title: Œuvre d'art inachevée

text: Depuis que l'équipement d'enregistrement fait partie intégrante de l'écriture de la musique, il a été possible d'utiliser les bandes originales et les démos pour construire une chanson à partir des parties déjà achevées. De nombreuses démos sont publiées officiellement si l'artiste n'a pas pu (ou n'a pas voulu) terminer l'œuvre, ou rendues disponibles sous forme d'enregistrements "bootleg". La popularité indéfectible des Beatles a conduit au milieu des années 1990 à la sortie de « "Free as a bird" » et « "Real love" » après que les membres survivants du groupe eurent assemblé et complété des enregistrements inachevés du défunt John Lennon. Les deux chansons ont atteint le top cinq du classement britannique des "singles".


title: Œuvre d'art inachevée

text: En 1969, les Beatles ont commencé à travailler sur un album intitulé provisoirement "Get Back", lequel n'a jamais été terminé. La plupart des chansons de "Get Back" ont finalement été utilisées pour l'album "Let It Be", finalisé par Phil Spector alors que le groupe était déjà séparé.


title: Œuvre d'art inachevée

text: "Smile" des Beach Boys est considéré comme l'album inédit le plus légendaire de l'histoire de la musique pop Enregistré entre 1966 et 1967, "Smile" devait succéder à "Pet Sounds" (1966) et poursuivre l'évolution radicale amorcée par ce dernier, mais pour une pléthore de raisons — notamment la détérioration de la santé mentale du concepteur du projet Brian Wilson, et les frictions entre les membres du groupe et les dirigeants de leur maison de disque — le groupe a abandonné le projet, après de nombreuses sessions d'enregistrements ; seuls quelques morceaux presque achevés ont été inclus à des albums ultérieurs, beaucoup moins ambitieux. En 2004, soit 37 ans plus tard, Wilson et son parolier Van Dyke Parks sont entrés en studio pour ré-enregistrer les compositions d'origine, et finaliser l'œuvre, publiée en tant qu'album solo de Brian Wilson. Cet album a ensuite été utilisé comme modèle pour construire une version finalisée de l'album des Beach Boys à partir des sessions d'enregistrement originales, le résultat ayant été publié en 2011.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Janis Joplin est morte d'une overdose lors des sessions d'enregistrement de "Pearl". L'album est sorti trois mois après sa mort avec dix chansons, dont deux enregistrements manifestement incomplets : « "Buried alive in the blues" » est un instrumental, tandis que « "Mercedes Benz" » est une chanson chantée "a capella".


title: Œuvre d'art inachevée

text: Parmi les autres albums de rock inachevés restés célèbres, citons : l'opéra rock "Lifehouse" de The Who (dont les morceaux les plus avancés ont été inclus à "Who's next", considéré comme un des sommets du groupe), "The Basement Tapes" de Bob Dylan, "First rays of the new rising Sun" de Jimi Hendrix, "My sweetheart the drunk" de Jeff Buckley. Ces albums ont été publiés, tout ou en partie, sous diverses formes, dans les années qui ont suivi, "Lifehouse" étant un autre cas d'utilisation de démos afin de présenter un travail finalisé.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Avec l'avènement d'Internet et du téléchargement de musique, certains artistes ont eu la surprise de découvrir que leurs travaux en studio avaient été divulgués avant que l'album en cours de production soit terminé. Ainsi, en 2002, l'album en préparation de System of a Down, alors sans titre, a été diffusé sur Internet sous forme de fichiers MP3. L'album est sorti par la suite sous le titre ironique "Steal This Album!", et les chansons étaient très différentes des morceaux qui avaient fuité, aussi bien les titres, que les paroles et même les mélodies ; il a été suggéré que ces changements résultaient directement de réactions négatives suscitées par les morceaux divulgués.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Certains artistes s'efforcent de faire en sorte que leur dernière œuvre soit achevée (autant que possible) avant de ne plus être capable d'y travailler pour raisons de santé. Ainsi, Johnny Cash, conscient de son état de santé déclinant, s'est assuré d'enregistrer les voix de 60 nouvelles chansons, dont la musique pourrait être terminée après sa mort. Ces chansons ont été compilées par le producteur Rick Rubin et publiées dans les deux albums posthumes "" et "". Cependant, tous les artistes n'ont pas l'opportunité de terminer leur œuvre avant leur mort, et les enregistrements rendus publics peuvent être fort différents de ce que l'artiste avait envisagé. Par exemple, quand "From a basement on the hill" d'Elliott Smith est sorti à titre posthume en 2004, le producteur qui avait travaillé avec lui sur l'album a déclaré que celui-ci, s'il avait été achevé selon la volonté de son auteur, aurait eu plus de chansons, et un mixage différent, plus percutant.


title: Œuvre d'art inachevée

text: À la mort de Karen Carpenter en 1983, de nombreux morceaux des Carpenters sont restés inachevés ; son frère Richard Carpenter en a finalisé et publié plusieurs au cours des décennies suivantes. Une plage inédite sur la compilation "Interpretations" (1995) a été élaborée à partir d'un enregistrement vocal préparatoire de Karen pour la chanson « "Tryin' to get the feeling again" », reprise de Barry Manilow qui devait figurer sur l'album "Horizon" (1975) mais en a finalement été écartée. Cet enregistrement avait été perdu pendant des années à cause d'une bande mal étiquetée. Des parties de cordes, de piano et des chœurs ont été ajoutés à la voix principale de Karen. De façon similaire, la chanson « Rainbow connection », écrite par Kenny Ascher et Paul Williams pour chanter commele personnage de Kermit (joué par Jim Henson) dans "The Muppet Movie" (1979), a été reprise par les Carpenters pour l'album "Made in America" (1981), mais finalement écartée, car elle ne plaisait pas à Karen ; la piste vocale de Karen a été complétée par une mélodie jouée sur piano jouet, avec des arrangements de cordes et des chœurs, et la chanson est sortie en 2001 sur , considéré comme le dernier album en studio du duo.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Les films peuvent ne pas être terminés pour diverses raisons, certains étant abandonnés à différents stades de la production. a été abandonné après une semaine de tournage, quand il s'est avéré que la comédie n'était pas à la hauteur de son scénario. L'abandon d'un film avant toute exploitation commerciale peut avoir un coût important : ainsi, "Arrive alive" a coûté 7 millions de dollars à la production.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Comme le cinéma nécessite la collaboration d'un grand nombre de personnes, un film peut rester inachevé à cause d'une blessure ou du décès d'un acteur. Alors qu'un membre de l'équipe de réalisation (même le réalisateur ou le scénariste) peut généralement être remplacé, il est beaucoup plus difficile de remplacer un acteur si de nombreuses scènes ont déjà été filmées, ou si le rôle est particulièrement associé à un physique, une voix, une personnalité. Par exemple, "Dark Blood" a été annulé à 80% de sa réalisation à la suite de la mort de l'acteur vedette River Phoenix. Le film a néanmoins été présenté à un public privé invité, le , au Festival du film néerlandais à Utrecht, aux Pays-Bas. Certains films ont été achevés malgré un tel drame. Un exemple célèbre est "Game of Death" avec Bruce Lee dans le rôle principal ; à la suite de sa mort, le film a été terminé avec Tai Chung Kim, un sosie du défunt, et Yuen Biao en tant que doublure pour les scènes d'action. Son fils, Brandon Lee, a été victime du même sort : il est mort alors que le film "The Crow" était presque achevé ; les scènes restantes ont été réalisées avec le cascadeur Chad Stahelski, le visage de Brandon Lee étant inséré par composition numérique sur la doublure.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Des retards réitérés peuvent empêcher la finalisation d'un film. "Something's got to give", réalisé en 1962, a eu une production compliquée notamment par le renvoi de son actrice principale Marilyn Monroe, qui a ensuite été réembauchée, mais est morte avant le début du tournage ; sans les délais de production, le film aurait pu être terminé.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Au cours de la carrière d'Orson Welles, ses films inachevés sont devenus légendaires. Pendant des décennies, il a travaillé sur une adaptation de "Don Quichotte", affirmant que le film pouvait être terminé malgré la mort de ses deux acteurs principaux. "Citizen Kane" reste l'un des seuls films à être sortis conformes à sa vision, la plupart des autres ont soit été abandonnés, soit significativement remaniés par les studios. Sa mort le est survenue alors qu'il travaillait sur "The other side of the wind" et , le premier ayant été finalisé en 2018 par Peter Bogdanovich.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Les films d'animation, bien que moins vulnérables à des problèmes tels que la mort d'un acteur, peuvent aussi rester inachevés. "The Thief and the Cobbler" était un projet de film d'animation de Richard Williams, sur lequel il a travaillé pendant 26 ans, qui lui a été retiré pour être terminé par Fred Calvert. L' empreinte du film original a été diffusée en tant que "bootleg", et il y a eu subséquemment plusieurs tentatives pour restaurer le film, notamment le montage dit « "Recobbled" » de Garrett Gilchrist. L'adaptation animée de 1978 de "The Lord of the Rings" n'a pas été considérée par le studio comme un succès commercial suffisant pour justifier le financement d'une suite, par conséquent l'histoire correspondant à la trilogie romanesque est restée inachevée.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Une série télévisée basée sur de longs arcs narratifs s'étalant sur plusieurs saisons, peut être annulée pour quelque raison que ce soit avant la production de tous les épisodes prévus, empêchant la résolution des différentes intrigues. Cela peut se produire en tout début de diffusion, voire avant le début de la diffusion. Afin d'obtenir un accord pour la diffusion d'une série, ses créateurs doivent généralement produire un épisode pilote, destiné à convaincre la chaîne ou le réseau de télévision de son potentiel artistique et (surtout) commercial ; or il n'est pas garanti que l'épisode pilote sera diffusé : en cas de refus du diffuseur, l'épisode a été produit en pure perte. Il arrive aussi qu'une chaîne annule la diffusion d'une série à la moitié de la saison pour la remplacer par une autre (voir ). Une série n'ayant jamais été diffusée peut être considérée inachevée (plutôt que nulle et non avenue) dans la mesure où des efforts substantiels ont été consacrés à son développement.


title: Œuvre d'art inachevée

text: C'est plus fréquemment en fin de saison qu'une série peut être annulée si la chaîne ne renouvelle pas le contrat de diffusion. Dans une telle situation, les créateurs de la série (si la décision est connue suffisamment en amont) peuvent modifier les épisodes en cours de réalisation de deux façons différentes : soit se résigner à cet arrêt prématuré, et improviser une fin résolvant autant d'intrigues que possible, pour la satisfaction des spectateurs ; soit, au contraire, faire le pari audacieux de susciter la surprise et l'expectative des spectateurs, voire un emballement médiatique ou un "buzz", en terminant délibérément l'épisode final sur une situation de grande tension dramatique, ou introduisant un élément totalement inattendu, suggérant que l'histoire est bien plus complexe qu'il apparaissait jusque là, dans l'espoir de raviver l'intérêt du public et de convaincre ainsi les responsables de la programmation de revenir sur leur décision. Une telle stratégie, si elle échoue, peut générer du dépit voire de la colère de la part du public, la série étant quand même annulée dans un état d'inachèvement flagrant. C'était le cas par exemple pour la série "Iron Fist" de Marvel, annulée au bout de deux saisons.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Certaines séries inachevées peuvent être relancées, et dans ce cas, ou bien s'achever alors de façon satisfaisante, ou bien au contraire se terminer à nouveau dans un état de non-résolution. "Samurai Jack" et "" sont deux séries animées représentatives du premier cas. "Samurai Jack" a été annulée en 2004 après quatre saisons sans résolution de son intrigue centrale, puis une cinquième et dernière saison a été réalisée en 2017. "Star Wars: The Clone Wars" a été annulée en 2013 à la moitié de sa durée initialement prévue, à la suite du rachat de Lucasfilm par Disney, puis il a été décidé de la relancer et de la terminer avec une saison de conclusion, diffusée en 2020. Le film "Scooby-Doo! and the curse of the 13th ghost" a été produit pour résoudre été chargé de résoudre une faille narrative () du dessin animé relativement obscur du milieu des années 1980 "The 13 Ghosts of Scooby-Doo". La série "" est en revanche représentative du second cas : interrompue en 2002 à l'issue de sa neuvième saison, sans résolution satisfaisante de son intrigue principale, la série a été reprise une première fois en 2016, pour une mini-saison de 6 épisodes, s'achevant sur un "cliffhanger", puis à nouveau en 2018, pour une saison un peu plus longue de 10 épisodes, n'apportant à nouveau aucune conclusion à l'intrigue principale, suscitant à chaque fois des critiques très négatives pour le dernier épisode.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Enfin, il se peut que d'autres circonstances extérieures empêchent l'achèvement d'une série télévisée. En 1980, la mini-série "Shada" dérivée de "Doctor Who" a été abandonnée après qu'une grève a empêché les acteurs et l'équipe de réalisation d'accéder au studio, à la suite de quoi on a estimé que la réorganisation du tournage de la série était moins importante que l'enregistrement des programmes de Noël, si bien que les épisodes prévus sont restés inachevés. En 1992, des scènes filmées ont été assemblées, avec une narration en remplacement des scènes manquantes, pour une diffusion en vidéo VHS. Puis en 2017, les acteurs d'origine ont été réunis pour enregistrer les dialogues, tandis que les scènes manquantes ont été reconstituées en animation selon le script original.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Les logiciels informatiques, en particulier les jeux, sont parfois abandonnés à un stade avancé de leur développement. Parfois, un logiciel ou jeu en cours de développement est présenté à la presse en version préliminaire afin que des critiques préliminaires puissent être écrits, mais n'est finalement jamais terminé ou commercialisé. Par exemple, "Amen: The Awakening" a fait l'objet d'un article détaillé dans le magazine "PC Paradox" en 1999, avec de nombreuses captures d'écran, ce qui a suscité un vif intérêt pour le projet, mais le jeu a été annulé l'année suivante. Parfois, l'intérêt renouvelé suscité par un jeu inachevé pousse ses producteurs à le commercialiser en l'état. Ainsi, "Combat 2", suite du jeu "Combat" fourni avec la console Atari VCS 2600 en 1977, n'a jamais été achevé, mais de nombreuses années plus tard, à la de 2001, 200 exemplaires du jeu inachevé ont été vendus après qu'une société a conçu une boîte et un manuel.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Tout logiciel commercial subit une phase de test destinée à éliminer les problèmes avant sa sortie ; cependant, le test bêta est une forme de test où le logiciel est révélé au public (généralement limité à un nombre limité de personnes ou d'organisations) dans un état inachevé. C'est souvent une partie importante du développement d'un progiciel.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Si un logiciel prend trop de retard, le développeur peut décider de le publier malgré la présence de quelques "bugs". Avec l'avènement d'Internet il a été possible de mettre à disposition des correctifs déployables par téléchargement, permettant de corriger de telles erreurs après commercialisation ; mais par le passé ce n'était pas possible, et les problèmes découverts après coup ne pouvaient être corrigés que par la commercialisation d'une nouvelle version. Même avec cette possibilité désormais de rectifier le tir dans un délai relativement bref, un logiciel ou jeu présentant trop de "bugs" lors de sa diffusion publique recevra de mauvaises critiques qui affecteront ses ventes. Par exemple, "Destroyer Command" sorti en 2002 a reçu des critiques très positives sur de nombreux aspects du jeu, mais a été critiqué pour ses problèmes ("glitches") récurrents, qui auraient pu être corrigés avec une phase de test plus longue. Certains développeurs choisissent de désactiver certaines fonctionnalités afin de publier le logiciel ou jeu à temps, en particulier si le projet a fait l'objet d'une complexification excessive de ses fonctionnalités ("bloatware", ). Par exemple, "Defender of the Crown" de Cinemaware a été publié avant que toutes ses fonctionnalités soient terminées lorsque la société a été confrontée à une échéance stricte et à la perte de deux programmeurs.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Les œuvres inachevées sont généralement protégées par les lois sur le droit d'auteur du pays d'origine. Les États-Unis ont pris l'initiative de créer une loi qui mentionne spécifiquement les œuvres en cours de développement, selon laquelle les œuvres en cours de développement mais qui seront à l'avenir terminées peuvent être protégées par le droit d'auteur. Le , le "Artist's Rights and Theft Prevention Act" (loi sur les droits de l'artiste et la prévention du vol), une sous-section du "Family Entertainment and Copyright Act" (loi sur les divertissements familiaux et le droit d'auteur), a été inscrite dans la législation des États-Unis. Cette loi permet aux organisations ou aux particuliers de demander la protection du droit d'auteur sur des produits commerciaux inachevés, tels que des films, de la musique, et d'autres médias visuels ou sonores. Par exemple, un photographe peut préenregistrer une photographie en donnant une description écrite de ce à quoi ressemblera l'œuvre finale (ou un lot d'œuvres) avant que le travail soit terminé.


title: Œuvre d'art inachevée

text: Dans la législation sur le droit d'auteur, une création artistique incluant des éléments majeurs protégés par le droit d'auteur d'une autre œuvre originale créée précédemment est appelée « œuvre dérivée ». Cela vaut pour toutes sortes d'œuvres, y compris celles qui n'ont jamais été officiellement publiées. Les droits du créateur de la première œuvre doivent être transmis à l'œuvre secondaire pour qu'elle soit à juste titre appelée « œuvre dérivée ». Si aucune autorisation de "copyright" n'est accordée par l'auteur, on l'œuvre dérivée est appelée une « copie ». Lorsque la nouvelle œuvre est finalisée, les deux parties sont sous un régime de "copyright" conjoint, devant accepter conjointement toute publication. Lorsque le droit d'auteur expire pour l'œuvre originale, l'artiste auteur de l'œuvre dérivée détient entièrement le droit d'auteur pour son œuvre, mais ne peut pas empêcher la distribution de l'œuvre originale, ni empêcher un autre artiste de finaliser l'œuvre originale à sa manière. Cependant, ces droits d'auteur ne peuvent être accordés que si l'œuvre dérivée présente un nouveau contenu créatif significatif


title: Pic Victoria (Hong Kong)

text: Le pic Victoria, "Victoria Peak" en anglais (chinois traditionnel : 太平山), est une montagne à Hong Kong, aussi appelée localement the Peak (chinois traditionnel : 山頂) et Mount Austin (chinois traditionnel : 柯士甸山). La montagne se situe dans la moitié ouest de l'île de Hong Kong. Avec une altitude de 552 m, c'est le point culminant de l'île, mais non du territoire de Hong Kong, qui est le Tai Mo Shan. Le quartier est aussi connu comme ayant une valeur immobilière au mètre carré parmi les plus élevées au monde. Le sommet du pic est aménagé avec un observatoire, accessible par un funiculaire, qui constitue l'une des principales attractions touristiques de Hong Kong.


title: Pic Victoria (Hong Kong)

text: Victoria Peak désigne également un quartier résidentiel juché sur les pentes de l'île, constitué en majorité d'immeubles élevés.


title: Trisagion

text: Le trisagion est une série de trois invocations dans la liturgie byzantine utilisée par l'Église orthodoxe, les Églises des trois conciles et les Églises catholiques orientales, utilisée plus rarement dans le rite romain. Le terme est issu du grec ("tris") signifiant « trois fois » et ("hagios"), « saint ». Elle consiste en la triple répétition de la phrase : "Hágios o Theós, Hágios Ischyrós, Hágios Athánatos, eléïson himás", en grec ancien : Ἅγιος ὁ Θεός, Ἅγιος Ἰσχυρός, Ἅγιος Ἀθάνατος, ἐλέησον ἡμᾶς, ce qui signifie : « Saint Dieu, Saint Puissant, Saint Immortel, aie pitié de nous. »


title: Trisagion

text: Cette prière trinitaire trouve son origine dans le chant des anges révélé par le prophète Isaïe dans la première année du roi Ozias, et à nouveau par l'apôtre Jean dans son "Apocalypse". À Constantinople le peuple priait pour la cessation des tremblements de terre qui dévastèrent la ville en 447 en chantant cette hymne ; mais le récit qui rattache l'origine du Trisagion à une révélation miraculeuse au moment de ce séisme est légendaire, et dû à une lettre apocryphe du patriarche Acace de Constantinople. Cette supplication fut rapidement intégrée à la liturgie byzantine, dans laquelle elle est depuis lors omniprésente. On peut répertorier son usage en trois types :


title: Trisagion

text: Gloire au Père, et au Fils, et au Saint Esprit, et maintenant et toujours et pour les siècles des siècles, amen.


title: Trisagion

text: Lors des célébrations pontificales, le Trisagion est répété au début non pas trois fois mais sept fois, le chœur alternant avec le clergé célébrant, et l'évêque prononçant une prière spéciale à ce type d'ordo, selon une disposition qui varie selon les usages locaux.


title: Trisagion

text: Gloire au Père et au Fils et au Saint-Esprit, maintenant et toujours et dans les siècles des siècles, amen


title: Trisagion

text: Très-Sainte Trinité, aie pitié de nous. Seigneur, purifie-nous de nos péchés. Maître, pardonne-nous nos iniquités. Saint, visite-nous et guéris nos infirmités à cause de Ton Nom.


title: Trisagion

text: Gloire au Père et au Fils et au Saint-Esprit, maintenant et toujours et dans les siècles des siècles, amen.


title: Trisagion

text: Le chant d'acclamation est répété trois fois avant les lectures des textes de l'Écriture sainte ; pendant le chant du Trisagion le prêtre récite lui-même une oraison portant le même nom.


title: Trisagion

text: Celui-ci était en usage dans le rite gallican, jusqu'à ce que Charlemagne ordonne le remplacement de ce rite par le rite romain en 789, avec son capitulaire "Admonitio generalis". En effet l'évangélisation de la Gaule avait été effectuée par des prêtres grecs tels que saint Pothin et Irénée de Lyon, et non par Rome. Comme les neumes n'existaient pas encore, la mélodie du "Trisagion" gallican fut perdue.


title: Trisagion

text: En étudiant les manuscrits des antiennes dominicaines pour le Carême, Dom Jean Claire de Solesmes découvrit vers 1995 un trope duquel le texte avait été adopté pour le "Trisagion". Finalement, ce dernier était partiellement conservé dans l'antienne grégorienne "Media vita in morte sumus", à la suite de la disparition après l'ordonnance de Charlemagne.


title: Trisagion

text: Au regard du rite romain, l'Église avait célébré la messe, durant les trois premiers siècles, toujours en grec. Au , la traduction du texte fut entièrement effectuée, à l'exception du Kyrie. Mais également, lors de la célébration du vendredi saint, un peu de textes en grec restent dans les "Impropères", qui sont chantés en grec et, en alternance, en latin ou dans la langue locale, et normalement en double chœur qui était une tradition ancienne du rite byzantin. En effet, les "Impropères" sont le sommet de la célébration du vendredi saint :


title: Trisagion

text: Il est à noter que l'usage dans le rite romain est si ancien avec ce texte particulier que des manuscrits du chant vieux-romain contiennent du trisagion. Il s'agit du manuscrit latin 5319 de la Bibliothèque apostolique vaticane, folio 80r ainsi que du manuscrit Cappella Sistina F22, folio 51r . Sous l’influence du rite byzantin, ce chant aurait été composé avant le . Le Saint-Siège gardait toujours cette tradition. Le "Missale Romanum peroptime", publié en 1507 avant le concile de Trente, contenait aussi les "Improperia". Dans ces manuscrits, les mots grecs s'employaient sans lettre "h", comme la lettre française muette "h".


title: Médiatisation (média)

text: La médiatisation désigne la publicité faite autour d'une idée, d'une organisation ou d'une personne, par les médias.


title: Médiatisation (média)

text: Dans le champ de la culture, la médiatisation joue un rôle important conjointement à la création d'événement. Ainsi par exemple un festival peut être médiatisé car il est un évènement limité dans la durée. En analysant plus particulièrement les évolutions dans la gestion des grandes institutions musicales en Europe (par exemple l'Opéra royal de Covent Garden ou le London Symphony Orchestra), Mario d'Angelo, définit la médiatisation comme un processus qui leur est certes externe mais qui est également lié à leur "potentiel de médiatisation". Celui-ci s'explique par la position structurelle de l'institution musicale, légitimée et stabilisée, par la convergence de la double reconnaissance d'autorités politiques (renforçant leur attrait symbolique) auquel s'ajoutent des soutiens privés. Leur réputation établie du fait de l'ancienneté et leur budgets artistiques élevés permettant des programmations avec des vedettes facilitent des possibilités promotionnelles gratuites (informations sur les "évènements musicaux" par exemple, interviews d'artistes etc.) souvent plus importantes que l'achat d'espace publicitaire. Réputation et médiatisation vont ainsi de pair.


title: Médiatisation (média)

text: La médiatisation peut atteindre des degrés variables en fonction des sujets, des zones géographiques et des médias concernés.


title: Médiatisation (média)

text: La médiatisation peut être mesurée par l'unité de bruit médiatique (UBM), d'après les organisations TNS Media Intelligence et Médiamétrie.


title: Médiatisation (média)

text: Dans certains pays, la médiatisation est utilisée pour soutenir le pouvoir en place, on parle alors de culte de la personnalité. Pour cette raison, dans certains pays, l'accès aux médias est réglementé. Ainsi, en France, le CSA veille à ce que le temps de parole du gouvernement, de la majorité et de l'opposition soient identiques ; toutefois ce dispositif a ses limites ; ainsi d'une part le temps de parole du président de la République n'est pas pris en compte, d'autre part des partis ayant une position ambiguë sur leur appartenance à la majorité ou à l'opposition peuvent ne pas être comptés dans le bon groupe.


title: Médiatisation (média)

text: La médiatisation est en progression continue et peut se mesurer en termes quantitatifs, notamment nombre de dépêches d’agence, de médias saisis, de sujets de reportages, volume ou espace, place accordés. L'augmentation de la médiatisation est due à la fois à des enjeux propres à chaque nouvelle « crise », à l'amélioration des technologies de communication, mais aussi à la volonté des intervenants.


title: Médiatisation (média)

text: Pour Wang Xinpei, parfois, « les médias ne peuvent appréhender la situation dans sa globalité. Ils utilisent des cas particuliers pour décrire la situation globale et certains vont même jusqu'à en faire délibérément trop ».


title: Médiatisation (média)

text: La médiatisation peut être dans certains cas excessive, lorsque les enjeux ne sont pas à la hauteur de la publicité qui en est faite ; on parlera alors de surmédiatisation. Mais certains faits ou événements peuvent également être sous-médiatisés, conduisant alors par exemple à ce qu'une alerte ne soit pas traitée au niveau qu'exige la menace considérée. Par exemple, la médiatisation depuis 2000 du développement durable, bien que recouvrant des enjeux bien réels comme le changement climatique et les questions énergétiques, conduit depuis les années 2010 à une certaine saturation du grand public, masquant d'autres défis tout aussi inquiétants comme la raréfaction des métaux qui, à en croire l'étude de référence chez les francophones de Philippe Bihouix et Benoît de Guillebon, deviendra sans doute l'un des enjeux majeurs du .


title: Bassins des Aghlabides

text: Datés du début de la seconde moitié du et localisés à l'extérieur des remparts de la médina de Kairouan, ils sont considérés comme les plus importants ouvrages hydrauliques de l'histoire du monde musulman.


title: Bassins des Aghlabides

text: Édifiés vers 860-862, sous le règne du souverain aghlabide Abou Ibrahim Ahmed Ibn Mohamed Ibn Al Aghlab (856-863), ils font alors partie d'une quinzaine de bassins extra-muros destinés à alimenter la ville en eau. L'ampleur et l'ingéniosité de cette réalisation ont de tout temps forcé l'admiration des voyageurs et ont valu à Kairouan le nom de « ville des citernes ». À l'origine, l'alimentation des bassins est assurée par un astucieux système de drainage amenant les eaux de pluie ainsi que celles des affluents de l'oued Merguellil captées par l'intermédiaire de petits barrages. Par la suite, la construction par le souverain fatimide Al-Muizz li-Dîn Allah d'un aqueduc (vers 961), amène les eaux des sources de Cherichira, localité située à 40 kilomètres de Kairouan.


title: Bassins des Aghlabides

text: L'ouvrage, réalisé en moellons recouverts d'un enduit étanche, couvrant une superficie de , est constitué d'un petit bassin de décantation, d'un grand bassin pour l'emmagasinage des eaux et de deux citernes de puisage, le tout ayant une capacité totale de stockage de .


title: Bassins des Aghlabides

text: Le petit bassin, de forme polygonale simple à 17 côtés, avec un diamètre intérieur de 37,40 mètres et une capacité de , est consolidé par 17 contreforts intérieurs et 28 extérieurs. Il sert de bassin de décantation au niveau duquel l'eau est débarrassée des débris et des impuretés avant de passer dans le grand bassin. Ce dernier, vaste polygone de 64 côtés avec un périmètre de 405 mètres et une capacité de , mesure 129,67 mètres de diamètre intérieur et 4,8 mètres de profondeur. La pérennité de ce bassin ainsi que le contrôle de la pression de l'eau s'exerçant sur ses parois, ont nécessité pas moins de 182 contreforts (118 extérieurs et 64 intérieurs) pour l'épauler et le renforcer. Les deux citernes de puisage, ayant une capacité de , sont adossées perpendiculairement aux bassins et sont couvertes de voûtes en berceau à arcs doubleaux reposant sur des piliers.


title: Bassins des Aghlabides

text: Le monument, conçu à l'origine pour l'approvisionnement en eau des citadins de Kairouan, a parfois été utilisé par les princes aghlabides, notamment sous le règne de , comme lieu de plaisance et de divertissement. Au milieu du grand bassin s'élève un pilier polylobé qui était jadis surmonté d'un kiosque. En plus de son aspect utilitaire, l'ouvrage fascine également par son esthétique jugée à la fois sobre et majestueuse.


title: Comité des forges

text: Le Comité des forges de France (CFF) est une ancienne organisation patronale française de la sidérurgie.


title: Régime pluvial

text: Le régime pluvial est un modèle de régime hydrologique simple (caractérisé par une seule alternance annuelle de hautes et de basses eaux). Il se retrouve dans les bassins versants principalement alimentés par des précipitations sous forme de pluie.


title: Comité des forges

text: Malgré l'interdiction des organisations de salariés et de patrons par la loi Le Chapelier de 1791, plusieurs organisations patronales réunissent des maîtres de forges au cours de la première moitié du . Avec l'abrogation du délit de coalition par la loi Ollivier de 1864, le Comité des forges est officiellement créé dès le lors d'une réunion organisée par des maîtres des forges, et plus particulièrement Eugène Schneider et Charles de Wendel. Organisme d'étude et de défense des intérêts professionnels des grands industriels de la sidérurgie, sa création intervient à la suite du traité de libre-échange signé avec l'Angleterre en 1860, le traité Cobden-Chevalier qui menace leurs intérêts.


title: Comité des forges

text: Ce Comité est réorganisé en 1887, devenant grâce à la loi Waldeck-Rousseau de 1884, un syndicat de défense des intérêts patronaux en réponse à la structuration du mouvement ouvrier français dans les années 1880. Il joue un rôle prépondérant dans l'organisation collective de la sidérurgie française, en particulier par le contingentement de la production et la répartition des marchés.


title: Comité des forges

text: Le Comité est dissous par le gouvernement de Vichy en 1940 et remplacé par le Comité d'organisation de la sidérurgie (Corsid), dont Jules Aubrun est le président. La Chambre syndicale de la sidérurgie française lui succéda en 1945 (Jules Aubrun en est également élu le premier président) et la Fédération française de l'acier en 1991.


title: Comité des forges

text: Par ailleurs, le Comité est aussi considéré comme l'ancêtre de l'Union des industries et métiers de la métallurgie (UIMM), créée en 1901, à l'initiative de plusieurs membres du Comité des forges, dont notamment d'Eugène II Schneider.


title: L'Odalisque à l'esclave

text: L'Odalisque à l'esclave est un tableau, peint par Jean-Auguste-Dominique Ingres en 1839 pour une commande privée de Charles Marcotte d'Argenteuil. Le tableau est exposé au Fogg Art Museum de Cambridge dans l'état du Massachusetts.


title: L'Odalisque à l'esclave

text: Ingres réalisa en 1842 avec la collaboration de deux de ses élèves Paul et Hippolyte Flandrin une réplique qui se trouve au Walters Art Museum de Baltimore. Elle se différencie de la première exécution par la présence en arrière-plan d'un jardin peint par Paul Flandrin inspiré du parc du château de Dampierre.


title: Fairey Barracuda

text: Le Fairey "Barracuda" est un bombardier-torpilleur/bombardier en piqué de l'aéronavale britannique (Fleet Air Arm), utilisé durant la Seconde Guerre mondiale. Il fut le premier appareil de ce type construit entièrement en métal. Destiné à remplacer les vieillissants biplans Fairey "Swordfish" et Fairey "Albacore", il joua un rôle important dans l'attaque du cuirassé allemand "Tirpitz" et était connu pour son allure insolite lorsqu'il avait les ailes repliées.


title: Fairey Barracuda

text: Le projet "Barracuda" tire son origine de la Spécification S.24/37 de l'Air Ministry de 1937, pour un bombardier-torpilleur monoplan. Six projets furent soumis, et ceux de Fairey et de Supermarine avec son furent les deux sélectionnés pour une pré-commande de deux prototypes. Le prototype du Fairey "Barracuda" vola le 7 décembre 1940 et le Supermarine Type 322 quant à lui ne vola pas avant 1943. Le "Barracuda" étant à cette époque en production, le projet type 322 fut arrêté.


title: Fairey Barracuda

text: Le "Barracuda" était un monoplan tout en métal à ailes hautes dites cantilever, avec un fuselage de section ovale. Il était équipé d'un train d'atterrissage rétractable et d'une roulette de queue fixe. Ce train hydraulique en forme de « L » devait être remonté manuellement pour venir se loger dans un espace situé dans le bord du fuselage, les roues quant à elles se logeant dans les ailes. La crosse d'appontage était montée juste avant la roulette de queue. Les trois membres d'équipage étaient placés en tandem sous une verrière continue. Le pilote avait une verrière coulissante et celle des deux autres membres était articulée. Les deux membres d'équipage à l'arrière pouvaient changer de place, le navigateur utilisant alors les hublots situés sous la ligne des ailes pour avoir une meilleure visibilité vers le bas.


title: Fairey Barracuda

text: Les ailes possédaient de très larges volets Fairey-Youngman qui augmentaient la surface alaire au décollage (inclinaison à 20°) et qui pouvaient servir d'aérofreins (inclinaison à 30°) pour le bombardement en piqué. Bien qu’originellement équipée d'une dérive conventionnelle, la queue du second prototype fut transformée avec une configuration en « T » quand les tests en vol démontrèrent que la stabilité devait être améliorée.


title: Fairey Barracuda

text: Le "Barracuda" devait être à l'origine équipé d'un moteur de 24 cylindres en X (moteur avec deux lignes de cylindres en V opposées), mais la production de ce moteur ayant été abandonnée, les essais furent retardés le temps de trouver un remplaçant. Les prototypes ont finalement pris leur envol avec un moteur V-12 moins puissant Rolls-Royce Merlin 30 () qui actionnait une hélice de Havilland tripale.


title: Fairey Barracuda

text: Les tests suivants avec les prototypes ainsi que les premiers exemplaires de production de la version Mk.I révélèrent que l'avion avait été largement sous-motorisé en raison du poids des appareils rajoutés depuis la conception initiale. Seulement trente exemplaires de "Barracuda" Mk.I furent construits (25 par Boulton Paul Aircraft et 5 par Westland) et utilisés uniquement à des fins de tests et de formation.


title: Fairey Barracuda

text: Le remplacement du poussif Rolls-Royce Merlin 30 par un Rolls-Royce Merlin 32 de et l'ajout d'une hélice quadripale, donna naissance à la version définitive du "Barracuda" Mk.II. sortirent des chaînes de production de Fairey (675 unités construites dans les usines de Stockport et Ringway), Blackburn (700), Bouton Paul (300) et Westland (13). Cette version embarquait en plus un radar de lutte ASM ("Air to Surface Vessel radar Mk.II") avec un antenne Yagi-Uda au-dessus des ailes.


title: Fairey Barracuda

text: La version Mk.III du "Barracuda" était un Mk.II optimisé pour la lutte anti-sous-marine, dont le radar ASV métrique fut remplacé par un radar ASV centimétrique placé sous le fuselage arrière. 852 variantes Mk.III furent produites (406 par Fairey et 392 par Boulton Paul). Au total, toutes versions confondues, furent mis en service.


title: Fairey Barracuda

text: La version "Barracuda" Mk.IV qui ne dépassa pas le stade de la planche à dessin, et dont la version suivante et finale appelée Mk.IV fut équipée d'un moteur Rolls-Royce Griffon à la place du Merlin. La puissance supplémentaire et le couple généré par le Griffon requirent plusieurs modifications aérodynamiques : la dérive fut élargie, l'envergure des ailes augmentée... La version Mk.IV, basée sur une Mk.III convertie, vola pour la première fois le 16 novembre 1944 et Fairey ne put construire que 37 exemplaires avant la fin de la guerre.


title: Fairey Barracuda

text: Les premiers "Barracuda" Mk.I étaient sous-motorisés et souffraient d'une trop faible vitesse ascensionnelle. Cependant, en vol, ils s'avéraient relativement faciles à piloter. La version tardive Mk.II avec son moteur Merlin 32 augmentait la puissance initiale de . Les pilotes appréciaient les larges aérofreins et la bonne visibilité de l'appareil, qui rendaient les appontages plus faciles. La mise en marche des aérofreins à grande vitesse pouvait entraîner un changement brusque d'assiette qui jetait l'appareil dans un brusque cabrage. Cet incident s'est avéré fatal à au moins cinq reprises durant des exercices de torpillage.


title: Fairey Barracuda

text: Pendant sa première mise en service actif, le "Barracuda" connut un taux élevé d'accidents mortels inexpliqués, impliquant souvent des pilotes expérimentés. Ce n'est qu'en 1945 que l'on connut le fin mot de l'histoire, ces accidents étant causés par des petites fuites du circuit hydraulique. Le point commun de ces fuites était qu'elles se produisaient au niveau de la jauge de contrôle sur le tableau de bord, le jet allant directement dans le visage du pilote. Du fait que les fluides hydrauliques utilisés contenaient une forte proportion d'éther et que ces avions n'étaient que rarement équipés de masques à oxygène (les équipages les mettant en plus rarement en dessous de d'altitude) firent que les pilotes devenaient rapidement inconscients, entraînant un accident fatal. Un ordre de l'amirauté passa en mai 1945 pour exiger que tous les appareils soient équipés de masque à oxygène et que les équipages les portent à tout moment.


title: Fairey Barracuda

text: Les premiers "Barracuda" entrèrent en service le 10 janvier 1943 au sein du "827 Naval Air Squadron" au-dessus de l'Atlantique Nord. Finalement, plus de 23 squadrons de la Fleet Air Arm et de la Royal Air Force furent équipés de ce type d'appareils. À partir de 1944, Les Mk.II en service étaient accompagnés en mission par des Mk.III pourvus de radar pour la lutte ASM.


title: Fairey Barracuda

text: Le baptême du feu du "Barracuda" eut lieu en juillet 1943 au large des côtes de Norvège avec le "810 squadron" du HMS Illustrious, avant de partir soutenir le débarquement de Salerne sur le front méditerranéen. L'année suivante, le "Barracuda" entra en service actif sur le front Pacifique.


title: Fairey Barracuda

text: La Royal Air Force utilisa quant à elle, des Barracuda Mk.II, à partir de 1943 au sein du basé à . En 1944, d'autres squadrons en furent équipés : le de Gosport, le de Ipswich et le de . Tous ces appareils furent livrés entre mars et juillet 1945.


title: Fairey Barracuda

text: Les "Barracuda" anglais furent aussi utilisés comme bombardier en piqué et jouèrent un rôle crucial dans l'attaque du Fjord Kaa (Norvège) contre le cuirassé allemand "Tirpitz". Le 3 avril 1944 (opération "Tungsten"), 42 appareils appartenant aux "827, 829, 830 et 831 Naval Air Squadrons" des porte-avions britanniques et réussirent à toucher 14 fois le bâtiment de guerre allemand avec des bombes de et . Cette attaque priva la Kriegsmarine de son plus grand navire de guerre pendant plus de deux mois pour réparation.


title: Fairey Barracuda

text: À partir d'avril 1944, les "Barracuda" du "No 827 Squadron" du menèrent des opérations contre les forces japonaises sur le front Pacifique, en prenant part aux raids contre Sabang à Sumatra (opération "Cockpit").


title: Fairey Barracuda

text: Les performances initiales des "Barracuda" furent réduites à cause du climat du Pacifique, l'autonomie se voyant réduite de 30 %. Les squadrons de bombardier-torpilleurs britanniques de la British Pacific Fleet se virent donc rééquipés avec des Grumman Avenger. Cependant, les porte-avions légers (HMS "Colossus", , et ) du " Aircraft Carrier Squadron" qui se joignirent à la flotte britannique du Pacifique en juin 1945 furent dotés par navire d'un "squadron" de bombardier-torpilleur "Barracuda" (18 appareils) et un "squadron" d'avion de chasse F4U Corsair (24 appareils).


title: Fairey Barracuda

text: En plus de sa victoire sur le "Tirpitz", le "Barracuda" accrocha deux "U-boat" allemands à son tableau de chasse. Le premier le 27 octobre 1944, quand les "828" et "841 RNA Squadrons" du HMS "Implacable" aidés par deux Fairey Firefly du "1771 RNA Squadron" endommagèrent gravement l"U-1060" au sud de Brønnøysund. Ce sous-marin fut finalement achevé par deux Handley Page Halifax du "502 RAF Squadron" et deux Consolidated B-24 Liberator de "311 RAF Squadron". Le second fut un U-boot de poche coulé le 13 avril 1945 par un "Barracuda" du "810 RNA Squadron" à des côtes hollandaises.


title: Fairey Barracuda

text: Le "Barracuda" fut utilisé pour tester plusieurs innovations aéronautiques comme les fusées JATO (l'acronyme de "Jet Assisted Take-Off") pour l'assistance au décollage ou une hélice à pas inversable pour ralentir l'appareil à l'atterrissage. Il servit au sein de la Fleet Air Arm jusqu'au milieu des années 1950 avant d'être remplacé par des Grumman Avenger.


title: Fairey Barracuda

text: La Marine royale canadienne prit livraison de ses douze premiers "Barracuda" Mk.II équipés de radar le 24 janvier 1946 ; il s'agit en fait de la désignation canadienne du "Barracuda" Mk.III. Le premier appareil fut assigné au nouvellement formé "825 Sqn." basé à bord du porte-avions HMCS "Warrior". Les mécaniciens et aviateurs canadiens furent formés en Angleterre et servirent durant la guerre sur des porte-avions de la Royal Navy, en particulier sur les et HMS "Nabob".


title: Fairey Barracuda

text: Dix Barracuda Mk.II à radar ASH de la FAA sont déstockés en mars 1948 et livrés à l'Escadrille de Liaison Aérienne 56 "Vaucluse" opérant pour le Service de documentation extérieure et de contre-espionnage. Ils sont utilisés essentiellement pour les missions spéciales d'instruction de dépose et récupération d'agents de renseignements. Deux sont accidentés le 9 avril 1948 (pas de blessés) et le 30 mai 1951 (les deux membres d'équipage tués). Faute de pièces détachées, l'activité est réduite à partir de juillet 1948. Le 14 février 1952, six sont réformés (dont l'épave de l'avion accidenté en 1951), les trois derniers le sont le 19 août 1954. Au total, ils ont effectués 620 sorties, 1713 atterrissages et 837h20 de vol.


title: Fairey Barracuda

text: Il n'existe à l'heure actuelle plus aucun exemplaire complet de Fairey "Barracuda". Cependant, le "Fleet Air Arm Museum" de possède deux épaves issues de crash (immatriculées DP872 et LS931) et espère rassembler suffisamment de pièces pour monter un exemplaire d'exposition complet.


title: Fairey Barracuda

text: Le DP872 du 769 squadron basé à East Haven, se crasha à Blackhead Moss, près de , (Londonderry) en août 1944. L'épave fut récupérée par le musée qui restaura le cockpit et le nez.


title: Fairey Barracuda

text: En septembre 1999, une équipe du FAAM monta une expédition sur l'île de Jura (Écosse) pour examiner l'épave du "Barracuda" LS931. Piloté par le commandant du "815 Squadron", l'avion percuta une montagne de l'île le 2 janvier 1945. Des dispositions furent prises en 2000 pour rapatrier l'épave au sein du Musée.


title: Kemoch

text: Kemoch ou Kemosh, aussi appelé Kamosh, Chamôs ou Chemosh est le dieu des Moabites. Il est vocalisé dans le texte massorétique de la Bible hébraïque, mais il écrit dans la Septante. La vocalisation de la Septante correspond à la vocalisation originale, tandis que le texte massorétique semble être une distorsion. Dans la stèle de Mesha, il est écrit , c'est-à-dire sans la lettre vav.


title: Kemoch

text: Le dieu Kemosh, sous la forme "Kamish", est attesté à Ebla et dans le toponyme Karkemish « quai de Kamish ». Son nom apparaît comme une divinité mineure à Ougarit où il est écrit "kmṯ". Une liste akkadienne de dieux l'identifie au dieu mésopotamien des Enfers Nergal. Kemoch figure dans la stèle de Mesha comme la principale divinité de Moab. Les Moabites l'honorent jusqu'à la période perse. Kemosh apparaît comme un élément théophore dans plusieurs noms de rois moabites et dans des noms de particuliers retrouvés sur des sceaux ou dans des papyrus égyptiens. Sous l'influence de la culture grecque, il est ensuite assimilé au dieu grec de la guerre Arès. Dibon, la capitale de Moab est alors renommé en "Areopolis".


title: Kemoch

text: Le livre des Juges indique de manière erronée que Kémosh est le dieu des Ammonites (). La Souda, une encyclopédie byzantine du se trompe également lorsqu'elle indique que Kémosh est le dieu de la ville de Tyr et des Amorrites.


title: Kemoch

text: Selon la Bible, le roi moabite Mesha lui aurait offert son fils en holocauste lorsque sa ville, Qir-Hareset, fut assiégée par les armées alliées du roi d'Israël, Joram, et du roi de Juda, Josaphat. Kemoch est qualifié par les auteurs de la Bible hébraïque d'« abomination de Moab » ou d'« ordure de Moab » (). Influencé par ses femmes étrangères, dont certaines sont moabites ou ammonites, le roi Salomon consacre à Kemoch un haut lieu de cultes aux portes de Jérusalem. Plus tard, le pieux roi Josias met un terme à son culte, à l'occasion de la dernière grande réforme religieuse avant l'Exil à Babylone. Le temple de Kemoch est alors « souillé », c'est-à-dire inapte à tout usage religieux.


title: Bone (comics)

text: Bone est une série de comics américain en noir et blanc de fantasy humoristique créée par Jeff Smith. La série est traduite en français par Anne Capuron et éditée aux Éditions Delcourt.


title: Bone (comics)

text: Fone Bone et ses cousins, Phoney Bone et Smiley Bone, s'enfuient de Boneville à la suite de plusieurs malversations de Phoney. Ils se retrouvent dans une vallée étrange peuplée d'humains, de rats-garous et de dragons. Leur arrivée va déclencher une guerre entre les forces du Mal et du Bien.


title: Bone (comics)

text: Aux États-Unis, "Bone" est d'abord publié par Smith lui-même sous la forme de comics d'une trentaine de pages en 55 numéros entre 1991 et 2004. Il est ensuite republié sous la forme de 9 volumes entre 1995 et 2004. Entre 2004 et 2009 chaque album est à nouveau publié cette fois-ci dans une version mise en couleur par Steve Hamaker.


title: Bone (comics)

text: En France, une première édition en noir et blanc est publiée en un découpage de 11 tomes chez Delcourt :


title: Bone (comics)

text: Puis en une nouvelle édition couleurs en 9 tomes, plus conforme à l'édition originale, toujours chez Delcourt :


title: Bone (comics)

text: Les "Bones" sont des petits personnages à gros nez dessinés dans un style typique de la bande dessinée d'humour. Ils sont au nombre de trois :


title: Bone (comics)

text: Les humains, eux, sont représentés de façon conventionnelle. Les principaux personnages humains sont :


title: Bone (comics)

text: Les deux premiers tomes ont fait l'objet d'une adaptation en jeu vidéo développée par Telltale Games : "" et "".


title: Ligne de Dijon-Ville à Vallorbe (frontière)

text: La est une ligne ferroviaire française électrifiée à écartement standard des régions Bourgogne et Franche-Comté. Elle constitue la ligne du réseau ferré national. Longue d'environ cent-cinquante kilomètres, cette ligne peut se décomposer en deux sections de ligne. La section de Dijon-Ville à Dole-Ville est longue d'environ quarante-cinq kilomètres, tandis que la section de Dole à Vallorbe (gare commutable suisse située à après la frontière) est longue d'environ une centaine de kilomètres.


text: Elle était autrefois empruntée par le Simplon-Orient-Express et plus tard par le TEE Cisalpin. Elle était également empruntée par les TGV Paris – Berne. Elle est empruntée en 2014 par les relations TER Dijon – Dole (puis direction Besançon et Belfort), ou de Dole vers Andelot (à Andelot, bifurcation vers Champagnole – Morez – Saint-Claude) et Pontarlier, ainsi que par les TGV des relations Paris – Besançon (section de Dijon à Dole), et les (anciennement « Ligne de Cœur »), des relations internationales Paris – Lausanne (sections Dijon – Dole et Dole – Vallorbe). Le segment de ligne à double voie d'Arc-et-Senans à Mouchard reçoit en plus les circulations de l'axe Strasbourg – Lyon via Besançon et Lons-le-Saunier.


text: Le , une loi autorise la concession du chemin de fer « de Dijon à Mulhouse, avec embranchements d'Auxonne sur Gray, et de Dole sur Salins ». La section de Dijon à Mouchard fait partie de cet ensemble.


text: Deux décrets du autorisent la concession directe des chemins de fer « de Dijon à Besançon » et « de Dole à Salins ». La ligne de Dijon à Besançon est concédée à la même date par une convention signée avec le ministre des Travaux publics à un groupe d'entrepreneures qui constituent la Compagnie du chemin de fer de Dijon à Besançon. Cette convention est approuvée par décret le jour même. Le chemin de fer de Dole à Salins est concédé, toujours le , aux anciennes salines nationales de l'Est par une convention signée par le ministre des Travaux publics. Cette convention est, elle aussi, approuvée à la même date.


text: La Compagnie du chemin de fer de Paris à Lyon rachète l'ensemble des concessions de la Compagnie du chemin de fer de Dijon à Besançon. Ce rachat est approuvé par un décret impérial le .


text: La Compagnie du chemin de fer de Paris à Lyon rachète la concession de la ligne de Dole à Salins à la société des anciennes salines nationales de l'Est par une convention signée le . Ce rachat est approuvé par un décret impérial le .


text: À la suite de la déconfiture financière de la Compagnie du chemin de fer Grand-Central de France, son démantèlement est organisé en 1857 au profit de la Compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans et de la constitution de la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée. Cette dernière compagnie se voit octroyer, entre autres, la concession à titre définitif d'une ligne « d'un point à déterminer de la ligne de Dole à Salins à la frontière suisse, ledit chemin passant par ou près Pontarlier, et aboutissant à ou près Les Verrières, avec embranchement sur Jougne » (le tronçon de Mouchard à Frasne fait partie de cet itinéraire) lors de sa création par la convention signée le entre le ministre des Travaux publics et les Compagnie du chemin de fer de Paris à Lyon et Compagnie du chemin de fer de Lyon à la Méditerranée. Cette convention est approuvée par décret le .


text: La section entre Frasne et Vallorbe est concédée à titre éventuel à la Compagnie des chemins de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée par une convention signée entre la compagnie et le ministre des Travaux publics le . Cette convention, ainsi que la convention internationale entre la France et la Suisse signée le pour la construction et l'exploitation du tronçon frontalier sont approuvées en France par une loi le . La ligne est déclarée d'utilité publique par une loi le .


text: Cette section de ligne prend son origine à la bifurcation du km 318.00, située approximativement sur le pont ferroviaire de l'Ouche à environ trois kilomètres de la gare de Dijon-Ville. La direction de gauche donnée par cette bifurcation dirige les circulations vers Is-sur-Tille et Gare de Culmont - Chalindrey, tandis que la direction de droite dirige les circulations sur la section de ligne de Dijon à Dole. La ligne traverse les localités de Neuilly-lès-Dijon, Magny-Fauverney, Genlis, Collonges-lès-Premières, Villers-les-Pots, Auxonne, où elle franchit la Saône, Villers-Rotin, Champvans où elle pénètre dans le tunnel de Champvans long de , franchit la bifurcation en talon donnant la direction de Tavaux-embranchement Solvay, (embryon subsistant de l'ancienne ligne de Dole à Chagny), avant d'arriver en gare de Dole-Ville.


text: Le desserte voyageurs TER, assurée par la Région de Franche-Comté ne concerne plus que les gares intermédiaires de Genlis, Collonges et Auxonne.


text: Cette section de ligne, à double voie électrifiée en avec une section de séparation 1,5 kV continu/courant alternatif 25 kV située à proximité de la tête côté Dole du tunnel de Champvans, avant la bifurcation de la ligne de Tavaux, supporte environ une centaine de circulations par vingt-quatre heures, dont plus de la moitié sont des circulations voyageurs ; TER (vers Besançon, Belfort, ou Mouchard, Andelot, Champagnole, Saint-Claude), ou TGV vers Besançon ou la Suisse. La vitesse maximale autorisée est de , sur presque la totalité du parcours, hormis le franchissement sur le pont de la Saône et la courbe serrée qui l'accompagne, ainsi qu'aux abords du tunnel de Champvans où elle est abaissée à .


text: La section de ligne est équipée d'une signalisation lumineuse. L'espacement des trains est assuré par le BAL mis en service en 1976 en remplacement d'un block manuel unifié SNCF. Elle comporte une voie principale d'évitement, pour chaque sens de circulation (voie 1 bis et voie 2 bis), située en gare de Genlis, soit à mi-distance du parcours Dijon-Dole. À l'occasion de la mise en service du BAL, la ligne a été équipée d'Installation permanente de contre-sens, comprenant les changements de voie de Longvic-Port-Sec, Genlis, Villers-les-Pots, Champvans-les-Dole et Dole (bifur vers Tavaux). Les points de changements de voie, de Genlis et Villers-les-Pots (et bifurcation vers Gray), de type PRS, sont normalement télécommandés par le poste de commandement de Dijon avec possibilité de reprise en commande locale : Le PRS de Genlis, par Genlis et le PRS de Villers-les-Pots par la gare d'Auxonne. Le point de changement de Longvic-Port-Sec est télécommandé depuis le poste de Perrigny poste 1 (avec possibilité de reprise en commande locale) et les points de changement de voie de Champvans-les-Dole et Dole (bifur vers Tavaux) sont commandés par le poste 1 de Dole de type EMU.


text: La ligne de Dole à Vallorbe longue d'environ cent kilomètres est une ligne à une voie banalisée. L'ensemble du parcours est électrifié en courant alternatif 25 kV et son alimentation est assuré par les sous-stations de Dole/Brevans, Mesnay/Arbois et Frasne/Mouremboz. Toutes les installations électriques du parcours sont placées sous le contrôle d'un responsable sous-station à Dijon. La gestion des circulations est assuré par un agent Transport à partir de la cabine « Jura » du poste de commandement de Dijon. L'espacement des trains est assuré par le block automatique. La ligne comporte six voies de croisement/dépassement équipées pour autoriser une vitesse de rentrée et de circulation sur la voie à . Sur le parcours entre Dole-Ville et Arc-et-Senans : Grand-Contour (dans la forêt de Chaux) et Chatelay-Chissey, entre Mouchard et Frasne : Mesnay-Arbois, entre Andelot et Frasne : La Joux, (au cœur de la forêt domaniale de La Joux), entre Frasne et Vallorbe : Vaux-et-Chantegrue et Les Longevilles, ainsi que des parcours de double-voie ; entre Arc-et-Senans et Mouchard, entre Pont-d'Héry et Andelot, entre Boujailles et Frasne. L'ensemble de la ligne, points de croisement/dépassement, points de jonction double-voie/voie unique ainsi que la bifurcation à double-voie d'Arc-et-Senans (de ou vers Franois et Besançon), est télécommandé depuis le poste de commandement de Dijon par une télécommande de type SNCI. Chacune des gares du parcours conserve une possibilité de reprise en commande locale par un poste de type PRS. Les gares de Mouchard, Andelot, Frasne conservent leur autonomie et disposent de leur propre poste d'aiguillage pour assurer la commande des installations dépendant de leur zone d'action. L'accès à la voie banalisée depuis les postes mécaniques de Dole, de Mouchard, de Frasne reste soumis à une autorisation du poste de télécommande de Dijon dont l'effectivité est subordonnée à la libération de l'enclenchement de sens. Le poste directeur de Vallorbe (Suisse) n'est soumis qu'à l'effectivité de l'enclenchement de sens.


text: Ce segment de ligne, traversant la forêt de Chaux, d'une longueur d'environ vingt-huit kilomètres, au profil et au tracé relativement faciles autorise une vitesse maximale de . Il supporte environ une trentaine de circulations par vingt-quatre heures comprenant les circulations TGV (de et vers la Suisse) et les TER. Les points d'arrêt voyageurs du segment de ligne sont : la Gare du Grand Contour, la Gare de La Vieille-Loye - Montbarrey et la gare de Chatelay - Chissey. Il dessert les localités de Montbarrey et de La Vieille-Loye, localités comptant chacune environ trois cents habitants. Une distance d'environ cinq kilomètres sépare le point de croisement/dépassement de la gare de Chatelay - Chissey du point de dédoublement voie unique/double voie et à la bifurcation d'Arc-et-Senans, (ligne Besançon-Mouchard-Lons-le-Saunier-Bourg-en-Bresse), franchie en talon dans le sens impair.


text: Le profil difficile de la ligne commence sur le parcours à double voie d'environ six kilomètres qui sépare la gare d'Arc-et-Senans de la gare de Mouchard où il présente sur toute sa longueur une pente/rampe néanmoins limitée à environ . La vitesse limite maximale autorisée reste fixée, sur ce parcours, à . Le parcours de montagne qui reçoit environ une trentaine de circulations par vingt-quatre heures, commence à la sortie de la gare de Mouchard, côté Vallorbe, où la ligne retrouve la voie banalisée et commence la « montée de Mesnay ». Le parcours d'environ vingt-trois kilomètres qui sépare Mouchard de Pont-d'Héry, avant d'accéder au « premier plateau » et de retrouver un parcours de double voie, y est difficile. Le profil atteint et même dépasse par endroits des valeurs de sur la presque totalité du parcours, rendu plus difficile encore à franchir dans le sens Dole-Vallorbe par des courbes au rayon très serré, conditions de circulation que l'hiver aux conditions très rudes aggrave notablement. Ce qui en fait un lieu de test traditionnel des nouvelles motrices TGV, TER et intégrant le parc de la SNCF. Les tunnels y sont nombreux. Le franchissement du viaduc de Montigny-lès-Arsures permet d'observer un magnifique panorama sur les vignes du Jura et la ville d'Arbois visibles en contrebas. Les vitesses maximales autorisées sur ce parcours pour les circulations TGV, varient approximativement de 90 (sur les sept kilomètres les plus difficiles, entre les Pk 399 et 407) à . Le parcours ne comporte que la Gare de croisement/dépassement de Mesnay-Arbois. La Gare de Pont-d'Héry n'est plus en service depuis 1996, elle commande maintenant la jonction double voie/voie unique. La ligne arrive ensuite en Gare d'Andelot, gare de bifurcation vers la très belle ligne de montagne de Andelot à (Oyonnax) La Cluse dite aussi ligne des hirondelles. La ligne s'est élevée d'environ trois cents mètres depuis Mouchard.


text: Le profil de la ligne s'adoucit sur six kilomètres environ à partir de Pont-d'Héry jusqu'à la sortie côté Frasne de la gare d'Andelot. Les déclivités qui varient entre 0 et restent sur des valeurs d'une ligne de plaine et permettaient aux locomotives à vapeur (au temps difficile de la vapeur) de « reprendre leur souffle » avant de reprendre leurs efforts pour franchir le dénivelé d'environ 200-220 mètres sur les vingt-quatre kilomètres qui séparent Andelot de Frasne. Les tunnels ne sont qu'au nombre de deux. Comme sur le parcours de Mesnay-Arbois à Andelot, des déclivités approchant les sont présentes. Le profil moyen des vingt-quatre kilomètres avoisine les . Après avoir franchi la gare de La Joux où les installations télécommandées depuis le poste de commandement de Dijon permettent d'effectuer des croisements ou des dépassements, et traversé la forêt de La Joux, la ligne retrouve à Boujailles un parcours à double voie qui la conduit jusqu'à la gare de Frasne où elle culmine à l'altitude de huit-cent-cinquante-huit mètres. Ce segment de ligne supporte environ une vingtaine de circulations voyageurs par jour.


text: La Gare de Frasne située dans le département du Doubs permet aux circulations de prendre la direction de Pontarlier avec continuation soit sur Neuchâtel (Suisse) et Berne, soit sur Vallorbe. La bifurcation se situe à l'extrémité côté est de la gare. L'ensemble des installations de la gare est commandé par un poste mécanique de type "Saxby 1900" mis en service en 1957. Le segment de ligne vers Vallorbe, à une voie banalisée, est long d'environ vingt-cinq kilomètres. Le profil de la ligne en direction de Vallorbe est plus favorable que ceux de l'ensemble du parcours Mouchard-Frasne. Dans le sens Frasne-Vallorbe, les rampes présentent des valeurs maximales de 14/15 mm/m et seulement sur de courtes longueurs. Le profil le plus difficile sur cette section de ligne se situe dans le sens pair (Vallorbe-Frasne). Il est d'une valeur de 15 au départ de la gare de Vallorbe et , sur toute la longueur des du Tunnel du Mont-d'Or. Ce segment de ligne traverse la commune de Vaux-et-Chantegrue (non desservie par fer), puis celle de Labergement-Sainte-Marie avec sa vue sur le lac de Remoray et enfin parcourt les gorges du Fourpéret pour atteindre les Longevilles-Mont-d'Or, localité bien connue des amateurs de ski. Les localités de Vaux et des Longevilles ne sont plus desservies par fer, mais par autocars TER SNCF. Les croisements ou dépassements de trains sur cette section de ligne sont possibles grâce aux installations de Vaux-et-Chantegrue et des Longevilles, télécommandées, comme les autres gares de la ligne, depuis le poste de commandement de Dijon avec possibilité de reprise en commande locale. Ce segment de ligne ne voit plus passer de circulations fret et supporte environ une dizaine de circulations voyageurs. La vitesse maximale autorisée sur ce parcours est de sur les quatre kilomètres qui séparent Labergement-Sainte-Marie et Vaux-et-Chantegrue (sens pair et sens impair) et de sur le reste du parcours.


text: La section Frasne-Vallorbe, comprenant le tunnel sous le mont d'Or, n'a été mise en service qu'en , obligeant auparavant les trains Paris-Lausanne à passer par Pontarlier et à emprunter la ligne de Pontarlier à Vallorbe via Le Frambourg, Fontaine-Ronde et Les Hôpitaux-Neufs - Jougne, ligne aujourd'hui déposée.


text: La section Frasne-Vallorbe a fêté son centenaire du 14 au avec un ensemble de festivités réparties sur les 5 communes de la ligne.


text: Dans le cadre du projet de l'amélioration du raccordement de la Suisse aux lignes européennes à grande vitesse, les gouvernements suisses et français ont signé le un accord portant sur un programme de travaux visant à réduire le temps de parcours entre la Gare de Paris-Lyon et Lausanne ou Neuchâtel. La Suisse s'est engagée à financer la moitié des coûts, estimés à 37 millions d'euros.


text: Les travaux réalisés en 2009, consistant à améliorer la qualité de la voie (remplacement de traverses, de ballast ou de rail, reprises de certaines courbes) ainsi qu'à renforcer l'alimentation électrique entre Mouchard et Frasne, ont permis une réduction des temps de parcours. Les TGV ont pu réaliser des vitesses plus performantes notamment dans les fortes rampes du parcours et ont obtenu des meilleures accélérations à la sortie des nombreux ralentissements imposés par une voie aux rayons de courbure serrés. Le gain de temps qui découle de ces améliorations a permis de gagner environ une quinzaine de minutes sur la relation Paris-Lausanne.


text: À partir de , les TGV Euroduplex/TGV 2N de Lyria pourront emprunter cet itinéraire pour la relation Paris-Lausanne, après la fin des travaux de mise au gabarit de 4 tunnels suisses entre Vallorbe et Daillens. Le coût de cette opération, financée par la Suisse, est de 9,32 millions de francs suisses. Les travaux ont commencé en . La capacité de transports de cette relation en sera ainsi renforcée . De son côté, SNCF Réseau (ex RFF) a engagé en 2018 une série de travaux devant durer jusqu' à fin 2021 pour améliorer la signalisation de Dole - Vallorbe et la rattacher au nouveau PAI de Dijon (coût estimé de plus de 30 millions d' euros).


text: Pour une amélioration future des temps de parcours, tout dépendra - côté français - de la réalisation de la branche Ouest de la LGV Rhin-Rhône (Dijon-Montbard), et d'une éventuelle mise à 200 km/h de Dijon-Dole. Le temps de parcours des TGV Paris-Lausanne pourrait encore être amélioré de 20 minutes, soit un Paris-Lausanne en 3 h 10.


title: Stéphane Lupasco

text: Stéphane Lupasco, né Ștefan Lupașcu le à Bucarest et mort le à Paris, où il a vécu et travaillé, est un philosophe français d'origine roumaine.


title: Stéphane Lupasco

text: Il est l'auteur de la "Logique dynamique du contradictoire", fondée notamment sur la notion de tiers inclus. Cette logique générale, englobant la logique classique comme un cas particulier, vise à rendre compte du devenir tri-polaire de la matière-énergie : la matière-énergie macrophysique, la matière-énergie vivante et la matière-énergie psychique, les "trois matières" pour reprendre le titre de son livre le plus célèbre.


title: Stéphane Lupasco

text: Bien que des penseurs se soient inspirés de son œuvre, comme Edgar Morin ou Jacques Demorgon, son influence sur la pensée du est encore peu étudiée.


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco est né en 1900 à Bucarest d'une famille de boyards moldaves. Installé en France à partir de 1916, il termine ses études secondaires au Lycée Buffon à Paris, puis obtient différents certificats en sciences et une licence de philosophie. À la Sorbonne, il suit des cours de De Broglie, Becquerel, Langevin. À Sainte-Anne (les étudiants en philosophie devaient suivre une formation en psychopathologie), il rencontre Jacques Lacan, avec qui il restera en relation. En 1926, il publie un livre de poèmes, "Dehors..."(Stock). En 1929, il épouse Georgette Ghica.


title: Stéphane Lupasco

text: En 1935, il soutient une thèse de doctorat de philosophie, sous la direction d'Abel Rey. Léon Brunschvicg salue en lui le « Hegel du ». La thèse est publiée chez Vrin en deux tomes : "Du devenir logique et de l'affectivité", I. "Le dualisme antagoniste et les exigences historiques de l'esprit", II. "Essai d'une nouvelle théorie de la connaissance". La thèse complémentaire s'intitule : "La physique macroscopique et sa portée philosophique", publiée également chez Vrin en 1935.


title: Stéphane Lupasco

text: En 1941, paraît aux P.U.F. "L'expérience microphysique et la pensée humaine" (d'abord publié, en 1940 à Bucarest, en français, par la "Fundatia Regala Pentru Literatura si Arta", avec des « Considérations Préliminaires »).


title: Stéphane Lupasco

text: En mars 1944, Lupasco et Cioran obtiennent la libération de leur ami, le poète Benjamin Fondane, mais celui-ci refuse de quitter sa sœur, arrêtée en même temps que lui, et mourra à Auschwitz.


title: Stéphane Lupasco

text: De 1945 à 1955, Lupasco est chargé de recherches au CNRS, section épistémologie. Le contrat au CNRS n'est pas renouvelé parce que ses travaux sont jugés inclassables. Il est proposé pour une chaire au Collège de France, en 1952, en même temps que Gaston Berger, Étienne Souriau et Maurice Merleau-Ponty. Ce dernier l'emporte.


title: Stéphane Lupasco

text: Entre-temps, Lupasco a pris la nationalité française, a publié "Logique et Contradiction" (PUF, 1947) et en 1951, "Le principe d'antagonisme et la logique de l'énergie" (Paris, Hermann).


title: Stéphane Lupasco

text: Dans cet ouvrage, il formalise sa logique, mais en revenant sans cesse sur les justifications expérimentales qui la fondent, et découvre que le "Tiers inclus" n'est pas un simple point de passage mais a lui-même une "orthogenèse", un devenir propre, qui est la logique à la fois de la matière microphysique et du psychisme.


title: Stéphane Lupasco

text: Il continuera d'explorer à partir de là l'expérience scientifique et l'expérience humaine. Ce sont : "L'énergie et la matière vivante", Julliard, 1962 ; "L'énergie et la matière psychique", Julliard, 1974, etc. Le livre "Les trois matières", Julliard, 1960, qualifié par Claude Mauriac de "nouveau Discours de la Méthode", obtient un vrai succès. Lupasco est par ailleurs très lié au monde de l'art à travers ses amis André Breton, Eugène Ionesco, Georges Mathieu, Salvador Dali...


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco qui fut rédacteur à la "Revue philosophique de la France et de l'étranger", membre de la "Société française de philosophie", membre de l'Académie roumaine (post-mortem), écrivit aussi de nombreux articles et contributions dans les revues : "Thalès", "Revista Fundatiilor Regale", "Les Lettres nouvelles", "La Nouvelle Revue française", "Arguments"... Il a appartenu au comité de patronage de "Nouvelle École".


title: Stéphane Lupasco

text: Basarab Nicolescu établit une bio-bibliographie de Stéphane Lupasco (qui offre une bibliographie plus complète).


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco considère la Logique dynamique du Contradictoire comme la logique de "l'énergie". La logique ne se réduit pas à la science du raisonnement. Elle est, comme chez Hegel, la logique de tout ce qui existe (comme on dit par exemple : la logique du vivant). Lupasco fait une équivalence entre les opérations logiques de l'esprit et les faits expérimentaux, la causalité lui apparaît comme semblable à la déduction :


title: Stéphane Lupasco

text: "Nous appelons logique tout ce qui porte les caractères de l'affirmation et de la négation, de l'identité et de la non-identité ou diversité, qui engendre, par leur coexistence ou conjonction ou par leur indépendance ou disjonction, une notion de contradiction ou une notion de non-contradiction et qui, sans autre secours que le sien propre, déclenche des enchaînements déductifs. Un fait donc, quel qu'il soit, expérimental ou mental, sensible ou intellectuel, est considéré comme logique dans la mesure où il est marqué par ces caractères, conditionné par ces notions et engendré par ces implications, indépendamment de savoir si cette marque, ce conditionnement et cette déduction relèvent de l'esprit connaissant ou de quelque autre réalité - cela, c'est un autre problème."


title: Stéphane Lupasco

text: Tout ce qui "existe" est en devenir. Seule l'affectivité est dite par lui “alogique” parce que non relationnelle ; de l’affectivité seule on peut dire qu’elle "est" : “son caractère intrinsèque est d’"être" ; elle "est", tout simplement et énigmatiquement.”


title: Stéphane Lupasco

text: L'esprit est capable de comprendre ce qui existe, à condition d'utiliser toutes les possibilités de la logique, de ne pas se borner à la logique d'identité.


title: Stéphane Lupasco

text: La logique d'identité n'est pas la seule rationnelle. Elle est la logique utilisée spontanément par l'esprit pour penser la matière dite "inerte" ou "inanimée", ou encore "physique" au sens de la physique à notre échelle. Elle est la logique de cette matière, dont la Thermodynamique découvre au qu'elle est dominée par l'entropie, la dégradation de l'énergie, l'homogénéisation.


title: Stéphane Lupasco

text: Cette matière, formée d'atomes, de molécules... est pourtant aussi organisée. La tendance à l'organisation, à la différenciation, à l'hétérogénéisation est l'inverse de l'entropie : l'entropie négative ou néguentropie, elle caractérise la vie.


title: Stéphane Lupasco

text: Dès ses premiers livres, Lupasco met en évidence l’antagonisme présent en tout devenir, en tout dynamisme, en tout “système” de quelque nature qu’il soit à condition de l'envisager de façon dynamique. Tout système comporte la dualité “contradictoire” de ces deux dynamiques de "Mort" et de "Vie". Par exemple, si seule l’attraction se réalisait dans un système, celui-ci s’effondrerait sur lui-même, si seule la répulsion existait, il exploserait Au deuxième Principe de la thermodynamique, montre Lupasco, répond le Principe d'exclusion de Pauli, découvert en 1925, et qui est le principe de la différenciation, de l'hétérogénéisation de la matière.


title: Stéphane Lupasco

text: On peut alors préciser les concepts de matière et d’énergie : les physiciens parlent de “matérialisation” de l’énergie quand les photons se transforment, dans certaines conditions, en paires d’électrons positifs et négatifs, et de “dématérialisation” de l’énergie quand le système formé par un électron et un positron, une particule et son anti-particule, s’annihile (Lupasco dira : se potentialise) pour donner la forme photons ou plutôt la forme ondulatoire. Exclusion, différenciation, hétérogénéisation, discontinuité, aspect corpusculaire est ce qui caractérise la forme “matière” (la "Vie") ; inclusion, identification, homogénéisation, continuité, aspect ondulatoire est ce qui caractérise la forme “énergie” (la "Mort").


title: Stéphane Lupasco

text: Mais la microphysique découvre une troisième systématisation de la matière-énergie, contradictoire en soi, un espace de liberté qui se trouve aussi rendre compte de la nature de l'esprit.


title: Stéphane Lupasco

text: C'est déjà une découverte que la deuxième matière. Lupasco en est conscient : on n’a toujours conçu qu’une seule matière. En effet au cours des siècles matière dite “inanimée” et matière vivante ne semblent différer que par “l’âme”(de nature plus ou moins psychique) insufflée dans la première pour donner la deuxième . Le corps, même celui de l'homme, ne serait que “matière”, matière physique. Depuis l’antiquité, les philosophes émerveillés par la différence entre la matière et l’esprit, comptent leur propre corps dans la matière, la matière physique, donc. Encore aujourd’hui le vocabulaire courant confond le physique et le biologique, par exemple quand on distingue en soi-même le “physique” et le “moral”. Longtemps la biologie fait simplement partie de "l'histoire naturelle" ou de la "médecine" ou est incluse dans la "physique" avant de devenir une science à part entière. ("Physis "signifie nature, en grec). Elle ne reçoit son nom qu'en 1800.


title: Stéphane Lupasco

text: Mais, seulement cent ans plus tard, la révolution quantique inaugurée par Max Planck en 1900, développée en quelques années entre 1923 et 1930, entre-deux-guerres mondiales, par l'École de Copenhague, et que les philosophes et plus encore la pensée commune ont peine à suivre, apporte de nouveaux bouleversements.


title: Stéphane Lupasco

text: Toutes les idées sur la matière, sur le monde, sur l'esprit, en sont renouvelées, la logique elle-même est défiée : le réel est contradictoire. Il faut dire qu'au moment où l'on pourrait prendre la mesure d'aussi grandes découvertes, l'humanité est à feu et à sang.


title: Stéphane Lupasco

text: Gaston Bachelard, de seize ans l'aîné de Lupasco, exhortait les philosophes à réformer leur entendement. Il appelait surrationalisme la nouvelle philosophie à créer en s'inspirant de la révolution de la science, sur le modèle du surréalisme, inventé par les poètes. Stéphane Lupasco tire toutes les conséquences de ce programme que Bachelard avait initié et l'influencera à son tour. En aucun cas, ni l'un ni l'autre n'ont prôné un irrationalisme.


title: Stéphane Lupasco

text: Déjà dans ces Thèses, en 1935, à partir d'une réflexion sur Kant et Bergson, Lupasco apercevait le dualisme antagoniste à l'œuvre à la fois dans la pensée et dans le réel et entrevoyait une nouvelle théorie de la connaissance. On appelle théorie de la connaissance depuis l'Antiquité, la réponse (différente suivant les philosophes) au problème de la vérité : comment l'esprit peut-il être en accord avec le réel s'il le peut et qu'est-ce que cet accord puisqu'ils sont différents ? Ce n'est pas le seul problème de la philosophie mais c'est son problème de prédilection. Lupasco construit sa propre réponse (l'esprit aussi est réel, il est une troisième matière) au fil de toute son œuvre (et non pas seulement dans ses Thèses de doctorat). En 1951, il entreprend de formaliser la logique qui ressortait de ses travaux précédents, en particulier sur "l'expérience microphysique". En somme il adopte cette fois une démarche déductive, après la démarche inductive. C'est là, comme il l'a souvent raconté, qu'il va, sur le papier, découvrir le Tiers inclus.


title: Stéphane Lupasco

text: Il énonce, au début de son livre "Le principe d'antagonisme et la logique de l'énergie", le postulat fondamental d'une logique dynamique du contradictoire, le principe d'antagonisme :


title: Stéphane Lupasco

text: "A tout phénomène ou élément ou événement logique quelconque, et donc au jugement qui le pense, à la proposition qui l'exprime, au signe qui le symbolise : e, par exemple, doit toujours être associé, structuralement et fonctionnellement, un anti-phénomène ou anti-élément ou anti-événement logique, et donc un jugement, une proposition, un signe contradictoire : non-e ; et de telle sorte qu'e ou non-e ne peut jamais qu'être potentialisé par l'actualisation de non-e ou e, mais non pas disparaître afin que soit non-e soit e puisse se suffire à lui-même dans une indépendance et donc une non-contradiction rigoureuse (comme dans toute logique, classique ou autre, qui se fonde sur l'absoluité du principe de non-contradiction)."


title: Stéphane Lupasco

text: On voit immédiatement que la logique du contradictoire ne s'applique pas seulement à des propositions comme les logiques que nous appellerons classiques mais s'applique à des choses quelconques à condition qu'elles soient des dynamismes : des phénomènes, des éléments, des événements, associés à leurs "anti-phénomènes", "anti-éléments", "anti-événements". C'est leur caractère dynamique qui permet de les dire "logiques". Et d'autre part on voit que ce postulat met en question l'absoluité du principe de non-contradiction.


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco relie un phénomène à son "anti-phénomène logique" par la négation. On reconnaît les termes contradictoires de la logique aristotélicienne. Mais la négation prend un sens nouveau.


title: Stéphane Lupasco

text: La négation pour Lupasco est une opération qui ne se limite pas à l'acte mental ou langagier de nier, de rejeter une assertion comme fausse. Les choses en général et non pas seulement les propositions peuvent être liées entre elles par la négation, au sens où l'actualisation de l'une est la potentialisation de l'autre.


title: Stéphane Lupasco

text: L'opérateur négation change de sens par rapport à la logique classique et par rapport aux différentes logiques formelles. D'habitude il est foncteur de vérité : si une proposition" p "est vraie, la négation de cette proposition, "non-p", est fausse et, inversement, si celle-ci, "non-p", est vraie, "p" est fausse. Dans la Logique du Contradictoire, la négation d'un terme donne le terme "antagoniste" tel que si l'un s'actualise, l'autre se potentialise.


title: Stéphane Lupasco

text: où l'indice A signifie Actualisation et P, Potentialisation. L'actualisation de e est conjointe à la potentialisation de ē (non-e). La potentialisation de e est conjointe à l'actualisation de ē (non-e).


title: Stéphane Lupasco

text: La potentialisation n'est pas une disparition. Elle est le fait de devenir virtuel, quand le terme antagoniste devient actuel.


title: Stéphane Lupasco

text: La potentialisation n'est pas une disparition car elle n'est jamais totale, non plus que l'actualisation qui lui est conjointe. C'est le postulat d'une logique dynamique. Qu'une actualisation/potentialisation soit totale et l'on retombe dans la logique habituelle d'identité, valable si on considère des états et non des dynamismes. (La logique d'identité est conçue par Lupasco comme un cas particulier d'une logique générale qui est la logique du contradictoire).


title: Stéphane Lupasco

text: Le potentiel n'est pas seulement le possible. Ce qui est potentiel est programmé dans ce qui s'actualise. Par exemple "L'œuf est un système actuel en tant qu'œuf et un système potentiel en tant qu'être somatique adulte."


title: Stéphane Lupasco

text: Plutôt qu'à la puissance et l'acte d'Aristote, Lupasco se réfère à la notion de potentiel constamment utilisée en physique et en biologie. Par exemple l’énergie potentielle (de pesanteur, électrostatique, élastique), le potentiel d’ionisation, et en biologie, le potentiel de membrane, le potentiel embryologique, l’anti-gène potentiel… Mais Lupasco précise : ce qui est appelé potentiel est chaque fois le résultat d’une potentialisation, correspondant à une actualisation antithétique. Par exemple l’énergie potentielle de pesanteur d’un solide est l’énergie potentialisée par l’actualisation d’une quantité d’énergie qui maintient ce solide dans sa position. Que cette énergie soit potentialisée à son tour, et la chute du solide actualisera sous forme d’énergie cinétique la quantité d’énergie mécanique qui était potentialisée.


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco prend cet exemple de nombreuses fois (dans tous ses travaux dit-il !) mais le met lui-même en doute : la physique classique ne s’occupe que de réalités actuelles, soutient-il, pour l’opposer à la microphysique . Le technicien, l’ingénieur ont également utilisé de tout temps ces notions de potentialité et d’actualisation mais, dit Lupasco, “sans leur donner un droit de cité théorique.” Lupasco écrit cela en 1962, la révolution informatique n'a pas encore eu lieu.


title: Stéphane Lupasco

text: Ce droit de cité théorique, Lupasco s'attache à le fonder en donnant à la potentialisation un statut ontologique : la potentialisation est la "conscience élémentaire" de ce qui s'actualise. Cette "conscience élémentaire "n'est pas consciente d'elle-même, Marc Beigbeder a proposé de l'appeler "co-science" pour éviter tout malentendu. Elle est conscience au sens où l'arbre "sait" ce que ses racines peuvent puiser dans le sol, au sens où la cellule "sait" quelles substances peuvent traverser sa membrane. La conscience au sens habituel des philosophes, Lupasco l'appelle "conscience de conscience" et la réflexion, une des facultés de cette conscience de conscience, est une conscience de conscience de conscience. Cette conscience élémentaire n'est pas non plus l'Inconscient de la psychanalyse qui suppose le langage et qui pour Lupasco fait partie de la conscience de conscience.


title: Stéphane Lupasco

text: La potentialisation à la fois agit comme une limitation de l’actualisation en cours, et comme une causalité. Ce qui s'actualise apparaît comme cause efficiente et ce qui est potentialisé par cette actualisation comme cause finale.


title: Stéphane Lupasco

text: Un phénomène actualise sa loi : la loi naturelle est la potentialité immanente au phénomène qui l’actualise. “La loi n’est pas une règle imposée aux faits, une loi régnant dans sa généralité, au-dessus d’eux, dans quelque sphère immatérielle d’une entité qu’on appelle raison ou ordre de l’univers, mais une potentialité de ces faits, inscrite dans ces faits eux-mêmes.[…] Les faits ne se soumettent pas à la loi ; ce sont les faits qui impliquent la loi, comme leur potentialité.”


title: Stéphane Lupasco

text: Mais par ailleurs un fait qui s’actualise, qui actualise la potentialité qui est sa loi, potentialise le fait antagoniste qui passe d’un état actuel à un état potentiel.


title: Stéphane Lupasco

text: On voit qu’on a, dans un antagonisme, deux potentialités, donc deux causes finales antagonistes possibles : “la potentialisation de l’un des dynamismes antagonistes [ē ci-dessus] est pour ainsi dire causée par l’actualisation de l’autre [e], lequel en s’actualisant, perd cette apparence téléologique, qu’il confère au dynamisme qu’il potentialise.”


title: Stéphane Lupasco

text: Les biologistes aujourd’hui assument une téléonomie dans l’explication du vivant. On parle de téléonomie lorsqu’un résultat est atteint en vertu de l’exécution d’un programme, de téléologie quand un projet est formé par une conscience, par exemple la conscience humaine ou une Providence. La téléonomie comme la téléologie renvoient à la prise en compte de causes finales, qui s’impose aux biologistes, non sans leur poser une énigme philosophique.


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco résout l’énigme dans "L’énergie et la matière vivante", paru en 1962. Le terme de téléonomie n’est pas encore en vogue. C’est Jacques Monod (Prix Nobel en 1965) qui l’a vulgarisé, en 1970, dans "Le hasard et la nécessité". Lupasco parle d’une apparence de téléologie et donne une solution radicale à la question des causes finales : ce qui apparaît comme cause finale est la potentialisation. Et celle-ci n’est pas une simple apparence, c’est une vraie causalité.


title: Stéphane Lupasco

text: Puisqu’une actualisation (et la potentialisation du terme antagoniste) ne sont jamais totales, il reste toujours une actualisation minoritaire contradictoire de l’actualisation majoritaire. Il reste toujours un quantum de Contradictoire. Nous le noterons T (T comme Tiers inclus).


title: Stéphane Lupasco

text: De plus, on voit qu’il y a un moment dans l’actualisation de e et la potentialisation de non-e(ou l’inverse), où e et non-e sont dans un état d’actualisation-potentialisation égales, donc de contradiction maximale entre eux. Cela peut se représenter :


title: Stéphane Lupasco

text: quand e s’actualise, ē (non-e) se potentialise, quand e n’est ni potentiel ni actuel(état T), ē n’est ni potentiel ni actuel, quand e se potentialise, ē s’actualise.


title: Stéphane Lupasco

text: C'est en formalisant sa logique que Lupasco découvre que l'État T est beaucoup plus qu'un simple moment, qu'il donne lieu lui-même à un développement logique, à une troisième polarité, s'ajoutant à l’antagonisme fondamental de l'actualisation/potentialisation de l’homogène (symbolisé par l'implication positive) et de l'actualisation/potentialisation de l’hétérogène (symbolisé par l'implication négative).


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco dit que la Table des valeurs joue dans la logique du contradictoire le rôle de la Table de vérité rappelée plus haut dans la logique formelle. En effet elle définit une logique à trois valeurs au lieu de deux valeurs.


title: Stéphane Lupasco

text: Mais certains logiciens ont affaibli le principe de non-contradiction et introduit une tierce valeur entre le vrai et le faux ou toute une échelle de valeurs. Lupasco leur rend hommage : “L’honneur en revient aux écoles dites hollandaise (avec la logique de Brouwer, etc.) et polonaise (avec la logique de Łukasiewicz, la logique de Tarski, etc.)” . Mais ces logiques sont statiques, pense-t-il, ne peuvent considérer que des “états de choses” parce qu’il leur manque l’idée de l’actualisation/potentialisation. À la dialectique hégélienne on peut reprocher aussi de ne considérer que les actualisations.


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco dit parfois aussi que l’état T se rapproche de la valeur ni vrai ni faux des logiques trivalentes contemporaines. Cependant il ne faudrait pas confondre l’actualisation et la potentialisation avec le vrai et le faux. La potentialisation est tout aussi vraie que l’actualisation.


title: Stéphane Lupasco

text: Le Tiers inclus s'apparente au "Tertium datur" des logiques qui rejettent ou affaiblissent le principe du Tiers exclu ("Tertium non datur") mais alors que le Tertium en question peut être n'importe quelle valeur autre que le vrai ou le faux (l'indécidable, le probable, le possible...), le Tiers inclus est "ce qui est en soi contradictoire". C'est une notion paradoxale pour la logique habituelle pour laquelle "ce qui est en soi contradictoire" n'existe pas : deux termes contradictoires entre eux s'annulent, on ne peut les affirmer "en même temps et sous le même rapport" (Aristote). Pour la logique du contradictoire, les deux dynamismes antagonistes s'annihilent aussi mais le "rien" qui en résulte, s'il "n'existe" pas (au sens d'un phénomène dans l'espace et le temps), il "est".


title: Stéphane Lupasco

text: Cinq symboles seulement suffisent à Lupasco pour formaliser sa logique. Nous en connaissons déjà trois : A, T, P. L'antagonisme qu'on a découvert dès le début dans la nature se retrouve dans les opérations de l’esprit humain. En retour, on peut se servir des opérations logiques « pures » (qu’un esprit les pense ou non) pour symboliser les dynamismes énergétiques.


title: Stéphane Lupasco

text: Les opérateurs logiques à commencer par l’affirmation et la négation présentent une certaine analogie avec l’homogénéisation/hétérogénéisation. En effet, affirmer c’est lier, introduire une certaine identité, dit Lupasco, nier, c’est délier, introduire une rupture, un lien négatif. De même l’inclusion/exclusion ou la conjonction/disjonction. Tous ces rapports sont analogues. Lupasco choisit de les symboliser par l’implication (notée ⊃) et son terme antagoniste () (lire non-implique ou exclut, ou implication négative).


title: Stéphane Lupasco

text: Cela donne les formules : ⊃A ⊃ P, ⊃T ⊃ T, A ⊃ ⊃P où l’on peut interpréter ⊃ et comme des opérations logiques pures, implication et implication négative, mais où l’on peut aussi leur donner le contenu matériel (énergétique, ramené par Lupasco à un événement logique) d’homogénéisation ou d’hétérogénéisation. L’implication centrale est susceptible elle-même d’être actualisée, ni actualisée ni potentialisée, ou potentialisée, susceptible d’être affectée de l’indice A ou T ou P (AVTVP). On peut donc développer les formules de base, en remarquant d’ailleurs que tout système est toujours déjà un système de systèmes, etc. Ce développement est « transfini », au sens où il « dépasse le fini sans pouvoir atteindre l’infini ».


title: Stéphane Lupasco

text: Cela donne une inflorescence de systèmes de systèmes, les trois formules de départ se développent en neuf, celles-ci en vingt-sept, puis en quatre-vingt une


title: Stéphane Lupasco

text: En écrivant les formules, grâce aux cinq symboles : ⊃ , ⊃ , A, P, T, on s’aperçoit, qu’il existe deux lignes que Lupasco appellera orthodéductions contradictionnelles où dominent l’actualisation de ⊃ et la potentialisation de ⊃ pour l’une, l’actualisation de ⊃ et la potentialisation de ⊃ pour l’autre (la première et la dernière ligne dans la présentation que nous avons choisie). Il leur donnera comme interprétation d’être les formules des deux “matières” macrophysique et biologique : la matière où domine l’entropie, celle où domine la néguentropie. Mais surprise ! il en existe une troisième (celle du milieu). C’est la ligne où s’aligne T, T, T, T…. .


title: Stéphane Lupasco

text: Lupasco voit se déployer, selon sa dialectique propre, ce qu’il croyait jusque-là un moment contradictoire évanescent : il existe une troisième « matière ».


title: Stéphane Lupasco

text: Le Tiers inclus, la contradiction maximum n’est donc pas seulement un moment de croisement des deux actualisations et des deux potentialisations antagonistes, il donne lieu à son propre développement, sa propre « orthodéduction ». On peut aussi l’interpréter comme une « matière », si l’on comprend par matière une systématisation de la matière-énergie, « une systématisation énergétique douée d’une certaine résistance ». (Il ne s’agit pas ici de la “matière” opposée à l’énergie comme le discontinu au continu, la particule à l’onde, l’hétérogène à l’homogène, la « Vie » à la « Mort »). Au début il ne parlera que d’orthodéduction contradictorielle ou quantique.


title: Stéphane Lupasco

text: Il s’agit de la “matière” microphysique, une matière source par rapport à la matière physique et la matière biologique, puisqu’elle les constitue de façon ultime.


title: Stéphane Lupasco

text: Mais la troisième matière est aussi la « matière » psychique. Entre les deux, toujours prudemment, Lupasco n’affirme qu’une analogie. Mais il le dit au détour d’une phrase : le cerveau “est” quantique !


title: Stéphane Lupasco

text: On voit que la logique de Lupasco, à l'inverse des algèbres des logiciens du XX°, ne cesse de recevoir un contenu intuitif. Elle est un outil philosophique qui permet de ne plus faire procéder l'esprit de la vie (Friedrich Nietzsche) ou la vie de l'esprit (Henri Bergson). Elle ouvre sur une vision du monde et de l'homme.


title: Stéphane Lupasco

text: La systémogenèse est triple, la vie ne sort pas de l’inerte ni l’esprit de la vie, et l'homme n'est plus un simple animal supérieur.


title: Stéphane Lupasco

text: “La matière ne part pas de l’ “inanimé” ainsi qu’on l’a soutenu parfois, pour s’élever par le biologique, de complexité en complexité, jusqu’au psychique et même au-delà : ces trois aspects constituent […] trois orientations divergentes dont l’une, du type microphysique, se retrouvant dans la systématisation énergétique de la psyché, n’est pas une synthèse des deux, mais plutôt leur lutte, leur conflit inhibiteur, dans un antagonisme et une contradiction croissantes.”


title: Stéphane Lupasco

text: La pensée de Stéphane Lupasco n'est ni un matérialisme ni un idéalisme. C'est plutôt un réalisme non-réducteur, en parfait accord avec le tournant ontologique du réalisme scientifique (voir le livre de Joseph E. Brenner en anglais, ""Logic in Reality"").


title: Stéphane Lupasco

text: La question de l'affectivité traverse toute l'œuvre de Lupasco depuis les Thèses de 1935. Elle est pour lui la seule donnée "ontologique":


title: Stéphane Lupasco

text: "On s'aperçoit que l'affectivité porte les signes, les caractéristiques de ce que l'on a, de tout temps, considéré comme ontologique, comme l"'être" : elle se suffit à elle-même, elle est."


title: Stéphane Lupasco

text: Elle ne comporte pas de temps et d'espace en elle-même : "Il y a de l'espace et du temps dans le phénomène de l'affectivité. Mais c'est l'espace et le temps de ce en quoi elle apparaît et d'où elle disparaît"..."Au fond, à y regarder attentivement, elle n'est que du présent. L'affectivité est en dehors du temps et de l'espace. C'est une totale présence ; elle n'a ni avenir ni passé en elle-même."


title: Stéphane Lupasco

text: Or le logique a été défini par le devenir. L'affectivité a les caractères de l'absolu et de l'éternité, du mystère. Même après la découverte du Tiers inclus et de l'orthodialectique contradictorielle, qui ouvre la perspective paradoxale d'un devenir de ce qui est contradictoire en soi, Lupasco maintiendra que l'affectivité est "alogique" puisque absolue.


title: Protect the Land

text: Protect the Land (en français, "Protège le pays") est une chanson du groupe de metal alternatif américain System of a Down et sortie le . La chanson, écrite et composée par le guitariste principal du groupe Daron Malakian environ un an et demi avant sa sortie, a été réalisée en face A d'un double-single avec le titre "Genocidal Humanoidz". Avec la réalisation de ce double-single, le groupe de Heavy Metal a signé un retour en studio, après la production de l'album "Hypnotize", en 2005.


title: Protect the Land

text: "Protect the Land", qui est un et une chanson à but caritatif, évoque les conflits et tensions militaires dans le Haut-Karabagh. La sortie du double-single a permis de collecter , sommes qui ont été reversées à l' et qui sont destinées à aider les populations civiles arméniennes impactées par la guerre survenue dans le Haut-Karabagh en septembre 2020. La réalisation de "Protect the Land" intervient comme une du groupe face à ce conflit.


title: Protect the Land

text: La chanson, à l'ambiance , aux riffs lourds et lents, aux harmonies proches de celles de "" et aux paroles empreintes de patriotisme et rappelant celles de "B.Y.O.B.", a suscité, lors de sa réception, des


title: Protect the Land

text: "Protect the Land" s'est respectivement positionné, en et , en premières et dixième places des charts du Billboard "Hard Rock Digital Song", "Hot Hard Rock Songs" et "Hot Rock & Alternative Songs" aux États-Unis, ainsi qu'en quatorzième place du Top Singles & Titres, en France.


title: Protect the Land

text: Le clip vidéo de "Protect the Land", publié le même jour que la sortie de la chanson, a été co-réalisé par Shavo Odadjian et comporte des scènes de manifestations de soutien aux populations arméniennes d'Artsakh et d'autres scènes de soldats arméniens combattant sur le front du conflit du Haut-Karabagh de septembre 2020, alternées par séquences montrant le groupe de metal alternatif.


title: Protect the Land

text: En 2018, Daron Malakian compose et écrit les paroles de "Lives", titre tiré de l'album "Dictator", opus de son deuxième groupe, puis, un peu plus tard, "Protect the Land", au printemps 2019 ; ses deux titres se rapportant aux tensions ayant cours dans le Haut-Karabagh. "Protect the Land" devait être inclus dans l'album suivant de Daron Malakian and Scars on Broadway. Le guitariste principal de System of a Down explique qu'il a écrit et composé "Protect the Land" de l'armée arménienne du Haut-Karabagh et des .


title: Protect the Land

text: À la fin du mois de , après qu'une nouvelle guerre ait éclaté entre l'Arménie, l'Artsakh et l'Azerbaïdjan dans la région contestée du Haut-Karabakh, les membres du groupe ont commencé à utiliser leurs plates-formes pour sensibiliser à la question.