title: Classe North Carolina

text: Les tourelles principales étaient lourdement protégées : le blindage avant avait une épaisseur de , contre pour les flancs, pour l'arrière et pour le toit. était l'épaisseur maximale que pouvait produire l'industrie sidérurgique au moment de la conception des navires. En 1939, il devint possible de créer des plaques de mais elles ne furent pas installées car cela aurait retardé le lancement des navires de 6 à 8 mois. Les barbettes qui accueillaient les tourelles étaient également fortement protégées avec une épaisseur de blindage allant de 290 à . Les canons de 5 pouces étaient protégés par des plaques de .


title: Classe North Carolina

text: Les flancs du navire incorporaient cinq compartiments divisés par des cloisons anti-torpilles et un large bulbe anti-torpilles placé le long de la partie blindée de la coque. Les deux compartiments extérieurs, celui au centre et le bulbe restaient vides tandis que les troisième et quatrième compartiments étaient remplis d'eau. Le système complet était conçu pour pouvoir résister à des ogives de de TNT. La protection sous-marine était assurée par un triple fond large de . La couche extérieure mesurait de large et était remplie de liquide tandis que la couche intérieure large de était gardée vide. Le triple fond était également compartimenté pour éviter une inondation catastrophique si la coque extérieure était percée.


title: Classe North Carolina

text: La construction des deux navires, d'un coût unitaire de 50 millions de dollars (environ 8,7 milliards de dollars de 2012), fut autorisée en janvier 1937. Cinq chantiers navals soumirent des offres pour la construction de l'un des deux navires. Trois étaient des entreprises privées : , et . Les deux autres, le et le , étaient contrôlés par le gouvernement. Les chantiers privés firent des offres comprises entre 46 et 50 millions de dollars tandis que les chantiers publics descendirent jusqu'à 37 millions de dollars.


title: Classe North Carolina

text: Les offres des compagnies privées étaient fortement influencées par les législations du "". Le "Vincent-Trammell Act" limitait les profits possibles dans la construction navale à 10 % tandis que le "Walsh-Healey Public Contracts Act" imposait un salaire minimum et des nouvelles conditions de travail pour les ouvriers. Ce dernier texte affecta grandement la capacité de la Marine à acquérir de l'acier car il causait des frictions entre les ouvriers et les dirigeants d'industrie qui étaient opposés à la semaine de travail de 48 heures et aux dispositions concernant le salaire minimum. Il existait également une guerre larvée entre le syndicat des ouvriers spécialisés, la Fédération américaine du travail et celui des ouvriers non spécialisés, le Congrès des organisations industrielles. Au milieu de ces luttes, la Marine avait du mal à obtenir d'acier pour construire six destroyers et trois sous-marins mais des quantités bien plus importantes étaient nécessaires pour les futurs cuirassés.


title: Classe North Carolina

text: Ces problèmes associés avec des modifications de conception et des problèmes sociaux, comme une grève à la qui construisait deux destroyers pour la Marine, firent passer le prix unitaire des cuirassés à 60 millions de dollars. En dépit de cette forte hausse du coût, le ' et le ' recommandèrent que les offres des deux chantiers navals publics soient acceptées. Cela fut confirmé car les offres des chantiers privés étaient considérées comme excessivement chères. Les noms "North Carolina" et "Washington" furent choisis le 3 mai 1937 et les contrats furent envoyés aux chantiers navals de New York et de Philadelphie le 24 juin 1937. Peu après cette annonce, le président Roosevelt fut la cible d'intenses pressions de la part des politiciens et des citoyens de Camden et du New Jersey dans une ultime tentative pour que l'USS "North Carolina" soit construit dans le chantier naval de Camden contrôlé par ; un tel contrat permettrait de fournir du travail aux nombreux chômeurs de la région. Roosevelt refusa en avançant que la différence de prix était trop importante. À la place, le chantier de Camden reçut une commande de deux navires ravitailleurs en décembre 1937, l' et l'.


title: Classe North Carolina

text: La construction des cuirassés de la classe North Carolina fut ralentie par les problèmes matériels mentionnés ci-dessus, les changements dans les plans comme le remplacement des canons de par les canons de et le besoin de renforcer et d'agrandir la cale existante. L'usage accru du soudage fut proposé pour renforcer les structures et réduire le poids total. Un gain de masse de 10 % était espéré mais le soudage ne fut utilisé que sur environ 30 % du navire du fait des coûts associés à la technique.


title: Classe North Carolina

text: La quille de l' fut posée le 27 octobre 1937 et le navire fut lancé le 13 juin 1940 tandis que sa mise en service eut lieu le 9 avril 1941 ; il était le premier cuirassé américain construit depuis ceux de la classe Colorado au début des années 1920. Il ne fut cependant pas placé en service actif du fait de problèmes de vibrations sur les arbres propulseurs, un problème également rencontré sur l'USS "Washington" et d'autres navires comme le croiseur léger . Plusieurs modèles d'hélices furent testés à bord de l'USS "North Carolina" dont des versions à quatre pales ou des versions modifiées de l'hélice originale à trois pales. Ces essais devant être réalisés en mer, le navire faisait de fréquents aller-retours entre le port de New York et l'océan Atlantique, ce qui lui valut le surnom de "" (« navire de croisière »).


title: Classe North Carolina

text: Après une série de tests dans la mer des Caraïbes et une participation à divers exercices militaires, l'USS "North Carolina" emprunta le canal de Panama pour rejoindre le théâtre d'opération du Pacifique à l'été 1942. Il intégra la "Task Force 16" et escorta le porte-avions durant la bataille de Guadalcanal. Lors de la bataille des Salomon orientales les 24 et 25 août 1942, les avions américains coulèrent le porte-avion léger "Ryūjō" mais l'aéronavale japonaise des porte-avions "Shōkaku" et "Zuikaku" attaqua la "Task Force 16". L'USS "North Carolina" abattit entre 7 et 14 appareils sans subir de gros dégâts mais l'USS "Enterprise" reçut trois bombes et fut gravement endommagé.


title: Classe North Carolina

text: L'USS "North Carolina" rejoignit ensuite le porte-avions et l'escorta lors de la bataille de Guadalcanal. Même s'il évita une torpille le 6 septembre, le cuirassé fut touché le 15 septembre. Sur les six torpilles tirées par le sous-marin japonais I-19, trois touchèrent le porte-avions , une heurta le destroyer , une rata sa cible et la dernière percuta l'USS "North Carolina". L'ogive de toucha le navire sur bâbord à sous la ligne de flottaison juste derrière la tourelle 1. La torpille créa un trou de par 5 permettant à d'eau d'entrer dans le navire. Pour compenser il fut décidé d'inonder une autre partie du navire avec d'eau ; l’explosion tua cinq marins et en blessa vingt autres. Bien que l'USS "North Carolina" puisse encore naviguer à , il dut ralentir à pour s'assurer que les réparations temporaires ne cèdent pas. Les dégâts structuraux sous la première tourelle la rendait incapable de tirer sauf en cas de besoin immédiat et le principal radar tomba en panne. Comme il s'agissait du premier cuirassé moderne américain à être touché par une torpille, cela attira l'attention de nombreux officiers de la Marine. Le système de protection contre les torpilles avait failli céder près de l'une des zones les plus sensibles du navire (un magasin) et cela fut exploité par ceux qui considéraient que trop de protection avait été sacrifiée lors de la conception des navires. Le comité général demanda donc l'installation d'un bulbe anti-torpille sur les deux derniers navires de la classe Iowa, l' et l' afin de protéger les magasins. Cependant, le nouveau "" s'y opposa et aucune modification ne fut réalisée.


title: Classe North Carolina

text: Après des réparations dans la base de Pearl Harbor, l'USS "North Carolina" servit dans l'escorte des porte-avions USS "Enterprise" et USS "Saratoga" pour le reste de l'année 1942 et la plus grande partie de l'année 1943 alors qu'ils fournissaient un support aérien dans les Salomon. Dans le même temps, il reçut de nouveaux systèmes de conduite de tir en mars, avril et septembre 1943 à Pearl Harbor. En novembre, l'USS "North Carolina" escorta l'USS "Enterprise" lors des attaques sur Makin, Tarawa et Abemama. Au début du mois de décembre, il bombarda Nauru avant de rejoindre le porte-avions au large de Kavieng en Nouvelle-Irlande.


title: Classe North Carolina

text: L'USS "North Carolina" intégra la "Task Force 38" en janvier 1944 au sein de laquelle il devint le navire amiral de l'amiral Willis A. Lee et offrit un soutien aux assauts aériens sur Kwajalein, Namur, Truk, Saipan, Tinian, Guam, Palau, Woleai et Hollandia. En avril, le cuirassé bombarda les installations défensives de Ponape avant de rejoindre Pearl Harbor pour réparer un gouvernail endommagé. Après ces réparations, l'USS "North Carolina" rejoignit l'USS "Enterprise" le 6 juin lors de l'attaque des îles Mariannes.


title: Classe North Carolina

text: À la fin du mois de juin, il fut l'un des navires américains qui participa au soi-disant « tir aux pigeons des Mariannes » où les Japonais subirent des pertes catastrophiques. Des problèmes avec les arbres propulseurs le forcèrent à rejoindre le dans l'État de Washington où il subit plusieurs modifications importantes. Il retourna au service actif en novembre et à sa tâche d'escorteur et fut touché par un typhon. Le cuirassé protégea les porte-avions alors qu'ils fournissaient un soutien aérien aux forces d'invasion à Leyte, Luçon et dans les Visayas. Un nouveau typhon coula trois destroyers mais l'USS "North Carolina" en sortit indemne et accompagna les porte-avions attaquant les positions japonaises sur Formose, en Indochine, en Chine, dans les îles Ryūkyū et à Honshū en janvier et février 1945. Durant la bataille d'Iwo Jima, il fournit un soutien d'artillerie aux troupes de débarquement.


title: Classe North Carolina

text: Lors de l'invasion d'Okinawa, l'USS "North Carolina" assura la défense des porte-avions et réalisa des bombardements côtiers. Il abattit trois "kamikazes" le 6 avril mais fut touché par un obus ami de 5 pouces ; trois marins furent tués et 44 furent blessés. Le navire abattit un avion le 7 avril et deux autres le 17. Après de nouvelles modifications réalisées à Pearl Harbor entre le 9 mai et le 28 juin, il poursuivit son rôle d'escorteur et participa aux bombardements côtiers sur les îles principales japonaises. Le 17 juillet, il bombarda la région industrielle d'Hitachi dans la préfecture d'Ibaraki avec les cuirassés , , et et d'autres navires plus petits.


title: Classe North Carolina

text: Après la capitulation japonaise, il débarqua des marins et des membres du corps des Marines pour participer à l'occupation du Japon. Dans le cadre de l'opération Magic Carpet, il fut affecté au rapatriement des soldats aux États-Unis et arriva à Boston le 17 octobre. Après des modifications au , il participa à des exercices militaires au large de la Nouvelle-Angleterre avant de devenir un navire d’entraînement dans la mer des Caraïbes.


title: Classe North Carolina

text: L'USS "North Carolina" fut réformé à Bayonne dans le New Jersey le 27 juin 1947 mais resta dans la flotte de réserve jusqu'au juin 1960 lorsqu'il fut rayé des cadres du Naval Vessel Register. Le cuirassé échappa à la démolition lorsqu'il fut racheté par l'État de Caroline du Nord le 8 août 1961 pour la somme de (environ 7,2 millions de dollars de 2012). Il fut transféré à Wilmington où il devint un navire musée et un mémorial dédié aux citoyens de l'État qui moururent lors de la Seconde Guerre mondiale. Il fut inscrit sur le "Registre national des lieux historiques" et désigné comme "" le janvier 1986.


title: Classe North Carolina

text: La construction de l' commença le 14 juin 1938 au et le navire fut lancé le juin 1940 . Après sa mise en service le 15 mai 1941, le navire rencontra les mêmes problèmes de vibrations sur les arbres propulseurs que son navire-jumeau et ces derniers ne furent résolus qu'après de nombreux tests sur l'USS "North Carolina".


title: Classe North Carolina

text: Le cuirassé fut finalement capable d'assumer un rôle actif dans la guerre et le contre-amiral le choisit comme navire amiral de la "Task Force 39". Le 26 mars 1942, l'USS "Washington", le porte-avions , les croiseurs lourds et et de nombreux navires plus petits furent envoyés pour renforcer la "Home Fleet" britannique. Durant le voyage, Wilcox tomba à la mer ; il fut ensuite retrouvé visage dans l'eau par le destroyer USS "Wilson" mais son corps ne put être récupéré du fait du mauvais temps. On ne sait pas exactement ce qui s'était passé ; il se pourrait qu'il ait été emporté par une vague mais des rumeurs indiquait qu'il souffrait de problèmes cardiaques. La flotte rejoignit le principal port de la "Home Fleet" à Scapa Flow en Écosse le 4 avril.


title: Classe North Carolina

text: L'USS "Washington" et les autres navires de la "Task Force 39" participèrent à des exercices avec la flotte britannique jusqu'à la fin avril. Avec d'autres navires, la flotte américaine quitta les îles Britanniques pour escorter les convois alliés à destination de l'Union soviétique à travers l'océan Arctique. Lors de cette mission, le cuirassé britannique HMS "King George V" heurta accidentellement le destroyer et le coupa en deux. L'USS "Washington" qui se trouvait juste derrière le navire britannique passa dans la même zone et fut endommagé par l'explosion des grenades anti-sous-marines. Les dégâts à la coque étaient très légers, se limitant à la fuite d'un réservoir de carburant mais de nombreux systèmes furent endommagés dont plusieurs radars et des disjoncteurs. Les navires américains rallièrent ensuite le port islandais de Hvalfjörður jusqu'au 15 mai puis ils rejoignirent Scapa Flow le 3 juin. Le lendemain, l'USS "Washington" accueillit le commandant des forces navales en Europe, l'amiral Harold R. Stark qui installa un quartier-général provisoire sur le navire. Le 7 juin, le roi George VI du Royaume-Uni inspecta le cuirassé.


title: Classe North Carolina

text: L'USS "Washington" quitta l'Europe pour les États-Unis le 14 juillet 1942 avec une escorte de quatre destroyers ; à son arrivée au chantier naval de New York le 23, il subit une révision complète qui dura un mois. Le 23 août, le navire rejoignit l'archipel des Tonga où il devint le navire amiral de l'amiral Willis A. Lee. Au cours des mois suivants, il fut assigné à l'escorte des navires de transport à destination de l'île de Guadalcanal. Le 13 novembre, trois formations navales japonaises en route pour l'île furent repérées et l'une d'elles chercha à bombarder l'aérodrome d'Henderson Field pendant que la nuit la protégeait de l'aviation. Le premier groupe de bombardement japonais fut par une force américaine composée de croiseurs et de destroyers. Le 14 novembre, les Japonais organisèrent une nouvelle attaque pour neutraliser l'aérodrome. L'USS "Washington", l' et quatre destroyers furent envoyés pour durant la nuit. Cette dernière composée des cuirassés "Kirishima" et "Hiei", de deux croiseurs lourds, de deux croiseurs légers et de neuf destroyers coula trois destroyers américains et endommagea gravement l'USS "South Dakota". Cependant, l'USS "Washington" ne fut pas repéré et son artillerie dirigée par radar coula un destroyer et pilonna le "Kirishima". L'USS "Washington" tira 75 obus de 16 pouces et 107 de 5 pouces durant l'engagement ; neuf obus de 16 pouces touchèrent le "Kirishima" qui fut gravement endommagé et dut être sabordé le lendemain matin. Peu après la bataille les Japonais commencèrent à évacuer Guadalcanal


title: Classe North Carolina

text: Jusqu'en avril 1943, l'USS "Washington" resta près de sa base en Nouvelle-Calédonie et fournit une protection aux convois et aux groupes de combat qui participaient à la campagne des îles Salomon. À Pearl Harbor, il subit une série de modifications avant de retourner dans la zone de combat à la fin du mois de juillet. Entre août et la fin du mois d'octobre, il opéra autour de Éfaté. Avec quatre cuirassés et six destroyers, l'USS "Washington" forma le "Task Group" 53.2 et participa à des exercices avec les porte-avions et . L'unité se rendit ensuite dans les îles Gilbert pour fournir un soutien d'artillerie. Au début novembre, l'USS "Washington" navigua jusqu'à Makin pour protéger les navires présents puis il se rendit à Banaba pour se préparer au bombardement de Nauru avec son navire-jumeau, tous les cuirassés de la classe South Dakota et les porte-avions et . Après le bombardement du 8 décembre, la flotte retourna à Étafé où elle arriva le 12 décembre. À Noël, l'USS "Washington", l'USS "North Carolina" et quatre destroyers quittèrent Étafé pour des exercices. À la fin du mois de janvier, le navire rejoignit le "Task Group" 50.1 pour escorter les porte-avions qui attaquaient Tarao et Kwajalein. L'USS "Washington" bombarda également Kwajalein le 30 janvier.


title: Classe North Carolina

text: Durant la nuit du 30 janvier au février, l'USS "Washington" entra en collision avec l' lorsque ce dernier quitta la formation pour ravitailler quatre destroyers. L'USS "Indiana" avait annoncé par radio qu'il allait tourner sur bâbord pour quitter la formation mais peu après le début de la manœuvre, le capitaine ordonna un changement de cap à tribord. Environ 7 minutes plus tard, il fut repéré par les guetteurs de l'USS "Washington" à moins de . Malgré les efforts des deux équipages, la collision était inévitable et l'USS "Washington" heurta et arracha une large portion du flanc tribord de l'USS "Indiana". L'avant de l'USS "Washington" était gravement endommagé et de proue pendaient dans l'eau. Dix hommes furent tués dont six sur l'USS "Washington". Après des réparations provisoires de la section endommagée, le navire dut se rendre à Pearl Harbor puis à Puget Sound. Une fois sur place, une nouvelle proue fut installée et les réparations durèrent de mars à avril. L'USS "Washington" ne revint pas au front avant la fin mai


title: Classe North Carolina

text: L'USS "Washington" participa ensuite à la campagne des îles Mariannes dans l'escorte des porte-avions même s'il bombarda les positions japonaises sur Saipan et Tinian le 13 juin. Du fait de la sortie de la majorité des navires restants de la Marine impériale japonaise, l'USS "Washington", six autres cuirassés, quatre croiseurs lourds et quatorze destroyers couvrirent les porte-avions de la "Task Force" 58. La bataille de la mer des Philippines commença le 19 juin et après avoir repoussé les attaques des avions japonais, l'USS "Washington" se ravitailla en carburant et forma une nouvelle "Task Force" avec trois autres cuirassés et plusieurs navires plus légers. Après un arrêt prolongé à Eniwetok, la force soutint les débarquements de Peleliu et d'Angaur avant de retourner à sa mission d'escorte qui dura du 10 octobre au 17 février 1945.


title: Classe North Carolina

text: Le cuirassé bombarda Iwo Jima du 19 au 22 février en soutien de l'invasion de l'île avant d'escorter les porte-avions attaquant Tokyo et l'île de Kyūshū. Le 24 mars et le 22 avril, l'USS "Washington" bombarda Okinawa avant de retourner à Puget Sound pour y subir un réarmement car il avait été au combat la majorité du temps depuis sa dernière révision en mars-avril 1944. Ces réparations durèrent jusqu'à la fin de la guerre et l'USS "Washington" se rendit ensuite à Philadelphie où il arriva le 17 octobre. Il y reçut 145 couchettes supplémentaires dans le cadre de l'opération Magic Carpet. Le navire manœuvré par un équipage réduit de 84 officiers et de 835 marins rapatria 185 officiers et de Southampton aux États-Unis ; ce fut son seul voyage dans le cadre de cette opération. Il fut ensuite placé en réserve à Bayonne le 27 juin 1947 après un peu plus de six ans de service actif. L'USS "Washington" ne fut jamais réactivé. Rayé du "Naval Vessel Register" le juin 1960, 21 ans exactement après son lancement, il fut vendu le 24 mai 1961 pour être démoli.


title: Classe North Carolina

text: Après la guerre, l'USS "North Carolina" et l'USS "Washington" restèrent en service actif durant une courte période, peut-être parce qu'ils étaient plus confortables et moins surpeuplés que les cuirassés de la classe South Dakota. Les navires subirent de nombreuses modifications durant cette période ; le "" (SCB) demanda le retrait de quatre des tourelles quadruples de mais uniquement deux furent retirées. Le nombre de canons de fut également réduit et au moment de leur déclassement, chaque navire n'avait plus que seize tourelles doubles. L'USS "North Carolina" et l'USS "Washington" furent retirés du service actif le 27 juin 1947 et placés dans la flotte de réserve.


title: Classe North Carolina

text: En mai 1954, le SCB lança un plan d'amélioration de l'USS "North Carolina" qui prévoyait l'installation de 24 canons de dirigés par six contrôleurs de tir Mark 56. Un mois plus tard, le président du SCB estima que les cuirassés pourraient être un excellent atout pour les groupes aéronavals s'ils étaient plus rapides. Le "" étudia et refusa le projet qui aurait permis à ces navires d'atteindre les . Pour atteindre cette vitesse, étaient nécessaires. Cela impliquait l'installation d'un énorme groupe propulseur qui ne pourrait pas être installé même en supprimant la troisième tourelle. Si la ceinture principale était supprimée, devenaient suffisants. Cependant, même avec cette puissance, une grande partie de l'arrière de la coque devait être modifiée. De plus le coût estimé à 40 millions de dollars (environ 1,6 milliard de dollars de 2012) de ces modifications, sans compter le coût de réactivation de cuirassés en réserve depuis dix ans, fut jugé prohibitif.


title: Classe North Carolina

text: Des calculs ultérieurs prouvèrent que l'USS "North Carolina" pouvait être allégé de à et que suffiraient. Lors des essais, avec un déplacement de , devenaient même suffisants ; le nombre de était issu d'une mauvaise estimation de l'impact du "fooling". Un groupe propulseur semblable à ceux utilisés sur la classe Iowa (développant ) devenait suffisant et, si la troisième tourelle était retirée, le poids n'était plus un problème. Mais les dimensions des deux groupes propulseurs étaient trop différentes. De même, les hélices avaient un diamètre de sur l'USS "North Carolina" et de sur la classe Iowa. Finalement aucune modification ne fut entreprise


title: Classe North Carolina

text: Des plans de conversion des cuirassés de la classe North Carolina en porte-hélicoptères furent également envisagés. Pour un coût de 30,8 millions de dollars, les navires auraient pu embarquer 28 hélicoptères, , de matériel et de carburant. Tous les canons de 16 et devaient être retirés mais la tourelle 1 aurait été conservée pour contrebalancer le poids ajouté à l'arrière du navire. À la place, les navires auraient reçu seize canons de en tourelles doubles. Le déplacement serait réduit à un total de mais la vitesse resterait inchangée. Les estimations prévoyaient une durée de service de 15 à 20 ans pour un coût de maintenance annuel de (environ 18,3 millions de dollars de 2012). Cependant, il fut considéré qu'un porte-hélicoptère construit spécialement pour cet usage serait plus économique et les plans de conversion furent abandonnés.


title: Hémimétabole

text: Les Hémimétaboles sont un type d'insectes Ptérygotes hétérométaboles, c'est-à-dire sans stade immobile entre la larve et l'adulte. Il y a trois stades : œuf, larve et adulte, ou imago. Ils diffèrent des amétaboles par l'existence de cette mue imaginale.


title: Hémimétabole

text: Larve et adulte vivent souvent dans des milieux différents (stade larvaire aquatique, par exemple). Cette caractéristique de développement leur permet d'occuper des niches écologiques différentes. Ceci a pour avantage de ne pas entrer en compétition notamment en ce qui concerne les ressources alimentaires.


title: Hémimétabole

text: Un stade supplémentaire (sub-imago) existe chez les "Ephemeridae", alors que le dernier stade larvaire est immobile chez les "Thysanoptères", ainsi que chez les "Aleyrodidae" ("Homoptères").


title: Shout at the Devil

text: Shout at the Devil est le deuxième album studio du groupe de glam metal américain Mötley Crüe. Il est sorti le sous le label Elektra Records et a été produit par Tom Werman.


title: Shout at the Devil

text: Après avoir signé avec le label major Elektra Records, le groupe entre en studio en à Los Angeles. C'est les Studios Cherokee, situés à Hollywood, qui ont été choisis et le groupe y restera jusqu'en . Le , le groupe participe à l'US Festival et présente quelques-uns des titres qui figureront sur le nouvel album, "Looks that Kill", "Shout at the Devil", "Bastard"...


title: Shout at the Devil

text: Shout at the Devil est considéré comme étant un des albums majeurs dans le style glam metal. Cet album reflétait complètement l'attitude du groupe. Sexe, violence et pseudo-satanisme sont au rendez-vous dans cet album, très bien accueilli par les fans. Il s'en est vendu à ce jour plus de 4 millions de copies rien qu'aux États-Unis. On peut voir apparaître sur le disque une reprise de la chanson « Helter Skelter » qui était à l'origine composée et jouée par les Beatles.


title: Shout at the Devil

text: La chanson "Too Young to Fall in Love" a été utilisée dans le jeu vidéo pour la station de radio "V-Rock". La chanson "Shout at the Devil" apparaît dans le jeu vidéo Guitar Hero II et . Dans Guitar Hero 5, ainsi que dans on retrouve également le titre "Looks That Kill".


title: Shout at the Devil

text: Cet album se classa à la du Billboard 200 aux États-Unis et à la place des charts canadiens. Il sera certifié quadruple disque de platine aux États-Unis et triple disque de platine au Canada.


title: Saute-mouton

text: Saute-mouton est un jeu sportif d'enfants qui consiste à sauter successivement par-dessus tous ses partenaires penchés en avant. Les joueurs se relaient de la manière suivante : les premiers se penchent vers l'avant en formant une ligne, et les derniers passent tour à tour au-dessus d'eux, en posant les mains sur leur dos. Lorsque le dernier joueur debout a sauté par-dessus l'avant-dernier, celui-ci se relève et saute à son tour par-dessus ceux qui le précèdent, et ainsi de suite. Le nombre de joueurs n'est pas fixé.


title: Saute-mouton

text: Très pratiqué dans les cours de récréation des écoles depuis la fin du , ce jeu est depuis progressivement remplacé par des jeux plus sophistiqués (corde à sauter, marelle, billes...)


title: Dave Mason

text: David Thomas Mason né le à Worcester est un compositeur, chanteur et guitariste britannique, qui connaît la célébrité au sein du groupe Traffic. Durant sa longue carrière, Mason a participé à de nombreuses séances d'enregistrement pour des artistes renommés, notamment Jimi Hendrix, les Rolling Stones, Eric Clapton, George Harrison et Mama Cass Elliot ainsi que Fleetwood Mac en 1995. Sa chanson la plus connue est "Feelin' Alright" enregistrée par Traffic en 1968, puis reprise par plus de 48 artistes dont Joe Cocker qui obtint un succès majeur avec ce titre en 1969. Pour Traffic il a écrit le classique "Hole in my Shoe". "We Just Disagree", le tube de Mason (1977) composé par Jim Krueger, est devenu un succès radiophonique.


title: Dave Mason

text: Dave Mason commence sa carrière à 15 ans au sein des Jaguars qui enregistreront deux singles en 1963 et 1965. Dave rejoint The Hellions en 1964 auxquels appartient son ami Jim Capaldi. Ils enregistreront trois singles. Il devient alors roadie pour le Spencer Davis Group où il rencontre Steve Winwood.


title: Dave Mason

text: Avec Winwood, Capaldi et Chris Wood, Dave Mason fonde le groupe légendaire Traffic. Il le quitte après l'enregistrement du premier album "Mr. Fantasy" fin 1967, puis le retrouve à mi-parcours des sessions d'enregistrement du deuxième album "Traffic" (1968), après quoi le groupe sera dissout. La compilation "Last Exit" (1969) inclut la chanson de Mason "Just For You". Traffic se reformera plus tard sans Mason, bien qu'il ait brièvement participé à la tournée 1971 donnant lieu à l'enregistrement de "Welcome to the Canteen".


title: Dave Mason

text: Dave Mason est un ami du guitariste de légende Jimi Hendrix dont la carrière est lancée en Angleterre en 1967. Hendrix écoute la chanson de Bob Dylan "All Along the Watchtower" lors d'une soirée organisée par Mason. Il décide immédiatement d'enregistrer sa propre version. Cette même nuit, il enregistre la chanson aux studios Olympic de Londres, avec Mason à la guitare acoustique 12 cordes. Ce titre figure sur l'album "Electric Ladyland" sorti en 1968. Quand la chanson sort en single en octobre, elle atteint la des charts anglais et le Top 40 aux États-Unis. Mason enregistrera plus tard (1974) sa propre version de la chanson sur son album "Dave Mason".


title: Dave Mason

text: Dave Mason participe à l'album "Beggars Banquet" des Rolling Stones en 1968 bien qu'il ne soit pas crédité. En 1969-1970, Mason tourne avec Delaney & Bonnie & Friends en compagnie d'Eric Clapton et de George Harrison, puis il joue sur le premier album solo de ce dernier "(All Things Must Pass)" en 1970. Et la même année, Mason est choisi pour être le second guitariste de Derek and the Dominos, mais il quitte le groupe avant d'entrer en studio.


title: Dave Mason

text: Après Traffic, Dave Mason poursuit une carrière solo. Son premier single "Little Woman" est soutenu par la présence du groupe Family dont il avait produit le premier album. Sur son premier album solo "Alone Together" sortit en 1970, on retrouve entre autres, Leon Russell aux claviers, Jim Keltner et Jim Gordon à la batterie. Au milieu des années 70 il tourne et enregistre avec le guitariste Jim Krueger, le clavieriste Mike Finnigan, le bassiste Gerald Johnson et le batteur Rick Jaeger. L'album "Certified Live" sort en 1976). En 1977, Mason obtient son plus grand succès avec "We Just Disagree", composé par Jim Krueger, qui atteint la au Billboard Hot 100. Le single 1980 "Save Me" reste mémorable grâce à son duo avec Michael Jackson.


title: Dave Mason

text: Durant une courte période, en 1995, Dave Mason rejoint Fleetwood Mac et participe à l'enregistrement de leur album "Time".


title: Dave Mason

text: En 2002, Dave Mason sort le DVD "Live At Sunrise (Dave Mason)". Il propose un enregistrement en public au Sunrise Theater dans le sud-ouest de la Floride, secondé par Bobby Scumaci aux claviers, John Sambataro à la guitare rythmique, Richard Campbell à la basse et Greg Babcock à la batterie.


title: Dave Mason

text: Aujourd'hui, Dave Mason vit dans la Ojai Valley en Californie. Depuis 2005 il se produit près de cent fois par an avec le Dave Mason Band au travers des États-Unis et du Canada.


title: Vacuomètre

text: Un vacuomètre est un dispositif qui permet de mesurer la valeur de la pression des gaz résiduels dans un tube à vide. Le vacuomètre est aussi appelé "indicateur de vide".


title: Parti du progrès (Islande)

text: Le Parti du progrès (, Fram) est un parti politique islandais du centre, agrarien et libéral, membre de l'Internationale libérale (IL).


title: Parti du progrès (Islande)

text: Issu de la fusion du Parti des paysans ("Bændaflokkur") et du Parti des paysans indépendants ("Óháðir bændur"), il a été fondé le et siège à l'Althing sans discontinuer depuis les élections du . Il entre au gouvernement dès 1917 et y participe régulièrement depuis.


title: Parti du progrès (Islande)

text: Entre 1944 et 2006, le parti n'a connu que cinq dirigeants, tous ayant occupé les fonctions de chef du gouvernement. Le Fram est en outre la seule formation à avoir dirigé l'exécutif sans être le parti le plus important de la coalition. À six reprises, en effet, un membre du Fram a occupé les fonctions de Premier ministre.


title: Commandement militaire

text: Dans le milieu militaire, le commandement est l'action de diriger des forces armées, que ce soit quelques individus, une armée entière voire un groupement international d'armées, et désigne par métonymie l'autorité qui assume les responsabilités de cette action. Dans ce dernier sens, il est formé d'un groupe de personnes, généralement des généraux, dirigeant les opérations militaires, tant sur le plan stratégique que tactique. La chaîne de commandement assure la diffusion de l'ordre donnée jusqu'à la troupe.


title: Commandement militaire

text: Le commandement, concept essentiel à l’efficacité des armées, est non un grade mais une fonction définie dans le cadre d'une mission, qui s'impose au cadre hiérarchique. Le militaire d'un certain grade pourvu d'un commandement est dit « chef » de l'unité ou des unités mises à sa disposition pour l'accomplissement de sa mission. Ainsi un militaire d'un grade inférieur peut, dans le cadre de sa mission, avoir autorité sur un supérieur. Par exemple un commandant doit, en théorie, se soumettre aux ordres du chef de poste, fut il sergent, quand il s'agit du franchissement de ce poste.


title: Commandement militaire

text: Un vieux dicton militaire décrit les sentiments mutuels de deux officiers gravissant ensemble les degrés de la hiérarchie : « Lieutenants, amis. capitaines, camarades. Commandants, collègues. Colonels, rivaux. Généraux, ennemis. »


title: Commandement militaire

text: "Commander n'est pas apporter une expertise. C'est écarter le superflu, avoir une vision d'ensemble et assurer l'interaction des différents leviers pour atteindre un objectif. "J'ai le don de simplifier les problèmes" aimait à dire Napoléon."


title: Commandement militaire

text: Le commandement stratégique s'effectue généralement dans un poste de commandement en dur ou provisoire.


title: Commandement militaire

text: L'armée dispose de véhicule poste de commandement, tout comme les pompiers, afin de d'exercer le commandement tactique sur le terrain. Dans la marine, cela peut s'effectuer sur un bateau.


title: Camino portugués

text: Le Camino portugués (portugais : Caminho Português, galicien : Camiño Portugués ou « chemin portugais » en français) est le nom de plusieurs itinéraires du pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle qui commencent au Portugal. Deux points de départ principaux sont Lisbonne ( jusqu'à Saint-Jacques-de-Compostelle) et Porto ( jusqu'à Saint-Jacques-de-Compostelle). Le Camino portugués est le deuxième itinéraire le plus populaire après le Camino francés (20,72% de tous les pèlerins en 2018, selon le Bureau d'Accueil des Pèlerins de la Cathédrale de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: Camino portugués

text: À partir de Porto, Il y a deux variantes principales: l'une de l'intérieur via la province d'Ourense et une autre par la côte via la province de Pontevedra. Les deux se confondent à Orense avec la Vía de la Plata. Il existe plusieurs sous-variantes des deux variantes. Il y a aussi des itinéraires secondaires.


title: Jean Marbœuf

text: Il passe son enfance à s’ennuyer au fond de la classe et attend, avec impatience, le dimanche pour rêver dans les deux cinémas de sa ville : le Rex et le Central.


title: Jean Marbœuf

text: À onze ans ses parents identifient sa myopie et sa dyslexie. Il constate, alors, que ses héros du moment : Richard Widmark, Alan Ladd, Eddie Constantine (qu’il sollicitera plus tard pour "Solitude") ne portent pas de lunettes. Alors il se réfugie dans l’ombre et déclare, à douze ans, à son instituteur de cours complémentaire qu’il sera metteur-en-scène.


title: Jean Marbœuf

text: Le 27 juin 1956, il obtient son certificat d’études primaires élémentaires puis, poursuivant ses « universités » : un CAP de vendeur-étalagiste qui fera dire à sa mère : « Tu vois, c’est quand même artistique ».


title: Jean Marbœuf

text: Il écrit sa première nouvelle : "La Promesse" dans le journal de l’école des ventes de la ville de Paris : "Kivantou" - 10 -ème année - .


title: Jean Marbœuf

text: Sa Mémé, fourreuse dans le quinzième, l’emmène un dimanche au théâtre voir Annie Cordy, Bourvil et Georges Guétary dans une opérette : "La Route Fleurie". Route qui lui ouvre le chemin du T.N.P de Jean Vilar, à la découverte des grands auteurs et une soif inextinguible de savoirs. Il découvre au cinéma : "Les enfants du Paradis" qui le marque à tout jamais, ainsi que "Casque d’or" qui le rend amoureux de Simone Signoret.


title: Jean Marbœuf

text: Commence alors une adolescence troublée par le décès de son père dont il parlera dans sa pièce "Jardin ouvrier", et le suicide d’un camarade de foot, gardien de but, revenu de la guerre d’Algérie, ayant été obligé de participer à des massacres de civils. Il en fera le thème sous-jacent de son premier long-métrage : "Bel Ordure".


title: Jean Marbœuf

text: Il est condamné à six mois de prison avec sursis pour vol de livres : un "Que sais-je ?" sur les Francs-Maçons et un autre sur le Reich. Le procureur le traite de prétentieux. Ses droits civiques lui sont retirés pendant cinq ans, à partir de sa majorité (21 ans à l’époque).


title: Jean Marbœuf

text: Il est sauvé d’une dérive négative et dangereuse par son amour pour le cinéma autrement dit : "La Passion Lumière", l’un des titres de ses films. Et le foot qu’il pratique assidument.


title: Jean Marbœuf

text: Fureteur – comme le héros de son film "Le" "p’tit curieux –" il assiste à un gala où se produit Léo Ferré, y rencontre Daniel Guérin, historien libertaire. Il verse, alors, définitivement dans l’anarchie, celle de Proudhon.


title: Jean Marbœuf

text: 1960. Coup de tonnerre dans le ciel cinématographique : "A bout de souffle". Il sera l’un des premiers spectateurs. Ce qui lui fait dire qu’il est le fruit (illégitime) de Prévert et Godard .


title: Jean Marbœuf

text: Appelé sous les drapeaux afin de devenir officier, il préfère être garde-chambre. Il ne partira pas à cette guerre sans nom parce « soutien de famille ». Il connait la prison malgré tout, est muté disciplinairement pour désobéissance.


title: Jean Marbœuf

text: Libéré, il fait différents petits métiers : manutentionnaire, mannequin, vendeur au Printemps Nation où il rencontre au rayon sports, Marcel Guiet, clown né, qui sera le modèle du dragueur de" Vaudeville. "Il y rencontre" "aussi Violetta Ferrer, démonstratrice au rayon photo, arrivée en France en 36, réfugiée espagnole ; apprentie comédienne chez Dullin, danseuse flamenca qui lui fait connaitre May Picqueray, anarcho-syndicaliste antimilitariste et Louis Lecoin, défenseur de l’objection de conscience.


title: Jean Marbœuf

text: Il s’inscrit au C.I.C.F, école de cinéma dirigée par Jean Daniel-Norman, réalisateur de "120 rue de la Gare". Il se promet, alors, de porter à l’écran, un jour, le chef-d’œuvre de Léo Malet : "Brouillard au Pont de" "Tolbiac". Il y côtoie François Barat qui joue dans ses courts-métrages.Ils réalisent ensemble des sujets pour les magazines "Pour le plaisir "et" Dim Dam Dom" (le journaliste chargé des interviews est Pascal Thomas).


title: Jean Marbœuf

text: Il écrit à tous les metteurs-en-scène pour entrer dans la grande famille du cinéma. Melville, Mocky, Chabrol, Lautner lui répondent, le reçoivent et le conseillent.


title: Jean Marbœuf

text: Il rédige des contes et des scénarios pour la presse enfantine - "Editions Fleurus" et "Pilote". Une nouvelle raconte un match de football en Algérie entre les soldats du contingent et l’armée du FLN.


title: Jean Marbœuf

text: Il fait de la figuration. Dans "Paris brûle-t-il ?, "habillé en soldat allemand, il propose au producteur du film : Paul Graetz de tourner un court-métrage : "Dire non". Celui-ci accepte. François Reichenbach, chargé du making-off s’y oppose. Déçu mais pas battu, il sympathise avec le réalisateur de la seconde équipe : André Smagghe qui lui demande d’écrire le scénario de "Les Enfants de la Chance" d’après Joseph Kessel. Le film n’aboutit pas. Il fait aussi la connaissance d’Yves Boisset, premier assistant-réalisateur avec qui il lie une longue amitié. Il y rencontre Jean-François Stévenin, venu chercher un autographe d’Orson Welles. Ensemble, ils partageront les doutes de la création et s’aideront dans la solitude. Enfin, il rencontre un petit bonhomme à lunettes d’écaille, nœud papillon, à la voix éraillée : Roger Stéphane - venu assister à la reconstitution de la prise de l’Hôtel de Ville de Paris dont il était un des libérateurs avec Chaban-Delmas en 1944. Roger Stéphane est écrivain et producteur d’émissions historiques pour la télévision. Pendant deux ans, il est son secrétaire, travaillant à Pathé, rue Francoeur – où s’implantera la Femis. Il rencontre Anne-France Lebrun, assistante-monteuse sur "Les Grandes Batailles" - série pour la télévision - avec laquelle il monte et mixe ses courts-métrages, la nuit, en catimini.


title: Jean Marbœuf

text: Il se lance dans l’écriture de nombreux scénarios et romans - sans réussite. Il approche, pendant un temps, les éditeurs. Chez Grasset, Dominique Fernandez l’encourage. Chez Denoël, Robert Kanters lui demande ironiquement, « "s’il veut être Sagan ou Camus "? ».Chez Flammarion, Étienne Laloux hésite, hésite, hésite jusqu’au refus.


title: Jean Marbœuf

text: Il fera quelques gammes sur un jeu télévisé : "Deux minutes d’attention "d’Armand Jammot - visite des villes de France où une petite énigme est proposée au téléspectateur - et des reportages dans "Dimanche Martin" sur les sorties de films dont les critiques sont assurées par Dominique Rabourdin.


title: Jean Marbœuf

text: Anne-France lui signale qu’un jeune producteur : Jean-Pierre Fougea cherche de nouveaux cinéastes. Ils feront trois courts-métrages ensemble. Le premier : "Mon nom, Superman" sera totalement interdit. Le deuxième, "Requiem pour un Pauvre Mec"", "sortira en première partie des "Années-Lumière" de Jean Chapot. Le troisième, "Kakicity," sera acheté par Jean Yanne pour "Tout le monde il est beau, tout le monde il est gentil."


title: Jean Marbœuf

text: La même année que "Mon nom, Superman", deux autres courts-métrages sont censurés : "La Question Ordinaire" de" "Claude Miller "et Assommons les pauvres "de Jean-Pierre Lajournade", "ainsi qu’un long-métrage, "Un condé", d’Yves Boisset. Une conférence de presse est organisée. Marbœuf la quitte quand il est question d’abolir la censure pour les films de gauche et de la garder pour les films de droite. "Requiem pour un pauvre mec" commence par une phrase ": Entre la dictature et l’échec, je choisis l’échec qui entraine ma propre défaite, la dictature entrainerait celle de mon idéal. "


title: Jean Marbœuf

text: Il participe ensuite au premier jour des États-Généraux du cinéma en mai 68, à l’école Louis Lumière de la rue de Vaugirard. Il prend la parole en compagnie d’un jeune homme. Ils proposent d’occuper le C.N.C. On leur répond que « "Non ! Trop dangereux, les ponts sont gardés" ! ». Déçus par la tiédeur générale, ils quittent la réunion. Sur le trottoir, ils se disent au revoir, se serrent la main. Le jeune homme est Philippe Garrel. (Anne-France montera son premier long-métrage : "Marie pour mémoire").


title: Jean Marbœuf

text: 1972. Anne-France travaille sur un film d’Arrabal – "J’irai comme un cheval fou- "produit par Romaine et Ken Legargeant. Il les rencontre. Ils produisent son premier long métrage :" Bel Ordure, "avec Claude Brasseur, Bulle Ogier", "Jean Rochefort, Fernand Ledoux, Marcel Guiet, Andréas Voutsinas, José Artur". "Le conseiller technique du film est Claude Chabrol. Le film est présenté à la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes. Il est mal accueilli. Marbœuf ne se laisse pas abattre par ce revers, sait que c’est le prix à payer : « "Je voyage en première classe avec un billet de seconde" ». À sa sortie, le film est salué par Jean-Louis Bory : « "Voilà un jeune réalisateur qui a le cinéma au ventre et n’a pas froid aux yeux » "et Pierre Ajame compare Marbœuf à Ravachol.


title: Jean Marbœuf

text: Jean-François Davy, rencontré à Cannes, consacre l’argent gagné par "Exhibition "à produire : Vecchiali, Faraldo, Miller, Pollet et le "Monsieur Balboss" de Marbœuf, premier rôle dramatique de Michel Galabru – avec Michèle Simonnet, Michel Aumont, José Artur, Andréas Voutsinas, Marcel Guiet. Le film est tourné en trois semaines, caméra à l’épaule, son direct, sans musique. Le film est sélectionné au Festival de Toulon. Dans "Les fiches du cinéma" de décembre 1975, la critique salue : « "Galabru trouve-là un emploi qui lui est inhabituel et qui lui sied à merveille" » et José Bescos écrit dans "Pariscope "du 30 décembre 1975 : « "Le film n’est pas un film comique mais un film terrible, démolisseur et nihiliste »."


title: Jean Marbœuf

text: 1976. Pierre Braumberger, producteur de la Nouvelle Vague le contacte et lui propose un film avec Jean Gabin. L’entreprise échoue.


title: Jean Marbœuf

text: 1977. Une collection, "Cinéma 16, "est créée sur France 3. Marbœuf présente "Solitude, "l’histoire de deux paumés qui essayent de se raccrocher l’un à l’autre. Il l’a écrite pour Signoret et Reggiani mais leurs agents s’y opposent. Sapritch et Galabru endossent les rôles à côté de Marcel Guiet, Andréas Voutsinas. Le directeur de la fiction, Larif Manouby, fait venir pour encadrer le débutant, le scénariste de Truffaut: Claude de Givray. Celui-ci pense qu’une intervention extérieure malmènerait cette œuvre personnelle. Marbœuf le remercie. La chaine lui demande néanmoins, de modérer ses dialogues et retirer les grossièretés : « "les téléspectateurs étant d’un niveau de seconde"" »". Il répond que le film sera diffusé l’année suivante et que les téléspectateurs, alors, « "seront passés en terminale". » Le film est sélectionné au Festival du Cinéma Indépendant de Thonon les Bains 78.


title: Jean Marbœuf

text: Refusé pour la énième fois à l’avance sur recettes, il rejoue sa mise, mettant ainsi au point un système de financement : « "Je tourne un téléfilm, j’emploie des acteurs, des techniciens et dans la foulée, j’enquille avec un film à petit budget". » Il complète avec un emprunt, motif invoqué auprès de la banque : refaire sa salle de bain. Il réalise en quatre semaines "Genre Masculin" avec Michel Galabru, Jean-Marc Thibault, Jean-Pierre Darras, Michel Vitold, Patrick Laval et Judith Magre. Le film est sélectionné à Perspective du Cinéma Français – Cannes. Le générique de fin, un défilé de sexes masculins, est dessiné par Sarah Ferguson. Wolinski fait l’affiche. Le film ne trouve pas de distributeur.


title: Jean Marbœuf

text: Alice Sapritch lui apporte un scénario de Jean-Louis Bory d’après un livre de Jean-Jacques Gautier "« Les Jardins Secrets »". Claire Maurier, Denis Manuel complètent la distribution. Au tournage et au montage, il déstructure le film. La production lui demande de le remettre « "à l’endroit" ». Il refuse. Une projection est organisée pour les auteurs qui acceptent cette version « underground ».


title: Jean Marbœuf

text: 1979. Les Legargeant lui proposent un film adapté d’une série écrite par un auteur de romans policiers : Martin Meroy. Le financement est apporté par Pierre Bonnet, un assureur de province, paralysé, en fauteuil roulant, qui rêve d’être acteur. Il désire jouer le premier rôle. Marbœuf relève le défi en entourant cet « amateur » de Cassel, Galabru, Duchaussoy,


title: Jean Marbœuf

text: Evelyne Buyle, Claire Maurier, Denis Manuel, Pierre Doris, Jean-Marc Thibault , Vincent Gautier. Au montage, il change d’assassin. Ça ne plaît pas au financier. Viré de la salle de montage, Marbœuf, crapahute sur les toits des studios, passe par la fenêtre de la salle et vole les bobines. Il termine le film ailleurs. Le financier fait sa propre version, rebaptise le film, fait une affiche : "Un flic pourri". Le bon montage sort en novembre 79. Dans les "Cahiers du Cinéma", Olivier Assayas souligne que "« c’est un film riche, surtout plastiquement, rempli de choses qui méritent d’être notées, mais, ce qui frappe avant tout, c’est un profond désir de filmer, d’inventer des images, de les ciseler… »". Michel Marmin "dans Le Figaro ": « "Il y a dans la mise en scène une vitalité prodigieuse, et une autorité dont peu de cinéastes peuvent se targuer ». "Dans "Le Monde," Jacques Siclier : « …"cinéaste qui a toujours refusé le réalisme pour explorer, avec violence et lyrisme, les profondeurs de la société »." Le film est dédié à Jean-Louis Bory qui vient de se suicider. Dans "Les Cahiers du Cinéma" n° 319 Serge Le Péron définit Marbœuf, « "cinéaste solitaire comme Blain, Faraldo, Mocky »." Dans le même numéro, Marbœuf répond à vingt questions posées à tous les cinéastes et se définit «"comme un clochard fuyant les bleus" ».


title: Jean Marbœuf

text: Il fréquente Nedjar, Sarde, Terzian, Mag Bodard mais les projets traînent et le dialogue ne se fait pas.


title: Jean Marbœuf

text: Anne-France lui souffle une idée. Il écrit "La Passion Lumière", sollicite l’avance sur recettes pour la dix-neuvième fois et enfin, l’obtient à l’unanimité. Danielle Delorme est présidente et Jean Schmitt, un de ses amis, membre. Il fonde en février 1982, sa maison de production : "Les Films du Chantier", une SARL conçue par Jack Lang pour permettre aux auteurs d’être libres, responsables et gestionnaires de leurs productions. Anne-France et lui suivent un stage d’administration de production. Pour ce premier « chantier », il propose le rôle à Simone Signoret par l’entremise de Gérard Blain - connu quand Anne-France était l’assistante de Bob Wade, monteur de Blain. Simone Signoret refusera pour des raisons de santé - elle enverra un joli mot quand elle assistera à la projection. Le choix de Marbœuf se porte alors sur Dominique Labourier. Jean-Pierre Cassel très amicalement lui refuse le rôle masculin. Bertrand Tavernier lui signale Guy Marchand, un acteur fait pour lui. Ils feront trois films de suite. Guy Marchand le surnommera "le Saint-Vincent de Paul du cinéma français". "La Passion Lumière," sortira sous le titre ridicule de "T’es heureuse ? Moi toujours "! (Avec, à côté de Dominique Labourier, Guy Marchand : Claude Brasseur, Michel Galabru, Denis Manuel). Claude-Marie Trémois écrit dans Télérama : « "Un film qui flâne dans la tendresse" ». Le film rencontre un succès critique mais demeure un échec commercial. Il sera sélectionné au Festival de Berlin.


title: Jean Marbœuf

text: Jacques Perrin, après avoir vu "La Passion Lumière", lui demande de devenir membre de l’avance sur recettes dont il est le président. Etrange boulot que celui de choisir qui doit vivre ou mourir. Marboeuf sera persuadé que ce genre de choix ne doit pas être confié à des gens de cinéma. Il sera satisfait d’avoir permis à Doillon de faire "La pirate", à Rohmer "Pauline à la plage" et à Carax de commencer sa carrière avec "Boy meets girl". Et amer d’avoir dû laisser sur le carreau d’autres talents.


title: Jean Marbœuf

text: Le deuxième film duo Marbœuf/Marchand, "Vaudeville," suit une drôle de trajectoire. Guy Marchand est dépressif et les assurances refusent de le prendre en charge. Jean Marbœuf, malgré le risque financier, décide de tourner quand même. Il l’entoure de Marie-Christine Barrault, Roland Giraud et Jean-Marc Thibault. Le tournage s’étant bien passé, les assureurs « rassurés » accepteront d’assurer à nouveau Guy Marchand dans d’autres productions. Le film terminé, personne ne veut le voir même en VHS. Marbœuf se sert de la seule copie du film, piles de boites de de pellicule, comme pouf dans son minuscule appartement jusqu’au jour où Jacques Poitrenaud envoie le film au Festival de Montréal. Une critique de David Straton dans "Variety" réveille le landerneau cinématographique français. C’est alors la reconnaissance.Laurent Pétin – publiciste - l’aide pour le promouvoir. Le film recevra le prix Georges de Beauregard et brûlera lors d’une projection à Los Angeles.


title: Jean Marbœuf

text: Le troisième film duo Marbœuf/Marchand, "Grand Guignol – "avec Caroline Cellier, Jean-Claude Brialy, Michel Galabru, Marie Dubois, Denis Manuel, Violeta Ferrer- désoriente. Dans "Libération Edouard Waintrop éreinte le film, affirmant que Marbœuf n’est "« ni Mocky, ni Carné-Prévert "etc. ». Marbœuf exerce son droit de réponse – qui ne sera jamais publié : « … "Je suis entièrement de votre avis mais comme vous n’êtes ni Bazin, ni Bory, il me semble qu’entre minables, nous devrions nous serrer les coudes" ». Idem, en pire, dans "Le Monde" . Idem pour la réponse non publiée. Jean Marbœuf déclare : « "Vaudeville m’a ouvert toutes les portes du cinéma. Grand Guignol me les a refermées "" »." A la fin du tournage, une querelle éclatera entre Guy et Jean.


title: Jean Marbœuf

text: Jean Marbœuf est élu Président de la SRF (Société des Réalisateurs de Films) en compagnie de Coline Serrault et Pierre Jallaud.


title: Jean Marbœuf

text: Pour TF1, il réalise "Voir l’Amérique" un téléfilm avec François Cluzet, Catherine Frot, Dominique Laffin, scénario de Jean Bany. Également, dans la collection "Série Noire", il réalise "La lune d’Omaha" – livre de Jean Amila - écrivain anarchiste. Marbœuf y retrouve Dominique Labourier , Jean-Pierre Cassel, il donne un rôle important à Mort Shuman et fait débuter Olivia Brunaux. Le producteur, Pierre Grimblat, et le directeur de collection, Claude de Givray - que Jean Marbœuf est heureux de revoir- viennent visionner le film au montage. Ils arrivent, une coupe de champagne à la main. Ils n’arrêtent pas de critiquer le film et demandent des corrections primaires, académiques, bref TF1. Jean Marbœuf leur demande « fermement » de quitter la salle de montage. Dans la bousculade, le champagne est renversé. Après cet épisode, Marbœuf devient tricard chez TF1, confirmant sa pensée : "« Les hommes sont bons, c’est leur fonction qui les rend cons "». Le journal "Le Matin" titre, à propos du téléfilm : « "Un Marboeuf saignant " ». Le film est dédié à Jean-Pierre Mocky. Y débute Vincent Cassel.


title: Jean Marbœuf

text: Guy Marchand présente, au cours du tournage du film de Costa-Gavras, "Conseil de famille," Marbœuf à Johnny Hallyday. Nait un projet : "Cassidy’s Girls" de David Goodis. Béatrice Dalle est pressentie. Jean Marbœuf écrit le scénario avec Philippe Venault. Il ne plaît pas à Johnny Hallyday. Un rendez-vous est pris avec l’acteur et ses deux agents : Dominique Besnehard et Serge Rousseau. Jean Marbœuf vient, Monsieur Halliday n’est pas là. Jean Marbœuf claque la porte.


title: Jean Marbœuf

text: 1987. il est membre fondateur de l’A.R.P (Société civile des auteurs, réalisateurs et producteurs) à l’initiative de Claude Berri et Bertrand Van Effenterre.


title: Jean Marbœuf

text: "Libération "publie un numéro spécial sur le thème : « "Pourquoi filmez-vous "? » Il répond : « "Parce que ça fait chier les critiques de" "Libération"" »" - Journal qu’il achète - malgré le mépris des critiques affiché à son égard - chaque jour avec "L’Equipe".


title: Jean Marbœuf

text: Il joue aux côtés de Delphine Seyrig, Evelyne Bouix et Jacques Doniol-Valcroze dans "Une saison des feuilles "de son ami Serge Leroy. Ce n’est pas pour ses qualités de comédien que Serge Leroy a fait jouer Marbœuf (piètre acteur) mais, atteint d’un cancer, il a voulu s’entourer de ses proches.


title: Jean Marbœuf

text: Laurent Pétin, devenu producteur, et Marbœuf décident de tourner "Corentin" "ou les infortunes" "conjugales "coécrit avec Josiane Lévêque. Sujet : les tribunaux d’impuissance au XVIIe siècle. Malgré une magnifique photo de Jean Rozembaum - auteur de celle "de Bel Ordure" - des costumes somptueux d’Odile Sauton, une musique baroque des Arts Florissant et une interprétation remarquable - Roland Giraud, Muriel Brenner, Andréa Ferréol, Patrick Chesnais, Jean Poiret, Olivia Brunaux et Violeta Ferrer - le film est mal accueilli . Déçu, dépressif, il se retire à la campagne en compagnie de sa femme et de ses chats. C’est la première fois que son rêve se transforme en cauchemar. Simone Signoret lui avait dit : "« Fais attention, ce métier est cruel. »"


title: Jean Marbœuf

text: La passion, même enfouie, repart. Il emprunte de nouveau de l’argent - pour refaire éternellement la même salle de bain – et tourne "Voir l’éléphant" avec Jean-Marc Thibault, Michel Duchaussoy, Bernard Menez. François Arnoult, celle de "French-Cancan" de Renoir et "Des gens sans importance" de Verneuil et Julie Marbœuf. Trois semaines de tournage, caméra à l’épaule avec un nouveau chef-opérateur : Dominique Bouilleret. C’est son film préféré.". "Georges Gavarentz signe la musique." « Cet auteur obstiné, qui tourne en dépit des difficultés de production et du peu de soutien qu’il trouve auprès de la critique…"». Jacques Siclier. "Le Monde."


title: Jean Marbœuf

text: Il tourne des films de télévision : "La femme des autres" (avec Evelyne Bouix, Michel Duchaussoy, Philippe Volter, Jean-Luc Moreau - scénario Philippe Viard)"Déshabillés fatals" (avec Alain Bashung, Jean-Pierre Cassel, Jean-François Perrier - scénario François Guérif, Michel Quint)"Une affaire d’Etat "(avec Bernard Pivot, Dominique Labourier - Jean-Pierre Cassel – Catherine Arditi - scénario Edwy Plenel et Georges Marion) "Les Dessous de la passion "(avec Pierre Mondy, Danièle Evenou, Isabelle Renauld, Clovis Cornillac, Vincent Cassel, Violeta Ferrer - scénario Alain Riou).


title: Jean Marbœuf

text: Il écrit pour Jacques Kirsner (Modfilms) un scénario avec Bernard Thomas - journaliste au "Canard enchaîné -" d’après son livre sur "Alexandre Marius Jacob," anarchiste qui a inspiré à Maurice Leblanc, son personnage d’Arsène Lupin. Patrick Bruel n’accepte pas le rôle, le projet ne trouve pas de complément de financement.


title: Jean Marbœuf

text: Plus tard, Jacques Kirsner lui propose de tourner "Pétain" d’après le livre de Marc Ferro. Plusieurs cinéastes ont déjà décliné l’offre (entre autres Alain Corneau). Il refuse comme il a déjà refusé plusieurs fois. Alain Riou l’encourage à accepter. Jean Marbœuf, marqué par son complexe social ne se sent pas légitime pour réaliser ce film, ce que fera remarquer Pialat dans une interview radiophonique, le considérant « "comme un cinéaste de série B" » (pour Jean Marbœuf c’est un compliment). Ils s’expliqueront. Pialat s’excusera. Le film se tourne dans l’urgence. L’entente est parfaite entre les acteurs et le réalisateur. Une violente querelle oppose Marbœuf à Kirsner qui veut remplacer Anne-France au montage. Marbœuf menace de partir. Le montage est arrêté. Un compromis est accepté. Le film sort, il est diversement accueilli.« "Ça va et vient entre le comportement des petites gens et ceux qui dirigent la nation, voilà l’originalité de ce film où l’Histoire est bien vue d’en haut, certes, mais aussi d’en bas. Je ne lui connais pas de précédent au cinéma" » Marc Ferro.


title: Jean Marbœuf

text: "Un Bouillon de culture" de Pivot (Mai 93) et un numéro de "L’Avant-Scène" (N° 424) sont consacrés au film.


title: Jean Marbœuf

text: Jean Marbœuf et sa femme, écœurés par l’accueil, jurent qu’on ne les y reprendrait plus à jouer les bons élèves, à remplir une page blanche mais noire que le cinéma français n’avait jamais voulu écrire.


title: Jean Marbœuf

text: 1994. Dans le cadre d’une campagne pour la prévention du Sida, il réalise un court-métrage : "Mort d’un ami," avec François Cluzet, Michel Duchaussoy et Julie Marboeuf.


title: Jean Marbœuf

text: Il est nommé au grade de Chevalier dans l’Ordre des Arts et des Lettres. Sa mère, apprenant la nouvelle, lui demande si "« ça donne droit à une petite pension»."


title: Jean Marbœuf

text: 1995. Il présente le scénario de "Temps de chien" à l’avance sur recettes. Il n’obtient qu’une aide à l’écriture à condition qu’il réécrive avec un scénariste – air connu. Il choisit un voisin de quartier : Eric-Emmanuel Schmitt. Ils écrivent ensemble, en toute harmonie. Le scénario terminé, il se représente et est boulé. Jean Marbœuf tourne quand même grâce à René Bonnel – Canal Plus. Avec Françoise Arnoult, Evelyne Bouix, Catherine Arditi, Michèle Simonnet, Fabienne Chaudat, Josiane Lévêque, Séverine Vincent, Julie Marbœuf. C’est un film entièrement féminin. Il obtient le prix du scénario au festival international de Namur 96.


title: Jean Marbœuf

text: Guy Marchand tourne pour la télévision "Les nouveaux mystères de Paris" de Léo Malet. Dans cette série se trouve "Brouillard au pont de Tolbiac". Guy connait la passion de Jean pour cet ouvrage"." Il l’impose au producteur qui lui annonce : «" Le brouillard, trop cher, il n’y en aura pas ; le pont de Tolbiac, on n’aura pas l’autorisation "et "la première scène qui se passe dans le métro, on la fera dans la voiture de Burma ». "Jean Marbœuf quitte le bureau. Guy Marchand le rattrape dans le couloir. Ils tournent avec le brouillard, le pont et le métro. A la suite de la projection Léo Malet lui enverra une lettre chaleureuse le remerciant « "d’avoir donné corps à ses personnages et respecté l’esprit ». Le scénario est signé Pierre Uytterhoeven. Jean Marbœuf s’est servi surtout de la BD de Tardi comme story-board qu’il crédite au générique.


title: Jean Marbœuf

text: "Le quincailler amoureux" (avec Daniel Prévost, Pierre Santini, Patricia Malvoisin – scénario Bernard Thomas). "Madame le proviseur (a"vec Danièle Delorme, Daniel Gélin -scénario Patrick Rotman). "L’alambic (a"vec Victor Lanoux, Bernard Haller et François Arnoult -scénario Alain Quercy)". En garde Burma (a"vec Guy Marchand, Astrid Veillon, Julie Marbœuf, Violeta Ferrer - scénario Lionel Cherky)"." "Miranda (a"vec Patrick Raynal, Patricia Malvoisin - scénario François Migeat). "Billard à l’étage" (avec Clovis Cornillac, Jean-Marc Thibault, Michel Fortin, Violeta Ferrer et François Arnoult - d’après le roman de Michel Quint) - Festival du film policier de Cognac 95.


title: Jean Marbœuf

text: 2000. Il est fait Officier des Arts et Lettres mais ne peut pas le dire à sa Maman, décédée peu de temps auparavant. Dans une Master-class à l’ESRA, Yves Alion souligne qu’il y a beaucoup de cimetières dans ses films. Il répond : « Parce qu’il y a beaucoup de morts aussi, dans la vie ».


title: Jean Marbœuf

text: En 2001, il réalise cinq courts-métrages pour l’Adami, avec de jeunes comédiens. Cahier des charges : lieu unique – cinq jours de tournage – cinq de montage – un de mixage – durée finale de chaque film : cinq minutes. Il choisit un Lavomatic. Les titres : Linge sale - Lave plus blanc - Lavage d’amour - Les habits du dimanche - Jour de lessive. Les films sont présentés au Festival de Cannes et diffusés sur Arte.


title: Jean Marbœuf

text: En 2002, il écrit sa première pièce : "Jardin ouvrier", Bourse Beaumarchais, éd. Lansman et jouée au théâtre Le Ring, Avignon et lu par Jean-Claude Dreyfus – il incarnait tous les rôles - au Festival de Créteil.


title: Jean Marbœuf

text: En 2003, il réalise un nouveau film de télévision : "Droit d’asile", avec Marie-Christine Barrault, Patrick Préjean – scénario coécrit avec Pierre et Sylvie Encrevé.


title: Jean Marbœuf

text: Il sollicite l’avance sur recettes – président : Frédéric Mitterrand - pour "Qui mange le cœur des hommes ? "L’obtient et confie la production à Jean-François Geneix." ("Alain Baschung, Jean-Claude Dreyfus, Andréa Ferreol et Julie Marbœuf). Il y raconte sa curiosité enfantine, citant François Truffaut dans "Jules et Jim" : « "L’avenir est aux curieux de profession ». "A sa sortie, le film est rebaptisé : "Le P’tit Curieux. "Dans "Libération, "Antoine de Baecque souligne une nouvelle fois l’entêtement de Jean Marbœuf à croire au cinéma. "Libération "publie ses dates clés.


title: Jean Marbœuf

text: 2005 : Avec l’argent restant, il tourne "Coup de sang, "en caméra subjective. Film fait à l’arrache. Anne-France, reprend son rôle de véritable couteau suisse (maquilleuse, costumière, accessoirement accessoiriste, scripte et caissière). Pierre Arditi et Marie-Christine Barrault y prêtent leurs voix. La critique souligne la particularité de Marbœuf, « "obstiné, libre, courageux » ". Le titre original était : "Chaque homme est lié au monde". Titre emprunté à un livre de Roger Stéphane. Interview dans "l’Avant-Scène" n°556. - Prix du public au 23ème Festival du Film d’Amour à Mons. À partir de ce film, Jean Rochard l’accompagne pour la BO de ses réalisations.


title: Jean Marbœuf

text: 2007. Il travaille sur "Les pieds Nickelés". Julie l’interrompt pour qu’il écrive un texte sur une correspondance imaginaire entre Bette Davis et Joan Crawford pendant le tournage de "Qu’est-il arrivé à Baby" "Jane ? "Comme on ne refuse rien à sa fille… avec Séverine Vincent, elles jouent le texte au Festival de la Correspondance de Grignan. C’est un succès. La pièce est reprise à Paris, mise en scène par Didier Long, aux "Bouffes Parisiens". Puis à Avignon", Au Chêne Noir". Elle revient à Paris, au "Vingtième Théâtre", tourne en province, en Belgique, en Italie, en Espagne . La pièce - concerto de monologues - sert d’exercice à l’Actors Studio New-York.


title: Jean Marbœuf

text: Le texte de "Qu’est-il arrivé à Bette Davis et Joan Crawford" est publié à Scènes Intempestives – édition Triartis.


title: Jean Marbœuf

text: Il reprend son projet : "Les Pieds Nickelés". Ça n’intéresse personne. Djamel Debouze refuse le rôle de Filochard.


title: Jean Marbœuf

text: Il tourne un téléfilm "Un juge sous influence ("avec Delphine Rich, Pierre Cassignard, Thomas Chabrol, Patricia Malvoisin.– scénario Peter Kassovitz et Michel Maertens).


title: Jean Marbœuf

text: Plusieurs scénarios ne trouvent pas de financement : "Good Morning, Sang importance, Zidane et Zitouni, Série B."


title: Jean Marbœuf

text: 2013. Il doit être opéré de l’estomac. Il demande au chirurgien si l’urgence peut attendre. Un mois lui est-il répondu. Il réunit ses amis comédiens et techniciens, demande à Tardi de dessiner le décor et tourne trois jours en studio sur fond vert. L’opération chirurgicale est réussie, le film aussi. "Help" obtient le Grand Prix au Festival des Films du Monde, à Montréal.


title: Jean Marbœuf

text: 2014. Au Théâtre La Bruyère, il met en scène sa pièce "Folies-Vaudeville". Avec Patrick Préjean, Julie Marbœuf, Pierre Aussedat, Jean-François Galotte et Eric Mariotto. C’est un échec.


title: Jean Marbœuf

text: 2015. Il descend au Festival de Cannes remettre le prix de la S.A.C.D à Arnaud Desplechin pour "Trois souvenirs de ma jeunesse. "Sur la plage de Cannes, il a un infarctus. Il est immédiatement opéré puis rapatrié.


title: Jean Marbœuf

text: 2017. Il prépare un film "Wanda 93," avec Bulle Ogier, Nicolas Bouchaud, Michel Bouquet. Pierre-loup Rajot est le producteur. Faute de financement, la production est arrêtée.


title: Jean Marbœuf

text: 2018. Claude Lelouch lui propose de se servir de son école de Beaune : Studio, matériel, élèves. Il écrit "Code la pudeur" – sorte de « prohibition » sexuelle et morale des films hollywoodiens dans les années 1930 – fait une demande d’emprunt. Il est refusé à cause de ses antécédents de santé. La production est arrêtée.


title: Jean Marbœuf

text: 2020. La Cinémathèque Française demande à tous les cinéastes de réaliser une "Lettre de" "confinement." Il filme sa ville, l’Île Saint Denis : "Carte postale". 6 minutes de nostalgie.


title: Jean Marbœuf

text: Septembre 2021 - reprise de "Qu'est-il arrivé à Bette Davis et Joan Crawford?" dans une mise une nouvelle mise en scène de Michel Fau, avec Amanda Lear et Michel Fau - au Théâtre de la Porte Saint Martin.


title: Jean Marbœuf

text: Septembre 2022 - il monte sa quatrième pièce, "Mes chers enfants", jouée par Anny Duperey, seule en scène, au théâtre de Passy. Le texte est édité par Triartis.


title: Tavullia

text: Tavullia est une commune italienne d'environ habitants, située dans la province de Pesaro et Urbino, dans la région Marches, en Italie centrale.


title: Tavullia

text: Colbordolo, Gradara, Mondaino, Montecalvo in Foglia, Montegridolfo, Montelabbate, Pesaro, Saludecio, San Giovanni in Marignano, Sant'Angelo in Lizzola


title: Tavullia

text: Tavullia est située à moins de dix kilomètres du circuit de Misano, théâtre du Grand Prix moto de Saint-Marin. Le maire a pris en 2008 un arrêté de police ramenant la limitation de vitesse en agglomération de 50 km/h à 46 km/h, en l'honneur du numéro 46 de la moto de Valentino Rossi. Le motocycliste italien habite en effet dans le village et un véritable culte lui est voué.


title: Règle des 3 R

text: La règle des 3 R, créé par W.M.S. Russell et R.L. Burch, est un principe élaboré en 1959 visant à la protection animale dans le cadre de la recherche scientifique. Les trois « R » désignent les initiales de :


title: Règle des 3 R

text: Ces principes ont été repris dans la directive européenne de 2010 sur l'utilisation des animaux à des fins scientifiques (article 4).


title: Postes-frontières de Berlin

text: Les postes-frontières de Berlin ont été créés à la suite de la division de l'Allemagne après la fin de la Seconde Guerre mondiale, lors de la conférence de Potsdam, marquant la division de l'Allemagne entre la République fédérale d'Allemagne (RFA, Allemagne de l'Ouest) et la République démocratique allemande (RDA, Allemagne de l'Est). Les postes-frontières séparent Berlin-Ouest et Berlin-Est.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Le "Checkpoint Bravo" était un poste-frontière qui se trouvait au sud-ouest de la capitale, sur la Bundesautobahn 115, les postes de contrôle étant situés respectivement dans la localité brandebourgeoise de Drewitz (sur la commune de Kleinmachnow) et la forêt de Dreilinden dans le quartier berlinois de Nikolassee.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Le "Checkpoint Charlie" était un poste-frontière qui se situait sur Friedrichstraße, à la frontière entre les quartiers Mitte (en secteur soviétique) et Kreuzberg (en secteur américain).


title: Postes-frontières de Berlin

text: Le , ce poste-frontière est le théâtre d'un incident lorsque des chars et soldats des deux camps se font face pendant une journée, à la suite d'un différend sur la libre circulation des membres des forces alliées dans les deux moitiés de la ville (les Soviétiques exigeant de contrôler les soldats occidentaux qui entraient à Berlin-Est).


title: Postes-frontières de Berlin

text: Ajoutons également à cette liste, le fameux Pont de Glienicke, non loin de Potsdam, qui ne formait pas un poste-frontière à proprement parler, puisqu'il n'était utilisé que ponctuellement pour l'échange de prisonniers politiques et d'espions entre les deux blocs : le bloc capitaliste et le bloc communiste.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Entre les deux moitiés de la ville et à la limite de la ville, de Berlin-Ouest à la RDA, les points de passage frontaliers et de transit du côté de la RDA ont été considérablement étendus. Ils étaient rigoureusement contrôlés à l'entrée et à la sortie par les autorités frontalières et les douaniers. La sécurité des frontières extérieures et la sécurité des points de passage frontaliers ont pris le contrôle de sociétés de sécurité spéciales des troupes frontalières de la RDA.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Le contrôle effectif des passagers et des véhicules était effectué par les unités de contrôle des passeports (PKE). Sur le plan organisationnel, les PKE n'étaient pas assujetties aux troupes frontalières de la RDA et donc au ministère de la Défense nationale de la RDA mais au ministère de la Sécurité d'État (département VI / division 6, contrôle des passeports). Les PKE portaient l'uniforme des troupes frontalières lors du service sur les points de passage. Seul le personnel spécialement formé était utilisé pour le contrôle des personnes. Les passeports et les cartes d'identité pouvaient être transmis en dernier lieu par signal vidéo des stations de contrôle à une salle de recherche centrale et enregistrés selon les besoins. Là, la vérification des données personnelles était effectuée dans l'inventaire de recherche existant. Si nécessaire, une transmission de commande au contrôleur pouvait être effectuée à l'aide d'un afficheur à code numérique, par exemple une page à travers, demander des documents supplémentaires, ralentir le traitement, poser des questions prédéfinies. Contrairement à la RFA (délivrance de visas via les ambassades), la plupart des visas requis (visas de transit et d'entrée) étaient délivrés aux points de passage frontaliers de la RDA. Cela était associé à un effort personnel et organisationnel considérable, ce qui explique également le grand nombre d'unités de contrôle des passeports et les dimensions spatiales de certains points de passage.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Les Berlinois de l'Ouest possédaient leur carte d'identité temporaire de Berlin mais les passeports de la RFA n'étaient pas reconnus par les autorités de la RDA. Le résident de Berlin était enregistré avec un certificat d'autorisation pour recevoir un visa de la RDA pour une journée ou demander un visa à entrées multiples. Il y avait cinq «bureaux pour les visites et les voyages» dans les quartiers de Berlin-Ouest, c’est-à-dire des bureaux appartenant à l’Est dans la partie Ouest de la ville. Il était différencié entre les visites de parents ou de connaissances et les entrées touristiques. Avec un visa pour Berlin-Est, le voyage ne pouvait plus être abandonné. Les taux de change minimaux (échange de Deutsche Mark contre Mark est-allemand à la frontière) étaient différents pour Berlin-Est et le reste de la RDA de 1974 à 1980 (6,50 DM pour Berlin-Est, 13 DM pour le reste de la RDA, puis uniformément 25 DM). Parfois, l'argent déjà compté était emballé dans des sacs en plastique: un sac pour Berlin-Est, deux sacs pour la RDA. Le départ devait avoir lieu au plus tard à 24 heures, une nuit à Berlin-Est n'était généralement pas possible.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Du côté de Berlin-Ouest, la police et les douanes avaient des guérites. Il n'y avait généralement pas de contrôle dans le trafic passagers.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Selon la politique occidentale, il ne s’agissait pas d’un contrôle aux frontières, car la frontière de secteur n’était pas une frontière d’État mais seulement des secteurs d’occupation divisés. En revanche, la frontière entre la périphérie de Berlin et la RDA revêtait également une importance internationale aux yeux de l'Occident, de sorte que des contrôles étaient possibles dans ce pays. Cependant, ils n'ont été occasionnellement effectués que dans le cadre d'opérations de recherche.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Aux points de passage en transit, les voyageurs étaient enregistrés statistiquement (questionnaire au sujet de la destination), parfois également contrôlés à l'occasion de poursuites.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Les premières années ont été également demandés des documents personnels et des véhicules afin de protéger les voyageurs des difficultés rencontrées par les organes de contrôle de la RDA. Cependant, l'identité n'était vérifiée que s'il y avait une suspicion raisonnable.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Le transport de marchandises était soumis à un dédouanement en trafic étranger. Dans le trafic avec la RFA, seules des élévations statistiques ont été effectuées et, le cas échéant, les marchandises étaient scellés.


title: Postes-frontières de Berlin

text: Au "Checkpoint Bravo" (Dreilinden) et "Checkpoint Charlie" (Friedrichstraße), les puissances occupantes alliées avaient mis en place des points de contrôle, mais ceux-ci étaient destinés aux déplacements normaux et le trafic des visiteurs n'avait aucune importance. Ils ont servi à la levée des unités militaires et à des manifestations politiques. Ils n’ont que rarement exercé leur pouvoir de contrôle supplémentaire.


title: Postes-frontières de Berlin

text: À l'aide de panneaux, il était demandé aux passagers en transit de signaler des événements suspects au cours de leur transit par la RDA, comme par exemple des informations sur les arrestations de citoyens ouest-allemands.


title: International SOS

text: International SOS est une société de services qui propose des prestations de prévention médicale et sécurité, d'accès aux soins et d'intervention en cas d'urgence aux entreprises mettant en place des opérations à l’international. Son siège mondial est à Singapour.


title: International SOS

text: Cette entreprise de salariés, dont 1100 médecins à plein temps et 200 experts sécurité, intervient auprès de ses clients dans plus de 70 pays.


title: International SOS

text: International SOS compte treize centres régionaux (à Dubaï, Jakarta, Johannesburg, Londres, Madrid, Miami, Moscou, Paris, Pékin, Philadelphie, Singapour, Sydney et Tokyo) mais également un large réseau de centres d’assistance.


title: International SOS

text: Les équipes au sein de ces centres sont composées de médecins, d'infirmiers, de directeurs d’opérations, de coordinateurs multilingues, et de personnel affecté au soutien logistique.


title: International SOS

text: Environ 33 % du personnel sont des professionnels de la santé. International SOS peut aussi faire appel à des hôpitaux accrédités par ses services.


title: International SOS

text: AEA International a été fondé en 1985 par deux Français, Arnaud Vaissié et le Docteur Pascal Rey-Herme. L’organisation se concentre spécifiquement dans la maitrise des risques de santé pour des sociétés multinationales opérant en Asie Pacifique.


title: International SOS

text: Au cours de la décennie suivante, la société a agrandi sa structure de Singapour et d’Indonésie en créant des sociétés d’exploitation à Hong Kong, en Australie, au Japon et au sein de la Chine continentale. En 1995, AEA crée des filiales en France et aux États-Unis. En 1998, AEA international acquiert International SOS Assistance, créant ainsi la plus grande société d’aide médicale dans le monde ; à l’origine, la société était connue sous le nom de AEA SOS international. La même année et pour la première fois, International SOS est amenée à gérer une crise à composante à la fois médicale et sécuritaire : la société évacue expatriés depuis Djakarta. En 1999, la société est rebaptisée International SOS. En juillet 2008, International SOS a signé une « alliance stratégique » avec Control Risks afin d’élargir leurs services de conseil en sécurité-voyage .


title: Moteur boxer série G Citroën

text: Le moteur boxer Série G est un moteur thermique automobile à combustion interne, essence quatre temps, avec quatre cylindres à plat opposés de type "boxer" ("), développé par Citroën et Panhard, produit par Citroën de 1970 à 1986, et jusqu'en 1996 par le constructeur roumain Oltcit.


title: François-Georges Dreyfus

text: François-Georges Dreyfus, né le à Paris et mort le à l’hôpital Saint-Joseph à Paris, est un historien et politologue français.


title: Moteur boxer série G Citroën

text: Les cylindres sont alésés directement dans le bloc en aluminium refroidi par air, à arbre à cames en tête commandé par une courroie de distribution crantée de chaque côté, avec deux culasses hémisphériques en aluminium et huit soupapes en tête.


title: François-Georges Dreyfus

text: Professeur d'histoire et de science politique à l'université de Strasbourg, puis à l'université Paris IV-Sorbonne, il est l'auteur de nombreux ouvrages sur l'Allemagne contemporaine et sur la France du .


title: Moteur boxer série G Citroën

text: Ce moteur boxer a été conçu au milieu des années soixante en collaboration avec Panhard (détenu par Citroën) pour équiper le futur modèle qui allait devenir la Citroën GS. La conception de cette nouvelle motorisation est dirigée par l'ingénieur Jean Dupin, qui a pris comme base le moteur boxer bicylindre (") refroidi par air de la 2 CV, en doublant le nombre de cylindres, de manière à atteindre une capacité et une puissance adaptées au segment de marché du nouveau modèle, et créer à moindre coût une unité compacte et légère, dépourvue de circuit de refroidissement, de radiateur et de pompe à eau. Une unité de conception entièrement nouvelle, en tenant compte des coûts de développement associés, aurait grandement influé sur le prix final de la GS.


title: François-Georges Dreyfus

text: Il a dirigé l'Institut d'études politiques de Strasbourg (1969-1980), le Centre d'études germaniques et l'Institut des hautes études européennes (1980-1992).


title: Moteur boxer série G Citroën

text: En 1967 est retenu le projet qui donnerait naissance à la GS : on laisse donc de côté plusieurs solutions préalablement proposées. Une des très rares solutions qui fut maintenue et qui était inhérente à la solution du quatre cylindres opposés horizontalement de Jean Dupin, qui fut ensuite portée à son développement : la cylindrée prévue initialement, égale à , a été augmentée à pour mieux tenir dans ce segment de marché qu'occupait la GS. Ce moteur d'un litre de cylindrée a été la première cylindrée proposée. Le sens de rotation de ce moteur est horaire (côté distribution). Des essais d'endurance sur route ont été effectués pendant de longs mois en équipants des avec ce moteur, confiés à des essayeurs de la marque...


title: François-Georges Dreyfus

text: Défenseur de l'orthodoxie luthérienne, il a été président du conseil presbytéral de l'église luthérienne des Billettes. Gaulliste depuis son adhésion au RPF en 1947, il était politiquement engagé à droite.


title: Moteur boxer série G Citroën

text: Plusieurs versions de ce moteur ont été développées, les différentes variantes ont des cylindrées comprises entre . Les applications ne sont pas limitées aux seuls modèles GS et GSA, mais aussi à d'autres, en particulier la Oltcit-Citroën Axel, produite en Roumanie jusqu'en 1996, l'année qui a marqué l'arrêt de production définitif du moteur série G.


title: François-Georges Dreyfus

text: Issu d'une famille alsacienne de confession juive, François-Georges Dreyfus avait onze ans quand éclata la Seconde Guerre mondiale. Il se convertit au protestantisme après guerre. Cette appartenance religieuse explique en grande partie la double direction donnée à ses recherches, sur l'Allemagne contemporaine et les questions religieuses. Parmi les professeurs qui l´ont marqué, il cite les noms de Pierre Renouvin, Jean-Baptiste Duroselle et André Siegfried. Sous l'impulsion de Fernand Braudel et d'Ernest Labrousse, il oriente sa carrière vers l'étude de l'histoire du monde germanique.


title: François-Georges Dreyfus

text: Après la guerre, François-Georges Dreyfus commence ses études en Sorbonne puis à l'Université Johannes Gutenberg de Mayence. Agrégé d’histoire en 1953, année de son mariage avec Nicole Fourment, il devient enseignant au Lycée Fustel-de-Coulanges de Strasbourg, poste qu'il occupe jusqu'en 1958. Son passage de trois ans au CNRS le mène ensuite à se spécialiser dans l’histoire du et dans la science politique, et à soutenir deux thèses de doctorat, l'une sur "La Société urbaine en Rhénanie et particulièrement à Mayence dans la seconde moitié du , et l'autre sur "Les Élections législatives en Alsace, 1919-1936" (1968).


title: François-Georges Dreyfus

text: Il est ensuite professeur à l'Université de Strasbourg puis à la Sorbonne; à sa retraite il devient professeur émérite de l'université Paris IV-Sorbonne. Il a dirigé l'Institut d'études politiques de Strasbourg, l'Institut des hautes études européennes et le Centre d'études germaniques.


title: François-Georges Dreyfus

text: La publication en 1990 d'une "Histoire de Vichy", qui se réfère partiellement aux travaux de l'écrivain Robert Aron, vise à réhabiliter partiellement le rôle joué par l'État Français. Sans aller jusqu'à réactiver totalement la thèse d'un « double jeu » de Vichy, François-Georges Dreyfus tend à souligner l'importance et la réalité des forces d'opposition à l'occupant présentes au sein de l'entourage même du maréchal Pétain (Dreyfus s'attache particulièrement au cas de l'amiral François Darlan) et qui constituèrent, selon lui, dès 1940 un frein à l'effort de collaboration. Il estime également que la politique économique de Vichy a préparé l'avènement des Trente Glorieuses.


title: François-Georges Dreyfus

text: Si certains critiques trouvent l'ouvrage « stimulant » pour alimenter un débat historiographique non clos, ils n'en pointent pas moins la partialité de l'auteur, ses inexactitudes ainsi que le traitement plus événementiel qu’analytique de l'ouvrage.


title: François-Georges Dreyfus

text: Divergeant fortement des conclusions de Robert O. Paxton, qui renouvela l'analyse historique de Vichy dans les années 1970 en dénonçant précisément la thèse du « double-jeu », cet ouvrage a été vivement critiqué dès sa publication : Henry Rousso y voit un manque de « rigueur intellectuelle » et de « déontologie universitaire ». Paxton écrit à ce sujet en 1997


title: François-Georges Dreyfus

text: L'historienne Michèle Cointet a dressé un compte-rendu de l'ouvrage, soulignant que l'ouvrage n'est pas un travail de recherche universitaire mais plutôt un ouvrage destiné au grand public cultivé.


title: François-Georges Dreyfus

text: Son "Histoire de la Résistance", parue en 1996 et préfacée par l'abbé de Naurois a également été critiquée par certains, l’ouvrage étant qualifié d’« apologie de Vichy » par l'historien britannique Julian T. Jackson, ou encore de « livre hâtif et partisan » par l'historien français Olivier Wieviorka. "L'Express" estime toutefois que cet ouvrage « insiste, de manière souvent neuve et avec un grand souci d'objectivité, sur la diversité des idéologies à l'intérieur du mouvement, du marxisme au nationalisme, et sur le rôle fédérateur de De Gaulle ».


title: François-Georges Dreyfus

text: En outre, certains des livres de François-Georges Dreyfus ont été décriés par Jacques Ridé pour leurs « inexactitudes » (il relève ainsi 258 erreurs sur les titres en allemand dans un seul ouvrage, ainsi que des « chiffres erronés » et des erreurs de dates), et leur biais idéologique. Selon l'historien Henry Rousso, François-Georges Dreyfus est caractéristique des révisions « infondées » de l’Histoire par le courant national-populiste. Pour "Vingtième Siècle. Revue d'histoire", il est « parfois plus polémiste qu’historien », et « des erreurs surprenantes traduisent un manque de familiarité avec le sujet traité et une hâte préjudiciable à la qualité de l’ouvrage. »


title: François-Georges Dreyfus

text: Louis Arenilla estime cependant que son étude sur "Le Reich" (1998) constitue « une bonne synthèse » sur le sujet.


title: François-Georges Dreyfus

text: François-Georges Dreyfus affirmait que s'il a pu survivre en tant que juif dans la zone libre au Sud-Est de la France, c'est parce que Pétain, plutôt que de fuir vers Alger, ce qui aurait fait sa gloire, a plutôt choisi de maintenir le régime de Vichy.


title: François-Georges Dreyfus

text: François-Georges Dreyfus est condamné en 1992 pour « contrefaçon partielle » (qualification juridique du plagiat d'auteur) de l'historien Pascal Ory : Il avait recopié mot pour mot des passages d’un ouvrage de ce dernier. Plusieurs historiens ont relevé, preuves à l'appui, d'autres plagiats, y compris dans d’autres ouvrages de François-Georges Dreyfus. L'écrivain Pierre Assouline parlera à ce propos de « cynisme de la photocopie ». En conséquence, les Presses universitaires de France ont décidé de mettre fin à leurs relations avec lui.


title: François-Georges Dreyfus

text: François-Georges Dreyfus a pour sa part reconnu des emprunts, qu'il impute, par « maladresse et imprudence », à l'usage de photocopies destinées à des cours.


title: François-Georges Dreyfus

text: Engagé à droite, François-Georges Dreyfus fut adhérent au RPF dès novembre 1947, et ne démentit jamais son attachement aux idées gaullistes. Il fut ainsi secrétaire départemental pour le Bas-Rhin de l’Union démocratique du travail (UDT) en 1958, et à partir de 1961, de l’Union pour la nouvelle République (UNR), puis membre du comité central de l’UDR de 1965 à 1975. À cette date, il devint adjoint au maire de Strasbourg chargé des Affaires culturelles.


title: François-Georges Dreyfus

text: En , il signe un appel d'universitaires en faveur de la réforme du Code de la nationalité, lancé par Maurice Boudot, Michel Crouzet, Claude Polin, Claude Rousseau et Jacques Robichez.


title: François-Georges Dreyfus

text: François-Georges Dreyfus a été longtemps membre du Club de l'horloge — cercle de réflexion qui a entretenu des rapports épisodiques avec la « Nouvelle Droite » dans les années 1970 — et militant au RPR. Il a participé à des conférences du Club de l'horloge. Il fut également sympathisant du mouvement royaliste (en particulier de Restauration nationale), au sein duquel il a prononcé des conférences.


title: François-Georges Dreyfus

text: Après les élections de 1997, il regrette publiquement que l’« on [ait] diabolisé l'extrême droite », et écrit que « faire élire un socialiste ou un communiste pour barrer la voie au F.N., c'est accélérer la marche de la France vers la soviétisation » reprochant, dans le même texte, à Jacques Chirac son discours de juillet 1995 où il reconnaissait le rôle du régime de Vichy dans la rafle du Vélodrome d'Hiver.


title: François-Georges Dreyfus

text: Il a collaboré régulièrement à "La Nouvelle Revue d'histoire" de Dominique Venner et a présenté un "Libre Journal" sur Radio Courtoisie de 1995 à sa mort. Il participait également à la rédaction d'articles de la revue catholique traditionaliste "La Nef".


title: François-Georges Dreyfus

text: Dans le roman de Frédéric Deslauriers (sorti en 2011 juste avant la mort de François-Georges Dreyfus), "Les Deux-Cents jours de Marine Le Pen", où Marine Le Pen gagne l'élection présidentielle de 2012, il devient Ministre des Affaires étrangères.


title: Surfin' Bird

text: "Surfin' Bird" est fondée sur deux autres chansons du groupe The Rivingtons, soit "Papa-Oom-Mow-Mow" et "The Bird is the Word".


title: Le Réel et son double

text: Le Réel et son double est un essai sur l'illusion écrit par le philosophe Clément Rosset, paru en 1976 chez Gallimard.


title: Surfin' Bird

text: Les Trashmen créent ce titre un peu par inadvertance lors d'un concert. Ils entendent "The Bird is the Word" interprété un soir par les Sorensen Brothers et décident de la jouer sur scène, sans savoir qu'il s'agit d'un morceau des Rivingtons. Ils y incorporent pourtant le refrain de "Papa-Oom-Mow-Mow" du même groupe, tant l'association leur semble évidente.


title: Le Réel et son double

text: La structure paradoxale du double (être à la fois lui-même et l'autre) prend sa source dans l'illusion, c'est-à-dire dans la scission d'un événement unique en deux évènements. Cette scission est rendue possible par la propension, chez l'être humain, de la mise à l'écart du réel lorsque celui-ci se montre déplaisant. L'être humain manifeste une tolérance toute relative à l'égard du réel, tolérance conditionnelle et provisoire qui peut être suspendue n'importe quand. Mais "s'il insiste et tient absolument à être perçu, il (le réel) pourra toujours aller se faire voir "ailleurs"". L'illusion constitue pour cet auteur une "perception inutile", car, si cette dernière peut s'avérer juste, elle ne s'accompagne pas alors d'un comportement adapté à elle : il y a dédoublement de l'événement.


title: Surfin' Bird

text: Sur suggestion du DJ Bill Diehl, la chanson est enregistrée en 1963 au studio Kay Bank à Minneapolis dans le Minnesota, et est publiée en single le sur le label Garrett, filiale de Soma Records. La chanson atteint la du Billboard Hot 100. Les Trashmen enregistrent ensuite un album nommé d'après le morceau, sorti deux mois plus tard.


title: Le Réel et son double

text: Le thème du double est présent dans un espace culturel beaucoup plus grand que celui du romantisme ou de la psychologie du dédoublement de la personnalité.


title: Surfin' Bird

text: The Iguanas, le groupe dans lequel jouait Iggy Pop avant de créer les Stooges, l'enregistre vers 1965 sur une démo instrumentale, finalement publiée en 1995 sur l'album "Jumpin' with the Iguanas".


title: Le Réel et son double

text: On le retrouve ainsi dans l'illusion oraculaire de la tragédie grecque. Henri Bergson soulignait déjà le lien entre la structure oraculaire et le thème du double. Pour Clément Rosset, l'oracle, tel que celui prononcé dans l"'Œdipe roi" de Sophocle, ou celui de Sigismond dans "La vie est un songe" de Pedro Calderón de la Barca, ou encore celui du Vizir dans "Ce soir à Samarcande" de Jacques Deval, l'oracle donc n'est autre qu'une figure du destin dont la prédiction se réalise, mais d'une tout autre façon que celle attendue et imaginée. Celle qui est attendue ne se réalise pas mais prend figure de réalité. L'autre façon, celle qui est effective, réelle, apparait curieusement comme le double de la première, une usurpatrice : "l'autre c'est ce réel-ci, soit le double d'un autre réel qui serait lui le réel même, mais qui échappe toujours et dont on ne pourra jamais rien dire ni rien savoir". Pour C. Rosset, ce réel n'est pas accepté comme tel, parce qu'il a pris en quelque sorte la place de celui qui aurait dû advenir, plus attendu et plus plausible. Ce réel devient "l'autre de rien", un mauvais réel, une copie, doublure trompeuse et perverse. Cette tromperie n'est en fait que le miroir de celui qui s'est fait piéger par l'attente d'un évènement qui n'a pas eu lieu là où il aurait dû. L'oracle a ceci de surprenant qu'il "gomme la possibilité de toute duplication" et force à penser "l'unique", là où coexistaient deux aspects d'un même évènement, prenant chacun une existence autonome.


title: Surfin' Bird

text: En 1988, la chanson est adaptée en français sous le titre "J'aime Le Beurre" par le groupe Au Bonheur des dames pour leur album "Jour de fête".


title: Le Réel et son double

text: Pour C. Rosset la structure oraculaire de tout évènement entraine une duplication du réel. Et la métaphysique, de Platon à nos jours, y compris chez Hegel et Lacan, est une entreprise de mise à l'écart du réel par duplication de l'évènement, "faisant de ce dernier une image d'un autre évènement dont elle ne figure qu'une imitation plus ou moins réussie". Le Réel est doublé par le réel, il est l'envers du monde réel, son ombre, son double, et la métaphysique est une métaphysique de l'autre, notamment parce que la recherche du sens est fournie par l'autre. Avec la mise à l'écart du Réel, au plus doux cette inattention à la vie, au plus fort cette dénégation du présent, l'être humain se prive de l'immédiateté, c'est-à-dire de l'évènement premier, pour atteindre directement le monde du re-présentable. La représentation ne serait chez l'homme que la seule façon d'aborder l'insupportable éclat du présent, trop inquiétant, voire invisible et non perçu.<br>


title: Surfin' Bird

text: Devenue une sorte de « classique » du punk rock, la chanson est interprétée en concert par Die Ärzte, Nomeansno, Shotgun Messiah, Heideroosjes, The Locos, D.O.A., HammerFall, Jeffrey Lewis, The Refrescos, Washington Dead Cats, Reincidentes, Jake Shears, le guitariste Paul Gilbert, ainsi que plusieurs des anciens membres des Ramones en solo. Elles est également interprétée par Southside Johnny ou Billy Joel.


title: Le Réel et son double

text: Le grand drame de l'unique serait ainsi le triomphe d'être le seul au monde mais aussi l'humiliation à n'être que celui-là, "c'est-à-dire presque rien, et bientôt plus rien du tout". Si dans la structure oraculaire du réel, qui est une structure métaphysique du double, le passé et le futur gomment le présent, privant l'être humain de ce présent, c'est-à-dire de réalité, il existe une structure non métaphysique de la duplication qui aboutit à enrichir le présent de toutes les potentialités, tant futures que passées. C'est le thème stoïcien et nietzschéen de l'éternel retour, auquel se rattache également la poésie de Gérard de Nerval ("les chimères") qui aboutit "non pas à une échappée de l'ici vers l'ailleurs, mais au contraire à une convergence quasi magique de tout ailleurs vers l'ici", dans un don de l'instant et une offrande absolue de toute durée.


title: Le Réel et son double

text: Le thème du double dans la littérature, la musique ou la peinture peut prendre plusieurs formes : celle du dédoublement sous sa forme la plus simple ("Petrouchka" d'Igor Stravinsky), celle de la hantise par le double qu'on a été ("L'Amour sorcier" de Manuel de Falla), et celle qui présente l'ombre comme la matérialité et l'unicité d'un ici et d'un maintenant ("La Femme sans ombre" de Richard Strauss). À la différence d'Otto Rank, pour qui le dédoublement de la personnalité est lié à une crainte de la mort, C. Rosset le situe plutôt dans l'angoisse du sujet devant sa non-réalité et sa non-existence. Ce manque à être serait conjuré par le double, qui se place ainsi du côté du réel, alors que le sujet se place lui-même du côté de l'ombre, sujet dont l'existence apparaît comme douteuse. L'angoisse de n'être pas soi-même, voire de n'être rien constitue le naufrage vertigineux du réel. L'obsession du double dans la littérature romantique est l'angoisse de savoir qu'on est incapable d'établir son existence par soi-même. Sa mise en œuvre n'est qu'une échappatoire tragique au sort qui voue le sujet à lui-même. Mais cette fausse sécurité est un piège et constitue le lieu exact de la perdition du sujet : la perte du double a en effet une valeur maléfique. "Brûler le double, c'est en même temps brûler l'unique". L'erreur du narcissisme serait donc de choisir l'image plutôt que soi-même.<br>


title: Le Réel et son double

text: La reconnaissance de soi (le retour à soi), nécessite un exorcisme (un abandon) du double dont la matière coïncide avec le refus de la vie. L'élimination du double, pour celui qui a renoncé à se voir, signe "le retour en force du réel et se confond avec la joie d'un matin tout neuf". Il existe un lien entre l'indifférence à soi-même et la jouissance de la vie, tel qu'on le perçoit dans l' de Johannes Vermeer (l' "Atelier"). La réconciliation de soi à soi à la fin de l' "Amour sorcier" de Manuel de Falla s'accompagne d'une plénitude.<br>


title: Le Réel et son double

text: La mort serait la fin de toute distance de soi à soi, de cette fantaisie d'être un autre, rejoignant le proverbe d'André Ruellan : "la mort est un rendez-vous avec soi : il faut être exact au moins une fois" ("Manuel du Savoir-Mourir").


title: Anzin-Saint-Aubin

text: Anzin-Saint-Aubin est une commune française située dans le département du Pas-de-Calais en région Hauts-de-France.


title: Anzin-Saint-Aubin

text: La commune est située sur la route d'Arras à Houdain et Boulogne-sur-Mer (route départementale ) encore appelée "chaussée Brunehaut", au nord-ouest d'Arras.


title: Anzin-Saint-Aubin

text: La présence de ces différents ruisseaux qui alimentent la Scarpe et auxquels s'ajoutent plusieurs sources, s'explique par la résurgence au flanc de la vallée de la nappe phréatique de la craie du Sénonien et du Turonien Supérieur.


title: Anzin-Saint-Aubin

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé de type 3 », selon la typologie des climats en France qui compte alors huit grands types de climats en métropole.


title: Anzin-Saint-Aubin

text: Le territoire d'Anzin-Saint-Aubin occupe une partie du flanc gauche de la vallée naturelle de la Scarpe, dont l'orientation est ouest-est.