title: Citadelle de Liège

text: En 1914, le glorieux de Ligne défend la ville et mérite sa première citation. Puis c'est le repli derrière l'Yser où le reçoit encore 5 citations. Pendant ce temps, la citadelle sert de logement aux troupes du Kaiser, de camps d'internement et d’hôpital pour les soldats alliés. Le jour de l'Armistice, des centaines de soldats malades et misérables seront délivrés avec soulagement.


title: Citadelle de Liège

text: En 1940, la citadelle sert de caserne pour les soldats allemands, de centre d’entraînement pour les gardes wallonnes et de prison pour les patriotes.


title: Marine Malice

text: Marine Malice est une jeune poisson femelle jaune qui parcourt l'océan, en compagnie de son ami Luther, un petit poisson vert, afin de venir en aide aux différentes créatures marines qu'ils rencontrent.


title: Marine Malice

text: Les jeux s'adressent à de jeunes enfants. Les jeux principaux sont de type "point'n click" : le joueur doit cliquer sur l'écran pour déplacer Marine Malice, prendre des objets ou les utiliser, interagir avec d'autres personnages.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice et le Mystère des graines d'algues" est le premier titre de la série principale, sorti en 1994.


title: Marine Malice

text: Le coffre contenent les Graines d'algues, essentielles à la survie des poissons, a disparu. Marine Malice et son ami Luther vont partir à sa recherche et plonger dans une aventure pleine de découvertes et de surprises.


title: Marine Malice

text: Alors que Marine Malice et Luther arrivent à l'école, ils trouvent les autres élèves terrorisés. Un fantôme leur aurait dérobé tous leurs jouets... C'est alors que le fantôme arrive et vole le jouet de Luther. Marine Malice et Luther sont bien décidés à élucider ce mystère.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice 3 : Le Mystère du coquillage volé" est le troisième titre de la série principale, sorti en 1998.


title: Marine Malice

text: Marine Malice et Luther passaient de paisibles vacances sous les tropiques avant de s'apercevoir que le Coquillage Géant avait disparu, compromettant la cérémonie d'ouverture du festival des pionniers.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice 4 : Le Mystère du Ranch aux Cochons" est le quatrième titre de la série principale, sorti en 1999.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice 5 : Le Mystère du monstre du lagon" est le cinquième titre de la série principale, sorti en 2001.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice et Luther Les gloutons des mers" est sorti en 1999. Marine Malice et Luther doivent retrouver des graines d'algues à travers des niveaux de labyrinthes.


title: Marine Malice

text: "Marine Malice et Luther Le Bullotron" est sorti en 1999. Les deux poissons doivent attraper des éléments et éviter les obstacles.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: Joseph Sarda, né "Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga" et dit Sarda-Garriga, fils de Gaudéric Sarda et de Marie Garriga, né le à Pézilla-la-Rivière (Pyrénées-Orientales) et mort le à Mesnil-sur-l'Estrée (Eure), était un administrateur colonial français.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: Sa famille est modeste, son père est berger et le père de sa mère l'est aussi, mais il a pour parrain Joseph Bonaparte, frère de l'Empereur. Après ses études à Paris, le jeune homme s'engage dans l'administration des Finances sous la Monarchie de juillet mais affirme ses idées républicaines. En 1841, il épouse Ève Louise Poncelet de Mauvoir, veuve du vicomte de Lodin, avec qui il aura un enfant.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: En 1848, Victor Schœlcher, membre du gouvernement provisoire, le nomme commissaire général de la République à La Réunion pour y mettre en application le décret de l'abolition de l'esclavage.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: Il arrive à La Réunion, le . L’Assemblée des propriétaires du Nord de l'île lui demande de reporter l’application du décret à la fin de la campagne sucrière. Sarda-Garriga refuse et promulgue le décret d'abolition le 18 octobre. Le 22 octobre, les membres de l’Assemblée se séparent sans manifester de résistance. Le 24 octobre, Sarda-Garriga reçoit une délégation d’esclaves et rend obligatoire pour tout affranchi la possession d’un contrat de travail.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: De la mi-novembre à la mi-décembre, il entreprend une tournée d’explication dans l’île, en vue de rassurer maîtres et esclaves et d’exhorter la population au calme et au travail.


title: Joseph Napoléon Sébastien Sarda Garriga

text: En décembre 1851, il est désigné comme commissaire général de la Guyane. Opposé à la politique de Napoléon III, il rentre en France au début de 1853.


title: Patou (maison de mode française)

text: La maison Patou, anciennement ou , est une maison de mode, ancienne maison de haute couture et parfumerie, créée au début du par le couturier et parfumeur Jean Patou dont l’activité couture fut initialement arrêtée en 1987.


title: Patou (maison de mode française)

text: La société Jean Patou fut achetée, en 2001, par le groupe Procter & Gamble puis, en 2011, par le groupe Designer Parfums Ltd.


title: Patou (maison de mode française)

text: En septembre 2018, le groupe LVMH annonce un partenariat stratégique avec Designer Parfums Ltd, assimilant des parts majoritaires dans le portefeuille Jean Patou. Dès l'annonce du partenariat, LVMH fait disparaître le légendaire JOY (« le parfum le plus cher du monde ») pour en réattribuer le nom à une nouveauté chez Dior, et relance l’activité couture de la marque, rebaptisée "Patou", et nomme Guillaume Henry à la direction artistique.


title: Patou (maison de mode française)

text: C'est en 1914 que Jean Patou, alors âgé de 27 ans, ouvre sa maison de haute couture à Paris au numéro sept de la rue Saint-Florentin dans un ancien hôtel particulier.


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1923, avec son beau-frère Raymond Barbas, le mari de Madeleine Patou, Jean Patou crée la division parfums de sa société de couture. Le premier « nez » en sera Henri Alméras, un parfumeur de Grasse. Jean Patou meurt prématurément en 1936 et c'est Raymond Barbas qui devient président de la maison Jean Patou.


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1954, Marc Bohan rejoint la maison Jean Patou en tant que "designer", il la quitte en 1958 pour rejoindre la branche londonienne de Dior. En est immatriculée une société "Jean Patou"


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1965, Angelo Tarlazzi entre chez Jean Patou comme assistant du directeur artistique Michel Goma . Il part 3 ans plus tard pour New York et revient en 1972 pour succéder à Michel Goma en tant que Directeur Artistique de la haute couture, du prêt-à-porter et des accessoires .


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1971, Jean Paul Gaultier entre comme apprenti chez Jean Patou où il travaille avec Michel Goma puis Angelo Tarlazzi, il y reste deux ans.


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1981 est immatriculée la société "Jean Patou Parfumeur", Christian Lacroix rejoint l'entreprise et il y obtient un dé d'or en 1986, il quitte Jean Patou en 1987 pour travailler avec Bernard Arnault. En est immatriculée la société en nom collectif "Jean Patou Couture et Compagnie".


title: Patou (maison de mode française)

text: En 1987, l'activité haute couture est arrêtée. La même année, la maison Jean Patou lance une ligne d’accessoires dont la direction artistique est confiée à Peggy Huynh Kinh.


title: Patou (maison de mode française)

text: En la société "Jean Patou Parfumeur" est radiée. En la société "Jean Patou Couture et Compagnie" est radiée.


title: Patou (maison de mode française)

text: Le , la société américaine Procter & Gamble achète les actifs de la société anonyme Jean Patou Parfumeur relatifs à la fabrication et à la distribution des produits Jean Patou et Lacoste, qui sont incorporés à sa division « Prestige beauté » basée à Genève en Suisse. En la société "Jean Patou" est radiée.


title: Patou (maison de mode française)

text: En 2011, la marque Jean Patou est acquise par Designer Parfums Ltd, une société anglo-indienne, basée à Watford et propriété de la famille Mehta qui préside la holding Shaneel Enterprises Ltd.


title: Patou (maison de mode française)

text: En , en vue de la reprise partielle de la marque par le groupe LVMH, la société actuelle "Jean Patou" (parfums et mode) est immatriculée. Le parfum JOY, étendard de la marque et connu depuis la crise de 1929 comme « le parfum le plus cher du monde », disparaît afin que le nom soit réattribué à une nouveauté chez Dior. En , l'activité couture est relancée avec la nomination du styliste Guillaume Henry.


title: Fraise de Wépion

text: Les fraises de Wépion sont des produits horticoles belges, issus des cultures de fraisiers proches du village de Wépion, en province de Namur.


title: Fraise de Wépion

text: L'appellation d'origine « fraise de Wépion » qui ne fait l'objet d'aucune protection géographique, recouvre plusieurs variétés de fraises différentes. La fraise à Wépion connait un immense essor pendant l'entre-deux guerres, grâce tout d’abord à la demande des familles bourgeoises qui venaient en villégiature dans les vastes villas construites en bord de Meuse. Sa réputation est connue sur tout le territoire belge et même à l’étranger. Les producteurs restent fidèles à la culture en pleine terre pour l'obtention d'un fruit charnu et savoureux.


title: Fraise de Wépion

text: D’après les historiens locaux, on cultivait déjà la fraise des bois à la Plante et à Wépion vers 1650. Ces petites fraises étaient, semble-t-il, plantées entre les fosses d’où se dressaient les perches à houblon dont la production était destinée aux brasseries namuroises.


title: Fraise de Wépion

text: C’est en 1880 que l’on situe le véritable avènement de la fraise de Wépion. Les premiers plans de fraisiers à gros fruits, originaires du Nouveau Monde, furent introduits chez nous par un jardinier wépionnais, Charles Garnier.


title: Fraise de Wépion

text: Durant l'entre-deux-guerres, le droit aux congés payés et l'apparition du tourisme populaire dans la région de production ont contribué à la réputation de cette fraise. De nombreuses familles des villages de Bois-de-Villers, Dave, Maillen, Malonne, Wépion et des environs ont cultivé durant quelques décennies des petites surfaces (quelques ares) dont la commercialisation était assurée sur les places publiques des différents villages.


title: Fraise de Wépion

text: L'essor commercial vint dans les années 1960 avec le regroupement des différents marchés locaux en une coopérative localisée à la frontière des villages de Bois-de-Villers et de Wépion. Le bâtiment prit très rapidement la dénomination de Criée de Wépion qui compta alors plusieurs centaines de producteurs de fraises.


title: Fraise de Wépion

text: L'urbanisation des villages et l'augmentation des contraintes légales provoquèrent dans les années 1970 une diminution brutale et importante du nombre de producteurs dont seule une dizaine subsistait au début des années 1980. Leurs méthodes de production et de commercialisation se professionnalisèrent, la zone de production s'étendit à une vingtaine de kilomètres autour de la Criée de Wépion. Les fraisiéristes (horticulteurs professionnels produisant de la fraise) étaient nés.


title: Fraise de Wépion

text: Au début des années 2000, la coopérative se mua en véritable organisation de producteurs (règlement CEE 2200/96), ouverte à tous les producteurs soucieux de perpétuer la production de fraises.


title: Fraise de Wépion

text: La fraise de Wépion est cultivée suivant un cahier des charges et les producteurs sont épaulés par des techniciens agronomes appartenant à une structure indépendante, le Groupement des Fraisiéristes Wallons.


title: Fraise de Wépion

text: Les premières récoltes de mai sont obtenues grâce à des serres ou dans des tunnels de plastique, chauffés ou non. Le mois de juin est réservé aux productions non forcées et de plein-champ. De juillet à octobre, les récoltes issues de plants repiqués d’avril à juillet, prolongent la saison.


title: Fraise de Wépion

text: Les soins dont font l’objet les fraisiers sont enregistrés et, à tout moment, le fraisiériste peut assurer la traçabilité de la fraise qu’il commercialise. Des contrôles sont effectués tous les jours afin d’assurer la qualité recherchée et de prévenir tout problème.


title: Fraise de Wépion

text: Les fraises sont récoltées à maturité le matin avant les fortes chaleurs de l’après-midi et sont rangées avec soin dans des barquettes ou raviers spécifiques en carton.


title: Fraise de Wépion

text: Outre leur cueillette à maturité, la particularité des fraises de la Criée de Wépion est d'être présentées en étant rangées sur le dessus du ravier, dans le même sens. Le soir même de leur récolte les fraises sont vendues "à la criée" tant aux grossistes, qu'aux commerces de détail et grandes surfaces qui peuvent dès lors les proposer dès le lendemain matin à l’étal.


title: Fraise de Wépion

text: La Criée de Wépion est une coopérative agréée et elle collabore avec le Groupement des Fraisiéristes Wallons - GFW qui est le centre pilote de la filière "Fraise" en Wallonie. Par l'encadrement technique des producteurs, le GFW assure la vulgarisation des résultats expérimentaux ou de recherches plus fondamentales.


title: Fraise de Wépion

text: Fondé en 1970 par le Syndicat d'Initiative et du Tourisme de Wépion et Dorothée Houart, élève du folkloriste Albert Marinus, le Musée de la fraise a pour vocation la préservation de la culture et de la mémoire locale par une politique d’acquisition large d'objets et d'archives glanés auprès des Wépionnais. Le Musée présente des scènes de vie au début du XXe siècle au travers de reconstitutions d'intérieurs et d'espaces de métier. Le Musée est aussi le Jardin des petits fruits s'étendant sur 35 ares de parterres avec 20 espèces de fruits de la région, un verger composé de variétés indigènes ainsi que des ruches. Le Musée organise aussi le Fraise'tival.


title: Fraise de Wépion

text: The Blackbird’s Gin est un gin premium à la fraise de Wépion distillé et mis en bouteille en Belgique.


title: Fraise de Wépion

text: Tous les soirs à 19h30 durant la saison de production, les fraisiéristes proposent leurs récoltes à la vente au marché à la criée qui est accessible aux marchands ou commerçants.


title: Fraise de Wépion

text: Le marché de la Criée de Wépion sert à la vente des fraises en fixant le prix par des enchères décroissantes. Les acheteurs rassemblés dans un même lieu sont mis en concurrence par la décroissance du prix d'adjudication qui se matérialise sur un cadran ("l'horloge") dont les heures sont remplacées par un prix et dont l'aiguille peut être arrêtée par les acheteurs présents.


title: Fraise de Wépion

text: Si ce sont les anciennes variétés locales (Madame Moutot, Souvenir de Charles, Dumanil, Grand Manil) qui ont concouru à la réputation des fraises de Wépion, elles sont actuellement abandonnées au profit de variétés plus savoureuses et dont la conservation et le transport sont plus aisés.


title: Fraise de Wépion

text: Les variétés les plus cultivées à Wépion sont les Darselect, Elsanta et Lambada. Ces plants sont issus de pépinières hollandaises ou françaises et sont protégés par Certificat d'obtention végétale. La saison commence début mai avec la variété Darselect, elle se poursuit très vite jusqu’à la fin juin avec Elsanta, brillante et acidulée, et qui présente l'avantage de mieux résister aux températures estivales.


title: Fraise de Wépion

text: Une des caractéristiques des producteurs wallons de la Criée de Wépion est de proposer majoritairement des fraises de la variété Darselect.


title: Fraise de Wépion

text: Lambada reste la variété la plus fragile au transport mais la plus recherchée pour le parfum et le goût. Sa production est confidentielle, vendue dans les circuits courts et de proximité et seulement pendant de courtes périodes.


title: Fraise de Wépion

text: À partir de juillet et jusqu’en octobre, les plantations d'avril à août de fraisier ayant été mis au frais tout l'hiver (les "plants frigo"), permettent de prolonger la saison par une production majoritairement de Darselect. Les fraises sont alors plus fermes que leurs sœurs du mois de juin et leur teneur en sucre ira crescendo avec l'avancement de la récolte. Depuis le début des années 2010 des productions de plants "remontants" sont également rencontrées.


title: Fraise de Wépion

text: Les techniques de production des fraises relèvent de l'horticulture et elles ont connu de grands progrès à partir du début des années 1980.


title: Fraise de Wépion

text: La culture sur paillages simples, sans irrigation et à flanc des coteaux mosans a été abandonnée par les producteurs.


title: Fraise de Wépion

text: Elle a été remplacée par la culture sur buttes (comme pour les asperges ou les chicons de pleine terre) avec micro-irrigation.


title: Fraise de Wépion

text: Cette méthode permet le contrôle précis des conditions dans lesquelles s’enracine le fraisier. L'irrigation et le fumage sont ainsi maîtrisés ; en alliant une rotation de cultures sur les terrains riches et sains, les producteurs évitent les maladies et pratiquent une culture raisonnée tout en menant une bonne pratique agricole visant à minimiser l'usage des produits phytosanitaires.


title: Fraise de Wépion

text: En mai, des cultures forcées grâce à des serres parfois chauffées ou sous tunnels de plastique, permettent des récoltes en primeur. Grâce à ces méthodes culturales, ces fraises ainsi arrivées à maturité ne subissent pas de gelées printanières inopportunes ou de pluies ou grêles dévastatrices et permettent de mettre sur le marché des fraises « avant l'heure ».


title: Fraise de Wépion

text: Le mois de juin est réservé aux productions de plein-champ, sur buttes, fournissant les fraises primeurs du printemps. Les dernières fraises obtenues sur les plants, les plus petites, sont les plus sucrées et se prêtent à la préparation des confitures.


title: Fraise de Wépion

text: De juillet à octobre, les "nouvelles récoltes", sont issues de "plants frigo" plantés à partir de la fin avril jusqu'en août. Les "plants frigo" sont obtenus à partir de stolons à racines nues ou en mottes, qui sont conservés, jusqu'à plantation, en chambre froide à -2 °C.


title: Carmen Machi

text: Elle commence dans le théâtre avant de devenir connue grâce à son personnage d' "Aída" dans la série télévisée "7 vidas", et plus tard dans une série créée pour ce personnage, Aída.


title: Carmen Machi

text: Elle a aussi travaillé pour des films comme "Parle avec elle" (2002) ou "Descongélate" (2003). En 2006, elle retravaille avec Pedro Almodóvar sur "Volver", mais ses scènes furent supprimées au montage.


title: Carmen Machi

text: En 2014, elle joue dans le film "Ocho apellidos vascos" une comédie tournée au Pays basque qui est le film de l'année en Espagne.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: La Force expéditionnaire brésilienne ("Força Expedicionária Brasileira" ou FEB) est un corps de de l'armée de l'air, de terre et la Marine brésilienne qui partit combattre durant la Seconde Guerre mondiale au sein de la des États-Unis dans la campagne d'Italie.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Il n'y avait rien d'évident à ce que le Brésil rejoigne les Alliés de la Seconde Guerre mondiale. Au début du conflit, le Brésil resta volontairement neutre, commerçant aussi bien avec les Alliés qu'avec les puissances de l'Axe, alors que le régime autoritaire du président du Brésil Getúlio Vargas semblait plutôt montrer une inclination envers l'Allemagne et l'Italie. Cependant, les mois passant, le commerce avec les pays de l'Axe devenait de plus en plus difficile et la pression diplomatique des États-Unis pour que le Brésil et les autres pays sud-américains rejoignent le camp allié de plus en plus forte.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Début , le Brésil autorisa les États-Unis à installer des bases aériennes dans les États de Bahia, Pernambouc et Rio Grande do Norte, où la ville de Natal abrita une partie de l'escadron de patrouille de l'US Navy VP-52. En plus, l'US Task Force 3 s'installa au Brésil avec un escadron équipé pour l'attaque des sous-marins et des navires marchands essayant de commercer avec le Japon. Même si le Brésil restait officiellement neutre, la coopération croissante avec les Alliés conduisit le gouvernement brésilien à annoncer lors de la conférence panaméricaine à Rio le sa décision de durcir ses relations diplomatiques avec l'Allemagne, le Japon et l'Italie. En retour, de la fin janvier à , environ marchands brésiliens furent coulés par des U-Boote allemands.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Les annonces de la radio de Berlin créèrent de la nervosité dans la population brésilienne. Mais contrairement à , en le gouvernement brésilien semble ne pas vouloir la guerre ; toutefois, dans la capitale Rio de Janeiro, la population entame des représailles contre les entreprises allemandes comme les restaurants. La position passive du gouvernement de Vargas devient de plus en plus intenable devant son opinion publique. Il déclare donc la guerre à l'Allemagne et à l'Italie le .


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Le corps brésilien fut d'abord mis sous le commandement du d'armées du maréchal Harold Alexander via la américaine du général Mark Clark et le corps d'armée américain du général Willis Crittenberger.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Le corps aérien brésilien fut mis sous le commandement Tactical Air Command qui appartenait lui-même aux .


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Le QG de la FEB se situait à Rio de Janeiro sous le commandement du général Eurico Gaspar Dutra, ministre de la Guerre brésilien. C'est le général Mascarenhas de Morais qui commandait la FEB sur le terrain. Le général était chargé de l'artillerie, des trois régiments d'infanterie.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: La FEB qui fut entraînée par les Américains fut composée selon le modèle standard d'une division d'infanterie américaine, jusqu'aux services bancaires et postaux. Elle comprenait les , et d'infanterie. Chaque régiment comprenait trois bataillons comprenant eux-mêmes quatre compagnies.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Peu de temps après la déclaration de guerre, le président brésilien enjoint à la population de soutenir l'effort de guerre. En deux ans, il enverra en Europe sur un total de .


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: C'est au début de juillet 1944 que les premiers soldats brésiliens arrivent en Italie, plus précisément à Naples. Ils sont incorporés à la Task Force 45 de l'armée américaine. Fin juillet, de nouveaux soldats arrivent, rejoints en novembre 1944 puis en février 1945 par de nouveaux renforts. Au début, les Brésiliens doivent changer leurs uniformes à cause du climat italien. Ensuite, ils rejoignent Tarquinia à au nord de Naples où ils intègrent l'armée de Clark. En novembre 1944, la "1° Divisao de infanteria expedicionaria" enfin au complet est finalement incorporée au IV corps US du général Crittenberger.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Les premières opérations des troupes brésiliennes sont des opérations de reconnaissance effectuées à la fin du mois d'août. Les Brésiliens devaient remplacer les troupes françaises parties pour servir dans l'opération Dragoon (le débarquement en Provence). Le 16 septembre, ils occupent Massarosa puis le 18 septembre la ville de Camaiore puis d'autres villes. La FEB avait déjà conquis auparavant le Monte Prano qui contrôlait la vallée de Serchio et celle de Castelnuovo. Les Brésiliens avaient jusqu'alors subi relativement peu de pertes. La FEB se dirigea vers les Apennins où ils durent, au cours d’un hiver rigoureux, faire face à la résistance des Allemands arc-boutés sur la ligne Gothique. Le , une attaque frontale contre des positions fortifiées, dirigée contre l'avis de ses officiers par le général Mascarenhas de Morais, laisse sur le champ de bataille pour aucun gain.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Dans le nord de l'Italie, les Brésiliens apportèrent aux Alliés une contribution importante que reconnurent les Allemands. En février 1945, les troupes de la FEB de conserve avec celle de la de montagne américaine devaient réduire les dernières positions allemandes dans les Apennins. Ces positions comprenaient notamment une puissante artillerie, très gênante pour la progression des Alliés notamment par ses tirs sur la route 64 en direction de Bologne.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: À la suite de l'offensive, Brésiliens et Américains ont pris position dans les Apennins du au . Après l'offensive d'avril, les Allemands sont forcés à battre en retraite et Bologne est prise le par les troupes polonaises et américaines. Ensuite, les Allemands continuent à se replier et les Alliés sont soutenus par les mouvements de résistance italiens. Ainsi, les Américains parviennent à conquérir Parme, Modène et Gênes. La armée britannique prend elle les villes de Venise et Trieste. Les forces brésiliennes capturent un grand nombre d'Allemands lors de la bataille de Collecchio et doivent ensuite briser une résistance allemande dans la région du Taro. Encerclées près de Fornoue, les forces allemandes doivent se rendre le : plus de dont une partie de la d'infanterie, de la légère et d'autres unités fascistes italiennes. Le , les Brésiliens arrivent aux portes de Turin et rencontrent les troupes françaises qui ont franchi la frontière. D'autres troupes brésiliennes continuaient de leur côté à poursuivre les unités allemandes en retraite dans les Alpes. La nouvelle de la mort de Hitler mit définitivement fin aux combats en Italie et les troupes de l'Axe se rendirent aux Alliés.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Les premières troupes aériennes brésiliennes à partir en guerre est le (1° Grupo de Aviação de Caça, littéralement ) qui appartient au 1st Fighter Group américain. Il est formé le . Il est constitué d'aviateurs expérimentés de l'armée de l'air brésilienne. Parmi les pilotes, il y avait Alberto Torres qui coula au large des côtes brésiliennes l'U-199 allemand. Le groupe ( dont ) subit une courte formation à Panama. C'est le que les Brésiliens sont déclarés comme unité active. Le 22 juin, le groupe est envoyé aux États-Unis où les pilotes reçoivent des P-47d Thunderbolt. Enfin, le 19 septembre, le part pour l'Italie où elle arrive le 6 octobre à proximité de Livourne. Il devint alors membre du de l'USAAF. Cette unité étant subordonnée au , lui-même partie de la 12th USAAF.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Après quelques vols, les Brésiliens reçoivent leurs premières missions à partir du 11 novembre en partant de sa base de Tarquinia. Le groupe était divisé en quatre (Red, Green, Blue et Yellow). Chacune de ces unités comptait . Elle commença alors des missions de reconnaissance, de bombardement et de soutien envers la américaine à laquelle appartenait la force expéditionnaire brésilienne. Le , la lance une offensive dans la région du Pô. À cette époque, le groupe ne comprend plus que , certains avaient été tués, d'autres abattus, avaient été faits prisonniers. Certains mêmes furent retirés du service actif pour raison de santé. On supprima donc le groupe Yellow. Chaque pilote effectuait deux missions par jour. Le 22 avril, l'ensemble de la force aérienne brésilienne prit part à une attaque sur San Benedetto où elle détruisit des ponts, des barges et des véhicules motorisés. À , des pilotes brésiliens sont envoyés en mission de reconnaissance à proximité de Mantoue où ils détruisirent près de , camions et autres véhicules divers. Le bilan à la fin de la journée et après fut la destruction de plusieurs centaines de véhicules ennemis ainsi que des chalands. Ce fut le jour le plus fructueux pour l'Armée de l'air brésilienne et il est depuis commémoré chaque année comme la journée aérienne de l'Armée de l'air brésilienne.


title: Force expéditionnaire brésilienne

text: Les soldats brésiliens tués au combat furent enterrés au cimetière militaire brésilien de Pistoia avant d'être transférés à Rio de Janeiro où un mausolée a été construit en leur honneur. Il a été inauguré en 1960 et couvre une surface de .


title: Festival de Cannes 2004

text: La du Festival de Cannes a lieu du 12 au avec Quentin Tarantino pour président. La maîtresse de cérémonie est l'actrice italienne Laura Morante.


title: Germaine Krull

text: Germaine Krull, née le à Wilda-Poznań (Pologne, pourtant la ville se trouvait en Prusse) et morte le à Wetzlar (Allemagne), est une photographe d’origine allemande, figure essentielle du mouvement de la Nouvelle Vision photographique.


title: Germaine Krull

text: Sa notoriété s’est essentiellement construite à Paris dans les années à , notamment avec la publication de son portfolio "Métal", reçu comme un manifeste de la Nouvelle Photographie et associé par la critique au constructivisme de László Moholy-Nagy. Engagée dans l’aventure du magazine "VU", premier grand hebdomadaire illustré français, elle contribue aussi à inventer le reportage photographique moderne en compagnie notamment d’André Kertész et d’Éli Lotar. Elle a également un rôle pionnier dans le domaine du livre photographique.


title: Germaine Krull

text: Pendant la seconde guerre mondiale Krull rejoint Brazzaville afin de se mettre au service de la France libre. Elle y crée un service photographique et réalise des reportages de propagande. Correspondante de guerre, elle suit le débarquement des Alliés de Naples à Strasbourg, arrive en Allemagne au moment de la libération du camp de concentration de Vaihingen et part ensuite pour l’Asie du Sud-Est, de Saigon à Bangkok.


title: Germaine Krull

text: À la fin de son contrat de reporter elle décide de rester à Bangkok où elle dirige de à l’hôtel Oriental, dont elle fait un des plus réputés d’Asie. Parallèlement elle entreprend de photographier le patrimoine bouddhique de Thaïlande et de Birmanie. Avec André Malraux elle fait le projet, inabouti, d’un ouvrage sur l'Asie dans la collection "L’univers de formes" des éditions Gallimard. En elle part en Inde, réalise "Tibetans in India", livre sur les Tibétains réfugiés en Inde, et s’installe au nord de l’Inde, près de Dehradun, au sein de la communauté bouddhique de Sakya Trizin. Elle quitte l’Inde en et vit chez sœur à Wetzlar jusqu’à sa mort.


title: Germaine Krull

text: Germaine Krull est née le à Wilda, l’un des districts de Poznań. La ville est alors dans l’empire allemand, avant de redevenir polonaise en . Son enfance et son adolescence sont marquées par l’errance géographique de sa famille au gré des expériences professionnelles malheureuses de son père ingénieur-inventeur. Après Poznań la famille vit en Bosnie, à Paris, à Montreux, puis dans une campagne isolée entre Graz et Pettau (aujourd’hui en Slovénie), à Vienne, en Suisse, et enfin en Bavière. En ses parents se séparent et sa mère gère une pension de famille à Munich. Son père, Libre penseur et athée virulent, hostile à l’école, a pris en charge lui-même l’éducation de sa fille. Du fait de cette formation lacunaire , elle est refusée à l’université de Munich. Les seules possibilités qui lui restent à Munich sont une école de reliure ou le (Centre d'enseignement et d'expérimentation en photographie, chimigraphie, phototypie et gravure).


title: Germaine Krull

text: C’est donc à la suite de ce choix par défaut, , que Germaine Krull intègre l’école de photographie de Munich en . Elle obtient en ou un diplôme de maître photographe. Elle ouvre son premier studio de photographie à Munich, contribue à un premier livre de nus, et réalise des portraits de facture pictorialiste.


title: Germaine Krull

text: Elle se mêle au bouillonnement intellectuel, artistique et politique du quartier de Schwabing, , elle se passionne pour la théosophie et le bouddhisme. Elle se lie d’amitié avec Max Horkheimer et Fritz Pollock futurs fondateurs de l'Institut de recherche sociale () de Francfort-sur-le-Main et alors proches des courants spartakistes. Introduite dans le cercle des intellectuels de l’opposition elle rencontre Kurt Eisner secrétaire du Parti social-démocrate indépendant d'Allemagne (USPD) ainsi qu’Ernst Toller militant socialiste révolutionnaire. Durant les dernières semaines de la guerre, son atelier devient un lieu de rencontre de militants anarchistes, communistes russes ou sociaux démocrates.


title: Germaine Krull

text: Le elle marche aux côtés de Kurt et Else Eisner et de Toller lors du rassemblement de masse sur la Theresienwiese, manifestation exigeant la fin de la guerre. C'est le point de départ de la révolution de novembre en Bavière et de l’avènement de la République libre de Bavière dont Eisner devient ministre président. Après l'assassinat d'Eisner le , une éphémère République soviétique de Bavière parvient au pouvoir. Son écrasement le s'accompagne d'une féroce répression des militants d'extrême-gauche par les contre-révolutionnaires. Krull aide correspondant en Allemagne du Comité Central du Parti bolchevique et membre de la République des conseils de Bavière à fuir en Autriche, mais ils sont arrêtés. Elle va ensuite plaider sa cause à Berlin auprès de Paul Levi dirigeant du KPD, puis à Budapest auprès des dirigeants de la République soviétique de Hongrie, afin qu’il soit échangé par le pouvoir russe avec un otage allemand. (Akselrod jugé à Munich est condamné à de prison mais rentre en Russie un an après.) Emprisonnée ensuite un temps Krull passe en jugement en et obtient un non lieu pour manque de preuves. N’ayant pas la nationalité bavaroise, elle est expulsée de l'État de Bavière.


title: Germaine Krull

text: Elle accepte un emploi de photographe à Düsseldorf, puis s’installe à Berlin où elle poursuit son engagement politique. En elle se rend en Russie avec Kurt Adler (Samuel Levit), d’abord à Saint-Pétersbourg au moment de l'écrasement de la révolte des marins de Kronstadt : . Le but de Krull et d'Adler est d'assister à Moscou congrès de la internationale pour y faire valoir l’expérience des soviets munichois. Au lendemain de la prise de parole d'Adler, considérés comme opposants, ils sont arrêtés par la Tcheka. Incarcérée à la Loubianka Krull subit un simulacre d’exécution. Trahie par Adler elle est finalement expulsée. Elle contracte le typhus dans le convoi de retour et rentre début de à Berlin. Ses amis Max Horkheimer et Fritz Pollock ainsi que la veuve d'Eisner vont accompagner sa longue convalescence.


title: Germaine Krull

text: À Berlin elle s’associe ensuite avec Gretel et Kurt Hübschmann (Kurt Hutton (en)) qui tiennent un studio photographique qu'Hübschmann lui cède par la suite. Ils y réalisent des portraits, des photos de mode et, plus rarement des photos de presse. Durant ces année berlinoises le travail personnel de Germaine Krull tend à s’affranchir de l’esthétique pictorialiste enseignée par son école de photographie. Elle réalise des nus mettant parfois en scène des relations lesbiennes, Berlin lui inspire ses premières photographies de rue et ses premières prises de vue de la vie moderne : .


title: Germaine Krull

text: Elle fréquente les dadaïstes berlinois et les expressionnistes. Introduite par Hübschmann dans un cercle d’amis néerlandais elle se lie au futur documentariste Joris Ivens et rencontre l’écrivain anarchiste Arthur Lehning directeur de la revue néerlandaise "i10". Elle découvre dans cette revue les œuvres du photographe constructiviste László Moholy-Nagy. En 1925 elle s’établit aux Pays-Bas avec Ivens. Elle collabore aux revues "i-10" et "De Filmliga (nl)" (créée en 1927). Lors de leurs promenades dans les ports de Rotterdam et d’Amsterdam Ivens effectue repérages pour son film "De Brug" (Le Pont) pendant que Krull réalise ses premières photographies de fragments d’architecture métallique. C’est un cap décisif pour la suite de son œuvre. .


title: Germaine Krull

text: C'est à Paris que Germaine Krull se fait connaître en tant qu'artiste et photographe d'avant-garde, grâce à son portfolio "Métal" considéré comme l'une des plus importantes publications photographiques des années 1920.


title: Germaine Krull

text: Elle s’installe à Paris à la fin de , ouvre un studio avec le photographe de mode Luigi Diaz et travaille pour des grands couturiers tels que Paul Poiret, Lucien Lelong ainsi que pour Sonia Delaunay. Elle se lie d’amitié avec le couple Sonia et Robert Delaunay qui lui fait connaître le milieu artistique parisien, et rencontre Eli Lotar qu’elle forme à la prise de vue et au tirage. Parallèlement aux travaux de commande qu’elle considère comme purement alimentaires elle cherche à faire connaître les photographies qu’elle nomme ses « fers », une série commencée lors des promenades avec Joris Ivens sur les quais de Rotterdam et d’Amsterdam et poursuivie à Paris, Saint-Ouen, Saint-Malo, Marseille. Ces images de structures métalliques, fragments de ponts transbordeurs ou de machineries de la tour Eiffel, aux cadrages audacieux, souvent en contre-plongée, déconnectées d’une vision réaliste élaborent dès - le vocabulaire visuel de la modernité photographique. Robert Delaunay l’encourage à les faire connaître. Mais lorsqu’elle les montre à la "Société française de photographie et de cinématographie", bastion du pictorialisme, elle s’entend dire qu’elle ne sait pas tenir d’aplomb son appareil photographique. En revanche Lucien Vogel, le créateur et directeur du magazine VU, qui lui commande des photographies de la tour Eiffel trouve que ses images ne sont jamais assez penchées.


title: Germaine Krull

text: Ses « fers » sont exposés à Paris au Premier salon indépendant de la photographie, en mai-juin 1928. Ils font ensuite l’objet d’une publication par les éditions Calavas, sous la forme d’un portfolio de 64 planches intitulé "Métal", préfacé par Florent Fels journaliste, écrivain d’art et fervent soutient de la jeune photographie. L'ouvrage a un impact immédiat dans les milieux de la Nouvelle Photographie et auprès des magazines artistiques progressistes. Il apparaît comme le manifeste du courant artistique Nouvelle Vision, dans la lignée du livre de László Moholy-Nagy " (Peinture. Photographie. Film)" publié en . Il est considéré comme l'un plus important livre photographique jamais réalisé.


title: Germaine Krull

text: Le succès de "Métal" apporte à Germaine Krull jusqu’en de nombreuses commandes, notamment d'Électricité de Paris, ses , ou des constructeurs automobiles Citroën et Peugeot. Il est aussi à l’origine de son engagement au sein du magazine "VU".


title: Germaine Krull

text: Le radicalisme de "Métal" demeure très singulier dans l’œuvre de Germaine Krull. Son activité de reporter-photographe pour le magazine "VU" l’amène à se passionner pour d’autres thématiques.


title: Germaine Krull

text: "VU", premier grand hebdomadaire illustré français, pacifiste et antifasciste, est lancé en par Lucien Vogel qui s’entoure de jeunes auteurs avant-gardistes et de jeunes photographes tels que Eli Lotar, André Kertész – et Germaine Krull à qui il passe commande dès le premier numéro. Lucien Vogel place la photographie au cœur de son projet éditorial. C'est à "VU" que s'invente le métier de reporter-photographe facilité par l'évolution technique. Des appareils plus légers et lumineux que les chambres sur pied des photographes de presse, dont l’"Icarette" de Krull, permettent des prises de vues spontanées et proches du sujet. "VU" innove aussi en matière de mise en page grâce à l'impression en rotogravure, permettant des montages dynamiques et des doubles pages en rupture avec les colonnes rigides des journaux de l’époque.


title: Germaine Krull

text: Krull dit dans son autobiographie que Lucien Vogel l’a lancée . Son terrain de prédilection c’est le Paris populaire et marginal devenu sujet photographique sous l’influence d’Eugène Atget considéré comme le père fondateur de la photographie moderne. Atget est exposé de façon posthume en au premier salon indépendant de la photographie, dont Vogel est l’un des commissaires, et fait l’ouverture d’une série d’articles de la revue "L'Art vivant" publiés à partir de janvier sous le titre "La photographie est-elle un art ?" dont les autres articles sont consacrés à Krull, Kertész, Lotar, Man Ray. Pierre Mac Orlan, ardent défenseur de l’avant-garde photographique et théoricien du fantastique social associe le à celui d'Atget (ainsi qu'à celui de Francis Carco).


title: Germaine Krull

text: Elle réalise notamment pour "VU" des reportages sur "la Fête foraine" (avril 1928, texte de Edmond T. Gréville) ; sur "Les Mystères de la foire aux puces" (juin 1928, texte signé par Florent Fels) ; sur "Les clochards dans les bas-fonds de Paris" (octobre 1928, texte d’Henry Danjou), reportage qui fait sensation. Avec Danjou elle explore aussi la Zone et illustre l’article sur "Le dernier interview de la Goulue" (février 1929). Danjou signe également le texte du reportage sur "La Porte du Monde : Marseille" (avril 1929) qui publie des photographies du pont transbordeur. Avec Eli Lotar, elle visite "Le palais de la femme de l’armée du salut" (janvier 1929).


title: Germaine Krull

text: Elle voyage également pour "VU" en Bretagne : reportage sur la "Révolution armoricaine. L'autonomisme breton et ses joies" (août 1928) et "Le pardon des Terre-Neuvas" (février 1929) ; dans le Midi pour les fêtes du bimillénaire de Carcassonne (juillet 1928), pour la fête des Espagnols (juillet 1930), pour les fêtes de Mistral à Maillane (septembre 1930). Son dernier reportage important concerne "Les ouvrières de Paris", avec un texte d’Emmanuel Berl (décembre 1932-janvier 1933). Ses prestations pour "VU", plus sporadiques dans les années 1930, s’achèvent pratiquement en 1934 avec "Éden de banlieue", reportage sur les bords de Marne et "Les modèles de frères Le Nain", portraits de banlieusards.


title: Germaine Krull

text: Le succès de ses reportages dans "VU" apporte à Germaine Krull des commandes pour de nombreux autres magazines : "L'Art vivant" de Florent Fels et Carlo Rim ; "Jazz" de Carlo Rim ; "Détective" des frères Joseph et Georges Kessel ; "Bifur" ; "Variétés", revue belge d'avant-garde ; "Der Querschnitt", revue allemande d'avant-garde ; "Art et Médecine" ; "Paris-Magazine" ; "France à table".


title: Germaine Krull

text: Elle est d'abord invitée au premier (et unique) Salon indépendant de la photographie, dit Salon de l’escalier car il occupe l’escalier du foyer de la Comédie des Champs-Élysées, du 27 mai au 7 juin 1928. C’est la première manifestation de la Nouvelle Photographie en France. Les exposants sont surtout des photographes étrangers installés depuis peu à Paris, mais le salon rend aussi un hommage à Atget et Nadar. Florent Fels, l'un des commissaires du salon, écrit dans "L’Art vivant" que le comité directeur .


title: Germaine Krull

text: Elle participe aussi à Bruxelles, en , à la Première exposition d'art photographique moderne qui se tient dans la galerie "L’Époque", en . Son initiateur est Paul-Gustave_van_Hecke directeur de la galerie et fondateur de la revue "Variétés." Cette manifestation conforte la place de Krull dans le mouvement moderniste et lui offre un tremplin médiatique plus international.


title: Germaine Krull

text: C’est à Stuttgart, du 18 mai au 7 juillet , qu’a lieu l’une des manifestations majeure de la Nouvelle Photographie : "Film und Foto (FiFo)" qui édicte les codes de la photographie moderne en Europe. Laszlo Moholy-Nagy en est l’un des sélectionneurs pour les photographes européens. Germaine Krull y expose des photographies de la tour Eiffel, de centrales électriques mais aussi de ses reportages. L’exposition se prolonge la même année à Zurich, Berlin, Dantzig et Vienne, puis en 1931 à Tokyo et Osaka.


title: Germaine Krull

text: L'œuvre de Krull est aussi présente en dans l'exposition " (Photographie du présent)" organisée par l'historien de l'art à Essen puis Hanovre, Berlin, Dresde, Magdebourg et Londres. C’est l’une des plus importantes de l'entre-deux-guerres, véritable "Who's Who" de la photographie de la Mitteleuropa. Elle inclut un grand nombre d'artistes du Bauhaus et des expressionnistes.


title: Germaine Krull

text: Entre et , des photographies de Germaine Krull figurent également dans diverses expositions parisiennes. La plus marquante, intitulée "Documents de la vie sociale", est organisée en juin par l’AEAR (Association des écrivains et artistes révolutionnaires). Eli Lotar y est responsable de la section photo, Germaine Krull y expose des photographies issues de son reportage sur les ouvrières de Paris.


title: Germaine Krull

text: Germaine Krull est l'artiste photographe de l'entre-deux-guerres qui a réalisé le plus de livres. L’auteure de "Métal" est pionnière dans le domaine du livre photographique à auteur unique ; elle continue à en publier après son départ de Paris, à Monte-Carlo, à Rio de Janeiro et en Asie.


title: Germaine Krull

text: Elle contribue à plusieurs livres photographiques sur Paris, seule ou avec d'autres photographes : "Paris", de Mario von Bucovich (Berlin, Albertus-Verlag, 1928), Bucovich est l'auteur de la majorité des 100 photos mais 23 sont de Krull ; "100 x Paris, (Berlin-Westend Verlag der Reihe, 1929)", ouvrage trilingue allemand, français et anglais, préface de Florent Fels ; ", (Paris des 4 saisons)" (Stockholm, Alber Vonniers forlag, 1930). Ses photographies illustrent aussi "Visages de Paris", d'André Warnod (Firmin-Didot, Paris, 1930).


title: Germaine Krull

text: Elle est aussi pionnière en matière d’illustration de romans, avec le roman policier de Pierre de Mac Orlan, "Ombres de Paris", paru en dans l’hebdomadaire "Détective". Elle fait même le projet d’un roman photographique sans texte :


title: Germaine Krull

text: En l’éditeur de "Métal", Calavas, lui commande un nouveau portfolio, "Études de nus", dont les 24 photographies, loin du nu classique, présentent des fragments de corps touchant à l’abstraction ; le texte d'introduction est de Jean Cocteau. La même année elle illustre "Le Valois" de Gérard de Nerval, édité par l’imprimerie Firmin-Didot et mis en page par l’imprimeur-typographe Jacques Haumont.


title: Germaine Krull

text: En également elle contribue à l'éphémère revue "Grand’Route" dirigée par Renaud de Jouvenel. Lorsque Jacques Haumont qui est lui commande des photographies pour un livre en projet chez Firmin-Didot elle entraîne l’un des rédacteurs de la revue, Philippe Lamour, sur la nationale 7 dans la Peugeot 201 qu’elle a obtenue du constructeur automobile en paiement d'un catalogue. À la suite de ce voyage "La route de Paris à la Méditerranée" paraît en dans la collection "Images du monde" dirigée par Florent Fels, avec un texte de Paul Morand. Sur 96 photographies de 15 auteurs différents, dont André Kertesz, Eli Lotar et Emmanuel Sougez, le tiers est de Germaine Krull. Assise sur la capote ouverte de l'automobile Krull a pris en roulant des photographies dont beaucoup sont floues et inexploitables, ce qu’elle justifie auprès de Jacques Haumont par le fait qu’elle a voulu rendre l’effet d’une voiture en marche.


title: Germaine Krull

text: Avec Jacques Haumont elle poursuit son . De leur voyage entre Paris et la côte basque naît "La Route Paris-Biarritz". Alors que le texte de "La route de Paris à la Méditerranée" est prétexte à dresser un portrait de la France, "La Route Paris-Biarritz" est un véritable récit de voyage, basé sur le double témoignage de Claude Farrère et de Germaine Krull qui légende elle-même ses 95 photographies. Publié en par la nouvelle maison d'édition créée par Jacques Haumont "La Route Paris-Biarritz" est le premier livre d'un collection intitulée "Voir", deux autres sont annoncés mais ne paraissent pas.


title: Germaine Krull

text: Jacques Haumont publie également en "La Folle d’Itteville", une nouvelle policière de Georges Simenon mise en image par 104 photographies de Germaine Krull. Ce "Photo-texte", qui préfigure le roman-photo, est prévu pour être le premier d’une nouvelle collection à vocation populaire. Mais c’est un échec commercial, le second roman dont les photographies sont prêtes ne paraît pas. La maison d’édition de Jacques Haumont est ruinée. Et les projets de Germaine Krull dans le domaine de la photographie d’illustration sont mis à mal.


title: Germaine Krull

text: De au début des années Germaine Krull est au sommet de sa créativité. Elle vit ses plus grandes années de succès. Sa production est reconnue par la critique comme une œuvre majeure. En les éditions Gallimard lui consacrent un album préfacé par Pierre Mac Orlan, premier volume d’une collection sur les "Photographes nouveaux". Dans sa "Petite histoire de la photographie" le philosophe et critique d'art Walter Benjamin illustre ses propos sur Atget de deux photographies de Krull dont les tirages lui appartiennent.


title: Germaine Krull

text: Mais les commandes se raréfient. Les trois photographes des débuts de "VU", Krull, Lotar et Kertész, indépendants, sans studio ni agence de presse, sont exclus du développement rapide du métier de reporter. Krull vit de son stock d’images mais en tire peu de ressources. En octobre elle participe au lancement de l’hebdomadaire "Marianne" créé par André Malraux et Emmanuel Berl chez Gallimard ; elle y illustre "La Chatte" de Colette qui y paraît en feuilleton. Mais avec l’échec des éditions Haumont sa situation est difficile, matériellement comme moralement. La saisie de biens de Jacques Haumont ainsi que de sa propre automobile (qui lui est par la suite restituée) et la visite d'huissiers à son domicile l’amènent à mettre à l’abri son stock de photographies et de plaques de verre chez Eli Lotar (stock qu’elle ne retrouve pas après-guerre) et à fuir Paris. Elle se réfugie un temps chez des amis à Montfort-l'Amaury puis part dans le Midi.


title: Germaine Krull

text: Elle traverse la France en automobile, habite un temps à Saint-Tropez chez Isa de Comminges, puis trouve un atelier à Cannes : Elle rentre un temps à Paris, les éditions Plon lui proposant de faire un livre sur Marseille. Elle y trouve une atmosphère très tendue, les conversations de se amis tournant autour des atrocités hitlériennes et de l’antisémitisme. Le livre "Marseille" paraît en février 1935, avec un texte d’André Suarès, dans la même collection que "Paris vu par André Kertész". Les photographies, dont celles du pont transbordeur, considérées aujourd’hui comme les plus symboliques de son œuvre, sont issues de ses reportages antérieurs. C’est son livre photographique le plus abouti, mais il paraît à un moment où elle n’a plus les mes perspectives pour ses activités de photographe.


title: Germaine Krull

text: À partir de l’été 1935 elle réside à Monte-Carlo et travaille pour l’hebdomadaire du Casino. Elle y couvre l’actualité artistique et mondaine, mais le perd cet emploi en 1937. Elle possède son propre studio mais n’a pas beaucoup de débouchés et doit chercher de l’aide auprès de ses amis de l’époque munichoise, Max Horkheimer et Fritz Pollock, et de Joris Ivens réfugié aux États-Unis. Elle charge en vain Walter Benjamin, qui réside alors à Paris, de trouver un éditeur pour son récit autobiographique "Chien Fou". En 1937 elle publie à compte d’auteurs un livre sur les "Ballets de Monte-Carlo" dont le dessin de couverture est de Matisse et réalise pour le pavillon de Monte-Carlo à l’Exposition universelle de Paris un photomontage mural de de long : . Croisant des soldats allemands à Cannes elle comprend qu’il lui faut partir au plus vite et se met à la recherche d’un visa pour quitter la France.


title: Germaine Krull

text: Après l’armistice du 22 juin 1940 il lui faut fuir la France. Elle ne peut se rendre aux États-Unis, son époux Joris Ivens, qui y séjourne de à , ayant déclaré aux autorités américaines ne pas être marié. Elle obtient un visa pour le Brésil et embarque à Marseille le sur le "Capitaine-Paul-Lemerle" à destination de la Martinique. À Fort-de-France elle est internée dans une ancienne léproserie avec ses compagnons de voyage en attente d'un nouveau bateau. Elle poursuit ensuite son voyage à bord du "Duc d'Aumale" avec une escale à Saint-Laurent-du-Maroni, puis à bord du "Correio Brasileiro" de Belém à Rio de Janeiro. Elle séjourne au Brésil jusqu’en puis, via Le Cap, rejoint Brazzaville, chef-lieu de l'Afrique-Équatoriale française ralliée dès à la France libre. Elle y dirige le service de photographie de la France Libre et réalise des reportages de propagande sur les activités de production en Afrique-Équatoriale française.


title: Germaine Krull

text: Après un passage à Alger, elle accompagne le Groupe d'armées des États-Unis lors du débarquement de Provence en , puis la française jusqu'à la fin de la guerre. Lors de la campagne d'Alsace, elle participe à la libération du camp de concentration du Struthof, puis de Vaihingen (une annexe du Struthof située près de Stuttgart). Ses photographies paraissent dans l'ouvrage "La Bataille d'Alsace", accompagnées d'un texte de Roger Vailland.


title: Germaine Krull

text: Après la fin de la guerre Germaine Krull mal à l’aise en Europe part via Londres pour l’Asie du Sud-Est, toujours en tant que correspondante de guerre. Elle se rend à Ceylan avec un avion de transport de troupes de l’armée britannique, et de là à Rangoun où elle visite la grande pagode. C’est son premier contact concret avec le bouddhisme qui . Elle arrive à Saïgon que les forces alliées viennent de reprendre aux Japonais. Sensible à la cause des Indochinois elle publie un article dans lequel elle critique l’attitude des coloniaux français : . Ses prises de position l’obligeant à quitter Saïgon, elle accompagne en Malaisie puis à Jakarta des correspondants de guerre australiens..


title: Germaine Krull

text: Elle arrive à Bangkok alors que son contrat de correspondante de guerre se termine. Séduite par la Thaïlande et son potentiel touristique, qu'elle compare à celui de la Suisse, elle décide d’y rester. En elle s'associe avec cinq autres personnes (dont Phot Sarasin et Jim Thompson) pour reprendre l'hôtel Oriental, le plus ancien de Bangkok, fondé en , ruiné par la guerre. Elle en accepte la direction pour trois ans mais va la conserver vingt ans et faire de l’hôtel un des plus réputés d’Asie.


title: Germaine Krull

text: Parallèlement elle entreprend de documenter la culture bouddhique et rassemble de l’ordre de deux mille photographies de temples, statues, objets d’art de Birmanie et de Thaïlande. Elle publie trois livres de photographies : un livre de cinquante-quatre photographies sur la ville de Chiang Mai où elle possède une maison, puis et . Elle visite le Japon et fait plusieurs séjours en Europe, avec des escales à Hong Kong, au Cambodge où elle visite le temple d’Angkor Vat, et en Inde du sud. À Paris Malraux directeur chez Gallimard de la collection "L’univers de formes" prépare un volume sur l'Asie"." Krull lui propose de photographier des bouddhas d’Indochine, de Thaïlande et de Birmanie. Elle signe un contrat avec la maison d'édition en . Mais Malraux alors ministre des Affaires culturelles se montre peu disponible. Elle lui envoie cinq-cents photographies mais le projet n’aboutit pas.


title: Germaine Krull

text: En elle vend ses parts de l’hôtel et décide de revenir en Europe. Après avoir cherché une maison en Provence elle vient habiter à Poissy. En a lieu à Paris la première rétrospective de son œuvre, organisée par Henri Langlois à la Cinémathèque française. L’exposition présente mille photographies : des reproductions de ses photographies d’avant-guerre, Krull n’étant pas parvenue à en retrouver les originaux, des photographies des périodes africaine et asiatique, ainsi que des « silpagrammes ».


title: Germaine Krull

text: En Krull s’installe au nord de l’Inde, près de Dehradun, au sein de la communauté de Sakya Trizin. Elle a découvert à Paris la question tibétaine chez l’ambassadeur de l’Inde avec qui Malraux l’a mise en contact, et décidé de réaliser un livre sur les tibétains réfugiés en Inde, ou par l'intermédiaire de Freda Bedi durant l'hiver 1962 à l'occasion d'une réception de l'ambassadeur de Thailande pour soutenir l'École des jeunes lamas. , dont le produit de la vente est donné au Dalaï-Lama, paraît en . Toujours en elle réalise une exposition avec l’Alliance française de Delhi, qui circule ensuite à Bombay, Calcutta, Madras, Pondichéry. Sa préparation lui donne une dernière l’occasion de travailler en laboratoire. Elle se convertit au bouddhisme tibétain.


title: Germaine Krull

text: Elle continue à voyager. Elle accompagne à Zurich, au Canada et aux États-Unis ses amis tibétains en tournée auprès de leurs adeptes. Elle fait de fréquents voyages en Europe. En lors d’un autre séjour à Zurich elle dicte ses mémoires sur sa période parisienne : "Click entre deux guerres". Elle y rencontre aussi les collectionneurs Ann et Jürgen Wild, spécialistes de la photographie des années 1930, qui travaillent à rassembler ses œuvres, avec qui elle se lie d'amitié. Le couple organise l'année des quatre-vingt ans de Krull, du 10 novembre au 4 décembre , une exposition au Rheinisches Landesmuseum de Bonn.


title: Germaine Krull

text: En un accident vasculaire cérébral l'oblige à quitter Dehradun et à rentrer en Allemagne. Elle termine ses jours auprès de sa sœur à Wetzlar. Elle meurt le 30 juillet 1985.


title: Germaine Krull

text: Recueil de photographies avec des textes de Jean Cocteau, Paul Morand, Georges Simenon et André Suarès :


title: Champ tensoriel

text: En mathématiques, en physique et en ingénierie, un champ tensoriel est un concept très général de quantité géométrique variable. Il est utilisé en géométrie différentielle et dans la théorie des variétés, en géométrie algébrique, en relativité générale, dans l'analyse des contraintes et de la déformation dans les matériaux, et en de nombreuses applications dans les sciences physiques et dans le génie. C'est une généralisation de l'idée de champ vectoriel, lui-même conçu comme un « vecteur qui varie de point en point », à celle, plus riche, de « tenseur qui varie de point en point ».


title: Champ tensoriel

text: Il devrait être noté que plusieurs structures mathématiques appelées familièrement « tenseurs » sont en fait des champs tensoriels, qui associent un tenseur à chaque point du domaine. Voir l'article tenseur pour une introduction élémentaire aux tenseurs. On retrouvera dans les champs de tenseurs les notions de degré de covariance ou de contravariance qui indiquent la façon dont le tenseur se comporte lors d'un changement de base.


title: Champ tensoriel

text: L'intuition géométrique pour un champ vectoriel est d'une « flèche attachée à chaque point de la région », à longueur et direction variables. L'image mentale d'un champ vectoriel sur un espace courbe peut s'appuyer sur l'exemple d'une carte météorologique montrant la vélocité horizontale du vent, à chaque point de la surface de la Terre.


title: Champ tensoriel

text: La notion générale du champ tensoriel est définie sur les variétés, espaces courbes de dimension quelconque généralisant les surfaces. Il s'agit à la fois un objet au contenu sophistiqué - il permet par exemple de donner corps à l'idée d'une ellipse ou d'un produit scalaire non pas fixes mais variables et attachés au point courant - et d'une quantité qui est définie de façon intrinsèque, indépendamment notamment du paramétrage ou des choix de coordonnées utilisés pour décrire le domaine de définition. Dans l'exemple du globe terrestre, le champ peut s'exprimer en recourant à la latitude et la longitude, ou à différents types de projection cartographique, mais doit cependant pouvoir être défini indépendamment de ces outils de calcul.


title: Champ tensoriel

text: Le champ de tenseurs forme alors un concept de base de la géométrie différentielle, permettant d'étendre de nombreux outils d'algèbre linéaire ou multilinéaire, puis de donner le cadre nécessaire pour effectuer de l'analyse sur les variétés. Parmi les tenseurs importants en mathématiques, citons les formes différentielles, les métriques riemanniennes ou les tenseurs de courbure.


title: Champ tensoriel

text: Dans toutes les formules explicites il sera fait usage de la convention de sommation d'Einstein : si un indice est répété, il faut comprendre qu'un symbole de sommation sur cet indice a été sous-entendu.


title: Champ tensoriel

text: est une application de "U" dans l'espace vectoriel des tenseurs de ce type, supposée suffisamment régulière (on demande en général formula_2). On peut aussi le voir comme un tenseur dont les composantes sont des fonctions de la position dans le domaine "U". Les opérations usuelles telles que produit tensoriel ou contraction peuvent être étendues puisque tout calcul se fait composante par composante dans la base de référence.


title: Champ tensoriel

text: Un changement de bases global se fait à l'aide de la matrice de passage "A" et de son inverse (en fonction de la variance ou de la contravariance), exactement comme pour les tenseurs ordinaires :


title: Champ tensoriel

text: Plus généralement, un changement de système de coordonnées (curvilignes) "y=f(x)" donne une formule analogue en prenant pour formula_4 la matrice jacobienne de l'application "f"


title: Champ tensoriel

text: Formule qui jouera un rôle central pour passer au cadre des variétés et dans laquelle on note que seules les valeurs du tenseur et des dérivées des applications de coordonnées au point courant interviennent.


title: Champ tensoriel

text: Il existe plusieurs approches pour définir un champ de tenseurs. Une approche souvent utilisée en mathématiques, consiste à définir l'ensemble de tous les tenseurs à partir de celui des vecteurs et « covecteurs » par les opérations de l'algèbre multilinéaire. Formellement cela conduit à construire, à partir des fibrés tangent et cotangent les différents produits tensoriels ou l'algèbre extérieure qui forment eux-mêmes des fibrés. Les différents champs de tenseurs apparaissent alors comme des sections de ces fibrés : un tenseur d'ordre "(p,q)" est une section (sous-entendu formula_2) du produit tensoriel de "p" copies du fibré tangent et de "q" copies du fibré cotangent :


title: Champ tensoriel

text: On peut également définir un champ de tenseurs individuel "T" en en donnant des descriptions en composantes dans des cartes locales. Concrètement, sur un ouvert de carte formula_8, le tenseur se développe à l'aide des vecteurs et 1-formes de base


title: Champ tensoriel

text: Pour garantir le caractère intrinsèque de la définition, il faut s'assurer du type de transformation subie par les fonctions composantes lors des changements de cartes, qui doit être compatible avec les degrés d'invariance et contravariance. On retrouve la formule faisant apparaître les dérivées partielles de l'application de changement de cartes "f" (on sous-entend les points d'application ici)


title: Champ tensoriel

text: Cette approche est assez systématique en physique, et en particulier en relativité générale, en mécanique générale et en mécanique des milieux continus, où c'est souvent l'expression des lois de transformation par changement de carte qui permet de constater que les objets introduits sont des tenseurs d'un certain type.


title: Champ tensoriel

text: Un certain nombre de constructions peuvent être proposées avec des champs de tenseurs qui conduisent à des objets bien définis sans être pour autant eux-mêmes des tenseurs. Concrètement, l'expression dans les cartes locales, même si elle est compatible avec le recollement, suit d'autres lois de transformation. C'est le cas par exemple des symboles de Christoffel en géométrie riemannienne. Mais il existe des critères pour identifier le caractère tensoriel sans revenir au calcul en composantes, basés sur une propriété de formula_11-linéarité.


title: Champ tensoriel

text: On observe en effet qu'on peut multiplier (points par point) un champ de vecteurs "X" ou un champ de covecteurs (formes linéaires) "L" par une fonction numérique formula_12. Il apparaît que les opérations formula_13 sont linéaires et compatibles avec le crochet de dualité :


title: Champ tensoriel

text: En termes abstraits, cette linéarité montre que l'ensemble formula_15 des sections fibré tangent est un module sur l'anneau des fonctions formula_2. La même propriété est vraie pour les sections du fibré cotangent, mais formula_17 apparaît aussi comme le dual de formula_15, l'ensemble des applications formula_12-linéaires sur formula_15 (et réciproquement). L'ensemble des champs tensoriels de type "(p,q)" s'obtient par produit tensoriel de ces modules.


title: Champ tensoriel

text: Ces considérations rendent possible une définition progressive des tenseurs à partir des fibrés tangents et cotangents : un champ de tenseurs d'ordre "(p,q+1)" s'identifie à une application formula_11-linéaire qui à un champ de vecteurs associe un champ de tenseurs d'ordre "(p,q)". Ou encore, une application "q"-linéaire (toujours au sens formula_11) sur les champs de vecteurs à valeurs tensorielles d'ordre "(p,0)" donne un tenseur d'ordre "(p,q)"


title: Champ tensoriel

text: En mécanique des solides déformables, on relie le tenseur des contraintes au tenseur des déformations à l'aide de différentes lois de comportement. Ainsi, dans le cas d'un solide élastique, la loi de Hooke s'intéresse à un petit élément de matière subissant de petites déformations. La loi de déformation est linéaire et réversible quelle que soit la sollicitation, ce qui conduit à l'exprimer sous forme tensorielle, avec une contraction :


title: Champ tensoriel

text: En géométrie riemannienne, on munit la variété différentielle d'une métrique, c'est-à-dire un tenseur symétrique de type (0,2) qui définit sur chaque espace tangent un produit scalaire. Contracter un tenseur avec le tenseur métrique peut être utilisé pour passer d'une situation de covariance à contravariance ou inversement, ce qu'on présente couramment comme le fait de "monter ou descendre les indices" du tenseur. On définit également à partir du tenseur métrique le tenseur de courbure de Riemann qui décrit la géométrie de la variété.


title: Champ tensoriel

text: La relativité générale utilise un cadre géométrique analogue à celui de la géométrie riemannienne, avec un tenseur métrique qui n'est plus défini positif. On peut relier le tenseur énergie-impulsion à la courbure de l'espace-temps.


title: Champ tensoriel

text: Les équations différentielles sont un outil essentiel pour décrire l'évolution d'un système ou la déformation d'un objet mathématique. Il est nécessaire de pouvoir les formuler en termes de champs de tenseurs aussi bien en géométrique différentielle qu'en physique théorique ou en mécanique. Le contenu de telles relations ne fait pas intervenir que du calcul différentiel dans l'espace euclidien, mais engage nécessairement la géométrie de la variété.


title: Champ tensoriel

text: Pour une fonction numérique définie sur la variété, il existe des notions naturelles de dérivée directionnelle et de différentielle. En revanche, ce n'est plus le cas pour un champ de tenseurs "T". En effet cela demanderait d'être capable de comparer les valeurs de "T" en deux points voisins, or ces valeurs appartiennent à deux fibres différentes entre lesquelles il n'y a pas d'isomorphisme canoniquement défini. Il existe différentes façons de surmonter cette difficulté, moyennant un choix d'information supplémentaire. Et si l'on cherche à dériver deux fois (ou plus) une fonction numérique, la question se pose également : ainsi la notion de hessienne d'une fonction n'est pas définie en général (sauf aux points critiques).


title: Champ tensoriel

text: Par ailleurs, le théorème de Schwarz de l'espace euclidien, phénomène de symétrie des dérivées secondes, ne s'étend pas à tout type de dérivation : il apparaît des termes liés à la commutation des dérivées.


title: Champ tensoriel

text: Ainsi, lorsqu'on dispose d'un difféomorphisme, on peut « transporter » le tenseur par ce difféomorphisme par les mêmes formules que lors d'un changement de cartes. Cela définit les notions d'image réciproque (ou "pullback") formula_25 et d'image directe ("pushforward") formula_26 qui permettent de comparer les valeurs de "T" aux points correspondants par ψ.


title: Champ tensoriel

text: Pour généraliser on peut s'appuyer sur un champ de vecteurs "X" : le flot associé donne un sous-groupe à un paramètre de difféomorphismes locaux. Il est dès lors possible de calculer la « dérivée de "T" le long du flot »


title: Champ tensoriel

text: qui porte le nom de dérivée de Lie de "T" selon "X" et constitue à son tour un tenseur, de même type que "T" . Dans une carte locale, cette dérivée s'exprime (pour un champ de tenseurs de type "r,s") par une formule où apparaissent les valeurs et les dérivées de "T" mais aussi de "X" au point d'étude :


title: Champ tensoriel

text: Lorsqu'on effectue des dérivées de Lie successives, on voit apparaître un terme de commutation, lié au crochet de Lie


title: Champ tensoriel

text: Les dérivées covariantes peuvent s'appliquer à un champ de tenseurs, ou de façon plus générale, à tout type de fibré vectoriel. On définit à nouveau une dérivée d'un tenseur selon un champ de vecteurs : formula_30, mais il y a une grande latitude de choix. Une telle dérivation peut être définie de façon axiomatique, en exigeant


title: Champ tensoriel

text: - un comportement tensoriel vis-à-vis des changements de coordonnées, d'où le nom de « covariante » relativement à "V", ce qui peut aussi s'énoncer en demandant que la dépendance en "V" soit formula_11-linéaire : formula_32.


title: Champ tensoriel

text: Cette fois, le champ "X" n'intervient en fait que par sa valeur au point où se fait le calcul, mais le choix de dérivation effectué se manifeste en composantes par l'apparition de coefficients, les symboles de Christoffel


title: Champ tensoriel

text: L'expression générale de la dérivation, toujours pour un tenseur d'ordre ("r","s"), prend la forme suivante


title: Champ tensoriel

text: Il existe des façons géométriques de formuler ce choix : la notion de transport parallèle pour les vecteurs, ou celle de choix d'un « fibré horizontal » transversal aux fibres.


title: Champ tensoriel

text: Le calcul de dérivées covariantes successives fait intervenir, outre le crochet de Lie, les tenseurs de torsion et de courbure


title: Champ tensoriel

text: En présence d'une structure géométrique additionnelle, il peut exister un choix de connexion naturellement associé. Si on dispose par exemple d'une métrique riemannienne, c'est la connexion de Levi-Civita qui joue ce rôle : elle respecte le tenseur métrique et est sans torsion. Ainsi sur une variété riemannienne, il existe un véritable calcul différentiel "intrinsèque" ou "absolu" sur les tenseurs, qui peut être mené à tout ordre de dérivation et dans lequel la courbure se manifeste.


title: Champ tensoriel

text: Les formes différentielles de degré "k" s'identifient aux tenseurs antisymétriques de type "(0,k)". Dans ce cas particulier, contrairement aux tenseurs généraux il existe un opérateur de différentiation canoniquement défini, la dérivée extérieure.


title: 48e parallèle nord

text: En géographie, le nord est le parallèle joignant les points de la surface de la Terre dont la latitude est égale à 48° nord. Il traverse l'Europe, l'Asie, l'océan Pacifique, Amérique du Nord, et l'océan Atlantique.


title: 48e parallèle nord

text: De plus, au solstice d'été, le jour y est presque exactement deux fois plus long que la nuit, et vice versa au solstice d'hiver.


title: 48e parallèle nord

text: En partant de la côte est de l'océan Pacifique et en se dirigeant vers l'est, il traverse successivement l'ouest et le centre des États-Unis : État de Washington (au nord de La Push), Idado, Montana, Dakota du Nord et Minnesota. Il traverse ensuite le lac Supérieur (au sud de l'Ontario), puis l'est du Canada : Ontario (à partir de Thunder Bay), Québec (à partir de Rouyn-Noranda, à la hauteur du lac Hébert, puis traversée du fleuve Saint-Laurent entre Baie-Sainte-Catherine et L'Isle-Verte), frontière entre le Québec (Rimouski-Neigette) et le nord du Nouveau-Brunswick (paroisse de Saint-Quentin), baie des Chaleurs (entre le Québec et le Nouveau-Brunswick), Québec de nouveau, puis Nouveau-Brunswick (de Campbellton jusqu'à Charlo et à l'île aux Hérons), baie des Chaleurs de nouveau (en passant tout juste au sud de la plage Green à New Carlisle), Nouveau-Brunswick de nouveau (île Miscou), golfe du Saint-Laurent (en passant une vingtaine de kilomètres au nord des Îles-de-la-Madeleine), puis Terre-Neuve (du nord de Cape Anguille à jusqu'à Little Hearth's Ease puis à Lower Island Cove).


title: 48e parallèle nord

text: Ensuite, de la côte ouest de l'océan Atlantique en allant vers l'est, il traverse successivement les pays suivants :


title: 48e parallèle nord

text: C'est le parallèle ayant le plus long trajet en France, sur près de 930 km. Cependant, il ne traverse que 530 communes alors que le nord plus court (710 km) en traverse 840.


title: 48e parallèle nord

text: Au Canada, le nord forme une partie de la frontière entre le Québec (surtout la Gaspésie) et le Nouveau-Brunswick.


title: Perception subliminale

text: Une perception subliminale est une perception qui se situe en dessous du seuil de la conscience (du latin sub- qui veut dire « sous » et -limen signifiant « seuil »). Un message subliminal peut ainsi être transmis à une personne sans que celle-ci en ait conscience.


title: Perception subliminale

text: Dans le sens strict du terme la perception subliminale est limitée au stimulus trop faible ou trop rapide pour être traité consciemment. Dans sa vision large, celle de la psychologie sociale, elle concerne tout stimulus perçu inconsciemment dont l’influence sur le comportement ainsi que les processus de traitement de l’information échappent à la conscience.


title: Perception subliminale

text: Dans les années 1950, James Vicary a annoncé au monde qu’il avait pu faire décoller les ventes d’un cinéma en projetant durant un film les slogans et sans que le public ait conscience de ces messages. Cet homme, qui a fait couler énormément d’encre à l’époque et agité les foules, s’est finalement avéré être un escroc ayant inventé tous les résultats de son expérience.


title: Perception subliminale

text: Malgré cela, on peut accorder à James Vicary le mérite d’avoir déclenché un véritable engouement de la communauté scientifique pour la perception subliminale. Et si celle-ci fut pendant longtemps objet de controverse chez les chercheurs, la plupart la considère comme un phénomène très sérieux depuis les années 1980.


title: Perception subliminale

text: Ahmed Channouf, docteur en psychologie sociale à l’Université de Provence, distingue deux types de publicités subliminales : d’une part, au sens , les messages flashés en dessous du seuil lumineux ou temporel de perception consciente du consommateur et, d’autre part, au sens , ceux qui se donnent à voir ou à entendre de façon permanente dans la vie quotidienne. Dans cette seconde catégorie, le consommateur enregistre les messages sans même leur prêter attention : panneaux publicitaires sur les trams ou dans la rue, spots publicitaires à la radio, panneaux de sponsors dans les stades de foot…. Ils sont donc inconscients dans un certain sens.


title: Perception subliminale

text: Le débat a poussé la communauté internationale à s'interroger sur ce procédé. En effet, ce genre de marketing va à l'encontre de la liberté de penser et d'agir. Il est intéressant de connaître exactement l’impact ou l’influence que ces messages subliminaux ont sur le comportement. Le sujet est en fait très controversé. Certains scientifiques demeurent sceptiques quant à la possibilité d’une influence réelle de la publicité subliminale car, selon eux, les conditions réelles de consommation ne permettront jamais au message d’avoir un impact sur le comportement.


title: Perception subliminale

text: Plusieurs auteurs ont constaté que les neurosciences pouvaient apporter des éclaircissements sur l’effet des images subliminales. En 1962, de premières études sur des patients ayant subi une callosotomie ont montré que les images projetées du côté droit (par conséquent ne pouvant être exprimées verbalement) de façon subliminale était reconnues par la main gauche alors que les patients exprimaient ne rien avoir vu. Par conséquent, le patient a aperçu une image qu’il était dans l’incapacité de nommer mais qu’il pouvait désigner.


title: Perception subliminale

text: Ces observations ont été également faites dans le domaine des émotions. En 1994, Jaynes a mis en place une expérience démontrant l’impact des images présentées de façon subliminale sur les émotions exprimées. Dans son étude, Jaynes projetait des images de formes géométriques. Parmi celles-ci, il avait glissé une image de femme nue que seul l’hémisphère droit pouvait percevoir. À la suite de la projection, les participants avaient tendance à sourire et rougir. Quand il leur était demandé la raison de cette gêne apparente, les participants en ignoraient la cause. Ne pas pouvoir nommer une image ne signifie donc pas que nous ne l'avons pas perçue. Des résultats similaires ont été observés avec les odeurs. Lorsque des odeurs sont présentées à la narine droite (accessible uniquement à l’hémisphère droit) le participant est dans l’incapacité d’exprimer le nom de l’odeur mais est capable de distinguer si elle est agréable ou non.


title: Perception subliminale

text: D'autres études chez les patients atteints de vision aveugle ont apporté des preuves plutôt convaincantes en faveur de la perception subliminale et les processus inconscients associés aux effets de l’amorçage. Les aires visuelles primaires de ces personnes sont atteintes. Pourtant, dans ces études, lorsque des objets étaient présentés du côté "aveugle", les patients pouvaient détecter s'ils étaient présents ou non, en position horizontale ou verticale, et ce sans pouvoir les percevoir consciemment. L'expérience consiste à demander au patient de designer l'emplacement de l'objet le plus rapidement possible. Le patient a donc l'impression de répondre au hasard. Or, les pointages étaient statistiquement plus précis que ceux émis par hasard, ce qui suggère l'existence d'une perception visuelle non consciente. Il semblerait que ces patients aient perdu la perception visuelle consciente.


title: Perception subliminale

text: Bruyer et ses collègues ont montré que, chez des individus atteints de prosopagnosie, la capacité à reconnaître un visage familier engendrait des réactions physiologiques électrodermales (réaction électrodermale : mesure la conductance cutanée), le corps réagit au visage alors que la personne n'en est pas consciente. Il est important de préciser qu'il s'agit de mesures instables. En effet, la moindre réaction émotionnelle peut induire de la sudation et fausser les résultats. Par conséquent, le participant était installé de façon à être le plus détendu possible dans une chambre insonorisée (sans aucun bruit).


title: Perception subliminale

text: En la mesurant au moyen de l'électroencéphalogramme (électroencéphalographie), les chercheurs ont remarqué que la perception subliminale d'images, de mots et d'objets ayant une signification, engendre une activité cérébrale particulière. Un traitement non conscient de l'information est effectué ainsi qu'une activité dans les aires motrices afin de pouvoir y répondre. La technique qui a été utilisée pour démontrer ceci était l'amorçage sémantique. Pour ce faire, les chercheurs présentaient de façon subliminale des mots et des non-mots aux sujets. Dans les deux cas, l'activité cérébrale était modifiée, comme si les participants voyaient tous les mots de façon normale. Cela montre que non seulement les informations sont traitées mais il y a également un accès au niveau sémantique. Nous avons la possibilité de penser sans nous en rendre compte.


title: Perception subliminale

text: Les processus cognitifs dans ce cas-ci sont dits "automatiques". Trois caractéristiques sont indispensables pour les considérer comme tels:


title: Perception subliminale

text: Par exemple, nous pouvons marcher tout en discutant. Dans le cas de la perception subliminale, l'individu est doublement inconscient: il ne se rend pas compte qu'il voit quelque chose et en plus il n'est pas conscient d'avoir traité l'information et de l'influence de l'image perçue sur son comportement.


title: Perception subliminale

text: Zajonc propose que nos préférences ne nécessitent pas de processus cognitifs complexes. Elles seraient construites sur base des informations ou éléments cognitifs perçus de façon inconsciente. Nous aurions donc des préférences inconscientes concernant nos décisions et nos choix, que nous présenterions par la suite à notre entourage, comme le fruit d'un processus longuement réfléchi. Cette hypothèse a donné lieu à l'effet de simple exposition.


title: Perception subliminale

text: Ce phénomène survient lorsqu’une personne apprécie davantage un objet, une personne, une chanson, etc. après y avoir été exposée de façon répétée. Il peut donc s’agir d'un effet indirect des stimuli subliminaux. Par exemple, dans le cadre des élections, un candidat qui est fréquemment présenté dans les médias et dont le visage est placardé sur de nombreuses affiches aura plus de chance d’être élu qu’un autre candidat plus discret. Au cours d’une recherche, Kunst-Wilson et Zajonc, ont présenté aux participants des stimuli neutres de façon subliminale. Par après, ces stimuli étaient présentés à ces mêmes sujets, en plus d’autres stimuli n’ayant pas encore été présentés. Les participants préféraient les stimuli qui avaient déjà été montré de façon subliminale. Ces résultats ont été répliqués non seulement avec des stimulus visuels mais également avec des stimulus auditifs et gustatifs.


title: Perception subliminale

text: Une attitude est une évaluation générale (négative ou positive) d'un objet social qui n'est pas directement observable.


title: Perception subliminale

text: Une attitude implicite est une attitude déjà présente chez l'individu mais qui est projetée sur un autre objet. Ces attitudes ne seraient pas accessibles à la conscience car elles seraient trop rapides et activées par des stimuli subliminaux. De plus, ce serait l'expérience subjective passée qui servirait de lien entre les sentiments et les comportements à l'égard des objets sociaux. Ces attitudes spontanées sont interprétées comme étant valides car elles sont inconscientes et basées sur des souvenirs.


title: Perception subliminale

text: Selon plusieurs auteurs, une raison pour laquelle les psychologues sociaux auraient échoué dans la prédiction des comportements sur base des attitudes serait le fait qu'ils ne prenaient en compte que les attitudes explicites (exprimées par les individus).


title: Perception subliminale

text: Des chercheurs se sont penchés sur l'étude des messages persuasifs, notamment sur les attitudes envers des slogans politiques. Les participants étaient placés dans deux conditions présentant des slogans similaires. Dans l'une, les slogans étaient accompagnés d'un buffet, dans l'autre ils étaient associés à des odeurs désagréables . Les résultats ont montré que les participants avaient un avis plus favorable envers les slogans dans la condition du buffet. Les sujets ne se sont pas rendu compte des variations de leurs environnement qui les ont poussés à réagir de cette façon. Lorsque l'individu est motivé à traiter et comprendre le message, l'environnement n'exercerait aucun impact sur l'appréciation de ce dernier. En outre, si les sujets sont conscients des effets de l'environnement, il n'engendre aucun impact et va même à l'encontre de l'effet désiré.


title: Perception subliminale

text: Le fait que notre comportement puisse être manipulé sans que l’on s’en rende compte met la plupart des gens mal à l’aise. Cette idée que l’on ne peut lutter contre les influences subliminales est largement répandue dans l’opinion publique. Mais le fait de savoir si les individus peuvent se protéger face à ces manipulations est encore débattu aujourd’hui. Comment réagissent les personnes lorsqu’elles sont conscientes d’être manipulées? Il semblerait qu’en l’absence de menace, les individus se fient à leurs automatismes et ne contrôlent pas leurs comportements. En revanche, lorsqu’ils se méfient de leur environnement, ils deviennent plus vigilants et contrôlants.


title: Perception subliminale

text: Verwijmeren et ses collègues ont observé dans leur étude que lorsqu’ils informaient les sujets de la présence de messages subliminaux et de leur influence, les effets de ces messages disparaissaient.


title: Perception subliminale

text: Plusieurs facteurs nous permettent également de moduler les effets de l’amorçage comportemental. Tout d’abord, il faut que les connexions soient présentes en mémoires pour que les associations puissent se faire. Si l’on reprend l’exemple précédent avec l’arme et les chocs électriques, la vision de l’arme n’engendrera pas une augmentation du comportement agressif si la personne n’a pas établi au préalable un lien entre les deux.


title: Perception subliminale

text: Smeesters et ses collaborateurs l’ont démontré via une tâche de dilemme du prisonnier. Dans cette étude, les participants étaient répartis dans quatre catégories en fonction de leur personnalité : les personnes consistantes dans la coopération, consistantes dans la compétition, inconsistants dans la coopération et inconsistants dans la compétition. De façon générale, lorsque des amorces liées à coopération étaient activées, la coopération augmentait. Inversement, la compétition augmentait lorsque le concept de compétition était activé. Par contre, les personnes très égoïstes devenaient davantage compétitives lors de l’activation des concepts de coopération. Il semblerait que ces personnes attribuent l’amorce à leurs adversaires. Pour des personnes fort égoïstes, la coopération est synonyme de stupidité. Ils vont donc tenter d’en tirer encore plus avantage. Il s’agirait d’un effet de contraste.


title: Perception subliminale

text: L’état motivationnel est encore un autre facteur pouvant moduler l’amorçage comportemental. Celui-ci est fort lié aux besoins physiologiques.


title: Perception subliminale

text: Certains chercheurs (voir ci-dessous) se sont intéressés aux conditions qui favorisent l’effet d’un message subliminal. Les personnes ne seraient pas tentées par des produits en particulier mais vers tout produit lié à des besoins physiologiques. En effet, diverses études ont démontré un effet du subliminal sur le comportement uniquement dans des conditions de besoins physiologiques, tels que la soif ou la fatigue.


title: Perception subliminale

text: Channouf et ses collaborateurs ont testé cette hypothèse. Dans une première expérience, les participants devaient effectuer une tâche de décision lexicale sur un ordinateur. Pendant la tâche, des stimuli étaient flashés : une bouteille de Coca, une bouteille d’Orangina ou un dessin de table (stimulus neutre). À la fin de la tâche, les expérimentateurs demandaient à chaque sujet s'il désirait boire quelque chose et leur proposaient du Coca ou de l’Orangina. Ensuite, les chercheurs analysaient le choix de boisson selon le stimulus ayant été présenté au participant. Les auteurs s’attendaient à ce que le stimulus déclenche un besoin physiologique chez le participant et que le fait de lui proposer une boisson juste après, le conduit à attribuer ce besoin à la soif. Donc, le nombre de sujets choisissant de prendre une boisson devrait être plus élevé dans les conditions où les stimuli sont des boissons que dans la condition neutre et c’est effectivement ce qu’ont démontré les résultats. Par contre, ceux-ci ne mettent pas en évidence un effet significatif du type d’images : les sujets ne consomment pas plus de Coca lorsqu’on leur a présenté subliminalement une image de Coca que lorsqu’on leur a présenté de l’Orangina.


title: Perception subliminale

text: Les auteurs ont ensuite réalisé une deuxième expérience pour tenter de renforcer les résultats obtenus dans la première. La procédure est exactement la même sauf que, cette fois, les stimuli présentés étaient soit une table (neutre) soit un verre d’eau pétillante (représentant le besoin de boire de manière plus générale). Ici encore, les sujets de la condition « verre » consomment plus de boisson que ceux de la condition neutre. Donc on peut induire l'envie de boire mais pas influencer le type de boisson à consommer.


title: Perception subliminale

text: Bermeitinger et ses collègues ont alors essayé d’étendre ce paradigme à d’autres besoins que la soif et ont choisi la fatigue. Ils sont partis de l’hypothèse qu’une personne fatiguée est motivée à augmenter sa concentration lorsqu’elle doit effectuer une tâche. Ils ont donc proposé deux marques de pastilles énergisantes (dextrose) dont le logo d’une des deux marques était projeté subliminalement lors de l’expérience. Selon eux, les participants fatigués devraient consommer plus de pastilles de la marque projetée que de la marque contrôle. Jusqu’ici, le concept semble le même dans les deux études. Cependant afin d’augmenter la fiabilité des résultats, les deux logos des marques de pastilles dextrose ont été inventés et créés spécialement pour l’expérience (du coup pas d’interférence des habitudes). Pour la moitié des participants, c’était le logo A qui était présenté subliminalement et pour l’autre moitié c’était le logo B. Toutes les deux minutes, les sujets avaient droit à une pause pendant laquelle ils pouvaient manger les pastilles énergisantes présentées dans deux bols devant eux et sur lesquels étaient collés les deux logos. Les résultats obtenus ont permis de vérifier les hypothèses. Non seulement les auteurs ont pu démontrer un lien entre la fatigue et la motivation à augmenter sa concentration lors d’une tâche, mais ils ont surtout réussi à étendre les résultats de l’expérience de Karremans et al. à la fatigue et non plus seulement à la soif. Car, comme attendu, il n’y a que les participants avec un niveau de fatigue élevé qui ont consommé plus de pastilles énergisantes de la marque présentée subliminalement que de la marque non présentée. Les participants peu fatigués ont, eux, consommé une quantité égale des deux marques de pastilles. L’effet du message subliminal se trouve donc uniquement dans la consommation de pastilles de la marque présentée dans le sous-échantillon des sujets fatigués. Les auteurs n’ont pas trouvé de différence significative entre les sujets fatigués et non fatigués dans leur consommation de pastilles de la marque non présentée.


title: Perception subliminale

text: Ces études confirment donc que les sujets sont influencés par un stimulus présenté subliminalement uniquement si ce stimulus est lié aux besoins des sujets et si ces derniers sont dans un état motivationnel adéquat. Les résultats de ces deux expériences mènent à penser que les effets des stimuli subliminaux sont non spécifiques. Les participants ne sont pas orientés vers un produit en particulier mais vers tout produit lié au besoin activé. De plus, cela ne semble fonctionner que lorsque le produit est présent dans l’environnement immédiatement après la présentation subliminale. Selon les auteurs, la publicité subliminale ne pourrait donc pas fonctionner en différé comme par la télévision par exemple.


title: Perception subliminale

text: En psychologie, l'amorçage consiste à modifier la réponse d'un individu face à un stimulus en présentant préalablement un autre stimulus qui va augmenter son accessibilité ainsi que les mécanismes cognitifs qui vont permettre de le traiter. L'amorçage peut avoir lieu de façon inconsciente et peut toucher les différentes étapes du traitement de l'information, à savoir :


title: Perception subliminale

text: L'amorçage comportemental est un autre phénomène inconscient pouvant influencer les comportements. Il a commencé à être étudié à partir de l'étude de Berkowitz et Lepage, en 1967. Dans leur étude, ayant été au préalable frustré par un comparse, les participants pouvaient se venger de lui en lui envoyant des décharges électriques. Les sujets étaient répartis dans deux conditions: dans la première ils étaient mis en contact avec un objet neutre, dans la seconde, une arme était déposée sur la table. Berkowitz et Lepage ont pu observer une quantité plus élevée de chocs électriques administrés lorsque les participants étaient en présence de l'arme, généralement associée aux comportements d'agression.


title: Perception subliminale

text: Il existe deux types d'amorçage comportemental: l'un est direct, l'autre indirect. L'amorçage comportemental direct consiste en l'observation d'un comportement qui augmente la probabilité de réalisation de ce comportement. Un des exemples les plus fréquents est le mimétisme. Un individu aura davantage tendance à réaliser un comportement qu'il a observé peu de temps auparavant. L'amorçage comportemental indirect survient, quant à lui, lorsqu'un but, un contenu sémantique ou affectif est activé et facilite l'exécution de ce but ou de ce contenu. C'est par exemple le cas dans l'étude de Berkowitz et Lepage que nous avons vue précédemment.


title: Perception subliminale

text: Bien que la plupart du temps nos comportements résultent d’intentions conscientes, il y a des situations où nous agissons de manière automatique. Il nous serait beaucoup trop couteux de devoir toujours penser consciemment à ce que nous faisons. De fait, une série de nos comportements sont automatisés. C’est sur base de ce constat que Pessiglione (2007) suggère qu’il est possible d’influencer implicitement nos motivations. Il le démontre à travers une expérience dans laquelle des participants doivent exercer une pression sur une pince à ressort: plus la pression est grande, plus la récompense (monétaire) est élevée. Avant chaque essai, une pièce de monnaie était flashée subliminalement, soit une pièce d’un livre, soit une pièce d’un penny. Conformément aux hypothèses des auteurs, les participants exposés à une pièce de plus grande valeur exerçaient une pression plus élevée, ce qui montre que le degré de motivation des participants a été influencé à leur insu. Les circuits neuronaux de la récompense ont été stimulés par la présentation de la pièce, bien qu’aucun des participants n’était capable d’identifier la pièce présentée lors du priming.


title: Perception subliminale

text: À la suite de cette étude, d’autres expériences ont été menées pour montrer l’influence des stimulations sensorielles sur le comportement. Ainsi, dans une expérience de Holland, Hendriks et Aart (2004, des participants étaient invités à manger des cookies. Les chercheurs ont observé que les personnes exposées à une odeur de nettoyant au citron présentaient trois fois plus de comportement de ramassage de miettes que les personnes qui n'avaient pas été exposées à l'odeur de produit nettoyant. Selon eux, la diffusion d’une odeur de produit nettoyant amorce des idées liées à la propreté.


title: Perception subliminale

text: L'audition peut également être stimulée. North, Hargreaves et McKendrick (1999) ont analysé l'impact de la diffusion de musique allemande et française sur la consommation de vins. Lorsque la musique française était diffusée, les ventes de vins français augmentaient considérablement. Au contraire, lorsque la musique de fond était allemande, la vente de vins allemands augmentait. Selon les auteurs, la musique activerait une série de connaissances et de schémas comportementaux liés aux différentes nationalités. Dans la même optique North, Shilcock et Hargreaves (2003) ont observé les dépenses liées au style de musique. Ainsi, la musique classique étant associée à des idées de « luxe » et de « prestige », pousserait les gens à dépenser plus que lorsqu’ils sont exposés à de la musique pop ou pas de musique.


title: Perception subliminale

text: Toujours dans le domaine de la consommation, Feinberg a, quant à lui, analysé l’effet de la présentation d’une carte de crédit sur la propension à l’achat. Ses résultats convergent avec ceux des études précédentes. Lorsque les individus sont exposés à une carte de crédit ou une image de carte de crédit, ils sont plus enclins à dépenser de l’argent.


title: Perception subliminale

text: Cependant, la prudence est de mise car ces amorces peuvent entrer en compétition et n'engendrer aucun effet lorsqu’ils sont combinés. Par exemple amorcer le concept d’aide a pour effet de rendre une personne plus « aidante » mais cet effet est annulé si la personne est pressée. Donc les effets entreraient en compétition et ne seraient donc pas cumulables. Les amorces ont aussi plus d’effet en fonction de l’état de motivation de la personne. Comme nous l'avons vu précédemment, une personne ayant soif sera plus motivée à assouvir sa soif et sera donc plus sensible aux amorces lui permettant d’étancher cette soif. Les variables individuelles sont aussi à prendre en compte. En effet, une même amorce n’aura pas la même incidence sur deux personnes différentes.


title: Perception subliminale

text: Ces diverses expériences nous montrent que notre comportement peut être manipulé à notre insu. Bien qu’il existe des variables qui influencent l'impact des stimuli subliminaux en toute situation, leurs effets sont bien réels. Ces stimuli imperceptibles de notre environnement nous poussent à la consommation sans que l’on s’en rende compte, et ce de façon directe (sous le seuil de perception) ou indirecte (amorçage de concept).


title: Perception subliminale

text: De nombreuses études ont été menées pour observer l’impact de la perception subliminale sur les comportements de consommation. À la suite de l'affaire de James Vicary, spécialiste en études de marché, exposant aux spectateurs des messages subliminaux et qui s'est avéré n'être qu’un canular afin de sauver son entreprise publicitaire de la faillite, plusieurs réplications expérimentales ont été réalisées. De ces recherches, il est ressorti qu’il était difficile de changer les comportements des individus si le Coca-Cola ou le popcorn ne faisaient pas partie de leurs habitudes alimentaires.


title: Perception subliminale

text: Dubley et Trappey ont tous deux réalisé une revue de la littérature sur la publicité subliminale. Dubley en a conclu qu’il existait un manque de consensus quant à ses éventuels effets et, Trappey, que ces derniers étaient négligeables. Les chercheurs se sont alors penchés sur l’hypothèse de départ pour la reformuler autrement : si la publicité subliminale ne peut pas induire de nouveaux comportements de consommation, elle peut néanmoins agir sur les comportements habituels déjà existants. Par exemple, l’étude de Bornstein montre qu’il est possible de réveiller l’envie de fumer chez un fumeur mais il est par contre impossible d’inciter un non-fumeur à commencer à fumer.