title: Cino Del Duca

text: Dans tous les pays d’Europe, la bande dessinée américaine séduit les jeunes lecteurs. L’engouement de la jeunesse pour ces nouveaux illustrés suscite des réactions de méfiance. Comme le souligne l'historien Pascal Ory, la violence des super héros heurtent les éducateurs, et les intellectuels redoutent l’influence malsaine de ces lectures sur la morale des jeunes. Malgré ces critiques sévères, toutes ces publications se vendent très bien puisque des tirages de plusieurs centaines de milliers d'exemplaires sont enregistrés. Cino Del Duca multiplie les titres, et en 1936, il lance "L'Aventureux". Une dizaine de suppléments recyclent les histoires les plus appréciées. Il continue à publier en Italie et s’implante en Espagne et en Belgique. En 1939, il rencontre Simone Nirouet-Bassuet, qui deviendra sa femme en 1947. Quand la guerre éclate, il n’envisage donc pas de partir car il s’est implanté avec succès en France. Il poursuit son activité éditoriale pendant toute la durée de la guerre. Après une courte interruption en 1940, il relance rapidement son entreprise, d’abord en zone libre et tout aussi vite dans la zone occupée par les Allemands. Il réussit alors le tour de force, unique dans l’édition, de publier ses illustrés dans les deux zones, mais à la condition de n'employer que des dessinateurs français. Entre 1940 et 1942, il publie cinq titres. "Tarzan", "L’Audacieux" et "Les Belles Aventures" sont les revues de la zone libre avec Marseille comme lieu de travail. "Hurrah !" et "L’Aventureux" sont celles de la zone nord basée à Paris. Si ces magazines sont publiés sous des noms différents et par deux sociétés distinctes, c’est parce que la diffusion de la presse entre les deux zones est interdite. En juillet 1942, Cino Del Duca participe au lancement d’un journal féminin "Sensations". Cette aventure éditoriale signe une collaboration certaine avec le régime nazi et Vichy. Même si en 1945, il revendiquera un parcours de résistant, les Renseignements généraux enquêtent, à la Libération, sur ses activités. De nombreuses attestations, écrites après guerre par ses amis, confirment ce rôle d’agent double, il aurait travaillé avec les Allemands pour mieux servir la Résistance. Il obtient en 1950 une citation à l’Ordre du régiment, Croix de guerre 1939-1945, remise par le ministère de l’Intérieur.


title: Cino Del Duca

text: En 1946, il obtient une autorisation pour publier un périodique pour femmes, le futur "Intimité". La grande révélation de ces années est bien sûr "Nous Deux magazine". Ce magazine est importé d’Italie. Les frères Del Duca ont inventé le prototype avec "Grand Hôtel". Avec des romans dessinés puis des romans photos et des histoires vécues, la fiction sentimentale compose 75 % du magazine. Cino Del Duca adapte ce titre pour la France, le succès est immédiat et il dure toujours en 2011. En quelques années, Cino Del Duca sature le marché de la presse sentimentale : il crée quatorze titres. La presse du cœur se vend à des millions d’exemplaires, un Français sur cinq en lit régulièrement. Cino Del Duca publie toujours des magazines pour enfants dont le célèbre Tarzan. Au milieu des années 1950, il est devenu un véritable magnat de la presse et un journaliste le surnomme « Napoléon de la presse du cœur ». Sa réussite est le produit d’un véritable savoir-faire dans la réalisation de journaux populaires et d’un travail acharné par tous les collaborateurs de son entreprise. Patron génial et autoritaire, il mène ses troupes d’une main de fer. En 1947, Cino Del Duca épouse Simone Nirouet.


title: Cino Del Duca

text: Dans le cours des années 1950, Cino Del Duca, à la tête du groupe Les Éditions mondiales, diversifie ses activités : il lance des maisons d’édition, ouvre des librairies, construit quatre imprimeries, parmi les plus modernes d'Europe. Il devient producteur de films de cinéma, en fondant la filiale Del Duca Film qui finance plus de seize films en dix ans et son palmarès reste remarquable. Certains films ont été oubliés dès leurs sorties, mais d’autres ont garanti de belles rentrées financières et quelques titres assurent le fonds du catalogue. On retient "Touchez pas au grisbi", "L'Avventura", "Accatone" et "L'Air de Paris", qui font partie de l'histoire du cinéma. Avec le succès de "Télé Poche", il crée le modèle du petit format destiné au programmes de télévision. Il lui aurait fallu plus de temps pour assurer la stabilité de "Paris-Jour", un quotidien original inspiré des tabloïds anglo-saxons qu’il s’était risqué à lancer. À la veille de son décès en 1967, il était le propriétaire du quatrième groupe de presse français, ce qui donne une idée de sa réussite. Il repose au cimetière du Père-Lachaise.


title: Cino Del Duca

text: Après le décès du fondateur, le groupe poursuit son activité avec une gestion plus prudente, le temps des innovations et des expérimentations s’achève. Simone Del Duca conserve la direction du groupe jusqu’en 1979 en France et jusqu'en 1994 en Italie. La presse du cœur s’essouffle et le secteur de l’imprimerie entre dans une très longue crise. Seuls "Télé Poche" et "Modes de Paris" poursuivent une carrière florissante. Dans ce contexte, Simone Del Duca tire son épingle du jeu en améliorant la rentabilité de son groupe et elle le vend avant que l’éditeur allemand Axel Ganz ne bouleverse la donne de la presse féminine populaire. Le groupe des Éditions mondiales est donc revendu à Cora-Revillon, puis à Emap et enfin à Mondadori.


title: Cino Del Duca

text: Après avoir cédé son groupe, Simone Del Duca poursuit la mécénat lancé par son époux dès les années 1950. Il a été à l'origine de nombreux prix, bourses, tournois dans les domaines de la littérature, du bridge ou du cinéma. Elle décide de concrétiser son héritage en créant une fondation. En l’absence d’héritiers directs, le couple avait décidé de convertir sa fortune en une œuvre pérenne, afin de donner un sens à sa fortune.


title: Cino Del Duca

text: En 1975, la Fondation Simone et Cino Del Duca est reconnue d’utilité publique par décret pour la réalisation d’une œuvre d’intérêt général et à but non lucratif.


title: Cino Del Duca

text: Le Prix mondial Cino Del Duca récompense une personnalité qui incarne un esprit humaniste. Dans une réelle interdisciplinarité, des poètes, des médecins, des archéologues, des historiens ou des physiciens ont reçu ce prix, comme : Léopold Sédar Senghor, Patrick Modiano, Germaine Tillion, Trinh Xuan Thuan ou Georges Dumézil. Avec un montant de , .


title: Cino Del Duca

text: La Fondation a également une vocation scientifique, culturelle et artistique. Plusieurs jurys délivrent des bourses de recherches médicales et archéologiques ainsi que des prix de musique, de peinture et de sculpture. Après le décès de Simone Del Duca en 2004, la Fondation est placée sous l’égide de l’Institut de France.


title: Cino Del Duca

text: Liste des titres publiés par les Éditions Mondiales entre 1935 et 1967, ne contient pas les récits complets et les petits formats.


title: Frei Otto

text: Frei Otto (né le à Siegmar et mort le ) est un architecte allemand. Il est notamment le concepteur du toit du stade olympique de Munich, stade des Jeux olympiques d'été de 1972.


title: Frei Otto

text: Frei Otto fait ses études à l'université technique de Berlin, interrompues en 1941 pour travailler comme tailleur de pierres et pour faire un voyage d'étude aux États-Unis.


title: Frei Otto

text: Il ouvre sa première agence en 1952, dans laquelle les ingénieurs et les architectes sont sur un pied d'égalité.


title: Frei Otto

text: En 1968, il s'installe près de Stuttgart, à Warmbronn, et il transfère l"'Entwicklungszentrum für leichte Flächentragwerke" (Centre de développement pour les surfaces portantes légères), qu'il avait fondé en 1964 à Berlin Ouest à l'université de Stuttgart, où il a ensuite enseigné.


title: Frei Otto

text: Il est reconnu pour l'emploi de structures textiles, et pour son langage formel inspiré de l'étude de la nature.


title: Frei Otto

text: Il est notamment le concepteur du toit du stade olympique de Munich, qui met à profit la notion de surface minimale.


title: Frei Otto

text: Ses recherches sur les structures minimales sont à nouveau l'objet de très sérieuses études pour les architectes du alliant la modélisation classique avec les outils digitaux. Notamment Lars Spuybroek de l'agence d'architecture NOX, la firme australienne PTW, avec la piscine olympique (Water Cube) des jeux de Pékin en 2008 (chef de projet Chris Bosse).


title: Frei Otto

text: S'inspirant des formes organiques pour la réalisation de structures, il fait partie des précurseurs de l'architecture bionique.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: L'aquarium tropical du palais de la Porte-Dorée est un aquarium public abrité par le palais de la Porte-Dorée, dans le de Paris (France). Créé à l’occasion de l'Exposition coloniale internationale de 1931, il fut le seul aquarium de Paris durant la période de la fermeture de l'Aquarium du Trocadéro de 1985 à 2006. Il présente fréquemment des expositions temporaires.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Construit à l'occasion de l'Exposition coloniale de 1931, le palais de la Porte-Dorée abrite à la fois le musée de l'Histoire de l'immigration et l'aquarium tropical. Ce dernier fut mis en place dans le but de présenter la faune aquatique des pays tropicaux et bénéficia des apports des gouverneurs qui ramenaient des espèces piscicoles à l'occasion de leur retour dans la capitale.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Rénové une première fois en 1985 avec les techniques d’aquariophilie les plus pointues de l’époque tout en préservant l'aspect historique du lieu, l'aquarium subit une nouvelle cure de jouvence en 2018 dans une scénographie et un parcours repensés.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: L'aquarium tropical est situé au rez-de-chaussée du palais de la Porte-Dorée. Il présente une importante collection de poissons d'eau douce tropicale et d'eau de mer et possède également des tortues, des crocodiles et des alligators. La collection d'individus vivants compte plus de de 750 espèces différents réparties dans 84 bacs allant de 100 à . Divisés en thèmes suivant les espèces, le type de biotope ou les caractéristiques morphologiques, ils accueillent le visiteur dans une riche biodiversité.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Ces bacs contiennent les derniers représentants d’espèces ayant vécu il y a d'années , dont des dipneustes qui ont la particularité d’être munis de poumons qui leur permettent de respirer hors de l’eau.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Cette partie héberge les Cichlidés dont les modes de reproduction figurent parmi les plus évolués de l’espèce : formation de couples, appropriation d'un territoire de ponte, soin aux œufs, protection contre les prédateurs. Plusieurs espèces des lacs africains sont visibles dans les bacs.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Les invertébrés marins sont disposés dans des bacs où il est possible d'observer les symbioses entre les coraux et les algues unicellulaires, tout comme celles des poissons clowns avec les anémones de mer. On peut également y étudier l’association entre les poissons coralliens et les poissons nettoyeurs qui les déparasitent.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Les Characidae sont des poissons caractérisés par une nageoire adipeuse placée en arrière de la nageoire dorsale et dépourvue de rayons. Leur famille est représentée par des spécimens d'Amérique du Sud tels que le tetra empereur , les néons ou les poissons hachettes. On peut aussi observer les Anoptichthys jordani ou « poissons-aveugles » qui sont une variété cavernicole d'un Characidae du Mexique (leur vie souterraine leur a progressivement fait perdre la vue devenue inutile et leurs yeux sont recouverts d'une membrane).


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: Les poissons électriques sont sensibles aux champs électriques et aux vibrations. Ils peuvent se localiser dans l'espace même en l'absence de vision. Leur mode de locomotion est également particulier car il se restreint à une seule nageoire assurant par ondulation à la fois la marche avant et la marche arrière. Certaines de ces espèces ont aussi la possibilité de produire une décharge électrique pour étourdir leurs proies ou repousser leurs ennemis. Dans les bacs de l'aquarium, on rencontre les espèces suivantes : Sternarchus albifrons, Electrophorus electricus et anguille électrique.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: La reproduction en eau douce est illustrée par des poissons ovipares (cas le plus général) et des exceptions comme les ovovivipares ou les très rares vrais vivipares. On peut surtout observer des poissons de la famille des Poeciliidae dont il existe de nombreuses variétés d'élevage notamment chez les guppys, platys, mollys et xiphos, dits porte-épée.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: La partie centrale de l'aquarium contient une fosse à crocodiles considérée comme l'une des plus belles d'Europe. Elle mesure de diamètre et son décor représente un paysage africain. Le dernier spécimen de Crocodylus niloticus, mort au début de l'été 2009, était arrivé dans cette fosse en 1948 à l'âge adulte, exportés de Dakar par Théodore Monod.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: En 2017, l'aquarium présente quatre alligators du Mississippi, quatre crocodiles nains nés en à La Ferme aux Crocodiles de Pierrelatte et deux jeunes alligators albinos, spécimens extrêmement rares.


title: Aquarium du palais de la Porte-Dorée

text: L'aquarium tropical du palais de la Porte-Dorée a été le seul aquarium parisien de 1985 à 2006, année au cours de laquelle l'aquarium du Trocadéro ouvre à nouveau sous une nouvelle dénomination (et un nouveau statut) : CinéAqua de Paris. Il existe aussi, depuis , l'Aquarium Sea Life Paris à Marne-la-Vallée, en Seine-et-Marne, à une trentaine de kilomètres de Paris.


title: Joël Santoni

text: Joël Santoni, né le à Fès (Maroc) et mort le dans le 19 arrondissement de Paris, est un réalisateur et scénariste français.


title: Joël Santoni

text: Joël Santoni réalise ses deux premiers films en 1974 mais c'est le troisième, "Les Œufs brouillés", qui le révèle au grand public. Le film bénéficie d'une distribution prestigieuse : Jean Carmet, Anna Karina, Jean-Claude Brialy et Jean-Pierre Cassel. En 1979, il dirige Catherine Deneuve dans "Ils sont grands, ces petits".


title: Joël Santoni

text: Dans les années 1980, il réalise le thriller "Mort un dimanche de pluie" sorti en 1986 réunissant Jean-Pierre Bacri, Nicole Garcia, Jean-Pierre Bisson et Dominique Lavanant, puis au début des années 90 se tourne vers la télévision. Il réalise en 1992 la série "Une famille formidable", interprétée par Bernard Le Coq et Anny Duperey. Il dirige Jean Rochefort dans "Clara et son juge", et ses acteurs-fétiches Anny Duperey dans "La Vocation d'Adrienne" et "Le Prix de la vérité", et Bernard Le Coq dans "Désobéir" entre autres.


title: Record du monde de natation messieurs du 400 mètres 4 nages

text: Progression du record du monde de natation sportive messieurs pour l'épreuve du 400 mètres 4 nages en bassin de 50 et 25 mètres.


title: La Contemporaine

text: La Contemporaine — Bibliothèque, archives, musée des mondes contemporains — est une bibliothèque, un musée et un centre d'archives français spécialisé dans l'histoire des . « Bibliothèque de documentation internationale contemporaine » (BDIC) jusqu'en 2018, La contemporaine ouvre en octobre 2021 un nouvel équipement qui rassemble l'ensemble des collections à l'entrée du campus universitaire de l'Université Paris-Nanterre.


title: La Contemporaine

text: La Contemporaine est un établissement inter-universitaire rattaché à l'université Paris Nanterre et membre de la ComUE Paris Lumières.


title: La Contemporaine

text: La bibliothèque tire son origine de l'initiative d'un couple d'industriels parisiens, Louise et Henri Leblanc. Dès le début de la Première Guerre mondiale ils collectent, par patriotisme, tous les documents possibles sur le conflit et ses causes. Ils accumulent ainsi une collection de 22 000 pièces, livres, revues, presse, archives, documents iconographiques et objets. Le 4 , les Leblanc font don de leurs collections à l'État par un acte qui stipule que les documents et objets rassemblés doivent former une « Bibliothèque-musée de la Guerre ». le fonds est rattaché au ministère de I'Instruction publique. Un décret entérine le don des collections le . Le , l'ensemble prend le nom de Bibliothèque-musée de la Guerre (BMG).


title: La Contemporaine

text: L'institution se fixe dans le Pavillon de la reine au château de Vincennes en 1924 à côté des services historiques et des états-majors de l’Armée. Elle est rattachée à la direction de l’Enseignement supérieur et reconnue d’utilité publique. Le décret du sur la nouvelle organisation des bibliothèques nationales de Paris la rattache à la Réunion des bibliothèques nationales de Paris. Elle est dirigée de 1918 à 1934 par l'historien Camille Bloch. Ce chartiste spécialiste avant guerre de la période révolutionnaire concentre ensuite ses recherches sur la Grande Guerre et publie, en 1933, un ouvrage intitulé les "causes de la guerre mondiale". À partir de 1920, il est épaulé par Pierre Renouvin, jeune agrégé d'histoire et grand mutilé de guerre. Il lui succède en 1934 à la tête de l'institution qui a été rattachée à l'Université de Paris en 1930.


title: La Contemporaine

text: En 1934, la Bibliothèque-musée de la Guerre devient la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine (BDIC). Après la cessation d'activité du Centre de documentation sociale (CDS), situé rue d'Ulm dans les locaux de l'ENS, et fondé par le mécène Albert Kahn (mais racheté par la Fondation Rockefeller dans les années 1930), la BDIC reçoit la plupart des fonds du centre.


title: La Contemporaine

text: Le ministère des Armées fait fermer la BDIC en novembre 1939, le château de Vincennes étant territoire militaire. Le personnel, les fichiers et la salle de lecture sont déplacés dans un hôtel particulier réquisitionné rue du Bac. Cependant, par manque de place, la plupart des collections demeurent à Vincennes. Certaines des collections les plus précieuses du musée sont placées en sécurité au château de Chambord. Des agents munis de laissez-passer font la navette pour rapporter de Vincennes, où l'armée allemande c'est installée en juin 1940, les documents aux lecteurs. Le directeur de la BDIC, Félix Debyser, s'installe dans le Pavillon de la reine avec sa famille pour garantir la sécurité des collections. Comme toutes les autres bibliothèques, la BDIC est contrainte de se conformer, à partir du 12 octobre 1940, à la « liste Otto » , établie par les autorités d'occupation allemande, qui interdit la communication de certains ouvrages. Ceux-ci restent à leur emplacement dans les magasins mais sont retirés du fichier des auteurs permettant la recherche d'ouvrages. Au moins cinq bibliothécaires, l'établissement compte alors une trentaine d'agents, sont touchés par les lois d'épuration administratives imposées durant l'Occupation. Deux bibliothécaires sont mises à la retraite en vertu de la loi du 17 juillet 1940 disposant que « nul ne peut être employé dans les administrations de l'État s'il ne possède pas la nationalité française, à titre originaire, comme étant né de père français ». Deux autres le sont en application de la loi portant statut des Juifs, une en application de la loi relative au travail féminin du 11 octobre 1940. Alexandra Dumesnil, mise à la retraite en raison de ses origines russes, se réfugie en zone libre et établit à Toulouse un service de la BDIC en zone sud. Elle parvient, seule, à effectuer un travail de collecte de documents, inaccessibles en zone occupée, sur le régime de Vichy, les périodiques de la zone sud et de la documentation de la Résistance. Elle fait ainsi parvenir 50 caisses de documents à Paris. Plusieurs bibliothécaires s'engagent dans des mouvements de la Résistance, dont le Réseau du musée de l'Homme. Au cours de la Libération de Paris, les Allemands font sauter des dépôts de munitions, ce qui provoque le un gigantesque incendie au château de Vincennes. Le Pavillon de la Reine est partiellement détruit par le sinistre, ce qui entraîne la perte d'une partie des collections.


title: La Contemporaine

text: En 1948 la bibliothèque est installée 5 rue Auguste-Vacquerie dans le arrondissement de Paris mais les magasins demeurent à Vincennes.


title: La Contemporaine

text: En 1970, la BDIC quitte Vincennes pour le campus de l'université Paris X à Nanterre, tandis que sa section iconographique est accueillie en 1973 dans l'hôtel des Invalides, où il devient en 1987 le musée d'histoire contemporaine. La BDIC est ensuite rattachée à la bibliothèque interuniversitaire B avant de reprendre son autonomie en 1978. À la fin des années 1970, l'établissement est confronté à de graves difficultés financières liées en partie aux coûts de fonctionnement du bâtiment de Nanterre, bien plus importants à Nanterre qu'à Paris. Le Conseil de la BDIC, dirigé par René Rémond, ancien président de Paris X, mène la mobilisation pour la sauvegarde de l'établissement. Une conférence de presse est organisée et les médias se font largement l'écho des problèmes rencontrés par l'institution. Des questions écrites sont déposées à l’Assemblée nationale et au Sénat. Des chercheurs de neuf pays réunissent à Rome, l'été 1980, un colloque où ils appellent le ministère des Universités à sauver la « bibliothèque la plus intelligente du monde ».


title: La Contemporaine

text: En 2018, à l’approche de l’ouverture d’un nouvel équipement qui permettra de rassembler les collections et d’offrir des services renouvelés, la Bibliothèque de documentation internationale contemporaine (BDIC) change de nom et devient La Contemporaine.


title: La Contemporaine

text: La construction d'un nouveau bâtiment située à l'entrée du campus de Paris Nanterre et à proximité de la gare de Nanterre-Université est confiée à l'architecte Bruno Gaudin. Ce projet a été inscrit dans le Contrat de plan État-région 2015-2020 et est cofinancé par l’État et la région Île-de-France, ainsi que par des apports de l’université, de La Contemporaine et de l’établissement public territorial Paris Ouest La Défense.


title: La Contemporaine

text: Ce nouveau bâtiment réunissant les différentes composantes de l'institution, bibliothèque, archives et musée, ouvre au public à l'automne 2021. Il propose à un large public une salle de lecture, des espaces de formation, des espaces d'expositions temporaires et un parcours muséographique permanent : l'Atelier de l'histoire. Ce dernier a pour but d'expliquer à un large public comment un "document" acquiert progressivement le statut de "source" pour l'historien.


title: La Contemporaine

text: Seule institution en France à collecter et conserver des fonds sur toute l’histoire des et siècles, La contemporaine est réputée pour la richesse de ses fonds dans le domaine de l’histoire européenne et des relations internationales et pour la composition de ses collections. En plus des 3 millions de documents multi supports en langues française et étrangère (livres et périodiques, archives écrites et audiovisuelles) consultables sur le site de Nanterre, sont rassemblés aux Invalides, à Paris, des œuvres d’art, des photographies, des affiches, des dessins de presse et des objets, soit près de 1,5 million de documents iconographiques.


title: La Contemporaine

text: Les grandes thématiques abordées par La contemporaine au travers de sa bibliothèque, de son musée et de ses archives sont :


title: La Contemporaine

text: La Contemporaine poursuit également l'enrichissement de la documentation sur des axes forts dans l’histoire des collections : l’histoire des relations internationales, l’histoire politique interne aux États et l’histoire des médias sur le long siècle et le siècle.


title: La Contemporaine

text: L'institution a amorcé une politique de numérisation de ses fonds. On retrouve plus de documents en ligne, librement accessibles à distance sur "L'Argonnaute", sa bibliothèque numérique. Un nombre équivalent de documents sous droit est consultable sous forme numérique sur les postes de l'institution.


title: La Contemporaine

text: Centre d'acquisition et de diffusion de l'information scientifique et technique (CADIST) au titre des relations internationales et du monde contemporain, La contemporaine est devenue ensuite bibliothèque délégataire pour les « collections d'excellence » dans la thématique "Mondes contemporains" dans le cadre du dispositif national CollEx-Persée.


title: La Contemporaine

text: Les acquisitions portent sur les études et travaux universitaires essentiels pour la recherche, mais se distingue par un intérêt porté aux sources pour la recherche : périodiques, expression militante, témoignages. La collecte de documents en langues originales a été un principe important depuis l’origine de l’établissement.


title: La Contemporaine

text: La bibliothèque contient notamment titres de périodiques, étrangers pour les deux tiers d'entre eux : presse d’organisations internationales, presses officielle, générale d’information, informelle, revues spécialisées.


title: La Contemporaine

text: Dès ses origines, La Contemporaine collecte, conserve et met à disposition de ses lecteurs des fonds d'archives privées, qui lui sont donnés ou confiés en dépôt. C'est le cas par exemple de la ligue des droits de l'homme qui a confié en 2000 ses archives à l'institution , de l'avocat Jean-Jacques de Felice, de l'Association nationale des anciennes déportées et internées de la Résistance (ADIR)… Depuis la fin des années 1980, s'est ajoutée la collecte et la production d'archives audiovisuelles, fonds régulièrement enrichis grâce aux travaux des chercheurs, des associations et aux projets de collecte des sources orales que La contemporaine met en place. Les documents et collections de personnalités, notamment féminines, y sont conservés, comme le fonds de la résistante Neus Català et les archives de l'artiste Madeleine Zillhardt.


title: La Contemporaine

text: Les fonds d'archives sont signalés dans Calames (Catalogue en ligne des archives et des manuscrits de l'enseignement supérieur) et sont en principe librement consultables, sous réserve des dispositions prévues par la loi pour le droit au respect de la vie privée.


title: La Contemporaine

text: Le musée situé, depuis 1973 dans l'hôtel des Invalides à Paris, rejoint en 2021 le nouvel équipement sur le campus de l'université Paris-Nanterre. Il a pour mission de conserver les ressources iconographiques de La contemporaine et de les enrichir par des acquisitions ; y sont conservées photographies, tableaux, peintures, gravures, objets, cartes postales et affiches.


title: Éacides

text: Dans la Grèce antique, les Éacides (en grec ancien ) sont les fils ou descendants d'Éaque, fils de Zeus et roi d'Égine dans la mythologie grecque. Les rois molosses d'Épire prétendent descendre des Éacides.


title: Éacides

text: Le premier Éacide est Pélée, fils d'Éaque et de la nymphe Endéis. Néanmoins, le personnage auquel on fait le plus souvent référence sous ce nom est Achille, fils de Pélée et de Thétis, pour cette raison également qualifié de « Péléide ». Le nom est également accordé par les auteurs antiques à :


title: Éacides

text: Les rois Molosses d'Épire se proclament Éacides (), car ils font remonter leur ascendance à Néoptolème (également appelé Pyrrhus), fils d'Achille et de Déidamie, et arrière-petit-fils d'Éaque. Olympias, mère d'Alexandre le Grand, appartient à cette dynastie : Alexandre peut donc se proclamer descendant d'Achille.


title: Éacides

text: Avec la mort de Deidamie, en 232 av. J.-C., disparaît la dernière représentante de la dynastie des Éacides, qui a régné plus de deux cents ans sur l'Épire. Le "koinon" (confédération) des Épirotes devient une république dirigée par un stratège annuel, assisté d'un "prostatès" des Chaoniens et d'un "prostatès" des Molosses. La région passe progressivement dans l'orbite romaine, jusqu'à son incorporation à la province romaine de Macédoine en 146 av. J.-C.


title: OpenVAS

text: OpenVAS, (acronyme de Open source Vulnerability Assessment Scanner, anciennement GNessUs), est un fork sous licence GNU GPL du scanner de vulnérabilité Nessus dont le but est de permettre un développement libre de l’outil qui est maintenant sous licence propriétaire.


title: OpenVAS

text: Le logiciel s'installe sur un client. Il est ensuite possible d'y accéder à distance et d'y lancer plusieurs analyses de vulnérabilités telles que des analyses CVE (Common Vulnerabilities and Exposures).


title: Panneau de signalisation de chaussée glissante en France

text: Le panneau de signalisation A4 indique la proximité d’une section de chaussée particulièrement glissante située à une distance d’environ 150 mètres en rase campagne et 50 mètres en agglomération.


text: La signalisation avancée des sections de chaussées particulièrement glissantes se fait à l’aide du panneau A4 complété éventuellement par un panonceau d’indications diverses M9.


text: Lorsqu’il est possible de signaler le verglas, notamment sur de courtes sections de routes, connues par expérience, où il peut se produire en l’absence d’une formation généralisée et où son apparition échappe à toute prévision, la signalisation s’effectue à l’aide d’un panneau A4 complété par un panonceau M9z d’indications diverses portant l’inscription : « VERGLAS FRÉQUENT » ou « RISQUE DE VERGLAS ».


text: Lorsque le verglas fait l’objet d’une prévision météorologique ou lorsqu’il est réellement constaté, la signalisation temporaire s’effectue conformément aux dispositions de l’article 130.


text: Sur le plan international le panneau de signalisation de chaussée glissante est normé dans le protocole de Genève signé en 1949. Il a la forme définitive qui sera reprise en 1968. Il est codifié 1.16.


text: Côté français, le panneau correspondant est déjà apparu avec l’instruction générale de 1946, avec un fond crème et un listel bleu.


text: Le panneau est ensuite modifié avec la circulaire du . Il est alors codifié A11 (au lieu de A4) et présente le même pictogramme relativement proche de celui en vigueur actuellement, mais sur un fond crème et avec un listel rouge très étroit. Il sera codifié A4 dans l’instruction générale sur la signalisation routière de 1955.


text: La forme définitive du panneau est arrêtée sur le plan international par la convention sur la signalisation routière conclue à Vienne le 8 novembre 1968, que la France a ratifiée le , sous le code A8.


text: La France transpose les dispositions de la convention de Vienne dans sa réglementation avec l’arrêté du qui adopte le fond blanc, le large listel rouge, mais conserve son pictogramme où les traces de glissades ne se croisent pas. Ce nouveau panneau prend le code A4.


text: Les panneaux de signalisation de danger sont placés par les services de voirie de l’administration compétente, sans l’intervention d’un arrêté de réglementation.


text: Comme pour tous les panneaux de signalisation de danger, il existe cinq gammes de dimensions de panneaux A4.


text: Les panneaux de la grande gamme sont normalement employés sur les routes à plus de deux voies et sur certaines routes nationales à deux voies désignées à cet effet par décision du ministre de l’Équipement.


text: Les panneaux de la petite gamme sont utilisés quand il y a des difficultés pour l’implantation de panneaux de la gamme normale (rangée d’arbres près de la chaussée, route de montagne, accotements réduits, en tunnels, trottoirs étroits).


text: Les panneaux de danger A4, comme tous les panneaux de danger hormis le panneau A18, sont toujours implantés à une distance du danger de :


text: Ils ne sont complétés par un panonceau de distance M1 que si la distance d’implantation est différente de celle définie ci-dessus. On peut utiliser cette possibilité pour augmenter la distance d’implantation qui ne doit pas excéder hors agglomération et en agglomération. Le panneau est alors répété à mi-distance environ. Les deux panneaux portent dans ce cas des panonceaux de distance M1.


text: Les signaux de danger sont normalement implantés du côté droit de la chaussée dans le sens de la circulation.


text: Ils peuvent être répétés de l’autre côté de la chaussée lorsque les conditions sont telles qu’ils risquent de ne pas être aperçus à temps par les conducteurs auxquels ils s’adressent, comme pour les routes à plus de deux voies. Ils peuvent aussi être répétés au-dessus de la chaussée. Ils doivent alors être soit éclairés soit rétroréfléchissants.


text: Sauf contrainte de site, la distance entre l’aplomb de l’extrémité du panneau situé du côté de la chaussée et la rive voisine de cette extrémité ne doit pas être inférieure à .


text: En rase campagne, les panneaux sont placés en dehors de la zone située en bord de chaussée et traitée de telle façon que les usagers puissent y engager une manœuvre de redirection ou de freinage dite « zone de récupération », ou leur support au minimum à du bord voisin de la chaussée, à moins que des circonstances particulières s’y opposent (accotements étroits, présence d’une plantation, d’une piste cyclable, d’une voie ferrée).


text: En agglomération les panneaux sont implantés de façon que le support gêne le moins possible la circulation des piétons.


text: Le support d’un signal peut aussi être implanté sur une propriété riveraine ou ancré à une façade après accord du propriétaire ou par application si cela est possible du décret-loi du et du décret 57180 du .


text: La hauteur réglementaire est fixée en principe à (si plusieurs panneaux sont placés sur le même support, cette hauteur est celle du panneau inférieur), hauteur assurant généralement la meilleure visibilité des panneaux frappés par les feux des véhicules.


text: Dans les agglomérations bénéficiant d’un éclairage public, les panneaux peuvent être placés à une hauteur allant jusqu’à pour tenir compte notamment des véhicules qui peuvent les masquer, ainsi que de la nécessité de ne gêner qu’au minimum la circulation des piétons.


text: Lorsque les panneaux sont sur portique, potence ou haut-mât au-dessus de la chaussée, ils sont fixés à une hauteur minimale correspondant au gabarit de la route auquel s’ajoute une revanche de pour l’entretien de la chaussée et une revanche de pour la protection de la signalisation.


text: Le plan de face avant d'un panneau implanté sur accotement ou trottoir doit être légèrement incliné de 3 à 5° vers l’extérieur de la route afin d’éviter le phénomène de réflexion spéculaire qui peut, de nuit, rendre le panneau illisible pendant quelques secondes.


text: L’envers du panneau ne doit pas appeler l’attention. Les couleurs de l’envers, du bord tombé et du contre listel de fabrication doivent être neutres et ne pas reprendre celles utilisées en signalisation routière.


text: L’envers ne peut comporter qu’un marquage de certification réglementaire (voir ci-après), à l’exclusion de tout autre inscription ou toute publicité.


text: Sur l’envers du panneau figurent les systèmes de fixation sur le support. Ce sont en général des rails collés : 2 rails pour les panneaux 500, 700, et (avec 2 brides de fixation), 3 rails pour le panneau (avec 3 brides de fixation).


text: Les panneaux et panonceaux de signalisation doivent être visibles et garder le même aspect de nuit comme de jour. Les signaux de danger sont tous rétroréfléchissants ou éventuellement dans certaines conditions définies ci-dessous, éclairés.


text: Les revêtements rétroréfléchissants doivent avoir fait l’objet, soit d’une homologation, soit d’une autorisation d’emploi à titre expérimental. La rétroréflectorisation porte sur toute la surface des panneaux et panonceaux à l’exception des parties noires ou grises.


text: Cette technologie a un coefficient de rétroréflexion trois fois supérieur à la classe 1, ce qui permet une détection beaucoup plus efficace et augmente la distance de lisibilité de 15 à 20 % à l’état neuf. La comparaison au bout de cinq ou dix ans montre un avantage encore plus important pour la classe 2.


text: La classe 1 est obligatoire pour tous les panneaux implantés dans des zones où la classe 2 ne l’est pas.


text: Depuis 1978, l’homologation ministérielle des équipements de la route est obligatoire sur l’ensemble des voies routières françaises. La certification NF remplace progressivement l’homologation. Ainsi, depuis 1995, la certification vaut homologation pour les équipements de signalisation routière.


text: Pour l’ensemble des panneaux de signalisation permanente et donc en particulier pour les panneaux de signalisation de danger, la certification NF - Equipements de la Route est obligatoire. Le marquage CE (norme européenne) est prévu pour le courant de l’année 2007.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: , ou Otages au Québec, est un feuilleton télévisé américain en quinze épisodes de 42 minutes créé par Alon Aranya, Omri Givon et Rotem Shamir, fondé sur la série israélienne du même titre, diffusé entre le et le sur le réseau CBS et en simultané au Canada sur le réseau CTV.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: La série a été diffusée en Belgique du au sur La Une. En France, elle est diffusée du au sur TF1. Au Québec, elle est diffusée du au sur AddikTV. Elle est diffusée en Suisse sur Rouge TV depuis le . Elle est diffusée depuis le sur la chaîne réunionnaise Antenne Réunion.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: La veille de l'intervention, sa famille est prise en otage par une équipe menée par un agent du FBI troublé par la maladie de son épouse, Duncan Carlisle. Les kidnappeurs exigent d'elle que le Président décède durant l'opération en échange de la vie de sa famille.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: La série est un remake de la série "" créée pour la télévision israélienne par Omir Givon et Rotem Shamir, produite par Chaim Sharir.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: Le projet a débuté le . Le , CBS a commandé le pilote, puis a commandé la série le et lui a attribué cinq jours plus tard la case horaire du lundi à à l'automne. Quinze épisodes seront diffusés jusqu'en janvier, puis la série "Intelligence" sera diffusée dans sa case horaire.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: Les rôles ont été attribués dans cet ordre : Toni Collette, Dylan McDermott, Quinn Shephard, Sandrine Holt et Mateus Ward, Tate Donovan, Rhys Coiro, Billy Brown et James Naughton.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: En , Mary Elizabeth Mastrantonio remplace Kate Burton dans le rôle de la première dame des États-Unis, deux scènes du pilote étant tournées de nouveau. Parmi les autres acteurs récurrents et invités : Hilarie Burton, Francie Swift et Joanne Kelly.


title: Hostages (série télévisée américaine)

text: Le pilote a attiré 7,41 millions de téléspectateurs aux États-Unis, dépassé par la première de ' sur NBC ainsi que la première de la sixième saison de ' sur ABC. Au Canada, le pilote a attiré 1,21 million de téléspectateurs, dépassé par " sur Global.


title: Système de transferts express automatisés transeuropéens à règlement brut en temps réel

text: Le système de transferts express automatisés transeuropéens à règlement brut en temps réel, surtout connu sous l'acronyme Target () est un système de paiement permettant aux banques de l'Union européenne de transférer des fonds en temps réel dans tout le territoire de l'Union.


text: Le système de règlement des opérations dites de gros montants, Target 1, a été mis en place début 1999 avec l'introduction de l'euro.


text: La mise en place de l'euro nécessitait de mettre en place un mécanisme de règlement pour l'ensemble de la zone euro. Deux objectifs avaient été assignés à TARGET :


text: Afin de limiter les risques liés au projet, alors même que l'ensemble des acteurs devait s'adapter à l'euro, il a été décidé de retenir une solution d'harmonisation minimale. Chaque pays a conservé son système de règlement brut en temps réel, ce qui limitait les changements à prévoir par les participants. Leur connexion au travers de SWIFT, dénommée « Interlinking », permet de disposer dans l'ensemble de la zone euro, de transferts irrévocables en temps réel (le délai de traitement est inférieur à 5 minutes pour plus de 95 % des opérations).


text: La plate-forme commune "Single Shared Platform" (SSP) supportant Target 2 est gérée par les banques centrales de France, d'Allemagne et d'Italie pour le compte de l'ensemble des autres banques centrales européennes participantes.


text: La principale différence avec l'architecture Target 1 réside dans le fait que les établissements financiers peuvent se relier à la plate-forme Target 2 "directement" via le réseau SWIFT sans passer, sur le plan technique, par leur banque centrale. Sur le plan juridique, chaque pays conserve son propre système de règlement brut en temps réel, les comptes étant tenus dans les livres de la Banque centrale nationale, qui s'appuie sur l'infrastructure technique commune de TARGET2.


text: Au terme de sa montée en charge, TARGET2 permettra aux participants d'optimiser la gestion de leur liquidité, soit en utilisant un compte unique pour l'ensemble de leurs opérations en Europe, soit en utilisant un groupe de comptes consolidant l'ensemble de leurs avoirs. Cela permettra une meilleure optimisation des trésoreries. Les transactions financières sont irrévocables (le bon achèvement) dès leur imputation en compte, ce qui permet aux participants de ré-utiliser les fonds reçus sans prendre de risque. Target 2 est l'une des briques du projet SEPA.


text: Pour répondre aux besoins spécifiques des différentes banques centrales nationales, TARGET2 comporte différents modules :


text: Le nouveau système transfrontalier Target 2 a été mis en place en plusieurs vagues, avec une interconnexion temporaire de TARGET1 et de TARGET2 :


text: Le , une dernière intégration dans TARGET2 fut celle du groupe final, comprenant Danemark, Estonie, Grèce, Italie, Pologne et la BCE. Cette dernière intégration se réalisa en douceur, et s'opéra sans aucune désorganisation du système.


text: Le Royaume-Uni et la Suède ne participent pas à ce projet. Certains pays ont opté pour une mise en place ou une migration progressive : l'Allemagne, la Belgique, l'Autriche, etc. D'autres ont retenu une bascule de type "big-bang" : la France, la Grèce, l'Italie, le Luxembourg, etc...


text: En France, la mise en place de Target 2 s'est accompagnée de la disparition de l'infrastructure en vigueur dans le cadre de TARGET1 :


text: Le passage à TARGET2 nécessite des adaptations coordonnées chez les différents acteurs. Pour suivre cette migration, chaque pays a mis en place des structures projet spécifiques.


text: En 2012, TARGET2 a traité chaque jour près de 350 000 opérations représentant autour de 2 500 milliards d'euros.


text: La disponibilité du système est assurée par une architecture "4 sites - 2 régions" en mise à jour synchrone (à l'intérieur d'une région) et asynchrone (entre les régions). Chaque région assure alternativement le rôle de site principal ou de site de test.


text: Une étude de l'institut allemand de recherche économique IFO mentionne que les déséquilibres au sein de la zone euro se manifestent dans les passifs et actifs des banques centrales au sein du système TARGET2. Selon cette étude, les recouvrements du compte TARGET de la banque centrale allemande sont par exemple passés de 5 milliards d’euros en 2006 à 323 milliards en , puisque le système a mis en place un recouvrement direct des créances. Ce montant correspond sensiblement aux déficits cumulés entre 2008 et 2010 des comptes courants des pays débiteurs au centre de la crise de la dette – 365 milliards d’euros. Les auteurs de l'étude soutiennent que le système TARGET2 a donc permis des transferts massifs de ressources depuis les pays déficitaires vers les pays excédentaires. Les auteurs mettent en garde la BCE sur les dangers que fait courir l'accumulation de ces déséquilibres car la balance des pays déficitaires ne cesse de se creuser et inversement pour les pays excédentaires. Ce mécanisme était largement lissé, voire inexistant avant le système TARGET puisque même les capitaux des créanciers étaient détenus dans les banques des pays débiteurs, cela permettait de masquer les déséquilibres.


text: Le principal objet des critiques sur le système TARGET2 est qu'il rend possible des facilités de crédit illimitées par les banques centrales nationales d'une part et par la BCE d'autre part. Le sujet de l'accroissement des soldes TARGET2 a été porté à la connaissance du public pour la première fois en par Hans-Werner Sinn, Président de l'Institut Ifo à Munich. Dans un article paru dans l'hebdomadaire Wirtschaftswoche, il révèle l'énormité des créances acquises par la Bundesbank, de 5 milliards d'euros à la fin de 2006 à 326 milliards à la fin de 2010. Il souligne dans un article paru dans "Business Week" sur l'augmentation des soldes TARGET et leur interprétation. Dans un article paru dans le Süddeutsche Zeitung, Hans-Werner Sinn Allemagne a montré le risque en ce qui concerne les soldes. L'objectif est d'arriver à fin à un passif TARGET de la Grèce, l'Irlande, le Portugal et l'Espagne combiné de 340 milliards d'euros. En cas de défaut de ces pays l'Allemagne serait responsable conformément à sa part du capital de la BCE de 33 % ou 104 milliards d'euros.


text: Les principaux sujets de critiques sont les facilités de crédit illimitées mises à disposition depuis la mise en place du système TARGET par les banques centrales nationales de l'Eurosystème d'une part et par la BCE d'autre part.


text: Hans-Werner Sinn, président de l'Institut Ifo de Munich, a attiré l'attention du public sur la question de l'augmentation des soldes cibles. Dans un article de Wirtschaftswoche, il a attiré l'attention sur l'énorme augmentation des créances de la Bundesbank allemande, de 5 milliards d'euros à la fin de 2006 à 326 milliards à la fin de 2010, et au risque de responsabilité qui en découle [8]. Dans le quotidien allemand Süddeutsche Zeitung, il a chiffré à fin le montant total des engagements de la Grèce, de l'Irlande, du Portugal et de l'Espagne à 340 milliards d'euros. Il a également souligné que ces pays devraient sortir de la zone euro insolvabilité, le risque de responsabilité de l'Allemagne s'élèverait à 33 % de cette somme, soit 114 milliards d'euros, en reliant ces sommes aux autres facilités de sauvetage des pays de la zone euro et au Fonds monétaire international. Avant de les rendre publics, les déficits ou excédents cibles n'étaient pas explicitement détaillés, étant généralement enterrés dans des positions obscures des bilans des banques centrales.


text: Peu de temps après, Sinn a interprété les soldes cibles pour la première fois dans le contexte des déficits des comptes courants, des mouvements internationaux de capitaux privés et du transfert international du crédit de refinancement que les banques centrales nationales de l'Eurosystème octroient aux banques commerciales relevant de leur juridiction. Il a prouvé que le système de la BCE compensait l'interruption et l'inversion des flux de capitaux provoqués par la crise financière en déplaçant le crédit de refinancement entre les banques centrales nationales. L'augmentation du passif cible est une mesure directe des ordres de paiement nets transfrontaliers, c'est-à-dire de la partie du déficit du compte courant qui n'est pas contrebalancée par les importations de capital ou, de manière équivalente, la somme du déficit courant et des exportations nettes de capital. Indirectement, ils mesurent également la quantité de monnaie de banque centrale créée et prêtée par un pays au-delà de ce qui est nécessaire pour la circulation intérieure. Étant donné que chaque pays a besoin d'une monnaie relativement stable pour ses transactions domestiques, les ordres de paiement à d'autres pays, qui réduisent le stock intérieur, doivent être compensés par l'émission continue de nouveaux crédits de refinancement, c'est-à-dire l'argent de la banque. De même, l'augmentation des soldes monétaires dans le pays dont la banque centrale respecte les ordres de paiement réduit la demande de crédit frais de refinancement. Par conséquent, les passifs cibles d'un pays indiquent également dans quelle mesure sa banque centrale a remplacé les marchés financiers pour financer son déficit courant, ainsi que toute fuite éventuelle de capitaux, en créant de nouveaux fonds de banque centrale à travers le crédit de refinancement correspondant. Sinn a démontré que, d'un point de vue économique, le crédit Target et les installations de sauvetage formelles servent le même but et impliquent des risques de responsabilité similaires.


text: La présentation de Sinn le au Sommet économique de Munich a motivé une chronique d'opinion dans le Financial Times. Ils ont reconstitué les données sur la base des bilans des banques centrales nationales de l'Eurosystème et des statistiques de bilan du Fonds monétaire international.


text: Plus tard, en , Hans-Werner Sinn et Timo Wollmershaeuser ont compilé la première base de données du panel sur les soldes cibles de la zone euro. [12] [13] [14] Les auteurs soulignent que la création de monnaie supplémentaire par les banques centrales des pays touchés par la crise a été assurée par un abaissement des normes relatives aux garanties que les banques commerciales doivent fournir à leurs banques centrales nationales pour obtenir un crédit de refinancement. En outre, ils ont montré que les banques commerciales des principaux pays de la zone euro utilisaient les liquidités pour réduire le crédit de refinancement qu'ils tiraient de leur banque centrale nationale, prêtant même l'excédent de liquidité à cette banque centrale, ce qui implique indirectement que les réallocation du crédit de refinancement entre les pays de la zone euro. Les auteurs ont montré que les banques centrales nationales des pays du Nord sont devenues des débiteurs nets de leurs propres systèmes bancaires. Sinn et Wollmershaeuser soutiennent que la crise de l'euro est une crise de la balance des paiements, qui dans sa substance est similaire à la crise de Bretton Woods. En outre, ils montrent dans quelle mesure le crédit Target a financé des déficits courants ou des fuites de capitaux en Grèce, en Irlande, au Portugal, en Espagne et en Italie. Ils montrent également que les déficits courants de la Grèce et du Portugal ont été financés pendant des années par des crédits de refinancement de leurs banques centrales nationales et par le crédit Target concomitant. Ils documentent également la fuite des capitaux irlandais et la fuite des capitaux de l'Espagne et de l'Italie, qui a véritablement débuté à l'été 2011. Après Sinn, [15] les auteurs comparent les soldes cibles de l'Eurosystème avec les soldes correspondants du système de règlement américain (Interdistrict Settlement Account) et soulignent que les soldes américains par rapport au PIB américain ont diminué grâce à une procédure de règlement régulièrement exécutée dans laquelle les parts de propriété dans un portefeuille commun de compensation Fed sont réattribuées entre les différents District Fédéraux comprenant le Système de Réserve Fédérale. Ils préconisent la mise en place d'un système similaire en Europe pour mettre fin au rôle de la BCE en tant que fournisseur de crédit public international qui sape les conditions du marché privé. Hans-Werner Sinn a de nouveau abordé le problème des soldes cibles dans une édition spéciale de 'ifo Schnelldienst' et en a fait le thème principal de son livre 'Die Target-Falle' ("Le piège de la cible"), publié début .


text: Un certain nombre d'économistes ont pris position sur la question des soldes cibles dans une publication de l'Institut Ifo, confirmant l'analyse de Sinn.


text: Le commentateur financier David Marsh, écrit au début de 2012, a noté que TARGET2 fournit "un financement bancaire automatique pour les pays de l'UEM qui subissent des sorties de capitaux" et que les soldes devraient être partagés par les banques centrales de l'Eurosystème. L'UEM se fragmente en ses parties constituantes: la pression sur l'Allemagne est donc de maintenir la croissance des soldes, afin d'éviter la cristallisation de pertes qui nuiraient gravement non seulement à Berlin, mais aussi aux banques centrales et aux gouvernements de Paris et de Rome.


text: Les réactions officielles aux résultats de recherche de Sinn étaient mitigées. Au début, en février et en , la Bundesbank a minimisé l'importance des soldes cibles en tant que position statistique non pertinente.


text: Début 2012, le chef de la Bundesbank, Jens Weidmann, a écrit une lettre à la direction de la BCE, Mario Draghi, sur le sujet, qui "a trouvé sa place dans les colonnes du quotidien conservateur Frankfurter Allgemeine Zeitung. les banques centrales de l'UEM plus faibles, qui s'élèvent désormais à plus de 800 milliards d'euros dans le cadre du système de paiement électronique TARGET2 de la BCE », a noté M. Marsh dans une colonne ultérieure.


text: Jens Ulbrich et Alexander Lipponer (économistes à la Bundesbank) ont justifié comme suit la politique de la BCE durant la crise européenne de la balance des paiements: Dans la crise, l'Eurosystème a consciemment assumé une fonction d'intermédiation plus large face aux perturbations massives du système interbancaire. marché en étendant ses instruments de contrôle de la liquidité. Avec ce rôle accru dans la fourniture de monnaie de banque centrale - essentiellement en passant à une procédure d'allocation intégrale dans les opérations de refinancement et l'extension des opérations de refinancement à plus long terme - le volume total des crédits de refinancement a augmenté (temporairement même de façon marquée). Dans le même temps, les exigences de qualité pour les garanties sous-jacentes ont été réduites pendant la crise. Le risque plus élevé a été accepté pour maintenir le fonctionnement du système financier dans des conditions plus difficiles.


text: L'indicateur de niveau d'exposition (« Haftungspegel »), régulièrement mis à jour par l'Institut Ifo, montre la charge financière potentielle de l'Allemagne si les pays de la zone euro sortent de l'union monétaire et déclarent leur insolvabilité [24]. Dans un autre développement, l'Institut de recherche économique empirique de l'Université d'Osnabrueck recueille et publie des données Target2 de tous les pays de la zone euro sur la base des bilans de chaque banque centrale.


text: Néanmoins, il y a aussi des économistes qui contredisent certains points de l'analyse de Sinn. Paul De Grauwe et Yuemei Ji soutiennent que les créances de l'Allemagne et d'autres pays pourraient être annulées, sans subir de pertes, puisque la valeur de l'argent de la banque centrale, étant une monnaie fiduciaire, est indépendante des actifs d'une banque centrale. Sinn, dans sa réplique, a montré que les soldes Target représentent le transfert du crédit de refinancement au crédit aux pays frappés par la crise, représentant ainsi la réclamation sur les rendements d'intérêt de ces pays. L'élimination des soldes cibles entraînerait donc une perte de ressources réelle équivalant à la valeur actuelle de ces intérêts créditeurs, qui se reflète exactement dans le montant des créances visées. Cette perte se traduirait par un moindre transfert des recettes de la Bundesbank au budget allemand et, le cas échéant, par la nécessité de recapitaliser la Bundesbank en augmentant la fiscalité.


text: Sinn utilise le même raisonnement dans son livre 'Die Target-Falle'. Sinn souligne que l'option de l'autosauvetage pour les pays touchés par la crise en tirant le crédit Target oblige l'Allemagne à approuver les installations de sauvetage formelles et à accepter également les euro-obligations. Il considère la dépendance du chemin qui en résulte dans l'élaboration des politiques comme un «piège». L'analyse des soldes TARGET2 contraires aux conclusions de l'Ifo a été avancée par l'économiste Karl Whelan de l'University College Dublin. À l'été 2012, Thomas A. Lubik, économiste principal et conseiller en recherche, et Karl Rhodes, écrivain à la Federal Reserve Bank de Richmond (Virginie, États-Unis), ont cité le travail de Whelan et établi des parallèles et des distinctions entre la Fed américaine et la BCE dans l'analyse des soldes. Lubik et Rhodes ont fait valoir que «TARGET2 ne fait que refléter les déséquilibres persistants dans les comptes courants et les comptes de capital, mais ne les fait pas [et ne représente pas] un« renflouement furtif »des pays de la périphérie». Sinn a rétorqué qu'il avait été mal interprété sur ce point dans la mesure où il «disait que les déficits courants étaient soutenus par le crédit supplémentaire de refinancement derrière les soldes TARGET» et que cela ne «équivaudrait pas à affirmer que les déficits courants et les déficits de TARGET étaient positivement corrélés ».


text: Toujours à la fin de 2016, après quelques années d'amélioration relative mais avec des inquiétudes croissantes sur l'Italie, le niveau des soldes intra-zone de TARGET2 à la BCE a dépassé les niveaux records de 2012. Les créances représentaient la moitié des avoirs extérieurs nets de l'Allemagne et devaient bientôt atteindre 1 billion d'euros si les tendances ne se poursuivaient pas.


text: L'entrée au débat public et scientifique a trouvé la TARGET des soldes pour la première fois en , lorsque Hans-Werner Sinn, Président de l'Institut Ifo à Munich, a souligné dans un article paru dans Business Week sur l'augmentation des soldes TARGET et leur interprétation. Les revendications TARGET ont augmenté de 5 milliards d'euros à la fin de 2006 à 326 milliards d'euros à la fin de 2010. Dans un article paru dans le Süddeutsche Zeitung, Hans-Werner Sinn Allemagne a montré le risque de responsabilité en ce qui concerne les soldes Objectif: fin est de passif TARGET de la Grèce, l'Irlande, le Portugal et l'Espagne combiné de 340 milliards d'euros. En cas de défaut de ces pays l'Allemagne serait responsable conformément à sa part du capital de la BCE de 33 % ou 104 milliards d'euros.


text: Sense a été le premier qui a démontré la relation entre la TARGET en équilibre sur un déséquilibre de la main et externes, les flux internationaux de capitaux et la distribution de l'argent de la banque centrale sur l'autre.


text: Il a expliqué comment le système de la BCE l'afflux de capitaux privés diminution ainsi rencontré dans les pays en crise que les prêts de refinancement ont été mis en place dans les pays en crise et réduit dans les pays d'imagerie. Leur précipitation scientifique a trouvé cette connaissance u. A. Dans un article commun avec Timo Wollmershäuser.


text: Une critique est que le prêt par le système Target équilibre automatiquement des déséquilibres des paiements, ni le prêteur Fed est encore du travail actif des comités parlementaires. Le public cela se produit en grande partie inaperçue. Sense a montré que, d'un point de vue économique prêts TARGET et les installations de secours publics ont la même fonction et présentent des risques similaires de responsabilité. Une édition spéciale du Forum CESifo rassemble un certain nombre d'opinions sur la discussion TARGET qui dépendent en grande partie l'interprétation de sens.


text: Paul De Grauwe et Ji Yuemei soutiennent qu'un échec des revendications TARGET signifie toute perte financière parce que la valeur de l'argent de la banque centrale est indépendante des exigences de la Réserve fédérale.


text: Dans son sens réplique indique qu'une défaillance des revendications TARGET a un effet aussi revenu sur le plan technique, puisque le déplacement du prêt de refinancement est connecté à un paiement d'intérêts droit. Leur élimination entraînerait une diminution des transferts à la Bundesbank au budget fédéral.


text: Aux fins comptables, un déficit TARGET correspond à la partie du déficit du compte courant, qui n'a pas été financé par des entrées nettes privées ou fiscales. Avec un compte courant équilibré, un déficit TARGET se pose lorsque des sorties nettes privées sont présentes. Un certain nombre de chercheurs soutient que la fuite des capitaux a causé les positions TARGET et non des déficits du compte courant.


text: Cette déclaration est le trouve du sens contexte définitionnel, mais pas à prévenir, un déficit du compte courant doit maintenant être financé par les importations de capitaux privés ou publics soit une fois, et parmi les importations de capitaux publics des pays en crise, les prêts TARGET étaient les plus importants de loin.


text: En atteignant une balance positive de   euros au , le solde Target 2 de l’Allemagne dépasse les 900 milliards d’euros pour la première fois depuis la création de l’euro.


text: En revanche, le solde négatif de l’Italie avoisine un déficit de moins 450 milliards d’euros et celui de l’Espagne moins 400 milliards d'euros .


title: Liste des ateliers de fabrication de monnaies

text: La liste des ateliers de fabrication de monnaies reprend les hôtels de Monnaie, établissements officiels, passés ou actuels, qui frappent des pièces de monnaie.


title: Serge Grenier

text: Serge Grenier (né à Québec le , et mort le , à Longueuil) est un humoriste, scénariste et auteur québécois, membre cofondateur du quatuor humoristique "Les Cyniques" (1961-1972), formé à l'Université de Montréal (lui en philosophie, les trois autres en droit).


title: Serge Grenier

text: Serge Grenier fonde "Les Cyniques" en 1961 avec Marc Laurendeau, Marcel Saint-Germain et André Dubois.


title: Serge Grenier

text: Avec "Les Cyniques", il est entre autres un des interprètes des films "Seul ou avec d'autres" (1961) et "IXE-13" (1971) et participe au "Bye-Bye" 1971. Puis, dans sa carrière solo, il anime le premier gala "Juste pour rire" (1983), est un concepteur et participant aux émissions "Piment Fort" (1993-2001) ainsi que, notamment, à la revue "Les Parlementeries" en 2009, étant aussi l'un des piliers du magazine "Croc".


title: Serge Grenier

text: En 1989, à Montréal, paraît son livre "L'heureux élu", chez Ludcom, collection « Croc livre », 191 pages, , .


title: Serge Grenier

text: Ses derniers textes, disponibles en ligne, paraissent dans le journal "Accès Laurentides", du au : "Le père Gédéon", "Noël au chalet", "Tous à l'abri", "La Butte à Mathieu", "En français s'il vous plaît", "Madame la Marquise".


title: Serge Grenier

text: Au sujet de Serge Grenier, André Dubois, du quatuor "Les Cyniques", affirme que : , prenant comme cible préférée la religion imposée au Québec, il pouvait se permettre de repousser les limites de l'insolence.


title: Serge Grenier

text: André Ducharme, qui fut coscripteur avec Serge Grenier à l'émission Piment Fort (jeu télévisé), croit que .


title: Serge Grenier

text: Souffrant de problèmes cognitifs graves depuis , il est diagnostiqué, en janvier, d'un syndrome frontal et admis (contre son gré) le aux "Jardins d'Amour", une résidence de soins de longue durée de Saint-Lambert, conçu pour une vingtaine de personnes de son état. La même journée, il tente de s'enfuir par la fenêtre de sa chambre en se servant de draps noués et se brise des vertèbres et les jambes, en chutant du troisième étage. Retrouvé conscient mais incapable de bouger et nécessitant de l'assistance respiratoire, il est conduit à l'hôpital Charles-LeMoyne de Longueuil, où il meurt le d'une pneumonie, à l'âge de 73 ans.


title: Serge Grenier

text: Le coroner Jacques Robinson fut chargé d'enquêter, dans un but préventif, pour déterminer les circonstances particulières inhérentes à sa délocalisation et à son évasion. Il a conclu que le drame était évitable et a recommandé « que la formation des intervenants qui remplissent les documents médicaux soit améliorée, que le mécanisme de blocage des fenêtres des Jardins d'Amour soit revu et que l'information concernant les nouveaux résidents soit communiquée au centre au moins 24 heures avant leur arrivée ».


title: Monde dans la pensée de Martin Heidegger

text: La révélation de tout étant, quel qu'il soit, présuppose qu'un « monde » soit au préalablement ouvert. Le concept de « monde » renvoie dans la pensée du philosophe Martin Heidegger à deux notions qui en soutiennent l'unité, à la fois à l'unité d'un horizon de significations (d'où le thème de la « significativité » du monde) et à l'idée de « familiarité ». Dans "Être et Temps", l'idée de Monde est à rapprocher de l'idée d'éclaircie, ou d' « ouvert » pris au sens platonicien de et non comme une collection pré-donnée d'étants, qui entrerait accessoirement et ultérieurement dans un champ de vision.


text: Le concept majeur ' du philosophe Martin Heidegger dans son ouvrage titre "Être et Temps" a été transposé en français par l'expression « être-au-monde » comme caractère essentiel du '. Comprendre l'« être-au-monde », comprendre le ' passe donc par l'étude de l'élément structurel « monde ». Ici, le concept de « monde » n'a donc de sens qu'à travers et pour le ' comme le souligne Dominique Saatjian, l'interrogation ne doit pas se limiter à une description du monde mais doit dégager ce qui fait qu'un monde est monde et non une simple collection d'objets, à savoir, la « mondéité » par quoi quelque chose pourra être dit de l'essence de l'« être-au-monde ».


text: La problématique du « monde », apparaît dès le chapitre 3 d' "Être et Temps" . Au lendemain de "Être et Temps", le cours de 1929-1930, intitulé "Les concepts fondamentaux de la métaphysique : Monde-finitude-solitude", fait de la question du monde, "", son thème prioritaire au détriment de la « question de l'être ». Comme le remarque Marlène Zarader dans les enjeux principaux d' "Être et Temps", , .


text: Depuis "Être et Temps", jusqu’aux derniers travaux, le concept de « Monde » a connu une mutation importante ; d'abord centré sur le ', dont il constitue à cette époque l'horizon transcendantal, il devient, dans la "Lettre sur l'humanisme", , écrit Françoise Dastur. Dès lors, le monde ne peut plus être considéré comme une projection du ' comme c'était le cas à la lecture d' "Être et Temps" . On distinguera donc dans une perspective historique : le monde comme horizon transcendantal, le monde comme « éclaircie » de l'être, le monde comme Uniquadrité. Cette idée de « monde » va s'avérer tout à fait étrangère à celle plus traditionnelle de « nature ».


text: Loin de l'idée triviale de réalité dans laquelle l'homme occuperait une place comme un arbre, tout ' possède au sens de l' « être-au-monde », et dans l'esprit de Heidegger, un monde qui lui est propre ; un monde que des expressions courantes de la littérature comme le « monde de Proust » ou le « monde de la rue », « ce n'est pas ton monde », peuvent donner l'idée. Un tel monde se dévoile, non comme une collection de « choses », une totalité, mais comme une tournure d'ensemble, qui possède une « significativité » propre, à travers l'usage et la jouissance, qui font de ce monde là, pour ce ' là, un monde qui a un sens. Heidegger, souligne Hans-Georg Gadamer, a lui-même présenté une esquisse d'une histoire des concepts de « monde », où il a notamment mis en évidence, en le justifiant historiquement, le « sens paulinien et néo-testamentaire » ainsi qu'anthropologique de ce concept au sens où il l'employait lui-même.


text: Comme le remarque Jean Greisch, après avoir distingué le concept de « Monde », qui ne recoupe pas celui de nature, il reste néanmoins à définir le , que Heidegger appréhende comme : si bien que la question de l'existence du monde ou de la nature ne se pose plus, car toujours donné comme déjà signifiant pour un "". Pour marquer la spécificité de l'« être-au-monde » humain, Heidegger est amené à comparer dans un de ses cours le monde animal et le monde humain. La comparaison entre le mode d’ouverture à son milieu, propre à l’animal, et le mode d’ouverture à l’étant, qui caractérise l’homme, va jouer un rôle important dans l’évolution de la pensée heideggérienne et dans son effort fondamental et progressif pour élucider le concept de monde. C'est dans le cours de 1929/30 intitulé "Concepts fondamentaux de la métaphysique : Monde-finitude-solitude" que Heidegger étudie, sur la base des travaux du biologiste Jakob von Uexküll, le comportement animal, d'où il ressort, par contraste avec le monde humain, la pauvreté du monde animal.


text: "Être et Temps" a consisté à lutter contre l'interprétation erronée du phénomène du monde hérité de la tradition. Il s'agit pour Heidegger de procéder à une véritable « déconstruction » de l'héritage cartésien, de recenser les diverses significations du phénomène du monde et de lutter contre les idéologies dites des « visions ou des conceptions du monde », les " qui dominaient la scène philosophique à cette époque. L'ontologie cartésienne est dominée par la notion de « substance » héritée de la scolastique, qui, à aucun moment, ne s'interroge sur les conditions originaires de donation de ces phénomènes.


text: Descartes prescrit souverainement au monde (par déduction logique) son être véritable, soit . Le monde, pour Descartes, est une sommation de choses ; il impose par la suite sa distinction « substance pensante/chose corporelle », distinction qui masque le rapport originel d'où provient cette conception traditionnelle et qui selon Heidegger se situe au niveau de l' « être-au... », de « être-au-monde ». Il lui échappe, note Walter Biemel, . Une telle réduction, remarque Dominique Saatjian, . Citation de Martin Heidegger .


text: Dans les années 1920 à 1930 , en Allemagne comme en France, le thème philosophique des « Visions du monde » ou ' dominait la scène intellectuelle. Heidegger s'élève contre la tendance à utiliser ces termes de « vision » ou de « conception du monde » et conteste le bien fondé à considérer un thème comme un synonyme de la philosophie. Edmund Husserl et Martin Heidegger, se sont opposés à cette réduction; .


text: S'il l'exclut, du domaine de l'ontologie, Heidegger ne réserve pas moins au thème populaire des « Visions du monde », une place dans le cadre de l'« analytique existentiale ». Ni subjectif, ni objectif le monde des « visions du monde » appartient à l'essence du "". cité par Jean Greisch.


text: Les « choses » rencontrées dans la quotidienneté ne sont justement pas d'abord saisies en tant que « choses », mais bien plutôt dans leur un usage, leur utilité, et c'est à travers cet usage que le ' prend contact avec elle, la tasse de café comme récipient pour boire, le crayon comme machin pour écrire, donc comme des espèces d'outils ou de moyens saisis dans un but déterminé. Tout cela n'est possible que si auparavant il y a originairement « rapport au monde » où l'étant est d'abord tout simplement là présent, '. L'ensemble des « choses » de ce monde ambiant familier qui constituent l'étant « intra-mondain » se dévoilera à la préoccupation circonspecte comme un « "Outil" », c'est-à-dire, comme un étant au sens phénoménologique, et non pas pour lui-même. Devant ce phénomène Heidegger démarre son analyse du monde comme un horizon de compréhension des étants qui s'offrent à partir du «  monde ambiant » quotidien, '. Le ' se meut librement dans ce monde familier, sans nécessairement en avoir conscience. Sur ce rapport au monde des choses familières qui nous entoure, Heidegger fait la remarque importante pour la suite de ses travaux que ce rapport dépend avant tout de notre disposition, de notre humeur et non d'un acte perceptif ou intuitif ("Être et Temps", §29).


text: La révélation de tout étant, quel qu'il soit, présuppose qu'un monde soit au préalablement ouvert (') a toujours déjà eu lieu. Toutefois le monde, n'étant pas un étant mais un « existential », c'est-à-dire, un mode d'être du ', ne peut jamais en tant que tel, être découvert. La traduction littérale de "" par ouverture néglige en fait, la nature existentiale du concept, c'est pourquoi Vezin ose utiliser dans sa traduction d’"Être et Temps" le terme étrange de « Le Dasein est son ouvertude » dit-il.


text: C'est parce que le "" a une compréhension pré-ontologique, naturelle, immédiate et générale que quelque chose, aussi bien que lui-même, peut lui apparaître. Deux traits sous-tendent cette pré-compréhension, , et la .


text: La révélation de tout étant, quel qu'il soit, « présuppose » qu'un monde soit au préalablement ouvert. Françoise Dastur,écrit : .


text: Le concept de « monde » renvoie dans la pensée de Heidegger à deux notions qui en soutiennent l'unité, à la fois à l'unité d'un horizon de significations, d'où le thème de la « significativité » du monde, et à l'idée de « familiarité ». En tant qu'éclaircie, cet « ouvert » dans "Être et Temps", est à prendre au sens platonicien de et non comme une collection pré-donnée d'étants, qui entrerait accessoirement et ultérieurement dans un champ de vision.


text: C'est parce que le "" dans la quotidienneté, se tient dans une totalité ouverte de signification à partir de laquelle il se donne à comprendre l'étant intra-mondain, les autres et enfin lui-même, qu'il a une compréhension pré-ontologique, naturelle, immédiate et générale, comportant " familiarité", et "significativité", que quelque chose comme un monde, aussi bien d'ailleurs que lui-même, peuvent lui apparaître. .


text: Dans "Être et Temps" c'est à travers le phénomène de l' "outil", que Heidegger aborde la question du Monde ; il s'agit de mettre à jour l'armature et les nervures de ce monde phénoménal qui se donne à voir. Heidegger y distingue, avec la généralisation du principe d'ustensilité, ce qu'il appelle dans la traduction française des « structures de renvois » et des « tournures ».


text: La « significativité », ' désigne la structure ontologique du monde en tant que tel. Le « monde » se présente, non comme une totalité d'étants mais comme une totalité de « significations » toujours déjà présentes à partir de laquelle tout étant va pouvoir prendre sens. Au quotidien, l’étant, les choses du monde, se donnent au ' dans la préoccupation " ou ", et non dans la saisie théorique d'un objet de connaissance. L'intentionnalité husserlienne est réinterprétée comme un « se-soucier-de » l'étant, dont l'éventuelle visée d'un objet de connaissance dérivera. Le ' utilise l’étant qui se donne à lui comme « "outil" », ', cet outil apparaît au regard de la « préoccupation », regard que Heidegger appelle .


text: , écrit Alexander Schnell. Le ' existe et en ce sens il ne rencontre des objets qu'en tant qu'être préoccupé et attentif. Tout étant, apparaît, non pour lui-même, mais comme renvoyant à un contexte et tout objet devient « outil », une chose utile « en vue de .. » écrit Christian Dubois. Mais de même qu'il n' y a pas d'outil isolé (), il n'y a pas d'outil qui serve à personne. C'est dans l'action entreprise « en vue de… » que l'outil dévoile son être, il est donc dans son essence, à autre chose qu'à lui-même.


text: De proche en proche, toute la nature dans son caractère disponible, peut être découverte (selon les exemples de Heidegger, la forêt réserve de bois, la carrière réserve de pierres pour la construction). L'être des ustensiles c'est leur maniabilité ou ' au sens large. Et c'est précisément, parce que le maniement n'est pas consécutif à une représentation, mais à une pratique, que la « maniabilité » n'est pas une simple présence ' sur laquelle se grefferait une nouvelle propriété selon Emmanuel Levinas. François Vezin (), développe . C'est pourquoi, Jean Greisch peut dire , que la découverte, du, ou des mondes, précèdent celle des choses, dans les tournures et les conjointures qui leur sont propres. Le " quotidien appartient essentiellement à un monde avec lequel il est étroitement relié.


text: L'expérience vécue renvoie toujours déjà à un monde ambiant écrit Sophie Jan-Arrien . Avec le ' s'ouvre un espace de rapports à partir de quoi quelque chose peut seulement prendre sens d'où il ressort que le Monde en ce sens ne fait qu'un avec la « transcendance » de ce même '.


text: Dominique Saatdjian précise dans sa contribution que la relation entre le ' et le monde n'est pas la même que celle exprimée entre sujet et objet ou homme et Nature. Cette relation qui caractérise la façon dont le ' est ouvert à l'être, doit s'entendre sur le plan strict de l'« ek-sistence ». Il s'agit pour Heidegger avec le concept de monde de nommer une manière d'être du "", c'est-à-dire de faire de la .


text: De même qu'il n' y a pas d'outil isolé (ou ustensile au sens large), il n'y a pas d'outil qui soit là et qui soit utile à personne ("Être et Temps", ). C'est dans l'action entreprise « en vue de… », que l'outil dévoile son être, il est donc en son être « "renvoyé" » à autre chose qu'à lui-même. Heidegger distingue à ces renvois une triple signification, le renvoi à un autre outil qui appartient fonctionnellement à la même destination (exemple : le bouton à la boutonnière), le renvoi immédiat à cette destination, à ce dont il retourne avec lui (le marteau pour marteler, ajuster, faire un meuble) et de proche en proche à des finalités de plus en plus larges, enfin, but ultime, le renvoi à l'« être qui est au monde » sur le mode de l'affairement et de la préoccupation.


text: Pour distinguer l'outil de la chose indifférente, simplement là, Heidegger utilise le terme de ", que l'on traduit par « disponibilité » ou mieux « maniabilité ». Ce qui est primitivement donné c'est l'étant-disponible, donc une chose « en tant que… » car le pour-quoi de l'objet commande.


text: Le bouclage des structures de renvois finalisés implique, par lui-même, en bout de course, la « significativité » , " du monde environnant. Dominique Pradelle précise les points suivants : le « pourquoi » (le à quoi çà sert) de l'ustensile ne vient pas se greffer sur lui "a posteriori", comme un prédicat, mais sa signification singulière appartient d'emblée à l'étant rencontré. Trois traits particuliers nous éloignent encore plus de l'espace mathématisé. L'ustensile échappe à la mesure de la distance, le maniable « à portée de la main » l'est plus ou moins en fonction de sa disponibilité. La notion de « place » ne se réduit pas à ses coordonnées cartésiennes, un ustensile est ou n'est pas à sa place. Enfin la notion de « direction » ne possède de sens que pour la préoccupation pratique.


text: De proche en proche, toute la nature dans son caractère disponible, peut être découverte (la forêt réserve de bois, la carrière réserve de pierres pour la construction).


text: Il n'y a d'« ustensile » que dans la mesure où le domaine du « monde » qui les justifie est déjà compris, « entendu », "Être et Temps" (§18). Heidegger en appelle à l'exemple de la moissonneuse batteuse qui ne prend de signification qu'à l'intérieur de la ferme et de l'exploitation agricole. C'est, cet « enchâssement » que Heidegger dénomme "Bewandtnis" (traduction Martineau : « conjointure dans la traduction Vezin), qui de proche en proche mettent en découvert, le monde. D'autre part dans chaque monde (la ferme, l'atelier, la salle de bains, l'église…), les choses y destinées sont à leur place, c'est ce que traduit le terme de « conjointure ». Tout monde est une entièreté de conjointures dont le point d'attache se trouve dans un « à dessein de quelque chose » dans lequel le ' est engagé note François Vezin. C'est pourquoi l'on peut dire que la découverte, du, ou des mondes, précèdent celle des choses dans les tournures et les conjointures qui leur sont propres. Le ' quotidien appartient essentiellement à un monde avec lequel il est étroitement relié.


text: En conclusion ce monde phénoménologique, qui n'est jamais une sommation d'étants, mais une structure de renvois, ni objective, ni subjective, mais dont le "" constitue l'ultime et unique finalité, reste, le plus souvent, « en retrait », « invisible », car le propre de l'étant maniable est de s'effacer devant sa maniabilité. Il en résulte que dans "Être et Temps", la nature est ignorée au seul profit d'un monde uniquement humain, note Françoise Dastur


text: Le plus souvent pour le commerce du "" dans la quotidienneté le monde comme tel reste inapparent, ce n'est donc qu'accidentellement qu'il peut apparaître avec plus ou moins de force dans des circonstances particulières :


text: Il s'agit de la question de son essence et de ce qui en fait l'unité. C'est à travers les du ', note Jean Greisch que . On ne peut pas comprendre la relation entre le ' et le « monde », qui en est une manière d'être spécifique, à partir de la traditionnelle relation du sujet et de l'objet. Toutefois comme le fait remarquer Joël Balazut, .


text: La révélation de tout étant, quel qu'il soit, présuppose qu'un monde soit au préalablement ouvert. L'ouverture (") a toujours déjà eu lieu. Toutefois le monde, n'étant pas un « étant » mais un « existential » (c'est-à-dire, l'effet d'une « entente » du "Dasein"), ne peut jamais en tant que tel, être découvert.


text: L'« Ouvert », qui le présuppose, n'est pas constitué par l'étant, il n'en est pas non plus la représentation, puisque ce n'est qu'à l'intérieur de cet « Ouvert » ou « horizon », qu'il est possible d'instaurer une relation à l'étant, toute relation présuppose l'ouvert. La traduction littérale de "" par « ouverture », rate en fait, la nature existentiale du concept, c'est pourquoi Vezin préfère utiliser dans sa traduction d’"Être et Temps" le terme étrange de « Ouvertude » : dit-il.


text: Le concept de « monde » renvoie dans la pensée de Heidegger à deux notions qui en soutiennent l'unité, à la fois à l'unité d'un horizon de significations (d'où le thème de la « significativité » du monde et à l'idée de « familiarité ». En tant qu'éclaircie, cet « ouvert » dans "Être et Temps", est à prendre au sens platonicien de et non comme une collection pré-donnée d'étants, qui entrerait accessoirement et ultérieurement dans un champ de vision. Le terme d'« ouvertude » de préférence à « ouverture », proposé par François Vezin tend justement à souligner l'approche du monde en tant que qui enveloppe le " (voir le Souci).


text: Heidegger y distinguera comme catégories accordées à la vie du ", existentiaux : la disposition, le comprendre et le discours.


text: À l'époque d' "Être et Temps", le monde se dévoile, en premier lieu, au ', dans la préoccupation (') quotidienne, et non dans une démarche théorique visant un objet pour la connaissance. Ainsi l'intentionnalité husserlienne est réinterprétée comme un « se-soucier-de » l'étant, duquel une connaissance théorique peut uktérieurement dériver. Le ' utilise l’étant qui se donne à lui comme « outil » '. Cette relation est dominée par la tension « en vue de… », on se saisit d'un étant ("") pour réaliser quelque chose.


text: La préoccupation englobe les activités les plus diverses. Dans l'optique de "Être et Temps", la distinction qui importe n'est plus la distinction canonique entre le « pratique » et le « théorique » mais entre la préoccupation qui discerne et le dévoilement théorique de l'étant.


text: Le ' ne commande pas la projection par laquelle il se donne un horizon afin de se rendre possible une action; ceci c'est le rôle de la Disposition ' qui comporte toujours, déjà, une .


text: Par cette expression d' ou ('), ou mieux de « dévastation » ('), Heidegger tente de rendre compte du règne du Nihilisme, dernière époque dans l'histoire de la « vérité de l'Être ». Le règne inconditionné de la technique vise à rendre toute « choses » « disponible », ce qui conduit . Heidegger détaille les formes contemporaines et souterraines du Nihilisme dans sa conférence consacrée au « Dépassement de la métaphysique » dans les "Essais et Conférences", en les regroupant au nombre de trois : il s'agit de la planification, de l'usure et de l'uniformité.


text: Michel Haar note que . Michel Haar doute que l'on puisse parler d'un « monde de la technique », car dans le processus d'uniformisation et de calculabilité de tous les rapports, processus qui abolit toute proximité et toute distance, l'homme ne peut plus être situé près ou loin des choses, qu'elles soient familières ou inquiétantes.


text: Après "Être et Temps" le « Monde » prend progressivement une autre signification. Françoise Dastur rapporte une nouvelle définition qui prend place dans un passage tiré de la "Lettre sur l'humanisme" où . Dès lors souligne-t-elle à travers l' "être-jeté". Michel Haar de son côté écrit (c'est-à-dire qu'il reste transcendantal et métaphysique) alors qu'ensuite il sera question de "", soit de disposition ou de tonalité fondamentale comme dans le cours sur "" qui vont être à la fois déterminée et déterminante pour une époque (l'esprit d'une époque).


text: Tout l'effort de Heidegger va se tourner vers . Alors que dans "Être et Temps", l'ouverture du « là », (« le là de l'« être-le-là » » du "" voir "Être et Temps"), est conçue comme centrée sur le « monde du Soi », l'homme va maintenant déployer son être de telle sorte qu'il devient le « là » (le lieu) de l'éclaircie de l'Être, . .


text: C'est à partir de la "Lettre sur l'humanisme" que Heidegger comprend l' « "ek-sistence" » non plus comme une projection transcendantale mais, comme une « "endurance" », le ' devient l'ouvert pour l'ouverture de l'être et c'est dorénavant l'Être lui-même qui destine l’"être-le-là" (voir le Dasein) à son essence. Le ' s'inscrit dans une passivité constitutive, passivité à l'écoute de l'être.


text: Ce dernier « monde là », n'est plus configuré par l'homme, qui lui, est moins encore, ce sujet demeurant en lui-même avant d'avoir une relation au monde ; en tant que « là » de l'Être le ' s'il n'est plus configurateur, reste celui qui participe à l’événement du monde.


text: Déjà dans "Être et Temps", le monde, n'est plus l'acte d'un sujet « transcendental » mais avant tout l'avènement de l'existence humaine. Progressivement la « mondéité », notamment dans les "", et dans la "Lettre sur l'humanisme", va se charger d'un sens verbal actif, le monde va dorénavant .


text: Le monde est ce en quoi le ' se tient. À partir de la conférence de 1935 sur l' "De origine de l'œuvre d'art", Heidegger renverse et élargit la perspective, le monde n'est plus le monde ambiant, l' ' quotidien, il se définit selon Françoise Dastur .


text: Toutefois Françoise Dastur. souligne que ce règne du monde . Ce qu'Heidegger cherche à montrer c'est qu'il n'y a pas deux pôles, "" et monde mais un seul « événement ».


text: Dans la conférence sur « "l'origine de l'œuvre d'art" », le renversement de perspective au profit du monde est particulièrement marqué . C'est maintenant d'un monde en tant qu'elle est ouverture et aménagement de l'espace où toutes choses prennent leur place. Au sein de ce monde, le "", passif, est « capturé » dans un « ajointement » de renvois, selon l'expression de Françoise Dastur (au milieu des renvois, tournures et conjointures). Ainsi conçu le monde ne sera plus jamais un assemblage de choses existantes ou un simple cadre dans lequel figureraient indifférentes les « choses ».


text: Il apparaît, que l'éclaircie de l'être ne relève plus exclusivement de l'homme ; l'œuvre d'art, note Hans-Georg Gadamer est aussi un événement de vérité. Selon Heidegger il n'est que de contempler un temple grec, qui semble avoir été arraché au monde des forces élémentaires, pour s'en convaincre ; la terre et le ciel, la pierre et la lumière sont beaucoup plus présents, au sens où ils accèdent au « là » (lieu) de leur essence véritable.


text: Alors que dans "Être et Temps" le monde transparaissait fugitivement à même l'outil cassé et le désarroi que ce simple accident provoquait , c'est maintenant l'« œuvre d'art » qui va nous dévoiler un monde et une terre .


text: Après "Être et temps", alors que les choses ne sont plus seulement des ustensiles et le monde un rassemblement d'étants, le rapport entre la chose et le monde se complique remarque Didier Franck. Heidegger nous dit que monde et choses ne sont pas côte à côte mais qu'ils passent l'un à travers l'autre sans qu'il y ait à aucun moment entre eux fusion. .


text: Au contact de la poésie du poète Hölderlin, et dans une ultime étape, la question d'origine d’"Être et Temps", comme question du « sens de l'être », s'est vue débordée, par la question du « Monde » qui se déploiera, à son tour, dans le concept d' « Uniquadrité », "" comme si la « quadrité », l'enlacement des quatre puissances élémentaires, à savoir: , était la « loi primordiale » de l'Être. écrit Hadrien France-Lanord.


text: Dans son interrogation sur l'être de la « chose », Heidegger s'ingénie à décrire tout un spectacle cosmique caché. La chose n'est pas un simple objet inerte, mais peut, en tant que chose, et du point de vue du "", posséder une fonction dans cet ordre métaphysique. Une cruche dans le monde grec, par exemple, n'est pas simplement de la terre mise en forme par un potier mais elle déploie son être dans le versement de ce qui est offert. Ainsi, l'utilité triviale de cette cruche, qui nous vient immédiatement à l'esprit, ne dit pas tout de son être. . L'eau peut être offerte aux hommes comme une offrande aux dieux. . L'ouverture à l'être dépasse l'homme, elle recompose la totalité de l'être.


text: C'est ce que Heidegger nomme « quadriparti » : . . La simple saisie de la « choséité de la chose » nous ouvre à la totalité de présence de l'être. . Mais - écrit Alain Boutot.


text: Jusqu'à la publication des "", le divin et les dieux, n'interviennent que comme médiateurs; il en est encore ainsi dans la "Lettre sur l'humanisme".


text: Dans quelque chose qui pourrait s'assimiler à une invocation, Heidegger, pour dire l'« Être », commence toujours par la Terre avant de l'accoupler au Ciel, puis il nomme ceux qui ont en partage la parole qui dit l'être : les Divins et les Mortels. La chose se manifeste en faisant venir un Monde à l’apparaître. Ce Monde est ce qui fonde l'être de la chose. .


text: Ce qui est essentiel à noter écrit Hadrien France-Lanord c'est que dans cette pensée l'homme perd sa primauté mais tout aussi bien le Dieu chrétien monothéiste dans la mesure où les divins ne sont pas au-dessus des hommes en tant que créateurs.


text: L'événement du monde n'est toutefois pas indépendant du ' auquel il se trouve associé comme Heidegger l'explique dans "La Parole d'Anaximandre". Gerard Guest, en introduction de sa conférence consacrée à la "Lettre sur l'humanisme", souligne, de son côté, la volonté de Heidegger d'inscrire l'ouverture du ' dans l'éclaircie de l'être. Les mortels sont parties prenantes , et, en tant que tels, inséparables des trois autres éléments , ils interviennent dans l'« ajointement » des puissances de l'« Être ». Pierre Caye fait du ', privé de son rôle de fondement, que lui attribuait l'ancienne métaphysique, une ' qui articule, et n'advient elle-même à l'être, que par et dans son opération d'articulation. Ce qui est à noter c'est que pour lui, loin de dévaloriser la place de l'homme la copule qui articule, la constellation de l'Être, soit des dieux, de la terre et du ciel, lui donne une place sur-éminente.


text: Avec les "", le "" prend définitivement place, comme articulation, dans la constellation du « Quadriparti », , où tous les termes s'entre-appartiennent et qui va constituer la dernière appellation de l'Être. ( ")".


text: L'homme n'est dorénavant plus compris comme le « fondement-jeté » de l'éclaircie mais comme celui qui se tient en elle, dans l' ' (voir "") et qui lui est redevable de son propre être. Tout cet effort de rupture avec la métaphysique de la subjectivité, remarque Michel Haar, aboutit, selon son expression, . Le ' des débuts, en ce qui lui reste de l'homme métaphysique, s'efface définitivement devant le qualificatif de « mortel » pour être compris sur un pied d'égalité, dans l'unité du « Quadriparti » : .


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Une transition épithélio-mésenchymateuse (TEM) désigne le passage d'un groupe de cellules épithéliales à une forme mésenchymateuse. Ce phénomène peut être réversible, les cellules subissant la Transition Mésenchymo-Épithéliale (TME). Les cellules en TEM perdent leur adhésion cellule-cellule (par une diminution de l'expression des cadhérines) et acquièrent des propriétés adhésives nouvelles vis-à-vis de la matrice extracellulaire (par l'expression d'un nouveau répertoire d'intégrines). Les cellules dégradent également la lame basale qui borde l'épithélium grâce à la sécrétion de métalloprotéinases . La TEM est souvent étudiée en observant le taux de certaines protéines : Cadhérine E et de EpCam comme marqueurs épithéliaux, Vimentine et N-Cadhérine comme marqueurs mésenchymateux.


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Des facteurs de transcription de la famille Snail/Slug permettent à chaque fois d'inhiber l'expression des cadhérines et d'activer l'expression des molécules permettant la migration.


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Lorsque les tissus sont blessés, La TEM est un processus essentiel qui permet la reconstitution des tissus endommagés.


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Les cellules tumorales d'origine épithéliale (carcinomes) peuvent subir une TEM, ce qui les rend invasives et est une des premières étapes qui mène à la formation de métastases. De même que lors du développement embryonnaire, des facteurs de la famille Snail/Slug/Twist/Zeb inhibent l'expression des cadhérines (les gènes codant les cadhérines sont considérés comme gènes suppresseurs de tumeur). Une forte régulation de ces gènes par l'expression de ces facteurs de transcription dans les cellules tumorales est un facteur défavorable pour le pronostic vital.


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Un autre aspect important reliant la TEM et le développement tumoral est sa capacité à modifier l'état de différenciation des cellules épithéliales. En particulier, les facteurs Zeb et Snail/Slug induisent une reprogrammation génique des cellules mammaires épithéliales conduisant à leur dédifférentiation et à l'acquisition de propriétés spécifiques des cellules souches mammaires. Cette propriété fut notamment caractérisée via la capacité des cellules mammaires exprimant de façon ectopique ces facteurs Zeb et Snail/Slug, à régénérer un arbre ductal complet après transplantation dans une glande mammaire vierge de toute cellules épithéliales.


title: Transition épithélio-mésenchymateuse

text: Ces phénomènes de dédifférenciation s'observent également dans les cellules cancéreuses au cours du développement tumoral.La transformation néoplasique augmente en effet la plasticité cellulaire, en particulier via l'activation de la TEM. Les cellules cancéreuses dédifférenciés ont alors une plus grande capacité à produire des clones aux fonctionnalités différentes facilitant une organisation hiérarchique de la tumeur et une plus grande capacité d'adaptation, en particulier aux traitements de chimiothérapie. Cette fonctionnalité de la TEM aurait ainsi une part importante dans le mauvais pronostic associé à l'expression des facteurs Snail/Slug et Zeb.


title: Daube niçoise

text: La daube niçoise ("doba a la nissarda") est une variante de la daube, consistant à y incorporer des champignons, le plus souvent des cèpes.


title: Daube niçoise

text: Outre le bœuf à braiser et le vin rouge, la réalisation de cette daube demande du lard, des tomates, des carottes, des oignons, des gousses d'ail, du céleri, du persil, un bouquet garni, des cèpes, du marc du pays (branda), ainsi que sel, poivre et piment de Cayenne.


title: Daube niçoise

text: Le lard en dés est mis à fondre dans une cocotte, dans laquelle viennent ensuite rissoler oignons, carottes, gousses d’ail, accompagnés du bouquet garni. Aux morceaux de bœuf qui ont été dorés de tous les côtés sont ensuite ajoutés les légumes, le tout étant recouvert par le vin relevé d'un verre de marc, puis salé, poivré et assaisonné du piment. L'ensemble doit mijoter longuement avant que les cèpes soient ajoutés, une demi-heure avant la fin de la cuisson.


title: Daube niçoise

text: est une expression nissarde qui permet de savoir si la personne en question accepte qu'on lui conte fleurette.


title: Omar Rodríguez-López

text: Omar Alfredo Rodríguez López, né le à Bayamón, à Porto Rico, est un guitariste américain d'origine portoricaine. Il fut le guitariste d'At the Drive-In, de The Mars Volta et le bassiste de De Facto. Dans les années 1990, il joue au sein de At The Drive-In, groupe de hardcore alternatif d'El Paso (Texas). En 2000 le groupe se sépare et Omar, accompagné de Cedric Bixler-Zavala, le chanteur de At-The-Drive-In, fonde The Mars Volta. Son style évolue radicalement vers un rock progressif, voire psychédélique.


title: Omar Rodríguez-López

text: En 2012, Omar Rodríguez-López quitte The Mars Volta et retrouve At the Drive-In pour une tournée de reformation. Il crée également le groupe Bosnian Rainbows avec Teri Gender Bender, Deantoni Parks et Nicci Kasper. Ce groupe sort un premier album éponyme en . En , Omar Rodríguez-López s'associe à John Frusciante (ex-Red Hot Chili Peppers) pour sortir l'EP "Hiding in the Light" sous le nom de Kimono Kult. En , il introduit son nouveau groupe Antemasque, avec Cedric Bixler-Zavala au chant, Flea à la basse et Dave Elitch à la batterie.


title: Vajrasattva

text: Vajrasattva (), mot signifiant littéralement « être animé de diamant » (; chi. 金剛薩埵 Jīngāngsāduò; jap. Kongosatta), est un bouddha du courant vajrayāna. Purificateur du karma, il concentre les énergies et la sagesse des cinq dhyani bouddhas dont il est parfois décrit comme l'essence. La pratique de Vajrasattva est centrée sur la confession et la purification.


title: Vajrasattva

text: Vajrasattva (« Être de Vajra ») et son émanation Sattvavajra (« Vajra de l'Être »), Vajradhara (« Détenteur du Vajra », chi: 金刚持 jīngāng chí; tib.: rdo rje 'chang) et son émanation "ou" bodhisattva Vajrapāni (« Vajra en main », Porteur du Vajra, chi: 金刚手 jīngāng shǒu; tib.: phyag na rdo rje), appelé aussi le « Seigneur des mystères » (sk: guhyapati; chi: 秘密主 Mìmì zhǔ; tib. gsang ba'i bdag po), entretiennent d’étroites relations et sont parfois identifiés à la même entité. Il y a ici une forte ambiguïté, "dhara" signifiant par exemple porter, soutenir, alors que "pāņi" tient en main, ce qui inverserait les traductions usuelles données ci-haut… La traduction tibétaine classique clarifie un peu la situation: Vajrapāņi manipule et "rend hommage en saluant avec les mains", alors que Vajradhara préserve, et "tient à l'esprit"


title: Vajrasattva

text: Certains courants du bouddhisme tibétain considèrent Vajradhara comme le dharmakāya et Vajrasattva comme le sambhogakāya source des tantras (alors que les sūtras proviennent de la bouche du Nirmāṇakāya Shakyamuni). Les enseignements de la Grande Perfection dzogchen et du Grand Sceau mahāmudrā proviendraient directement, les premiers de Vajrasattva, et les seconds de Vajradhara. Néanmoins, d'autres estiment que celui-ci n’est pas vraiment l’ādibuddha suprême, puisque ce dernier, sans forme ni mouvement, ne saurait enseigner. Ils considèrent donc Vajradhara comme une manifestation du véritable dharmakāya Samantabhadra. Selon un tantra, Vajradhara fut produit comme un cercle de lumière par Vairochana alors que celui-ci méditait sur Samantabhadra dans le domaine du vajra ou « terre du diamant ».