text: Lors des Jeux olympiques de 1968, à Mexico, l'équipe de Jamaïque, amenée par Lennox Miller, établit à deux reprises un nouveau record du monde : lors des séries puis lors des demi-finales. Le lendemain, en finale, le relais des États-Unis composé de Jim Hines et Charles Greene, respectivement premier et troisième de l'épreuve du , Melvin Pender et Ronnie Ray Smith, s'impose dans le temps de ( au chronométrage électronique) et améliore d'un centième de seconde le record du monde établi la veille. L'équipe de Cuba (Hermes Ramírez, Juan Morales, Pablo Montes et Enrique Figuerola) remporte la médaille d'argent en () alors que l'équipe de France (Gérard Fenouil, Jocelyn Delecour, Claude Piquemal et Roger Bambuck) s'adjuge la médaille de bronze comme à Tokyo quatre ans plus tôt, en établissant un nouveau record d'Europe en (). La Jamaïque termine au pied du podium.


title: Relais 4 × 100 mètres aux Jeux olympiques

text: En 1972, en finale des Jeux olympiques de Munich, les États-Unis (Larry Black, Robert Taylor, Gerald Tinker et Eddie Hart) remportent la médaille d'or en établissant un nouveau record du monde en . Ils devancent l'Union soviétique (Aleksandr Kornelyuk, Vladimir Lovetskiy, Juris Silovs et en dernier relayeur le champion olympique du Valeriy Borzov), médaillé d'argent en , et l'Allemagne de l'Ouest (Jobst Hirscht, Karlheinz Klotz, Gerhard Wucherer et Klaus Ehl), médaillée de bronze en .


text: Quatre ans plus tard, aux Jeux olympiques de 1976, à Montréal, les États-Unis décrochent un nouveau titre olympique en alignant Harvey Glance, John Wesley Jones, Millard Hampton et Steve Riddick en dernier relayeur. En réalisant le temps de , ils devancent l'équipe de République démocratique allemande composée de Manfred Kokot, Jörg Pfeifer, Klaus-Dieter Kurrat et Alexander Thieme (), et l'équipe d'Union soviétique composée de Aleksandr Aksinin, Nikolay Kolesnikov, Juris Silovs et Valeriy Borzov ().


text: Les Jeux olympiques de 1980 sont marqués par le boycott d'une cinquantaine de nations, dont les États-Unis. À Moscou, chez elle, la victoire revient à l'équipe d'Union soviétique (Vladimir Muravyov, Nikolay Sidorov, Andreï Prokofiev et Aleksandr Aksinin) qui s'impose dans le temps de . Elle devance l'équipe de Pologne (Zenon Licznerski, Leszek Dunecki, Marian Woronin et Krzysztof Zwoliński), deuxième en , et l'équipe de France (Patrick Barré, Pascal Barré, Hermann Panzo et Antoine Richard), troisième en . La Grande-Bretagne, qui aligne en deuxième relayeur dans la ligne droite opposée le champion olympique du Allan Wells, ne termine que quatrième de la finale.


text: Lors des Jeux olympiques de 1984, les États-Unis renouent avec le succès et remportent la médaille d'or en établissant en finale un nouveau record du monde en . Les Américains alignent dans l'ordre Sam Graddy, médaillé d'argent sur , Ron Brown, quatrième sur , Calvin Smith, alors détenteur du record du monde du et Carl Lewis, vainqueur du et du et titré par ailleurs au saut en longueur lors de ces Jeux. La Jamaïque (Al Lawrence, Greg Meghoo, Don Quarrie et Ray Stewart) se classe deuxième en et le Canada (Ben Johnson, Tony Sharpe, Desai Williams et Sterling Hinds) troisième en .


text: En 1988, aux Jeux olympiques de Séoul, les États-Unis sont éliminés dès les séries lorsque l'avant-dernier relayeur Lee McNeill, remplaçant alors Carl Lewis qui souhaitait se réserver pour la finale, effectue un passage de témoin envers Calvin Smith en dehors de la zone de transmission. Le lendemain, en finale, c'est l'équipe d'Union soviétique (Viktor Bryzhin, Vladimir Krylov, Vladimir Muravyov et Vitaliy Savin) qui devient championne olympique en , devant la Grande-Bretagne (Elliot Bunney, John Regis, Mike McFarlane et Linford Christie) en et l'équipe de France (Bruno Marie-Rose, Daniel Sangouma, Gilles Quénéhervé et Max Morinière) qui après avoir réalisé le meilleur temps des demi-finales en , établit un nouveau record national en .


text: Lors des Jeux olympiques de 1992, l'équipe des États-Unis composée dans l'ordre de Michael Marsh, Leroy Burrell, Dennis Mitchell et Carl Lewis, alors détenteur du record du monde du, s'imposent dans le temps de et améliorent de 10/100 de seconde leur propre record du monde du 4 × 100 m établi un an plus tôt aux mondiaux de Tokyo. Le Nigeria (Oluyemi Kayode, Chidi Imoh, Davidson Ezinwa et Olapade Adeniken) se classe deuxième en , et Cuba (Andrés Simón, Joel Lamela, Joel Isasi, Jorge Luis Aguilera) troisième en . La France, détentrice du record du monde de 1990 à 1991, est éliminée au stade des demi-finales.


text: Le Canadien Donovan Bailey, qui a battu le record du monde du () au début des Jeux olympiques de 1996, à Atlanta, s'impose également dans l'épreuve du relais 4 × 100 mètres, terminant en la course du relais canadien composé également de Robert Esmie, Glenroy Gilbert et Bruny Surin. Les États-Unis (Jon Drummond, Tim Harden, Michael Marsh et Dennis Mitchell) et le Brésil (Arnaldo da Silva, Robson da Silva, Édson Ribeiro et André Domingos) complètent le podium en respectivement et .


text: Les États-Unis reprennent leur couronne lors des Jeux olympiques de 2000, à Sydney, en alignant en finale Jon Drummond, Bernard Williams, Brian Lewis et Maurice Greene, champion olympique du quelques jours plus tôt, et détenteur du record du monde du depuis 1999. Les Américains s'imposent en , devant le Brésil (Vicente de Lima, Édson Ribeiro, André Domingos et Claudinei da Silva) qui établit un nouveau record national en , et Cuba (José Ángel César, Luis Alberto Pérez-Rionda, Iván García et Freddy Mayola), troisième en . La Jamaïque, qui établit également un nouveau record national en , termine au pied du podium, devant la France.


text: Favoris des Jeux olympiques de 2004, à Athènes, les États-Unis alignent au départ de la finale Justin Gatlin et Maurice Greene, respectivement premier et troisième de l'épreuve du , Shawn Crawford, champion olympique du et Coby Miller, qui remplace à la dernière minute Darvis Patton. Mais, en raison notamment d'un mauvais passage de témoin entre Gatlin et Miller, le relais américain ne parvient pas à faire la différence et ne se classe que deuxième de la course en , devancé d'un centième de seconde seulement par le quatuor de Grande-Bretagne composé de Jason Gardener, Darren Campbell, Marlon Devonish et Mark Lewis-Francis. L'équipe du Nigeria (Olusoji Fasuba, Uchenna Emedolu, Aaron Egbele et Deji Aliu) s'adjuge la médaille de bronze en .


text: À Pékin en 2008, le relais américain est éliminé dès les séries pour perte de témoin. L'équipe de Jamaïque devient alors la grande favorite pour la victoire finale, d'autant plus qu'elle compte dans ses rangs le double champion olympique et recordman du monde du 100 m et 200 m Usain Bolt. Comme attendu, le relais jamaïcain s'impose facilement le jour de la finale avec un nouveau record du monde établi en 37 s 10 devant Trinité-et-Tobago et le Japon. Cependant, le , le Comité international olympique disqualifie la Jamaïque du relais 4 × 100 m des Jeux de Pékin, à la suite de la réanalyse des échantillons de Nesta Carter, un des quatre relayeurs jamaïcains, contrôlé positif à la méthylhéxanamine. L'équipe de Trinité-et-Tobago, constituée de Keston Bledman, Richard Thompson, Marc Burns et Emmanuel Callender, en profite pour récupérer le titre vacant, tandis que l'équipe du Brésil monte sur le podium pour la troisième fois de son histoire dans cette discipline.


text: Quatre ans plus tard à Londres, l'équipe de Jamaïque, composée de Usain Bolt, Yohan Blake, Michael Frater et Nesta Carter, remporte son premier titre olympique sur le relais 4 x 100 m en battant le record du monde en 36 s 84, devenant la première équipe de l'histoire à passer sous la barre des 37 secondes. Elle devance initialement les Etats-Unis, deuxièmes en 37 s 04, alors record national et deuxième performance de tous les temps. Le Canada est classé initialement troisième mais est disqualifié quelques minutes après la fin de la course, car l'un de ses relayeurs, Jared Connaughton, a mordu la ligne blanche intérieure du dernier virage. Ce déclassement profite à Trinité-et-Tobago, troisième, alors que la France termine au pied du podium. Toutefois, en , le relais américain perd sa médaille d'argent après la disqualification de Tyson Gay pour dopage, après un contrôle positif en et une sanction qui le prive de tous ses résultats à partir de . Fin , le CIO confirme la récupération de la médaille d'argent par Trinité-et-Tobago et de la médaille de bronze par la France.


text: Lors des Jeux olympiques de 2016 à Rio de Janeiro, la Jamaïque conserve son titre olympique en 37 s 27, devant le Japon (37 s 60) et le Canada (37 s 64). Le quatuor jamaïcain, toujours composé de Usain Bolt et Yohan Blake, avec cette fois Asafa Powell et Nickel Ashmeade, n'établit pas de nouveau record mais s'impose pour la sixième fois d'affilée en grande compétition internationale (Mondiaux et JO) depuis 2009. Le Japon empoche la deuxième médaille olympique de son histoire après 2008, tandis que le Canada, malheureux en 2012, profite cette fois du déclassement après course des Etats-Unis, initialement troisièmes en 37 s 62, en raison d'un passage de témoin hors-zone entre Mike Rodgers et Justin Gatlin.


text: La finale du 4 x 100 m des Jeux Olympiques de 2020 à Tokyo débouche sur la victoire surprise de l'Italie, qui s'impose en 37 s 50 grâce notamment à son dernier relayeur Filippo Tortu qui coiffe sur la ligne d'arrivée le dernier relayeur britannique Nethaneel Mitchell-Blake, pourtant en tête au dernier passage de témoin. L'équipe d'Italie, composée également de Eseosa Desalu, Lorenzo Patta et Marcell Jacobs (vainqueur du 100 m à Tokyo) est donc sacrée championne olympique pour la première fois de son histoire, devançant l'équipe de Grande-Bretagne d'un petit centième et l'équipe du Canada de vingt centièmes. Le relais jamaïcain, double tenant du titre, se classe 5e de la finale. Quant au relais américain, champion du monde en 2019 à Doha, il n'était pas parvenu à se qualifier pour la finale après avoir terminé seulement sixième de se demi-finale.


text: La première épreuve féminine du relais 4 × 100 mètres se déroule en 1928 à l'occasion des Jeux olympiques d'Amsterdam. L'équipe du Canada, composée dans l'ordre de Ethel Smith et Fanny Rosenfeld, respectivement et de l'épreuve du , puis Myrtle Cook et Florence Bell, remporte aisément le titre olympique en , améliorant de près d'une seconde et demi le record du monde. Les États-Unis, dont la championne olympique du Betty Robinson est la troisième relayeuse, termine deuxième en , devant l'équipe d'Allemagne, médaillée de bronze en .


text: En 1932, aux Jeux olympiques de Los Angeles, l'épreuve se dispute sur une finale directe composée de six équipes. Elle est remportée par l'équipe des États-Unis (Mary Carew, Evelyn Furtsch, Annette Rogers et Wilhelmina von Bremen) qui établit à cette occasion un nouveau record du monde de la discipline en . Le Canada (Mildred Fizzell, Lillian Palmer, Mary Frizzell et Hilda Strike, vice-championne olympique sur ) établit le même temps que les américaines et se classe deuxième de l'épreuve, devant l'équipe de Grande-Bretagne (Eileen Hiscock, Gwendoline Porter, Violet Webb et Nellie Halstead), troisième en .


text: Championne olympique sur quelques jours plus tôt, l'Américaine Helen Stephens décroche également le titre du lors des Jeux olympiques de 1936 à Berlin, en compagnie de ses compatriotes Harriet Bland, Annette Rogers et Betty Robinson. Les États-Unis réalisent le temps de et devancent la Grande-Bretagne (Eileen Hiscock, Violet Olney, Audrey Brown et Barbara Burke), deuxième en , et le Canada (Dorothy Brookshaw, Jeanette Dolson, Hilda Cameron et Aileen Meagher), troisième en . L'équipe d'Allemagne, qui figurait parmi les favorites au titre après avoir amélioré le record olympique en séries (), est disqualifiée après que la dernière relayeuse Ilse Dörffeldt ait fait tomber le témoin lors du dernier passage de relais alors que son équipe était en tête de la course.


text: Lors des Jeux olympiques de 1948 à Londres, la Néerlandaise Fanny Blankers-Koen remporte sa quatrième médaille d'or durant ces Jeux après le , et le . Première relayeuse de son équipe, composée par ailleurs de Xenia Stad-de Jong, Gerda van der Kade-Koudijs et Jeanette Witziers-Timmer, elle permet aux Pays-Bas de s'imposer dans le temps de , devant l'équipe d'Australie (Joyce King, June Maston, Elizabeth McKinnon et Shirley Strickland), médaillée d'argent en et le Canada (Diane Foster, Patricia Jones, Nancy MacKay et Viola Myers), médaillé de bronze en . Fanny Blankers-Koen n'avait pas prévu de disputer cette épreuve et s'est alignée au départ de la finale en remplacement d'une athlète forfait.


text: L'Australie est la grande favorite des Jeux olympiques de 1952, à Helsinki, après avoir établi un nouveau record du monde en séries en , elle qui compte dans ses rangs Marjorie Jackson, championne olympique du et du quelques jours plus tôt, ou encore Shirley Strickland, championne olympique du . Mais, en finale, l'Australie rate son passage de témoin entre Winsome Cripps et Marjorie Jackson et ne termine que de la course. La victoire revient à l'équipe des États-Unis (Mae Faggs, Barbara Jones, Janet Moreau et Catherine Hardy) qui s'impose en , améliorant de 2/10 le record du monde des Australiennes. L'Allemagne (Ursula Knab, Maria Sander, Helga Klein et Marga Petersen) se classe deuxième dans le même temps que les États-Unis, la Grande-Bretagne (Sylvia Cheeseman, June Foulds, Jean Desforges et Heather Armitage) s'adjugeant la médaille de bronze en .


text: Quatre ans plus tard à Melbourne, lors des Jeux olympiques de 1956, le record du monde est amélioré dès les séries par l'Australie et l'Allemagne en . L'équipe d'Australie s'impose quelques heures plus tard en finale en alignant Norma Croker, Betty Cuthbert, championne olympique du et du à Melbourne, Fleur Mellor et Shirley Strickland, championne olympique du . Elle établit le temps de et améliore de nouveau le record du monde. La Grande-Bretagne (Heather Armitage, Anne Pashley, June Foulds et Jean Scrivens) est médaillée d'argent en , devant les États-Unis (Isabelle Daniels, Mae Faggs, Margaret Matthews et Wilma Rudolph), troisième en .


text: En 1960, aux Jeux olympiques de Rome, les États-Unis sont les favoris de l'épreuve en comptant notamment dans ses rangs Wilma Rudolph, championne olympique sur et quelques jours plus tôt. En finale, les Américaines Martha Hudson, Lucinda Williams, Barbara Jones et Wilma Rudolph s'imposent facilement en , égalant le record du monde des Australiennes. L'équipe unifiée d'Allemagne (Martha Langbein, Anni Biechl, Brunhilde Hendrix et Jutta Heine) et la Pologne (Teresa Ciepły, ,Barbara Janiszewska, Celina Jesionowska, Halina Richter) complètent le podium en respectivement et .


text: Lors des Jeux olympiques de 1964 à Tokyo, l'équipe de Pologne, composée de Teresa Ciepły, Irena Kirszenstein, Halina Górecka et Ewa Kłobukowska remporte la médaille d'or en et améliore le record du monde. Elles devancent les favorites américaines Willye White, Wyomia Tyus (championne olympique du ), Marilyn White et Edith McGuire (championne olympique du ), qui se classe deuxième de la finale en . La Grande-Bretagne (Janet Simpson, Mary Rand, Daphne Arden et Dorothy Hyman) est médaillée de bronze en . L'épreuve se déroule pour la première fois sur une piste de huit couloirs.


text: Durant les Jeux olympiques de 1968, à Mexico, le record du monde est amélioré dès les séries par les États-Unis puis par les Pays-Bas avec le temps de . En finale, l'équipe américaine composée de Barbara Ferrell, Margaret Bailes, Mildrette Netter et de la championne olympique du Wyomia Tyus décroche l'or olympique en portant ce record du monde à ( au chronométrage électronique). La médaille d'argent revient à l'équipe de Cuba (Marlene Elejalde, Fulgencia Romay, Violeta Quesada et Miguelina Cobián) en et la médaille de bronze à l'équipe d'Union soviétique (Lyudmila Zharkova,Galina Bukharina, Vera Popkova et Lyudmila Samotysova) en . Les Pays-Bas réalisent le même temps que lors des séries mais terminent au pied du podium.


text: En 1972, aux Jeux olympiques de 1972, l'équipe d'Allemagne de l'Ouest (Christiane Krause, Ingrid Mickler, Annegret Richter et Heide Rosendahl) s'impose en finale en égalant le record du monde établi par l'équipe américaine en 1968 (, soit au chronométrage électronique). L'Allemagne de l'Est (Evelin Kaufer, Christina Heinich, Bärbel Struppert et Renate Stecher, championne olympique du et du à Munich) se classe de deuxième en , devant Cuba (Marlene Elejalde, Carmen Valdés, Fulgencia Romay et Silvia Chivás ), troisième en . L'équipe des États-Unis termine au pied du podium en .


text: Quatre ans plus tard, à Montréal lors des Jeux olympiques de 1976, le relais ouest-allemand améliore le record olympique dès les séries en mais est battu en finale par l'Allemagne de l'Est (Marlies Göhr, Renate Stecher, Carla Bodendorf et Bärbel Eckert) qui s'impose dans le temps de , nouveau record olympique. L'Allemagne de l'Ouest (Elvira Possekel, Inge Helten, Annegret Richter, titrée sur , et Annegret Kroniger) s'adjuge la médaille d'argent en , devant l'URSS (Tatyana Prorochenko, Ludmila Maslakova, Nadezhda Besfamilnaya et Vera Anisimova), troisième en .


text: L'Allemagne de l'Est conserve son titre à l'occasion des Jeux olympiques de Moscou en 1980. En finale, Romy Müller, Bärbel Wöckel, Ingrid Auerswald-Lange et Marlies Göhr s'imposent dans le temps de et améliorent de 15/100 leur propre record du monde établi à Potsdam juste avant le début des Jeux. L'Union soviétique (Vera Komisova, Ludmila Zharkova-Maslakova, Vera Anisimova et Natalya Bochina) termine deuxième en et la Grande-Bretagne (Heather Hunte, Kathy Smallwood-Cook, Beverley Goddard-Callender et Sonia Lannaman) troisième en . Parmi les principales absences pour cause de boycott, figurent les États-Unis et l'Allemagne de l'Ouest.


text: Les Jeux olympiques de 1984 sont marqués par le boycott des nations du Bloc soviétique, et notamment l'Allemagne de l'Est, titrée lors des deux éditions précédentes et championne du monde en 1983. À Los Angeles, les États-Unis remportent la médaille d'or en alignant en finale trois athlètes placées parmi les 4 premières de l'épreuve du : Alice Brown (), Jeanette Bolden () et Evelyn Ashford () ainsi que Chandra Cheeseborough en troisième relayeuse. Les Américaines s'imposent en , devant le Canada (Angela Bailey, Marita Payne, Angella Taylor et France Gareau) qui obtient la médaille d'argent en , et la Grande-Bretagne (Simmone Jacobs, Kathy Cook, Beverley Callender et Heather Oakes), médaillée de bronze en . L'équipe de France échoue au pied du podium en .


text: L'équipe des États-Unis conserve son titre du relais lors des Jeux olympiques de 1988, à Séoul. Alice Brown, Sheila Echols, Florence Griffith-Joyner, championne olympique du et du quelques jours plus tôt et Evelyn Ashford concluent le tour de piste en et devancent de 11/100 de seconde le relais d'Allemagne de l'Est composé de Silke Möller, Kerstin Behrendt, Ingrid Auerswald et Marlies Göhr. L'URSS (Lyudmila Kondratyeva, Galina Malchugina, Marina Zhirova et Natalya Pomoshchnikova), en tête de la course avant le dernier passage de relais, termine à la troisième place en , un 1/100 de seconde devant l'Allemagne de l'Ouest.


text: Aux Jeux olympiques de 1992 à Barcelone, les Américaines s'imposent une nouvelle fois en alignant en finale Evelyn Ashford, Esther Jones, Carlette Guidry et Gwen Torrence, et se passant de Gail Devers, championne olympique du quelques jours plus tôt, forfait pour cause de blessure. Les États-Unis l'emportent en et devancent de 5/100 de seconde seulement l'équipe unifiée de l’ex-URSS (Olga Bogoslovskaya, Galina Malchugina, Marina Trandenkova et Irina Privalova). Le Nigeria (Beatrice Utondu, Faith Idehen, Christy Opara-Thompson et Mary Onyali) monte sur la troisième du podium en , devançant de 4/100 de seconde seulement l'équipe de France qui a comme dernière relayeuse Marie-José Pérec, championne olympique du à Barcelone. En remportant un troisième titre olympique, Evelyn Ashford devient l'athlète féminine la plus titrée dans cette épreuve.


text: Lors des Jeux olympiques d'Atlanta en 1996, Les États-Unis obtiennent un quatrième titre olympique consécutif. L'équipe américaine, championne du monde en 1995 et composée de Chryste Gaines, Gail Devers (championne olympique sur ), Inger Miller et Gwen Torrence) s'impose dans le temps de , devant les Bahamas (Eldece Clarke, Chandra Sturrup, Sevatheda Fynes et Pauline Davis) et la Jamaïque (Michelle Freeman, Juliet Cuthbert, Nikole Mitchell et Merlene Ottey).


text: Quatre ans plus tard, en finale des Jeux olympiques de 2000, les Bahamas confirment leur titre de champion du monde obtenue en 1999 à Séville en remportant le titre olympique à Sydney. Sevatheda Fynes, Chandra Sturrup, Pauline Davis-Thompson et Debbie Ferguson l'emportent dans le temps de et devancent les Jamaïcaines Tayna Lawrence, Veronica Campbell, Beverly McDonald et Merlene Ottey, médaillées d'argent en . Les États-Unis, qui alignent Chryste Gaines, Torri Edwards, Nanceen Perry et Marion Jones, vainqueure du et du quelques jours plus tôt, se classe troisième de l'épreuve en . À la suite des aveux de dopage de Marion Jones en 2007, ses titres olympiques de 2000 lui sont retirés et l'ensemble du relais américain du est disqualifié au profit de l'équipe de France arrivée quatrième. Mais, le , le Tribunal arbitral du sport tranche en faveur des sept athlètes américaines qui avaient fait appel de la décision du CIO, statuant que les règlements en vigueur en 2000 ne permettaient pas de disqualifier des équipes entières en raison du dopage d'une athlète. Ainsi, Chryste Gaines, Torri Edwards, Nanceen Perry ainsi que Passion Richardson pour sa participation aux séries, se voient réattribuer la médaille de bronze


text: Lors de la finale des Jeux olympiques de 2004 à Athènes, l'équipe américaine effectue un passage de témoin hors-zone entre Lauryn Williams et LaTasha Colander, se classant huitième et dernière de la course. L'équipe de Jamaïque, composée de Tayna Lawrence, Sherone Simpson, Aleen Bailey et Veronica Campbell, s'impose dans le temps de et signe un nouveau record national. La Russie (Olga Fiodorova, Yuliya Tabakova, Irina Khabarova et Larisa Kruglova) s'adjuge la médaille d'argent en et devance les championnes du monde en titre françaises (Véronique Mang, Muriel Hurtis, Sylviane Félix et Christine Arron), médaillées de bronze en .


text: Aux Jeux olympiques de Pékin en 2008, le relais 4 x 100 mètres est initialement remporté par la Russie en 42 s 31, mais cette dernière est finalement destituée de son titre en 2016 après la réanalyse des échantillons de Yulia Chermonshanskaya (30 ans), contrôlée positive au stanozozol et au turinabol"." En conséquence, le titre revient à la Belgique d'Olivia Borlée, Hanna Mariën, Élodie Ouédraogo et Kim Gevaert, qui avait établi un nouveau record national en 42 s 54. Le Nigeria (Ene Franca Idoko, Gloria Kemasuode, Halimat Ismaila et Oludamola Osayomi) hérite de l'argent, le Brésil (Rosemar Coelho Neto, Lucimar de Moura, Thaíssa Presti et Rosângela Santos) du bronze.


text: A Londres en 2012, les Etats-Unis redeviennent champions olympiques, 16 ans après leur dernier titre à Atlanta. Le quatuor américain, composé de Tianna Madison, Allyson Felix, Bianca Knight, et Carmelita Jeter (championne du monde 2011 du 100 m), gagne la course en établissant un nouveau record du monde en 40 s 82, devenant la première équipe féminine de l'histoire à descendre sous la barre des 41 secondes. Les quatre Américaines devancent l'équipe de Jamaïque (Shelly-Ann Fraser-Pryce, double championne olympique du 100 m en 2008 et 2012, Sherone Simpson, Veronica Campbell-Brown et Kerron Stewart) qui améliore le record national en 41 s 41, à 4 centièmes de l'ancien record du monde détenu par l'Allemagne de l'Est (41 s 37 en 1985). Enfin, la médaille de bronze revient à l'Ukraine (Olesya Povh, Hrystyna Stuy, Mariya Ryemyen, Elyzaveta Bryzhina), qui bat également le record national en 42 s 04.


text: Le relais américain conserve son titre olympique à Rio en 2016. Pourtant, les Etats-Unis avaient initialement été éliminées dès les séries après un mauvais passage de témoin entre Allyson Felix et English Gardner, la première ayant essayé de lancer le bâton à sa coéquipière qui n'avait pas réussi à l'attraper. Cependant, la délégation américaine dépose une réclamation après la course, au motif que Allyson Felix a été gênée par une concurrente brésilienne courant à sa droite lors du passage du témoin. Les Etats-Unis obtiennent gain de cause et peuvent recourir seules l’épreuve le soir dans le même couloir, avec l'obligation de courir plus rapidement que les 42 s 75 réalisés par le relais chinois, dernier qualifié au temps. Les Américaines se qualifient finalement avec le temps de 41 s 77 et remportent dans la foulée la finale en réalisant le deuxième meilleur chrono de l'histoire en 41 s 01, à moins de deux dixièmes de leur propre record du monde établi quatre ans plus tôt. L'équipe est composée de Tianna Bartoletta, Allyson Felix, English Gardner et Tori Bowie. Allyson Felix devient par la même occasion la première femme à remporter cinq médailles d'or olympiques en athlétisme. La Jamaïque (Christania Williams, Elaine Thompson, Veronica Campbell-Brown et Shelly-Ann Fraser-Pryce) est médaillée d'argent en alors que l'équipe de Grande-Bretagne (Asha Philip, Desirèe Henry, Dina Asher-Smith et Daryll Neita) établit un nouveau record national en pour obtenir la médaille de bronze.


text: Les trois équipes médaillées lors des Jeux de 2016 se retrouvent sur le podium lors des Jeux de Tokyo en 2021, mais la victoire revient cette fois à la Jamaïque qui s'impose en 41 s 02, le troisième meilleur chrono de l'histoire. Avec cette victoire, Elaine Thompson s'offre un triplé 100 m - 200 m - 4 x 100 m lors de ces JO, ce qu'aucune femme n'avait réalisé depuis Florence Griffith-Joyner en 1988. L'équipe de Jamaïque, constituée également de Shelly-Ann Fraser-Pryce, Shericka Jackson et Briana Williams, devance donc les Etats-Unis (Javianne Oliver, Teahna Daniels, Jenna Prandini et Gabrielle Thomas), deuxièmes en 41 45, et la Grande-Bretagne (Asha Philip, Imani Lansiquot, Dina Asher-Smith, Daryll Neita), troisième en 41 s 88.


title: CEAM Modèle 1950

text: Le CEAM (littéralement : Centre d'Études et d'Armement de Mulhouse), ou AME 49 (atelier mécanique de Mulhouse) a été conçu par l'ingénieur allemand Ludwig Vorgrimler et était un prototype de fusil d'assaut chambré en .30 Carbine basé sur le Sturmgewehr 45. Il fut également chambré en différents calibres mais le projet fut annulé, la France se concentrant sur les calibres 7,5 mm et 7,62 mm (calibre standard de l'OTAN).


title: CEAM Modèle 1950

text: Le concept fut finalement repris pour la production par la CETME en Espagne d'un fusil d'assaut dont le dessin servira de base au HK G3.


title: Droit fiscal en France

text: En France, le droit fiscal est la branche du droit public qui traite des autorisations légales accordées aux administrations publiques françaises, dont l'État, pour prélever des impôts, taxes, contributions et cotisations sociales sur les agents économiques français. Regroupés, l'ensemble de ces prélèvements forme l'imposition en France.


title: Droit fiscal en France

text: Sont soumises au droit fiscal français les personnes ayant leur domicile fiscal en France, c'est-à-dire les personnes physiques ou morales :


title: Droit fiscal en France

text: Pour qu’un contribuable soit considéré comme résidant fiscalement en France, il suffit que l’un seulement de ces critères soit rempli, ces trois critères étant en effet alternatifs. Les conventions fiscales internationales réservent cependant à la France le droit de soumettre à l'impôt français certains revenus perçus par des personnes n'ayant pas leur domicile fiscal en France (revenus immobiliers, plus-values immobilières).


title: Droit fiscal en France

text: Les autorisations légales de prélèvements sont accordées par le Parlement, par le gouvernement lui-même et ses représentants, ou par les assemblées des collectivités locales.


title: Droit fiscal en France

text: Le droit fiscal peut être défini comme la branche du droit permettant la participation des sujets de droit (aussi bien personnes physiques que personnes morales) à l’organisation financière de l’État et à l’expression de la politique économique et sociale.


title: Droit fiscal en France

text: Parce qu’il met en jeu l’État, le droit fiscal est une branche du droit public : l’État dispose en effet du pouvoir d’édicter les règles relatives à la nature et au recouvrement des divers impôts, même si la décentralisation a conduit les collectivités locales à se voir reconnaître un certain pouvoir en matière d’établissement du taux des impositions qui leur sont attribuées. Le droit fiscal est, au moins étymologiquement, le droit de l’impôt, le droit qui se rapporte à l’impôt, à la fiscalité.


title: Droit fiscal en France

text: L'impôt est la contribution pécuniaire requise des particuliers par voie d’autorité, à titre définitif et sans contrepartie, dans le but d’assurer la couverture des charges publiques. D’autres ont caractérisé l’impôt comme étant un prélèvement obligatoire destiné à financer les dépenses budgétaires de l’État et de certains organismes publics, collectivités locales, établissements publics à vocation territoriale ou encore un mode de répartition des charges publiques fondé sur l’adaptation aux facultés contributives des citoyens.


title: Droit fiscal en France

text: L’impôt a été également défini par les lexicographes français comme étant la « contribution prélevée sur des revenus, des transactions, des produits, etc. pour assurer le fonctionnement du budget de l’État ou des collectivités locales ».


title: Droit fiscal en France

text: L’impôt constitue la ressource financière assurée à l’État afin de lui octroyer les moyens matériels et humains destinés à lui permettre de répondre aux besoins de l’intérêt public ; il est donc, par voie de conséquence, la contribution des citoyens aux charges exposées par l’État dans un but d’intérêt collectif et national. Le droit fiscal doit donc être défini comme étant l’ensemble des règles de droit destinées à permettre à l’État de percevoir, auprès des citoyens, leur contribution aux charges financières exigées par l’intérêt public.


title: Droit fiscal en France

text: Le caractère obligatoire de l’impôt signifie qu’il s’agit d’une contribution dont les citoyens doivent s’acquitter et dont ils ne peuvent être exemptés que par une disposition expresse de la loi ; il ne signifie cependant pas que l’État est seul habilité à percevoir l’impôt : si l’édiction des normes fiscales législatives et réglementaires demeure une compétence dont l’État ne peut se défaire, l’impôt peut alimenter des organismes de droit privé, par exemple, des institutions sociales, telles que les caisses d’allocations familiales ou de Sécurité sociale, et même les organismes privés placés sous le contrôle de l’État ; ces organismes peuvent assurer eux-mêmes le calcul du montant dû, et sa perception.


title: Droit fiscal en France

text: L’article 34 de la Constitution française de 1958 dispose seulement que : , de telle sorte qu’aucune disposition constitutionnelle n’interdit que l’impôt soit recouvré au profit de et par d’autres personnes que l’État. Il n'y a pas non plus d'autres dispositions légales qui s'y oppose.


title: Droit fiscal en France

text: Seule l’existence et la structure de l’impôt sont d’essence législative ; dès lors que ces conditions sont remplies, rien ne s’oppose à ce que le bénéficiaire effectif de la perception de l’impôt soit une personne autre que l’État. Néanmoins, la mission de l’impôt étant d’assurer la couverture des charges publiques, seuls des organismes assumant une telle charge peuvent percevoir le produit des impôts.


title: Droit fiscal en France

text: On s'interdit souvent d'envisager la délégation du recouvrement des impôts à une entreprise privée, en souvenir de l’époque révolue des fermiers généraux. En réalité, la perception de la CSG est assurée "par" et "pour" des organismes de droit privé (respectivement les URSSAF et les caisses de sécurité sociale), tandis que la TVA et la "part salariale" des cotisations sociales sont calculées et encaissées par les entreprises. Inversement, la perception des impôts locaux, quand elle est assurée par l'administration d'État, fait l'objet d'une rémunération de l'État par la collectivité territoriale qui lui confie cette mission, ce qui dans ce cas fait du percepteur une entreprise. En dépit de la légende, la délégation du recouvrement des impôts à une entreprise privée est donc une réalité d'aujourd'hui.


title: Droit fiscal en France

text: Parce qu’il appartient au droit financier, et détermine les règles selon lesquelles l’État se procure les ressources qui lui sont nécessaires, le droit fiscal peut se définir comme étant le droit de l’impôt – tel étant d’ailleurs, nous l’avons dit, la perception habituelle que le grand public a adoptée du droit fiscal. La question qui se pose, préalablement à toute étude générale du droit fiscal, est donc de définir la notion d’impôt. En droit fiscal, la notion d’impôt s’entend de façon large et est appréhendée sous la notion de prélèvement ; le droit positif distingue à ce sujet cinq grandes catégories de prélèvements :


title: Droit fiscal en France

text: Cette diversité structurelle des prélèvements fiscaux n’est pas sans importance, dans la mesure où elle va se répercuter sur le problème de la compétence juridictionnelle de traitement du contentieux fiscal. Cette dernière question, qui consiste à déterminer quel est le juge compétent pour connaître des litiges relatifs aux prélèvements fiscaux, n’est pas importante seulement au regard de la notion de prélèvement fiscal : en effet, la nature même du juge compétent en matière fiscale déterminera la philosophie judiciaire présidant à la jurisprudence fiscale, le juge (judiciaire ou administratif) imprimant le droit fiscal de la philosophie qui lui est propre, qu’il s’agisse d’une philosophie privatiste (pour le juge judiciaire) ou publiciste (pour le juge administratif).


title: Droit fiscal en France

text: La définition de l’impôt est actuellement donnée par l’article 4 de l’ordonnance du 2 janvier 1959, qui dispose que l’impôt est une ressource dont la perception doit être autorisée annuellement par le législateur.


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text: Si la caractéristique essentielle de ce prélèvement doit donc être recherchée dans son caractère purement législatif, elle n’en saurait pas moins constituer un critère déterminant de la nature fiscale d’un prélèvement puisque le pouvoir réglementaire empiète, dans certains cas, irrégulièrement sur la compétence réservée au législateur : l’institution d’un prélèvement par voie réglementaire ne saurait donc exclure celui-ci de la catégorie des impôts ou des impositions de toutes natures.


title: Droit fiscal en France

text: La taxe peut se définir comme étant la contrepartie de l’utilisation d’un service ou d’un ouvrage public, à caractère obligatoire, qui est due dès que le redevable est en situation de profiter du service, même s’il n’en profite pas directement, on parle alors d'usager potentiel du service public.


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text: La taxe se distingue donc de l’impôt dans la mesure où son profit est affecté, alors que celui de l’impôt ne fait pas l’objet d’une affectation particulière.


title: Droit fiscal en France

text: La taxe se distingue de la redevance car la taxe est payée par toute personne ayant la possibilité d'utiliser le service, la taxe sera donc payée même si l'usager ne veut pas se servir du service (celui qui a la possibilité d'utiliser le service et qui ne le fait pas paie quand même). La redevance en revanche n'est payée que lors de l'utilisation effective de service par l'usager (celui qui n'utilise pas ne paie pas).


title: Droit fiscal en France

text: Indépendamment des impôts et des taxes il existait, sous le terme général de parafiscalité, un ensemble de droits, taxes, redevances, prélèvements et cotisations soumis à des règles particulières. Elles étaient perçus dans un intérêt économique et social au profit d’une personne morale de droit public ou de droit privé, autre que l’État, les collectivités locales et leurs établissements publics administratifs.


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text: Ces taxes échappent à la compétence du législateur, qui devait laisser au pouvoir réglementaire le soin de préciser leur assiette, les modalités de leur application et leur taux.


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text: Les taxes parafiscales ont été supprimées depuis la LOLF de 2001, mais leur intérêt pratique est certain, puisque c'est la seule imposition réglementaire. Certes, le principe de légalité de l'imposition s'y oppose (selon l'article 34 de la Constitution) ; mais ce même article dispose que « le législateur organique a la possibilité de compléter, de préciser le contenu de l'article 34 », ce que le Conseil Constitutionnel (sources)a rappelé lorsqu'il a examiné l'article 4 de l'ordonnance de 1959, instituant les taxes parafiscales.


title: Droit fiscal en France

text: L’article 5 de l’ordonnance du 2 janvier 1959 précise que la rémunération des services rendus par l’État ne peut être établie et perçue que si elle est instituée par décret en Conseil d'État, pris sur le rapport du ministre des finances et du ministre intéressé. Il s’agit donc d’un prélèvement d’essence purement réglementaire.


title: Droit fiscal en France

text: Contrepartie de l’utilisation d’un service ou d’un ouvrage public, ces redevances sont soumises au principe de l’équivalence financière entre la somme réclamée et le service rendu, principe qui permet de les différencier de la taxe.


title: Droit fiscal en France

text: Les juges ne peuvent exercer sur ces prélèvements qu’un contrôle restreint, qui porte sur le rapport entre le taux de la redevance et le coût réel des services qui sont rendus en contrepartie.


title: Droit fiscal en France

text: Le droit fiscal est un droit d’origine législative, la Constitution du 4 octobre 1958 réservant au législateur le pouvoir d'édicter les règles relatives à la détermination, l'assiette et le recouvrement des impositions de toute nature.


title: Droit fiscal en France

text: La loi constitue donc la source première du droit fiscal, le pouvoir réglementaire ne pouvant intervenir que dans les domaines qui ne sont pas attribués au législateur par la Constitution, et sur renvoi exprès de la loi fiscale. Mais si elle est la source première du droit fiscal, la loi n’en constitue pas pour autant la source exclusive. En effet, d’autres normes peuvent être invoquées à l’occasion d’un litige entre l’administration fiscale et un contribuable ; tel sera ainsi le cas lorsque le contentieux portera sur la validité des règles dont l’administration entendra se prévaloir à l’encontre d’un contribuable. Pourront être invoquées la doctrine administrative, la jurisprudence, voire les conventions internationales.


title: Droit fiscal en France

text: Si le droit fiscal présente, au sein de l’ordre juridique français, un certain nombre d’originalités, celles de ses sources ne sont pas les moindres dans la mesure où le droit fiscal connaît deux catégories de sources, les sources d’édiction et les sources d’interprétation.


title: Droit fiscal en France

text: Encore appelées "sources directes", les "sources d’édiction" de la règle de droit regroupent la source traditionnelle du droit, à savoir la loi. L’édiction de la règle fiscale est en effet réservée au législateur et au gouvernement, les juges ne pouvant se prononcer par voie de disposition générale ou réglementaire : ce principe, inscrit à l’article 5 du code civil français, réserve aux juges un pouvoir d’interprétation, qui s’exercera dans le cadre de l’application des règles de droit.


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text: Également appelées "sources médiates", les "sources d’interprétation" sont constituées par la jurisprudence et par la doctrine administrative.


title: Droit fiscal en France

text: La doctrine n’est pas, en droit fiscal, une source de droit mais les exégètes admettent qu’elle peut influencer le juge et le législateur ; en revanche, les instructions et circulaires de la Direction générale des Impôts, voire les réponses ministérielles, si elles ne peuvent participer de sources d’édiction, constituent en revanche une source d’interprétation du droit fiscal.


title: Droit fiscal en France

text: Ce principe rend le Parlement seul compétent pour établir ou lever de nouveaux impôts; cette compétence exclusive du législateur s'entend non seulement de la création d'impôts, mais aussi des règles qui fixent leurs modalités: cette compétence exclusive est valable quel que soit le bénéficiaire de l'impôt.


title: Droit fiscal en France

text: Ainsi, bien que les collectivités locales puissent déterminer elles-mêmes les taux, cela n'atteint pas le principe, étant donné que les collectivités détiennent ce pouvoir par délégation de la part des législateurs et que cela est fait dans la limite du cadre imposé par le législateur. Le législateur peut en outre déléguer la prise de décision relative aux mesures nécessaires à l'application des lois fiscales. Le seul domaine pour lequel le parlement ne peut rien déléguer est la création de nouveaux impôts, qui est de sa seule compétence.


title: Droit fiscal en France

text: Malgré tout, ce principe ne signifie d'aucune manière une uniformité de traitement. Sa vocation est plus d'interdire les discriminations injustifiées, selon des critères tels que la religion ou l'ethnie. Ce principe permet donc, "a contrario", une discrimination en fonction des capacités contributives de chacun, des situations familiales, de profession, etc. Cela permet donc aussi les discriminations positives qui permettent à ceux qui ont un faible revenu de ne pas payer d'impôt sur le revenu par exemple.


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text: Le Conseil constitutionnel la définit comme découlant de l'article 13 de la DDHC qui dit : "pour l'entretien de la force publique, et pour les dépenses d'administration, une contribution commune est indispensable."


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text: Ce principe a pour but en particulier de légitimer la levée de l'impôt mais aussi de justifier les droits exceptionnels (dérogeant au droit commun) donné au fisc pour lutter contre la fraude fiscale. Certains juristes jugeaient que cet article ne prévalait que pour les dépenses ayant trait au pouvoir régalien de l'État, mais le conseil constitutionnel a considéré qu'il fallait comprendre cet article dans un sens plus large, qui voulait que les impôts servent bien à financer les dépenses relatives à l'organisation collective, et qu'il soit nécessaire à celles-ci.


title: Droit fiscal en France

text: Ce principe ne découle pas d'un article le concernant dans la Constitution, mais vient renforcer le principe constitutionnel de légalité de l'impôt. Si les lois fiscales sont des lois permanentes, l'autorisation de lever l'impôt doit être votée annuellement par le Parlement (article 4 de l'ordonnance du 2 janvier 1959).


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text: Notons que le principe d'annualité budgétaire de l'État est l'un des 4 grands principes des finances publiques. Le Budget de l'État doit en effet être voté chaque année par le Parlement.


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text: Cependant ce principe ne concerne que la levée de l'impôt et non son existence. L'impôt doit donc pour être valablement levé, l'être après le vote du budget par le parlement. Si ce vote n'était pas positif, ce serait simplement la levée de l'impôt pour l'année en cours qui serait frappée d'irrégularité.


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text: Il existe cependant des exceptions au principe d'annualité, par exemple lors de la formation ou la séparation d'un nouveau foyer fiscal (mariage / PACS / divorce).


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text: À la différence des lois civiles, dont certaines ont un caractère facultatif et ne sont que supplétives de la volonté des parties, les lois fiscales sont des lois impératives d’ordre public ; à l’instar des règles du droit pénal, les règles du droit fiscal doivent donc être interprétées restrictivement.


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text: Ce caractère restrictif interdit par conséquent de raisonner d’un cas prévu à un cas imprévu, autant qu’il interdit d’étendre à une situation qui n’a pas été prévue une solution, doctrinale ou jurisprudentielle, dégagée pour une autre situation. Il implique donc que l’interprétation de la loi ne puisse être effectuée selon un principe d’analogie, réservant ainsi la spécificité des lois fiscales les unes par rapport aux autres autant que l’autonomie de chaque impôt par rapport aux autres impôts. Selon le Conseil d’État, dès lors que les dispositions législatives ne contiennent aucune réserve et ne présentent pas d’ambiguïté, il n’y a pas lieu de rechercher dans les travaux préparatoires de la loi les éléments nécessaires pour en éclairer le sens ; cette position ne formule cependant pas une interdiction totale d’interprétation de la loi fiscale par le juge : le juge administratif peut cependant se réserver la faculté d’interpréter à la lumière des travaux préparatoires une loi dont le texte littéral est clair.


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text: Tous les textes de loi sont consultables sur La loi fiscale est regroupée dans le Code Général des Impôts consultable sur le site précité.


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text: La rubrique des « codes et textes consolidés »  a pour objet de mettre en ligne le texte intégral consolidé de la législation et de la réglementation nationale. Il est essentiellement constitué des :


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text: Elle obéit au principe dit de « consolidation des textes » consistant, lorsqu'un article de code (ou partie d'un article) est modifié, à le réécrire en y intégrant la modification apportée.


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text: Elle offre la possibilité de consulter un texte ou un code article par article, dans leur version en vigueur et également dans leurs versions antérieures ou à venir.


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text: La Direction de l'information légale et administrative (DILA), qui réalise la base des textes consolidés LEGI, a pour objectif l'exhaustivité du fonds documentaire de législation - réglementation nationale, objectif non encore totalement atteint à ce jour.


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text: La doctrine administrative occupe une place particulière en droit fiscal, dans la mesure où elle ne jouit en principe d’aucune légitimité normative. L’Administration fiscale publie régulièrement des Instructions qui peuvent être envisagées de deux façons différentes :


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text: Bien qu'il ne s'agisse pas de doctrine mais d'une interprétation, la Direction Générale des Finances Publiques (DGFiP) publie le Bulletin Officiel des Finances Publiques-Impôts (BOFiP-Impôts). Le site regroupe, dans une base unique et consolidée, l'ensemble des commentaires de la législation fiscale.


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text: Régulièrement actualisé, ce site conserve l'ensemble des versions de chacun des extraits du BOFiP-Impôts.


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text: La doctrine applicable jusqu'au 11 septembre 2012 inclus peut être consultée à l'adresse suivante : <nowiki>http://archives-bofip.impots.gouv.fr</nowiki>


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text: Les "Communiqués" portent à votre connaissance des informations fiscales non doctrinales ou liées aux évolutions du site.


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text: Le juge trouvera d’autant plus matière à intervenir en droit fiscal que la loi établit un partage de compétence, dans le traitement du contentieux fiscal, entre les juridictions administratives et les juridictions judiciaires.


title: Droit fiscal en France

text: En droit fiscal, la jurisprudence a la même portée qu’en droit privé, sauf que l’Administration ne s’estime pas systématiquement liée par la jurisprudence. Ainsi, lorsqu’une décision aura été rendue dans un litige entre l’Administration et un contribuable, la solution jurisprudentielle ne s’appliquera pas systématiquement aux autres litiges de même nature survenant entre l’Administration et d’autres contribuables : si ceux-ci entendent se prévaloir de la première solution jurisprudentielle, ils devront invoquer cette solution dans leur litige personnel, jusqu’à ce que le juge leur donne satisfaction.


title: Droit fiscal en France

text: Ce contentieux comprend le contrôle de la régularité des consultations nationales et lui sont assimilées les décisions réglant certaines situations de droit concernant les parlementaires. Cette jurisprudence ne concerne pas la fiscalité mais n'est citée là que pour mémoire.


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text: Elle comprend les décisions de justice, émanant du Conseil d’État, des cours administratives d’appel, de certains tribunaux administratifs, de la Cour de discipline budgétaire et financière et du Tribunal des conflits (haute juridiction distincte).


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text: La jurisprudence des juridictions financières est constituée d'arrêts de la Cour des comptes et de jugements des chambres régionales ou territoriales.


title: Droit fiscal en France

text: Les conventions fiscales internationales sont des traités internationaux dont l’objet est purement fiscal ; ces conventions doivent donc être distinguées des autres accords internationaux comportant des dispositions fiscales (tels par exemple les accords de coopération, les conventions consulaires).


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text: Les conventions fiscales les plus importantes sont celles dont l’objet est général, c’est-à-dire celles qui règlent les relations entre deux États pour tout ce qui concerne les impôts sur le revenu, les droits de succession, de donation et de timbre. Elles ne traitent cependant ni des taxes sur le chiffre d’affaires, ni des droits indirects car l’application est normalement limitée au seul territoire national, ce qui exclut, en pratique tout phénomène de toute imposition internationale.


title: Droit fiscal en France

text: L'Union européenne (UE) s'est donné un objectif d'harmonisation fiscale au sein des pays membres, ce qui fait que les directives fiscales sont de plus en plus nombreuses. Celles-ci s'imposent au droit national même si les États ont la faculté de les retranscrire à leur manière dans leur droit. Par ailleurs, le Conseil d'État a décidé que le législateur ne pouvait laisser subsister dans le droit national des dispositions contraires à celles des directives européennes, et que l'État pourrait être tenu de réparer les torts causés si de telles dispositions restaient en place.


title: Droit fiscal en France

text: Chaque branche spécialisée du droit tend à s'organiser d'une manière originale, à élaborer autour d'un fonds commun constitué de quelques principes fondamentaux ses règles et ses principes particuliers. Lorsqu'une discipline est ainsi régie par ses règles propres, on dit qu'elle est autonome. La portée de cette autonomie se mesure au fait qu'une situation juridique peut être réglée, au regard d'une discipline autonome, autrement qu'au regard de toute autre discipline, même au regard du droit commun : à un problème posé, la discipline autonome apportera des règles qui lui sont spécifiques et qu'aucune autre matière n'est en mesure d'apporter, et ainsi le droit commun ne s'appliquera que dans la mesure où le juge a estimé que ses règles sont valables au regard de la branche juridique autonome.


title: Droit fiscal en France

text: Si certains glossateurs ont tenté de refuser l’autonomie du droit fiscal, au motif que celui-ci resterait soumis aux règles du droit commun, et en particulier aux règles du droit privé, force est de constater que le droit fiscal non seulement vise à procurer à l’État les ressources nécessaires à son activité mais encore ne comporte aucune règle supplétive : sa place doit donc être recherchée au sein du droit public, plutôt que sous l’autorité du droit privé.


title: Droit fiscal en France

text: La question de l’autonomie du droit fiscal a été, pendant plus d’un siècle, la pomme de la discorde entre les auteurs, juristes et fiscalistes s’affrontant par le biais des clans « autonomistes » et « publicistes » ; en fait, c‘est cette controverse doctrinale qui a porté l‘autonomie du droit fiscal sur les fonts baptismaux.


title: Droit fiscal en France

text: À l’heure actuelle, les débats sont clos ou, tout au moins, mériteraient de l’être puisque si le droit fiscal a acquis ses galons de discipline autonome, c’est fondamentalement par l'intervention du juge ; En fait, il serait exact de dire que l'affirmation du principe de l'autonomie du droit fiscal est d’origine principalement jurisprudentielle. Cependant, force est de constater que le juge fiscal a été relayé dans sa tâche par le droit fiscal lui-même, celui-ci ayant développé une certaine réalité pratique de son autonomie.


title: Droit fiscal en France

text: En pratique, le droit fiscal a affirmé son autonomie face aux règles du droit comptable mais aussi face aux autres branches du droit, et en particulier face au droit commercial et au droit civil, ce qui n’en accrédite pas moins la thèse d’une impossibilité d’assimiler les conceptions du droit fiscal avec celles du droit privé, comme les « privatistes » et « anti-autonomistes » le soutiennent.


title: Droit fiscal en France

text: Face au droit du commerce et des affaires, le droit fiscal présente des particularismes dans bien des domaines qui ont cependant tous un point commun, celui de leur domaine qui est l’entreprise :


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text: Nombreux sont cependant les points qui peuvent alimenter le débat sur l’autonomie du droit fiscal : les relations entre le droit fiscal et le droit des sociétés et, en particulier, la question de la personnalité fiscale des sociétés commerciales.


title: Droit fiscal en France

text: L’acceptation de l’autonomie ne doit pas conduire à un respect aveugle et excessif des principes du droit fiscal : si l’autonomie implique que le droit fiscal développe une appréhension personnelle des concepts juridiques qui lui sont soumis, elle ne sous-entend pas pour autant le rejet systématique des principes d’interprétation de ces mêmes concepts juridiques issus d’autres branches du droit. Elle a pour corollaire la liberté de définition de son choix, et cette liberté consiste évidemment à élaborer ses propres principes, mais elle n’exclut pas, non plus, la possibilité d’adopter les facteurs d’interprétation que fournit telle ou telle branche du droit.


title: Droit fiscal en France

text: La relativisation de l’autonomie du droit fiscal a pu résulter tout d’abord de l’arbitrage apporté par le juge fiscal au conflit entre les règles du droit fiscal et celles du droit commun ; mais elle a pu aussi, se passant de l’intervention judiciaire, trouver un fondement dans les rapports entre le droit fiscal et le droit privé.


title: Droit fiscal en France

text: Rôle du juge. Le juge restreint en effet la sphère d’influence du droit fiscal, autant que le champ d’application de la loi fiscale, afin de « protéger », en quelque sorte, les notions du droit privé. Cette attitude régulatrice du juge fiscal se rencontrera dans deux hypothèses :


title: Droit fiscal en France

text: L’autonomie du droit fiscal apparaît de ce fait comme limitée par le recours du juge à des concepts ou des éléments d’information non fiscaux. Il n’en demeure pas moins que l’autonomie n’est pas une fin en soi, son intérêt essentiel ne résulte pas de la multiplication des particularismes, mais de ce qu’elle permet l’existence et l’expression des composantes spécifiques du droit fiscal.


title: Droit fiscal en France

text: L’application de l’autonomie du droit fiscal porte un nom, ou plutôt se matérialise sous la forme d’un autre principe, celui du réalisme du droit fiscal. Le principe du réalisme du droit fiscal est généralement présenté comme l’équivalent de l’autonomie ; en réalité, si les deux notions sont bien liées entre elles, elles sont dépourvues d’équivalence. En effet, l’autonomie signifie que le droit fiscal ne dépend pas des autres branches du système juridique français pour déterminer ses propres concepts ; quant au réalisme, il apparaît comme la conséquence immédiate de cette autonomie : le réalisme est à la fois la démonstration et la conséquence de l’autonomie du droit fiscal.


title: Droit fiscal en France

text: Le réalisme est donc une des composantes de l’autonomie du droit fiscal, la condition sine qua non de l’existence du principe d’autonomie du droit fiscal. Si le réalisme n’est pas un principe distinct de celui de l’autonomie, on pourrait se demander s’il existe en lui-même, comme découlant de l’autonomie.


title: Droit fiscal en France

text: L’autonomie du droit fiscal lui confère la faculté de ne pas prendre en considération les qualifications et implications portées par les autres branches du droit sur les situations qui, par définition, sont concrètes avant d’être juridiques. Fort de cette liberté de qualification, le droit fiscal appréhendera la réalité des choses sous un angle spécifiquement fiscal.


title: Droit fiscal en France

text: En réalité, le réalisme ne revêt pas les aspects d’un principe à part entière, il n’apparaît que comme une simple caractéristique de l’autonomie du droit fiscal : le droit fiscal adopte une logique interne, propre à sa philosophie personnelle, et c’est cette logique que l’on doit qualifier de réaliste.


title: Droit fiscal en France

text: L’objectif poursuivi par ce principe est d’appréhender le fait, voire de le reconstituer en le dépouillant de la façade juridique derrière laquelle il est dissimulé.


title: Droit fiscal en France

text: Il en résulte que l’intérêt fiscal de l’État prévaut sur des situations juridiques régies par le droit privé ou même le droit administratif”, la notion d’intérêt fiscal de l’État s’entendant dans un sens politique très général. Le réalisme participe donc d’une méthode d’appréhension, qui se traduit par un abondant recours aux faits, ceux-ci étant privilégiés, par rapport à une autre norme – fût-elle de droit commun – et par rapport aux qualifications données à leurs activités par les sujets de droit. La recherche du fait va cependant s’exercer dans un cadre doté de limites infranchissables, celles-ci ayant pour noms « liberté d’entreprendre », « liberté de gestion », « libre choix du cocontractant » et seuls les abus seront réprimés. La marge d’appréciation du juge est donc étroite et c’est sur la base de l’instruction – destinée à analyser les faits et à reconstituer la démarche du contribuable – que le juge fiscal décidera de confirmer ou d’infirmer la qualification des faits retenue par les parties.


title: Droit fiscal en France

text: Le réalisme du droit fiscal n’a pour fonction que celle d’assurer le respect de l’égalité de tous devant l’impôt, en permettant une lutte efficace contre la fraude organisé avec des moyens juridiques. Si l’œuvre du juge est fondamentale dans ce domaine, le législateur est venu appuyer son action par l’adoption de dispositions ponctuelles d’essence réaliste.


title: Droit fiscal en France

text: Pour le juge fiscal, le réalisme du droit fiscal emporte trois séries d’implications pour sa démarche interprétative. Force est cependant de reconnaître que ces trois implications participent toutes d’un même fondement : la lutte contre la fraude, la lutte contre « l’illusion juridique » créée par le contribuable afin de se soustraire à l’impôt.


title: Ronald Laing

text: Ronald David Laing (, Écosse– , France) fait partie du mouvement antipsychiatrique au Royaume-Uni avec David Cooper, Aaron Esterson et Joseph Berke.


title: Ronald Laing

text: Il écrit entre autres, avec Esterson, "L'Équilibre mental, la folie et la famille". Il condamne la pratique de la psychiatrie sous ses formes institutionnelles et médicales.


title: Ronald Laing

text: Ronald David Laing est né à Govanhill, Glasgow (Écosse) en 1927, fils d'un ingénieur. À l'école, il se fait remarquer pour son talent musical . Malgré son intérêt en matière de littérature et de philosophie, il choisit de faire des études de médecine à l'université de Glasgow. Pendant ses études, il s'intéresse particulièrement à la psychanalyse et entretient une correspondance avec Karl Jaspers.


title: Ronald Laing

text: Lorsque la guerre de Corée éclate, en 1951, Ronald Laing est réquisitionné par l'armée. Il quitte l'armée en 1953 pour le Gartnavel Royal Hospital à Glasgow. Il quitte Glasgow, et part se former à Londres de 1956 à 1964 à la Tavistock Clinic et à l’Institut de Psychanalyse.


title: Ronald Laing

text: En 1965, il fonde avec David Cooper et Aaron Esterson la Philadelphia Association, la Arbours Association et la New School of Psychotherapy and Counselling.


title: Ronald Laing

text: Il a écrit quantité d'ouvrages sur des thèmes psychanalytiques et philosophiques. Il est l'auteur de plusieurs recueils de poésie.


title: Ronald Laing

text: Sa vie privée est mouvementée. Il souffre de dépression nerveuse et d'alcoolisme. Il a 10 enfants avec quatre femmes.


title: Ronald Laing

text: Ronald D. Laing a été influencé par Karl Marx, Maurice Merleau-Ponty et surtout par la pensée sartrienne. Jean-Paul Sartre a d'ailleurs écrit la préface du livre "Raison et violence" rédigé par Laing en collaboration avec David Cooper.


title: Ronald Laing

text: Très souvent classé parmi les dissidents de la psychiatrie, Ronald Laing a été considéré comme le pape de l'antipsychiatrie. Même si ce sobriquet lui a été attribué par son ami David Cooper, Ronald Laing a toujours été gêné par cette dénomination ; il cherchait une autre façon de concevoir la maladie mentale. Il la voyait plutôt comme une réaction à l'environnement, et la psychiatrie traditionnelle comme s'adressant aux symptômes intra-personnels et interpersonnels par des mesures biologiques. La fondation et l'approche de la Philadelphia Association à Kingsley Hall avait pour but de créer un lieu d’accueil pour des patients dits schizophrènes, et les accompagner par une sorte de psychanalyse pratique et engagée. Mary Barnes, une des patientes de l'époque, a décrit son expérience dans son ouvrage, "Un voyage à travers la folie".


title: Ronald Laing

text: Ronald D. Laing a remis en cause une part de ses travaux dans son livre "Sagesse, Déraison et Folie", écrit autobiographique publié en 1985. Par ailleurs "La Politique de la famille" a influencé "L'Anti-Œdipe" de Gilles Deleuze et Félix Guattari qui citent :


title: Ronald Laing

text: En 1971, Kenneth Loach réalise le film "Family Life" largement inspiré des théories de Ronald D. Laing et D. Cooper.


title: Litanies

text: Les litanies sont, dans la tradition chrétienne (principalement orthodoxe et catholique), un type de prière vocale caractérisée par la répétition psalmodiée de demandes d’intercession : « Priez pour nous ». Adressée à la Vierge Marie, au Sacré-Cœur ou à différents saints, cette prière litanique sollicite leur intercession auprès de Dieu. Leur origine est hébraïque.


title: Litanies

text: Ce type de prière serait connu du monde juif au temps de Jésus. Le psaume 136 est litanique : à la récitation psalmodique des qualités et grandes œuvres du Seigneur, le peuple répond : .


title: Litanies

text: Paul dans sa lettre à Timothée recommande que la prière liturgique inclut des « supplications » (1 Tm:2:1-4). Des ébauches de litanies et supplications se trouvent dans les plus anciennes relations de célébrations eucharistiques, tel la "Tradition apostolique", un traité de saint Hippolyte (datant de 215) et l’anaphore de Sérapion de Thmuis (dans son "Sacramentaire"). Telles que nous la connaissons aujourd'hui la prière des litanies a sans doute son origine () à Antioche. La pratique se diffuse à Constantinople et passe bientôt à l'Occident chrétien.


title: Litanies

text: Le pape Gélase (492-496) compose de nouvelles litanies et supplications qui sont incluses dans la célébration de l'Eucharistie. Mais, un siècle plus tard, leur usage est restreint et limité aux fêtes spéciales par le pape Grégoire le Grand (590-604). Seule la brève litanie du "Kyrie eleison" reste présente dans la partie ordinaire de la célébration liturgique.


title: Litanies

text: Les litanies entrent également dans les célébrations processionnelles de l'Église. Elles furent récitées une première fois en 590, par injonction du pape Grégoire le Grand, lors d'une procession publique d'action de grâce.


title: Litanies

text: Cette prière, généralement psalmodiée en groupes restreints, fait également partie de certaines cérémonies liturgiques solennelles de l'Église catholique. Ainsi les litanies des saints sont chantées lors de la veillée pascale, des cérémonies de baptême, des ordinations sacerdotales ou épiscopales et à la Toussaint (la fête de tous les saints).


title: Litanies

text: Ces litanies peuvent être aussi priées avant une épreuve difficile, en cas d'angoisses ou en période de détresse, par exemple lors d'un cataclysme, une guerre ou une famine. Elles furent chantées, par exemple, lors des obsèques du pape Jean-Paul II en 2005. Elles commencent toujours par triple "Kyrie eleison" (« Seigneur, prend pitié ») et se terminent par une invocation.


title: Litanies

text: Les prières litaniques les plus connues sont de loin les Litanies à la Vierge Marie, dites Litanies de Lorette, qui ont d’ailleurs fait l’objet de nombreuses adaptations musicales dont les dix "Litaniae Lauretanae BMV.K109(I/II/III/IV/V) et BMV.K195((I/II/III/IV/V)" de Wolfgang Amadeus Mozart.


title: Litanies

text: Elles sont chantées en l'honneur de la mère de Dieu sous 51 vocables différents. D'origine supposée orientale, bien que pouvant être inspirée de pratique vocale traditionnelle et rurale du centre-sud de l'Italie, leur usage est attesté à Lorette (dans les Marches Italiennes) dès 1558, et officiellement approuvé par Sixte V en 1587.


title: Litanies

text: Certains historiens émettent toutefois l'hypothèse que ces longues invocations n'ont pas d'origine biblique, mais viennent plutôt de la poésie latine médiévale ou de l'Hymne acathiste byzantine à la Mère de Dieu.


title: Litanies

text: Les titres donnés à la Vierge Marie (« Tour de David », « Maison d’or »...), sont tirés des écrits des Pères de l’Église des premiers siècles et sont adressés à la Madone de Lorette représentée par la statue de la Madone de Lorette.


title: Thin White Duke

text: Le (le « mince duc blanc ») est un personnage de scène créé et interprété par le musicien anglais David Bowie en 1975 et 1976.


title: Thin White Duke

text: C'est pendant la tournée qui suit la sortie de "Young Americans" en 1975 que Bowie commence à s'identifier au . L'année suivante, l'avatar devient emblématique de l'album "Station to Station", où il est nommément cité dans le titre éponyme.


title: Thin White Duke

text: Le personnage partage une partie de son style et de ses attributs avec Thomas Jerome Newton, l’extra-terrestre humanoïde interprété par Bowie dans le film "The Man Who Fell to Earth" (1976).


title: Thin White Duke

text: Le personnage du "Thin White Duke" est l'objet de controverses liées aux propos jugés fascisants que Bowie tient lors d'interviews à cette époque . Plus tard, il attribuera le comportement erratique du "Duke" à une consommation « astronomique » de drogues dures (notamment la cocaïne) alors qu'il vivait à Los Angeles.


title: Thin White Duke

text: Après que David Bowie s'installe à Berlin-Ouest début 1977, son "Thin White Duke" s'estompe discrètement.


title: Thin White Duke

text: David Bowie, s'appuyant sans doute sur son expérience antérieure dans le théâtre expérimental, se glisse pour ses spectacles du début des années 1970 dans la peau de différents personnages qu'il conçoit : l'extra-terrestre éponyme de l'album glam "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars" est la première et la plus connue de ces incarnations, suivie en 1973 d'Halloween Jack pour l'album "Diamond Dogs".


title: Thin White Duke

text: Une première version du personnage du apparaît fin 1974 pendant la séquence « » de la tournée des . Dans la phase de sa carrière qui a été qualifiée de "" ou de et qui mène à son album "Young Americans", Bowie porte une chevelure orange, coupée plus court, et délaisse les tenues de scène flamboyantes de sa période pour des vêtements plus conventionnels. Pour ce personnage, il s'inspire de la tristesse de Charlot et de Buster Keaton. Le est mentionné nommément dans la chanson Station to Station qui donne son titre à son album suivant"." Bowie apparaît sous ces traits pour la tournée Isolar qui suit la sortie du disque, en 1976.


title: Thin White Duke

text: Son nom est inspiré d'une expression de William S. Burroughs dans "Le Festin nu" pour désigner le sperme : , la « fine corde blanche ».


title: Thin White Duke

text: À première vue, le paraît plus conventionnel que les flamboyantes incarnations précédentes du chanteur : cheveux blonds soigneusement coiffés, costume raffiné composé d'une chemise blanche, d'un pantalon et d'un gilet noirs et un gilet (conçu par la styliste Ola Hudson). Le duc est un homme froid, obsédé par l'occultisme, qui chante des romances avec une intensité angoissée mais sans ressentir aucune émotion : « la glace grimée en feu » . Il est décrit comme « un aristocrate fou », « un zombie amoral », « un surhomme aryen sans émotion ». C'est le plus effrayant, le plus insensible de tous ses alter-egos, mais aussi un des plus « puissants sexuellement ».


title: Thin White Duke

text: Bowie lui-même le présente comme « l'archétype de l'aryen, du fasciste ; un soi-disant romantique, dépourvu de toute émotion, mais dont jaillit beaucoup de néo-romances ».


title: Thin White Duke

text: Le est un personnage controversé. Lors d'interview sous les traits du personnage en 1975 et 1976, Bowie fait des déclarations à propos d'Adolf Hitler et de l'Allemagne nazie qui sont interprétées par certains comme des marques de sympathie, voire de promotion, pour le fascisme. La controverse s’intensifie en mai 1976 lorsqu'il est photographié à la sortie de la station de radio Victoria de Londres dans un geste où certains voient un salut nazi. Bowie rejette cette allégation, affirmant qu'il s'agissait d'un simple mouvement du bras pour saluer un groupe de fan, figé dans une position ambiguë par la photographie.


title: Thin White Duke

text: Dès 1976, Bowie commence à désavouer ses propos prétendument pro-fascistes. Dans une interview par le "Daily Express", il explique que quand il entre dans la peau de ses personnages : « je suis Pierrot. Je suis chaque homme ». « Ce que je fais, c'est du théâtre et seulement du théâtre... Ce que vous voyez sur scène n'est pas sinistre. C'est du pur clown. Je m'utilise comme une toile et j'essaie d'y peindre la vérité de notre temps. Le visage blanc, le pantalon bouffant - ils sont Pierrot, l'éternel clown qui remplace la grande tristesse. ». Bowie déclare en 1977 (après avoir abandonné le personnage) : « j'ai fait mes deux ou trois observations théâtrales faciles sur la société anglaise et la seule chose que je peux démentir maintenant, est d'affirmer que je ne suis PAS fasciste ».


title: Thin White Duke

text: Par la suite, Bowie qualifie la période allant de la fin de 1974 au début de 1977 de « période la plus sombre de (sa) vie » en raison d'une consommation « astronomique » de cocaïne et d'autres drogues. Il condamne ses propos offensants, son comportement erratique et sa fascination pour les nazis et l'occultisme d'alors, qu'il attribue à un état mental précaire ; il affirme ne pas même se souvenir des sessions d'enregistrement de "Station to Station" fin 1975. « Ce fut une période dangereuse pour moi », explique-t-il, « j'étais à bout de forces physiques et émotionnelles et j'avais de sérieux doutes quant à ma santé mentale ». Il voit désormais le duc comme « un personnage méchant, en effet » et plus tard comme « un ogre ».


title: Thin White Duke

text: Pour tenter de préserver sa santé mentale et physique, Bowie quitte en 1976 Los Angeles et la drogue dans laquelle il s'y plonge pour Genève, avant de rejoindre son ami Iggy Pop à Berlin-Ouest au début de 1977.


title: Thin White Duke

text: Il n'apparaît dès lors plus sous les traits du "Thin White Duke", sans qu'il ait annoncé la fin du personnage comme il l'avait fait avec Ziggy Stardust.


title: Thin White Duke

text: En 1999 cependant, Bowie fait fabriquer au une marionnette en bois grandeur nature du Thin White Duke, qu'il compte utiliser pour le clip vidéo de , qui restera inachevé. Elle figure dans la vidéo d'accompagnement du "single" "Love Is Lost" en 2013, où l'auteur ré-explore sa propre histoire, et semble surveiller à distance dans une immobilité inquiétante Bowie et son personnage de Pierrot.


title: Liste des titres musicaux numéro un en France en 1989

text: Cette page liste les singles et les albums classés numéro un des ventes de disques en France par le Syndicat national de l'édition phonographique pour l'année 1989.


title: Compte tes blessures

text: Présenté en première mondiale au , il remporte la mention spéciale du jury dans la sélection New Directors. Il sort en salles le avec à la distribution Kévin Azaïs, Monia Chokri et Nathan Willcocks.


title: Compte tes blessures

text: Chanteur charismatique d’un groupe de post-hardcore, Vincent, est un jeune écorché vif. En conflit avec son père, Hervé, il supporte mal l’arrivée d’une nouvelle femme, Julia, dans sa vie. Mais Vincent et Julia se rapprochent, nouant une relation aussi ambiguë que dangereuse.


title: Compte tes blessures

text: "Compte tes blessures" reçoit une quinzaine de récompenses et est sélectionné en compétition et hors compétition dans une cinquantaine de festivals, notamment à ceux de San Sebastián, Rotterdam, Shanghai, Angers, Namur, Los Angeles, Zurich, Jérusalem, Bordeaux, Stockholm, Zagreb, Guadalajara, Tbilissi.


title: Compte tes blessures

text: En 2017, "Compte tes blessures" fait partie des six longs-métrages nommés au Prix Louis-Delluc du meilleur premier film.


title: Compte tes blessures

text: "Télérama" : « Le complexe d'Oedipe revu par un disciple prometteur de Maurice Pialat. » Louis Guichard


title: Compte tes blessures

text: "Écran Large" : « Vous l'aurez compris, "Compte tes blessures" n'est pas un premier film comme les autres. Il prend aux tripes, au cœur et au reste, nous embarque dans une descente aux enfers étouffante et bouleversante comme on n'en voit pas tous les jours. » Christophe Foltzer


title: Compte tes blessures

text: "LCI" : « Un portrait âpre et percutant qui marque la naissance d’un artiste à suivre de près. » Medhi Omaïs


title: Compte tes blessures

text: "Cineuropa" : « Très doué pour laisser filtrer les sentiments à travers l'exploration des inflexions des visages, des regards, des attitudes physiques, avec une caméra rapprochée en plans-séquences, Morgan Simon sait aussi tirer parfaitement parti de scènes rapides du quotidien pour transmettre les clés psychologiques de son récit. Pianotant habilement sur les variations de la rage contenue et de la douceur mélancolique, du désir et de la peur, "Compte tes blessures" réussit également à superposer un réalisme acéré dans l'observation méthodique d'un conflit familial, de génération et de pouvoir, et une dimension de tragédie grecque à résonance œdipienne qui culmine dans une scène finale plutôt risquée. Un trio d'interprètes remarquable et le talentueux du directeur de la photographie Julien Poupard sont également au rendez-vous d'un premier long métrage qui marque d'emblée le territoire très personnel d'un jeune cinéaste très prometteur. » Fabien Lemercier


title: Compte tes blessures

text: "Le Cercle" sur Canal+ : « Un premier film intense et physique (…) Kévin Azaïs est incandescent (…) plus qu’un jeune réalisateur, c’est l’éclosion d’un auteur (…) un formidable directeur d’acteurs (…) une filiation avec Audiard ou Pialat (…) le suspense nait du côté insaisissable des personnages, jusqu’à la fin on est maintenus en haleine (…) un énorme morceau de cinéma (…) voilà la France telle qu’on la connaît et pas telle que le cinéma français la décrit, il y a quelque chose d’authentique (…) c’est le reflet d’une génération. »


title: Compte tes blessures

text: "Studio Ciné Live" : « Audacieux. Morgan Simon aura mené son film avec un sens équilibre assez impressionnant. » Thomas Baurez


title: Compte tes blessures

text: "Les Échos" : « Une force accrue par le parti-pris de filmer souvent en premier plan des interprètes tous remarquables : Kévin Azaïs (récemment partenaire d’Isabelle Huppert dans « Souvenir »), visage d’ange et muscles impressionnants, Monia Chokri, vue notamment chez Xavier Dolan mais aussi il y a peu dans « Réparer les vivants »), et un acteur britannique quasi inconnu pour ceux qui ne suivent pas les séries télé (il a tourné notamment dans « Versailles »), Nathan Willcocks, dont l’intensité rugueuse crève l’écran, donnant à cet insolite coup d’essai la crédibilité qui risquait de lui manquer. Morgan Simon, un nouveau talent à surveiller. » Annie Copperman


title: Compte tes blessures

text: Le blog de "Mediapart" : « La famille n’a pas fini de faire parler d’elle, s’installant depuis des siècles dans les ressorts des tragédies shakespeariennes comme dans l’urgence instinctive des premiers longs métrages de cinéma, où les jeunes cinéastes ont encore une vision fraîche et spontanée de cette période transitoire qu’est la fin de l’adolescence, où se joue la rupture plus ou moins assumée avec la famille originelle. Le meilleur témoignage se trouve à des époques différentes avec "Les Quatre cents coups" de François Truffaut, "J’ai tué ma mère" de Xavier Dolan et plus récemment avec "Compte tes blessures" de Morgan Simon. » Cédric Lépine


title: Compte tes blessures

text: "Trois Couleurs" : « Véritable concentré d’énergie, le film embrasse rudesse et délicatesse avec la même envie, opposant des concerts alternatifs où le cri est viscéral, et des repas familiaux où les mots sont des murs... » Olivier Marlas


title: Compte tes blessures

text: "Les Inrockuptibles" : « Une mise en scène ultrasensible, pulsatile, presque à fleur de peau, les nuances de furies et désirs (qui) parcourent le visage de Kévin Azaïs, dont l’intensité animale déborde et cannibalise tout le film. En quelques plans d’une économie totale – scène de chant rageur, baiser nocturne et fuite à vélo –, Simon convoque ainsi l’éternelle cinégénie et le pouvoir de fascination des fictions teen. » Romain Blondeau


title: Compte tes blessures

text: "Vice" : « Le jeune réal ne fait pas que s'inspirer et traîner rue Keller, il a des trucs à dire, la tête sur les épaules et reste bien droit dans ses Vans. » Rod Glacial


title: Compte tes blessures

text: "Le Journal des Femmes" : « Un regard qui se plante dans le vôtre, mais semble impénétrable. Une énergie punk, un côté underground, une éducation de dandy, du chic, un certain flegme britannique dans les gestes : Nathan Willcocks est à la ville comme il crève l'écran dans "Compte tes blessures" de Morgan Simon, en lice pour le Prix Louis-Delluc. » Justine Boivin


title: Compte tes blessures

text: "Variety" : « "A Taste of Ink" is a vision of disaffected, disoriented and disenfranchised youth. » John Hopewell


title: Compte tes blessures

text: "The Hollywood Reporter" : « Uncompromisingly intense (...) impressively attuned lead performances. » Justin Lowe


title: Compte tes blessures

text: "Clap!" consacre sa couverture au film, « "Compte tes blessures" fait l’effet d’un tatouage : il imprime sa couleur dans les chairs et la tension du moment reste gravée à jamais dans la mémoire. » Franck Finance-Madureira


title: Compte tes blessures

text: "Compte tes blessures" est le premier long-métrage du jeune réalisateur Morgan Simon. Écrit sous la direction de Philippe Claudel et Olivier Lorelle, il s’agit de son scénario de fin d’études à La Fémis.


title: Compte tes blessures

text: « Compte tes blessures » est une référence au titre du premier album du groupe britannique Bring Me The Horizon, "Count Your Blessings". Le personnage principal du film, Vincent, porte le maillot noir à rayures rouges de Michael Jordan chez les Bulls de Chicago, tenue emblématique du chanteur Oliver Sykes. Ce sont aussi les mots que Vincent porte en tatouage sur le torse.


title: Compte tes blessures

text: Un clip musical pour le groupe américain Being as an Ocean a été réalisé à partir de rushes inutilisés du film. Kévin Azaïs y tient le rôle central dans une relation de fascination avec le chanteur du groupe lors d’un concert où est interprété en live le morceau « This Loneliness Won’t Be The Death Of Me ». Tourné dix jours après les attaques terroristes du , le clip est dédié aux victimes des attentats.


title: Nazaré Pereira

text: Nazaré Pereira, née le , est une chanteuse et compositrice brésilienne, elle est née à Xapuri au Brésil, « de père italien et de mère indienne en Amazonie ». Elle est connue notamment pour sa superbe "Clarão de lua" et a sorti une chanson pour enfants qui a fait un tube en 1980, "Amarelinha", (la marelle). Elle chante les musiques du nord et du nord-est du Brésil.


title: Nazaré Pereira

text: Maîtresse de danse, Nazaré Pereira a incarné "l'Italo-France" en jouant à Rome (Italie) au Galoppatoio di Villa Borghese le , dans le cadre de la réalisation de "Effetto Colombo" (500ème anniversaire de la découverte des Amériques par Christophe Colomb). L'artiste italo-français Vincent Tondo l'accompagnait pour la circonstance.


title: Gilbert Laffaille

text: Gilbert Laffaille est né en 1948 à Paris. D'origine ariégeoise du côté paternel (Tarascon-sur-Ariège) et corse du côté maternel, il passe son enfance à Neuilly-sur-Seine, ville dont il ne gardera pas un bon souvenir (d'où sa chanson "Neuilly Blues").


title: Gilbert Laffaille

text: Il fait des études de lettres modernes à l'Université de Nanterre et devient professeur de français en 1971. Il enseigne quelques années à l'École active de Saint-Cloud puis découvre le monde en travaillant dans l'agence de voyage Asie Tours : il est accompagnateur touristique en Asie, Indonésie, Moyen-Orient et Extrême-Orient. Un souvenir de ces voyages se retrouvera plus tard dans sa chanson "Petites filles de Chiang-Maï" (1983), évocation sensible du tourisme sexuel.


title: Gilbert Laffaille

text: Il commence sa carrière d'auteur-compositeur-interprète en présentant ses premières chansons au cabaret "Chez Georges", dans le Quartier latin à Paris. Ces chansons, abandonnées par la suite, ne seront pas enregistrées. Il se fait connaître quelques années plus tard au Centre américain du boulevard Raspail à Paris, lors des soirées "Hootenanny", grande scène ouverte de l'époque où débutèrent également Dick Annegarn, Hervé Cristiani, Geneviève Paris, Alan Stivell, Roger Mason, Steve Waring, Eric Kristy, les guitaristes Jack Ada et Michel Haumont et de nombreux autres artistes. Il y chante ses premières chansons connues, notamment "Le Président et l'Éléphant", dont le texte moque de façon humoristique les voyages africains du président français Valéry Giscard d'Estaing. Cette chanson donnera son titre à son premier album "Le Président et l'Éléphant", sorti en 1977.


title: Gilbert Laffaille

text: Gilbert Laffaille se produit au Printemps de Bourges en 1978 en première partie de Jean-Roger Caussimon. Son deuxième album reçoit le prix de l'Académie du disque français, premier d'une longue série : prix Raoul-Breton décerné par la Sacem, prix international Jeune chanson, prix de la presse internationale, grand prix du festival de Spa en Belgique (1980), et en 1994 grand prix de l'Académie Charles-Cros.


title: Gilbert Laffaille

text: Il enchaîne les spectacles et les enregistrements (une douzaine d'albums entre 1977 et 2010) : Théâtre de la Ville de Paris (1979, 1981, 1983), Théâtre de l'Escalier d'Or (1985), Théâtre Déjazet (1989), Théâtre Silvia Monfort (1994), Olympia (1995), Bataclan (1996) Auditorium Saint Germain des Prés 1999... Il signe aussi des chansons avec d'autres artistes ("Tom du Mali" avec Romain Didier, "J'irai chanter" avec Michel Fugain), et il crée le fameux "skontch" (mi-sketch, mi-chanson "Anomalies dans l'ego, Charlotte").


title: Gilbert Laffaille

text: En 1989, sa carrière prend une dimension internationale avec des spectacles au Japon, en Allemagne, Autriche, Suisse, Pologne, Tchécoslovaquie, Algérie, Maroc, Tunisie, Pays-Bas, Québec, États-Unis.


title: Gilbert Laffaille

text: Ses chansons sont chantées par Francesca Solleville, Véronique Pestel, Chanson Plus Bi-fluorée, Jehan, Michel Avalon, le groupe Entre-Deux-Caisses, Claude Astier, Gérard Pierron, Françoise Kucheida, le groupe Vies à Vie, Guillermina Motta (Catalogne), Alessio Lega (Italie), Barbara Talheim (Allemagne), Fernando Marques (Portugal), Christiane Stéphanski et Barbara d'Alcantara (Belgique) et au Japon par les chanteuses Aoyama Keiko et Naomi.


title: Gilbert Laffaille

text: Il publie deux recueils de textes aux éditions Christian Pirot : "La Ballade des pendules" (préfacée par Claude Duneton, 1994) et "La Tête ailleurs" (préfacée par Philippe Delerm, 2004).


title: Gilbert Laffaille

text: En 2005, à la suite de la disparition de son épouse il songe un moment arrêter la chanson. Il commence alors une série de lectures en public sur le thème de la poésie et de l'humour, notamment au Théâtre de La Vieille Grille à Paris. Puis, il publie deux albums pour la jeunesse : "Comment, vous saviez pas ?" avec des illustrations de Jean-Luc Allard (inspirées par sa chanson "Le Gros Chat du marché"), et un texte original "Chacun son tour" sur des illustrations d'Henri Galeron (2011).


title: Gilbert Laffaille

text: En , il reçoit à Barjac le prix Jacques Douai, des mains de Jacques Bertin, en même temps que Nathalie Fortin qui l'accompagne au piano.


title: Gilbert Laffaille

text: En , il remplit au complet la salle de l'Européen à Paris, ce qui lui permet de continuer à être programmé un peu partout en France, et en particulier en province.


title: Gilbert Laffaille

text: En , il publie "Kaléidoscope", préfacé par Philippe Delerm, aux éditions Christian Pirot, où se mêlent commentés par lui-même.


title: Gilbert Laffaille

text: En sort chez Traficom-Musik-EPM/Universal un coffret de 3 CD rassemblant six de ses sept premiers albums vinyls.


title: Gilbert Laffaille

text: Doté d'une grande sensibilité, Gilbert Laffaille écrit souvent des chansons où l'on sent le plaisir de faire rimer et s'entrechoquer les mots : "La Faute à personne", "La Ballade des pendules", "Toulé poulé", "Histoire d'œil", "C.Q.F.D.", "Hamac et bananiers"... Il prend également plaisir à écrire des textes ironiques ou mordants, avec lesquels il dénonce les situations qui le révoltent : "Neuilly Blues", "Le Président et l'Éléphant", "Dents d'ivoire et peau d'ébène", "Corso fleuri", "Interrogations écrites", "Trucs et Ficelles", "Le Gros Chat du marché"... Enfin, il s'exprime quelques fois dans un registre poétique, intimiste et très personnel ("Tout m'étonne", "Neige", "La Tête ailleurs"), mais aussi dans celui de la fantaisie la plus débridée, flirtant avec l'absurde et le surréalisme : "Un petit oiseau bleu", "La Sole à Filou", "La Java sans modération", "Paris-Guingamp", "Folie douce", "Le Grand Glouton", "Tango pollué", "Monsieur Blanc", "Les Bigoudis par douze". Plus rarement, il ose la gravité : "Le Maître d'école", "De l'autre côté du mur", "Deux minutes fugitives", ou encore l'étrange "La Tour d'ivoire", "La Foire du trône", "Les Visiteurs d'Andromède", "La Fille aux yeux rouges".


title: Gilbert Laffaille

text: Sur scène, il lui arrive de mêler à ses chansons des sketches où l'humour le dispute à l'absurde ou à la parodie.


title: Alamogordo

text: La ville américaine d’Alamogordo est le siège du comté d’Otero, dans l’État du Nouveau-Mexique. Elle est située à l'est du désert de gypse de White Sands, à mi-chemin entre Albuquerque et El Paso. En 2000, la population de la ville s’élevait à .


title: Alamogordo

text: Le , le premier essai nucléaire de l'histoire a lieu sur le "Alamogordo Test Range", dans le désert Jornada del Muerto. Le site où la bombe nommée Gadget a explosé est devenu un lieu touristique et une source de revenus pour Alamogordo.


title: Alamogordo

text: Selon l"', pour la période 2011-2015, 77,23 % de la population âgée de plus de déclare parler l'anglais à la maison, 14,80 % l'espagnol, 5,15 % l'allemand, 0,52 % le coréen et 2,29 % une autre langue.


title: Alamogordo

text: Un musée consacré à l'exploration spatiale se trouve à Alamogordo, le musée de l'histoire spatiale du Nouveau-Mexique. La tombe du premier chimpanzé-astronaute américain, Ham, qui fut entrainé sur la base aérienne Holloman toute proche, se trouve devant celui-ci.


title: Alamogordo

text: À la suite du krach du jeu vidéo de 1983, en septembre de la même année, l’éditeur de jeux Atari a enfoui dans la décharge municipale d'Alamogordo, aujourd'hui désaffectée, des millions de cartouches de jeux et de consoles provenant de son entrepôt d’El Paso.


title: Thoissey

text: Thoissey est une commune française du département de l'Ain et située dans la région Auvergne-Rhône-Alpes. Jusqu'en 2015, elle était le chef-lieu du canton qui portait son nom et appartient depuis au canton de Châtillon-sur-Chalaronne.


title: Thoissey

text: Quatrième plus petite commune de l’Ain, elle est peuplée de habitants. Les habitants de Thoissey s'appellent les "Thoisseyens".


title: Thoissey

text: La commune est située dans la région naturelle de la Dombes, près de la frontière floue avec la Bresse. Bordée à l'ouest par la Saône, Thoissey se trouve à l'est du Beaujolais et du Mâconnais, régions viticoles réputées pour leurs vins.


title: Thoissey

text: Les grandes villes ne sont pas très éloignées du village, étant donné qu'elle est située à au sud de Mâcon, à au nord de Villefranche-sur-Saône, à à l'ouest de Bourg-en-Bresse et à de Lyon.


title: Thoissey

text: Thoissey est bordée par deux rivières qui ont une importance au niveau local. En premier lieu, la Saône borde l'ouest de la commune et fait office de frontière avec Dracé, commune du département du Rhône avec laquelle elle est reliée par un unique pont routier. Cette rivière fait souvent l'objet de crues qui inondent la partie ouest de la commune, n'impactant pas les bâtiments du centre-ville. Néanmoins, lors de crues importantes, le centre peut se retrouver sous les eaux, notamment en 1840 ou en 1955.


title: Thoissey

text: La Chalaronne est une rivière qui arrive de Saint-Didier-sur-Chalaronne par l'est et fait office de frontière avec cette dernière.


title: Thoissey

text: Le canal des Échudes long de a été construit au . Il a été creusé avant le sur la rive droite de la Chalaronne, et relie les eaux de cette dernière à celles de l'Échude, de l'étang de Tallard à la Saône. Crée pour l'irrigation, il a alimenté une douzaine de moulins à farine et à huile. Il approvisionnait aussi les lavoirs, tels celui existant face à l'Hôpital. Il servait également au trempage des osiers et des peaux de tannerie. Un canal supplémentaire de a été construit en 1758 pour faciliter le commerce, avec création d'un embarcadère. Des deux côtés, il est suivi de 179 platanes plantés en 1818.


title: Thoissey

text: Le climat est tempéré à légère tendance continentale. Les données climatologiques sont celles de Mâcon qui est la station de référence pour toutes les données. Les valeurs climatiques de 1981 à 2010 sont les suivantes.


title: Thoissey

text: La proximité de la commune avec les villes de Mâcon, Villefranche-sur-Saône et de Bourg-en-Bresse lui permet d'être traversée et d'être à proximité d'axes de communication importants au niveau départemental, régional et national.


title: Thoissey

text: La route départementale 7 est l'axe principal du village qui la traverse d'est en ouest. Partant de Chalamont puis passant par Châtillon-sur-Chalaronne, elle parvient jusqu'à Saint-Didier-sur-Chalaronne avant d'entrer sur le territoire communal avant de terminer sa route sur le pont sur la Saône menant à Dracé, laissant place à la route départementale 9 appartient au Rhône.


title: Thoissey

text: En face de l'hôtel de ville, une branche de la route D 7, la route D 7a, part en direction du hameau de "Challes" situé à Saint-Didier et terminant au pont de Saint-Romain-des-Îles, ancienne commune de Saône-et-Loire appartement aujourd'hui à Saint-Symphorien-d'Ancelles.


title: Thoissey

text: Enfin, la route départementale D 28d termine près de l'hôpital. Elle débute au hameau de "Mousset" le long de la route départementale D 933.


title: Thoissey

text: Aucune autoroute ne traverse la commune. Néanmoins, l'autoroute A6 passe tout près de la Saône et relie la capitale française à la capitale des Gaules.


title: Thoissey

text: Au début du , avec l'exploitation du réseau des tramways de l'Ain, la commune était traversée par la ligne de Trévoux à Saint-Trivier-de-Courtes longue de . Arrivant de la gare de Mogneneins, la ligne empruntait la Grande rue et desservait ensuite la gare de Saint-Didier-sur-Chalaronne. Avant 1940, ce réseau ferroviaire ferma et fut remplacé par un service de transport par cars.


title: Thoissey

text: Aujourd'hui, aucune voie ferrée ne traverse la commune mais deux passent à proximité. À l'est, la ligne LGV Sud-Est traverse Saint-Didier et relie Marseille et Lyon à Paris en passant par la gare de Mâcon-Loché. À l'ouest, la ligne de Paris-Lyon à Marseille-Saint-Charles relie les mêmes villes et en plus d'accueillir des TGV, elle est utilisée par les TER Rhône-Alpes pour assurer les liaisons entre Mâcon et Lyon. La gare la plus proche est celle de Romanèche-Thorins.


title: Thoissey

text: La Saône est navigable à grand gabarit européen depuis Verdun-sur-le-Doubs jusqu'à Lyon. Elle constitue un axe de transport fluvial important entre l'est et la Méditerranée et est appréciée pour le tourisme fluvial. Il existe un port qui possède une halte fluviale intercommunale inaugurée en 2014 et située entre le camping et le pont routier à la frontière avec Saint-Didier.


title: Thoissey

text: À Mâcon, il y trois ports fluviaux : le port de plaisance, un autre près du quai des Marans et l'Aproport, l'un des ports fluviaux les plus importants de France. Villefranche possède aussi un port fluvial au carrefour des grands axes.


title: Thoissey

text: La commune est reliée au réseau départemental des bus car.ain.fr par l'intermédiaire de deux lignes qui dessert le seul arrêt "MJC". La ligne 114 relie Mâcon à Belleville. Cette dernière est aussi reliée à Bourg-en-Bresse par la seconde ligne traversant Thoissey, la ligne 120.


title: Thoissey

text: Thoissey est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Thoissey

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Saint-Didier-sur-Chalaronne-Thoissey, une agglomération intra-départementale regroupant et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Thoissey

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Saint-Didier-sur-Chalaronne, dont elle est une commune du pôle principal. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Thoissey

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (66,4 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (66,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Thoissey

text: prairies (60,1 %), zones urbanisées (24,9 %), eaux continentales (8,8 %), zones agricoles hétérogènes (4,3 %), terres arables (2 %).


title: Thoissey

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Thoissey

text: La première mention du village date de 910 dans le recueil des chartes de Cluny où apparaît "Tussiaco". Dans le même ouvrage se trouvent le nom "Tusciaco" en 943, "Thosciaco" et sa variante "Tosciaco" en 944. À la fin du siècle est aussi évoque "Tussiacum" en 998.


title: Thoissey

text: Deux siècles plus tard, "Toyciaco" et "Toysiaco" sont cités en 1236, "Toissey" est mentionné en 1239. Selon Marie-Claude Guigue dans un ouvrage consacré à la Dombes, "Thoyssiaci" était le nom pour se référer au village autour de 1310.


title: Thoissey

text: En 1407, "Toisse" est évoqué qui "Toissay" l'est vers 1441. En 1567, le nom actuel de "Thoissey" est mentionné pour la première fois mais Samuel Guichenon cite "Toissey" comme nom de la commune autour de 1650 dans un ouvrage sur la Bresse. Enfin, la description de Bourgogne évoque une nouvelle fois "Thoissey" en 1790.


title: Thoissey

text: La charte 656 de Cluny datée du fait mention d'un plaid tenu par le duc de Bourgogne Hugues le Noir, en présence du comte de Mâcon Letaud, Charles Constantin et de Guillaume, comte. Les moines de Cluny comparurent devant cette assemblée, et se plaignirent d'Adémar, vicomte de Lyon, lequel leur contestait la seigneurie de Thoissey et ses dépendances, prétendant que cette ville faisait partie de sa vicomté ("desuovicecomitatuesse"), bien qu'elle leur eût été cédée par le roi de Bourgogne Conrad le Pacifique, dont ils exhibèrent le diplôme, daté du .


title: Thoissey

text: Adémar, dit l'acte, ayant entendu la lecture des lettres royales, voyant d'ailleurs que le marquis Hugues, son seigneur, à la prière duquel elles avaient été données l'année précédente, favorisait les moines de Cluny, et enfin n'ayant rien à objecter, renonça à ses prétentions. Et, afin qu'aucun des successeurs d'Adémar ne pût revenir contre sa renonciation, elle fut confirmée par Hugues et signée par tous ses fidèles. Mais les moines ne se contentèrent pas de la renonciation d'Adémar, corroborant le diplôme de Conrad. Ils prièrent Hugues le Grand, duc des Francs, Hugues le Noir, et Letaud, d'obtenir du roi de France une donation de Thoissey, afin d'éviter tout différend dans l'avenir, car ce vicomte prétendait avoir des droits sur tout le "pagus Lugdunensis".


title: Thoissey

text: Lothaire, son successeur, n'y renonça que longtemps après, lors du mariage de Mathilde, sa sœur, avec Conrad III. En conséquence, Louis d'Outremer donna, le , un précepte royal portant cession aux moines de Cluny, sur leur demande, d'une petite ville ("villulam") de la vicomté de Lyon, située dans le "pagus Lugdunensis" et sur les bords de la Saône. Cette donation avait en réalité si peu d'importance pour le roi de France qu'on ne prit pas même le soin d'y nommer Thoissey.