title: KoGaMa

text: Dans ce jeu, il est possible de construire des niveaux, ainsi que des modèles en trois dimensions et des avatars, à base de cubes. Il est également possible d'acheter ces dits modèles 3D et avatars sur une place de marché, sur laquelle l'utilisateur peut utiliser des "golds" (littéralement ors), monnaie virtuelle de KoGaMa. On peut également gagner des macarons (ou badges) qui s'affichent sur le profil des joueurs. Certains objets peuvent être débloqués gratuitement pendant des événements, en échange d'un code coupon. Désormais, KoGaMa compte plus de 22 millions de joueurs, et 2,5 millions de niveaux créés.


title: KoGaMa

text: MultiverseAps, le développeur de KoGaMa, a été fondé en 2010 par Michal Bendtsen et Christian Rask. Le jeu est devenu public le 17 septembre 2011 et sort en statut Alpha .


title: KoGaMa

text: En mai 2013, MultiverseAps a fait un parrainage avec Click Jogos, un portail de jeux brésilien, qui a également fourni une traduction en portugais pour le site. Ce parrainage a conduit Multiverse à développer un serveur uniquement en portugais, destiné à un public brésilien.


title: KoGaMa

text: Sur le serveur brésilien, le 22 mai 2015, un parrainage a été réalisé avec Coca-Cola pour promouvoir Fanta à travers un événement qui a duré du 22 mai au 30 juin.


title: KoGaMa

text: En 2019, KoGaMa a remporté le prix du "Best Live Game" lors du Spilprisen de cette année-là, un événement annuel organisé par l'Association des producteurs danois, qui récompense les jeux danois.


title: KoGaMa

text: En novembre 2017, Nordisk Film a acquis 40 % de MultiverseAps (y compris KoGaMa). En 2021 déjà, Nordisk Film avait acheté 100 % de Flashbulb Games, qui comprenait notamment MultiverseAps.


title: KoGaMa

text: Les cubes de logique sont des cubes visibles seulement pendant la conception du jeu (ces derniers sont invisibles de la vision du joueur), ces cubes permettent de programmer des jeux, de faire de l'animation, etc.


title: KoGaMa

text: Les macarons (ou badges) servent à montrer son adhérence et son activité sur KoGaMa, ces derniers sont obtenables en montant par groupes de niveaux, ou via des événements grâce à un code coupon.


title: KoGaMa

text: À l'instar de Roblox, KoGaMa possède un abonnement nommé Elite, cet abonnement donne plusieurs privilèges aux souscrits comme l'absence de publicités sur tout l'experience de jeu, un décernement d'un macaron spécifique, une reception d'or quotidienne et d'autres avantages. Cet abonnement a été mise en ligne en janvier 2019.


title: Louis Eugène Roy

text: Louis Eugène Roy, né en 1861 et mort le à Port-au-Prince, est un homme politique haïtien et président de la République d'Haïti du au .


title: Louis Eugène Roy

text: À la suite du choix du Conseil d'État, qui s'était opposé au président Louis Borno, Louis Eugène Roy, conservateur, assuma la présidence le même jour du départ de son prédécesseur dans le but d'organiser les élections législatives et présidentielles.


title: Psychotria

text: Psychotria est un genre de plantes de la famille des "Rubiaceae" des forêts tropicales humides. Ce sont de petits arbres, des arbustes ou des lianes, parfois épiphytes qui ont un air de parenté avec les caféiers.


title: Psychotria

text: On compte plus de espèces dont près de 800 sont décrites. Quelques espèces d'Amérique centrale sont déjà sur la liste rouge de l'UICN dont "Psychotria hobdyi (1998)" et "Psychotria angustata" (2000).


title: Psychotria

text: La Nouvelle-Calédonie abrite 86 espèces (la plupart décrites par André Guillaumin), toutes endémiques :


title: Psychotria

text: Parmi les espèces décrites, certaines "(Psychotria viridis") en association avec une "Banisteriopsis" ("Banisteriopsis caapi)" sont utilisées par les Indiens du bassin de l'Amazone pour provoquer des visions au cours de cérémonies chamaniques sous le nom d"'Ayahuasca". La présence de N,N-diméthyltryptamine a été identifiée chez "Psychotria viridis", cependant il semble que cette plante ne soit jamais utilisée seule, puisque le N,N-diméthyltryptamine n'aurait pas d'effet s'il était ingéré sans IMAO.


title: Supra-haute fréquence

text: On appelle supra-haute fréquence (SHF), , la bande de radiofréquences qui s'étend de ' à ' (longueur d'onde de à ). Les SHF font partie des micro-ondes.


title: Supra-haute fréquence

text: Les techniciens et ingénieurs français parlent plutôt d'hyperfréquences et leur domaine s'étendait de ' à '. Cette appellation d'« hyperfréquences » est également officielle en France, d'après une Commission générale de terminologie et de néologie.


title: Supra-haute fréquence

text: Ces ondes électromagnétiques sont très facilement absorbées par tout matériau plein d'une certaine épaisseur. Par contre, elles passent un peu entre les mailles d'un grillage métallique qui arrête les ondes plus longues.


title: Supra-haute fréquence

text: La propagation est dans une zone de réception directe (quelques kilomètres) en partant de l’émetteur.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Le célèbre le jour de fondation mythique de l'État japonais. Il a lieu tous les ans le . C’est un jour férié, reporté au lendemain si ce jour tombe un dimanche, conformément à la loi.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Cette fête commémore la fondation de la nation japonaise chez le Kashihara-gū et de la lignée impériale par Jinmu, le premier empereur légendaire descendant de la divinité solaire, Amaterasu, selon les plus anciennes chroniques existantes : le "Kojiki" et le "Nihon shoki".


title: Kenkoku kinen no hi

text: Concernant l'origine de cette date mythique, en 604, la cour du Yamato commença à adopter le comput chinois en cycles de soixante ans, partagées en branches représentées par les signes du zodiaque chinois, et en tiges, suivant les cinq éléments. Il lui fallut alors fixer un point de départ à ce calendrier. Les savants de l'époque combinèrent alors deux éléments pour obtenir cette date : tout d'abord, l'année « coq-cadets du métal » est considérée comme une année de grand changement. Il fallait donc trouver une telle année, et ils utilisèrent pour cela un deuxième principe : les ères de vingt-et-un cycles de soixante années, reconnues par les maîtres du calendrier. Ils retrouvèrent l'année « coq-cadets du métal » précédente : l'an 601 de l'ère commune, et remontèrent auparavant : -660 de l'ère commune. L'avènement de cet empereur mythique marquant la création supposée de l'État japonais, il ne pouvait avoir lieu à un autre moment qu'au premier jour du premier mois de l'ancien calendrier.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Lorsque le calendrier occidental fut adopté au début de l'ère Meiji, cette date comme les autres fut adaptée au calendrier grégorien, et a été fixée au de l'an -660.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Autrefois appelée , cette journée fut officiellement instituée en 1872 puis supprimée après la Seconde Guerre mondiale. Les hasards de l'histoire firent que le fut le jour où le général américain Douglas MacArthur proposa la première version de la Constitution du Japon.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Cette fête fut réintroduite dans le calendrier officiel en 1966, étant toujours officieusement fêtée par les Japonais. Elle est l’occasion de pavoiser les bâtiments et de réfléchir sur son appartenance à la Nation.


title: Kenkoku kinen no hi

text: Elle est parfois critiquée, notamment par le parti communiste japonais, pour ne pas respecter les principes constitutionnels de souveraineté du peuple et de séparation entre religion et État.


title: Central do Brasil

text: Avec ce film, ce réalisateur issu du cinéma publicitaire et du cinéma documentaire a obtenu l'Ours d'or à Berlin et son interprète principale Fernanda Montenegro le prix de la meilleure actrice.


title: Central do Brasil

text: Dora est une enseignante à la retraite devenue aigrie. Elle travaille à la gare centrale de Rio de Janeiro, écrivant des lettres pour des clients analphabètes afin de joindre les deux bouts. Elle peut être impatiente avec ses clients et parfois ne poste pas les lettres qu’elle écrit, les mettant dans un tiroir, voire les déchirant. Josué est un garçon pauvre de 9 ans qui n’a jamais rencontré son père mais espère le faire un jour. Sa mère envoie des lettres à son père par Dora, disant qu’elle espère le revoir bientôt. Quand elle est tuée dans un accident de bus, le garçon est laissé à la rue. Dora le recueille et le vend à un couple corrompu, mais sa voisine et amie Irene la fait se sentir coupable et elle retourne chercher Josué.


title: Central do Brasil

text: Dora est d’abord réticente à l’idée d’être responsable du jeune garçon, mais décide ensuite de voyager jusqu’au Nordeste afin de trouver la maison de son père et de le laisser là-bas.


title: Central do Brasil

text: Dora essaye de laisser Josué dans le bus, mais il la suit en oubliant son sac à dos contenant l’argent de Dora. Sans-le-sous, ils sont pris par un aimable camionneur évangéliste qui les abandonne quand Dora l’incite à boire de la bière et devient ensuite trop amicale. Dora échange sa montre contre un aller pour Bom Jesus do Norte. Ils trouvent l’adresse de son père à Bom Jesus, mais les résidents actuels disent que Jesus a gagné une maison à la loterie et habite maintenant dans les nouvelles résidences, ajoutant qu’il a perdu la maison et l’argent à cause de l’alcool. Sans argent, Josué sauve Dora et lui-même du dénuement en suggérant que Dora écrive des lettres pour les pèlerins qui sont arrivés à Bom Jesus pour un grand pèlerinage. Cette fois-ci, elle poste les lettres.


title: Central do Brasil

text: Ils prennent le bus pour les nouvelles résidences, mais quand ils localisent l’adresse qu’ils ont pour le père de Josué, les nouveaux résidents leur disent qu’il n’habite plus là et a disparu. Josué dit à Dora qu’il va attendre son père, mais Dora l’invite à vivre avec elle. Elle appelle Irene à Rio de Janeiro et lui demande de vendre son réfrigérateur, son sofa et sa télévision. Elle dit qu’elle appellera quand elle sera installée quelque part. Après avoir raccroché, elle apprend qu’il n’y a pas de bus avant le lendemain matin.


title: Central do Brasil

text: Isaías, un des demi-frères de Josué, travaille sur un toit près de l’arrêt de bus et apprend que Dora et Josué cherchent son père. Après s’être présenté, Dora dit qu’elle est une amie de son frère et était dans la région. Isaías insiste pour qu’elle et Josué, qui, méfiant à l’égard de l’étranger, s’est présenté comme Geraldo, viennent pour diner. Ils retournent chez lui, où ils rencontrent Moisés, l’autre demi-frère de Josué. Plus tard, Isaías explique à Dora que leur père a épousé Ana, qu’il ne sait pas être la mère de Josué, après que la mort de leur propre mère, et qu’il y a neuf ans, Ana, alors enceinte, a quitté son amant alcoolique pour Rio n’est jamais revenue. Isaías demande à Dora de lire une lettre que son père a écrite pour Ana quand il a disparu il y a six mois, au cas où elle revienne. Dans la lettre, le père des garçons explique qu’il est allé à Rio pour trouver Ana et le fils qu’il n’a jamais rencontré. Il promet de revenir, lui demande de l’attendre et dit qu’ils peuvent être tous ensemble – lui, Ana, Isaías, Moisés. À cet instant, Dora s’arrête, regarde Josué et dit : « … et Josué, que j’ai hâte de rencontrer. » Isaías et Josué disent tous deux qu’il reviendra, mais Moisés ne le pense pas. Le lendemain matin, alors que les garçons sont endormis, Dora sort en cachette pour prendre le bus pour Rio. D’abord, elle laisse à côté de la lettre de Jesus, celle d’Ana à Jesus, celle que Dora a portée depuis la gare centrale mais n’a jamais postée, exprimant le souhait d’Ana que la famille soit réunie. Josué se réveille trop tard pour empêcher le départ de Dora. Celle-ci écrit une lettre à Josué dans le bus. Tous deux regardent les photos qu’ils avaient prises en souvenir l’un de l’autre.


title: Central do Brasil

text: Né en 1956, Walter Salles est l'une des figures majeures du renouveau d'un cinéma brésilien qui avait quasiment disparu pendant près d'une dizaine d'années, après la flamboyante génération du Cinéma Novo des années 1960 (Glauber Rocha, Carlos Diegues…).


title: Central do Brasil

text: Après "Exposure" (1991) il réalise avec Daniela Thomas "Terre lointaine" qui obtient le prix du meilleur film de l'année 1996 au Brésil. Avec une image noir et blanc, il y raconte l'histoire d'un jeune Brésilien de São Paulo, Paco, dont la mère vient de mourir, et qui décide d'aller à la découverte de Lisbonne que sa mère considérait comme une « terre promise ». Là, il rencontre une serveuse brésilienne, Alex, avec laquelle il tentera d'échapper à une organisation mafieuse spécialisée dans le trafic de drogue et d'objets précieux.


title: Central do Brasil

text: Mais c'est surtout l'écriture noire et poétique de ce film qui a fait connaître l'originalité d'un auteur qui s'affirme dans "Central do Brasil". L'année précédente, il avait réalisé pour Arte un épisode de la série "L'An 2000 vu par… Walter Salles".


title: Central do Brasil

text: Sans être un documentaire-fiction, "Central do Brasil" met en scène certains aspects d'une sombre réalité sociale : analphabétisme, enfants abandonnés, banditisme, trafic d'organes, violence… En revanche, l'image du Sertão que propose ce film est très différente de celle donnée par ses grands aînés du « Cinema Novo » dans les années 1960. L'âpreté de la terre y est ici gommée au profit d'un regard qui souligne la beauté et l'immensité des paysages sauvages, et qui se fonde sur une symbolique remettant en question la revendication sociopolitique par la simple dénonciation de l'inégalité sociale. Fondamentalement, le film pose la question de la quête de l'identité, à deux niveaux : d’une part, la quête personnelle des protagonistes dont les pères respectifs ne correspondent pas à l'image idéale qu'ils en attendaient, et d’autre part, la quête d'un pays autre que ce Brésil de violence et d'individualisme exacerbé dont Rio de Janeiro serait le reflet. Et dans cette double quête, la religiosité caractéristique du Sertão fonctionne comme élément déterminant.


title: Central do Brasil

text: À contre-courant des migrants que le mirage de la ville attire vers le littoral et le sud où les attend l'aliénation de la « civilisation globale », Dora et Josué remontent vers le nord et l'intérieur du Brésil, en un périple qui les mène dans l'État de Pernambouc, à une agglomération identifiée dans la fiction comme étant la ville de Bom Jesus do Norte, un toponyme créé pour la circonstance. En réalité, le tournage a été réalisé dans la bourgade de Cruzeiro do Nordeste dans ce même État. Outre la référence à une région du Sertão « profond », il fallait un nom pouvant prêter à confusion avec celui de Bom Jesus da Lapa, un sanctuaire bien réel et fort connu de l'État de Bahia, de façon à justifier une erreur de transmission de courrier indispensable pour la vraisemblance du scénario.


title: Central do Brasil

text: Les images de cette agglomération correspondent au stéréotype d'un village perdu du Sertão nordestin. Les protagonistes y parviennent, dépouillés de tout moyen de subsistance, dans un camion transportant un groupe de pèlerins venus commémorer la Chandeleur. Cette fête, dans la tradition catholique, relève de la dévotion à la Vierge — Nossa Senhora das Candéias — avec pour point culminant une procession aux flambeaux. Elle fait partie des grands moments du calendrier religieux du Sertão tout entier.


title: Central do Brasil

text: Alors qu'ils sont au bord du désespoir les deux protagonistes sont entraînés dans la procession, chacun de son côté, Dora notamment pour tâcher d'y retrouver l'enfant qui s'est enfui à la suite d'une violente dispute où elle l'avait accusé d'être la cause de tous leurs malheurs.


title: Central do Brasil

text: Finalement portée par cette marée humaine, la femme pénètre à l'intérieur d'un édifice où sont exposés quantité d'ex-voto témoignant des grâces obtenues par les fidèles de Nossa Senhora das Candéias. Et au cœur de cet espace confiné, épuisée physiquement et mentalement, elle perd connaissance dans un tourbillon de lumière synchronisé avec les feux d'artifice qui, à l'extérieur, concrétisent la victoire de la lumière sur les ténèbres, pour une foule en proie au paroxysme de la ferveur. Dora « renaîtra » à la vie le lendemain matin, sa tête reposant sur les genoux de Josué. Il s'agit bien de la mise en scène d'une mort symbolique comportant un baptême par le feu dans un environnement caractéristique de ce « fétichisme-animisme-catholicisme primitif » que dans "Os Sertões" (trad. fr. "Hautes Terres")  Euclides da Cunha  stigmatisait comme issu du « métissage religieux » à l'œuvre dans le Brésil profond.


title: Central do Brasil

text: Dès lors régénérés spirituellement par la Matrice culturelle originelle, la femme et l'enfant pouvaient entreprendre leur réintégration dans la communauté des hommes. Et cette réintégration commençait aussi sous la protection tutélaire de Padre Cícero qui draîne pour sa part des milliers de croyants vers un autre centre très important de l'État de Ceará, Juazeiro do Norte : en voyant opérer un photographe offrant aux pèlerins de poser dans un décor naïf aux côtés d'une statue grandeur nature du saint homme de Juazeiro, Josué imagine de s'installer à ses côtés pour mettre à contribution les talents d'écrivain public de Dora — elle écrira lettres et billets d'action de grâce pour un public demandeur qui est prêt à en payer le juste prix.


title: Central do Brasil

text: Leur pécule reconstitué, ils seront en mesure de parvenir au but, non pas à la maison du père de Josué qui a été vendue, mais à celle de ses deux autres fils, Isaïe et Moïse, qui de plus exercent le métier de menuisiers charpentiers. Les analogies avec la Bible parlent d'elles-mêmes.


title: Central do Brasil

text: Pour atteindre ce centre par excellence Dora et Josué étaient remontés de la "Central do Brasil" — cette immense gare inhumaine, espace de confusion et de mort — jusqu'au centre du Sertão et aux racines d’une culture vivante et ciment d'une solidarité disparue de la ville, du moins à en croire le film. Et c'était sur une note d'espérance que la fiction pouvait prendre fin, en évitant de tomber dans le piège du happy end hollywoodien : Josué restait auprès de ses frères, tandis que Dora reprenait le chemin de Rio, en emportant une petite photo qui symbolisait les liens l’unissant à Josué.


title: Koupéla (Koupéla)

text: Koupéla est une ville du département et la commune urbaine de Koupéla, dont elle est le chef-lieu, située dans la province de Kouritenga et la région du Centre-Est au Burkina Faso. La ville dont est également le chef-lieu de la province.


title: Koupéla (Koupéla)

text: Les premiers habitants sont les Nabda ramba et les Kibdsi, des peuples d'agriculteurs qui étaient soumis à de nombreuses razzias des Yaméogo ou Guiguemdé, qui sont un peuple guerrier de la région de Ziniaré vers Ouagadougou.


title: Koupéla (Koupéla)

text: Les Kibdsi ou Kibbilsi, apparentés aux Dogons, et les Nabda Ramba seraient des peuplades autochtones de cette cité.


title: Koupéla (Koupéla)

text: La ville est à l'intersection des axes routiers internationaux : route nationale 16 Koupéla - frontière du Togo à de la frontière et route nationale 4 Ouagadougou - frontière avec le Niger à de Ouagadougou. Cette ville constitue à cet effet un carrefour routier important et un point de passage des frets transitant vers le Mali et le Niger.


title: Koupéla (Koupéla)

text: Koupéla accueille le centre médical avec antenne chirurgicale (CMA) du district sanitaire ainsi qu'un centre de santé et de promotion sociale (CSPS). Il y a également le centre médical Saint-Camille tenu par des sœurs religieuses.


title: Koupéla (Koupéla)

text: En 1900, c'est à Koupéla que s'établirent les premiers missionnaires catholiques partis évangéliser la Haute-Volta. Elle a été ensuite choisie en 1956 pour devenir le siège de la première juridiction catholique d'Afrique occidentale française confiée au clergé africain, le diocèse de Koupéla (devenu archidiocèse en 2000). L'ordinaire de la juridiction était à l'époque .


title: Jean-Jacques Favier

text: Il étudie en classe préparatoire aux grandes écoles du lycée Kléber de Strasbourg avant d'intégrer l'École nationale supérieure d'électrochimie et d'électrométallurgie (ENSEEG) à Grenoble en 1971. Il obtient un doctorat en ingénierie de l'École des mines de Paris ainsi qu'un doctorat en physique et métallurgie de l'université Joseph-Fourier - Grenoble 1 en 1977.


title: Jean-Jacques Favier

text: Le , il réalise un unique vol en tant que spécialiste de charge utile, lors de la mission STS-78 à bord de la navette Columbia. Son vol dure 16 jours et 21 heures.


title: Jean-Jacques Favier

text: Il est lauréat de la fondation Zellidja en 1970 et parrain de la promotion Katherine Johnson de l'INSA Strasbourg.


title: Jean-Jacques Favier

text: En , il est présent aux Açores comme ambassadeur du projet de développement durable "The Elémen'Terre Project", aux côtés de Marie Tabarly et Théo Sanson. Le thème abordé est .


title: Madiha Kamel

text: Elle est née le à Alexandrie (mais certaines sources, dont IMDb, la font cependant naître en 1946). En 1963, alors qu’elle est adolescente, sa famille emménage au Caire. Accompagnée par sa mère, elle se présente à un concours pour de mannequinat. Elle est retenue et effectue quelques défilés pour des couturiers.


title: Madiha Kamel

text: A 17 ans, elle est mariée par sa famille à un homme nettement plus âgé qu’elle, dont elle divorce 3 ans plus tard. Elle est remarquée par un réalisateur, Ahmed Diaa Eddine, qui l’encourage à se lancer comme actrice. Elle accepte une de ses propositions de rôle et joue dans "Une fille anormale", sorti en 1964, et termine ses études. Elle enchaîne d’autres rôles secondaires avec d’autres réalisateurs, et obtient son premier rôle principal bien plus tard, dans un film sorti en 1978, "Monter vers l’abîme", de Kamal al-Cheick, avec comme acteur dans l’autre rôle principal Mahmoud Yassine. Dans ce film d'espionnage à succès, elle interprète le rôle d'une espionne égyptienne qui trahit son pays. Elle a 30 ans et est désormais célèbre.


title: Madiha Kamel

text: Dans les personnages qu’elle est amenée à interpréter, elle est souvent confrontée à des situations dramatiques. En 1981, elle rencontre le succès notamment dans le film de Raafat al-Mihi, sorti en 1981, "Des yeux toujours éveillés". Dans ce film, son personnage est l’épouse d’un homme égoïste et brutal qui possède un garage dans lequel travaille également son frère cadet, qui convoite l’entreprise. Elle tombe amoureuse de ce frère et devient enceinte. L’accouchement est difficile. Les deux frères s’affrontent. Le cinéaste al-Mihi évoque indirectement, avec ce film, l’évolution de la société égyptienne, l’appétit de propriété et de réussite économique qui ébranle les valeurs traditionnelles. Par pure coïncidence, deux jours après la sortie du film, le président Anouar el-Sadate, le successeur de Nasser, est assassiné, le , par des militaires durant une parade filmée, au cri de « Mort au Pharaon ». L’Égypte amorce aussi, de façon brutale, en ce début des années 1980, un tournant politique.


title: Madiha Kamel

text: En 1993, en plein tournage du film "Les Portes de Satan", elle apprend qu’elle est atteinte d’un cancer du sein. Sans participer au tournage des dernières séquences du film, elle se rend à l'étranger pour se faire opérer. Traitée mais pas complètement guérie, elle renonce à sa carrière. Elle décide de mettre le voile et de faire le pèlerinage à La Mecque. En 1996, elle est hospitalisée une nouvelle fois durant des mois. Se sachant condamnée, elle quitte l'hôpital pour décéder finalement chez elle, en début d'année 1997.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Le Stade phocéen Marseille Vitrolles est un club de rugby à XV basé à Marseille, créé en 2007 et disparu en 2012.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Le rugby à XV fait son apparition à Marseille à la fin du et de nombreux clubs de rugby apparaissent, tels le Sporting Club de Marseille, l'Union sportive phocéenne ou encore l'Olympique de Marseille. Mais le rugby à XV disparaît peu à peu dans la cité phocéenne, le football ayant pris une place majeure. De plus, Marseille connaît dans les années 1950 l'essor d'un autre rugby, le rugby à XIII avec le Marseille XIII.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Dans les années 1970, quelques clubs de la ville, Marseille Saint-André, le CS Cadeneaux et l'ATSCAF fusionnent pour former le Racing club de Marseille, dans le but de former un grand club marseillais.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: En 1988, le RC Marseille fusionne ensuite avec la section rugby de l'ASPTT pour former le RC Marseille ASPTT. Le départ de l'ASPTT en 2000 entraîne un changement de nom du club qui se nomme alors "Marseille Provence XV".


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: En 2007, le Marseille Provence XV fusionne avec le Racing club de Vitrolles, pour devenir le Marseille Vitrolles rugby, du vœu de Claude Atcher, président du club. Évoluant tout d'abord en Championnat de France de Fédérale 2 lors de la saison 2007-2008, le club est promu en Championnat de France de Fédérale 1 et se classe quatrième de son groupe en 2008-2009. Néanmoins, les Marseillais font un parcours médiocre lors du Trophée Jean Prat en terminant derniers de leur groupe avec zéro point. En , à la surprise générale, Jonah Lomu s'engage avec le club, après les signatures de David Gérard et d'Alain Hyardet. Le club compte ainsi parvenir rapidement en Pro D2. Il connaît ainsi son premier match télévisé le , à l'occasion du match de la septième journée de Fédérale 1 face à l'US Montmélian sur Eurosport. Le club échoue finalement à obtenir une promotion en Pro D2, et connaît même une rétrogradation administrative en Fédérale 2 durant l'été 2010.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Le club reprend donc après décision de la DNACG en Fédérale 2, changeant d'organigramme : Claude Atcher laisse sa place de président du directoire de la SASP à Jean-Philippe Claret, et Daniel Foulet celle de président de l'association à Gilles Carassic. Il est par ailleurs renommé Stade phocéen Marseille Vitrolles après avoir absorbé le Rugby Club Marseille Est.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Le , la SASP du Stade phocéen est liquidée en raison d'importantes difficultés financières. Sans ses joueurs professionnels mais avec ses jeunes joueurs formés au club, l'équipe première parvient néanmoins à disputer la totalité le championnat de France de Fédérale 1 lors de la saison 2011-2012.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: À la suite de la liquidation de la SASP, l'association Stade phocéen Marseille Vitrolles fait de même en 2012.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Les plus fidèles dirigeants, éducateurs et joueurs choisissent de créer une nouvelle association au printemps 2012 sous le nom de Rugby Club stade phocéen. Le nouveau club, grâce au respect des engagements du Stade phocéen Marseille Vitrolles dans le championnat de Fédérale 1 malgré sa situation précaire pour composer un effectif, au soutien de la FFR et de son président Pierre Camou, est autorisé à démarrer en championnat de Fédérale 3 pour de la saison 2012-2013.


title: Stade phocéen Marseille Vitrolles

text: Adidas était l'équipementier du club à partir de la saison 2009-2010, auparavant, le club n'avait pas d'équipementier. De nombreux sponsors voient leur logo s'afficher sur le maillot du MVR ; en 2009-2010 c'est le cas de "Vitalia", "Bee Ware" ou encore "Kertel".


title: Curée

text: Cette cérémonie est destinée à rendre hommage à l'animal de chasse et à récompenser les chiens. On sonne alors à nouveau les fanfares sonnées au cours de la chasse de manière à en rappeler les épisodes. Puis, pendant que les chiens « font curée », si l’animal est donné en entier il est dit que la meute est « mise en curée ». Et on sonne d'autres fanfares dédiées aux veneurs présents.


title: Curée

text: Ce terme désigne la chair, les os et les entrailles des grands gibiers abattus qui sont distribués aux animaux en récompense lors de cette même cérémonie.


title: Fiat Campagnola

text: Les Fiat 1101 Campagnola et Fiat 1107 Nuova Campagnola ont été les seuls véhicules tout terrain fabriqués par le constructeur italien Fiat, mise à part la Panda 4x4.


title: Fiat Campagnola

text: À la suite d'un concours lancé par l'État italien au cours duquel les deux constructeurs nationaux Fiat et Alfa Romeo participèrent en proposant la Fiat Campagnola qui l'emporta sur l'Alfa Roméo AR51 Matta, à l'occasion de la Fiera del Levante de Bari en septembre 1951.


title: Fiat Campagnola

text: Le véhicule, très spartiate comme le demandait le cahier des charges, fut immédiatement lancé en fabrication dans les versions AR 51, AR 55, AR 59 (où AR signifie « Autoveicolo da Ricognizione » - "véhicule de reconnaissance" et le nombre indique l'année de sa mise en service).


title: Fiat Campagnola

text: Au cours de sa longue carrière, ce véhicule a été sans cesse adapté aux nouvelles contraintes imposées par les services de l'armée italienne et a bénéficié de toutes les évolutions technologiques du constructeur. Fabriqué en de très nombreuses versions, y compris pour des besoins spécifiques de la protection civile et des pompiers, la Campagnola était proposée avec empattement court ou long et en version hardtop. Initialement destinée aux services de l'armée italienne, elle fut également adoptée par les carabiniers.


title: Fiat Campagnola

text: Comme partout où ce type de véhicule a été construit, on ne peut qu'être frappé par la ressemblance avec la fameuse Jeep de l'armée américaine, ressemblance due à la satisfaction des mêmes critères de fonctionnement uniquement.


title: Fiat Campagnola

text: La Fiat Campagnola était équipée, dans sa première version d'un moteur essence Fiat 105.007, de développant 53 ch/. C'est à partir de 1953 qu'un moteur Diesel de 40 ch/ à est proposé.


title: Fiat Campagnola

text: En 1955 les versions AR55 A & B sont apparues équipées de nouveaux moteurs essence Fiat 105A007 de 63 ch et un Diesel Fiat 305B007 de 43 ch/ qui passera à 47 ch en 1960.


title: Fiat Campagnola

text: En 1969, un nouveau moteur diesel équipe la Campagnola C, c'est le Fiat 237A007 de développant 47 ch.


title: Fiat Campagnola

text: En 1972, la Fiat Campagnola AR 59 sera la dernière voiture de la marque fabriquée dans l'usine historique Fiat de Lingotto à Turin


title: Fiat Campagnola

text: La fabrication de cette série s'arrêtera en 1974, au total, ce sont 39.076 véhicules fabriqués dont 7.783 versions Diesel.


title: Fiat Campagnola

text: C'est au salon de Belgrade au printemps 1973, sur le stand Zastava, que débute la nouvelle Fiat Campagnola. Elle sera lancée officiellement en Italie au mois de juin 1973 sous le nom de Fiat Nuova Campagnola, entièrement nouvelle par sa conception. Version civile à l'origine, la version militaire AR76A, ne sera dévoilée qu'en 1976.


title: Fiat Campagnola

text: Elle est équipée d'un nouveau moteur, dérivé des Fiat 132, le Fiat 6132AZ2000, de développant 80 ch (59 kW) à . Elle utilise une conception révolutionnaire pour ce type de véhicule, 4 roues indépendantes avec barres de torsion et carrosserie autoportante.


title: Fiat Campagnola

text: En 1979 Fiat propose la Nuova Campagnola Diesel, avec le choix entre deux moteurs Fiat-Iveco de et développant 60 (44 kW) et 72 ch (53 kW), les mêmes qui équipaient les voitures Fiat 131 et Fiat 132.


title: Fiat Campagnola

text: Toutes les versions étaient naturellement des 4x4 à quatre roues motrices permanentes, avec suspensions indépendantes assurées par des barres de torsion.


title: Fiat Campagnola

text: La fabrication de ce modèle s'arrêta en fin d'année 1987 et ne sera pas remplacé, Fiat Auto ayant subitement décidé de ne plus fabriquer directement ce type de véhicule. Des modèles reposant sur l'Iveco Daily furent construits pour répondre aux demandes des armées italiennes et internationales.


title: Fiat Campagnola

text: La production s'arrête en fin d'année 1987. Le modèle ne sera remplacé par l'Iveco Massif que 20 ans plus tard, en 2007.


title: Fiat Campagnola

text: La Campagnola première série a été fabriquée à 39.076 exemplaires en Italie, uniquement sur commande de l'Armée et des services publics associés, elle a été vue en équipement normal d'autres États comme l'Espagne, le Portugal (seulement pour la GNR - Gendarmerie), certains pays de l'Est et en Afrique.


title: Fiat Campagnola

text: Elle a été aussi fabriquée en Yougoslavie par Zastava, durant la même période, 4.640 exemplaires y seront produits.


title: Fiat Campagnola

text: La première série ZFA1101 a été remplacée en 1976 par la seconde série ZFA1107, appelée Fiat Nuova Campagnola et qui fut également commercialisée en version civile.


title: Fiat Campagnola

text: Cette seconde série sera aussi reprise par le constructeur français Renault pour participer dans les années 1980 à un appel d'offres pour l'armée française, en concurrence avec Peugeot qui reprenait le Mercedes G. Bien que le modèle retenu fut le Peugeot-Mercedes, une petite commande fut passée à Renault-Fiat. On trouvait encore en 2008, certains exemplaires du Fiat Campagnola Renault TRM 500 en service dans l'armée française.


title: Fiat Campagnola

text: Un exemplaire de la Fiat Campagnola 1107, de couleur blanche, a été offert au Vatican en 1980 et a servi de papamobile pour le pape Jean-Paul II.


title: Fiat Campagnola

text: En 2007, Iveco a signé un accord de coopération avec le constructeur espagnol Santana Motor afin de concevoir un nouveau véhicule 4x4. De cet accord est né le Massif, pour usage militaire et de protection civile ainsi que la version civile baptisée Campagnola. Sa commercialisation a débuté en début d'année 2008.


title: Ratapoil

text: Demi-solde armé d'une canne plombée, membre de la Société du Dix-Décembre et partisan fanatique du « prince-président » Louis-Napoléon Bonaparte, le colonel Ratapoil incarne l'agent provocateur interlope, propagandiste brutal et ridicule du césarisme bonapartiste sous la Deuxième République.


title: Ratapoil

text: Originellement une sculpture de Daumier, Ratapoil est le sujet de plusieurs gravures anti-bonapartistes dessinées majoritairement par le célèbre caricaturiste et publiées dans le journal satirique "Le Charivari" entre et , jusqu'à la veille du coup d'État du 2 décembre 1851.


title: Ratapoil

text: En , Honoré Daumier sculpte une statuette en terre cuite qui, à en croire son biographe Arsène Alexandre, lui vaut les félicitations (apocryphes ?) de Jules Michelet lors d'une visite à son atelier : . Le modèle aurait été trouvé parmi les militants de la Société du Dix-Décembre, un mouvement constitué en 1848 sous la forme d'une société de secours mutuels, car les clubs politiques étaient illégaux. Le nom choisi évoque le jour de l'élection à la Présidence de la République de Louis Napoléon Bonaparte. C'est un rassemblement d'anciens militaires de l'armée impériale, de petits commerçants et d'ouvriers ou de chômeurs mais on y trouve aussi des généraux ou colonels en retraite, des fils de personnalité du Premier Empire. Son président est le général Jean-Pierre Piat. Le mouvement appuie l'action électorale des candidats bonapartistes. Ces militants appliquent des méthodes musclées et pourchassent les républicains qui manifestent, ils acclament le Prince-Président lors de ses déplacements.


title: Ratapoil

text: Le nom de « Ratapoil » est mentionné pour la première fois dans un texte du journal satirique "Le Charivari" du : « Proclamation du Colonel Ratapoil, chef de la Société du Dix-Décembre. »


title: Ratapoil

text: La première représentation graphique du personnage apparaît dans une lithographie de la série des "Actualités", imprimée dans "Le Charivari" du . Ratapoil est croqué comme un demi-solde efflanqué, à l'image des agents électoraux, qui, à la veille du rétablissement de l'Empire, s'étaient répandus dans la population pour favoriser les idées bonapartistes.


title: Ratapoil

text: Surtout lié à l'œuvre graphique et sculptée de Daumier mais également dessiné par Cham et Charles Vernier, Ratapoil figure dans une vingtaine de lithographies de la série "Actualités", publiées dans "Le Charivari" entre et . Dans ces œuvres, à l'instar des illustrations de Charles Vernier, Daumier accentue souvent la ressemblance avec Louis-Napoléon Bonaparte. Si les traits du personnage ne caricaturent pas directement ceux du futur , la moustache à l'impériale demeure l'emblème immédiatement reconnaissable de l'ennemi. Ancien soldat de et partisan à poigne de Louis-Napoléon, le colonel Ratapoil personnifie à lui seul, en un certain type , les acolytes du « prince-président », tels Persigny, Rouher, Fleury et Saint-Arnaud.


title: Ratapoil

text: Républicain convaincu, Honoré Daumier milita jusqu'au dernier moment au sein du journal "Le Charivari" pour sauver la Deuxième République.


title: Ratapoil

text: Dès 1875, le substantif masculin « Ratapoil » apparaît dans le "Grand Dictionnaire universel du ", qui donne la définition suivante :


title: Ratapoil

text: Le modelage terriblement moderne tend déjà vers l'expressionnisme. La terre originale du "Ratapoil", dont il n'existait qu'un état, fut moulée en plâtre par Geoffroy-Dechaume et probablement détruite lors de cette opération (vers 1850). Ce premier plâtre, dit original, est connu sous le nom « Plâtre Geoffroy-Dechaume » ; il est aujourd’hui conservé dans une collection particulière à Milan. Armand Dayot, à partir d'un autre plâtre lui appartenant , fut à l'initiative d'un premier tirage en bronze (vers 1890) par le fondeur Siot-Decauville en une vingtaine d'exemplaires (numérotation dans un petit cercle). Un deuxième tirage d'une vingtaine d'exemplaires (justification à 20) fut initiée par Henry Bing, à partir du même plâtre dont il était alors le propriétaire en 1929, chez le fondeur Eugène Rudier (marque "Alexis Rudier". La Fonderie Valsuani tira à son tour une quinzaine d'exemplaires avec un autre plâtre à partir des années 1959-1960.


title: Ratapoil

text: 1891 : 8 ou 10 épreuves, signées « Daumier » numérotées et avec le cachet de Siot-Decauville Fondeur Paris (n°1 à Oxford, Ashmoleum Museum ; n°2 au musée des Beaux-Arts de Marseille; n°4 à Paris, musée d’Orsay ; n°5 à Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle ; n°6 à Munich, Neue Pinacothek…). Après 1891, numérotation plus élevée (n°16 à Philadelphie, Philadelphia Museum of Art ; n°17 à Washington, National Gallery of Art ; n°19 à Mannheim, Städtische Kunsthalle ; n°20 à Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek…).


title: Ratapoil

text: Tirage de Henry Bing, fontes par Eugène Rudier avec la marque Alexis Rudier. Édition annoncée à 20 épreuves signées h.Daumier sur la terrasse, marquées Alexis Rudier Fondeur Paris et numérotées de 0 à 20/20 (n°0 à Los Angeles, County Museum of Art LACMA ; n°7 à Hambourg, Hamburger Kunsthalle ; n°9 à Francfort, Städelsches Kunstinstitut ; n°13 à Winterthur, Kunstmuseum Winterthur).


title: Ratapoil

text: De nombreux surtirages dans les années 1980-2000 par le contrefacteur Guy Hains, chez le fondeur Georges Rudier avec la marque Alexis Rudier.


title: Ratapoil

text: Fontes par la fonderie Valsuani. Tirage annoncé à 15 épreuves avec le cachet « Cire perdue C.Valsuani, Paris », numérotées de 1 à 12, et 3 épreuves d’essai marquées E1, E2 et E3 (de nombreux exemplaires avec cachet mais sans numérotation)


title: Crise de traînée

text: La crise de traînée d'un corps (3D ou 2D) est un phénomène très contre intuitif où, alors que la vitesse de l'écoulement augmente, le coefficient de traînée formula_1 du corps (et même éventuellement sa traînée) diminue(nt) drastiquement. Cette crise peut être représentée par une courbe du formula_1 selon le Reynolds de l'écoulement. Elle est due au changement de l'écoulement sur le corps occasionné par la transition de sa couche limite depuis l'état laminaire jusqu'à l'état turbulent.


title: Crise de traînée

text: Si cette crise de traînée a été découverte en premier pour la sphère, elle existe également pour le cylindre présenté en travers d'un écoulement ainsi que, d'une façon générale, pour tous les corps suffisamment profilés 2D et 3D.


title: Crise de traînée

text: La crise de traînée de la sphère semble avoir été constatée en premier par l'étudiant russe G.I.Lukyanov qui expérimentait dans la soufflerie de l'Université de Moscou. Son enseignant, Nikolaï Joukovski conjectura très correctement que ce paradoxe pouvait être expliqué par le .


title: Crise de traînée

text: En Europe, il semble que la même crise de traînée ait été constatée (au moins qualitativement) par Giulio Costanzi de la Brigada Specialisti, à Rome.


title: Crise de traînée

text: L'ingénieur principal de la soufflerie fait état de ce problème dans un courrier à Eiffel. Celui-ci lui répond : <br>


title: Crise de traînée

text: C'était la première fois, depuis qu'Eiffel et ses collaborateurs faisaient des mesures dans leur soufflerie, que la traînée d'un corps simple leur apparaissait aussi nettement comme n'étant pas simplement liée au carré de la vitesse, bien que plusieurs de leur mesures leur aient montré que ce phénomène pouvait exister à cause de la friction sur les corps fusiformes.


title: Crise de traînée

text: À la lecture de ce courrier d'Eiffel à Rith, on est replongé dans le moment historique de la découverte de la crise de traînée de la sphère.


title: Crise de traînée

text: Voici (ci-contre) le graphe rassemblant les courbes des coefficients de traînée des trois sphères en fonction de notre moderne Nombre de Reynolds :


title: Crise de traînée

text: Les trois courbes ne se chevauchent pas (comme elles le font dans les mesures modernes), mais la crise de traînée se développe bien au même Reynolds.


title: Crise de traînée

text: Cette découverte de la crise de traînée des sphères fut d'ailleurs considérée, au départ comme erronée : Eiffel écrit dans sa


title: Crise de traînée

text: "note sur la résistance des sphères dans l'air en mouvement", note qui est présentée à l'Académie des Sciences dans sa séance du :


title: Crise de traînée

text: En 1914, dans "Nouvelles recherches sur la résistance de l'air et l'aviation faites au laboratoire d'Auteuil", p 89, Eiffel revient d’ailleurs sur cette question :


title: Crise de traînée

text: Notons que dans les pays anglophones, la crise de traînée de la sphère est souvent nommée « Eiffel paradox » (voir ).


title: Crise de traînée

text: Comme la sphère, le cylindre infini présenté en travers de l'écoulement connaît une crise de traînée. Le Reynolds auquel se produit cette crise du cylindre (Reynolds critique) est approximativement le même que celui à laquelle la sphère vit sa propre crise.


title: Crise de traînée

text: La crise de formula_1 correspond également à une crise du Strouhal (c'est une façon très nette de la repérer).


title: Crise de traînée

text: Comme ils le font pour la sphère, les ingénieurs attribuent donc au cylindre deux formula_1 : le formula_1 sous-critique (autour de 1,2) et le formula_1 supercritique (autour de 0,2).


title: Crise de traînée

text: Depuis l'époque héroïque des premiers « souffleurs », les chercheurs n'ont eu de cesse que d'affiner leurs mesures du formula_1 de la sphère dans toute la plage des Reynolds possibles. Ces mesures sont rendues difficiles par la difficulté de contention des sphères (la présence d'un dard de contention, à l'aval de ces sphères, suffit à modifier significativement l'écoulement).


title: Crise de traînée

text: Clift, Grace et Weber ont établi une courbe « standard » du formula_1 de la sphère sur toute la plage de Reynolds possibles ; cette courbe est composée de dix régressions mathématiques simples (courbe rouge du graphe ci-contre].


title: Crise de traînée

text: Bien sûr le formula_1 de la sphère, en plus d'être dépendant du Reynolds, l'est aussi de la turbulence de l'écoulement (considérée comme nulle pour la courbe rouge de ce graphe) et de la rugosité de la sphère (c'est ce qui explique, par exemple, les courbes de ce graphe consacrées aux balles de sport - golf, tennis ou foot - qui sont plus ou moins rugeuses).


title: Crise de traînée

text: Dans un écoulement non turbulent, par contre, on considère généralement que le Reynolds critique de la sphère se situe autour de . La turbulence de l'écoulement, ainsi que la rugosité de la sphère, anticipent la crise de traînée (c.-à-d. font que cette crise se produit à un Reynolds plus faible).


title: Crise de traînée

text: Les ingénieurs attribuent à la sphère lisse deux formula_1, le formula_1 sous-critique (0,5) et le formula_1 supercritique (autour de 0,07). Après le petit plateau supercritique, la courbe du formula_1 présente une remontée (c'est ce que l'on appelle le régime « transcritique » ou « hypercritique », mais les Reynolds correspondant à ce dernier régime sont souvent en dehors des Reynolds pouvant être atteints dans la vie courante.


title: Crise de traînée

text: Les crises de traînée de la sphère et du cylindre sont les archétypes des crises de traînée des corps 3D et 2D. Tous les corps suffisamment profilés connaissent une crise de traînée (image ci-contre).


title: Crise de traînée

text: Pendant la première guerre mondiale, Max. M. Munk, un collaborateur de L. Prandtl fut chargé de rédiger un rapport sur le problème de cette crise de traînée pour les entretoises (ou mâts) et les câbles qui fleurissaient entre les ailes des biplans et triplans de l’époque. Munk expliqua dans son rapport de :


title: Crise de traînée

text: Le graphe ci-contre dessine la crise de traînée de profils symétriques de différentes épaisseurs selon le Reynolds longitudinal de leur écoulement (à incidence nulle). La crise de traînée du cylindre figure sur ce graphe, comme celle du cylindre de section elliptique présenté selon sa plus forte épaisseur.


title: Crise de traînée

text: On note sur ce graphe que les profils de 12 % d'épaisseur relative (épaisseur courante en aviation), par exemple, suscitent une traînée très importante à bas Reynolds : c'est pourquoi il convient d'utiliser des profils spéciaux pour les vols à bas Reynolds (modèles réduits d'avion, drones, avions à propulsion humaine).


title: Crise de traînée

text: Cependant, dans "Résumé des travaux exécutés pendant la guerre au laboratoire aérodynamique Eiffel", Gustave Eiffel fait remarquer qu’il « n’y a pas lieu pour les fils et les câbles non fuselés d’envisager [la crise de traînée]. » Ce qui signifie que ces corps présentent un Reynolds trop faible pour qu'ils puissent connaître une crise de traînée (avec passage en régime supercritique) ; en effet, pour un câble de de diamètre, cette crise n’arriverait qu’à , soit au-dessus de la vitesse du son.


title: Crise de traînée

text: De la même façon que ces corps 2D, les corps 3D (tels que, par exemple, les dirigeables et les carénages de roues en aviation légère) font montre de la même crise de traînée aux faibles Reynolds.


title: Crise de traînée

text: La crise de traînée de la sphère est l’archétype des crises de traînée se produisant avec des corps suffisamment profilés (corps 3D comme les ellipsoïdes ou les corps de moindre traînée, et corps 2D comme le cylindre, les haubans profilés ou les profils d’ailes).


title: Crise de traînée

text: La principale explication de la brusque diminution du formula_1 de la sphère lors de l’augmentation du Reynolds fut génialement proposée par Ludwig Prandtl en 1927. Ce pas de géant de Prandtl ouvrait l’espace tout entier (l’atmosphère, les océans) au nombre adimensionnel découvert quelques décennies auparavant par Osborne Reynolds dans les écoulements confinés à l’intérieur des tuyaux. Voici cette explication de L. Prandtl :


title: Crise de traînée

text: La crise de trainée est due à la transition de la couche limite existant à la surface de cette sphère depuis un régime laminaire jusqu’à un régime turbulent.


title: Crise de traînée

text: Considérons la sphère en régime sous-critique (ou « premier régime ») : Dans ce régime, le décollement de l’écoulement se produit à un angle au centre depuis le point d’arrêt de ~82°. Comme à cet angle de ~82° la couche limite sur la sphère est dans l’état laminaire, on nomme parfois ce décollement sous-critique « décollement laminaire ».


title: Crise de traînée

text: Or plus le Reynolds de l’écoulement croît et plus la transition de la couche limite (depuis le régime laminaire jusqu’au régime turbulent) se produit près du point d’arrêt ; en conséquence, à un certain Reynolds, la transition de la couche limite va se produire avant les ~82° où se produit le décollement en régime sous-critique (décollement laminaire). La couche limite va donc devenir turbulente avant ces ~82°.


title: Crise de traînée

text: Mais une qualité notable de la couche limite turbulente est qu’elle résiste beaucoup mieux au décollement que la couche limite laminaire : le décollement va donc reculer jusqu’à un angle de ~120°, ce qui place la sphère dans le régime supercritique (ou second régime).


title: Crise de traînée

text: D'une façon générale, le décollement de l'écoulement sur un corps est dû à la pénétration, dans la couche limite, de la surpression venant de l’aval (schéma ci-contre). Or le profil des vitesses existant dans la couche limite turbulente est « plus plein » et plus énergétique que le profil des vitesses dans la couche limite laminaire. De ce fait la couche limite turbulente résiste mieux à la pénétration de la surpression en provenance de l’aval et donc au décollement.


title: Crise de traînée

text: En simplifiant beaucoup, tout se passe comme si la couche limite turbulente était "plus visqueuse" ou "collante" que la couche limite laminaire : le décollement de l’écoulement en est repoussé vers l’arrière.


title: Crise de traînée

text: Conscient qu'il était difficile de croire qu'une diminution de traînée puisse être obtenue par un passage de la couche limite à l'état turbulent (l'écoulement laminaire étant souvent considéré comme un écoulement produisant moins de traînée), Prandtl conçut l'expérience, maintenant célèbre, où la transition de la couche limite est provoquée par l'usage d'un fil turbulateur placé sur l'hémisphère avant de la sphère : ce fil déclenchant la transition de la couche limite jusqu'à l'état turbulent, le formula_1 de la sphère se montre notablement diminué.


title: Crise de traînée

text: Un autre phénomène (autre que la transition de la couche limite) entre en jeu dans la diminution de formula_1 consécutive à la crise de traînée de la sphère : cet autre phénomène est la meilleure recompression de la zone d’eau morte (ou de recirculation) existant à l’aval de la sphère (zone grisée sur le schéma ci-contre). Dans le régime sous-critique de la sphère, le coefficient de pression moyen régnant dans cette zone d’eau morte est proche de -0,3. Dans le régime supercritique, le coefficient de pression moyen régnant dans la zone d’eau morte (fortement réduite) est positif et tourne autour de +0,3.


title: Crise de traînée

text: En conséquence, la recompression à l’aval de la sphère est bien meilleure : On peut alors noter qu’en supercritique la zone d’eau morte pousse la sphère en avant (alors qu’en sous-critique elle aspire la sphère vers l’arrière) (ceci indépendamment de l’intégration de la distribution de pression sur les autres parties de la sphère).


title: Crise de traînée

text: Il existe plusieurs définitions du Reynolds critique, Reynolds qui caractérise le passage entre le régime sous-critique et le régime supercritique de la sphère :


title: Crise de traînée

text: La définition usuelle est celle utilisée par le NACA ; c’est le Reynolds où les formula_1 de la sphère vaut 0,3 (cette valeur étant située à peu près au milieu entre la valeur 0,5 du premier régime et la valeur 0,07 du second régime).


title: Crise de traînée

text: Une autre définition est celle utilisée par Hoerner : C’est le Reynolds où le coefficient de pression de culot formula_18 est nul ; en effet ce formula_18 passe de ~-0,3 à ~+0,3 au changement de régime.


title: Crise de traînée

text: De nombreuses expériences ont été menées pour déterminer le Reynolds critique de la sphère lisse en mouvement dans un air parfaitement calme (ceci parce que les Reynolds critiques mesurés dans les souffleries souffrent des turbulences résiduelles de celles-ci) ; ces expériences consistaient par exemple à remorquer une sphère dans l'air calme du matin sous un aéronef (un autogire dans l'image ci-contre). Voir également cette image relatant les mêmes mesures du Reynolds critique dans l'eau d'un bassin d'essais de carène.


title: Polynôme irréductible

text: En algèbre, un polynôme irréductible à coefficients dans un anneau intègre est un polynôme qui n’est ni inversible, ni produit de deux polynômes non inversibles.


title: Souvenir-écran

text: Un souvenir-écran est, en psychanalyse, un souvenir, auquel le patient ne prête pas attention mais qui, au sein de l'économie psychique, cache et masque un souvenir refoulé.


title: Souvenir-écran

text: Freud en fait la découverte lors de son auto-analyse, qui survient dès 1896, après la mort de son père. Lors de cette démarche, et après avoir abandonné sa théorie de l'hystérie, ses souvenirs d'enfance affluent.


title: Souvenir-écran

text: L'étude d'un rêve en particulier et l'image de sa nourrice qui y apparaît, lui permet de développer la notion de « souvenir-écran » par exemple alors qu'il voit dans les sentiments amoureux pour sa mère et dans sa jalousie pour son père une structure universelle qu'il rattache à l'histoire d'Œdipe et d'Hamlet :


title: Souvenir-écran

text: Freud écrit par la suite un article, « Souvenirs d'enfance et souvenirs-écrans », en 1899, d'abord publié dans la revue "Monatsschrift fur Psychiatrie und Neurologie".


title: Souvenir-écran

text: Karl Abraham écrit un article : « Souvenir-écran d’un événement de l’enfance de signification apparemment étiologique ».


title: Souvenir-écran

text: Le souvenir-écran est un ressort du cinéma, et notamment dans le film "La jetée" de Chris Marker. Il est également mentionné dans l'épisode 17 de la série En thérapie qui en compte 35.


title: Sébastien Martin

text: Sébastien Martin, né le à Vichy (Allier) est un homme politique français se réclamant d’une droite ouverte et modérée.


title: Tombé pour la France (chanson)

text: Tombé pour la France est une chanson d'Étienne Daho, parue sur le mini-album homonyme en 1985, puis intégré sur l'album "Pop Satori", l'année suivante.


title: Sébastien Martin

text: Il est président de la communauté d’agglomération du Grand Chalon depuis 2014 et vice-président du conseil départemental de Saône-et-Loire depuis 2015.


title: Tombé pour la France (chanson)

text: Premier single de Daho à figurer au Top 50, "Tombé pour la France" se classe durant dix-neuf semaines consécutives de juillet à novembre 1985, dont une à la treizième place , devenant un tube et marquant le début d'une frénésie médiatique intitulé la .


title: Sébastien Martin

text: Diplômé en 2000 de l’Institut d'études politiques de Grenoble - section politique - il obtient par la suite un DESS de communication politique et sociale à l'Université Paris 1 – Panthéon Sorbonne en 2001.


title: Tombé pour la France (chanson)

text: On peut entendre en 0:07 un bref extrait du morceau "Woolloomooloo" de l'album Zoolook de Jean-Michel Jarre.


title: Sébastien Martin

text: À la suite de son passage en tant que stagiaire au sein du groupe RPR à l’Assemblée nationale, Sébastien Martin devient assistant parlementaire de Jean Proriol (UMP), député de la Haute-Loire ( circonscription).


title: Sébastien Martin

text: C’est en 2001 qu’il rejoint le territoire chalonnais en tant qu’attaché parlementaire et conseiller auprès de Dominique Perben (UMP), alors député-maire de Chalon-sur-Saône pour la législature (2002-2007).


title: Sébastien Martin

text: Du fait de la nomination de ce dernier ministre de la Justice en 2002, Sébastien Martin devient collaborateur du député suppléant Dominique Juillot. Il est rappelé dès 2005 auprès de Dominique Perben, alors ministre des Transports, de l'Equipement, du Tourisme, et de la Mer pour lequel il assure le poste de chargé de mission au sein de son cabinet.


title: Sébastien Martin

text: Ces premières expériences le mèneront, à partir de 2006, à la direction du cabinet de Dominique Juillot, devenu président de la communauté d'agglomération du Grand Chalon en 2004.


title: Sébastien Martin

text: À la suite de l’élection de Christophe Sirugue (PS) en 2008 et le changement de majorité, Sébastien Martin s’éloigne du Chalonnais pour prendre les fonctions de directeur de cabinet auprès de Patrick Ollier (UMP) à Rueil-Malmaison puis de Jean-Marie Bockel (UDI) à Mulhouse entre 2010 et 2011.


title: Sébastien Martin

text: Sa carrière se poursuit au ministère des Sports en tant que conseiller auprès de Chantal Jouanno puis de collaborateur chargé de la vie associative et du bénévolat au sein du cabinet ministériel de David Douillet, sous le mandat présidentiel de Nicolas Sarkozy (UMP).


title: Sébastien Martin

text: Après les élections présidentielles de 2012, Sébastien Martin décide de s'impliquer directement dans la vie politique chalonnaise. En , il fonde l’association « "Chalon, Alternative 2014" » pour préparer les élections municipales dans l'optique de rassembler les représentants de droite en lice : Sébastien Martin (UMP), Isabelle Dechaume (UDI) et Gilles Platret (UMP).


title: Sébastien Martin

text: Finalement investi par la Commission nationale d'investiture de l'UMP le mais face au risque de division de la droite et du centre, Sébastien Martin prône l'union et renonce à la tête de liste décidant de porter les enjeux liés à l'agglomération dans la campagne.


title: Sébastien Martin

text: En 2014, il prend part à la liste « "Tous pour Chalon" », conduite alors par Gilles Platret (LR), qui remportera 52,39 % des suffrages au tour des élections municipales le . À 36 ans, après avoir été élu conseiller municipal, Sébastien Martin devient alors président du Grand Chalon le avec 65 voix sur 83.


title: Sébastien Martin

text: Portant un intérêt particulier au développement économique du Grand Chalon, Sébastien Martin s'implique pour la redynamisation du tissu entrepreneurial local. Conscient du potentiel industriel du territoire, il s'engage pour le réaménagement de la zone économique SaôneOr, ex-site de l'entreprise Kodak, afin d'y accueillir de nouvelles entreprises.


title: Sébastien Martin

text: Dans le cadre des primaires de la droite en 2017, il appelle à voter pour Alain Juppé. À la suite de la défaite du parti Les Républicains aux élections présidentielles et s’affirmant dans la lignée de Xavier Bertrand, il exprime son désaccord avec la nouvelle ligne du parti. Sébastien Martin annonce alors ne pas avoir renouvelé sa cotisation après l’élection de Laurent Wauquiez à la présidence en .


title: Sébastien Martin

text: En vue des élections municipales de , il s'investit sur la liste commune « "En Avant Chalon" » avec le maire sortant de Chalon-sur-Saône, Gilles Platret. La liste l'emporte à 52,92% des voix.


title: Sébastien Martin

text: De nouveau élu conseiller municipal, Sébastien Martin se représente à la présidence du Grand Chalon en proposant une gouvernance marquée par l’implication de l’ensemble des communes de l’agglomération. Il est réélu le , par 77 voix sur 94, aux côtés de 14 vice-présidents.


title: Sébastien Martin

text: Depuis , il est par ailleurs élu conseiller départemental du canton de Givry (Saône-et-Loire) puis vice-président du département de Saône-et-Loire, chargé de l’aménagement et de l’aide aux territoires, des infrastructures et des routes. Il est réélu dès le premier tour des élections départementales suivantes aux côtés de Dominique Lanoiselet le 21 juin 2021, récoltant 81,69% des voix contre le binôme représentant le Rassemblement National.


title: Sébastien Martin

text: Auparavant vice-président de l’Assemblée des Communautés de France (AdCF) en charge de l’aménagement du territoire, Sébastien Martin en devient président le prenant ainsi la succession de Jean-Luc Rigaut, ancien maire d'Annecy et ancien président de la communauté d'agglomération du Grand Annecy.


title: Sébastien Martin

text: Investi sur les enjeux relatifs à la décentralisation et à la déconcentration, il prône une nouvelle politique d’aménagement du territoire basée notamment, sur l’attractivité des villes moyennes et sur des relations de confiance entre l'État et les collectivités territoriales. Dans une prise de position pour le journal La Tribune, il appelle en ce sens à une "France des Territoires réconciliés".


title: Prix Turner

text: Le prix Turner ("Turner Prize") est une récompense annuelle décernée à un artiste contemporain (généralement britannique) de moins de 50 ans. Il est organisé par la Tate Britain à Londres, depuis 1984. En 2004, sa dotation était de . Bien qu'associé à l'art conceptuel, le prix est décerné aux artistes utilisant les nouveaux médias, tels que l'art vidéo, l'installation et la sculpture non conventionnelle, mais aussi aux artistes peintres.


title: Prix Turner

text: La sélection se fait par vote du public au mois de mai, et l'annonce des sélectionnés se fait au mois de juillet. L'exposition des œuvres se déroule de fin octobre à janvier et l'annonce du gagnant courant décembre est annoncé par un jury composé de commissaires et critiques influents et présidé par Sir Nicholas Serota, directeur de la Tate Gallery.


title: Prix Turner

text: L'événement est couvert médiatiquement et son succès médiatique a contribué au succès des "Young British Artists" (dont certains ont été sélectionnés et gagnants) représenté pour la plupart par la galerie Saatchi dans les années 1990.


title: Prix Turner

text: La plupart des artistes sont devenus connus du grand public et certains ont témoigné de leur difficulté face à l'exposition médiatique soudaine. Les prix des œuvres des gagnants ont généralement augmenté.


title: Prix Turner

text: L'identité du prix Turner est profondément associée à l'art conceptuel. Il est intéressant de noter que pour deux de ses premières éditions, Art & Language est nommé en 1986, et que Terry Atkinson (un des fondateurs et membre de Art & Language) a lui aussi été nommé en 1985.


title: Éponychium

text: Selon certains auteurs ce terme est à éviter car il peut prendre deux sens. D’une part il peut désigner le repli de peau dessus la base de l’ongle. Pour d’autres il désigne l’expansion de la couche cornée de la face ventrale du repli sus-unguéal sur la tablette.


title: Éponychium

text: L'éponychium est utilisé en chirurgie réparatrice de la main comme lambeau permettant de pallier des pertes de substance distale des doigts, et une repousse de l'ongle amputé.


title: Éponychium

text: Chez le cheval, l'éponychium est un tissu temporaire qui enveloppe les sabots du poulain pendant la gestation et la mise bas. De fait les sabots, sont déjà formés, permettant au poulain de se déplacer immédiatement, car l'éponychium se résorbe rapidement après la naissance. L’utilité de l’éponychium est de protéger les tissus utérins et vaginaux de la mère de l’agression des sabots du poulain.


title: Mea culpa

text: Mea culpa est une expression latine (« ma faute ») qui apparaît dans le Confiteor. Elle reste employée dans la liturgie catholique.


title: Lily Pons

text: Alice-Joséphine Pons, dite Lily Pons, née le à Draguignan, décédée le à Dallas et inhumée à Cannes, Cimetière du Grand Jas, est une cantatrice soprano française, naturalisée américaine en 1940.


title: Lily Pons

text: Née au Grande Rue à Draguignan, Alice-Joséphine Pons est la fille de Léonard-Louis-Auguste-Antoine Pons, un imprimeur de né dans la même ville (qui participe en 1907 au rallye automobile Pékin-Paris), et de Marie-Pétronille Naso, une couturière de originaire de Saluces en Italie. La famille s'installe en 1904 à Cannes.


title: Lily Pons

text: Elle intègre la classe de piano du Conservatoire de Paris à l'âge de 13 ans et en sort avec un premier prix à 15 ans. Elle rêvait dès lors de devenir ballerine. En 1920, elle apparaît dans quelques revues au Concert Mayol et aux Variétés, aux côtés de Max Dearly. Elle commence à prendre des cours de chant avec Jean Maubert, avant que ce dernier ne la recommande au grand professeur Alberto di Gorostiaga. Se découvrant une voix de soprano colorature hors du commun, elle débute à Mulhouse en novembre 1927 dans "Lakmé" de Léo Delibes sous la direction de Philippe Flon. Lakmé deviendra son rôle-fétiche (avec Lucia di Lammermoor). Sa plastique parfaite lui permet de porter à cette occasion une robe audacieuse qui lui dévoile le nombril.


title: Lily Pons

text: Elle se produit dès lors à travers toute la France dans "La Bohème", "Hänsel und Gretel", "La Flûte enchantée" (la Reine de la nuit) sous la direction de Reynaldo Hahn au Casino de Cannes, ou "Les Noces de Figaro" (Cherubino), et enregistre une série d'airs pour le label Odéon. Si Jacques Rouché lui refuse l'entrée de l'Opéra de Paris, regrettant son «manque de maturité dans le médium», elle ne s'y produira qu'une fois la célébrité acquise en 1935 dans les rôles de Gilda et Lucia, puis en 1953 à nouveau dans Gilda. elle attire l'attention d'un couple de chanteurs, Maria Gay et Giovanni Zenatello, qui la recommandent aussitôt au directeur du Metropolitan Opera de New-York, Giulio Gatti-Casazza.


title: Lily Pons

text: S'étant mariée le avec l'éditeur August Mesritz, Lily Pons fait des débuts fracassants devant le public américain le 3 janvier 1931 dans "Lucia di Lammermoor", aux côtés de Beniamino Gigli et Ezio Pinza. Durant une représentation de Lucia, elle surprend la presse locale par son contre-fa durant la Scène de la Folie. Elle y restera vingt-huit ans, y chantant avec autant de succès "Lucia", "Rigoletto" (Gilda), "Le Barbier de Séville" (Rosina), "Les Contes d'Hoffmann" (Olympia), "Mignon" (Philine), "Lakmé", "La sonnambula" (Amina), "Linda di Chamounix", "Le Coq d'or" et "La Fille du régiment". Elle se produit parallèlement en concert et enregistre de nombreux titres pour la Victor Talking Machine Company.


title: Lily Pons

text: Hollywood lui fait tourner quelques films mineurs, desquels se détache en 1937 "La Femme en cage" de Raoul Walsh, dans lequel elle incarne une jeune chanteuse de cabaret qui rêve de devenir grande chanteuse d’opéra.


title: Lily Pons

text: Le , viennent l'écouter chanter des airs d'opéra au Hollywood Bowl (ce qui constitue encore à ce jour le record d'audience). Elle est accompagnée par l'Orchestre philharmonique de Los Angeles sous la direction d'Andre Kostelanetz, qu'elle épouse en 1938 (elle a divorcé de son premier mari peu de temps après son arrivée aux États-Unis) et avec qui elle organise des tournées de concert populaire. En 1938, elle est pressentie pour incarner Blanche-Neige dans le film d'animation.


title: Lily Pons

text: Ayant obtenu la nationalité américaine en 1941, elle chante durant la Seconde Guerre mondiale aux Indes, en Chine et en Birmanie pour les soldats alliés. Dans ses "Entretiens avec André Parinaud" en , Marlene Dietrich affirme que Lily Pons était la seule artiste avec elle au front pour soutenir les troupes américaines en France pendant l’hiver 1944. Lors d'une émission radio avec John Ardoin ("The Collector's Corner"), Lily Pons confia avoir parcouru (env. ) à cette époque. C'est dans ce contexte qu'elle célébra aux États-Unis l'annonce de la libération de Paris :


title: Lily Pons

text: Choisie comme marraine par la DB, c'est également à Lily Pons — qui se trouve à Paris pour interpréter "Lakmé" à l'Opéra-Comique le — que le gouvernement français demande de chanter "La Marseillaise" au palais Garnier le 8 mai 1945 en présence, entre autres, du maréchal Juin ; le concert étant retransmis au-dehors, l'enthousiasme des Parisiens fut tel qu'il fallut sortir un piano sur le balcon de l'Opéra de Paris, et c'est ainsi que Lily Pons rechanta l'hymne français, mais cette fois pour .Fin , elle chanta à nouveau au balcon du palais Garnier devant un énorme public massé sur la place et profondément dans l'avenue de l'Opéra.


title: Lily Pons

text: Le Metropolitan Opera organise pour elle un grand concert le , le "Lily Pons Gala", à l'occasion du de sa présence dans la maison.


title: Lily Pons

text: À nouveau divorcée, Lily Pons se produit pour la dernière fois au Met en 1958 avant de mettre un terme définitif à sa carrière en 1962 à Fort Worth, dans le rôle de Lucia, aux côtés du jeune Plácido Domingo.


title: Lily Pons

text: Elle n'apparaîtra plus sur scène que lors de deux ultimes concerts en 1972 puis en 1974 (elle a alors 76 ans). Elle conclut ainsi sa carrière de 283 représentations, dont 93 Lucia, 52 Rigoletto, 50 Lakmé et 30 Barbier. Elle se retire à Dallas où elle meurt d’un cancer du pancréas deux ans plus tard, mais est enterrée au cimetière du Grand Jas à Cannes, selon sa volonté.


title: Lily Pons

text: Lily Pons a reçu une étoile sur le Walk of Fame d'Hollywood, ainsi que les insignes d'officier de la Légion d'honneur, de commandeur du Mérite national et de commandeur des Arts et Lettres.


title: Love Never Felt So Good

text: Peu après la composition de "Love Never Felt So Good", Paul Anka l'envoya à Johnny Mathis qui accepta de la reprendre. La mélodie fut conservée, mais les paroles et certaines parties furent modifiées par Anka et Kathleen Wakefield. La chanson sortit sous le même titre sur l’album "A Special Part Of Me" (1984) de Johnny Mathis.


title: Love Never Felt So Good

text: Une maquette (ou démo) fut enregistrée en 1983 par Michael Jackson avec Paul Anka au piano. La pièce s'est répandu sur internet en 2006, dans une version de basse qualité, puis en 2010 dans une version de bien meilleure qualité. Elle a été incluse sur l'édition deluxe de l’album "Xscape" en 2014. Cet album contenait en fait un total de trois versions réarrangée. Les deux autres versions, qui feront l'objet d'une sortie en simple, est pour l'une avec Michael Jackson en solo, et pour l'autre, assez similaire, en duo avec Justin Timberlake.


title: Love Never Felt So Good

text: Le 30 avril 2014, il a été révélé que "Love Never Felt So Good" serait dévoilé aux iHeartRadio Music Awards le mai 2014 en tant que premier single d"'Xscape". Au cours de la remise des prix, la chanson (version solo) a été diffusée avec une chorégraphie interprétée par des danseurs et Usher. Le single sortit le lendemain aux États-Unis.


title: Love Never Felt So Good

text: Le titre fut globalement bien reçu par la critique. Surpris par la qualité de la chanson, Aisha Harris du magazine "Slate" a écrit que la version de Timberlake « sonne comme un morceau de l'album "Off the Wall" » et a ajouté : « si les producteurs vont sortir plus de musique MJ, espérons qu'elle continuera à sonner aussi bien ». Jon O'Brien de Yahoo! a commenté : « L'âme disco chic de ce single aurait pu facilement être levée de "Off the Wall" ou "Thriller" ».


title: Love Never Felt So Good

text: "Love Never Felt So Good" se plaça dans le Top 10 de dix-huit classements musicaux à travers le monde (n°2 en France), dont quelques premières places comme en Irlande ou en Israël. Le 31 mai 2014, le titre atteignit la neuvième place au "Billboard" Hot 100 ce qui permet à Michael Jackson de devenir à titre posthume le premier artiste à avoir placé au moins un single dans le Top 10 dans ce classement sur cinq décennies (six avec les Jackson 5).


title: Love Never Felt So Good

text: Deux clips ont été réalisés pour "Love Never Felt So Good". L'un, pour la version avec Justin Timberlake, réalisée par ce dernier et Rich Lee, met en scène Justin Timberlake accompagné par des personnes qui dansent et incorpore des extraits de clips et performances en concert de Michael Jackson. L'autre, pour la version solo du titre, reprend essentiellement des extraits de clips et performances en concert de Michael Jackson en mettant également en scène des personnes présentes dans le précédent clip.


title: Desvenlafaxine

text: La desvenlafaxine (ou O-desméthylvenlafaxine) est un antidépresseur inhibiteur de la recapture de la sérotonine-noradrénaline (IRSNa). Il a été développé par le laboratoire Wyeth (racheté depuis par Pfizer), et est commercialisé sous le nom de Pristiq. La desvenlafaxine correspond à l'un des métabolites de la venlafaxine (vendue sous le nom d'Effexor).


title: Desvenlafaxine

text: La molécule de desvenlafaxine comporte un atome de carbone asymétrique, le carbone portant le groupe hydroxycyclohexyle et le groupe phénol. Elle est donc chirale et il existe donc deux stéréoisomères de la desvenlafaxine, répartis sous forme d'une paire d'énantiomères :


title: Desvenlafaxine

text: Le produit a reçu son autorisation de mise sur le marché pour le traitement de la dépression majeure aux États-Unis en , et au Canada en .


title: Desvenlafaxine

text: En revanche, en Europe, le laboratoire n'a pas convaincu les autorités de l'intérêt du produit par rapport à son prédécesseur, l'Effexor.


title: Desvenlafaxine

text: De même, la demande d'autorisation pour le traitement des bouffées de chaleur au cours de la ménopause a été refusée, les responsables estimant que l'efficacité n'était pas démontrée.


title: Casimir Lefaucheux

text: Après le départ de Pauly pour Londres, Casimir collabore avec Roux et Pichereau pour devenir en 1827, propriétaire de l’armurerie, située au 4 rue des Trois-Frères à Paris.


title: Casimir Lefaucheux

text: L’acquisition de la Maison Pauly en 1827, comporte aussi les droits d’exploitation des brevets de Pauly, Roux et Pichereau, ce qui donne à Casimir Lefaucheux toute liberté de déposer le son premier brevet, qui sera refusé pour manque de précisions. Ce n’est que le que ce brevet est accepté (brevet 3590) après présentation des pièces manquantes, à savoir description et dessins. Ce brevet n’est que l’amélioration de ceux déposés par ses prédécesseurs. Le brevet et le mémoire descriptif déposé le sera capital pour la réputation de Casimir Lefaucheux, car il donne la description du légendaire « fusil à brisure », brevet accepté le pour 10 ans.


title: Casimir Lefaucheux

text: L’autre grande invention de Casimir Lefaucheux est la cartouche à broche : il obtient le un brevet pour ce nouveau type de munition, dans laquelle, pour la première fois, se trouvent réunis balle, poudre et amorçage (brevets 6348 et 6387).


title: Casimir Lefaucheux

text: En décembre 1835, il vend à Monsieur Jubé le fonds de commerce de la rue de la Bourse et les contrats de licences de fabrication des cartouches à Monsieur Gévelot pour 900 francs, et revient dans la région de son enfance.


title: Casimir Lefaucheux

text: En 1845, Casimir Lefaucheux revient à l’arquebuserie en rachetant le fonds de commerce du 10 rue de la Bourse à Monsieur Jubé.


title: Casimir Lefaucheux

text: En revenant, il commence à s’intéresser aux pistolets, poivrières et à la percussion centrale, car le , Casimir prend le brevet d’invention concernant le chargement d’un pistolet par la culasse. Le système est très simple, il suffit de faire pivoter le canon pour pouvoir charger. Ce brevet sera suivi de nombreuses additions durant les 5 ans à venir. Les deux premiers additifs, du 7 février et , donnent naissance à la poivrière à broche.


title: Casimir Lefaucheux

text: Nouveau déménagement en 1850, au 37 rue Vivienne pour des bureaux et locaux plus spacieux et mieux situés dans le quartier.


title: Casimir Lefaucheux

text: En 1852, il espère toujours décrocher un marché avec l’armée et pour ce faire, dépose plusieurs brevets concernant des adaptations et améliorations des munitions. Il n’a pas le temps de conclure, car il s’éteint le , au 37 rue Vivienne, à 9 heures du soir.


title: Casimir Lefaucheux

text: La cérémonie religieuse aura lieu en la basilique Notre-Dame-des-Victoires le 11 août suivant à 12 heures.


title: Casimir Lefaucheux

text: Après la mort de Casimir, c’est Françoise son épouse qui, d’abord seule et ensuite avec Eugène, son fils, et Laffiteau, son gendre, prend la suite des affaires.


title: Casimir Lefaucheux

text: En avril 1854, Eugène Lefaucheux prendra son indépendance vis-à-vis de sa mère en déposant son brevet pour le et crée dans la foulée sa propre entreprise sous le nom de : E. LEFAUCHEUX et &.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Ceci est une liste des différents féodaux qui possédèrent Rethel. Au début, ils étaient comtes de Rethel, puis le comté fut érigé en pairie (1405), en duché (1581), et devint en 1663 le duché de Mazarin.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Le comté de Rethel serait issu de la garde d’une forteresse élevée par l’archevêque de Reims à Omont à la fin du . Un certain Dodon, cité par Flodoard, et qui avait un lien plus ancien avec cette terre d'Omont, est investi de cette forteresse épiscopale par son frère l’archevêque Artaud de Reims à la faveur de troubles politiques en 943. Il aurait transmis la charge de seigneur d'Omont à ses descendants, notamment à Manassès, fils ou neveu de Dodon.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: En 989, Manassès aurait forcé les portes de Reims et pénétré en armes dans la basilique de Saint-Remi, accompagné du comte Roger de Porcien ; servant la cause de Charles de Basse-Lotharingie, fils de Louis IV et prétendant au trône de Francie occidentale, il aurait permis ainsi au Carolingien de s’emparer de la métropole au détriment d’Hugues Capet. Cet épisode est relaté par Richer de Reims. Durant , le détenteur d’Omont apparaît ainsi comme un élément au rôle politique et militaire important au sein de l’aristocratie régionale, fidèle à l’archevêque et à la cause carolingienne.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Ces descendants se seraient appropriés un titre comtal vers l’an mille, et se seraient établis à Rethel, un fief tenu jusqu'alors par l’Église de Reims sur les bords de l’Aisne, avant 1026. Ils restent vassaux de l'archevêque de Reims. Les territoires propriétés des seigneurs d’Omont et de Rethel auraient été ensuite réunis. Ce titre comtal figure dans une lettre de l’archevêque Adalbéron pour son frère Godefroid, comte de Verdun, en août 988. Le jeu des alliances matrimoniales aurait encore renforcé l'influence de ces aristocrates.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Le domaine de Rethel devient le principal centre du pouvoir comtal dans le courant des années 1070, même si des châtellenies importantes, telles Mouzon, Sainte-Menehould et peut-être Stenay, sont rattachées à ce comté. En 1055, Gervais de Bellême est intronisé archevêque de Reims. Inquiet de la puissance de son vassal le comte de Rethel, il s'emploie à le déposséder de certaines de ces châtellenies, ainsi que l'évêque de Verdun. Les comtes de Rehel recentrent alors leurs prérogatives autour du château de Rethel.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Gervais, comte de Rethel et frère de Mathilde, meurt en 1124. Son seul frère survivant, Baudouin du Bourg, est installé en Terre sainte et y était devenu roi de Jérusalem. Ce fut donc Mathilde, sa sœur, puis son époux Eudes de Vitry qui se voient transmettre au le comté de Rethel, marquant la fin du lignage masculin de la première maison de Rethel.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Un "conte de Retel" est mentionné dans l'Armorial de Bavière (C010) pour le tournoi de Compiègne de 1238. Il porte pour blason :


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1346-1384 : Louis III (1330 † 1384), comte de Flandre, d'Artois, de Nevers et de Rethel, fils des précédents


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1384-1402 : Marguerite (1350 † 1405), comtesse de Flandre, de Bourgogne, d'Artois, de Nevers et de Rethel, fille des précédents


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1415-1464 : Charles I (1414 † 1464), comte de Nevers et de Rethel, fils de Philippe de Bourgogne et de Bonne d'Artois


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1464-1491 : Jean II (1415 † 1491), comte de Nevers, d'Étampes, d'Eu et de Rethel, fils de Philippe de Bourgogne et de Bonne d'Artois


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1564-1601 : Henriette de Clèves (1542 † 1601), duchesse de Nevers, comtesse puis duchesse de Rethel, sœur du précédent


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1601-1637 : Charles III (1580 † 1637), duc de Rethel et de Nevers (Charles III, 1601-1637), 1 prince d'Arches (Charles I, 1608-1637), duc souverain de Mantoue (Charles I, 1627-1637) et duc de Montferrat (Charles I, 1627-1637)


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1637-1659 : Charles IV (1629 † 1665), duc de Rethel, de Nevers (Charles IV, 1637-1659) et de Mayenne (Charles IV, 1632-1654), 2 prince d'Arches (Charles II, 1637-1665), duc de Mantoue et de Montferrat (Charles II, 1637-1665) fils des précédents


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: Après le duché de Mayenne en 1654, Charles IV vend les duchés de Nevers et de Rethel à Mazarin en 1659.


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1661-1699 : Hortense Mancini, duchesse de Rethel et de Mayenne, nièce du précédent, fille de Michel Mancini et de Girolama Mazarini (sœur de Mazarin)


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1699-1731 : Paul-Jules de La Porte (1666 † 1731), duc de Mazarin, de Mayenne et de La Meilleraye, fils des précédents


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1731-1738 : Paul de La Porte (1701 † 1738), duc de Mazarin, de Rethel, de Mayenne et de La Meilleraye, fils du précédent et de Charlotte Félicité de Durfort


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1738-1781 : Louise-Jeanne de Durfort (1735 † 1781), duchesse de Mazarin, de Mayenne et de la Meilleraye, fille des précédents


title: Liste des comtes puis ducs de Rethel

text: 1781-1789 : Louise d'Aumont (1759 † 1826), duchesse de Mazarin, de Mayenne et de la Meilleraye, fille des précédents


title: Jours tranquilles à Clichy (film, 1990)

text: Jours tranquilles à Clichy est un film franco-italo-allemand réalisé par Claude Chabrol, sorti en 1990 d'après le roman éponyme d'Henry Miller publié en 1956 : "Jours tranquilles à Clichy".


title: Jours tranquilles à Clichy (film, 1990)

text: Dans les années 1930 à Paris, l'écrivain américain Joey, double d'Henry Miller, rencontre Carl, double d'Alfred Perles, un photographe menant une vie de bohème, le jour de la crémation de Manouche, prostituée fameuse. Celle-ci a légué sa demeure à Carl.


title: Jours tranquilles à Clichy (film, 1990)

text: Joey et Carl passent de fête en restaurant, de femme en femme. Arrive Colette, adolescente délurée qui dit être la petite-fille de Manouche. Le trio sillonne Paris et la Normandie sur les traces de Marcel Proust, dont les deux hommes sont passionnés.


title: Jours tranquilles à Clichy (film, 1990)

text: - Claude Chabrol déclara que les vautours du début du film représentaient les co-producteurs italiens qui lui refusaient le budget nécessaire et l'obligèrent à utiliser des rues de Paris reconstituées sans trottoir.


title: Haveuse

text: Une haveuse (du wallon "Xhavée" : fossé, tranchée, vallée) est une machine d'abattage utilisée dans des travaux souterrains afin d'extraire des matériaux.


title: Haveuse

text: Elles ont été initialement utilisées dans les mines pour réaliser un trait, une saignée mince et profonde dans la matière à extraire en vue de réaliser une surface de dégagement pour extraire la roche dans les tailles. Ensuite, d'autres haveuses ont été créées pour excaver des cavités dans les galeries de mine et dans les tunnels.


title: Haveuse

text: L'exploitation du charbon dans les mines se fait principalement par deux méthodes : l'exploitation par longue taille ou l'exploitation par chambres et piliers.


title: Haveuse

text: Jusqu'au milieu du , l'abattage du charbon était une opération manuelle, exécuté au moyen du pic et de la rivelaine. Les premières machines apparaissent dans la seconde moitié du siècle, d'abord aux États-Unis puis en Europe.


title: Haveuse

text: La haveuses à pic ("punching machine") est inspirée des premières perforatrices à percussion ; le mineur imprime à la machine un mouvement horizontal au moyen de poignées pour creuser une saignée.


title: Haveuse

text: Ce sont des haveuses légères (de 4 à 5 kg), utilisées sans support, pour lesquels le fleuret progresse de quelques millimètres à chaque mouvement du piston. Ces machines ont principalement été utilisées dans les schistes cuprifères de Mansfeld.


title: Haveuse

text: La haveuse à percussion sur roues est une machine lourde qui a été développée aux États-Unis, dans les mines exploitées par piliers et galeries : modèles Harisson (1880), Sullivan ou Morgan-Gardner à moteur électrique (1899). Le modèle de haveuse Ingersoll-Sergeant fonctionne à l'air comprimé et c'est un des modèles les plus répandus en Europe à la fin du . D'une longueur totale de , elle pèse et donne . La profondeur du trait peut atteindre . Comme toutes ces machines, elle est équipée de deux roues et en fonctionnement elle est posée sur une plate-forme en bois inclinée. Le recul est ainsi amorti par le poids de la machine.


title: Haveuse

text: La haveuse à percussion sur chariot a été développée en Europe et particulièrement à la Compagnie d'Anzin. Elle est utilisée, soit pour le percement de galeries de traçage, soit pour le travail en couches minces () à fort pendage.


title: Haveuse

text: La haveuse à percussion sur colonne de type Eisenbeiss a été développée en Allemagne. Elle est soit fixée sur un affût-colonne, soit fixée entre deux bois de la taille.


title: Haveuse

text: La haveuse à disque ("coal-cutter") est utilisée fin du plus particulièrement dans les mines anglaises par rapport aux mines françaises ou allemandes.


title: Haveuse

text: Le principe est le suivant : un disque horizontal muni de dents au carbure de tungstène tourne horizontalement et creuse une saignée à la base de la veine de charbon. La machine progresse dans la taille sur des rails et est tractée par chaîne. Le minerai tombe de lui-même ou est abattu manuellement par les mineurs à l'aide de pics.


title: Haveuse

text: Ce sont les machines anglaises ou américaines Walker (1869), Winstanley (1869), Jeffrey (électrique ou à air comprimé), Clarke et Steavenson (électrique).


title: Haveuse

text: La haveuse Garforth a les caractéristiques suivantes : un cadre de 3,10 m sur 85 cm pour un poids de près de reposant sur une voie de roulement. La roue armée de dents dont le diamètre est de crée une saignée de l'ordre de de hauteur et de de profondeur dans le front de charbon.


title: Haveuse

text: En pratique c'est une machine lourde et encombrante. Les temps de déplacement et de montages sont longs, ce qui justifie son utilisation dans les longues tailles chassantes à front continu ("longwalls") des mines anglaises. Un autre inconvénient est le coincement régulier de ce disque dans la saignée. Il faut donc des couches à stratification régulière. Les essais réalisés en France (Blanzy) et en Allemagne (Dorstfeld) n'ont pas été concluants.


title: Haveuse

text: La haveuse à barre date également de la seconde moitié du . L'outil est une barre d'acier cylindrique armée de pics pivotant autour d'un axe supporté par un châssis. La barre mise en rotation attaque alors la base de la veine en creusant une trait en arc. Une fois celui-ci réalisé, la machine est tractée au moyen d'une chaîne pour excécuter un nouveau trait. Le minerai est alors abattu manuellement par les mineurs.


title: Haveuse

text: La haveuse Jeffrey, dont la barre tourne à 200 tr/min, creuse ainsi une rainure de l'ordre de 1 m de profondeur pour une ouverture de .


title: Haveuse

text: L'inconvénient de ce modèle de haveuse est l'accumulation de poussier de havage dans la saignée, mais aussi le risque de coincement en cas de contact avec des parties pyriteuses. D'un point de vue technologique, cette machine a été remplacée par la haveuse à chaine.


title: Haveuse

text: L'abattage semi-mécanisé s'est développé avec les haveuses, dès le début du . Il a cependant fallu attendre la fin des pour avoir une évolution sérieuse de ces machines, avec le développement des soutènements à front de taille. Le principe de fonctionnement de la haveuse à chaîne est un bras horizontal comportant une glissière dans laquelle se déplace une chaîne porte-couteaux, ce bras exécutant une saignée à la base de la veine.


title: Haveuse

text: La machine est composée d'un cadre lourd reposant sur le sol et dont la longueur est parallèle au front de la taille. Un vérin pousse progressivement le bras de havage dans la base de la veine de charbon pendant que la chaîne est mise en mouvement (). Une fois le trait réalisé, le bras est ramené vers le châssis et la machine est ripée de quelques mètres. L'opération est alors recommencée.


title: Haveuse

text: La machine électrique Jeffrey pèse et creuse des traits de de hauteur et de de profondeur. Le travail exige la présence d'un mécanicien et d'un manœuvre pour abattre et charger le charbon.


title: Haveuse

text: Cette machine permet d'exécuter le havage en continu : la chaîne tourne autour du bras pendant que la machine avance dans la taille. La machine est tractée au moyen d'un treuil par un jeu de chaînes et de poulies, soit directement sur le sol, soit sur des rails.


title: Haveuse

text: Les premières haveuses à chaîne ont une profondeur de coupe de l'ordre d'un à deux mètres. Le charbon doit toujours être abattu manuellement, soit au pic puis plus tard au marteau piqueur.


title: Haveuse

text: Les avantages de la haveuse à chaîne par rapport à la haveuse à disque est son encombrement réduit, l'outil peut en effet pivoter autour d'un axe.


title: Haveuse

text: À partir des années 1940, l'utilisation conjuguée de la haveuse et du convoyeur blindé permet une avancée technologique : la haveuse glisse sur le convoyeur blindé qui est poussé contre le front de la taille par des pistons prenant appuis à la base des étançons.


title: Haveuse

text: La haveuse à chaîne Shortwall Sullivan a été développée pour l'application dans des fronts courts. Il s'agit d'une machine légère de trois tonnes guidée par câble entre deux étançons ancrés entre toit et mur. Cette haveuse est particulièrement utilisée en Afrique du Sud et aux États-Unis dans les exploitations de type chambres et piliers.


title: Haveuse

text: À partir de 1945, des variantes de la haveuse à chaînes vont combiner différentes opérations, à savoir le havage, l'abattage et le chargement : haveuse à chaîne à deux bras, haveuse à bras courbe, haveuse à chaîne avec champignon.


title: Haveuse

text: La haveuse Meco-Moore est la première de ces haveuses-chargeuses développée dans les années 1930 par les Britanniques. Son nom est composé de la contraction de Mining Engineering Company (MECO) du Worcester et du nom de son inventeur, M. Moore. Elle fut mise en service dans une mine de charbon du Lancashire en 1934. Ses conditions d'utilisation sont particulières : des couches peu inclinées (<10°) et à bon toit. Cette haveuse comprend deux bras horizontaux et un troisième bras triangulaire vertical (bras "rouilleur"). La Meco-Moore est une machine lourde, elle pèse pour une longueur de , une largeur de moins d' et une hauteur de . La machine travaille à côté du convoyeur surbaissé, le charbon étant ramené au moyen d'une charrue. Cette méthode de travail crée un porte-à-faux de l'ordre de trois mètres par rapport à la file d'étançons, ce qui limite l'utilisation des Meco-Moore à des couches à très bon toit. Cette haveuse travaillant dans les deux sens nécessite un espace important en bout de taille pour être retournée, mais aussi un temps non négligeable (de l'ordre d'un poste pour deux hommes)


title: Haveuse

text: La haveuse Gloster Getter a été développée par la société britannique Joy-Sullivan dans les années 1953-1961. Cette machine est une machine plus légère (trois tonnes), elle est équipée de deux bras horizontaux et un troisième bras rouilleur vertical. Le charbon abattu est relevé par un soc dans le convoyeur. Sa profondeur de travail est moins importante que celle de la Meco Moore.


title: Haveuse

text: Les "machines à cadres" « Soest Ferrum » et « Eickhoff » sont des machines dont le bras de havage est fermé sur lui-même. Le charbon abattu par ce cadre est relevé vers le convoyeur blindé au moyen d'une vis sans fin ou d'un soc.


title: Haveuse

text: La technologie d'exploitation évolue vers des machines regroupant plusieurs fonctions en combinaison avec les soutènements marchants.


title: Haveuse

text: La haveuse à tambour rotatif armés de pics (puis à double tambour) remplace progressivement la haveuse à chaîne et le rabot dans les longues tailles, avec pour conséquence une augmentation importante des rendements par combinaison des opérations de coupe et d'abattage. Cette machine justifie de moins en moins son appellation de haveuse au profit de celle d'abatteuse chargeuse.


title: Haveuse

text: Le Britannique James Anderton a créé dans les une haveuse appelée « Anderton shearer » avec une tête constituée de six disques juxtaposés, placés entre deux disques. Il les remplace vite par un tambour de de diamètre armé de pics, ce tambour, en tournant, "fraise" le charbon en déplaçant sur le convoyeur blindé à une vitesse de à , un soc en acier forgé relève le charbon dans le convoyeur. La première machine Anderton a été commissionnée dans le Lancashire en 1954.


title: Haveuse

text: La machine Sagem S16 est une haveuse intégrale à tambour française. Elle est tirée au moyen d'une chaîne et repose sur le bord du convoyeur blindé. Son tambour horizontal a un diamètre de pour une longueur de . Ses performances sont les suivantes : une puissance de , une vitesse de rotation de .


title: Haveuse

text: La technologie évolue, le tambour est soutenu par un bras, ce qui permet l'abattage de couches de d'ouverture. Un second tambour, voire un troisième tambour, sont ajoutés. C'est l'époque des machines Anderson à double tambour (), à deux tambours, ().


title: Haveuse

text: Le trepanner est une abatteuse chargeuse construite dans les années 1950 par la société Anderson Boyes, dans le but d'améliorer la granulométrie du charbon abattu. Cette machine progresse le long du convoyeur blindé, son outil d'attaque est une énorme tarière dentée de de diamètre. Le charbon extrait est évacué de l'intérieur de cette couronne vers le convoyeur blindé. Des outils de découpes supplémentaires, champignons de havage à la partie supérieure, bras de haveuse à la base, bras rouilleur à l'avant, augmentent la hauteur de découpe. Une double tarière permet l'abattage dans les deux sens. Cette machine est principalement utilisée dans les longues tailles régulière à faible pendage et à mur résistant de Grande-Bretagne. Des essais ont été réalisés sans succès en France (Liévin).


title: Haveuse

text: Dans le but d'exploiter les couches minces (moins de 70 cm) avec abatteuse chargeuse, Korfman a développé une abatteuse rotative à trois tarières tractéee le long du convoyeur blindé.


title: Haveuse

text: Dans les années 1960, les « Ateliers du Nord de la France » mettent au point une machine d'abattage, la « AFM », pour l'exploitation des couches en dressant de Lorraine.


title: Haveuse

text: Cette machine, montée sur un large traîneau, possède, au bout d'un bras, un outil d'abattage constitué d'un tambour à pics et de deux petites chaînes de havage sur le côté.


title: Haveuse

text: Cette machine met en œuvre des bras équipés d'outils rotatifs qui suivent les parois de la galerie, et arrachent les matériaux. Ces matériaux sont repris sur un tablier frontal, et évacués à l'arrière de la machine, où ils sont repris par un tapis convoyeur ou un charge et roule.


title: Haveuse

text: La haveuse à chaîne est utilisée dans les carrières de pierre ornementale pour scier des blocs de pierre. Cette machine est alimentée en énergie électrique et se déplace généralement sur des tronçons de rails.


title: Haveuse

text: Elle peut tracer des traits horizontaux ou verticaux dans la roche, avec ou sans eau de refroidissement. La longueur du bras peut aller de jusqu'à 7 m, en fonction de l'application.


title: Haveuse

text: Des bras de haveuses sont parfois utilisés sur des portiques pour découper des blocs. Cette opération s'appelle l'« équarrissage ».


title: Hipparque (cavalerie)

text: Un hipparque (en grec ancien ) est un général commandant une hipparchie, une division de cavalerie dans la Grèce et la Macédoine antiques, généralement formée de cavaliers.


title: Didier Houzel

text: Didier Houzel est un pédopsychiatre et psychanalyste français, spécialisé dans la psychanalyse de l'enfance.


title: Hipparque (cavalerie)

text: La nature exacte de l’hipparchie a nettement évolué sous le règne d'Alexandre le Grand. La cavalerie lourde macédonienne compte en 334 av. J.-C., outre la garde (agéma) royale et quatre escadrons ("ilais") d’éclaireurs-lanciers (prodromoi), sept escadrons de Compagnons ("hétaires") placés sous le commandement de l’hipparque Philotas, fils de Parménion. À la suite de la mise à mort de Philotas à l’automne 330 av. J.-C., Alexandre procède à une réforme de la cavalerie des Compagnons qu’il scinde en deux hipparchies commandées par Héphaistion et Cleitos le Noir, une hipparchie étant alors composée d’une tétrarchie, soit par quatre escadrons de cavalerie.


title: Didier Houzel

text: Professeur de psychiatrie de l'enfant et de l'adolescent à l'université de Caen et chef de service de pédopsychiatrie au CHU de Caen, il est corédacteur en chef du "Journal de la psychanalyse de l'enfant" et auteur de nombreux ouvrages.


title: Hipparque (cavalerie)

text: Selon Arrien, Alexandre ajouta en 324 une cinquième hipparchie formée d’« épigones » (héritiers) orientaux ; cela signifie donc qu’Alexandre forma auparavant quatre hipparchies en intégrant les "prodromoi" et de nouvelles recrues macédoniennes ou asiatiques. Il est possible de dater cette réforme aux alentours de l’année 329 av. J.-C.. En effet, durant la campagne contre Bessos, Ptolémée est placé à la tête de trois hipparchie ; en 328 av. J.-C., sur les bords du fleuve Iaxarte, Alexandre dirige contre les Scythes trois hipparchies ; enfin, Alexandre aligne à la bataille de l’Hydaspe en 326, quatre hipparchies de Compagnons et une hipparchie de cavaliers orientaux. Quinte-Curce mentionne qu’Alexandre peut compter en 324 sur cavaliers macédoniens , ce qui offre cavaliers par hipparchies.


title: Didier Houzel

text: Il s'inscrit dans la lignée psychanalytique issue des travaux de Melanie Klein et de Wilfred Bion, et utilise le dispositif d'observation psychanalytique développées par Esther Bick.