiques, ce qui rend les lames particulièrement fragiles.


title: Histoire du sabre japonais

text: Toutefois, nombre de pièces retrouvées sont restées dans un état remarquable et parmi celles-ci, quelques-unes correspondant aux critères de sélection pour la dénomination de « sabre japonais » sont considérées aujourd'hui comme des pièces maîtresses.


title: Histoire du sabre japonais

text: L'évolution des techniques permettant de passer du "jōkotō" au véritable sabre se produit seulement pendant la période de Nara. Ces techniques comprennent principalement :


title: Histoire du sabre japonais

text: Le terme désigne tous les sabres forgés pendant la période allant de la seconde moitié de l'ère Heian jusqu'à l'ère Muromachi. C'est d'abord le "chokutō", souvent utilisé par la suite comme objet liturgique et successeur immédiat du "warebite-tō", le peu connu "mokusa-tō" (舞草刀), plus particulièrement utilisé par le clan Fujiwara de Ōshū. Puis apparaît rapidement le "tachi", et un peu plus tard l’"uchigatana", le "kodachi", le "tantō" et les autres types de lames japonaises.


title: Histoire du sabre japonais

text: Traditionnellement, on classe les œuvres de cette période selon cinq grandes traditions (géographiques et techniques) appelées Mino, Yamato, Yamashiro, Bizen et Sōchu.


title: Histoire du sabre japonais

text: La période Heian marque une perte de pouvoir du gouvernement central envers les clans. Cette perte va se traduire par des guerres sporadiques, sources d'observations utiles à l'amélioration des techniques de forge. En même temps, ces guerres incitent les nobles à développer leur pouvoir militaire, ce qui contribue à l'émergence d'une nouvelle classe de guerriers ("bushi"), mais aussi à l'augmentation du nombre de forgerons.


title: Histoire du sabre japonais

text: De plus, l'évolution des techniques militaires, et particulièrement l'adoption du combat monté, apporte de grandes modifications dans la forme des sabres qui deviennent plus courbés (ce qui constitue un avantage pour des raisons pratiques de maniement). Les autres conséquences de cette forte courbure intentionnelle est qu'elle renforce la résistance aux chocs et donne une meilleure capacité de coupe.


title: Histoire du sabre japonais

text: Ce n'est qu'au début de l'ère Kamakura qu'apparaîtra la première « école », forme initiale des traditions. Elle sera située dans la province de Yamashiro. Les avantages de cette organisation spécialisée vont très vite représenter la source de la création des autres écoles, situées principalement dans les provinces de Bizen, Bitchū, Hoki, Chikugo, Bungo, Satsuma et Yamato.


title: Histoire du sabre japonais

text: En règle générale, le sabre de l'ère Kamakura se distingue des sabres de Heian de par un aspect général plus imposant et moins raffiné. Cela peut s'expliquer premièrement par l'arrivée au pouvoir d'une classe guerrière plus rude, esthétiquement moins développée, et deuxièmement par l'impact des invasions mongoles (1274 et 1281). Les lames deviennent plus longues et plus larges près de la soie. De même, la pointe ("kissaki") a tendance à s'allonger, ce qui rend l'ensemble beaucoup plus agressif. Les trempes complexes, qui confèrent plus de solidité à la lame, ont tendance à devenir beaucoup plus spectaculaires : "ko-choji midare, koshi-no-hiraita-midare", etc.


title: Histoire du sabre japonais

text: D'un autre côté, les traditions se forment autour des maîtres forgerons. Il en découle une uniformisation des styles, propre à chaque région. Parmi les traditions, les principales sont originaires de Bizen, de Yamashiro, de Yamato, de Sōshu et de Mino.


title: Histoire du sabre japonais

text: De façon parallèle, la production de "tantō", souvent courbes, se développe. Ils sont généralement d'une longueur d'environ 25 cm.


title: Histoire du sabre japonais

text: Les conflits nombreux amènent des changements sur la forge des sabres. Les lames deviennent disproportionnées, larges, "moto haba" et "saki haba", donc pas de "funbari" (rétrécissement de la lame), les pointes sont "o kissaki" et le "kasane" assez fin. C'est dans cette période qu'apparaissent les "nodachi" dont la longueur varie entre 1,20 m et 3 m (le "tarōtachi", manié par le célèbre général Makara Naotaka à la bataille d'Anegawa est aujourd'hui préservé au sanctuaire d'Atsuta. Il a 220 cm de lame et pèse 4,5 kg, et donc environ 3 m de long au total en comptant la "tsuka").


title: Histoire du sabre japonais

text: . Les lames de "naginata" et de "yari" suivent aussi cette évolution. Cette époque marquera également l'avènement de la tradition Sōshu, l'un des "gokaden".


title: Histoire du sabre japonais

text: À la fin de la période "kotō", les guerres de la fin Nambokuchō prennent fin, laissant place à une paix générale. L'installation du shogunat à Muromachi semble avoir pour effet de ramener le style de vie de l'ancien shogunat de Kamakura. Cela n'est pas sans impact pour le sabre puisqu'il perd son caractère agressif de l'époque Nanboku-chō, et reprend les caractéristiques du sabre de Kamakura. Ainsi, les "katana" du début de la période Muromachi sont environ de 70 à 73 cm et les "katana" des ères Buniki (1501-1504) et Tenbun (1532-1555) varient aux alentours de 60 cm lors de "sengoku jidai". Apparition du "saki sori", inflexion accentuée vers le "mono uchi".


title: Histoire du sabre japonais

text: L"'uchigatana" semble faire son apparition pendant l'ère Eikyo (1429-1441) mais prend sa forme définitive pendant la guerre d'Ōnin (1558-1591). Par extension, ceux d'une longueur supérieure à 60 cm sont appelés "katana" dans l'usage moderne japonais, alors que ceux dont la longueur est inférieure sont appelés "wakizashi". Originellement, le terme "uchigatana" était employé pendant la période de Kamakura pour désigner les sabres utilisés par les personnes de basse classe sociale. Mais on ne sait pas exactement quand cette appellation a été remplacée dans le langage courant par les deux termes actuels.


title: Histoire du sabre japonais

text: Du point de vue qualité, d'une part les grands forgerons sont moins nombreux que dans les périodes précédentes et, d'autre part, la production artisanale se transforme durant l'ère Ōnin en production de masse, d'où généralement une période qualitativement assez pauvre. Les sabres produits à cette époque sont appelés , souvent faits dans les régions de Bizen et de Mino.


title: Histoire du sabre japonais

text: Plus tard, à la suite des changements stratégiques apportés par Oda Nobunaga pendant les guerres civiles de la fin de l'ère Muromachi, les lances ("yari") deviennent plus utiles et sont désormais utilisées par les nobles à cheval aussi bien que par l'infanterie.


title: Histoire du sabre japonais

text: Azuchi Momoyama est une période très importante dans l'histoire du Japon. En effet, au début de l'ère Momoyama, de grands changements sociaux et économiques sont lancés par Toyotomi Hideyoshi. Parallèlement, les sabres japonais subissent une transformation impressionnante, d'où le terme qui signifie littéralement « nouveau sabre ».


title: Histoire du sabre japonais

text: Durant l'ère Momoyama (1573 à 1603), l'accession au pouvoir de Toyotomi Hideyoshi va être marquée par une vague de réformes militaires et administratives, qui vont favoriser l'établissement et le développement de châteaux, facilitant l'installation de zones commerciales et artisanales prospères. Parallèlement, de grandes voies de communication apparaissent, reliant ces places économiques, ce qui rend plus aisé l'échange des techniques entre artisans, mais aussi le transport des matières premières comme les minerais. La conséquence sera la disparition des styles propres aux écoles.


title: Histoire du sabre japonais

text: L'empire réunifié ne signifie pas pour autant relâchement militaire et la production de lames s'accentue. Par contre, l'impérative rapidité des temps de guerre fait place à une production plus soignée favorisant rapidement l'apparition de grands maîtres çà et là.


title: Histoire du sabre japonais

text: Pour ce qui est du style, la mode revient aux sabres de la période Kamakura et de Nanboku-chō. Les lames mesurent entre 73 et 76 cm et sont très légèrement courbées. Malheureusement, la qualité esthétique du grain de la lame des sabres "shintō" reste inférieure à celle des sabres "kotō". La première explication de ce phénomène réside dans l'importation massive du fer par les Portugais et les Hollandais, débutant à la fin de l'ère Muromachi ; or, ce fer est de moins bonne qualité. La seconde cause de cette perte de qualité tient de l'utilisation d'un fer provenant de l'ouest du Japon, fer qui est de mauvaise qualité en raison d'une saturation de phosphore qui rend les lames cassantes. La dernière cause, mais non la moindre, est la perte de techniques de forge provoquée par les grandes productions de la fin Muromachi.


title: Histoire du sabre japonais

text: Autre phénomène important, c'est à cette période que le célèbre "daishō" (port simultané du "katana" et du "wakizashi" glissés dans l'obi) devient à la mode. La raison en est sans doute la nouvelle technique de combat appelée "kenjutsu".


title: Histoire du sabre japonais

text: La période Edo (~1600 à 1868) marque une époque de paix où la recherche de l'esthétisme redevient un style de vie parmi les nobles. Cette tendance profite aux sabres qui reprennent les formes raffinées du "kotō" tout en innovant de nouvelles trempes à la fois plus spectaculaires et évocatrices. Le "" (image gravée sur la lame) perd son sens religieux pour faire place à des figures plus ornementales. Fait remarquable, les forgerons commencent à rajouter des titres à leurs noms dévoilant leur désir d'appartenir à une classe plus élevée.


title: Histoire du sabre japonais

text: La fin de l'ère Edo marque la perte de pouvoir de la famille Tokugawa au profit d'une nouvelle classe de marchands. De grandes oppositions sur les problèmes de l'ouverture du Japon apparaissent à Satsuma et Hizen. Cette opposition oblige le shogunat à rendre le pouvoir à l'empereur, marquant ainsi le début de l'ère Meiji. Les sabres produits pendant cette période tentent de reprendre les modes de Kamakura et Nanboku-chō. Après une longue absence, le "tachi" est réintroduit.


title: Histoire du sabre japonais

text: Du point de vue du style, les sabres marquent le retour des cinq grandes traditions ("gokaden"). Toutefois, ces styles sont mélangés entre eux, ce qui donne une période de grande créativité. Les sabres de cette époque sont, par conséquent, d'une diversité jusque-là inconnue.


title: Histoire du sabre japonais

text: Suishinshi Masahide, issu d'une famille de samouraïs, est à l'initiative du mouvement "Shin shinto" (« nouveau sabre ») et d'un retour aux styles anciens. Il forma de nombreux élèves dont les plus fameux sont Naotane, Sadayoshi et Masayoshi.


title: Histoire du sabre japonais

text: Si la période Meiji marque le retour au pouvoir de l'empereur, elle marque de même la disparition de la caste des samouraïs. L'interdiction de port du sabre implique un changement d'attitude : le sabre devient plus un symbole ou une œuvre artistique. Des organismes instaurent la reconnaissance et la préservation des œuvres majeures. En 1897, la nomination de sabres comme trésors nationaux est autorisée (sous une autre appellation). Peu après 1890, sous le patronage de la famille impériale, le titre de « trésor national vivant du Japon » est adopté en vue de promouvoir un savoir ancestral partagé par les meilleurs artisans du Japon.


title: Histoire du sabre japonais

text: Malgré l'infortune des sabres japonais lors de cette période, l'empereur Meiji lui-même était un grand collectionneur. De nombreuses lames de haute qualité lui sont offertes en tribut par la nouvelle noblesse "kazoku". Malgré cela, le savoir-faire décline alors que la plupart des forgerons, afin de survivre, se lancent dans la production d'objets métalliques ne nécessitant pas un niveau de qualité aussi élevé, tel que des binettes, des couteaux de cuisine, des lames de ciseaux.


title: Histoire du sabre japonais

text: La Seconde Guerre mondiale sera la dernière période de fabrication de sabres dans un but militaire. Ces sabres sont appelés "showatō". Cependant, peu de lames de cette période sont forgées selon les traditions ancestrales. La plupart sont issues des arsenaux de "seki" et portent l'estampille "showa" ou "seki".


title: Histoire du sabre japonais

text: À cause de la différence énorme entre le nombre de sabres commandés et le nombre de forgerons disponibles, la production de masse a pour effet un très grand nombre de lames de qualité inférieure. Certains de ces forgerons n'ont même aucune expérience en fabrication de "nippontō". C'est pourquoi les connaisseurs japonais regardent souvent les lames manufacturées à cette époque avec un mépris condescendant, ne les considérant pas comme de « vrais » "nippontō", susceptibles d'être confisqués même longtemps après la fin de la guerre. Toutefois, en dehors du Japon, et particulièrement aux USA, les "shōwatō" sont collectionnés comme des artefacts historiques.


title: Histoire du sabre japonais

text: Mais heureusement, quelques forgerons traditionnels assurent une fabrication de qualité dont Gassan Sadakatsu, Nobufusa, le centre de forge Yasukuni et les forgerons accrédités Rikugun Jumei Tosho. Ce sont ces forgerons qui préservèrent le savoir-faire japonais et permirent son renouveau artistique dans le monde contemporain.


title: Histoire du sabre japonais

text: Sous l'égide de la , le grand Tatara fut remis en activité et produit le "tamahagane", l'acier indispensable à la production de "nihonto". Aujourd'hui, ceux-ci sont à même de reproduire l’"utsuri" (le reflet), souvent visible sur les lames "kotō". La production actuelle donne la part belle au Bizen-den et au Soshu-den.


title: Histoire du sabre japonais

text: Des concours annuels sont organisés par la NBTHK où les forgerons sont récompensés. Il existe aujourd'hui deux trésors nationaux (Amada Akitsugu et Osumi Toshihira), ainsi qu'une multitude de forgerons classés "mukansa" (forgeron produisant des lames de très haute qualité), non moins talentueux : Yoshihara Yoshindo Tokyo, Yoshihara Kuniie Tokyo, Gassan Sadatoshi Nara, Kanbayashi Tsunehira Yamagata, Yamaguchi Kiyofusa Iwate, Kawachi Kunihira Nara…


title: Cenwalh

text: Fils du roi Cynegils, Cenwalh refuse de se convertir au christianisme lorsque son père reçoit le baptême. Il lui succède à la tête des Saxons de l'Ouest à sa mort, vers 642. Vers 645, il est chassé de son royaume par Penda de Mercie. D'après l"'Histoire ecclésiastique du peuple anglais" de Bède le Vénérable, Cenwalh aurait encouru la colère de Penda en répudiant sa femme, qui était la sœur du roi mercien. Il se réfugie chez Anna d'Est-Anglie, qui le convainc de se convertir au christianisme en recevant le baptême en 646. Cet exil dure trois ans.


title: Cenwalh

text: Après son retour sur le trône du Wessex, vers 648, Cenwalh encourage l'évêque Birin de Dorchester à faire construire des églises dans tout le royaume. Le successeur de Birin, Agilbert de Paris, est fréquemment en désaccord avec Cenwalh. D'après Bède, c'est en raison de la parlée par l'évêque que le roi décide de diviser en deux son diocèse, avec la création d'un évêché à Winchester. Offusqué, Agilbert démissionne et quitte le royaume. La véritable cause de ces événements pourrait être les progrès merciens dans la vallée de la Tamise : Cenwalh aurait été incapable d'y faire face et d'assurer la protection d'Agilbert, d'où la démission de ce dernier et le transfert du siège épiscopal à Winchester.


title: Cenwalh

text: La "Chronique anglo-saxonne" mentionne trois batailles sous le règne de Cenwalh : en 652 à Bradford-on-Avon, en 658 à ' et en 661 à '. Ces deux dernières batailles ne peuvent pas être localisées avec certitude, mais elles pourraient illustrer le déplacement du centre de gravité des Saxons de l'Ouest vers le sud-ouest, avec des progrès dans le Somerset, le Dorset, l'ouest du Wiltshire et le sud du Hampshire.


title: Cenwalh

text: Cenwalh meurt en 672 d'après la "Chronique", et sa femme Seaxburh lui aurait succédé pendant deux ans. En revanche, Bède rapporte qu'à la mort de Cenwalh, son royaume est divisé entre plusieurs roitelets pendant une décennie, jusqu'au règne de Cædwalla.


title: Chris Bangle

text: Christopher « Chris » Edward Bangle est un designer automobile, né le à Ravenna en Ohio (U.S.A). Il est principalement connu pour ses œuvres controversées au sein du groupe BMW, où il était chef du design au sein des marques BMW, Mini et Rolls-Royce.


title: Chris Bangle

text: Chris Edward Bangle est né le à Ravenna en Ohio aux États-Unis. Dès lors, il habite et grandit auprès de ses parents et de ses 3 sœurs aînées à Wasau dans le Wisconsin. C’est son père Edward, amateur de belles mécaniques, qui lui transmet la passion de l’automobile.


title: Chris Bangle

text: Après avoir entamé des études en psycho-philosophie, il décide de poser une candidature en 1976 à la très réputée école de design Art Center College of Design de Pasadena en Californie où il est accepté grâce à ses travaux (surtout des bandes dessinées). Il côtoie John Mays, Mark Jordan, Dave Robb ainsi que Ed Golden qui est son tuteur.


title: Chris Bangle

text: En 1981, diplôme en poche, le patron du design du Groupe General Motors, Chuck Jordan, lui offre un poste au sein de la marque Opel (échappant de peu à une carrière dans les effets spéciaux chez Disney). Il y mène à bien des projets tels que les Opel Tech1, Corsa Spyder et Junior. Les intérieurs des Opel Vectra et Senator de la même époque sont également réalisés par lui. C’est en 1986 qu’il claque la porte après quelques mésententes avec le nouveau designer en chef d’Opel, Wayne Cherry.


title: Chris Bangle

text: Dans la foulée, il est employé par la marque Fiat à Turin. L’année 1986 est marquante pour lui avec son mariage et son changement de carrière. Occupant un poste de designer extérieur, il concurrence les grands noms qui faisaient la loi au sein de Fiat tels que Pininfarina, Bertone ou Giugiaro. Ainsi les Fiat 1993, Barchetta, Bravo, Brava et Coupé sont issues de son travail. Après 6 ans, il est appelé par BMW en 1992 afin de prendre la tête du design au sein de la marque BMW.


title: Chris Bangle

text: Arrivé depuis peu, il supervise la sortie de la série 3 (E36) ainsi que du Z8. La griffe « Bangle » appelée « flame surfacing » est surtout visible sur le X5 et le Z3 qui représentent le début de l’ère de Chris Bangle. La direction de BMW lui demandant de révolutionner le style BMW pour pouvoir concurrencer Audi et Mercedes, il s’attaque directement au vaisseau amiral de la marque, la série 7. Ayant un style osé et novateur pour l’époque, elle ne trouve pas son public auprès des puristes de la marque. Mais ce semi-échec commercial ne l’empêche pas de faire de sa manière de voir l’automobile une vraie "success story" au sein de BMW. Il signe ainsi les Z4, séries 3, 5 et 6. BMW développant son groupe, Bangle est nommé chef du design du groupe, supervisant les marques BMW, Mini et Rolls-Royce.


title: Chris Bangle

text: En 2009, il met fin à son partenariat avec BMW pour donner « un nouveau tournant à sa carrière » d'après ses termes. Pour partir sur un dernier coup de crayon, il présente le le concept-car Gina lors du Festival Automobile International. À cette occasion il passe le relais à Adrian van Hooydonk.


title: Chris Bangle

text: Il travaille ensuite pour son propre cabinet appelé Chris Bangle Associates, basé à Clavesana en Italie. En 2012, Chris Bangle est embauché par Samsung.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: En mathématiques, les fonctions elliptiques de Jacobi sont des fonctions elliptiques d'une grande importance historique.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Introduites par Carl Gustav Jakob Jacobi vers 1830, elles ont des applications directes, par exemple dans l'équation du pendule. Elles présentent aussi des analogies avec les fonctions trigonométriques, qui sont mises en valeur par le choix des notations et , qui rappellent et . Si les fonctions elliptiques thêta de Weierstrass semblent mieux adaptées aux considérations théoriques, les problèmes physiques pratiques font plus appel aux fonctions de Jacobi.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Ce sont des fonctions d'une variable complexe mais qui dépendent d'un paramètre élément de ]0,1[, sous-entendu dans les notations. s'appelle le "module" des fonctions de Jacobi. À ce paramètre , on associe les deux nombres et , définis par les intégrales elliptiques formula_1 et formula_2, ainsi que le nombre formula_3, appelé "comodule".


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Dans le plan complexe, on dispose un rectangle dont les quatre sommets sont conventionnellement notés , , et , de façon que soit à l'origine, au point d'abscisse sur l'axe des réels, au point d'affixe complexe


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Le nom de chacune des fonctions de Jacobi est alors associé à un couple formé de deux sommets du rectangle. Ainsi, les noms des 12 fonctions elliptiques de Jacobi sont : , , , , , , , , , , et .


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Pour tout sommet parmi les quatre sommets , et pour tout sommet pris parmi les trois sommets restants, la fonction de Jacobi est la seule fonction de la variable complexe qui soit doublement périodique et méromorphe, et qui vérifie les propriétés suivantes :


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Dans un cadre plus général, est complexe, ainsi que et , et on travaille à partir d'un parallélogramme. Cependant, si et sont réels , alors les fonctions elliptiques de Jacobi prennent des valeurs réelles lorsqu'elles sont appliquées à une variable réelle.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: Parmi les douze fonctions de Jacobi, on en distingue trois, appelées fonctions de base de Jacobi. Ce sont , et . On définit les autres fonctions de Jacobi à partir de celles-ci. Pour définir les trois fonctions de base, on introduit une fonction intermédiaire, la fonction "amplitude" de Jacobi.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: On rappelle que l'intégrale elliptique incomplète de première espèce associée au module est la fonction impaire croissante sur les réels définie par :


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: On remarque que la constante définie précédemment n'est autre que formula_5. Elle est appelée intégrale elliptique complète de première espèce.


title: Fonction elliptique de Jacobi

text: On retrouve les fonctions trigonométriques circulaires et hyperboliques pour les valeurs limites 0 et 1 de :


title: Janicza Bravo

text: Janicza Michelle Bravo Ford, née le à New York (États-Unis), est une réalisatrice, scénariste et photographe américaine.


title: Altesse (cépage)

text: Certaines légendes font provenir l'altesse de Chypre. Un duc de Savoie aurait rapporté ce cépage à vin blanc en rentrant de l'empire romain d'Orient où il était allé guerroyer pour aider son cousin l'empereur Paléologue


title: Altesse (cépage)

text: Louis Levadoux, ampélographe, a inclus l'altesse dans la famille des Sérines. Elle serait donc originaire du sud-est de la France et aurait pour prestigieuse famille la syrah, la mondeuse, le viognier, la marsanne ou la roussanne.


title: Altesse (cépage)

text: En France, ce cépage est surtout présent en Savoie, un peu dans l'Ain et l'Isère. En Savoie, il est appelé Roussette. Il est à nouveau planté, passant de 129 ha en 1979 à 190 ha en 1994, après avoir connu un déclin dans les années 1960-70.


title: Altesse (cépage)

text: L'altesse est aussi connu sous les noms d'arbane, fusette d'Ambérieu, fusette de Montagnieu, roussette, roussette de Montagnieu, roussette haute.


title: Altesse (cépage)

text: Ce cépage peut se conduire selon le terroir en taille courte (gobelet, cordon de Royat) ou en taille longue (Guyot). Ses terrains de prédilection sont les éboulis argilo-calcaires ou caillouteux et en bonne exposition (critère particulièrement important pour un cépage de climat montagneux).


title: Altesse (cépage)

text: C'est un cépage délicat très sensible au mildiou, à l'excoriose, aux acariens et à l'oïdium. Il craint également la pourriture grise à l'approche des vendanges.


title: Altesse (cépage)

text: C'est un cépage au potentiel intéressant. Il donne des vins généreux, corsés, riches en arôme, fins et aptes au vieillissement.


title: Altesse (cépage)

text: Les prospections dans les vieilles vignes de Savoie ont conduit à la création d'une collection de clones. Parmi eux, trois ont été homologués.


title: Ultratour des 4 massifs

text: L'Ultratour des 4 massifs, ou Ut4M est un ultratrail disputé chaque année. Sa particularité est de traverser les quatre massifs de la région grenobloise : le massif du Vercors, le massif de la Chartreuse, le massif du Taillefer et Belledonne.


title: Ultratour des 4 massifs

text: Cet ultratrail démarre au centre de Grenoble, dans le parc Paul-Mistral. Le premier massif traversé est le Vercors, en passant par Le Moucherotte (, point culminant de la course en Vercors), puis Lans-en-Vercors et le pic Saint-Michel. Les coureurs descendent ensuite vers Vif, et rejoignent le massif du Taillefer par le lac Laffrey et l’Alpe du Grand Serre. Le point culminant de la course en Taillefer est atteint au pas de la Vache à d’altitude. Avant de rejoindre Belledonne, le parcours passe par le lac du Poursollet et redescend vers Rioupéroux. La course continue à la croix de Chamrousse (), le Grand Colon (, point culminant en Belledonne) et redescend vers la vallée du Grésivaudan pour se diriger vers le massif de la Chartreuse. Les coureurs enchaînent l’Emeindras, Chamechaude ( point culminant en Chartreuse) et le mont Saint-Eynard. Le retour vers Grenoble se fait via le mont Rachais et le fort de la Bastille. La course se finit au point de départ, dans le parc Paul-Mistral.


title: Ultratour des 4 massifs

text: L’édition 2019 de l’Ut4M a été annulée car les organisateurs ont été bloqués face aux dates de la course. En effet, un autre ultra-trail était organisé dans la même période que les dates initiales. L'Échappée-Belle devait se tenir sur le massif de Belledonne la semaine suivante.


title: Ultratour des 4 massifs

text: Afin de toucher un plus grand nombre de coureurs, l’organisation a donc décidé de déplacer la course début juillet. Cependant, une autre course, le trail des Passerelles du Monteynard, se déroulait à ce moment-là. Les deux trails se chevauchaient sur une journée et il semblait compliqué de déplacer à nouveau les dates. À la suite de quelques tensions, les organisateurs ont décidé de reporter l’édition à l’année 2020 afin de trouver un meilleur consensus.


title: Ultratour des 4 massifs

text: L’édition de 2020 qui était initialement prévue en juillet a été annulée. L’organisation de la course a annoncé le 5 mai dans un communiqué qu'à la suite des annonces gouvernementales d’interdiction de rassemblements de plus de à cause de la pandémie de coronavirus. Ils ont ainsi proposé aux coureurs de se retrouver du 15 au 18 juillet 2021 « dans une atmosphère favorable et dans de meilleures conditions de préparation et de course ». Cette décision a été prise dans le but de protéger la santé des coureurs, des bénévoles et des organisateurs qui devaient se rassembler pour l’occasion.


title: Ultratour des 4 massifs

text: Plusieurs autres formats sont aujourd'hui disponibles. En 2021, les coureurs pourront également participer à l'Ut4M Challenge 80, l'Ut4M Vercors 20, l'Ut4M Taillefer 20, l'Ut4M Belledonne 20, l'Ut4M Chartreuse 20, ainsi que l'Ut4M Trail du cœur 10.


title: Bronagh Gallagher

text: Ses parents sont catholiques. Elle grandit avec ses nombreux frères et sœurs. Ses parents lui transmettent leur passion de la musique. Elle étudie à la Nazareth House Primary puis au St. Mary's College à Creggan, où on lui conseille de devenir actrice. À ce moment elle fait de petits jobs de vendeuse dans des friperies, tout en s'investissant dans des activités musicales et dramatiques: elle fait partie d'une troupe amateur, the Oakgrove Theatre Company, et fait les chœurs dans le groupe local the Listener.


title: Bronagh Gallagher

text: Bronagh Gallagher joue à 17 ans dans le téléfilm "Dear Sarah". C'est deux ans plus tard qu'elle se fait connaître dans "Les Commitments" (1991). Elle y incarne le personnage de Bernie McGloughlin, une des choristes du groupe soul irlandais, devant jongler entre sa passion et les impératifs de sa condition sociale (sœur aînée d'une famille nombreuse prolétaire et vendeuse de fish and chips).


title: Bronagh Gallagher

text: Elle fait par la suite de multiples apparitions, notamment dans "Thunderpants" (la mère d'un petit garçon pétomane délaissée par son mari), "You, Me and Marley", "Divorcing Jack", "Pulp Fiction" (l'amie de Jodi, la femme au piercing du dealer de Vincent Vega), et "" (la commandante du vaisseau Radiant VIII).


title: Bronagh Gallagher

text: En 1996, pour le centenaire du cinéma, un timbre irlandais est frappé à son effigie. Elle joue également le rôle d'Annie, une domestique partageant sa chambre avec Julia Roberts, elle aussi domestique, dans le film "Mary Reilly" de Stephen Frears, une adaptation du roman éponyme de Valérie Martin, lui-même adapté de la nouvelle "L'Étrange Cas du docteur Jekyll et de M. Hyde", de Robert Louis Stevenson.


title: Bronagh Gallagher

text: En 2006, elle joue dans la production de Ridley et Tony Scott," "Tristan et Yseult"", en y interprétant le rôle de Brangian, la servante d' Yseult.


title: Bronagh Gallagher

text: En 2008, elle interprète la collègue et amie d'Emma Thompson dans la comédie romantique "Last Chance for Love".


title: Bronagh Gallagher

text: En 2009, elle interprète une diseuse de bonne aventure payée par Holmes pour lire son (faux) avenir à John Watson dans "Sherlock Holmes" de Guy Ritchie


title: Bronagh Gallagher

text: En 2017 Bronagh Gallagher tient un rôle dans "Retour à Montauk" de Volker Schlöndorff, un film dramatique dont le scénario est tiré du roman "Montauk" de Max Frisch.


title: Bronagh Gallagher

text: Elle joue Columbia (la groupie rock'n'roll) dans "The Rocky Horror Picture Show" dans le montage de la comédie à Dublin.


title: Bronagh Gallagher

text: Elle joue dans plusieurs production du Theatre de Complicite, dont "La Rue des crocodiles" et "Le Cercle de craie caucasien" de Bertolt Brecht.


title: Bronagh Gallagher

text: Choriste soul depuis son adolescence, elle accompagne en 2000 Andy White en tournée italienne, en tant que batteuse. Elle se lance au début des années 2000 dans une carrière musicale professionnelle, au chant, aux percussions et à la composition. Son premier album, "Precious Soul", est produit en 2004 par John Reynolds sur le label Salty Dog Records et comprend l'intervention de Brian Eno sur deux titres.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Pont-l'Abbé-d'Arnoult est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de la Charente-Maritime (région Nouvelle-Aquitaine).


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Avant le décret du qui lui a donné son nom actuel, elle s’appelait simplement "Pont-l'Abbé", et "Pont-Libre" durant la Révolution française.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Par ordonnance du , les anciennes communes de Saint-Michel-de-la-Nuelle et de La Chaume furent rattachées à Pont-l'Abbé.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: La commune de Pont-l'Abbé-d'Arnoult est située dans le centre-ouest du département de la Charente-Maritime, dans l'ancienne province de Saintonge. Comme tout le département, appartenant au Midi atlantique, au cœur de l'Arc atlantique -, cette commune est partie intégrante du Grand Sud-Ouest français, et est parfois également incluse dans un Grand Ouest.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Pont-l'Abbé d'Arnoult est, comme son nom l'indique, arrosé par le petit cours de l'Arnoult qui est un affluent de rive gauche de la Charente. Canalisé depuis 1812, l'Arnoult qui prend sa source aux Fontaines de Rétaud a vu se développer le long de ses rives une activité agricole, artisanale et commerciale dans sa riche vallée maraîchère. Il se jette dans le canal de la Charente à la Seudre.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Pont-l'Abbé-d'Arnoult réunit aujourd'hui les activités et les équipements nécessaires pour répondre aux besoins d'un centre économique, associatif et culturel en milieu rural.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: La commune est l'une des étapes de deux sentiers de grandes randonnées balisés, le GR 4 et le GR 360.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Pont-l'Abbé-d'Arnoult est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Rochefort, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (80,9 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (84,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: terres arables (52,1 %), zones agricoles hétérogènes (26,1 %), zones urbanisées (10,1 %), forêts (9 %), prairies (2,7 %).


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Le territoire de la commune de Pont-l'Abbé-d'Arnoult est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment l'Arnoult. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1993, 1999, 2000, 2010 et 2020.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 69,1 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (54,2 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 33 %, à comparer aux 57 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 1991, 2003 et 2005 et par des mouvements de terrain en 1999 et 2010.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Le risque de transport de matières dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par une ou des infrastructures routières ou ferroviaires importantes ou la présence d'une canalisation de transport d'hydrocarbures. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est susceptible d’avoir des effets graves sur les biens, les personnes ou l'environnement, selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d’urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: "Pont-l'Abbé", ancien nom de la commune, a deux interprétations différentes quant à son étymologie, mais elles sont liées à sa situation géographique. Généralement, le premier sens qui lui est attribué dérive du latin "pontem lapidum" qui signifie pont de pierre, ou "pontum labium" ou "labeum" contraction de "labatum", pont coupé ou détruit ; ces deux significations seraient en rapport avec sa situation originelle sur un lieu de passage ou commandant le franchissement d'un fleuve.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Cependant, une autre interprétation lui attribue le nom de "Ponti-Labium" en latin « lèvre de mer ». Pont-l'Abbé était alors situé au bord d'un vaste et profond estuaire marin dit "estuaire de l'Arnoult", qui fit peu à peu place à des marais à la fin de l'Antiquité tardive ou au début du Moyen Âge.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: En 1047, Geoffroy Martel comte d'Anjou, fait apparaître officiellement le bourg dans l'histoire, en dotant "Pont-l'Abbé" de l'église Saint-Pierre, le prieuré, ainsi que de nombreuses terres qu'il concédera par la suite à l'abbaye Sainte-Marie des Dames de Saintes.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: L'église Saint-Pierre et le prieuré ont été fondés au , le bourg fut fortifié au avec la porte de ville (poterne/porche : imposant portique flanqué de deux tours cylindriques), les douves, les souterrains. Tous ces édifices témoignent d'une histoire mouvementée de 300 ans, opposant les abbesses de Saintes et l'occupant anglais (siège en 1345), entre les (première mention : en 1040).


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: "Pont l'Abbé" a été le centre de ralliement des armées protestantes : Jeanne d'Albret et Henri de Navarre (futur Henri IV) y passèrent en 1569, accompagnés des chefs protestants.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: René Caillié, explorateur français né à Mauzé-sur-le-Mignon en 1799 est enterré à Pont-l'Abbé en 1838.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: En 1812, des travaux de canalisation du cours aval de l'Arnoult sont entrepris et jettent les bases d'une importante activité maraîchère où Pont-l'Abbé et la vallée de l'Arnoult se spécialisent dans la production de légumes dont les fameux haricots blancs.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: En 1838 fut inhumé Jean Martin Bienassis (dit Saintonge la Liberté). Ce chaudronnier participa à la prise de la Bastille. Il se trouvait probablement par hasard à Paris ce dans le cadre de son tour de France. Il n'avait en effet pas encore 23 ans. Tel Cincinnatus, Jean Martin Bienassis regagna sa Saintonge, y reprit son métier et mourut 49 ans plus tard.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: À la suite de la réforme administrative de 2014 ramenant le nombre de régions de France métropolitaine de 22 à 13, la commune appartient depuis le à la région Nouvelle-Aquitaine, dont la capitale est Bordeaux. De 1972 au , elle a appartenu à la région Poitou-Charentes, dont le chef-lieu était Poitiers.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: La société les Éditions Tabary est basée à Pont-l'Abbé-d'Arnoult. Créée par Jean Tabary en 1979 sous le nom des Éditions de la Séguinière, cette imprimerie édite Corinne et Jeannot, Grabadu et Gabaliouchtou, Iznogoud, Richard et Charlie, Totoche ou Valentin le vagabond.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: À proximité du littoral atlantique et des grandes cités historiques d'Aunis - Saintonge, la cité de Pont-l'Abbé-d'Arnoult comprend une église romane, un porche, des douves et un prieuré du ; une fontaine, un lavoir, la falaise des Cadorettes, le musée « Atelier de Xaintonge », les moulins, le marché couvert, les tombes de René Caillé, Victor Liotard et Jean Martin Bienassis.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Une église du fut construite par-dessus une plus ancienne, dont les assises en moellons du sont toujours visibles. Elle possède un très beau portail roman. Le clocher actuel, qui se dresse au-dessus de la façade, est surmonté d'une flèche gothique. Il a remplacé au début du l'ancien qui se situait à la croisée du transept.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Après les guerres de Religion, les abbesses de Saintes se chargent de la restauration du monument : le bras sud du transept devient chapelle gothique communiquant avec le prieuré, une absidiole est greffée sur le bras nord. Le clocher carré porte une flèche octogonale de style gothique flamboyant et la cloche date de .


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Il s'agit de deux tours cylindriques formant une porte de ville qui comportait une herse en fer fermant la ville. Il existait également des créneaux et des mâchicoulis qui ont été détruits : c'est donc aujourd'hui un bâtiment tronqué.


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Sur les vingt-et-un moulins que comptait le début du , seuls neuf ont résisté à la démolition. Parmi les moulins notables :


title: Pont-l'Abbé-d'Arnoult

text: Pendant la guerre de Cent Ans, Pont-l'Abbé devient une place forte. Le village s'entoure de murailles et de douves sèches.


title: Bataille du Cratère

text: La bataille du Cratère est un épisode du siège de Petersburg, durant la guerre de Sécession. Il a lieu le , en Virginie et voit les sudistes repousser une attaque nordiste succédant à l'explosion d'un tunnel de sape.


title: Bataille du Cratère

text: Les nordistes font exploser une mine sous les lignes sudistes mais ne peuvent exploiter le résultat de l'explosion, leurs unités se retrouvant piégées au fond du cratère créé. Le général Grant en dira que c'est l'affaire la plus lamentable à laquelle il lui ait été donné d'assister. Les confédérés se rétablissent rapidement et lancent plusieurs contre-attaques menées par le brigadier général William Mahone. La brèche est comblée, et les forces de l'Union repoussées avec des pertes sévères . La division de soldats noirs du brigadier général Edward Ferrero est taillée en pièce. C'était vraisemblablement la meilleure chance de Grant de mettre un terme au siège de Petersburg. Au lieu de cela, les soldats s'installent pour huit mois supplémentaires de combats de tranchées. Burnside est relevé de son commandement pendant le reste de la guerre pour son rôle dans la débâcle, et il ne reprendra plus un commandement.


title: Bataille du Cratère

text: Au lendemain des batailles de la Wilderness, Spotsylvania et Cold Harbor, Grant mit le siège devant la ville de Petersburg, Virginie. Les armées respectives se fortifièrent derrière de profondes lignes de tranchées s'étendant sur , depuis la capitale sudiste, Richmond, jusqu'à Petersburg elle-même.


title: Bataille du Cratère

text: Le général Lee repoussa une tentative de l'armée de l'Union visant à prendre d'assaut Petersburg le .


title: Bataille du Cratère

text: Grant, désireux de sortir de l'impasse mais ne tenant pas à subir un nouveau massacre en attaquant frontalement des positions fortifiées ennemies, chercha dès lors une solution originale. Celle-ci fut proposée par le lieutenant-colonel , ingénieur des mines. Elle consistait à creuser un long tunnel sous les positions de l'armée des États confédérés puis à y placer de fortes charges explosives qui réduiraient les ouvrages confédérés en poussière lors de la mise à feu. L'explosion, non seulement, tuerait de nombreux défenseurs, mais aussi, ouvrirait une large brèche dans les lignes sudistes. En agissant avec célérité, les fédéraux espéraient s'engouffrer profondément dans le dispositif ennemi et provoquer la chute de Petersburg.


title: Bataille du Cratère

text: Le général Burnside, qui avait essuyé un désastre en 1862 à Fredericksburg, fut chargé de l'opération.


title: Bataille du Cratère

text: Les travaux d'excavation débutèrent en . Rapidement toutefois, Grant et Meade doutèrent de l'efficacité réelle du projet. Ils se désintéressèrent vite des travaux et Pleasants se retrouva rapidement dénué de moyens. Le bois, nécessaire à la construction de la galerie, manqua rapidement.


title: Bataille du Cratère

text: Les travaux se poursuivirent toutefois. La terre fut évacuée manuellement. Les poutres nécessaires à l'étançonnage furent prélevées sur un moulin abandonné de même que sur un pont voisin. Des galeries de ventilation furent même construites par endroits.


title: Bataille du Cratère

text: Le , les travaux atteignirent un pont situé sous les lignes sudistes. Les confédérés eurent vent des travaux en cours mais Lee ne voulut pas les prendre au sérieux, deux semaines durant. Plus tard, il porta davantage d'attention aux rumeurs mais les sudistes ne purent découvrir l'ouvrage. Le général sudiste Pegram, dont les pièces d'artillerie surplombaient le lieu prévu pour l'explosion, prit toutefois la précaution d'établir de nouvelles lignes de tranchées en arrière de ses positions.


title: Bataille du Cratère

text: La galerie de mine proprement dite mesurait de long. L'entrée était large de et haute de . Grant et Meade décidèrent d'utiliser cette galerie trois jours après la fin des travaux de construction et ce de manière assez précipitée, de nouveaux assauts terrestres ayant été repoussés.


title: Bataille du Cratère

text: Les fédéraux placèrent quatre tonnes de poudre à canon à environ six mètres en dessous des positions sudistes. Le , les charges furent armées.


title: Bataille du Cratère

text: Au matin du , les charges furent mises à feu mais aucune explosion ne se produisit. Deux volontaires entrèrent dans la galerie pour constater que les détonateurs avaient mal fonctionné et en placer de nouveaux. Finalement, à , les charges explosèrent, détruisant les positions qui les surplombaient. Un cratère, encore visible aujourd'hui, se créa, long de , large de 24 et profond de 9. Entre 250 et furent tués instantanément.


title: Bataille du Cratère

text: L'attaque en elle-même s'avéra mal coordonnée, essentiellement du fait d'une intervention de Meade la veille. Burnside avait prévu de mener l'assaut avec une division de soldats noirs placée sous les ordres du général Ferrero. Les flancs de ce dernier auraient été protégés par deux divisions « blanches ». Meade, peu confiant, ordonna à Burnside de ne pas engager les Noirs dans un assaut qui, selon lui, ne pouvait réussir. Meade craignait surtout qu'un sacrifice inutile de soldats noirs soit suivi de sérieuses répercussions politiques au Nord. Burnside fut donc contraint d'engager une division de soldats blancs mais l'officier dirigeant celle-ci, , ne donna aucune instruction à ses troupes et partit s'enivrer à l'arrière des lignes. Ledlie fut d'ailleurs destitué après la bataille.


title: Bataille du Cratère

text: La division Ledlie, mal informée, se lança à l'assaut. Au lieu de contourner le cratère, elle y plongea directement, perdant un temps précieux que les confédérés mirent à profit pour se réorganiser.


title: Bataille du Cratère

text: En moins d'une heure, les sudistes reformèrent leurs lignes autour du cratère et déversèrent contre celui-ci de nombreux projectiles d'artillerie et d'armes légères. Le massacre qui s'ensuivit fut décrit par un général sudiste, Mahone, comme « un tir aux pigeons ».


title: Bataille du Cratère

text: L'assaut échoua donc rapidement mais Burnside, au lieu d'en tirer les leçons, lança les Noirs de Ferrero dans l'affrontement. Eux aussi, plongèrent dans le cratère pour y être, quatre heures durant, soumis aux tirs ennemis. Quelques nordistes parvinrent bien à s'extraire du cratère et à faire mouvement vers les arrières sudistes mais ils furent rapidement repoussés par une contre-attaque.


title: Bataille du Cratère

text: La bataille du Cratère coûta aux sudistes. L'Union perdit environ , dont la moitié de Noirs. Il y eut fédéraux, dont .


title: Bataille du Cratère

text: Burnside fut relevé de son commandement. Meade, véritable responsable du désastre, ne fut pas sanctionné. Pleasants, qui avait conçu le projet mais ne participa pas à la bataille, fut félicité et nommé général de brigade en mars 1865. Grant, pour sa part, déclara : .


title: Bataille du Cratère

text: La bataille du Cratère fut le dernier véritable succès sudiste de la guerre. Mais ce fut surtout un succès tactique et sans lendemain. Stratégiquement parlant, la situation à l'Est demeura inchangée. Les deux camps se fortifièrent davantage dans d'inextricables réseaux de tranchées et Richmond ainsi que Petersburg demeurèrent assiégées.


title: Bataille du Cratère

text: On peut avoir un aperçu de cette bataille au début du film "Retour à Cold Mountain" (2003, de Anthony Minghella).


title: Godinne

text: Godinne (en wallon "Gôdene") est une section de la commune belge d'Yvoir située en Région wallonne dans la province de Namur.


title: Godinne

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1964 . Après cette date, elle fut regroupée dans la commune de Godinne avec l'ancienne commune de Mont


title: Godinne

text: Le nom de Godinne trouve son origine dans le mot "Goudines", lui-même venant vraisemblablement de ""Goldiana (terra)"", signifiant "domaine de Goldo" (ou de Goldius).


title: Godinne

text: Dans un méandre très prononcé de la Meuse, le village s'établit sur la rive droite en pente douce contrastant ainsi nettement avec la rive opposée au nord, avec un versant très abrupt et boisé appelé "panorama des 7 Meuses". Godinne se découvre en s’étageant doucement de la Meuse jusqu’à une crête boisée dominée par le collège Saint-Paul ; le village est coupé en deux par la ligne de chemin de fer qui va de Namur à Dinant et, plus récemment, par un viaduc routier. Le site vaut surtout par le groupement remarquable, au bord du fleuve, de l'église, du château et d'une grosse ferme seigneuriale, dite "La Vieille Ferme". Le reste du village en calcaire, grès et brique est structuré par le chemin de fer et par les développements linéaires récents des cliniques. En aval du village se trouvent les îles de Godinne, au nombre de 3.


title: Godinne

text: Dépendance de la prévôté de Poilvache, par l'intermédiaire de la seigneurie de Spontin, la terre de Godinne se mue en un fief foncier au , acquis en 1512 par Félix de Maillen. En 1612, les archiducs Albert et Isabelle constituent une seigneurie hautaine avec le territoire de la paroisse de Godinne, qui s'étend aussi sur Rivière, de l'autre côté de la Meuse, et l'engagent à François de Maillen, seigneur foncier de Berlo. Cette terre de Godinne passe ensuite aux de Waha (1638), aux d’Orjo (1643) et aux Moniot (1721), maîtres de forges dont les usines sont implantées au flanc des coteaux dominant la vallée de la Meuse, qui vont la conserver jusqu’à la fin de l’Ancien Régime.


title: Godinne

text: Le chemin de fer : le , la gare de Godinne vit passer le pour des essais de traction. La liaison Namur-Dinant se fit en une heure. Le , la ligne fut officiellement ouverte par un convoi d’honneur. Le trafic de train de marchandises sera, lui, officiellement ouvert le . La gare de Godinne fut construite vers 1861-1862. La ligne ne comportait qu’une seule voie, la fut posée par les Allemands en 1914 à des fins militaires.


title: Godinne

text: À la suite de l'arrivée du chemin de fer, des démarches ont été entreprises afin de construire un pont reliant Godinne à Rouillon. Le pont de Godinne sera finalement inauguré en 1907.


title: Le Muretain Agglo

text: La communauté d'agglomération du Muretain Agglo est une intercommunalité française située dans le département de la Haute-Garonne et la région Occitanie.


title: Le Muretain Agglo

text: Le , la "communauté de communes du Muretain" est transformée en communauté d’agglomération. Le , Le Fauga et Fonsorbes intègrent la communauté d’agglomération.


title: Le Muretain Agglo

text: Le , les communes des communautés de communes d'Axe Sud et des Coteaux du Savès et de l'Aussonnelle fusionnent avec la "communauté d’agglomération du Muretain".


title: Le Muretain Agglo

text: Le conseil communautaire de la communauté d'agglomération se compose de 59 conseillers, représentant chacune des communes membres et élus pour une durée de six ans.


title: Église Sainte-Anne de la Butte-aux-Cailles

text: L’église Sainte-Anne de la Butte-aux-Cailles, ou anciennement Sainte-Anne de la Maison-Blanche, est un édifice religieux catholique situé dans le de Paris, dans le quartier de la Butte-aux-Cailles, au croisement des rues de Tolbiac et Bobillot.


text: Sa construction, au tournant des , est contemporaine de l'extension de Paris et de la séparation de l'Église et de l'État.


text: Une chapelle (Saint-Marcel de la Maison-Blanche) existait dans le quartier vers 1840. Elle devient la chapelle Bréa après 1848, en souvenir du général Jean Baptiste Fidèle Bréa, mort au cours des journées de juin 1848. Mais elle se révèle trop petite pour un quartier alors en forte croissance démographique.


text: C'est en 1892 que le terrain de l'actuelle église est acquis grâce au don du terrain par le conseiller de Paris Jules Nolleval et sa femme. Les travaux débutent en , et avancent lentement, faute de moyens. Elle est consacrée en , mais les travaux étaient loin d'être terminés. Néanmoins, l'ancienne chapelle Bréa est détruite en 1897.


text: La façade définitive a été construite à partir de 1898, grâce à un don de la famille des chocolatiers Lombart, ce qui lui vaudra son surnom de « façade chocolat ». Les tours et les cloches ont été terminées en 1900 pour l'exposition universelle de 1900.


text: Lors de la séparation des Églises et de l'État en 1905, l'église devient propriété de la Ville de Paris alors qu'elle n'est pas totalement terminée, ce qui pose le problème du financement de la suite des travaux.


text: L'église de style romano-byzantin, œuvre de l'architecte Prosper Bobin, construite sur le remblai de couverture de la Bièvre, est en fait une construction sur pilotis. Il y en a 71, allant chercher le soubassement rocheux à des profondeurs de 16 à .


text: Les deux tours s'élèvent à . Elles furent appelées Jules et Honorine, du nom des donateurs ayant permis leur construction, M. et Lombart, propriétaires des chocolats Lombart.


text: Les vitraux présentent des motifs géométriques ou des scènes historiés. Ils ont été réalisé par Charles Mauméjean, peu avant la seconde guerre mondiale. Très colorés, les vitraux donnent à l'édifice des couleurs chatoyantes. Les ateliers Mauméjean ont également réalisé les différentes mosaïques qui ornent les autels de l'église.


text: L'église est accessible par la ligne aux stations "Tolbiac" et "Place d'Italie" (cette dernière est également desservie par les lignes de métro et ) et par les lignes de bus à la station Bobillot-Tolbiac, ainsi que par la "Traverse Bièvre-Montsouris".


title: Jean-Luc Crétier

text: Jean-Luc Crétier, né le à Albertville, est un ancien skieur alpin français. Jean-Luc Crétier a été sacré champion olympique de descente lors des Jeux olympiques de Nagano en 1998. Il est le premier skieur français à remporter ce titre depuis Jean-Claude Killy en 1968. Il met un terme à sa carrière prématurément en 1999 à la suite d'une blessure contractée lors de la descente de Coupe du Monde de Val Gardena (Italie) en 1999. Il est l'un des quatre membres de l'équipe des "top guns" formée et entrainée par Serge Guillaume en marge des infrastructures de la fédération française de ski alpin de 1987 à 1991, avec Luc Alphand, Franck Piccard et Denis Rey.


title: Jean-Luc Crétier

text: Il s'est aujourd'hui reconverti dans le milieu des affaires. Il est également consultant sur RMC. Il est depuis 2011 adjoint aux sports de la commune de Bourg-Saint-Maurice.


title: Lithosphère continentale

text: Le concept de lithosphère continentale est apparu avec le modèle de la tectonique des plaques, qui découpe la surface du globe en grandes plaques lithosphériques. La lithosphère continentale est composée de la croûte continentale et du manteau lithosphérique. Elle correspond, à la portion de la plaque lithosphérique qui est émergée (29 % de la surface terrestre) ce à quoi il faut ajouter le plateau continental ainsi que le talus ce qui représente au total une surface correspondant à 45 % de la surface terrestre . La lithosphère océanique correspond à la partie de la lithosphère composée de croûte océanique et de la partie du manteau terrestre correspondante.


title: Lithosphère continentale

text: La lithosphère continentale est caractérisée par une épaisseur variant de 150 à suivant les endroits. La croûte continentale possède une densité de 2,7 alors que le manteau lithosphérique possède lui une densité de 3,3. Ces deux surfaces appartiennent à la lithosphère.


title: Lithosphère continentale

text: Elle est composée de la croûte continentale (≈ d'épaisseur) et d'une partie du manteau supérieur : le manteau lithosphérique. La discontinuité qui sépare ces deux compartiments s'appelle la discontinuité de Andrija Mohorovičić (généralement abrégée Moho). Cette discontinuité caractérise un changement de vitesse des ondes sismiques.


title: Lithosphère continentale

text: La base de la lithosphère est située au toit de la LVZ () qui correspond à une zone de faible vitesse de propagation des ondes sismiques entre de profondeur dans le manteau lithosphérique.Le toit de la LVZ sépare d'une part la lithosphère rigide du reste du manteau supérieur ductile appelé asthénosphère. La transition entre l'asthénosphère et le reste du manteau (dit manteau inférieur ou mésosphère) se situe elle vers de profondeur.


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: Les pièces en euro de la Lituanie sont les pièces de monnaie en euro frappées par la Lituanie. L'euro a remplacé l'ancienne monnaie nationale, le litas, le au taux de conversion de 1 euro = 3,45280 litas. Les pièces en euro lituaniennes ont cours légal dans la zone euro depuis cette date.


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: Comme toutes les pièces en euro destinées à la circulation, les pièces lituaniennes répondent aux spécifications techniques communes et présentent un revers commun utilisé par tous pays de la zone euro. Celui-ci indique la valeur de la pièce. La Lituanie utilise la deuxième version du revers depuis qu'elle a adopté l'euro.


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: La Lituanie espérait déjà adopter l'euro en 2007. C'est pour cette raison que le dessin a été choisi, sur concours, dès 2004.


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: Les huit pièces lituaniennes présentent toutes le même dessin, créé par Antanas Žukauskas, à l'exception de l'arrière-plan des étoiles : le chevalier Vytis, tel que présent sur les armoiries de la Lituanie, brandissant une épée dans la main droite et se protégeant avec un bouclier ornée d'une double croix au bras gauche. Le cheval se cabre. En bas, la mention du pays émetteur "LIETUVA". En haut à droite, le millésime. Le tout est entouré des 12 étoiles du drapeau européen dans un anneau. Le fond de l'anneau est lisse sur les pièces de 1 à 5 centimes. Il est strié horizontalement sur les pièces de 10 à 50 centimes et verticalement sur les pièces de 1 et 2 euros.


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: La description des faces nationales de la Lituanie a été publiée dans le "Journal officiel de l'Union européenne", le .


title: Pièces en euro de la Lituanie

text: La Lituanie émet également des pièces de collection, qui ont valeur légale (et peuvent donc être utilisées chez les commerçants) uniquement en Lituanie.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Dans la cinquième partie, on découvre que les Stands peuvent évoluer vers une forme nettement plus puissante s'ils sont percés par une des « "flèches" » (cela est différent de la transformation de la quatrième partie où c'est le manieur qui, s'il était blessé à nouveau, donnait un nouveau pouvoir et rapport avec le précédent). Si fait, il existe une possibilité pour que l'utilisateur (et son Stand avec lui) soit tué, ou partiellement diminué. Si l'opération réussit, le Stand acquiert une plus grande puissance, de plus grands pouvoirs, mais s'affranchit également en partie de son utilisateur. Ceci permet au Stand de conserver sa puissance même en s'éloignant du porteur, mais alors, il n'est pas certain que le Stand obéira parfaitement à son ancien utilisateur.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: On apprend de plus que les "flèches" ont été forgées à partir d'un métal inconnu provenant d'une météorite.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Les six informations, avant la description d'un Stand, correspondent aux capacités du Stand (qualifiées avec les niveaux : A, B, C, D et E, allant du plus fort au plus faible), telles qu'elles sont indiquées dans les fiches, parues dans l'œuvre originale, à savoir :


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: La Puissance, la Vitesse, l'Endurance et la Précision sont tablées sur une base humaine, un niveau "C" est donc un niveau humain basique. Les Rayons d'Actions normaux sont situés pour , sont limités à (très bas) et peuvent aller jusqu'à (très haut). Quant au potentiel, c'est le potentiel dans le développement du stand. Plus un stand a un potentiel élevé plus il pourra s'améliorer avec le temps.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Un Stand relativement rapide et fort en combat rapproché, bien que limité à quelques mètres. Son pouvoir principal consiste à transformer ce qui est inanimé (ou non-vivant) en quelque chose de vivant. Ainsi, il peut transformer une pierre en souris, un balcon en lierre, etc. Il peut utiliser ce pouvoir pour soigner des blessures, y compris les siennes (toutefois il a besoin de ses mains pour cela). De plus, n'importe quelle attaque lancée sur la forme de vie créée par Golden Experience est retournée vers l'attaquant.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Si un être humain est frappé par Golden Experience , son esprit et son corps désynchronisés, concrètement, il n'est plus possible pour la cible de bouger ou d'attaquer.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Version améliorée du précédent, Golden Experience Requiem est capable de remettre toute action à l'état 0. Concrètement, si quelqu'un est immobile et commence à courir, GWR le fait retourner à sa position de départ. Il est donc impossible de l'attaquer, puisque toute attaque repart à 0. Lorsqu'il touche quelqu'un, il est capable de remettre sa mort à 0, ce qui n'annule pas ses blessures pour autant ; il est donc capable d'enfermer ses victimes dans une boucle de mort et résurrection infinie. Ce Stand est généralement considéré comme parmi les plus puissants, de par son invincibilité perçue.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Un stand assez doué au corps à corps, néanmoins, comme Gold Wind, son rayon d'action est court (). Son aptitude est de pouvoir créer des fermetures éclair (zippers) sur n'importe quelle surface. Par exemple, il peut s'enfuir d'une pièce en créant un zipper sur un mur en place de porte; en combat, il peut neutraliser un opposant en le "dézippant", en ouvrant des zippers partout sur l'ennemi, les différentes parties du corps se détachent l'une de l'autre et l'ennemi est neutralisé. Les zippers de Sticky Fingers peuvent également servir de points de suture pour contenir une blessure.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Un Stand automatique doté d'une des "flèches" en guise de langue. Si Polpo donne un ordre à quelqu'un, que celui-ci accepte de le suivre et qu'il finit quand même par désobéir, Black Sabbath a ordre de le transpercer avec la "flèche". Black Sabbath se déplace dans les ombres et est quasi invincible en combat rapproché, toutefois, il est possible de le vaincre s'il ne peut plus trouver d'ombres proches ou s'il est exposé à une forte lumière.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Il ressemble physiquement à Leone. C'est un genre de magnétoscope, il peut rejouer les actions qu'a faites une personne à un endroit donné pendant une certaine période (de quelques minutes à quelques années). C'est un Stand très pratique pour collecter des informations, mais quand il utilise cette technique, il est complètement vulnérable. Moody Blues semble être capable de changer d'apparence pour duper l'ennemi.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Il est doté d'une petite dague, s'il blesse une personne avec, celle-ci sera comme dégonflée et ne pourra plus bouger. Soft Machine est capable de se dégonfler lui-même, ceci lui permet de s'infiltrer partout. Une personne dégonflée ne peut absolument plus rien faire, à part respirer. Il peut également dégonfler des objets.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Six Pistols se manifeste sous la forme de six petits Stands humanoïdes, possédant un numéro de 1 à 7 (il n'y a pas de quatre car cela porte malheur). Mista utilise ce Stand en conjonction avec son revolver, plaçant chacun des Six Pistols avec une balle. Une fois tirée, une balle peut changer de trajectoires, dirigée par le Stand qui la chevauche.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Le principal atout de ce Stand est qu'il possède une intelligence et une autonomie propre, mais surtout qu'il soit multiple, ce qui permet de coordonner plusieurs tirs en même temps.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Son principal pouvoir consiste à modifier la vitesse affectant divers objets ou personnes. De plus, tout ce qui touche le Stand ou Sale est immédiatement stoppé. Les objets dont la vitesse est ramenée à zéro flotte dans les airs. Il peut également renvoyer à l'utilisateur des projectiles divers en redonnant de l'énergie cinétique à un objet stoppé.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Il est capable de rapetisser instantanément son utilisateur et de façon plus progressive les ennemis en les blessant avec son index (qui possède une petite griffe). Seule la mort peut permettre à une personne frappée par Little Feet de recouvrir sa taille réelle. Formaggio ne peut pas se faire grandir, seulement devenir plus petit, ce qui est quand même très pratique pour se cacher.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: C'est un petit avion (de la taille d'un bras humain), qui est muni de petites mitrailleuses et de missiles (de la puissance d'une grenade environ). Il est équipé d'un radar, qui fonctionne en détectant le CO2 rejeté par les êtres vivants. Les armes d'Aerosmith sont peu précises, mais possède une grande cadence de tir, malgré sa petite taille, ce Stand peut sans problème pulvériser une petite voiture d'un missile, ou cribler de balles une personne.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Il est relativement faible vis-à-vis d'autres Stand mieux bâtis pour le corps à corps, mais il a la capacité d'attirer les gens dans des miroirs. Ainsi fait, les adversaires d'Illuso se retrouvent dans un genre de dimension parallèle ou ils ne peuvent utiliser leurs propres Stands (puisqu'Illuso n'a pas permis au Stand de venir). Si Man in the Mirror se déplace dans les miroirs, il le fait également dans les bris de miroirs.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Purple Haze est un Stand de corps à corps surpuissant. En effet, sur ses premières phalanges, se trouvent trois capsules qui renferme un virus mortel. Si Purple Haze frappe quelque chose, les capsules se brisent et peuvent tuer n'importe quel être vivant en moins de 30 secondes. Le principal problème de Purple Haze est qu'il est très impulsif (il frappe partout en fait, comme le dit Abbacchio : « "le poing de Purple Haze ressemble au tempérament de Fugo" ») et surtout le virus est mortel pour tout le monde, même les alliés de Fugo (il est le seul à y être immunisé). Il est à noter, que le virus ne supporte pas la lumière, du coup en plein jour, en gardant une bonne distance, on ne risque pas grand-chose.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Localisé sur le dos d'une tortue, il s'agit en fait d'une pièce contenant sofas, nourriture, boissons, lectures, etc. C'est un transport furtif très pratique (puisqu'il s'agit d'une tortue).


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Il est semblerait-il capable de happer les esprits des personnes (tout du moins manieurs de Stand) décédant à proximités. Ces dernières continuent alors de vivre dans le salon de Mister President.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Le Stand a l'apparence d'une canne à pêche. Quand Pesci s'en munit, il peut détecter la présence des différents êtres vivants aux alentours. De plus, Beach Boy peut traverser les matières solides et pénétrer dans les adversaires pour les attirer vers Pesci ou les lacérer de l'intérieur. Toute attaque lancée sur le fil se retourne sur la personne qui y est attachée.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Ce Stand est capable d'accélérer le vieillissement de toutes personnes aux alentours, jusqu'à la mort. Plus le corps est froid, moins le pouvoir de The Grateful Dead est efficace. The Grateful Dead étant de plus couvert d'yeux, il est impossible de le surprendre. Prosciutto peut lui-même manipuler son âge, rajeunissant ou vieillissant à volonté.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Ce Stand a d'abord l'apparence d'un genre d'ordinateur. C'est un Stand automatique qui grâce à l'ADN d'un homme et le corps d'une femme permet de créer un petit Stand. Ce nouveau Stand est "éduqué", par Melone pour pouvoir tuer les cibles que ce dernier lui assigne. Baby Face est relativement fort, car il est capable de séparer des bouts de ses adversaires (ce qui les mutilent gravement), ou encore de se disperser sous forme de petits cubes, il peut ensuite se reassembler sous n'importe quelle forme! Baby Face étant un Stand automatique, il n'est contrôlé qu'indirectement par Melone et celui-ci peut donc perdre complètement l'usage de son Stand s'il l'énerve.


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Ce Stand prend l'apparence d'une armure, capable de geler tout ce qu'elle touche et de disperser un vent glacial. Il est également capable de nullifier toute vitesse, en s'entourant d'un froid au zéro absolu, froid ou même le mouvement s'arrête. Son point faible se trouve à la base de la nuque, c'est un trou qu'il utilise pour respirer. Il peut également retourner les attaques lancée à distance en manipulant la température de l'air ambiant ("Gently Weeps").


title: Liste de Stands : Golden Wind

text: Le pouvoir de ce Stand est d'effacer le temps, pour une durée de 0,5 à 10 secondes. Concrètement, ce pouvoir se manifeste de plusieurs façons et est l'un des plus complexes dans l'univers de JoJo (son pouvoir fait toujours polémique parmi les fans). Tout d'abord, imaginons le temps comme une ligne droite et plaçons-y deux événements A et B, soit la ligne temporelle : ---A---B---. King Crimson a le pouvoir de supprimer l'intervalle de temps entre A et B, donc, de ça : ---A---B---, on passe à ça : ---AB---. En fait, le temps saute de A à B, mais personne ne se souviendra de ce qui aurait dû se passer, à part le Boss lui-même (c'est logique puisque le temps étant effacé, on ne peut se souvenir de quelque chose qui n'a jamais eu lieu). Durant un intervalle de temps égal à celui qui sera supprimé, le Boss peut agir normalement durant le temps effacé, il voit les différents mouvements des gens et des Stand tandis que les autres personnes, elles, continuent leurs actions normalement au moment où King Crimson a activé son pouvoir. Lorsque le Stand arrête d'effacer le temps, les victimes ne se souviennent plus de ce qui s'est passé.