title: Malvina

text: Malvina est un prénom féminin anglo-saxon inventé au par le poète écossais James Macpherson, qui aurait formé « Malvina » à l'aide de deux mots gaéliques pour signifier « le doux front ». Ce prénom, popularisé par l'écrivain Sophie Cottin dans son roman "Malvina" en 1800, est fréquent dans les pays anglophones au début du , mais ne s'est répandu dans les pays francophones qu'à partir des années 1990. Il avait cependant connu une grande popularité passagère sous le Consulat en raison de la passion qu'entretenait Napoléon Ier pour les chants ossianiques.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: L’église Saint-Roch ou sanctuaire Saint-Roch est une église située au cœur de Montpellier en France, construite au dans un style néo-gothique. Le diocèse de Montpellier de l’Église catholique lui donne le statut de sanctuaire diocésain. Elle est dédiée à saint Roch, saint guérisseur des pestiférés et des pèlerins, originaire de la ville.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: La municipalité de Montpellier lance une souscription publique en 1861 pour édifier une église honorant la mémoire de saint Roch, enfant de Montpellier, invoqué comme un saint dans tout l'Occident.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Entre 1860 et 1868, Jean Cassan, architecte municipal de Montpellier, construit une église de style néo-gothique sur l'emplacement de l'église Saint-Paul, détruite en 1622 lors du siège de la ville et dont il reste quelques vestiges à l'arrière de l'église actuelle, à côté de la statue de l'abbé Fabre. Cette construction fait partie intégrante de l'ambitieux projet urbain initié par Jules Pagézy, député-maire de Montpellier, largement inspiré des travaux de Haussmann à Paris. À cette époque, il fait également bâtir l'église Sainte-Anne et le temple protestant de la rue Maguelone. Toutefois, le bâtiment reste inachevée puisqu'il lui manque les deux flèches latérales initialement prévues au-dessus du clocher. Sur le plan initial, l'église devait être beaucoup plus grande.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Devant l'église, le parvis a été agrandi en 2004 par la démolition d'une verrue architecturale datant des années 1950. Depuis 2005, une fresque en trompe-l'œil a été peinte sur le mur faisant face à l'église.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Initialement incluse dans la paroisse « Saint-Denis-Saint-Roch » (avec Saint-Denis), l'église Saint-Roch fait partie depuis 2014, de la « Paroisse Cathédrale Montpellier » qui regroupe toutes les églises du centre-ville. Le curé de la paroisse est l'abbé Michel Plagniol.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: En 2020, l'église devient officiellement un sanctuaire pour le diocèse de Montpellier, qui reconnaît ainsi l'important nombre de croyants qui viennent se recueillir et demander de l'aide au saint montpelliérain. La route d'Arles des chemins de Compostelle passe en effet par la ville, et saint Roch est le saint patron des pèlerins. Les pèlerins sont ainsi accueillis dans les locaux du sanctuaire.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Construite dans un style néo-gothique, les modèles de ce projet sont variés. L'abbaye de Valmagne (Hérault), l’église Notre-Dame-en-Vaux de Châlons-en-Champagne ou encore l’église Notre-Dame de Belleville serviront de modèles. Les proportions de la nef ainsi que sa hauteur seront par exemple inspirées par l'abbatiale de Vallmagne


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Le bâtiment est constituée de trois vaisseaux: la nef dont la voûte est faite de croisées d'ogives et deux collatéraux.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Mais, la construction de l'église demeure inachevée malgré la volonté de l'abbé Recluz et du conseil municipal de Montpellier d'en faire un édifice "monumental" à la hauteur de la réputation internationale de Saint Roch. Si la nef, les collatéraux et le chœur ont été effectivement construits, le reste du bâtiment ne sera pas réalisé. Les flèches qui devaient ressembler à celles de l'église Saint-Jean-Baptiste de Belleville ne verront pas le jour. De même, la façade n'a pas été terminée: des statues devaient être installées dans les niches, les tympans devaient être ornés de bas-reliefs. Le sanctuaire s’ouvre sur un large parvis surplombant la place Saint-Roch au cœur de la vieille ville de Montpellier.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Le sanctuaire Saint-Roch abrite aussi un grand nombre de vases précieux, ciboires, calices et ostensoirs.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Saint Roch est fêté le . Ce jour-là, la ville ainsi que les animaux domestiques sont bénis au terme de la célébration. De nombreuses processions sont données dans la ville. En 1995, l’Association Internationale Saint Roch, largement ouverte à tous ceux concernés par saint Roch, que ce soit pour son message évangélique ou pour l’exemple qu’il est pour l’homme contemporain, redonne un nouvel éclat aux fêtes de Saint-Roch. C’est un grand rassemblement cultuel, culturel et festif avec de grands cortèges, des animations, des spectacles, qui attirent des milliers de personnes.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Cette église possède plusieurs reliques de saint Roch. L’abbé Recluz obtint de Venise en 1856 un os de la jambe (tibia). L’expertise des chirurgiens de la faculté de médecine en a conclu qu’il aurait souffert d’un bubon pesteux. Les autres reliques sont constituées d’un fragment de sa mâchoire et de son bâton.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Une statue reliquaire en argent, réalisée par l’orfèvre montpelliérain Jacques Lafoux, contient un petit ossement placé dans son socle le par Nicolas-Marie Fournier de La Contamine, évêque de Montpellier.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Quant à la châsse reliquaire, commandée en 1838 à l’atelier d’orfèvres parisiens Martin et Déjean, elle correspond à l’arrivée de nouvelles reliques d’Arles, attestée le : huit petits ossements authentifiés le par Charles-Thomas Thibault, évêque de Montpellier.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: L'orgue de l'église Saint-Roch aurait été construit en 1845 (donc antérieurement à la construction de l'église) par la manufacture Daublaine & Callinet, probablement comme orgue de chœur de la cathédrale de Montauban où il a été remplacé par un orgue de Vincent Cavaillé-Coll en 1873. Il comporte deux claviers manuels : le premier de 54 notes, le second de 37 notes et également un pédalier de 18 notes en tirasse fixe sur le premier clavier. Il est acquis d’occasion par l'église Saint-Roch à Montpellier en 1874 et remonté sur la tribune par la maison Puget de Toulouse en l'état.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: En 1947, un système pneumatique permettant de faire jouer le bourdon de 16 du grand- orgue au pédalier qui ne possède pas de jeu propre, est installé, et porte les claviers manuels de 54 à 56 notes par système pneumatique. À cette occasion, le récit est complété à 56 notes, le pédalier est porté à 30 notes et la composition modifiée. La console est reconstruite. En 1969 la composition des jeux est à nouveau modifiée par Alain Sals et Gérald Guillemin pour faciliter l’interprétation de la musique baroque (période allant d’environ 1650 à 1750). Par la suite, l'orgue n'est plus entretenu avec seulement le changement du ventilateur en 1992 par la Manufacture languedocienne de Grandes Orgues établie à Lodève. En 2006, Claude Berger, facteur d'orgues à Clermont l'Hérault procède à la restauration complète du soufflet, et en , il renouvelle le plaquage des claviers manuels et réarme la mécanique. En , Claude Berger procède à la restauration complète du jeu de clairon du grand- orgue (changement de tous les noyaux oxydés et des pieds des tuyaux, restauration à l'identique pour ne pas modifier l'harmonie d'origine).


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: Signe de sa grande qualité de réalisation et de conception, les sommiers sont dans leur état d’origine, sans aucune restauration, avec des périodes sans qu’aucun entretien ne lui soit prodigué. Depuis lors une association a vu le jour pour mener à bien la restauration complète de l'orgue dans l'esprit de ses concepteurs.


title: Église Saint-Roch de Montpellier

text: L'église Saint-Roch est dotée de trois cloches de volée en bronze dont un bourdon pesant . Elles ont été fondues en 1895 par "Burdin Ainé", fondeur à Lyon. Les moteurs électriques étant actuellement endommagés et hors service, elles sont, pour l'instant, sonnées manuellement (notes: Do#3, Fa#3 et La3). Une quatrième cloche, datant de 1876, en provenance de l'ancienne église Sainte-Anne, actuellement déposée au fond de l'église, est en attente d'être installée dans le clocher.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: Labbaye Saint-Félix-de-Montceau est une ancienne abbaye située sur le massif de la Gardiole, sur la commune de Gigean, dans le département de l'Hérault en région Occitanie.


title: Jo Reynolds

text: Jo Reynolds est un personnage de fiction féminin de la série télévisée américaine "Melrose Place". Elle est interprétée par Daphne Zuniga.


title: Pas le temps

text: Pas le temps est le nom d'une chanson enregistrée par le rappeur français Faf Larage. Elle est sortie comme single en et est utilisée comme thème de la série télévisée américaine "Prison Break". La face B est "C'est pas ma faute", une chanson qui est sortie en single en . "Pas le temps" a connu un grand succès en France et en Belgique francophone, restant numéro 1 pendant deux mois, et devenant le single le plus vendu en France en 2006 et le de tous les temps en France. Il restera à jamais le seul succès de Faf Larage et également son unique chanson phare.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: Aucune date ne peut être donnée pour la création de l'abbaye, mais un document permet d'affirmer que l'abbaye existait déjà en 1104 sous l'épiscopat de Godefroi, évêque de Maguelonne (1080-1104). La notice des archives départementales de l'Hérault dit qu'elle aurait été fondée par Bermond de Lavézou, évêque de Béziers, vers 1025.


title: Jo Reynolds

text: Introduite à partir du quinzième épisode de la saison 1 en tant que nouvelle locataire à Melrose, Jo est une New-Yorkaise qui a quitté son mari en venant s'installer à Melrose Place.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: En 1163 l'évêque de Maguelonne, Jean de Montlaur, dut rendre une sentence partageant en deux les revenus de la grange du "Farlet" destinés au départ au vestiaire des religieuses que contesta la prieure, Raymonde.


title: Jo Reynolds

text: Jo, est une femme plaisante et sympathique avec un caractère bien trempée. Elle n'a jamais eu de chance avec les hommes. Elle est très proche d'Allison qu'elle considère comme sa meilleure amie.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: À la fin du , l'abbatiale de style gothique est érigée afin d'accueillir un nombre croissant de religieuses.


title: Jo Reynolds

text: Jo avant d'emménager à Melrose habitait à New York. Elle est très sûre d'elle et sait ce qu'elle veut. Très vite elle se rapproche de Jack et d'Alison qui devient l'une de ses meilleures amies. Jo reste mystérieuse lorsqu'elle vient habiter la résidence. En réalité Jo fuit son mari Charles qui se montre violent. Celui-ci la retrouvera, on apprendra que Jo l'a quitté car il était alcoolique, il va la trouver grâce au père de Jo. Ses véritables intentions sont de retourner avec Jo elle comprendra assez vite la situation. De plus il se montrera de nouveau violent il tentera de l'agresser sexuellement en étant éméché. Aussi Jo souhaite divorcer et lui annoncera sa décision, il repartira pour New york cette décision la rapprochera de nouveau de Jack.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: Le , Jean de Vissec, évêque de Maguelone, porte au monastère une ordonnance visant à remettre dans « le droit chemin » les moniales (c'est à cette époque qu'apparaît le dicton "Saint-Félix de Monceau, 12 nonnes, 13 berceaux)".


title: Jo Reynolds

text: Jo prête de l'argent à Jake pour qu'il rachète le magasin de moto de son ancien patron. Ils deviennent associés et avec la pression et les contraintes de tenir un commerce, les deux amoureux ont plusieurs querelles. Malheureusement un peu plus tard le magasin brûle à cause d'une maladresse de Jake et Amanda. Le couple se sépare et Jake tombe dans les bras d'Amanda.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: En 1433, le monastère de Saint-Léon, couvent d'Augustines sur la commune de Saint-Bauzille-de-Montmel, dit aussi Saint-Germain-de-Founez fut annexé à celui de Saint-Félix.


title: Jo Reynolds

text: Jo retrouve Reed Carter un ancien camarade lors d'une réunion d'anciens du lycée. Les deux amis tombent amoureux et commencent une histoire d'amour. Reed est un malfrat qui fait du trafic de drogue. Jo le découvre et est obligée de le tuer lorsque celui-ci tente de l'assassiner. Elle découvre qu'elle est enceinte de Reed et finit par vouloir garder le bébé.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: À la suite de pillages récurrents se produisant dans le Languedoc au (Épisode des Routiers), la prieure Bone Garsabalde décide de transférer l'abbaye dans un nouveau bâtiment situé à l'intérieur des remparts de la ville de Gigean en 1514.


title: Jo Reynolds

text: Malheureusement les parents de Reed veulent obtenir la garde de leur petit-fils. Jo perd le procès et suit les conseils de Kimberley en faisant croire que son fils est mort né. Jo est heureuse de pouvoir garder son enfant mais Kimberley le lui vole et fait passer Jo pour folle qui ne surmonte pas la mort de son propre enfant. Ne pouvant se résoudre à perdre son enfant, Jo prévient Peter Burns. Michael se résout à redonner l'enfant à Jo. Kimberley se venge en prévenant les parents de Reed que leur petit fils est vivant et à l'aide d'une tiers personne qui devient nourrice pour le bébé de Jo le récupère l'enfant. Jo repasse devant le tribunal et finit par confier son bébé à un centre d'adoption malgré sa peine.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: L'abbaye reste en ruine et sert de pierrier jusqu'en 1970, date à laquelle une association est créée pour l'entretien et la restauration du monument.


title: Jo Reynolds

text: Un peu plus tard, Jo tombe amoureuse du frère de Jack : Jesse Hanson. Jesse est violent et Jake en voulant protéger Jo le tue. Leur amitié sera entaché par ce drame.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: D'obédience bénédictine, elle devient en 1167 cistercienne, réforme faite par l'évêque de Maguelonne monseigneur Jean de Montlaur, les moniales eurent un rythme de vie plus rude, pour redevenir au d'obédience bénédictine.


title: Jo Reynolds

text: Une autre de ses amis lui en voudra lorsque Jo tombera amoureuse de Richard le petit ami de Jane. Mais Richard n'arrivera pas à oublier Jane et Jo rompra avec lui.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: une petite église romane, un réfectoire, une cuisine, une salle capitulaire et divers autres bâtiments annexes.


title: Jo Reynolds

text: Préférant oublier les hommes, Jo se réfugiera dans le travail. Mais cette fois Jo tombe sur l'homme de sa vie. Un médecin appelé Dominick et part avec lui en Bosnie.


title: Abbaye Saint-Félix-de-Montceau

text: Au gré de l'histoire, une grande église gothique a été ajoutée ainsi qu'une "enfermerie" (prison où les religieuses qui avaient commis des écarts étaient enfermées).


title: USS Enterprise (NCC-1701-D)

text: L’USS "Enterprise" NCC-1701-D est un vaisseau spatial appartenant à l’univers de fiction de Star Trek. Il apparaît au cours de la série télévisée "" et est commandé par le capitaine Jean-Luc Picard.


title: USS Enterprise (NCC-1701-D)

text: Lors de son lancement, l’"Enterprise" était l’un des navires les plus gros de Starfleet. Il a été construit dans les chantiers d’Utopia Planitia en orbite autour de Mars. La construction du navire a été supervisée par le commandeur Orfil Quinteros. L’"Enterprise" possédait 42 ponts et un équipage de . Il était considéré comme le vaisseau amiral de la Fédération. Le navire a assisté à ou influencé plusieurs des événements les plus marquants de sa décennie comme la rencontre avec les Borgs, la nomination du chancelier klingon Gowron et la sortie de l’isolement des Romuliens. Il a été commandé durant tout son service par le capitaine Jean-Luc Picard, excepté deux brèves périodes. Durant la menace borg, Picard avait été assimilé par le collectif et le navire a été commandé par William T. Riker ; durant une crise avec les Cardassiens, il a été commandé par le capitaine Edward Jellico.


title: OpenGL Shading Language

text: L’ (GLSL) est un langage de programmation de de haut niveau dont la syntaxe est fondée sur le langage C. Ces derniers permettent un contrôle avancé du de la carte graphique. Le GLSL a été développé par l’ afin de faciliter la programmation de avec l'API OpenGL sans avoir à utiliser le " ou des langages spécifiques à chaque matériel.


title: Ototoxicité

text: L'ototoxicité est une forme de toxicité spécifique aux structures de l'oreille interne, que ce soit la cochlée (ou les premiers neurones du nerf auditif), le système vestibulaire ou les deux. L'ototoxicité peut être un effet secondaire indésirable d'un médicament ou la conséquence d'une exposition chronique à des substances chimiques présentes dans l'environnement, en particulier l'environnement professionnel.


title: OpenGL Shading Language

text: Avec l'évolution des cartes graphiques, de nouvelles fonctionnalités ont été ajoutées pour permettre une plus grande flexibilité dans le pipeline de rendu au niveau du traitement des sommets (aussi appelé « vertex ») et des fragments. Ces éléments sont devenus programmables à l'aide de de fragments et de sommets.


title: Ototoxicité

text: Les symptômes qui témoignent d'une ototoxicité peuvent être des vertiges, des acouphènes, une hypoacousie ou une hyperacousie, un déficit auditif temporaire ou, dans les cas les plus graves, une surdité.


title: OpenGL Shading Language

text: À l'origine, cette fonctionnalité s'obteneait en écrivant des shaders en ", une tâche complexe et peu intuitive. L' a créé l' pour fournir une méthode plus intuitive de programmation des processeurs graphiques tout en conservant les avantages d'un standard libre qui a fait l'histoire d'OpenGL.


title: Ototoxicité

text: De nombreux médicaments ototoxiques sont utilisés en milieu hospitalier malgré le risque de dommage auditif ou vestibulaire. Ils sont généralement prescrits lors de problèmes de santé graves où la vie du patient est en danger. Le médecin établit alors une stratégie de traitement permettant de minimiser le risque ototoxique tout en assurant une efficacité thérapeutique. Un programme de surveillance accrue de l'audition et de l'équilibre du patient doit être mis en place.


title: OpenGL Shading Language

text: Initialement introduit comme une extension d'OpenGL 1.4, GLSL a été officiellement inclus dans le noyau d'OpenGL 2.0 en 2004 par l'OpenGL ARB. Il s'agissait de la première révision majeure d'OpenGL depuis la création d'OpenGL 1.0 en 1992.


title: Ototoxicité

text: Plus de 600 molécules actives, utilisées dans les médicaments, peuvent provoquer une ototoxicité : pour certaines d'entre elles l'ototoxicité est même le facteur limitant la dose tolérable (gentamicine ou cisplatine par exemple), pour d'autres l'ototoxicité demeure un effet secondaire extrêmement rare.


title: OpenGL Shading Language

text: Les versions de GLSL ont évolué parallèlement à des versions spécifiques de l'API OpenGL. Ce n'est qu'avec les versions 3.3 et ultérieures d'OpenGL que les numéros de version majeure et mineure de GLSL et d'OpenGL correspondent. Voici les versions de GLSL pour chaque version d'OpenGL :


title: Ototoxicité

text: Les classes de médicaments ototoxiques les plus connues et les plus utilisées comprennent les antibiotiques aminoglycosides, et des agents de chimiothérapie à base de platine (cisplatine, carboplatine, bléomycine…). Les diurétiques de l'anse (furosémide, acide éthacrynique…) et un certain nombre de médicaments anti-inflammatoires non stéroïdiens (salicylates) et d'antipyrétiques (quinine) se sont également révélés ototoxiques, mais à des doses fortes dépassant les doses thérapeutiques.


title: OpenGL Shading Language

text: Les deux langages sont liés mais ne sont pas entièrement compatibles. Ils peuvent être transcompilés l'un en l'autre à l'aide de .


title: Ototoxicité

text: Il a également été démontré que certains produits chimiques présents dans l'environnement professionnel pouvaient affecter le système auditif et également interagir avec le bruit pour aboutir à une synergie des effets nocifs. C'est le cas de certains solvants industriels (disulfure de carbone, éthylbenzène, styrène, toluène, trichloréthylène, xylènes…) et de certains métaux lourds (plomb, mercure, étain…).


title: OpenGL Shading Language

text: Le langage GLSL bénéficie des mêmes opérateurs que le C à l'exception des pointeurs. Les opérateurs bit à bit ont été ajouté dans la version 1.30.


title: Ototoxicité

text: L'ototoxicité peut survenir à différents niveaux en fonction des propriétés physiques et chimiques du composé chimique d'intérêt.


title: OpenGL Shading Language

text: A l'image du C, le langage GLSL supporte les boucles et les branchements (ex: if-else, for, switch). La récursion est proscrite et son absence est vérifiée durant la compilation.


title: Ototoxicité

text: Dans la plupart des cas, les molécules toxiques sont distribuées par le sang dans tout le corps et arrivent dans la cochlée par la strie vasculaire, qui est un tissu constitué d'un réseau de veinules et d'artérioles fournissant oxygène et nutriments à la cochlée tout en évacuant les produits de dégradation. La plupart des agents ototoxiques traversent facilement la barrière hémo-labyrinthique qui entoure les vaisseaux sanguins de la strie vasculaire et peuvent ainsi atteindre l'organe de Corti, le neuroépithélium qui engendre le message auditif.


title: OpenGL Shading Language

text: L'utilisateur peut définir ses propres fonctions mais le langage intègre aussi des fonctions natives. Les fabricants de carte graphique sont susceptible de les optimiser au niveau matériel. Plusieurs de ces fonctions sont semblables à la bibliothèque mathématique du C tandis que d'autres sont spécifiques à la programmation graphique. La plupart des fonctions natives et des opérateurs peuvent opérer sur des scalaires et des vecteurs (jusqu'à 4 éléments) pour une ou plusieurs opérandes. C'est notamemnt le cas pour ces fonctions communément utilisées : , , , , , , , , , , and vector and . Other functions like , , . Le langage GLSL supporte également la surcharge de fonction (pour les opérateur et les fonctions natives mais aussi pour les fonctions définies par l'utilisateur), ce qui veut dire qu'il peut y avoir plusieurs fonctions portant le même nom, ou possédent un nombre ou des types de variables différents. Chacune de ces fonctions peuvent avoir un type de retour différent.


title: Ototoxicité

text: Les composés chimiques lipophiles, tels que les solvants aromatiques, ont tendance à s'accumuler dans les cellules de soutien de l'organe de Corti (cellules de Hensen et Deiters) qui sont riches en lipides, puis à provoquer un empoisonnement des cellules ciliées.


title: OpenGL Shading Language

text: Le GLSL défini un sous-ensemble du préprocesseur C (CPP) combiné avec ses propres directives spécifiant sa versions et les extensions d'OpenGL supportées. Tout ce qui relate aux noms de fichier comme and est retiré de CPP.


title: Ototoxicité

text: En revanche, les composés hydrophiles tels que les antibiotiques aminoglycosides ou des médicaments antinéoplasiques s'accumulent dans les liquides de la cochlée (endolymphe et périlymphe) et pénètrent dans les cellules ciliées. Une fois dans les cellules ciliées, ils engendrent une altération du métabolisme oxydatif et des déséquilibres ioniques qui aboutissent "in fine" à une mort cellulaire programmée par apoptose.


title: OpenGL Shading Language

text: L'extension (implementé notamment dans les pilotes Nvidia sur Windows et Linux, et tous les pilotes Mesa 20.0.0 sur Linux, FreeBSD et Android) implémente la possibilité d'utiliser dans le code source, rendant plus facile le partage de code et de définition entre plusieurs shaders sans manipulation manuelle supplémentaire. Des extensions similaires comme et existent en GLSL avec Vulkan et sont supportées par le compilateur de référence SPIR-V (, de son nom complet "glslangValidator").


title: Ototoxicité

text: La forte demande métabolique de la cochlée la rend très vulnérable au stress oxydatif. La cochlée est donc une cible privilégiée pour un grand nombre de produits chimiques générant des radicaux libres. En raison du petit nombre de cellules sensorielles (les cellules ciliées) dans l'organe de Corti et d'une redondance fonctionnelle limitée, la cochlée est particulièrement susceptible aux lésions chimiques. En outre, une fois mortes, les cellules ciliées ne se régénèrent pas !


title: OpenGL Shading Language

text: Les shaders GLSL ne sont pas des programmes autonomes. Il est nécessaire d'avoir un programme qui exploite l'API d'OpenGL pour les exécuter. Cette API est disponible sur différentes plateformes (ex: Linux, macOS, Windows) et dans un nombre très varié de langages comme le C, C++, C#, JavaScript, Delphi, Java.


title: Ototoxicité

text: D'autres médicaments, tels que les diurétiques de l'anse, peuvent agir directement sur la strie vasculaire, altérant temporairement le fonctionnement des pompes régulant les concentrations ioniques des liquides de l'oreille interne et en particulier de l'endolymphe.


title: OpenGL Shading Language

text: Les shaders en eux-mêmes ne sont que de simples chaînes de caractères transmises pour compilation par le programme utilisant l'API d'OpenGL au pilote du fabricant matériel. Les shaders peuvent être créé à la volée au sein de l'application, ou lu en tant que fichier texte, mais doivent être envoyées au pilote en tant que chaine de caractères.


title: Ototoxicité

text: Certains métaux lourds connus pour leurs effets neurotoxiques (plomb, mercure…), peuvent également induire des troubles auditifs en s'attaquant aux neurones du système auditif (qui peuvent à leur tour induire une mort rétrograde des cellules ciliées à la suite d'une désafférentation).


title: OpenGL Shading Language

text: L'ensemble des API utilisées pour compiler, lier et transmettre les paramètres aux programmes GLSL sont spécifiés dans trois extensions d'OpenGL et sont devenu une partie intégrante d'OpenGL à partir de la version 2.0. L'API a été étendu aux shaders de géométrie à partir d'OpenGL 3.2, les shaders de tessellation à partir d'OpenGL 4.0 et les shaders de calcul à partir d'OpenGL 4.3. Ces APIs d'OpenGL se trouvent dans ces extensions :


title: Ototoxicité

text: La diversité de ces mécanismes toxiques peut produire un large éventail de dysfonctionnements allant de l'acouphène temporaire (bourdonnement dans les oreilles) à la surdité. Les déficits peuvent également être limités à certaines fréquences spécifiques. Par exemple, les médicaments ototoxiques ciblent préférentiellement les hautes fréquences tandis que les solvants aromatiques ont tendance à préserver les extrémités basale et apicale de la cochlée.


title: OpenGL Shading Language

text: Le langage GLSL peut aussi être utilisé avec l'API Vulkan. Il constitue un moyen courant d'utiliser les shaders sous cette API. Les shaders GLSL sont précompilés avant utilisation, ou au moment de l'exécution dans un format de bytecode binaire appelé SPIR-V.


title: Ototoxicité

text: Notons cependant qu'il est difficile, sinon impossible, de déduire la cause du déficit auditif à partir des mesures fonctionnelles traditionnelles (audiométrie tonale liminaire, otoémissions). En effet, les conséquences auditives d'un traitement médicamenteux, d'une exposition à des contaminants environnementaux, d'une exposition au bruit ou d'une combinaison de ces facteurs peuvent être similaires.


title: Ototoxicité

text: L'ototoxicité est la principale cause de perte bilatérale de la fonction vestibulaire. La plupart des cas cliniques sont dus à l'utilisation de gentamicine.


title: Ototoxicité

text: Les dommages ototoxiques ne génèrent généralement pas de vertiges car les dysfonctionnements sont bilatéraux. Par conséquent, il arrive fréquemment que des patients alités traités à la gentamicine ne prennent conscience de leur perte vestibulaire qu'à leur sortie de l'hôpital.


title: Ototoxicité

text: La perte d'équilibre peut être largement compensée par les informations visuelles et proprioceptives. Cependant, la capacité à garder l'équilibre et la posture diminue lorsque les entrées visuelles et proprioceptives sont réduites, par exemple les yeux fermés ou debout sur une surface irrégulière.


title: Ototoxicité

text: L'ototoxicité peut altérer le réflexe vestibulo-oculaire et provoquer une oscillopsie, c'est-à-dire la  sensation que l'environnement se déplace lorsque la tête bouge. Les altérations du réflexe vestibulo-oculaire peuvent être évaluées par le « Head impulse test » (test d'impulsion de la tête) lors duquel l'expérimentateur prend la tête du sujet à deux mains et la fait pivoter rapidement pendant que le sujet fixe du regard sur un point distant. L'ototoxicité vestibulaire se traduit par une réduction ou une absence du mouvement oculaire réflexe et par l'apparition de mouvements compensatoires tardifs (saccades de rattrapage).


title: Ototoxicité

text: L'ototoxicité vestibulaire a un impact majeur sur la qualité de vie et entraîne une grande gêne dans de nombreuses situations de la vie quotidienne. Il devient par exemple difficile de conduire une voiture ou de lire dans un train, de pratiquer des activités sportives comme l'équitation, le ski ou la natation. La marche est compromise en basse lumière ou sur une surface inégale, ce qui peut entraîner des chutes et des traumatismes.


title: Ototoxicité

text: Dès la fin des années 1940, on a constaté que divers antibiotiques pouvaient endommager la cochlée et plus précisément les cellules ciliées. C'est le cas des aminoglycosides (parfois dits « AA » ou « aminosides » tels que streptomycine, dihydrostreptomycine, néomycine, gentamicine, kanamycine, amikacine, sisomicine, tobramycine, netilmicine, érythromycine, vancomycine). En cas d'intoxication par ces antibiotiques, l'épithélium neurosensoriel se dégrade en commençant par les cellules ciliées externes (celles du d'abord, puis celles du second, puis troisième rang). En cas d'intoxication plus grave, les cellules ciliées internes de soutien sont également dégradées. La perte d'audition est irréversible, d'abord localisée aux fréquences élevées (8 à 12 kHz) puis s'étendant aux fréquences plus basses si le traitement et l'intoxication se prolongent. Ces antibiotiques tendaient à disparaître avec l'invention d'une troisième génération de céphalosporines, mais ils restent nécessaires face à certaines antibiorésistances et maladies nosocomiales.


title: Ototoxicité

text: La présence d'antibiotiques dans l'oreille interne, même à des doses peu ototoxiques, peut fortement augmenter les effets nocifs d'une exposition au bruit. De plus, les aminosides persistent plusieurs mois dans les liquides de l'oreille interne, ce qui peut favoriser des co-expositions insoupçonnées avec le bruit. Les aminoglycosides forment des complexes avec les lipides membranaires et le fer libre, ce qui engendre un stress oxydatif puis la mort cellulaire des cellules ciliées.


title: Ototoxicité

text: Les antinéoplasiques dérivés du platine ont un effet ototoxique bien connu, mais sont néanmoins utilisés au regard de la balance bénéfice/risque. Le cisplatine, le carboplatine ou l'oxaliplatine provoquent une dégénérescence de la strie vasculaire et modifient donc la composition électrochimique des liquides de l'oreille interne. Ils détruisent également les corps cellulaires dans les ganglions spiraux et les cellules ciliées : ils sont cochléotoxiques et plus rarement vestibulotoxiques. L'ototoxicité est moins fréquemment observée avec l'oxaliplatine, probablement du fait d'une moindre absorption du médicament par les cellules cochléaires.


title: Ototoxicité

text: A l'instar des aminoglycosides, les pertes auditives sont localisées dans les fréquences élevées avant de s'étendre vers les fréquences médiums, provoquant alors une gêne importante de communication pour la personne traitée. Lors du traitement, il existe des moyens de mesure (audiométrie tonale hautes fréquences, otoémissions acoustiques provoquées) qui permettent d'identifier précocement l'atteinte cochléaire qui peut conduire, dans la mesure du possible, à une adaptation de la dose délivrée.


title: Ototoxicité

text: Quant aux effets combinés du bruit et des antinéoplasiques, la potentialisation de l'ototoxicité par le bruit a été mise en évidence chez l'animal.


title: Ototoxicité

text: Des cas cliniques ont également été rencontrés chez l'Homme. La sévérité de l'ototoxicité induite par le cisplatine dépend de la dose cumulée administrée et de l'âge du patient, les plus jeunes enfants étant les plus susceptibles. Le cisplatine peut persister plusieurs mois dans la cochlée après une chimiothérapie, ce qui contribue significativement à la toxicité de la molécule. Cette clairance extrêmement lente impose que le patient soit averti des risques qu'il encourt en cas d'exposition au bruit puisque ce dernier pourra se trouver en situation de co-exposition même plusieurs mois après la fin du traitement.


title: Ototoxicité

text: En modifiant le fonctionnement des pompes ioniques situées dans les cellules marginales de la strie vasculaire, les diurétiques perturbent l'équilibre ionique et la composition de l'endolymphe. L'acide éthacrynique, le furosémide et le bumétanide sont des représentants typiques de cette classe de médicaments. Dans la plupart des cas, les diurétiques de l'anse n'entraînent qu'une perte auditive temporaire au niveau des fréquences élevées mais, pour des raisons peu claires, le déficit peut rester permanent dans certains cas. Ils sont en outre capables de potentialiser les troubles auditifs produits par d'autres médicaments tels que les aminoglycosides et le cisplatine, possiblement en augmentant la dose de ces agents dans la cochlée.


title: Ototoxicité

text: L'acide acétylsalicylique (aspirine), ainsi que d'autres anti-inflammatoires non stéroïdiens (ibuprofène, diclofenac, indométacine, kétoprofène, naproxène, piroxicam, phénylbutazone) peuvent modifier le comportement des cellules ciliées externes de la cochlée. Ces troubles surviennent généralement après un traitement de longue durée ou à des doses importantes. En quelques jours après l'arrêt du médicament, les effets disparaissent généralement. Le déficit auditif est souvent accompagné d'acouphènes. La question de la synergie entre les effets du bruit et des salicylates est encore aujourd'hui débattue.


title: Ototoxicité

text: Certains solvants aromatiques, comme le toluène et le styrène par exemple, sont utilisés en grande quantité dans l'industrie. Le toluène entre dans la composition de peintures, vernis, encres, et agents dégraissants, tandis que le styrène est surtout utilisé dans le processus de fabrication des matériaux composites (résine renforcée à la fibre de verre utilisée dans l'aéronautique, le nautisme, le bâtiment et l'automobile). Très volatils et lipophiles, les solvants aromatiques peuvent être toxiques pour ceux qui les inhalent, les touchent ou les ingèrent. Les solvants pénètrent facilement dans le corps humain, soit par le système respiratoire, soit par la peau ou le système digestif (par les mouvements main bouche). Ils sont véhiculés par le sang et sont ainsi disséminés dans tous les organes. Ils sont principalement métabolisés dans le foie, mais ils peuvent également s'accumuler sous forme inchangée ou métabolisée dans les tissus riches en lipides tels que ceux du système nerveux central et de la cochlée. Cette dernière est une cible privilégiée pour les solvants car l'organe est hautement vascularisé et renferme une proportion importante de tissus riches en lipides.


title: Ototoxicité

text: Les effets ototoxiques des solvants aromatiques tels que le toluène, le styrène, l'éthylbenzène, le paraxylène, l'allylbenzène et le n-propylbenzène ont été démontrés à de multiples reprises dans des expériences utilisant des modèles animaux. Bien que le mécanisme par lequel tous ces solvants endommagent la cochlée soit probablement similaire, leur pouvoir ototoxique varie beaucoup en fonction des molécules. L'éthylbenzène et l'allylbenzène sont les plus ototoxiques, suivis par le styrène, puis par le n-propylbenzène, le paraxylène et enfin par le toluène. D'autres solvants aromatiques ne sont pas otototoxiques chez le rat (par exemple, le méta-xylène et le n-butyl-benzène). Aujourd'hui, il est toujours impossible de prédire si un solvant est ototoxique simplement à partir de sa formule chimique. L'ototoxicité des solvants est fortement dépendante de l'espèce : le rat, dont le métabolisme est similaire à celui de l'Homme, est très sensible aux effets ototoxiques des solvants aromatiques, tandis que le cobaye ou le chinchilla, qui ont des métabolismes différents de celui de l'homme, ne le sont pas.


title: Ototoxicité

text: Les solvants aromatiques affectent l'audition par intoxication des cellules ciliées, entraînant une désorganisation de leurs membranes. Les solvants profitent des membranes phospholipidiques du sulcus externe pour atteindre les cellules de Hensen et de Deiters dont ils perturbent le recyclage du K+. L'hyperkaliémie de l'environnement des cellules ciliées externes sera à l'origine d'une disparition progressive de la troisième à la première rangée. Cette signature histopathologique est typique des solvants aromatiques. On ignore si ce schéma est similaire chez l'Homme, car bien entendu les données histopathologiques ne sont pas disponibles.


title: Ototoxicité

text: Les études épidémiologiques réalisées chez l'Homme se heurtent à de nombreux facteurs confondants, ce qui est certainement la cause des conclusions moins tranchées que celles réalisées chez l'animal. En effet, la plus grande difficulté de ces études est de distinguer la surdité induite par les solvants de celle induite par le bruit car lors d'une mesure en audiométrie tonale liminaire, elle se manifeste dans les deux cas par une diminution des performances auditives au voisinage des fréquences 4-6 kHz. Cette encoche dans l'audiogramme est appelé classiquement le scotome auditif.


title: Ototoxicité

text: A la différence des solvants aromatiques, les solvants chlorés, comme le trichloréthylène par exemple, sont capables d'empoisonner les fibres ganglionnaires des voies auditives intra-cochléaires.


title: Ototoxicité

text: En revanche, le disulfure de carbone, le n-hexane ou la methylbutylcétone (entre autres) ne sont pas cochléo-toxiques mais causent des axonopathies centrale et périphérique dans les systèmes auditif et somatosensoriel. Ils sont davantage neurotoxiques que cochléo-toxiques.


title: Ototoxicité

text: Le monoxyde de carbone (CO) est répandu dans les activités de métallurgie et dans celles de l'industrie chimique. Il est également présent lors de phénomènes de combustion (moteur à explosion, incinérateurs, incendies). Le cyanure d'hydrogène (HCN), quant à lui, est utilisé dans industrie chimique. On le retrouve aussi lors de certaines combustions (incendie, fumée de cigarette). Si le CO perturbe le fonctionnement des cellules ciliées, l'HCN  agit davantage sur la strie vasculaire. La plupart du temps, les effets auditifs de ces gaz sont réversibles. Mais il a été démontré que le CO potentialise les traumatismes sonores en réduisant la capacité de récupération des cellules ciliées lors d'exposition au bruit. Ainsi, en présence de CO, le risque auditif apparaît à un niveau sonore moindre, l'organe de Corti devient plus vulnérable au bruit.


title: Ototoxicité

text: Le plomb, le mercure, le cadmium et l'étain sont des métaux dont la neurotoxicité et l'ototoxicité ont été démontrées.


title: Ototoxicité

text: On trouve le plomb et ses dérivés dans les batteries, les peintures, les fumées de soudage, les environnements miniers, de raffinage ainsi que dans les secteurs de la plomberie. Les études épidémiologiques chez des travailleurs exposés au plomb ont montré que son effet ototoxique était une conséquence de son caractère neurotoxique.


title: Ototoxicité

text: Les dérivés organiques du mercure peuvent induire des déficits auditifs chez l'Homme. Ces déficits sont liés à leurs effets neurotoxiques, qui sont bien documentés chez l'Homme et chez diverses espèces de laboratoire. Cependant, il est possible que les dérivés du mercure endommagent également la cochlée.


title: Ototoxicité

text: Le cadmium est un métal utilisé dans de nombreux processus industriels. Il est hautement toxique pour de nombreux organes. La demi-vie du cadmium dans le corps est extrêmement longue (plusieurs années) ; il faut donc prévenir les surexpositions chroniques pour éviter toute accumulation au cours du temps. Sa neurotoxicité affecte à la fois le système nerveux central et les organes sensoriels périphériques. Bien que des études épidémiologiques suggèrent une association significative entre l'exposition au cadmium et la perte auditive, il existe peu d'informations sur le mécanisme par lequel le cadmium pourrait être ototoxique et quelles structures pourraient être ciblées. L'application de cadmium sur des cultures de cochlées entraîne la mort des cellules ciliées internes et externes. L'application de N-acétylcystéine empêche la mort cellulaire, suggérant que le stress oxydatif est impliqué dans les effets toxiques inhérents au cadmium.


title: Ototoxicité

text: L'étain et ses dérivés organiques tels que le tri-n-alkyl étain, le triméthylétain et le triéthylétain sont de puissants bactéricides et fongicides qui peuvent provoquer des pertes auditives chez le rat comme chez le cobaye. Des déficits auditifs et des troubles cérébelleux (nystagmus) ont été constatés chez des travailleurs ayant inhalé du triméthylétain.


title: Ototoxicité

text: Le germanium et le manganèse peuvent également avoir des effets ototoxiques. Ces deux métaux sont présents dans les fonderies, l'industrie du verre, dans les teintureries et lors de la fabrication ou de l'utilisation des fertilisants. Il a été montré chez l'animal que le germanium, administré à de fortes doses, provoquait une dégénérescence de la strie vasculaire et des cellules de soutien ayant pour conséquence une perte auditive.


title: Ototoxicité

text: Chez l'Homme, une exposition chronique au manganèse peut engendrer une affection grave appelée manganisme, caractérisée par des mouvements dystoniques ressemblant à ceux causés par la maladie de Parkinson. Le manganisme est le plus souvent observé chez les travailleurs exposés de manière prolongée à des concentrations élevées de manganèse dans l'atmosphère, tels que les soudeurs et les mineurs.


title: Ototoxicité

text: Logiquement, la plupart des recherches ont porté sur les effets de l'exposition du manganèse sur le système nerveux central, mais des études de laboratoire ont montré que le manganèse pourrait également être toxique pour le système auditif. Dans les cultures de cochlée de rat, le manganèse s'accumule et endommage les cellules ciliées, les fibres nerveuses auditives et les cellules du ganglion spiral. Étonnamment, les cellules ciliées internes semblent plus sensibles que les cellules ciliées externes. La potentialisation des effets auditifs lors d'une co-exposition avec le bruit, a été démontrée dès les années 1970. Chez l'Homme, les données sont rares, mais quelques études rapportent des cas de déficience auditive chez des soudeurs exposés de façon chronique à des fumées contenant beaucoup de manganèse. Ces résultats cliniques restent limités et doivent être confirmés.


title: Ototoxicité

text: En 2013, à la demande du ministère chargé du travail, l'Agence nationale de sécurité sanitaire (ANSES) a fourni une saisine d'expertise collective relative aux recommandations de la mention « ototoxique » pour prévenir des "effets de la co-exposition professionnelle au bruit et aux substances chimiques". Le comité d'experts spécialisé (CES) a recommandé d'attribuer la mention « ototoxique » aux substances suivantes : styrène, toluène et monoxyde de carbone. Cependant, en , seul le styrène comporte cette mention.


title: Réparation par excision de nucléotides

text: La réparation par excision de nucléotides ou NER (pour "nucleotide excision repair") est un des systèmes naturels permettant - dans une certaine mesure - la réparation de l'ADN dégradé (par exemple par une exposition aux ultraviolets ou à la radioactivité).


title: Réparation par excision de nucléotides

text: Il permet de corriger principalement les lésions étendues ou qui déforment de manière importante l'ADN, comme les pontages avec des molécules exogènes. Il freine le vieillissement de l'organisme, limite les mutations délétères et le risque d'apparition de tumeurs et cancer.


title: Réparation par excision de nucléotides

text: Ce mécanisme de réparation passe par l'excision sur le brin endommagé d'un segment de plusieurs nucléotides encadrant la lésion. Il nécessite l'intervention d'un ensemble de facteurs protéiques : des facteurs de reconnaissance qui se lient initialement à la région endommagée, des hélicases pour ouvrir le duplexe d'ADN de part et d'autre, des endonucléases simple-brin pour couper en 5' et en 3' de la lésion. Après excision, une ADN polymérase synthétise à nouveau le brin enlevé en utilisant le brin intact comme matrice. La réaction est terminée par l'action d'une ADN ligase qui suture le squelette phosphodiester de l'ADN.


title: Réparation par excision de nucléotides

text: La réparation par excision de nucléotides est un mécanisme présent dans toutes les cellules vivantes. Chez les bactéries, elle est prise en charge par le complexe UvrABC. Chez l'homme, ce sont les protéines de la famille XP, associées au facteur de transcription TFIIH qui assurent cette fonction. Cette dénomination, XP, est l'acronyme de Xeroderma pigmentosum, une affection génétique sévère dont souffrent les patients déficients dans cette voie de réparation de l'ADN.


title: Réparation par excision de nucléotides

text: Le facteur TFIIH est à la fois impliqué dans le démarrage de la transcription des ARN messagers et dans ce système de réparation de l'ADN.


title: Réparation par excision de nucléotides

text: On a récemment montré que le NER a aussi d'autres fonctions, dont la régulation de la transcription des gènes en ARN, qui serait peut-être sa première fonction. Sans le système NER, la transcription est très perturbée.


title: MarineTraffic

text: MarineTraffic est un site web, fondé en , permettant principalement de suivre en direct le trafic maritime à travers le monde.


title: MarineTraffic

text: Il s'agit d'un projet communautaire et collaboratif ouvert à tous (production participative). En complément de données provenant du suivi satellitaire des navires équipés d'une balise SIA (Système d'identification automatique), chacun peut aussi fournir des informations en temps réel sur les mouvements des navires et leur emplacement actuel.


title: MarineTraffic

text: Une base de données offre aussi l'accès à de nombreuses informations sur les navires, avec des détails sur le lieu où ils ont été construits, les dimensions des navires, la jauge brute et le numéro de l’Organisation maritime internationale (OMI).


title: MarineTraffic

text: Les utilisateurs peuvent soumettre des photographies des navires que d'autres utilisateurs peuvent annoter.


title: MarineTraffic

text: Une grande partie du site (ex : service de base MarineTraffic) peut être utilisé sans frais, mais des fonctions plus avancées ne sont disponibles que sous réserve de paiement.


title: Global Distribution Systems

text: Global Distribution Systems (GDS) est un logiciel de gestion des réservations de prestation de voyage (hôtel, camping, avion) dans le monde pour les voyagistes.


title: Global Distribution Systems

text: Le GDS permet à ces voyagistes de connaître en temps réel les prestations, les disponibilités et leur prix.


title: Alton Coleman

text: Alton Coleman ( – ) est un tueur en série afro-américain qui fut exécuté par l’État de l'Ohio pour le meurtre de Marlene Walters, 44 ans, de Norwood dans l'Ohio et à la suite d'une série de meurtres dans six États en 1984.


title: Alton Coleman

text: Coleman a été condamné quatre fois à la peine capitale, dans trois États du Midwest : l’Illinois, l’Ohio (deux fois) et l’Indiana. Au moment de son exécution, il était la seule personne condamnée dans le pays à avoir été condamné à la peine de mort dans trois États.


title: Alton Coleman

text: Sa partenaire de crime, Debra Denise Brown était également censée être exécutée dans l’Ohio, mais en 1991 sa peine capitale fut remplacée par une peine de prison à perpétuité par le gouverneur de l’Ohio, Richard Celeste. Elle a encore une peine capitale pour le meurtre que le duo a commis en Indiana. Cependant, Brown purge sa peine, sans possibilité de libération conditionnelle, dans le centre d’éducation surveillé pour femmes de Marysville dans l’Ohio.


title: Alton Coleman

text: Durant l’été 1984, Coleman, 28 ans, et Brown, qui était alors âgée de 21 ans, se sont embarqués dans une série de meurtres à travers plusieurs États du Midwest.


title: Alton Coleman

text: Avant que le couple ne soit attrapé, Coleman a été accusé ou recherché pour interrogatoire pour des coups et blessures sur au moins vingt personnes dans treize attaques séparées, incluant sept meurtres. Presque toutes les victimes étaient d’origine afro-américaine comme Coleman et Brown. Quelques autorités ont dit que cela était simplement parce que le duo savait qu’ils allaient mieux se mélanger dans la communauté noire, qu’il n’y avait pas de motifs raciaux dans les meurtres, mais il y a quelques désaccords. John E. Douglas, un profileur retraité du FBI est convaincu qu’il y avait au moins quelques motivations raciales dans les attaques. À la page 84 du livre "The Anatomy of Motive" (l’anatomie du motif), il cite une preuve révélant que Coleman, au cours d’une agression, « serait entré dans une tirade incohérente sur comment des noirs le forçaient à assassiner d’autres noirs. »


title: Alton Coleman

text: Coleman a arrêté l’école au niveau secondaire, vivait à Waukegan dans l’État du Illinois avec sa grand-mère de 73 ans et était bien connu des services de police. Fils d’une prostituée qui recevait souvent ses clients en sa présence, il a été accusé de crime sexuel six fois entre 1973 et 1983. Deux cas ont été écartés, et Coleman a plaidé coupable à des charges moindres dans deux autres et fut acquitté deux fois. Il a dit « aimer ça dans les fesses », et Coleman fut schédulé pour aller en procès dans l’Illinois pour des charges provenant du viol d’une fille de 14 ans lorsqu’il se sauva et commença sa tuerie indiscriminée.


title: Alton Coleman

text: Parmi une famille de onze enfants, Brown était retardée mentale limite. Elle a souffert de traumatisme physique pendant son enfance, et fut décrite comme une « personnalité dépendante. » Elle était mariée à un autre homme lorsqu’elle rencontra Coleman en 1983, mais quitta sa famille et déménagea avec lui peu après. Même si elle était une participante volontaire dans les assauts et meurtres, Brown n'avait jamais été violente et ni eu de problèmes avec la loi avant de rencontrer Coleman.


title: Alton Coleman

text: En permutant la sentence de Brown, le Gouverneur Celeste cita son faible résultat de QI, se rangeant entre 59 et 74, et sa relation de “supra-esclave” avec Coleman. Brown fut une des huit condamnés à mort de l’Ohio à avoir sa sentence permutée par Celeste, un opposant dévoué à la peine capitale, une semaine avant qu’il quitte son poste. Quatre des huit qui eurent leur sentence permutée étaient les seules femmes à être condamné à mort.


title: Alton Coleman

text: Malgré son passé non violent avant la tuerie, Brown demeure coupable et fière de ses agissements. Durant la phase de sentence de son premier procès en Ohio, Brown envoya une note au juge qui disait en partie : "I killed the bitch and I don't give a damn. I had fun out of it." (J’ai tué cette salope et je m’en fiche. J’ai eu du plaisir à le faire.)


title: Alton Coleman

text: Leurs crimes commencèrent en mai 1984 lorsque Coleman se lia d’amitié avec Juanita Wheat qui vivait à Kenosha dans le Wisconsin, et était la mère d’une fillette de 9 ans, Vernita. Le , Coleman enleva Vernita et l’amena à Waukegan dans l’Illinois. Son corps, en état de décomposition, fut découvert le dans un édifice abandonné, à quatre pâtés d'immeubles de l’appartement de la grand-mère de Coleman. La cause de la mort est l’étranglement.


title: Alton Coleman

text: Le , Coleman se lia d’amitié avec Robert Carpenter à Waukegan dans l’Illinois et passa la nuit dans sa maison. Le lendemain, il emprunta la voiture de Carpenter pour se rendre au magasin et ne revint jamais.


title: Alton Coleman

text: En juin 1984, Coleman et Brown apparurent à Gary en Indiana, où ils rencontrèrent deux jeunes fillettes, Annie, 9 ans, et Tamika Turks, 7 ans. Le corps partiellement décomposé de Tamika fut découvert le . La cause de la mort fut l’étranglement. Annie survécut, mais fut victime d’assauts sexuels de la part de Coleman et Brown.


title: Alton Coleman

text: Le jour de la découverte du corps de Tamika, Coleman se lia d’amitié avec Donna Williams, 25 ans, de Gary dans l’Indiana. Le , le corps décomposé de Williams fut découvert à Détroit, à environ un kilomètre où la voiture fut retrouvée. Encore une fois, la cause de la mort fut l’étranglement.


title: Alton Coleman

text: Le , Coleman et Brown entrèrent dans la maison de M. et Mme. Palmer Jones de Dearborn Heights dans le Michigan. Palmer fut menotté par Coleman puis sauvagement battu. Mme. Jones fut aussi attaquée. Coleman arracha le téléphone de Jones du mur, vola leur argent et leur voiture.


title: Alton Coleman

text: Le jour suivant le jour de l'Indépendance de 1984, Coleman et Brown allèrent à Toledo dans l'Ohio, où Coleman se lia d’amitié avec Virginia Temple, la mère de plusieurs enfants dont la fille la plus âgée,Rachelle, était âgée de 9 ans. Lorsque Virginia commença à ne plus entrer en contact avec sa famille, ils se questionnèrent sur les enfants et en entrant dans la maison, ils trouvèrent les jeunes enfants seuls et apeurés. Les corps de Virginia et Rachelle furent découverts dans un petit espace. Un bracelet manquait à la maison et fut trouvé à Cincinnati dans l’Ohio, sous le corps de Tonnie Stoney. La cause de la mort de Virginia et Rachelle fut l’étranglement.


title: Alton Coleman

text: Le même matin des meurtres de Virginia et Rachelle, Coleman et Brown entrèrent dans la maison de Frank et Dorothy Duvendack de Toledo. Coleman ligota le couple avec des câbles de téléphones et d’appareils électriques. Coleman et Brown prirent de l’argent et la voiture des Duvendack. Les montres de Duvendack furent volées et retrouvées plus tard sous une autre victime.


title: Alton Coleman

text: Plus tard cette même journée, Coleman et Brown apparurent dans la maison du révérend et de Mme. Millard Gay de Dayton dans l’Ohio. Ils restèrent avec eux à Dayton puis les accompagnèrent à Lockwood dans l’Ohio le 9 juillet à un service religieux. Le 10 juillet, les Gays laissèrent Coleman et Brown au centre-ville de Cincinnati.


title: Alton Coleman

text: Pendant ce temps, Coleman avait attiré l’attention du FBI qui, le , l’ajouta à sa liste des « Most Wanted » en tant « qu’addition spéciale ». Coleman était seulement la depuis l’initiation de la liste en 1950 à mériter une inclusion d’une telle manière.


title: Alton Coleman

text: Coleman et Brown se rendirent à Norwood dans l’Ohio à vélo le 13 juillet vers 09h30. Moins de trois heures plus tard, ils quittèrent Norwood à bord de la voiture de Harry Walter, le laissant inconscient et sa femme, Marlene, morte.


title: Alton Coleman

text: Harry Walters survécut. Il témoigna que Coleman et Brown étaient intéressés à propos d’une caravane pliante qu’il avait mis en vente. Walters s'était assis sur le sofa pendant qu’il discutait du montant avec Coleman, ce dernier prit un chandelier en bois et, après l’avoir admiré, frappa Walters à l'arrière de la tête. En se brisant, le chandelier enfonça un morceau du crâne de Walters dans son cerveau, ce dernier gardera des difficultés mémorielles.


title: Alton Coleman

text: Sheri Walters, la fille de Harry et Marlene, revint du travail vers 3h45 pm et retrouva, en bas des escaliers de la cave, son père à peine vivant et sa mère décédée. Les deux avaient des ligatures autour de leurs gorges et des cordes électriques lassées autour de leurs pieds nus. Les mains de sa mère étaient liées dans son dos et celles de son père étaient menottés dans son dos. La tête de sa mère était couverte d’un drap ensanglanté.


title: Alton Coleman

text: Le médecin légiste indiqua que Marlene Walters avait été frappée à la tête approximativement 20 à 25 fois. Douze lacérations, quelques-unes ayant été faites avec une pince, couvraient son visage et son cuir chevelu. L'arrière de son crâne était éclaté en morceaux et des parties de son crâne et de son cerveau manquaient.


title: Alton Coleman

text: Le vestibule du living room et le sous-sol étaient éclaboussés de sang. Des fragments d’une bouteille de soda brisé, avec des empreintes de Coleman, furent retrouvés dans le living room. Des restes de cheveux de Marlene Walters furent retrouvés sur un support à magazines couvert de sang qui se situait aussi dans le living room. Des traces de pas ensanglantés, fait par deux différents types de souliers, furent retrouvés au sous-sol.


title: Alton Coleman

text: La voiture familiale, une Plymouth Reliant rouge, avait disparu. De l’argent, des bijoux et des chaussures avaient été volés. Par contre, deux bicyclettes, des vêtements et des souliers avait été laissés à l'abandon.


title: Alton Coleman

text: Deux jours plus tard, la Plymouth fut retrouvée abandonnée dans le Kentucky. Le couple kidnappa alors Oline Carmichael Jr., un professeur collégial de Williamsburg dans le Kentucky, et retourna à Dayton avec leur victime enfermée dans le coffre d'une voiture. Le 17 juillet, à Dayton, ils abandonnèrent le véhicule volé et Carmichael fut sauvé par les autorités.


title: Alton Coleman

text: Coleman et Brown réapparurent à la maison de Millard et Kathryn Gay. Le révérend Gay reconnu Coleman qui depuis était le sujet d’une chasse à l'homme nationale. Sa femme et lui furent menacés par des armes. Le révérend Gay demanda à Coleman « pourquoi voulez-vous nous faire ça ? » et selon Gay, Coleman lui répondit « je ne vais pas vous tuer, mais, généralement, nous tuons là où nous nous rendons. » Coleman et Brown prirent leur voiture et retournèrent vers Evanston.


title: Alton Coleman

text: Sur le chemin du retour, ils prirent le temps de voler une autre voiture, tuant l’homme de 77 ans à qui elle appartenait.


title: Alton Coleman

text: Le à Waukegan dans l’Illinois, quelqu’un du vieux voisinage de Coleman s’arrêta à un feu rouge. Alors qu’il attendait que le feu passe au vert, Coleman et Brown traversèrent la rue devant sa voiture. Il ne connaissait Coleman que de vue, mais le reconnut. Alors que Coleman et Brown continuaient à marcher vers l’ouest, le témoin conduisit jusqu’à une station service où la police fut contactée.


title: Alton Coleman

text: L’information et une description des deux suspects furent diffusée. Alors que les officiers fouillaient la région, un détective vit Coleman et Brown assis dans le parc Mason qui était vide, mais remarqua qu’ils portaient des T-shirts différents. Le détective en informa les autres unités pendant que deux sergents traversaient le parc. Alors qu’ils entendaient le message, ils se tournèrent et virent les deux suspects. Pendant qu'ils approchèrent Coleman, les officiers remarquèrent que Brown s’en allait en marchant vers l'arrière du parc.


title: Alton Coleman

text: Pendant que le détective rejoignait les deux sergents afin de questionner Coleman, deux autres officiers arrêtèrent Brown alors qu’elle essayait de quitter le parc. Elle fut fouillée et une arme fut trouvée dans son sac à main. Coleman n’avait pas de pièces d’identité et nia qu’il était Alton Coleman. Brown et lui furent placés en détention sans incident et transférés au département de police d’Evanston où ils furent tous les deux identifiés grâce à leurs empreintes digitales.


title: Alton Coleman

text: Dans le poste de police, Coleman fut fouillé intégralement et un couteau à viande fut retrouvé entre les deux paires de chaussettes qu’il portait. Lorsqu’ils furent amenés en détention, ils avaient un sac plein de T-shirts et de casquettes diverses. On compris que lorsque les deux se promenaient, ils s’arrêtaient tous les trois ou quatre pâtés de maisons pour changer de T-shirts et de casquettes.


title: Alton Coleman

text: Une semaine après leur arrestation, plus de 50 officiels de police de l’Illinois, du Wisconsin, du Michigan, de l’Indiana, du Kentucky et de l’Ohio se rencontrèrent pour planifier leur stratégie pour poursuivre Coleman et Brown. Le Michigan, n'ayant pas la peine de mort, fut rapidement écarté, l’Ohio fut le premier choix pour commencer les poursuites contre les présumés tueur à la chaîne.


title: Alton Coleman

text: ""We are convinced that prosecution (in Ohio) can most quickly and most likely result in the swiftest imposition of the death penalty against Alton Coleman and Debra Brown"" (Nous sommes convaincus qu’une poursuite dans l’Ohio peut, le plus rapidement et le plus facilement, imposer la peine de mort contre Alton Coleman et Debra Brown), a dit l’avocat général américain Dan K. Webb.


title: Alton Coleman

text: L’Ohio réussit à faire condamner Coleman et Brown pour double meurtres aggravés - en mai 1985 pour le meurtre de Tonnie Storey et en juin 1985 pour le meurtre de Marlene Walters - en plus d’une pléthore d’autres crimes violents. Ils ont tous les deux été condamnés à être exécutés et les appels prolongés commencèrent. Le cas de Coleman fut débattu plusieurs fois à la Cour suprême des États-Unis entre 1985 et 2002, mais les divers arguments disant que sa condamnation et peine capitale étaient non constitutionnels ne réussirent pas à convaincre la justice.


title: Alton Coleman

text: Au mois d’avril 2002, le temps était compté pour Coleman. Son dernier effort pour éviter l’injection mortelle échoua lorsque, le , la Cour Suprême de l’Ohio rejeta une plainte de ses avocats concernant le plan mis en œuvre par l'état afin qu'un grand nombre de victimes et de survivants puissent assister à l'exécution, le qualifiant de « spectacle sportif ». Il y avait tellement de victimes et de survivants ayant eu la permission d'assister à l’exécution que les officiels de la prison furent forcés de mettre en place un petit circuit fermé de télévision à l’extérieur de la salle d'exécution.


title: Alton Coleman

text: Comme dernier repas, Coleman commanda un filet mignon avec oignons, des poitrines de poulet frites, une salade avec vinaigrette à la française, une tarte aux patates douces avec crème fouettée, des frites, des feuilles de chou vert, des rondelles d’oignons, un pain de maïs, des brocolis avec fromage fondu et biscuits, ainsi que de la sauce. Il mangea son dernier repas avec un Cherry Coke.


title: Alton Coleman

text: Le , en récitant « "The Lord is my shepherd" » (Le Seigneur est mon berger), Alton Coleman mourut par injection létale dans la prison d’état de Lucasville dans l’Ohio.


title: Alton Coleman

text: Reginald Wilkinson, directeur du département de réhabilitation et de correction de l’Ohio a dit que Coleman n’avait jamais émis le moindre remords pour ses meurtres.


title: Claude Le Péron

text: Claude Le Péron est un bassiste français né le à Fontenay-sous-Bois (Seine) et mort à Nantes (Loire-Atlantique) le .


title: Claude Le Péron

text: Claude Le Péron commence la guitare en 1961, puis se met à la basse en 1964, influencé par les Beatles, les Stones et autres groupes rock des années 1960, ("Sergent Peppers" sorti en 1967 est l'un des albums qui l'ont le plus marqué). En 1964, il achète donc sa première basse, une réplique de celle de Paul McCartney.


title: Claude Le Péron

text: Après être passé par le Club Med, il arrive à Nantes en 1969 où il joue dans des groupes locaux aux côtés de Jacky Mascarel et de Philippe Grandvoinet (New Direction).


title: Claude Le Péron

text: Il fonde le groupe nantais "Zig-Zag" (1970-1977) avec Jean-Luc Chevalier (actuel guitariste du groupe nantais Tri Yann).


title: Claude Le Péron

text: Il joue aussi dans le "groupe Crystal". Claude Le Péron se retrouve bassiste de Laurent Voulzy et d'Alain Souchon en 1977, toujours accompagné de Jacky Mascarel.


title: Claude Le Péron

text: Il enregistre avec Laurent Voulzy les albums "Le Cœur grenadine" et "Bopper en larmes" en 1979 et 1983. En 1983, il fait l'Olympia avec Souchon, toujours aux côtés de Jacky Mascarel.


title: Claude Le Péron

text: C'est cette année-là, 1983, qu'il croise la route de Jean-Jacques Goldman, lors de l'émission « Champs-Élysées ». À la suite de cette émission, Jean-Jacques Goldman décide de partir en tournée et a besoin d'un bassiste sachant chanter. Ce dernier finit par engager Claude Le Péron dans son équipe. Il dira de cette rencontre qu'il a beaucoup de chance, grâce aux hasards de la vie.


title: Claude Le Péron

text: Claude Le Péron tourne exclusivement avec Jean-Jacques Goldman, et par-là même avec Michael Jones sur scène, de façon à se retrouver et à rester soudés.


title: Claude Le Péron

text: De façon moins médiatisée, Claude Le Péron fait aussi partie d'un groupe plus rock, qui se produit, entre autres, dans les festivals : le Dave Mackey Tree-o. Le groupe est composé de Claude Le Péron (basse/chœurs), David Mackey (guitare/chant) et de Meivelyan Jacquot (batterie), ils interprètent essentiellement leurs propres compositions. Malheureusement, les protagonistes de ce trio se trouvent éloignés géographiquement, ce qui rend les concerts rares... à son grand regret. Au début, le batteur du tree-o était Christian Cordonnier.


title: Claude Le Péron

text: Il joue dans les années 2010 avec Stan Skibby (sosie d'Hendrix), plus périodiquement avec les Rapalas (Soul, rythm'&blues), After The Rain, (blues rock).


title: Mokhtar

text: Mokhtar (arabe "mukhtâr" : « choisi ») est un prénom masculin arabe. Le même sens de base a donné le titre mukhtar, qui désigne un maire de village au Proche-Orient. En turc, le prénom et le titre sont écrits Muhtar (muhtar).


title: Enseignement de la formation musicale en France

text: Le terme « formation musicale » (FM) désigne une discipline enseignée dans les conservatoires et écoles de musique, notamment en France et en Belgique. Elle est l'héritière de l'ancien solfège, cours qui dispensait des éléments de lecture, de théorie et d'écoute, basé essentiellement sur des ouvrages spécifiques.


text: Le cours de formation musicale est dispensé à l'ensemble des élèves d'un conservatoire, en complément du cours d'instrument et, le cas échéant, d'autres cours collectifs (chorale, orchestre, musique de chambre, histoire de la musique, écriture, analyse musicale, culture musicale, etc.).


text: Il se décline également en fonction de la discipline dominante de l'élève, selon les offres des établissements : formation musicale instrumentistes, formation musicale chanteurs, formation musicale danseurs, formation musicale musiques actuelles. Il peut même y avoir des déclinaisons par instrument (formation musicale batterie par exemple).


text: La formation musicale a vu le jour en 1977, à la suite d'une étude du Ministère de la Culture dont l'esprit général est ainsi expliqué :« Le solfège, à l'origine, associé aux études instrumentales est devenu au fil des années un enseignement totalement cloisonné qui a suscité une littérature spécifique constituant un matériel pédagogique le plus souvent dépourvu de substance musicale (phrasé, nuances, dynamique, articulation, etc) et n'offrant qu'une connaissance très partielle des langages musicaux.


text: Peu à peu, les spécialistes de cette discipline, tout en pratiquant, dans le meilleur des cas, une pédagogie permettant l'acquisition d'une haute technicité solfégique ont oublié la finalité essentielle de cet enseignement.


text: Enfin, il apparaissait nécessaire de faire cesser les querelles concernant l'utilisation des méthodes actives, car si nous savons que des abus ont permis à des incompétents d'utiliser une pédagogie « riante » mais ne comportant aucun prolongement sérieux, cela ne saurait remettre en cause la valeur réelle technique et philosophique de ce nouvel esprit pédagogique.


text: Partir de la musique pour en découvrir le langage et ses techniques est plus formateur qu'une étude analytique abstraite, élément par élément, desséchante par définition, dont l'usage démontre qu'elle tourne souvent le dos au but à atteindre : la connaissance et l'apprentissage de la musique. »Il est intéressant de rapprocher ce document de celui qui suivit, concernant cette fois l'ensemble des disciplines musicales.


text: En quelque sorte, cette réforme enjoignait à relier les acquisitions solfégiques à un contenu musical, par le biais d'un travail sur le répertoire, en s'aidant d'éléments de culture ainsi que d'outils d'analyse et d'écriture, mais également en faisant appel à l'expérience sensorielle, c'est-à-dire, la connaissance par le corps et la perception avant la connaissance intellectuelle (notons au passage que c'est ainsi que la musique est abordée dans la plupart des cours dits « d'éveil musical »).


text: Les méthodes actives ont vu le jour au cours du , à la suite des travaux de Ferrière. Freinet et Montessori sont les plus souvent cités parmi les continuateurs. Dans le domaine de la pédagogie musicale, citons sans exhaustivité Martenot, Willems et Jaques-Dalcroze qui chacun à leur manière, ont théorisé une nouvelle approche pédagogique fondée sur l'expérience musicale vécue, s'aidant notamment de l'invention, de l'improvisation, du mouvement corporel, de l'utilisation de la voix en tant qu'outil d'apprentissage.


text: À partir des années 1970 ont été créés des examens diplômants validant l'enseignement spécialisé de la musique : Diplôme d'État et Certificat d'Aptitude. Après de nombreuses évolutions des dispositifs de formation, ces diplômes professionnels peuvent être préparés aujourd'hui dans différentes institutions :


text: Notons également la création (rentrée scolaire 2018) de Classes Préparatoires à l'Enseignement Supérieur (CPES) dans les principaux conservatoires à rayonnement régional de France, concernant la plupart des disciplines musicales, et plus particulièrement la formation musicale qui sera représentée en tant que discipline à part entière.


text: L’enseignement de la formation musicale en France revêt à l'heure actuelle une très grande diversité de dispositifs, souvent induits par la disparité des structures d'enseignement, des choix pédagogiques opérés par les directions et les enseignants, par les facteurs temps de cours-nombre d'élèves, etc.


text: En règle générale, la plupart des établissements contrôlés par l'État proposent des cours collectifs de formation musicale.


text: Ces aménagements ne concernent pas toujours l'intégralité des cursus, bien souvent ils sont proposés sur la durée d'un cycle voire moins.


text: Il existe également des dispositifs de « maître unique », le professeur d'instrument dispensant également les bases solfégiques, à l'instar des cours particuliers privés.


text: L'éveil musical s'adresse aux plus jeunes élèves (entre en moyenne), avant une entrée dans un cursus à proprement parler. Ce cours collectif n'est pas un « pré-solfège » mais une découverte de l'univers sonore par le biais de la perception sensorielle et du mouvement. Il est basé sur l'écoute, la découverte de sa voix, l'évolution corporelle, la mémorisation.


text: Le contenu des cours varie d'un professeur à un autre mais l'une des tendances forte de ces dernières années est la pédagogie de projet, pouvant revêtir des formes diverses et variées : cela va de l'enseignant qui bâtit son contenu de cours autour d'une réalisation ponctuelle, à l'élève ou étudiant qui doit accomplir un travail mettant en œuvre diverses compétences. La notion de transversalité est souvent très présente dans la pédagogie de projet, au sens où les différentes disciplines et différents départements (musique, danse, art dramatique) d'un même établissement ont de plus en plus tendance à se décloisonner et à collaborer en vue de réalisations communes (spectacles notamment).


text: La formation musicale chanteurs ne diffère pas fondamentalement de la formation musicale instrumentiste, les bases étant communes, mais tient sa spécificité de l’adaptation des outils techniques au répertoire du chanteur dans différents styles, époques. Elle a pour objectif de développer l’autonomie du chanteur face à la partition par un travail adapté aux spécificités de la discipline avec pour particularité le lien entre texte et musique.


text: Les chanteurs sont souvent des adultes qui débutent leurs études de chant sans aucune formation musicale : il est donc nécessaire de leur proposer un cours de formation musicale chanteurs adapté à leur pratique vocale, à leurs besoins, à leur âge dans un temps plus court. Certains chanteurs ont parfois eu un parcours de musicien instrumentiste et ont donc suivi des cours de formation musicale depuis leur enfance.« Le chanteur n’a aucun point de repère extérieur. Pour lui tous les phénomènes musicaux sont liés à des sensations physiques internes difficilement définissables. »On ressent de la part des élèves chanteurs une forte demande et un intérêt pour cet enseignement spécifique.


text: Dans les années 1950, le "solfège chanteur" était enseigné au Conservatoire national de musique à Paris mais en dehors de cet établissement, les chanteurs avaient plutôt tendance à apprendre leurs partitions avec l'aide d'un chef de chant à force de répétition et cela a perduré pendant de nombreuses années.


text: En 1979, on trouve dans le document rédigé lors de la réforme du "solfège" engagée par le Ministère de la Culture, une réflexion générale autour de la formation musicale chanteurs mettant en avant la nécessité de confier cette formation à des professeurs spécialisés dans un afin de créer un lien entre la formation musicale et le répertoire travaillé en classe de chant.


text: Le Conservatoire national supérieur de musique de Paris et l'École d'Art Lyrique de l'Opéra ont mis en place des classes de formation musicale spécifiques à l'attention des chanteurs souvent confiées à des pianistes/chefs de chant, confrontés aux réelles difficultés des chanteurs dans l'apprentissage de leur répertoire.


text: En 1988, à l'initiative de l'Institut de Pédagogie Musicale et Chorégraphique, un nouvel élan est donné à cette discipline grâce à des journées pédagogiques organisées avec des intervenants comme Marie-Claude Arbaretaz et Isabelle Aboulker. Elles ont permis à des professeurs concernés par la formation des chanteurs et intéressés par cet enseignement d'échanger sur des cursus possibles, des méthodes et répertoires pédagogiques.


text: Dans les années 1990, il y avait au Conservatoire national supérieur de musique de Paris quatre classes de cette discipline avec quatre niveaux car les chanteurs entraient en classe de chant plus faibles en formation musicale que les instrumentistes.


text: Un examen éliminatoire a donc été mis en place à l'entrée en classe de chant afin d'exiger un niveau minimum de formation musicale pour les chanteurs.


text: De nombreux conservatoires et écoles de musique ont pris conscience de la nécessité de proposer aux chanteurs un enseignement de la formation musicale mieux adapté à leurs besoins.


text: Les jeunes chanteurs ont pris conscience de l'intérêt de la formation musicale chanteur comme moyen de lire, entendre, comprendre la musique et de découvrir leur répertoire; que ce soit pour le chant lyrique, les filières voix (Maîtrises et Jeunes Chanteurs), le chant-jazz et le chant-musiques actuelles.


text: Le cursus se compose en général de trois cycles validés par un examen de passage de cycle et d'une évaluation inter-cycle sous forme de contrôle continu.


text: Le chanteur au préalable peut prendre conscience des notions analytiques, des nuances, du tempo, du caractère, du contexte historique, du style, du rythme pour faire la correspondance texte musique.


text: La formation musicale Chanteurs est enseignée au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris, au Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Lyon, dans les conservatoire municipaux d'arrondissement de la ville de Paris et dans certains conservatoire à rayonnement régional, dont celui de Paris.


text: Cette discipline se développe également par le biais des filières voix, dans les établissements qui en possèdent.


text: Le cours de formation musicale chanteurs est dispensé aux élèves chanteurs des conservatoires en complément du cours de chant, d’initiation au piano, de la pratique collective chorale, de la musique de chambre, d’écriture ou d’analyse musicale.


text: La formation musicale chanteur est axée sur l’oralité (intonation, prosodie, chant avec paroles ou avec notes). Soulignons aussi l'importance de la pulsation, de la carrure, des notions d’harmonie pour que le chanteur puisse structurer son discours musical et assimiler naturellement la notion de phrasé.« Le rôle du professeur consiste à apprendre aux chanteurs à analyser, à nommer et à représenter des phénomènes sonores qu'ils ont en eux et qu'ils connaissent déjà… Il faut que le passage au conscient, au raisonné, se fasse en relation directe avec l'acte musical lui-même. »La tessiture de l’élève est prise en compte à travers un choix d'œuvres diversifié à une ou plusieurs voix, avec ou sans accompagnement.


text: L’étude de la prosodie permet de prendre conscience du lien entre texte et rythme dans différentes langues (incorporant aussi la notion de phrasé) ainsi que de la relation entre mélodie et harmonie par la reconnaissance et mémorisation des intervalles dans le contexte harmonique.


text: Le chanteur ayant comme instrument la voix, il ne peut se fier qu'à des repères physiques ; sa formation musicale doit relier la notion de sensations aux acquis techniques nécessaires à la lecture de partitions (notes, intervalles, rythme, audition, théorie et analyse).


text: La connaissance des différents langages musicaux (modal, tonal, atonal, contemporain) s'applique directement à un répertoire vocal varié, notamment celui abordé en classe de chant.


text: La formation à l’écoute et à l’analyse est associée notamment à l'étude de l'harmonie au clavier, le piano étant un instrument nécessaire à la formation du chanteur.


text: Il est essentiel de développer une culture musicale du répertoire vocal la plus large possible (époque, styles, genres).


text: La formation musicale danse (ou Culture Musicale et Chorégraphique) permet au corps en mouvement(s) de s’exprimer dans un espace-temps et de réagir selon des énergies différentes en fonction des paramètres musicaux. Elle offre aussi l’opportunité de conjuguer l’évolution esthétique de l’art chorégraphique avec celle des formes musicales, si étroitement liée par le passé.


text: Entre 1984 et 1987, des chargés de mission ont été désignés par la Direction de la Musique et de la Danse afin d’établir un état des compétences techniques et pédagogiques de l’enseignement de la Danse sur le territoire français et des locaux réservés à cette pratique, dans les établissements contrôlés par l’État.


text: C’est ainsi qu’a été promulguée la loi du Diplôme d’État, obligatoire pour l’Enseignement de la Danse, (10/07/1989), complétée par différents arrêtés (15/09/1989, 27/10/1989, 20/06/1989).


text: L’annexe I du dernier arrêté s’attache à décrire le programme des trois unités de valeur (formation musicale, histoire de la danse et anatomie-physiologie). Leur obtention préalable est nécessaire pour la préparation pédagogique à l’U.V technique choisie par le candidat (danse classique ou contemporaine ou jazz) et ainsi obtenir le Diplôme d’État.


text: D’autre part, le Schéma Directeur de l’organisation pédagogique des écoles de Musique et de Danse (1991/1992) qui s’inscrit dans une politique de réforme engagée dès 1977 et renforcée par le Schéma de 1984, propose un cursus de l’enseignement chorégraphique. La formation musicale y est intégrée à tous les niveaux des cycles d’apprentissage.


text: Les accompagnateurs des cours de danse et professeurs de formation musicale sont souvent chargés de dispenser les cours de F.M danseurs. En 1990, l’IFEDEM (ex-dénomination remplacée par l’actuel Centre National de la Danse a ouvert une formation spécifique à cet enseignement, délivrant le Diplôme de Formateur pour la formation musicale des danseurs, sous l’égide du Ministère de l’Éducation Nationale et de la Culture, de la Direction de la Musique et de la Danse et de la Délégation à la Danse. À ce jour, cette formation et ce diplôme n’existent plus.


text: Les Cahiers de la Pédagogie du CND-Cité de la Musique ont édité en décembre 2000, un fascicule portant sur les objectifs et chemins pédagogiques (non exhaustifs) dans ce domaine bien spécifique : la formation musicale des Danseurs.


text: En particulier dans la danse renaissance, baroque et classique (cf. chapitre IV A), la formation musicale danse permet de développer une plus grande précision rythmique : rapport au sol en vue de l’élévation, coordination des bras avec le bas de jambe, maîtrise du poids du corps pour l’exécution d’un pas de danse solidaire de la partition musicale.


text: Si obéir à des codes demande un long apprentissage dans tous les domaines, déconstruire s’apprend aussi en formation musicale danse : se déshabituer, se « déformater » nécessite une écoute active de la musique permettant une réactivité corporelle propre à l’improvisation pratiquée particulièrement en danse jazz et contemporaine.


text: Si la formation musicale danse permet une qualité d’écoute d’une musique interprétée ou diffusée, il n’en est pas moins important aujourd’hui de développer une écoute intérieure (énergie musculaire, maîtrise des élans, visualisation de l’espace, danser avec les autres…).


text: À l’instar du grand chorégraphe Jean-Georges Noverre dans ses Lettres sur la danse (1760), qui recommandait aux danseurs de l’époque de connaître :


text: Ces trois disciplines sont aujourd’hui enseignées et évaluées lors du concours du Diplôme d’État obligatoire pour enseigner la danse en France depuis la loi du 10 juillet 1989.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Le temple d'Apollon Palatin (en latin : "Templum", "Aedes" ou "Delubrum Apollinis" "in Palatio") est le deuxième temple de Rome dédié à Apollon, construit sur le Palatin par Auguste. Il s'intègre dans un complexe plus vaste étroitement lié à la résidence d'Auguste et de Livie, l"Area Apollinis", qui comprend également un portique, une bibliothèque et un arc de triomphe.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: La localisation précise du temple sur le Palatin demeure encore incertaine. Selon une première hypothèse, il pourrait avoir occupé le site connu aujourd'hui sous le nom de "Vigna Barberini", au nord-est de la colline. La zone a en effet été occupée par un édifice majeur, un temple entouré d'un portique à colonnade qui pourrait correspondre à la description que les auteurs antiques font du temple d'Apollon mais qui est plus couramment identifié au temple d'Élagabal. Une deuxième hypothèse, plus populaire auprès des archéologues et des historiens, situe le temple entre la "Domus Augustana" et les "Scalae Caci", ce qui laisse juste l'espace nécessaire à la construction.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Il s'agit du deuxième temple consacré à Apollon à Rome, après le temple d'Apollon Medicus, mais le premier qui soit construit dans le "pomerium". En effet, Apollon étant une divinité étrangère, son culte a jusque-là été exclu des limites sacrées de la ville. Les Livres sibyllins sont transférés dans ce nouveau temple depuis le temple de Jupiter Capitolin et placés dans le piédestal de la statue cultuelle d'Apollon. Le Sénat se réunit assez fréquemment dans le temple ou dans la bibliothèque attenante durant le règne d'Auguste, signe que le pouvoir est passé entre les mains du "princeps". La cérémonie des "ludi saeculares", réinstaurée et développée par Auguste à partir de , se déroule en partie dans le temple.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Dans les textes antiques, le culte d'Apollon porte l'épithète "Palatinus" relatif à sa localisation mais aussi "Navalis", "Actius" ou "Actiacus", épithètes relatifs à la nature des vœux d'Auguste. Après sa construction, le temple devient un "ex-voto" de la victoire sur Marc Antoine. On trouve également l'épithète "Rhamnusius" qui peut s'expliquer par le fait que la statue cultuelle réalisée par Scopas provienne de Rhamnonte.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Le temple est voué par Octavien en , durant sa campagne contre Sextus Pompée. Il promet d'ériger un temple dédié à Apollon si ce dernier lui permet de sortir victorieux de la bataille navale de Nauloque. Il aurait voué ce temple une deuxième fois avant la bataille d'Actium, nouvelle bataille navale, en


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Le lieu choisi pour la construction qui commence dès se trouve sur le Palatin, à proximité de la résidence d'Auguste, sur un terrain frappé par la foudre, miracle attribué à Apollon lui-même, et par conséquent rendu public. Le temple est achevé et dédié le .


title: Temple d'Apollon Palatin

text: En 1865, des fouilles archéologiques dirigées par Pietro Rosa permettent la mise au jour des vestiges d'un podium de temple en ciment augustéen près de la "Domus Augusti", ainsi qu'une série de volées de marches successives au sud-ouest permettant d'y accéder, escalier baptisé "Gradus Celsi". Les fouilles se poursuivent en 1870, en 1937 sous la direction d'Alfonso Bartoli et en 1956 sous la direction de Gianfilippo Carettoni et Giuseppe Lugli. Depuis 1968, on a découvert à proximité du temple des fragments de plaques de terre cuite décorées de reliefs qui devaient être fixées à l'architrave, comme pour les anciens temples étrusques. Les reliefs montrent des motifs qui se répètent, des figures de divinités ou de canéphores, avec des traces de pigments violets, roses et turquoise.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Si l'identification du temple avec les ruines qui se trouvent immédiatement au sud de la "Domus Augusti" est correcte, il reste en plus du podium une partie du sol en marbre encore apparent par endroits. Près du temple ont également été retrouvés les fragments d'une colonne et d'un chapiteau d'ordre corinthien.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: La découverte sous le temple de traces de maisons aux sols ornés de mosaïques datant de la République confirme la datation augustéenne du temple et invalide une hypothèse de Lanciani qui l'identifiait au temple de Jupiter daté de ("Aedes Iovis Propugnator in Palatio").


title: Temple d'Apollon Palatin

text: Lors de son inauguration, le temple est considéré comme le plus somptueux et magnifique des édifices de la première période augustéenne. Dans ses "Élégies", Properce laisse une description très admirative du temple.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: L'architecture générale du temple qui occupe la partie nord de la terrasse de l"Area Apollinis" n'est pas connue avec exactitude. Il est peut-être prostyle hexastyle, périptère octastyle ou encore hexastyle pseudo-périptère. Il est construit avec de grands blocs de marbre blanc de Luni. Il se dresse sur un haut podium fait de blocs de tuf et de travertin. Si les fragments de colonnes retrouvés sur le site appartiennent bien à ce temple, on peut le reconstituer comme hexastyle pseudo-périptère avec un "pronaos" profond de trois colonnes. Sept colonnes sont à demi-engagées dans les longs murs extérieurs de la "cella". Les colonnes corinthiennes portent . Elles sont hautes de et ont un diamètre de . Le temple est peut-être diastyle, c'est-à-dire que l'espace entre les colonnes est égal au triple de leur diamètre.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: L'acrotère supérieur est orné d'un char conduit par le Soleil tandis que sur les acrotères latéraux se dressent des groupes statuaires réalisés par Boupalos et Athénis. Les portes de la "cella" sont décorées avec des bas-reliefs en ivoire représentant l'expulsion de Delphes des Galates et la destinée des Niobides.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: En avant du temple se dresse une statue de marbre d'Apollon placée sur un piédestal orné de béliers et un autel entouré de quatre génisses en bronze de Myron rapportées d'Athènes par Auguste. Une statue d'Hercule, copie d'une œuvre de Lysippe, l'accompagne. Les statues de Myron sont transférées au temple de la Paix après sa construction sous Vespasien.


title: Temple d'Apollon Palatin

text: À l'intérieur de la "cella" presque carrée de ont été placées trois statues de culte, une d'Apollon, une de Diane et une de Latone. Apollon est représenté jouant de la lyre ("Apollo Citharoedus"), œuvre attribuée au sculpteur Scopas, rapportée de Rhamnonte en Attique. La statue de Diane-Artémis a été réalisée par Timothéos mais la tête a été retravaillée par Caius Avianus Evandre. La statue de Latone a été réalisée par Céphisodote. Le temple est une sorte de musée : on peut y admirer les statues des neuf muses, peut-être des copies de celles présentes dans le temple d'Apollon Sosianus sur le Champ de Mars, et une collection d'objets précieux dont des gemmes taillées dédiées à Marcellus, des trépieds d'or dédiés par Auguste et un lustre rapporté du temple d'Apollon de Cymé.


title: Sindelfingen

text: Ville d'Allemagne, Sindelfingen fait partie du Land du Bade-Wurtemberg dont Stuttgart est la capitale. La ville se situe à 15 km au sud-ouest de celle-ci et à proximité de la Forêt-Noire.


title: Sindelfingen

text: La Forêt-Noire, à l'ouest, n'est qu'à une demi-heure de route de Sindelfingen, et le Jura souabe à environ 45 minutes vers le sud.


title: Sindelfingen

text: Et les communes de Magstadt, Grafenau et Aidlingen. Il y a une très courte frontière avec Leinfelden et Ehningen.


title: Sindelfingen

text: En 1971, Maichingen et Darmsheim ont renoncé à leur autonomie communale et sont devenues partie de Sindelfingen.


title: Sindelfingen

text: La ville compte une usine automobile du groupe Daimler AG, qui y assemble en particulier ses modèles très haut de gamme Maybach. Elle compte aussi le siège de Bitzer SE, constructeur de produits destinés au domaine de la réfrigération et de la climatisation.


title: Williams

text: Williams est basé sur le prénom suivi du cas possessif (ou génitif), que l'on trouve dans d'autres noms comme , , , , etc.


title: Crestet

text: Crestet (en occitan provençal : "Lou Crestet" ou "Lo Crestet") est une commune française située dans le département de Vaucluse, en région Provence-Alpes-Côte d'Azur.


title: Crestet

text: La commune de Crestet est située au sud de la route départementale 938, entre Vaison-la-Romaine et Malaucène. L'autoroute la plus proche est l'autoroute A7, sortie Orange centre.


title: Crestet

text: Crestet est desservie par la ligne 11 de TransVaucluse "(Vaison-la-Romaine - Carpentras)". Un arrêt unique se situe au niveau de la mairie.


title: Crestet

text: Les cantons de Bonnieux, Apt, Cadenet, Cavaillon, et Pertuis sont classés en zone Ib (risque faible). Tous les autres cantons du département de Vaucluse sont classés en zone Ia (risque très faible). Ce zonage correspond à une sismicité ne se traduisant qu'exceptionnellement par la destruction de bâtiments.


title: Crestet

text: Crestet est arrosée par l'Ouvèze, ainsi que d'autres ruisseaux qui l'alimentent, notamment le Groseau.


title: Crestet

text: La commune est située dans la zone d’influence du climat méditerranéen. Les étés sont chauds et secs, liés à la remontée en altitude des anticyclones subtropicaux, entrecoupés d’épisodes orageux parfois violents. Les hivers sont doux. Les précipitations sont peu fréquentes et la neige rare. Le climat de ce terroir est soumis à un rythme à quatre temps : deux saisons sèches (une brève en hiver, une très longue et accentuée en été), deux saisons pluvieuses, en automne (pluies abondantes et brutales) et au printemps. Sa spécificité est son climat méditerranéen qui constitue un atout exceptionnel :


title: Crestet

text: Les étés sont chauds et secs, liés à la remontée des anticyclones subtropicaux, entrecoupés d’épisodes orageux parfois violents. Les hivers sont doux. Les précipitations sont peu fréquentes et la neige rare.


title: Crestet

text: Selon Météo-France, le nombre par an de jours de pluies supérieures à par mètre carré est de 45 et la quantité d'eau, pluie et neige confondues, est de par mètre carré. Les températures moyennes oscillent entre 0 et 30° selon la saison. Le record de température depuis l'existence de la station de l'INRA est de lors de la canicule européenne de 2003 le (et le ) et le . Les relevés météorologiques ont lieu à l'Agroparc d'Avignon.


title: Crestet

text: Le vent principal est le mistral, dont la vitesse peut aller au-delà des . Il souffle entre 120 et par an, avec une vitesse de par rafale en moyenne. Le tableau suivant indique les différentes vitesses du mistral enregistrées par les stations d'Orange et Carpentras-Serres dans le sud de la vallée du Rhône et à sa fréquence au cours de l'année 2006. La normale correspond à la moyenne des années pour les relevés météorologiques d'Orange et à celle des pour Carpentras.


title: Crestet

text: Légende : « = » : idem à la normale ; « + » : supérieur à la normale ; « - » : inférieur à la normale.


title: Crestet

text: Crestet est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Crestet

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Vaison-la-Romaine, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de moins de .


title: Crestet

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (51,3 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (51,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Crestet

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Crestet

text: Le territoire actuel du Crestet dépendait de la confédération des Voconces. Sur celui-ci ont été exhumés, lors de fouilles, un autel aux Nymphes "Percenes", une stèle, un cippe funéraire épigraphique au quartier de Chabrières et des tombes à mobilier sur celui de Pabas.


title: Crestet

text: En conflit ouvert avec l'évêque de Vaison, Raymond de Toulouse, comte de Provence, attaqua et détruisit le siège épiscopal contraignant le prélat à se réfugier à Crestet où il possédait château. Puis, il assiégea celui-ci et s'en empara en 1189. L'évêque fut contraint de chercher refuge au château d'Entrechaux.


title: Crestet

text: L'affaire n'en resta pas là. Les troupes épiscopales ayant brûlé le château comtal et massacré la garnison, par deux fois, Raymond VI, en 1238, puis Raymond VII, en 1251, attaquèrent le palais épiscopal de Vaison. L'évêque se réfugia à nouveau au Crestet et décida d'y rester.


title: Crestet

text: Au cours du mois de , les religionnaires assiégèrent le Crestet avec , et quatre canons. Ils se heurtèrent à une défense organisée (grêle de balles, jets de pierres et de pots à feu). Les assaillants laissèrent sur le terrain et se retirèrent avec . Ils décidèrent à nouveau de recommencer en 1574, alors que Henri III séjournait à Avignon et réussirent à s'emparer du château de l'évêque par escalade.


title: Crestet

text: Le fut créé le département de Vaucluse, constitué des districts d'Avignon et de Carpentras, mais aussi de ceux d'Apt et d'Orange, qui appartenaient aux Bouches-du-Rhône, ainsi que du canton de Sault, qui appartenait aux Basses-Alpes.


title: Crestet

text: Dans la seconde moitié du , se développa sur la commune une industrie liée à l'argile (tuiles et briques).


title: Crestet

text: De 1907 à 1952, la ville possède une gare sur la Ligne d'Orange à Buis-les-Baronnies, aujourd'hui une école .


title: Crestet

text: À partir de 1930, René Durieux, un sculpteur installé au Crestet, exposa certaines de ses œuvres dans les rues de son village. Les plus célèbres furent un Bacchus, aujourd'hui volé, et une Cérès. Le village abrite le Centre régional d'art et de sculpture.


title: Crestet

text: Pour permettre la liaison ferroviaire entre Orange et Le Buis, le Pont du Moulin est construit en 1905. La voie ferrée fonctionna jusqu'en 1953.


title: Crestet

text: "Crestum" : 1243, "castrum Crestii" : 1300, forme masculine et dialectale du français "crête", s'applique à une arête rocheuse.


title: Crestet

text: La commune fait partie de la communauté de communes Pays Vaison Ventoux, qui fait elle-même partie du syndicat mixte d'aménagement de l'Aygues et du syndicat mixte d'aménagement du bassin de l'Ouvèze (SIABO).


title: Crestet

text: Le vignoble produit des vins classés en ventoux (AOC). Les vins qui ne sont pas en appellation d'origine contrôlée peuvent revendiquer, après agrément, le label "Vin de pays de la Principauté d'Orange".


title: Crestet

text: Tourisme viticole (caves de dégustation) et tourisme de randonnées (plusieurs circuits pédestres et vélo à proximité). On trouve sur la commune plusieurs gîtes et chambres d'hôtes qui permettent l'accueil des touristes.


title: Crestet

text: La commune fait partie avec St-Marcellin-lès-Vaison d'un RPI, les écoles sont de ce fait regroupées : St Marcellin lès Vaison prend en charge les élèves des deux villages de la maternelle au CE2, Crestet du CM1 au CM2, une navette relie les deux écoles, ensuite les élèves sont affectés au collège Joseph-d'Arbaud à Vaison-la-Romaine, puis vers le lycée Stéphane Hessel à Vaison-la-Romaine.


title: Crestet

text: La construction de l'église du village date de 890. Elle est réaménagée par l'ajout de trois chapelles, en 1380, 1495 et 1563. Elle n'est dédiée à saint Sauveur qu'en 1760.