title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Bien que ce projet soit en développement depuis plusieurs mois, l'équipe bascule finalement sur la nouvelle plate-forme de jeu de Nintendo, la Nintendo 64, et continue à travailler pendant plus d'une année. L'équipe réussit toutefois à transférer une grande partie du code source de ' lors du passage de la technologie 16 bits à la 64 bits. Cependant, se rend compte, à ce moment-là, de la portée du jeu et comprend que les choix effectués concernant la technologie utilisée impliqueraient de nombreuses années de développement. Le travail sur "Banjo-Kazooie" débute donc en abandonnant la technologie liée à '. Avec ce nouveau matériel, l'équipe veut directement effectuer le rendu la géométrie des modèles 3D. Malheureusement, la nouvelle plate-forme n'est pas capable de produire un rendu d'une telle qualité. L'équipe tente alors de créer un jeu avec des décors en trois dimensions avec des ' en deux dimensions, mais elle fait face à des problèmes de caméra avec ses ' multi-couches ; lorsque les angles de vue changent, les ' se chevauchent. D'un autre côté, l'équipe qui travaille au même moment chez sur ' (qui deviendra "Conker's Bad Fur Day") également sur Nintendo 64, fait de très gros progrès dans une approche différente, une technologie affichant une 3D complète. "" bascule alors sur cette technologie, et devient progressivement un jeu de plates-formes plus traditionnel.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Le développement sur "Banjo-Kazooie" débute réellement en , avec une équipe de dix personnes. Cependant, cinq personnes supplémentaires rejoignent le projet à mesure de l'avancée du processus. L'équipe est alors constituée de sept ingénieurs, cinq artistes, deux concepteurs et un musicien. Elle est composée à la fois de personnes débutantes n'ayant jamais travaillé sur un jeu vidéo et de développeurs expérimentés travaillant chez depuis dix ans.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: L'univers en trois dimensions de "Super Mario 64" sert d'inspiration aux concepteurs, tout-comme l'aspect visuel de "". Si "Banjo-Kazooie" est très largement comparé au jeu du célèbre plombier, ne se fixe pas pour idée de départ d'en faire une version améliorée, car faire une copie d'un autre jeu est peu inspirant, selon l'équipe. Elle tente plutôt de suivre sa propre voie et développer un jeu qui lui est spécifique, mais en s'inspirant aussi d'autres jeux et pas seulement de "Super Mario 64". Malgré tout, Mayles concède qu'il existe de nombreux points communs entre "Banjo-Kazooie" et l'adaptation en trois dimensions de la franchise de Shigeru Miyamoto.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: En outre, décide de repousser la sortie initialement prévue pour la fin 1997, selon l'un des membres de l'équipe, dans le but de , dont l'entreprise pense qu'il pourrait être la . Le jeu est conçu pour plaire à toutes les catégories d'âge à la manière des films . Les développeurs décident au départ de créer des personnages pouvant plaire au plus jeune public, mais en rajoutant de l'humour et de la vivacité que les joueurs plus âgés peuvent apprécier.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: décide de faire un jeu exclusivement centré sur le personnage de Banjo et ses capacités. Kazooie est conçu plus tard, durant le développement des capacités du personnage principal. L'équipe imagine une paire d'ailes dans le sac à dos du personnage, afin qu'il puisse réaliser un second saut en l'air, pour se sortir de situations difficiles. L'équipe pense à cette paire d'ailes pour rendre cette fonctionnalité plus crédible, car elle trouve un peu d'appuyer sur un bouton et simplement refaire sauter le personnage en l'air. Elle veut aussi que Banjo puisse courir très vite si besoin, et ajoute donc une paire de jambes qui apparaissent sous son sac à dos. Par la suite, l'équipe conclut que cela peut amener à la création d'un nouveau personnage, vivant dans le sac à dos.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: La quasi-totalité des capacités de Banjo sont alors transférées vers ce nouveau personnage féminin, en lui octroyant un esprit sarcastique pour équilibrer le duo avec la nature charmante et bonne de Banjo. Certains observateurs appartenant à Nintendo a connu. Ceci n'a pas empêché au jeu de recevoir un accueil populaire au Japon. Le ' oblige le joueur à choisir le bon personnage et les bonnes capacités en fonction de la situation. C'est un mécanisme de jeu que a déjà utilisé dans de précédents jeux, notamment dans '.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Kazooie tient son nom du kazoo, considéré selon Mayles comme un instrument de musique ennuyeux, à l'image de la personnalité du personnage. En réalité, un des membres de l'équipe pense que si Banjo s'appelle ainsi, il doit alors jouer du banjo, ce qui est mis en scène dans la séquence cinématique d'introduction du jeu. Par cohérence et afin qu'il puisse réaliser des duos de musique, l'oiseau est donc nommé Kazoo. Cependant, des problèmes de droits d'auteurs empêchent l'utilisation de ce terme, qui est alors modifié vers celui de Kazooie.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Sur le même principe, Tooty est d'abord nommée Piccolo, d'après l'instrument du même nom dont elle joue. Les dialogues du jeu sont exclusivement composés de marmonnements, afin de transmettre la personnalité des personnages sans langage. considère alors qu'un mode d'expression réel aurait desservi la perception des personnages. Selon Mayles, à l'époque, les dialogues dans les jeux vidéo en sont à leur balbutiement et l'équipe juge que cela n'apporte rien à l'expérience de jeu. D'autre part, les marmonnements ont été faciles à mettre en place et ont en outre apporté un aspect unique au jeu.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: La plupart des grognements sont inspirés d'expressions ou de phrases mal prononcées dans les locaux de . Kirkhope enregistre un ' de sa voix disant ', mais Nintendo est persuadé qu'il dit ". Il recommence alors près de cinquante fois la prise, et a vraiment du mal à convaincre l'entreprise nipponne que ce n'est pas le cas. est même accusé d'introduire sournoisement des propos déplacés.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: La sorcière Gruntilda est inspirée par Grotbags, un personnage de la série télévisée britannique destinée aux enfants, diffusée à partir de 1981 et intitulée ". Mayles dévoile que , la taupe malvoyante, peut être assimilée à un enfant typique, que l'on retrouve fréquemment dans chaque école, et qui porte des lunettes très épaisses. Il confirme également que les rumeurs disant que Banjo et Kazooie sont des caricatures de Tim et Chris Stamper sont fausses. Le personnage de Mumbo Jumbo est au départ un jingo à qui ont été rajoutés un crâne humain et des plumes.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Si les items comme la plume, l'œuf, le miel et les notes de musique découlent des animaux servant de personnages centraux et des musiques du jeu, il n'en est pas de même avec les pièces de puzzle. Selon Mayles, tout bon jeu de plates-formes doit comporter son lot d'objets à ramasser. Mais Mayles ne veut pas inclure un simple item, qui comme la plupart d'entre-eux, brille : il veut que ces items soient reliés au déblocage progressif des niveaux. De ceci découle donc l'idée de créer des images et des pièces de puzzles pour les compléter.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Les Jingos, les petits personnages à récolter, sont un concept directement repris du développement de ', mais qui n'avait alors pas été retenu. À l'époque, ils sont pensés comme des objets cherchant à se cacher ; la situation est inversée dans "Banjo-Kazooie", puisqu'un petit sifflement tente d'attirer le joueur vers lui. Les Jingos sont inspirés de Grant Kirkhope, compositeur roux (' en anglais) surnommé Ed Ginge, d'où découle aussi le nom jingo. La première version de ces personnages est de couleur orange, comme ses cheveux. Les premiers croquis de ces personnages sont pensés pour devenir Kazooie. De la même manière, le poisson Roysten tire son nom de celui du deuxième nom d'un des artistes de l'équipe.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Pour afficher Banjo sur la montagne de Mumbo, l'équipe décide de changer la taille du personnage afin de créer l'illusion d'une grande distance. Cet effet sur l'échelle leur donne l'idée de transformer le personnage en petit animal, en particulier en termite. Le choix des transformations, en crocodile ou en abeille par exemple, est dicté par le "". L'équipe a d'abord choisi les thèmes de chaque niveau et ensuite décidé des transformations les plus appropriées à chaque thème.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: L'équipe veut que les joueurs puissent voyager dans des mondes plus vastes que dans la réalité, tout en restant crédibles malgré leur évident aspect fantastique. Quand les thèmes de chaque niveau sont arrêtés, l'équipe réalise pour chacun d'entre eux une liste d'éléments à inclure. Par exemple, le niveau" " simule une île déserte, qui intègre de nombreux éléments qui peuvent généralement être assimilés à ce lieu, notamment des crabes, des pirates, un bateau naufragé, un château de sable, un phare et un trésor. En dernier lieu, un note d'humour est toujours rajoutée dans ces niveaux. Au départ, l'équipe veut inclure plus de niveaux que les neuf qui composent le jeu. Certains ont été supprimés, en particulier des niveaux appelés ', ' et "". Certains éléments de ce dernier ont été intégrés dans "" et d'autres parties sont transférées dans les autres niveaux de "Banjo-Kazooie".


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Durant le développement, la fin du jeu devait être différente et un mode de jeu supplémentaire en découlait. Cependant, par faute de temps, ces fonctionnalités n'ont pas été intégrées. Lors de la conclusion du combat final, Gruntilda était censée transformer Banjo en grenouille. Puis, le joueur prenait le contrôle de Tooty alors libérée et explorait les niveaux à la recherche de pièces de Mumbo, afin de lui rendre son apparence normale. Mais la fin a été modifiée et ce concept des pièces de Mumbo a été intégré plus tard dans la suite du jeu, "Banjo-Tooie".


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Dans un jeu affiché en deux dimensions, il est facile de faire sauter un personnage sur des éléments de décors, alors qu'en trois dimensions cela devient plus compliqué. Par conséquent, l'équipe a essayé d'aider le joueur en attirant son attention sur ces éléments, mais surtout de ne pas faire des phases de plates-formes un aspect essentiel du jeu, en abordant les choses selon une approche différente.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Banjo-Kazooie" utilise une technique particulière afin d'afficher les graphismes. Les personnages sont créés avec une quantité minimale de textures afin de leur donner un aspect net et précis, alors que les fonds sont composés de grandes textures divisées en morceaux de , c'est-à-dire la texture la plus grande que la Nintendo 64 puisse afficher. Cependant, cette technique provoque de nombreux problèmes de fragmentation de la mémoire. Toutefois, les développeurs ont réussi à créer un système propriétaire afin de résoudre ces problèmes, permettant de redistribuer de la mémoire au fur et à mesure que le joueur avance dans le jeu. Selon le programmeur principal Chris Sutherland, aucun autre jeu Nintendo 64 de cette époque n'a fait comme ça. Si les personnages joueurs et les décors sont affichés instantanément, les objets ne sont pas affichés au loin et de sorte que par exemple, lorsque le joueur regarde depuis une hauteur, il voit un niveau vide.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: À l'époque du développement, il n'existe pas de standard de placement des caméras dans un univers en trois dimensions. L'équipe regarde donc attentivement comment est géré cet aspect dans "Super Mario 64". Certains visuels sont issus du projet "" et sont recyclés, complétés, adaptés et améliorés.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Le développement prend au total dix-sept mois à partir du moment où arrête '. Les deux premiers mois servent à réaliser des expérimentations avec le moteur graphique de '. Le premier niveau a par la suite été créé en une seule semaine.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Malgré le succès et la qualité des jeux ', Nintendo n'a pas mis la pression à pour réaliser un très grand jeu. Mayles rappelle que malgré travail sur la franchise ', est un studio indépendant, notamment sur la création de "Banjo-Kazooie" et qui n'a ses projets tant qu'il ne l'a pas décidé. L'équipe considère que l'humour présent dans le jeu relate simplement l'ambiance, et le ton à l'époque dans l'équipe et les studios de . L'équipe n'a pas hésité à s'inspirer des membres de l'équipe et donc fait preuve d'autodérision.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Le jeu est présenté pour la première fois à l'E3 1997. Le niveau appelé "" est présenté lors du 97. La sortie du jeu est initialement prévue pour la fin de l'année 1997, avant d'être repoussée en raison d'une surcharge de travail de l'équipe de développeurs, voulant en faire plus et surpasser "Super Mario 64".


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Les musiques du jeu sont composées par Grant Kirkhope. Au départ, c'est David Wise qui travaille sur la bande-son de '. Kirkhope travaille sur la bande-son de ' et vers la fin du développement de ce jeu, les frères Stamper lui imposent de rejoindre '. Wise et Kirkhope collaborent et apportent chacun des musiques. Cependant, Chris Stamper réquisitionne Wise pour le placer sur le projet " 64" qui deviendra '.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: L'équipe veut que les personnages chantent et jouent de la musique. Ceci est donc intégré, mais les chants sont par la suite retirés. L'équipe s'inspire de films de la franchise " dans lesquels chaque personnage important possède son thème musical propre, notamment . La voix de Clanker est celle de Banjo jouée au ralenti.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Les musiques sont conçues pour que la transition entre chaque morceau passe d'un genre musical à un autre sans pause et que la bande-son entière puisse être jouée en boucle continuellement. Le rythme de la musique change en fonction de l'intensité de l'action, mais aussi lorsque les personnages permutent entre eux. Elle passe des airs les plus enjoués aux ambiances plus sombres dans certains niveaux. Lors des phases sous-marines, la musique s’adoucit. Le thème de la sorcière Gruntilda est très fortement inspiré de la chanson ".


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Une bande originale incomplète composée de 17 pistes est publiée en 1998 par . En 2014, la bande originale complète de 164 titres est proposée par Grant Kirkhope sur . En 2015, à l'occasion de la sortie du jeu dans la compilation "" sur X, la bande originale sort en vinyle en édition limitée.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Une version de "Banjo-Kazooie" développée par est commercialisée sur X 360 le . Cette version fonctionne en ', inclut des succès et intègre la fonctionnalité de connectivité ', qui était intégrée dans le jeu original mais de manière incomplète. Cette dernière permet alors de débloquer des fonctionnalités dans ' et dans la version de ' qui est alors prévue pour être publiée sur le en 2009.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Banjo-Kazooie" devient disponible à partir du sur Nintendo Switch via un abonnement au Nintendo Switch Online avec le pack additionnel qui inclus, notamment, d'autres jeux de Nintendo 64.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Banjo-Kazooie" est un succès tant critique que commercial. Plus d' de copies sont écoulées aux États-Unis et plus de au Japon.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "IGN" juge les graphismes inégalés et ' les considère comme étant et . Pour ', la 3D est un ajout majeur au service du jeu et les graphismes sont que ceux de "Mario 64". ' relève également des graphismes allant bien au-delà de ceux de "Super Mario 64". "Consoles +" estime que les mondes ressemblent à ceux de "Super Mario 64" et relève des textures d'une rare finesse, la variété des décors aux coloris très vifs. Le magazine remarque l'absence de ' et l'affichage immédiat des éléments du décors. ' relève des animations détaillées et des graphismes à la hauteur des capacités de la plate-forme. ' estime que l'essentiel du jeu à retenir est la qualité de ses graphismes, le plaçant parmi . Selon "Consoles +", il y a des problèmes de caméra, qui .


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: ' remarque que c'est dans certains endroits étroits que la caméra a du mal à afficher le jeu correctement. Ces problèmes sont confirmés par '. ' et ' notent quelques ralentissements.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: ' considère que le jeu ne fait pas que reprendre ce qui se fait dans des jeux en trois dimensions, mais apporte des concepts innovants. ' apprécie la non-linéarité du scénario. ' note une nouvelle fois de plus une ambiance enfantine. "IGN" considère que l'interaction entre les personnages améliore l'expérience de jeu. ' indique que le jeu témoigne d'une durée de vie du jeu un peu courte et c'est une remarque que "Nintendo Magazine", qui aurait aimé avoir plus de niveaux, relève également. D'après ', du point de vue du ', il n'y a rien de bien neuf, mis à part les quelques transformations et certains mouvements du duo de personnages. "" juge la maniabilité peu évidente durant les phases de nage. "IGN" regrette que le jeu ne soit jouable qu'en solo.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Consoles +" qualifie les bruitages d'hilarants. "" et "Nintendo Magazine" relèvent les bruits et les musiques variant en fonction de l'action. "IGN" note ces points et estime qu'en découle un effet de dynamisme. "Nintendo Magazine" juge la bande-son jamais lassante.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: ' estime que "Banjo-Kazooie" surpasse "Mario 64". ' juge la comparaison inévitable et estime que si "Mario" était une excellente surprise, "Banjo-Kazooie" est . "Nintendo Magazine" déclare que "Banjo-Kazooie" a le mérite de corriger quelques erreurs de son modèle et en est son digne successeur. "IGN" ne peut nier l'évidence et les emprunts à son aîné. Cependant, le site estime que ce n'est pas une simple copie, mais une amélioration. Selon "", le jeu est beaucoup plus complet que "Mario" et que s'il en est un clone, .


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: La sortie de "Banjo-Kazooie" en version dématérialisée sur X 360 est bien accueillie par la presse spécialisée. Le jeu obtient fin 2017 une moyenne de notes de 77 sur 100 sur , avec dix-sept tests pris en compte. Certains professionnels comme "" considèrent le jeu comme étant relativement identique à l'original, donc . D'autres sont convaincus que cette version est une solide renaissance d'un classique.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: En 1999, "Banjo-Kazooie" reçoit deux récompenses décernées par l""' dans la catégorie des meilleurs jeux d'action de l'année sur console et des réalisations exceptionnelles en art ou graphisme.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Banjo-Kazooie" est souvent cité dans la liste des meilleurs jeux vidéo de tous les temps. "IGN" le désigne comme jeu avec les meilleurs graphismes de l'année 1998, jeu avec les meilleures textures et meilleures musiques. En 2000, le site le place au du top 25 des meilleurs jeux Nintendo 64 de tous les temps. En 2009, "" le place au de son top cent des meilleurs jeux de tous les temps. En 2009, "IGN" le classe septième sur sa liste des dix meilleurs jeux . En 2015, place le jeu en tête de son classement des meilleurs jeux . le place au dixième rang de son classement des « meilleurs jeux de plates-formes de tous les temps » (hors franchise "Mario"). En 2016, place le jeu au dixième rang de son top des meilleurs jeux Nintendo 64 de tous les temps. En 2016, le désigne cinquième meilleur jeu Nintendo 64 dans son top 20.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: "Banjo-Kazooie" est le premier opus d'une série de jeux vidéo prolifique. Le succès obtenu par le jeu permet la création d'une suite intitulée "Banjo-Tooie", sortie en 2000 sur Nintendo 64. Ce jeu reprend largement les mécanismes du ' de son prédécesseur. La série "Banjo-Kazooie" est complétée par deux jeux dérivés, sortis sur console portable. "" et ' sortent sur respectivement en 2003 et 2005.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: En 2008, un troisième jeu dans la série principale intitulé ' sort sur X 360. Le ' diffère complètement de ses prédécesseurs, remplaçant l'apprentissage de nouvelles capacités par l'obligation de construire des véhicules de formes et de tailles variées afin de réussir des défis.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: Les personnages Banjo et Kazooie deviennent populaires et font donc des caméos dans d'autres jeux produits par , tels que ', '. De son côté, Banjo est inclus dans ' avant même la parution de "Banjo-Kazooie". En effet, la sortie de ce dernier est initialement prévue pour la fin de l'année 1997. Cependant, l'équipe de développeurs a trop de travail : la sortie est repoussée et le seul jeu que peut sortir pour Noël 1997 est le projet '. Banjo et Kazooie sont également des personnages cachés du jeu ' sur 360, et entrent dans la liste des combattants de ' en 2019.


title: Banjo-Kazooie (jeu vidéo)

text: En 2017, une suite spirituelle de "Banjo-Kazooie" intitulée "" est développée par (un studio créé par des anciens concepteurs de chez ) et publiée par sur PC, 4, X et .


title: Ryuga

text: Ryuga (竜牙, "Ryuuga"), surnommé l'Empereur Dragon est un des personnages principaux de la série . Ryuga est l'antagoniste principal de la première saison, , étant affilié à l'organisation de la Nébuleuse Noire et possédant la toupie interdite, Lightning L-Drago 100HF. Il est l'ennemi juré de Gingka Hagane, ayant provoqué la "mort" de son père lors de leur confrontation au village de Khoma. Cependant, dans les deux saisons suivantes, Ryuga, libéré du contrôle de la force obscure, agit comme un personnage neutre et indépendant, servant uniquement son propre intérêt.


title: Ryuga

text: Possédant successivement les toupies Lightning L-Drago 100HF, Meteo L-Drago LW105LF et L-Drago Destructor F:S, Ryuga est présenté comme l'un des bladers les plus puissants de la série, ayant seulement perdu deux combats : contre Gingka (dans l'épisode 50 début de la bataille et épisode 51 fin de la bataille de , lors de la finale de l'Ultime Bataille) et contre Rago (dans l'épisode 35 de , ce qui provoquera sa mort). Dans Beyblade: Metal Fusion, Ryuga est le plus puissant blader de la Nébuleuse Noire, et souhaite avoir un contrôle total sur le monde du Beyblade. Dans les saisons, ayant réussi à contrôler la force obscure de L-Drago, Ryuga est un blader mystérieux et solitaire, et souhaite être au sommet du Beyblade.


title: Ryuga

text: À l'époque, Ryuga faisait partie de la Nébuleuse Noire. Lors d'une fête au village de Khoma, lui et Doji troublent la fête en venant dérober la toupie interdite de Khoma, Lightning L-Drago.


title: Ryuga

text: Une fois la toupie en main, celui-ci sent son énergie et affronte Ryo, sous les yeux de son fils, Gingka, et après une victoire facile, il prend la fuite avec Doji, laissant Ryo pour mort. Mais la toupie absorbant son énergie, celui-ci est plongé dans un profond coma et Doji le garde en attendant son réveil.


title: Ryuga

text: Ryuga apparaît dans l'épisode 12 où on le voit dans une cellule dans le coma au QG de la Nébuleuse Noire. Cependant, il est réveillé involontairement par Gingka, qui combattait et utilisait son esprit de blader pour gagner contre Doji.


title: Ryuga

text: Ryuga lance une série d'attaques violentes et il résiste même au coup spécial de Gingka. Celui-ci n'hésite pas à se moquer de son père, ce qui augmente la colère de Gingka et "nourrit" ainsi L-Drago. Ryuga lance son coup spécial, "Morsure Fulgurante de l'Empereur Dragon" et gagne.


title: Ryuga

text: Il participe ensuite à l'Ultime Bataille et se retrouve en finale contre Gingka mais après avoir été contrôlé par la force obscure de sa toupie.


title: Ryuga

text: Dans cette série, Ryuga est de retour mais il n'est du côté de personne. Il ne fait que quelques apparitions, mais chacune de ses apparitions sont cruciales et importantes pour Gingka et ses coéquipiers.


title: Ryuga

text: Ryuga revient à la fin de l'épisode 25, quand Hyoma le trouve. Il rejoint Tsubasa et l'équipe Excalibur dans le château des Konzern. Lors de la confrontation, il conseille à Tsubasa de ne pas résister à la force obscure et de fusionner avec elle.


title: Ryuga

text: Il ramène Tsubasa blessé aux GanGan Galaxy et il défie Gingka dans un duel afin de rembourser sa dette. Durant le combat, il dit à Gingka qu'il n'a pas encore réussi à maîtriser Galaxy Pegasus. À la fin de l'épisode, il disparaît en disant à Gingka qu'il a remboursé sa dette et lui demande de vaincre Julian (le capitaine d'Excalibur).


title: Ryuga

text: Plus tard (dans l'épisode 36), Ryuga est emmené à l'Académie HD, où le Dr Ziggurat prévoit de relever des informations sur lui. Ryuga doit d'abord vaincre une dizaine de toupies, qu'il réussit à vaincre avec une très grande facilité. Zéo vient le combattre et son Byxis encaisse les offensives de L-Drago.


title: Ryuga

text: Zéo augmente sa puissance pour lancer son coup spécial mais n'ayant pas fait de perfectionnement, Ryuga gagne. Le Dr Ziggurat révèle ses plans et Ryuga furieux, s'en va en détruisant les lieux.


title: Ryuga

text: Il revient dans l'épisode 42, où il accepte d'être le (remplaçant) de l'équipe GanGan Galaxy afin de "régler ses comptes avec un fantôme du passé" qui n'est autre que le Dr Ziggurat.


title: Ryuga

text: Il réapparaît lors de la Finale du Championnat du Monde de Beyblade. Il aide Gingka en combattant Jack. Il se laisse attaquer par Evill Befall jusqu'à que sa vitesse de rotation diminue mais ridiculise Jack en lançant son coup spécial avec la puissance qu'il a absorbé. Il retourne la situation en utilisant la puissance qu'il a volé à Jack pendant sa série d'attaque. On peut remarquer que durant ce combat, le Dr Ziggurat a réussi à relever toutes les informations sur L-Drago.


title: Ryuga

text: Ryuga revient dans l'épisode 50 où il endommage la cité volante avec sa toupie et il permet ainsi à Gingka et à Masamune de se libérer du trou noir qu'à crée Tempo, la toupie de Faust. Les dommages causés à la cité d'Hadès l'empêchent de se maintenir en l'air et elle s'écrase sur l'océan. Il détruit du même coup une partie du noyau spiral ce qui provoque le début de la fusion du réacteur.


title: Ryuga

text: Au dernier épisode, il vient au dernier moment aider Gingka et sa toupie Galaxy Pegasus à absorber l'Énergie Spirale avant qu'elle n'explose.


title: Ryuga

text: Dans cette saison, Ryuga combat avec une nouvelle toupie, L-Drago Destructor (Destruction dans l'épisode 4 et 5) FS et il est un des dix bladers légendaires (Gingka, Kyoya, Ryuga, Yuki, Aguma, King, Dynamis, Chris, Titi, Rago). Quand il fut vaincu après son combat contre Rago, il tient sa promesse et aida Gingka, King, Kyoya et les autres, en donnant tout son pouvoir ainsi que le pouvoir du fragment d'étoile à Kenta, car auparavant, si Kenta réussissait à vaincre Ryuga ou juste à l'impressionner, Ryuga les aiderait à vaincre Nemesis. Durant un combat face à lui, Kenta lui donna du fil à retorde, il résista aux coups violents, il réussit même à contre-attaquer. L'attaque de L-Drago « Envol Suprême de l'Empereur Dragon », eut raison de la toupie de Kenta, bien qu'elle réussit à résister quelques secondes. Elle finit par être projetée dans une montagne.


title: Ryuga

text: Ryuga fait sa première apparition dans l'épisode 4. C'est Kyoya qui le trouve au sommet du volcan de l’île de Zarkan. Gingka devine sa présence avec les informations que le père de Sala lui donne.


title: Ryuga

text: Kyoya le défie en duel et Fang Leone envoie L-Drago Destructor dans la lave. Mais la toupie en ressort indemne et Kyoya perd face à Ryuga.


title: Ryuga

text: Gingka avec l'aide de Yuki demande son aide pour trouver les autres bladers. Ryuga ne croyant pas à cette histoire et en affirmant que la puissance de L-Drago lui appartient, il conclut un marché avec Gingka : si ce dernier réussit à le vaincre, il acceptera de les suivre. Le combat commence et Ryuga contre-attaque à chaque fois.


title: Ryuga

text: Gingka découvrant la puissance de sa toupie, Ryuga est extrêmement déçu du combat livré par Gingka et il n'a eu besoin que d'un seul coup spécial pour en découdre avec lui.


title: Ryuga

text: Yuki le défiera en duel pour essayer de le persuader de les aider, au début Yukimura se fait projeter en l'air plusieurs fois face à la puissance de L-Drago Destructor, Ryuga activa son mode attaque et le dragon fonce sur Yuki, Yuki ferme les yeux et dit « non je n'abandonnerai pas », le dragon fonce sur lui et d'un coup Yuki hurla, une énergie puissante entoura Annubis et Yuki, L-Drago se fait projeter en l'air et Yuki utilisa son coup spécial « Impact du courage » et un spectre guerrier apparu et fonça sur L-Drago et L-Drago en fait de même, ils se percutèrent et c'est L-Drago qui se fait projeter en l'air, puis Ryuga s'énerve et L-Drago cracha des flammes sur Annubis, et Yuki perd le combat mais il apprend qu'il est un blader légendaire. Ayant vu ceci, Ryuga décide de trouver ces fameux bladers légendaires pour leur prendre leur puissance. Il conseillera également à Gingka et à Kyoya de s'entraîner s'ils veulent devenir plus forts.


title: Ryuga

text: Alors que Ryuga combat dans un tournoi à la recherche de bladers légendaires, Kenta le suit afin de devenir plus fort pour pouvoir ramener Ryuga à Gingka. Ryuga tente de le semer mais il n'y arrive pas. Comprenant le désir de Kenta par la suite, Ryuga dit à Kenta qu'il ne l'écoutera que s'il arrive à le vaincre et il lui dit de le défier où il veut quand il veut pour voir s'il s'améliore.


title: Ryuga

text: Il ressent la puissance déployée par Nemesis et il veut aller l'affronter mais Kenta refuse et un combat éclate entre les 2 bladers. Kenta réussit à bloquer L-Drago puis il utilise ses Griffes en Piqué mais Ryuga utilise son coup spécial le plus puissant et Kenta perd le combat, et lorsque Ryuga regarde son L-Drago, il s'aperçoit que le boulon de son L-Drago est fissuré.


title: Ryuga

text: En affrontant Rago avec l'aide des 3 autres bladers des 4 saisons, ils allaient ensemble créer la Barrière de Zeus mais à la suite des moqueries de Doji, Ryuga reconnaît que son vrai but est de s'emparer des pouvoirs de tous les bladers légendaires. Il se retire pour absorber le pouvoir de Nemesis, mais il échoue. Énervé des moqueries qu'il a subi, il s’entraîne pour pouvoir venger sa toupie.


title: Ryuga

text: On le retrouve dans l'épisode 35 où il affronte Rago. L-Drago est pas à la même puissance que Nemesis. Doji continue à se moquer de lui, mais Ryuga déchaîne son coup spécial ultime « Empereur dragon extermination » qui fait tomber Doji dans un trou très profond.


title: Ryuga

text: Mais Rago déclenche aussi son coup spécial « Armageddon » et Ryuga perd la bataille. Inconscient, les bladers légendaires et Kenta arrivent à ce moment et ils confient tous que Ryuga est le plus puissant de tous les bladers légendaires, et ils décident de le venger en vainquant Rago.


title: Ryuga

text: Kenta se sentant coupable décida d'affronter Rago avec toute sa force mais en vain jusqu'à ce que Ryuga se réveille et il lui dit qu'il fut un moment grandiose où il s'est comporté sérieusement et il donne ensuite son fragment d'étoile mais lorsque ce dernier se retourna Ryuga n'est plus là se retrouvant dans l'autre monde.


title: Ryuga

text: Il n'apparait pas physiquement dans la saison, mais est uniquement mentionné ou vu dans des flashbacks. Un blader du nom de Sakyo Kurayami aurait une toupie venant des mains de Ryuga, Ronin Dragoon, une toupie a rotation inversé comme L-Drago


title: Ryuga

text: Ryuga n’apparaît physiquement que dans le manga papier beyblade shogun steel où il affronte Sakyo Kurayami précisément dans la fin du tome 2 de beyblade shogun steel et malheureusement il n’apparaît pas physiquement dans l’animé


title: Ryuga

text: Le nom Ronin Dragoon semble être basé sur la toupie Dragoon de Tyson Granger le protagoniste de la première série de Beyblade.


title: Ryuga

text: Il a les cheveux blancs avec une raie rouge sur le côté gauche (contrairement à son petit frère Ryuto qui a une raie sur le côté droit).


title: Ryuga

text: Ses sourcils sont blancs également et ses yeux sont jaunes dorés. Sa tête est toujours sertie d'une couronne dorée en forme de dragon et le lanceur à son bras gauche est également en forme de Dragon Doré.


title: Ryuga

text: Il porte toujours une veste blanche jetée sur ses épaules, des bottes très résistantes à ses longs périples. Il porte un pantalon et un débardeur noir.


title: Ryuga

text: Cette toupie est née d'un fragment d'étoile, il y a des siècles. Elle est capable d'absorber les sentiments humains de désir, de rage, de haine et de les transformer en sa propre puissance.


title: Ryuga

text: Au fil du temps, la toupie se transmet et acquiert beaucoup d'énergie jusqu'à devenir le L-Drago actuel. Elle est issue de l'ambition et du désir des Hommes. Storm Pegasus réussit alors à vaincre L-Drago et il restera enfermé au village de Khoma sous le nom de "toupie interdite" dans la montagne.


title: Ryuga

text: La toupie est cependant libérée par Ryuga mais ce que personne ne sait jusqu'à présent, en devenant plus fort, L-Drago peut contrôler les personnes qui la possède et la détruire physiquement.


title: Ryuga

text: Ryuga par la suite réussit à contrôler le pouvoir obscur et Lightnings L-Drago devient alors Météo L-Drago puis elle est incrustée d'un fragment d'étoile pour devenir L-Drago Destructor dans l'avant dernier épisode de Beyblade : Metal Fury, L-Drago disparaît et son pouvoir revient à Kenta.


title: Ryuga

text: Cette toupie possède une roue de fusion en caoutchouc permettant d’absorber l'énergie de la toupie et la transformer en son propre pouvoir.


title: Ryuga

text: Après avoir été incrusté par un fragment d'étoile, Météo L-Drago se transforme en L-Drago Destructor.


title: Histoire d'aimer

text: Histoire d'aimer ("A mezzanotte va la ronda del piacere") est un film italien de Marcello Fondato, sorti en 1975, avec Claudia Cardinale, Vittorio Gassman et Monica Vitti.


title: Histoire d'aimer

text: Tina, une jolie écervelée est mariée avec Gino, un Don Juan rustique. Ils forment un couple volcanique qui vit entre bagarres et réconciliations. Un soir qu'ils se battaient sur un chantier, Gino tombe dans un égout à ciel ouvert et disparait.


title: Histoire d'aimer

text: Parmi les jurés, se trouve Gabriella Sansoni, l'épouse d'Andrea Sansoni, un ingénieur qui a été l'un des amants de Tina et qui a assisté à la chute de Gino. Pour sauver Tina, Gabriella exige qu'il se présente devant le tribunal, mais un événement inattendu se produit.


title: Thierry Anti

text: Thierry Anti, né le à Paris, est un ancien joueur de handball français devenu entraîneur. Il est responsable du club français du Pays d'Aix UC depuis 2020.


title: Thierry Anti

text: Après avoir passé l’essentiel de sa carrière de joueur à la Stella Saint-Maur, il rejoint l'US Créteil lors de la saison 1986-87. Le règlement de l'époque l’empêchant de jouer (« licence rouge »), il prend en charge une classe sport-études à Créteil et l'équipe espoirs du club et entame ainsi sa reconversion comme entraîneur. La saison suivante, il joue durant trois mois.


title: Thierry Anti

text: En 1988, Jean-Claude Tapie, le président de l’US Créteil lui propose à seulement 29 ans de prendre en main l'équipe de D1. Toutefois, Tapie recrute également le yougoslave Sead Hasanefendić qui venait le week-end pour manager l'équipe tandis qu’Anti gérait les entrainements la semaine. Tous deux mènent le club à une exceptionnelle saison 1988-1989 avec le doublé championnat-Coupe de France et avec la première finale de coupe d’Europe d’un club français lors de la Coupe des coupes. Pourtant, Hasanefendić quitte le club pour le Vénissieux handball et Tapie nomme un autre Yougoslave, Branislav Pokrajac, au poste d’entraîneur. Anti se retrouve alors « rétrogradé adjoint », ce qu’il n’admet pas.


title: Thierry Anti

text: En 1990, il devient alors entraineur de l'UMS Pontault-Combault, club qu'il fera monter de nationale 2 à la en 1994. Mais alors que Pontault monte en D1, Anti décide de retourner à Créteil qui lui est relégué en D2 estimant « à ce moment-là que j'ai quelque chose à prouver avec Créteil, compte tenu de la façon dont je suis parti quatre ans plus tôt. » . Finalement, Nîmes dépose le bilan pour raisons financières et Créteil est maintenu en D1.


title: Thierry Anti

text: Il permet ainsi au club cristollien de remonter dans la hiérarchie des clubs français avec notamment deux titres de vice-champion de France en 1997 et 2004, une Coupe de France en 1997 et une Coupe de la Ligue en 2003, et ce malgré un grave accident de moto en 2001 qui l'éloigne un temps des parquets.


title: Thierry Anti

text: Malgré une deuxième place en championnat en 2005, une troisième la saison suivante puis la victoire en Coupe de France en 2007, il trouve un accord avec les dirigeants du Paris Handball pour ne pas honorer sa dernière année de contrat en 2008


title: Thierry Anti

text: En 2009, grâce notamment à Patrice Canayer , il est engagé par le HBC Nantes, promu, en cours de saison 2008-2009 (avril). Ayant réussi à sauver l'équipe nantaise de la relégation, il conserve son poste d'entraineur et y signe un contrat de 3 ans.


title: Thierry Anti

text: Il participe ainsi à la progression du club nantais, avec notamment deux finales en Coupe d’Europe de l’EHF en 2013 et en 2016, le premier trophée du club avec la Coupe de la Ligue en 2015. La saison 2016-2017 est marquée par une première participation du club en Ligue des champions, une deuxième place en championnat ainsi qu’une victoire en Coupe de France.


title: Thierry Anti

text: Après avoir emmené son équipe jusqu'en finale de la Ligue des champions 2017-2018, le club annonce en que Thierry Anti ne sera prolongé au-delà de son contrat en 2020. Finalement, un accord financier est trouvé entre Anti et Nantes pour rompre son contrat à un an de son échéance et Anti prend alors la direction du club portugais du Sporting Clube de Portugal.


title: Thierry Anti

text: En , 6 mois après son arrivée au Portugal et peu de temps après avoir proposé ses services pour succéder à Didier Dinart à la tête de l'équipe de France, il signe un contrat de trois ans à partir de l'été 2021 avec le Pays d'Aix UC. Après une saison 2019/20 tronquée par la pandémie de Covid-19 qui touche le Portugal et toute l'Europe, Anti annonce son arrivée à Aix dès l'été 2020, un accord ayant été trouvé entre le club provençal et son entraîneur Jérôme Fernandez.


title: Thierry Anti

text: Sa fille, Marion, a également été une joueuse professionnelle de handball. L'international espagnol Valero Rivera, marié à Marion, est donc le gendre de Thierry Anti.


title: Glace synthétique

text: On appelle glace synthétique ("«  »" en anglais) tout matériau synthétique assez glissant pour se substituer à la glace comme une surface de patinage… alors que l’expression « glace artificielle » désigne généralement un mélange d’eau et d’antigel durci par le froid via un groupe de froid (unité de réfrigération).


title: Glace synthétique

text: Les patinoires "classiques" étant couteuses et très énergivores, divers matériaux synthétiques ont été testés.


title: Glace synthétique

text: Les chimistes ont produit et testé différents matériaux blancs, à la fois légers, résistants et durables, aux surfaces dures et à faible frottement. Ces matériaux doivent être résistants à l’usure induite par l’utilisation de patins à glace standards, à semelle métallique, tout en restant glissants des années durant, si possible avec peu d’entretien.


title: Glace synthétique

text: Une patinoire synthétique typique sera composée de plusieurs couches (panneaux) posées sur un sol plat, lisse et propre. La couche supérieure glissante est généralement assemblée par un dispositif qui maintient la cohérence de l’ensemble, tout en permettant une certaine dilatation thermique de la patinoire si elle est exposée au soleil.


title: Glace synthétique

text: La première utilisation d’un polymère (plastique dérivé du pétrole) retenue par l’histoire comme substitut à la glace dans le but de faire du patinage date des années 1960, avec l’utilisation de matériaux tels que le plastique polyoxyméthylène (ou POM) développé par la firme DuPont au début des années 1950 et commercialisé à partir de 1959 sous le nom de DELRIN.


title: Glace synthétique

text: Différents types de « glace synthétique » utilisant des polymères de même origine étaient disponibles dans les années 1960, mais présentant deux défauts principaux :


title: Glace synthétique

text: Ces deux problèmes ont été suffisants pour donner aux glaces synthétiques une mauvaise réputation qui a persisté des années 1970 aux années 1990.


title: Glace synthétique

text: Des années de recherche et développement ont permis d'améliorer les caractéristiques de glisse et patinage de la glace synthétique pour les rendre très proches de celles de la glace réelle. Les insuffisances technologiques des années 1960 à 1990 ont été surmontées.


title: Glace synthétique

text: Des matériaux polymères spéciaux ont été spécialement développés pour le patinage, ainsi que des lubrifiants spécifiquement conçus pour le polymère. Celui-ci peut les absorber sans que la surface ne soit jamais collante ni n’attire les contaminants tout en fournissant une glisse semblable à celle de la glace. Certains panneaux ne requerraient pas de liquide, mais cette théorie n'est pas encore prouvée et ne durerait qu'un certain temps.


title: Glace synthétique

text: Les méthodes d'assemblage ont été améliorées pour que les joints entre panneaux soient lisses et ne varient pas avec les écarts de température. Cela donne une surface de patinage plus sûre et plus prévisible.


title: Glace synthétique

text: Sur la vraie glace, au passage de la lame d’un patin, les frottements et la pression liquéfient localement la glace, ce qui lubrifie la surface et facilite la glisse.


title: Glace synthétique

text: L’imitation la plus réaliste de la glace naturelle est obtenue avec les panneaux haut-de-gamme de glace synthétique qui intègrent des perles microscopiques sur leur surface pour imiter l’effet de la très légère fonte de la glace sous la lame du patin, pour contribuer à réduire la trainée et le frottement et procurer des sensations très similaires.


title: Glace synthétique

text: Le silicone a été abandonné au profit de produits biodégradables et solubles dans l'eau, qui diminuent la traînée ou le frottement sur la surface synthétique. Les produits et quantités utilisés varient selon les types de matériaux.


title: Glace synthétique

text: Pour les installations à long terme le modèle TSLOT est le seul modèle conçu pour les municipalités et le marché extérieur. Le modèle dove tail est conçu et fabriqué pour des installations intérieures.


title: Hauts plateaux abyssins

text: Les hauts plateaux abyssins, également appelés hauts plateaux éthiopiens ou trapps d'Éthiopie, forment une région montagneuse accidentée de la Corne de l'Afrique. Principalement situés en Éthiopie, ils s'étendent également partiellement en Érythrée et en Somalie (Somaliland).


title: Hauts plateaux abyssins

text: Ces plateaux sont formés d'une série de trapps mis en place il y a trente millions d'années par épanchement fissural d'un magma mantellique, liée à la remontée d'un point chaud. Ces dépôts volcaniques massifs, qui ont probablement eu lieu en moins d'un million d’années, se sont accumulées sur d'épaisseur. Ils encadrent le graben de la vallée du Grand Rift et notamment la dépression de l'Afar ; ils se prolongent au nord par l'Itbay qui longe la rive occidentale de la mer Rouge. Ces régions d'altitude au climat plus frais et plus humide que le reste du pays sont propices à l'agriculture, notamment de caféier, et contiennent les sources de nombreux cours d'eau dont le Nil Bleu ce qui leur vaut le nom de « toit de l'Afrique ».


title: Hauts plateaux abyssins

text: Les hauts plateaux éthiopiens regroupent deux écorégions terrestres de prairies et brousses d'altitude : les prairies et forêts claires d'altitude éthiopiennes et les landes d'altitude éthiopiennes.


title: Hauts plateaux abyssins

text: Ces zones montagneuses forment une région écologique identifiée par le Fonds mondial pour la nature (WWF) comme faisant partie de la liste « Global 200 », c'est-à-dire considérée comme exceptionnelle au niveau biologique et prioritaire en matière de conservation.


title: Hauts plateaux abyssins

text: Durant la saison humide (de juin à septembre), les moussons de l'océan Indien apportent de l'air saturé en eau. Les hauteurs abyssines, en formant un obstacle majeur aux vents dominants, reçoivent l'essentiel des pluies saisonnières (plus de annuellement) issues de ces moussons. Les pluies alimentent les cours d'eau, qui descendent dans la dépression de l'Afar, zone aride à hyperaride.


title: Clairemarie Osta

text: Puis, à l'âge de 15 ans, elle intègre le Conservatoire supérieur de musique et de danse de Paris sur concours.


title: Clairemarie Osta

text: À la suite d'une fracture du pied ses parents lui conseillent de pratiquer les claquettes où elle démontre un talent certain, et, par un concours de circonstances, se voit participer au Championnat de France de claquette qu'elle remporte.


title: Clairemarie Osta

text: Ayant remporté le Premier Prix du CNSMDP dans la classe de Christiane Vaussard en 1987, elle rejoint le corps de ballet de l'Opéra de Paris l'année suivante, après avoir suivi un an d'études à l'École de danse de l'institution.


title: Clairemarie Osta

text: Clairemarie Osta apparaît dans le documentaire "Les Enfants de la danse" de Dirk Sanders, qui est sorti en 1989. Dans ce film, on la voit notamment aux côtés d'Aurélie Dupont, qui est promue étoile en 1998.


title: Clairemarie Osta

text: Rapidement remarquée, elle passe coryphée en 1989 (en présentant des variations de "La Belle au bois dormant" et de "Suite en Blanc"), puis sujet en 1990.


title: Clairemarie Osta

text: En 1994, elle s'est distinguée au Concours international de ballet de Varna, en remportant la médaille de bronze. En 1997, elle se voit remettre le Prix du public de l'AROP.


title: Clairemarie Osta

text: Elle est promue première danseuse en 1999, grâce à des extraits du "Lac des cygnes" et du "Grand pas classique".


title: Clairemarie Osta

text: Clairemarie Osta est nommée étoile le , à l'issue d'une représentation de "Paquita" (Pierre Lacotte, d'après Marius Petipa).


title: Clairemarie Osta

text: Le , elle fait ses adieux sous des applaudissements soutenus et une pluie de confettis d'or et d'argent lors de la dernière représentation de "L'Histoire de Manon" de la saison 2011-2012 à l'Opéra Garnier. Un documentaire de 50 minutes, intitulé "Les Adieux, "a été réalisé à cette occasion.


title: Clairemarie Osta

text: Clairemarie Osta est devenue en directrice des études chorégraphiques au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris mais quitte ses fonctions un an plus tard à la suite d'un désaccord avec la direction générale.


title: Clairemarie Osta

text: En , Clairemarie Osta interprète "Mr et Mme Rêve", chorégraphié par Marie-Claude Pietragalla, sur la scène du Grand Rex au côté de Julien Derouault.


title: Clairemarie Osta

text: Elle est mariée au danseur étoile de l'Opéra de Paris Nicolas Le Riche. Ils ont deux filles ensemble.


title: Matthieu Ladagnous

text: Matthieu Ladagnous commence le cyclisme au Vélo-Club Nayais dans les Pyrénées-Atlantiques. Formé à l'école de Dominique Arnaud, il se tourne tout d'abord vers la piste où il remporte quelques titres chez les espoirs. Depuis 2006, année de sa signature dans l'équipe professionnelle La Française des jeux, il se consacre presque totalement à la route.


title: Matthieu Ladagnous

text: Il retourne cependant sur les vélodromes en juillet 2011, n'étant pas sélectionné pour le Tour de France. Il participe donc aux Championnats de France sur piste, participation gratifiée d'un titre en poursuite individuelle.


title: Matthieu Ladagnous

text: En 2013, il prend la sixième place sur Gand-Wevelgem, puis termine cinquième du Tour des Flandres. Il a de grandes ambitions au départ de Paris-Roubaix. Une chute le contraint cependant à l'abandon.


title: Matthieu Ladagnous

text: Ladagnous participe au Tour de France 2014. Dans la montagne, il est coéquipier de Thibaut Pinot. Il aide celui-ci lors de la descente du col du Tourmalet à revenir sur Alejandro Valverde qui s'était échappé. La montée d'Hautacam qui suit voit Pinot prendre la deuxième place du classement général à l'Espagnol<ref name="le soir 07/14"></ref>.


title: Matthieu Ladagnous

text: En 2016, il fait partie de l'équipe FDJ qui remporte la première étape de La Méditerranéenne disputée en contre-la-montre par équipes, ce qui une première pour la formation française dans son histoire. Ladagnous, qui est le premier coureur de la formation à franchir la ligne d'arrivée, prend la tête de l'épreuve qu'il cède le lendemain à son coéquipier Arnaud Démare, lauréat de la deuxième étape.


title: Matthieu Ladagnous

text: Lors du Tour de France 2019, il chute lors du contre-la-montre par équipes et se casse l’auriculaire de la main droite. Après avoir terminé le Tour avec un strapping pour soulager son doigt, il se fait opérer et met un terme à sa saison. En 2020, une échappée en solitaire de plus de 120 kilomètres au cours de l'étape Châtelaillon-Poitiers lui vaut le prix de la combativité.


title: Matthieu Ladagnous

text: Ladagnous, qui a commencé sa carrière sur piste avant de passer au cyclisme sur route, est un coureur classé comme rouleur. Il a également un rôle important dans son équipe dans les classiques.


title: Matthieu Ladagnous

text: Sa sœur Caroline est une joueuse française de rugby à XV et de rugby à VII, occupant le poste d'ailière en équipe de France de rugby à XV féminin et en club avec le club de Bobigny (Top 8).


title: Débitmètre massique

text: Un débitmètre massique est un appareil de mesure de débit basé sur la masse et non pas sur le volume.


title: Débitmètre massique

text: Un débitmètre massique a le gros avantage, par rapport à un débitmètre volumique, de mesurer la quantité de matière le traversant, plutôt que de mesurer le volume le traversant qui devra souvent être corrigé ensuite par la densité du produit considéré. Il est souvent plus cher et plus délicat à mettre en œuvre, mais permet de s'affranchir de l'erreur due aux variations de densité de matière le traversant.


title: Débitmètre massique

text: Le débitmètre à effet Coriolis est le plus connu et le plus utilisé des débitmètres massiques. Son principe de fonctionnement est simple. Un tube en U est traversé par le fluide dont on veut mesurer le débit. Le tube est soumis à une oscillation latérale. On mesure le déphasage (ou la contrainte grâce à des jauges de contrainte) entre chaque angle du U. Plus la quantité de matière traversant le tube est importante, plus ce déphasage est grand.


title: Débitmètre massique

text: Le débitmètre thermique est moins connu mais utilise une technologie moins onéreuse que le débitmètre à effet Coriolis. Le principe de fonctionnement est basé sur le réchauffement du fluide qui traverse le débitmètre. En effet, tout fluide traversant un contenant plus chaud va absorber de la chaleur. Le débitmètre est constitué de deux sondes de température placé en entrée et sortie. Le débitmètre va mesurer la puissance thermique nécessaire pour maintenir un différentiel de température constant entre ces deux sondes. En connaissant la composition du fluide le traversant, il peut connaitre la capacité calorifique massique de ce fluide et par extension la quantité de matière le traversant.


title: Débitmètre massique

text: Ce type de débitmètre est réservé à des applications spécifiques car il nécessite de connaitre exactement la composition du fluide le traversant. Il est ainsi plutôt utilisé dans l'industrie sous forme de contrôleur, moins cher mais adapté à des utilisations dont tous les paramètres sont connus.


title: Tarraco

text: Tarraco est le nom antique de la cité de Tarragone (en Catalogne, Espagne). Elle fut la capitale de l'Hispanie citérieure sous l'Empire romain, et l'une des principales cités de la péninsule Ibérique.


title: Tarraco

text: C'est à l’origine une petite place militaire abritant une petite garnison romaine des frères Cn Scipion au cours de la deuxième guerre punique en 218 Ce premier établissement était situé à côté d'un oppidum ibérique, probablement Cesse. Il est vite devenu une importante base militaire d’où est née la ville de Tarraco. C’était la principale base d'hiver pour les troupes romaines en Hispanie, et qui permit un processus long et complexe d'intégration du nouveau territoire péninsulaire, aux plans culturels et économiques et religieux pour la diffusion du catholicisme.


title: Tarraco

text: Le site archéologique, en partie enseveli sous l'actuelle ville de Tarragone, est classé au Patrimoine mondial de l'UNESCO.


title: Tarraco

text: Grâce aux sources classiques, les noms des différents peuples ibériques de la Catalogne sont connus, bien qu'il soit difficile d'établir les limites de peuplement avec précision. Comme pour les régions du sud de la Principauté, les Ilercavons étaient essentiellement sur la zone du Baix-Ebre, tandis que Cessetans occupaient la plaine de Tarragone et probablement le Penedès et la Conca de Barbera.


title: Tarraco

text: Les fouilles archéologiques ont mis en évidence de nombreux sites ibériques dans toute la région, en particulier dans les terres de l'Ebre. Un bon exemple est le village du Castellet de Banyoles (Tivissa), situé sur un plateau qui domine et contrôle le passage de la rivière. Les fouilles qui ont été menées entre 1912 et 1927, ont mis au jour par hasard le «trésor Tivissa » (des objets d'or, assiettes et tasses en argent et des pièces pré-romaines) et ont partiellement permis de connaître son système de planification et de défense exceptionnelle. Il semble que nous pouvons situer le développement la colonie du au Les bases ibériques dans la plaine de Tarragone sont nombreuses ; on compte en particulier : Fontscaldes, Vilar (Vallées) de Garràfols (Vallmoll) de Degotalls (Alcover) Puig de Santa Anna (Castellvell du Camp) à partir Timbes (Riudoms)


title: Tarraco

text: Dans la ville de Tarragone, diverses fouilles effectuées il y a quelques années entre les rues et le capucin Pere Martell ont mis au jour in situ les vestiges d'habitat et des matériaux de la période ibérique datant du Cela confirme l'existence d'un oppidum autochtone dans la partie basse de la ville (qui portait le nom Kese) sur une élévation naturelle de la terre très proche du port et l'embouchure du Francoli.


title: Tarraco

text: Après avoir débarqué à Empuries en 218 , Cnaeus Cornelius Scipio Calvus se lança dans la conquête de toute la côte catalane jusqu'à l'Èbre et affronta les tribus indigènes qui avaient été soumises par les Carthaginois. La première bataille fut livrée à Kese et fut favorable aux Romains qui occupèrent le village et y laissèrent une garnison. Après l'expulsion définitive des Carthaginois de cette longue côte, Tarraco fut transformé en campement d'hiver des légions romaines.


title: Tarraco

text: Une fois les troupes installées et la défense de la nouvelle base assurée par la construction d'une muraille, les Romains commencèrent en 217 la conquête des terres intérieures occupées par les tribus indigènes ilergetes, lacetanes et ausetanes, alliées aux Carthaginois. Tarraco acquit alors le rôle de place forte. Deux éléments conditionnèrent fortement l'évolution de la place, jusqu'aujourd'hui : le port et les murailles. Tous deux furent construits d'après les ordres de Scipion, ce qui valut à la cité le titre de "Tarraco Scipionum opus" donné par l'historien romain Pline l'ancien ().


title: Tarraco

text: En 45 , Jules César donna à la ville le statut de colonie romaine de droit romain ("Colonia lulia Urbs Triumphalis Tarraco"). Auguste y résida en 27 à 25 pour suivre les opérations militaires de la Cornisa Cantàbrica et donna à la ville le titre de capitale de la province Tarraconaise ("Hispania Tarraconensis") dans la nouvelle organisation provinciale. À cette époque commença la mise en œuvre d'un grand programme destiné à doter les villes romaines d'ensembles architecturaux monumentaux, en accord avec l'importance et la symbolique de la ville. Tarraco atteignit son plus grand prestige au


title: Tarraco

text: À cette époque, les habitants romains de cette ville jouissaient d’un niveau de vie qu’ils ne retrouvèrent qu’à l’époque moderne. Comme le montre le témoignage de Florus, orateur romain du :


title: Tarraco

text: La vitalité se maintint jusqu’au milieu du , quand, à la suite de la crise générale de l’Empire et les premières incursions des Francs, commença un processus généralisé de récession tant d’ordre démographique qu’urbanistique, qui eut comme conséquence la destruction et l’abandon d’une grande partie de la ville, à l’exception de la partie qui devint le nouveau noyau urbain. Cependant, et malgré les invasions barbares, les Tarragonais maintinrent les lois et les coutumes durant bien plus longtemps que dans d’autres villes du monde romain, sur une période évaluée à plus de huit siècles.


title: Bataille du mont Badon

text: La bataille du mont Badon /ˈbeɪdən/ ("Mons Badonicus" en latin, "Mynydd Baddon" en gallois) est une bataille remportée par les Bretons sur les Anglo-Saxons vers l'an 500, lors de la conquête anglo-saxonne de la Bretagne.


title: Bataille du mont Badon

text: Le mythe du roi Arthur entourant la bataille, ainsi que les informations peu nombreuses et contradictoires qui nous sont parvenues sur cet affrontement, font qu'aucune explication n'est complètement validée.


title: Bataille du mont Badon

text: Gildas le Sage († 570) mentionne le « siège du Mont Badonicus » sans donner de détails au paragraphe 26 de son sermon "De Excidio et Conquestu Britanniae" ; il semble considérer ce fait comme un événement important, survenu l'année de sa naissance 43 ans avant la rédaction du texte, mais ne parle absolument pas du roi Arthur, ni là, ni à aucun endroit de son texte. Bède le Vénérable mentionne la bataille dans son "Histoire ecclésiastique du peuple anglais" (achevée en 731), mais il le fait en reprenant mot à mot le texte de Gildas ; là non plus, il n'est pas question du roi Arthur.


title: Bataille du mont Badon

text: Dans l"'Historia Brittonum" (compilation datée du sous la forme qui nous est parvenue), le roi Arthur fait son apparition, et la bataille du Mont Badon est présentée comme l'une des douze qu'il a livrées aux Saxons. Ensuite, la bataille figure dans les "Annales Cambriae" à l'année 516, en faisant une victoire attribuée au roi Arthur.


title: Bataille du mont Badon

text: On ne connaît pas avec certitude le lieu où celle-ci s'est déroulée. Plusieurs hypothèses, qui la situent en Angleterre, au Pays de Galles ou même à proximité de l'Écosse, sont proposées :


title: Bataille du mont Badon

text: C'est un évènement majeur dans l'histoire politique et militaire de la Grande-Bretagne. Il stoppa l'invasion saxonne et permit la reprise de territoires précédemment perdus par les Bretons. Ce fut cependant, comme le dit Gildas, « le dernier, bien que pas le moindre, massacre de nos cruels ennemis ».


title: Basutoland

text: Au , les Sotho s'établissent sur le territoire et chassent les Bushmen qui ont vécu en autarcie pendant des milliers d'années dans cette région montagneuse.


title: Basutoland

text: Vers 1830, les Boers fuient leur colonie du Cap devenue britannique lors du Grand Trek, s'établissent au nord de la région et fondent l'État libre d'Orange en 1854. En 1868, à la suite de plusieurs conflits avec Boers, le roi des Sotho, Moshoeshoe, se place sous la protection de la Grande-Bretagne.


title: Basutoland

text: Le Basutoland devient ainsi un protectorat britannique entouré par les colonies britanniques du Cap à l'ouest, du Natal au sud et les républiques boers au nord.


title: Basutoland

text: À la suite de la Seconde guerre des Boers, l'Empire britannique annexe l'intégralité des républiques boers, enclavant ainsi le Basutoland dans le territoire de l'Union d'Afrique du Sud.


title: Basutoland

text: Le Basutoland est devenu un État en 1843 en vertu d’un traité signé avec le chef Moshesh. Les frontières sont définies dans l’article 3.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Edmond (V) Mortimer (6 novembre 1391 – 18 janvier 1425), comte de March, comte d'Ulster fut, bien que très jeune, brièvement héritier présomptif du roi Richard II d'Angleterre au trône d'Angleterre.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Edmond est le fils de Roger Mortimer et d'Aliénor Holland († 1405), fille et cohéritière de Thomas Holland († 1397), comte de Kent.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Du côté de son père, Edmond descend directement d’Édouard III d'Angleterre par sa grand-mère, Philippa de Clarence, fille du second fils d’Édouard, Lionel d'Anvers. Comme il n’y a aucun successeur direct pour Richard II, le père d’Edmond, Roger Mortimer, est héritier au trône à partir de 1385.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: La sœur aînée d’Edmond, Anne Mortimer, épouse son cousin Richard de Conisburgh, un autre descendant d’Édouard III, par son plus jeune fils, Edmond de Langley.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Le père d’Edmond Mortimer meurt en Irlande le 20 juillet 1398. Mortimer, alors âgé de 6 ans, succède aux titres et propriétés de son père, et devient le nouvel héritier au trône.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Le 30 septembre 1399, Richard est déposé et la couronne usurpée par Henri Bolingbroke. Le jeune comte de March et son frère Roger sont mis sous surveillance par Henri IV, qui toutefois les traite honorablement.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Leur captivité prend brièvement fin en 1405, quand Edmond, âgé de 14 ans, et son frère sont sortis du château de Windsor par les opposants à la maison de Lancastre, sous les ordres de Constance d'York. Leur oncle, Edmond Mortimer, et son beau-frère Hotspur sont à la tête des opposants avec Owain Glyndŵr. Les garçons sont bientôt recapturés, et en 1409 ils sont mis sous la surveillance d’Henri de Monmouth, Prince de Galles.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Lors de l’accession au trône d’Henri V d'Angleterre, en 1413, le comte de March est remis en liberté et retrouve jouissance de ses propriétés, son frère Roger étant mort quelques années auparavant.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Il continue à avoir les faveurs du roi en dépit du complot de Southampton de 1415 qui vise à placer Mortimer sur le trône, et dans lequel son beau-frère et cousin, Richard de Conisburgh, comte de Cambridge, joue un rôle important. Mortimer est approché par les conspirateurs très tardivement dans leurs préparatifs et après une période de dix jours informe le roi d’une menace contre lui. Cambridge est exécuté pour trahison.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Par la suite, Mortimer accompagne Henri V en France dans plusieurs campagnes de la Guerre de Cent Ans. Il ne combat pas à la bataille d’Azincourt, malade à ce moment, mais participe à la conquête de la Normandie et les autres campagnes qui mèneront à la signature du traité de Troyes. Quand Henri V meurt le 31 août 1422 et est remplacé par son fils d’un an Henri VI d'Angleterre, Mortimer devient membre du conseil de régence.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Mortimer est nommé lord lieutenant d'Irlande en mai 1423 (fonction que son père et son grand-père occupèrent également).


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Mortimer meurt en Irlande de la peste noire en 1425 et est enterré au prieuré de Clare dans le Suffolk. Sa femme, Anne Stafford, fille d’Edmund Stafford, comte de Stafford, ne lui donne pas de descendants. Les titres de comte de March et d’Ulster et ses propriétés passent donc à son neveu, Richard Plantagenêt. Lors de l’accession du fils de Richard au trône en 1461 comme Édouard IV d'Angleterre, les titres retournent à la couronne.


title: Edmond Mortimer (5e comte de March)

text: Les événements de la vie d'Edmond Mortimer furent dépeints par William Shakespeare dans ses pièces "Henry IV (première partie)" et "Henry VI (Shakespeare)". Dans les pièces, Shakespeare fusionna en un seul personnage Edmond Mortimer et son oncle du même nom.


title: Yuval Scharf

text: Yuval Scharf (hébreu : , née le ) est une actrice de cinéma, télévision, et théâtre et mannequin israélienne.


title: Yuval Scharf

text: Scharf est née dans Even-Yéhouda, à Yael Sharoni-Scharf, un membre du kibboutz Tel Yitzhak. Scharf est le cousin de Guy Meroz. En 2008, elle a terminé ses études à l’École de théâtre de Nissan Nativ à Tel Aviv. Le , Scharf a épousé Shlomi Shaban et, en 2015, leur premier fils est né.


title: Yuval Scharf

text: Entre les années 2004 et 2005, elle a joué le journaliste Yasmin Barnea dans le telenovela "Exposition" réalisé par Robbie Duenias. En 2006, elle a participé en tant que reporter à l'émission .


title: Yuval Scharf

text: En 2008, elle a joué un rôle d'invité dans la série télévisée "Peut-être cette fois", a joué Nitzan dans la première et la troisième saison de la série télévisée "", réalisé par Laizy Shapiro et Chava Devon, et Neta dans le film "Mes plus belles années", réalisé par Reshef Levi.


title: Yuval Scharf

text: En 2009, elle a joué Ilil dans la série télévisée quotidienne ", " qui a été diffusée sur et , et Naama dans la série télévisée ' qui a été diffusée sur . En 2010, elle a joué Elinor dans la série télévisée ' sur le réseau de télévision de , aux côtés de Avi Kushnir. Elle a joué Elia dans la série télévisée "Autre vie". En 2011, elle a joué Noa dans le film ' de Joseph Cedar et a participé à la deuxième saison de la série comique '. En 2012, elle a joué Anat dans la série "New York" et a joué un rôle d'invitée dans "".


title: Yuval Scharf

text: En 2013, elle a joué le personnage d'Ella Gursky dans le film "" de Avi Nesher aux côtés d'Uri Hezekiah, Adir Miller Au début de cette même année, elle a participé au clip vidéo de Ivri Lider de la chanson ".


title: Yuval Scharf

text: En 2014, elle a joué le rôle principal dans le film ' de Amos Gitai et dans la série télévisée ', qui est diffusée sur . ' a participé à un sketch de ' aux côtés d'Eran Zerachovitch. À partir de cette année, elle a commencé à participer en tant que marque de célébrité pour les nouveaux centres commerciaux Ofer. En 2014, elle a joué dans le drame " réalisé par Dorit Hakim, et pour son rôle dans le film, elle a été nominée pour le Prix Ophir de la meilleure actrice de soutien en 2015. Le film a été publié en .


title: Yuval Scharf

text: En 2017, elle a commencé à jouer le rôle principal dans la série Hot de "Pullman" sur , comme Karen, partenaire d'Idan aux côtés de Tomer Kapon, Ortal Ben Shushan, Dean Miroshnikov, Maor Schweizer


title: Yuval Scharf

text: Au Théâtre Beit Lessin, elle a participé à plusieurs pièces : En 2008, elle a joué Jill dans la pièce "Aquus" et joué dans la pièce '; En 2009, elle a participé à la pièce ' et en 2010 a participé à la pièce "Oncle Vania".


title: Brice Guyart

text: Il commence la pratique de l'escrime à l'âge de 5 ans au club de l'Union Sportive du Vésinet sous l'enseignement du maître Gérard Rousseau, qui sera son maître d'armes durant 16 ans. Aujourd'hui affilié au Paris Université Club (PUC), il est pensionnaire de l'INSEP où son maître d'armes est Stéphane Marcelin.


title: Brice Guyart

text: Brice Guyart commence les compétitions d'escrime très jeune. C'est dans les catégories cadet et junior qu'il obtient ses premiers résultats nationaux.


title: Brice Guyart

text: Ses résultats deviennent significatifs lors de son entrée au CREPS de Chatenay Malabry en 1999. Au cours de la saison 1999/2000 il devient champion du monde junior par équipe. Durant cette même année, il obtient sa sélection pour les Jeux olympiques de Sydney grâce à sa victoire à l'épreuve de Coupe du monde de Paris.


title: Brice Guyart

text: En 2001, il intègre le pôle France de l'INSEP et se retrouve sous la direction du maître Patrice Menon.


title: Brice Guyart

text: Champion olympique en fleuret durant les Jeux olympiques d'Athènes 2004, Brice Guyart a traversé par la suite deux années difficiles. Débarquant sur la pointe des pieds aux Jeux olympiques de Pékin 2008, le fleurettiste bute sur son compatriote Erwann Le Péchoux dès les huitièmes de finale. Lors de ce match tendu (première touche au bout d'une minute trente secondes) et physique, Guyart a souffert d'une foulure lors d'un choc contre Le Péchoux et s'incline par 15 touches à 10.


title: Brice Guyart

text: Pendant les Jeux olympiques de Londres 2012, de Rio 2016 et de Tokyo 2020, il commente une partie des matchs d'escrime de la France sur France Télévision avec Nathanaël de Rincquesen. Il a notamment suivi de près le parcours de sa sœur Astrid Guyart, éliminée en demi-finale en 2012.


title: Lyon à la Renaissance

text: Elle commence au milieu du , avec l'instauration des foires de Lyon par le roi de France Charles VII. Cet événement place soudain la cité au cœur du grand commerce européen et dynamise la cité épiscopale. Rapidement, de nombreux étrangers, essentiellement italiens, viennent s'installer en ville, qui devient un phare de la Renaissance, avec notamment des activités bancaire et éditoriale intenses. Cette époque est également marquée par l'arrivée de l'industrie de la soie, avec un premier apogée dans son développement. Durant les guerres de religion la cité connait une prise du pouvoir militaire temporaire par les protestants, puis les , massacre de ces derniers suivant la Saint-Barthélémy. Un temps ligueuse, la ville se range du côté du roi Henri IV après sa conversion au catholicisme. Mais ce dernier réforme le consulat pour s'assurer par la suite de la fidélité de la ville.


title: Lyon à la Renaissance

text: La cité rhodanienne connait une grande expansion à la Renaissance, démographique et urbaine. Elle ne s'étend pas significativement mais se densifie par rehaussement d'immeubles et lotissement de parties vierges. Portée par l'enrichissement, de nombreux immeubles sont bâtis en pierre, sans que de grands édifices de prestige voient le jour.


title: Lyon à la Renaissance

text: La plus importante institution lyonnaise est le consulat, dont les relais au sein de la population passe essentiellement par les pennons pour ses pouvoirs de police, et l'Aumône générale. L'échiquier politique est complété par le gouverneur et les nations étrangères.


title: Lyon à la Renaissance

text: Portée par un enrichissement soutenu, la ville se développe et se reconstruit constamment. Sa morphologie générale ne bouge pas beaucoup ; elle ne s'étale pas, elle se densifie. Les jardins se réduisent progressivement, les maisons sont reconstruites sur place avec quelques étages de plus. Toutefois, le sud de la Presqu'île tout comme les pentes des collines ne s'urbanisent pas.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le consulat, confronté à la transformation des fonctions et de l'importance socio-économique de leur cité, tente d'adapter un urbanisme encore typiquement médiéval au début de cette période (rues étroites, places publiques peu nombreuses, quartiers homogènes entre eux) à des fonctions nouvelles. Durant les cent cinquante ans de la Renaissance lyonnaise, les élites de la cité parviennent à la faire évoluer largement ; les quartiers s'individualisent et se spécialisent, les places apparaissent, les voies de communication importantes sont aménagées. Ils ne parviennent toutefois pas à concrétiser leur ambition de, à l'instar d'autres grandes cités européennes de l'époque, magnifier leur cité par des ouvrages monumentaux.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'élévation du nombre d'habitants par maison est concomitant de l'essor économique débutant autour de 1460. La rive droite de la Saône, en particulier, entame un mouvement de destruction des vieilles bâtisses pour reconstruire plus haut et plus riche. Les espaces encore cultivés disparaissent à cette époque, et au cours du , toutes les habitations susceptibles d'être surélevées le sont. Jusqu'aux années 1500, les architectures sont d'inspiration gothique, pour évoluer ensuite vers un mélange confus où toutes sortes de styles s'entremêlent. La richesse de la ville permet aux bâtisseurs de renouveler l'art gothique des édifices, sans que le style Renaissance parvienne à s'imposer. C'est de cette densification intense que naissent les traboules, chemins privés devenant par la force des choses voies semi-publiques, mais au statut toujours ambigu, qu'empruntent les piétons forcés par l'étroitesse des voies et leur engorgement à trouver des passages différents.


title: Lyon à la Renaissance

text: Il est difficile d'avoir une vue générale de la morphologie des maisons de cette époque, même le vaste ensemble du quartier du Vieux Lyon possède de nombreux immeubles reconstruits partiellement durant les siècles suivants. En règle générale, les bâtiments sont étroits, entre cinq et six mètres, et profonds jusqu'à une vingtaine de mètres ; ils sont généralement dotés de deux étages. Chacun d'entre eux peut être relié à un second bâtiment à l'arrière, jusqu'à 4 bâtiments (la "Grande Traboule"), réuni au premier par des galeries à chaque étage, elles-mêmes accessibles par un escalier à vis. À côté de ces demeures du commun, de nombreuses maisons somptueuses sont bâties dès le , comme la maison de la Rose, rue Mercière, possédée par le conseiller Ennemond de Syvrieu puis par Jacques Cœur. Mais c'est au que les plus grandes demeures ayant des éléments de style Renaissance sont construites. Ces demeures de prestige montrent de manière claire le mélange progressif du gothique médiéval avec des ajouts par petites touches d'éléments antiques issus de la renaissance architecturale italienne. .


title: Lyon à la Renaissance

text: Malgré les résistances et le manque de moyen permanent du consulat, il est possible de détecter de nombreuses transformations dans le tissu urbain ; selon quatre grandes phases successives.


title: Lyon à la Renaissance

text: Entre le milieu du et 1500, la cité se densifie sans qu'il n'y ai beaucoup de nouvelles constructions, par élévation des bâtiments existants. La prospérité revient en ville à partir des années 1460, mais il faut du temps pour revenir à un niveau d'avant la guerre de cent ans. Dans les années 1468 - 1470, le consulat autorise la construction de quelques maisons rue Mercière ou à la Saulnerie ; mais dans le même temps, il envisage la destruction du bourg Saint-Vincent pour renforcer les défenses au nord ou autorise la destruction d'une ruelle pour l'agrandissement du cloître des Grandes Carmes. Les signes visibles d'une certaine évolutions urbaines sont les ouvertures de deux ports sur la Saône, de Saint-Éloi en 1482-1483 et Saint-Paul en 1485-1490, indices clairs d'une reprise économiques.


title: Lyon à la Renaissance

text: Entre 1500 et 1540, De nouvelles constructions sont bâties sur les friches et jardins. La ville se densifie par suppression progressive des espaces libres, .


title: Lyon à la Renaissance

text: Ce n'est qu'entre 1540 et 1560 que la voirie commence à être rationalisée. De nouvelles places publiques sont réalisées.


title: Lyon à la Renaissance

text: Enfin, entre 1560 et 1600, malgré quelques transformations décidée par le et liées aux problématiques militaires de circulation sur les grands axes, l'urbanisme se stabilise, les crises politiques et économiques réduisant les moyens de tous.


title: Lyon à la Renaissance

text: Il n'existe toutefois pas à Lyon de force politique suffisamment puissante pour mobiliser des capitaux, porter un projet d'envergure et vaincre les réticences, comme à Paris ou dans les grandes villes italiennes, ce qui explique qu'il n'y ai pas eu de construction monumentales destinées à glorifier la ville. Plusieurs projets d'importance, élaborés au milieu du , au faîte de la prospérité lyonnaise, concernent la reconstruction de la place du Change, centre des affaires et des échanges lyonnais ou l'édification d'un palais civique. Aucun n'aboutit.


title: Lyon à la Renaissance

text: La cité lyonnaise doit s'adapter à une population accrue, plus riche, et à un afflux très important de personnes et marchandises quatre fois dans l'année, pour les foires. Cette évolution ne se fait pas sans heurts ni résistances, et certaines transformations urbaines importantes seront l'œuvre autoritaire du consulat protestant, qui prend de force des mesures discutées et attendues depuis longtemps.


title: Lyon à la Renaissance

text: Ainsi, aux pieds des pentes de Fourvière, le cloître des chanoines de la cathédrale Saint-Jean est ouvert de force par le baron des Adrets, qui abat leurs murailles en 1562. Sur la Presqu'île, plusieurs cimetières de couvents ou d'églises sont transformés en places : celui des Jacobins en 1562, des Cordeliers en 1567 ou de l'église Saint-Nizier en 1593. La zone de l'actuelle place Bellecour est un terrain militaire ; il est plusieurs fois aménagé. Au pied des pentes de la Croix-Rousse, l'antique fossé des Terreaux est comblé, pour permettre l'extension urbaine sur le bas de la colline. Dans le même domaine militaire, le cloître fortifié de Saint-Just est démantelé entre mai et septembre, mais le projet existe depuis 1525. Supprimer les faiblesses dans les murailles, posséder des places pour l'entraînement des manœuvres, tout ceci a pour but de préparer la ville à un affrontement que les protestants savent très probable.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'axe traditionnel de traversée de la cité constitué par le pont du Rhône, les rues Bourgchanin, Confort, Mercière et le pont de la Saône est dédoublé par celui empruntant le pont du Rhône, la rue de la Barre, la place Bellecour, le port du Roi, des bacs sur la Saône, le port des Estres, les rues de la Bombarde et du Chemin-Neuf. Plusieurs autres rues sont aménagées à cette époque.


title: Lyon à la Renaissance

text: Dès la fin du , le consulat engage une politique publique de l'eau. Il cherche à obtenir par des concessions l'accès à des sources maîtrisées par les communautés religieuses, pour compléter les sources qu'il exploite déjà. Les sources publiques les plus anciennes sont celles de Choulans, de Saint-Épipoy et de la Chana, qui ont été complétées en 1396 avec les fontaines de Saint-Marcel, de Sainte-Catherine et des Gardes. En 1504 - 1506, les sources de Choulans sont en partie déviées pour alimenter l'hôpital Saint-Laurent-des-Vignes et trois nouvelles fontaines à la Blancherie, à la maison Athanase et au jardin des Fleur de Lys. Ainsi, en 1530, il existe dans la cité une quinzaine de fontaines publiques, douze sur la rive droite de la Saône et trois sur la rive gauche.


title: Lyon à la Renaissance

text: Des transformations ont également lieu dans l'emplacement des activités urbaines. Le principal marché aux bestiaux, situé jusqu'en 1490 rue Juiverie, en plein centre du quartier d'affaires alors en expansion, est écarté vers la place de la Croix de Colle. De même, le marché aux porcs est éloigné en 1513 du centre pour être installé dans les fossés de la Lanterne. Suivant la même logique, les abattoirs sont également déplacés au début du depuis les quartiers Saint-Paul et Saint-Nizier vers la place de Bourg Neuf et les mêmes fossés de la Lanterne qui sont comblés pour être bâtis. Ces modifications, et d'autres, traduisent une politique municipale visant à repousser les activités polluantes en périphérie, pour permettre au centre-ville de se concentrer sur sa fonction résidentielle. Cela a également pour but de limiter les causes et la propagation de maladies.


title: Lyon à la Renaissance

text: À la fin du , les deux parties les plus densément peuplées sont la rive droite de la Saône et, sur la presqu'île, un centre urbain et bourgeois correspondant à la rue Mercière ("via mercatoria") de l'époque, qui courait du pont sur la Saône à celui sur le Rhône, en une longue transversale. Les corporations, métiers et nations étrangères sont fortement regroupées au sein de quartiers ou de rues, signe d'une solide organisation du corps social lyonnais.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le bas des pentes de Fourvière, quant à lui, est très étroit, contraint par la topographie. Les rues principales suivent le cours de la rivière et les autres voies sont très limitées. Les coteaux au-dessus sont quasi-vides d'habitants et occupés par des bois, des jardins et des vignes.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le quartier Saint-Georges est à la Renaissance un quartier pauvre, peuplé d'affaneurs, de pêcheurs, maçons, tisserands et reveyrans. Ce quartier populaire est néanmoins habité par la riche famille des Bellièvre et comprend la commanderie de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem. Son hôtel est bâti en 1492 par Humbert de Beauvoir, qui en profite pour remettre en état l'église Saint-Georges.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'hôtel de Roanne étant le siège de la sénéchaussée depuis 1435, les rues alentour sont peuplées d'hommes du roi, d'officiers. Durant les guerres d'Italie, ce quartier accueille le roi et sa cour. Le long de la rue du Palais, la population est composée au début de la Renaissance d'une solide moyenne bourgeoisie, avec des merciers, pelletiers, apothicaires, notaires, changeurs et docteurs en lois. Cette zone, avec la montée en puissance du pouvoir royal sur la ville représenté par l'hôtel de Roanne, repousse les habitants les plus pauvres vers le sud, autour de Saint-Jean et Saint-Georges. En 1538, le consulat, avec l'accord de François , démolit le clos du palais de Roanne pour établir une place, qui hérite du même nom.


title: Lyon à la Renaissance

text: C'est autour du quartier canonial, au niveau de la rue de la Bombarde, puis la rue Tramassac, le Gourguillon que l'on retrouve des pauvres gens, affaneurs, pêcheurs, reveyrans. Ce quartier canonial coupe en deux la rive droite de la Saône, et pour en contourner la muraille, les voyageurs ne peuvent qu'emprunter une voie, la rue de la Bombarde suivie de la rue Tramassac. Ce cloître dispose de plusieurs portes, une vers le palais de Roanne, la porte Froc, ouverte sur la rue Saint-Jean, une autre sur la rue Tramassac et une vers le sud vers l'église Saint-Pierre-le-Vieux. Cette dernière est une église paroissiale dont de nombreuses chapelles sont entretenues par la bourgeoisie lyonnaise, qui s'y fait enterrer ; il s'y retrouve notamment les Bellièvre, les Bullioud et les Laurencin.


title: Lyon à la Renaissance

text: À la Renaissance, lorsque le roi de France Louis XI s'empare définitivement du château de Pierre Scize, l'archevêque Charles de Bourbon décide de reprendre place dans la palais intra-muros. Il fait alors lourdement rénover l'édifice pour le mettre au goût du jour autour de l'an 1466, ceci même s'il ne reste que peu de temps sur Lyon.


title: Lyon à la Renaissance

text: C'est à cette même époque, durant les dernières décennies du que la cathédrale saint-Jean est achevée avec l'édification des chapelles latérales.


title: Lyon à la Renaissance

text: Entre Saint-Paul et Saint-Christophe, prospèrent des armuriers, des imprimeurs et des libraires. Le sud de la place Saint-Paul voit également s'installer un bon nombre de changeurs, orfèvres et marchands d'origine piémontaise, florentine ou espagnole. La population de ce quartier, qui était encore pauvre au sortir de la Guerre de Cent Ans, s'enrichit tout au long du et évolue, les activités subalternes disparaissant en grande partie.


title: Lyon à la Renaissance

text: Entre la rue Juiverie, la place du Change et Notre-Dame du Palais se situe le cœur des activités bancaires lyonnaises, et un centre commercial très actif, dirigé par les Italiens et où logent les commis de toutes les nations européennes. Certaines rues étaient, au milieu du , encore habitées par des gens du peuple, qui se trouvent progressivement chassés du quartier. Symbole de cette évolution, la rue Juiverie .


title: Lyon à la Renaissance

text: Les quartiers de Pierre-Scize et Bourgneuf concentrent de longue date des activités de textile ; ils restent des quartiers pauvres durant toute la période. En 1561, le consulat abat une porte, quatre maisons et une tour pour réaliser une grande place : la place de Bourgneuf.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le plateau de Fourvière est très peu dense, encore majoritairement rural. Les pentes de la colline ne sont loties que le long des rues qui montent au plateau, comme la montée du Gourguillon, ou celle du Chemin-Neuf créée à cette époque.


title: Lyon à la Renaissance

text: Au sud, la localité de Saint-Just, juridiquement séparée de la ville de Lyon et dirigée par les chanoines est également séparée par des murailles qui l'isolent du reste de l'agglomération. Mais sa proximité l'intègre de fait dans la vie urbaine globale, comme lorsque le marché aux bestiaux du quartier Saint-Paul est transféré à Saint-Just. Cette séparation disparait durant la municipalité protestante, où l'élite huguenote détruit les murailles du cloître.


title: Lyon à la Renaissance

text: Au nord, le château de Pierre Scize, d'abord possession de l'archevêque puis du roi via le gouverneur, surmonte la ville.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'urbanisme du côté de l'Empire est plus discontinu que celui du Royaume. Sa densité plus faible est due à une urbanisation plus récente. Il est composé de trois "vici" anciens, datant du : Saint-Vincent au nord, le vieux bourg (autour de Saint-Nizier) et bourg Chanin au sud.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le quartier Saint-Nizier est le centre commerçant de ce côté de la cité. Face au quartier du Change, ce quartier regroupe essentiellement des personnes aisées. En son centre, l'église Saint-Nizier est achevée fin . Tout autour de l'église, on retrouve pelletiers, merciers, drapiers, marchands et notaires, entre les rues Vendrant, Longue et Mercière. Les grandes familles bourgeoises y résident, telles les Humbert, Aynard de Varey et Humbert de Villeneuve ; la rue Mercière a elle seule concentre les Le Maistre, Syvrieu et Thomassin. Au passage entre le , ce quartier regroupe le commerce du drap et des fourrures, et des parcheminiers ; plus tard, de nombreux imprimeurs s'y installent. Cette bourgeoisie s’agglomère à la noblesse, par l'achat de seigneurie ou le service du roi. On y trouve également des Milanais et des Allemands.


title: Lyon à la Renaissance

text: Tout autour du cœur du quartier, on rencontre des rues où les artisans et le menu peuple vit mieux qu'ailleurs, profitant des richesses des foires. Ainsi, les rues de la Pêcherie et de l'Erberie, majoritairement habitées de pêcheurs, préparateurs et vendeurs de poissons, ne connaît plus de pauvreté.


title: Lyon à la Renaissance

text: En s'éloignant encore, en allant vers le Rhône, ou en descendant vers Bellecour, se trouvent des quartiers habitées de gens de conditions modestes.


title: Lyon à la Renaissance

text: Les pentes de l'actuelle Croix-Rousse, appelées pentes Saint-Vincent sont peu peuplées. Elles se densifient à cette période, tout comme la rive gauche du Rhône. Des habitations sont construites le long des fortifications des Terreaux, et progressivement se constitue le quartier de la Déserte, au pied des pentes. Pour protéger ce nouveau quartier, Louis XII ordonne la construction d'un rempart en haut des pentes en 1512. Les plans sont faits et les travaux sont dirigés par Jean Perréal.


title: Lyon à la Renaissance

text: Au sud de Bellecour, et surtout à partir de la basilique d'Ainay, se trouvent surtout des prés, des vergers, puis des marécages et des îles. Ce quartier est sanctuarisé par des couvents qui possèdent de vastes surfaces, destinées à la production agricole. L'urbanisation ne touche pas cette partie de la ville durant la Renaissance. Le pont de pierre sur le Rhône, long de , est transformé à la Renaissance. Construit alors pour moitié en pierre et pour moitié en bois, le consulat décide à la suite de nombreux effondrements et dégradations de le reconstruire entièrement en pierre. L’œuvre, réalisée en 1559 - 1560.


title: Lyon à la Renaissance

text: Il est difficile d'estimer correctement la population en l'absence de recensement. Richard Gascon essaie d'établir une tendance à l'aide des nommées et des impôts sur les maisons. Selon lui, la population double entre les années 1450 et 1500, et double à nouveau durant la première moitié du . Lyon suit en cela la tendance générale en France où la population des villes gagnent entre la fin du et le milieu du siècle suivant entre 10 et 100 %.


title: Lyon à la Renaissance

text: À partir du nadir démographique des années 1430-1440, la population de Lyon progresse régulièrement. Kleinclausz estime que la ville contient habitants au milieu du siècle. La croissance est ensuite forte, pour arriver à environ habitants vers 1520 et entre et , voire au milieu du siècle. Cette augmentation est essentiellement due à l'immigration, issue de la Savoie, du Dauphiné et de la Bourgogne.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le consulat a régulièrement des difficultés pour gérer convenablement le besoin en nourriture que l'augmentation de la population impose. Rapidement, les bassins de production habituels ne suffisent plus, demandant des importations toujours plus importantes, venant essentiellement de Bourgogne. C'est l'une des causes de la Grande Rebeyne en 1529. Les épisodes de peste fauchent de larges parts de la population durant le siècle, mais l'immigration permet de reconstituer la population antérieure assez rapidement. Ce n'est qu'avec les guerres de religion que la population diminue très nettement. Zeller l'estime à autour de - habitants à la fin du .


title: Lyon à la Renaissance

text: Si Lyon durant toute la Renaissance est une ville cosmopolite, ce sont pour l'essentiel des personnes de passage, ou qui résident quelques années au plus. Peu d'étrangers de langue se fixent réellement. Au milieu du , la majorité des migrants installés par le mariage sont issus de la Savoie, de la Comté et du Dauphiné. Un peu moins viennent du Lyonnais même et de la proche Auvergne. Une petite minorité provient du reste de la France et à peine 5 % de régions parlant une autre langue que le français.


title: Lyon à la Renaissance

text: Dans le Lyon de la Renaissance, de nombreuses institutions se chevauchent, s'entremêlent, se repoussent ou s'opposent. Ces institutions, civiles, militaires, juridiques ou religieuses n'ont souvent pas de limites précises.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'institution essentielle est le consulat, qui dirige la cité et veille à assurer autant que possible son calme et sa prospérité. Il est aidé au sein de rapports complexes par de multiples institutions civiles qu'il contrôle plus ou moins aisément, Aumône générale, Pennons, Confréries, pouvoirs royaux. Il ne dispose pas du pouvoir judiciaire qui est, au début de la période, entre les mains des autorités religieuses avant d'être repris en main par le pouvoir royal. Celui-ci est très présent, au travers le gouverneur ou le bureau des finances. Enfin, les puissants marchands étrangers voient leur influence s'exercer au travers des Nations, institutions officielles qui leur permet de soulever des doléances et de les défendre efficacement.


title: Lyon à la Renaissance

text: Lyon est dirigée par le consulat, dont les membres sont de riches marchands des plus importantes familles de la ville. Charles VIII octroie en 1495 aux bourgeois le privilège de la noblesse pour les membres du consulat.


title: Lyon à la Renaissance

text: L'origine sociologique des membres du consulat évolue au cours de la Renaissance. À la fin du les hommes de loi, dont les familles sont liées aux fonctions royales, composent la majorité du consulat. Progressivement, avec l'enrichissement de la ville, les familles marchandes prennent de l'importance. Aux alentours des années 1520-1530, il n'y a plus qu'un quart de consuls issus des milieux des offices, les lignées marchandes ayant ainsi conquis le pouvoir à Lyon. Cette proportion tombe à moins d'un cinquième durant les décennies 1540-1550, et remonte progressivement ensuite pour arriver à une majorité d'hommes de loi sous Henri IV. Quelle que soit l'origine de leur position sociale, le consulat est peuplé de personnes appartenant à un nombre limité de lignages. Durant le , seules quelques familles monopolisent les places consulaires : Regnault, Faure, Henry, Fenoyl, La Porte, et une quinzaine d'autres. Ainsi, malgré un renouvellement théorique de ses membres tous les deux ans, il y a bien une forte continuité de fait des personnes au pouvoir.


title: Lyon à la Renaissance

text: Le renouvellement des membres du consulat, comptant douze consuls à la Renaissance, se fait chaque année pour moitié, en décembre. Il s'opère en deux temps. Tout d'abord, les conseillers en exercice choisissent les maîtres des métiers en exercice à raison de deux par corps. La semaine suivante, cette assemblée se réunit pour choisir six conseillers parmi les notables lyonnais, qui rejoignent les six autres élus l'année précédente. Ce système favorise ainsi la cooptation et exclut de fait une grande partie de la population lyonnaise. Il n'y a ainsi jamais de membre du clergé, de nobles et de personne du menu peuple.


title: Lyon à la Renaissance

text: Au Moyen Âge et jusqu'en 1461, le consulat traite les affaires courantes chez l'un des conseillers, et réunit les assemblées dans la chapelle Saint-Jacques de l'église Saint-Nizier, voire dans la nef lorsqu'il y a trop de monde. Puis, après de longues hésitations, le consulat emménage rue Longue dans la maison Charnay, pour une cinquantaine d'années. En 1512, le feu ravage les étages supérieurs et le consulat reste un long moment sans lieu de réunion officiel. En 1564, il acquiert l'hôtel de Milan rue Grenette, au coin de la place des Cordeliers. Il n'y reste que jusqu'en 1576, date à laquelle il retourne rue Longue jusqu'en 1604. À cette date, il achète l'enseigne de la Couronne, au 13 rue de la Poulaillerie.


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text: Pour prendre ces décisions, le consulat ne réunit généralement que quelques-uns de ses membres, l'assemblée étant rarement complète pour les affaires courantes. Pour les affaires plus importantes, généralement des levées de fonds, le consulat peut convoquer soit l'assemblée générale, soit celle des métiers. La première comprend les anciens conseillers et les personnages les plus importants de la ville, soit entre vingt et vingt-cinq personnes. La seconde permet de réunir théoriquement l'ensemble des forces économiques de la cité. Le reste du peuple en est donc également exclu. De plus, les métiers nouveaux ne sont pas ou peu représentés. Ainsi, les imprimeurs n'y apparaissent qu'en 1568. À choisir, le consulat réunit préférentiellement l'assemblée des notables, et passe quelquefois outre les décisions qu'elle prend.


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text: Les pouvoirs du consulat, même limités par ceux du roi et des autres puissances temporelles locales, restent importants. . Ils disposent des pouvoirs de police, nommant les capitaines pennons et pouvant emprisonner ou exiler les contrevenants.


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text: Dans le domaine économique, ils contrôlent les cinquante-et-un métiers de la cité, enregistrant leurs règlements et nommant les maîtres. Ils enregistrent et taxent toutes les entrées de marchandises. Ils surveillent les conformités des poids et mesures, assurent l'entretien de la voirie pour la circulation des personnes et des biens dans la ville.


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text: Le personnel au service du consulat ne cesse de s'accroitre et de se spécialiser. La rédaction des actes officiels et les actions dans le domaine juridique concernent à partir de 1506 une personne particulière : le procureur général, toujours gradué en droit.


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text: Le domaine financier, que ce soit la gestion des biens, des octrois, des dons et taxes sont depuis la fin du l'affaire du trésorier et du receveur général. Le titre de cette dernière personne devient receveur des deniers communs en 1543.


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text: La milice est constituée de l'ensemble des hommes adultes valides, regroupés par quartiers, auxquels s'ajoutent des militaires de carrière payés par le consulat. La milice dans son ensemble comprend sept bannières elles-mêmes divisées en une trentaine de pennons. Les pennons sont enfin divisés en groupes d'une dizaine de personnes, commandés par un dizenier. Les gens du commun de la milice servent sur le guet, aux remparts ; les professionnels sont au guet, aux portes et l'élite bourgeoise à cheval et en ville.


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text: En 1430, la compagnie issue de la milice bourgeoise lyonnaise s'illustre à la bataille d'Anthon contre le prince d'Orange. Cela décide Charles VII à élever les archers lyonnais au rang de Compagnie Royale en 1431. Cette compagnie comprend les Francs-archers et les Arbalétriers.


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text: La compagnie est placée sous le vocable de Saint Sébastien. En 1486, ils prennent place dans la chapelle Saint-Germain de l'église Saint-Nizier. De nouveaux statuts sont établis en 1498, instituant une deuxième compagnie. Les archers s'entraînent initialement sur un terrain entre les rues Grôlée et de l'Hôpital. En 1513, ils déménagent sur une butte leur appartenant dénommée le tènement des Auges, placée entre la rue des Augustins et la place Sathonay.


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text: Leur rôle est largement dévalué lorsque apparaît en 1498 la compagnie des Couleuvriniers-arquebusiers, mais elles ne sont formellement dissoutes qu'en 1591. Les arquebusiers obtiennent officiellement la garde de la ville en 1561. Ils sont alors deux cents et leur capitaine est directement nommé par le consulat.


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text: Apparues lors de la première partie du , les confréries territoriales, placées sous le vocable du Saint-Esprit, sont les relais entre le peuple et le consulat. Regroupées sous la confrérie de la Trinité, ces "societates", ou "frairies" encadrent la population de chaque quartier par les fêtes, rituels, et les élections des responsables de chacune, les courriers. Ils interviennent pour les fonctions hospitalières, funéraires ou festives. Souvent socialement homogènes, par quartier, les confréries jouent un grand rôle de régulation sociale.