title: Minneapolis-Saint Paul

text: Minneapolis-Saint Paul est une région métropolitaine située dans l’État américain du Minnesota autour des villes de Minneapolis et Saint Paul. La région est parfois simplement appelée « "" » (« les villes jumelles »). Elle a fait l'objet d'une coopération précoce entre municipalités sous la forme d'une métropole au sens politique du terme.


title: Minneapolis-Saint Paul

text: Selon le Bureau du recensement des États-Unis, la région métropolitaine s'étend en 2013 sur du Minnesota et du Wisconsin : Anoka, Carver, Chisago, Dakota, Hennepin, Isanti, Le Sueur, Mille Lacs, Pierce (Wisconsin), Ramsey, St. Croix (Wisconsin), Scott, Sherburne, Sibley, Washington et Wright. Avant 2013, elle n'incluait pas les comtés de Le Sueur, Mille Lacs et Sibley.


title: Minneapolis-Saint Paul

text: Parmi les comtés de la région métropolitaine telle que définie par le Bureau du recensement, sept se trouvent sous l'autorité du conseil métropolitain () : Anoka, Carver, Dakota, Hennepin, Ramsey, Scott et Washington. Ces comtés regroupent 85 % de la population de la métropole.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: La basilique Sainte-Trinité de Cherbourg est une basilique gothique qui se dresse sur le territoire de l'ancienne commune française de Cherbourg-Octeville, dans le département de la Manche, en région Normandie.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: La basilique, qui est l'un des plus anciens monuments de la ville, est inscrite aux monuments historiques.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: La basilique Sainte-Trinité est située à Cherbourg-Octeville, commune déléguée de la commune nouvelle de Cherbourg-en-Cotentin, dans le département français de la Manche.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Vers 841, l'église de Cherbourg, fondée vers 435, par le premier évêque de Coutances, saint Éreptiole, est détruite lors des invasions normandes. L'église, reconstruite par est dédicacée en 1033.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: En 1063, Guillaume de Normandie, le futur conquérant, en séjour à Cherbourg, après avoir établi un collège de chanoines pour desservir la chapelle Notre-Dame du château, fonde une église en dehors de l'enceinte du château, au nord-ouest, dans la ville qui ne dispose pas encore de ses propres remparts. Ce serait l'église de la Trinité, vraisemblablement bâtie sur les ruines de la première, dont les évêques de Coutances reçoivent le patronage. Une bulle pontificale d' mentionne déjà sa consécration à la Sainte Trinité en 1145. Elle est la seule église paroissiale de Cherbourg jusqu'à la Monarchie de Juillet, le château disposant de sa propre église, jusqu'à son arasement au .


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Bien qu'enceinte dans les remparts lors de la fortification de la cité en 1300, édifiée sur un angle de l'ancienne forteresse de la ville, elle subit néanmoins de nombreuses destructions, notamment pendant la guerre de Cent Ans.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: En 1412 on y fait des travaux. Après la capitulation de la ville, redevenue anglaise, le , l'église a subi de gros dégâts, et en 1422 on reprend les travaux commencé en 1412, mais ils seront suspendus, au bout d'un an, par manque d'argent. Le clocher en bâtière à la croisée du transept, le chœur, avec ses fenêtres de style Tudor, et son pavage de Caen, ainsi que les chapelles seront construits en 1428. La nef ne sera reconstruite qu'à partir de 1450, après le départ des Anglais ; Jehan Go, curé gallois qui en avait la charge depuis 1443, transmet la cure au prêtre français Gilles Herman. Achevée entre 1450 et 1466, l'église, commencée sous l'occupation anglaise, est consacrée le de cette année-là, par Jean Tustot, curé de Cherbourg et official de Valognes.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Les bourgeois, à la suite d'un vœu prononcé pour la délivrance de la cité, décident d'ériger un monument en l'honneur de la Vierge Marie, en l’occurrence un automate qui portera le nom de « Notre-Dame ». Il figure Marie, entourée d'angelots, qui monte au paradis sous le regard des fidèles. Ouvragé par un riche bourgeois nommé Jean Aubert, et fixé en 1466 sous la voûte de la nef, un système de ressorts et de mécanique faisait bouger tous les et ce jusqu'en 1702, les personnages. Une importante confrérie dite de « Notre-Dame Montée », est créée pour sa surveillance, au sein de laquelle on compte au cours des siècles les gouverneurs de la ville, les abbés réguliers du Vœu, mais aussi la noblesse du Cotentin et de France, jusqu'à compter .


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Jamais achevée, l'église est complétée au gré des siècles « sans caractère ni style », à l'image de la chapelle du Saint-Sacrement, construite au comme une excroissance sans motif. Selon Fleury, cette confrérie, dont il retrouve trace en 1200, n'est alors que réveillée par la confection de ce monument. Selon ce dernier, la fête annuelle de l'Assomption est supprimée en 1702.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: En 1473, on inhume dans le chœur Pierre Turpin de Crissé, évêque d'Évreux, mort à Cherbourg lors d'une visite. Son épitaphe y était encore plus de deux siècles après. La réalisation d'une tour et du portail nord débute en 1531, mais les fidèles doivent donner l'argent prévu à pour le rachat de ses fils, livrés par le traité de Madrid, justifiant la visite royale l'année suivante.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Au , l'édifice est profondément restauré et consolidé, sous l'égide de l'architecte de la ville, Geufroy. On adjoint à l'église en 1828 une tour carrée de vingt-six mètres de haut, sur le portail ouest, probable premier ouvrage néo-gothique français. L'ensemble est consolidé, et l'arcade de l'ancien portail ouest est rebâtie.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: On pénètre dans l'église, avec ses nombreux pinacles, par une tour-porche édifiée en 1828, puis le porche roman du qui avec la structure intérieure de la tour centrale romane, sont les parties les plus anciennes. Le porche a été restauré et modifié au , avec une peinture polychrome et la tour a été restaurée au . Le portail nord, de style gothique flamboyant, construit à partir de 1531, s'ouvre par deux portes à accolades.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: La nef est voûtée d'ogives avec des clefs de voûtes figurant un soleil, une lune et des angelots. Les arcades gothiques des cinq travées de la nef, à collatéraux, reposent sur des piliers ronds avec des chapiteaux très étroit qui annoncent les arcs à pénétration du gothique flamboyant ; le tout a été recouvert, vers 1892, d'un décor peint. Côté sud, les arcades sont surmontées de bas-reliefs, en pierre calcaire sculptée, représentant une danse macabre datée de la seconde moitié du , avec des réfections au , et côté nord de scènes représentant la passion du Christ. Les piles du transept sont décorées de niches gothiques, dont l'une, celle du nord, arbore une plaque en mémoire d'un prêtre massacré pendant la Révolution. Le chœur, richement décoré, comprend trois travées à collatéraux. À noter, à l'extérieur le chevet qui s'appuie sur le dernier vestige du rempart de l'enceinte urbaine.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: L'église et le bâtiment annexe renferment de nombreux objets précieux : les fonts baptismaux en pierre calcaire polychromé avec un décor évoquant les eaux du baptême composé de sa cuve baptismale mobile du et de son couvercle de style néogothique datant de 1869 (classés le ), une cloche anglaise du et dix bas-reliefs en albâtres sculptés du provenant de différentes églises (classés le ) : ceux incrustés dans le pilier nord-ouest de la croisée du transept représentent des scènes de la vie du Christ, ceux du pilier sud-ouest des scènes de la vie de la Vierge. La chaire date de 1769. On peut également voir à l'intérieur de l'église des tableaux de pierre qui pourraient évoquer la ville et ses remparts.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Elle possède un riche mobilier cultuel, dont un maître autel de style classique, avec un retable, réalisé par François-Armand Fréret datant du début du , une chaire en bois sculptée par son père Pierre Fréret datée de 1763, ainsi que les grandes orgues de Cavaillé-Coll. Elle abrite également une toile attribuée à Philippe de Champaigne, "Les Saintes Femmes au tombeau du Christ". Le nom de dieu YHWH, un tétragramme hébreu, a été clairement inscrit dans le chœur de la basilique, au-dessus de « la gloire », une sculpture représentant le baptême de Jésus.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Au-dessus des grandes arcades de la nef et tout au long de celle-ci, on peut voir une série de bas-reliefs, disposition semble-t-il fort rare dans les églises de France (et d'ailleurs). Ces sculptures, de transition gothique-Renaissance par le style, sont de l'extrême fin du mais elles furent restaurées au (1864). Au nord, une « Danse macabre » du a été édifiée après les ravages des guerres et de la Grande Peste qui ont affligé la ville au siècle précédent. Cette série de panneaux en pierre calcaire sculptés, que l'on retrouve dans d'autres églises de la même époque mais en général sous forme de peintures (par exemple à l'abbaye de la Chaise-Dieu), met en scène des cadavres décharnés symbolisant la Mort, et ses victimes, de tout âge et de toute classe sociale : pape, empereur, roi, bourgeois, journaliers, moine, aveugle, enfant Elle a été restaurée au . Au-dessus des arcades sud, les scènes représentent la Passion du Christ.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Pour commémorer la délivrance de la ville en ainsi que la pérennité du royaume de France, Jean Aubert construit un spectacle mécanique, fixé en 1466 sous la voûte de la nef et activé tous les . Il représente l'Assomption de la Vierge vers les trois personnages de la Trinité, couronnée par Dieu le Père, et entourée d'anges la saluant en montant et descendant. Selon Gilles de Gouberville, le Diable est adjoint à la scène en 1560.


title: Basilique Sainte-Trinité de Cherbourg

text: Le mécanisme est détruit par les révolutionnaires en , et en 1864, on place pour cacher le trou de la machine au-dessus de l'arc triomphal dans l'axe de la nef, une peinture, le tableau du Vœu, représentant l'Assomption, avec la phrase « ».


title: Monte-escalier

text: Un monte-escalier (ou monte escalier ou encore fauteuil monte escalier, voire « ascensiège ») est un appareil d'accessibilité, qui permet de déplacer une personne à mobilité réduite (comme des personnes âgées par exemple), entre deux niveaux d'immeuble, sans emprunter d'escalier, et sans effort physique.


title: Monte-escalier

text: L'installation d'un monte-escalier est une bonne alternative économique à la construction d'un ascenseur ou d'une plateforme élévatrice. Ce type de matériel est également disponible en location. En France, l'État offre des subventions et des crédits d'impôt sous conditions (critères de revenus et situation familiale).


title: Monte-escalier

text: Le principe du portage par une ou plusieurs personnes en situation d'invalidité est connu depuis longtemps. L'histoire du monte-escalier semble commencer au siècle en Angleterre lorsqu'un monte-escalier qualifié de « "stairthrone" » est fabriqué pour le roi Henri VIII devenu obèse (pesant ) et ayant des difficultés à se déplacer à cause d'une ancienne blessure à la jambe, afin qu'il puisse monter et descendre les six mètres de l'escalier du palais de Whitehall.


title: Monte-escalier

text: En 1923, C.C. Crispen, un entrepreneur américain de Pennsylvanie, invente le premier monte-escalier moderne pour un ami handicapé, l'Inclin-ator (composé de « "incline" » et « "elevator" »). L'appareil est monté sur rail et est doté d'un moteur électrique. Depuis, plusieurs entreprises proposent des appareils.


title: Monte-escalier

text: Un monte-escalier se compose d'un rail, d'un siège et d'un bloc moteur (électrique). Les parties accessoires du fauteuil monte-escalier sont les accoudoirs, le repose-pieds et les commandes de contrôle.


title: Monte-escalier

text: Le siège peut proposer une station assise ou une position « debout ». Le modèle le plus répandu est destiné aux personnes capables de s'asseoir et de se relever ensuite. Le monte-escalier « debout » (ou « assis-debout ») est adapté aux utilisateurs souffrant d'une maladie de dos ou bien ayant un problème de pliage de genoux, grâce à son siège en position intermédiaire, entre position assise et position debout. Ce dernier permet aussi l'installation dans le cas d'escaliers étroits (moins de de large).


title: Monte-escalier

text: Le type d'appareil tient à la nature de l'escalier, celui-ci peut être extérieur ou intérieur, droit ou courbe :


title: Monte-escalier

text: Il convient aux escaliers menant à la porte principale d'une maison ou d'un immeuble, aux escaliers de jardin ou de parc. Le monte-escalier extérieur se caractérise par ses composants capables de résister aux conditions climatiques : vent, neige, rayons de soleil, humidité..


title: Monte-escalier

text: Convient pour les escaliers droits (sans courbe ni virage) comportant des marches de taille identique, sans palier et sans changement de pente. Ce type de monte-escalier standard a un prix moins élevé du fait de sa structure : un simple rail droit sur lequel se déplace le siège.


title: Monte-escalier

text: Le monte-escalier courbe, ou bien « tournant », est installé sur des escaliers contenant au moins un virage. Fabriqué sur mesure, sa fabrication et son installation sont plus beaucoup plus coûteux qu'un modèle pour escalier droit.


title: Monte-escalier

text: La sécurité des monte-escaliers est un paramètre très important pour ce type de matériel. Pour cela le monte-escalier est équipé de plusieurs équipements assurant la sécurité de la personne :


title: Monte-escalier

text: Des éléments de confort comme le réglage du siège selon la taille de l'utilisateur ou des revêtements antidérapants ajoute à la sécurité.


title: Monte-escalier

text: L'installation est faite par des spécialistes après mesures de l'escalier et fabrication. Le temps nécessaire au montage dépend du type d'appareil : un monte-escalier droit requiert quelques heures, un monte-escalier courbe, fabriqué sur mesure, nécessite une demi-journée de travail. La fixation du rail est généralement faite sur les marches de l'escalier et non sur le mur.


title: Monte-escalier

text: Il existe quelques variantes au monte-escalier, notamment mécaniques. On peut citer par exemple les chariots pour escaliers, qui peuvent transporter des biens ou des personnes, ou encore les aides-escaliers "déambulateurs", avec lesquels l'utilisateur soulève une poignée fixée sur une rampe le long du mur pour monter ou descendre les escaliers, poignée qui se verrouille automatiquement à chaque pas lorsqu'une pression est exercée.


title: Anciens faubourgs de Paris

text: Au sortir des Guerres de religion, Paris compte autour de l'enceinte de Charles V neuf faubourgs, cinq rive gauche, trois au nord et un à l'ouest.


title: Anciens faubourgs de Paris

text: Quatorze faubourgs sont annexés à la ville de Paris par un édit de , confirmé par un arrêt du Conseil de et une déclaration du roi :


title: Latimeria chalumnae

text: Latimeria chalumnae, communément appelé Le Cœlacanthe africain ou Cœlacanthe de l'Ouest de l'océan Indien, est une espèce de poissons de la famille des Latimeriidae.


title: Latimeria chalumnae

text: Son nom générique lui a été donné en hommage à la naturaliste Marjorie Courtenay-Latimer ; l'épithète spécifique rappelle les eaux dans lesquelles elle a été trouvée en 1938, celles de l'estuaire de la Chalumna River en Afrique du Sud. C'est l'exemple classique du « fossile vivant » car on pensait alors que cette espèce de poisson osseux à nageoires charnues était éteinte depuis plus de 65 millions d'années.


title: Latimeria chalumnae

text: Ce poisson mesure de 1,50 à et pèse de 65 à . Il est solitaire mais on peut le rencontrer en groupe dans les grottes sous-marines.


title: Latimeria chalumnae

text: Exemple fameux de « taxon Lazare », cette espèce est aujourd'hui menacée à cause de la pêche entreprise à l'initiative de collectionneurs.


title: Latimeria chalumnae

text: Outre dans l'archipel des Comores, l'espèce a été aussi trouvée dans la baie de Sodwana (Afrique du Sud), à au nord-est de sa première découverte.


title: Latimeria chalumnae

text: Une espèce proche, le Cœlacanthe indonésien ("Latimeria menadoensis"), a été découverte en 1997 près de l'île de Manado Tua au large de Célèbes.


title: Pâte de crevettes

text: La pâte de crevettes est un ingrédient courant des cuisines d'Asie du Sud-Est et du sud de la Chine. Elle est connue sous le nom de "terasi" ("trassi" ou "terasie") en indonésien ; "ngapi" (ငါးပိ, ) en birman ; "kapi" (กะปิ) en thaï, khmer et lao ; "belacan" ("belachan" ou "blachang") en malais ; "mắm ruốc", "mắm tép" et "mắm tôm" en vietnamien (selon la variété de crevette utilisée) ; "bagoong alamang" (ou "bagoong aramang") en filipino ; "haam ha/ha jeung" en cantonais et "hom ha/hae ko" (POJ : "hê-ko") en minnan.


title: Pâte de crevettes

text: Elle est fabriquée par fermentation de crevettes hachées, séchées au soleil puis coupées en carrés. Produit cru, d'odeur forte, elle n'est pas consommée telle quelle, mais doit être cuite. C'est un ingrédient essentiel de nombreux currys et sauces. On la consomme à la plupart des repas en Asie du Sud-Est, souvent comme ingrédient des sauces pour tremper le poisson ou les légumes.


title: Pâte de crevettes

text: L'apparence des pâtes de crevettes varie d'une pâle sauce liquide à des blocs solides couleur chocolat. Celles produites à Hong Kong et au Viêt Nam sont typiquement d'un léger gris rosé, tandis que le type utilisé dans les cuisines birmane, laotienne, cambodgienne et thaïlandaise est d'un brun plus foncé.


title: Pâte de crevettes

text: Toutes les pâtes de crevettes ont une odeur puissante, mais elle est généralement un peu moins forte pour les qualités supérieures. La quantité de sel peut aussi varier.


title: Pâte de crevettes

text: Le "belacan", une variété malaise de pâte de crevettes, est préparé à partir de krill, connu sous le nom de "geragau" en kristang (créole portugais parlé en Malaisie) ou "rebon" en soundanais et en javanais. En Malaisie, le krill est normalement cuit à la vapeur avant d'être écrasé et mis à fermenter pendant plusieurs mois. Il est ensuite préparé, frit et compressé en blocs.


title: Pâte de crevettes

text: Le "belacan" entre dans la préparation de nombreux plats, ou mangé seul avec du riz. Une préparation populaire est le "sambal belacan", un mélange de "belacan" grillé avec des piments, de l'ail émincé, de la pâte d'échalote et du sucre, qui est ensuite frit.


title: Pâte de crevettes

text: Le "terasi" ("trassi" en néerlandais), variante indonésienne de la pâte de crevettes séchées, est généralement vendu en blocs de couleur sombre, ou parfois en poudre. Sa couleur et son arôme dépendent fortement du village de production. la couleur varie d'un léger rouge-violacé au brun foncé. À Cirebon, ville de la côte nord de Java occidental, le "terasi" est fait de crevettes minuscules appelées "rebon", origine de son nom. Dans le kabupaten de Sidoarjo (province de Java oriental), le "terasi" est constitué d'un mélange d'ingrédients tels que du poisson, des petites crevettes ("udang") et des légumes. Le "terasi" est un important ingrédient du "sambal terasi" et de nombreux autres plats de la cuisine indonésienne comme le "sayur asam" (une soupe de légumes aigre-douce), le "lotek", ou "gado-gado" (une salade à la sauce d'arachide), le "karedok" (semblable au "lotek", mais avec des légumes crus) et le "rujak" (une salade de fruits pimentée).


title: Pâte de crevettes

text: Le "bagoong alamang" de la cuisine philippine est fait de petites crevettes ou de krill ("alamang"), habituellement mangé comme condiment de mangues vertes, ou utilisé comme ingrédient. Il varie en apparence, force et arôme selon son type. Le "bagoong alamang" rose et salé, vendu comme « frais », est une mixture de crevettes en saumure laissée à mariner quelques jours. Il est rarement utilisé sous cette forme, à part pour assaisonner les mangues vertes. Il est habituellement sauté avec des condiments variés et son goût varie de salé à sucré-pimenté. La couleur de la sauce dépend aussi du temps de cuisson et des ingrédients ajoutés durent celle-ci. Le "cincalok" est la version du "bagoong alamang" « frais » dans la cuisine malaisienne.


title: Pâte de crevettes

text: Contrairement aux autres régions d'Asie du Sud-Est, où les crevettes sont fermentées au point d'être méconnaissables ou écrasées jusqu'à une consistance onctueuse, celles du "bagoong alamang" sont facilement reconnaissables et la sauce elle-même contient des morceaux. Une petite quantité de "bagoong" cuit ou sauté est servie avec le "kare-kare", un plat populaire de queue de bœuf à l'arachide. C'est aussi le condiment essentiel d'un plat de porc sauté appelé "binagoongan" (lit. « ce sur quoi on met du "bagoong" »). Le mot "bagoong" lui-même est partagé par sa version à base d'anchois fermentés, le "bagoong terong".


title: Pâte de crevettes

text: C'est un condiment liquide très populaire en Birmanie, particulièrement parmi les Birmans et les Karens. Le "ngapi" (à base de crevette ou de poisson, mais le "ngapi" de poisson est plus fréquent) est bouilli avec des oignons, de la tomate, de l'ail, du poivre et d'autres épices. Le résultat est une sauce gris-vert, qui se trouve sur toutes les tables birmanes. On y trempe des légumes frais, crus ou blanchis et des fruits (par exemple de la menthe, des choux, des tomates, des mangues ou des pommes vertes, des olives, des piments, des oignons et de l'ail) pour les manger. Dans les familles les moins riches, le "ngapi yay" forme parfois avec le riz le plat principal et l'unique source de protéines.


title: Pâte de crevettes

text: C'est une pâte de crevettes appréciée dans le sud-est de la Chine. Elle est plus claire que la plupart des variétés d'Asie du Sud-Est et utilisée dans la préparation du porc, des fruits de mer ou des légumes sautés à la poêle. L'industrie de la pâte de crevettes a été historiquement importante dans la région de Hong Kong.


title: Pâte de crevettes

text: "Hae ko" signifie « pâte de crevettes » en dialecte hokkien (minnan). Le terme correspondant en malais et indonésien est "petis udang". Cette version de la pâte de crevettes est utilisée en Malaisie, à Singapour et en Indonésie, particulièrement dans la province de Java oriental.


title: Pâte de crevettes

text: Épaisse et noire, elle a une consistance de mélasse, au lieu de l'aspect de brique du "belacan". Elle est aussi plus douce, car elle contient du sucre. Elle parfume les plats vendus dans la rue comme les rouleaux de printemps "popiah", le curry "laksa", les rouleaux de riz "chee cheong fan" et les salades "rojak" telles que le "rujak cingur" et le "rujak petis".


title: Pâte de crevettes

text: La pâte de crevettes continue à être fabriquée par des familles de pêcheurs dans les villages côtiers. Elle est vendue à des commerçants, à des intermédiaires ou à des distributeurs qui l'emballent pour la revendre. Elle porte souvent le nom de la région de provenance, car le mode de production et la qualité varient de village en village. Certaines régions sont réputées pour leur pâte de crevettes de qualité supérieure, comme Bagan Siapi-api dans la province indonésienne de Sumatra du Nord, les kabupaten d'Indramayu et de Cirebon dans celle de Java occidental et celui de Sidoarjo dans celle de Java oriental, ainsi que des villages comme Pulau Betong en Malaisie, l'île de Ma Wan à Hong Kong et Lingayen, dans la province philippine de Pangasinan.


title: Pâte de crevettes

text: Les techniques de préparation sont très variées ; la plus commune est la suivante : après leur capture, les petites crevettes sont rincées, égouttées, mélangées avec du sel et laissées à reposer 1 ou 2 jours. Elles sont ensuite séchées au soleil. Après plusieurs jours, le mélange de sel et de crevettes brunit et se transforme en pulpe épaisse. Si les crevettes sont petites, la pâte est prête à consommer dès qu'elles ne sont plus reconnaissables. Si elles sont grosses, la fermentation prend plus de temps et la pulpe doit être hachée pour homogénéiser la consistance. Le processus de fermentation/hachage est répété plusieurs fois jusqu'à pleine maturation. La pâte est ensuite séchée et coupée en briques pour être vendue. Elle n'a pas besoin d'être conservée au frais.


title: Pâte de crevettes

text: Les fabrications industrielles recourent à des durées de fermentation plus longues (jusqu'à six mois), avec seulement un séchage final.


title: Pâte de crevettes

text: Hors d'Asie du Sud-Est, il est possible de trouver de la pâte de crevettes dans les supermarchés asiatiques, comme le "trassie oedang" (indonésien) aux Pays-Bas ou, aux États-Unis, des pâtes de crevettes thaïlandaises. On en trouve aussi facilement au Suriname, qui possède une importante population d'origine javanaise.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Spider-Man : Dimensions ("Spiderman: Shattered Dimensions") est un jeu vidéo d'action-plates-formes développé par Beenox Studios et édité par Activision en 2010 sur PlayStation 3, Xbox 360, Wii et sous Windows. Parallèlement, Griptonite Games a développé une version sur Nintendo DS.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Après que Mysterio ait tenté de s'en emparer, la Tablette de l'Ordre et du Chaos a été brisée et s'est dispersée au travers des dimensions. Le Spider-Man de l'univers Marvel, ainsi que les Spider-Man des univers Ultimate, 2099 et Noir (Marvel Noir) font équipe pour retrouver les morceaux dispersés dans leurs dimensions respectives.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Il fait nuit sur New-York. Dans le Metropolitan Museum of Art, une ombre apparait, il s'agit du super-vilain Mysterio qui tente de s'emparer de la Tablette de l'Ordre et du Chaos. Spider-Man tente de l'arrêter et, pendant le combat, vient à briser la tablette. Les fragments de celle-ci se dispersent alors dans différentes dimensions alors que les voiles entre les réalités commencent à s'effondrer.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Madame Web contacte le super-héros et ses alter-ego au travers des dimensions pour qu'ils se mettent à la recherche des fragments et leur donne des pouvoirs supplémentaires pour détecter ceux-ci.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Amazing Spider-Man retrouve le premier fragment sur les toits du New York des années 1970, Ultimate Spider-Man dans un système de canaux du New York des années 2000, Spider-Man 2099 dans un building de Nueva-York de 2099 et Spider-Man Noir dans la gare du New York de 1933.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Par la suite chacun des Spider-men cherche les fragments de tablette réparties dans son monde et fait face à des ennemis s'en servant pour obtenir de grands pouvoirs :


title: Spider-Man : Dimensions

text: Les quatre Spider-man doivent ensuite affronter ensemble Mysterio qui a récupéré la tablette reconstituée et s'est transformé en dieu, perturbant les limites entre les dimensions.


title: Spider-Man : Dimensions

text: La particularité du jeu est de pouvoir incarner quatre Spider-Men différents dans quatre dimensions différentes. Les dimensions furent dévoilées au fur et à mesure : à l'annonce du jeu étaient confirmées les dimensions "Spider-Man Amazing" (la plus connue) et "Spider-Man NOIR" (se déroulant pendant les années 1930), puis lors de l'E3 2010 Miguel O'Hara de la dimension "Spider-Man 2099" a été officiellement annoncé, alors que le public pensait à Earth X, Marvel Zombies ou la dimension du symbiote. C'est finalement Ultimate qui a été annoncé au Comic-con 2010; pour qu'il ne soit pas trop semblable au Amazing, les développeurs lui ont mis le costume noir (donc le symbiote).


title: Spider-Man : Dimensions

text: Chaque dimension a des graphismes différents. Amazing et Ultimate seront "cel-shading" mais pas de la même façon, Ultimate sera exactement comme dans le jeu qui lui était dédié. L'univers 2099 aura des graphismes 3D classiques, et l'univers Noir aura un constant effet couleur sépia, qui virera de plus en plus au noir et blanc avec un effet "cel-shading" plus présent lorsque Spider-man se trouve mieux caché dans l'ombre. Durant chaque niveau les vilains utilisent l’énergie des fragments de la tablette pour devenir plus puissants qu'avant :


title: Spider-Man : Dimensions

text: - Le Super Bouffon en fait usage pour amp-lifier ses pouvoirs psychiques, au point de créer sa propre réalité;


title: Spider-Man : Dimensions

text: - Electro l'utilise pour absorber toute l'électricité à sa portée, jusqu'à en devenir un titan de pure énergie;


title: Spider-Man : Dimensions

text: - L'Homme-Sable s'en sert pour maîtriser l'intégralité du sable environnant, au point d'éparpiller son esprit dans chaque grain;


title: Spider-Man : Dimensions

text: - enfin, le seul fragment resté entre les mains de Mystério lui confère de vrais pouvoirs magiques; pouvoirs qui deviennent dignes d'un dieu une fois la tablette complète.


title: Spider-Man : Dimensions

text: Pour interpréter les différents Spider-Man, le studio a choisi des comédiens qui ont déjà joué l'Homme-Araignée dans d'autres œuvres. Ainsi, Neil Patrick Harris qui prête sa voix à Peter Parker / Spider-Man Amazing, donne voix au protagoniste de la série "" (2003). Christopher Daniel Barnes, la voix de Peter Parker / Spider-Man Noir, joue Spider-Man dans "Spider-Man: The Animated Series" (1994-1998). Quant à Dan Gilvezan, l'interprète de Miguel O'Hara / Spider-Man 2099, il donne voix à l'Araignée dans la série "Spider-Man and His Amazing Friends" (1981-1983). Enfin, Josh Keaton, qui interprète Peter Parker / Ultimate Spider-Man, joue l'araignée dans la série "Spectacular Spider-Man" (2008-2009).


title: Spider-Man : Dimensions

text: Le reste de la distribution comprend : Susanne Blakeslee (Madame Web), David Kaye (Mysterio), Jim Cummings (Kraven et Goblin), John DiMaggio (Hammerhead), (Steven Blum) (Hobgoblin et Vulture), Thomas F. Wilson (Electro), Dimitriy Dyachenko (Sandman), John Kassir (Kron Stone / Scorpion), Nolan North (Deadpool), Jennifer Hale (Silver Sable), Tara Strong (Serena Patel / Doctor Octopus 2099) et Fred Tatasciore (Carnage).


title: Trésor des Romanov

text: Le trésor des Romanov aurait été amassé sous le règne de Nicolas II de Russie. Selon l'historien russe Valeri Kurnosov, certaines preuves furent archivées par le Service de renseignements de l'Union soviétique dans des fichiers de l'ex-KGB ou pour le Royaume-Uni, par le service de renseignements extérieurs britanniques, le MI6. En outre, un ensemble de documents anciens démontre que Staline comme le Premier secrétaire du Parti communiste Nikita Khrouchtchev montrèrent un vif intérêt pour la découverte de ce trésor datant de l'époque tsariste. Les nombreuses recherches effectuées par les deux dirigeants soviétiques furent infructueuses.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: Ramsay est une maison d'édition française fondée par Jean-Pierre Ramsay, elle est intégrée dans le groupe Vilo depuis 1998. En 2018, le groupe Vilo change sa stratégie de communication pour devenir le groupe Ramsay. Ramsay est donc à la fois une société d'édition et le nom d'un groupe qui rassemble une quinzaine de marques d'édition.


title: Trésor des Romanov

text: À la veille de la Révolution russe, les Romanov détenaient tonnes d'or, ce poids représente plus de la moitié de la réserve d'or entreposée dans les coffres-forts de la Banque de France. Ce trésor aurait aujourd'hui une valeur de 50 milliards d'euros.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: Les éditions Ramsay sont fondées en 1976 sous la forme d'une SARL par Jean-Pierre Ramsay, qui les cède en 1982 à Gaumont. Elles se démarquent à la fin de l'année 1982 par la publication de "la Bicyclette bleue", qui deviendra rapidement un "". Après un long passage à vide et la menace que fait peser sur la maison d'édition le procès intenté en contrefaçon contre Régine Deforges par les ayants droit d’"Autant en emporte le vent", elle est cédée aux éditions Régine Deforges. À la suite du dépôt de bilan et de la liquidation judiciaire des éditions Régine Deforges en 1992, les éditions Ramsay sont rachetées par les éditions Michel Lafon, puis en 1998 par le groupe Vilo.


title: Trésor des Romanov

text: Selon l'historien Valeri Kurnosov, ce trésor légendaire se composerait de lingots d'or, d'un poids total de 17 tonnes, sa valeur s'élèverait à un million de livres sterling. Ce trésor recherché depuis 90 ans fut amassé grâce à des placements réalisés par les membres de la famille Romanov et peut-être également des ressortissants britanniques résidant alors en Russie impériale. Après la Révolution russe de 1917, abandonnant leurs biens, les investisseurs russes mais également britanniques émigrèrent.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: Fin 2017, le groupe Vilo, auquel appartient Ramsay, est racheté par la Financière Monceau. En 2018, Ramsay devient la marque vitrine du groupe, désormais appelé Groupe Ramsay.


title: Trésor des Romanov

text: Au 17, rue Bolchaïa Pirovskaïa à Moscou s'élève le bâtiment des Archives nationales de la fédération de Russie, en ce lieu, le furent préservées des documents datant de la Révolution russe, en particulier des dossiers relatifs à l'histoire de l'Armée blanche et de l'émigration russe. En 1995, des historiens, des hommes d'affaires russes commencèrent des recherches concernant le fabuleux trésor des Romanov. Avec assiduité et sérieux, ils examinèrent chaque dossier et témoignage rédigés du début de la Révolution russe à la fin de la Guerre civile russe (1917 à 1923).


title: Ramsay (maison d'édition)

text: Le , Ramsay reprend l'éditeur solognot Editions CPE dont le dirigeant devient directeur littéraire de Ramsay.


title: Trésor des Romanov

text: Les investigations concernant la recherche d'éléments concernant le trésor débutèrent au du bâtiment, où, en 1992, furent entreposées les archives secrètes.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: La maison publie des best-sellers dès ces premières années en s'imposant comme un acteur majeur de la littérature avec par exemple "Le Pull-over rouge" de Gilles Perrault en 1978, "Sol Invictus (1939-1947)" de Raymond Abellio en 1980, "la Bicyclette bleue" de Régine Deforges en 1981.


title: Trésor des Romanov

text: Depuis 70 ans, des télégrammes, des rapports, des ordres de mission saisis par les Bolcheviks aux officiers de l'Armée blanche attendaient d'être lus. Les historiens et hommes d'affaires découvrent également un grand nombre d'ukases concernant les finances, l'agriculture, l'armée, mais, la plus importante de leur découverte fut un dossier renfermant une multitude de renseignements sur le fameux « train d'or » dont le transfert de Kazan à Vladivostok fut confié à l'amiral Alexandre Vassilievitch Koltchak.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: Au début des années 2000, Ramsay conforte sa réputation d'éditeur d'essais et documents d'actualité. Le début des années 2010 laisse entrevoir moins de succès. En 2014 un ouvrage sur le président Edgar Faure intitulé "Edgar Faure, secrets d’État, secrets de famille", écrit par son petit-fils, Rodolphe Oppenheimer-Faure et Luc Corlouër marque le retour de Ramsay dans le livre document.


title: Trésor des Romanov

text: Selon l'historien Vladen Sirotkine, ce fabuleux trésor correspondrait à un poids de plusieurs tonnes d'or. Il représente l'immense fortune de la Russie impériale en 1917. Au cours de la Guerre civile, les Bolcheviks comme les opposants à la Russie soviétique le dépensèrent sans compter, le disséminèrent çà et là.


title: Ramsay (maison d'édition)

text: La littérature revient en 2019 avec la création d'une collection de littérature générale et d'une collection de thrillers. On note la présence d'auteurs réputés comme Alain Gerber, Edouard Brasey, Gérard Georges ainsi que l'auteure québécoise de best-sellers Chrystine Brouillet.


title: Trésor des Romanov

text: En 1918, la République socialiste fédérative soviétique de Russie nationalise les biens des russes et des étrangers qui ont quitté le sol russe. Le , La RSFSR décrète également l'annulation des emprunts contractés à l'étranger par l'Empire russe, les réserves d'or, les joyaux de la Couronne impériale de Russie, les trésors de l'Église orthodoxe de Russie furent saisis, ce trésor fut scindé en deux parties, l'une fut secrètement transférée dans la ville de Nijni Novgorod, l'autre partie, fut entreposée dans les sous-sols de la banque de Kazan, cette ville était alors occupée par les troupes révolutionnaires. Or, le , le général Vladimir Oskarovitch Kappel s'empara de la ville de Kazan, En , avant la prise de la ville par la légion tchèque, l'Armée blanche remit une partie du trésor au général Alexandre Vassilievitch Koltchak, l'autre partie entreposée à Nijni Novgorod (ville occupée par les Bolcheviks) resta entre les mains des Rouges. Chacune des deux parties est donc en possession du trésor impérial.


title: Trésor des Romanov

text: Les milieux russes blancs accuseront plus tard les Légions tchécoslovaques de s'être accaparé une partie de l'or des Romanov, afin de fonder la Legiobanka, fondée à Irkoutsk avant d'établir son siège à Prague. L'historien Oleg Boudnitski conteste cependant cette version.


title: Trésor des Romanov

text: L'Armée blanche, l'Armée rouge disposeront du trésor selon leurs choix politiques ou comme monnaie d'échange lors de l'acquisition d'armes ou de munitions. Les 2/3 de ce fabuleux trésor d'un poids correspondant à plusieurs tonnes fuent dépensés par les révolutionnaires ou l'Armée blanche en quelques mois.


title: Trésor des Romanov

text: Les troupes de l'Armée blanche positionnée en Sibérie optèrent pour un rapprochement avec l'Empire du Japon, quant aux Bolcheviks, ils préférèrent établir des liens diplomatiques avec l'Europe occidentale. Le , le traité de Brest-Litovsk fut signé par les gouvernements des Empires centraux et la République russe bolchevique. Or, le , les représentants de la Russie soviétique signèrent un accord secret avec l'Empire allemand, celui-ci fut gardé secret pour des raisons financières. Cette clause se définissait ainsi : L'Allemagne apportait son soutien en armes et munitions à la jeune République russe bolchevique, en échange, Lénine expédierait quatre trains chargés d'or ( d'or) en Allemagne. En effet, militairement, les Bolcheviks vivent une époque incertaine. L'Armée blanche a reçu l'aide des alliés (France, États-Unis), ce soutien se traduira par l'opération d'Arkhangelsk à la fin de l'année 1918, les alliés sous l'impulsion des États-Unis débarqueront des troupes dans la région d'Arkhangelsk (1918-1919). L'Armée rouge se trouve sous la menace d'une défaite si elle ne dispose pas rapidement d'armements et de munitions pour contre-attaquer. Le 10 septembre et , les deux premiers trains prennent la direction de l'Allemagne, ils contiennent d'or (lingots et pièces de monnaie). En 1919, le montant total de ce chargement d'or s'élevait à 121 millions de roubles-or, soit 8 milliards de nos francs de cette époque (en 1995 : 1 rouble-or était côté 11,3 dollars). Le , le chancelier allemand Maximilian von Baden après avoir décrété l'abdication du kaiser Guillaume II démissionna et transmit ses pouvoirs à Friedrich Ebert. La République française mit à profit cette situation pour s'emparer de l'or des tsars. Cet acte sera stipulé dans la partie IX, article 259 du traité de Versailles, signé le . Selon l'historien russe, Vladen Georguievitch Sirotkin (1933-2005), la République française, plus précisément, la Banque de France garderait toujours dans ses coffres cet or « confisqué à titre provisoire » lors de la signature du traité de Versailles.


title: Trésor des Romanov

text: Quant au Japonais, occupant à cette époque la Mandchourie, l'amiral Alexandre Vassilievitch Koltchak leur remit 20 caisses de lingots et de pièces d'or.


title: Trésor des Romanov

text: À Port-Arthur, en mars 1920, le successeur de l'amiral Koltchak, l'Ataman d'Extrême-Orient Grigori Mikhaïlovitch Semionov remettra 200 caisses aux Japonais.


title: Trésor des Romanov

text: Au début du , ce train contenant la réserve en or de la Russie impériale atteignit la gare de Kazan. Déchargée secrètement, elle fut dissimulée dans les sous-sols de la banque tatare.


title: Trésor des Romanov

text: En , avant la prise de la ville par la légion tchèque, l'Armée blanche remit l'or au général Alexandre Vassilievitch Koltchak, celui-ci fit transférer l'or par train vers la ville sibérienne d'Omsk.


title: Trésor des Romanov

text: Parti de Kazan, le train transportant le trésor impérial s'engagea pour un long voyage dont la destination prévue était Vladivostok. Sur son parcours, le train passa les villes de Samara, Omsk, Irkoutsk, longeant le lac Baïkal, il devait atteindre Zima puis Vladivostok.


title: Trésor des Romanov

text: L'immense trésor impérial aurait été partagé : d'une part une certaine quantité d'or fut utilisée dans l'acquisition d'armes destinées à l'Empire du Japon, (mais selon certaines sources, les Japonais ne rentrèrent jamais en possession des dites armes), une autre partie de ces lingots d'or servit à soutenir l'effort de guerre des troupes révolutionnaires russes. D'autres caisses de lingots d'or seront entreposées dans différentes banques étrangères. Concernant la disparition de la dernière partie de ce fabuleux trésor, le mystère demeure.


title: Trésor des Romanov

text: De nos jours, en Russie, les légendes concernant ce mystérieux trésor sont encore très vivaces. Selon certains scientifiques, le train transportant la réserve d'or de l'Empire russe aurait déraillé puis celui-ci aurait coulé au fond du lac Baïkal. Selon d'autres personnes, le trésor aurait été dissimulé dans des monastères de Sibérie, d'autres thèses sont avancées, l'or aurait été caché dans des grottes situées très à l'est de la Russie.


title: Trésor des Romanov

text: Le scientifique Ravil Ibragimov, aujourd'hui âgé de 55 ans, déclare avoir entendu de nombreuses histoires concernant ce trésor. Au cours de son enfance, les lingots auraient été enfouis près de la ville d'Astrakahan. En outre, il affirme : « Il n'y a pas un brin de preuve qu'il ait été déterré par les bolcheviks ou par quiconque. »


title: Trésor des Romanov

text: En 2010, au cours d'études océanographiques concernant la flore et la faune peuplant les profondeurs du lac Baïkal, un sous-marin de poche, le "Mir-2", aurait fait une découverte inattendue dans les eaux profondes du lac : les vestiges d'une voie ferrée, les débris d'un train, une boîte de munitions reposant depuis 90 ans dans les profondeurs du lac Baïkal. D'après les chercheurs, elle correspondrait aux débris engloutis lors du déraillement du train transportant l'or du dernier des tsars. Il s'avère toutefois que cette annonce n'était qu'un canular destiné à attirer la lumière sur une campagne d'exploration des profondeurs du lac.


title: Yun Po-sun

text: Yun Po-sun (en , → ) est un homme d'État sud-coréen, né le à Asan, dans la province du Chungcheong du Sud, et mort le à Séoul. Il fut président de la République de 1960 à 1962.


title: Yun Po-sun

text: Diplômé de l'université d'Édimbourg en 1930, Yun Po-sun fait son entrée en politique en 1945, après la fin de l'occupation japonaise de la Corée. Proche du président Syngman Rhee, ce dernier le nomme maire de Séoul en 1948. Il accède aux fonctions du ministre du Commerce et de l'Industrie en 1949.


title: Yun Po-sun

text: En désaccord avec la politique autoritaire du président, il devient président de la Croix-Rouge et rejoint l'opposition. Élu député en 1954, il est l'un des fondateurs du Parti démocrate, en 1955.


title: Yun Po-sun

text: Après la démission de Syngman Rhee à la suite des manifestations étudiantes déclenchées le 19 avril 1960, la Corée du Sud adopte un régime parlementaire. La constitution est amendée et la Seconde République est proclamée.


title: Yun Po-sun

text: Les élections législatives du sont remportées par le Parti démocrate. Il est élu président de la République le 13 août et prête serment le 15. Il nomme Chang Myon Premier ministre. Écarté après le coup d'État militaire du 16 mai 1961 du général Park Chung-hee, il reste formellement chef de l'État jusqu'à sa démission, le .


title: Yun Po-sun

text: Deux fois principal candidat de l'opposition à l'élection présidentielle contre Park Chung-hee, il est battu en 1963 à 45,1 % des voix contre 46,65 %, et en 1967 à 40,93 % des voix contre 51,44 % . Ayant sévèrement critiqué le traité de 1965 normalisant les relations entre la Corée du Sud et le Japon, ainsi que la politique pro-américaine du président Park Chung-hee , il est condamné pour des motifs politiques. Il se consacre ensuite à des activités culturelles.


title: Ozzfest

text: Le Ozzfest est un festival annuel où se produisent différents groupes musicaux aux États-Unis. Fondé par Ozzy Osbourne et sa femme Sharon Osbourne, le couple organise chaque année le Ozzfest en compagnie de leur fils Jack Osbourne. Le Ozzfest présente de nombreux groupes issus de nombreux genres musicaux dérivés du heavy metal et du hard rock, dont le metal alternatif, le thrash metal, le metal industriel, le metalcore, le punk hardcore, le deathcore, le nu metal, le death metal, le post-hardcore, le metal gothique et le black metal. Ozzy Osbourne et Black Sabbath y ont joué pendant des années.


title: Ozzfest

text: Le festival est créé en 1996 par la femme et manager d'Ozzy Osbourne, Sharon Osbourne, alors que des organisateurs refusaient de laisser Ozzy rejoindre le Lollapalooza. La première édition est bien accueillie. Pour la première édition, ce n'était pas une tournée mais seulement deux dates à Phoenix (Arizona) et à Devore (Californie). En 1998, Le festival quitte les États-Unis pour la première fois et fait une incursion au Royaume-Uni, avec différents line-up (il y a de nouveau eu des concerts au Royaume-Uni en 2001, 2002, et 2005). En 2002, le Ozzfest arrive en Europe continentale, avec neuf dates (sur seize prévues initialement) en Allemagne, Belgique, au Royaume-Uni, en République tchèque, en Pologne et aux Pays-Bas.


title: Ozzfest

text: Au début des années 2000, des artistes et groupes comme Slipknot, Pantera, Marilyn Manson, Mudvayne, Godsmack, Rob Zombie, Incubus, Linkin Park, System of a Down, Chevelle et Disturbed jouent durant les premières éditions du festival. Deux compilations enregistrées au Ozzfest ont été commercialisées en 2001 et en 2002. Un tournage au Ozzfest 2004 a été présenté sur MTV, tandis qu'Ozzy et Sharon présentaient une émission télévisée intitulée "" dans laquelle huit groupes sur cent sélectionnées étaient nominés. Chaque candidat devait gagner un défi pour avoir une chance.


title: Ozzfest

text: Durant la performance de Iron Maiden à la dernière édition du Ozzfest, le au de Glen Helen à San Bernardino, Californie, de nombreux événements négatifs se sont déroulés, indirectement causés par Sharon Osbourne. Durant la première chanson, Iron Maiden est ciblé par des projectiles - œufs, capsules de bouteille - par le public. Durant trois chansons de Iron Maiden, le téléprompteur et le microphone du chanteur Bruce Dickinson sont coupés. Pendant le concert, Bruce Dickinson accusait les organisateurs du festival d'avoir délibérément coupé l'électricité. Au départ de Iron Maiden, Sharon Osbourne se présente sur scène expliquant à l'audience qu'elle mais insulte publiquement le chanteur du groupe Bruce Dickinson de . Rod Smallwood, manager de Iron Maiden, condamne fermement ces attaques portées au groupe. En 2006, Bruce Dickinson commente


title: Ozzfest

text: Le , les tickets du Ozzfest 2007 sont annoncés être distribué gratuitement ; l'édition est nommée "FreeFest". Ces tickets sont distribués via des sites sponsorisés. Des problèmes se sont posés via la distribution de ces tickets. Des fans ont reçu des codes uniques de tickets via le site officiel du Ozzfest, mais à la suite de problèmes et de la surcharge des serveurs, la remise des tickets n'a pas pu s'effectuer. Également, des internautes sur eBay proposaient aux fans l'achat de ces tickets, qui s'avèreraient être des faux. De ce fait, le , Ozzfest abandonne l'idée des codes uniques. Le à Holmdel, New Jersey au , 83 participants, impliquant des mineurs, ont été arrêtés à heure locale. Deux participants sont morts, l'un d'entre eux ayant abusé d'alcool et de boissons énergisantes.


title: Ozzfest

text: Des questions sur le déroulement de l'édition 2008 du festival se posent lorsqu'en avril Ozzy Osbourne annonce la healine du Canadian Monsters of Rock festival. La version 2008 se déroule finalement au Pizza Hut Park de Frisco (Texas) le . Le line-up présente Metallica et Ozzy Osbourne en tête d'affiche, et d'autres artistes et groupes comme Jonathan Davis (frontman de Korn), Sevendust, DevilDriver, Serj Tankian (frontman de System of a Down), Cavalera Conspiracy, Shadows Fall, Apocalyptica et In This Moment. Une troisième scène, nommée "Texas Stage", y est présentée avec, selon les termes de Sharon Osbourne, des groupes originaires du Texas comme The Sword, Drowning Pool, Goatwhore, Soilent Green et Rigor Mortis. La version canadienne de The Monsters of Rock se déroule exclusivement le au McMahon Stadium de Calgary, Alberta, au Canada. Le festival présentait des géants du heavy metal dont Judas Priest et le headliner, Ozzy Osbourne.


title: Ozzfest

text: Le , une annonce est faite concernant le retour du Ozzfest les 11, 12 et au Makuhari Messe de Chiba, au Japon ; il s'agirait de la toute première édition du festival dans ce pays. Les groupes et artistes confirmés pour le Ozzfest japonais incluent Slipknot, Slash et Myles Kennedy and The Conspirators, Deftones, Black Sabbath, Tool et Stone Sour.


title: Syrie-Palestine

text: La Syrie-Palestine (en , « Syrie palestinienne ») est le nom donné à la province romaine de Judée après l'échec de la révolte de Bar Kokhba (132-135) ; elle conserve sa capitale Césarée et reste donc absolument distincte de la province de Syrie située plus au Nord (capitale Antioche). Il s'agissait pour Hadrien d'une mesure punitive envers les Judéens, dont la province de "Iudaea" évoquait le nom.


title: Syrie-Palestine

text: Le changement de nom de cette province s'accompagne d'une répression sévère. Les mesures d'Hadrien étaient destinées à nier le caractère juif de la région, les Juifs étant expulsés de Jérusalem qui fut transformée en colonie romaine et rebaptisée Ælia Capitolina. Antonin le Pieux, sans annuler l'essentiel de la réorganisation d'Hadrien, en adoucit peut-être les mesures les plus rudes, revenant ainsi sur l'interdiction de la circoncision.


title: Syrie-Palestine

text: Pour empêcher toute nouvelle révolte, la garnison de la province fut considérablement augmentée. Elle comptait désormais deux légions et de nombreux auxiliaires, ce qui explique que la province soit dirigée désormais par un légat propréteur ancien consul alors qu'auparavant il s'agissait d'un simple ancien préteur. Par la suite la province semble être restée fidèle à l'empire, ne semblant pas accompagner les usurpations d'Avidius Cassius ou Pescennius Niger.


title: Syrie-Palestine

text: La légion VI Ferrata était établie à Caparcotna en Galilée ("Legio" - Lejjun) et la X Fretensis était installée à Ælia Capitolina. En 139, trois ailes de cavalerie et douze cohortes d'infanterie auxiliaire complétaient ces troupes. En 186, les troupes auxiliaires comptaient toujours au moins deux ailes et sept cohortes. À partir d'Antonin le Pieux et de Marc Aurèle, les légions de la province envoient parfois des détachements qui servent lors de guerres se déroulant dans d'autres provinces.


title: Syrie-Palestine

text: Les réorganisations administratives de Dioclétien et de ses successeurs font disparaître le terme de Syrie-Palestine. Devenue la province romaine de Palestine, elle est agrandie au sud d'une grande partie de la province d'Arabie (Arabie Pétrée et Sinaï) dans les années 290, avant d'être divisée à son tour en trois provinces, les provinces de Palestine I, Palestine II et Palestine Salutaris (plus tard Palestine III) dans le courant du .


title: John Paulson

text: John Alfred Paulson (né le ) est un financier américain. Il est le fondateur et président du fonds de gestion alternative (hedge fund) Paulson & Co. basé à New York.


title: John Paulson

text: Paulson devint milliardaire en vendant à découvert des subprimes en 2007, il aurait gagné 3,7 milliards de dollars cette année-là. En 2010 il bat un record dans l'industrie financière en gagnant environ 5 milliards de dollars. Sa fortune provient en majeure partie de l’effondrement du marché des titres hypothécaires ("mortgage backed securities").


title: John Paulson

text: En 2011, il effectue des investissements non lucratifs dans Bank of America, Citigroup et la société chinoise suspectée de fraude Sino-Forest Corporation. Son fonds vedette, "Paulson Advantage Fund" était en baisse de plus de 40 % en . Au même moment, il avait investi la majorité de sa fortune dans l'or, ce qui lui a rapporté 3,1 milliards de dollars entre et .


title: John Paulson

text: Paulson est né en 1955 dans le Queens à New York. Il est le fils d'Alfred G. Paulson (1924-2002) et de Jacqueline Boklan (1926-). Son père est équatorien et sa mère est lituanienne et roumaine. Ils se sont rencontrés à Los Angeles alors qu'ils étaient tous les deux à UCLA.


title: John Paulson

text: Il grandit dans une cité résidentielle du Queens avant de déménager avec sa famille à Beechhurst dans le Queens. Paulson a été élève d'une série d'écoles publiques du Queens où il faisait systématiquement partie des programmes pour enfants doués. Il obtiendra son diplôme du secondaire à Bayside High. Il entrera à l'université de New York en 1973, qu'il quittera l'année d'après pour aller s'installer avec un oncle fortuné en Équateur. Il y retournera en 1976 et y reçut son Bachelor en Finance summa cum laude (équivalent de la mention « très bien »). Il entrera la même année à l'université Harvard à la Harvard Business School pour recevoir un MBA deux ans plus tard en tant que "Baker Scholar" (les 5 % meilleurs élèves d'une classe).


title: John Paulson

text: John Paulson commence sa carrière en 1980 au sein du Boston Consulting Group. Le travail qu'il faisait au Boston Consulting Group était axé sur la recherche et il y excellait. En revanche, il n'investissait pas, il conseillait seulement des sociétés et il était désireux de faire carrière dans la Finance de marché sans avoir à recommencer tout en bas de l’échelle. Il quitte alors BCG pour rejoindre Odyssey Partners, où il travaille avec Léon Levy. Il acceptera plus tard un poste au département de fusion-acquisition de la désormais défunte banque d'affaires américaine, Bear Stearns. Il sera ensuite partenaire de la firme d'arbitrage de fusions Gruss Partners LP.


title: John Paulson

text: En 1994, il fonde son propre fonds de gestion alternative, Paulson & Co, avec 2 millions de dollars en actifs et 1 employé.


title: John Paulson

text: En 2010, la fortune de John Paulson est estimée à douze milliards de dollars et ses fonds gèrent trente-deux milliards de dollars d'actifs.


title: John Paulson

text: En 2000, il épouse Jenny Zaharia, une immigrante Roumaine, dans une église épiscopale de Southampton, New York. Ils ont deux filles et vivent entre l'Upper East Side, Aspen et Southampton.


title: John Paulson

text: Il est l'un des conseillers de Donald Trump sur les questions économiques lors de la campagne présidentielle de 2016.


title: John Paulson

text: Il plaide pour de faibles taux d'imposition sur les bénéfices des entreprises et critique le mouvement "Occupy Wall Street" en 2011.


title: Albéric Clément

text: Albéric Clément, né au et mort le , est un militaire français. Il est le premier maréchal de France en 1190.


title: Albéric Clément

text: Il est fils de Robert III, gouverneur de Philippe Auguste en 1168, d'une famille du Gâtinais, et d'Hersende de Mez (plus tard Mez-le Maréchal) à Dordives (Loiret), dont il hérite la seigneurie. Neveu de Garmond, évêque d'Auxerre, il est fait maréchal de France par Philippe Auguste vers 1190 (d'après les registres de Philippe Auguste) - maréchal de France et non pas du roi, comme écrit le père Daniel. Cette confusion tient du fait qu'il ne commande pas en chef une armée lors du siège de Saint-Jean-d'Acre.


title: Albéric Clément

text: Il meurt à Saint-Jean-d'Acre lors de la troisième croisade, le . Il est probablement inhumé à l'abbaye de Cercanceaux, à Souppes. Sans alliance, il est le frère d'Henri Clément, également maréchal de France, et de Hugues Clément, abbé de Saint-Spire de Corbeil.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Parmi les autres auteurs, on peut citer Roger Zelazny, Lewis Shiner, Melinda Snodgrass, Howard Waldrop, Walter Jon Williams, Leanne C. Harper, Chris Claremont, Victor Milán, John J. Miller, Stephen Leigh, David D. Levine ou encore Pat Cadigan.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Les neuf premiers tomes de la série ont été traduits en français et édités chez J'ai lu dans la collection Nouveaux Millénaires.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Le virus "Wild Cards" est un virus extra-terrestre (mis au point par une faction aristocratique de la planète Takis pour en éliminer une autre), répandu au-dessus de New York le , qui tue immédiatement dix mille personnes, et cause chez les autres personnes contaminées d'horribles mutations. On établit par la suite que ce virus modifie l'ADN de ses victimes, dont 90 % meurent immédiatement (on dit qu'ils ont « tiré la reine noire »). Parmi les rescapés, neuf sur dix subissent des mutations monstrueuses ; ils sont surnommés les "Jokers". Un dixième seulement des rescapés bénéficient de mutations leur conférant des super-pouvoirs, et deviennent des "As". On peut aussi mentionner les "Deux", des As dont le super-pouvoir est soit ridicule (par exemple faire pousser sa pilosité à volonté), soit trop faible pour être utile (par exemple léviter à cinquante centimètres).


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Le docteur Tachyon (appelé Tach) est un extraterrestre venant d'une planète appelé Takis. Il a de nombreux dons (comme la télépathie par exemple) et il vient sur Terre pour prévenir les terriens d'une attaque biologique de Takis. Cette attaque biologique vise à tester les effets du virus Wild Cards (l'espèce humaine étant génétiquement identique aux Takisiens).


title: Wild Cards (série littéraire)

text: À l'origine, la série est imaginée par un groupe d'écrivains vivant à Albuquerque au Nouveau-Mexique à la suite de parties du jeu de rôle "" mis en scène par George R. R. Martin entre 1983 et 1985.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Désirant conserver l'aspect collectif de la création, Martin propose à ses joueurs-écrivains de se lancer dans l'écriture d'anthologies à univers partagé, alors très en vogue. Tous acceptent avec enthousiasme. Afin d'expliquer que tant de personnages jouissent simultanément de super-pouvoirs, Melinda Snodgrass a l'idée du virus extra-terrestre, et crée par la même occasion le personnage du " Tachyon". Cette idée de virus entraîne également l'apparition des "Jokers", un des concepts originaux de la série.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Les éditions Bantam Books, à travers leur division Bantam Spectra ont publié les douze premiers livres, de 1987 à 1993. Les éditions récupèrent ensuite la publication de la série pour trois livres, de 1993 à 1995. Les seizième et dix-septièmes ouvrages sont publiés par les éditions ibooks Inc., respectivement en 2002 et 2006. Depuis 2008, les éditions Tor Books sont chargées de la publication de la série, qui comptent à la fin de l'année 2018 vingt-sept livres, le dernier étant tout d'abord publié par la division HarperVoyager des éditions HarperCollins avant que Tor ne le publie en 2019.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: En 2011, Syfy Films, la société de production de la chaîne américaine Syfy et de Universal Pictures, a acquis les droits d’adaptation au cinéma de la série. Melinda Snodgrass a été choisie pour en écrire le scénario.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: En , a acquis les droits d’adaptation de la série pour la télévision. George R. R. Martin a déclaré que la production travaille à choisir les histoires et personnages à adapter. Du fait de son contrat d'exclusivité avec HBO, diffuseur de la série "Game of Thrones" basée sur les romans du "Trône de fer", l'auteur a affirmé qu'il ne serait pas impliqué dans cette adaptation. Melinda Snodgrass devrait être producteur exécutif de la série. Dans un message sur son blog, George R. R. Martin a déclaré que Gregory Noveck ferait également partie des producteurs exécutifs.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Le , il est annoncé qu' s'associe avec Hulu pour développer deux séries basés sur les ouvrages de la série qui seront utilisés afin d'établir un univers "Wild Cards" utilisé par le service de streaming.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Une série limitée en quatre volumes intitulée ' a été publiée en 1990 par Epic Comics, une division de Marvel Comics. Ces quatre volumes ont ensuite été réuni et publié sous la forme d'un « trade paperback » en . Ils ont également été inclus dans ', paru en 1992.


title: Wild Cards (série littéraire)

text: Une deuxième série limitée intitulée ', écrite par Daniel Abraham et dessinée par Eric Battle, a été publiée en six volumes entre april et septembre 2008 par . Dabel Brothers et Del Rey Books ont réunis ces titres en juillet 2008, en incluant ', sous la forme de romans graphiques à partir de l'été 2008. Les différents volumes ont été réunis dans un ouvrage publié par Dynamite Entertainment en .


title: On se retrouvera (téléfilm)

text: On se retrouvera est un téléfilm français réalisé par Joyce Buñuel et diffusé pour la première fois le sur TF1. Il est adapté du roman du même nom (2013) de Laëtitia Milot, cette dernière jouant d'ailleurs le rôle du personnage principal, Margot. Le téléfilm a été diffusé le sur TF1


title: On se retrouvera (téléfilm)

text: À 30 ans, Margot dirige, avec son amie et associée Alice, une entreprise de décoration de jardin dans un petit village des landes. Un jour, elle reçoit un appel et apprend que sa mère est à l'hôpital. Margot accourt de suite mais sa mère lui fait une fois de plus promettre de ne surtout jamais chercher à savoir qui est son père. Une fois de plus, Margot refuse de faire cette promesse mais sa mère meurt peu de temps après. En débarrassant la maison où elle a grandi, Margot découvre un journal écrit par sa mère et réalise avec horreur qu'elle est le fruit d'un viol collectif. Margot décide alors de retrouver les auteurs de cette agression mais se heurte, de la part de certains villageois, à une féroce hostilité. N'écoutant pas sa propre tante qui essaye de la dissuader, au nom de la relative tranquillité du coin, de poursuivre son enquête, Margot s'obstine à fouiller partout et à déterrer le passé mais elle commence à subir des pressions et des menaces de représailles et de mort.


title: On se retrouvera (téléfilm)

text: Le téléfilm a été suivi par 7,01 millions de téléspectateurs lors de sa diffusion sur TF1, soit 30,1 % de part de marché dont 31,0 % des femmes de moins de 50 ans.


title: Ultraïsme

text: Il naît en 1919 avec la publication de « Un manifiesto literario », texte dans lequel les signataires (parmi lesquels Guillermo de Torre et Pedro Garfias) expriment leur désir de rompre avec les normes esthétiques jusqu’alors en vigueur, et que le mouvement se propose de dépasser (le mot latin ultra est traduit au-delà en français).


title: Ultraïsme

text: Fortement influencé par le cubisme français (G. Apollinaire, P. Reverdy), par le du Chilien Vicente Huidobro, mais aussi par le futurisme italien de F. T. Marinetti et le mouvement Dada, l'ultraïsme est l’émanation espagnole d’idées esthétiques éparses cultivées dans les pays européens périphériques. Ces influences multiples et parfois divergentes expliquent en grande partie la dispersion esthétique du mouvement espagnol qui n’optera jamais pour une orientation précise. Les divers manifestes et textes programmatiques ultraïstes – qui pour la plupart ne déclarent rien d’autre que l’adhésion du mouvement espagnol aux principales revendications avant-gardistes –, ne corrigeront jamais ce manque de détermination esthétique. Malgré son extension sur tout le territoire espagnol, la publication de nombreuses revues plus ou moins éphémères, l’organisation de veillées et les efforts consentis pour en faire une tendance comparable aux mouvements les plus réputés, l'ultraïsme restera en marge de l’avant-garde européenne. Certes, il entretient des contacts avec un grand nombre de tendances étrangères, mais mis à part en Amérique latine où il aura un impact non négligeable, son aura ne dépasse guère les frontières espagnoles. À la fin de l’année 1922, les dernières revues ouvertement acquises au mouvement réformateur disparaissent ou laissent une place toujours croissante à une poésie moins expérimentale. Les signatures de ceux qui vont bientôt former ce que l’on a coutume d’appeler la « Génération de 27 » apparaissent alors, se substituant à celles des ultraïstes.


title: Ultraïsme

text: La naissance du mouvement espagnol résulte d’un long cheminement. Bien avant la publication du premier manifeste ultraïste, on constate en Espagne diverses attitudes en relation avec l’avant-garde européenne qui anticipent les préceptes développés par le mouvement espagnol. Ils sont le fruit d’auteurs qui se distinguent comme de véritables précurseurs de l’art espagnol d’avant-garde. Parmi eux citons Ramón Gómez de la Serna, figure iconoclaste du milieu artistique espagnol qui plaidera sans cesse en faveur d’un art moderne en Espagne, et Rafael Cansinos Assens, personnalité madrilène qui anime une réunion littéraire à laquelle participeront les futurs membres de l'ultraïsme. Ces deux auteurs ne semblent pas aboutir à faire émerger un mouvement, même s’ils contribuent efficacement à l’enracinement des idées acquises à l’esthétique moderne dans la jeunesse littéraire espagnole. C’est finalement le poète chilien Vicente Huidobro qui va influencer décisivement l’avènement de l'ultraïsme. Fondateur du – mouvement poétique très proche du cubisme littéraire –, Vicente Huidobro fait part aux poètes espagnols, en 1918, des innovations littéraires du moment. Quelques mois plus tard, sous l’impulsion combinée de ces différentes personnalités paraît le premier manifeste ultraïste.


title: Ultraïsme

text: La première manifestation officielle de l'ultraïsme remonte à la publication, en , du texte fondateur de l'ultraïsme intitulé "Un Manifiesto literario". Ce texte ne fait qu’exprimer solennellement l’apparition d’un groupe poétique qui se propose de rechercher un art nouveau. Mais aucun principe esthétique original n’y est exposé. En déclarant que le credo esthétique du mouvement accepte « toutes les tendances sans distinction, pour peu qu’elles expriment un désir de nouveauté », l'ultraïsme se transforme en un mouvement unificateur des différentes expressions avant-gardistes existantes au-delà de leurs divergences. Dans un texte postérieur, le poète Isaac del Vando-Villar présentera l'ultraïsme comme un mouvement en perpétuelle évolution excluant ainsi l’idée même de constitution d’une esthétique précise. De manière générale, les écrits du mouvement espagnol intègrent à leur « théorie » tant des composantes de l’esthétique cubiste ou que certains aspects de filiation futuriste. À cela s’ajoute l’influence du très iconoclaste mouvement Dada auquel les ultraïstes empruntent l’aspect provocateur que l’on retrouve entre autres dans les « entrefilets programmatiques » dispersés dans les pages de "Vltra" – sans doute la plus célèbre de leurs revues. Cette récupération de préceptes hétéroclites explique non seulement la grande variété des poèmes qui constituent le corpus du mouvement, mais également son manque d’originalité. La période enthousiaste des années 1920, que l’on connaît également sous le nom des « années folles », offre à l’avant-garde de nouveau thèmes poétiques : l’humour, les loisirs et le hasard entrent dans le domaine de la poésie. Mais c’est surtout le milieu urbain, lieu de prédilection des mouvements réformateurs, qui s’impose rapidement comme thème central de l’Avant-garde. La ville, dans tout ce qu’elle a de nouveau, devient l’acteur principal de l’esthétique moderne. Voitures, tramways et avions emplissent les poèmes aux accents futuristes. Le machinisme industriel, les usines, les ponts aux dimensions nouvelles, les lampadaires électriques, les monuments en acier (tour Eiffel), bref, tous les éléments marqués du sceau de la nouveauté et du progrès technique entrent dans le champ thématique privilégié de l’avant-garde espagnole. Cette nouvelle thématique s’accompagne d’un changement de l’expression. Les formes fixes et les rimes, symboles les plus repérables de la poésie traditionnelle, sont les éléments qui subissent en premier les assauts répétés des divers mouvements d’avant-garde, et par conséquent de l'ultraïsme. Coupables de tous les maux, et surtout celui d’empêcher la création en forçant le poème à s’ajuster à des contraintes purement stylistiques, les structures métriques traditionnelles tendent donc à disparaître au profit du « vers blanc » (vers non rimé), et du « vers libre » (qui échappe à toutes règles prédéfinies d’extension). La ponctuation est également théoriquement condamnée, même si en réalité sa suppression ne sera jamais que partielle. Enfin, la nouvelle adjectivation s’impose comme l’une des priorités du programme de rénovation esthétique ultraïste. À l’instar d’autres mouvements réformateurs, les manifestes ultraïstes prônent soit le rejet total de l’adjectif, soit une utilisation qui dévie de son usage normatif afin de créer des rapprochements nouveaux. Malgré la virulence qui accompagne généralement dans les manifestes ces propositions esthétiques, les changements thématiques, métriques, ou stylistiques prônés ne seront en réalité que partiellement mis en œuvre. Et si certains poèmes suivent à la lettre les préceptes édictés, une grande partie de la production poétique espagnole ne s’affranchira jamais pleinement des normes poétiques traditionnelles.


title: Ultraïsme

text: Tous ces changements engendrent une réorganisation du texte poétique. Les vers sont juxtaposés les uns aux autres, afin de proposer une vision fragmentaire et non plus unitaire du fait poétique. Cette juxtaposition, annihile de fait toute structure fixe ou prédéfinie puisqu’elle établit sa propre structure en agençant les vers libres entre eux. Bien qu’absente des manifestes du mouvement, la réorganisation spatiale du poème est sans doute l’une des spécificités majeures de l'ultraïsme. S’appropriant là encore les structures graphiques développées par les principaux mouvements avant-gardistes européens (calligrammes, cadres de « mots en liberté », collages, etc.), les ultraïstes proposent un éventail à la fois intéressant et représentatif des différentes constructions graphiques et textuelles du moment. Ils en développeront même les possibilités expressives en proposant des figures relativement brèves dans lesquelles les différents codes (linguistique et visuel) se confondent. Ce type de figure – à laquelle la critique a récemment donné le nom de « sémiogramme » – ne forme pas un dessin figuratif. En jouant sur la taille des espaces qui segmentent un vers ou distribuent les vers sur la page, cette figure permet d’exprimer une sensation, une impression, ou une notion abstraite (écoulement du temps, mémoire, etc.) elle-même déterminée sémantiquement.


title: Ultraïsme

text: La fragmentation de l’expression poétique correspond parfaitement à l’éclatement du texte poétique qui trouve dans l’image sa nouvelle unité. Le concept d’image poétique, qui marque profondément la poésie de la première moitié du , n’est pas absent de la théorie ultraïste, même si l’image semble renvoyer, selon celui qui le manipule, à différentes conceptions plus ou moins opposées. Si les écrits programmatiques du mouvement espagnol s’y réfèrent souvent, rares sont ceux qui se risquent à en proposer une définition. Pour certains, proches des idées du Futurisme italien, l’image n’est rien de plus que l’expression du dynamisme urbain. Elle engendre donc des constructions onomatopéiques et repose généralement sur des métaphores qui animent les éléments du monde moderne (automobile, tramway, avion). Pour d’autres, davantage acquis aux idées du de Vicente Huidobro ou au cubisme littéraire français, l’image doit permettre de dévoiler un univers entièrement inédit. Elle se présente alors comme le fruit du rapprochement analogique, instantané et juste, de deux réalités concrètes ou abstraites, dont doit procéder une émotion nouvelle et une réalité inédite. En 1921 et 1922, la théorie ultraïste est consolidée par la publication de divers textes théoriques signés par Jorge Luis Borges et dans lesquels le poète sud-américain – sans doute influencé par Vicente Huidobro –, insiste essentiellement sur les questions de la création et de l’image poétique. Ces questions, que l'ultraïsme ne tranchera jamais véritablement, se retrouvent toutefois au centre des débats esthétiques qui déchirent ultraïstes et créationnistes.


title: Ultraïsme

text: Même si l'ultraïsme a réussi à faire participer l’Espagne à l’actualité littéraire des années 1920, il n’est pas parvenu à devenir un mouvement majeur sur la scène artistique européenne. À partir de 1922, il entame son déclin. La publication de la "Proclama Ultraïsta", véritable manifeste qui tente de remobiliser le mouvement, n’y changera rien. En revanche, étant conjointement publié dans les colonnes des revues "Vltra" (Madrid, n 21, ) et dans celles de "Prisma" (revue murale placardée dans les rues de Buenos Aires), ce texte ouvre à l'ultraïsme, en perte de vitesse sur la péninsule, de nouvelles perspectives outre-atlantique. La quête de nouveauté et d’inédit que mène l'ultraïsme se convertit petit à petit en finalité esthétique, le privant du coup d’une véritable théorie et le transformant en un mouvement uniquement expérimental. L’expression fragmentaire et concise qui caractérise la majorité de la production poétique espagnole du moment en fait une poésie éminemment moderne en phase avec le reste des productions européennes. À la fin de l’année 1922, le mouvement se désagrège presque aussi rapidement qu’il s’était formé. Les poètes se dispersent laissant derrière eux quelques rares recueils de poèmes. Les raisons de cette soudaine disparition se trouvent sûrement au sein même du mouvement qui, trop désireux de transformer Madrid en un forum artistique comparable à celui de la capitale française, en oublie de définir une orientation générale. L’essoufflement de la dynamique contestataire et radicale, le fléchissement des expérimentations poétiques et l’émergence d’une poésie marquée par un retour aux normes traditionnelles laissent entrevoir un changement général d’orientation esthétique. Celui-ci s’effectue autour des années 1923-1925 et précède l’arrivée sur la scène culturelle espagnole de la dite « Génération de 27 ». Reste que l'ultraïsme, malgré sa courte existence, représente un moment de très grande créativité dans les lettres espagnoles. Il ouvre indiscutablement l’Espagne au et l’engage sur une voie artistique que, malheureusement, la guerre civile et l’exil anéantiront.


title: Ultraïsme

text: Guillermo de Torre, Leopoldo Marechal, Jorge Luis Borges, Gerardo Diego, Juan Larrea, Adriano del Valle, Isaac del Vando-Villar, Rafael Lasso de la Vega, Humberto Rivas, José Rivas Panedas, Lucía Sánchez Saornil, Rogelio Buendía, José de Ciria y Escalante, Joaquín de la Escosura, Pedro Garfias, Eugenio Montes, Eliodoro Puche, Pedro Raida, Juan Chabás, Francisco Vighi.


title: Ubisoft Paris

text: Ubisoft Paris Studio est un studio français de développement de jeux vidéo, fondé en 1992 et situé à Montreuil dans la Métropole du Grand Paris, en Île-de-France.


title: Ubisoft Paris

text: Créé en 1992 par les frères Guillemot, Ubisoft Paris Studio est le premier studio historique d'Ubisoft. Le premier projet du studio est Rayman, développé entre Paris et Montpellier sur la première console de Sony, la Playstation. Ce premier opus, vendu à 4 millions d'exemplaires rencontre un succès auprès des joueurs et joueuses du monde entier.


title: Ubisoft Paris

text: En 1995, Ubisoft Paris Studio se lance dans la réalisation d'un jeu de course et analyse plus de 75 jeux de voiture différents. Le jeu naît et fait fureur dans le monde.


title: Ubisoft Paris

text: En 2006, le studio accompagne le lancement de la nouvelle console Nintendo pour la sortie de Red Steel, le premier jeu de tir qui permet d'utiliser simultanément la manette et le nunchuck de la Wii.


title: Ubisoft Paris

text: La franchise des Lapins Crétins, des créatures issues de l'univers Rayman, est reprise par le studio. Rayman contre les Lapins Crétins sort en 2007 et conquis les fans du monde entier avec plus de 15 millions de jeux vidéo vendus.


title: Grande Forge de Buffon

text: Fondée par Georges-Louis Leclerc de Buffon en 1768, la Grande Forge de Buffon se trouve à Buffon (Côte-d'Or), à environ trois kilomètres au nord-ouest de la ville de Montbard, au bord de l'Armançon et à proximité du canal de Bourgogne.


title: Grande Forge de Buffon

text: Georges-Louis Leclerc de Buffon hérite de sa mère, Anne-Christine Marlin, des terres et une forge en Bourgogne. Passionné de sciences, riche d'expériences précédentes dans la forge d'Aisy-sur-Armançon, Buffon, alors âgé de plus de soixante ans et aidé par les conseils de maîtres de forge réputés, développe sa propre forge entre 1768 et 1772 après des essais dans son laboratoire de Montbard, le Petit Fontenet. L'approche scientifique du naturaliste et ses multiples expériences contribuent alors aux progrès de la métallurgie. Elles lui permettent de valoriser les ressources de bois et de minerai (d'assez mauvaise qualité) de ses terres. Surtout, Buffon tente de démontrer certaines de ses théories : en fondant des sphères de fer de différents diamètres et en mesurant leur temps de refroidissement, il estime l'âge de la Terre à partir de son embrasement initial. La Sorbonne et l'Église l'obligent à se rétracter, ses conclusions contredisent le livre de la Genèse. Finalement, son expérience de sylviculteur et de métallurgiste contribue à la rédaction des "Suppléments de l'Histoire naturelle".


title: Grande Forge de Buffon

text: La Grande Forge de Buffon est une des premières « usines intégrées » du . Les lieux sont en effet pensés pour l'optimisation des étapes de la fabrication. Ils rassemblent les installations industrielles, la maison du maître et les habitations ouvrières en un même espace. Autour d'une vaste cour rectangulaire (), où l'on accède par deux grilles monumentales (forgées sur place en 1768) appuyées sur deux grands piliers de pierre de taille assez remarquable, sont disposés les bâtiments d'habitation du personnel à un niveau supérieur de au-dessus de la rivière, tout comme la demeure du maître et des régisseurs, ainsi que les remises et magasins de fer. Une boulangerie, un potager et une chapelle sont aussi accessibles aux ouvriers. Par ailleurs, une orangerie et un colombier complètent l'ensemble. Dans la partie productive, le bâtiment le plus remarquable est le haut fourneau. Son accès se fait par un escalier majestueux qui permet aux invités de marque d'admirer la coulée du métal en fusion. Alimentées par l'Armançon, des roues à aubes apportent la force hydraulique nécessaire pour alimenter les machineries telles que les soufflets, les marteaux, le bocard et le . Le fer est ensuite découpé en barres dans la fonderie à l'aide de cylindres cannelés.


title: Grande Forge de Buffon

text: À la fin du , la production est de de fer par an et la forge occupe jusqu'à . Toutes les douze heures, une coulée de fonte d'une tonne peut être versée dans un moule de sable après l'ouverture à coups de ringard (barre de fer) de la partie inférieure du haut fourneau. La forge a ainsi fourni le fer utilisé pour clôturer de grilles le jardin des plantes de Paris, dont Buffon est l'intendant. Elle fournit aussi des ferronneries et des rampes d'escaliers. Buffon utilise aussi l'établissement à titre de laboratoire : amélioration des canons de la Marine, effets de la chaleur obscure, etc.


title: Grande Forge de Buffon

text: Buffon fait partie des fondateurs de la « Compagnie pour l'exploitation et l'épuration du charbon de terre », patronnée par Jacques Necker et Jean-Frédéric Phélypeaux de Maurepas, afin de développer la fabrication du coke déjà expérimentée par les Anglais à une échelle importante, comme Antoine-Gabriel Jars, inspecteur des forges royales et ami de Buffon le rapporte dans son ouvrage « Voyages Métallurgiques » en 1769. Cet intérêt pour la technologie métallurgique s'inscrit dans ses recherches en science des matériaux, menées au Petit Fontenet.


title: Grande Forge de Buffon

text: Accaparé par son travail de naturaliste, Buffon confie la gestion de la Forge à Chesneau de Lauberdières en 1777. Celui-ci pille les forêts environnantes et fuit avec la caisse en 1785. Buffon doit reprendre la Forge, bien en mal. En 1784, Buffon participe à un procès contre un des administrateurs, Carronges des Bornes (Louis-Charles Carouge des Bornes, maître de forges à Gueugnon 1731-1793), de la Compagnie pour l'exploitation du charbon de terre, année où est décidée la liquidation de la compagnie. Financièrement, son activité métallurgique aura été un échec.


title: Grande Forge de Buffon

text: En 1791, trois ans après la mort de Buffon, la Forge est vendue par ses héritiers. L'activité sidérurgique se développe jusqu'à l'arrivée du charbon de terre - la houille et son dérivé le coke - au . Buffon aura été un précurseur.


title: Grande Forge de Buffon

text: En 1866, une crue exceptionnelle met fin à l'activité sidérurgique, qui est remplacée par une cimenterie jusqu'en 1923, date de la cessation de toute activité industrielle à la suite d'un incendie. La propriété appartient à la même famille depuis 1860, ayant par le jeu des alliances un ascendant commun avec Buffon. L'association pour la sauvegarde de la Grande Forge de Buffon a permis son ouverture au public de 1978 à 1997. Depuis 1998, l'ouverture est assurée par les propriétaires.


title: Grande Forge de Buffon

text: L'ancienne Forge bénéficie de plusieurs classements au titre des monuments historiques : un classement le pour le bâtiment de la Forge et un classement le pour les façades et toitures de l'ensemble des autres bâtiments, le salon et salle à manger du pavillon du maître de forge, le mur de clôture et les sol des parcelles.


title: Grande Forge de Buffon

text: Un timbre autocollant à son profit est émis dans un carnet de différents, le , par la Poste française, sous le thème « Ensemble sauvons notre patrimoine », action portée par Stéphane Bern.


title: Lucy Brown

text: Lucy est née à Crawley, dans le Sussex de l'Ouest. Elle est la fille d'Helen et Christopher, et a un frère plus jeune, Mark. Après des études, Lucy Brown se tourne vers l'école de comédie Guildhall School of Music & Drama. Elle attire l'attention des producteurs de théâtre et de télévision.


title: Lucy Brown

text: Elle a épousé l'acteur Adam Rayner, le soir du nouvel an 2015. Ils ont un fils ensemble, Jack, né le , et une fille, Annie Rose, née le .


title: Lucy Brown

text: Son premier emploi était dans une publicité pour la marque de savon Lux où elle est apparue avec Gisele Bündchen . Elle est apparue dans Sharpe's Challenge , Malice Aforethought , North and South avec Richard Armitage , Whatever Love Means , et dans les doubles rôles de Claudia Brown et Jenny Lewis dans la série télévisée de science-fiction ITV1 Primeval (2007–11). Après avoir quitté Primeval, elle a joué un rôle mineur dans The Philanthropist sur NBC. En 2010, elle est apparue dans Bonded By Bloodet Frost face à Dean Cain. Brown est revenu à Primeval pour la série 4 (en tant que Jenny Lewis).


title: Lucy Brown

text: Brown participe également fréquemment à des événements en direct présentés comme Word Theatre. Elle a joué pour eux à Los Angeles et à Londres. Elle lit aussi des livres audio.


title: Lucy Brown

text: En 2012, elle a révélé qu'elle et Olivia Poulet écrivaient actuellement une comédie dramatique. En 2014, elle est apparue dans le drame télévisé The Village, interprété par Harriet Kilmartin.


title: Lucy Brown

text: À ce jour son rôle le plus important est celui de Claudia Brown/ Jenny Lewis, dans la série de science-fiction britannique "Nick Cutter et les Portes du temps", diffusée en France depuis le sur M6. Elle a également tourné dans le film d'horreur "Minotaure" en 2006.


title: Conservation des populations animales et végétales

text: La conservation des populations animales et végétales est devenue une préoccupation sensible depuis ces derniers siècles. L’essor de la population humaine ainsi que la révolution industrielle ont entraîné des bouleversements majeurs dans le fonctionnement de nombreux écosystèmes. Cette époque se caractérise notamment par une érosion de la biodiversité (perte de diversité écosystémique, génétique et spécifique). La diminution rapide du nombre d’espèces constitue la sixième crise d’extinction massive des temps géologiques depuis le début de l'éon Phanérozoïque.


text: La biologie de la conservation est la science qui vise à freiner, voire à stopper cette érosion de la biodiversité, en mettant en place différentes stratégies telles que la réintroduction d’espèces menacées afin de prévenir leur extinction. Ces stratégies sont basées sur des données et des méthodes respectivement recueillies et élaborées par des acteurs (chercheurs, techniciens…) du domaine de l’écologie (science qui étudie la relation entre les êtres-vivants et leur environnement biotique et abiotique). Cette vaste discipline regroupe un grand nombre de pistes de recherche, parmi lesquelles l’étude de la dynamique des populations. L’étude de la dynamique des populations constitue un outil majeur pour déterminer les méthodes de conservation qu’il convient de mettre en œuvre.


text: Les modèles matriciels et l’analyse de la viabilité de la population (AVP) sont devenus d’utiles outils pour comprendre la dynamique et les caractéristiques des populations. L’analyse démographique à travers les modèles matriciels périodiques permet de déterminer quelles transitions du cycle de vie contribuent le plus à l’accroissement de la population étudiée, et quelles transitions sont les plus sensibles aux perturbations. À partir de ces modèles matriciels, il est aussi possible de créer différents scénarios d’évolution de cette population selon les conditions environnementales, d’évaluer l’effet d’une menace particulière sur l’état de la population et ce sur différentes classes d’âge ou même d’estimer l’efficacité des différentes stratégies mises en place pour conserver les espèces en danger.


text: Dans ces modèles, la population est structurée en classe d’âges ou stades de développement de même durée. Le temps est discrétisé, on peut ainsi définir "t" le pas de temps nécessaire pour passer d’une classe à une autre, ce pas de temps est fixe entre chaque classe.


text: Pour illustrer les grands principes généraux liés aux modèles matriciels périodiques, on prendre l’exemple de la dynamique du "Carduus nutans", une espèce de chardon invasive de Nouvelle-Zélande.


text: On peut donc le représenter sous forme graphique et matricielle tel que présenté dans la figure de droite.


text: Il est possible de décrire la population à l’aide d’un vecteur "n" de population dont les composantes représentent les effectifs dans chaque classe de la population au temps "t". La dynamique de la population au temps "t+1", à travers le cycle de vie entier, est donc décrite par le produit matriciel :


text: Dans cet exemple, on obtient donc les représentations graphiques et matricielles du cycle de vie de "Carduus nutans" (cf. figure).


text: Cette matrice M est appelée matrice de transition, ses coefficients font apparaître les taux démographiques ou taux vitaux par classe.


text: Le produit matriciel permet de déterminer la croissance de la population qui comprend deux phases. Une première phase, transitoire, durant laquelle l’accroissement de la population est chaotique, puis une seconde durant laquelle l’augmentation des effectifs est exponentielle, la population est alors multipliée par une quantité constante telle que : "n" = λ"n".


text: Il y a autant de solutions pour λ que de phases dans le cycle de vie, ces solutions de λ sont appelées valeurs propres de la matrice M, soit autant de valeurs propres que de lignes ou de colonnes. Ces valeurs propres sont les composantes du vecteur propre. Dans cet exemple, il y a donc quatre valeurs de λ possibles.


text: Soit M une matrice carrée positive et primitive. Alors il existe une valeur propre λ de M qui vérifie les propriétés suivantes :


text: On a alors : "ln λ" le taux de croissance asymptotique associé à la population ou taux fini d’accroissement λ


text: La mise sous forme de produit matriciel du cycle de vie permet donc de déterminer aisément quelle sera la dynamique globale de la population.


text: Dans les approches de conservation, il est important de déterminer quelles transitions du cycle de vie vont participer le plus au taux d’accroissement de la population. Autrement dit, il est possible de calculer quelle transition va le plus contribuer à λ, pour pouvoir par la suite agir efficacement sur ces taux vitaux ciblés. On peut ainsi hiérarchiser l’influence relative des diverses composantes de la valeur propre dominante.


text: La sensibilité étant la sensibilité de la valeur propre dominante à une variation d’un des éléments de la matrice. L’élasticité est définie comme la sensibilité de λ pondérée par les valeurs des coefficients de la matrice.


text: La sensibilité S"i,j" de λ aux variations d’un coefficient ai,j quelconque est définie par la dérivée partielle de λ par rapport à ai,j :


text: Il s’agit de la limite de Δλ/Δa lorsque le dénominateur tend vers 0. On peut faire l’approximation suivante :


text: Les "S" sont des sensibilités absolues, on peut ainsi calculer les sensibilités relatives qui correspondent à l’élasticité :


text: Cela permet donc de déterminer quelles transitions sont le plus impliquées dans le taux de croissance de la population.


text: Par exemple, dans l’étude sur le chardon "Carduus nutans", les auteurs ont calculé les élasticités des différents coefficients matriciels (figure de droite), et ce pour deux populations de chardons se trouvant sur des espaces géographiques différents.


text: Ils ont pu déterminer quels étaient les paramètres du cycle de vie à cibler pour agir efficacement contre l’invasion de cette plante. En conservation l’approche est similaire, une fois ces paramètres identifiés, il s’agit alors de mettre en place des plans d’action pour augmenter la performance ces taux vitaux permettant l’accroissement de la population.


text: Ces modèles matriciels sont donc d’une importance primordiale dans les processus de conservation des espèces animales et végétales. Le mode de structuration de la population peut différer, l’exploitation des modèles matriciels périodiques se faire globalement de la même manière que la population soit structurée par âge (matrice de Leslie), par stades développementaux (matrice de Lefkovitch) ou d’autres structures généralisées par Hal Caswell.


text: L’Analyse de Viabilité des Populations, ou AVP, est une méthode permettant d’évaluer les risques d’extinction d’une population menacée. Son utilisation peut aller de la prévision d’abondance future d’une espèce à des analyses plus complexes incluant les traits d’histoire de vie spécifique de l’espèce étudiée.


text: Elle va chercher notamment à établir pour une population menacée la taille minimale viable qui lui permettrait d’avoir 90 % de chance de survie sur une période de temps donnée, la taille minimale que la population devrait atteindre afin de survivre en l’absence de gestionnaires, ainsi que les actions de restauration qui maintiendront la variabilité génétique de la population.


text: C’est un outil très important dans l’étude de la viabilité des espèces et pour la mise en place de scénarios prévisionnels.


text: On peut déplorer que les AVP soient surtout conduites sur les oiseaux et mammifères, peu existent sur les poissons et invertébrés, et très peu sur les plantes.


text: Pour cela des modèles vont être mis en place pour mesurer l’impact de différentes forces stochastiques et déterministes sur la persistance d’une population.


text: On peut évaluer l’influence des facteurs déterministes tels que la surexploitation d’une espèce, un taux de pollution, une pression de chasse, la fragmentation de l’habitat, les espèces introduites.


text: À l’inverse les phénomènes stochastiques sont des processus aléatoires intrinsèques à la dynamique de la population, certains paramètres des cycles de vie d’une espèce sont stochastiques comme son taux de naissance, de mort ou la migration.


text: Plus la taille de la population est faible plus cette dernière sera sensible à la stochasticité. Chez les populations menacées réduites par les effets des facteurs déterministes, la stochasticité entrainera une réduction encore plus importante de l’abondance de la population, on appelle ce phénomène le vortex d’extinction (voir schéma).


text: La stochasticité démographique représente les fluctuations aléatoires des paramètres biodémographiques (c’est-à-dire des taux de survie et de fécondité) d’une population même lorsque les probabilités moyennes de ces évènements démographiques demeurent constantes. La stochasticité génétique représente les fluctuations des paramètres biodémographiques dues aux composantes génétiques d’une population. Elle entraine une perte plus importante de la diversité génétique dans les petites populations. La diminution de la taille de la population aura aussi pour effet de la dépression de consanguinité qui entraine une diminution de la probabilité de survie des individus.


text: La stochasticité environnementale représente la fluctuation des paramètres biodémographiques due à des fluctuations de l’environnement, sa forme la plus extrême étant les catastrophes naturelles. Elle réduit généralement la valeur projetée du taux fini de croissance dans un modèle déterministe et augmente la probabilité d’extinction. Pour simuler cette stochasticité on réitère le produit matriciel un grand nombre de fois en faisant varier indépendamment la valeur des paramètres. Une méthode plus précise de simulation de la stochasticité démographique consiste à inclure la corrélation positive qui existe entre les différents paramètres qui ne sont pas indépendants. Cette corrélation augmentant les risques d’extinction de la population, il est important de l’inclure dans le modèle si on a des données sur les structures de corrélation reliant les éléments de la matrice.


text: Le taux de croissance stochastique permet, par rapport au taux de croissance déterministe, de ne pas être contraint par une fenêtre de temps précise, on peut donc comparer ces taux de croissance stochastique entre différentes études.


text: Entre autres facteurs à prendre en compte lors de l’élaboration d’une AVP, la cyclicité des perturbations est importante. Les perturbations de l’environnement peuvent souvent améliorer la croissance d’une population en supprimant des compétiteurs pour l’espace et la ressource, et les effets de ces perturbations peuvent être modélisés en introduisant des informations sur le cycle, la fréquence et l’intensité de la perturbation ainsi que sur la réponse démographique de la population face aux perturbations. De nombreux exemples ont montré que des feux saisonniers étaient nécessaires au bon développement de certaines espèces de plantes.


text: Avec λ représentant le taux fini de croissance de la population, N l’abondance et M le taux de mortalité induit par l’activité humaine.


text: Si λ (1-M), le taux de variation de la population, est inférieur à 1 la population va décroitre, s’il est supérieur à 1 la population va croître.


text: Les paramètres comme la longévité, la survie et la fécondité, paramètres caractérisant les cycles de vie des animaux, seront étudiés dans la population et intégrés dans la matrice, ce qui permettra ensuite de déterminer le taux fini de croissance λ et le taux de mortalité induit par l’activité humaine M.


text: Une fois ces valeurs et leurs incertitudes déterminées, on peut calculer le taux de variation de la population et formuler plusieurs scénarios afin de prévoir l’abondance finale de la population dans les 50 ans qui suivent. Extrapoler ces résultats permettra d’évaluer des probabilités d’extinction de la population sur les centaines d’années à venir, selon les différents scénarios initialement envisagés.


text: Les populations étudiées sont des populations dont l’abondance est très faible, les variations de la dynamique liées à la densité ont donc été négligées. De plus certaines informations concernant le cycle de vie des cétacés marins sont peu connues et ont dû être estimées en comparant plusieurs espèces de cétacés, voire en incluant des informations obtenues à partir de population de mammifères terrestres.


text: Les analyses de viabilité des populations menées sur des populations de plantes sont sensiblement plus rares que les études basées sur des populations animales.


text: La plupart reposent sur des matrices en classe de taille ou par stades, certaines projections permettent cependant de passer d’une estimation par stade à une estimation d’une matrice en classes d’âge.


text: Des études sur le long terme doivent nécessairement être menées afin de ne pas surévaluer le taux de mortalité en comptant comme morts des individus en dormance. Une des difficultés réside dans l’évaluation exacte de la quantité de graines en dormance.


text: Les banques de graines sont un élément crucial des cycles d’histoire de vie des plantes, elles peuvent amortir les variations environnementales, réduire le taux d’extinction et conserver une variabilité génétique.


text: Le recrutement périodique : si auparavant le taux de recrutement des graines était considéré comme constant, avec des modèles contenant des taux de croissance finis, des études ont démontré l’importance de prendre en compte les recrutements épisodiques lors de la modélisation.


text: Beaucoup de plantes pérennes peuvent produire des clones et former des populations constituées de ramet et de genêt. Comme les genêts sont très difficiles à étudier la plupart des études sont conduites sur les ramets. Il faut lors de l’étude d’AVP conduite sur la population différencier les stades ramet de ceux des plants de même taille, mais provenant de semis, car leurs paramètres démographiques sont différents.