title: Renaissance vénitienne

text: Vers 1560, il décore la villa Barbaro de Maser, usant de prodiges d'imagination et de fantaisie. Il est le premier à peindre sur une grande échelle la mythologie ou l'histoire sainte sur des plafonds. Il tient compte du point de vue du spectateur, corrige la vision par un raccourci des perspectives ou l'ouverture d'un ciel, et multiplie les trompe-l'œil architecturaux.


title: Renaissance vénitienne

text: La synthèse opérée par Véronèse cherche un équilibre des tendances contemporaines : ses figures rejoignent certains principes du Maniérisme ; devenues modèle de comportement social ; l'idée de grâce et de noblesse tempère toute violence éventuelle. L'espace pictural échappe au paradoxe maniériste en étant, le plus souvent, très fortement et clairement structuré par son architecture grandiose à laquelle s'adapte la disposition ample et rythmée des figures.


title: Renaissance vénitienne

text: Véronèse passe devant l'Inquisition pour le contenu supposé de la "Cène" peinte en 1573 pour les dominicains de Saints-Jean-et-Paul. Sa défense est d'ordre esthétique : son métier est d'être peintre et de « faire des figures ». Cette attitude devant le Tribunal de l'Inquisition, souple, mais cohérente, affirme la spécificité du pictural et de ses lois : la "Cène" devient le "Repas chez Lévi". Véronèse échappe ainsi à la conformité que la Contre-Réforme veut introduire dans les arts. C'est un homme du et son optimisme est celui de l'humanisme classique. En affirmant par ailleurs la dignité et la liberté du peintre, il se révèle également Vénitien, c'est-à-dire homme d'une cité dont la gloire idéologique consiste précisément alors à avoir défendu sa liberté et sa "dignitas" devant les attaques du début du siècle, puis à avoir tenu ce rôle pour toute la chrétienté à Lépante.


title: Renaissance vénitienne

text: Né à Venise en 1518, ville qu'il ne quittera pratiquement pas, dans le quartier populaire de la Madonna dell'Orto, Tintoret travaille brièvement dans l'atelier de Titien, mais ses véritables maîtres sont les protagonistes de la bataille maniériste, Pordenone et Michel-Ange. Sa force et sa nouveauté tiennent à la liberté avec laquelle il en traite les éléments : il réalise « avec le pinceau » les effets du "disegno" maniériste et il recherche l'efficacité du choc visuel grâce à un violent dynamisme et à une suggestion d'immensité sensible dans l'ampleur des programmes qu'il réalise, dans la taille de ses toiles et dans la relation qu'il instaure entre figures et espace. Très tôt, il refuse l'Antique, le trompe-l'œil, l'architecture théâtrale feinte, les draperies, brocarts ou autres balustrades. Il peint avant tout des scènes à sujet religieux. Il est le peintre de la classe moyenne et de la spiritualité à caractère populaire. Son art est aux antipodes de Véronèse. Sa facture rapide et brusque remet en question les valeurs de soin et de fini. Son style est violent, véhément, le mouvement règne en maître dans ses compositions au climat dramatique. Il veut allier la palette de Titien au dessin de Michel-Ange dont il ne connaît les œuvres que par des gravures et des moulages, puisant dans les œuvres des deux artistes sans jamais les imiter.


title: Renaissance vénitienne

text: À partir des années 1565-1570, Tintoret affirme de plus en plus le rôle de la lumière pour mieux transformer ce qui est matériel en objet de vision spirituelle. Le matériel figuratif qu'il utilise demeure celui du Cinquecento. L'art du Tintoret porte les stigmates de la dernière partie de la Renaissance avec les contradictions et les angoisses qui reflètent celles de la société. Ses dernières œuvres sont à la lisière d'une conception figurative baroque, l'organisation différenciée de l'espace échappant à une perspective au point de vue unique. Toutefois, dans sa dernière toile, "La Mise au Tombeau" de 1593-1594, si un clair-obscur dramatique se combine à une dynamique en zigzag ascendante et descendante qui sera chère au Baroque, aucun support architectural ne fixe ni ne cadre la composition, faite avant tout du balancement des figures, et l'opposition des corps du Christ et de la Vierge ne peut pas être qualifiée de « baroque ».


title: Renaissance vénitienne

text: Parmi les nombreux critiques d'art, Jean-Paul Sartre observe les hommes que Tintoret décrit dans ses peintures et les compare à ceux qu'il imagine comme authentiques, tels que saisis dans les rues de Venise. L'expression ultime du cycle pictural de l'artiste est visible dans l'église Saint-Roch de Venise.


title: Renaissance vénitienne

text: La carrière de Jacopo Bassano (1510-1592) et son atelier familial prolifique s'expliquent notamment par la capacité qu'il a de répondre à une certaine demande du milieu vénitien. Originaire de Bassano del Grappa à proximité de Venise, il arrive dans la Sérénissime vers 1535 au moment précisément où les estampes du Parmesan y introduisent le graphisme maniériste. Il adopte une "maniera" très affirmée par rapport à la production de la cité, mais en transposant le collorisme titianesque en un rapprochement strident de tons chauds et froids, comme dans la "Décapitation de saint Jean-Baptiste" (1548-1550), subtile interprétation vénitienne du goût maniériste. Dans les années 1560, il renouvelle son style en l'orientant vers le pathétique et l'affirmation décidée d'un luminisme artificiel.


title: Renaissance vénitienne

text: Dans son atelier, la production se fait presque en série pour satisfaire une demande de plus en plus large pour le « luminisme » mis au service de la scène de « genre » biblique ou pastorale, fondée par Jacopo. Cette réalité paysanne stéréotypée nouvelle satisfait la traditionnelle nostalgie des Vénitiens pour la Terre Ferme.


title: Renaissance vénitienne

text: La grandeur de l'école vénitienne se survit pas à Véronèse et Tintoret, malgré les tentatives de Palma le Jeune pour concilier le « vérisme » des Bassano, les grandes compositions de Véronèse et le mouvement dramatique de Tintoret. Alors que le Baroque triomphe, les plus grands peintres travaillant à Venise au sont un Allemand, Jan Liss, un Romain, Domenico Ferri, et un Génois, Bernardo Strozzi. Un idéal de liberté propre au Cinquecento vénitien s'éteint, dont la peinture du temps avait été la transposition variée. Venise ne s'est jamais identifiée vraiment avec le Maniérisme. La volonté d'un rapport direct et efficace à l'image fait qu'on y est loin de la distanciation et de l'appréciation esthético-élitiste qui le caractérisent ailleurs et contre lesquelles s'élèveront les cardinaux post-tridentins. La peinture vénitienne affirme au la spécificité artistique et la relative liberté du peintre. Venise apparait comme la spécialiste du plaisir en peinture. Ce n'est pas un hasard si c'est là que naissent la "Vénus" du Titien et les nus chauds et sensuels de Véronèse ou du Tintoret. En 1558, Ludovico Dolce éclaire cette affirmation dans son "Dialogue sur la peinture." Il y explique comment la mutation de la Renaissance a pris sa forme vénitienne dans les tableaux arcadiens de Giorgione, et comment finalement cette tradition du plaisir en peinture entraine l'école vénitienne sur la voie d'une « peinture de peintres ».


title: Renaissance vénitienne

text: Venise adopte le style Renaissance tardivement, restant encore gothique dans son ensemble et à l'ombre de son glorieux passé byzantin. Dans les années 1460-1470, l'architecture à Venise connait un tournant avec l'arrivée d'architectes de l'arrière-pays, de Toscane et de Lombardie. La conquête de la terre ferme favorise le contact avec les formes d'art continentales. Au début du , et notamment sous le dogat d'Andrea Gritti, de multiples chantiers sont mis en œuvre qui modifient radicalement la physionomie de la ville.


title: Renaissance vénitienne

text: Après le Sac de Rome en 1527, Venise, qui échappe dans l'ensemble aux guerres et aux invasions, devient un refuge, surtout pour les architectes dont, parmi eux, Michele Sanmicheli et Jacopo Sansovino. Les grandes différences entre la peinture vénitienne et celle du centre de l'Italie empêche les étrangers de rivaliser avec les peintres du cru, ce qui n'est pas le cas en architecture.


title: Renaissance vénitienne

text: Le Bergamasque Mauro Codussi se distingue le premier parmi les architectes qui s'installent à Venise. Ayant participé aux innovations florentines de Brunelleschi, Leon Battista Alberti et Michelozzo, il apporte un style Renaissance revisité à la lagune, déjà visible dans son premier ouvrage, l'église San Michele in Isola (1468-1479). En dehors du rigoureux et moderne Codussi, d'autres architectes au goût plus chargé travaillent également dans la ville, comme Antonio Rizzo et Pietro Lombardo. Le premier, formé sur le chantier de la Chartreuse de Pavie, est responsable de la reconstruction et de l'agrandissement du palais des Doges pendant une quinzaine d'années. Le second, d'origine tessinoise, est le créateur de certaines œuvres où l'utilisation des ordres classiques se confond avec une décoration lombarde exubérante et avec l’appétence locale de recouvrir les murs de marbres précieux, comme pour le Palais Dario et l'église Santa Maria dei Miracoli.


title: Renaissance vénitienne

text: En 1527, sur la recommandation du cardinal Grimani , Jacopo Sansovino est chargé par le doge Andrea Gritti de restaurer le dôme principal de la basilique Saint-Marc. En 1529, il devient architecte en chef et surintendant des propriétés ("Protomaestro" ou "Proto") auprès des procurateurs de Saint-Marc, ce qui fait de lui l'un des artistes les plus influents de Venise. Cette nomination s'accompagne d'un salaire de 80 ducats et d'un appartement près de la tour de l'horloge de Saint-Marc. En un an, son salaire est porté à 180 ducats par an.


title: Renaissance vénitienne

text: Ses principales réalisations sont situées près de la place Saint-Marc, comme la Zecca et la Loggetta qui, décorée de ses sculptures, jouxte le Campanile, ainsi que diverses statues et reliefs pour la basilique Saint-Marc. Il contribue également à la reconstruction de plusieurs bâtiments, églises, palais et institutions, notamment les églises de San Zulian, San Francesco della Vigna, San Martino, San Geminiano (aujourd'huii détruite), Santo Spirito in Isola et celle des Incurabili, et parmi les palais et bâtiments, la Scuola Grande della Misericordia (plans anciens), Ca' de Dio, le palais Dolfin Manin, le palais Corner, le palais Moro a San Barnaba et la "Fabbriche Nuove" du Rialto. Son chef-d'œuvre est la bibliothèque de Saint-Marc (Biblioteca Marciana), l'une des structures Renaissance les plus richement décorées de Venise, qui se dresse devant le palais des Doges. Sa construction s'est étendue sur cinquante ans et a coûté plus de .


title: Renaissance vénitienne

text: Jacopo Sansovino meurt à Venise le ; sa tombe se trouve dans le baptistère de la Basilique Saint-Marc.


title: Renaissance vénitienne

text: À partir de 1550, Andrea Palladio est à Venise où il dirige la construction de la basilique San Giorgio Maggiore. En 1570, Palladio succède à Jacopo Sansovino, décédé, dans la charge d’architecte en chef de la Sérénissime ; il y construit les églises de San Giorgio Maggiore et du Rédempteur.


title: Renaissance vénitienne

text: Ouvrage de Mauro Codussi, San Michele in Isola a une façade tripartite librement inspirée du temple Malatesta d'Alberti, avec deux ordres superposés. La partie supérieure présente un attique entre des lésènes avec un oculus et quatre disques de marbre polychrome surmontés d'un fronton curviligne, tandis que les côtés sont réunis par deux ailes courbes, avec de fins ornements en relief de coquille. Une corniche saillante, qui coupe les pilastres en deux, est disposée à leur point de connexion avec la partie centrale. L'intérieur de l'église est divisé en trois nefs, marquées par des arcs ronds soutenus par des colonnes. Chaque nef est recouverte de plafonds à caissons et se termine par une abside semi-circulaire, la dernière travée étant séparée sur les côtés par des cloisons et couverte par un dôme aveugle. Sur le côté de l'entrée, un vestibule est isolé du reste de l'église par un « "barco"  », chœur soutenu par des arcades. En soustrayant l'espace du vestibule et celui du chancel avec des coupoles, Codussi obtient un corps central parfaitement carré. La cathédrale Saint-Jacques de Šibenik construite par l'architecte Giorgio Orsini qui avait auparavant travaillé à Venise au palais des Doges, constitue un exemple similaire et antérieur l'église de San Michele. Orsini utilise la pierre d'Istrie blanche exploitée sur l'île de Brac qui sera plus tard employée par Codussi. Ce modèle d'église a été repris le long de la côte dalmate.


title: Renaissance vénitienne

text: L'église San Zaccaria, située à proximité de Saint-Marc, est érigée à partir de 1458 par Antonio Gambello. Elle est flanquée sur sa droite d'un fragment de l'église gothique antérieure que domine un campanile du . Mario Codussi reprend les travaux en 1483 et conçoit une façade imposante. Une série de corniches la divise en six niveaux percés de baies simples ou multiples, rythmés par des niches, des pilastres ou des colonnes doubles à chapiteaux corinthiens. Le couronnement en demi-cercle et les contreforts curvilignes sont ornés de statues. Le soubassement est revêtu de marbre rose saumon, et le premier étage aligne une série de coquilles Saint-Jacques. Le portail d'entrée est dominé par une statue de saint Zacharien, saint patron du lieu, réalisée par Alessandro Vittoria. Le style de l'intérieur est mixte, à la fois Renaissance avec ses hautes coupoles, et gothique. Les nefs latérales se prolongent derrière le maître-autel par un déambulatoire à chapelles rayonnantes, structure qui est rare à Venise.


title: Renaissance vénitienne

text: Construite entre 1481 et 1484 par Pietro Lombardi et ses fils, Santa Maria dei Miracoli est l'une des premières églises Renaissance de Venise. L'édifice de taille modeste est, à l'extérieur comme à l'intérieur, entièrement revêtu de marbre dont le jeu savant de couleurs constitue un écho du goût orientalisant de la cité. La façade présente un vaste fronton semi-circulaire aux nombreux oculi et aux deux rosaces spiralées très proches de celles du palais Dario bâti par le même architecte. Le motif de la croix est omniprésent sur les deux niveaux. L'intérieur est à nef unique avec une voûte en berceau divisée en caissons de bois doré représentant saints et prophètes.


title: Renaissance vénitienne

text: Commencés en 1450 par Antonio Gambello, les travaux de l'église San Giobbe sont poursuivis à partir de 1470 par Pietro Lombardo dans un pur style Renaissance qui se manifeste dans l'élégant portail d'entrée, l'intérieur à nef unique, et le chœur à l'imposant arc triomphal. La voûte de la chapelle Martini est ornée de terres cuites émaillées des frères Della Robbia, les seules que possède Venise. Giovanni Bellini peignit pour cette église le "retable de San Giobbe", aujourd'hui à l'Académie.


title: Renaissance vénitienne

text: San Giovanni Crisostomo, dernière œuvre de Mauro Codussi, est construite à partir de 1480 sur une surface réduite. Sa marque est encore byzantine avec un plan à croix grecque enfermée dans un carré, coupole centrale et quatre coupoles secondaires. Le chœur est tapissé de toiles dont le "retable de Saint Jérôme, saint Christophe et saint Louis", une des dernières œuvres de Giovanni Bellini (1513),


title: Renaissance vénitienne

text: Mauro Codussi a dessiné les plans de l'église Santa Maria Formosa, érigée à partir de 1492. Ceux-ci sont byzantins et s'inspirent de la basilique Saint-Marc : coupole centrale et coupoles secondaires, croix latine aux proportions de croix grecque inscrite dans un carré. La lumière y est intense au centre et atténuée sur les côtés, les murs sont ornés de discrets bandeaux bicolores. Des éléments architecturaux en pierre grise se détachent sur les plâtres blancs chers à Brunelleschi, interprétation moderne de la tradition vénitienne.


title: Renaissance vénitienne

text: L'église San Salvador est érigée à partir de 1507 au milieu des "", à égale distance de Saint-Marc et du Rialto, sur des plans de Giorgio Spavento, mort en 1509. Le chantier est poursuivi par Tullio Lombardo. L'édifice, au plan en croix latine, a une coupole à la croisée du transept et deux sur le nef qui est particulièrement allongée. Il abrite le monument funéraire du doge Francesco Venier (1489-1556) et quelques peintures de Giovanni Bellini, ainsi que le dernier Titien, une "Annonciation" de 1566.


title: Renaissance vénitienne

text: L'église San Francesco della Vigna, troisième nécropole des doges de Venise, est remarquable par son campanile proche de celui de Saint-Marc et par sa façade, œuvre de Palladio, similaire à celle de San Giorgio Maggiore. Rebâtie à partir de 1534 sur un projet de Sansovino, les plans de ce dernier sont modifiés par le frère Francesco Zorzi, savant franciscain, philosophe et humaniste, qui entend faire régner l'harmonie des proportions. Ses plans sont soumis à une commission comprenant l'architecte Sebastiano Serlio, le Titien et l'humaniste Fortunio Spira. Ses dimensions (largeur et hauteur de la nef, largeur des chapelles et du transept, profondeur du chœur égale à la largeur de la nef) sont établies de manière particulièrement rigoureuse. Le résultat est une croix latine à nef unique bordée de chapelles, avec un chœur profond flanqué de deux chapelles secondaires. À gauche du chœur, la chapelle San Girolamo, toute de marbre est un chef-d'œuvre des frères Lombardo.


title: Renaissance vénitienne

text: L'église San Giorgio Maggiore, érigée à partir de 1566, occupe une situation privilégiée face à la "Piazzetta". Rattachée à une maison bénédictine aisée, elle est d'une grande richesse : pierre claire d'Istrie, sol de marbre au décor d'échiquier rouge et blanc, statues de marbre blanc dans les niches des bas-côtés. Sa façade semble marier deux temples antiques qui se superposent en s'interprétant : un grand pronaos à quatre colonnes corinthiennes est emboité dans un fronton dont n'apparaissent que les extrémités triangulaires. Simone Sorella, qui achève la façade à la mort de Palladio, place les frontons des pronaos sur de hauts piédestaux, altérant la cohérence de l'ensemble. L'intérieur est un compromis entre un temple de l'Antiquité classique et la croix latine à trois nefs des églises chrétiennes. Une coupole coiffe la croisée du transept dont les extrémités sont terminées par des absides.


title: Renaissance vénitienne

text: Le couvent bénédictin de San Giorgio est complètement rebâti au . Le premier cloître, aux couleurs rouges et blanches, au portique aux colonnes géminées et à l'étage aux fenêtres soulignées de frontons triangulaires et curvilignes, est une œuvre de Palladio. Le second cloitre, dit des Lauriers, donne accès au réfectoire de Palladio dont le mur du fond était orné des "Noces de Cana" de Véronèse, tableau qui créait par son portique feint une ouverture dans l'étroit espace architectural.


title: Renaissance vénitienne

text: L'église du Rédempteur est élevée après l'épidémie de peste de 1576. Elle est construite entre 1577 et 1592 dans l'île de la Guidecca. Église à nef unique dont de grandes demi-colonnes supportent un puissant entablement qui soutient une voûte en berceau aux grandes fenêtres semi-circulaires divisées en trois secteurs, rappel de la « baie thermale » de l'architecture antique. De chaque côté, trois chapelles profondes communiquent entre elles par des fenêtres thermales toutes identiques. L'abside est un demi-cercle elliptique qui rappelle à nouveau les thermes romains. L'église des Zitelle, située entre San Giorgio Maggiore et le Rédempteur, est bâtie sur un projet de Palladio. Elle comporte aussi une « baie thermale » au-dessus du portail d'entrée.


title: Renaissance vénitienne

text: En 1559, Palladio se voit confier la reconstruction de la basilique San Pietro di Castello, siège patriarcal de Venise à partir de 1451 (et jusqu'en 1807). La façade est en pierre d'Istrie, tout comme le campanile reconstruit dans les années 1480 par Mauro Codussi, une rareté pour Venise.


title: Renaissance vénitienne

text: C'est tout particulièrement sous les dogats de Leonardo Loredan (1501-1523) et Andrea Gritti (1523-1538) que la place Saint-Marc et sa " acquièrent leur physionomie moderne. La place est entièrement entourée de portiques, sans aucune influence ici de Rome. Dès l'origine, elle est conçue comme une « salle de cérémonie » et sert de scène aux rites de la vie civile et religieuse de la République.


title: Renaissance vénitienne

text: Lorsque les Vieilles Procuraties, édifice d'un seul tenant bâti à la demande du doge Ziani dans un style vénéto-byzantin, doivent être reconstruites à la suite d'un incendie en 1515 et sont surélevées à cette occasion, leur physionomie d'origine est conservée. Cette décision est révélatrice des réticences de Venise à l'introduction d'un nouveau langage architectural, et de son attachement à la tradition. Bartolomeo Bon est chargé de cette réfection. Le deuxième étage est alors surmonté d'une longue frise percée d'oculi et d'une crénelure qui font écho à celles de la basilique et du palais ducal.


title: Renaissance vénitienne

text: Les Procureurs ont l'idée de marquer l'entrée qui mène aux "", enfilade de rues commerçantes reliant Saint-Marc au Rialto, par une tour qui aurait l'aspect d'une porte de ville. Les travaux, qui commencent en 1496, sont confiés à Mauro Codussi. Cette tour de l'Horloge présente cinq niveaux superposés, avec à la base un arc en plein cintre donnant accès aux "Mercerie", une grande horloge circulaire, une Vierge à l'Enfant auxquels rendent hommage le Jour de l'ascension les Rois Mages, au-dessus le Lion de saint Marc sur fond de ciel bleu étoilé, et au sommet deux Maures dont les maillets frappent la cloche pour sonner les heures.


title: Renaissance vénitienne

text: Rebâti au , le campanile est frappé par la foudre en 1489. Alors qu'il est en reconstruction, il est de nouveau endommagé par un tremblement de terre en 1511. Bartolomeo Bon termine sa restauration en 1517, lui conservant très peu de sa forme originelle. Le corps principal est en briques rousses sur lequel tranche la pierre blanche de la chambre des cloches. Au-dessus, un attique soutient une flèche pyramidale dont la pointe est surmontée par un ange doré sculpté par Sansovino.


title: Renaissance vénitienne

text: En 1530, les Procureurs confient à Jacopo Sansovino la construction d'une bibliothèque sur le côté ouest de la Piazzetta. Celle-ci devenait ainsi une manière de second forum. En 1557, il reconstruit la petite loggia au pied du campanile. Commande publique, la longue façade de la bibliothèque est volontairement très décorative. Placée en face du palais des Doges, elle a les mêmes arcades au rez-de-chaussée que les Procuraties et forme une loggia ouverte continue pour les échoppes qui ont toujours été installées sur la place. La Zecca, à côté, avec ses colonnes à bossage, ses proportions complètement différentes, est beaucoup plus ramassée et d'aspect volontairement défensif. Le but est de donner une apparence de stabilité et de sécurité au lieu où est frappée la monnaie de la République.


title: Renaissance vénitienne

text: Le rose pâle et le crème du pavage du palais des Doges, la brique couleur feuille-morte du campanile, les mosaïques de la basilique, les dômes du cuivre vert, la lumière souvent aveuglante et les reflets de l'eau s'ajoutent aux effets architecturaux pour obtenir une mise en scène caractéristique de l'art vénitien, totalement étrangère à l'architecture romaine et florentine.


title: Renaissance vénitienne

text: La place Saint-Marc acquiert son aspect définitif quand, en 1580, le Sénat décide de construire au sud de nouveaux logements pour les Procurateurs, alignés sur le côté nord de la Bibliothèque. Vincenzo Scamozzi, le disciple de Palladio, fait abattre le vieil hospice Orseolo pour pouvoir commencer les travaux. Après de sérieuses discussions quant au style de l'édifice, opposant les tenants de l'art « à l'ancienne » à ceux de la tradition vénitienne, les Nouvelles Procuraties, achevées en 1640 par Baldassare Longhena, restent proches dans l'esprit du style de la "Libreria" de Sansovino.


title: Renaissance vénitienne

text: L'alignement des palais sur le Grand Canal dote l'architecture d'une scénographie rare. Le rez-de-chaussée, au raz des eaux, est réservé aux cuisines et aux offices ; au premier étage, un grand séjour, au milieu de l'édifice, donne sur le canal, principale artère de la ville. L'escalier est relégué au fond de la maison ; les principales fenêtres sont regroupées en une suite de baies à colonnes qui coexistent parfois encore avec une forme modifiée de fenêtre gothique.


title: Renaissance vénitienne

text: La ville accueille avec circonspection la simplicité équilibrée des surfaces et des proportions de l'architecture antiquisante, la richesse décorative étant ancrée dans le tempérament vénitien. Au , les palais vénitiens abandonnent la brique pour la pierre, plus noble mais plus froide. Ils privilégient la monumentalité, la symétrie et l'harmonie. Leurs façades soulignent fortement les horizontales et les verticales par des corniches, pilastres ou colonnes à l'antique, leurs fenêtres renoncent aux arcatures brisées pour l'arc en plein cintre. Lésènes et pilastres sont sculptés de motifs « à l'Antique », vases, bucranes, feuilles d'acanthe ou de laurier, figures d'animaux. L'art de la Renaissance est intégré sans détruire le passé : le goût pour les placages et la couleur, de tradition byzantine, continue à se manifester.


title: Renaissance vénitienne

text: L'un des tout premiers palais Renaissance est le palais Dario, proche de l'église de la Salute, bâti de 1487 à 1492 par Pietro Lombardo. Sa façade étroite présente une décoration raffinée de marbres polychromes. Des rosaces de pierre au dessin spiralé se détachent entre les arcs en plein cintre. Les valeurs décoratives continuent ici à prévaloir ; la construction demeure légère grâce aux baies quadruples qui se répètent sur les trois étages de sa façade.


title: Renaissance vénitienne

text: L'art Renaissance triomphe au palais Corner Spinelli, édifié à partir de 1490 par Marco Codussi pour la famille Lando. Sa façade, tout au long de laquelle courent des balcons, préfigure celle du palais Vendramin. Des disques de marbre sont disposés entre les baies des étages ; les bossages du niveau inférieur sont un héritage toscan.


title: Renaissance vénitienne

text: Mario Codussi construit de 1502 à 1509 le palais Calergi-Vendramin pour Andrea Loredan qui préside le Conseil des Dix et qui est parent du grand doge Leonardo Loredan qui prône alors l'austérité et l'abstention des dépenses somptuaire après la défaite d'Agnadel. Sa façade exploite et répète douze fois une « cellule de base » qui lui donne son unité, composée de deux fenêtres jumelées surmontées d'un oculus rond et d'un arc en plein cintre qui les coiffe toutes deux. La succession des trois ordres, dorique, ionique et corinthien, est respectée dans les trois niveaux que séparent des entablements continus soulignés de fortes corniches, le dernier devenant une élégante frise de belle hauteur. La présence de disques colorés dans les intervalles des baies marque l'accent vénitien.


title: Renaissance vénitienne

text: La Scuola Grande de San Rocco, bâtie entre 1517 et 1549, se rapproche du palais Calergi-Vendramin en raison de la présence à son rez-de-chaussée des mêmes fenêtres composites « à la Codussi ». À l'étage, les baies géminées sont toutefois surmontées d'un fronton triangulaire. Des colonnes cannelées, des pilastres à chapiteaux corinthiens, des marbres polychromes et une frise supérieure lui confère une grande somptuosité. Bartolomeo Bon est l'architecte du rez-de-chaussée, Santo Lombardo et Scarpagnino l'ont achevé.


title: Renaissance vénitienne

text: Le palais Corner de la Cà Grande est construit à partir de 1532 par Jacopo Sansovino à la demande de Jacopo Cornaro. Il est de dimensions imposantes et sa façade comporte un soubassement à bossages à trois arcades monumentales, ainsi que de grandes baies entre colonnes double à l'étage. Un atrium et un péristyle se trouvent à l'intérieur, rappelant l'Antiquité romaine.


title: Renaissance vénitienne

text: Le palais Grimani, construit entre 1557 et 1561 par Sammicheli pour le sénateur Girolamo Grimani, est remarquable pour sa porte d'eau, véritable arc de triomphe romain à trois arcades, une grande et deux petites, structure reproduite sous une forme simplifiée aux deux étages supérieur, conférant son unité à l'édifice.


title: Renaissance vénitienne

text: La société patricienne de Venise se tourne vers l'humanisme vers le milieu du , courant qui s'est imposé à Padoue depuis 1405 par l'intermédiaire de son université. Des centres intellectuels actifs apparaissent, comme celui du monastère camaldule de San Michele di Murano qui possède une riche bibliothèque. En 1408, l'École du Rialto est ouverte, école de logique et de philosophie, d'abord privée, puis publique à partir de 1441. En 1446, est fondée l'École des humanités de Saint-Marc qui enseigne le droit, la logique, la philosophie, la théologie, et qui est un foyer d'études des auteurs italiens. L'humanisme vénitien est moins païen ou laïque que l'humanisme florentin. Il est guidé d'abord par la culture hellénistique et entend s'accorder avec le service de l'État, considérant que les études classiques sont les plus propres à former hommes politiques et diplomates de qualité. Les grandes familles praticiennes de la ville donnent à Venise ses dirigeants et ses administrateurs, aussi bien que ses humanistes les plus éminents. Venise demeure une ville tolérante, un asile de la pensée libre. En 1516, Pomponazzi peut affirmer que l'âme est mortelle parce que liée à la matière sans que cela lui vaille des représailles.


title: Renaissance vénitienne

text: Après la chute de Constantinople en 1453, les intellectuels grecs fuient d'abord vers Venise qui bénéficie alors d'un grand transfert de connaissances. Dès 1460, Georges de Trébizonde et d'autres éminents professeurs dont Marcus Musurus et Janus Lascaris, enseignent à l'École de Saint-Marc. Le cardinal Bessarion est l'un de ces « déracinés » qui luttent pour sauver du « naufrage de la barbarie » le legs de la culture grecque. Sa bibliothèque est riche de 432 codex grecs et latins dont il fait don en 1464 à la ville de Venise, en souhaitant que tous puissent les consulter. Venise décide alors de construire une bibliothèque publique. L'érection de la "Biblioteca Marciana" ne deviendra effective qu'en 1537.


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text: L'un des plus célèbres patriciens humanistes est Hermolao Barbaro (1453-1493), neveu du doge Andrea Vendramin, qui réunit dans son palais ceux qui sont animés de la même curiosité pour la culture grecque. Il occupe plusieurs magistratures et est ambassadeur à Rome. Il visite Laurent le Magnifique au moment où Marsile Ficin traduit Platon et donne un enseignement à Padoue sur Aristote dont il traduit et commente les écrits.


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text: L'éditeur Alde Manuce s'entoure d'érudits, d'historiens, de géographes, de chroniqueurs dont Marin Sanuto, auteur des "", qui forment autour de lui l'Académie Aldine, où la connaissance du grec ancien est nécessaire pour devenir membre. Érasme la fréquente quand il se rend à Venise en 1508.


title: Renaissance vénitienne

text: En 1469, les typographes allemands Jean et Wendelin de Spire créent la première imprimerie de Venise. Un privilège exclusif de cinq ans est accordé en 1471 au dernier, mais il meurt un an plus tard. D'autres ateliers, dont celui du Français Nicolas Jenson, se créent aussitôt. Banquiers et manufacturiers, comme les Agostini et les Priuli, investissent dans l'imprimerie. L'activité connaît un tel succès qu'à la fin du , les imprimeurs actifs sont déjà au nombre de presque deux cents, garantissant à la ville une hégémonie à la fois sur le plan technique, culturel et artistique. Le livre répond aux préoccupations concrètes des Vénitiens car il est l'un des plus intéressants objets de négoce. Des problèmes de monopole et de plagiat apparaissent dès 1490 ce qui pousse l'édition vénitienne à s'organiser dans la puissante corporation de l"'Arte della stampa", alors qu'entrent en vigueur les premières mesures jamais prises de protection du droit d'auteur ; des éditions bon marché doublent la parution des grands textes, qui atteignent de fort tirages.


title: Renaissance vénitienne

text: À partir de 1490, Alde Manuce publie des éditions d'œuvres classiques et contemporaines de grande qualité. Originaire de Rome, il s'assure le soutien d'hommes d'affaires pour son entreprise, de savants et de lettrés pour la constitution des textes. C'est un professeur qui parle couramment le grec et un humaniste qui conçoit son activité comme un apostolat. Le roman allégorique de l"'Hypnerotomachia Poliphili" de Francesco Colonna, publié par Manuce en 1499, constitue un chef-d'œuvre de l'art typographique de l'époque : les caractères du texte y sont harmonieusement liés aux illustrations xylographiques et aux motifs ornementaux d'une délicate inspiration classique. Manuce publie des textes sacrés, des ouvrages latins et italiens, et est le premier à publier des ouvrages grecs en langue orientale grâce aux manuscrits du cardinal Bessarion.


title: Renaissance vénitienne

text: La culture grecque a pu survivre après la chute de l'Empire byzantin principalement grâce à Venise qui est restée le principal centre d'impression de livres grecs jusqu'en 1829.


title: Renaissance vénitienne

text: Les éditeurs de la Venise de la Renaissance donnent une version figurée de ce que l'Antiquité a de plus aimable sous une forme légère, directe et accessible. Les livres illustrés racontent la Fable ou l'Histoire antique d'une manière agréable et populaire où les artistes trouvent souvent leur inspiration, dénigrant les traités savants.


title: Renaissance vénitienne

text: La musique est imprimée dès 1501 avec une remarquable perfection typographique par l'éditeur Ottaviano Petrucci, qui détient le privilège exclusif pour ce type d'édition.


title: Personnalité juridique (France)

text: Dans le droit français, une personnalité juridique est l'aptitude, pour une personne, à être titulaire de droits subjectifs et à être assujettie à des obligations. Les personnes physiques (par leur naissance) et les personnes morales (lors de leur déclaration ou immatriculation) sont dotées de la personnalité juridique.


title: Personnalité juridique (France)

text: La capacité juridique recouvre, à la fois, la capacité de contracter (conclure des contrats) et celle d'ester en justice (c'est-à-dire, positivement, d'assigner une personne en justice et, négativement, d'être attrait en justice).


title: Personnalité juridique (France)

text: Le patrimoine est une fiction juridique qui a vocation à recueillir l'ensemble des droits et obligations d'une personne. Toute personne a un patrimoine, toute personne n'a qu'un patrimoine, il n'existe pas de patrimoine sans qu'une personne ne soit à sa tête.


title: Personnalité juridique (France)

text: La personnalité juridique suppose en principe la capacité de jouissance des droits et la capacité d'exercer ces mêmes droits.


title: Personnalité juridique (France)

text: Les personnes juridiques sont des "sujets de droits", car étant soumises au droit objectif, elles ont la possibilité d'exercer des droits subjectifs.


title: Personnalité juridique (France)

text: Les systèmes juridiques primitifs font du corps l'enjeu des relations sociales, et, particulièrement, juridiques. Il est donc normal que la personnalité juridique apparaisse, profondément liée au corps.


title: Personnalité juridique (France)

text: Dans le droit romain archaïque, un débiteur qui ne pouvait pas rembourser sa dette était remis à son créancier qui pouvait le vendre, le réduire en esclavage, et même le tuer. D'ailleurs, dans cette dernière hypothèse, s'il y avait plusieurs créanciers, le corps pouvait être coupé en plusieurs morceaux, que se répartissaient les créanciers. La personne physique est alors confondue avec la personne juridique.


title: Personnalité juridique (France)

text: La notion de personnalité juridique, parce qu'elle est la base des rapports sociaux dans les sociétés complexes, a été transmise à l'Ancien droit français par les glossateurs de l'Université de Bologne.


title: Personnalité juridique (France)

text: L'idée de personnalité juridique s'est progressivement étendue, notamment à des choses, résultant de groupements d'hommes. On peut citer notamment l'émancipation progressive du domaine de la Couronne du roi de France : à la mort de ce dernier, tous les terrains qu'il a pu conquérir de son vivant deviendront inaliénables.


title: Personnalité juridique (France)

text: La personnalité morale, si elle existe dans le domaine « public », peut aussi exister dans le domaine privé. Les premières communautés de métiers du forment aussi un groupement, en complémentarité avec l'unité économique de base qu'est l'atelier.


title: Personnalité juridique (France)

text: Progressivement, cette idée va s'imposer, et la personnalité morale touchera peu à peu tous les domaines de la vie sociale, politique et économique.


title: Personnalité juridique (France)

text: La personnalité juridique concerne la "" de droits et d'obligations. Les règles relatives à l"'" des droits et obligations que confère la personnalité juridique sont définies par la capacité juridique de la personne.


title: Personnalité juridique (France)

text: Si la personnalité juridique morale est une fiction juridique, la personnalité juridique physique peut aussi l'être. Si elle est explicable dans la plupart des situations, il peut arriver qu'elle ne soit pas rationnelle.


title: Personnalité juridique (France)

text: Par exemple, une personne déclarée absente est déclarée décédée, et donc, déchue de sa personnalité juridique. Mais cette personne pourrait ensuite redonner de ses nouvelles : il faudra alors un nouveau jugement pour "annuler le décès".


title: Personnalité juridique (France)

text: De la même manière, la mort civile a durant longtemps existé : il s'agissait de l'extinction de la personnalité juridique d'un être humain pourtant bien vivant.


title: Personnalité juridique (France)

text: L’idée de personnification de l'animal est ancienne. On se souvient des égards que Caligula, selon Suétone, accordait à son cheval Incitatus, de sa préservation contre le tapage nocturne aux plus hautes fonctions de l’État (il voulait le nommer consul).


title: Personnalité juridique (France)

text: On pouvait aussi auparavant les juger et les punir à la manière des humains : il y a eu des procès d'animaux. Toutefois ces pratiques restent cantonnées au Moyen Âge en France. En Suisse par exemple, en 1806, un chien a été exécuté pour complicité de meurtre.


title: Personnalité juridique (France)

text: Dès que l’on s’est préoccupé du sort des animaux, la question s’est posée de savoir si l’animal était ou non un sujet de droit. Cette conception ne s’est pas imposée partout, malgré certaines positions doctrinales qui l’entretiennent, telle celle qui voudrait accorder à l’animal une personnalité réduite. Malgré tout, le droit s’est heureusement préoccupé du sort de l’animal et on lui reconnaît parfois certaines prérogatives qui se rapprochent de celles des sujets de droit.


title: Personnalité juridique (France)

text: On peut signaler l’existence d’une Déclaration universelle des droits de l’animal, intervenue en 1978 sous l’égide de l’UNESCO.


title: Personnalité juridique (France)

text: Le , la Déclaration de Toulon sur la personnalité juridique de l’animal affirme que les animaux doivent être universellement reconnus comme des personnes juridiques et non comme des choses. Louis Balmond, Caroline Regad et Cédric Riot en sont les proclamateurs.


title: Personnalité juridique (France)

text: En droit français, les animaux ne sont traditionnellement pas titulaires de droits, ce qui n’est pas exclusif d’une protection à leur accorder. Ces questions sur la situation juridique de l’animal ne doivent pas a priori être confondues avec les conséquences que l’on peut tirer sur le plan juridique du lien d’affection unissant une personne à son animal (réparation du préjudice lié à la perte d’un animal).


title: Personnalité juridique (France)

text: On note ensuite l’allusion très remarquée à la qualité d’"être sensible" dans une loi du (relative notamment aux réserves naturelles et espèces protégées). À partir de cette notion, le Tribunal correctionnel de Strasbourg a remis en cause fermement la notion d’animal-objet : "« un animal dont la sensibilité a été légalement reconnue par la loi du [...] ne peut être assimilé à une chose »", ce qui en l’occurrence conduisait à exclure l’hypothèse de soustraction frauduleuse, caractéristique d’un vol.


title: Personnalité juridique (France)

text: Une du permet la constitution de partie civile des associations de défense et de protection des animaux déclarées depuis au moins 5 ans. Il s’agit d’un très léger rapprochement avec la situation des sujets de droit.


title: Personnalité juridique (France)

text: Enfin, à la lecture de la du , on s’aperçoit de quelques mutations terminologiques au sein des articles du Code civil français relatifs à la distinction entre meubles et immeubles. Ainsi, parle des « "animaux" » et non plus des « "objets" » que le propriétaire d’un fond y a placé dans le service et l’exploitation de ce fond. Dans l’article du Code civil français, il est désormais question des « animaux et des corps » qui peuvent se transporter d’un lieu à un autre (et non plus seulement des « corps », parmi lesquels on trouvait des animaux).


title: Personnalité juridique (France)

text: Ces modifications confirment la volonté de ne plus tenir l’animal pour une chose. Se dirigerait-on vers une nouvelle catégorie intermédiaire entre les biens et les personnes? Ou, comme le proposent certains auteurs, vers une intégration dans la catégorie des personnes en tant que personnes physiques non humaines jouissant de droits différents des êtres humains.


title: Personnalité juridique (France)

text: Il existe en droit français différentes doctrines en faveur de l’évolution du statut juridique de l’animal. Celles-ci peuvent se résumer à grands traits de la manière suivante : l'Université de Toulon avec la personne physique non-humaine (rapprochement avec le vivant ) ; l’Université de Limoges avec la personnalité technique (rapprochement avec les personnes morales) ; l’Université de Nice avec le « centre d’intérêt ».


title: Ernest Hello

text: Ernest Hello, né le à Lorient et mort le à Keroman, près de Lorient, est un écrivain et critique littéraire français, apologiste chrétien.


title: Ernest Hello

text: Écrivain mystique, quasiment sans relations extérieures, il consacra son existence à l'écriture. Le , il épousa Zoé Berthier, écrivain elle aussi sous le pseudonyme de Jean Lander. Elle sera non seulement sa femme mais aussi sa principale collaboratrice. Après leur mariage, ils vécurent au manoir de Keroman près de Lorient (détruit) où il s'était aménagé un cabinet de travail dans une tour ronde accolée à un pavillon (carte postale datée de 1907 - arch.pers.).


title: Ernest Hello

text: D'après Raïssa Maritain, la conversion de Léon Bloy doit beaucoup à Ernest Hello ; on trouve de nettes traces de son influence dans le "Journal d'un curé de campagne" de Georges Bernanos et dans l'exégèse biblique de Paul Claudel ; Henri Michaux le reconnaît également comme l'une de ses sources.


title: Ernest Hello

text: Outre ses traductions qui ont fait connaître en France les mystiques rhénans, ses œuvres majeures sont "L'Homme", "Physionomies de saints" et "Paroles de Dieu". Les éditions posthumes de "L'Homme" (chez Perrin, reconnaissables à l'ajout d'un sous-titre « La Vie - La Science - L'Art ») ont été expurgées de certains passages qui choquaient le public catholique de l'époque — mais sans que ces coupes soient signalées. Les éditions de ce livre doivent avoir été établies sur l’édition originale (Victor Palmé, Paris, 1872).


title: Ernest Hello

text: La principale source d'influence de Hello fut Joseph de Maistre et, bien sûr, la Bible, source de sa réflexion sur le style.


title: Ernest Hello

text: Ernest Hello est mentionné par Joris-Karl Huysmans dans son roman "Là-bas" en ces termes : . Léon Bloy a publié une importante étude sur Hello dans "Un Brelan d’Excommuniés", publié par Albert Savine en 1889. Il l’a reprise dans "Belluaires et Porchers", ouvrage édité par Stock en 1905, en la faisant suivre d’un texte inédit, également consacré à Hello et daté de 1894 , intitulé "Ici on assassine les Grands Hommes". Il écrit : .


title: Centre jeunesse

text: Un Centre jeunesse ou centre de protection de l’enfance et de la jeunesse est une institution gouvernementale québécoise (Canada) qui aide des jeunes en difficulté ou lorsque leurs parents les ont abandonnés. Les jeunes peuvent être accueillis dans un centre jeunesse dès leur naissance et cela jusqu'à leur majorité sous ordre de la cour.


title: Centre jeunesse

text: Les centre jeunesse ont une mission de protection (Loi sur la protection de la jeunesse (Québec), LPJ) des enfants mineurs, en regard de la négligence, des abus physiques, des abus sexuels ou de l'abandon dont ils pourraient être victimes, ainsi qu'une mission de réadaptation des jeunes contrevenants qui ont commis un délit (Loi sur le système de justice pénale pour les adolescents, LSJPA). Ils ont la charge d’offrir des services de seconde ligne, des services psychosociaux, de réadaptation et d’intégration sociale aux jeunes, à leur famille, ainsi qu’aux mères en difficulté. Il existe dix-sept centres jeunesse répartis dans les régions administratives du Québec.


title: Centre jeunesse

text: Au sens de la "Loi sur les services de santé et les services sociaux", les centres jeunesse gèrent, sous l'autorité d'un même Conseil d'administration, les établissements suivants: un Centre de protection de l'enfance et de la Jeunesse (CPEJ), un ou des centres de réadaptation pour jeunes en difficultés d'adaptation (CRJD) et un centre de réadaptation pour mères en difficulté d'adaptation (CRMDA).


title: Centre jeunesse

text: Leurs services sont régis par la "Loi sur les services de santé et les services sociaux", la "Loi sur la protection de la jeunesse", la "Loi sur le système de justice pénale pour les adolescents" et le "Code civil du Québec."


title: Centre jeunesse

text: La "Loi sur la protection de la jeunesse" encadre les services de protection et de réadaptation aux enfants et aux adolescents, les services d’adoption et de recherche d’antécédent biologiques et les services de médiation et d’expertise. La "Loi sur le système de justice pénale pour les adolescents" concerne les jeunes contrevenants (12-17 ans) ayant commis une infraction au Code criminel ou à une autre loi fédérale. La "Loi sur les services de santé et les services sociaux" encadre les services sociaux aux enfants, aux mères et aux familles en difficulté. L’aide spécialisée des centres jeunesse définie par ce cadre juridique, est destinée à des clientèles aux prises avec des difficultés graves.


title: Centre jeunesse

text: Avant de fusionner sous une même administration, les établissements dispensateurs de ces services collaboraient, tout en ayant des parcours historiques distincts.


title: Centre jeunesse

text: Dans la suite des réformes de la Révolution tranquille (1960-1970), l’instauration du système public de santé, gratuit et universel, a rendu accessible des services sociaux qui avaient été jusqu’alors essentiellement dispensés par les communautés religieuses et des organismes caritatifs.


title: Centre jeunesse

text: Les nouveaux Centres de services sociaux ont pris charge des enfants et des familles qui bénéficiaient de services pour des motifs d’abandon, de pauvreté, etc. Ils ont repris les mesures de placement d’enfants par la consolidation d’un réseau de familles d’accueil. Dans les années 1970, il ressortait assez unanimement que les services sociaux rejoignaient mal les enfants en danger et les familles aux problématiques les plus lourdes. En 1979, le début de l’application de la "Loi sur la protection de la jeunesse" (LPJ) et la création de la Direction de la protection de la jeunesse (DPJ) impliquaient que le mandat central des services psychosociaux en CSS, et maintenant en Centres jeunesse, devenait la protection de la jeunesse. Sans énoncer tous les motifs légaux pour les mineurs en besoin de protection, (Voir : Loi sur la protection de la jeunesse) il s’agit essentiellement de jeunes abandonnés, négligés, victimes d’abus physiques ou sexuels ou présentant des troubles sérieux de comportements et d’adaptation. À la suite d'un signalement retenu, lorsque après enquête, des motifs de protection sont établis, les situations peuvent être traitées par des ententes volontaires ou par le recours à une décision judiciaire d’un juge de la Chambre de la jeunesse.


title: Centre jeunesse

text: Les centres de réadaptation — que l’on appelait à l’époque centre d’accueil —, étaient issus des orphelinats existant au Québec dans les années 1950. D’autre part, le Québec ayant toujours résisté à un traitement s’apparentant à celui des adultes pour ses jeunes contrevenants, ces centres qui étaient des établissements autonomes, avaient développé des techniques de réadaptation pour les jeunes ayant commis des délits et faisant l’objet de sentences judiciaires. La criminalité juvénile est de juridiction fédérale. Cependant, depuis 1979, c’est au Directeur de la protection de la jeunesse aussi désigné Directeur provincial, que sont référées, pour traitement par des mesures de rechange, les jeunes dont les délits sont non judiciarisés par le Procureur de la Couronne ou pour la production de rapport prédécisionnels. C’est aussi le DPJ qui est mandaté pour l’exécution des ordonnances émises (probation et mise sous garde) selon la Loi sur les jeunes contrevenants et maintenant selon la Loi sur le système de justice pénale pour les adolescents.


title: Centre jeunesse

text: Dans les années 1980, à la suite de l'étude « Opération », dénombrant autant d’enfants placés en famille d’accueil ou en centre d’accueil au Québec, avec le souci d’institutionnaliser le moins possible les mineurs qui leur étaient confiées, les Centre de réadaptation ont développé les foyers de groupe, qui sont des ressources d’hébergement et d’encadrement dans la communauté. Dans la même visée, les services d’éducateurs de rue ou en milieu familial, sont devenus de plus en plus accessibles. La fusion des établissements a entraîné une meilleure complémentarité des mandats psychosociaux et de réadaptation.


title: Centre jeunesse

text: Avec l'augmentation sensible du nombre de jeunes filles ou de femmes seules avec leur enfant, les centres de réadaptation pour mères en difficultés graves d'adaptation, durant la grossesse ou pendant le développement des premières années de leur enfant (0-5 ans), vise à favoriser l'implication du conjoint et du milieu familial élargi pour maintenir l'enfant dans son milieu, tout en favorisant l'insertion sociale de la mère et son rôle parental. L'intégration de ces services avec ceux de la protection de la jeunesse, dans un même organisme, est favorable à leurs mandats sociaux respectifs.


title: Centre jeunesse

text: La Direction de la protection de la jeunesse est intégrée dans les Centres jeunesse. Outre les services de protection, elle est aussi responsable, via le Service d’adoption, de l’évaluation des familles qui veulent adopter un enfant. En concertation avec la Cour supérieure, responsable de statuer sur des questions de garde ou de droits d’accès dans des situations familiales de divorce ou de séparation. Le Service d’expertise et de médiation familiale répond aux demandes de la Cour en produisant des expertises psycholégales sur les mesures à prendre dans le meilleur intérêt de l'enfant.


title: Centre jeunesse

text: Les Centres jeunesse travaillent en collaboration avec le réseau des CLSC, des établissements d’enseignements primaire et secondaire, des Centres de la petite enfance et des organismes communautaires. Plus de intervenants sont employés par les Centres jeunesse. Une majorité d’entre eux ont le titre d’emploi d’agents de relations humaines. Ces derniers sont formés dans les disciplines du travail social, de la psychoéducation, de la criminologie et de la psychologie.


title: Centre jeunesse

text: Les Centres jeunesse sont des milieux de recherche et d’enseignement affiliés à différents établissements d’enseignement supérieurs du Québec.


title: On a échangé nos mamans

text: On a échangé nos mamans est un docu-réalité français anciennement diffusé sur M6 un mardi soir par mois entre le et le , et produite par Endemol. Les épisodes de cette émission ont été de nombreuses fois rediffusés sur M6 et sur Téva.


title: On a échangé nos mamans

text: Le , un épisode spécial On a échangé nos papas a été diffusé mais n'a pas convaincu la chaîne. Lors de la saison 6, l'expérience est renouvelée sur la chaine NT1. Le , un épisode spécial est diffusé, pour la première fois, un papa et une maman changeaient de famille.


title: On a échangé nos mamans

text: L'émission a fait son retour sur NT1 le pour une nouvelle saison comprenant 5 épisodes. Une saison 6 est diffusé sur la même chaine NT1 du au . Durant cette saison, un appel aux casting a lieu pour une septième saison.


title: On a échangé nos mamans

text: Cette émission propose à deux familles complètement différentes qui ne se connaissent pas d'échanger leurs familles pendant une semaine, c'est-à-dire qu'une mère va dans une famille et l'autre mère dans l'autre famille. Autre environnement, autre maison, autres enfants, autre figure paternelle, feront désormais partie de leur quotidien. Dans un premier temps, les mamans se plient aux règles de la nouvelle famille pour finir par adapter à leur tour leurs propres règles.


title: On a échangé nos mamans

text: , l’émission fait débat sur la plateforme YouTube à la suite d'une vidéo mise en ligne par la Youtubeuse Mavachou qui y dénonce les mises en scènes et les différentes aberrations avancées par TF1 durant son passage dans l’émission.


title: On a échangé nos mamans

text: L'épisode 3 est un épisode spécial renommé pour l'occasion On a échangé nos papas. L'épisode 5 est lui aussi un épisode spécial puisqu'une maman et un papa changent de famille.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Braud-et-Saint-Louis est une commune du Sud-Ouest de la France, dans le département de la Gironde en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Pauillac-Sud », sur la commune de Pauillac, mise en service en 1986 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Bordeaux-Mérignac », sur la commune de Mérignac, mise en service en 1920 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Braud-et-Saint-Louis est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: La commune, bordée par l'estuaire de la Gironde, est également une commune littorale au sens de la loi du , dite loi littoral. Des dispositions spécifiques d’urbanisme s’y appliquent dès lors afin de préserver les espaces naturels, les sites, les paysages et l’équilibre écologique du littoral, comme par exemple le principe d'inconstructibilité, en dehors des espaces urbanisés, sur la bande littorale des , ou plus si le plan local d’urbanisme le prévoit.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (55,1 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (56,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Braud-et-Saint-Louis

text: eaux maritimes (25,9 %), prairies (24,8 %), terres arables (15,5 %), zones humides intérieures (11,9 %), zones agricoles hétérogènes (10,2 %), cultures permanentes (4,6 %), forêts (2,7 %), zones humides côtières (1,6 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (1,5 %), zones urbanisées (1,2 %).


title: Braud-et-Saint-Louis

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Le territoire de la commune de Braud-et-Saint-Louis est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Il est également exposé à un risque technologique, le risque nucléaire. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Livenne et la Ceinture. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1988, 1999 et 2009.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 73,3 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (67,4 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 80 %, à comparer aux 84 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 2009 et 2012 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: La commune étant située totalement dans le périmètre du plan particulier d'intervention (PPI) de autour de la centrale nucléaire du Blayais, elle est exposée au risque nucléaire. En cas d'accident nucléaire, une alerte est donnée par différents médias (sirène, sms, radio, véhicules). Dès l'alerte, les personnes habitant dans le périmètre de se mettent à l'abri. Les personnes habitant dans le périmètre de peuvent être amenées, sur ordre du préfet, à évacuer et ingérer des comprimés d’iode stable.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Une cachette de fondeurs a été signalée et décrite par François Daleau en 1913 au lieu-dit "Moulin-Neuf".


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Au cours du , les marais sont asséchés sur ordre du gouverneur de Blaye, le duc de Saint-Simon, afin de créer des villages et des terres agricoles.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: En l'An VI, les petites communes de Braud et de Saint-Louis fusionnent pour former la nouvelle commune de Braud-et-Saint-Louis.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: En 1942, l'Opération Frankton passe par la commune de Braud-et-Saint-Louis. Un mémorial en l'honneur des membres du raid est présent sur la commune à proximité du Port des Callonges.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Dans son palmarès 2020, le Conseil national de villes et villages fleuris a attribué deux fleurs à la commune.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: L'église Saint-Saturnin a été construite en 1898 après la destruction de la précédente église pendant la Révolution. À proximité de l'église se dresse la Colonne des Naufragés, ex-voto dressé par des marins nordiques rescapés d'un naufrage au début du .


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Terres d'oiseaux est un sanctuaire ornithologique de 120 hectares situé à proximité du port des Callonges, au nord de la commune (à la limite de la commune de Saint-Ciers-sur-Gironde). Établi au cœur des prairies humides qui bordent l'estuaire de la Gironde, sur une des plus importantes voies de migration de France, il est fréquenté par plusieurs centaines d'oiseaux : aigrettes garzette, hérons pourprés, milans noirs, martins-pêcheurs, tadornes de belon, busards des roseaux viennent y nicher, y hiverner ou s'y reproduire.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Plusieurs sentiers ont été aménagés à travers les marais, agrémentés de panneaux explicatifs, de plates-formes d'observation et de plusieurs abris mis en place de façon à pouvoir regarder les oiseaux en toute quiétude. Les visiteurs passent successivement d'un écosystème à un autre : prairies humides, lacs, roselières ou encore bords d'estuaire, chacun abritant des espèces d'oiseaux spécifiques. Si une tour d'observation de dix mètres de haut est en accès libre, à proximité du parking, l'accès au reste du site est payant. La maison de « La Métairie » est la « porte d'entrée » du parc : on y trouve la billetterie, mais aussi un salon de thé et une boutique de souvenirs. Le site compte également un restaurant gastronomique, « Le Marainaud ».


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Bâti en 1727, le Domaine de La Paillerie dispose d'une maison de maître et de ses dépendances. Autrefois, le domaine servait de distillerie.


title: Braud-et-Saint-Louis

text: Ce dernier est en cours de rénovation depuis 1995 afin de redonner une nouvelle vie à la bergerie, du pigeonnier, de la maison de maître.


title: Tee (Unix)

text: codice_1 est une commande POSIX qui permet de lire depuis l'entrée standard et écrire sur la sortie standard tout en écrivant dans des fichiers. Elle est notamment utile dans des tubes pour relayer la sortie à une nouvelle commande tout en la sauvegardant dans un fichier.


title: Tee (Unix)

text: Son nom, qui est la prononciation de la lettre "t" en anglais, provient de la ressemblance de son action avec l'élément de tuyauterie appelé "séparateur en T" (T-splitter), utilisé en plomberie.


title: Tee (Unix)

text: codice_1 duplique sur ses deux sorties, la sortie standard et un ou plusieurs fichiers, tout ce qu'elle reçoit en entrée.


title: Tee (Unix)

text: La commande peut remplacer le contenu de fichiers, ou ajouter au contenu existant par l'argument [-a] ou [--append].


title: Tee (Unix)

text: echo transmet la chaîne de caractères à la commande tee par le biais du pipe, qui écrit la chaîne dans fichier.txt, et la renvoie grâce un second pipe vers la commande wc, qui affiche le nombre de lignes, de mots puis d'octets. La commande cat affiche le contenu de fichier.txt.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le Cénotaphe est un mémorial situé dans le quartier du Whitehall à Londres. Il s'agissait à l'origine d'une structure temporaire érigée pour un défilé de la paix à la fin de la Première Guerre mondiale, mais à la suite d'un élan de patriotisme celle-ci fut remplacée par une structure permanente qui fut désignée comme mémorial officiel de la guerre. Copie exacte du monument temporaire conçu par Sir Edwin Lutyens, la structure permanente fut construite en pierre de Portland entre 1919 et 1920 par la firme Holland, Hannen & Cubitts à la place du cénotaphe temporaire en bois et plâtre. Une commémoration a lieu chaque année sur le site lors du "", le dimanche le plus proche du 11 novembre. Des copies de ce cénotaphe existent ailleurs au Royaume-Uni, au Canada, en Nouvelle-Zélande, aux Bermudes et à Hong Kong.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le premier Cénotaphe était une structure en bois et en plâtre imaginée par Sir Edwin Lutyens et érigée en 1919.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Il faisait partie des nombreuses œuvres temporaires érigées pour le défilé de la victoire du 19 juillet 1919 à Londres qui marquait formellement la fin de la Première Guerre mondiale, le traité de Versailles ayant été signé le 28 juin 1919. Comme plusieurs structures de bois devant être placées le long de l'itinéraire suivi par le défilé, il ne fut décidé de le construire que deux semaines avant le défilé. Suivant les délibérations du Comité pour les Célébrations de Paix, Lutyens fut invité au 10, Downing Street. Là, le premier ministre britannique, David Lloyd George proposa que le monument serait un catafalque, comme celui construit près de l'Arc de Triomphe pour le défilé de la Victoire français, mais Lutyens proposa à la place un cénotaphe.


title: Cénotaphe (Londres)

text: La structure temporaire en bois et plâtre avait la même forme que l'actuelle structure en pierre, et consistait en un "pylône" qui se rétrécissait par paliers jusqu'à une tombe vide (le cénotaphe proprement-dit) à son sommet. Les couronnes disposées à chaque extrémité et au sommet étaient faites de véritables lauriers (représentées en pierre sculptée dans le monument actuel).


title: Cénotaphe (Londres)

text: Elle fut placée entre le Foreign Office et la Richmond House. Son inauguration (décrite dans "The Times" comme "calme" et "non officielle") a eu lieu la veille du défilé. Pendant le défilé, le cénotaphe temporaire fut salué par les commandants alliés dont John Pershing, Ferdinand Foch, Douglas Haig et David Beatty. Après le défilé, la base du monument fut recouverte de fleurs et de couronnes par le public. La pression publique en faveur de sa conservation fut si forte que le War Cabinet décida le 30 juillet 1919 qu'un mémorial permanent devait remplacer l'installation temporaire et serait désigné comme monument officiel commémoratif de la guerre. L'annonce fut faite le 23 octobre 1919 qu'une version en pierre de Portland serait construite et serait l'exacte réplique de la structure temporaire.


title: Cénotaphe (Londres)

text: L'idée d'un cénotaphe fut peut-être inspirée à Lutyens par une structure de jardin qui lui était familière, réalisée par la paysagiste Gertrude Jekyll, « Le cénotaphe de Sigismunda ». Le monument définitif fut construit en pierre de Portland entre 1919 et 1920 par la firme Holland, Hannen & Cubitts.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Il ne comporte aucune décoration excepté les couronnes sculptées à chaque extrémité et une plus petite au sommet. Les mots "The Glorious Dead" sont inscrits sous les deux couronnes des extrémités. Au-dessus de ces couronnes sont également inscrites en chiffres romains les dates de la Première Guerre mondiale (MXMXIV - MXMXIX). Les couronnes des extrémités mesurent de diamètre et celle située au sommet .


title: Cénotaphe (Londres)

text: Les faces verticales du cénotaphe ne sont pas parallèles, mais si elles étaient prolongées, elles se croiseraient à au-dessus du sol. De même, les surfaces horizontales sont en fait des sections d'une sphère dont le centre se trouverait à sous terre.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Ce renflement, nommé entasis en architecture, n'était pas présent dans la structure temporaire et fut ajouté par Lutyens lors de la conception de la structure définitive. Celle-ci mesure de haut et pèse .


title: Cénotaphe (Londres)

text: Les architectes renoncèrent à leurs honoraires pour la conception du cénotaphe dont la construction coûta de l'époque (somme estimée en 2010 à soit environ ). La construction débuta le 19 janvier 1920.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le mémorial fut inauguré par le Roi Georges V le 11 novembre 1920, lors du second anniversaire de l'Armistice.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Il fut décidé de ne pas consacrer le monument car toutes les victimes du conflit n'étaient pas chrétiennes. La cérémonie d'inauguration constitua une étape pour une importante procession qui conduisit le corps du soldat inconnu britannique dans sa tombe près de l'Abbaye de Westminster.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le cortège funèbre passa devant le cénotaphe, où le roi déposa une gerbe sur l'affût de canon transportant le soldat inconnu, avant de dévoiler le monument qui avait été drapé dans de grands Union Flags.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Il est flanqué de chaque côté de différents drapeaux du Royaume-Uni que Lutyens avait voulu graver dans la pierre. Durant l'entre-deux-guerres, d'un côté étaient placés l'Union Flag, le White Ensign et le Red Ensign et de l'autre l'Union Flag, le White Ensign et le Blue Ensign. Le avril 1943, le Royal Air Force Ensign remplaça le White Ensign du côté ouest. Les drapeaux en 2007 représentent la Royal Navy, l'armée britannique, la Royal Air Force et la flotte marchande britannique. Le Blue Ensign représente la Royal Naval Reserve, la Royal Fleet Auxiliary et les autres services gouvernementaux et probablement aussi les dominions.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Initialement, les drapeaux étaient changés pour nettoyage toutes les , mais entre 1922 et 1923, cette pratique cessa progressivement jusqu'à ce que la presse s'en mêle et que le nettoyage soit repris. La durée de vie d'un drapeau a initialement été fixée à cinq périodes de trois mois. En 1939, on modifia la règle en dix changements par an et chaque drapeau ne pouvait être lavé que deux fois avant d'être remplacé. En 1924, il fut décidé que tous les drapeaux retirés seraient envoyés à l'Imperial War Museum qui pourrait les redistribuer à des organismes dûment accrédités.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Whitehall, ainsi que d'autres zones de Londres, fut le théâtre des célébrations de la Victoire du 8 mai 1945. Des célébrations plus formelles eurent lieu le 8 juin 1946. Le cénotaphe avait été désigné mémorial des soldats de l'empire britannique tués durant la Première Guerre mondiale, mais cela fut étendu par après aux victimes de la Seconde Guerre mondiale. Les dates de la Seconde Guerre mondiale furent rajoutées en chiffres romains sur les côtés du mémorial (MCMXXXIX - MCMXLV) et il fut inauguré une seconde fois le dimanche 10 novembre 1946 par le roi George VI. Le mémorial est maintenant également dédié aux victimes britanniques des conflits auxquels l'armée britannique participa par la suite. Le cénotaphe fut classé comme monument de grade I le 5 février 1970.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le cénotaphe est le site du "National Service of Remembrance" qui a lieu chaque année à 11h00 lors du , le dimanche le plus proche du 11 novembre. De 1919 à 1945, la commémoration avait lieu chaque 11 novembre.


title: Cénotaphe (Londres)

text: La cérémonie de commémoration de l'armistice est tombée en désuétude après la Seconde Guerre mondiale, pendant quelques décennies. Cette cérémonie au cénotaphe le 11 novembre à 11h a toutefois été rétablie par la Western Front Association, une association britannique créée en 1980 et se consacrant à la mémoire de la guerre 1914-1918. Le premier ministre britannique, David Cameron, s'y est joint en 2014, pour le centenaire du déclenchement de la guerre.


title: Cénotaphe (Londres)

text: La première commémoration eut lieu le 11 novembre 1919, à la suite d'une proposition du roi Georges V de respecter deux minutes de silence à travers le Royaume-Uni et d'organiser une cérémonie à Londres. Des milliers de personnes se rassemblèrent autour du cénotaphe temporaire de Whitehall où le premier ministre David Lloyd George, venu à pied de Downing Street, déposa une gerbe. Une gerbe fut également déposée par le représentant du président français et des soldats et des marins fournirent une garde d'honneur. Il y eut également des défilés organisés par des associations de vétérans.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Actuellement, les gerbes sont déposées par la famille royale, le premier ministre, les chefs des autres partis politiques britanniques, les hauts-commissaires des pays du Commonwealth au Royaume-Uni, les ambassadeurs d'Irlande et du Népal (depuis les années 2010), et les chefs des trois branches des forces armées.


title: Cénotaphe (Londres)

text: D'autres cérémonies annuelles ont lieu au cénotaphe à différents moments de l'année notamment pour commémorer le débarquement de Normandie, la guerre des Malouines, la Journée de l'ANZAC et les premiers jours de l'offensive sur la Somme.


title: Cénotaphe (Londres)

text: Dans le passé, tous les hommes passant devant le cénotaphe, civils ou militaires, devaient se lever leurs chapeaux, casquettes ou casques en salut, même s'ils étaient voyageurs dans un autobus ou un taxi. Aujourd'hui (2021), cette obligation s'applique toujours aux militaires et fonctionnaires en uniforme (exceptés pompiers et ambulanciers) .


title: Cénotaphe (Londres)

text: Le premier cénotaphe imaginé par Lutyens fut celui de Southampton (inauguré le 6 novembre 1920). Le cénotaphe de Londres fut copié dans d'autres villes du Royaume-Uni et de l'Empire britannique. Deux versions plus petites qui comportent de nombreux ajouts et différences furent construites comme mémoriaux régimentaires à Maidstone dans le Kent et à Reading dans le Berkshire. Elles furent respectivement inaugurées les 30 juillet 1921 et 13 septembre 1921. La réplique la plus exacte est le cénotaphe de Hong Kong, situé entre Statue Square et l’hôtel de ville, qui fut inauguré en 1923. Le cénotaphe de Manchester (également une création de Lutyens) fut inauguré le 12 juillet 1924. Le cénotaphe de Toronto fut quant à lui inauguré le 11 novembre 1924 et est modelé sur celui de Londres également. Une copie à l'échelle 2/3 fut inaugurée à Hamilton dans les Bermudes le 6 mai 1925. Une copie très semblable fut inaugurée en novembre 1929 à Auckland en Nouvelle-Zélande. Une autre réplique exacte est quant à elle installée à London au Canada et fut inaugurée le 11 novembre 1934.


title: Laurent Bado

text: Laurent Kilachu Bado, né le à Zoula, Burkina Faso (alors Haute-Volta), est un intellectuel et homme politique burkinabé, père du « grégarisme africain ».


title: Laurent Bado

text: Professeur de droit constitutionnel et sciences politiques à l'université de Ouagadougou (actuelle Université Joseph Ki-Zerbo), il a occupé plusieurs autres postes de responsabilité (Commissaire à la Réforme de l'administration, Chef du département de droit public, etc.)


title: Laurent Bado

text: Il crée en 2000, le Parti de la renaissance nationale (PAREN) et forme, en 2005, avec le Mouvement populaire pour le socialisme du docteur Émile Paré, une coalition : « l'opposition burkinabè unie » (OBU), en vue de présenter un candidat unique à l'élection présidentielle de 2005. Mais le parti éclate faute d'entente sur le choix du candidat à présenter. Une vive polémique a d'ailleurs opposé Bado à Paré à propos d'une affaire de 30 millions de CFA que le pouvoir leur aurait remis pour créer une vraie opposition politique. Il a également une position très tranchée sur l'homosexualité qu'il qualifie de crime contre l'humanité en appelant les Africains à faire preuve de vigilance sur la conservation des acquis culturels de la société.


title: Laurent Bado

text: Selon Laurent Bado, le problème majeur des Africains est le mimétisme. Il prône le grégarisme comme modèle de société pour l'Afrique en général et le Burkina Faso en particulier. Modèle qui offre une alternative aux systèmes capitalistes et socialistes qui ont montré leurs limites, selon lui.


title: Laurent Bado

text: Dans "PAREN, le testament de Laurent Bado", il définit le grégarisme appliqué à l'Afrique comme la mise en place d'une économie populaire :  « La voie de l'Afrique(...)(est) bel et bien le grégarisme de la tradition qui distingue la liberté et la solidarité sans les séparer, qui unit l'individu et le groupe sans les confondre. »


title: Europe Échecs

text: Europe Échecs est une revue mensuelle en langue française, qui paraît 11 fois par an (dont un numéro double en juillet-août), consacrée au jeu d'échecs.


title: Europe Échecs

text: Fondée en 1959 par Raoul Bertolo, décédé en 1991 et qui fut un temps président de la Fédération française des échecs, elle résulte de la fusion entre deux revues, "l'Échiquier de Turenne" et "L'Échiquier de France". Tout a commencé avec "L'Échiquier de Paris" (bulletin des cercles de l'Île-de-France) créé en 1946, qui a fusionné après son , en 1955, avec "L'Échiquier de France". Ce mensuel a à son tour fusionné, après 36 numéros, en décembre 1958, avec "L'Échiquier de Turenne" créé en 1955, pour finalement fusionner après 41 numéros, en décembre 1958, avec le magazine "Europe-Échecs" créé en janvier 1959. C'est une des plus anciennes revues françaises sur le jeu d'échecs encore en parution (après "Le Courrier des Échecs" fondé en 1947).


title: Europe Échecs

text: De 1985 à 1997, elle a été la propriété de Jean-Claude Fasquelle, alors PDG des éditions Grasset. Elle a été dirigée par le grand maître international français Bachar Kouatly jusqu'en avril 2019. Le numéro de mai 2019 de la revue fait état d'un changement de gouvernance. Le président et directeur de la publication en est maintenant Sami Kouatly, fils de Bachar.


title: Europe Échecs

text: Elle propose des reportages sur les principaux tournois français, européens et mondiaux avec de nombreuses parties analysées par les joueurs eux-mêmes (figurant régulièrement parmi les meilleurs mondiaux), une présentation de l'actualité échiquéenne, des exercices tactiques, des rubriques concernant la stratégie ainsi que des annonces de tournois.


title: Europe Échecs

text: Son site Web couvre l'actualité échiquéenne française et internationale et propose une zone de jeu en direct et en différé, ainsi que des contenus multimédias en partie payant, tels que des articles et des vidéos sur les ouvertures, la stratégie, la tactique, etc.


title: Games Done Quick

text: Games Done Quick (GDQ) est un marathon caritatif semestriel américain organisé par le site Speed Demos Archive, centré autour du "speedrun" de jeux vidéo. Les deux événements annuels sont appelés Awesome Games Done Quick et Summer Games Done Quick.


title: Games Done Quick

text: Les événements lèvent des fonds principalement pour Médecins sans frontières (MSF) et (PCF). L'intégralité de l'évènement est diffusée en streaming sur la plateforme Twitch. L'évènement est également retransmis et commenté en français par une association de "speedrun", le French Restream.


title: Denis Drouin

text: Denis Drouin est une des grandes figures de l'humour québécois. Après une formation en art dramatique, il devient annonceur à la radio de CKCV, à Québec.


title: Denis Drouin

text: Par la suite, il a une carrière riche et diversifiée. À partir du milieu des années 1940, il est très présent sur la scène du théâtre burlesque avec les grands artistes de son époque tels Manda Parent, Juliette Petrie et Paul Desmarteaux et cela, pendant plus de 20 ans. Mais on se souvient surtout du duo que Denis Drouin interpréta a de nombreuses reprises avec Olivier Guimond. Il joue aussi dans plusieurs feuilletons radiophoniques (ex. "Le Curé de village", "Rue Principale", "Métropole" de Robert Choquette, etc.)


title: Denis Drouin

text: De 1954 à 1960, il est un membre actif de la troupe "Le Beu qui rit" dirigée par Paul Berval. Cette troupe est constituée principalement de Paul Berval, Jean-Claude Deret, Jacques Lorain et bien sûr Denis Drouin. Dominique Michel et Denise Filiatrault s'y retrouvent aussi régulièrement.


title: Denis Drouin

text: Le succès est immense et marque le monde des cabarets montréalais de cette décennie. La troupe du "Beu qui rit" est aussi invitée régulièrement à la télévision notamment à l'émission "Music-hall" de Radio-Canada, présentée par Michelle Tisseyre.


title: Denis Drouin

text: À la télévision, on a remarqué son jeu, entre autres, dans "Cré Basile", "Symphorien" et "Chère Isabelle". Denis Drouin a également participé à bon nombre d'autres émissions tels "La Pension Velder", "La P'tite semaine", la télé-série "Duplessis" et plusieurs "Bye Bye". D'ailleurs, on se rappellera sa présence mémorable aux côtés d'Olivier Guimond dans le sketch du soldat canadien à Wesmount, au "Bye Bye" de 1970. Ce sketch est un clin d'œil humoristique à la crise d'octobre au Québec. Il a également fait partie de la série télévisée pour enfants Patofville de 1975 à 1976.


title: Denis Drouin

text: Travailleur acharné, Denis Drouin était un véritable professionnel de la comédie. Il possédait une mémoire remarquable qui lui permettait de prêter main-forte à d'autres comédiens moins doués. Dans pareilles situations, sa grande capacité à improviser lui a maintes fois servi à se sortir de situations difficiles.


title: Karim Abed

text: Karim Abed est un arbitre international français de football né le à Brignoles. Il représente la ligue de Méditerranée et est licencié au S.C. Brignoles.


title: Karim Abed

text: Il bénéficie d'une « promotion accélérée » via une réforme de l'arbitrage datant de 2012 qui lui permet de passer les paliers deux par deux tous les ans. En 2013, il officie en Division d'Honneur. Nommé arbitre de la fédération un an plus tard, il ne reste que six mois en CFA-CFA 2, avant d'enchaîner par un semestre en National. Il est ensuite promu en 2015 en Ligue 2.


title: Karim Abed

text: Il est promu en Ligue 1 et Arbitre Fédéral 1 le . Fin 2017, il est proposé au titre d'Arbitre International FIFA par la Fédération française de football. Il est promu officiellement le au Siège de la Ligue de football de Méditerranée à Aix-en-Provence.


title: Karim Abed

text: Le , il est désigné quatrième arbitre pour la finale masculine opposant le Qatar au Bahreïn lors des septièmes jeux mondiaux militaires de Wuhan.


title: Corticostérone

text: La corticostérone est une hormone corticostéroïde sécrétée par le cortex (plus précisément dans la zone fasciculée) de la glande surrénale à partir du cholestérol et sous la dépendance de l'ACTH hypophysaire. Elle interfère notamment avec la sensation de peur mémorisée et avec la mémoire. Comme les autres glucocorticoïdes, elle peut modifier l’activité cérébrale et le comportement via des mécanismes génomiques classiques (on parle d'« effet nucléaire » car basé dans le noyau de neurones sur la transcription de gènes et la synthèse protéique, ce qui implique - pour ces effets - une latence longue entre l’exposition à la corticostérone et l'apparition d'une réponse). D'autres effets, non-génomiques semblent exister et induire une réponse beaucoup plus rapides (secondes à minutes).


title: Corticostérone

text: Chez de nombreuses espèces dont les amphibiens, les reptiles, les rongeurs et les oiseaux, la corticostérone est le principal glucocorticoïde. Elle est impliquée dans la régulation de l'énergie métabolique, des réactions immunitaires et des réponses au stress. Chez l'être humain c'est une autre molécule (le cortisol) qui est le principal glucocorticoïde ; il est produit principalement dans la zone du fasciculata du cortex surrénal.


title: Corticostérone

text: Chez l'Homme la corticostérone semble n'avoir qu'une faible importance parmi les glucocorticoïdes et minéralocorticoïdes ; son principal rôle serait d'être un intermédiaire dans la voie stéroïde de la prégnénolone à l'aldostérone (La corticostérone est convertie en aldostérone par un enzyme (l'aldostérone synthase) qui ne se trouve que dans les cellules mitochondriennes des cellules du glomérule rénal qui se trouvent dans la région la plus superficielle des cellules endocrines du cortex surrénal).


title: Corticostérone

text: La corticostérone est la molécule précurseur de la minéralocorticoïde aldostérone, l'un des principaux modulateurs homéostatiques des niveaux de sodium et de potassium in vivo.


title: Corticostérone

text: Un exemple d'une voie de libération est la stimulation des cellules de la peaux de certains amphibiens par les UV-B. Ce stimullus chez le Triton à peau rugueuse ("Taricha granulosa") semble déclencher la biosynthèse de corticostérone.


title: Corticostérone

text: De nombreuses recherches ont porté sur les effets de la corticostérone chez les oiseaux, dont un bref aperçu est présenté ci-dessous.


title: Corticostérone

text: Un taux élevé de corticostérone induit une croissance ralentie des plumes pendant en période de mue, et une période prolongée de l'inaptitude à voler. Mais de nombreux oiseaux ont naturellement des niveaux réduits de corticostérone au moment de leur mue, ce qui contribue peut-être à éviter une dégradation précoce de leurs nouvelles plumes.


title: Corticostérone

text: La corticostérone a d'autres effets sur le développement des oiseaux. Cette hormone chez le poussin qui a faim. L'augmentation des niveaux de corticostérone chez les poussins entraîne une augmentation de la demande de nourriture et une certaine agressivité. À court terme, ceci se traduit par une plus grande chance d'obtenir de la nourriture, mais à long terme, un taux de corticostérone accrue au début de vie compromet le fonctionnement cognitif des oiseaux (diminution de l'aptitude à résoudre des problèmes, association de stimulus visuel avec la nourriture, etc.).


title: Corticostérone

text: La réponse parentale aux poussins jouant les affamés augmenter le temps passé à la recherche de nourriture, au détriment du nid et des poussins qui sont alors sans protection. Il a été constaté qu'en période de pénurie alimentaire, chez certaines espèces d'oiseaux les poussins ont alors une production inhibée de corticostérone, ce qui réduit les effets négatifs de la corticostérone dans ce contexte.


title: Corticostérone

text: Les stéroïdes ont divers effets sur la mémoire, modulant un large éventail de fonctions . Parmi eux la corticostérone agit de plusieurs manières sur la mémoire.


title: Corticostérone

text: Ses effets principaux ont été découverts et observés à travers l'effet du stress sur les souvenirs émotionnels ainsi que sur la mémoire à long terme (MLT).


title: Corticostérone

text: Dans le domaine des souvenirs émotionnels, la corticostérone est fortement associée à la mémoire de la peur (quand des souvenirs de peur sont réactivés ou consolidés, les niveaux de corticostérone augmentent). L'augmentation de la corticostérone semble liée au soulagement de l'anxiété. Mais cet effet dépend aussi en laboratoire du moment où l'administration de corticostérone a eu lieu (par rapport au moment du conditionnement de la peur) ; Selon le moment où elle agit, la corticostérone peut faciliter ou au contraire interrompre une peur conditionnée.


title: Corticostérone

text: Non seulement la corticostérone a des effets sur les souvenirs émotionnels, mais elle contribue aussi à la reconnaissance mémorielle et à la consolidation des souvenirs.


title: Corticostérone

text: Concernant la reconnaissance et les souvenirs à long terme, la corticostérone a des effets variables.


title: Corticostérone

text: Des études montrent que la modification de certains processus chimiques et cérébraux affectant les niveaux de corticostérone peut aussi avoir une incidence sur les effets de stress sur la mémoire.


title: Corticostérone

text: Ainsi chez le rat des fluctuations du taux de corticostérone permettent d'éviter une diminution de la mémoire de reconnaissance par le stress dans des quantités inférieures.


title: Warren Spector

text: Warren Spector () est un concepteur américain de jeux vidéo connu pour avoir œuvré sur l'intégration d'éléments du RPG dans le jeu de tir à la première personne.


title: Warren Spector

text: Avant d'entrer dans l'industrie du jeu vidéo, il a travaillé dans le jeu de rôle chez Steve Jackson Games, où il a par exemple participé au développement de "Toon" avec Greg Costikyan. Ensuite il est allé travailler chez TSR où il a surtout travaillé dans leur département de recherche et développement, aidant notamment au lancement de "Spelljammer".


title: Warren Spector

text: Plus tard il a travaillé avec Origin Systems et Looking Glass Studios, sur des jeux très connus comme "Ultima Underworld", "System Shock", et "". Il crée ensuite Austin, une branche de Ion Storm qui a en particulier développé "Deus Ex", "", "".


title: Warren Spector

text: En 2004, il quitte Ion Storm pour « poursuivre des intérêts personnels en dehors de la compagnie » et en 2005, il travaille pour une nouvelle compagnie : Junction Point Studios, racheté en 2007 par Disney Interactive Studios, pour qui il a développé le jeu Wii "Epic Mickey" sorti en .


title: Warren Spector

text: Faute de ne pas pouvoir faire un nouveau "", Warren Spector travaille pour Disney sur une série de bandes dessinées éponymes en 2011. Il développe parallèlement la suite d"Epic Mickey", "", sorti en . Il quitte Disney à la suite de la fermeture de Junction Point.


title: Warren Spector

text: En 2016, Warren Spector rejoint OtherSide Entertainment, créé par Paul Naurath, un ancien de Looking Glass Studios.


title: Warren Spector

text: Spector est généralement crédité comme producteur, sauf pour "Deus Ex" sur lequel il est réalisateur.


title: Eustache le moine

text: Eustache Busket, dit Eustache le moine ou Le Moine Noir, né vers 1170 à Boulogne-sur-Mer, Pas-de-Calais, et mort le au large de Sandwich en Angleterre, est l'un des plus fameux pirates du début du , dans la grande tradition des hors-la-loi médiévaux.


title: Eustache le moine

text: Personnage hors du commun, redoutable et provocant, il apparut longtemps comme un bandit de grand chemin. Il se trouva mêlé au conflit entre les Capétiens et les Plantagenêts opposant alors Philippe Auguste et Jean sans Terre. Il prit parti tantôt pour l'un, tantôt pour l'autre. Vaincu et capturé par les Anglais lors de la bataille de Sandwich en 1217, il eut la tête tranchée.


title: Eustache le moine

text: Il est le plus jeune fils d'une noble famille de Boulogne, et devint moine bénédictin. En 1190, il quitte l'abbaye Saint-Wulmer de Samer pour venger son père, qui vient d'être assassiné. Selon sa légende, il part étudier la magie en Espagne et, à son retour, devient le sénéchal de Renaud de Dammartin, comte de Boulogne, à qui il réclame justice pour son père. Mais, quand Eustache perd son procès, ses terres et ses titres sont confisqués par le comte. Eustache rompt avec celui-ci et exerce sa vengeance contre le comte. Il écume alors la région de Boulogne et d'Hardelot, ravageant les domaines du comte, s'en prenant à sa garde ou volant ses chevaux, travesti sous de multiples déguisements.


title: Eustache le moine

text: Eustache le moine devient un pirate et un mercenaire, établissant des bases dans les îles de la Manche, plus précisément sur l'île de Sercq, et vendant les services de sa flotte au plus offrant. Il avait la réputation d'être redoutable et particulièrement efficace dans ses attaques. Il impressionnait tellement que le peuple fit courir une rumeur selon laquelle il pouvait rendre ses navires invisibles lors des abordages. De 1205 à 1212, il se met au service du roi d'Angleterre et devient en quelque sorte l'amiral de la flotte de Jean sans Terre, tout en continuant ses actes de piraterie. Durant des années, il écumera les mers du Nord et rançonnera les navires qui passent à sa portée.


title: Eustache le moine

text: En 1212, son vieil ennemi, le comte Renaud prête hommage à Jean sans Terre. Eustache est contraint de quitter l'Angleterre. Il se tourne alors vers Philippe Auguste, roi de France et se met à son service. Cette même année, il lance un raid sur Folkestone, une petite ville côtière du Kent, en Angleterre.


title: Eustache le moine

text: Le 27 juillet 1214, Philippe Auguste remporte la bataille de Bouvines. Ayant réussi à ravir aux Plantagenêts la plus grande partie de leurs domaines continentaux, il songe à porter la guerre en Angleterre. Contre son adversaire, Jean sans Terre, il a obtenu l'appui du Pape Innocent III. La flotte et les troupes se concentrent à Boulogne. Par malheur pour le roi de France, Jean sans Terre se réconcilie soudainement avec le Souverain Pontife. L'expédition est décommandée.


title: Eustache le moine

text: En juin 1215, les barons anglais se révoltent contre Jean sans Terre, et offrent la couronne d'Angleterre au fils de Philippe Auguste, ce qui permet au roi de France de rêver à nouveau d'envahir l'Angleterre. Ce projet est confié au courageux pirate.


title: Eustache le moine

text: Eustache le moine se voit chargé d'établir une liaison maritime entre les insurgés et les troupes royales. Il lui faut prendre Douvres. Il fait alors construire un château fort flottant, hérissé de trébuchets et autres engins de guerre. Quand cette énorme masse s'avance au milieu des navires anglais, lançant des projectiles dans toutes les directions, la panique s'installe dans le camp ennemi.


title: Eustache le moine

text: Mais, en 1217, le tout jeune Henri III ayant succédé sur le trône d'Angleterre à son défunt père Jean sans Terre, une nouvelle tentative d'invasion de l'Angleterre se prépare.


title: Eustache le moine

text: En août 1217, pour aller débarquer des troupes en Angleterre, un convoi français quitte Calais, escorté par dix nefs de guerre sous les ordres d'Eustache le moine, avec pour objectif de rejoindre la Tamise. Le 24 août, près de Douvres, la flotte française se heurte à la flotte anglaise, supérieure en nombre. Au terme d'un combat sans pitié, lors de la bataille de South Foreland — également appelée bataille de Sandwich — la flotte anglaise détruit la flotte française. C'en est fini du rêve de Philippe Auguste. Eustache est capturé par les Anglais, qui le connaissent bien, et décapité sur le pont du navire. Sa tête est fichée au bout d'une pique et promenée en trophée dans tout le sud de l'Angleterre. Ainsi périt au combat le premier grand pirate de la côte d'Opale.


title: Eustache le moine

text: Un trouvère anonyme du s'inspira de l'histoire d'Eustache pour composer "Le Roman d'Eustache le moine", un poème historique fameux au Moyen Âge, que les Anglais, qui s'intéressent beaucoup à cette histoire, ont traduit en anglais moderne), et dont une nouvelle traduction française est parue en 2005.


title: Eustache le moine

text: En 1964, le "Journal de Tintin" publia une bande dessinée, sous le titre "Eustache le moine, corsaire du roi", racontant l'histoire d'Eustache.


title: Eustache le moine

text: Il a également inspiré Eiichiro Oda pour son pirate « Eustass Kidd » dans le manga "One Piece", et le célèbre dessinateur Hugo Pratt lui a emprunté son concept de mystérieux chef des pirates retranché dans une île de l'océan indien et qui se fait appeler « le Moine » dans "La Ballade de la mer salée", la première aventure de "Corto Maltese".


title: Eustache le moine

text: Dans le jeu vidéo sur mobile "Assassin's Creed Pirates", l'un des personnages secondaires se nomme Eustache le Moine. Il est présenté comme quelqu'un ayant fait régner la terreur dans la Manche au .


title: Eustache le moine

text: "Star Citizen", Eustache le Moine est un célèbre et émérite tireur et pilote de chasse. Reconnaissable à son fidèle Arrow et à sa P4, il est reconnu comme étant un redoutable adversaire.


title: La Llorona (album)

text: La Llorona (signifiant en français : "la Pleureuse") est le premier album de la chanteuse Lhasa sorti le sur le label WEA.


title: La Llorona (album)

text: "La Llorona" est le premier album de la chanteuse Lhasa, écrit en collaboration avec son guitariste Yves Desrosiers, qui par ailleurs en est également le producteur. Il correspond au besoin de Lhasa d'exprimer et d'explorer ses racines mexicaines, pays dont elle dit alors avoir la nostalgie.


title: La Llorona (album)

text: Cet album a connu un grand succès public avec plus de vendus en France et au Canada. Par ailleurs, il a atteint la du palmarès français lors de sa sortie et est resté classé au total.


title: Marie-Andrée Poulin

text: Marie Andrée Poulin est une animatrice de télévision québécoise. Elle a été connue du public pour avoir animé Call-TV à l'été 2009.


title: Marie-Andrée Poulin

text: Elle commence son métier d'animatrice en animant l'émission du retour à la maison "Retour sans limite" sur les ondes de CJMS 1040 où elle présente les informations culturelles. Elle anime par la suite "Décompte Franco" sur les ondes de 103,3 FM. Par ailleurs, elle a animé plusieurs autres émissions sur cette chaîne. C'est par la suite qu'elle commença à présenter la météo à l'émission "Caféine" présenté sur les ondes de TQS. C'est à l'été 2009 que Marie Andrée Poulin se démarqua en animant le jeu interactif Call-TV, en direct de Vienne en Autriche où elle présenta des jeux, sans pauses commerciale pendant 2 heures. Elle fait son retour au pays en . Elle continua par la suite à présenter la météo au show du matin. Elle est également la remplaçante de Roxane St-Gelais aux arts et spectacle de la même émission. En début d'été 2011, elle quitte le show du matin puisqu'elle a reçu de nouvelles offres ailleurs. Elle obtient un poste de remplacement à LCN et remplacera Colette Provencher aux nouvelles météo aux Bulletin de nouvelles de 22h00 sur les ondes de TVA.


title: Marie-Andrée Poulin

text: Depuis l'automne 2011, elle fait la météo à LCN matin ainsi que les TVA Nouvelles midi sur les ondes de LCN (et TVA pour les nouvelles de midi) à tous les samedis et dimanches.