title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Alex Chilton est l'un des personnages féminins que Niko peut rencontrer sur le Net. À un moment de l'évolution du jeu, elle apparaît sur la liste des femmes cherchant des rencontres sur le site craplist.net sous le pseudo Liberated Woman. Caricature de Paris Hilton, elle est obsédée par les vêtements. Elle donnera à Niko la possibilité d'obtenir un rabais de 50 % dans les magasins de vêtements de toute la ville. Fille d'une riche famille d'Algonquin, elle habite un quartier huppé de la ville. Superficielle, immature, oisive, elle tient un blog où elle raconte tout de sa vie qu'elle croit passionnante, jusqu'à ses aventures sexuelles les plus débridées. Alex s'imagine comme une personne supérieurement intelligente, douée de talents d'écrivain, metteur en scène etc. Elle est en réalité complètement inculte, fragile, névrosée et a des problèmes d'identité. L'abus d'alcool la rend agressive et déprimée. Elle aime raconter des anecdotes croustillantes et envoyer des messages coquins.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Carmen Ortiz peut être rencontrée par Niko via l'Internet, sur le site Love-meet.com, où elle est inscrite sous le pseudo Sobohoe (raccourci de South Bohan Hoe, littéralement "Pute de South Bohan"). Native de Bohan, elle est latino-américaine, travaille comme infirmière, mais son emploi ne lui plaît guère. Carmen est une personnalité fière, pleine d'ambition, rêvant d'aller vivre à Algonquin et estimant que sa place est à la télé. Elle voudrait vivre la vie des riches des reality shows et espère devenir célèbre, bien qu'elle ne sache pas comment faire. Imbue d'elle-même, parlant souvent d'elle à la troisième personne, obsédée par l'argent et l'apparence, elle se voit beaucoup plus sexy qu'elle ne l'est en réalité. C'est aussi une femme libérée, qui peut avoir plusieurs amants en même temps et qui n'aime pas s'attacher, sauf si on est prêt à y mettre le prix, au sens propre. Après votre premier rapport sexuel avec elle, elle vous proposera de remonter votre vie en un coup de téléphone (vu qu'elle est infirmière) grâce à un "Petit bisou" d'amour. On apprend qu'elle a déjà couché avec Luis Lopez, Henrique Bardas et Armando Torres lors d'une mission dans The Ballad of Gay Tony.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Kiki Jenkins est le troisième et dernier personnage féminin que Niko peut rencontrer sur Internet. Elle est inscrite sur Love-meet.com sous le pseudo Lawchick. Américaine, c'est une avocate pénaliste. Elle n'est pas à une contradiction près, se targuant de grands principes moraux mais couchant le plus souvent avec des fous criminels dangereux, qu'elle rencontre dans son métier. Elle est employée dans le cabinet d'avocats Goldberg, Ligner & Schyster. Elle a également des activités de charité. Ses opinions sont tolérantes, libérales sauf pour ce qui concerne la relation amoureuse où elle se montre très conservatrice. Elle rêve d'un monde meilleur et est consciente de ses privilèges. Personnage un peu naïve, sensible et romantique, elle tombe amoureuse de Niko. À partir d'un certain degré d'intimité, elle pourra lui permettre "d'effacer son ardoise" s'il lui téléphone. Elle semble très possessive envers Niko et semble même traquer Niko à son insu.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Rodislav Bulgarin (russe : Родислав Булгарин) est un truand d'origine russe opérant en Méditerranée et l'un des ennemis jurés de Niko. À l'époque où Niko travaillait pour lui notamment comme passeur d'immigrés clandestins, un accident a causé la perte d'un bateau appartenant à Bulgarin et fait avorter l'opération. Niko a survécu en s'échappant à la nage. Bulgarin l'ayant tenu pour responsable, il le poursuit jusqu'à Liberty City pour qu'il lui paye sa "dette". Bulgarin est de mèche avec Dimitri Rascalov, qui l'aidera à le retrouver pour lui tendre un piège. Après une seconde embuscade, cette fois pour récupérer des diamants lui appartenant soi-disant. Ce dernier, après une vendetta ratée contre Luis lopez (Le héros de la seconde extension), sera tué dans son jet privé, alors qu'il essayait de s'enfuir en Russie.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Anna Faustin est la fille de Ilyena et Mikhail Faustin. Niko sera chargé par le père d'Anna d'éliminer son amant encombrant Jason Michaels, lieutenant d'un gang de bikers appelé The Lost, ainsi que par sa mère de se débarrasser d'un autre amant de Anna.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Anthony est le garde du corps personnel de Jimmy Pegorino, qui l'a élevé comme un fils. Paresseux et benêt, il se fait constamment rabrouer et humilier par son . Alors que le FIB l'aura persuadé de porter un micro pour faire tomber Pegorino, il fera un arrêt cardiaque lorsque ce dernier lui téléphonera pour l'intimider. Niko recevra l'ordre de Pegorino d'aller assassiner Anthony à l'hôpital pour le faire taire.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Ilyena est la femme de Mikhail Faustin et la mère d'Anna Faustin. Lorsque Niko travaille pour son mari, elle lui raconte comment son mari était un homme plus tendre à l'époque. Après la mort de son mari, elle demande à Niko de débarrasser sa fille de son amant.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Mohammed est chauffeur de taxi pour l'entreprise de Roman. Né au Moyen-Orient, il serait marié et aurait six enfants. Lorsque Niko seras assez proche de Roman, Niko pourras prendre le taxi gratuitement. Mohammed seras toujours le chauffeur. Il n'est pas du tout heureux de conduire Niko gratuitement et se montreras agressif envers lui.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Maureen McReary est veuve et est la mère de la fratrie des McReary. La femme âgée est au courent de toutes les activités criminelles de ses fils. Patrick et Kate vivent encore chez elle. Elle aurait été victime de violence domestique lorsque son mari était encore en vie.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Parfois surnommé Saint Micheal, Michael Keane est un membre et ami de la Famille du crime McReary. Avec ces derniers et Niko, il participe à plusieurs coups. Il est souvent traité de stupide ou de consanguin par ses amis. Lors du braquage d'une banque avec Patrick, Derrick et Niko, il se fera tuer d'une balle dans le cœur par un otage. Patrick donnera la part du butin destiné à Michael à sa famille. Patrick avouera culpabiliser de n'avoir jamais été gentil avec lui.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Autre membre de la Famille du crime McReary, Gordon Sargent rencontre Niko dans plusieurs mission où il travaille avec les McReary, notamment pour surveiller Gracie Ancelotti lors de son kidnapping. Il est connu pour ses nombreuse dettes envers des Bookmakers.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Peu de choses sont connues à son sujet. Il est un ami de Brucie. Niko volera des voitures pour lui en échange d'argent. Il ne contacte le joueur que par message texte.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Sur le surnom de The Fixer, Wade donnera par téléphone public des missions d’assassinat au joueur. On ne le voit jamais physiquement.


title: Personnages de Grand Theft Auto IV

text: Ex-petite amie de Johnny Klebitz qui a toujours des sentiments pour elle. Elle est une junkie accro à différentes substances, au point d'entretenir des rapports sexuels avec quiconque accepte de lui fournir une dose. Amante de Ray Boccino, c'est elle qui enclenche involontairement la série d’événements liée aux diamants. Elle réapparaît dans GTA 5 où elle voit Johnny se faire tuer par Trevor Philips.


title: Machairodus

text: Machairodus est un genre éteint de grands félins appartenant à la sous-famille également éteinte des Machairodontinae et de la tribu des Machairodontini ayant vécu en Eurasie, en Afrique et en Amérique du Nord, il y a entre 12 millions d'années et .


title: Machairodus

text: Le genre "Machairodus" a été nommé pour la première fois en 1832 par le naturaliste allemand Johann Jakob Kaup. Bien que ses restes soient connus depuis 1824, Georges Cuvier pensait que les fossiles provenaient d'une espèce d'ours, qu'il appelait "Ursus cultridens". La base d'échantillons composites de dents de pays, d'espèces et d'âges géologiques différents conduisit à ce qui allait devenir une longue série de complications. Cependant, Kaup a reconnu les dents comme celles des félidés et a rapidement reclassé les spécimens existants comme "Machairodus". Le nom a rapidement gagné l'acceptation et à la fin du 19e siècle, de nombreuses espèces de félidés ou de féliformes apparentés (tels que nimravidés) ont été regroupés dans le genre "Machairodus", y compris mais sans s'y limiter "Sansanosmilus", "Megantereon", "Paramachairodus", "Amphimachairodus", "Nimravides" et "Homotherium". Cela transformerait finalement "Machairodus" en taxon obsolète pendant un moment avant que ce dernier soit considéré à nouveau comme valide grâce aux découvertes de squelettes plus complets d'autres machairodontes.


title: Machairodus

text: En général, la grande majorité des représentants du genre "Machairodus" avaient une taille comparable à un lion ou à un tigre, c'est-à-dire environ 2 mètres de long et 1 mètre au garrot.


title: Machairodus

text: "M. aphanistus" ayant vécu aux alentours de la Méditerranée vers la fin du Miocène est connu pour posséder des proportions en taille similaires à un tigre et en proportions squelettiques, avec une masse de 100 kg à 240 kg. Il était similaire aux "Nimravides" nord-américains. Le squelette indique également que cette espèce aurait possédé de bonnes capacités de saut.


title: Machairodus

text: "M. alberdiae" était contemporain de " M. aphanistus " et était plus petit et plus primitif dans ses caractéristiques anatomiques et n'aurait pas dépassé les 100 kg.


title: Machairodus

text: "M. horribilis" de Chine est la plus grande espèce connue du genre et est de taille comparable à celui beaucoup plus récent et plus connu "Smilodon populator", pesant environ 405 kg. Son crâne, mesurant plus de 41 cm de long, est le plus grand crâne connu de tous les machairodontes.


title: Machairodus

text: La nouvelle espèce "M. lahayishupup" d'Amérique du Nord était également assez grande : des humérus fossiles mesurant 46 cm attribués à l'espèce suggèrent que ce félin était beaucoup plus grand qu'un lion moderne, qui a un humérus de 33 cm et on pense qu'il pesait 410 kg. Jusqu'à sa découverte, aucune véritable espèce représentative du genre "Machairodus" n'avait été décrite en Amérique du Nord, car elles avaient été réattribuées à d'autres genres, tels que "Nimravides" et "Amphimachairodus". Sa présence en Amérique du Nord suggère qu'il y avait soit une population répandue de ce genre de félins dans toute l'Afrique, l'Eurasie et l'Amérique du Nord, soit des cas simultanés d'évolution indépendante chez les machairodontes sur plusieurs continents au cours du Miocène.


title: Machairodus

text: Dans l'ensemble, le crâne de "Machairodus" était sensiblement étroit par rapport aux crânes des panthérinés actuels, et les orbites étaient relativement petites. Les canines étaient longues, minces et aplaties d'un côté à l'autre mais larges d'avant en arrière comme la lame d'un couteau, comme chez "Homotherium". Les bords avant et arrière des canines étaient dentelés lors de leur première croissance, mais ces dentelures s'usaient au cours des premières années de la vie de l'animal.


title: Machairodus

text: "Machairodus" a probablement chassé comme un prédateur en embuscade. Ses jambes étaient trop courtes pour soutenir une longue poursuite, il était donc très probablement un bon cavalier et utilisait ses canines pour ouvrir la gorge de sa proie. Ses dents étaient enracinées dans sa bouche et étaient aussi délicates que celles de certains genres apparentés, contrairement à la plupart d'autres félins à dents de sabre et des nimravidés de l'époque, qui avaient souvent des canines extrêmement longues qui pendaient de leur bouche. Les crocs de "Machairodus", cependant ont pu s'adapter plus facilement dans sa bouche confortablement tout en étant longs et efficaces pour la chasse. Malgré sa grande taille, le plus grand exemple de "Machairodus", " M. horribilis " était mieux équipé pour chasser des proies relativement plus petites que "Smilodon", comme en témoigne sa mâchoire qui pouvait s'ouvrir à 70 degrés, semblable à la bouche d'un lion moderne.


title: Geno Segers

text: Lonnie Geno Segers, Jr., plus connu sous le nom de Geno Segers, est un acteur américain et un présentateur de télévision né le à Winston-Salem en Caroline du Nord.


title: Geno Segers

text: Geno est connu pour son rôle de Mason Makoola dans la série "Paire de rois" sur Disney XD, et pour celui de Chayton Littlestone dans "Banshee" sur Cinemax.


title: Michel Godet

text: Michel Godet, né le , est un économiste, membre de l'Académie des technologies, vice-président de la fondation MMA des Entrepreneurs du Futur qui organise chaque année le Grand Prix des Bonnes nouvelles des territoires. De 1982 à 2014, il a été professeur au Conservatoire national des arts et métiers, titulaire de la chaire de prospective stratégique et auteur d'ouvrages économiques sur le travail ou l'évolution démographique.


title: Michel Godet

text: Il obtient un doctorat en statistique à l'université Paris Sorbonne-Paris IV en 1974, puis un doctorat en sciences économiques à l'université Paris-1 Panthéon-Sorbonne en 1976 (sujet de thèse : "Crise de la prévision, essor de la prospective").


title: Michel Godet

text: Michel Godet est membre de l’Académie des Technologies et vice président de la Fondation MMA des Entrepreneurs du Futur et président du jury du Grand Prix des Bonnes nouvelles des territoires qui récompense chaque année des initiatives impertinentes et réussies.


title: Michel Godet

text: Il préside le Cercle d'Action pour la Prospective (CAP Prospective) qui a mis en ligne gratuitement et en quatre langues les logiciels et outils de la prospective stratégique depuis 2003.


title: Michel Godet

text: Il est aussi membre du conseil d'orientation de l'Institut Montaigne et administrateur de Futuribles international. Il a été membre du Conseil d’analyse économique rattaché au Premier ministre de 2004 à 2012.


title: Michel Godet

text: Il se déclare lui-même comme un social libéral interventionniste et affirme avoir horreur que l'on "mette les gens dans des cases". Laurent Joffrin, dans Libération du , l'a reconnu comme "l'inclassable Michel Godet".


title: Michel Godet

text: Il est partisan du "développement endogène" des territoires (voir "Créativité et innovation dans les territoires", rapport du Conseil d'Analyse économique)" et d'une adaptation du modèle français à la mondialisation économique en devenant moins jacobin et plus girondin (Voir "Changer la France par le bas, le Figaro du ").


title: Michel Godet

text: Il défend le revenu minimum d'activité, un système proche du Workfare américain, qui vise à compléter le revenu insuffisant issu d'un emploi. Il permettrait aux salariés dont le revenu est inférieur à un certain seuil de bénéficier d'un crédit d'impôt. C’est ainsi qu’il a pris position contre le revenu de solidarité active. Il dénonce une politique d’assistance sans contrepartie.


title: Michel Godet

text: Il a également pris parti dans le débat sur les questions environnementales en critiquant les « affirmations alarmistes » et rappelé que le climat était bien plus chaud en l'an 1000. Il a depuis pris position sur « l'insoutenable développement durable » à la suite du Grenelle de l'environnement en 2007. « Si le Grenelle de l'environnement avait été un Grenelle du développement durable il aurait porté sur le suicide démographique de l’Europe et sur la dette que nous transmettons aux générations futures » : « il ne sert à rien de sauver les baleines s’il n’y a plus d’enfant pour les regarder ».


title: Michel Godet

text: Il est opposé depuis 1997 aux 35 heures car selon lui « ce n'est pas en ramant moins qu'on avance plus vite » et parce qu'il « faut des temps morts pour vivre le lien social dans les entreprises » . Il a également repris en 2003, l'idée des Créateurs d'emplois et de richesse de France (Cerf) d'une sortie des 35 heures au moyen des heures supplémentaires non imposables, parlant de « black officiel », mais sans l'exonération de cotisations sociales préconisée par ces derniers.


title: Michel Godet

text: Dans le milieu des économistes, il se caractérise par le lien qu'il fait systématiquement entre dynamique démographique et croissance économique ainsi que par le rôle clé que joue, selon lui, la famille dans l’éducation et l’investissement en capital humain.


title: Michel Godet

text: Il est partisan d'une politique d'immigration qualitative et dénonce notamment « une immigration trop centrée sur l’Afrique et le regroupement familial, et peu ciblée sur le travail ».


title: Michel Godet

text: Michel Godet est mentionné dans le film de Yannick Kergoat et Gilles Balbastre, issu du livre éponyme de Serge Halimi et paru en 1997, "Les Nouveaux Chiens de garde", en tant qu'interlocuteur privilégié des médias. Les auteurs du film s'interrogent sur sa proximité avec les puissances industrielles et médiatiques.


title: Ferdjioua

text: Ferdjioua (en arabe : , en tamazight: Ighil N'Aït Imzalen) anciennement Fedj M'zala, est une commune et chef-lieu de la daïra de Ferdjioua de la wilaya de Mila en Algérie. Ferdjioua se situe en Kabylie Orientale dans le pays Kotama, près des Hauts-Plateaux et faisait partie de la Wilaya de Jijel jusqu'en 1984.


title: Ferdjioua

text: Anciennement, la ville fut connue sous le nom de Fedj M'Zala (ou en tamazight : Ighil N'Aït Imzalen) qui signifie le « Col des M'Zala » du nom d'une ancienne population berbère (Imzalen). Quant au nouveau nom donne à la ville, elle a longtemps été discutée, Ferroudja, Ferdj ioua... pour se fixer enfin sur le nom de Ferdjioua.


title: Ferdjioua

text: La commune de Ferdjioua est localisée au Nord-Ouest de la wilaya de Mila à à l'ouest de Mila par la RN79, à au Sud de Jijel et à à l'Ouest de Constantine.


title: Ferdjioua

text: La ville de Ferdjioua se trouve dans une vallée en contrebas du col qui lui donne son nom, le "Ras Ferdjioua" au sud et le Mont "Boucherf" au nord à .


title: Ferdjioua

text: La RN79 y démarre pour terminer à Constantine à l'Est. La RN100 y prend aussi naissance pour finir à Ain Fakroun. La RN77A traverse du nord au sud.


title: Ferdjioua

text: Cette ville a été fondée par le célèbre Ferroudjihar, contre les Romains en 1500 AC. Habitée par les berbères Kotama, la région joue un rôle important au Moyen Âge au Maghreb dans l'avènement de la dynastie fatimide.


title: Ferdjioua

text: En 1846, aidé par les militaires français, il soumet les Beni Gheboula et les Beni Foughal. En 1862, il se retire et s'installe à Constantine d'où il dirigera le caïdat de Fedj M'Zala. En 1864, lorsque éclate la révolte des Ferdjioua et des Zouagha contre le Bordj de Zeghaïa, il est arrêté et interné à Pau. Son commandement est donné à son neveu et son gendre, Ahmed Bouakkaz et Ben Derradji, le premier prend le titre de Khalif des Babors.


title: Ferdjioua

text: À l'indépendance de l'Algérie, la commune est renommée Ferdjioua; elle devient chef-lieu de Daïra en 1984, rattachée à la Wilaya de Mila.


title: Ferdjioua

text: Les habitants de la région sont communément appelés Kabyles hadra qui descendent des Berbères Kutamas. Ce sont donc des montagnards d'origine Berbère mais parlant un dialecte pré-hilalien, une variante du dialecte Djidjélien ayant pour substrat le kabyle.


title: Ferdjioua

text: Population des différentes agglomérations en 1998 : Ferdjioua, ; Sebikhia, ; Ain Hamra, ; Belhadj Slimane, ; Beni Oukdène, ; Tarrast, 946


title: Ferdjioua

text: Populations des différentes agglomérations en 2008 : Ferdjioua, 26176 ; Sebkhia, 5893 (en conurbation avec Aïn Beida Harriche) ; Ain Hamra, 8428


title: Ferdjioua

text: La ville a une petite zone industrielle au sud-ouest, on y trouve la SONARIC, une entreprise publique qui produit de l’électroménager, chauffage et climatisation, qui emploie près de 300 personnes et la minoterie ERIAD qui emploie 179 personnes en 2009


title: Ferdjioua

text: Le club local est le CRB Ferdjioua fondé en 1935 sous le nom de Fedj M'Zala Athletic Club (FAC) ; il évolue en division régionale.


title: Ferdjioua

text: Le Palais de l'Agha : Appelé aussi Djenen El Hakem, il servait de siège au commandant de la région désignée par le Bey de Constantine, il servait à l'époque française de siège de l'autorité. Il s'étale sur bâtis et de jardins.


title: Frank Gorshin

text: Il était peut-être mieux connu en tant qu'imitateur, avec de nombreuses apparitions dans "The Ed Sullivan Show" et "Tonight Starring Steve Allen".


title: Frank Gorshin

text: Son rôle le plus célèbre a été le rôle de Sphinx dans la série télévisée "Batman" ainsi que dans "Star Trek".


title: Frank Gorshin

text: Gorshin est né le 5 avril 1933 à Pittsburgh, en Pennsylvanie. Il est le fils de parents catholiques, Frances, couturière, et Frank Gorshin Sr., ouvrier des chemins de fer. Il était d'origine slovène. Son père, Frank Sr., était un Américain de nationalité slovène de deuxième génération dont les parents ont émigré de Slovénie en Amérique. Sa mère, Frances ou Fanny, née Prešeren, est arrivée aux États-Unis alors qu'elle était une fillette de Regrča Vas, près de Novo Mesto, la principale ville de la Basse-Carniole, en Slovénie. Ses deux parents étaient actifs dans la communauté slovène de Pittsburgh. Ils ont chanté dans la Société slovène de chant Prešeren, nommée en l'honneur du grand poète slovène France Prešeren.


title: Frank Gorshin

text: Dans une interview, Frances a déclaré que son fils, étant le produit d'un foyer slovène, parlait surtout le slovène avant d'aller à l'école. À l'âge de 15 ans, il a occupé un poste à temps partiel en tant qu'installateur de salles de cinéma au Sheridan Square Theatre. Il a mémorisé le maniérisme des stars à l'écran qu'il a vu et a créé un jeu d'imitation. Il était encore au lycée quand il a obtenu son premier emploi rémunéré, qu'il a obtenu en 1951 lors d'un concours de talents à Pittsburgh : un engagement d'une semaine à la discothèque Carousel de Jackie Heller à New York. Ses parents ont insisté pour qu'il accepte le contrat, bien que son frère, âgé de 15 ans, ait été heurté par une voiture et tué deux nuits auparavant.


title: Frank Gorshin

text: Après avoir obtenu son diplôme de l'école secondaire Peabody, Gorshin a fréquenté la Carnegie Tech School of Drama (maintenant connue sous le nom de Carnegie Mellon University) à Pittsburgh. Quand il n'étudiait pas, il travaillait dans des pièces de théâtre et des boîtes de nuit locales.


title: Frank Gorshin

text: En 1953, Gorshin fut enrôlé dans l'United States Army et muté en Allemagne. Il a servi pendant un an et demi comme artiste de spectacle attaché aux « Special Services ». Pendant qu'il était dans l'armée, Gorshin a rencontré Maurice Bergman qui l'a ensuite présenté à l'agent de Hollywood Paul Kohner. L’enregistrement du service militaire de Gorshin a été détruit par la suite lors de l’incendie de 1973 du National Personnel Records Center des États-Unis.


title: Frank Gorshin

text: Lorsque Gorshin a quitté l'armée, il est revenu sur scène et, en 1956, il est devenu un acteur de film prolifique. Il est également apparu dans diverses séries télévisées, comme le rôle de Hank Butts, avec Michael Landon dans le rôle de Jim Mason, dans l'épisode « Shadow of Belle Starr » de 1958 de la série western syndiquée "Frontier Doctor", mettant en vedette Rex Allen. En 1959, il est apparu dans trois épisodes du rôle de marin Pulaski dans la sitcom / drame militaire CBS de Jackie Cooper, "Hennesey". Par la suite, Gorshin a joué un rôle dans le drame policier de ABC, "Les Incorruptibles". Il a joué douze fois dans l'émission "The Ed Sullivan Show" sur le réseau CBS, la première ayant eu lieu le 17 juin 1962. Le 9 février 1964, le soir même de la première apparition des Beatles et de Davy Jones, il est également apparu. En 1965, Gorshin joua un rôle principal dans la série militaire de longue haleine du réseau ABC, "Combat !" (Saison 3, épisode 28), dans lequel il jouait le Soldat Gavin, un opérateur de chars qui avait échoué à l'entraînement des opérations de blindés, et le Soldat Wharton, qui s'est approprié l'héroïsme de son ami décédé, mais qui s'est racheté plus tard en sauvant le Sergent Saunders.


title: Frank Gorshin

text: Gorshin avait un jeu populaire dans les boîtes de nuit, notamment celles de Las Vegas, où il fut le premier imitateur à faire la une des principales salles de spectacles. Il fut également le premier imitateur en tête d'affiche à la salle Empire Room de l'hôtel Waldorf-Astoria à New York. Parmi ses imitations les plus populaires, citons Burt Lancaster (exagérant les gestes de la main de Lancaster) et Kirk Douglas (exagérant les dents serrées de Douglas), ainsi que Marlon Brando (imitant son strabisme), ainsi que des simulations de ressemblances corporelles et faciales et de parfaites imitations de voix, d'accent, d'inflexions vocales et de maniérismes.


title: Frank Gorshin

text: La silhouette mince et athlétique de Gorshin, sa grande bouche et ses yeux pâles sous de forts sourcils étaient les caractéristiques idéales des hommes de main à l'écran. En 1957, il s’endormit au volant de sa voiture après avoir passé trente-neuf heures sans dormir à Pittsburgh et eut un accident. Il se rendait à une audition à Hollywood pour le rôle du quartier-maître Ruby dans "L'Odyssée du sous-marin Nerka". Il a eu le crâne fracturé et a passé quatre jours dans le coma. Un journal de Los Angeles a rapporté à tort qu'il avait été tué. Le rôle est allé à Don Rickles.


title: Frank Gorshin

text: En 1962, Gorshin joua le rôle de Billy Roy Fix dans l'épisode « The Fire Dancer » de la série télévisée "Empire" du réseau NBC, mettant en vedette Richard Egan dans le rôle de l'éleveur Jim Redigo.


title: Frank Gorshin

text: Il a été nominé pour un Emmy Award (performance exceptionnelle d'un acteur pour un second rôle dans une comédie) pour son rôle le plus mémorable : le Sphinx (« The Riddler » en anglais) dans la série télévisée "Batman" de 1966 sur le réseau ABC, mettant en vedette Adam West et Burt Ward. La représentation du personnage par Gorshin incluait un rire aigu et dérangé, inspiré de celui de Tommy Udo (Richard Widmark) dans "Le Carrefour de la mort" (1947). Il a joué le Sphinx dans dix épisodes de la série ainsi que dans le film, bien que John Astin ait fait une apparition pour le rôle à une occasion où Gorshin n'était pas disponible. Il reprit le rôle dans le film télévisé animé "Les Légendes des super-héros" de 1979, prêtant sa voix au personnage du Sphinx.


title: Frank Gorshin

text: Gorshin a également eu un rôle mémorable dans l'épisode « Let That Be Your Last Battlefield » de "Star Trek" en 1969 en jouant l'alien bigot mi-blanc, mi-noir de la planète Cheron. Contrairement à la rumeur populaire et à plusieurs articles de presse, Gorshin n'a pas reçu de nomination aux Emmy Awards pour ce rôle.


title: Frank Gorshin

text: Au début des années 1970, Gorshin est apparu au Théâtre de Broadway dans "Jimmy" (1969) et "Blanches colombes et vilains messieurs" (1971). Il a fait de nombreuses apparitions en tant que guest-star dans des séries télévisées comme "Les Règles du jeu" (1969), "L'Homme de fer" (1974), "Hawaï police d'État" (1974), "Drôles de dames" (1977) et "Wonder Woman" (1977). En 1979, il joue le rôle de l'assassin interplanétaire Seton Kellogg dans un épisode en deux parties de la série télévisée "Buck Rogers in the 25th Century" intitulé « La Légion Noire (Plot to Kill a City) ».


title: Frank Gorshin

text: En 1982, Gorshin interprète le rôle de l'irascible King Gama dans une production télévisée de l'opéra "Princess Ida" de Gilbert et Sullivan (dans le cadre de la série PBS "The Compleat Gilbert and Sullivan") puis dans des représentations live sur d'autres lieux.


title: Frank Gorshin

text: Il apparaît également comme le méchant Dan Wesker dans la minisérie "Goliath Awaits" (1981) ; et a joué le rôle de Smiley Wilson dans le feuilleton ABC "The Edge of Night" (1981-1982), où il a utilisé ses talents pour imiter d'autres interprètes de la série. Au cours de cette décennie, il a également joué dans des épisodes des séries "L'Homme qui tombe à pic" (1984), "Arabesque" (1988) et "Monsters" (1989).


title: Frank Gorshin

text: Au cours des années 1990, il a joué les rôles d'un caïd de la mafia dans "The Meteor Man" (1993), le méchant sorcier Brother Septimus dans l'épisode de la saison 3 « L’Histoire de la pierre gravée » de "Fais-moi peur !" (1993), a doublé le révérend Jack Cheese dans un épisode de "Ren et Stimpy" (1995). Il est notamment apparu dans "L'Armée des douze singes" (1995) de Terry Gilliam en tant que supérieur bourru du psychiatre de Madeleine Stowe.


title: Frank Gorshin

text: Dans ses dernières années, Gorshin a imité le comédien George Burns à Broadway dans le one-man show "Say Goodnight, Gracie" (2002), qui fut nominé pour le Tony Award 2003 de la meilleure pièce théâtrale. Il fut également réuni avec plusieurs de ses collègues de la série "Batman" dans le téléfilm "Dans la grotte de Batman", dans lequel il apparaît dans son propre rôle aux côtés d'Adam West, Burt Ward, Julie Newmar et Lee Merriweather. Gorshin est décédé le jour de la sortie du DVD du téléfilm. Il a interprété le légendaire professeur de la faculté de droit de Harvard, John H. Keynes, dans le drame coréen "Love Story in Harvard" (2004) et a doublé le méchant Hugo Strange dans trois épisodes de la série animée "The Batman" de 2005. Il a également doublé les personnages Marius et Lysander dans le jeu vidéo "Diablo II".


title: Frank Gorshin

text: La dernière apparition à la télévision de Gorshin était dans « Grave Danger », un épisode de la série "Les Experts" diffusé deux jours après sa mort. L'épisode, réalisé par Quentin Tarantino, était dédié à sa mémoire. Alors qu'il était connu pour ses imitations, son rôle dans "Les Experts" était lui-même.


title: Frank Gorshin

text: Le 8 avril 1957, Gorshin a épousé Christina Randazzo. Ils ont eu un fils, Mitchell. Ils se séparèrent plus tard, mais restèrent mariés jusqu'à sa mort.


title: Frank Gorshin

text: La dernière apparition en direct de Gorshin était une représentation à Memphis de "Say Goodnight, Gracie", dans laquelle il jouait George Burns. Il a terminé la représentation et a pris l'avion pour Los Angeles le 25 avril 2005. Après avoir éprouvé de graves difficultés respiratoires pendant le vol, l'équipage lui a administré de l'oxygène d'urgence. Une ambulance attendait l'avion à l'atterrissage et l'a transporté à un hôpital de Burbank, où il est décédé le 17 mai 2005 à l'âge de 72 ans d'un cancer du poumon, suivi de complications dues à un emphysème et d'une pneumonie. Gorshin avait beaucoup fumé durant sa vie d'adulte, consommant jusqu'à cinq paquets de cigarettes par jour. Adam West a déclaré un jour que « Frank pourrait réduire une cigarette en cendres en une seule bouffée ». Lorsqu'il faisait des spectacles, le public était averti de ne pas y assister s'il n'aimait pas la fumée, car l'artiste fumait souvent sur scène.


title: Artisanat en Grèce antique

text: L'artisanat est en Grèce antique une activité économique importante mais largement dévalorisée, notamment parce qu'elle était censée être indigne d'un homme véritablement libre. Cependant, si les métèques et les esclaves étaient alors sans doute majoritaires parmi les artisans, on trouvait également nombre de citoyens dans les ateliers, notamment à Athènes, dont certains jouèrent un rôle économique et politique important du fait de leur richesse.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Concrètement, l'artisanat correspond en Grèce antique à toutes les activités de transformation manufacturée de matières premières, agricoles ou non, aussi bien dans le cadre de l"'oikos", de la "chôra" ou d'un atelier-boutique urbain ("ergasterion") que dans celui d'ateliers de taille plus importante réunissant plusieurs dizaines de travailleurs. La plupart du temps, la division verticale du travail y était réduite, chaque artisan prenant en charge toutes les étapes de production de l'objet créé.


title: Artisanat en Grèce antique

text: « Artisanat » et « artisan » sont des notions délicates à définir, dans la mesure où elles renvoient à des concepts relativement contemporains dont la définition est inopérante pour la Grèce antique. Les historiens de l'Antiquité s'entendent pour considérer comme artisan un individu disposant d'un savoir-faire particulier et produisant, hors du secteur agricole, des biens matériels destinés à la commercialisation. « L'artisan peut vendre sa propre production, mais il ne se confond pas avec le commerçant : il fabrique une partie ou la totalité du produit qu'il commercialise. »


title: Artisanat en Grèce antique

text: Dans ce cadre, certains historiens ajoutent un critère sélectif supplémentaire en considérant que l'artisanat se limite à la production de biens matériels "finis", ce qui exclurait les activités d'extraction de matière première dans les carrières ou les mines : « la carrière ne nous intéressera donc que si elle est propriété de l'atelier qui fabrique la statue ; si en revanche elle vend ou exporte des blocs, même ébauchés, elle n'entre pas dans notre champ. » Cependant, une telle restriction n'est pas prise en compte par d'autres historiens, Christophe Feyel et Philippe Casier notamment.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Le plus souvent, les Grecs anciens ne distinguaient pas l'artiste de l'artisan. De ce fait, certaines activités considérées comme artistiques à l'époque contemporaine font partie intégrante de l'artisanat en Grèce antique, dans la mesure où elles s'expriment dans la fabrication d'un objet concret : n'en sont exclues que les activités « auxquelles les Anciens ont accordé le statut de production artistique et le patronage d'une Muse » (musique, poésie, etc.).


title: Artisanat en Grèce antique

text: Le fait que la langue grecque ne dispose pas d'un terme englobant l'ensemble des réalités auxquelles le concept contemporain d'« artisan » renvoie indique à la fois le manque d'homogénéité de ce monde de l'artisanat et la grande diversité des activités et des statuts de ceux qui en relèvent. Les artisans sont ainsi désignés par des termes variés : si / , qui renvoie à l'idée de création, de fabrication d'un objet, reste plutôt neutre et général (il désigne ainsi aussi bien le potier que l'aède ou le devin), le caractère péjoratif du terme / souligne le mépris des Grecs pour ces travailleurs manuels (par opposition à l'intellectuel) utilisant le feu de leur four ("baunos") pour fabriquer des objets de céramique ou de métal : il n'est pas anodin de ce point de vue que « par la suite, le mot ait été associé au travail manuel et à celui des esclaves ». L'utilisation du mot / fait référence à la maîtrise d'un savoir-faire particulier et dépasse à ce titre largement le strict champ de l'artisanat, puisqu'on désigne ainsi également le comédien ou le soliste virtuose.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Les sources à notre disposition soulignent régulièrement la piètre image des artisans dans la société grecque, et ils la justifient, à l'instar de Xénophon : « il est certes bien naturel qu'on tienne [les métiers d'artisans] en grand mépris dans les cités. Ils ruinent le corps des ouvriers qui les exercent et de ceux qui les dirigent en les contraignant à une vie casanière assis dans l'ombre de leur atelier, parfois même à passer toute la journée auprès du feu. Les corps étant ainsi amollis, les âmes aussi deviennent bien plus lâches. ». On les y juge peu sûrs lorsqu'il s'agit de prendre les armes pour défendre leur cité : « ils passent pour de mauvais amis et de mauvais défenseurs de la patrie ; aussi, dans certaines cités, notamment dans celles qui passent pour guerrières, il est défendu à tout citoyen d'exercer les métiers d'artisans »


title: Artisanat en Grèce antique

text: L'activité artisanale est par ailleurs jugée contradictoire avec l'idéal d'autarcie qui irrigue les mentalités de l'époque et amène à privilégier l'agriculture à toute autre activité productive. En effet, on considère alors que l'homme libre est celui qui ne dépend, pour sa survie, de personne d'autre que lui-même et sa capacité à exploiter la terre qu'il possède, son "oikos". Vivant de son bien, il n'est pas dépendant de la volonté d'un autre, au contraire de l'artisan qui doit lui, pour survivre, disposer de clients prêts à lui acheter ce qu'il produit. Aristote dit que « la condition de l'homme libre est qu'il ne vit pas sous la contrainte d'autrui ». Dans ce schéma, le paysan, libre « par nature », est plus digne du statut de citoyen que l'artisan.


title: Artisanat en Grèce antique

text: La justesse de cette opinion s'illustre, pour les auteurs anciens, dans l'attitude des artisans lorsqu'ils sont citoyens d'une cité : leurs interventions sont présentées comme désordonnées et égoïstes, ne visant qu'à défendre leur intérêt individuel ou catégoriel : « on voit les artisans presque uniquement occupés de l'idée de faire fortune ; les uns se livrent à l'agriculture, les autres au commerce, d'autres encore exercent deux ou trois métiers à la fois ; et dans les États démocratiques, la plupart courent aux assemblées populaires et répandent le désordre en vendant leurs suffrages ». La légitimité de retirer aux artisans, comme le fait Platon dans la cité idéale des "Lois", la qualité de citoyen est d'autant plus grande que leur activité professionnelle les prive de la "skholè", du loisir indispensable au citoyen pour se consacrer suffisamment à ses amis et aux affaires de la cité. Platon et Aristote considèrent ainsi clairement que la qualité d’"homo politicus", de citoyen, est incompatible avec celle d’"homo economicus" à laquelle sont attachés l'artisan et le commerçant : c'est pourquoi les deux philosophes plaident « pour l'instauration de deux agoras : une agora économique et une agora libre (politique), espace citoyen ».


title: Artisanat en Grèce antique

text: Cependant, la force de cet idéal aristocratique ancien plus ou moins infusé dans l'ensemble de la société n'était pas partout du même ordre : s'il s'imposait pour une grande part dans les cités guerrières ou terriennes comme Sparte ou Thèbes (où la citoyenneté était conditionnée à la possession d'un bien foncier, et où quatre années d'exercice de fonctions artisanales vous condamnait à la perdre) à l'époque classique, les cités plus ouvertes au commerce étaient bien plus libérales dans la reconnaissance de la légitimité de la citoyenneté pour ceux de leurs habitants à pratiquer l'artisanat.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Ainsi, à l'époque classique, ils seraient près de (sur un total de ou citoyens) à Athènes, cité où l'artisanat est, il est vrai, particulièrement développé. Dans les "Mémorables" de Xénophon (III, 7, 6), cette part non négligeable d'artisans parmi les citoyens athéniens est également soulignée, pour les dénigrer, par Socrate : « N'est-ce pas, en effet, devant des foulons, des cordonniers, des maçons, des chaudronniers, des laboureurs, des marchands, des brocanteurs de place publique, des gens qui cherchent à vendre cher ce qu'ils ont acheté à vil prix, que tu te sens timide ? Car voilà de quoi se compose l'assemblée du peuple. »


title: Artisanat en Grèce antique

text: De même, la part des citoyens parmi les artisans n'est pas négligeable : d'après les comptes du chantier de l'Érechthéion, on trouve, parmi les travailleurs dont le statut est précisé, 23 % de citoyens, contre 58 % de métèques et 19 % d'esclaves.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Les possibilités, réelles, d'enrichissement par l'activité artisanale peuvent sans doute contribuer à expliquer ce décalage relatif entre le discours et la réalité. Lysias, dans l'un de ses discours contre une proposition visant à retirer la citoyenneté à ceux des citoyens athéniens qui n'étaient pas propriétaires terriens, remarque que parmi les 5000 Athéniens qui seraient ainsi exclus de la citoyenneté il y aurait « une foule d'hoplites, de cavaliers », fonctions militaires assurées par les plus riches des citoyens athéniens : l'artisanat peut assurer la fortune de celui qui le pratique et l'on ne peut donc pas expliquer l'opprobre qui pèse sur l'artisan par sa situation financière comparativement aux autres citoyens, même si la masse des artisans athéniens vivaient relativement chichement de leur activité.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Par ailleurs, les sources littéraires à notre disposition qui évoquent l'artisanat sont dues à des auteurs appartenant tous plus ou moins au même milieu, celui d'une élite intellectuelle, politique et économique relativement conservatrice et hostile aux caractères les plus radicaux de la démocratie antique (Platon, Xénophon, Aristote, etc.). Même si le discours généralisateur et péjoratif diffusé par ces sources à propos de l'artisan était, pour une part au moins, partagé par l'ensemble de la société grecque antique, on doit garder en tête ce caractère partisan et partial des sources dont nous disposons, ce qui n'a pas toujours été le cas de tous les auteurs contemporains : certains, profondément influencés par la vision platonicienne et aristotélicienne de la société athénienne notamment dans son rapport au travail, ont pu avoir tendance à conclure en la matière à une unité des sources littéraires, alors qu'« une lecture diversifiée prouve, au contraire que la documentation littéraire est loin d'être unanime sur cette question ». De ce point de vue, les sources archéologiques, iconographiques et épigraphiques, notamment les comptes des chantiers de construction des grands sanctuaires grecs étudiés par Christophe Feyel, constituent une source alternative susceptible de corriger le biais de la littérature grecque d'époque classique.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Reste que le cadre idéologique de la cité incite le citoyen à privilégier une fonction économique qui ne le place pas dans une situation de dépendance vis-à-vis d'autrui, ce qui le dissuade, "a priori" et idéalement, de devenir artisan. Comme le souligne Édouard Will, « la tendance profonde n'est pas à une répartition rationnelle des "forces productives", mais à une division irrationnelle du travail social en fonction de la dignité de statut de l'homme ».


title: Artisanat en Grèce antique

text: Il est de ce point de vue logique que la part la plus importante des artisans relève de la main d'œuvre servile. Ces esclaves étaient employés par leurs maîtres à des tâches de plus ou moins grandes importances en fonction de leurs compétences, et ils étaient souvent achetés en fonction de leur compétence pour être affectés à une tâche précise : « on achetait donc un esclave comme aujourd'hui on achète une machine ».


title: Artisanat en Grèce antique

text: Ainsi, si la plupart des esclaves qui exploitaient les mines du Laurion par exemple étaient employés à des tâches peu complexes, il arrivait qu’un esclave soit spécialisé dans des tâches d'une grande technicité, comme métallurgiste, céramiste ou sculpteur par exemple. Certains pouvaient même diriger un atelier pour le compte de leur maître et disposer ainsi d'une importante liberté dans leur activité. Ces « esclaves vivant à part » ("chôris oikountes") pouvaient ainsi constituer un pécule leur permettant de racheter ultérieurement leur liberté, dans la mesure où leur maître se contentait de prélever une rente fixe ou un pourcentage sur leurs bénéfices (système de l’"apophora", mis en place à partir du à Athènes). On sait par exemple que dans la fortune de Timarque évoquée par Eschine se trouvait, établie à part, une ouvrière spécialisée dans la confection de « tissus d'Amorgós » ("amorgina") qu'elle vendait elle-même.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Sur un chantier, il semble que la rémunération des esclaves était équivalente à celle des travailleurs libres, une partie de ce salaire étant remis à leur maître. Ainsi, lors de la construction de l"'Erechtheion", les artisans libres et serviles étaient payés au même prix, environ une drachme par jour.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Les métèques constituaient l'autre communauté à être largement représentée dans les rangs des artisans : la plupart d'entre eux étaient employés soit dans les ateliers artisanaux, soit dans des activités commerciales. De fait, à Athènes comme dans d'autres cités, seuls les citoyens pouvaient avoir accès à la propriété foncière : dès lors, ils ne pouvaient se tourner que vers des activités non agricoles, comme l'artisanat, le commerce ou la banque. Pour autant, ils n'en étaient pas nécessairement misérables : à Athènes, où les métèques étaient très présents du fait des avantages importants que leur octroyait la cité, nombreux sont parmi eux ceux à avoir fait fortune dans les activités artisanales, comme le Syracusain Képhalos, père de l’orateur Lysias, établi au Pirée et qui comptait 120 esclaves dans ses ateliers de fabrication de boucliers. La constitution de ces fortunes entraîna la mise en place de véritables dynasties d'artisans.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Comme le souligne Alain Bresson, la production artisanale se distingue par « son caractère géographiquement très diffus, à la campagne, mais aussi à la ville » : l'espace artisanal, malgré l'existence de certains quartiers spécialisés pour des raisons de nuisances ou d'accès aux matières premières, est intimement mêlé à l'espace urbain ou rural, aux activités commerçantes, et même à l'espace domestique.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Toujours dans la perspective de l'idéal autarcique qui structure, sinon l'intégralité de l'économie des cités grecques, du moins la représentation que la plupart des Grecs s'en font, l'artisanat, comme l'illustre la figure mythique de Pénélope tissant son voile dans l'attente du retour d'Ulysse, est d'abord, au sens d"'originellement", domestique. Il vise à transformer en objets utiles ou négociables les matières premières agricoles produites sur le domaine familial. Au sens strict, l'artisanat, en tant qu'activité de production de biens "destinés à la commercialisation" ne comprend l'artisanat domestique que dans la mesure où ce dernier vise à la vente des produits fabriqués. Il est cependant souvent difficile de distinguer ce qui dans ce domaine relève de l'autoconsommation et de la satisfaction stricte des besoins internes à l'oikos d'une part, de la commercialisation sur le marché local d'autre part : le plus souvent, il semble que l'objectif est double.


title: Artisanat en Grèce antique

text: L'une des principales activités artisanales à être prise en charge dans le cadre domestique est la production textile : en effet, le principe relativement simple de l'habillement grec (un drapé de rectangle de laine ou de lin tenu par une agrafe) ne nécessite pas de compétence complexe. La fabrication des vêtements comme les phases préalables de cardage, filage et tissage de la laine ou du lin relèvent des fonctions féminines au sein de l"'oikos", les "erga gynaïka". Nombreuses sont les représentations, sur les vases grecs, de femmes filant la laine, et on déposait parfois quenouilles, fuseaux et pesons dans les tombes féminines, comme on enterrait les guerriers en compagnie de leurs armes. Les vêtements tissés étaient destinés à vêtir les membres de la maisonnée, mais également à être en partie revendus, afin de disposer du numéraire pour acheter les productions spécialisées que l'on n'était pas en mesure de fabriquer soi-même.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Autre activité essentielle à l'entretien de l"'oikos" la transformation de la production agricole en produits alimentaires sollicitait quotidiennement la maisonnée. Là encore, il s'agit d'une tâche essentiellement féminine, mais comme elle était plus pénible que le travail textile, les femmes à le pratiquer étaient le plus souvent d'origine servile : dans le théâtre d'Euripide, la figure de la boulangère est caractéristique de l'esclavage féminin. Les grains d'orge étaient grillés et, au fur et à mesure des besoins du fait du caractère peu stable de la farine d'orge, moulus et passés au crible pour donner la farine qui, une fois pétrie, était préparée sous forme de bouillie ou de galettes, avec ou sans cuisson. D'autres activités de transformation des matières premières agricoles produites dans le cadre de l'exploitation, à la frontière entre l'activité agricole et la production artisanale, sont également prises en charge dans le cadre de la « maisonnée », souvent par des esclaves masculins : détritage et pressage des olives, foulage du raisin, trempage et foulage des peaux, fabrication du charbon de bois.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Le paysan grec cherche, dans la mesure du possible, à construire et entretenir lui-même les bâtiments du domaine ; il préfère également se charger de la fabrication de ses outils, du moins ceux en bois : Hésiode, dans "Les Travaux et les Jours", indique comment monter son araire (v. 427-436). À l'époque classique, même s'il y a des artisans spécialisés dans la fabrication de l'araire à Athènes, « dans beaucoup de région grecques, la tradition hésiodique devait se poursuivre » : le recours à l'artisan spécialisé n'est systématique que pour les outils de métal.


title: Artisanat en Grèce antique

text: La fabrication d'objets de métal constitue la première explication au développement d'un artisanat spécialisé, extérieur à l"'oikos", dans les campagnes grecques. Certains de ces artisans sont itinérants, comme le fabricant de faux venu vendre sur place des faucilles au lieu des armes évoqué par Aristophane dans "La Paix" (1198-1206), d'autres sédentaires. Ils fournissent aux paysans les objets dont ils ne peuvent prendre en charge eux-mêmes la fabrication : on trouve, dans l'Odyssée (XVIII, 328) comme chez Hésiode des références à la forge du village, où l'on fabrique et surtout on entretient les outils métalliques.


title: Artisanat en Grèce antique

text: On trouve également à la campagne des ateliers de céramique, destinés à la fois à exploiter les gisements de matière première (Christophe Chandezon a ainsi montré à partir des baux de Mylasa que l'implantation géographique de certaines activités artisanales étaient liées à la localisation de gisements de matières premières : argilières pour la production de brique et de céramique usuelle, roselières pour la vannerie) et/ou à répondre à la demande locale. Le paysan grec a régulièrement besoin de tuiles, de vaisselle ou d'amphores. Il a également besoin qu'un spécialiste lui garantisse une qualité élevée de fabrication pour les "pithoi" dans lesquels il stocke sa production, dans la mesure où ces grandes jarres semi-enterrées ne doivent pas être poreuses et sont fondamentalement difficilement remplaçables. À un niveau plus élevé, certains ateliers peuvent être « couplés » à une exploitation agricole. Ainsi, à Thasos, les ateliers de fabrication d'amphores sont dispersés dans toute l'île et installés à proximité des grands domaines viticoles, afin de leur fournir les récipients permettant l'exportation de ce cru renommé dans tout le monde grec de l'époque. Les propriétaires de ces ateliers ("keramarques"), identifiés grâce aux timbres visibles sur l'anse de leurs amphores, étaient d'ailleurs souvent ceux-là mêmes qui possédaient ces grands domaines viticoles voués à l'exportation.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Autre figure de l'artisanat rural, le meunier peut être attaché à un domaine particulier, mais son moulin peut être également voué à un usage collectif et loué à la demande par un propriétaire utilisant une main d'œuvre souvent servile du fait du caractère pénible du travail fourni. À partir du , le charpentier-menuisier de village, fabricant de meuble (lit, table), ou de porte, apparaît même dans nos sources. Il peut être chargé de la construction de l'araire, puisque comme le souligne Platon, « il est vraisemblable que le laboureur ne fera pas lui-même ni son araire, s'il veut qu'elle soit bonne, ni sa bêche, ni les autres outils agricoles »


title: Artisanat en Grèce antique

text: L'artisanat rural est donc fortement lié à l'activité agricole. Ce lien peut perdurer lorsque, installé en ville, l'artisan alimente son atelier avec la production du domaine qu'il possède dans la "chôra", mais le plus souvent, il passe par des intermédiaires pour se fournir en matières premières, et ses liens avec le monde agricole sont lâches.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Lorsqu'il est installé en ville, l'artisan travaille dans un "ergasterion", terme assez vague signifiant « lieu de travail », un atelier qui lui sert également de boutique : la localisation de l'atelier en zone urbaine se justifie par cette commercialisation directe de la production. De fait, la boutique spécifiquement dédiée à la vente est rare, en dehors de l'agora. Cet atelier-boutique est constitué en général d'une ou deux pièces peu éclairées (dont l'une donne sur la rue), dévolues le plus souvent par l'artisan à son activité au sein même de la maison familiale. Il peut également être loué dans un lieu public, agora ou portique. Ce caractère public, ouvert sur l'extérieur, de l'activité artisanale est manifeste dans les représentations de scènes d'ateliers à l'époque archaïque ou encore au : on y voit un artisan fabriquant sous l'œil de son client l'objet qu'il lui a demandé de fabriquer.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Ces ateliers-boutiques, en tant que biens fonciers, étaient, à Athènes au moins, nécessairement propriété d'un citoyen athénien : tous les métèques à exercer le métier d'artisans devaient par conséquent les louer aux seuls individus autorisés à posséder un bien-fonds : les citoyens.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Les "ergasteria", dans la mesure où leur activité était peu polluante, s'éparpillaient généralement dans toute la ville, comme à Délos, mais pouvaient également être regroupés en quartiers « artisanaux », éventuellement spécialisés (rue des Bronziers, quartier du Céramique à Athènes), surtout pour les activités gênantes pour le voisinage (par exemple les fours à potiers à Locres en Grande-Grèce). Ils pouvaient se concentrer aussi bien hors les murs, comme pour les potiers, tailleurs de pierre et artisans spécialisés dans la transformation des produits agricoles à Cherson, qu'au sein de la ville mais dans des zones périphériques, comme le quartier des potiers d'Athènes (le Céramique) ou de Corinthe, ou plus près du centre pour ce qui est du « quartier industriel » d'Athènes, au sud-ouest de l'Agora en direction du Pirée, voire, plus rarement, dans le centre même comme à Héraclée Lucanienne.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Ces choix variés d'implantation sont liés à la volonté de concilier, en s'appuyant sur les spécificités de la géographie locale, accès aux matières premières et proximité de la clientèle, ce second objectif étant prioritaire à leurs yeux sur le premier. En effet, les artisans souhaitent, c'est tout l'objet de leur installation en zone urbaine, se rapprocher le plus possible de la demande en s'installant près des lieux de marché, sans négliger, dans la mesure du possible, la nécessité d'un accès aisé aux matières premières, sur place (tailleurs de pierre, potiers de Corinthe) ou à proximité, par l'intermédiaire d'un port importateur (comme celui du Pirée à Athènes) ou de la "chora" productrice de matières premières agricoles (par exemple à Cherson).


title: Artisanat en Grèce antique

text: Leur installation éventuelle en périphérie de la cité ne semble pas devoir être interprétée comme une volonté de ségrégation sociale. Ce refoulement en dehors de la ville ne se justifiaient que par les nuisances éventuelles (odeur, bruit, fumées) liées à ces activités (par exemple, la teinturerie), pollutions que l'on cherchait parfois à amoindrir par l'aménagement de structures spécifiques, par exemple des bassins à eau courante pour les marchés à viande et à poisson de Corinthe et Priène.


title: Artisanat en Grèce antique

text: La taille des ateliers était très variable. Les plus nombreux étaient tenus par un artisan fabriquant, seul ou aidé des membres de sa famille, des produits simples et bon marché (« la rémunération étant à l'image de ses propres besoins ») à destination d'une clientèle exclusivement locale. Mal connus, ces artisans qui ne disposaient que rarement d'ouvriers, formaient « la véritable trame artisanale des villes », la masse des "banausoi" méprisés par les milieux aristocratiques. Ils ne disposaient pas de stock et travaillaient le plus souvent à la demande : cette grande dépendance vis-à-vis du client n'était pas sans accentuer leur piètre image dans une société à l'idéal autarcique. Même quand la tâche était d'une ampleur importante, comme sur les chantiers de construction des grands sanctuaires grecs étudiés notamment par Christophe Feyel, les entreprises artisanales à en être chargé n'étaient que rarement de taille considérable : ainsi, à Délos, sans doute par crainte que le chantier avance trop lentement, le commanditaire des travaux avait rédigé un contrat qui prévoyait des pénalités si l'adjudicataire ne travaillait pas avec au moins quatre ouvriers : « preuve que beaucoup d'entreprises étaient de petites tailles ».


title: Artisanat en Grèce antique

text: Au-delà de quelques ouvriers, on passait à un tout autre type d'entreprise artisanale, dont la production n'était pas uniquement destinée à une clientèle locale. Dirigé par une sorte de « maître de métier » aux compétences reconnues et aux moyens financiers relativement importants, il pouvait regrouper jusqu'à une trentaine d'ouvriers (souvent d'origine servile) aux tâches différenciées. Les produits issus de ces ateliers étaient souvent raffinés voire luxueux (vêtements, teintures de pourpre, gravure de stèles, céramique peinte, etc.) et pouvaient atteindre des prix élevés en fonction de la réputation du maître, dont l'intégration dans la société était indéniable comme le montre par exemple la stèle funéraire du cordonnier Xanthippos.


title: Artisanat en Grèce antique

text: On trouvait également, notamment dans les grandes cités, un troisième type d'entreprise artisanale de taille nettement plus importante, dont le propriétaire n'était pas nécessairement un « homme de l'art », mais qui avait fait le choix d'investir dans la production artisanale et sa commercialisation en s'appuyant sur le recours à la main d'œuvre servile. On en connaît à Athènes dès le , mais ils se développèrent dans le monde grec surtout à l'époque hellénistique : ateliers de tanneurs de Cléon ou de fabrication de lampes d'Hyperbolos, tous deux hommes politiques de premier plan à Athènes à la fin du , fabrique de boucliers du métèque originaire de Syracuse Kephalos, père de l'orateur Lysias, avec ses 120 esclaves, fabrique de couteaux et de lits du père de Démosthène, qui n'étaient pas de « petites affaires », puisqu'avec cinquante ouvriers en tout, elles rapportaient à elles-deux 4200 drachmes par an.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Les effectifs importants de ces ateliers ne doivent pas nous amener à nous les représenter travaillant tous ensemble dans un même lieu, dans une sorte de « manufacture ». Sauf exception, « même pour des activités de série, il n'y avait pas à proprement parler de vastes ateliers, le travail de production ne s'effectuant pas dans des structures de type usine » : ce que l'on connaît de l'artisanat de cette époque, « soit par les traces qu'on laissées des ateliers dans le sol, soit par les représentations que nous en donnent les peintures de vases, prouve que les travailleurs s'y comptaient en général sur les doigts d'une main ». On peut donc en conclure que la centaine d'esclaves armuriers de Képhalos par exemple étaient sans doute dispersés dans plusieurs ateliers différents, dont chaque production était spécifique et vendue séparément.


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text: Ces grands ateliers ne doivent donc pas être considérés comme des entreprises agressives avec à leur tête des sortes de « capitaines d'industrie » soucieux d'inonder le marché de leur production en annihilant la concurrence des plus petits producteurs. Au contraire, on considère alors l'artisanat comme une activité "akinduno", sans risque, et c'est pour cela que certains riches Athéniens cherchent à y investir pour diversifier leur patrimoine et éventuellement profiter d'un contexte favorable au développement de certaines activités (on peut interpréter ainsi les fabriques de bouclier de Képhalos et de Pasion d'Athènes). Les propriétaires de ces ateliers le plus souvent ne les fréquentaient d'ailleurs pas, se contentant d'en tirer une revenu fixe grâce au versement soit d'une rente par ceux de leurs esclaves qu'ils avaient chargés de la gestion de ce bien (système de l"'apophora"), soit d'un loyer versé par un métèque, comme l'affranchi Phormion, qui remettait chaque année 60 mines aux deux fils de Pasion, ce qui permettait à ces derniers de se consacrer à la politique et d'assumer de coûteuses liturgies.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Si l'artisanat est une activité peu risquée, c'est « parce que, dans le monde grec, il suit la demande et ne la précède jamais ». Quelle que soit la taille de ces entreprises artisanales, elles ne produisent que sur demande du client : il n'y a pas ici d'économie de l'offre, on ne produit jamais ou presque jamais sans commande précise. C'est sans doute cela qui explique que les grands ateliers de ce type ne se développèrent que modérément, sans jamais faire disparaître les petits ateliers ni même l'emporter en part de marché : à trop développer ces activités sans prendre garde à la faiblesse de la demande, ces « propriétaires "chrématistai" », du fait du caractère réduit de la demande potentielle, auraient nécessairement souffert, hors conjoncture particulière (fabrication d'armes dans un contexte de guerre, etc.).


title: Artisanat en Grèce antique

text: L'artisanat en Grèce se caractérise par la très grande variété des métiers à en relever. Notamment dans les grandes cités, la grande spécialisation des métiers artisanaux, au moins dans leur dénomination, est frappante. Outre les métiers classiques et généralistes du type cordonnier, boulanger ou potier, on connaît à Athènes à l'époque classique plus d'une centaine de métiers liés à la fabrication de bien matériels : fabricants de flûtes, de jarres, de couteaux ou de lits par exemple. Il semble donc que la cité grecque antique se caractérise par sa grande spécialisation horizontale : « la grande diversité des métiers correspondait à la grande diversité des besoins », et, dans les plus grandes cités, chacun a tendance à se spécialiser dans la fabrication d'un objet particulier, conformément au programme développé par Socrate lors de son dialogue avec Adimante dans "la République" de Platon :


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text: – Faut-il que chacun remplisse sa propre fonction pour toute la communauté, que l'agriculteur, par exemple, assure à lui seul la nourriture de quatre, dépense à faire provision de blé quatre fois plus de temps et de peine, et partage avec les autres, ou bien, ne s'occupant que de lui seul, faut-il qu'il produise le quart de cette nourriture dans le quart de temps, des trois autres quarts emploie l'un à se pourvoir d'habitation, l'autre de vêtements, l'autre de chaussures, et, sans se donner du tracas pour la communauté, fasse lui-même ses propres affaires ?


title: Artisanat en Grèce antique

text: – Par Zeus, ce n'est point étonnant. Tes paroles, en effet, me suggèrent cette réflexion que, tout d'abord, la nature n'a pas fait chacun de nous semblable à chacun, mais différent d'aptitudes, et propre à telle ou telle fonction. Ne le penses-tu pas ?


title: Artisanat en Grèce antique

text: – Par conséquent on produit toutes choses en plus grand nombre, mieux et plus facilement, lorsque chacun, selon ses aptitudes et dans le temps convenable, se livre à un seul travail, étant dispensé de tous les autres.


title: Artisanat en Grèce antique

text: La spécialisation nécessaire des tâches évoquées ici est horizontale dans la mesure où chacun produit un objet fini particulier, qu'il peut d'ailleurs éventuellement aller jusqu'à commercialiser lui-même. Pour autant, la division verticale du travail n'est pas une réalité absente en Grèce antique : certains historiens considèrent ainsi que les ateliers de lits ou de couteaux dont dispose le père de Démosthène rassemblaient un nombre important de travailleurs chargés chacun d'une tâche différente en vue de la fabrication de l'objet final. Même si cette interprétation peut être contestée, il est indéniable que de nombreux ateliers de production de céramique disposaient à Athènes d'un personnel varié, de l'ordre de six à sept personnes, qui prenaient en charge chacun une étape différente du processus de production : lavage de l'argile, façonnage de l'objet, peinture, cuisson, etc.


title: Artisanat en Grèce antique

text: Reste que le cas de la céramique athénienne peut-être considéré comme un cas "à part" : la plupart du temps, la chaîne de production est courte, c'est-à-dire qu'il n'y a que peu d'étapes de transformation entre la matière première et le produit fini. En outre, l'activité artisanale ne nécessitait qu'un outillage limité. Cette faible part du capital, proportionnellement au travail, dans la valeur finale du produit, « ne justifiait donc pas une concentration en un même atelier [...] autour d'un outillage complexe et coûteux » : l'artisanat grec se caractérise plutôt par l'absence de spécialisation verticale du travail.


title: Pierre-Franck Chevet

text: Pierre-Franck Chevet, né le à Grenoble, a été entre le et le président de l'Autorité de sûreté nucléaire française, après avoir été depuis directeur général de l'énergie et du climat (ex-DGEMP) au sein du Ministère de l'Écologie, du Développement durable, des Transports et du Logement.


title: Pierre-Franck Chevet

text: Son épouse Christine Gavini, née le , est diplômée de l’Institut d’Études Politiques de Paris et docteur en sociologie de l’École normale supérieure de Cachan. En , elle a été nommée directrice des relations internationales des ministères de l’Éducation et de la Recherche. Elle est nommée Rectrice de l'Académie de Normandie en .


title: Pierre-Franck Chevet

text: Pierre-Franck Chevet est diplômé de l'École polytechnique et de l'École nationale de la statistique et de l'administration économique et membre du Corps des Mines.


title: Pierre-Franck Chevet

text: Pierre-Franck Chevet a occupé différents postes au Ministère de l’Industrie de 1986 (année de la catastrophe de Tchernobyl) à 1995, dont celui adjoint d’André-Claude Lacoste, responsable de la DSIN (Direction de la Sûreté des Installations Nucléaires), qui deviendra par la suite l'Autorité de sûreté nucléaire française (ASN).


title: Guerre sertorienne

text: La guerre sertorienne est un épisode des guerres civiles romaines opposant une coalition d'Ibères, de Vascons et de Romains aux représentants du régime établi par Sylla. Le nom du conflit provient du nom de Quintus Sertorius, le dernier opposant à Sylla. Cette longue guerre (80 à 72) est marquée par l'utilisation réussie par Sertorius de la tactique de guérilla. Après l'assassinat de Sertorius par son lieutenant Marcus Perperna Veiento, le conflit se termina par la victoire des armées de la République romaine dirigées par les proconsuls Quintus Caecilius Metellus Pius et Pompée.


title: Guerre sertorienne

text: L'objectif principal de Sertorius est d'éliminer les "optimates", qui avaient commencé des proscriptions à l'intérieur de la République romaine. Ceci provoqua une longue période de lutte en Hispanie entre les partisans de Sylla et de Sertorius, et une forte augmentation des troupes romaines dans la péninsule Ibérique.


title: Guerre sertorienne

text: Appien d'Alexandrie constitue notre principale source sur cette guerre. Cet historien de valeur a écrit une œuvre intitulée "Histoire de Rome", qui traite notamment des guerres civiles romaines. Dans son œuvre, Appien est une importante source de renseignements sur la guerre sertorienne et sur les campagnes militaires de cette guerre. Une autre source importante est Plutarque, qui raconte la guerre dans deux ouvrages "Vie de Sertorius" et "Vie de Pompée", qui font partie de son œuvre les "Vies parallèles des hommes illustres". Les deux sources ne se contredisent pas, même si Appien semble un peu mieux informé que Plutarque.


title: Guerre sertorienne

text: En 82 av. J.-C., Sertorius, membre des "populares" et ancien collègue de Caius Marius, avait été nommé propréteur de la province d'Hispanie citérieure. Sertorius devient rapidement très populaire à la suite de certaines réformes sociales qu'il avait promulguées pour obtenir l'amélioration de la vie des Hispaniques, et quand apparait à Rome, Sylla et sa dictature cruelle, il est proclamé comme le représentant principal du parti "populares". L'Hispanie est alors utilisée comme base principale pour combattre les "optimates".


title: Guerre sertorienne

text: Les Lusitaniens mécontents de leur sort décident d'envoyer des représentants à Sertorius qui était à l'époque en Afrique du Nord. Les Lusitaniens avaient également une longue histoire de résistance face à Rome. Quelques historiens arrivent à la conclusion que les Lusitaniens cherchaient à obtenir l'indépendance et suivaient en quelque sorte la direction du mouvement de Sertorius qui lui-même s'opposait à Rome. Philip Spann, quant à lui, considère cette version comme improbable, car pour Sertorius accepter une telle offre aurait été considéré comme une trahison et lui aurait enlevé tout espoir de pouvoir rentrer à Rome. Il est plus probable que l'offre est née du fait que les Lusitaniens ne seraient pas en mesure de vaincre Rome seuls et que leur meilleur espoir était de tenter d'aider l'établissement à Rome d'un régime plus clément pour eux. Philip Spann suggère que la principale raison de l'acceptation Sertorius était que pour lui il était devenu clair qu'il n'y aurait pas d'amnistie pour lui et ses partisans, ni une possible réconciliation avec le régime mis en place par Sylla.


title: Guerre sertorienne

text: Pendant l'hiver 83-82 av. J.-C., Sertorius, un des lieutenants de Marius, part prendre son gouvernement en Hispanie citérieure où il réunit rapidement une armée. Une armée est envoyée contre lui sous les ordres de Caius Annius. Selon Plutarque, un des lieutenants de Sertorius, Livius Salinator, chargé de l'empêcher de franchir les Pyrénées, repousse d'abord ses attaques, mais victime d'une trahison, il est assassiné et ses troupes se débandent. Lorsqu'Annius pénètre en Hispanie, Sertorius, dont les forces sont inférieures en nombre, recule jusqu'à Carthagène avec hommes.


title: Guerre sertorienne

text: Au printemps, 81 av. J.-C. Sertorius, chassé par le syllanien Caius Annius Luscus s'embarque avec à Carthagène et passe en Afrique ; repoussé par les locaux, il retourne en Espagne vers le mois de juillet. À l’automne, une révolte populaire maure éclate contre Ascalis, fils d'Iphtas, des roitelets de la région de Tingis (Tanger). Des pirates ciliciens, en pourparlers avec Sertorius durant l'été et l'automne, « cinglent vers l'Afrique pour rétablir Ascalis sur le trône de Maurusie » (Plutarque). Ascalis reçoit également le secours de Vibius Paccianus envoyé par Sylla. Sertorius intervient de nouveau en Afrique pour aider les insurgés maures, bat Paccianus, qui est tué, oblige son armée à le rejoindre puis assiège et prend Tingis et détrône Ascalis. Au printemps suivant, Sertorius quitte la Maurétanie à l'appel des Lusitaniens, révoltés contre le gouverneur syllanien de l'Ultérieure.


title: Guerre sertorienne

text: En 80 av. J.-C., Sertorius, après avoir mis en déroute une force navale sous le commandement d'Aurelius Cotta, débarque dans la péninsule Ibérique. Plutarque mentionne que Sertorius est d'abord allé en Lusitanie afin d'organiser les tribus de la région et seulement après il se rend dans la vallée du Baetis pour y combattre une armée romaine. Philip Spann suggère lui qu'il est plus probable que la s'est produite lors de l'arrivée initiale de Sertorius en mars en Lusitanie.


title: Guerre sertorienne

text: En 79 av. J.-C., préoccupées par la menace croissante en Hispanie, les autorités de Rome nomment Quintus Caecilius Metellus Pius au poste de gouverneur de l'Hispanie ultérieure avec la magistrature de proconsul. Quintus Caecilius Metellus Pius arrive en Hispanie avec deux légions. Il établit son camp à "Metellinum" (aujourd'hui Medellín) d'où il mène plusieurs actions vers l'intérieur de la péninsule. Pour la nouvelle campagne militaire, Quintus Caecilius Metellus Pius réunit six légions auxquelles s'unirent deux autres légions de vétérans, soit un total de huit légions (soit environ ), pour attaquer les forces de Sertorius. Mais durant cette même année, Sertorius reçoit également des renforts: ses trois légions sont rejointes par trois autres légions venues de la province d'Afrique et une autre de Sicile, constituant ainsi une armée de pour s'opposer à Metellus. La campagne commence en Cantabrie, où des tribus locales hostiles sont battues par Metellus, qui réussit à obtenir le premier succès de sa campagne. Metellus décide de camper près de "Valencia", près du campement principal de Sertorius, et d'agir en s'attaquant aux alliés celtiques de ce dernier, constitués par les Cantabres et les Lusitaniens. Sertorius comprend la stratégie de Metellus et il réplique en attaquant sa cavalerie dans les montagnes des Asturies. La victoire de Sertorius coûte à Metellus environ . Selon Appien, après le désastre Metellus décide d'attaquer la cavalerie de Sertorius, en utilisant la cavalerie gauloise alliée. La bataille se termine par la perte de 800 hommes de Marius et de pour les soldats de Metellus. Pour restaurer son prestige, Metellus attaque et prend la capitale des Cantabres. Sertorius décide alors d'attendre l'hiver, mais Metellus continue ses opérations militaires avec qu'il confie à Glaucius, mais ce dernier est battu près de Sagonte. La nouvelle victoire de Sertorius contraint Metellus à suspendre ses opérations.


title: Guerre sertorienne

text: En 78 av. J.-C., un des subordonnés de Sertorius, combat avec succès . Sertorius réussit en même temps à imposer son autorité et à dominer la majeure partie du territoire en établissant sa capitale à "Osca", une sorte de « nouvelle Rome », qui est l'ancienne ville ibère de "Bolscan" (aujourd'hui Huesca).


title: Guerre sertorienne

text: En 77 av. J.-C., Sertorius est rejoint par Perperna qui amène avec lui le reste de l'armée de Marcus Aemilius Lepidus qui était stationnée en Sardaigne. Toutefois Perperna a du mal à accepter de se mettre sous les ordres de Sertorius et le fait seulement à contrecœur. En effet, il avait rejoint l'Hispanie quand ses soldats, ayant entendu dire que Pompée avait été envoyé dans cette province, avaient exigé que Perperna rejoigne Sertorius.


title: Guerre sertorienne

text: En 76 av. J.-C., le nouveau général Pompée le Grand, fort de ses victoires en 82 av. J.-C. en Sicile et en Afrique sur les Marianistes, traverse les Alpes, et se rend en Hispanie avec environ . Le premier objectif de Pompée, à son arrivée dans la péninsule Ibérique est de dégager la route côtière. À son arrivée dans la péninsule Ibérique, il remporte quelques succès initiaux face aux subordonnés de Sertorius. Mais il est surpris par Sertorius opérant depuis la forteresse de Lauro, que Plutarque situe entre Valence et Sagonte. Pompée s'y arrête pour assiéger le fort, mais Sertorius avait prévu la manœuvre en occupant une hauteur à l'ouest de la ville et en coupant les lignes de ravitaillements de Pompée. Puis dans un deuxième temps, Sertorius fait attaquer ses auxiliaires celtibères et massacre ainsi une légion de Pompée. Pompée décide alors de combattre les tribus celtibères installées plus au Nord. Il remporte l'affrontement près du Júcar. Dans le même temps, Metellus, par sa tactique attentiste, réussit à user les troupes de Sertorius et à les affamer, les contraignant ainsi à battre en retraite. Pompée réussit à prendre la cité celtibère de , mais il est blessé au cours de la bataille. Au même moment, Perperna se retranche dans Valence, où Metellus le coupe de tout ravitaillement. Durant l'hiver, Pompée continue de rechercher l'affrontement pendant que Metellus continue le siège de Valence, où des émeutes sont en train de se produire.


title: Guerre sertorienne

text: En 75 av. J.-C., Pompée et Metellus commencent de nouvelles opérations par une manœuvre d'encerclement : pendant que Metellus conquiert les bases de ravitaillement, Pompée, lui, doit tenir en respect l'ennemi, en l'empêchant de secourir Perperna et les Celtibères. Metellus commence les opérations avec une victoire rapide sur les Celtibères près de Valence, pendant que Pompée, malgré son infériorité numérique, recherche l'affrontement avec Sertorius sur le Júcar. La bataille débute au coucher du soleil lorsque la cavalerie de Pompée attaque l'ennemi à l'improviste. Perperna perd beaucoup d'hommes, mais Sertorius fait inverser son aile droite, ce qui prend l'armée de Pompée sur son flanc. Pompée tente de rétablir la situation en sa faveur par une charge, mais c'est un échec : il perd environ et est contraint de se replier. Dans le même temps, Valence, privée de Perperna, tombe et Sertorius se retrouve privé de sa principale base de ravitaillement. Metellus décide de porter assistance à Pompée, et ils remportent ensemble la victoire sur Perperna à la bataille de Sagonte. Sertorius intervient de nouveau et décide d'affronter Metellus en le prenant par les flancs près de Sagonte tuant ainsi ennemis. Puis il décide d'affronter Pompée. La nouvelle bataille voit Pompée mettre dans une disposition improvisée son armée. Il est obligé de faire retraite et perd . Metellus en profite pour surprendre l'aile gauche de Sertorius, conduite par Perperna et lui inflige une lourde défaite. Pompée se joint de nouveau à l'attaque, remportant ainsi son premier succès sur ce dernier et lui causant une perte de . Sertorius réussit à échapper au désastre, et prive à son tour de ravitaillement Pompée qui est contraint de faire hiverner ses armées sans beaucoup de victuailles. Pompée organise son armée pour passer l'hiver et se prépare à recevoir des renforts du Sénat à qui il a exposé les risques d'une invasion de l'Italie comme à l'époque de la Deuxième guerre punique. Pompée reçoit deux légions, ainsi que des auxiliaires de cavalerie numide expérimentés pour contrer les auxiliaires celtibères de Sertorius.


title: Guerre sertorienne

text: En 74 av. J.-C., comme leurs campagnes précédentes se sont révélées décevantes, Pompée et Metellus renoncent à concentrer leurs efforts sur la plaine de Valence et attaquent les Celtibères, qui fournissent du grain à Sertorius. Metellus attaque les silos à blé sur l'Èbre et bat aisément les Celtibères près de Bilbibis et Segóbriga. De plus, Perperna est battu et ses alliés celtibères se rendent aux partisans de Sylla, enlevant ainsi une partie du ravitaillement de la péninsule à Sertorius. Pompée, lui, opère sur le Douero. Il réussit à battre une autre armée celtibère et à mettre le siège devant Palencia. Pour prendre la ville, il place contre les murailles du bois auquel il met le feu, provoquant ainsi l'effondrement d'une partie de l'ouvrage défensif. Toutefois, Sertorius voyant l'armée de Pompée occupée à construire des ouvrages de siège, en profite pour l'attaquer par surprise. Selon Plutarque, Pompée est contraint de se replier et perd beaucoup d'hommes dans sa retraite. Cependant, Sertorius se trouve dans une situation de plus en plus difficile. Il décide de faire marcher son armée sur l'Èbre, en libérant quelques villes celtibères et repousse l'offensive de Metellus. Pompée constatant la stratégie des partisans de Marius, accourt pour surprendre par derrière les troupes de Sertorius. Pompée réussit à regrouper son armée avec celle de son collègue près de Calgurris. À deux ils disposaient de contre seulement pour Sertorius. La bataille a lieu sur l'Èbre : l'aile droite est commandée par Metellus et l'aile gauche par Pompée. Sertorius place la faible armée de Perperna sur un col pour attirer ses deux adversaires en leur faisant traverser l'Èbre, tout en préparant une deuxième ligne pour éviter les embuscades. Metellus perd le contrôle de la cavalerie, et dans le même temps Sertorius attaque Pompée sur son flanc, là où ce dernier ne s'y attendait pas. Pompée résiste assez pour permettre à Metellus de repousser la cavalerie celtibère, mais Perperna attaque simultanément depuis le col, ce qui contraint Pompée à se replier. Il laisse sur le champ de bataille. Metellus, lui, a au moins et doit, lui aussi, se résoudre à une retraite. La victoire de Sertorius permet de regagner la confiance des Celtibères, mais pour peu de temps car Metellus écrase les Celtibères dans une bataille peu après, privant Sertorius de l'accès au précieux ravitaillement fourni par les Lusitaniens.


title: Guerre sertorienne

text: En 73 av. J.-C., convaincus maintenant que les batailles de campagne faisaient le jeu de Sertorius, Pompée et Metellus commencent à mettre en place une lente érosion des forces de l'ennemi. Pompée se lance à la conquête des Asturies et de la Galice qui appartenaient à des Celtibères faisant alliance avec Sertorius. Sa campagne commence avec la construction de quelques forts pour empêcher Sertorius de couper ses lignes de ravitaillement, puis il bat et reprend la vieille capitale des Cantabres, Numance. Dans le même temps, les Astures et les Vaccéens viennent tenter de perturber son avancée lors de trois batailles. Metellus place des défenses dans la région de Sagonte et essaie de convaincre les tribus celtibères fatiguées par plus d'un siècle de guerre avec les Romains, de rejoindre son parti. Plutarque raconte comment les Romains infligent de mauvais traitements aux Ibères et blâment leurs actions sous le commandement de Sertorius. Grâce à la diplomatie, Sertorius se trouve encerclé, et décide d'offrir la bataille à Metellus près de Sagonte. Mais sa cavalerie déserte, ce qui le contraint à ordonner la retraite. Pompée complète la défaite des Vaccéens en les absorbant dans la République et en contraignant Lépide à la bataille, un lieutenant de Sertorius, où Pompée obtient une grande victoire. Sertorius tente alors une manœuvre désespérée en perturbant les lignes de ravitaillement de Pompée, mais ce dernier repousse facilement sa tentative. Sertorius se trouve alors entouré non seulement d'ennemis extérieurs mais aussi intérieurs. En effet, nombreux étaient ceux qui voulaient commander à sa place, parmi lesquels Perperna. Le commandement de Sertorius devient alors brutal avec de nombreuses décapitations à l'ordre du jour. Durant l'hiver, Metellus obtient une nouvelle victoire avec la conquête de Carthago Nova, Sertorius est désormais coupé du sud de la péninsule Ibérique.


title: Guerre sertorienne

text: En 72 av. J.-C., la dernière année de la guerre voit la défaite définitive des Astures et celle des Lusitaniens. Les premiers sont vaincus par Pompée et les seconds sont affaiblis par Metellus. Ce dernier reste d'ailleurs dans le nord de la péninsule Ibérique pour terminer différentes campagnes qui se soldent par la mort des chefs celtibères fidèles à Sertorius. Peu de temps après, une nouvelle étonnante parcourt l'Hispanie : Perperna a assassiné Sertorius et il a pris sa place, en réunissant une armée de criminels et de brigands pour un total d'environ . Cependant, il existe également des arguments forts en faveur de l'année 73 av. J.-C.. Le nouveau général était assez inexpérimenté, avec peu d'influence sur ses troupes et était d'une lâcheté importante. En outre, avec la mort de Sertorius, Pompée profite de l'occasion pour gagner une grande bataille contre l'armée de Perperna, puis laisse Metellus partir avec pour assiéger Sagunte, un des derniers lieux fortifiés restant aux mains des partisans de Sertorius. Après la division des forces des partisans de Sylla, Perperna espère l'emporter grâce à sa supériorité numérique. La bataille se déroule dans une localité incertaine entre Valence et Sagonte. Pompée agit le premier, en envoyant un petit groupe de légionnaires en plaine, pour attirer Perperna dans un piège. Ce dernier pense qu'il lui serait facile de détruire ce petit détachement, et il décide l'attaquer avec son armée, il obtient une victoire facile et poursuit l'ennemi. Mais entretemps, Pompée avait placé son armée sur les flancs de son ennemi et il l'attaque, en met facilement en déroute l'armée de Perperna. de Perperna sont tués, et parmi les prisonniers ce même Perperna est trouvé, bien qu'il se soit caché dans des buissons. Pour sauver sa vie, il propose à Pompée de lui donner une série de correspondances entre des membres de la classe sénatoriale et Sertorius. Mais Pompée, qui voulait gagner à son service les sénateurs, fait brûler les documents et tuer Perperna. Cette victoire était désormais la sienne et ce qui restait de l'armée de Sertorius fut démobilisée. Metellus, quant à lui, célèbre le triomphe en 71 av. J.-C.


title: Guerre sertorienne

text: De l'avis de H. H. Scullard, le traitement par Pompée de l'Hispanie était « humain ». Pompée donna la citoyenneté à de nombreux partisans et une partie des prisonniers furent déplacés à Lugdunum Convenarum dans la partie sud de la Gaule.


title: Guerre sertorienne

text: La défaite de Sertorius marque la fin de l'opposition marianiste, qui sur ce champ d'opération avait perdu son meilleur général et surtout une partie importante de son armée. Mais, et c'est certainement le fait le plus important, ce conflit donne à Pompée un tremplin pour accéder au sommet de sa carrière politique à Rome. Pompée célèbre son triomphe avec une autre victoire de Crassus sur les rescapés de l'armée de Spartacus. L'excellente réputation nouvellement acquise à la suite de sa victoire sur Sertorius, lui permet d'obtenir la guerre contre les pirates. Il remporte également cette guerre et est confirmé par la suite comme consul d'Asie, où il soumet définitivement Mithridate VI Eupator. Il agrandit la République romaine de deux nouvelles provinces lors de l'annexion de la Cilicie et du Pont, puis il combat les tribus orientales et arrive près de la Mer Caspienne d'où il part pour conquérir la Syrie et la Palestine. Jérusalem est prise par Pompée, ce qui permet de constituer encore deux nouvelles provinces. Ses campagnes à l'est du bassin méditerranéen lui valent un nouveau triomphe, mais, pour obtenir de nouvelles magistratures, il décide de contribuer à l'essor politique de Jules César.


title: Sabre modèle 1845

text: Le sabre modèle 1845 est un sabre français pour officiers supérieurs, officiers subalternes, et adjudants d'infanterie. Il est introduit en 1845, en remplacement du sabre modèle 1821.


title: Sabre modèle 1845

text: En 1845, le règlement indique à présent que les officiers supérieurs, subalternes et même les adjudants sous-officiers doivent avoir le sabre en tenue de service. Ce modèle standardise donc l'armement pour ces grades.


title: Sabre modèle 1845

text: Deux modèles sont créés pour ce sabre : un pour les adjudants et officiers subalternes, et un pour les officiers supérieurs. La principale différence entre ces modèles est la lame, légèrement courbée avec deux pans creux pour les adjudants et officiers subalternes, et droite avec quatre pans creux pour les officiers supérieurs.


title: Sabre modèle 1845

text: En 1855, le sabre est légèrement modifié : le fourreau de cuir est remplacé par un fourreau en tôle d'acier (sauf pour les adjudants qui conservent le fourreau cuir jusqu'en 1870), et la lame d'officier subalterne est rétrécie : il prendra désormais le nom de sabre modèle 1855. Il était encore en usage pendant la première guerre mondiale, les officiers combattants jugeaient le modèle 1882 qu'on leur avait attribué trop fragile.


title: Sabre modèle 1845

text: Il est encore en service, et équipe le 1er et le 2ème régiment d'infanterie de la garde républicaine.


title: Sabre modèle 1845

text: Les modèles pour adjudants et officiers subalternes sont quasiment identiques, la seule différence notable est la présence de dorures, sur les modèles pour officiers subalternes.


title: Sabre modèle 1845

text: La coquille est plus développée, et donc plus bombée. La décoration est bien plus fine que sur les autres modèles.


title: Lycée Fabert

text: Le lycée Fabert est un lycée situé à Metz en Moselle fondé en 1804. Il occupe en partie les locaux de l’ancienne abbaye Saint-Vincent. Il accueille 1700 élèves, ainsi que des filières Abibac et des classes préparatoires (ECS, MP, PC, PSI).


title: Lycée Fabert

text: Il tire son nom d’Abraham de Fabert d'Esternay, maréchal de France sous Louis XIII. En 1801, Napoléon Bonaparte choisit la ville de Metz pour figurer parmi les villes qui accueilleraient les premiers lycées français.


title: Lycée Fabert

text: Le maire de Metz, Jean François Goussaud d’Antilly, choisit d’installer le lycée dans l’ancien couvent de Saint-Vincent. Le parut le décret portant la création du lycée de Metz ; celui-ci ouvrit ses portes en . À la fin de l’Empire, le lycée impérial devint collège royal. Et à partir de 1865, le lycée accueillit les classes préparatoires aux grandes écoles de l’État.


title: Lycée Fabert

text: À la suite de l’annexion d’une partie de la Moselle à l’Allemagne après la guerre de 1870, le lycée français devint un lycée allemand ("Kaiserliches Lyceum") jusqu’en 1918, date du retour de l’Alsace-Moselle à la France. En 1940, le lycée passe sous administration allemande, jusqu'à la libération de Metz en 1945.


title: Lycée Fabert

text: Une plaque commémorative inaugurée le retrace l'histoire du lycée Fabert à travers les noms des différents proviseurs qui se sont succédé à la tête de l'établissement.


title: Lycée Fabert

text: Le lycée, actuellement dirigé par Jean-Noël Pallez (ex-proviseur du lycée La Communication de Metz) ainsi que par deux proviseurs adjoints, accueille tous les ans 1750 élèves (environ 1350 élèves en secondaire et 400 élèves en classe préparatoire).


title: Lycée Fabert

text: Plus de 70 % des élèves de première et de terminale suivent l'enseignement des séries scientifiques. Le lycée est également doté d'un vaste internat d'une capacité d'accueil de 180 élèves et propose de nombreuses activités comme un club d'échec, d'informatique ou encore UNICEF.


title: Lycée Fabert

text: Le lycée Fabert se situe dans le quartier des Îles de la ville de Metz, et jouxte l'Opéra-Théâtre de Metz Métropole ainsi que la Préfecture de la Moselle.


title: Lycée Fabert

text: En 2015, le lycée se classe sur 38 au niveau départemental en termes de qualité d'enseignement, et 1247 au niveau national et en 2018 il se classe 10ème sur 35 au niveau départemental et 480 sur 2277 au niveau national. Le classement s'établit sur trois critères : le taux de réussite au bac, la proportion d'élèves de première qui obtient le baccalauréat en ayant fait les deux dernières années de leur scolarité dans l'établissement, et la "valeur ajoutée" (calculée à partir de l'origine sociale des élèves, de leur âge et de leurs résultats au diplôme national du brevet).


title: Lycée Fabert

text: Après obtention de leur baccalauréat, les élèves du lycée Fabert poursuivent leur formation dans des filières très diversifiées.


title: Lycée Fabert

text: En 2016, le lycée classe un de ses élèves major à l'Ecole polytechnique. Le classement national des classes préparatoires aux grandes écoles (CPGE) de "L'Étudiant" se fait en fonction du taux d'admission des élèves à une sélection de grandes écoles.


title: Lycée Fabert

text: De nombreuses personnalités de la vie politique française y enseignèrent ou y furent élèves ; entre autres :


title: Lycée Fabert

text: Ces dernières années et depuis longtemps, le lycée Fabert accueille des conférences, des concerts et des spectacles.Depuis plus de quinze ans, le lycée participe au développement des classes européennes et de la pratique d’échanges linguistiques principalement en anglais et en allemand. Par ailleurs, le lycée Fabert est le seul lycée de la ville de Metz à proposer la section d'étude franco-allemande "Abibac".


title: Lycée Fabert

text: Le lycée Fabert s’est illustré dans les concours scolaires et extra-scolaires. Dès les années 1990, les élèves du lycée ont démontré leur implication dans les nouveaux modes de communication, en remportant des prix dans le domaine de l’internet et la réalisation de site web. Cela leur a permis d'être invités à des événements comme la Garden-party de l'Élysée de 1999.


title: Lycée Fabert

text: Depuis 20 ans, les classes "musique" du lycée (2de, 1ères et Terminales S, ES, L option musique, L spécialité musique, TMD), en collaboration avec les lycées George de La Tour, Jean Moulin de Forbach et le Warndtgymnasium de Völklingen, participent au "Concert des Lycées" (Concert Européen des Élèves de Sarre et Moselle) en proposant chaque année, depuis 1991, une ou plusieurs œuvres pour chœur et orchestre extraites du répertoire de la musique baroque, classique, romantique, moderne ou contemporaine (création de "Memorias de un Cacique" de Jaime Corboda en 2010). Ce projet est né sous l'impulsion de Daniel Colombat, professeur de musique au Lycée Fabert.


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc est une commune française, située dans le département du Morbihan en région Bretagne. Un rassemblement annuel le des « Deux et plus », a contribué à la notoriété de la petite localité et lui a valu le surnom de « village des Jumeaux».


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc est situé au sud de Ploërmel ( à vol d'oiseau ), au nord-est de Vannes ( à vol d'oiseau ), à l'ouest de Rennes ( à vol d'oiseau ), à l'est de Lorient ( à vol d'oiseau ) et à l'ouest-sud-ouest de Paris


title: Pleucadeuc

text: L'habitat est dispersé en de nombreux petits hameaux. Si la plupart d'entre-eux portent des noms à consonance française, quelques-uns sont d'origine bretonne : Kergo, Le Quillio, Penhouët.


title: Pleucadeuc

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Pleucadeuc

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Pleucadeuc

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et mise en service en 1990 permet de connaître en continu l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Pleucadeuc

text: Le tableau ci-dessous présente l' occupation des sols de la commune en 2018, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC).


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc est chef-lieu de la municipalité de canton entre le vendémiaire an IV () et le 28 pluviôse an VIII ().


title: Pleucadeuc

text: Sur la porte du moulin de Gournava où il résidait pour chasser à courre dans les Landes de Lanvaux avec quarante chiens fauves, le comte de Tinguy avait cloué des centaines de pattes de loups.


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc, longtemps restée une petite commune rurale perdue sur le plateau des Landes de Lanvaux, et éloignée des grands axes de circulation, sans atout touristique particulier, semblait promise au déclin, mais a connu depuis 1970 un regain inattendu grâce au dynamisme de son maire Joseph Briend.


title: Pleucadeuc

text: En 2015, Pleucadeuc comptait actifs dont 33 dans le secteur de l'agriculture et 11 dans le secteur de l'industrie . En dépit d'une situation peu favorable dans les Landes de Lanvaux, mais grâce au dynamisme d'une équipe municipale et d'un maire, Joseph Briend (maire entre 1970 et 2008), la commune possède plusieurs gros employeurs : l'usine de volailles Galina du groupe Doux (450 salariés), la société Bretagne Chimie Fine devenue BCF Life Sciences (185 salariés) qui traite les plumes, la compagnie alimentaire Pleucadienne CAP qui a deux ateliers de transformation de viande (110 et 55 salariés), plastiques SARIC (30 salariés) .


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text: Le calvaire se compose d'un piédestal et d'une colonne dont les quatre côtés sont sculptés. Le sommet présente un panneau sculpté représentant la Crucifixion, la Vierge tendant une pomme à un enfant, entre un homme et une femme.


title: Pleucadeuc

text: Chaque année depuis 1994 est organisé le rassemblement des « Deux et plus », manifestation qui réunit chaque entre et , triplés, quadruplés de France et d'ailleurs. Le CNRS a profité de la manifestation de 2007 pour organiser une enquête.


title: Pleucadeuc

text: Pleucadeuc a reçu le prix européen du Développement économique local pour le financement local par la participation citoyenne, des habitants ayant investi dans le développement économique de leur commune par leur financement privé, lors de l'implantation d'un site de production de la marque "Père Dodu", initié par le maire Jo Biend, accompagné par les membres du conseil municipal, et le fondateur de la marque, M. Jacques Hervieu. Ce modèle de financement a été repris, ultérieurement, par exemple par la région Rhône-Alpes, pour développer certains de leurs projets environnementaux.


title: Pleucadeuc

text: Exposition de crèches : La fabrication des crèches de Noël a débuté en 1999 pour marquer le passage en l'an 2000. Elle devient une tradition pour les habitants de la commune et pour la dix-neuvième édition l'exposition a lieu du au .