title: Magaye Gueye

text: Après seulement une seule saison complète avec le Racing Club de Strasbourg, il doit quitter son club formateur, relégué en National. Courtisé par l'Olympique lyonnais, il préfère rejoindre l'Angleterre et Everton où il signe un contrat de cinq ans et un transfert évalué à 1,4 million d'euros.


title: Magaye Gueye

text: Lors de la saison 2010-2011, il dispute son premier match officiel sous les couleurs d'Everton lors du premier match de League Cup de la saison contre Huddersfield Town (victoire 5-1). Il apparaît pour la première fois en Premier League le contre Aston Villa (match nul, 2-2) et est titularisé pour la première fois le contre les Wolves (victoire 3-0).


title: Magaye Gueye

text: En , il est décisif lors du match rejoué des quarts de finale de FA Cup en délivrant une passe décisive lors pour l'ouverture du score par Nikica Jelavić (victoire 2-0).


title: Magaye Gueye

text: Il marque son premier but pour Everton FC face a Sunderland le lors de la de Premier League et réalise deux passes décisives lors ce même match (victoire 4-0). Le but est inscrit d'un tir dans la surface à la suite d'un renvoi du gardien après une frappe de Leon Osman. Son entraineur David Moyes déclare alors : .


title: Magaye Gueye

text: Il ne joue quasiment pas lors de la première partie de saison 2012/2013, ne parvenant pas à s'imposer devant Kevin Mirallas, Steven Naismith, Victor Anichebe et Nikica Jelavić. Il inscrit un but d'une reprise de volée sur un centre de Séamus Coleman le en League Cup contre Leyton Orient (victoire 5-0).


title: Magaye Gueye

text: En fin de mercato d'hiver 2013, il est prêté au Stade brestois 29 pour cinq mois sans option d'achat.


title: Magaye Gueye

text: Le , il s'engage pour une saison avec le Millwall FC. Le suivant, il inscrit son premier but sous ses nouvelles couleurs face à Sheffield Wednesday (1-1).


title: Magaye Gueye

text: Le , il s'engage pour deux saisons en faveur du club turc d'Adanaspor, il choisit le numéro 93 (son département d'origine).


title: Magaye Gueye

text: Le , Adanaspor est sacré champion de deuxième division turque à trois trois journée de la fin du championnat et accède à la Super Lig.


title: Magaye Gueye

text: Il inscrit dix buts et délivre six passes décisives lors de son unique saison sous le maillot du club de D2 turque.


title: Magaye Gueye

text: Magaye Gueye débute avec l'équipe de France de moins de 16 ans, mais ne joue ni avec les moins de 17 ans ni les moins de 18 ans.


title: Magaye Gueye

text: Il fait de nouveau apparition dans l'équipe de France des moins de 19 ans lors d'un tournoi au Danemark en 2009. Il participe aux qualifications pour le championnat d'Europe des moins de 19 ans et inscrit des buts contre Malte et la Lettonie. Lors de la compétition, il marque l'unique but français lors de la défaite en demi-finale contre l'Angleterre.


title: Magaye Gueye

text: Le , il est convoqué en équipe espoirs pour des matchs de qualification au championnat d'Europe espoirs 2011 contre la Slovénie et l'Ukraine. Il fait sa première apparition en équipe espoirs comme remplaçant à la du premier buteur du match, Anthony Modeste, lors du match contre la Slovénie.


title: Magaye Gueye

text: Le , il est appelé par Patrick Gonfalone dans l'équipe de France des moins de 20 ans pour participer au tournoi de Toulon. Il inscrit sur penalty le second but d'une victoire 4-1 contre le Japon.


title: Magaye Gueye

text: Il dispute de nouveau 6 matchs avec l'équipe de France espoirs lors de la saison 2010-2011. Le il marque face à la Turquie lors d'un match de l'équipe de France espoirs.


title: Magaye Gueye

text: En , la demande de Gueye pour représenter le Sénégal en compétition internationale est acceptée. Le mois suivant, il accepte une convocation de et est sélectionné dans l'équipe olympique du Sénégal pour les Jeux olympiques de Londres 2012.


title: 16K

text: La définition 16K (8640p) fait référence à une définition d'écran qui a pixels horizontaux par pixels verticaux, pour un total de 132,7 mégapixels. Elle a quatre fois plus de pixels que la définition 8K, seize fois plus de pixels que la définition 4K et soixante-quatre fois plus de pixels que la définition 1080p.


title: 16K

text: Actuellement, les définitions 16K peuvent être atteintes, par exemple, avec une configuration multi-moniteur AMD Eyefinity ou NVIDIA Surround.


title: 16K

text: L'entreprise japonaise NHK a développé, en association avec Hitachi, une caméra haute vitesse présentée au NAB 2018. Elle est capable d'enregistrer à une définition de 16K et à 15360 × 8640p (12 bit HDR). Il s'agit, en 2018, de la caméra numérique ayant la définition la plus élevée du monde.


title: 16K

text: En 2016 AMD a annoncé que la prise en charge d'une définition 16K avec un taux de rafraîchissement de est une cible pour leurs futures cartes graphiques, afin de fournir une « véritable immersion » dans le domaine de la réalité virtuelle.


title: Amizmiz

text: Amizmiz (du berbère : ⴰⵎⵥⵎⵉⵣ - "ameẓmiz" ; en arabe : ) est une petite ville de la province d’Al Haouz au Maroc.


title: Amizmiz

text: Peuplée par 21445 habitants au Maroc et située à 55 kilomètres au sud-ouest de Marrakech, elle se dresse au pied du Haut Atlas.


title: Amizmiz

text: L'étymologie la plus probable suggère une connexion avec le mot "asemmid" ("froid" en tamazight). La racine du mot ("SMD") se retrouve également dans "Masmuda", la fameuse confédération tribale du Haut Atlas d'où est issue la dynastie Almohade.


title: Amizmiz

text: Le village est séparé en deux parties par un oued portant le même nom. Le bourg principal se nomme Amizimiz-Amadel et est situé en rive droite de l'oued, l'autre bourg, nommé Amizmiz-Regraga, est situé sur les hauteurs en rive gauche de l'oued, tandis que la route qui mène vers le barrage d'Ouirgane abrite le cercle d'Amghras.


title: Amizmiz

text: Amizmiz est le centre d'un ensemble de douars célèbres par leurs productions agricoles avec notamment les noix, la grenadine, mais surtout l'huile d'olive, véritable marque de fabrique de cette région qui avait ébloui les Français pour ses richesses aussi bien naturelles que culturelles ; en effet, cohabitaient dans cette contrée aussi bien des juifs et musulmans Amazighs que des Français installés depuis les années 1920 et ce jusqu'à la fin du protectorat français en 1956.


title: Amizmiz

text: Les Imezmizen célèbrent leurs mariages et leurs cérémonies ou moussems en dansant et chantant l'ahouach, vêtus de djellabas blanches pour les hommes alors que les femmes se décorent de joailleries amazighes sur le front et sur les mains avec l'indispensable tazerzit (un des symboles de la culture amazigh) sur les épaules.


title: Amizmiz

text: Les montagnes boisées dominant Amizmiz abritaient autrefois une faune riche et diverse, dont le lion de l'Atlas ("izem" ou bien "aguerzam" en tamazight), le léopard d'Afrique du Nord ("aghilas"), la hyène rayée ("ifis"), le mouflon à manchettes ("awdad"), la gazelle dorcas ("tazzunkt").


title: Amizmiz

text: La ville est facilement accessible par les taxis (environ 15 dirhams, équivalent à 1,5 €) et les bus de Marrakech (environ 13 dirhams, équivalent à 1,3 €), au départ de Bab Rob.


title: Amizmiz

text: Une ligne directe de bus en provenance de Casablanca et au départ de Aïn Barja assure le trajet tous les jours.


title: Homogénéité (physique)

text: En mesure physique, l'homogénéité de grandeurs physiques équivaut à l'égalité de leurs dimensions. On peut aussi parler de l'homogénéité d'une loi physique si l'égalité lie deux grandeurs homogènes.


title: Rue Cler

text: La rue Cler est orientée globalement nord-sud, dans le de Paris, à mi-chemin entre l’hôtel des Invalides et le Champ-de-Mars. Elle débute au nord au niveau du 111, rue Saint-Dominique, en face de l’église Saint-Pierre-du-Gros-Caillou, et se termine au sud au niveau du 30, avenue de La Motte-Picquet.


title: Homogénéité (physique)

text: L'homogénéité en physique possède un second sens plus rare, qui relie deux grandeurs tensorielles. Elles sont alors d'ordre et de dimension (mathématique) identiques.


title: Rue Cler

text: Outre ces voies, la rue Cler est rejointe ou traversée par plusieurs rues perpendiculaires ; du sud au nord :


title: Homogénéité (physique)

text: L'homogénéité de deux grandeurs peut qualifier à la fois leurs homogénéités dimensionnelle et tensorielle.


title: Rue Cler

text: Entre la rue de Grenelle et l’avenue de La Motte-Piquet, la rue Cler est une voie piétonne. Elle est principalement dédiée aux commerces d'alimentation.


title: Homogénéité (physique)

text: Deux grandeurs sont homogènes si et seulement si elles possèdent la même dimension (longueur, masse, temps). Par exemple une grandeur exprimée en mètres est homogène à une grandeur exprimée en parsecs. De même, si leurs unités ne diffèrent que d'un facteur multiplicatif de conversion sans dimension, alors elles sont homogènes. Par exemple une grandeur exprimée en mètres est homogène à une grandeur exprimée en kilomètres (facteur adimensionnel de 10).


title: Rue Cler

text: Le quartier est desservi par les lignes de bus RATP et par la ligne aux stations "École Militaire" et "La Tour-Maubourg".


title: Homogénéité (physique)

text: La vérification de l'homogénéité d'une loi physique est la première chose à faire pour éviter des résultats incorrects. C'est cette notion qui intervient dans l'analyse dimensionnelle.


title: Rue Cler

text: Elle porte le nom du général de brigade français Jean Joseph Gustave Cler (1814-1859), tué à la bataille de Magenta.


title: Homogénéité (physique)

text: L'homogénéité tensorielle désigne la correspondance entre deux tenseurs d'ordre et de dimension identiques.


title: Rue Cler

text: La partie de la rue entre les rues de Grenelle et Saint-Dominique est créée en 1738. La partie entre la rue de Grenelle et l'avenue de La Motte-Picquet est ouverte en 1826.


title: Homogénéité (physique)

text: Ainsi, un scalaire tel qu'une masse est homogène à un autre scalaire ; un vecteur tel qu'une force est homogène à un autre vecteur ; une matrice telle que l'inertie d'un solide est homogène à une autre matrice.


title: Homogénéité (physique)

text: Au contraire, un vecteur-force, bien que dimensionnellement homogène à une force et exprimé en newtons, n'est pas homogène avec une valeur-force, scalaire également exprimé en newtons.


title: Homogénéité (physique)

text: L'homogénéité est nécessaire ou bien pour comparer des grandeurs, ou bien pour les additionner. L'expression « additionner des choux et des carottes » désigne une violation de cette règle.


title: Homogénéité (physique)

text: L'homogénéité n'est toutefois pas toujours suffisante pour que l'addition de deux grandeurs ait un sens physique (même si elle est suffisante pour que l'addition soit possible) : un couple au sens de la mécanique est exprimé en newton mètre (), unité égale à un joule (), unité d'énergie, mais additionner un couple et une énergie ne donne pas de résultat exploitable. De même, les puissances apparente et réactives s'expriment respectivement en voltampère et en voltampère réactif, homogènes à des watts (et le facteur de conversion vaut 1), mais traduisent des grandeurs qu'on ne peut additionner directement. Enfin, le becquerel et le hertz sont tous deux homogènes à l'inverse d'une seconde (), mais le becquerel sous-entend « désintégrations radioactives par seconde » alors que le hertz désigne des « périodes par seconde ».


title: Barbu tchèque

text: Le barbu tchèque () est une race de chien originaire de République tchèque. C'est un chien de type griffon de taille moyenne, à poil dur. C’est un chien de chasse polyvalent.


title: Fonction virtuelle

text: En programmation orientée objet, une fonction virtuelle est une fonction définie dans une classe (méthode) qui est destinée à être redéfinie dans les classes qui en héritent. Dans la plupart des langages, soit toutes les méthodes sont automatiquement virtuelles (Java, Swift…), soit le mot clé codice_1 est utilisé pour indiquer que la méthode d'une classe est virtuelle (C++, Delphi, Free Pascal…).


title: Barbu tchèque

text: Avant la Première Guerre mondiale, le barbu tchèque est la race de chien d'arrêt la plus répandue sur les territoires de Bohême et de Moravie de l'ex-Autriche-Hongrie. La guerre a décimé les populations et la race a failli disparaître. Le barbu tchèque actuel descend donc de quelques sujets typiques qui ont permis de régénérer la race. Le barbu tchèque est une race populaire aujourd'hui en République tchèque et en Slovaquie où elle se classe en deuxième position des chiens de races les plus employés.


title: Fonction virtuelle

text: Une fonction ne possédant qu'une déclaration, sans code implémenté, est dite abstraite ou virtuelle pure.


title: Barbu tchèque

text: Le barbu tchèque est un chien de taille moyenne, à l'allure noble et solide. Le dos court et trapu s'incline vers la croupe, le garrot est bien marqué. La queue est portée horizontale ou très légèrement relevée, elle prolonge la ligne du dos. Elle est écourtée des trois cinquièmes de sa longueur. Le museau s'amincit en partant des yeux vers la large truffe. Les yeux sont en forme d’amande. Les oreilles tombantes sont attachées très haut. Leur base est large et elle s'effile vers la pointe.


title: Fonction virtuelle

text: La méthode aire() est redéfinie par chaque classe dérivée. En effet, la manière de calculer l'aire d'une forme dépend du type de celle-ci.


title: Barbu tchèque

text: La robe comporte un sous-poil doux et dense, de de long, qui empêche l’humidité d’atteindre la peau et tombe presque entièrement en été, un poil de couverture dur et dru de 3 à de long et des soies dures et droites de 5 à de long. Le poil est plus court et dur sur la face antérieure des membres tandis qu'il forme des franges sur la face postérieure. Le poil forme une barbe et des sourcils marqués sur une face au poil plus courts. Les couleurs de la robe sont le rouan foncé, avec ou sans plaques brunes, le brun avec des taches tiquetées sur le poitrail et la partie inférieure des membres et le brun unicolore.


title: Fonction virtuelle

text: On ne peut pas instancier une classe abstraite car cela n'aurait aucun sens. Par exemple : on peut instancier un objet « triangle » qui hérite de la "classe de base abstraite" « forme géométrique » mais on ne peut pas créer un objet « forme géométrique », trop général.


title: Barbu tchèque

text: Le standard FCI du barbu tchèque ne donne aucun tempérament typique de la race. Le barbu tchèque a un fort tempérament, facile à mener et attaché à son maître.


title: Fonction virtuelle

text: Certains langages imposent (Swift, C#, ..) ou conseillent (Java, ...) de placer un mot-clé pour indiquer qu'une méthode redéfinit (override) la méthode parente virtuelle.


title: Barbu tchèque

text: Le barbu tchèque est un chien de chasse polyvalent, qui peut travailler aux champs, à l’eau et dans les bois. Il a d'instinct du mordant pour les animaux nuisibles.


title: Fonction virtuelle

text: Cela documente le code (la méthode surcharge une méthode virtuelle parente) et permet au compilateur de verifier que c'est bien le souhait de celui qui écrit la méthode.


title: Fonction virtuelle

text: Et pourtant, si le programme est recompilé avec la bibliothèque en version 2, il y a de grandes chances que ça ne fonctionne plus correctement.


title: Fonction virtuelle

text: Car la méthode m2 de D redéfinit la méthode m2 de C et il serait très étonnant qu'elle possède un code identique.


title: Fonction virtuelle

text: Si un mot-clé de surcharge est imposé, le programme ne compile plus car le compilateur découvre que la méthode m2 de D surcharge la méthode m2 de C sans le dire explicitement.


title: Baïonnette (fixation)

text: Ils sont utilisés notamment pour fixer des ampoules, des objectifs photographiques ou encore sur différentes normes de connecteurs (exemple : le connecteur BNC ou ampoule culot B22). Ce type de fixation pour les ampoules est standard au Royaume-Uni et en Irlande (contrairement aux culots à vis de l’Europe continentale), il l’a longtemps été en France, mais progressivement, il cède du terrain sous la pression des importations. À cause de l'influence britannique, les ampoules en Australie, en Inde et en Nouvelle-Zélande ont ce type de fixation aussi.


title: Baïonnette (fixation)

text: Ce mode de fixation tire son nom de la méthode utilisée pour accoupler les deux éléments. En effet, il faut effectuer un mouvement poussé-tourné comme pour fixer l’arme du même nom sur un fusil. C'est origine du nom de ce système de fixation, même si le principe lui-même est plus ancien et est utilisé dans une reconstitution récente d'une horloge à bougie du . Cependant, les reproductions des planches du livre d'Al-Jazari ne permettent pas d'attester l'utilisation de ce système pour le verrouillage du couvercle, n'importe quel système à goupille ayant pu faire l'affaire. L'intérêt majeur du verrouillage à baïonnette, à l'instar du pas de vis, est de ne pas nécessiter de tierce partie de fixation, et même de surpasser ce dernier au regard du nombre de tours à effectuer pour obtenir l'effet désiré et du fait que la baïonnette reste fixe (ne se dévisse pas).


title: Baïonnette (fixation)

text: Sur les appareils photographiques, il s’agit d’un système de fixation mécanique permettant de solidariser un objectif au boîtier. Depuis quelques années, ce mécanisme est associé à des contacts électriques sur les appareils dotés d’automatismes, pour assurer le transfert des paramètres de prise de vue, autofocus


title: Baïonnette (fixation)

text: Parmi les premiers appareils à baïonnette, citons le baïonnette M) sorti en 1954 et le , dont la baïonnette du même nom est déjà citée en 1971 mais sera officiellement présentée à la photokina en 1975.


title: Baïonnette (fixation)

text: Chaque fabricant n’a pas créé son propre système. Les baïonnettes M et K, par exemple, ont été reprises par d’autres fabricants dans la mesure où certains brevets étaient dans le domaine public.


title: Baïonnette (fixation)

text: Les fabricants ayant conservé une baïonnette propriétaire sont Canon, Leica, Nikon, Pentax, Sigma et Sony/Minolta.


title: Point de non-retour

text: Un point de non-retour est dans un continuum spatiotemporel un lieu et/ou moment (un seuil) à partir duquel un évènement ou une action en cours ne peut plus être arrêté, ou à partir duquel il devient impossible de revenir sur une décision.


title: Point de non-retour

text: C'est le point d'irréversibilité d'un processus, au-delà duquel la résilience par exemple devient impossible.


title: Point de non-retour

text: La connotation de l'expression est plus souvent négative, mais peut dans certains cas être positive (dans un cycle vertueux).


title: Point de non-retour

text: Dans la langue française, il existe une expression : « franchir le Rubicon » qui fait allusion à la traversée de Jules César du fleuve au nord de l'Italie. Une autre expression plus récente est le "Point de Godwin" en référence à la loi de Godwin traduisant un point au-delà duquel la discussion entre deux personnes (ou plus) devient impossible à poursuivre faute de respect ou de possibilité de s'entendre entre les interlocuteurs.


title: Point de non-retour

text: Cette notion de points de non-retour est utilisée dans de nombreux domaines. Elle est par exemple souvent utilisée dans l'aviation pour définir le moment où l'avion ne peut plus faire demi-tour pour cause de manque de carburant (et compte tenu des réserves réglementaires qu'il doit se garder à l'arrivée).


title: Point de non-retour

text: De même pour les cas liés à la régression d'une ressource (ex : pic de Hubbert pour le pétrole ; ou régression puis disparition d'une espèce menacée, quand il n'y a plus assez de reproducteurs, de diversité génétique ou de contacts possibles entre reproducteurs trop dispersés)...


title: Negative Man

text: Le Negative Man (ou Homme négative dans certaines traductions) est un super-héros de fiction qui est apparu dans "My Greatest Adventure #80". Il a été créé par Bob Haney, Arnold Drake et Bruno Premiani.


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Ce moment sépare le procès du verbe en deux parties ("sécant" vient du latin "secare", « couper »). La première partie est la partie achevée du procès, la deuxième partie est virtuelle, floue, on n'en connaît pas la limite.


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Par exemple : "Il chantait une chanson". L'action de chanter est prise à un moment donné, on sait quand l'action a commencé (on peut dire "Depuis ce midi il chantait") mais on ne sait pas quand l'action finira : on ne dit pas "Il chantait jusqu'à midi".


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Dans l'aspect global, on envisage l'action globalement, considérée de l'extérieur comme un tout indivisible : "Il marcha des heures jusqu'à Paris".


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Le passé simple indique toujours l'aspect global. Ce n'est pas un temps analytique comme l'imparfait : le passé simple ne pénètre pas le procès du verbe, il reste dans une vision extérieure de ce procès.


title: Aspect sécant/non-sécant

text: C'est une opposition systématique en français : l'imparfait indique toujours l'aspect sécant. Le passé simple indique l'aspect global.


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Cette opposition se manifeste aussi très nettement lorsqu'elle concerne un même verbe. Ainsi l'aspect global de "l'année dernière, il acheta une voiture" s'oppose à l'aspect sécant de "l'année dernière, il achetait une voiture". Grâce à l'aspect sécant indiqué par l'imparfait, l'achat de la voiture est perçu à l'intérieur de son déroulement et non globalement : le locuteur veut montrer que l'achat de la voiture a été l'affaire importante de l'année, et qu'elle a eu des conséquences (qu'on ne connaît pas encore, elles sont dans la partie floue du procès). Une action de durée très courte peut ainsi être perçue sans limite finale précise ("il n'en finissait pas de mourir") et inversement une action longue peut être perçue comme un événement sans conséquence. Flaubert montre ainsi l'inanité des longs voyages de Frédéric Moreau dans "L'Éducation sentimentale" en les réduisant à l'aspect non-sécant de quelques passés simples :


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Dans les cas où l'imparfait indique l'aspect itératif ("il chantait tous les jours"), la répétition du procès du verbe nous empêche de pouvoir considérer chaque action prise individuellement à un moment de sa progression : c'est alors l'ensemble du processus constitué d'une répétition d'actions qui est présenté sous un aspect sécant : selon le repère chronologique, la répétition concernée est censée se poursuivre pour une durée indéterminée (par ex. "il chantait tous les jours" implique que cette habitude doit normalement se poursuivre) ; de ce fait, on ne peut lui adjoindre un terme chronologique ("*il chantait tous les jours jusqu'en 1990"). En revanche, quand l'aspect itératif est porté par un passé simple, la répétition est saisie de manière globale, ce qui implique qu'elle est parvenue à son terme ("il chanta tous les jours" indique qu'il ne le fera plus au-delà du repère chronologique) ; il est alors possible de préciser le terme chronologique ("il chanta tous les jours jusqu'en 1990").


title: Aspect sécant/non-sécant

text: Pour reprendre la terminologie d'Harald Weinrich dans "Le Temps", dans une narration, l'aspect sécant correspond à l'arrière-plan, le décor, les actions perçues dans un certain flou (absence de la limite finale), alors que l'aspect non-sécant montre des actions dans un premier plan non analysé (pas de limites, ni précises ni floues), et qui constitue la trame principale d'une œuvre littéraire : "il était dix heures du soir [aspect sécant] quand on frappa à la porte [aspect non-sécant]".


title: Binning

text: Le binning (de l'anglais pour « mise en récipient ») ou groupement des données par classe est une technique de science statistique ainsi que d'acquisition numérique.


title: Binning

text: Dans le cas de la numérisation, cette technique consiste à regrouper plusieurs pixels du capteur de la caméra sur une ou deux directions. Les charges contenues dans les pixels sont généralement cumulées dans le capteur CCD, avant toute numérisation. Cette technique permet d'augmenter la sensibilité au détriment de la définition et donc de la résolution. Elle peut également être utilisée lorsque la pleine définition n'est pas nécessaire, pour réduire le temps de lecture du capteur ou réduire la taille de l'image en mémoire.


title: Binning

text: En statistique, la répartition ou le classement des données en classes est sujet au paramètre de « taille d'une classe » (« "bin size" », en anglais) et à la procédure d'augmentation ou diminution de la taille d'une classe (« "re-binning" », en anglais). Par exemple, étant donné un ensemble de personnes et leur âge, il est souvent utile de regrouper les différents âges en intervalles.


title: Haut-Bugey Agglomération

text: L'intercommunalité naît le à la suite de l'arrêté préfectoral du qui permet la constitution d'une communauté de communes par fusion des communautés de communes des Monts Berthiand (à l'exception de la commune de Serrières-sur-Ain qui a rejoint la communauté de communes des Rives de l'Ain - Pays du Cerdon), Combe du Val-Brénod, Lac de Nantua et d'Oyonnax. L'arrêté préfectoral du donne à la structure le nom de "«communauté de communes Haut-Bugey»".


title: Haut-Bugey Agglomération

text: Initialement composée de 37 communes, l'intercommunalité voit son nombre passer à 36 lors de la fusion entre Le Poizat et Lalleyriat le sous Le Poizat-Lalleyriat.


title: Haut-Bugey Agglomération

text: Le , un arrêté transforme de la communauté de communes en communauté d’agglomération prenant effet le . De même, la structure change de nom et devient "Haut-Bugey Agglomération".


title: Haut-Bugey Agglomération

text: Le , par arrêté préfectoral du , l'intercommunualité absorbe la communauté de communes du plateau d'Hauteville, faisant passer le nombre de communes à 42.


title: Haut-Bugey Agglomération

text: Le conseil communautaire de la communauté d'agglomération se compose de 79 conseillers, représentant chacune des communes membres et élus pour une durée de six ans.


title: Tour Elithis Danube

text: La Tour Elithis Danube est une tour de logements à énergie positive situé dans l'écoquartier Danube à Strasbourg. Le projet a été réalisé par le groupe "Elithis", et soutenu par la ville de Strasbourg, l'Eurométropole de Strasbourg, la société d'aménagement et d'équipement de la région de Strasbourg (Sers) et le pôle de compétitivité Alsace Energivie. Le , c'est le projet du cabinet d’architecte parisien X-TU qui a été retenu.


title: Tour Elithis Danube

text: Le projet consiste à bâtir la première tour de logement à énergie positive au monde, dans le futur écoquartier Danube sur d'anciennes friches portuaires proches du centre-ville de Strasbourg. La tour, réalisée par le groupe "Elithis" qui a déjà réalisé la première tour de bureaux à énergie positive au monde à Dijon, comporte pour une surface habitable totale d’environ . Elle comporte également des panneaux photovoltaïques sur sa façade sud et la terrasse.


title: Tour Elithis Danube

text: Initialement, le chantier, annoncé pour fin 2014 avec une inauguration au premier trimestre 2016 a été achevé en février 2018 et livré aux premiers occupants en mars de la même année.


title: Pollinose

text: Une pollinose, appelée aussi allergie au pollen, est une allergie causée par le pollen de certains arbres, plantes, herbacées et graminées.


title: Pollinose

text: Elle est aussi couramment appelée rhume des foins et c'est une des causes possibles des rhinite allergique (qui peut aussi être provoquée par de la poussière ou des microbes).


title: Pollinose

text: La pollinose apparaît le plus souvent entre 8 et 20 ans et diminue avec l'âge. La révélation d'une pollinose après 35 ans est très rare.


title: Pollinose

text: . Au Japon, la maladie, connue sous de le nom de , touchait en 2015 de personnes, dont 40 % des habitants de Tokyo. La cause en serait le "Cryptomeria japonica", présent notamment sur des de forêt que compte la métropole de Tokyo. Les Japonais s'en protègent avec principalement des masques chirurgicaux spécialement prévus à cet effet et vendus partout. Beaucoup de médicaments et traitements en cliniques sont également à disposition et il est courant de faire des prises de sang dès le jeune âge pour confirmer une éventuelle allergie afin de préconiser un traitement à l'avance.


title: Pollinose

text: Le grain de pollen est l'élément reproducteur produit par les organes mâles des plantes et transportés par le vent. Il est microscopique (de 5 à 250 micromètres). Certains pollens (naturellement allergènes, ou qui le sont devenus à la suite d'une potentialisation ou d'une dégradation de leur cuticule ou d'une modification biochimique à la suite de la pollution ambiante) provoquent quand ils pénètrent les voies respiratoires une vive réaction du système immunitaire chez les personnes qui y sont sensibles.


title: Pollinose

text: Les pollens les plus allergènes sont habituellement ceux des plantes anémophiles, de taille de 20 à 60 micromètres qui se déposent sur les muqueuses de l'appareil respiratoire, d'autant plus que l'air en contient et que l'environnement est pauvre en pollinisateurs dans le cas d'espèces à pollinisation non-anémophile.


title: Pollinose

text: Les fleurs des plantes anémophiles sont en général discrètes, ternes, sans odeur ni nectar. Elles produisent d'énormes quantités de pollen ; ce sont celles des graminées (fléole, ivraies, dactyle pâturin). Les allergies aux graminées touchent chaque années de nombreuses personnes sous des formes qui peuvent être sévères.


title: Pollinose

text: D'autres espèces (ambroisie, armoise, bouleau, cyprès, oseille, pin…) peuvent produire de grandes quantités de pollens : jusqu'à 7 milliards de grains de pollen par an pour le pin, et 2,5 milliards pour un seul pied d'ambroisie en une saison. Dans ces cas, on parle de « pollution pollinique ».


title: Pollinose

text: Depuis le début des années 2000, le nombre d’allergies liées au pollen a triplé, principalement en raison du dérèglement climatique.


title: Pollinose

text: Paradoxalement, c'est en ville et en milieu industrialisé où les plantes et pollens sont plus rares que les pollinoses sont les plus fréquentes et se développent le plus.


title: Pollinose

text: Les enfants urbains peuvent être sensibilisés au pollen (et à d'autres allergènes). Divers polluants (dont la fumée de tabac via le tabagisme passif et les particules diesel des pots d'échappement) peuvent y contribuer.


title: Pollinose

text: Les études de terrain (épidémiologique) et expérimentations "in vitro" (sur pollen aéroporté et sur l'animal) présentent des résultats parfois contradictoires et encore mal expliqués, mais laissent penser que l'exposition du pollen et/ou de la plante à l'air pollué modifient la nature biochimique de la cuticule externe (exine) de certains pollens en les rendant allergisants ou plus allergènes. Les polluants oxydants (dont l'ozone) et acides et oxydes d'azote (plus que le dioxyde de soufre et le monoxyde de carbone) semblent exacerber l'allergénicité du pollen en augmentant la quantité de molécules allergènes à l'intérieur des pollens. Une synergie avec les particules diesel (qui stimulent la synthèse des IgE et des cytokines, ce qui exacerbe les allergies chez les patients prédisposés) semblent également exister. Les pollens déshydratés ou frais peuvent aussi agresser les muqueuses et le système immunitaire comme simples irritants respiratoires, jouant le rôle de facteurs adjuvants dans la réaction immunitaire et allergisante. Dans ce cas la pollution photo-oxydante serait en cause, plus que la pollution acido-particulaire, expliquant la croissance des rhinites et certaines conjonctivites allergiques. Des sensibilisations à long terme semblent plausibles, mais non prouvées faute d'études épidémiologiques longues. C'est le cas notamment de polluants acides. De plus, certains polluants (superoxydants, acides) fréquents en ville et dans les paysages industrialisés peuvent contribuer à dégrader la cuticule du grain de pollen. Les molécules sous-jacentes, dont des molécules de défense et protection du pollen, pour certaines allergènes (protéines de transfert de lipides notamment), sont alors susceptible d'entrer en contact avec les muqueuses lorsque le pollen est inhalé.


title: Pollinose

text: Dans les environnements urbains, artificialisés et secs, les pollens ne sont pas fixés par les rosées, mousses, lichens et sols humides. Ils peuvent être plusieurs fois remis en suspension dans l'air et sont exposés à l'abrasion de leur cuticule.


title: Pollinose

text: L'ozone troposphérique peut contribuer à dégrader les pollens. Il est par ailleurs fortement suspecté d'être un sensibilisant des muqueuses qui augmente le risque d'allergie respiratoire. De même pour les micro-particules perdues par les diesels ; une étude japonaise a montré que les allergiques étaient d'autant plus sensibles au pollen de cryptomère et de cyprès, dont le nom commun Cèdre prête à confusion (le pollen des vrais cèdres "Cedrus", n'est pas allergisant) qu'ils vivaient à proximité de plantations et de voies de circulation.


title: Pollinose

text: Parfois, comme le montre quelques cas étudiés par la littérature médicale, l'approche d'un orage avec augmentation du vent ou fortes rafales de vent au moment du pic de production de pollen (par exemple du ray-grass) peut fortement exacerber le risque de crise d'asthme. À titre d'exemple dans l'agglomération de Nantes en SOS Médecins et deux systèmes (Réseau national de surveillance aérobiologique et Pollinarium Sentinelle) ont signalé le un pic d'appels pour crises d'asthme à partir de 21h00 et du 7 au (152 appels enregistrés contre 27 les quatre jours précédents). Ce pic a coïncidé avec l'émission de pollen par le ray-grass, signalé par le Pollinarium Sentinelle de Nantes le même jour. Et les deux heures précédant les premiers appels correspondent au début d'une tempête lié à un orage (avec 2 pics de précipitations). L’explication donnée par une analyse récente est que dans ces circonstances des grains de pollen éclatent en particules qui sont intensément et rapidement diffusées par le vent : cette " des grains de pollen" permet une pénétration plus profonde dans l'arbre respiratoire. Des épisodes similaires ont été signalés à Londres en 1994 et à Melbourne en 2016 chez des patients dont la plupart avaient des antécédents de rhinite allergique. Ce phénomène semble rare en France, mais les auteurs de l'article recommandent aux personnes allergiques au pollen de rester à l'intérieur avec les fenêtres bien fermées à l'approche d'un orage survenant au moment d'un important dégagement de pollen.


title: Pollinose

text: Très souvent bénins, ils peuvent parfois être très sévères, voire devenir invalidants (fortes rhinites avec irritation et picotements du nez, crises d'éternuements, écoulement et obstruction nasale, conjonctivites et larmoiements, démangeaisons, rougeurs, toux, oppression thoracique, respiration sifflante, asthme avec diminution du souffle, fatigue, maux de têtes, manque de concentration, eczéma, œdème, voire urticaire).


title: Pollinose

text: La désensibilisation permet de supprimer ou d'atténuer les effets de la pollinose. Certains traitements médicaux diminuent les symptômes.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Centre national des arts plastiques, abrégé par l'acronyme Cnap, est une institution culturelle française prenant la forme d'un établissement public à caractère administratif (EPA) placé sous la tutelle du ministère de la Culture, et ayant pour mission de soutenir et de promouvoir la création contemporaine dans tous les domaines des arts visuels : peinture, sculpture, photographie, installation, vidéos, design, design graphique Il apporte également son expertise et son soutien à l’émergence de nouvelles formes en accompagnant les artistes et professionnels de l’art contemporain.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Cnap a été créé par un décret du . Conformément au décret du , le Cnap enrichit et gère, pour le compte de l’État, le Fonds national d'art contemporain. Cette collection nationale, prospective, éclectique et unique par son ampleur, rassemble aujourd’hui plus de acquises depuis plus de deux siècles et constitue . Les œuvres acquises ou commandées ont pour vocation d’être diffusées par le biais de procédures spécifiques : les prêts et dépôts. Le Centre national des arts plastiques remplit une véritable mission de service public auprès des institutions culturelles françaises et internationales, contribuant à la diffusion de l’art contemporain auprès d’un large public.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Cnap met en œuvre un ensemble de dispositifs de soutien, de coproduction d’exposition et de commandes destinés à accompagner les artistes et professionnels de l’art contemporain (galeristes, éditeurs, restaurateurs d’art ou encore critiques d’art) dans leurs projets. Centre de ressources, il diffuse des informations professionnelles à destination des artistes et relais les appels à candidatures et offres d’emploi du secteur artistique.


title: Centre national des arts plastiques

text: Acteur économique de la vie artistique, le Cnap est avant tout un partenaire culturel et un relais institutionnel. Il s’associe ainsi à des partenaires publics (musées d’art contemporain, Fonds régionaux d'art contemporain, centres d'art, monuments nationaux) ou privés (fondations, entreprises, maisons d’éditions).


title: Centre national des arts plastiques

text: Son siège se trouve dans la Tour Atlantique, à La Défense. Il devrait déménager à Pantin, en 2024, afin de pouvoir regrouper ses collections actuellement réparties entre La Défense et Saint-Ouen-l'Aumône.


title: Centre national des arts plastiques

text: Sans aucune exhaustivité, le Centre national des arts plastiques enregistre une image de l’art contemporain, afin de la restituer dans toute sa diversité technique (les différents medium), générationnelle ou géographique (nationale et internationale).


title: Centre national des arts plastiques

text: L’une des missions essentielles du Centre national des arts plastiques consiste à enrichir et à gérer, pour le compte de l’État, le fonds national d'art contemporain. Les acquisitions de l’État ont pour objectif de soutenir la création et d’enrichir le patrimoine tout en favorisant son rayonnement national et international. Elles correspondent ainsi à la mission définie par le décret fondateur de 1959 du ministère des Affaires culturelles : l’accès des œuvres au plus grand nombre.


title: Centre national des arts plastiques

text: Les œuvres ne sont pas acquises pour former une collection unique, au sens muséal du terme, mais pour constituer à proprement parler un fonds représentatif de la création contemporaine dans sa diversité, et dont les œuvres peuvent être mises en dépôt ou encore prêtées lors d’expositions temporaires.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le CNAP est l’héritier de l’un des services de la Division des beaux-arts, des sciences et des spectacles (ancienne Surintendance royale), qui fut créée en 1791. Dès cette date, un budget, distinct de celui des Musées nationaux, a permis d’acquérir des œuvres pour encourager les artistes vivants ou les talents naissants, et de venir ponctuellement en aide aux artistes en difficulté. En 1800, le Bureau des beaux-arts est créé ; son rattachement à différents ministères au cours du , lui fait porter successivement plusieurs noms : Bureau de l’encouragement des arts à partir de 1879, puis Bureau des travaux d’art en 1882. Le Bureau des travaux d’art restera une des grandes divisions du secrétariat d’État aux beaux-arts, jusqu’en 1961.


title: Centre national des arts plastiques

text: En 1962, un Service de la création artistique, aux compétences élargies, se met en place au sein du ministère des Affaires culturelles et intègre le Bureau des travaux d’art. En 1976, regroupant l’ensemble de cette collection, le fonds national d'art contemporain prend son actuelle dénomination, et sa gestion est rattachée en 1981 au département des achats et commandes de la Délégation aux arts plastiques. En 2004, il devient l’un des départements du Centre national des arts plastiques. Si près de ont été inscrites à son inventaire depuis sa création, la politique d’acquisition en faveur de la création contemporaine dans le domaine des arts plastiques, de la photographie, des arts décoratifs et du design s’est fortement intensifiée depuis le début des années 1980, avec l’institution en 1982, de commissions nationales consultatives spécifiques.


title: Centre national des arts plastiques

text: Constituer des ensembles cohérents d’œuvres, soit d’artistes, afin de mettre en évidence l’évolution de leurs parcours, soit d’un mouvement artistique, dans un domaine ou dans une thématique spécifique. Être attentif à la création et à l’actualité internationale. Au cours de ces trois dernières années, le Centre national des arts plastiques a acquis des œuvres d’artistes d’une trentaine de nationalités différentes.


title: Centre national des arts plastiques

text: pour l’espace public incarne la volonté des acteurs publics d’offrir un accès direct à la création contemporaine par des œuvres installées dans l’espace public et répond au souhait d’enrichir et de développer le patrimoine national. Il permet aux artistes de réaliser des projets dont l’ampleur, les enjeux ou la dimension nécessitent des moyens inhabituels.


title: Centre national des arts plastiques

text: En 1983, le fonds de la commande publique est créé. À l’origine impulsée par l’État et gérée sur les crédits du Centre national des arts plastiques, la commande publique est aujourd’hui largement à l’initiative des collectivités territoriales, auxquelles le ministère de la Culture apporte, après avis de la commission consultative de la commande publique, un soutien financier. Si, parmi les nombreux projets soutenus, les œuvres monumentales ayant intégré l’espace urbain sont les plus connues du grand public, la commande a pu, au fil des années, s’implanter dans des lieux de nature extrêmement variée, ou s’exprimer dans des projets ex-situ, pérennes ou éphémères. La diversité des projets soutenus est considérable, touchant l’ensemble des domaines des arts visuels : installation, sculpture, peinture, vitraux, estampe, vidéo, œuvres sonores ou numériques, design, métiers d’art


title: Centre national des arts plastiques

text: En 2015, la commission d’acquisition du Cnap devient « commission consultative d’acquisitions et de commandes ». Présidée par le directeur du Cnap, elle est chargée de donner un avis sur les propositions d’acquisitions, de dons et de commandes d’œuvres d’artistes contemporains destinées à être inscrites sur l’inventaire du Fonds national d'art contemporain.


title: Centre national des arts plastiques

text: En , le Conseil National des Œuvres dans l’Espace Public est créé dans le Domaine des Arts Plastiques au ministère de la Culture. Le Conseil peut émettre des préconisations .


title: Centre national des arts plastiques

text: Les études préparatoires sont soumises à la commission nationale de la commande publique, puis sont inscrites sur l’inventaire du Fonds national d'art contemporain. Ces études sont présentées en général, sous forme de dessins, de maquettes, de notes d’intention, d’images de synthèse ou encore de vidéos, et constituent, entre autres, le fonds de la commande publique.


title: Centre national des arts plastiques

text: Un des moyens d'acquérir des œuvres est la commande publique. Depuis de nombreuses années, le Cnap créé des appels à projets pour des commandes publiques nationales dans plusieurs domaines comme la photographie, l'estampe et la performance.


title: Centre national des arts plastiques

text: La commande photographique Regards du Grand Paris est lancée en 2016 et va se dérouler sur une durée de dix ans, en collaboration avec les Ateliers Médicis. Six photographes sont sélectionnés chaque année. En 2021, la commande IMAGE 3.0 est créée en collaboration avec le Jeu de Paume pour inviter des artistes à utiliser des nouveaux médiums issus du numérique, des technologie ou collaborations arts-sciences. La Vie Bonne, commande de performance est créée aussi en 2021, dédiée aux arts de la performance en collaboration avec l'association AWARE.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Centre national des arts plastiques a mis en place un ensemble de dispositifs destinés à participer au financement de projets d’artistes, de photographes documentaires, aider les structures privées (galeries d’art, maisons d’édition et maisons de production), ou bien encore soutenir les activités des restaurateurs, des critiques et des théoriciens de l’art. En accompagnant ces différents acteurs au cours de leurs travaux, le Cnap se définit comme un véritable partenaire au service de la création contemporaine et contribue ainsi de façon essentielle au développement de la scène artistique.


title: Centre national des arts plastiques

text: L’établissement s’attache à soutenir la création artistique contemporaine dans sa plus grande diversité, tant du point de vue des disciplines pratiquées et des médiums utilisés (peinture, design, photographie, vidéo, graphisme), et encourage des pratiques qui ne s’inscrivent pas immédiatement dans une économie productive, considérant que la recherche est un aspect essentiel de tout travail artistique.


title: Centre national des arts plastiques

text: Au-delà du soutien financier accordé à ces projets, le Cnap s’attache à les accompagner et à les valoriser par la mise en œuvre d’actions de diffusion (cycle de rencontres mensuelles à la bibliothèque Kandinsky en présence d’éditeurs et de théoriciens soutenus ; projections de films ayant bénéficié d’un soutien), mais également par la publication en ligne de rapports de recherche d’artistes, de théoriciens et de restaurateurs bénéficiaires d’aides. La publication de la collection « Dispositif », propose par ailleurs chaque année un regard à la fois rétrospectif et analytique sur les dix dernières années d’un dispositif d’aide particulier tout en ouvrant des pistes de prospection.


title: Centre national des arts plastiques

text: À l’instar de tout chercheur, l’artiste évolue dans un processus de réflexion et de découverte souvent long et intuitif tout autant que méthodique, qui génère difficilement une économie capable de le soutenir. Le Centre national des arts plastiques intervient, à l’attention des artistes, des designers et des graphistes, comme à celle des critiques, des théoriciens et des restaurateurs, à cet instant fragile du processus artistique par différents moyens.


title: Centre national des arts plastiques

text: Des commissions nationales consultatives ont été instituées. Composées de professionnels de l’art contemporain et de membres de l’institution, elles couvrent les différents champs de la création artistique. Ces procédures de soutien ou d’accompagnement des professionnels fonctionnent avec un souci permanent de transparence et d’équité dans le traitement des demandes.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le site Internet « cnap.fr », propose aux artistes, aux associations, aux institutions, aux collectivités, aux entreprises et aux amateurs, une plate-forme d’information sur l’art contemporain. Celle-ci apporte des réponses concrètes aux questions posées par tous les acteurs de l’art contemporain, qu’il s’agisse des artistes (statut juridique, fiscal ou social, conditions d’exercice professionnel, soutien à la création, à la diffusion), des professionnels, des entreprises (mécénat) ou du grand public.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le site recense également les manifestations d’art contemporain organisées en France dans sa rubrique calendrier (de 400 à recensés en moyenne par semaine) et propose un guide/annuaire dans lequel figurent environ (espaces d’expositions, galeries et résidences d’artistes).


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Cnap fournit aux professionnels des arts plastiques l’information et l’aide nécessaire à la pratique de leurs métiers grâce à l’édition de guides pratiques comme "Graphisme en France", " sur l’activité des artistes plasticiens", " d’arts visuels en France", " privées et publiques en faveur des artistes" et "La commande de design graphique", disponibles également en téléchargement sur le site « cnap.fr ».


title: Centre national des arts plastiques

text: Les prêts et dépôts : dès l’origine, les œuvres d’art achetées ou commandées par l’État étaient destinées à être mises en dépôts dans les musées, les administrations ou dans l’espace public. Les établissements qui bénéficiaient alors de ces envois étaient très divers : musées, mairies, églises, cathédrales, évêchés, universités, hôpitaux, palais de justice, préfectures, édifices militaires, ce qui représente actuellement plus de  dont près de mises en dépôt dans des musées, dans des administrations en France et à l’étranger. Aujourd’hui encore, le Fonds national d'art contemporain est pour le Cnap un outil important pour assurer la mission de diffusion de la création contemporaine que lui a confiée l’État, au sein du réseau des institutions culturelles publiques (musées, centres d’art, Fonds régionaux d'art contemporain) et des administrations en France et à l’étranger. Le prêt et le dépôt d’œuvres auprès des institutions publiques est une mission-clé de l’établissement. Il est ainsi le partenaire de plus de , dont un tiers à l’étranger, auxquels il prête ou dépose environ chaque année.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le prêt d’œuvres est une procédure administrative qui permet la mise à disposition des œuvres du Fonds national d'art contemporain pour des expositions temporaires, en France où à l’étranger. Le dépôt d’œuvres est une procédure administrative qui permet la mise à disposition d’œuvres, pour une durée maximale de 10 ans renouvelable, aux musées et aux administrations en France et à l’étranger (résidences présidentielles, parlement, ministères, ambassades). Le dépositaire est chargé de l’entretien et de la conservation de l’œuvre tout au long du dépôt.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Cnap a été l’un des opérateurs des rendez-vous prestigieux avec l’art contemporain au Grand Palais, à l’initiative du ministère de la Culture : le cycle d’expositions « Monumenta » de 2007 à 2012 et la Triennale « La Force de l'art » en 2006 et en 2009.


title: Centre national des arts plastiques

text: Une médiation engagée : sensibiliser le public à la création contemporaine, tel est l’objectif que le Cnap s’est donné en étant chargé notamment de la médiation et de la programmation culturelle de ces expositions. La mise en place de cette politique innovante permet la conduite d’un vaste dispositif d’accueil et d’accompagnement des publics, en leur proposant « des clés » pour aborder au mieux les œuvres tout comme les sujets les plus variés concernant les débats actuels autour de l’art et de la société.


title: Centre national des arts plastiques

text: est la triennale d’art contemporain proposée par le ministère de la Culture en 2006, 2009 et 2012. Elle a eu pour ambition de présenter, dans toute sa richesse et sa diversité, un panorama de la création artistique en France, sans distinction de genre ou de nationalité sur une proposition de Didier Ottinger, Jean-Yves Jouannais et Jean-Louis Froment en 2009 (La Force de l’Art 02, 2009, coédition Cnap/Rmn). Rassemblant des artistes français et étrangers travaillant sur tout le territoire, elle s’affirme comme un rendez-vous incontournable de la création et confirme ainsi son ouverture sur le monde. La première édition a eu lieu en 2006.


title: Centre national des arts plastiques

text: La Triennale 2012 (intitulée ) s'est installée principalement au Palais de Tokyo et constitue l’événement de réouverture après la rénovation et l'extension du lieu. Elle a envisagé à travers le concept d’, ce que signifie créer aujourd’hui dans le contexte d’une scène artistique française mondialisée et diversifiée.


title: Centre national des arts plastiques

text: D'ampleur internationale, convoque la rencontre entre un artiste de renommée internationale et un monument exceptionnel, la nef du Grand Palais. Chaque année, le grand public a accès, dans ce lieu historique, au travail inédit d’un grand artiste vivant. inscrit son action dans le cadre d’un engagement fort pour la création et met en place un dispositif exceptionnel d’accueil et d’accompagnement de tous les publics, conduit par le Cnap. Cette volonté affirmée de donner des clés de compréhension au plus grand nombre, permet de sensibiliser tout un chacun au travail des artistes contemporains.


title: Centre national des arts plastiques

text: Coproduit par le Cnap jusqu’en 2012, a permis à Anselm Kiefer en 2007, Richard Serra en 2008, Christian Boltanski en 2010, Anish Kapoor en 2011 et Daniel Buren en 2012, de se mesurer à la nef du Grand Palais.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le Cnap mène une politique éditoriale qui cherche, d’une part à valoriser et documenter les œuvres du Fonds national d'art contemporain, et d’autre part à promouvoir, de façon plus générale, la création contemporaine (ouvrages monographiques ou thématiques). Des partenariats avec des éditeurs  privés sont initiés.


title: Centre national des arts plastiques

text: De même, à l’occasion d’expositions d’œuvres de sa collection, le Cnap collabore, chaque année, avec certains des lieux de diffusion pour la réalisation d’une publication.


title: Centre national des arts plastiques

text: Pour finir, en s’engageant dans la voie de l’édition numérique, le Cnap veut élargir l’accès à ses publications. Ainsi deux livrets consacrés à la restauration d’œuvres majeures présentes dans l’espace public ("Le Défi du soleil" de Gérard Garouste ; "Consigne à vie" et "L’Heure de tous" d’Arman) sont disponibles en téléchargement sur son site internet.


title: Centre national des arts plastiques

text: La vocation prospective du Centre national des arts plastiques se double naturellement d’une vocation patrimoniale intimement liée à la nécessité de conserver les œuvres constituant le Fonds national d'art contemporain.


title: Centre national des arts plastiques

text: Depuis 1991, les réserves sont abritées à La Défense dans un bâtiment de dont sont utilisés pour stocker les œuvres. D’autres espaces de stockage sont situés en banlieue parisienne. C’est là que sont gardées les œuvres du fonds qui ne sont actuellement pas en dépôt. Les réserves, lieu d’étude et de conservation, sont également une plate-forme logistique soumise à des mouvements quotidiens d’œuvres liés à la fonction même du fonds ( par an).


title: Centre national des arts plastiques

text: Les nouvelles formes et les nouveaux matériaux employés par les artistes pour réaliser leurs œuvres soulèvent des questions de conservation inédites. Elles se posent avec d’autant plus d’acuité que les œuvres sont destinées à circuler, augmentant les risques de dommages. À chaque fois que cela est possible, l’artiste dont l’œuvre doit être restaurée est consulté. Depuis plusieurs années, le Centre national des arts plastiques s’est engagé dans une réflexion globale sur les actions à mener pour la conservation préventive des œuvres ou leur restauration. Les allocations de recherche pour les restaurateurs d’art, octroyées par le Cnap, ont permis de financer des recherches pour améliorer le traitement des œuvres portant aussi bien sur la peinture, la sculpture que sur les arts graphiques ou sur la photographie. Par ailleurs, des partenariats avec l’Institut national du patrimoine (INP), l’École supérieure d'art d'Avignon (ESAA) et l’École supérieure des beaux-arts de Tours (EBSA Tours) permettent aux étudiants restaurateurs l’accès aux œuvres.


title: Centre national des arts plastiques

text: En 1997, l’État a décidé d’entreprendre, sous l’égide de la Commission de récolement des dépôts d’œuvres d'art (CRDOA), le récolement des œuvres appartenant aux collections du ministère de la Culture qui se trouvent mises en dépôt. Le mot vient du latin , , et décrit une mission importante pour tout responsable de collection : pointer et vérifier les œuvres à partir d’un inventaire.


title: Centre national des arts plastiques

text: Le récolement des œuvres du Cnap permet de connaître leur état de conservation et leur localisation exacte. L’œuvre récolée est soumise à un constat d'état qui peut donner lieu à des recommandations aux dépositaires concernant une restauration éventuelle ou des mesures de conservation préventive.


title: Centre national des arts plastiques

text: Chaque mission de récolement comporte une inspection des œuvres et de leur lieu de dépôt, la prise de clichés photographiques et de notes documentaires. Une documentation photographique et technique sur les œuvres vues se constitue sur place. L’équipe de récolement procède à la reconstitution des inventaires anciens et à la vérification de toutes les fiches d’œuvres.


title: Centre national des arts plastiques

text: Les seuls cahiers d’inventaires conservés remontent à 1860. De ce fait, des recherches complémentaires sont menées pour les nombreuses œuvres déposées ou acquises avant cette date, notamment aux Archives nationales.


title: Centre national des arts plastiques

text: À partir des cahiers d’inventaire (informatisés depuis les années 1990) ou des dossiers d’achat (artistes, musées), les chargés de documentation ont pour tâche de mettre à jour les notices sur la base de gestion des collections et d’établir la liste des œuvres à rechercher dans les institutions dépositaires, ville par ville.


title: Centre national des arts plastiques

text: L’équipe constituée d’une dizaine de personnes et/ou conservateurs, chargés de documentation mène les recherches indispensables à la reconstitution de l’inventaire du fonds historique. Près de déposées avant 1860 font désormais partie de l’inventaire rétrospectif des collections. Cette équipe effectue aussi des missions de récolement interne dans le cadre des chantiers de collection au sein des réserves du Cnap.


title: La Rue des allocs

text: La Rue des allocs est une émission française de télévision, diffusée sur M6 le pour les deux premiers épisodes. Le , pour le troisième et le quatrième.


title: La Rue des allocs

text: Adaptée du programme britannique "", l'émission propose ainsi une immersion dans le quotidien de Français en situation de précarité. Tournée dans le quartier de Saint-Leu (Amiens), les caméras de Stéphane Munka suivent des habitants qui vivent avec moins de par mois.


title: La Rue des allocs

text: Le diffusé en première partie de soirée, réunit de téléspectateurs soit de part de marché. Le second, de fidèles soit de PDM. Les trois et quatrième numéros, enregistrent une audience de et , soit respectivement une part de marché de et .


title: Mystagogie

text: La mystagogie (étymologiquement, du grec : initiation au ou aux mystères) désigne le temps qui suit le catéchuménat correspondant à l'initiation aux mystères de la foi, notamment la participation à l'eucharistie. Le mystagogue, c'est-à-dire le catéchiste qui enseigne au néophyte, a donc la mission de conduire celui qu’il accompagne au cœur du mystère chrétien.


title: Mystagogie

text: La mystagogie permet à ceux qui ont vécu des sacrements (baptême, confirmation, eucharistie, etc.) d'en recueillir l'expérience et les fruits. Ainsi, dans une société où tout est à expliquer, la mystagogie invite, à la manière des premiers chrétiens, à laisser dans les pratiques liturgiques la parole aux rites et permettre aux nouveaux chrétiens d'exprimer leur propre expérience.


title: Mystagogie

text: Cette tradition est ancienne ; on trouve un bon exemple de mystagogie dans "Les Catéchèses" de Saint Cyrille de Jérusalem.


title: Mystagogie

text: Les pères synodaux, lors de la Assemblée Générale du synode des évêques de France, à Rome, du 2 au , rappelaient, parmi les cinquante propositions au Souverain Pontife, que le chemin chrétien est une expérience et redisaient l'exigence d'un itinéraire mystagogique.


title: Mystagogie

text: En , les évêques de France, en Assemblée Plénière à Lourdes, ouvraient un dossier majeur : "le Texte national pour l'orientation de la catéchèse en France". , dans son discours d'ouverture, rappelait les propositions du synode, et notamment la recommandation de développer une « pédagogie qui introduise au sens du mystère eucharistique » car il est important, selon lui, « d'aider à ouvrir les yeux de la foi […] ce qui implique une catéchèse mystagogique […] car l'expérience des sacrements échappe à l'organisation et au discours et peut acheminer à Dieu ».


title: Mystagogie

text: Dans leur "Texte national pour l'orientation de la Catéchèse en France" (2006), les évêques de France invitent donc à une pédagogie de l'initiation où la mystagogie tient une place importante : la catéchèse doit développer une pédagogie qui aide à trouver dans l'expérience chrétienne de quoi se construire dans une identité chrétienne.


title: Lockheed Martin Space Systems

text: Lockheed Martin Space Systems Company est une des quatre divisions majeures de la société américaine Lockheed Martin. Il s'agit d'un des principaux industriels intervenant dans le domaine spatial civil et militaire.


title: Lockheed Martin Space Systems

text: La société regroupe l'activité des systèmes de défense stratégiques (systèmes anti-missiles balistiques), la production et la maintenance de plusieurs familles de missiles balistiques intercontinentaux, le développement de satellites d'application, de satellites scientifiques et de sondes spatiales. La division qui réalise un chiffre d'affaires de 8 milliards dollars (2011) emploie environ personnes. Les principaux établissements sont situés à Denver dans le Colorado (siège) qui emploie plus de personnes, Sunnyvale (Californie) qui regroupe plus de personnes, Newtown (Pennsylvanie) et La Nouvelle-Orléans en Louisiane.


title: Lockheed Martin Space Systems

text: L'activité de la division est regroupée en six lignes de produit pour prendre en compte la diversité des productions et la nature de la clientèle. Par ailleurs elle fabrique le lanceur lourd Atlas V dans le cadre de la joint-venture United Launch Alliance.


title: Suy Fatem

text: Suy Tina Marie Danielle Fatem, née le à Abidjan, est un mannequin, reine de beauté ivoirienne gagnante de Miss Côte d'Ivoire 2018. Elle est la première candidate à défiler avec des cheveux courts.


title: Suy Fatem

text: Suy Fatem naît le à Abidjan. Étudiante en communication, elle est la première à défiler en cheveux courts et la première à être élue en faisant la taille minimum pour le concours : 1 m 68.


title: Suy Fatem

text: En 2018, Suy Fatem ouvre deux boutiques de vêtements qui se nomme suy baby (pour sa boutique) et suy coquette.


title: Gérald Van der Kemp

text: Gérald Auffret Van der Kemp, né le à Charenton-le-Pont, mort le à Neuilly-sur-Seine, inhumé à Giverny dans l'Eure, est un conservateur de musée français.


title: Gérald Van der Kemp

text: De à , il assure la conservation en chef du château de Versailles et des Trianons où il mène des campagnes de restauration et de restitution très remarquées. Dans son action, il bénéficie en particulier du soutien appuyé du président de la République française, le général de Gaulle, et de son ministre de la Culture, André Malraux.


title: Gérald Van der Kemp

text: Pour trouver les fonds nécessaires à la réalisation de ses projets, Gérald Van der Kemp, personnalité de la vie mondaine parisienne, sollicite ses relations dans la haute société internationale et reçoit le concours de nombreux mécènes et milliardaires américains.


title: Gérald Van der Kemp

text: En , après sa retraite, il conduit la restauration de la maison et des jardins de Claude Monet à Giverny à la demande de l'Institut de France dont il est membre.


title: Gérald Van der Kemp

text: Issu d'une famille originaire des Pays-Bas où, selon ses dires, « coule du sang breton, hollandais, anglais et aussi, en grande quantité, américain », Gérald van der Kemp naît le dans la proche banlieue parisienne, à Charenton-le-Pont. Il grandit dans une folie nantaise, appelée la gentilhommière de la Meslerie, et poursuit ses études secondaires au lycée Georges Clemenceau de Nantes.


title: Gérald Van der Kemp

text: La crise de ruinant ses parents, il part à Paris seul, à dix-sept ans, et tente de survivre en exécutant des caricatures pour les journaux et en préparant l'entrée à l'École des Beaux-Arts. Deux années plus tard, en , il se résout à changer d'orientation et s'engage dans la Légion étrangère. Il est affecté au régiment étranger et envoyé au Maroc.


title: Gérald Van der Kemp

text: À son retour de la Légion, Gérald van der Kemp s'inscrit à l'Institut d'art et d'archéologie et suit les cours de l'École du Louvre. Selon Marc Ladreit de Lacharrière, son successeur à l'Académie des Beaux-arts, il obtient ses diplômes d'archéologie et de l'École du Louvre en .


title: Gérald Van der Kemp

text: La même année, il est engagé par Henri Verne, directeur des musées nationaux, et devient chargé de mission au département des Dessins et Gravures du Musée du Louvre. Il est chargé de dresser l’inventaire et le catalogue de la collection Rothschild.


title: Gérald Van der Kemp

text: Mobilisé au début de la Seconde Guerre mondiale, Gérald van der Kemp est versé dans une unité de télégraphie. Fait prisonnier en Normandie, il s'évade le et se retrouve au château de Valençay où a été évacuée en dépôt, aux fins de préservation, une partie des trésors des musées nationaux, la statuaire, dont il a la charge. Cette évacuation a été commencée dès 1939 par Jacques Jaujard, sous-directeur des Musées nationaux (puis directeur de à ), vers des édifices assez vastes et éloignés des villes pour abriter les collections. Le château de Valençay, propriété du duc de Talleyrand, sert donc de dépôt à la statuaire : la "Vénus de Milo", la "Victoire de Samothrace", le "Gladiateur Borghèse", ainsi qu'à une partie des collections des musées Guimet, Cognacq-Jay et Nissim-de-Camondo.


title: Gérald Van der Kemp

text: En , il est muté au château de Montal, ou il a la charge des tableaux, autre trésor des musées nationaux, placés là en dépôt. C'est à Montal que Gérald van der Kemp a pu admirer « chaque soir "La Joconde" au pied de son lit sur un chevalet ». Effectivement, ce chef-d'œuvre est transféré le , sous la surveillance de René Huyghe, à Louvigny (Calvados). Après une halte au château de Chambord le , elle séjourne tout l'été dans une propriété privée, l'abbaye de Loc-Dieu, à Villefranche-de-Rouergue dans l'Aveyron. Le , elle est entreposée dans les réserves du musée Ingres-Bourdelle de Montauban. L'avancée allemande en zone libre amène ensuite à l'abriter au château de Montal (Lot) où elle demeure jusqu’à la fin de la guerre.


title: Gérald Van der Kemp

text: En , « en remerciement des services rendus pendant la guerre » explique-t-il à un chroniqueur, Jacques Jaujard le nomme conservateur adjoint au château de Versailles où il seconde le conservateur en chef Charles Mauricheau-Beaupré à partir d'.


title: Gérald Van der Kemp

text: Le , Charles Mauricheau-Beaupré se tue dans un accident de voiture à Moncton, dans la province du Nouveau-Brunswick (Canada). Sur les instances pressantes de Daniel Wildenstein le ministre de l'Éducation Nationale André Marie, et le secrétaire d'État aux Beaux-Arts, André Cornu, nomment Gérald van der Kemp conservateur en chef « faisant fonction » du musée de Versailles le . Il sera titularisé à ce poste de conservateur en chef en .


title: Gérald Van der Kemp

text: Le passage de Gérald van der Kemp à la conservation en chef de Versailles marque un tournant majeur dans la communication et la restauration du domaine (ce que soulignent les nombreuses nécrologies parues dans le monde après sa mort). Pour certains pays de langue anglaise, il est « le sauveur de Versailles ».


title: Gérald Van der Kemp

text: À son entrée en fonction, balayant d'une phrase les travaux de ses prédécesseurs, Gérald van der Kemp déclare avoir trouvé le palais « dégoûtant, vide, mort » et décidé qu'il « redevienne vivant, beau à regarder, ce qu'il était du temps des rois ».


title: Gérald Van der Kemp

text: Dans ce but, il orchestre en premier lieu des actions de communication autour de Versailles. En particulier, en 1955, il organise l'exposition "Marie-Antoinette" avec le concours de la baronne Élie de Rothschild. Celle-ci obtient le prêt, par différents collectionneurs internationaux, de quantité de meubles, peintures et objets versaillais dispersés à la Révolution, ce qui permet de les montrer « à leur emplacement d'origine ». La présentation fait sensation en montrant comment Versailles pourrait être, au moins partiellement, remeublé.


title: Gérald Van der Kemp

text: Gérald van der Kemp possède également un savoir-faire en relations publiques. Roger Peyrefitte, qui le présente comme « un personnage important de la maçonnerie », souligne parallèlement qu'il a « su jouer de ses relations mondaines plus qu'aucun autre responsable de musée ». Servi par une vaste érudition, van der Kemp sait mettre en valeur des mots clés : « La France possède quatre grandes locomotives qui continuent à fasciner les gens : Versailles, madame de Pompadour, Marie-Antoinette, et Napoléon. Sur ces noms-là, on peut toujours trouver de l’argent » explique-t-il. Sur cette base, il mobilise le réseau de grands amateurs qu'il s'est constitué depuis sa rencontre avec Daniel Wildenstein à l'École du Louvre, amateurs bientôt suivis par les grandes fortunes internationales.


title: Gérald Van der Kemp

text: Il est appuyé, dès sa prise de fonction, par une publicité inattendue : du au , Sacha Guitry tourne au château "Si Versailles m'était conté…" (dont une partie des droits est offerte à la conservation), film dont le succès international provoque un engouement pour Versailles et « lance une mode qui ne se démodera pas ».


title: Gérald Van der Kemp

text: Parmi les premiers grands donateurs enregistrés dans les années cinquante peuvent être cités, entre autres, Douglas Dillon, la famille Rockefeller, la famille David-Weill, Mary Lasker, Barbara Hutton, Arturo López Willshaw, Paul-Louis Weiller. Selon les cas, il s'agit de dons d'objets, meubles, tableaux, ou d'appuis financiers considérables.


title: Gérald Van der Kemp

text: Dans sa recherche de fonds, Gérald van der Kemp bénéficie bientôt du soutien supplémentaire de sa seconde épouse, l'Américaine Florence Russell Bennett Harris (rencontrée en , épousée en ). Celle-ci, fille d'amiral, dont la famille a fait fortune dans le café et la construction d'autoroutes, ouvre son réseau social personnel à son mari et fonde ultérieurement la "Versailles Foundation" (), association destinée à sensibiliser et réunir les riches donateurs américains.


title: Gérald Van der Kemp

text: L'intérêt des pouvoirs publics pour Versailles ne peut être attribué à la seule détermination de Gérald van der Kemp. Dès , bien avant sa nomination à la conservation en chef, le secrétaire d'État aux Beaux-Arts André Cornu a lancé une campagne efficace de trois ans, "Sauvegarde de Versailles". L'arrivée du général de Gaulle au pouvoir donne une accélération majeure au mouvement. Lois et décrets se succèdent en faveur de ce monument emblématique : décret Malraux du , décret Debré du prescrivant le retour à Versailles de tous les éléments de mobilier répartis dans les administrations et collections publiques, loi du créant des périmètres spéciaux et, enfin, loi de programme du dotant Versailles et Trianon (auxquels s'ajoute Fontainebleau) de de francs .


title: Gérald Van der Kemp

text: Pour les historiens de l'époque, la portée idéologique de ces décisions est indéniable : le pouvoir gaullien, en pleine période de ce que l'on appelle la « politique de grandeur », donne à Versailles un rôle de représentation fort.


title: Gérald Van der Kemp

text: Gérald van der Kemp le comprend et sert ce propos avec d'autant plus d'efficacité qu'il correspond à son souhait. Jusqu'à son départ en , de Gaulle lui manifeste sa bienveillance, louant son « sens artistique. son goût et son ingéniosité ». Ingéniosité qui se manifeste ainsi avec éclat lors de la restauration du Grand Trianon (-), effectuée à la demande personnelle du chef de l'État pour héberger les hôtes de la République : dans la restitution Empire arrêtée pour les lieux, Gérald van der Kemp fait installer trente-deux salles de bains et trois cent cinquante téléphones.


title: Gérald Van der Kemp

text: La sollicitude élyséenne s'étend d'ailleurs à madame Van der Kemp, dont son mari assure que « le général de Gaulle l'aimait beaucoup ».


title: Gérald Van der Kemp

text: S'il est parfois surnommé « le sauveur de Versailles », Gérald van der Kemp a été, de son temps, une personnalité discutée. Certaines de ses interventions firent l'objet, à l'époque, d'articles de presse virulents, notamment dans l'Humanité.


title: Gérald Van der Kemp

text: Après la restauration du Grand Trianon (), par exemple, son goût pour la décoration et le travail de tapissier est diversement évoqué : les analyses vont de ce que Jean-Marie Pérouse de Montclos appelle ironiquement le « velours frappé van der Kemp » à une critique en règle de ce « festival de coloris du Grand Trianon nouvelle manière ».


title: Gérald Van der Kemp

text: Un sommet est atteint après la restitution de la Chambre de la Reine, quand le quotidien "Le Monde", sous la plume d'André Fermigier, assure qu'« on est véritablement au bord de la conjonctivite devant l'or des passementeries, des sièges, des boiseries, des objets décoratifs ». Le même article s'interroge sur les moulages en plastique des torchères placées dans la Galerie des Glaces : « C'est vraiment bien laid ». L'opinion est relayée par "L'Express" en : « On y a aligné des torchères en plastique et des lustres en cristal de Bohême dignes du faubourg Saint-Antoine, fabriqués en série et en Louis XV ».


title: Gérald Van der Kemp

text: L'action de Gérald van der Kemp s'inscrit cependant dans une continuité. Dès , son prédécesseur Pierre de Nolhac rêve de redorer Versailles et prévoit le retour des meubles royaux dispersés à la Révolution (à compter de , Pierre Verlet mène de minutieuses recherches d'identification pour situer ces meubles disparus).


title: Gérald Van der Kemp

text: De même, la restitution de la chambre de la Reine, généralement attribuée au seul van der Kemp, est préparée bien avant son arrivée à Versailles : le tissage du « grand broché aux plumes de paon » ou « grand broché à la Reine » de la pièce, identifié au début des années quarante par Pierre Verlet et Charles Mauricheau-Beaupré, commence en 1946.


title: Gérald Van der Kemp

text: D'autre part, pour mener à bien son action, Gérald van der Kemp n'est pas seul. Il est entouré d'une équipe de partenaires et collaborateurs de haut niveau : architectes en chef tels Marc Saltet (nommé de à ) et Jean-Louis Humbaire (-), ou conservateurs parmi lesquels Pierre Lemoine, son successeur, et Jean Coural, organisateur de la plupart des grandes expositions de Versailles des années soixante.


title: Gérald Van der Kemp

text: Poursuite d'une œuvre entamée par ses prédécesseurs, le retour des meubles et objets royaux prend une ampleur particulière à l'époque de « VDK ». La première pièce historique majeure à revenir au palais sous son égide est le bureau du Roi (1957).


title: Gérald Van der Kemp

text: Dès , il conduit la restauration de la maison et des jardins de Claude Monet à Giverny à la demande de l’Académie des Beaux-arts dont il est membre.


title: Gérald Van der Kemp

text: En , il avait été élu à l'académie des Beaux-Arts au fauteuil du musicologue René Dumesnil. Il y fut remplacé en par Marc Ladreit de Lacharrière, lequel prononça son éloge sous la Coupole en .


title: François Caviglioli

text: François Caviglioli, né à Lyon le et mort le à Paris, est un journaliste et écrivain français d'origine corse.


title: François Caviglioli

text: Parallèlement aux études de lettres qu'il suit à Lyon, il publie ses premières piges au "Progrès" de Lyon. De cette expérience, il garde le souvenir d'un « rêve fracassé » par la réalité d'un travail consistant « surtout en des déjeuners de corporations ». Par suite, il travaille dans divers journaux, dont "l'Écho de la Presse et de la Publicité", hebdomadaire spécialisé.


title: François Caviglioli

text: En 1960, il fait la connaissance d'un des responsables de "Combat", qui lui confie la chronique judiciaire.


title: François Caviglioli

text: En 1967, il tire de sa couverture de l'affaire Ben Barka son premier livre, "Ben Barka chez les juges" (1967). Quittant "Combat" la même année, il travaille un temps au "Nouvel Adam" avant d'entamer, vers 1968, sa première collaboration au "Nouvel Observateur".


title: François Caviglioli

text: De sa collaboration aux deux titres du groupe Perdriel est issu un recueil d'articles paru en 1969 sous le titre "Le Coup de la vie".


title: François Caviglioli

text: En 1969, il rejoint "Paris Match", où on lui offre un poste de « grand reporter ». Il a ainsi l'occasion d'assister à la chute de Saïgon, en , et au siège de Phnom Penh, qui constituent sa « plus grande satisfaction de reporter ». Mais le rachat du journal par Filipacchi provoque son retour, en , au "Nouvel Observateur". Il est rattaché au service « Notre Époque ». À l'exception des élections municipales de Paris, qu'il couvre en février-, il traite essentiellement des faits divers, de la police et des affaires. Après s'être attaché presque exclusivement à la couverture des régions ( - ), il traitera de l'affaire Chaine ().


title: François Caviglioli

text: Attiré à "L'Express" par Olivier Todd, il signe un contrat d'embauche avec ce dernier. Mais, au moment de partir, il choisit de rester au "Nouvel Observateur" sous la pression de Claude Perdriel. En 1979, il est promu grand reporter. En 1988, il fait partie des cinq lauréats du prix de la Fondation Mumm pour la presse écrite, en compagnie de Jean-Marc Théolleyre et de Plantu, du journal "Le Monde", d'Isabel Ellsen, du "Journal du dimanche", et de Serge Lentz, de "Paris Match".


title: Poteries (Strasbourg)

text: Les Poteries (en allemand et en dialecte alsacien Töpferei) est un quartier résidentiel récent à l'ouest de Strasbourg.


title: Poteries (Strasbourg)

text: Administrativement, il est regroupé avec le quartier d'Hautepierre pour former l'ensemble Hautepierre - Poteries.


title: Poteries (Strasbourg)

text: Ce quartier de Strasbourg est composé d'un parc central, le Parc des Poteries, autour duquel s'articule l'ensemble des habitations constituées essentiellement d'immeubles résidentiels de 4 à 5 étages. Un faible pourcentage de maisons individuelles complète l'ensemble des logements. Outre l'habitat, le quartier est doté d'une zone commerciale appelée "Zone Commerciale des Poteries" (anciennement zone commerciale Hautepierre-Sud), ainsi qu'une zone d'activité économique nommée "la Zone des Forges" (anciennement les Forges de Strasbourg).


title: Poteries (Strasbourg)

text: Lors de l'étude de projet du quartier de Hautepierre, au courant des années 1960, il était prévu d'étendre le quartier jusqu'au sud de l'autoroute A351. Le projet fut abandonné à la fin des années 1970. La zone commerciale "Hautepierre-Sud" vit cependant le jour ainsi que la rue Georges Bernanos, une rue privée constituée de maisons individuelles accolées dont la première tranche fut achevée en 1985. En 1989, ce fut au tour de la rue Romain-Rolland de voir le jour avec des habitations de même type.


title: Poteries (Strasbourg)

text: Rapidement, la municipalité de Strasbourg décida d'étendre ces habitations avec un quartier résidentiel, destiné à des habitants propriétaires.


title: Poteries (Strasbourg)

text: L'étude du projet fut confiée en 1993 à un urbaniste danois. À la demande de la Ville de Strasbourg, il proposa un thème sur lequel il conçut un parc public destiné à être le centre du quartier. Le thème retenu fut le travail de l'argile, en référence aux ateliers de fabrication de poteries et autres tuiles qui occupaient l'endroit à l'époque romaine. La Municipalité dut choisir entre "Parc des Tuileries" et "Parc des Poteries" parmi les appellations proposées par l'urbaniste. Le Jardin des Tuileries existant déjà à Paris, "Parc de Poteries" désigna finalement le parc, une fois terminé en 1995. Très vite, les habitants associèrent le nom du parc au quartier dans son ensemble. Sitôt terminé, le parc fut rapidement entouré d'immeubles, de rues et bordé sur son flanc est de l'avenue Mitterrand. De l'autre côté de l'avenue, dans l'axe du parc fut édifié le lycée Marcel Rudloff, aujourd'hui seul lycée des quartiers ouest de la capitale européenne.


title: Poteries (Strasbourg)

text: La Ville de Strasbourg décida en 2008 de classer toute la zone en tant que quartier à part entière et lui attribua définitivement le nom de Quartier des Poteries. Depuis 2013 il est regroupé avec Hautepierre pour former le quartier administratif Hautepierre - Poteries.


title: Poteries (Strasbourg)

text: Depuis le 30 novembre 2013, l’extension de la ligne D du Tramway de Strasbourg emprunte l'avenue François Mitterrand avec deux stations, "Marcel Rudloff" et "Poteries", terminus provisoire de la ligne à l'extrémité de l'avenue.


title: Poteries (Strasbourg)

text: La population comptait en 2011 plus de 7500 habitants. Lorsque les derniers projets immobiliers seront achevés, environ résideront aux Poteries.


title: Poteries (Strasbourg)

text: Le Parc des Forges (dans la Zone des Forges), en plein développement, accueillera à terme 300 logements, portant ainsi la population des Poteries à habitants environ.


title: Bright Young People

text: Bright Young People (ou Bright Young Things) est un surnom donné par la presse tabloïd britannique à un groupe de jeunes aristocrates hédonistes des "Roaring Twenties" à Londres. Une grande partie des "Bright Young People" étaient des anciens d'Eton College.


title: Bright Young People

text: Les "Bright Young Things" avaient l'habitude d'organiser des bals costumés, amplement décrits par la presse, d'organiser divers événements festifs comme des chasses au trésor dans la ville, d'écouter du jazz (au grand scandale de la presse de l'époque) et de consommer à fortes doses de l'alcool voire d'autres produits stupéfiants. Les filles étaient souvent coiffées à la garçonne.


title: Bright Young People

text: En 1928, Brian Howard était l'un des leaders des Bright Young Things, et il était de toutes les fêtes élégantes (...) La presse évoqua notamment une réception sur le thème du cirque donnée par le styliste , une soirée « Cowboy » organisée par William et Harold Acton, une fête « Retomber en enfance » où les invités, déguisés en bébés, arrivèrent en landau géant (dont l'un était tiré par un âne) ou avec leurs vieilles nourrices tirées de leur retraite pour l'occasion. C'est l'époque où Noël Coward écrivit la chanson "Je suis allé à une fête formidable", où est décrit le déguisement de Cecil Beaton (...)


title: Bright Young People

text: Les extravagances des Bright Young Things se poursuivaient: le (1929), Brian Howard fêta ses vingt-quatre ans par une bacchanale, où Diana (Mitford) fut photographiée en toge, portant une couronne rouge ; il y eut la fête des héroïnes historiques au Claridge's, la fête catalane dans Lowndes Square, la fête des bébés à Rutland Gate et une fête littéraire où chaque déguisement devait évoquer le titre d'un livre. Le 25 juin, Bryan (Guinness) et Diana organisèrent une fête 1860. Nancy (Mitford) posa pour les journaux vêtue d'une immense crinoline ; la femme d'Evelyn Waugh était habillée en gosse des rues, en culottes courtes, jouant au cerceau. (...) Selon Nancy, « nous ne voyions presque jamais la lumière du jour ».


title: Bright Young People

text: Les "Bright Young People" ont inspiré nombre d'auteurs, dont une grande partie mena une part active au mouvement, dont Nancy Mitford ("Highland Fling", 1931), Anthony Powell (' et "Afternoon Men", 1931), Henry Green (') ou le poète John Betjeman ("A Subaltern's Love Song"); le roman d'Evelyn Waugh "" (1930) est une satire de cette époque. Le photographe de mode Cecil Beaton, l'un des "Bright Young People", commença sa carrière en les photographiant .


title: Commanderie d'Arville

text: La commanderie d’Arville est une ancienne commanderie hospitalière de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem d'origine templière située au sud du Perche.


title: Commanderie d'Arville

text: La commanderie est située sur la commune de Couëtron-au-Perche (Arville) dans le département de Loir-et-Cher et la communauté de communes des Collines du Perche. Elle est située à 37 km de Vendôme, 11 km de Mondoubleau, 32 km de Châteaudun, 38 km de Nogent-le-Rotrou et 32 km de La Ferté-Bernard.


title: Commanderie d'Arville

text: La maison templière d’Arville a été fondée au sur des terres données par un seigneur à l’identité incertaine.


title: Commanderie d'Arville

text: Le site, établi sur la pente d’une colline bordée par le ruisseau du Couëtron, est alors probablement recouvert d’une forêt. Les Templiers vont défricher la zone pour créer des zones de culture et de pâturage.


title: Commanderie d'Arville

text: La présence des Templiers à Arville est confirmée à partir de 1169. Un défrichement de la forêt comprise entre les communes actuelles du Gault-du-Perche, de La Fontenelle et Arville est rédigé cette année-là : les chanoines de Notre-Dame de Chartres et Rahier de Montigny (seigneur local), à l’origine du projet, proposent de partager les revenus de la valorisation des terres avec les «"Templarios de Arevilla"».


title: Commanderie d'Arville

text: Cette maison templière ("domus" ou "praeceptoria") fait partie d’une commanderie au sens large, à savoir une circonscription administrative comportant une maison-mère et des maisons secondaires, elle-même incluse dans une circonscription plus grande, la Baillie de Chartres. Cette commanderie comprend a minima les maisons d’Arville, du Temple-près-Mondoubleau, mentionnée dès 1134 (possiblement maison-mère), de Melleray et des Matheras (La Chapelle-Vicomtesse), ces deux dernières maisons étant manifestement moins conséquentes en termes de superficie.


title: Commanderie d'Arville

text: L’église ainsi que la base du porche d’entrée actuel ont pu être construits dès le : si l’on s’en tient à la composition d’une maison templière de type couvent rural, un logis et des bâtiments agricoles devaient compléter l’ensemble, le tout enclos d’un mur.


title: Commanderie d'Arville

text: Le domaine d’Arville s’est constitué par le biais de dons mais aussi d’achats, de ventes ou d’échanges pratiqués tout au long de l’histoire du site.


title: Commanderie d'Arville

text: Les premiers dons reçus ont permis aux Templiers d’acquérir des droits importants, faisant de la maison templière d’Arville une seigneurie à part entière.


title: Commanderie d'Arville

text: Les documents existants nous renseignent sur les droits des Hospitaliers de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem aux , et doivent, en théorie, être similaires à leurs prédécesseurs.


title: Commanderie d'Arville

text: Ils possèdent ainsi les haute, moyenne et basse justice, leur permettant de juger tous les types de délits et de crimes. Ils peuvent lever des impôts en nature comme la dîme, le champart et le terrage sur leurs sujets. Ces derniers doivent également payer le cens et les rentes ainsi que les lods et ventes. Ils possèdent enfin des droits sur le ruisseau du Couëtron, un droit de péage sur la route faisant face à la maison, le droit de pêche dans plusieurs étangs…


title: Commanderie d'Arville

text: Plusieurs moulins sont mentionnés aux dont notamment le moulin banal de la maison : un frère meunier ("molendinarius") est cité comme témoin dans un acte à Arville en 1209. Il faut attendre une mention au pour voir apparaitre un four banal à Arville, contrairement à la maison du Temple-près-Mondoubleau qui en possède un au début du .


title: Commanderie d'Arville

text: Les terres défrichées accueillent des cultures céréalières : du méteil (mélange de seigle et de blé) et de l’avoine sont signalés en 1495. Le pâturage est attesté par la présence d’un cheptel de vingt vaches et de dix porcs à Arville en 1176.


title: Commanderie d'Arville

text: L’exploitation de ce domaine assure l’autosuffisance de la maison et donne des excédents reversés au Trésor du Temple à Paris : ces fonds, désignés comme responsions, servent ensuite à financer l’action des Templiers en Terre sainte. On garde la trace de quelques dépôts de ces excédents par le « "preceptor de arrideville" » en , février et pour un total de et , somme assez conséquente témoignant de la prospérité de la commanderie à la fin du .


title: Commanderie d'Arville

text: Les templiers d’Arville sont, comme dans l’ensemble des maisons templières, différenciés par leurs fonctions au sein de l’établissement : un frère commandeur ("praeceptor" ou "magister") pour diriger le site, un frère chapelain ("capellanus") officiant comme prêtre à la chapelle de la maison ainsi que comme curé de la paroisse d’Arville, un frère clerc ("clericus") assistant le frère chapelain et des frères servants ou de métier. Ces derniers occupent des fonctions diverses qui attestent bien de la fonction agricole du site comme des vignerons ("vineator") en 1176, un charretier ("quadrigarius"), un cuisinier ("coquus"), un garde ("excubia") ou encore un meunier ("molendinarius") en 1209. La présence de frères chevaliers n'est pas mentionnée dans les documents existants cette quasi-absence de chevaliers est observée régulièrement dans les commanderies d’Occident, ces derniers étant plus présents en terres de combat comme en Orient ou en Espagne et au Portugal.


title: Commanderie d'Arville

text: Un total de sept templiers est recensé à Arville en 1209 : cet effectif a toutefois très bien pu varier au fil des années, ce qui ne permet pas d'en tirer des conclusions définitives sur la période d'occupation du site. Des laïcs ("famuli") pouvaient être présents sur le site, comme ce fut le cas dans d’autres maisons templières : le procès-verbal de saisie en 1307 de la maison de Baugy, dans le diocèse de Bayeux, dévoile la présence de vingt-sept hommes et femmes laïcs employés aux tâches agricoles. Nous verrons plus loin que ces "hommes" des templiers d'Arville sont l’objet de contentieux avec la noblesse locale. Il faut ajouter également les laïcs qui se « donnent » à l’ordre : Random de Cornouailles et son épouse Culvende lèguent ainsi leurs biens et leurs personnes en 1270 aux templiers suivant les us et coutumes d’Arville. Ces donats ou donnés appartiennent à une catégorie bien spécifique d’hommes et de femmes, servant les Templiers sans toutefois pouvoir bénéficier de l’habit et des fonctions religieuses.


title: Commanderie d'Arville

text: Les dons faits aux Templiers d’Arville sont nombreux et témoignent d’une certaine popularité aux sur le territoire. Ainsi, le comte de Blois, Thibault V, donne aux Templiers d’Arville en 1185 les gages des duels de ses hommes. En 1199, Regnaud, seigneur d’Alluyes, donne des charretées de bois dans la forêt de Montmirail et confirme le don de la maison de Melleray. Dernier exemple, le chanoine Albert d’Ormoy donne ses droits sur l’hospice Osanne de Chatonville en 1209.


title: Commanderie d'Arville

text: Mais les Templiers entretiennent également des relations parfois tendues avec la noblesse locale. Geoffroy V, vicomte de Châteaudun va parfaitement cristalliser ces tensions.


title: Commanderie d'Arville

text: Ce dernier autorise en 1205 et après plusieurs années de conflit la possession d’un four banal à la maison du Temple-près-Mondoubleau, permettant également la sortie de leurs hommes hors des limites de la seigneurie de Mondoubleau.


title: Commanderie d'Arville

text: En 1212, le même Geoffroy V accorde, après de nombreuses plaintes, quarante cinq arpents du bois de Bouchet aux Templiers de la maison des Matheras, se réservant toutefois le gibier y vivant pour la chasse.


title: Commanderie d'Arville

text: Le , ce dernier se fait excommunier par l’abbé de Sainte Geneviève. Il lui est reproché d’avoir peu de temps auparavant maltraité des hommes des Templiers, de leur avoir confisqué du matériel et d’avoir fait arrêter et emprisonner d’autres de ces hommes dans les geôles du château de Mondoubleau. Sommé de réparer ses méfaits par les commissaires spéciaux du Pape en 1217, Geoffroy V consent à dédommager les Templiers après d’âpres négociations en 1218, levant par là-même son excommunication.


title: Commanderie d'Arville

text: L’arrestation des Templiers le par le roi Philippe le Bel entame une longue procédure qui aboutit à la dissolution de l’Ordre en 1312 : l’ensemble des possessions sont dévolues à l’ordre des Hospitaliers de l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem par le pape Clément V.


title: Commanderie d'Arville

text: La commanderie existante va alors être réorganisée et renommée en commanderie du Pays Chartain puis, probablement à partir du , de Sours et d’Arville : la maison-mère ou Chef est établie à Sours, près de Chartres, tandis qu’Arville devient un simple membre, une maison secondaire. Sont également attachés à cette nouvelle commanderie les domaines suivants : les maisons du Temple-près-Mondoubleau, de la Boissière (proche de Châteaudun) et l’hôpital d’Ablainville. Les maisons de Melleray et des Matheras sont rattachées à Arville pour devenir de simples possessions.


title: Commanderie d'Arville

text: A la suite d’une grande enquête pontificale de 1373 sur les possessions des Hospitaliers, le mode de fonctionnement des commanderies en Occident est révisé : les effectifs sont réduits (seuls les frères chapelains ayant fait leurs vœux restant dans les commanderies) et l’exploitation en faire-valoir direct est abandonnée au profit de l'affermage. Ces deux dispositions seront observées aux siècles suivants à Arville.


title: Commanderie d'Arville

text: Le voit l’émergence d’une période d’insécurité liée à la guerre de Cent Ans (1337-1453) : le chapitre de l’ordre de Saint-Jean de Jérusalem rend en 1410 un décret déchargeant les habitants d’Arville de la moitié des redevances établies sur leurs maisons, ce en considération des dommages infligés par les Anglais.


title: Commanderie d'Arville

text: Une visite prieurale effectuée par l’Ordre en 1495 dresse un état sommaire des lieux : le membre d’Arville comprend "une maison de la commanderie fort vieille et démyte" ainsi qu’une "église paroichiale fondée de Notre Dame, servie par ung frère chappelain".


title: Commanderie d'Arville

text: Une vaste campagne de restauration/reconstruction est probablement opérée au début du : le porche est augmenté d’un pavillon, de deux tours et d’un pont-levis tandis que l’ensemble des bâtiments incluant les communs, la grange ainsi que le pigeonnier sont modifiés ou restaurés. La maison d’Arville est désormais désignée comme commanderie, Château ou Maison Seigneuriale de la châtellenie d’Arville.


title: Commanderie d'Arville

text: La maison d’Arville est affermée comme le prévoyait la réorganisation générale de 1373 : un fermier (souvent homme de loi ou marchand) gère le domaine contre le versement d’un loyer annuel au commandeur, la ferme, sur une durée de six à neuf ans. Cette gestion prend en compte l’exploitation du domaine, l’entretien des bâtiments, la récolte des divers impôts ainsi que l’exercice de la justice. Le fermier loge sur place, le commandeur hospitalier résidant le plus souvent à Blois ou à Paris. Il peut y effectuer des visites ponctuelles pendant lesquelles il réside sur le site. Il fait également des dons à l’église au cours des tels du mobilier et des cloches, y faisant inscrire ses armes ainsi qu’une croix de Malte. Parmi les commandeurs hospitaliers se trouve Emery d'Amboise, frère du cardinal-premier ministre de Louis XII et qui devint, en 1503, le de l’Ordre.


title: Commanderie d'Arville

text: La justice est rendue par un bailli et un procureur fiscal : les actes en relevant y sont rédigés et gardés dans un greffe par un notaire tandis que l’exécution des peines est rendue les jours de marché au centre du bourg d’Arville au moyen d’un carcan : les prisonniers sont au préalable enfermés dans l'une des tours du porche d'entrée de la maison. Les exécutions permises par la moyenne et haute justice sont rendues aux fourches patibulaires encore mentionnées au .


title: Commanderie d'Arville

text: Un curé propre à la paroisse d’Arville remplace le frère chapelain hospitalier à partir du : le fermier doit alors payer les gages des hommes de justice ainsi que le gros du curé. Les gages du sacristain de l’église et du garde de la commanderie sont également à payer par le fermier au .


title: Commanderie d'Arville

text: La maison d’Arville est alors mise sous scellé en 1791 et l’ensemble de ses bâtiments et de ses terres sont estimés pour la vente en 1792 et vendus en 1793 à des particuliers, puis revendus une nouvelle fois en 1795.


title: Commanderie d'Arville

text: L’église ne semble pas souffrir outre mesure de la tourmente révolutionnaire, étant même entretenue avec soin durant cette période. Seules les armes du commandeur sur le lutrin du sont buchées tandis qu’un motif probablement révolutionnaire et modifié au est peint à l’intérieur de l’édifice.


title: Commanderie d'Arville

text: Une maison construite après 1814 à l’emplacement d’un logis ainsi que le porche d’entrée sont acquis par la commune d’Arville en 1876 avec l’aide d’une souscription lancée par la société archéologique du Vendômois: la maison est transformée en presbytère et le porche est destiné à abriter l’hôtel de ville.


title: Commanderie d'Arville

text: Des murets de séparation apparaissent au fil du temps, servant à délimiter les différentes propriétés tandis qu’une maison est bâtie dans la cour et une autre à l’intérieur de la grange.


title: Commanderie d'Arville

text: Proposés à la vente en 1982, la grange et le pigeonnier sont rachetés par un syndicat intercommunal rassemblant plusieurs communes du territoire créé sous l’impulsion de Pierre Fauchon, alors conseiller général, ce dernier ayant conscience de l’intérêt patrimonial de cet ensemble. Après ce premier achat, le syndicat se rend possesseur au fil des ventes de l’ensemble des propriétés.


title: Commanderie d'Arville

text: Une longue période de travaux est alors engagée pour réhabiliter le site historique. Une association est missionnée depuis 1999 par la communauté de communes des Collines du Perche pour valoriser la commanderie d'Arville à des fins culturelles et touristiques.