title: Orchestre Lamoureux

text: Impossible de songer à un théâtre machiné comme celui de Bayreuth. À défaut, Charles Lamoureux se tourne vers l'Éden (actuel Athénée Théâtre Louis-Jouvet). Il trouve pour l'aider un jeune compositeur de premier ordre, Vincent d'Indy. Ce dernier met en place quarante-six répétitions de chœurs au foyer, six répétitions d’ensembles, vingt répétitions en scène au piano, cinq avec orchestre et deux répétitions générales. Tout marchait donc à souhait, jusqu’à l'affaire Schnæbelé du , qui tend les relations de la France avec l’Allemagne. Cette affaire vient subitement arrêter tous les travaux de Lamoureux, d’autant plus que beaucoup de nationalistes complotent pour l’interdiction de "Lohengrin" à l’Eden.


title: Orchestre Lamoureux

text: Malgré tout, Charles Lamoureux parvient à monter la version de concert "Lohengrin", qui voit le jour pour la première fois en France le . Cette représentation amena bien des conversions à la musique de Wagner, et fit dire à un critique : « Rien n'est changé en France; il n'y a qu'un chef-d'œuvre de plus. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Mais l’affaire prend des proportions inquiétantes, Charles Lamoureux gardant même un pistolet à portée de main après avoir reçu des lettres de menaces. On accuse le chef d’orchestre de trahison envers son pays, puis de cupidité et de mercantilisme. Sous l'impulsion de Louis Peyramont, rédacteur en chef de "La Revanche", des manifestations s’organisent aux abords du théâtre de l'Éden le soir du , mais aussi le soir du , cette dernière manquant de se terminer par une attaque de l’Ambassade d’Allemagne. Les slogans sont explicites : « A bas Lamoureux, Vive la France, A bas la Prusse. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Toutes ces démonstrations déterminèrent Lamoureux à abandonner la partie : « J’y renonce, je suis à bout, je casse mon bâton de chef d’orchestre. » lit-on le dans une interview.


title: Orchestre Lamoureux

text: Malgré tout, cette polémique autour de "Lohengrin" aura permis à Richard Wagner d’avoir une visibilité sans précédent parmi le public français, et ce bien plus que si l’œuvre avait été représentée plusieurs fois comme prévu. Après 1887, chaque mélomane se devait d’avoir un avis sur l’œuvre, et donc de l’avoir entendue.


title: Orchestre Lamoureux

text: Charles Lamoureux ne délaisse pas pour autant ses contemporains français, dont il crée les œuvres nouvelles avec son orchestre : Franck ("Les Éolides", 1882), d'Indy ("Saugefleurie", 1885, "le Chant de la cloche", 1886, "Symphonie sur un chant montagnard français", 1887, "Wallenstein", 1888 etc), Chausson ("Viviane", 1888), Fauré ("Pavane", 1888)… Il touche également le répertoire romantique allemand, avec les symphonies de Beethoven, Mendelssohn et Schumann. Il dirige la première française de "Don Juan" de Richard Strauss (1891), la "Symphonie n.3" ou encore le "Concerto pour violon" de Brahms (respectivement 1893 et 1894).


title: Orchestre Lamoureux

text: C’est aussi Charles Lamoureux et son orchestre qui créent "España" de Chabrier, le . Le compositeur, ami du chef, lui avait en effet promis à son retour d’Espagne une œuvre qui ferait se lever et s’embrasser son public ! La Société des Nouveaux Concerts créera également entre autres œuvres de Chabrier "La Sulamite" (1885) et "Briséïs" (1897).


title: Orchestre Lamoureux

text: La Société des Nouveaux Concerts connaît un essor rapide. Dès 1887, l’Orchestre est demandé à Lille et à Genève, déplacements dont il fera une tournée traditionnelle. En 1889, il participe aux concerts de l’Exposition Universelle au Trocadéro à Paris.


title: Orchestre Lamoureux

text: Charles Lamoureux est à la tête de son orchestre de 1881 à 1897. Sa personnalité et son enthousiasme lui permettent de surmonter les obstacles, et il parvient à s’entourer des meilleurs musiciens : Lucien Capet, Firmin Touche, Jules Boucherit ou Joseph Salmon. C’est également à lui que s’adressera le jeune Pablo Casals en 1899 à son arrivée en France et cherchant à se faire connaître. Grâce à la Société des Nouveaux Concerts, le violoncelliste devient en quelques mois une star internationale.


title: Orchestre Lamoureux

text: Charles Lamoureux ne cédera pas sa baguette en seize ans, formant l’Orchestre à son image. Lorsqu’il est contraint de se retirer par la maladie, c’est son gendre, Camille Chevillard, qui lui succède en . L’Orchestre devient alors une association, bientôt régie par la loi de 1901, et prend le nom de son fondateur : Association des Concerts Lamoureux.


title: Orchestre Lamoureux

text: Camille Chevillard, pianiste de formation, ne sera le véritable maître de l’Orchestre qu’à la mort de son beau-père, en 1899. Il reprend cependant le maître mot du fondateur des Concerts Lamoureux : faire entendre au public des chefs-d’œuvre mal connus d’hier et d’aujourd’hui. Il entreprend ainsi des cycles sur le thème des symphonies de Beethoven (en 1901, puis 1902-1903) ou de Schumann (1902-1903). Il est également le promoteur de la nouvelle génération : Debussy ("Trois Nocturnes", 1901, "La Mer", , "L’Enfant prodigue", 1908), Fauré ("Pelléas et Mélisande", 1901 ; "Dolly" dans l’orchestration de Rabaud, 1907), Ravel ("Les Valses nobles et sentimentales", 1912, "Daphnis et Chloé" en version concert, 1913), Schmitt ("Le Palais hanté", 1905, "Musique en plein air" 1906, etc.), ou Albéric Magnard. Du côté de la musique étrangère, Camille Chevillard est à l’origine des premières auditions françaises d’œuvre comme les "Variations Enigma" d’Elgar (1905), les "Chants du compagnon errant" de Mahler (1905), la "Symphonie du Nouveau Monde" de Dvorák (1906), les "Variations sur un thème de Haydn" de Brahms (1907) ou la "Mort et Transfiguration" de R. Strauss (1904).


title: Orchestre Lamoureux

text: Contrairement à Charles Lamoureux, Camille Chevillard cède régulièrement sa place de chef à des invités. Ainsi dirigeront l’Orchestre Lamoureux Weingartner, Mottl ou Richard Strauss. Ils amènent avec eux les œuvres de Berlioz, Liszt, ou encore Chabrier. À partir de 1900, ce sera Winogradsky (pour l’Exposition Universelle), Henry Wood (1900), Siegfried Wagner (1903), Pietro Mascagni (1905), Paul Vidal, Vincent d’Indy et André Messager (entre autres) qui viendront diriger ponctuellement des Concerts Lamoureux.


title: Orchestre Lamoureux

text: La Première Guerre mondiale interrompt brutalement l’essor de l’Orchestre. La mobilisation des hommes réduit considérablement son effectif, et l’oblige à fusionner avec les Concerts Colonne. De à , Camille Chevillard et Gabriel Pierné dirigent alternativement cette formation.


title: Orchestre Lamoureux

text: La guerre finie, Camille Chevillard, qui est aussi directeur musical à l’Opéra et professeur au Conservatoire, cherche à se trouver un successeur. C’est à l’initiative de quelques musiciens qu’il rencontre Paul Paray. Ce dernier dirige son premier concert en , et est élu second chef à l’unanimité huit jours plus tard, Camille Chevillard restant président-chef d’orchestre jusqu’à sa mort en 1923. Ce statut ne fut d’ailleurs pas seulement honorifique, puisqu’il créa pendant ses dernières années "Rêves" de Schmitt (1918), "La Valse" de Ravel (1920), "Choral" de Koechlin (1921), "Prières" de Caplet (1922) et "Deux Psaumes" de Lili Boulanger (1923).


title: Orchestre Lamoureux

text: "L'Apprenti sorcier" de Dukas (1899), créé le par Louis Diémer et Alfred Cortot à la Société nationale, attend la consécration : il faut qu’un des grands orchestres nationaux programme l’œuvre pour la faire connaître au public et aux critiques. En , Charles Lamoureux envoie une lettre aux éditions Durand, éditeur de la partition :


title: Orchestre Lamoureux

text: « J’ai le projet de mettre à l’étude pour un prochain concert "L'Apprenti sorcier". Je le ferai avec d’autant plus de plaisir que j’ai la plus grande estime pour le talent de M. Dukas. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Le concert, dirigé par Camille Chevillard, est fixé au . Dukas assiste à la soirée, et lui consacre un article le suivant dans La Chronique des Arts et de la Curiosité. Il se limite cependant « à constater que Camille Chevillard et son magnifique orchestre ont réalisé avec un art incomparable et un zèle artistique dont (il est) heureux de leur témoigner sa reconnaissance, toutes les intentions de l’auteur. »


title: Orchestre Lamoureux

text: « Notre collaborateur et ami Paul Dukas, en sa grande modestie, ne dit pas à nos lecteurs qu’un succès unanime a accueilli l’audition de "L'Apprenti sorcier". Il ne leur dit pas non plus l’intérêt musical que les meilleurs critiques ont relevé de son scherzo orchestral. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Dukas avait dû en effet saluer le public qui l’acclamait et la presse, largement représentée cette fois, fera connaître l’ouvrage.


title: Orchestre Lamoureux

text: À la première audition publique ( à Paris), la « grande nouveauté » de l’œuvre de Claude Debussy n’a pas été appréciée tout de suite. On raconte même que pendant les répétitions, certains musiciens de l’Orchestre Lamoureux qui n’aimaient pas leurs partitions avaient fait des bateaux en papier avec les partitions et les faisaient "naviguer" en les poussant du pied sur le plancher en bois de la salle de concert.


title: Orchestre Lamoureux

text: "La Mer" de Debussy s'est toutefois vite imposée comme l'une des partitions majeures du . Paul Dukas, présent à la première, dira :


title: Orchestre Lamoureux

text: « Il est difficile de nier que jamais l'auteur [Claude Debussy] n'a fait preuve de virtuosité technique. Comme présentation de sa manière, c'est aussi parfait que "L'Après-midi d'un faune" ou les "Nocturnes", plus parfait même à certains égards. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Paul Paray a 37 ans lorsqu’il arrive à la tête des Concerts Lamoureux. Il représente une nouvelle réalité des orchestres associatifs : il faut jouer plus qu’avant, car les subventions se font plus rares, et ce avec moins de répétitions. L’Orchestre se produit le samedi et le dimanche après-midi, avec un programme presque identique. Ces concerts sont le lieu de rendez-vous de nombreux artistes : Mallarmé y est observé en cachette par Claude Debussy et ses amis, Marcel Proust (il raconte ses sorties aux Concerts Lamoureux dans "À la recherche du temps perdu"), Paul Dukas, Gabriel Fauré, André Messager, Maurice Ravel, etc.


title: Orchestre Lamoureux

text: Paul Paray invite de nombreux artistes, dont Yehudi Menuhin, qui donne son premier concert à la Salle Pleyel en 1927 accompagné par les Concerts Lamoureux. Le , il envoie une lettre à l’Orchestre :


title: Orchestre Lamoureux

text: Je ne peux pas exprimer toute ma gratitude et particulièrement à Monsieur Paray pour le plaisir que m’a fait cette belle plaque, souvenir de mon premier concert à Paris, j’en garderai le souvenir toute ma vie.


title: Orchestre Lamoureux

text: J’espère que quand je reviendrai à Paris dans quelques années, j’aurai le plaisir de jouer avec vous une autre fois.


title: Orchestre Lamoureux

text: Paul Paray continue l’œuvre de ses prédécesseurs en créant les musiques de Schmitt, Ibert ("Escales", , "Concerto pour violoncelle", 1926, avec M. Maréchal), Canteloube, Migot, Samazeuilh, Aubert, Rivier. Cependant il ne s’agit plus réellement d’avant-garde musicale, alors représentée par les Six, Stravinsky ou l’École de Vienne. L’Orchestre Lamoureux s’affirme plutôt dans le répertoire qu’il maîtrise à présent : la musique française de la fin du au début du .


title: Orchestre Lamoureux

text: En parallèle, Paul Paray développe une nouvelle activité des orchestres de l’époque : le disque. Dès le début des années 1920, Camille Chevillard et lui enregistrent des pages maîtresses du répertoire : le "Prélude à l'après-midi d'un faune" de Debussy, "Danses polovtsiennes" de Borodine, et l’"Ouverture de Tannhäuser" de Wagner.


title: Orchestre Lamoureux

text: En 1928, Paul Paray accepte la succession de Gabriel Pierné aux Concerts Colonne, et est remplacé par Albert Wolff, de deux ans son aîné. En partie à cause de la multiplication des orchestres spécialisés en matière de musique contemporaine (Concerts Golschmann, Straram, Siohan, Poulet ou la Radio), Albert Wolff doit faire face à une réalité de plus en plus difficile. Il continue de faire enregistrer l’Orchestre, gravant des œuvres à succès mais aussi des musiques moins connues de Mehul, Rabaud, Dupont, de Falla, Prokofiev ou Roussel. Les créations les plus emblématiques de cette époque sont signées Ravel (qui les dirigent pour la plupart) : le "Menuet antique" (1930), et le "Concerto en Sol" (, avec Marguerite Long). Ce dernier enregistre également avec l’Orchestre "Le Boléro" en 1932, après en avoir créé la version concert le . On raconte d’ailleurs que lors de la première orchestrale de l’œuvre de Ravel, une dame cramponnée à son fauteuil s’écria : « Au fou ! Au fou ! », ce que le compositeur commenta en disant : « Celle-là, elle a compris ! »


title: Orchestre Lamoureux

text: Après avoir dirigé un cycle de grandes symphonies françaises (Chausson, Franck, d’Indy, Roussel, Dukas, Le Flem et Saint-Saëns), Albert Wolff présente également la " Symphonie" de Mahler à un public un peu déconcerté.


title: Orchestre Lamoureux

text: Maurice Ravel compose son "Concerto pour piano en Sol majeur" à la fin des années 1920. Il confie à Marguerite Long, à qui il avait proposé de jouer le concerto : « Je n’arrive pas à terminer mon concerto, aussi, j’ai résolu de ne plus dormir, mais plus une seconde. Mon ouvrage fini, alors je me reposerai dans ce monde… Ou dans l’autre. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Maurice Ravel s’épuise à écrire son œuvre, mais aussi à en travailler la partie soliste, car il souhaite l’interpréter lui-même pour la création. Mais son niveau pianistique l’en empêche, et c’est Marguerite Long qui jouera le soir du , tandis que le compositeur dirige.


title: Orchestre Lamoureux

text: La célèbre pianiste raconte que la Salle Pleyel était pleine à craquer. Il n’y avait plus une place depuis huit jours, et un critique de "Paris Soir" put dire : « L’auteur des "Valses nobles et sentimentales" peut se vanter légitimement d’avoir donné leur sens à tous les strapontins. »


title: Orchestre Lamoureux

text: La direction de Ravel est pourtant incertaine : il suit sur une épreuve de la partie piano… Mais le troisième mouvement est bissé, comme presque toutes les fois où l’œuvre sera jouée lors de tournée européenne que Marguerite Long et Ravel entameront ensuite.


title: Orchestre Lamoureux

text: « Chef-d’œuvre authentique où la fantaisie, l’humour, le pittoresque sertissent une des plus touchantes cantilènes qu’ait jamais murmurée le cœur humain, il tient peut être sa plus grande séduction d’un ensemble de qualités qui en font une œuvre essentiellement de chez nous. Placer les trouvailles harmoniques, rythmiques et mélodiques les plus originales dans le cadre le plus traditionnel, éveiller les multiples secteurs de notre sensibilité d’une touche discrète et réservée, parler un langage nouveau dans l’ombre tutélaire d’un Mozart et d’un Bach, évoquer et suggérer sans jamais imposer, cacher toujours avec pudeur son propre personnage et bâtir le tout avec une constante et stupéfiante perfection, c’était donner à la musique une œuvre absolument française. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Lorsqu’en 1934, Albert Wolff quitte les Concerts Lamoureux pour la direction des Concerts Pasdeloup, sa succession s’avère difficile. Une transition d’un an est nécessaire, les chefs Bigot, Münch, Morel et Fourestier se partageant la baguette. À l’automne 1935, c’est finalement Eugène Bigot qui est élu président-chef d’orchestre. Il combine en effet une grande expérience du travail d’orchestre, et une grande compréhension à l’égard des instrumentistes dont la situation se détériore jour après jour.


title: Orchestre Lamoureux

text: Bigot reprend la politique de Paul Paray en matière de musique contemporaine : peu de révélations spectaculaires mais la recherche d’un répertoire adapté au public. Les Concerts Lamoureux jouent alors les œuvres Schmitt, désormais l’un de ses auteurs de prédilection, mais aussi de Tomasi, Rivier, Hubeau et Poulenc. En revanche, les disques réalisés à cette époque sont rares, la guerre interrompant presque totalement cette activité.


title: Orchestre Lamoureux

text: Après seize années de présidence, Bigot est remplacé en 1951 par Jean Martinon. La Seconde Guerre mondiale a modifié la structure des Concerts Lamoureux : le public est moins nombreux, les concerts du samedi ont disparu, et seule une politique commerciale peut permettre de relancer les activités de l’Orchestre. C’est ainsi qu’apparaissent un peu partout dans les associations musicales des « festivals » Beethoven ou Wagner. La Radio joue le répertoire contemporain, et les orchestres, notamment les Concerts Lamoureux, se réservent le répertoire romantique, avec des incursions parmi les valeurs sûres du , comme Bartók et Prokofiev.


title: Orchestre Lamoureux

text: Les musiciens de l’orchestre sont contraints d’appartenir à plusieurs formations, car la rémunération est symbolique. Les dépenses sont tournées vers les chefs et les solistes, pour s’assurer des programmations de qualité. C’est également le moment où l’autogestion, pratiquée depuis la mort de Lamoureux, devient une réalité : les musiciens sont représentés par un comité élu parmi eux, dont l’importance se fait davantage sentir dans les orientations générales de l’association.


title: Orchestre Lamoureux

text: Compositeur de trois symphonies, d’un opéra "Hécube" et de plusieurs autres œuvres de qualité, Jean Martinon lia son destin à celui de l’Orchestre en mettant particulièrement en valeur les grands maîtres français de Berlioz à Roussel, sans oublier la musique contemporaine.


title: Orchestre Lamoureux

text: Ce dernier hérite d’un orchestre de qualité, connu sur le territoire national et international. Il a au cours des années acquis un public qui assiste à ses concerts pour les musiciens et non plus pour les œuvres présentées. Markevitch profite de cette légitimité pour inscrire dans ses programmes de la musique russe méconnue, avec par exemple "Une vie pour le tsar" de Glinka (1957) (enregistrée pour la première fois par l’Orchestre). Il aborde également les "Messes" de Mozart, "La Damnation de Faust" de Berlioz, ou des œuvres oubliées du répertoire français, comme la "Deuxième Symphonie" de Gounod.


title: Orchestre Lamoureux

text: Il s’investit également dans le domaine de la musique contemporaine, en commandant une œuvre à Pierre Boulez ("Doubles", 1958), et en créant le "Concerto pour alto n.2" de Darius Milhaud avec Primrose (1958). Scherchen dirige "Achorripsis" de Xenakis et deux fragments inédits de Schönberg (1959). Hindemith conduit ses propres œuvres (1960), et les invités se nomment Bernstein, Fricsay, Maazel et Haitink…


title: Orchestre Lamoureux

text: Au printemps 1960, les Concerts Lamoureux partent en tournée aux États-Unis, pour une série de 25 concerts. La presse salue l’Orchestre Lamoureux comme l’ambassadeur de la musique française.


title: Orchestre Lamoureux

text: « La venue de l’Orchestre Lamoureux de Paris au Constitution Hall comptera parmi les plus remarquables évènements musicaux de cette saison. Cet orchestre rivalise avec les beaux ensembles que nous avons eu ici de Londres, Berlin, Amsterdam ou Vienne. » ("The Washington Daily News")


title: Orchestre Lamoureux

text: « Tout dans cet orchestre est français : son raffinement, son agilité d’escrimeur, sa technique méticuleuse (…) l’exécution de la suite de Daphnis et Chloé fut un brillant tour de force qui souleva dans l’auditoire des tonnerres d’applaudissements. » ("New York World Telegram")


title: Orchestre Lamoureux

text: Entre 1962 et 1969, Jean-Baptiste Mari et André Jolivet succèdent à Igor Markevitch et Georges Auric. Mari est tubiste à l’Opéra, et connaît mieux que personne les conditions de travail des musiciens. Avec la réforme Landowski, ces derniers sont constamment forcés de choisir entre les concerts des orchestres qui les emploient principalement (l’Opéra, la Garde républicaine, ou la Radio) et ceux des associations dont ils sont membres. Ils doivent la priorité aux premiers, et ne peuvent donc pas assurer tous les concerts chez les Concerts Lamoureux. Face à cette situation, les orchestres respectaient habituellement la règle tacite de ne fixer aucune répétition aux heures de travail des associations. Mais peu à peu, les diverses contraintes de la vie musicale les obligent à oublier cette règle.


title: Orchestre Lamoureux

text: L’esprit associatif joue alors un rôle déterminant dans la survie des Concerts Lamoureux. Le sens des responsabilités qui se développe chez les musiciens, et le réel attachement qui les lie à leur association permettent de surmonter les difficultés et d’adapter son fonctionnement. Le Comité de l’Orchestre abandonne la politique de prestige, et part à la découverte d’un nouveau public, sollicité grâce à des questionnaires pour l’élaboration des programmes. Parallèlement, l’Orchestre accueille de jeunes chefs, et leur donne une chance de se faire connaître : Seiji Ozawa sera l’un d’eux.


title: Orchestre Lamoureux

text: De 1975 à 1977, Jean-Pierre Jacquillat est invité régulier de l’Orchestre, mais la notion de chef permanent est mise de côté depuis 1969. Elle sera remise en place avec les années 1990. En 1979, un nouveau poste est créé : celui de Conseiller artistique, inauguré par Jean-Claude Bernède. Le Président quant à lui est, depuis 1972, le doyen de l’association.


title: Orchestre Lamoureux

text: En 1970, l’Orchestre Lamoureux collabore avec Jacques Brel pour représenter "Pierre et le Loup" de Sergueï Prokofiev et "Babar" de Francis Poulenc, sous la direction de Jean Laforge. Pendant les répétitions, le chanteur interviewé par Claude Samuel dira que si « les gestes, les mouvements sont en noir et blanc, la musique classique est la couleur. »


title: Orchestre Lamoureux

text: En 1972, l'orchestre enregistre au studio Barclay sous la baguette de Léo Ferré l'oratorio "La Chanson du mal-aimé" que ce dernier a composé dans les années 1950. Pour des raisons inconnues l'Orchestre Lamoureux ne sera pas crédité sur la pochette du disque commercialisé la même année.


title: Orchestre Lamoureux

text: La politique tenace des Concerts Lamoureux lui a permis de traverser les décennies, et à la veille de leur centième anniversaire, la Ville de Paris leur accorde une subvention publique (1976). Le 1000ième concert de l’Orchestre Lamoureux est dirigé par Bernède à la Salle Pleyel, le .


title: Orchestre Lamoureux

text: Valentin Kojin assure à partir de 1991 un bref mandat. Né à Leningrad, diplômé des Conservatoires de Leningrad et de Moscou, Valentin Kojin commence sa carrière internationale en 1975 avec une tournée aux États-Unis avec l’Orchestre Philharmonique de Stockholm. Titulaire du premier prix du concours de chef d’orchestre d’URSS, du prix Artisus de Budapest et du prix Glinka de l’État soviétique, il quitte en 1989 son poste au Théâtre Maly de Leningrad pour s’installer en France, où il dirige l’Orchestre National, l’Orchestre de Radio France, de Lille, de Paris. Il est finalement nommé chef principal de l’Orchestre Lamoureux en 1991, et y restera jusqu’à sa mort en 1993.


title: Orchestre Lamoureux

text: Valentin Kojin est alors remplacé par le japonais Yutaka Sado, plus jeune chef de l’histoire de l’Orchestre. Assistant de Leonard Berstein à partir de 1988, il part pour une tournée mondiale avec le London Symphony Orchestra, à Londres, Paris et au Japon. Yutaka Sado croise aussi Seiji Ozawa au festival en plein air de Tanglewood. Tous les trois, Leonard Bernstein, Seiji Ozawa et Yutaka Sado, ont dirigé pour la première fois à Paris aux Concerts Lamoureux. Contacté par le hautboïste Didier Costarini, Yutaka Sado est nommé Chef Invité Privilégié en .


title: Orchestre Lamoureux

text: Yutaka Sado présentent des répertoires éclectiques, associant des œuvres classiques connues et reconnues avec des œuvres du , parfois considérées comme de la variété. Il s’agissait pour lui d’accueillir un public nouveau et mélangé. Il résumait la chose de la manière suivante :


title: Orchestre Lamoureux

text: « En ce qui me concerne, j’aime bien manger, et manger des choses très variées dans un même repas. Des plats fins et délicats suivis d’autres épicés ou forts en goût ! En musique c’est la même chose. J’aime écouter ou jouer des œuvres contemplatives, profondes, ou dramatiques, dont l’écriture est très élaborée, structurée, puis passer à des choses beaucoup plus légères, dans l’exécution comme dans l’écoute, cela ne retire rien de leur qualité ! »


title: Orchestre Lamoureux

text: À l’époque de Yutaka Sado, le conseil d’administration, qui assure la direction artistique de l’Orchestre, développe le concept de « classique alternatif » : il inaugure par exemple les « leçons de musique », qui sont de véritables cours de direction avant les concerts… Dans cette idée de désacraliser la musique classique, il met en place les concerts pédagogiques Zizic Maestro!, une formule interactive et ludique qui, avec l’aide de 1 ou 2 comédiens et 7 ou 8 musiciens, place le public au cœur du processus de création, leur donnant par exemple l’opportunité de choisir quelle interprétation ils préfèrent.


title: Orchestre Lamoureux

text: Il réinvente le concept du concert : le , c’est un concert-marathon qui est organisé à la Salle Pleyel par l’Orchestre Lamoureux. Douze heures de musique non-stop, ouvertes par la "Symphonie Fantastique" de Berlioz à 10h30 et closes par "Le Boléro" de Ravel à 22h30.


title: Orchestre Lamoureux

text: Enfin, l’Orchestre collabore avec de nombreux artistes : Rokia Traoré, Agnès Jaoui, Keren Ann, le label Naïve Jazz, Les Rita Mitsouko, Jean-Philippe Collard…


title: Orchestre Lamoureux

text: En 2006-2007, l’Orchestre organise une master-class de chef d’orchestre animée par Yutaka Sado et invite la saison suivante les deux lauréats, Aurélien Azan Zielinski et Déborah Waldman, à le diriger.


title: Orchestre Lamoureux

text: L’Orchestre redémarre également sa production discographique, après 25 ans de silence. Parmi ses enregistrements notables, on peut noter la musique de Jacques Ibert (Naxos), de Maurice Ravel et Emmanuel Chabrier (Erato/Warner), ou encore de Eric Satie (Erato).


title: Orchestre Lamoureux

text: C’est aussi pendant la direction de Yutaka Sado que l’Orchestre Lamoureux quitte les locaux de la Salle Pleyel après 60 ans de résidence, cette dernière étant vendue à un particulier en 1999. L’Orchestre entre alors en résidence au Théâtre des Champs-Élysées, et continue sa programmation grâce au Mécénat Musical de la Société Générale, puis à celui de Grant Thornton à partir de la saison 2005-2006.


title: Orchestre Lamoureux

text: Le concert anniversaire des 120 ans de l’Orchestre, le , rassemble des invités prestigieux tels que Didier Lockwood, Richard Galliano, Bernard Lavilliers, William Sheller et Michel Fugain autour de Yutaka Sado.


title: Orchestre Lamoureux

text: « L’un des moments clef de l’histoire qui me lie à l’Orchestre fut le concert des 120 ans, en 2001. Ce concert fut exceptionnel. D’abord parce qu’il marquait le début de la très importante aide financière et humaine que nous apporte Mécénat Musical Société Générale. Ce jour-là, après un programme de musique française, et un plateau chargé d’invités du monde du jazz et de la chanson, l’Orchestre accepta une de mes idées farfelues : jouer "Le Boléro" de Ravel… à l’envers, de la fin au début ! Nous nous sommes vraiment amusés, et le public applaudissait à tout rompre. À la fin du concert, à l’extinction des lumières, le public applaudissait toujours, et lorsque le plateau a de nouveau été éclairé, tout le monde était sur scène, les musiciens qui avaient participé au concert, ainsi que tous les Lamoureux qui n’avaient pas pu jouer, les solistes, les régisseurs, l’équipe administrative… Nous nous tenions tous là, sur scène, bras dessus bras dessous, fiers d’être tous ensemble et de partager cet instant. Je n’ai jamais rien vécu de pareil. »


title: Orchestre Lamoureux

text: Les dix sept ans de direction de Yutaka Sado, record de longévité, s’achèvent en 2011, lors du cent trentième anniversaire de l’Orchestre Lamoureux. Cette même année, Yutaka Sado réalise son rêve et dirige l’Orchestre philharmonique de Berlin.


title: Orchestre Lamoureux

text: Contacté par Bernadette Gardey (alors violon solo de l’Orchestre), Fayçal Karoui est nommé en 2011 directeur musical de l’Orchestre Lamoureux et en juin 2013 président de l'association par les musiciens titulaires. Fayçal Karoui réalisera sa dernière saison à la tête de l'Orchestre en 2014-2015.


title: Orchestre Lamoureux

text: Fayçal Karoui anime également l’Orchestre de Pau Pays de Béarn depuis sa fondation en 2002 et a assuré la direction musicale du New York City Ballet de 2006 à 2011.


title: Orchestre Lamoureux

text: Né à Paris en 1971, il obtient en 1997 son premier prix de direction d’orchestre au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, ainsi que l’entrée en classe de perfectionnement.


title: Orchestre Lamoureux

text: La bourse "Aida" lui permet alors de travailler comme assistant de Michel Plasson à l’Orchestre national du Capitole de Toulouse, poste qu’il occupe jusqu’en 2002. Cette collaboration l’amène à diriger les œuvres du répertoire français.


title: Orchestre Lamoureux

text: Sous sa direction, l’Orchestre Lamoureux s'est placé sous le signe de la musique française, donnant au public à réentendre les œuvres dont l’Orchestre est le créateur ("Le Boléro" de Ravel, "La Mer" de Debussy, "España" de Charbier, "L'Apprenti sorcier" de Dukas, etc.) La programmation fait aussi la part belle aux compositeurs contemporains (Thierry Escaich, Guillaume Connesson, Henri Dutilleux, Pascal Zavaro), invités à déployer les passerelles entre hier, aujourd’hui et demain.


title: Orchestre Lamoureux

text: Fayçal Karoui développe le rapprochement avec les spectateurs, il les invite à le rencontrer avant chaque concert, en compagnie du compositeur invité, pour leur présenter le programme qu’ils vont entendre. Pendant le concert, il leur donne des clefs d’écoute sur l’œuvre de musique nouvelle. Grâce à Christophe Girard, maire du arrondissement de Paris, l’Orchestre Lamoureux est accueilli en résidence pour des répétitions dans la Salle des fêtes de la mairie, la résidence permettant notamment de développer les occasions de rencontres entre les musiciens et les habitants de cet arrondissement.


title: Orchestre Lamoureux

text: L’un de ses souhaits pour l’Orchestre est la création du Chœur Lamoureux, un chœur composé de choristes amateurs confirmés. Il propose à Patrick Marco, aussi directeur musical de la Maîtrise de Paris et directeur du Conservatoire de Puteaux, d’en assurer la direction. Ainsi, dès le mois de , le Chœur Lamoureux, sous la direction de Patrick Marco, commence ses premiers pas vers des évènements musicaux inédits.


title: Orchestre Lamoureux

text: L’Orchestre et le Chœur Lamoureux donnent cette saison-là l’opéra "Pénélope" de Gabriel Fauré au Théâtre des Champs-Élysées le (en compagnie des solistes Roberto Alagna, Anna Caterina Antonacci ou Vincent Le Texier) ou encore le Grand Concert de Noël de Radio Classique à la Salle Pleyel le .


title: Orchestre Lamoureux

text: Et parmi les concerts événements de l'orchestre, il y a la série de 30 concerts à La Folle Journée 2013 à Nantes et au Japon que l’Orchestre et son chef ont pu réaliser grâce à René Martin.


title: Orchestre Lamoureux

text: À la suite du concert hommage « Centenaire Debussy », le au Théâtre des Champs-Élysées, l’Association des Concerts Lamoureux et Michel Plasson décident de travailler en étroite collaboration. Nommé en début de saison 2018-2019, Michel Plasson rejoint la programmation de l’Orchestre à partir de la saison 2019-2020.


title: Orchestre Lamoureux

text: PÂRIS, Alain, "« Les Concerts Lamoureux : un siècle d’histoire »", in brochure du centenaire de l’Orchestre Lamoureux, 1981, archives de l’OCL


title: Orchestre Lamoureux

text: SADO, Yutaka, Interview par Benoît Dumas, in programme du dernier concert avec l’Orchestre Lamoureux de Yutaka Sado, , archives de l’OCL


title: Orchestre Lamoureux

text: DUMESNIL, René, "La musique en France entre les deux guerres : 1919-1939", éditions du Milieu du Monde, 1946, Genève


title: Orchestre Lamoureux

text: COQUIO, Catherine et BERNARD, Elisabeth, " Paris 1887 : Les aventures du chevalier Lohengrin " in "Romantisme", 1986, 52.


title: Orchestre Lamoureux

text: SIMON, Yannick, "Charles Lamoureux, chef d’orchestre et directeur musical au xix siècle", Arles/Paris, Actes Sud/Palazzetto Bru Zane, 2019, 239 p.


title: Chastreix

text: Chastreix () (en occitan : "Chastreis" ) est une commune française située dans le département du Puy-de-Dôme, en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Chastreix

text: La commune est arrosée par la Jarrige et son affluent la Gagne qui y prennent leur source, ainsi que par la Trentaine et son affluent le ruisseau de Taraffet.


title: Chastreix

text: Le territoire communal est traversé par la route départementale 203, axe desservant le sud-ouest du département, et reliant La Tour-d'Auvergne à Besse-et-Saint-Anastaise. La départementale 615 relie la RD 203 à la station de Chastreix-Sancy.


title: Chastreix

text: Chastreix est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Chastreix

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (56,3 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (55,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante : prairies (41,8 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (35 %), forêts (21,3 %), zones agricoles hétérogènes (1,3 %), espaces verts artificialisés, non agricoles (0,7 %).


title: Chastreix

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Chastreix

text: La commune est riche de vestiges de structures pastorales d'époque médiévale/moderne, dans les montagnes.


title: Chastreix

text: La commune de Chastreix est membre de la communauté de communes du Massif du Sancy, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé le dont le siège est au Mont-Dore. Ce dernier est par ailleurs membre d'autres groupements intercommunaux.


title: Chastreix

text: Sur le plan administratif, elle est rattachée à l'arrondissement d'Issoire, à la circonscription administrative de l'État du Puy-de-Dôme et à la région Auvergne-Rhône-Alpes. Jusqu'en , elle faisait partie du canton de La Tour-d'Auvergne.


title: Chastreix

text: Sur le plan électoral, elle dépend du canton du Sancy pour l'élection des conseillers départementaux, depuis le redécoupage cantonal de 2014 entré en vigueur en 2015, et de la troisième circonscription du Puy-de-Dôme pour les élections législatives, depuis le dernier découpage électoral de 2010.


title: Chastreix

text: Le conseil municipal de Chastreix, commune de moins de , est élu au scrutin majoritaire plurinominal à deux tours avec candidatures isolées ou groupées et possibilité de panachage. Compte tenu de la population communale, le nombre de sièges à pourvoir lors des élections municipales de 2020 est de 11. Sur les vingt-quatre candidats en lice, dix sont élus dès le premier tour, le , avec un taux de participation de 83,53 %. Le conseiller restant à élire est élu au second tour, qui se tient le du fait de la pandémie de Covid-19, avec un taux de participation de 57,48 %.


title: Chastreix

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 18,0 %, soit en dessous de la moyenne départementale (34,2 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 45,3 % la même année, alors qu'il est de 27,9 % au niveau départemental.


title: Chastreix

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 56,70 % d'hommes, largement supérieur au taux départemental (48,41 %).


title: Chastreix

text: En 2012, la population âgée de 15 à 64 ans s'élevait à , parmi lesquelles on comptait 78,1 % d'actifs dont 73,7 % ayant un emploi et 4,4 % de chômeurs.


title: Chastreix

text: On comptait dans la zone d'emploi. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la zone étant de 106, l'indicateur de concentration d'emploi est de 102,7 %, ce qui signifie que la commune offre plus d'un emploi par habitant actif.


title: Chastreix

text: Au , Chastreix comptait : 4 dans l'industrie, 1 dans la construction, 10 dans le commerce, les transports et les services divers et 3 dans le secteur administratif.


title: Chastreix

text: La station de Chastreix-Sancy est située sur le versant ouest du puy de Sancy à du village. C'est une station de petite dimension constituée d'un ensemble de chalets, qui possède un domaine alpin de de pistes évoluant entre et d'altitude, desservies par 7 téléskis et équipé de 28 enneigeurs.


title: Chastreix

text: Le secteur nordique compte pour sa part de pistes de fond situées entre et d'altitude, propices à la découverte de la nature en famille avec la vallée de la Fontaine Salée. Il existe également d'itinéraires pour la pratique de la raquette.


title: Publicité extérieure

text: La publicité extérieure est l'une des nombreuses formes de publicité ou de communication. Souvent « hors-média » mais pas uniquement, elle se pratique surtout "via" les affiches, les enseignes (définies en France comme inscriptions, formes ou images apposées sur un immeuble et relatives à une activité qui s'y exerce), les pré-enseignes (inscriptions, formes logos ou images indiquant la proximité d'un immeuble où s'exerce une activité commerciale ; la pré-enseigne est un concept typiquement français qui n'a été introduit dans le droit que pour permettre une définition plus aisée de certaines dérogations (pour des « préenseignes dérogatoire »). Elles sont surtout utilisées par les restaurateurs, hôteliers, stations-services, garagistes ou grandes surfaces (de façon non réglementaire pour ces dernières). On constate encore en 2009 « de nombreux abus ».


title: Publicité extérieure

text: Des formes plus récentes apparaissent aujourd'hui, comme le "DOOH" (pour ) en forte croissance et qui utilise les écrans numériques à l'extérieur (par exemple au sein des automates de retrait bancaire, de réservation, d'achat ou livraison de produits, ou de paiement d'autres services), afin de diffuser des messages très courts (souvent ciblés autour des services voisins normalement dispensés sur place et variant selon les horaires, mais parfois en identifiant les personnes qui les utilisent ou mesurant en continu la fréquentation des zones ciblées, sans même que ces personnes aient à utiliser leurs appareils mobiles personnels avec les filtrages qu'elles auraient pu installer dessus). D’autres formes de publicités extérieures existent, souvent plus discrètes ou temporaires, pour partie décrites plus bas.


title: Publicité extérieure

text: La publicité extérieure est depuis le début du peu à peu devenue envahissante, surtout dans le paysage urbain, sur l'architecture commerciale (zones d'activité, zones commerciales...) et dans les périphéries urbaines où elle contribue au phénomène dit de pollution visuelle (dans les « entrées de villes » notamment). Son but est de capter l'attention de tous ou parfois d’un public spécifiquement visé (consommateur, utilisateur, usager, électeur, conducteur, fumeur, sportif, enfant, adolescent, adulte, etc.) pour l'inciter à adopter un comportement souhaité (achat d'un produit le plus souvent, ou vote pour une personnalité politique, etc.).


title: Publicité extérieure

text: La publicité extérieure pose des questions éthiques car elle est imposée au citoyen qui peut difficilement y échapper, et en particulier aux enfants qui ne disposent pas d'une capacité à discriminer et analyser ces messages. Elle pose aussi des questions d'éthique environnementale car elle influe de plus en plus sur les paysages (urbains et périurbains notamment ; de jour comme de nuit).


title: Publicité extérieure

text: En France, la loi interdit théoriquement l’affichage hors des agglomérations, mais cette loi est mal respectée et les préenseignes dérogatoires se sont fortement multipliées. À la suite du Grenelle de l'environnement qui souhaite mieux encadrer et limiter les impacts de la publicité extérieure sur l'environnement, un rapport fait en un point sur la question. Ce rapport propose notamment de renforcer le rôle de la commune (avec une enquête publique sur le règlement local) et de limiter la publicité autour des écoles, de réduire la publicité lumineuse (pour économiser l'énergie et diminuer la pollution lumineuse) en instituant aussi des « espaces de tranquillité » sans publicité et en recommandant une vigilance accrue à propos des impacts avérés ou potentiels des nouveaux moyens technologiques de publicité.


title: Publicité extérieure

text: L'affichage extérieur est en 2009, plus présent en France que dans les autres pays industrialisés (3,3 % aux États-Unis, 2,4 % en Italie, 4,7 % en Allemagne et 5,7 % en Grande-Bretagne en 2001) et que dans les pays européens riverains, générant un chiffres d'affaires en croissance constante (274 millions d’euros en 1980, 1,085 milliard en 2006), bien que la part de ce secteur se soit réduite dans le marché publicitaire français (14 % en 1980 pour 14,8 % en 1998, et 11,9 % en 2007.


title: Publicité extérieure

text: La publicité extérieure est sans doute née dans l'Antiquité, avec le commerce et la religion, sous la forme des signes, hiéroglyphes, enseignes et autres annonces criées sur l'agora, les marchés et les champs de foire.


title: Publicité extérieure

text: Michel Serres cite comme "ancêtre" de la marque, le nom de certaines prostituées qui, dans l'Antiquité, était gravé de manière inversée sous leurs semelles de sandales, de manière à en laisser l'empreinte dans le sable, empreinte qui permettait qu'on en suive facilement les traces.


title: Publicité extérieure

text: Bien après le Moyen Âge, le commerce a su se saisir de l'invention de la typographie et de l'imprimerie pour donner un poids nouveau à l'affichage, après une phase de plusieurs siècles où il n'a pratiquement été utilisé que pour les annonces légales. Puis l'activité commerciale cherchera à renforcer les messages publicitaires en les rendant omniprésents et en cherchant de plus en plus à pénétrer la sphère privée, via les journaux puis les médias audiovisuels, dans la maison puis dans la rue et dans les moyens de transports collectifs.


title: Publicité extérieure

text: La publicité extérieure s'affiche maintenant sur le bâti, et tout particulièrement dans les lieux de passage, d'achat et de circulation (y compris souterraine, dans le métro par exemple) et sur un mobilier urbain qui lui est destiné.


title: Publicité extérieure

text: Dans certains cas, l'intrusion dans la sphère publique est sonore ; plus ou moins légalement dans la rue et dans certains lieux publics avec des messages diffusés par haut-parleur. Ces messages sont soit choisis ou produits par l'opérateur (lors d'une quinzaine commerciale, d'un festival, meeting, d'une manifestation sportive par exemple), soit diffusé aléatoirement par une radio jouant le rôle de fond sonore.


title: Publicité extérieure

text: Selon un rapport de mission parlementaire de 2009 ayant porté sur la publicité en agglomération, les enseignes d'entrées de ville et les préenseignes dérogatoires (ou illégales) hors agglomération, les professionnels de la publicité extérieure affirment que leur parc de dispositifs publicitaires a diminué depuis les années 1995 et suivantes en raison, selon eux, du contexte économique difficile avec même, à la suite de la crise financière puis économique de 2008, une baisse de 20 % de leur chiffre d’affaires depuis le début de l’année 2009. Mais les associations interrogées estiment que cette baisse de 20 % du chiffre d’affaires n’est pas due à une réduction de 20 % du nombre de dispositifs, et le rapport souligne qu'au contraire « Les trois quarts de la population française estimeraient que la pression publicitaire est devenue trop importante ». Selon ce même rapport, Professionnels et associations se rejoignent sur le constat que « la loi actuelle sur la publicité, les enseignes et les préenseignes est insuffisamment appliquée ».


title: Publicité extérieure

text: Les colonnes Morris, les gares, les aérogares, les couloirs de station de métro, les abribus, les bords d'axes routiers, certains parkings, carrefours sont devenus des supports de publicité commerciale ou institutionnelle. Les véhicules publicitaires ont l'avantage de la mobilité et peuvent être présents en accompagnement d'évènements ponctuels.


title: Publicité extérieure

text: La fonction première des abribus est presque devenu celle de présenter des publicités, depuis l’accord entre JCDecaux et les mairies. En effet, en échange de la subvention et installation de ce type de mobilier urbain, l’entreprise a la possibilité de construire et de designer l’objet de manière à optimiser la mise en avant d’un produit. L’intérêt public de pouvoir s’asseoir et attendre le bus est relégué au second plan derrière cela. Le mobilier urbain prend progressivement une autre fonction, et se modernise pour valoriser au mieux la publicité. Ainsi, les légendaires colonnes Morris et les kiosques à journaux sont aujourd’hui pourvues de systèmes d’éclairage qui se déclenchent à la tombée de la nuit. La publicité, en prenant pour support ce mobilier urbain créer une ambiguïté dans le statut de l’espace considéré. Il est possible pour une entreprise privée d’agir directement sur l’espace public et de modifier l’usage premier de certains objets pour mettre en valeur un produit. Le mobilier urbain fait donc en même temps partie du domaine public et privé.


title: Publicité extérieure

text: Bien que souvent oubliés derrière les questions environnementales et de surconsommation, la publicité extérieure soulève également des enjeux urbains. Indiscutablement, celle-ci participe du paysage de la ville que l’on soit pour ou contre sa prégnance. L’affichage offre un marché stable à la publicité ou le produit est nécessairement visible et vu par les passants, y échapper relève du défi. Pour s’assurer de cela, les entrepreneurs font usage de technologies lumineuses, de grands formats d’affiche et multiplient les supports. La publicité extérieure n’a pas vocation à être discrète, l’affichiste française Raymond Savignac parle même d’ « allure tapageuse et provocante » qui ferait son charme et style. Contrairement aux composantes habituelles d’un paysage, qui cherche à se fondre dans la composition déjà établie, la publicité par essence s’affirme largement, accapare presque l’espace urbain. Pour certains, elle ne contribue pas à un nouveau paysage de la ville mais dénature celui qui existait auparavant par des nuisances, pollutions et invitations à la surconsommation. D’autres cependant la perçoivent positivement, y voient un aspect esthétique, un éblouissement. À Times square, l’affichage est une composante majeure de l’attractivité du lieu, connu et touristique pour cela. En France, fort est à supposer que ce genre d’espace ne serait pas accepté. La publicité française est réglementée par des instances environnementales et non paysagères, à la différence de la Belgique, qui impose son insertion dans une construction harmonieuse du paysage.


title: Publicité extérieure

text: La valorisation de la publicité comme curiosité touristique est plus largement faite dans les villes verticales, aux nombreux gratte-ciel. Elle s’insère plus aisément dans ce décor, elle peut se faire sur de plus grands formats et les écrans se fondent peut-être mieux dans la matière des immeubles. La publicité peut se réaliser dans toute son essence. À l’inverse, dans une ville où l’architecture est plus ancienne, aux vieux bâtiments, parfois historiques ou classés, l’affichage lumineux peut sembler être en décalage avec le paysage urbain. Les enjeux dans ces cas de figure pourraient être de songer à la façon dont l’espace est perçu, et éventuellement d’adapter la publicité à son environnement.


title: Publicité extérieure

text: La publicité lumineuse recouvre également un aspect festif, en particulier durant les périodes hivernales. Elle participe à l’éclairage de la ville et donne des couleurs vives au paysage. Une avenue avec des vitrines allumées au beau milieu de la nuit a son charme, malgré l’impact écologique. Cela confère une impression de vie nocturne, d’une culture de la nuit associée à l’idée de ville dynamique. C’est d’ailleurs l’un des gaps ressentis entre villages et bourgs où les boutiques s’éteignent tôt et les métropoles dans lequel tout demeure lumineux. La publicité lumineuse par l’impression de vitalité qu’elle génère, participe d’une représentation d’une nuit plus sûre, loin des ruelles sombres à l’éclairage faible, et des nouvelles de Barbey d’Aurevilly. En cela, elle poursuit aussi la déconstruction des mythes liés à la nuit.


title: Publicité extérieure

text: La publicité tend aussi à s’adapter à la société qui l’entoure. Une société du libre-échange, de la mondialisation, les produits présentés viennent de lieux variables à travers le monde, « un ordre cosmopolite qui perçoit l’étranger comme un partenaire commercial ». Le paysage qui se dessine est celui qui est censé représenter au mieux les pratiques de consommation de la société, avec des technologies avancées pour support et une grande présence dans la ville.


title: Publicité extérieure

text: L’affichage et le contenu d’une publicité produisent également une représentation de la ville comme la petite robe noire qui donne à voir un Paris fantasmé et fictif. Une publicité peut influer sur l’image d’un espace urbain et même aider à la reconstruction d’une réputation, l’a rendre plus attractive, lui donner de la visibilité. Ainsi, grâce au marketing territorial, une ville en reconversion peut mettre l’accent sur ses loisirs pour redorer son image ou un bourg oublié pourra faire valoir ses atouts. Par ailleurs, alors que la représentation classique de la publicité dans l’espace est celle de la multiplicité des panneaux et réclames qui fragmentent le paysage, elle peut aussi être agent de sa reconstruction. Certaines affiches ont laissé voir un produit dans l’espace comme la publicité pour Tetris en 1980 qui s’amusait avec les espaces entre la skyline des gratte-ciels de Séoul, comme si les blocs du jeu venaient s’y nicher. En regardant ce lieu au quotidien, les habitants pensent à Tetris, cela devient une interface directe de mise en valeur du produit. La publicité fantasme également le produit comme acteur de la modification du paysage urbain. Tourtel twist met en scène en 2015 l’idée d’un rapprochement soudain des immeubles autour de leur boisson. L’espace produit est uni, efface la fragmentation urbaine. Il arrive également qu’une affiche recouvre tout un lieu, des reliefs et aspérités des immeubles jusqu’aux trottoirs. La publicité peut produire de la continuité, des liens se tissent entre différentes affiches qui regroupent des individus dans une même sphère de consommateurs et pratiques sociales.


title: Publicité extérieure

text: L’écueil de l’omniprésence de la publicité dans l’espace urbain est la standardisation menaçante du paysage. Les métropoles avec la mondialisation ont adopté des habitudes de consommation similaires à travers le monde et voient donc les mêmes publicités pour les mêmes produits. Ces villes ont toutes des avenues marchandes semblables, avec des enseignes et magasins identiques. Les paysages urbains tendent à se ressembler de plus en plus ce qui pose le problème d’une uniformisation des cultures et mœurs et de la disparition des identités locales.


title: Publicité extérieure

text: La législation allemande n'est pas fédérale mais relève des Länder qui l’imposent notamment via le code allemand de la construction. Tout dispositif publicitaire nécessite une autorisation de la commune et une taxe d’un montant défini localement. En centre-ville, ils doivent s’intégrer dans le paysage urbain. En zones habitées, seule la publicité posée sur les bâtiments industriels est autorisée (avec quelques dérogations pour des événements particuliers et ponctuels).


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text: Des règles nationales et locales coexistent selon les zones concernées ; la commune décide des conditions d’installation de l’affichage et chaque panneau est soumis à autorisation et taxation (montant variable selon nature, taille et position du support).


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text: Le code de la route italien en fixe les règles le long des axes routiers hors des zones habitées où la publicité y est interdite notamment quand elle est source de danger pour les usagers de la route. Le propriétaire de la voie (État, région, commune…) fixe les règles pour les supports publicitaires. Tout affichage est interdit dans les secteurs protégés et sur les routes qui y conduisent.


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text: La loi sur l’urbanisme de 1990 et un règlement de 2007 relatif au contrôle de la publicité en fixent les règles, avec localement, les conseils des collectivités territoriales et, sur le terrain, sous le contrôle des commissions de l’urbanisme de ces collectivités. Trois types d’affichage nécessitent trois niveaux d’autorisation différents : sans autorisation, avec dépôt obligatoire d’un dossier déclaratif, ou autorisation expresse avec taxe selon le type d’affichage. Les amendes ne dépassent pas .


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text: Enseignes, affichage et communication sonore publicitaires relèvent de plusieurs législations, concernant d'une part les libertés publiques (opinion, propriété, commerce et industrie), et d'autre part l'économie et l'environnement et le cadre de vie qu'elles impactent conjointement et avec des intérêts et enjeux divergents.


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text: Malgré la possibilité donnée aux maires, sous le contrôle du préfet, (possibilité confirmée par la jurisprudence) d’édicter un règlement local plus restrictif que la réglementation nationale (concernant par exemple la hauteur et la surface des affichages, l'interdiction en certains lieux tels qu'entrées de ville, centres historiques et même dans des espaces urbains sans architecture ni patrimoine remarquable), et malgré plusieurs décrets d’application en 1980-82 et 1996, une modification de sa partie réglementaire codifiée par décret du (articles R 581-1 à R 581-88 du code)… et près de 10 circulaires dont la dernière date de , le sentiment des Français est que la publicité extérieure a continué à se généraliser. Selon l’avis donné au nom de la "commission des Affaires culturelles" sur le projet de loi de finances 2009, le rapporteur pour avis dresse un bilan très mitigé de l’application de la loi de 1979 (par exemple, l’enquête de 2007 montre qu’en moyenne, par département, moins d’un demi-équivalent de temps plein d’agent était affecté à la gestion ou au suivi de la publicité. Les règlements locaux s'élaborent selon une procédure longue et minutieuse qui ne permet pas de produire un règlement intercommunal. Ils restent source de contentieux multiples et donc d’une « insécurité juridique » qui n’incite pas les maires à l’utiliser.


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text: En dépit de ces réglementations faites par le législateur, la publicité est majoritairement auto-régulée en France, avec notamment des structures d’autorégulations comme l’ARPP. L’ARPP, crée en 2008 des suites du Grenelle de l’environnement de 2007 est une structure composée d’acteurs publicitaires pouvant mettre en place des sanctions et devant produire des chartes déontologiques et des recommandations publicitaires. La publicité, bien qu’encadrée par l’état, est autorégulé par des institutions regroupant des pairs, et ce depuis la création du BVP en 1953. Si certains, comme l'ANPAA critiquent cette autorégulation comme étant corporatiste, d’autres la légitime pour des motifs pratiques et Historiques comme Jean-Pierre Teyssier, ex-président de l’ARPP.


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text: À la fin du , alors que la société de consommation s'étendait, la diffusion de badges, pins, porte-clé, autocollants et autres objets publicitaires transportables a été un des modes de diffusion de messages publicitaires dans l'espace public. Ils ne sont pas clairement cadrés par la loi, pas plus que le "shockvertising" de plus en plus utilisé par les publicitaires, dans des campagnes parfois mondiales.


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text: La loi portant lutte contre le dérèglement climatique, dite loi Climat-Résilience, est un texte législatif français promulgué le 22 août 2021. Ses dispositions sont inspirées des propositions de la Convention citoyenne pour le climat. Concernant la publicité, la loi contient six idées permettant de réguler la publicité.


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text: Premièrement, l’interdiction de la publicité sur les pratiques et produits fortement polluants. La publicité pour les énergies fossiles sera interdite dès le second semestre 2022. Dès 2028, ce sera la publicité pour les véhicules les plus polluants qui sera également interdite, deux ans avant la fin de leur mise en vente. ( Art. L. 229-61.-I.)


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text: Deuxièmement, la mise en valeur de l’impact environnemental des produits au sein de la publicité et de l'emballage, avec la mise en place d’une étiquette écologique. Il sera obligatoire d’indiquer l’impact climatique des produits dans les publicités, avec une application immédiate dans les secteurs de l’automobile et de l’électroménager. ( Art. L. 229-64.-I.)


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text: Troisièmement : Les compétences en matière de police de la publicité sont exercées par le maire au nom de la commune. Il est possible pour le maire de réglementer les dispositifs publicitaires lumineux en vitrine via le règlement local de publicité. Les maires pourront réglementer les publicités lumineuses situées à l’intérieur des vitrines, et visibles depuis la rue (réglementation de la taille, de l’espace alloué, des horaires d’utilisation...). (Article 6 et art. L. 581-3-1)


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text: Quatrièmement, le règlement local de publicité peut prévoir que les publicités lumineuses situées à l'intérieur des vitrines et destinées à être visibles d'une voie ouverte à la circulation publique respectent des prescriptions qu'il définit en matière d'horaires d'extinction, de surface, de consommation énergétique et de prévention des nuisances lumineuses.


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text: Sixièmement, a titre expérimental et pour une durée de trois ans, la distribution à domicile d'imprimés à visée commerciale non adressés, lorsque ceux-ci ne sont pas demandés par l’habitant sur sa boite aux lettres, est interdite. Face au gaspillage massif de papier, jusqu’à 15 collectivités territoriales volontaires expérimenteront pendant 36 mois le dispositif « oui pub » : seuls les foyers ayant affiché sur leur boîte aux lettres cette étiquette recevront des imprimés. (Article 21)


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text: Les mesures de la loi climat et résilience concernant la publicité ont été critiquées. Sur les douze propositions que la Convention citoyenne sur le climat (CCC) avait formulées pour réguler la publicité, et que cette loi est supposée traduire en actes, deux ont été reprises en l’état par le gouvernement – l’interdiction des avions publicitaires et de la distribution forcée d’échantillons gratuits. Les autres ont toutes été soit modifiées et assouplies ou supprimées.


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text: Le gouvernement propose de laisser aux maires le soin de décider ce qui est le mieux pour leurs administrés. Ils pourront ainsi réguler la présence des écrans publicitaires dans les vitrines de certains commerçants donnant sur la rue, et pour lesquels la réglementation actuelle reste floue. Les associations comme Paysages de France, RAP ou les Amis de la Terre s’inquiètent de possibles effets pervers d’un tel renforcement des pouvoirs du maire.


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text: À propos des prospectus dans les boîtes aux lettres, d’un bannissement général, on est passé à une simple expérimentation reposant sur le principe du volontariat.


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text: Hormis pour les , tout repose sur une autorégulation, des « codes de bonne conduite » et des « engagements volontaires », par définition non contraignants, et aux effets très relatifs.


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text: Le projet de loi propose d’instaurer un « contrat climat » établi entre les annonceurs, les publicitaires et le CSA, visant à adapter le contenu des messages aux exigences environnementales pour les marchandises les plus émettrices de gaz à effet de serre ou qui participent à la déforestation. Or, le député Matthieu Orphelin, membre du groupe Écologie démocratie solidarité, souligne « la régulation par les professionnels, cela ne marche pas. Il faut bien sûr qu’ils progressent de leur côté, mais en même temps, il faut aussi qu’ils acceptent la loi et la considèrent comme la voiture-balai pour rattraper les mauvais élèves »


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text: Une autre limite de la loi climat et résilience est que dès la fin des travaux des conventionnels, en juin 2020, les représentants des industriels concernés par le projet de loi se sont lancés dans une vaste offensive pour détricoter le texte comme l’a démontré un rapport détaillé de l’Observatoire des multinationales. Matthieu Orphelin a déclaré : « Il y a eu un lobbying féroce contre les avancées [du CCC]. Résultat, la publicité est l’un des points du projet de loi où celui-ci est le moins ambitieux, et où la note des conventionnels à l’égard du gouvernement est la plus sévère [10% de satisfaits], alors que c’est un sujet majeur, qui touche au plus profond de notre modèle de société. »


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text: D’après le FNE France nature environnement, de nombreuses organisations, mais aussi le Haut Conseil pour le Climat, le Conseil national de la transition écologique et le Conseil économique, social et environnemental ont affirmé que le projet de loi « Climat et résilience », discuté à l’Assemblée nationale, est très loin de l’ambition requise pour répondre à l’urgence écologique et atteindre les objectifs que la France s’est fixée.


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text: Selon le FNE, le gouvernement a mis de côté ou considérablement amoindri les propositions concernant la réglementation de la publicité de la Convention citoyenne pour le climat que cette loi était censée reprendre. Par exemple, la Convention recommandait aussi l'interdiction de la publicité pour les produits les plus polluants. Le texte interdit celle pour les énergies fossiles.


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text: L'espace public est également investi par des instituts de sondage et/ou par des opérateurs qui se font passer pour tels et font une publicité déguisée pour des produits, via des séances de dégustation publicitaire déguisées en études de marché. Les opérations de restauration de murs pignons, façades, murailles, quais, etc., ainsi que les échafaudages et autres bâches, sont souvent aussi des supports de publicité, de même que les camions, carlingues d’avion, les voiles de navires de course, etc.


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text: Le téléphone portable ou l'ordinateur mobile connectés dans l'espace public à l'Internet sont de nouvelles cibles pour l'industrie de la publicité et les annonceurs, grâce à la possibilité de localiser géographiquement l'usager par son adresse IP ou l'emplacement du relais qui le met en communication avec le réseau téléphonique et Internet. Les spams et la téléphonie mobile (spots publicitaires sous forme de textos ou MMS) gagnent ainsi l'espace public.


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text: Certaines agences se sont plus ou moins spécialisé dans l'affichage extérieur, dans la plupart des pays. Elles travaillent souvent avec des centrales d'achat d'espace pour les annonceurs, et sont théoriquement limitées et contrôlées dans le cadre des lois. Dans un contexte oligopolistique, elles tendent à être rachetées par quelques grands acteurs de poids mondial.


title: Publicité extérieure

text: C'est un public "« captif »", surtout urbain, ou celui qui vient en ville. L'affichage extérieur tend à être omniprésent dans les villes (sur les immeubles, sur les véhicules, sur les infrastructures (sportives y compris), et sur les gens eux-mêmes via les logos de marques ou messages affichés sur leurs vêtements.


title: Publicité extérieure

text: Les anciennes enseignes de magasin puis l'homme-sandwich ont été complétés par des affiches et panneaux lumineux ou enseignes lumineuses de toutes tailles, par des bannières véhiculées par les transports en commun et d'autres véhicules, ou parfois tirées par des avions. Les dépliants et journaux gratuits gagnent aussi le domaine public et lors de fêtes ou dans certains pays, des spots publicitaires radiophoniques sont diffusés par haut-parleur.La publicité sur le lieu de vente ou devant le lieu de vente soutient la promotion des ventes en s'imposant aux passants. Le "street marketing" par des hommes-sandwich en est une des formes possibles.


title: Publicité extérieure

text: Par le truchement d'une communication évènementielle, des sponsors et mécènes imposent souvent leurs logos ou leurs messages quand ils ont financé un salon, congrès, festival, convention, soirée festive, cocktail, remise de prix, etc. ou quand ils ont aidé une organisation non gouvernementale, voire un organisme public (partenariat public-privé), asseyant ainsi leur positionnement.


title: Publicité extérieure

text: En 1989, le parrainage représentait 5 % des dépenses publicitaires en France (17 % en Italie). En France les fabricants de cigarettes ou de boissons alcoolisées cherchent à détourner les restrictions à la publicité concernant leurs produits en s'affichant dans les stades, abus que la loi Évin de 1991 entend réprimer.


title: Publicité extérieure

text: Le paysage (naturel ou urbain) et les lieux publics sont pour certains « un bien commun » qui pourrait ou devrait être protégé de la publicité, la liberté du publicitaire s'arrêtant à celle du consommateur qui souhaite pouvoir choisir de recevoir ou non un message publicitaire.


title: Publicité extérieure

text: Les mouvements dits « antipubs » s’inquiètent de l’influence de l'omniprésence et du « matraquage publicitaire » notamment chez les enfants, et militent contre celui-ci. Ils critiquent le contenu et le contenant, dénoncent les abus et vont jusqu'à en questionner l'existence. En France, un rapport sénatorial sur la publicité extérieure, les enseignes et pré-enseignes, concluant cinq mois de travaux, visait à rénover la réglementation française (qui date de 1979 et n'est pas toujours respectée, notamment par les enseignes et pré-enseignes) et mieux lutter contre la "pollution visuelle" induite par la publicité, mais il a déçu les associations environnementales.


title: Publicité extérieure

text: L'ONG "Paysages de France" déplore des mesures insuffisantes, la suggestion de confier le pouvoir de surveillance et de régulation aux maires (Cf. possibles conflits d’intérêt dans les petites communes), la persistance des grands panneaux sur pied (jusqu'à )... Le Conseil National du paysage doit donner un avis sur les propositions du rapport en , avant que d'éventuelles dispositions soient intégrées dans le projet de loi «"Grenelle II"».


title: Publicité extérieure

text: Des associations comme Paysages de France cherchent à limiter l’extension de la publicité au-delà de ce qui est permis par la loi, soit par le lobbying auprès des autorités, soit en passant directement en justice. Des actions sont menées par des groupes comme Résistance à l'agression publicitaire, avec le lobbying, ou Paysages de France, avec des poursuites en justice, qui visent à modifier les comportements ou la législation.


title: Publicité extérieure

text: En France : Des ONG dont la coalition Alliance pour la planète, lors du Grenelle de l’environnement, ont pointé en 2007 que les contenus des messages publicitaires ne font pas l’objet d’analyses de leurs impacts par le système d’autorégulation du Bureau de vérification de la publicité, même si les bonnes pratiques qu’il promeut refusent l'argumentation trompeuse et les fausses raisons environnementales de vendre, ou les représentations contraires aux objectifs du développement durable. La publicité a sciemment contourné la loi Lalonde de 1991 qui interdisait de présenter des véhicules circulant en pleine nature française, en allant les photographier ou filmer dans les paysages sauvages d'Islande, de Nouvelle-Zélande ou dans les déserts américains. Le BVP a, en , dans le cadre du Grenelle encouragé les publicitaires à renoncer à ces pratiques et devrait, début , proposer une "Charte d'engagement et d'objectifs pour une publicité éco-responsable", appuyée sur un organisme de veille incluant des professionnels et représentants d'ONG environnementales, d'associations de défenses des consommateurs pour co-réguler le marché publicitaire.


title: Publicité extérieure

text: En France, en 2008, la fédération France Nature Environnement (FNE) demande que la publicité incitant à la « délinquance environnementale » et le "greenwashing" soient contrés par plus de transparence et par des critères socio-environnementaux dans la vérification, ainsi que par une certification environnementale crédible et reconnue, avec des sanctions pour les contrevenants.


title: Publicité extérieure

text: Un second axe de critique pointe l'impact direct de la publicité sur l'environnement : consommation de ressources (papier, énergie) et pollutions sonores et visuelles notamment.


title: Publicité extérieure

text: Un panneau publicitaire numérique représente l'équivalent de la consommation d'électricité de trois familles.


title: Publicité extérieure

text: En France, pour limiter le gaspillage de papier, le ministère de l'Écologie, de l'Énergie, du Développement durable et de la Mer a édité dans les années 2000 un autocollant « Pas de publicité S.V.P. » pour les boîtes aux lettres, mais aucune loi ne protège (en 2008) le consommateur contre la répétition d'un même message plusieurs dizaines de fois dans la semaine, à moins de tenter de s'appuyer sur une plainte pour harcèlement. Un Conseil national du paysage (CNP), consultatif et placé sous l'autorité du ministre de l'Écologie, de l'Énergie, du Développement durable et de la Mer, accompagne l'État pour définir, mettre en œuvre et évaluer la politique des paysages ainsi que de la Convention européenne du paysage. Sa composition a été le modifiée selon le principe d'une meilleure représentativité de la société civile (méthode du Grenelle de l'environnement). Il a en 2009 pour mission de travailler sur trois thèmes (publicité et entrées de ville, paysages et énergie, biodiversité et paysages), pour notamment préparer la loi « "Grenelle 2" ».


title: Publicité extérieure

text: En décembre 2017, pour créer une publicité plus écologique, le gouvernement français annonçait l’expérimentation de la publicité sur le trottoir, pendant un an et demi, par trois villes test : Nantes, Bordeaux et Lyon. Ces publicités au sol constitueraient une nouvelle façon d'attirer l'œil du consommateur et se veulent, d’après Biodegr'AD, la start-up lyonnaise qui a poussé le décret, "écologique", et "plus accessibles pour les petits commerçants". Dans le Journal officiel du 22 décembre 2017, le décret encadre strictement ces marquages. Biodégradables et éphémères, ils doivent être réalisés à la craie, avec de l'eau non potable ou des peintures biodégradables. Ils ne doivent pas dépasser 2,5 mètres carrés, être éloignés les uns des autres d'au moins 80 mètres et disparaître au bout de dix jours. Cependant, plusieurs se sont opposés à cette décision du gouvernement, comme Résistance Action publicitaire, qui dénoncent un "matraquage" et font remarquer que ce décret, signé par trois ministres, dérogeait au code de l'Environnement et au code de la route. Les villes de Bordeaux et Nantes s’y sont également opposées. La ville de Nantes a publié un communiqué s’opposant à cette décision qui induirait une "pollution visuelle inutile”.


title: Publicité extérieure

text: L’expérimentation a été suspendue car l’adoption du décret "n<nowiki>'avait pas été précédé d’une concertation suffisante avec les agglomérations concernées"</nowiki>. Néanmoins, Guillaume Pâris de la Bollardière, directeur de Biodegr'AD, explique qu’il s’y attendait. Il déclare : " Je ne suis pas étonné. [...]Mais au moins, il y aura un débat, et c’est ce que je voulais. »


title: Publicité extérieure

text: Les publicitaires et les médias mettent en avant dans les années 2000 le développement durable. Mais, selon une étude, publiée en , du ministère de l'Écologie français, sur 57 grandes entreprises interrogées, seules 13 (22 %) respectaient les Nouvelles régulations économiques dans leur bilan 2006, alors que ces régulations, adoptées en 2001, leur imposaient depuis de publier des informations environnementales. « Les sociétés de publicité sont particulièrement peu exemplaires ». Havas et Publicis n’ont, en 2006, pas rempli une seule des trente-cinq rubriques environnementales concernant la consommation d’énergie, d’eau, la production de déchets, émissions de polluants, etc.


title: Publicité extérieure

text: À noter que depuis le , certaines pré-enseignes dérogatoires, admises auparavant par le Code de l'environnement, doivent être déposées (décret du ) : il s'agit de celles relatives à l' activité de restauration, d'hôtellerie, de garage ou de station service de carburant, aux activités liées à des services publics ou d’urgence, hôpitaux, cliniques, pharmacies et aux activités s’exerçant en retrait de la voie publique. Les activités concernées peuvent être portées sur la Signalisation d'Information Locales, "Cf". 3.4.1.


title: Publicité extérieure

text: Des actions illégales de défense de l'espace public contre la publicité ont eu lieu, conduisant à des poursuites et des procès (destruction d’affiches et du détournement des messages publicitaires, dans le métro à Paris notamment, à la manière des membres de l'Internationale situationniste dans les années 1960). Marseille, Montpellier, Grenoble, Lyon, Clermont-Ferrand et Toulouse, la Belgique ont été le théâtre de telles actions.


title: Col de la Chavade

text: Le col de la Chavade est un col français situé dans le département de l'Ardèche sur la commune d'Astet.


title: Col de la Chavade

text: Le col de la Chavade fait la séparation entre le plateau ardéchois (altitude moyenne de mètres) et le bas Vivarais. Il est considéré comme une des portes d'entrée de la montagne ardéchoise. Le col est emprunté par la route nationale 102, important axe de délestage du trafic routier reliant Le Puy-en-Velay à Montélimar en passant notamment par Aubenas, le trafic au niveau du col approchant véhicules par jour.


title: Col de la Chavade

text: La montée du côté Aubenas, est particulièrement forte et sinueuse, avec des lacets très rapides. Elle passe de 600 à d'altitude en 10 kilomètres, elle est connue sous les noms de « côte de la Chavade » ou « côte de Mayres ». Le col de la Chavade, ligne de partage des eaux Atlantique-Méditerranée, offre une vue panoramique sur les puissantes montagnes qui l'entourent : monts du Vivarais et serre de la Croix de Bauzon.


title: Col de la Chavade

text: La route nationale 102, sur laquelle se situe le col, fut édifiée au par les états Généraux du Languedoc. Le , un autocar en perdition causa la mort de 19 personnes sur la côte de Mayres. Une stèle commémorative a été édifiée sur laquelle est inscrite « À la mémoire des 19 membres de l'amicale laïque de Meymac-en-Corrèze, victime de la catastrophe du ». Les élèves du cours complémentaire de garçons de Meymac accompagnés du directeur et de plusieurs maîtres avaient préparé un voyage pour voir la mer. Dans la descente de la RN102 en Ardèche, au pied du col de la Chavade, le car perd ses freins en arrivant au pont de Mayres, enfonce le parapet et s'écrase en contrebas dans le lit de la rivière Ardèche.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de la vidéo En Concert fait suite à la tournée Tour 89 qui a été capté lors des représentations au Forest National de Bruxelles, elle sort en novembre 90 presque un an après le double CD du même nom En concert.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: À noter l'absence des singles live, Plus grandir et Allan, qui apparaissent sur la VHS Les clips vol. 3 sorti quasiment en même temps.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de la vidéo Live à Bercy fait suite à la tournée Tour 1996 qui a été capté lors des représentations a Bercy à Paris, elle sort en même temps que le double CD du même nom "Live à Bercy".


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de la vidéo Mylenium Tour fait suite à la tournée Mylenium Tour qui a été capté lors des représentations à Bercy à Paris, elle sort en même temps que le double CD du même nom Mylenium Tour.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de la vidéo Avant que l'ombre... à Bercy fait suite à la tournée Avant que l’ombre... À Bercy qui a été capté lors des représentations à Bercy à Paris, elle sort en même temps que le double CD du même nom Avant que l’ombre... À Bercy.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de la vidéo Stade de France fait suite à la tournée Tour 2009 qui a été capté lors des représentations au Stade de France près de Paris, elle sort quatre mois après le double CD Nº 5 on Tour issue de la même tournée mais qui lui a été capté à Lyon.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de Timeless 2013 fait suite à la tournée Timeless 2013 qui a été capté lors des représentations a la Halle Tony-Garnier de Lyon.


title: Vidéographie de Mylène Farmer

text: La sortie de Live 2019 Le Film fait suite à la tournée Mylène Farmer Live 2019 qui a été capté lors des représentations à Paris La Défense Arena de Nanterre. Le film est présent sur le disque de chaque édition.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le I-58 (イ-58) était un sous-marin japonais de type B Mod.2 (乙型改二（伊五十四型), Otsu-gata Kai-2) ayant servi durant la Seconde Guerre mondiale dans la Marine impériale japonaise.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Modifié pour transporter des torpilles pilotées Kaiten, il a endommagé deux destroyers ennemis avec eux, mais son succès le plus significatif a été le croiseur lourd , coulé avec des torpilles conventionnelles le 30 juillet 1945. Le sous-marin s'est rendu en septembre 1945, et a ensuite été sabordé par la marine américaine.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Construit par l'Arsenal naval de Yokosuka au Japon, le "I-58" a été mis sur cale le sous le nom de Sous-marin No. 631. Le , il est renommé I-58 et provisoirement rattaché au district naval de Kure. Il a été lancé le et a été achevé et mis en service le et assigné dans le "11 escadron de sous-marins", le "Kaigun Shōsa " (capitaine) "Mochitsura Hashimoto" prenant son commandement.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le "I-58", pesant près de en surface, était capable de plonger à , puis de se déplacer à une vitesse maximale de 6,5 nœuds, avec une autonomie de 105 milles nautiques à une vitesse réduite de 3 nœuds. En surface, sa portée était de nautiques, développant une vitesse maximale de 17,7 nœuds. Il transportait un hydravion de reconnaissance biplace Yokosuka E14Y (connu des Alliés sous le nom de "Glen"), stocké dans un hangar hydrodynamique à la base de la tour de navigation (kiosque).<br>


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Son armement principal était constitué de 6 tubes lance-torpilles avant de 533 avec un total de 19 torpilles Type 95 à bord. Pour les combats de surface, il était équipé d'un canon de pont de 14 cm/40 Type 11, ainsi que de 2 canons de 25 mm Type 96.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Pendant la construction, son canon naval de 14 cm/40 de type 11 a été retiré, faisant place à quatre torpilles suicide pilotées Kaiten. Lors de sa mise en service, le "I-58" a été affecté à la "11 escadron de sous-marins" de la "6 Flotte" pour s'entraîner en mer intérieure avant d'être affecté à la "15 division de sous-marins" le 4 décembre 1944. Quelques jours plus tard, il est affecté au "groupe Kongo" ("Diamant"), avec les "I-36", "I-47", "I-48", "I-53" et "I-56", pour lancer des attaques Kaiten sur cinq mouillages de la flotte américaine. Le "I-58" a été affecté à l'attaque de Apra Harbor (port d'Apra), à Guam.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Après une semaine d'exercices, le "I-58" s'est chargé du carburant, des provisions et des torpilles, et a embarqué quatre Kaiten et leurs équipages, avant de quitter Kure avec le "I-36" le 31 décembre 1944. Entre 03h10 et 03h27 le 12 janvier 1945, à 18 km à l'ouest d'Apra, il a lancé ses quatre Kaiten. Le dernier Kaiten a explosé immédiatement après son lancement, mais à 05h30, alors que le "I-58" quittait la zone, il a observé deux piliers de fumée. Il est revenu à Kure le 22 janvier 1945 et on lui attribue le naufrage d'un porte-avions d'escorte et d'un gros pétrolier, mais l'attaque n'a pas réussi.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Après l'invasion américaine d'Iwo Jima en février 1945, les "I-58" et "I-36" ont rejoint le "groupe Shimbu" formé pour contre-attaquer les forces américaines. Il a quitté Kure le 1er mars en transportant quatre Kaiten. Le 7, l'opération est annulée et deux jours plus tard, il est redirigé vers la zone située à l'ouest d'Okinotorishima pour soutenir l'opération Tan n°2, une attaque aérienne sur le mouillage d'Ulithi. Le sous-marin a largué deux Kaiten et s'est mis en route à pleine vitesse. Le 11 mars, le "I-58" était stationné au large d'Okinotorishima pour servir de navire-radio relais pour 24 bombardiers bimoteurs Yokosuka P1Y "Frances" kamikazes. Seuls six avions ont atteint Ulithi, et un s'est écrasé sur le porte-avions .


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Après son retour à Kure pour un entraînement complémentaire, le "I-58" a été rattaché au "groupe Tatara", avec les "I-44", "I-47" et "I-56", formés pour attaquer les navires américains ancrés au large d'Okinawa dans le cadre de l'opération Ten-Go. Le "I-58" n'a pas pu pénétrer les intenses défenses anti-sous-marines américaines et a été contraint de retourner à Kyushu le 10 avril pour recharger ses batteries. Il fit une nouvelle tentative, mais les attaques répétées des avions ennemis rendirent toute attaque impossible. Le sous-marin a reçu l'ordre de se rendre dans une zone située entre Okinawa et Guam le 14, mais n'a pas réussi. L'opération a été annulée le 17, et le "I-58" est retourné à Kure le 30.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: En mai 1945, le sous-marin a été envoyé au chantier naval de Kure pour y être réaménagé. Sa catapulte et son hangar ont été retirés, ce qui lui a permis de transporter six Kaiten. Il a également été équipé d'un snorkel. Le 22 juin, 162 Boeing B-29 Superfortress de la Twentieth Air Force (vingtième armée de l'air) américaine ont bombardé Kure. Le "-58" n'a pas été endommagé, bien qu'il y ait eu plusieurs quasi-accidents.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le "I-58" a ensuite été rattaché au "groupe Tamon" avec les "I-47", "I-53", "I-363", "I-366" et "I-367", et dans la soirée du 18 juillet, il s'est embarqué pour une zone située à l'est des Philippines. Le 28 juillet, à 480 km au nord de Palau, le "I-58" aperçoit le cargo "Wild Hunter" de 6 214 tonneaux , escorté par le destroyer . Deux Kaiten sont lancés, mais le "Wild Hunter" aperçoit un périscope, ouvre le feu avec son canon de 3 pouces, et le périscope disparaît. Le "Lowry" a éperonné et coulé l'autre Kaiten, subissant des dommages mineurs. A bord du "I-58", deux explosions ont été entendues, mais un grain de pluie a empêché toute vérification visuelle. Le sous-marin a finalement fait surface, mais n'a détecté aucun navire sur le radar, et a signalé les deux comme coulés.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: A 23h00 le 29 juillet 1945, le "I-58" a fait surface à 400 km au nord de Palau et s'est dirigée vers le sud. Peu après, l'officier de navigation, le lieutenant "Tanaka", a repéré un navire approchant par l'est, qui filait 12 nœuds (22 km/h) et ne zigzaguait pas. Le lieutenant commandant "Hashimoto" a identifié à tort la cible comme étant le cuirassé . Il s'agissait en fait du croiseur lourd , qui avait quitté Guam pour Leyte la veille, après avoir livré des pièces et du matériel nucléaire pour les bombes atomiques d'Hiroshima et de Nagasaki à Tinian depuis San Francisco. Le "Indianapolis" n'était pas équipé de sonar ou d'hydrophones, et n'était pas escorté.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le "I-58" s'immerge et se prépare à attaquer avec des torpilles de type 95. Après avoir manœuvré pour se mettre en position, à 23h26 (Heure normale du Japon), le sous-marin a tiré une série de six torpilles à 2 secondes d'intervalle. A 23h35, le Lieutenant Commander (Lt.Cdr.) "Hashimoto" a observé deux impacts équidistants sur le côté tribord du croiseur. Le navire s'est arrêté, a pris une gîte sur tribord et s'est retrouvé par l'avant, mais le Lt.Cdr. "Hashimoto" a décidé d'attaquer à nouveau et a plongé à 30 m (100 pieds) pour ouvrir le champ de tir et recharger les tubes des torpilles. Alors que le sous-marin était immergé, à 00h27 le 30 juillet, le "Indianapolis" a chaviré et coulé à la position géographique de . Lorsque le "I-58" a fait une vérification au périscope, la cible avait disparu. Le sous-marin a fait surface, et a quitté la zone à pleine vitesse, se dirigeant vers le nord tout en rechargeant ses batteries.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le matin du 9 août, à 260 miles au nord-est d'Aparri, à Luçon (Philippines), le "I-58" aperçut un en zigzag, escorté par trois destroyers, et les "Kaiten n°4" et "5" furent lancés. En fait, le était l'équipe de hunter-killer (chasseurs-tueurs) Task Group 75.19 dirigée par le porte-avions d'escorte , effectuant des balayages anti-sous-marins entre Leyte et Okinawa. Le destroyer d'escorte a repéré et attaqué le "Kaiten n°5" avec ses canons, puis a attaqué le Kaiten n°4 avec des grenades sous-marines. Le "Kaiten n°5" a été coulé par les tirs de son canon de poupe de 5 pouces. Le "Kaiten No.4" a été repéré plus d'une heure plus tard et a de nouveau attaqué avec des grenades sous-marines, ce qui a provoqué une violente explosion, projetant de l'eau à 9 mètres en l'air. Le "I-58" est arrivé à la profondeur du périscope après que ses hydrophones aient signalé une explosion à distance. Selon "Hashimoto", le destroyer précédemment repéré avait disparu. Il s'est dirigé vers le nord pour échapper à la poursuite. L'équipage du "Johnnie Hutchins" reçut plus tard la Navy Unit Commendation.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Vers 17h00 le 12 août 1945, à 580 km au sud-est d'Okinawa, alors que le "I-58" se dirigeait vers le nord à la surface à 12 noeuds (22 km/h), son radar de type 3 a détecté plusieurs cibles. Peu après, des navires ont été aperçus à l'horizon. Le sous-marin a plongé, et à 17h16, l'équipage a aperçu ce qu'il croyait être un porte-avions escorté par un destroyer. En réalité, le "porte-avions" était le Landing Ship Dock (navire de transport de chalands de débarquement) , escorté par le en route d'Okinawa vers Leyte. A 18h26, le "Oak Hill" aperçoit un périscope, et le Nickel attaque à la vitesse du flanc. Le Nickel a tiré des grenades sous-marines et a tenté d'éperonner le sous-marin, causant des dommages mineurs à la coque. Un Kaiten a fait surface à l'arrière du "Oak Hill" et a explosé. Une demi-heure plus tard, le "Thomas F. Nickel" aperçoit un autre périscope à l'arrière du "Oak Hill" et tire des grenades sous-marines. Une explosion a suivi, projetant un geyser noir de pétrole et d'eau à 15 mètres dans les airs. Une nappe de pétrole a également été observée.


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le 18 août, le "I-58" est revenu à Kure. Le 2 septembre, le Japon se rend. Le 1er avril 1946, dans le cadre de l'opération "Road's End", le "I-58", dépouillé de tout équipement et matériel utilisable, est remorqué de Sasebo vers une zone située au large des îles Gotō par le sous-marin et sabordé à la position géographique de .


title: I-58 (sous-marin, 1943)

text: Le 25 mai 2017, les images sonar ont révélé la section de près de 60 mètres de long du sous-marin, à la verticale du fond marin à 200 mètres de profondeur. Les plans prévoyaient le déploiement d'un submersible pour confirmer l'identité. Le sous-marin, fortement incrusté de vie marine, a été positivement identifié comme le "I-58" le 7 septembre 2017, par son gouvernail.


title: Blyde River Canyon

text: Le Blyde River Canyon ("Blyderivierspoort" en afrikaans ce qui signifie "canyon de la rivière de joie" en français) est situé dans la province du Mpumalanga en Afrique du Sud, dans l'est de la région historique du Transvaal. Il est situé sur la très touristique Route du Panorama.


title: Blyde River Canyon

text: Composé principalement de grès rouge, le Blyde River Canyon forme la partie nord de l'escarpement des montagnes de Drakensberg. Troisième plus grand canyon du monde selon l'office du tourisme, réputé deuxième plus grand canyon d'Afrique (après le Fish River Canyon), le Blyde River Canyon est la quatrième attraction touristique du pays, drainant près d'un million de visiteurs par an, et l'un des sites touristiques les plus importants de la province du Mpumalanga avec le Parc national Kruger. Il est notamment situé sur la route panoramique qui part de Graskop et mène aux sites naturels de God's Window et de Bourke's Luck Potholes.


title: Blyde River Canyon

text: Situé dans la partie nord de la chaîne de montagne des Drakensberg, le canyon fait de longueur et en moyenne de profondeur. Il est traversé par la rivière Blyde.


title: Blyde River Canyon

text: Le barrage de Blyderivierpoort se trouve à une altitude de . Le point culminant du canyon est Mariepskop () tandis que son point le plus bas où la rivière quitte le canyon est légèrement inférieur à .


title: Blyde River Canyon

text: Le nom Blyde River fut donné en 1844 par les femmes de voortrekkers, qui attendaient leurs époux partis sous la conduite d'Hendrik Potgieter, à la recherche d'une route vers la baie de Delagoa. Ne revenant pas et les croyant morts, elles baptisèrent « Treur River » (rivière des pleurs) la rivière au bord de laquelle leur campement était dressé. Elles partirent néanmoins à la recherche de rescapés et c'est au bord d'une autre rivière qu'elles nommèrent « " " » (rivière de joie), qu'elles les retrouvèrent tous et bel et bien en vie.


title: Blyde River Canyon

text: La Blyde River fait ainsi référence à un évènement historique, partie intégrante de l'histoire afrikaner.


title: Blyde River Canyon

text: La vue la plus célèbre du canyon est celle donnant sur les Trois Rondavels, qui rappellent des huttes africaines (hutte : " en afrikaans).


title: Blyde River Canyon

text: Une des plus belles vues le long du canyon est celle de « "" », à proximité de la ville de Graskop, qui offre une vue plongeante de sur le bas veld et les réserves sauvages proches du Parc national Kruger, ainsi que sur une forêt luxuriante.


title: Estampes de Debussy

text: Estampes est une œuvre pour piano composée par Claude Debussy en 1903. Sa première interprétation publique eut lieu le par le pianiste Ricardo Viñes à la Salle Érard de la Société nationale de musique. Il s'agit d'un triptyque de trois pièces assez courtes intitulées "Pagodes", "La soirée dans Grenade" et "Jardins sous la pluie".


title: Estampes de Debussy

text: "Estampes" est sans doute la première œuvre pianistique majeure de Debussy. Celle qui définit son style, et annonce les "Préludes" à venir. Non seulement Debussy invente une nouvelle technique pianistique, plus intime et délicate, par opposition aux prouesses techniques alors à la mode mais il redéfinit également le rôle du piano. Celui-ci n'est plus cet instrument sentimental et passionnel tel que le voyaient les romantiques, convergence de tous les maux et tourments, il se mue en machine à rêve et en compagnon de voyages imaginaires. Dans "Estampes", c'est une palette de sonorités inconnues que découvre l'auditeur, à la fois douce, poétique, expressive et dénuée de tout maniérisme. Comme le dit Roland de Candé dans son ouvrage, "Les chefs-d'œuvre classiques de la musique", «[...] l'harmonie est sensuelle et non intellectuelle ».


title: Estampes de Debussy

text: "Pagodes" est en quelque sorte la conséquence la plus évidente du choc laissé à Debussy par l'écoute des orchestres javanais et balinais (voir Musique indonésienne) lors de l'exposition universelle de 1889 à Paris. Une découverte qui nourrit en même temps son imagination et son inspiration, lui ouvrant la porte à tout un univers musical étranger à la logique et aux règles de la musique occidentale. Ainsi Debussy s'appuie avant tout à une recherche d'atmosphère que l'on peut qualifier, sans prendre trop de risques, d'extrême-orientale. Un thème pentatonique se fait entendre tout au long de la pièce auquel répondent des sonorités vaguement indonésiennes couplées à des subtilités de timbre et des entorses harmoniques.


title: Estampes de Debussy

text: Cette pièce d'évocation espagnole (bien que Debussy ne soit jamais allé en Espagne) faisait l'admiration du compositeur Manuel de Falla, lui-même andalou. Comme son titre l'indique, il s'agit d'une suite d'impression autour d'une soirée dans la ville de Grenade. Ici, Debussy utilise un procédé emprunté à Ravel et sa "Habanera" (composée en 1895) avec l'emploi d'une pédale de dominante grave, ce qui a pour effet de plonger l'auditeur dans une ambiance comme sombre et suspendue. Pour faire référence à une autre pièce de Debussy, on pourrait dire que les "parfums tournent dans l'air". La main gauche se charge de faire entendre une mélodie d'inspiration gitane et flamenca, suivent des allusions aux accents de tango ainsi que des motifs rappelant la guitare. Tout cela dans une seule et unique pièce pour piano, un manifeste de l'orchestration debussyenne.


title: Estampes de Debussy

text: Loin de ses influences musicales extrême-orientales et andalouses, Debussy revient à une inspiration française avec "Jardins sous la pluie". Les contrées sont plus familières et mélancoliques : la France et Paris, comme le laissent entendre ses emprunts thématiques. La pièce fait entendre fugitivement deux comptines populaires, "Dodo, l'enfant do" et "Nous n'irons plus au bois", thèmes mêlés aux notes transposant les gouttes de pluie et les chants des oiseaux. Selon Henri Pellerin, historien du Pays d'Auge, ce sont les jardins de l'hôtel de Croisy à Orbec (Calvados) qui ont inspiré le compositeur à la Pentecôte de 1894.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Le harcèlement sexuel est un enchaînement d’agissements hostiles et à connotation sexuelle, dont la répétition et l’intensité affaiblissent psychologiquement la victime. Il peut viser à intimider la victime, à la dominer, ou à obtenir un acte sexuel. En France, le harcèlement sexuel est réprimé pénalement depuis 1992, il connaît donc une définition spéciale au sein de ce code en vertu du principe de légalité des délits et des peines. Il fait également l'objet d'une disposition spécifique au sein du code du travail, permettant de l'apprécier plus largement.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Le harcèlement sexuel est un enchaînement d’agissements hostiles et à connotation sexuelle, dont la répétition et l’intensité affaiblissent psychologiquement la victime. Il peut viser à intimider la victime, à la dominer, ou à obtenir un acte sexuel.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Le concept juridique s’est forgé dans plusieurs pays à partir du rapport sur le harcèlement sexuel "Sexual Harassment of Working Women" de l’avocate Catharine MacKinnon (1979).


title: Harcèlement sexuel en France

text: Selon Charles-Siegfried Peretti, chef de service à l’hôpital Saint-Antoine, peu de harceleurs sexuels peuvent être considérés comme « malades » au sens clinique du terme. Il explique notamment que « la pathologie mentale est très peu représentée dans ces situations ». De même, pour le psychiatre Mathieu Lacambre quelques cas de harcèlements sexuels ressortissent à la pathologie.


title: Harcèlement sexuel en France

text: À ce titre, dans un tiers seulement des cas le harcèlement peut être considéré comme pathologique et être associé le plus souvent à la perversion ou à l’addiction. On peut ainsi distinguer deux types de « malades » : les « pervers » et les « addicts » selon le Professeur Peretti.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Pourtant, les médias ont tendance à présenter les agresseurs comme des figures d’exceptions. Ce traitement médiatique conduit au stéréotype représentant la femme comme une proie fragile et vulnérable, et l’homme comme un fou, un prédateur, un dérangé… L’association "Faire face" relève que ce type de traitement conduit à « l’invisibilisation du caractère systémique de la violence de genre », c’est-à-dire que l’agresseur ferait figure d’exception et ne serait pas monsieur tout le monde ; cela conduit aussi à l’idée d’un profil type de l’agresseur comme un autre non identifiable : si les violences sont le fait d’inconnus, elles seraient invisibles, etc. Or, les femmes ayant vécu des violences sexuelles connaissent leurs agresseurs dans 86% des cas.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Du point de vue du psychanalyste Samuel Lepastier, le harcèlement sexuel relève d'un fantasme incestueux.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Finalement, dans la majorité des cas, le harceleur ne présente pas de pathologie particulière qui apparaitrait comme une cause de son acte. D'ailleurs, d'un point de vue psychiatrique, certains, comme le professeur Roland Coutanceau, considèrent que les harceleurs ne sont pas des malades au sens psychiatrique, le harcèlement relevant du comportement. C’est pourquoi il faut sensibiliser toute personne car le harcèlement peut être commis partout et par tous. Il ne faut pas banaliser un acte isolé.


title: Harcèlement sexuel en France

text: Le code du travail français décrit le harcèlement sexuel comme étant « constitué par des propos ou comportements à connotation sexuelle ou sexiste répétés qui soit portent atteinte à sa dignité en raison de leur caractère dégradant ou humiliant, soit créent à son encontre une situation intimidante, hostile ou offensante ». Ces conséquences sont, en tout état de cause, multiples et variées.