text: La frégate la "Concorde", capitaine Saunauveron, partit de Brest trois jours après, à quatre heures du soir, escortée par "l'Émeraude" et la "Bellone" seulement jusqu'au-delà des caps: ces deux frégates devaient venir croiser ensuite. La "Concorde" emmenait M. le vicomte de Rochambeau avec des dépêches pour son père ; Barras, qui venait comme chef d'escadre remplacer M. Destouches et prendre la suite des opérations de M. de Ternay ; M. d'Alphéran, capitaine de vaisseau, et un aide de camp de Rochambeau. Enfin elle portait un million deux cent mille livres pour le corps expéditionnaire. Le "Sagittaire" devait apporter pareille somme ; et, pour remplacer le secours promis en hommes, secours que la présence d'une puissante flotte anglaise devant Brest avait empêché de partir, le gouvernement français mettait à la disposition du général Washington une somme de six millions de livres.


title: Corps expéditionnaire français en Amérique (1780)

text: Partie le 26 mars de Brest, la "Concorde" arriva à Boston le 6 mai, sans autre incident que la rencontre du , pris l'année précédente par la frégate la "Junon" dont le capitaine était le comte de Kergariou-Locmaria. Le "Rover" était commandé par M. Dourdon de Pierre-Fiche et retournait en France donner avis de l'issue de la bataille du cap Henry, livrée dans la baie de Chesapeake.


title: Valeur d'exposition

text: La valeur d’exposition est une mesure du domaine de la pollution atmosphérique, de l'eau ou des sols, notamment utilisée dans les réglementations officielles.


title: Valeur d'exposition

text: Elle représente le niveau maximal de concentration de substances polluantes (par exemple dans l'air), fixé sur la base de connaissances scientifiques, au-delà duquel une exposition de courte durée présente un risque pour la santé humaine ou de dégradation de l'environnement, à partir duquel des mesures d'urgence doivent être prises. Ce terme est très général et ne donne pas de précision sur la durée d'exposition.


title: Valeur d'exposition

text: En France, le calcul des VLEP se fait selon une méthodologie décrite par un document de référence pour l’élaboration de valeurs limites d’exposition à des agents chimiques en milieu professionnel (ANSES, 2017). Ce document définie la VLEP comme la valeur limite des indicateurs biologiques pertinents pour une exposition à une substance chimique donnée. <br>Tout comme la VLEP-8h (Valeur Limite d’Exposition Professionnelle moyennée sur 8 heures) recommandée par l’Anses, elle vise à protéger le travailleur des effets toxiques d'une exposition (à moyen et long termes) pour une substance chimique seule (mais des effets synergies sont possibles) considérée régulièrement et pendant la durée d’une « vie de travail ».


title: Valeur d'exposition

text: D'après l'ANSES, selon les données disponibles, la signification des valeurs limites biologiques (VLB) recommandées diffère :


title: Valeur d'exposition

text: Les « valeurs biologiques de référence » (VBR) peuvent être imposées, ou plus souvent recommandées. .


title: Valeur d'exposition

text: La valeur limite de courte durée ou VLCT est une notion utilisée en hygiène du travail. Il s'agit par exemple de la concentration maximale admissible, pour une substance donnée, dans l'air du lieu de travail, à laquelle le travailleur peut être exposé pour une courte durée (c'est-à-dire inférieure ou égale à 15 minutes).


title: Valeur d'exposition

text: Dans l'air, pour les substances ayant des propriétés irritantes locales, la VLE mesurée durant 15 minutes doit en principe refléter l’exposition moyenne au cours de toute la période de travail, ce qui signifie que la VME ne doit pas être dépassée, même durant une durée limitée à 15 minutes. Pour les substances dont la VLE peut être plus élevée que la VME, les VLE correspondent aux valeurs moyennes mesurées durant 15 minutes. Le délai entre les 4 pics d’exposition autorisés par période de travail doit être d’au minimum une heure. La VME doit toujours être respectée.


title: Valeur d'exposition

text: La valeur limite d'exposition professionnelle 8h (équivalent de l'ancien terme valeur moyenne d'exposition) est une notion utilisée en hygiène du travail. Il s'agit de la concentration maximale admissible, pour une substance donnée, dans l'air du lieu de travail, où le travailleur est amené à travailler une journée entière.


title: Valeur d'exposition

text: L'article R 4412-149 de 2008 modifie la définition de la VLEP 8h. La définition du code du travail français parle de VLEP, "valeur limite d'exposition professionnelle" mesurée ou calculée par rapport à une période de référence de huit heures, moyenne pondérée dans le temps.


title: Valeur d'exposition

text: Pour bien l'évaluer, il faut être en mesure de retracer le cumul des expositions au cours de la vie ou d'une période donnée, pour un individu, un individu moyen ou un groupe donné, ce qui est rendu difficile par le manque de suivi médical de certains secteurs, le manque de « nomenclature d'exposition », la mobilité professionnelle, les situations de "« travail multiple »" et/ou la confidentialité ou non-traçabilité de certaines informations.


title: Valeur d'exposition

text: Des principes et un « Cahier des charges » ont été définis dans ce sens en 2007, résumés dans une « Note de problématique sur la traçabilité des expositions professionnelles », approuvée par la CATMP le .


title: Valeur d'exposition

text: En 2008, à la demande du ministre de la santé, un rapport a été publié sur la « traçabilité des expositions professionnelles ».


title: Valeur d'exposition

text: En 2013, sous l'égide de la CATMP et de la DRP, un site nommé STEP-CMR a été ouvert et destiné à l'expérimentation d'un dispositif de traçabilité des expositions professionnelles en France (pour l'exposition aux CMR 1&2), avec photos et documents pédagogiques sur les risques professionnels


title: Valeur d'exposition

text: C'est la VEMP (valeur d'exposition moyenne pondérée, équivalent du « "8-hour Time Weighted Averages" » des anglophones) qui sert de référence.


title: Valeur d'exposition

text: Elle se calcule avec une pondération sur 8 heures. Elle est définie dans le nouveau RSST (« Règlement sur la santé et la sécurité du travail ») du Québec.


title: Valeur d'exposition

text: Un utilitaire calcule une "valeur d'exposition moyenne ajustée" (VEMA) en fonction d'un horaire de travail non conventionnel (à partir de la VEMP Valeur d'exposition moyenne pondérée), selon une méthode précisée dans un guide ad hoc ; Les asphyxiants simples et les substances réglementées avec des valeurs plafond (VP), valeurs d'expositions de courtes durées ou qui ont la mention " sans valeur d'exposition admissible " ne sont pas touchées par le processus d'ajustement. Mais une catégorie d'ajustement existe pour ces substances afin de permettre aux utilisateurs d'adopter les principes d'ajustement à leur propre système de valeurs limites.


title: Valeur d'exposition

text: La VME indique la concentration moyenne dans l’air des postes de travail en un polluant donné qui, en l’état actuel des connaissances, ne met pas en danger la santé de la très grande majorité des travailleurs sains qui y sont exposés, et ceci pour une durée de 42 heures hebdomadaires, a raison de 8 heures par jour, pendant de longues périodes. Le polluant en question peut être sous forme de gaz, de vapeur ou de poussière.


title: Valeur d'exposition

text: En France, bien que le temps moyen passé dans l'habitat (ou l'habitacle d'un véhicule) puisse être très significatif, il n’existe pas de valeur moyenne d'exposition fixée par la réglementation pour l'air ambiant dans l'habitat ou les voitures.


title: Beta Cygni

text: Albiréo (β Cyg / β Cygni / Bêta Cygni) est la cinquième étoile la plus brillante de la constellation du Cygne.


title: Beta Cygni

text: Bien que dans la désignation de Bayer les étoiles des constellations soient désignées en général par une lettre grecque attribuée dans l'ordre décroissant de luminosité, Albiréo s'avère moins brillante que Gamma Cygni (Sadr), Epsilon Cygni (Giennah) et Delta Cygni. Albiréo est située à l'extrémité de la constellation du Cygne, à l'endroit de la tête de l'animal. De ce fait, elle est parfois appelée « étoile du bec ». Avec d'autres étoiles de sa constellation, Alpha Cygni (Deneb), Giennah et Delta Cygni, elle forme une croix relativement reconnaissable parfois appelée « la croix du nord », par analogie avec la constellation de la Croix du Sud.


title: Beta Cygni

text: Le nom de l'étoile apparait à l'époque de la Renaissance à la suite d'une longue succession d'erreurs, et de mauvaises interprétations. L'origine est grecque, via une translittération en arabe, puis réinterprétée de façon erronée en latin. Il a pour origine le nom de la constellation du Cygne qu'utilise Ptolémée, Οϱνιζ, l'oiseau. Ce nom est translittéré en (l'équivalent de) "ūrnis" par les astronomes musulmans qui traduisent Ptolémée. Lors d'une traduction de Ptolémée de l'arabe en latin, le mot n'est pas identifié par le traducteur, qui se contente de le translittérer. On trouve ainsi dans les manuscrits latins médiévaux diverses formes, "eurisim", "eirisinun", "eirisim" et autres, pour la constellation du Cygne. Plus tard un commentateur ajoute une étymologie (fausse) pour indiquer que le nom vient d'une herbe aromatique nommée "ireus", soit en latin "ab ireo" (de "ireus"). Dans l'Almageste, les étoiles sont groupées par constellation, et β Cygni est la première étoile décrite pour celle du Cygne. Lors d'une copie, la fin du commentaire sur le nom de la constellation, "ab ireo", est probablement attribuée ainsi erronément à β Cygni. Finalement un copiste imagine que le nom correspond non pas à un nom latin mais à un nom arabe (commençant en principe par "al..."), et le transforme en "albireo".


title: Beta Cygni

text: Ce nom n'a rien à voir avec celui utilisé par les astronomes arabes (à la suite des traductions de Ptolémée), "al-Minhar al-Dajājah", soit « le bec de la poule » (de même que Deneb, située à l'opposé dans la constellation signifie « la queue [de la poule] »).


title: Beta Cygni

text: À l'œil nu, on ne distingue qu'une seule étoile de magnitude 3. Cependant, à l'aide d'un télescope, on distingue en fait deux étoiles, une jaune de (Albiréo A), l'autre bleue de (Albiréo B). Elles sont séparées de 34 secondes d'arc, ce qui les rend visibles même dans des instruments de taille modeste. Du fait de leur différence de couleur très marquée, elles sont parfois appelées le topaze et le saphir, et sont de fait l'étoile double la plus contrastée accessible aux astronomes amateurs.


title: Beta Cygni

text: Longtemps il a été discuté de la nature binaire de ce couple : système binaire ou binaire visuelle. C'est finalement les données du télescope spatial GAIA qui ont tranché : elles sont dans un alignement optique lorsqu'elles sont vues depuis le système solaire, une binaire visuelle. D'après le catalogue Gaia DR2, les données de parallaxe montrent les deux étoiles A et B à des distances respectives de 100 et 119 parsecs, à environ 60 années-lumière l'une de l'autre, et leurs mouvements propres sont également complètement différents.


title: Beta Cygni

text: L'interférométrie de chatoiement dans les années 1970 indiquait que l'étoile orange primaire (Albiréo A) pouvait en réalité être un système double très étroit voire triple — mais cela n'est toujours pas confirmé — composé d'une étoile de et de et une étoile plus chaude mais moins brillante de classe B9 (). L'étoile K aurait une température de et une luminosité plus importante que le Soleil pour une masse de 5 masses solaires. Son compagnon proche aurait une température d'environ , une luminosité de 100 luminosités solaires et une masse de solaires. Elles formeraient un système très excentrique séparé d'en moyenne 40 unités astronomiques ayant une période d'environ . Les prochaines versions des données de GAIA pourraient peut-être apporter plus de lumière à ce sujet.


title: Beta Cygni

text: Albiréo B a une luminosité de supérieure à celle du Soleil, une température de et une masse de solaires. C'est une étoile en rotation rapide dont la période de rotation est inférieure à , sa vitesse équatoriale étant d'au minimum 250 km/s. Du fait de sa rotation importante, cette étoile perd une partie de sa masse et se trouve entourée d'un disque formé de la masse éjectée.


title: Beta Cygni

text: Albiréo a également servi de soleil à une planète imaginée par Danielle Martinigol dans l'œuvre littéraire "Les Oubliés de Vulcain" publiée en 1995.


title: Soucoupe

text: La soucoupe (du français "sous" - "coupe") ou sous-tasse, est un élément de la vaisselle ayant l’aspect d’une petite assiette et servant le plus souvent de base à une tasse. Elle permet de recueillir les gouttes qui pourraient couler de la tasse, de poser la cuillère à café, les morceaux de sucre et toute friandise consommée avec la boisson. Elle protège également l’endroit où elle est posée de la chaleur de la tasse.


title: Soucoupe

text: Par association d’idée sur la forme, on appelle parfois "soucoupe volante" un objet volant non identifié.


title: Soucoupe

text: Le terme est également utilisé pour désigner une espèce d'escargots, la Soucoupe commune ("Helicigona lapicida").


title: Soucoupe

text: En Russie, la tasse et la soucoupe se diffusent pendant la seconde moitié du dix-huitième siècle : vendues séparément, elles sont précieuses et décorées.


title: Soucoupe

text: Les classes moyennes russes s’inspirent de la pratique noble et utilisent une soucoupe et un verre ou une tasse, en fonction de leurs revenus. Ils versent le thé dans le verre, puis boivent dans la soucoupe. Cet usage pourrait venir de France, car il est critiqué en 1808 par Alexandre Balthazar Laurent Grimod de La Reynière, qui écrit dans son "Manuel des amphitryons" : Les classes populaires françaises sont donc les premières à boire le thé dans une soucoupe pour le faire refroidir plus vite : les précepteurs français embauchés par les familles russes de province ont enseigné cette habitude comme une règle de savoir-vivre, et on parle de boire le thé pour désigner la consommation de thé dans une soucoupe.


title: Rasoir (philosophie)

text: En philosophie, un rasoir est un principe ou une règle générale qui permet d'éliminer (de « raser ») des explications improbables d'un phénomène.


title: Province de Chichaoua

text: La province de Chichaoua (en amazigh : ⵉⵛⵉⵛⴰⵡⵏ, en arabe : ) est une des provinces marocaines de la région de Marrakech-Safi.


title: Province de Chichaoua

text: Géographiquement, la Province de Chichaoua est délimitée par la Province d’Essaouira à l’Ouest, la Province d’AL Haouz et la préfecture de Marrakech Ménara à l’Est, la Province de Youssofia au Nord et la Province de Taroudante au Sud. Sa position géographique privilégiée constitue un passage obligé vers le Sud du Royaume et vers l’Ouest en destination vers Essaouira et Safi.


title: Province de Chichaoua

text: La province de Chichaoua fut créée par le décret N° 2-91-90 du premier , complétant le dahir N° 1-59-351 du relatif au découpage administratif du Royaume. Elle fait partie de la région de Marrakech Tensift Al Haouz et constitue l’une des plus vastes provinces de la région elle se compose de 35 communes territoriales 2/3 sont implantées sur la zone montagneuse .


title: Province de Chichaoua

text: Le Secteur agricole représente la principale activité économique dans la Province dans la mesure où il emploie une partie importante de la population. En effet, 90 % de cette population vit en milieu rural. Toutefois, ce secteur demeure fortement dépendant des aléas climatiques. L’examen des données relatives aux structures de ce secteur, aux cultures pratiquées et aux productions végétales permettra d'identifier les caractéristiques de l'agriculture dans la Province de Chichaoua.


title: Province de Chichaoua

text: L’artisanat apparaît comme un secteur générateur d’emploi et source de revenu d'une population non négligeable dans la Province de Chichaoua dans la mesure où elle occupe plus de 10500 artisans, pratiquant des métiers spécifiques à la Province, à savoir, les tapis.


title: Province de Chichaoua

text: En ce qui concerne l'équipement, un ensemble artisanal s'étendant sur une superficie de destiné à la Production et l'exposition créé à la ville de Chichaoua (siège de la Coopérative AL Idrissia de tapis et l'agence de l'artisanat à Chichaoua).Ce centre sera agencé de façon à accueillir les dépendances suivantes :


title: Province de Chichaoua

text: Pour ce qui est des coopératives artisanales, elles sont en nombre de 03 regroupant 88 adhérents. Leur répartition se présente comme suit :


title: Province de Chichaoua

text: La seule unité industrielle implantée dans la Province est la Société CIMAR du Maroc. Elle se trouve à la C.R de Lamzoudia à 25 km du chef-lieu de la Province. Sa capacité de Production est de l'ordre de 1.300.000 Tonnes, elle a permis la création de 382 emplois dont 132 occasionnels. Elle approvisionne Marrakech, Ouarzazate, Tensift El Haouz, Beni-Mellal et Azilal.


title: Province de Chichaoua

text: Dans le but de favoriser l'industrialisation de la Province de Chichaoua, une zone industrielle et deux zones d'activité économique ont été créées pour offrir aux investisseurs des conditions plus adéquates pour le fonctionnement des unités industrielles. Les consistances de la zone industrielle ainsi que celles des deux zones d'activités économiques se présentent comme suit :


title: Province de Chichaoua

text: La source Abaïnou se situe à proximité de l’Oued Chichaoua, sur un site naturel très apprécié des visiteurs, marocains et étrangers. Limitée au nord et au sud par des plantations d’oliviers, la source d’Abaïnou se prolonge par une seguia aux abords de laquelle sont aménagés des espaces de restauration et de détente.


title: Racine indo-européenne

text: En linguistique, les racines indo-européennes sont des racines qui ont pu être reconstituées par la méthode comparative en étudiant les diverses langues indo-européennes. Elles constituent les bases lexicales des mots. Les racines PIE (proto-indo-européen) ont toujours une signification verbale, comme « manger » ou « courir », par opposition aux noms (« un pied »), adjectifs (« rouge »), ou autres parts du discours. Les racines n'apparaissent jamais isolées dans la langue. Des mots complètement fléchis comme les verbes, les noms ou les adjectifs sont formés par l'addition d'autres morphèmes à une racine. Typiquement, une racine plus un suffixe forment un thème, et l'addition d'une terminaison au thème forme un mot.


title: Racine indo-européenne

text: Par exemple, "*bʰéreti", « il porte » peut être divisé ainsi : une racine "*bʰer-" signifiant « porter », le suffixe "*-e-" du présent et la terminaison "*-ti" de la troisième personne du singulier.


title: Racine indo-européenne

text: Dans sa forme de base, une racine PIE consiste en une voyelle unique, précédée et suivie par des consonnes. Quelques cas mis à part, la racine ne se caractérise que par ses consonnes, tandis que la voyelle peut changer, processus appelé alternance vocalique. Ainsi, la racine sus-mentionnée "*bʰer-" peut aussi apparaître sous la forme "*bʰor-", avec une voyelle longue dans "*bʰēr-" ou "*bʰōr-", ou même sous la forme non-syllabique "*bʰr-", selon différents contextes grammaticaux.


title: Racine indo-européenne

text: Les étymons indo-européens doivent être précédés d'un astérisque, qui indique le caractère supposé et non attesté de la forme. Il existe plusieurs manières de noter les étymons, selon le degré de précision ; par exemple, le mot signifiant « mère » est noté ou, plus précisément (et si l'on suit les thèses laryngalistes), "*méħtēr" (ou bien, avec d'autres conventions typographiques, "*méHtēr", "*méhtēr"). Cela se constate d'autant mieux avec l'étymon pour « soleil », "*séh-ul", "*séħ-ul", , etc.


title: Racine indo-européenne

text: Le centre d'une racine PIE est la voyelle d'ablaut (d'ordinaire "*e", peut-être parfois "*a", dans sa forme de base, le degré plein). Cette voyelle constitue un pic de sonorité qui est précédé et suivi par une séquence de consonnes de sonorité décroissante. En d'autres termes, la sonorité doit diminuer à mesure que l'on s'éloigne de la voyelle d'ablaut.


title: Gare de Blois - Chambord

text: La gare de Blois - Chambord est une gare ferroviaire française de la ligne de Paris-Austerlitz à Bordeaux-Saint-Jean, située sur le territoire de la commune de Blois, à une vingtaine de kilomètres de Chambord, dans le département de Loir-et-Cher, en région .


title: Gare de Blois - Chambord

text: C'est une gare de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF), desservie par des trains des réseaux , Interloire et .


title: Gare de Blois - Chambord

text: Établie à d'altitude, la gare de bifurcation de Blois est située au point kilométrique (PK) 179,810 de la ligne de Paris-Austerlitz à Bordeaux-Saint-Jean, entre les gares de La Chaussée-Saint-Victor et Chouzy, au PK 66,905 de la ligne de Pont-de-Braye à Blois partiellement déclassée et au PK 179,810 de la ligne de Villefranche-sur-Cher à Blois partiellement déclassée elle aussi.


title: Gare de Blois - Chambord

text: Une première gare, appelée "embarcadère", est construite à Blois en , peu de temps après l'ouverture de la voie ferrée entre Tours et Orléans en .


title: Gare de Blois - Chambord

text: L'ouverture des lignes vers Vendôme et Romorantin vont saturer l'installation. L'édifice est détruit en . La nouvelle gare orientée nord-sud est construite légèrement en aval de la ligne. Les travaux durent de à et la nouvelle gare coupe alors l'avenue de l'Embarcadère (aujourd'hui avenue du Docteur-Jean-Laigret). De nouvelles voiries (passage supérieur à la voie ferrée, avenue Gambetta) sont construites pour contourner le désormais plus imposant édifice. En plus du bâtiment, de nombreuses voies et infrastructures sont construites : rotonde, halles de marchandises. Les voies sont renumérotées pour l'occasion. Les deux voies principales portent le numéro 1 dans le sens nord vers sud et 2 dans l'autre sens. Les voies à l'ouest des deux principales sont numérotées de deux en deux à partir de la voie 2 et celles à l'est sont numérotée de deux en deux à partir de la voie 1. Le quartier est donc restructuré : des immeubles et des bâtiments industriels (dont l'ancienne chocolaterie Poulain) sont construits à proximité de la nouvelle gare.


title: Gare de Blois - Chambord

text: En , la ligne de Paris à Bordeaux est électrifiée en continu. Au milieu des années , le centre de tri postal juxtaposé à la gare est détruit et laisse place à un parc de stationnement.


title: Gare de Blois - Chambord

text: En , la gare est desservie par un TGV Tours – Roissy mais la relation est suspendue quelques mois plus tard, par manque de fréquentation avec une moyenne de quotidiens.


title: Gare de Blois - Chambord

text: Dans les années les dernières halles et bureaux d'époques sont rasés dans le carde du projet d'aménagement de la gare.


title: Gare de Blois - Chambord

text: Le est inaugurée une passerelle surplombant les voies afin de permettre aux usagers de traverser commodément la gare et d'accéder facilement aux quais destinés aux voyageurs pour les PMR et cyclistes. Sa construction a duré de janvier à , et son coût est estimé à d'euros.


title: Gare de Blois - Chambord

text: De 2015 à 2020, selon les estimations de la SNCF, la fréquentation annuelle de la gare s'élève aux nombres indiqués dans le tableau ci-dessous.


title: Gare de Blois - Chambord

text: Gare SNCF, elle dispose d'un bâtiment voyageurs, avec guichets, ouvert tous les jours. Elle est équipée d'automates pour l'achat de titres de transport. Les passagers peuvent accéder au quai 1 (voie 1) par la gare, et de là prendre un passage souterrain pour aller au quai 2 (voies 2 et 4) ou la passerelle pour arriver aux quais 2 et 3 (voies 2, 4, 6).


title: Gare de Blois - Chambord

text: Blois, située entre les deux principales agglomérations de la région (Orléans et Tours), est essentiellement desservie par des trains qui relient ces deux villes, certains continuant au-delà. L'offre se décompose en trains régionaux du réseau TER Centre-Val de Loire. L'offre de ces derniers est constituée de missions omnibus ou quasiment omnibus vers Orléans et Tours (et qui sont systématiquement terminus dans cette dernière), de missions semi-directes entre Orléans et Tours, de missions semi-directes circulant entre Paris-Austerlitz et Tours, et de l'Interloire entre Orléans et Nantes, Saint-Nazaire ou Le Croisic. À cela s'ajoute le service Ouigo Train Classique, reliant Paris-Austerlitz à Nantes.


title: Gare de Blois - Chambord

text: Un parc pour les vélos et un parc de stationnement sont aménagés à ses abords. La gare est desservie par les bus des lignes A, B, C, D, E, F et G et les deux navettes électriques du réseau Azalys , et par les cars des lignes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 16, 18 et 55 du réseau de mobilité interurbaine Rémi-Centre-Val de Loire.


title: Gare de Blois - Chambord

text: En 2020, la suite du projet de rénovation du quartier gare, qui avait commencé avec la destruction des vieux bâtiments et la construction de la passerelle, se poursuit avec l'édification d'un nouveau parking, du réaménagement de la place devant la gare, de la construction de nouveaux locaux pour SNCF Réseau, l'INSA Centre-Val de Loire et de nouveaux logements. Le but de la municipalité est de redynamiser la ville en améliorant ses accès.


title: Médersa mérinide de Salé

text: La médersa mérinide de Salé (en arabe : ), connue aussi sous le nom de médersa d'Abu al-Hassan, plus communément médersa d'Attalâa, est une ancienne médersa bâtie dans la ville de Salé, dans la région de Rabat-Salé-Zemmour-Zaër au Maroc. Elle fut édifiée entre 1333 et 1341 par le sultan Abu al-Hasan ben Uthman ( 1331 - 1351), sous la dynastie des Mérinides. Elle est l'une des plus petites médersas du Maroc.


title: Médersa mérinide de Salé

text: La médersa se situe dans le nord-ouest du Maroc, dans la ville de Salé, et plus précisément dans le quartier piétonnier de Talâa (en arabe : ), juste au sud de la Grande mosquée de Salé ; la médersa est desservie par la rue de "Ras Chejra" où se trouve la "zaouïa Ghaziya" et la "zaouïa Ad-Dlil".


title: Médersa mérinide de Salé

text: Construites sous la dynastie des Mérinides, les médersas jouaient un rôle culturel, éducatif et politique, elles furent érigées pour mériter les faveurs d'Allah, de faire œuvre pieuse et agréable à Dieu, restaurer l'enseignement religieux et la science, elles servaient aussi à renforcer la puissance politique des souverains, on trouve des médersas à Fès, à Taza, à Tlemcen et à Meknès.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Celle de Salé fut érigée dans la première moitié du sous le règne du sultan mérinide Abu al-Hasan ben Uthman, dans le quartier de Talâa près de la Grande mosquée de Salé, en même temps que les autres médersas érigées dans différentes cités du Maroc. Elle fut achevée le vendredi .


title: Médersa mérinide de Salé

text: La médersa était conçue pour l’enseignement coranique et le logement des étudiants : on enseignait la "charia", la littérature, les "Usul al-Fiqh", les linguistiques, la philosophie, la médecine.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Losqu’Ibn al-Khatib, l'écrivain arabe andalou visita la médersa peu après son inauguration, il y trouva au moins une centaine de poètes. Il indique aussi dans son livre "La voie exemplaire" qu’à son époque, les gens de Salé , puisque plusieurs notables de Fès et d’autres villes se rendaient à Salé pour apprendre la médecine, le soufisme Parmi ces notables, on trouve : Omar ibn Ghayat, Abi al-Fadl al-Ajlani, Ahmed ibn Acher al-Andaloussi.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Le premier doyen de la médersa fut Ahmed ibn Al-Hafid , tandis qu'Ali ben Brahim al-Malqi fut le premier professeur de la langue arabe ; ce dernier enseignait aussi le "fiqh" (jurisprudence islamique) dans la matinée et le "tafsir" (exégèse du "Coran") entre les deux prières du soir .


title: Médersa mérinide de Salé

text: Ensuite, l'enseignement fut assuré par plusieurs oulémas venus du Maroc, de Tlemcen, d'Al-Andalus, et parmi eux on trouve : Abdallah ben Youssef al-Othmani connu sous le nom d'Ibn Sebbagh († vers 1346), Ali ben Moussa al-Matmati († vers 1371), Abu Al-Qasim Mohamed ibn Daoud al-Fakhar († vers 1397), Said al-Aqbani († vers 1408) et Ali ben Atia († vers 1379) (tous les deux ont occupé le poste de "cadi" sous les "Banû Marīn" dans la ville de Salé), le "cadi" Abu Mohamed Abdallah ibn Abi Said et son fils l'explorateur Abu Said Faraj ibn Abdallah ibn Said et Mohamed ibn Omran al-Fanzari, connu sous le nom d'Ibn al-Majrad († vers 1412).


title: Médersa mérinide de Salé

text: Le dernier professeur fut Ahmed ibn Mohamed ibn Moussa al-Hamssassi, il y dispensa, de 1884 à 1892, des cours de grammaire, de rhétorique, de logique et de sciences religieuses ("fiqh", "Hadîth" et soufisme). Ensuite la médersa est devenue une école pour enseigner le "Coran" seulement, Mohamed ibn Salem al-Hanaoui († 1325 H.) était le dernier professeur a y avoir enseigné.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Restaurée vers la fin du par le "cadi" de Salé Mohamed Ben Hajji Zniber, puis en 1864 par Mohamed Ben Abd el-Hadi Zniber et enfin par le service des Beaux-Arts français, la médersa fut classée patrimoine national par le dahir du . Elle est décrite par l'historien Mohamed ibn Ali Doukkali comme l'une des plus petites et des plus belles médersas par son agencement, son décor et son architecture qui atteignait un haut niveau de perfection.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Après l'instauration du protectorat français au Maroc, la médersa ne fonctionna plus comme avant. Contrairement aux autres médersas, la médersa de Salé a été totalement remaniée entre 1921 et 1924, les travaux de sous-œuvre et de consolidation se sont poursuivis entre 1922 et 1924.


title: Médersa mérinide de Salé

text: La médersa mérinide a bénéficié entre 2001 et 2005 d'une importante opération de restauration de la part du ministère de la Culture pour un budget d'environ quatre millions de dirhams.


title: Médersa mérinide de Salé

text: La médersa mérinide de Salé est richement décorée : les sols sont recouverts de zelliges (pièces de céramique émaillée), les murs de stuc et de bois de cèdre sculptés, les frises en plâtre et en bois sculpté, toit composé de tuiles vernissées, et les colonnes sont surmontées de chapiteaux en pierre à décor de feuillages et d'escargots.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Elle a été érigée sur trois niveaux, sauf du côté nord où se trouve une salle de prières couverte d'un toit présentant, au centre, une coupole ("koubba"). Comme le veut la tradition, le mihrab est finement décoré, creusé dans le mur.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Elle a une superficie de près de , dont une cour rectangulaire d'à peu près (4,90 × 8,60 mètres), au centre de laquelle se trouve une fontaine à ablutions. Elle est entourée de quatre nefs sur lesquelles reposent deux étages de petites cellules réservées aux étudiants. La présence des chambres pour étudiants a favorisé l'exploitation de la médersa comme un fondouk.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Elle offre une architecture unique par ses écritures koufiques polychromes qui courent autour de l'édifice.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Sa porte, d'une belle facture à arc outrepassé brisé, surmontée d'une frise, ouvragée et coiffée d'un auvent en cèdre sculpté, noirci par les siècles, est précédée d'un perron en pierre qui donne accès au patio.


title: Médersa mérinide de Salé

text: Une inscription, gravée sur une dalle de marbre blanc, indique que la médersa a été construite par « "Amir Al-Mouminin" » ("Commandeur des croyants") en 1333.


title: Charles II d'Albret

text: Charles II, sire d'Albret, comte de Dreux, né en 1407 et mort en 1471 fut membre du Conseil royal de Charles VII de France et compagnon d'armes de Jeanne d'Arc.


title: Charles II d'Albret

text: Fils de Charles d'Albret et de Marie de Sully. En 1417, il épousa Anne d'Armagnac. De cette union naquirent :


title: Charles II d'Albret

text: Il fut membre du Conseil royal de Charles VII de France. Charles II d'Albret prêta son concours à Arthur de Richemont lors de l'arrestation de Pierre II de Giac, celui-ci fut noyé par le connétable de Richemont en 1427. Charles II d'Albret combattit aux côtés de Jeanne d'Arc. Charles VII le nomma lieutenant dans le Berry et lui donna en récompense le comté de Gavre/de Gaure et la seigneurie de Florence/Fleurance.


title: Camille Pépin

text: Camille Pépin naît le 17 novembre 1990 à Amiens. C'est par des cours de danse que Camille Pépin se découvre un goût pour la musique classique. Au carrefour de l’impressionnisme français et du courant répétitif américain, son univers sonore personnel trouve son inspiration dans la nature ou la peinture. L’art de la couleur s’y exprime avec autant de science de l’orchestration que d’imagination poétique. La musique instrumentale est, à ce stade de son parcours, son registre privilégié, avec des pièces plutôt courtes. Camille Pépin a indiqué à plusieurs reprises qu'elle n'avait pas de projet dans le domaine lyrique.


title: Camille Pépin

text: Sa musique est interprétée par de nombreux orchestres (BBC Symphony Orchestra, Frankfurt Radio Symphony, Malmö Live Symphony Orchestra, Sydney Symphony Orchestra, West Australian Symphony Orchestra, Houston Symphony Orchestra, Toronto Symphony Orchestra, Brussels Philharmonic, Orchestre du Capitole de Toulouse, Orchestre national de Lyon, Orchestre du Capitole de Toulouse, Orchestre national Bordeaux Aquitaine, Orchestre national d'Île-de-France, Orchestre philharmonique de Radio France, Orchestre de l’Opéra de Rouen, Orchestre de Picardie, Orchestre Colonne, Orchestre de Caen, Orchestre de l’Opéra de Toulon). Elles sont notamment dirigées par Alain Altinoglu, Mikko Franck, Fabien Gabel, Ben Glassberg, Karen Kamensek, Leonard Slatkin, Arie van Beek et Simone Young.


title: Camille Pépin

text: Lauréate du concours de composition prix Île-de-créations en 2015, elle reçoit la même année le grand prix Sacem Jeune Compositeur puis un Prix de l’Académie des beaux-arts en 2017. L’année suivante, elle figure parmi les 30 Eclaireurs de Vanity Fair. En 2020, elle est compositrice de l’année aux Victoires de la musique classique. Elle est nommée Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres en 2022. Son premier album paru chez NomadMusic en 2019 est unanimement salué par la presse (Choc Classica de l’année, fff Télérama, choix de France Musique, Supersonic de Pizzicato Magazine, Joker de Crescendo Magazine).


title: Camille Pépin

text: Après des études au Conservatoire à rayonnement régional d'Amiens et de Paris, elle obtient cinq premiers prix au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris (orchestration, analyse, harmonie, contrepoint et fugue & formes). Elle apprend notamment auprès des compositeurs Marc-André Dalbavie, Thierry Escaich, Guillaume Connesson s’inscrivant ainsi dans une lignée française.


title: Camille Pépin

text: De 2018 à 2019, Camille est compositrice en résidence avec l’Orchestre de Picardie puis au festival international de musique de Besançon Franche-Comté de 2019 à 2021.


title: La ville est tranquille

text: En l'an 2000 à Marseille, Michèle, Paul, Viviane, Abderamane, Claude, Gérard, Ameline, Sarkis doivent faire face aux difficultés de la vie.


title: La ville est tranquille

text: Michèle est une ouvrière à la criée aux poissons, qui s'est mis en tête de sauver sa fille toxicomane. Paul trahit ses amis dockers en grève pour devenir chauffeur de taxi.


title: La ville est tranquille

text: Viviane Froment est une musicienne qui ne supporte plus la gauche réaliste que représente son mari. Abderamane, transformé par la prison, cherche à aider ses frères.


title: La ville est tranquille

text: Claude a des affinités avec des militants d'extrême droite. Gérard a un rapport à la mort, la sienne et celle des autres, qui prête au mystère.


title: La ville est tranquille

text: Les parents de Paul, retraités, ne voteront plus jamais. Le corps d'Ameline affiche la santé qu'elle voudrait insuffler au peuple en lui rappelant ses origines pré-monothéistes.


title: La ville est tranquille

text: Sarkis se bat pour le piano à queue dont il rêve. Toutes ces personnes vivent des histoires singulières et enchevêtrées, qui se déroulent dans le même lieu au même moment,


title: La ville est tranquille

text: Marseille, en l'an 2000, et qui, face à la montée de l'insignifiance et de la confusion, attestent que la ville n'est pas tranquille


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation hébraïque est la prononciation soigneuse et nuancée de la hauteur musicale des voyelles de chaque mot d'un verset du Tanakh, la Bible hébraïque. Le ḥazzan, maître-cantillateur, utilise un répertoire de motifs musicaux traditionnels et stéréotypés, les tropes (du yiddish טראָפּ "trop"). Chaque trope se compose d'un motet initial destiné à cantiller les voyelles atones du mot, suivi d'un motet caudal plus développé servant à moduler la voyelle tonique des mots oxytons, la tonique et la post-tonique des mots paroxytons. Le répertoire de tropes varie selon les rites (ashkénaze, sépharade), selon les pays, ou selon les communautés juives locales. Si le nigoun hassidique est un chant créatif, souvent improvisé, les tropes sont des lignes mélodiques purement formelles et grammaticalement fonctionnelles.


title: Cantillation hébraïque

text: Le texte massorétique de la Bible, hérité de la massorah des sages de Tibériade, utilise des accents pour signaler ces tropes. La grammaire hébraïque nomme טעמי המקרא "teʿaméi hamikra" ces accents qui s'écrivent, comme les voyelles, en marge du texte consonantique. Un graphème simple, parfois une composition de deux ou trois graphèmes, permettent d'écrire ces accents, dont le dessin rappelle celui de la ligne mélodique de chaque trope. Ces accents se notent, généralement, en marge de la consonne initiale de la syllabe tonique de chaque mot, qu'ils permettent ainsi de visualiser. Quelques accents marquent la consonne initiale du mot, d'autres la consonne terminale. En ce cas l'écriture massorétique répète parfois l'accent sur l'initiale de la syllabe tonique. Aujourd'hui, des caractères informatiques intégrés en Unicode (du signe 0591 jusqu'à 05AF dans le jeu de l'alphabet hébreu) permettent aussi de reproduire ces accents graphiques de la cantillation.


title: Cantillation hébraïque

text: Le mot hébreu טַעַם "taʿam" traduit synthétiquement : une ordonnance grammaticale, le trope mélodique qui signale cette ordonnance, et l'accent qui représente graphiquement ce trope. Une ordonnance règle la qualité de la pause à respecter entre deux mots successifs lors de l'élocution d'un verset biblique. La grammaire distingue des ordonnances disjonctives טְעָמִים מְפַסְּקִים "teʿamim mefaskim" organisées en une hiérarchie de séparations croissantes entre les mots, et des ordonnances conjonctives טְעָמִים מְשָׁרְתִים "teʿamim mechartim" qui signalent une séparation nulle et donc une liaison entre deux mots qui se suivent. La séquence des différents טְעָמִים, "teʿamim" attachés aux mots d'un verset s'effectue selon des règles de syntaxe bien précises.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation du Tanakh, Bible hébraïque, s'effectue selon deux systèmes dont le plus courant est qualifié de « prosaïque ». Un autre système, dit « poétique », sert à cantiller les trois livres de Job, des Proverbes et des Psaumes.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation est d'usage liturgique. À la synagogue le "ḥazane" cantille chaque lecture de la Torah durant les offices des fêtes, ceux du chabbat, et ceux de la semaine.


title: Cantillation hébraïque

text: L'importance philosophique de la cantillation s'évoque dès l'énoncé du mot טַעַם "taʿam", mot hébreu succinct qui se traduit largement par « commandement, ordonnance », « goût, saveur » et « sens ». Les טְעָמִים "teʿamim" peuvent, à eux seuls, éclairer le sens de plus d'un passage du texte biblique. Certains manuscrits médiévaux de la Michna fourmillent de signes de cantillation, et les noms des "teʿamim", pittoresques et très signifiants, sont souvent d'origine araméenne. Plusieurs maîtres du judaïsme, tel Rachi, se sont penchés sur les systèmes d'ordonnances et de signes de cantillation et soulignent la pérennité de leur aspect musical, considéré comme sacré.


title: Cantillation hébraïque

text: Des juifs pieux s'assemblent pour écouter le ḥazane psalmodier un texte biblique. Ce maître-officiant délivre, tout en récitant, des ordonnances cantillées qui structurent sa proclamation pour en transmettre le sens, riche et nuancé, à l'assemblée qui reçoit alors d'en goûter toute la saveur. Une « ordonnance », du « sens », du « goût », une « saveur » sont des mots français que traduit, de manière synthétique, le mot hébreu טַעַם "taʿam", dont le pluriel est טְעָמִים "teʿamim".


title: Cantillation hébraïque

text: Les טְעָמִים "teʿamim" sont des injonctions cantillées qui règlent la qualité et la longueur des repos à respecter entre les mots au cours de l'expression orale de versets bibliques. La grammaire hébraïque distingue les טְעָמִים מְפַסְּקִים "teʿamim mefaskim" (traduction littérale : « ordonnances qui séparent », que les auteurs francophones nomment « ordonnances disjonctives », dont la fonction ressemble à celle des pauses, silences, et soupirs en musique) et les טְעָמִים מְשָׁרְתִים "teʿamim mechartim" (traduction littérale : « ordonnances qui servent » le mot suivant sans repos, dites « ordonnances conjonctives » car elles déterminent une liaison entre deux mots successifs, autrement dit une pause de longueur nulle). Les טְעָמִים "teʿamim" permettent ainsi d'ajuster la syntaxe des mots dans chaque verset biblique.


title: Cantillation hébraïque

text: Les moyens phonologiques utilisés pour émettre ces ordonnances forment un répertoire de tropes (du yiddish טראָפּ "trop"), formules mélodiques stéréotypées par lesquelles peuvent être cantillées les voyelles (tonique et atones) du morphème vocalique de chaque mot. Presque chaque mot d'un verset biblique est doté d'une ordonnance disjonctive ou conjonctive, un "taʿam", oralement manifesté à l'aide d'un trope musical spécifique.


title: Cantillation hébraïque

text: Des accents graphiques (טְעָמִים הַמִקְרָא "teʿamim hamikra") permettent de noter, en marge du texte consonantique, les tropes à cantiller. Ces accents portent des noms, souvent d'origine araméenne, mais parfois hébraïque. Chacun de ces noms désigne synthétiquement une ordonnance (disjonctive ou conjonctive), le trope qui l'exprime par cantillation, et l'accent écrit qui renvoie à cette ordonnance et à son trope. La grammaire hébraïque retient généralement les noms utilisés par le rite ashkénaze. Quelques noms diffèrent dans le rite sépharade, en ce cas la suite de cet article en fera mention opportune.


title: Cantillation hébraïque

text: Le plain-chant grégorien note la ligne mélodique du texte liturgique à l'aide de signes écrits, les neumes. De même, la proclamation publique cantillée du "Tanakh", la Bible hébraïque, est notée par la tradition judaïque à l'aide de signes écrits de la cantillation, les טְעָמִים הַמִקְרָא "teʿamim hamikra", que la grammaire hébraïque enseignée en français nomme accents écrits. Par respect pour le texte traditionnel, qui n'écrit que les consonnes, les scribes massorètes notent les accents de la cantillation en marge du texte, au-dessus ou en dessous de certaines consonnes, généralement l'initiale de la syllabe tonique de chaque mot.


title: Cantillation hébraïque

text: Le système prosaïque utilise vingt-sept (27) accents. Quatre aspects complémentaires caractérisent chaque accent, à savoir :


title: Cantillation hébraïque

text: Dans le texte typographié de la version massorétique de la Bible hébraïque, trois caractères spéciaux osent ne pas s'écrire en marge, mais dans le corps même du texte. Ils n'intègrent pas le système des signes de la cantillation traditionnelle, dont la notation est exclusivement marginale. Certains graphèmes constitutifs de ces caractères spéciaux se retrouvant dans la calligraphie des accents, il convient de les présenter ici :


title: Cantillation hébraïque

text: Le graphème fondamental de ce premier ensemble d'accents est un point. Ce groupe de quatre accents comprend un monogramme (un graphème unique), un digramme, et deux trigrammes. Ils sont tous suscrits (notés dans la marge supérieure du texte). Ils sont tous normaux (appuyés sur la syllabe tonique du mot qu'ils accentuent).


title: Cantillation hébraïque

text: Le graphème fondamental de ce deuxième ensemble d'accents est un trait rectiligne. Ce groupe de dix accents comprend un monogramme, cinq digrammes, un trigramme, et un pentagramme ; ce groupe inclut aussi deux graphismes composés d'un accent normal, posé en marge du mot, renforcé par une fine barre verticale en fin de mot, graphème utilisé par ailleurs pour signaler le caractère spécial du "passèk" disjonctif. Ces accents rectilignes sont tous souscrits, sauf le pentagramme שַׁלְשֶׁלֶת "chalchèlèt" qui s'écrit dans la marge supérieure du texte. Ces accents rectilignes occupent tous une position normale en marge du mot qui les supportent, et permettent donc de visualiser facilement l'emplacement de l'accent tonique de ce mot, sauf le יְתִיב "yetiv" qui est prépositif puisqu'il s'écrit sous l'initiale du mot qui le porte.


title: Cantillation hébraïque

text: Les tropes sont des formules mélodiques. Support d'ordonnances grammaticales, ils ne possèdent ni l'exubérance des chants de la musique juive, ni l'inspiration des hymnes métriques. Juifs et musulmans évoquent d'ailleurs la « récitation » du texte sacré, la « lecture » de la Torah.


title: Cantillation hébraïque

text: Si l'accent graphique est l'élément le plus stable des systèmes de cantillation au sein du judaïsme, les tonalités et la musicalité formelle des tropes varient selon les pays d'accueil de la diaspora juive et selon les rites, mais aussi selon les coutumes propres aux synagogues locales.


title: Cantillation hébraïque

text: Le rite sépharade s'étend, à partir de l'Espagne, à tous les pays méditerranéens de l'Afrique, du Moyen-Orient, et de l'Europe méridionale. Les mizrahim sont les juifs orientaux, ceux du Moyen-Orient non méditerranéen et, par extension, ceux de l'Extrême-Orient comme l'Inde et la Chine. Leur rite est fort proche de celui des sépharades. Le rite achkenaze est celui des juifs d'Europe Centrale et Orientale.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation « sépharade de Jérusalem » ("Sepharadi-Yerushalmi"), d'origine syrienne, est la plus répandue en terre d'Israël et dans diverses communautés sépharades de la diaspora.


title: Cantillation hébraïque

text: De même, les cantillations égyptienne, syrienne, turque, grecque, et balkanique s'utilisent aussi en Israël et en diaspora.


title: Cantillation hébraïque

text: Les cantillations marocaine, algérienne, et tunisienne sont également connues en France et en Belgique. La cantillation du nord du Maroc se distingue de celle du reste du pays, et se rapproche plutôt à celle hispano-portugaise, dont elle est peut-être la souche.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation hispano-portugaise s'étendit à partir de l'Espagne et du Portugal jusqu'à Gibraltar et l'Amérique du Sud, puis jusqu'aux Pays-Bas et, en passant par la Grande-Bretagne, jusqu'au Canada et aux États-Unis.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation italienne se pratique encore en Italie, mais aussi dans la synagogue italienne de Jérusalem et dans celle d'Istanbul.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation des juifs orientaux "mizraḥim" d'Irak et d'Iran, comme celles des communautés juives de l'Inde et de la Chine, se rattachent également au rite sépharade, et ressemblent de maintes façons à la cantillation syrienne, qui occupe une position intermédiaire entre les traditions turques et les traditions orientales.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation des juifs du Yémen suit un système radicalement différent, qui se trace aux anciennes traditions Babyloniennes.


title: Cantillation hébraïque

text: La cantillation achkenaze de la liturgie allemande furent transcrite à la Renaissance par un contemporain d'Érasme, Johannes Reuchlin qui fut le premier hébraïste allemand non-juif, très passionné de Kabbale.


title: Cantillation hébraïque

text: En conséquence de la Shoah, cette cantillation allemande a quasiment disparu d'Europe centrale et occidentale, mais elle persiste encore en France, en Belgique et en Angleterre.


title: Cantillation hébraïque

text: Les cantillations achkenazes lituaniennes et polonaises, utilisées par les descendants des Juifs d'Europe de l'Est sont par contre mieux divulguées que la cantillation allemande dans la diaspora (y compris les États-Unis) et en terre d'Israël.


title: Cantillation hébraïque

text: Chacun de ces deux rites, achkenaze et sépharade, utilise un répertoire de tropes nommés et classés de manière différente et spécifique.


title: Cantillation hébraïque

text: Le "ḥazane" utilise le répertoire de tropes spécifique du rite auquel il appartient, à partir duquel il cantille le nom de chaque accent graphique au moyen du phrasé musical du trope correspondant. Cet article ne permettant pas de spécifier les particularités inhérentes à toutes les traditions ci-dessus évoquées, il choisit à titre d'exemple la "cantillation sépharade juive algérienne" telle que cantillée par le Rav Zécharia Zermati.


title: Cantillation hébraïque

text: Le caractère graphique à valeur conjonctive makaf et le caractère graphique à valeur disjonctive passèk ne sont pas des ordonnances cantillées. Le répertoire des tropes de rite sépharade inclut pourtant ces deux signes, et leur prête une mélodie « didactique » pour aider la mémoire du "ḥazane" sans interrompre la cantillation mnémotechnique du répertoire de tropes lors de sa « mise en voix », réglée par la prononciation du makaf sur la hauteur du la musical. Le nom sépharade des signes dans les tableaux qui suivent est typographié de manière à bien détacher la voyelle de la syllabe tonique sur laquelle commence la cantillation du mélisme.


title: Cantillation hébraïque

text: 1° "ré ré do mi". L'initiale ("ré ré") module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale ("do mi") module les voyelles a et o de l'adjectif Katon.


title: Cantillation hébraïque

text: 2° "do do ré mi". L'initiale ("do do") module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale ("ré mi") module les voyelles a et o de l'adjectif Katon.


title: Cantillation hébraïque

text: 3° "ré ré sol fa mi". L'initiale ("ré ré") module les voyelles a et è du nom Zakèf, considérées atones; la caudale ("sol fa mi") module les voyelles a ("sol fa") et o ("mi") de l'adjectif Katon.


title: Cantillation hébraïque

text: La plupart des signes de cantillation sont imprimés sur la lettre consonantique où l'on place l'accent tonique. Cela montre l'endroit de la plus importante note de la phrase musicale. Certains signes se trouvent toujours sur la première ou la dernière consonne d'un mot. Peut-être pour des raisons mélodiques ou pour les distinguer des autres accents de formes voisines. Par exemple : "pachta", qui se trouve sur la dernière lettre ressemble à "kadma" qui se trouve sur la syllabe accentuée.


title: Cantillation hébraïque

text: Certains signes sont écrits et chantés différemment selon que l'accent tonique se trouve dans leur mot ou sur la dernière syllabe. "Pachta" sur un mot de ce type se dédouble, pour l'accent tonique et pour la dernière syllabe. "Guérech" se dédouble à moins qu'il ne survienne sur un mot non accentué sur la dernière syllabe ou qu'il suive "kadma" (et forme "kadma vé'azma").


title: Cantillation hébraïque

text: Les ordonnances sont signalées oralement par un trope cantillé, et textuellement par un accent. Leur fonction grammaticale ressemble à celle de la ponctuation dans les langues modernes, qui par un jeu de virgules et de points, de tirets, de points-virgules, règle la séparation des mots successifs dont l'ensemble constitue une phrase. Ces ordonnances divisant les versets bibliques en plus petites unités de compréhension, leur étude est fort importante pour une exégèse correcte du texte du "Tanakh".


title: Cantillation hébraïque

text: La grammaire distingue deux catégories d'ordonnances, les "teʿamim mefaskim" dites ordonnances disjonctives, et les "teʿamim mechartim" dites ordonnances conjonctives. La fonction d'une ordonnance "disjonctive" commande l'importance de la pause à respecter entre deux mots. Lorsque la prononciation lie deux mots sans marquer d'interruption, la grammaire considère que la pause est nulle, et qualifie ordonnance conjonctive celle qui charge le premier de ces mots.


title: Cantillation hébraïque

text: Chaque mot d'un verset biblique est généralement chargé d'au moins une ordonnance. Deux exceptions cependant : Une locution reliée par un trait d'union est considérée comme un seul mot. Réciproquement, un long mot peut avoir deux signes, par exemple une "rupture" sur la syllabe accentuée et une "liante", deux syllabes avant, à la place du "meteg".


title: Cantillation hébraïque

text: La grammaire analyse les ordonnances disjonctives ("teʿamim mefaskim") en fonction de l'importance de la séparation qu'elles commandent entre deux mots successifs d'un verset biblique. Elle les regroupe ensuite en quatre grades traditionnellement hiérarchisés, dont les noms en français s'inspire de ceux de la hiérarchie nobiliaire d'antan.


title: Cantillation hébraïque

text: Le grade principal le plus important est celui des « Empereurs », il comprend deux ordonnances "kessarim" que sont le "silouk" (cantillé sur l'expression "sof-passouk") et l"'ethnahta".


title: Cantillation hébraïque

text: De grade principal mais subordonné à celui des « Empereurs » est celui des "melakhim", les « Rois ». Ce niveau hiérarchique comprend les cinq ordonnances suivantes : "segol", "chalchèlèt", "zakèf katone" et "zakèf gadol", "tifha" ("tarha" du rite sépharade) et "revi'i".


title: Cantillation hébraïque

text: Après la division opérée par l'ordonnance "kessarim" "athnakh", chacun des hémistiches subit à son tour, en fonction de sa longueur, une dichotomie, à l'aide d'ordonnances "melakhim" cette fois. Et ce processus de division se poursuit éventuellement aussi au sein des demi-hémistiches en fonction, également, de leur longueur.


title: Cantillation hébraïque

text: Les ordonnances "melakhim" utilisées à cette fin sont le "segol", le "zakèf katone", et le "revi'i", chacune indiquant une interruption de durée décroissante. Cette durée est indiquée, graphiquement, à l'aide de points :


title: Cantillation hébraïque

text: Le niveau de séparation le plus fort, "segol", est utilisé dans les très longs hémistiches. En tête d'un verset, le "chalchèlèt", de durée équivalente, remplace le "segol". Ce fait très rare n'est attesté que sept fois dans le texte biblique.


title: Cantillation hébraïque

text: Le grade secondaire des "michnim", les « Ducs », comprend les ordonnances pouvant se substituer, pour des raisons musicales, au "revia". Ce sont : "zarka" quand il est à proximité de "segol", et par "pachta" ou "yetiv" à côté de "zakef", et par "tevir" à côté de "tifkha".


title: Cantillation hébraïque

text: Le grade tertiaire des "chlichim", les « Comtes », regroupe des ordonnances utilisées dans les versets les plus longs. Elles ont tendance à s'amasser près du début du demi-verset. Pour des raisons purement musicales, on les chante de façon plus élaborée que celles de niveau supérieur. Ce sont : "pazer", "guérèch", "gerchayim", "telichah guédolah", "mounakh légarméh" et "karné farah".


title: Cantillation hébraïque

text: Le "liant" habituel est "mounakh". Selon la rupture qui suit, il peut être remplacé par "merkha", "mahpakh", "darga", "kadma", "télicha ketanah" ou "yerakh ben yomo".


title: Cantillation hébraïque

text: Un autre signe, "merkha khefoulah", correspond à un double "merkha". Il y a des discussions quant à la nature "liante" de "merkha kefoulah", et de son remplacement possible par "tevir".


title: Cantillation hébraïque

text: Les ruptures ont une fonction à peu près similaire à la ponctuation dans les langues occidentales. "Sof passouk" pourrait être arrêt complet, un point et "Atnakh" serait un point-virgule. Au deuxième niveau, on trouverait les virgules…


title: Cantillation hébraïque

text: Quand deux mots forment une locution comme ""péné hayamim" (la face des eaux), le premier porte invariablement une "liante".


title: Cantillation hébraïque

text: mais comme le mot "koré" porte un "zakef katane" (rupture de deuxième niveau), la lecture précédente est fausse, c'est plutôt :


title: Cantillation hébraïque

text: Le système de cantillation poétique sert à cantiller trois livres plus récents : les Psaumes, les Proverbes et le livre de Job. Dans ces trois livres (poétiques), plus récents, la cantillation se fait par un système différent. La plupart des signes semblent identiques mais leur fonction diffère complètement ; d'ailleurs, peu de ces signes conservent le même usage que dans le reste du Tanakh. Les récits courts au début et à la fin du Livre de Job utilisent le système ""normal", mais le corps de livre en utilise un autre. Pour cette raison, ces trois livres sont appelés "Sifrei ʿEmet", livres de vérité. Le mot "Emet" signifiant la Vérité est un acronyme de "`lyov", "Michlé" et "Téhilim".


title: Cantillation hébraïque

text: Ce système a été précédé de deux autres systèmes, celui de Paléstine et celui de Babylone. Ces systèmes ont été décrits par Paul Kahle dans ses livres "Masoreten des Ostens" et "Masoreten des Westens", et sont beaucoup moins complets que celui de Tibériade.


title: Championnat de France de football 1940-1941

text: Le championnat de France de football 1940-1941 est le deuxième championnat dit « de guerre », le premier sous l'Occupation. Il ne couronne pas de champion national, et de nombreux clubs refusent toujours de reprendre la compétition.


title: Emin Pacha

text: Mehmet Emin Pacha (né Isaak Eduard Schnitzer, baptisé c. 1847 Eduard Carl Oscar Theodor Schnitzer, - ) est un médecin, naturaliste, explorateur, et gouverneur de la province ottomane d'Équatoria sur le haut Nil. Bien que le titre de "Pacha" ne lui eût été décerné qu'en 1886, il est généralement dénommé sous le nom d"'Emin Pacha".


title: Emin Pacha

text: Eduard Schnitzer est né à Oppeln en Silésie prussienne (Pologne actuelle) dans une famille juive allemande de la classe moyenne, qui s'établit à Neisse quand il fut âgé de deux ans. Après la mort de son père, sa mère épousa un luthérien, et tous deux furent baptisés. Il étudia aux universités de Breslau, Königsberg, et Berlin, et fut diplômé avec le grade de docteur en 1864. Cependant, il ne put exercer et quitta l'Allemagne pour Constantinople, avec l'intention d'entrer au service de l'Empire ottoman.


title: Emin Pacha

text: Après être passé à Vienne et Trieste, il s'arrêta à Antivari au Monténégro, où il fut cordialement accueilli par la population. Il décida d'y rester et d'y pratiquer la médecine. Il en profita pour développer son talent pour les langues, apprenant ainsi le turc, l'albanais et le grec. Il devint l'officier de quarantaine au port, ne quittant la région qu'en 1870 pour rejoindre l'équipe d'Ismail Hakki Pacha, gouverneur de l'Albanie septentrionale, ce qui lui permit de parcourir l'Empire Ottoman, bien que les détails de ses voyages ne soient pas connus.


title: Emin Pacha

text: À la mort de Hakki Pacha en 1873, Emin revint à Neisse avec la veuve et les enfants du Pacha, et où il les fit passer pour sa propre famille. Il disparut un temps pour réapparaître au Caire, puis Khartoum où il arriva en décembre. Il prit alors le nom « de Mehemet Emin » (en arabe "Muhammad al-Amin"), pratiquant la médecine, collectant plantes et animaux, la plupart envoyés aux musées d'Europe. Bien que certains le considéraient comme un musulman, il n'est pas prouvé qu'il fut converti à cette époque.


title: Emin Pacha

text: Charles George Gordon, alors gouverneur d'Équatoria, apprit la présence d'Emin, et l'invita à exercer en tant que chef médecin de la province. Emin accepta et arriva en mai 1876. Gordon l'envoya rapidement vers le sud en mission diplomatique au Buganda et au Bunyoro, où Emin se fit remarquer par sa maîtrise de la langue Luganda.


title: Emin Pacha

text: Après 1876, Emin fit de Lado sa base pour ses expéditions scientifiques dans la région. En 1878, le khédive d'Égypte désigna Emin comme le successeur de Gordon en tant que gouverneur de la province, lui donnant le titre de Bey. Malgré cette promotion, ses pouvoirs étaient limités. Il était à la tête d'une armée de quelques milliers d'hommes qui ne contrôlait généralement qu'un périmètre d'un peu plus d'un kilomètre autour de chaque comptoir, et le gouvernement de Khartoum était indifférent à ses propositions de développement.


title: Emin Pacha

text: La révolte du Mahdi à partir de 1881 coupa Equatoria du monde dès 1883, et l'année suivante Karam Allah marcha pour s'emparer d'Equatoria et Emin. En 1885, Emin et la plupart de ses forces se replièrent vers le sud, dans la place fortifiée de Wadelai près du lac Albert. Sans communication via le nord, il pouvait toujours communiquer avec Zanzibar via le Bouganda. Déterminé à rester à Equatoria, ses messages, communiqués par son ami Wilhelm Junker, générèrent des réactions de sympathie en Europe en 1886, à la suite aussi de la mort de Gordon l'année précédente.


title: Emin Pacha

text: L'expédition de secours à Emin Pacha, dirigée par Henry Morton Stanley, envisageait de secourir Emin en remontant le fleuve Congo puis en traversant la forêt de l'Ituri, une route extrêmement dangereuse qui conduisit à la perte des deux tiers des hommes de l'expédition. Les détails de cette aventure sont connus par les journaux des officiers non-africains, tels que le major Edmund Musgrave Barttelot, le capitaine William Grant Stairs, A.J. Mounteney Jephson, ou encore Thomas Heazle Parke, médecin de l'expédition). Stanley rencontra Emin en avril 1888, et après une année de discussions, au cours notamment de laquelle Emin et Jephson furent emprisonnés à Dufile par des troupes mutinées d'août à , Emin accepta finalement de partir pour la côte. Ils arrivèrent à Bagamoyo en 1890. Au cours des festivités de retour, Emin fut blessé en tombant d'une fenêtre qu'il avait prise pour un accès à un balcon. Il dut rester deux mois à l'hôpital, et Stanley dut retourner en Europe sans pouvoir ramener Emin Pacha en triomphe. Stanley rédigea aussitôt un long récit : "In darkest Africa" (qui inspira plus tard Joseph Conrad pour son roman "Au cœur des ténèbres", dont furent tirés ensuite des films tels qu"'Apocalypse Now" de Francis Ford Coppola).


title: Emin Pacha

text: Emin entra alors au service de la Compagnie de l'Afrique orientale allemande et fut accompagné par le Docteur Stuhlmann et le Père Schynse en expédition vers les lacs intérieurs. Il fut assassiné à Kinena (État indépendant du Congo), par les soldats arabo-swahilis des marchands arabes d'esclaves de la région de Kibonge, probablement le (la dernière inscription dans son journal date du ). Égorgé, sa tête fut envoyée à Kibonge ; son corps, ainsi que ceux de ses compagnons, ne fut jamais retrouvé, au contraire de son journal qui fut récupéré à Kasongo en , auprès de deux esclaves des Arabes, par Francis Dhanis au cours des campagnes de l'État indépendant du Congo contre les Arabo-Swahilis.


title: Faune des Comores

text: Les Comores sont un archipel de l'océan Indien qui comporte de nombreuses espèces endémiques et espèces disparues.


title: Faune des Comores

text: La faune de l’archipel des Comores peut être considérée comme une version appauvrie de la faune de Madagascar bien que des phénomènes évolutifs particuliers s'y soient produits.


title: Faune des Comores

text: Les connaissances sur cette faune ont longtemps été très incomplètes. La faune mammalienne est pauvre malgré le nombre de biotopes, du fait de la situation insulaire. Elle est caractérisée néanmoins par la présence de deux espèces de lémuriens et d'une roussette ("Pteropus livingstonii") menacée d’extinction (400 individus au monde présents seulement à Anjouan et Mohéli).


title: Faune des Comores

text: Un inventaire partiel a été fait en 1870, par A. Gevray, procureur impérial de Pondichéry. Un autre inventaire, bien plus complet, a été publié en 2020 recensant plus de 300 espèces animales terrestres.


title: Faune des Comores

text: La liste présentée ici est non exhaustive et représente les grandes espèces identifiables, sur la base des deux inventaires cités.


title: Faune des Comores

text: Échassiers, C. Crabier, TC. Courlis, C. Chevalier, TC. Courlieu, TR. Flamant, TC. Cul-blanc, C. Aigrette, TR. Poule d'eau.


title: Faune des Comores

text: Le Souimanga de Dussumier ("Nectarinia dussumieri") et le drongo de Mayotte ("Dicrurus waldenii") sont endémiques du groupe d'îles.


title: Faune des Comores

text: TC. Corneille mantelée, C. Guêpier blanc, C. Saint-Esprit, C. Kirambo, C. Martin-pêcheur, C. Merle, R. Pluvier, C. Huppe, C. Moineau ou C. Linot vivant en famille de 15 à 20 individus, dans un nid en forme de bourse, C. Hirondelle, C. Cardinal, C. Veuve, C. Tarin, C. Roitelet, C. Pic


title: Faune des Comores

text: El nino des années 2000 a beaucoup détruit la barrière de corail, d'autre part la surpêche côtière et certaines pratiques (dans l'Union des Comores comme la pêche à l'explosif) rendent les fonds moins intéressants. Un Parc Marin a été créé à Mohéli en 1999, en partenariat avec les associations villageoises, pour protéger les tortues vertes. Cette initiative exemplaire a reçu le prix de l'Initiative Équateur par les Nations unies.


title: Faune des Comores

text: La couverture corallienne est encore relativement bonne aux Comores, même si l'explosion démographique, le développement agricole mal géré, la pollution et la pêche destructives représentent des menaces sérieuses pour cet écosystème fragile.


title: Faune des Comores

text: Poisson-coffre, "Ostracion", Espadon, "Diodon", Aiguille, Tétrodon, Loucoudana, Poisson lune, Requin (rare), Poisson perroquet, Sole, Labre, Phe, Poisson du corail, Dorade, Rouget, Thon, Mulet, Congre, Anguille,


title: Faune des Comores

text: En 1870, les rivières étaient pleines d'anguilles énormes ; on trouvait dans quelques-unes des gouramis et des poissons blancs.


title: Faune des Comores

text: Une étude de 2013 a recensé de mollusques terrestres (escargots et limaces) pour la seule Mayotte ; le recensement de 2020 compte 12 espèces relativement communes sur l'ensemble de l'archipel.


title: Marie-Paule Cani

text: Marie-Paule Cani est une informaticienne française née en 1965, spécialiste de l’informatique graphique 3D.


title: Marie-Paule Cani

text: Ancienne élève de l'École normale supérieure (S1984), agrégée de mathématiques et docteur en informatique, elle est professeur à l'institut polytechnique de Grenoble (groupe Grenoble INP) depuis 1995. Elle mène ses recherches au sein du Laboratoire Jean Kuntzmann de Grenoble.


title: Marie-Paule Cani

text: Elle est spécialiste de l’informatique graphique 3D, de la synthèse de mondes virtuels animés et de contenus 3D complexes. Son directeur de thèse, Claude Puech, précise : . , complète-t-elle. Elle utilise notamment le concept mathématique de surface implicite. C’est plus économe en calcul pour des objets mous comme un liquide, de la glaise, de la peau, etc. Ses approches sont utilisées par exemple par les créateurs de jeux vidéos pour animer des formes.


title: Marie-Paule Cani

text: Elle est membre junior de l'Institut universitaire de France de 1999 à 2004. Également membre de l'association "Femmes et sciences", elle veut renforcer la présence des femmes dans les carrières scientifiques et fait du mentorat auprès des doctorantes.


title: Marie-Paule Cani

text: En 2014-2015, elle est élue à la chaire annuelle d'Informatique et sciences numériques du Collège de France, créée en partenariat avec l'Inria.


title: Marisa Monte

text: Marisa de Azeve do Monte ou plus simplement Marisa Monte, née à Rio de Janeiro le , est une chanteuse, compositrice et productrice musicale brésilienne.


title: Marisa Monte

text: Née en 1967 à Rio, fille de Carlos Monte, ancien président de la célèbre école de samba Portela, Marisa Monte étudie le chant, le piano et la batterie durant son enfance. Adolescente, elle participe à la comédie musicale "Rock Horror Show", dirigée par Miguel Falabella, mais continue en parallèle ses études de chant lyrique, entamées à 14 ans.


title: Marisa Monte

text: À 19 ans, elle déménage pour l'Italie, à Rome, où elle étudie le belcanto pendant dix mois, avant d'abandonner et de présenter des concerts de musique brésilienne dans des bars, accompagnée par des amis. Le producteur Nelson Motta assiste à l'un de ses spectacles et la fait se présenter pour la première fois à Rio de Janeiro, en 1987. Sa prestation est intégrée dans un spectacle, "Veludo Azul", présenté à Rio et São Paulo. Elle éveille l'intérêt des labels.


title: Marisa Monte

text: Ainsi, Marisa Monte a déjà une notoriété naissante auprès du public brésilien et de la critique avant d'enregistrer son premier album, deux fois disque d'or, "Marisa Monte (MM)", en 1989. Son premier grand succès, "Bem que Se Quis" appartient à ce premier disque éclectique.


title: Marisa Monte

text: Son disque suivant, "Mais" (1991), lui permet de se faire connaître sur le marché international et de montrer ses talents de compositrice. Elle continue dans cette voie avec deux nouveaux albums. Le premier s'intitule "Verde, Anil, Amarelo, Cor-de-Rosa e Carvão" (1994) : il connait un grand succès et est considéré par beaucoup comme son meilleur disque, associant aussi des artistes bien connus comme Gilberto Gil, Laurie Anderson, ou encore Naná Vasconcelos. Puis vient l'album "Barulhinho Bom" (1996). Ce dernier album, plus proche du monde du samba, provoque une polémique par sa couverture (un dessin de l'artiste "porno-naïf" Carlos Zéfiro) qui est censurée aux États-Unis.


title: Marisa Monte

text: Adoptant une attitude plus "cool", Marisa Monte cherche alors à éviter une surexposition médiatique et se tient éloignée des médias lorsqu'elle n'est pas en tournée de promotion d'un nouvel album. Elle lance ensuite son propre label, "Phonomotor". Comme productrice, elle participe au disque de Carlinhos Brown, "Omelete Man" (1998). Fin 2002, Marisa sort le CD et le DVD "Tribalistas", projet commun avec Arnaldo Antunes et Carlinhos Brown, qui se vend à plus d'un million d'exemplaires au Brésil, sans campagne promotionnelle…


title: Marisa Monte

text: En 2000, Marisa sort également l'album "Memórias, Crônicas e Declarações de Amor", centré sur le thème de l'amour , qui est très bien accueilli par la critique. La tournée associée dure plus d'un an et donne lieu à un DVD homonyme.


title: Marisa Monte

text: Après 5 ans d'absence, Marisa lance simultanément deux albums au début de l'année 2006, "Infinito Particular" et "Universo Ao Meu Redor", consacrés au samba et à la MPB et qui donnent lieu à la tournée "Universo Particular".


title: Marisa Monte

text: Sa voix légèrement cassée et sensuelle, son inspiration éclectique (jazz, soul, musique brésilienne, fink, etc) et la renommée des partenaires qu'elle associe à ses créations en ont fait très vite une des nouvelles figures de proue de la chanson sud-américaine.


title: Iori Yagami

text: Iori descend d'un ancien clan rival des Kusanagi à cause de leur pacte avec Orochi il y a 1800 ans. C'est la cause à la fois de la couleur des flammes Yagami (mauve) et de la brièveté de l'âge des descendants mâles du clan.


title: Iori Yagami

text: Iori apparaît dans le tournoi du "The King of Fighters '95" comme rival du héros Kyo Kusanagi. Il a eu pour coéquipiers Billy Kane (ayant une rancune contre l'équipe Fatal Fury et plus spécialement Terry Bogard) et Eiji Kisaragi (ennemi de l'équipe Kyokugen issue de Art of Fighting). Cependant à la fin du tournoi Iori se retourne contre eux. Billy ne rejoindra un tournoi KOF qu'en 97 et 2003, tandis qu'Eiji n'apparaîtra que lors de celui de "The King of Fighters XI".


title: Iori Yagami

text: Dans "The King of Fighters '96", Iori fut approché par Mature et Vice, les anciennes secrétaires de Rugal Bernstein mort pendant le tournoi précédent, pour former une nouvelle équipe. Envoyées secrètement par Goenitz pour espionner un combattant au grand potentiel, elles n'hésiteront pas à trahir leur chef pour assister Iori dans son combat. Mais elles furent également massacrées par Iori lorsqu'il est entré en "Riot of the Blood". Elles sont généralement considérées comme mortes après ce tournoi, surtout que toutes leurs apparences postérieures ne sont pas canoniques.


title: Iori Yagami

text: Iori fera une entrée solo lors du tournoi "The King of Fighters '97", où malgré son état de "Riot of the Blood", il assistera Kyo lors du combat final contre Orochi, comme l'ont fait leurs ancêtres 1800 ans auparavant, permettant ainsi à Chizuru de le sceller une nouvelle fois. Après la disparition de son ennemi, enlevé par les NESTS, Iori fera des entrées solo dans chaque tournoi pour le chercher afin de le tuer de ses propres mains. Il jouera cependant en équipe avec les agents Seth, Vanessa (sa sœur) et Ramon en "The King of Fighters 2001" pour détruire définitivement les NESTS.


title: Iori Yagami

text: Le tournoi 2003 marque un retour à la scène d'Iori qui doit constituer une équipe avec son némésis et Chizuru pour stopper le vrai boss du tournoi Mukai. Même s'ils sortent victorieux du combat et que le sceau d'Orochi reste apparemment intact, Chizuru était tellement faible à la suite de son combat et de la manipulation qu'elle a subie que son pouvoir sera facilement dérobé par Ash Crimson, qui désignera Iori comme son prochain but.


title: Iori Yagami

text: Devant ce nouveau danger et le risque de la résurrection d'Orochi, Iori constituera officiellement pour la première fois une équipe avec Kyo, avec l'élève de celui-ci Shingo Yabuki comme troisième joueur. Mais Iori rentre en Riot of the Blood et met hors d'état de combattre ses deux coéquipiers. Ash n'aura pas de peine à lui dérober ses flammes.


title: Iori Yagami

text: À la fin du tournoi du "The King of Fighters XIII", Iori est assisté une nouvelle fois par Mature et Vice, mais ces dernières reviennent sous formes d'ombres qui ont pu se matérialiser à la suite de la perte du Magatama de Iori, et sorti tout droit de ses cauchemars! Après la défaite de Saiki et la disparition de Ash, Iori peut enfin récupérer son magatama! Au moment où il le tient dans sa main, les ombres de Vices et Matures lui disent qu'il peut choisir de refuser le magatama, ce qui le délivrerai à jamais de la malédiction de sa famille! Lorsque Iori leur demande ce qui leur arrivera s'il décide de réutiliser malgré tout le magatama, elles lui répondent qu'il doit faire ce qui lui semble le mieux pour lui tout! Mais Iori reprend alors froidement les pouvoirs du magatama en gratifiant ses pauvres comparses d'un rire diabolique, et les ombres de Vice et Mature disparaissent, non pas sans lui dire qu'elles continueront malgré tout à hanter ses cauchemars.


title: Iori Yagami

text: Outre la série KOF, Iori apparaîtra principalement en "NeoGeo Battle Coliseum" et dans les séries confrontant SNK et Capcom. Dans ces dernières on l'oppose souvent à M.Bison/Vega.


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: En Guyane, plus de espèces arborées indigènes sont actuellement répertoriées. De nouvelles espèces sont régulièrement décrites. Une liste plus complète de espèces a été publiée en 2009. La liste suivante est donc loin d'être exhaustive !


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: Cette liste comprend également des espèces de palmiers, bien que généralement non considérés comme des arbres...


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: Au niveau orthographique, les noms vernaculaires présentent également une variabilité car ils sont issus de langues de tradition orales. Leur écriture peut donc changer en fonction de la langue que l'on adopte (ex : "bois de rose" s'écrit "bwa di roz" selon les règles adoptées pour le créole guyanais).


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: Seuls les noms scientifiques garantissent une constance, qui n'est que relative, puisqu'il existe des synonymies, et que ces noms sont susceptibles d'évoluer (cependant, un suivi est alors toujours possible).


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: Les noms vernaculaires ont cependant l'avantage d'être plus connus et employés que les noms scientifiques par les usagers de la forêt.


title: Liste des espèces d'arbres de Guyane

text: Hormis quelques espèces arbustives ou lianescentes du genre Gnetum ainsi que quelques Zamia de sous-bois, la flore ligneuse autochtone de Guyane ne compte que des "Magnoliophyta" (angiospermes).


title: Ligne de Paris-Saint-Lazare à Mantes-Station par Conflans-Sainte-Honorine

text: La est une ligne ferroviaire des Hauts-de-Seine, du Val-d'Oise et des Yvelines, en Île-de-France, d'une longueur de . Ouverte de 1851 à 1892, elle est depuis essentiellement parcourue par un trafic de banlieue en provenance ou à destination de la gare Saint-Lazare à Paris, actuel Transilien Paris-Saint-Lazare (ligne J), ainsi que par des circulations fret.


text: La ligne est ouverte jusqu'à Argenteuil le . La gare se situe alors à Gennevilliers à la limite avec Colombes, les voyageurs devant emprunter le pont d'Argenteuil. La gare d'Argenteuil n'est ouverte à son emplacement actuel qu'en 1863 lorsque la ligne d'Argenteuil à Ermont - Eaubonne est mise en service.


text: La section d'Argenteuil à Mantes est concédée à titre éventuel par l'État à la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest par une convention signée entre le ministre des Travaux publics et la Compagnie le . Cette convention est approuvée par une loi le suivant. Cette section est déclarée d'utilité publique et concédée à titre définitif à la compagnie par une loi le .


text: Le , la ligne est mise sous tension en courant alternatif 25 kV. Cette électrification par caténaire s'accompagne de modifications connexes, comme la création d'une troisième voie en gare de Cormeilles-en-Parisis et de Conflans-Sainte-Honorine, utilisées comme terminus de zone.


text: La ligne, entièrement à double voie, se dirige vers le nord-ouest, et traverse par deux fois la Seine, à Asnières-sur-Seine puis Argenteuil. Elle longe ensuite la rive droite de la Seine en direction de l'ouest, de Cormeilles-en-Parisis à Limay, avant de traverser une nouvelle fois le fleuve et rejoindre la ligne Paris - Le Havre, peu avant la gare de Mantes-Station.


text: La ligne est électrifiée comme tout le réseau Saint-Lazare en 25 kV-50 Hz monophasé, équipée du block automatique lumineux (BAL), du contrôle de vitesse par balises (KVB) et d'une liaison radio sol-train de type GSM-R.


text: Les vitesses limites de la ligne en 2012 pour les trains V 140, en sens impair, sont indiquées dans le tableau ci-dessous ; toutefois, les trains de certaines catégories, comme les trains de marchandises, sont soumis à des vitesses limites plus faibles.


text: Depuis le retrait des VB 2N tractées ou poussées par des BB 27300 le , seules les rames Z 50000 circulent sur l'ensemble de la ligne après avoir commencé par desservir Pontoise par la bifurcation d'Éragny en 2014.


text: Durant certains weekends de travaux, certaines liaisons, parfois toutes, de grandes lignes entre Paris-Saint-Lazare et en provenance ou à destination de la Normandie utilisent cet itinéraire dans les deux sens pour rejoindre les lignes de Paris-Saint-Lazare au Havre et de Mantes-la-Jolie à Cherbourg.


title: Liste des cours d'eau de la Lozère

text: Liste des fleuves, rivières et autres cours d'eau qui parcourent en partie ou en totalité le département de la Lozère. La liste présente les cours d'eau, généralement de plus de de longueur sauf exceptions, par ordre alphabétique, par fleuves et bassin versant, par station hydrologique, puis par organisme gestionnaire ou organisme de bassin.


title: Liste des cours d'eau de la Lozère

text: La Lozère est partagée entre les trois bassins versants de la Garonne (principal bassin versant de la Lozère) par le Lot et le Tarn à l'ouest et au sud, de la Loire par l'Allier au nord, et du Rhône par l'Ardèche à l'est :


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Le triptyque est commandité en 1476 par le roi René pour le tombeau de ses entrailles. L'œuvre provient du couvent des Grands-Carmes, détruit sous la Révolution. Elle devait surmonter l'autel du couvent où le roi René souhaitait que ses restes reposent. Elle y est demeurée jusqu'en 1792, puis transférée en 1808 à la Cathédrale Saint-Sauveur d'Aix-en-Provence où depuis 2011 elle est exposée dans la chapelle Saint-Lazare.


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Sur le retable replié est peinte en grisaille et en trompe-l’œil une Annonciation où l'Archange Gabriel et la Vierge Marie se font face. Leur dialogue (« Salut, pleine de grâce, le Seigneur est avec toi. » « Je suis la servante du Seigneur, qu'il me soit fait selon sa parole. ») est retranscrit sur des parchemins peints au centre du retable. L'Ange tient un rameau d'olivier avec douze olives, symbole de paix.


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Le retable s'ouvre du côté gauche où apparaît le roi René agenouillé, vêtu de ses armes (Hongrie, Sicile, Anjou, Aragon) et de l'habit des chanoines de Saint-Victor, entouré de ses saints patrons, Marie-Madeleine, Antoine le Grand et Maurice d'Anjou portant la bannière de l'ordre du Croissant fondé par le roi. Sur le panneau de droite, la reine Jeanne de Laval est agenouillée devant son livre de prière. Elle est entourée de saint Jean, sainte Catherine d’Alexandrie et de saint Nicolas.


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Le panneau central représente la Vierge et l'Enfant sur le buisson ardent. Au premier plan, sur la droite, Moïse, gardant son troupeau, se déchausse à la vue de cette apparition. Une citation du livre des Proverbes surmonte l'œuvre : « Celui qui m'aura trouvé trouvera la vie et puisera le salut dans le sein de Dieu », allusion aux croyants sauvés par leur foi. Selon des spécialistes, la ville représentée sur la droite du tableau évoquerait Avignon. Quant au château sur la gauche, ce pourrait être le château de Saumur en Anjou, propriété du roi René.


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Le cadre peint du panneau central représente les douze rois de Juda. Dans le bas du cadre, l'explication du Buisson ardent est inscrite : « Dans le buisson que Moïse a vu brûler sans se consumer, nous avons reconnu, sainte Mère de Dieu, ta virginité admirablement conservée ». La scène est remplie de symboles, les brebis, la végétation, les gestes, le médaillon (sur la poitrine de l'ange où sont peints Adam et Ève, donc la faute originelle est rachetée par la Vierge), le miroir, les vêtements, le soleil levant, le rocher (image biblique de Dieu et sur lequel pousse le Buisson aux douze troncs de figuier), le fleuve, les bêtes et même les couleurs, rien n'est laissé au hasard.


title: Le Buisson ardent (Nicolas Froment)

text: Restaurée, l'œuvre, qui pèse près d'une demi-tonne, a été réinstallée dans la cathédrale fin janvier 2011.


title: Un mauvais pantalon

text: Un mauvais pantalon ("") est un moyen métrage britannique d'animation à base de pâte à modeler réalisé par Nick Park, sorti en 1993. Créé à Bristol dans les studios Aardman Animations, il est le deuxième film mettant en scène Wallace et Gromit, après "Une grande excursion" (1989).


title: Un mauvais pantalon

text: La première projection publique du film a eu lieu le en Italie dans le cadre de la Mostra de Venise. Il est ensuite diffusé au Royaume-Uni à la télévision le . En France, il est montré au Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand en février 1994 puis est distribué en salles à partir du .


title: Un mauvais pantalon

text: Les finances de Wallace sont au plus bas, ce qui contraint l'inventeur à proposer la chambre d'amis de la maison. Il offre tout de même à Gromit pour son anniversaire une laisse, ainsi qu'un « pantalon électronique » autonome. Peu après, Wallace reçoit un locataire, un manchot, qui décide de s'installer dans la chambre de Gromit. Au fil des jours, voyant que le nouveau locataire prend de plus en plus d'importance dans le foyer, Gromit décide de quitter la maison. Le manchot, satisfait, récupère un des livres favoris de Gromit ("Électronique pour chiens") et s'affaire à modifier le pantalon électronique.


title: Un mauvais pantalon

text: Le lendemain, Wallace, par l'intermédiaire de son lit à bascule, se retrouve malgré lui dans le pantalon électronique, que le manchot contrôle à distance. Il fait faire à Wallace le tour de la ville à un rythme effréné. Pendant ce temps, Gromit voit un avis de recherche pour un criminel ressemblant étrangement au nouveau locataire. Peu après, le pantalon ramène Wallace jusqu'à son lit où il s'endort, épuisé. Peu après, Gromit surprend le manchot en train de prendre des mesures sur les fenêtres d'un musée, où se trouve exposé un gros diamant.


title: Un mauvais pantalon

text: La nuit tombée, Gromit, entretemps revenu à la maison, découvre l'identité du locataire. Ce dernier se révèle être Feather McGraw, un criminel recherché qui se travestit en poulet en enfilant sur sa tête un gant de caoutchouc rouge en guise de crête. Après avoir passé un casque modifié à Wallace toujours endormi, le manchot actionne le pantalon et le conduit jusqu'au musée, mettant à profit sa capacité à marcher sur les murs et le plafond pour passer par l'aération et déjouer ainsi les systèmes de sécurité pour voler le diamant au moyen d'une pince mécanique dissimulée dans le casque que porte Wallace.


title: Un mauvais pantalon

text: Mais une mauvaise manœuvre déclenche l'alarme, et Feather est contraint de partir avec Wallace (désormais réveillé) du musée. De retour à la maison, Wallace découvre que le voleur n'est autre que son locataire, et est contraint de rentrer avec Gromit dans l'armoire, sous la menace du revolver de Feather, qui ferme le meuble à clé. Grâce au pantalon électronique, les deux compères parviennent à s'échapper, et poursuivent Feather, qui s'en allait avec le diamant dans son sac, et contraint de se réfugier sur le train électrique miniature qui parcourt la masion. Après une course poursuite rocambolesque, Wallace et Gromit parviennent à neutraliser le manchot, qu'ils remettent aux autorités, qui l'enferment dans un zoo.


title: Un mauvais pantalon

text: Les deux amis fêtent leur victoire devant une tasse de thé, pendant que le pantalon électronique, mis à la poubelle par Wallace, s'actionne de lui-même, et s'en va très loin...


title: Jeff Lemire

text: Jeff Lemire (né le dans le Comté d'Essex) est un auteur de bande dessinée canadien. Il publie à la fois pour la scène alternative et pour le grand groupe DC Comics, où il est principalement scénariste.


title: Jeff Lemire

text: Jeff Lemire est né et a été élevé dans le comté d'Essex, Ontario au Canada près du Lac St.Claire. Lemire a étudié en école de cinéma, mais décida de poursuivre dans le comics quand il réalisa que sa personnalité solitaire ne collait pas avec le métier de réalisateur.


title: Jean-Claude Plessis

text: Jean-Claude Plessis (né le à Tours) est un dirigeant sportif français, Président délégué du Football Club Sochaux-Montbéliard (FC Sochaux), il a quitté ses fonctions, remplacé le 1er juillet 2008 par Alexandre Lacombe. Il est jusqu'en le Président du RC Strasbourg, à la suite de l'appel d'Alain Fontenla en .


title: Jean-Claude Plessis

text: Il intervient également régulièrement aux antennes de RTL dans l'émission "On refait le match" et sur RMC dans l'émission "l'After foot".


title: Jean-Claude Plessis

text: Dans la soirée du mercredi , Jean-Claude Plessis est conduit au commissariat de Montbéliard. Après un barbecue avec des amis dans la journée, et ayant fini la soirée dans un bar, Jean-Claude Plessis, passablement éméché, s'en prend à des fonctionnaires de police alertés par des riverains, et refuse ensuite de s'excuser. Il est alors plaqué contre le mur, arrêté pour puis menotté. , témoignera-t-il le dans le journal l'Est républicain, après avoir retrouvé ses esprits.


title: Mayo-Banyo

text: Le Mayo-Banyo est un département du Cameroun situé dans la région de l'Adamaoua. Son chef-lieu est Banyo.


title: Mayo-Banyo

text: Chaque arrondissement est dirigé par un sous-préfet. Ils ont été nommés par un décret du Président de la République signé le .


title: Football aux Jeux olympiques d'été de 1928

text: Le tournoi de football aux Jeux olympiques d'été de 1928 s'est déroulé du 27 mai au 13 juin 1928 à Amsterdam.


title: Jocelyn Pook

text: Diplômée en 1983 de la "Guildhall School of Music and Drama" où elle étudie l'alto, elle enregistre avec de nombreux artistes comme The Communards, Laurie Anderson, Massive Attack, Ryuichi Sakamoto, Peter Gabriel et avec son ensemble Electra Strings.


title: Jocelyn Pook

text: En 1996, avec le court documentaire "Blight" de John Smith, elle débute dans la bande sonore de films. Ses compositions les plus connues pour le cinéma sont principalement "L'Emploi du temps" de Laurent Cantet, "Eyes Wide Shut" de Stanley Kubrick (dont l'un des thèmes sera repris dans une publicité pour la marque Campari), "Gangs of New York" de Martin Scorsese, "Comment j'ai tué mon père" d'Anne Fontaine, "Wild Side" de Sébastien Lifshitz, "La Repentie" et "Le Marchand de Venise" de Michael Radford et "Room in Rome" ("Habitacion en Roma", 2010) de Julio Médem.


title: Jocelyn Pook

text: Son morceau "Masked Ball" (qui était originellement "Backwards Priests," mais retravaillé et renommé "Masked Ball" en 1999 pour la bande sonore du film "Eyes Wide Shut" de "Stanley Kubrick.") est utilisé par les groupes Ghost et Killing Joke en tant que musique d'introduction de leurs concerts.


title: Silvio Denz

text: Silvio Werner Denz, né le à Bâle (Suisse), est un entrepreneur, collectionneur de grands crus et d’objets d’art. Il vit en Suisse et a un fils né en 1988. Sous son impulsion, l’entreprise familiale Alrodo se développe et devient rapidement la plus grande chaîne de parfumeries en Suisse, s’octroyant 18 % du marché. Après la vente d’Alrodo à Marionnaud en 2000, Silvio Denz, grand collectionneur de flacons de parfums Lalique, rachète la cristallerie Lalique en 2008 au groupe Pochet et la sauve ainsi de la délocalisation. L'art de vivre de la Maison Lalique se retrouve à travers une large gamme de créations: objets décoratifs, pièces d'architecture intérieure, bijoux, parfums, œuvres d'art et hôtellerie-restaurant . La marque est aujourd’hui représentée dans plus de 700 points de vente dans le monde. Silvio Denz diversifie son activité dans le négoce du vin, fait l’acquisition de châteaux en France et de domaines viticoles dans le sud de l’Europe. Silvio Denz fait partie du "WHO IS WHO" 2018 des magazines suisses BILANZ et PME magazine, qui regroupe les 100 personnalités les plus influentes de l'économie suisse.


title: Silvio Denz

text: En 1984, Silvio Denz reprend la direction de l’entreprise familiale Alrodo AG. En 20 ans, il réussit à transformer Alrodo en l’une des plus grandes chaînes de parfum de Suisse avec à son actif. Il vend la société en 2000 à Marionnaud. Dans la foulée, Silvio Denz décide d’élargir son champ d’action à la production et à la distribution de parfums et fonde la société Lalique Group (ex-Art & Fragrance), qui au fil des années développe son portefeuille de marques et de licences : Lalique, Jaguar, Parfums Grès, Parfums Samouraï Alain Delon, Bentley, Ultrasun et récemment Brioni. La société est cotée en bourse dès 2007 à la Bourse de Berne, et depuis , à la SIX Swiss Exchange. Grâce à l’acquisition, le , de 50 % de The Glenturret, la plus ancienne distillerie écossaise de whisky single malt encore en activité, Lalique Group a élargi son offre sur le marché des produits de luxe. À l'été 2021, la distillerie a ouvert le Restaurant The Glenturret Lalique, nouvelle expérience gastronomique dirigée par le chef Mark Donald, qui a obtenu une étoile au Guide Michelin en février 2022, seulement 7 mois après son ouverture. En juillet 2022, Silvio Denz et l’entrepreneur Peter Spuhler ont acquis l’hôtel Florhof à Zurich. Après une rénovation minutieuse dans le style Lalique, la maison historique rouvrira ses portes en 2024 sous le nom de « Villa Florhof ».


title: Silvio Denz

text: Collectionneur de flacons de parfums anciens créés par René Lalique, Silvio Denz possède la collection privée la plus importante au monde, de ces flacons, avec plus de originales. En 2008, il rachète la prestigieuse cristallerie française Lalique. Restructurée en profondeur, la société renoue dès lors avec les bénéfices. À l’image de la démarche artistique éclectique de René Lalique, Silvio Denz réoriente Lalique vers le lifestyle et s’applique à l’inscrire dans un univers qui s’articule autour de six piliers : art, objets décoratifs, architecture d’intérieur, bijoux, parfums et hôtels/restaurants . Des projets de co-branding sont développés entre Lalique et d’autres marques actives dans le domaine du luxe (Bentley, The Macallan, Steinway & Sons, etc). Des collaborations sont également nouées avec des artistes de renom (Zaha Hadid, Jean-Michel Jarre, Damien Hirst, etc) et donnent naissance à des collections exclusives. En 2011, après deux ans de travaux, le musée Lalique ouvre ses portes à Wingen-sur-Moder ; il présente plus de 650 œuvres créées par René Lalique et ses successeurs, de la joaillerie au cristal, en passant par le verre. Il décide d’offrir une nouvelle vie à la villa historique de René Lalique, à Wingen-sur-Moder (Alsace) avec un projet de grande envergure : en faire un hôtel-restaurant de très haut standing, aujourd'hui « Relais & Châteaux » et hôtel cinq étoiles. Il s’adjoint les compétences de l’architecte suisse Mario Botta pour la rénovation de ce lieu chargé d’histoire, et fait appel aux designers Lady Green et Pietro Mingarelli pour la décoration intérieure. Les suites évoquent le génie de René Lalique et portent le nom de certaines de ses créations emblématiques. L’une d’entre elles, « Hirondelles », était à l’époque la chambre de l’artiste. Le restaurant, deux étoiles au Guide Michelin, est dirigé par le chef Paul Stradner. Le chef sommelier de l'établissement, Romain Iltis, est sacré en 2015 Meilleur Ouvrier de France (MOF) dans la catégorie sommellerie. À la Villa René Lalique, il gère une cave de .


title: Silvio Denz

text: Silvio Denz conjugue ses passions au pluriel. Celle qu’il nourrit pour le vin le conduit dès le début des années 1980 à collectionner des grands crus. Sa collection, riche de plus de , est considérée comme l’une des 10 plus importantes au monde. Il est également propriétaire de Château Lafaurie-Peyraguey, le premier Grand Cru Classé de Sauternes, et de deux crus classés de Saint-Emilion, Faugères et le Château Péby Faugères. En 2018 a eu lieu l’inauguration d'un hôtel-restaurant Lalique au Château Lafaurie-Peyraguey, membre Relais & Châteaux et hôtel cinq étoiles. En 2019, six mois après son ouverture, le Restaurant Lalique et son chef Jérôme Schilling se voient décerner une première étoile au Guide Michelin, et l'établissement obtient une deuxième étoile en mars 2022.


title: Silvio Denz

text: La cuvée 2005 de Château Péby Faugères a reçu la note de 100/100 par le prestigieux guide Parker. Cet amateur de vin passionné est aussi associé au domaine Montepeloso en Italie (achat en 2007 avec Fabio Chiarelotto) et au Clos d’Agon en Catalogne (Espagne). En 2020, Silvio Denz a vendu sa participation dans Clos d’Agon.


title: Silvio Denz

text: En , il figure au classement dressé par le quotidien français Les Echos qui distingue les 50 personnalités les plus influentes dans l’industrie du vin. La Revue du Vin de France le classe également parmi les 200 personnalités incontournables qui font prospérer le vin français dans l’Hexagone et au-delà. À nouveau en 2018, la Revue du Vin de France compte Silvio Denz parmi les du vin; et le magazine suisse Vinum le classe parmi les 25 plus importantes personnalités du vin de l'année 2022.


title: Silvio Denz

text: Le , Silvio Denz a été intronisé Jurat de Saint-Emilion. La Jurade de Saint-Emilion compte aujourd’hui et plus de des vins de Saint-Emilion à travers le monde. Denz a reçu en un Prix Spécial décerné par Fond’Action Alsace pour son engagement dans la région Alsace, et le prix du Guillon d’Or par la Confrérie du Guillon, confrérie des vins vaudois fondée en 1954, pour saluer sa passion et ses actions dans le monde du vin.


title: Free throw line dunk

text: Un est un terme anglophone utilisé pour désigner un type de "" au basket-ball réalisé par un joueur sautant en longueur avant la limite de la ligne des lancers francs et en faisant entrer le ballon dans le panier par-dessus l'anneau. On appelle cette technique en français : le "dunk en longueur depuis la ligne des lancers francs".


title: Free throw line dunk

text: Le record du monde de saut en longueur est de 8,95 mètres par Mike Powell. Et le record du saut en hauteur est de 2,45 mètres par Javier Sotomayor. Le free throw dunk est un saut en trajectoire parabolique, une sorte de discipline athlétique complémentaire du saut en hauteur et du saut en longueur.


title: Free throw line dunk

text: Le premier spécialiste de ce dunk en longueur est Julius Erving (alias Dr. J) qui le tente le premier en compétition en 1976 au cours du "Slam Dunk Contest" organisé par la ligue ABA.


title: Free throw line dunk

text: Par la suite, Michael Jordan réalise deux fois ce dunk, notamment lors du "Slam Dunk Contest" de 1987 et lors de la finale du "Slam Dunk Contest" de 1988 contre Dominique Wilkins.


title: Free throw line dunk

text: Ce dunk spectaculaire nécessitant une raquette libre, il est rare de le voir durant un match, et est plus courant en concours de dunk.


title: DeRay Davis

text: DeRay Davis a joué dans le film américain "21 Jump Street" de Phil Lord et Chris Miller, sorti en 2012, dans le rôle de Domingo et dans la série américaine "Empire", en 2015, dans le rôle de Jermel.


title: Châtelus-le-Marcheix

text: Châtelus-le-Marcheix ("Chasteluç lo Marchès" en occitan) est une commune française située dans le département de la Creuse en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Châtelus-le-Marcheix

text: Le gentilé officiel est "Castelmarchois" et "Castelmarchoises", bien que ses habitants se soient longtemps, traditionnellement, définis eux-mêmes comme "los Chastelus" ou encore "los Chastelauds" et " las Chastelaudas" en occitan limousin.