title: Géants de Mont-Prama

text: Selon le témoignage des deux découvreurs, Sisinnio Poddi et Battista Meli, la découverte a eu lieu de manière fortuite au cours du mois de tandis qu'ils labouraient deux terrains contigus loués auprès de la " de Cabras. Le sol sableux était parsemé de vestiges rocheux et de fragments de colonnes que la charrue portait régulièrement à la surface et que les deux agriculteurs accumulaient dans un coin, n'ayant aucune idée de leur valeur archéologique.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au début de chaque campagne de labourage, les deux découvreurs constataient que le volume des fragments de l'année précédente avait diminué car des pièces étaient prélevées par des individus qui avaient probablement connaissance de leur valeur archéologique ou qui les utilisaient comme matériau de construction.


title: Géants de Mont-Prama

text: C'est le propriétaire du terrain, Giovanni Corrias qui se rend finalement compte qu'il s'agit de restes d'une statue quand avec Sisinnio Poddi, il constate la présence d'une tête de géant parmi le tas de pierres et débris. Le propriétaire fait part de sa découverte à l'archéologue d'Oristano Giuseppe Pau qui alerte à son tour la ". Ainsi, la zone est réquisitionnée et la compagne de fouilles débute.


title: Géants de Mont-Prama

text: Selon l'archéologue Marco Rendeli, les premières recherches archéologiques comportent des lacunes au niveau des comptes-rendus et de la publication des découvertes. Certains groupes ont effectué des fouilles brèves (Atzori : 1974, Pau : 1977), d'autres ont entrepris des campagnes plus longues (Bedini : 1975, Lilliu, Tore, Atzeni : janvier 1977, Ferrarese Ceruti-Tronchetti : 1977).


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text: À l'issue des quatre campagnes de fouilles, les mis au jour, parmi lesquels se trouvent 15 têtes et 22 bustes, sont déposés et conservés pendant 30 ans dans les magasins du musée archéologique national de Cagliari tandis que certaines pièces importantes sont exposées dans le musée. Avec les statues et les modèles nuragiques, de nombreux bétyles de type « oragiana » ont été découverts et sont généralement associés à une ou plusieurs tombes de géants. De 2009 à 2011, 25 statues de guerriers, archers et boxeurs, ainsi que des modèles nuragiques, sont exposés à diverses occasions. Depuis 2011, ils sont exposés de manière permanente.


title: Géants de Mont-Prama

text: En 2005, le ministère pour les Biens et Activités culturels italien et des instances gouvernementales de la région Sardaigne allouent des fonds pour les fouilles. Le ' (CCA) est le maître d'œuvre de la restauration. De 2007 à 2012, celle-ci est effectuée par le ' de Li Punti à Sassari, restauration coordonnée par les " (DRBCP) pour les biens archéologiques pour les provinces de Sassari et Nuoro, en collaboration avec celles de Cagliari et Oristano.


title: Géants de Mont-Prama

text: En s'appuyant sur les plus récentes estimations, les spécialistes estiment que les fragments proviendraient de 44 statues. Parmi les pièces restaurées et remises sur pied, il y a 25 statues ainsi que 13 modèles nuragiques, tandis que trois autres figures humaines et trois modèles nuragiques ont été identifiés grâce à des fragments mais pas encore assemblés. Une fois toutes les pièces restaurées, la plupart devrait retourner à Cabras pour une exposition muséale.


title: Géants de Mont-Prama

text: Une nouvelle campagne de fouilles est programmée à partir de septembre 2013 sous la direction de l'archéologue Alessandro Usai.


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text: Le , une nouvelle statue pratiquement intègre, mais sans tête est mise au jour et une seconde quelques jours plus tard, celle-ci avec la tête .


title: Géants de Mont-Prama

text: Il s'agit de pugiles dont le poing ganté et le bouclier sont situés près du corps, contrairement aux autres dont le poing ganté et le bouclier sont au-dessus de la tête.


title: Géants de Mont-Prama

text: Une nouvelle compagne de fouilles débute le dans un terrain situé dans la partie sud du territoire de Cabras. Début mai, des torses et des fragments de deux nouvelles statues sont mis au jour, identifiées comme des « boxeurs de type Cavalupo » , en raison du grand bouclier flexible qui entoure le torse. Elles sont similaires aux deux sculptures récupérées en 2014, exposées au Musée archéologique communal Giovanni Marongiu à Cabras.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les fragments des sculptures sont retrouvés au-dessus d'une nécropole située sur les pentes de Mont-Prama, surmontée par un nuraghe complexe édifié sur le sommet. Les tombes qui la composent sont des tombes à " qui, pour la plupart, ne possèdent pas de trousseau funéraire et à ciste.


title: Géants de Mont-Prama

text: Dans les tombes explorées, les archéologues ont trouvé des restes humains des deux sexes, un corps par tombe, en position assise, dont l'âge est compris entre treize et cinquante ans.


title: Géants de Mont-Prama

text: En l'état actuel des recherches, en 2012 et bien que la nécropole n'ait pas pu être complètement explorée, l'ensemble funéraire peut être divisé en deux zones : la première qui a la forme d'un parallélépipède a été explorée en 1975 par l'archéologue Bedini. La seconde est une zone disposée en serpentin et a été fouillée entre les années 1976 et 1979 par Maria Ferrarese Ceruti et Carlo Tronchetti. Parallèlement à cette dernière se trouve une route dallée délimitée par quelques dalles en pierre calcaire enfoncées verticalement dans le sol. La construction de la route serait contemporaine à l’installation des monuments de la nécropole.


title: Géants de Mont-Prama

text: La fouille « Bedini » a permis la découverte d'une zone composée de trente trois tombes à ciste lithique, enceinte formée de pierres entourant le défunt, édifiée avec une roche différente de celle de la zone « à serpentin ».


title: Géants de Mont-Prama

text: Les cistes sont pour la plupart sans dalles car celles-ci ont été dispersées au cours du temps en raison de l'utilisation agricole du site.


title: Géants de Mont-Prama

text: La zone de "fouille Bedini" correspond à trois phases différentes de construction : la première phase révèle des tombes archaïques " circulaires, peu profondes, qui ressemblent aux tombes trouvées au Temple d'Antas dédié au Sardus Pater, le dieu éponyme des sardes nuragiques. La seconde phase est celle qui comporte les tombes avec des dalles en pierre. Quant à la troisième, contemporaine de la partie fouillée par l'archéologue Carlo Tronchetti, elle a bénéficié de l'implantation des statues.


title: Géants de Mont-Prama

text: Dans la partie explorée par Carlo Tronchetti, le début de la nécropole est indiqué aussi bien par ordre chronologique que spatial à partir d'une plaque en pierre plantée « à couteau » juxtaposée à la première tombe du côté sud. La partie nord comprend les tombes plus récentes et est aussi délimitée par une plaque en pierre plantée dans le sol.


title: Géants de Mont-Prama

text: Des petites fosses utilisées pour la déposition de restes humains ont été trouvées à côté des grandes plaques de couverture du tracé à serpentin.


title: Géants de Mont-Prama

text: L’" interrompt l'allignement des tombes et les trois dernières tombes édifiées se trouvent situées sur le flanc des précédentes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Comme le travail d'exploration n'est pas encore mené à son terme, il n'est pas encore possible établir l'aspect réel de la nécropole ainsi que la localisation des statues. Quelques chercheurs ont même émis des doutes quant à l'appartenance des statues à la nécropole car la seule preuve en est la contiguïté des statues et de la nécropole. D'autres émettent l'hypothèse que les sculptures ont été conçues pour servir en tant qu'atlantes d'un autre temple proche de la nécropole dédié au "Sardus Pater". Selon cette théorie, le temple avec les statues aurait été érigé en mémoire des victoires nuragiques contre les envahisseurs carthaginois pendant les guerres guerres sardo-puniques. Dans ce cas, les sculptures représenteraient le cortège ou la garde du corps du dieu.


title: Géants de Mont-Prama

text: À proximité de la nécropole se trouve une structure rectangulaire en "opus caementicium" de l'époque romaine, mais il n'est pas exclu, que sous l'édifice romain ne se trouve un megaron nuragique. L'existence d'autres monuments à caractère sacré à proximité de la nécropole est envisagé en raison de la présence de segments typiquement utilisés pour l'édification de puits sacrés.


title: Géants de Mont-Prama

text: D'autres chercheurs critiquent cette théorie car ils sont convaincus que les statues et la nécropole forment un ensemble indissociable. Dans ce cas, il est faux de supposer que l'unique indice soit constitué par la proximité des statues et de la nécropole. Dans la tombe numéro 6 de la zone fouillée par Tronchetti, un fragment de déchet de réalisation d'un bouclier a été retrouvé ; cela laisse supposer que les statues ont été réalisées "in loco" spécialement pour la nécropole, ce qui semble aussi le cas pour les modèles de "nuraghe" et des bétyles « "ad occhio" ». Dans ce cas, nécropole et statues rappelleraient l'antique tradition de la tombe des géants. En effet, le tracé rappelle la planimétrie d'une tombe de géants ; cette suggestion est renforcée par la présence des bétyles qu'on retrouve dans les antiques tombes de l'âge du bronze. L'analogie attesterait la volonté des architectes de l'époque de se référer à la tradition sépulcrale de leurs aïeux.


title: Géants de Mont-Prama

text: En l'état actuel des études même cette hypothèse manque de preuves tangibles. Il est toutefois supposé que dans ce cas les sculptures seraient implantées sur les côtés est et ouest du tracé en serpentin formant une sorte d'« esedra » humaine en analogie à l'exèdre en demi-cercle de la tombe des Géants dans laquelle les boxeurs constituent la partie la plus extérieure, tandis qu'au centre proche des tombes se trouvaient les archers et les guerriers. Toujours selon cette hypothèse, les modèles de nuraghe forment le couronnement du tumulus car situés au-dessus des plaques de couverture des tombes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le projet de conservation et restauration a été élaboré par l'archéologue et conservateur Roberto Nardi, directeur du CCA, "Centro di Conservazione Archeologica di Roma", sous la direction scientifique de l'archéologue Antonietta Boninu. De 2007 à 2012, les archéologiques issues des campagnes de fouille et des récupérations, pour un poids total d'environ , ont été assemblés et 38 sculptures ont été montées sur des supports métalliques. Pendant toute la durée de l'intervention, le chantier a été ouvert à des visites guidées sur rendez-vous. La possibilité d'observer directement les opérations de restauration, comme les analyses, l'étude des traces du travail de sculpture, la documentation de l'état de conservation, le nettoyage, la recherche des attaches, l'assemblage, a fourni des informations sur le planning de l'intervention et ouvert une fenêtre sur les problématiques liées à la conservation préventive, thèmes sur lesquels le CCA s'est engagé depuis de nombreuses années.


title: Géants de Mont-Prama

text: Après un premier nettoyage des surfaces sculptées et une analyse approfondie de chaque fragment, peu à peu les attaches entre les diverses parties des sculptures ont été repérées permettant ainsi une identification des divers types de guerriers et des modèles de nuraghes. La recherche des attaches a été alternée avec d'autres types d'intervention comme le nettoyage avec de l'eau dite « acqua atomizzata », une technique peu invasive permettant de dissoudre les incrustations sans abîmer la pierre, déjà expérimentée dans le nettoyage des monuments du Forum Romanum, mais surtout pour la consolidation des surfaces. Le matériel utilisé par les sculpteurs antiques est constitué par une tendre calcarénite, un type d'arenaria de provenance locale caractérisée par la présence dans sa structure de microfossiles marins. Des analyses effectuées sur les pièces archéologiques ont mis en évidence des traces d'incendie qui ont modifié chimiquement la partie superficielle de la pierre rendant les fragments plus fragiles.


title: Géants de Mont-Prama

text: La recherche laborieuse des attaches a permis l'assemblage de plus de mille fragments constituant les divers types de guerriers et nuraghes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Vingt-cinq statues dont certaines sont formées par une cinquantaine de fragments et dont le poids est parfois supérieur à ont été reconstituées.


title: Géants de Mont-Prama

text: Des structures porteuses adaptées à chaque sculpture ont été réalisées afin de permettre une recomposition progressive des statues. La structure sans axes ni pivots supporte à elle seule la contrainte pondérale évitant aux fragments des charges inutiles. Elle permet aussi des corrections, par ajout ou enlèvement de pièces, sans dommages.


title: Géants de Mont-Prama

text: Treize modèles de nuraghes, seize pugilistes, quatre guerriers, cinq archers ont été reconstitués de cette façon.


title: Géants de Mont-Prama

text: Il reste six pièces qui ne permettent aucune attache ce qui fait supposer qu'elles font partie de six autres sculptures distinctes portant ainsi à leur nombre total.


title: Géants de Mont-Prama

text: « Pugiliste » (en italien : ' ou ') est un terme conventionnel servant à indiquer une figure particulière de bronzetti nuragiques dotés d'une arme semblable au caestus. Cette arme recouvrait complètement l'avant-bras avec une gaine rigide probablement en métal. La panoplie du guerrier (ou lutteur, selon les interprétations) prévoyait aussi un bouclier rectangulaire semi-rigide et couvrant. Il est probable que les pugilistes soient assignés aux jeux sacrés ou funèbres en l'honneur des morts, comme il était d'usage dans la zone méditerranéenne. Les pugilistes constituent le plus important groupe des statues du Sinis et présentent des caractéristiques uniformes sur les seize exemplaires, hormis leurs dimensions et quelques détails d'importance mineure.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le torse est toujours représenté nu avec le nombril et les mamelons gravés ; les flancs sont entourés d'un « kilt » évasé postérieurement en forme de « V », typique des bronzes des pugilistes mais aussi de guerriers comme l'archer de Serri. La partie supérieure de l'abdomen est protégée par un large ceinturon duquel partent des lacets qui tiennent le kilt, représentés en bas-relief. La tête des figures est couverte d'une calotte lisse. L'avant-bras droit, à partir du coude, est revêtu par une gaine de protection vraisemblablement en cuir, se terminant par une calotte sphérique dans laquelle était insérée l'arme métallique ou en un autre matériau.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le bras gauche tient le bouclier afin de protéger la tête, celui-ci a une forme rectangulaire à angles arrondis, il était probablement réalisé en cuir ou d'un autre matériau flexible car il est arrondi sur sa longueur, la partie intérieure étant composée d'un châssis en planchettes de bois tandis que la partie extérieure est caractérisée par un bord en relief le long de tout le périmètre.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les détails visibles dans la partie interne montrent que le bouclier est fixé sur un bracelet décoré à « chevron », porté dans le coude du bras gauche.


title: Géants de Mont-Prama

text: La figure du pugiliste est aussi représentée dans les "bronzetti" sardes, mais aussi dans un "bronzetto" retrouvé dans la Tombe du chef à Vetulonia.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le "bronzetto" le plus fidèle aussi bien au niveau du type que dans les détails stylistiques est celui provenant de Dorgali.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les fragments des archers ont permis à ce jour de restaurer cinq exemplaires entiers et un sixième partiellement, dont il ne reste que des parties de torse et de l'épaule.


title: Géants de Mont-Prama

text: Contrairement aux pugilistes, les archers présentent de nombreuses variantes. L'iconographie la plus répandue est celle de l'archer portant une tunique courte sur laquelle pend une plaque pectorale de forme carrée à bords légèrement concaves. Parfois la longueur de la tunique atteint l'aine, parfois elle laisse les parties génitales découvertes. Outre la plaque pectorale, on trouve d'autres éléments dans la panoplie, comme les carquois et les heaumes.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les divers fragments des membres supérieurs présentent souvent le bras gauche équipé d'un "brassard" tenant l'arc tandis que la main droite est tendue avec la paume dirigée vers l'avant comme dans le salut typique visible sur les "bronzetti". Les jambes sont protégées par des bottes spéciales à bords dentelés attachées par des lacets sous la tunique. Sur un mollet est bien visible un profil en forme de « 8 », tandis que sur le pied est parfois représentée une sandale. Le visage est identique à celui du pugiliste avec la chevelure comportant de longues tresses qui descendent sur le côté du visage. La tête est couverte d'un heaume à calotte avec une crête et une corne laissant les oreilles dégagées. Divers fragments présentent des cornes légèrement incurvées et dirigées vers l'avant dont la taille ne peut être correctement évaluée ; contrairement à celles des guerriers, ces cornes s'achèvent en pointe. Il existe une trace d'un renfort issu de la même roche qui les unissait en leur milieu.


title: Géants de Mont-Prama

text: La représentation des armes est très particulière et en analogie avec les "bronzetti", le carquois est finement sculpté sur le dos. Deux types d'arc sont présents, l'un plus pesant possède une section quadrangulaire et renforcée, tandis que l'autre type est plus léger et à section cylindrique, probablement utilisé par des guerriers possédant un armement mixte. Les milices nuragiques étaient composées d'archers, spadassins et guerriers à armement mixte car équipés à la fois d'arc et d'épée. Cela est mis en évidence quand l'arc et l'épée sont utilisés simultanément comme dans les bronzetti de style « Uta » (Uta étant le lieu de la découverte), ou lorsque l'épée reste dans son fourreau à côté du carquois, tandis que l'archer décoche sa flèche.


title: Géants de Mont-Prama

text: L'ensemble carquois/fourreau d'épée est visible au moins sur une sculpture et est confirmée aussi bien par les "bronzetti" de style « Uta », que par ceux de style « Abini » (du sanctuaire nuragique d'Abini, lieu de la découverte). L'archéologue Giovanni Lilliu a mis en évidence la similitude entre la poignée d'épée en croissant de la statue de mont Prama à la poignée en demi-lune de l'archer du sanctuaire nuragique de Santa Vittoria de Serri avec le même habit de "frac" des pugilistes de mont Prama. Le "bronzetto" de l'archer le plus ressemblant à celui des archers de mont Prama est probablement celui d'Abini.


title: Géants de Mont-Prama

text: Deux exemplaires de statues de ce type iconographique ont été reconstitués mais un seul est en très bon état de conservation ; un troisième exemplaire pourrait appartenir à la catégorie des guerriers, mais des doutes subsistent. Il reste de nombreux fragments non attribuables aux trois exemplaires, comme un bouclier reconstitué, de nombreux fragments et un torse, qui laissent supposer que le nombre de guerriers devrait être plus élevé.


title: Géants de Mont-Prama

text: Initialement les divers fragments de bouclier de forme circulaire ont été attribués aux statues d'archers. Par la suite, le quillon d'une épée et les similitudes des décorations géométriques du bouclier avec des motifs analogues présents dans les "bronzetti" ont fait penser à la présence d'une ou plusieurs statues de guerriers


title: Géants de Mont-Prama

text: La tête qui est en bon état de conservation montre le typique heaume cornu « a bustina », qui comme le heaume de l'archer devait probablement posséder les cornes typiques des "bronzetti". De nombreux fragments de petits éléments cylindriques ont été retrouvés au cours des fouilles. Certaines de ces cornes une fois recomposées présentent de petites sphères dans leur partie terminale, comme dans certains "bronzetti" anthropomorphes (dans le cas des guerriers seulement et jamais des archers) ou zoomorphes.


title: Géants de Mont-Prama

text: La statue du guerrier la mieux conservée est l'une des pièces les plus intéressantes de l'ensemble. En plus du heaume cornu dont les cornes sont brisées, on distingue la présence d'une cuirasse à bandes verticales, courte dans sa partie postérieure mais robuste sur les épaules et plus développée sur le torse. En analogie avec les cuirasses visibles sur les "bronzetti", les archéologues supposent que le corset était constitué de bandes en métal appliquées sur le cuir. Un panneau à franges décoré dépasse de la partie inférieure du corset.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le bouclier est finement représenté avec un dessin à "chevron" qui rappelle les motifs géométriques de la pintadera et avec des sillons disposés en rayon convergeant vers l'Umbo. Le "bronzetto" de guerrier dont le type est le plus similaire à celui des statues de mont Prama est celui retrouvé à Senorbì.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le site du Mont-Prama est celui qui a permis la découverte du plus grand nombre de nuraghes. Le « modèle de nuraghe » définit une représentation à l'échelle des tours et châteaux nuragiques à des fins sacrées ou politiques. Copies des édifices réels, les modèles sont divisés en deux catégories, dans l'une les modèles de nuraghes complexes dotés d'une tour centrale entourée de bastions et quatre autres tours dites « quadrilobe », dans l'autre le modèle de nuraghe est plus simple car représentant des nuraghes avec une seule tour.


title: Géants de Mont-Prama

text: Au centre de restauration de Li Punti il a été possible de reconstituer à l'heure actuelle cinq modèles de nuraghes complexes et vingt simples. Les modèles de nuraghes trouvés à mont Prama se caractérisent par leurs importantes dimensions, atteignant de hauteur pour les quadrilobes, et de à de diamètre pour les monotours comportant parfois des solutions techniques originales. En effet, ces modèles uniques en Sardaigne sont constitués de différents éléments, par exemple le fût de la tour est uni à la partie constituant le sommet par l'intermédiaire d'un interstice dans lequel se trouve un axe assembleur en plomb.


title: Géants de Mont-Prama

text: De nombreuses exemplaires de nuraghes représentent fidèlement à leur sommet une sorte de terrasse. Une sorte de coupole conique est sculptée de façon à représenter la toiture de l'escalier d'accès à la terrasse. De nombreux éléments architectoniques des structures sont représentés par des incisions. Le parapet de la terrasse par exemple est représenté au moyen d'une rangée simple ou double de triangles gravés ou bien de traits verticaux semblables à ceux d'autres miniatures de nuraghes provenant d'autres sites archéologiques sardes, comme le haut-relief des nuraghes Cann'e Vadosu ou le petit modèle de la salle de réunions de Su Nuraxi à Barumini.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les grands blocs soutenant la terrasse sont figurés dans les maquettes par l'intermédiaire de motifs décoratifs. Les corbeaux ainsi que leur fonction sont indiqués à l'aide d'incisions ou de rainures parallèles ; les blocs qui, dans les sites archéologiques correspondent aux parties les plus hautes et écroulées, confirment la correspondance parfaite des modèles avec l'architecture nuragique de l'âge du bronze moyen et récent.


title: Géants de Mont-Prama

text: Le terme bétyle, de la langue hébraïque "bet-el", c'est-à-dire « maison de Dieu » indique des pierres sacrées ayant une simple forme géométrique, privées de toute représentation. En analogie avec la signification religieuse en Orient, les érudits pensent que même pour les nuragiques ils représentaient probablement la maison du numen, ou le dieu même de façon abstraite et symbolique. Cet état de fait suggère la présence constante dans tous les lieux de culte de la civilisation nuragique, comme les sanctuaires de Su Romanzesu de Bitti et la tombe des géants.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les bétyles tronconiques sont plus récents car ils s'apparentent aux tombes de géants en tant que œuvre isodome. Près de mont Prama ont été découverts des bétyles tronconiques avec des creux de type "oraggiana" (ou "oragiana"). Selon l'archéologue Giovanni Lilliu, de tels creux pourraient symboliser les yeux d'une divinité qui surveillait et protégeait les tombes.


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text: Les bétyles nuragiques sont de simples objets symboliques typiques de l'âge du bronze moyen et du bronze récent nuragique qui ont été sculptés à partir du . Leur présence dans la nécropole de mont Prama est expliquée par l'archéologue Giovanni Lilliu qui propose deux possibilités : les bétyles pourraient provenir d'une précédente tombe des géants détruite ou bien ils seraient des copies de pièces plus anciennes attestant de la volonté du peuple nuragique de respecter et de transmettre une tradition ancestrale. Actuellement la double file de creux remarquée sur un bétyle de mont Prama qui n'a été vu sur aucun autre exemplaire en Sardaigne fait penser à une production propre à la nécropole et les archéologues pensent qu'ils ont été réalisés spécialement pour le site du mont Prama.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les analyses effectuées par l'historien d'art Peter Rockwell ont mis en évidence l'utilisation de divers outils en métal, probablement en bronze :


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text: Les statues ont un style particulier de forme géométrique inspiré du "style dédalique" issu des sculptures crétoises du Le visage des statues est réalisé suivant le schéma du « T » typique des "bronzetti" sardes et des statues-stèles corses. L'arcade sourcilière et le nez sont fortement marqués, les yeux sont creusés et rendus de façon symbolique avec un double cercle concentrique. La bouche est réalisée avec un bref trait incisé, rectiligne ou angulaire. La hauteur des statues varie de à . Elles ont comme sujet des boxeurs, des archers et des guerriers tous en position debout et avec les jambes légèrement écartées. Les pieds sont bien définis et sont posés sur de solides bases quadrangulaires.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les sculptures sont caractérisées par des détails décoratifs avec des motifs géométriques réalisés à "chevron" ou en zigzags, avec des lignes parallèles et cercles concentriques aux endroits où les artistes n'ont pas pu les réaliser en relief aussi bien pour les objets que pour diverses parties du corps.


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text: Ainsi, par exemple, les tresses qui descendent aux bords du visage sont en relief mais les cheveux sont rendus à l'aide d'incisions à "arête de poisson". Le "brassard" des archers est légèrement en relief tandis que les détails sont rendus à l'aide de dessins géométriques. Ces particularités prouvent que les "bronzetti" sardes sont les principales sources d'inspiration ayant servi comme modèles pour la réalisation des statues. Les statues étaient probablement peintes à l'origine ; en effet, certaines comportent des traces de couleurs : un archer présente le torse peint en rouge tandis que des traces de couleur noire ont été décelées dans certains fragments.


title: Géants de Mont-Prama

text: L'archéologue Carlo Tronchetti parle de « concomitances et d'idéologies de style orientalisant » et en accord avec celui-ci, d'autres érudits comme Paolo Bernardini décèlent dans les sculptures des influences orientales avec des similitudes avec les sculptures étrusques archaïques. L'archéologue Brunilde Sismondo Ridgway pour sa part trouve des rapprochements dans la sculpture picéenne, daunienne, lunigiane du , du courant stylistique italique et naturalistique de la mer Égée.


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text: Pour Giovanni Lilliu, les sculptures appartiennent au style artistique géométrique représenté dans les signes ornementaux reproduits avec des dessins gravés, inspirés directement des "bronzetti" sardes de style « Abini-Teti » ; ainsi selon cet archéologue il serait erroné d'assigner de telles statues à la période orientalisante, hormis peut-être pour la structure colossale du corps. Pour l'archéologue Marco Rendeli, les tentatives de comparaison entre les sculptures du Sinis et celle de la zone helléniste italique étrusque ont toutes abouti à des désillusions. L'approche juste consiste à les considérer comme un "unicum", produit de l'interaction entre artisans du Levant et donneur d'ordre nuragique. Une telle unicité trouve sa confirmation en particulier dans les tombes à "pozzetto" de la nécropole, qui ne peuvent être comparées en aucune façon à celles d'autres sites tant dans le bassin occidental de la Méditerranée qu'en Méditerranée orientale.


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text: La date et le contexte de sculpture de ces pièces archéologiques sont souvent inconnus. C'est le cas de celles de Viddalba, Ossi, ces dernières conservées au musée archéologique et ethnographique G.A. Sanna de Sassari, et Bulzi, desquelles même la provenance exacte est inconnue. Leur particularité est d'avoir un style « à mi-chemin » entre le bétyle et la statue. Le heaume pointu à crête rappelle les "bronzetti" et en particulier l'archer de Serri et l'archer cuirassé trouvé au temple de megaron de Domu 'e Urxia. Les statues sont sculptées sur de la pierre calcaire, le visage de forme typique « T » avec deux trous percés représentant les yeux. Le heaume à crête avec une visière frontale est doté de deux encoches dans lesquelles étaient encastrées les cornes en pierre calcaire dont il reste des morceaux. Si la crête rappelle les heaumes des "bronzetti" nuragiques, les encoches dans laquelle étaient fixés les cornes sont des caractéristiques particulières communes aux statues-menhirs de Cauria et Filitosa en Corse, datées du et attribuées à la civilisation nuragique torréenne, strictement apparentée avec la civilisation nuragique.


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text: Selon le chercheur Paolo Bernardini, c'est à San Giovanni Suergiu, en Sardaigne méridionale, qu'apparaît de nouveau la sculpture monumentale, probablement en relation avec une nécropole. Dans ce site, une fouille de la surface a permis de récupérer parmi les pierres accumulées lors du défrichement des champs, une tête humaine en pierre surmontée d'un couvre-chef haut et incurvé orné de défenses d'animaux. Les traits du visage, très abîmé, montrent encore un œil représenté par le double cercle identique à ceux des géants du mont Prama, ainsi que le menton fortement pointu. D'autres fragments semblent appartenir à un torse humain barré d'une bandoulière ainsi que l'image d'une petite palme sculptée en relief et partiellement peinte en rouge.


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text: La datation des statues fait encore l'objet d'un débat alimenté par les difficultés relatives à leur date de réalisation ainsi qu'à celle de leur destruction.


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text: La première interrogation concerne la localisation originale des statues. Les statues étaient-elles situées originellement au-dessus de la nécropole ou appartenaient-elles à un autre temple situé ailleurs ? Des spécialistes soutiennent que les statues ont été sculptées afin de créer une nécropole monumentale et donc placées au-dessus des tombes. Les contradicteurs soutiennent qu'il n'existe aucune preuve attestant cette hypothèse et que les statues pourraient provenir d'un autre temple datant de l'âge du Bronze final, probablement le temple du « Sardus Pater ».


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text: Le deuxième problème est d'ordre général car les pièces archéologiques sont rares, les céramiques peu nombreuses et le peu de fragments retrouvé lors des premières fouilles datent du avant notre ère.


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text: Les tombes sont en grande partie sans mobilier funéraire, la seule exception est la où a été retrouvé un bousier sacré « scarabéidé » du type Hyksôs. Ce type de scarabées a commencé à être produit au cours la Deuxième Période intermédiaire égyptienne, se poursuivant jusqu'au Nouvel Empire, et en particulier au cours de la .


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text: Le « scarabéidé de Mont-Prama » est identique à un objet provenant du site syrien de Tell el-Farah ainsi que d'un autre palestinien de Tel el-Ajjul, ce dernier représentant Sharouhen. Néanmoins le plus récent bousier sacré dont le type est semblable par la forme mais diffère par le dessin, a été retrouvé près de Tyr et daterait du . Il faut toutefois souligner la fragilité de ce critère pour la datation des sites du bousier sacré, car ces objets manufacturés ont pu être employés pendant un millénaire, comme cela a été démontré en diverses occasions. L'archéologue effectue la comparaison entre le scarabée de mont Prama et celui de Tyr. La fibule en bronze découverte parmi les fragments des statues semble confirmer comme datation la première moitié du .


title: Géants de Mont-Prama

text: Les pigments de couleur apparaissant sur les surfaces des pièces, analysées par le laboratoire du centre de restauration de Li Punti, sont d'origine animale. Bien que le matériel biologique puisse être daté avec la technique du carbone 14, les quantités disponibles sont insuffisantes pour effectuer ce type d'analyse. Néanmoins le type de colorisation ne semble pas fortuite et permet d'affirmer que les sculptures étaient peintes à l'origine.


title: Géants de Mont-Prama

text: Un autre problème d'ordre général est constitué par la relation entre les grandes statues et les "bronzetti" sardes, pour la datation desquels un débat de spécialistes perdure car de nombreux érudits soutiennent que la production de tels bronzetti a débuté entre . Vu l'étroite ressemblance entre les "bronzetti" et les statues, le dilemme concernant la datation des statues est apparu. En effet, si les statues ont servi comme modèles aux "bronzetti", elles seraient plus anciennes et, a contrario, si les statues se sont inspirées des "bronzetti", ce serait l'inverse.


title: Géants de Mont-Prama

text: La date de destruction des statues et la date de formation de la décharge est déterminée par la présence d'un fragment d'amphore punique en dessous d'un buste d'archer datable avec certitude du . Le fragment de céramique punique constitue pourtant la limite chronologique "". À proximité de la nuraghe s'Uraki, dans le puits sacré de Banatou, à Narbolia, un fragment de statue a été retrouvé avec des statues votives puniques et des céramiques mixtes puniques et nuragiques. Malheureusement, le déroulement désordonné des fouilles n'a pas permis une datation fiable de la pièce archéologique.


title: Géants de Mont-Prama

text: En général, tous les spécialistes voient dans le complexe de mont Prama l'auto-célébration d'une élite aristocratique nuragique et de ses idéaux guerriers et héroïques. La localisation stratégique du site, à proximité du golfe d'Oristano, avait pour but d'exhiber aux étrangers, en particulier aux Phéniciens de Sardaigne, cette vitrine de la domination et du pouvoir des dirigeants sur l'île. La présence des petits modèles de nuraghes en relation avec les statues est à interpréter comme une affirmation de l'identité nuragique et comme un symbole sacré.


title: Géants de Mont-Prama

text: Comme symbole d'identité, les divers modèles de nuraghes sculptés vers le seraient de véritables totems du monde nuragique ainsi qu'un symbole de pouvoir au même titre que les statues sculptées. En effet, les modèles de nuraghes sont présents dans les grandes salles conciliaires de nombreuses nuraghes comme su Nuraxi à Barumini.


title: Géants de Mont-Prama

text: Comme symbole sacré, ils pourraient avoir possédé un rôle de tutelle des morts de la nécropole ou simplement une fonction rituelle grâce à leur présence en tant qu'autels dans les grands sanctuaires.


title: Géants de Mont-Prama

text: La dualité sacrée et politique, la représentation de nuraghes comme objets de la vie quotidienne sous forme de boutons, lissoirs ou autres, attestent un véritable culte pour les nuraghes.


title: Géants de Mont-Prama

text: S'il existe bien un consensus général concernant l'idéologie, ce n'est pas le cas en ce qui concerne les implications politiques et les influences artistiques.


title: Géants de Mont-Prama

text: En ce qui concerne les implications politiques, certains spécialistes voient dans le grand nombre de boxeurs, par rapport au nombre restreint de guerriers, un signe de la décadence militaire et politique nuragique causée en partie par la fondation des centres phéniciens de Sardaigne. Cet état de fait serait confirmé par l'importation et l'adoption de modèles idéologiques et l’installation des statues de la période orientalisante, qui au cours du se propagent dans tout le bassin méditerranéen.


title: Géants de Mont-Prama

text: Les recherches les plus récentes (2012) ont toutefois démontré que les théories qui font coïncider la fin du monde nuragique à l'arrivée des Phéniciens et leur colonisation de la Sardaigne sont dépassées. En effet, les Phéniciens du arrivés en Sardaigne étaient peu nombreux et disséminés le long des côtes, avec une tendance à collaborer avec les peuples nuragiques qui étaient au summum de leur civilisation et qui continuaient à gérer les ports et les ressources économiques de l'île. Pour l'archéologue Giovanni Lilliu les statues n'ont pas été érigées dans une période de décadence politique mais au cours d'une période de grande révolution aristocratique économique et politique pendant laquelle les sculptures étaient le reflet d'une condition politique indépendante et souveraine. En outre le style géométrique « Abini-Teti » exclut l'installation des statues dans l'idéologie et la période orientalisante reconnaissable uniquement dans les statuettes en bronze du . Il est donc juste de parler d'un « filon artistique proto-sarde oriental », mais pas d'un filon proto-sarde orientalisant. Pour Giovanni Lilliu, les statues sculptées du mont Prama appartiennent à un climax artistique et politique indigène presque urbain. Toutes ces différences d'interprétation sont largement provoquées par l'impossibilité d'établir une chronologie indiscutable de l'histoire nuragique.


title: Lance Ito

text: Lance Allan Ito (né le à Los Angeles) est le juge américain qui a présidé l'affaire O. J. Simpson alors qu'il était juge pour la Cour supérieure du Comté de Los Angeles.


title: Lance Ito

text: Lance Ito a pour parents Jimmy et Toshi Ito. Au lycée John Marshall, il est président du bureau des étudiants et reçoit le prix du meilleur athlète en 1968. Il obtient son bachelor avec mention à l'université de Californie à Los Angeles, puis un doctorat en droit à l'université de Californie à Berkeley en 1975. Il rejoint le bureau du procureur de Los Angeles deux ans plus tard.


title: Lance Ito

text: En 1981, Lance Ito se marie à Margaret Ann York, première femme chef adjoint de la police de Los Angeles. En 1992, il préside le procès du financier Charles Keating qui est condamné à une peine de d'emprisonnement. Cette peine est annulée pour faute du juge Ito, qui a oublié de mentionner au jury l'intention de fraude de Keating.


title: Lance Ito

text: En 1995, le juge Ito préside l'affaire O. J. Simpson. Son instruction est contestée, du fait qu'il ait accepté des caméras pour filmer l'intégralité des débats. Il lui est également reproché d'avoir laissé entrer dans son tribunal la « carte raciale ». Pendant le procès, l'accusation lui demande de se récuser à la suite de la découverte d'enregistrements audio dans lesquels Mark Fuhrman insulte sa femme.


title: Lance Ito

text: Après l'affaire, il refuse de donner des interviews aux journalistes et de commenter l'affaire. En , il est annoncé que sa cour est fermée avec 55 autres pour des raisons budgétaires. Il prend sa retraite en 2015.


title: Soul Makossa

text: Soul Makossa est une chanson du saxophoniste et compositeur camerounais Manu Dibango, sortie en single en 1972.


title: Soul Makossa

text: En 1972, Manu Dibango, artiste reconnu dans son pays natal, sollicite le Ministre des Sports du Cameroun afin d'enregistrer un hymne pour soutenir l'équipe nationale lors de la de la Coupe d'Afrique des Nations de football, qui a lieu en début d'année au Cameroun. Dibango se voit accorder la somme de un million de francs CFA, afin d'enregistrer l'hymne, qui paraît en 45 tours. Toutefois, il manque un titre pour la face B du 45 tours, et Dibango enregistre un morceau s'inspirant d'un rythme du mouvement makossa en lui donnant un arrangement soul, ce qui devient "Soul Makossa".


title: Soul Makossa

text: Le single est distribué gratuitement aux supporteurs mais après la défaite du Cameroun lors du match contre le Congo, ils cassent le vinyle en guise de protestation. Malgré cette déconvenue, Dibango s'enferme dans les Studios Decca à Paris pour enregistrer un album, sur lequel se trouve "Soul Makossa". Le single se vend à 50 000 exemplaires en France. Des afro-américains en France rapportent ce disque aux États-Unis.


title: Soul Makossa

text: En 1972, David Mancuso trouve une copie de l'enregistrement de "Soul Makossa" dans un magasin West Indian Records, situé à Brooklyn et le passe souvent à ses fêtes dans sa discothèque, The Loft. La réponse est si positive que les quelques exemplaires de "Soul Makossa" à New York sont rapidement achetés. La chanson a ensuite été amplement diffusée par Frankie Crocker, disc jockey sur WBLS qui était à ce moment-là la station de radio noire new-yorkaise la plus populaire.


title: Soul Makossa

text: Ahmet Ertegün, fondateur de la compagnie phonographique américaine Atlantic Records, signe un contrat avec Manu Dibango dont le titre atteint en 1973 la au Billboard Hot 100 et l'invite à faire une tournée aux États-Unis.


title: Soul Makossa

text: Le titre est notamment samplé sur "Wanna Be Starting Something" de Michael Jackson, la version vidéo de "Feelin' So Good" de Jennifer Lopez et "Don't Stop the Music" de Rihanna. Dans les années 1980, Manu Dibango a trouvé un accord financier avec Michael Jackson pour l'utilisation de sa chanson dans l'album "Thriller", mais ce dernier a, par la suite, autorisé Rihanna à utiliser la musique de Dibango pour le titre "Don't Stop the Music". Le , Manu Dibango décide d'attaquer les maisons de disques de Michael Jackson et de Rihanna (Sony BMG, Warner et EMI) en justice, pour avoir utilisé sans autorisation le thème de "Soul Makossa". Finalement la procédure se solde par un arrangement financier à l'amiable.


title: Soul Makossa

text: En 2011, une deuxième version de la chanson intitulée "Soul Makossa 2.0" est enregistré en France par Manu Dibango et Wayne Beckford. Elle est le premier single de l'album de Dibango, "Past Present Future".


title: Soul Makossa

text: En 2017, le rappeur Booba évoque ce morceau dans le titre "DKR" extrait de l'album "Trône", comme pour y rendre hommage : « Passe-moi les massa mamakossa, F.L.O., Mara Salvatrucha [...] ».


title: Stade national (Chili)

text: Le Stade national, officiellement stade national Julio Martínez Prádanos, ex-Stade national du Chili (1938-2008), se situe près de Santiago, au Chili, dans la commune de Ñuñoa. C'est un complexe sportif et de loisirs de 64 hectares, où siège la sélection nationale de football du Chili. Son club titulaire est l'Universidad de Chile, qui loue le stade pour jouer. Il est aussi le cadre d'événements importants comme des concerts et autres célébrations.


title: Stade national (Chili)

text: Il est situé au sud des anciens terrains de sport de Ñuñoa ("Campos de Sports de Ñuñoa"), construits sur la propriété du philanthrope José Domingo Cañas qui donna sa ferme "Lo Valdivieso" en 1918 pour les loisirs de la population.


title: Stade national (Chili)

text: Le « colosse de Ñuñoa » est inauguré le par le président de la République Arturo Alessandri Palma. Cet « Éléphant blanc » comme l'appelait parfois Alessandri est planifié par l'architecte et urbaniste autrichien Karl Brunner comme un grand centre sportif et de loisirs pour la capitale. Il est déclaré d'utilité publique dans le premier Plan intercommunal métropolitain pour Santiago.


title: Stade national (Chili)

text: Pour son design l'architecture (en tenant comme référence obligatoire le Stade olympique de Berlin) est l'œuvre des architectes Anibal Fuenzalida, Roberto Cormatches et Ricardo Muller. La construction se déroule entre 1937 et 1938. Originellement, la capacité était moindre du fait de la présence d'un vélodrome. À l'occasion de la Coupe du monde de football de 1962, le stade est complètement remodelé, en augmentant le confort et le vélodrome est supprimé.


title: Stade national (Chili)

text: En , la Fédération russe refuse de venir y disputer un match de barrage en protestation contre les tortures subies par les prisonniers politiques dans le stade. Les joueurs chiliens entrent seuls sur le terrain et s'imposent sur le score de 1-0.


title: Stade national (Chili)

text: En 2016, le Stade national, administré par l'Institut national des Sports du Chili (Chiledeportes), est déclaré « monument historique ».


title: Stade national (Chili)

text: Le Stade national est en rénovation. L'objectif est d'ajouter un toit à la structure et de moderniser le complexe dans son ensemble.


title: Stade national (Chili)

text: Comme l'a confirmé la Commission nationale sur les prisons politiques et la torture, le Stade national a été utilisé comme camp de prisonniers entre septembre et , par la dictature d'Augusto Pinochet, à la suite du coup d'État du 11 septembre 1973.


title: Stade national (Chili)

text: Les prisonniers étaient divisés par sexe, et enfermés par groupes dans les vestaires et sous les gradins. Le vélodrome et le restaurant ont été utilisés pour effectuer les interrogatoires.


title: Stade national (Chili)

text: Une cinquantaine d'exilés uruguayens ont aussi été enfermés dans le stade, notamment Julio Baraibar, membre du parti Tupamaro et depuis 2009 ministre du Travail d'Uruguay. Celui-ci fut à l'époque le porte-parole des prisonniers uruguayens, négociant avec les militaires notamment pour obtenir la libération de certains d'entre eux en corrompant les militaires et grâce à l'aide apportée par l'ambassadeur de Suède, qui leur offrit à tous l'asile politique.


title: Stade national (Chili)

text: Le "Nacional" accueille divers événements sociaux, comme la visite du Pape Jean-Paul II le 2 avril 1987, et de grands événements musicaux comme le macroconcert en faveur des Droits de l'Homme, organisé par Amnesty International, avec des groupes comme Sinéad O'Connor, Sting, Peter Gabriel, New Kids on the Block, et des concerts de groupes de rock, notamment Iron Maiden, Guns N' Roses, Lenny Kravitz, Eric Clapton, Los Prisioneros, Bruno Mars, Luis Miguel, Paul McCartney, Michael Jackson, Roger Waters, The Rolling Stones, Madonna, Soda Stereo, U2 entre autres.


title: Stade national (Chili)

text: Depuis 1995 la phase finale du Téléthon, plus connue comme nuit de clôture, s'est tenue au Stade national. Le lieu a reçu plus de personnes pour la nuit de clôture. L'édition 2014 a été annulée en raison de fortes pluies qui ont frappé la partie centre-sud du pays.


title: Stade national (Chili)

text: 10 matchs de la phase finale de la Coupe du monde de football de 1962 se sont disputés dans ce stade:


title: Stade national (Chili)

text: En le stade accueil le Neuvième Championnat mondial junior d'athlétisme. C'est la première fois que cette compétition se déroule en Amérique du Sud.


title: Stade national (Chili)

text: On peut y accéder par les lignes d'autobus suivantes : 130, 337, 338, 352, 353, 358, 359, 371, 374, 375, 379, 380, 382, 390, 407, 429, 430, 603, 611, 619, 620, 632, 634, 637, 638, 639, 643, 666 et la 691.


title: Vipère de Schlegel

text: Bothriechis schlegelii, la Vipère de Schlegel ou Vipère à cils, est une espèce de serpents de la famille des Viperidae.


title: Vipère de Schlegel

text: Son habitat s'étend du Belize et du sud du Mexique, sur le côté sud-est du versant Atlantique et les plaines qui parcourent l'Amérique centrale, jusqu'au nord de l'Amérique du Sud en Colombie et au Venezuela. On la rencontre aussi sur le versant Pacifique et les plaines, dans certaines parties du Costa Rica, du Panama, de la Colombie, de l'Équateur et du Pérou. Et également dans la forêt mésique à des altitudes allant presque du niveau de la mer jusqu'à . La localité type est Popayán en Colombie.


title: Vipère de Schlegel

text: Elle préfère des altitudes plutôt basses, des régions humides et tropicales au feuillage dense, en général à proximité d'une source d'eau permanente.


title: Vipère de Schlegel

text: Cette espèce relativement petite dépasse rarement de long ; les femelles sont plus grandes que les mâles. Ces vipères ont une tête large, de forme triangulaire et des yeux aux pupilles verticales. Comme toutes les Crotalinae, elles sont solénoglyphes, et possèdent dans la mâchoire supérieure de grands crochets à venin semblables à des aiguilles hypodermiques. Ces crochets se rétractent quand elles ne s'en servent pas. De plus, les représentants de cette espèce sont dotés d'organes sensibles à la chaleur, placés de chaque côté de la tête entre l’œil et la narine.


title: Vipère de Schlegel

text: Leur principale caractéristique est un ensemble d'écailles modifiées sur les yeux, qui ressemblent beaucoup à des cils. On pense que ces cils les aident à se camoufler, en dissimulant la silhouette du serpent parmi le feuillage où elles ont l'habitude de se cacher. "Bothriechis schlegelii" se rencontre avec une large gamme de couleurs, y compris le rouge, le jaune, le marron, le vert, voire le rose, parfois combinées. Elles ont souvent des mouchetures noires ou marron sur la couleur de base.


title: Vipère de Schlegel

text: Comme d'autres membres du genre "Bothriechis", cette espèce est arboricole. Nocturne la plupart du temps, ce serpent se nourrit de souris, de grenouilles, de chauve-souris, de lézards et de petits oiseaux. Elle n'a pas la réputation d'être un serpent agressif.


title: Vipère de Schlegel

text: Prédateur d'embuscade typique, elle attend avec patience qu'une proie sans méfiance erre à proximité. On a remarqué quelquefois qu'elle choisit un emplacement particulier pour se placer en embuscade et qu'elle y retourne chaque année à l'époque de la migration printanière des oiseaux. Des études ont montré que ces serpents apprennent à améliorer avec le temps leur habileté dans l'attaque. Quelquefois, ces serpents (surtout les plus jeunes) se servent de ce qu'on appelle le « leurre caudal », c'est-à-dire qu'ils font bouger leur queue avec des mouvements qui rappellent ceux d'un ver, incitant ainsi la proie potentielle à pénétrer dans la zone où ils peuvent l'attaquer.


title: ZSU-57-2

text: Le ZSU-57-2 est un véhicule d'artillerie sol-air légèrement blindé conçu par l’Union Soviétique pour succéder au ZSU-37. Il est entré en service dans les forces armées de ce pays en 1955. « ZSU » est l'abréviation de « "Zenitnaya Samokhodnaya Ustanovka" » (en ), signifiant : « système automoteur antiaérien ».


title: ZSU-57-2

text: À la fin de la Seconde Guerre mondiale, les Soviétiques cherchèrent à remplacer le ZSU-37 dont les capacités étaient considérées comme trop limitées. Un premier projet basé sur le châssis du char T-34 fut refusé en en faveur d’une proposition de Vassili Grabine, ingénieur en chef de l’usine nº92 Joseph Staline de Gorky et créateur du canon ZiS-3. Cette idée reposait sur la mise au point d’un canon automatique à tir rapide de qui serait utilisé en double sur un châssis de char T-54. La définition du projet, désormais connu sous le nom d’Objekt 500, fut terminée en 1948 et la production du prototype commença à l’été 1950. Celui-ci fut prêt un peu moins d’un an plus tard, au printemps 1951, et les tests durèrent jusqu’en 1954. Le véhicule entra officiellement en service le sous le nom de ZSU-57-2. Les limites montrée par la plateforme pour engager les avions volant à basse altitude et haute vitesse fit envisager sa modernisation dès 1957, pour la doter notamment d’un radar, toutefois le projet fut abandonné en faveur de la conception d’un nouveau véhicule. Pour cette raison, le ZSU-57-2 ne fut produit que pendant une période assez brève, de 1957 à 1960, pour un total de unités.


title: ZSU-57-2

text: Le ZSU-57-2 fut engagé au combat pour la première fois lors de la guerre des Six Jours dans les armées égyptienne et syrienne ainsi que pendant la guerre du Kippour. Il fut également utilisé par le Viet Cong lors de la guerre du Viêt Nam, avec des résultats mitigés. Il était également présent en faibles quantités dans l’armée irakienne pendant la Guerre du Golfe pendant laquelle il abattit au moins un appareil de la Coalition. Il fut encore employé par différents belligérants des guerres de Yougoslavie, bien que la plupart du temps contre des cibles au sol ; son efficacité contre les appareils de l’OTAN lors de la campagne de bombardement de 1999 fut nulle.


title: ZSU-57-2

text: Le ZSU-57-2 était construit sur la base d’une version allégée du châssis du char T-54. Cette version étant nettement moins blindée que la version standard, elle permit de se dispenser d’une roue de route de chaque côté, le poids à supporter étant moins important. Le poids réduit, environ , permettait en outre une autonomie d’environ , similaire à celle des blindés à escorter, mais avec moins de carburant, les réservoirs contenant .


title: ZSU-57-2

text: En dehors de ces quelques différences, le ZSU-57-2 était mécaniquement très similaire au T-54 modèle 1951.


title: ZSU-57-2

text: Les deux canons S-68 de conféraient au ZSU-57-2 une puissance de feu sans égal à son époque pour un véhicule de ce type : ils pouvaient tirer jusqu’à deux cent quarante obus par minute, dont la vitesse de sortie de bouche était d’environ . La portée horizontale, lors d’engagements contre des cibles au sol, était d’environ contre environ lors des tirs contre aéronefs. Le poids réduit de la tourelle permettait de déplacer rapidement l’armement en traverse, jusqu’à .


title: ZSU-57-2

text: Le véhicule emportait trois cents obus, pesant chacun , dont deux cent quarante-huit étaient prêts à l’usage dans leur chargeur et cinquante-deux en vrac. Ces obus pouvaient être de deux types : explosifs ou perforants, ces derniers pouvant traverser environ de blindage.


title: ZSU-57-2

text: Bien qu’employant le même châssis que le char T-54, le ZSU-57-2 est considérablement moins protégé, avec seulement de blindage sur l’avant de la caisse en lieu et place des du T-54. De même, le blindage de la tourelle n’est suffisant que pour protéger des éclats d’obus et des projectiles d’armes légères, tandis que l’absence de toit rend l’équipage très vulnérable à toutes les attaques provenant d’en haut.


title: ZSU-57-2

text: Deux variantes furent étudiées pour le ZSU-57-2, aucune ne dépassant cependant le stade de prototype. L’Objet 520, testé entre 1958 et 1959, était doté d’une amélioration du système de visée. L’Objet 510 était une expérience visant à permettre la traversée d’étendues d’eau, consistant à attacher au véhicule un ensemble de pontons, dit PST, permettant la flottaison. Le système était conçu de telle sorte que le ZSU-57-2 pouvait tirer tout en flottant du moment que l’eau n’était pas trop agitée et surnager de la sorte sur une distance de près de . Le dispositif était en revanche très encombrant et augmentait considérablement la largeur et la longueur du véhicule.


title: Musetta Vander

text: Pendant sa jeunesse, elle fait des études en communication et psychologie, obtenant un BA, et pratique la danse. Après ses études, elle devient présentatrice d'une émission musicale en Afrique du Sud. En 1988, elle se marie avec le réalisateur américain Jeff Celentano et part faire carrière aux États-Unis. Elle apparaît d'abord comme danseuse dans des clips musicaux de Rod Stewart, Tina Turner, Elton John et Chris Isaak avant d'obtenir son premier rôle important dans la série télévisée "Super Force" en 1991. Depuis, elle est surtout apparue dans des films et des séries télévisées de science-fiction et fantastique, notamment "Highlander", "Buffy contre les vampires", "Babylon 5", "" et "Stargate SG-1". Parmi ses rôles principaux au cinéma, elle joue l'assistante du Loveless dans "Wild Wild West" (1999), une sirène dans "O'Brother" (2000), la mère du jeune Edward dans "The Cell" (2000) et l'épouse du personnage interprété par Robert Duvall dans "Match en famille" (2005).


title: Le Monstre (film, 1994)

text: Un homme, maladroit et assez innocent, se voit accusé d'avoir commis des crimes sexuels particulièrement sadiques, la police cherche alors à le prendre en flagrant délit.


title: Broadband Access Server

text: Un Broadband Access Server (BAS) ou Broadband Remote Access Server (BRAS), ou Broadband Network Gateway (BNG) ou serveur d'accès à large bande est un équipement réseau spécialisé dans l'agrégation et le traitement des sessions clients (typiquement un routeur spécifique), qui assure l'agrégation ainsi que la terminaison des flux des DSLAM (ou des OLT) d'un réseau xDSL (ou d'un réseau PON) ou leur tunnelisation entre le réseau de collecte ou de transport, et le réseau du Fournisseur d'accès à Internet (FAI).


title: Broadband Access Server

text: Le BAS est le premier saut IP que rencontre le trafic sortant d'un utilisateur en xDSL (ou en PON), il est responsable de l'assignation d'adresse IP si la session est terminée plutôt que tunnelisée.


title: Broadband Access Server

text: Dans le cadre d'une architecture de collecte IP/xDSL (ou de collecte IP/PON), les réseaux de collectes d'une part, et du FAI client collecte d'autre part, peuvent être séparés par un équipement assurant uniquement la démarcation contractuelle des deux réseaux (et éventuellement la conversion d'interfaces physiques) : un EAS (Équipement d'Accès au Service).


title: Barrage de Sidi Salem

text: Le barrage de Sidi Salem () est le plus grand barrage de Tunisie. Construit au niveau de la ville de Testour, à au nord-ouest de cette dernière, il se trouve sur le cours de la Medjerda.


title: Barrage de Sidi Salem

text: Les travaux, qui s'ouvrent le et s'achèvent le , sont réalisés avec l'aide financière de la République fédérale d'Allemagne et de la Banque mondiale. Ils sont menés par la société yougoslave Hidrotehnika.


title: Barrage de Sidi Salem

text: Avec une hauteur de , une longueur en crête de et une capacité à retenue normale de de mètres cubes pour une surface de réservoir de , il constitue le plus grand barrage du pays.


title: Barrage de Sidi Salem

text: Il est équipé d'un évacuateur de surface en béton pour les crues exceptionnelles d'une capacité d'évacuation d'environ par seconde (par deux portes). L'évacuateur des crues courantes (bénéficiant d'un débit maximal d'environ par seconde) et la prise d'irrigation se trouvent à côté du barrage.


title: Zulfiqar

text: Le nom Zulfiqar (Zolfaghar) désigne une lignée de chars principaux de combat fabriqués et employés en République Islamique d'Iran. Zulfiqar est le nom donné à l'épée bifide donnée par Mahomet à `Alî lors de la bataille de Uhud (arabe : ḏū-l-fiqār, : "Zulfiqar ; celle qui a une épine") ce qui en fait un nom symbolique pour l'Islam.


title: Zulfiqar

text: Les derniers prototypes du char Zulfiqar furent mis à l'essai dès 1993. Six autres prototypes semi-industriels ont été testés en 1997. La version la plus récente de ce char est le Zulfiqar 3, inauguré en juillet 1997 par le président iranien Hachemi Rafsandjani.


title: Zulfiqar

text: Le Zulfiqar-1 est basé sur le modèle M48 Patton acquis sous l'ère pré-révolutionnaire. Le Zulfiqar-1 a été révélé pour la première fois au public en 1994. Au total, six prototypes ont été achevés et testés sur le terrain en 1997. Le Zulfiqar-1 est protégé par une coque en acier soudé et la tourelle est renforcée par un blindage composite. Le Zulfiqar-1 est armé d'un canon lisse de provenant d'un T-72. Au moins 150 ont été produits.


title: Zulfiqar

text: Le Zulfiqar-2 est un prototype provisoire de char de combat principal utilisé comme banc d'essai. Cette variante est équipée d'un nouveau moteur plus puissant. Il a un châssis ainsi qu’une tourelle plus allongé et utilise peut-être un chargeur automatique amélioré.


title: Zulfiqar

text: Le Zulfiqar-3, la variante la plus avancée de la famille Zulfiqar, ressemble beaucoup au M1 Abrams américain. Il comporte des améliorations considérables du système de contrôle de tir, du châssis, du moteur et du canon principal. La nouvelle variante est équipée du canon à âme lisse 2A46 de avec un chargeur automatique, un télémètre laser et un nouveau système de contrôle de tir. Il est également équipé d'une tourelle renforcée et les roues sont recouvertes d'une jupe blindée. La recherche et le développement sur le char ont été achevés en 1999 et le char est apparu lors d'un défilé militaire en 2011. Environ 100 construits, état de production actuel inconnu. Certaines estimations le placent jusqu'à 250. Le Zulfiqar 3 serait principalement basé sur le T-72 russe et le char M60 américain. Ce char est armé avec, un fusil mitrailleur coaxial de , un fusil mitrailleur de , il peut également tirer des missiles antichars depuis le canon notamment les modifications locales des 9M119. Son poids au combat serait semblable à celui du T-72 russe, soit environ 45 tonnes. Les spécifications concernant son moteur sont cependant inconnues.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: La famine aux Pays-Bas en 1944 ("" en néerlandais, « hiver de la faim ») eut lieu dans la partie des Pays-Bas occupée par les Allemands, en particulier dans les provinces densément peuplées de l'Ouest, près des grands fleuves, au cours de l'hiver de 1944-1945, à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Un blocus allemand, pour punir la réticence des Néerlandais à soutenir l'effort de guerre nazi, coupa les livraisons de nourriture et de carburant depuis les zones agricoles. Environ 4,5 millions de personnes touchées par cette famine survécurent grâce aux soupes populaires et à peu près décédèrent en raison de la famine. Les plus touchés, selon les registres de décès, furent les hommes âgés.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, les approvisionnements alimentaires devinrent de plus en plus rares aux Pays-Bas. Après le débarquement des forces alliées en Normandie, les conditions de vie empirèrent dans les parties occupées par les nazis. Les Alliés réussirent à libérer la partie sud du pays, mais leurs efforts en vue de sa libération complète connurent un arrêt brutal lorsque l'opération Market Garden et leur tentative de prendre le contrôle du pont sur le Rhin à Arnhem échouèrent. La conquête des approches du port d'Anvers (la bataille de l'Escaut) fut retardée en raison de la préoccupation de Montgomery pour Market Garden.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Quand, en septembre 1944, les chemins de fer nationaux se conformèrent à l'appel de la grève du gouvernement néerlandais en exil afin d’aider à la libération du pays par les Alliés, l'administration allemande riposta par un embargo sur le transport de toutes denrées alimentaires dans l'Ouest des Pays-Bas.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Au moment où l’embargo fut partiellement levé au début de novembre 1944, permettant à quelques transports alimentaires fluviaux de passer, l'hiver inhabituellement précoce et sévère était déjà arrivé. Les canaux gelèrent et devinrent impraticables pour les barges.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Les stocks de nourriture furent rapidement épuisés dans les villes des Pays-Bas occidentaux. Les rations pour adultes dans des villes comme Amsterdam chutèrent en dessous de kilocalories ( kilojoules) par jour à la fin de novembre 1944 et à 580 kilocalories à la fin de février 1945. Au cours de cet "Hongerwinter" (« hiver de la faim ») , un certain nombre de facteurs se sont combinés pour provoquer la famine : l'hiver lui-même était inhabituellement sévère et l'armée allemande en retraite avait détruit les quais et les ponts pour inonder le pays et entraver l'avance des Alliés. Comme les Pays-Bas devinrent l'un des principaux champs de bataille à l'Ouest, la dislocation et la destruction généralisée des infrastructures dues à la guerre ruinèrent une grande partie des terres agricoles et rendit très difficile le transport des stocks alimentaires.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Les zones touchées comptaient 4,5 millions de personnes. Le beurre disparut après octobre 1944. La fourniture de matières grasses végétales diminua à un minuscule approvisionnement de 1,3 litre par personne pour sept mois. Au début, de fromage étaient attribués pour deux semaines, les coupons de viande perdirent toute valeur. La ration de pain avait déjà chuté de à grammes par semaine, pour finalement atteindre grammes. Puis elle descendit à grammes par semaine en octobre, et en avril 1945, à . Avec un kilo de pommes de terre, cela constituait la totalité de la ration hebdomadaire. Le marché noir se trouva progressivement à court de denrées alimentaires également, et avec le gaz, l'électricité et les réseaux de chaleur coupés, le froid et la faim touchèrent durement la population.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Dans leur recherche de nourriture, les gens marchaient des dizaines de kilomètres pour échanger des objets de valeur contre des denrées alimentaires dans les fermes. Les bulbes de tulipes et les betteraves à sucre furent consommés couramment. Les meubles et les maisons furent démantelés pour fournir du combustible pour le chauffage. De septembre 1944 à début 1945, la mort de fut attribuée à la malnutrition comme cause principale et dans beaucoup d'autres cas comme facteur contributif. La famine prit fin avec la libération de l’Ouest des Pays-Bas en mai 1945. Peu avant, une certaine amélioration était venue du « pain suédois », qui était cuit aux Pays-Bas, mais fabriqué à partir de farine en provenance de Suède. Peu de temps après ces envois, les occupants allemands autorisèrent les largages aériens coordonnés de nourriture par la Royal Air Force sur le territoire néerlandais qu’ils occupaient lors de l'opération Manna. Les deux événements sont souvent confondus, entraînant même la commémoration de pain parachuté, ce qui n'est jamais arrivé.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Cette famine était pratiquement unique car elle eut lieu dans un pays moderne, développé et alphabétisé, quoique souffrant de privations dues à l'occupation et à la guerre (telle que la famine pendant le siège de Leningrad). L'expérience bien documentée a permis aux scientifiques de mesurer les effets de la famine sur la santé humaine.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: L'« étude de la cohorte de naissances de la famine hollandaise », menée par les services d'épidémiologie clinique et de biostatistique, de gynécologie et d'obstétrique et de médecine interne du Centre médical académique d'Amsterdam, en collaboration avec l'Unité d'épidémiologie environnementale du conseil de la recherche médicale de l'université de Southampton en Grande-Bretagne, constata que les enfants de femmes enceintes exposées à la famine étaient plus sensibles au diabète, à l'obésité, aux maladies cardiovasculaires, à la microalbuminurie et à d'autres problèmes de santé.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Par ailleurs, les enfants des femmes qui étaient enceintes au cours de la famine étaient plus petits. Cependant, de façon surprenante, lorsque ces enfants grandirent et eurent des enfants, ces enfants étaient aussi plus petits que la moyenne. Ces données suggèrent que la famine vécue par les mères avait provoqué une sorte de modifications épigénétiques qui ont été transmises à la génération suivante.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: De nos jours, cet hiver est parfois commémoré par un repas moindre, insuffisant pour une bonne nutrition.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: La découverte de la cause de la maladie cœliaque peut également être attribuée en partie à la famine hollandaise.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Ne disposant de blé qu’en très petite quantité, il y avait une amélioration de la pupille des enfants des patients cœliaques. que les premières précieuses fournitures de pain étant données spécifiquement aux enfants malades (qui ne l’étaient plus), cela provoquait une rechute immédiate. Ainsi, dans les années 1940, le pédiatre néerlandais Willem Dicke a été en mesure de corroborer son hypothèse émise précédemment, que la consommation de blé aggravait la maladie cœliaque. Plus tard, Dicke continua ses travaux pour prouver sa théorie.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Audrey Hepburn passa son enfance aux Pays-Bas pendant la famine. Elle souffrait d’anémie, de maladies respiratoires, et d'œdème qui en furent la conséquence. En outre, sa dépression clinique fut attribuée à la malnutrition.


title: Famine aux Pays-Bas en 1944

text: Des recherches universitaires ultérieures sur les enfants qui avaient été touchés durant le deuxième trimestre de la grossesse de leur mère, mirent en évidence une incidence accrue de la schizophrénie chez ces enfants. Les taux de personnalité schizophrénique et de défauts neurologiques étaient également plus élevés parmi eux.


title: La Fonte des neiges

text: La Fonte des neiges est un court-métrage français de 26 minutes réalisé par Jean-Julien Chervier en 2008.


title: La Fonte des neiges

text: En arrivant dans le camping naturiste où le traîne sa mère, Léo, douze ans, croit défaillir. Jusqu'à ce qu'il fasse la rencontre d'Antoinette et de ses champignons magiques.


title: Sophie Viger

text: Sophie Viger est une développeuse indépendante, formatrice et directrice d'établissement d'enseignement supérieur française, née en 1973. Elle dirige l’école 42, dédiée aux métiers du numérique depuis le mois d’.


title: Sophie Viger

text: Sophie Viger se passionne dès l’enfance pour l’univers de la science-fiction et des jeux vidéo. À sept ans, elle découvre l’informatique à travers l’ordinateur Sinclair ZX81 offert à ses frères, puis suit ses premiers cours de Basic à l’école à l’âge de dix ans.


title: Sophie Viger

text: Après son bac au lycée Jules Ferry, elle passe un DEUG de biologie à l’Université Pierre-et-Marie-Curie en 1993, puis une maîtrise de musicologie, option informatique à la Sorbonne en 1998. Elle suit ensuite une formation de concepteur-réalisateur multimédia et se découvre une vocation pour l’enseignement de la programmation.


title: Sophie Viger

text: Sophie Viger commence à travailler à en tant que développeuse indépendante et intervenante dans des écoles d’informatique. Elle devient ensuite directrice d’un laboratoire d’ergonomie et veille technologique (Think For), puis d’une équipe commerciale (RMA) avant de s’arrêter trois ans à partir de 2004 pour s’occuper à temps plein de sa fille qui vient de naître.


title: Sophie Viger

text: Elle lance en 2007 ONG-TV, une plateforme de publication de vidéos pour les organisations non gouvernementales afin de leur permettre de valoriser leurs actions auprès des donateurs et bailleurs de fonds. Elle occupe en même temps le poste de directrice pédagogique de l’IESA Multimédia de à .


title: Sophie Viger

text: En 2013, sa carrière prend une nouvelle dimension lorsqu’elle est choisie pour diriger la Web@cadémie, un établissement privé d'autoformation créé par l’école Epitech et l'association Zup de Co ou elle créera une promotion exclusivement composée de jeunes filles pour féminiser la profession. L’année suivante, elle est chargée d’organiser le Samsung Campus et en 2015 de diriger la Coding Academy.


title: Sophie Viger

text: Elle reste à la tête des trois établissements jusqu’au mois d’ où elle est nommée directrice de l’école 42, en remplacement du cofondateur Nicolas Sadirac.


title: Sophie Viger

text: Sophie Viger est membre du conseil féminin de l’association de promotion de la mixité #JamaisSansElles.


title: Sophie Viger

text: Le magazine Forbes sélectionne Sophie Viger dans sa liste des 40 Françaises qui comptent en 2019 car elles « incarnent l’excellence, l’avenir et la passion d’entreprendre. »


title: Sophie Viger

text: L'association StartHer, qui propose le baromètre des levées de fonds réalisées par des femmes, la liste parmi les dix femmes de la Tech à suivre en 2019.


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: La saison 2019-2020 de l'AS Monaco est la soixante-et-unième saison du club en première division du championnat de France, la septième saison consécutive au sein de l'élite du football français.


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: Le 30 avril, la LFP vote la fin officielle du championnat et détermine le classement final en prenant en compte un indice de performance (ratio) selon le nombre de points marqués sur tous les matchs joués.


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: La saison 2019-2020 de Ligue 1 est la quatre-vingt-unième édition du championnat de France de football et la dix-septième sous l'appellation « Ligue 1 ». La saison débute le et se terminera le .


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: La coupe de France 2019-2020 est la édition de la Coupe de France, compétition à élimination directe mettant aux prises des clubs de football amateurs et professionnels affiliés à la Fédération française de football, qui l'organise conjointement avec les ligues régionales.


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: La coupe de la Ligue 2019-2020 est la de la coupe de la Ligue de football française, organisée par la LFP.


title: Saison 2019-2020 de l'AS Monaco FC

text: Le premier tableau est l'effectif professionnel de l'AS Monaco. Le second recense les prêts effectués par le club lors de la saison 2019-2020.


title: Jheri curl

text: Le Jheri curl est un style de coiffure popularisé par la communauté afro-américaine depuis les années 1970. Le nom de la coiffure s'écrit fréquemment et erronément Jerry curl ou Jeri Curl.


title: Jheri curl

text: Le "Jheri curl" a été, entre autres, popularisé par le chanteur Michael Jackson dans les années 1980, notamment dans "Thriller", "Billie Jean", "Bad"….


title: Jheri curl

text: Il s'agit d'une permanente défrisant les bouclettes d'une personne aux cheveux frisés et donnant un aspect "cheveux ondulés mouillés".


title: Jheri curl

text: Dans le film "Pulp Fiction" de Quentin Tarantino, l'acteur américain Samuel L. Jackson (dans le rôle du personnage de Jules Winnfield) portait les cheveux en "Jheri curl". Il s'agissait d'une perruque bouclée façon Jheri.


title: UPM (entreprise)

text: UPM ("United Paper Mills") auparavant UPM-Kymmene Oyj est une entreprise finlandaise fournissant des produits forestiers et fabricant de papier dans ses usines à papier ou papeteries à travers le monde.


title: UPM (entreprise)

text: UPM est le résultat de la fusion d'Yhtyneet Paperitehtaat Oy et de Kymmene Oy survenue en 1996. Au départ, la nouvelle société portait le nom d"'UPM-Kymmene". Sa raison sociale a finalement été abrégée.


title: UPM (entreprise)

text: En 2005, UPM est le septième plus important fabricant de papier du monde la société compte et son chiffre d'affaires était de d'euros.


title: UPM (entreprise)

text: En mars 2006, UPM a annoncé un programme de restructuration, incluant environ licenciements, dont environ en Finlande et une fermeture du site de Voikkaa à Kuusankoski. Cela a provoqué le plus grand licenciement de l'histoire de la Finlande.


title: UPM (entreprise)

text: En octobre 2021, Stora Enso et UPM sont soupçonnées d’entente dans la production de la pâte à papier par l'Union européenne et font l'objet d'une perquisition, d'autres entreprises finlandaises du secteur sont concernées. Vu l'évolution opposée de l'édition graphique, des papiers de journaux d'une part et de la livraison à domicile d'autre part, les grands groupes ont transformé des lignes de production de papier en lignes de production de carton et ont fermé des usines de papier. La réduction des capacités de production de papier aggrave les pénuries, fait grimper les prix et accroît les marges. La Commission européenne enquête sur une entente possible entre les grands groupes.


title: UPM (entreprise)

text: La part du chiffre d'affaires et du résultat opérationnel des différentes activités est en 2018 la suivante:


title: UPM (entreprise)

text: L'usine d’Aigrefeuille d'Aunis (Charente-Maritime) est spécialisée dans la scierie et la raboterie industrielle et fabrique pour le marché français les produits Wisa-Pro.


title: UPM (entreprise)

text: La société Malvaux (située à Loulay) était la seule entreprise de panneaux du groupe en France jusqu'en 2006, année où elle a été cédée à Green Recovery, fonds d'investissement spécialisé dans les « restructurations » et le rachat des entreprises en faillite. La seconde usine de rabotage, qui était située au Portel dans le Pas-de-Calais, a été fermée en 2011.


title: UPM (entreprise)

text: L'usine de la Chapelle Darblay est reprise par François Pinault en 1987 pour symbolique, largement subventionnées par l'État elle est cédée dès 1990 avec de Francs de plus-values.


title: UPM (entreprise)

text: Le site de la Chapelle Darblay où en 1985 a été inventé le procédé de désencrage et de recyclage du papier journal est un outil performant.


title: UPM (entreprise)

text: Jusqu'en 2021, l'usine de la Chapelle Darblay du groupe papetier finlandais UPM, situé à Grand-Couronne près de Rouen, récupérait de journaux, revues, magazines et prospectus via passés avec des collectivités représentant 24 millions de personnes. Cette usine est un maillon essentiel de l'économie circulaire du papier en France, elle représente 40% de la capacité de recyclage française. Employant , arrêté en , le site sera maintenu en état de marche par UPM jusqu'en juin 2021.


title: UPM (entreprise)

text: En 2008, le groupe a été impliqué en France dans une procédure menée par le Conseil de la concurrence pour entente illicite au sein de l'UFC (Union des Fabricants de Contreplaqué). Ces pratiques remontent aux années 1990 et concernent aussi Plysorol, Rougier Panneaux, Joubert, Thébault, Mathé et Allin. Le groupe UPM n'a pas été sanctionné au titre du point IV de l'article L. 464-2 du Code de commerce, ayant coopéré avec l'administration.


title: UPM (entreprise)

text: En 2017, UPM sabote, sur ordre de la direction finlandaise et avec la complicité du directeur du site, Jean Kubiak, les machines de la papeterie de Docelles dans les Vosges, afin de les rendre inutilisables avant de vendre l'usine.


title: UPM (entreprise)

text: Le , UPM annonce la vente de son site de papeterie Chapelle-Darblay de Grand-Couronne en Seine-Maritime. Pour cause de manque de repreneur, la fermeture définitive du site de Grand-Couronne est prévue en . Cette fermeture serait un échec industriel et écologique, elle mettrait en péril la filière du recyclage papier en France, son remplacement serait localisé à l'étranger


title: UPM (entreprise)

text: En juin 2021, UPM annonce la cession du dernier site de recyclage de papier en France, la Chapelle-Darblay. Un projet contesté de production d’hydrogène pourrait succéder à la papeterie


title: UPM (entreprise)

text: En octobre 2021, la Métropole Rouen-Normandie désapprouve le choix par UPM des repreneurs de la papeterie Chapelle-Darblay, annonce vouloir racheter le site et préférerait conserver les capacités de recyclage du site, l’un des plus grands de France.La Métropole va préempter le site . L’usine occupe un site de 33 hectares. Samfi-Paprec, choisi par UPM, a déposé une offre à hauteur de 7,5 millions d’euros, tandis que Veolia proposait 8 millions pour acheter le site. Selon un communiqué de la Métropole, le projet de Samfi-Paprec , .


title: UPM (entreprise)

text: En 2022, la métropole de Rouen confirme sa décision de préempter le site de la papeterie d’UPM, fermée depuis 2020 mais non démantelée et ouvre la voie au maintien de l’activité historique de transformation et de recyclage de papier. La démarche juridique de la métropole vise à annuler la vente de la papeterie au consortium Samfi Invest-Paprec. Le prix de l'ensemble des biens immobiliers constitutifs du site industriel de la Chapelle Darblay sur la commune de Grand-Couronne et Petit-Couronne est de 5 Millions d'Euros. L’objectif de continuité d’une activité industrielle papetière et de ses activités de recyclage impose d’élargir le périmètre de cette acquisition à celui des autres outils de production et équipements nécessaires dont la valeur a été arrêtée en accord avec UPM France à un montant global de 3 Millions d'Euros. Le consortium Véolia/Fibre Excellence s’est porté candidat pour reprendre l’exploitation et prolonger le développement de l’usine de la Chapelle Darblay, en répondant aux enjeux industriels et environnementaux de la Métropole. La revente de l’ensemble 8 Millions d'Euros (9,6 millions d'euros TTC) par la Métropole au consortium d’industriels en fait une opération blanche pour la Métropole aux frais près. Cette reprise ouvre la porte à la relocalisation en France du recyclage papier qui avait été transféré en Belgique et en Allemagne.


title: Ciriaco Sforza

text: Milieu de terrain, Sforza a marqué 6 buts lors de ses 79 sélections avec l'équipe de Suisse entre 1991 et 2001.


title: Ciriaco Sforza

text: Après avoir commencé sa carrière dans sa ville natale, il débute en Ligue nationale A à Grasshopper en 1986, avant d’être échangé au FC Aarau contre Thomas Wyss en décembre 1988. En début d’année 1990, il obtient sa naturalisation, qui lui permet d’être appelé pour la première fois en équipe de Suisse des espoirs en mars 1990. Il doit cependant attendre le mois de mai de cette année-là pour recevoir son passeport et pouvoir évoluer pour la première fois sous le maillot helvétique. En juin, il retourne à Grasshopper contre une somme estimée à . Il y joue pendant trois saisons, gagnant au passage un titre de champion, avant de migrer en Allemagne vers Kaiserslautern.


title: Ciriaco Sforza

text: Sforza devient le capitaine et le pilier de Kaiserslautern au milieu du terrain et . Après deux saisons, il rejoint le Bayern Munich, mais ne parvient pas à s'adapter à l’environnement du club et signe à l'été 1996 à l'Inter Milan, entraîné par l'ex-sélectionneur de l'équipe de Suisse, Roy Hodgson.


title: Ciriaco Sforza

text: Mais le Suisse n'est pas très performant et se retrouve souvent sur le banc. Après seulement une saison à Milan, il est de nouveau transféré et revient à Kaiserslautern pour la saison 1997-1998. Il retrouve son plus haut niveau et malgré son statut de promu, Kaiserslautern décroche le titre de champion d'Allemagne. En 2000, il décide de tenter une nouvelle fois sa chance du côté du Bayern Munich, sans plus de succès que lors de son premier passage et retourne, en 2002, à Kaiserslautern. À cause de ses blessures, il ne peut pas aider son club à échapper à la relégation en 2006 et prend sa retraite cette année-là.


title: Ciriaco Sforza

text: Après sa carrière de joueur, Sforza entame une carrière d’entraîneur, d'abord au FC Lucerne jusqu'en 2008, puis entre 2009 et 2012 à Grasshopper. Sans club pendant environ deux ans, il retrouve de l’embauche à Wohlen, d’abord comme chef d’équipe, puis comme entraîneur. Il quitte le club à la fin de la saison 2014-2015 et s’engage avec le FC Thoune, qui met, d’un commun accord avec lui, un terme à leur collaboration le 30 septembre de la même année.


title: Lara Lor-Van

text: Lara Lor-Van ou Lara est un personnage de fiction de DC Comics et la mère Kryptonienne de Kal-El alias Clark Kent/Superman. Elle a été créée par Jerry Siegel et Joe Shuster dans "Action Comics #1" 1938 mais ne fut dessinée qu'à partir de 1939 dans le comic strip de "Superman".


title: Lara Lor-Van

text: Jor-El avait auparavant visité une planète nommée "Terre", avant qu'il ne découvre que Krypton allait exploser. Lara et Jor-El décidèrent alors d'y envoyer leur fils Kal-El.


title: Lara Lor-Van

text: La chance lui étant offert d'échapper à une mort certaine à la suite de l'explosion imminente de Krypton dans la fusée envoyant son enfant sur Terre dans une fusée expérimentale, elle refusa cependant d'abandonner son mari, demeurant à ses côtés pour périr dans le cataclysme. Même si son nom est cité comme étant "Lora" dans "Action Comics" #223 (), Lara est son seul nom authentique. Notée pour ayant une intelligence avancée comme pour sa beauté, elle travailla dans une usine qui fabriquait des robots avant son mariage avec Jor-El et aida comme agent pour le « Krypton Bureau of Investigation » à déjouer les machinations d'un tyran. Avant son mariage avec Jor-El, elle était son assistante.


title: Lara Lor-Van

text: Quand elle enfanta, elle et son mari demeuraient à Kryptonopolis, qui est devenue la capitale de Krypton à la suite du vol de Kandor par le vilain de l'espace Brainiac. Selon "Superman" #75 (mars-), ils nommèrent leur enfant Jor-El 2nd, mais une prépondérance de texte démontre qu'il s'appelle bien Kal-El. Elle fut une des seules kryptoniennes à croire en la théorie de l'explosion de Krypton énoncée par Jor-El.


title: Lara Lor-Van

text: Plus tard, Superman, nostalgique de la perte de ses parents biologiques, les immortalisa de plusieurs façons: il leur dédia une chambre spéciale dans sa Forteresse de la Solitude et grava leurs visages sur le côté d'un planétoïde dans le style du "Mont Rushmore". Il y eut aussi des statues de Lara et Jor-El. C'est dans le comic "Superman" #53 de juillet-, qu'est divulgué pour la première fois le nom de "Lara". Ce comic raconte en fait pour la première fois une origine élaborée de Superman.


title: BB 69000

text: Les BB 69001 et BB 69002 sont deux prototypes de locomotives Diesel de grande puissance construites pour la SNCF dans la même période que les CC 70000. Elles se distinguaient par le mode de transmission hydraulique, exceptionnel à la SNCF, qui utilisait alors essentiellement la transmission électrique pour ses locomotives Diesel.


title: Segundo Sol

text:
Segundo Sol (Seconde Chance) (anglais: A Second Chance) est une telenovela brésilienne produite et diffusée entre le et le sur Rede Globo.
Elle est créée par João Emanuel Carneiro et réalisée par Dennis Carvalho.
Elle sera diffusée en France d'outre-mer entre le sur La 1ère.


title: BB 69000

text: Elles ne doivent pas être confondues avec les BB 69200 qui sont aussi nommées BB 69000 par simplification et qui résultent d'une opération de rénovation et remotorisation de BB 66000.


title: Segundo Sol

text: Située à Salvador en 1999, dans le quartier historique de Santo Antonio, vit la famille Falcão. Beto, l'un des quatre fils de Dodô et Nana, a fait sa renommée en tant que chanteur mais depuis environ trois ans, il connaît le goût amer de l'ostracisme. La famille gagne sa vie grâce au bar à crabe de la même maison où elle vit, mais court le risque de perdre sa maison en raison de la mauvaise gestion de la carrière de Beto par son manager et frère Remy, le fils du "mouton noir". Pour aider à payer une partie de la dette, Beto accepte de se produire à Aracaju, lorsque l'avion a une collision et chute, il est recherché en mer et il est présumé mort. En raison de l'agitation inattendue à l'échelle nationale, le chanteur est convaincu par Remy et sa petite amie Karola, avec qui sa relation est très ébranlée de continuer à se faire passer pour un homme décédé en restant dans l'île fictive de Boiporã. C'est à ce moment que Beto, troublé rencontre Luzia, une poissonnière, abandonnée par son mari, se débrouillant seule pour ses jeunes enfants. Les deux tombent amoureux et font bientôt des plans pour le mariage, sans qu'elle connaisse la véritable identité de Beto, qui se présente comme Miguel. Otage d'un grand complot orchestré par Karola et Laureta, le couple se retrouve séparé. En retrouvant son ex-mari, il essaie de tuer Beto mais Luzia finit par le tuer. Luzia, maintenant fugitive, s'enfuit en Islande, avec l'aide de Goa où elle devient célèbre en tant que DJ Ariela.<br>Après près de 20 ans, Luzia revient pour tenter de réunir sa famille brisée, sans imaginer que Miguel, son grand amour qu'elle ne pouvait oublier, est le célèbre chanteur Beto Falcão. Avec sa famille, Beto maintient à ce jour la farce de sa mort et n'est pas satisfait du cours que la vie a prise. Il garde également son amour pour Luzia vivant et devient fou quand il découvre que la poissonnière qu'il a aimé est maintenant un DJ à succès vivant à Salvador et il fera tout pour la retrouver et raviver leurs romances passées.


title: BB 69000

text: Elles ont été commandées en novembre 1961, et la première a été mise en service le au dépôt de Chalindrey.


title: BB 69000

text: Ces machines disposaient de la plus grande puissance massique avec 3800 Ch pour 84 t. Malgré tout la transmission hydraulique ne donnera jamais à ces machines une vie heureuse car elle sera source de bien des déboires et entraînera leur réforme dès 1984. Leur carrière fut essentiellement tournée vers le fret, à l'exception de quelques trains voyageurs de la ligne 4 entre Paris-Est et Mulhouse au début de leurs prestations.


title: BB 69000

text: Chalindrey a eu la maintenance des deux locomotives prototypes avec la BB 69001 du au et la BB 69002 de 1964 au .


title: BB 69000

text: Les BB 69001 et BB 69002 ont été reproduites en HO par l'artisan Carpena et Goupille à la fin des années 1980. Il s'agissait d'un transkit avec carrosserie en résine à adapter sur un châssis de BB 67001 première génération Jouef.


title: Renault R.S.20

text: La Renault R.S.20 est la monoplace de Formule 1 engagée par l'écurie française Renault F1 Team dans le championnat du monde de Formule 1 2020. Elle est pilotée par l'Australien Daniel Ricciardo, qui effectue sa deuxième saison chez Renault, et le Français Esteban Ocon, qui remplace l'Allemand Nico Hülkenberg.


title: Renault R.S.20

text: La Renault R.S.20 est une création de Nick Chester sous la supervision du Britannique Bob Bell. Elle est présentée le à Paris sous forme de rendus 3D, dans une livrée noire temporaire, la livrée définitive devant être présentée lors du Grand Prix inaugural, en Australie.


title: New Rose (disquaire)

text: New Rose est un disquaire situé rue Pierre-Sarrazin au cœur du Quartier latin (Paris ), ainsi qu'un label.


title: New Rose (disquaire)

text: New Rose ouvre ses portes en 1980 et devient le principal disquaire indépendant parisien spécialisé dans le rock, le punk et les musiques alternatives. Lieu de rencontres à la fois des branchés et de la de la scène rock de l'époque, le magasin ferme ses portes au milieu des années 1990. Le label est actif au cours de la même période.


title: New Rose (disquaire)

text: Dirigé par Patrick Mathé (1949-2018) et Louis Thevenon, New Rose (dont le nom dérive du premier 45 tours des Damned) devient parallèlement un label en 1980. Patrick Mathé, diplômé d'HEC, a d'abord travaillé chez RCA Records, avant d'ouvrir le magasin Music Box en 1976, puis le label Flamingo en 1978.


title: New Rose (disquaire)

text: New Rose Records signe de nombreux groupes tels The Saints (premiere sortie du label en 1981), The Cramps, Johnny Thunders, ou encore Calvin Russell qui connaitra un grand succès en France alors qu'il sera ignoré aux États Unis.. Le label commence également une activité de distributeur de labels français et internationaux, permettant à de nombreux groupes de rock français d'avoir leurs albums distribués à travers le réseau des disquaires indépendants, encore nombreux et actifs durant les années 1980. En 1992, New Rose Records est racheté par Fnac Music. Patrick Mathé lance alors un nouveau label : Last Call.


title: New Rose (disquaire)

text: Au début des années 1990, Wreckless Eric enregistre un album live dans le magasin même, intitulé "At the Shop", en compagnie de Fabrice Bertran et Eduardo Leal de la Galla.


title: Matériel moteur des Chemins de fer fédéraux suisses

text: Matériel moteur des CFF : locomotives, locotracteurs et automotrices en service aux Chemins de fer fédéraux suisses (SBB-CFF-FFS).


text: Sur les principes de désignation des différents types de locomotives et de rames automotrices en Suisse, voir la numérotation du matériel moteur des chemins de fer suisses.


title: Bizet (race ovine)

text: La bizet est une race ovine originaire du Massif central. Elle est très reconnaissable avec ses poils noirs à l'exception d'une bande blanche sur la tête, du museau aux cornes. Sa laine est blanche, si bien qu'elle est toute noire après la tonte, et blanche à tête et pattes noires avec sa laine. L'agneau naît tout noir. La bande blanche apparaît plus tard. C'est une race rustique adaptée à sa région d'origine où elle est élevée pour la production d'agneaux de boucherie. Elle y valorise les terres pauvres impropres à l'élevage bovin. Ses effectifs sont limités, autour de huit mille têtes. Le plus gros troupeau (près de ) est maintenu en liberté sur l'île longue, une île de l'archipel des Kerguelen faisant . Le troupeau a été exporté sur ces îles par une poignée d’agriculteurs originaires du Cantal dont Pierre et Firmin Amarger, agriculteurs à Broussade sur la commune de Saint-George, dans les années cinquante.


title: Bizet (race ovine)

text: La bizet, de la même façon que les autres races du Massif central qui lui sont fortement apparentées comme la limousine, la noire du Velay et la rava, pourrait avoir des origines celtes. Cette thèse est notamment soutenue par André Sanson, zootechnicien de renom du , qui observe que des moutons similaires sont visibles dans l'ensemble des pays traversés par les Celtes, de la Russie à la Grande-Bretagne en passant par l'Espagne et la Bohême. Son berceau se situe à la limite entre le Cantal et la Haute-Loire. Entre 1830 et 1900, les éleveurs cherchent à améliorer la conformation des agneaux en pratiquant des croisements avec des races anglaises comme le southdown ou le dishley. Toutefois, cette politique de croisements se révèle être un échec, car les animaux qui en sont issus sont mal adaptés au milieu difficile dans lequel évolue la bizet.


title: Bizet (race ovine)

text: En 1905, Tallavignes, Inspecteur Général de l’Agriculture, cherche à épurer un peu la race qui a vu son type modifié par ses croisements. Ainsi, lors d'un congrès à Massiac, un groupe d'éleveurs établit un standard officiel pour la race. Ces efforts pour sélectionner la race seront confirmés en 1945 avec la création du livre généalogique de la race. En ce début de , la race est à son apogée, et compte environ avant la guerre, et en 1929. Par la suite les effectifs décroissent petit à petit, et on ne compte plus que en 1963. Les éleveurs mettent tout de même en place un schéma de sélection, et en 1976 est créé un centre d'élevage pour les béliers destinés à la reproduction. En 1984, du fait de la forte diminution du nombre d'animaux inscrits au contrôle de performance, l'UPRA lance une campagne de prospection pour retrouver des animaux de race pure. Cela permet de faire réaugmenter les effectifs, réaugmentation confirmée après l'apparition de mesures agri-environnementales visant à préserver la race et rémunérant ses derniers éleveurs. Le dernier recensement n'en a relevé plus que .


title: Bizet (race ovine)

text: La bizet a une tête fine avec un chanfrein busqué. Elle se caractérise principalement par la coloration particulière de sa tête, qui est noire avec une bande blanche en son milieu qui couvre le museau et le chanfrein et qui traverse le front et le chignon. Les muqueuses sont noires, et elle porte deux oreilles noires, courtes et dressées. Le mâle porte des cornes fines et assez longues, en spirales et se relevant à leur extrémité. Les femelles en sont dépourvues, ou portent juste parfois des embryons de cornes. Elle porte une toison couleur crème, qui ne couvre pas la tête ni la gorge et les pattes, s'arrêtant aux deux tiers du jarret. Les pattes laissées ainsi à nu sont noires. Elles sont assez fines. La queue est blanche et assez fine.


title: Bizet (race ovine)

text: La bizet est une race rustique, bonne marcheuse, et donc bien adaptée à son milieu d'origine, une zone de moyenne montagne avec des prairies faiblement productives. La toison de cette brebis est bien adaptée pour résister aux intempéries. Elle peut sans problème mobiliser ses réserves en cas de pénurie momentanée, puis les reconstituer assez rapidement. Elle se désaisonne très facilement, sans utilisation de traitements hormonaux, ce qui constitue un atout important puisqu'il est facile d'accélérer son rythme de reproduction. Cela permet d'augmenter un peu la productivité annuelle des brebis, handicapée par une prolificité moyenne de 159 %. C'est une race assez précoce qui peut agneler dès l'âge de si elle est alimentée en conséquence. Elle a de bonnes qualités maternelles et une production laitière correcte. Les agneaux présentent une croissance modeste variant entre entre . C'est une race docile qui est facilement manipulable.


title: Bizet (race ovine)

text: La viande des agneaux bizets a la réputation d'être très savoureuse. La tradition voudrait même que Louis XIV consommait de la viande de bizet, et que ce fût la seule viande moutonne qu'il mangeait.


title: Bizet (race ovine)

text: La bizet peut être intégrée à divers systèmes d'élevage. Ainsi, on la rencontre dans des exploitations pratiquant le plein air intégral, des systèmes classiques avec rentrée en bergerie l'hiver, ou des systèmes transhumants avec départ des animaux en estives l'été. La bonne capacité de désaisonnement de cette race permet de pratiquer des rythmes de reproduction accélérés, avec trois agnelages en deux ans. D'autres systèmes de reproduction existent chez les éleveurs de bizet, avec par exemple quatre agnelages en trois ans, ou un agnelage par an, généralement au printemps ou à l'automne. C'est donc une race qui présente une bonne souplesse d'exploitation. Suivant le système, les agneaux sont produits à l'herbe ou en bergerie. Ce sont des agneaux légers, avec des carcasses variant entre . Pour améliorer la conformation de ces agneaux, certains éleveurs pratiquent des croisements avec des races à fortes aptitudes bouchères. Ils peuvent être valorisés sous divers sigles parmi lesquels l'Agneau de l´Adret, Terre d´Agneaux, Grillonnet ou le label rouge Agneau Fermier des Pays d'Oc.


title: Bizet (race ovine)

text: Le schéma de sélection de la race est géré par l’UPRA Races Ovines des Massifs, une structure qui s’occupe conjointement de 6 races ovines rustiques du Massif central : la blanche du Massif central, la limousine, la grivette, la rava, la noire du Velay et la bizet. La section bizet de cette UPRA gère le livre généalogique de la race et fixe les objectifs de sélection. Ceux-ci visent notamment à améliorer la prolificité des brebis, leur production laitière, et à conserver une certaine variabilité génétique au sein de cette race qui a été menacée de disparaître.