title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Le , Claude de Beauvoir, seigneur de Chastellux, rachète cette terre à Jean d'Anglure, fils d'Ogier, pour la somme de .


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: En 1442, il vend Mont-Saint-Jean à Pierre de Bauffremont, seigneur de Charny et de Molinot, conseiller et chambellan du duc de Bourgogne, sénéchal et maréchal de Bourgogne, chevalier de la Toison d'Or. En 1443, Pierre de Bauffremont épouse Marie de Bourgogne, fille naturelle du duc de Bourgogne Philippe le Bon.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: En 1453, la chapelle du château est consacrée en tant qu'église paroissiale Saint-Jean-Baptiste, à la même époque que la translation de reliques depuis le château vers l'église. Ces reliques sont celles de sainte et de saint Julien d'Antioche. Les reliques de saint Julien étant renommées pour la goutte, le pape Clément XI qui en souffrait envoie son nonce en demander une portion à l'évêque d'Autun Gabriel de Roquette - en 1705 selon Courtépée, mais Gabriel de Roquette résigne cet évêché en 1702.<br>


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Lorsqu'elle est transférée du diocèse d'Autun à Pouilly-en-Auxois en tant que succursale, la cure de Mont-Saint-Jean vaut à . En 1574 elle appartient à l'abbesse de Saint-Jean d'Autun et est estimée à 70 livres.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Le , Philippe le Bon érige en comté les terres de Charny, Mont-Saint-Jean, Montfort, Villaines-les-Prévôtes, Arnay-le-Duc et Pouilly au profit de Pierre de Bauffremont. Faute d'héritier mâle, cette terre passe successivement dans les maisons de Luxembourg-Brienne puis de Chalon.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Elle fonde une messe quotidienne dans l'église Saint-Jean, plus tard réduite à une grand-messe par semaine.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: La baronnie de Mont-Saint-Jean reste dans cette famille jusqu'en 1656, date à laquelle elle passe, à la suite d'un procès, dans la Maison de Lorraine (-Guise)-Elbeuf (descendante des Chabot : cf. Charles).


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Le , Louis-Charles de Lorraine décède, tué à la chasse. Sa veuve Marie-Louise-Julie-Constance de Rohan, appelée la comtesse de Brionne, hérite avec ses enfants de la baronnie de Mont-Saint-Jean.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: En 1778, elle vend le comté de Charny (Mont-Saint-Jean, Charny, Arnay et Pouilly) à la maison royale de Saint-Louis établie à Saint-Cyr, mais se réserve le titre de comtesse de Charny qui appartient aujourd'hui à la famille royale d'Italie.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: La Révolution approchant à grands pas, les dames de Saint-Cyr ne jouissent pas longtemps de ces immenses propriétés. Le comté de Charny est démembré, Mont-Saint-Jean transformé en commune.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: À la veille de la Révolution, la paroisse dépend du diocèse d'Autun, de la généralité ou intendance de Dijon, de la subdélégation de Saulieu, du bailliage de Saulieu, de la recette et des impositions de Semur-en-Auxois. La population est de .


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: De par son importance, Mont-Saint-Jean est érigé en chef-lieu de canton. Au cours de la période révolutionnaire de la Convention nationale (1792-1795) la commune porte le nom de "Mont Serein".


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Tout ce système mis en place sous la terreur disparaît avec elle. Le Directoire supprime les districts et rétablit une hiérarchie administrative. Mont-Saint-Jean redevient une commune.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: Courtépée mentionne au une chapelle rurale Sainte-, dont il ne reste plus que le nom d'un lieu-dit ("larrey Sainte-pélagie" au sud-ouest de Mont-saint-Jean, entre le bourg et la D36). Il mentionne également une léproserie disparue de son temps, qui aurait été située "plus bas" (que la chapelle), "dans un champ appelé encore "la Maladière" ; et un château de l'Ognon dans la partie basse du bourg ("Saint-Jean-le-Bourg"), encore existant en 1848 mais disparu en 1924.


title: Mont-Saint-Jean (Côte-d'Or)

text: La date de construction de la maison-dieu de Mont-Saint-Jean n'est pas connue. C'est une halte sur la "via Lemovicensis" du chemin de Compostelle. Elle est réunie en 1488 au prieuré augustin de Nailly (sur Flavigny-sur-Ozerain), puis à l'abbaye de Flavigny qui y dédie un desservant. Mais le prieuré crée des litiges avec les habitants ; en 1576, Flavigny abandonne ses prétentions sur cet établissement, au profit des habitants représentés par Melchior Espiard et Louis Jacquin. L'acte de résignation est signé par le curé et onze chanoines de Flavigny. L'hôpital fonctionne jusqu'au . Il est classé MH.


title: Valjouffrey

text: Valjouffrey est une commune française rurale de montagne située dans le département de l'Isère, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Valjouffrey

text: Valjouffrey s'étend sur la partie amont de la vallée de la Bonne, qui porte le nom de Valbonnais, ainsi que sur la totalité de la vallée du Béranger. L'altitude moyenne est de (cette moyenne tient compte des zones non habitées, l'altitude moyenne des hameaux étant quant à elle de ). Les étés sont courts et frais.


title: Valjouffrey

text: La commune compte cinq hameaux : la Chapelle en Valjouffrey, la Chalp, les Faures, Le Désert en Valjouffrey et Valsenestre (seul hameau de la commune situé dans la vallée du Béranger).


title: Valjouffrey

text: Quelques sommets de Valjouffrey : l'Olan ( d'altitude, le point culminant de la commune de Valjouffrey appelé "La Maye" dans l'ancien temps), l'aiguille d'Olan, la Pointe Maximin, la Pointe du Vallonnet, le pic Turbat, le pic des Souffles, l'aiguille des Arias (), l'aiguille des Marmes, le Clapier du Perron, le Signal du Lauvitel.


title: Valjouffrey

text: Les communes à proximité sont Entraigues, Valbonnais, le Perier et Chantelouve. La grande ville la plus proche est Grenoble située à en voiture.


title: Valjouffrey

text: Valjouffrey est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Valjouffrey

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (97,9 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (98 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Valjouffrey

text: espaces ouverts, sans ou avec peu de végétation (53 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (29,5 %), forêts (15,4 %), prairies (1,8 %), zones agricoles hétérogènes (0,3 %).


title: Valjouffrey

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Valjouffrey

text: Les risques naturels répertoriés sont les avalanches, les feux de forêt, les inondations et les mouvements de terrain.


title: Valjouffrey

text: Il est communément admis que le Valjouffrey doit son nom à Josfredi, personnage d'origine germanique compagnon ou vassal de Gaudemar, dernier roi burgonde qui, battu à Autun en 534 par le fils de Clovis, se serait réfugié dans la vallée voisine dénommée depuis Valgaudemar.


title: Valjouffrey

text: La commune est sur le territoire des IGP suivantes : l'Emmental français est-central ainsi que les Vins Isère blanc, rosé et rouge.


title: Comté de Nevers

text: Le comté de Nevers est un comté historique au centre de la France. Sa principale ville était Nevers. Il correspond sensiblement à l'ancienne province du Nivernais et au département moderne de la Nièvre.


title: Comté de Nevers

text: Le comté lui-même date approximativement du début du . Le comté qui fut d'abord une marche militaire entre l'Aquitaine et la Bourgogne. Il a été, avec le duc Henri I de Bourgogne et son épouse la comtesse , associé au duché de Bourgogne voisin. Après 990, s’installent des comtes de Nevers de façon héréditaire.


title: Comté de Nevers

text: En 1032, le Comté de Nevers est joint au Comté d'Auxerre, mais entre en conflit rapidement avec l'évêque d'Auxerre. Son premier titulaire a été Renaud I de Nevers.


title: Comté de Nevers

text: Nevers est passé sous la domination des comtes de Flandre au , et à partir de là, est devenu possession de Philippe II le Hardi, Duc de Bourgogne, qui a brièvement réuni les deux terres. Philippe de Bourgogne, le plus jeune fils de Philippe le Hardi, a reçu le comté de Nevers qui est devenu plus tard possession d'une branche cadette des ducs de Clèves. À partir de 1521, les dirigeants de Nevers se sont appelés "ducs de Nivernais". Le duché a survécu jusqu'à la Révolution française, le dernier duc étant Louis-Jules Mancini-Mazarini, qui a perdu son titre à la Révolution, mais a survécu à la Terreur pour mourir de causes naturelles en 1798.


title: La Grande Peur dans la montagne

text: Le roman connaît une pré-publication, en six livraisons, dans "La Revue hebdomadaire" du au , à Paris. Il est publié l'année suivante en volume chez Grasset.


title: Secrétaire général de préfecture

text: Le secrétaire général de préfecture est le premier collaborateur du préfet de département, qu'il assiste dans l'exercice de ses missions générales. Sous l'autorité de ce dernier, il a la charge de la conduite des politiques interministérielles, de la gestion des grands dossiers départementaux et de l'impulsion donnée aux actions de l'État dans le département. Il bénéficie d'une large délégation de signature. Il est chargé des relations avec les agents de la préfecture et gère le budget et le patrimoine de la préfecture.


title: Secrétaire général de préfecture

text: Le secrétaire général de préfecture remplace le préfet, en cas d'absence ou de vacance de celui-ci. Il est le sous-préfet de l'arrondissement chef-lieu.


title: Secrétaire général de préfecture

text: Il est assisté par les services administratifs de la préfecture, regroupés en un certain nombre de directions, dont l'intitulé varie selon les préfectures. Il a sous ses ordres un contrôleur de gestion chargé du contrôle de gestion et de l'évaluation.


title: Secrétaire général de préfecture

text: La fonction de secrétaire général de préfecture est instituée par la loi du 28 pluviôse An VIII () . Une ordonnance du décide, dans un but d'économie, de réunir les fonctions de sous-préfet de l'arrondissement du chef-lieu de département et de secrétaire général de préfecture : les secrétaires généraux de préfectures sont assimilés à des sous-préfets. Les secrétaires généraux de préfecture sont supprimés par l'ordonnance du , puis rétablis par l'ordonnance du .


title: Jean-Louis Fousseret

text: Jean-Louis Fousseret, né le à Besançon, est un homme politique français, maire de Besançon et président de Grand Besançon Métropole de 2001 à 2020.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Membre du Parti socialiste puis de La République en marche, il est élu maire de Besançon, préfecture du Doubs, siège de la région Bourgogne-Franche-Comté, et président de Grand Besançon Métropole en 2001 jusqu'à 2020. Il a aussi été élu député du Doubs en 1997 jusqu'en 2002.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Jean-Louis Fousseret est le fils d'un des initiateurs de la commune libre de Saint-Ferjeux, un quartier de Besançon. Il est le frère d'Alain Fousseret, membre des Verts, puis d'Europe Écologie Les Verts, et vice-président du conseil régional de Franche-Comté.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Technicien en micromécanique, il est diplômé de l'école nationale d’horlogerie de Besançon et a travaillé pendant (1967-1997) comme réparateur-vendeur de machines à café et caisses enregistreuses, chargé de la maintenance de systèmes électroniques dans une société multinationale.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Membre pendant longtemps du Parti socialiste, il sera successivement proche de Laurent Fabius, puis d'Arnaud Montebourg, puis de Bertrand Delanoë, puis de Dominique Strauss-Kahn et enfin de François Hollande. Depuis l'automne 2017, il a rejoint le parti La République en Marche.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Il commence sa carrière politique en entrant au conseil municipal de Besançon, en 1983, en tant qu'adjoint à la vie des quartiers et la vie associative, puis, à partir de 1989, chargé du tourisme et de la vie associative, et enfin, de 1995 à 1997, de l'action sociale. En 1988, il est élu au conseil général du Doubs pour le canton de Besançon-Planoise et réélu en 1994.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Conseiller municipal délégué en 1997, il est élu, le , député du Doubs, siégeant à l'Assemblée nationale au sein des commissions de la production et des échanges, des affaires culturelles, familiales et sociales, et de la commission d'enquête sur le régime étudiant de sécurité en 1999.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Il prend la tête de la liste de gauche aux municipales de 2001, laissée par Robert Schwint, remporte les élections et est élu maire de Besançon le 25 mars 2001 et président de Grand Besançon Métropole, abandonnant son mandat départemental. Fervent défenseur des microtechniques franc-comtoises dans le monde industriel, il met l'amélioration de l'image de sa ville parmi les priorités de son mandat. Souhaitant, en 2003, inscrire au patrimoine mondial de l'UNESCO la citadelle de Besançon, il met en place et préside le réseau des sites majeurs de Vauban, regroupant fortifiés par le maréchal de Louis XIV, dont douze sont finalement inscrits en juillet 2008.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Il est aussi vice-président de l'Association des maires de grandes villes de France et de l'association Trans-Europe TGV Rhin-Rhône Méditerranée, et membre du Conseil national du développement durable depuis 2004. Au Parti socialiste, il était délégué national chargé de l'écologie urbaine et du développement local auprès du premier secrétaire du Parti socialiste François Hollande.


title: Jean-Louis Fousseret

text: En mai 2011, il annonce dans une interview à "L'Est républicain" vouloir se présenter aux élections législatives de 2012 dans la deuxième circonscription du Doubs. Cette déclaration va à l'encontre du référendum effectué le octobre 2009 auprès des militants du parti socialiste qui ont voté à plus de 70 % . Ce résultat est confirmé par une circulaire de Martine Aubry envoyée aux élus du Parti socialiste en juin 2011 indiquant . Sa demande de candidature n'est pas acceptée par la direction du Parti socialiste malgré une forte pression de quelques amis proches, tous élus de Besançon. Néanmoins Jean-Louis Fousseret indique qu'il compte se présenter à un nouveau mandat de maire en 2014.


title: Jean-Louis Fousseret

text: En juin 2011, il soutient François Hollande lors de la primaire du Parti socialiste pour l'élection présidentielle de 2012. Selon un député proche de François Hollande, celui-ci recommande à ses partisans de ne pas se mettre en conformité avec la direction de Martine Aubry concernant le non-cumul des mandats, promettant de « revenir là-dessus » en cas de victoire à la primaire.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Il annonce sa démission du Parti socialiste le 19 juin 2017. Ceci intervient après la défaite historique du parti aux élections législatives de 2017.


title: Jean-Louis Fousseret

text: En juillet 2018, Christophe Castaner annonce la création de Tous politiques !, l'institut de formation de La République en marche, qui vise à . Jean-Louis Fousseret en est nommé président. Lors de son dernier mandat de maire, la ville prend un arrêté anti-mendicité, que plusieurs associations d’accueil et d’insertion des sans-abris entreprennent de contester en justice.


title: Jean-Louis Fousseret

text: Après dix-neuf ans à la mairie, il ne se représente pas pour un quatrième mandat en 2020. La même année, il devient délégué départemental de Territoires de progrès dans le Doubs.


title: Tour de France 1927

text: Le Tour de France 1927, du Tour de France, s'est déroulé du 19 juin au . Il comporte 24 étapes sur une distance de .


title: BT-7

text: Le char rapide BT-7 Mle 1937 (BT pour "Bistrokhodny Tank") est un char soviétique de la Seconde Guerre mondiale. Il est issu de la série des chars BT.


title: BT-7

text: Ce septième modèle fut le plus élaboré de la série des chars BT (le BT-6 resta à l’état de projet). Il sortit en 1935, doté d’un nouveau moteur M-127T, prévu à l’origine pour l’aviation et qui développait une puissance de 450 ch à . La direction, la transmission et la suspension se différenciaient entre autres par un nouvel embrayage et une boite de vitesses plus robuste à 3 vitesses seulement. Le BT-7 emportait davantage de carburant et ses chenilles avaient un empattement plus court. Les premières unités produites, appelées BT-7/1, conservèrent la tourelle du BT-5 mais peu après le début de la production en série on adopta une nouvelle tourelle en forme de tronc de cône, doté d’un double périscope. Le blindage avant passait de 13 mm à 22 mm, celui des côtés restant inchangé. Les parties blindées du châssis, auparavant rivetées ou boulonnées, furent soudées, ce qui améliorait la robustesse de la structure. Le BT-7 fut encore perfectionné. Dans la version 7-M, il est pourvu d’un nouveau moteur, un V-2 Diesel qui offre le double avantage de consommer moins de carburant et de limiter le risque d’incendie et d’explosion, puisque le gasoil est moins volatil que l’essence. En 1938, deux autres modifications sont apportées à l’armement à savoir l’installation sur certains chars d’une mitrailleuse à l’arrière de la tourelle et surtout la mise en œuvre d’un viseur stabilisé TOS, inventé par les ingénieurs Pavlov et Toumarov, qui améliore sensiblement la possibilité de tirer en roulant. Des chars de cette série furent présentés sur route au cours de défilés militaires en 1939. Il faut noter que les Soviétiques utilisèrent rarement ce qui faisait l’originalité de leur suspension Christie, à savoir la possibilité d’avancer aussi bien sur roues que sur chenilles. L’une des raisons fut certainement le temps nécessaire à la conversion qui ne compensait pas le faible avantage de vitesse que permettaient les roues même si cette opération demandait tout au plus une demi-heure. Les chenilles étaient placées sur les garde-boue. Les roues elles-mêmes disposent d’un bandage plein en caoutchouc. La propulsion de l’engin se fait par les deux roues arrière et la direction par les deux roues avant. L’autre raison était le fait que toutes les routes, surtout en temps de guerre ne permettaient pas d’atteindre les vitesses élevées dont le BT-7 était pourtant capable. Comme pour son homologue le BT-5, des variantes de commandement (BT-7U) et de soutien rapproché, notamment une version armée d’un canon de 76,2 mm et appelée BT-7A dont la bouche à feu pouvait tirer un obus perforant à une vitesse initiale de 357 m/s. À droite de la pièce se trouvait une mitrailleuse sous casemate sphérique.


title: BT-7

text: La production du BT-7 s’est achevée fin 1939/début 1940. Ses équipages l’appelaient BETKA ("scarabée") ou Tri-Tankista, car il emportait trois hommes d’équipage. Les premières versions du BT furent engagées pendant la guerre d’Espagne, puis en Mandchourie, face aux Japonais, où ils connurent certains succès. Le BT-7 n’a pas eu une carrière opérationnelle très réussie lors de la Seconde Guerre mondiale. Après la campagne de Pologne, ils participèrent aux combats contre la Finlande. Utilisé en soutien d’infanterie, leur mobilité devenait inutile et un grand nombre fut détruit ou capturé par les Finlandais qui les transformèrent en obusier d’assaut de 114 mm. En juin 1941, la plupart des milliers d’exemplaires encore en service furent sacrifiés en vain pour essayer de freiner l’offensive allemande lors de l’opération Barbarossa. Le char a souffert des fautes de commandement russe plus que de défauts liés à sa conception. Son principal handicap était la faiblesse de son blindage, n’atteignant que 22 mm sur son glacis avant. En fin de carrière opérationnelle, les BT furent alors transférés dans des unités mixtes de reconnaissance avant d’être employés pour l’instruction. Ils restèrent tout de même en service jusqu’en 1943 mais dès 1942, ils furent remplacés au front par leurs descendants, les T-34 car bien trop dépassés.


title: BT-7

text: De nombreux chars BT furent capturés intacts (surtout en 1941) et incorporés dans les unités de la Wehrmacht.


title: BT-7

text: Des BT-7 furent utilisés une dernière fois lors de l'offensive soviétique menée contre la Mandchourie japonaise à compter du 9 août 1945. Certaines unités blindées du front de Transbaïkalie (frontières soviéto-mongoles) échangèrent en effet leurs T-34 contre de vieux BT-7m tirés des réserves stratégiques. Ceux-ci, quoique moins puissants que leurs successeurs, avaient l'avantage d'une vitesse et d'une autonomie supérieure sur un terrain où le ravitaillement était prévu par les planificateurs soviétiques pour être très difficile.


title: Max Aarons

text: Max Aarons, né le à Hammersmith en Angleterre, est un footballeur anglais qui évolue au poste d'arrière droit à Norwich City.


title: Max Aarons

text: Formé à Luton Town, Max Aarons rejoint le club de Norwich City en 2016. Le , il signe son premier contrat professionnel avec Norwich. Aarons joue son premier match professionnel lors d'une rencontre de Coupe de la Ligue anglaise contre le Stevenage FC le . Il est titulaire au poste d'arrière gauche et son équipe s'impose 3-1. Le suivant, il inscrit son premier but avec Norwich City lors d'un match de Coupe de la Ligue anglaise face à Cardiff City (victoire 1-3).


title: Max Aarons

text: Le , il fait ses débuts en championnat contre Ipswich Town (1-1) lors de la sixième journée. Il inscrit son premier but au sein de la deuxième division anglaise le , lors d'une victoire 3-1 face à Rotherham United. Il s'impose comme un titulaire sur le côté droit de la défense de Norwich lors de cette saison 2018-2019 et glane le premier titre de sa carrière en étant sacré champion d'Angleterre de deuxième division. Il est par ailleurs nommé dans l'équipe-type de la saison.


title: Max Aarons

text: Norwich étant donc promu en première division, Max Aarons découvre la Premier League lors de la saison 2019-2020. Il fait sa première apparition le , en étant titularisé lors de la première journée face au Liverpool FC. Son équipe s'incline par quatre buts à un ce jour-là. Aarons ne manque que deux matchs de championnat lors de cette saison mais son équipe termine à la dernière place du classement et est reléguée au terme de la saison.


title: Max Aarons

text: Alors qu'il est courtisé par plusieurs clubs européens lors du mercato d'été 2020, et notamment par le FC Barcelone, Aarons poursuit l'aventure à Norwich, en "Championship", où il est toujours titulaire. Il se fait remarquer en marquant un but le , donnant ainsi la victoire à son équipe face à Sheffield Wednesday, en championnat (2-1).


title: Max Aarons

text: Max Aarons compte plusieurs sélections avec l'équipe d'Angleterre des moins de 19 ans. Il fait ses débuts avec cette sélection le , lors d'un match amical contre les Pays-Bas (victoire 4-1).


title: Guy Brousseau

text: Guy Brousseau est un didacticien des mathématiques français, né le à Taza au Maroc ; Guy Brousseau commence à publier en 1961, il continue par un manuel pour la première année de l’école élémentaire (1965) et va poursuivre ses publications dans le domaine scientifique. Il a commencé sa carrière comme instituteur en 1953. À la fin des années 1960, après avoir obtenu une licence de mathématiques, il est entré à l’université de Bordeaux. En 1986, il a obtenu un doctorat d’état ès sciences et, en 1991, il est devenu professeur d’université à l’IUFM d’Aquitaine qui venait d’être créé, où il a travaillé jusqu’en 1998. Il décide de créer le CREM (Centre de Recherche pour l'Enseignement des Mathématiques) à Bordeaux à la suite de sa rencontre avec André Lichnerowicz. Il est actuellement professeur émérite à l’IUFM d’Aquitaine. Il est aussi Docteur honoris causa de l’université de Montréal (1997) et de l'Université de Genève (2004).


title: Guy Brousseau

text: Sa contribution théorique essentielle est la théorie des situations didactiques, théorie initiée au début des années 1970. Elle forme, avec la théorie des champs conceptuels de Gérard Vergnaud et la théorie anthropologique du didactique de Yves Chevallard, l'un des trois grands cadres théoriques de l'école de didactique des mathématiques française.


title: Guy Brousseau

text: La première médaille Felix Klein de la Commission Internationale de l’Enseignement des Mathématiques lui a été décernée en 2003.


title: Guy Brousseau

text: Il publie de nombreux ouvrages concernant les mathématiques de 1965 à 2001 avec l'aide de nombreux collaborateurs.


title: Guy Brousseau

text: Guy Brousseau voit le jour le à Taza (Maroc). Depuis son plus jeune âge, il voulait devenir instituteur, ce qu'il fait pendant quelques années jusqu’à être recruté comme assistant à l'université de Bordeaux. De 1967 à 1969 il occupera la fonction de Directeur du Centre de recherches pour l'enseignement des mathématiques au CRDP de Bordeaux et devient, en 1969, Assistant de mathématiques à la Faculté des Sciences de Bordeaux. Il obtient en 1968 une licence de mathématique et une licence de Sciences de l’Éducation. Il crée par la suite le COREM ( Centre pour l’Observation et la Recherche sur l’Enseignement des Mathématiques) qu'il dirigera de 1973 à 1998 à l’école primaire Jules Michelet à Talence (Gironde). Cette dernière obtiendra une grande notoriété internationale. Par la suite il fonde le LADIST (Laboratoire Aquitain de Didactique des Sciences et Techniques) qui accompagne le COREM.


title: Guy Brousseau

text: Il mène à bien de très nombreuses missions de recherches et de formation dans de nombreux pays d’Europe, d’Amérique Latine et d’Amérique du Nord, mais aussi d’Afrique du Nord et d’Asie du sud est. Ses recherches ont pour sujet l'enseignement des nombres naturels et décimaux, des probabilités, des statistiques, de la géométrie, des algèbres élémentaires, de la logique et enfin, sur le raisonnement.


title: Champs du possible

text: Champs du possible est un album studio de Bernard Lavilliers sorti le . Après l'échec commercial relatif de "Solo", "Champs du possible" permet à Lavilliers de classer son album du au , dont deux semaines à la cinquième place, notamment portés par l'énorme succès de "Melody Tempo Harmony" et celui – plus modeste – de la nouvelle version de "Stand the Ghetto", qui figure sur la réédition de l'album.


title: Champs du possible

text: L'année suivante, l'album est réédité avec une autre pochette et enrichi de deux pistes supplémentaires :


title: Vol (aéronautique)

text: Le vol, dans le cadre de l'aéronautique, consiste à compenser l'attraction exercée par une planète sur un aéronef afin qu'il en quitte la surface.


title: Vol (aéronautique)

text: La Terre étant pourvue d'une atmosphère, le vol est possible suivant l'une des techniques suivantes :


title: Vol (aéronautique)

text: Selon le principe d'Archimède, tout corps plongé dans un fluide (liquide ou gaz) subit une poussée verticale, de bas en haut, égale au poids du volume de fluide déplacé.


title: Vol (aéronautique)

text: Un corps, libre de se déplacer dans l'atmosphère, et d'une densité inférieure à celle de l'air, décolle. C'est le domaine des ballons. Il y a deux moyens d'obtenir cette faible densité.


title: Vol (aéronautique)

text: Le théorème de Bernoulli décrit depuis 1739 cet effet physique fondamental de l'aéronautique moderne.


title: Vol (aéronautique)

text: Le vol par réaction à une projection repose sur les principes d'action et de réaction (Troisième loi de Newton). Par exemple, un canon recule au moment où il tire un obus.


title: Vol (aéronautique)

text: De la même manière, si un moteur projette de la matière, il reçoit une poussée en sens opposé. C'est le domaine des fusées (et des missiles) où l'air ne joue plus qu'un rôle secondaire et servant à diriger l'engin.


title: Cake pop

text: Il s'agit généralement d'un petit gâteau arrondi de la taille d'une grosse bille qui est recouvert d'un glaçage, de chocolat ou de décorations, puis est fixé sur un bâton de sucettes.


title: Stéphane Lissner

text: Fils de dirigeant d'entreprise, il est élève au collège Stanislas et au lycée Henri-IV. Tout juste bachelier, il crée en 1972 le théâtre Mécanique dans une petite salle du de Paris. Il le dirige jusqu'en 1975.


title: Stéphane Lissner

text: Il débute dans le milieu du théâtre public comme secrétaire général du centre dramatique d'Aubervilliers en 1977, puis codirige le centre dramatique de Nice de 1978 à 1983.


title: Stéphane Lissner

text: Il dirige alors le Printemps du théâtre entre 1984 et 1987, enseigne la gestion des institutions culturelles à l'université Paris-Dauphine en 1984, et est nommé directeur général du théâtre du Châtelet à Paris en 1988 alors qu'il siège au conseil d'administration depuis 1983. Il le demeure jusqu'en 1997 tout en assumant la direction générale de l'Orchestre de Paris de 1994 à 1996.


title: Stéphane Lissner

text: La direction du Festival international d'art lyrique d'Aix-en-Provence lui est confiée en 1998. Il partage également la tête du théâtre des Bouffes du Nord avec Peter Brook de 1998 à , et dirige avec Frédéric Franck le théâtre de la Madeleine depuis 2002.


title: Stéphane Lissner

text: Devant conserver la gestion du festival d'Aix jusqu'en 2009, il doit le quitter en 2006 pour assumer pleinement les postes de surintendant et directeur artistique du Teatro alla Scala de Milan auxquels il est nommé en et reconduit en .


title: Stéphane Lissner

text: En , il est nommé au poste de directeur délégué de l’Opéra national de Paris et est désigné pour succéder au directeur d'alors Nicolas Joel au terme du mandat de celui-ci à l'été 2015. Finalement, Nicolas Joël avance la fin de son mandat au et, le , Stéphane Lissner est officiellement nommé directeur de l'Opéra national de Paris.


title: Stéphane Lissner

text: Il est nommé le surintendant et directeur artistique du teatro San Carlo de Naples, fonctions qu'il devait occuper à l'issue de sa mission à l'Opéra de Paris en 2021. Il anticipe son départ pour Naples en septembre 2020.


title: Stéphane Lissner

text: En , lors d'une interview dans l'émission "Qui êtes-vous ?" sur BFM Business, Stephane Lissner est soumis par la journaliste à un quiz audio sur l'opéra mais ne reconnaît qu'un extrait parmi les cinq classiques choisis ("La Wally", "La forza del destino", "Carmen", "Tosca" et "Madama Butterfly", s'attirant les railleries de nombreux internautes relayées par la presse.


title: Stéphane Lissner

text: À l'été 2015, des travaux sont entrepris dans la salle du palais Garnier. Ils concernent la rénovation des tissus des loges (avec la pose du tissu d'origine de la société lyonnaise de soieries Prelle) et la rénovation des cloisons dans les loges de face aux 2e et 3e niveaux, permettant d'améliorer la vue et l'acoustique . Les cloisons voulues par Garnier, garnies de soie et de velours, sont remplacées par des cloisons repliables en bois ornées du tissu originel, montées sur des rails de guidage fixés dans le plafond des loges. Le magazine "Connaissance des arts" indiquait que ces modifications auraient été effectuées sans autorisation explicite de la DRAC, chargée de veiller à la conservation des monuments historiques, la polémique est ensuite relayée par la presse écrite et les réseaux sociaux. Une pétition réunissant plus de signatures est adressée à Stéphane Lissner, avant que le débat ne soit porté sur le terrain judiciaire. Après un référé la déboutant de sa demande, la Société de protection des paysages et de l’esthétique français (SPPEF) assigne l'Opéra de Paris en tant que personne morale, ainsi que Stéphane Lissner, Jean-Philippe Thiellay (directeur général adjoint de l’Opéra de Paris) et Prunet (architecte des monuments historiques responsable du Palais Garnier) devant le juge pénal. Le , le tribunal administratif de Paris, tout en relevant le caractère trop rapide des travaux, juge que l'autorisation des travaux, délivrée par la DRAC, est légale, au motif que ceux-ci apportent une amélioration au Palais Garnier, et rejette la requête des opposants au projet. Ce jugement a été confirmé par la cour administrative d'appel de Paris en 2017.


title: Stéphane Lissner

text: En , Stéphane Lissner apporte son soutien à sa directrice de la Danse, Aurélie Dupont à la suite de la divulgation par la presse d'une enquête interne pointant la défiance d'une majorité de danseurs vis-à-vis de leur encadrement.


title: Un drôle de colonel

text: Barton et Cutterfeet, deux truands londoniens, s'associent avec Marina, une strip-teaseuse, afin de réussir des gros coups. Mais l'arrivée d'un rival qui signe ses délits « L'Ange » leur ôte tous les bénéfices. Les trois amis espèrent bien prendre leur revanche lors du vol d'un diamant...


title: Liste des châteaux de la Gironde

text: Cet article recense de manière non exhaustive les châteaux (de défense ou d'agrément), maisons fortes, mottes castrales, situés dans le département français de la Gironde. Il est fait état des inscriptions et classements au titre des monuments historiques.


title: Achères-la-Forêt

text: Achères-la-Forêt () est une commune française située dans le département de Seine-et-Marne, en région Île-de-France.


title: Achères-la-Forêt

text: La commune d'Achères-la-Forêt se trouve dans le département de Seine-et-Marne, en région Île-de-France, dans le parc naturel régional du Gâtinais français, en bordure sud de la forêt de Fontainebleau.


title: Achères-la-Forêt

text: Elle se situe à par la route de Melun, préfecture du département et à de Fontainebleau, sous-préfecture. La commune fait en outre partie du bassin de vie de La Chapelle-la-Reine.


title: Achères-la-Forêt

text: Les communes les plus proches sont : Ury (), La Chapelle-la-Reine (), Le Vaudoué (), Noisy-sur-École (), Boissy-aux-Cailles (), Recloses (), Villiers-sous-Grez (), Larchant ().


title: Achères-la-Forêt

text: Le territoire de la commune se situe dans le sud du Bassin parisien, plus précisément au nord de la région naturelle du Gâtinais. L'altitude varie de , au nord-ouest de la commune au lieu-dit du "Bois-de-la-Garenne" ; à pour le point le plus haut, au nord-est au lieu-dit "Cornebiche" ; le centre du bourg se situant à environ d'altitude (mairie).


title: Achères-la-Forêt

text: Géologiquement intégré au bassin parisien, qui est une région géologique sédimentaire, l'ensemble des terrains affleurants de la commune sont issus de l'ère géologique Cénozoïque (des périodes géologiques s'étageant du Paléogène au Quaternaire).


title: Achères-la-Forêt

text: La commune est traversée par un cours d'eau sans nom, non référencé par Sandre, et est baignée par l'étang du Marchais.


title: Achères-la-Forêt

text: Achères-la-Forêt, comme tout le département, connaît un régime climatique tempéré, de type atlantique.


title: Achères-la-Forêt

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Achères-la-Forêt

text: Dans ce cadre, la commune fait partie d'un espace protégé, le Parc naturel régional du Gâtinais français, créé en 1999 et d'une superficie de . D’une grande richesse en termes d’habitats naturels, de flore et de faune, il est un maillon essentiel de l’Arc sud-francilien des continuités écologiques (notamment pour les espaces naturels ouverts et la circulation de la grande faune)


title: Achères-la-Forêt

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d’intérêt écologique élaboré à partir des Directives « Habitats » et « Oiseaux ». Ce réseau est constitué de Zones spéciales de conservation (ZSC) et de Zones de protection spéciale (ZPS). Dans les zones de ce réseau, les États Membres s'engagent à maintenir dans un état de conservation favorable les types d'habitats et d'espèces concernés, par le biais de mesures réglementaires, administratives ou contractuelles.


title: Achères-la-Forêt

text: Un site Natura 2000 a été défini sur la commune, tant au titre de la « directive Habitats » que de la « directive Oiseaux » : le « Massif de Fontainebleau ». Cet espace constitue le plus ancien exemple français de protection de la nature. Les alignements de buttes gréseuses alternent avec les vallées sèches. Les conditions de sols, d'humidité et d'expositions sont très variées. La forêt de Fontainebleau est réputée pour sa remarquable biodiversité animale et végétale. Ainsi, elle abrite la faune d'arthropodes la plus riche d'Europe ( de coléoptères, de lépidoptères) ainsi qu'une soixantaine d'espèces végétales protégées.


title: Achères-la-Forêt

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Achères-la-Forêt

text: le « Massif de Fontainebleau » (), couvrant dont 17 en Seine-et-Marne et 1 dans l'Essonne, occupant le quart nord-ouest du territoire communal, et la « Platière de Meun » ().


title: Achères-la-Forêt

text: Achères-la-Forêt est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Achères-la-Forêt

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Achères-la-Forêt

text: La densité de population est de par km². Le nombre de logements a été estimé à 573 en 2007. Ces logements d'Achères-la-Forêt se composent de 442 résidences principales, 111 résidences secondaires ou occasionnels ainsi que vacants.


title: Achères-la-Forêt

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance par l'importance des territoires agricoles (61,64 %), en diminution par rapport à 1990 (63,75 %). La répartition détaillée est la suivante :


title: Achères-la-Forêt

text: Parallèlement, L'Institut Paris Région, agence d'urbanisme de la région Île-de-France, a mis en place un inventaire numérique de l'occupation du sol de l'Île-de-France, dénommé le MOS (Mode d'occupation du sol), actualisé régulièrement depuis sa première édition en 1982. Réalisé à partir de photos aériennes, le MOS distingue les espaces naturels, agricoles et forestiers mais aussi les espaces urbains (habitat, infrastructures, équipements, activités économiques, etc.) selon une classification pouvant aller jusqu'à 81 postes, différente de celle de Corine Land Cover. L'Institut met également à disposition des outils permettant de visualiser par photo aérienne l'évolution de l'occupation des sols de la commune entre 1949 et 2018.


title: Achères-la-Forêt

text: La commune compte lieux-dits administratifs répertoriés consultables ici (source : le fichier Fantoir) dont "Meun", "Paris-Forêt".


title: Achères-la-Forêt

text: En 2016, le nombre total de logements dans la commune était de (dont 96,3 % de maisons et 2,6 % d’appartements).


title: Achères-la-Forêt

text: Parmi ces logements, 77 % étaient des résidences principales, 19,5 % des résidences secondaires et 3,5 % des logements vacants.


title: Achères-la-Forêt

text: La part des ménages propriétaires de leur résidence principale s’élevait à 89,7 % contre 7 % de locataires et 3,3 % logés gratuitement.


title: Achères-la-Forêt

text: Le nord-est du territoire de la commune est traversé par l'autoroute A6. Celle-ci est accessible par le diffuseur 14 ("Malesherbes") situé à au sud-est d'Achères-la-Forêt. Deux aires de service de cette autoroute sont situées à Achères-la-Forêt : l'aire "Achères-La-Forêt" dans le sens Paris – Lyon et l'aire "Achères" dans le sens Lyon – Paris.


title: Achères-la-Forêt

text: Le nom de la localité est attestée sous les formes "Acheriæ" vers 1132 et en 1137, "Escheres" en 1164, "Parrochia Achiarum" en 1173, "de Acheriis" en 1190, "Achière-en-Beausse" en 1276.


title: Achères-la-Forêt

text: Au Moyen Âge, le sucre était une denrée très rare, ruches et abeilles étaient donc d'une importance primordiale. Certaines régions de France avaient des lois punissant de mort le personnage détruisant volontairement une ruche.


title: Achères-la-Forêt

text: La commune s'appelait Achères jusqu'en 1926. Achères-la-Forêt réunit deux villages, Achères au nord et Meun au sud, distants de quelques centaines de mètres. À Achères se trouve l'église, à Meun la mairie et l'école communale.


title: Achères-la-Forêt

text: Les lieux-dits "Mont à Grillon, Vallée aux Châteaux, Bel Air"... étaient des refuges pour le gibier que la capitainerie destinait aux chasses royales avant 1789.


title: Achères-la-Forêt

text: Des sépultures antiques ont été découvertes en 1838, qui laissent à penser qu'il s'agit d'un cimetière gallo-romain. Achères était une prévôté ressortissant au bailliage de la Chapelle-la-Reine et se composait de deux groupes d'habitation Achères et Meun.


title: Achères-la-Forêt

text: En 1173, Guillaume de Champagne, archevêque de Sens, fait don aux religieux de la Chapelle-la-Reine de la dîme d'un lieu nommé Meun. Par la suite, les gros décimateurs furent les religieux de l'abbaye du Jard, qui percevaient les dîmes et donnaient au curé ce que l'on appelait la portion congrue fixée à 300 livres. Les seigneurs de leur côté levaient le droit de champart qui consistait à Achères dans la de toute espèce de grains. Il existe un édit de 1458 interdisant sous peine d'amende et de prison, d'enlever les récoltes avant de prévenir le champarteur. Les habitants de La Chapelle-la-Reine, d'Achères et de Meun ont fait à la fin d'août 1789 une petite manifestation contre les percepteurs des droits de champart, et ont permis ainsi la fin de la perception des droits de champart et des dîmes dans la seigneurie d'Achères, de Meun et de La Chapelle-la-Reine.


title: Achères-la-Forêt

text: Achères dépendait autrefois du Gâtinais français, bailliage de Nemours et élection de Milly-la-Forêt. 141 feux sont recensés en 1695, 300 communiants en 1770 et 754 habitants en 1840.


title: Achères-la-Forêt

text: La seigneurie d'Achères fut possédée notamment par Aubert d'Achières (sous Henri au ), puis passa successivement aux maisons de Bouville, d'Ormoy, des Essarts d'Ambleville, et de Mornay. Le , la seigneurie d'Achères devient baronnie d'Achères par lettres patentes du roi de France, Louis XIII. En avril 1680 : par lettres patentes du roi de France, Louis XIV, la baronnie d'Achères est réunie à celle de La Chapelle-la-Reine avec le titre de marquisat. Jean-Pierre d'Argouges inaugure le titre. En 1782-1783 puis en 1811, des épidémies de dysenterie sont signalées. Une procession a lieu à Réau pour obtenir l'intercession de saint Roch pour la cessation de l'épidémie.


title: Achères-la-Forêt

text: En 1814 et 1815, la localité eut à souffrir des invasions alliée en raison de l'installation de leur camp entre Melun et La Chapelle-la-Reine. Les soldats firent subir toutes sortes de violences aux habitants des communes. En 1832, un cas de choléra est signalé.


title: Achères-la-Forêt

text: Lors de la guerre de 1870 et plus particulièrement pendant le siège de Paris, les Prussiens levèrent dans la commune une grosse contribution de guerre. Dans le village fut bâti un lotissement de 78 maisons destinées à loger le personnel du SHAPE à l'époque où cet organisme avait son siège à Fontainebleau. Ces maisons se distinguent par leur style « à l'américaine », entièrement de plain-pied. La numérotation des rues dans ce lotissement est également faite en fonction des usages américains (il n'y a pas de côté pair et de côté impair, les numéros successifs se suivent d'un même côté de la rue). On peut voir des maisons de ce lotissement dans une scène du film "Le Serpent", d'Henri Verneuil, qui y fut tournée en 1972.


title: Achères-la-Forêt

text: La liste qui vient des seigneurs d'Achères-la-Forêt n'est pas avérée, du moins en son début. Aubert "d'Ach(i)ères" était en fait Aubert de Pithiviers sire d'Aschères-en-Beauce, Rougemont et Teillay-St-Benoît ; sa fille Marguerite dame d'Aschères épousa Gauthier II de Villebéon-Nemours plutôt que Philippe II de Nemours comme l'indique l'abbé Constant Bernois (1853-1937) dans un article de la Société du Gâtinais (), citant cependant une charte de 1218 lui donnant pour mari Gauthier () : Philippe II serait en fait leur fils. Toujours est-il que l'abbé Bernois admet que Huon/Hugues II de Bouville († 1304 à Mons) acheta Aschères et Teillay en 1301 (), et considère ses successeurs jusqu'à Marie Baraton et son mari Méry Lamy de Loury (voir ci-dessous) comme des seigneurs d"Aschères" et non d"Achères-la-Forêt" (). Qu'en penser ? Auraient-ils pu être sires des deux "A(s)chères", ou bien est-on face à une confusion ? L'ambiguïté est partout : en fait, dans les ouvrages classiques, Hugues II de Bouville n'est pas dit avoir acquis l'un ou l'autre A(s)chères (il est seulement sire de Milly-la-Forêt, de Boisses, et de fiefs sis à Bouville : Villiers"-en-Beauce : comprendre en-Etampois" et Farcheville), ni sa postérité immédiate sauf son dernier Jean "dit de Navarre" (où il était né), titré sire de Varennes et d"Aschères-en-Beauce, en partage (familial)", ce qui ne peut désigner qu'Aschères : la Beauce au sens large a pu comprendre le Hurepoix, l'Etampois ou le Pithiverais mais pas le Gâtinais "français" (l'Essonne fait la limite) ; cela dit, le site "Racines&Histoire" le dit seigneur d"'Achères-la-Forêt" ! Et l'on remarque qu'Aschères et Rougemont sont en fait passés à la sœur de Marguerite, Isabelle/Isabeau/Elisabeth de Pithiviers, femme en 1218 de Guy de Villebéon-Nemours de Méréville, puis à leurs descendants Linières, ce qu'évoque d'ailleurs fugitivement l'abbé Bernois (p. 12) ; mais les Bouville semblent bien exercer une suzeraineté puisque le père Anselme cite l'hommage en septembre 1338 de Jean III de Linières au "sire de Bouville pour Achères et Rougemont" — ce pourrait être ledit Jean "de Navarre" ou peut-être son neveu Charles de Bouville, † 1382/1385, fils d'Hugues III et petit-fils d'Hugues II — et il n'y a pas de doute que ce soit Aschères-le-Marché qui soit en jeu, puisque associé à Rougemont et à la châtellenie d'Yenville. Quant aux des Essarts d'Ambleville et aux Mornay, on ne voit pas de connexions avec Aschères-le-Marché, et la proximité avec La Chapelle-la-Reine et Villiers-le-Châtel incite à penser qu'ils ont bien eu Achères-la-Forêt (peut-être venu des Milly, comme la Chapelle-la-Reine : donc par les Bouville, voir ci-dessous).


title: Achères-la-Forêt

text: Achères-la-Forêt dispose d’une école primaire publique (école des Vaublas), comprenant une section maternelle et une école élémentaire, située 54 rue du Closeau.


title: Achères-la-Forêt

text: , comprend 105 élèves (chiffre du Éducation nationale) en 2018, et dispose d’un restaurant scolaire et d’une garderie périscolaire.


title: Achères-la-Forêt

text: La commune dépend de l'Académie de Créteil ; pour le calendrier des vacances scolaires, Achères-la-Forêt est en zone C.


title: Achères-la-Forêt

text: En 2016, le nombre de ménages fiscaux était de représentant et le médiane du revenu disponible par unité de consommation de .


title: Achères-la-Forêt

text: Le taux d’activité de la population (actifs ayant un emploi) âgée de 15 à 64 ans s'élevait à 66,7 % contre un taux de chômage de 6,8 %. Les inactifs se répartissent de la façon suivante : 11,8 % d’étudiants et stagiaires non rémunérés, 5,9 % de retraités ou préretraités et 8,8 % pour les autres inactifs .


title: Achères-la-Forêt

text: En 2015, le nombre d’établissements actifs était de dont dans l’agriculture-sylviculture-pêche, dans l’industrie, dans la construction, dans le commerce-transports-services divers et étaient relatifs au secteur administratif.


title: Entre deux (album)

text: Entre deux est le album et le double album studio de Patrick Bruel, sorti le . L'album est réalisé par David François Moreau, Régis Ceccarelli et Fabrice Moreau.


title: Entre deux (album)

text: Il reprend de nombreux grands succès des années 1930 à 1950, avec un accompagnement quelque peu remis au goût du jour, dont la chanson sous forme de valse musette "Mon amant de Saint-Jean", qui fut un grand succès de Patrick Bruel ayant contribué à son retour sur le devant de la scène.


title: Entre deux (album)

text: L'album est, avec plus de 2 millions d'exemplaires vendus, le le plus vendu de tous les temps en France et l'album le plus vendu du chanteur, juste devant "Alors regarde".


title: Capitulation sans condition

text: La capitulation sans condition est le fait, pour une ou plusieurs parties belligérantes, de renoncer à la poursuite du conflit et de se soumettre immédiatement aux forces ennemies sans aucune compensation, économique, territoriale, politique ou autre ; renoncement et soumission qui sont traduits en un acte juridique souscrit par les plus hauts représentants, ce qui est plus rare dans le cas d'une simple reddition d'une unité combattante.


title: Capitulation sans condition

text: On parle de "reddition sans condition" lorsque les vaincus ne sont pas des forces étatiques, en particulier dans le cadre d'une guerre civile.


title: Capitulation sans condition

text: L'expression ("unconditional surrender") fut créée par le général nordiste Grant lors de la guerre de Sécession américaine (1861-1865).


title: Capitulation sans condition

text: La formule fut reprise par le général Franco après l'offensive finale de la guerre d'Espagne en mars-avril 1939, quand il déclara n'accepter qu'une capitulation sans condition des forces républicaines.


title: Capitulation sans condition

text: Au cours de la Seconde Guerre mondiale, les Alliés, réunis à la conférence de Casablanca en janvier 1943, exigèrent par la voix de Roosevelt une capitulation sans condition du Troisième Reich et des autres puissances de l'Axe. La reddition de la Wehrmacht eut lieu le 8 mai 1945. Celle du Japon fut déclarée « inconditionnelle » par Truman dans un discours radiodiffusé le et annoncée officiellement le lendemain.


title: Capitulation sans condition

text: La troisième guerre indo-pakistanaise aboutit après 1971 à une capitulation sans condition et à l'indépendance du Bangladesh.


title: Capitulation sans condition

text: Au terme de la guerre du Viêt Nam, l'État du Sud-Vietnam capitula sans condition après la chute de Saïgon le 30 avril 1975.


title: Capitulation sans condition

text: La capitulation argentine de 1982, qui marqua la fin de la guerre des Malouines, fut d'abord déclarée « inconditionnelle » puis négociée en simple « capitulation ».


title: Mouvement Utopia

text: Le Mouvement Utopia est une association française à but non lucratif, fondée en 1996 et agréée Jeunesse et Éducation Populaire, qui vise notamment à élaborer un projet de société solidaire, écologiquement soutenable et convivial dont l’objectif est le « buen vivir ». Il est actuellement animé par Franck Pupunat et Prune Helfter-Noah.


title: Mouvement Utopia

text: Le mouvement s'est créé dans un premier temps comme courant du Parti socialiste en déposant des motions lors du congrès de Dijon, du Mans (1% des voix pour ces deux congrès) et de Reims (5% pour ce dernier congrès). Dans un deuxième temps, Utopia est devenu transversal à plusieurs partis politiques (Les Verts, le Parti socialiste, le Parti de gauche).


title: Mouvement Utopia

text: À sa création en , Utopia mène une réflexion autour des thèses développées par la sociologue et philosophe Dominique Méda sur le travail et sur la richesse.


title: Mouvement Utopia

text: Il s'agit pour ce courant de redéfinir la richesse à travers de nouveaux indicateurs (sociaux, environnementaux, culturels…).


title: Mouvement Utopia

text: Fondées en , les Éditions Utopia éditent des ouvrages en lien avec la réflexion du mouvement : l’écologie politique, l’altermondialisme, la décroissance, le droit des femmes, le revenu universel, le travail, le productivisme, le nucléaire.


title: Mouvement Utopia

text: En décembre 2021, le mouvement ouvre, dans le cinquième arrondissement de Paris, une librairie spécialisée sur les questions écologiques. Des expositions, rencontres et conférences y sont aussi organisées. Edgar Morin, membre du mouvement de longue date, en est le parrain.


title: Mouvement Utopia

text: En janvier 2021, un partenariat est noué entre la librairie et la Commission nationale française de l'UNESCO.


title: Kevin Von Erich

text: Kevin Ross Adkisson né le à Belleville dans l'Illinois, est un catcheur américain à la retraite, plus connu sous son nom de ring Kevin Von Erich. Il est membre de la famille Von Erich et est célèbre pour avoir travaillé dans la fédération de son père, Fritz Von Erich, la . Cette famille a été introduite au en 2009.


title: Kevin Von Erich

text: Kevin Adkisson joue au football américain à l'Université de North Texas en tant que , en appui de Gary Smith, jusqu'à ce qu'une blessure mette fin à sa carrière de footballeur et à ses rêves de jouer pour la .


title: Kevin Von Erich

text: Kevin commence à catcher sous le nom de Kevin Von Erich en 1976. Il travaille pendant la majorité de sa carrière dans la fédération de son père, Fritz Von Erich, la .


title: Kevin Von Erich

text: Le , seize mois après que son frère, a rejoint la , Kevin catche dans un pendant un enregistrement de l'émission à Corpus Christi au Texas, contre Brian Lee.


title: Kevin Von Erich

text: Le , Kevin fait une apparition lors de l'émission aux côtés d'autre membres du . Plus tard dans la soirée, Dusty Rhodes et les autres membres sont réunis sur le ring pour un discours lorsque Rhodes est interrompu par Rob Conway. Il est alors passé à tabac et Kevin porte son légendaire devant la foule électrique de Dallas. Jim Ross commente qu'il ne pensait pas qu'il verrait l' une autre fois pendant sa vie.


title: Kevin Von Erich

text: En 2006, un grand nombre de l'ancien personnel de la participe au documentaire , produit en indépendant sur l’ancienne fédération et la famille Von Erich. Le documentaire inclut des interviews d'Adkisson, Gary Hart, Skandor Akbar, Bill Mercer, Mickey Grant, David Manning, Marc Lowrance et des images d'archive de Chris Adams.


title: Kevin Von Erich

text: En octobre, Kevin vend les droits de diffusion des émissions d'avant 1988 et le nom de la à la . Elle diffuse alors les programmes en syndication dans leur bibliothèque de vidéo à la demande de «  » avec des commentaire de Kevin et Michael « P.S. » Hayes et, plus tard, ils incluent du contenu sur le . En 2007, la WWE produit leur propre documentaire sur le territoire, . La même année, Kevin participe au DVD produit par la fédération, dans la partie consacrée à la famille Von Erich.


title: Kevin Von Erich

text: Le , lors de "Slammiversary ", Kevin accompagne ses fils, Ross et Marshall jusqu'au ring pour un match par équipe.


title: Kevin Von Erich

text: Adkisson se marie le à Pam Adkisson. Ils habitent à Hawaï et gèrent une entreprise familiale d'investissement. Kevin s'occupe aussi d'immobilier commercial et possède les droits de (le distributeur de ), qui est plus tard renommé . Ensemble, ils ont quatre enfants, Kristen Rain (née le ), Jillian Lindsey (née le ), David Michael Ross et Kevin Marshall (né le ). Kevin et Pam ont huit grands-enfants ; Kristen et Joseph Nikolas, son mari, ont une fille, Adeline Claire, des jumeaux, Eli et Rush, et deux fils, Abram et Josiah. Jill est mère de trois filles.


title: Kevin Von Erich

text: Adkisson est le dernier fils survivant du catcheur Fritz Von Erich et de ses quatre frères catcheurs David, Kerry, Mike et Chris, de même que son grand frère Jack, mort en 1959.


title: PopCap Games

text: PopCap Games est un développeur et éditeur de jeux vidéo en ligne basé à Seattle (ville de l'État de Washington aux États-Unis). L'entreprise est fondée en 2000 par John Vechey, Brian Fiete et Jason Kapalka, et compte environ 400 employés en 2011. La plupart des jeux qu'elle développe peuvent être essayés en ligne en version limitée, ou sont disponibles pour le téléchargement en version d'essai. Il est alors possible par la suite d'acheter la version complète.


title: PopCap Games

text: Les titres développés par PopCap ont été téléchargés plus de 150 millions de fois, et son jeu porte-étendard "Bejeweled" s'est vendu à plus de 50 millions d'exemplaires sur différentes plates-formes. L'entreprise a également développé un programme permettant de réaliser soi-même ses propres jeux.


title: PopCap Games

text: Le , PopCap Games conclut un accord avec l'entreprise Valve Software en vue de diffuser ses jeux par le biais de la plate-forme Steam. À partir du , 17 des produits de PopCap Games sont disponibles via Steam. Pour rester conforme au modèle économique de PopCap, chaque jeu téléchargeable par Steam autorise aussi bien l'essai du jeu en version limitée que l'achat de la version complète.


title: PopCap Games

text: Les jeux de PopCap sont souvent décrits comme simples, mais « prenants ». Les niveaux d'entraînement sont souvent composés d'un simple écran affichant les quelques règles de base. D'autres règles ou informations sur les objets du jeu sont dispensées au joueur au fur et à mesure de sa progression dans le jeu. Toutefois, l'esprit comme le cadre de jeu sont toujours les mêmes.


title: PopCap Games

text: La plupart des jeux fonctionnent avec ou sans accélération matérielle, se jouent à la souris, et proposent plusieurs modes de jeu basés sur le même concept (par exemple un mode de jeu en temps limité).


title: PopCap Games

text: La bande-son de ces jeux est souvent créée avec un tracker, souvent écrite par Jonne Valtonen et Peter Hajba, membres de Future Crew.


L'ADCC Submission Wrestling World Championship, souvent simplement appelé ADCC est une prestigieuse compétition de grappling organisée par l'.


title: ADCC Submission Wrestling World Championship

text: Créée en 1998, elle réunit des combattants de divers disciplines telles le jiu-jitsu brésilien, le judo, le sambo ou la lutte, pour les confronter dans des règles accessibles à chaque style tout en privilégiant les techniques de soumission.


text: Les quatre premières éditions annuelles se sont déroulés dans la ville d'Abou Dabi. Le tournoi s'exporte depuis à travers le monde tous les deux ans.


text: Émigré aux États-Unis pour ses études, Tahnoon Bin Zayed Al Nahyan, fils du cheik Zayed ben Sultan Al Nahyane découvre les mixed martial arts et l'Ultimate Fighting Championship lors du premier tournoi de cette organisation en 1993.


text: Il commence l'apprentissage du jiu-jitsu brésilien sous la houlette du professeur Nelson Monterio Jr. dans son académie de San Diego.


text: À la fin de ses études et son retour à Abou Dabi, il y ouvre un centre enseignant divers arts martiaux afin d'importer le MMA dans son pays.


text: Il convainc aussi son professeur de jiu-jitsu brésilien de le rejoindre et créé en 1998 avec ce dernier la compétition dans le but de confronter les meilleurs grapplers dans des règles privilégiant la soumission.


text: La compétition se déroule d'abord annuellement à Abou Dabi de 1998 à 2001. Depuis 2003, elle se tient tous les deux ans à travers le monde.


text: Chaque position doit être maintenue au moins 3 secondes pour que les points soient comptabilisés. Lors des changements de position, les différents points seront donnés uniquement pour les positions ayant été maintenues au moins 3 secondes.


text: Si un combattant passe volontairement d'une position debout à une position au sol, ou pull la garde, et reste au sol pendant au moins 3 secondes, il sera pénalisé d'un point.


text: Si un combattant se désengage d'une prise, recule et évite le contact à nouveau, il sera pénalisé d'un point.


text: Un combattant trop passif sera averti deux fois puis recevra un point de pénalité. Il sera averti par l'arbitre avec ces mots : "Warning: Passivity".


text: En dehors des finales, les combats des tours qualificatifs durent dix minutes. Au cours des cinq premières minutes, aucun point n'est décompté et la victoire ne peut être acquise que par soumission. Au delà de cette première moitié du match, les points sont totalisés. En cas d'égalité à la fin du temps réglementaire, cinq minutes de temps supplémentaire sont accordés aux combattants pour se départager. L'arbitre choisit le vainqueur du match si les athlètes n'ont alors pu se départager.


text: Lors des finales ou des combats exceptionnels, le temps limite est porté à vingt minutes. Lors de la première moitié de ce temps, seul les points négatifs sont pris en compte. L'ensemble des points est ensuite compté si aucun vainqueur n'a déjà pu être désigné. Le temps supplémentaire en cas d'égalité est ici de dix minutes et peut être renouvelé à une seconde reprise.


title: Âge de bronze des comics

text: L'âge de bronze des comics est une période de l'histoire de la bande dessinée américaine qui s'étend du début des années 1970 à 1986. Elle vient après l'âge d'or (de l'apparition des "comic books" à la création du Comics Code en 1954) et l'âge d'argent des comics (qui commence en , lorsque les super-héros reviennent sur le devant de la scène avec le numéro 4 du comic book "Showcase"). La fin de cet âge d'argent, et par conséquent le début de l'âge de bronze, n'est pas facilement datable et différents évènements servent à marquer la rupture entre les deux périodes. Toutefois, les différences entre les deux sont assez nombreuses pour que chacune ait son identité propre. L'âge de bronze se caractérise ainsi par l'arrivée d'une nouvelle génération d'auteurs, de nouveaux genres qui remplacent les plus classiques, de nouvelles formes de diffusion et de vente des comics, l'apparition de nouveaux formats (mini-séries et "") et une meilleure reconnaissance du travail des artistes.


title: Âge de bronze des comics

text: La fin de cette période est généralement datée de 1986. Lors de cette année sont publiés "Crisis on Infinite Earths", qui a commencé en 1985 et qui refond totalement l'univers DC, "" de Frank Miller et "Watchmen" d'Alan Moore, qui renouvellent le genre des super-héros, et enfin "Maus" dont le premier tome reprend les épisodes sortis depuis des années dans le magazine "RAW" et qui est diffusé dans des librairies généralistes, attirant ainsi un public différent de celui qui lit des comics.


title: Âge de bronze des comics

text: L'arrivée de Jack Kirby chez DC Comics est l'une des dates retenues pour marquer le début de l'âge de bronze. En 1970, Jack Kirby est mécontent de ne pas être assez reconnu comme auteur des comics qu'il dessine. De plus, alors que ses collaborations avec Stan Lee ont permis à Marvel de devenir l'une des deux principales maisons d'édition, il estime ne pas gagner assez et, comme il est toujours payé à la page, il ne bénéficie d'aucune couverture sociale en cas de maladie. Il peut également être licencié à tout moment en cette période où de nombreux auteurs de sa génération sont remplacés par de jeunes artistes. Ce malaise devient de notoriété publique parmi les auteurs de comics et amène Carmine Infantino, responsable éditorial chez DC, à inviter Kirby pour qu'il quitte Marvel et rejoigne la concurrence. Pour que Kirby saute le pas, Infantino accepte les conditions de celui-ci : Kirby pourra créer ses propres comics et sera donc reconnu totalement comme auteur. La nouvelle du départ de Kirby crée un choc dans le lectorat, et la question de la survie même de Marvel sans Kirby est posée. Finalement, Marvel conserve le premier rang des ventes de comics et les remplaçants de Kirby imposent leur style sans que les affaires en pâtissent. Au sein de DC, Kirby crée "Le Quatrième Monde" qui regroupe quatre séries : ', qu'il reprend au numéro 133, ', ' et '.


title: Âge de bronze des comics

text: Une autre date importante est celle de mai-, qui correspond à trois numéros de " (n° 96 à 98), écrits par Stan Lee et dessinés par Gil Kane, publiés sans le sceau du Comics Code. Le département de la Santé avait demandé à Stan Lee d'écrire une histoire mettant les lecteurs en garde contre les méfaits des drogues. Stan Lee, qui est aussi le responsable éditorial, accepte et demande à la de publier cette histoire avec le sceau du Comics Code. La CCA refuse car la règle est d'interdire toute évocation des drogues. Cependant, les membres de l'instance suggèrent aux éditeurs de réfléchir aux évolutions que doit connaître le code afin d’être plus en phase avec la société. Stan Lee passe donc outre et publie ces trois comics. Peu après, le Comics Code est réécrit et la mention de stupéfiants devient acceptable s'il s'agit de la condamner. D'autres interdictions sont dans le même temps annulées, dont la plus importante : la présence de monstres est acceptée à condition qu'ils reprennent des créatures de la littérature. Les vampires et les loups-garous peuvent donc de nouveau être des personnages de comics.


title: Âge de bronze des comics

text: Une dernière date est parfois préférée aux deux précédentes. C'est celle de : dans le numéro 121 de ", Gwen Stacy, la fiancée du héros Peter Parker meurt. L'histoire commence comme un classique combat entre le héros et le vilain, le Bouffon vert. Celui-ci ayant découvert l'identité secrète de Spider-Man enlève sa fiancée Gwen Stacy. Lors du combat, le Bouffon jette du pont de Brooklyn la jeune femme inconsciente. Spider-Man la rattrape grâce à sa toile avant qu'elle ne touche l'eau mais l'arrêt de la chute est trop brutal et Gwen Stacy meurt. L'élément le plus marquant dans cet épisode est que le personnage n'est pas ressuscité par la suite. Cela illustre la tendance au réalisme qui s'impose. En effet, jusqu'alors les héros et les personnages récurrents principaux étaient de fait mais à partir de cet épisode, la mort est une réalité.


title: Âge de bronze des comics

text: Depuis les années 1960, les ventes de comics connaissent une lente érosion qui persiste dans les années 1970. Au début de l'année 1971, les éditeurs prévoient de vendre 300 millions de comics qui rapporteront 50 millions de dollars. Ce chiffre est le même que celui du début des années 1960 alors que depuis le pays a connu une période d'inflation. Les bénéfices diminuent donc. Cette baisse d'intérêt pour les comics est expliquée par un développement d'autres sources de divertissement, dont la principale est la télévision.


title: Âge de bronze des comics

text: Les éditeurs grand public disparaissent les uns après les autres. Au début des années 1980, il n'en reste plus que six : Marvel, DC, Archie, Harvey, Gold Key et Charlton. Gold Key disparaît en 1984 et Charlton en 1986. Cependant, cela ne signifie pas que l'édition de bandes dessinées s'achemine vers une disparition inéluctable. D'autres éditeurs, dont certains sont issus du monde de l'underground, apparaissent dans la seconde moitié des années 1970. La bande dessinée underground avait décliné durant la première moitié de cette décennie, jusqu'à disparaître. En effet, l'esprit de la contestation de la fin des années 1960 s'affaiblit et avec lui les médias qui l'accompagnaient. Cependant des éditeurs, comme Last Gasp, qui avaient accompagné le mouvement, persistent et sont à l'origine de la bande dessinée alternative. Ils profitent de l'apparition, au début des années 1970, du direct market qui amène la multiplication des magasins spécialisés dans la vente de comics : ceux-ci peuvent se permettre de proposer des séries pour adultes qui auraient été refusées par les diffuseurs traditionnels.


title: Âge de bronze des comics

text: Depuis le début des années 1970, les ventes de comics diminuent progressivement. De plus, les coûts de production augmentent avec l'inflation et les prix ne cessent de monter. Durant l'âge d'argent (1956-1970), le prix des comic books était passé de 10 cents à 15 cents alors que le nombre de pages était tombé à 32 dont 25 pages de bandes dessinées.


title: Âge de bronze des comics

text: Les années 1970 suivent le même chemin et en 1971, Carmine Infantino augmente le prix des comics de DC à 25 cents. En 1977, les comics en moyenne coûtent 35 cents et n'ont plus que 17 pages de bandes dessinées. La hausse des coûts de production présage alors une augmentation prochaine de 5 cents en moyenne. Pour anticiper cette conjecture et pour augmenter les revenus, la présidente de DC Comics, Jenette Kahn, décide de monter le prix à 50 cents tout en augmentant le nombre de pages. Les comics prévus auront 44 pages, couverture comprise, dont 25 pages de bande dessinée. De plus 26 nouveaux comics s'ajoutent à ceux existant. La date choisie pour cet évènement intitulé "DC Explosion" est celle de la sortie prévue du film "Superman" en . Même si celle-ci est repoussée à décembre et que des ajustements mineurs doivent être faits, l'évènement a lieu tout de même à partir du début du mois de juin. Malheureusement, après seulement trois semaines, les responsables de Warner, propriétaire de DC Comics depuis 1971, ordonnent de diminuer le nombre de comics. La raison tient à ce qu'en début d'année les ventes de comics chez DC ont chuté. La cause principale est probablement le blizzard qui a frappé les États-Unis durant l'hiver 1977-78, entraînant des problèmes importants dans la distribution des biens de consommation, dont les comics, et une baisse des achats. Les lecteurs, limités dans leurs déplacements, vont moins souvent chez le marchand de journaux. Cette explication ne convainc pas les responsables de Warner qui décident de réorganiser la politique éditoriale de DC. 24 comics sont supprimés, le nombre de pages redescend à 17 et le prix des comics est fixé à 40 cents. La DC explosion devient la "DC Implosion".


title: Âge de bronze des comics

text: Ce bouleversement inattendu a pour conséquence plusieurs licenciements, tandis que de nombreux artistes indépendants sont avertis que DC n'a plus besoin d'eux. Des histoires en cours de réalisation sont abandonnées et d'autres qui étaient prêtes restent dans les placards. Même des séries anciennes sont supprimées et Detective Comics, un des comics historique de l'éditeur, échappe de peu au couperet. Ce retournement de situation chez DC apparaît alors comme un signal clair que l'industrie des comics risque de bientôt disparaître. La crise dans laquelle s'enfoncent les États-Unis, où se mêlent récession, inflation et baisse du pouvoir d'achat, touche aussi le monde du divertissement, et les aventures des super-héros attirent de moins en moins les lecteurs.


title: Âge de bronze des comics

text: Les comics underground connaissent eux aussi une crise. Ils disparaissent en tant qu'éléments de la contre-culture et de la contestation politique. Les auteurs de comix cherchent alors d'autres moyens d'expression et se tournent vers l'édition de magazines de bandes dessinées. Art Spiegelman fonde avec Françoise Mouly en la revue '. L'année suivante, Robert Crumb propose la revue '.


title: Âge de bronze des comics

text: De plus, pour se faire connaître, les auteurs aspirant à l'indépendance s'appuient sur de nouveaux lieux de vente, les magasins spécialisés dans la vente de comics et un nouveau système de distribution, le ' imaginé en 1972 par Phil Seuling. Ce système permet de distribuer rapidement les comics dès qu'ils sortent des imprimeries jusqu'aux magasins spécialisés. Les invendus ne peuvent plus ensuite être renvoyés à l'éditeur et, en échange, les magasins peuvent commander ce qu'ils veulent dans des quantités très limitées et bénéficient d'une marge plus importante. Ce procédé permet aux éditeurs de compenser la chute progressive des ventes chez les marchands de journaux, et aux auteurs indépendants de trouver des éditeurs qui ne se soumettent pas au comics code et ne vendent que dans ces magasins spécialisés. Ainsi, en 1974, Mike Friedrich publie le comics ' dans lequel se retrouvent des dessinateurs comme Jim Starlin, Neal Adams et Dick Giordano. Dave Sim, auteur de ', imite Friedrich et auto-édite son comics distribué uniquement grâce au '. Alors qu'en 1974, il n'y avait que trente magasins spécialisés, ils sont plus de huit cents en 1978. Les auto-éditeurs sont donc assurés d'avoir assez de points de vente pour atteindre le lectorat potentiel. Cela permet aussi à des éditeurs indépendants de développer des lignes de comics. Parmi ceux-ci on trouve Pacific Comics, qui est le premier éditeur à proposer des comics accessibles uniquement dans les magasins spécialisés. Il édite ainsi ' et ' de Jack Kirby. D'autres éditeurs se font progressivement un nom et trouvent leur place, comme Kitchen Sink Press, créé par Denis Kitchen, qui publie les œuvres de Howard Cruse et Trina Robbins. NBM Publishing propose des bandes dessinées étrangères telles que "Corto Maltese" d'Hugo Pratt ou "Lone Sloane" de Philippe Druillet. Eclipse Comics se fait un nom avec les comics de Donna Barr, Chuck Dixon, Scott McCloud, etc. Tous ces nouveaux éditeurs prennent la place de groupes existants qui ne parviennent pas à s'adapter à tous ces changements.


title: Âge de bronze des comics

text: Ces éditeurs restent mineurs et ne font pas d'ombre aux deux grands, Marvel et DC . Mais en 1984, Mirage Studio, fondé par Kevin Eastman et Peter Laird pour éditer leur création, bouleverse le schéma : les Tortues Ninja connaissent rapidement le succès, se déclinent en série animée et en film dans les années 1990, et font l'objet d'un important merchandising.


title: Âge de bronze des comics

text: L'un des aspects de l'âge de bronze le plus mis en avant pour le distinguer de l'âge d'argent est l'essor du réalisme, mais cet aspect est déjà présent dans certains comics publiés par DC (Batman de Neal Adams) ou Marvel. Particulièrement chez cette dernière, les héros doutent et connaissent des difficultés pouvant toucher les lecteurs (problèmes relationnels, peines de cœur, etc.). Les séries de l'âge de Bronze accentuent cependant cela et tendent à ancrer encore plus les héros dans le monde réel et à prendre en compte les évolutions de la société américaine. Ce phénomène est le plus souvent nommé '. Les combats habituels entre super-héros et super-vilains s'ancrent dans la réalité et s'accompagnent d'une mise en question de celle-ci. Ainsi, le Comics Code interdisait toute mention de la drogue ; les héros vivaient donc dans un monde aseptisé où ce fléau n'existait pas. Les trois épisodes de ' dans lesquels la drogue est présente montrent Spider-Man sauver un drogué prêt à se jeter d'un toit persuadé qu'il pourra s'envoler et Harry Osborn, un ami de Spider-Man, s'enfoncer dans l'addiction qui le conduit à suivre la voie de son père, le Bouffon vert. Quelques mois plus tard, DC propose ce qui est souvent présenté comme le premier comics approuvé par le Comics Code et dans lequel l'usage de la drogue est abordé. Il s'agit du numéro 85 de ' dans lequel Speedy, l'assistant de Green Arrow, se révèle être un junkie. La couverture de Neal Adams montre alors Speedy se tenant le bras et au premier plan une seringue. Ce comics n'est évidemment pas le premier à présenter le sceau et dans lequel la drogue est évoquée. Le premier numéro de ' montre en effet le héros s'opposer à un trafiquant mais, dans ce cas, la drogue, toujours cachée dans une valise, n'est qu'un élément criminel et son usage et ses conséquences ne sont jamais abordés. En revanche, l'épisode de "Green Lantern" traite clairement du problème.


title: Âge de bronze des comics

text: Cet épisode de "Green Lantern" est dans la droite ligne des précédents écrits aussi par Dennis O'Neil et dessinés par Neal Adams. Le héros accompagné de Green Arrow traverse les États-Unis et le comics en montre le côté sombre : racisme, fanatisme religieux, pollution... Cependant, même si depuis ces épisodes sont considérés comme des classiques, ils n'attirent pas les lecteurs et une nouvelle équipe reprend le titre après seulement un an. ' est une exception de par la virulence du scénario de Dennis O'Neill ; l'intégration des problèmes de la société américaine se fait le plus souvent par touches plus légères, que ce soit la défiance envers le gouvernement après le scandale du Watergate, l'intégration des minorités, le développement du féminisme ou le racisme. Même Captain America, qui représente les valeurs américaines, est amené à lutter contre une organisation nommée ' dont le chef, qui a toujours le visage caché, finit par se suicider dans le Bureau ovale de la Maison-Blanche. Richard Nixon n'est pas nommé mais le scénariste Steve Englehart fait tout pour que le lecteur comprenne qu'il est le leader de l'organisation terroriste. Après ces évènements, Steve Rogers abandonne quelque temps l'identité de Captain America pour prendre celle de Nomad. Ainsi, le personnage qui semblait le moins à même de servir de support à une critique de la société américaine devient finalement une voix contre le système politique incarné par Nixon mais reprenant à son compte les valeurs fondatrices de la nation.


title: Âge de bronze des comics

text: Durant l'âge d'or et l'âge d'argent des comics, les héros et leur entourage sont quasiment tous des blancs mais durant l'âge de bronze, les héros blancs ne sont plus seuls.


title: Âge de bronze des comics

text: Des années 1940 aux années 1960, les personnages noirs de fiction sont le plus souvent caricaturaux comme (personnage de dessin animé produit par Walter Lantz et adapté ensuite dans des comics), ou Ebony White (l'assistant du Spirit créé par Will Eisner). Il n'est en aucun cas possible de créer des héros noirs. Le seul essai connu est celui de Lobo créé par le dessinateur Tony Tallarico assisté du scénariste Don Arneson pour Dell Comics. Ce cow-boy noir a droit à son propre comics en décembre 1965, mais les distributeurs ne livrent pas le comics dans les maisons de la presse, et 90% des exemplaires reviennent à l'éditeur. L'apparition de la Panthère noire en 1966 dans un épisode des "Quatre Fantastiques" est de ce fait remarquable. Il faut cependant noter que T'Challa est un prince africain et non un afro-américain et qu'il reste un personnage secondaire, opposant puis allié aux Fantastiques. Un nouveau pas est franchi par Marvel en 1969 avec la création du Faucon qui est un jeune noir issu du ghetto et qui devient un personnage récurrent dans l'univers Marvel en étant l'assistant de Captain America. Il faut attendre les années 1970 pour qu'enfin des héros noirs aient droit à leurs titres. Le cinéma a montré la voie avec la blaxploitation et les éditeurs investissent dans ce thème. En 1971, Gary Friedrich crée le personnage de , la première super-héroïne noire dans le magazine "" publié par Skywald Publications. Toutefois le titre ne connaît que deux numéros et n'est pas autant diffusé que les comics. Ce personnage, qui surgit dans une histoire secondaire du magazine, n'a pas laissé de marque importante et le plus souvent c'est Luke Cage, dans le comic book "Luke Cage, Hero for Hire", dont le nom est retenu pour indiquer le début de la prise en compte de la minorité noire dans les comics. Ce personnage est un afro-américain mis en prison dans le premier numéro de la série et qui après une expérience scientifique ratée gagne le pouvoir d'avoir la peau plus dure que l'acier et une force phénoménale. La série se vend bien dans un premier temps avant de décliner. Elle est renommée "Power man" puis à partir de 1978, Luke Cage fait équipe avec Iron Fist, personnage né de la vague kung-fu de ces années 1970.


title: Âge de bronze des comics

text: En 1972, la Panthère noire obtient aussi son comics. Marvel publiait une série intitulée "Jungle Action" dans laquelle étaient surtout réédités des récits dont les héros, des tarzanides étaient tous blancs. Don McGregor, qui travaillait comme relecteur, propose à Marvel d'inclure des héros noirs dans ce comics. On lui demande alors de scénariser les aventures de la Panthère noire. Le comics dure 24 numéros jusqu'en . En la Panthère noire revient, cette fois dans un comics à son nom, scénarisé et dessiné par Jack Kirby.


title: Âge de bronze des comics

text: D'autres super-héros noirs sont créés durant ces années 1970 : Blade dans "Tomb of Dracula" en 1973, Frère Vaudou en 1973, Le Goliath noir (qui a droit à un bref comics à son nom) en 1975 chez Marvel. Chez DC, on trouve le "" John Stewart en 1972, Tyroc en 1976 comme membre de la Légion des Super-Héros, (premier super-héros noir à avoir un comics à son nom chez DC) en 1977, et d'autres.


title: Âge de bronze des comics

text: La diversité du peuple américain se retrouve aussi avec la création de super-héros d'origine asiatique comme Feu du soleil dans les pages de "X-Men" en 1970 et Shang-Chi en 1973. Toutefois, dès les années 1940 des personnages asiatiques pouvaient apparaître : ainsi dans "Girl Commando" publié en 1943, une des héroïnes est chinoise et lutte contre l'envahisseur japonais. Quelques Amérindiens complètent cet élargissement des origines ethniques des personnages de comics. Wyatt Wingfoot est créé dès 1966 par Stan Lee et Jack Kirby dans le numéro 50 de "Fantastic Four" mais il n'est pas un super-héros. C'est Red Wolf qui a droit à cet honneur en 1970 chez Marvel Comics. D'autres Amérindiens chez Marvel appartiennent à une équipe : Épervier en 1975 chez les X-men, et Shaman en 1979 dans le comics "" en tant que membre de la Division Alpha.


title: Âge de bronze des comics

text: Le retour en force du féminisme dans les années 1960 aux États-Unis a déjà trouvé un écho dans les comics underground, avec des auteures plus nombreuses que chez les éditeurs grand public qui traitent de sujets plus politiques ou sociétaux (homosexualité, égalité homme-femme...). Ainsi Trina Robbins dessine en 1970 un comic strip baptisé "Belinda Berkeley" publié dans le journal féministe '. Cette même année, elle coédite le premier comics entièrement réalisé par des femmes intitulé également ' chez Last Gasp. En 1972, se forme le collectif féminin Wimmen's Comix Collective, qui publie cette année le premier numéro de "Wimmen's Comix" . Dans ce comics se trouvent des histoires traitant du mariage, de l'avortement et d'autres sujets intéressant les femmes et jamais traités ainsi jusqu'alors. Durant cette même période Mary Wings écrit et dessine ", premier comics homosexuel.


title: Âge de bronze des comics

text: Chez les éditeurs grand public, la présence d'héroïnes n'est pas exceptionnelle. Wonder Woman éditée depuis 1941 est l'héroïne la plus visible mais elle n'est pas la seule, que ce soit durant l'âge d'or ou l'âge d'argent des comics. Ainsi une super-héroïne est présente dans chacune des équipes de Marvel : les Quatre Fantastiques (la Fille Invisible), les Vengeurs (la Guêpe) ou les X-Men (Marvel Girl). Cependant, le discours qu'elles tiennent dans les comics est très loin du féminisme. Quand un article dans " vante la dimension féministe de Wonder Woman, l'éditeur décide de mettre l'accent sur cet aspect. Les super-héroïnes se font ensuite plus nombreuses et certaines apparaissent dans un comics à leur nom. Chez Marvel on trouve Red Sonja, guerrière barbare apparue dans un comics de Conan le Barbare qui a ensuite sa propre série dans "Marvel Feature" 1-7 ( - ) puis sa propre série 1-15 ( - ). Ce personnage incarne alors selon l'historien William Blanc . Puis en 1977 arrive Spider-Woman créée par Archie Goodwin et Marie Severin, et en 1980 Miss Hulk créée par Stan Lee et John Buscema.


title: Âge de bronze des comics

text: Un autre chiffre montre la montée en puissance des femmes dans les comics grand public. Durant l'âge d'argent chez DC, le rapport entre le nombre d'héroïnes et le nombre de héros créés est de 2 pour 10 par an. Ce rapport passe à près de 4 pour 9 entre 1970 et 1975 pour s'égaliser dans les années suivantes. Il n'en reste pas moins que ces super-héroïnes sont noyées dans un monde d'hommes qui reflète la place des femmes dans la création des comics. En dehors des comics underground, les dessinatrices sont une poignée.


title: Âge de bronze des comics

text: Les X-Men, créés en 1962 par Stan Lee et Jack Kirby, sont dans les années 1960 un comics secondaire et en 1970, celui dont les ventes sont les plus faibles. Il est donc décidé de l'arrêter. Cependant les derniers numéros scénarisés par Dennis O'Neil et dessinés par Neal Adams attirent de nouveau les lecteurs. Martin Goodman, propriétaire de Marvel, décide finalement de garder le comics mais de n'y mettre que des rééditions des anciens épisodes. En 1974, Al Landau, président de Marvel, voyant la baisse continue des ventes de comics et celle des revenus qu'ils produisent, suggère de créer une équipe de super-héros dont chaque membre viendrait d'un pays où Marvel distribue ses comics. Le but est alors de développer les ventes à l'international et le fait de voir un personnage de son pays devait encourager les achats. Roy Thomas, peu avant son départ du rôle d'éditeur en chef, confie le travail à Gary Friedrich et Dave Cockrum et demande à ce que des X-men soient repris dans cette équipe. Après le départ de Thomas, Len Wein est nommé éditeur en chef et hérite du projet. Il met en place l'équipe des nouveaux X-men, aidé par Chris Claremont qui est éditeur assistant, et écrit la première aventure de ce groupe dans le "" n°1. Cette nouvelle génération de X-men remplace la précédente à partir du numéro 94 écrit par Claremont qui reste le scénariste de la série pendant seize ans. Entre-temps l'idée originale de Landau a été oubliée et il n'est plus question d'atteindre le lectorat européen et asiatique par la présence de héros venant de pays où les comics de Marvel sont distribués. Sunfire le Japonais quitte l'équipe ; Colossus et Tornade viennent de pays où Marvel n'est pas présent. Cette série est néanmoins un succès important pour Marvel. L'une des raisons évoquée est la diversité de ses membres, alors que dans l'équipe originelle tous étaient des WASP. Cette diversité permet de mieux revenir à l'idée de base des mutants, à savoir un groupe rejeté pour ce qu'il est. Le thème essentiel de l'exclusion est ainsi mis en avant. De plus le travail du dessinateur John Byrne qui succède à Cockrum à partir du numéro 108 est aussi important pour l'attrait de la série.


title: Âge de bronze des comics

text: La série est celle qui connaît les meilleures ventes mais il faut attendre plusieurs années pour que cela amène la création de séries dérivées. La première, "Dazzler", n'en est pas une à proprement parler puisque, si le personnage apparaît bien pour la première fois dans un épisode des X-men, il n'est pas une création de Claremont et le comics dont Dazzler est la vedette n'est pas lié à l'univers des "X-men". En effet, Dazzler est le fruit d'une commande de la maison de disque Casablanca Records. Jim Shooter, responsable éditorial de Marvel au début des années 1980, ne souhaite pas une multiplication des séries avec les "X-men" et préfère les voir apparaître de temps en temps dans d'autres comics ou dans des mini-séries. Cependant, Chris Claremont et Louise Jones, éditrice des X-men, proposent une nouvelle série intitulée "New Mutants". Shooter accepte alors et les personnages sont créés d'abord dans un roman graphique avant que leur série ne soit publiée qu'au début de 1983. Tout comme les "X-men", cette nouvelle série, scénarisée par Claremont et dont les héros sont des mutants se vend très bien. C'est seulement dans la deuxième partie des années 1980, lors de la période de l'âge moderne des comics, que les "X-men" deviennent une franchise et que les séries se multiplient, en commençant par Facteur-X en 1985.


title: Âge de bronze des comics

text: Les années 1970 voient la quasi-disparition de genres qui existaient depuis des décennies. Les romance comics, déjà réduits à la portion congrue après 1950 disparaissent tout à fait et les westerns et les comics de guerre se raréfient. En revanche, d'autres genres apparaissent sur les stands à leurs places comme l'heroic fantasy, l'horreur ou le kung fu.


title: Âge de bronze des comics

text: À la fin des années 1960, de nombreux fans demandent à Marvel Comics d'adapter des romans de fantasy comme ceux de J. R. R. Tolkien, Edgar Rice Burroughs ou Robert E. Howard. À la demande de Stan Lee, Roy Thomas tente sans succès de convaincre plusieurs agents, avant de se rabattre sur l'œuvre d'Howard qu'il avait délibérément ignorée, persuadé que les droits seraient trop élevés. Finalement, Thomas convainc le propriétaire des droits des œuvres d'Howard, et en sort le premier numéro de ', scénarisé par Roy Thomas et dessiné par Barry Windsor-Smith. Les premiers numéros se vendent mal et Stan Lee est prêt à cesser l'expérience dès le septième numéro mais Thomas le persuade de poursuivre l'essai. Cela se révèle probant car à partir du huitième numéro, les ventes remontent progressivement et le comics devient rentable. Après 24 numéros, Windsor-Smith laisse la place à John Buscema. Le comics paraît jusqu'en 1993 et connaît 275 numéros. Comme le comics s'avère finalement rentable, d'autres appartenant au même genre sont publiés les années suivantes. Roy Thomas adapte un autre personnage créé par Robert E. Howard, Kull, d'abord dans le numéro 10 de l'anthologie ' daté de et dessiné par Bernie Wrightson puis dans son propre comics intitulé ' en . Le premier numéro est dessiné par Ross Andru et encré par Wally Wood, mais dès le deuxième numéro ceux-ci sont remplacés par John et Marie Severin. DC lance aussi ses propres titres d'Heroic fantasy, d'abord avec une adaptation en 1975 du "Cycle des épées" de Fritz Leiber puis avec une création originale la même année. ' de Mike Grell est publié de 1973 à 1989. L'histoire raconte comment un pilote de l'armée américaine se retrouve bloqué dans un royaume fantastique souterrain. D'autres titres suivent encore comme ', ' ou '. D'autres éditeurs suivent le mouvement : Gold Key avec ' en 1972, Atlas/Seaboard Comics avec "", etc. Ces derniers disparaissent assez vite mais les titres publiés par DC et Marvel connaissent une parution assez longue.


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text: Les comics d'horreur avaient disparu en 1954 lors de l'instauration du Comics Code et il était interdit d'évoquer les vampires, les loups-garous ou les zombies dans les comics. Toutefois, si durant les années 1950, la règle est strictement suivie, elle est peu à peu assouplie. Dans un premier temps, les monstres sont acceptés dans les comics humoristiques, l'aspect effrayant étant laissé de côté. Ainsi DC Comics à partir d'octobre 1965 propose plusieurs épisodes de "The Adventures of Bob Hope" dans lesquels se trouvent un vampire, un loup-garou, le monstre de Frankenstein et une zombie ; ACG Comics montre dans le comics "Herbie" 20 daté de le héros combattre Dracula. En 1969, Gold Key publie l'adaptation de la série télévisée "Dark Shadows". Dans ce comics les vampires ont un rôle important et le mot vampire apparaît sur la couverture - cependant Gold Key est l'un des rares éditeurs à ne pas craindre le Comics Code Authority, puisqu'il n'y a jamais soumis ses comics. En effet, l'éditeur est connu pour sa politique de ne produire que des séries sans danger pour les enfants et n'a jamais jugé utile de demander le sceau du Comics Code sur ses comics. "Dark Shadows" est donc distribué, comme les autres séries de Gold Key, sans passer devant les juges du CCA.


title: Âge de bronze des comics

text: Cette adaptation montre que l'horreur n'est plus le repoussoir des années 1950. Que ce soit au cinéma, à la télévision ou dans les romans, ce genre se diffuse sans entrave et l'évolution du Comics Code en 1971 est à l'image de l'évolution des goûts de la société américaine. Ainsi, en le Comics Code est réécrit et les monstres classiques sont de nouveaux acceptés. Les éditeurs ne tardent pas à user de cette liberté retrouvée pour proposer des comics d'horreur. Ceux-ci sont incarnés chez Marvel par ' créé par Gerry Conway mais scénarisé surtout par Marv Wolfman et dessiné par Gene Colan, ' de Gerry Conway et Mike Ploog ou "Ghost Rider" de Gary Friedrich et Mike Ploog. Chez DC ce sont surtout ' et ' qui servent de demeure aux histoires d'horreur. Ainsi c'est dans "House of Secrets" qu'apparaît, dans le numéro 92, daté de , Swamp Thing de Len Wein et Bernie Wrightson.


title: Âge de bronze des comics

text: Le troisième genre caractéristique des années 1970 est le comics de kung-fu. En 1973, Jim Starlin, fan de la série télévisée "Kung Fu" propose à Roy Thomas de lancer un comics de ce genre. Marvel ne pouvant obtenir les droits de la série télévisée, une série originale est donc préférée. Elle met en scène Shang-Chi, créé par Steve Englehart et Jim Starlin en décembre 1973 dans '. Shang-Chi est le fils de Fu Manchu, le personnage des romans de Sax Rohmer dont Marvel a obtenu les droits ; s'il lutte à ses côtés dans la première histoire, c'est pour ensuite s'en séparer et le combattre. Au dix-neuvième numéro, ' est renommé en '. Il s'agit du dernier de Steve Englehart, alors que Starlin a déjà abandonné la série après trois numéros car il avait trop de projets en cours. Doug Moench prend le titre en main et reste le scénariste quasiment jusqu'à la fin en 1983. L'attrait pour les arts martiaux chinois et les films de ce genre ne se démentant pas, Marvel présente un second héros nommé "Iron Fist" créé par Roy Thomas et Gil Kane en . Celui-ci apparaît d'abord dans le quinzième numéro d'une anthologie intitulée ' qui permet de tester des nouveaux personnages avant de leur accorder un comics à leur nom s'ils sont assez populaires. C'est le cas pour Iron Fist qui obtient donc son propre comics en 1975. Lorsque les ventes déclinent et que le comics est arrêté, Iron Fist apparaît dans les pages de "Power man" et finalement fait équipe avec lui.


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text: Marvel est donc le premier éditeur à profiter de la mode du kung-fu pour créer des comics, mais d'autres éditeurs suivent. En 1974, DC annonce qu'il va publier une adaptation de la série "Kung-Fu" ; cependant des désaccords entre l'éditeur et les propriétaires des droits empêchent le projet d'aboutir. DC décide alors d'adapter un roman intitulé "Dragon's Fist" écrit par Dennis O'Neil et Jim Berry. O'Neil scénarise le comics intitulé ' dont le premier numéro sort en . Les dessins sont de Leo Durañona, remplacé par Jim Starlin, Alan Weiss et Al Milgrom pour le deuxième numéro et par Jack Kirby pour le troisième. Ce n'est qu'à partir du quatrième épisode qu'un dessinateur, Ric Estrada, est désigné pour garder la série, ce qu'il fait jusqu'en 1977, lorsque la parution prend fin. Charlton Comics tente aussi de profiter de cette mode et lance "Yang" créé en 1973 par Joe Gill et Warren Sattler puis ' créé en 1975 par Joe Gill et Sanho Kim. La première série compte 18 numéros et la seconde 6.


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text: DC Comics et Marvel Comics sont les deux principaux éditeurs des années 1970 mais ils ne sont pas les seuls : d'autres sociétés sortent leur épingle du jeu en proposant le plus souvent autre chose que des comics de super-héros. Ainsi Archie Comics et Harvey Comics visent un public plus jeune et les aventures de leurs héros sont moins violentes. Archie s'appuie sur le héros Archie Andrews dont le comics se vend en moyenne à plus de , soit plus que "Superman". Profitant de ce succès Archie Comics présente une ligne dont Archie Andrews ou ses amis sont les personnages principaux. L'attrait pour le comics est favorisé par la diffusion de plusieurs séries de dessins animés dès 1968. Dans les années 1970 sont programmés "Sabrina and the Groovy Goolies", "Josie and the Pussycats" et "Archie's Funhouse". Harvey Comics, quant à lui, vise le très jeune public : "Casper le gentil fantôme", "Richie Rich" et les autres héros se vendent très bien avec des exemplaires qui peuvent encore atteindre le million. "Richie Rich" surtout est la vedette de Harvey. En effet, au cours des années 1970, les ventes diminuent progressivement et en 1976, de nombreuses séries sont arrêtées, mais celles mettant en scène Richie se multiplient et en 1977, 132 titres avec ce héros sont publiés. L'historien des comics John Jackson estime qu'en moyenne chaque comics se vend à et qu'au total de comics "Richie Rich" sont vendus. Cependant, la fin des années 1970 et le début des années 1980 voient un délaissement des enfants pour ces comics et l'entreprise florissante du début des années 1970 s'éteint au milieu des années 1980.


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text: Les années 1970 marquent aussi l'apparition du premier "crossover" entre deux maisons d'édition. En 1975, DC et Marvel publient conjointement une adaptation du "Magicien d'Oz" et l'année suivante, elles renouvellent l'expérience mais cette fois-ci en publiant une aventure mettant en présence Superman et Spider-Man écrite par Gerry Conway, dessinée par Ross Andru, Neal Adams et John Romita Sr. et intitulée '. Il faut attendre 1981 pour que de nouveaux "crossovers" entre les deux éditeurs paraissent. Superman et Spider-Man se retrouvent dans ' de Jim Shooter et John Buscema puis Hulk et Batman se rencontrent dans ' scénarisé par Len Wein et dessiné par José Luis García-López et Dick Giordano. L'année suivante paraît ' de Chris Claremont et Walt Simonson. Ce "crossover" est le dernier entre les deux éditeurs avant qu'ils ne se retrouvent douze ans plus tard.