title: Vigy

text: L'Allemagne de Guillaume II voulait, en cas de nouvelle guerre avec la France, amener vite et facilement des troupes du Rhin, de la Sarre vers Metz et la Frontière avec la France.


title: Vigy

text: La section Vigy à Bettelainville est abandonnée par la SNCF le . Conscient de l’intérêt touristique du site, le département de la Moselle acquiert dès 1978 la ligne qui est confiée à l’association ALEMF en 1985, puis cédée en 1991.


title: Vigy

text: Depuis 1985, cette ligne de chemin de fer touristique de douze kilomètres qui relie Vigy et Hombourg-Budange, traversant la vallée de la Canner en passant par la forêt de Saint-Hubert.


title: Vigy

text: La section de Vigy vers Metz fut victime des combats de la libération en et l'important viaduc de Failly fut détruit et jamais reconstruit.


title: Vigy

text: Ouverture du mai au d’octobre (locomotive à vapeur ou autorail « Picasso » en fonction des heures de départ).


title: Vigy

text: Cette association s’est aussi distinguée en organisant des expositions de modèles réduits ferroviaires de haut niveau, en particulier lors de la première Exposition internationale en 1972 qui donna à l’association le poids suffisant pour que la SNCF renoue avec une ancienne tradition : le baptême des Locomotives. C’est ainsi qu’en 1973 eut lieu le baptême d’une BB15000 aux armes de la Ville de Metz.


title: Vigy

text: Le chemin de fer touristique de la vallée de la Canner ne fonctionnant que le dimanche et les jours fériés, le vélorail utilise cette voie en semaine ainsi que le matin (des dimanches et jours fériés) pour donner vie et valoriser ce patrimoine centenaire.


title: Vigy

text: Ancien abri du pèlerin transformé en chalet de vacances. Ce chalet appartient à la paroisse de Vigy. Les locations sont réservées aux mouvements de jeunes, associations, amicales et particuliers. Le chalet est ouvert toute l’année et est géré bénévolement par l’association "Les amis de Rabas".


title: Vigy

text: Au milieu du dix-neuvième siècle, la démolition de la partie centrale a permis la construction d’une entrée et des écuries avec des têtes d’animaux sculptées au-dessus de chaque fenêtre. Quelques propriétaires du château :


title: Vigy

text: Dans les années 1960-1970 (?), la commune d’Amnéville rachète le château pour en faire un centre de vacances.


title: Charles Le Goffic

text: Charles Le Goffic, né le à Lannion où il est mort le , est un poète, romancier et critique littéraire français dont l'œuvre célèbre la Bretagne.


title: Charles Le Goffic

text: Charles-Henri Francis Jean-Marie Le Goffic est le fils de Marie-Aimée Alexandrine Le Tulle, dite Manon, et d'un libraire-imprimeur de Lannion, Jean-François Le Goffic, qui mourut l'année suivant sa naissance.


title: Charles Le Goffic

text: Alors que sa mère ne tire que peu de ressources de l'entreprise, le petit Charles passe ses étés avec sa nourrice, soit à Ploumanac'h, soit à Trégastel.


title: Charles Le Goffic

text: Charles Le Goffic fit ses études au collège de Lannion, puis au lycée de Nantes (où il eut comme condisciple Aristide Briand), puis fréquenta la faculté des Lettres de Caen.


title: Charles Le Goffic

text: En octobre 1888, il épouse Julie Fleury (1870-1944). À la faveur d’une adjudication, il achète peu après une petite ferme à Rûn-Rouz en Trégastel. Son roman "Morgane, la sirène" a pour cadre cette ferme de Rûn-Rouz.


title: Charles Le Goffic

text: Agrégé de littérature en 1887, il est enseignant successivement à Gap, Évreux, Nevers et au Havre. En 1886, il fonde avec Maurice Barrès et Raymond de La Tailhède la revue littéraire "Les Chroniques". En 1891, il publie son premier roman : "Le Crucifié de Kéraliès". En 1896, il décide d'abandonner l'enseignement pour vivre de sa plume, vivant à Paris l'hiver et Trégastel l'été. Il publie dès lors abondamment, essentiellement des romans, des récits historiques et, sous le titre de "L'âme bretonne", de nombreux récits concernant la Bretagne et les autres pays celtiques.


title: Charles Le Goffic

text: Proche de Charles Maurras, il collabore à la "Revue d'Action française" (1899), qui deviendra "L'Action française" (1908), ainsi qu'à la "Revue critique des idées et des livres".


title: Charles Le Goffic

text: Bien que républicain convaincu, son régionalisme militant et ses idéaux traditionalistes lui font appuyer le projet maurrassien de restauration monarchique comme en témoigne sa lettre publiée dans "L'Enquête sur la monarchie" (1900) du chef de file de l'Action française.


title: Charles Le Goffic

text: Il prend la vice-présidence de l'Union régionaliste bretonne, créée en 1898, et lui sert de relais parisien en suscitant la parution d'articles dans la presse.<br>Parlant parfaitement le breton, il ne voulait pas l'utiliser à l'écrit de peur .


title: Charles Le Goffic

text: Il est barde d'honneur de la Gorsedd de Bretagne sous le nom d"'Eostik ar Garante" (Le Rossignol de l'Amour).


title: Charles Le Goffic

text: Le Goffic est élu membre de l'Académie française en 1930 au fauteuil (O.-L. Aubert, directeur de la revue "Bretagne", rend compte de la séance de réception dans le - Juillet-août 1931 de la revue).


title: Charles Le Goffic

text: En 1895, il a introduit en Bretagne la Great Highland Bagpipe (grande cornemuse écossaise) devenue le « "biniou bras" » à côté du biniou kozh des anciens.


title: Charles Le Goffic

text: Victime d' une mauvaise chute à la gare Montparnasse lors de son retour après une tournée de conférences en Belgique et aux Pays-Bas, il meurt à Lannion le . Il est inhumé dans l'enclos de l'église du bourg de Trégastel avec sa femme Julie et sa fille Hervine-Marie, morte à l’âge de 17 ans des suites d’un accident de battage survenu à Trégastel.


title: Charles Le Goffic

text: Un monument surmonté de son buste en bronze par Jean Boucher a été érigé par souscription nationale à Lannion.


title: Charles Le Goffic

text: En 1934, un médaillon à son effigie a été apposé sur la "Roche des Poètes" (Roche des Martyrs) à La Clarté.


title: Charles Le Goffic

text: À l'occasion du de sa naissance, un médaillon, œuvre du sculpteur Michel Sprogis, est posé sur un rocher près de la chapelle Sainte-Anne.


title: Anarky

text: Anarky (Lonnie Machin) est un personnage de fiction créé par Alan Grant et Norm Breyfogle dans "Detective Comics #608" en 1989, bande dessinée publiée par DC Comics.


title: Anarky

text: Il apparaît la première fois comme adversaire de Batman. À l'origine, Anarky était prévu pour apparaître uniquement dans ce comics comme un personnage violent mais très intelligent, rationalisant ses meurtres au nom d'une cause. À la demande de Dennis O'Neil, cette première interprétation a été modifié avant la publication, et Anarky a été décrit comme violent mais non létal, caractérisation qui est restée constante depuis lors. À la suite de la réception positive des lecteurs, Grant imagina brièvement en secret qu'Anarky se transforme en un nouveau Robin, remplaçant Jason Todd récemment décédé. Toutefois, cette idée a été abandonnée quand il a été officialisé que Tim Drake avait déjà été créé pour ce remplacement.


title: Anarky

text: Les histoires autour d'Anarky sont souvent axées sur des plans aux thèmes politiques et philosophiques. Nommé d'après l'anarchisme, le personnage a été partiellement influencé par le personnage de "V" de "V pour Vendetta" d'Alan Moore. Avec l'adaptation à l'époque, Anarky a été transformé d'un personnage populiste et socialiste comme quelqu'un de rationaliste, athée, et défendant la pensée du marché libre.


title: Anarky

text: Le personnage a connu une brève couverture médiatique au cours de la fin des années 1990, lorsque le dessinateur Norm Breyfogle a convaincu Alan Grant de produire une série limitée basée sur le personnage. En 1997, la série spin-off "Anarky", a été reçu avec des critiques positives et de bonnes ventes. "", une série mettant en vedette le personnage, suivie. Ce succès populaire n'a toutefois pas abouti financièrement. En 1999, la série Anarky a rapidement été annulée après huit numéros. Dans ce temps, une controverse eut lieu lorsque Anarky fut imaginé comme le fils biologique du Joker.


title: Anarky

text: À la suite de l'annulation de la série Anarky et le départ d'Alan Grant de DC Comics, Anarky a connu une longue période d'absence dans les publications de DC, en dépit de l'intérêt des professionnels et des lecteurs pour son retour. Cette période, qui a duré près de dix ans, a été brièvement interrompu en 2005, avec son caméo dans un numéro de "Green Arrow", et de nouveau en 2008 avec une apparition dans un numéro de "Robin". Il est cependant apparu dans "" en 2013.


title: Anarky

text: Dans Batman Anarky de la collection DC Renaissance, la véritable identité d'Anarky est le député Sam Young, prenant l'identité d'Anarky pour se venger du Chapelier Fou ayant tué sa petite sœur. Lonnie Machin fait une apparition dans le comics mais n'est pas encore méchant.


title: Anarky

text: Anarky apparaît dans la série animée "Beware the Batman" dans le jeu vidéo "" et sous forme d'easter egg : un symbole anarchiste tagué dans la ville, d'une phrase d'un soldat de la milice et un a travers un objet de la salle des trophées de la GCPD dans le jeu


title: Anarky

text: Anarky est l'un des antagonistes de la saison 4 de la série télévisée "Arrow". Il fait également une courte apparition au début du premier épisode de la saison 5.


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: Qui ne connaît pas d'Artagnan ! Fringuant mousquetaire d’Alexandre Dumas (1802-1870), c’est le personnage le plus allégorique de la littérature française. C’est le Gascon le plus célèbre au monde, celui qui a acquis une renommée inégalable, grâce à l’énorme succès du roman "Les Trois mousquetaires" paru en 1844 et traduit en une centaine de langues. Mais peu de gens savent qu'il a réellement existé. Derrière le héros de légende se cache un homme, véritable d’Artagnan dont l’histoire est encore plus fascinante que celle de son double fictif.


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: Du véritable d'Artagnan, on sait peu de choses. Il n’existe de lui qu'un simple portrait à l’authenticité pas garantie. Celui qui a pu peut-être le connaître, pendant un de ses séjours à la Bastille, c’est Gatien de Courtilz de Sandras. À partir de notes éparses vraisemblablement laissées par d'Artagnan, Courtilz a tiré un récit où le vrai se mêle au faux, attribuable au genre romanesque des pseudo-mémoires : ce sont les "Mémoires de M. d'Artagnan", publiées en 1700 (soit vingt-sept ans après la mort du héros gascon). Ces mémoires, un siècle plus tard, ont inspiré Alexandre Dumas pour "Les Trois Mousquetaires" et pour "Vingt Ans après".


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: Qui était le vrai d’Artagnan ? Personnage de légende, d’Artagnan n’est pourtant pas un personnage de fiction. L’impétueux et ambitieux Gersois, escrimeur de génie au caractère de cochon, monté à Paris pour échapper à la misère, a bel et bien existé. Né aux alentours de 1615, Charles de Batz de Castelmore, dit d’Artagnan (du nom de sa famille maternelle) connut même une existence au destin extraordinaire, sans repos, durant les grands événements du : plongé au cœur des complots de la Fronde, qui menaçaient la royauté, le capitaine-lieutenant devint l'agent secret du cardinal Mazarin et de la Reine mère Anne d’Autriche, puis l'homme de confiance de Louis XIV, pour lequel il arrêta Fouquet et combattit à travers toute l'Europe. Tué en 1673, en défendant la Porte de Tongres à Maastricht, on ignore où précisément il a été enterré et on n’a jamais retrouvé son acte de baptême : un homme de main, un homme de l’ombre.


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: L’enquête palpitante, aux allures de jeu de piste, du documentaire de Viatte révèle l’histoire d’une double métamorphose : celle, à rebours, d’un personnage littéraire devenant sous nos yeux un homme réel au cœur de l’histoire et celle d’un jeune provincial qui connaît une ascension prodigieuse en devenant l’un des favoris du Roi-Soleil.


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: Entre les faits romancés par le génie de Dumas, puis décuplés par le septième art, et les grandes lignes d’une vie hors du commun, la légende de d’Artagnan s’enrichit d’une densité imprévue. Historiens et biographes (dont Odile Bordaz, Jean-Christian Petitfils et Julien Wilmart) apportent leur expertise et leur sens de l’exactitude, complétant un corpus très fourni d’archives, de témoignages d'époque et d’extraits de films.


title: La Véritable Histoire de d'Artagnan

text: À l'occasion des 150 ans de la mort d'Alexandre Dumas, le film d’Augustin Viatte se lance sur les traces du cadet de Gascogne et de ses statues, de Condom à Auch, en passant bien évidemment par Lupiac mais aussi par le plus petit village fortifié de France : Larressingle. Croisant scènes de fiction, témoignages de spécialistes, objets d’époque et extraits de films, Viatte confronte fiction et réalité en révélant la vie foisonnante de celui qui fut un héros de l'Histoire avant de devenir un légendaire personnage des films de cape et d'épée. De Douglas Fairbanks à Jean Marais en passant par le bondissant Gene Kelly, d’Artagnan fait partie des héros les plus incarnés au cinéma.


title: Frigidarium

text: Dans la Rome antique, le (du latin ", ) était la partie des thermes où l'on pouvait prendre des bains d'eau froide.


title: Frigidarium

text: Elle était la première salle de bains des thermes, avant le ' et le ', qui était successivement les bains tièdes et les bains chauds.


title: Frigidarium

text: Pour lui assurer un maximum de fraîcheur, les architectes le bâtissaient en général du côté nord des thermes, avec un minimum d'ouvertures sur l'extérieur pour en assurer l’éclairement et éviter l’accumulation de la chaleur solaire.


title: Frigidarium

text: Le " pouvait avoir une forme ronde (thermes de Stabies à Pompéi, thermes urbains d'Herculanum) ou le plus souvent rectangulaire, avec un ou plusieurs bassins d’eau fraîche.


title: Frigidarium

text: Les plus grands " du monde romain sont ceux des thermes de Caracalla ( sur ) et des thermes de Dioclétien à Rome.


title: Frigidarium

text: Citons aussi les thermes de Lutèce qui font partie du musée de Cluny à Paris. Ces thermes ont été construits au et ont servi jusqu'à la fin du avec deux autres. Ce " est remarquablement conservé. Sa superficie est de . Sa voûte, intacte, culmine à au-dessus du sol. L'épaisseur de cette voûte, à la clé, est de . Il est éclairé par quatre baies en arcade. L'emplacement de la piscine, avec son bassin, est très net ; on observe aussi une baignoire. Des consoles sculptées, visibles en hauteur du côté Nord, représentent des bateaux. Des traces de décor peint bleu et rouge avec des effets de liserés et de bandeaux noirs ont été repérées. Le " " du musée de Cluny a été restauré en 2005-2009 par Bernard Voinchet, architecte en chef des Monuments historiques et une équipe de restaurateurs, sous la direction de Véronique Legoux. Il sert aujourd'hui de salle d'exposition temporaire, au sein d'un musée consacré à l'art du Moyen Âge, car ses vestiges ont été inclus dans un hôtel, bâti à la fin du , pour le compte des abbés de Cluny.


title: Tombes royales d'Ur

text: Les tombes royales d'Ur sont un site archéologique en Irak. Site majeur pour la compréhension de la civilisation mésopotamienne, il a livré, lors des fouilles effectuées entre 1926 et 1932, de nombreux objets dont l’étendard d’ur. Il a été daté aux environs du , ce qui équivaut à la période dynastique archaïque III A. Cette parcelle de terre dans l’Irak actuel a été fouillée extensivement de 1922 à 1934 par Leonard Woolley, un archéologue anglais, pour le compte de l'Université de Pennsylvanie et le British Museum. Les trésors découverts en ce lieu ont été l’objet de tournées américaines une première fois en 1931 puis une autre fois en 1998 alors que le musée de Pennsylvanie devait rénover la galerie dédiée à cette collection.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Nommé maître de conférences à l'École normale supérieure de Lyon en 2013, il a présidé l'assemblée collégiale du Collège international de philosophie de 2010 à 2013. Il dirige actuellement le département Culture et création du Centre Pompidou.


title: Tombes royales d'Ur

text: Les fouilles précises des tombes ont été effectuées de 1926 à 1932, car auparavant L. Woolley avait découvert, toujours à Ur, des éléments plus architecturaux tels des temples et des habitations. L’archéologue responsable de cette grande découverte d’Ur a été maintes fois directement associé au succès de la reconstruction des objets qui auraient été perdus s’il n’avait pas été chargé du projet. Les sources s’accordent alors pour allouer le succès de la fouille à la volonté de véritablement découvrir Ur et non seulement de trouver des trésors pour les musées ainsi qu’à l’habileté particulière de Leonard Woolley.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Potte-Bonneville fut également professeur de philosophie en classe préparatoire littéraire au lycée Jean-Jaurès de Montreuil jusqu'à la fin de l'année 2011.


title: Tombes royales d'Ur

text: De nombreux auteurs s’accordent pour désigner la découverte du cimetière d’Ur comme l’une des plus importantes en archéologie du . Par la magnificence des objets déterrés, on compare cette fouille à celle de la tombe de Toutankhamon, effectuée dans la même époque. Le mystère du grand nombre de gens morts (des « sacrifiés », selon Leonard Woolley) dans les tombes des élites était parfait pour le sensationnalisme des médias de l’époque. Alors que d’autres fouilles archéologiques excavaient des pots en argile et quelques fragments d’objets communs, le cimetière, étant royal, présentait des bijoux, du mobilier et des instruments d’or et d’argent. Bien que l’on ait fait de grandes découvertes en Égypte, rien ne se mesure au cimetière d’Ur dans la Mésopotamie, car l’ensemble des tombes possède les objets funéraires les plus fastueux de cette région, marqués par l’utilisation de pierres importées telles que le lapis-lazuli et la cornaline.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Mathieu Potte-Bonneville entame en 1986 des études supérieures à l'université Paris III, où il obtient un DEA de sciences du langage et de l'information. Il obtient en 1991 l'agrégation de philosophie, à laquelle il est reçu premier ex aequo avec Quentin Meillassoux.


title: Tombes royales d'Ur

text: Les objets trouvés sur le site furent répartis entre trois musées : le musée national d’Irak, le musée de Pennsylvanie et le "British Museum". Les deux derniers avaient commandité l’expédition alors ils se partagèrent certains des objets les plus impressionnants. Ur étant située en Irak, certains des objets devaient rester sur leur terre d’origine, même si la loi interdisant le départ de la totalité des objets trouvés dans des fouilles archéologiques n’était pas encore mise en place. Il était convenu, avant le début des fouilles, que la moitié des objets retrouvés resteraient en Irak. Gertrude Bell, une archéologue, s’occupait du musée d’Irak et dut s’imposer pour garder la conservation de certaines trouvailles.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Il consacre sa thèse de doctorat, sous la direction de Pierre Macherey, au statut de l’activité critique dans l’œuvre de Michel Foucault, se demandant au nom de quoi justifier la critique, dès lors que Foucault refuse de s'appuyer sur un ensemble de principes universels permettant de juger l'Histoire. Par qui la critique doit-elle être menée, puisque Foucault conteste que le sujet pensant soit capable d'échapper à son point de vue historique et relatif ? Il trouve la réponse dans le rôle central que Foucault accorde aux contradictions qui traversent l'expérience des sujets marginalisés par la culture. Par exemple, si Foucault accorde un rôle essentiel dans l"'Histoire de la folie" à Friedrich Nietzsche, Antonin Artaud ou Gérard de Nerval, c'est que ces auteurs sont à la fois des figures dans l'histoire de la littérature et des cas pour l'histoire de la psychiatrie : ainsi, leur expérience est « critique » en ce sens qu'elle met en crise la manière dont la modernité tente de réduire la folie à une simple maladie mentale. De même, dans "Surveiller et Punir", les révoltes de prisonniers sont le prisme à travers lequel la naissance de la prison se trouve retracée : en dénonçant tout autant les conditions de vie archaïques et les ambitions éducatives du système carcéral, les prisonniers en lutte obligent à s'interroger sur la solidarité entre ces deux visages de la prison. C'est donc en se mettant à l'écoute de ces subjectivités problématiques que Foucault fait apparaître le caractère fracturé, « inquiet », des normes historiques.


title: Tombes royales d'Ur

text: Bien qu’environ tombes aient été excavées à Ur, l’attention est très souvent portée sur les seize désignées « royales » car elles contenaient plus qu’un simple corps accompagné de peu d’objets. Toutefois, les caractéristiques pour désigner les sépulcres comme tenant de l’élite sumérienne sont divergentes entre les auteurs. Selon Lazzarini, Leonard Woolley aurait nommé les tombes « royales » celles qui possédaient un bâtiment funéraire construit en briques ou en pierres et non un simple trou creusé. Elle affirme que l’éclat des objets trouvés dans les tombes n’était pas important pour l’archéologue. Par contre, Zettler indique que Woolley voyait la présence d’un grand nombre de serviteurs ou de gens de la cour enterrés avec la personne centrale comme une attestation du rang social de cette dernière. Enfin, Hansen note la présence d’œuvres d’art et de toutes les autres richesses comme des démonstrations de l’importance et du pouvoir du mort, car les sumériens de rang social moindre ne pouvaient faire fabriquer de tels objets pour les accompagner dans le monde souterrain. Dans cette optique, toutes ces raisons semblent pertinentes au fait de nommer ces tombes comme « royales » car elles se démarquent véritablement des autres par de nombreux aspects.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Parallèlement à cette étude interne de la philosophie de Foucault, et à la publication de plusieurs volumes d'archives avec le Centre Michel-Foucault, il travaille à confronter les questions et les notions développées par Foucault aux questions contemporaines, notamment sur les thèmes de la pénalité, du droit et des migrations.


title: Tombes royales d'Ur

text: Les tombes où ont été retrouvés le plus d’objets et qui sont donc les plus étudiées sont les quatre sépulcres PG 755, 789, 800 et 1237. La première n’est pas officiellement inscrite comme « royale » car elle n’a pas d’autres individus à l’intérieur pour accompagner le défunt et elle n’a pas de chambre construite en briques ou en pierre. Pourtant, cette sépulture contenait de nombreux bijoux ainsi qu’un cylindre en argile contenant un nom possiblement « royal », , le même que celui de la tombe PG 789. Dans cette dernière, appelée la « tombe du roi », se trouvait des chars ainsi que des animaux sacrifiés et soixante-trois individus pour l’accompagner avec des objets tels que la lyre à tête de taureau en or. Pour terminer, la tombe PG 800 est celle de la reine Puabi (auparavant appelée Shu-bad à l’époque de Leonard Woolley). La plupart des bijoux ont été récupérés dans sa sépulture sur la majorité des vingt-et-une victimes présentes dans la pièce d’entrée et la chambre mortuaire et la reine. Les deux tombes royales principales (PG 789 et 800) ont été découvertes dans la saison 1927-1928.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Il consacre par ailleurs différents ouvrages et articles aux renouvellements de la fiction contemporaine (cinéma, séries, littérature), interrogeant la manière dont celle-ci contribue à notre compréhension de l'action et de la société.


title: Tombes royales d'Ur

text: La tombe PG 1237, ou « grand puits de la mort », contenait le plus de cadavres : six soldats à l’extérieur de l’entrée et soixante-huit femmes à l’intérieur. Cette pièce a été retrouvée seule, c’est-à-dire que la chambre adjointe où repose la personne pour qui le tombeau a été construit, fut détruite dans le passé. En ce qui concerne les individus sacrifiés aux côtés des personnages importants, « […] il ne s’agissait pas de misérables esclaves, mais de gardes du corps, […] de musiciennes et de femmes de haut rang, à en juger par leur parures ». En effet, les corps étaient richement ornés, mais cela ne signifie pas hors de tout doute qu’ils étaient des personnes importantes. Ils auraient pu être des esclaves ou des prisonniers de guerre, des gens facilement remplaçables en général, qui auraient été tués puis parés de beaux objets hors de portée de leur statut habituel.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Tirant de sa lecture de Foucault une attention au croisement des savoirs et aux formes d'intervention philosophique dans l'espace public, Potte-Bonneville s'est engagé dans la participation à différentes démarches collectives, visant à faire dialoguer la philosophie et les sciences humaines avec la création littéraire et artistique ainsi qu'avec des enjeux sociaux, culturels et politiques.


title: Tombes royales d'Ur

text: La façon dont les sacrifiés sont décidés reste un sujet à débat. Longtemps, il a été convenu que les victimes absorbaient du poison, du fait que de petites coupes reposent près de nombreux corps. Cela ne fait « aucun doute » selon Georges Roux. Pourtant, John Noble Wilford rapporte que des trous ont été observés dans des crânes retrouvés sur le site du cimetière. Cela indiquerait que quelqu’un (un des gardes mort sur place ou une tierce personne) aurait tué chaque personne avec un pieu ou un objet de la sorte. Les théories sont encore plus nombreuses, selon Vidale, qui en expose quelques-unes. Elles varient de simple contestations de la position « romantique » de Woolley jusqu'à des spéculations sur la place des gens sacrifiés au cours d'un rituel élaboré se déroulant avant la mise en place dans le tombeau. Ne possédant pas de témoignages écrits des nombreux rituels funéraires qui ont certainement eu lieu à l’époque, nous ne connaîtrons jamais ce qui s’est véritablement passé lors de la mort d’une personne de l’élite sumérienne.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: En 1997, il a cofondé la revue "Vacarme" se définissant comme appartenant à la gauche du mouvement social et culturel. Auteur d'une soixantaine d'articles, il prend part à la rédaction de la revue et en assure ponctuellement la rédaction en chef jusqu'en 2013. Elle cessera sa parution en 2020.


title: Tombes royales d'Ur

text: Les lyres et les harpes découvertes dans des tombes royales d’Ur sont d’une grande importance pour les chercheurs en musique mésopotamienne, comme le signale Agnès Spycket : « […] sans les instruments des tombes d’Ur, […] notre matériel de base serait uniquement iconographique […] ». Les objets physiques, datant d’il y a tout de même plusieurs millénaires, sont des trouvailles d’un intérêt sans mesure pour témoigner de la musique de l’époque ainsi que du style et des techniques des artisans sumériens. Néanmoins, des informations telles le fait que les hommes et les femmes pouvaient jouer de ces instruments ou que ces derniers se jouaient debout ou assis ne pourraient être révélées que par des représentations figurées. Sur les neuf lyres que comprenaient le cimetière royal, quatre ont pu être restaurées et sont maintenant exposées dans les trois musées qui se partagent les artéfacts des fouilles d’Ur. La lyre retrouvée dans la tombe de la reine est la plus connue de l’ensemble des instruments, notamment par la tête de taureau en or qui se trouve à l’avant ainsi que de la plaque en bitume et en nacre figurant des animaux et des hybrides effectuant des activités d’hommes. Sur le troisième panneau de cette plaque, on peut remarquer la représentation d’une lyre-taureau identique à celle sur laquelle la plaque est située. Une autre représentation d’une lyre-taureau se trouve dans le coin supérieur droit de l’étendard d’Ur, où un homme joue de l’instrument accompagné d’un ou une chanteur/chanteuse.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: Depuis 2010, il intervient comme chroniqueur dans plusieurs émissions de France Culture (« La Suite dans les idées », « la Grande Table »).


title: Tombes royales d'Ur

text: Cet « étendard » est un coffre en bois à deux faces principales en mosaïque de nacre, cornaline et lapis-lazuli. Le coffre a été découvert dans une tombe royale, PG 779, et aurait pu être transporté sur un mât selon Woolley, ce qui lui vaut le nom d’étendard même s’il est peu possible que cela ait été le cas. Les deux parois évoquent des scènes de combat sur la face « de la guerre » et des scènes de banquet sur la face « de la paix ». Les deux côtés possèdent un personnage plus grand que les autres. Un roi ("lugal") est l’interprétation la plus commune lorsqu’on observe l’art sumérien général. Lazzarini propose une interprétation pertinente de cet étendard : « le roi est montré dans deux situations qui sont deux des facettes de sa fonction. […] Les artistes ont le souci de représenter le LUGAL combattant et pieux ». De plus, elle note la présence de soldats sur une face et de musiciens sur l’autre. Ces deux rôles ont été retrouvés dans les tombes les plus importantes du cimetière, ce qui aiderait à confirmer le caractère important et le pouvoir en temps de guerre et de paix des personnes inhumées dans ces tombeaux.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: De 2010 à 2013, il est président de l'assemblée collégiale du Collège international de philosophie ; il coordonne à ce titre le festival Intersections au palais de Tokyo, marquant les trente ans du Collège.


title: Tombes royales d'Ur

text: Deux statues en bois, or, lapis-lazuli, cuivre, nacre et argent figurant des chèvres presque identiques ont été découvertes dans la tombe PG 1237 et ont été séparées, car l’une se retrouve au "British Museum" et l’autre au musée de Pennsylvanie. Le nom de chacune de ces statues reste traditionnellement « bélier pris dans le buisson », bien qu’il soit maintenant accepté que l’animal soit une chèvre et qu’elle mange peut-être le buisson (composé de quelques feuilles et fleurs). Leonard Woolley voyait dans ces statuettes une référence biblique liée à Abraham, qui aurait vécu dans la région d’Ur, alors il les nomma ainsi sans faire attention à la morphologie de l’animal de la statuette. L’aspect fonctionnel de ces statues est encore débattu aujourd’hui. Elles ne pourraient qu’avoir été de beaux objets fabriqués pour les funérailles de l’individu inconnu mais alors pourquoi avoir façonné un tube d’or sur le dos de l’animal ? Vidale indique que l’hypothèse d’A. R. Gansell est la plus probable. Ce dernier stipule que les statuettes étaient des parties de lyres, comme les têtes de taureau retrouvées dans plusieurs tombes royales.


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: De 2013 à 2019, il est responsable du pôle Idées et savoirs à l'Institut français (département Langue française, livre et savoirs), chargé des échanges intellectuels et de la promotion internationale des sciences humaines et sociales françaises. Il conçoit et coordonne à ce titre la Nuit des idées, événement international dédié à la libre circulation des idées et au partage des savoirs : initiée en 2016 au Quai d'Orsay, la Nuit des idées s'élargit jusqu'à réunir, en 2019, 190 événements en France et dans 75 pays.


title: Tombes royales d'Ur

text: Une grande variété de bijoux a été trouvée dans les tombes royales d’Ur. Les parures se distinguent par le luxe des matériaux de fabrication mais l’ensemble demeure impressionnant. Les bijoux de la reine sont les plus médiatisés du cimetière : sa cape de milliers de perles, son ensemble de couronnes et son diadème sont les pièces les plus colorées et opulentes de toutes les excavations d’Ur. Mais ce n’était pas seulement la reine Puabi qui a été couverte de bijoux à sa mort, puisque toutes les femmes dans la tombe du roi ont été embellies de colliers, boucles d’oreilles et rubans de cheveux lors de leur mort. Cela rapprochait les gens dans leur moment de mort commune, bien qu’ils n’aient pas eu des parures de la même richesse, tous en possédaient pour accéder à l’au-delà. Cela dérivait d’un rite de l’époque, inspiré des textes "La descente d’Inanna aux Enfers" ainsi que de "La mort d’Ur-Namma", où les morts devaient offrir des bijoux et des individus aux dieux pour passer dans l’inframonde. Bien que tous les gens de la cour ou les serviteurs aient été accoutrés de très belle façon, le rang social des individus des tombes PG 789 et 800 fait qu’ils ont tout de même été les plus couverts de lapis-lazuli, une pierre très symbolique et chère à cette époque : « L'ensemble constitué par les corps du Roi et de la Reine représente 75 % des bijoux en lapis-lazuli des Tombes Royales […] ».


title: Mathieu Potte-Bonneville

text: En 2019, il prend la direction du département Culture et création au Centre Pompidou, chargé de la programmation vivante de l'établissement (parole, cinémas, spectacles vivants, performance).


title: SES-imagotag

text: SES-imagotag est une société qui vend des étiquettes électroniques et des solutions digitales pour le commerce physique.


title: SES-imagotag

text: Le groupe SES (Store Electronic Systems) est créé en 1990. En 1998, Philippe Catteau achète 34 % du capital et devient PDG. L'entreprise vend un système d'étiquettes électroniques sans fil et actualisables par ordinateur, notamment pour la grande distribution. Cela permet à ses clients un gain de temps, car ils n'ont plus à changer les prix des étiquettes manuellement. Les ventes de SES décollent au début des années 2000. En 2003, il détient 70 % de part de marché en France.


title: SES-imagotag

text: En 2012, Thierry Gadou a été nommé PDG. Les étiquettes électroniques connectées (technologie NFC) font leur apparition en magasin la même année.


title: SES-imagotag

text: En 2014, le groupe achète l'entreprise autrichienne Imagotag qui possède un système optimisé de transmission de données. SES se renomme « SES-imagotag ».


title: SES-imagotag

text: En 2017, SES-Imagotag s'allie avec la société chinoise BOE Technology. La même année, SES lance un outil qui permet d'éviter les ruptures de produits dans les rayons des magasins.


title: SES-imagotag

text: Le groupe conçoit et commercialise tous les composants de ses produits (logiciel, infrastructure radio-fréquence, étiquettes et fixations).


title: SES-imagotag

text: Depuis sa création, SES-imagotag a déployé d'étiquettes dans et compte près de 300 clients dans plus de . Elle possède plus de la moitié du marché mondial de solutions digitales dédiées aux espaces de vente en physique. Ses principaux contrats sont : Euronics, Dixons, Coop, Walmart, Jula, Colruyt, Carrefour ou encore Sharaf DG.


title: SES-imagotag

text: En 2020, SES-imagotag réalise environ 80 % de son chiffre d’affaires à l’international dont 2/3 en Europe et 1/3 en Amérique et Asie.


title: Le Millénaire

text: Le Millénaire est un centre commercial français situé rue Madeleine-Vionnet à Aubervilliers, en Seine-Saint-Denis à proximité de la porte d'Aubervilliers à Paris. Ouvert en 2011, sa fréquentation est loin des objectifs initiaux.


title: Le Millénaire

text: Depuis , le Millénaire est directement relié à Paris par la passerelle Claude-Bernard. En , une seconde passerelle, la passerelle de la darse des Magasins généraux, permet une liaison supplémentaire avec la capitale.


title: Le Millénaire

text: D'après Icade, le gestionnaire du parc, depuis , le portail d'accès depuis le quai du Lot est fermé pour des raisons de sécurité.


title: Le Millénaire

text: Initié par le sénateur-maire d'Aubervilliers Jack Ralite en 1995, conçu par l'architecte Antoine Grumbach entre 1998 et 2004, construit par Bouygues, ce de commerciaux et de bureaux est inauguré le .


title: Le Millénaire

text: Le centre commercial s'est créé une image de développement durable, proposant d'espaces verts, d'accroches pour vélos.


title: Le Millénaire

text: Illuminé par de verrières, le bâtiment compte 140 magasins répartis sur deux niveaux, avec 10 restaurants, dont 6 qui s'ouvrent sur des terrasses. Il devait abriter TV Cité, musée consacré à la télévision, finalement abandonné. Le complexe MK2 de 12 salles qui devait le remplacer n'aboutit pas non plus.


title: Le Millénaire

text: Les commerces sont ouverts 60 h/semaine, soit du lundi au samedi de 10 h à 20 h, alors que les restaurants sont ouverts 91 h/semaine, soit 7 jours/7 de 10 h à 23 h, y compris le dimanche.


title: Le Millénaire

text: Du fait de ces horaires étendus et de la taille des enseignes, ce centre commercial emploie au moins 500 salariés (dont au moins 250 dans les 25 principales enseignes, telles que Carrefour ou H&M), dont une partie à temps partiel, et donne du travail à de nombreux jeunes des quartiers environnants.


title: Le Millénaire

text: Le centre couvre une zone de chalandise évaluée à un million d'habitants, avec la communauté d'agglomération Plaine-Commune et le nord parisien entre les portes de la Villette et de la Chapelle. Pour l'attractivité, le centre commercial mise sur une offre inédite, avec 35 % des enseignes absentes des autres centres commerciaux français, dont OVS Industry, Polinesia, A loja do gato preto, Decimas, Kiko.


title: Le Millénaire

text: Le centre commercial connaît des débuts difficiles en 2011-2012 en raison de problèmes d'accessibilité, avant l'inauguration des prolongements de la ligne 12 du métro et du tramway T3, mais surtout d'un manque d'adaptation à une zone de chalandise populaire. Deux des enseignes phares quittent le centre, , Boulanger en 2015 qui déménage de l'autre côté du périphérique, sur le boulevard Macdonald.


title: Le Millénaire

text: Il tente de se relancer en obtenant une autorisation d'ouverture dominicale par l'arrêté préfectoral du créant un périmètre d'usage de consommation exceptionnel. Cette décision est invalidée par le tribunal administratif.


title: Le Millénaire

text: Il se repositionne en ouvrant des enseignes plus populaires comme Tati et Burger King, et l'agrandissement de Carrefour.


title: Le Millénaire

text: En 2019, le fonctionnement du centre commercial peine toujours à atteindre ses objectifs et de très nombreuses cellules sont vacantes ou très en dessous de leurs objectifs.


title: Bassillac et Auberoche

text: Bassillac et Auberoche est une commune française située dans le département de la Dordogne, en région Nouvelle-Aquitaine. Elle a été créée le sous le statut de commune nouvelle et regroupe les anciennes communes de Bassillac, Blis-et-Born, Le Change, Eyliac, Milhac-d'Auberoche et Saint-Antoine-d'Auberoche.


title: Bassillac et Auberoche

text: La commune nouvelle regroupe les communes de Bassillac, Blis-et-Born, Le Change, Eyliac, Milhac-d'Auberoche et Saint-Antoine-d'Auberoche, qui deviennent des communes déléguées, le . Son chef-lieu se situe à Bassillac.


title: Bassillac et Auberoche

text: Avec plus de à sa création en 2017, c'est la du département, après Mareuil en Périgord. Elle passe en troisième position en 2019 derrière Brantôme en Périgord.


title: Bassillac et Auberoche

text: Situé sur la plaque nord du Bassin aquitain et bordé à son extrémité nord-est par une frange du Massif central, le département de la Dordogne présente une grande diversité géologique. Les terrains sont disposés en profondeur en strates régulières, témoins d'une sédimentation sur cette ancienne plate-forme marine. Le département peut ainsi être découpé sur le plan géologique en quatre gradins différenciés selon leur âge géologique. Bassillac et Auberoche est située dans le deuxième gradin à partir du nord-est, un plateau formé de roches calcaires très dures du Jurassique que la mer a déposées par sédimentation chimique carbonatée, en bancs épais et massifs.


title: Bassillac et Auberoche

text: Elle est à la fois dans le causse de Cubjac et le causse de Savignac, qui, avec le causse de Thenon, forment un ensemble de collines karstifiées dans les calcaires liasiques et jurassiques à l'est de Périgueux jusqu'à Excideuil et Thenon, d'environ N-S et O-E, coupé par les vallées de l'Isle, de l'Auvézère et de la Loue.


title: Bassillac et Auberoche

text: Les couches affleurantes sur le territoire communal sont constituées de formations superficielles du Quaternaire et de roches sédimentaires datant pour certaines du Cénozoïque, et pour d'autres du Mésozoïque. La formation la plus ancienne, notée j3a-b, date du Bathonien inférieur à moyen, une alternance de calcaires micritiques gris cryptocristallins avec des argiles parfois ligniteuses ou des marnes noires (formation d'Ajat). La formation la plus récente, notée CFp, fait partie des formations superficielles de type colluvions indifférenciées de versant, de vallon et plateaux issues d'alluvions, molasses, altérites. Le descriptif de ces couches est détaillé dans les feuilles « - Périgueux (est) » et « - Thenon » de la carte géologique au 1/ de la France métropolitaine et leurs notices associées.


title: Bassillac et Auberoche

text: Le département de la Dordogne se présente comme un vaste plateau incliné du nord-est (, à la forêt de Vieillecour dans le Nontronnais, à Saint-Pierre-de-Frugie) au sud-ouest ( à Lamothe-Montravel). L'altitude du territoire communal varie quant à elle entre et .


title: Bassillac et Auberoche

text: Dans le cadre de la Convention européenne du paysage entrée en vigueur en France le , renforcée par la loi du 8 août 2016 pour la reconquête de la biodiversité, de la nature et des paysages, un atlas des paysages de la Dordogne a été élaboré sous maîtrise d’ouvrage de l’État et publié en . Les paysages du département s'organisent en huit unités paysagères et 14 sous-unités. La commune fait partie du Périgord central, un paysage vallonné, aux horizons limités par de nombreux bois, plus ou moins denses, parsemés de prairies et de petits champs.


title: Bassillac et Auberoche

text: La superficie cadastrale de la commune publiée par l'Insee, qui sert de référence dans toutes les statistiques, est de .


title: Bassillac et Auberoche

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Bassillac et Auberoche

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Bassillac et Auberoche

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et mise en service en 1973 permet de connaître l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Bassillac et Auberoche

text: La température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Bassillac et Auberoche

text: La protection réglementaire est le mode d’intervention le plus fort pour préserver des espaces naturels remarquables et leur biodiversité associée.


title: Bassillac et Auberoche

text: La commune fait partie du bassin de la Dordogne, un territoire d'une superficie de reconnu réserve de biosphère par l'UNESCO en et se situe à la fois dans sa « zone tampon » et dans sa « zone de transition ».


title: Bassillac et Auberoche

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d'intérêt écologique élaboré à partir des directives habitats et oiseaux, constitué de zones spéciales de conservation (ZSC) et de zones de protection spéciale (ZPS).


title: Bassillac et Auberoche

text: L'inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Bassillac et Auberoche

text: Bassillac et Auberoche est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Bassillac et Auberoche

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Périgueux, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Bassillac et Auberoche

text: Outre les bourgs proprement dits des six communes fondatrices, le territoire se compose d'autres villages ou hameaux, ainsi que de lieux-dits détaillés sur les pages suivantes : Bassillac, Blis-et-Born, Le Change, Eyliac, Milhac-d'Auberoche et Saint-Antoine-d'Auberoche.


title: Bassillac et Auberoche

text: Le territoire de la commune de Bassillac et Auberoche est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique, le transport de matières dangereuses. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Bassillac et Auberoche

text: La commune fait partie du territoire à risques importants d'inondation (TRI) de Périgueux, regroupant concernées par un risque de débordement de l'Isle, un des qui ont été arrêtés fin 2012 sur le bassin Adour-Garonne. Les événements antérieurs à 2014 les plus significatifs sont les crues de 1783 ( à l'échelle de crue, la crue la plus importante connue), de 1843 ( m) et de 1944 (, , la crue centennale de référence). Des cartes des surfaces inondables ont été établies pour trois scénarios : fréquent (crue de temps de retour de à ), moyen (temps de retour de à ) et extrême (temps de retour de l'ordre de , qui met en défaut tout système de protection). La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1983, 1986, 1993, 2003 et 2009. Le risque inondation est pris en compte dans l'aménagement du territoire de la commune par le biais du plan de prévention des risques inondation (PPRI) de l'« agglomération de Périgueux » prescrit le et approuvé le , pour les crues de l'Isle. La crue de 1944, plus haute crue historique bien connue sur l’Isle, avec un débit estimé de à Périgueux, présente une période de retour centennale et sert de crue de référence au PPRI.


title: Bassillac et Auberoche

text: Bassillac et Auberoche est exposée au risque de feu de forêt. L’arrêté préfectoral du fixe les conditions de pratique des incinérations et de brûlage dans un objectif de réduire le risque de départs d’incendie. À ce titre, des périodes sont déterminées : interdiction totale du 15 février au 15 mai et du 15 juin au 15 octobre, utilisation réglementée du 16 mai au 14 juin et du 16 octobre au 14 février. En septembre 2020, un plan inter-départemental de protection des forêts contre les incendies (PidPFCI) a été adopté pour la période 2019-2029.


title: Bassillac et Auberoche

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels. Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 87,1 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (58,6 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national métropolitain). Depuis le , en application de la loi ÉLAN, différentes contraintes s'imposent aux vendeurs, maîtres d'ouvrages ou constructeurs de biens situés dans une zone classée en aléa moyen ou fort.


title: Bassillac et Auberoche

text: La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 1992, 1995, 1997, 2005, 2011 et 2017 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Bassillac et Auberoche

text: Le nom de la commune associe son principal centre urbain (Bassillac) et le nom d'une ancienne châtellenie (Auberoche), dont dépendaient quatorze paroisses.


title: Bassillac et Auberoche

text: Sur le plan électoral, elle est partagée entre deux cantons : Haut-Périgord Noir (communes déléguées de Blis-et-Born, Le Change, Milhac-d'Auberoche et Saint-Antoine-d'Auberoche) et Isle-Manoire (communes déléguées de Bassillac et Eyliac), et deux circonscriptions législatives : Le Change sur la circonscription et les cinq autres communes déléguées sur la quatrième.


title: Bassillac et Auberoche

text: Pendant une période courant jusqu'au prochain renouvellement des conseils municipaux (prévu en 2020), le conseil municipal de la nouvelle commune est constitué de l'ensemble des conseillers municipaux des anciennes communes (19 pour Bassillac, quinze pour Le Change, Eyliac et Milhac-d'Auberoche, et onze pour Blis-et-Born et Saint-Antoine-d'Auberoche, soit un total de 86). Le maire de la nouvelle commune est élu début 2017. Les maires des anciennes communes deviennent maires délégués de celles-ci.


title: Bassillac et Auberoche

text: La population de la commune étant comprise entre et au recensement de 2017, vingt-sept conseillers municipaux auraient dû être élus en 2020. Cependant, s'agissant du premier renouvellement du conseil municipal d'une commune nouvelle, le nombre de conseillers élus est celui de la strate supérieure, soit 29.


title: Bassillac et Auberoche

text: L'élection du maire et des neuf adjoints s'est effectuée le par les conseillers municipaux issus des six communes déléguées.


title: Bassillac et Auberoche

text: Dans son palmarès 2020, le Conseil national de villes et villages fleuris de France a attribué une fleur à la commune.


title: Bassillac et Auberoche

text: L'Amicale laïque de Bassillac qui encourageait le livre et la lecture auprès des écoles avait organisé une rencontre en 1989 avec le romancier Claude Michelet. Souhaitant renouveler l'expérience l'année suivante mais en changeant de thème, pour ne pas souffrir de la concurrence à la même époque de la Foire du livre de Brive, la première édition des « Journées de la BD » à Bassillac se tient en 1990. Trois ans plus tard, cette manifestation devient le Salon de la bande dessinée. Pour la en 2016, le salon devient le « Festival de la BD ». À partir de 2017, le festival concerne la commune nouvelle de Bassillac et Auberoche. Attirant plus de en 2018, sa en voit la participation de , avec Émile Bravo en invité d'honneur.


title: Bassillac et Auberoche

text: L'emploi est analysé ci-dessous selon qu'il affecte les habitants de Bassillac et Auberoche ou qu'il est proposé sur le territoire de la commune.


title: Bassillac et Auberoche

text: En 2018, parmi la population communale comprise entre 15 et 64 ans, les actifs représentent , soit 46,8 % de la population municipale. La même année, le taux de chômage de cette population active s'établit à 7,0 % pour .


title: Bassillac et Auberoche

text: En 2018, la commune offre pour une population de . Le secteur regroupant l'administration publique, l'enseignement, la santé et l'action sociale prédomine avec 51,5 % des emplois mais le secteur tertiaire est également très présent avec 25,1 %.


title: Bassillac et Auberoche

text: Au , sur ce même territoire, la commune comptait , dont 152 au niveau des commerces, transports ou services, 59 dans l'agriculture, la sylviculture ou la pêche, 50 relatifs au secteur administratif, à l'enseignement, à la santé ou à l'action sociale, 44 dans la construction, et 18 dans l'industrie.


title: Bassillac et Auberoche

text: Dans le secteur des services, parmi les entreprises dont le siège social est en Dordogne, la société « Transports Gargaud Christophe » (transports routiers de fret interurbains) située à Bassillac et Auberoche se classe en quant au chiffre d'affaires hors taxes en 2015-2016, avec .


title: Bassillac et Auberoche

text: Dans le nord du territoire de la commune déléguée de Saint-Antoine-d'Auberoche, le long de l'autoroute A89, le groupe Cap Vert Énergie, producteur d'énergie renouvelable, a fait installer un parc photovoltaïque dont la mise en service est prévue en . D'une puissance installée totale de , ses panneaux photovoltaïques devraient produire annuellement , soit l'équivalent de l'électricité pour une population de .


title: Do They Know It's Christmas?

text: La chanson a été la meilleure vente de single de l'année au Royaume-Uni. Elle a détenu le record des ventes au Royaume-Uni jusqu'à la nouvelle sortie de "Candle in the Wind" d'Elton John en 1997 à la suite de la mort de Lady Di.


title: Hôpital Corentin-Celton

text: L’hôpital Corentin-Celton, ou hôpital des Petits-ménages avant 1945, est un hôpital de l’Assistance publique - Hôpitaux de Paris (AP-HP) situé à Issy-les-Moulineaux (Hauts-de-Seine, Île-de-France). L’hôpital accueille des externes de la faculté de médecine Paris-Descartes.


title: Hôpital Corentin-Celton

text: Il comprend (entre autres) des services de psychiatrie, de gériatrie et de réadaptation fonctionnelle.


title: Hôpital Corentin-Celton

text: En 1863, l'hospice des Petits-ménages, situé rue de la Chaise à Paris (à l'emplacement du square Boucicaut) et l'hospice Devillas, situé au 17 rue du Regard, sont transférés à Issy. C'est alors une maison de retraite destinée exclusivement aux couples âgés, ainsi qu'aux veufs et veuves capables de payer une modeste pension.


title: Hôpital Corentin-Celton

text: Grâce au matériel laissé pas les militaires, un service de chirurgie est créé en 1920, puis un service de médecine en 1932.


title: Hôpital Corentin-Celton

text: Par décret du 9 février 1945, l'hôpital est renommé en l'honneur de Corentin Celton , un membre du personnel entré dans la Résistance, fusillé au Mont-Valérien le 29 décembre 1943.


title: Championnat du monde de hockey sur glace 2020

text: Le championnat du monde de hockey sur glace 2020 devait avoir lieu du 8 au 24 mai 2020 dans les villes de Zurich et Lausanne en Suisse.


text: En conséquence, le classement de l'IIHF publié en avril 2020 et permettant de positionner les différentes nations dans les groupes des Jeux olympiques de 2022 est calculé différemment. Les points sont attribués à chaque nation en fonction de leur position lors de la sélection au championnat du monde (et non pas en fonction des résultats lors du tournoi) .


text: Le Championnat du monde de hockey sur glace masculin est un ensemble de plusieurs tournois regroupant les nations en fonction de leur niveau.


text: Les meilleures équipes disputent le titre dans la division Élite. Cette division regroupe 16 équipes réparties en deux groupes de 8 qui disputent un tour préliminaire. Les 4 premiers de chaque groupe sont qualifiés pour les quarts de finale et les derniers sont relégués en division IA à l'exception de la Biélorussie et de la Lettonie, co-organisatrices de l'édition 2021, qui ne peuvent être reléguées même si elles termine à la dernière place de leurs groupes.


text: Pour les autres divisions qui comptent 6 équipes (4 pour les divisions IIIB et IV), les équipes s’affrontent entre elles et, à l'issue de cette compétition, le premier est promu dans la division supérieure et le dernier est relégué dans la division inférieure, sauf en division IV où il n'y a pas de relégation.


text: Au cours du mois de mars 2020, les tournois de toutes les divisions ont été successivement annulés par la Fédération internationale de hockey sur glace en raison de la pandémie de coronavirus.


title: Ihlas Bebou

text: Ihlas Bebou, né le à Sokodé, est un footballeur international togolais. Pouvant évoluer au poste de milieu offensif ou d'attaquant, il joue pour le 1899 Hoffenheim, en Bundesliga.


title: Ihlas Bebou

text: Le , Hanovre ayant officiellement été relégué en 2. Bundesliga, il signe pour quatre saisons avec le TSG Hoffenheim. Le montant de la transaction s'élève à 10 millions d'euros.


title: Ihlas Bebou

text: Il reçoit sa première sélection en équipe du Togo le , contre Djibouti. Ce match remporté sur le large score de 5-0 rentre dans le cadre des éliminatoires de la Coupe d'Afrique des nations 2017.


title: Ihlas Bebou

text: Le tableau ci-dessous récapitule les statistiques d'Ihlas Bebou lors de sa carrière professionnelle en club :


title: Le vent nous emportera

text: Le vent nous emportera est un film franco-iranien réalisé par Abbas Kiarostami, sorti en 1999. Il doit son titre à un poème de Forough Farrokhzad.


title: Le vent nous emportera

text: Un groupe de journalistes de Téhéran arrive à Siah Dareh, un village kurde pour documenter les rituels de deuil, mais la vieille femme ne meurt pas...


title: Le vent nous emportera

text: Le film sort le édité par Potemkine Films en combo DVD/Blu-ray, accompagné d'une analyse du film et d'un entretien avec Abbas Kiarostami.


title: Philippe Allaire

text: Philippe Allaire est un driver et un entraîneur de sport hippique français, spécialisé dans les trotteurs, né en 1959.


title: Philippe Allaire

text: Philippe Allaire est le fils de Pierre–Désiré Allaire, lui–même entraîneur de chevaux, fameux pour sa grande connaissance des courses et son légendaire flair (il a par exemple "découvert" la championne Une de Mai et a remporté le Prix d'Amérique en 1978 avec Grandpré), mais dont la réputation fut entachée par une affaire de courses truquées qui lui valut 18 ans d'interdiction d'hippodrome. Après avoir travaillé aux côtés de son père, il s'installe à son compte dans les années 1990 et connaît le succès, notamment au trot monté, grâce à Fine Perle, First de Retz, Gai Brillant, Holly du Locton, Jardy ou Kesaco Phedo. Il est aussi l'un des propriétaires et le premier entraîneur du crack Ready Cash jusqu'en 2010, lorsque, sentant que les performances du champion déclinent, il décide de confier son entraînement à Thierry Duvaldestin. C'est donc en tant que propriétaire qu'il inscrit par deux fois son nom au palmarès du Prix d'Amérique.


title: Rallye du Portugal

text: Le Rallye du Portugal est une course automobile sur terre créée en 1967. Étape du championnat du monde des rallyes de 1973 à 2002, ce rallye est de nouveau inscrit au calendrier mondial depuis 2007; sponsor oblige, il se nomme « Rallye de Portugal Vodafone » depuis lors.


title: Rallye du Portugal

text: L'édition 2020, initialement prévue du 21 au et après avoir été déjà reporté une première fois, est finalement annulée, le 30 avril, par le comité d'organisation de l'épreuve, en raison de la pandémie de maladie à coronavirus.


title: Rallye du Portugal

text: Un "rallye de Lisbonne" (le "Rallye Internacional de Lisboa (Estoril)") avec parcours de concentration (l'un depuis Paris) organisé par l'Automobile Club du Portugal (ACP) est intégré pour sa internationale au Championnat d'Europe des rallyes dès la création de ce dernier en 1953, et remporté à l'époque -pour la troisième fois consécutivement- par Joaquim Filipe Nogueira sur Porsche 356 1500 devant Ian Appleyard sur Jaguar XK120 et Polensky/Schlüter, alors qu'après la guerre sa (devenue internationale) a de nouveau lieu en 1947. En 1948 le Conde Jorge de Monte Real (futur du Grand Tour du Portugal 1950, du Monte-Carlo 1951, et recordman du trajet Lisbonne-Paris en 1956 sur Mercedes 300SL) est vainqueur sur sa Bentley 4½ Litre, en 1950 l'anglais Ken Wharton remporte l'épreuve sur une Ford "Pilot" V8, devant Nogueira (ancien vainqueur de classe du rallye de Miramar, avec ici une plus modeste MG TC), en 1951 Nogueira sur Jowett "Jupiter" est devant le cinéaste Manuel de Oliveira, et en 1952 Nogueira déjà sur Porsche 356 1.5L finit vainqueur absolu avant son triomphe dans le cadre européen l'année suivante.


title: Rallye du Portugal

text: TAP Portugal ("Transportadora Aérea Portuguesa") le finance (et l'organise grâce à Alfredo César Torres) de 1967 à 1974 ainsi que de 1994 à 2001, l'Institut des Vignes de Porto prenant le relais entre 1975 et 1993.Et revenu aujourd’hui.


title: Rallye du Portugal

text: En 1970 il est inscrit au calendrier du championnat d'Europe des rallyes, et en 1973 à la première saison du WRC (perdant alors ses parcours de concentration).


title: Rallye du Portugal

text: De 1976 à 1980, ainsi qu'en 1982, il est désigné comme "Rallye de l'année" par le Bureau Permanent International des Constructeurs d´Automobiles (BPICA).


title: Rallye du Portugal

text: 1986 est l'année du retrait des écuries officielles après le décès de trois spectateurs -ainsi qu'une quarantaine de blessés- lors de la perte de contrôle de la Ford RS200 de Joaquim Santos, alors triple vainqueur des championnats nationaux 1982 à 1984, dans l'épreuve spéciale "Lagoa Azul" de Sintra au tout début de la course. En 1987 Joaquim Guedes part à son tour dans la foule.


title: Rallye du Portugal

text: Après une année 2001 sous de très fortes pluies, il est remplacé par le nouveau rallye d'Allemagne en 2002 (malgré une récompense en 2000 pour la meilleure qualité de son organisation).


title: Rallye du Portugal

text: Réadmis le en WRC, il s'offre cependant une parenthèse en intercontinental Rally Challenge durant l'année 2008.


title: Rallye du Portugal

text: Désormais il se déroule dans les environs de Faro, chef-lieu de l'Algarve, souvent sur des collines aux virages étroits et rapidement aveugles.


title: Rallye du Portugal

text: Les finlandais Markku Alén et Ilkka Kivimäki ainsi que le français Sébastien Ogier sont les seuls quintuples vainqueurs de l'épreuve depuis ses origines.


title: Res cogitans

text: La substance pensante est l'idée soutenue par les tenants du dualisme et de l'idéalisme, que les esprits sont constitués de substance non physique. Cette substance est souvent dénommée conscience.


title: Res cogitans

text: Ce concept s'oppose au matérialisme, qui soutient que ce que nous pensons normalement comme étant une substance mentale n'est finalement que de la matière physique (c'est-à-dire un cerveau).


title: Res cogitans

text: Descartes, célèbre pour son affirmation « "Je pense donc je suis" », a eu beaucoup d'influence sur le problème corps-esprit. Il décrit sa théorie de la substance mentale (qu'il appelle res cogitans) dans la seconde "Méditations métaphysiques" (II.8) et dans "Les Principes de la philosophie" (2.002).


title: Res cogitans

text: Il a utilisé une définition de "substance" plus précise que son sens courant actuel : une substance est quelque chose qui peut exister et être ce qu'il est indépendamment de toute autre chose. Pour de nombreux philosophes, cette expression "substance mentale" a une signification particulière.


title: Res cogitans

text: Gottfried Wilhelm Leibniz, de la génération immédiatement postérieure à celle de Descartes, soutient que le monde mental est construit par des monades, objets mentaux qui ne font pas partie du monde physique "(voir "Monadologie")".


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le Plan de Rome est une maquette, ou plus précisément un plan-relief de la Rome antique du , en plâtre verni (), qui représente à l'échelle 1/400 les trois cinquièmes de la ville, en un puzzle d'une centaine de pièces, réalisée par Paul Bigot, architecte et lauréat du Grand prix de Rome pour l'année . Initialement circonscrit au , le travail de Bigot s'étend peu à peu à une surface de plus de . C'est aussi un projet de restitution virtuelle mené à l'université de Caen depuis les .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette est élaborée par Bigot à la suite d'une synthèse des connaissances littéraires, archéologiques et iconographiques disponibles au début du et il travaille sur l'objet quatre décennies durant. Il reprend une thématique pratiquée dans les envois de Rome, à savoir l'envoi par les pensionnaires de la villa Médicis d'une restitution d'un élément architectural de la Rome antique, et s'inscrit également dans le renouvellement profond des connaissances sur la ville lors des grands travaux qui ont accompagné sa transformation en capitale de l'Italie contemporaine. Ainsi, le "Plan de Rome" est un objet complexe dont la valeur d'œuvre d'art et pédagogique a été très rapidement reconnue à travers sa présentation dans divers événements internationaux.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Après les dessins et les aquarelles, la restitution de la Rome antique a pris la forme de maquettes au ; à partir de la fin du et du début du , grâce aux progrès de la technologie informatique, la restitution utilise désormais la réalité virtuelle. Quatre maquettes en plâtre sont élaborées par Bigot jusqu'à sa mort en , dont seulement deux subsistent au début du , l'une à Caen et l'autre à Bruxelles. La maquette de Caen, classée monument historique au titre d'objet en 1978, fait l'objet d'un travail assidu par une équipe depuis le milieu des qui se base sur les travaux de Bigot pour réaliser un double virtuel destiné à tous les publics et prenant en compte l'état des connaissances actuelles sur la topographie de la Rome ancienne. Ces travaux connaissent une accélération sensible dans les .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les travaux les plus récents réalisés avec les techniques de pointe, et la maquette virtuelle, ne déclassent pas le travail monumental de Bigot, qui reste un témoin des connaissances sur Rome dans la première moitié du . Bigot demeure un pionnier de la topographie de Rome, de l'architecture et de l'urbanisme antique. L'ouvrage conserve au début du une certaine aura, davantage que l'exactitude archéologique représentée. La maquette virtuelle, pour sa part, permet d'évoluer au fur et à mesure des découvertes et travaux archéologiques les plus récents, alors même que les progrès technologiques changent en profondeur les techniques mises en œuvre dans ce projet.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Paul Bigot est un architecte d'origine normande, né à Orbec, frère du peintre et sculpteur animalier Raymond Bigot (1872-1953). Il est lauréat du prix de Rome en architecture en 1900 en ayant proposé « Un établissement d’eaux thermales et casino » (thermes, hôtel et casino). Le travail fait forte impression avec tout à la fois un ensemble cohérent et divers éléments nettement différenciés. Le concours permettait d'accéder à la formation de l'Académie de France à Rome.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Arrivé en Italie, il se passionne pour une Rome antique alors peu visible sous la ville moderne, au point de faire des fouilles et de passer presque plus de temps à l'École française qu'à la villa Médicis. À la villa, il côtoie Tony Garnier qui envoie en un projet provocateur de Ville industrielle, et qui suscite de nombreuses réactions. L'idée d'une maquette, de représenter un édifice dans son environnement, serait issue d'un échange entre pensionnaires, uniquement des architectes, la même année.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: L'exercice imposé par l'école aux architectes, pour évaluer leurs compétences et leurs progrès, était l'« envoi de Rome » de dernière année, la traditionnelle aquarelle de la restitution ou de la restauration d'un monument antique avec le relevé contemporain des édifices depuis . Ces travaux permettent de conserver l'état des édifices antiques aux . La restauration est un travail sur les ruines et les Autorités, avec une recherche de la vraisemblance, tandis que la restitution désire reproduire l'état antique d'un édifice. Les deux concepts posent le problème du . Bigot commence ses travaux par des envois similaires à ceux de ses collègues et il est signataire, en 1902, d'une pétition demandant pour les pensionnaires plus de liberté pour les envois.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Bigot choisit de travailler sur un édifice disparu et dans une zone densément bâtie. Son envoi de troisième année en 1903 est une restitution du , alors recouvert par une usine à gaz. En 1905 il envoie une planche concernant les « Recherches sur les limites du Grand Cirque », pour tenter une restitution d'un monument jugée vraisemblable encore à l'extrême fin du malgré certains éléments . Pour étayer ses hypothèses, Bigot réalise des fouilles archéologiques subventionnées par l'Académie des inscriptions et belles-lettres dont il fait publier les résultats et qui lui permettent de faire des analogies avec d'autres édifices comme le cirque de Maxence. Des mémoires sont également réalisés afin d'appuyer ses demandes de crédits pour un projet très coûteux. Il obtient de la part de l'Académie en 1908 et des , dont du gouvernement français en 1909 contre la promesse de céder la maquette à la Sorbonne.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: C'est à ce moment qu'il décide de créer une maquette d'architecte et son est envoyé en 1908. Face à l'enthousiasme que suscite ce premier travail considéré dès le départ comme , il se lance dans un projet qui l'occupe finalement . Le séjour romain de Bigot a plongé toutefois Eugène Guillaume puis l'Académie des beaux-arts dans la perplexité du fait de son coût. Mais le pensionnaire ne tient pas compte des remarques émises alors, du fait du soutien du directeur de l'École française de Rome ; Bigot reçoit en effet le soutien de Louis Duchesne.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Il tisse des liens avec de grands connaisseurs de la topographie romaine, Christian Hülsen et Rodolfo Lanciani.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: À la surprise de ses maîtres, il propose tout d'abord une maquette en terre glaise du . Ensuite, pour donner l'échelle de l'édifice, il modélise le quartier, le centre-ville, puis le reste de Rome (sauf les thermes de Dioclétien et le Vatican), avec un côté visionnaire qu'on ne perçoit plus au . Il obtient des subsides dès pour compléter son travail et se trouve à Rome en 1907-1908 pour préparer l'exposition de . Dès , il a le projet de faire une maquette en bronze.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le séjour de Bigot à Rome se prolonge et il y reste sept ans. Selon Jérôme Carcopino, il . Le même dit aussi que . Il passe finalement onze ans à Rome, vivant de bourses. Il rentre en France en 1912.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette de Bigot se présente sous la forme d'un plan-relief. Cette technique a été considérablement développée en France à partir de 1668 sous l'impulsion du ministre de Louis XIV, Louvois, avec des objectifs militaires car étaient représentées alors les principales places-fortes du royaume, pour la plupart à l'échelle 1/600. Deux ans auparavant avait été créée l'Académie de France à Rome par Jean-Baptiste Colbert, destinée à .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les travaux de Paul Bigot continuent la longue tradition de restitution de la ville antique depuis Flavio Biondo et son ouvrage publié en 1446, Pirro Ligorio au qui élabore le premier un plan important même si imprécis, Giovan Battista Nolli en 1748 et Luigi Canina dans la première moitié du .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les premières maquettes modernes de Rome, quant à elles, datent de la fin du avec des modèles réduits de liège et de plâtre destinés aux riches touristes ou à des collectionneurs comme Louis-François-Sébastien Fauvel ou Louis-François Cassas, en particulier un Colisée de de long et un Panthéon au château de Johannisburg. Un plan-relief partiel de Rome, dont l'objectif militaire fait suite au siège de Rome, est réalisé en 1850-1853 et restitue les monuments antiques qui constituaient en partie le décor des événements de manière réaliste même s'ils ne constituent pas l'objet principal de la maquette.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: À partir de 1860, les pensionnaires sont partagés entre une volonté scientifique et un désir de liberté à l'encontre des règles de l'exercice imposé par l'Académie des beaux-arts d'un état actuel et d'un état restauré. L'adjonction de dans des annexes à leurs envois permet aux architectes de sortir de ce carcan et de présenter des scènes réalistes dont l'époque est friande, avec les œuvres de Théodore Chassériau, Jean-Léon Gérôme ou Lawrence Alma-Tadema.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Paul Bigot est dans et son travail est à la charnière des envois de Rome du et du , entre les travaux sur des ensembles de monuments et ceux sur les villes coloniales comme Sélinonte, Priène ou Pompéi. Ces études de villes nouvelles antiques seraient . Le plan s'inscrit dans la lignée des envois désireux de proposer avec une représentation de la ville, des édifices et des habitations. Les envois de cette période prennent pour objet des sanctuaires, des complexes thermaux, des petites cités, des palais, des villas ou des quartiers. Les architectes s'intéressent au tissu urbain et c'est aussi l'époque de la naissance de l'urbanisme ; pour les pensionnaires, leur séjour romain est la et deux types de villes se distinguent, les créations nouvelles et celles .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Ils s'inscrivent également dans un mouvement d'intérêt pour l'histoire et l'archéologie de la Rome antique qui suivent la transformation de la ville en capitale de l'Italie après 1870 et les travaux d'envergure réalisés pour transformer la ville en capitale d'un pays moderne, travaux d'infrastructure qui isolent la ville antique de la périphérie qui se développe. Cette période est celle de la , elle n'est plus celle d'une vision romantique d'une ville en ruines, mais d'une ville que menace . Les monuments antiques deviennent des . Des débats urbanistiques ont lieu pour embellir la nouvelle capitale italienne, dans la continuité d'une conception de l'urbanisme antique.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La période est aussi celle des travaux de Rodolfo Lanciani qui publie de nombreux ouvrages de vulgarisation édités en français et en anglais et une publication plus scientifique, la , de 1893 à 1901, découverte à l'arrière du forum de la Paix. La bénéficie d'une nouvelle publication à la fin du . Ces ouvrages permettent de faire avancer la connaissance de la topographie de la Rome antique. Réalisée sous le règne de l'empereur romain Septime Sévère, la ' est un plan de Rome en marbre au 1/240 daté du dont 10 à 15 % sont parvenus jusqu'à nous ; d'autres fragments perdus sont connus car dessinés et peuvent être utiles pour la recherche. Le plan sévérien est conservé au Capitole et fait l'objet d'études et de débats à la fin du et au début du . La publication du plan sévérien par Lanciani, au 1/1000, reste une source fondamentale pour la connaissance des monuments disparus ou méconnus par les autres sources malgré les erreurs constatées depuis la publication. Entre 1898 et 1914 un espace préservé est créé, le '.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Giuseppe Marcelliani réalise une restitution en terre cuite de Rome au 1/100 vers 1904 et jusqu'en 1910, privilégiant en . La manière de procéder de Marcelliani diffère, avec des bâtiments traités et d'autres conçus par assemblage. De manière globale, des approximations sont relevées dans les représentations d'ensembles de monuments. Son œuvre, le centre monumental, rencontre un grand succès et est diffusée au moyen de cartes postales. Elle est exposée jusqu'en 1923 contre paiement d'un droit d'entrée face au forum romain et est en mauvais état au début du même si partiellement exposée.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: L'intérêt pour la Rome antique avec des buts idéologiques est à son apogée entre 1911 et 1937, intérêt partagé par la monarchie italienne et le gouvernement fasciste, dans un mouvement de . Mussolini, en valorisant la romanité, souhaite asseoir sa légitimité. Cependant, les projets urbanistiques mussoliniens ravagent les vestiges. Bigot ne peut être soupçonné d'adhérer à ces idéologies, étant pacifiste et partisan d'Aristide Briand.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Paul Bigot est observateur dans l'aviation durant la Première Guerre mondiale et, après le conflit, participe à la reconstruction de villes ravagées du Nord et de l'Est de la France.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Travaillant sur le terrain et dans son atelier parisien situé autour d'une coupole du Grand Palais, il réalise un chef-d'œuvre de miniaturisme et de précision, qui sera remanié toute sa vie. Il se rend une dernière fois à Rome en 1934, aidé pour ce faire par un nouveau subside, afin de se tenir informé des dernières connaissances liées aux travaux importants menés dans les , en particulier au percement de la Via dei Fori Imperiali inaugurée le , entre le forum de César et celui d'Auguste, mais aussi du Largo Argentina (1926-1932), du théâtre de Marcellus, du mausolée d'Auguste, et de l'. La guerre complique la circulation des dernières données sur les travaux réalisés.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le travail de Bigot a un et est . Le succès est immédiat et la reconnue aussitôt avec des retentissements dans la presse : dès 1911, l'architecte expose sa maquette à la "" des thermes de Dioclétien qui célèbre les de la proclamation du royaume d'Italie le 17 mars 1861. L'exposition rassemble des moulages d’œuvres romaines provenant de diverses régions de l'Empire romain. La maquette de Bigot, qui fait à l'époque, est exposée dans une salle baptisée à son nom, (l'actuelle « Salle du Planetario »). Les organisateurs recommandent aux visiteurs de prévoir cette visite de la salle au risque de ne disposer que d'. Bigot qualifie plus tard cette première version du "Plan de Rome" de . L'exposition comprend en outre des moulages d’œuvres de toute l'emprise territoriale de l'Empire romain et se veut l'expression du .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Bigot obtient la médaille d'honneur du Salon d'architecture des artistes français en 1913. Il doit quitter le local prêté par le gouvernement italien et la maquette est installée au Grand Palais le 15 avril, sous la verrière qui devient son atelier jusqu'à sa mort et où un exemplaire de sa maquette est mis en place au quatrième étage. La même année il est fait chevalier de la Légion d'honneur. Duchesne lance l'idée pour transformer le plan en métal. Georges Clemenceau fait voter à l'unanimité une loi pour permettre la réalisation du plan en bronze, avec une subvention de , mouvement qui s'arrête du fait de la Première Guerre mondiale. Georges Clemenceau et le journal "Le Figaro" lancent une souscription. La guerre et la minutie de Bigot entraînent son interruption.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Après la Première Guerre mondiale, Bigot reçoit des subsides de la Fondation Rockefeller pour terminer son ouvrage et en faire réaliser deux exemplaires supplémentaires destinés l'un à l'université de Pennsylvanie et l'autre à la Sorbonne. Les travaux du plan de bronze reprennent entre 1923 et 1925. En 1925, Bigot devient enseignant à l'École des beaux-arts, et en 1931 il est reçu à l'Institut de France comme membre de l'Académie des beaux-arts au fauteuil d'Henri Deglane ; à ce titre il choisit alors les prix de Rome et les envois.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Toute sa vie, et pendant plus de quarante ans, sa passion est de mettre à jour sa maquette : c'est pourquoi les deux seules versions subsistantes, le plan de Caen et celui des musées royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles colorisé, sont un peu différentes.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La gloire de Bigot dure jusqu'à la Seconde Guerre mondiale : l'État français commande une copie pour la Sorbonne, les États-Unis pour l'université de Philadelphie. La maquette connaît de nombreuses modifications, surtout en 1937, année de la commémoration du bimillénaire de la naissance d'Auguste et toutes les étapes nous sont inconnues. La version de l'Exposition universelle est . Cette même année est exposée à Rome la version dite Il Plastico, maquette de Gismondi. L'exposition italienne, intitulée "Mostra Augustea della Romanità", impulsée par l'historien de l'art et député du parti fasciste Giulio Quirino Giglioli, connaît un grand succès critique et public et est fasciste considéré comme l'héritier de Rome. Une exposition consacrée au régime ouvre ses portes le même jour que celui de l'exposition sur l'Antiquité.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Nommé professeur à l'École des beaux-arts de Paris en 1923, chef d'atelier deux ans plus tard et architecte des bâtiments de France, Paul Bigot œuvre avec l'entreprise d'orfèvrerie Christofle à un moulage en bronze pour pérenniser le "Plan de Rome" ; mais la production reste inachevée, à cause du perfectionnisme de son auteur qui le remanie sans cesse au fil des découvertes archéologiques. Le recteur de l'Académie de Paris lui octroie une somme de en 1933 pour les travaux sur son plan. En 1937, une version du "Plan de Rome" est présentée à l'Exposition universelle de 1937 au palais de Chaillot, et cette version est soit la version de Caen soit la version de Bruxelles. Bigot réalise la porte principale de l'exposition, sur la place de la Concorde.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: André Piganiol l'aide quelque peu dans la mise à jour de ses travaux quelques années avant son décès. Les dernières modifications du relief ont lieu entre 1937 et 1942. Le soin de mise à jour du plan fait de l'œuvre l'. La guerre freine la circulation des informations à la fin des années 1930 et au début des années 1940. La mort le surprend le , alors qu'il poursuivait ses travaux sur le plan de bronze. Outre la mise à jour de sa maquette, il concevait des projets architecturaux monumentaux.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Selon François Hinard, Paul Bigot comptait sur ses disciples Henry Bernard, futur architecte majeur de la reconstruction de Caen, et Paul-Jacques Grillo pour poursuivre la mise à jour de son plan, le . Son vœu de mise à jour de ses travaux après la Seconde Guerre mondiale et après sa mort n'est pas exaucé. Henry Bernard, au retour de captivité en Allemagne, retrouve deux maquettes complètes dans la rotonde du Grand Palais, dont l'une est offerte aux musées royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles et l'autre à l'université de Caen. Le don à l'université normande est conditionné par l'attribution d'un local spécifique, sous les grands amphithéâtres de droit et de lettres, qui est acceptée par les doyens Yver, Musset et de Boüard.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: On connaît quatre versions du plan de plâtre réalisé par Bigot, dont deux ont disparu. Une cinquième version, en bronze, a été réalisée de manière partielle. Les deux versions conservées ont .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette de Caen est monochrome, le plâtre y est de couleur ocre . Paul Bigot avait conçu un éclairage de la maquette, assuré par des projecteurs placés précisément et munis de verres colorés. Ce système d'éclairage avait comme but de reproduire l'éclairage naturel de la ville.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Selon Paola Ciancio-Rossetto, le plan conservé à l'université de Caen est celui de l'Exposition universelle de 1937 et c'est la version la plus réactualisée conservée. Royo, Fleury et Madeleine considèrent qu'il s'agit de la maquette originale appartenant à l'architecte, dont la mise à jour s'arrête à la mort de l'auteur. L'exemplaire, retrouvé dans l'atelier de Bigot au Grand Palais, est donné à l'université de Caen en 1956.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: L'élève et légataire de Paul Bigot, Bernard, architecte de la reconstruction de la ville et plus particulièrement de l'université de Caen après 1945, entrepose la maquette à l'université de Caen, dans une pièce spécialement aménagée au sous-sol du bâtiment Droit et selon Hinard, en accord avec le recteur Pierre Daure et le conseil de l'université. Une Association des amis du Plan de Rome se constitue. L'installation, inaugurée le , comprend alors un spectacle de type son et lumière avec éclairage sur les différents monuments représentés et munis d'explications, réalisé par l'helléniste Henri Van Effenterre et l'historien Pierre Vidal-Naquet. Les explications sont données par grands ensembles, .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Dès avant 1968, la maquette tombe dans l'oubli. Sa comprend la détérioration de la structure métallique, des vols, des dégradations et le démontage du système d'éclairage. Un certain nombre de petits éléments de la maquette ont été volés pendant la période où l'œuvre tombe dans l'oubli : ainsi, l'arc de Constantin, la "", le Colosse de Néron, de petits temples (comme trois de ceux de l' du Largo di Torre Argentina) ou des statues équestres représentées par l'auteur n'existent plus.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette est classée au titre des monuments historiques en tant qu'objet le ou en 1987 ; ce statut de protection juridique interdit dès lors toute modification.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Il faut plus de dix ans pour redécouvrir et mettre en valeur l’œuvre, . François Hinard redécouvre l’œuvre après sa nomination comme professeur d'histoire romaine en 1983 et alerte le public et les autorités ; il réactive l'Association des amis du Plan de Rome. En 1987, la chute d'une partie du plafond à la suite d'une l'infiltration d'eau de ménage de la salle endommage la maquette, ce qui provoque un vif regain d'intérêt pour l'œuvre. Élisabeth Deniaux lui consacre un enseignement spécifique. Le déplacement de l’œuvre, envisagé un temps, est abandonné et son maintien à l’université est acté en 1991.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Depuis 1995-1996 la maquette est installée dans la nouvelle Maison de la recherche en sciences humaines (campus 1) dont la construction avait débuté en 1993. L'œuvre de Bigot est installée sur un support tournant et bénéficie de systèmes d'éclairage et de caméras, dans un spectacle consacré à la Rome antique. Le plateau tournant de de diamètre est rouge, rappel de la couleur pourpre impériale.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette a fait l'objet au préalable d'une importante restauration dans l'atelier de Philippe Langot, un conservateur restaurateur à Semur-en-Auxois : la maquette était alors encrassée, fissurée et il y avait de la condensation. Après la restauration, des fragments sont restés orphelins, provenant peut-être de travaux antérieurs de peu à l'inauguration de 1958.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La restauration de la maquette ouvre une période à la fois favorable à la mise en valeur du travail de Paul Bigot et à . Un premier colloque a lieu dès 1991 sous la direction de François Hinard. Le projet de restitution virtuelle se développe au moment où la maquette de Bigot prend place à son emplacement définitif.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les travaux de Bigot rayonnent en Belgique comme en témoigne le diplôme que l'Académie royale des sciences, des lettres et des beaux-arts lui décerne en 1933. La maquette située à Bruxelles a été donnée par Henry Bernard à Henry Lacoste, fouilleur d'Apamée qui, à partir de 1955, désire installer un musée d'architecture à Bruxelles. Le "Plan de Rome" à sa disposition, un tirage daté de 1937, exposé au palais de Chaillot selon Royo et modifié jusqu'à sa mort par Bigot, est destiné à une exploitation exclusivement pédagogique. Cette version comporte 98 éléments et mesure .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le projet d'acquisition d'une maquette date de février 1938 et est à l'initiative d'étudiants de l'Académie royale des beaux-arts de Bruxelles, après une conférence donnée par Paul Bigot. Ajourné par la Seconde Guerre mondiale, il se concrétise par l'exécution du testament de Bigot et le don d'Henry Bernard. La maquette est installée le au musée du Cinquantenaire sous l'impulsion d'Henry Lacoste avec le concours généreux et enthousiaste des élèves de l'Académie. Les élèves de l'Académie ont donné à Lacoste les moyens de l'acquérir et ont assuré son transport et son montage. Selon Fleury, la maquette a été livrée au musée du Cinquantenaire en 1936.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La salle de Rome était, dans l'esprit de son promoteur, l'embryon d'une salle d'architecture et d'urbanisme susceptible d'offrir aux jeunes architectes et aux chercheurs des documents divers : maquettes, plans, relevés, lavis. La présentation de la maquette est l'occasion de souligner le projet urbain qui traverse toute l'histoire de la ville de Rome. Des panneaux ayant comme thème la ville de Rome au Moyen Âge ou pendant la Renaissance, et également des panneaux sur des thèmes précis (portes, réseau urbain, aqueducs, etc.) accompagnent la maquette. Un diaporama est présent également. Lacoste considère le projet urbain de Rome lié à deux axes et le plan est un moyen pour illustrer ces théories urbanistiques.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le plan de Bruxelles, , est colorié par les étudiants peu avant l'inauguration de 1950 et est en bon état de conservation, pour . La couleur a été posée par les élèves d'Henry Lacoste. Ils choisissent des couleurs qui donnent à la maquette de Bruxelles et qui sont inspirées des couleurs de la Rome éternelle.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: De 1950 à 1976 la visite s'effectue par un guide qui dispose d'une canne avec un embout, ce qui dégrade l’œuvre. Entre-temps, en 1966, la maquette a été déplacée dans une nouvelle aile du musée. Elle bénéficie d'une première restauration d'envergure en 1976-1977, d'une nouvelle peinture et d'une nouvelle muséographie. Les visiteurs visualisent l’œuvre depuis un balcon situé à de hauteur et peuvent en faire le tour. Au début des années 1990 un système d'éclairage sophistiqué est mis en place pour mettre en valeur 80 bâtisses. Cette présentation inspire la mise en scène de la maquette de Caen après son installation dans sa nouvelle destination dans les années 1990.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette sert de support pédagogique pour des exposés précis et pour des présentations destinées au grand public hors temps scolaire. Des documents sur les édifices font l'objet de projections simultanées à leur éclairage sur la maquette. La maquette n'est plus utilisée comme support d'enseignement de l'urbanisme comme souhaité par Lacoste. Françoise Lecocq signale dans l'arène du Grand Cirque des figurines d'Astérix et Obélix. La maquette, qui n'a pas cessé depuis 1950 d'être exposée et entretenue, fait l'objet d'une rénovation en 2003-2004 à l'occasion de l'exposition « De Pompéi à Rome ».


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette, , est nettoyée de façon approfondie en octobre 2018 et une photogrammétrie est prévue à partir de fin 2018, suivie par une période de restauration de huit mois. La restauration du système son et lumière avec la réfection de l'éclairage, des projections et l'apport des nouvelles technologies est estimée à . Le système devait être opérant à la rentrée scolaire 2019, il ne le sera pour finir que début 2020.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les copies du "Plan de Rome" conservées aux États-Unis et à Paris ont disparu : devenues les nids à poussière d'une culture jugée obsolète, elles sont passées l'une au broyeur, l'autre jetée aux ordures.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette de Paris, originellement destinée à la Sorbonne, était peut-être l'exemplaire original de la maquette exposée à Rome en 1911 et à Paris en 1913, même si Royo pense que cette maquette a disparu car étant utilisée comme base pour la maquette de 1933. Cette première version n'existe plus si ce n'est des photographies et un plan.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette a été conservée à l'Institut d'art et d'archéologie, dont le bâtiment est conçu par Bigot entre 1925 et 1928 et construit en 1930 ; cet édifice . Installée au et dernier étage du bâtiment en 1933, elle sert d'outil pédagogique pour enseigner la topographie, l'architecture et l'urbanisme de la Rome antique. La maquette est encore travaillée en 1941.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Elle subit des dégradations à la fin de la Seconde Guerre mondiale car elle est située sous les verrières de l'édifice qui ont été soufflées lors de bombardements de Paris. Le plan de la Sorbonne est détruit pendant les événements de Mai 68 car il est jeté pour libérer la salle. Les éléments ayant survécu à l'occupation ont été détruits lors de la restructuration de l'Institut. Plusieurs photographies de la maquette subsistent et sont exposées dans la gypsothèque du musée du Louvre dans la Petite Écurie de Versailles. D'autres éléments présents dans l'atelier de Bigot sous la coupole du Grand Palais ont été détruits à une époque inconnue.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Bigot sur cet exemplaire de son travail et les informations disponibles sont très rares. L'enthousiasme pour le travail de Bigot présenté à Rome en 1911 se répand outre-atlantique. Des pétitions sont envoyées, l'une en 1912 à Andrew Carnegie et l'autre à John Pierpont Morgan, et aboutissent à un article de presse en 1913 afin d'acquérir un exemplaire.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La date de création de cette maquette n'est pas connue précisément. Selon Royo, elle date soit d'avant 1914, soit de la fin des années 1920 quand l'auteur cherche à financer son plan de bronze. La maquette semble avoir été peinte par des artistes américains pour accentuer le réalisme de l'ouvrage.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La destruction, dont l'époque n'est pas connue ni indiquée précisément, semble avoir été volontaire. Des fragments semblent encore exister à Philadelphie au début des années 2000.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le "Plan de Rome" fait sensation en 1911 à Rome puis lors de l'exposition parisienne du Grand Palais de 1913. Georges Clemenceau est à l'initiative d'une loi à l'Assemblée nationale qui attribue une somme de pour transformer le plan de plâtre en une œuvre en bronze, . Le plâtre très fragile risquait de disparaître, le but de la transformation serait de rendre . La transformation en bronze d'un ouvrage fragile ne prenait pas en compte une évolution des données archéologiques. Bigot considère par la suite comme prématurée la transformation de son œuvre en métal.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le plan-relief fait l'objet d'un premier essai en bronze par Bertrand, puis par Christofle, mais cette tentative reste inachevée du fait de la Première Guerre mondiale et des exigences incessantes de l'auteur de l'ouvrage. Une opération, qui génère de , a lieu entre 1923 et 1927 par Christofle. Bigot exaspère Christofle qui aurait été déficitaire du fait de l'ampleur de la tâche à accomplir, par des demandes incessantes de modifications, auxquelles il conditionne le paiement des acomptes. Bigot s'excuse cependant des réfections demandées en soulignant les progrès réalisés dans la connaissance de la topographie de la ville. Des travaux ont encore lieu en 1929, mais le plan n'est pas livré car Bigot en refuse la réception du fait de nouveaux changements à apporter.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les éléments sont enfin réalisés et intègrent l'Institut d'art et d'archéologie dans 42 caisses le 18 novembre 1932. Bigot souhaite la poursuite du projet, mais face au refus de l'entreprise, le repousse. Les crédits attribués pour le plan en bronze sont utilisés pour modifier le plan de plâtre.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Paul Bigot annonce dans son ouvrage de 1942 une souscription pour achever le plan de bronze, qui reste sans suite du fait de sa mort. Selon Royo, l'architecte est conscient de la fragilité de son travail et il .


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Les caisses contenant le plan de bronze dans son état inachevé sont retrouvées par Hinard en 1986 dans les caves du bâtiment de la rue Michelet où elles étaient entreposées sans discontinuer depuis 1932. Le plan est déballé en 1989. Hinard constate que la plupart des caisses furent ouvertes, plusieurs éléments ont souffert de déformation ou d'oxydation et il n'est pas possible d'appréhender les possibles pertes.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Un certain nombre de caisses contenant les éléments du plan de bronze sont conservées durant quelque temps au sous-sol du bâtiment Droit de l'Université de Caen avant de réintégrer ses locaux parisiens. Un remontage temporaire des diverses parties a lieu au milieu des années 1990, ainsi qu'une couverture photographique, et a été exposé dans la toute nouvelle Maison de la recherche en sciences humaines de l'université de Caen le temps de l'envoi en restauration de la maquette appartenant à cette université, sur le plateau de couleur pourpre réservé à l'œuvre. La maquette de Bigot retrouve ainsi un . Le plan de bronze n'est pas accessible à la fin des années 2010 malgré quelques expositions sporadiques de plusieurs plaques de bronze. L'université a néanmoins l'objectif à terme de restaurer le modèle.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette occupe dans sa version définitive une surface d'environ et ne correspond pas à l'idée de maquette réduite et maniable. Cette superficie et pose problème au spectateur qui ne peut appréhender l'objet dans son ensemble que de haut et apercevoir les détails que dans la proximité. Il n'y a pas de point de vue privilégié car la maquette peut être vue de tous côtés.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: La maquette est constituée d'environ 100 fragments, 102 éléments précisément pour l'exemplaire de Caen, organisés pour la plupart autour d'un édifice important, faits de plâtre avec une armature de bois ou de métal. Il existe des différences entre les versions qui perdurent de son travail. L'organisation en éléments facilite la mise à jour et les moulages de l'œuvre.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Bigot a rassemblé les planches de Lanciani et les a annotées afin d'avoir un plan de masse à partir duquel travailler dans son atelier. L'architecte s'est aussi basé sur des rapprochements avec des photographies des fragments de marbre, agrandis puis replacés dans les travaux de l'archéologue italien.


title: Plan de Rome (Bigot)

text: Le plan-relief est fait pour être appréhendé de haut comme il est exposé à Bruxelles ou à Caen. Le relief des sept collines de Rome y est écrasé car le point de vue adopté est à d'altitude. Selon Bigot . Les photographies aériennes sont utilisées pour la première fois en archéologie au tournant du .