title: Today (NBC)

text: C'est la matinale télévisée la plus suivie des États-Unis avec une moyenne de de téléspectateurs par jour.


title: Today (NBC)

text: Depuis 1975, Today doit faire face à une concurrence accrue comme Good Morning America sur ABC, CBS This Morning sur CBS ou bien Fox Business Network sur Fox News Channel. Depuis 1998, "Today" redevient première matinale des États-Unis en termes d'audiences (en moyenne entre de téléspectateurs).


title: Today (NBC)

text: L’émission doit faire face aux pressions de ses propriétaires. Elle a par exemple refusé d'évoquer dans un reportage consacré au boycottage la campagne menée par INFACT contre General Electric, propriétaire du réseau NBC. Quand le directeur de National Boycott News insista, il se vit répondre par un des producteurs de "Today" : « Si je faisais cela, il me faudrait chercher un nouveau job dès demain... »


title: Today (NBC)

text: Entre 1997 et 2017, Matt Lauer a été le présentateur vedette de "Today". Depuis son arrivée, il partagea l'antenne avec quatre femmes : Katie Couric (1991-2006), Meredith Vieira (2006-2011), Ann Curry (2011-2012) et (depuis 2012). Le , dans le contexte des révélations qui suivent l'affaire Harvey Weinstein, Matt Lauer, est accusé d’un « comportement sexuel inapproprié » et licencié par NBC. Il est remplacé par qui deviendra après une période d'intérim titulaire à ce poste. Son limogeage a été annoncé en direct le matin même par sa collègue Savannah Guthrie. C'était le journaliste le mieux payé de la chaîne avec un contrat qui lui garantissait de dollars par an.


title: Today (NBC)

text: Entre 2000 et 2017, la troisième heure du show était intitulée "Today's Take". Elle a été présentée depuis sa création par , qui partagea l'antenne avec la présentatrice des informations de "Today", Ann Curry, entre 2000 et 2011, et , entre 2008 et 2016. En 2012, l'émission est remaniée et co-présentée par : Al Rocker, Nathalie Morales et . En 2014, rejoint l'équipe. En 2016, Nathalie Morales et Willie Geist quittent l'émission, elle, partant présenter "Today" sur la côté ouest, et, lui, promu à la présentation solo de "Today" le dimanche. Ce dernier sera remplacé un temps par Billy Bush, qui finira par être suspendu par NBC quelques mois après son arrivée en raison d'une polémique en pleine campagne présidentielle 2016 liée à des propos sexuels déplacés tenus par Donald Trump dans son ancienne émission "Access Hollywood" en 2005. Début 2017, la chaîne annonce la suppression de "Today's Take" en septembre de la même année. Tamron Hall, apprenant la nouvelle quelques minutes seulement avant le direct, décide de quitter l'émission en février, quelques jours après l'annonce. L'émission sera assurée jusqu'à la fin par Al Rocker, et , respectivement co-présentatrice et spécialiste météo de "Today" le samedi. Depuis le , c'est Megyn Kelly qui assure l'animation de la troisième heure du show.


title: Today (NBC)

text: En , NBC annonce que "Today" sera allongé d'une heure supplémentaire, jusqu'à . Cette nouvelle tranche horaire sera intitulée "Today with Kathie Lee and Hoda" et présentée par Kathie Lee Gifford et . Cette émission est axée sur le divertissement, la mode et s'adresse à un public principalement féminin.


title: Today (NBC)

text: Présent depuis 1996 dans "Today", est le doyen de cette émission. Il est devenu aujourd'hui la figure de la matinale de NBC et remplit bien plus que sa fonction de présentateur météo. Il participe aux interviews des invités, prend part aux différentes chroniques de l'émission comme la rubrique culinaire et la rubrique culture, et, d'une manière plus générale, contribue grandement à l'animation et la convivialité du "Today Show".


title: Mariage de fait en common law

text: En ', le mariage de fait (, ', ', ' ou ") est un mode de conjugalité qu'on rencontre dans certains pays anglo-saxons.


title: Mariage de fait en common law

text: Originellement, le concept d'un « mariage de droit commun » est un mariage qui est considéré comme valable par les deux partenaires, mais n'a pas été officiellement enregistré avec un registre d'état ou religieux, ou célébré dans un service religieux formel. En réalité, l'acte du couple de se représenter à d'autres comme étant marié, et l'organisation de leur relation comme si elles étaient mariées, agit comme la preuve qu'ils sont mariés.


title: Mariage de fait en common law

text: Il est pertinent de faire la distinction entre le mariage de fait sous la ' et les régimes juridiques de division de la propriété matrimoniale sous la ', dont la communauté de biens (") et la séparation de biens ("separation of property").


title: Mariage de fait en common law

text: Dans certaines législations, un mariage en ' produit des effets juridiques, mais le terme a aussi un vaste usage informel. Le terme ' est souvent utilisé familièrement ou par les médias pour désigner les couples qui cohabitent, sans tenir compte des droits que ces couples peuvent ou non avoir, ce qui peut créer de la confusion parmi le public en ce qui concerne les droits des partenaires non mariés.


title: Mariage de fait en common law

text: Dans l'Europe du Moyen Âge, le mariage tombait sous la juridiction du droit canon, qui reconnaissait la validité d'un mariage, même en l'absence de témoin, à condition que les intéressés déclarent chacun se prendre pour mari et femme.


title: Mariage de fait en common law

text: L'Église catholique abolit le mariage clandestin le , lors de la du concile de Trente, déclarant qu'à l'avenir un mariage ne serait valable que s'il était contracté en présence d'un prêtre catholique, ou, en cas d'impossibilité, en présence d'autres témoins. C’est cette situation qu’évoque l’adage du jurisconsulte Antoine Loysel :


title: Mariage de fait en common law

text: Cette décision ne fut prise en compte ni par les protestants, ni par les orthodoxes. En France, après la révocation de l’Édit de Nantes, les protestants « mariés au désert » recourent à la possession d'état pour valider leur mariage. Nicole Gallus observe :


title: Mariage de fait en common law

text: L'Angleterre abolit les mariages clandestins, ou les mariages en "common law" dans le , exigeant que les mariages soient désormais célébrés par un prêtre de l'Église d'Angleterre, à moins que les conjoints ne fussent juifs ou quakers, mais cette loi ne s'appliqua pas à l'Écosse car, en vertu du pacte d'union de 1707, l'Écosse conservait son propre système juridique.


title: Mariage de fait en common law

text: Le "Marriage Act" de 1753 ne s'appliquait pas non plus aux colonies anglaises d'outre-mer, si bien que des mariages en "common law" continuèrent à être reconnus dans les pays qui devaient devenir les États-Unis ou le Canada. Aux États-Unis, les mariages en "common law" peuvent être valablement contractés dans neuf États (Alabama, Colorado, Iowa, Kansas, Montana, Rhode Island, Caroline du Sud, Texas, Utah) auxquels il faut ajouter le district de Columbia. Cependant, les autres États des États-Unis reconnaissent en principe les mariages en "common law" valablement contractés dans d'autres États des États-Unis, en application de la "Full Faith and Credit Clause".


title: Mariage de fait en common law

text: Tous les pays d'Europe ont aujourd'hui aboli le « mariage par concubinage notoire », le dernier à le faire étant l'Écosse, en 2006. Le concubinage fait toutefois désormais l'objet d'un nombre croissant de dispositions légales dans bon nombre de pays européens, ce qui revient à accorder une forme de reconnaissance aux unions de fait et à leur attacher un statut juridique qui permet aux couples concernés de faire valoir un certain nombre de droits autrefois exclusivement réservés aux couples mariés.


title: Naqoyqatsi

text: Naqoyqatsi, sous-titré "Life as War" (traduit par "La Vie comme Guerre"), est un film américain réalisé par Godfrey Reggio en 2002. Troisième volet de la "Trilogie des Qatsi".


title: Naqoyqatsi

text: Ce film est le troisième de la Trilogie des Qatsi, dont la réalisation s’étala sur trois décennies, et qui comporte les films suivants :


title: Naqoyqatsi

text: La musique de "Naqoyqatsi" fut composée en huit larges sections. L'album du même titre est une adaptation faite de ces sections qui ne pouvaient que difficilement être supportées par un CD. Parmi les interprètes, outre la présence du Philip Glass Ensemble dirigé par Michael Riesman, un orchestre complet, on trouve également des invités tels que Al de Ruiter (basse), Mark Atkins (didgeridoo), Alexandra Montano (mezzo-soprano), Sean Mccaul (percussions), ainsi que le violoncelliste soliste Yo Yo Ma.


title: Culotte (viande)

text: En boucherie, la culotte est une partie de la découpe du bœuf correspondant à la partie supérieure de la cuisse, au-dessus du gîte.


title: Culotte (viande)

text: La culotte convient notamment à la préparation du bœuf à la mode ou du bœuf bourguignon. C'est un morceau de première catégorie mais à cuisson lente.


title: Vostok 6

text: Vol conjoint avec Vostok 5, Vostok 6 a emmené la première femme dans l'espace, la cosmonaute soviétique Valentina Terechkova.


title: Vostok 6

text: Ce fut une grande opération de communication de la part du directeur du programme spatial Sergueï Korolev permettant aux soviétiques de devancer une nouvelle fois les américains en envoyant la première femme dans l'espace (la seconde femme cosmonaute - soviétique elle aussi - ne volera que 19 ans plus tard). Les missions Vostok 5 et 6 sont très similaires aux 3 et 4. Vostok 6 permet d'apporter quelques données sur le comportement du corps féminin en apesanteur. Les missions sont écourtées en raison de quelques problèmes sur Vostok 5 initialement prévu pour une durée de 8 jours.


title: Vostok 6

text: Le programme Vostok comportait également un vol supplémentaire avec un équipage entièrement féminin de deux personnes, mais l'arrêt du programme Vostok empêcha la réalisation de cette mission, et ce vol fut le dernier du programme.


title: Souris (cheval)

text: Souris est, dans le domaine de l'hippologie, une couleur de robe du cheval, assez rare. Le pelage est dans les tons gris. La crinière, la queue, le contour des oreilles et le bas des membres sont noirs. Ces chevaux présentent aussi des marques primitives, raie de mulet, zébrures sur les membres et crins bicolores. La peau est sombre. Ils portent rarement des marques blanches.


title: Souris (cheval)

text: L'hypothèse de l'action d'un gène dominant est formulée par des chercheurs américains dès 1939 et 1948, cette hypothèse étant confirmée par le chercheur islandais Stefán Aðalsteinsson en 1978. La robe souris est génétiquement due au gène de dilution nommé Dun (D), agissant sur une robe de base noire pour l'éclaircir en gris, d'où la terminologie génétique de noir dun. Cette robe était probablement fréquente chez les ancêtres des chevaux domestiques actuels ; les chevaux de robe souris se trouvent principalement chez des races de type primitif, telles que le Konik et le Sorraia. Les allèles du gène Dun étant additifs avec ceux des gènes Crème, Champagne, et les formes de robes pie, la robe souris peut se combiner à d'autres dilutions et à des panachures.


title: Souris (cheval)

text: Le mot français « souris » désigne le phénotype de cette de robe chez le cheval, par analogie avec la souris. Ce mot est employé au moins depuis la parution de "La Parfaite connaissance des chevaux" en 1741, avec une mention dans l'"Encyclopédie" de Diderot et D'Alembert :


title: Souris (cheval)

text: Le Centre national de ressources textuelles et lexicales (CNRTL) donne pour définition , en précisant que ce terme est présent dans des dictionnaires des .


title: Souris (cheval)

text: La dénomination « noir dun » peut aussi être employée en français, de façon plus récente, en raison de l'implication du gène Dun sur une base noire. Les biologistes Laure Marandet et Virginie Népoux, ainsi qu'Amélie Tsaag Valren, emploient à équivalence les termes « souris » et « noir dun » dans leurs ouvrages francophones respectifs (parus en 2018 et 2019) consacrés à la génétique des robes du cheval. La terminologie accolant le nom de la robe de base à celui du gène de dilution (noir dun) a l'avantage de refléter le mécanisme génétique à l'œuvre.


title: Souris (cheval)

text: Le mot d'origine espagnole « "grullo" » (féminin : "grulla") est utilisé à tort en français, ce terme n'ayant ni ancienneté, ni légitimité dans cette langue. Le mot "grullo" n'est utilisé qu'aux États-Unis, et a été choisi par lAmerican Paint Horse Association" (APHA) dans son guide officiel de la génétique des robes, plutôt que "black dun". Le dictionnaire des sciences animales du CIRAD définit cette robe sous le nom de « souris », avec pour synonyme « gris souris » ; "grullo" y est défini comme un terme employé en anglais, avec "mouse dun". Un autre terme anglais désignant cette robe est "blue dun". Cette robe est nommée ' chez le Fjord norvégien.


title: Souris (cheval)

text: La nomenclature officielle et les descriptifs génétiques de l'Institut français du cheval et de l'équitation (IFCE) emploient uniquement les termes français « souris » ou « gris souris ». La robe souris y est classée dans la famille du bai, ce qui constitue une erreur au regard de son fonctionnement génétique, le bai n'ayant aucun rapport avec la robe souris. La robe notée génétiquement E_ aa D_ correspond parfaitement au « souris » ou « gris souris » tel qu'il est décrit dans la classification de l'IFCE.


title: Souris (cheval)

text: La robe souris est constituée d'un pelage proche du gris cendré et donc du poil de la souris, où chaque poil est de couleur grisée, pouvant varier d'une teinte proche du beige jusqu'au , incluant des nuances dites « gris acier », « gris tourterelle », ou « gris-brun » ; elle peut effectivement présenter une teinte légèrement marronnée. Il ne s'agit pas d'un mélange de poils blancs sur une robe foncée comme dans le cas d'une action du gène Rouan ou du grisonnement, chaque poil du corps étant individuellement gris, sans présence de poils blancs. Les extrémités des sont noires (hormis d'éventuelles marques blanches telles que les balzanes), et les crins sont noirs, fréquemment bicolores (noirs et jaune blancs), les crins clairs étant répartis sur les côtés, tandis que les crins foncés suivent la raie de mulet. Les crins sont unicolores, noirs, si la raie de mulet est large. Les crins de la queue sont plus clairs à sa base. La peau est noire, et les yeux sont foncés. La présence d'un liseré noir autour des oreilles, et d'une pointe d'oreille noire, est caractéristique.


title: Souris (cheval)

text: Chez le Konik, la robe souris est divisée en trois teintes : standard, clair, et foncé. Sur un échantillon de 514 Konik à la robe souris, la majorité (73,1 %) ont la teinte standard, 15,8 % la teinte claire, et 10,8 % la teinte foncée.


title: Souris (cheval)

text: Les chevaux souris ne changent pas ou que très peu d'apparence au cours de leur vie, car la couleur du pelage n'est pas évolutive.


title: Souris (cheval)

text: Le cheval présente des marques primitives caractéristiques, de couleur noire, qui sont associées à toutes les robes de chevaux issues d'une dilution par le gène Dun. Ces marques primitives incluent une raie de mulet systématique ; de très fréquentes zébrures sur les membres (généralement au niveau du genou et du ) ; plus rarement un cap de Maure, c'est-à-dire une couleur plus sombre, voire noire, au niveau de la tête. D'autres marques sont possibles, bien que rares : bande scapulaire, marque noire au-dessus des yeux, et "cobwebbing", le marquage le plus rare, en forme de toile d'araignée, situé sur la tête du cheval.


title: Souris (cheval)

text: Les poulains peuvent naître avec des barbes dorsales, petites rayures perpendiculaires à la raie de mulet (donnant une apparence d'arêtes de poisson), qui s'estompent très généralement après la première mue.


title: Souris (cheval)

text: La robe souris est parfois confondue avec le rouan noir, le bai dun, l'isabelle, le marmoré, et le gris. Les chevaux gris naissent de foncée et s'éclaircissent au cours de leur vie, ce qui permet de les différencier des chevaux souris. La distinction avec le marmoré et le rouan noir s'effectue de par l'évolutivité du premier, et le mélange entre points noirs et poils blanc ainsi que l'absence de marques primitives chez le second. Le bai dun résulte de la dilution du bai par le gène Dun, et présente une teinte dans les tons jaune terne.


title: Souris (cheval)

text: Le gène Dun est décrit dès 1910 par James Wilson dans la revue "Nature", puis en 1913 par W. S. Anderson dans une autre publication scientifique, "The American Naturalist". La robe issue de la dilution du noir est décrite dans le "Journal of Heredity" en 1939, par Fred Gremmel, sous le nom de "mouse dun" (S), puis en 1948 par William Ernest Castle, sous le nom de "mouse-dun", ces deux publications posant l'hypothèse qu'elle provient d'une dilution du noir par le gène Dun. L'association entre la robe "mouse-dun" et la présence de marques primitives est remarquée dès 1943.


title: Souris (cheval)

text: Autrefois, la croyance américaine voulait que les chevaux souris naissent du croisement d'un cheval noir et d'un palomino, une théorie désormais infirmée par les recherches en génétique.


title: Souris (cheval)

text: En 1978, l'étude du chercheur islandais Stefán Aðalsteinsson établit que le gène de dilution D est dominant, et dilue la robe des chevaux islandais noirs en "blue dun" (souris). Cette même année, il corrige l'interprétation d'une étude russe sur l'héritabilité du gène Dun, publiée en 1948.


title: Souris (cheval)

text: La première étude concernant la héréditaire de l'intensité de la robe souris (claire, classique ou foncée) est celle des Polonais Anna Stachurska et Antoni Brodacki, en 2003, probablement en raison de la grande difficulté à trouver un groupe homogène de chevaux portant cette robe à étudier.


title: Souris (cheval)

text: La robe souris est actuellement l'une des expressions les plus rares du gène Dun, du fait de son fonctionnement génétique, impliquant une base noire. Elle est notablement plus rare que le bai dun, excepté en ce qui concerne les races de chevaux sélectionnées pour cette robe. La robe à base noire était vraisemblablement fréquente parmi les chevaux préhistoriques, permettant un camouflage contre les prédateurs.


title: Souris (cheval)

text: L'apparition de la robe souris parmi les chevaux domestiques a soulevé de nombreuses questions au sujet du Tarpan ("Equus ferus ferus"), un cheval primitif éteint, considéré comme un véritable cheval sauvage dont les ancêtres n'ont jamais connu de domestication, et qui semble avoir porté une robe souris, ou du moins le gène Dun. James Cossar Ewart soutient, au début du , que la plupart des chevaux de son époque portant une robe souris, et nommés « Tarpans », appartiennent en réalité aux chevaux domestiques ou issus du marronnage, sans constituer une espèce séparée. Plusieurs races de chevaux arborent cette robe en résultante d'une tentative de ("breeding back") le Tarpan, ou d'une proximité avec lui ; c'est le cas du cheval de Heck, dont la première tentative de reconstitution par les frères Heck a porté sur le croisement entre un étalon de Przewalski à la robe bai dun, et plusieurs juments de robe souris, appartenant à diverses races. L'une de ces premières expériences pour retrouver le Tarpan donne lieu à une publication de James Cossar Ewart en 1906, lequel obtient un cheval proche du Tarpan en croisant une jument de race Shetland à un étalon Welsh de robe noire.


title: Souris (cheval)

text: Le Konik, descendant du Tarpan, ne présente que la robe souris, cette robe étant obligatoire, associée à la présence d'une large raie de mulet et à une absence de marques blanches, pour l'inscription au registre généalogique de la race. Par ailleurs, l'étude de Monika Stefaniuk-Szmukier "et al.", publiée en 2017, montre que tous les représentants de la race Konik analysés expriment le gène Dun.


title: Souris (cheval)

text: Le Sorraia est généralement souris ; le poney de Dülmen exprime toujours le gène Dun, ce qui implique l'expression du souris. La robe peut également être trouvée chez d'autres races de chevaux anciennes qui ont gardé leur type primitif, telles que l'Islandais, le Poitevin, le Highland, le Huçul et le Mustang. Elle est présente chez moins de 5 % des chevaux de race Fjord : cette robe était très populaire en Allemagne durant les années 1980. Elle existe aussi chez le Criollo et le Quarter Horse.


title: Souris (cheval)

text: Chez le Paint Horse, cette robe peut être défavorisée au profit de robes plus foncées afin que le contraste entre blanc et couleur soit plus évident ; cette règle n'est cependant pas absolue.


title: Souris (cheval)

text: La robe souris est due au gène Dun, dont trois allèles ont été découverts. Il peut agir sur toutes les robes de bases du cheval, et a pour particularité de les éclaircir, en laissant apparaître des marques primitives. Il se trouve sur le chromosome 8 du cheval, et code une protéine T-box 3 ().


title: Souris (cheval)

text: Sa notation génétique est E_ aa D_ (au moins un allèle d'Extension (E), absence d'allèle dominant d'Agouti (A), et un ou deux allèles Dun (D)). Comme toutes les robes diluées par le gène Dun, le souris a une transmission dominante, une seule copie suffit à créer un phénotype souris. Il existe aussi des chevaux souris homozygotes sur le gène Dun. L'appariement de deux chevaux souris hétérozygotes sur Extension (E) et Dun (D) est susceptible de donner naissance à des poulains de robe noire (si aucun des deux parents ne lègue son allèle Dun), alezan dun (si aucun des deux parents ne lègue son allèle Extension), ou alezans (si aucun des deux parents ne lègue son allèle Extension ni son allèle Dun). La présence des allèles responsables de la robe souris peut être détectée via des tests génétiques.


title: Souris (cheval)

text: La répartition des marques primitives de la robe souris dépend du facteur de transcription T-box 3 (TBX3), qui détermine à son tour la distribution des mélanocytes du follicule pileux.


title: Souris (cheval)

text: L'intensité de la robe souris semble dépendre des locus E et D, davantage que de l'environnement : l'allèle dominant E rend la robe plus foncée, et l'allèle dominant D l'éclaircit.


title: Souris (cheval)

text: La robe souris peut se combiner à l'expression d'autres gènes, le gène Crème et le gène Dun étant, par exemple, additifs. La combinaison d'une copie d'un allèle du gène Crème et d'une copie d'un allèle du gène Dun (CCcr × Dn+) chez un cheval à robe de base noire donne une teinte plus claire que le souris classique.


title: Souris (cheval)

text: Les chevaux souris peuvent aussi exprimer le gène Silver, présentant alors une crinière et une queue presque blanches. Ils peuvent également présenter toutes les variantes des robes pie ou tacheté, et exprimer le gène Champagne (donnant la robe appelée en anglais "classic dun", également additive avec l'expression du gène Crème). Du fait de la rareté d'origine des allèles impliqués, ces robes additives sont très rares.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La cathédrale Saint-Maclou de Pontoise est une cathédrale catholique située à Pontoise dans le département français du Val-d'Oise en région Île-de-France.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: L'église, consacrée au , a été élevée à la dignité de cathédrale par le pape Paul VI en 1966 à l'époque de la création du département du Val-d'Oise et à la suite de la création du diocèse de Pontoise dont elle est le siège. L'actuelle cathédrale est classée monument historique depuis 1840.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La cathédrale Saint-Maclou se situe en France, dans le département du Val-d'Oise et l'agglomération de la ville nouvelle de Cergy-Pontoise, dans la partie haute du centre ancien de la ville de Pontoise. La façade septentrionale donne sur la place du Petit-Martroy, place où se situait l'ancien hôtel de ville ; la façade occidentale également ainsi que sur la rue de la Coutellerie ; la façade méridionale achève la perspective de la rue Thiers et de son escalier monumental ; le chevet donne sur la rue de l'Hôtel-de-Ville qu'il surplombe grâce à un haut soubassement ; et le croisillon nord du transept enfin donne sur la place du Grand-Martroy. Y existe un portail secondaire, ainsi que dans le croisillon sud, accessible par un escalier flanquant le chevet au sud et montant depuis la rue de l'Hôtel-de-Ville.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: L'église Saint-Maclou n'a pas été bâtie en tant que cathédrale, mais comme église paroissiale du secteur nord de la ville de Pontoise, autour du milieu du . Son premier curé se nommait Robert et vivait en 1165.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Une paroisse Saint-Maclou n'est toutefois pas attestée avant 1213, et elle était dotée d'une double cure jusqu'en 1736, particularité pouvant s'expliquer par l'existence antérieure d'une chapelle Saint-Eustache ayant cohabité un temps avec Saint-Maclou, ou par la division d'un héritage seigneurial comportant des revenus d'autel. Cette seconde possibilité est plus plausible, car la chapelle fondée en 1110 seulement était desservie par des vicaires de la paroisse Saint-Mellon, et n'était peut-être qu'une chapelle latérale d'une première église Saint-Maclou connue depuis 1090.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: C'est la création du département du Val-d'Oise qui entraîne la fondation d'un diocèse de Pontoise en date du , et l'érection de la principale église de la ville épiscopale au rang de cathédrale en même temps.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: En dehors du petit cercle de cathédrales construites comme telles sur le territoire de l'actuelle région Île-de-France, l'église Saint-Maclou peut être considérée comme l'un des édifices les plus importants, tant pour ses dimensions que pour sa valeur architecturale, avec la collégiale Notre-Dame de Mantes-la-Jolie, la collégiale Notre-Dame-du-Fort d'Étampes et la collégiale Saint-Martin d'Étampes. La première étude paraît par ailleurs dès 1587, et c'est l'un des cinq premiers sur le territoire de l'actuel département du Val-d'Oise à être classé monument historique par liste de 1840.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Aucun document d'époque ne subsiste pour attester la période de construction exacte de l'église Saint-Maclou, mais elle paraît postérieure à la basilique de Saint-Denis terminée en 1144. Il s'agissait d'une église de plan cruciforme se composant d'une nef de cinq travées accompagnée de deux bas-côtés simples ; d'un transept saillant dont chaque croisillon comportait deux travées successives, au nord et au sud ; d'un clocher central se dressant au-dessus de la croisée du transept et d'un chœur d'une unique travée en hémicycle, entouré d'un déambulatoire avec cinq chapelles rayonnantes.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Des éléments significatifs de cette église primitive subsistent, même si leur caractère initial s'est perdu au gré des remaniements. Il s'agit du chœur et du déambulatoire, dont toutes les baies ont été repercées ; des murs est et ouest du croisillon méridional, des murs est et nord du croisillon septentrional, avec sa tourelle d'escalier rectangulaire ; et de cinq arcs formerets en haut du mur nord de la nef.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: L'église primitive garda sa physionomie d'origine pendant un siècle et demi environ, jusqu'au , quand un ouragan fit chuter le clocher central, entraînant la destruction partielle de la nef avec l'effondrement de son dernier pilier côté sud. La réparation de la nef fut prise en charge par les bouchers de la ville et terminée en 1325. À partir du milieu du siècle suivant, l'église fut agrandie par l'adjonction de deux travées supplémentaires à la nef et aux bas-côtés à l'ouest, allant de pair avec l'élévation d'une nouvelle façade occidentale et la construction d'un nouveau clocher à gauche de cette dernière. Les travaux se poursuivirent avec la réfection des voûtes et des fenêtres du chœur et du déambulatoire, pour se terminer dans un premier temps en 1477 avec la construction d'une sacristie sur deux niveaux à l'emplacement de la première chapelle rayonnante au sud du chœur.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Pendant le second quart du , en 1530, l'agrandissement de l'église Saint-Maclou entra dans une deuxième phase, entraînant davantage que la première le remplacement de structures d'origine. Le bas-côté nord initial fut démoli pour être remplacé par un double bas-côté flanqué d'une rangée de chapelles sur toute sa longueur. On procéda par reprise en sous-œuvre, laissant subsister la partie haute du mur de la nef tout en procédant à la construction de nouvelles arcades en dessous, ce qui explique la survivance des cinq formerets du .


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La dernière chapelle à l'est fut reliée à une travée supplémentaire de plan irrégulier, servant de narthex au portail septentrional, au nord du transept. Ce portail supplémentaire fut terminé en 1540. Comme l'indique une date sur l'un de ses vitraux, la chapelle de la Passion suivit à peu d'intervalle, en 1545. Cette chapelle occupe l'emplacement des deux premières travées du second bas-côté nord avec leurs deux chapelles. Un autre ajout de la même époque n'a pas survécu ; il s'agit d'un nouveau clocher central à l'emplacement du précédent. Le marché pour sa construction et nécessairement la réfection de la voûte de la croisée du transept qui le supporte est passé en date du avec Jean Delamarre, maître-maçon à Saint-Denis.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Cependant, les travaux ne s'arrêtent pas là. Il ne s'agit plus d'extensions, mais de l'embellissement de l'église et de son adaptation au goût de l'époque, qui vit l’avènement de l'architecture Renaissance dans le Nord de l'Île-de-France. Un marché pour la couverture par un dôme du clocher occidental du milieu du fut passé avec Pierre Le Mercier, de Pontoise, le . Jusqu'en 1570, les voûtes de la nef, son mur méridional et le bas-côté sud sont démolis et construits à neuf dans le style de la Renaissance. Les chapelles flanquant le bas-côté sud sont achevées en 1578, mais bénies seulement le , par Henri le Meignen, évêque de Digne, natif d'Oissery. Comme dernière mesure de cette époque, les piles occidentales de la croisée du transept, dont la voûte ne venait d'être refaite qu'une quarantaine d'années auparavant, sont rebâties en sous-œuvre en 1585.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le 25 septembre 1743 par ordonnance du cardinal de Saulx-Tavannes, archevêque de Rouen, et par lettres patentes du Roi, les 2 titres de la paroisse sont réunis. Il n'y aura donc désormais qu'un seul curé de Saint-Maclou.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le fut témoin d'une série de modifications peu compatibles avec l'esprit s'installant un siècle plus tard, quand la conscience pour la valeur historique des bâtiments anciens s’éveilla. En 1739, le conseil de fabrique fit remplacer les baies hautes de la nef, et en 1742, celles de la chapelle de la Vierge.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: En 1772, la décoration du sanctuaire fut adaptée à la mode de l'époque, et le dallage du sol constitué de pierres tombales fut remplacé en deux étapes en 1775 et 1783. En 1783, les chapiteaux des piles au nord de la nef furent supprimés par l'entrepreneur Denis Belargent, et l'intérieur de l'édifice badigeonné par l'entrepreneur italien Borrani. Le pilier central du portail et le tympan sont détruits en 1784 sur ordre de M. de Monthiers. Un an après, le clocher central fut démoli sans être remplacé. Ensuite, la Révolution française apporta son lot d'actes de vandalisme, avec notamment le bûchage des statues du portail occidental. Cinq cloches et quatre statuettes d'argent sont fondues. À l'instar des autres églises principales de chacune des communes, Saint-Maclou est transformée en Temple de la Raison en 1793, puis en halle aux grains.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Au , les travaux allèrent dans le sens de la préservation et la restauration de l'édifice, à la suite de son classement. Sous la direction de l'architecte Henri Blondel, la chapelle de la Passion fut restaurée en 1860, et celle de la Vierge en 1871. Sous la direction de l'architecte des monuments historiques Alphonse Simil, la rosace de la façade occidentale enfoncée par une tempête en 1875 fut reconstituée en 1883, ainsi que le gable du portail principal. Finalement, grâce à la générosité de l'ancien maire de Pontoise, Alexis-Désiré-Ernest Mallet, le chevet du put être dégagé des maisons qui l'entouraient entre 1907 et 1911.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Du mois d'octobre 2018 au début de l'année 2021, des travaux de restauration ont été effectués sur la toiture et certaines voûtes pour un coût de plus de 2 millions d'euros, montant prise en charge par la ville de Pontoise. Les travaux de restauration continueront à l'intérieur de l'édifice dans quelques années.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Régulièrement orientée, la cathédrale Saint-Maclou obéit initialement à un plan cruciforme, qui à la suite des adjonctions du n'est plus aussi apparent qu'à l'origine. L'édifice a notamment perdu sa symétrie du fait des restrictions imposées par le tracé des voies publiques, avec un mur méridional oblique, et le transept n'est plus saillant par rapport aux bas-côtés. Depuis 1585, l'église se compose d'une nef de sept travées ; d'un bas-côté méridional simple de sept travées également, dont la deuxième à septième se prolongent vers le sud par des chapelles dont la profondeur augmente avec l'approche du chevet ; d'un bas-côté septentrional, doublé de la troisième à septième travée, et prolongé ici vers le nord par des chapelles de dimensions identiques ; d'une chapelle de la Passion de deux larges travées devant la première et deuxième travée du bas-côté septentrional ; d'un transept de deux bras de longueur égale, se composant chacun de deux travées ; d'une chapelle servant de narthex devant le croisillon nord ; d'un chœur d'une unique travée en hémicycle ; d'un déambulatoire avec quatre chapelles rayonnantes, la cinquième ayant été remplacée par une sacristie de deux niveaux ; et d'un clocher occidental se dressant au-dessus de la première travée du bas-côté septentrional.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La cathédrale possède quatre portails : le portail principal au milieu de la façade occidentale ; un portail latéral à gauche du premier ; un portail méridional s'ouvrant à l'est de la dernière chapelle devant le bas-côté méridional ; et un portail septentrional s'ouvrant également à l'est, depuis le narthex déjà mentionné.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La nef est entièrement voûtée sur croisées d'ogives, séparées par des arcs-doubleaux en tiers-point. Les clés de voûte sous la forme de médaillons représentent des écus, des grandes étoiles ajourées, saint Maclou, la lune et le soleil. Les voûtes de la première travée de la nef et des deux premières travées du bas-côté nord ont été conçues par le même architecte et se distinguent des autres voûtes, postérieures. Bien que les formerets du mur septentrional de la nef subsistent du milieu du , de la troisième à la septième travée, les fenêtres hautes en tiers-point très basses sont donc plus récentes que celle de la seconde travée, aujourd'hui bouchée. Les arcs du bas-côté septentrional sont en plein cintre, et celles du bas-côté méridional en cintre surbaissé. Ils s'appuient sur des colonnes flanquées d'un pilastre.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les colonnes et les chapiteaux sont du même type au nord et au sud, avec des abaques formant entablement et des bases attiques, mais présentent des motifs différents. L'ordre composite règne sur certains chapiteaux du sud, ou bien ils sont ornés de têtes d'anges. Sur le troisième pilier au sud, un bas-relief représente un lion et un loup qui emportent les enfants de saint Eustache. Les clés de voûte représentent une Vierge à l'Enfant, la mort et le couronnement de la Vierge. La seconde chapelle a été construite au frais des marchands-drapiers de Pontoise, comme le prouve un bas-relief montrant un marchand de draps à son comptoir, et la quatrième chapelle est dédiée à la Vierge. La cinquième et dernière chapelle, la plus grande, sert uniquement de passage entre le portail méridional et la nef. Un contrefort du croisillon sud du empiète dans cette chapelle. L'architecte du bas-côté méridional reste anonyme.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le double bas-côté nord en particulier est un chef-d'œuvre de la Renaissance, attribué sans preuve à Pierre Le Mercier par Léon Palustre. Ses chapiteaux très élégants sont ornés aux angles d'enfants ou de satyres. La troisième colonne est couronnée par des chimères cornues, la quatrième par des enfants qui tiennent des guirlandes et la sixième par un chapiteau corinthien. Les clés de voûte sont des médaillons décorés d'arabesques. Dans le second bas-côté nord, du côté des chapelles, les doubleaux retombent sur des pilastres entre deux colonnes cannelées, similitude avec l'église Saint-Eustache de Paris. Contrairement aux autres voûtes, celles des chapelles sont divisées par des liernes dans lesquelles s'interposent des losanges. Les baies sont plein cintre mais dotées d'un réseau flamboyant.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Comme le montre la colonne adossée à la chapelle de la Passion, conçue pour être isolée, cette chapelle n'avait pas encore été prévue au , mais le bas-côté septentrional devait être double sur toute sa longueur. Finalement, comme indiqué précédemment, les deux premières travées du second bas-côté ainsi que les petites chapelles devant se trouver dans leur prolongement ont cédé la place à la chapelle de la Passion, recouverte de deux voûtes d'ogives ramifiées par des liernes et tiercerons, avec des clés de voûte pendantes. Ses quatre fenêtres en plein cintre sont de dimensions inégales. Une partie de la travée orientale est occupée par l'ancienne tourelle d'escalier du clocher occidental, qui crée un renfoncement dans le mur méridional de la travée occidentale de la chapelle. C'est ici qu'est placée le groupe sculpté du Saint-Sépulcre.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La voûte d'ogives commencée en 1541, œuvre de l'architecte Jean Delamarre, s'appuie sur deux piles de 1585 à l'ouest, flanquées de lourds pilastres cannelés, et sur deux piles du milieu du à l'est, cantonnées de colonnettes. Les arcs-doubleaux en tiers-point à l'intersection avec les croisillons et le chœur proviennent de la même époque, de sorte que la voûte reproduit la forme de celle d'origine. Les nervures comprennent des liernes et tiercerons, comme celles de la chapelle de la Passion, et sont richement décorées. Aux points de rencontre des liernes et tiercerons, l'on voit les quatre Évangélistes avec leurs attributs, alors que les compartiments de remplissage arborent deux têtes d'ange, des croisements entrelacés et les lettres F et H couronnés. Il s'agit d'une allusion à la passation du pouvoir de Francois I à Henri II en 1547, sans doute l'année d'achèvement de la voûte. La clé de voûte symbolise la Trinité chrétienne illustrée par Dieu le Père coiffé d'une tiare, Jésus-Christ portant sa croix et le Saint-Esprit tenant une colombe.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Dans le croisillon nord du transept, les deux groupes de chapiteaux du doubleau entre les deux travées subsistent du milieu du , et dans le croisillon sud, il en va de même des six chapiteaux engagées recevant les croisées d'ogives. Les baies plein cintre dans les murs latéraux des croisillons datent de la même époque ; ce sont les dernières baies qui subsistent de l'édifice d'origine visibles depuis l'intérieur. Au nord-est, l'escalier à vis dans une tourelle rectangulaire donne accès aux combles. Comme déjà indiqué ci-dessus, le mur occidental du croisillon sud s'est également conservé, alors que celui du croisillon nord a été démoli pour permettre le raccordement avec le second bas-côté nord. Les arcades plein cintre faisant communiquer le transept avec les bas-côtés sont toutes contemporaines des bas-côtés Renaissance, et les voûtes des croisillons ont été remplacées à la même période. Dans la façade du croisillon sud, la rosace est dépourvue de remplage, et les deux baies plein cintre en dessous ont été remaniées vers 1868.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le chœur en hémicycle est recouvert d'une voûte à six nervures partant d'une clé de voûte centrale, et reçoit le jour par cinq grandes fenêtres en tiers-point sans remplage. Elles ont été percées à la fin du , moment de la réfection de la voûte. Au niveau des fenêtres, les murs forment un hexagone : la forme du chœur au sol ne se répète pas. Quatre colonnes isolées supportant des arcs en tiers-point du milieu du délimitent le sanctuaire du déambulatoire. Elles ne sont pas visibles depuis la nef car dissimulées derrière le retable du et des placages. Trois des chapiteaux sont garnis de feuilles d'acanthe ; un quatrième arbore sur chaque face deux tiges attachées par un lien central et terminées par de larges feuilles, enveloppant un gros fruit à l'angle du chapiteau. Ce chapiteau a été reproduit dans l'église Saint-Sulpice de Chars.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le déambulatoire appartient à la même famille que celui de la basilique de Saint-Denis, se distinguant par l'absence d'arcs entre le déambulatoire et les chapelles rayonnantes. Elle est rendue possible par une cinquième nervure partant du centre de la croisée d'ogives des voûtes des travées du déambulatoire. Les voûtes attenantes à la sacristie édifiée à l'emplacement de la chapelle rayonnante du sud ont dû être refaites au moment de sa construction, vers 1477. Les deux étages de la sacristie sont voûtés d'ogives, et le rez-de-chaussée est doté de fenêtres en tiers-point aux réseaux flamboyants.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Quant aux chapelles rayonnantes, elles s'ouvrent entre deux colonnettes, qui flanquent les colonnes des doubleaux séparant les travées du déambulatoire. Bien que les arcades aient toujours été en tiers-point, comme l'ensemble des arcades de l'église du milieu du , les chapiteaux des colonnes engagées à l'abside des chapelles sont encore de style roman. Leurs motifs sont des harpies et des dragons affrontés, des masques, des entrelacs, des feuilles d'acanthe et des rinceaux. Plus aucune des baies plein cintre d'origine subsiste, à l'exception d'une fausse baie mitoyenne de la tourelle d'escalier à l'est du croisillon septentrional, ménagée par souci d'harmonie bien que n'ayant jamais été vitrée.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La façade occidentale, dissymétrique, se compose de la façade de la nef et de celle du clocher occidental à sa gauche, du , et de celles du second bas-côté nord et du bas-côté sud, du . La façade de la nef s'organise sur deux niveaux, le premier correspondant au portail principal et le second à la grande rosace refaite en 1885. Une étroite galerie extérieure derrière une balustrade sépare les deux niveaux ; la balustrade se poursuit sur le clocher mais sans galerie, comme simple élément d'ornementation. En haut, le pignon est simplement garni de crochets et percé d'un petit quatre-feuilles. La rosace occupe la totalité de la largeur libre de la façade ; elle est cantonnée de l'un des contreforts très saillants du clocher, à gauche, et d'une tourelle d'escalier, à droite. Son toit octogonal en pierre est garni d'une multitude de crochets. Un contrefort dissimule en partie la tourelle ; il est de la même forme que les deux contreforts occidentaux du clocher et décoré de pinacles à raison d'un par niveau, englobant trois dais sur des niches à statues aujourd'hui vides au niveau inférieur. L'exécution très soignée de la tourelle indique que l'élévation d'un second clocher n'était jamais prévue.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La rosace s'inscrit dans une baie en tiers-point surmontée d'un cordon de crochets de mauve frisée. Son réseau flamboyant est particulièrement complexe et imite les nervures des feuilles dans la nature. Ainsi, la rosace ne se compose-t-elle pas d'un certain nombre de festons répondant tous au même modèle, et n'est symétrique qu'au premier regard. Les éléments mutilés de son réseau d'origine sont déposés dans le jardin du musée Tavet-Delacour.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le gâble ajouré du portail se superpose en partie à la rosace. Il est à remarquer que l'axe du gâble et donc celui du portail n'est pas aligné sur celui du pignon, ni par ailleurs celui de la rosace et de l'oculus. Orné sur les rampants de crochets du même type que ceux de la flèche de la tourelle, le gâble a également été refait en 1884. Il couronne la multiple archivolte flamboyante du portail richement mouluré, dont l'extrados présente de petits animaux sculptés. L'intrados contient dans ses parties supérieure et inférieure deux frises de feuilles de vigne, et entre les deux frises, une double série de quatorze et douze statuettes mutilées à la Révolution. Elles représentent les douze apôtres, des martyrs et des saints ; Dieu le Père reste bien visible au sommet. En dessous, deux niches à statues sont ménagées dans les piédroits, vides comme celles des contreforts. Depuis l’abattage du tympan et du pilier central, les deux vantaux en bois sont surmontés par un tympan en bois.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Outre le rez-de-chaussée avec son portail latéral au tympan ajouré d'une baie au réseau flamboyant, le clocher du comporte trois étages, dont le premier va jusqu'à hauteur de des gouttières de la nef. En dessus de la fausse balustrade, deux fausses baies en tiers-point servent de cadre à deux simples barbacanes. Les deux étages supérieures sont percés de deux baies abat-son géminées en arc brisé par face. Elles sont entourées de gros tores et s'inscrivent dans un arc de décharge commun au troisième étage, et ornés de moulures piriformes au troisième étage. Le second étage est plus haut que le premier, et le troisième dépasse encore le second en hauteur. Ses murs sont couronnés de balustrades et son sommet est coiffé d'un dôme octogonal de style Renaissance. Ses faces correspondant aux faces du clocher comportent de petites baies abat-son plein cintre, alors que les quatre faces correspondant aux angles du clocher sont occupées par des lanternons.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Des arcs-boutants relient ces quatre lanternons à un cinquième placé sur le dôme. Ici, la tour atteint sa hauteur maximale de . Comme déjà indiqué ci-dessus, le clocher est conforté par des contreforts ornés de pinacles. Au niveau du premier étage, les pinacles sont simples et n'occupent que les faces extérieures des contreforts ; au niveau du second étage, les pinacles sont triples et occupent également les faces latérales des contreforts ; ensuite, les contreforts passent d'une section carrée à une section triangulaire, ce qui donne des pinacles doubles au troisième étage. À l'angle nord-est le clocher est secondé par une tourelle d'escalier octogonale.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le clocher, avant 1789, abritait sept ou huit cloches, beaucoup ayant été fondues pour devenir des canons ou des pièces de monnaie (décret du 23 juillet 1793). De nos jour, il abrite un ensemble campanaire de trois cloches. Dans le beffroi se trouve deux cloches de volée : le bourdon "Louise", datant de 1735 et pesant près de 4 tonnes, ainsi que la cloche "Eloy", la plus ancienne, datant de 1543, mais cependant, mise hors-service car elle est fendue. La troisième, qui se nomme "Henry", cloche de l'ancien hôtel de Ville datant de 1554, se trouve dans le dôme et elle est seulement tintée pour indiquer les heures et la demi-heure.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La façade occidentale de la chapelle de la Passion et la façade septentrionale de cette dernière et des chapelles du second bas-côté nord sont conçues selon les mêmes principes, sauf que les baies de la chapelle sont toutes les quatre de dimensions différentes, alors que les cinq baies du collatéral sont identiques. L'angle nord-ouest de l'édifice est occupé par une niche à statue vide sous un dais élégant, avec, en dessous, une colonne ayant servi de support à la statue. Toutes les baies sont plein cintre, et comme à l'intérieur, l'architecture est purement Renaissance sans réminiscence de style gothique flamboyant.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les murs sont scandés par des pilastres peu saillants, ornés d'un triangle à leur base, d'un losange encadrant un bouquet de fleurs à mi-hauteur et d'un chapiteau dont la corbeille est garnie d'arabesques et dans certains cas de figures humaines. Les cartouches sont en partie rehaussés d'emblèmes funéraires, évoquant le cimetière paroissial jouxtant l'église de ce côté. La corniche courant en haut du mur est très endommagée ; elle se compose de quelques moulures simples et porte un certain nombre de gargouilles dont la plupart sont cassées. Les chapelles du bas-côté sud présentent une façade plus élaborée se développant sur sept travées identiques, hormis pour le remplage des fenêtres, qui est légèrement différent pour les deux premières baies. Une large frise de palmettes et de fleurs épanouies couronne le mur.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les gargouilles prennent la forme de femmes, de satyres recouverts de robes de feuilles, ou bien des chimères. Les pilastres ont des chapiteaux composites d'un style assez lourd, et les médaillons sont rectangulaires, arborant tantôt des têtes de mort et des têtes d'ange.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les élévations latérales de la nef ne présentent que peu d'intérêt et ne sont visibles que de loin, dépassant de peu les toits en pavillon des collatéraux. Les murs sont épaulés par des arcs-boutants à simple volée, dont ceux du nord prennent appui sur les anciens contreforts du bas-côté du , pourtant abattu vers 1520. Les baies des deux premières travées gardent leur remplage flamboyant. Les murs latéraux du croisillon septentrional conservent à peu près leur apparence du , y compris pour les fenêtres, dépourvues par contre de toute ornementation. Une corniche de modillons grimaçants est visible en haut des murs, tout comme sur le mur oriental du croisillon méridional.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le mur du pignon septentrional est percé d'une baie du , surmontée par une baie centrale du , dont l'archivolte composé d'un cordon de feuilles d'acanthe, d'une gorge et d'un tore repose sur deux colonnettes entourées d'une bague. Les cinq faces de l'abside rebâties au troisième quart du sont entièrement occupées par des vastes baies en arc brisé, dépourvues de meneaux, alors que les baies contemporaines des chapelles rayonnantes contiennent en majorité un remplage de deux lancettes à têtes tréflées. Hormis pour la sacristie terminée en 1477, l'abside et la forme des fenêtres des chapelles rayonnantes, la façade orientale se présente encore comme au moment de l'achèvement de l'église, et aucune modification n'y a été apportée depuis la fin du Moyen Âge. Le mur du pignon méridional ne remonte qu'à 1868 dans sa forme actuelle, comme déjà mentionné ci-dessus, et ne reflète donc pas sa disposition antérieure.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Dans le mur oriental de la dernière chapelle du sud, s'ouvre un portail Renaissance remarquable pour la finesse de son style, accessible par un long escalier. Sa plate-forme supérieure était jadis abritée par un porche ouvert dont subsistent deux colonnes corinthiennes. Les deux colonnes flanquant la porte sont entièrement recouvertes de lierres, disposition assez rare, et supportent une frise de cinq têtes d'anges entourées de feuilles. L'espace compris entre la porte et la frise est recouvert de branches de chêne et de laurier, tout comme l'archivolte.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le portail Renaissance devant le croisillon septentrional du transept est très différent et non moins intéressant, mais assez dégradé. Deux colonnes cannelées aux chapiteaux de feuilles d’acanthe l'encadrent et servaient de supports à des statues, disposées sous des dais toujours visibles à gauche et à droite de la baie cintré surmontant le portail. Les pilastres sont décorés d'arabesques et soutiennent une métope avec frise de rinceaux entremêlés de têtes et de figurines, portant à son tour un encadrement avec un grand cartouche au centre, flanqué de fleurons. Les écoinçons arborent des bouquets de feuillages, et l'intrados est formé de caissons décorés de motifs végétaux. Le tympan en bois présente des bas-reliefs de saint Pierre et saint Paul, accompagnés chacun d'un ange.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le grand orgue est à l'origine une œuvre du facteur parisien Julien Tribuot construit de 1715 à 1720 dans un buffet (classé monument historique ) sculpté par le maître menuisier parisien Michel Pellet en 1716. Après divers travaux de François-Henry Clicquot en 1784, Pierre-François Dallery en 1805, Louis-Paul Dallery en 1814 et la maison Daublaine-Calinet en 1844, l'orgue est reconstruit en 1877 par Aristide Cavaillé-Coll à la suite d'un orage qui avait détruit la rosace en 1875, ce qui ne lui a permis de concerver que le buffet. Modifié par Charles Reimburg en 1912, puis agrandi selon les idées néoclassiques naissantes par Victor Gonzalez en 1931, il est reconstruit par Georges Danion en 1979, sur quatre claviers de cinquante-six notes et pédalier de trente-deux notes.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Tirasses Positif, GO, Récit, Écho. Positif/GO, Récit/GO, Récit/Positif. Crescendo, combinateur électronique. La pédale est constituée de trois rangs en extension (Flûte, Bourdon, Bombarde). Gaston Bélier est le titulaire de l'orgue de 1892 à 1938.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Une saison musicale créée en 1998 et portée par l"'Association Les Heures Musicales de Pontoise", permettant au titulaire Philippe Bardon, mais aussi à d'autres organistes de France et d'ailleurs, de se faire entendre sur cet instrument, qui, avec ses 57 jeux, est le plus grand du Val d'Oise.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La cathédrale Saint-Maclou possède six vitraux Renaissance datant de la fin du second quart du . Ils se situent tous dans les chapelles du nord ; cinq parmi eux sont classés monuments historiques au titre immeuble depuis 1840. Les deux premiers se trouvent dans la chapelle de la Passion et illustrent des sujets se rapportant à la Passion : le "Portement de Croix" et la "Crucifixion", mais également des scènes de la vie d'Adam et Ève sous l'archivolte des deux baies. Ils affichent les écus, non identifiés, de leurs donateurs. La première verrière montre le moment où l'on dressa la Croix sur Golgotha, avec sainte Véronique qui tient son voile, des soldats à pied et à cheval et les deux larrons, alors que Judas vient de se pendre à un arbre dans un coin. La seconde verrière portant la date de 1545 montre la "Crucifixion" avec Madeleine aux pieds de Jésus, Marie en pâmoison, des saintes femmes autour, ainsi que les princes des prêtres et les gardes qui tirent la robe au sort. En haut des vitraux, ont été figurés le "Sacrifice d'Abraham", la "Création de la femme", "Adam et Ève au Paradis", la "Tentation d'Ève" et l"'Expulsion du Paradis".


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La troisième verrière se trouve dans la première chapelle jouxtant la chapelle de la Passion. Elle a comme sujet le "Martyre de sainte Barbe", et la présente alors qu'elle est conduite devant Dioclétien et martyrisée par deux bourreaux. Son propre père s'apprête à la frapper, et des ouvriers préparent un édifice pour l'emmurer. La quatrième verrière classée est celle de la deuxième chapelle, consacrée à la "Légende de saint Fiacre". On peut le voir à l'école, le jour de son mariage, embrassant un lépreux, s'embarquant sur un navire et arrivant à Meaux, où il est reçu par saint Faron, et bêchant la terre devant son ermitage. Il est à souligner que quatre panneaux ne sont plus ceux d'origine. Tous portent des vers expliquant les scènes figurées. Finalement, la cinquième verrière est celle de la chapelle du milieu, mais seulement quelques tableaux d'origine en subsistent. On peut voir le "Martyre d'une sainte" non identifiée et un médaillon représentant "Suzanne et les vieillards". D'un sixième vitrail non classé, subsistent trois panneaux d'origine, montrant la "Flagellation du Christ", la "Mise au tombeau" et "Joseph tenant l'Enfant Jésus par la main".


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les autres vitraux anciens n'ont point été victimes de guerres ou du vandalisme révolutionnaire, mais ont été supprimés délibérément afin que l'église soit mieux éclairée, à la suite d'une décision du conseil de fabrique du 9 août 1739. Il était alors prévu d'enlever l'ensemble des vitraux peints, y inclus ceux classés monuments historiques un siècle plus tard, pour les remplacer par du simple verre blanc. En ce qui concerne les chapelles qui étaient pour la plupart attribuées à des confréries, une approbation de ces dernières était toutefois souhaitée préalablement à la mise en œuvre de la décision.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Or, plusieurs confréries féminines entrèrent en opposition au projet et défendirent les vieilles verrières qui leur étaient chères, et la confrérie de la Vierge résista même pendant trois ans. Mais le conseil de fabrique ne céda point, et dans une réunion du 7 janvier 1742, annonça aux marguillières de la confrérie de leur facturer les nouveaux panneaux en verre blanc. Demandant un délai de réflexion de quinze jours qu'elles obtinrent, elles déclarèrent de ne pouvoir disposer que de la moitié de la somme exigée, ce qui fut accepté. C'est sans doute cette circonstance qui explique que les verrières de quatre chapelles du nord conservent les panneaux peints anciens dans leur parties supérieures uniquement, alors que du verre essentiellement non peint règne dans les parties inférieures.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Le groupe sculpté du Saint-Sépulcre, dans la chapelle de la Passion aux pieds du clocher, est classé monument historique au titre immeuble depuis 1840. Sculpté dans de la pierre, il fut installé dans sa niche vers 1550 et a été mentionné par Noël Taillepied dans son ouvrage de 1587. Le Christ, sculpté dans du marbre, est placé dans un suaire par Joseph d'Arimathie et Nicodème. En arrière-plan à gauche, se tient Marie de Magdala en joignant les mains dans une attitude recueilli. Le jeune apôtre Jean console la Vierge Marie. Deux saintes femmes avec des pots à parfum dans leurs mains se tiennent dans l'arrière-plan à droite. Cette œuvre est d'une qualité réelle, même si les visages des femmes en arrière-plan manquent d'expressivité.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: La niche est flanquée de quatre colonnes cannelées soutenant un plafond légèrement incliné pour rendre mieux visibles ses caissons décoratifs. L'entablement comporte une frise avec une guirlande de fleurs et de fruits, et sur la métope, triglyphes alternent avec têtes d'anges et fleurs. Un groupe sculpté en bois polychrome représentant la Résurrection a été placée au-dessus, comportant également un bas-relief en terre cuite montrant trois femmes saintes se rendant au tombeau et portant des vases à parfum.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Parmi la quarantaine de tableaux accrochés notamment dans les chapelles, sept sont classés au titre des monuments historiques. Un seul est signé ; c'est une œuvre de Jean Jouvenet qui a également participé au décor du maître-autel. Tous les tableaux classés datent par ailleurs du ou du premier quart du . Deux ne sont actuellement pas visibles dans la cathédrale. Les tableaux classés sont les suivants :


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Hormis le groupe sculpté du Saint-Sépulcre, le maître-autel et les éléments du mobilier liturgique entrant dans le domaine de la sculpture, la cathédrale Saint-Maclou ne possède que six sculptures classées au titre des monuments historiques.


title: Cathédrale Saint-Maclou de Pontoise

text: Les plaques funéraires faisaient autrefois partie du dallage de l'église. Lors de son renouvellement en 1772 et 1783, la plupart des pierres tombales ont été découpées à la scie et réutilisé pour le pavage des bas-côtés. Les plus remarquables parmi elles ont toutefois été sauvegardées, mais n'ont été relevées et dressées contre les murs que bien ultérieurement. Les plus anciennes remontent au , et les plus récentes au , et datent des dernières années avant l'interdiction d'enterrer dans les églises. La plupart sont classés au titre immeuble ou au titre objet, mais d'autres exemplaires non moins intéressantes existent dans l'église. S'y ajoutent quelques plaques commémoratives de fondations de messes. Les inscriptions ont été relevées par Eugène Lefèvre-Pontalis (1888), .


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: La Transat Québec-Saint-Malo est une course transatlantique en équipage qui se déroule tous les quatre ans de la ville de Québec au Canada à Saint-Malo en Bretagne, France.


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: Ce fut en 1984, à l'occasion du 450 anniversaire du premier voyage de Jacques Cartier, navigateur de Saint-Malo, dans le golfe du Saint-Laurent en 1534, qu'eut lieu la première transat.


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: Cette course mesure 15 000 km de long. Cette course est ouverte aux monocoques et multicoques de 50 et 60 pieds. Elle présente deux particularités : c'est la seule transat ouest-est à ce niveau et c'est une transat « fluviale », pendant la descente du fleuve Saint-Laurent, sur un tiers de son parcours. Le règlement stipule un détour par l'archipel de Saint-Pierre et Miquelon, au sud de Terre-Neuve, les concurrents devant laisser l'île de Saint-Pierre à tribord et celle de Langlade (ou Petite Miquelon) à bâbord , avant de pouvoir faire une route directe ensuite sur Saint-Malo.


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: Le record de l'épreuve a été établi en 2016 par "Spindrift 2" barré par Yann Guichard en un temps de 6 jours, 1 heure et 17 minutes.


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: Pour les cinq premières éditions, de 1984 à 2000, on comptait deux classes: multicoques et monocoques. En 2004 les classes étaient identifiées Multicoques ORMA, Multicoques classe 2 et Monocoques classe 2. En 2008, la 7 Transat comprend trois catégories : 50 pieds Open, Class40 et FICO (Fédération internationale de course océanique). Seuls les catégories Class40 et Open sont présentes en 2012, tandis que la course 2016 offre les classes Class40, Multi50, Ultime et Open.


title: Transat Québec-Saint-Malo

text: Le , l'organisation de la course annonce l'annulation de l'épreuve, en raison de la pandémie de maladie à coronavirus. Le départ devait être donné le , au Québec (Canada).


title: Matar Bâ

text: Il est président de l'Organisme national chargé des activités de vacances (ONCAV) de 2008 à 2011 et maire de la ville de Fatick depuis 2012.


title: Matar Bâ

text: Il est ministre des Sports depuis le 6 juillet 2014 au sein des gouvernements Dionne I, Dionne II, Dionne III, du 14 mai 2019 et du novembre 2020.


title: Étienne Mendy

text: Connu pour ne pas être le frère de Frédéric Mendy, Le joueur demeure très apprécié par les supporters de l'AS Saint-Étienne, notamment à cause de son doublé inscrit lors de la saison 1993-94 face à l'ennemi lyonnais et une victoire 3-0 des "Verts".


title: Étienne Mendy

text: Lorsqu'il était joueur, les sélectionneurs du Sénégal, son pays d'origine, auraient voulu le faire jouer en équipe nationale mais il avait fait des apparitions avec l'équipe de France espoir, ce qui l'empêcha d'intégrer les Lions de la Teranga.


title: Étienne Mendy

text: A l'arrêt de sa carrière professionnelle, il devient agent de joueur et intègre l'organisation "Mondial Foot". En 2004, il intègre la cellule de recrutement de l'Olympique de Marseille en parallèle de son métier d'agent.


title: Étienne Mendy

text: En mai 2008, il refuse le poste de Directeur Sportif que lui ont proposé les dirigeants de l'ASSE, un de ses anciens clubs.


title: Étienne Mendy

text: En septembre 2008, après l'élimination du Sénégal à la Coupe du monde 2010, il intègre l'encadrement de la sélection.


title: Ulrich Noethen

text: Ulrich Noethen, né dans une famille presbytérienne, est le plus jeune de cinq enfants. La famille vit d'abord à Neu-Ulm, où leur père Klaus-Peter Schmid (1920-2018) est le de la de l'Église évangélique luthérienne.


title: Ulrich Noethen

text: La famille déménage ensuite à Augsbourg où il obtient son "Abitur" au . Il étudie pendant une courte période le droit, puis l'art dramatique à l'École supérieure de musique de Stuttgart. Ulrich Schmidt prend le nom de jeune fille de sa mère (Noethen) comme nom de scène.


title: Ulrich Noethen

text: Noethen épouse l'actrice , avec qui il a une fille. Après treize ans de mariage, ils se séparent en 2005 et divorcent en 2009. Ulrich Noethen vit avec Alina Bronsky et leurs trois enfants, issus de leurs premiers mariages, à Berlin-Charlottenburg. Le couple a aussi une fille.


title: Ulrich Noethen

text: Ulrich Noethen a joué dans "Comedian Harmonists" (1997) et a tenu à deux reprises le rôle de Heinrich Himmler dans "La Chute" (2004) et dans "" (2007).


title: Ulrich Noethen

text: Noethen a reçu de nombreux prix d'interprétation, notamment le prix du cinéma allemand ("Deutscher Filmpreis"), le prix du film bavarois, le prix Adolf Grimme et la Goldene Kamera.


title: Content Security Policy

text: CSP fournit une méthode standard pour que les propriétaires de sites web puissent déclarer les origines approuvées de contenu dont les navigateurs devraient être autorisés à charger sur ce site. Les types couverts sont des scripts JavaScript, des feuilles de style CSS, des frames HTML , des Web Worker , des polices d'écriture, des images, des objets incorporables comme des Applets Java, ActiveX, des fichiers audio ou vidéo, et d'autres fonctionnalités d'HTML5.


title: Content Security Policy

text: La plupart des navigateurs modernes supportent ce mécanisme dans sa première version. Ceux ne supportant pas cette spécification ignorent simplement l'en-tête, cela est donc transparent pour le visiteur.


title: Content Security Policy

text: Le standard, originellement appelé Content Restrictions, fut proposé par Robert Hansen en 2004, et fut implémenté en premier dans Firefox 4 qui fut vite suivi par d'autres navigateurs. La première version du standard fut publiée en 2012 en tant que recommandation W3C qui engendra rapidement d'autres versions publiées en 2014. Un brouillon de la troisième version est toujours en cours d'élaboration avec de nouvelles fonctionnalités déjà adoptées par les navigateurs web.


title: Content Security Policy

text: Un site peut déclarer plusieurs en-têtes CSP différents. Chaque en-tête sera traité séparément par le navigateur.


title: Content Security Policy

text: Les attaques cross-site-scripting ("XSS") exploitent la confiance que les navigateurs ont dans le contenu reçu des serveurs. Des scripts malveillants peuvent être exécutés sur des navigateurs de victimes car ceux-ci font aveuglément confiance au serveur qui leur envoie des données même quand celles-ci ne proviennent pas de là où elles semblent venir.


title: Content Security Policy

text: CSP permet aux administrateurs système de réduire ou éliminer les moyens de réaliser les attaques XSS en permettant de spécifier les domaines autorisés à fournir des scripts pour la page visitée. Les navigateurs compatibles avec CSP n'exécutent alors des scripts ne provenant que d'une origine autorisée par les règles CSP et ignorent ceux qui ne sont pas autorisés. On peut alors bloquer les domaines non autorisés, les scripts "inline" (inclus dans une page HTML) ou associés à des évènements via les attributs HTML dédiés.


title: Content Security Policy

text: CSP permet également de forcer l'utilisation de HTTPS pour certains domaines, ainsi que l'utilisation de cookies sécurisés, ne pouvant être envoyés que via HTTPS, afin d'améliorer la sécurité. Outre l'utilisation détournée de CSP pour cette fonction, l'utilisation de l'en-tête codice_4 permet de s'assurer que les navigateurs utilisent obligatoirement des connexions chiffrées en TLS (HTTPS).


title: Content Security Policy

text: L'en-tête est alors suivie d'une chaîne de caractères contenant la liste des règles constituant la règle CSP : codice_8"." Une règle CSP permet de spécifier des valeurs afin de contrôler les ressources que le navigateur est autorisé à charger pour la page donnée.


title: Content Security Policy

text: Une règle est définie par une série de directives qui décrivent chacune un comportement attendu pour un certain type de contenu ou pour l'ensemble des requêtes.


title: Content Security Policy

text: Afin de tester le déploiement de CSP sur un serveur, on peut le configurer pour rapporter les violations de règle sans pour autant appliquer réellement la règle. De telle façon, on ne bloque pas les usages du site en récupérant les rapports de violation de la règle en phase de test.


title: Content Security Policy

text: Si les en-têtes HTTP codice_17 et codice_1 sont tous deux présents dans une réponse du serveur, les deux règles seront respectées, ce qui permet de tester une nouvelle règle tout en gardant l'usage de règles préexistantes. Les règles de CSP sont appliquées tandis que celles de CSPRO génèrent des rapports mais ne sont pas appliquées.


title: Content Security Policy

text: Si jamais l'exécution d'un script ou une ressource demandée viole la Politique, le navigateur émettra une requête codice_20 aux URL spécifiées dans codice_21, qui contiendra les détails de la violation. Il faut donc que la directive codice_21 soit spécifiée avec au moins une URL valide.


title: Content Security Policy

text: Content-Security-Policy: default-src 'self'; report-uri http://reportcollector.example.com/collector.cgi


title: Content Security Policy

text: Les rapports d'erreur CSP sont des structures JSON standards qui peuvent être capturées tout aussi bien par l'API de l'application utilisée ou bien par des serveurs publiques de rapport d'erreur CSP.


title: Erich Auerbach

text: Erich Auerbach est un critique littéraire et philologue allemand, né le à Berlin et mort le à Wallingford (Connecticut), aux États-Unis. Il fait partie de la tradition romanistique allemande, dont il est devenu, avec Leo Spitzer et Ernst Robert Curtius, l'un des représentants les plus connus. Son œuvre la plus célèbre est "Mimésis : représentation de la réalité dans la littérature occidentale".


title: Erich Auerbach

text: Erich Auerbach naît dans une famille de la bourgeoisie juive berlinoise en 1892. Il fait sa scolarité au Collège franco-allemand (l'actuel lycée franco-allemand), fondé pour les Huguenots chassés par la révocation de l'édit de Nantes au . Il est noté comme élève brillant, mais mélancolique, travaillant au-dessous de ses capacités. Il soutient, dans la pure tradition de son milieu, une thèse de droit pénal en 1913. Après avoir combattu dans l'infanterie lors de la Première Guerre mondiale, il obtient son doctorat de philologie romane en 1921 et devient en 1929, après avoir été bibliothécaire à la Preußische Staatsbibliothek de Berlin, membre de la faculté de philologie de l'université de Marbourg, grâce à l'aide de Leo Spitzer. Il suit également le séminaire de philosophie de l'histoire d'Ernst Troeltsch qui le pousse à travailler sur Vico. Sa thèse, publiée et saluée par Walter Benjamin en 1929 s'intitule "Dante, poète du monde terrestre" ("Dante als Dichter der irdischen Welt"). Entretemps, il a fréquenté le cercle du poète Stefan George et traduit "La Scienza nuova" de Vico. Il s'est marié à Marie Mankiewitz, fille d'un conseiller à la Cour, en 1923, avec qui il a un fils, auquel les parents donnent un prénom latin, Clemens.


title: Erich Auerbach

text: En 1935, Auerbach est expulsé par les Nazis de son poste universitaire et doit s'exiler en Turquie. Ses années d'exil à Istanbul sont marquées par une grande productivité intellectuelle : articles et ouvrages se multiplient, malgré le travail requis à la faculté où « l'on a à se débattre contre les difficultés, les malentendus, les frictions les plus étranges ».


title: Erich Auerbach

text: En 1938, il revient en Allemagne pour y chercher des livres introuvables en Turquie : sa femme et son fils sont interrogés par la Gestapo. De retour en Turquie, il y fait la connaissance du délégué apostolique, Roncalli, qui deviendra pape sous le nom de Jean XXIII, et ordonnera le concile Vatican II. Roncalli lui donne accès à la "Patrologie latine" de Migne. En 1942, quand commence la « Solution finale », Auerbach entame la rédaction de "Mimésis".


title: Erich Auerbach

text: L'ouvrage, paru en 1946, à Berne, est un succès international. Auerbach part aux États-Unis en 1947, où il enseigne à l'université d'État de Pennsylvanie, travaille ensuite à l'Institute for Advanced Study de Princeton en 1949 et devient en 1950 professeur de philologie romane à l'université Yale, en tant que spécialiste de Dante. Auerbach note que les étudiants y sont gentils, décontractés et d'une inculture prodigieuse.


title: Erich Auerbach

text: En 1950, polémique violente avec Ernst Robert Curtius après son compte rendu critique de "Mimésis" et la parution de "La Littérature européenne et le Moyen Age latin". Auerbach s'explique dans "Epilegomena pour Mimésis". Auerbach travaille à la suite de "Mimésis" : "Le Haut Langage : langage littéraire et public dans l'Antiquité latine tardive et au Moyen Age".


title: Erich Auerbach

text: Il meurt à Wallingford, Connecticut. Selon Harry Levin, l’un de ses collègues, il rendit compte dans son œuvre de « l'inépuisable miracle de la culture occidentale, à qui il était attaché en tant que membre, victime et athée. [Il fut] l'accoucheur de lui-même ».


title: Erich Auerbach

text: L'œuvre d'Erich Auerbach est dispersée, l'auteur n'ayant écrit que deux livres. Ses articles, en revanche, très nombreux et variés, portant sur Proust, Pascal ou Baudelaire, sont regroupés de manière rhapsodique, en fonction des traditions nationales.


title: Erich Auerbach

text: "Mimésis : la représentation de la réalité dans la littérature occidentale" est le plus connu de ses travaux et un classique des études littéraires occidentales. Il a été composé en 1935 à Istanbul, en Turquie, après son éviction par les nazis du poste de professeur de philologie romane à l'Université de Marbourg. Si le texte a été édité en 1946 par A. Francke Verlag, il faut attendre 1968 pour la première traduction française, parue chez Gallimard. "Mimésis" est reconnue pour son chapitre inaugural, « La cicatrice d'Ulysse », dans lequel Auerbach compare deux visions antiques de la réalité : la première est tirée de l"'Odyssée" d'Homère, la seconde de la Genèse. Une fois ses concepts élaborés, il propose une théorie unifiée de la représentation qui s'étend à toute la littérature occidentale, y compris aux contemporains de l'auteur.


title: Erich Auerbach

text: Le développement de l'essai est chronologique. Chaque chapitre se penche sur un auteur, et par là, sur un moment de l'histoire de la représentation de la réalité. Auerbach s'intéresse notamment à la syntaxe et au style, desquels il « reconstitue tout un monde culturel avec ses préjugés, ses modes de pensée, sa couleur ». En mettant l'accent sur les conditions sociales de la production d'un style, il montre que toute représentation est liée à une conscience du monde, de l'histoire et de la réalité.


title: Erich Auerbach

text: Auerbach est également l'un des grands spécialistes de la "Divine Comédie" de Dante, auteur sur lequel il travailla toute sa vie. Il fut notamment en contact avec Benedetto Croce.


title: Erich Auerbach

text: Son autre auteur de prédilection, qu'il traduit en 1924 et qui ne le quitta jamais, est Giambattista Vico, dont il souligne le legs important dans son introduction au "Haut Langage", « Intention et Méthode » ("Über Absicht und Methode").


title: Erich Auerbach

text: Publié en 1938, le long article de "Figura" traite de la typologie médiévale, issue de la théorie de l'histoire des Pères de l'Église, qui voyaient dans des figures ou des événements relatés dans l'Ancien Testament (tel le sacrifice d'Isaac) une préfiguration du Nouveau Testament (telle la crucifixion de Jésus).


title: Erich Auerbach

text: Enfin, Auerbach a entretenu une correspondance théologique, non publiée, avec des prélats sur des points de la doctrine catholique.


title: L'Ami Caouette

text: En 1975, Serge Gainsbourg vient de sortir de trois échecs commerciaux consécutifs avec les albums "Histoire de Melody Nelson" (1971), "Vu de l'extérieur" (1973) et "Rock Around the Bunker" (1975) et a connu un succès d'estime avec le single "Je suis venu te dire que je m'en vais" (1973). Pour se refaire, Gainsbourg produit un titre amusant susceptible de passer à la radio. Pour cela, il puise dans son stock de chansons inédites et ressort "Mon ami Caouette", sollicitude en deux vers et plaisanterie télévisée de 1966 interprétée en duo par Jean-Pierre Cassel et Sacha Distel lors d'un "Sacha Show", sous forme de sketch.


title: L'Ami Caouette

text: Gainsbourg réécrit et arrange le titre sur un rythme de biguine antillaise. Il l'enregistre à Londres en deux jours début juin 1975 sous la direction de Jean-Pierre Sabar et produit par Philippe Lerichomme, qui vont devenir des collaborateurs réguliers dans la carrière du chanteur. À noter la présence dans les chœurs de Jean Schultheis, ainsi que celle de Sabar.


title: L'Ami Caouette

text: Sans être un raz de marée, "L'Ami Caouette" est diffusé à la radio, permettant à Gainsbourg de passer à la télévision, et arrive à se vendre en single, entrant les trente meilleures places du hit-parade en , devenant ainsi le premier tube de l'été de l'artiste, se vendant à plus de 61 000 exemplaires entre le au , période durant lequel il s'est classé, pour finir à plus de 80 000 exemplaires. Il s'agit à l'époque de la meilleure vente de single de Gainsbourg en solo depuis "L'Eau à la bouche" en 1960, qui s’était vendu à 100 000 exemplaires.


title: L'Ami Caouette

text: Le succès de "L'Ami Caouette" se confirme dans les cours de récré où les enfants la reprennent, mais ce tube ne comble guère Gainsbourg, qui voit une chanson légère triompher au profit de ses œuvres plus abouties. Gainsbourg admettra dans sa dernière interview réalisée le qu'il s'agit d'.


title: L'Ami Caouette

text: Le 45 tours n'est pas diffusé à la radio montréalaise en raison d'un politicien en fonction là-bas, Réal Caouette.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: La (Galerie de Peinture des Vieux Maîtres) est un musée d'art des Collections nationales de Dresde situé dans le Semperbau du palais Zwinger, à Dresde, en Allemagne.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: La création de la collection remonte à la première moitié du . C'est le prince-électeur de Saxe Auguste qui fonda en 1560 la Kunstkammer (Cabinet d'art), qui rassemblait toute sorte d'objets, dont des tableaux. Mais c'est surtout au , en une cinquantaine d'années, que les acquisitions d'Auguste le Fort et celles, encore plus nombreuses, de son fils Auguste III firent de la Galerie des peintures de Dresde l'une des plus célèbres d'Europe et une référence en matière de collection princière. Ainsi, l'objectif affiché par Caroline-Louise (1723-1783), épouse de Charles Ier de Bade, pour son cabinet de Karlsruhe, est de le rendre « supérieur à celui de Dresde ». La collection du prince Électeur de Saxe contribua ainsi à faire de Dresde une étape privilégiée des voyageurs européens du Grand Tour : l'un d'entre eux, en 1709, écrit ainsi que la Galerie « réunit ce que l'on ne trouve que disséminé dans toute l'Europe, même si c'est en plus grande quantité ».


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Sous Auguste le Fort, la collection de peinture grandit et dut être séparée des autres objets pour être finalement placée au château de la Résidence ("Residenzschloss"). Puis, sous Auguste III, la Collection élut domicile dans le bâtiment des écuries royales, place du Nouveau Marché, à l'issue de récentes acquisitions du roi. En effet, celui-ci avait acheté en 1745 une centaine de toiles issues de la collection du duc de Modène. La pièce maîtresse de sa collection, "La Madone Sixtine", fut acquise en 1754. Par la suite, les finances royales imposèrent un sérieux ralentissement des acquisitions.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Auguste II le Fort et Auguste III accordaient une importance extrême aux acquisitions d'œuvres. En effet, ils espéraient par ce biais hisser leur État au niveau de prestige des principales puissances européennes. Le premier ministre lui-même, Heinrich von Brühl, aidé par son secrétaire Karl-Heinrich von Heineken, se chargeait de procéder aux acquisitions. Un réseau de peintres, marchands d'art et diplomates permettaient aux chefs-d'œuvre en provenance de toute l'Europe de venir compléter la collection.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Le Semperbau, aile du Zwinger où se trouve encore aujourd'hui la "Gemäldegalerie Alte Meister", fut mis en chantier en 1847 d'après les plans de Gottfried Semper et ouvert au public le . Le besoin d'un édifice correspondant à la grandeur de la collection et aux exigences du se faisait ressentir depuis le début du et était affaire d'État.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Dans la première édition du catalogue consacré à la Galerie en 1856, Julius Hübner écrit : « Dans des salles attrayantes, dignes d'un véritable palais des arts, le nouveau musée présente sa collection de tableaux mondialement célèbre aux visiteurs qui, sitôt le seuil franchi, sont saisis par le caractère solennel des lieux. (...) Les chefs-d'œuvre de maîtres immortels, de toutes les écoles et de toutes les époques, présentés sous un jour nouveau, brillent et resplendissent doublement sous le regard enchanté des visiteurs. »


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: En 1937, sous l'ère du national-socialisme, le département des peintures modernes, séparé des autres peintures depuis 1916 à cause de la taille de la collection, se vit privé de chefs-d'œuvre déclarés « art dégénéré ». Avant même le début de la guerre, la Galerie dut fermer ses portes, en 1938.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: En 1942, les attaques aériennes furent nombreuses ; en conséquence, les tableaux durent être évacués. Ils furent mis à l'abri dans des endroits sûrs et éloignés comme le tunnel de Cotta des grésières de Rottenwerndorf et dans les mines de calcaire de Pockau-Lengenfeld.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Le , Dresde fut bombardée par les Anglais et les Américains, et une partie de la Galerie n'y échappa pas. Mais c'est l'Armée rouge qui en profita : lorsqu'elle entra dans la ville, des "Commissions chargées des trophées" furent chargées de sélectionner des œuvres que l'armée a ensuite confisquées. On les croyait perdues pour toujours et un musée central avec ce qu'il en restait fut établi dans le château de Pillnitz, épargné par les bombes.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: En 1955 une nouvelle parvint : l'URSS décidait de rendre les œuvres « empruntées » à la ville de Dresde. Des expositions de la collection furent organisées à Moscou puis à Berlin avant de retrouver définitivement Dresde et son public dans un nouvel écrin, puisque la Galerie subit de grands travaux de reconstruction afin de pouvoir accueillir ces œuvres.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Les points forts de la collection comptent la peinture italienne de la Renaissance, dont des œuvres de Raphaël ("Madone Sixtine"), Giorgione ("Vénus endormie"), Sandro Botticelli ("Dernier miracle de Saint Zénobie"), de Palma le Vieux ("Nymphe dans un paysage") et du Titien ("Le Paiement du Tribut", "Portrait d'une dame en blanc"), ainsi que la peinture maniériste et baroque.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: À cela, on peut encore ajouter des noms de peintres italiens comme Andrea Mantegna ("La Sainte Famille"), Le Tintoret ("Le Combat de l'Archange Saint Michel avec Satan", "La Délivrance d'Arsinoé"), El Greco ("Jésus-Christ guérissant l'aveugle"), Paul Véronèse ("L'Adoration des mages"), Le Corrège ("La Madone de Saint Georges") ou Annibale Carrache ("Portrait de Giovanni Gabrielli jouant du luth").


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: La galerie présente aussi des chefs-d’œuvre de la peinture allemande et néerlandaise d’avant les temps modernes, comme des œuvres de Jan van Eyck ("Triptyque de la Vierge"), Albrecht Dürer ("Portrait de Bernhart von Reesen, panneaux du Polyptyque des Sept Douleurs"), Lucas Cranach l'Ancien ("Henri le Pieux", "Portrait d'Henri IV de Saxe et Catherine de Mecklembourg") et Hans Holbein le Jeune ("Charles de Solier, sieur de Morette").


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Les œuvres de la peinture hollandaise et flamande du qui y sont présentées ne sont pas moins importantes, notamment des tableaux de Rembrandt ("Les noces de Samson", "Double portrait de Rembrandt et Saskia"), Jan Vermeer ("Femme lisant une lettre", "Chez l'entremetteuse"), Pierre-Paul Rubens (19 toiles, dont "La Chasse au sanglier", "Bethsabée à la fontaine") et Antoine van Dyck ("Silène ivre", "Saint Jérôme").


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Le musée possède en outre des œuvres du d’artistes espagnols comme Diego Vélasquez ("Portrait de Juan Mateos"), Bartolomé Esteban Murillo ("La Vierge et l'Enfant Jésus") ou José de Ribera ("Sainte Agnès") et français, comme Le Lorrain ("Paysage avec la fuite en Égypte"), Nicolas Poussin ("L'Empire de Flore"), Antoine Watteau ("Réunion champêtre"), Jean-Francois Millet ("Paysage avec un pontä") ou Valentin de Boulogne ("Le Tricheur").


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Le est marqué par plusieurs tableaux du début de la carrière du peintre italien de vedute Canaletto, les vedutes de Dresde de son neveu, Bernardo Bellotto, une quarantaine de pastels de Rosalba Carriera, ainsi que quatre tableaux du peintre suisse Jean-Étienne Liotard, dont son plus célèbre, La Belle Chocolatière.


title: Gemäldegalerie Alte Meister

text: Elle accueille parfois des expositions temporaires, notamment l'exposition "Le Jeune Vermeer" en 2010, qui regroupait notamment quatre tableaux du maître aux 36 œuvres seulement. Mais d'autres expositions de peintres de renom y ont été organisées, dernièrement sur Titien, Giambattista Pittoni ("Morte di Agrippina") ou encore Canaletto.


title: Latte art

text: Le latte art est une technique de réalisation de dessins ou de motifs sur la surface d'un café latte. Les motifs les plus courants sont le cœur, la "rosetta", la tulipe, puis le dragon, le cygne.


title: Latte art

text: Le but est de mettre en valeur le cappucino composé d'un tiers de lait, d'un tiers d'expresso et d'un tiers de mousse de lait. La réussite du "latte art" requiert un barista expérimenté et une machine à expresso de qualité.


title: Latte art

text: Le barista fait couler un expresso dans une tasse. Le café doit avoir une belle mousse à la surface du café (la "crema"), elle peut être tigrée de différents bruns si le café utilisé est de qualité, fraichement moulu et que les conditions d'extraction de l'expresso ont été respectées.


title: Latte art

text: Puis le barista met du lait (de préférence entier) dans un pichet à lait. Il va ensuite le faire mousser avec la buse à vapeur de la machine, introduite juste sous la surface du lait. Cette technique requiert une bonne dextérité pour obtenir une mousse de lait onctueuse et lisse afin qu'elle se prête au "latte art". Il ajoute après la mousse doucement dans le café avec différents gestes en fonction du dessin recherché.


title: Éric Poulliat

text: Membre du Parti socialiste de 2005 à 2016, puis de La République en marche, il est élu député dans la 6 circonscription de la Gironde lors des élections législatives de 2017, réélu en 2022. Il siège au sein du groupe LREM, devenu Renaissance en 2022, et est membre de la commission des Lois de l'Assemblée nationale.


title: Éric Poulliat

text: Il adhère au Parti socialiste en 2005, en est secrétaire de section, avant de le quitter en 2014. Éric Poulliat co-fonde un "think tank" nommé « Audace républicaine » pour réfléchir au renouvellement des usages politiques, notamment à travers le non-cumul des mandats. Il travaille durant six années (2008-2014) en tant que directeur de cabinet du maire de Saint-Médard-en-Jalles.


title: Éric Poulliat

text: Éric Poulliat a adhéré à En marche à sa création et en a été le référent départemental adjoint jusqu’à son élection en .


title: Éric Poulliat

text: Il est élu député lors des élections législatives de 2017 dans la circonscription de Gironde. Après être arrivé en tête au premier tour, il obtient 58,81 % des suffrages exprimés au second tour face à Marie Récalde, députée sortante (PS).


title: Éric Poulliat

text: Il est nommé co-rapporteur de la « Mission d’information tendant à évaluer l’impact d’une application de la procédure de l’amende forfaitaire au délit d’usage illicite de stupéfiant ». Cette mission d’information, après six mois d’auditions et de visites, aboutit à la publication du rapport d’information , intitulé « Usage de stupéfiants : de la dépénalisation de fait à l'amende forfaitaire » le .


title: Éric Poulliat

text: Le député Éric Poulliat préconise de sanctionner l’usage de stupéfiants par une amende forfaitaire délictuelle. Cette préconisation est approuvée le lendemain par le ministre de l’Intérieur, Gérard Collomb. Interviewé à la radio, sur Europe 1, le ministre de l’Intérieur confirme que le gouvernement va opter pour l’amende forfaitaire délictuelle. Pourtant, il reconnaîtra par la suite que .


title: Éric Poulliat

text: En 2020, il est responsable de texte sur la proposition de loi relative à la sécurité globale, dans le cadre de la commission des Lois.


title: Euphorbia canariensis

text: Euphorbia canariensis est une espèce de plantes succulentes subtropicales, du genre "Euphorbia" de la famille des "Euphorbiaceae". C'est une espèce endémique des îles Canaries dont elle est devenue le symbole. Son aire de répartition va d'altitudes comprises entre et et elle supporte une température allant jusqu'à . Elle est devenue est l'un des végétaux symboles de la Grande Canarie (à ne pas confondre avec "Euphorbia handiensis" présente à Fuerteventura).


title: Euphorbia canariensis

text: "Euphorbia canariensis" est un petit arbre de 3 à de haut semblable à un cactus avec des tiges de section quadrangulaire ou pentagonale. À la base, le tronc est unique puis se ramifie en quelques branches toutes de même épaisseur qui lui donnent l'apparence d'un candélabre. Les feuilles poussent par touffe de trois ou quatre et se transforment en épines jusqu'à de long. Les fleurs sont rougeâtres et apparaissent d'avril à juillet.


title: Ed (série télévisée)

text: Ed est une série télévisée américaine en 83 épisodes de 43 minutes, créée par Jon Beckerman et Rob Burnett et diffusée entre le et le sur le réseau NBC.


title: Ed (série télévisée)

text: En France, la série a été diffusée à partir du sur Série Club et à partir du sur France 4 ; au Québec, elle a été diffusée à partir du à Séries+, et en Belgique sur La Deux.


title: Ed (série télévisée)

text: Dans la même journée, Ed Stevens, avocat à New York, perd son emploi et découvre que son épouse le trompe avec un facteur. Il décide donc de changer de vie et retourne dans sa ville natale, Stuckeyville. Après y avoir retrouvé son amour de jeunesse, il rachète le bowling municipal dans lequel il dispense également des conseils juridiques.


title: Jared Martin

text: Jared Martin fait ses études à l'université Columbia où il est le colocataire et le meilleur ami du futur cinéaste Brian De Palma. Il joue dans son deuxième court-métrage, " 660124: The Story of an IBM Card" en 1961 ainsi que dans deux de ses premiers longs métrages, "The Wedding Party" et "Murder à la mod". "The Wedding Party" s'inspire d'ailleurs directement du mariage de Jared Martin où De Palma et l'acteur William Finley étaient garçons d'honneur.


title: Jared Martin

text: Il joue ensuite dans de nombreux films et séries télévisées, dont notamment "Le Voyage extraordinaire" où il tient le rôle principal et dans la série "Dallas".


title: Poids équivalent

text: En chimie, le poids équivalent (ou l'équivalent-gramme) est un terme qui a été employé dans plusieurs contextes. Au sens le plus large, c'est la masse d'une substance donnée qui :


title: Poids équivalent

text: Le poids équivalent possède les dimensions et les unités d'une masse, contrairement au poids atomique qui est sans dimension. Autrefois, les poids équivalents étaient déterminés par l'expérience ; ils sont maintenant déduits des masses molaires, tant qu'ils sont encore employés. En plus, le poids équivalent d'un composé peut être calculé en divisant le poids molaire par le nombre de charges électriques positives ou négatives qui sont produites par la dissolution du composé.


title: Poids équivalent

text: L'emploi du poids équivalent en chimie générale a été largement remplacé par l'emploi de la masse molaire. Le poids équivalent d'une substance peut être calculé à partir de sa masse molaire pourvu que sa chimie soit bien connue. Par exemple :


title: Poids équivalent

text: Historiquement, les poids équivalents des éléments sont souvent déterminés par l'étude de leurs réactions avec l'oxygène. Par exemple, de zinc réagissent avec l'oxygène pour produire d'oxyde de zinc, ce qui implique que le zinc réagit avec d'oxygène (selon la loi de conservation de la masse). Alors le poids équivalent de zinc est la masse qui réagit avec d'oxygène, c'est-à-dire .


title: Poids équivalent

text: Les premiers tableaux des poids équivalents sont publiés pour les acides et les bases par Carl Friedrich Wenzel en 1777. Un plus grand ensemble de tableaux est préparé, peut-être indépendamment, par Jeremias Benjamin Richter dès 1792. Cependant, ni Wenzel ni Richter ont un repère unique pour leurs tableaux, de sorte qu'ils doivent publier de tableaux distincts pour chaque paire acide-base.


title: Poids équivalent

text: Le premier tableau de poids atomiques de John Dalton en 1808 suggère un point de repère, du moins pour les éléments chimiques, en prenant le poids équivalent de l'hydrogène comme une unité de masse. Cependant la théorie atomique de Dalton est loin de l'acceptation universelle au début du . L'un des plus grands problèmes est la réaction de l'hydrogène avec l'oxygène pour former l'eau. Un gramme d'hydrogène réagit avec d'oxygène pour former d'eau, alors Dalton définit le poids équivalent de l'oxygène comme . Dalton suppose (à tort) qu'une molécule d'eau est formée d'un seul atome d'hydrogène et un d'oxygène, alors selon lui le poids atomique de l'oxygène serait aussi. Cependant, si on exprime la réaction en fonction des volumes de gaz selon la loi de volumes, "deux" volumes d'hydrogène réagissent avec un volume d'oxygène pour former deux volumes de vapeur d'eau, ce qui suggère (avec raison) que le poids atomique de l'oxygène est plutôt seize. Les travaux de Charles Frédéric Gerhardt (1816–56), Henri Victor Regnault (1810–1878) et Stanislao Cannizzaro (1826–1910) aident à comprendre ce paradoxes et plusieurs autres pareils, mais le problème est encore débattu au Congrès de Karlsruhe de 1860.


title: Poids équivalent

text: Néanmoins, de nombreux chimistes du trouvent que l'emploi des poids équivalents est utile même s'ils n'acceptent pas la théorie atomique. Les poids équivalents sont une généralisation utile de la loi des proportions définies de Joseph Proust (1794) qui a permis à la chimie de se développer en science quantitative. Le chimiste français Jean-Baptiste Dumas (1800–1884) devient un des adversaires influents de la théorie atomique, après l'avoir soutenue au début de sa carrière, mais il continue à appuyer l'emploi des poids équivalents.


title: Poids équivalent

text: Les poids équivalents avaient leurs propres problèmes. Tout d'abord, l'échelle basée sur l'hydrogène n'est pas très pratique, parce que la plupart des éléments ne réagissent pas directement avec l'hydrogène pour former des composés simples. Cependant, d'hydrogène réagit avec d'oxygène pour former l'eau, ou bien avec de chlore pour former le chlorure d'hydrogène. Alors d'oxygène et de chlore peuvent être supposés équivalents à d'hydrogène pour la mesure des poids équivalents. Ce système peut être généralisé par l'emploi de d'autres acides et bases.


title: Poids équivalent

text: Un problème beaucoup plus grave est posé par les éléments qui forment plus qu'un oxyde ou série des sels avec différents états d'oxydation (comme ils s'appellent aujourd'hui). Le cuivre par exemple réagit avec l'oxygène pour former soit l'oxyde cuivreux rouge brique (l'oxyde de cuivre(I), avec de cuivre pour d'oxygène), soit l'oxyde cuivrique noir (l'oxyde de cuivre(II), avec de cuivre pour d'oxygène), et alors il y a "deux" valeurs du poids équivalent. Les adhérents des poids atomiques peuvent se baser sur la loi de Dulong et Petit (1819) qui relie le poids atomique d'un élément solide à sa capacité thermique, pour arriver à un ensemble des poids atomiques qui est unique et sans équivoque. Avant 1860 la grande majorité des chimistes sont adhérents des poids équivalents qu'ils supposaient plus fondamentaux que les poids atomiques, et ils ne se préoccupent pas de l'existence des valeurs multiples des poids équivalents pour la plupart des éléments. En effet ces chimistes sont convenus de lister des « équivalents supposés » : , , , , , , , etc. Cependant ces « équivalents » du ne sont équivalents ni au sens originel ni au sens moderne du terme. Étant donné qu'ils représentent des nombres sans dimension qui sont uniques et invariants pour chaque élément, ils sont en effet un ensemble alternatif des poids atomiques, auquel les éléments de valence "pair" (O, C, Ca, etc.) ont des poids atomiques égaux à la moitié des valeurs modernes. Ce fait n'est pas reconnu jusqu'à beaucoup plus tard.


title: Poids équivalent

text: Le coup mortel pour l'emploi des poids équivalents des éléments est la publication du tableau périodique en 1869 par Dmitri Mendeleïev, qui relie les propriétés chimiques des éléments à leur ordre des poids "atomiques". Cependant, l'emploi des poids équivalents de nombreux composés continuent pendant un autre siècle, surtout dans la chimie analytique. Les poids équivalents des réactifs communs sont souvent mis en tableaux aux manuels de chimie analytique, ce qui simplifie les calculs avant que les calculatrices électroniques deviennent généralement disponibles.