title: Répétitions dispersées

text: L'ARN ainsi transcrit code en général pour deux activités, une endonucléase à ADN, qui va cliver un seul des deux brins du duplex d'ADN de la séquence cible où le rétrotransposon va s'insérer, et une transcriptase inverse qui effectue la copie de l'ARN en ADN. Dans le cas des séquences LINE L1 des mammifères, les deux activités, endonucléase et transcriptase inverse, sont codées par le même polypeptide. Les sites reconnus par l'endonucléase se situent préférentiellement dans des régions riches en A et T, au niveau de séquences de type :


title: Répétitions dispersées

text: Elle clive l'ADN dans le brin du bas, entre les A et les T en libérant une extrémité 3'-hydroxyle. La série de T peut alors s'apparier avec la queue poly(A) de l'ARN, ce qui permet à une transcriptase inverse également codée par le LINE de l'utiliser comme amorce pour synthétiser une copie ADN qui sera finalement insérée au site de clivage de l'endonucléase.


title: Répétitions dispersées

text: Environ 45 % du génome humain est constitué de répétitions dispersées de différents types. Les plus nombreuses sont les SINE, dont on dénombre environ 1,5 million de copies dont environ 1 million de copies de la séquences Alu. Elles représentent environ 13 % de l'ADN génomique humain. Les répétitions dispersées qui représentent la fraction la plus grande de notre génome sont toutefois les LINE, moins nombreuses (~) mais beaucoup plus longues : 6000 à 8000 pb contre 100 à 400 pour les SINE.


title: Répétitions dispersées

text: Notre génome contient également des rétrovirus endogènes, qui sont le plus souvent défectifs et totalement inactifs. Une famille, appelée HERV-K (pour "Human endogeneous rétrovirus type-K") est encore capable de se répliquer. Ce sont des « fossiles » d'infections virales qui se sont produites dans la lignée humaine.


title: Répétitions dispersées

text: Les caractéristiques des différents types de répétitions dispersées sont indiquées dans la table suivante :


title: La nuit sera calme

text: La nuit sera calme est un roman de Romain Gary publié le aux éditions Gallimard. Il prend la forme d'entretiens fictifs.


title: La nuit sera calme

text: Ce livre prend la forme d'un entretien fictif avec François Bondy, ami d'enfance de l'auteur, narrant les années où Romain Gary servait dans les Forces françaises libres puis ses débuts dans la carrière diplomatique. François Bondy donna son accord pour n'être qu'un « prête-nom » à cette œuvre littéraire dont Gary fut intégralement l'auteur tant pour les réponses que les questions. L'humour de Gary se manifeste notamment lors de son transfert de son premier poste en Suisse à son nouveau poste « chez les fous » à l'ONU en 1947. À l'ONU, il rencontre Teilhard de Chardin, personnalité qui le marquera profondement.


title: Cellule de crise

text: Une cellule de crise est un lieu central à partir duquel est organisé la gestion de crise pour faire face à une situation critique de toute nature (catastrophe naturelle ou technologique, crise sanitaires, écologiques, politiques, économiques, bancaire ou financière). La cellule de crise peut être éventuellement déportée loin du lieu de la crise pour des raisons de sécurité. Elle est parfois constituée en urgence (face à un accident technologique par exemple), ou préparée de longue date (préparation de gestion de pandémies par exemple), via des plans nationaux, des formations et des exercices de crise.


title: Cellule de crise

text: Dans une situation souvent complexe, la cellule de crise s'occupe de la logistique nécessaire à la gestion de crise. Elle centralise les informations ; elle évalue le risque et son évolution, elle coordonne la gestion des urgences et secours, elle évalue l'efficacité des réponses . Elle définit et applique la stratégie de communication. Elle doit souvent gérer des intérêts contradictoires (santé publique et protection des populations et infrastructures vitales, injonctions politiques, protection de la réputation d'entreprises


title: Cellule de crise

text: Pour cela, elle est constituée d'un nombre restreint de personnes aux compétences complémentaires et adéquates :


title: Chambre (arme à feu)

text: Une chambre d'arme à feu est une chambre de combustion dans laquelle les cartouches sont insérées avant d'être percutées pour en propulser le projectile, puis éjectées. Les pistolets et les fusils n'ont qu'une seule chambre, il s'agit de la portion du canon située à l'extrémité opposée à la bouche ; les revolvers en revanche ont plusieurs chambres dans leur barillet, généralement six, qui tournent afin de s'aligner successivement avec le canon.


title: Imbattable

text: Imbattable est une série de bande dessinée franco-belge écrite et dessinée par Pascal Jousselin. La série est une parodie des "comics" américains mettant en scène un super-héros, Imbattable, dans un environnement typiquement français très calme et non-violent à l'opposé des États-Unis dépeints dans les comics. Imbattable mène une vie caractéristique d'un Français moyen idéalisé de province, entre les achats de légumes au marché, les goûters chez sa mémé et ses activités de redresseur de tort, comme le montrent les titres des tomes 1 ("Justice et légumes frais") et 2 ("Super-héros de proximité").


title: Imbattable

text: Imbattable est vêtu d'un costume jaune et noir. Sur le plastron, il est représenté des cases de bande dessinée dont celles qui sont blanches forment un I comme Imbattable. Son visage est caché par un masque.


title: Imbattable

text: Le super-pouvoir d'Imbattable est de jouer sur les caractéristiques de la bande dessinée : il peut par exemple passer d'une case à une autre en dehors de la narration linéaire classique afin d'arrêter un méchant, ou même voir ce qui va se passer dans les cases qui environnent celle où il est. Il est à noter que tous les objets qu'il touche bénéficient également des pouvoirs d'Imbattable, mais uniquement tant qu'il les touche. C'est pourquoi il est selon le slogan de la série.


title: Imbattable

text: Des personnages secondaires sont des villageois typiques : Jean-Pierre, le gentil gendarme, la factrice, le maire, etc. ou encore 2D-Boy (dit Toudi), adolescent apprenti super-héros dont le pouvoir est de jouer avec la perspective et Pépé Cochonnet dont les bulles ont une consistance. Les principaux méchants sont le Plaisantin (traduction littérale du Joker) et le Savant fou. En général, les pouvoirs des supers-méchants ont aussi un rapport avec la bande dessinée, par exemple, le savant fou fait des trous dans les pages qui permettent de voir les cases de la page d'en face, ou le Plaisantin peut passer à travers les pages. Lors de l'aventure "Vadrouille américaine" du tome 2, on découvre une étudiante qui possède un autre pouvoir de ce genre, le pouvoir de la couleur : elle peut par exemple rendre toute une case monochrome ― ce qui aveugle les protagonistes ―, se rendre invisible, ou changer les couleurs des camouflages d'une armée.


title: Mouvement de Lagrange de la toupie

text: Le mouvement de Lagrange de la toupie est le mouvement d'une toupie pesante autour d'un point de son axe, la réaction du support en ce point ayant un moment nul (rotule parfaite).


title: Mouvement de Lagrange de la toupie

text: C'est à peu près le mouvement d'une toupie ordinaire, à ceci près que dans une toupie, sa pointe est ronde et glisse en frottant sur le plan où elle « repose » : il s'ensuit par application du théorème du couple gyroscopique qu'elle se redresse et vient en position de toupie dormante (i.e. en rotation stable autour d'un axe vertical).


title: Mouvement de Lagrange de la toupie

text: Si la rotation propre de la toupie est très rapide, on observe un mouvement de précession avec une vitesse angulaire constante directement proportionnelle au poids, ce qu'on vérifie expérimentalement avec une balance gyroscopique, l'angle de nutation étant constant. Il convient d'étudier d'abord ce cas plus facile, avant d'aborder le cas général, pour lequel la nutation oscille entre deux valeurs, la précession ayant une vitesse variable.


title: Mouvement de Lagrange de la toupie

text: Compte tenu des propriétés de symétrie axiale de la toupie, notons "A", "A", "C" les moments d'inertie de la toupie, calculés en "O", par rapport aux axes formula_3 ou aux axes formula_26. Le moment cinétique de la toupie par rapport au point "O" est :


title: Hockey sur glace aux Jeux olympiques de 2010

text: Les tournois de hockey sur glace aux Jeux olympiques de Vancouver ont lieu du 13 au . Les deux compétitions sont remportées par le Canada, l'équipe féminine blanchit États-Unis 2-0 alors que l'équipe masculine bat elle aussi les États-Unis 3-2 en prolongation.


text: Pour les Jeux olympiques, certaines nations doivent jouer des phases de qualification. Ainsi, pour les femmes, les tournois de pré-qualification olympique opposent les équipes classées de treize à vingt-et-une dans le classement mondial 2008 de l'IIHF. Les deux premières équipes jouent avec les équipes classées sept à douze les tournois de qualification olympique en . La Chine et la Slovaquie gagnent ainsi le droit de jouer le tournoi final à Vancouver.


text: En ce qui concerne les qualifications masculines, il s'agit de trois phases successives. La deuxième phase, les tournois de pré-qualifications olympiques se déroulent pour les neuf nations classées de la à la au classement mondial IIHF 2008 en plus des trois nations qualifiées de chaque tournois pré-qualificatif (premier tour).


text: Les qualifications finales se déroulent pour les neuf nations classées de la à la au classement mondial IIHF 2008 en plus des trois équipes qualifiées lors des tournois pré-qualificatifs de . Ces phases finales de qualification ont lieu juste avant le tournoi olympique : en . La Norvège, la Lettonie et l'Allemagne rejoignent ainsi les neuf meilleures nations au monde selon le classement international.


text: Les huit équipes sont divisées en deux groupes pour le tour préliminaire avec les deux meilleures équipes au monde dans le groupe A et les deux suivantes dans le B. Le tournoi de hockey sur glace féminin débute le 13 février par deux rencontres du groupe A : Suède-Suisse et Canada-Slovaquie. Le lendemain, les deux premières rencontres du groupe B sont jouées : États-Unis contre la Chine et Finlande contre la Russie. Les classements des poules sont donnés dans les tableaux ci-dessous.


text: Les deux meilleures équipes de chaque groupe sont qualifiées pour les demi-finales alors que les autres équipes jouent les matchs de classement. Les équipes qualifiées pour le tour final sont le Canada, les États-Unis, la Suède et la Finlande. Les deux équipes nord-américaines se rencontrant en finale le .


text: Avec deux buts inscrits, Marie-Philip Poulin offre la victoire aux Canadiennes alors que Shannon Szabados arrête tous les tirs adverses pour un blanchissage 2-0 de leurs adversaires.


text: Les premiers matchs ont lieu le avec deux matchs du groupe A : États-Unis contre la Suisse et Canada contre la Norvège. À l'issue des matchs du tour préliminaire, les douze équipes sont classées afin de répartir les équipes pour les séries éliminatoires et pour calculer le classement final à l'issue des Jeux olympiques. Les critères suivants sont utilisés, dans l'ordre présenté, pour déterminer le premier classement :


text: Les quatre premières nations sont directement qualifiées en quarts de finale alors que les huit suivants doivent s'affronter au cours de huitièmes de finale.


text: À l'issue des dix-huit matchs du tour préliminaire, les douze équipes sont classées selon des critères spéciaux. Ce classement est utilisé pour répartir les équipes pour les séries éliminatoires et pour calculer le classement final à l'issue des Jeux olympiques.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: La Cinquième circonscription du Haut-Rhin est une circonscription législative Francaise. Il est composé de 4 cantons et a été fief de la gauche marxiste mais qui passe progressivement vers la droite depuis les annés 1950.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Historiquement réformée, la ville de Mulhouse est cependant majoritairement catholique depuis le , où elle connut une forte expansion démographique venue des campagnes catholiques avoisinantes. La communauté protestante reste très influente, tant au niveau économique que politique. La communauté musulmane s'est par ailleurs développée depuis les mouvements migratoires des années 1960-1970. Enfin, la communauté juive est présente à Mulhouse. Les communes rurales périurbanisées du canton de Mulhouse-sud sont très majoritairement catholiques.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Historiquement germanophone et donc dialectophone, la ville de Mulhouse présente un double paradoxe linguistique. Jusqu'au retour à la France en 1919, la ville comptait la plus forte proportion de francophones des grandes agglomérations alsaciennes. Le taux usuel du français est donc rapidement devenu majoritaire après 1919. Actuellement, la ville de Mulhouse est toujours la métropole alsacienne comptant la plus forte proportion de dialectophones (devant Strasbourg et Colmar). La part des dialectophones reste plus importante dans les cantons plus « populaires » de la ville. Les communes alentour restent assez fortement dialectophones.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Longtemps fief historique de la gauche marxiste aux temps du Reichsland - le chef socialiste August Bebel y fut élu député en 1898 - l'orientation de la ville de Mulhouse s'est quelque peu brouillée à partir de son retour à la France. Si la municipalité resta aux mains de la SFIO, avec A.Wicky, le siège de député passa aux mains du centre-droit démocrate, allié du parti catholique UPR, en 1932, et le resta en 1936, alors même que le Front populaire gagnait les élections au niveau national. On remarquait ainsi une poussée de la droite lors des scrutins législatifs.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Les consultations organisées sous la IVe république confirmèrent en partie cette dichotomie. La municipalité resta aux mains de la SFIO de 1947, avant un bref succès du RPF de 1947 à 1953, jusqu'en 1971. Mulhouse votait par ailleurs majoritairement pour le MRP et le RPF lors des scrutins législatifs. L'organisation proportionnelle du scrutin permit cependant l'élection à la députation de la SFIO en 1946 et 1951. En 1958, le maire SFIO de Mulhouse, Émile Muller, réussit par ailleurs à battre le député sortant MRP et le candidat gaulliste. Ce jumelage des responsabilités municipales et législatives n'eut pourtant qu'un temps, en 1962, Muller fut battu par le gaulliste R. Zimmermann, qui devait être réélu en 1967 et 1968 contre lui.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Ce ne fut qu'après son départ de la SFIO, dont il refusait l'alliance avec les communistes, que Muller réussit à reprendre le siège de député. Il fut alors élu en 1973, sous l'étiquette "réformateur", se situant ainsi au centre-droit. Candidat malheureux à la présidentielle de 1974, il se prononça pour V. Giscard d'Estaing au second tour, et rallia l'UDF en 1978. Il fut à cette occasion réélu député. Les élections de 1981 devaient cependant lui être fatales. Usé par près de trente de présence au fauteuil de maire, contesté dans son camp par le CDS Alphonse Kienzler, Muller fut devancé dès le premier tour par le PS Jean-Marie Bockel et le CDS dissident Alphonse Kienzler. Le premier l'emporta d'une courte tête (50,4 %). Peu de temps après Muller se retira de la vie politique, non sans s'opposer à A.Kienzler et favoriser son "dauphin", Joseph Klifa.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Circonscription regroupant la quasi-totalité de la ville de Mulhouse, ainsi que certaines communes rurales (Brunstatt, Galfingue...), la est apparue depuis sa constitution en 1986 - le canton de Mulhouse-nord a été retiré de l'ancienne circonscription - comme assez partagée entre la droite et la gauche, et est par ailleurs marquée par un vote FN important. Les affrontements législatifs sont - conséquence du découpage de la circonscription - très largement perçus comme un prolongement ou une préparation aux élections municipales mulhousiennes. De fait les trois principaux candidats s'étant affrontés depuis 1988, MM Bockel, Freulet et Klifa, se sont tous trois affrontés en 1989 et 1995 aux municipales de Mulhouse. Depuis son élection en 2002, Mme A. Grosskost s'est posée en adversaire principale de M J.M. Bockel pour la conquête de la première ville du Haut-Rhin.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Symbole de l'instabilité de la circonscription, aucun député de Mulhouse n'a été réélu depuis 1988. En 1988 J.M. Bockel (PS) fut élu en triangulaire contre J. Klifa (UDF) et G. Freulet (FN). En 1993 J. Klifa prit sa revanche des municipales de 1989 perdues contre Bockel en le battant, toujours dans le cadre d'une triangulaire avec le FN G. Freulet au Tour. En 1997, J.M. Bockel fut à nouveau élu contre J. Klifa et G. Freulet dans le cadre d'une triangulaire au . Les dernières élections législatives ont cependant apporté deux changements majeurs à cette grande stabilité du personnel politique mulhousien. D'une part M. Klifa a renoncé à être le candidat de la droite modérée au profit de Mme A. Grosskost (qui dut cependant affronter une primaire de l'UDF JJ. Weber ancien député de la ). D'autre part, les divisions de l'extrême-droite entre le FN et le mouvement Alsace Debout ont empêché la qualification du candidat d'extrême-droite au . Grosskost fut donc élue avec plus de 55 % des voix contre J.M. Bockel, depuis élu sénateur en 2004 et qui ne souhaite pas se représenter à la députation en 2007.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Lors des scrutins présidentiels la circonscription penche plutôt à droite, avec un fort vote FN. En 1988, J. Chirac l'avait emporté de très peu au (50,21 %). En 1995 elle plaçait J.-M. Le Pen en tête (24,4 %) devant E. Balladur (23,3 %), L. Jospin (19,8 %) et J. Chirac (16,8 %). Au elle choisissait très largement J. Chirac (56,6 %). En 2002 J.-M. Le Pen était à nouveau en tête (20,4 %), accusant un recul certain qui peut s'expliquer par le fort vote Mégret (4,5 %, soutenu par G. Freulet), devant J. Chirac (18,5 %) et L. Jospin (13,1 %).


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Les élections présidentielle et législatives de 2007 ont conduit à accentuer la domination de la droite dans cette circonscription, et cela tant dans les cantons mulhousiens que dans les communes périurbaines la composant. Au premier N.Sarkozy arrivait en tête avec 35,6 %, dépassant 37 % à Mulhouse-Sud et Mulhouse-Est, s'approchant de 33 % à Mulhouse-Ouest, et dépassant 40 % dans quelques-unes des communes périurbaines. Il doublait presque le résultat obtenu par J.Chirac en 2002. S.Royal arrivait en seconde position avec 22,8 %, ne dépassant 25 % dans aucun canton, mais réalisant de meilleures performances à Mulhouse que dans les communes périurbaines, qui ne la plaçait qu'en troisième position. F.Bayrou obtenait un score de 18,8 %, légèrement supérieur à sa moyenne nationale mais inférieur à sa moyenne alsacienne, et ne dépassait 20 % que dans les communes périurbaines, où il se plaçait en second. Sa progression était tout de même très nette, il doublait son score de 2002, marquant la persistance d'un fort vote de centre-droit démocrate-chrétien, ici comme dans le reste de l'Alsace. Enfin J-M Le Pen, dont les scores à Mulhouse avait souvent conduit la presse nationale à s'intéresser à la première ville du Haut-Rhin, était en chute très marquée, ne réalisant plus que 11,9 %, près de 10 points de moins qu'en 2002, et ne dépassant plus 15 % dans aucun canton. Sa chute bénéficiait principalement à N. Sarkozy, et dans une moindre mesure ici, à F. Bayrou. Le second tour de scrutin confirma assez nettement la domination de N. Sarkozy, déjà marquée au premier tour, celui-ci obtînt en effet 59,7 %, le meilleur score d'un candidat de droite dans cette circonscription depuis 1974 en bénéficiant de très bons reports de voix de l'UDF et du FN. Il dépassait 63 % à Mulhouse-Sud, et dépassait souvent 70 % des voix dans les communes périurbaines. Son score dans la partie mulhousienne de la circonscription n'était pas moins net, il obtenait en effet 57 % à Mulhouse-Est et 52,7 % à Mulhouse-Ouest. S.Royal, si elle l'emportait dans certains quartiers populaires de Mulhouse, restait tout de même nettement dominée, et cela particulièrement à Mulhouse-Sud et dans les communes périurbaines, telle Galfingue.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: À la suite de l'élection de N.Sarkozy, les élections législatives confirmèrent les tendances exprimées par la présidentielle, permettant ainsi à A.Grosskost de devenir le premier sortant réélu dans cette circonscription. Opposée au conseiller général de Mulhouse-Ouest P.Freyburger (PS), la candidate UMP réalisait une très bonne performance dès le premier tour, en obtenant 46,1 % des voix, soit le meilleur score réalisé par un candidat au premier tour d'une élection dans la circonscription. Elle dépassait la majorité absolue à Mulhouse-Sud, et cela particulièrement dans les communes périurbaines - obtenant 66 % à Galfingue -, arrivait nettement en tête à Mulhouse-Est, et se situait très légèrement en tête à Mulhouse-Ouest. Son concurrent principal obtenait 29 % des voix, talonnant le député dans son canton (37 % chacun), assez nettement devancé à Mulhouse-Est et plus largement à Mulhouse-Sud. Le candidat FN, P.Binder, ancienne tête de liste aux régionales de 2004, ne réussissait pas à enrayer la chute de son parti à Mulhouse, il n'obtenait que 7,9 % des voix, ne dépassant 10 % dans aucun canton. Enfin le candidat Modem E. Schweitzer, ancien candidat aux cantonales contre P.Freyburger, n'obtenait que 6,4 % des voix, l'une des plus mauvaises performances du Modem dans la région, confirmant le vote vers l'UMP d'une large partie des anciens électeurs de F.Bayrou, troublés par les prises de position de ce dernier durant l'entre-deux-tours de la présidentielle. Le second tour permit à A. Grosskost d'être facilement réélue, améliorant très légèrement son score de 2002 avec 56,2 %, elle dépassait 60 % à Mulhouse-Sud, là-encore en l'emportant très largement dans les communes périurbaines, dépassait 57 % à Mulhouse-Est, mais était battue à Mulhouse-Ouest, ne réalisant que 48,7 %. Elle l'emportait cependant nettement dans la partie mulhousienne de la circonscription. P.Freyburger réalisait un score honorable, proche de celui de J.-M. Bockel en 2002, avec 43,7 %. Il était très nettement battu hors de Mulhouse, mais conservait son implantation cantonale à Mulhouse-ouest, tout en étant battu sur l'ensemble de la ville.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Partant, la géographie électorale de la circonscription n'est pas sortie modifiée par les échéances de 2007, la droite accentuant son avance aux deux consultations. Ses points forts restent principalement les communes rurales proches de Mulhouse, qui ont voté massivement pour N.Sarkozy au second tour (souvent avec près ou plus de 70 % des voix) et pour A. Grosskost aux législatives (elle y a dépassé 60 % voire 70 %), le canton de Mulhouse-est, regroupant le centre-ville de Mulhouse (qui reste largement favorable à N.Sarkozy avec 57 % des voix, puis à A.Grosskost), et la partie mulhousienne du canton de Mulhouse-Sud. Le canton de Mulhouse-ouest, fief de la gauche depuis 1988, a voté pour N.Sarkozy, et c'est la première fois depuis 1981 qu'il se prononce pour un candidat de droite, mais a aux législatives privilégié l'ancrage de son conseiller général. Globalement, la droite a cependant progressé dans la circonscription lors des deux élections. La gauche reste forte à Mulhouse-ouest, le plus « populaire » des cantons de la circonscription, et très faible hors de Mulhouse, elle a quelque peu régressé à Mulhouse-est et Mulhouse-sud. Enfin, la chute de l'extrême-droite, qui avait représenté ici jusqu'à 25 % des voix, s'est principalement effectuée au profit de la droite, tant à la présidentielle qu'aux législatives, eu égard aux progressions de N.Sarkozy le et d'A.Grosskost le sur les résultats de 2002.


title: Cinquième circonscription du Haut-Rhin

text: Le suppléant d'Antoine Gissinger était Jean Ueberschlag, chirurgien-dentiste, conseiller municipal de Saint-Louis.


title: Udzima wa yamasiwa

text: Udzima wa yamasiwa (en comorien ; "L'Union des Îles" en français) est l'hymne national de l'Union des Comores. Adopté en 1978, les paroles ont été écrites par l'Anjouanais Said Hachim Sidi Abderemane, qui a aussi composé la musique avec Kamildine Abdallah.


title: Lee Jae-myung

text: Avocat, il est gouverneur de la province de Gyeonggi entre 2018 et 2021. Candidat du Parti démocrate sud-coréen à l'élection présidentielle de 2022, il est battu par le candidat conservateur Yoon Seok-youl.


title: Lee Jae-myung

text: Lee naît le à Andong de parents très pauvres. À cause du système éducatif en Corée du Sud, il ne peut pas continuer ses études au collège et au lycée, non pris en charge par l'état. De plus, son père perd le peu d'argent que possède la famille Lee à des jeux d'argent, forçant cette dernière à fuir Andong pour Seongnam.


title: Lee Jae-myung

text: Bien que n'ayant pas l'âge requis pour travailler, il est néanmoins employé dans plusieurs usines de la région. Durant son adolescence, il est victime de plusieurs accidents de travail, laissant son bras handicapé de manière permanente. Alors pris de pensées suicidaires, il prend néanmoins des cours du soir et obtient le diplôme du lycée après avoir étudié par ses propres moyens.


title: Lee Jae-myung

text: Il entre ainsi à l'Université Chung-Ang et suit des études de droit. Il passe le barreau en 1986 et se joint aux mouvements d'opposition contre le président militaire Chun Doo-hwan. Inspiré par Roh Moo-hyun, alors avocat, ainsi que son disciple Moon Jae-in, deux futurs présidents de la Corée du Sud, il se spécialise dans les droits humains.


title: Lee Jae-myung

text: Après plusieurs désillusions dans sa carrière, il décide de se lancer dans la politique, pour changer la société, selon lui de manière plus efficace que par les mouvements sociaux. Il rejoint le Parti Uri, alors au pouvoir, et se présente sans succès à la course à la mairie de Seongnam en 2007. Il se représente en 2010, et s'empare cette fois de la mairie de la ville. Lors de son arrivée à la tête de la ville, il annonce un moratoire des dettes de la ville, afin de contribuer à des mouvements de protection sociale des habitants.


title: Lee Jae-myung

text: En 2017, il participe à la primaire du parti Minju pour devenir candidat à la présidence de la république de Corée du Sud à la suite de la destitution de la présidente Park Geun-hye. Il arrive en troisième place de cette primaire, derrière Moon Jae-in.


title: Lee Jae-myung

text: Après sa défaite, il se présente en 2018 au poste de gouverneur de la province de Gyeonggi, qu'il remporte. Lors de la pandémie de Covid-19, il est félicité pour sa gestion de la crise, notamment dans la gestion des clusters dans les institutions religieuses.


title: Lee Jae-myung

text: Il annonce sa candidature aux élections présidentielles de 2022 représentant le Parti démocrate sud-coréen en juillet 2021, en s'engageant à combattre les inégalités en tout genre sur l'intégralité du territoire coréen. Le , il est investi par le parti comme candidat officiel, et déclare dans son discours d'investiture vouloir une République de Corée plus égalitaire. Il est finalement battu.


title: Lee Jae-myung

text: Appartenant au courant progressiste du parti Minju, Lee Jae-myung se dit en faveur d'un revenu universel. Il annonce aussi vouloir favoriser les jeunes coréens à trouver un logement.


title: Lee Jae-myung

text: Lee est également un défenseur des droits des minorités, s'engageant notamment dans la protection du droit des femmes, ou des personnes LGBT.


title: Cool and Dre

text: Cool and Dre est un duo de producteurs américains composé de Marcello « Cool » Valenzano (né à Miami, Floride) et Andre « Dre » Christopher Lyon (né à New York).


title: Cool and Dre

text: Marcello et Andre se rencontrent au North Miami High School et lancent ensemble leur propre label, Epidemic Records. Ils signent un contrat avec Jive Records en 2003 concernant la distribution de leur premier artiste, Dirtbag. C'est en 2004 qu'ils s'étaient fait connaître fortement avec le titre "New York" de Ja Rule avec Jadakiss et Fat Joe. En 2007, ils sont présents dans le film documentaire français, ', sur les producteurs de hip-hop. En 2009, Cool and Dre produisent la chanson ' de Lil Wayne.


title: Cool and Dre

text: En août 2010, le duo établit officiellement un partenariat avec le label Cash Money Records. En avril 2011, le duo signe un contrat avec Interscope Records grâce à Cash Money (l'argent comptant est la première fois sous un autre label Universal) également de distribuer leur label Epidemic Records.


title: Cool and Dre

text: En 2015, le duo produit des titres tels que ' de Fat Brel, Wale et Rick Ross, et ' de Curren$y. En 2016, le duo produit la nouvelle mixtape de Curren$y ""


title: William Prout

text: William Prout ( ; -) est un chimiste et médecin britannique. Il a consacré sa vie à la recherche en physico-chimie et reçoit la Médaille Copley en 1827.


title: William Prout

text: Il contribue activement à la chimie biologique et entreprend de nombreuses analyses des sécrétions des organismes vivants, dont il pensait qu'elles sont produites par la rupture de tissus du corps. En 1823, il découvre que les sucs de l'estomac contiennent de l'acide chlorhydrique, qui peut être séparé du suc gastrique par distillation. En 1827, il propose de classifier les constituants de la nourriture en graisses, protéines et glucides. Cette proposition lui vaut la Médaille Copley en 1827.


title: William Prout

text: Prout est principalement connu pour ses travaux en chimie physique. En 1815, sur la base des tables de masses atomiques des éléments disponibles à cette époque, il fait l'hypothèse que la masse atomique de n'importe quel élément est un multiple entier de celle de l'hydrogène. Il suggère donc que l'atome d'hydrogène est la seule véritable particule fondamentale, et que tous les autres éléments sont constitués d'un amas de plusieurs atomes d'hydrogène. Bien que cette hypothèse soit infirmée par les mesures plus précises des masses atomiques obtenues par la suite, elle constitue pour l'époque une percée importante vers la compréhension de la structure de l'atome. Prout devient membre de la le . Il contribua également à l'amélioration du baromètre.


title: William Prout

text: Le prout est une unité obsolète d'énergie qui était employée en physique nucléaire dans la mesure des énergies de liaison de nucléides. Elle porte le nom de William Prout.


title: William Prout

text: "Prouton" (en hommage à William Prout) est l'un des noms qui ont été envisagés pour ce qui s'est finalement appelé le "proton" (terme inspiré du "protyle" de William Prout).


title: Heurtoir

text: Un heurtoir, ou parfois butoir, est un dispositif placé à l'extrémité d'une voie ferrée en cul-de-sac, pour arrêter d'éventuels véhicules en dérive et les empêcher de continuer leur chemin en dehors de la voie.


title: Heurtoir

text: Certains sont conçus pour absorber l'énergie cinétique des trains qui les heurtent. Le choc sur le heurtoir est fait soit par les tampons situés à la même hauteur que l'attelage des trains, soit par l'attelage lui même.


title: Heurtoir

text: Sur les réseaux ferrés allemand et suisse, les tampons sont parfois remplacés par des pièces métalliques assemblées en X, placées après le heurtoir et pouvant se replier.


title: Heurtoir

text: La construction des heurtoirs est de qualité variable : sur les voies de garage secondaires, ce sont parfois de simples chevalets ; dans les gares fréquentées, ce sont souvent d'imposantes réalisations en béton. Pour éviter la détérioration du matériel, les tampons sont parfois équipés de grands vérins hydrauliques.


title: Heurtoir

text: Lorsque des heurtoirs sont placés sur une voie, les conducteurs en sont prévenus au moyen d'une signalisation. Dans le système français, il s'agit d'un avertissement, se présentant sous la forme d'un feu jaune (en signalisation lumineuse), ou d'une cocarde jaune de forme carrée sur pointe (en signalisation mécanique).


title: Heurtoir

text: Parfois, pour diverses raisons, les trains n'arrivent pas à s'arrêter à temps, et entrent violemment en collision avec les heurtoirs, parfois en les défonçant et en continuant leur course plus loin, occasionnant des dégâts matériels et humains :


title: Halvard Mabire

text: Halvard Mabire, né le à Cherbourg (Manche), est un navigateur français. Il est président de la classe de voiliers Class40.


title: Halvard Mabire

text: Halvard Mabire s'est initié à la voile à Carteret, a disputé cinq Whitbread, sept Solitaires du Figaro et 32 courses transatlantique. Il a couru sa première course autour du monde sur "Mor-Bihan", la deuxième sur "Côte-d'Or", avec Éric Tabarly.


title: Halvard Mabire

text: En 1994, Halvard Mabire chavire lors de la Route du Rhum à laquelle il participe sur le "Cherbourg Technologies".


title: Halvard Mabire

text: En 2011-2012, il dispute la Global Ocean Race, course autour du monde en duo, avec escales sur "Campagne de France", un Pogo 40S. Il court avec sa compagne Miranda Merron. En 2019, il participe à la transat Jacques-Vabre, sur "Campagne de France", toujours avec sa compagne.


title: Pelletier

text: Un pelletier est un artisan qui pratique le travail de diverses peaux d’animaux, pour le cuir ou la fourrure.


title: Johnny Appleseed

text: Né John Chapman le à Leominster dans le Massachusetts, pionnier et missionnaire, il a hérité de son surnom – Appleseed – car il a introduit et planté de nombreux pommiers dans de vastes régions de l'Ohio, de l'Indiana et de l'Illinois.


title: Johnny Appleseed

text: Il est mort le à Fort Wayne, en Indiana, d'une pneumonie. Sa tombe est située sur une colline dans le à Fort Wayne, en Indiana.


title: Johnny Appleseed

text: Il est devenu une légende de son vivant et a été souvent évoqué dans l'art et la littérature. Il est considéré comme un des premiers écologistes. Il fut un lecteur assidu de Swedenborg.


title: Johnny Appleseed

text: Un court métrage, "Johnny Pépin-de-Pomme" (1948), réalisé par Walt Disney Pictures et inclus dans le long métrage "Mélodie Cocktail", s'inspire de sa vie. C'est également un des personnages du roman de Neil Gaiman "American Gods". Pour le cinquantenaire de Captain America, en , paraît chez Marvel Comics, dans une aventure intitulée "Au rang des légendes" écrite par Mark Gruenwald et dessinée par Ron Lim, Captain America arrive dans un monde parallèle où il croise toutes les héros américains dont Johnny Appleseed.


title: Deck Nine Games

text: Deck Nine Games (anciennement Idol Minds) est une société américaine de développement de jeu vidéo fondée en 1997 et basée à Westminster dans le Colorado.


title: Deck Nine Games

text: L'entreprise gagne en popularité avec la sortie en 2007 du jeu "Pain" en exclusivité sur le PlayStation Store, dont il est le jeu le plus téléchargé sur cette plateforme de distribution pour l'année 2009.


title: Deck Nine Games

text: Idol Minds a co-développé le titre "Ruin", qui devait devenir "Warrior's Lair" pour sa sortie publique, un jeu utilisé comme démonstration des capacités de la PlayStation Vita lors de la conférence Sony pendant la présentation officielle de la console portable à l'E3 2011. Le jeu sera finalement annulé en 2013.


title: Deck Nine Games

text: En mai 2017, Idol Minds a annoncé un changement de positionnement afin de se concentrer sur les jeux d'aventure narratifs, ainsi qu'un nouveau nom : Deck Nine Games. Ce repositionnement s'est opéré sur trois ans, au cours desquels le studio a procédé d'une part à des recrutements, notamment de personnes issues du monde du cinéma et de la télévision, et d'autre part à la conception d'une solution d'outils propriétaire nommée StoryForge, permettant de concevoir et visualiser efficacement des embranchements narratifs complexes. Cette solution comprend deux outils principaux : Playwright, qui permet aux auteurs de schématiser les différents embranchements d'un script interactif, et Storyteller, qui permet de convertir ce script en une série de séquences cinématiques. Deck Nine envisage éventuellement de publier une version publique de cet outil interne.


title: Deck Nine Games

text: En juin 2017, pendant la conférence Xbox à l'E3, Square Enix a dévoilé la bande-annonce d'un jeu développé par Deck Nine : "," une préquelle de "Life Is Strange" en trois épisodes, le premier sort le 31 août 2017. Il s'agit du premier jeu développé par le studio sous ce nouveau nom.


title: Cinq Toutous prêts à tout

text: Cinq Toutous prêts à tout ou La Tribu Tobby au Québec ("") est un film américain sorti en 2006 directement en vidéo.


title: Cinq Toutous prêts à tout

text: C'est le premier film de la série "Air Bud" ("Air Buddies") mettant en vedette de jeunes golden retrievers. Il s'agit de l'un des films de la franchise "Air Bud" dont les droits appartiennent à Air Bud Entertainment et non à The Walt Disney Company qui se charge seulement de sa distribution dans certains pays.


title: Cinq Toutous prêts à tout

text: Buddy (Tobby au Québec) est maintenant le père de cinq chiots ayant des personnalités très différentes. De plus, aucun d'eux n'aime les mêmes choses : Bandit, amateur de hip-hop, est ainsi joueur de basket. Patapouf, grand gourmand et pétomane, est lui spécialiste de football américain. Bouh-Bouh, bouseux et peu soigné, préfère au contraire le volley. Bouddha, toujours zen, se passionne, quant à lui, uniquement pour le baseball. Enfin, Rosabelle, la seule fille, est adepte du soccer. Ensemble, ils vivront une aventure palpitante pour sauver leurs parents enlevés par deux malfaiteurs.


title: Saint-Jean-de-Matha

text: Saint-Jean-de-Matha est une municipalité du Québec (au Canada) située dans la MRC de la Matawinie dans Lanaudière.


title: Saint-Jean-de-Matha

text: Elle est nommée en l'honneur de Jean de Matha (vers 1160-1213), fondateur, avec saint Félix de Valois, de l'Ordre de la Sainte Trinité (ou Trinitaires).


title: Saint-Jean-de-Matha

text: Louis Cyr, célèbre homme fort canadien-français et considéré comme l'homme le plus fort de son époque, a vécu à Saint-Jean-de-Matha de 1882 jusqu'à sa mort en 1912. Il y est inhumé depuis 1913.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les métadonnées numériques décrivent des sources. Les métadonnées enregistrées dans une image photographique la caractérisent et lui apportent du sens. Elles garantissent sa traçabilité et facilitent leur gestion et utilisation.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les standards décrivant des schémas de métadonnées ont été mis au point à l'initiative des agences de presse il y a un demi-siècle pour sécuriser la transmission des informations liées aux images : l'IPTC (International Press Telecommunications Council) et depuis quinze ans, sa forme augmentée à l'initiative de l'éditeur Adobe, l'XMP permettant d'intégrer des informations techniques et documentaires au fichier. Ces informations sont véhiculées avec la photographie en dehors de tout contexte logiciel, elles sont dites embarquées. Les fichiers enrichis contiennent donc leur propre description. Certaines métadonnées assurent une certaine interopérabilité entre les différents logiciels mis en œuvre pour le développement, la retouche et la gestion documentaire. Leur gestion garantit la sécurité d'exploitation d'un document dans les différentes phases du cycle de vie de l'image. Elles permettent l'indexation participative et empêche la diffusion sur l'Internet de fichiers "muets" et de photographies anonymes.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les informations au standard EXIF (Exchangeable image file format) sont produites par les appareils photographiques lors de la prise de vue. Elles indiquent la date, l'heure, la vitesse d'obturation, la focale utilisée, les dimensions de l'image, le modèle de l'appareil. Certains boîtiers autonomes ou équipés d'un accessoire permettent de localiser la prise de vue et enregistrent les coordonnées GPS. Les smartphones délivrent automatiquement ces informations ; elles sont utilisées par les réseaux sociaux pour localiser l'image de utilisateur. D'autres données sont exploitables par les systèmes documentaires : poids du fichier, dimensions de l'image en pixels, standard d’enregistrement (.jpg, .raw, .tif). À condition de programmer manuellement le boîtier, des données personnelles peuvent être pré-enregistrées dans chaque fichier : nom du photographe, titre du reportage, etc.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les métadonnées documentant une photographie peuvent être modifiées et complétées. Certaines plateformes comme Flickr travaillent sur l'indexation automatique. Lors du dépôt de fichiers photographiques, les mots clés (tags) de la source sont pris en compte, mais d'autres sont ajoutés. Ils apportent par ce complément l'expertise documentaire de la plateforme (exemple : portrait, extérieur, écriture, fond noir, etc.).


title: Métadonnée (photographie)

text: La reconnaissance automatique de formes et de visages est également appliquée par certains logiciels documentaires ou de réseaux sociaux. Cela permet d'accroître la compréhension des images par leur mise en relation documentaire - photographies connectées en réseau -.


title: Métadonnée (photographie)

text: Pour documenter la photographie, les métadonnées sont saisies à l'aide des outils propres aux différents acteurs intervenant sur le fichier : Adobe Lightroom, Adobe Bridge ou Adobe Photoshop pour le photographe et le gestionnaire d'images ou DAM pour l'iconographe : Keepeek, Bynder, Algoba, etc. Le schéma des rubriques utilisables pour documenter l'image obéit aux standards IPTC et XMP précédemment cités.


title: Métadonnée (photographie)

text: La gestion des métadonnées offre la possibilité de répartir les tâches d'indexation auprès des détenteurs d'une partie de l'information. Chaque métier apporte sa pierre à l'édifice de la photographie indexée dans la mesure où les outils sont compatibles. Chaque étape est ajoutée à la précédente. Le photographe identifie l'événement, les lieux et les personnes présentes, Le retoucheur en post-production enrichit le fichier d’informations techniques, l'iconographe intègre les données propres à son domaine, agence photographique, entreprise, institution, et intègre des notions sémantiques spécifiques.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les métadonnées sont aussi utilisables dans un contexte de redocumentarisation. Un intervenant peut compléter le sens de l'image. On parle de folksonomie. Citons l'exemple du projet Photosnormandie élaboré par Patrick Peccatte qui s'appuie sur la plateforme Flickr et propose un fonds d'archives photographiques sur la Bataille de Normandie. Ce projet montre les possibilités d'enrichissement d'un fonds par la collaboration de témoins bénévoles ; reconnaissance des lieux, des personnes, de contextes précis.


title: Métadonnée (photographie)

text: Toujours sur la plateforme Flickr, les internautes peuvent s'ils le jugent pertinent ajouter des mots clés (tags) à ceux saisis par le photographe.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les métadonnées images offrent de grandes possibilités d'interopérabilité et de dialogue inter-systèmes, mais elles restent fragiles voire inopérantes.


title: Métadonnée (photographie)

text: Certains logiciels non standards ne récupèrent pas les métadonnées saisies en amont par le photographe ou l'agence.


title: Métadonnée (photographie)

text: Les métadonnées sont effaçables. L'enrichissement des fichiers par ces informations accroit le poids des fichiers. À l'échelle d'une plateforme riche de plusieurs milliards d'images, ce n'est pas anodin. Facebook par exemple efface ces informations lors de l'intégration d'images à l'exception du nom du photographe. Flickr intègre les métadonnées lors du dépôt mais n'intègre pas les mises à jour effectuées au sein de son système lors de l'exportation (téléchargement).


title: Métadonnée (photographie)

text: La communication de fichiers riches de ces informations apporte la sécurité mais offre par une identification précise une transparence qui n'est pas toujours souhaitée. Un photographe qui emprunte un équipement à un tiers dont le nom apparaîtra dans le fichier, un lieu de prise de vue devant rester anonyme donc à ne pas géo-taguer (coordonnées GPS), un fonds d'images où la récupération des légendes peut révéler un traitement imparfait ou inachevé.


title: Métadonnée (photographie)

text: Une tendance inverse s'exprime même par l'avènement et la popularité de moyens de communication d'images non pérennes ; leur durée de vie sur Snapchat est limitée dans le temps. Chacun communique avec une image qui sera officiellement rapidement effacée.


title: Métadonnée (photographie)

text: Beaucoup d'internautes se méfient des informations inscrites dans leurs documents et cela peut être compris comme une surveillance ; informations suspectes car non visibles au premier degré. Beaucoup de logiciels sont proposés (Image MetaData Stripper, EasyexifDelete, Easy Image Modifier, Exif Tag Remover, etc.) avec comme objectif principal la préservation de la vie privée des internautes.


title: Leo Brouwer

text: Leo Brouwer (né le à La Havane) est un compositeur, guitariste et chef d'orchestre cubain. Il est un compositeur majeur de la deuxième moitié du pour la guitare classique, mais a aussi écrit des œuvres pour toute sorte d'instruments et pour de nombreuses formations, ainsi que des musiques de film pour le cinéma cubain.


title: Leo Brouwer

text: Juan Leovigildo Brouwer Mesquida est né à La Havane le . Il est le petit neveu d'Ernesto Lecuona. Le jeune Leo est rapidement attiré par la guitare, à laquelle son père, biologiste passionné de flamenco, l’initie :


title: Leo Brouwer

text: Ce n’est cependant qu’à l’âge de 13 ans qu’il entreprend des études de guitare (il jouera également du violoncelle, du piano et des percussions). Sa rencontre avec Isaac Nicola (élève d’Emilio Pujol), qui sera son premier et unique professeur, s’avère capitale : il découvre les auteurs anciens tels que Luis de Milán, Luys de Narváez, Alonso Mudarra, Robert de Visée et Fernando Sor… un nouveau monde de sonorités qui va inexorablement l’attirer. Travaillant d'arrache-pied, il se révèle vite comme un musicien exceptionnel, son premier examen prenant l’allure d’un « récital auquel il ne manquait que le public ».


title: Leo Brouwer

text: Dans le même temps, il prend conscience des grands vides du répertoire pour guitare, qu’il se donnera pour but de combler :


title: Leo Brouwer

text: De la composition et l’orchestration, il apprend tout, ou presque par lui-même, n’ayant « ni le temps ni l’argent » pour effectuer une formation académique complète. Dès 1954, il crée sa propre méthode de travail, passant des heures à analyser des partitions et à s’inventer des exercices d’écriture, dont certains deviendront des pièces célèbres, comme la "Fugue" ou les "Pièces sans titre" pour guitare solo.


title: Leo Brouwer

text: Dès le début de la colonisation de Cuba, la musique liturgique et savante européenne influence les premières musiques de l'île, avec Miguel Velasquez, premier musicien cubain et chanoine de la cathédrale de Santiago de Cuba. Les premiers peuples de l'île n’ont laissé aucune trace musicale avant cela. À partir de 1513, la présence d’esclaves à Cuba joue un rôle fondamental dans l'histoire de la musique cubaine. Ces esclaves sont en grande majorité des Yoruba du Niger, des Bantous du Congo, des Arará du Dahomey (actuel Bénin), et des Abakuá. Ainsi les rythmes et les mélodies de ces peuples se mélangent peu à peu avec la musique folklorique cubaine.


title: Leo Brouwer

text: En 1791, sur l'île de Saint-Domingue, à la suite des révoltes d’esclaves, certains Français se voient dans l’obligation de fuir et une partie se réfugie à Cuba. De ce fait sont adoptés sur l'île cubaine le menuet, la gavotte, le passepied et surtout la contredanse française (de la contredanse à 2/4 viennent la danza, la habanera et le danzón, et de la contredanse à 6/8 viennent la clave, la criolla et la guajira) qui sera transformée en contradanza cubana, qui deviendra elle-même le premier genre musical de l'île à être exporté. Les serviteurs noirs qui ont immigré sur l'île avec les Français, ont amené un élément rythmique fondamental : le cinquillo, qui va s’incorporer à de nombreux genres folkloriques cubains. Brouwer l'utilisera, de même que le tresillo. Beaucoup de danses importées à Cuba en sont reparties modifiées par leur contact avec la population à l'exception du zapateo que l'on peut associer au patrimoine du paysan blanc. Leo Brouwer en a d’ailleurs écrit un dans ses arrangements d’airs populaires cubains.


title: Leo Brouwer

text: Au , des changements s’opèrent : la musique classique prend son importance dans l'île. S’organisent des concerts privés et publiques où se jouent Mozart, Haydn, Pleyel, Gossec ou encore Pergolèse. Le clavecin et diverses formations de musique de chambre deviennent à la mode. En 1814, l’enseignement se développe avec la création de la première Académie de Musique. L’accompagnement se modifie et on obtient la Canción cubana, dont on peut retrouver le caractère dans la berceuse Canción de Cuna extraite des "Deux thèmes populaires cubains" arrangés par Leo Brouwer. Ignacio Cervantes (1847-1905) contribue à cette évolution de la musique cubaine. Il est l’un des grands compositeurs de ce siècle. Pianiste, il compose dans un style mélangeant la musique européenne avec les rythmes cubains.


title: Leo Brouwer

text: En 1886, à la suite de l’abolition de l’esclavage, la musique ancestrale africaine, qui n’a jamais cessé de se transmettre, va se pratiquer dans les « confréries de secours mutuel » regroupant chaque ethnie. En 1923, à la suite de la révolution avortée des vétérans et patriotes, quelques artistes ont pris l’habitude de se réunir et forment ainsi le Grupo Minorista. Le Minorismo est devenu un état d’esprit qui établit des liens avec des intellectuels en Europe, ce qui va permettre de découvrir des artistes tels que Pablo Picasso, Igor Stravinsky, James Joyce, Darius Milhaud, etc. En 1925, Amadeo Roldán inclut dans sa pièce symphonique Ouverture sur des thèmes cubains une section confiée uniquement à la batterie et utilise divers instruments afro-cubains. En 1942, à La Havane, se forme le Grupo de Renovación Musical sous la direction de José Ardévol, qui déclare : Brouwer s’inscrira naturellement dans la lignée de ce groupe.


title: Leo Brouwer

text: Brouwer donne son premier concert au Lyceum de La Havane, à tout juste 16 ans. Il présente à cette occasion un panorama complet du répertoire pour guitare : Luis de Milán, Johann Sebastian Bach, Fernando Sor, Francisco Tárrega, Isaac Albéniz, Federico Moreno Torroba, Heitor Villa-Lobos… et termine par le prélude d’une suite qu’il a composée peu avant. Par la suite, il travaille avec la troupe de théâtre Los Juglares, accompagnant des chants de García Lorca lors d’un spectacle en hommage à lui.


title: Leo Brouwer

text: En 1956, Leo Brouwer et Jesús Ortega, son ami, collègue et duettiste de toujours, deviennent membres du Cine Club Visión, association culturelle visant à promouvoir la musique, le théâtre (souvent engagé), l’art pictural et le cinéma. C’est l’occasion pour eux de se produire en solo et en duo. Ils interprètent aussi bien les œuvres des compositeurs les plus connus (leur premier concert est un brillant hommage à Villa-Lobos) que celles des compositeurs de musique populaire cubaine et en profitent pour jouer leurs propres pièces sous les noms de plume de Raoul Petit et Laurent Lichtemberg. En , Brouwer joue pour la première fois en concerto, celui du compositeur Nicaraguayen Luis Abraham Delgadillo, puis se produit un an après avec Ortega, au Premier Festival d’Art National de la Liberté.


title: Leo Brouwer

text: De retour des États-Unis, Brouwer mène une intense carrière de concertiste : en 1962, il crée à Cuba ses "Trois danses concertantes" pour guitare et orchestre à cordes, puis offre sa première tournée internationale en Finlande et en URSS. Il joue en 1965 "le Concerto d'Aranjuez", et passe à la télévision cubaine en 1968, accompagné de son épouse, la chanteuse Yolanda Brito. À partir de 1970, il réalise de nombreux enregistrements, pour les plus grandes maisons d’édition telles que Deutsche Grammophon ou Erato. Son disque 12 sonates de Scarlatti par Leo Brouwer est sélectionné parmi les meilleurs enregistrements de l’année 1977 en Angleterre.


title: Leo Brouwer

text: Brouwer promeut le mélange des genres à travers ses concerts : lors de sa tournée en Italie en 1972, il établit une correspondance judicieuse entre les auteurs anciens et modernes (cf. programme ci-contre), présente l’année suivante avec le GESI le concert à succès Brasil-Cuba, donne en 1976 un récital intitulé "De Bach aux Beatles", joue en quatuor avec John Williams, Alirio Diaz et Rodrigo Riera… En 1979, lors d’une tournée en Europe de l’Est, il donne à Esztergom (où est également créée "Acerca del cielo, el aire y la sonrisa") un récital au cours duquel la durée des "bis" égale celle du programme. Il joue en 1982 son "Concerto de Liège" lors de la première édition du Festival International de Guitare de La Havane dont il est le fondateur, puis se produit à La Martinique, à Paris où il participe à un concert en hommage à Segovia, qui, dit-on, « lui réserva tous ses applaudissements », et enfin à Puerto Rico. Un accident de voiture blessant une de ses mains met fin à sa carrière de concertiste. Il aura donné près de 600 concerts, dans toute l’Europe et l’Amérique ainsi qu’au Japon.


title: Leo Brouwer

text: Bien avant que ne s’interrompe sa carrière de guitariste, Brouwer avait déjà dirigé les plus grands orchestres du monde. Tout commença en 1960, où il reçut ses premiers cours de direction orchestrale à la Juilliard School of Music de New York, comme complément à ses études de composition. De retour à Cuba, il ne put cependant diriger aucun des orchestres, qui étaient à l’époque en restructuration ou en formation. La situation évolua à la fin des années 1960, Brouwer dirigea en particulier un groupe instrumental au Théâtre García Lorca de La Havane. En 1970, il dirigea ses propres œuvres "Exaedros I "et" II" avec deux formations prestigieuses : le Scottish National Symphony Orchestra et le Philharmonique de Berlin. Il allait par la suite diriger des formations parmi les plus importantes au monde, à Mexico, Londres, Toronto, Liège, Istanbul… En 1981, il fut nommé directeur général de l'Orchestre Symphonique National de Paris ainsi que de celui de Cuba. En 1992, il devint chef titulaire de l'Orchestre de Cordoue où il résida à mi-temps et avec lequel il se produisit régulièrement jusqu'en 2001. Aux programmes : Brouwer, bien sûr, mais aussi Beethoven, Mendelssohn, Tchaïkovski, Chostakovitch, Bartók, Britten, Copland, Joaquín Rodrigo… Le maestro affirme : "« Jouer, c'est communiquer avec le public. J'ai effectué une sorte de transposition et la direction m'a permis de conserver cette possibilité de communiquer de manière indirecte »". Brouwer a également réalisé de nombreux enregistrements en tant que chef d'orchestre, parmi lesquels plusieurs de ses concerti pour guitare, avec pour solistes Julian Bream, Costas Cotsiolis, Rey Guerra et Maria Esther Guzman. Il a été nommé en 1987 membre d'honneur de l'UNESCO en tant qu’interprète, compositeur, et pionnier en termes d’innovation musicale, distinction accordée à un nombre restreint d'artistes internationaux dont font partie Aram Khatchaturian, Pierre Boulez, Yehudi Menuhin, Ravi Shankar, Isaac Stern…


title: Leo Brouwer

text: Brouwer commence à composer en 1954. Il écrit cette année-là quatre pièces pour guitare : deux suites, "Amalgama" et "Recitativo". Dans le même temps, il apprend l'écriture en autodidacte, en se plongeant dans des traités d'instrumentation, dans les œuvres des grands compositeurs et en écoutant une certaine quantité de musique, ce qui le conduira en particulier à écrire dès 1958 "Trois danses concertantes" pour guitare et orchestre à cordes. Cela explique également que le jeune Brouwer utilise des formes musicales et des techniques d'écriture traditionnelles comme la suite baroque, la sonate, le thème varié ou la fugue. Au-delà de la forme, Brouwer reste très influencé par le folklore afro-cubain et le côté rythmique de cette musique. Même s'il n'a pas grandi dans le milieu populaire et s'il se défend d'écrire de la musique populaire comme en avait écrit son grand-oncle Ernesto Lecuona, on retrouve dans toutes ses œuvres, et en particulier dans ses pièces pour guitare, des éléments de racine populaire. Ainsi, une partie du "Prélude" (1956) fait référence au luth cubain et au tres, la "Fugue" (1957) se fonde sur la rythmique du tresillo et la "Pièce sans titre " (1956) présente des éléments populaires sur le plan harmonique (pentaphonies…), rythmique, et mélodique : la mélodie va vers le grave, ce qui est typique de la musique africaine. Certaines pièces d'essence populaire sont « avouées » comme telles à travers leur titre : "Prélude en conga", "Danse Caractéristique" (1956). Brouwer arrange également des airs et thèmes populaires cubains dans le courant de l'année 1957 et écrit cette année-là la "Pièce sans titre " (la troisième paraîtra en 1962).


title: Leo Brouwer

text: Brouwer est également influencé par la musique européenne du . Ses "Micropiezas" (1957), pour deux guitares, sont des pièces polytonales en hommage à Darius Milhaud, dans lesquelles on reconnaît néanmoins des thèmes cubains comme Quítate de la acera. Les "Tres Apuntes" (Trois Sketches) pour guitare datant de 1959 sont des hommages respectifs à De Falla, Stravinsky, et Bartók, à qui Brouwer emprunte des techniques de composition.


title: Leo Brouwer

text: En , Brouwer obtient une bourse pour étudier la composition à la Juilliard School of Music de New York, avec Vincent Persichetti. Ayant déjà appris l'orchestration par lui-même, cela lui permet néanmoins d'effectuer une « révision a posteriori », mais surtout d'accéder à de grandes bibliothèques de partitions et d'assister à des conférences de Leonard Bernstein, Lukas Foss et Paul Hindemith. Il écrit en particulier son "Trio" pour deux violons et alto qui remportera le deuxième prix au concours de composition pour musique de chambre Amadeo Roldán à son retour à Cuba. Il conclut en 1961 les deux premières séries d"'Études simples", qui font aujourd'hui partie du répertoire « obligé » de tout jeune guitariste et qui sont d'un apport pédagogique considérable. Citons également (entre autres) : "Fuga Cervantina" (1960), sa première pièce pour piano, "Sonate pour Violoncelle seul" (1960), "Quatuor à cordes " (1961), "Sonate pour Flûte" (1961), "Trois pièces latino-américaines" (1962) pour guitare, "Variantes pour un percussionniste" (1963)… et enfin "Éloge de la danse" (1964) pour guitare, composé et créé à La Havane sur une chorégraphie moderne, dont les thèmes abandonnent une certaine forme de tonalité et annoncent une évolution dans le style Brouwerien.


title: Leo Brouwer

text: Le festival d’automne de Varsovie en 1961 où Brouwer a été mis en contact avec des œuvres de Penderecki, Karlheinz Stockhausen, Ligeti, Xenakis va lui faire découvrir le monde de la musique contemporaine. Mais tout en adoptant de nouvelles techniques, il va aller dans le sens de la fusion, sans abandonner totalement ce qu’il a fait avant. Il sera un pionnier en ce qui concerne la musique « d’avant-garde » à Cuba. En 1963, il écrit la première pièce cubaine incluant des éléments aléatoires, "Sonograma I", pour piano préparé. C’est le premier d’une série de quatre "Sonogramas", le dernier étant écrit pour deux orchestres, dirigés par deux chefs différents ! En 1966, Brouwer compose "Conmutaciones", pièce dans laquelle les trois solistes circulent sur vingt-trois instruments de percussion, puis "Tropos" (1967) et "La tradición se rompe… pero cuesta trabajo" (1969) pour orchestre symphonique. Il écrit également de la musique électronique ("Exaedros I", pour six instruments et bande magnétophonique, 1969, "Al asalto del cielo", pour bande magnétophonique, 1970…), de la musique sérielle dodécaphonique ("Second Trio", pour basson, clarinette et hautbois, 1964, "Epigramas", pour violoncelle et piano, 1968…), et accorde une grande part à l’aléatoire ("Sonata Pian e forte, pour piano", 1970…).


title: Leo Brouwer

text: C’est au cours de cette période que se forme le GESI, Groupe d’Expérimentation Sonore de l’ICAIC (voir paragraphe sur la musique de film), que Brouwer et Guevarra, président de l’ICAIC, prennent en main entre 1969 et 1973. Ce groupe, formé de jeunes artistes, vise à élaborer un langage musical nouveau, en accord avec les idées révolutionnaires et à créer une production musicale destinée à alimenter le cinéma cubain. Brouwer et son équipe apportent alors aux jeunes une somme de connaissances musicales qui doit leur permettre de développer et concrétiser leurs idées. Les membres du GESI se livrent à des discussions passionnées autour d’écoutes musicales en tous genres (classique, contemporain, jazz, musique populaire cubaine et celle d'autres pays et continents, variété internationale, rock) et produisent des compositions collectives.


title: Leo Brouwer

text: Dans le même temps, Brouwer écrit quatre pièces majeures du répertoire pour guitare solo, qui sont dédiées à des grands interprètes à l’échelle internationale : "Canticum" (1968), (dont Emilio Pujol dira : "« Depuis l’Hommage à Debussy, de Manuel de Falla, je n’avais pas entendu une œuvre pour guitare comme le Canticum »"), "La espiral eterna" (1970), "Parábola" (1973) et "Tarantos" (1974), pièce se fondant sur la structure llamada-falseta du flamenco et qui laisse à l’interprète le choix de l’ordre d’exécution des différentes phrases musicales. Il écrit également "Per suonare a tre" (1970) pour flûte, alto et guitare, "Concerto pour guitare et orchestre réduit" (1972), "Per suonare a due" (1973) pour deux guitares dont l’une peut être préenregistrée, et travaille avec le compositeur allemand Hans Werner Henze, dont il arrange en 1970 une pièce sous le nom de "El Cimarrón", pour guitare avec utilisation d’un archet. Dans ces œuvres, on retrouve les caractéristiques des pièces sans guitare : motifs laissant un libre choix à l’interprète, écriture cellulaire, nouveaux systèmes d’écriture qui nécessitent un mode d’emploi, en particulier pour quantifier vitesses et durées…


title: Leo Brouwer

text: Un changement stylistique s'amorce chez Brouwer en 1978, avec la "Toccata" pour quatre guitares, initialement écrite pour un ballet, et la "Canción de Gesta" pour orchestre de vents, harpe, piano et percussions. Brouwer en parle lui-même : « Au bout d'un moment, j'ai été saturé par le langage de soi-disant avant-garde, cette musique contemporaine tout le monde avait faite et toujours créée par de nombreux compositeurs ». Son style évolue vers ce qu'il nomme « nouvelle simplicité » et qui, comme il le dit, « englobe les éléments essentiels de la musique populaire, de la musique classique et de la musique d'avant-garde elle-même, ce qui [l']aide à donner du contraste aux grandes tensions ». On note un retour à des formes plus classiques et à des harmonies plus accessibles, débouchant dans quelques pièces sur une forme de néo-romantisme, comme c'est le cas dans le "Concerto de Liège" (1980). Ce concerto pour guitare est le deuxième d'une longue série qui se prolongera en particulier par le "Concerto Elegíaco" (1986) et le "Concerto de Toronto" (1987), respectivement dédiés à Julian Bream et John Williams. Ces concerti sont souvent commandés par des festivals. Citons également "Retratos Catalanes" (1984) pour guitare et orchestre réduit, le "Double Concerto" (1995) pour violon et guitare ainsi que le "Concerto-cantate" (1996) pour guitare, chœur et orchestre, exemple unique dans l'histoire de la musique à l'exception près de celui de Castelnuovo Tedesco.


title: Leo Brouwer

text: Dans ses pièces pour guitare, Brouwer utilise le principe de la guitare-harpe qui consiste à laisser résonner toutes les notes, ainsi que des artifices tels les glissandi type « blues » ou l'utilisation d'un bottle-neck, comme dans "Acerca del cielo, el aire y la sonrisa" (1979) pour quatre ensembles de guitares. Brouwer a également été influencé par le courant minimaliste, ce qui se manifeste dans ses œuvres par une simplification des matériaux thématiques : « Quatre stupides notes me donnent un prétexte pour composer une œuvre de grande dimension ». Ce concept devient évident dans des œuvres comme le "Decameron Negro (1981)", pièce tripartite pour guitare inspirée d'une légende africaine. Les racines africaines restent bien présentes ("Rito de los Orishas", 1993, pour guitare) ainsi que l'apport folklorique cubain, comme c'est le cas dans les nombreux Paysages Cubains composés par Brouwer. Parmi les autres œuvres majeures pour guitare solo de cette période, mentionnons la troisième et la quatrième série des "Études simples" (1981), la "Sonate" (1991), qui est l'une des pièces dans lesquelles Brouwer utilise la citation de phrases musicales de compositeurs à qui il rend hommage, et "Hika" (mot japonais signifiant « élégie »), écrite en 1996 à la mémoire du compositeur Toru Takemitsu, dont il a été l'ami.


title: Leo Brouwer

text: Pour Brouwer, il n'existe pas de frontière entre musique savante et musiques populaires. Comme il le rappelle, « Bach et Mozart composaient de la musique populaire ». Ainsi Brouwer écrit-il aussi bien une "Mozartiana" (1990, pour deux flûtes, timbales et cordes) ou une "Wagneriana" (1992, pour cordes) qu'une pièce pour guitare et orchestre à cordes sur des thèmes des Beatles (1986).


title: Leo Brouwer

text: La participation active de Brouwer aux activités du Cine Club Visión, à partir de 1956 lui permit de découvrir le . Ce fut pour lui l’occasion "« d’élargir l’horizon de ses idées en termes de culture artistique, et d’avoir des amis qui vivaient non seulement dans la sphère de la musique mais aussi dans celle du théâtre, du cinéma et de la peinture »". Ainsi, lors de la création de l’Institut Cubain d’Art et d’Industrie Cinématographique (ICAIC), en , de nombreux membres du Cine Club Visión, dont Brouwer et Ortega, se mirent à travailler pour cette institution. Dès , Brouwer composa pour l’ICAIC la musique de "Santa Clara", troisième partie du long métrage "Historias de la Revolución", pour laquelle il utilisa deux violons, un violoncelle, une contrebasse, une flûte, un hautbois, une clarinette, deux trompettes et des percussions. Il avait auparavant déjà écrit de la musique scénique pour le Théâtre Guignol de La Havane, juste avant de partir pour les États-Unis.


title: Leo Brouwer

text: Brouwer composera par la suite les musiques de plus d’une centaine de productions cinématographiques en tous genres, en grande partie commandées par l’ICAIC, dont il sera directeur du département musical de 1960 à 1962. Il écrira :


title: Leo Brouwer

text: "Papeles son papeles" de Fausto Canel (1965), où l’utilisation d’un trio de Jazz accompagne le scénario de cette comédie ayant pour thème le trafic de dollars par les contre-révolutionnaires au début de la révolution cubaine.


title: Leo Brouwer

text: "Memorias del subdesarollo" de Tomás Gutierrez Alea (1968), qui est le film Cubain le plus primé jusqu’à nos jours.


title: Leo Brouwer

text: "Un día de noviembre" de Humberto Solás (1972), dont l’un des thèmes, initialement interprété par une flûte, une guitare, une basse, des clochettes et un triangle, a donné la pièce pour guitare du même nom, qui a rapidement fait le tour du monde.


title: Leo Brouwer

text: "Son… o no son" de Julio García Espinoza (1980), film dans lequel Brouwer apparaît en tant qu’acteur, dirigeant un petit ensemble de cordes.


title: Leo Brouwer

text: Pour Brouwer, la première qualité d’une musique de cinéma est de ne jamais « surpasser » le film pour lequel elle est écrite, comme il l'explique : "« La musique pour le cinéma ne constitue ni un accompagnement ni une explication, elle n’a pas non plus pour but d’accompagner l’image »."


title: Leo Brouwer

text: Brouwer a écrit en 1983 "La Guerra de las galaxias", suite symphonique sur les musiques de Star Wars, du compositeur américain John Williams.


title: Leo Brouwer

text: L'influence et la renommée de Leo Brouwer dans l'univers de la musique de notre temps va bien au-delà des frontières de la guitare, dont il a cependant radicalement renouvelé la vitalité, comme un très petit nombre de compositeurs ont pu le faire dans le siècle.


title: Leo Brouwer

text: Son œuvre comprend plus de 300 opus, et plus de 400 enregistrements qui lui sont consacrés ont vu le jour à travers le monde, servis par les plus grands solistes et orchestres.


title: Leo Brouwer

text: Actuellement (2009), Brouwer est invité à des festivals partout dans le monde où il dirige, donne des masterclasses, et préside des jurys. Ses dernières pièces s'inscrivent dans la continuité de la « troisième période » de composition : "Tableaux d'une autre exposition" (2002), pour violon, piano et trompette, "Nouvelles études simples" (2001) et "La cité des colonnes" (2004) pour guitare, "Gismontiana" (2004) pour 4 guitares et orchestre, Concerto " « da requiem »" (2006) pour guitare et orchestre, "Cantilena de los bosques" et "Paysage cubain avec fête" (2008) pour guitare…


title: Classe Collins

text: La classe Collins est une classe de six sous-marins de à propulsion diesel-électrique. De conception suédoise, ils ont été produits sous transfert de technologie en Australie pour la Royal Australian Navy. Leurs centrales de propulsion diesel-électrique ont été fournies par l'entreprise d'ingénierie française Jeumont-Schneider.


title: Classe Collins

text: Les projets de remplacement de la classe Oberon d'origine britannique commencent en 1978. Au début des années 1980, les bureaux d'études de la Royal Australian Navy se prononcent en faveur d'un sous-marin ayant une endurance de et capable de rester en plongée ininterrompue durant 10 semaines, plutôt qu'un achat « sur étagère » d'un bâtiment européen, construit traditionnellement pour de courtes distances et de faibles endurances. C'est pourtant Kockums, un industriel construisant de petits bâtiments devant opérer dans la peu profonde mer Baltique, qui est choisi en 1987 de préférence à HDW. Ce choix, comme celui du F-111C en son temps, est controversé, des rumeurs de corruption (plus tard démenties) apparaissant. Le plus grand défi qu'aura à relever la classe Collins est que, dès 1985, le gouvernement Hawke avait décidé que les bâtiments seraient construits entièrement en Australie. Une société "ad hoc", , est créée à Adélaïde entre Kockums et des partenaires australiens et américains (lesquels fournissent le système de combat). Ce montage industriel génèrera plus tard des tensions considérables entre le constructeur et le client.


title: Classe Collins

text: Le gouvernement envisageait un total de dix sous-marins : six sont effectivement mis en service. Ce programme a couté de dollars australiens en 2006.


title: Classe Collins

text: Si le premier bâtiment, le HMAS "Collins", construit par Kockums, est livré à temps en juillet 1996, le second, construit par Australian Submarine Corporation, accuse un retard de 18 mois. À ce moment, les problèmes techniques et les retards de la classe sont devenus importants. Ces derniers sont si sérieux et si persistants qu'un rapport public est commandé à Malcolm McIntosh, directeur de la Commonwealth Scientific and Industrial Research Organisation (CSIRO) et John Prescott, ancien directeur du management chez BHP.


title: Classe Collins

text: Le rapport note que le bâtiment est bruyant et donc vulnérable à une attaque, que la tuyauterie pose de sérieux problèmes (la RAN admettra plus tard qu'elle avait été remplacée en cachette sur le HMAS "Collins" avant la visite des rapporteurs), que les moteurs cassent régulièrement, que le mauvais dessin de la coque entraîne des turbulences quand le bâtiment est submergé, que le rendu visuel du périscope est flou et que les systèmes de communications et de combat sont dépassés.


title: Classe Collins

text: Le système de combat risquant de n'être jamais complètement opérationnel et le rapport McIntosh-Prescott conseillant son démantèlement, celui-ci est remplacé en 2005 sur les 6 bâtiments de la classe par un nouveau système fourni par General Dynamics/Raytheon. Le problème de signature sonore des moteurs diesels est résolu avec l'aide de l’"US Navy".


title: Classe Collins

text: En 2002, il est rapporté que le HMAS "Sheean" « s'est bien débrouillé » durant les deux semaines d'exercices RIMPAC 02 au large d'Hawaï avec l'USS "Olympia" (SNA de classe Los Angeles). Les deux sous-marins, échangeant les rôles de chasseur/proie, sont crédités du même nombre de tirs au but. Durant son attaque simulée de l"Olympia" et de deux destroyers de classe Arleigh Burke, le "Sheean" lance 28 torpilles. Selon le chef d'état-major de la flotte sous-marine australienne, Le "Sheean" pénètre ensuite le rideau ASM américain et coule virtuellement l'USS "Tarawa" (LHA de classe Tarawa) et l'USS "Rushmore" (LSD de classe Whidbey Island).


title: Classe Collins

text: Cependant, un an plus tard, à la suite de l'accident de l'HMAS "Dechaineux", l’"Australian Broadcasting Corporation" ("ABC") rapporte qu'. John Moore, député et ancien ministre de la Défense australien, confirme qu' L’"ABC" rapporte que la profondeur maximale de plongée de la classe Collins, bien que classée secret défense, a été limitée à . Selon "The Australian", ces problèmes étaient connus de la RAN depuis mai 2002, date de publication d'un rapport confidentiel énumérant « 67 risques importants de sécurité ».


title: Classe Collins

text: Ces nombreux problèmes semblent avoir été corrigés et les 6 Collins ont été déclarés opérationnels en mars 2004.


title: Classe Collins

text: "Jane's Fighting Ships" et le rapport annuel 2006 d'Australian Submarine Corporation rapportent que le "Collins" a été modifié pour l'embarquement de forces spéciales.


title: Classe Collins

text: Les sonars, de fourniture THALES, indépendamment du programme de remplacement "SEA 1000", recevront une mise à niveau.


title: Classe Collins

text: Le remplacement de la classe Collins est prévu pour 2025. Le lancement d'études sur le projet, dénommé SEA 1000, est autorisé par le ministre de la Défense australien Joel Fitzgibbon en , tandis qu'un bureau d'études est mis sur place en octobre 2008. Le remplacement est acté par le "Livre blanc sur la défense 2009", publié le . D'un déplacement supérieur aux Collins, les <ref name="ABC 24/02/2009"></ref> seraient à propulsion anaérobie et non nucléaire et entièrement construits en Australie (vraisemblablement par ASC) avec l'utilisation de , bien que le chantier naval Electric Boat de Groton (General Dynamics) et Lockheed Martin soient donnés favoris. Le rôle des nouveaux sous-marins serait l'attaque de navires de surface et de sous-marins, l'attaque de cibles terrestres, la collecte d'informations, la projection de forces spéciales, voire la dissuasion conventionnelle de l'Australie. Tout d'abord estimé à 15 milliards de dollars australiens (12 pour les bâtiments, 3 pour le développement), le coût du programme atteint 34 milliards. Le , l'Australie annonce avoir choisi les sous-marins du programme Barracuda.


title: Classe Collins

text: Cependant, le , le gouvernement australien annonce la rupture du contrat. L’administration américaine de Joe Biden a en effet annoncé le même jour la création d’un vaste partenariat de sécurité dans la zone indo-pacifique entre les États-Unis, l’Australie et le Royaume-Uni. Ce nouveau pacte est appelé « AUKUS », d’après les initiales des pays fondateurs (Australia, United Kingdom, United States). La France, pourtant présente dans la région via ses territoires d'outre-mer, n’a pas été consultée au préalable. Dans le cadre de ce partenariat, l’Australie va bénéficier d’un transfert de technologies américaines et britanniques pour construire des sous-marins à propulsion nucléaire et non plus conventionnels comme ceux retenus initialement par la marine australienne sur la base d'une compétition dont Naval Group fut sorti vainqueur en 2016. Cette annonce a déclenché une crise diplomatique entre la France et ses alliés américains et australiens. La Nouvelle-Zélande a déjà annoncé que ces futurs sous-marins australiens seraient interdits dans ses eaux territoriales. En effet ce pays n'y admet aucun navire à propulsion nucléaire depuis 1985, politique actée par une loi de 1987.


title: Classe Collins

text: Le ministre de la défense australien Peter Dutton entreprend, le , une visite sur le chantier naval Electric Boat de Groton où sont produits les sous-marins de la classe Virginia.


title: Classe Collins

text: D'ici à l'entrée en service de la solution retenue pour la mise à disposition d'un sous-marin d'attaque nucléaire, les exemplaires de la classe Collins vont devoir subir des refontes afin de porter leur date de retrait du service à 2048, au moins. Saab Kockums AB en attend du gouvernement fédéral une formalisation écrite.


title: La Tène (site archéologique)

text: Le site de La Tène, site référence de l'Âge du fer en Europe, est situé sur la rive nord du lac de Neuchâtel, sur le territoire de la commune de La Tène, en Suisse. Site archéologique majeur du second âge du Fer, sa découverte en 1857 a permis la caractérisation de la « culture de La Tène » (env. 450 - ), désignant l’ensemble de la culture celtique préromaine, attestée de l’Irlande à l’Anatolie occidentale. Le site est inscrit comme bien culturel d'importance nationale en Suisse.


title: La Tène (site archéologique)

text: Le gisement archéologique se trouve sur le lieu-dit « La Tène » dont l’étymologie est reliée au latin "tenuis," évoquant les hauts-fonds caractéristiques de cette zone située à l’extrémité nord du lac de Neuchâtel, à l’embouchure de la Thielle – rivière faisant le lien avec le lac de Bienne. Le site est ainsi continuellement sous l’influence des changements de niveau du lac et des intempéries, ce qui joue un rôle sur la conservation des vestiges matériels.


title: La Tène (site archéologique)

text: La découverte du site archéologique de la Tène a lieu en 1857, dans une période stimulée par la « fièvre lacustre », phénomène qui touche alors la Suisse et encourage les recherches palafittiques. En effet la Tène n’est pas le premier site littoral à être découvert et interprété comme un habitat lacustre, c’est-à-dire comme un village érigé sur des plateformes au-dessus des eaux du lac, suscitant un intérêt général pour ces « antiquités nationales ». Dès le milieu du 19e siècle, les érudits s’intéressent en effet à ces sites d’habitat particuliers et emploient régulièrement des pêcheurs dont la tâche est de draguer les eaux du lac afin de mettre les potentiels vestiges au jour. Parmi ces pionniers de la recherche palafittique figurent le colonel Friedrich Schwab, riche collectionneur qui fondera le Museum Schwab de Bienne, et son collègue Ferdinand Keller, fondateur et président de la Société des antiquaires de Zurich.


title: La Tène (site archéologique)

text: C’est dans ce cadre que le colonel Friedrich Schwab mandate le pêcheur Hans Kopp pour aller recueillir les vestiges du fond du lac à l’aide de sa barque. Au mois de , Hans Kopp part donc de son domicile sur les rives du lac de Bienne afin de rejoindre celui de Neuchâtel car il a pour mission de pêcher des vestiges sur le site néolithique de Concise. Lorsqu’il quitte la Thielle, il aperçoit un « pilotage » n’ayant pas encore été reconnu dans les eaux de la Tène aux environs de Marin. Il interrompt alors sa mission première pour investiguer les lieux et recueille une quarantaine d’objets en fer, dont huit pointes de lances et quatorze épées, parmi lesquelles deux sont entièrement conservées. À noter que à l’époque, c’est-à-dire avant la première correction des eaux du Jura (1868-1891), le niveau du lac de Neuchâtel était d'environ 2,7 mètres supérieur à celui d'aujourd'hui. Le site de La Tène était alors 60 à 70 centimètres sous l'eau. Ces découvertes rejoindront sa collection personnelle, léguée à sa mort à la ville de Bienne, en vue de la création du Museum Schwab.


title: La Tène (site archéologique)

text: Si Ferdinand Keller et Friedrich Schwab n’attribuent pas d’importance particulière à ce lieu, qui figure comme un nouveau site lacustre à leurs yeux, la nouvelle de la découverte arrive un an plus tard aux oreilles d’Edouard Desor, naturaliste allemand alors professeur de géologie et de paléontologie à Neuchâtel, qui avait séjourné en Scandinavie où il avait pu se familiariser avec le Système des Trois âges.


title: La Tène (site archéologique)

text: Desor est donc, au contraire de ses collègues, conscient de l’importance de la découverte de tels objets en fer en contexte "anté-historique". Il propose donc en 1866, lors de la première séance du congrès international de préhistoire, ayant lieu à Neuchâtel, d’instaurer La Tène comme site de référence pour l’Âge du fer. Quelques années plus tard, en 1874, lors du Congrès de Stockholm, il sera décidé à la suite de longs débats de diviser l’Âge du fer en deux périodes : « Hallstatt » et « La Tène ».


title: La Tène (site archéologique)

text: Le site, très vite reconnu pour la richesse de ses trouvailles, fait l’objet de nombreuses explorations. À la suite des travaux de Friedrich Schwab et d'Edouard Desor, La Tène attire plusieurs amateurs d'archéologie, tels Alexis Dardel-Thorens ou Victor Gross, et de nombreux pilleurs. Dès 1870, la première correction des eaux du Jura permet en effet d’abaisser suffisamment le niveau du lac de Neuchâtel pour que les antiquités fassent surface sur le site que l’on pensait « épuisé » à la suite des innombrables explorations. L’abaissement artificiel du lac permet toutefois une meilleure lecture de la topographie du site et met au jour deux ponts sur un bras asséché de la Thielle ainsi que des bâtiments à la structure indéterminée.


title: La Tène (site archéologique)

text: Durant les années 1880, Emile Vouga conduit les premières fouilles sur le site, qui permettent de clarifier la position des vestiges, ainsi que l'organisation du gisement. L’interprétation du site n’est cependant toujours pas claire. C'est ainsi qu'à partir de 1907, sur l’initiative de la Société d’histoire et d’archéologie de Neuchâtel, soutenue par les autorités cantonales et fédérales, de véritables fouilles archéologiques sont mises en œuvre.


title: La Tène (site archéologique)

text: Les fouilles, dirigées par William Wavre puis par Paul Vouga dès 1909, visent à vider systématiquement l’ancien lit de la Thielle. Cette excavation méthodique prendra fin en 1917, mettant au jour une quantité abondante de matériels d’une grande homogénéité. À la suite de cela et après six années d’études post-fouilles, Paul Vouga publie une monographie en 1923 qui prend la forme d’un inventaire typologique des trouvailles, sans s’aventurer dans une interprétation de celles-ci ou de la fonction du site de La Tène. Cet ouvrage est jugé décevant, car n’exploitant pas réellement les fruits de la méthode de fouille suggérée par l'expert fédéral Albert Naef. Vouga n’a ainsi pas jugé nécessaire de tirer parti des données stratigraphiques enregistrées sur le terrain. Cependant, l’œuvre de Vouga se révèle être utile dans le progrès des études chronotypologiques sur le second âge du Fer.


title: La Tène (site archéologique)

text: Par la suite, l’intérêt pour le site décline du fait de sa difficulté d’interprétation et de mise en parallèle, toutefois les hypothèses sont nombreuses, entre lieu de dépôt, lieu de culte, lieu de sacrifice, théories qui s'appuient sur l'abondance des armes, dont beaucoup semblent avoir été volontairement détruites ou tordues, ainsi que sur la présence de squelettes humains et animaux trouvés sur place.


title: La Tène (site archéologique)

text: Il demeure que le site de La Tène est particulièrement peu enclin à l’interprétation au vu de trois problématiques majeures :


title: La Tène (site archéologique)

text: Il faut attendre 2003 pour que les fouilles reprennent sur le site de La Tène: à l’occasion de travaux menés dans le camping de La Tène se situant à présent sur le site, la section archéologie de l’OPAN organise une fouille préventive. Les travaux d’excavations archéologiques prennent place à travers les couches précédemment fouillées puis remblayées par Paul Vouga et visent entre autres à rétablir une stratigraphie. C’est Gianna Reginelli Servais qui prend la direction de cette entreprise, qui consiste en quelque sorte à « re-fouiller » ce qui avait été entrepris par Vouga, et qui permettra d'établir une nouvelle stratigraphie détaillée, ainsi que de dater certaines structures précédemment identifiées.


title: La Tène (site archéologique)

text: À la suite des progrès effectués dans la recherche sur le site de La Tène, un projet de recherche voit le jour en 2007 à l’initiative du professeur Gilbert Kaenel, soutenu et appuyé par le Fonds national suisse de la recherche scientifique ainsi que par l’Université de Neuchâtel et la section archéologie de l'OPAN, au Laténium. Le but de ce projet, encore en cours, consiste à établir l’inventaire des vestiges et des archives concernant le site, et à les confronter aux enseignements des fouilles de 2003, en stimulant des partenariats avec les musées conservant des trouvailles du site de La Tène, ainsi que d'encourager des travaux thématiques sur certaines catégories de mobilier. À ce jour, le projet a permis de publier les ensembles de La Tène se trouvant dans les collections du Musée d'Art et d'Histoire de Genève, du Musée d'histoire de Berne et du British Museum, sur le modèle établi par Thierry Lejars pour la collection du Musée Schwab.


title: La Tène (site archéologique)

text: Au total, les fouilles sur le site de La Tène ont permis de mettre au jour plus de pièces, parmi lesquelles des armes offensives et défensives en fer ou en bois (des épées et leurs fourreaux, des lances et des pointes de flèche, un arc et des boucliers), des outils utilisés pour l'industrie et l'agriculture (des faux, des haches, des couteaux, des ciseaux et une charrue en bois), des harnais de cheval, des bagues et des broches en fer et en bronze, des morceaux de tissu, divers objets en bronze, plusieurs pots ainsi que différentes monnaies gauloises et romaines.


title: La Tène (site archéologique)

text: Les différents objets découverts à La Tène sont maintenant dispersés sur les cinq continents. Divers artefacts et des squelettes ont été vendus illégalement ; il est donc très difficile d'en dresser un inventaire complet. Cependant, la majorité des objets sont conservés au Musée national suisse, à Zurich, ou au Laténium, le musée archéologique du canton de Neuchâtel à Hauterive. Une partie de la collection privée du colonel Schwab se trouve également au NMB Nouveau Musée Bienne (à l'origine : Musée Schwab de Bienne) et a fait l'objet d'une monographie.


title: Argenteuil (Manet)

text: Argenteuil est un tableau impressionniste, réalisé en 1874 par le peintre français Édouard Manet (1832-1883). Cette huile sur toile () est d'abord présentée au Salon de Paris de 1875.


title: Argenteuil (Manet)

text: La toile représente un canotier en compagnie d'une jeune femme au bord de la Seine, à Argenteuil (actuellement dans le Val-d'Oise). Le village d'Argenteuil est visible en arrière-plan.


title: Argenteuil (Manet)

text: Edouard Manet demande à Claude Monet et son épouse Camille de poser pour le tableau, mais ils ne peuvent garder la pose suffisamment longtemps. Rudolf Leenhoff, beau-frère de Manet, sert alors probablement de modèle pour le canotier, à moins qu'il ne s'agisse du baron Barbier, un ami de Guy de Maupassant. L'identité de la femme est inconnue.


title: Argenteuil (Manet)

text: Il s'agit, dans l'histoire de l'art, d'une des premières œuvres de Manet méritant pleinement le qualificatif d'impressionniste, tant en raison de son sujet naturaliste que de sa facture audacieuse, avec notamment le bleu criard du fleuve, que le journaliste du "Figaro" Jean Rousseau raille en ces termes :


title: Argenteuil (Manet)

text: Argenteuil représente un couple assis sur le bord d'une barque ancrée sur les rives de la Seine : il est canotier (on le voit à ses vêtements) et se montre très spontané et familier à l'égard de sa compagne, qui, au contraire, semble raidie, au point de regarder devant elle sans expression. La lumière claire du début d'après-midi d'été inonde la scène, dense d'ombres colorées et de reflets réciproques. Pour rendre les qualités atmosphériques du paysage, Manet a recours à des coups de pinceau rapides et vibrants, qui prennent parfois même des connotations impressionnistes exquises, comme dans le cas de la jupe de la femme ou du bouquet de fleurs qu'elle tient paresseusement sur ses genoux.


title: Argenteuil (Manet)

text: En arrière-plan, la Seine, qui est peinte d'un bleu intense, et les contours d'Argenteuil. Le peintre a réussi à rendre magnifiquement les couleurs vives d'une chaude journée d'été. Cela est particulièrement évident dans la robe et le bouquet de la femme.


title: Argenteuil (Manet)

text: À partir de 1872, Manet se rapproche, par les thèmes de ses toiles et ses couleurs plus vives, du style de Claude Monet et d'Auguste Renoir.


title: Argenteuil (Manet)

text: Il passe l'été 1874 à Gennevilliers, et rend à cette occasion visite à son ami Claude Monet, qui réside à Argenteuil depuis 1873. Les villages des environs, du bord de Seine, sont alors largement fréquentés par les impressionnistes : outre Manet et Monet, Auguste Renoir s'y rend fréquemment, et Gustave Caillebotte s'est installé au Petit-Gennevilliers.


title: Argenteuil (Manet)

text: "Argenteuil" fait partie, tout comme "La Famille Monet dans son jardin" (1874, New York, Metropolitan Museum of Art) ou "Claude Monet peignant dans son atelier" (1874, Munich, Neue Pinakothek), des toiles de plein air qu'il réalise durant cet été, au contact de Monet.


title: Argenteuil (Manet)

text: Argenteuil est l'un des plus hauts exemples de la nouvelle poétique de Manet. L'œuvre a été exposée au Salon de 1874, où elle a été accueillie plutôt froidement par les critiques officiels, galvanisés par le succès isolé de "Le bon Bock".


title: Argenteuil (Manet)

text: En 1889 Suzanne, la veuve de Manet, vend le tableau pour 15 000 francs à Henri Van Cutsem. En 1904 le tableau est légué au sculpteur Guillaume Charlier et 1925 au Musée des beaux-arts de Tournai.


title: Environnement à New York

text: Compte tenu de la puissance économique, de la superficie et de la population de la ville de New York, les questions écologiques sont au cœur des politiques municipales de la métropole américaine. Comme les autres grandes villes du monde, l’environnement à New York est marqué par des problèmes de pollution, de gestion des déchets et de l'eau. Par son poids et son rayonnement, elle joue un rôle important dans les politiques environnementales du pays et de la planète.


title: Environnement à New York

text: New York accueille une faune et une flore qui, au fil des décennies, se sont progressivement adaptées à cet environnement artificiel et a attiré d'abord des espèces hautement adaptables, notamment celles introduites par l'homme — comme les moineaux, les étourneaux ou les pigeons —, souvent originaire d'Europe. Sans concurrence directe, elles s'y sont multipliées, créant parfois de nouveaux problèmes à l'Homme lui-même.


title: Environnement à New York

text: La biodiversité est présente au cœur de la ville : ainsi, le parc Van Cortlandt abrite un nombre d'espèces de papillons plus important que toute la Grande-Bretagne. New York compte plus de 350 espèces d'oiseaux, 170 de poissons, 30 de mammifères, 32 de reptiles et d'amphibiens. Les oies des neiges et diverses espèces de canards passent l'hiver dans la région new-yorkaise. Des espèces rares peuvent également être observées comme le bécasseau maubèche et le pluvier siffleur. L'étourneau sansonnet, le surmulot, le cornouiller, le pigeon biset et le faucon pèlerin (qui régule les populations de pigeons, d'étourneaux et de moineaux) sont parmi les espèces présentes à New York.


title: Environnement à New York

text: Situé au point de rencontre des eaux douces de l'Hudson et salées de la baie de New York, le port, bien qu'il soit devenu l'un des plus actifs du monde, demeure peuplé de nombreuses espèces. La faune aquatique locale y côtoie une faune marine saisonnière ; certains poissons migrateurs (bars, esturgeons) vont frayer plus en amont sur l'Hudson. Paradoxalement, beaucoup d'espèces sont ici communes : la pollution les a préservées de toute capture pour la consommation de masse. Crabes, homards et crevettes vivent sur le fond, tandis que le faucon pèlerin est l'une des nombreuses espèces d'oiseaux présentes dans la baie. Les îles inhabitées du port de New York sont le refuge d'aigrettes, de hérons et d'ibis.


title: Environnement à New York

text: La mouette atricille, le poisson-papillon à quatre yeux, le crabe bleu, l'anguille d'Amérique, le bar rayé, l'alose d'Amérique, les mouettes et goélands sont parmi les espèces présentes à New York.


title: Environnement à New York

text: Avec ses 341 hectares de verdure, Central Park représente le plus vaste espace vert de Manhattan. Son aspect naturel est le résultat d'un important travail paysager : le parc contient plusieurs lacs artificiels (dont le plus important, "The Reservoir" s'étend sur ), des chemins piétonniers, deux pistes de patinage sur glace, une zone de protection de la vie sauvage et des pelouses pour pratiquer sports et jeux de plein air.


title: Environnement à New York

text: Central Park possède l'une des dernières plantations d'ormes américains dans le nord-est des États-Unis. Il y en a , protégés par leur isolement de la maladie de la graphiose, provoquée par un champignon parasite qui a ravagé la plupart des ormes américains depuis 1928. Le parc abrite un total de arbres et buissons.


title: Environnement à New York

text: Central Park est le point de départ de l'invasion des étourneaux, qui se sont répandus partout en Amérique du Nord. On estime qu'un individu sur quatre aux États-Unis trouve son origine à Central Park. En 2002, on a découvert dans le parc une nouvelle espèce de mille-pattes. Cet animal, un arthropode, mesure un peu plus d'un centimètre de long, ce qui en fait un des plus petits de sa catégorie. On l'a appelé « "Nannarrup hoffmani" » (en l'honneur de son découvreur), il vit dans les feuillages en décomposition et se nourrit des débris organiques qui s'accumulent sous les arbres.


title: Environnement à New York

text: Le parc urbain accueille 270 espèces d'oiseaux et 14 espèces de mammifères (lapins, marmottes, écureuils, ratons laveurs...). Il se situe sur la route atlantique des oiseaux migrateurs qui s'y arrêtent. Le matin, à Turtle Pond, on peut apercevoir des hérons argentés et environ poissons évoluent dans l'Harlem Meer.


title: Environnement à New York

text: Les vagues de chaleur estivales sont si extrêmes qu’en 2019, le service public d’électricité a coupé le courant à plus de 50 000 clients.


title: Environnement à New York

text: Le risque de submersion et de raz-de-marée est très élevé et augmentera à cause du changement climatique. La ville n'est pas à l'abri de grandes tempêtes hivernales, voire de cyclones : ainsi, en 2012, l’ouragan Sandy, a tué au moins 44 New-Yorkais et endommagé ou détruit près de 70 000 maisons. Les tunnels de métro ont été remplis par la montée des eaux ce qui a paralysé le réseau de transport de la Big Apple. Des secteurs entiers comme les Rockaways, Coney Island et les quartiers de Staten Island pourraient être submergés dans l'avenir.


title: Environnement à New York

text: Depuis quelques années, la municipalité a engagé une politique environnementale dont le principal acteur est le "Department of Environmental Protection". La "New York State Energy Research and Development Authority" est un acteur des politiques de développement durable. Des organismes à but non lucratif ont été créés ces dernières années : l'"Urban Green Council" (2002) ou encore l"'Urban Land Institute" agissent pour l'efficacité énergétique.


title: Environnement à New York

text: Les associations écologistes font également pression pour améliorer la qualité de l'environnement urbain. Plusieurs groupes de pression ont leur siège à New York : le Natural Resources Defense Council ou encore de l'Environmental Defense Fund par exemple.


title: Environnement à New York

text: À l'instar d'autres grandes villes américaines comme Portland ou San Francisco, certains habitants des classes moyennes sont sensibles aux questions environnementales. Ces derniers fréquentent les farmers’ markets qui se sont développés depuis les années 1970 lorsque la municipalité s'engagea à développer les marchés vendant des produits locaux. On compte aujourd'hui quelque 45 de ces marchés à New York. Plus de cent restaurants new-yorkais s'approvisionnent dans ces marchés. Le plus connu est celui d'Union Square.


title: Environnement à New York

text: La municipalité a signé l’"U.S. Mayors Climate Protection Agreement" (« accord des maires des États-Unis sur la protection du climat »), visant à atteindre ou à dépasser les objectifs de réduction de GES fixé par le protocole de Kyōto. La loi impose l’aménagement de parcs à vélo dans les parcs de stationnement de la ville. New York soutient par ailleurs la loi "Massachusetts v. Environmental Protection Agency" qui impose à l'EPA de réguler l'émission des GES.


title: Environnement à New York

text: Au printemps 2007, le maire Michael Bloomberg a promis une réduction de 30 % des émissions de dioxyde de carbone d'ici à 2030 dans sa ville. Il a décidé de mettre en œuvre une politique de rénovation énergétique des gratte-ciel, de plantation d'un million d'arbres et d'instauration d'un péage pour les véhicules pénétrant dans Manhattan.


title: Environnement à New York

text: En 2019, la municipalité de New York a adopté une législation ambitieuse sur le climat : le "Climate Mobilization Act of New York" prévoit 40 % de réduction de consommation d'énergie d'ici à 2030. Ce règlement prévoir notamment d'imposer un plafond d'émissions des grands bâtiments de la métropole. L'Empire State Building a été rénové en 2010 afin de renforcer l'efficacité énergétique du gratte-ciel new-yorkais. La rénovation a coûté 31,1 millions de dollars mais a permis, dix ans plus tard, d'économiser 4 millions de dollars par an sur la facture d'électricité. La consommation d’électricité de l’Empire State Building a chuté de plus de 40%.