title: Gare de Cannes

text: Le , Louis Lumière, président d'honneur du premier Festival international du film (annulé), arrive à Cannes par la gare.


title: Gare de Cannes

text: À partir de 1962, la nécessité d'améliorer la circulation automobile dans Cannes a amené la municipalité à réaliser un projet de couverture des voies ferrées, pour y construire une route en (l'avenue Bachaga-Saïd-Boualam et, surplombant l'établissement par un tablier métallique, le boulevard de la ). La même année, la construction d'une nouvelle gare a donc commencé. Le bâtiment d'origine a ainsi été remplacé par la structure actuelle en 1975.


title: Gare de Cannes

text: La première desserte de Cannes par un TGV a lieu de , sur la liaison Paris – Nice. Par ailleurs, le , la gare est le terminus de l'Eurostar venant d'établir le nouveau : la , spécialement affrétée pour transporter depuis Londres-Waterloo l'équipe du film "The Da Vinci Code" (à l'occasion du ), a parcouru la distance de en .


title: Gare de Cannes

text: En , le "" disparaît, pour être remplacé par un limité à Nice ; ce dernier est d'ailleurs supprimé entre le et le . Par ailleurs, la relation saisonnière Lille-Flandres – Nice en a été supprimée le , au profit du TGV. Par contre, les liaisons nocturnes Reims – Nice, Nantes – Nice, Irun / Hendaye – Nice, Luxembourg – Nice et Strasbourg – Nice (entre autres) sont respectivement interrompues les , , , et , le tout sans substitutions directes ; cependant, un TGV Nancy – Strasbourg – Nice est créé le .


title: Gare de Cannes

text: Le , la gare subit une importante inondation (alors que sa rénovation, visant à en faire un pôle d'échanges, s'était en grande partie achevée moins d'un an auparavant), à la suite des intempéries dans les Alpes-Maritimes : les voies (avec la restée sur la ), les quais et le hall principal sont recouverts d'un mètre d'eau. Le trafic ferroviaire est totalement interrompu, en raison des dégâts causés aux installations de sécurité et d'alimentation électrique ; les dernières réparations ont été effectuées après plusieurs mois.


title: Gare de Cannes

text: Le , l'Intercités Bordeaux – Nice est supprimé, ce qui impose une correspondance à Marseille pour effectuer le trajet complet. À cette même date, le Genève – Nice est également supprimé au-delà de Marseille. Le TGV Metz – Nice est à son tour supprimé le . Enfin, le prolongement quotidien d'une relation TGV Paris – Nice a disparu en deux étapes (Vintimille le , puis Menton le ).


title: Gare de Cannes

text: En 2019, la SNCF estime la fréquentation annuelle de la gare à . Ce nombre s'élève à en 2018, en 2017, en 2016 et en 2015.


title: Gare de Cannes

text: En 2020, le Thello, reliant Marseille à Milan, est supprimé (d'abord temporairement, puis définitivement en 2021 car les circulations n'ont jamais repris à l'issue des confinements) en raison de la pandémie de Covid-19. Le , le TGV Bruxelles – Nice est supprimé au-delà de Marseille.


title: Gare de Cannes

text: Cannes est une gare de la SNCF, disposant d'un (avec guichets et divers services pratiques), ouvert tous les jours. Elle est également équipée d'automates pour l'achat de titres de transport.


title: Gare de Cannes

text: Un dépose-minute est disponible, en complément d'une station de taxis, d'un parking et d'un abri à vélos sécurisé.


title: Gare de Cannes

text: En outre, des arrêts permettent d'effectuer des correspondances avec la plupart des lignes d'autobus du réseau urbain « », ainsi que plusieurs lignes d'autocars du réseau régional « ».


Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée est un proverbe d'Alfred de Musset en un acte publié en 1845 dans la Revue des deux mondes du 1er novembre 1845. Cette pièce fut jouée pour la première fois en 1848.


title: Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée

text: Un jour d'hiver, le Comte entre chez la Marquise en s'excusant de ne pas se souvenir de son jour de visite. Celle-ci lui propose de discuter, elle s'ennuie, car elle est seule et attend du monde. On sonne, le Comte hésite à partir, mais reste, car ce n'est qu'une blanchisseuse qui apporte un bonnet. Le Comte informe alors la Marquise que la rumeur dit qu'elle veut se marier avec M. Camus, son voisin de campagne. Elle lui rétorque que la rumeur est fausse et lui déclare qu'elle ne lui dit pas tout ce qui se dit sur lui. Le Comte essaie ensuite de lui faire une déclaration, mais elle refuse : elle n'aime pas qu'on lui fasse la cour. Alors que le Comte s'apprête à sortir, la Marquise lui demande d'aller faire réparer sa bague qui s'est abîmée. Elle lui dit ensuite que le bruit court qu'il est allé à l'Opéra avec de jeunes demoiselles, ce qu'il nie. Elle lui propose de faire sa déclaration ; le Comte, qui pense qu'elle ne le prend pas au sérieux, hésite. Une sonnerie retentit, le Comte s'apprête à sortir, mais c'est une autre blanchisseuse qui vient et il grêle dehors. Alors il reste. Le Comte décide alors de parler d'amour à la Marquise, mais elle l'arrête, car elle pense qu'il ne l'aime pas sérieusement et qu'il se sent obligé de le faire quand il est seul avec une femme. Le Comte, pour lui prouver sa sincérité, se met sur un coussin et refuse d'en partir tant quelle ne l'aura pas écouté, mais celle-ci sort. Le Comte s’apprête à sortir à sa suite, mais elle revient et l'engage à parler sérieusement en lui signalant qu'elle se refuse à être sa maîtresse. Le Comte lui déclare qu'il veut l'épouser, ce qu'elle accepte immédiatement, en lui reprochant de ne pas le lui avoir dit plus tôt.


title: Sonates du Rosaire

text: Les Sonates du Rosaire (""), également connues sous le titre de Sonates du Mystère, constituent un cycle de quinze sonates pour violon avec basse continue et une passacaille pour violon seul, œuvre majeure du compositeur Heinrich Ignaz Franz Biber composée vers 1678. Le cycle porte les numéros à 105 dans le catalogue de ses œuvres.


title: Sonates du Rosaire

text: Les "Sonates du rosaire" et sans doute de la musique baroque dans son ensemble. C'est aujourd'hui l'œuvre la plus célèbre et la plus fascinante de son auteur, considérée comme et .


title: Sonates du Rosaire

text: Conçue hors de tout cadre liturgique, l'œuvre s'inspire néanmoins d'un programme religieux : elle est destinée à favoriser la prière et la méditation autour d'épisodes caractéristiques de la vie des deux personnages principaux du rosaire : Marie et Jésus. De caractère intimiste, sans "effet de virtuosité", elle s'inscrit dans le cadre de la musique représentative et est imprégnée d'un sentiment profond et mystique : le cycle ouvre à l'auditeur actuel les portes d'un monde empreint d'élégance, de brillance, de délicatesse sonore et de profondeur expressive, mieux qu'aucun autre cycle de sonates du . L'art de Biber, , , annonce les architectures sonores que par l'ampleur du lyrisme soliste, la richesse du contrepoint et le coloris des timbres de la partition. Tous ces éléments font des "Sonates du Rosaire" un véritable joyau du baroque autrichien.


title: Sonates du Rosaire

text: Publiées au début du , il fallut attendre soixante ans pour disposer d'un enregistrement intégral sur disque. Exigeante pour l'instrumentiste confronté à un accord inhabituel de son instrument (la "scordatura"), l'œuvre se développe sur une durée variant d'une heure quarante à deux heures vingt, pour les interprétations les plus lentes. La dernière pièce, une passacaille pour violon seul, est aujourd'hui au répertoire de nombreux violonistes.


title: Sonates du Rosaire

text: Le rosaire consiste en un cycle répétitif de "Ave Maria", entrecoupées de "Pater" et de "Gloria Patri". Le chapelet tenu en main, composé de grains, permet de compter les prières. Outre ses avantages spirituels, la réputation du rosaire catholique est sans doute liée à la facilité de récitation, son apaisante répétitivité et sa connexion intime avec les Saintes Écritures et la vie du Christ.


title: Sonates du Rosaire

text: Bien qu'on trouve des rosaires dès le dans l'iconographie, et des pratiques orientales semblables composées sur la récitation des , le rosaire est introduit formellement par saint Dominique (1170–1221) au (1214). La pratique a été ensuite conseillée par saint Pierre Canisius (1521–1597), un des premiers jésuites, saint Louis-Marie Grignion de Montfort (1673–1716) en France et saint Alphonse de Liguori (1696–1787) en Italie.


title: Sonates du Rosaire

text: La victoire de la chrétienté lors de la bataille de Lépante, le , est attribuée, selon Grégoire XIII, à la récitation de cette prière mariale. Le pape institue dès lors une fête pour le premier dimanche d'octobre, la "Solennité de rosaire".


title: Sonates du Rosaire

text: À Salzbourg, l'archevêque Maximilian Gandolph, installé par la Réforme catholique . Sous son épiscopat, l'archevêché ravive la dévotion mariale, notamment par la prière du rosaire. Entre 1671 et 1673, il fait construire une église de pèlerinage, Maria Plain, non loin de Salzbourg, qui est consacrée le . Un immense rosaire y pend du sommet de l'abside.


title: Sonates du Rosaire

text: À Salzbourg et à Vienne, en octobre, était célébré le mois du Rosaire. Chaque soir, l'un des trois chapelets sur les mystères était lu : mystères joyeux, mystères douloureux, mystères glorieux. De la musique était jouée à cette occasion, soit instrumentale, soit vocale. Il est probable que Biber a fait entendre le cycle à cette occasion, mais plutôt au sein de la chapelle de Lorette, chapelle privée de Maximilian Gandolph sur le Mont des Nonnes à Salzbourg . La passacaille aurait été interprétée le , pour la fête de l'ange gardien, et les autres sonates durant le mois.


title: Sonates du Rosaire

text: En pratique, chaque jour de la semaine était consacré à un type de mystère en alternance. Le samedi étant mobile entre les trois, selon les années.


title: Sonates du Rosaire

text: Selon le violoniste Gunar Letzbor, les ouvrages de l'époque baroque consacrés au rosaire insistent sur la nécessité de l'émotion, pour Le propos musical est donc de favoriser, de participer à ce d'émotion.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans ses "Exercices spirituels", saint Ignace de Loyola conseille aux méditants des pratiques de dramatisation et de visualisation, stimulées par des textes mais aussi des images. Dès lors,


title: Sonates du Rosaire

text: Loyola organise la méditation en plusieurs étapes qui se retrouvent partiellement traduites dans les "Sonates" de Biber. Ainsi les préludes précèdent les méditations, et chaque méditation est suivie d'un colloque où l'on demande l'intercession de la Vierge pour une vertu particulière. Dans les "Sonates du Rosaire", la traduction musicale de tels colloques se retrouve dans l’"Annonciation" et la "Crucifixion" par le biais de l’"Aria" suivi de ses variations. Ces dernières sont avec Marie.


title: Sonates du Rosaire

text: Les cérémonies et processions des fêtes religieuses devaient s'organiser sur plusieurs plans : des lectures, des prières de dévotion portées par des peintures permettant de se représenter chacun des épisodes et enfin la musique, qui permettait de dégager l’"atmosphère" correspondant au mystère évoqué ce soir-là. La cérémonie dans son ensemble entraînait un état méditatif et recueilli, chaque élément étant comme un facilitant la dévotion. Dans ce contexte, les seize "Sonates" n'étaient pas destinées à être jouées dans leur continuité, comme elles le sont aujourd'hui en concert ou sur disque.


title: Sonates du Rosaire

text: En dehors de ces sonates, Biber a composé une grande partie de son œuvre autour de la dévotion mariale, comme en témoignent son "Stabat Mater", son "Salve regina", les "Vesperae" et divers psaumes à la Vierge.


title: Sonates du Rosaire

text: La fête de l'ange gardien (""), adossée à Matthieu 18:10, est instituée par le pape Clément IX en 1677, et pratiquée à Salzbourg, chaque . Dans le recueil, la "passacaille" finale en est la représentation musicale.


title: Sonates du Rosaire

text: Les "Sonates du Rosaire" n'ont survécu que par un unique et somptueux manuscrit conservé à Munich, dans la Bibliothèque du "Land" de Bavière ("Bayerische Staatsbibliothek"), sous la référence "Mus. Ms. 4123". La copie y a été déposée en 1890 lors de la succession du géologue munichois, Karl Emil von Schafhäutl, également chimiste et musicologue, sans que l'on sache rien de son parcours antérieur.


title: Sonates du Rosaire

text: Le manuscrit est composé de 80 pages, la première étant consacrée à la dédicace, mais sans page de titre. Les pages sont écrites au recto et au verso. La pagination figure sur les bords extérieurs de chaque feuillet, alternativement à droite et à gauche, près de la ligne supérieure de la portée du violon ou près de la vignette au début de chaque sonate. Il y a huit portées sur chaque page, groupées par deux : une pour le violon, l'autre pour la basse chiffrée. Seule la note de basse y est notée avec, éventuellement, un chiffrage donnant l'harmonie et les modulations. Le copiste n'hésite pas à laisser vide les dernières portées pour commencer un nouveau mouvement de la sonate à la page suivante. Au début de chaque "Sonate", l'indication de l'accord du violon précède le début de la musique, selon l'usage.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour ce qui est de la partition elle-même, le musicien a précisé, outre les noms de chaque pièce (tels qu’"Allemande", "Variatio" ou "Passacaille"), les indications de tempo ("Grave", ', ', "") et d'intensité ("piano" et "forte"). Quelques liaisons indiquent des tenues, deux notes "legato", les points des notes détachées, et même les "staccatissimo" figurés alors par un trait vertical qui fut mal interprété par le premier éditeur. En revanche, il n'y a aucune indication de doigtés ou de coups d'archet — les sonates VII et VIII exceptées, ce qui semble en rapport avec le thème : "Flagellation" et "Couronnement d'épines". En bout de ligne sont indiquées la ou les premières notes de la portée suivante grâce à un "guidon", autant pour le violon que pour la basse.


title: Sonates du Rosaire

text: Malgré la beauté du manuscrit, qui ressemble à une copie d'imprimeur, , il subsiste beaucoup d'erreurs dans la copie, sans doute en raison de la complication de la "scordatura". Ce sont très probablement les difficultés techniques de la "scordatura", en-dehors de changements dans le goût des amateurs de musique, qui firent sombrer les "Sonates du Rosaire" dans l'oubli pour les générations classique et romantique. L'œuvre a dû cependant connaître une certaine diffusion à la fin du , puisqu'il subsiste une copie de la "Sonate X" (présentée comme victoire sur les Turcs) ainsi que de la "Sonate XVI" dans une transcription pour luth.


title: Sonates du Rosaire

text: Le manuscrit des "Sonates du Rosaire" ne donne aucun titre, mais chaque sonate est précédée d'une gravure circulaire de de diamètre, soigneusement collée, où est représenté le thème de chaque scène des quinze mystères du Rosaire. La seizième et dernière illustration, dessinée à la plume, représente un ange gardien, tenant la main d'un petit enfant.


title: Sonates du Rosaire

text: L'auteur des vignettes a été identifié grâce à une médaille conservée au couvent Saint-Pierre de Salzbourg. Il s'agit de Paul Seel, médailliste et facteur des sceaux princiers, attaché à la cour de Salzbourg entre 1660 et 1695. C'est également lui qui réalise le portrait de Biber, illustrant la publication d'une œuvre plus tardive, les "Sonates" de 1681.


title: Sonates du Rosaire

text: Le procédé de la vignette, ou médaillon, accompagnant un morceau de musique, était déjà connu dans le domaine du madrigal. Une pièce du claveciniste Johann Jakob Froberger (1616–1667), la "Lamentation faite sur la mort très douloureuse de Sa Majesté Impériale Ferdinand III" (1657), présente une illustration dans une fenêtre ronde du même type que pour le manuscrit de Biber. On en trouve encore accompagnant les 16 "Sonates bibliques" (1700) de Johann Kuhnau, qui .


title: Sonates du Rosaire

text: Le cycle des quinze mystères était aussi, comme pour la chapelle personnelle de Maximilian Gandolph, un ensemble de peintures. L'université de Salzbourg, l’"Aula Academica" créée en 1619, en possède un cycle mis en place en 1637, des peintres Zacharias Miller et Abraham Bloemaert, et reproduites par les gravures du manuscrit. En outre, la peinture représentant l'ange gardien et l'enfant, est sur la porte (c'est le thème associé à la passacaille finale). La confrérie du Rosaire se réunissait dans l’"Aula Academica" autour de ces œuvres picturales.


title: Sonates du Rosaire

text: Le recueil est dédicacé par Biber au prince-archevêque de Salzbourg, Maximilian Gandolph von Künburg, comme toutes ses œuvres jusqu'à la mort du prélat en 1687.


title: Sonates du Rosaire

text: Contrairement à l'usage, le compositeur ne fait pas éditer la partition, mais en offre une copie à son dédicataire. Le manuscrit a conservé le petit texte en latin de la dédicace, riche d'éléments concernant sa musique et l'esprit dans lequel le compositeur se trouvait alors :


title: Sonates du Rosaire

text: L'habileté de Biber latiniste est remarquable : le compositeur utilise de nombreux jeux de mots et figures de rhétorique au cours de phrases longues et développées. En évoquant le soleil de la justice et la lune immaculée, il se réfère évidemment aux deux personnages centraux du Rosaire : le Christ (lumière du monde) et (la Vierge) Marie, alors que l'archevêque est comparé à un troisième luminaire unifiant le dédicataire, Jésus et Marie. Biber utilise ensuite le mot "fils" qui multiplie les analogies et les ambiguïtés entre Jésus et le dédicataire, puis par l'initiale des noms Marie et Maximilien unissant encore la Vierge à son dédicataire. Le compositeur considérait son mécène .


title: Sonates du Rosaire

text: En l'absence de page de titre, la date de composition des "Sonates du Rosaire" est imprécise, mais le titre de l'œuvre est également sujet à caution, donné "" par des musicologues contemporains.


title: Sonates du Rosaire

text: Lors de sa découverte, le manuscrit a été nommé . Gustav Beckmann, musicologue allemand, a effectué la première relation entre les quinze sonates et les quinze dévotions du Rosaire de l'Église Catholique en 1918. Eugen Schmitz a ensuite suggéré de les nommer "Rosenkranzsonaten" en 1951.


title: Sonates du Rosaire

text: Aujourd'hui, les sonates sont désignées en français comme "Sonates du Rosaire", en anglais le plus souvent comme "Sonates des Mystères", et en allemand comme ".


title: Sonates du Rosaire

text: À l'origine, il est probable que le titre ait été en latin, comme pour nombre d'œuvres de Biber — les ", par exemple, dont la première publication est de 1676. Pourtant, un titre plus proche du contenu serait , puisque seules les "Sonates" I, V et XV sont constituées d'éléments caractéristiques de la forme sonate, les autres pièces reprenant plutôt l'esprit de la musique de danse baroque.


title: Sonates du Rosaire

text: À défaut d'indication précise, un recoupement d'éléments factuels et de considérations stylistiques permet de dater la composition des "Sonates du Rosaire", le style étant dépendant de la composition, non de la compilation. Compte tenu du contexte seul, les bornes les plus larges sont l'entrée de Biber au service de la cour Salzbourgeoise, fin 1670, et la mort du prince archevêque en 1687.


title: Sonates du Rosaire

text: Baptisé "Heinrich", les deux autres prénoms du compositeur sont ajoutés vers 1676. Or, ces derniers figurent sur la dédicace : . Ils indiquent clairement une référence jésuite par la mystique de saint Ignace de Loyola et de saint François Xavier, les fondateurs de l'ordre. Quoiqu'il n'y ait pas de preuves sur ce point, Biber aurait fréquenté un collège jésuite dans les années 1660, à Opava en Moravie. Cette date de 1676 est à rapprocher de la composition probable des quinze sonates et de la passacaille. La particule "von" indique par ailleurs son anoblissement par l'empereur plus tardivement, le , chose rare pour un musicien de son époque, cette venant confirmer .


title: Sonates du Rosaire

text: En se basant sur une analyse stylistique, le cycle pourrait avoir été composé avant la première œuvre publiée par Biber à Salzbourg, les "Sonatæ tam aris quam aulis servientes" de 1676, et serait certainement antérieur aux huit "Sonates pour violon seul" de 1681. En outre, la dédicace suggère une date postérieure à 1676. Cet élément est renforcé puisque la Fête de l'ange gardien est instituée en 1677.


title: Sonates du Rosaire

text: En a été découvert dans les archives du diocèse de Salzbourg ("Archiv der Erzdiözese Salzburg") un document daté de 1678, utilisé pour promouvoir la confrérie du Rosaire fondée par l'archevêque Maximilian Gandolph. La page est décorée des mêmes gravures en médaillon que la partition manuscrite de Biber. Cette découverte apporte un crédit supplémentaire à la datation de la copie manuscrite proche de 1678, ainsi qu'à la ferveur de la dévotion mariale du dédicataire des "Sonates". À défaut de dater précisément la composition, ce document démontre que le manuscrit ne peut pas avoir été transcrit avant 1678. Biber a trente-quatre ans.


title: Sonates du Rosaire

text: Il est probable que le cycle de Biber fut offert à la confraternité du Rosaire dans ce contexte de promotion. On connaît ainsi d'autres œuvres livrées à différentes fraternités de Salzbourg par le compositeur, lors de leur fondation.


title: Sonates du Rosaire

text: Tel le Rosaire, les "Sonates" sont réparties en trois séries de cinq qui, successivement, : c'est-à-dire mystères joyeux, douloureux et glorieux. En couronnement, une seizième sonate, sans basse et en forme de passacaille, clôt le cycle.


title: Sonates du Rosaire

text: Suivant le modèle poétique, le musicien devait articuler son œuvre en quinze étapes. Il existe d'autres compositions contemporaines basées sur des parcours obligés, tels les "Sept dernières paroles du christ en croix" (1662) de Schütz, puis de Buxtehude, prétexte à sept cantates "Membra Jesu nostri" (1680) unies par l'intention doloriste, et méditations mystiques sur les "Sept Plaies" du Seigneur. Chez Biber, le dévouement à la Vierge lui permet de créer une fresque, une œuvre-somme en cela que l'interprétation est un summum de difficultés et que l'écriture elle, réunit tout son savoir compositionnel.


title: Sonates du Rosaire

text: Pourtant l'œuvre n'est pas programmatique : . Ce "programme" porte le cheminement de l'auditeur Notre conception moderne du est ici anachronique.


title: Sonates du Rosaire

text: Biber, familier des musiques représentatives et très connu déjà en Bohême pour différentes œuvres du genre aborde les Sonates du Rosaire avec une intention plus noble. Il veut démontrer sa compétence pour un dédicataire à même d'en entendre toutes les implications. Ainsi on trouve un au service d'une émancipation du langage instrumental en train de se faire. L'œuvre démontre qu'il s'agit d'un instrument — le violon — né 150 ans plus tôt.


title: Sonates du Rosaire

text: Le jeu de Biber soutient la comparaison avec celui de chefs-d'œuvre classiques, réputés hors-normes. Ainsi, Le musicologue Antoine Goléa admet la dette de Bach envers notre compositeur :


title: Sonates du Rosaire

text: Mais il faut se garder de juger la musique de Biber au moyen de concepts d'une autre époque, mieux étudiée et mieux reconnue que la sienne : . Cet énoncé de Bukofzer, avec la clairvoyance d'un écrit de 1947, nous alerte sur un lieu placé à équidistance de chaque extrémité de l'ère baroque. Ce milieu occupé par Biber, a son propre langage et n'a rien à voir l'un ou de l'autre bout qu'on désigne sous le même nom de baroque.


title: Sonates du Rosaire

text: Le qui conduit la musique dans l'espace spirituel n'est pas toujours strictement conçu pour ce périmètre. Il y a peut-être eu un avant du cycle : . Manze précise qu'on peut le voir dans les sonates IV, V, VII, VIII & XIII.


title: Sonates du Rosaire

text: En effet le manuscrit et sa compilation ne correspondent pas forcément à la date de composition. Eric Chafe, qui a réalisé le catalogue des œuvres du compositeur, suggère que la musique a pu être composée avant l'arrivée de Biber à Salzbourg, lorsqu'il était encore en Moravie, à Kremsier (aujourd'hui aux archives St. Moritz), au service de l’archevêque Carl von Liechtenstein-Castelcorn (1624–1695) évêque d'Olomouc. C'était en effet une période pendant laquelle la "scordatura" était à la mode et très appréciée par le premier employeur de Biber. De plus, la dévotion mariale y était fortement implantée. À titre d'exemple (en analogie avec la collection personnelle de l'archevêque de Salzbourg), le château de Kroměříž possède une collection de peintures médiévales dédiés à la Vierge.


title: Sonates du Rosaire

text: Ainsi donc, les sonates n'ont pas toutes été écrites en même temps ou dans le même contexte. Biber aurait recueilli les sonates de ses œuvres composées précédemment pour former le cycle et écrit de nouvelles pièces en liens avec le programme. Cela dit, les sonates sont un ensemble remarquablement cohérent.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour expliquer la genèse de l'œuvre de Biber, certains éléments sont proposés en hypothèse comme ayant pu favoriser l'idée d'un cycle. Notamment celui de la réimpression du livre de poèmes (paru à l'origine en 1635) d'un jésuite anonyme, signé des initiales « "ES" » en 1672 : ", avec une dédicace à l'impératrice Éléonore, la veuve de l'empereur .


title: Sonates du Rosaire

text: À l'instar du titre d'une autre œuvre de Biber, les douze " (pour l'autel et la cour), la destination des sonates, avec ses thèmes empruntés au religieux et sa forme profane reste ambiguë.


title: Sonates du Rosaire

text: Biber conçoit des sonates de chambre en suites de danses, tout comme la musique instrumentale baroque, prenant les caractéristiques stylisées pour en conserver le caractère ou l’"affect" voulu. Les pièces sont composées de préludes (parfois intitulé "sonata"), courante, variations, etc. formes profanes qui apportent une multitude de mouvements contrastés et typés qui en augmente la diversité. La danse y apparaît omniprésente malgré le thème méditatif et la sévérité attendue.


title: Sonates du Rosaire

text: Les sonates se structurent généralement en trois parties : præludium – variation – finale ; en analogie avec les trois segments de prière du chapelet ("Pater Noster, Ave Maria, Gloria Patri") et conformément aux principes jésuites. Mais les mouvements vont de un à cinq, dans une diversité et une grande liberté d'invention.


title: Sonates du Rosaire

text: Le prélude qui ouvre une pièce suit les conseils de Loyola, qui préconise que Ignace de Loyola expose la définition du prélude ainsi : La méditation est donc précédé d'une représentation, d'une scène, qui installe le décor. Suit dans le schéma de Loyola, la représentation du personnage et enfin une conversation spirituelle avec lui. La traduction musicale, à de rares exceptions près, respecte cette découpe.


title: Sonates du Rosaire

text: Si Biber utilise le terme « sonate » pour chaque numéro de son cycle, c'est qu'il reprend la canzone de la sonate d'église (sonates VI et XI) mais il y mêle des éléments plus laïques, comme des mouvements de danses (sonates IX et XIII). Cependant, .


title: Sonates du Rosaire

text: Dans leur stylisation, . Certaines sonates ne comportent qu'une seule danse avec titre (II, III, VII, VIII, IX, XIV), ou plusieurs (V, XII, XIII). Les sarabandes sont de préférences placées à la fin de la suite, comme cela était pratiqué par Froberger.


title: Sonates du Rosaire

text: Les racines de l'usage baroque de la "scordatura" plongent directement dans la tradition du luth de la renaissance et n'est pas exceptionnel. Le procédé est aussi largement utilisé par les gambistes : on ne dénombre pas moins d'une cinquantaine d'accords pour la viole de gambe. Biber était lui-même gambiste et le jeu anglais de la viole a été importé en Autriche de son vivant. La viole d'amour utilise ces pratiques à hauteur de 75 % du répertoire.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour le violon, le procédé apparaît, par l'édition du moins, chez Biagio Marini (1597–1665) dans sa "", opus 8 (Venise 1629), qu'il a composée pendant sa période allemande. Marini laisse quelques mesures à l'instrumentiste pour abaisser la corde de "mi" d'une tierce, ce qui permet de faciliter l'exécution d'une série de double-notes rapides :


title: Sonates du Rosaire

text: L'usage est cependant très limité. On trouve le procédé deux générations plus tard, chez un autre italien, Giovanni Maria Bononcini (1642–1678) dans sa "sonate pour violon" opus 4 (Bologne 1671), tout comme chez son maître supposé, Marco Uccellini, le seul qui ait une écriture réellement polyphonique en doubles cordes avant Biber.


title: Sonates du Rosaire

text: Le viennois Heinrich Schmelzer, peut-être le maître de Biber, utilise la "scordatura" dans ses "Sonata a due violini" (sonates en trio) au second violon.


title: Sonates du Rosaire

text: Le procédé n'est pas que continental, il est utilisé en Angleterre, importé par un musicien de Lübeck, Thomas Baltzar (1630–1663), qui, à Londres, avait la charge des 24 violons du roi en 1661. Les "Two Preludes" et une "Allemande" pour violon seul, sont publiés dans "Division violin" par Playford, en 1685. Plus curieux, paraît à Londres également, les "Psalms of the Blessed Virgin Mary" de George Arnold (1662).


title: Sonates du Rosaire

text: Johann Jakob Walther (1650–1714), autre grand virtuose du temps, a dénoncé les pratiques de "scordatura" dans la préface de son "Hortulus Chelicus" [le jardin des lyres] en 1688, se moquant . Biber est ici, bien entendu, directement visé.


title: Sonates du Rosaire

text: Autour de 1700, la technique voit son déclin rapide, lorsque les compositeurs explorent la variété des modulations .


title: Sonates du Rosaire

text: Les deux derniers items étant souvent liés et non limités au violon. L'effet souhaité par le compositeur est généralement d'obtenir une "pédale" en corde à vide sur la tonique.


title: Sonates du Rosaire

text: La particularité du cycle des "Sonates du Rosaire" est que, pour chaque sonate, le violon est accordé différemment, comme le montre la portée ci-dessus. Pour la première sonate "L'Annonciation" l'instrument est accordé de manière classique, à la quinte, mais dans les autres sonates il est accordé en tierce, en quarte et à l'octave, ne revenant à l'accord traditionnel qu'avec la passacaille qui clôt l'œuvre ().


title: Sonates du Rosaire

text: Elisabeth Lesser, au début des années 1930, qualifiait Biber de . Pourtant son usage est assez rare, même chez lui : il n'use du procédé que dans deux recueils : les "Sonates du Rosaire" et la plus tardive "Harmonia artificioso-ariosa" (1696, pub. Nuremberg 1712).


title: Sonates du Rosaire

text: En 1691, Pachelbel publie un divertissement musical (""), une série de six partitas, où deux violons sont en "scordatura". C'est peut-être le modèle de l'autre œuvre de Biber et peut-être gravée par ses soins. Il utilise différents accords aux violons, à l'alto (partia IV) et aux violes d'amour (partia VII), qui se retrouvaient déjà dans les "Sonates du Rosaire".


title: Sonates du Rosaire

text: Sans doute est-ce l'admiration suscitée par le systématisme du procédé qui a contribué à la notoriété du maître de Salzbourg, au détriment des aspects spirituels ou des rapports entre le fond et la forme. La musique de Biber offre ainsi des exemples sans précédent de "scordatura" en octaves, onzièmes et même douzièmes et le .


title: Sonates du Rosaire

text: La technique de violon de Biber était réputée et il est . À la fin du , Charles Burney en avait gardé matière à éloge : ; au début du siècle suivant, Biber était surnommé . Il semble en effet que Biber réalisait des prouesses dont lui seul était capable à son époque.


title: Sonates du Rosaire

text: Outre l'aspect sonore chez Biber, il y a un fort symbolisme. Si l'on prend les notes des quinze accords différents utilisés dans les sonates, :


title: Sonates du Rosaire

text: Les notes de la "scordatura" sont choisies en lien avec la tonalité de la composition. Elle est : par exemple la tonique et la dominante, qui sonneront avec une grande facilité, et souvent en cordes à vide. Il s'agit aussi . En revanche il est presque impossible de moduler dans d'autres tons.


title: Sonates du Rosaire

text: Ces dispositions de l’"affect" généré par chaque tonalité dans l'univers baroque, sont détaillées dans les écrits du Hambourgeois Johann Mattheson ou de Charpentier... Ce dernier nommant cet "ethos", . Ces indications sont d'une grande utilité pour de la composition.


title: Sonates du Rosaire

text: La "scordatura" renforce le contraste entre les sonorités des sonates. Et bien que ce nouvel accord des cordes à vide rende certaines combinaisons, traits ou accords possibles ou plus faciles, selon Andrew Manze, la raison principale de son usage chez Biber est qu'il permet, avant tout, de jouer sur la couleur sonore du violon, créant des , . Manze précise qu'il ne s'agit nullement d'un artifice : il ne l'utilise pas comme effet ou simplement quelque chose de superficiel : dans les sonates du Rosaire, il n'y a aucun effet – ce qui est bien en rapport avec leur destination intimiste et spirituelle.


title: Sonates du Rosaire

text: Ce qui change surtout pour les sonates, c'est que l'instrument, par l'effet des tensions sur les cordes, produit un son modifié. Si la tension est moindre, le son est plus doux et faible : le modèle est "la flagellation" où l'accord resserré figure l'humilité, la noblesse et l'humiliation. Si les cordes, en revanche sont plus tendues, le violon est plus sonore, mais dur à jouer. De la première sonate à la dernière, il s'agit d'un parcours où les tensions culminent avec les mystères douloureux : (Manze).


title: Sonates du Rosaire

text: Au les cordes utilisées étaient en boyaux (de mouton) qui ont certaines propriétés. Pouvoir se tendre plus ou de . Certaines "scordatura" importantes rendent nécessaires l'échange des cordes sur le violon moderne. Les cordes modernes sont généralement serties en aluminium ou en argent, ce qui limite leur capacité d'étirement. Malgré la faveur du procédé, aucun des rares traités de l'époque ne donne d'indication sur le choix des cordes ou de commentaires sur les problèmes spécifiques du "jeu à cordes ravalées".


title: Sonates du Rosaire

text: Pour l'instrument, il s'agit d'une forme plus ou moins torturante. Elle peut être agréable dans le cas de "la visitation" ou du "couronnement" et traumatisante dans le cas de "l’agonie" ou "le couronnement épines".


title: Sonates du Rosaire

text: Si Biber accorde en tierce, quarte, quinte et octave, toutes les "scordatura" ne modifient pas autant la couleur du violon. Pour "la crucifixion" l'accord est presque le même que l'habituel, sauf une note, il y a donc peu de changement. En revanche "la résurrection" est la plus audacieuse puisque Biber fait croiser les cordes centrales (symbolisant, selon Manze, le bouleversement de la vie et du monde) et fait sonner les cordes voisines à l'octave.


title: Sonates du Rosaire

text: Les tensions culminent avec des écarts de quinte sur la corde de "sol" (grave) montée jusqu'au "do" dans la sonate VII. Pour ce qui est des cordes centrales, seule la sonate XIII dépasse un écart de quinte.


title: Sonates du Rosaire

text: Alors que la "scordatura" est un procédé propre à l'instrument, la musique en revanche, est notée comme si le violon était accordé normalement, à partir des doigtés comme les tablatures. Ainsi ce que l'on voit sur la partition, n'est pas ce qu'on entend. La musique est en quelque sorte « codée ». Cet aspect de la partition est dissimulé aux yeux du public, mais aussi pour l'interprète qui découvre l'effet en entendant le résultat de son propre jeu : . Exemple extrait de la sonate XI (mesures 7 et suivantes) :


title: Sonates du Rosaire

text: Ceci exige une gymnastique mentale phénoménale de la part du violoniste, et dans le cas des sonates de Biber, où l'accord change pour chacune, une gymnastique différente pour chaque pièce. Le "summum" est atteint, en raison de l'inversion des cordes centrales, dans cette sonate, cas ; la partition est vraiment . Les notes les plus aiguës étant plus basses dans la partition et inversement.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour Biber, cet aspect est aussi important que les autres cités et c'est avec cet ensemble de moyens qu'il donne sa propre interprétation des mystères du Rosaire.


title: Sonates du Rosaire

text: L'armure porte des altérations distinctes pour le violon et le continuo en raison de la "scordatura" et pour le violon, elle peut mélanger dièses, bécarres ou bémol selon les octaves. Début de la sonate III :


title: Sonates du Rosaire

text: Après l'exposé de ces éléments, il ne faut pas oublier que chaque détail ne prend sens qu'en étant relié à l'ensemble :


title: Sonates du Rosaire

text: Malgré son programme, les sonates du Rosaire ne sont pas des œuvres liturgiques. Cependant Biber utilise quelques thèmes religieux.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans la sonate X, "La crucifixion", le compositeur cite en ouverture un hymne, "" (publié à Mayence en 1628).


title: Sonates du Rosaire

text: Dans la sonate XI, il utilise pour tout un mouvement l'hymne pascal "Surrexit Christus Hodie". Cet hymne provient d'un recueil intitulé "Bohemian Cantio Gradual", MüC lot. 5539, d'un auteur anonyme du . En voici le début :


title: Sonates du Rosaire

text: La mélodie de l'hymne était populaire dans les pays germanophones, avec deux textes différents de Michael Weisse, "Livre de Cantiques des frères moraves" (pub. 1531) : ' () et '.


title: Sonates du Rosaire

text: Exemple : L'hymne ", paroles de Michael Weisse († 1534) : Du temps de Biber, la mélodie ne pouvait manquer d'être reconnue.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans la sonate, le mouvement se compose de huit répétitions de la mélodie à la basse, à l'image des répétitions des prières du chapelet.


title: Sonates du Rosaire

text: Au cours de l'Aria de la Sonate XIV, Biber cite le cantique " ("Âme, ton sauveur est libre de ses liens").


title: Sonates du Rosaire

text: L'agencement tonal est aussi rigoureux que la forme de chaque mystère. Biber en fait Avec autant de sonates en mode majeur que mineur – huit et huit – ce qui n'est , les trois groupes s'organisent ainsi :


title: Sonates du Rosaire

text: En intégrant la passacaille, le schéma tonal semble dès lors complet. Ce qui renforce l'idée qu'elle est conçue comme partie intégrante du cycle, avec une alternance parfaitement équilibrée : deux sonates en "majeur" et une en "mineur".


title: Sonates du Rosaire

text: L'élément symbolique marque aussi la tonalité. Le choix tonal des sonates X et XI, successivement en sol mineur et sol majeur fait référence à l'origine de la note : signifie « Soleil » en italien, symbolisme évoqué dans la préface désignant le Christ : "sol" mineur pour la "Crucifixion", "sol" majeur pour la "Résurrection".


title: Sonates du Rosaire

text: les trois premières en mineur et la dernière en majeur à l'instar des sonates X et XI, dédiées au Christ.


title: Sonates du Rosaire

text: Tels les bâtisseurs de pyramides, temples, cathédrales ou autres lieux sacrés, Biber construit l'œuvre en concentrant savoir, symbolisme et ménageant une architecture de son qui ne doit rien au hasard. Gœthe a résumé ce principe pour les constructions de pierres : Il est aisé de s'imaginer la musique se déployer par une architecture sans cesse en mouvement, déployée dans le temps.


title: Sonates du Rosaire

text: Cette tendance à utiliser des procédés numériques plus ou moins sophistiqués, figure dans toute la littérature savante depuis l'antiquité. Sagesse 11:20 renvoie aussi à l'essence divine du nombre : Au Isidore de Séville affirmait : La musique est incluse dans les arts du quadrivium avec l'arithmétique, la géométrie et l'astronomie. Au les procédés numériques ou ayant des correspondances dans l'ordre du cosmique sont légion ; spéculations théoriques ou codages de secrets.


title: Sonates du Rosaire

text: Un érudit jésuite d'origine allemande, un des plus importants polymathes du temps, Athanasius Kircher, a laissé un vaste traité musical, "Musurgia universalis" (Rome 1650). C'est lui l'inventeur du terme "stylus phantasticus", avant que Johann Mattheson en 1739 ne l'applique aux œuvres de Buxtehude et Jean-Sébastien Bach :


title: Sonates du Rosaire

text: Kircher y écrit aussi : . La parenté avec Isidore de Séville est transparente. Ou mieux condensé et absolu : Biber le cite dans sa "Sonata representativa" de 1669. Pour ce qui est des sonates du Rosaire, un des chapitres du livre, intitulé "Affectus doloris", peut être rapproché de la sonate VI.


title: Sonates du Rosaire

text: Les sonates sont symboliquement réparties en "trois séries" de cinq, représentant la trinité. Pour Biber, comme il le dit dans sa préface : le Soleil de justice, Jésus, la Lune immaculée, Marie, et le troisième luminaire, Gandolf le dédicataire. Le chiffre quatre, symbolisant la terre, est représenté par les quatre cordes du violon.


title: Sonates du Rosaire

text: Biber utilise la numérologie, qui porte le nom de "gematris", une forme propre aux œuvres musicales remontant aux polyphonistes flamands et perdure jusqu'à Bach, mais plus proche de nous, des compositeurs comme le néerlandais Willem Pijper ou Suzanne Giraud s'y sont intéressés. Dans la "gematris", nombre et construction sont indissociables. Il fait référence à ces procédés lui-même, dans la préface des sonates pour violon, publiées à Nuremberg en 1681 :


title: Sonates du Rosaire

text: Le cycle des sonates du Rosaire cache de nombreux secrets. dit-il dans l'épître à Gandolf. Il n'est pas étonnant que certains musicologues en aient étudié les relations numériques. Ces aspects ont été l'objet d'une étude de Dieter Haberl, "", Salzbourg 1995.


title: Sonates du Rosaire

text: Dieter Haberl distingue le nombre de notes écrites et celui des notes sonnantes qui varie selon les liaisons (moins important) ou de reprise (plus important).


title: Sonates du Rosaire

text: Un certain nombre de ces éléments sont évoqués pour chacune des sonates, plus bas. Une symbolique cependant concerne l'ensemble de la musique : dans les sonates, le nombre de mesures totales (reprises incluses) est de "2772". Ce chiffre représente les 27 livres du Nouveau Testament et les 72 livres de l'Ancien Testament.


title: Sonates du Rosaire

text: Bien entendu ces recherches sont d'un intérêt limité pour l'auditeur et dépassent la fonction sensuelle de la musique.


title: Sonates du Rosaire

text: NB : L'encadré à droite de chaque sonate, indique successivement : les pages du manuscrit, récapitule les références bibliques, l'accord du violon, la tonalité et les mouvements de la sonate.


title: Sonates du Rosaire

text: La structure de la sonate est une série de variations sur une basse obstinée, encadrée par un prélude et un postlude libres. La conception est manifestement le fruit du programme. Le continuo du prélude est une longue pédale de "ré" durant une dizaine de mesures, puis de "la" presque jusqu'à la fin, sur lequel le violon figure l'entrée de l'ange. . Ces broderies, que les commentateurs rapprochent très picturalement — et matériellement — des ailes de l'ange, ne seraient-elles pas plutôt la description métaphorique d'une d'un esprit invisible ?


title: Sonates du Rosaire

text: Le second mouvement est composé de deux groupes : une basse en chaconne de dix notes, à quatre variations, et un "Adagio" avec quatre autres variations, soit huit en tout. Dans l'Aria, Fabien Roussel suggère que la mélodie formée de trois quintes descendantes, pourrait évoquer l'accord du violon, alors que l' : dit Marie. L'aria et le début de la première "variatio" :


title: Sonates du Rosaire

text: Dans le "Finale", après une pédale, de "sol" cette fois-ci, le violon brode en notes rapides. Ce passage est appelé , de l'acceptation. À l'avant-dernière mesure, Biber répète la tierce "ré – si-bémol" sur trois octave et la répète trois fois, allusion symbolique à la divine trinité et plus précisément de la troisième personne, comme le dit Luc : .


title: Sonates du Rosaire

text: Après 16 mesures et un point d'orgue, un "fugato" indiqué « », rend compte de la perfection de la construction divine. Il débute au continuo et est imité par le violon à l'octave (mesures 17 à 21) :


title: Sonates du Rosaire

text: D'après l'évangile de saint Luc (1:39-45), l'enfant d'Élisabeth bondit de joie dans le ventre de sa mère lorsque celle-ci entend les salutations de Marie : la musique sautille dans le final. Le texte associé à la séquence est celui du "Magnificat". Biber use à la basse d'un thème dérivé de la mélodie grégorienne.


title: Sonates du Rosaire

text: La sonate est empreinte de mélancolie. Peut-être la gravité de l'accouchement ou la pauvreté de la crèche, la difficulté du voyage à Bethléem ou encore la fatalité de la vie de Jésus, tous ces éléments peuvent correspondre à cette dimension de gravité. L'accord renforce ce ton, tourné vers l'intériorité.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans la "corrente", Biber use d'un procédé de scansion binaire dans une grille rythmique ternaire à 3/4 grâce aux accords aux sons multiples du violon :


title: Sonates du Rosaire

text: Dans l'Adagio, entièrement dominé par un sombre "si" mineur, se présente au début un court épisode en "sol" majeur. Comme il a été vu, le "sol" est un élément symbolique de la présence du Christ (Soleil de justice). Ce passage


title: Sonates du Rosaire

text: Selon Dieter Haberl, la sonate est présidée par le nombre 13. Total des notes écrites : 1014 (6 x 13). Au violon, 767 notes écrites (4 x 13 + 13). À la basse, 247 notes écrites (2 x 13 - 13)


title: Sonates du Rosaire

text: La quatrième sonate en un seul mouvement, est une "Ciacona", durant environ sept minutes. Jouée à la basse, elle est composée de 16 mesures, en deux groupes de quatre mesures répétées. Elle se développe en douze variations, soit 192 mesures. Dieter Haberl indique (entre autres), que la basse émet 156 notes pendant que le violon en fait sonner 1560.


title: Sonates du Rosaire

text: Les commentateurs n'ont pas manqué de faire un lien entre le lieu, le temple, et la forme ritualiste d'une ciacona.


title: Sonates du Rosaire

text: Fabien Roussel évoque l'usage de la corde grave pour figurer la voix grave du , et la curieuse construction du thème composé de , alors que l'accord est deux fois deux quartes ("la–ré", "la–ré").


title: Sonates du Rosaire

text: On peut rapprocher cette composition de deux œuvres contemporaines du codex "Das Partiturbuch" de Jacob Ludwig un musicien de Wolfenbüttel, destinées au violon et continuo :


title: Sonates du Rosaire

text: Fabien Roussel évoque l'usage de la corde grave pour figurer la voix des personnages sérieux, tels les Docteurs du Temple. La corde grave, au son réputé rauque, était peu utilisée au . Cette écriture devait surprendre, alors que notre oreille moderne y est habituée. Début de l'allemande :


title: Sonates du Rosaire

text: Cette sonate abonde en relations numériques. Dieter Haberl émet l'idée que cela pourrait illustrer l'intelligence des réponses de Jésus devant les docteurs de la Torah – que l'on trouve aussi musicalement dans l'expression en alternance des séquences ouvertes et fermées, évoquant les questions et les réponses. Elle est dominée par le chiffre 7 (symbole de perfection) :


title: Sonates du Rosaire

text: Malgré le sujet empreint de douleur, dans cette partie, Biber utilise une très large variété de formes et même une sonate en mode majeur. Les mystères VI, VII, VIII sont spécifiquement dédiés au Christ.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans l'accord de cette sonate au son étouffé qui convient parfaitement à l'atmosphère du jardin de Gethsémani.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans le premier mouvement (), très ramassé, Biber suit la double tradition italienne du "Lamento", et du "Tombeau" français. Du Faut, Denis Gaultier pour le luth, Louis Couperin et Johann Jakob Froberger pour le clavecin en sont les représentants ; Jean de Sainte-Colombe et Marin Marais pour la viole de gambe... Quant au "Lamento" il suffit, parmi d'autres, de citer ceux de Monterverdi : le "Lamento d'Ariana" (1608 et deux autres versions) et le "Lamento della Ninfa" (1638). Chez les Viennois proches de Biber, le genre est représenté chez Johann Heinrich Schmelzer par son "Lamento sopra la morte Ferdinandi III a tre" de 1654, deux ans après la pièce parisienne de Froberger.


title: Sonates du Rosaire

text: Il s'agit du seul titre de ce genre du recueil. Les autres mouvements s'enchaînent sans interruption.


title: Sonates du Rosaire

text: Cet épisode, qui précède l'arrestation de Jésus, est considéré par Fabien Roussel comme un véritable poème pour violon et continuo, où se succèdent, ainsi qu'il le propose, les six épisodes suivants :


title: Sonates du Rosaire

text: Le colloque spirituel – le troisième temps de la méditation de Loyola – est ici placé au centre avec le dialogue avec l'ange. Ce dernier est évoqué par (tout comme dans la "passacaille") :


title: Sonates du Rosaire

text: Il est dit dans le rosaire : . Dans les treize dernières mesures, les gouttes d'eau et de sang sont littéralement audibles : elles sont évoquées par .


title: Sonates du Rosaire

text: Dans le resserrement des cordes, Letzbor voit encore un élément symbolique en lien avec le sujet de ce mystère.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans le second mouvement, Sarabande et trois variations, la fin de la pièce est dominée par les coups de fouet et même l'évanouissement au milieu des coups.


title: Sonates du Rosaire

text: L’"Adagio" introductif est suivi d'une gigue, qui figure les révérences narquoises et du mépris des soldats : du texte biblique.


title: Sonates du Rosaire

text: L'accord du violon, resserré sur une octave, et le fait que la corde grave sonne une quinte plus haut accentue la surprise du décalage entre la partition écrite et ce qu'entendent l'interprète et l'auditeur.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans la plus triste sonate du cycle, les triples-croches de la mesure 18 figurent les larmes. Changement dans les trois dernières mesures : l'espoir est revenu, et évoque la fin de la première.


title: Sonates du Rosaire

text: Le finale est en forme de court postlude, sur une pédale de "mi", la dominante : La nudité du "continuo" du postlude improvisé, unique dans le recueil, renforce l'impression . Davitt Moroney pour sa part, évoque le lien existant entre le piquant des dissonances de la musique et le texte : .


title: Sonates du Rosaire

text: L'accord du violon est presque revenu à la normale, seule la corde aiguë est abaissée d'un ton, permettant à l'instrument de faire sonner facilement des accords sur les cordes à vides de "sol" et "ré" (la dominante). La crucifixion est évoquée sur la partition par les quatre premières notes en chiasme, sur le motif "sol – si – ré" (comme bras) – "sol" :


title: Sonates du Rosaire

text: Les accords de trois sons se font entendre pour la première fois dans cette "crucifixion" et dont le rythme en dactyle (une longue, deux brèves) évoque et certains rapprochent l'enfoncement des clous avec figures en triolets. Cependant que s'oppose à cette violence, la douceur de la rédemption à travers la souffrance.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans l’"adagio" (variation 3), Jésus s'en remet à son père et meurt. L'avant-dernière des cinq variations figure le déchirement du rideau, la dernière le tremblement de terre.


title: Sonates du Rosaire

text: Trois mesures de la "Nativité" sont citées dans cette "Crucifixion", comme évocation de la présence de la Vierge et des paroles : (Jn 19:26), selon Manze ; qui rapproche en outre cette "sonate" X, d'une œuvre de Schmelzer Biber cite aussi un passage de son propre psaume "Laetatus sum" a 7 (1676) : .


title: Sonates du Rosaire

text: Cette sonate apparaît absolument identique (à quelques modifications mineures) "scordatura" comprise, dans un recueil plus tardif. Son titre en est "Victori der Christen" et était attribué à Andeas Schmelzer (fils) en 1683, date de la victoire du roi de Pologne sur les Turcs, au siège de Vienne. Les titres sont métamorphosés ainsi :


title: Sonates du Rosaire

text: Cette utilisation hors du « "programme" » des Sonates du Rosaire, met en doute la notion même de programme que nous plaquons sur des œuvres qui évoquent, suscitent mais ne décrivent pas.


title: Sonates du Rosaire

text: Voici la plus extraordinaire des "scordatura". Biber demande de renverser l’ordre des cordes médianes (voir photo) créant un « "X" ». La deuxième corde du violon est accordée plus bas que la troisième. Les cordes voisines sonnent donc à l'octave : les deux cordes supérieures sont accordées sur "ré" et l'octave, et les cordes graves "sol" et "sol" à l'octave. Ce qui permet de faciliter des passages techniques :


title: Sonates du Rosaire

text: Les éditions de la "scordatura" ont connu plusieurs aléas. D'abord pour la première, d'Erwin Luntz (1877–1949) en 1905. La "scordatura" était notée "sol–ré–sol–ré", sans croiser les cordes et avec une tentative de correction, qui produit un jeu incorrect et . Dans le reprint de 1959, le texte a été corrigé "sol–sol–ré–ré". Enfin, pendant la décennie des années 1980, les instrumentistes – à commencer par R. Goebel – sont revenus au croisement des cordes, position de la conception du musicien, ainsi que l'indique la forme particulière de l'entête de la partition, reproduite à droite.


title: Sonates du Rosaire

text: L'hymne décrit Marie et Salomé obéissant à l'ange, commandant de partir et répandre la bonne nouvelle. La "scordatura" renforce la sonorité surnaturelle, impossible à obtenir par l'accord normal.


title: Sonates du Rosaire

text: Les commentateurs ont noté que le thème initial était composé de 33 notes et ils rapprochent ce nombre à l'âge de Jésus à sa mort.


title: Sonates du Rosaire

text: Un lever de soleil... (), ainsi commence la sonate. Moroney le considère comme , accentué par la "scordatura" inhabituelle. Rappelons que le "sol" est la note du Christ, associé au soleil. Dans l'iconographie de l'époque, plusieurs peintres représentent la résurrection avec le soleil irradiant la tête de Jésus. La figure musicale qui le figure, appelée "circulatio" se retrouve aussi dans le Couronnement de la Vierge.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour l'adagio conclusif, D. Moroney évoque le passage de Jean où le Christ rencontre Marie-Madeleine et lui dit .


title: Sonates du Rosaire

text: Symboliquement le « "X" » formé par le croisement des cordes se rapproche de sa valeur numérique : 22. Ce chiffre structure l'œuvre entière.


title: Sonates du Rosaire

text: Après une "Intrada" de , l’"" spécifie sur la partition la présence d'un violone solo au continuo : .


title: Sonates du Rosaire

text: L'accord parfait en "do" majeur du violon, resserré sur une octave, est conçu pour faciliter l'imitation de trompettes , conformément au : Ce mouvement très ramassé, est composé de sept mesures avec reprise, puis de sept autres reprises aussi.


title: Sonates du Rosaire

text: La basse de l'Allemande est constamment formée d'un mouvement ascendant, alors que le violon brode une mélodie en vagues montantes et descendantes de doubles-croches. Le début de la deuxième reprise (basse) :


title: Sonates du Rosaire

text: La treizième sonate est accordée dans un large intervalle, le plus grand de sixte. Au cours de la pièce . L'accord est fait de façon que les enchaînements de tierces puissent être joués rapidement et de réaliser des trilles en tierces et sixtes de deux doigts alors qu'ils nécessiteraient les quatre doigts dans l'accord normal. Ces figures évoquent le « fort coup de vent » dont parlent les Actes des Apôtres.


title: Sonates du Rosaire

text: Si les staccatos et les trilles illustrent les flammes, l'Esprit saint a aussi un motif qui traverse tous les mouvements de la sonate, Sonata, Gavotte, Gigue et Sarabande. Toujours trois notes identiques, "la, sol, fa". Exemple dans la partie centrale de la "sonata" initiale :


title: Sonates du Rosaire

text: C'est la sonate la plus somptueuse et la plus jouée. Après "la Pentecôte" en "ré" mineur, Biber éclaire l'Assomption d'un "ré" majeur. Rappelons que ce "ré" est rattaché symboliquement à la première syllabe de "Regina Cœli" qui désigne la reine du ciel, la Vierge.


title: Sonates du Rosaire

text: L'Aria est une sarabande en forme de chaconne en majeur, composée de 34 variations (avec des éléments de gigue écossaise), très semblable au "Passamezzo moderno". À la treizième répétition, retentit le cantique "" ("Âme, ton sauveur est libre de ses liens").


title: Sonates du Rosaire

text: On entend la disparition de Marie – corps et âme – dans le ciel... Le violon s'arrête brusquement de jouer, laissant le continuo conclure. Ce procédé est totalement inédit. .


title: Sonates du Rosaire

text: Biber réunit ici une sublimation des danses de cours de son époque, comme transfiguré par leur contexte céleste. L'atmosphère est à la célébration. Il donne une composition pleine de sérénité – qui prolonge le climat de la chaconne la précédente sonate –, notamment dans la canzone, où il fait usage du "fugato", image de l'ordre divin. Les tensions des sonates antérieures trouvent leur résolution ici, dans la perfection, sans aucun problème ou inquiétude.


title: Sonates du Rosaire

text: Le recueil est clôturé par une majestueuse sarabande. Fabien Roussel la considère comme , en cela qu'elle est et, grâce à la variation, installe la « conversation spirituelle », troisième étape de la méditation de Loyola.


title: Sonates du Rosaire

text: La couronne, portée par le père et le fils, est figurée au violon par des notes en staccato en forme d'arche. La troisième reprise de la sarabande :


title: Sonates du Rosaire

text: Il y a débat pour considérer la passacaille comme partie intégrante du cycle, ou pièce rajoutée. En ce qui concerne les Mystères du Rosaire catholiques, il est clair qu'elle est une pièce supplémentaire ; mais pas dans le contexte de Salzbourg, où la fête de l'ange gardien précède les cérémonies dévolues au Rosaire. Il a été vu aussi que le schéma tonal est parfaitement équilibré en intégrant la passacaille. En ce qui concerne la clôture d'un opus par une œuvre solo, notons que les "Sonates" pour violon de 1681 ainsi que son "Harmonia artificioso-ariosa" . Il pourrait donc s'agir d'un procédé familier, qu'utilise Biber, mais aussi nombre de ses contemporains qui ajoutent une pièce en solo en guise de conclusion.


title: Sonates du Rosaire

text: Si le médaillon qui illustre la première page de la pièce est du même format que ceux des sonates précédentes, ce n'est pas une gravure, mais un dessin à la plume. Sans doute les reproductions publiées en 1678 ne comportaient pas d'ange gardien...


title: Sonates du Rosaire

text: Mais d'autres éléments selon James Clements, relient néanmoins l'ange gardien au Rosaire. La présence angélique est quasi constante sur les illustrations du manuscrit, ou les peintures de l’"Aula Academica" de Salzbourg, et accompagnent Jésus ou Marie tout au long des mystères. La passacaille a même pu faire partie de la musique jouée lors des réunions de la confrérie dans ce bâtiment. Le lien est donc très fort entre sonates et passacaille qui met en avant un acteur-messager qui accompagne le croyant tout au long de la vie. Dans la logique dramatique du recueil entier, le symbolisme de ce morceau solo s'explique aussi : après les événements, l'homme reste sur terre... Musicalement, la passacaille est comme un adieu magnifique et intense – . L'effet de concentration sur la seule voix du violon, son intimité, est prégnant sur l'auditeur – du moins celui qui a patiemment écouté le cycle entier, en est récompensé.


title: Sonates du Rosaire

text: Pour cette pièce, Biber n'utilise pas de "scordatura". L'atmosphère redevient humaine, simple. Mais l'écriture n'en est pas moins difficile et rassemble une collection de difficultés techniques propres au : doubles ou triples notes, octaves brisées, arpèges... et l'usage de la septième position.


title: Sonates du Rosaire

text: Le manuscrit indique "Passagalia" : le motif obstiné est composé seulement de quatre notes, dans le mode mineur, qui vont de la tonique, "sol" à la dominante, "ré". Il s'agit du premier verset du choral sur les anges gardien : "" (Dieu, donnez-moi un ange). Cependant ces notes (Gilles Cantagrel), qu'on retrouve par exemple chez Monteverdi ("Lamento della nifa", dans le huitième livre de Madrigaux) :


title: Sonates du Rosaire

text: Ce thème occupe deux mesures et est répété 64 autres fois. Symboliquement, la forme de passacaille, dont le motif de notes tourne en boucle, peut être assimilée à , alors que le chiffre 64, selon Davitt Moroney, correspond à un cycle de prières : 5 (Pater) 5 (10 Ave) 5 (Gloria) = 60, plus les 4 prières ("Pater Noster", trois "Ave Maria"), qui correspondent aux quatre grains tenant la croix du chapelet.


title: Sonates du Rosaire

text: Le personnage de l'ange est figuré par des notes montantes rapides (qui apparaissaient déjà par un dessin analogue, dans la sonate VI, "Le Mont des Oliviers") :


title: Sonates du Rosaire

text: La structure de la pièce est déduite de deux éléments importants : le passage dans l'aigu du thème et le point d'orgue de la mesure 45, qui divise la pièce en trois panneaux :


title: Sonates du Rosaire

text: Ainsi, on a la division 30 – 15 – 20 répétitions. Le nombre quinze apparaît au centre de la pièce, évoquant peut-être les quinze mystères – créant une unité supplémentaire avec les sonates qui précèdent – puisqu'il s'agit de l'équivalent d'un cycle de prière (5 x 10) du chapelet, les prières les encadrent en 30 + 20 = 50 répétitions.


title: Sonates du Rosaire

text: Néanmoins, dans chacune des trois parties, on repère deux ou trois petites sections que caractérisent des formules ou des figures rythmiques différentes. Il y en a douze en tout (hormis la petite coda) : deux dans les parties 1 à 3, trois dans la partie centrale et trois autres dans la dernière.


title: Sonates du Rosaire

text: La "passacaille" de Biber, dans la magnificence de sa conception ou la perfection du traitement musical, peut être considérée comme précurseur de Bach : Mais elle peut aussi s'admirer, indépendamment, comme chef-d'œuvre du baroque.


title: Sonates du Rosaire

text: Les Sonates du Rosaire n'ont pas été publiées par Biber – bien que diffusées à son époque, comme en témoigne la copie de la sonates X et la transcription de la sonate XVI. Il n'y avait aucune trace de l'existence de l'œuvre jusqu'en 1889, date de l'entrée du manuscrit au sein de la bibliothèque de Munich.


title: Sonates du Rosaire

text: La première édition moderne est parue en 1905, comme volume 25 de la collection "Monuments de la musique d'Autriche" ("Denkmäler der Tonkunst in Österreich" ou DTÖ), édité par le munichois Karl Franz Emil Schafhäutl (1803–1890), avec réalisation de la basse continue. Cependant, le procédé de la "scordatura" était si peu familier, que l'édition est pleine d'erreurs.


title: Sonates du Rosaire

text: À la fin des années 1950, un "reprint" de la précédente, paru sous le titre de "Sechzehn Violinsonaten" (éd. Erwin Luntz. DTO 25, Jg. xxii2. Autriche, Akademische Druck, 1959) a corrigé certaines erreurs, mais beaucoup ont été laissées telles quelles.


title: Sonates du Rosaire

text: C'est par exemple le cas des notes piquées présenté ici dans le "fac-similé" du manuscrit, page 66 et dans l'édition. Le trait vertical est un "stacatissimo", pas une queue de note.


title: Sonates du Rosaire

text: Le signe est utilisé par Biber dans une de ses œuvres, la célèbre "Battalia", qu'il commente lui-même ainsi à l'intention des musiciens de Kremsier :


title: Sonates du Rosaire

text: Dernière édition notable de 1990, par Jiří Sehnal, pour la collection "Denkmäler der Tonkunst in Österreich" Österreichischer Bundesverlag, tome 153.


title: Sonates du Rosaire

text: En 1923, est parue chez Universal, un arrangement dû au violoniste suisse Robert Reitz, pour un instrument accordé normalement. Cette entreprise met de côté le projet même de Biber qui n'utilise pas la "scordatura" comme un gadget ou un dispositif visant à plus de virtuosité ou d'effets : chaque "scordatura" crée sa propre individualité, sa propre résonance, son monde, son atmosphère, son « humeur ».


title: Sonates du Rosaire

text: Le manuscrit a aussi fait l'objet d'au moins deux publications en "fac-similé" (avec introduction musicologique), mais il est aujourd'hui librement disponible à la consultation et téléchargeable sur le site de la bibliothèque du Land de Bavière.


title: Sonates du Rosaire

text: Le premier compositeur à rendre hommage au maître de Salzbourg est Paul Hindemith, qui compose un cycle de quinze mélodies, "", op. 27 (publié en 1923, puis en 1948 dans ) sur des poèmes de Rainer Maria Rilke (édités en 1912), où il cite le thème du "Surrexit Christus Hodie" de la Sonate XI.


title: Sonates du Rosaire

text: Hindemith avait fondé le "Collegium Musicum" à l'Université de Yale, aux États-Unis, avec le musicologue Leo Schrade (auteur d'une biographie de Monteverdi). Il a interprété lui-même des pièces du cycle de Biber (Sonates VI à X, XII, XIII) lors d'une conférence à l'université de Yale, le , avec le claveciniste Ralph Kirkpatrick, Morris Kirshbaum au violoncelle et George Lam à la contrebasse. Hindemith avait déjà utilisé une "scordatura" au milieu du "Finale" de son "Quatuor à cordes" op. 10 : le violoncelliste abaisse la d’"ut" à "si" .


title: Sonates du Rosaire

text: Certaines combinaisons de texte et musique ont été tentées par des lectures intercalées, tant au concert qu'au disque. Le temps de l'accord de l'instrument peut ainsi être nourri de textes en relation avec l'évocation spirituelle de la musique de Biber. Marie-Christine Barrault présente ainsi de courts extraits bibliques pour l'enregistrement du cycle par F. Malgoire. Au concert, il y a eu Maître Eckhart ou "Le pèlerin chérubinique" ("Der Cherubinischen Wandersmann") du mystique allemand Silesius, ouvrage publié pour la première fois en 1656, . De même sur l'enregistrement de Pavlo Beznosiuk, un comédien lit (en anglais) des extraits d'un psautier contemporain de l'œuvre de Biber.


title: Sonates du Rosaire

text: Nancy Huston, dans son roman "Instruments des ténèbres" (1996), utilise la « Sonate de la Résurrection » :


title: Sonates du Rosaire

text: La romancière encadre et intercale les douze épisodes de l'histoire de Barde Durant, située en 1712, « "Sonate de la Résurrection" », par des notes prises sur son enfance par Nadia, écrivaine-violoniste dans un « Carnet "scordatura" ».


title: Sonates du Rosaire

text: Tout juste après la réimpression de la partition en 1959, le confort stéréophonique et l’émergence du courant baroque, sont apparus trois enregistrements qui gardent leurs qualités malgré quelques choix ou erreurs liées à l'édition défectueuse (évoquée plus haut) – la version Sonya Monosoff n'étant pas à ce jour republiée.


title: Sonates du Rosaire

text: Nouvelle convergence favorable : en même temps que la nouvelle édition de Jiří Sehnal en 1990 et de la commercialisation du format Disque compact (bien adapté à la longueur de l'œuvre) sont apparues coup sur coup, les grandes versions marquantes de Holloway et Goebel aux styles très contrastés, puis un peu plus tard Letzbor.


title: Sonates du Rosaire

text: Depuis le tri-centenaire de la mort de Biber en 2004, où six ou sept interprètes, proches de l'esthétique du jeu ancien, ont laissé leur enregistrement dont Andrew Manze, Alice Piérot, Patrick Bismuth, Monica Huggett et Gunar Letzbor (qui l'enregistre deux fois), apparaissent de nouveaux interprètes tels Sepec ou Kaakinen-Pilch.


title: Sonates du Rosaire

text: De nombreux instrumentistes sont des "fans" de Biber, car on retrouve leurs noms dans des enregistrements avant ou après. C'est le cas de Maier, Holloway, Manze, Goebel, Letzbor, Pavlo Beznosiuk ou Monica Huggett, qui enregistrent d'autres recueils du compositeur, ou font partie des instrumentistes d'œuvres vocales.


title: Sonates du Rosaire

text: Les livrets sont souvent savants. Deux ou trois sur ce plan se détachent des autres. Notamment le livret de Davitt Moroney qui accompagnait à l'origine l'enregistrement d'Holloway – mais absent de la réédition. Ensuite (dans l'ordre chronologique) ceux de Goebel, Letzbor, Bismuth, Manze, Lotter, Wedman… apportent un éclairage à même d'aider l'auditeur dans son exploration d'un des plus beaux chefs-d'œuvre du baroque.


title: Sonates du Rosaire

text: Dans ce flot de versions sur cinquante ans d'enregistrements, les options interprétatives varient grandement. La partition ne donnant pas de consignes particulières sur l'effectif du "continuo", à part l'indication "violone solo" de la sonate XII, il y a une véritable palette de couleurs recréée pour chaque enregistrement. Un choix d'instruments des plus divers – clavecin, orgue, harpe, luth, théorbe, violoncelle, viole de gambe, etc. – alternent ou campent une atmosphère dans telle ou telle sonate en particulier. Ce choix relève de la subjectivité esthétique de chaque interprète.


title: Sonates du Rosaire

text: On peut distinguer les effectifs réduits et ceux jouant la carte des couleurs ou de la masse en conviant plus d'instruments dans le "continuo". Manze est minimaliste (uniquement orgue ou clavecin, violoncelle pour la seule sonate XII) de même que Wedman ou Sepec ; alors que Bismuth, concertant, convie dans des combinaisons kaléidoscopiques d'instruments, clavecin, harpe, lirone, outre le violoncelle, la viole, contrebasse (aussi chez Letzbor) selon le caractère des sonates, ou selon les goûts... Cependant, en harmonie avec le caractère intimiste des prières qu'elle porte, l'œuvre suscite souvent la plus forte impression par l'ascétisme (Manze) et, selon un critique, il .


title: Sonates du Rosaire

text: En ce qui concerne l'instrument principal, le choix des interprètes est, en général, de répartir sur plusieurs violons la de la "scordatura". Le soin apporté à l’"instrumentarium" est une qualité supplémentaire s'ajoutant aux éléments qui rendent chaque disque unique, notamment par l'usage de violons du facteur Jacob Stainer, formé à Crémone et en relation suivie avec Biber, qui jouait lui-même sur ses instruments.


title: Sonates du Rosaire

text: Ainsi Homburger utilise jusqu'à six violons, dont deux Stainer, Goebel quatre, Siedel et Sepec trois (tous de Jacob Stainer), tandis que Leztbor emploie seulement deux violons (un Sebastian Klotz et une copie de Pichler, un facteur de Salzbourg élève de Stainer) et Manze comme Minasi n'en utilisent qu'un seul (Amati). Certains interprètes justifient et argumentent parfois leurs choix dans le livret des disques consacrés aux "Sonates du Rosaire".


title: Sonates du Rosaire

text: Pour ce qui relève de la technique de jeu, Reinhard Goebel est le premier qui croise les cordes dans la sonate XI, en 1990, mais d'autres interprètes reviennent à la reconstruction de l'édition Luntz, comme Gabriela Demeterová en 1996.


title: Sonates du Rosaire

text: Tamás Károlyi a réalisé une étude exhaustive de la discographie jusqu'en 2012, avec une présentation comparée des versions disponibles.


title: Sonates du Rosaire

text: "Les Cinq mystères douloureux" (sonates VI à X) sont interprétés par Mira Glodeanu (violons Groblicz 1604, Chappuy 1748, Salzard début ), dans un programme intitulé "Passion" qui présente également des pièces de Rosenmüller, Weckmann et Froberger. La violoniste s'entoure de la complicité de Frédérick Haas au clavecin et au positif, James Munro au violone et à la viole de gambe, ainsi que de la soprano Maïlys de Villoutreys (7-10 septembre 2017, Hitasura Productions HSP004).


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Des évacuations à grande échelle de citoyens étrangers et de certains citoyens afghans vulnérables ont eu lieu au milieu du retrait des forces américaines et de l'OTAN de la guerre en Afghanistan, et de l'offensive des talibans en Afghanistan en 2021. Après la chute de Kaboul le 15 août 2021 et l'effondrement de la République islamique d'Afghanistan, l'aéroport international Hamid Karzai est resté la seule route non contrôlée par les talibans hors du pays, protégé par plusieurs milliers de soldats de l'OTAN.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Bien que certains pays aient déjà initié des efforts d'évacuation à petite échelle dans les mois précédant août 2021, comme l'opération "Allies Refuge" américaine, et l'opération britannique "Pitting", l'effondrement du gouvernement afghan s'est produit plus tôt que ne l'avaient estimé les projections du renseignement, et les efforts d'évacuation sont devenus beaucoup plus urgents. Plusieurs pays ont lancé de nouvelles opérations d'évacuation, telles que l'opération canadienne AEGIS et l'.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Les opérations d'évacuation ont été l'un des plus grands ponts aériens de l'histoire. Entre le 14 et le 25 août, les États-Unis ont évacué environ de l'aéroport international Hamid-Karzai dont des citoyens américains, des et d'autres Afghans vulnérables. Plus de ont été transportées par avion à l'étranger par les puissances occidentales.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: À la suite du , les États-Unis et les talibans ont signé l'accord de Doha en février 2020. En conséquence, les États-Unis ont accepté de retirer toutes leurs forces américaines d'Afghanistan d'ici le mai 2021. Les talibans n'ont pas honoré la plupart des engagements pris dans l'accord. Néanmoins, l'administration Biden a décidé de poursuivre le retrait prévu, bien qu'elle ait repoussé la date d'achèvement au 31 août 2021.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Les talibans et les groupes militants alliés ont lancé une offensive généralisée le , parallèlement au retrait de la plupart des troupes américaines d'Afghanistan. Dans les mois qui ont suivi, les talibans ont pris le contrôle de l'Afghanistan en négociant des redditions massives d'unités de l'armée nationale afghane et leur offensive militaire, en capturant des capitales provinciales et en étendant leur contrôle de 77 districts le 13 avril à 104 districts le 16 juin à 223 quartiers le 3 août. En juillet 2021, l'US Intelligence Community a estimé que le gouvernement afghan pourrait s'effondrer entre six et 12 mois après le départ des troupes américaines . Les agences de renseignement ont par la suite réduit l'estimation à un mois.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Cependant, le gouvernement s'est effondré en quelques jours, beaucoup plus rapidement que beaucoup ne l'avaient prévu. L'armée nationale afghane, mal dirigée et affaiblie par une corruption généralisée, a été laissée dans le chaos, n'ayant que deux unités restées opérationnelles à la mi-août : le 201 corps et la 111 division, tous deux basés à Kaboul. Les projections du renseignement se sont rapidement détériorées . Le 14 août, les talibans avaient encerclé Kaboul. Le 15 août, Kaboul est tombée et les talibans ont annoncé leur victoire dans la guerre d'Afghanistan.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Pendant la prise de pouvoir des talibans s'est faite sentir de plus en plus vivement l'urgence de l'évacuation des populations à eux vulnérables : interprètes et assistants qui avaient travaillé aux opérations "Enduring Freedom", "Freedom's Sentinel" et "Resolute Support" ou à la force internationale d'assistance et de sécurité, Hazaras et autres minorités, femmes vulnérables, etc.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Alors que les talibans s'étaient emparés de tous les postes frontaliers, l'aéroport de Kaboul restait la seule route sûre pour sortir d'Afghanistan. Après la chute d'Hérat le 12 août, les États-Unis et le Royaume-Uni ont annoncé le déploiement de et 600 de leurs soldats, respectivement, à l'aéroport de Kaboul afin d'assurer le transport aérien de leurs ressortissants, du personnel de l'ambassade et des citoyens afghans qui ont travaillé avec les forces de la coalition, hors du pays. Des responsables américains ont déclaré que toutes leurs forces devaient encore quitter l'Afghanistan d'ici la fin août. Un mémorandum a été envoyé à tout le personnel de l'ambassade des États-Unis à Kaboul, le 13 août pour réduire « les articles avec les logos de l'ambassade ou de l'agence, les drapeaux américains ou les articles qui pourraient être utilisés à mauvais escient dans des efforts de propagande ». De petits panaches de fumée pouvaient être vus près du toit de l'ambassade alors que des diplomates détruisaient rapidement des documents classifiés et d'autres documents sensibles.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Alors que les talibans encerclaient et commençaient à entrer dans Kaboul, des hélicoptères CH-47 Chinook, UH-60 Black Hawk et CH-46 Sea Knight du département d'État ont commencé à atterrir à l'ambassade des États-Unis pour effectuer des évacuations. Un convoi de SUV blindés a quitté l'enceinte de l'ambassade et un hélicoptère d'attaque aurait été vu en train de déployer des fusées éclairantes dans la zone pour se défendre contre d'éventuelles fusillades . Avec le personnel de l'ambassade, américains et quelques soldats de l'OTAN sont restés dans la ville. Le gouvernement américain a ensuite autorisé le déploiement de supplémentaires de la 82 division aéroportée à l'aéroport, renforçant la présence de troupes à Kaboul à pour faciliter les évacuations.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: La panique s'est propagée parmi la population civile lorsque les talibans ont commencé à s'emparer de la capitale, de nombreux citoyens se sont précipités chez eux ou à l'aéroport, qui est resté sous contrôle de l'OTAN après la dissolution du gouvernement afghan. Une situation chaotique s'est développée alors que des milliers de civils afghans en fuite se sont précipités vers l'aéroport de Kaboul, avec des centaines de personnes se pressant sur le tarmac pour tenter de prendre des vols hors de la ville ; certains avaient escaladé les murs d'enceinte pour entrer sur la piste d'atterrissage. Les soldats américains ont survolé des hélicoptères à basse altitude pour contrôler la foule, ont déployé des grenades fumigènes et ont parfois tiré des coups de semonce en l'air pour disperser les personnes qui tentaient de monter à bord d'un avion de force. Des séquences vidéo ont été publiées montrant des centaines de personnes courant à côté d'un avion de transport C-17A en mouvement de l'US Air Force circulant sur la piste; certaines personnes pouvaient être vues accrochées à l'avion, juste en dessous de l'aile. D'autres couraient à côté s'agitant et criant. Au moins deux personnes, dans une tentative apparente de s'enfuir, auraient chuté du train d'atterrissage immédiatement après le décollage. Un autre corps a ensuite été retrouvé dans le train d'atterrissage du C-17. L'une des victimes est identifiée comme étant Zaki Anwari, qui avait joué pour l'équipe nationale de football junior d'Afghanistan. Trois corps, dont celui d'une femme, ont également été retrouvés sur le sol à l'extérieur près de l'aérogare, mais la cause de leur décès n'est pas claire, bien que certains observateurs ont émis l'hypothèse qu'ils pourraient être morts lors d'une bousculade. La mort de sept personnes a finalement été confirmée lors de l'évacuation de l'aéroport, dont deux hommes armés abattus après avoir tiré sur des soldats américains, selon le DOD. Les soldats n'ont pas été blessés et les hommes n'ont pas été identifiés.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Vers 8h30 pm heure locale, des rapports ont émergé que l'ambassade américaine prenait feu. L'ambassade a publié une déclaration demandant aux citoyens américains de la région de s'abriter sur place. Le secrétaire d'État Antony Blinken a annoncé que l'ambassade serait transférée à l'aéroport car le ministère de la Défense (DOD) y avait pris en charge la sécurité et le contrôle du trafic aérien. Divers autres pays avaient annoncé leur intention d'évacuer leurs ambassades, notamment l'Espagne, l'Allemagne, le Royaume-Uni, les Pays-Bas et le Danemark. Le gouvernement allemand a annoncé qu'il envoyait des avions A400M Atlas avec un contingent de parachutistes pour les évacuations, ajoutant qu'il ne demanderait l'approbation parlementaire requise pour l'opération qu'une fois la mission terminée. Le gouvernement italien a rapporté le transfert de personnel de son ambassade ainsi que les familles de 30 employés afghans à l'aéroport de Kaboul sous la garde des carabiniers pour préparer l'évacuation. L'Inde a préparé des avions de transport C-17 pour évacuer le personnel diplomatique indien, mais avait prévu qu'il faudrait plus de temps aux talibans pour s'emparer de Kaboul. Un groupe de diplomates indiens a été escorté à l'aéroport par les talibans, négociant l'escorte après avoir vu leur sortie de l'ambassade indienne bloquée à plusieurs reprises par les talibans. L'Albanie a déclaré avoir accepté une demande des États-Unis de servir de plaque tournante de transit pour les évacués.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Au moins 22 avions de l'armée de l'air afghane et 24 hélicoptères transportant 585 personnels militaires afghans ont fui vers l'Ouzbékistan. Un Embraer EMB 314 Super Tucano afghan s'est écrasé après avoir traversé la frontière, les autorités ouzbèkes ont publié des rapports contradictoires sur la cause. Deux avions militaires afghans transportant plus de 100 soldats ont également atterri sur la ville de Bokhtar au Tadjikistan .


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Un vol d'Emirates Airlines à destination de Kaboul a été détourné puis renvoyé à Dubaï et la compagnie aérienne des Émirats arabes unis Flydubai a annoncé qu'elle suspendrait ses vols vers Kaboul le 16 août. Le 16 août, la plupart des autres compagnies aériennes avaient également annoncé la suspension de leurs vols vers Kaboul. L' a annoncé qu'elle avait libéré l'espace aérien de Kaboul à l'armée et a averti que tout transit à travers l'espace aérien de Kaboul sera incontrôlé.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le DOD a confirmé le 16 août que le général , commandant du Commandement central des États-Unis, avait rencontré les au Qatar pour conclure un accord. Les talibans auraient accepté de permettre aux vols d'évacuation américains à l'aéroport de Kaboul de se dérouler sans entrave. Les ponts aériens internationaux des évacués avaient repris le 17 août après un arrêt temporaire pour dégager la piste des civils , le DOD ayant confirmé que l'aéroport était ouvert à tous les vols militaires et à des vols commerciaux limités. Les responsables du Pentagone ont ajouté que les efforts d'évacuation devaient s'accélérer et se poursuivre jusqu'au 31 août.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Al Jazeera, relayant le suivi des publications de données de vol sur Twitter, a déclaré qu'entre le 15 et le 16 août, au moins 170 vols militaires ont volé en provenance des pays dont les États-Unis (128) ; le Royaume-Uni (12) ; France (6) ; Canada (5); Allemagne (4) ; Italie (3) ; Australie (3) ; Inde (2) ; Autriche (1) ; Belgique (1) ; Danemark (1) ; Pays-Bas (1) ; Suède (1); Espagne (1); et Turquie (1).


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Une photo de plus de 800 réfugiés entassés dans un C-17 américain décollant de Kaboul a été largement partagée sur les réseaux sociaux. Le journal français "Le Monde" a déclaré que la photo était devenue un symbole de la fuite devant les talibans. Une autre vidéo est devenue virale le 17 août, où un homme tentant de s'échapper du pays s'est enregistré lui-même et d'autres accrochés à un avion militaire C-17. Une photographie d'un soldat américain tenant le drapeau de l'ambassade américaine enroulé pendant les évacuations est apparue et a été diffusée par les médias.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 16 août, le a ordonné l'évacuation obligatoire des ressortissants philippins en Afghanistan sous les auspices du ministère des Affaires étrangères et de l'ambassade des Philippines à Islamabad (qui est accréditée en Afghanistan). Sur les 173 ressortissants philippins présents, 78 ont accepté les efforts de rapatriement du gouvernement tandis que certains ont accepté l'aide de leurs entreprises. Le gouvernement philippin a également accepté des réfugiés d'Afghanistan.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 18 août, il a été signalé qu'un interprète afghan qui avait travaillé pour l'armée australienne avait été touché à la jambe par les talibans alors qu'il franchissait un poste de contrôle menant à l'aéroport. Le même jour, il a en outre été signalé que le premier vol d'évacuation australien avait décollé de l'aéroport avec seulement 26 personnes à bord, malgré une capacité de plus de 120 personnes . Le premier vol d'évacuation allemand de la veille avait également transporté un faible nombre d'évacués, décollant avec seulement 7 personnes à bord.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 18 août, le haut-commissariat malais en Inde (qui est accrédité auprès de l'Afghanistan) a confirmé qu'il avait aidé un citoyen malaisien à rentrer chez lui plus tôt dans le mois. Il a également confirmé que deux autres ressortissants malais travaillant pour une organisation humanitaire internationale avaient choisi de rester à Kaboul. Le haut-commissariat a exhorté les citoyens malais restants à s'inscrire auprès d'eux pour être rapatriés.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 19 août, le secrétaire britannique à la Défense, Ben Wallace, a déclaré que les vols d'évacuation ne pouvaient pas emmener d'enfants non accompagnés après qu'un certain nombre de vidéos publiées sur les réseaux sociaux montraient des familles désespérées tentant de convaincre les soldats de l'OTAN de mettre leurs enfants en sécurité. "Le Guardian" a rapporté que le gouvernement britannique avait informé les 125 gardes afghans qui gardaient l'ambassade britannique à Kaboul qu'ils ne se verraient pas offrir l'asile au Royaume-Uni parce qu'ils avaient été embauchés par la société de sécurité privée GardaWorld. Les gardes de l'ambassade américaine avaient déjà été évacués. Ce soir-là, le gouvernement finlandais a annoncé qu'il se préparait à envoyer des troupes à l'aéroport pour aider aux évacuations, avec une soixantaine de citoyens finlandais toujours bloqués à Kaboul. Le journal français Libération a obtenu un rapport confidentiel des Nations unies selon lequel les talibans avaient des listes prioritaires d'individus à arrêter et ciblaient également les familles de personnes qui avaient travaillé avec le gouvernement et l'OTAN.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 21 août, Reuters a rapporté que le personnel de la Banque mondiale basé à Kaboul et leurs familles immédiates avaient été évacués en toute sécurité parmi 350 personnes à bord d'un vol spécial de Pakistan International Airlines à destination d'Islamabad, au Pakistan. L'Indian Express a rapporté que les talibans avaient empêché 72 sikhs et hindous afghans de monter à bord d'un vol d'évacuation de l'armée de l'air indienne. Kim Sengupta de "The Independent" a rapporté qu'au moins quatre femmes ont été écrasées à mort dans une bousculade sur une route étroite menant à l'aéroport. Dans l'après-midi, le gouvernement américain a conseillé aux citoyens américains de ne pas se rendre à l'aéroport en raison des risques potentiels. Le même jour, l'Indonésie a évacué 26 de ses ressortissants, ainsi que cinq Philippins et deux ressortissants afghans à bord du Boeing 737-400 de l' armée de l'air indonésienne avec un certain nombre de soldats du .


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 20 août, il a été rapporté que l'unité 01 de la Direction nationale de la sécurité travaillait aux côtés des forces de l'OTAN dans le pont aérien alors que ses membres refusaient de céder aux talibans. Ils devront être transportés par avion une fois que les troupes américaines auront quitté HKIA.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 22 août, l'Australian Broadcasting Corporation a révélé que le gouvernement australien avait refusé des visas à plus de 100 Afghans qui avaient travaillé comme gardes de sécurité pour l'ambassade d'Australie. Ce soir-là, Lloyd Austin, secrétaire américain à la Défense, a ordonné l'activation de la flotte aérienne de réserve civile américaine pour aider aux évacuations, seulement la troisième fois dans l'histoire depuis que la flotte a été activée. À la fin de la journée, au moins avaient été officiellement évacuées de Kaboul et 13 pays avaient accepté d'accueillir temporairement des réfugiés américains, mais des dizaines de milliers d'autres ressortissants étrangers et Afghans à risque sont restés bloqués à Kaboul .


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: En quelques jours en août, la Royal Australian Air Force a effectué cinq vols d'évacuation, avec la Royal New Zealand Air Force (RNZAF) en achevant un autre avant le 23 août.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 23 août, le gouvernement britannique a déclaré qu'il ne poursuivrait pas les évacuations après le retrait des forces américaines de l'aéroport ; cependant, le gouvernement demanderait aux Américains de ne pas se retirer à la fin du mois, lors d'une réunion d'urgence du G7 . Les talibans ont indiqué qu'ils ne seraient pas disposés à prolonger le 31 Date limite d'août pour le retrait américain. Vers 7 am, heure locale, un garde afghan a été tué et trois autres blessés dans une fusillade entre des troupes afghanes, américaines et allemandes et des assaillants non identifiés. L'Irlande a approuvé le déploiement d'une petite équipe de forces spéciales de l'Army Ranger Wing et de diplomates irlandais à l'aéroport de Kaboul afin d'évacuer les citoyens irlandais . Le gouvernement canadien a officiellement confirmé que les forces spéciales canadiennes avaient lancé des opérations à l'extérieur de l'aéroport pour aider à évacuer les gens . Le président Biden a déclaré que jusqu'à présent, les talibans avaient tenu leurs promesses et n'avaient pris aucune mesure contre les forces américaines contrôlant l'aéroport de Kaboul.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 23 août, Gulf News a rapporté que depuis le 14 août, Pakistan International Airlines (PIA) avait évacué de Kaboul, dont des diplomates, des médias étrangers, des journalistes afghans et du personnel d'organisations internationales. L'Union européenne (UE) et la Banque asiatique de développement (BAD) ont également demandé aux autorités pakistanaises de les aider à évacuer leurs employés et leurs familles en Afghanistan. Les responsables de l'UE ont demandé l'évacuation urgente d'au moins 420 personnes tandis que la BAD a demandé l'évacuation de 290 personnes. PIA est également la seule compagnie aérienne commerciale qui opère encore des vols à destination et en provenance de Kaboul.


title: Évacuation d'Afghanistan en 2021

text: Le 24 août, , le vice-ministre ukrainien des Affaires étrangères, a affirmé qu'un vol d'évacuation avait été détourné et envoyé en Iran ; cependant, les gouvernements iranien et ukrainien ont nié qu'un tel événement se soit produit. La Corée du Sud a transporté par avion 380 Afghans qui avaient travaillé à l'ambassade de Corée ou dans des hôpitaux et des centres de formation professionnelle gérés par les forces d'ingénierie et de reconstruction coréennes. Le DOD a rapporté que avaient été évacuées d'Afghanistan via l'aéroport international Hamid Karzai au cours des 24 heures précédentes. Il s'agissait d'une augmentation significative de la vitesse des évacuations avant la date limite de retrait du 31 août. Le nombre total de personnes évacuées d'Afghanistan via l'aéroport au cours des dix jours précédents était de 70 700. Les efforts d'évacuation ont eu lieu en même temps qu'un retrait militaire américain progressif ; plusieurs centaines de militaires occupant des rôles de soutien jugés non essentiels se sont retirés les jours précédents, tandis que de l'armée américaine et des Marines américains sont restés pour garder l'aéroport . Parmi les forces de protection américaines se trouvaient un élément du quartier général de la division aéroportée, deux bataillons du Corps des Marines des États-Unis (2-1 et 1-8) et le bataillon, régiment d'infanterie, division de montagne.


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text: Le 24 août, six employés fidjiens des Nations Unies avaient été évacués avec l'aide des forces australiennes.


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text: Le 26 août, le premier convoi de 225 soldats turcs et 120 soldats azerbaïdjanais est rentré en Turquie. Et il a été annoncé que 1129 civils avaient été évacués au total.


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text: Le 26 août, il a été rapporté que des responsables américains à Kaboul avaient donné aux talibans une liste de noms de citoyens américains, de détenteurs de cartes vertes et d'alliés afghans pour autoriser l'entrée à l'aéroport pour évacuation. Biden a déclaré que le gros du groupe avait été autorisé à entrer dans l'aéroport par les talibans, mais il ne pouvait pas dire avec certitude s'il y avait une liste de noms transmise aux talibans . Le même jour, quelques heures avant l'attaque de l'aéroport, le Canada a annoncé qu'il mettait fin à sa mission d'évacuation en Afghanistan, laissant un nombre inconnu d'alliés canadiens et afghans bloqués. L'Australie, Belgique, la République tchèque, le Danemark, l'Allemagne, la Hongrie, les Pays-Bas, la Nouvelle-Zélande et la Pologne ont également annoncé la fin de leurs évacuations .


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text: Le 26 août, une explosion s'est produite devant la "Abbey Gate" de l'aéroport international Hamid Karzaï. L'État islamique d'Irak et du Levant - Province du Khorasan (EIIL-K) a revendiqué l'attaque. ISIL-K est un ennemi juré des États-Unis et des talibans. L'attaque a été perpétrée par un kamikaze qui a fait exploser un gilet explosif de 25 livres caché sous des vêtements, à proximité d'un groupe de militaires américains qui effectuaient des contrôles de sécurité sur les Afghans espérant entrer dans l'aéroport.


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text: Selon les autorités sanitaires locales, au moins 170 personnes ont été tuées et environ 150 autres ont été blessées dans l'attaque. Le bombardement a eu lieu à la porte de l'aéroport. La majorité des personnes tuées étaient des civils afghans, mais 13 militaires américains (10 Marines, deux soldats et un membre de la Marine) et 2 ressortissants britanniques figuraient également parmi les morts. Un responsable taliban a déclaré que 28 membres talibans avaient été tués dans l'attaque, mais un porte-parole taliban a par la suite nié que l'un de leurs combattants avait été tué. Les blessés comprenaient de nombreux Afghans et 18 soldats américains. Les blessés américains ont été évacués vers le près de la base aérienne de Ramstein, en Allemagne .


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text: Le bombardement a perturbé les efforts d'évacuation, bien que les vols aient repris peu de temps après. Le général Frank McKenzie, chef du Commandement central des États-Unis, a indiqué que les responsables américains étaient en état d'alerte pour d'éventuelles attaques futures de l'EIIL-K contre l'aéroport, peut-être au moyen de roquettes ou de voitures piégées ; McKenzie a déclaré que des renseignements étaient partagés avec les talibans et que certaines attaques avaient été déjouées par les talibans.


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text: Après l'attaque de l'aéroport, les États-Unis ont mené une frappe antiterroriste de drone sur un planificateur de l'EIIL-K à Jalalabad, dans la province orientale de Nangarhar. La frappe aérienne aurait tué la cible et n'aurait fait aucune victime civile.


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text: Le 27 août, l'Australie, la France, l'Italie, la Nouvelle-Zélande, la Norvège, l'Espagne, la Suède et la Suisse ont annoncé la fin de leurs vols d'évacuation. Le dernier vol de l'armée de l'air italienne a achevé l'évacuation de , dont citoyens afghans.


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text: Le 27 août, le deuxième convoi de soldats turcs a débarqué à Ankara et la Turquie a annoncé que toutes les évacuations militaires turques étaient terminées.


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text: Le 28 août, le Royaume-Uni a mis fin à son évacuation des civils britanniques . Au plus fort des efforts d'évacuation du Royaume-Uni, plus de britanniques se trouvaient à Kaboul ; le 28 août, certains étaient déjà partis. Le gouvernement britannique a confirmé plus tard que tous les soldats, diplomates et autres responsables britanniques avaient quitté l'Afghanistan le lendemain.


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text: Le même jour, il a été signalé que les talibans et la Turquie étaient parvenus à un projet d'accord permettant à la Turquie d'exploiter l'aéroport de Kaboul après le départ des forces américaines, pour une période de transition. Les responsables turcs ont cependant déclaré que le pays n'aiderait pas à gérer l'aéroport à moins qu'il ne puisse déployer ses propres forces de sécurité pour le garder.


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text: Le 29 août 2021, Associated Press a rapporté que les talibans avaient bouclé l'aéroport alors que les États-Unis et leurs alliés mettaient fin au pont aérien.


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text: L'armée américaine a mené une contre un véhicule qui, selon elle, transporterait au moins un kamikaze de l'EIIL-KP à Kaboul, qui tentait d'atteindre l'aéroport de Kaboul pour l'attaquer. L'attaque a déclenché les explosifs à l'intérieur du véhicule, tuant trois enfants dans un bâtiment voisin, selon des responsables afghans. Un parent du défunt a déclaré à CNN que neuf personnes appartenant à la même famille, dont six enfants, avaient été tuées en raison de la frappe aérienne. Le porte-parole des talibans, Zabihullah Mujahid, a critiqué les États-Unis pour avoir mené la frappe au lieu d'informer le groupe des assaillants, et a déclaré que sept civils avaient été tués à cause de cela.


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text: Selon des proches, au moins 10 personnes qui vivaient dans le bâtiment à côté du véhicule ciblé ont été tuées, dont six enfants. Certaines des personnes tuées travaillaient auparavant pour des organisations internationales et détenaient des visas leur permettant d'entrer aux États-Unis. Des responsables américains ont déclaré qu'il y avait eu un certain nombre d'explosions ultérieures importantes et puissantes à la suite de la frappe de drones, indiquant que le véhicule transportait des explosifs et qu'ils enquêtaient sur des informations faisant état de victimes civiles. Un autre voisin a déclaré qu'ils estimaient que le nombre de morts pourrait s'élever à vingt.


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text: Pendant ce temps, 98 pays, dont les États-Unis, ont conclu un accord avec les talibans pour poursuivre les évacuations au-delà de la date limite de retrait du 31 août.