text: En participant aux Jeux de l'Extrême-Orient 1934, les Indes orientales néerlandaises affrontent les premières sélections nationales asiatiques comme le Japon, les Philippines et la Chine, toutes affiliées à la FIFA. Le bilan se solde par une victoire et deux défaites et il s'agit des seuls matches contre une sélection asiatique.


title: Équipe des Indes orientales néerlandaises de football

text: Quant à ses plus larges victoires, la sélection bat lors de son premier match de son histoire en 1934 le Japon sur le score de sept buts à un, ce qui constitue aussi la seule victoire de la sélection contre une sélection nationale. Pour autant, la plus large victoire a eu lieu le 3 avril 1938 contre l"'Arabisch-Inlandsch XI" sur le score de onze buts à un, cependant cette rencontre n'est pas officielle.


text: La sélection a connu ses plus lourdes défaites contre des sélections européennes : lors du mondial 1938, la Hongrie atomise les Indes orientales néerlandaises six buts à zéro, suivi de quelques jours plus tard d'une défaite contre la puissance coloniale, les Pays-Bas, sur le score de neuf buts à deux, bien que la KNVB et la FIFA ne considèrent pas ce match comme officiel. Le bilan se solde par deux défaites contre les sélections européennes.


text: Pour les Jeux de l'Extrême-Orient 1934, la liste des joueurs nous est communiquée mais aucun nom n'apparaît pour le sélectionneur ; il en est de même pour la participation au championnat philippin en 1935.


text: Le seul sélectionneur connu pour les Indes orientales néerlandaises est le Néerlandais Johannes Mastenbroek qui a dirigé la sélection en 1938, dans le cadre de la Coupe du monde en France. Sélectionneur de l'équipe, il est aussi le président de la NIVU de 1936 à 1942 et vice-président du comité olympique des Indes orientales néerlandaises (). Après cela, il revient à Enschede, où il s'occupe du softball et du baseball et permet les créations du club de softball et du tournoi de baseball appelé J.C.J. Mastenbroek Tournament, baptisé ainsi en son honneur.


text: Le premier buteur de la sélection est d'origine néerlandaise et s'appelle Kees Cortenbach, un joueur du Vios Batavia, lors du match contre Singapore Cricket Club en 1921. Cependant, le match n'est pas officiel.


text: Les joueurs de la sélection reflètent la colonie, c'est-à-dire que les différents ethnies composant la colonie néerlandaise (colons, Chinois, Javanais, habitants de Sumatra et des Moluques) sont représentées. Ainsi, pour les Jeux de l'Extrême-Orient 1934, tous les joueurs viennent de l'île de Java mais comme on peut le remarquer sur la feuille de match contre le Japon, cinq joueurs sont d'origine néerlandaise, trois sont d'origine chinoise et les trois autres sont Javanais.


text: Parmi les joueurs de ce tournoi, le joueur d'origine chinoise Tan Hian Goan a la particularité d'avoir joué avec les Indes orientales néerlandaises en 1934 (inscrivant un triplé contre le Japon, faisant de lui l'un des deux meilleurs buteurs de la sélection, en compagnie de Ludwich Jahn) puis d'avoir participé aux Jeux olympiques 1936 avec la Chine, sous le nom de Tio Hian Guan (en mandarin ), sans pour autant disputer le match contre la Grande-Bretagne.


text: Lors de la participation au championnat des Philippines 1935, le joueur de Makassar Giok Sien qui a inscrit quatorze buts, faisant de lui le meilleur buteur de la sélection mais ses buts ne rentrent pas en compte dans le classement car il a inscrit des buts contre des clubs et non des sélections.


text: Pour la Coupe du monde 1938, le milieu de terrain et capitaine Achmad Nawir est le plus connu : docteur dans le civil, il joue pour le HBS Soerabaja et est sélectionné dans l'équipe réserve pour les Jeux, puis dispute le championnat philippin et inscrit un but. Il est ensuite nommé capitaine de la sélection pour le mondial en France, où il ne peut empêcher la défaite contre la Hongrie. Il était reconnaissable par le fait qu'il portait des lunettes pendant les matches.


text: Ces liens externes nous permettent de voir le match des Indes orientales néerlandaises à la Coupe du monde de football de 1938 contre la Hongrie.


title: Internationaux de France de tennis 1994

text: Résultats détaillés de l'édition 1994 du tournoi de tennis professionnel Internationaux de France de tennis remportés par les Espagnols Sergi Bruguera chez les hommes et Arantxa Sánchez Vicario chez les femmes.


title: Internationaux de France de tennis 1994

text: Victorieux l'année précédente, Sergi Bruguera parvient à conserver son titre aux dépens de son compatriote Alberto Berasategui, non tête de série qui parvient à profiter d'une partie de tableau où tous les meilleurs joueurs échouent prématurément. C'est la première fois que deux Espagnols s'affrontent en finale du tournoi masculin.


title: Internationaux de France de tennis 1994

text: Dans le tournoi féminin, Arantxa Sánchez Vicario remporte pour la deuxième fois le titre, après son premier succès lors de l'édition 1989, qui l'a révélée. Son adversaire malheureuse, la jeune Mary Pierce (tombeuse de la numéro un mondiale Steffi Graf en demi finale) est la première Française à se hisser jusqu'en finale du simple dames de Roland-Garros depuis Françoise Dürr en 1967.


title: Canon antichar

text: Un canon antichar, parfois orthographié anti-char, est une pièce d'artillerie dont le but principal est de détruire des véhicules blindés.


title: Canon antichar

text: Des pièces d'artillerie de campagne furent employées contre les premiers chars d'assaut pendant la Première Guerre mondiale. Mais les premiers canons spécialisés dans la lutte antichar apparurent dans les années 1920. Ils étaient différents des obusiers par leur faible calibre ( pour le allemand de 1928, pour le britannique de 1938, et même pour le canon léger français de 1934), leur petite taille et leurs obus perforants à haute vélocité. En effet, la perforation d'un blindage nécessitait une vitesse élevée du projectile. Ils évoluaient parallèlement aux fusils antichars qui étaient portables.


title: Canon antichar

text: À partir du début de la Seconde Guerre mondiale, les faibles calibres des canons et des fusils antichars les rendaient de moins en moins utiles contre les chars. Les fusils antichars disparurent donc dès 1942, et les canons devinrent de plus en plus gros. Alors qu'en 1939 très peu de canons antichars dépassaient un calibre de , en 1945 toutes les grandes puissances en avaient au minimum de mais bien souvent de (chez les alliés), , voire dans l'armée russe, et jusqu'à dans l'armée allemande. Par exemple, le canon de 2 livres britannique de 1938 pouvait percer un blindage de à , alors que le canon de 17 livres de 1942 pouvait percer à .


title: Canon antichar

text: De nombreux canons antichars furent montés sur des châssis de chars pour en faire des canons automoteurs ou des chasseurs de chars, comme les Marders allemands ou les SU-100 soviétiques.


title: Canon antichar

text: Dans le même temps, des canons qui n'étaient pas créés pour un usage antichar dès le départ ont aussi été utilisés dans ce rôle, le plus célèbre étant le canon antiaérien de 88 mm allemand qui pouvait pénétrer des blindages plus épais que les canons antichars de plus faible calibre qui étaient employés au début de la guerre.


title: Canon antichar

text: La grande taille des canons antichars de la fin de la Deuxième Guerre mondiale les rendait de plus en plus difficiles à employer et à dissimuler. De plus, les lance-roquettes antichars comme le bazooka américain ou le Panzerfaust allemand permettaient à l'infanterie d'avoir une arme antichar légère et puissante.


title: Canon antichar

text: Le canon sans recul est apparu au cours de la Seconde Guerre mondiale et s'est généralisé après-guerre. Bien qu'il ressemble extérieurement à un canon léger, son fonctionnement est plus proche de celui du lance roquette. Comme pour celui-ci, l'efficacité de son projectile, doté d'une charge creuse, ne dépend plus de sa vélocité. Même si la portée du canon sans recul est moindre que celle du canon antichar, sa légèreté et son prix réduit lui donnèrent un avantage décisif. Parallèlement, l'amélioration de la mobilité des véhicules, de la précision de leur tir puis l'apparition des missiles antichars portables ou montés sur des véhicules et des aéronefs efficaces à longue portée, contribuèrent à rendre le canon antichar obsolète.


title: 24 Heures du Mans 1988

text: Les 24 Heures du Mans 1988 sont la de l'épreuve et se déroulent les 11 et 12 juin 1988 sur le circuit de la Sarthe.


title: 24 Heures du Mans 1988

text: Cette course est la cinquième manche du Championnat du monde des voitures de sport 1988 (WSC - World Sportscar Championship).


title: Sixième circonscription de la Moselle

text: La sixième circonscription de la Moselle est l'une des 9 circonscriptions législatives françaises que compte le département de la Moselle (57) situé en région Grand Est.


title: Sixième circonscription de la Moselle

text: , elle regroupe les divisions administratives suivantes : cantons de Behren-lès-Forbach, Forbach, Freyming-Merlebach, Stiring-Wendel (selon l'ancien découpage cantonal).


title: Sixième circonscription de la Moselle

text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population de cette circonscription est estimée à 110448 habitants.


title: Sixième circonscription de la Moselle

text: Le suppléant de Jean-Éric Bousch était Daniel Sudan, conseiller régional, conseiller général du canton de Grostenquin, maire de Morhange.


title: Azay-le-Ferron

text: La commune est située dans l'ouest du département, à la limite avec le département d'Indre-et-Loire. Elle est située dans la région naturelle de la Brenne, au sein du parc naturel régional de la Brenne.


title: Azay-le-Ferron

text: Les communes limitrophes sont : Martizay (), Paulnay (), Obterre (), Bossay-sur-Claise (), Saint-Michel-en-Brenne () et Charnizay ().


title: Azay-le-Ferron

text: Les communes chefs-lieux et préfectorales sont : Le Blanc (), Châteauroux (), Issoudun () et La Châtre ().


title: Azay-le-Ferron

text: Le territoire communal est desservi par les routes départementales : 14, 14, 14, 18, 111, 925 et 975.


title: Azay-le-Ferron

text: Azay-le-Ferron est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Azay-le-Ferron

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (76,5 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (79,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Azay-le-Ferron

text: terres arables (46,2 %), forêts (18,4 %), prairies (18,1 %), zones agricoles hétérogènes (12,2 %), eaux continentales (2,3 %), zones urbanisées (1,2 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,1 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (0,5 %).


title: Azay-le-Ferron

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Azay-le-Ferron

text: Le territoire de la commune d'Azay-le-Ferron est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Azay-le-Ferron

text: Pour anticiper une remontée des risques de feux de forêt et de végétation vers le nord de la France en lien avec le dérèglement climatique, les services de l’État en région Centre-Val de Loire (DREAL, DRAAF, DDT) avec les SDIS ont réalisé en 2021 un atlas régional du risque de feux de forêt, permettant d’améliorer la connaissance sur les massifs les plus exposés. La commune, étant pour partie dans les massifs de Preuilly et de Brenne, est classée au niveau de risque 1, sur une échelle qui en comporte quatre (1 étant le niveau maximal).


title: Azay-le-Ferron

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels.


title: Azay-le-Ferron

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 91,6 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (84,7 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, 625 sont en en aléa moyen ou fort, soit 96 %, à comparer aux 86 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Azay-le-Ferron

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 1991, 1992, 2002, 2011, 2016, 2017 et 2018 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Azay-le-Ferron

text: Le risque de transport de matières dangereuses sur la commune est lié à sa traversée par des infrastructures routières ou ferroviaires importantes ou la présence d'une canalisation de transport d'hydrocarbures. Un accident se produisant sur de telles infrastructures est en effet susceptible d’avoir des effets graves au bâti ou aux personnes jusqu’à , selon la nature du matériau transporté. Des dispositions d’urbanisme peuvent être préconisées en conséquence.


title: Azay-le-Ferron

text: Le nom de la localité est attesté sous les formes latines "Acciacum" et "Aziacum Ferronii" au , sous la forme "Azium" en 1263.


title: Azay-le-Ferron

text: Comme beaucoup de toponymes se terminant en "-acum", Azay-le-Ferron dérive d'un anthroponyme romain, sans doute "Asinius" que nous savons être aussi le nom d'une famille romaine "Asinius" dont "Asinius Pollion" était un ami de l'empereur Auguste, suivi du nom propre "Ferron", « Azay celui de "Ferron" ».


title: Azay-le-Ferron

text: Azay-Le-Ferron est une commune tourangelle qui, lors du démantèlement de la baronnie de Preuilly (première baronnie de Touraine) en 1790, fut, en compagnie de quelques-unes de ses voisines, regroupée avec le Bas-Berry pour former le département de l'Indre.


title: Azay-le-Ferron

text: La commune dépend de l'arrondissement du Blanc, du canton du Blanc, de la première circonscription de l'Indre et de la communauté de communes Cœur de Brenne.


title: Azay-le-Ferron

text: Elle dispose d'une agence postale communale, d'un centre de première intervention et d'un office de tourisme.


title: Azay-le-Ferron

text: Deux festivals sont organisés chaque année, dont le « festival un parc et des peintres » et le « festival au fil du temps ».


title: Azay-le-Ferron

text: La commune est couverte par les médias suivants : "La Nouvelle République du Centre-Ouest", "Le Berry républicain", "L'Écho - La Marseillaise", "La Bouinotte", "Le Petit Berrichon", "France 3 Centre", "Berry Issoudun Première", "Vibration", "Forum", "France Bleu Berry" et "RCF en Berry".


title: Azay-le-Ferron

text: La commune se trouve dans l'aire géographique et dans la zone de production du lait, de fabrication et d'affinage des fromages Pouligny-saint-pierre et Sainte-maure-de-touraine.


title: Azay-le-Ferron

text: Le château d'Azay-le-Ferron () remarquablement conservé, abrite de magnifiques collections de mobilier Renaissance, et Empire. De beaux jardins l'entourent : jardin à la française, jardin paysagé, jardin de topiaires et de buis taillés, aux formes étranges. Ce château, où a vécu en dernier la famille Hersent-Luzarche, a été légué en 1951 à la ville de Tours qui en est aujourd'hui propriétaire.


title: Azay-le-Ferron

text: La réserve zoologique de la Haute-Touche, l'un des plus vastes zoos de France ( hectares) et l'un des principaux pôles touristiques du département, est une ancienne terre du château d'Azay-le-Ferron appartenant aujourd'hui au Muséum national d'histoire naturelle qui y mène des recherches en biotechnologies et y reproduit des espèces animales sauvages menacées d'extinction.


title: Azay-le-Ferron

text: L'église Saint-Nazaire fut classée monument historique en 1927 et placée sous le patronage de l'abbaye Saint-Cyran en Brenne. On ne possède aucun document relatif à sa construction mais la nef a été datée du début du .


title: Azay-le-Ferron

text: Située à la sortie d'Azay-le-Ferron, elle est fréquentée dès le par les Gaulois qui exploitent le fer. De la fin de la Renaissance au milieu du , l'exploitation de la forêt est liée aux activités des fourneaux de la Claise. La forêt sert à l'extraction du minerai de fer, à la production de charbon de bois et aux dépôts de scories issues de la transformation du minerai. À la fin du , une tuilerie est en activité au lieu-dit la Fontaine Bourbon. Lors de la Révolution de 1789, la forêt est vendue avec le château d'Azay-le-Ferron. En 1951-1952, madame Hersent-Luzarche lègue l'ensemble à la ville de Tours. L'Office national des forêts (ONF) en assure aujourd'hui la gestion pour la ville de Tours.


title: Records biométriques chez les insectes

text: Cet article recense les plus gros insectes du monde. Comme toujours pour ce type de classement, plusieurs critères désignent différents prétendants, selon que l'on considère le poids, la taille ou leur rapport, le stade larvaire ou l'imago.


title: Records biométriques chez les insectes

text: Au Carbonifère, l'atmosphère était beaucoup plus riche en oxygène qu'actuellement, pouvant atteindre 35 % au lieu de 20 % actuellement. Ceci permettait aux insectes d'atteindre des tailles bien plus grandes qu'aujourd'hui. Une expérience scientifique a par exemple montré que des libellules élevées dans une atmosphère riche en oxygène grandissaient 15 % de plus en 6 mois de vie. L'analyse de l'appareil respiratoire de ces insectes montre que, lorsque le taux d'oxygène est faible, les tubes respiratoires des insectes doivent être plus grands pour leur apporter l'oxygène dont ils ont besoin. Pour un insecte de très grande taille, les tubes respiratoires finissent par occuper une trop grande proportion de son corps, ce qui limite sa croissance. Inversement, pour un plus grand taux d'oxygène, les insectes se contentent de tubes respiratoires plus petits, ce qui permet à leur corps de grandir plus avec ces organes de tailles raisonnable.


title: Biopsie ostéomédullaire

text: La biopsie ostéo-médullaire (BOM), à ne pas confondre avec la ponction de moelle osseuse, est le prélèvement d'un fragment de tissu osseux en l'état qui renseigne sur l'état de la moelle osseuse (tissus hématopoïetique).


title: Biopsie ostéomédullaire

text: Ce fragment d'os médullaire (carotte) est généralement inclus dans de la paraffine grâce à des techniques histologiques (immersion dans du formol, décalcification à l'acide, déshydratation puis inclusion dans la paraffine) puis découpé en fines lamelles (déparaffinées) qui seront colorées puis fixées sur une lame (qui sera analysée comme un myélogramme au laboratoire d'hématologie) puis envoyé au laboratoire d'anatomopathologie dans du liquide de Bouin.


title: Jacob Safra

text: Jacob descend d'une famille syrienne juive (Safra) de la branche séfarade. Au , la famille Safra a commencé une lignée de financiers au Moyen-Orient en lançant les bases pour la banque moderne basée sur l'amélioration de la qualité de l'information et la demande croissante pour le commerce entre les villes. L'échange de marchandises a été particulièrement intense entre les ports et les villes d'Europe, comme entre Paris, Nice, Marseille, Madrid, Barcelone, Naples, Trieste, Gênes et Venise avec des villes comme Alexandrie, Athènes, Istanbul, Beyrouth, Damas et Alep. La Ville du nord-ouest de la Syrie et l'un des principaux centres de commerce. C'est là que convergeaient les marchands et les marchandises de l'Est et de l'Ouest.


title: Jacob Safra

text: Alep était également le foyer de la famille Safra qui, grâce à sa vocation cosmopolite, a financé le commerce et a échangé des devises de plusieurs pays d'Asie, d'Europe et d'Afrique, comme le para, les zecchini et le thaler de Marie-Thérèse, ainsi que des lingots en argent et de l'or.


title: Jacob Safra

text: Au milieu du , Safra frères et a été fondée à Alep, une banque portant le nom de la famille renommée. Peu de temps après, l'institution a gagné en renommée et en prestige à travers le Moyen-Orient, se construisant une réputation solide devant des financiers hautement sélectifs. La forte expansion de Safra Frères et Cie a incité la famille à ouvrir des branches à Istanbul, Alexandrie et Beyrouth.


title: Jacob Safra

text: En 1920, Beyrouth a été choisi pour être le siège de la banque qui portait le propre nom de Jacob Safra (patriarche de ce qui deviendrait une autre génération de banquiers). Avec sa base au Liban, la banque de Jacob E. Safra devint la banque de choix pour de nombreuses familles juives syriennes et libanaises.


title: Jacob Safra

text: En 1949, il s'installe en Italie, puis au Brésil en 1952. Il épouse sa cousine Esther dont il a quatre fils : Élie, Edmond, Joseph et Moïse et quatre filles, Evelyn, Gabi, Arlette et Ughette.


title: Jacob Safra

text: En 1955, il a fondé avec ses quatre fils, la première institution financière au Brésil (groupe Safra) qui était l'un des plus grands groupes bancaires internationaux ayant des branches en Asie, Europe, Afrique et Amérique du Sud.


title: Jacob Safra

text: Il est décédé le à São Paulo. Pour faire revivre sa mémoire, ses fils ont construit le "Safra Square" à Jérusalem.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Boudy-de-Beauregard est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de Lot-et-Garonne (région Nouvelle-Aquitaine).


title: Boudy-de-Beauregard

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat du Bassin du Sud-Ouest », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Cancon », sur la commune de Cancon, mise en service en 1952 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Agen-La Garenne », sur la commune d'Estillac, mise en service en 1941 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Boudy-de-Beauregard est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Villeneuve-sur-Lot, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Boudy-de-Beauregard

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (92,9 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (93,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Boudy-de-Beauregard

text: terres arables (79,5 %), zones agricoles hétérogènes (8,2 %), cultures permanentes (5,2 %), forêts (3,6 %), zones urbanisées (3,5 %).


title: Boudy-de-Beauregard

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Boudy-de-Beauregard

text: Le territoire de la commune de Boudy-de-Beauregard est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par une crue à  débordement lent de cours d'eau, notamment le Cluzelou et la Gardonne. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1993, 1999, 2006, 2008, 2009 et 2021.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. La totalité de la commune est en aléa moyen ou fort (91,8 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Depuis le , en application de la loi ELAN, différentes contraintes s'imposent aux vendeurs, maîtres d'ouvrages ou constructeurs de biens situés dans une zone classée en aléa moyen ou fort.


title: Boudy-de-Beauregard

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 2002, 2003 et 2017 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Taxe générale sur les activités polluantes

text: En France, la taxe générale sur les activités polluantes (TGAP) est un impôt qui s'applique en France à diverses activités polluantes. Elle a été instituée par la loi de finance 1999 et est entrée en application le janvier 2000. Elle a permis de remplacer/fusionner diverses taxes parafiscales sur la pollution atmosphérique, les déchets ménagers et industriels spéciaux, les huiles de base et les nuisances sonores dues au décollage des aéronefs.


title: Yvon Thiboutot

text: Thiboutot est connu pour ses nombreuses apparitions à la télévision dans les années 1960, 1970 et 1980. D'abord connu pour ses rôles dans des séries destinées à la jeunesse, il obtient plusieurs rôles de soutien dans des téléromans populaires, dont "Les Berger", "Marilyn", "Les Brillant", "Entre chien et loup", "La Petite Patrie" et "La Bonne Aventure". Il a aussi tenu de nombreux rôles de doublage de productions américaines post-synchronisées au Québec. Il a doublé la voix de William Shatner dans le rôle du capitaine James T. Kirk de la célèbre série télévisée "Star Trek". En 1968, il a joué le rôle de « Tony » dans la comédie musicale "Monica la mitraille" de Michel Conte à la PdA de Montréal. Yvon Thiboutot a également prêté sa voix au personnage du commissaire Simmonds joué par Roy Dotrice pour deux épisodes de la série britannique culte de science-fiction "Cosmos 1999".


text: Elle est proportionnelle au degré de pollution engendré par toute activité (production de déchets industriels et ménagers, pollution atmosphérique, nuisances sonores, etc.). Chaque année, le montant de cette taxe est révisé. La loi de finance 2018 a supprimé les composantes spécifiques aux . Il ne reste plus que les composantes , , , et ainsi que celle sur les qui est à part.


title: Yvon Thiboutot

text: Thiboutot a également été actif sur la scène syndicale et politique. Il a participé à la fondation du Rassemblement pour l'indépendance nationale (RIN), le , en plus d'occuper plusieurs mandats syndicaux, dont le poste de secrétaire général de l'Union des artistes et celui de représentant syndical des professeurs du Conservatoire d'art dramatique du Québec.


text: La TGAP sur les produits phytosanitaires a été remplacée par une redevance sur les pollutions diffuses perçue par les Agences de l’eau. Elle frappe cependant les produits antiparasitaires.


text: Cette taxe sur les activités polluantes doit permettre de mieux appliquer le principe pollueur-payeur. En effet, elle conduit à différencier, dans le montant de la taxe, les ressources nécessaires pour financer les dommages causés à l'environnement par une activité polluante. . La TGAP émet un signal-prix qui doit dissuader les pratiques polluantes.


text: Les personnes favorables à la TGAP considèrent qu'elle constitue une modernisation et une simplification de la fiscalité écologique.


text: La composante de la TGAP est due par tout exploitant d'une installation de stockage de déchets ou d’une installation de traitement thermique de déchets (incinérateur) soumise à autorisation en application de la législation sur les installations classées pour la protection de l'environnement. Le fait générateur de la taxe est la réception de déchets par l’exploitant de l’installation.


text: Cette composante a pour objectif de limiter le développement de ce type d'installations et d’encourager les comportements vertueux, c’est-à-dire privilégier dans l’ordre la prévention des déchets, la préparation en vue de la réutilisation, le recyclage, toute autre valorisation, notamment énergétique, l’élimination des déchets, en cohérence avec la hiérarchie des modes de traitement des déchets prévue par le code de l'environnement.


text: Dans le système actuel, les réductions de taux de cette composante liée aux déchets non dangereux ont pour objectif d’inciter les exploitants d'installations de stockage de déchets non dangereux et d’incinérateurs de déchets non dangereux à exploiter des installations présentant des performances environnementales et de valorisation les plus élevées conformément aux objectifs inscrits à l’article 46 de la loi Grenelle I.


text: Via la loi de finance 2018, le gouvernement a révisé les règles de calcul des réfactions dont bénéficient les installations les plus performantes, en attendant la réforme annoncée de cette composante.


text: La composante de la TGAP est due par les installations classées pour la protection de l'environnement soumises à autorisation qui émettent des substances participant à la pollution atmosphérique (oxydes de soufre et autres composés soufrés, acide chlorhydrique, oxydes d'azote et autres composés oxygénés de l'azote, poussières totales en suspension, arsenic, sélénium, mercure, benzène, hydrocarbures aromatiques polycycliques, plomb, zinc, chrome, cuivre, nickel, cadmium, vanadium, hydrocarbures non méthaniques, solvants et autres composés organiques volatils), dans des quantités supérieures aux seuils indiqués sur une année.


text: Prévue par l'article 266 quindecies du code des douanes, la composante de la TGAP a été instaurée en 2005. Elle vise à favoriser l'incorporation de biocarburants dans les supercarburants et gazole mis à la consommation en France. Cette taxe est distincte des autres composantes TGAP et fait l'objet d'une déclaration qui lui est spécifique. Le taux de cette taxe, qui augmente progressivement chaque année, est diminué à proportion des volumes de biocarburant incorporés dans ces carburants.


text: La composante de la TGAP, spécifiquement relative aux installations classées pour la protection de l'environnement (ICPE), était composée de :


text: Après plusieurs tentatives, le gouvernement a réussi à abroger cette composante via la loi de finance 2018.


text: Le produit de la taxe s'élevait globalement à 726 millions d'euros en 2015, répartis entre l'Etat () et l'agence de l'environnement et de la maîtrise de l'énergie (). Pour 2019, les recettes attendues s'élèvent à 700 millions d'euros.


text: La TGAP n'est pas forcément toujours lisible, par exemple dans le cas des produits phytopharmaceutiques. En effet, elle est payée par les firmes phytosanitaires détentrices de ces produits. Selon les entreprises, ce montant est imputé sur leur marge bénéficiaire pour rester en conformité avec les prix du marché, ou bien elle entraîne une augmentation des prix qui est soit répartie sur l'ensemble de la gamme, soit répercutée sur les produits ayant un classement toxicologique.


text: Les négociants fixent ensuite leurs propres barèmes de prix avant de vendre aux agriculteurs, ce qui contribue à brouiller le signal-prix.


title: Mansour Boutabout

text: Mansour Boutabout (en ) est un footballeur international algérien, qui possède également la nationalité française, né le au Creusot (France). Il évoluait au poste d'attaquant.


title: Mansour Boutabout

text: Après son retour d'une saison à l'USM Blida (Algérie) en , Mansour Boutabout, invité par son compatriote Madjid Bougherra, s'entraîne en avec les Glasgow Rangers. En , il signe à l'AS Excelsior, à Saint-Joseph (La Réunion).


title: Mansour Boutabout

text: Il rejoint en le Rodez Aveyron Football où il impressionne dès ses débuts en inscrivant 5 buts lors de ses 4 premiers matchs, participant ainsi activement au redressement du RAF dans le groupe C du championnat de CFA.


title: Théories sur la citoyenneté de Barack Obama

text: Les théories sur la citoyenneté du président américain Barack Obama englobent une série d'allégations et de rumeurs accusant Barack Obama de ne pas être né sur le territoire des États-Unis, et donc de ne pas être éligible à la fonction de président des États-Unis tel que le requiert l'article II de la Constitution américaine. Les partisans de ces théories sont surnommés les dans les médias anglo-saxons.


text: Ces rumeurs sont apparues sous forme de chaînes de courriels anonymes diffusés pendant les primaires présidentielles du parti démocrate en 2008. Elles ont culminé et atteint leur point d'orgue en 2011, durant les préparatifs des campagnes électorales à la présidence américaine de 2012. Une vaste campagne médiatique, exigeant du président qu'il rende public son acte de naissance, a trouvé des relais tant chez les polémistes conservateurs de radio et de télévision que dans une certaine frange de la classe politique conservatrice, notamment en la personne de Donald Trump qui multiplia les déclarations médiatiques sur le sujet. Le bruit médiatique autour de cette affaire est partiellement retombé lorsque la Maison-Blanche, en date du , a rendu public l'acte de naissance du président ; de nouvelles allégations sont cependant apparues, insinuant que l'acte était un faux.


text: Néanmoins, ces allégations ne sont pas partagées par l'ensemble de la classe politique républicaine. Elles ont été rejetées par l'équipe de campagne de John McCain en 2008, et plusieurs personnalités du camp républicain de premier plan, tels les candidats républicains Rick Santorum ou Tim Pawlenty par exemple, se sont démarquées de ces accusations, considérant qu'elle entachaient le débat politique et qu'elles nuisaient à la crédibilité du Parti républicain.


text: Le , le shérif Joe Arpaio du comté de Maricopa (Arizona) a déclaré que le certificat de naissance d'Obama était un faux. Rejetant cette affirmation, un assistant du procureur général d’Hawaï a affirmé que le . Des représentants de l'Arizona, dont le gouverneur Jan Brewer et le secrétaire d'État Ken Bennett, ont également rejeté les affirmations d'Arpaio et reconnu la validité du certificat de naissance d'Obama.


text: En 2011, alors que Donald Trump envisage l'éventualité d'une candidature à l'élection présidentielle de 2012, il reprend une théorie selon laquelle Barack Obama ne serait pas né sur le territoire des États-Unis, mais au Kenya, ce qui aurait pour conséquence de le rendre inéligible au poste de président des États-Unis. Il déclare aussi que ses notes étaient insuffisantes pour qu'il intègre la faculté de droit de Harvard. Ses propos suscitent une large polémique. Pour l'universitaire Gregory Benedetti, c'est en reprenant à son compte les théories sur la naissance de Barack Obama que Donald Trump est devenu . Après avoir soutenu cette hypothèse durant cinq années notamment au travers de nombreux tweets, il annonce finalement en 2016 reconnaître qu'Obama est bien né aux États-Unis.


text: Après la fusillade d'Orlando, il laisse entendre qu'Obama, en refusant de prononcer les mots d’« islam radical », pourrait être un sympathisant de l'État islamique. À ce propos, Jeet Heer du "The New Republic" trace un parallèle entre le discours de Trump sur Obama et celui tenu dans à la fin des années 1950 par Robert Welch, qui accusait le président Eisenhower d'être un agent de la conspiration communiste. Se référant à l'ouvrage de Richard Hofstadter "", Heer poursuit en expliquant que le style « paranoïde » était aux États-Unis un mode de pensée récurrent, s'étant historiquement manifesté dans beaucoup de mouvements de masse, mais qu'il était malgré tout resté cantonné aux marges de la société. Pour la première fois, explique Heer, le style « paranoïde » s'impose au sein d'un parti politique de premier plan.


title: Formule développée plane

text: La formule développée plane est un mode de représentation qui renseigne sur l'agencement des atomes composant une molécule.


title: Formule développée plane

text: En chimie moléculaire, la formule développée plane renseigne sur l'agencement des atomes qui composent une molécule. Étant représentée à plat, elle ne renseigne pas sur l'agencement réel des atomes dans l'espace. Généralement les liaisons entre atomes sont représentées à 90°, mais pour des raisons de clarté elles sont parfois représentées à 120°.


title: Formule développée plane

text: La nature des atomes est indiquée à l'aide des symboles issus du tableau périodique des éléments et les liaisons entre atomes par un ou plusieurs traits suivant que celles-ci sont simples ou multiples.


title: Électrode standard à hydrogène

text: L'électrode standard à hydrogène (ESH) est l'électrode de référence absolue. Elle ne peut être réalisée en pratique. La réalisation pratique de l'ESH est l'électrode normale à hydrogène ou ENH.


title: Électrode standard à hydrogène

text: Ces suppositions reviennent donc à considérer que, pour réaliser une ESH, la réaction d'oxydation du dihydrogène devrait avoir lieu avec :


title: Électrode standard à hydrogène

text: Les deux premiers critères peuvent être vérifiés. On obtient alors une électrode normale à hydrogène. Les deux seconds critères ne peuvent être vérifiés. C'est pourquoi l'ESH ne peut être réalisée.


title: Électrode standard à hydrogène

text: Le caractère à part de l'ESH vient de la convention thermodynamique suivante. On a fixé arbitrairement le potentiel chimique standard des protons en solution comme étant nul à toute température : μ = 0.


title: Maurice de Guérin

text: Georges-Pierre Maurice de Guérin, né à Andillac au château du Cayla dans le Tarn, le , et mort le , est un poète et écrivain français. Sa sœur aînée était Eugénie de Guérin, avec qui il eut une importante correspondance. Selon Paul Bénichou, « le génie de Guérin s’est découvert à mesure que le Dieu chrétien s’absentait de son œuvre ».


title: Maurice de Guérin

text: Contemporain de Lamartine, Victor Hugo, Pétrus Borel, Aloysius Bertrand et de Jules Barbey d'Aurevilly, dont il fut l'ami, Maurice de Guérin est l'auteur du "Centaure", de la "Bacchante" et de nombreux poèmes qui se situent dans l'histoire littéraire à la charnière du romantisme religieux de Chateaubriand et de la « modernité poétique » de Baudelaire et Mallarmé. Son journal, "Le Cahier Vert", traduit notamment ses interrogations sur sa destinée d'homme et d'écrivain.


title: Maurice de Guérin

text: On sait très peu de choses sur la courte vie de Maurice de Guérin. "Le Centaure" révèle de lui sa jeunesse inquiète et ardente, sans refuge contre une errance perpétuelle de l'esprit, sans abri contre « le souffle de la nuit ». Il aurait été amoureux éperdu de la baronne Almaury de Maistre.


title: Maurice de Guérin

text: Fort dévote, sa sœur Eugénie (1805-1848) dont il était très proche, écrivit à son intention un "Journal" qui constitue, avec sa correspondance, un document témoignant de la mentalité et de la vie tarnaises au .


title: Maurice de Guérin

text: L'hommage posthume qui lui fut rendu par des auteurs tels que Remy de Gourmont, George Sand et Sainte-Beuve atteste la qualité d'une œuvre méconnue, mais qui n'en fut pas moins célébrée pour son romantisme exalté. Marguerite Yourcenar le plaçait dans son panthéon poétique personnel (Lettre de M. Yourcenar à Gaston-Louis Marchal du 12 février 1978 - Marguerite Yourcenar, "Lettres à ses amis et quelques autres", Gallimard, 1995).


title: Maurice de Guérin

text: Rainer Maria Rilke traduit le Centaure en allemand tandis que Paul Valéry en fait graver sur sa tombe sétoise une parole.


title: Maurice de Guérin

text: René Barjavel a placé une citation du poème "Glaucus" de Maurice de Guérin au début de la quatrième partie (« Le patriarche ») de son roman "Ravage" (1943) : « J'étais berger, j'avais plus de mille brebis ».


title: Cimetière de Recoleta

text: Le cimetière de Recoleta est un célèbre cimetière situé dans le quartier de Recoleta à Buenos Aires (Argentine). Les jardins qui entourent le cimetière constituent une aire de délassement populaire. D'autre part, "La Recoleta" est un des quartiers les plus distingués de la ville et le cimetière possède également cette caractéristique.


title: Cimetière de Recoleta

text: Le cimetière de Recoleta fut dessiné par le Français Prosper Catelin, à l'initiative du ministre Bernardino Rivadavia, et inauguré en 1822.


title: Cimetière de Recoleta

text: Il constitue une superbe exposition d'architecture funéraire du et du début du , avec des panthéons familiaux et des caveaux de la haute bourgeoisie et des anciens estancieros richissimes.


title: Sonya Yoncheva

text: Sonya Yoncheva (// , transcription : "Sonâ Jončeva") est une soprano bulgare née le à Plovdiv (Bulgarie).


title: Sonya Yoncheva

text: Sonya Yoncheva est la fille de Temenuga Yoncheva et Petko Yonchev. Elle a un frère, ténor, Marin Yonchev.


title: Sonya Yoncheva

text: Sonya Yoncheva étudie le piano et le chant à l'école nationale de musique de sa ville natale dans la classe de Nelly Koitcheva et fait ensuite un master de chant classique au Conservatoire de musique de Genève. Sonya Yoncheva a participé à plusieurs classes de maître dirigées par Edda Moser, Alain Garichot et Nathalie Stutzmann.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle a gagné de nombreux prix lors de concours nationaux en Bulgarie et a été finaliste de la compétition Enrico Caruso à Milan et semi-finaliste de la compétition Montserrat Caballé en Andorre. En 2003, elle prend part au concert de gala sous le patronage de Mirella Freni et Nicolai Ghiaurov au Teatro Dal Verme à Milan. Entre 2004 et 2007, elle est lauréate de la bourse Mosetti à Lausanne et de la fondation Hablitzel Bâle.


title: Sonya Yoncheva

text: En 2005, Sonya Yoncheva chante le rôle d'Isabella dans "L'inganno felice" de Gioachino Rossini et celui du "Coq et de la Chouette" de l'opéra "La Petite Renarde rusée" de Leoš Janáček puis le rôle de Giunome dans "Il ritorno d'Ulisse in patria" de Claudio Monteverdi en 2006 et en 2007, celui de Norina dans "Don Pasquale" de Gaetano Donizetti.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle débute, en 2007, dans des lieux prestigieux, avec l'ensemble Les Arts Florissants dirigé par William Christie : le Lincoln Center de New York, le London Barbican Center, la Alte Oper de Francfort, le Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, l’Auditorio Nacional de Madrid, la Cité de la musique à Paris, la Gulbenkian à Lisbonne et en 2008 dans la représentation de l’opéra baroque "Les Indes galantes" de Jean-Philippe Rameau, donnée en version de concert au Théâtre national de Prague et Teatro alla Scala de Milan. Dans cette même année elle chante dans la production “Welcome to the Voice” au Théâtre de Châtelet avec le chanteur Sting.


title: Sonya Yoncheva

text: Dès lors, sa carrière est lancée et elle chante sous la direction de chefs d'orchestre comme Emmanuelle Haïm, Diego Fasolis, Marc Minkowski.


title: Sonya Yoncheva

text: En 2011, elle chante Cléopâtre dans "Giulio Cesare in Egitto", avec Christophe Dumaux (Cesar) et Dominique Visse (Tolomeo), puis dans en 2012 "Les Pêcheurs de perles" à l'Opéra-Comique (direction Leo Hussain), "Agrippina" et "L'incoronazione di Poppea" à l'opéra de Lille sous la direction Emmanuelle Haïm, et les trois héroïnes des "Contes d'Hoffmann" sous la baguette de Marc Minkowski à la salle Pleyel.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle débute en 2013 successivement au Staatsoper Berlin, à l'Opéra de Monte-Carlo (Violetta / "La Traviata"), au Metropolitan Opera de New York et à l'Arène de Verone (Gilda / "Rigoletto"), au Palau de les Arts Reina Sofia à Valence (Violetta / "La Traviata" avec Zubin Mehta), au Wiener Staatsoper (Juliette / "Roméo et Juliette"), à l'Opéra de Paris ("Lucia di Lammermoor") où elle fait très forte impression bien qu'appartenant à la "distribution B" et est qualifiée de "Lucia d'exception" et au Royal Opéra House de Londres (Musetta / "La Bohème").


title: Sonya Yoncheva

text: Puis elle aborde au Royal Opera Covent Garden, au au Wiener Staatsoper et à Baden Baden, en 2014, le rôle de Marguerite dans "Faust" remplaçant Anna Netrebko qui a déclaré forfait, sa prestation est saluée.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle inaugure la saison du Metropolitan Opera dans le rôle de Desdemona dans "Otello" en , après avoir chanté Violetta ("La Traviata)" et Mimi ("la Bohème") dans le temple de l'opéra new yorkais.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle chante La traviata à Zurich en et au Royal Opera House Covent Garden en mai et juin, Contessa dans Le nozze di Figaro à Baden-Baden en juillet (enregistré pour Deutsche Grammophon), Micaela dans Carmen au Royal Opera House Covent Garden et Violetta dans une nouvelle mise en scène de "La traviata" au Staatsoper Berlin avec Daniel Barenboim en .


title: Sonya Yoncheva

text: En 2016, elle sera très présente à l'Opéra de Paris, d'abord en "Iolanta" dans les représentations du doublé Iolanta/Casse Noisette dans la nouvelle mise en scène de Dimitri Tcherniakov à l'Opéra de Paris puis en Violetta dans "La traviata".


title: Sonya Yoncheva

text: Puis elle aborde un nouveau rôle dans une oeuvre rare, celui d"'Iris" de Pietro Mascagni au Festival de Montpellier.


title: Sonya Yoncheva

text: Elle remplace à nouveau Anna Netrebko qui a déclaré forfait en 2016 et fait ses débuts dans le rôle de Norma dans une nouvelle mise en scène d'Alex Ollé au Royal Opera House sous la direction d'Antonio Pappano tout en assurant le rôle d'Antonia dans Les Contes d'Hoffmann.


title: Sonya Yoncheva

text: En décembre 2016, elle interprète Tatiana dans "Eugene Onegine" au Deutsche Oper Berlin aux côtés de Benjamin Bernheim mais elle annule ses performances prévues en mai 2017 à l'Opéra de Paris, considérant que ce rôle "ne lui convient plus artistiquement"


title: Sonya Yoncheva

text: En juillet 2017 elle aborde à nouveau le rôle titre d'une oeuvre rare, le "Siberia" de Umberto Giordano au Festival de Montpellier.


title: Sonya Yoncheva

text: En octobre 2017, elle fait ses débuts dans les rôles d'Élisabeth de Valois dans une nouvelle mise en scène de Warlikowski pour la version française de "Don Carlos" à l'Opéra de Paris, dans le cadre d'une prestigieuse distribution alors qualifiée de "5 étoiles". Mais elle ne participe qu'à la Première de "la Bohème", toujours à l'Opéra de Paris, dans la mise en scène de Claus Guth, déclarée souffrante pour les autres représentations. Dans la foulée, elle remplace Kristine Opolais qui a déclaré forfait, assurant ses débuts en Tosca dans une nouvelle mise en scène de Mac Vicar au Metropolitan Opera aux côtés du ténor Vittorio Grigolo, avant de chanter dans Luisa Miller aux côtés de Piotr Beczala et Placido Domingo.


title: Sonya Yoncheva

text: Puis durant l'été 2018, elle sera la première soprano à interpréter Imogene dans "Il pirata" au Teatro alla Scala depuis les performances de Maria Callas.


title: Sonya Yoncheva

text: Durant le même été, elle est Poppea dans une nouvelle mise en scène de "L'incoronazione di Poppea" au Festival de Salzbourg.


title: Sonya Yoncheva

text: Mais c'est en Médée qu'elle marque une nouvelle étape dans sa carrière, au Staatsoper Berlin fin 2018 dans une nouvelle production d'Andrea Breth, elle incarne à nouveau l'un des rôles fétiches de Maria Callas, sous la direction de Daniel Barenboim.


title: Sonya Yoncheva

text: Mais Sonya Yoncheva connait aussi des problèmes de santé qui l'amènent à annuler de nombreuses prestations, Alcina puis Manon à l'Opéra de Monte Carlo par exemple mais aussi des prises de rôles récentes et attendues dans "Aida" aux Arènes de Vérone sous la direction de Riccardo Muti, "Madame Butterfly" au Royal Opera House, Anna Bolena au Théâtres des Champs Elysées, "La Gioconda" à la Scala, "la Juive" au Wiener Staatsoper.


title: Sonya Yoncheva

text: En 2013, elle a signé un contrat d’exclusivité avec le label discographique Sony Classical. Elle a enregistré les albums "Paris, mon amour", "Händel", "The Verdi Album", "Rebirth" et Stabat Mater (Pergolesi).


title: Sonya Yoncheva

text: Elle est mariée au chef d'orchestre vénézuélien Domingo Hindoyan. Le couple a un fils, Mateo, né le , et une fille, Sophia, née le .


title: Conté (entreprise)

text: Conté ou Conté à Paris est une entreprise fondée en France en 1795 qui fabrique des crayons de couleur et graphite ainsi que différents autres outils pour le dessin, dont un des plus célèbres est le carré Conté.


title: Conté (entreprise)

text: Elle a été rachetée en 1979 par l'entreprise Bic. La partie beaux-arts et la marque Conté à Paris a été rachetée par le groupe britannique ColArt en 2004.


title: Conté (entreprise)

text: Le nom de la société vient de Nicolas-Jacques Conté, qui en 1794 invente le crayon Conté, un crayon graphite mélangé avec de l'argile, lui conférant plus de dureté que les crayons en graphite pur et ainsi une meilleure adaptation à l'écriture et au dessin technique. Le brevet est déposé en 1795 et une usine est créée.


title: Conté (entreprise)

text: Rachetée en 1979 par la société Bic, celle-ci a conservé la marque Conté pour une partie de sa gamme (crayons et feutres).


title: Conté (entreprise)

text: La marque est également connue pour le portemine Criterium. Utilisant un système de pince à ressort pour maintenir la mine, il est plus fiable que d'autres types de portemines.


title: Conté (entreprise)

text: Le crayon mécanique Criterium a été lancé par la fabrique de crayons Gilbert en 1939. La fabrique de crayons, créée à Givet dans les Ardennes, s'installe à Saint-Aubin-lès-Elbeuf. En 1950, l'usine est rachetée par la Société Gilbert Blanzy-Poure qui fusionne avec Conté en 1960 pour devenir Blanzy-Conté-Gilbert. En 1983, Conté est repris par la Société Bic. En 1999, l'usine de Saint-Aubin ferme ses portes et est délocalisée à Boulogne-sur-Mer.


title: Conté (entreprise)

text: La marque Criterium est passée en France dans le langage courant pour designer tous types de portemines. Elle est restée la propriété de Bic après la revente de la marque Conté à Paris à ColArt International.


title: Conté (entreprise)

text: La marque détenue par le groupe ColArt poursuit la fabrication de tous ses crayons d'arts graphiques (sanguines, pierres noires, sépias, blancs, fusains, et pastels) selon la méthode traditionnelle mise au point par Nicolas-Jacques Conté, à la Compagnie française des crayons à Lay (Loire).


title: Joanne World Tour

text: Le Joanne World Tour est la cinquième tournée internationale solo de la chanteuse américaine Lady Gaga. La tournée, promouvant l'album "Joanne" paru en octobre 2016, débute le à Vancouver au Canada et se termine prématurément le à Birmingham au Royaume-Uni, comme pour le Born This Way Ball en cause de douleurs chroniques. La chanteuse fait l’annonce de la tournée le lendemain de sa performance au Super Bowl 2017. Le "Joanne World Tour" a été nommée la tournée féminine la plus affluente et lucrative de 2017 avec ses $85.7M en seulement 41 dates nord-américaines, dépassant même le cumulatif total de sa dernière tournée mondiale le . Si la tournée avait été complètement terminée ou aurait même traversée les autres continents, le revenu se serait écoulé à largement plus de $120M.


title: Joanne World Tour

text: Le , Lady Gaga, sous avis de son équipe médicale, annonce l'annulation des 10 dernières dates européennes de sa tournée pour la même raison qui l´avait poussée à reporter sa tournée en 2018.


title: Joanne World Tour

text: Quelques semaines avant la sortie de l'album "Joanne", Gaga débute une courte tournée promotionnelle intitulée le "Dive Bar Tour" dont les trois uniques dates sont des villes américaines. Le , la chanteuse confirme durant une interview qu'une tournée internationale est prévue pour continuer de promouvoir son cinquième opus.


title: Joanne World Tour

text: L'annonce officielle de la tournée a été faite le lendemain de la performance de Gaga lors de la mi-temps du Super Bowl LI. Il est alors annoncé que le "Joanne World Tour" débutera le premier août 2017 à Vancouver au Canada, passera par l'Europe, avec notamment deux dates à l'AccorHotels Arena de Paris les 6 et 7 , puis se terminera au mois de décembre aux États-Unis. La date du à Paris devait originellement être l'unique date française de la tournée, mais une deuxième date, le , fut rapidement ajoutée à la tournée après que les tickets pour la première date se soient tous vendus en seulement quelques minutes.


title: Joanne World Tour

text: La participation de Gaga au festival "Rock in Rio" avec le "Joanne World Tour" fut annulée après qu'elle a été hospitalisée. Le , la chanteuse annonça que l'étape européenne de la tournée sera reportée à 2018, du fait de ses problèmes de santé.


title: Joanne World Tour

text: La scène de la tournée a été créée par l'entreprise TAIT. D'une largeur de 25 mètres, la scène principale comporte trois plateformes automatisées utilisées pour les accessoires scéniques et les équipements de mise en scène, en plus de cinq plateformes en forme de vague entourées d’écrans LED. Les plateformes s’agencent de différentes manières complexes durant le spectacle.


title: Joanne World Tour

text: Trois des plateformes en forme de vague font 5 mètres de large et sont côte à côte en arrière scène. Parallèlement à celles-ci, on retrouve deux plateformes de 15 mètres de large. Lorsqu’elles bougent à l’unisson, toutes les plateformes en vague composent une plateforme massive qui se transforme en cinq configurations différentes : plate, élevée, en croix, en diagonale, et en escalier. Les plateformes en arrière-scène bougent aussi de manière indépendante pour former quatre mouvements différents : plat, élevé, en escalier et en zig zag.


title: Joanne World Tour

text: TAIT, l'entreprise créatrice, a également dessiné et créé trois nacelles d’éclairage gonflables accrochées à 20 mètres au-dessus du public et des écrans de vidéo projection. Lorsqu’ils ne sont pas utilisés en panneau d’affichage, chaque écran de projection descend 15 mètres plus bas et se convertit en une longue plateforme de 15 mètres permettant à Gaga et ses danseurs de passer de la scène principale aux scènes satellites et à la scène secondaire multi-dimensionnelle, éclairée par LED de l’autre côté de la salle.


title: Joanne World Tour

text: En outre, TAIT a créé sur mesure le piano laser découpé en forme de cœur, assorti à l’esthétique des néons de la scène secondaire, en l’équipant de 44 lasers qui envoient des couleurs vibrantes à travers la salle à chaque fois que Gaga frappe une touche du piano. La structure du piano est faite d’une acrylique de 3 centimètres d’épaisseur, et la façade faite d’un mélange de miroir et de film dichroïque en polycarbonate qui amplifient son spectacle tape-à-l’œil.


title: Joanne World Tour

text: Le concert est divisé en 6 actes et un rappel. Le show joue tout le long sur la dualité entre le personnage de Gaga et celui de Joanne, notamment grâce aux interludes qui déroulent le fil conducteur du spectacle.


title: Joanne World Tour

text: Acte I - Le show démarre par un compte à rebours de 10 minutes s'affichant sur l'écran principal. Alors que ce dernier se termine, Gaga apparaît derrière l'écran et déclare à son public de l'appeler Joanne avant de démarrer le show sur "Diamond Heart", debout sur une plateforme surélevée, vêtue d'un chapeau de cow-boy rose et d'une tenue noire. Vient ensuite l'interprétation de "A-YO", où Gaga est rejoint par des danseurs et ses guitaristes. Après que les trois plateformes d'arrière-scène soient redescendues, la chanteuse salue son public avant d'interpréter "Poker Face" et "Perfect Illusion". Pour ces deux chansons, Gaga est accompagnée de ses danseurs et musiciens.


title: Joanne World Tour

text: Acte 2 - La deuxième partie du concert est annoncée par une interlude vidéo montrant Gaga dans une voiture. La chanteuse réapparaît sur scène, dans un nouveau costume noir, pour chanter "John Wayne". La scène principale s'élève alors en plusieurs plateformes sur lesquelles Gaga et ses danseurs interprètent "Scheiße". Enfin, après avoir retiré des parties de son costumes, Gaga chante une version raccourcie de "Alejandro" avant de quitter la scène.


title: Joanne World Tour

text: Acte 3 - Une nouvelle interlude vidéo annonce le troisième acte du show. Gaga revient sur scène, vêtue d'une tenue bleue pale, interprétant son tube "Just Dance". C'est ensuite au tour du titre "LoveGame", puis Gaga enlève ses épaulettes pour interpréter "Telephone", bénéficiant une interprétation très scénarisée due aux plateformes amovibles.


title: Joanne World Tour

text: Acte 4 - Après une brève interlude vidéo et un nouveau changement de costume, "Applause" est interprétée, bénéficiant une légère intro d’un remix du tube, alors les nacelles venant du haut de la salle descendent, servant ainsi de ponts où Gaga et ses danseurs peuvent rejoindre les scènes satellites en formes de cercles disposées dans la fosse. L'interprétation se termine sur la B-Stage, une scène installée au fond de la salle au style multi-dimensionnel et éclairé par LED avec un piano au centre. La chanteuse y interprète les chansons "Come to Mama" et une version acoustique de "The Edge of Glory", tout en communiquant avec son public. La chanteuse, vêtue jusqu'alors d'une tenue noire de velours, enfile une ample jupe blanche afin de chanter "Born This Way" tout en regagnant la scène principale, clôturant ainsi la quatrième section du concert.Acte 5 - Une nouvelle vidéo montrant une Lady Gaga terrifiée et claustrophobe précède l'ouverture du cinquième acte. Gaga revient sur scène avec Bloody Mary, dans une tenue ample et rouge, vêtue d’une très grande doudoune rouge, en guise de robe, exécutant avec ses danseurs une danse glaciale. La chanteuse rejoint ensuite les scènes satellites pour y interpréter une danse très sexy sur « Dancin’ in Circles » puis "Paparazzi" où Gaga se bat avec ses danseurs. Une outro prolongée de ce dernier morceau laisse le temps à la chanteuse et une danseuse de monter dans le rangement de la nacelle où elles sont couchées, afin d'enfiler un long manteau et un chapeau, où les noms de chacune de ses chansons sont inscrits, avant d'interpréter "Angel Down" sur les nacelles amovibles, au-dessus du public. La chanteuse prend ensuite le temps de parler avec son public, partageant alors un discours très personnel et touchant, avant de laisser place avec émotion au morceau "Joanne", dédicacé à son père, sa famille et sa tante disparue.


title: Joanne World Tour

text: Acte 6 - Le sixième acte du concert est de nouveau introduit par une interlude vidéo. Gaga réapparaît, dans une tenue blanche, à larges épaulettes et masque, interprétant Bad Romance tout en effectuant la chorégraphie officielle sur les plateformes élevées de la scène principale. Après le morceau terminé, elle prend le temps de lire la lettre d’un fan, en descendant dans le public pour lui donner une accolade. C'est ensuite le tour de "The Cure", tandis que des feux d'artifice entourent la scène principale.


title: Joanne World Tour

text: Encore - Lady Gaga revient une dernière fois sur scène avant de quitter son public, vêtue d'un long gilet blanc, qu’elle quitte en arrivant sur la B-Stage en terminant le show avec une combinaison blanche, moulante et brillante ainsi que son célèbre chapeau rose. Durant cette dernière partie, la chanteuse remercie longuement son public. Elle chante au piano une version acoustique puis studio de "Million Reasons", entourées par des centaines de LED, clôturant ainsi le show. À la fin de l'interprétation, la chanteuse retire son chapeau, le place sur la chaise du piano, monte sur le piano et alors qu'elle chante la dernière note, la lumière s'éteint et n'éclaire alors plus que le chapeau de Gaga.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Hadewijch d'Anvers (ou "Hadewych") était une mystique et poétesse brabançonne du . Les écrits d’elle qui sont parvenus jusqu’à nous, relativement abondants, datant des environs de 1240, comprennent un "Livre de visions", des "poèmes strophiques" et un recueil de correspondances, et font souvent voir en Hadewijch un précurseur de l’œuvre de Jan van Ruusbroec. L’on sait d’elle très peu de choses avec certitude, et l’on en est presque toujours réduit aux conjectures. Selon toute vraisemblance, elle était une béguine, peut-être originaire d’Anvers, sans doute de bonne famille, et active dans le duché de Brabant. Son mysticisme, réfractaire aux spéculations métaphysiques complexes, exempt d’intellectualisme, et s’embarrassant peu d’établir un système de degrés dans la réunion avec Dieu, est avant tout d’ordre affectif, l’expérience mystique se réalisant en effet à travers la "Minne", terme polysémique désignant à la fois l’Amour envers Dieu et la charité envers le prochain, et par l’imitation du Christ. Ses poésies mystiques, teintées d’hermétisme, apparaissent par leurs thèmes et leur structure comme une transposition religieuse de la poésie courtoise romane.


title: Hadewijch d'Anvers

text: À défaut d’éléments biographiques suffisants, il est impossible de reconstruire sa vie d’une façon un tant soit peu fiable, ni même d’inférer ses dates de naissance et de mort. Cependant, sa correspondance, dont quelques passages contiennent des allusions aux circonstances de sa vie ainsi que de celle de ses correspondants, permet de se faire une certaine idée du contexte social dans lequel situer la poétesse et son cercle de proches. Les recherches sont rendues d'autant plus difficiles que Hadewijch semble cacher son écriture. On ne lui connaît aucun guide spirituel qui l'aurait prise sous sa protection et aurait transmis quelques informations à son sujet.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Hadewijch vécut au ; la mention faite par elle, dans une de ses "visions" (Vis.VI, 2.33), qu’elle avait 19 ans au moment de cette vision, et celle faite dans une autre vision (Vis. I, 310) qu’elle était alors encore jeune, ne permettent pas d’être renseigné plus avant sur la chronologie de sa vie. Le collationnement de sa "liste des parfaits" sur les événements historiques de son époque permit à l’historien de la littérature flamande médiévale Jozef van Mierlo d’induire que ladite liste devait avoir été écrite entre 1238 et 1244. La plupart des spécialistes s’accordent à dire que l’apogée de la production littéraire de Hadewijch est à situer au milieu du , et que l’auteur a dû vivre de 1200 environ à 1260 environ. Toutefois, un autre auteur incline à situer Hadewijch fin et début .


title: Hadewijch d'Anvers

text: Le nom de "Hadewijch d’Anvers", par lequel il est d’usage de la désigner, ne permet nullement de conclure qu’elle fût originaire d’Anvers, cette précision adjointe à son prénom étant apocryphe ; en effet, un seul des manuscrits porte sur la page de garde la mention, ajoutée beaucoup plus tardivement, « de la bienheureuse Hadewijch d’Anvers » ; au demeurant, Hadewijch n’a jamais été béatifiée par l’Église catholique.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Le constat que c’étaient surtout des couvents bruxellois ou situés dans les environs de Bruxelles qui étaient détenteurs des copies les plus anciennes de ses œuvres peut faire supposer qu’elle séjourna au moins quelque temps dans la ville de Bruxelles. La variété de moyen néerlandais dans laquelle sont rédigés ses écrits est incontestablement brabançonne ; cependant, attendu qu’il était de pratique courante chez les copistes d’adapter les manuscrits qu’ils copiaient à la variété dialectale du lectorat local, et attendu par ailleurs qu’aucun manuscrit autographe n’a été conservé, tous les manuscrits aujourd'hui disponibles étant des copies des siècles postérieurs, la variété de néerlandais utilisé n’autorise à tirer aucune conclusion définitive sur le lieu d’origine de Hadewijch ni sur ses lieux de résidence. De surcroît, là où plus d’un manuscrit a été conservé d’un même texte, les différences dialectales entre les versions sont trop importantes que pour permettre de les localiser avec quelque précision. Le fait que la plupart des manuscrits aient été retrouvés dans la partie méridionale de ce qui était alors le Brabant pourrait bien s’expliquer par la faveur supposée dont jouissait l’œuvre de Hadewijch auprès de Ruusbroec et de ses compagnons. Néanmoins la plupart des spécialistes conviennent, sur la foi d’indications indirectes contenues dans ses lettres et dans sa "liste des parfaits", qu’elle devait avoir vécu dans plusieurs villes du Brabant d’alors et devait beaucoup se déplacer.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Hadewijch était sans nul doute originaire d’un milieu privilégié, peut-être de la haute noblesse, car elle semble bien connaître le latin, ce qui n'était pas habituel chez les filles de la bourgeoisie ou de la petite noblesse. Elle s’était familiarisée autant avec les textes de théologie rédigés en latin qu’avec la tradition, principalement française, de chansons courtoises. Les voyages qu’elle entreprit peuvent indiquer une certaine aisance matérielle.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Hadewijch faisait preuve d’une grande indépendance d’esprit, et il semble qu’elle fût très au fait de ce qui se publiait à son époque. L’image qui se dégage d’elle est celle d’une personne très consciente d’elle-même, habituée, dans sa pensée et dans ses actes, à s’affirmer et à faire ses choix personnels en totale indépendance.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Très probablement, Hadewijch, trop affranchie, ne faisait partie d’aucun ordre religieux. La thèse qu’elle ait été une béguine est contestée par certaines spécialistes (p.ex. par N. de Paepe), mais soutenue par d’autres, qui estiment fort vraisemblable qu’elle ait au contraire joué un rôle central dans les débuts du mouvement béguinal, cela donc à une époque où toutes les béguines ne vivaient pas en commun dans des maisons collectives ou dans des béguinages ; Hadewijch a donc pu vivre tantôt sous un même toit avec d’autres femmes partageant la même spiritualité, tantôt avoir vécu seule. Parmi les noms recensés dans sa "liste des parfaits" figure celui d’une béguine condamnée à mort par un inquisiteur, ce qui peut s’interpréter comme une prise de position en faveur de la lutte d’émancipation des béguines au début du et contre l’Inquisition catholique. Cependant, les persécutions et les manifestations d’hostilité dont elle fait état çà et là, si elles s’expliquent dans le contexte de l’époque, n’ont pas pu être reliées de manière irréfutable à des incidents particuliers identifiables ou reconstituables. La possibilité, autrefois évoquée, qu’elle fût l’hérétique bruxelloise Heylewige Bloemarts, dite "la Bloemardinne", personnage charismatique et flamboyant dont la vie est bien documentée, est aujourd'hui exclue par la plupart des spécialistes, cette identification ne reposant, selon eux, que sur une similitude phonétique des deux prénoms. Toutefois, l’"hypothèse Bloemardinne", selon laquelle les deux "Hedwige" étaient une seule et même personne, garde des défenseurs ; en tous cas, cette hypothèse implique de situer la vie de Hadewijch au moins un demi-siècle plus tard et ferait de Hadewijch une contemporaine, et une adversaire, de Ruusbroeck.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Aussi, lorsque Hadewijch s’adressait dans sa correspondance à ses amies, il y a probablement des raisons d’admettre qu’elle le faisait à de précoces communautés de femmes pieuses, hors du cadre d’une congrégation religieuse. Les manières utilisées pour s’adresser à ces amies suggèrent que Hadewijch a pu jouer un rôle dirigeant au sein d’une ou de plusieurs de ces communautés.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Hadewijch, à la différence de Ruysbroek, ne développe pas de doctrine mystique complexe, de théorie très charpentée et systématisée, et c’est en vain qu’on chercherait chez elle les constructions métaphysiques ruusbroeckiennes, ses subdivisions de l’âme avec leurs facultés respectives, les différentes unités contenues dans l’Homme, les degrés successifs d’unification avec Dieu etc. Tout artifice intellectuel, toute terminologie technique est étranger aux écrits de Hadewijch.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Certains érudits distinguent dans sa pensée deux périodes : une première période caractérisée par une « mystique affective ou nuptiale », et une seconde période de « mystique essentielle » ou « spéculative », où se manifeste un mysticisme plus apparenté à celui de Maître Eckhart.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La démarche de Hadewijch s’inscrit dans la ligne des ordres mendiants, pour lesquels la pauvreté est la première des vertus chrétiennes. Leurs adeptes aspirent à imiter l’exemple du Christ de la manière la plus totale, et à vivre en tout point comme le Christ et ses apôtres, sans possession personnelle aucune et en dehors de toute hiérarchie institutionnalisée. Ils estiment que telle attitude ne peut être mise en œuvre au-dedans des structures officielles de l’Église, en raison des richesses et de la propension à la rigidité des institutions ecclésiastiques et de leurs titulaires. Leur propos est alors de diffuser eux-mêmes le message du Christ. Les femmes jouèrent un rôle prépondérant dans ce courant de pensée. La conception et la pratique de la foi s’appuient sur l’affectif et sur l’expérience personnelle. L’attention se porte en priorité sur les faits et gestes du Christ et sur ses aspects humains.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Le mouvement donna lieu à la fondation de nouveaux ordres monastiques (norbertins et cisterciens d’abord, dominicains et franciscains ensuite), dont les membres font vœu de pauvreté. Ils tendent à s’écarter de la norme officielle par une attitude indépendante et par l’idée que la vie ne doit pas être gouvernée par les prescriptions de l’Église mais être déterminée par des rencontres intérieures avec Dieu.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Le mysticisme permet à l’Homme de faire dès ici bas l’expérience de Dieu et de le rencontrer d’une façon qui, dans la doctrine catholique, n’est en principe envisageable qu’après la mort. Le but et l’aboutissement de la piété, laquelle se réalise par la connaissance de soi, l’ascèse et la chasteté, est l’"union mystique". Le chemin qui conduit à la fusion avec Dieu le Père, à la fois proche et éloigné, est l’imitation du "fils" de Dieu ; celui-ci, objet de l’élan d’amour ("Minne"), est regardé en effet comme l’incarnation du mystère divin. Hadewijch appréhende l’union mystique de manière sensuelle, comme une expérience personnelle, lors de laquelle la femme joue un rôle passif, étant entendu bien sûr que le véritable Amour ("verus amor") ne saurait être qu’amour spirituel. Si le cheminement mystique de Hadewijch est essentiellement affectif, exempt de toute théorie élaborée, certains érudits ont néanmoins voulu, à partir de ses poèmes, y déceler certaines phases spécifiques et opérer un classement de ces poèmes suivant leur degré d’approche de Dieu ou tonalité (tour à tour affective, nuptiale, unitive, essentielle).


title: Hadewijch d'Anvers

text: Pour Hadewijch, les "œuvres", c'est-à-dire les activités concrètes (soins aux indigents, prière, etc.) et le "repos", c'est-à-dire s’abîmer dans l’Amour divin, doivent s’équilibrer ; qui s’épuise dans les "œuvres" risque de perdre la perspective de l’Amour divin ; à l’inverse, qui ne fait que se "reposer" est égoïste, ne recherche que la satisfaction personnelle, et ne remplit donc pas les conditions de l’Amour divin, attendu que le Christ, par son exemple vivant, a appelé à la charité et à la commisération humaines. La figure du Christ apparaît dans l’œuvre de Hadewijch sous diverses formes : comme un enfant, un homme adulte, comme Dieu et donc but ultime du désir humain, mais aussi comme homme souffrant, dont la vie doit nous être un exemple impérieux ― en effet, qui ne suit l’Homme souffrant ne pourra trouver Dieu.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La dynamique et la cohérence de groupe des membres du cercle autour de Hadewijch visent l’édification mutuelle et la consolidation de la foi, sur la voie de l’imitation religieuse du Christ. Les écrits de Hadewijch, mais aussi de Béatrice de Nazareth, s’adressent à son propre cercle et sont destinés à expliciter et à clarifier les processus agissant lors de l’ascension intérieure vers Dieu et à mettre en garde contre les périls possibles.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La "minne", vocable devenu aujourd'hui archaïque et littéraire, désignait en moyen néerlandais l’amour de façon générale ; en l’espèce, il faut entendre par "minne", mot polysémique chez Hadewijch, l’Amour de l’Homme envers Dieu, mais également celui qui est l’objet de cet Amour, à savoir: Dieu d’abord, et aussi le prochain. Chez Hadewijch, le concept de "minne" se trouve souvent personnifié, suivant l’habitude médiévale de rendre palpable et concret ce qui est suprapersonnel ou relève du spirituel et de l’invisible.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Les différents sens que peut prendre chez Hadewijch le mot de "minne" sont les suivants : 1) l’Amour réciproque des trois personnes divines ; 2) l’Amour divin abstrait ; 3) le même que le précédent, mais incarné en la personne du Christ ; 4) l’Amour de l’Homme envers Dieu ; 5) ce même Amour, conçu comme une abstraction ; 6) l’âme aimante elle-même.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La doctrine de Hadewijch se résume en définitive à l’impératif suivant : il faut vivre tout entier pour la "minne", ne rien ménager, ne rien se réserver, suivre en tout les désirs et le bon vouloir de la "minne", en totale soumission, quoi qu’elle nous donne à souffrir, quelque lourd que puissent peser ses fardeaux. Cependant, le rôle que Hadewijch assigne par ailleurs à la "raison" nous indique le peu de place que cet enseignement accorde aux plaisirs des sens ou aux divagations hérétiques ; la raison en effet ne saurait tolérer la basse volupté, elle doit guider et éclairer l’âme aimante, la purifier, lui faire voir ses manquements, l’équiper et l’orner, pour la rendre digne de la "minne".


title: Hadewijch d'Anvers

text: On peut recenser les allégories et images utilisées par Hadewijch dans ses écrits, plus particulièrement dans sa poésie, pour illustrer sa doctrine mystique et représenter concrètement l’Amour céleste ; ce sont principalement : image de l’"amour" (sans autre précision ― p.ex. entre un homme et une femme ― cependant exempt de toute volupté) ; allégorie de la "lutte" (il faut oser se mesurer avec la "minne", la vaincre, mais pour être, dans le même temps, vaincu par elle, car la vaincre, c’est permettre qu’elle prenne possession de vous, et voilà pourquoi l’amant mystique fait figure de chevalier, prêt au service courtois, affrontant périls et obstacles) ; allégorie du "désert" et de la "mer", qu’il s’agit de traverser, du "paysage" de monts et de vallées (les monts figurant la consolation, les vallées l’affliction), du gouffre de désolation, dans les profondeurs duquel il faudra descendre, de l’"exil", auquel la "minne" condamne ses amants ; l’allégorie de la minne à la tête d’une "école", où elle forme ses maîtres, où elle enseigne


title: Hadewijch d'Anvers

text: sa parole et sa sagesse, laquelle cependant est incompréhensible et fait se fourvoyer l’esprit humain ; l’image de la "faim" que nous procure la "minne", qui nous consomme tandis que nous la consommons, l’amour céleste étant à la fois nourrir et consommer ; les images de "déchaînement des éléments", de tempête, de chaleur et de froid ; la métaphore du "guérisseur", qui guérit les blessures que lui-même inflige; etc.


title: Hadewijch d'Anvers

text: On a gardé de Hadewijch 45 "Poèmes strophiques", 14 "Visions", 31 "Lettres" et 16 "Lettres rimées". Ces écrits, qui ne seront connus que bien après sa mort, font partie ― à côté des "Sept manières d'aimer saintement" de Béatrice de Nazareth ― des plus anciens textes de la littérature néerlandaise médiévale ; ses poèmes, d’une beauté et d’une virtuosité rares, constituent la poésie mystique en langue vernaculaire la plus ancienne connue dans la tradition européenne.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Un recueil de 31 de ses lettres nous est parvenu par le biais de plusieurs manuscrits. La nature de ces textes laisse à penser qu’il s’agit d’un assemblage délibéré de lettres entières ou d’extraits de lettres, qui ont été réunies et ordonnées, et peut-être révisées, par un compilateur postérieur, ou par Hadewijch elle-même. Au demeurant, cela n’exclut nullement que ces lettres remontent à des lettres réellement rédigées comme telles puis envoyées à des correspondants par Hadewijch, comme l’attestent les nombreux passages se référant à quelque événement trivial ou à des faits du quotidien, interdisant de voir dans ces textes de purs traités théoriques destinés à un public général. Rien n’indique que l’ordre de ces lettres soit celui chronologique ; le recueil ne mentionne en effet aucune date, et les diverses tentatives de dater ces lettres restent tributaires de conjectures plus ou moins bien étayées et d’inférences littéraires. Des recherches philologiques récentes, menées en particulier par Jo Reynaert de l’université de Gand et par Wybren Scheepsma de l’université de Leyde, ont même jeté le doute sur l’authenticité de certaines lettres, notamment les lettres 10 et 28, lesquelles ne seraient pas de la main de Hadewijch. Il y a donc lieu de considérer la paternité de ces textes avec une certaine circonspection.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Pour certaines de ces missives, il semble établi qu’elles n’ont pas été incluses dans leur intégralité, comme l’indique p.ex. l’omission de la formule d’appel. Les lettres semblent s’adresser à plusieurs personnes différentes, et en une occurrence seulement, le correspondant se trouve cité nommément. Néanmoins, le contenu permet de déduire que les destinataires étaient toutes des femmes, désireuses de donner une plus grande profondeur religieuse à leur existence, que relie le même besoin d’exercer la charité à travers diverses œuvres pratiques.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Un principe d’ordonnancement du recueil peut être dégagé, à savoir que les textes plus axés sur la théorie mystique alternent avec des épîtres plus brèves et plus directes comportant des conseils pratiques, témoignages d’amitié, transmissions de salutations etc. Les lettres plus théoriques, dont la lecture apparaît du reste assez malaisée, se font de plus en plus détaillées à mesure que l’on s’approche de la fin du recueil ; en effet, les lettres situées plus à l’arrière reprennent, avec plus d’ampleur et en les approfondissant, des thèmes déjà abordés précédemment. Ainsi les idées s’élèvent-elles progressivement dans des sphères de plus en plus hautes, ce qui laisse supposer que ces extraits de lettres aient été agencés de manière délibérée, agencement peut-être attribuable à Hadewijch elle-même.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La thématique abordée dans ces correspondances concerne e.a. l’antagonisme, très actuel à l’époque de Hadewijch, entre la conception rationaliste de la théologie (représentée par Pierre Abélard) et une approche plus affective (incarnée par Bernard de Clairvaux). Pour Hadewijch, raison et amour sont susceptibles de se rencontrer et de se concilier là où l’Amour trouve à se réaliser en œuvres pratiques ; c’est du reste aussi là que se situe, chez Hadewijch, le point de départ et l’amorce de l’expérience mystique. Un autre sujet évoqué est la fermeté intérieure et sa préservation face à l’adversité et à la persécution.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Parmi les lettres à rimes plates, dites aussi "Mengeldichten", seules les seize premières sont considérées comme étant incontestablement authentiques.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Ces lettres rimées reprennent essentiellement les thèmes des autres lettres, mais sous une forme plus simple et plus schématique. Elles sont assez éloignées des systèmes prosodiques complexes qui caractérisent les poèmes strophiques. L’on suppose qu’elles ont été écrites par Hadewijch à l’intention de ses contemporains pour leur permettre de se familiariser, sous un "format" facilement mémorisable, avec les points essentiels de sa doctrine.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Les 45 Poèmes strophiques sont largement redevables à la "poésie courtoise", à laquelle ils empruntent thèmes et techniques formelles, et à l’"amour courtois", qui est ici en quelque sorte métamorphosé en amour mystique. L’influence de la littérature courtoise se manifeste en particulier par la structure récurrente de ces poèmes, dans lesquels en effet se reconnaissent aisément un "prologue", propre à cerner un état d’âme ou une atmosphère générale, en liaison avec une évocation de la nature, et un "épilogue", comportant une morale, un conseil, une prière ou une résolution ; entre les deux s’intercalent, dans un rapport symétrique, une "strophe" et une "contre-strophe" de longueur sensiblement égale, dont le thème central est l’amour mystique, quasi toujours inassouvi. Tous ces poèmes, avec leur profusion d’images et d’allégories, traitent du sentiment d’abandon consécutif à la non apparition de Dieu, sentiment qui surgit inévitablement dans la vie de toute mystique.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Si la chanson courtoise traditionnelle adopte généralement le point de vue d’un chevalier recherchant la faveur d’une noble dame, l’objet de la ferveur est chez Hadewijch le "Minne", à savoir Dieu ayant pris figure plus ou moins humaine, c'est-à-dire en règle générale le Christ, tandis que le soupirant est le "je" de la première personne, c'est-à-dire Hadewijch elle-même, qui est présentée dans ces poèmes, avec insistance, comme une âme élue. Répondant à un but clairement didactique, ces poèmes soulignent avec force que les sentiments personnels de la mystique doivent être subordonnés aux impératifs de la "minne" et que les souffrances doivent être acceptées et assumées comme faisant partie intégrante de l’aspiration mystique. Les idées et concepts abstraits y sont rares, et plutôt élémentaires.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Les travaux de Frank Willaert ont démontré que les poèmes strophiques peuvent se chanter, et qu’il est même assez aisé, pour beaucoup d’entre eux, de déterminer avec une certaine précision quel mode de chant Hadewijch avait en vue en composant ses poèmes.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Les "Visions" de Hadewijch se caractérisent, outre par de nombreuses créations lexicales, par un langage fort imagé et par une symbolique qui ne sont pas sans rappeler l’univers visionnaire de l’Apocalypse de saint Jean. Ils dépeignent l’ascension mystique, c'est-à-dire en l'espèce l’unification avec le Christ, où, du reste, l’auteur fait montre d’une forte personnalité à l’égo très marqué ― Hadewijch s’y figure elle-même comme l’élue de Dieu, allant (dans la cinquième vision) jusqu’à invoquer saint Jean comme garant de ses propres facultés visionnaires. Apparaissant parfois étonnamment sensuelles, et présentées par l’auteur comme des expériences réellement vécues dont l’authenticité ne fait aucun doute, les "Visions" s’adressent vraisemblablement au cercle de ses amies et semblent devoir s’interpréter comme des écrits didactiques et exhortatifs, montrant ce que Dieu peut et veut faire de l’Homme, mais aussi destinés à légitimer le message et le magistère de leur auteur.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La "Liste des parfaits" est un ajout aux "Visions". Elle se trouve par ailleurs annexée également à un manuscrit plus tardif des "Poèmes strophiques". Les 56 noms qu’elle comprend indiquent que son cercle de relations s’étendait bien au-delà du seul Brabant, et ce jusqu’en Angleterre, en Saxe et en Bohême. Si des saints, tels que Bernard de Clairvaux, y figurent, il ne s’agit aucunement d’une liste officielle de personnalités canonisées ou reconnues par l’Église catholique ; y sont en effet recensées également des personnes contemporaines inconnues, y compris une béguine condamnée à mort par l’Inquisition, mais qui aux yeux de Hadewijch ont tous valeur exemplaire, parfois donc en dépit des positions officielles de l’Église.


title: Hadewijch d'Anvers

text: Comme indiqué ci-haut, les écrits de Hadewijch appartiennent, avec ceux de Béatrice de Nazareth, aux textes littéraires les plus anciens rédigés en langue néerlandaise, et il est remarquable par ailleurs qu’il s’agisse de deux femmes. Au Moyen Âge, la culture intellectuelle, essentiellement religieuse, utilisait le latin comme véhicule ; la culture profane, restée orale, utilise le vernaculaire. À partir du , les élites non ecclésiastiques eurent également recours à l’écriture, mais en vernaculaire, d’abord pour rédiger des chartes ou des documents officiels, ensuite progressivement pour les productions littéraires. La maîtrise de l’écriture littéraire est alors le fait de femmes de la noblesse ; celles-ci ne maîtrisent le latin que de façon passive et sont donc amenées à faire appel à la langue vulgaire.


title: Hadewijch d'Anvers

text: L’hermétisme de Hadewijch est d’une part à mettre en rapport avec l’ancienneté de ses écrits, et constitue donc un problème relevant de la philologie du moyen néerlandais, mais procède d’autre part de la mise en œuvre délibérée par Hadewijch de moyens stylistiques singuliers en vue d’exprimer un visionnaire lié à un "mysticisme d’expérience".


title: Hadewijch d'Anvers

text: La profusion des images mise à part, Hadewijch (et aussi Béatrice) sont à l’origine d’un néerlandais d’un genre nouveau. Dans leur tentative d’exprimer l’Indicible, elles font foisonner leur langage de néologismes, de séries de variations à partir de mots de base, de paradoxes et d’oxymores, de métaphores de toutes sortes. Le langage de Hadewijch fut l’amorce de toute une tradition, marqua la langue de Ruusbroec, et par son biais, de la Dévotion moderne ; ce langage, qui dut d’emblée, semble-t-il, apparaître adéquat, ne fut plus fondamentalement modifié ensuite.


title: Hadewijch d'Anvers

text: La pensée de Hadewijch, dont le mysticisme d’expérience s’apparente aux expériences de la mystique allemande Mathilde de Magdebourg, parvint jusqu’à Jan van Ruusbroec, qui eut connaissance des écrits de Hadewijch dès sa période bruxelloise, à Jan van Leeuwen, à Hendrik Mande, et pénétra ainsi la Dévotion moderne (ou "Devotio moderna", mouvement spirituel du , mettant l’accent sur la méditation et sur la pratique religieuse personnelle dans la sphère privée). Un peu paradoxalement, l’influence de Hadewijch sur Ruusbroec semble perceptible davantage dans ses traités mystiques hautement spéculatifs tels que "Dat rijcke der ghelieven" (le Royaume des amants) et dans "De chierheit der gheestelijker brulocht" (Sur l’Ornement des noces spirituelles) que dans son "Boecsken der verclaringhe" (Livre de la Transfiguration). Hadewijch aussi bien que Ruusbroec font partie de ce qu’il est convenu d’appeler le "mysticisme brabançon".


title: Hadewijch d'Anvers

text: C’est au que les qualités littéraires des écrits de Hadewijch commencèrent à être reconnues. Les premiers commentateurs et spécialistes des études hadewijchiennes au furent des ecclésiastiques, au premier rang desquels le père jésuite Jozef Van Mierlo ; celui-ci, professeur à l’université de Louvain, donna une édition complète annotée des œuvres de Hadewijch. Dans la deuxième moitié du siècle parurent, à côté de transcriptions en néerlandais moderne, des traductions vers le français, l’allemand, l’anglais et d’autres langues.


title: Château de Coca

text: Le château de Coca est une forteresse espagnole située à Coca dans la province de Ségovie. Il fut construit au et est considéré comme une œuvre majeures du gothique mudéjar espagnol.


title: Château de Coca

text: Situé aux environs de la ville, près de la rivière Voltoya, il est l'une des rares forteresses espagnoles non placées sur un coteau, mais sur une pente assez raide. Une large fosse profonde entoure l'édifice.


title: Château de Coca

text: Sa construction, attribuée aux maîtres-d'œuvres sévillans, a été réalisée au principalement en brique, utilisée non seulement comme matériau de construction, mais aussi comme élément décoratif ; la pierre calcaire apparaît dans les meurtrières, les colonnes de la cour d'armes et d'autres éléments décoratifs.


title: Château de Coca

text: Son système défensif se compose de trois parties : le fossé et deux enceintes entourées de murailles avec tourelles. De plus, il dispose d'un pont défensif sur le fossé qui conduit à la première enceinte entourée de murailles ; une barbacane mène jusqu'à la cour d'armes.


title: Château de Coca

text: L'enceinte inférieure est carrée, et dotée de quatre tours dans les coins, la plus grande étant le donjon. Cette tour est desservie par un étroit escalier en colimaçon, qui permet l'accès aux divers étages, et notamment à la chapelle et à la salle d'armes. Cette dernière possède une voûte avec des nervures gothiques et est décorée de mosaïques colorées à motifs géométriques. Du haut de la tour on distingue les châteaux de Cuéllar et d'.


title: Château de Coca

text: La tour Pierre-Mata est la deuxième plus importante après celle de l'Hommage, parce qu'elle protège la porte d'accès de la salle d'armes. Les deux tours restantes sont celles de la Muraille et des Poissons. À l'intérieur de l'enceinte se trouvent d'autres salles, décorées avec du stuc et des fresques. Il y a également un cachot.


title: Château de Coca

text: La ville a appartenu à la couronne de Castille jusqu'en 1439 où elle a été cédée à Íñigo López de Mendoza, . Elle est ensuite passée aux mains d', évêque d'Avila et archevêque de Séville, qui a obtenu en 1453 la permission réelle d'édifier le château.


title: Château de Coca

text: Il nomma pour successeur qui construisit le château en 1473 et en fit une résidence seigneuriale où il donna de grandes fêtes. Ces fêtes étaient fréquentées par différentes personnalités, entre autres le cardinal français Jean Jouffroy, qui venait en Castille pour proposer le mariage entre l'infante Isabelle (qui régna ensuite) et le duc de Berry de Guyenne, frère de Louis XI de France. Beatriz de Bobadilla, , a aussi visité le château.


title: Château de Coca

text: En 1504 le château, alors propriété d'Antonio de Fonseca, a été agrandi notamment au niveau des éléments défensifs. Cela a permis de repousser l'attaque du , qui essayait de s'emparer de sa promise, Marie de Fonseca, qui était retenue par son oncle. En 1521 il a été attaqué par les troupes de comuneros en guise de représailles pour l'incendie de Medina del Campo, déclenché par Antonio de Fonseca ; n'ayant pas réussi à accéder au château, ils détruisirent la forteresse voisine d'Alaejos.


title: Château de Coca

text: Au , Gaspar Pérez de Guzmán, duc de Medina-Sidonia, y fut emprisonné, condamné pour s'être déclaré roi de l'Andalousie. La propriété de l'édifice est passée des Fonseca à la Maison d'Albe. En 1931 il a été déclaré Monument historique national et en 1954 il a été cédé au ministère de l'Agriculture, avant d'être restauré entre 1956 et 1958 pour héberger l'école de Qualification forestière.


title: Cristina Comencini

text: Cristina Comencini, née le à Rome en Italie, est une réalisatrice, scénariste et écrivainee italienne.


title: Cristina Comencini

text: Cristina Comencini a étudié comme sa sœur au lycée Chateaubriand, le lycée français à Rome. Fille du réalisateur Luigi Comencini, sœur de Francesca Comencini, ses débuts au cinéma datent de 1988 où elle écrit le scénario du film réalisé par son père "Joyeux Noël, bonne année", puis elle réalise son premier film, "Zoo".


title: Cristina Comencini

text: "La Bête dans le cœur" ("La bestia nel cuore"), inspiré de son propre livre éponyme et sorti le en France, a représenté l'Italie, dans la catégorie "Meilleur film en langue étrangère", lors de la cérémonie des Oscars 2006.


title: Université de Djibouti

text: L'université de Djibouti est un établissement public d'enseignement supérieur et de recherche, situé dans la ville de Djibouti, la capitale de la République de Djibouti.


title: Université de Djibouti

text: Issue de la transformation du Pôle universitaire de Djibouti, l'université de Djibouti est une université publique créée le par le décret gouvernemental n° 2007-0167/PR/MENESUP.


title: Université de Djibouti

text: L'université de Djibouti dépend depuis du ministère de l'Enseignement supérieur et de la recherche (MENSUR), créé lors du remaniement ministériel qui a suivi les élections présidentielles d'.


title: Université de Djibouti

text: L'actuel président de l'université est Djama Mohamed Hassan. Nommé le 29 novembre 2011 pour un mandat de trois ans, reconduit en 2014. Il a été précédé par Fahmi Ahmed Mohamed (nommé en septembre 2007) et Abdillahi Omar Bouh (nommé en septembre 2008).


title: Université de Djibouti

text: L'université de Djibouti a créé le Centre de recherche de l'université de Djibouti (CRUD), qui regroupe (en 2011) 38 enseignants-chercheurs et 60 doctorants. Depuis , Hibo Moumin Assoweh dirige le centre. Les anciens directeurs du CRUD sont Adawa Hassan Ali (2008-2011, il est ensuite devenu brièvement ministre de l'éducation nationale et de la formation professionnelle), Ayan Mahamoud Mohamed (2011-2014) et Wais Elmi Rayaleh (2014-2015).


title: Université de Djibouti

text: Le CRUD publie la "Revue universitaire de Djibouti" et organise des Journées scientifiques interdisciplinaires en février de chaque année.


title: Jour des quatre sorcières

text: « Jour des quatre sorcières » est un terme de jargon financier qui traduit de manière pittoresque l'expression « "quadruple witching day" » utilisée dans le milieu boursier aux États-Unis. Le troisième vendredi des mois de mars, de juin, de septembre et de décembre sont les quatre « jours des quatre sorcières ». La dernière heure de transaction boursière en ces jours spéciaux est la , l'« heure des quatre sorcières ». Lors des troisièmes vendredis des autres mois, on parle simplement de et de .


title: Jour des quatre sorcières

text: Durant chacune de ces journées boursières exceptionnelles expirent simultanément quatre produits dérivés :


title: Jour des quatre sorcières

text: Les investisseurs défont leurs positions sur ces contrats soit le « jour des quatre sorcières », soit les jours qui précèdent cette date, ce qui entraîne une forte augmentation des volumes traités.


title: Jour des quatre sorcières

text: Les investisseurs s'attendent, ce jour-là, à une volatilité boursière exacerbée car les intervenants positionnés sur ces instruments financiers tentent d'anticiper (voire d'infléchir...) l'évolution du cours de compensation.


title: Jour des quatre sorcières

text: Lorsque, par le passé, tous les contrats expiraient le même jour à la même heure (la dernière heure avant la fermeture de la bourse de New York, nommée "triple witching hour") le marché boursier avait tendance à se montrer très volatil mais, ces dernières années, des ajustements dans la programmation des échanges aident à réduire cette exubérante volatilité.


title: Gertrude Ederle

text: Gertrude Caroline Ederle, née le à New York et morte le à Wyckoff, est une nageuse de compétition américaine.


title: Gertrude Ederle

text: Triple médaillée aux Jeux olympiques d'été de 1924, elle est la première femme à traverser la Manche à la nage, le , en l'espace de , et bat le record détenu par . Elle accède alors à une notoriété internationale. Sa traversée au crawl marque aussi un tournant pour cette nage, jusqu'alors privilégiée pour les distances courtes.


title: Gertrude Ederle

text: Gertrude Ederle est née le à Manhattan (New York). Elle est la seconde des d'un couple d'immigrants allemands, Gertrude Anna Haberstroh et Henry Ederle, ce dernier étant propriétaire d'une boucherie qui fait également de la vente à emporter (delicatessen) dans le quartier de l'Upper West Side, à Manhattan.


title: Gertrude Ederle

text: Elle commence la natation à l'instigation de sa sœur Margaret, nageuse entraînée qui joue un rôle déterminant tout au long de sa carrière. Avant ses 13 ans, âge à laquelle elle gagne sa première course de natation, elle apprend à nager en imitant les mouvements des garçons qu’elle observe, sur une plage du New Jersey où sa famille passe les étés. Elle est l’une des premières femmes à assimiler le crawl à huit temps.


title: Gertrude Ederle

text: À l'âge de 13 ans, elle intègre la prestigieuse association américaine de natation féminine. Elle poursuit la natation malgré des tympans abîmés par une rubéole contractée à cinq ans, alors que la natation est susceptible d'aggraver son déficit d'audition. Entre ses 16 et 20 ans, elle gagne plusieurs championnats américains, et décroche 29 records du monde dans la catégorie amateur. En 1923, elle bat 7 records mondiaux en un après-midi à Long Beach.