title: Sepp van den Berg

text: Le , Van den Berg est prêté par Liverpool à Preston North End. Il joue son premier match pour Preston le suivant face à Rotherham United. Il entre en jeu à la place de Paul Huntington et son équipe perd la rencontre (1-2). Il est ensuite installé par son entraîneur Alex Neil au poste d'arrière droit, un rôle qui convient également à Van den Berg et qui lui permet de gagner en temps de jeu.


title: Sepp van den Berg

text: Le 30 août 2022, Sepp van den Berg est de nouveau prêté pour une saison, cette fois-ci en Allemagne, au FC Schalke 04, tout juste promu en première division.


title: Sepp van den Berg

text: Sélectionné avec l'équipe des Pays-Bas des moins de 19 ans pour la première fois le 8 septembre 2018 et un match face à la Tchéquie (victoire 5-1 des Néerlandais), Van den Berg inscrit notamment trois buts : contre l'Arménie le 14 novembre (0-4 pour les Pays-Bas), face au Pays de Galles le 20 mars 2019 (1-2 pour les Pays-Bas) et contre la Moldavie le 8 octobre de la même année (5-0 pour les Pays-Bas).


title: Liste des gouverneurs de l'État de New York

text: Cinquante-six personnes ont servi comme gouverneur de l'État de New York , dont quatre ont servi des mandats non consécutifs. Il n'y a pas de limite au nombre de mandats consécutifs. Le premier gouverneur George Clinton a effectué six mandats consécutifs et de gouvernance en comptant un septième mandat non consécutif. Quatre personnalités sont devenus président des États-Unis après avoir été gouverneur de New York: Martin Van Buren, Grover Cleveland, Theodore Roosevelt et Franklin Delano Roosevelt. Deux gouverneurs ont été nommés juge en chef des États-Unis : John Jay occupait ce poste lorsqu'il a été élu gouverneur en 1795, et Charles Evans Hughes est devenu juge en chef en 1930, deux décennies après son gouvernorat.


text: Un lieutenant-gouverneur est élu en "ticket" avec le gouverneur et le remplace en cas de vacance du poste. Cette fonction est actuellement occupée par Brian Benjamin.


title: Georges le solitaire

text: Georges le solitaire, originellement en espagnol, est le nom donné à celui que l'on pensait être la dernière tortue connue de l'espèce "Chelonoidis abingdonii", une des dix espèces de tortues géantes des Galápagos.


title: Georges le solitaire

text: Georges a été trouvé sur l'île Pinta en 1971 par des chasseurs de chèvres. Il a vraisemblablement été nommé d'après l'acteur américain George Gobel, surnommé dans son show télévisé "The George Gobel Show" (1954-1960).


title: Georges le solitaire

text: Il fut transféré à la station de recherche Charles-Darwin, où les chercheurs tentèrent de le faire se reproduire avec l'une des neuf autres sous-espèces de tortues géantes de l'archipel, dans l'espoir que son génotype soit conservé dans sa progéniture. Ces tentatives ne furent pas couronnées de succès avant , date à laquelle on a découvert que les femelles qui accompagnaient Georges le Solitaire avaient pondu 16 œufs. Cependant aucun ne s'est révélé fertile. En 2009, cinq autres œufs, infertiles également, ont été découverts. Malheureusement, aucun des œufs de la femelle fécondée n'a éclos. Il n'y avait donc aucun espoir de sauver l'espèce "Chelonoidis abingdonii" de l'extinction totale.


title: Georges le solitaire

text: L'effort prolongé pour débarrasser l'île de Georges des chèvres (introduites par l'homme et responsables de la destruction de son habitat) est maintenant terminé. La végétation de l'île commence à redevenir ce qu'elle était, favorisant ainsi la réintroduction de tortues.


title: Georges le solitaire

text: En , l'analyse de microsatellites génomiques a suggéré que d'autres individus de "Geochelone nigra abingdoni" pourraient toujours exister. Les chercheurs ont identifié une tortue de l'île des Galapagos voisine d'Isabela qui a la moitié de ses gènes en commun avec la sous-espèce de Georges. Cet animal doit être un hybride de première génération entre la sous-espèce des îles Isabela et Pinta.


title: Georges le solitaire

text: Georges est mort sans descendance le , à un âge estimé à plus de 100 ans. Après sa mort, des scientifiques ont congelé ses gonades ainsi que d'autres échantillons de tissus afin de garder la possibilité d'assurer une descendance à Georges par insémination artificielle ou, à défaut, par clonage. À sa mort, elle est devenue un emblème de la conservation des espèces et la plus célèbre des tortues géantes des Galápagos.


title: Georges le solitaire

text: Fin 2012, une équipe de l'université Yale annonce avoir trouvé dix-sept tortues au patrimoine génétique identique à celui de Georges dans la région du volcan Wolf, sur l'île Isabela.


title: Yazīd III le Réducteur

text: Yazīd est le fils du calife et d'une princesse sogdienne. À la mort de son père, il ne peut lui succéder, étant trop jeune. Pendant le règne de son cousin , Yazīd se prononce contre son attitude, jugée immorale, ainsi que sa politique qui favorise les Arabes, notamment les Banū Qays, aux dépens des Yéménites et des non Arabes. Yazīd reçoit le soutien de nombreuses factions, notamment les qadarites, et finit par renverser . Les fils de ce dernier, qui avaient été choisis de son vivant pour lui succéder, sont emprisonnés.


title: Yazīd III le Réducteur

text: Lorsqu'il devient calife, promet de bien gérer les finances du Califat, notamment en évitant de se lancer dans des travaux de construction, de dépenser de l'argent pour femmes et enfants et de transférer des fonds d'une province à l'autre, sans raison. Il promet également de ne pas maintenir les troupes sur le terrain trop longtemps, d'éviter les sur-taxations, de lutter contre les discriminations et de rendre ses paiements à temps. Aussi, il promet d'abdiquer s'il ne tient pas ses promesses, et tient au principe électif du califat. tient son surnom de "Réducteur" du fait de sa réduction des rentes militaires de 10 %.


title: Romano Fafard

text: Le Romano Fafard (VE-450) est un vaisseau spatial fictif dans la série télévisée québécoise "Dans une galaxie près de chez vous", lancé le depuis le centre spatial de Rawdon. Il est sous le commandement du capitaine Charles Patenaude à partir du . La mission de son équipage est de trouver une planète habitable pour déménager six milliards de tatas.


title: Romano Fafard

text: Il s'agit de vaisseau intergalactique, modèle 2033, construit aux usines Bombardier en 2033 et comptant 48 pièces et demie. Le principal fabricant est Spitfire Corporation (72 types de pièces). La carlingue est une réalisation de Fuselex Incorporated et les hublots de Jean-Paul Robidoux Et Son Épouse.


title: Romano Fafard

text: Le nom du vaisseau est celui du capitaine Romano Fafard, celui-ci devait être le capitaine du vaisseau pour la mission mais il mourut avant le lancement de cette dernière et fut remplacé par le capitaine Charles Patenaude. Romano Fafard fait une apparition en tant que fantôme dans l'épisode "Le spectre", de la série, dans la deuxième saison.


title: Romano Fafard

text: Le code d'arrêt d'urgence de toutes les manœuvres du vaisseau est le 514-555-2525, c'est le même numéro de téléphone que chez Pizza DaTony. Le code fut utilisé dans l'épisode "Le virus" pour arrêter la manœuvre d'autodestruction. Dans le film, l'arrêt de la manœuvre d'autodestruction est un bouton à côté de l'activation du lave-vaisselle. L'autodestruction et son arrêt peuvent être activés à distance par un ordinateur comme l'a fait Brad dans "Dans Une Galaxie Près De Chez Vous : Le Film". Tous les membres de l'équipage doivent le savoir car le code est demandé dans l'examen d'aérospatiale à la question 8.


title: Romano Fafard

text: Dans l'adaptation cinématographique "Dans une galaxie près de chez vous: Le Film", il est expliqué que le vaisseau a été nommé ainsi par le professeur astronome Ricardo Chouinard, qui a aussi donné le nom de Roberto Ménard a un autre vaisseau terrien à qui on attribua la mission du Romano Fafard lorsque les terriens croyaient celui-ci disparu.


title: Romano Fafard

text: Dans la deuxième adaptation cinématographique, après avoir visité 265 000 planètes, l'équipage abandonne le vaisseau en 2040 puisqu'il ne reste aucune planète habitable.


title: Chedly Zouiten

text: Chedly Zouiten, né le à Monastir et décédé le 1963, est un homme qui occupe une place prépondérante dans l'histoire de l'Espérance sportive de Tunis (EST) et du football tunisien en général.


title: Chedly Zouiten

text: Premier chirurgien-dentiste tunisien, profession qu'il exerce à titre libéral dans son cabinet de Tunis, il entre à l'EST en 1922 en tant que joueur puis en tant que président durant plus de quarante ans.


title: Chedly Zouiten

text: Chedly Zouiten donne à l'EST ses couleurs actuelles (sang et or) en 1924. En 1942, il lui donne sa dénomination actuelle. Sous son impulsion, le club s'implique davantage dans la lutte pour l'indépendance de la Tunisie et ainsi s'identifie encore davantage aux couches populaires de la société tunisienne d'où l'EST tire encore aujourd'hui sa popularité.


title: Chedly Zouiten

text: Ses compétences lui valent d'assumer plusieurs fonctions au même moment — EST, Ligue de Tunisie de football, Confédération africaine de football, Croissant-Rouge, Comité national olympique tunisien — et lui permettent de gérer l'EST avec fermeté. À l'âge de 23 ans, il brigue un premier puis un second mandat de président en 1930.


title: Chedly Zouiten

text: Il occupe cette fonction sans discontinuité jusqu'à sa mort. Le , il est tué dans un accident de la route survenu sur le GP1 près de Bir Bouregba alors qu'il rentre de Monastir.


title: Chedly Zouiten

text: Fils du juriste Youssef Zouiten et d'Aïcha Bourguiba, il est le frère de Smaïn Zouiten, juriste, ancien caïd de Tunis et premier directeur de la sûreté nationale à l'indépendance, et d'Ahmed Zouiten, autre personnalité du football tunisien.


title: Chedly Zouiten

text: Il donne naissance à une fille, Neïla, qui se mariera avec Habib Bourguiba Jr., fils du président de la République tunisienne Habib Bourguiba.


title: Vreni Schneider

text: Verena "Vreni" Schneider est une skieuse alpine suisse, née le à Elm (Glaris) dont la carrière internationale s'étend du milieu des années 1980 au milieu des années 1990. Triple championne olympique (dont un doublé slalom/géant à Calgary en 1988), triple gagnante du classement général de la Coupe du monde, et trois fois championne du monde, elle domine les épreuves techniques à tel point qu'elle détient encore à ce jour plusieurs records sur le circuit mondial, comme quatorze victoires dans la même saison, ou encore dix victoires à la suite dans ses deux disciplines, douze victoires consécutives en slalom et un total inégalé chez les femmes de vingt victoires en slalom géant. Son palmarès et ses 55 victoires en Coupe du monde font d'elle la meilleure skieuse suisse de l'histoire et une des plus grandes de tous les temps.


title: Vreni Schneider

text: Elle possède le plus beau palmarès du ski suisse féminin avec 3 titres olympiques, 3 titres de championne du monde, 3 classement généraux de coupe du monde et 55 victoires en coupe du monde (ce qui fait d'elle le quatrième meilleur palmarès féminin de l'histoire après les 82 victoires de Lindsey Vonn, les 62 victoires d'Annemarie Moser-Pröll et les 68 victoires de Mikaela Shiffrin dont la série est en cours).


title: Vreni Schneider

text: Durant la saison 1989, elle a remporté 14 succès en coupe du monde, record battu par Mikaela Shiffrin en 2019.


title: Vreni Schneider

text: En avril 1995, elle annonce son retrait de la compétition et possède aujourd'hui un magasin de sport dans son village natal à Elm, dans le canton de Glaris, où elle dirige également une école de ski.


title: Groupe D du Championnat d'Europe de football 2012

text: Le groupe D comprend les sélections de l'Ukraine, coorganisateur, de la Suède, de la France et de l'Angleterre. Toutes les rencontres sont disputées en Ukraine: à Donetsk et à Kiev.


title: Approche écologique de la perception visuelle

text: L'approche écologique de la perception (et en particulier visuelle) a été proposée par James J. Gibson et fonde son analyse de la perception sur les rapports entre l'animal et l'environnement. Cette approche se veut en rupture avec le béhaviorisme ou le cognitivisme. La réflexion de Gibson a évolué au fil du temps ; sa version la plus aboutie se trouve dans ' publié en 1979, traduit en français en 2014. Deux concepts principaux fondent la théorie : le champ optique ambiant et les affordances, définies précédemment dans ' de 1977.


text: Une première tentative d'expliquer la perception visuelle fait intervenir la physique. Le soleil émet des rayons lumineux qui sont reflétés, transmis ou réfractés par la matière. Les rayons de lumière qui rencontrent l'œil forment sur la rétine une image inversée. Cette image est ensuite transmise au cerveau qui l'analyse et réagit en conséquence. Selon cette approche, l'œil est comme une caméra et le cerveau un ordinateur. Pour expliquer la perception, on doit alors expliquer les lois qui régissent la lumière, le fonctionnement de l'œil et le fonctionnement du cerveau. L'optique et la biologie respectivement s'intéressent aux deux premiers domaines. Pour le dernier, la notion d'image rétinienne mène naturellement à la notion d'image mentale. L'image qui se forme sur la rétine est codée puis envoyée au cerveau par les nerfs. Le cerveau génère une représentation mentale sur laquelle il effectue des traitements symboliques. Ce sont les bases de l'approche cybernétique. Dans l'approche écologique de Gibson, cette notion de représentation est absente.


text: Selon Gibson, il ne suffit pas d'expliquer la façon dont la lumière est transmise, le fonctionnement de l'œil ou du cerveau pour comprendre comment les choses sont perçues ; la théorie de l'image rétinienne tente d'appliquer au problème de la perception des concepts connus mais qui ne sont pas pertinents. Il est nécessaire de décrire le monde à un niveau d'abstraction plus élevé. Les êtres vivants qui perçoivent sont avant tout dans le monde et soumis aux contraintes que cet environnement leur impose. Pour comprendre comment les animaux perçoivent et se comportent, il faut considérer l'animal dans sa relation avec son environnement. On peut expliquer comment fonctionne l'œil en tant que capteur par la physique (optique, chimie…), mais on n'aura pas pour autant expliqué son fonctionnement en tant que système perceptif. Seule une approche écologique permet de résoudre ce problème.


text: Le monde peut être décrit à plusieurs niveaux. Considéré par la physique, il est constitué d'atomes, d'ondes, de champs de forces… Selon Gibson, ce niveau de description ne convient pas à l'étude de la perception. La description écologique s'intéresse au monde en tant qu'environnement d'un animal. Un animal signifie ici un être qui perçoit et agit. C'est un être animé, par opposition aux plantes et objets non vivants qui sont inanimés. Au niveau écologique, la frontière entre vivant et non vivant n'est pas pertinente. La frontière entre animé et inanimé convient mieux à la psychologie. L'environnement est le monde qui entoure un animal. Ces deux concepts sont toujours complémentaires. Un environnement ne peut être considéré qu'en relation avec un animal, et ce qui entoure un objet inanimé n'est pas un environnement.


text: Tandis que la physique tente de décrire le monde tel qu'il est, en allant de l'infiniment petit (les atomes, les particules…) à l'infiniment grand (les galaxies, l'univers…), l'approche écologique dispose de ses propres unités. Du point de vue d'un animal, les atomes et les galaxies n'existent pas. L'échelle de grandeur significative, pour la plupart des animaux terrestres, va plutôt du millimètre au kilomètre. Seuls les objets inclus dans ces dimensions existent pour l'animal. Ce qui est trop petit ou trop grand n'est pas perçu et n'est donc pas pertinent pour une théorie de la perception. L'environnement est composé d'objets dont les dimensions ne sont pas trop différentes de celles de l'animal. Le même principe s'applique au temps : un évènement trop lent comme le déplacement des plaques tectoniques, ou trop rapide comme le mouvement des électrons, n'est pas perçu. De la même manière que l'espace écologique, le temps écologique est à l'échelle de l'animal.


text: La complémentarité entre l'animal et l'environnement est une notion essentielle. La description écologique du monde s'intéresse à ce qui est significatif à l'échelle d'un animal. Pour autant, l'environnement ne doit pas être confondu avec le monde propre. Le monde propre est unique pour chaque animal. C'est le monde tel qu'il est perçu. Il est différent pour chaque espèce mais également pour chaque individu d'une même espèce. En un sens, l'environnement est également unique pour chaque animal. Chaque animal, en fonction de ses propriétés biologiques et de son emplacement, perçoit le monde d'une façon qui lui est propre. La différence entre l'environnement et le monde propre réside dans le fait que l'environnement est également, d'un autre côté, le même pour tous les animaux. Cette affirmation peut sembler paradoxale mais s'explique si l'on considère l'animal en mouvement.


text: L'environnement d'un animal est unique, car son point de vue est unique : deux animaux ne pouvant occuper la même position, ils ne peuvent pas posséder le même environnement. Mais les animaux peuvent changer de point de vue. En se déplaçant, un animal peut percevoir le monde selon le même point de vue qu'un autre animal qui occupait la position précédemment. Si deux animaux occupent la même position, ils peuvent percevoir les mêmes objets. Deux animaux ne peuvent pas occuper le même environnement au même moment, mais ils peuvent occuper le même environnement successivement. Le monde propre d'un animal est privé. Il ne peut pas être partagé car il dépend des capacités de perception de l'animal, de sa position dans le monde, de son expérience passée, de ses états physiologiques… L'environnement au contraire est public. Il dépend de l'animal mais contient d'autres animaux avec lesquels il peut être partagé. Cette distinction entre monde propre et environnement est essentielle. Dans l'approche écologique, le monde est supposé exister et contenir les animaux.


text: L'environnement n'existe donc que dans sa relation avec un animal. Ceci implique que pour expliquer la perception par une approche écologique, les caractéristiques de l'environnement varient selon l'animal étudié. Gibson s'est intéressé à la perception visuelle chez l'être humain et les bases de la théorie écologique qu'il propose ne s'appliquent pas à tous les animaux. Néanmoins, on peut l'appliquer à un grand nombre d'animaux terrestres capables de vision et se déplaçant sur le sol. La méthodologie appliquée peut cependant être étendue à d'autres animaux, mais les caractéristiques de l'environnement seront alors différentes. Comprendre ces caractéristiques est nécessaire pour comprendre la perception et le comportement, d'abord parce que l'animal est en relation étroite avec son environnement, ensuite parce que l'environnement a également conditionné le développement de l'animal à l'échelle de l'espèce (phylogénèse). Si des animaux sont capables de vision, c'est parce que la lumière est présente dans notre environnement. Les animaux adaptés à la vie à l'obscurité ne sont pas capables de vision. Voici quelques-unes des caractéristiques essentielles de l'environnement terrestre décrit par Gibson.


text: D'abord, l'environnement contient de la lumière. C'est parce que la lumière existe que la vision est possible. La lumière provient, généralement, du soleil. Certaines matières présentes dans l'environnement réfléchissent et réfractent la lumière intégralement ou partiellement. D'autres matières la transmettent simplement, comme l'air ou le verre. Généralement, les objets solides qui transmettent la lumière sont rares dans la nature, et peuvent être trompeurs pour la perception. De la lumière est donc diffusée dans toutes les directions, et partout, de la lumière arrive de toutes les directions, avec des caractéristiques différentes dépendantes de la source de lumière et des objets qu'elle a rencontrés.


text: La lumière fournit des informations sur les objets présents dans le monde et elle « remplit » l'environnement. La source de lumière sur Terre est généralement le soleil. D'autres sources de lumières peuvent exister, comme le feu, les ampoules… Mais c'est généralement la lumière du soleil qui nous convient le mieux, et c'est en tout cas la plus présente dans l'environnement. C'est une source de lumière mobile. Il se déplace au long de la journée. L'orientation des rayons de lumière qui arrivent sur la terre varie en conséquence. Le soir, il disparaît et le matin, il réapparaît. Lorsque le soleil n'est plus visible, les étoiles et la lune fournissent un peu de lumière. L'environnement terrestre n'est jamais dans l'obscurité complète mais l'intensité de la lumière varie beaucoup entre le jour et la nuit. Au cours de la journée même, l'intensité varie. La lumière n'est pas la même à l'aube et au milieu de la journée.


text: Le monde contient également des objets qui reflètent la lumière. Les objets varient en taille, forme, couleur, texture, rigidité, élasticité… En physique, les objets n'existent pas, le monde est peuplé d'atomes qui interagissent par des forces. Au niveau écologique, les objets sont bien présents. Un objet est un ensemble solide cohérent et porteur de sens pour l'animal. Les objets sont souvent inclus dans d'autres objets plus grands. Il existe deux types d'objets : les objets attachés et les objets détachés. Les premiers sont attachés dans le sol, ils ne peuvent pas être déplacés. Ils représentent des protubérances dans le sol. Les arbres, les maisons, les rochers… sont des objets attachés. Les objets détachés au contraire peuvent être déplacés. Selon leur taille et leur forme, ils offrent aux animaux des possibilités d'interactions.


text: Un objet ayant une taille et une forme adaptées aux moyens de préhension dont dispose l'animal pourra être saisi. Un objet peut bouger sous l'effet d'une force, du vent, de la gravité… Mais les objets sont parfois capables de mouvements spontanés. Ainsi, les autres animaux, et l'animal étudié également, sont des objets détachés du monde. Le soleil peut être considéré comme un objet détaché mais il joue pour les animaux qui voient un rôle bien différent et il ne peut pas être atteint. Ce sont les objets qui rendent un environnement vivable. Ils rendent possibles des comportements qui peuvent être positifs ou négatifs. Ils ont besoin d'être perçus. Leur sens a besoin d'être perçu. C'est pour cette raison qu'ils doivent être pris en compte par la psychologie écologique. De plus, sans les objets, la lumière serait homogène et la vision ne fournirait pas d'informations sur le monde. La vision ne pourrait pas être un système perceptif dans un environnement vide. Une dernière chose à remarquer est qu'un objet n'est jamais vu entièrement. Seule la partie qui est « devant » est visible. Ce qui se trouve « derrière » n'est pas visible.


text: L'environnement terrestre est soumis à la gravité qui impose que les objets tombent vers le sol. Cette loi impose à l'environnement de l'animal un axe haut/bas dans la direction de la gravité. Tandis que les axes longueur et profondeur sont des concepts mathématiques, l'axe hauteur possède pour l'animal une signification forte. Le sol est perpendiculaire à la gravité et se situe en bas. C'est la surface de support sur laquelle l'animal peut se déplacer. Les objets peuvent être attachés au sol ou détachés, mais ils peuvent aussi être posés sur le sol, sans pour autant y être attachés. Les animaux terrestres par exemple sont des objets détachés généralement posés sur le sol. À l'opposé du sol se trouve le ciel. Le ciel peut contenir des objets, comme les étoiles, le soleil, la lune, des nuages, des animaux ou des objets emportés par le vent. La lumière du soleil provient du ciel. La séparation entre le sol et le ciel est l'horizon. Cette séparation possède des caractéristiques particulières. C'est l'endroit où se rejoignent toutes les lignes parallèles selon la perspective et où disparaissent les objets qui deviennent trop lointains. L'horizon est toujours au loin, on ne peut pas s'en approcher. Sol, ciel et horizon sont « l'arrière-plan » du monde. D'un point de vue perceptif, ils fournissent pour la vision de nombreuses informations et sont des repères essentiels. Cet aspect sera développé plus loin.


text: La matière qui compose l'environnement peut être séparée en trois catégories principales : le milieu, les substances et les surfaces. Le milieu est la matière dans laquelle se déplace l'animal. C'est l'air pour les animaux terrestres et les oiseaux, c'est l'eau pour les poissons. Le milieu est plus ou moins homogène. La composition du milieu peut varier mais elle change toujours graduellement, les ruptures n'existent pas dans le milieu. C'est différent pour les objets solides pour lesquels on peut souvent identifier des ruptures entre deux matériaux différents. Le milieu est gazeux ou liquide ce qui permet de se mouvoir dedans. Un solide ne peut pas être un milieu. Même les animaux qui se déplacent sous terre, comme les vers de terre, se déplacent en fait dans les trous remplis d'air qu'ils creusent dans la terre. Le milieu doit également permettre la respiration qui est nécessaire aux êtres vivants. Une autre caractéristique essentielle du milieu est qu'il permet la perception. La vision est possible car le milieu est transparent : il laisse passer la lumière en conservant les informations qu'elle contient sur l'environnement (c'est-à-dire sans en modifier la structure, ce point sera détaillé plus tard). Ce sont aussi les caractéristiques du milieu qui rendent possibles d'autres modes de perception. Le milieu transmet les vibrations et permet ainsi l'audition. Il permet aux substances chimiques en suspension de se diffuser et permet ainsi l'odorat. La perception à distance nécessite toujours que le milieu permette de transmettre ce qui est utilisé comme stimulus.


text: La matière qui n'appartient pas au milieu représente les substances qui forment les objets. Les substances présentes dans l'environnement différent par leur composition chimique et leurs propriétés physiques. Elles peuvent être liquides ou solides. La matière à l'état gazeux se mélange au milieu, les substances ne sont donc pas gazeuses. Elles peuvent varier en rigidité, viscosité, élasticité, plasticité, résistance à la torsion… Les substances réagissent également différemment par rapport à la lumière. Certaines la transmettent simplement, d'autres la reflètent intégralement ou partiellement. D'un point de vue écologique, cette caractéristique forme la couleur. Au contraire du milieu qui tend à être homogène (lorsqu'il ne l'est pas, les changements sont graduels), plusieurs substances peuvent être mélangées de façon hétérogène. Pour l'animal, savoir différencier les substances est important elles peuvent être nutritives, toxiques ou neutres. Certaines substances peuvent être urticantes ou corrosives. La vision et le toucher permettent d'obtenir les informations nécessaires pour cette reconnaissance.


text: L'eau joue un rôle particulier. Pour l'être humain (et d'autres animaux), l'eau est généralement considérée comme une substance mais il est également possible de plonger dedans et de s'y déplacer. Dans ce cas, l'eau devient un milieu, même si elle ne permet pas la respiration. Ce milieu a des caractéristiques différentes de l'air, mais c'est tout de même un milieu. En général pour l'être humain, l'eau est une substance et elle n'est utilisée comme milieu qu'exceptionnellement car l'être humain est mal adapté à la vie dans l'eau. Le cas des animaux amphibies est intéressant : pour eux, l'air et l'eau sont tous les deux des milieux, mais l'eau peut aussi être une substance, lorsque l'animal est dans l'air et boit.


text: La dernière catégorie est formée par les surfaces. Ce sont les frontières entre les substances et le milieu. Les caractéristiques des surfaces, comme la couleur ou la texture, dépendent des substances dont elles sont la frontière. Les surfaces sont les éléments du monde les plus significatifs pour l'activité de l'animal en général et la perception visuelle en particulier. C'est le lieu à la fois de l'action et de la perception. Les substances solides ne sont accessibles aux animaux que par leurs surfaces. L'intérieur d'un objet n'est pas accessible. La surface des substances liquides peut être pénétrée, mais même dans ce cas, la perception de la substance est celle de la surface. Le concept de surface est très important dans la théorie de la perception développée par Gibson. Le sol, parce qu'il est la surface de support, est la plus importante de toutes les surfaces pour les animaux terrestres (et son absence est d'ailleurs plutôt problématique pour un animal incapable de voler !).


text: On conçoit généralement le monde comme un espace initialement vide rempli par de la matière. Les mathématiques décrivent cet espace selon trois axes. Cette description ne convient pas pour une approche écologique, il s'agit de concepts abstraits qui ne sont pas pertinents pour l'animal. L'axe haut/bas, parce que c'est l'axe que suit la gravité, existe dans l'environnement mais il est peu probable que les animaux perçoivent l'espace selon un système de coordonnées en trois dimensions. Le concept de place doit ici être substitué au concept de point. Alors que le point représente une position dans l'espace mathématique en trois dimensions, une place est une position dans l'environnement d'un animal. Un point est localisé par ses coordonnées relativement à une base fixe et ne s'étend dans aucune des trois dimensions (le volume possède trois dimensions, le plan deux, la ligne une, alors que le point, en quelque sorte, est « 0-dimensionnel »). Une place au contraire représente généralement une surface plus ou moins étendue sur laquelle peuvent se trouver ou non des objets, des animaux ou l'observateur lui-même. On localise une place grâce à son inclusion dans une place plus grande. Comme les objets, les places sont imbriquées les unes dans les autres. Ce ne sont pas des entités clairement définies avec des frontières nettes. « Là », « ici », indiquent des places. L'environnement est fait de places qui se confondent avec celles qui leur sont adjacentes. Le point est plus adapté pour les mathématiques, mais la place correspond mieux à la façon dont le monde est perçu par les animaux.


text: De la même manière que la notion d'espace, la notion de temps doit être reconsidérée dans le cadre d'une théorie écologique. La physique considère le temps comme une quatrième dimension (les trois premières constituant l'espace) et des unités comme les secondes, heures, années, permettent de la mesurer. La notion d'évènement est beaucoup plus adaptée. Un évènement consiste en un changement dans l'environnement. Un (évènement est toujours externe à l'animal. Un déplacement de l'observateur modifie le point de vue sur l'environnement mais celui-ci ne change pas. Il ne s'agit donc pas d'un évènement. Par contre, pendant le mouvement, l'observateur peut déplacer d'autres objets, ou voir ses propres membres bouger : dans ce cas il s'agit d'évènement. Le changement de point de vue, seul, ne constitue pas un évènement, mais tous les changements affectant des objets de l'environnement (dont l'observateur) le sont. Il existe au moins trois types de changements pouvant affecter l'environnement :


text: D'abord, on peut constater que les évènements affectent toujours des surfaces. En fait, les substances et le milieu changent également, mais ce dernier n'est pas perçu (il est le milieu dans lequel la perception est possible) et les premières ne sont visibles que par leurs surfaces. Il est difficile de faire une liste exhaustive des évènements mais on peut en citer quelques-uns. Les changements dans la disposition des surfaces peuvent être des déplacements d'objets (translations, rotations), des ruptures de surfaces (un objet qui se casse et devient plusieurs objets), des collisions ou des déformations. Les changements de couleur ou de texture sont souvent provoqués par des changements de composition chimique (variation du taux de pigments pour les animaux et plantes, oxydation, combustion…). Ainsi, l'évènement écologique n'est pas réductible à l'évènement physique qui l'engendre. Il se place à un autre degré d'abstraction ou de description. Enfin, les changements dans l'existence de surfaces peuvent être des disparitions (évaporation, dissolution, destruction…) ou des apparitions (formation des nuages, condensation, agrégation…).


text: L'environnement contient donc de la lumière. Gibson distingue deux types de lumière : la lumière rayonnante ("radiant light") et la lumière ambiante ("ambient light"). La lumière rayonnante est celle qui provient d'une source comme le soleil, un feu, une ampoule… Cette lumière vient frapper des objets qui la réfléchissent, réfractent, transmettent… Généralement, la lumière perd en intensité au fur et à mesure qu'elle frappe des objets. La lumière se diffuse ainsi jusqu'à « remplir » l'environnement. C'est la lumière ambiante. Chaque point de l'environnement est l'intersection de rayons lumineux provenant de toutes les directions. L'ensemble des rayons lumineux qui se rejoignent en un point d'observation constitue le « champ optique ambiant » ("ambient optic array") de l'observateur. Ce concept vient remplacer dans la théorie de Gibson le concept traditionnel d'image rétinienne. Les rayons lumineux provenant de toutes les directions sont généralement différents en intensité, longueur d'onde… Ceci a déjà été expliqué : les objets reflètent partiellement ou intégralement la lumière, et le milieu conserve ces caractéristiques lorsqu'il transmet cette lumière. Ainsi, le champ optique ambiant est structuré en fonction des objets présents dans le monde. Selon Gibson, c'est la structure du champ optique ambiant qui est perçue, et non simplement la lumière. Un champ optique ambiant homogène (donc non structuré) ne permet pas plus la perception que l'obscurité : aucune forme, aucune place, aucune distance ne peut être perçue. La lumière provenant du ciel (en l'absence de nuages ou d'autres objets) n'est pas structurée. Un champ optique ambiant complètement homogène ne représente qu'un brouillard et ne fournit aucune « information » perceptive.


text: C'est donc, selon Gibson, la structure du champ optique ambiant qui est perçue. La lumière constitue le "stimulus" pour la perception visuelle, mais c'est cette structure qui constitue "l'information" qui rend la perception possible. L'exemple d'une vitre plus ou moins transparente permet de comprendre la différence entre stimulus et information : une vitre qui laisse passer la lumière sans que l'on puisse pour autant voir à travers ne laisse pas passer d'informations. La lumière passe mais sa structure est modifiée et ne permet plus de connaître le contenu du monde. La structure du champ optique ambiant varie constamment. Cependant, ses variations possèdent une certaine cohérence. La structure ne varie pas de façon anarchique ou elle ne constituerait pas une information. Les variations du champ mettent en évidence les invariants de la structure. Le champ optique ambiant doit ainsi être vu comme un flux et non pas comme une image à un instant donné. L'œil, ou plutôt l'ensemble du système perceptif visuel, est donc capable de percevoir les invariants dans la structure du champ optique grâce à ce qui change. Les changements dans le champ optique peuvent intervenir pour plusieurs raisons :


text: Dans le premier cas, on passe de l'absence de stimulus à la présence, ou inversement. Les changements de la structure du champ optique provoqués par les évènements de l'environnement peuvent être très variés. La nature des changements et des invariants renseigne sur la nature de l'évènement. Ceci sera développé plus loin. Les changements liés à la mobilité de la source de lumière sont très importants. Lorsque la source de lumière bouge (et c'est le cas de notre principale source de lumière, le Soleil), la direction d'où provient la lumière change. Par conséquent, c'est l'intégralité du champ optique qui change. Les surfaces bien éclairées le matin passent à l'ombre le soir et inversement. Si la couleur correspond à une réalité physique bien précise, alors la couleur de toutes les surfaces change lorsque la source de lumière se déplace. Tous ces changements mettent en évidence un invariant dans la structure du champ, de sorte que la couleur, d'un point de vue écologique, est une information différente de l'intensité de l'illumination.


text: Le dernier cas est particulièrement intéressant. Le champ optique ambiant est défini comme l'ensemble des rayons lumineux provenant de toutes les directions et qui se rejoignent au point d'observation. Le point d'observation peut être mais n'est pas nécessairement occupé. Dans le cas où il est occupé par un animal, il est souvent mobile, le cas d'un point d'observation fixe est en fait un cas limite. Lorsque le point d'observation change, c'est également l'ensemble de la structure qui change. Des surfaces visibles deviennent invisibles, soit parce qu'elles sont trop éloignées, soit parce qu'elles sont sorties du champ de vision. D'autres surfaces, au contraire, deviennent assez proches pour être perçues ou entrent dans le champ de vision. Une surface peut aussi apparaître ou disparaître derrière une autre surface. Les changements liés aux déplacements de l'observateur ont la particularité d'être réversibles. Si un déplacement dans un sens modifie le champ optique ambiant et que l'observateur revient sur ces pas, les changements seront annulés. Une surface cachée puis visible sera de nouveau cachée et inversement.


text: La description écologique du monde et la notion de champ optique ambiant sont les bases de la théorie de Gibson.


text: Selon l'approche traditionnelle, la perception est possible par l'intermédiaire d'une représentation mentale. Le rôle de l'œil est de transmettre au cerveau les informations concernant le monde sous forme d'une image mentale en 2 dimensions. Le cerveau effectue ensuite des traitements, des « computations », sur cette représentation. L'œil agit comme une caméra dont la rétine serait la pellicule, et le cerveau comme un ordinateur analysant les données provenant de la caméra. La perception de la profondeur, selon cette approche, est un véritable problème. Différents indices seraient fournis par l'image en deux dimensions et par la vision binoculaire. Dans cette approche, la perception est dite indirecte. Cette notion de représentation mentale est assez problématique, notamment parce qu'elle déplace le problème de la perception sans vraiment l'expliquer : si une image mentale est utilisée, comment est perçue cette image mentale ? Selon Gibson, cette approche classique est fortement inspirée de l'importance de l'image dans notre société et dans notre conception du monde mais ne correspond pas à la façon dont le monde est réellement perçu. L'approche écologique éclaire le problème de la perception selon un angle nouveau.


text: De ce point de vue, les chiens ont la perception d'un acte qui consiste à extraire des informations de l'environnement. On a vu la différence entre les stimulus (la lumière) et les informations pour la perception (la structure du champ optique ambiant). La perception n'est pas un acte figé dans le temps ou dans l'espace. Gibson écrit . ("L'environnement vu-à-ce-moment ne constitue pas l'environnement qui est vu, pas plus que ne le fait l'environnement-vu-de-ce-point"). En effet, le point d'observation n'est pas fixe (il s'agit d'un cas limite) mais mobile et la perception ne représente pas une succession de points mais un flux. Les changements dans ce flux mettent en évidence des invariants de structure. La perception émerge grâce au mouvement.


text: Les informations fournies par la perception visuelle sont de deux types : extéro-spécifiques et proprio-spécifiques (ou extéroceptives et proprioceptives). Les premières concernent l'environnement, et les secondes l'animal lui-même. Les informations sur l'observateur sont de deux types : d'abord, l'animal est un objet du monde et à ce titre il peut être perçu comme toutes les surfaces de l'environnement. Le corps de l'animal cache le sol ou d'autres objets. Il est particulièrement intéressant de remarquer que le « soi » occupe les bords du « champ visuel ». En effet, le visage, le nez, entourent les yeux et cela constitue un des nombreux invariants de la perception visuelle. Mais le champ optique ambiant fournit un second type d'informations proprio-spécifiques : il change en fonction des mouvements du point d'observation. La vision renseigne donc sur les mouvements de l'animal.


text: Selon Gibson, ces informations sont perçues directement. On ne perçoit pas une succession d'images sur lesquels on peut effectuer des traitements, mais on perçoit directement les invariants de la structure du champ optique. Le rôle du système perceptif visuel est d'extraire les informations présentes dans le monde. Gibson parle d"'information pickup". L'information n'est pas stockée en mémoire sous forme d'une image puisqu'elle est toujours disponible directement dans le monde. La perception est active et non passive : . ("percevoir est un acte d'attention, pas une impression spontanée").


text: L'environnement contient de nombreux objets dont la surface ne laisse généralement pas passer la lumière (il existe des surfaces transparentes mais elles sont assez rares dans la nature). À un point d'observation donné, certaines surfaces sont visibles (la lumière qu'elles reflètent est projetée au point d'observation) tandis que le reste des surfaces est hors de vue. Gibson parle d'occlusion. Une surface « occluse » ("occluded surface") est une surface qui n'est pas visible à un instant et une position donnés. Généralement, lorsque l'observateur se déplace, certaines surfaces occluses apparaissent et certaines surfaces visibles deviennent occluses. Les surfaces occluses à un point d'observation donné ne le seront pas depuis un autre point de vue. L'occlusion est de plus réversible : si un déplacement provoque l'occlusion de certaines surfaces et l'apparition d'autres, le mouvement inverse permet de retrouver le point de vue d'origine, les surfaces qui étaient occluses le sont à nouveau, de même que les surfaces qui étaient visibles réapparaissent. C'est le principe de « l'occlusion réversible » (qui découle de la réversibilité de l'espace).


text: La limite d'une surface occlusive (c'est-à-dire d'une surface qui en cache une autre) est une arête occlusive. Une arête est la limite entre deux surfaces. Les deux surfaces peuvent être en contact (dans ce cas l'arête représente un coin, une jonction entre deux surfaces) ou non. Dans ce dernier cas, il s'agit d'une arête occlusive. Une arête occlusive est donc la séparation, dans le champ optique ambiant, entre deux surfaces dont l'une est cachée derrière l'autre. Les deux types d'arêtes (jonction ou occlusion) peuvent être différenciées si l'on considère un point d'observation mobile. Dans le cas d'une arête occlusive, la disposition des deux surfaces l'une par rapport à l'autre change. La surface qui est derrière l'arête occlusive se dévoile ou se cache progressivement derrière l'autre surface. Dans le cas d'une jonction, les deux surfaces, la disposition des surfaces ne change pas lorsque le point de vue se déplace. L'horizon est une arête occlusive pour les astres et les objets qui deviennent trop distants pour être perçus. Les limites du champ visuel se comportent également, d'une certaine manière, comme des arêtes occlusives.


text: Aucun objet n'est intégralement visible. Une partie de l'objet est toujours cachée derrière l'objet lui-même : c'est l'auto-occlusion. Lorsqu'un objet se trouve dans le champ de vision d'un observateur, seules les surfaces qui lui font face sont visibles. Les surfaces qui se trouvent derrière sont occluses. Si l'observateur se déplace et tourne autour de l'objet, les surfaces qui étaient devant (et visibles) se retrouvent derrière (et invisibles) et inversement. Les surfaces cachées et visibles sont interchangeables (en changeant de point d'observation).


text: Percevoir, pour la vision, c'est donc percevoir la structure du champ optique ambiant. Cette structure varie en fonction des déplacements de l'observateur ou des objets de l'environnement. La description écologique du monde peut être utilisée pour comprendre comment les variations et invariants de cette structure sont perçus. Nous pouvons ainsi essayer de définir quelle peut être la structure qui correspond à différents évènements ou déplacements.


text: Considérons d'abord le cas du déplacement du point d'observation. Nous avons vu que certaines surfaces sont cachées derrière d'autres et que la séparation entre les deux est une arête occlusive. Lorsque le point d'observation se déplace, la surface qui est derrière l'autre disparaît ou apparaît progressivement. La surface est couverte ou découverte par l'arête occlusive. Une perturbation ("disturbance or disruption") dans le champ optique ambiant intervient donc au niveau de l'arête occlusive. C'est là que se passe le changement. Gibson décrit cette perturbation comme une décrémentation progressive des composants de la structure ("progressive decrementing of components of structure") ou délétion lorsque la surface disparaît, ou l'inverse, une incrémentation progressive des composants de la structure ("progressive incrementing of components of structure") ou accrétion lorsque la surface apparaît.


text: Cette perturbation concerne la surface qui est couverte, et non celle qui couvre. Lorsque pendant le déplacement du point d'observation, une telle perturbation apparaît dans le champ optique, cela signifie la présence d'une arête occlusive, et donc de deux surfaces distinctes, l'une étant cachée derrière l'autre. Les arêtes qui ne sont pas concernées sont des jonctions entre deux surfaces. L'absence de cette perturbation indique donc le contact. Lorsque les astres disparaissent ou apparaissent derrière l'horizon, on observe le même phénomène d'accrétion/délétion, ce qui est normal puisque l'horizon est une arête occlusive pour les astres. Ceci s'applique également aux limites du champ visuel. Lorsque l'observateur tourne la tête, on a un phénomène d'accrétion à une extrémité du champ (dans la direction de laquelle l'observateur tourne la tête) et un phénomène de délétion de l'autre côté (sans compter les accrétions/délétions au niveau des autres arêtes occlusives).


text: La même chose intervient lorsqu'un objet détaché se déplace et que l'observateur reste fixe. Ainsi lorsqu'un objet se déplace en face de l'observateur, la surface qui se trouve derrière cet objet (le sol, d'autres objets…) est couverte d'un côté de l'objet (délétion) et découverte de l'autre (accrétion). Si l'objet en se déplaçant se cache derrière une surface, on a délétion de la surface de l'objet en mouvement, puis accrétion de la surface d'arrière-plan. Il existe cependant une différence notable entre le déplacement de l'observateur et le déplacement d'un objet. Le déplacement de l'observateur perturbe en général toutes les arêtes occlusives, alors que le déplacement d'un objet ne perturbe que les arêtes occlusives de l'objet.


text: Lorsqu'un objet se déplace, ou que le point d'observation se déplace, la distance entre l'objet et le point d'observation, dans le cas général, varie. Cette variation de distance est importante et doit être perçue, notamment pour éviter les collisions. En plus des phénomènes d'accrétion/délétion, les mouvements de l'observateur ou des objets sont généralement accompagnés d'un autre type d'invariant que Gibson nomme magnification et minification. Soit par exemple le cas d'une balle se rapprochant du point d'observation, on assiste d'abord à un phénomène de délétion de l'arrière-plan derrière le contour de la balle. Mais on a dans le même temps une "magnification" du contour, c'est-à-dire que la taille apparente (dans le champ optique ambiant) augmente. Si l'objet s'éloigne, on a accrétion de l'arrière-plan et minification du contour (diminution de la taille apparente).


text: L'expression « taille apparente » est d'ailleurs un peu trompeuse car cette magnification/minification n'est pas perçue comme un changement de taille de l'objet mais comme une diminution ou une augmentation de la distance. La taille perçue, qu'il faut donc bien distinguer de la taille apparente, ne change pas. Ensuite, la vitesse de magnification/minification est également significative. Ainsi, Gibson écrit ("une approche à vitesse constante est accompagnée d'une magnification à vitesse croissante. Au point théorique ou l'œil devrait toucher l'objet, ce dernier occupe un angle visuel de 180°").


text: L'approche d'un objet est également spécifiée par un flux centrifuge de la texture de l'objet, l'éloignement par un flux centripète : ("l'approche d'une surface solide est spécifiée par un flux centrifuge de la texture du champ optique").


text: Le rôle de l'horizon est également intéressant. Intéressons nous par exemple à la perception de la distance. La taille apparente d'un objet est d'autant plus petite que l'objet est distant. Si l'objet devient trop distant, il n'est plus visible du tout (il disparaît derrière l'horizon). Pourtant, un bâton placé à différentes distances d'un observateur ne sera pas perçu plus petit ou plus grand, mais plus distant ou plus proche. Gibson met en évidence au moins deux indices permettant de différencier deux objets de tailles différentes de deux objets placés à des distances différentes : la texture du sol (ou de l'arrière-plan) et l'horizon. D'abord, le grain de la texture des surfaces d'arrière-plan varie en fonction de la distance. Soit un champ suffisamment étendu, la texture du sol, qui est en arrière-plan des objets dans le champ, est constitué par les plantes qui y poussent. Même si leur taille varie, globalement, cette texture possède un grain uniforme. Mais le grain apparent est d'autant plus petit que l'emplacement considéré est distant. Si les deux bâtons de taille identique placés à des distances différentes sont perçus comme tels, bien que leur taille apparente ne soit pas la même, c'est que le rapport entre la taille apparente et le grain apparent de la texture d'arrière-plan est le même. Ceci est un invariant qui spécifie que les deux objets sont à des distances différentes. L'horizon est un deuxième indice : quelle que soit la distance à laquelle on place l'objet de l'observateur, il sera toujours coupé par l'horizon dans les mêmes proportions. Soit une rangée d'arbres de même taille, mais de plus en plus éloignés, tous les arbres seront coupés par l'horizon dans les mêmes proportions.


text: Il existe naturellement d'autres invariants de structure, qui correspondent à d'autres évènements et qui ont pour l'observateur d'autres significations. Ainsi, lorsqu'une surface se désintègre par exemple, le phénomène d'accrétion/délétion caractéristique de beaucoup de changements de dispositions de surfaces ne s'applique plus. L'apparition progressive de l'arrière-plan en transparence de la surface qui disparaît peut être l'invariant permettant de percevoir ce type d'évènements. La façon dont d'autres changements, comme les changements de couleur par exemple, sont perçus reste à décrire. Cependant, probablement existe-t-il un petit nombre (au regard du nombre d'évènements possibles) d'invariants du champ optique ambiant donc la signification est perçue par les animaux et qui représentent l'information qui désigne l'évènement.


text: En 2014, dans sa traduction de "The ecological approach to visual perception", Olivier Putois a traduit "affordance" par "invite". Chaque objet de notre environnement est une "invite", en vertu de ce qu'il invite le sujet qui le perçoit à faire. L'invite dépend donc de l'espèce et de la singularité de chaque individu percevant (une marche pour un homme, invitant à monter, est un mur pour une araignée, stoppant ou invitant à escalader).


text: L'environnement contient un milieu et des substances qui forment les objets et les autres animaux et qui « offrent » à l'animal différentes possibilités d'interaction. Gibson désigne par "affordances" les possibilités d'interaction offertes à l'animal par son environnement : ("les affordances de l'environnement sont ce qu'il offre à l'animal, ce qu'il lui fournit, que ce soit bon ou mauvais").


text: Les affordances de l'environnement guident et limitent le comportement des animaux. Ainsi, l'air "afforde" la vision et la respiration, le sol "afforde" la marche, une pierre "afforde" la préhension, un prédateur "afforde" d'être mangé tandis qu'une proie "afforde" de manger… Le mot "affordance" n'existe pas en anglais, mais il est construit à partir du verbe "to afford" : ("Le verbe to afford se trouve dans le dictionnaire, mais pas le nom affordance. Je l'ai créé. Ce que je veux dire par là est quelque chose qui se réfère à la fois à l'environnement et à l'animal d'une façon telle qu'aucun mot existant ne le fait"). Les affordances dépendent en effet à la fois de l'environnement et de l'animal (la notion de complémentarité entre les deux est très importante dans une approche écologique). Par exemple, l'air afforde la respiration pour l'homme, mais pas pour les poissons, par contre l'eau n'afforde pas la respiration pour l'homme.


text: Un autre exemple est fourni par l'affordance "tenir-sur" ("stand-on"). Pour qu'une surface offre cette affordance, elle doit être relativement plane, suffisamment étendue et suffisamment rigide, c'est-à-dire relativement à la taille et au poids de l'animal. Les affordances dépendent toujours des caractéristiques physiques des objets "en relation" avec les caractéristiques physiques de l'animal. L'eau possède l'affordance "tenir-sur" pour certains insectes alors qu'à l'évidence, ce n'est pas le cas pour des animaux plus gros. Si la surface est suffisamment étendue, elle offre aussi l'affordance "marcher-sur". Si cette surface est à hauteur de genoux, elle est également "sit-on-able".


text: L'écologie utilise le concept de niche. Les espèces occupent des niches de l'environnement. Cela ne renvoie pas aux places occupées par les espèces dans l'environnement : ("une niche se réfère plus à comment l'animal vit qu'à où il vit. "). Ainsi, Gibson décrit une niche comme un jeu d'affordances. Niche et animaux sont complémentaires. Lorsque l'être humain modifie son environnement, il en modifie en fait les affordances de façon à le rendre plus facile à vivre. Comme les affordances ne sont pas les mêmes pour tous les animaux, en faisant cela, il rend souvent l'environnement plus difficile à vivre pour les autres animaux. Les affordances dépendent de l'environnement et de l'animal mais ne sont pas pour autant subjectives. D'une certaine manière, elles sont des propriétés physiques de l'environnement en relation avec l'animal et existent quels que soient les besoins ou les attentes de l'animal. Ainsi, l'eau offre l'affordance de boire, que l'animal ait soif ou non. Mais dans le même temps, les affordances ont des significations pour l'animal et sont en ce sens subjectives. En fait, pour Gibson, les affordances ne sont ni des propriétés objectives du monde, ni des valeurs subjectives : ("une affordance dépasse la dichotomie subjectif/objectif").


text: Parce que les affordances guident et restreignent le comportement de l'animal, elles ont une signification forte et doivent être perçues. Il est important pour un animal de distinguer une proie d'un prédateur, ou une surface sur laquelle on peut marcher du bord d'une falaise. La question posée est donc de savoir comment les affordances sont perçues par les animaux. Pour Gibson, les affordances sont perçues directement, c'est-à-dire qu'il existe dans le champ optique ambiant des invariants qui spécifient les affordances des objets, de la même manière qu'il existe des invariants pour spécifier la distance ou les arêtes occlusives. Les invariants qui spécifient les affordances sont probablement des combinaisons d'invariants plus élémentaires, mais ils sont tout de même perçus directement, il n'y a pas de calcul pour les déduire à partir des invariants dont ils sont la combinaison. Le bord d'une falaise et celui d'une bordure possèdent tous les deux une arête occlusive, qui est spécifiée par un certain type d'invariant. Mais une bordure et une falaise n'ont pas les mêmes affordances : la bordure est "marchable" ("walk-on-able") tandis que la falaise est "tombable" ("fall-down-able"). La différence entre les deux est le dénivelé (et la frontière entre une bordure et une falaise dépend bien sûr de l'animal). D'autres invariants spécifient ce dénivelé. Un invariant d'ordre plus complexe spécifie alors pour l'animal l'affordance "tomber" ("fall-down") si elle existe. Si l'on place un animal, même peu évolué, sur une plate-forme entouré de falaises, il percevra l'affordance "tomber" en s'approchant du bord et renoncera à se déplacer dans ce sens. Ce qui est important ici, c'est que les affordances sont perçues directement, car le champ optique ambiant contient les informations qui les spécifient, et ne sont pas le résultat d'une inférence.


text: Même les affordances complexes possèdent des invariants. W. Schleidt a ainsi rapporté une expérience de Tinbergen et Lorenz sur la reconnaissance des rapaces par les dindes. Lorsque les dindes voient un rapace passer dans le ciel, elles s'enfuient et se mettent à l'abri. Par contre, elles ne bougent pas lorsqu'un autre animal, par exemple une oie, passe au-dessus d'elles. Si l'on fait passer au-dessus d'elles une silhouette ressemblant à un rapace, on provoque la réaction de fuite. Si on fait passer la même silhouette mais dans le sens opposé, la figure ressemblant alors à une silhouette d'oie, les dindes ne réagissent pas. Ainsi, la même forme provoque des réactions différentes car la première est prise pour un prédateur tandis que l'autre est prise pour un animal inoffensif. Bien que la forme soit la même dans les deux cas, le sens du déplacement fournit une information supplémentaire. Même une affordance aussi complexe que "être mangé" peut donc être spécifiée par un invariant du champ optique, éventuellement combinaisons de plusieurs invariants élémentaires. En fait, la présence ou l'absence de réaction est conditionnée par l'apprentissage, et on pourrait apprendre à des dindes à avoir peur des oies. Cela n'est pas un problème : la perception des affordances n'est pas innée et doit être apprise. Dans ce cas, les dindes arrivent à extraire et apprendre un invariant spécifiant "être mangé".


text: Si les affordances sont spécifiées par des informations, alors il est vrai également que des fausses informations peuvent spécifier de fausses affordances. Au contraire, les véritables affordances peuvent également ne pas être spécifiées. Soit le cas, par exemple, d'un mur en verre : l'affordance de traverser est spécifiée alors qu'elle n'existe pas ou, autrement dit, l'affordance d'être arrêté par le mur existe mais n'est pas spécifiée. Le cas d'un plancher en verre est également intéressant. Dans un tel cas, l'animal a les pieds posés sur le plancher en verre mais ne voit le sol que loin en dessous. Les informations tactiles indiquent la présence du sol mais les informations visuelles spécifient l'affordance de tomber. Dans un pareil cas, de nombreux animaux sont perturbés par ces informations contradictoires et ne bougent plus, d'autres se placent dans la même position que s'ils tombaient. Même l'être humain, qui est capable de marcher sur une telle surface n'en sera pas très à l'aise (et c'est particulièrement vrai chez les enfants, tandis que l'adulte peut avoir appris à marcher sur une surface vitrée).


text: Le concept d'affordance a été repris par Don Norman dans le domaine du design. Il est depuis très utilisé dans ce domaine mais pas toujours à bon escient car le concept originel de Gibson n'a pas toujours été compris. Norman a admis avoir fait l'erreur de parler d'affordances pour désigner les affordances perçues. Or les affordances perçues peuvent être de fausses affordances comme de vrais affordances peuvent n'être pas perçues. Gaver a proposé à ce sujet le tableau suivant :


text: Norman utilise le terme d'affordance pour désigner les affordances perçues, fausses ou réelles (première ligne) tandis que les affordances pour Gibson sont à distinguer des informations qui la spécifient. Dans le domaine du design graphique, le concept d'affordance est également souvent utilisé pour désigner ce qui ne sont en fait que des conventions selon Norman (par exemple un lien hypertexte sur un ordinateur n'offre pas l'affordance de cliquer, cette affordance étant en réalité offerte par la souris ; le clic sur le lien plutôt qu'à côté est en réalité une convention).


title: Kouchans

text: Les Kouchans, Kouchanes, Couchanes, Kushan ou Kušana, sont un peuple de langue indo-européenne d'Asie centrale et du sous-continent indien. Ils étaient une fraction des Yuezhi : celle qui créa l'Empire kouchan.


title: Kouchans

text: Le nom de « Kouchan » dérive du chinois "Guishuang" () qui désignait l'une des cinq tribus des Yuezhi (), une confédération peu structurée de peuples indo-européens, qui parlait probablement des versions de la langue tokharienne. Une fois installés en Inde, les Kouchans adoptèrent le prâkrit gāndhārī, autre langue indo-européenne, issue du sanskrit.


title: Kouchans

text: L’Empire kouchan, centré autour des actuels Afghanistan, Pakistan et Inde du nord, prospéra approximativement entre le et le de notre ère, mais la chronologie est incertaine et débattue. Le souverain kouchan le plus connu est , qui régna de 78 à 98 ou de 127 à 150 environ et favorisa l'expansion du bouddhisme et, en assimilant l'héritage culturel hellénistique de Bactriane et du bassin de l'Indus, fit évoluer l'art gréco-bouddhique de Gandhara vers l'art serindien. Les talibans ont détruit en 2000 sa statue, une pièce unique du musée de Kaboul en Afghanistan, mais, des images en subsistent.


title: Kouchans

text: Les Kouchans s'assimilèrent aux populations indo-européennes qu'ils ont dominées et disparurent ainsi en tant que classe dominante, remplacés dans ce rôle par les Kidarites, les Gouptas et les Huns hephtalites.


title: Bataillon de commandement et de soutien de la brigade franco-allemande

text: Le bataillon de commandement et de soutien (BCS) de la brigade franco-allemande est un régiment stationné à Müllheim en Allemagne. Il est l'un des derniers représentants des forces françaises et de l'élément civil stationnés en Allemagne et l'héritier du de commandement et de soutien.


text: Le bataillon de commandement et de soutien est le seul bataillon complètement mixte de la brigade franco-allemande. Il est commandé en alternance et tous les deux ans par un chef de corps allemand ou français.


text: Le bataillon de commandement et de soutien de la brigade franco-allemande est créé à Stetten am kalten Markt (Allemagne) le octobre 1989. Après un stationnement provisoire d'un an sur la base aérienne de Bremgarten (Allemagne), il a rejoint à partir du juillet 1993 sa garnison définitive à la "caserne Robert Schuman" à Müllheim (Allemagne).


text: Le bataillon de commandement et de soutien est la seule unité française à disposer de deux emblèmes: un étendard français et un drapeau allemand. L'étendard français du bataillon de commandement et de soutien est l'étendard du régiment de commandement et de soutien ( RCS) qui se trouvait à Lyon et dont le BCS a hérité des traditions. Il porte dans ses plis les inscriptions « Russie 1812 » et « Grande Guerre 1914-1918 ».


text: Unité unique au monde, où soldats français et allemands servent quotidiennement côte à côte, le BCS remplit les missions incombant à sa vocation logistique au profit des unités françaises et allemandes de la brigade franco-allemande en temps de paix, de crise et de guerre dans les domaines de l'appui-mouvement (circulation et escorte), du transport logistique, du ravitaillement, et du maintien en condition opérationnelle.


text: le drapeau français du corps est l’étendard du 14e Régiment de Commandement et de Soutien qui, jusqu’en 1984, était implanté à Lyon et subordonné à la 14e division d’infanterie française. Il porte dans ses plis les inscriptions :


text: Soutien logistique partiel d'unités françaises des FFECSA (ravitaillement carburant, réparation de certains armements). Soutien logistique des unités territoriales allemandes WBKW/10. Panzerdivision et Eurocorps + BQG (partie allemande). Soutien administratif et technique de la compagnie de commandement et de transmissions (CCT) et de l'escadron d'éclairage de brigade. Participation aux nombreuses manœuvres nationales et interalliées dans le cadre de la préparation du BCS à sa mission guerre. Actuellement réparti sur deux emprises majeures (Müllheim et Donaueschingen), le bataillon de commandement et de soutien comprend 2 compagnies mixtes, commandées biannuellement par des officiers français ou allemands. Il compte également 1 compagnie de maintenance allemande.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: Le Masters d'Europe 2022 est un tournoi de snooker professionnel comptant pour la saison 2021-2022, qui se déroule du 22 au 27 février 2022 à la Marshall Arena de Milton Keynes, en Angleterre. Il est parrainé par le groupe BetVictor, société britannique de paris sportifs.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: Cette édition était censée se tenir pour la première fois au Stadthalle de Fürth, ville où était habituellement organisé le Classique Paul Hunter entre 2004 et 2019. En raison d'une recrudescence de la pandémie de Covid-19 et des restrictions de voyage, le tournoi se tient finalement à la Marshall Arena de Milton Keynes.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: Mark Selby est le tenant du titre, il s'était imposé l'an passé face à Martin Gould en finale sur le score de 9 manches à 8.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: Lors du tour, Neil Robertson est passé tout prêt de devenir le premier joueur de l'histoire du snooker à réaliser cinq centuries consécutifs. Il a battu Alfie Burden 5-0 en réalisant des breaks de 105, 101, 107, 116 et 76 points. Le score combiné est de 505 à 7, Burden n'ayant empoché aucun bille lors de cette rencontre.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: La finale voit s'opposer Ronnie O'Sullivan, qui participe à sa finale en tournoi "classé", au jeune joueur chinois de 21 ans Fan Zhengyi, qui dispute sa toute première finale en carrière (son meilleur résultat est un quart de finale au Masters d'Allemagne plus tôt cette année). Fan domine le match en menant de deux manches à plusieurs reprises, mais O'Sullivan recolle systématiquement au score. Le chinois réalise deux centuries et s'impose avec un break de 92 points dans la manche décisive. Il passe de la à la place mondiale, ce qui n'est pas sans rappeler le succès de Jordan Brown l'an passé à l'Open du pays de Galles face à O'Sullivan.


title: Masters d'Europe de snooker 2022

text: Ces matchs ont lieu du 27 au 31 octobre 2021 au Chase Leisure Centre de Cannock, en Angleterre, hormis les matchs des quatre têtes de série qui se déroulent à la Marshall Arena de Milton Keynes le 22 février 2022. Ils sont tous disputés au meilleur des 9 manches.


title: Queen of the Universe

text: Queen of the Universe est une émission internationale de télé-crochet musical produite par World of Wonder et diffusée sur Paramount+.


title: Queen of the Universe

text: L'émission est un concours de chant au cours duquel une drag queen est sélectionnée la . Chaque semaine, les candidates sont soumises à une évaluation de leur performance par un groupe de juges.


title: Queen of the Universe

text: Les candidates font chaque semaine face à un panel de jurés afin d'entendre les critiques de leur performance.


title: Queen of the Universe

text: La première saison de "Queen of the Universe" est diffusée à partir du sur Paramount+. Le casting est composé de quatorze candidates. Les juges principaux sont Leona Lewis, Michelle Visage, Trixie Mattel et Vanessa Williams.


title: Helene Weigel

text: Helene Weigel, née le à Vienne et morte le à Berlin-Est, est une actrice d'origine autrichienne qui fut l'épouse de Bertolt Brecht et directrice du théâtre Berliner Ensemble. Les interprétations d'Helene Weigel ont joué un rôle déterminant dans le développement du théâtre épique.


title: Helene Weigel

text: Née à Vienne au sein d'une famille juive relativement aisée, Helene Weigel grandit dans l'arrondissement d'Alsergrund. Après ses études secondaires, elle suit une formation de comédienne jusqu'en 1919, à Vienne, puis part à Francfort-sur-le-Main, où elle joue au Neues Theater, avant de s'établir à Berlin en 1922. Elle étudie la dramaturgie auprès de Max Reinhardt, se produit à la Volksbühne et au Deutsches Theater. Elle s'illustre par ses premiers grands rôles dans plusieurs pièces de théâtre, dont "Penthésilée" de Heinrich von Kleist, "Woyzeck" de Georg Büchner et "Le Médecin malgré lui" de Molière.


title: Helene Weigel

text: En 1923, Helene Weigel fait la connaissance de Bertolt Brecht. Ils ont un fils, Stefan, qui naît en 1924. Cinq ans plus tard, après le divorce du premier mariage de Brecht avec la chanteuse Marianne Zoff, ils se marient. En 1930, leur fille Barbara vient au monde. En 1932 Helene Weigel tient le rôle principal lors de la première de la pièce "La Mère" écrite par son mari.


title: Helene Weigel

text: Dès la prise du pouvoir des Nazis en 1933, le couple émigre en Danemark, en Suède, en Finlande et finalement aux États-Unis. En 1937 à Paris, Helene Weigel joue à nouveau le rôle principal lors de la mise en scène de la pièce "Les Fusils de la mère Carrar" écrite par Brecht et Margarete Steffin. Toutefois, en exil, ses difficultés avec la langue du pays l'ont empêchée de poursuivre sa carrière d'actrice. Brecht écrit pour elle le rôle de Catherine, la fille muette de "Mère Courage" ; d'autre part, il ne réussit à obtenir la participation de son épouse lors de la réalisation du film "Les bourreaux meurent aussi" par Fritz Lang, désaccord qui rompt l’amitié entre Lang et Brecht. En 1944. Helene Weigel joue un rôle secondaire dans le film "La Septième Croix".


title: Helene Weigel

text: Après son retour en Europe, elle interprète le rôle-titre dans la première d"'Antigone" de Brecht en 1948 à Coire, en Suisse. La même année, elle retourne en Allemagne et fonde avec Brecht le Berliner Ensemble qu'elle dirige de 1949 à 1971. En 1949, elle joue le rôle principal dans la pièce "Mère Courage et ses enfants" et remporte un grand succès.


title: Helene Weigel

text: Après la mort de Bertolt Brecht en 1956, Helene Weigel continue à diriger le Berliner Ensemble. À l'occasion de son anniversaire en 1960, le titre de professeur lui est conféré.


title: Helene Weigel

text: Helene Weigel est lauréate du Prix national de la République démocratique allemande en 1949, 1953 et 1960. Elle est décorée en 1965 de l'ordre du mérite patriotique, section « Or » et, en 1970, de l'Étoile de l'amitié des peuples.


title: Communauté d'agglomération Hérault Méditerranée

text: La communauté d'agglomération Hérault Méditerranée est une communauté d'agglomération française, située dans le département de l'Hérault.


text: Le conseil communautaire de la communauté d'agglomération se compose de 58 conseillers, représentant chacune des communes membres et élus pour une durée de six ans.


title: Nom de Sa-Rê

text: Le nom de Sa-Rê, qui signifie « fils de Rê », est l'un des cinq noms faisant partie de la titulature des pharaons à partir de Khéphren.


title: Nom de Sa-Rê

text: Il est formé des hiéroglyphes du canard ("sa", fils) et du dieu-soleil ("Rê"), suivis du nom de naissance inscrit dans un cartouche, et rattache ainsi charnellement pharaon à la puissance cosmique de l'univers.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: Le Théâtre des Arts est l'une des deux salles de l'Opéra de Rouen Normandie. Avec ses et sa grande scène de d’ouverture, il sert de résidence historique à l'Opéra de Rouen Normandie. Inauguré en 1962, ce troisième bâtiment fut construit à quelques rues du tout premier théâtre des Arts de 1776.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: C'est aujourd’hui la maison de l'Orchestre de l'Opéra de Rouen, où se tiennent les concerts symphoniques mais aussi les représentations d'opéra, de danse et de théâtre musical.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: Le premier Théâtre des Arts est construit par l'architecte François Guéroult entre 1774 et 1776. Il occupe alors un terrain situé à l'emplacement des rues Grand-Pont et Charrettes actuelles. Celui-ci est inauguré le avec "Le Cid" de Corneille. Le décor du plafond est peint par Jean-Baptiste Lemoyne; le thème retenu est l'apothéose de Corneille couronné par la Tragédie. Le théâtre est détruit par un incendie le .


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: Un bâtiment neuf est construit sur les plans de l'architecte Louis Sauvageot. Il est inauguré en 1882 sur les ruines du précédent. Il brûle à nouveau, partiellement, dans l'incendie du quartier au moment de la prise de la ville par l'armée allemande le . Il est gravement endommagé par les bombardements alliés du et du durant la Semaine rouge.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: La ville de Rouen décide la démolition totale et définitive du théâtre Sauvageot et sa reconstruction au bas de la rue Jeanne-d'Arc. Le projet d'un nouveau théâtre doit attendre la signature de la convention des « dommages de guerre » pour que commencent les études. Sa construction s'étale de 1952 à 1962, à un emplacement différent, assurée par les architectes Jean Maillard et Robert Levasseur, en collaboration avec le scénographe Pierre Sonrel et l'entreprise Georges Lanfry. Interrompus en 1954 à cause des réductions de crédits, les travaux ne reprennent qu'en 1958. Le projet d'origine est toutefois considérablement modifié : les plans sont revus et voient la suppression d'une grande salle de musique de 500 places au-dessus du foyer. L'inauguration a lieu le en présence du maire Bernard Tissot et de son adjoint aux Beaux-Arts le docteur Rambert. Le hall et la grande salle sont alors ornés de lustres et d'appliques dus à Gilbert Poillerat.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: Sur le parvis se trouve depuis 1962 la statue en bronze de Corneille par David d'Angers. Jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, cette œuvre se trouvait à l'extrémité de l'île Lacroix, au pied du pont Pierre-Corneille. C'est une des seules statues de bronze de la ville avec celles de Napoléon et de Jean-Baptiste de La Salle de Falguière à n'avoir pas été fondue sous le régime de Vichy, dans le cadre de la mobilisation des métaux non ferreux. En effet, le palan destiné à enlever l'œuvre de son emplacement initial ayant cédé, la statue est tombée dans la vase au pied du pont. On l'a découpée pour l'évacuer, puis remontée, mais le camion destiné à l'emmener est tombé en panne. La fin de la guerre est arrivée, ne nécessitant plus son transfert.


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: En 2012, l'Opéra de Rouen Normandie célèbre le cinquantenaire de la construction du bâtiment. À cette occasion, un appel à témoin est lancé afin de récolter des archives (images, films, programmes…).


title: Théâtre des Arts de Rouen

text: Ce site est desservi par la station de métro "Théâtre des Arts " ainsi que par la station Cy'clic du même nom.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Cet article sur les médias de l'altermondialisme recense les médias alternatifs altermondialistes ou principalement consacrés à l'altermondialisme et contient également des références de documents, dossiers, textes, vidéos, audios utiles pour l'analyse du mouvement altermondialiste ou de l'altermondialisation. Elle complète la bibliographie de l'altermondialisation qui elle ne reprend que les livres publiés.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Le rôle des médias est très important dans l'histoire du mouvement altermondialiste : en France, c'est en Le Monde diplomatique dans lequel son directeur, Ignacio Ramonet, publie un éditorial intitulé "Désarmer les marchés", qui suscite des milliers de réponses de lecteurs qui permettront la création de l'organisation Attac. De manière plus instrumentale, le premier centre Indymédia a été créé pour coordonner la couverture du rassemblement de Seattle en 1999.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Le rôle d'Internet est également primordial : les altermondialistes l'utilisent largement pour aider à la communication entre organisations ayant une thématique proche, parfois de continents différents, pour coordonner des campagnes internationales, pour faire passer des informations que les médias classiques, accusés d'être ligotés de par leur appartenance à de grands groupes financiers, ne diffuseraient pas.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Pour le mouvement altermondialiste, il est crucial d'avoir des médias qui répercutent ces informations, d'où l'importance des médias alternatifs dans la diffusion des idées, argumentes propositions et contrepropositions.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Pour un éventail plus complet, présentant notamment les médias par thématiques principales, voir l'article média alternatif.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Des revues, des périodiques, des éditions dont certaines comme Les Éditions Raisons d'agir, ont participé activement à la naissance de l'altermondialisme ou à sa structuration.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Quelques médias recensés ici ont un article dédié, pour les autres, il y a un commentaire succinct les situant dans l'évolution du mouvement altermondialiste.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: La plupart des documents de référence, propositions fondatrices qui ont aidé à structurer l'altermondialisme sont liées à des organisations, comme la plateforme d'ATTAC, les propositions de la marche mondiale des Femmes, le concept de souveraineté alimentaire issu de Via campesina.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Bien que ces textes ne fassent pas l'unanimité dans le mouvement altermondialiste, puisqu'ils expriment les propositions d'associations, ils sont des points de départ de débats.


title: Liste de médias de l'altermondialisme

text: Certains textes ont déjà fait l'objet de synthèses accessibles dans les articles, d'autres sont référencés de manière dispersée dans des articles.


title: Un couple épatant

text: Cécile et Alain vivent ensemble depuis vingt ans. Elle est professeur de l'éducation nationale, lui est chef d'une petite entreprise de haute technologie, à Grenoble.


title: Un couple épatant

text: Leur couple modèle est apparemment indestructible, au grand désespoir de Georges, un médecin ami de la famille, qui convoite Cécile. Celle-ci a l'impression que son mari lui cache quelque chose ces derniers temps.


title: Utopia of the Seas

text: Le est un navire de croisière de la compagnie , en construction aux Chantiers de l'Atlantique de Saint-Nazaire depuis 2022. Il sera le premier et seul paquebot de la classe Oasis et plus grand paquebot au monde à être propulsé au GNL.


title: Utopia of the Seas

text: Le navire est prévu pour entrer en service courant 2024. La première tôle est découpée le en présence de l'armateur.


title: Utopia of the Seas

text: Le navire comporte des caractéristiques similaires au "Wonder of the Seas". Les deux navires possèdent plusieurs nouveautés par rapport aux quatre précédents navires de la classe Oasis. La principale différence de l' "Utopia of the Seas" et du "Wonder of the Seas" par rapport aux précédents navires de la classe Oasis se situe sur l'architecture des ponts supérieurs, notamment au niveau des cheminées, où le design des ponts a été modifié. L'Aquathéâtre a également été modifié avec l'ajout d'une grande arche située à l'extrême arrière du navire.


title: Utopia of the Seas

text: Le paquebot devrait comporté près de 2 900 cabines dont près de 1 800 avec vue sur mer. Quarante-six cabines seront adaptées aux personnes à mobilité réduite (PMR).


title: Paul von Rennenkampf

text: Paul von Rennenkampf (en , "Pavel Karlovitch Rennenkampf"), né le au manoir de Konofer, dans le gouvernement d'Estland (actuelle Estonie) et mort le à Taganrog, est un général russe ayant servi dans l'armée impériale pendant plus de quarante ans, notamment au cours de la Grande Guerre.


title: Paul von Rennenkampf

text: Issu de la noblesse germano-balte du gouvernement d'Estland, il s'engage dans l'armée russe à 19 ans et de 1879 à 1882 étudie à l’Académie militaire d'état-major Nicolas à Saint-Pétersbourg. Dès sa sortie de l'académie, il est nommé à l’état-major et, montant rapidement en grade, il est promu major-général en 1900.


title: Paul von Rennenkampf

text: Commandant une unité de cavalerie au cours de la rébellion des Boxers, il est responsable de la prise de Qiqihar et de Jilin. Il participe également à la guerre russo-japonaise de 1904-1905. Lors de ce conflit, il est critiqué pour sa non-assistance au général Alexandre Samsonov qui se trouvait en fâcheuse posture lors de la bataille de Moukden. Dès ce moment, un désaccord va persister entre les deux hommes qui aura des conséquences importantes sur le déroulement de la bataille de Tannenberg au cours de la Première Guerre mondiale.


title: Paul von Rennenkampf

text: Après la guerre russo-japonaise, Rennenkampf restaure une partie de sa réputation en écrasant des révolutionnaires de Sibérie. La suppression brutale de la république de Tchita lui ouvre les portes d'une promotion. Il est rapidement nommé chef d'état-major du district militaire de Vilnius.


title: Paul von Rennenkampf

text: Au début de la Grande Guerre, Rennenkampf est nommé commandant de la russe pour l'invasion de la Prusse-Orientale, avançant par le Nord-Est. Son comportement lors de la bataille de Tannenberg, c'est-à-dire son manque de soutien à Samsonov tandis que la se faisait massacrer, lui vaut de nombreuses critiques de la part du commandant du secteur Nord du front, le général Jilinski, et de militaires du haut-commandement qui veulent que son commandement lui soit retiré.


title: Paul von Rennenkampf

text: Après un succès relatif à la bataille de Gumbinnen à la mi-août, son échec à la première bataille des lacs de Mazurie, le même mois, suivi du retrait des Russes de Prusse-Orientale, et un autre échec en à la bataille de Łódź, entraînent, le , la démission de Rennenkampf de ses fonctions sous le motif d'incompétence et de trahison (en raison de ses origines germaniques).


title: Paul von Rennenkampf

text: Au cours de la Révolution de Février 1917, il est arrêté et emprisonné à la forteresse Pierre-et-Paul de Saint-Pétersbourg. Il est libéré peu de temps après la Révolution d'Octobre et part pour la ville de Taganrog sur la côte de la mer d'Azov où il vit secrètement sous le nom grec Mandousakis. Il est découvert par les bolcheviks le qui lui offrent le commandement d'une unité de l'Armée rouge dans la guerre civile. Il décline l'offre et est rapidement arrêté puis fusillé le . Il est inhumé au cimetière ancien de Taganrog.


title: Paul von Rennenkampf

text: Des objets personnels divers et des objets d'art de Rennenkampf collectionnés lors de ses campagnes en Chine sont présentés au Palais Alferaki à Taganrog.


title: Moyen perse

text: Le moyen perse ou pehlevi, pèhlevî ou pahlavi, est une langue iranienne qui était parlée à l'époque sassanide. Elle descend du vieux perse.


title: Moyen perse

text: Le moyen perse était habituellement écrit en utilisant l'écriture pehlevi. La langue était aussi écrite à l'aide du script manichéen par les manichéens de Perse.


title: Moyen perse

text: Le descendant du moyen perse est le persan moderne, qui s'en distingue entre autres par l'écriture avec un alphabet différent, l'alphabet perso-arabe, et par de nombreux mots empruntés de l'arabe.


title: Moyen perse

text: Le moyen perse est la langue d'un corpus important de littérature zoroastrienne détaillant la tradition de la religion zoroastrienne, qui était la religion d'État de la Perse sassanide (224 à 650) avant que cette dynastie ne soit vaincue par les armées arabes, qui introduisirent l'Islam.


title: Tomás Tavares

text: Tomás Tavares né le à Lisbonne au Portugal, est un footballeur portugais qui évolue au poste d'arrière droit au FC Bâle, en prêt du Benfica Lisbonne.


title: Tomás Tavares

text: Tomás Tavares est formé par le Benfica Lisbonne, avec qui il joue en faveur des équipes de jeunes depuis 2010. Le Tavares signe son premier contrat professionnel avec Benfica d'une durée de trois saisons. Il évolue ensuite avec l'équipe B du club.


title: Tomás Tavares

text: Le il joue son premier match avec l'équipe première à l'occasion d'une rencontre de Ligue des champions


title: Tomás Tavares

text: face au RB Leipzig. Il est titularisé au poste de défenseur latéral droit ce jour-là et son équipe s'incline par deux buts à un.


title: Tomás Tavares

text: Le , Tomás Tavares est prêté pour une saison sans option d'achat au Deportivo Alavés. Il joue peu à Alavès et le club espagnol met un terme à son prêt en janvier 2021. Il est prêté quelques jours plus tard au SC Farense.


title: Tomás Tavares

text: Avec les moins de 17 ans, il participe au championnat d'Europe des moins de 17 ans en 2018 qui se déroule en Angleterre. Lors de cette compétition, il officie comme titulaire et joue l'intégralité des trois matchs disputés par son équipe. Le Portugal enregistre une seule victoire, face à la Slovénie.


title: Tomás Tavares

text: Avec les moins de 19 ans, il participe au championnat d'Europe des moins de 19 ans en 2019 qui se déroule en Arménie. Lors de cette compétition, il officie comme titulaire, disputant tous les matchs de son équipe, d'abord en tant qu'arrière droit, puis en étant positionné sur le flanc gauche. Le Portugal atteint la finale du tournoi, en étant défait par l'Espagne lors de l'ultime match (0-2).


title: Tomás Tavares

text: Il fête sa première sélection avec l'équipe du Portugal espoirs le face à la Slovénie. Il est titularisé lors de cette rencontre qui se solde par un match nul (0-0).


title: Alexandre Bourdonski

text: Alexandre Vassilievitch Bourdonski (en ), né à Kouïbychev le et mort à Moscou le , est un metteur en scène russe et soviétique, Artiste du peuple de la Fédération de Russie. Il est le petit-fils de Joseph Staline.


title: Alexandre Bourdonski

text: Né en 1941 de l'union de Vassili Djougachvili et Galina Bourdonskaïa, Alexandre a une sœur Nadejda Stalina (1943-1999). Dans sa jeunesse il porte le nom de famille de son père, puis, craignant une influence d'un tel nom sur sa carrière d'artiste, il prend le nom de jeune fille de sa mère.


title: Alexandre Bourdonski

text: En 1966, Alexandre Bourdonski entre dans la classe de Maria Knebel à l'Académie russe des arts du théâtre. Diplômé en 1971, Anatoli Efros l'invite pour le rôle de Roméo dans la tragédie shakespearienne au théâtre sur Malaïa Bronnaïa. Trois mois plus tard, Maria Knebel lui propose de faire une adaptation du spectacle "Celui qui reçoit la gifle" d'après l’œuvre de Leonid Andreïev au Théâtre de l'Armée russe. L'adaptation est un succès, Bourdonski devient alors metteur en scène du Théâtre de l'Armée russe.


title: Alexandre Bourdonski

text: En 2016, Bourdonski accepte de faire le test d'ADN qui confirme que Iouri Davydov, un ingénieur vivant en Sibérie, est bien le petit-fils caché de Joseph Staline, descendant d'Aleksandre Davydov, né en 1917 de la relation de Staline avec une certaine Lydia Perepryguina.


title: Alexandre Bourdonski

text: Au même moment, il en profitera pour condamner publiquement les crimes de son grand-père Staline, car s'il avait bien accepté de faire le test d'ADN, c'était nullement dans le cadre d'évoquer positivement Staline.


title: Alexandre Bourdonski

text: Il meurt dans la nuit du 24 au , dans l'un des hôpitaux de Moscou, des suites d'un cancer associées aux problèmes cardiaques. Il est incinéré et l'urne avec ses cendres est enterrée au cimetière Vagankovo.


title: Ip Chun

text: Yip Chun (), né en 1924 à Foshan, est un maître de Wing Chun (art martial chinois) et le fils aîné de Yip Man (Ip Man). Il enseigne et vit actuellement à Hong Kong.


title: À double tranchant

text: À San Francisco, l'avocate Teddy Barnes (Glenn Close) se retrouve à défendre Jack Forrester (Jeff Bridges), un magnat de la presse locale accusé d'avoir assassiné sa femme. Si le mobile de l'héritage financier est avéré, les preuves matérielles sont maigres et l'accusé a un solide alibi. Au départ suspicieuse, l'avocate devient au cours du procès peu à peu convaincue de la sincérité et de l'innocence de son client, et finit par tomber sous son charme.


title: Tribolium castaneum

text: Tribolium castaneum, le petit ver de farine, tribolion ou tribolium rouge de la farine, est une espèce d'insectes de la famille des Tenebrionidae, à distribution cosmopolite. Cette famille appartient à l’ordre des coléoptères, des insectes caractérisés par la présence d’élytres, des dérivés d’ailes durcies et cornées. Les membres de la famille des Tenebrionidae se développent principalement dans la farine et autres denrées alimentaires riches en amidon.


title: Tribolium castaneum

text: L'adulte (imago) de "Tribolium castaneum" mesure de trois à quatre millimètres et est d’une couleur brune rougeâtre. Comparativement à d’autres membres de sa famille, le coléoptère de la farine rouge a la capacité de voler.


title: Tribolium castaneum

text: Cet insecte a été surnommé « punaise du son » car c’est un ravageur des produits céréaliers moulus, comme la farine et les céréales. Bien qu'il ne puisse manger des grains entiers, ce coléoptère se nourrit de grains cassés et de poussières de grain. Les insectes dégagent une forte odeur et favorisent la moisissure des grains, ce qui engendre des pertes commerciales énormes. Les principaux dommages causés sont la moisissure de la farine mais aussi la présence de nombreux cadavres et larves. L’insecte peut aussi s’attaquer à divers produits céréaliers, par exemple les pâtes, les mélanges à gâteaux, les biscuits, etc.


title: Tribolium castaneum

text: Le cycle de vie de ce coléoptère dure 7 à 12 semaines et l’adulte peut vivre jusqu'à 3 ans. L’insecte prolifère très rapidement ; la femelle peut pondre 2 à 3 œufs par jour. Cela fait que lors d’une infestation, ils se retrouvent en très grand nombre. De plus, par le fait que "Tribolium castaneum" peut voler, il est capable d’infester plusieurs endroits. Cet insecte fait partie des deux espèces les plus abondantes et les plus nuisibles pour les produits céréaliers, l’autre étant "Tribolium confusum", le coléoptère de la farine brune.


title: Tribolium castaneum

text: "Tribolium castaneum" est d’origine indo-australienne et se retrouve principalement dans les zones tempérées, mais puisqu’il vit dans des environnements intérieurs, il peut se retrouver partout.


title: Tribolium castaneum

text: Membre d’un des ordres les plus riches en espèces, le tribolion de la farine rouge est très important dans le domaine d’évolution et de développement, car c'est un organisme modèle pour l’étude du développement des insectes.


title: Tribolium castaneum

text: "Tribolium castaneum" possède toutes les caractéristiques pour être efficace en laboratoire : il a un cycle de développement court, une longévité assez exceptionnelle pour un insecte et une fécondité élevée. Pourtant, il est apparu plus tard que les autres dans le registre des organismes modèles, soit au début des années 1990.


title: Tribolium castaneum

text: Son génome est le premier à être séquencé parmi l’ordre des coléoptères donc il permet de représenter un ordre très important et complémentaire de celui des autres organismes utilisés en génétique.


title: Tribolium castaneum

text: Suite à l’étude du génome de "Tribolium", il s’est avéré qu'il serait plus proche génétiquement des autres insectes que ne le serait "Drosophila," qui a évolué très rapidement tout en se différenciant beaucoup. Effectivement, les chercheurs ont eu la preuve que "Tribolium" aurait conservé plusieurs gènes ancestraux nécessaires pour la communication entre cellules retrouvés chez une grande partie des insectes, alors qu’on ne les retrouve pas chez la drosophile.


title: Tribolium castaneum

text: Malgré sa très grande importance dans l’étude des changements génétiques, les nouvelles recherches ont forcé "Drosophila" à céder sa place à "Tribolium" comme modèle quant aux études génomiques des insectes.


title: Tribolium castaneum

text: Le fait que "Tribolium" soit un aussi bon modèle génétique tient entre autres au fait qu’il possède un génome dont les caractéristiques permettent une manipulation précise des gènes ; on peut désactiver des produits de gènes spécifiques dans n’importe quel tissu et à n’importe quel stade de développement.


title: Tribolium castaneum

text: Les insectes sont caractérisés par un corps segmenté et pour arriver à cette segmentation, ils passent par un processus de développement très précis. Les chercheurs se sont penchés sur le développement de la drosophile ainsi que sur celui du tribolion de la farine rouge afin de démystifier ce processus. Ces segments, aussi appelés des métamères, se forment selon un axe antéro-postérieur durant la formation de l’embryon. Par contre, le processus développemental, bien que généralement semblable, comporte des particularités propres à chaque espèce, que ce soit par rapport à la nature des gènes ou à leur expression.


title: Tribolium castaneum

text: Chez "Drosophila", les quatorze segments apparaissent tous en même temps au début de la formation de l’embryon. On dit qu’ils ont une bande germinale longue. Au contraire, chez la majorité des insectes, les segments apparaissent progressivement à partir d’une zone de croissance concise, que l’on appelle la bande germinale courte. Avant la découverte de "Tribolium", on appliquait le développement à bande germinale longue de la drosophile à l’ensemble des insectes, et cette croyance figure encore dans certains livres. Grâce à ce nouveau modèle, qui lui possède un développement à bande germinale courte, les chercheurs ont maintenant une connaissance plus approfondie de ce processus de développement.


title: Tribolium castaneum

text: Les principales analyses génétiques ont démontré que les gènes impliqués dans la segmentation sont majoritairement conservés chez les deux espèces, mais c’est plutôt leur rôle qui diffère. Le gène principal, commun aux deux espèces, est le gène "wingless". Ce gène sert à la communication intercellulaire et permet la polarisation des segments, soit la définition antérieur/postérieur. Le gène aurait principalement le même rôle chez les deux espèces mais simplement des moments d’expression différents.


title: Tribolium castaneum

text: La métamérisation du "Tribolium" est un autre bel exemple de son rôle comme modèle de l’étude génétique des processus de développement chez les insectes.


title: Tribolium castaneum

text: Finalement, plusieurs études ont été faites sur le génome de "Tribolium", dont des analyses comparatives avec le génome de cinq vertébrés, nous permettant de découvrir que plus de 47 % des gènes de "Tribolium" ont des relations phylogénétiques avec ceux des vertébrés. Effectivement, "Tribolium" partage plus de 560 gènes avec l’humain, des gènes qui ne sont pas retrouvés chez la drosophile. "Tribolium" pourrait alors remplacer la drosophile dans l’analyse moléculaire de certaines maladies humaines, afin d’améliorer la représentativité. De plus, ayant beaucoup de gènes ancestraux et une évolution assez lente, "Tribolium" possède des gènes impliqués dans le développement des vertébrés et peut aider à comprendre le rôle de ces gènes.


title: Dépendance au sucre

text: La notion de dépendance au sucre, serait la difficulté pour une personne de contrôler son apport en aliments ou boissons sucrés.


title: Dépendance au sucre

text: La surconsommation de sucre dans la société actuelle déclenche un phénomène de tolérance envers cette substance ce qui explique la consommation toujours plus croissante de sucre. Selon des études scientifiques, le sucre aurait un potentiel addictif supérieur à celui de la cocaïne


title: Dépendance au sucre

text: Certains scientifiques parlent « d'aliments addictifs », en se basant principalement sur des expériences menées chez l'animal ; d'autres préfèrent parler d'addiction comportementale.


title: Dépendance au sucre

text: L'équipe de Serge Ahmed (CNRS, Bordeaux) a mené des expériences chez l'animal. Des rats pouvaient choisir, grâce à deux leviers, une dose de cocaïne ou l'accès à de l'eau sucrée. Les résultats ont montré que, dans la très grande majorité, les rats préféraient l'eau sucrée, qu'elle contienne du sucre ou un édulcorant (la saccharine).


title: Dépendance au sucre

text: Cependant, d'autres chercheurs mettent en garde contre l'extrapolation de ces conclusions obtenues sur des rats de laboratoire à l'Homme. Pour eux, le terme « dépendance au sucre » ou « addiction à un aliment » est inexact car faisant référence à la notion d'addiction à une substance, comme les drogues. Ils proposent de parler alors « d'addiction comportementale » au fait de manger.


title: Dépendance au sucre

text: Certains justifient la notion de dépendance au sucre car ce dernier active le système de récompense (en procurant une sensation de plaisir). Ceux qui réfutent la notion de dépendance ou d'addiction à la substance « sucre » argumentent que les stupéfiants court-circuitent le système de la récompense en l'activant directement et de façon bien plus importante que ne le fait le sucre, et jugent « absurde » de comparer l'addiction au sucre et aux drogues.


title: Time Sport

text: TIME, entreprise fondée en 1987 par Roland Cattin, avec son beau-père Jean Beyl, est un fabricant et équipementier cycliste haut de gamme originaire de Nevers, en France, connu pour ses cadres en carbone et ses pédales automatiques.


title: Time Sport

text: Racheté par Rossignol en 2016, TIME est de nouveau en vente en 2020. Début 2021, les parties cadres et pédales sont séparées lors du rachat : SRAM rachète l'activité pédales tandis que Cardinal Cycling Group rachète l'activité cadres et vélo.


title: Time Sport

text: Time Sport est fondée en 1987 à Nevers, en France, par Roland Cattin, en commençant par la fabrication de pédales automatiques. Il se lance dans l'aventure avec un spécialiste, Jean Beyl, son beau-père, qui a cédé quelques années plus tôt sa précédente entreprise, Look, à Bernard Tapie.


title: Time Sport

text: C'est en 1988 que TIME commercialise sa première pédale disposant d'un mécanisme novateur réduisant l'épaisseur de pédale et intégrant pour la première fois la notion de jeu angulaire et latéral dans le mécanisme ayant pour but principal de réduire les risques articulaires liés à l'utilisation de pédales automatiques. Ainsi TIME se positionna comme pionnier dans le confort au pédalage pour les cyclistes.