title: Théodore Steeg

text: Après la Guerre, il fait un passage remarqué au ministère de l'Intérieur, essentiellement consacré au rétablissement des moyens des communes, dont l'état financier était préoccupant. Il est ensuite élu président de la commission d'administration générale, départementale et communale, avant d'être nommé en gouverneur général de l'Algérie.


title: Théodore Steeg

text: Nommé ministre de la Justice en , il est chargé en octobre de gérer la fin de la guerre du Rif, en tant que commissaire résident général au Maroc, poste qu'il occupa jusqu'en 1928.


title: Théodore Steeg

text: Président de la commission sénatoriale des Colonies à son retour en France métropolitaine, il fit un passage dans le très bref Cabinet Chautemps (février-), puis fut nommé président du Conseil en décembre. Son gouvernement, constitué de radicaux et d'hommes de la droite républicaine, ne dura guère : il fut renversé au bout de 40 jours, en janvier 1931, au sujet de sa politique agricole.


title: Théodore Steeg

text: Solidement accroché à la présidence de la commission des colonies, il ne retrouva de responsabilités ministérielles que pour une courte période, de janvier à , étant successivement ministre des Colonies du quatrième gouvernement de Camille Chautemps, puis ministre d'État dans l'éphémère gouvernement que Léon Blum tente de constituer après l'échec du Front populaire.


title: Théodore Steeg

text: À la Libération, il fut le premier président du Parti radical reconstruit, mais céda la place à Édouard Herriot dès 1945, avant de se retirer définitivement de la vie politique.


title: Théodore Steeg

text: Il meurt à son domicile, 89 avenue Denfert-Rochereau, le 19 décembre 1950. Il est inhumé avec son père au cimetière du Montparnasse (petit cimetière, division).


title: Arc-en-Barrois

text: Arc-en-Barrois est une commune française située dans le département de la Haute-Marne, en région Grand Est.


title: Arc-en-Barrois

text: La commune est située à au sud de Chaumont (préfecture de la Haute-Marne), à au nord-ouest de Langres et à de la sortie de l’A5 (sortie Chaumont-Semoutiers). Le village est une station verte de vacances, il possède le label « village fleuri » avec trois fleurs attribuées par le Conseil national des villes et villages fleuris de France au concours des villes et villages fleuris.


title: Arc-en-Barrois

text: Le village d’Arc-en-Barrois est localisé dans la vallée de l’Aujon sur le plateau de Langres et le finage limitrophe de la Côte-d'Or. L’Aujon traverse Rochetaillée, Saint-Loup-sur-Aujon, Courcelles-sur-Aujon, Giey-sur-Aujon, Arc-en-Barrois et va en direction de Cour-l'Évêque pour se jeter dans l’Aube. Le long de l’Aujon, sur la rive gauche au bas d’Arc-en-Barrois, s’étend une contrée de terres labourables appelée les Éleux.


title: Arc-en-Barrois

text: La forêt domaniale d’Arc-en-Barrois, partagée avec Chateauvillain, Richebourg et Aubepierre notamment, est une des plus étendues de France (environ ).


title: Arc-en-Barrois

text: La forêt d'Arc-en-Barrois est considérée comme l’une des plus belles chasses au grand gibier de France (sangliers, cerfs et chevreuils).


title: Arc-en-Barrois

text: Arc-en-Barrois est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Arc-en-Barrois

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Chaumont, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Arc-en-Barrois

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (71 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (70,7 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Arc-en-Barrois

text: forêts (69,9 %), terres arables (23 %), prairies (2,2 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (1,9 %), zones urbanisées (1,4 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,1 %), zones agricoles hétérogènes (0,5 %).


title: Arc-en-Barrois

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Arc-en-Barrois

text: Une importante levée gauloise puis voie romaine (de Langres à Sens et Orléans) passait à l'emplacement actuel d’Arc-en-Barrois. Une forteresse romaine, ou arx, située sur la hauteur de Lamotte au-dessus d’Arc-en-Barrois servait à protéger la voie en défendant le passage de la rivière franchie grâce à un pont à une arche (arcus en latin). À l’abri de cette forteresse, quelques fermiers groupèrent leurs habitations pour être protégés par la garnison et l’on bâtit à proximité un hospitium (refuge ou abri pour les voyageurs). Au , lors des invasions barbares, le fortin de la « Motte » est détruit.


title: Arc-en-Barrois

text: La région est une marche, entre les royaumes : Francs, Lorrains (ou Alamans) et Bourguignons. Arc-en-Barrois fera partie tout au long de son histoire du duché de Bourgogne.


title: Arc-en-Barrois

text: Le partage de l’empire de Charlemagne par le traité de Verdun (843) fait que le duché de Bourgogne est attribué à Charles le Chauve tandis que le comté de Bourgogne est attribué à Lothaire. Durant le , Arc est fortifié à nouveau (tour dodécagonale et enceinte entourée de douves). La seigneurie de Chateauvillain/Arc dépend de la famille de Bar liée à une famille plus puissante, celle de Broyes. Arc reste une cité bourguignonne alors que Chateauvillain est champenoise. Une première église qui dépend de l’abbaye de Cluny est édifiée en 1080. Le site demeurera fortifié jusqu’au , puis abandonné lors de la construction d'un château au bord de l'Aujon.


title: Arc-en-Barrois

text: La seigneurie d'Arc était associée au Moyen Âge à celle de Châteauvillain (issue de la Maison de Broyes ; cf. Simon de Châteauvillain et Jean de Châteauvillain, mort en 1313 ; "Barrois" indique qu'à l'origine Châteauvillain et Arc dépendaient du "Pagus Barrensis" ou Pays/comté de Bar-sur-Aube, dans le Barrois champenois). En 1326, Jean III de Châteauvillain octroie une charte d'affranchissement aux habitants d'Arc.


title: Arc-en-Barrois

text: Au , les deux fiefs furent dissociés : Arc-en-Barrois passa alors aux de Vienne, puis échut aux Bauffremont-Scey-Sombernon par le mariage en 1527 de Jeanne de Vienne-Listenois (ou Listenais ; 1500-1541) avec Claude de Bauffremont (1506-1536). Leur fils Antoine "de Vienne" (1531-vers 1605) devint le premier marquis d'Arc et de Listenois (en 1578 ?). En 1622, les Bauffremont cédèrent le marquisat d'Arc au maréchal Nicolas de L'Hospital de Vitry (ci-dessous).


title: Arc-en-Barrois

text: Le château, occupé par les Bourguignons au pendant la guerre de Cent Ans, a été remanié au . Il fut finalement détruit à la Révolution.


title: Arc-en-Barrois

text: En 1629, le village connu un début d'épidémie de peste déclenché, dit-on, à l’occasion du passage de voyageurs qui logèrent dans une hôtellerie du village. Au , le village d’Arc-en-Barrois était fortifié et entouré de fossés alimentés par l’Aujon. Les fossés furent comblés sous le comte de Toulouse (ci-dessous) et les murs abattus au commencement de la Révolution.


title: Arc-en-Barrois

text: Le domaine (marquisat) d'Arc-en-Barrois appartenait depuis 1622 au maréchal Nicolas de L'Hospital (1581-1644), duc de Vitry (duché sis à Châteauvillain et Arc-en-Barrois, et reprenant le nom du fief familial de Vitry-en-Brie = Vitry-Coubert à Guignes), aussi comte de Châteauvillain par acquisition en 1620. Les domaines de Châteauvillain et Arc-en-Barrois sont donc réunis. Il fut acheté en 1679 à son fils François-Marie de L'Hospital († 1679) par le comte Jean-André de Morstein, ambassadeur de Pologne en Suède puis en France, père de Michel-Adalbert de Morstein, comte de Châteauvillain "(† 1695, époux en 1693 de Marie-Thérèse d'Albert de Luynes fille du duc Charles-Honoré)". Les Morstein le cédèrent en 1693/1699 à Louis Alexandre de Bourbon (1678-1737), comte de Toulouse et amiral de France, fils naturel de Louis XIV. Son fils Louis Jean Marie de Bourbon (1725-1793), duc de Penthièvre, hérita du domaine. Le village fut alors un marquisat du duché de Châteauvillain (1703) dont les Bourbon-Toulouse-Penthièvre étaient titulaires, comme il l'avait été dans le "duché de Vitry" des L'Hospital.


title: Arc-en-Barrois

text: Passé les affres de la Révolution, le domaine fut restitué en 1814 à la fille du duc de Penthièvre, Louise Marie Adélaïde de Bourbon, qui avait épousé en 1769 Louis Philippe, duc d'Orléans. La fille de ces derniers, Adélaïde d'Orléans (sœur de Louis-Philippe), en hérita et reconstruisit le château actuel à l'emplacement de l'ancien. Elle le légua par testament à son filleul le prince de Joinville qui le transmit par héritage à son fils, le duc de Penthièvre.


title: Arc-en-Barrois

text: Pendant la Première Guerre mondiale, le duc de Penthièvre met le château à la disposition des blessés du front de Verdun.


title: Arc-en-Barrois

text: En 1972, Arc-en-Barrois fusionne avec la commune d'Aubepierre ; la séparation a lieu dix ans plus tard en 1982.


title: Arc-en-Barrois

text: La Médiathèque d’Arc-en-Barrois s’étend sur 300 m² et propose plusieurs espaces : enfants, adultes, audiovisuel, presse et informatique.


title: Arc-en-Barrois

text: Elle offre à TOUS un accès à la culture grâce à de nombreux supports : livres, documentaires, périodiques, bandes-dessinées, mangas, CD, DVD, Internet.


title: M3 Bradley

text: Le M3 Bradley est un véhicule blindé de reconnaissance dérivé de la plateforme Bradley BFV et utilisé par la cavalerie blindée des États-Unis, d'où son autre nom de M3 CFV. Le M3 a vu le jour à la fin des années 1970, à la suite de l’abandon pour raisons financières du programme ARSV, dont l’objectif était de développer un nouveau véhicule de reconnaissance. Le besoin d’un tel véhicule restant pressant, son développement fut greffé sur celui du MICV, dont le but était de développer un véhicule de combat d’infanterie et qui était sur le point d'aboutir au M2.


title: M3 Bradley

text: Bien que la configuration du M2 et du M3 soit très similaire du fait de leur origine commune, l’emploi tactique des deux véhicules diffère de manière importante. Conçu à partir d’un véhicule de combat d’infanterie, le M3 s’est révélé parfois peu adapté aux missions de reconnaissance, les cavaliers lui reprochant notamment son manque de vitesse et sa haute stature le rendant facilement repérable.


title: M3 Bradley

text: En 1973, le général Creighton Abrams, chef d'état-major de l'armée de terre des États-Unis, ordonna le retrait du service du véhicule de reconnaissance M114 en raison des performances décevante de celui-ci en matière de franchissement d’obstacles. Cet événement ayant été pressenti, des études avaient été lancées dès 1966 pour lui trouver un remplaçant, à partir desquelles fut dressée une liste des spécification attendues, donnant naissance en 1971 au programme XM800 ARSV, pour "Armored Reconnaissance Scout Vehicule". Dans l’intervalle, les missions de reconnaissance seraient assurées par des M113A1 modifiés.


title: M3 Bradley

text: L’appel d’offres rencontra un certain succès et six entreprises répondirent, avec des propositions des plus variées : Chrysler, Teledyne Continental et FMC proposèrent chacune un modèle chenillé, tandis que les candidats de Lockheed, Ford et CONDEC étaient à roues. L’armée retint en 1972 deux de ces projets pour passer à la phase de développement, celui de Lockheed, qui devint le XM800W, et celui de FMC, qui prit le nom de XM800T. Malgré des performances quelque peu inférieures aux prévision, le XM800T se révéla supérieur à son concurrent et restait très prometteur; toutefois, les coupes budgétaires consécutives à la guerre du Viêt Nam mirent prématurément fin au programme en novembre 1974.


title: M3 Bradley

text: Le programme MICV, pour "Mechanized Infantry Combat Vehicule", avait été lancé dans les années soixante afin de remplacer le M113, un simple véhicule blindé de transport de troupes, par un véritable véhicule de combat d'infanterie, devant notamment disposer d’une puissance de feu supérieure et permettre aux soldats embarqués de combattre sous blindage grâce à des sabords pour armes légères. Dix ans et deux prototypes plus tard, le programme n’avait guère avancé, mais l’entreprise FMC si vit confier un contrat pour une nouvelle tentative, donnant naissance en 1974 au XM723. Celui-ci répondait parfaitement aux attentes pour un véhicule de combat d’infanterie, mais entretemps les spécifications avaient encore changées : le programme ARSV avait alors été abandonné, mais le besoin d’un véhicule de reconnaissance subsistait, il fut donc envisagé de fusionner les deux programmes.


title: M3 Bradley

text: Le XM723 n’était cependant pas adapté pour les missions de reconnaissance et le développement resta de nouveau en suspens plusieurs années, l’armée ayant des difficultés à établir ses besoins. Finalement, en novembre 1976, il fut décidé de conserver la base du XM723, mais avec une nouvelle tourelle plus adaptée à ces missions. FMC procéda rapidement à ces corrections et proposa un nouveau véhicule, le MICV TBAT-II, qui était décliné en version infanterie ou cavalerie, le premier devenant en 1977 le XM2 IFV et le second le XM3 CFV. La production débuta en 1980 et les deux versions furent baptisées, non sans quelques hésitations : le M2 aurait en effet dû prendre le nom du général Omar Bradley et le M3 celui du général Jacob Devers, mais la ressemblance entre les deux véhicules amena à finalement leur donner à tous les deux le premier nom.


title: M3 Bradley

text: Les études pour la première phase de modernisation commencèrent peu de temps après la mise en production et les essais des prototypes, baptisés M3E1, commencèrent à Aberdeen à la fin de l’année 1984. Les M3E1, qui avaient été créés à partir de M3 issus de la chaîne de production, comportaient deux grandes modifications : l’introduction du missile TOW-2 en remplacement du TOW, l’installation d’un système de filtrage pour garantir la protection NBC. Par ailleurs, les trois épiscopes qui se trouvaient à l’arrière du véhicule, et qui étaient montés sur la caisse, furent remplacés par quatre épiscopes montés sur la trappe cargo. Ces différentes améliorations ne furent pas introduites simultanément sur la chaîne, la protection NBC étant introduite en tandis qu’il fallut attendre 1987 pour le TOW-2. Les véhicules disposant des deux équipements reçurent la désignation M3A1 et beaucoup d’anciens modèles furent convertis au nouveau standard.


title: M3 Bradley

text: Du fait des critiques sur le manque supposé de blindage, un programme dit "High Survivability Version" (HSV) fut lancé en 1984 et abouti en à la version A2. La protection du M3A2 était considérablement augmentée par l’ajout de plaques de blindage supplémentaires à l’extérieur et de revêtements en Kevlar à l’intérieur. L’espace intérieur fut également réorganisé pour réduire la probabilité qu’un projectile parvenant à pénétrer le blindage touche des munitions ou un membre d’équipage.


title: M3 Bradley

text: Le M3 est exclusivement utilisé par les régiments de cavalerie blindée (ACR) : bien que ceux-ci puissent en effet utiliser le M2 de l’infanterie mécanisée en cas de besoin, au prix de quelques limitations, l’inverse n’est pas possible en raison du manque de place dans le compartiment arrière.


title: M3 Bradley

text: À raison de deux pelotons de reconnaissance mécanisée par troupe et de trois troupes par escadron, un régiment de cavalerie blindé compte ainsi plus de cent M3, s’ajoutant aux chars, à l’aviation et à l’artillerie régimentaire. À l’intérieur d’une escadron, les troupes sont identifiées par les noms de codes « Apache », « Bandit » et « Crazy Horse ».


title: M3 Bradley

text: Le rôle de l’ACR, dont les M3 sont le fer de lance, est de précéder l’avance d’un corps plus grand, généralement une division blindée, dans le but de trouver l’adversaire, d’établir sa force et de reconnaître son dispositif. Dans un second temps, il l’immobilise et le désorganise par des escarmouches en attendant l’arrivé du corps principal, qui traverse alors ses positions pour enfoncer le front. En dehors de l’aviation, les M3 sont ainsi généralement les premiers véhicules à arriver au contact de la force opposante.


title: M3 Bradley

text: Les première versions du M3 étaient propulsées par un moteur diesel Cummins VTA-903 développant à , couplé à une transmission hydromécanique General Electric HMPT-500. À la suite de la sortie de la version A2, dont la masse était augmentée de par rapport à la version A1, il apparut rapidement que la motorisation d’origine était en difficulté. Un moteur diesel Cummins VTA-903T de , ainsi qu’une transmission General Electric HMPT-500-3, furent introduits en permettant de maintenir une vitesse maximale d’environ .


title: M3 Bradley

text: Du fait de la nécessité de laisser l’arrière du véhicule disponible pour le compartiment des passagers, l’ensemble des composants propulsifs sont situés à l’avant, ce qui permet également d’augmenter dans une certaine mesure la protection de l’équipage, au risque toutefois que le véhicule soit immobilisé au premier tir reçu.


title: M3 Bradley

text: Le M3 est armé d’un canon automatique M242 Bushmaster, dont le cycle de tir n’est pas entretenu par un système d’emprunt de gaz ou par l’action du recul, mais par une chaîne reliée à un moteur électrique externe de , d’où son nom de « Chain gun ». La disposition de l’arme en tourelle permet d’assurer un champ de tir à sur le plan horizontal, tandis que l’élévation est comprise entre . Afin de permettre de changer rapidement de cible ou d’engager des aéronefs évoluant rapidement à basse altitude, la vitesse de rotation de la tourelle peut aller jusqu’à soixante degrés par seconde.


title: M3 Bradley

text: Le M242 peut opérer en mode semi-automatique ou automatique, la cadence pouvant être dans ce cas lente, à environ cent coups par minute, ou rapide, pour une vitesse doublée. Quel que soit le mode choisi, il est cependant d’usage de ne tirer que de courtes rafales d’une dizaine d’obus afin d’éviter de surchauffer l’arme et de provoquer ainsi un accident.


title: M3 Bradley

text: Le mécanisme d’alimentation en munitions est doublé, ce qui permet au tireur d’alterner instantanément entre plusieurs types d’obus, sans avoir à faire de manipulation sur l’arme. En ordre de combat, le M3 emporte trois cents obus déjà chargés dans la tourelle, auxquels s’ajoute une réserve de mille deux cents obus stockés dans le compartiment arrière. La répartition est généralement de soixante-quinze pour cent d’obus explosifs M792 et de vingt-cinq pour cent d’obus perforants M791 ou M919.


title: M3 Bradley

text: Ayant une vitesse de sortie de bouche de , le M791 peut atteindre une portée maximale de et est utilisé contre les véhicules non-blindés, les aéronefs, les bâtiments et l’infanterie. À l’impact, les trente grammes d’explosif qu’il contient projettent des éclats mortels dans un rayon de près de cinq mètres, tandis que son traceur peut également avoir un effet incendiaire. La fusée se déclenche non seulement à l’impact, mais également lorsque l’obus effleure un obstacle situé sur son trajet ; un dispositif de sécurité fait par ailleurs exploser l’obus lorsqu’il atteint sa portée maximale.


title: M3 Bradley

text: Le M791 est un obus flèche à cœur de tungstène, dont la vitesse est de et la portée supérieure à ; il est utilisé principalement contre les blindés légers. Le M919 a été introduit en 1991 et est un obus flèche comme le M791, mais son cœur est en uranium appauvri, lui permettant de perforer plus de de blindage incliné à à , ce qui est suffisant pour détruire certains chars en attaquant par le côté ou l’arrière.


title: M3 Bradley

text: Le pointage de l’arme s’effectue principalement par le biais d’un viseur disposant d’un agrandissement x4 ou x12, ainsi que d’un mode infrarouge permettant notamment le combat de nuit et par faible visibilité. Une mire métallique est par ailleurs installé sur le toit de la tourelle.


title: M3 Bradley

text: Une nacelle blindée sur le côté gauche de la tourelle emporte deux missiles TOW. Cette nacelle est repliable et dispose également de son propre mécanisme d’élévation, entre . Le lanceur fut modifié à partir de la version A1 pour pouvoir tirer le missile TOW-2, tout en conservant la possibilité d’utiliser l’ancien TOW.


title: M3 Bradley

text: En supplément des deux missiles chargés dans la nacelle, le M3 emporte une réserve de dix missiles supplémentaires dans le compartiment arrière.


title: M3 Bradley

text: L’armement secondaire est constitué d’une mitrailleuse coaxiale M240C de , une variante de la M240 adaptée pour être utilisée dans les véhicules blindés.


title: M3 Bradley

text: Trois lance-roquettes antichar M72A2 LAW, remplacés à partir de la version A2 par des AT4, sont par ailleurs stockés dans le compartiment arrière.


title: M3 Bradley

text: Le compartiment arrière du XM3 était aménagé pour embarquer une petite moto tout-terrain, afin d’augmenter le rayon d’action des éclaireurs embarqués. L’idée fut toutefois abandonnée sur la version de production, la présence du réservoir d’essence de la moto au milieu d’un compartiment étroit et rempli de munitions soulevant quelques inquiétudes.


title: M3 Bradley

text: La coque du M3A0 est principalement réalisée en alliage d’aluminium 5083, contenant également du zinc et du magnésium, les zones les plus vulnérables, comme l’avant de la tourelle, étant réalisées en aluminium 7089, plus résistant aux projectiles perforants. En complément de cette base, la protection des côtés et de l’arrière est renforcée par un montage de deux plaques d’acier laminé de d’épaisseur chacune et séparées par un espace vide de ; l’ensemble est lui-même disposé à de la coque en aluminium. Le but de ce blindage espacé est notamment de réduire l’efficacité des projectiles à charge creuse en les faisant détonner prématurément.


title: M3 Bradley

text: La version A2 voit une augmentation considérable du blindage, avec des plaques d’acier laminé supplémentaires boulonnée sur la coque, de nouvelles jupes et l’ajout d’un revêtement en Kevlar à l’intérieur afin de limiter la projection d’éclats dans le compartiment de l’équipage. La tourelle se voit également dotée d’un large panier à l’arrière, dont le rôle est également de servir de blindage espacé. Ces plaques sont également dotée de points d’arrimage pour des tuiles de blindage réactif, bien qu’il fallut attendre pour que le développement de ces tuiles soit confié à Martin Marietta et Rafael.


title: M3 Bradley

text: Afin d’améliorer la protection contre les mines, le plancher est renforcé par une plaque d’acier d’un centimètre. Pendant la guerre du Golfe et la guerre d'Irak, il n’était également pas rare que les équipages ajoutent des sacs de sable sur le plancher dans ce but, bien qu’un tel dispositif n’apporte que peu de protection supplémentaire.


title: M3 Bradley

text: La finition des premiers M3 était une peinture uniforme de couleur vert forêt (). Bien qu’un schéma de camouflage commun à l’ensemble des membres de l’Otan ait été défini au milieu des années quatre-vingt, il ne commença à être appliqué dans l’armée des États-Unis qu’à partir de 1987. Au moment de la guerre du Golfe, la plupart des Bradley furent entièrement repeint en couleur sable(), mais certains conservèrent leur ancienne peinture ou ne reçurent que quelques taches sable.


title: Asclépiades

text: Dans la Grèce antique, Asclépiades est le nom donné à plusieurs familles vouées à l'exercice de la médecine. Elles prétendaient descendre du héros guérisseur Asclépios (Esculape), fils du dieu Apollon et de la mortelle Coronis, foudroyé par Zeus pour avoir voulu ramener un mort à la vie. Il y avait des Asclépiades à Épidaure, à Rhodes, à Cnide et à Cos. Hippocrate appartenait à l'une de ces familles.


title: Asclépiades

text: Il ne faut pas les confondre avec les prêtres-guérisseurs des temples d'Asclépios (bien qu'ils aient probablement une même origine commune). De nombreux sanctuaires étaient dédiés à ce dieu dans l'Antiquité gréco-romaine, ce sont les 'Asclépieion', ou sanctuaires de guérison. Les traitements comportaient des sacrifices aux dieux, des invocations, l'analyse des rêves, l'utilisation d'eaux thermales, des bains, des massages, et des plantes médicinales.


title: Asclépiades

text: Les Asclépiades, eux, sont des « laïques », en fait des médecins-philosophes rationnels (raison grecque) concevant les maladies comme des phénomènes naturels accessibles à la raison humaine, contrairement aux prêtres-guérisseurs concevant les maladies comme des phénomènes divins auxquels il fallait répondre par des rituels religieux.


title: Asclépiades

text: Les Asclépiades étaient organisées en communauté familiale (élargie par adoption) transmettant l'art médical de génération en génération (apprentissage dès l'enfance). Ils sont le plus souvent considérés comme à l'origine de la médecine occidentale, au moment où elle se sépare progressivement des pratiques religieuses, sacrées ou magiques (de la Grèce archaïque à la Grèce classique).


title: Asclépiades

text: De statut social élevé, appartenant à l'élite culturelle de la Grèce antique, les Asclépiades déclinent à partir de la conquête romaine. Mais leur héritage culturel (savoirs et pratiques) gardera son prestige, d'abord chez les Romains, puis dans le monde chrétien et musulman.


title: Asclépiades

text: Par extension, le terme « Asclépiade » peut désigner, en Grèce ancienne, tout médecin que l'on rémunère.


title: Asclépiades

text: Le demi-Dieu Asclépios, fils d'Apollon ; Podalire ; Hippolochus ; Sostatus ; Dardanus ; Crisamis ; Clomyttades ; Thedorus ; Sostratus II ; Theodorus II ; Sostratus III ; Nebrus ; Gnosidicus ; Hippocrate I ; Héraclide ; Hippocrate II, le « père de la médecine »


title: Asclépiades

text: Le médecin de Pruse connu sous le nom d'Asclépiade de Bithynie n'avait sans doute pris ce nom qu'en souvenir de cette famille.


title: Giovanni Messe

text: Il participa à la Première Guerre mondiale, à la Seconde guerre italo-éthiopienne, Seconde Guerre mondiale, durant laquelle il dirigea les troupes italiennes du Corps expéditionnaire italien sur le front de l'Est puis à la Guerre Civile Italienne durant laquelle il sera État-major de l’Armée Royale Italienne contre la République sociale Italienne de Benito Mussolini, entre 1943 et 1945.


title: Giovanni Messe

text: Militaire italien, il a participé aux guerres de Libye (1911-12), à la Première Guerre mondiale et à la Seconde guerre italo-éthiopienne (1935-1936). Au cours de la Seconde Guerre mondiale, remarqué pour son aptitude à commander les unités motorisées, il est désigné, en 1941, comme commandant du Corps expéditionnaire italien sur le front de l'Est ("Corpo di Spedizione Italiano in Russia" ou CSIR). Mais l'armée italienne n'est pas équipée pour se battre dans la steppe russe et manque de moyens anti-chars. Aussi, après le dur hiver 1941-1942 et la contre-offensive soviétique de décembre 1941, qui a vu les troupes de l'Axe reculer, il émit des critiques quant à l'insuffisance de l'équipement du CSIR par rapport aux objectifs affichés et démissionna en 1942.


title: Giovanni Messe

text: En , il remplaça le maréchal Rommel à la tête de ce qui reste de l'armée blindée germano-italienne en Tunisie, rebaptisée Armée italienne. Il est fait prisonnier par les Alliés le 13 , le même jour que sa nomination au grade de Maréchal.


title: Giovanni Messe

text: Libéré par les Alliés le , quelques jours après la signature de l'armistice de Cassibile, le , actant l'arrêt des combats entre Italiens et Alliés, il fut nommé chef d'état-major général de l'Armée royale italienne, poste qu'il occupa jusqu'en 1945.


title: Giovanni Messe

text: Après la guerre, il fut élu sénateur en 1953, et fut à la tête de l"'Union des combattants d'Italie" jusqu'à sa mort.


title: Thelma Schoonmaker

text: Thelma Schoonmaker travaille essentiellement avec Martin Scorsese qu'elle a rencontré à New York alors qu'il débutait et dont elle est devenue la monteuse attitrée. Plus tard, celui-ci lui a présenté le réalisateur Michael Powell qu'elle a épousé (il est décédé en 1990).


title: Thelma Schoonmaker

text: Elle a remporté trois Oscars du meilleur montage (1981, 2005 et 2007), à chaque fois pour un film de Scorsese : "Raging Bull", "Aviator" et "Les Infiltrés". Le , elle est distinguée par un Lion d'or d'honneur qui lui est attribué pour l'ensemble de sa carrière lors de la Mostra de Venise.


title: Thelma Schoonmaker

text: Elle a déclaré lire les scénarios des films qu'elle va monter avant le tournage, mais essayer ensuite de les oublier afin de ne réagir qu'à travers les rushes.


title: Thelma Schoonmaker

text: Le premier film qu'elle a monté en montage non linéaire, sur ordinateur, est "Casino" en 1995. Elle était jusqu'alors réticente à cette technique, pensant qu'il lui faudrait beaucoup de temps pour la maîtriser, mais elle a été convaincue par le fait de pouvoir faire plusieurs versions d'une même séquence sans devoir défaire ce qui a été fait. Elle utilise le logiciel Lightworks.


title: Superorganisme

text: Un superorganisme est un organisme composé de nombreux individus. C'est en général une unité d'animaux eusociaux, où la division du travail est hautement spécialisée et où les individus isolés ne sont pas aptes à vivre par eux-mêmes sur de longues périodes.


title: Superorganisme

text: Les insectes sociaux comme les fourmis ou les abeilles sont l'exemple le plus connu de superorganisme, mais on peut appliquer ce concept à d'autres communautés d'individus ou d'espèces. La théorie du superorganisme a notamment des applications en cybernétique.


title: Superorganisme

text: Dans le cadre de l'étude des insectes sociaux, le terme superorganisme fut forgé en 1928 par l'entomologiste William Morton Wheeler.


title: Superorganisme

text: Un superorganisme est une colonie d'individus travaillant de concert pour produire un phénomène gouverné par la collectivité, le phénomène incluant toute activité « voulue par la colonie » comme collecter de la nourriture ou choisir un nouveau site de nidification. C’est un concept sociobiologique selon lequel une organisation sociale, comme une communauté, transcende les organismes biologiques qui la composent.


title: Superorganisme

text: On peut aussi voir le monde entier comme un superorganisme : il s'agit de l'hypothèse Gaïa. Dans un même ordre d'idées, l'écrivain et penseur des années soixante Timothy Leary suggère qu’il n’y a en réalité qu’un seul organisme sur la Terre : l’ADN. Il décrit toutes les espèces et les formes de vie physiquement indépendantes du superorganisme, et leur but : grandir sur la planète. Il clame aussi que l’ADN a précédemment grandi pour s’installer sur Terre, rejoignant les idées de panspermie.


title: Superorganisme

text: Quelques scientifiques proposent de voir l'être humain comme un supraorganisme (à ne pas confondre avec un superorganisme) du fait du système digestif qui contient 10 à 10 micro-organismes dont le génome collectif contient au moins 100 fois plus de gènes que notre propre génome, d'autres scientifiques proposent la théorie de l'hologénome (signifiant littéralement "génome total"), l'être humain étant un « holobionte » dont « l’hologénome » est constitué du génome humain et du génome de son microbiote.


title: Superorganisme

text: Selon Reina, les superorganismes répondraient à certaines lois qui régissent les organismes, en l’occurrence des lois de la psychophysique.


title: Superorganisme

text: Une abeille est un individu, mais la "division du travail" est si importante qu'elle est avant tout « ouvrière » ou « reine ». Seule, l'abeille ne peut survivre, elle n'est guère plus qu'une pièce dans le puzzle social.


title: Superorganisme

text: Les siphonophores ("Siphonophora") sont un ordre de cnidaires marins pélagiques ayant la particularité de vivre dans des colonies où chaque polype possède une tâche spécialisée. Ce que l'on pense alors être un individu unique est en fait un regroupement d'individus, pouvant dans certains cas atteindre plusieurs milliers de polypes. Il existe quatre types de polypes spécialisés : le flotteur (pneumatophore), ceux aidant à la locomotion (cloches natatoires), à la nutrition (cloche de chasse, possédant des filaments urticants), ainsi qu'à la reproduction. De plus de nombreuses espèces sont bioluminescentes, et possèdent des nematocystes extrêmement urticants. Ces animaux se sont d'ailleurs spécialisés dans un système de pêche au filet très efficace pouvant capturer massivement des petites proies planctoniques et nectoniques et se protéger facilement d'éventuels prédateurs.


title: Superorganisme

text: Certaines espèces de grandes profondeurs pourraient atteindre des dimensions colossales et vivre plus d'un siècle.


title: Superorganisme

text: En sociologie, le concept de « superorganisme » est développé par le philosophe Herbert Spencer qui introduit le terme « superorganique » (en anglais "") dans ses ouvrages "First Principles" (1862) et "The Principles of Sociology" (1876).


title: Superorganisme

text: Spencer considère que les processus d'évolution inorganique (ou non-organique) et d'évolution organique sont suivis par le phénomène d'évolution superorganique concernant le monde des organismes sociaux.


title: Superorganisme

text: Le titre du deuxième chapitre de la seconde partie des "Principes de Sociologie" affirme que « la société est un organisme ».


title: Superorganisme

text: Spencer se concentre sur l'organisation sociale, bien qu'il s'agisse apparemment d'une distinction entre l'organique et le social, et non pas d'une identité : il explore la nature holistique de la société en tant qu'organisme social, tout en distinguant les manières dont la société ne se comporte pas comme un organisme. Pour Spencer, l'expression « superorganique » correspond à une propriété émergente des organismes en interaction, c'est-à-dire des êtres humains.


title: Superorganisme

text: Les superorganismes sont importants en cybernétique et notamment en biocybernétique. En effet, un superorganisme peut être considéré comme une forme d'intelligence collective, un système dans lequel des individus avec une intelligence et des informations limitées sont capables de mettre en commun leurs ressources pour accomplir un objectif au-delà des capacités individuelles.


title: The Witcher 3: Wild Hunt – Hearts of Stone

text: L'extension suit Geralt de Riv rentrant en contact avec un mystérieux homme connu sous le nom de Gaunter de Meuré, déjà rencontré dans "", et ses connections avec Olgierd von Everec, un noble maudit. La seconde extension "" est sortie le .


text: Geralt rentre en contact avec un noble du nom d'Olgierd von Everec qui lui demande d'éliminer un crapaud géant dans les égouts d'Oxenfurt. Pendant qu'il traque le monstre, Geralt tombe sur Shani, une médecin et une vielle connaissance. Geralt tue le monstre crapaud et se rend compte que c’était un prince maudit d'Ophir. Les gardes du prince capturent Geralt avec l’intention de l’exécuter. Sur le bateau le menant à Ophir, Geralt est approché par avec un mystérieux homme connu sous le nom de Gaunter de Meuré. De Meuré aide Geralt à s'échapper mais en retour, Geralt doit l'aider à recouvrir une dette de von Everec, qui a piégé Geralt sachant que le monstre crapaud était un prince d'Ophir. De Meuré marque Geralt et lui dit, qu'en accord avec les termes du contrat avec von Everec, il doit remplir trois souhaits de von Everec. De Meuré disparaît et un fort orage fait s'échouer le bateau. Menotté et escorté par les gardes d'Ophir, Geralt parvient à s’échapper. Geralt confronte von Everec et découvre qu'il a obtenu l’immortalité au détriment de ses émotions, ayant obtenu un cœur de pierre. Il admet avoir maudit le prince d'Ophir, sachant que ce dernier allait se marier avec Iris, le véritable amour de von Everec, et qu'il a souhaité l'immortalité afin de rester avec elle. Ensuite, il dit à Geralt ses trois souhaits : divertir son frère Vlodomir pour une nuit, obtenir sa revanche sur la famille Bordosi en obtenant l'hôtel de Maximilian Borsodi, et obtenir la rose violette qu'il a offerte à Iris. De Meuré dit à Geralt que ses trois tâches sont faites pour être irréalisable, sachant que l'hôtel de Maximilian se trouve dans un lieu hautement gardé, et que Vlodimir et Iris sont morts depuis des années.


text: Pour le premier souhait, Geralt permet à l'esprit de Vlodimir de posséder son corps pour une nuit, et lui permet de se rendre à un mariage. De Meuré chasse l'esprit de Vlodimir une fois la tâche accompli. Pour le second souhait, Geralt participe à un braquage pour voler l'hôtel de Maximilian. Il découvre que la maison contient un testament qui donnerait l'entière fortune de la famille Borsodi à la charité, permettant ainsi à von Everec d'obtenir sa revanche. Afin d'obtenir la rose d'Iris pour le troisième souhait, Geralt obtient l'aide de deux entité démoniaque qui ressemblent à un chat et à un chien, afin d'accéder à un monde surnaturelle dans lequel il peut voir le passée de von Everec et d'Iris. Il apprend qu'à cause du cœur de pierre de von Everec, ce dernier ne peut plus aimer Iris et qu'elle est morte négligée et triste. Selon le choix du joueur, Geralt peut obtenir la rose de la part de l'esprit d'Iris afin de la libérer de ce monde, ou lui laisser la rose. Des deux manières, Geralt accomplit le troisième et dernier souhait de von Everec. Il apprend que De Meuré est en fait une ancienne entité qui savoure le fait de piéger les gens en leur offrant des souhaits contenant d'horrible effets secondaires.


text: Quand Geralt rencontre von Everec, après avoir accompli les trois souhaits, De Meuré apparaît afin de collecter l’âme de von Everec. Geralt à le choix de laisser de Meuré collecter l'âme de von Everec, ou d'intervenir afin de sauver von Everec. Si Geralt ne fait rien, De Meuré tue von Everec, prend son âme, et récompense Geralt avec un souhait. Si Geralt intervient, il challenge De Meuré en misant son âme pour sauver von Everec. Après que Geralt ait résolu l’énigme de De Meuré, ce dernier est obligé de délivrer Geralt et von Everec de leur pacte. Von Everec, de nouveau mortel, retrouve ses émotions et regrette ses actions passées et ses erreurs. Il donne à Geralt l'épée de sa famille et lui promet de commencer une nouvelle vie, libéré du contrôle de De Meuré.


text: Durant le jeu, on peut entendre un groupe d'enfants chanter une chanson faisant référence à Gaunter de Meuré :


text: Le , CD Project annonce deux expansions au jeu "". La première étant "Hearts of Stone" et la seconde "". "Hearts of Stone" est sortie le .


title: Grande Galerie du Louvre

text: La Grande Galerie du Louvre, anciennement Galerie du bord de l'eau, est un édifice du palais du Louvre. Construite sous entre 1595 et 1610, cette galerie de 460 mètres de longueur permettait à l'origine de relier le Louvre au palais des Tuileries.


title: Dither (audio)

text: Le dither ou "dithering" est une technique d'amélioration de données du son numérique basée sur une application volontaire de bruit au signal d'entrée pour permettre la reproduction de niveaux inférieurs au seuil de quantification et remplacer de la distorsion par une légère élévation du bruit de fond, moins sensible à l'oreille.


title: Grande Galerie du Louvre

text: Le bâtiment accueille la plus vaste salle du musée du Louvre, dans laquelle se trouve une grande partie de sa collection de peintures italiennes de la Renaissance.


title: Dither (audio)

text: Les organismes officiels de terminologie n'ont pas traité le (hésitation, tremblement) dans le sens où on l'emploie en traitement du signal audio.


title: Grande Galerie du Louvre

text: Henri IV, en arrivant au pouvoir, donne un nouvel élan au chantier du Louvre, dans sa volonté de relance économique par de grands travaux édilitaires. Cette volonté d'agrandir le Palais du Louvre et de le relier aux Palais des Tuileries prend le nom de "Grand Dessein." Un ambitieux chantier se met alors en place entre 1594 et 1610 : la "Galerie du bord de l'eau" ou "Grande Galerie", qui réalise la jonction entre Louvre et Tuileries.


title: Dither (audio)

text: Mario Rossi utilise l'expression . En France, certains auteurs, notamment dans le milieu universitaire préfèrent "bruit de dispersion", qui fait allusion à la dispersion statistique. Des auteurs canadiens suivent le Bureau des brevets canadien qui emploie , même quand il ne s'agit pas de tramage (informatique), où effectivement on juxtapose des pixels, tandis que le Grand dictionnaire terminologique du Québec indique . Aucune expression n'est aussi simple et universellement employée que l'anglais ".


title: Grande Galerie du Louvre

text: Longue de 450 mètres et large de 13, cette réalisation s'élève sur deux niveaux, et est l'œuvre de deux architectes : Louis Métezeau pour la partie comprise entre la Petite galerie et l'enceinte de Charles, Jacques II Androuet du Cerceau pour la suite, de 1607 à 1610, jusqu'au palais des Tuileries. Si le gros œuvre est achevé dès 1600, ce n'est pas le cas du décor, interrompu à la mort d'Henri IV. La galerie reste nue de tout ornement jusqu'au règne personnel de Louis XIII.


title: Dither (audio)

text: Le mot ", verbe et nom commun, évoque en anglais une agitation indécise, ou une indécision agitée. Le terme anglais étant une métaphore, en voici quelques-unes pouvant jouer le même rôle en français, en plus de (vibrer le signal comme on le fait du béton pour le rendre compact ou de la farine pour la passer au tamis) et ou : "inquiéter le signal", ou y ajouter de l'inquiétude, de l'agitation (et le sortir d'une quiétude improductive), le "dépolir", y mettre du "frisson" ou le frissonner, y ajouter un "fourmillement" (qui charrie des petits bouts d'information).


title: Grande Galerie du Louvre

text: Le rez-de-chaussée héberge des écuries pour loger les très nombreux chevaux nécessaires au service du palais . Des boutiques ouvrent aussi au nord, tandis que des logements pour les artistes sont situés à l'entresol, sous le passage du premier étage. Par la volonté du roi, les galeries du Louvre se transforment en véritable cité d'artistes.


title: Dither (audio)

text: Le terme anglais ' est hérité de la technique de construction des calculateurs de bombardement, mécaniques, depuis la seconde Guerre mondiale. Les ingénieurs se sont aperçus que l'appareil était plus précis quand la vibration causée par des oscillateurs d'« activation » et des électro-aimants agitait les pièces déplacées faiblement. Dans cet usage ' se traduit par "activation".


title: Grande Galerie du Louvre

text: Les premières années, la galerie haute sert de lieu de promenade et de discussions. Le futur roi Louis XIII s'y promène à pied ou dans un petit carosse tiré par des dogues. On y lâche des renards pour que le futur roi puisse s'exercer à la chasse. On lui présente aussi un dromadaire offert par un ambasadeur oriental . La grande galerie est aussi le lieu de la cérémonie des écrouelles .


title: Dither (audio)

text: La quantification fait correspondre chaque valeur du signal d'entrée à une valeur de sortie choisie parmi un certain nombre de valeurs possibles, inférieur au nombre de valeurs possibles en entrée. Il se pratique donc une espèce d'arrondi, dont le reste s'appelle "erreur de quantification". Cette erreur atteint au maximum la moitié de l'échelon de quantification de sortie.


title: Grande Galerie du Louvre

text: Espace de réception (dont le décor inachevé avait été commandé à Nicolas Poussin), la galerie haute a abrité, tout au long du , la collection royale de plans-reliefs des villes fortifiées. L’idée d’installer les collections royales dans la Grande Galerie du Louvre, siège de l’Académie royale de peinture et de sculpture, prit corps dans la seconde moitié du siècle. L’action du directeur général des Bâtiments du Roi, le comte d’Angiviller, et la création en 1784 d’un comité chargé d’organiser les collections permirent de faire avancer le projet. Les premiers tableaux y sont déposés depuis Versailles en 1785. Mis en sommeil pendant la tourmente révolutionnaire, la confusion des biens de la Couronne avec ceux de la nation et la nécessité d’instruire le peuple rendirent cependant urgente sa création, qui eut lieu en pleine Révolution, la Grande Galerie ouvrant au public le 10 août 1793.


title: Dither (audio)

text: La valeur efficace de l'erreur dépend en premier lieu de la résolution de sortie. Le rapport signal sur bruit d'un signal audionumérique est le rapport entre la puissance efficace d'une sinusoïde à pleine échelle () et la puissance du bruit de quantification considéré comme un bruit blanc à distribution uniforme. Pour "n" bits, elle est de


title: Grande Galerie du Louvre

text: Pour son mariage avec Marie-Louise d'Autriche, Napoléon Ier ne pouvait pas envisager la cathédrale Notre-Dame vu qu'il était divorcé. Il décida d'aménager une chapelle dans le Salon Carré. Et le cortège nuptial défila du palais des Tuileries au salon carré en admirant au passage toutes les toiles saisies en Italie et exposées sur les murs .


title: Dither (audio)

text: Mais le niveau varie entre la pleine échelle et zéro. L'erreur est alors proportionnellement plus importante, jusqu'à remplacer complètement le signal, quand son amplitude est inférieure à l'échelon de quantification.


title: Grande Galerie du Louvre

text: Sous l'Empire, Percier et Fontaine rythment la galerie par des groupes de colonnes. Réduite du tiers de sa longueur lors des réaménagements effectués sous le Second Empire, elle est alors pourvue de d'un toit en verrière et de deux rotondes décorées de stucs par Albert-Ernest Carrier-Belleuse.


title: Dither (audio)

text: Lorsque le niveau varie, l'erreur est ainsi corrélée au signal, c'est une distorsion à laquelle l'audition humaine est plus sensible qu'elle ne l'est à un bruit aléatoire permanent. On peut penser cette distorsion comme une intermodulation avec la fréquence d'échantillonnage. Dans un signal audio musical, les harmoniques, importants dans la perception du timbre sont le plus souvent à des niveaux très inférieurs à celui de la fréquence fondamentale. Pour les faibles amplitudes, l'erreur de quantification est manifestement corrélée au signal.


title: Grande Galerie du Louvre

text: Le peintre Hubert Robert, nommé garde des tableaux du roi en 1784, est chargé d'étudier l'aménagement de la future Grande Galerie entre 1784 et 1792, puis entre 1795 et 1802. Pour le Salon de 1796, il imagine une vue de la Galerie présentant les aménagements qu'il estime nécessaire, en particulier le percement de verrières permettant un éclairage zénithal des œuvres : à cette fin il crée son tableau "Projet d'aménagement de la Grande Galerie du Louvre." Hubert Robert réalise plusieurs autres tableaux prenant la Grande Galerie comme sujet : projets d'aménagement, tableaux descriptifs et même une vue imaginaire où il imagine la salle en ruines.


title: Dither (audio)

text: les signaux faibles apparaissent, même si leur niveau est inférieur à celui du bruit. On peut les entendre et les détecter par un traitement adéquat.


title: Dither (audio)

text: L'erreur de quantification devient aléatoire. Le bruit résultant est moins déplaisant à l'oreille que la distorsion obtenue autrement.


title: Dither (audio)

text: L'ajout de bruit au signal pour effectuer la décorrélation de l'erreur de quantification, déjà connue sous le nom de dans le traitement de l'image dans les années 1960, s'est imposée pour l'audio dans le courant des années 1980.


title: Dither (audio)

text: L'inquiétude (") du signal correspond, dans le domaine de la grandeur du signal, à la limitation de la bande passante à au plus la moitié de la fréquence d'échantillonnage dans le domaine temporel. Elle est aussi indispensable que celle-ci à la linéarité de la représentation numérique du signal.


title: Dither (audio)

text: On ajoute au signal, diminué de la valeur d'un demi-échantillon de quantification, une valeur prise au hasard, avec une probabilité de tirage équivalente, entre zéro et un échelon de quantification. On dit que la fonction de densité de probabilité est rectangulaire parce que c'est la forme de son graphe. Avec ce procédé, le signal d'erreur est décorrélé du signal, mais son amplitude ne l'est pas. En effet, la probabilité que le résultat quantifié soit affecté par le bruit d'agitation dépend de la valeur instantanée du signal : elle est nulle si celle-ci est exactement au milieu de l'échelon de quantification, et certaine si elle est exactement à la limite de l'échelon.


title: Dither (audio)

text: On peut calculer l'élévation du niveau moyen de bruit qui résulte de cet ajout de bruit. Comme il s'agit, par définition, d'un signal indépendant de l'erreur de quantification, et de même amplitude, leurs puissances s'ajoutent, donnant une élévation du niveau de bruit de fond de (voir Décibel).


title: Dither (audio)

text: On ajoute "deux fois" au signal, diminué de la valeur d'un échelon de quantification, une valeur prise au hasard, avec une probabilité de tirage équivalente, entre zéro et un échelon de quantification. C'est l'équivalent de deux applications de bruit RPDF successives. La fonction de densité de probabilité résultante a une forme triangulaire ; il y a ainsi une chance sur huit qu'on diminue le signal d'entre 0,5 à 1 échelon de quantification, autant de chances de l'augmenter d'entre 0,5 et 1 échelon de quantification, et trois chances sur quatre de l'augmenter ou de le diminuer de moins de 0,5 échelon de quantification.


title: Dither (audio)

text: L'agitation par ce type de signal est celle qui augmente le moins la valeur efficace du bruit tout en éliminant les distorsions et modulations du bruit corrélées avec le signal d'entrée. Comme elle est équivalente à ajouter deux fois un signal indépendant de l'erreur de quantification, et de même amplitude, leurs puissances s'ajoutent, donnant une élévation du niveau de bruit de fond de (voir Décibel).


title: Dither (audio)

text: Le bruit gaussien est équivalent à l'application successive un grand nombre de fois d'un bruit RPDF. La fonction de densité de probabilité résultante est en forme de cloche, ou courbe de Gauss, typique d'un généré par des sources analogiques, tels que des préamplificateurs de micro. Si la profondeur de bits d'un enregistrement est suffisamment grande, le bruit analogique à l'entrée du convertisseur analogique-numérique sera suffisant pour l'inquiétude () de l'enregistrement. Dans le cas contraire, comme il existe en tout état de cause du bruit de ce type dans le signal, l'ajout de bruit TPDF ne donne pas les résultats théoriques prévus. On ajoute donc du bruit gaussien.


title: Dither (audio)

text: L'élévation du niveau moyen de bruit qui résulte de l'ajout d'un bruit gaussien est de . On peut en déduire qu'une source avec un niveau de bruit de fond à convient parfaitement pour une quantification sur . Si l'on inclut dans le bruit de fond celui du local d'enregistrement, cette condition est pratiquement toujours remplie. Un niveau de bruit inférieur, implique, soit une quantification avec plus de bits, soit l'ajout de bruit d'inquiétude ().


title: Dither (audio)

text: Lipshitz et Vanderkooy ont montré que des bruits différant par leur densités spectrale se comportent différemment quand ils sont utilisés pour « agiter » () un signal. Ils suggérèrent un bruit modelé pour être le moins audible possible pour linéariser la quantification des signaux sonores.


title: Dither (audio)

text: Un bruit "coloré" est un bruit blanc qui a été filtré. Des algorithmes de utilisent des bruits qui ont plus d'énergie dans les hautes fréquences de manière à la réduire dans la bande audio où l'oreille est la plus sensible (voir Courbe isosonique).


title: Dither (audio)

text: Le formage de bruit (") ajoute au schéma de base de l'inquiétude du signal par un bruit une boucle de contre-réaction avec filtre (et, implicitement, un délai, de sorte que l'erreur ne s'annule pas immédiatement à l'entrée). De cette façon, le traitement modèle la répartition spectrale du bruit sur l'erreur de quantification. On calcule le filtre de façon que l'énergie du bruit se trouve principalement dans les fréquences les moins audibles. On peut obtenir une réduction du bruit perçu équivalente à quatre bits de résolution supplémentaire par rapport à l'agitation () standard.


title: Dither (audio)

text: Si on utilise la boucle de contre-réaction seule (avec le bruit η("t") = 0), le bruit de quantification reste corrélé au signal, même si son spectre est déplacé vers une zone moins sensible. Il se peut aussi que le filtre, en l'absence de bruit, génère une distorsion par cycle limite. Le formage du bruit est donc essentiellement un complément à l'inquiétude () du signal par un bruit.


title: Dither (audio)

text: Avec des fréquences d'échantillonnage supérieures à deux fois la bande passante audio ( ou ), le formage de bruit peut transférer la plus grande partie de la puissance du bruit résultant de l'erreur de quantification et de l'agitation () du signal en dehors de la bande audible.


title: Dither (audio)

text: Le devrait être utilisé avant toute conversion analogique-numérique et toute re-quantification, afin de décorréler le bruit de quantification du signal d'entrée et de compenser la non-linéarité inhérente à ce processus, cause de (distorsion) ; moins le signal de sortie comporte de bits par échantillon et plus le doit être efficace. Tout processus incluant une réduction de la définition (nombre de bits) des échantillons devrait ajouter un à la forme d'onde.


title: Dither (audio)

text: Le du signal est aussi nécessaire à certains filtres numériques. Un filtre numérique fonctionne par convolution du signal avec une réponse impulsionnelle ; pour permettre un traitement suffisamment rapide, les filtres peuvent utiliser la récursivité, et arriver par ce moyen à des opérations sur des portions de signal du même ordre de grandeur que l'échelon de quantification. À ce niveau, on ne peut pas considérer que l"'escalier" de la quantification soit une "rampe" linéaire.


title: Antonio Folletto

text: Antonio Folletto, né le à Naples, est un acteur italien. Il est l’époux de l’actrice et modèle Matilda Lutz.


title: Antonio Folletto

text: Antonio Folletto est diplômé de l'Académie Nationale d'Art Dramatique Silvio D'Amico et acquiert une expérience d'acteur grâce à sa participation à de nombreuses représentations théâtrales et diverses productions télévisées. En 2012, il participe à la distribution de la mini-série de Rai 1 ' dans le rôle du lieutenant Edoardo Belmonte. En 2015, il joue aux côtés de Juliette Binoche dans le film "L’Attente" de Piero Messina, dans le film TV de la Rai ' de Giulio Manfredonia et dans ' de . En 2016, il est parmi les rôles principaux de la deuxième saison de Gomorra, la série télévisée de Stefano Sollima dans le rôle de « 'o Principe ». Il est choisi par Carlo Carlei pour la série de la Rai '.


title: Métallurgie des poudres

text: La métallurgie des poudres est l'ensemble des sciences et techniques de fabrication des pièces métalliques par frittage de poudres par amalgame.


title: Métallurgie des poudres

text: Comme il n'y a pas de fusion (le frittage consiste globalement en un brasage des grains par diffusion et fusion locale), cette technique permet de moins chauffer (donc de faire des économies d'énergie), et d'avoir un retrait très faible au refroidissement. On peut donc avoir des surfaces fonctionnelles brutes de frittage, ne nécessitant pas d'usinage ultérieur, ce qui permet d'économiser du matériau et de la main d'œuvre, donc de réduire les coûts ainsi que l'impact environnemental.


title: Métallurgie des poudres

text: Par ailleurs, les grains gardant globalement la même forme après frittage, cela permet de maîtriser la microstructure de la pièce, et donc d'avoir des propriétés mécaniques intéressantes sans faire de traitement thermomécanique, d'où une économie supplémentaire en dépense énergétique et en coût. Il est notamment possible de produire des aimants, des composites, des , des pièces métalliques poreuses ou de préparer divers alliages de métaux.


title: Métallurgie des poudres

text: Par contre, le développement de la technique de fabrication nécessite une étude coûteuse, et la poudre métallique, si elle est très fine, doit être conservée sous une atmosphère neutre (par exemple diazote) pour éviter une oxydation qui pourrait être catastrophique (combustion, voire explosion).


title: Phanar

text: Le Phanar est un quartier historique de la vieille ville d'Istanbul. Son nom provient du grec ""fanari"" (φανάρι), traduit en turc ""fener"" qui signifie « lanterne », puisqu'à l'époque byzantine, l'un des principaux monuments qui s'y trouvaient, était un grand sémaphore qui ne servait pas seulement d'amer aux navires, mais aussi de moyen de communication à grande distance (par fumées le jour et par feux la nuit, de différentes couleurs comme le décrit Skylitzès). Aujourd'hui s'élève sur cet emplacement le "Fener Rum Lisesi", l'ancien Lycée grec d'Istanbul.


title: Phanar

text: Le Phanar s'appelait Blachernes dans l'Antiquité et à l'époque byzantine, et correspond aujourd'hui aux quartiers d'Ayvan, Balat et Sultan Selim dans l'arrondissement « Fatih » d'Istanbul.


title: Phanar

text: Situé dans le nord de ce qui était autrefois appelée Constantinople, ce quartier pentu longe la "Corne d'Or". Les Grecs qui habitaient ce quartier à l'époque ottomane étaient autrefois appelés les "phanariotes" : descendant en partie de l'aristocratie et de la haute bourgeoisie byzantines, ils exerçaient une influence significative dans l'Empire ottoman avant d'être progressivement éliminés et de s'expatrier dans les principautés roumaines et en Russie ; seuls restèrent des Grecs plus modestes, eux-mêmes victimes de violentes exactions lors du Pogrom d'Istanbul en 1955. Depuis, les nouveaux habitants du Phanar sont majoritairement de culture turque.


title: Phanar

text: C'est dans ce quartier que se situent l'ancien lycée grec (fermé) "Fener Rum Lisesi" qui domine encore le quartier de sa silhouette couleur brique, et le siège du Patriarche de Constantinople, l'église Saint-Georges. Pour cette raison, on dit parfois "le Phanar" comme pour parler d'un "Vatican orthodoxe", à ceci près que le Phanar n'a aucune autonomie territoriale et aucun pouvoir politique, même si le patriarche exerce encore de nos jours une certaine influence internationale sur la gestion spirituelle des Églises des sept conciles, et rivalise avec le patriarcat de Moscou pour la primauté synodale de l'ensemble des Églises orthodoxes. Les évêchés et métropoles orthodoxes de la Grèce du nord, des îles de l'Égée orientale et de Crète, ainsi qu'un certain nombre d'Églises orthodoxes à travers le monde, relèvent de sa juridiction ecclésiastique directe. Toutefois, cette juridiction n'est pas reconnue par le gouvernement turc, qui la considère comme un simple évêché local, et qui ne reconnaît officiellement que le patriarche orthodoxe turc, non-canonique.


title: Phanar

text: Au , le Phanar est, avec Galata, le quartier où résident encore la plupart des derniers chrétiens hellénophones constantinopolitains (officiellement personnes, sur d'habitants).


title: Carolus Rex

text: C'est un album de onze titres, plus trois pistes bonus. Les chansons le composant s'axent principalement autour de l'histoire contemporaine de la Suède, retraçant, chronologiquement, l'ascension suédoise jusqu'à son apogée militaire, économique et politique et, ce, de l’avènement de Gustave II Adolphe jusqu'à la mort de Charles XII. C'est d'ailleurs sur ce dernier que la seconde moitié de l'album se focalise, au point d'en porter le nom ("" est le nom de baptême latin de Charles XII).


title: Carolus Rex

text: ' reçoit un accueil critique favorable, car ayant atteint la seconde position du classement des ventes en Suède, il consacre ainsi le groupe comme une figure majeure de power metal en Suède et dans le monde. Le succès de cet album leur a permis de rassembler près de fans au Scandinavium de Göteborg. Des titres comme ', ' ou encore ' sont devenus des classiques du groupe sur scène. Il s'agit enfin du premier album du groupe à se consacrer à l'histoire suédoise, et leur troisième à porter un titre latin.


title: Carolus Rex

text: Sabaton est un groupe de heavy metal suédois fondé à Falun en 1999. Le groupe s'assura rapidement une notoriété régionale, puis internationale, grâce aux albums ' et ', qui ont glané un accueil critique plus que favorable. Le groupe a la particularité d'axer toutes ses compositions autour de thèmes historiques : principalement, la Seconde Guerre mondiale et les guerres de religion (époques se prêtant particulièrement bien au registre épique privilégié par le power metal).


title: Carolus Rex

text: Il s'agit justement de cette focalisation sur l'histoire de l'humanité en général qui donna naissance à "". En effet, le groupe, dans une interview accordée au site internet "Grande Rock", affirme que l'idée de composer un album exclusivement tourné vers l'histoire suédoise vînt de leurs fans suédois. Ces derniers , avaient en effet insisté pour que le groupe produise au moins un seul album entièrement consacré à l'histoire nationale et, plus particulièrement, en décrivant l'ascension de l'empire suédois depuis le (période pendant laquelle sa puissance fut consacrée à la Guerre de Trente Ans), jusqu'à la mort de Charles XII, en 1718. Ceci donna naissance, selon le bassiste Pär Sundström, .


title: Carolus Rex

text: "Carolus Rex" s'inscrit également dans un contexte de renouveau pour le groupe, dans la mesure où quatre membres sur six ont quitté Sabaton afin de . Il faut également noter le fait que Sabaton venait d'achever sa première tournée américaine, où le public ignorait tout de leurs anciens albums, car seul l'album "" y fut commercialisé.


title: Carolus Rex

text: Enfin, Pär Sundström revient sur le changement quasi-intégral de "line-up" qui a eu lieu pendant l'enregistrement du nouvel album. Dans l'interview accordée à "Grande Rock", il affirme que les quatre membres concernés se sont désistés en pleine session. Mise en cause, la liste impressionnante des destinations des tournées mondiales durant trois ans. D'après lui, les quatre musiciens ont abandonné le projet Sabaton à cause de l'épuisement généré par des tournées incessantes et des prestations épuisantes mais, aussi, par le fait qu'ils commençaient à former des familles.


title: Carolus Rex

text: Le titre correspond au nom latin du monarque suédois Charles XII, annonçant d'emblée le thème autour duquel s'organise l'album, qui consacre d'ailleurs près de sa moitié au personnage. Pär Sundström évoque également le partenariat de l'écriture qui lia les deux plumes du groupe (Joakim Brodén et lui-même) à l'historien Bengt Liljegren, dont l'expertise apporta une véritable profondeur historique aux compositions du groupe.


title: Carolus Rex

text: L'enregistrement fut pour le moins périlleux, puisque ce septième opus était la première collaboration des cinq hommes, réunis dans le même studio. Hormis le batteur Robban Bäck, qui avait déjà participé à quelques morceaux sur scène en compagnie de l'ex-formation, les deux nouveaux n'avaient encore jamais joué ni avec les deux membres originaux, ni même ensemble. Pär Sundström évoque également le stress occasionné par le changement soudain de line-up qui s'effectua au beau milieu de la période d'enregistrement, exprimant sa joie de voir Joakim et lui-même malgré la difficulté de la production.


title: Carolus Rex

text: Pär Sundström évoque également la décision du groupe de sortir son album en anglais et en suédois. "Carolus Rex" sera le premier album du groupe à connaître cette dualité linguistique. Il éclaircit les raisons de cette décision en mettant en avant le fait que Joakim , mais aussi parce que cette dualité permettra aux auditeurs ne maîtrisant qu'une seule des deux langues de pouvoir profiter pleinement des textes de l'album. En effet, il était convenu à l'origine que cohabiteraient des chansons en suédois et en anglais, sur un seul et même disque. Cependant, devant le succès international grandissant du groupe (illustré par la tournée nord-américaine de 2011), ce choix privait un public exclusivement anglophone de la moitié de l'album. Pour le groupe, il était que la langue suédoise se devait d'être présente dans un album consacré à l'histoire suédoise, au point de conserver des vers non traduits du suédois dans la version anglaise, et ce notamment dans ' ou ', dont le refrain et le titre sont écrits en allemand.


title: Carolus Rex

text: Étant donné le fait que l'album soit sorti en deux langues, anglaise et suédoise, chaque version bénéficie de sa propre illustration.


title: Carolus Rex

text: Comme dans tous les autres albums de Sabaton, le groupe aborde des sujets relatifs à l'histoire, narrant des évènements historiques ayant marqué la mémoire collective de l'humanité, comme les deux guerres mondiales. De fait, la principale différence entre "Carolus Rex" et les autres albums du groupe est le fait qu'il se focalise exclusivement sur la Suède et son histoire, et ce en retraçant l’ascension de la nation suédoise au fil du , jusqu'à sa consécration comme grande puissance européenne au début du .


title: Carolus Rex

text: La première réelle différence dans la composition est l'existence d'une chronologie, faisant de cet album un album-concept. En effet, chaque chanson est le commencement et la suite d'une autre, le tout s'inscrivant dans une frise chronologique. Chaque titre est en fait un épisode de l’ascension suédoise.


title: Carolus Rex

text: L'album s'ouvre sur une piste instrumentale de 25 secondes, "". Cette piste n'est qu'une introduction, servant de prologue à l'album. Son titre latin peut être traduit par . "Dominium maris baltici" est la formule utilisée pour évoquer la puissance suédoise qui s'étendait tout autour de la mer Baltique, référence à la domination romaine sur la mer Méditerranée.


title: Carolus Rex

text: L'album débute réellement avec "" (soit "Le Lion du Nord"), surnom du roi suédois Gustave II Adolphe. Un énergique riff de guitare, accompagné par les claviers de Joakim Brodén, inaugure la piste. La voix de ce dernier chante alors la gloire du souverain, son ambition de vouloir gouverner et que quiconque osant lui résister périra par . On y décrit le roi comme étant courageux, noble, habile stratège, libérateur, mais également un va-t'en-guerre d'une rare violence. Le souffle épique de la chanson réside dans le refrain, intégralement en latin, où Joakim Brodén et les choristes scandent le nom du souverain, suivi de et le qualifiant de . Tout au long de la chanson sont évoqués ses faits d'armes pendant la guerre de Trente Ans, le décrivant comme , devant laquelle . Sa mort tragique à la bataille de Lützen en 1632 n'est cependant pas évoquée.


title: Carolus Rex

text: La chanson finit au bout de cinq minutes, laissant place à '. La piste s'ouvre sur un riff de guitare qui, d'après le bassiste, est censé évoquer le galop d'une charge. Elle évoque une fois de plus les armées suédoises à la bataille de Breitenfield en 1631, remportée par ces dernières commandées par Gustave II Adolphe, précédemment glorifié. Les hommes se déclarent . Le refrain reprend le moment où les armées suédoises attaquent les positions catholiques, ' signifiant en allemand. La bataille est décrite comme décisive car c'est d'elle , à l'issue des sept attaques catholiques repoussées par les Suédois, . La chanson s'achève avec la description de la débandade catholique, .


title: Carolus Rex

text: Le dernier couplet de ', chanté à la gloire de l'ascension de l'Empire suédois, révèle une chanson de plus de cinq minutes : '. La piste rompt singulièrement avec ce que l'album avait pu présenter auparavant. Au lieu de narrer les exploits des monarques suédois ou la puissance des armées suédoises, la chanson (littéralement "Une vie de guerre") blâme plutôt les méfaits de la guerre de Trente Ans et ses conséquences néfastes pour l'Europe. Joakim Brodén chante que (évoquant notamment le catholicisme et le protestantisme, causes principales de l'éclatement de la guerre) ont décimé l'Europe, et que la religion ici ne servait que la propagande des rois et reines du continent. Le refrain fait un constat sur l'inconscience de l'Homme, aveuglé par la religion et la cupidité, le poussant à pour assouvir ses fins. En outre, la chanson évoque la longueur de la guerre de Trente Ans, jugée exagérée et incongrue. Enfin, "" se conclut par la ressemblance et la similitude des hommes au moment de leur trépas, ne faisait aucune distinction entre leurs intentions, leur richesse, et le pays qu'ils avaient pu servir.


title: Carolus Rex

text: L'album revient dans des dimensions plus habituelles et plus communes pour Sabaton, puisque la piste "1648" narre une bataille de la guerre de Trente Ans, au lieu de déplorer ses conséquences et son déroulement. En effet, 1648 représente l'année de fin d'une guerre ayant duré trois décennies, notamment par la signature des traités de Westphalie entre catholiques et protestants, et plus précisément le traité d'Osnabrück qui met fin au conflit germano-suédois. La chanson relate le dernier engagement militaire de la guerre de Trente Ans : la bataille de Prague. Pendant celle-ci, l'armée suédoise, menée par le comte Hans Christoff de Kœnigsmark, désigné comme , assiège la capitale bohémienne, état faisant d'ailleurs partie du Saint-Empire. La chanson glorifie ici clairement l'effort de guerre et le courage de la population pragoise, qui essaye d'empêcher les Suédois de pénétrer et de piller la ville, au prix de nombreuses vies sacrifiées, . Les Pragois arrivent à éloigner les Suédois de la vieille ville, les repoussant sur le ' (le "Pont Charles"). Le combat se poursuivra pendant plusieurs mois, avec une pression permanente et constante de l'armée suédoise, notamment grâce à l'arrivée de renforts menés par le prince Charles Gustave. Finalement, en novembre 1648, le siège est levé après la signature du traité de paix. L'issue du siège reste indécise, les Suédois ayant finalement pillé la ville mais n'étant pas arrivés à en prendre possession, étant constamment repoussés sur . La chanson se conclut de manière assez similaire à ', puisque Brodén chante qu'.


title: Carolus Rex

text: Après une chanson dans le pur style du groupe, ' apparaît plutôt comme une transition entre la période de Gustave II Adolphe qui vit l'affirmation de la puissance suédoise, et le règne de Charles XII, dernier monarque de la période faste de la Suède. D'ailleurs, la chanson célèbre le courage et la valeur des soldats suédois qui marchent sous la bannière de Charles XII. Elle débute par quelques notes de claviers qui ne sont pas sans rappeler celles d'un orgue lors de prières chrétiennes, car comme le titre l'indique, la composition de la chanson suit le schéma d'un psaume. En effet, Joakim Brodén y chante le fait que les Suédois s'en vont en guerre , et ce au nom . Leur courage et leur piété sont mis en avant, car conformément aux , ils marcheront , car . Le refrain continue sur cette lancée et évoque la marche en rangs de l'infanterie suédoise, dont le blanc des yeux apparaît à leurs ennemis. Le chanteur exhorte alors l'adversaire à admirer la marche des ', que l'on pourrait traduire par "Carolingiens", en référence au nom latin de Charles XII, Carolus Rex. Quelques vers scandés en suédois qui dépeignent les soldats suédois comme courageux, séparent les différents couplets. La chanson se finit sur ces mêmes vers, chantés sur un fond musical qui s'évanouit.


title: Carolus Rex

text: Après "" vient la chanson éponyme, à savoir "Carolus Rex". Joakim Brodén fait parler Charles XII à la première personne, un roi qui exprime sa satisfaction à se voir , après quinze ans d'attente (il a en effet quinze ans lorsqu'il succède à son père Charles XI). Il annonce dès le départ qu'il , car ayant été . Il continue en avançant le fait que sa cour l'avait trouvé trop jeune pour régner, mais les courtisans n'avaient pas compris qu'il était . Un dernier vers clôture le premier couplet (), avant que les chœurs n’entament le refrain. Les membres du groupe scandent le fait qu'il ait été , ordonnant ainsi à tout croyant de , invitant à voir . Il s'adresse ensuite au , l'implorant de les faire plier à sa volonté. Le roi y est donc présenté comme un personnage pieux, ambitieux mais également despotique. De façon à légitimer son pouvoir, Charles XII expose alors ses faits d'armes. Ayant , il déclare donc que nul homme mort ou vif n'a d'autorité sur lui, car il n'est responsable que devant le Seigneur. D'ailleurs il menace de mort tout individu qui douterait de lui, car ce qu'il dit est . La chanson s'achève sur le refrain, après que Charles XII ait fait part de sa volonté de s'approprier .


title: Carolus Rex

text: La piste qui succède à la chanson éponyme, à savoir ", est décrite par Pär Sundström comme suivant le schéma classique d'une chanson du groupe de heavy metal britannique Iron Maiden. Elle retranscrit la bataille de Fraustadt, qui voit les armées suédoises du général Carl Gustaf Rehnskiöld écraser les forces du Royaume de Saxe et de l'Empire russe. Brodén y chante le coup d'éclat tactique du général, dont la stratégie d'attaque sur les flancs fut décisive et très coûteuse en hommes pour les Saxons et Russes. Le refrain célèbre par ailleurs la lâcheté des Saxons, qui .


title: Carolus Rex

text: La chanson suivante, ", aborde également une confrontation de la Grande guerre du Nord. Lors de la bataille de Poltava, l'armée suédoise connaît une défaite décisive face aux troupes de Pierre le Grand, défaite qui porte un coup d'arrêt à l'expansion territoriale suédoise en Europe du Nord, et qui, surtout, lui fait perdre sa position de puissance dominante dans la région, au profit de la Russie. En outre, la chanson décrit l'état de fatigue des troupes suédoises, affamées, du fait de l'utilisation de la politique de la terre brûlée par Pierre . Le refrain donne un aspect tragique à la situation, puisque décrivant les troupes suédoises comme ayant et . Enfin, "Poltava" se penche sur l'échec du plan de bataille de Charles XII, forcé à prendre la fuite lorsque la défaite est devenue inéluctable.


title: Carolus Rex

text: La bataille de Poltava, qui signe définitivement le déclin de l'Empire suédois, est ainsi suivie de "". Cette chanson, qui est en fait la dernière de l'album et qui clôt ce dernier, évoque la mort de Charles XII, en Norvège. Ce dernier, ayant cherché refuge chez les Ottomans après sa défaite à Poltova, a pu rejoindre son pays, lever une armée, et se lancer à la conquête de la Norvège sous occupation danoise. Cependant, il meurt d'une balle au crâne la nuit du lors du siège du fort de Fredriksten, le premier vers de la chanson y faisant référence : . La chanson illustre la détresse du peuple suédois, qui est à présent dépourvu de chef, se demandant si , et cherchant un nouveau leader vers lequel se tourner. Le refrain revient sur la controverse de la mort du roi concernant la provenance de cette balle () et chante son intemporalité par un , dont le cadavre fut rapatrié par ses soldats, après des années , continuant à insister sur le mystère entourant la mort du monarque.


title: Carolus Rex

text: Un contenu additionnel du jeu Europa Universalis 4 est sorti en 2015 contenant 5 chansons de cet album :


title: Les Belles Endormies

text: Le vieil Eguchi, 67 ans, découvre sur l'invitation d'un ami une maison un peu particulière. Elle accueille les vieillards, devenus « hommes de tout repos », et leur permet de passer la nuit avec des jeunes filles, suffisamment droguées pour que rien ne puisse les réveiller.


title: Les Belles Endormies

text: Au cours de cinq nuits ainsi passées, Eguchi aura le temps de réfléchir à sa vie, à ses amours, à la mort qui le guette et à la décrépitude et au déshonneur que constitue la vieillesse pour un homme.


title: Langues en Libye

text: La langue officielle "de facto" de la Libye est l'arabe standard moderne. La majorité de la population, soit environ 90%, parle l'une des nombreuses variétés de l'arabe comme langue maternelle.


title: Langues en Libye

text: D'autres langues sont parlées en Libye tel le berbère, le tedaga et le grec, en plus des langues des communautés immigrées.


title: Langues en Libye

text: La Libye connait une diglossie entre les variétés littérales et dialectales de la langue arabe. L'arabe standard moderne est la langue officielle du pays tandis que l'arabe classique sert aux usages littéraires et liturgiques.


title: Langues en Libye

text: Les dialectes arabes de Libye appartiennent au groupe des parlers sulaymites, qui comprend également les parlers de l'est du Sahara algérien, du sud de la Tunisie et de l'ouest de l'Égypte. Il se subdivise en deux variétés principales, l'une orientale en Cyrénaïque, l'autre occidentale en Tripolitaine et au Fezzan, en plus d'une troisième variété transitionnelle dans le centre du pays, dans les régions de Sebha, Misratah, Syrte et Djoufrah, en plus du parler tripolitain distinct.


title: Langues en Libye

text: Des dialectes judéo-arabes de type , éteints, étaient également parlés par les communautés juives de Libye, aujourd'hui émigrées principalement en Italie et en Israël et ayant respectivement adopté l'italien et l’hébreu en tant que langues maternelles.


title: Langues en Libye

text: Outre l'arabe, plusieurs langues berbères sont parlées en Libye par environ locuteurs. Le plus important groupe de locuteurs est concentré dans la Tripolitaine. Il s'agit du berbère nafusi dans le Djebel Nafusa, ainsi que le Zouara de la ville du même nom sur la côte nord-ouest. Elles sont également parlées dans certains oasis tels que le ghadamès, l'awjilah et le sawknah. Le tamahaq est parlé par les Touaregs.


title: Langues en Libye

text: L'ancien président Mouammar Kadhafi a nié l'existence des Berbères en les considérant comme un groupe ethnique distinct et un « produit du colonialisme » créé par les Occidentaux pour diviser la Libye. La langue berbère n'a pas été reconnue et enseignée dans les écoles et il a été interdit en Libye de donner aux enfants des noms berbères.


title: Langues en Libye

text: Après les récents soulèvements en Libye, le Conseil national de transition a montré une ouverture vers la langue berbère. La chaîne indépendante rebelle « Libya TV », basée au Qatar, a inclus la langue berbère et son alphabet tifinagh dans certains de ses programmes.


title: Langues en Libye

text: La langue indo-iranienne domari est parlée par environ locuteurs et la langue saharienne tedaga, par quelques milliers de personnes.


title: Langues en Libye

text: La langue grecque est parlée par un nombre inconnu de locuteurs en Cyrénaïque par une partie des descendants de Grecs musulmans (localement appelés Gritlis) établis dans la région à la fin du .


title: Langues en Libye

text: L'anglais est la langue étrangère la plus répandue dans les affaires et à des fins économiques, parlée également par la jeune génération. De plus, des milliers de jeunes professionnels libyens ont été formés dans les universités au Royaume-Uni et en Irlande.


title: Langues en Libye

text: La présence de l'Italien en libye remonte a la Libye italienne, Lors de l'occupation du territoire par l'italie de 1911 a 1943. De ce fait, l'italien est toujours connu en partie par certaines personnes âgées.


title: Langues en Libye

text: La présence du Français en Libye remonte à l'occupation de la France du Territoire du Fezzan, une portion de l'actuelle Libye administrée par la France de 1943 et 1951.


title: Langues en Libye

text: Après la guerre civile libyenne et l'intervention militaire de la France, le français a commencé pour la première fois à être populaire parmi la jeune génération. Pour cette raison, la France va encourager l'enseignement de la langue française en Libye.


title: Luc Schuiten

text: Luc Schuiten est un architecte belge, né le à Bruxelles. Il a été formé, tout comme son père Robert Schuiten, à l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles dont il est sorti diplômé en 1967. Il est également scénariste de bande dessinée, en collaboration avec son frère, le dessinateur François Schuiten. Son père, Robert Schuiten, fut un architecte belge actif dans les années 1950 et 1960.


title: Luc Schuiten

text: Né en 1944 à Bruxelles, d'un père architecte et d'une mère photographe, il fait des études d’architecture à l’Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles - Institut Victor Horta de 1962 à 1967. En 1967, il entame un stage chez Willy Vandermeeren, puis effectue un autre stage chez Lucien Kroll en 1969.


title: Luc Schuiten

text: De 1980 à 1987, il est chargé de cours à l’Institut Victor Horta de Bruxelles. En 1987, il quitte l’enseignement de l’architecture pour se consacrer uniquement à sa société d’architecture Schuiten sprl.


title: Luc Schuiten

text: Il est aussi le président de l’association Vegetal City et membre fondateur de Biomimicry Europa et de l’association Archi Human.


title: Luc Schuiten

text: Sa première construction est la petite maison « Orejona » qu'il a bâtie lui-même dans les bois en 1977, à Overijse, aux environs de Bruxelles. La charpente de la maison est une structure en A, à laquelle s'ajoute une petite avancée en verrière. Sur les toits, des capteurs solaires de première génération assuraient le chauffage. Une verrière permettait de voir le ciel.


title: Luc Schuiten

text: Au cours des années 1980, il poursuit sa réflexion sur l'urbanisme et l'architecture dans Les Terres creuses, une série de bandes dessinées réalisées avec son frère François Schuiten. Dans le premier volume, Carapaces, il imagine une "Ville creuse" :


title: Luc Schuiten

text: Intéressé par une ville organique et la bio-inspiration, il est convaincu de l'obsolescence du modèle urbain calqué sur la machine et se passionne pour l'archiborescence, un terme qui désigne . L'espace urbain imaginé prend en effet la forme d'une luxuriante cité végétale. Cette « cité archiborescente » prend modèle sur la nature, est biomimétique, tant au niveau de ses formes que des matériaux utilisés.


title: Luc Schuiten

text: En 2010, Luc Schuiten devient un des membres fondateurs de Biomimicry Europa. Cet organisme a pour objectif de promouvoir le biomimétisme, concept théorisé par la biologiste américaine Janine Benyus, qui . La journaliste Florence Marot décrit ainsi ses projets: En 2014, il crée l'association Archi Human dont le but est de favoriser la réinsertion sociale par le logement. À Bruxelles et dans sa périphérie, il souhaite développer des studios en intégrant les matériaux écologiques et la sobriété énergétique au profit des sans-abris.


title: Molk

text: Le molk désigne dans le monde sémitique et carthaginois le sacrifice sanglant constitué par l'offrande des prémices qu'il s'agisse de nouveau-nés des troupeaux, des premiers fruits de la récolte ou de l'enfant premier-né.


title: Molk

text: Ce sacrifice peut être offert à Ba'al Hammon ou à sa parèdre, Tanit, puis, par substitution, à Saturne dit "africain".


title: Molk

text: Marcel Leglay, dans sa thèse "Saturne africain" met en valeur la signification de ce sacrifice et plus tard du procédé de substitution qui doit le remplacer. Ce sacrifice, ou don volontaire, est à la fois une assurance pour les dédicants, l'expression de la paternité de la divinité et un don total ou divinisation du sacrifié. Il se compose d'un sacrifice sanglant et d'une crémation.


title: Molk

text: La cérémonie qui encadre le sacrifice est souvent le support d'accusations de cruauté et de barbarie envers les Carthaginois de la part des Romains puis des Pères de l'Église. Si son ancienneté est attestée par l'archéologie, il est parfois remplacé par un sacrifice de substitution, désigné en latin sous le terme de "molchomor" (acte rituel par excellence du culte de Saturne). Toutefois la proportion de sacrifice humains aurait selon certaines sources tendance à augmenter, et au l'évolution de Carthage accompagne un accroissement de la proportion de sacrifices humains qui jouaient peut-être un rôle social.


title: Molk

text: Selon Leglay, « le rite punique n'a pas été aboli après la destruction de Carthage mais nous savons aussi qu'il s'est implanté dans la population indigène de l'Afrique. L'archéologie semble assurer de la réalité des sacrifices d'enfants après trois siècles de domination romaine ».


title: Molk

text: Le même auteur décrit le sacrifice en cinq étapes : le "iussus dei" et le "uotum" : l'ordre ou l'injonction divine du sacrifice; les préliminaires au sacrifice : ornementations, parure de la victime et procession; la remise de la victime et sa consécration; le sacrifice proprement dit; la déposition des restes, ou "depositio", l'érection de la stèle et l'inhumation des restes.


title: Les Trompettes de la renommée

text: Les Trompettes de la renommée est une chanson de Georges Brassens parue en 1962 sur l'album du même nom.


title: Les Trompettes de la renommée

text: Il s'agit d'une réponse humoristique et en même temps provocatrice à sa maison de disque qui voulait l'inciter à se montrer davantage pour les besoins de la cause publicitaire. Brassens y exprime sa réticence à étaler sa vie privée en public.


title: Bignan

text: Le château de Kerguéhennec, parfois surnommé le « Versailles breton », est l'un des lieux les plus visités sur la commune.


title: Bignan

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Bignan

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Bignan

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et mise en service en 1997 permet de connaître en continu l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Bignan

text: Bignan est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Bignan

text: Le tableau ci-dessous présente l'occupation des sols de la commune en 2018, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC).


title: Bignan

text: Les formes les plus anciennes de Bignan, qui soient connues, ne remontent pas au-delà du . On trouve, dans les archives des Rohan, Bingnen en 1421, Buignen en 1428 et Bignen en 1461. Cette paroisse relevait en effet autrefois du doyenné de Porhoët, fief des seigneurs de Rohan. La signification de ce toponyme est obscure. Plusieurs hypothèses existent :


title: Bignan

text: On a trouvé à Bignan en 1906 des vestiges de l'époque acheuléenne et des vestiges d'habitats de l'âge du fer.


title: Bignan

text: Bignan fut un centre très actif de chouannerie à partir de 1794 par l'action de Pierre Guillemot, dit « le roi de Bignan », lieutenant de Georges Cadoudal.


title: Bignan

text: Le château de Kerguéhennec, parfois surnommé le « Versailles breton », servit d'entrepôt aux chouans pour soustraire les récoltes à la loi de réquisition des grains appliquée par l'administration républicaine.


title: Bignan

text: Le , après avoir déjeuné à Colpo chez la princesse Baciocchi , le cortège impérial (Napoléon III et Eugénie de Montijo) traverse Bignan, où un arc de triomphe est orné des instruments et des produits de l'agriculture ; il porte l'inscription suivante : "Vivent l'Empereur et l'Impératrice longtemps ! Vive l'Empire toujours !".


title: Bignan

text: En 1882, le comte de Lanjuinais, maire de Bignan, fut révoqué (mais réélu ensuite) en raison de son opposition aux lois Jules Ferry de 1881 et 1882 sur l'enseignement primaire.


title: Bignan

text: L'abbé Jérôme Buléon, recteur de Bignan, estime en 1902 que dans sa paroisse une quarantaine de personnes comprennent le français ; il assure pour celles-ci une prédication spéciale en français dans une chapelle. Le curé de Bignan vit son traitement suspendu en janvier 1903 pour avoir prêché et enseigné le catéchisme en breton.


title: Bignan

text: Le monument aux morts de Bignan porte les noms de 149 soldats morts pour la France pendant la Première Guerre mondiale : parmi eux trois au moins sont morts sur le front belge (Jean Dréano à Maissin et Albert Moisan à Rossignol, tous les deux dès le et Henri Le Quentrec à Poperinghe le ) ; 4 au moins (Joachim Cadoret, François Le Corvic, Allain Le Quentrec et Félix Le Turnier) sont morts alors qu'ils étaient en captivité en Allemagne; un au moins (Jacques Suillaud) est un marin disparu en mer ; la plupart des autres sont décédés sur le sol français.


title: Bignan

text: En 1927, l'école chrétienne de garçons de Bignan avait 72 élèves, celle des filles 124 élèves alors que l'école laïque de garçons avait 18 élèves et celle des filles sept élèves.


title: Bignan

text: Le monument aux morts de Bignan porte les noms de 12 personnes mortes pour la France pendant la Seconde Guerre mondiale, plusieurs d'entre elles étant des résistants comme Ben Ghali, Henri Jegat, d'autres étant des victimes civiles comme Aimé Jegoux, d'autres des soldats.


title: Bignan

text: Trois soldats originaires de Bignan (Georges Le Barzic, A. Quilleré et H. Roger) sont morts pour la France pendant la guerre d'Algérie.


title: Bignan

text: Un parc éolien de deux mâts est installé sur le territoire de la commune depuis 2009. L'entreprise InnoVent qui en est propriétaire l'utilise en 2015 comme support d'un prêt participatif ouvert au public.


title: Bignan

text: À la rentrée 2016, 49 élèves étaient scolarisés dans la filière bilingue catholique, soit 22 % des enfants de la commune inscrits dans le primaire.


title: CAP48

text: CAP48 est une organisation belge fondée en 1957 qui permet la récolte de fonds destinés principalement aux personnes handicapées dans les communautés française et germanophone de Belgique. Elle a pour slogan « Pour que le handicap ne soit plus un handicap, ensemble même si on est différent ».


title: CAP48

text: Le 23 septembre 1957, un animateur radio, Jean-Claude Mennessier, lance un appel aux auditeurs en faveur des personnes nécessiteuses. Les auditeurs devaient composer le numéro d’appel 48.81.00. En 1967, l’action de solidarité se structure en ASBL et prend le nom d’ « Opération de solidarité 48.81.00 ». Au fil des années, l’opération s’est dirigée principalement vers les personnes handicapées. Comme le nom orignal désignait un numéro de téléphone devenu obsolète, elle fut rebaptisée CAP48 en 2003 à l’occasion de l’année européenne de la personne handicapée. .


title: CAP48

text: D'après "La Libre", la soirée de clôture de l'opération CAP48 en 2009 a permis de recueillir plus de 3,56 millions d'euros. L'année précédente, ce montant correspondait à euros.


title: CAP48

text: Les projets doivent concerner les populations francophones et germanophones domiciliées en Belgique. Chaque association doit déposer un dossier de candidature qui sera examiné par un jury. Celui-ci rédigera un rapport consulté par le Conseil d’Administration qui décidera quels projets seront soutenus.


title: CAP48

text: CAP48 soutient trois types de financement différents : des projets pédagogiques, les infrastructures (construire ou de rénover des bâtiments accueillant des personnes handicapées ou des jeunes en difficulté) et enfin, la mobilité (achat ou l’adaptation de véhicules).


title: CAP48

text: À l’occasion de ses 50 ans, CAP48 participe à un projet de recherche médicale, consistant à accompagner des grands prématurés et leur famille durant les premières années de leur vie. . CAP48 finance sept consultations médicales, qui se déroulent à des moments clés du développement de l’enfant ; à 40 semaines, 4 mois, 1 an, 2 ans, 3 ans, 5 ans et 7 ans. Soit un montant compris entre 800 et € par enfant.


title: CAP48

text: Les enfants handicapés et leurs parents rencontrent de nombreux problèmes, notamment celui des déplacements scolaires. Les écoles sont souvent éloignées du domicile des enfants, ce qui implique de longues heures de trajets en minibus ou en voiture. .


title: CAP48

text: CAP48 (en association avec la RTBF, la RMB et le magazine Trends/Tendances) décerne annuellement depuis 2006 des « Prix de l’Entreprise Citoyenne » pour récompenser les actions d'entreprises, grandes ou petites, publiques ou privées, en faveur des personnes handicapées. Ce prix a été décerné aux sociétés suivantes :


title: L'Insulte

text: Cette coproduction française, libanaise, belge, chypriote et américaine est présentée en sélection officielle à la Mostra de Venise 2017.


title: L'Insulte

text: Dans la ville de Beyrouth, Yasser, réfugié palestinien, est chef de chantier dans une entreprise de travaux public. Tony, un Libanais chrétien sympathisant des Forces libanaises, vit avec son épouse Shirine, enceinte, dans un appartement surplombant le chantier où travaille Yasser. Ce dernier tente de réparer la gouttière de l'appartement de Tony qui s'y oppose violemment. Yasser profère alors une insulte envers Tony. Il refuse de lui présenter des excuses et, dans un moment de colère à la suite de propos racistes sur les Palestiniens proférés par Tony, frappe le Libanais et lui casse deux côtes.


title: L'Insulte

text: Les deux hommes se retrouvent devant un tribunal, mais le juge ne condamne pas Yasser, à la grande fureur de Tony. Ce dernier décide de faire appel. Mais une nuit, Tony va travailler dans son garage, sans tenir compte du repos qu'il doit observer en raison de ses côtes cassées. Il fait un malaise et s'effondre, sa femme Shirine essaie de le secourir, mais les efforts qu'elle fait entraînent son accouchement prématuré. La perspective de l'éventuel décès de la nouveau-née pèse sur le procès en appel.


title: L'Insulte

text: Wajdi Wehbe devient l'avocat de Tony, tandis que Nadine Wehbe, la fille de Wajdi, défend les intérêts de Yasser. Le procès enflamme l'opinion, en ravivant les divisions communautaires libanaises. Accusé de sionisme, Tony reçoit des menaces de mort et voit son garage tagué avec une étoile de David.


title: L'Insulte

text: Le président du Liban reçoit Tony et Yasser pour leur demander de se réconcilier, mais Tony refuse tant que Yasser ne lui aura pas fait des excuses. Alors qu'ils quittent le palais présidentiel et rejoignent tous deux leurs voitures, la voiture de Yasser refuse de démarrer, et Tony résout promptement le problème.


title: L'Insulte

text: Wajdi apprend que Tony est né à Damour à 1970, qu'il a quitté dans des circonstances dramatiques en à la suite du massacre perpétré notamment par des milices palestiniennes. Il fait visionner à la Cour des images filmées de ces événements, ce qui bouleverse Tony et l'amène à quitter la salle en compagnie de son père.


title: L'Insulte

text: Yasser vient voir Tony à son garage, et le provoque en lui disant que les souffrances des Chrétiens du Liban ne pèsent pas lourd face aux souffrances des Palestiniens. Tony le frappe, et Yasser s'excuse. La fille de Tony et Shirine peut quitter l'hôpital.


title: L'Insulte

text: Chacun des deux protagonistes se révèle avoir été marqué par un événement historique traumatisant : le massacre de Damour dans le cas de Tony, et Septembre noir dans le cas de Yasser. De plus, Bachir Gemayel et Ariel Sharon sont évoqués pour leur rôle dans la guerre civile libanaise.


title: Andrija Živković

text: Andrija Živković (en ), né le à Niš en Yougoslavie ("auj. en" Serbie), est un footballeur international serbe évoluant au poste d'ailier au PAOK Salonique.


title: Andrija Živković

text: Andrija Živković réalise toutes ses classes avec les équipes de jeunes du Partizan Belgrade. Il effectue ses premiers pas en équipe première à la fin de la saison 2012-2013, ce qui lui permet d'intégrer la liste des vainqueurs du championnat. Sa première titularisation est effective au début de la saison 2013-2014, lors d'un match contre le Rad Belgrade.


title: Andrija Živković

text: Lors de la saison 2014-2015, il est l'auteur avec le Partisan d'un doublé dans le championnat de Serbie, sur la pelouse de l'OFK Belgrade.


title: Andrija Živković

text: En 2015, il inscrit avec le Partizan, quatre buts en cinq matchs, lors de la phase de groupe de la Ligue Europa. Il marque notamment un doublé sur la pelouse du FC Augsburg.


title: Andrija Živković

text: Le 5 Juillet 2016, alors que sa valeur marchande est de 6,50 millions d'euros il signe a Benfica dans le cadre d'un transfert libre.


title: Andrija Živković

text: Durant cette saison il jouera 24 matchs : 15 en championnat, 5 en coupe, 3 en coupe de la ligue et 1 en ligue des champions et inscrira un but : En coupe du Portugal durant le match retour contre Estoril a domicile a l'Estadio da luz qui finira par un 3-3, il inscrira a la 53 minute sur une passe décisive de Almeida un tir du pied gauche qui offre a ce moment le 3-2 au Benfica.


title: Andrija Živković

text: Le 8 Septembre 2020, il quitte le Benfica pour le PAOK ou il entre dans le cadre d'un transfert libre.


title: Andrija Živković

text: Avec les moins de 19 ans, il participe au championnat d'Europe des moins de 19 ans en 2014. Lors de cette compétition organisée en Hongrie, il joue deux matchs. Il se met en évidence en délivrant deux passes décisives en phase de poule, contre l'Ukraine et l'Allemagne. La Serbie s'incline en demi-finale face au Portugal, après une séance de tirs au but.