title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette explication sur les lectures alternative a été rejetée par d'autres universitaires, qui considèrent que d'autres explications plus simples paraissent plus probables. Par exemple, est peut-être une forme abrégée de , qui dans ce cas peut être analysé comme un idéophonogramme, mais avec comme élément phonétique. D'autre part, il est très improbable que les caractères et soient des composants phonétiques, à la fois pour des raisons structurelles (ce sont des caractères répétés) et parce que la différence de consonne initiale "*ʔan / *nruan" ne permettrait normalement pas de retenir le caractère dans un composé phonétique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans le cas des caractères chinois, la frontière entre ces deux systèmes de formation est nécessairement floue. L'approche extrémiste de Creel, affirmant que tout n'est que sémantique, ne reçoit plus guère de soutien de nos jours. La vision moderne est que le système graphique chinois a été créé en phase avec ce que la langue de l'époque prononçait ; et personne ne conteste que par la suite, la langue parlée a évolué vers les formes de 白话 ("bái huà", langue courante). Certes, la langue littéraire ("wén yán", 文言) a perdu contact avec le langage phonétique (au point de ne plus être compréhensible à un auditeur moderne quand elle est lue à haute voix) ; mais cette divergence ne signifie pas nécessairement qu'il n'y a pas eu d'étymologie fondée sur la phonétique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: S'il s'agit de rendre compte d'étymologie, et dans la mesure où une dérivation sémantique est réaliste, il est important de le mentionner, quitte le cas échéant à indiquer de plus que la dérivation peut avoir été influencée par des considérations phonétiques - mais par lui-même, ce point demande à être prouvé. Inversement, un rapport étymologique fondé sur le sens ne demande qu'à démontrer la sémantique des éléments concernés, ce qui permet une vérification généralement immédiate. De ce fait, et eu égard à cette nécessité de vérification, l'option prise par cet article a été de privilégier l'approche "idéogramme", sans que cela doive être interprété comme une négation de l'approche "idéophonogramme", qui peut évidemment être mentionnée dans la mesure où les références phonétiques sont référencées et ne sont pas contestables par ailleurs.


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text: Les explications données par le "Shuōwén jiězì" (說文解字) se fondent sur les sens et les tracés graphiques connus à l'époque de Xú Shěn, c'est-à-dire au premier siècle de notre ère. À cette époque, cependant, les tracés des caractères avaient déjà été standardisés et stabilisés depuis plus de deux siècles dans la forme du petit sigillaire (), et l'écriture des clercs (), prototype des formes modernes, était en train d'apparaître. D'autre part, les caractères simples ou composés hérités de l'écriture oraculaire () avaient déjà vu leur sens évoluer depuis leur apparition, c'est-à-dire un millénaire et demi.


title: Étymologie des caractères chinois

text: De ce fait, bien que l’entreprise de Xú Shěn a été liée à l’idée confucéenne que l’emploi de mots justes ( "zhèngmíng") est nécessaire pour bien gouverner, comme l’auteur le rappelle dans la postface, ses explications sont assez souvent sans rapport avec les compositions et tracés que révèle à présent l'archéologie dans les inscriptions sur bronze et les inscriptions oraculaires.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Par exemple, le caractère (expliqué par Xú Shěn par « 婦與夫齊者也。从女从屮从又。又，持事，妻職也 », « le rôle de la femme est aussi de tenir ces choses ») est traditionnellement interprété comme représentant en bas la personne féminine (), qui tient en haut dans sa main () quelque chose, traditionnellement un balai ou un plumeau ( en haut réduit à ) : car, dit la glose, c'est la femme qui a soin de l'intérieur - de là la signification : « l'épouse ».


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text: Mais cette étymologie classique pose problème par rapport à la formation habituelle des tableaux. Dans cette composition, la disposition des éléments de caractères est incohérente, le balai (ou le plumeau) correspond à la composition , où la main tient quelque chose qui pend "vers le bas". L'explication s'appliquerait correctement au caractère (femme au foyer, femme de ménage) mais est forcée pour : ce qui différencie étymologiquement ces deux caractères n'est pas expliqué.


title: Étymologie des caractères chinois

text: De fait, cette explication ne correspond pas à la composition primitive. Le tableau que l'archéologie découvre dans les inscriptions sur bronze montre plus précisément une main qui empoigne () les cheveux () de la femme (), donc rien à voir avec un balai. Mais pourquoi un tel tableau signifierait-il "une épouse" ? Une interprétation hâtive


title: Étymologie des caractères chinois

text: est alors que pour les anciens chinois, l'épouse est celle que l'on traîne par les cheveux (geste marquant sa possession). Mais cette interprétation caricaturale et digne des clichés cro-magnonesques ne paraît pas étayée, on ne voit pas pourquoi la jeune épouse subirait un traitement graphique plus rude que celui de l'esclave (), que la composition graphique montre simplement soumise à la main de son maître.


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text: L'analyse des sens classiques montre que le caractère signifie également le fait de donner sa fille à marier ; et la forme graphique des inscriptions sur bronze est parallèle à celle des formes anciennes de et , montrant une femme se coiffant. Le tableau d'origine représente très probablement une femme que l'on coiffe "pour son mariage", c'est-à-dire en train de recevoir sa coiffure traditionnelle de femme mariée (que l'on voit sur la forme primitive de , concubine). Le sens primitif ne serait donc pas celui de « femme mariée » (sens principal moderne du caractère), mais plutôt de « jeune femme se mariant » (sens secondaire classique), l'épousée plutôt que l'épouse.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Toutes fausses qu'elles soient, ces étymologies traditionnelles ou populaires restent intéressantes pour l'apprentissage de la langue, parce qu'elles reflètent souvent mieux l'état moderne du caractère et sont de ce fait une aide mnémotechnique. « Ce qui nous importe ici est de comprendre le système mnémonique général. Or, dans ce cas, les gloses erronées sont bien plus constitutives de ce système, depuis deux millénaires, que les vérités archéologiques découvertes depuis 1925. »


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text: Deux exemples, où le sens étymologique de « peigner » s'étant perdu, l'image primitive n'était plus comprise, montreront l'importance de l'étymologie perçue pour l'évolution du caractère :


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text: Ce premier caractère montre à l'origine l'image primitive d'une forme féminine à genoux (comparer avec la base de ), qui lève deux mains () sur ses cheveux ( comparer avec , simplifié en ) probablement pour les peigner, activité quotidienne d'entretien de la femme. D'où le sens de : « donner à quelque chose (ici les cheveux) les soins convenables », de manière suivie et continue.


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text: Les déformations du caractère ont conduit à le décomposer en trois « mains ». D'autre part, par extension, le sens s'est spécialisé sur le soin donné au bétail, le sens premier s'était très rapidement perdu. Aussi trouve-t-on fréquemment (et dès les inscriptions oraculaires, dans sa variante archaïque ) l'apparition dans la composition de la bouche (), signifiant ici que le caractère est perçu comme un « emprunt » : le dessin est celui d'une jeune femme, mais le sens est celui de « cueillir ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: Du coup, le tableau a été réinterprété comme représentant une main ( déformée en ) apportant des herbes ( transcrit ) à la bouche () du bétail : la récolte de plante comestibles, activité quotidienne permanente du chasseur-cueilleur et de l'éleveur nomade. D'où le sens de : donner à quelque chose (bétail, activité) les soins convenables, de manière suivie et continue. L'idée de cueillette a conduit à réinterpréter les déformations sous forme d'un groupe de trois mains () dans la version archaïque : la cueillette est une activité qui met à contribution toutes les mains disponibles (spécifiquement la cueillette des feuilles de « mûrier » pour nourrir les vers à soie, autre sens de plus tard recontextualisé avec la clef de l'arbre pour former le caractère ).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère avait à l'origine un graphisme similaire, où la jeune femme, retrouvait sa position de « jeune fille » les bras croisés au lieu de lever les mains. L'image est la même : c'est tous les jours qu'une femme doit se coiffer, d'où le sens de : donner à quelque chose (ici les cheveux) les soins convenables, de manière suivie et continue. C'est ce caractère qui a récupéré le sens de « soins quotidien » appliqué à un être humain.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Par la suite, le lien avec la coiffure s'étant rompu, les bras croisés de la jeune fille ont été interprétés comme la poitrine de la jeune mère allaitante, explicitée graphiquement en rajoutant deux points (pas toujours présents), avec le même sens : c'est tous les jours qu'il faut allaiter son enfant, ce sont les soins ordinaires. Mais dans ce tableau, les cheveux (qui comme précédemment étaient lus comme une plante , parfois doublées en herbe ) ne correspondaient plus à rien : quel rapport avec la plante? D'où l'étymologie artificielle expliquant que la composition évoque à l'origine plante () luxuriante (), ce qui en ferait une version archaïque de ; et/ou que ("mou") est pris comme phonétique du mot ("mei").


title: Étymologie des caractères chinois

text: C'est cette fausse étymologie qui explique des composés ultérieurs. L'image étymologiquement incorrecte de la mère allaitant donne « Nourrir, former » ; et l'interprétation traditionnelle de « plante luxuriante » conduit aux composés : , et « Végétation luxuriante » (qui pousse quotidiennement, à vue d’œil, et est gavée de sève comme un bébé de lait).


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text: Personne ne comprend avec certitude ce que Xú Shěn entendait par , mais le couple de caractères qu'il fournit en exemple illustre bien ce qu'est l'assimilation graphique.


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text: Le caractère ("lăo "), qui signifie « vieux », est à l'origine une image déformée d'un vieillard s'appuyant sur sa cane : En haut, la partie est une forme altérée de , désignant de longs cheveux ou une barbe ; et le trait oblique est le reste d'un primitif, l'ensemble représentant un être humain et ses cheveux. En bas, est la déformation de la cane : le caractère n'existe pas de manière autonome, et a plus tard été interprété comme l'abréviation de , qui exprime « une transformation », pour aboutir à l'interprétation étymologique fausse : l'âge où les poils blanchissent.


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text: De son côté, le caractère ("kǎo ") est à l'origine un idéogramme composé dérivé du précédent, montrant un vieillard ( simplifié en ) qui a du mal à respirer () parce qu'il a de l'asthme : l'image évoquée est celle d'un vieil asthmatique, signifiant quelqu'un d'avancé en âge, donc également « vieux ». Le sens du caractère a beaucoup dérivé depuis, ce qui est une autre question - il évoquait spécifiquement le vieil examinateur asthmatique des concours, d'où finalement le sens de « contrôler » : un vieux assis, plutôt qu'un vieux debout.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La mise en parallèle de ces deux caractères montre l'influence qu'ils ont eue graphiquement l'un sur l'autre : la forme simplifiée évolue de manière similaire dans les deux cas, conduisant à interpréter l'image du vieillard comme un caractère composé, où ce qui était à l'origine une cane avait pris une forme étrange , qui dans le cas d'un caractère composé devait être expliqué de manière indépendante, conduisant à l'étymologie fausse rappelée ci-dessus.


title: Étymologie des caractères chinois

text: De son côté, l'élément de caractère , qui s'articule normalement en faisant partir le deuxième trait sous le trait horizontal, a subi l'influence de où le trait horizontal part au contraire du segment vertical.


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text: Dans ce cas, le parallélisme des formes graphiques a pu être accentué par la signification d'origine des deux mots, qui tous deux ont voulu dire « vieux ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: Certaines assimilations graphiques tendent à être systématiques. Ainsi, le bateau ou la chair tendent en composition à être assimilés à la forme graphique de la lune , plus simple.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les pictogrammes proprement dits sont tracés de manière à représenter un objet matériel ou une scène réelle. Xú Shěn les qualifie de "xiàngxíng" « description de l'apparence », ou plus littéralement (si on veut rire) « en forme d'éléphant » : (qui signifie littéralement « un éléphant ») fait référence à la forme, la ressemblance (parce que qui a vu un éléphant reconnaît immédiatement un objet en forme d'éléphant) ; et (qui signifie également la forme) désigne ici la manière de décrire.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'analyse des formes graphiques (, le « réseau de lignes ») oraculaires constitue l'essentiel de l'explication étymologique pour les caractères simples (, « caractère non composé », autre sens du caractère) : dans leur cas, l'interprétation de leur sens ne peut pas s'appuyer sur celui des constituants. Et comme le montre l'exemple de l'éléphant ci-dessous, ces pictogrammes sont d'autant plus compréhensibles qu'on s'intéresse aux formes anciennes.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Xú Shěn place dans cette catégorie 4 % des caractères qu'il a traités. Le nombre de pictogrammes en écriture chinoise est d'environ 300, si l'on tient compte de ceux qui n'ont plus de valeur libre mais fonctionnent comme éléments de caractère.


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text: Les pictogrammes sont en premier lieu les caractères dits simples. Par exemple l’œil (), le soleil () ou encore la lune ().


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text: Ces composants simples peuvent être ajoutés les uns aux autres pour former des images composées, un idéogramme, ou des scènes plus complexes.


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text: La principale difficulté dans l'analyse étymologique est d'identifier ce que signifie le tracé graphique (, le réseau de lignes), dont la forme n'est plus figurative depuis longtemps. Les plus anciens caractères ont été écrits par des oracles sur des carapaces de tortue ou des omoplates de bœuf pour la scapulomancie. On les appelle "jiǎgúwén" 甲骨文. Il s'agissait déjà de représentation extrêmement conventionnelle (dont la forme était figée), mais qui restaient le plus souvent reconnaissable. Par la suite, leur formes ont plusieurs fois évolué, ainsi que leur utilisation.


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text: On suit généralement très bien l'évolution du tracé graphique, que la technique du pinceau dévie brusquement sous l'empire Han, conduisant à la forme classique.


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text: Par exemple, le chien () est à l'origine un chien dessiné tourné de 90° vers la droite, mais le caractère a subi une évolution graphique qui le rend à présent méconnaissable. Comme l'indique le Shuowen Jiezi, 孔子曰:視犬之字,如畫狗也 (Confucius a dit : s'agissant du caractère 犬, on y voit la forme d'un chien), d'où le commentaire classique : ""Les anciens devaient avoir des chiens à l'aspect bien étrange"".


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text: Le bœuf () a eu une histoire plus simple. Il a longtemps été caractérisé par ses deux cornes (et le trait horizontal figurant les oreilles). Le passage au pinceau, « rétif aux courbes », a désarticulé la symétrie du tracé original. La même réduction des courbes se lit dans l'histoire du caractère « bélier ».


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text: De même, forment par exemple une représentations directe de la chose : (bambou), (arbre), (cheval), (oiseau), (homme), (Soleil), (Lune), (montagne)...


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text: Le caractère (tortue) est intéressant en ce qu'il n'a pas fini sa stabilisation graphique, et est un cas assez unique de caractère (qui plus est, clef de classement) dont le nombre de traits n'est pas canoniquement fixé. Il présente de nombreuses variantes, et suivant les fontes, peut prendre des formes allant de 15 à 17 traits...


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text: Les caractères représentant le cheval () et l'oiseau à queue courte () montrent bien comment les pictogrammes très figuratifs se sont transformés en tracés conventionnels. Ils sont également une bonne illustration de l'assimilation graphique (轉注), quand on voit la convergence du traitement graphique entre la crinière du cheval et l'aile de l'oiseau, réduits dans les deux cas à une grille.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Si la distinction entre (caractères simples) et (caractères composés) est très pertinente aux extrêmes, il faut garder l'esprit souple pour toute une zone intermédiaire.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Il est difficile de mettre une limite franche entre des dessins d'un objet unique, dont les parties sont stylisées au moyen d’éléments de caractères standardisés, et un tableau formé par la superposition d'éléments de caractères, non pas pour former le dessin d'un objet unique, mais pour représenter un tableau (photographiable) rassemblant ces éléments en une scène unique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère (Sacrifice offert à la terre) est clairement un exemple où la composition rassemble un dressoir () sur lequel est posé de la viande de sacrifice () restait identifiable jusqu'aux ex-voto sur bronze. Par la suite le sens de cette composition s'est perdu, et la composition a dérivé. Curieusement, la composition actuelle associe l'élément de caractère du toit (), déformation du dressoir initial, au caractère (étymologiquement : dressoir d'offrande), effectivement présent dans la composition initiale, mais graphiquement disparu par la suite.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le tableau primitif (oraculaire) composant le caractère montre un animal (un sanglier ) frappé par une flèche () entre deux pattes, dans le ventre : un sanglier pris à la chasse. La flèche reste lisible dans le caractère moderne, mais le sanglier a été décomposé en deux pattes () et une tête (, forme ancienne de ).


title: Étymologie des caractères chinois

text: De même, (porcherie, latrines) montre un cochon dans un enclos ; est composé d'un Soleil derrière un arbre ; etc.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces exemples sont assez caractéristiques de ce que peut être une image composée. Initialement, le dessin original rassemble en un glyphe unique des éléments identifiables, conformes aux conventions de stylisation graphique des éléments de caractères isolés. Mais par la suite, l'ensemble tend à évoluer comme un graphique autonome, et les éléments de caractère initiaux sont souvent méconnaissables dans le résultat moderne.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère est un contre-exemple intéressant. C'est un tableau montrant un homme () portant une hallebarde (), un lancier. De plus, la liaison entre le dos de l'homme et sa lance est signifiante : il s'agit d'un soldat portant son barda dans le dos, donc en déplacement : une expédition militaire, non pas un soldat en poste ( Hallebardier). Ici, l'évolution du graphique a désarticulé les deux composants de caractères, en les calquant sur leurs formes modernes, transformant l'image en un caractère composé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans leur évolution graphique, certains caractères se sont retrouvés fragmentés en éléments de caractères plus simples, sans rapport étymologique avec le dessin d'origine.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Un cas particulièrement évident est celui de (poisson). Pour le lecteur moderne, ce qui apparaît comme une composition est incompréhensible : que peut représenter la superposition d'un homme ( supérieur), d'un champ () et du feu ( inférieur) ? Et quel peut être le rapport entre cet assemblage et un poisson ?


title: Étymologie des caractères chinois

text: En fait, ce tracé correspondait primitivement au dessin d'un poisson, tourné de 90° pour mettre sa tête vers le haut. La tête est à présent figurée par le supérieur (homme) ; le corps est formé par un carré rayé (champ), dérivant des écailles () contenues dans le corps (), et une queue figurée par , abréviation graphique de (le feu).


title: Étymologie des caractères chinois

text: De telles décompositions sont relativement fréquentes : les tracés complexes et inhabituels tendent à s'assimiler à des compositions de formes plus simples et plus fréquentes, qui sont plus facile à mémoriser, mais n'ont pas de lien étymologique avec le pictogramme d'origine. Des décompositions similaires ont frappé les caractères (dragon), (rat), (ours), (lapin)...


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces caractères décomposés sont étymologiquement des "zhuǎnzhù" « dérives par échanges », des caractères qui se déforment pour se rapprocher de tracés standards, plus facilement mémorisés et tracés.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Xú Shěn qualifie ces « indicateurs » ou « idéopictogrammes » de "zhǐshì" « désignation du doigt qui évoque » : signifie montrer du doigt, et le graphisme d'origine de montre une cérémonie invocatoire, qui permet à un esprit mort de reprendre vie dans la conscience de l'acteur.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les indicateurs se différencient des pictogrammes, en ce qu'ils ne dessinent pas simplement un objet réel, mais des marques symboliques. Comme , que l’on retrouve dans (donc littéralement en chinois, « l’origine du Soleil »), qui reprend le pictogramme de l’arbre, (), auquel on rajoute un trait horizontal à la base, pour montrer la racine de l’arbre, et par conséquent, désigner l’origine, ce qui vient de la racine.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quelques rares images représentent directement un concept abstrait. On peut citer comme exemple de ce type de construction :


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces caractères sont bien des idéogrammes, dans le sens où ils représentent un concept (et non un objet matériel que l'on pourrait prendre en photographie) ; mais contrairement à la plupart des idéogrammes chinois, ils présentent la particularité de ne pas être composés.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quelques caractères dérivent d'images simples par ajout d'un trait ou d'un point spécifiant ou renforçant telle ou telle partie. Ainsi :


title: Étymologie des caractères chinois

text: On peut voir, sur cette série d'instances, que le point de désignation (dont l'usage est assez rare) est généralement compris comme « le dessin de base plus un point », et que ses évolutions sont parallèles à celles du dessin de base. Ces caractères dérivés des graphismes d'origine forment des intermédiaires entre des pictogrammes et des idéogrammes.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Certains graphismes dans leur forme primitive dérivent d'un graphisme de base, par ajout ou modification d'un élément. Par exemple, tous les graphismes suivants dérivent du dessin primitif de , l'homme grand et vu de face :


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit que par la suite, et contrairement aux caractères composés, ces graphismes ont évolué de manière autonome, sans parallélisme nécessaire avec le dessin de base. De ce fait, il n'est généralement pas possible de se faire une idée claire de ces étymologies si on ne dispose pas des formes oraculaires ou sur bronze.


title: Étymologie des caractères chinois

text: En toute rigueur, ce sont des cas particuliers de "zhǐshì" « indicateurs » ou « idéopictogrammes », mais le lien avec le graphique d'origine a été généralement perdu ; et ce rapport n'était déjà plus apparent au temps de Xú Shěn.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Xú Shěn nomme les idéogrammes par "huìyì" « réunion qui parle à l'esprit » : correspond à l'idée de réunion, d'assemblée d'où peut sortir une décision ou une information ; et désigne ce que l'on a dans le cœur ou l'esprit, la signification.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Une grande partie des caractères composés sont des « spécifications » d'un caractère primitif, qui ayant dérivé, est recatégorisé dans son sens d'origine ou dans son nouveau domaine sémantique par une « clef sémantique ». Ces idéogrammes sont donc des caractères composés, qui se composent d'un pictogramme (porteur à la fois de sémantique et de phonétique) et d'un élément de caractère sémantique, qui sert le plus souvent de clef de classification au caractère.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quelques caractères composés paraissent refléter directement une superposition de sens, suivant le même mécanisme que celui de la formation de mots composés dans le langage. Pour ces caractères, il n'est pas possible de poser une limite tranchée entre l'association de concepts, et l'association de pictogrammes présents en un même tableau. Sur le plan phonétique, ces associations (qui ne représentent pas une spécification d'un caractère primitif) n'ont généralement pas de relation claire avec l'un ou l'autre des éléments de caractères.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans un cas comme dans l'autre, ces compositions sont importantes par rapport au génie de l'écriture chinoise et son interprétation.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les tableaux composés forment un continuum entre les images composées et les caractères composés proprement dits.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère est traditionnellement interprété comme le lever du Soleil derrière un arbre , d'où le sens de « Est, orient » parce que c'est là que l'on peut voir le Soleil surgir entre les arbres. Si cette interprétation est correcte, c'est un idéogramme transcrit par un caractère déformé plus que par un tableau composé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans sa composition initiale, un caractère comme représente directement un homme (, transformé en ) en train de déféquer sur un pot de chambre ou une fosse d'aisance ( transformé en puis ), ce qui correspond au sens de rejeter, littéralement « envoyer chier » (d'où le sens moderne de « passé, achevé »).


title: Étymologie des caractères chinois

text: À l'origine les deux éléments de caractère sont séparés, mais l'ensemble fonctionne comme une image unique. Des caractères comme , , , ou fournissent d'autres exemples de compositions similaires.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans des caractères comme , le toit fait partie du décor, ce qui justifie que cet élément de caractère soit toujours placé en haut. Mais le toit joue également un rôle symbolique dans ou , qui représentent l'accueil d'un personnage dans la collectivité familiale :


title: Étymologie des caractères chinois

text: La transition entre décor et clef sémantique peut être illustrée par le caractère qui représente à côté d'un bateau ( simplifié en ) un homme soumis ( à genoux, déformé en ) poussé par une main autoritaire () : un membre d'équipage, un matelot. Ici, le bateau plante le décor, mais plus d'une manière symbolique que physique ; la composition ne prétend pas montrer spécifiquement un homme dans un bateau ou à côté de celui-ci.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère , rassemblant et , représente une jeune femme et son enfant. La composition du caractère est instable, et hésite entre représenter la femme à droite (position "tableau", où elle peut physiquement regarder son enfant qu'elle tient dans ses bras) ou à gauche (juxtaposition logique des deux concepts, sans évocation d'une scène réelle). Qu'elle soit matérielle ou intellectuelle, cette association peut aussi bien évoquer l'amour réciproque de la femme et de l'enfant ("hào" = aimer) qu'une qualité abstraite ("hǎo" = bon, bien). Mais dans ce cas, on peut considérer que l'on a un cas d'associations de composantes [intensives + extensives] : c'est la naissance de l'enfant () qui détermine la « bonne qualité » de la femme (), dans le sens où elle est apte à avoir une progéniture.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le fait de répéter un élément de caractère deux ou trois fois (parfois quatre) est un cas particulier de composition. Cette répétition signifie généralement une hypertrophie du sens primitif : ainsi, à partir de l'arbre ( "mù") on forme ("lín" forêt, buisson) et ("sēn" forêt épaisse, végétation luxuriante).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces compositions ne sont en réalité pas régulières, mais traduisent graphiquement la composition d'un caractère avec le sème de multiplicité binaire () ou ternaire (). La formation de caractères par répétition d'éléments est relativement rare, mais montre en tout cas que ce modèle de formation ne peut pas suivre un modèle idéophonogramme : on ne voit pas en effet ce qui permettrait de dire qu'un caractère a d'un côté une fonction phonétique et que de l'autre, le même caractère a au contraire une fonction sémantique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans de nombreux cas, le sens primitif d'un caractère s'étend et évolue de manière divergente, au point que, le lien avec le sens primitif s'étant rompu, le caractère devient perçu comme traduisant deux sens distincts et homophones.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le principe d'ajout d'une clef pour distinguer les homophones est tardif ; dans l'Antiquité chinoise, deux homophones, dont l'un utilisait la graphie d'un autre, n'étaient pas nécessairement distincts, et seul le contexte permettait de comprendre quel sens attribuer au caractère. Ainsi, « bois » et « verser », tous deux dits "lín", pouvaient être écrits 林. Seul le contexte permettait de les différencier.


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text: Un exemple particulièrement impressionnant est celui du caractère ("qí"), dont le sens est aujourd'hui purement grammatical (ce, celui qui, lui). Le tableau présente un crible () posé sur un support (). Cette image, dont le sens est aujourd'hui transféré sur le caractère , s'emploie comme élément de caractère dans de nombreux tableaux composés, y compris quelques caractères anciens apparaissant sur des inscriptions sur bronze, voire oraculaires. Le sens général figuré de ces caractères anciens correspond à l'idée de quelque chose que l'on sépare du reste et que l'on emporte dans un panier. L'évolution graphique du caractère a été la suivante :


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text: Ce panier tressé en bambou qui permet d'emporter des choses a eu une riche descendance, marquée par des clefs sémantiques diverses :


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit qu'en fin de compte, le sens de comme particule démonstrative, complètement étranger à son étymologie graphique, est venu par le sens intermédiaire de « copeau » (à présent "sī") après que le sens primitif de se soit transféré sur . Il n'est pas possible au vu de cette seule série de savoir si le démonstratif a commencé par s'écrire , dont le caractère a perdu graphiquement la spécification sémantique ; ou si le sens de « copeau » s'est initialement écrit et a dérivé en un sens grammatical, les termes dérivés étant spécifiés par la hache (), mais de manière facultative quand il ne s'agissait que de la particule. Pour le lecteur moderne à qui on explique que la particule démonstrative dérive d'un dessin de panier, il s'agit d'un cas clair d'emprunt (假借 "jiǎjiè"), marqué par le fait que le sens initial du dessin n'est plus du tout celui du caractère ; mais l'analyse étymologique montre en réalité une continuité sémantique entre les deux.


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit d'autre part que dans tous ces composés, la clef ajoutée correspond clairement à une spécification de la catégorie sémantique. L'homogénéité phonétique de la série est assez marquée ("qí", "qī", "jī", "sī") et clairement liée à une origine commune, basée sur . Mais on voit que le caractère comporte également une sémantique forte, emportant toujours l'idée de quelque chose placée dans un panier pour être emportée ailleurs. De ce fait, s'il est évidemment possible de dire que donne la phonétique de ces composés, il est également évident qu'il conditionne en même temps leur signification : ces composés sont "à la fois" des idéophonogrammes et des idéogrammes. En ce qui concerne leur explication étymologique, il n'est pas possible au vu de cette seule série de savoir dans quel sens la construction a été effectuée. La dérivation sémantique a pu être antérieure à l'individualisation du mot : l'enlèvement par panier a peut-être pris divers sens métaphoriques qui ont été ensuite spécifiés par des clefs sémantiques. L'état initial a pu être l'homophonie de mots indépendants : une parenté sémantique a alors été reconnue derrière des mots que l'évolution linguistique a rendu homophones à un moment donné, parenté marquée par le choix de dans leur retranscription.


title: Étymologie des caractères chinois

text: On rencontre de nombreux caractères pour lesquels un des sens dérivés peut s'écrire avec ou sans une clef sémantique complémentaire. Par la suite, le caractère composé avec clef peut avoir une dérive sémantique de son côté, conduisant à des étymologies particulièrement lointaines. La langue classique fourmille d'exemples de ce type.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La composition avec des clefs sémantiques peut faire des allers-retours entre caractère simple et composé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Un certain nombre d'idéogrammes sont la représentation graphique d'une superposition de deux termes, comme si le "concept" qui devait être évoqué par une association d'idées l'était en réalité par une association de "mots".


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère ("sàn") en fournit un bon exemple. Il représente à l'origine une mesure de dix ( "shí") fois un empan d'une main ( "yòu"), correspondant à la longueur d'une toise. Le caractère dans sa forme originale se lit simplement « dix () mains () ». Par la suite, ce graphique relativement simple de quatre traits s'est simplifié en trois traits, ce qui occulte son caractère essentiellement composé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère mérite une mention spéciale. Sa composition évoque un homme () avec une hallebarde (), homme-hallebarde, littéralement un hallebardier. Initialement, les deux composants étaient séparés, le caractère étant étymologiquement composé. Avec l'usure du graphisme, cependant, l'homme étymologique a fini par se souder à la hallebarde (caractère qui tend à se souder avec son contexte), conduisant à un alignement graphique (轉注) du tracé sur (sans rapport étymologique).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Paradoxalement, donc, à partir des deux mêmes composés homme () et hallebarde (), le caractère évoqué précédemment, initialement tableau montrant la hallebarde liée dans le dos, a conduit à un caractère apparaissant à présent comme composé ; tandis que le caractère , initialement une composition idéogramme séparée, a vu ses composants fusionner en un glyphe unique. L'étymologie chinoise a des voies que la raison ne connaît pas...


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces compositions n'ont généralement rien à voir avec la phonétique, et peuvent donc être qualifiées de purement idéogrammiques.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quelques caractères composés évoquent un concept par la superposition de deux (parfois trois) éléments. Par exemple :


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cependant, les limites avec les autres voies de formation des caractères composés ne sont pas tranchées.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère ("chū", début, commencement) est formé par la superposition d'un couteau ( "dāo") et de l'habit ( "yī", sous sa forme tassée ). Il est lisible comme une expression de deux mots, mais ici « couper l'habit » est une énigme tant qu'on n'en détient pas la clef : « "commencer", parce que (dit la tradition) la coupe (du tissu) est le commencement de l'habit ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: Il est difficile de dire si l'expression « couper l'habit » était préexistante dans le langage parlé sous forme d'expression figée () avant d'être mise par écrit, ou si la composition graphique a été faite sous forme d'une énigme logique dont la compréhension nécessite une clef d'explication étymologique, construite pour l'occasion. Dans un cas comme dans l'autre, l'origine du caractère est conforme au génie de la langue chinoise, qui procède volontiers par associations figées (écrite ou orale), et le caractère est clairement construit pour évoquer une idée, ce qui en fait bien un idéogramme composé. En un sens, on peut dire qu'il est également un tableau composé, puisque la scène d'un ciseau s'approchant de l'habit est évidemment une scène de la vie quotidienne, mais le caractère n'a jamais voulu représenter la coupe d'un habit : contrairement aux pictogrammes, il ne signifie pas ce qu'il représente, mais doit être interprété dans un sens métaphorique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: En outre, un tel caractère montre que l'explication étymologique est un élément important dans l'apprentissage des caractères : le nombre de fausses étymologies dans les gloses vient de ce que pour le génie chinois, un caractère "doit" avoir une explication.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le caractère qui désigne étymologiquement la notion de « brillant » demande une explication nuancée. Le caractère "míng", qui rassemble le Soleil et la Lune , signifie avant tout « lumière », parce que ce sont les deux astres qui fournissent la lumière sur terre, en brillant au firmament : un idéogramme pur, donc. Mais il semble que le caractère d'origine pour désigner la « clarté » a plutôt été le caractère ancien "míng", tableau montrant la Lune éclairant à travers une fenêtre : l'idée de clarté (par opposition aux ténèbres) est en effet bien mieux évoquée par le tableau d'un rayon de lune perçant l'obscurité d'une pièce à travers la fenêtre. L'un ou l'autre caractère a de toute manière fini par désigner la dynastie Ming, et de toute évidence, il vaut mieux honorer un empereur en l'associant au Soleil plutôt qu'à une fenêtre. De ce fait, il est possible que le tableau d'origine ait été transformé en idéogramme pour des raisons courtisanes.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Enfin, il est parfois difficile de faire la part entre la sémantique et la phonétique dans la formation d'un composé relativement récent, qui se présente pratiquement toujours sous une forme d'idéophonogramme. Par exemple, le caractère "rèn", qui signifie à présent surtout « connaître (quelqu'un) » est composé de trois pictogrammes : "yán" « parole » (une langue sortant de la bouche) ; "rèn" « lame de couteau » (noter le trait sur le couteau "dāo", qui signifie qu'il faut considérer sa lame) ; "xīn" « cœur ». Le caractère se prononce comme 刃 "rèn", qui peut représenter un composant phonétique. Par rapport au sens moderne, il est donc possible de comprendre l'agrégat ainsi : connaître quelqu'un, c'est se servir de la parole comme d'une lame pour trancher le cœur, l'intimité, et ainsi avoir accès à ce qu'est réellement cette personne au fond d'elle-même. Mais le caractère signifie également « avouer », et sa composition dérive du composé "rěn", qui représente le tranchant d'une lame () que l'on doit supporter avec courage (). Par rapport à cette filiation, il forme un idéogramme composé, évoquant avant tout les paroles d'aveu que l'on peut prononcer sous la menace ou sous la torture, étant entendu que l'on avoue ce que l'on connaît... Mais cette filiation ne permet pas de trancher entre un idéogramme et un idéophonogramme. Le caractère a pu être synthétisé comme un vrai idéogramme, l'interprétation phonétique étant guidée "a posteriori" par celui des composants le moins susceptible d'être une clef de contextualisation sémantique, ici "rèn". Dans ce cas, le sens de « avouer » sera historiquement premier. Inversement, le mot "rèn" « connaître (quelqu'un) » a pu se former dans la langue orale, et être mis par écrit tardivement (le caractère est inconnu du "ShuoWen") au moyen d'une clef sémantique rappelant la parole et d'une phonétique approximative "rěn". Dans ce cas, c'est le caractère retenu comme phonétique qui a apporté par la suite la connotation de torture, à travers ce qui relève d'une étymologie populaire, et favoriser le sens de « avouer » comme sens secondaire.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'emprunt phonétique désigne des caractères (généralement simples) dont le sens usuel n'est pas celui que donne l'étymologie graphique. "Xú Shěn" parle de "jiǎjiè" : signifie quelque chose de faux, de trompeur, et signifie emprunter ou prendre un prétexte : l'idée est celle d'un mot qui a emprunté la forme graphique d'un autre, porteur du sens original. "Xú Shěn" cite comme cas d'emprunts les caractères , , et dans son dictionnaire étymologique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Léon Wieger en donne une interprétation radicale : « Un terme était propre au langage parlé, aucun caractère existant n'avait ce sens ; au lieu de créer un nouveau caractère on convint qu'un ancien s'écrirait ainsi désormais pour signifier le terme - cette signification jurait avec la composition traditionnelle, peu importe, elle est "conventionnelle". »


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette formulation reflète la conception "a priori" que les linguistes de son époque se faisaient des systèmes d'écriture, censés passer historiquement des pictogrammes à un système d'alphabet à travers un système syllabique (de type hiéroglyphe), dont les « emprunts » seraient la trace en écriture chinoise.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans cette optique, l'emprunt est analysé comme l'idéophonogramme : dans les deux cas, un caractère est utilisé pour un autre mot de même prononciation. La différence est que dans le cas de l'emprunt, le « sens principal » perçu pour le graphique est celui de l'emprunteur. Quand il a été conservé, le mot d'origine devient perçu comme une polysémie accidentelle, et peut recevoir par la suite un élément graphique (ou « clef ») pour le différencier.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Il est cependant difficile de trouver dans les caractères chinois des exemples d'emprunts où cette thèse d'une rupture absolue avec toute sémantique pourrait être vérifiée.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Par exemple, Xú Shěn indique que anciennement au temps de la dynastie Zhou, le caractère "lái" signifiait « blé » ; mais le sens principal est à présent le verbe "venir". En l'absence de lien logique entre ce verbe et l'image d'un épi de blé, on parlera d'emprunt : le verbe a emprunté le caractère du blé. L'interprétation usuelle est que les deux mots étant homonyme, on a emprunté le caractère du blé pour noter le verbe "venir", qui n'avait pas de caractère propre ; et l'homophonie a disparu, parce que la prononciation du mot « blé » a changé aujourd'hui ("mài"), ainsi que le caractère (auquel on a rajouté et qui s'écrit à présent ).


title: Étymologie des caractères chinois

text: On peut cependant remarquer sur cet exemple que parmi les sens classique mais rares du caractère figure « "Attirer par des bienfaits, encourager par des récompenses" », ce qui suggère la dérivation sémantique : « Blé » > (« commensal » ou « reconnaissance du ventre » non attesté) > « Attirer par des bienfaits », « encourager par des récompenses » > « Attirer », « faire venir » > « Venir ». Par rapport à cette dérivation, il n'y a pas de raison de supposer un emprunt phonétique, puisqu'à l'origine il s'agissait du même mot. Par la suite que le nuage sémantique s'est déplacé sur le sens principal de "venir", produisant de nombreux autres dérivés sémantiques ; et le lien sémantique distendu avec la racine étymologique s'est rompu.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Autre exemple, le caractère ( "néng"), qui représente un ours, signifie principalement « pouvoir faire quelque chose » (physiquement). Le mot « ours » s’écrit de son côté ("xiong"), où on a rajouté au caractère primitif la clé du feu () sans rapport apparent. Ce n'est pas pour autant un emprunt : les sens classiques conservent sur le caractère une continuité sémantique entre « Ours » > « Puissance » > « Force, pouvoir ». D'autre part, si le caractère signifie à présent « ours », ce n'était pas son sens d'origine qui était « ourse » : le tableau primitif était la représentation d'une ourse () qui protège entre ses pattes un ourson dont on ne voit que les quatre pieds (tracé , assimilation graphique à la forme que prend la clef en bas de caractère).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Un exemple classiquement retenu pour illustrer un « emprunt » est celui du caractère , qui représente un scorpion, et signifie principalement « dix mille ». Même dans ce cas extrême, il n'est pas certain que le sens moderne soit entièrement déconnecté du caractère graphique : on peut en effet noter dans les sens classiques que le caractère désigne également une « "représentation militaire accompagnée de chants" » (et est devenu le nom générique des « représentations mimiques accompagnées de chants »). Comme un palimpseste sémantique, ces sens classiques suggèrent une dérive métaphorique : Le caractère ne désignait peut-être pas à l'origine le scorpion lui-même, mais évoquait plus spécifiquement la "danse du scorpion". Il a servi à désigner une danse guerrière menée par des soldats (sorte de haka?), articulés dans leur armure comme des insectes, puis à l'idée d'une troupe collective agissant collectivement comme un « essaim », d'où l'idée de « grand nombre », et par spécification, de myriade.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Léon Wieger signale un autre mécanisme d'emprunt, celui du caractère "gē", graphiquement formé par le redoublement de "kě". Le sens primitif de ce dernier caractère était essentiellement quelque chose de « convenable ». Pour Wieger, la lecture "gē" « frère aîné » serait un emprunt par rapport à un sens primitif à présent noté "gē" « chant lyrique », aidé par la similitude phonétique. On voit mal, en effet, pourquoi un chant lyrique servirait à qualifier un frère aîné, ou inversement. En revanche, ces deux sens peuvent dériver (éventuellement par deux lieux de production différents) du redoublement de marquant un intensitif, l'un pour désigner un chant convenable à quelque usage traditionnel, l'autre pour marquer que le frère aîné est éminemment convenable pour représenter la famille dans un système pratiquant le droit d'aînesse.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Léon Wieger signale enfin un dernier cas d'emprunt, plus artificiel : celui d'une méprise, ou "faux emprunt". Un scribe écrit par erreur un caractère pour un autre, « emprunt par méprise », que le respect superstitieux voué aux textes classiques n'a pas permis de corriger.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les idéo-phonogrammes sont des caractères composés d’une clé, et d’un élément graphique, servant à rendre un son.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Xú Shěn les qualifie de "xíngshēng" « description du son » : signifie la description ; et signifie ce qu'entend l'oreille : un son :


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette dernière catégorie est de loin la plus nombreuse. Xú Shěn place dans cette catégorie 82 % des caractères qu'il a traités ; pour le dictionnaire de caractères de Kangxi (1716) la proportion atteint 90 %, du fait que cette catégorie est la seule qui soit restée longtemps productive.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'existence de tels composés doit beaucoup à la structure syllabique de la langue, dans laquelle existent nombre d'homophones. Ce procédé est favorisé par la structure phonologique du mandarin, qui ne peut former, à peu de chose près, que 400 syllabes différentes, si l'on omet les tons. Une telle structure rend le chinois très riche en homophones. À titre indicatif, il existe environ plus de deux cents caractères se prononçant "shi" en chinois moderne.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette analyse des caractères est une méthode originale introduite par Xú Shěn : avant lui, tous les composants d'un caractère composé étaient analysés comme porteurs de sémantique, sans en distinguer comme « phonétiques » (). Cependant, le fait que Xú Shěn signale un composant comme « phonétique » n'implique pas que le caractère analysé soit un idéophonogramme au sens moderne du terme. Les exemples abondent où un caractère dont le sens a dérivé s'est trouvé recatégorisé par une clef sémantique, le transformant formellement en composant phonétique, alors qu'il s'agit étymologiquement du même mot. En outre, la partie phonétique d'un idéo-phonogramme a souvent été déterminée à une époque où la langue, phonétiquement, était différente de la langue actuelle : or, de tels changements peuvent masquer le lien censé exister entre la prononciation réelle et la prononciation indiquée par la partie phonétique. Ainsi, nombreux sont les idéo-phonogrammes dont la partie phonétique ne correspond plus au son désigné.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Quand le ShuoWen indique une phonétique, de nombreuses questions peuvent se poser : Quelle était la situation phonologique quand le caractère a été créé ? Quelle était celle de l'époque de Xú Shěn ? Et est-ce la lecture conventionnelle du caractère quand il apparaît dans des textes anciens, ou celle du langage parlé de l'époque ?


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ceci étant, un lecteur rencontrant un caractère composé inconnu a deux chances sur trois de deviner correctement sa prononciation s'il retient celle du composant « phonétique » : 有边念边，没边念中间吗，没有中间，自己编.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'existence d'idéo-phonogrammes est parfois manifeste dans la forme même du caractère, y compris pour des caractères anciens, quand certains composés sont marqués de la clef (bouche, voix) pour signifier que le reste du caractère est pris dans un sens phonétique. Ainsi, le caractère discuté ci-dessus est marqué dans le style sigillaire par qui signifie que le caractère est perçu comme un « emprunt » : le dessin est celui d'une jeune femme, mais le sens est celui de « cueillir », le rapport entre les deux s'étant perdu pour les scribes. De même :


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'idée d'associer une clef sémantique à un caractère relativement arbitraire est également naturelle et très généralisée dans la toponymie, où des noms propres relativement arbitraires doivent être transcrits. Ainsi, la clef rassemble non seulement des noms communs relevant du domaine montagnard, mais également de nombreux noms propres désignant telle ou telle montagne. De même, marque de nombreux noms de rivières, et marque le nom de nombreuses principautés.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La taxinomie est également un domaine où un nom arbitraire est associé à une classe sémantique générale : il est rare qu'un nom de poisson ne soit pas marqué par , et de même pour les oiseaux ( et ) ou les insectes et reptiles () dans le domaine animal, pour les plantes () dans le domaine végétal, ou les pierres précieuses () ou non () dans le domaine minéral.


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'élément phonétique s'avère souvent sémantiquement motivé, ce qui n'apparaît parfois qu"'a posteriori", mais permet une analyse interne des caractères.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ainsi, les deux exemples retenus par "Xú Shěn" sont (le Fleuve Bleu) et (le Fleuve Jaune). Il n'y a pas de raison de supposer que le Fleuve Bleu dérive son nom vernaculaire de (« travail »), ni que le Jaune tire le sien de (« approuver, convenable »). Il est en revanche probablement significatif que signifie également « officier, chef », ce qui permet de comprendre le caractère comme « le fleuve en chef » : le Yangzi Jiang (ou Yang-Tsé-Kiang) est le plus grand fleuve d'Eurasie, et le caractère désigne par extension le fleuve principal par opposition à ses affluents. De même, les « trois régions du fleuve jaune » () que sont le Henan (), le Hebei () et le Hedong () forment le berceau de la civilisation chinoise. Pour cette civilisation, ce sont les régions « convenables » () par excellence, par opposition à la barbarie périphérique ; il est juste que le fleuve qui les relie soit lu comme un « Fleuve convenable ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit ici l'importance de la sémantique qu'apporte le terme « phonétique » pour la compréhension du caractère composé « idéophonogramme ». Même en l'absence de lien étymologique préalable dans la langue parlée entre le mot à transcrire et son homophone servant d'élément de caractère, une composition ne rencontre le succès que si elle est compatible avec la structure générale d'une composition entre composantes intensives et extensives, celle qui découle du mécanisme signalé plus haut d'une spécification par une clef (sémantique) d'un mot devenu trop polysémique (qui conserve la phonétique, et un lien avec le nuage sémantique originel). Cette « explication » du caractère peut prendre la forme d'une étymologie populaire, voire rester à un niveau pré-conscient ; mais la langue tendra à rejeter les compositions sans compatibilité sémantique.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ainsi, par exemple, le silicium a été noté , le corps solide () qui se prononce "si" ( le soir) comme silicium. Mais « solide du soir » n'étant pas évocateur, la désignation a évolué en : le solide du Jade ( "guī"), dont le silicium est le principal constituant ; et par lecture inverse de cet élément de caractère évidemment « phonétique », le silicium se dit à présent "guī". Inversement, pour le plutonium , métal () se prononçant "Pu" (, ne pas, négation) on peut facilement comprendre que ce métal sur lequel porte le traité de non-prolifération a une compatibilité sémantique solide avec l'idée d'interdiction.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Plus simplement, "cài" « légume » est composé de la clef de l'herbe pour le sens de « végétal » et de "cǎi" « cueillir » pour le son. Mais la notion de « cueillette » n'est pas étrangère à celle de « légume ».


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'interprétation sémantique des composants d'un caractère idéo-phonogrammatique est ainsi souvent prétexte aux jeux poétiques. Il ne faut pas perdre de vue qu'elle reste, dans la majorité des cas, secondaire et "a posteriori".


title: Étymologie des caractères chinois

text: Pratiquement tous les caractères formés après l'inventaire du ShuoWen sont formés sur le modèle des idéo-phonogrammes : un caractère porteur de phonétique accolé à une clef marquant la classe sémantique. C'est un type de formation qui est encore naturel et actif de nos jours : 钚 (plutonium) a été formé sur 金 (métal) et 不 (phonétique "bu").


title: Étymologie des caractères chinois

text: L'analyse usuelle qui est faite de ces composés est bien décrite par Geoffrey Sampson et Chen Zhiqun :


title: Étymologie des caractères chinois

text: Par exemple il faut représenter le verbe « se laver les cheveux », qui se dit "mù" ; or, le caractère de « l'arbre » se prononce de la même manière "mù" ; ainsi, écrire « arbre » tout en accompagnant le caractère de celui (dénommé ici « clef sémantique ») pour « eau », qui renvoie à l'idée principale de lavage, permet de créer un nouveau caractère "mù" = « se laver les cheveux » tout en distinguant les sens des homophones.


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit dans ce dernier exemple qu'il n'y a pas de limite franche entre un idéogramme composé et un idéophonogramme : le choix de la « phonétique » peut comprendre une part de sémantique, et conduire à des étymologies plus ou moins solides.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le système n'est pas purement phonétique ; le choix d'un caractère « phonétique » peut "a priori" se faire sur l'ensemble du lexique, mais le nombre de caractères réellement utilisés dans ces constructions reste limité. Les sons chinois étant peu nombreux, quatre cents caractères environ auraient pu suffire pour composer une gamme sonique. En pratique, les chinois ont employé comme éléments phoniques un nombre plus considérable de caractères, de l'ordre du millier.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette description est cependant critiquable, car s'il est certain que l'ajout d'un élément de caractère précisant la classe sémantique permet de lever des ambiguïtés entre concepts homophones, il est cependant rare que ces homophones soient réellement sans aucune relation de sens, quand on examine les évolutions et dérives que le sens premier a pu avoir en chinois classique. Ainsi, pour reprendre l'exemple précédent, a pour sens propre « sourcil », mais peut aussi désigner par métaphore tout ce qui ressemble à un sourcil, et spécialement une berge touffue ; de même le sourcil est ce qui permet de faire de l'œil, et donc de séduire .


title: Étymologie des caractères chinois

text: Une "série phonétique" est une série de caractères composés, où l'on reconnaît le même élément de caractère en position de « phonétique ». Cependant, la prononciation n'est pas nécessairement homogène dans ces séries « phonétique ». La détermination est vague quant à la voyelle finale, plus vague encore quant à la consonne initiale, à peu près nulle quant au ton et à l'aspiration.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Dans son ouvrage sur les "Caractères Chinois", Léon Wieger identifie ainsi 858 éléments phoniques féconds qui forment des "séries phonétiques".


title: Étymologie des caractères chinois

text: Le tableau ci-dessous donne par exemple les caractères de la série phonétique de Wieger, qui est une série particulièrement prolixe comprenant l'élément de caractère ("qí", primitivement, panier, à présent ).


title: Étymologie des caractères chinois

text: La série phonétique donnée par Wieger comprend le caractère , qui porte à présent le sens d'origine de « panier », recontextualisé par la clef du bambou après que le terme d'origine a dérivé. Elle comprend également trois caractères anciens (apparaissant dans des inscriptions sur bronze) où la clef sémantique fonctionne comme un idéogramme composé (會意), dont le sens découle d'une association d'idée avec le sens primitif de « panier que l'on déplace » :


title: Étymologie des caractères chinois

text: La série comprend également un idéogramme de composition récente, « période d'un an, anniversaire », formé par dérivation de « période de temps » : le sens est suffisamment proche pour que les composants soient les mêmes, mais la composition spécialisée marque le sens spécialisé.


title: Étymologie des caractères chinois

text: La série comprend des « composés de composés » : (chanceler, tituber) est composé de (décevant, hideux) ou peut-être plutôt de ; ou (Pois, vrille de vigne) dérivé de (même sens). Dans ces deux cas, la dérivation par ajout d'une clef de spécification conserve évidemment la phonétique, mais elle reflète également un lien sémantique avec le terme d'origine, immédiat pour , moins clair pour : tituber est une démarche hideuse? (la liaison sémantique passe probablement dans ce cas par , masque laid et difforme en peau d'ours utilisé pour les exorcismes contre le démon de la peste, non retenu par Wieger dans sa série phonétique).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette dérivation par ajout d'une clef sémantique sur un caractère déjà composé est relativement rare pour les composés attestés au sigillaire : on observe plutôt une substitution d'une clef par une autre. Ainsi, le caractère (récent) désignant spécifiquement le jeu de Go est dérivé par substitution de clef sémantique du caractère synonyme (récent), lui-même spécialisation du caractère plus courant (ancien).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ce même mécanisme de substitution permet de rendre compte de liens sémantiques entre termes de la série, alors qu'ils sont apparemment sans rapport avec la « phonétique ». Ainsi, on voit mal "a priori" ce qui pourrait expliquer sémantiquement que la partie « phonétique » du caractère désignant la licorne mâle () soit un panier (), mais en tenant compte de ce phénomène de substitution de clef et de dérive sémantique, on peut reconstituer les dérivations successives suivantes :


title: Étymologie des caractères chinois

text: Ces différents glissements correspondent au même mécanisme fondamental : un mot (caractère composé) voit son sens glisser, par analogie, métaphore, association d'idée ou spécialisation ; et si nécessaire, une clef sémantique peut préciser la catégorie dont relève le sens nouveau, en se substituant à la clef sémantique précédente, créant un nouveau composé. Dans ces dérivations, le caractère commun de la série traduit une phonétique commune, non pas à la suite d'un choix arbitraire, mais bien parce qu'il s'agit à chaque étape du glissement de sens d'un même mot. Mais inversement, si dans une telle série de glissements, un sens ou un caractère pivot vient à se perdre, la connexion sémantique est rompue, et seul demeure le rôle « phonétique » du caractère.


title: Étymologie des caractères chinois

text: Cette indifférence relative au spécificateur avait été notée dans les textes anciens : « 古無正字，多假借，以中為仲，以說為說，以召為邵，以間為閑 » (Autrefois, deux caractères n'étaient pas nécessaires, on empruntait volontiers une graphie [d'un caractère homophone (du moins à cette époque)] ; ainsi en écrivant 中 zhong "milieu", on exprimait le sens de 仲 zhong "intermédiaire"; avec la graphie 說 shuo "expliquer", on signifiait 說 yue "joie", (etc.).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Les toponymes sont représentés par une rivière ; et la taxinomie est représentée par les clefs du cheval , du poisson et des oiseaux , mais également du cerf et du démon . Sur ces éléments les dérivations de sens sont beaucoup plus difficile à suivre, mais des dérivations restent plausibles.


title: Étymologie des caractères chinois

text: On voit sur cet exemple que seuls les éléments récents (, et , pour lesquels il n'y a pas de graphie ancienne attestée) apparaissent comme des idéophonogrammes vrais : le sens du mot n'a pas de lien particulier avec l'idée de « panier », ni avec l'un quelconque de ses dérivés, et la seule raison d'être de cet élément de caractère paraît être de rappeler la phonétique du mot (encore qu'il y ait évidemment pour ces deux derniers un rapport possible entre « crabe » et « s’asseoir les jambes repliées et croisées »).


title: Étymologie des caractères chinois

text: Chap. 3 : Phonology in the Chinese Script and Its Relationship to Early Chinese Literacy, David Prager Branner.


title: Bardolino

text: Bardolino est une commune italienne d'environ habitants située dans la province de Vérone, en Vénétie, dans le nord-est de l'Italie.


title: Bardolino

text: Bardolino se situe sur la côte orientale du lac de Garde, à 30 km de Vérone, sur un territoire vallonné délimité par le lac à l'ouest et la moraine à l'est. La moraine sépare le lac même de la vallée de la rivière Adige, exactement à l'endroit ou celle-ci atteint la plaine du Pô.


title: Bardolino

text: Affi, Cavaion Veronese, Costermano, Desenzano del Garda, Garda (Italie), Lazise, Lonato del Garda, Manerba del Garda, Moniga del Garda, Padenghe sul Garda, Pastrengo, Puegnago sul Garda, Salò


title: Aron Baynes

text: Aron Baynes, né le à Gisborne en Nouvelle-Zélande, est un joueur australien de basket-ball évoluant au poste de pivot.


title: Aron Baynes

text: Baynes est formé à l'Australian Institute of Sport avant de rejoindre le championnat universitaire américain et l'équipe des Cougars de Washington State de 2005 à 2009.


title: Aron Baynes

text: En juillet 2010, il signe un contrat de deux ans avec l'EWE Baskets Oldenburg en Allemagne. En 40 matches, il a des moyennes de 6,8 points et 3,7 rebonds par match. En juin 2011, il quitte Oldenburg.


title: Aron Baynes

text: Le août 2012, il signe avec l'Union Olimpija en Slovénie. Au début du mois de janvier 2013, il quitte Olimpika pour poursuivre sa carrière en NBA.


title: Aron Baynes

text: En janvier 2013, il rejoint les Spurs de San Antonio en NBA. lors de son deuxième match en NBA, il marque 7 points, prend 9 rebonds et fait un contre lors de la victoire 102 à 78 contre les Bobcats de Charlotte. Les Spurs l'envoient chez les Toros d'Austin en D-League. Il est titularisé pour la première fois lors du match 4 du premier tour des playoffs 2013 contre les Lakers de Los Angeles, et doit défendre sur Dwight Howard.


title: Aron Baynes

text: Le décembre 2013, il est envoyé chez les Toros d'Austin en D-League. Il est rappelé dans l'effectif des Spurs le lendemain. Le 8 décembre, il est renvoyé chez les Toros puis rappelé le lendemain par les Spurs.


title: Aron Baynes

text: Il signe avec les Raptors de Toronto pour un contrat de 14,3 millions de dollars sur deux ans. À l'été 2021, Baynes participe aux Jeux olympiques avec l'équipe d'Australie et se blesse au cou, une blessure avec des lésions nerveuses qui le rend indisponible pour au moins une saison. Il est licencié par les Raptors le .


title: République socialiste soviétique autonome

text: Les républiques socialistes soviétiques autonomes (RSSA) étaient des unités administratives de l'Union des républiques socialistes soviétiques. Elles furent créées pour certaines nationalités. Les républiques socialistes soviétiques autonomes avaient un statut inférieur à celui des républiques socialistes soviétiques (RSS), mais plus élevé que celui des oblasts autonomes et les districts autonomes. Dans la république socialiste fédérative soviétique de Russie, par exemple, les présidents du gouvernement des républiques socialistes soviétiques autonomes étaient officiellement membres du gouvernement. À la différence des républiques socialistes soviétiques, les républiques autonomes n'ont pas le droit de se séparer de leur propre chef de l'Union. Le degré d'autonomie politique, administrative et culturelle a varié dans le temps : il a été plus important dans les années 1920 (indigénisation), dans les années 1950 après la mort de Staline et pendant l'ère Brejnev.


text: La constitution de 1978 de la république socialiste fédérative soviétique de Russie reconnaît seize républiques autonomes en son sein.


text: L'oblast autonome de Gorno-Altaï (aujourd'hui république de l'Altaï) a été promu au statut de république socialiste soviétique autonome en 1991, pendant la dernière année d'existence l'Union soviétique, devenant ainsi la dix-septième république socialiste soviétique autonome.


text: D'autres républiques autonomes ont existé précédemment au sein de la république socialiste fédérative soviétique de Russie.


title: Renée Lévy

text: Renée Lévy, née le à Auxerre et guillotinée le à Cologne, est une professeure et résistante française. Elle est inhumée dans le mémorial de la France combattante.


title: Renée Lévy

text: Renée Léa Lévy, petite-fille d’Alfred Lévy, grand-rabbin de France de 1907 à 1919, est née le à Auxerre, où ses parents Léon Lévy et Berthe Lucie Lévy, professeurs de lettres, enseignaient depuis plusieurs années. Léon Lévy est l'un des cofondateurs des premières Amicales des professeurs de l'enseignement secondaire.


title: Renée Lévy

text: En 1909, son père, âgé de 45 ans, est emporté après une courte maladie. « Son état, quoique grave, ne laissait pas prévoir une fin aussi brusque », note un journal de l’Yonne, le . Berthe Lucie Lévy vient s’installer à Paris avec Renée et Germaine, sa sœur aînée (Germaine Grun, née le à Auxerre, avocate, déportée par le "convoi n°48", en date du à Auschwitz, elle y mourra en 1943). Normalienne, Berthe Lucie Lévy obtient une chaire d’enseignante au lycée Victor-Hugo à Paris, rue de Sévigné () en 1912.


title: Renée Lévy

text: De 1913 à 1924, Renée Lévy étudie là où enseigne déjà sa mère, faisant ses classes élémentaires puis ses études de lettres classiques au lycée Victor-Hugo dans ce quartier du vieux Paris, avec le musée Carnavalet à droite et la bibliothèque Saint-Fargeau à gauche.


title: Renée Lévy

text: Renée Lévy, qui souhaitait devenir professeur d’anglais, passe les premiers certificats de la licence à la Sorbonne. Mais comme ces études l’obligent à faire des séjours en Angleterre et que sa sœur se marie, elle hésite à laisser seule sa mère. Elle réoriente ses études vers la préparation de l'agrégation de lettres, qu’elle obtient en 1932. D'abord nommée au lycée Fénelon de jeunes filles de Lille en 1936, puis au lycée Victor-Duruy à Paris, elle est nommée professeur au lycée Victor-Hugo en 1937 à Paris.


title: Renée Lévy

text: En 1939, après l’éclatement de la guerre, un lycée provisoire est créé à Cayeux-sur-Mer, dans le casino de la station balnéaire, pour les enfants des estivants afin qu’ils ne regagnent pas Paris menacé de bombardements. Des réfugiés y viennent même des départements voisins, de la région parisienne et de Belgique. En vacances à Cayeux, Renée Lévy y est affectée comme professeur de lettres. Avec l'exode, elle part en Bretagne puis revient à Paris.


title: Renée Lévy

text: Après la défaite, à la suite de la promulgation de la loi du 4 octobre 1940 portant sur le statut des juifs ("Journal officiel" du ) leur interdisant d'exercer dans la fonction publique, Renée Lévy doit quitter son poste d'enseignante au lycée Victor-Hugo et rejoint début 1941 le groupe de résistance du musée de l'Homme, diffusant tracts et journaux, notamment le discours de Churchill du (« Rassemblez vos forces pour l’aube, car l’aube viendra ») et le journal clandestin "Résistance". Pénétré par un agent de l'Abwehr, le groupe du musée de l'Homme est désorganisé.


title: Renée Lévy

text: Renée Lévy passe alors au réseau Hector, qui collecte des renseignements militaires. À l'automne 1941, le réseau est démantelé par l'Abwehr. Elle participe aussi au groupe de Jane Sivadon. Trahie par un agent double, Renée Lévy est arrêtée par les Allemands le . Un poste émetteur radio est trouvé à son domicile.


title: Renée Lévy

text: Incarcérée à la prison de la Santé de Paris, Renée Lévy est déportée, en vertu du décret « Nuit et brouillard ». Le , elle est transférée en Allemagne, où l’instruction de son dossier est confiée à la Gestapo. Pendant 18 mois, elle est détenue au secret absolu dans les prisons d'Aix-la-Chapelle, Essen, puis Prüm. Les lettres qu’elle tenta d’écrire à sa famille ont disparu avec la mort d’une camarade de détention. Le , elle est condamnée à mort par un tribunal spécial de Cologne et guillotinée le suivant dans la cabane d'exécution de la cour de la prison de la ville. D'après ses codétenues, elle déclare avant de mourir : .


title: Renée Lévy

text: Le , le nom de Renée Lévy est tiré au sort pour inhumation au mont Valérien, à Suresnes, dans la crypte provisoire de la forteresse, avec quinze autres noms, dont celui de Berty Albrecht. La cérémonie a lieu le . Les corps sont transférés en 1960 dans le plus monumental mémorial de la France combattante, devant la forteresse.


title: LuK

text: LuK GmbH & Co. KG est une entreprise allemande spécialisée dans la conception, la production et la distribution d'embrayages, de volants d'inertie, d'éléments de boîte de vitesses et d'amortisseurs de torsion pour l'automobile, les poids lourds et les machines agricoles.


title: LuK

text: Le nom LuK provient de l'allemand "Lamellen und Kupplungsbau", soit « fabrication de lamelles et d'embrayages ».


title: LuK

text: LuK est une GmbH (Gesellschaft mit beschränkter Haftung, « société à responsabilité limitée ») privée détenue à 100 % par le groupe Schaeffler. Son siège social est situé à Bühl (Bade-Wurtemberg), au pied de la Forêt-Noire.


title: LuK

text: LuK est fondée en 1965 par les frères Wilhelm et Georg Schaeffler dans la zone industrielle de Bühl sous la dénomination de LuK GmbH et sur la base de la société « "Lamellen- und Kupplungsbau August Häussermann" », fondée elle-même en 1927 à Stuttgart.


title: LuK

text: En 1999, Schaeffler rachète à Valeo ses parts du groupe LuK, qui devient donc filiale à 100 % de Schaeffler.


title: ENOVIA

text: ENOVIA est une marque déposée et une gamme de produits de gestion du cycle de vie conçus et commercialisés par Dassault Systèmes. Une filiale américaine du groupe basée à Lowell (Massachusetts) porte également ce nom.


title: ENOVIA

text: La marque et la société ont été créées en 1998 à la suite du rachat par Dassault Systèmes des activités PDM d'IBM. Sont alors commercialisées les solutions "Virtual Product Management" et "Product Manager"


title: ENOVIA

text: À la suite des acquisitions de "SmarTeam" en 1999 et de MatrixOne en 2006, la gamme ENOVIA comprend trois familles de logiciels :


title: ENOVIA

text: Le progiciel ENOVIA intègre le langage de script Tcl associé au langage de requête MQL (Matrix Query Language) afin d'automatiser certaines tâches.


title: Franco Ballerini

text: Franco Ballerini (né le à Florence et mort le à Pistoia) est un coureur cycliste italien, mort dans un accident de voiture alors qu'il participait à un rallye dans la région de Larciano, en Toscane. Il est connu pour avoir remporté deux fois la célèbre classique Paris-Roubaix.


title: Franco Ballerini

text: Passé professionnel en 1986 dans l'équipe Magniflex, Franco Ballerini s'affirme rapidement comme un spécialiste des courses d'un jour. Dès sa deuxième saison, il remporte la semi-classique italienne des Trois vallées varésines, puis en 1989 le Grand Prix de Camaiore pour le compte de l'équipe italienne Malvor-Sidi. En 1990, il rejoint l'équipe Del Tongo, et remporte ses premiers succès à l'étranger. Il gagne ainsi la classique belge Paris-Bruxelles, et le Grand Prix des Amériques, comptant pour la Coupe du monde. Il obtient cette année-là ses premiers résultats dans les classiques flandriennes, terminant sur le podium de Gand-Wevelgem et à la du Tour des Flandres.


title: Franco Ballerini

text: En 1992, Ballerini rejoint GB-MG Maglificio. Après une première saison sans victoire, il monte sur le podium des deux grandes classiques flandriennes, le Tour des Flandres et Paris-Roubaix en 1993, il lèvera même les bras à l’arrivée de cette dernière croyant avoir gagné, Gilbert Duclos-Lassalle étant finalement déclaré vainqueur. En 1994, Ballerini rejoint la grande équipe de classiques Mapei-GB, avec laquelle il se spécialise plus encore dans les classiques pavées, terminant de Gand-Wevelgem, de Paris-Roubaix et du Tour des Flandres. Au cours des saisons suivantes, il remporte deux fois Paris-Roubaix, en 1995 et 1998, profitant chaque fois de la force collective de son équipe. Il l'emporte chaque fois détaché, avec une nette avance sur ses poursuivants, et participe en 1998 à un triplé de son équipe, Andrea Tafi et Wilfried Peeters occupant les deux autres places sur le podium. En 1996, il est suspendu pour dopage.


title: Franco Ballerini

text: À partir de son passage chez Lampre en 1999, Ballerini n'obtient plus de résultats notables. Il met fin à sa carrière après une dernière participation à Paris-Roubaix en 2001.


title: Franco Ballerini

text: À partir de sa retraite en 2001, Ballerini devient sélectionneur de l'équipe de cyclisme d'Italie avec laquelle il remporte quatre titres mondiaux grâce à Mario Cipollini (en 2002 à Zolder), Paolo Bettini (en 2006 et 2007 à Salzbourg et Stuttgart) et


title: Franco Ballerini

text: Alessandro Ballan (2008 à Varèse). Il a aussi permis à Paolo Bettini de remporter le titre olympique à Athènes en 2004. Il meurt le , victime d'un accident de voiture alors qu'il participait à un rallye en Italie.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Après la rupture du front de Macédoine au milieu du mois de , les troupes franco-serbes se ruent à l'assaut des territoires serbes conquis en 1915 par les puissances centrales. Menant une guerre de mouvement, les troupes alliées, essentiellement franco-serbes, reconquièrent en un mois le territoire du royaume, les tentatives austro-allemandes de contrer cette avancée victorieuse se révélant rapidement vaines. Ainsi, à partir de la fin du mois de septembre, le commandement allié fait remonter ses unités vers le Nord, tandis que les Allemands et les Austro-hongrois tentent de freiner les troupes de l'Entente qui avancent inexorablement vers Belgrade, capitale du royaume de Serbie et objectif assigné aux troupes alliées.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Les unités déployée sur le front de Macédoine mènent alors depuis deux ans une guerre épuisante ; dans le même temps, le blocus allié contribue à affaiblir durablement les unités bulgares démotivées. De plus, les reconnaissances aériennes fournissent aux Alliés une vision assez précise du dispositif des puissances centrales dans la région.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Les unités des puissances centrales déployées pour affronter les divisions alliées sont utilisées pour tenter de sécuriser les multiples voies d'invasion de la Macédoine, contre l'avis des militaires bulgares ; ainsi, le commandant allemand von Scholz tient en arrière ses réserves éparpillées sur la longueur du front, se privant de la capacité de rameuter rapidement en direction les secteurs menacés ses unités maintenues en réserve.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: La totalité des effectifs déployés en Macédoine, peu de temps avant l'ouverture de la campagne, ne dépasse pas 26 bataillons, en partie démotivés, appuyés par une artillerie forte de 140 pièces ; de plus, l'équipement se révèle rapidement déficient. Après la rupture du front en Macédoine, les Austro-allemands rameutent des autres fronts des effectifs afin de parer au plus pressé ; cependant, les unités acheminées se montrent incapables de stopper l'avance franco-serbe vers le Danube.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Les Alliés concentrent pour lancer l'offensive de rupture destinées à reconquérir la Serbie une force impressionnante, composée de 75 bataillons français et serbes, appuyés par 580 pièces d'artillerie de tous calibres.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Ces bataillons serbes, en fait les deux premières armées serbes, comptent , motivés par la perspective de libérer leur pays.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Lors de la bataille de Doiran, britanniques, appuyés par les troupes grecques, attaquent bulgares, mal ravitaillés et surtout épuisées par la guerre de position qui se déroule depuis trois années en Macédoine. Les Bulgares parviennent à repousser l'assaut, mais leurs troupes sont retenues et ne peuvent rejoindre la vallée du Vardar. Devant les avancées franco-serbes sur l'ensemble du front, et sur conseil des Allemands, l'armée bulgare se retire.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Menée avec le plus grand soin, la préparation de l'offensive alliée contre le front germano-bulgare en Macédoine ne passe pas inaperçue des reconnaissances aériennes allemandes et bulgares ; quelques unités sont ainsi redéployées afin de pouvoir affronter une offensive analysée par les stratèges des puissances centrales comme mineure.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Le , les troupes franco-serbes s'ébranlent contre des positions germano-bulgares écrasées par une puissante préparation d'artillerie. Une fois la rupture obtenue sur l'ensemble du front, le , l'exploitation commence : engagées dans les vallées du Vardar et de la Cerna, les troupes franco-serbes sont à peine stoppées par des troupes germano-bulgares en déroute.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Au terme d'une semaine de combats acharnés, Uskub, nœud de communication des armées des puissances centrales en Macédoine, est prise par les troupes franco-serbes, par une attaque prenant les unités alors dans la ville par surprise ; la conquête de la ville par les de la colonne Jouinot-Gambetta permet aux soldats français et serbes qui la composent de se rééquiper et prive les troupes des puissances centrales de leur principal base de ravitaillement dans les Balkans. De plus, en prenant la ville, les troupes franco-serbes privent les unités engagées plus au Sud de leurs voies de retraite vers la Bulgarie et les Empires centraux : rapidement, la armée allemande, composée de Bulgares, d'Austro-hongrois et d'Allemands, forte de , est forcée de se rendre.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Enfin, le caractère linéaire du dispositif des puissances centrales dans le secteur empêche son rétablissement rapide, face à une aviation et une cavalerie alliées qui bombarde ou talonne les unités austro-allemandes en retraite.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Le , la défaite bulgare est consommée, le gouvernement de Sofia demande l'armistice ; au terme de quelques heures d'échanges entre la délégation bulgare et le commandement français, l'armistice est signée à Thessalonique le .


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Les conditions sont particulièrement dures pour le royaume vaincu ; en effet, elles stipulent notamment l'évacuation rapide des territoires serbes contrôlés par l'armée bulgare. Elles mentionnent également une occupation alliée de points d'appui sur le territoire bulgare, en gage de la rupture avec le : cette clause vise notamment à écarter une occupation de territoires bulgares par les seules unités serbes.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Cette suspension d'armes menace l'ensemble des conquêtes des puissances centrales dans les Balkans, et notamment la pérennité de la présence austro-hongroise en Serbie. En effet, les troupes des puissances centrales positionnées sur le front de Macédoine sont placées depuis 1916 sous le commandement nominal bulgare ; de plus, des unités bulgares étayent le front austro-hongrois en Albanie et en Macédoine et leur retrait menace la cohésion du dispositif austro-hongrois dans la région.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Face à la reddition bulgare, les stratèges allemands et austro-hongrois se proposent de parer au plus pressé.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Erich Ludendorff, alors premier quartier maître général de l'armée impériale allemande, propose par exemple une action militaire contre le gouvernement à Sofia tout en envisageant la concentration d'une armée austro-allemande en Serbie afin de stopper l'avance alliée, mais la faiblesse des réserves des puissances centrales à ce moment du conflit interdit une mise en œuvre rapide de cette solution sans grave conséquence pour l'approvisionnement de l'Autriche-Hongrie.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Ainsi, le premier quartier-maître général de l'armée allemande concentre dans la région de Niš plusieurs divisions d'infanterie, sous l'autorité d'un gouverneur militaire nommé pour l'occasion. Ainsi, d'accord avec le commandement austro-hongrois, est planifiée une ligne de front devant bloquer l'avance victorieuse des troupes alliées au niveau de Niš : dès le , son commandant, l'Austro-hongrois Hermann Kövess réorganise le front, disposant des pleins pouvoirs. composée de troupes d'élite austro-allemandes, correctement ravitaillée par une noria de trains qui arrivent depuis le , cette force austro-allemande regroupant de 11 divisions reçoit pour mission de couvrir le gouvernement général de Serbie, et tenir la ligne de front entre Scutari et la frontière bulgare. Un front organisé se met ainsi rapidement en place et démontre son caractère opérationnel le .


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Cependant, en dépit de ces contre-mesures, Hindenburg, l'un des principaux responsables militaires du en guerre, doit acter, face aux succès franco-serbes, l'accélération du processus qui conduit à la défaite des puissances centrales et demande l'ouverture de négociations en vue d'une suspension d'armes à l'Ouest et dans les Balkans.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Enfin, les tentatives austro-allemandes témoignent d'une incompréhension face à l'audace des troupes franco-serbes positionnées à la pointe de l'offensive : selon les stratèges allemands, August von Mackensen notamment, les vastes manœuvres d'exploitation menées par des unités isolées de leurs arrière sont incompréhensibles voire inenvisageables.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: La cessation des hostilités entre les Alliés et la Bulgarie remet en cause l'intégralité du dispositif des puissances centrales dans les Balkans, tout en brisant la continuité territoriale entre l'Allemagne et l'Autriche-Hongrie d'une part, l'empire ottoman de l'autre.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Cependant, il apparaît rapidement que, une fois la rupture du front obtenue, les unités franco-serbes exploitent la percée à travers la Serbie, dans des opérations fixant comme objectif la ligne du Danube. Ainsi, la libération du territoire serbe constitue rapidement un objectif réaliste pour les unités franco-serbes engagées sur ce front.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: La rupture du front de Macédoine dans les derniers jours de crée la possibilité d'une remontée rapide des unités franco-serbes engagées face aux unités bulgares défaites. Cette exploitation est menée principalement par des unités de cavalerie franco-serbes, appuyées par les quelques pièces d'artillerie qui leur sont adjointes, dans des contrées aux conditions physiques et climatiques particulières. Une fois Uskub, en Macédoine serbe, conquise le au terme d'un raid audacieux, les unités austro-allemandes positionnées plus au Sud sont prises au piège et capitulent le .


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Dès le , les unités alliées amplifient leur mouvement, talonnant de plus en plus fortement des unités austro-allemandes en retraite. l'exploitation de la percée est confiée à un groupe mobile composés de trois divisions de cavalerie appuyées par quelques automitrailleuses, commandées par Jouniot-Gambetta, stratége misant toute son opération sur la rapidité de projection de son groupe mobile ; cette accélération des opérations semble ne pas avoir été prise suffisamment en compte par le commandement allemand, amplifiant la défaite des armées germano-austro-hongroises en Serbie.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Ainsi, rapidement, le plateau du Kosovo devient un objectif des troupes serbes engagées dans l'exploitation de la percée ; dans le même temps, entre le , Niš, soumise au pillage des troupes germano-austro-hongroises en retraite, est investie, puis conquise par des unités de la première armée serbe ; le 22, la ville de Paratschin, au Sud de Belgrade, est prise. Le Kosovo est aussi envahi, la ville de Mitrovica tombe le , permettant des opérations au Monténégro ou en Bosnie-Herzégovine.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Face à cette situation, le commandement germano-austro-hongrois ne peut que préparer la retraite de ses unités. Le , l'ordre de retraite est envoyé aux unités engagées dans les combats, alors que les stratèges austro-hongrois envisagent la constitution d'une ligne de défense à proximité de la frontière austro-serbe ; des unités y sont alors déployées pour permettre aux unités en retraite de franchir le Danube.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Durant toute la campagne dans le royaume, les troupes alliées sont appuyées par les partisans ayant participé aux insurrections qui jalonnent l'histoire de l'occupation austro-hongroise, attaquant les postes isolés, sabotant les voies de communication ; en dépit de la répression, les résistants serbes, par leur action, créent les conditions d'une évacuation accélérée du territoire serbe, parfois avant l'arrivée dans la région des troupes franco-serbes. De plus, les Serbes restés en Serbie multiplient les manifestations d'amitié envers les troupes franco-serbes perçues comme libératrices : les populations leur accordent de nombreux hommages, de nombreux cadeaux leur sont faits dans chaque agglomération serbe que ces troupes traversent.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Durant leur retraite, les armées germano-austro-hongroises multiplient les destructions, dynamitant les routes, les ponts, les voies ferrées.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Objectif principal des troupes serbes engagées dans la campagne, Belgrade, la capitale serbe, est menacée par les pointes franco-serbes à partir du , après les victoires serbes à Alexinatz ; en effet, la veille, le Danube est atteint par les pointes de la cavalerie franco-serbe. Trois jours plus tard, les Allemands commencent à évacuer la ville.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: En dépit de l'infériorité numérique et matérielle des troupes franco-serbes, celles-ci parviennent, avec des divisions épuisées et en piteux état, à reconquérir la capitale serbe, réalisant, selon l'historien Gérard Fassy, un .


title: Campagne de Serbie (1918)

text: En dépit du déploiement de onze divisions austro-allemandes dans la région de Niš, l'avance alliée est à peine ralentie ; un repli sur les frontières de 1914 est ainsi envisagé par le chef d'état-major austro-hongrois, Arthur Arz von Straussenburg, mais la réussite de cette manœuvre est rapidement remise en cause par les succès alliés.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Ainsi, le , le territoire du royaume de Serbie est totalement évacué par les unités allemandes et austro-hongroises ; les unités franco-serbes lancent alors des opérations dans le Banat Hongrois, sans qu'aucune armée organisée ne s'oppose à leur avance. Dans le même temps, d'autres unités avancent en Bosnie-Herzégovine à partir du pour atteindre Kotor et son port de guerre.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: D'autres opérations, plus vastes, sont planifiées par les stratèges de l'Armée d'Orient, visant la Bohême et la Bavière, mais, se heurtant à d'immenses difficultés logistiques et politiques, ces projets sont rapidement écartés par le commandement inter-alliés, dès le .


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Enfin, la proclamation d'indépendance de l'État des Slovènes, Croates et Serbes rompt toutes les communications, aussi bien entre le haut-commandement austro-hongrois et les unités de l'armée commune déployées dans les Balkans qu'entre Hermann Kövess, commandant de cette armée, et les unités placées sous ses ordres, amplifiant la déroute de ses unités.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Dès les premiers succès alliés, la liaison directe entre le et l'Autriche-Hongrie, d'une part, et l'empire ottoman, de l'autre, est directement menacée dans la région de Niš, posant avec acuité la question du maintien des Ottomans dans le conflit.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: En effet, la remontée rapide des Alliés en direction de Belgrade, entraînant la prise de contrôle de tronçons du Bagdadbahn, rouvert en , remet en cause les approvisionnements du à la Porte, indispensables pour le maintien de l'empire ottoman dans le conflit.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Cette nouvelle rupture de la continuité territoriale entre le bloc centre-européen des Puissances centrales et l'empire Ottoman alors agonisant, accélère la débâcle ottomane, tandis que les Britanniques mettent en déroute les faibles troupes ottomanes qui leur sont opposées en Palestine. Abandonnés par leur allié allemand, les ottomans, isolés par la défaite bulgare, ouvrent des négociations avec les Britanniques pour mettre un terme à leur participation dans le conflit.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Consécutivement aux victoires alliées sur le front italien et en Serbie, l'Autriche-Hongrie, défaite, demande les conditions alliées pour la cessation des hostilités avec les Alliés.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Entre le et le , des négociations se déroulent sur le front italien, prélude à l'amistice de Villa Giusti, entre l'Autriche-Hongrie et les Alliés.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Ne s'estimant pas liés par les clauses de la convention signée en Italie, les Hongrois signent un accord de cessation des hostilités le , à Belgrade.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Dans le contexte de la débâcle austro-hongroise, la campagne de Serbie constitue l'un des facteurs importants de l'arrêt des hostilités.


title: Campagne de Serbie (1918)

text: En effet, les responsables austro-hongrois, parfaitement conscients de la réalité du rapport de Force durant le dernier trimestre du conflit, est obligé de rendre public, dès le , l'ampleur de la défaite que constitue la fin de l'alliance avec la Bulgarie. De plus, la nouvelle des succès alliés en Serbie entraîne la panique en Hongrie, directement menacée par les pointes franco-serbes à partir du


title: Campagne de Serbie (1918)

text: Cependant, la Hongrie ayant déclaré son indépendance dans les premiers jours de novembre, tout en tentant de se désolidariser de la politique belliqueuse du , et les Serbes souhaitant parvenir le plus au nord possible dans le cadre de la compétition qui les oppose aux Italiens, ce retrait austro-hongrois s'opère dans les Balkans en ordre dispersé.


title: Generation (série télévisée)

text: Generation (stylisée sous le nom de Genera+ion) est une série télévisée américaine diffusée en première sur HBO Max le 11 mars 2021. La saison a été divisée en deux parties de 8 épisodes, la première se terminant le avril et la seconde le 17 juin de la même année.


title: Generation (série télévisée)

text: Des lycéens issus d'une communauté conservatrice portent un regard sans concession sur le chemin parfois difficile, qui mène vers l'âge adulte. La découverte de la sexualité va mettre à l'épreuve leurs croyances sur la vie, la morale et l'amour.


title: Abjuration d'Henri IV

text: L'abjuration d' est la conversion du roi de France au catholicisme qui se tient le 25 juillet 1593, dans la basilique Saint-Denis par Renaud de Beaune, évêque de Bourges. Cette permet à de réclamer son trône dont il est l'héritier légitime depuis la mort d', en 1589 à Saint-Cloud.


title: Abjuration d'Henri IV

text: Henri de Navarre, qui n'est pas encore reconnu comme roi de France de droit divin, est en guerre contre la Ligue catholique dirigée par le duc de Mayenne. Les ligueurs veulent reconnaître comme héritier de la couronne de France, un prince de sang royal qui n'est autre que l'oncle paternel d'Henri de Navarre, le cardinal de Bourbon qui, contrairement à son frère Antoine, ne s'est jamais éloigné de la foi catholique. Après la mort du cardinal en 1590, les ligueurs jettent leur dévolu sur son neveu François de Bourbon, cousin germain d'Henri de Navarre, qui lui a pourtant apporté son soutien en combattant à ses côtés.


title: Abjuration d'Henri IV

text: Quant au roi d'Espagne , il soutient la candidature de sa propre fille Isabelle au trône de France, n'hésitant pas à apporter un soutien militaire aux ligueurs en espérant pouvoir tôt ou tard leur imposer son choix, ce que ces derniers ne sont néanmoins pas prêts à accepter.


title: Abjuration d'Henri IV

text: Durant les premières années du règne d'Henri de Navarre, les ligueurs perdent au fur et mesure de l'influence dans le royaume. Les unes après les autres, les villes font soumission et ouvrent leurs portes aux armées du nouveau souverain. Cependant, Mayenne et ses partisans tiennent toujours la plus importante des cités du royaume : la capitale, Paris. Celui-ci cherche alors à pénétrer dans la ville, soit par la force (siège de Paris en 1590), soit par la ruse (journée des Farines), mais en vain.


title: Abjuration d'Henri IV

text: N'ayant pas réussi à obtenir la reddition de Paris par la voie militaire, sa maîtresse et favorite Gabrielle d'Estrées lui suggère de se convertir à la religion catholique afin qu'il puisse être accepté par la population de la ville, et ainsi contrer les arguments des derniers ligueurs pour pouvoir être couronné roi de France. Il s'y résout. Il négocie la participation de la papauté, qui refuse, car il a été précédemment excommunié depuis qu'il dirige l'armée protestante durant la huitième guerre de religion.


title: Abjuration d'Henri IV

text: Au début de l'année 1593, alors que le roi a déjà tenté deux sièges de Paris, Charles de Mayenne réunit au château du Louvre les états généraux pour élire un roi catholique. Le roi favorise l'accès au trône à sa fille, l'infante Isabelle Claire Eugénie mais ces états généraux rejettent son élection au trône grâce à la loi salique toujours en vigueur le 20 juin 1593. Le parlement de Paris soutenant l'élection au trône de France de Mayenne interdit à de se faire couronner sans son autorisation. En réponse à cela, soutenu par sa maîtresse Gabrielle d'Estrées, Renaud de Beaune préside la cérémonie. Le pape refuse de le convertir car pour lui, c'est encore un protestant. Lorsqu'il pénètre dans l'abbatiale de Saint-Denis, un grand silence se fait puis le roi s'avance vers monseigneur de Beaune, archevêque de Bourges, qui lui dit : « Qui êtes-vous ?


title: Abjuration d'Henri IV

text: L'archevêque lui donne ensuite le baptême avec l'huile sainte des rois de France puis le roi s'agenouille et l'archevêque lui donne l'absolution. Enfin, le roi baise son anneau. Puis dans un tonnerre d'applaudissements, le roi sort de la cathédrale et il réussit à guérir selon la tradition du royaume de France les malades atteints des écrouelles. Les ligueurs refusent de reconnaître le baptême de mais l'ensemble de la population fatiguée des guerres civiles se rallie à lui.


title: Abjuration d'Henri IV

text: Le roi est donc reconnu par l'Église mais de nombreux protestants quittent l'armée du roi s'estimant incompris par . Le roi poursuit le blocus de Paris jusqu'à ce qu'on lui ouvre les portes de la capitale, la nuit du 21 mars au 22 mars 1594. Le roi va ensuite se recueillir au monastère de Montmartre sur des reliques de saints, preuve qu'il accepte sa conversion. La résistance du couronnement de vient de la dictature des seize, c'est-à-dire que plusieurs ligueurs à la fois gouvernent un quartier de Paris. Les ligueurs tenant Paris et Reims, les fidèles du roi choisissent Chartres. Le roi de France est ensuite sacré par Nicolas de Thou le 27 février 1594 où il reçoit l'onction sacrée. Le 5 juin 1595, entré en guerre contre l'Espagne, l'armée du roi remporte la bataille de Fontaine-Française. Il faut attendre le 13 avril 1598, à la signature de l'édit de Nantes pour que la liberté de conscience soit accordée aux protestants. La même année, par le traité de Vervins, l'Espagne reconnaît comme roi. Reste maintenant pour le roi de France à gouverner son pays.