title: Nouans-les-Fontaines

text: Elle contient une peinture sur bois, probable panneau d'un retable attribué au peintre tourangeau Jean Fouquet, dit la "pietà de Nouans", découverte en 1931. Cette œuvre constitue le seul retable connu de l'artiste. Il a été peint dans la deuxième moitié du . Le commanditaire, représenté en surplis blanc à droite pourrait être Jacques Jouvenel des Ursins, archevêque de Reims.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Le château de Cloffy, situé dans le sud-est de Nouans, à environ de la commune d'Écueillé, dont le domaine a été antérieurement désigné sous le nom de , se présente comme une ancienne demeure seigneuriale du reconstruite au . Le château de Cloffy a appartenu à la famille L'Huillier de la Mardelle au et dans la première moitié du . En 1590, alors que se déroulent, dans l'ensemble du Lochois, les événements liés à la guerre de religion, l'édifice en plein tombe aux mains des ligueurs. Le château nouanais est cependant rapidement repris par les habitants de la commune appuyés par les unités stationnées de Loches et de Beaulieu. De l'édifice primitif subsiste une tour pourvue de créneaux attenante au logis moderne du début du . Un porche également crénelé et toujours en place séparait, au , les possessions des moines de Villeloin du seigneur de Montrésor, qui se partageaient les bois de Cloffy. Enfin, une fuie, datée du , est incorporée aux communs.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Le château du Plessis, qui a été précédé d'une première bâtisse, a été construit sur un ancien fief dont il est fait mention dès 1209 . Le domaine du Plessis et son ancien logis, dont l'ensemble est, au début du , pourvu d'une enceinte fortifiée, ont été successivement la propriété d'Hélie d'Argy, jusqu'en 1217, puis celle de Geoffroy de Murcens, jusqu'en 1226. À partir de cette date, ce fief, ayant fait l'objet d'une cession de bien, relève désormais de l'abbaye de Villeloin-Coulangé. Dans la seconde moitié du , en 1359, alors que se déroulent les événements afférant à la Guerre de Cent Ans, le domaine nouanais, à cette époque connu sous le nom de , fait l'objet d'une invasion par les troupes anglaises occasionnant ainsi le ravage de ses structures fortifiées. Le Plessis, dont l'occupation par les unités Britanniques se prolonge sur une durée d'environ , se voit libéré par les troupes de Pierre de Palluau. Ultérieurement, sous la révolution française, l'ancien château de Plessis et ses dépendances, qui appartenaient jusqu'alors à l'abbaye de Villeloin, sont cédés au titre de biens nationaux en application du décret voté au 2 novembre 1789. Le château, sous sa forme actuelle, aurait été érigé vers la fin du . Hormis son corps de logis, le domaine, dont la surface se développe sur une surface totale d'environ , dispose de plusieurs autres bâtiments. L'ensemble de ces annexes, principalement destinées à l'élevage de chevaux et à l'activité agricole, est constitué de deux fermes sur les quatre ayant antérieurement existé, d'une écurie et d'un haras.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Le fief de la Sabardière est connu dès 1324 au travers d'une mention dans une charte émise par Geoffroy de Palluau, seigneur de Montrésor ; le fief appartient alors à un seigneur local connu sous le nom de Perrot Sabart. Une enceinte en terre semble être le seul vestige du château médiéval. Au , un château vaste est construit, longtemps propriété de la famille de Maussabré, mais il fait place au à un édifice plus modeste. Il ne reste du premier logis seigneurial qu'une tourelle d'escalier polygonale incluse dans les constructions récentes. Une tour-porche massive, qui contrôlait l'entrée du château, subsiste également mais elle a perdu le pont-levis qui permettait de franchir les douves, comblées. Son rez-de-chaussée conserve cependant la trace d'une porte charretière et d'une poterne.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Trois tuileries ont fonctionné au , exploitant l'argile extraite localement en bordure des forêts au sud-est du territoire, mais toutes ont cessé leur activité au plus tard en 1910. Deux d'entre elles sont portées à l'inventaire général du patrimoine culturel mais il n'en subsiste qu'une, en mauvais état.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Un lavoir, situé au nord-ouest du centre-bourg, est également inventorié sur le territoire communal. Le plan de projet de construction du bassin public de Nouans-les-Fontaines est réalisé en 1921.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Un immeuble, appelé "maison Jean Fouquet", a été racheté par la municipalité, puis a fait l'objet d'un réaménagement afin d'accueillir une exposition permanente consacrée au peintre Jean Fouquet. Cet établissement muséographique a été inauguré en 2008.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Un musée, appelé , est consacré aux fouilles et découvertes archéologiques réalisées sur le territoire de Nouans et des communes alentour est implanté rue du Lavoir. Il abrite une exposition permanente essentiellement orientée sur les travaux de recherche de Gérard Cordier et les artefacts préhistoriques, tels que des racloirs, des percuteurs, des nucléus ou encore des haches polies.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Nouans-les-Fontaines ne dispose pas de zone naturelle d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF), ni d'aire protégée.


title: Nouans-les-Fontaines

text: L'Inventaire national du patrimoine naturel a inventorié et infra-espèces sur le territoire communal. Sur cet ensemble faunique et floristique, bénéficient d'un statut de protection légale postérieur à 1950 et 37 sont répertoriées en tant qu'espèces menacées.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Parmi les taxons aviaires ayant été observés et recensés sur son territoire, la commune compte le Phragmite des joncs, la Rousserolle effarvatte, le Chevalier guignette, la Mésange à longue queue (ou Orite à longue queue), l'Alouette des champs, le Martinet noir, la Grande Aigrette, le Pipit des arbres, l'Héron cendré, le Fuligule milouin, l'Œdicnème criard, le Circaète Jean-le-Blanc, le Grimpereau des jardins, le Chardonneret élégant, le Busard Saint-Martin, le Grosbec casse-noyaux et la Linotte mélodieuse.


title: Nouans-les-Fontaines

text: La Salamandre tachetée, le Lézard à deux bandes (ou Lézard à deux raies) et le Lézard vivipare font partie des taxons amphibiens nichant sur le territoire communal.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Nouans-les-Fontaines abrite plusieurs insectes dont l'Æschne bleue, l'Æschne paisible, le Cordulégastre annelé, le Flambé et le Pennipatte bleuâtre.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Le cerf élaphe, le sanglier, et le chevreuil font partie de la faune mammalienne observée sur le territoire communal.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Les eaux de Nouans abritent des taxons de poissons tels que la carpe à la lune, la Perche soleil et la Loche franche, ainsi qu'une espèce appartenant à la super-classe des agnates, la Lamproie de Planer.


title: Nouans-les-Fontaines

text: La biodiversité floristique de la commune est représentée par des herbacées telles que l'orchis incarnat, l'épipactis des marais, le gaillet glauque, la bugrane naine ("Ononis pusilla", aussi appelée Ononis de Colonna), l'aigremoine eupatoire, le calament népéta ou encore le bugle de Genève ; et des essences arbustives, dont l'érable sycomore, le bouleau pubescent et le charme.


title: Nouans-les-Fontaines

text: La commune se trouve dans l'aire géographique et dans la zone de production du lait, de fabrication et d'affinage des fromages sainte-maure-de-touraine et Valençay, ces deux produits bénéficiant d'une appellation d'origine protégée (AOP) au niveau européen et d'une appellation d'origine contrôlée (AOC) au niveau national.


title: Nouans-les-Fontaines

text: Rillettes de Tours, volailles du Berry et de vins tranquilles ou effervescents, tels que les val-de-loire blanc, Allier rouge ou Allier rosé, bénéficient d'une indication géographique protégée (IGP) s'ils sont produits sur le territoire de Nouans-les-Fontaines.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Marcilhac-sur-Célé est une commune française, située dans le centre du département du Lot en région Occitanie (région Midi-Pyrénées avant 2016).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Elle est également dans le causse de Cajarc, le plus petit des quatre causses du Quercy, enserré dans les méandres du Lot et du Célé.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Exposée à un climat océanique altéré, elle est drainée par le Célé et par divers autres petits cours d'eau. Incluse dans le parc naturel régional des Causses du Quercy, qui a depuis 2017 le label de géoparc mondial Unesco, la commune possède un patrimoine naturel remarquable : un site Natura 2000 (la « basse vallée du Célé »), deux espaces protégés (les « falaises lotoises (rapaces) » et le « géoparc des causses du Quercy ») et six zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Marcilhac-sur-Célé est une commune rurale qui compte en , après avoir connu un pic de population de en 1861. Ses habitants sont appelés les Marcilhacois ou Marcilhacoises.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le village dans son écrin de falaises ocre et blanches, se serre, avec ses hôtels et son gîte, autour des restes de son abbaye bénédictine dont la partie gothique sert d'église (fresques).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: C'est un regard sur un vaste réseau noyé dit "Gramat-Sud" qui draine de Causse de Gramat situé au nord. Il est essentiellement alimenté par des pertes sur fracturation (Assier, Pech d'Amont, etc.) et par les eaux d'infiltration diffuse.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le plongeur Jochen Hasenmayer explore la cavité en 1980 et 1981. Le , à de l'entrée, il explore des galeries inférieures et à , il dépasse la profondeur de . A , il découvre le départ amont vers l’intérieur du Causse de Gramat. Il revient le avec un propulseur de plongée (scooter) pour une plongée de 10h15. Il explore des galeries de plus de de large et à de l'entrée, et à plus de de profondeur, il s'élève de dans un immense puits remontant. Il s’arrête finalement à la profondeur à de l'entrée. Pour lui, la résurgence dans le Célé n'est qu'un regard sur un vaste réseau ancien s'étendant jusqu'au Lot et la vallée du Célé comporterait de sédiments.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le à 15 h 50, le premier siphon du Ressel est franchi par Olivier Isler et son équipe franco-anglaise. Ils dépassent de le terminus de Hasenmayer et émerge dans un plan d'eau de par 5.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: En mai 2011, et John Volanthen atteignent une distance de et dépassent le terminus de l'époque de supplémentaires lors d'une plongée de au Ressel. Un documentaire vidéo est réalisé par le Dark-Group en septembre 2012.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat, Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Saint-Gery », sur la commune de Saint Géry-Vers, mise en service en 1974 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Gourdon », sur la commune de Gourdon, mise en service en 1961 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La commune fait partie du parc naturel régional des Causses du Quercy, un espace protégé créé en 1999 et d'une superficie de , qui s'étend sur du département du Lot. La cohérence du territoire du Parc s’est fondée sur l’unité géologique d’un même socle de massif karstique, entaillé de profondes vallées. Le périmètre repose sur une unité de paysages autour de la pierre et du bâti (souvent en pierre sèche), de l’empreinte des pelouses sèches et du pastoralisme et de l’omniprésence des patrimoines naturels et culturels. Ce parc a été classé Géoparc en mai 2017 sous la dénomination « géoparc des causses du Quercy », faisant dès lors partie du réseau mondial des Géoparcs, soutenu par l’UNESCO.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: les « falaises lotoises (rapaces) », objet d'un arrêté de protection de biotope, d'une superficie de .


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Un site Natura 2000 a été défini sur la commune au titre de la directive habitats : la « basse vallée du Célé », d'une superficie de , abritant une faune, une flore et des milieux naturels remarquables, riches et diversifiés. naturels et , désignés au titre de la directive habitats, y ont été identifiés. Ont également été, mis en évidence la présence de plusieurs espèces remarquables et patrimoniales d'oiseaux, dont le Hibou grand-duc, le Faucon pèlerin et le Circaète Jean-le-Blanc (inscrits à la directive oiseaux).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Marcilhac-sur-Célé est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (76,7 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (75,3 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Marcilhac-sur-Célé

text: forêts (64,8 %), zones agricoles hétérogènes (15,5 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (11,9 %), prairies (7,9 %).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le territoire de la commune de Marcilhac-sur-Célé est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique, la rupture d'un barrage. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment le Célé. La cartographie des zones inondables en ex-Midi-Pyrénées réalisée dans le cadre du Contrat de plan État-région, visant à informer les citoyens et les décideurs sur le risque d’inondation, est accessible sur le site de la DREAL Occitanie. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1988, 1999 et 2003.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Marcilhac-sur-Célé est exposée au risque de feu de forêt. Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies a été approuvé par arrêté préfectoral le pour la période 2015-2025. Les propriétaires doivent ainsi couper les broussailles, les arbustes et les branches basses sur une profondeur de , aux abords des constructions, chantiers, travaux et installations de toute nature, situées à moins de de terrains en nature


title: Marcilhac-sur-Célé

text: de bois, forêts, plantations, reboisements, landes ou friches. Le brûlage des déchets issus de l’entretien des parcs et jardins des ménages et des collectivités est interdit. L’écobuage est également interdit, ainsi que les feux de type méchouis et barbecues, à l’exception de ceux prévus dans des installations fixes (non situées sous couvert d'arbres) constituant une dépendance d'habitation.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des affaissements et effondrements liés aux cavités souterraines (hors mines) et des éboulements, chutes de pierres et de blocs. Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 38,6 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (67,7 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 76 %, à comparer aux 72 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par des mouvements de terrain en 1999.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La commune est en outre située en aval des barrages de Grandval et de Sarrans, des ouvrages de classe A disposant d'une retenue de respectivement et de mètres cubes. À ce titre elle est susceptible d’être touchée par l’onde de submersion consécutive à la rupture d'un de ces ouvrages.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le toponyme "Marcilhac-sur-Célé" est composé de "Marcilhac" qui est basé sur l'anthroponyme latin ou roman "Marcilius" ou de "Marcellius". La terminaison "-ac" est issue du suffixe gaulois "-acon" (lui-même du celtique commun "*-āko-"), souvent latinisé en "-acum" dans les textes. "Marcilhac" est suivi par "Célé" qui est le nom de la rivière qui traverse la commune.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Sur la via Podiensis du pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle, par la variante dite de la "vallée du Célé", on vient d'Espagnac-Sainte-Eulalie ; la prochaine commune sur ce même itinéraire est Sauliac-sur-Célé, et sa chapelle Notre-Dame-du-Roc-Traoucat (le rocher troué).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: En 2018, la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 79,2 % d'actifs (67 % ayant un emploi et 12,3 % de chômeurs) et 20,8 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est supérieur à celui du département et de la France, alors qu'en 2008 la situation était inverse.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La commune est hors attraction des villes. Elle compte en 2018, contre 51 en 2013 et 37 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 75, soit un indicateur de concentration d'emploi de 71,4 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 47,3 %.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Sur ces 75 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 44 travaillent dans la commune, soit 58 % des habitants. Pour se rendre au travail, 70,3 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 2,7 % les transports en commun, 2,7 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 24,3 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Marcilhac-sur-Célé

text: 31 établissements sont implantés à Marcilhac-sur-Célé au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le secteur du commerce de gros et de détail, des transports, de l'hébergement et de la restauration est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 41,9 % du nombre total d'établissements de la commune (13 sur les 31 entreprises implantées à Marcilhac-sur-Célé), contre 29,9 % au niveau départemental.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La commune est dans les Causses », une petite région agricole occupant une grande partie centrale du département du Lot. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est l'élevage d'ovins ou de caprins. Huit exploitations agricoles ayant leur siège dans la commune sont dénombrées lors du recensement agricole de 2020 (22 en 1988). La superficie agricole utilisée est de .


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Cette maison, située dans l'enceinte de l'abbaye, daterait du . Elle servait à l'accueil des pèlerins.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Elle est aujourd'hui le siège de l'Office de Tourisme du Pays de Figeac-Cajarc et de l'Association des Amis de l'Abbaye. On peut y découvrir un musée d'art sacré qui regroupe le mobilier le plus remarquable de l'abbaye. L'édifice est classé au titre des monuments historiques en 1939.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: L'origine du nom de cette citerne à ciel ouvert, visible à la limite de la commune de Saint-Chels, est incertaine. Cette construction en pierre sèche possède un escalier intérieur permettant d'y descendre pour y puiser l'eau, quel que soit son niveau. Les causses calcaires ne présentent pas de ruisseaux, l'eau s'infiltrant immédiatement, d'où l'intérêt de telles constructions.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La légende veut que ce puits devait alimenter en eau une villa gallo-romaine construite sur un point culminant, par un nommé « Marcellus », donnant ainsi son nom au village. L'édifice est inscrit au titre des monuments historiques en 1979.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La commune de Marcilhac est réputée pour le nombre de caselles que l'on trouve sur son plateau, aux alentours de 400.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Ces constructions en pierre sèche, réalisées par les bergers entre les et siècles, pouvaient leur servir d'abri. Elles peuvent être carrées, rondes, avec un étage, une cheminée...


title: Marcilhac-sur-Célé

text: On remarquera sur les plateaux la présence des murs en pierre sèche et des « cayrous » (entassements de pierres enlevées des champs) typiques des causses calcaires.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: La grotte fut découverte en 1964 par Raymond Cabrignac et ouverte au public deux ans plus tard. Elle s'ouvre par un portique de 2 à 3 m et se compose de trois grandes salles aux concrétions coralliennes rouge (oxyde de fer) et blanc (calcite), avec des stalactites très fines qualifiées de « macaronis ».


title: Marcilhac-sur-Célé

text: On peut observer la présence de plusieurs dolmens. Ils témoignent de l'activité humaine préhistorique vers le millénaire


title: Marcilhac-sur-Célé

text: C'est un ensemble de trois dolmens situés à quelques centaines de mètres les uns des autres au bord d'une doline. Le dolmen n°1 a perdu sa table et les orthostats sont en partie arasés. Le dolmen est une construction de belle allure avec une table de 5 mètres de long pour 3 mètres de large. Le tumulus est bien conservé. Les fouilles archéologiques ont permis d'y découvrir un riche mobilier (perles en coquillage, 1 pointe de javelot et des anneau de bronze). Il a été classé Monument historique le 29 février 2012. La table du dolmen n°3 est brisée en 3 morceaux mais la construction a gardé son allure d'ensemble.


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Il a fait l'objet d'une première fouille archéologique en 1963-1964, menée par Jean Clottes et Jean-Pierre Lagasquie. Cette fouille avait révélé 16 squelettes ainsi qu'un mobilier funéraire composé de 51 boutons prismatiques en os qui avaient permis de dater la sépulture du chalcolithique / Bronze ancien. La deuxième campagne de fouille, menée en 1992-1993-1994 par Jean-Pierre Lagasquie, Dominique Barreau et Alain Rocher, s'est plus spécialement intéressée à la construction de son grand tumulus (16 mètres de diamètre pour une hauteur moyenne de 1,40 mètre). Le dolmen est un dolmen simple caractérisé par une structure parementée quadrangulaire délimitée par une murette en pierres sèches. Cette première construction a été alors abandonnée. L'entrée a été obstruée par le dépôt de blocs entassés jusqu'au niveau de la table, et de grandes dalles sont disposées « en écaille » tout autour de la construction. Dans un second temps, une tranchée a été pratiquée dans la structure, devant la chambre sépulcrale, et celle-ci a été partiellement vidée. Puis la tranchée a été remblayée. À l'Âge du fer, trois nouvelles tombes, sous forme de caissons, sont mises en place devant et sur les côtés de la chambre. La table a été brisée à une époque ultérieure indéterminée. .


title: Marcilhac-sur-Célé

text: Le tumulus a été en partie détruit par la construction de la D82 mais le dolmen est encore en bon état. À proximité immédiate, sur le pech de "La Sole" on peut voir d'importants affleurements de dalles calcaires qui ont dû servir à la construction des nombreux autres dolmens avoisinants.


title: Thrasymaque

text: Thrasymaque (grec ancien ) est un sophiste de la Grèce antique originaire de Chalcédoine (en Bithynie). Le philologue italien Mario Untersteiner fixe sa naissance en -459. On ne connaît pas la date de sa mort ; Cicéron le dit contemporain de Gorgias. D’après Cicéron, il est le premier à enseigner l’art oratoire et donc postérieur de peu à Corax, fondateur de la rhétorique.


title: Thrasymaque

text: Denys d’Halicarnasse dans son traité "Sur la force du style de Démosthène", affirme que la façon d’écrire de l’orateur Démosthène () est inspirée de celle de Thrasymaque de Chalcédoine selon Théophraste, et de l’orateur Lysias, selon Denys : Denys explique que Thrasymaque serait à l’origine d’un type de style mixte, médian, entre l’austère et le simple, style adopté, développé et perfectionné, par Isocrate parmi les orateurs, et Platon parmi les philosophes.


title: Thrasymaque

text: Face à Socrate, il soutient dans la "République" de Platon que le juste correspond à l’intérêt du plus fort, et le plus fort est celui qui a le pouvoir, c'est-à-dire le tyran dans la tyrannie, le petit nombre (οἱ ὀλίγοι) dans l'oligarchie (ὀλιγαρχία) ou le peuple dans la démocratie : le droit naturel est l’instrument des puissants pour opprimer les plus faibles. Thrasymaque est fier de son titre de sophiste ; sur sa tombe on peut lire, gravé sous son nom : « Savoir est ma profession ». Il exerce le métier d’avocat à Athènes, d’après la comédie perdue "Les Banqueteurs" d’Aristophane. Il apparaît dans le préambule du "Clitophon", dans le "Phèdre"et "La République" (Livre I, Livre V, Livre VI et Livre IX). Platon fait référence à un traité sur les moyens de provoquer la pitié.


title: Thrasymaque

text: À Cumes, un homonyme dont on ne sait s’il s’agit du même homme ou d’un autre renverse la démocratie et instaure une oligarchie.


title: Le Chant des Wallons

text: Il fut écrit en 1900, en langue wallonne (et plus spécifiquement en parler de Liège), par Théophile Bovy, et mis en musique en 1901 par Louis Hillier.


title: Le Chant des Wallons

text: Lorsqu'en 1998 le Parlement wallon fixe les emblèmes officiels pour la Wallonie (drapeau, hymne, fête), le Chant des Wallons fut adopté par le décret du , après bien des débats et des propositions tel que le Valeureux Liégeois ou Li Bia Bouquet (chant de Namur). Après le choix, des paroles en français furent composées pour la circonstance.


title: Le Chant des Wallons

text: Il a détrôné la Marche officielle de la Wallonie, du compositeur wasmois Fernand Carion (1908-1960), qui avait remporté un concours en 1953.


title: Le Chant des Wallons

text: Il ne s'agit pas d'une traduction littérale de la version d'origine, les couplets ne sont d'ailleurs ni dans le même ordre ni dans le même nombre.


title: Le Chant des Wallons

text: La version originale en wallon (en orthographe wallonne dite "refondue"). Habituellement on ne chante que les premier et troisième couplets. En retrait une traduction littérale pour chaque vers. Le texte complet peut être trouvé, avec différentes versions orthographiques, des adaptations régionlectales, et des fichiers audio et vidéo, sur le Wikisource wallonophone.


title: Odette du Puigaudeau

text: Odette Loyen du Puigaudeau, née le à Saint-Nazaire (Loire-Inférieure) et morte le à Rabat (Maroc), est une ethnologue française.


title: Odette du Puigaudeau

text: Issue d'une famille de la bourgeoisie, fille du peintre de l’École de Pont-Aven Ferdinand du Puigaudeau (1864-1930) , et de Blanche-Henriette-Idalie Van Den Broucke, Odette du Puigaudeau réside à partir de 1908 au Croisic (Loire-Atlantique) dans le manoir de Kervaudu. Enfant unique, elle était instruite à la maison par ses parents.


title: Odette du Puigaudeau

text: En 1920, elle s'installe à Paris pour s'inscrire à la Sorbonne au cours d'océanographie du professeur dans l'espoir d'être engagée au laboratoire marin de Carthage en Tunisie, sans succès.


title: Odette du Puigaudeau

text: Elle est ensuite dessinatrice dans les laboratoires du Collège de France, styliste chez Jeanne Lanvin, journaliste à "L'Intransigeant" et dans des revues féminines, et enfin ethnologue.


title: Odette du Puigaudeau

text: En 1928, en raison de son attrait pour la mer, elle parvient à se faire engager pendant trois mois comme aide-matelot sur un bateau du Morbihan pêchant des crevettes. En 1929, elle devient à Concarneau l'une des premières femmes à s’embarquer sur des thoniers bretons. Elle décrit la vie dans les îles bretonnes de l’Entre-deux-guerres dans son livre "Grandeur des îles".


title: Odette du Puigaudeau

text: Sa candidature pour une expédition au Groenland ayant été refusée par le commandant Charcot qui n'accepte pas les femmes à bord, elle découvre par la suite d’autres grands espaces dans le désert du Sahara et jusqu'aux confins de la Mauritanie en 1933 et 1934, sur un dundee de Douarnenez, "La Belle Hirondelle", avec sa compagne Marion Sénones, peintre et dessinatrice qui illustrera certains de ses livres.


title: Odette du Puigaudeau

text: Débarquées à Port-Étienne, les deux femmes entreprirent, entre novembre 1933 et octobre 1934, un premier voyage de kilomètres à travers la partie occidentale du Sahara.


title: Odette du Puigaudeau

text: Elle raconte son périple, illustré par Marion Sénones, et ses rencontres avec les tribus mauritaniennes dans son ouvrage "Pieds nus à travers la Mauritanie", grand prix de l'Académie française en 1936.


title: Odette du Puigaudeau

text: Les deux femmes accomplirent un second voyage dans la même région entre décembre 1936 et janvier 1938.


title: Odette du Puigaudeau

text: Fondatrice en à Paris du Service féminin français, elle assure à partir de cette date des missions de préhistoire et d'ethnographie pour divers ministères et sociétés savantes.


title: Odette du Puigaudeau

text: Elle repart en expédition en Mauritanie et dans les pays environnants entre décembre 1949 et septembre 1951 avec l’appui du Ministère de la France d’Outre-mer et un quatrième en janvier-février 1960. Cependant, du fait de ses prises de position politiques en faveur de la décolonisation, elle doit affronter l’hostilité croissante des autorités coloniales.


title: Odette du Puigaudeau

text: Elle aura parcouru en tout, en trente ans, plus de kilomètres dans le Sahara, en rapportant une moisson considérable de documents, qui lui servirent pour écrire de nombreux articles et livres.


title: Odette du Puigaudeau

text: Elle s'établit à Rabat en 1961, où elle réalise pour la radio des émissions culturelles de 1961 à 1962, et est documentaliste au ministère de l'Information en 1963, et chef du bureau de préhistoire au musée archéologique de Rabat de 1970 à 1977.


title: Odette du Puigaudeau

text: Odette du Puigaudeau a écrit huit livres, de nombreux articles et un traité sur le peuple maure. Son travail ethnographique, scientifique et littéraire est un hommage aux peuples du Sahara occidental.


title: Odette du Puigaudeau

text: Ses archives, données par elle à la Société de géographie en 1987 et en 1991, sont conservées à la Bibliothèque nationale.


title: Odette du Puigaudeau

text: À l'occasion du 27e anniversaire de son décès, le Conseil national des droits de l'homme et le Centre des études sahariennes de l'Université Mohammed V ont rendu hommage à cette figure de la vie intellectuelle rabatie à l'occasion d'un cycle de conférences organisé le à la BNRM.


title: Odette du Puigaudeau

text: En outre, l'école française de Dakhla, affiliée au réseau scolaire de la Mission laïque française, porte le nom d'école Odette du Puigaudeau.


title: Enluminure carolingienne

text: On appelle enluminure carolingienne l’enluminure produite entre la fin du et la fin du dans l'empire carolingien. Alors que l'enluminure mérovingienne, qui la précède, est purement monacale, la carolingienne est issue des cours des rois francs ainsi que des résidences des évêques puissants. Le point de départ est l'école de la cour de Charlemagne au palais d'Aix-la-Chapelle, à qui l'on attribue les manuscrits du groupe d'Ada, la sœur de Charlemagne. Simultanément, et sans doute au même endroit, apparaît l'école du Palais, dont les artistes sont sous influence byzantine. Les codex de cette école sont aussi, du fait de leur style d'écriture, nommés groupe de l'Évangéliaire du couronnement de Vienne. Leurs particularités stylistiques font que ces deux écoles d'enluminure sont en contradiction directe avec les formes d'expression de l’Antiquité ; elles partagent la caractéristique de donner une clarté aux illustrations, ce qui n'est pas le cas précédemment. Après la mort de Charlemagne, le centre de l'enluminure émigre vers Reims, Tours et Metz. Même si l'école de la cour domine au temps de Charlemagne, l'art du livre s'inspire de l'école du Palais dans les centres ultérieurs.


title: Enluminure carolingienne

text: L'enluminure carolingienne cesse de fleurir à la fin du lorsque se développe une école franco-saxonne, qui reprend des formes de l'ancienne enluminure insulaire, avant que l'enluminure ottonienne n'ouvre une nouvelle époque à la fin du .


title: Enluminure carolingienne

text: La datation précise de l'art carolingien est discutée. Il est parfois considéré comme un stade artistique déterminé, mais, le plus souvent, on l'assimile aux autres styles du au de l'art du haut Moyen Âge, ou de la période pré-romane, en y incluant l'art ottonien, quoi que ce dernier puisse aussi être situé au début de l’époque romane. L'art carolingien est très fortement lié à la cour de son seigneur, et limité à l'empire des Carolingiens et à l'empire des Francs. Les domaines artistiques en dehors de cet ensemble ne sont pas considérés comme relevant de l'art carolingien. Le royaume de Lombardie, que Charlemagne conquiert en 773-774, est un cas particulier car il perpétue ses propres traditions culturelles, lesquelles influencent fortement l'art carolingien. Réciproquement, les mouvements de la renaissance carolingienne ont aussi une influence en Italie, et en particulier à Rome.


title: Enluminure carolingienne

text: L'élection de Pépin le Bref comme roi des Francs, en 751, marque le début de la dynastie carolingienne, mais ce n'est que sous Charlemagne, seigneur unique de l’empire des Francs en 771, couronné empereur en 800, qu'un art proprement carolingien voit le jour. Le premier manuscrit d'apparat commandé par Charlemagne entre 781 et 783 est l'Évangile de Godescalc. Après la mort de Louis le Pieux, successeur de Charlemagne, l'empire est partagé en trois par le Traité de Verdun de 843 : les Francie occidentale et orientale et la Lotharingie. La Lotharingie subit de nombreux partages dans les décennies suivantes, certains de ses territoires revenant aux Francie occidentale et orientale, tandis que d'autres, comme la Lorraine, la Bourgogne et des parties de l'Italie, deviennent des royaumes ou des duchés indépendants.


title: Enluminure carolingienne

text: Avec la mort de Louis l'Enfant en 911, la lignée des Carolingiens orientaux s'éteint. Conrad le jeune, de la famille des "conradins" est élu pour lui succéder. Après sa mort, en 919, les grands électeurs de Franconie et de Saxe élisent Henri I roi de Francie orientale. Avec le passage de la royauté aux "Liudolfinger" saxons, que l'on désigne plus tard sous le terme d"'Ottoniens", le centre de gravité de la production artistique se déplace vers la Francie orientale, où l'art ottonien développe son caractère propre (voir l'Acte de mariage de l'impératrice Théophano). En Francie occidentale, à la mort de Louis le Fainéant en 987, la royauté passe à Hugues Capet, et donc à la dynastie des Capétiens. L'apogée de l’art carolingien est atteint dans l'ensemble du domaine franc vers la fin du , et les quelques ouvrages de moindre importance sont rattachés à d'anciennes traditions.


title: Enluminure carolingienne

text: Tandis que, dans les temps mérovingiens, les couvents sont seuls responsables de la production des livres, la renaissance carolingienne est issue de la cour de Charlemagne. L'Évangile de Godescalc, le Psautier de Dagulf, ainsi qu'un manuscrit sans décor témoignent par leurs poèmes de dédicace ou leurs colophons qu'ils ont été commandés par Charlemagne. Sous le règne des successeurs de Charlemagne, des ateliers voient le jour dans les cours des empereurs et rois carolingiens, ou auprès d'évêques importants, liés de près aux cours. Mais finalement, seul le couvent de Tours reste productif durant des décennies, jusqu'à sa destruction en 853.


title: Enluminure carolingienne

text: La plupart des livres liturgiques sont destinés aux cours royales. Certains des codex les plus précieux servent de présents honorifiques, comme le Psautier de Dagulf, destiné à être un présent pour le pape Adrien I, mais qui ne peut lui être remis avant sa mort. Un troisième groupe de manuscrits est fabriqué pour les couvents les plus importants de l'empire, afin de porter l'élan religieux et culturel de la cour vers l’empire. C'est ainsi que l'évangéliaire d'Abbeville est destiné au gendre de Charlemagne, Angilbert, abbé laïc de Saint-Riquier. En 827, Louis le Pieux consacre un évangéliaire de l'école de la cour de Charlemagne à l’Abbaye Saint-Médard de Soissons. Inversement, le couvent de Tours, sous le comte Vivien, fait présent en 846 de la Bible de Vivien à Charles le Chauve, qui en fait don vers 869-870 à la cathédrale de Metz.


title: Enluminure carolingienne

text: Peu d'enlumineurs du haut Moyen Âge ont laissé leur nom à la postérité. Dans le manuscrit des œuvres de Térence, provenant peut-être d'Aix-la-Chapelle, un des trois peintres, Adelricus, cache son nom dans une ornementation du fronton d'une enluminure. Selon ses propres affirmations, le moine savant de Fulda, Brun Candidus, qui a passé quelque temps à l'école de la cour d'Aix-la-Chapelle sous Éginhard, est le peintre de l'abside ouest de la basilique de Ratgar, consacrée en 819, au-dessus du sarcophage de Saint-Boniface au couvent de Fulda. Ainsi, on peut lui supposer un rôle important dans l'école de peinture de Fulda lors de la première moitié du . Il est hypothétique, mais pas invraisemblable, qu'il a donc lui-même réalisé les enluminures de la Vie de l’abbé Eigil. Le seul manuscrit, d'après lequel le jésuite Christophe Brouwer édite le texte dans son "Sidera illustrium et sanctorum virorum," et dont il publie trois reproductions en gravure d'illustrations dans son "Antiquitatum Fuldensium libri IV" à Anvers en 1612, est probablement détruit pendant la guerre de Trente Ans avec la bibliothèque de Fulda.


title: Enluminure carolingienne

text: Les scribes d'un manuscrit se mentionnent plus souvent que les enlumineurs dans les poèmes de dédicace ou les colophons. L'Évangile de Godescalc et le Psautier de Dagulf reçoivent leur nom d'après celui de leur scribe. Les deux se désignent comme "chapelains", ce qui laisse penser que le scriptorium de l'école de la cour de Charlemagne est lié à la chancellerie. Dans le "Codex Aureus" de Saint-Emmeran, les moines Liuthard et Beringer se nomment scribes. Plus un scriptorium est petit, plus les ambitions pour ses enluminures sont limitées, et plus il est probable que les scribes réalisent aussi eux-mêmes les enluminures.


title: Enluminure carolingienne

text: Le livre, fabriqué avec beaucoup de travail et de matériaux onéreux, est sans conteste un objet de luxe. Tous les manuscrits carolingiens sont écrits sur parchemin, car le papier, plus économique, n'arrive en Europe qu'au cours du . Les manuscrits somptueux les plus représentatifs, comme l'Évangile de Godescalc, l'évangéliaire de Saint-Médard de Soissons, l'Évangéliaire du Couronnement, l'Évangéliaire de Lorsch, ou la Bible de Saint-Paul sont écrits à l'encre d'or ou d'argent sur du parchemin teinté de pourpre. Leurs couvertures sont ornées de plaques d'ivoire, fixées par des orfèvreries ornées de pierres précieuses. Pour les enluminures, la gouache prédomine ; le dessin au trait, même colorié, est plus rare.


title: Enluminure carolingienne

text: Environ manuscrits des et nous sont parvenus (nombre estimé d'après les connaissances des années 1960). Il est difficile d'estimer les pertes dues aux incursions normandes, aux guerres, aux iconoclasmes, aux incendies, à l'ignorance ou à la récupération des matériaux. Les inventaires de livres qui nous sont parvenus donnent des renseignements sur le volume des plus grandes bibliothèques. Pendant l'époque carolingienne, le nombre de livres de l'abbaye de Saint-Gall passe de 284 à 428, l'abbaye de Lorsch en possède 690 à la fin du et celle de Murbach, 335. Les testaments permettent de se représenter le volume des bibliothèques privées. Les 200 codex légués par Angilbert à l'abbaye de Saint-Riquier, parmi lesquels l'évangéliaire d'Abbeville, représentent sans doute une des plus grandes bibliothèques de l'époque. Eccard de Mâcon lègue environ 20 livres. On ne connaît pas le volume de la bibliothèque de Charlemagne, vendue, d'après son testament, après sa mort. Dans la bibliothèque d'Aix-la-Chapelle se trouvent tous les ouvrages importants, et parmi eux beaucoup de livres romains, grecs et byzantins.


title: Enluminure carolingienne

text: La plupart des manuscrits ne sont pas du tout enluminés, et une petite partie ne l'est que sommairement. Dans la littérature sur l'histoire des arts ne sont pris en considération que les ouvrages majeurs de l'enluminure carolingienne. Les manuscrits somptueux – dans le cas des livres liturgiques – font l'objet d'une utilisation particulière. Les codex les plus onéreux n'ont pas de fonction utilitaire, ils sont conservés dans le "trésor de l'église" et servent principalement pour des représentations, comme l'indique le très faible nombre de traces d'utilisation. Les illustrations, sur un parchemin durable, dans un livre fermé, sont bien protégées des influences extérieures ; pendant longtemps les codex ne sont pas rangés sur des étagères, mais dans des coffres, plus rarement dans des armoires fermées. C'est pourquoi les manuscrits carolingiens enluminés sont relativement bien conservés, et bien des enluminures ont franchi les douze siècles dans un assez bon état. La plupart des manuscrits transmis sont complets, une transmission en fragments est rare. Mais le nombre de manuscrits enluminés perdus est significatif, comme le montrent des illustrations qui sont en fait des copies d'enluminures non parvenues jusqu'à nous. Dans certains cas, il existe une mention de codex enluminés qui ne nous sont pas parvenus, comme un « Psautier doré » de la reine Hildegarde des débuts de l'enluminure carolingienne.


title: Enluminure carolingienne

text: Les couvertures de livres en or, que l’on peut facilement fondre, ont rarement échappé aux pillages. Les plaques d'ivoire des couvertures se sont mieux conservées, mais en aucun cas en rapport avec le codex qu'elles ornent initialement. Les cinq plaques de l’Évangéliaire de Lorsch se trouvent maintenant au musée du Vatican. Et la plaque d'ivoire inférieure n'est pas un travail carolingien, mais un original de l'Antiquité tardive, comme on peut le constater par une inscription à son revers. Les seules plaques d'ivoire que l'on peut dater avec certitude sont celles du psautier de Dagulf, qui sont décrites avec précision dans le poème de dédicace, et qui peuvent ainsi être identifiées avec deux plaques du musée du Louvre. L'enluminure est en interaction étroite avec la sculpture sur ivoire. Les œuvres de petit format, facilement transportables, acquièrent un rôle important dans la transmission de l'art antique et byzantin. À l'opposé, la sculpture carolingienne en grandeur nature ne laisse que quelques fragments ; les travaux de joaillerie se sont mieux transmis. En relation avec l'enluminure, la couverture du codex aureus de Saint-Emmeran, de l'école de la cour de Charles le Chauve, est intéressante.


title: Enluminure carolingienne

text: En raison de leur relativement bonne transmission, l'enluminure et la sculpture miniature ont pour l'histoire des sciences une importance encore plus grande que pour les autres époques, car toutes les autres formes d'art carolingiennes se sont très mal conservées. Cela est encore plus vrai pour la peinture murale monumentale, dont nous savons que c'est la forme principale de la peinture carolingienne, léguée aux temps ottonien et roman. On peut en déduire que toutes les églises, comme les palais, étaient recouverts de fresques, mais les restes minimes qui nous sont parvenus ne permettent pas de se représenter vraiment la splendeur des images. Les mosaïques dans la tradition antique jouent aussi un rôle ; par exemple, la chapelle du palais d'Aix-la-Chapelle est, à cette époque, ornée d'une somptueuse coupole en mosaïque.


title: Enluminure carolingienne

text: La renaissance carolingienne se développe dans un véritable  ; son centre est la résidence de Charlemagne à Aix-la-Chapelle. L'enluminure mérovingienne, nommée d'après la dynastie royale précédant les Carolingiens en Francie, est restée purement ornementale. Les initiales tracées à la règle et au compas, les images titres avec des arcades et une croix forment presque la seule forme d'illustration. À partir du , les ornements zoomorphes apparaissent ; ils deviennent si envahissants qu'on trouve, par exemple, dans des manuscrits du couvent de femmes de Chelles, des lignes entières où les lettres sont exclusivement des dessins d'animaux. À l'opposé de l'enluminure insulaire contemporaine à l'ornementation foisonnante, la mérovingienne tend à une organisation claire de la feuille. Un des scriptoriums les plus anciens et les plus productifs est le monastère de Luxeuil, fondé en 590 par le moine irlandais Colomban, et détruit en 732. L'abbaye de Corbie, fondée en 662, développe son propre style d'illustration. Outre Luxeuil et Chelles, l'Abbaye Saint-Vincent de Laon est un pôle d'enluminure mérovingienne. À partir du milieu du , elles sont fortement influencées par l'enluminure insulaire. Un évangéliaire d'Echternach montre que, dans ce couvent, scribes et enlumineurs irlandais et mérovingiens coopèrent.


title: Enluminure carolingienne

text: Jusqu'à la renaissance carolingienne, les îles Britanniques sont le lieu de refuge de l'héritage romain-chrétien primitif. Il s'y crée, par mélange avec des éléments celtiques et germaniques, un style insulaire propre. Par son expression plus vigoureuse, privilégiant l'ornementation et restant strictement à deux dimensions, il s'oppose par son antinaturalisme à la langue des formes antiques. Ce n’est qu'exceptionnellement que les enluminures insulaires reprennent des éléments des formes classiques, comme le "codex Amiatinus" (Angleterre méridionale, vers 700), ou le "codex Aureus de Cantorbéry" (milieu du )


title: Enluminure carolingienne

text: Par la mission venant d'Irlande et d'Angleterre méridionale (Colomban de Luxeuil), le continent européen est fortement marqué par la culture conventuelle insulaire. Des moines irlandais fondent aux dans toute la France, l'Allemagne, et même en Italie, des abbayes, qu'on appelle improprement « abbayes écossaises ». Celles-ci comprennent en particulier Annegray, Luxeuil, Saint-Gall, Fulda, Würzburg, Saint-Emmeran à Ratisbonne, Trèves, Echternach et Bobbio. Aux arrive une autre vague missionnaire anglo-saxonne. Par cette voie de nombreux manuscrits enluminés arrivent sur le continent ; ils exercent une forte influence sur les styles locaux, surtout dans l'écriture et dans l'ornementation. Alors qu'en Irlande et Angleterre, la production de livres s'effondre largement, en raison des invasions vikings à la fin du , la production d'enluminures dans le style insulaire se poursuit pendant quelques décennies sur le continent. À côté des travaux de cour carolingiens cette branche de tradition se maintient et marque, dans la deuxième moitié du , l’école franco-saxonne : les écoles de cour reprennent des éléments de l'enluminure insulaire, notamment la page de titre.


title: Enluminure carolingienne

text: Le retour à l'Antiquité est, par excellence, la caractéristique de l’art carolingien. L'adaptation programmatique à l’art antique s'oriente de façon systématique vers l'Empire romain tardif, se coule dans l'idée fondamentale de "renovatio imperii romani" (rénovation ou refondation de l'Empire romain). L'art carolingien se pose comme héritier de l’Empire romain dans tous les domaines. Les arts sont des points essentielles du courant de la renaissance carolingienne.


title: Enluminure carolingienne

text: Pour accueillir l'art antique, il est très important pour les gens de l’époque d'étudier les œuvres originales, conservées en grand nombre à Rome. Pour les artistes et les érudits du nord, qui ne connaissaient pas l'Italie de première main, les œuvres d’enluminure paléo-chrétienne jouent un rôle important, car à côté de la petite sculpture, seul le livre pénètre dans les ateliers et les bibliothèques au nord des Alpes. Il est possible de démontrer que le scriptorium de Tours possède des originaux antiques servant de modèles. C'est ainsi que des peintures du Vergilius vaticanus se trouvent à l'époque dans la bibliothèque de Tours : elles sont décalquées et se retrouvent dans des Bibles. Parmi d'autres manuscrits conservés dans des bibliothèques importantes, on compte la Genèse de Cotton et la Bible Leo du . Beaucoup de livres illustrés de l'Antiquité ne nous sont plus accessibles que par ces copies carolingiennes.


title: Enluminure carolingienne

text: Outre les œuvres originales, l'art byzantin transmet l'héritage antique, en poursuivant sa production selon une tradition continue. Cependant la querelle des images, qui mine entre 726 et 843 le culte des images religieuses et attire une vague de destructions de ces images, provoque une large coupure dans la continuité de la tradition. Byzance possède jusqu'au , avec l’exarchat de Ravenne, une solide tête de pont en Occident. Les artistes, qui se sont enfuis de Byzance devant la répression qui suit l'interdiction des images, se mettent à travailler aussi pour l'art romain. Charlemagne attire des artistes de cette Italie marquée par Byzance pour créer les œuvres de ce qu'on appelle « l'école du Palais ».


title: Enluminure carolingienne

text: L'Italie n'est uniquement importante dans la transmission de l'art classique et de l'art de Byzance. Rome voit un mouvement très marqué de "rénovation", en rapport avec la renaissance carolingienne française. Dans son rôle de protecteur de la papauté, le royaume des Francs se maintient très proche de Rome, qui, malgré son déclin depuis l'époque des invasions barbares, apparaît toujours comme le "caput mundi", la tête du monde. Dans les années 774, puis en 780-781 ainsi qu'à l'occasion de son couronnement comme empereur en 800, Charlemagne lui-même y séjourne quelque temps.


title: Enluminure carolingienne

text: Après la conquête, en 774, de la Lombardie par Charlemagne, de riches courants culturels se développent vers le nord. Les enluminures de l'école de la cour de Charlemagne montrent des similitudes avec les travaux lombards. Les nouvelles idées des rois francs passant commande de manuscrits de prestige se comparent à des exemples venus de la cour de Pavie, alors capitale lombarde.


title: Enluminure carolingienne

text: Il n'y a pas de style carolingien unique. Trois branches se forment, qui se rattachent à des écoles d'enluminure très différentes. Deux écoles sont rattachées à la cour de Charlemagne à Aix-la-Chapelle vers 800 : « l'école de la cour » et « l'école du Palais ». Sur cette base se développent des styles d'ateliers marqués, avant tout à Reims, Metz et Tours, qui ne restent productifs guère plus que deux décennies. Ils dépendent fortement de la tradition du scriptorium associé, du contenu et de la qualité de la bibliothèque déjà présente, ainsi que de la personnalité du mécène. Un troisième style, largement indépendant de celui des écoles de cour, perpétue l'enluminure insulaire sous le nom d’« école franco-saxonne », laquelle domine l'enluminure vers la fin du .


title: Enluminure carolingienne

text: Les deux écoles de la cour de Charlemagne ont en commun de se distinguer nettement du langage de l'antiquité, ainsi qu'une recherche sans précédent quant à la clarté de la mise en page de l'enluminure. Autant les enluminures insulaire et mérovingienne privilégient les arabesques abstraites et les animaux schématisés, autant l'enluminure carolingienne reprend les ornements classiques de l’ove, de la palmette, des pampres et de la feuille d’acanthe. Dans l’enluminure figurative, les artistes s'efforcent de donner une représentation compréhensible de l'anatomie et de la physiologie, du relief des corps et des espaces, ainsi que des effets de lumière sur les surfaces. Ce sont surtout ces éléments de vraisemblance qui sont supérieurs à ceux des écoles précédentes, dont les représentations du monde réel, à l'opposé de leurs images abstraites, sont « insatisfaisantes », pour ne pas dire ridicules.


title: Enluminure carolingienne

text: La "mise en ordre" de l’enluminure n’est qu'une partie de la réforme carolingienne de l'art du manuscrit. Elle forme un tout avec le soin apporté à la rédaction des éditions modèles des livres bibliques, ainsi qu'avec la mise au point d'une écriture unifiée et claire, la minuscule caroline. De plus, tout le canon des écritures antiques est repris, essentiellement comme élément de segmentation du texte et d'ornementation ; par exemple l’onciale et la demi-onciale.


title: Enluminure carolingienne

text: Par la mise en relation entre le texte et l'image, le livre devient un instrument de diffusion de la pensée de la Renaissance dans l'Empire. L'évangéliaire est au centre des efforts de renouveau, dans la volonté d'uniformisation de la liturgie. Le psautier est le premier type de livre de prières. Au milieu du environ, l'éventail des livres illustrés s'élargit à la Bible intégrale et au sacramentaire. L’"admonitio generalis" de 789 demande explicitement que l'exécution des livres liturgiques soit confiée à des mains expérimentées ("perfectae aetatis homines").


title: Enluminure carolingienne

text: L'ornement majeur des évangéliaires est la représentation des quatre Évangélistes. Le Christ en gloire, image du Christ sur son trône, n'est que rarement représenté au début. Les images de Marie ou d'autres saints n'apparaissent guère pendant la période carolingienne. En 794, le synode de Francfort étudie l’iconoclasme byzantin, et interdit l'iconodulie, mais donne à l'enluminure la tâche de l'enseignement et de l'instruction. La position officielle des milieux entourant Charlemagne à ce sujet est illustrée par les "Libri Carolini", dont l'auteur est sans doute Théodulf d'Orléans. Une des premières représentations du Christ en gloire, dans l'Évangile de Godescalc, date de 781-783, soit quelques années avant cette prise de position. Un synode franc adoucit ces prescriptions en 825. La gamme des thèmes dignes d'illustrations s'élargit, surtout dans les écoles de Metz et de Tours. À partir du milieu du , le motif du Christ en gloire devient un motif central, surtout dans les évangéliaires et Bibles de Tours, et appartient dorénavant, avec les images des Évangélistes, à un cycle iconologique stable. Dans l'Évangile de Godescalc apparaît, pour la première fois, le motif de la Fontaine de jouvence, repris dans l'évangéliaire de Saint-Médard de Soissons. Un nouveau motif apparaît, l’adoration de l'Agneau pascal. Une partie notable de l'évangéliaire est formé des "tables canoniques", texte du canon de la messe encadré par des arcades. L'école de la cour de Charlemagne se distingue en les plaçant dans une architecture de trône, qui n'existe pas dans les écoles de Reims et de Tours. Les enlumineurs reprennent la page de titre des enlumineurs insulaires.


title: Enluminure carolingienne

text: À partir de l'époque de Louis le Pieux, le portrait du roi devient un motif central, apparaissant essentiellement dans les manuscrits de Tours. Compte tenu du programme de revitalisation - dans le sens de "rénovation" - de l’héritage romain, et ainsi d'une légitimation de la royauté, ce motif acquiert une importance particulière. Par comparaison de ces images avec les descriptions de la littérature contemporaine de l'époque, comme la "Vita Karoli Magni" d'Éginhard ou la "Gesta Hludowici" de Thégan, on peut conclure qu'il s'agit de portraits typologiques dans l'esprit et, selon l’exemple des portraits impériaux romains, enrichis d'éléments réalistes de portrait. Le caractère sacré de la dignité impériale est thématisé dans presque toutes les images carolingiennes de l’empereur, lesquelles figurent ainsi surtout dans les livres liturgiques. Souvent la "Main de Dieu" apparaît au-dessus de l'empereur. L'illustration la plus représentative est la connotation sacrée d'une enluminure représentant Louis le Pieux auréolé, portant la croix, qu'on trouve comme illustration de l'ouvrage "De laudibus sanctae crucis" de Raban Maur.


title: Enluminure carolingienne

text: À côté des livres liturgiques, peu de livres laïcs sont illustrés. Parmi ceux-ci, on trouve des copies de catalogues de constellations de l'Antiquité tardive, qui jouent un rôle important. Émerge notamment un manuscrit des Aratea de Leyde de 830-840, recopié ultérieurement à plusieurs reprises. Le Physiologus de Berne (Reims, 825-850), est le manuscrit illustré de sciences naturelles le plus important des Physiologus. Un livre d'enseignement important pour le Moyen Âge est l'œuvre de Boèce "De institutione arithmetica Libri II", enluminé vers 840 à Tours pour Charles le Chauve. Parmi les œuvres de littérature classique il faut mentionner en particulier des manuscrits de comédies de Térence, celui du Vatican réalisé en 825 en Lotharingie ainsi que dans la deuxième moitié du à Reims, mais aussi un manuscrit de poèmes de Prudence, qui pourrait provenir de l'abbaye de Reichenau et avoir été enluminé au troisième tiers du .


title: Enluminure carolingienne

text: Les scènes de la vie de tous les jours sont particulièrement nombreuses dans les livres de Psaumes, comme celui d'Utrecht, le psautier de Stuttgart, le "psautier doré de Saint-Gall". D'autres livres, tels un martyrologe de Wandalbert de Prüm (Reichenau, troisième quart du ) présentent occasionnellement des images des mois, avec les activités paysannes au cours de l'année, des images de dédicace, ou des représentations de moines en train d'écrire. Mais les livres historiographiques ou juridiques n'ont pas l'honneur de l'enluminure. La littérature en langage populaire, qui n'est qu'à peine codifiée, n'est absolument pas digne d'une enluminure. Cela est vrai même pour les poèmes bibliques ambitieux tels le livre des évangiles d'Otfried de Wissembourg.


title: Enluminure carolingienne

text: La culture mérovingienne du livre, très influencée par l'illustration insulaire, se perpétue inchangée au changement de dynastie des souverains franciques. Ceci prend fin brutalement à la fin du , lorsque Charlemagne (qui règne de 768 à 814), réunit les plus grands esprits de son temps à sa cour d'Aix-la-Chapelle, en vue de réformer toute la vie intellectuelle. Après son voyage en Italie de 780-781, Charlemagne nomme directeur de l'école de la cour le britannique Alcuin, qu'il a connu à Parme, et qui a auparavant dirigé l'école d'York. D'autres savants de la cour de Charlemagne sont Paul Diacre, ou Théodulf d'Orléans, qui enseignent aussi aux enfants de Charlemagne ainsi qu'aux jeunes nobles de la cour. Beaucoup de ces savants, après quelques années, sont nommés abbés ou évêques en des endroits importants de France, car l'idée de la restauration est liée avec la volonté de faire rayonner les performances spirituelles de la cour vers l'ensemble de l'empire. C'est ainsi que Théodulf est nommé évêque d'Orléans, Alcuin évêque de Tours en 796. Après lui, c'est Éginhard qui prend la direction de l'école de la cour.


title: Enluminure carolingienne

text: Vers 800 se créent à la cour de Charlemagne deux groupes très différents de manuscrits de prestige pour l'usage liturgique dans les grandes abbayes et les sièges épiscopaux. Ces deux groupes sont désignés soit par leurs œuvres majeures : « groupe d'Ada » et « groupe de l'Évangéliaire du couronnement de Vienne », soit respectivement « école de la cour » et « école du Palais » de Charlemagne. Les textes des manuscrits sont en étroite ressemblance, mais les enluminures n'ont aucune parenté stylistique. Le rapport entre les deux écoles est donc débattu depuis longtemps. Pour le groupe de l'Évangéliaire du Couronnement de Vienne, on a maintes fois suggéré un autre mécène que Charlemagne, mais les indices sont néanmoins en faveur d'une localisation à la cour d'Aix-la-Chapelle.


title: Enluminure carolingienne

text: Le premier manuscrit de prestige que Charlemagne commande entre 781 et 783, soit immédiatement après son voyage à Rome, est l'Évangile de Godescalc, nommé d'après son scribe. Il est possible que cette œuvre ne soit pas encore exécutée à Aix-la-Chapelle, mais dans la ville palatine de Worms. La grande page initiale, les lettres ornées et une partie de l'ornementation sont du style insulaire, rien ne rappelle le style mérovingien. La nouveauté se trouve dans l'écriture, ainsi que dans l'enluminure par des éléments d'ornement empruntés à l'Antiquité, motifs plastiques et figuratifs. Les enluminures en pleine page – le Christ en gloire, les quatre Évangélistes et la Fontaine de jouvence – tendent vers un réalisme des corps et une liaison logique avec l'espace environnant, et ceci constitue une base stylistique pour les œuvres ultérieures de l'école de la cour. Le texte est écrit à l'encre d'or et d'argent sur un parchemin pourpré.


title: Enluminure carolingienne

text: La caractéristique commune aux manuscrits du groupe d'Ada, qui se situe alors certainement à la cour d'Aix-la-Chapelle, est une distinction consciente d'avec l'héritage de l'Antiquité, ainsi qu'un programme graphique cohérent. Ils s'inspirent ainsi probablement de modèles de l'antiquité tardive de Ravenne. À côté de cadres splendides d'architecture ornée de pierres précieuses imitant des arcades et de pages initiales ornées dans le style insulaire, la composition met en scène des images des Évangélistes en grand format, ce qui sera la base de beaucoup de variations des manuscrits du groupe. Pour la première fois depuis l'époque romaine, les corps, habillés de vêtements amples et riches, montrent leur forme, prennent une nouvelle corpulence, et l'espace reprend ses trois dimensions. Les images ont une certaine « horreur du vide », et des paysages de trônes remplissent ainsi les pages autour des quatre Évangélistes.


title: Enluminure carolingienne

text: Vers 790 paraît la première partie du "manuscrit d'Ada", ainsi qu'un "évangéliaire de Saint-Martin-des-Champs". Il s'ensuit le Psautier de Dagulf, nommé d'après son scribe, vers 795, commandé par Charlemagne lui-même, selon le poème de dédicace, et qui est destiné à être un cadeau au pape Adrien I. Avant la fin du , on compte l’"Évangéliaire de Saint-Riquier" et celui "de Londres", vers 800, l'évangéliaire de Saint-Médard de Soissons, ainsi que la deuxième partie du "manuscrit d'Ada", et, en 810, l'Évangéliaire de Lorsch. Un fragment d'un évangéliaire à Londres clôt la liste des manuscrits enluminés de l'école de la cour. Elle paraît se disperser après la mort de Charlemagne. Son influence jusqu'alors si puissante ne laisse que peu de traces dans les décennies suivantes. On ne peut en trouver qu'à Fulda, à Mayence, à Salzbourg, dans les environs de Saint-Denis, ainsi que dans quelques scriptoriums franciques du nord-est.


title: Enluminure carolingienne

text: Un deuxième groupe de manuscrits, provenant aussi d'Aix-la-Chapelle, mais clairement distinct du groupe d'enluminures de la cour, reste plutôt dans la tradition hellénistique-byzantine, et se regroupe autour de l’"Évangéliaire du couronnement de Vienne". Il est fondé vers 800. Selon la légende, c'est l'empereur Otton III du Saint Empire Romain Germanique qui trouve ce manuscrit de prestige au moment de l'ouverture du tombeau de Charlemagne en l'an 1000. Depuis, ce manuscrit, des plus importants sur le plan artistique, fait partie du Trésor impérial, et les empereurs et rois allemands prêtent leur serment de couronnement sur cet Évangéliaire. Les manuscrits du groupe de l'Évangéliaire du Couronnement de Vienne proviennent de l'école du Palais, et non de l'école de la cour de Charlemagne. Trois autres manuscrits connus appartiennent à ce groupe : les "Évangiles d'Aix-la-Chapelle", l’"Évangéliaire de Xanten", un évangéliaire conservé à Brescia, qui remontent tous au début du .


title: Enluminure carolingienne

text: Les manuscrits du groupe de l'Évangéliaire du Couronnement de Vienne n'ont pas de prédécesseurs en Europe du Nord. La virtuosité sans effort avec laquelle les formes de l'antiquité tardive sont réalisées doit avoir été apprise par les artistes à Byzance, peut-être en Italie. Par comparaison avec le groupe d'Ada de l'école de la cour, il leur manque en particulier l'horreur du vide. Les personnages des Évangélistes, animés par des élans dynamiques, sont représentés dans la position des philosophes antiques. Leurs corps modelés avec force, leurs paysages aérés et lumineux, leurs personnifications mythologiques et autres motifs classiques donnent aux œuvres le caractère atmosphérique et illusionniste de la peinture hellénistique.


title: Enluminure carolingienne

text: À l'époque de Charlemagne, l'école du Palais est un cas relativement particulier de l'enluminure, qui reste dans l'ombre de l'école de la cour. Après la mort de Charlemagne, c'est plutôt cette école de peinture qui prend une influence bien plus forte que l'école d'Ada sur l'enluminure carolingienne.


title: Enluminure carolingienne

text: Après la mort de Charlemagne, sous le règne de Louis le Pieux (qui règne de 814 à 840), l'art de la cour se déplace vers Reims, où, entre 820 et le début des années 830, sous l'archevêque Ebbon de Reims, on apprécie surtout l'Évangéliaire du couronnement de Vienne. Avant sa nomination à Reims en 816, Ebbon est considéré comme le « bibliothécaire de la cour » d'Aix-la-Chapelle, et il apporte l'héritage de la renaissance carolingienne. Les enlumineurs rémois enracinés dans une autre tradition graphique transforment le style déjà vivant de l'école du Palais en un style de dessin expressif, avec des lignes en tourbillons nerveux et des personnages dans une extase agitée. Les images à grands traits épais et déchiquetés sont très éloignées de la construction tranquille de l'école de la cour. À Reims et dans l'abbaye d'Hautvillers proche, émergent comme chefs-d'œuvre, vers 825, l'Évangéliaire d'Ebbon, et (peut-être du même artiste) l'extraordinaire Psautier d'Utrecht, illustré en noir et blanc avec des dessins à la plume, ainsi que le Physiologus de Berne et l'Évangéliaire de Blois. Les 166 illustrations du Psautier d'Utrecht présentent, à côté des illustrations paraphrasant les psaumes, de nombreuses scènes de la vie de tous les jours.


title: Enluminure carolingienne

text: À côté de la cour impériale réapparaissent peu à peu les grands monastères et sièges épiscopaux de l'Empire avec des scriptoria puissants. Alcuin, précédemment conseiller religieux et culturel de Charlemagne, est envoyé comme abbé à Saint-Martin de Tours, pour porter les idées de la renaissance dans cette ville importante de l'Empire. Sous l'influence critique d'Alcuin, le scriptorium fleurit, mais au début, l'enluminure manque aux manuscrits. On ne la trouve en quantité que sous ses successeurs. Dans la querelle des images, Alcuin est évidemment critique envers les représentations de personnages, si bien que les Bibles faites sous son autorité sont ornées uniquement avec de remarquables tables canoniques, comme la "".


title: Enluminure carolingienne

text: Sous l'archevêque Drogon de Metz (823–855), un bâtard de Charlemagne, l'école de Metz s'associe à l'école de la cour. Le sacramentaire de Drogon est le chef-d'œuvre de cet atelier, dont les travaux conservés comprennent un manuel de calcul astronomique. La contribution originale de l'école de Metz est l'initiale historiée, une lettre ornée, peuplée de représentations scéniques, qui devient l'élément le plus original de toute l'enluminure médiévale.


title: Enluminure carolingienne

text: Après la partition de l'Empire carolingien par le traité de Verdun en 843, l'enluminure carolingienne atteint son apogée, autour du roi de Francie occidentale Charles le Chauve (roi de Francie occidentale de 843 à 877 et empereur d'Occident de 875 à 877). Le directeur de l'école de la cour de Charles le Chauve est "Johannes Scotus Eriugena", qui formule la théorie artistique destinée à orienter les concepts esthétiques de l'ensemble du Moyen Âge. C'est l'abbaye de Tours qui prend la tête de l'enluminure, sous l'abbé Adalhard (834–843) et le comte Vivien (844–851). À partir de 840 environ, des Bibles complètes illustrées en format géant voient le jour, destinées en particulier aux fondations de nouveaux monastères, et parmi elles, la "Bible de Moutier-Grandval" (vers 840) et la Bible de Vivien (846). Après la paix entre les fils de Charlemagne, l'abbaye resserre les liens avec Lothaire. L'école de Tours atteint son apogée artistique avec l’"évangéliaire de Lothaire". L'atelier de Tours est sous l'influence directe et puissante de l'école de Reims. Le scriptorium de Tours est le seul, dans toute l'ère carolingienne, qui soit resté productif durant plusieurs générations, mais sa destruction par les Normands en 853 annihilie sa prospérité.


title: Enluminure carolingienne

text: On peut considérer Tours comme le siège de l'école de la cour de Charles le Chauve, mais après la destruction du monastère, c'est vraisemblablement la basilique de Saint-Denis près de Paris qui reprend ce rôle. Charles le Chauve y est nommé "abbé laïc" en 867. Certains manuscrits d'après 850 en proviennent. Ils sont particulièrement richement ornés, comme le Psautier de Charles le Chauve" (après 869)" et un fragment du "sacramentaire de Charles le Chauve". Parmi les manuscrits somptueux ont compte le codex aureus de Saint-Emmeran, enluminé vers 870 sur commande de Charles le Chauve et, à la même époque, la "Bible de Saint-Paul", écrite en encre d'or sur fond pourpre, avec 24 enluminures en pleine page et 36 pages initiales ornées.


title: Enluminure carolingienne

text: L'école de la cour de Lothaire s'est probablement établie à Aix-la-Chapelle. Elle reprend le style de l'école du Palais de Charlemagne, et maintient apparemment des liens étroits avec le scriptorium de Reims, comme le montrent les "Évangiles de Clèves".


title: Enluminure carolingienne

text: Tandis que les illustrations les plus importantes voient le jour dans les cours carolingiennes ou dans des abbayes ou sièges épiscopaux étroitement liés avec la cour, beaucoup d'ateliers monacaux cultivent leurs propres traditions, marquées en partie par l'enluminure insulaire, ou même le style mérovingien. Dans certains cas, cela conduit à des réalisations originales.


title: Enluminure carolingienne

text: L'art du livre de l'abbaye de Corbie a déjà joué un rôle important pour l'enluminure à l'ère mérovingienne, et l'écriture de cette abbaye est censée avoir été la base de la minuscule caroline. On remarque un psautier de Corbie (vers 800), dont les initiales ornées n'ont rien à voir avec celles de l'enluminure insulaire, mais qui anticipent sur l’"enluminure romane". Dès 788 environ, le "Psautier de Montpellier", richement décoré, probablement réalisé pour un membre de la famille ducale de Bavière, voit le jour à l’abbaye du Mondsee.


title: Enluminure carolingienne

text: Les Bibles et les évangéliaires, écrits durant le premier quart du sous la direction de l'évêque Théodulf d'Orléans, forment un cas particulier. Théodulf est, à côté d'Alcuin, le grand théologien de la cour de Charlemagne, et vraisemblablement l'auteur des "Libri Carolini". Il est encore plus porté à l'iconoclasme qu'Alcuin, si bien que les codex de son scriptorium, sont certes des manuscrits de prix, écrits avec de l'encre d'or et d'argent sur fond pourpre, mais l'ornementation s'y limite à des tables canoniques. Un évangéliaire de l'abbaye de Fleury, qui dépend du diocèse d'Orléans, contient, à côté de 15 tables canoniques, une seule enluminure avec les "symboles des Évangélistes".


title: Enluminure carolingienne

text: L'école de Fulda est apparemment une des rares qui puisse être située dans la tradition de l'école de la cour d'Aix-la-Chapelle. Cette dépendance se manifeste dans l’"Évangéliaire de Fulda" à Würzburg du milieu du . Mais elle fait cependant aussi des emprunts à des modèles grecs, comme la silhouette auréolée de Louis le Pieux dans une copie du "De Laudibus Sanctae Crucis" de Raban Maur, poème en image, complètement entouré de texte, qui prend exemple sur des représentations de Constantin le Grand. Raban Maur, un élève d'Alcuin, est, jusqu'en 842, abbé de l'abbaye de Fulda.


title: Enluminure carolingienne

text: Après la mort de Charles le Chauve, en 877, commence, pour environ un siècle, une époque infructueuse quant à l'art graphique. L'enluminure ne survit que dans les abbayes, la plupart du temps à un niveau modeste, et les cours des seigneurs carolingiens ne jouent plus aucun rôle. Avec le changement des rapports de force, les monastères de la Francie orientale prennent une importance croissante. Le style des initiales de l'abbaye de Saint-Gall, mais aussi les enluminures des abbayes de Fulda et de Corvey jouent un rôle d'intermédiaire vers l’"enluminure ottonienne". Les scriptoriums de Lorsch, de Saint-Emmeran à Ratisbonne, de Würzburg, du Mondsee, de Reichenau, de Mayence et de Salzbourg sont les centres monacaux de Francie orientale. C'est surtout ceux à proximité des Alpes qui entretiennent des échanges artistiques étroits avec l'Italie du nord.


title: Enluminure carolingienne

text: Dans ce qui constitue aujourd'hui la France du nord, se développent de manière renforcée à partir de la seconde moitié du , l'école franco-saxonne (pour franco-anglo-saxonne), dont la beauté des livres reste largement limitée à l'ornementation, en revenant à l'enluminure insulaire. Un rôle précurseur est joué par l'abbaye de Saint-Amand ; en outre, apparaissent, dans ce mouvement, les abbayes de Saint-Vaast à Arras, de Saint-Omer et de Saint-Bertin. De cette dernière abbaye provient le "Psautier de Louis le Germanique", écrit dans le troisième quart du . Le manuscrit le plus important de l'école franco-saxonne est la "Seconde Bible de Charles le Chauve", qui voit le jour entre 871 et 873 dans le couvent de Saint-Amand.


title: Enluminure carolingienne

text: Ce n'est que vers 970 que prend place dans l'enluminure un style nouveau, de forme nettement modifiée, sous les nouveaux auspices de la maison seigneuriale maintenant saxonne. L'art ottonien est désigné, par analogie avec la carolingienne, « renaissance ottonienne », mais celle-ci ne s'appuie pas directement sur les modèles antiques. Elle s'inspire plus de l'enluminure carolingienne, influencée par l'art byzantin. C'est ainsi que se développe l’"enluminure ottonienne", un langage marqué de formes spécifiques et homogènes. Elle débute néanmoins sur des adaptations d'œuvres carolingiennes. C'est ainsi qu'à la fin du , dans l'abbaye de Reichenau, le Christ en gloire de l'Évangéliaire de Lorsch est exactement recopié, en réduction, sur le sacramentaire de Petershausen et le "codex de Gero".


title: Mad in Paris

text: Mad in Paris est un groupe de hip-hop éphémère français, originaire du Val-de-Marne et de l'Essonne. Il est principalement connu pour le morceau "Paris a le blues", publié en 1996, médiatisé et classé dans les 50 meilleures ventes de singles au hit-parade français.


title: Mad in Paris

text: Mad In Paris est formé par la fusion de deux groupes originaires de Créteil, dans le Val-de-Marne, et Grigny, dans l'Essonne. Il se compose de dix membres, d'origines notamment algériennes, tunisiennes, africaines, et réunionnaises. En 1996, le groupe publie son seul album intitulé "Mad in Paris", qui contient le single "Paris a le blues". Le single, qui est également clippé, devient un succès diffusé à la radio, et est classé pendant 13 semaines dans les 50 meilleures ventes de singles au hit-parade français.


title: Liste des distinctions de Michael Jackson

text: Cet article présente chronologiquement la liste des distinctions de Michael Jackson mais n'est pas exhaustif. À noter que Michael Jackson demeure l'artiste le plus récompensé de l'histoire de l'industrie musicale.


title: Saison 2021-2022 des Bucks de Milwaukee

text: La saison 2021-2022 des Bucks de Milwaukee est la de la franchise en National Basketball Association (NBA). La franchise se présente à l'aube de la saison comme l'équipe championne en titre, grâce à leur victoire lors des Finales NBA 2021 face aux Suns de Phoenix, symbole de leur deuxième sacre dans leur histoire.


title: Saison 2021-2022 des Bucks de Milwaukee

text: Le 20 août 2021, la ligue annonce que la saison régulière démarre le 19 octobre 2021, avec un format typique de 82 matchs.


title: Saison 2021-2022 des Bucks de Milwaukee

text: Au début de la saison régulière, Khris Middleton a dépassé Ray Allen, pour le plus grand nombre de paniers à trois points inscrits par un joueur de la franchise. D'autres records de franchises sont également battus lors de la saison, notamment par Giánnis Antetokoúnmpo, pour le grand nombre de contres et de points inscrits dans l'histoire de la franchise. Antetokoúnmpo et Middleton sont tous deux sélectionnés pour participer au NBA All-Star Game. Jrue Holiday remporte quant à lui, le Twyman-Stokes Teammate of the Year Award, récompensant le meilleur coéquipier de la saison.


title: Saison 2021-2022 des Bucks de Milwaukee

text: Les Bucks remportent le titre de division cette saison et se classent à la place de leur conférence. Ils affrontent les Bulls de Chicago au premier tour, les éliminant au terme de cinq matchs. Les champions en titre sont éliminés en demi-finale de conférence par les Celtics de Boston, futurs finalistes NBA, en sept matchs.


title: Étameur

text: L'étameur est la personne qui étame (met de l'étain), "a contrario" du rétameur qui, lui, remet en état les ustensiles métalliques qui sont endommagés avant de les étamer à nouveau. L'étamage du cuivre s'effectue au moyen d'étain en fusion qui est déposé à la main avec une étoupe pour les ustensiles de cuisine en cuivre. Pour les ustensiles en fer la technique du "blanc" consiste à plonger l'ustensile dans un bain d'étain fondu.


title: Équipe de Tunisie féminine de football

text: L'équipe de Tunisie féminine de football (), surnommée les « Aigles de Carthage », est constituée par une sélection des meilleures joueuses tunisiennes sous l'égide de la Fédération tunisienne de football. En 2008, elle participe pour la première fois au championnat africain.


title: Zambo (anthropologie)

text: Le terme zambo ou zamba était une catégorie coloniale pour designer les descendants des métis de noirs et d'amérindiens en Amérique hispanophone ("lobo" au Mexique). De nos jours, c'est un terme pour designer tout mélange racial qui met l'accent sur la noirceur. Il est aujourd'hui tombé en désuétude en français.


title: Zambo (anthropologie)

text: Au Brésil, qui est lusophone (on y parle portugais), on utilise le terme "cafuzo". Il existe d'autres variantes du nom cafuzo, qui ont été créées pendant la colonisation du Brésil et utilisées aujourd'hui dans certaines régions du pays comme caburé, cafuz, carafuz, carafuzo, taioca, cafuçu et cariboca.


title: Zambo (anthropologie)

text: En anglais américain, ' (/ˈsambō/) est un terme argotique, aujourd'hui considéré comme péjoratif et offensant, utilisé comme nom commun depuis le début du pour désigner d'abord une personne métisse puis une personne noire. Son étymologie est incertaine. Son sens originel dérive du kikongo "nzambu" [« singe »] via l'espagnol américain ' ([ˈθam.bo] ou [ˈsam.bo]) qui désignait une sorte de singe jaune identifié au "Alouatta palliata". Son sens actuel pourrait dériver du peul ' [« oncle »] ou du haoussa ' [« second fils »]. Par antonomase inverse, Sambo est le nom propre d'un personnage de fiction aussi connu comme ' ou . Il apparaît pour la première fois en dans ' d'Edmund Botsford, avant d'être popularisé par , best-seller de la littérature enfantine écrit et illustré par Helen Bannerman et paru en .


title: Zambo (anthropologie)

text: L'objectif du Jolly Darkie Target Game est de lancer une balle en bois dans une cible, la « bouche béante » de Sambo (terme proche de zambo) qui peut s'ouvrir et se fermer. Il était l'un des nombreux jeux produits à la fin du aux États-Unis et qui représentaient les Afro-Américains comme des « bêtes » et associant les images de Sambo et son visage masculin noir avec des insultes racistes.


title: Échangeur sodium-calcium

text: L'échangeur sodium-calcium (souvent noté Na / Ca échangeur, NCX, ou protéine de change) est une protéine de membrane, ou canal ionique, qui utilise l'énergie qui est stockée dans le gradient électrochimique de sodium (Na), en permettant au Na d'entrer dans la cellule selon son gradient en échange d'une sortie (antiport) d'ions calcium (Ca). Le NCX fait sortir un seul ion calcium, en échange de l'importation de trois ions sodium. L'échangeur existe dans beaucoup de différents types de cellules et d'espèces animales. Le NCX est considéré comme l'un des mécanismes cellulaires les plus importants pour éliminer le Ca. Le sens du NCX peut s'inverser lors du potentiel d'action cardiaque ( lors de la repolarisation transitoire).


title: Échangeur sodium-calcium

text: L'échangeur se trouve généralement dans les membranes plasmiques et les mitochondries et réticulum endoplasmique des cellules excitables.


title: Championnat du monde de Padel

text: Le Championnat du monde de Padel est une compétition sportive de Padel organisée tous les deux ans depuis 1992 par la Fédération internationale de padel.


title: Liste des espèces d'oiseaux de Tunisie

text: Cette page a pour but de présenter une liste des espèces d'oiseaux de Tunisie. À ce jour, on dénombre 371 espèces d'oiseaux dont 9 sont globalement menacées.


title: Ariana Afghan Airlines

text: Ariana Afghan Airlines (Code AITA : FG ; code OACI : AFG ; Hub : Kaboul), également connu simplement comme Ariana, est la plus grande compagnie aérienne d'Afghanistan et sert de transporteur national du pays.


title: Ariana Afghan Airlines

text: La compagnie aérienne a sa base principale à l'aéroport international de Kaboul, d'où elle opère au niveau national, et fournit également des liaisons internationales qui relient l'Afghanistan à l'Inde, la Russie, l'Arabie saoudite, la Turquie et les Émirats arabes unis.


title: Ariana Afghan Airlines

text: Ariana Afghan Airlines figure sur la liste des transporteurs aériens interdits dans l'Union européenne depuis octobre 2006 .


title: Ariana Afghan Airlines

text: Le constructeur américain Boeing a rendu public le qu'il va permettre de renouveler entièrement la flotte d'Ariana Afghan Airlines. Après plusieurs années de guerre, la compagnie afghane a perdu la majeure partie de ses avions. Depuis 2001, elle a restructuré son opérationnel autour de plusieurs appareils lui appartenant, loués et même offerts.


title: Ariana Afghan Airlines

text: Le contrat signé va lui permettre de standardiser et rajeunir son parc aérien autour de deux Boeing 757-200 loués par la filiale de location de Boeing dès la fin du mois, mais également par l'achat direct de quatre Boeing 737-700 livrables en 2009. Ces derniers seront pourvus d'ailettes marginales profilées.


title: Saison 3 de Léo Matteï, Brigade des mineurs

text: Cet article présente les épisodes de la troisième saison de la série télévisée Léo Matteï, Brigade des mineurs.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: Le 2S5 Guiatsint-S (en russe : 2С5 «Гиацинт-С»; en anglais : hyacinth) est un canon automoteur soviétique / russe de 152 mm.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: Le 2S5 est capable d'engager des cibles avec un plus long rayon d'action et à une cadence de tir plus élevée que le canon automoteur 2S3 Akatsiya de 152 mm plus largement produit, et est de plus capable de tirer des projectiles nucléaires.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: La production du 2S5 Guiatsint-S a commencé en 1976 avec la version remorquée 2A36 Giatsint-B. Il utilise un châssis GM modifié à partir du système de missiles sol-air Krug SA-4 avec une bonne mobilité de fond et peut transporter des 30 obus de 152 mm avec une portée de 28 kilomètres, ou 33-40 kilomètres pour les projectiles assistés par fusée.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: En plus des explosifs puissants, le canon peut également tirer des projectiles incendiaires, à sous-munitions, fumigènes et nucléaire.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: Déployer le canon pour tirer prend 3 minutes, il peut soutenir une cadence de tir de 5 à 6 tirs par minute. La majeure partie de l'équipage, à l'exception du tireur, se déploie à l'extérieur du véhicule pendant le tir.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: Le 2S5 a été mis en service en 1978, remplaçant les bataillons de canon de 130 mm M46 dans les brigades d'artillerie soviétiques, et a également été connu sous le nom de M1981 par les États-Unis. La production a cessé en 1991.


title: 2S5 Guiatsint-S

text: Le 2S5 a été utilisé pour la première fois au combat par l'Union soviétique lors de la guerre soviéto-afghane. Plus tard, les forces russes l'ont elles utilisé dans la première guerre de Tchétchénie.


title: Celestino Alfonso

text: Celestino Alfonso, né le à Ituero de Azaba (Province de Salamanque, Espagne) et mort le , fusillé au fort du Mont-Valérien, est un républicain espagnol, soldat volontaire de l'Armée française de libération (FTP-MOI / Groupe Manouchian).


title: Celestino Alfonso

text: Celestino Alfonso et ses parents arrivent en France en 1927 et s'installent à Ivry-sur-Seine. En 1934, il adhère aux Jeunesses communistes et devient responsable du groupe d'Ivry-sur-Seine.


title: Celestino Alfonso

text: En 1936, il part comme volontaire pour l'Espagne républicaine, dans les Brigades internationales, où il arrive le . Il sert comme mitrailleur avec le grade de sergent à la Brigade puis, à partir de 1937, dans la Brigade en tant que lieutenant en qualité de commissaire politique de compagnie. Blessé à la main droite en 1938, il entre à l'intendance et est nommé peu après commissaire politique de la Brigade avec le grade de capitaine.


title: Celestino Alfonso

text: En février 1939, il est interné au camp de Argelès-sur-Mer et en sort le de la même année pour intégrer une compagnie de travailleurs étrangers (CTE).


title: Celestino Alfonso

text: Revenu à Paris en juin 1940, il travaille jusqu'en janvier 1941, date à laquelle il est arrêté puis incarcéré à la caserne des Tourelles où il séjourne un mois. Libéré, il est envoyé en Allemagne pour travailler jusqu'au .


title: Celestino Alfonso

text: Revenu en France, il milite au Parti communiste clandestin. Il entre en résistance et distribue des tracts. Durant cette période, il est embauché au camp de Satory, au garage automobile Chaillot rue de Chaillot, et aux Établissements ACO à Villacoublay.


title: Celestino Alfonso

text: En , de retour à Paris il intègre les FTP-MOI de la région parisienne, sous le pseudonyme de "Pierrot", dans l'équipe constituée de Leo Kneler et de Marcel Rajman avec lesquels il participe à plusieurs opérations :


title: Celestino Alfonso

text: Le service de renseignement FTP-MOI, avait remarqué un renforcement des mesures de sécurité rue Saint-Dominique, à Paris. Une grosse Mercedes garnie sur les ailes de fanions à croix gammée, pénétrait régulièrement dans la cour de la "Maison de la Chimie" et un dignitaire nazi en descendait. Après quatre mois de filatures, la direction militaire de la MOI avise Marcel Rajman, Leo Kneler et Celestino Alfonso de préparer un plan d'attaque contre ce dignitaire. L'opération est placée sous l'autorité de Missak Manouchian, responsable militaire des FTP-MOI, depuis fin août 1943.


title: Celestino Alfonso

text: Le , à , la Mercedes stationne quelques minutes avant d'emporter son passager. Celestino Alfonso tire sur l'officier SS quand il monte en voiture. Les vitres amortissent les balles. L'homme est blessé ; il tente de fuir par la portière opposée, mais Marcel Rayman l'achève de trois balles.


title: Celestino Alfonso

text: C'est par la presse allemande que les combattants apprennent l'identité du personnage : il s'agit de Julius Ritter, responsable du STO en France. La dénonciation en première page de cet et les obsèques officielles en l'église de la Madeleine donnent plus d'éclat encore à l'opération.


title: Celestino Alfonso

text: Filés par la Brigade spéciale, Celestino Alfonso est arrêté, en , entre son domicile du 16 rue de Tolbiac et Ivry-sur-Seine alors qu'il allait voir sa mère. Incarcéré à la prison de Fresnes, Celestino Alfonso est condamné à mort et fusillé au fort du Mont-Valérien le avec 21 autres membres des FTP-MOI, dont les dix de l'Affiche rouge.


title: Celestino Alfonso

text: La mention « mort pour la France » est attribuée à Celestino Alfonso par le ministère des Anciens Combattants en date du .


title: Celestino Alfonso

text: La liste suivante des du groupe Manouchian exécutés par les Allemands signale par la mention (AR) les dix membres que les Allemands ont fait figurer sur l'Affiche rouge :


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Le Dernier Amour du prince Genghi est une nouvelle du recueil "Nouvelles orientales" de Marguerite Yourcenar, paru en 1938 puis réédité en 1963.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Cette nouvelle est directement inspirée par Le Dit du Genji, de Murasaki Shikibu comme l’explique elle-même l’écrivaine dans le post-scriptum du recueil: « Dans Le Dernier Amour du prince Genji, les personnages et le cadre du récit sont empruntés, non à un mythe ou une légende, mais à un grand texte littéraire du passé, à l"’"admirable roman japonais du , le Genghi-Monogatari de la romancière Mourasaki Shikibu, qui relate en six ou sept volumes les aventures d'un Don Juan asiatique de grand style. Mais, par un très caractéristique raffinement, Mourasaki « escamote » pour ainsi dire la mort de son héros et passe du chapitre où Genghi devenu veuf décide de se retirer du monde à celui où sa propre fin est déjà un fait accompli. La nouvelle qu’on vient de lire a pour but, sinon de remplir cette lacune, du moins de faire rêver à ce qu’eût été cet épilogue si Mourasaki elle-même l’avait composé. »


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: En effet, on retrouve de nombreux personnages provenant de l’œuvre originale comme, entre autres : « Mourasaki, la princesse Violette », se référent à La Dame au Grémil , (紫の上, Murasaki no ue) Murasaki signifiant « violet »; ainsi que « Dame-du-village-des-fleurs-qui-tombent » pour La Dame du séjour où fleurs au vent se dispersent, (花散里の上, Hanachirusato no ue) son nom étant aussi une traduction du nom japonais.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Genghi le Resplendissant, célèbre Prince d'Asie, est connu de tous pour sa beauté et reconnu comme l'un des plus grands séducteurs d'Asie, tout comme il est renommé pour ses talents de poète et de calligraphe.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Ayant atteint sa cinquantième année, veuf, il s'aperçoit qu'il est temps pour lui de commencer à mourir. Il décide de quitter la ville pour finir ses jours dans un ermitage au flanc de la montagne. Le sevrage est dur, car Genghi a mené une vie orageuse et trouve qu'à la lecture de versets, il manque cette saveur présente même dans les plus pathétiques poèmes d'amour.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Parmi deux ou trois de ses anciennes maîtresses, la Dame-du-village-des-fleurs-qui-tombent, une ancienne concubine qui avait fidèlement servi de dame d'honneur aux autres épouses de Genghi, lui envoie des lettres lui proposant de venir partager son isolement. Cette femme avait aimé le Prince pendant dix-huit ans sans se lasser de souffrir. Bien que Genghi lui ait rendu quelques visites nocturnes, il est visiblement peu touché par cette demande et n'y donne aucune suite.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: La femme décide alors de lui rendre visite, mais le Prince s'emporte, car elle a encore sur ses manches le parfum de ses femmes défuntes. Chassée une première fois, la Dame-du-village-des-fleurs-qui-tombent décide de conquérir de nouveau le cœur de Genghi, mais cette fois sous les traits d'une jeune paysanne du nom de Ukifune, fille du fermier So-Hei. La femme se met à se lamenter, racontant à Genghi qu'elle s'est perdue dans la montagne. Le Prince, dont la vue baisse de plus en plus, ne s'aperçoit pas du subterfuge, lui offre l'hospitalité et succombe rapidement aux charmes de la paysanne. Mais la femme une fois les caresses consommées, s'agenouille devant lui, lui dit qu'elle ne s'est pas perdue, mais qu'elle est venue de son plein gré découvrir l'amour dans ses bras. Le Prince chasse la femme, lui rétorquant qu'elle lui rappelle sa fougueuse jeunesse.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: La Dame-du-village-des-fleurs-qui-tombent, regrettant l'erreur qu'elle vient de faire, décide de revenir deux mois plus tard, cette fois-ci en se faisant passer pour Chujo, femme de Sukazu, noble de septième rang de la province de Yamato, partie en pèlerinage au temple d'Isé et condamnée à ne pas pouvoir continuer la route avant le lendemain, car l'un de ses serviteurs s'est tordu la cheville. Elle lui demande de lui indiquer une cabane où passer la nuit et Genghi lui répond sans réticence qu'il lui cédera son unique matelas. Dans la nuit, la femme se met à chanter une des chansons connues que lui chantait sa défunte épouse préférée, la Princesse Violette. Charmé, Genghi succombe de nouveau aux charme de la Dame-du-village-des-fleurs-qui-tombent déguisée en femme mariée.


title: Le Dernier Amour du prince Genghi

text: Mais à la fin de l'automne, devenu presque aveugle, Genghi est proche de la fin. Au moment de sa mort, il se remémore toutes ses conquêtes. La dame lui demande alors s'il se souvient d'elle, mais à ce moment-là, Genghi est déjà mort. "Le seul nom que Genghi avait oublié, c'était précisément le sien".


title: Wevelgem

text: Wevelgem , également orthographié Wevelghem en français, est une commune néerlandophone de Belgique située en Région flamande dans la province de Flandre-Occidentale


title: Wevelgem

text: La commune de Wevelgem comprend trois sections : Wevelgem-centre, Moorsele et Gullegem. Ces deux dernières sont d'anciennes communes, fusionnées avec Wevelgem en 1977. Wevelgem, Moorsele et Gullegem sont séparées par les autoroutes A17 et A19, qui se confondent presque avec les anciennes frontières des communes.


title: Wevelgem

text: Elle comptait, au , habitants ( hommes et femmes), soit une densité de habitants/km² pour une superficie de km².


title: Wevelgem

text: On y retrouve quelques souvenirs des deux guerres mondiales : l'aéroport international de Courtrai-Wevelgem, par exemple, a été construit en 1916 par les Allemands. À la frontière avec Menin se trouve aussi le cimetière militaire allemand. soldats y sont enterrés, ce qui en fait le plus grand cimetière allemand de Belgique.


title: Aston (Ariège)

text: Localisée dans le sud du département, la commune fait partie, sur le plan historique et culturel, du pays du Sabarthès, structuré par la haute vallée de l'Ariège en amont du pays de Foix avec Tarascon-sur-Ariège comme ville principale. Exposée à un climat de montagne, elle est drainée par l' Aston, le ruisseau de Quioulès, le Rieutort, le ruisseau de Calvière, le ruisseau de Coume de Jas, le ruisseau de la Rebenne, le ruisseau de la Sabine et par divers autres petits cours d'eau. le ruisseau de Rieutord de GascousLa commune possède un patrimoine naturel remarquable : un site Natura 2000 (la « vallée de l'Aston »), un espace protégé (les « Pinèdes à Crochets du plateau de Beille ») et sept zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.