title: Historial de la Vendée

text: Le site Internet de l'Historial de la Vendée consacre une partie sur les trois principaux matériaux utilisés pour confectionner le bâtiment futuriste :


title: Historial de la Vendée

text: Mais la partie la plus surprenante du musée reste sans aucun doute sa toiture végétalisée de qui, vue du ciel, est difficile à distinguer du reste de la prairie avoisinante. Les tapis végétaux préalablement cultivés en Forêt-Noire n'ont pas été simplement posés sur le toit : de longues heures d'études ont été nécessaires pour trouver comment couvrir toute la toiture d'herbe naturelle, tout cela à l'aide de maquettes et de modélisation 3D. Il a d'abord fallu mettre en place tout un mécanisme pour faire tenir l'herbe, grâce à la superposition sur la charpente d'une couverture en acier, puis de bacs en acier triangulaires où ont été disposés les tapis végétaux composés de graminées, de fleurs sauvages et d'herbes folles qui sont fauchés à l'automne.


title: Historial de la Vendée

text: Pour coïncider avec le toit végétal, le reste du bâtiment est d'une couleur monochrome vert bronze. Le musée entier est enchâssé dans le terrain naturel, à l'emplacement exact d'une ligne mouvante qui délimite le paysage inondable de la Boulogne et les terres cultivables du bocage vendéen. Non seulement du ciel le musée a un effet caméléon, mais en plus, du haut du terrain, le visiteur ne voit que le gazon du toit : il ne découvre l'ensemble du musée qu'au fur et à mesure qu'il descend sur le sentier qui mène au musée.


title: Historial de la Vendée

text: Le bâtiment est donc le fruit des avancées technologiques, mais sa toiture n'est qu'une facette de la particularité de l'Historial.


title: Historial de la Vendée

text: Son autre singularité est qu'il s'agit du premier musée en France à être doté d'un gril technique, situé à plus de six mètres de hauteur, à l'instar de ceux qu'on retrouve dans les studios de télévision et de cinéma. Cela permet au musée de garder son aspect évolutif et de changer l'éclairage au gré des expositions temporaires établies dans les salles du musée. Dans l'Historial, tout est tourné autour des nouvelles technologies et l'interactivité, y compris les salles qui sont des espaces modulables et muséographiques, conçues comme des plateaux de cinéma.


title: Historial de la Vendée

text: On retrouve à l'intérieur de ce musée de près de , 10 salles au total, c'est-à-dire sept espaces présentant les sept grandes étapes de l'Histoire sur une période de 7000 ans, ainsi qu'une salle géologie, un musée pour les enfants et une salle d'exposition temporaire. Chacune de ces salles est accessible à partir du grand hall où une grande frise chronologique donne à chaque salle sa couleur, indiquant ainsi la marche à suivre aux visiteurs en libre circulation. Ils se retrouvent au fil de leur visite face à des collections, des décors retraçant les grandes périodes, ainsi que des spectacles ou des projections documentaires d'une durée de 7 à 15 minutes.


title: Historial de la Vendée

text: Pour asseoir l'idée d'une histoire en marche et conserver sa mémoire vivante, le hall du musée abrite des bornes interactives permettant d'écouter les interviews de "Grands Témoins". Dans ces témoignages, des Vendéens racontent leurs activités ou leurs actions ayant eu un impact important sur l'histoire de la Vendée. Ce sont autant de clés pour la compréhension de cette histoire en devenir.


title: Historial de la Vendée

text: Le personnel de l'Historial consacre une grande partie de son temps à la gestion des réserves, à la conservation des œuvres, à leur étude et à leur enrichissement. Chaque nouvelle œuvre passe par des salles de transit équipées de matériel performant pour permettre leur inventaire et un conditionnement efficient. Les collections sont ensuite renouvelées régulièrement et leur conservation est facilitée par leur place dans des compactus, des meubles à plans et un palettier.


title: Historial de la Vendée

text: L'Historial est aussi un lieu de recherches. Les équipes comprennent également des scientifiques, pour la plupart historiens de l'art, qui sont chargés de l'étude historique des collections et qui assurent le commissariat des expositions temporaires. Ces équipes sont localisées à La Roche-sur-Yon. Une archéologue travaille à demeure à l'Historial. Une école départementale du patrimoine historique et naturel est également présente pour mettre en place des contenus élaborés et adaptés pour les scolaires de la Maternelle au lycée. Des équipes de médiatrices contribuent également à la diffusion des savoirs en proposant de nombreuses visites guidées, animations à partir des espaces permanents ou dans le cadre des expositions temporaires.


title: Historial de la Vendée

text: L'Historial propose un programme culturel riche et diversifié qui permet la mise en valeur des collections permanentes et qui suit l'actualité des expositions. Des visites guidées pour adultes et enfants, des visites sensorielles pour personnes en situation de handicap, des animations pour les enfants et un large panel de spectacles, projections, ateliers sont proposées au public.


title: Historial de la Vendée

text: Le musée propose également un large éventail de visites pédagogiques dont le contenu est mis en œuvre et suivi par l'Ecole Départementale des Arts et du Patrimoine. Les visites, construites par des professionnels de l'Education nationale en lien avec les programmes scolaires, ciblent des cycles particuliers.


title: Historial de la Vendée

text: L'Historial propose également des conférences tout au long de l'année, soit de manière ponctuelle, soit sous forme de colloque (comme ce fut le cas du colloque "Clemenceau et les arts" en partenariat avec le musée national des arts asiatiques-Guimet les 20 et ) ou de journée d'études ("Clemenceau et l'Asie", ). Une convention signée avec le Centre Vendéen de Recherches Historiques permet également la tenue de colloques comme celui consacré à l"'Empreinte de la Guerre de Vendée" (24-).


title: Quincieux

text: Quincieux est une commune française située dans la métropole de Lyon, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Quincieux

text: Quincieux est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Quincieux

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Saint-Germain-au-Mont-d'Or, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est ville-centre.


title: Quincieux

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Lyon, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Quincieux

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (79,6 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (82,1 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Quincieux

text: terres arables (66,7 %), zones agricoles hétérogènes (12,9 %), zones urbanisées (8,6 %), eaux continentales (6,6 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (5,2 %).


title: Quincieux

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Quincieux

text: La commune est traversée par la ligne de Paris-Lyon à Marseille-Saint-Charles et possède une gare de la SNCF desservie par des trains express régionaux.


title: Quincieux

text: Depuis le , la commune est desservie par la ligne 96 des TCL entre Neuville-sur-Saône et la gare de Quincieux.


title: Quincieux

text: Durant la période protohistorique, notamment avant la Guerre des Gaules du milieu du , le territoire actuel de Quincieux appartient vraisemblablement aux Segusiaves qui occupent la rive droite de la Saône et dont la capitale est Feurs, aujourd'hui dans la Loire. À l'époque romaine, une voie traverserait la commune pour relier Trévoux à Chasselay, tandis qu'une voie naturelle plus ancienne pourrait exister au nord de la commune pour traverser la Saône comme le prouverait la découverte d'une pointe de lance à douille à Chamalant, tandis que des éléments de l'Âge du Bronze, telle qu'une épingle à tête discoïdale à décor d'étoile ont été trouvés à Doyère. Une occupation gallo-romaine est attestée au lieu-dit Château Brûlé.


title: Quincieux

text: Au lieu-dit de Grange-Rouge, un important site dont l'occupation dure de la Protohistoire à l'époque médiévale a été fouillé dans le cadre de la construction de l'autoroute A46. Ce site présente des fosses, notamment en « V », caractéristiques de la période protohistorique et délimitant vraisemblablement un enclos quadrangulaire tandis que le comblement livre du matériel datable entre -120 et -40. Un dépôt métallique est datable du milieu du et une occupation du Haut-Empire est attestée par la présence d'un bâtiment en matériaux légers. Un autre site laténien est attesté au lieu-dit Lima présentant un système de fosses d'enclos. Répartis sur toute la commune, de nombreux objets gallo-romains sont mentionnés attestant l'occupation du site, liée à sa relative proximité avec la colonie de Lugdunum, la Lyon antique.


title: Quincieux

text: Le a lieu sur le territoire de Quincieux, à proximité de la gare de triage de Saint-Germain-au-Mont-d'Or, le déraillement du « train des vacances » qui fait 6 morts et 91 blessés.


title: Quincieux

text: Le , le conseil municipal de la commune sollicite l'examen de son adhésion à la Communauté urbaine de Lyon qui accepte cette requête le . La commune a finalement intégré la communauté le .


title: Quincieux

text: Le Grand Lyon disparait le , et laisse place à la collectivité territoriale de la métropole de Lyon. La commune quitte ainsi le département du Rhône.


title: Quincieux

text: Les armes de Quincieux se blasonnent ainsi : "De gueules à la face ondée d’argent, accompagnée en chef d’un léopard d’or et en pointe d’une chapelle de même ouverte et ajourée de sable."


title: Parfums Givenchy

text: Parfums Givenchy est une marque de parfumerie créée en 1957 par Hubert de Givenchy, grand couturier français, fondateur de la maison de haute couture Givenchy en 1952. La marque est exploitée par la société LVMH Flagrance Brands.


title: Parfums Givenchy

text: La marque de parfums Givenchy appartient au groupe de luxe LVMH depuis 1987. Elle possède deux usines en France ; une usine de production de parfums (50 %) et de cosmétiques (50 %) située à Beauvais dans l'Oise (environ 400 salariés) ouverte en 1968 et une usine de parfums située à Vervins dans l'Aisne (environ 250 salariés) ouverte en 1995.


title: Parfums Givenchy

text: C'est en 1957 qu'Hubert de Givenchy, alors à la tête de sa jeune maison de haute couture Givenchy en pleine ascension, demanda à son frère de l'aider à créer une entreprise de parfums, à l'exemple de Christian Dior avec sa filiale Parfums Christian Dior depuis 1947, et de Cristóbal Balenciaga. L'affaire commença modestement dans un rez-de-chaussée à Levallois-Perret avec quelques fonds familiaux. Les parfums étaient conditionnés dans l'usine des parfums "Balenciaga" en région parisienne. Une équipe de commerciaux exclusifs, en France et à l'exportation, fut rapidement constituée.


title: Parfums Givenchy

text: En 1957, Hubert de Givenchy réalise L’Interdit à l'origine pour Audrey Hepburn. C'est elle qui prête son visage à ce parfum qui lui est dédié. C’est la première fois qu’une star prête son visage à une campagne de parfum à titre gracieux, uniquement par amitié. La clientèle anglo-saxonne du couturier devient dès lors encore plus importante. La première campagne publicitaire est accompagnée du slogan « Jusqu'ici, une seule femme au monde était autorisée à porter ce parfum. L'Interdit. Créé par Givenchy pour Audrey Hepburn. ».


title: Parfums Givenchy

text: Monsieur de Givenchy et Vetiver sont lancés en 1959, suivra le lancement du parfum pour femme « Givenchy III » au slogan « Qui sait pourquoi on se souvient d’une femme et pas d’une autre ? Givenchy III donne de la mémoire aux hommes ». Le succès des parfums Givenchy est suivi par la construction d’une usine à Beauvais.


title: Parfums Givenchy

text: Hubert de Givenchy crée pour l’occasion le logo « 4 G » et une ligne de cosmétiques est lancée aux États-Unis.


title: Parfums Givenchy

text: En 1968, une usine de production est construite dans la zone industrielle sud de Beauvais. Le choix du site n'était pas seulement dû à l'enracinement de la famille Givenchy dans l'Oise, mais à la tradition d'industrie manufacturière dans la région, à la proximité des fournisseurs de verrerie (Pochet - du Courval dans la vallée de la Bresle), et à la disponibilité d'une main-d’œuvre féminine habile. L'usine, agrandie en 1978 et plusieurs fois ensuite, centralise la production de parfumerie et travaille aussi pour d'autres marques. Son savoir-faire est reconnu.


title: Parfums Givenchy

text: En 1979, les frères Givenchy décidèrent de confier l'avenir de Parfums Givenchy, jusque-là presque strictement familiale, à un groupe industriel. Les discussions allaient aboutir avec la firme anglaise "Beecham" (pharmacie et chimie) quand le Ministère de l'Économie français, sur l'intervention personnelle du Président de la République française Valéry Giscard d'Estaing, imposa une solution française. L'entreprise Parfums Givenchy, rachetée par l"'IDI" (institut de développement industriel), émanation du Ministère de l’Économie, fut cédée en 1981 à la maison de champagne Veuve Clicquot Ponsardin qui se diversifiait dans le luxe. En 1986, l'entreprise Veuve Clicquot Ponsardin fut rachetée par l'entreprise Louis Vuitton, qui fut elle-même fusionnée en 1987 avec Moët Hennessy dans la création du premier groupe mondial du luxe LVMH.


title: Parfums Givenchy

text: Parmi les parfums à succès de Givenchy, on peut citer Ysatis, Amarige, Organza, Very Irrésistible, Ange ou Démon, Dahlia noir (2011) chez les femmes, et Monsieur de Givenchy (première fragrance pour hommes, 1959), Gentleman, Pi, Givenchy pour Homme, Vetyver et Play chez les hommes.


title: Parfums Givenchy

text: En 2000, afin de contribuer au renouveau de la marque, parfums Givenchy fait monter le designer Pablo Reinoso à la direction artistique de la société. Le styliste Riccardo Tisci, directeur artistique de la maison Givenchy de 2005 à 2017, a participé aux créations des parfums Givenchy à la suite du départ de Reinoso du groupe en 2006.


title: Échelle d'empathie

text: L'échelle d’empathie est une mesure du degré de sensibilité d’une personne aux états mentaux d'un autre ou son habilité à s’imaginer dans la position de celui-ci. Cette mesure peut parfois permettre le diagnostic de certains troubles de personnalité ou de certains troubles du neurodéveloppement comme l'autisme.


title: Échelle d'empathie

text: Le quotient d’empathie mesure le niveau d'empathie d'un individu. Comme le quotient intellectuel ou le quotient émotionnel, celui-ci peut varier d’un individu à l’autre. Un faible QE indique que la personne a de la difficulté, voire une totale incapacité, d’éprouver de l’empathie pour une autre personne. Les troubles de personnalité comme la psychopathie sont reconnus comme étant justement l’inhabilité à reconnaître les émotions d'autrui. Par opposition, un QE très élevé pourrait être un signe qu’une personne souffre d’hypersensibilité émotionnelle, une condition où une personne réagit beaucoup plus intensément à une situation émotionnelle que la moyenne des gens.


title: Échelle d'empathie

text: Bien que l’empathie soit généralement mesurée par une interaction entre deux êtres humains, une personne peut très bien l’éprouver pour d’autres choses. Le niveau d’empathie qu’un individu ressent pour quelqu’un ou quelque-chose peut beaucoup varier selon l’affinité de la personne pour celui-ci. Ainsi, une personne peut ressentir de l’empathie pour un proche ou un ami intime, mais aussi pour un animal domestique, une plante ou même un objet inanimé. Par contre, cette même personne n’aura pas le même niveau d’empathie pour chacun de ces choses. Une personne ressentira généralement plus d’empathie pour un individu qu’elle connaît bien et moins d’empathie pour les objets pour lesquels la personne se sent moins familière.


title: Échelle d'empathie

text: Le quotient d’empathie peut donc varier d’une personne à l’autre et une personne peut ressentir de l’empathie différemment d’un objet à l’autre.


title: Échelle d'empathie

text: Un test d’empathie mesure le QE d'un individu. Ce test, tout comme les tests de quotient intellectuel, peut être pratiqué par un professionnel en psychologie ou par l’individu lui-même. Généralement, ces tests consistent en la reconnaissance d’expressions faciales par le biais de photos de visage, une série de questions concernant des mises en situation et la réaction face à celles-ci ou une série d’énoncés pour lesquels le répondant indique son niveau d'accord. Ces tests reposent généralement sur l’honnêteté de la personne qui les effectuent.


title: Échelle d'empathie

text: Un test établi par Simon Baron-Cohen permettant d'évaluer le QE d’une personne consiste en une série de 60 questions (40 pour le questionnaire court) pour lesquelles la personne répond en fonction de son accord avec l’énoncé, c’est-à-dire entre « tout à fait d'accord », « plutôt d'accord », « plutôt pas d'accord » et « pas du tout d'accord ». Les résultats sont ensuite compilés et donnent un score sur 80 points.


title: Échelle d'empathie

text: Ce test peut être utilisé en conjonction avec d’autres tests, ce qui permet un meilleur diagnostic. Ces autres tests sont : le test des yeux ("Eye Test", en anglais) et le SDS ("Social desirability scale").


title: Échelle d'empathie

text: Le test des yeux consiste en une série de 36 images d'yeux d’individus, chacune de ces paires d'yeux est associée à un état mental. Ce test a démontré qu’il pouvait dépister les gens souffrant de AS/HFA (Asperger’s Syndrome and High-functioning Autism).


title: Échelle d'empathie

text: Afin de diagnostiquer l’autisme chez un individu, il est nécessaire de passer des tests auprès de professionnels de la santé. Généralement ces tests sont réalisés sur des enfants afin d’identifier rapidement des troubles envahissant du développement. Trois outils d’évaluation sont utilisés couramment par les praticiens :


title: Échelle d'empathie

text: L’empathie est généralement définie comme « Se mettre dans la position de l’autre ». « L’autre » se réfère habituellement à une autre personne. Cependant, l’empathie n’est pas exclusive à une interaction humaine. Plusieurs types d’empathie existent dépendamment de qui est cet « autre ».


title: Échelle d'empathie

text: L’empathie entre deux humains peut varier grandement. En plus des troubles psychologiques, certaines pressions sociales ou préjugés peuvent influencer l’empathie ressentie.


title: Échelle d'empathie

text: Le racisme est défini comme avoir une attitude différente envers des gens perçus comme inférieurs. Il se distingue par un manque d’empathie envers une personne ayant une couleur de peau différente ou ayant une nationalité différente, ou au contraire, un niveau plus élevé d’empathie pour les gens de même couleur de peau ou nationalité.


title: Échelle d'empathie

text: Le sexisme peut aussi être défini comme une difficulté d’éprouver de l’empathie pour les personnes du sexe opposé.


title: Échelle d'empathie

text: L’empathie peut être ressentie envers un être qui n’est pas humain, comme un chien, par exemple. Les animaux ont parfois des comportements similaires à ceux des humains, ce qui rend l’empathie plus facile. Certaines personnes pourraient d’ailleurs ressentir plus d’empathie pour leur animal domestique que pour une autre personne.


title: Échelle d'empathie

text: Une expérience de pensée similaire au dilemme du tramway fut proposée avec un chien au lieu d’une personne sur une des voies. Sous certaines conditions, 40 % des gens préfèreraient sauver le chien.


title: Échelle d'empathie

text: Les gens ont généralement plus tendance à dépenser plus pour leur animal domestique en matière de soins ou produits de luxe que pour un autre membre de la famille.


title: Échelle d'empathie

text: Plusieurs expériences ont démontré que les humains pouvaient ressentir de l’empathie pour des objets inanimés. Une expérience consistant au maltraitement d’un robot provoquait une réaction empathique chez certaines personnes. Généralement, plus l’objet ressemblait à un être humain, plus les réactions étaient vives. Il se passe alors un phénomène que les psychologues appellent « la pensée animistique » qui consiste à attribuer des émotions humaines à des objets. Ce phénomène, généralement perçu chez les enfants, peut se manifester comme ceci :


title: Échelle d'empathie

text: Chez les adultes, l’empathie pour des objets inanimés peut se manifester par une attraction amoureuse pour un objet particulier. Dans ces situations, ces gens iront jusqu’à se marier avec le dit objet. Ces objets peuvent prendre plusieurs formes : oreiller, poupée, pizza…


title: Échelle d'empathie

text: L’empathie envers les personnages fictifs, aussi appelé attachement affectif, est lorsqu’une personne ressent les émotions que ressentiraient un personnage appartenant à une œuvre de fiction, comme un roman ou un jeu vidéo.


title: Échelle d'empathie

text: Ce type d’empathie va à l’encontre de l’évolution puisqu'il ne confère aucun avantage évolutif ; aucun membre de notre espèce n’est protégé par l’empathie qu’éprouve une personne pour un personnage fictif. Le personnage fictif, décrit au fur et à mesure dans son œuvre respective, permet à la personne de comprendre toutes les pensées que vivrait le personnage. Le personnage n’aurait donc aucun secret envers la personne. De plus, la personne qui découvre ce personnage fictif lui attribue aussi ses désirs pour ce personnage. Ce-dernier deviendrait en quelque sorte une réflexion de la personne.


title: Échelle d'empathie

text: Cependant, ce type d’empathie pourrait permettre à un individu de mieux servir dans sa société. Selon le psychanalyste Bruno Bettelheim, les contes de fée permettraient aux enfants de s’identifier aux héros et de résoudre leurs propres conflits à la manière de ces héros. Ces contes permettraient, non pas de s’échapper de la réalité, mais de rationaliser ses sentiments contradictoires.


title: Échelle d'empathie

text: Bien au-delà de l’empathie envers les personnages fictifs, l’empathie envers les concepts concerne les choses qui n’ont aucune humanité en soi. Par exemple, les algorithmes. Selon le PETRL (People for the ethical treatment of reinforced learners), les algorithmes imprimés sur le silicium (ordinateur) méritent le même traitement éthique que les algorithmes imprimés sur le carbone (les êtres humains). Selon eux, même si la souffrance que ressentirait ces algorithmes peut sembler totalement étrangère aux humains, leurs souffrances restent tout de même réelles et doivent être prises en considération dans les débats éthiques. Encore selon eux, bien que ce type de débats ne soit pas encore d’actualité, dans le futur, où les intelligences artificielles seront plus avancées, le poids moral des algorithmes deviendra plus important.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Roberto Carlos Abbondanzieri, né le 19 août 1972 à Bouquet (Argentine) dans la province de Santa Fe, est un footballeur argentin.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Il est également de nationalité italienne, pays de ses origines. Il jouait au poste de gardien de but avec l'équipe d'Argentine. Il mesure 1,86 m et pèse 88 kg.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Son surnom "Pato" (le "Canard") lui a été donné dans sa petite enfance, à Buenos Aires, car sa façon de marcher et de courir ressemblait à celle du personnage de dessins animés Daffy Duck. Il commence sa carrière professionnelle à Rosario Central, le , l'année où Rosario remporta la Copa CONMEBOL. Il joue pour son club formateur jusqu'en 1997, année où il signe à Boca Juniors pour devenir le gardien de l'équipe réserve.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Abbondanzieri s'entraîne alors dans l'ombre de Óscar Córdoba jusqu'à ce que le gardien colombien se blesse lors du Tournoi Fermeture 1999. Malheureusement, Abbondanzieri se blesse également lors d'un match contre Club Atlético River Plate et c'est le troisième gardien du club, Cristian Muñoz, qui finit la saison. Lorsque Abbondanzieri revient guéri de sa blessure, il est de nouveau le remplaçant de Córdoba, jusqu'au transfert de ce dernier au club italien de Perugia.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Dès lors, Abbondanzieri devient un titulaire indiscutable dans le but de Boca Juniors et devient, en juin 2004, le gardien de l'équipe d'Argentine avec laquelle il dispute la Copa America 2004, la Coupe des confédérations 2005 et les éliminatoires de la Coupe du monde 2006. Le , il est officiellement sélectionné par Jose Pekerman pour disputer la Coupe du monde 2006. Le , il se blesse pendant le quart de finale contre l'Allemagne, lors d'un contact avec Miroslav Klose, qui, en essayant de prendre le ballon de la tête, lui donne involontairement un coup. Après avoir essayé de continuer à jouer, il doit céder sa place à l'inexpérimenté Leo Franco qui n'arrive pas à empêcher l'égalisation allemande à la . L'Argentine perd ensuite aux tirs au but 4-2.


title: Roberto Abbondanzieri

text: À la suite de la Coupe du monde, après plusieurs semaines de discussion, il s'engage pour 3 ans avec le club espagnol de Getafe CF.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Pour sa première saison en Liga, il remporte le trophée Zamora, récompensant le meilleur gardien de Primera Division.


title: Roberto Abbondanzieri

text: En 2002, il change son nom "Abbondancieri" en "Abbondanzieri", retrouvant ainsi le nom de son grand-père, immigrant italien. Cela lui permet d'obtenir la nationalité italienne dans la perspective d'un transfert en Europe.


title: Roberto Abbondanzieri

text: En janvier 2009, il retourne au club de Boca Juniors pour la somme de 400 000 euros. Il prend sa retraite en décembre 2010 après une riche carrière, notamment dans son pays.


title: Roberto Abbondanzieri

text: Abbondanzieri a également participé à la coupe du monde 2006 avec l'équipe d'Argentine (5 matchs joués).


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Les palais du Belvédère, situés à Vienne, en Autriche, ont été construits au début du , par le célèbre architecte baroque Johann Lukas von Hildebrandt, pour être la résidence d’été du prince Eugène de Savoie (1663-1736). Comprenant le Belvédère supérieur, le Belvédère inférieur, avec son orangerie et son écurie d’apparat et de vastes jardins, ce complexe palatial compte parmi les plus beaux ensembles baroques d’Europe ; il est classé au patrimoine mondial de l'UNESCO.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Aujourd’hui, le Belvédère abrite la principale collection d’art autrichien allant du Moyen Âge à nos jours, à quoi viennent s’ajouter des œuvres d’artistes internationaux. Au Belvédère supérieur, les visiteurs peuvent admirer des chefs-d’œuvre qui témoignent de plus de d’histoire de l’art, ainsi que de somptueuses salles d’apparat. Outre le Belvédère supérieur et inférieur, cette institution culturelle regroupe le palais d’hiver du prince Eugène, la 21er Haus et le musée Gustinus Ambrosi.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Constituée au fil du temps, la collection d’art du Belvédère offre un panorama quasi exhaustif de l’évolution artistique de l’Autriche, reflétant ainsi l’histoire du pays. Fleuron de la collection exposée au Belvédère supérieur, sous le titre « L’art vers 1900 », le fonds de tableaux de Gustav Klimt est le plus important au monde. Parmi les pièces les plus prestigieuses, citons les toiles de la période dorée de Klimt, "Le Baiser" (1907-1908) et "Judith" (1901), mais aussi des chefs-d’œuvre d’Egon Schiele et Oskar Kokoschka. Des tableaux majeurs de l’impressionnisme français et la principale collection de peinture du Biedermeier à Vienne constituent également des temps forts du musée.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Du vivant du grand mécène et collectionneur que fut le prince Eugène, les deux palais de sa résidence d’été du Belvédère abritaient déjà de nombreuses œuvres d’art. À la mort du prince, plusieurs pans de ses collections ainsi que ses palais passèrent aux mains de la maison impériale, qui y fit exposer dès 1781 certaines des collections habsbourgeoises. En 1903, la Galerie moderne fut inaugurée au Belvédère inférieur. Après la chute de la monarchie, le Belvédère supérieur et l’orangerie devinrent à leur tour des musées. La Galerie autrichienne, selon l’appellation en vigueur à partir de 1921, aménagea un musée baroque au Belvédère inférieur en 1923, une galerie du au Belvédère supérieur en 1924 et une galerie moderne à l’orangerie en 1929. Ce n’est qu’en 1953 que la collection médiévale du Belvédère investit l’orangerie du Belvédère inférieur.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: En 1955, après une longue période de reconstruction et de rénovation, le Belvédère supérieur put à nouveau être rendu accessible au public, accueillant dès lors les œuvres de Gustav Klimt, Egon Schiele, Oskar Kokoschka et d’autres représentants majeurs de l’art autrichien.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Après la Seconde Guerre mondiale, l’activité du musée fut caractérisée par de nombreuses acquisitions, extensions et restructurations. La Galerie autrichienne du Belvédère fait aujourd’hui partie des musées nationaux d’Autriche et jouit depuis 2000 du statut officiel d'organisme de recherche scientifique.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: En 2007, la direction du musée a été confiée à Agnes Husslein-Arco, auparavant à la tête du Rupertinum et du musée d’art moderne du Mönchberg, à Salzbourg. Depuis, elle s’efforce de positionner le Belvédère comme musée d’art autrichien sur l'échiquier international, sans avoir recours à la dénomination officielle de Galerie autrichienne.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Après de vastes travaux de transformations et d'aménagements, c’est au Belvédère supérieur que sont exposés depuis le printemps 2008 les plus beaux chefs-d’œuvre des collections médiévales et baroques (autrefois au Belvédère inférieur). Ainsi, il est maintenant possible de découvrir sous un même toit toutes les périodes de la collection, du Moyen Âge au milieu du . Au Belvédère inférieur et à l’orangerie, les salles remaniées accueillent désormais les manifestations temporaires. En outre, l’ancienne écurie d’apparat a été transformée en réserve visitable dédiée au fonds médiéval. Quant à l’exposition permanente, elle a été entièrement repensée en 2011.


title: Österreichische Galerie Belvedere

text: Les chiffres des visiteurs du Belvédère n’ont cessé d’augmenter sous la direction d’Agnes Husslein-Arco, dépassant le million pour la première fois en 2012 ().


title: Liste des épisodes de The Promised Neverland

text: Pour la première saison, la chanson du générique d'ouverture est produite par le groupe UVERworld tandis que celles des génériques de fins sont arrangées et interprétés par le groupe .


text: Kiro Akiyama produit la chanson du générique d'ouverture de la deuxième saison tandis que Myuk interprétera celle de générique de fin.


title: Abdelhakim Serrar

text: Abdelhakim Serrar fait les beaux jours de l'ES Sétif avec qui il remporte de nombreux trophées dont le titre de Champion d'Algérie, la Coupe d'Algérie mais surtout la Ligue des Champions de la CAF en 1988.


title: Abdelhakim Serrar

text: Ses bonnes performances l'amènent à évoluer en équipe d'Algérie avec qui il remporte la CAN 1990 durant laquelle il prend part à certains matchs comme titulaire. Avec l'Algérie, il remporte également la Coupe Afro-asiatique des Nations.


title: Abdelhakim Serrar

text: À la fin de sa carrière de joueur, il entame une reconversion en tant que dirigeant et occupe le siège de président de l'ES Sétif. Sous sa présidence, les aigles remportent huit trophées en trois ans et atteignent la finale de la Coupe de la confédération en 2009.


title: Abdelhakim Serrar

text: Au mois de , il est nommé par l'homme d'affaires algérien Ali Haddad à la tête du directoire de son club, l'USM Alger.


title: Vallée de Preševo

text: La vallée de Preševo (en serbe : et ; en albanais : ) est une région géographique située au sud de la Serbie, dans la partie du pays communément appelée « Serbie centrale ». La région inclut les municipalités de Bujanovac et de Preševo, toutes deux frontalières du Kosovo.


title: Vallée de Preševo

text: Sur le plan géographique, la vallée de Preševo désigne la vallée tracée par la Južna Morava, de sa source dans le massif de la Skopska Crna Gora, non loin de Preševo jusqu'au rétrécissement de la vallée de Preševo, au niveau des gorges de la Grdelica. Elle fait partie de la route orientée nord-sud Morava-Vardar, qui traverse les Balkans, qui longe la Velika Morava, la Južna Morava et la Moravica.


title: Vallée de Preševo

text: Les municipalités de Bujanovac et de Preševo possèdent toutes deux un important peuplement d'origine albanaise.


title: Hmiss

text: Le hmiss ou felfel b'tomatich, ifelfel en Kabylie, felfla dans la région d'Oran, est une salade algérienne à base de poivrons et de tomates grillés, hachés, mélangés et assaisonnés d'huile d'olive.


title: Hmiss

text: Le "hmiss" est préparé partout en Algérie, avec des petites différences d'une région à l'autre. Ainsi, dans l'Est algérien, il est préparé avec de l'ail, des tomates et des poivrons grillés. On commence par mettre l'ail, les tomates hachées et l'huile dans une poêle quelques minutes, ensuite on y ajoute les poivrons et on écrase bien le tout avec une fourchette ou dans un mortier en bois, le "mehraz". On le sert ensuite dans une assiette.


title: Hmiss

text: En Kabylie, il est préparé avec les mêmes légumes, ensuite assaisonné d'huile d'olive, parfois on y ajoute des œufs battus à la fin, on mélange et on laisse cuire tout doucement. À Tlemcen, il est préparé avec de l'huile d'olive, des poivrons, des tomates, de l'ail, des œufs, de la coriandre et il est parfumé au carvi.


title: Maurice Estève

text: Maurice Estève est un peintre et graveur français, né le à Culan (Cher) et mort le dans la même ville.


title: Maurice Estève

text: Il est l'un des peintres majeurs de la nouvelle école de Paris. Coloriste, son style se caractérise par un entrelacement de formes naturelles, voire organiques.


title: Maurice Estève

text: Fils d'une couturière modéliste travaillant pour la haute couture et d'un cordonnier syndicaliste, Maurice Estève naît chez ses grands parents paternels, simples paysans, à Culan où il passe son enfance. Il les rejoint en 1913 ses parents à Paris, où il découvre au musée du Louvre les œuvres de Corot, Delacroix, Chardin, Courbet et Paolo Uccello. Revenu à Culan pour l'été, il y reste durant les années de la Première Guerre mondiale, et commence à peindre dès 1915. Il vit de nouveau à Paris à partir de 1918. Apprenti chez un typographe puis dans un atelier de dessin de mobilier moderne, il suit des cours du soir de dessin, découvre en 1919 la peinture de Paul Cézanne puis, rencontrant l'opposition inquiète de son père à sa vocation, dirige en 1923 à Barcelone, pendant un an, un atelier de dessin de châles et de tissus.


title: Maurice Estève

text: De retour à Paris, Estève fréquente à Montparnasse l'atelier libre de l'Académie Colarossi. Marqué jusque-là par la peinture des primitifs et l'œuvre de Cézanne, il subit passagèrement en 1927 l'influence du surréalisme, notamment de Giorgio De Chirico. Il présente sa première exposition particulière en 1930 avant de s'intéresser au cinéma et à la mise en scène. Il réalise de 1930 à 1936 dix linogravures essentiellement en noir et blanc pour les portfolios réalisés par le groupe contestataire et libertaire "Les Indélicats", auxquels participent vingt-et-un artistes dont Édouard Pignon, Gabriel Robin et André Fougeron. Ces recueils sont exposés en 1936 à Paris à la galerie Billiet.


title: Maurice Estève

text: À la suite des évènements de la guerre civile en Espagne, sa peinture traverse elle aussi en 1936 une brève période expressionniste. Sur le conseil de Georges Braque, il lui est demandé en 1936 d'exposer à Stockholm avec Henri Matisse, Pablo Picasso, Juan Gris et Fernand Léger. Il participe l'année suivante à la réalisation des décorations murales de Robert et Sonia Delaunay pour les pavillons de l'aviation et des chemins de fer à l'Exposition universelle de Paris.


title: Maurice Estève

text: Mobilisé lors de la Seconde Guerre mondiale jusqu'en , il expose plusieurs fois en 1942, et à la galerie de France en 1943 aux côtés de Jean Bazaine, Léon Gischia, Jean Le Moal, Alfred Manessier, Édouard Pignon et Gustave Singier.


title: Maurice Estève

text: Estève accepte un contrat d'exclusivité de 1942 à 1949 avec la galerie Louis Carré, qui réalise en 1945 une exposition « Bazaine, Estève, Lapicque », respectivement préfacés par André Frénaud, Jean Lescure et Jean Tardieu. Il commence alors à exposer régulièrement à l'étranger, notamment en Scandinavie. En 1947, la série de ses toiles autour des "Métiers" le fait passer d'une stylisation formelle à une peinture non figurative affranchie de tout réalisme, fortement structurée et intensément colorée, dont il apparaît dans les décennies suivantes l'un des représentants essentiels. Il réalise en 1949 une première lithographie pour "La plaie ne se ferme pas", recueil de poèmes de Jean Lescure publié par les Éditions Charlot.


title: Maurice Estève

text: En marge de ses expositions de peintures à la galerie Carré, à la galerie Villand et Galanis puis à la galerie Claude Bernard, Estève qui travaille régulièrement durant l'été à Culan, réalise par la suite de nombreuses lithographies, pratique régulièrement l'aquarelle mais aussi le fusain, le monotype, le collage. Il conçoit également, en 1957, les vitraux (deux verrières et bandeaux latéraux sur une surface de 22m2) de la chapelle de Berlincourt, dans le canton du Jura en Suisse et des cartons de tapisseries. Il reçoit en 1970 le grand prix national des arts. À partir de 1981 sont organisées plusieurs rétrospectives de son œuvre.


title: Maurice Estève

text: La Ville de Bourges décide de présenter l'ensemble des œuvres (plus d'une centaine) dont le peintre lui fait donation en 1985 dans l'hôtel des Échevins, restauré avec le concours des monuments historiques et la direction des musées de France pour devenir le musée Estève, inauguré en 1987. Deux autres donations complètent ses collections, en 1989 et, pour le du musée, en 1997. On y découvre des dessins, des aquarelles et des papiers collés, auprès d’huiles sur toiles illustrant son parcours, de 1918 à 1988.


title: Maurice Estève

text: Estève s'installe définitivement à Culan en 1995 dans sa maison natale, rue du Pont romain, et y restera jusqu'à sa mort. Il y est inhumé au cimetière de Prahas.


title: Maurice Estève

text: Estève fait partie des peintres réunis pour l'exposition "L'Envolée lyrique, Paris 1945-1956", présentée à Paris au musée du Luxembourg (Sénat) en 2006 ("Ardentes en Berry", 1949 ; "Intérieur de Juillet", 1950, du musée national d'Art moderne ; "Orly", 1952).


title: Conjugaisons du grec ancien (tableaux)/Λύω passif

text: Voici la conjugaison du verbe (« délier ») à la voix passive, donc . C'est le modèle des verbes thématiques au radical terminé par et .


text: Le subjonctif statique est une forme périphrastique composée du participe statique moyen-passif et du subjonctif présent du verbe εἶναι « être ».


text: L’optatif statique est une forme périphrastique composée du participe statique moyen-passif et de l’optatif présent du verbe εἶναι « être ».


title: Juin 2019

text: Le mois de est le mois de juin le plus chaud jamais enregistré dans l'Histoire du monde. Ceci se traduit par la canicule précoce en Europe et en Afrique du Nord, au cours de laquelle des records absolus de température ont été battus en France et en Italie.


title: Juin 2019

text: En France, le mois de juin a été très capricieux. Après quelques jours de beau temps chaud les premiers jours de juin, une tempête tardive, nommée Miguel, a traversé le nord-ouest de la France le . C'est très rare de voir une tempête aussi tard. La fraîcheur est alors revenue. De violents orages ont éclaté en Rhône-Alpes le avec de gros dégâts dans la Drôme. Les orages ont continué jusqu'au 21 puis une canicule exceptionnelle arrive en France le et se poursuit jusque début juillet. C'est la plus forte canicule jamais enregistrée en France durant un mois de juin. Dans de nombreuses villes des records pour un mois de juin, voir absolus sont battus. Le est la journée la plus chaude enregistrée pour un mois de juin. Le record national tous mois confondus de température de 44,1 °C codétenu par Conqueyrac et Saint-Christol-lès-Alès a été largement battu avec 46,0 °C à Vérargues le 28.


title: Juin 2019

text: Sur l'ensemble du mois la température a été supérieure de 1,8 °C par rapport à la normale. Malgré la canicule ce n'est que le mois de juin le plus chaud à cause de la première quinzaine de juin assez fraîche.


title: Palais Colonna (Rome)

text: Le palais Colonna est la demeure historique de la famille Colonna. Le palais est proche de la piazza Venezia à Rome, il abrite notamment la galerie Colonna, la salle de l'apothéose de Martin V et les appartements Isabella.


title: Palais Colonna (Rome)

text: La famille Colonna, originaire du village de Colonna près de Rome, commence la construction du palais au . Celle-ci durera cinq siècles, chaque époque laissant un témoignage de sa propre architecture.


title: Palais Colonna (Rome)

text: Dans les années 1420, le palais est la résidence du pape Martin V, issu de la famille Colonna. En 1527, le palais est épargné par sac de Rome grâce aux bonnes relations entretenues par la famille avec Charles Quint, et le palais héberge de nombreux malheureux. Au , il devient une demeure aristocratique baroque, avec l'intervention notamment de Bernini, Antonio del Grande, Carlo Fontana et Paul Schor ; la galerie Colonna est alors édifiée, avec une longueur de 76 mètres. Le plafond de la salle du trône représentant l"'Apothéose de Martin V" est dû à l'artiste Benedetto Luti (1666-1724).


title: Palais Colonna (Rome)

text: Collection de peintures du , . La galerie et la collection sont dues à l’initiative du cardinal Girolamo Colonna, dans le palais familial, au début du .


title: Palais Colonna (Rome)

text: Il s’agit, avec la galerie Doria-Pamphilj et le Palazzo Pallavicini Rospigliosi, d’une des plus grandes collections d'art privées à Rome.


title: Palais Colonna (Rome)

text: En 2016, une équipe de l'émission "Secrets d'Histoire" a tourné plusieurs séquences au palais dans le cadre d'un numéro consacré à Michel-Ange, intitulé "Les démons de Michel-Ange", diffusé le sur France 2.


title: Palais Colonna (Rome)

text: Des séquences ont également été tournées au palais dans le cadre d'un numéro consacré à Lucrèce Borgia, intitulé "Lucrèce Borgia, une femme au Vatican", diffusé le sur France 2.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Le combat de Jack Dempsey contre Georges Carpentier était un combat de boxe entre le champion du monde des poids lourds Jack Dempsey et le champion du monde des poids mi-lourds Georges Carpentier, connu à l'époque comme le « combat du siècle ». Le combat a eu lieu aux États-Unis le samedi , au Boyle's Thirty Acres à Jersey City.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Jack Dempsey était le champion du monde des poids lourds depuis sa victoire face à Jess Willard par KO au quatrième round en 1919. Il réussit ensuite à conserver son titre contre Billy Miske et Bill Brennan. Le combat contre Carpentier était donc la troisième défense de son titre.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Carpentier était devenu champion du monde des poids mi-lourds après avoir battu Battling Levinsky par KO au quatrième round lors de son combat précédent à Jersey City, le .


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Malgré le fait que le combat ait eu lieu aux États-Unis et que Dempsey soit américain, ce dernier était considéré comme un anti-héros au contraire de Carpentier, challenger français, considéré comme un héros par les fans. Cela était notamment dû au fait que Dempsey n'avait pas fait son service militaire et donc combattu lors de la Première Guerre mondiale alors que Carpentier l'avait fait pour l'armée française et était revenu comme héros de guerre.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Avec le succès médiatique croissant de Carpentier aux États-Unis, Tex Rickard, le promoteur de Dempsey, décide d'organiser le combat entre les deux boxeurs. Le contrat est signé en novembre 1920 avec une rémunération de plusieurs millions d'anciens francs pour les boxeurs. Initialement prévu à New-York, Rickard se rabat sur Jersey City après le refus du gouverneur de New-York que le combat ait lieu dans son État. Il y construit une arène de plus de places payantes, ce qui lui permettra d'engranger plus de 1,7 million de dollars de recettes<ref name="NYT 1975/10/29"></ref>.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Dempsey était plus lourd que Carpentier de , pesant contre pour le challenger français. Harry Ertle était l'arbitre. Les deux hommes portaient des maillots de boxe blancs, bien que les maillots de Carpentier aient une bande bleue verticale sur chaque jambe.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Logiquement, Dempsey avait un style offensif et agressif tout au long du combat tandis que Carpentier comptait sur ses compétences de boxe et ses contres. Au deuxième round, un droit solide à la mâchoire rendit Dempsey groggy. Mais il récupéra et commença à dominer le combat au troisième round.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Moins d'une minute après le quatrième round, la pression implacable de Dempsey aboutit à ce que Carpentier soit terrassé par une combinaison gauche-droite cinglante du champion. Il semblait que Carpentier ne pourrait se relever, mais il se leva soudainement au décompte de neuf de l'arbitre. Cependant, le combat se termina peu de temps après, à une minute et du quatrième round, lorsque Dempsey assomma Carpentier avec une autre combinaison comprenant un crochet droit dur au corps.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Le combat entre Jack Dempsey et Georges Carpentier a été le premier combat de boxe à produire plus d'un million de dollars de revenus (record de ). C'était aussi le premier combat du championnat des poids lourds où les femmes ont assisté en grand nombre. Cela peut être attribué à la publicité médiatique favorable que Carpentier avait reçu avant le combat dans de nombreux journaux de New-York qui le dépeignaient comme un héros de guerre français fringant, beau et élégant.


title: Jack Dempsey contre Georges Carpentier

text: Dempsey a conservé le titre des poids lourds jusqu'à ce qu'il le perde en 1926 contre Gene Tunney aux points. Il a pris sa retraite en 1927 et est mort en 1983 à l'âge de 87 ans. Carpentier a combattu douze fois de plus après ce combat. Il devint ensuite acteur en France, participant à huit longs métrages. Il mourut en 1975.


title: Spécification technique de besoin

text: Spécification technique de besoin (STB) est une expression consacrée dans l'industrie pour indiquer le besoin d'une entreprise, exprimé suivant des critères techniques.


title: I'm a Believer

text: "I'm a Believer" est écrite et composée par Neil Diamond, qui l'enregistre à plusieurs reprises : en 1967 sur l'album "Just for You", en 1979 sur l'album "September Morn", et en 2010 sur l'album "Dreams". C'est cependant la version des Monkees qui paraît la première, en novembre 1966, et celle qui rencontre le plus grand succès : 1 aux États-Unis, au Royaume-Uni et dans plusieurs autres pays, leur single s'écoule à plus de dix millions d'exemplaires et reste l'un des plus vendus de tous les temps.


title: Albert Meslay

text: Albert Meslay, né le à Plédéliac dans les Côtes-du-Nord (actuellement Côtes-d'Armor), est un humoriste français.


title: Spécification technique de besoin

text: De manière générale, ce type de besoin est retranscrit dans un document qui réunit l'ensemble des spécifications techniques. Il permet ensuite de consulter des fournisseurs lors d'une phase de "consultation d'entreprises".


title: Albert Meslay

text: Après avoir été analyste programmeur, il est arrivé à Paris en 1996, où il a notamment joué au théâtre du Point-Virgule.


title: Albert Meslay

text: Son humour, très fin, combine à la fois de nombreux calembours, des imitations (comme celles de Émile Zola, Gandhi, Jean Moulin, Pline l'Ancien jeune ou même le banquier de Christophe Colomb), et surtout un grand sens de l'absurde. Il est souvent considéré comme un pataphysicien.


title: Relieur

text: L'artisan relieur est un professionnel du livre qui crée des reliures de manière artisanale en appliquant les techniques traditionnelles (débrocher, préparer et coudre les cahiers) ou plus modernes (encoller, emboîter la couverture).


title: Ringier

text: Ringier est un groupe de médias et de divertissement suisse. L'entreprise est basée à Zofingue et à Zurich.


title: Relieur

text: Bien que la couverture du livre et la nécessité de sa production soient aussi anciennes que le codex, l'histoire de la reliure situe le développement de celle-ci à la fin du Moyen Âge. Elle est restée une activité purement artisanale, jusqu'à ce que la production de machines à grande échelle s'établisse au dans les maisons d'édition émergentes. L'artisan relieur d'aujourd'hui peut être amené à modifier des reliures existantes, soit dans le but d'effectuer une réparation simple, soit dans celui de lui donner une nouvelle apparence (unifier l'apparence d'une bibliothèque, par exemple). Il travaille de manière générale sur commande pour des particuliers ou des administrations publiques (bibliothèques, tribunaux, mairies, notaires). Il détermine avec son interlocuteur la nature du travail à effectuer, le type de reliure approprié, et sélectionne les matériaux adéquats tout en établissant un devis.


title: Ringier

text: En , le groupe double ses parts du quotidien "Le Temps" en rachetant celles détenues par son concurrent Tamedia, passant de 46,25% à 92,5% de l'actionnariat.


title: Relieur

text: Le relieur peut être également restaurateur de livres anciens s'il y a été formé, mais les deux domaines sont distincts : le souci du relieur, surtout à partir du , est l'originalité et la qualité mise en avant dans son travail de création. Le restaurateur de livres anciens (dont la profession nouvelle est reconnue en tant que telle depuis les années 1980) doit savoir quant à lui « s'effacer » au profit de l'authenticité du document ancien sur lequel il travaille, en rendant son intervention la plus discrète possible.


title: Ringier

text: Depuis 2016, les périodiques Axel Springer en Suisse et le portefeuille de Ringier forment une co-entreprise 50/50.


title: Relieur

text: Cette profession s'exerce principalement en atelier et comprend parfois l'accueil de clients. Les étapes de fabrication sont assez nombreuses et les positions de travail sont assez variées (assis pour coudre, courbé pour presser, debout pour couvrir) en fonction de l’outillage utilisé (presse, rogneuse, appareil à relier, brocher, coupe-papier, table et plioir). L'organisation de l'activité du relieur dépend de ses choix professionnels, des exigences de sa clientèle et de l’ampleur de la demande.


title: Ringier

text: En , Ringier AG, Admeira AG et Ringier Axel Springer Schweiz AG mettent fin à la collaboration avec l’agence publicitaire Publicitas.


title: Relieur

text: Il ne faut pas négliger le risque de développer dans certaines conditions des allergies aux poussières de papier et de carton. Les produits chimiques peuvent quelquefois être utilisés, mais le plus souvent pour le nettoyage et le blanchiment des papiers. Ce type de prestation n'est proposé que par quelques rares relieurs d'atelier privés. En effet, le travail du relieur sur la restauration du papier se limitant le plus souvent à la réparation de fonds de cahiers, déchirures ou manques. Le travail le plus important de la restauration s'effectuant sur la reliure en elle-même (couvrure cuir, couture, coins, etc.).


title: Ringier

text: En , Ringier concentre les activités d’impression sur Swissprinters AG à Zofingue et prévoit de discontinuer l’impression de journaux à Adligenswil fin 2018. Le groupe prévoit qu'à terme, tous les quotidiens et hebdomadaires seront imprimés par le groupe Tamedia.


title: Relieur

text: Le relieur n'a plus à se préoccuper (comme il pouvait le faire jusqu'au ) de plier les feuilles qui lui arrivent de l'imprimeur (sauf s'il travaille pour un éditeur qui pratique des tirages limités). Il reçoit le livre broché, c'est-à-dire cousu rapidement et recouvert d'une couverture en papier fort. Son premier travail consiste donc à décoller cette couverture, à débrocher les cahiers et ôter soigneusement les traces de colle.


title: Ringier

text: Le journal du soir "", apparu en 2008, disparaît dans sa forme papier à la fin de 2018, puis dans sa forme numérique dans le courant de 2019.


title: Relieur

text: Autrefois, les cahiers étaient battus au marteau pour tasser le papier. Aujourd'hui, on les place sous une presse à percussion (qui permet de donner des coups pendant le serrage), où ils sont maintenus entre 24 et . Après avoir été "collationnés", les cahiers sont alors "grecqués", ce qui consiste à pratiquer des incisions au dos du volume maintenu dans un étau. Ces incisions permettront de loger les ficelles ou de positionner les rubans sur lesquels le livre est cousu. Les "grecques" de tête et de queue serviront à dissimuler les nœuds de chaînette qui relient un cahier au suivant. Les cahiers sont ensuite cousus un par un sur le cousoir (un bâti sur lequel sont positionnés très précisément les ficelles ou les rubans). Pendant longtemps, cette opération de couture (ou "cousure") était réservée aux femmes, dans les grands ateliers qui employaient plusieurs personnes. On appelait ces ouvrières "brocheuses".


title: Ringier

text: En , la Mobilière Suisse Société d'assurances SA a annoncé qu’elle allait acquérir une participation de 25% dans Ringier AG. La majorité des actions reste la propriété de la famille Ringier.


title: Relieur

text: Une fois cousu, le livre est encollé au dos. Quand la colle est sèche, on arrondit le dos en frappant à plat avec un marteau à endosser. C'est "l'arrondissure". Puis on forme les « mors » en plaçant le livre dans un étau à endosser et en rabattant à 90° les fonds des cahiers de début et de fin, toujours au marteau (opération autrefois réservée aux hommes). C'est contre les mors que viendront s'appuyer les plats. On en profite pour rectifier "l'arrondissure". On colle alors une mousseline sur le dos. Dans un étau, le livre peut être rogné en tête, avec un « fût à rogner ». Il peut parfois n'être que poncé. Une tradition relativement récente veut que l'on ne touche qu'un minimum à la gouttière et à la queue, qui ne sont qu'ébarbées avant la couture.


title: Ringier

text: En , Ringier lance la chaîne télévisée en ligne Blick TV. Le même mois, le groupe acquiert la participation de 50% de Swisscom dans la régie publicitaire Admeira.


title: Relieur

text: On fabrique ou met en place les "tranchefiles" et le signet, puis on rattrape les épaisseurs avec des papiers kraft ou goudron, soigneusement poncés une fois secs, pour que le dos soit définitivement solide et sans aspérités. À ce stade, le livre est relié "de facto".


title: Ringier

text: En , au début de la pandémie de Covid-19, Ringier se prononce en faveur d'aides directes de la Confédération suisse à la presse du pays.


title: Relieur

text: Si l'on fait une reliure traditionnelle, les ficelles qui dépassent du dos sont alors passées par-dessus (en leur taillant un logement) puis par-dessous les cartons des plats, où elles sont aplaties en éventail ("passure" en carton) et collées en place. L'ensemble est alors recouvert soit en demi-reliure (toile ou cuir sur le dos et papier sur les plats), soit en plein cuir. Pour un Bradel, les plats sont collés sur un faux dos et l'ensemble sera recouvert avant d'être emboîté à l'ouvrage par collage sur les premières gardes blanches (et les éventuelles gardes couleur). Le tout est de nouveau remis en presse jusqu'au lendemain. En dernier, interviendra le travail de dorure pour les titres et les éventuels motifs décoratifs.


title: Ringier

text: En juillet 2021, Ringer annonce l'acquisition des activités d'Axel Springer en Estonie, Lettonie, Lituanie, Slovaquie, Hongrie et Serbie.


title: Relieur

text: Cette description n'est que très succincte, et certaines opérations n'ont pas été évoquées. Leur ensemble prend plusieurs heures. Mais compte tenu des temps de séchage et de mise sous presse, c'est bien plusieurs jours qu'il faut compter pour obtenir un livre fini.


title: Ringier

text: En 2020, l’entreprise réalise près de 80% de ses ventes en Suisse, le reste surtout en Europe de l’Est et une petite partie en Asie et Afrique. En Suisse, Ringier édite deux quotidiens, "Le Temps" (francophone) et "Blick" (germanophone), un journal du dimanche (Sonntags-Blick) ainsi qu’un titre (CASH) et un portail financier. Le groupe opère également trois programmes radio régionaux, et toutes les marques ont une offre en ligne correspondante. L’activité numérique du groupe, très forte, concerne surtout les marchés en ligne et le e-commerce. Depuis 2015, la commercialisation est réalisée par la filiale Admeira (dont les parts de la Société suisse de radiodiffusion et télévision et Swisscom ont été rachetées en et en ).


title: Relieur

text: Le relieur peut utiliser des outils courants de découpe et de travail du cuir (alênes, couteaux), ainsi que des outils classiques mais adaptés à ses besoins.


title: Ringier

text: En 2019, le chiffre d'affaires du groupe est de 948,8 millions CHF, en baisse depuis 2018 et son bénéfice opérationnel de 114,1 millions, plus élevé qu'en 2018. Les recettes sont liées en majeure partie au numérique (72%), en progression contrairement à la distribution, la publicité et le secteur imprimé.


title: Relieur

text: Cette liste non exhaustive présente les principaux relieurs français répertoriés par la bibliothèque nationale de France.


title: Relieur

text: Le CAP et le BMA se préparent tous deux au lycée professionnel Tolbiac à Paris ou au lycée Paul-Cornu à Lisieux.


title: Saturn IB

text: La Saturn IB (ou Saturn 1B), originellement C-1B, est un lanceur lourd américain développé par la National Aeronautics and Space Administration (NASA) pour le programme Apollo. Il est issu de l'amélioration d'un Saturn I en remplaçant le deuxième étage S-IV par le S-IVB, et le premier étage S-I par son évolution S-IB. La capacité de charge utile en orbite terrestre basse de la Saturn I passait ainsi de 9 tonnes à 21 tonnes, ce qui était suffisant pour les premiers essais en vol d'un module de commande et de service Apollo (CSM) à moitié chargé ou d'un module lunaire Apollo (LM) entièrement chargé, avant que la plus grande Saturn V nécessaire aux vols lunaires ne soit prête.


title: Saturn IB

text: En partageant l'étage supérieur S-IVB, les Saturn IB et Saturn V offraient une interface commune aux vaisseaux spatiaux Apollo. La seule différence majeure était que le S-IVB de la Saturn V ne brûlait qu'une partie de son propergol pour atteindre l'orbite terrestre, de sorte qu'il pouvait être redémarré pour une injection translunaire. Le S-IVB de la Saturn IB avait besoin de la totalité de son ergol pour atteindre l'orbite terrestre.


title: Saturn IB

text: La Saturn IB a lancé deux vols suborbitaux du CSM sans équipage à une altitude de 162 km, un vol orbital du LM sans équipage et la première mission orbitale du CSM avec équipage (initialement prévu sur Apollo 1, puis finalement sur Apollo 7 à la suite de la tragédie d'Apollo 1). Il a également lancé une mission orbitale, AS-203, sans charge utile, afin que le S-IVB dispose de carburant résiduel hydrogène liquide. Cette mission a permis de concevoir la version redémarrable du S-IVB utilisé dans la Saturn V, en observant le comportement de l'hydrogène liquide en apesanteur.


title: Saturn IB

text: En 1973, l'année qui a suivi la fin du programme lunaire Apollo, trois Saturn IB ont transporté des équipages vers la station spatiale Skylab. En 1975, un dernier Saturn IB a lancé une capsule Apollo du programme Apollo-Soyouz Test Project (ASTP). Un Saturn IB de secours a été assemblé et préparé pour une mission de sauvetage de Skylab (Skylab Rescue), mais n'a jamais volé.


title: Saturn IB

text: Les Saturn IB restantes dans l'inventaire de la NASA ont été mises au rebut après la mission ASTP, car elles n'avaient plus d'utilité et tous les besoins en matière de transport lourd du programme spatial américain pouvaient être satisfaits par la famille Titan III, moins chère et plus polyvalente, ainsi que par la navette spatiale.


title: Saturn IB

text: Les débuts de la famille de lanceurs spatiaux Saturn sont antérieurs au programme Apollo et à la création de la NASA. Au début de 1957, le Département de la Défense (DOD) américain identifie un besoin pour un lanceur lourd, permettant de placer en orbite basse des satellites de reconnaissance et de télécommunications pesant jusqu'à . À cette époque, les lanceurs américains les plus puissants en cours de développement peuvent tout au plus lancer en orbite basse, car ils dérivent de missiles balistiques beaucoup plus légers que leurs homologues soviétiques. En 1957, Wernher von Braun et son équipe d'ingénieurs, venus comme lui d'Allemagne, travaillent à la mise au point des missiles Redstone et Jupiter au sein de l'Army Ballistic Missile Agency (ABMA), un service de l'Armée de Terre situé à Huntsville (Alabama). Cette dernière lui demande de concevoir un lanceur permettant de répondre à la demande du DOD. Von Braun propose un engin, qu'il baptise , dont le premier étage, constitué de Redstone regroupés en fagot autour d'un étage Jupiter, fournit les de poussée nécessaires pour lancer les satellites lourds. La course à l'espace, qui débute fin 1957, décide le DOD, après examen de projets concurrents, à financer en le développement de ce nouveau premier étage rebaptisé Juno V puis finalement Saturn (la planète située au-delà de Jupiter). Le lanceur utilise, à la demande du DOD, 8 moteurs-fusées H-1, simple évolution du propulseur utilisé sur la fusée Jupiter, ce qui doit permettre une mise en service rapide.


title: Saturn IB

text: Durant l'été 1958, la NASA, qui vient tout juste d'être créée, identifie le lanceur comme un composant clé de son programme spatial. Mais au début de 1959, le Département de la Défense décide d'arrêter ce programme coûteux dont les objectifs sont désormais couverts par d'autres lanceurs en développement. La NASA obtient le transfert en son sein du projet et des équipes de von Braun fin 1959 ; celui-ci est effectif au printemps 1960 et la nouvelle entité de la NASA prend le nom de Centre de vol spatial Marshall (George C. Marshall Space Flight Center MSFC).


title: Saturn IB

text: La question des étages supérieurs du lanceur était jusque-là restée en suspens : l'utilisation d'étages de fusée existants, trop peu puissants et d'un diamètre trop faible, n'était pas satisfaisante. Fin 1959, un comité de la NASA travaille sur l'architecture des futurs lanceurs de la NASA. Son animateur, Abe Silverstein, responsable du centre de recherche Lewis et partisan de la propulsion par des moteurs utilisant le couple hydrogène/oxygène en cours d'expérimentation sur la fusée Atlas-Centaur, réussit à convaincre un von Braun réticent d'en doter les étages supérieurs de la fusée Saturn. Le comité identifie dans son rapport final six configurations de lanceur de puissance croissante (codés A1 à C3) permettant de répondre aux objectifs de la NASA tout en procédant à une mise au point progressive du modèle le plus puissant. Le centre Marshall étudie en parallèle à l'époque un lanceur hors-normes capable d'envoyer une mission vers la Lune : cette fusée, baptisée Nova, est dotée d'un premier étage fournissant de poussée et est capable de lancer une charge de sur une trajectoire interplanétaire.


title: Saturn IB

text: Lorsque le président américain John F. Kennedy accède au pouvoir au début de 1961, les configurations du lanceur Saturn sont toujours en cours de discussion, reflétant l'incertitude sur les missions futures de cette famille de fusée. Toutefois, dès , Rocketdyne, sélectionné par la NASA, a démarré les études sur le moteur J-2, consommant le mélange hydrogène et oxygène et d'une poussée de , retenu pour propulser les étages supérieurs. Le même motoriste travaille depuis 1956, initialement à la demande de l'Armée de l'air, sur l'énorme moteur F-1 ( de poussée) retenu pour le premier étage. Fin 1961, la configuration du lanceur super lourd (C-5, futur Saturn V) est figée : le premier étage est propulsé par cinq F-1, le deuxième étage par cinq J-2 et le troisième par un J-2. L'énorme lanceur peut placer en orbite basse et envoyer vers la Lune. Deux modèles moins puissants doivent être utilisés durant la première phase du projet :


title: Saturn IB

text: Le lancement du premier homme dans l'espace par les Soviétiques (Youri Gagarine, le ) convainc le président Kennedy de la nécessité de disposer d'un programme spatial ambitieux pour récupérer le prestige international perdu. Le vice-président Lyndon B. Johnson, consulté par Kennedy, propose d'envoyer une mission habitée sur la Lune. Le , le président annonce devant le Congrès des États-Unis le lancement du programme Apollo, qui doit amener des astronautes américains sur le sol lunaire « avant la fin de la décennie ». La proposition du président reçoit un soutien enthousiaste des élus de tous les horizons politiques ainsi que de l'opinion publique, traumatisés par les succès de l'astronautique soviétique. Le nouveau programme est baptisé Apollo, nom choisi par Abe Silverstein, à l'époque directeur des vols spatiaux habités. Les fonds alloués à la NASA vont passer de de dollars, en 1960, à de dollars en 1965, date à laquelle son budget atteint son plus haut niveau.


title: Saturn IB

text: Pour gagner du temps et de l'argent, la NASA a décidé d'utiliser des moteurs existants pour développer les moteurs du premier étage de Saturn I et IB. Pour cela, il est envisagé d'améliorer le moteur S-3D, propulsant les missiles Jupiter et Thor. Le 11 septembre 1958, la NASA signe un contrat avec Rocketdyne, la société qui a développé et fabriqué le S-3D, pour la conception d'un moteur de 68 tonnes de poussée, le H-1. Ces moteurs devaient être en grappe afin d'obtenir une poussée supérieure à celle que l'on pouvait obtenir avec un seul moteur existant. Le concept de base comprenait quatre moteurs fixes intérieurs et quatre moteurs extérieurs avec des cardans pour assurer le contrôle d'attitude du véhicule. Ce concept a finalement été retenu. Quatre versions du moteur H-1 ont été produites. Les deux plus faibles destinées à la Saturn I, et les deux plus puissantes pour la Saturn IB.


title: Saturn IB

text: La combinaison de l'oxygène et de l'hydrogène liquides comme carburant pour fusée était très attrayante pour les ingénieurs de la NASA en raison de l'impulsion spécifique élevée, et à la fin de 1959, plusieurs études avaient été menées sur la possibilité de développer des moteurs plus puissants. À l'époque, le nouveau moteur RL-10 n'offrait que 67 kN de poussée (la version actuelle RL-10B-2 utilisée sur le deuxième étage du Delta IV a une poussée de 110 kN), mais pour les missions prévues sur la Lune, une poussée de plusieurs centaines de kilonewtons était nécessaire. Au cours du premier semestre 1960, les anciens membres de la Commission Silverstein ont été convoqués pour sélectionner une entreprise à qui l'on confierait le développement et la production des nouveaux moteurs J-2. En juillet 1960, Rocketdyne a été sélectionnée, et le contrat final a été signé en septembre 1960. La sécurité était la principale préoccupation des concepteurs de Rocketdyne, car il s'agissait du premier moteur puissant conçu pour un vol habité.


title: Saturn IB

text: Le développement a rapidement démarré et, en novembre, le premier test d'injecteur pour le nouveau moteur a eu lieu. Avant la fin de 1960, Rocketdyne a construit une grande chambre à vide spécialement conçue pour simuler les conditions de l'espace libre. Le développement a fait appel à une méthode alors nouvelle de simulation du fonctionnement du moteur par analyse informatique. En 1961, les travaux ont progressé rapidement et le premier tir d'essai a été effectué en janvier 1962. En juin 1962, la NASA a signé un autre contrat avec Rocketdyne pour poursuivre le développement jusqu'en 1965 et produire 55 moteurs J-2. Au même moment, la NASA annonce son intention de construire un nouveau lanceur à deux étages Saturn C-1B capable de lancer un vaisseau spatial Apollo complet ou le module lunaire lui-même en orbite terrestre basse.


title: Saturn IB

text: Le deuxième étage S-IVB était basé sur le deuxième étage S-IV de Saturn I. Le contrat de développement du Saturn I original S-IV a été attribué à la Douglas Aircraft Company en avril 1960.4 Cette décision a été prise après un accord conjoint entre l'ABMA et la NASA (l'ABMA n'avait pas encore été pleinement intégrée à la NASA à cette époque). Le choix de Douglas a suscité des critiques car son rival Convair avait plus d'expérience dans le développement de moteurs à hydrogène et disposait déjà de son étage à hydrogène "Centaur". Le directeur de la NASA de l'époque, T. Keith Glennan, a justifié qu'il fallait éviter la monopolisation des étages à hydrogène par une même société.


title: Saturn IB

text: Après l'annonce de l'intention de construire deux nouvelles fusées C-1B et C-5 (Saturn IB et Saturn V), le contrat avec Douglas a été étendu pour inclure le développement et la production d'une nouvelle version de plus grand diamètre de l'étage équipée d'un seul moteur J-2. La version améliorée S-IVB devait être utilisée comme deuxième étage de la Saturn IB et comme troisième étage de la Saturn V. La similitude entre les versions S-IV et S-IVB était considérable et de nombreux composants ont été utilisés directement sur la nouvelle scène. La décision de mettre à niveau le deuxième étage du Saturn I était motivée par le désir d'accélérer le programme Apollo en standardisant les composants utilisés. Le concept de mission lunaire, appelé "Lunar Orbit Rendez-vous", ou rendez-vous en orbite lunaire, a eu une influence majeure sur la conception finale du S-IVB. Pour cette mission, le vaisseau spatial devait être amené sur une orbite de stationnement, y rester pendant quatre à cinq heures, puis effectuer un second allumage et le diriger vers une injection trans-lunaire. Cette tâche, cependant, appartenait à Saturn V. La Saturn IB avait pour mission de transporter le vaisseau spatial Apollo sans le module lunaire uniquement jusqu'à l'orbite terrestre basse pendant les vols d'essai. Par conséquent, il n'était pas nécessaire de procéder à un second allumage, et la version Saturn IB a été allégée par l'ajout de cylindres d'hélium, qui ont été utilisés pour pressuriser les réservoirs dans un environnement en apesanteur.


title: Saturn IB

text: Titan IIIC est un lanceur dont son premier vol a eu lieu en 1965, sous la direction de l'US Air Force. L'armée a déclare que chaque lancement de Titan IIIC coûte seulement 9 millions de dollars, contre 18 millions de dollars pour la Saturne IB. Cependant, la Saturn IB est plus robuste que le Titan. La NASA exclu le Titan de la mission interplanétaire qu'elle organise en mai 1965, suivi par l'échec de deux Titan IIIC. Néanmoins, l'armée met la pression sur le congrès pour que la NASA utilise son lanceur.


title: Saturn IB

text: Le lanceur Saturn IB est composé de deux étages (le S-IB le S-B) et une case à équipements située à son sommet. Les deux étages utilisent de l’oxygène liquide (LOx) comme oxydant. Le premier étage utilise du RP-1 comme carburant tandis que le second étage utilise de l’hydrogène liquide. L'étage supérieur est équipé de petits moteurs à poudre dits de « tassement » qui ont pour rôle de plaquer les ergols liquides au fond des réservoirs après le largage de l'étage inférieur lorsque le lanceur n'avance plus que par inertie. Il s'agit de permettre un bon fonctionnement des pompes aspirantes lors de la mise à feu des moteurs-fusées de l'étage. Enfin des rétrofusées sont utilisées lors du largage d'un étage pour l'éloigner du lanceur.


title: Saturn IB

text: L'étage S-IB est construit par la société Chrysler au centre d’assemblage Michoud, à la Nouvelle-Orléans. Il était propulsé par huit moteurs-fusées Rocketdyne H-1 brûlant du carburant RP-1 avec de l'oxygène liquide (LOx), générant une poussée totale de sur les missions AS-201 à 205 (vols d'essais des vaisseaux Apollo) et pour les missions Skylab. Huit réservoirs de missile Redstone (quatre contenant du carburant et quatre contenant du LOX) étaient regroupés autour d'un réservoir de missile Jupiter ayant office de réservoir de LOx, ce qui a valu à la fusée le surnom de « "Cluster's Last Stand" ». Les quatre moteurs extérieurs étaient montés sur des cardans, ce qui permettait de les orienter pour contrôler la fusée. Huit ailettes entourant la structure de poussée de base assuraient la stabilité et le contrôle aérodynamique.


title: Saturn IB

text: Cet étage faisait 24,4 mètres de haut et 6,6 mètres de diamètre, 12 mètres en incluant les ailettes, et fournissait une poussée de 800 tonnes propulsant la fusée pendant 150 à 155 secondes. Rempli, l'étage pesait 441 tonnes, contre 42 tonnes à vide.


title: Saturn IB

text: Le second étage S-B, désigné « 200 », est presque identique au troisième étage S-IVB « 500 » de la fusée Saturn V mis à part l’adaptateur inter-étages, des modules de commande de propulsion auxiliaire plus petits et de l'absence de la capacité de redémarrage du moteur en orbite. Il est fabriqué par la compagnie Douglas Aircraft dans son établissement de Huntington Beach en Californie.


title: Saturn IB

text: L'étage est propulsé par un unique moteur J-2, consommant de l'hydrogène liquide (H) et de l'oxygène liquide (LOx). Le S-B dispose d'une structure à cloison commune pour séparer les réservoirs contenant les deux ergols, ce qui permettait de gagner environ dix tonnes et de réduire la longueur du véhicule de plus de 3 mètres. L'étage est long de 18 mètres pour une largeur 6,6 mètres.


title: Saturn IB

text: Le premier étage est propulsé par huit H-1, conçu par la société Rocketdyne. Il consomme comme ergols du RP-1, une forme de kérosène raffiné, et de l'oxygène liquide (LOx). Les 4 moteurs internes désignés H-1C, ne peuvent bouger, tandis que les quatre externes H-1D, assistés de vérins hydrauliques, peuvent pivoter pour orienter la fusée. La différence la plus notable entre les deux types de moteurs est la présence d'un « Aspirateur » au bout de la tuyère du H-1D. Le moteur H-1 avait une poussée de sur les missions AS-201 à 205 (vols d'essais des vaisseaux Apollo) et pour les missions Skylab.


title: Saturn IB

text: Le J-2 est un moteur-fusée fabriqué par la société américaine Rocketdyne qui propulse le deuxième étage S-IVB de la Saturn IB qui est chargé de la satellisation de la charge utile. Le moteur utilise comme ergol de l'hydrogène liquide et de l'oxygène liquide (LOx), et qui possède la capacité de redémarrer en cours de vol. Il génère une poussée dans le vide de 102 tonnes (à partir de SA-204), pour une durée de 500 secondes. Le J-2 équipera également le S-IVB des Saturn V, permettant d'effectuer les injections trans-lunaires grâce à ses reallumages.


title: Saturn IB

text: La case à équipements (Instrument Unit ou IU) regroupe les instruments chargés de contrôler et piloter le lanceur Saturn IB durant son vol jusqu'au largage du dernier étage. La Saturn V utilise une version similaire de la case à équipements de la Saturn IB. Les instruments sont accrochés aux parois d'un anneau de de haut et de 6,6 mètres de diamètre situé au sommet du S-IVB. La structure cylindrique est constituée de feuilles d'aluminium fixées sur un cœur en nid d'abeilles d'aluminium. La structure avec les équipements qui y sont installés a une masse de 1 890 kg. La case à équipements de la Saturn IB est une évolution des versions ultérieurs utilisées sur la Saturn I. La case à équipement héberge notamment la centrale à inertie ST-124 type M.


title: Saturn IB

text: Au cours de sa carrière, la Saturn IB décolla depuis trois pas de tir. Ses premiers vols destinés aux essais de la fusée et aux vaisseaux du programme Apollo ont eu lieu depuis les pas LC-37 et LC-34, situés à Cap Canaveral, et les vols Skylab depuis le LC-39 du centre spatial Kennedy.


title: Saturn IB

text: Pour accueillir les premiers lancements de Saturn IB, un reconstruction complète du pas de tir LC-34 était nécessaire. Il était actuellement utilisé pour les lancements de Saturn I Block I dont le dernier vol en date, SA-4, à eu lieu en mars 1963. Le pas de tir a été mis en réserve en cas de nécessité pour les Saturn I Block II. Plusieurs modifications ont été apporté : l'ancienne structure de service du LC-34 a été presque entièrement reconstruite. Auparavant ouverte aux courants d'air, elle était désormais équipée de portes anti-ouragan et de quatre enceintes de silos étanches. Des piliers d'ancrage ont été renforcés pour maintenir la structure de service en place au-dessus de la plateforme. Les modifications comprenaient également huit plates-formes de service réglables verticalement et de nouvelles machines de levage mobiles. Sur la tour ombilicale, les bras ont été reconstruits pour répondre aux dimensions de la nouvelle fusée ; les essais ont été achevés en juin 1965. Les astronautes embarqueraient dans le module de commande par un nouveau bras au niveau de 67 mètres. L'ajout comprenait une salle blanche pour contrôler la température et la propreté à l'intérieur du module. Bien que l'AS-201 soit un vol non habité, le complexe de lancement est équipé d'un système de contrôle humain dans presque tous les aspects.


title: Saturn IB

text: Le passage de Saturn I à IB impliquait des besoins en carburant plus importants, avec une augmentation de 130 % du passage du S-IV au S-IVB. Des modifications majeures ont été apportées aux installations de stockage des ergols du LC-34. Les réservoirs principaux de RP-1 ont été ré-isolés et le système d'hydrogène liquide a été agrandi. Un nouveau système de contrôle des réservoirs a permis de charger les ergols aux niveaux prescrits et de maintenir ces niveaux jusqu'au décollage. Les exigences pneumatiques impliquaient la modification des installations d'azote et d'hélium gazeux à haute pression et la construction d'un système d'hydrogène gazeux.


title: Saturn IB

text: L'étage S-IB est fabriqué et assemblé au Michoud Assembly Facility, près de la Nouvelle-Orléans, en Louisiane. Le S-IB est transporté par barge fluviale de l'installation Michoud au Marshall Space Flight Center de Huntsville pour des essais statiques, puis il est renvoyé à Michoud pour une vérification post-statique. De là, l'étage est transféré par barge fluvio-maritime au Kennedy Space Center (KSC). L'étage S-IVB est fabriqué et assemblé à Huntington Beach, en Californie. Il est transféré au Centre d'essais de Sacramento pour des tirs statiques et des vérifications, puis il est envoyé au KSC par avion. La case à équipements est fabriquée et assemblée également à Huntsville. Après vérification à l'installation de Huntsville, elle est emballée dans des conteneurs environnementaux spéciaux et transférée par air ("Super Guppy") ou par eau au KSC.


title: Saturn IB

text: À leur arrivée dans le "Vehicle Assembly Building" (VAB), les deux étages de la fusée sont distribués dans leur atelier respectif. Le S-IVB est acheminé à la partie basse du VAB, tendit que le S-IB va à la partie haute. Le S-IVB subit alors une inspection du réservoir de carburant, un test d'étanchéité du moteur J-2, une vérification du système hydraulique et des vérifications électriques du capteur de niveau de propergol. Le S-IB subit quant à lui la vérification de l'accouplement des étages, les essais des systèmes d'étage, les essais intégrés du lanceur, les essais globaux du véhicule spatial et un essai en vol simulé. Les activités de vérification sur le S-IB sont réalisées à l'aide des consoles de la salle de tir, du complexe informatique et de l'équipement d'affichage.


title: Saturn IB

text: L'étage S-IB est par la suite fixé sur la plateforme de lancement mobile, et les ombilicaux sont reliés aux interfaces du S-IB. Des vérifications avant la mise sous tension et lors de la mise en service sont effectuées pour assurer la continuité électrique, Il subit également la vérification de l'étanchéité des moteurs pneumatiques, du carburant, de l'oxygène liquide et des moteurs H-1. Les vérifications de l'instrumentation et des systèmes de sécurité du champ de tir sont effectuées. Par la suite, le S-IVB est accouplé sur le S-IB, suivit de la case à équipements. Les ombilicaux sont également reliés aux interfaces du S-IVB et de la case à équipements.


title: Saturn IB

text: Encore de nombreux tests sont effectués sur le lanceur : des contrôles avant et après la mise sous tension sont effectués pour assurer la continuité électrique; les vérifications de l'étanchéité du système hydraulique, de la pressurisation et du système de propulsion auxiliaire du moteur du S-IVB sont effectuées; ou encore les vérifications des systèmes de propulsion, de pressurisation et de sécurité du champ de tir du S-IVB sont effectuées. La case à équipements subit également quelques tests comprenant les vérifications des systèmes de guidage et de navigation. Les vérifications des systèmes de séparation du véhicule, de contrôle du vol, de dysfonctionnement des séquences et de détection d'urgence sont par la suite effectuées. Finalement, la charge utile est accouplée au lanceur.


title: Saturn IB

text: Apollo-Soyouz est une mission conjointe entre Etats-Unis et Union Soviétique, durant lequel, un vaisseau de chaque nation s'amarre à l'autre. Les deux vaisseaux étaient un CSM Apollo pour les Américains, lancé sur la Saturn IB AS-210, et un Soyouz pour les Soviétiques, lancé sur le lanceur de même nom. L'objectif de cette mission était de relâcher la pression des relations entre les deux nations durant la guerre froide.


title: Targa (carrosserie)

text: Targa est un type de carrosserie automobile mi coupé mi spider. Le terme est une marque déposée du constructeur allemand Porsche AG.


title: Targa (carrosserie)

text: Il s'agit d'un toit rigide plat et amovible, fin et léger (le plus souvent en matière plastique, en aluminium, ou en fibre de verre), qui se fixe à l'avant sur le pare-brise du véhicule et à l'arrière sur un arceau de sécurité. Lorsqu'il est retiré, celui-ci se range généralement dans le coffre.


title: Targa (carrosserie)

text: La première voiture connue disposant de ce type de carrosserie fut une série limitée de Fiat 1200 présentée en avant première en 1957, la Fiat 1200 "Wonderful" Vignale, dessinée par Giovanni Michelotti. La Triumph TR4 de 1961, due également au talent de Michelotti, reprend également le même style. On a pu voir, en 1964, le prototype Saab Catherina et en 1965, la Toyota Sports 800, deux véhicules utilisant le même système de toit. Le meilleur exemple qui sera largement commercialisé sera la Porsche 911 Targa de 1966.


title: Targa (carrosserie)

text: Ce type de carrosserie commencera à se démocratiser à partir de 1966 pour être connaître un véritable succès dans les années 1970.


title: Targa (carrosserie)

text: Dans la seconde moitié des années 1960 une rumeur courait selon laquelle les voitures spider et cabriolet classiques étaient très dangereuses en cas de tonneaux ce que la législation, notamment aux États-Unis, allait interdire ce type de carrosserie. En réalité, les techniques de conception avaient rendu les châssis beaucoup plus rigides avec les carrosseries autoporteuses et les modèles cabriolet dont on ne voyait que la capote, comportaient également de bons renforts structurels.


title: Targa (carrosserie)

text: La première automobile qui intégra dans son nom le terme « Targa » fut la version couverte des modèles Porsche 911 et 912, présentée en septembre 1965 à l'Internationale Automobil-Ausstellung de Francfort. L'appellation « Targa » a été adoptée en l'honneur de la 550 Spyder avec laquelle le pilote Umberto Maglioli remporta la Targa Florio en 1956, qui fut la première victoire en course remportée par Porsche dans une course internationale.


title: Targa (carrosserie)

text: On considère aujourd'hui que c'est le succès commercial et sportif de la Porsche 911 Targa qui a favorisé la diffusion du terme « Targa », lequel devient, à partir des années 1970, le terme courant pour définir ce type de carrosserie. À partir des années 1990, on utilise ce même terme dans le secteur nautique pour designer la couverture rigide optionnelle de certains bateaux.


title: Ballon de Paris

text: Le Ballon de Paris est un ballon captif, servant d'attraction touristique et d'outil de sensibilisation à la qualité de l'air, installé à Paris depuis 1999 dans le parc André-Citroën. Il est conçu et développé par la société Aerophile.


title: Ballon de Paris

text: Ainsi, le ballon peut élever jusqu'à (environ ), ce qui en fait le plus grand ballon captif au monde, et garder de lift dans le câble pour contrer la force du vent. Plus il y a de vent, plus on garde de lift, moins on emmène de passagers. Le câble peut résister jusqu'à de traction.


title: Ballon de Paris

text: Ce ballon mesure de haut pour de diamètre. Il monte à d'altitude, et parfois jusqu'à quand les vents sont calmes, ce qui en fait l'un des plus hauts points de Paris après la tour Eiffel. En vol, il est visible à à la ronde et il est quotidiennement vu par . C'est l'un des aéronefs les moins polluants du monde puisqu'il est animé par un treuil électrique.


title: Ballon de Paris

text: Le maire de Paris, Jean Tiberi, accompagné des créateurs d'Aerophile, présentent le ballon en à la presse réunie au premier étage de la tour Eiffel. Lancé le dans le cadre des festivités de l'an 2000, il ne doit rester en place que jusqu'au mais, devant son succès, il est finalement prolongé. Il sert d'abord de support publicitaire à Fortis.


title: Ballon de Paris

text: Le , un nouveau ballon est inauguré. En partenariat avec la Banque populaire et Airparif (organisme agréé de surveillance de la qualité de l'air en Île-de-France), il change de couleur en fonction de la qualité de l'air ambiant dans Paris, de vert (bon) à rouge (mauvais) en passant par orange (médiocre). Ce système est complété d'un éclairage indépendant indiquant avec le même code couleur la qualité de l'air à proximité du trafic.


title: Ballon de Paris

text: Il est dégonflé le , et un nouveau ballon, bleu, est inauguré le , en présence de l'explorateur Jean-Louis Étienne. Il est rebaptisé l'« Observatoire atmosphérique Generali », la compagnie d'assurances italienne Generali ayant noué un partenariat de plus de avec la Mairie de Paris.


title: Ballon de Paris

text: Il est dégonflé le et un nouveau ballon, toujours sponsorisé par Generali mais blanc cette fois, est mis en service le , équipé d'un système auto-nettoyant.


title: Ballon de Paris

text: Il embarque chaque année pour un spectacle d'environ . Il a ainsi accueilli un million de visiteurs en vingt ans, entre 1999 et 2019.


title: Ballon de Paris

text: Quatre laboratoires du CNRS utilisent le Ballon de Paris pour mener des études sur les basses couches de l'atmosphère, notamment le LPC2E (Laboratoire de physique et chimie de l'environnement et de l'espace) de Jean-Baptiste Renard, qui équipe le ballon avec le LOAC (). Cet appareil de mesure qui compte et identifie les particules ultrafines, inférieures à (PM), était destiné initialement à fonctionner à d'altitude dans la stratosphère.


title: Richard Peduzzi

text: Richard Peduzzi, né le à Argentan, est un scénographe, peintre, designer et créateur de mobilier français. Il a été directeur de l'École nationale supérieure des arts décoratifs et de l'Académie de France à Rome.


title: Richard Peduzzi

text: Richard Peduzzi étudie à l'Académie de dessin de la rue Malebranche, à Paris. Il est l'élève du sculpteur Charles Auffret, puis il se destine à la peinture.


title: Richard Peduzzi

text: En 1965, il éprouve néanmoins le besoin de sortir de la peinture de chevalet. Comme Stendhal en 1824, il pense que le siècle de la peinture est passé. Il choisit le décor de théâtre comme moyen de peindre.


title: Richard Peduzzi

text: En 1968, il rencontre Patrice Chéreau et travaille avec lui pour la mise en scène du "Dom Juan" de Molière. Chéreau était lui-même fils d'un couple de peintres. Peduzzi réalisait depuis 1969 les décors de la plupart des mises en scène et des films de Chéreau, dont :


title: Richard Peduzzi

text: Peduzzi produit également du mobilier pour le Mobilier national. Il s'inspire de Mies van der Rohe et Paul Klee. À partir de 1990 et 1991 il participe également à la restauration, l’architecture intérieure et la muséographie de la bibliothèque de l'Opéra Garnier, théâtre dont il avait réalisé entre 1984 et 1986 la maquette conservée au musée d'Orsay, et à la scénographie du pavillon français à l’Exposition universelle de Séville. Il est chargé de l’architecture intérieure et de la scénographie muséographique des musées du Louvre et d'Orsay.


title: Richard Peduzzi

text: Richard Peduzzi est directeur de l'École nationale supérieure des arts décoratifs de Paris de 1990 à 2002, puis de l’Académie de France à Rome de à .


title: Richard Peduzzi

text: Pour les représentations du centenaire de la tétralogie de Richard Wagner au Festival de Bayreuth, en 1976, Wolfgang Wagner fait appel à Pierre Boulez, Patrice Chéreau, Richard Peduzzi et Jacques Schmidt. Le "Ring" est représenté chaque été pendant cinq ans avec de légères modifications dans la scénographie. Alors que les décors de Peduzzi ont suscité un grand scandale la première année, les représentations de 1980 ont donné lieu à l'une des plus longues ovations de tous les temps au théâtre.


title: Richard Peduzzi

text: À propos de la scénographie du "Ring" à Bayreuth, le dramaturge François Regnault parle du « plus beau décor du monde ». Le rocher des Walkyries inspiré par "L'île des Morts" d'Arnold Böcklin : une que Peduzzi aurait transformé en .


title: Luc Geismar

text: Luc Geismar est un homme politique français, né le à Colmar. Il devient député de la cinquième circonscription de la Loire-Atlantique en août 2020, en remplacement de Sarah El Haïry, devenue secrétaire d'État du gouvernement Jean Castex chargée de la Jeunesse et de l'Engagement. Luc Geismar a été réélu pour un second mandat en qualité de suppléant de Sarah El Haïry en juin 2022.


title: Luc Geismar

text: Membre du Mouvement démocrate, Luc Geismar est originaire d’Alsace et a fait ses études au collège Matthias-Grünewald à Guebwiller ; il est arrivé à Nantes en 1995 pour une mutation professionnelle. Il est directeur régional des ventes chez Pierre & Vacances.


title: Luc Geismar

text: Il est adjoint au maire chargé du développement économique, du commerce et du tourisme de Sainte-Luce-sur-Loire de 2007 à 2014, avant de devenir conseiller municipal d’opposition entre 2014 et 2020 à la suite de la défaite de la liste dont il était membre lors des élections municipales de 2014.


title: Luc Geismar

text: Il est député depuis le au sein du groupe MoDem. D'abord membre de la commission des finances, de l'économie générale et du contrôle budgétaire -celle de sa prédécesseur- il intègre la commission des affaires culturelles et de l'éducation en octobre 2020.


title: Luc Geismar

text: Lors des élections régionales de 2021, il est candidat en cinquième position sur la liste de François de Rugy. La liste arrivant en 4e position avec 11,9% des suffrages exprimés au premier tour, et 8,2% au second tour, Luc Geismar n'est pas élu au conseil régional des Pays-de-la-Loire.


title: Luc Geismar

text: Le 8 novembre 2021, le Premier ministre Jean Castex lui confie une mission gouvernementale relative au fonctionnement et l’organisation de l’enseignement agricole en collaboration avec la députée Catherine Osson. Le rapport gouvernemental intitulé « De l'enseignement agricole aux métiers du vivant, oser une filière d'excellence à la française » a été remis le 9 juin 2022 au ministre de l’Agriculture et de la Souveraineté Alimentaire Marc Fesneau.


title: Luc Geismar

text: Il redevient député le 5 août 2022. Comme pendant la précédente législature, il rejoint le groupe démocrate, MoDem et indépendants et intègre la commission des Finances, de l'économie générale et du contrôle budgétaire.


title: Villes saintes de l'Inde

text: Les villes saintes de l'Inde sont liées à l'hindouisme, au jaïnisme, au bouddhisme, à l'Islam ou au sikhisme.


L’Inventaire national du patrimoine naturel (INPN) est un portail de diffusion de la connaissance de la biodiversité française administré par le Muséum national d'histoire Naturelle et l'Office français de la biodiversité. Il gère et diffuse en ligne des informations sur le patrimoine naturel terrestre et marin (espèces animales, végétales fongiques et microbiennes actuelles et anciennes, habitats naturels, espaces protégés et géologie) en France métropolitaine et en outre-mer.


title: Villes saintes de l'Inde

text: Sept villes de l'Inde données dans le Gurana Purana sont considérées comme sacrées pour l'hindouisme. La libération, le moksha pourrait y être atteint plus facilement (elles sont toutes exclusivement végétariennes) :


title: Inventaire national du patrimoine naturel

text: Les données proviennent du Système d'information de l'inventaire du patrimoine naturel et de l'ensemble des réseaux scientifiques associés. L'unité PatriNat organise leur gestion, leur validation et leur diffusion. Cet inventaire est l’aboutissement d’un long travail associant scientifiques, collectivités territoriales, naturalistes et associations de protection de la nature en vue d’établir une synthèse régulièrement mise à jour du patrimoine naturel en France.


title: Villes saintes de l'Inde

text: Quatre villes accueillent, à trois ans d'intervalle, le grand rassemblement de la Kumbhamela, chacune tous les 12 ans :


text: Pour gérer cette importante source d’informations () le Muséum a construit une base de données permettant d’unifier les données par l’utilisation de référentiels taxonomiques (TAXREF), géographiques et administratifs. Il permet d'accéder à des listes d'espèces par commune, par espace protégé ou par maille . Grâce à ces systèmes de référence, il est possible de produire des synthèses quelle que soit la source d’information et de valoriser la moindre donnée.


title: Villes saintes de l'Inde

text: Quatre villes forment le pèlerinage le plus sacré, celui des quatre demeures divines (le ), aux quatre points cardinaux de la carte mythologique de l'Inde :


text: Dans le cadre de la convention d'Aarhus et de la Directive INSPIRE qui visent à offrir à tous un large accès aux données environnementales, le Système d’Information de l'inventaire du patrimoine naturel (SINP) mutualise au niveau national des données et compétences autrefois éparpillées en métropole et en outre-mer, tant pour les aspects terrestres que marins.


title: Villes saintes de l'Inde

text: On trouve de nombreuses villes saintes et hauts-lieux de pèlerinages hindous à travers tout le sous-continent indien. Beaucoup ont une échelle de rayonnement limitée à des régions du pays, à certains courants ou pratiques religieuses :


text: Cet inventaire fait partie du service public d'information sur la biodiversité, NatureFrance. Il est mis à la disposition du public et du commissaire enquêteur ou de la commission d'enquête lors d'une enquête d'utilité publique concernant des ouvrages d'arts ou des projets concernés par le champ de cet inventaire. Il est communiqué, à leur demande, aux associations départementales agréées de protection de l'environnement concernées.


title: Villes saintes de l'Inde

text: Les villes qui recèlent les cinq Takhts, les cinq temples majeurs du sikhisme sont considérées comme des places pour ainsi dire saintes; il s'agit de:


text: Les conservatoires botaniques nationaux comptent parmi leurs missions prioritaires, l'inventaire de la flore et des habitats naturels et semi-naturels sur un territoire comprenant plusieurs départements puisqu'en 2004, huit conservatoires couvraient 78 départements.


text: En 2002, l'inventaire national du patrimoine naturel est institué en France pour dresser l'inventaire des richesses écologiques, faunistiques, floristiques, géologiques, minéralogiques et paléontologiques. Ces inventaires sont conduits sous la responsabilité scientifique du Muséum national d'histoire naturelle (Article 109 de la loi n° 2002-276 du relative à la démocratie de proximité, formant l'article L. 411-5 du code de l'environnement).


text: L’inventaire des sites clés pour la biodiversité (ZNIEFF), validés scientifiquement dans chaque région par le conseil scientifique régional du patrimoine naturel (CSRPN), constitue un des piliers à l'origine de cet inventaire du patrimoine naturel. Cet inventaire des ZNIEFF est désormais mis à jour en continue et consultable en ligne. Les atlas de distribution forment également le socle des données au lancement de l'INPN.


text: En 2005, le site internet de l'INPN est lancé par le Muséum. Il comprend alors 6,4 millions de données sur les espèces françaises.


text: En 2011, mis en place d'un comité d'orientation, composé les producteurs et des utilisateurs des connaissances sur le patrimoine naturel. Ce comité sera actif jusqu'en 2019 puis remplacé par plusieurs comités de gouvernance du SINP.


text: En 2012, une convention tripartite de partenariat lie le Ministère de l'écologie, du développement durable et de l'énergie (MEDDE), le MNHN et la FCBN. Dans ce cadre de mutualisation de compétences, le réseau des CBN valide scientifiquement les données nouvelles avant de les envoyer au MNHN.


text: En 2013, l'INPN a reçu de la Fédération des conservatoires botaniques nationaux (FCBN) un grand nombre de données provenant du Livre rouge de la flore menacée de France et relatives aux plantes messicoles.