title: Les Raisins de la mort

text: À l'instar de beaucoup d'autres films de Jean Rollin, "Les Raisins de la mort" ont connu en France, avant l'apparition du DVD, plusieurs éditions sous forme de cassettes vidéo. Dès le début des années 1980, la firme Cinéthèque publia le long métrage au sein d'une collection regroupant toutes les œuvres du réalisateur jusqu'à "La Nuit des traquées". Par la suite, après 1984, les droits sur la diffusion des "Raisins de la mort" furent rachetés par une autre société, American Videa, qui édita le film avec une jaquette montrant Lucie, la petite aveugle, crucifiée sur la porte de sa maison, tandis que dans l'angle inférieur gauche de l'image, on apercevait Elisabeth hurlant de terreur. À la charnière des années 1980 et 1990, American Video céda ses droits à la firme Black Editions, qui publia ses propres exemplaires avant de passer le flambeau vers 1995 à la compagnie Film Office. Celle-ci diffusa une dernière fois "Les Raisins de la mort" en cassette vidéo dans sa collection Collectorror, qui regroupait toutes les productions fantastiques de Jean Rollin en y ajoutant toutefois "Killing Car". La jaquette de cette ultime édition était un peu étrange : on y voyait l'affiche du film surmontée d'un grand crâne avec des canines de vampire et encadrée par deux pin-up vêtues de bikinis avec des motifs de chauves-souris.


title: Les Raisins de la mort

text: Après le passage au , "Les Raisins de la mort" fut édité pour la première fois en DVD en 2004 par la société LCJ, dans le cadre de sa collection Jean Rollin qui regroupe l'essentiel des œuvres du réalisateur. Pour l'instant, il n'en existe aucune nouvelle édition française, que ce soit en DVD ou en Blu-Ray.


title: Opéra royal de Wallonie

text: L’Opéra royal de Wallonie, ou l’Opéra royal, est une maison d'opéra située place de l'Opéra, en plein centre de Liège en Belgique. Elle est, avec La Monnaie et le Vlaamse Opera, l’une des trois grandes maisons d’opéra du royaume. Depuis l’origine, l’institution occupe le Théâtre royal à Liège, bâtiment prêté par la ville (inauguré le ).


title: Opéra royal de Wallonie

text: Sa situation géographique, au cœur de l’Euregio, au carrefour entre l’Allemagne, les Pays-Bas, le Grand-Duché de Luxembourg et la France, attire un large public tant belge qu'international.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Le terme Opéra national de Wallonie peut aussi désigner l'institution qui est domiciliée dans le bâtiment en question.


title: Opéra royal de Wallonie

text: En 1816, le roi Guillaume d'Orange cède gracieusement à la ville de Liège le terrain et les matériaux de l'ancien couvent des dominicains, à condition d’y élever une salle de théâtre.


title: Opéra royal de Wallonie

text: La première pierre est posée le par Mademoiselle Mars. Construit selon le plan de l'architecte Auguste Dukers, le théâtre de style néoclassique est de forme parallélépipédique massive. Sa façade principale est décorée d'une colonnade de marbre, limitée par une balustrade et surmontant les arcades du rez-de-chaussée.


title: Opéra royal de Wallonie

text: La ville en devient propriétaire en 1854. La statue située devant le bâtiment représente le compositeur liégeois André Grétry et est l'œuvre du sculpteur Guillaume Geefs. Le cœur du musicien a été déposé dans le socle de la statue en 1842. En 1861, l'architecte Julien-Étienne Rémont transforme profondément la salle et le bâtiment qui est allongé de plusieurs mètres à l'arrière et sur les côtés. La nouvelle salle, de style Second Empire, peut alors accueillir plus de .


title: Opéra royal de Wallonie

text: La Première Guerre mondiale sera une période difficile : dès , le bâtiment est réquisitionné par l'armée allemande pour servir d'écurie et de dortoir, et il faudra attendre pour sa réouverture. L'Exposition internationale de Liège, en 1930, est l'occasion de l'installation définitive d'un vaste fronton, sculpté en façade par Oscar Berchmans – décor de figures allégoriques. La même année, la ville procède au dérochage des façades qui perdent leur enduit blanc. L'édifice sera épargné lors de la Seconde Guerre mondiale.


title: Opéra royal de Wallonie

text: C’est en 1967 que la troupe de l'Opéra royal de Wallonie est créée, sur la base de l’ancienne troupe lyrique du théâtre royal de Liège et de celle de Verviers. Il est constitué en association sans but lucratif regroupant, au début, les villes de Liège et de Verviers. Le Ministère de l'Éducation nationale et de la Culture française de l'époque est impliqué financièrement peu de temps après. Lors de la communautarisation, l’Opéra royal de Wallonie passe dans le giron de la Communauté française de Belgique qui compense, dès 1990, l'impécuniosité de la ville, et en est, depuis, le principal bailleur de fonds. , la Ville, la Région wallonne et la Province de Liège reprennent part progressivement à son financement.


title: Opéra royal de Wallonie

text: L’édifice subit une importante rénovation de à , tant extérieure qu’intérieure. Les parties historiques ont été restaurées à l'identique (grand foyer, escaliers d'honneur et salle). Sa salle de spectacle (capacité ), à l’italienne et sa machinerie de scène en font un des théâtres les plus modernes au monde.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Le bâtiment se voit aussi agrandi. Une structure ultramoderne a été installée en hauteur dans le but d'augmenter la hauteur de la cage de scène, et est dotée d'une salle dite polyvalente (salle Raymond Rossius) pouvant accueillir tant des spectacles de plus petite forme, que des répétitions ou encore des colloques, des conférences, des stages…


title: Opéra royal de Wallonie

text: Dès et jusqu'à la fin des travaux, les représentations se donnèrent au « Palais Opéra » : un chapiteau dressé de manière provisoire sur l'espace Bavière.


title: Opéra royal de Wallonie

text: L'Opéra royal de Wallonie rénové est inauguré le , avec une représentation de l'opéra "Stradella" (1841) de César Franck, monté ici pour la première fois, dans une mise en scène de Jaco Van Dormael, en présence du couple héritier de Belgique, Philippe et Mathilde.


title: Opéra royal de Wallonie

text: En 2006, la subvention de la Communauté française à l'Opéra est de , dont près des deux tiers passent en salaires, puisqu'il emploie plus de trois cents personnes.


title: Opéra royal de Wallonie

text: De 2007 à sa mort le 7 février 2021, Stefano Mazzonis di Pralafera a été le directeur général et artistique. C’est lui qui a nommé le directeur musical actuel, Speranza Scappucci.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Au fil des années, l'Opéra royal de Wallonie a acquis une solide renommée. Ruggero Raimondi, Juan Diego Florez, Deborah Voigt, José Cura, José van Dam, autant de grands artistes que l'on retrouve, régulièrement, à l'affiche. Mais la vocation de l'Opéra est aussi de faire découvrir des artistes locaux et/ou en devenir.


title: Opéra royal de Wallonie

text: L'Opéra royal de Wallonie est membre de RESEO (Réseau européen pour la sensibilisation à l'opéra et à la danse) et d'Opera Europa.


title: Opéra royal de Wallonie

text: L’orchestre et les chœurs s'illustrent dans de nombreux répertoires. Ils se produisent d'ailleurs à l’étranger, comme au Festival international de Balbeeck ou encore au Festival de Santander.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Fondé en même temps que la troupe d'opéra, le ballet de l'Opéra royal de Wallonie voit le jour en 1967. Interprétant essentiellement les divertissements dans le répertoire lyrique classique, le ballet s'oriente progressivement vers plus d'autonomie et vers un style néoclassique. Des restrictions budgétaires drastiques obligent le conseil d'administration à dissoudre le ballet en 1997.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Le ballet a eu comme chorégraphes notamment André Leclair, Gigi Caciuleanu et Jacques Dombrowski. Parmi les danseuses étoiles, on peut citer Ambra Vallo, aujourd'hui "Principal" au Royal Ballet.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Depuis sa création en 1967, une des grandes forces de l'Opéra royal de Wallonie est la particularité de vouloir fonctionner en entité indépendante. C'est pourquoi, les années 1970 voient ainsi la maison se doter de ses propres ateliers de confection de décors et costumes. Les bâtiments qui abritent les différents corps de métiers sont, à cette époque, répartis à divers endroits de la ville.


title: Opéra royal de Wallonie

text: C’est au cours de la saison 1996/97, lors de la réalisation des décors colossaux et des costumes de "La Traviata" que de nouveaux besoins se font sentir. Si les ateliers veulent rester à la hauteur de leur réputation, il faut trouver au plus vite une solution au manque de place et de fonctionnalité des locaux existants.


title: Opéra royal de Wallonie

text: C’est ainsi que l’Opéra royal de Wallonie décide de centraliser ses départements de production en un seul site, à Ans, en . Ce nouvel ensemble architectural s'étend sur et groupe alors en un seul lieu les ateliers : décors (menuiserie, ferronnerie, peinture et accessoires), costumes (couture, chaussure, décoration de costumes) et maquillage-perruquerie.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Jusqu'en 2003, l'orchestre répétait dans la sous-salle du Théâtre royal, un local inconfortable et exigu.


title: Opéra royal de Wallonie

text: En 2002, le transfert des ateliers de fabrications de décors vers leurs nouvelles installations à Ans a libéré les bâtiments de la rue des Tawes à Liège. L’ancien hall de montage des décors présentait un espace idéal par son volume et par sa dissymétrie (murs non parallèles, toiture à pans multiples) caractéristique intéressante du point de vue acoustique.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Une étude acoustique fut commandée et démontra la faisabilité du projet. Après une répétition de l’orchestre organisée afin de « tester » le hall, l'Opéra royal de Wallonie décida d’y aménager une salle de répétition de , d’une hauteur de . L’objectif était de réaliser les travaux afin que les musiciens puissent y répéter dès 2003.


title: Opéra royal de Wallonie

text: C'est ainsi que depuis la saison 2003-2004, toutes les répétitions d’orchestre se déroulent dans cet espace pouvant accueillir près de cent vingt musiciens. Si ce lieu est prioritairement réservé à la musique, il peut être aussi transformé en studio de mise en scène, si nécessaire.


title: Opéra royal de Wallonie

text: Depuis le début de la saison 2013-2014, le foyer Grétry accueille le "Foyer de l’Opéra", un restaurant avant chaque représentation.


title: L'Esclave libre

text: Amantha Starr (Yvonne De Carlo) est la fille extrêmement gâtée d'un propriétaire de plantation du Kentucky. Malheureusement la mort de ce dernier met au jour un affreux secret : Amantha ne savait pas que sa mère avait été l'une des esclaves noires de son père. Légalement elle n'est plus maintenant qu'un bien comme un autre et elle est prise par un marchand d'esclaves de La Nouvelle-Orléans pour être vendue. Sur le bateau qui descend le fleuve, il lui dit sans détour son intention de coucher avec elle, mais il y renonce quand elle essaie de se pendre : c'est une jeune femme belle et cultivée, que l'on prendrait pour une blanche, elle a trop de valeur pour qu'il risque de la perdre.


title: L'Esclave libre

text: Amantha est mise aux enchères et la voilà inspectée sans pitié par un acheteur potentiel, un grossier personnage. Elle est sauvée d'une humiliation supplémentaire par Hamish Bond (Clark Gable), qui surenchérit et l'achète à un prix exorbitant. S'attendant au pire, Amantha est toute surprise que son nouveau propriétaire la traite comme une dame et non comme un esclave. Dans la propriété de son maître à la ville, elle fait la connaissance des principaux esclaves qu'il possède, sa domestique Michele (Carolle Drake) et son esclave préféré Rau-Ru (Sidney Poitier), au caractère contrasté. Il est en effet reconnaissant de la gentillesse d'Hamish, de l'éducation qu'il lui a donnée et de la confiance qu'il met en lui, mais il ne peut jamais oublier son statut social.


title: L'Esclave libre

text: Le temps passe et Amantha et Hamish tombent amoureux l'un de l'autre. Pour compliquer encore les choses, Hamish cache le terrible secret d'une chose passée qui trouble sa conscience.


title: L'Esclave libre

text: Finalement la guerre civile éclate et La Nouvelle-Orléans tombe entre les mains de l'Union, la tête de Hamish est mise à prix. Lui et Amantha s'échappent avec l'aide de Rau-Ru, qui avait fui et avait rejoint l'armée de l'Union.


title: Aylesbury

text: Aylesbury est la capitale du comté de Buckinghamshire, en Angleterre. La ville fait partie de la ceinture de Londres. Elle comptait


title: Coco Lindelauf

text: Coco Lindelauf, née à Heerlen aux Pays-Bas, est une joueuse internationale française de rugby à XV. Elle évolue au poste de pilier gauche au club de Blagnac et dans le XV de France féminin.


title: Coco Lindelauf

text: Coco Lindelauf, de nationalité franco-néerlandaise, grandit dans le département de l'Aude, où elle découvre le rugby à Névian-Canet. Au collège à Narbonne, elle remporte le championnat de France UNSS à 14 ans. Elle évolue ensuite en cadette dans l'équipe de Béziers, où elle commence par jouer en troisième et deuxième ligne avant de migrer vers le poste de pilière.


title: Coco Lindelauf

text: Elle rejoint en 2020 le club de Blagnac, qui se hisse cette saison en finale du championnat de France. En parallèle elle poursuit en 2021 des études de marketing à Toulouse.


title: Coco Lindelauf

text: Elle est titularisée pour la première fois le dans l'équipe de France senior, dans un match contre l'Afrique du Sud à Vannes.


title: Coco Lindelauf

text: En 2022, elle est sélectionnée par Thomas Darracq pour disputer la Coupe du monde de rugby à XV en Nouvelle-Zélande.


title: Macintosh Plus

text: Lancé en janvier 1986, le Macintosh Plus est une évolution des premiers Macintosh (128K, 512K) d'Apple Computer Inc. dont il dérive. En effet, il était plus puissant (mémoire vive, mémoire morte) et plus ouvert et évolutif.


title: Macintosh Plus

text: Il était le premier ordinateur personnel à intégrer un port SCSI, lui permettant de connecter divers périphériques externes : disque dur, lecteur CD-ROM, imprimante, second écran, etc. Il possédait en outre quatre connecteurs mémoire de type "SIMM 30-Pin" pour étendre sa mémoire jusqu'à ( en standard), option obtenue en enlevant de la carte-mère une résistance jouant le rôle de "jumper". Sa mémoire ROM a été doublée par rapport aux précédents Macintosh et passe à . Le nouveau système d'exploitation fourni (System 3.0/Finder 5.1) prenait en charge la norme SCSI et le système de fichier HFS ("", dont une évolution est encore utilisée sur les Mac actuels).


title: Macintosh Plus

text: Les logiciels MacWrite, MacPaint et HyperCard (nommé au début "WildCard") étaient fournis en standard, mais d'autres applications étaient aussi disponibles: MacDraw, Jazz qui était la première suite bureautique, Switcher, Microsoft Word, Multiplan devenu Microsoft Excel, Forethought/Microsoft PowerPoint 1.0 ainsi que Aldus PageMaker. C'était l'une des premières implantation de produits Microsoft dans un ordinateur personnel. Associé aux imprimantes LaserWriter et LaserWriter Plus sorties respectivement en et et utilisant le langage postscript, le Macintosh Plus a été l'un des premiers ordinateurs rendant possible la publication assistée par ordinateur (ou PAO) à l'échelle individuelle, associative mais aussi en entreprise. Associé à des protocoles d'échanges de fichiers et de communication tel que AppleShare ou AppleTalk, il concrétisait la stratégie d'Apple nommée Macintosh Office.


title: Macintosh Plus

text: Les premiers modèles avaient un boîtier beige (couleur "Pantone 453") alors qu'à partir de 1987, ils furent vendus dans un boîtier "platinium". Bien qu'il ait été rendu obsolète dès mars 1987 par les nouveaux Macintosh (Macintosh SE et Macintosh II), il fut commercialisé jusqu'à fin 1990 comme machine d'entrée de gamme. Sa production cessa à la sortie des Macintosh Classic.


title: Macintosh Plus

text: Le Macintosh Plus fut le premier Macintosh à pouvoir recevoir un disque dur de la norme SCSI. Le Macintosh 512K pouvait déjà recevoir un disque dur externe, le "Apple Hard Disk 20" (de 20Mo, aussi nommé "Macintosh Hard Disk 20"), dont la connectique s'appuyait sur le connecteur DB-19 des Macintosh, mais il ne pouvait pas - en natif - démarrer dessus. Le Macintosh Plus pouvait utiliser à la fois "l'Apple Hard Disk 20" (sur DB-19) et ses successeurs SCSI, dont principalement l"'Apple Hard Disk 20SC" et démarrer dessus si un système Mac s'y trouvait.


title: Macintosh Plus

text: L'ajout d'un disque dur permettait entre autres de pallier le problème des multiples changements et chargements de disquettes 3,5" (passage du système aux données et logiciels) car le Macintosh Plus n'avait pas de disque dur interne (les disques durs internes n'apparaissent qu'avec le Macintosh SE).


title: Macintosh Plus

text: Avec le "Apple Hard Disk 20" et bien sûr avec le "Apple Hard Disk 20SC", il était déjà possible de monter plusieurs disques durs les uns derrière les autres. Dans le cas d'un "Apple Hard Disk 20", il était même possible d'ajouter un lecteur de disquettes externe (voir ci-dessous).


title: Macintosh Plus

text: L'utilisation du Macintosh Plus, qui n'a pas de disque dur interne, était largement facilité par l'utilisation d'un second lecteur de disquette. Un lecteur externe de disquette 3,5" (400 ou 800Kio) était le compagnon quasi obligatoire du Macintosh Plus si l'on voulait éviter l'effet "grille pain" dû aux changements incessant de disquettes entre le système et les applications. Le Macintosh Plus pouvait utiliser - par exemple - les lecteurs externes suivants :


title: Macintosh Plus

text: La connectique était assurée par une liaison DB-19. De même, il était possible de brancher le lecteur de disquette derrière le disque dur "Apple Macintosh Hard Disk 20" sur son port DB-19.


title: Macintosh Plus

text: Les imprimantes postscript LaserWriter, LaserWriter Plus, LaserWriter II ont été souvent le complément du Macintosh Plus dans le cadre d'un équipement de publication assistée par ordinateur (ou PAO). Elles ont également été les premières imprimantes laser destinées au grand public. Équipées d'une interface série et LocalTalk, elles imprimaient à la vitesse de 8 pages par minute.


title: Macintosh Plus

text: Le Macintosh Plus était livré avec la souris "Macintosh Mouse" (Ref. : M0100) à connecter sur le port DB-9. Puis en 1987, lors passage au design "platinium", la souris fut proposée dans cette couleur.


title: Macintosh Plus

text: Le clavier (beige ou "platinium" selon l'année, réf. : M0110A) se connectait au Macintosh Plus via une prise RJ-9 en façade avec un cordon en spirale. La norme "Apple Desktop Bus" (ou ADB, qui fut développée pour l'Apple IIgs) ne sera introduite qu'à partir du Macintosh SE.


title: Saison 2 de Sleepy Hollow

text: Après la révélation sur la véritable identité d'Henry, la situation est encore plus dangereuse pour Ichabod enterré vivant. Le cavalier sans tête a enlevé Katrina, Abbie est piégée au purgatoire tandis que Jenny a eu un accident de voiture. Quant au capitaine Irving, il se retrouve derrière les barreaux pour protéger sa fille. Nos deux témoins vont devoir réunir leurs forces pour stopper l'apocalypse et les tueries.


title: Ella Jaroszewicz

text: Ella Jaroszewicz (née Elzbieta Jaroszewicz-Bartnowska le à Kielce, en Pologne) est une artiste française d’origine polonaise, mime, danseuse, metteuse en scène, chorégraphe et pédagogue. Elle est à l’origine d’un langage gestuel qui synthétise l’art du mime et la science de la chorégraphie, et qu’elle a développé en France.


title: Ella Jaroszewicz

text: Ella Jaroszewicz a connu pendant son enfance en Pologne les atrocités de la guerre : musicien, son père résistant a été fusillé, des membres de sa famille ont été massacrés par des bolcheviks et dans des camps de concentrations.


title: Ella Jaroszewicz

text: Après son baccalauréat, elle a étudié à l’Académie des sports de Wroclaw (1955-1956), où elle a acquis des bases d’acrobatie, d’anatomie et de physiologie qui lui seront utiles tout au long de sa carrière, aussi bien sur scène que dans le cadre de sa pédagogie. Par la suite, elle a suivi une double formation : de mime entre 1955 et 1963 auprès de Henryk Tomaszewski (1919-2001) et de danse de 1956 à 1959 à l’école de l’Opéra de Wroclaw.


title: Ella Jaroszewicz

text: Entrée au ballet de l’Opéra de Wroclaw, Ella Jaroszewicz devient parallèlement membre de la troupe de Henryk Tomaszewski dans le cadre du théâtre national Pantomima fondé par celui-ci à Wroclaw. Avec le maître polonais, elle participe à la création d’un nouveau langage gestuel qui synthétise l'art du mime et la science de la chorégraphie. Devenue la principale interprète du théâtre Pantomima pendant huit ans, elle joue, dans le premier spectacle de la compagnie, "Condamné à vivre" (1956), le rôle de « l’arbre » qui devient le symbole choisi par Tomaszewski pour son théâtre. Elle crée ensuite plusieurs rôles, dont « Marika » dans "Wozzeck" d’après Georg Büchner (1959) et "La Femme" où elle tient le rôle-titre de la pièce créée pour la saison 1962-1963 par Tomaszewski pour elle et Pawel Rouba (1939-2007).


title: Ella Jaroszewicz

text: Le théâtre de Henryk Tomaszewski obtient deux médailles d’or (pour la mise en scène et pour les interprètes, dont Ella Jaroszewicz fait partie, au Concours international de pantomime à Moscou en 1958.


title: Ella Jaroszewicz

text: De 1957 à 1963, Ella Jaroszewicz effectue avec Tomaszewski des tournées en Suède, au Danemark, en Israël, en Grande-Bretagne, en Italie, en Allemagne et à Paris (au Festival des Nations en 1962 et au théâtre de l’Athénée).


title: Ella Jaroszewicz

text: À partir de 1962, elle s’installe progressivement à Paris après sa rencontre avec Marcel Marceau (1923-2007). Elle voyage, développe sa formation à l’American School of Dance de Los Angeles avec Tchouki Matei (méthode Martha Graham), ouvre son premier cours au Studio du théâtre des Champs-Élysées à Paris.


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1965, Ella Jaroszewicz tourne dans le film de Dominique Delouche "Le mime Marcel Marceau", aux côtés, entre autres mimes, de Pierre Verry. Ce film ne put sortir à cette époque, puis il a été retrouvé, restauré et réédité en DVD en 2016.


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1968, elle crée le premier cours de mime à l’école de danse de l’Opéra de Paris, à l’initiative de Roland Petit. Elle parcourt la France pour promouvoir l’art du mime avec Jean Dorcy, fondateur de Danse et Culture, et obtient en 1969 la médaille d’or décernée par Serge Lifar.


title: Ella Jaroszewicz

text: Compagne de Marcel Marceau à partir de 1962, puis son épouse de 1966 jusqu’en 1973, elle modernise le costume de scène de celui-ci. De 1969 à 1971, dans le cadre de l’École internationale de mime Marcel Marceau dirigée par Pierre Verry, elle enseigne le mime avec son approche personnelle en introduisant la danse et l’acrobatie.


title: Ella Jaroszewicz

text: Marcel Marceau a écrit à son propos : « Il y a quelques années, à Paris, une troupe de mimes polonais, la compagnie de Henryk Tomaszewski, présenta un spectacle du plus haut intérêt. Lorsque le rideau se leva, une jeune mime aux cheveux d’or fit son apparition dans une rafale de lumière, et l’émotion qu’elle suscita dans le public resta gravée dans ma mémoire. […] Ella Jaroszewicz, mime de métier, a le sens du rythme et de la plastique corporelle dramatique. Elle jette ses arabesques dans l’espace avec fougue et une passion que beaucoup devraient lui envier. […] Ella Jaroszewicz crée un studio d’expression corporelle d’un esprit nouveau. Son cours de mime corporel apportera aux jeunes danseurs, danseuses et comédiens des matériaux nouveaux pour l’épanouissement et la connaissance de leurs possibilités dramatiques. »


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1973, Ella Jaroszewicz fonde sa compagnie de mime Magenia et, en 1974, ouvre une école de mime, le Studio Magenia, « Académie européenne de théâtre corporel », avec un programme d’enseignement actif jusqu’en 2018.


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1988, elle assure la préparation corporelle de Roman Polanski pour son rôle de « Gregor Samsa » dans "La Métamorphose" de Franz Kafka, adapté et mis en scène par Steven Berkoff au théâtre du Gymnase. La même année, elle apparaît dans "Frantic" réalisé par Roman Polanski (« la préposée aux toilettes »).


title: Ella Jaroszewicz

text: En 2018, elle présente au Festival des Lumières, en Auvergne, une conférence-projection sur l’histoire du théâtre de Tomaszewski : sa compagnie, son école et l’influence de ce courant artistique en France.


title: Ella Jaroszewicz

text: Le 27 novembre 2019, elle a organisé pour l’Institut polonais de Paris une soirée d’hommage, « Henryk Tomaszewski : l’art du mime polonais », à l’occasion du centenaire de sa naissance.


title: Ella Jaroszewicz

text: En 2019, elle a fait don de ses archives au Département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale de France. Ce fonds se compose de documents sur papier, de ressources audiovisuelles, de costumes, d’accessoires de scène, d’affiches, de ressources iconographiques.


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1973, Ella Jaroszewicz fonde à Paris la compagnie de mime Magenia (qui signifie « rêve » en polonais), avec pour ambition de « dépasser le mime anecdotique pour atteindre l’abstraction ». Sa spécificité est d’être « une véritable chorégraphe qui s’exprime par la pantomime ».


title: Ella Jaroszewicz

text: À partir de 1973, la compagnie Magenia réalise des spectacles au Festival du Marais et au festival de Grasse ("La Forêt"), au théâtre Rive Gauche à Paris ("La Rencontre").


title: Ella Jaroszewicz

text: En 1974, parallèlement à sa compagnie, Ella Jaroszewicz fonde le Studio Magenia, « Académie européenne de théâtre corporel », qui a existé jusqu’en 2018, formant plus de 800 jeunes artistes.


title: Ella Jaroszewicz

text: Il s’agit d’un programme d’enseignement de longue durée (cursus de deux ou trois ans) centré sur la formation d’un « acteur-mime polyvalent, capable de se servir de son corps comme instrument d’expression scénique ». L’enseignement délivré par le Studio Magenia obtient du Répertoire national des certifications professionnelles (RNCP) la reconnaissance du statut d’« artiste mime » puis d’« artiste de théâtre corporel » en France (RNCP 25457).


title: Ella Jaroszewicz

text: Cet enseignement se décompose en : préparation corporelle ; principes du mouvement ; techniques de mime-théâtre corporel ; éléments et matières, monde animal et végétal ; valeurs du mouvement, travail du geste, économie gestuelle ; jeu corporel de l’acteur ; danse contemporaine ; improvisations et réalisations ; théâtre (approche du texte, prononciation, respiration, placement de la voix) ; chant lyrique et variétés ; histoire du théâtre et de la danse (par Roger Dabert) ; rencontres artistiques, présentations publiques des travaux ; stages trimestriels destinés à élargir le langage corporel par la rencontre avec diverses méthodes d’approches pédagogiques (Training Grotowski, méthode Tomaszewski, danse-contact…)


title: Ella Jaroszewicz

text: Ella Jaroszewicz élabore sa propre écriture, fruit de la rencontre entre les diverses formes d’expression occidentales et la rigueur de l’école de Henryk Tomaszewski à Wroclaw.


title: Ella Jaroszewicz

text: Ella Jaroszewicz a présenté dans différents pays d’Europe et au Festival d'Avignon des conférences sur l’histoire et l’évolution de l’art de mime pour laquelle World Mime Organisation lui a décerné un award en 2017, suivi d’un autre en 2018 pour le Studio Magenia.


title: Irish Guards

text: Les ( ) sont l'un des régiments à pied de la Garde royale britannique (« la ») et l'un des régiments d'infanterie irlandaise de l'armée britannique, créé en 1900 par la reine Victoria. Les sont un régiment d'élite d'infanterie légère.


title: Irish Guards

text: Comme les , les sont une unité récente à l'échelle des traditions militaires britanniques, puisque créée en 1900, à la fin du règne de Victoria (). Ils constituent le d'infanterie de la Garde.


title: Irish Guards

text: Dans l'armée britannique, les est l'un des régiments d'élite composant la division de la Garde royale britannique « la  », au côté des (gallois, infanterie), (écossais, infanterie blindée), (infanterie légère) et (anglais, infanterie).


title: Irish Guards

text: Comme pour les autres régiments de la Garde royale, l'unité a été réduite à un seul bataillon avec les réformes de l'armée britannique de 1992.


title: Irish Guards

text: Malgré son histoire récente, les comptent beaucoup de batailles pour lesquelles ils ont reçu une citation (mention "Battle of Honour") : une trentaine pour la Première Guerre mondiale (front de l'Ouest) 1914-1918 ; une quinzaine pour la Seconde Guerre mondiale (campagne de Norvège, campagne d'Afrique du Nord, campagne d'Italie, campagne de Hollande et du Rhin) 1940-1945 ; une pour la guerre d'Irak (percée de Bassorah) 2003. Plusieurs combattants de l'unité ont d'ailleurs aussi reçu la suprême distinction de la croix de Victoria.


title: Irish Guards

text: Les sont une unité d'infanterie légère, stationnée en Angleterre à Aldershot. Jusqu'en 2021, le régiment était stationné à , à () dans le Grand Londres.


title: Irish Guards

text: Loin de l'Ulster et à l'inverse de la traditionnelle politique de ségrégation religieuse en Irlande du Nord, cette unité d'irlandais opérant en Grande-Bretagne recrute de façon importante chez les catholiques-irlandais ou immigrés en Grande-Bretagne (lycées des , et ) et à l'étranger dans l'aristocratie catholique européenne (le grand-duc Jean de Luxembourg a été officier des ).


title: Irish Guards

text: Comme les quatre autres régiments de la garde, il assure par rotation annuelle la direction de la garde royale du souverain britannique, après passation des couleurs au moment de l'anniversaire royal (cérémonie du salut aux Couleurs ", qui comprend aussi les ).


title: Irish Guards

text: Leur célèbre uniforme comprend une tunique rouge et un bonnet noir en poil d'ours (poil d'ourse pour les officiers) adopté en 1831. Il est emprunté aux grenadiers à pied de la Garde impériale de , vaincus à Waterloo en 1815 par le ' qui par la suite prit le nom de '.


title: Irish Guards

text: Le prince William, duc de Cambridge, a été nommé colonel honoraire des le . Il portait d'ailleurs l'uniforme à l'occasion de son mariage le .


title: Irish Guards

text: On différencie les gardes à la couleur de l'aigrette du bonnet, au nombre et à l'alignement des boutons, ainsi qu'aux insignes de col et aux épaulettes :


title: Irish Guards

text: L'anniversaire du régiment se fête de la Saint-Patrick (saint patron de l'Irlande) le ; devise : ' Les airs de marche du régiment sont : ' (marche rapide) et " (marche lente). Le surnom du régiment, dans l'armée britannique varie, soit , soit .


title: Irish Guards

text: Comme dans le régiment des , il y a dans une musique du régiment des cornemuseurs (autrefois avec la cornemuse écossaise de type ', de nos jours avec la cornemuse écossaise de type ') portant le kilt, mais de couleur différente et « à l'irlandaise » (vert et safran).


title: Irish Guards

text: Le lévrier d'Irlande, le " (ou ), est depuis 1902 la mascotte du régiment, et une des causes de la popularité du régiment au Royaume-Uni. C'est une race rustique de lévrier géant qui peut mesurer jusqu'à un mètre au garrot et peser . Cette race était anciennement utilisée pour la chasse aux loups et aux ours.


title: Irish Guards

text: Le premier chien régimentaire s'appelait du nom du glorieux roi irlandais, donné à l'armée par le club canin du Irish Wolfhound Club.


title: Irish Guards

text: Le chien titulaire en 2008 s'appelle Fergal ; à la différence des chiens d'attaque de la (RAF), il n'est pas entraîné au combat mais reste au quartier général du régiment ou participe - seule unité dans la Division de la Guard dans ce cas - aux cérémonies officielles (avec une cape rouge aux couleurs des ).


title: Irish Guards

text: La dix-septième mascotte canine s'appelle () et surnommé . Le chien a été formé au de dans le et a été remis au régiment en décembre 2020.


title: Irish Guards

text: Rudyard Kipling rédigea l'histoire de ce régiment à la suite de la mort de son fils unique John, lieutenant au , en 1915.


title: Parallel World Pharmacy

text: Un jour, Yakutani, spécialiste en pharmacologie, est subitement réincarné dans un monde de fantasy. Il commence alors une nouvelle vie en tant que Falma de Médicis, un jeune garçon qui va tenter d'utiliser ses connaissances de sa vie précédente pour aider les habitants de ce monde inconnu.


title: Parallel World Pharmacy

text: Le protagoniste de l'histoire. Dans son ancienne vie, il était Kanji Yakutani un professeur en pharmacologie réputé dans le monde entier. Il se montrait acharné dans son travail, hanté par la mort de sa jeune sœur, que les médecins n'avaient pu sauver d'une tumeur. Mais il a fini par succomber à une surcharge de travail et s'est réincarné dans le corps de Falma de Médicis, jeune fils aîné d'un apothicaire impérial, mort foudroyé. Il utilise ses connaissances pour tenter d'améliorer la science de son nouveau monde. Mais il dispose également d'une compétence unique : Il est béni du dieu Médicamentos, ce qui lui confère le pouvoir de créer des substances dont il connaît la structure moléculaire. Il dispose aussi d'une vision lui permettant d'établir un diagnostic. Falma rêve de faire bénéficier de ses traitements au plus grand nombre de personnes possibles, ce qui bouscule des certitudes dans la société aristocratique qui est la sienne. Il a ouvert une pharmacie dans ce but.


title: Parallel World Pharmacy

text: Elle a été la professeure de l'ancien Falma et la première à comprendre qu'il avait changé. Au début, elle a été effrayée par ses aptitudes hors du commun, mais Falma a réussi à la convaincre de rester près de lui. Elle est devenue son assistante à la pharmacie.


title: Parallel World Pharmacy

text: Elle était la servante personnelle de Falma et a, la première, identifié les marques qu'il avait sur les bras comme le signe de la bénédiction de Médicamentos. Elle est devenue une assistante indispensable pour faire tourner la pharmacie en dépit de son jeune âge (elle a un an de moins que Falma).


title: Parallel World Pharmacy

text: Elle est la souveraine de l'empire du Saint Fleuve et la protectrice de Falma depuis qu'il l'a guérie d'une contamination par la peste blanche.


title: Parallel World Pharmacy

text: Il est le père de Falma et comprend assez vite que le jeune prodige qu'il est devenu n'est pas vraiment son fils. Cependant, il continue de le traiter comme tel. Apothicaire impérial, il est très expérimenté et se montre intéressé par les connaissances scientifiques venues du monde de Yakutani.


title: Parallel World Pharmacy

text: Elle est la fille cadette de Bruno de Médicis et donc la sœur de Falma. Il est très attaché à elle car elle lui rappelle la sœur qu'il n'a jamais vu grandir dans son ancienne vie.


title: Parallel World Pharmacy

text: Une série de light novels illustrée par keepout reprenant l'histoire initialement publiée par Liz Takayama sur le site Shōsetsuka ni Narō est éditée par Media Factory sous le label MF Books, avec huit volumes publiés depuis .


title: Parallel World Pharmacy

text: Une adaptation en manga dessinée par Sei Takano est prépubliée en ligne sur le site ComicWalker de Kadokawa Shoten depuis .


title: Parallel World Pharmacy

text: Une adaptation en série d'animation est annoncée le . La série est produite par Diomedéa et réalisée par Keizō Kusakawa, avec Wataru Watari en charge des scénarios de la série, Mayuko Matsumoto concevant les personnages, et Tatsuya Kato et Satoshi Hōno composant la musique. Elle est diffusée depuis le sur AT-X, Tokyo MX, Kansai TV et BS NTV. La chanson thème d'ouverture intitulée "Musō-teki Chronicle" est interprétée par Kaori Ishihara, tandis que la chanson thème de fin "Haku'u" est chantée par Little Black Dress. Crunchyroll diffuse la série en dehors de l'Asie et Muse Communication à Taïwan, en Asie du Sud et du Sud-Est.


title: Jean de Dieu Momo

text: Né le à Bassessa Djiomock dans Bafou par Dschang à l’Ouest du Cameroun, Jean de Dieu Momo étudie le droit à l’Université de Yaoundé, puis la Science Politique à l’Université de Douala, après avoir été tour à tour élève à l’école publique de Bafou Carrefour et au Lycée de Dschang. Il est admis Vice-Major à l’examen d’entrée au Barreau du Cameroun en 1992 et en sort également vice-major de sa promotion pour être inscrit au Barreau le .


title: Jean de Dieu Momo

text: Marié et père d’un peu plus de 10 enfants, Jean de Dieu Momo est le Président du parti politique dénommé Les Patriotes Démocrates pour le Développement du Cameroun (PADDEC) crée en , candidat à l'élection présidentielle d' au Cameroun, il est aujourd’hui Ministre Délégué auprès du Ministre de la Justice Garde des Sceaux.


title: Jean de Dieu Momo

text: Il exerce la profession d'avocat et intervient au Tribunal pénal international pour le Rwanda. Avocat Principal au Tribunal Pénal International des Nations unies pour le Rwanda (TPIR) ayant la Direction d’une équipe d’Avocats et d’enquêteurs internationaux pour la recherche des témoins, il est aussi Avocat à la Cour de Justice CEMAC à N’djamena au Tchad et passé avec succès l’examen de l’Article 100 des Barreaux de France en cours d'inscription au Barreau de Paris au moment de sa nomination comme membre du Gouvernement de son pays. Il a par ailleurs défendu les neuf disparus de Bépanda (Douala) du nom de cette affaire qui l'a rendu célèbre. Jean de Dieu Momo s'est aussi illustré comme un activiste des droits de l'homme et a organisé la défense des suspects appréhendés au cours des émeutes de 2008 au Cameroun.


title: Jean de Dieu Momo

text: Homme politique expérimenté dans l’organisation des campagnes électorales, les stratégies électorales, le comportement électoral et les mobilisations des foules, Jean de Dieu Momo est également Conseiller Municipal à la Commune de Douala 5eme et Enseignant de Droit des Affaires à l’Université, Droit Commercial, Droit du Travail, Droit de l’Informatique dans les Universités camerounaises.


title: Jean de Dieu Momo

text: En novembre 2022, Jean de Dieu Momo vient d’écoper en délibéré devant la 17e chambre correctionnelle du tribunal judiciaire de Paris en France pour « injure raciste » de 1 000 euros d’amende et 4 000 euros de dommages et intérêts à verser à sa victime et 2 000 euros de frais de justice à rembourser..


title: Jean de Dieu Momo

text: Il crée un parti politique et se présente comme candidat d’opposition à l'élection présidentielle d' au Cameroun. Il fait avec le G20; un groupe de 20 partis politiques, une alliance de soutien au candidat présidentiel Paul Biya. Il est par la suite nommé ministre délégué à la justice dans le gouvernement Dion Nguté de .


title: Jean de Dieu Momo

text: Lors d'un entretien à la télévision publique du Cameroun le dimanche , Jean de Dieu Momo, ministre délégué à la Justice et jusqu’alors homme politique camerounais de second plan, se taille une réputation planétaire. Il accuse Maurice Kamto de mener le Cameroun à la division et au désastre; comme ceux perpétrés par Hitler et des hutus extrémistes lors de l'holocauste et le génocide au Rwanda.


title: Jean de Dieu Momo

text: En quelques phrases, dans "Actualités hebdo", une émission de la télévision publique, au bout d’une vingtaine de minutes d’interview, il dit :«"L’histoire bégaye…»", avant de poursuivre : "«En Allemagne, il y avait un peuple qui était très riche et qui avait tous les leviers économiques, c’était n'est-ce pas les Juifs.Et qu'ls étaient d’une arrogance, moi je dis ce qu'on raconte, ce sont les bruits, je rapporte hein, et qu'ils étaient d'une arrogance telle que les peuples allemands se sentaient un peu frustrés. Puis un jour est venu au pouvoir un certain Hitler, qui a mis ces populations-là dans des chambres à gaz. Il faut que les gens instruits comme M. Kamto puissent savoir où ils amènent leur peuple".»


title: Jean de Dieu Momo

text: L'ambassade d’Israël à Yaoundé publie dans la foulée, à trois heures du matin, dans la nuit de dimanche à lundi, un communiqué officiel virulent dans lequel elle se dit "«outragée par cette sortie»". Lettre d'indignation et demande d'excuses immédiates; quelques heures plus tard, le gouvernement camerounais par la voix du ministre des affaires étrangères répond, lui aussi par un communiqué, dans lequel il précise que Momo «"s’exprimait à titre personnel"». En dénonçant ces «"propos inappropriés"», se désolidarisant de la sortie antisémite de son ministre délégué à la Justice.


title: Renaissance ottonienne

text: La renaissance ottonienne, également qualifiée de « renaissance (ou renouveau) du (ou de l'an mille) », est une période médiévale de renouveau culturel de l'Occident chrétien, qui s'étend du début du aux environs de l'an 1030.


title: Renaissance ottonienne

text: Cette période est caractérisée par une indéniable vitalité culturelle, en particulier grâce à l'activité des écoles en Germanie et, de manière plus hétérogène, sur l'ensemble du continent européen. Dominée par les deux figures intellectuelles majeures que sont Abbon de Fleury et Gerbert d'Aurillac, elle livre également un héritage artistique (livres enluminés) et architectural notable.


title: Renaissance ottonienne

text: Plus limité que la renaissance carolingienne qui le précède, et indissociable de cette dernière, le renouveau ottonien conclut également le long essor de l'enseignement au Moyen Âge, du au , avant l'épanouissement culturel de la Renaissance du.


title: Renaissance ottonienne

text: C'est l'historien allemand Hans Naumann qui le premier utilise le concept de « Renaissance » pour caractériser la période ottonienne. Plus exactement, son ouvrage publié en 1927 regroupe sous ce terme les périodes carolingienne et ottonienne sous le titre "Karolingische und ottonische Renaissance" ("La renaissance carolingienne et ottonienne").


title: Renaissance ottonienne

text: Cette « renaissance ottonienne » est également évoquée sous le nom de « renaissance du » pour en considérer les manifestations hors de Germanie, ou de « renouveau de l'an mille », puisqu'elle mord sur le . Elle est en tout état de cause plus limitée que le renouveau carolingien, et constitue surtout la prolongation de ce dernier ; ce qui pousse par exemple Pierre Riché à préférer l'évocation d'une « Troisième renaissance carolingienne » couvrant le et débordant sur le , les deux premières étant intervenues lors du règne de Charlemagne proprement dit, et sous ses successeurs.


title: Renaissance ottonienne

text: Le renouveau du ne peut être considéré indépendamment de la renaissance carolingienne. Grâce à Charlemagne et à ses successeurs (particulièrement Louis le Pieux et Charles le Chauve), l'Occident chrétien connaît en effet une période exceptionnelle de renouveau culturel de la fin du à la fin du . Ce renouveau se manifeste d'abord dans le monde des écoles, grâce à une législation scolaire ambitieuse dès l"'Admonitio generalis" de 789 et à un dense réseau de foyers d'études. L'autre manifestation majeure du renouveau carolingien est la culture de cour, fort vivace à Aix-la-Chapelle où certains évoquent une « Académie palatine », mais aussi auprès de divers princes et évêques soucieux de s'attirer des lettrés compétents.


title: Renaissance ottonienne

text: On ne remarque pas de rupture majeure qui marquerait la fin du renouveau carolingien. Le développement culturel de l'Occident chrétien est en effet peu affecté par le partage de Verdun de 843 et les invasions vikings : la partition de l'Empire n'a finalement que peu de conséquences sur la vie scolaire et intellectuelle. Tout au plus peut-on constater un simple ralentissement du développement des écoles. La renaissance ottonienne se situe sans conteste dans la lignée de l'œuvre culturelle des Carolingiens.


title: Renaissance ottonienne

text: Lorsqu'en 936 Otton se fait sacrer à Aix-la-Chapelle, il indique clairement qu'il se considère comme le successeur de Charlemagne. Le retour à la tradition carolingienne constitue de fait le principal objectif d'Otton, illustré le par son couronnement impérial à Rome, par Jean XII. Sans titulaire depuis la mort de Bérenger d'Italie en 924, la couronne impériale renforce le prestige dû aux conquêtes d'Otton à l'est de la Germanie et en Italie. Le rêve de la restauration de l'Empire ("renovatio imperii") est ranimé par Otton qui prend le titre d’"Imperator Augustus", et par ses successeurs Otton II (qui préfère le titre d’"Imperator Romanorum") et Otton III.


title: Renaissance ottonienne

text: La restauration impériale n'est pas seulement une réalisation politique, mais également culturelle et religieuse. Les lettrés protégés par les Ottoniens ne manquent pas de glorifier le programme de la "renovatio imperii". Otton , sacré à Aix et couronné à Rome, est investi d'une mission religieuse : la protection de l'Église romaine, l'entente entre les chrétiens, la lutte contre les barbares, et l'extension de la chrétienté. Cette mission demeure celle de ses successeurs, à la source de ce que l'historiographie désigne sous le nom de Saint-Empire romain germanique.


title: Renaissance ottonienne

text: Les bibliothèques créées et enrichies pendant la renaissance carolingienne grâce à l'intense activité des "scriptoria" sont l'objet de nouveaux développements au , comme en témoignent les catalogues qui nous sont parvenus. Le catalogue de Bobbio recense près de 600 œuvres, celui de Fleury presque autant. Gerbert joue un rôle important dans les acquisitions et l'inventaire de la bibliothèque de Bobbio, et consacre sa fortune à se constituer une honorable collection personnelle. D'autres lettrés du temps possèdent des bibliothèques fournies, comme Adson de Montier-en-Der qui fait établir la liste de ses livres avant de partir pour la Terre sainte où il meurt en 992 :


title: Renaissance ottonienne

text: Grâce à deux siècles de relative stabilité politique, les moyens de communication sont facilités en comparaison avec les siècles antérieurs : les déplacements sont plus aisés, et les influences extérieures à l'Occident se font par conséquent de mieux en mieux sentir : influences gréco-byzantines, comme en témoigne le mariage d'Otton II avec Théophano en 972, et influences arabes, essentiellement via l'Espagne musulmane. Les contacts avec le comté de Barcelone notamment jouent un rôle essentiel : les lettrés affluent à la cour de Borrell II (qui compte notamment le jeune Gerbert de 967 à 970), à Ripoll ou à Vich.


title: Renaissance ottonienne

text: Enfin, des influences juives existent aussi, la diaspora comptant des membres éminents comme Guershom, « lumière de l'exil » ("Meor haGola"), qui enseigne à Mayence puis à Metz et dont l'influence permettra l'émergence de figures comme Rachi.


title: Renaissance ottonienne

text: La carte des principaux centres scolaires monastiques et épiscopaux d'Occident évolue assez peu entre la fin du et le début du . Les principaux foyers restent les mêmes, bien que certains centres émergent, notamment dans des régions à l'activité culturelle croissante (Germanie, Catalogne).


title: Renaissance ottonienne

text: Au sud de la Germanie (redevenue Empire à partir de 962), l'école de Saint-Gall demeure un centre incontournable grâce à des maîtres remarquables : Ekkehard, auteur d'une épopée de Waltarius, Notker le Physicien, Ekkehard II, puis deux disciples brillants de ce dernier, Burchard, abbé de Saint-Gall entre 1003 et 1022, et Notker Labeo, qui fait surtout œuvre de traducteur des classiques en allemand. Ekkehard IV lui succède, dont l'œuvre principale, le "Casus Sancti Galli", récapitule l'histoire des maîtres de Saint-Gall depuis la fin du . L'école décline dans la moitié du en raison d'une réforme de l'abbaye. Reichenau connaît un sort plus instable, avec un certain déclin, avant que l'abbatiat de Witigowo (surnommé « "Abbas Aureus" »), entre 985 et 997, ne permette à l'abbaye de retrouver sa grande réputation, notamment par la production de manuscrits de luxe sous Otton III et Henri II. Puis l'abbé Bernon (1008-1048), élève d'Abbon, compte parmi ses disciples Hermann Contract, l'un des savants les plus complets de son temps, dont les traités sur l'astrolabe, le calcul et la musique sont célèbres. L'abbaye ne compte plus de savants après sa mort en 1054.


title: Renaissance ottonienne

text: En Bavière, Tegernsee, dont la bibliothèque est enrichie par l'abbé Gozpert, accueille notamment le poète et traducteur Fromond de Tegernsee. Plus au nord, Ratisbonne, sous l'abbé Ramwold (975-1001), comprend une école dirigée par le moine Hartwich (formé à Chartres) dont l'enseignement est axé autour des arts libéraux, et un "scriptorium" produisant des manuscrits de luxe.


title: Renaissance ottonienne

text: En Saxe, Otric (connu pour sa controverse avec Gerbert en 980, à Ravenne, sur la classification des connaissances) enseigne à l'école épiscopale de Magdebourg. L'école épiscopale d'Hildesheim est florissante sous Bernward, connu pour ses travaux et futur précepteur d'Otton III. Au , Hildesheim reste une école active, tandis que se développent plus au sud les écoles de Bamberg (nouvel évêché créé par Henri II et doté dès l'origine d'une riche bibliothèque issue de la bibliothèque impériale) et de Worms (rivale de Wurtzbourg).


title: Renaissance ottonienne

text: La Lotharingie demeure riche en centres d'études monastiques et épiscopaux. Echternach est connu pour sa bibliothèque. Cologne devient un centre d'études grâce à Brunon : son école forme les évêques Thierry de Metz, Wigfrid de Verdun et Gérard de Toul. Liège (évêché de la province de Cologne), dont l'école est déjà active sous Étienne (901-920), Rathier (953-955) et Éracle (959-971) devient « l'Athènes du Nord » sous Notger (972-1008). Celui-ci veille également à l'abbaye de Lobbes (comme Éracle qui en était aussi l'abbé), et en confie la direction à ses amis Folcuin, puis Hériger, poète, hagiographe, théologien, homme de sciences, et ami de Gerbert. L'écolâtre Egbert, formé par Notger, compose un manuel intitulé "Fecunda ratis" (le « navire rempli »), recueil de poèmes religieux et moraux. Des élèves de Fulbert de Chartres s'installent à Liège au début du , notamment Adelman qui chante dans un poème la cité . Wazon y est l'écolâtre avant de devenir évêque en 1042, son successeur est Adelman, puis Francon, auteur d'un célèbre traité sur la quadrature du cercle.


title: Renaissance ottonienne

text: En France, trois écoles dominent, chacune liée à un maître reconnu : Fleury, Reims et Chartres. Fleury gagne en notoriété grâce à Abbon, écolâtre à partir de 965, puis abbé en 988 après un bref séjour à Ramsey, en Angleterre. À ce dernier succède l'abbé Gauzlin dont la vie nous est connue grâce à une biographie de son disciple André de Fleury, selon qui . Reims doit sa réputation à Gerbert, qui y enseigne à partir de 972 avant de devenir archevêque de 991 à 997. Chartres enfin est reconnu grâce à Fulbert, écolâtre vers 1004 puis évêque en 1007, par ailleurs conseiller réputé d'Hugues Capet puis de Robert II. Il laisse une riche correspondance, des sermons et des poèmes. On compte parmi ses élèves Bérenger de Tours, Hartwic de Saint-Emmeran et Adelman de Liège, qui se souvient de lui comme d'un « vénérable Socrate » à la tête de « l'Académie de Chartres ».


title: Renaissance ottonienne

text: On peut également citer Saint-Martial de Limoges, abbaye liée à Fleury, où s'illustre Adémar de Chabannes (auteur de poèmes et sermons, historien et même illustrateur de ses propres ouvrages) ; le Mont-Saint-Michel au "scriptorium" actif ; Fécamp où l'abbé Jean compose son œuvre théologique méditative à l'influence durable ; Saint-Riquier dont l'abbé Angilram (†1045), disciple de Fulbert, connaît la grammaire, la musique et la dialectique ; ou encore Saint-Bertin qui échange manuscrits et maîtres avec les écoles anglaises.


title: Renaissance ottonienne

text: En Angleterre, les écoles sont réorganisées par trois évêques : Dunstan, archevêque de Cantorbéry (959-988), Æthelwold, évêque de Winchester (963-984) et Oswald, évêque de Worcester et archevêque d'York (961-992). Les maîtres les plus réputés au début du sont Ælfric d'Eynsham et son disciple Ælfric Bata, auteurs de manuels de conversation latine sous forme de dialogues, et Byrhtferth, élève d'Abbon lors de son séjour à Ramsey, et auteur d'un manuel en latin et en vieil anglais.


title: Renaissance ottonienne

text: L'activité scolaire est moins intense près de la Méditerranée. En Catalogne, stimulée par les influences arabes, des lettrés et savants — dont Gerbert — sont formés à Barcelone, Vich et Ripoll. Ce dernier monastère est la plus grande école d'Espagne, notamment au sous Oliva, qui en est abbé avant de devenir évêque de Vich.


title: Renaissance ottonienne

text: En Italie, les écoles sont peu actives jusqu'au début du . L'abbatiat de Gerbert à Bobbio (983-984) est trop bref et troublé par les problèmes administratifs pour qu'il donne lieu à un enseignement fructueux. Les écoles urbaines se développent cependant dès les alentours de l'an mille, notamment à Parme, où sont éduqués le prolifique Pierre Damien et Anselme de Besate, auteur d'une "Rhetorimachia" qui rejoint ensuite l'Allemagne. Lanfranc est lui formé dans sa ville natale et capitale du royaume, Pavie, où il apprend les arts libéraux et le droit avant de devenir un maître remarquable en Normandie. Des écoles vivent également à Novare, à Vérone, à Crémone.


title: Renaissance ottonienne

text: Plus au sud, les écoles renaissent à Arezzo sous l'évêque Théodald, qui accueille vers 1030 le fameux musicien Gui d'Arezzo, surtout connu pour sa « solmisation » et l'invention de la « main guidonienne ». Les écoles renaissent aussi sous l'influence des ducs de Naples, de Capoue, de Salerne où s'illustre l'évêque Alphane, poète, imitateur des auteurs antiques, également intéressé par la musique, l'astronomie et la médecine. Ce dernier est formé au Mont-Cassin, qui retrouve son prestige sous l'abbé Théobald (†1035), avec des figures comme Laurent, futur évêque d'Amalfi (à partir de 1030), auteur en tant que moine d'un florilège d'œuvres poétiques païennes et chrétiennes comprenant aussi des textes de Boèce et des œuvres scientifiques, destiné aux écoliers.


title: Renaissance ottonienne

text: L'Italie forme d'autres noms encore : Yves le Rhéteur, le philosophe et dialecticien Drogon, ou encore le grammairien Papias, dont le glossaire connaît un rapide succès en Occident.


title: Renaissance ottonienne

text: Selon les mots de Pierre Riché, . Presque exacts contemporains, tous deux nés vers 940, morts en 1003 pour Gerbert et en 1004 pour Abbon, ils sont tous deux .


title: Renaissance ottonienne

text: Né à Orléans, Abbon est présenté très jeune (avant 950) par ses parents à l'abbaye de Fleury (Saint-Benoît-sur-Loire). Il séjourne à Paris et à Reims pour parachever son apprentissage, et revient à Fleury comme écolâtre, vers 965. Il séjourne au monastère anglais de Ramsey entre 985 et 987, mais revient à Fleury pour en devenir l'abbé en 988. Engagé pour la défense des droits de son monastère et contre les abus (simonie, possession de biens ecclésiastiques par des laïcs), il est le conseiller de Robert II et mène pour ce dernier deux ambassades à Rome, en 995 et en 997. Il obtient à l'occasion de celles-ci un privilège pour son abbaye. En 1004, alors qu'il se rend au monastère de La Réole, pour inspecter cette dépendance gasconne de Fleury, il y est assassiné par les moines révoltés. La vie d'Abbon nous est notamment connue grâce à sa biographie rédigée par son disciple Aimoin.


title: Renaissance ottonienne

text: L'enseignement d'Abbon de Fleury nous est notamment connu grâce aux œuvres pédagogiques qu'il a laissées, en particulier ses "Quaestiones grammaticales", recueil de réponses à des questions grammaticales posées par ses élèves à Ramsey, et des traités sur la dialectique et les sciences traduisant un intérêt novateur pour ces disciplines. Aimoin rappelle ainsi l'œuvre de maître d'Abbon :


title: Renaissance ottonienne

text: Auvergnat issu d'un milieu modeste, Gerbert entre comme oblat au monastère Saint-Géraud d'Aurillac avant de rejoindre la Catalogne entre 967 et 969. En 970, il séjourne à Rome où il rencontre Otton. Il devient en 972 écolâtre de Reims sous l'archevêque Adalbéron. Son enseignement fait bientôt de lui l'un des savants les plus réputés d'Occident.


title: Renaissance ottonienne

text: À partir des années 980, le destin de Gerbert le rapproche progressivement des Ottoniens. Brièvement abbé de Bobbio grâce à Otton II, en 983, il revient à Reims avec l'ambition de succéder à Adalbéron. Hugues Capet (à l'élection duquel il contribue) lui préfère Arnoul (fils bâtard du roi Lothaire), mais ce dernier est déposé en 991 et Gerbert lui succède dans un certain désordre : le pape ne reconnaît pas son élection et Gerbert doit se réfugier en 997 auprès d'Otton III qui, à 14 ans, profite de l'enseignement du maître. L'Empereur installe Gerbert au siège archiépiscopal de Ravenne en 998, et surtout sur le trône pontifical en 999, sous le nom de Sylvestre II. Symbolisant la mainmise impériale sur la papauté, Gerbert disparaît un an après Otton III, mort en 1002.


title: Renaissance ottonienne

text: L'écolâtre de Reims doit en partie sa réputation au plus illustre de ses élèves, Richer, qui lui réserve une large place dans son "Histoire" en quatre livres. Richer se souvient en ces termes de l'enseignement de base de Gerbert, marqué par une culture humaniste mêlant de nombreuses références classiques, mais aussi par un goût neuf pour la dialectique :


title: Renaissance ottonienne

text: Le contenu de l'enseignement n'est donc pas fort différent de l'enseignement carolingien. Deux évolutions le caractérisent néanmoins : l'enseignement du "trivium" laisse une place de plus en plus importante à la dialectique, et le "quadrivium" fait l'objet d'un intérêt plus marqué.


title: Renaissance ottonienne

text: Alors que jusqu'ici la "logica vetus" (constituée des traductions par Boèce d'Aristote et Porphyre et des "Topiques" de Cicéron) demeurait la base de l'enseignement dialectique, la discipline est stimulée à la fin du par la redécouverte d'écrits de Boèce grâce aux échanges avec l'Empire byzantin : les "Syllogismes catégoriques" et les "Syllogismes hypothétiques", qui s'ajoutent alors à ses "Définitions" et à ses "Divisions".


title: Renaissance ottonienne

text: Gerbert connaît ces livres, et se fait remarquer par sa maîtrise de la dialectique lors de la dispute de Ravenne contre Otric, en 980, et dans son traité "De rationalis et ratione uti" ("Du rationnel et de l'usage de la raison"), composé en 997 et dédié à Otton III. Abbon, de son côté, commente ces œuvres de Boèce à travers deux traités appréciés de son élève Aimoin, qui dit de son maître qu'.


title: Renaissance ottonienne

text: Fulbert connaît les travaux d'Abbon, et plus encore de Gerbert : le manuscrit 100 de la bibliothèque municipale de Chartres, florilège d'œuvres de dialectique datant de Fulbert et probablement issu de sa bibliothèque, se présente en effet comme un florilège contenant l"Introduction" de Porphyre, les "Catégories" d'Aristote, la "Distinction entre la rhétorique et la dialectique" de Fulbert lui-même, les "Topiques" de Cicéron, le "Peri Hermeneia" d'Aristote, trois commentaires de Boèce et le "De Ratione" écrit par Gerbert en 997. Le maître chartrain développe également l'enseignement de la dialectique, de mieux en mieux maîtrisé au commençant, comme par l'abbé Maïeul de Cluny.


title: Renaissance ottonienne

text: L'intérêt croissant pour les disciplines du "quadrivium" est une réalité que semblent traduire, là aussi, les enseignements des principaux érudits de leur temps.


title: Renaissance ottonienne

text: L'enseignement scientifique d'Abbon est évoqué par Aimoin dans sa "Vie d'Abbon" : Précisément, Abbon laisse plusieurs traités d'astronomie, un catalogue des étoiles et un commentaire du "Calculus" de Victorius d'Aquitaine qui lui permet d'établir un calendrier julien perpétuel. Il ignore cependant les innovations mathématiques d'origine arabe.


title: Renaissance ottonienne

text: L'enseignement de Gerbert dans les disciplines scientifiques du "quadrivium" est mieux connu. Richer relate longuement les méthodes de Gerbert en matière d'arithmétique, de musique et surtout d'astronomie :


title: Renaissance ottonienne

text: Outre le monocorde pour la musique et la sphère terrestre, Gerbert construit d'autres sphères pour l'étude des planètes et des constellations, ainsi qu'un abaque, une table à calculer, pour l'enseignement du calcul et de la géométrie :


title: Renaissance ottonienne

text: Ces échanges avec son disciple Constantin, moine de Fleury, constituent en fait l'essentiel du legs scientifique de Gerbert. Cette correspondance porte effectivement sur l'arithmétique et l'utilisation de l'abaque. Il faut y ajouter une lettre sur la confection des sphères destinées à l'apprentissage de l'astronomie. La géométrie est par ailleurs l'objet d'un autre traité de Gerbert. Les connaissances scientifiques étendues de Gerbert ont justifié qu'on lui attribue l'introduction en Gaule des chiffres "Ghûbar" (chiffres arabes, sans le zéro), mais cette hypothèse reste discutée.


title: Renaissance ottonienne

text: Fulbert reprend l'abaque de Gerbert, et enseigne à ses élèves la géométrie. Dans ses poèmes sur les signes du zodiaque, il fait également allusion à l'astrolabe, et est le premier à introduire de manière attestée la numérotation arabe. Les avancées de Gerbert et de Fulbert semblent cependant assez isolées : il faut attendre le "Liber abaci" de Fibonacci (composé en 1202 et revu en 1228), et les traductions d'al-Khwarizmi par Gérard de Crémone au , pour assister à la diffusion du système décimal positionnel en Occident.


title: Renaissance ottonienne

text: Ottonienne, la renaissance du l'est bel et bien en raison du rôle des Ottoniens dans le renouveau culturel, par ailleurs en phase avec la "renovatio imperii" et son inspiration carolingienne : comme le note Pierre Riché, . Otton s'entoure ainsi de lettrés, en particulier son frère Brunon, son conseiller le plus proche qu'il fait archichapelain puis évêque de Cologne. D'autres lettrés viennent des grands monastères de Germanie (Saint-Gall, Fulda, Reichenau) ou de l'Italie récemment conquise dont proviennent les maîtres Étienne de Novare et Gunzo. Otton II poursuit cette politique : il organise notamment la fameuse dispute de Gerbert contre Otric, sur le thème de la classification des connaissances, à Ravenne, en 972. Son discours inaugural, rapporté par Richer, témoigne de son amour pour l'étude :


title: Renaissance ottonienne

text: Son mariage avec la Byzantine Théphano comprend également d'importantes implications culturelles : princesse cultivée, elle est accompagnée de clercs et artistes grecs, qui construisent notamment la chapelle Saint-Barthélemy de Paderborn. L'influence byzantine est également incontestable sur l'art ottonien, à travers des manuscrits et des objets de luxe (tissus, ivoires) exécutés pour l'empereur et les grands. L'instruction d'Otton III, à la hauteur de cet environnement, est conduite par Willigis (archevêque de Mayence), Bernward (futur évêque d'Hildesheim), et Jean Philagathos (chapelain de Théophano et futur archevêque de Plaisance), qui l'initie au grec. À l'adolescence, en 996, Otton III décide de s'attacher les services de Gerbert, qui quitte donc Reims et ses tourments et initie l'empereur à l'arithmétique, à la musique et à la philosophie. Il dédie d'ailleurs à Otton III son "De rationalis et ratione uti", qui ambitionne de guider les actions de l'empereur par l'usage de la raison et de la philosophie. L'introduction du traité a par ailleurs les inflexions d'un hymne à la "renovatio imperii" :


title: Renaissance ottonienne

text: La bibliothèque des Ottoniens est particulièrement riche, comme on le sait grâce à la liste des livres offerts par Henri II : ce dernier fait ainsi don de différents manuscrits de Boèce ("De arithmetica" ayant appartenu à Charles le Chauve), de Tite-Live, de Sénèque, de Justinien ("Institutes"), d'Isidore de Séville ("De natura rerum"), de Cassiodore ("Institutiones"), ainsi que de l'autographe de l"'Histoire" de Richer (offerte à l'empereur par Gerbert).


title: Renaissance ottonienne

text: Les Ottoniens sont également des commanditaires de manuscrits de luxe, mais ne semblent pas avoir réuni des artistes à la cour : les manuscrits de luxe sont réalisés à Corvey, à Fulda, et surtout à Reichenau d'où proviennent l'évangéliaire d'Otton III et l'évangéliaire de Liuthar, aux représentations impériales de grande valeur pour leur soin et leur sens politique (, représentant en fait peut-être Otton ).


title: Renaissance ottonienne

text: Enfin, certaines réalisations architecturales notables, dans le domaine religieux essentiellement, sont marquées par la double inspiration carolingienne et byzantine, et participent à l'émergence du roman. Otton est ainsi à l'origine de la construction de la cathédrale de Magdebourg, mais c'est surtout sous Otton III qu'est réalisé le chef-d'œuvre de l'architecture ottonienne, Saint-Michel d'Hildesheim, construction confiée au précepteur de l'empereur, l'évêque Bernward.


title: Renaissance ottonienne

text: Hormis les Ottoniens, les soutiens à la vie culturelle sont finalement assez rares. La Germanie reste la plus fertile en réalisations, grâce à la volonté des acteurs ecclésiastiques. Les foyers monastiques et épiscopaux, déjà mentionnés pour leurs écoles, sont en effet souvent également des centres de création artistique ou architecturale. À Reichenau, si Witigowo est plus souvent à la cour qu'à son abbaye, il fait néanmoins rétablir la nef de Sainte-Marie de Mittelzell et orner Saint-Georges d'Oberzell. Ratwold, abbé de Saint-Emmeran (975-1001) fait restaurer le "Codex Aureus" carolingien de l'abbaye.


title: Renaissance ottonienne

text: Les archevêques des grandes métropoles de Germanie, souvent proches des empereurs, adoptent la même attitude. Egbert (977-993), archevêque de Trèves, ramène d'Italie le « maître du "Registrum Gregorii" » par lequel il fait réaliser le "Registrum Gregorii", et commande à Reichenau le "Codex Egberti" qui le représente avec ses prédécesseurs. Brunon, archevêque de Cologne (953-965) soutient une école, et fonde le monastère Saint-Pantaléon, agrandi par ses successeurs ; Théophano y est enterrée en 991. Liège est embelli par Notger (972-1008), qui fait construire l'enceinte de la ville, des églises, restaure la cathédrale et le quartier des chanoines, et développe l'abbaye de Lobbes. Il soutient également des artistes, notamment des ivoiriers et le « maître du "Registrum Gregorii" » après la mort d'Egbert. À Mayence, Guillaume (954-968), fils d'Otton, et Willigis (975–1011) stimulent la création : ce dernier fait construire une nouvelle cathédrale sur le modèle de Fulda, commande des manuscrits à Saint-Alban. De Mayence provient également, peut-être, la couronne impériale. Enfin, le cas d'Hildesheim sous Berward montre : l'église Saint-Michel, et les portes de la cathédrale d'Hildesheim sont deux chefs-d'œuvre de l'art et de l'architecture ottonienne, tandis que des manuscrits de luxe sont exécutés sous sa commande pour la cathédrale ou pour Saint-Michel, dont un "De mathematicalis" inspiré de Boèce et Vitruve, qui témoignent de l'intérêt de Berward pour les questions architecturales et laissent imaginer le travail sous-tendant ses réalisations.


title: Renaissance ottonienne

text: En Italie, l'atelier d'ivoire de Milan est réputé pour ses œuvres destinées aux empereurs, mais c'est surtout à Rome qu'émerge un foyer culturel majeur. La ville elle-même se transforme au cours du (croissance démographique, nouveaux quartiers) et la « cité léonine » attire pèlerins, lettrés et artistes. De nombreux monastères sont restaurés, notamment Saint-Paul-hors-les-murs et Saints-Boniface-et-Alexis, sur l'Aventin, deux monastères repris par les clunisiens. L'église Saint-Sébastien est fondée par le médecin Pierre vers 977 et décorée de fresques : un synode y est réuni en 1001 par Otton III et Sylvestre II. Surtout, Otton III veut faire de Rome sa capitale, bien que sa mort en 1002 ne permette pas à ce rêve d'aboutir. Il fait notamment construire une église sur l'île Tibérine, où sont réutilisées des colonnes antiques, et où un puits sculpté représente l'empereur entouré d'évêques. Il fait aussi reconstruire une résidence sur le Palatin, à l'emplacement de l'ancien palais d'Auguste.


title: Renaissance ottonienne

text: En Angleterre, depuis Alfred le Grand, la cour joue un rôle majeur dans la vie culturelle et intellectuelle. Æthelstan (924-939) collectionne reliques et manuscrits et initie la réforme des monastères. Le règne d'Edgar (959-975) est aussi celui de trois grands évêques : Dunstan de Cantorbéry, Oswald de Worcester et Æthelwold de Winchester. S'ils encouragent tous trois les écoles (études religieuses et désormais aussi arts libéraux) et font venir pour cela des maîtres du continent, ce n'est pas tout : Dunstan soutient aussi les ateliers de scribes et de peintres ; Oswald restaure les abbayes ; Æthelwold importe la liturgie depuis Corbie et y fait peindre des manuscrits copiés ou inspirés des créations carolingiennes ou ottoniennes (copies du "Psautier d'Utrecht" importé à la fin du ). Le roi Edgar préside également en 970 la "Regularis Concordia", règle unique pour le royaume, qui parachève la réforme monastique.


title: Renaissance ottonienne

text: La France, enfin, ne connaît guère d'activité culturelle à la cour royale. On ne connaît guère que la préoccupation d'Hugues Capet, lui-même ignorant du latin, pour l'éducation de son fils qu'il confie à Gerbert en 972. En fait, les clercs lettrés fréquentent surtout l'entourage des aristocrates : Dudon de Saint-Quentin auprès de Richard de Normandie, Vitger auprès d'Arnoul de Flandre. Par ailleurs, l'une des initiatives religieuses majeures de la période reste également dénuée de lien avec la royauté : la réforme clunisienne.


title: Renaissance ottonienne

text: Sans que l'on observe de rapport direct entre ces évolutions de l'Église, qui aboutiront à la réforme grégorienne, et la renaissance du elle-même (pas de rôle notable de la dynastie ottonienne, ni des principales figures lettrées du temps), il importe de souligner les perspectives qu'ouvre la réforme de l'Église alors ébauchée. Par ailleurs cette évolution est également à la source de la fracture que l'on notera bientôt entre le monde monastique et l'activité scolaire.


title: Renaissance ottonienne

text: Le voit l'émergence en France d'un monastère du Mâconnais, fondé en 909 ou 910, et qui devient le centre d'un réseau ecclésiastique appelé à s'étendre à l'ensemble de la chrétienté : « l'Église de Cluny » ("Ecclesia cluniacensis"), dont dépendent des abbayes et des prieurés au nombre croissant (on ne pourra parler d'« ordre » structuré qu'à partir du ).


title: Renaissance ottonienne

text: Il est à noter que le fondateur de Cluny n'est autre que Guillaume le Pieux, fils du puissant comte d'Auvergne Bernard Plantevelue, et petit-fils de Dhuoda. Guillaume confie la direction de l'abbaye à Bernon (†926), initiateur d'une réforme qui ambitionne de suivre la règle bénédictine et d'en retrouver la lettre. Son œuvre est poursuivi par l'abbé Odon (927-942), puis l'abbaye prend son essor sous les abbés Aymard (942-954), Maïeul, et surtout Odilon qui obtient un privilège d'exemption de Grégoire V (998), étendu par Jean XIX à toutes les dépendances clunisiennes quelle qu'en soit la localisation (1024). Ce développement se poursuit au , le nombre d'abbayes soumises à l'ordre passent de trente-sept à soixante-cinq, avec parmi les nouvelles Vézelay et Moissac.


title: Renaissance ottonienne

text: Les clunisiens joueront un rôle incontournable dans le monachisme bénédictin jusqu'à la fin de la Renaissance du, et même au-delà. La spiritualité clunisienne tend à restaurer la règle de saint Benoît, en insistant sur la célébration chorale de l'office, priorité qui rythme la vie monastique avant les aspects traditionnels de la retraite ou de l'isolement dans la cellule. Ceci fait de Cluny , et influe sur l'ensemble de la vie clunisienne, qui améliore l'alimentation pour répondre aux besoins de performance chorale, qui réduit la part du travail manuel, y compris dans les scriptoria : la bibliothèque de Cluny du au est la plus riche en Occident après celle du Mont-Cassin, mais l'école monastique y restera d'une activité limitée.


title: Renaissance ottonienne

text: Le rôle de Cluny sera essentiel dans la réforme de l'Église connue sous le nom de réforme grégorienne, mais d'autres foyers agissent dans le même sens de façon spontanée : Brogne est fondé en 919 sous la règle bénédictine et mène la réforme en Belgique et en Flandre ; Gorze est réformé vers 933 et influe sur la Lorraine et, partant, sur le monachisme germanique ; Saint-Victor de Marseille est réformé par Honorat en 977 qui introduit la règle de Benoît.


title: Renaissance ottonienne

text: Ces différents foyers réformateurs répondent à un besoin dont l'urgence se fait sentir avec une acuité grandissante. En effet, le voit se relâcher l'ordre public, ce qui entraîne une véritable de l'Occident, selon les mots de Jean Chélini. On assiste ainsi à la résurgence de pratiques païennes (culte des esprits, sorcellerie), à l'effondrement de la morale sexuelle et conjugale (répudiations, mariages multiples), au renouveau des ordalies les plus barbares dans l'exercice de la justice. Au sein de l'Église, on voit se généraliser la simonie, les Capétiens (Hugues Capet, Robert le Pieux) se livrent à un lucratif trafic de charges épiscopales, et plus généralement les fonctions ecclésiastiques sont excessivement politisées dès le règne d'Otton.


title: Renaissance ottonienne

text: À cette dégradation de l'état interne de l'Église s'ajoute l'enjeu des nouvelles terres chrétiennes en Scandinavie, où elles sont confrontées à de grandes difficultés face aux résistances et coutumes païennes (voir Expansion du christianisme du Ve siècle au XVe siècle). La christianisation est relativement aisée au Danemark, avec la conversion du roi Harald et de son fils Sven vers 960, mais elle se déroule de façon plus progressive en Norvège, à travers les efforts des premiers rois chrétiens Haakon (938-961), Olaf Tryggvason (995-1000) et saint Olaf Haraldson (1014-1030), qui font appel à des missionnaires étrangers. En Suède, le christianisme pénètre avec plus de difficultés encore, à partir de la communauté de Birka (fondée en 865 et ranimée par une visite d'Unni de Hambourg, qui y meurt en 936) et de Sigtuna, débouchant sur la probable conversion du roi Olof Skötkonung vers 1008. La Bohême, enfin, est également convertie, avec la création du diocèse de Prague en 973 et la mission de l'ermite Gunther (†1045), ainsi que la Pologne (conversion de Mieszko en 966) et la Hongrie (baptême de Geyza et de son fils Étienne en 985) : ces régions sont elles aussi confrontées au paganisme.


title: Renaissance ottonienne

text: De cette « renaissance », qu'on la considère avant tout comme ottonienne, comme du , comme caractéristique des alentours de l'an mille, ou encore comme poursuite du renouveau carolingien, on perçoit partout les limites.


title: Renaissance ottonienne

text: Limites géographiques, d'abord. La vitalité culturelle est en effet très contrastée entre la Germanie et le reste de l'Occident, ou encore entre le nord et le sud du continent, et le réseau scolaire est en réalité d'une densité fort variable. Des limites humaines aussi : les grands noms de la période ottonienne, au-delà des deux principaux — Abbon et Gerbert — sont notoirement moins nombreux et moins productifs que les générations exceptionnelles de lettrés de la période carolingienne, depuis Pierre de Pise jusqu'à Jean Scot Érigène. L'héritage quantitatif des n'est pas comparable à celui de la période carolingienne, et l'enseignement demeure avant tout basé sur les arts libéraux et les textes écrits ou redécouverts sous Charlemagne et ses successeurs.


title: Renaissance ottonienne

text: Le désengagement des rois et des princes de l'enseignement et de la culture est une autre limite qui permet de distinguer plus nettement la période ottonienne des deux siècles qui l'ont précédée. Si cette remarque doit être tempérée pour ce qui concerne la Germanie, ce phénomène ne conduit pas moins à aggraver les disparités géographiques et réduire l'ampleur du renouveau, qui n'est presque plus que le fait des milieux ecclésiastiques :


title: Renaissance ottonienne

text: Ce renouveau qui s'étend donc des années 900 aux alentours de l'an 1030 doit donc être d'abord considéré comme une période de résistance de l'activité culturelle carolingienne (ce que traduit bien l'expression « Troisième renaissance carolingienne » retenue par Pierre Riché), dans un contexte plus instable, traversée par des périodes d'essor limitées dans le temps et dans l'espace. Une période qui conclut un temps long d'unification culturelle de l'Occident, et de gestation progressive de l'enseignement médiéval :


title: Renaissance ottonienne

text: La dernière limite de la renaissance ottonienne concerne la pérennité du renouveau. En effet, l'épanouissement culturel majeur et remarquable du ne suit pas immédiatement le renouveau du , même en considérant les débordements de ce dernier au-delà de l'an mille. Car le , traversé par des transformations politiques, sociales et économiques, est également une période de crise pour les écoles, et pour l'ensemble du monde intellectuel. La culture humaniste de l'époque carolingienne, riche de références classiques, disparaît ainsi au profit de doctrines moins rigoureuses, et souvent qualifiées d'hérétiques. Bérenger de Tours en est le représentant le plus frappant.


title: Genêt des teinturiers

text: Le Genêt des teinturiers ("Genista tinctoria") est une espèce d'arbuste de la famille des "Fabaceae".


title: Genêt des teinturiers

text: C'est un arbuste bas présentant un rhizome ligneux rampant qui porte des tiges herbacées aux feuilles caduques alternes et linéaires. Le fruit est une gousse déhiscente contenant des graines ovales plates de couleur fauve.


title: One + One

text: , ou , est un documentaire expérimental réalisé par Jean-Luc Godard, tourné et sorti en 1968, au moment de la création du Groupe Dziga Vertov.


title: One + One

text: Dès la première scène, le film porte sur l'enregistrement de la chanson "Sympathy for the Devil" des Rolling Stones, pour leur album "Beggars Banquet". On voit évoluer les membres du groupe en train de créer une chanson symbolique du contexte de l'époque : révolutionnaire, symbolique, satanique.


title: One + One

text: On y voit aussi l'évolution du groupe : Mick Jagger est définitivement le leader du groupe, il entraîne les autres et les pousse même quelquefois au travail. Brian Jones est pour sa part de plus en plus effacé (à cause de la drogue, et principalement de l'alcool) et éclipsé par Keith Richards qui devient le deuxième homme du groupe.


title: One + One

text: On voit à travers le film (les scènes de répétition sont entrecoupées par d'autres scènes) l'évolution de la chanson, les différentes options musicales ajoutées ou enlevées...


title: One + One

text: La deuxième facette du film est constituée de plusieurs scènes absurdes montrant des scènes d'anarchie et de révolution, dans lesquels Godard joue sur la provocation. Godard filme par exemple des groupes révolutionnaires noirs : les Black Panthers, criant des discours d'Amiri Baraka et exécutant des jeunes blanches en suaire blanc.


title: One + One

text: Une autre scène nous montre un magasin où l'on vend des magazines pornographiques et dans lequel le vendeur lit à haute voix des passages de "Mein Kampf". Les clients, après avoir acheté des livres, saluent ce dernier en faisant le salut nazi et frappent deux hippies qui répondent par des slogans gauchistes.


title: One + One

text: À un autre moment, un personnage de jeune femme nommée Eve Democracy, jouée par Anne Wiazemsky, répond aux journalistes qui la questionnent sur l'art et la révolution en ne disant que "yes" et "no". La dernière scène du film montre Eve s'élevant comme la révolution sur une grue de caméraman au-dessus de la mer, avec un drapeau rouge et un drapeau noir. Le titre de cette dernière séquence reprend en anglais un slogan de Mai 68 : devient .


title: One + One

text: Tout au long du film, une voix off récite des passages d'un roman, peut-être écrit par Godard lui-même, qui met en scène de façon ridicule les principales personnalités politiques de l'époque. Certains passages sont récités par-dessus des scènes de répétition des Rolling Stones dont le son est alors coupé.


title: One + One

text: Après avoir vu la version modifiée par le producteur, Ian Quarrier, le au "National Scene Theatre", Jean-Luc Godard quitte la salle précipitamment, demande à l'audience de faire de même, frappe le producteur et répond au sifflements des spectateurs en criant : « Vous êtes tous des fascistes ! » .


title: BK Häcken

text: Le Boldklubben Häcken est fondé en 1940. Le club évolue pour la première fois en première division lors du Championnat de Suède de football 1983. Sa meilleure performance au niveau national est une victoire en Coupe de Suède en 2016. En 2007, le club connaît sa première participation en Coupe d'Europe grâce au Prix du fair play UEFA. Passant les deux tours préliminaires en éliminant le KR Reykjavik et le Dunfermline Athletic FC, le BK Häcken se fait éliminer par le FK Spartak Moscou au premier tour. Le club est à nouveau qualifié grâce au Prix du fair-play UEFA pour la Ligue Europa 2011-2012.


title: BK Häcken

text: Le BK Häcken remporte le championnat de son histoire lors de la saison 2022, sécurisant son titre lors de l'avant-dernière journée.


title: BK Häcken

text: De sa création à 2013, le BK Häcken dispute ses matchs à domicile au Rambergsvallen qui avait une capactité de places. Le stade qui a été construit en 1935 a été rénové deux fois en 1979 et en 1983 pour atteindre la forme qu'il avait en 2013. Le stade était situé sur l'île d'Hisingen à Göteborg. Le club a cessé d'utiliser le stade en 2013 avant que ce stade soit détruit en 2014.


title: BK Häcken

text: Pour les saisons 2014 et 2015 le BK Häcken joue ses matchs à domicile au Gamla Ullevi un autre stade de Göteborg qui a une capacité de places.


title: BK Häcken

text: En juin 2015, le BK Häcken peut emménager dans son nouveau stade la Bravida Arena qui a une capacité de places. Le nouveau stade a été construit au même emplacement que l'ancien stade sur l'île d'Hisingen.


title: Robert Rochefort

text: Robert Rochefort, né le à Paris, est un économiste et homme politique français. Il est député européen, élu dans la circonscription Sud-Ouest, de 2009 à 2019. Il est également vice-président et membre du bureau exécutif national du MoDem de 2009 à 2016.


title: Robert Rochefort

text: Ancien élève de l'ENSAE, Robert Rochefort est diplômé d’études supérieures en sciences économiques et maître en sciences mathématiques.


title: Robert Rochefort

text: Robert Rochefort a notamment dirigé le département des statistiques de la Caisse nationale de l'assurance maladie.


title: Robert Rochefort

text: En parallèle, de 1985 à 1986, il occupe les fonctions de directeur délégué du Centre de recherche, d’études et de documentation en économie de la santé (CREDES).


title: Robert Rochefort

text: Robert Rochefort fut directeur du CREDOC, le Centre de recherche pour l'étude et l'observation des conditions de vie depuis 1987, puis directeur général depuis 1995, fonction qu'il quitte en 2009 pour se consacrer à son mandat européen.


title: Robert Rochefort

text: Jugeant le système social français excessivement généreux, il plaide en faveur de réformes et intervient notamment pour défendre la réforme des retraites de 2003, fustigeant le mouvement de grève.


title: Robert Rochefort

text: Il est également membre de plusieurs comités et conseils dont le Conseil scientifique des statistiques du Haut Conseil à l'intégration et le Conseil d'éthique publicitaire du BVP, vice‐président de la Commission des comptes nationaux du commerce et président de la formation Démographie, conditions de vie du Conseil national de l'information statistique.


title: Robert Rochefort

text: Il enseigne dans plusieurs universités et grandes écoles. Il a été chargé de cours à l’ENA. Il est conférencier dans de nombreuses entreprises.


title: Robert Rochefort

text: Il a été chroniqueur sur Europe 1 et sur Radio Bleue. Actuellement, il tient une chronique dans le quotidien catholique "La Croix" et le magazine économique "Challenges". Il intervient régulièrement dans des émissions de débats tels "C dans l'air" sur France 5 ou "On refait le monde" sur RTL.


title: Robert Rochefort

text: Désigné tête de liste dans la circonscription Sud-Ouest lors des élections européennes de juin 2009, il est élu député européen (MoDem) le .


title: Robert Rochefort

text: Robert Rochefort est membre de la commission parlementaire Marché intérieur et protection du consommateur. Il est également membre suppléant de la commission parlementaire Culture et éducation.


title: Robert Rochefort

text: Il est par ailleurs vice-président de la Délégation pour les relations de l'Union européenne avec les pays du Maghreb et membre de l'Assemblée parlementaire euro-méditerranéenne.


title: Robert Rochefort

text: Il emploie deux salariés du service communication du parti sous un statut d’assistant local. Toutefois, selon France Info, l'un et l'autre ne travaillaient qu'à Paris et auraient donc bénéficié d'emplois fictifs pour que le Parlement européen prenne en charge leurs rémunérations.


title: Robert Rochefort

text: Reconduit tête de liste UDI-Modem dans la circonscription Sud-Ouest en 2014, il est réélu seul avec 8,6 % des suffrages exprimés (52,5% d'abstention).


title: Robert Rochefort

text: Il est convoqué par la police en septembre 2019 dans le cadre de l'affaire des emplois fictifs du Modem. De nouveau convoqué en octobre 2021, il obtient un statut de témoin assisté, lui permettant d'éviter un procès.


title: Robert Rochefort

text: Le , il devient membre du Bureau exécutif national du MoDem, dont il est ensuite vice-président du au .


title: Robert Rochefort

text: Au cours de l'été 2016, Robert Rochefort est signalé par un agent de sécurité du magasin Castorama de Vélizy-Villacoublay pour, selon le journal "Libération", s'être masturbé . Il est interpellé le pour exhibition sexuelle. Après quatre heures passées au commissariat, il est remis en liberté et, selon la chaîne de radio RTL, n'est pas poursuivi en justice, après avoir donné son accord pour une procédure de composition pénale. Selon Robert Rochefort, . Il affirme avoir et été . Toujours selon RTL, qui ne nomme pas ses sources, François Bayrou, président du parti, le contacte le lendemain par téléphone et lui demande de démissionner. Le , Bayrou met fin aux fonctions de vice-président de Rochefort au sein du MoDem ; son remplacement est assuré par Yann Wehrling, également porte-parole du parti. Malgré ces faits, il reste député européen pour le MoDem.


title: Robert Rochefort

text: Finalement Robert Rochefort a été sanctionné par la justice après avoir reconnu les faits qui lui étaient reprochés (il plaide coupable). La peine n'est toutefois pas rendue publique.


title: Robert Rochefort

text: Par décret du président de la République en date du il est suspendu pour cinq ans de sa qualité de légionnaire et privé pour le même temps du droit de porter les insignes de toute décoration française ou étrangère ressortissant à la grande chancellerie de la Légion d'honneur pour cause de « comportement contraire à l'honneur », comme le permet le code de la Légion d'honneur. Un décret paru le même jour le suspend également pour cinq ans de l'ordre du Mérite.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Les Terriens du dimanche ! était une émission française de télévision, diffusée du au sur C8 et présentée par Thierry Ardisson.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Produite par Téléparis et Ardisson & Lumières, réalisée par Didier Froehly l'émission est une déclinaison de "Salut les Terriens !" devenue "Les Terriens du samedi !" en . Elle est diffusée chaque dimanche de à avec différents chroniqueurs qui décryptent l'actualité, représentant plusieurs courants de pensée. L'émission change plusieurs fois de concept. Depuis le , l'équipe reçoit un invité auquel sont réservés plusieurs débats. Le , un deuxième invité fait son apparition.


title: Les Terriens du dimanche !

text: À tour de rôle, les chroniqueurs présentent leur "une" de l'actualité. Il s'agit en fait d'une fausse couverture de journal, imitant de réels quotidiens. Par exemple, les unes de Gilles-William Goldnadel sont inscrites sur un journal titré pour l'occasion "Les Terriens actuels", en référence à "Valeurs actuelles" ; le journal de Raquel Garrido reprend la présentation de "Libération" avec le fameux losange rouge ; celui de Natacha s'inspire de la présentation du "Parisien".


title: Les Terriens du dimanche !

text: Ils sélectionnent ainsi un sujet d'actualité pour l'analyser, voire en débattre ensemble. Ils révèlent en général les opinions politiques et les sujets favoris de chacun. Depuis le , la présentation est limitée à 1 minute et fait l'objet de l'avis de l'invité : celui-ci doit en effet choisir sa "une" préférée, comme s'il devait acheter son journal en kiosque.


title: Les Terriens du dimanche !

text: L'équipe se propose de faire le brief de l'invité, c'est-à-dire de parler de lui avant qu'il n'arrive dans l'émission. À son départ, il s'agit du débrief pour que chacun s'exprime sur ce qu'il a ressenti durant l'émission et les propos de l'invité.


title: Les Terriens du dimanche !

text: L'invité fait face aux "mercenaires", originellement au nombre de 7. Chacun doit préparer depuis le une question à l'invité, pour engager le débat. En l'absence de Jeremtar, Thierry Ardisson propose lui-même sa question. Depuis et le départ d'Hapsatou Sy, les Mercenaires sont réduits au nombre de 5. Pierre Liscia viendra poser sa question, autant qu'un invité mystère apparaissant à l'écran, pour rétablir l'égalité originelle.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Thierry Ardisson sélectionne les images les plus "ovniesques" de l'actualité pour les soumettre à l'avis de ses chroniqueurs. Surprenantes, étranges, surnaturelles, effrayantes, extraordinaires, elles proviennent de différentes régions du globe.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Chaque chroniqueur peut proposer sa « zone libre », en général un court reportage suivi de son analyse sur le sujet de son choix. Sujets d'actualité, de société, de politique, etc., tout peut être traité à partir du point de vue d'un chroniqueur pour amorcer ensuite le débat, en présence de l'invité. Ce dernier peut également proposer sa zone libre en allant soit directement sur le terrain (comme Gérard Miller dans les couloirs du Média) soit en laissant la production de l'émission le réaliser pour émettre son point de vue et engager le débat. De même que les Unes de l'actu révèlent les positions des chroniqueurs, les zones libres sont un meilleur moyen de cerner les tendances politiques et sujets favoris de chacun. Hapsatou Sy intervient par exemple pour découvrir des phénomènes de mode, tandis que Natacha Polony (« La France citoyenne ») n'intervient qu'en plateau, souvent accompagnée de produits qu'elle fait tester à ses collègues. La saison 2 se fait plus avare en zones libres, Thierry Ardisson voulant renouveler son émission et modifier les séquences.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Un invité au cœur de l'actu fait son entrée. Les chroniqueurs mais aussi l'invité peuvent lui poser des questions et débattre.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , Jeremstar est suspendu de l'émission "Les Terriens du dimanche !" à la suite de l'affaire dite du « JeremstarGate ». Il se retire des médias et des réseaux sociaux. En effet, au début du mois de , une polémique débute autour de lui lorsqu'un internaute diffuse une vidéo montrant le chroniqueur en train de se masturber puis l'accuse d'être complice d'un de ses amis, accusé d'agressions sexuelles.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , Thierry Ardisson annonce dans une interview accordée au "Huffington Post" que "Les Terriens du dimanche !" est renouvelé sur C8 pour une deuxième saison et annonce le retour de Jeremstar au cours de cette deuxième saison.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , Thierry Ardisson annonce finalement dans une interview que la direction de C8 refuse que Jeremstar réintègre l'émission lors de la deuxième saison. Ce dernier est donc définitivement banni de la chaîne.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , il fait pourtant son retour dans l'émission, mais en tant qu'invité pour faire la promotion de son livre autobiographique "La vérité, toute la vérité", précisément porté sur cette "affaire". C'est l'occasion de rétablir la vérité sur cette affaire qui l'a écarté de l'émission de Thierry Ardisson un an plus tôt.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Dans l'émission diffusée le , Thierry Ardisson reçoit Éric Zemmour en promotion pour son livre "Destin français". Une polémique éclate lors du « bio quizz de l'invité », une séquence de l'émission où l'animateur pose des questions à ses chroniqueurs sur la vie de l'invité. Thierry Ardisson demande : "À qui Éric Zemmour a-t-il reproché de ne pas avoir donné un prénom français à son enfant ?". La réponse est l'ancienne ministre Rachida Dati, qui avait donné le prénom « Zohra » à sa fille. Éric Zemmour regrette alors que les prénoms des enfants donnés en France ne soient pas toujours ceux du calendrier des saints. Après l'étonnement d'Hapsatou Sy, Éric Zemmour rétorque à la chroniqueuse que sa mère aurait mieux fait de l'appeler « Corinne », provoquant les rires du public et de l'animateur. C8 a coupé une partie des débats lors du montage. D'après ce qu'a montré Hapsatou Sy, contre la décision de la chaîne puisque la séquence est filmée par sa maquilleuse depuis sa loge, elle aurait ensuite répondu : . Éric Zemmour lui aurait répondu : .


title: Les Terriens du dimanche !

text: La chroniqueuse annonce le soir même, sur Twitter qu'elle réfléchit à porter plainte contre Éric Zemmour et à quitter l'émission. L'émission suivante, toute l'équipe revient sur cette affaire.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , la chaîne C8 fait savoir via un communiqué qu'elle a décidé d'un commun accord avec Hapsatou Sy que cette dernière quitte l'émission.


title: Les Terriens du dimanche !

text: Le , Thierry Ardisson reçoit Rachid Nekkaz en vue de l'élection présidentielle algérienne de 2019. Durant l'émission, Pierre Liscia affirme que À la suite de la diffusion de la séquence, Pierre Liscia reçoit des menaces de mort notamment sur Facebook et Messenger selon ses dires, rapportés par le HuffPost, et décide de porter plainte.


title: Sunnydale

text: Sunnydale, en Californie, est la ville fictive qui sert de décor à la série télévisée "Buffy contre les vampires", imaginée par Joss Whedon. Il s'agit d'une petite ville de banlieue résidentielle en apparence typique et anonyme, mais qui est aussi le théâtre de toutes sortes d'évènements démoniaques (plusieurs « fins du monde », heureusement avortées, s'y sont déroulées) puisque le lieu est situé sur la « Bouche de l'Enfer ». Buffy, la Tueuse de vampires, et ses amis font tout pour tenter d'empêcher ces événements étranges et défendre la ville contre les vampires, démons, et autres créatures horribles qui décident d'en faire leur terrain de chasse.


title: Sunnydale

text: Dans l'épisode "Attaque à Sunnydale", on apprend (par un panneau indicateur de bienvenue) que la ville compte habitants. Au cours de divers épisodes de la série, il apparaît que la ville abrite un zoo ("les Hyènes"), un musée ("la Momie inca"), une université (que l'on découvre tout au long de la saison 4), une gare ("la Déclaration"), un aéroport ("la Boîte de Gavrock") et une base militaire ("Innocence").


title: Sunnydale

text: Son emplacement exact est laissé délibérément dans le vague mais il est indiqué à plusieurs reprises que la ville se situe à environ deux heures de route de Los Angeles et qu'elle est proche de l'Océan Pacifique ("Au-dessus des lois") mais aussi du désert ("la Fin des temps, partie 2"), ce qui apparaît comme contradictoire. Joss Whedon a révélé en que Sunnydale était proche de Santa Barbara.


title: Sunnydale

text: Dans "Tales of the Slayers", on apprend que Richard Wilkins a fondé la ville en 1899. Au cours de la saison 7, Sunnydale est de plus en plus victime d'activités surnaturelles et la population quitte la ville au cours d'un exode de masse (épisodes 19 et 20). La ville est finalement détruite à la fin du dernier épisode de la série, le sacrifice de Spike causant l'effondrement tout entier de Sunnydale et fermant définitivement la Bouche de l'Enfer.


title: Sunnydale

text: La Bouche de l'Enfer est un endroit d'énergie surnaturelle renforcée. Selon la mythologie du « Buffyverse », c'est une zone autour de laquelle les barrières entre les dimensions sont affaiblies. La Bouche de l’Enfer a un point focal qui sert de portail entre la Terre et plusieurs dimensions de l'enfer. Pour ces raisons, La Bouche de l’Enfer attire les démons et d'autres créatures, devenant « un point chaud » pour les activités surnaturelles. Dans la présentation de la première saison, Joss Whedon évoque les facilités scénaristiques qu'amène l'existence de la Bouche de l'Enfer, ceci expliquant la profusion de monstres ou d'événements arrivant à Sunnydale.


title: Sunnydale

text: Les énergies émises par la Bouche de l’Enfer peuvent avoir des effets étranges. Le lycée de Sunnydale, placé au-dessus du point focal, s'est fait le théâtre de plusieurs phénomènes surnaturels. Buffy a décrit les effets du sceau en disant « Ce lycée est sur la Bouche de l’Enfer, et elle peut capter certaines émotions que ressentent les gens, pour les rendre réelles ». Par exemple, une fille timide qui se sent invisible, devient réellement invisible. Un garçon souffrant de stress éclate littéralement. Les fantômes amoureux du lycée hantent l'école. Dans la saison 7, quand la Bouche de l’Enfer devient plus active qu'à n'importe quel autre moment de la série, la compétitivité entre les groupes sociaux s’intensifie dans une véritable guerre. Les exploits inexplicables de la science deviennent alors possibles. Les étudiants et les professeurs sont amenés à faire des choses maléfiques.