text: En 2015 après plus d'un an d'arrêt, le chantier de restauration reprend par une nouvelle tranche de travaux afin de restaurer le massif occidental incluant la dépose puis la repose de la flèche. Ces travaux sont réalisés sous la direction d’Étienne Poncelet, architecte en chef des monuments historiques. La flèche est déposée en et la nouvelle posée en .


title: Filtre à manches

text: L’air comprimé est envoyé successivement dans des rampes par l’intermédiaire d’électrovannes spécialement conçues pour cet usage. Elles ont la particularité de pouvoir offrir une grande ouverture de passage (jusqu’à ) avec un temps de réponse très court (quelques dixièmes de secondes).


title: Cathédrale Saint-Louis de Fort-de-France

text: L'intérieur de la cathédrale est composé d'une grande nef et de deux berceaux collatéraux. La nef comprend quatre travées encadrées de piliers à colonnettes métalliques supportant des arceaux métalliques. Les bas côtés assez larges sont surmontés de vastes tribunes aux garde-corps en fer forgé travaillé. Une coupole aplatie de forme octogonale, laissant entrer la lumière à sa base, couvre la croisée du transept.


title: Filtre à manches

text: Le décolmatage est assuré par l’air induit par le mouvement de l’impulse d’air comprimé (effet venturi).


text: Le décor floral intérieur ornant le moindre espace libre est protégé par un classement aux monuments historiques par arrêté du .


title: Filtre à manches

text: Un ventilateur centrifuge délivre un volume d’air de décolmatage important, à une pression de l’ordre de 500 daPa. Cet air est acheminé successivement vers chaque rangée de manches par un ensemble mobile.


text: La cathédrale possède encore plusieurs pièces anciennes de mobilier comme la chaire à prêcher en bois sculptée de la fin du , classée à l'inventaire des monuments historiques en 1995, une partie des grilles en fer forgé aux armes de Saint-Louis entourant le chœur, les bancs en bois et une partie de l'autel de marbre.


title: Filtre à manches

text: Cet ensemble doit assurer l’évacuation en continu des poussières arrêtées par le filtre. Cette évacuation doit se produire sans entrée d’"air faux". Le débit d'évacuation doit être suffisant pour assurer de maintenir la trémie vide. La trémie n’est pas un moyen de stockage, c’est un « entonnoir ».


text: Dix-neuf vitraux mettent en scène des personnages ou des épisodes de la vie religieuse, dont cinq consacrés à la vie de saint Louis dans l'abside. Sept vitraux sont ornés de symboles religieux ou des armoiries et devises des évêques comme celles de Le Herpeur, Porchez, Fava et Carméné. Les scènes principales sont bordées d'éléments décoratifs de flore tropicale ou d'attributs religieux. Tous ces vitraux sont l'œuvre du peintre-verrier Néret et datent de la fin du .


title: Filtre à manches

text: Sa conception contribue elle aussi à la bonne répartition de la veine d’air. Elle doit permettre également une circulation sans perte de charge anormale.


title: Puzzle (téléfilm, 2019)

text: Puzzle est un téléfilm français réalisé par Laurence Katrian en 2019 et diffusé pour la première fois en Suisse le sur RTS Un, puis en Belgique sur La Une le et six jours plus tard sur France 3 en France le .


title: Puzzle (téléfilm, 2019)

text: Dans la petite ville de Doulac, un mystérieux corbeau vient perturber les habitants par des révélations sur un meurtre non élucidé ayant eu lieu quelques années plus tôt. Alors que le meurtrier tente de protéger son secret, le juge Thomas Aubert revient en ville prêt à enfin élucider cette affaire.


title: Michaël Barreto

text: Michaël Barreto, né le à Paris, est un footballeur français. Il évolue au poste de milieu offensif à l'AC Ajaccio.


title: Michaël Barreto

text: Né le à Paris, il évolue à Torcy avant de rejoindre l’ESTAC en jeunes pour poursuivre sa formation. C’est avec le club troyen que Michaël Barreto fait ses débuts sur les pelouses de National et de Ligue 2. L’ESTAC le prête pour parfaire sa formation. Il passe par Fréjus-Saint-Raphaël, Cannes ou encore Avranches, lors de la saison 2014-2015, avec qui il se révèle. En 27 matchs de championnat, il inscrit 7 buts, délivre 5 passes décisives et tape dans l’œil de l’US Orléans.


title: Michaël Barreto

text: Michaël Barreto rejoint l’USO la saison suivante (2015-2016). Il dispute 33 matchs et marque à 5 reprises. L’USO est promu en Ligue 2 avant d’obtenir son maintien en fin de saison. Après cette excellente saison 2016-2017 à l'US Orléans, il est élu meilleur joueur de l'équipe par les supporters du club.


title: Michaël Barreto

text: Il s'engage ensuite quatre ans avec le club de football de Ligue 2 : l'AJ Auxerre lors du mercato estival 2017-2018. Fin , il se blesse gravement à la cheville lors du stage de préparation de l'AJ Auxerre au Touquet. Son indisponibilité est annoncée de l'ordre de 4 à 5 mois selon son entraineur Francis Gillot. Il fera son retour sur les terrains le à l'issue du 32ème de Finale de la Coupe de France entre l'AJ Auxerre et le SC Schiltigheim, où il ouvrira le score à la .


title: Michaël Barreto

text: Le , lors de la de Ligue 2 face à Quevilly-Rouen, il est exclu à la pour une bagarre avec son coéquipier Pierre-Yves Polomat. À la suite de ce geste, il est mis à pied à titre conservatoire pour une période de 8 jours. Le , l'AJ Auxerre annonce la sanction : il est mis à pied sans salaire pendant 15 jours et retrouvera le groupe professionnel début mai. Le club décide également, en commun accord avec Michaël Barreto, de lui faire effectuer des actions sociales auprès de jeunes footballeurs de la région. Le salaire qu'il devait percevoir pendant sa mise à pied est reversé à trois associations locales.


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Gertrude de Habsbourg-Toscane, née au château de Wallsee, Autriche-Hongrie, le , et morte à Ravensbourg, Allemagne, le , est une archiduchesse d'Autriche et princesse de Toscane.


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Troisième fille et sixième des dix enfants de l'archiduc François-Salvator de Habsbourg-Toscane (1866-1939) et de sa première épouse l'archiduchesse Marie-Valérie d'Autriche (1868-1924), Gertrude de Habsbourg-Toscane naît au château de Wallsee, le . Son prénom se réfère à une courte comédie écrite par sa mère en 1884, intitulée "Adelheid und Gertrud".


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Elle est baptisée le suivant, au château de Wallsee, étant la filleule de sa tante maternelle l'archiduchesse Gisèle d'Autriche. Par sa mère, elle est la petite-fille de François-Joseph, empereur d'Autriche et roi de Hongrie, qui assiste au baptême de Gertrude, et de son épouse, Élisabeth de Wittelsbach, connue sous le nom de « Sissi ».


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Elle bénéficie, comme ses frères et sœurs, de l'enseignement de Elsa Koehler, pédagogue et psychologue de renom.


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Le Gertrude épouse à Bad Ischl, Georges de Waldbourg à Zeil et Trauchbourg, né à Hohenems, le et mort au château de Syrgenstein, Allgäu, le , fils de Clément comte de Waldbourg à Zeil et Trauchbourg et de Clémentine princesse de Oettingen-Oettingen et Oettingen-Spielber. Le marié est veuf, depuis 1930, de l'archiduchesse Élisabeth-Françoise de Habsbourg-Toscane, sœur aînée de Gertrude.


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Veuve depuis 1955, Gertrude de Habsbourg-Toscane meurt à Ravensbourg, le , à l'âge de . Elle est inhumée à Maria-Thann, Wangen im Allgäu.


title: Gertrude de Habsbourg-Toscane

text: Les archives familiales de Gertrude de Habsbourg-Toscane ont été, grâce à sa permission, utilisées par les historiens Egon Corti et Richard Sexau. Elle avait déjà, en 1930, participé activement à la publication des lettres de l'empereur François-Joseph à sa mère par Franz Schnürer.


title: Éric Vu-An

text: Éric Binh Vu-An est d'origine vietnamienne par son père. Entré à l'école de danse de l'Opéra de Paris en 1974 après avoir été repéré par Claude Bessy, il devient danseur professionnel à quinze ans après avoir obtenu une dispense d'âge du Ministère du Travail. Il devient « sujet » en 1982 et danse des rôles de soliste auprès de tous les danseurs étoiles du ballet de l'Opéra de Paris.


title: Éric Vu-An

text: Carolyn Carlson, Alvin Ailey ou William Forsythe le remarquent et créent pour lui. Rudolf Noureev lui confie le rôle de Basilio dans "Don Quichotte" (1983), puis Maurice Béjart lui donne le rôle principal dans "Kabuki" (1986) et d'autres ballets comme "Boléro". Bien malgré lui, il se retrouve en , avec Manuel Legris, au centre d'un conflit ouvert entre Rudolf Noureev et Maurice Béjart qui, après lui avoir confié le rôle de Méphisto dans "Arépo", avait annoncé leur nomination au titre de danseur étoile, sans en avoir le droit. Rudolf Noureev contraint Maurice Béjart à faire marche arrière.


title: Éric Vu-An

text: Éric Vu-An devient alors artiste indépendant et est invité à danser pour plusieurs compagnies internationales. Il reviendra en 1987 à Paris, non plus en tant que « sujet », sa réputation de « danseur étoile » ayant été dès lors acquise à l'étranger, mais en tant que soliste invité.


title: Éric Vu-An

text: Éric Vu-An s'est ouvert à d’autres disciplines. Il est comédien, aux côtés de Didier Sandre dans "Le Martyre de saint Sébastien" de Béjart. Il chante en duo avec Zizi Jeanmaire dans "Valentine’s Love Songs" de Roland Petit. Il anime de nombreuses émissions, séries et documentaires consacrés à la danse. En 1992, il participe à la soirée des « Enfoirés » à l'Opéra Garnier, avec la présence de dix autres artistes. Il tourne avec Bernardo Bertolucci dans "Un thé au Sahara" en 1990, puis dans "Katia et Volodia" de Dominique Delouche ou encore dans "Nijnski, la marionnette de Dieu" de Philippe Vallois.


title: Éric Vu-An

text: Éric Vu-An a créé plusieurs chorégraphies depuis 1989. Son premier travail est le solo d'Antinoüs, qu'il danse dans le ballet "Les Mémoires d’Hadrien" de Maurizio Scaparro. Il se consacre dès lors à l'écriture chorégraphiques et à la mise en scène des grands ballets du répertoire classique.


title: Éric Vu-An

text: En 1995, Éric Vu-An est nommé à la tête du ballet du Grand Théâtre de Bordeaux et en 1997 à celle de l'Opéra Théâtre d'Avignon.


title: Éric Vu-An

text: En 1998, Éric Vu-An interprète le rôle du chevalier de Saint-George dans "Sucre Amer", un long-métrage historique du réalisateur guadeloupéen, Christian Lara.


title: Éric Vu-An

text: Le , il est nommé maître de ballet associé au directeur du Ballet national de Marseille, Frédéric Flamand. Il devient directeur artistique du Ballet Nice Méditerranée en 2009. Éric Vu-An continue de donner des cours, notamment au Ballet de l'Opéra national de Paris, et d'être artiste invité dans de nombreuses compagnies internationales.


title: Éric Vu-An

text: Selon le site d'information Mediapart, Éric Vu-An est « accusé de gérer sa troupe avec un sentiment de toute-puissance » et de faire « la chasse aux danseuses enceintes ». L'une d'entre elles, la soliste Gaëla Pujol, a porté plainte pour discrimination et harcèlement moral à la fin du mois de . L'avocate de la plaignante indique que le comportement d'Eric Vu-An est récurrent et qu'elle est en mesure de fournir des témoignages de danseuses, victimes de faits similaires aujourd'hui prescrits.


title: Éric Vu-An

text: Éric Vu-An nie les faits et dénonce une manipulation dans « l'air du temps ». Le 11 juillet 2022, conformément aux réquisitions du Procureur de la République, la Juge d'instruction chargée de l'affaire a rendu une ordonnance de non-lieu.


title: Éric Vu-An

text: Le , le directeur général des services de la ville de Nice annonce à "Nice-Matin" l'ouverture d'une enquête interne de l'Opéra de Nice et d'une enquête de l'inspection générale des services de la ville.


title: Mancozèbe

text: Il s'agit de la combinaison de 2 autres dithiocarbamates : l'éthylène-bis-dithiocarbamate de manganèse ou manèbe et l'éthylène-bis-dithiocarbamate de zinc ou zinèbe.


title: Mancozèbe

text: L'Autorité européenne de sécurité des aliments (EFSA) a classé le mancozèbe comme toxique pour la reproduction de catégorie 1B et comme perturbateur endocrinien. Les AMM contenant du mancozèbe devront être retirées au plus tard le 4 juillet 2021. Des délais de grâce sont accordés jusqu'au 4 janvier 2022 .


title: Mancozèbe

text: Les effets toxiques du mancozèbe à court et à long terme chez l’animal, après administration répétée dans l’alimentation, sont dus à son métabolite principal, l’éthylènethiourée (ETU) classé dans la liste des cancérogènes du groupe 3 du Centre international de recherche sur le cancer (CIRC) c'est-à-dire non classable.


title: Ngog Lituba

text: Ngog Lituba ou Ngog Lipondo en Bakoko est une grotte située à d’altitude sur le flanc d'une montagne culminant à . Localisée à d’Edéa dans la commune de Nyanon au Cameroun, cette « montagne percée » par une ouverture naturelle est considérée comme sacrée par les peuples Elog-Mpo'o (Bakoko), Bassa, et Bati.


title: Ngog Lituba

text: En raison de sa forme particulière qui n'a pas encore reçu d'explication satisfaisante, l’histoire de cette montagne entremêle les croyances populaires et les interrogations de la communauté scientifique. Ngog Lituba a l'apparence d'une roche volcanique qui émerge d'une forêt traversée par la rivière Sanaga. Certains pensent que ce sont les restes d'un volcan éteint ; cette hypothèse, si elle s'avère exacte, accrédite l'idée selon laquelle la région serait formée des restes d'un cratère météorique érodé au fil du temps, la montagne apparaissant comme faite des restes du météorite responsable de l'impact initial. Pour renforcer cette hypothèse, la roche apparaît gonflée par endroits comme si elle avait été au contact de températures élevées. On observe également des empreintes préhistoriques de pieds d’êtres humains qui auraient quitté la roche lorsqu’elle était encore malléable. Dans le cadre d'une telle hypothèse "météoritique", des travaux géologiques permettraient de caractériser la météorite.


title: Ngog Lituba

text: Entre les , les communautés Elog-Mpo'o (Bakoko) et Bassa auraient résidé à Ngog Lipondo avant de descendre jusqu'aux berges du fleuve Wouri dans la région du Littoral.


title: Ngog Lituba

text: La population locale considère que Ngog Lituba est le lieu d’origine des peuples africains. La légende voudrait que lors de la , les se seraient réfugiés dans la grotte de Ngog Lituba. Leur refuge aurait été préservé grâce à une araignée qui aurait rapidement tissé sa toile à l'entrée de la grotte. Les ennemis passèrent devant la grotte en la croyant inhabitée.


title: Ngog Lituba

text: D'autres mythes racontent que Ngog Lituba serait le lieu où Dieu se manifesta en premier en y créant les « esprits ».


title: Ngog Lituba

text: En 1959, l'évêque catholique de Douala, Monseigneur Thomas Mongo, érigea une grande croix et une statue de la Vierge Marie au sommet de la montagne, dans le but d'instituer le pèlerinage diocésain de Ngog Lituba. Pour marquer l’indignation des peuples autochtones, cette violation de la sacralité de Ngog Lituba fut dénoncée à l'ONU de Genève et de New York en 2006.


title: Ioujmach

text: L’Association de production Usine de construction de machines du sud nommée d'après , PA Ioujmach ou PA Pivdenmach (respectivement abréviations russe et ukrainienne) ou encore PA Yuzhmash (transcription anglophone du russe), en , en , est un constructeur aérospatial national ukrainien. Il produit des satellites, des lanceurs, des fusées à ergols liquides, des trains d'atterrissage, des pièces moulées, des pièces forgées, tracteurs, outils et produits industriels. La société a son siège à Dnipro et relève de l'Agence spatiale nationale d'Ukraine. Elle travaille avec des partenaires aérospatiaux internationaux dans 23 pays.


title: Ioujmach

text: La société a été créée le 21 juillet 1944 en tant qu'usine automobile, l' (DAZ). En 1951, l'usine a été reconvertie pour la production en série de missiles R-1, R-2 et R-5 développés par Sergei Korolev.


title: Ioujmach

text: Ioujmach formait à l'origine en Union soviétique l'« usine 586 ». En 1954, Mikhaïl Yanguel créa le bureau d'études indépendant OKB-586 à partir du département Recherche et développement de l'usine 586. Il était précédemment directeur du centre de recherches OKB-1 (aujourd'hui "RKK Energiya") de NII-88 (Institut de recherches scientifiques , actuellement TsNIIMash) et se posait en partisan des propergols liquides hypergoliques (contrairement à Sergueï Korolev de l’OKB-1, qui privilégiait les missiles à ergols cryogéniques). Mikhaïl Yanguel avait reçu l'autorisation du Politburo de créer son propre bureau d'étude pour poursuivre la recherche sur les missiles balistiques à propergols liquides stockables : c'est ainsi qu’en 1966 l'OKB-586 devint le « Bureau d'Études Sud » ou "Ioujnoïe", tandis que l'usine était rebaptisée « Ateliers Mécaniques Sud », voués à la conception et à la fabrication de missiles balistiques. Par la suite, l'usine sera rebaptisée Union d'Assemblage Sud, ou "Ioujmach".


title: Ioujmach

text: Parmi les missiles produits à Ioujmach, il y eut le premier missile nucléaire soviétique R-5M (SS-3 'Chuster'), le R-12 Dvina (SS-4 'Sandal'), le R-14 Tchoussovaïa (SS-5 'Skean'), le R-16 (SS-7 'Saddler', premier missile balistique intercontinental largement déployé), le R-36 (SS-9 'Scarp'), le MR-UR-100 Sotka (SS-17 'Spanker'), et le R-36M (SS-18 'Satan'). À l'apogée du complexe militaro-industriel soviétique, l'usine pouvait produire jusqu'à 120 missiles intercontinentaux par an. À la fin des années 1980, Ioujmach fut sélectionnée comme le principal centre de fabrication des missiles intercontinentaux RT-2PM2 Topol-M (SS-27 "Sickle B").


title: Ioujmach

text: Au début de la perestroïka, il y eut un effondrement brutal de la demande militaire : aussi Ioujmach élargit-elle sa gamme de produits aux machines de l'industrie civile : en 1992, ce furent d'abord les trolleybus, avec le modèle YuMZ T1 articulé (1992–1998) et sa contrepartie rigide, le YuMZ T2. En 2010, l'usine continuait de produire le T2 aux côtés du , plus moderne, à plancher bas.


title: Ioujmach

text: Outre les Usines Sud de Dnipropetrovsk, Ioujmach possède les (PMZ, à Pavlohrad), spécialisés dans les missiles à propergols solides. L’importance du groupe Ioujmach n'est pas sans rapport avec l'ascension politique de son ancien directeur (de 1986 à 1992), Leonid Koutchma, embauché comme ingénieur en 1975 et qui fut le directeur-général des Ateliers du Sud jusqu'en 1992. Celui-ci devient par la suite Premier ministre de l'Ukraine puis président de l'Ukraine de 1994 à 2005.


title: Ioujmach

text: La crise ukrainienne de 2014 et la dégradation des relations entre la Russie et l'Ukraine ont des conséquences sur l'entreprise.


title: Ioujmach

text: En février 2015, après une année de relations tendues, la Russie a annoncé qu'elle mettrait fin à son « programme conjoint avec l'Ukraine pour lancer des fusées Dnepr [version civile du R-36] et [n'était] plus intéressée par l'achat de lanceurs ukrainiens Zenit, aggravant les problèmes du programme spatial [ukrainien] et mettant en difficulté l'usine Ioujmach ». Comme la Russie est le principal client et fournit des composants clé, trois tirs seulement sont réalisés par ces deux lanceurs depuis 2015, situation qui assèche le carnet de commande de l'entreprise.


title: Ioujmach

text: Avec la perte du marché russe, pensaient que le seul espoir pour la société était une augmentation des affaires internationales, ce qui semblait peu probable dans . La faillite semblait certaine en février 2015, mais a été évitée.


title: Ioujmach

text: Le 14 août 2017, un article du "New York Times" suggère que les moteurs des missiles nord-coréens , à portée intermédiaire, et , un ICBM, étaient fabriqués par Ioujmach et exportés illégalement en Corée du Nord. Cet article est basé sur une étude de Michael Elleman qui dément et précise cette assertion le jour même. L'étude a en fait conclu que les progrès rapides de la Corée du Nord dans le domaine des fusées sont dus aux importations de technologie, et étant donné que le moteur-fusée à carburant liquide de la Corée du Nord est basé sur des moteurs soviétiques RD-250 développés par l'entreprise russe NPO Energomach et lourdement modifiés pour les missiles nord-coréens Hwasong-12 et Hwasong-14, ces importations provenaient très probablement de l'espace post-soviétique. Mariana Budjeryn, chercheuse au Belfer Center, de la John F. Kennedy School of Government de l'université Harvard, et Andrew Zhalko-Tytarenko, ancien vice-président de SpacePort, dans un article pour le Atlantic Council nient l'implication de la société ukrainienne dans le programme de missiles nord-coréen. Le président ukrainien Petro Porochenko a ouvert une enquête sur la fourniture éventuelle de moteurs-fusées à la Corée du Nord : convaincu qu'il s'agit d'une infox, il espère en retrouver les auteurs, accusés de vouloir saboter le rapprochement entre l'Ukraine et l'Occident.


title: Ioujmach

text: Ioujmach est connue pour ses produits de l'industrie militaire et spatiale, et a valu à la ville de Dnipro le surnom de « Rocket City ».


title: Ioujmach

text: La société était le principal producteur de missiles pour les programmes soviétiques d'ICBM et d'exploration spatiale.


title: Nadia Podoroska

text: Nadia Podoroska, née le à Rosario, est une joueuse de tennis argentine (d'origine ukrainienne), professionnelle depuis 2011.


title: Nadia Podoroska

text: Le , elle remporte son huitième titre ITF en battant en finale la Française Myrtille Georges lors de l'Open Engie de Périgueux.


title: Nadia Podoroska

text: En 2020, elle se qualifie pour le tableau principal de Roland-Garros et crée la surprise en atteignant les demi-finales après avoir éliminé la mondiale Elina Svitolina en quarts.


title: Nadia Podoroska

text: Les tournois WTA 1000 (à partir de 2021) constituent la catégorie d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem.


title: Distribution multimodale

text: En probabilités et statistique, une distribution multimodale est une distribution statistique présentant plusieurs modes.


title: Distribution multimodale

text: L’objectif de cet article vise plutôt à instruire le second point de vue, en se limitant à rappeler les principales propriétés des mélanges de lois.


title: Distribution multimodale

text: A contrario, l'unimodalité d'une distribution ne constitue pas en soi une preuve d’homogénéité de l’échantillon : un échantillon peut être hétérogène vis-à-vis d’une caractéristique donnée, sans que cela ne fasse émerger plusieurs modes sur la variable aléatoire étudiée.


title: Distribution multimodale

text: Bien que cet échantillon soit hétérogène par construction, la distribution résultante ne présente qu’un mode, certes plus étendu que ceux des deux distributions normales à l’origine de la réponse d’ensemble, mais l'effet de l’hétérogénéité reste noyé dans le bruit « naturel » apporté par les variances des deux lois normales de base.


title: Distribution multimodale

text: Partant du contre-exemple précédent, la bimodalité de la distribution résultante apparaît si l'on « écarte » davantage les deux lois normales :


title: Distribution multimodale

text: Le paramètre clé qui fait apparaître (ou non) la bimodalité de la loi résultante est le biais réduit, c'est-à-dire le paramètre formula_8


title: Distribution multimodale

text: Il n'y a pas de lien immédiat entre le nombre de composants présents dans un mélange et le nombre de modes de la densité de probabilité résultante.


title: Distribution multimodale

text: Le mélange de lois unimodales permet, sous certaines conditions, de créer un grand nombre de distributions multimodales ("sens direct").


title: Distribution multimodale

text: En revanche, retrouver – à partir de la donnée de la distribution multimodale – les lois unimodales qui la composent - et leurs occurrences associées - est une entreprise plus ardue ("sens inverse") : la décomposition, toujours possible, n'est pas unique.


title: Distribution multimodale

text: Pour illustrer la non unicité d'une telle décomposition, soit la distribution bimodale donnée par les deux figures ci-contre ("courbe en violet"). Cette distribution bimodale peut être vue comme le mélange de :


title: Distribution multimodale

text: Lorsque deux modes sont inégaux (i.e. la densité de probabilité ne présente pas la même valeur pour ces deux modes) :


title: Distribution multimodale

text: Le mélange de deux distributions unimodales constitue un moyen de générer des distributions bimodales, à condition que l'écartement des modes de ces lois de base soit grand devant les variances de ces dernières.


title: Distribution multimodale

text: Le but de cette section est de déterminer les propriétés du mélange à partir de celles des lois unimodales de base employées et de leurs occurrences.


title: Distribution multimodale

text: Dans ce "sens direct", les 2 distributions de base sont connues, ainsi que leurs occurrences associées :


title: Distribution multimodale

text: Les distributions impliquées peuvent être quelconques : aucune hypothèse n’est faite sur la normalité ou non de ces lois.


title: Distribution multimodale

text: Cette densité de probabilité est convenablement normée, puisque son intégrale sur le domaine de définition de capture l'ensemble des effectifs :


title: Distribution multimodale

text: Connaissant désormais l'expression de la densité de probabilité du mélange, le calcul de l'espérance s'effectue comme suit :


title: Distribution multimodale

text: Le résultat trouvé correspond à l'intuition : l'espérance du mélange est le barycentre des espérances de chaque loi pondéré par leur occurrence.


title: Distribution multimodale

text: Par indépendance, la moyenne des carrés formula_14 est une forme linéaire des occurrences formula_15et formula_16:formula_17


title: Distribution multimodale

text: Cette expression montre que tout écart sur les moyennes, quel que soit son signe, contribue à augmenter la variance du mélange.


title: Distribution multimodale

text: Ce cas de figure est fréquent, et présente une propriété intéressante permettant de retrouver les occurrences (p et p=1-p) par de la densité de probabilité du mélange.


title: Distribution multimodale

text: La propriété intéressante de ce cas de figure est que le rapport des deux maxima de la fonction formula_34 donne le rapport des deux occurrences :


title: Distribution multimodale

text: La densité formula_30 est obtenue (par hypothèse) par translation de formula_26 en bloc sur les abscisses, donc : formula_45


title: Distribution multimodale

text: Il s'agit d'un autre cas de figure suffisamment fréquent pour que ce mélange ait été étudié en détail.


title: Distribution multimodale

text: Les conditions nécessaires et suffisantes pour que le mélange de distributions normales soit bimodal ont été identifiées par Ray et Lindsay.


title: Distribution multimodale

text: Une condition nécessaire pour qu'un mélange homoscédastique de deux distributions normales - i.e. dont les écarts-types sont égaux formula_53 - soit bimodal est que leurs moyennes diffèrent d'au moins l'écart-type commun.


title: Distribution multimodale

text: Une condition suffisante pour l'unimodalité du mélange dans le cas où les deux variances sont identiques est que: formula_55


title: Distribution multimodale

text: La densité du mélange est unimodale si et seulement si formula_61 et l'on retrouve le critère d'espacement des moyennes de moins de l'écart-type commun.


title: Distribution multimodale

text: Les expressions de la densité de probabilité formula_34, de la fonction de répartition formula_71, de l'espérance formula_72 et de la variance formula_73 du mélange sont les suivantes :


title: Distribution multimodale

text: Les conditions d'émergence de modes multiples sont plus complexes à formuler que dans le cas du mélange de 2 lois.


title: Distribution multimodale

text: Les distributions bimodales constituent des exemples typiques où les paramètres classiques des statistiques descriptives (moyenne, médiane, écart-type) peuvent se révéler insuffisants, voire trompeurs :


title: Distribution multimodale

text: Bien que plusieurs soient suggérées, il n'existe actuellement aucune statistique descriptive universellement acceptée pour quantifier les paramètres d'une distribution multimodale dans le cas général.


title: Distribution multimodale

text: En cas de distribution bimodale avérée, deux métriques peuvent être définies pour caractériser les différences d'amplitude entre les deux pics sur la densité de probabilité, obtenue en pratique par l'histogramme des effectifs observés par intervalles de valeurs sur la grandeur formula_76 d'intérêt.


title: Distribution multimodale

text: Le rapport bimodal formula_77 est défini comme le rapport des pics droit (indice r comme "right") et gauche (indice l comme "left") :


title: Distribution multimodale

text: où formula_34 désigne la densité de probabilité de la distribution bimodale étudiée, formula_80 l'abscisse du pic droit, formula_81 l'abscisse du pic gauche.


title: Distribution multimodale

text: Cette quantité indique lequel des deux pics domine, donc une indication sur les proportions du mélange formula_82.


title: Distribution multimodale

text: formula_85 est toujours compris entre 0 et 1. Plus grande est sa valeur, plus les pics sont émergents.


title: Distribution multimodale

text: Cet indice suppose que la distribution observée est un mélange de deux distributions normales formula_86et formula_87.


title: Distribution multimodale

text: formula_89D'autres auteurs lui préfèrent :formula_90Ces métriques reviennent à la définition du « "biais de moyenne réduit" » - cf. section "Explications informelles". Elles quantifient l'écartement des deux pics par rapport aux variances « naturelles » des 2 distributions normales constituant le mélange, l'idée étant que les deux pics doivent être suffisamment écartés pour qu'émerge le caractère bimodal du mélange.


title: Distribution multimodale

text: Outre la restriction au mélange de distributions normales, on peut objecter à ces deux métriques que :


title: Distribution multimodale

text: Cet indice de bimodalité proposé par l'article suppose que la distribution observée résulte du mélange de deux distributions normales d'égales variances (cas homoscédastique), de moyennes formula_93 différentes, dans des proportions formula_94 différentes. Cet indice est défini comme suit :formula_95Cet indice fait sens dans la mesure où :


title: Distribution multimodale

text: Bien que la définition de cet indice incorpore la proportion de mélange formula_100, elle n'est pas suffisante pour capter tous les effets de cette proportion sur le comportement du mélange (cf. figure 11) et réduire ainsi l'analyse d'une dimension.


title: Distribution multimodale

text: Cet indice est sujet aux mêmes objections que celles formulées à l'encontre des critères de séparation bimodale.


title: Distribution multimodale

text: Les travaux de Cees van der Eijk portent sur les comportements politiques comparés et leur méthode de mesure. Les distributions multimodales sont fréquentes dans ce domaine : elles révèlent différents groupes d’opinion.


title: Distribution multimodale

text: La variable aléatoire examinée consiste en une échelle de notation à formula_102 niveaux (ou "rating scale"). Si la variable aléatoire originelle est continue (variable à densité), il faut diviser son domaine en formula_102 classes d’égale étendue.


title: Distribution multimodale

text: En matière de sondages d’opinion, le nombre formula_102 de niveaux est nécessairement limité pour des raisons pratiques liées au questionnaire, mais doit rester suffisamment élevé pour permettre une bonne résolution sur les écarts entre individus. Les échelles de 7, 9, 10 ou sont couramment pratiquées, cadre dans lequel s’inscrit la mesure formula_101 de l’Accord.


title: Distribution multimodale

text: L’échelle de l’Accord est adimensionnelle. L’auteur l’a construite de façon à respecter 3 niveaux caractéristiques :


title: Distribution multimodale

text: La méthode de Van der Eijk s’appuie sur une distribution élémentaire : la distribution semi-uniforme, dans laquelle les différentes classes offertes par l’échelle de notation sont soit vides, soit équipeuplées.


title: Distribution multimodale

text: Le motif est représenté par un K-uplet de valeurs binaires : 0 représente une classe vide, 1 représente une classe non-vide.


title: Distribution multimodale

text: Une distribution semi-uniforme est unimodale si et seulement si toutes les classes non-vides (i.e. les séquences de 1) sont contiguës.


title: Distribution multimodale

text: Dans le cas contraire, où des 0 s’intercalent entre deux classes non-vides, la distribution semi-uniforme est multimodale.


title: Distribution multimodale

text: La distribution étant unimodale, sa mesure d’unimodalité formula_109 vaut 1 par construction de l'ensemble de la méthode.


title: Distribution multimodale

text: Il reste alors à quantifier l’étendue des classes non-vides dans la plage permise par l’échelle de notation (à formula_110 valeurs) pour obtenir la mesure de l’accord formula_101.


title: Distribution multimodale

text: Toute étendue intermédiaire des classes non-vides <math>(1 aboutit à un accord formula_101 compris entre 0 et 1, l’accord étant d’autant plus faible que l’on tend vers la distribution uniforme.


title: Distribution multimodale

text: Remarquons que l’accord formula_101 ne dépend que de l’étendue des classes non-vides contiguës, et non des valeurs de l’échelle de notation associées à cette localisation : sur une échelle de notation à 7 niveaux, les motifs formula_118 et formula_119 présentent la même valeur formula_120.


title: Distribution multimodale

text: L’auteur propose de pondérer l’expression précédente de l’accord formula_101 par une mesure d’unimodalité formula_109 inférieure à 1, soit :


title: Distribution multimodale

text: La mesure d’unimodalité formula_109 est construite suivant le principe directeur selon lequel l’inclusion de nombreuses classes vides (0) entre deux séquences de classes non-vides (1), tendant à rejeter ces dernières sur les extrêmes de l’échelle de notation (à K niveaux), traduit :


title: Distribution multimodale

text: L’évaluation de l’unimodalité formula_109 demande de recenser tous les triplets constitués de deux « 1 » et d’un « 0 » parmi le K-uplet représentant le motif de la distribution semi-uniforme.


title: Distribution multimodale

text: formula_62 désignant toujours le nombre de classes non-vides, il représente le nombre de « 1 » contenus dans le motif. Le nombre de triplets recherchés vaut :


title: Distribution multimodale

text: Cette mesure d’unimodalité formula_109 tend vers 1 (distribution unimodale) lorsque formula_134 tend vers 0 : pas de triplets de type formula_133 déviant de l’unimodalité.


title: Distribution multimodale

text: Le cas de bimodalité extrême est atteint lorsque les deux classes non-vides sont rejetées sur les bords du motif formula_140, auquel cas :


title: Distribution multimodale

text: L’histogramme réel contenant les observations n’a pas de raison de se conformer au modèle théorique de la distribution semi-uniforme défini précédemment.


title: Distribution multimodale

text: En revanche, toute distribution (portant sur une échelle de notation à K niveaux) peut être décomposée sous la forme d’au plus formula_102 couches de distributions semi-uniformes.


title: Distribution multimodale

text: La valeur finale de l’accord formula_101 est obtenue par la somme pondérée des accords de chaque couche formula_149 par son poids formula_150 dans la distribution totale. Le poids formula_150 est défini comme le rapport des effectifs de la i couche sur les effectifs totaux.


title: Distribution multimodale

text: La décomposition des effectifs de l'histogramme en 7 couches de distributions semi-uniformes est effectuée comme suit :


title: Distribution multimodale

text: Ceci permet d'accéder à la représentation en motifs et poids pour chaque couche, et d'effectuer les calculs des mesures d'unimodalité formula_109 et de l'Accord formula_101 :


title: Distribution multimodale

text: Un autre exemple montre deux distributions portant sur la même variable (échelle de notation à 8 niveaux) :


title: Troisième circonscription des Côtes-d'Armor

text: La troisième circonscription des Côtes-d'Armor est l'une des cinq circonscriptions législatives françaises que compte le département des Côtes-d'Armor situé en région Bretagne.


text: Dans le découpage électoral de 1958, la troisième circonscription des Côtes-du-Nord était celle de « Saint-Brieuc 2 - Loudéac ».


text: Le suppléant de Marie-Madeleine Dienesch était André Glon, maire d'Hémonstoir. André Glon remplaça Marie-Madeleine Dienesch, nommée membre du gouvernement, du 13 août 1968 au 1er avril 1973.


text: Le suppléant de Marie-Madeleine Dienesch était André Glon. André Glon remplaça Marie-Madeleine Dienesch, nommée membre du gouvernement, du 13 mai 1973 au 2 avril 1978.


text: Le suppléant de Marie-Madeleine Dienesch était Bernard Sohier, conseiller général, maire de Merdrignac.


text: Le suppléant de Didier Chouat était Ange Cadoret, inséminateur, conseiller régional, maire de Saint-Barnabé.


text: D'après le recensement général de la population en 1999, réalisé par l'Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE), la population totale de cette circonscription est estimée à .


text: Le suppléant de Marc Le Fur était Pierre Étienne, chirurgien, conseiller général du canton de Loudéac.


title: Ali Shaheed Muhammad

text: Ali Shaheed Muhammad, né le à Brooklyn, New York, est un rappeur et producteur américain, principalement connu comme ancien membre du groupe A Tribe Called Quest avec lequel il compte au total six albums studio entre 1990 et 2016.


title: Ali Shaheed Muhammad

text: Muhammad est né le à Brooklyn, un quartier situé dans la ville américaine New York. Il débute initialement sa carrière musicale au sein du groupe A Tribe Called Quest aux côtés de Q-Tip, Phife Dawg et Jarobi White. Le groupe publie son premier album ' le , qui atteint la du ' 200 sur lequel figure notamment la chanson ' qui sample le titre ' de Lou Reed. Avec A Tribe Called Quest, Muhammad compte cinq albums avant la séparation du groupe en 1998. Entretemps, Muhammad forme avec Q-Tip ainsi que J Dilla le groupe The Ummah.


title: Ali Shaheed Muhammad

text: Après la dissolution de A Tribe Called Quest, Muhammad fonde en compagnie de Dawn Robinson le supergroupe Lucy Pearl. Muhammad publie par la suite son premier album solo, "", le .


title: Ali Shaheed Muhammad

text: En 2013, lors d'un entretien avec ', Muhammad explique qu'il ne prévoit aucun nouvel album avec son ancien groupe A Tribe Called Quest. En 2014, il devient présentateur de l'émission de radio ' sur NPR sur laquelle il sera interviewé en . En , Muhammad publie une chanson intitulée "CPR" concernant la brutalité policière. En 2015, A Tribe Called Quest est attendu sur scène pour célébrer les 25 années de leur album ". Le 20 mars 2020 il publient avec Adrian Younge l'album Jazz Is Dead 001. S'en suivront 8 autre volume jusqu'au 22 Novembre 2021. Jazz Is Dead 010 est prévu pour le 3 Décembre 2021.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Les Rhein-Neckar Löwen (auparavant SG Kronau/Östringen) est un club allemand de handball basé à Mannheim, au cœur de la région métropolitaine Rhin-Neckar. En allemand, "Löwen" signifie lions.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Après avoir longtemps accumulé les places d'honneur en Allemagne et remporté la Coupe d'Europe de l'EHF en 2013, le club obtient son premier titre national en remportant le Championnat d'Allemagne en 2016. Il conserve son titre la saison suivante puis remporte sa première Coupe d'Allemagne en 2018.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Le SG Kronau/Östringen est issu de la fusion en 2002 du TSG Kronau (fondé en 1904) et du TSV Baden Östringen (fondé en 1900), situés tous deux dans de petites villes (Kronau , Östringen ). Östringen évoluait alors en 2.Bundesliga depuis 1995 et venait de s'incliner en finale d'accession en 2002 après avoir terminé de la Poule Sud. Kronau évoluait quant à lui en 2.Bundesliga depuis 2000.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Cette fusion est prometteuse dans un premier temps, puisque, dès sa première saison, le club est sacré champion de la 2.Bundesliga et se hisse donc parmi l'élite allemande, la Bundesliga. Mais cette épopée est brève puisque le SG Kronau/Östringen est relégué dès sa première saison à cause d'une médiocre seizième place. Ce retour en 2.Bundesliga sera toutefois de courte durée puisque le club termine à la deuxième place, synonyme de montée.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: À l'aube de la saison 2005/2006, cette seconde montée en Bundesliga s'accompagne d'une évolution importante puisque le club déménage dans la ville de Mannheim et prend possession d'une salle de plus de places, la SAP Arena. Ces changements portent leurs fruits puisque le SG Kronau/Östringen termine sixième alors qu'il avait le statut de promu et le club réalise aussi une très belle campagne en Coupe d'Allemagne, ne cédant qu'en finale 25 à 26 face au HSV Hambourg. Ces deux bons résultats permettront au club de disputer la saison suivante la première campagne européenne de l'histoire du club.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: La saison 2006/2007 se passe un peu moins bien en Bundesliga à cause d'une régression de deux places par rapport à la saison précédente. En Coupe d'Allemagne, le club réalise tout comme la saison précédente une très belle campagne en atteignant de nouveau finale. Opposé cette fois au THW Kiel, le club mène 19 à 15 à la pause mais s'incline finalement 31 à 33. Kiel ayant également remporté le championnat, cette finale permet au club de se qualifier pour la Coupe d'Europe des vainqueurs de coupe. Cette saison 2006/2007 voit aussi le club entrer sur la scène européenne en Coupe de l'EHF : après un premier tour remporté face aux modestes chypriotes du SPE Strovolos Nicosie, le SG Kronau/Östringen doit s'incliner en huitièmes de finale face à ses expérimentés compatriotes du SC Magdebourg, étant battu de 13 buts au match retour après avoir remporté le match aller de quatre buts 38 à 34.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: En 2007, le club prend sa dénomination actuelle, Rhein-Neckar Löwen, Mannheim constituant le centre économique et culturel de la Rhein-Neckar, région métropolitaine située au confluent du Rhin et du Neckar. "" signifie "Lions", tel la mascotte "Conny".


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Lors de cette saison 2007/2008, si la campagne en Coupe s'arrête cette fois-ci en demi-finale, éliminé par le THW Kiel, une nette progression s'opère en championnat avec une belle quatrième place et surtout sur la scène européenne où le club atteint la finale de la Coupe des coupes. Après avoir pris sa revanche en quart de finale face au SC Magdebourg puis écarté les espagnols du BM Valladolid, le club est battu par les Hongrois du Veszprém KSE, sur un score total de 60 à 65 (27 à 32 en Hongrie puis 28 à 28 à domicile).


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Cette quatrième place en championnat est synonyme de qualification pour le tour préliminaire de la Ligue des champions. En dominant facilement le HB Dudelange 87 à 31, le club se qualifie pour le tour principal où il termine à la première place. Qualifiés pour les quarts de finale, les Rhein-Neckar Löwen éliminent les russes de Medvedi Tchekhov (67 à 61) mais doivent ensuite s'incliner face au THW Kiel, subissant au match aller une correction avec une défaite 23 à 37 avec déjà un déficit de 12 buts à la mi-temps (8 à 20). Le club lèvera l'affront au match retour en s'imposant 31 à 30, mais doit laisser ses compatriotes atteindre la finale. Sur le plan national, le club réalise sa meilleure performance en Bundesliga en terminant à la troisième place alors qu'en Coupe, le club est, comme la saison précédente, éliminé en demi-finale par le THW Kiel.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Durant la saison 2009/2010, le club accède pour la troisième fois en finale de la Coupe d'Allemagne mais s'incline comme en 2006 face au HSV Hambourg sur un total de 33 à 34. En Bundesliga, les Rhein-Neckar Löwen terminent à la quatrième place, soit une légère régression par rapport à la saison précédente. De nouveau qualifié en Ligue des champions, le club termine de son groupe derrière Veszprém et est qualifié pour les huitièmes de finale où il élimine les espagnols du BM Valladolid 67 à 62. Il retrouve à nouveau le THW Kiel en quart de finale et se fait éliminer une fois de plus, s'inclinant par deux fois d'un but (28-29 ; 30-31).


title: Rhein-Neckar Löwen

text: La saison 2010-2011 se conclut par une quatrième place en championnat et par un élimination en demi-finale de la Coupe d'Allemagne par le SG Flensburg-Handewitt, s'inclinant de deux buts (22-20). En Ligue des champions, le club termine de son groupe derrière... Kiel et est qualifié pour les huitièmes de finale où il élimine les croates du RK Zagreb 58 à 55. En quart de finale, face au Montpellier AHB, le club s'incline à domicile lors du match aller 27 à 29, mais renverse la vapeur au retour en s'imposant nettement 35 à 26 avec notamment un 20 à 9 en deuxième mi-temps. Le club participe ainsi à son premier "Final 4", mais s'incline en demi-finale face au FC Barcelone 28 à 30.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: La saison 2011-2012 est plus décevante avec une cinquième place en championnat et une élimination en Coupe d'Allemagne dès les huitièmes de finale. Sur la scène européenne, les Rhein-Neckar Löwen doit passer par un Tournoi Wild-Card de la Ligue des champions : après avoir battu en demi-finale les français de Dunkerque 36 à 30, les Lions s’inclinent face à la formation polonaise du KS Kielce, 30 à 32. Reversé en Coupe de l'EHF, les Rhein-Neckar Löwen partent comme un des clubs favoris pour cette compétition mais sont éliminés en demi-finale par le Frisch Auf Göppingen, 62 à 65.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: En 2012, à la suite de cette moins bonne saison, le club ne participe pas à Ligue des champions mais va directement en Coupe de l'EHF masculine 2012-2013. Toujours considéré comme un des principaux favoris tout comme la saison précédente, les Lions décrochent leur premier trophée puisqu'ils battent le HBC Nantes 26 à 24 qui jouait pourtant à domicile. En Bundesliga, le club réalise une bien meilleure saison, puisque, après avoir été en tête au cours de la première partie de la saison, il termine à la troisième place. En Coupe d'Allemagne, les Rhein-Neckar Löwen est par contre éliminé dès le stade des quarts de finale.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Lors de la saison 2013/2014, le club réalise une très bonne saison en Bundesliga, terminant deuxième de la saison. Pourtant, les Lions ne sont pas passées loin de remporter leur premier titre national puisqu'ils terminent avec le même nombre de points que le champion, le THW Kiel, mais avec une moins bonne différence de buts. En Coupe d'Allemagne, le club se fait éliminer en demi-finale par le SG Flensburg-Handewitt. En Ligue des champions, les Lions terminent à la deuxième place derrière les Hongrois du Veszprém KSE et devant le RK Celje, le HC Motor Zaporijia, le RK Zagreb et le Saint-Pétersbourg HC. En huitièmes de finale, les Rhein-Neckar Löwen sont opposés aux polonais du KS Kielce et son nouvel entraineur, Talant Dujshebaev qui s'était illustré avec le BM Ciudad Real. Lors du match aller à la Hala Legionów, les Lions concédent à une défaite de 32 à 28 dans un match très engagé et très physique. Lors de la conférence de presse d’après-match, Dujshebaev et Guðmundsson, le coach islandais des Rhein-Neckar Löwen, en viennent aux mains. Après cet incident, l'ambiance ne pouvait être que chaude du côté de Mannheim mais poussé par 8805 supporters les Lions s'imposent 27 à 23 et se qualifient donc selon la règle du nombre de buts marqué à l'extérieur. Opposé au FC Barcelone, le club réalise une grosse performance en s’imposant de sept buts (38-31) à la SAP Arena, mais le club catalan parvient à remonter ce handicap en infligeant un 31 à 24 aux Lions et ainsi à se qualifier sur un score de 62 à 62 grâce à la règle du nombre de buts marqué à l'extérieur.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: La campagne européenne 2014/2015 est de moins bonne facture puisqu'après s'être qualifié en quart de finale grâce à une troisième place du groupe C, derrière les Hongrois du Veszprém KSE et les Macédoniens du RK Vardar Skopje, le club perd ses deux matchs en huitième de finale face au dernier vainqueur de la Coupe de l'EHF, les Hongrois du SC Pick Szeged, sur un total de 59 à 65 (30-34;29-31). En Bundesliga, les Lions rééditent leur deuxième place derrière l'éternel THW Kiel alors qu'en Coupe, le club est écarté par les futurs vainqueurs de l'édition, le SG Flensburg-Handewitt.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: En 2016, le club obtient son premier titre national en remportant le Championnat d'Allemagne mais s’incline en demi-finale de la Coupe d'Allemagne et déçoit à nouveau en Ligue des champions, étant éliminé en huitièmes de finale par le RK Zagreb. Hormis la victoire en début de saison lors de la Supercoupe, la saison 2016/17 est totalement similaire puisque les Lions conservent leur titre de champion, est éliminé en demi-finale de coupe et en huitièmes de finale de la Ligue des champions, s’inclinant de deux buts à domicile après remporté le match aller à Kiel.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Lors de la saison 2017/2018, le club fait à nouveau parler de lui en huitièmes de finale de la Ligue des champions : contraint d’affronter Kiel en championnat d'Allemagne le même jour que son huitièmes aller, les Rhein-Neckar Löwen refusent la proposition de l'EHF d'échanger la réception du match retour avec celle du match aller, perdant ainsi le bénéfice (supposé) du match retour à domicile que son classement ( de sa poule) lui avait octroyé. En conséquence, les Lions alignent son équipe réserve et la très lourde défaite 41 à 17 en Pologne annihile tout espoir de qualification en quart de finale. En revanche, le club domine la scène nationale en gagnant sa seconde Supercoupe puis sa première Coupe d'Allemagne en 2018. Leader en championnat, il perd plusieurs matchs en fin de saison et se fait dépasser par le SG Flensburg-Handewitt qui remporte son deuxième titre de champion d'Allemagne : les Rhein-Neckar Löwen ratent ainsi un triplé historique qui leur tendait les bras.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Le groupe de supporters est considéré comme les meilleurs de la Bundesliga avec les "sprats zèbre" du THW Kiel.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Les "Baden-Lions" sont le premier groupe de supporters de la SG Kronau/Östringen, en avril 2010, ils sont au nombre de groupe de 469.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: Ce sont également les créateurs de la revue ""Löwengebrüll"" ou en français ""Rugissement du lion"" qui parait pour chaque match à domicile.


title: Rhein-Neckar Löwen

text: La SAP Arena est la salle du Rhein-Neckar Löwen, elle possède une capacité de places, la salle appartient à "Dietmar Hopp".


title: Blé des pharaons

text: Blé des pharaons — ou blé Osiris, blé miracle, blé de Khorasan, blé à septuples têtes, blé de momie, blé du roi Toutankhamon, etc. — est le nom vernaculaire attribué à plusieurs variétés de céréales dont l’origine et la position taxonomique exacte demeurent sujettes à caution. Il existe en outre quelque présomption historique controversée selon laquelle des semences de blés anciens prétendument prélevées dans des tombes égyptiennes millénaires auraient ensuite subi avec succès un processus de germination qui aurait permis de relancer leur exploitation.


title: Blé des pharaons

text: L'affaire est initialement évoquée dans le "London Times" de et le "Farmer's Magazine" de la même année puis débute par un article publié dans "The Gardeners' Chronicle" du . Son auteur, resté anonyme, relate le cas d'un certain Martin Farquhar Tupper qui aurait réussi à obtenir que l'égyptologue britannique membre de la "Royal Society" et surnommé (le père de l'égyptologie britannique) Sir John Gardner Wilkinson lui aurait confiés afin de les soumettre à des tests et analyses complémentaires. L'information est relayée par divers rapports — publiés dans des revues telles que "The Annals and Magazine of Natural History" de 1846 sous l'égide de la "Société botanique d’Édimbourg" ainsi que le "Report of the Commissioner of Agriculture for the Year" affilié au département de l'Agriculture des États-Unis — qui tous corroborent l'authenticité de la germination. Pourtant, dans une communication datée du , le A. Inglish relève les doutes qui subsistent quant à l'alléguée provenance des semences examinées car il appert que nombre d'entre elles appartiendraient à une variété locale « contemporaine » de blé égyptien de type "Triticum compositum" dont l'introduction subreptice — accidentelle ou volontaire — quelque peu « tardive » aurait pu accessoirement échapper à la vigilance initiale de quelque protagoniste.


title: Blé des pharaons

text: En — sous les houlettes respectives de l'agronome Jean-Baptiste Boussingault, du botaniste Joseph Decaisne et du naturaliste et mycologue Camille Montagne —, l'Académie des sciences publie un communiqué de l'entomologiste français Félix Édouard Guérin-Méneville selon lequel cinq grains de blé au pouvoir germinatif intact auraient été exhumés d'un et semés avec succès, produisant une récolte plus abondante qu'avec les blés courants de l'époque : L'information est reprise discrètement par divers périodiques de l'époque, dont la "Gazette de Lausanne" du qui l'inclut dans la rubrique . Henri-Charles Geffroy et Pierre Sauvageot évoquent également cet événement dans leur livre "Osiris, le miracle du blé" paru en 1949 :


title: Blé des pharaons

text: A contrario, dans le "Journal d'agriculture pratique" et le "Journal de l'agriculture" parus en , le journaliste Victor Borie spécialisé dans les questions d'économie rurale se montre moins affirmatif que ses confrères en soulevant quelques paramètres contradictoires que l’enthousiasme des premiers jours aurait tendu selon lui à éluder :


title: Blé des pharaons

text: En 1949, Earl Dedman, un jeune pilote américain en poste au Portugal, reçoit 32 grains d'une race de "blé géant" émanant d'un collègue de travail qui lui confie en avoir recueilli les semences au cours d'un récent voyage en Égypte. Earl Deman fait parvenir cette acquisition à son père qui réside à Fort Benton dans le Montana aux États-Unis. Arrivé sur le sol américain, cette nouvelle céréale est désormais baptisée — en anglais : — car on l'affuble d'une légende selon laquelle son origine proviendrait de l'exhumation d'une tombe égyptienne, ce qui lui confère un attrait supplémentaire, outre de contribuer à l'effet de nouveauté. Les semences sont donc plantées tout d'abord à titre expérimental entre 1950 et 1964 avant qu'un agriculteur du coin du nom de Clinton Stranahan ne décide de procéder à une culture à plus large échelle dans le but d'en présenter et promouvoir les fruits de la moisson sur le stand d'une foire agricole qui se tient dans sa région.


title: Blé des pharaons

text: Au chapitre intitulé tiré du livre "Bio, fausses promesses et vrai marketing" préfacé par Jean de Kervasdoué, Gil Rivière-Wekstein fait mention d'un épisode clé dans le parcours de Henri-Charles Geffroy, fondateur de "La Vie claire". Le fil rouge — orientaliste et préfacier du livre de Geffroy : "Osiris : le miracle du blé" — en la personne d'un médecin-acupuncteur et disciple du George Soulié de Morant alias le R. Sauvageot : les semences lui auraient été confiées par l'académicien Joseph de Pesquidoux à son retour d'un voyage exploratoire en Égypte. Toujours selon Wekstein, le R. Sauvageot et son frère auraient cherché à cultiver, promouvoir et faire connaitre ces grains exceptionnels au grand public jusqu'à ce qu'Henri-Charles Geffroy Dans son opuscule intitulé "Les métamorphoses des idéologues de l’agriculture biologique", la sociologue et chercheur au - Christine César indique même que Geffroy et les frères Sauvageot font de la promotion de ce blé antique un enjeu capital qu'ils baptisent . Dès 1948, de nombreux articles parus dans le périodique "La Vie claire" sont dévolus à cette thématique. Y figurent notamment les titres suivants : . La semence à l'origine de tels intitulés est ainsi présentée comme ayant été retrouvée dans les pyramides d'Égypte. Pour en assurer une dissémination optimale, le journal se lance alors dans une véritable « croisade », envoyant gratuitement des échantillons destinés à être cultivés aux sympathisants de la revue, leur proposant . Le message s'accompagne d'un plaidoyer :


title: Blé des pharaons

text: Le livre coécrit par Geffroy et Sauvageot est commenté par la "Revue internationale des industries agricoles" de 1949 :


title: Blé des pharaons

text: Un encart intitulé paru dans le journal suisse "L'Impartial" en relate également les tenants et aboutissants de cette histoire :


title: Blé des pharaons

text: La page 9 de la préface rédigée par Pierre Sauvageot mentionne diverses appellations — dont « blé aux septuples têtes », « blé miracle » et « blé de la momie » — mais aussi un certain "Triticum oegilopoïdès".


title: Blé des pharaons

text: Au troisième chapitre figurant en page 62, l'auteur se réfère au botaniste et paléontologue autrichien Franz Unger, à Pline l'Ancien ainsi qu'au botaniste allemand Friedrich Georg Christoph Alefeld tout en fournissant quelques précision subsidiaires :


title: Blé des pharaons

text: Suit, en page 139, un descriptif du type de récolte escomptée destiné à celle ou celui qui planterait les graines en question :


title: Blé des pharaons

text: À la lecture du contenu de la préface et du texte subséquent, il est difficile de déterminer avec précision le type de blé exact dont il pourrait être ici question : blé de Khorasan tel qu’enregistré — entre autres dénominations — sous un cultivar spécifique incarné par le label commercial "Kamut", petit épeautre (engrain), blé poulard, blé miracle (également appelé "Osiris"), touselle, voire une autre variété.


title: Blé des pharaons

text: Selon Michel Chauvet, du Centre de coopération internationale en recherche agronomique pour le développement () et ethnobotaniste à l'Agropolis Museum, la classification et la nomenclature des blés est embrouillée, ce qui en rend complexe l'identification issue des données du passé. D'une classification générale de type "Triticum", le panorama des blés au début du par Vilmorin-Andrieux se présente peu ou prou comme suit :


title: Blé des pharaons

text: Plusieurs scientifiques émettent quelque réserve quant aux assertions du Sauvageot, dont notamment l'égyptologue Vivi Täckholm, alors professeure à l'université du Caire et attachée au Musée d'agriculture Fouad. Elle argue entre autres que, Elle en explique la raison selon laquelle Cette experte dédiée s'étonne qui plus est du que Sauvageot Elle ajoute ensuite que Puis de conclure sur une boutade :


title: Blé des pharaons

text: Deux ans plus tard, une « chronique scientifique » intitulée — parue dans la Gazette de Lausanne du sous la plume du professeur P. Pilet de l'université de Lausanne — témoigne du même scepticisme face aux déclarations du Sauvageot. Pilet se base en premier lieu sur les assertions de l'égyptologue Gaston Maspero qui, en 1901, Évoquant cependant le de la "momie végétante" que lui aurait rapporté R. Pons, consul général de France au Caire, Pilet envisage accessoirement la possibilité que Pilet cite également le Sauvageot : Fort de ce qui précède, le professeur Pilet conclut son ébauche sur une interrogation subsidiaire demeurée sans réponse :


title: Blé des pharaons

text: Dans un autre ordre d'idées, davantage enclin à concevoir une possible réalité insoupçonnée, le professeur, neurochirurgien et occultiste J.-M. Sánchez-Pérez, auteur de plusieurs ouvrages spécialisés — dont ou encore — se déclare prêt à concevoir le postulat d'un pouvoir germinatif potentiel — même tardif — des graines découvertes dans certaines tombes égyptiennes anciennes, fondant les bases mêmes de son hypothèse sur les vertus formologiques découlant spécifiquement de l'entité pyramidale, une conception qui rejoint en quelque sorte une partie des théories précédemment émises par Georges Barbarin dans son livre multi-réédité : .


title: Blé des pharaons

text: La revue "Science" de rapporte qu'une semence de dattier de Judée est parvenue à germer après plus de deux mille ans de latence. Le fruit du résultat est alors baptisé "Mathusalem", faisant explicitement référence au personnage historique le plus âgé figurant dans les écritures saintes. Le périodique "Horticultural Reviews" précise en outre que l'équipe s'est attachée à tenter l'expérience sur des graines qui avaient été autrefois récupérées lors de fouilles archéologiques avant d'être laissées à l'abandon dans un entrepôt depuis la Grande Révolte arabe de 1936-1939 en Palestine mandataire.


title: Claude Makovski

text: Claude Makovski est un producteur, acteur, scénariste et réalisateur français, né à Paris le et mort à Genève le .


title: Claude Makovski

text: En 1956, cinéphile passionné, Claude Makovski décide de devenir producteur de films. L'expérience s'avère catastrophique. Il perd dans l’aventure l’intégralité du capital dont il disposait à l’époque. Sans se décourager, il repart à zéro. Mais, cette fois, il apprendra le métier en passant par tous les échelons. Après avoir été projectionniste, il assure la direction du cinéma "Le Passy" qu’il fait adhérer à l’Association française des cinémas d’art et d’essai, association dont il est lui-même administrateur. Il expérimente ensuite la distribution avec Les Bourreaux meurent aussi de Fritz Lang. Il fait construire, à Paris, rue du Dragon, une nouvelle salle de cinéma "Le Dragon", dont il est copropriétaire, programmateur et administrateur. Il organise différents « cycles » et « festivals » : "Western Story", "Le Congrès de l’Abominable" ou "L’Écran démoniaque". Il devient administrateur de la Société des éditions de l’Étoile, éditrice de la revue "Les Cahiers du cinéma".


title: Claude Makovski

text: À 28 ans, il crée, avec Nelly Kaplan, la société Cythère Films. Ils produisent une dizaine de courts-métrages dont Le Regard Picasso (52 minutes) qui obtient le Lion d’or au Festival de Venise 1967. Parallèlement, Claude Makovski organise le département distribution de la société de Claude Lelouch Les Films 13.


title: Claude Makovski

text: En septembre 1968, il écrit un synopsis intitulé "La Fille d’amour" : ce premier jet aboutit au scénario de 200 pages " de La Fiancée du pirate", conçu en collaboration avec Nelly Kaplan.


title: Sheila Hancock

text: Sheila Hancock est une actrice et auteure britannique née le à Blackgang sur l'île de Wight en Angleterre.


title: Sheila Hancock

text: Elle a remporté un Laurence Olivier Award de la meilleure interprétation dans un second rôle dans une comédie musicale pour son rôle dans "Cabaret" (2007) et a été nominée cinq autres fois aux Laurence Olivier Awards pour son travail dans "Annie" (1978), "Sweeney Todd" (1980), "The Winter's Tale" (1982), "Prin" (1989) et "Sister Act" (2010).


title: Sheila Hancock

text: Sheila Hancock est née à Blackgang sur l'île de Wight, fille d'Enrico Cameron Hancock et d'Ivy Louise (née Woodward). Sheila a fait ses études au couvent St Etheldreda à Ely Place, Holborn, puis à Upton Road Junior School et Upland Junior School. Après l'évacuation lié à la seconde guerre mondiale à Wallingford, Oxfordshire (à l'époque, dans le Berkshire) et à Crewkerne, Somerset, Hancock a fréquenté la Dartford County Grammar School et la Royal Academy of Dramatic Art.


title: Sheila Hancock

text: Sheila Hancock a fréquenté avec son père diverses Églises. À la suite de décès de proches, elle devient humaniste. Touchée par un cancer, elle fait une recherche spirituelle et se convertit finalement en 1996 au quakerisme.


title: Sheila Hancock

text: Sheila Hancock a fait ses débuts dans le West End en 1958, remplaçant Joan Sims dans la pièce "Breath of Spring". Elle est ensuite apparue dans la production de "Make Me An Offer" de Joan Littlewood au Theatre Workshop en 1959, et ses autres apparitions dans le West End incluent la revue "One Over the Eight" de Peter Cook avec Kenneth Williams en 1961, et dans "Rattle of a Simple Man" en 1962.


title: Sheila Hancock

text: En 1965, elle fait ses débuts à Broadway dans "Entertaining Mr Sloane". En 1978, elle a joué Miss Hannigan dans la distribution originale de Londres de la comédie musicale "Annie" et deux ans plus tard, elle a joué Mme Lovett dans la production originale de Londres de la comédie musicale "Sweeney Todd" au Théâtre de Drury Lane.


title: Sheila Hancock

text: Sheila Hancock est apparue dans "Le Conte d'hiver", "Titus Andronicus" et "Délicate Balance" pour la Royal Shakespeare Company. Au Royal National Theatre, elle est apparue dans "La Cerisaie" et "La Duchesse d'Amalfi". Elle a également mis en scène "Le Songe d'une nuit d'été" pour la RSC en mis en scène "The Critic" au National Theatre. Elle a également été directrice artistique associée de la Cambridge Theatre Company.


title: Sheila Hancock

text: Hancock a pris le rôle de Rose dans la production de Noël 1993 de "Gypsy" de la West Yorkshire Playhouse Company.


title: Sheila Hancock

text: En 2006, Hancock a joué le rôle de Fraulein Schneider dans la reprise du West End de la comédie musicale "Cabaret" au Lyric Theatre. Elle a remporté le Laurence Olivier Award de la meilleure interprétation dans un second rôle dans une comédie musicale. En 2009, elle a passé plus d'un an à jouer la mère supérieure dans "Sister Act the Musical" au London Palladium.


title: Sheila Hancock

text: En 2013, elle joue aux côtés de Lee Evans et Keeley Hawes dans la comédie "Barking in Essex" au Wyndham's Theatre. En 2016, elle joue avec Jenna Russell lors de la première britannique de la comédie musicale "Grey Gardens" au Southwark Playhouse. En 2019, elle joue dans "This Is My Family" au Minerva Theatre de Chichester .


title: Cubisme cézannien

text: Le cubisme cézannien est le cubisme tel qu'il est pratiqué en 1908 et 1909, soit durant les premières années de ce mouvement artistique, par les peintres Georges Braque et Pablo Picasso principalement. Il se caractérise par la soumission de leur peinture à l'influence de Paul Cézanne, une influence visible dans son recours aux volumes géométrisés et aux couleurs ocres ponctuées de vert que l'on trouve dans l'œuvre du maître disparu en 1906. Braque et Raoul Dufy, en particulier, travaillent en outre le paysage sur les lieux-mêmes où Cézanne a peint, notamment à L'Estaque, dans le sud de la France. Au bout de deux ans, le ton des tableaux glissant vers le gris et les objets représentés éclatant pour ne plus laisser voir que des arêtes noires disjointes, ce premier cubisme laisse la place à un cubisme analytique plus hermétique où Cézanne n'est plus évoqué que par ses natures mortes et ses motifs typiques tels que le compotier.


title: José Carlos Somoza

text: Né à Cuba en 1959, José Carlos Somoza n'y passe que quelques mois, car sa famille est contrainte à l'exil pour des raisons politiques en 1960. Fort bien accueillis par des amis en Espagne, alors que leur situation est des plus précaires (les exilés devaient quitter l'île sans biens ni argent), les Somoza parviennent à s'intégrer à la vie européenne.


title: José Carlos Somoza

text: Pendant ses études de médecine et de psychiatrie, José Carlos Somoza partage son temps entre Cordoue et Madrid. Diplômé de psychiatrie et de psychanalyse en 1994, il exerce un temps, avant de se consacrer entièrement à sa carrière littéraire.


title: Inspection générale des monuments historiques

text: L’inspection générale des monuments historiques est un service dépendant du Ministère de la Culture. Elle est chargée à ses débuts de visiter et veiller sur le patrimoine français et en particulier les monuments historiques. L'inspection est chargée du contrôle du travail des architectes en chef des monuments historiques.


text: Le poste d'inspecteur général des monuments historiques est créé le par François Guizot, alors ministre de l'Intérieur. Sa mission est ainsi définie en 1831 :


text: Prosper Mérimée lui succède le . Il transmet aux préfets une instruction datée du destinée à faire connaître les monuments les plus importants et les plus anciens de leur département, classés par ordre d'importance, afin ainsi de répartir les crédits d'entretien et de restauration. Il est secondé par la commission des monuments historiques, qui établit la première liste des monuments historiques en 1840. Il effectue également une tournée dans l'Ouest de la France, notamment en Bretagne.


text: En 1939, Jean Verrier, inspecteur général des monuments historiques spécialisé dans les objets, fait procéder à la mise à l'abri des vitraux des édifices religieux menacés par les bombardements.


text: L'inspection est rattachée au Ministère de l'Intérieur, section des Beaux-arts, jusqu'à la création du Ministère de la Culture.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le Gouvernement de toute la Palestine (également dénommé Gouvernement pan-palestinien) est le nom donné au gouvernement fondé par les leaders arabes palestiniens au cours de la première guerre israélo-arabe dans le but d'empêcher politiquement le partage de la Palestine entre Israël et la Jordanie. Le plan échouera et le gouvernement, sans réelle prérogative, sera dissous en 1959.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le Plan de partage de la Palestine voté le par l'Assemblée générale de l'ONU prévoit la création d'un État juif, d'un État arabe et de faire de Jérusalem une ville internationale. Le Plan est rejeté par les arabes palestiniens soutenus par la Ligue arabe. La guerre civile éclate dans le pays le lendemain du vote mais les Arabes palestiniens sont défaits. Le , dernier jour du mandat britannique, l'Agence juive proclame l'indépendance d'Israël mais aucun État arabe n'est proclamé.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Les armées égyptiennes, syriennes, jordaniennes et irakiennes interviennent. Dans les mois qui suivent, les Jordaniens et leurs alliés irakiens prennent le contrôle de la Cisjordanie et de Jérusalem-Est. Les Israéliens tiennent l'essentiel du territoire qui leur a été attribué par le Plan de partage et ont pris le contrôle de Jérusalem-Ouest. Les Égyptiens sont montés jusqu'à Isdud (ville en territoire arabe selon le Plan, aujourd'hui Ashdod) et ont établi leur quartier général à Gaza.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: En juin, l'ONU a nommé un médiateur, le comte Folke Bernadotte. A l'instigation des Britanniques, il propose début septembre un nouveau plan de partage, conservant la création d'Israël mais prévoyant l'annexion de l'État arabe par la Jordanie et l'échange entre Israël et la Jordanie de la Galilée et du Néguev.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Les leaders arabes palestiniens sont opposés à l'annexion jordanienne et les États de la Ligue arabe ne sont pas favorables à voir le territoire jordanien grandir de la sorte.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le , un congrès palestinien se réunit à Gaza sous l'égide de l'Égypte pour proclamer un État palestinien. Les leaders palestiniens ont obtenu le soutien de la Ligue arabe pour autant qu'ils n'élisent pas Mohammed Amin al-Husseini comme chef du gouvernement. Le gouvernement sera présidé par Ahmad Hilmi Pacha, un ancien banquier réputé pour sa modération et qui vient d'être nommé gouverneur de Jérusalem par Abdallah de Jordanie. Abdallah fait savoir son opposition au plan et qu'il ne reconnaîtra pas ce gouvernement.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le congrès proclame l'indépendance de la Palestine et la formation d'un gouvernement de toute la Palestine avec l'approbation de la Ligue arabe. Hajj Amin al-Husseini préside la séance mais il ne fait pas partie du gouvernement qui comprend en plus d'Hilmi Pacha, Jamal al-Husseini (également Secrétaire du Haut Comité arabe) aux Affaires étrangères, Awni Abd al-Hadi aux Affaires sociales et Mikhail Abkarius (un chrétien) aux Finances.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le , une assemblée constituante composée de 83 membres du Haut Comité arabe, des comités nationaux, des chambres de commerces et des municipalités se réunit à Gaza et investit le nouveau gouvernement et élit Amin al-Husseini comme président bien que les Égyptiens lui aient interdit l'entrée à Gaza. Il est également décidé de rétablir la milice palestinienne "Jaysh al-Jihad al-Muqaddas" que les Jordaniens ont démobilisée et désarmée quand ils sont entrés en Palestine, afin qu'elle redevienne l'instrument de libération de toute la Palestine. Dans la pratique, le gouvernement n'aura que très peu de moyens et ne sera actif que dans les zones sous contrôle égyptien.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: La Jordanie s'oppose à ce gouvernement. Elle convoque le à Amman un congrès palestinien qui rejette la légitimité du « gouvernement de toute la Palestine » et elle fait désarmer tous ses membres dans les territoires qu'elle contrôle. Ce dernier est reconnu par l'Égypte et l'Irak le , par la Syrie et le Liban le 13, par l'Arabie saoudite le 15 et par le Yémen le 16. La Grande-Bretagne fait pression pour empêcher cette reconnaissance et les États-unis que la création d'un gouvernement de « toute la Palestine » ne favorise par une solution au conflit israélo-palestinien en particulier au vu du rôle qu'y joue le grand mufti de Jérusalem.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Dans les mois qui suivent les Israéliens lancent plusieurs offensives et prennent la Galilée, rendant caduc le Plan Bernadotte, puis repoussent les Égyptiens autour de la Bande de Gaza. Les autorités égyptiennes forcent les Ministres à se réfugier au Caire. Une fois la guerre terminée, les Jordaniens de leur côté annexent la Cisjordanie et Jérusalem-Est.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Le gouvernement de toute la Palestine voir sa juridiction réduite à la bande de Gaza qui elle-même est en réalité placée sous administration militaire égyptienne. Il ne jouera qu'un rôle avant politique et symbolique et n'obtiendra aucune reconnaissance internationale en dehors de la Ligue arabe.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: Les années qui suivent, les membres du gouvernement tentent un rapprochement avec Abdallah et se déclarent prêts à lui transmettre la souveraineté de la Palestine pour autant qu'il promette de la libérer des Israéliens. Finalement, ils abandonnent leur fonction, certains entrant dans l'administration jordanienne.


title: Gouvernement de toute la Palestine

text: L'institution sera abolie en 1959 par la président égyptien Gamal Abdel Nasser dans le contexte de la fondation de la République arabe unie.


title: EC Comics

text: ', plus connue sous le nom d’', est une maison d'édition américaine de bande dessinée qui connut son heure de gloire durant la première partie des années 1950 avec la publication de comic books d'horreur (', ' et '), d'aventures (' et '), d'humour (' et "") et de science-fiction ("" et ").


title: EC Comics

text: Fondée sous le nom Educational Comics par Max Gaines en 1945, elle fut reprise, après la mort de ce dernier, par son fils William Gaines en 1947. Après des débuts difficiles, la société connut le succès lorsque furent édités les comic books d'horreur, ce que Bill Gaines appela le " (« nouvelle tendance »). L'entreprise devint alors florissante et les scénaristes, sous la houlette de Bill Gaines et de Al Feldstein (scénariste, dessinateur et rédacteur en chef de sept titres), étaient entourés par des dessinateurs très talentueux tels que Wally Wood, Harvey Kurtzman, Bernie Krigstein...


title: EC Comics

text: Cependant le graphisme et les scénarios ne plaisaient pas à certaines associations familiales désireuses de protéger leurs enfants de l'influence néfaste qu'elles attribuaient aux comics. Les bandes dessinées d'horreur et policières étaient jugées comme une cause majeure de la délinquance juvénile. Le livre ' du psychiatre Fredric Wertham confirma ces craintes si bien qu'une commission sénatoriale fut mise en place pour juger de cette question. Cela aboutit à la création de la et l'arrêt de presque toutes les séries '. En 1955, EC Comics, après des essais de comic books acceptables par le Comics Code, ne réussit pas à retrouver son lectorat et connut une grave crise financière. Elle cessa alors de publier des comics et seul ", dont le rédacteur en chef était Harvey Kurtzman, continua à être édité, sous la forme d'un magazine. Celui-ci existe encore de nos jours.


title: EC Comics

text: Si les comic books publiés par EC ont disparu, leurs qualités artistiques et leurs scénarios bien construits ont continué à passionner de nouveaux lecteurs grâce à des rééditions continues. L'influence des bandes dessinées publiées par EC, et celle de " en particulier, a été importante pour toute une génération d'artistes, qu'ils soient auteurs de bande dessinée (américains comme Frank Miller, Art Spiegelman ou anglais comme Alan Moore), écrivains (Stephen King) ou réalisateurs (David Cronenberg, George A. Romero) entre autres ; plus généralement ces comics, qui révélaient ce qui se cachait derrière l'idéologie du rêve américain, ont été jugés par certains comme un des éléments de la révolte de la jeunesse, une décennie plus tard, contre le système social en place.


title: EC Comics

text: À l'origine d'EC Comics se trouve l'éditeur Max Gaines, pionnier du comic book. En 1945, après avoir vendu sa maison d'édition à pour la somme de dollars, il fonde la société pour publier des comic books éducatifs. Rapidement, la production se diversifie et les comics sont religieux, éducatifs ou humoristiques. Par la suite, selon la thématique du comics publié, le « E » d'« EC » signifie ' (éducatif) ou ' (amusement). Les séries durent peu de numéros (entre un et dix) et n'ont pas assez de succès pour permettre à l'éditeur de gagner de l'argent ; de ce fait, EC est constamment endetté.


title: EC Comics

text: Le , Max Gaines meurt dans un accident de bateau, ce qui amène son fils William, surnommé Bill, à prendre la tête de la compagnie et à poursuivre cette politique éditoriale éducative ou humoristique. Bill Gaines, qui se prépare à devenir professeur de chimie, ne veut pas, a priori, travailler dans le monde de la bande dessinée. Mais sa mère insiste tant pour qu'il prenne la suite de son père, qu'il finit par accepter. Quand Bill Gaines succède ainsi à son père, EC comics est endetté à hauteur de .


title: EC Comics

text: En , Bill Gaines rencontre un jeune dessinateur, Al Feldstein, âgé de seulement 22 ans, qui cherche du travail. Les deux hommes s'entendent immédiatement et se mettent à travailler ensemble à l'écriture des scénarios et à la direction éditoriale que doit suivre l'entreprise. Sous l'influence de Al Feldstein, EC comics change peu à peu de politique éditoriale. Les comic books publiés peuvent encore, comme à l'origine, être éducatifs (souvent à la demande d'organisations religieuses ou enseignantes), mais de plus en plus souvent, leurs thèmes sont davantage en adéquation avec les goûts des adolescents : western, romance et policier. EC, qui a été longtemps déficitaire, commence à atteindre l'équilibre financier.


title: EC Comics

text: Cependant, Bill Gaines et Al Feldstein publient des bandes dessinées qu'ils n'apprécient pas. Ils se contentent de suivre la mode. Ils décident alors de ne plus se contenter de suivre mais d'être originaux et, comme l'un et l'autre sont passionnés de récits fantastiques radiodiffusés (telles que ' et ') et de nouvelles ou de romans de ce genre, ils décident de tenter l'expérience de diffuser des histoires d'horreur. ' et ' accueillent à partir de leur une histoire fantastique. Le succès est au rendez-vous et l'abandon de l'ancienne ligne de comic books est décidé pour faire place à une nouvelle.


title: EC Comics

text: Cette nouvelle politique éditoriale fut, a posteriori, appelée le '. Les comic books policiers deviennent des comic books d'horreur : (' est renommé ' et ' ') ; de même le western ' est changé en '. Deux des titres de romance changent de thématique pour proposer de la science-fiction : ' est rebaptisé "" et ' prend le titre de '. Seul est poursuivi sans changement ', mais il est finalement arrêté en . Le changement de titre et de genre n'est pas déclaré au service de la poste américaine, afin de ne pas avoir à payer les taxes imposées pour la distribution d'un nouveau . La numérotation continue pour faire croire qu'il s'agit toujours du même comic book. Cependant au bout de quelques mois la poste découvre ce subterfuge et oblige Gaines à recommencer la numérotation des comics et à payer les taxes nécessaires. EC comics connaît le succès et gagne enfin de l'argent. William Gaines décide alors d'augmenter le nombre de séries publiées.


title: EC Comics

text: Il confie à Harvey Kurtzman, dessinateur et scénariste pour EC qui souhaitait plus s'investir dans la création, le rôle de rédacteur en chef de '. À l'origine il devait s'agir d'un comic book d'aventures, mais la guerre de Corée amène Kurtzman à réorienter le périodique dans une thématique d'histoires de guerre. Le succès du titre conduit à la création en 1951 d'un autre du même genre, également dirigé par Kurtzman : '. Le nombre de comic books publiés s'étoffe aussi en avec ', qui présente des histoires criminelles et un récit d'horreur, et en 1952 avec ' qui mêle des récits de plusieurs genres (science-fiction, horreur, policier, fantastique et « critique sociale »). Le succès est très important aussi bien financièrement qu'en nombre de lecteurs : entre et des comic books d'horreur se vendent chaque mois en 1953 ; ceux de guerre et de science fiction tournent autour de .


title: EC Comics

text: Le chiffre d'affaires d'EC est d'un million de dollars par an, le bénéfice net de . Les revenus proviennent essentiellement de la vente des comic books puisque trois pages seulement sont occupées par des publicités. Si ce sont ceux d'horreur qui ont le plus frappé l'imagination du public, et sont restés associés au nom EC Comics, le succès le plus durable d'EC est toutefois le titre satirique ', initialement édité par Harvey Kurtzman à partir d' et qui existe toujours sous la forme d'un magazine. Ce lectorat important suscite la création d'un fan club, ', qui sera le premier de ce genre créé par une maison d'édition américaine et qui disposera de son propre journal. De 1950 à 1954, EC Comics connaît donc son âge d'or. Les comics se vendent bien et le contenu est de qualité avec des dessinateurs tels que Wally Wood, Joe Orlando, Harvey Kurtzman, etc. qui illustrent les scénarios de Gaines, Feldstein et Kurtzman.


title: EC Comics

text: Cependant, si les jeunes lecteurs apprécient les comics, il n'en est pas de même pour une partie de la population adulte qui milite contre leur publication. Des associations, entre autres religieuses, critiquent les comic books, les accusant de présenter des images violentes ou sexuelles. Des comics sont littéralement mis au bûcher. Cette critique populaire est relayée par le psychiatre Fredric Wertham, auteur du livre ", qui lie criminalité adolescente et lecture de comic books et qui reproche aux comics d'exposer les enfants à des situations et images choquantes. Cela amène l'État fédéral à décider une enquête et à mettre en place pour cela en 1953 un sous comité sénatorial sur la délinquance juvénile. Les audiences publiques ont lieu d'avril à . Le comité auditionne entre autres Fredric Wertham et William Gaines mais aussi les dessinateurs Walt Kelly et Milton Caniff, de personnes travaillant pour des maisons d'édition ou de distribution, des psychanalystes et des avocats. L'audience de Gaines est une catastrophe. Gaines est alors présenté par la presse comme un être cynique et les comic books sont encore plus largement montrés du doigt.


title: EC Comics

text: Pour éviter la menace d'une loi censurant les bandes dessinées, Bill Gaines invite ses collègues éditeurs à financer une recherche universitaire afin d'évaluer sérieusement les supposés méfaits des comics. Cette réunion débouche finalement, au grand dam de Gaines, sur la décision de créer un code listant ce qui est acceptable dans un comic book, le ". Peu de temps après, les éditeurs mettent en place la , organisme chargé de vérifier la bonne moralité des publications selon les indications du code. Cette décision va dans le sens des recommandations du sous-comité sénatorial qui, dans son rapport final, refuse la promulgation d'une loi permettant la censure des comics, mais invite les éditeurs à réguler les publications eux-mêmes, sur le modèle de ce qui se faisait à Hollywood depuis les années 1930 avec le Code Hays.


title: EC Comics

text: En , les éditeurs fondent la (CMAA), qui regroupe 90 % des éditeurs. Ils demandent à un magistrat new-yorkais, Charles F. Murphy, d'établir un code de bonne conduite. Ainsi se met en place la chargée d'approuver ou de rejeter les comic books en fonction de critères de décence très stricts. Parmi ceux-ci, certains semblent délibérément tournés contre EC, comme l'interdiction de mots tels que « » ou « » dans les titres de comic books. De plus les monstres (vampires, loup-garous, zombies, etc.) sont interdits.


title: EC Comics

text: Gaines décide dans un premier temps de ne pas adhérer à l'association. Mais les distributeurs refusant de transporter ses titres en l'absence d'approbation de la CCA, il supprime rapidement ses séries d'horreur et les deux titres '. Les séries de guerre ont auparavant été arrêtées, car Harvey Kurtzman préférait se consacrer à '. ', qui est né de la fusion de ' et ', est renommé en ' et une série de nouveaux titres d'aventures est créée pour remplacer les titres supprimés : ', ', ', ', ', ', '. Gaines ne veut toujours pas adhérer à la CMAA, mais les ventes s'en ressentent, car les distributeurs refusent ses publications. Les ventes de celles-ci atteignent entre 10 et 15 % de celles des publications du '. À partir du deuxième numéro, les comic books sont donc soumis au Comics Code, mais les ventes progressent peu et sont insuffisantes pour espérer amener la rentabilité (elles atteignent 20 % des ventes du '). Ils sont donc abandonnés et remplacés par des magazines surnommés "Picto-Fiction" (', ', ', ') dans lesquels sont publiées des nouvelles illustrées. Ceux-ci ne durent que deux ou trois numéros, car ils sont eux aussi des échecs commerciaux. Quand en 1956 le distributeur d'EC, , fait faillite, Gaines décide d'arrêter l'ensemble des titres qu'il publiait encore à l'exception du magazine satirique ' qui est bénéficiaire. Les difficultés financières d'EC obligent cependant Gaines à renflouer la société avec ses fonds propres et ceux de sa mère à hauteur de .


title: EC Comics

text: En 1961, Bill Gaines vend EC Comics (qui est réduit à ') à l'entreprise qui la revend en 1964 à , branche de DC Comics. DC Comics est par la suite rachetée par l'entreprise , qui devient aussi propriétaire de la Warner Bros. Cette entreprise change de nom plusieurs fois, au gré d'achats et de ventes d'entreprises, pour devenir enfin Time Warner. Bill Gaines reste à la tête de ' jusqu'à sa mort en 1992 malgré les vicissitudes que connaît la maison-mère. Légalement, EC Comics existe toujours et demeure propriétaire des droits de ", mais de fait DC Comics, étant propriétaire à 100 % d'EC, est seul responsable de ce magazine.


title: EC Comics

text: Le succès d'EC, et la persistance de sa mémoire dans le monde des comics, tient sans doute à l'addition de trois éléments : des histoires particulièrement horribles, mais bien écrites et mises en images par les meilleurs dessinateurs de l'époque. Elle est aussi probablement liée à la volonté de Bill Gaines, Al Feldstein et Harvey Kurtzman de produire des œuvres qu'eux-mêmes appréciaient et d'accorder tout le soin possible à l'édition de leurs œuvres.


title: EC Comics

text: Bill Gaines devient un patron qui s'investit totalement dans son entreprise en participant aux choix éditoriaux et à l'écriture des comics, après sa rencontre avec Al Feldstein, et l'envol des ventes suit l'arrivée de ce dernier. Bill Gaines et lui mettent au point une technique de travail utilisée ensuite pour tous les titres, exceptés ceux édités par Harvey Kurtzman. Bill Gaines lit énormément et note tout ce qui lui semble une idée possible d'histoire. Le lendemain, il présente ces notes à Feldstein qui en valide certaines. Pour écrire leurs scénarios, Feldstein et Gaines s'inspirent donc des romans et des nouvelles qu'ils apprécient et les adaptent sans se soucier des droits d'auteurs. Ainsi dans les comics d'horreur, on trouve des histoires inspirées de nouvelles d'Edgar Allan Poe, H. P. Lovecraft ou Ray Bradbury. Seul ce dernier leur rappelle que l'utilisation de ses textes suppose une compensation financière. Les deux parties, s'appréciant mutuellement, trouvent rapidement un accord et plusieurs comics d'EC incluent des adaptations officielles de nouvelles de Bradbury.


title: EC Comics

text: À partir de l'histoire choisie, Al Feldstein propose un scénario, et écrit à la machine les textes mis en phylactères. L'écriture du scénario se fait en pensant déjà au dessinateur qui sera chargé de le mettre en images. Lorsque celui-ci vient dans les bureaux d'EC pour remettre les pages d'une histoire qui lui a été proposée précédemment, il reçoit ce nouveau scénario et les pages, avec les textes déjà inscrits. À charge pour lui d'organiser la planche en tenant compte de ces exigences. En même temps qu'il reçoit ce travail, Bill Gaines lui remet un chèque immédiatement pour les planches fournies (ce qui est exceptionnel pour un éditeur de comics). La paie d'un dessinateur débutant est de la page dessinée, pour l'encrage. Le tarif plus tard peut monter jusqu'à la page. Avec cette technique, Al Feldstein peut écrire environ 144 à 168 histoires par an entre 1950 et 1953. Cela lui permet de gagner très correctement sa vie puisque la paie est de 6 à la page scénarisée. À partir de 1954, fatigué de ce rythme effréné, Bill Gaines se décide à engager des scénaristes tels que Carl Wessler, Otto Binder, Jack Oleck. Même si Al Feldstein n'est plus le seul scénariste, cela ne l'empêche pas, en tant que rédacteur en chef de réécrire les scénarios qui lui sont soumis avant de les proposer aux dessinateurs. Il continue à porter ce regard critique plus tard quand il devient rédacteur en chef de '. En effet, après le départ de Harvey Kurtzman en , Bill Gaines appelle Al Feldstein pour prendre la place d'éditeur de '. " est à l'époque un magazine qui se vend très bien (environ vendus pour chaque numéro), mais sous la houlette de Feldstein les ventes grimpent jusqu'à atteindre . Non seulement Feldstein édite le titre, mais il réécrit certaines histoires et prépare des esquisses pour certains dessinateurs.


title: EC Comics

text: Comme Feldstein, Harvey Kurtzman édite les comic books dont il est responsable avec une méthode qui ne varie pas. Toutefois, il s'avère plus directif dans son rôle d'éditeur car il donne aux artistes des pages où chaque case est déjà crayonnée. Le dessinateur doit suivre scrupuleusement cette esquisse qui indique ce qui doit être vu dans chaque vignette et sous quel angle. Il ne peut ainsi travailler qu'avec des artistes capables de se soumettre totalement à ses volontés, ce qui entraîne parfois certains heurts avec des artistes (Krigstein et Evans par exemple). Sa production est de ce fait bien moindre, d'autant qu'il est très scrupuleux dans le respect des éléments historiques et qu'une partie de son travail consiste à chercher des informations fiables.


title: EC Comics

text: Tous ces scénaristes ont en commun une réflexion sur la mise en valeur des éléments essentiels du récit. Selon Laurent Gerbier, EC Comics est le premier éditeur qui propose des bandes dessinées dans lesquelles la linéarité de la narration est mise à mal pour obtenir un effet sur le lecteur qui soit le saisissement ou l'effroi.


title: EC Comics

text: Deux catégories d'artistes travaillent pour EC Comics. Les premiers constituent le groupe habituel, mais à celui-ci s'ajoutent parfois des artistes qui ne dessinent que quelques histoires avant de chercher ailleurs un engagement. Les artistes attitrés sont :


title: EC Comics

text: Johnny Craig : Dès 1946, il travaille pour EC, alors dirigé par Max Gaines, comme correcteur et lettreur. Lorsque Bill Gaines prend en charge la société, il est encore là. Son premier travail artistique est la couverture du 1 de "" daté de la fin 1947. Par la suite il dessine et scénarise des récits d'horreur. Il reste chez EC jusqu'à la fin de la nouvelle direction et des Picto-fictions.


title: EC Comics

text: Reed Crandall : Dans le de ', daté de juin , paraît la première histoire dessinée par Reed Crandall pour EC. Il s'agit de ' qui sera suivi de nombreux autres récits de science-fiction, d'horreur, de crime et de guerre. Après le passage à la nouvelle direction, Red Crandall continue de travailler pour EC sur les titres ', ', ', '. ainsi que sur les "Picto-Fictions".


title: EC Comics

text: Jack Davis : C'est au mois de qu'est publiée sa première histoire pour EC ' dans ' . Par la suite, il illustre de nombreuses histoires dans des genres différents (horreur, guerre, science-fiction, humour, etc.) et participe à l'écriture de quelques scénarios, surtout pour les comics de guerre. Lorsqu'en est lancé le comics ', il signe les dessins de la première histoire, parodie des récits d'horreurs que l'on pouvait trouver dans les EC comics. Davis participe aussi aux comics de la nouvelle direction et à la version de ' dirigée par Al Feldstein.


title: EC Comics

text: George Evans : En 1952 Evans arrive chez EC Comics et en septembre, est publiée dans ' 15 sa première histoire dessinée pour EC '. Il produit alors des histoires d'horreur, des récits historiques ou d'aventures.


title: EC Comics

text: Lors de la nouvelle direction Evans, passionné d'aviation, travaille particulièrement pour "" qui raconte des histoires se passant exclusivement dans le monde de l'aviation durant la première guerre mondiale.


title: EC Comics

text: Graham « Ghastly » Ingels : En 1948 il rejoint '. Ses premiers travaux pour cet éditeur sont ' et ' publiés dans le premier numéro de ' (5 sur la couverture). Il participe aux récits d'horreurs du ' dès le premier numéro de ' avec le titre '. À partir de ce moment, il se spécialise dans ce genre et cette spécialisation lui vaut le surnom de ' qu'il utilise pour signer ses histoires d'horreur. Ingels reste chez EC pour la nouvelle direction et les magazines de Picto fiction et la fin d'EC marque quasiment la fin d'Ingels dans le monde des comics.


title: EC Comics

text: Jack Kamen : Ami de Al Feldstein qu'il a rencontré au studio de Jerry Iger, il est amené par ce dernier chez EC où il travaillera jusqu'à l'arrêt des picto-fictions qu'il a suggérées à Bill Gaines. Sa première histoire publiée par EC s'intitule ' et paraît dans ' 12 de . Il dessine de nombreuses histoires d'horreur, mais réalise de temps en temps des récits policiers ou de science-fiction. Lors de la nouvelle direction, il est l'unique dessinateur de ".


title: EC Comics

text: Bernie Krigstein : Bernie Krigstein entre chez EC Comics en 1953, où il travaille dans plusieurs styles (horreur, science-fiction, aventures). Sa première histoire publiée est' dans le 22 de ' (novembre-).


title: EC Comics

text: Harvey Kurtzman : il commence à travailler pour EC en 1949 en réalisant ', un éducatif de prévention des maladies vénériennes. En , est publiée sa première histoire dans un comic book de la période ' dans ' 14. Il dessine des histoires de science-fiction ou d'horreur jusqu'en juin 51 avant d'être rédacteur en chef de ', ' et '.


title: EC Comics

text: Joe Orlando : en est publiée sa première histoire éditée par EC Comics : "Forbidden Fruit" dans '). Il dessine surtout de la science-fiction que l'on retrouve dans les titres ', ', ' et ', mais aussi quelques histoires d'horreur dans ' ou ".


title: EC Comics

text: Joe Orlando produit encore quelques histoires pour ' avant de quitter EC. En 1992, il retrouve EC Comics en étant nommé directeur de publication associé de '. En 1996, il se retire de DC comics, mais garde un bureau à " où il travaillera jusqu'à sa mort en 1998.


title: EC Comics

text: George Roussos : il réalise son premier travail pour EC en 1950. Le récit, intitulé ' est publié dans ' 7 daté de février-. Il dessine quelques histoires dans différents genres mais ne devient pas pour autant un auteur régulier. Il livre ses dernières planches en 1952 et propose ses talents à d'autres éditeurs et surtout Marvel Comics.


title: EC Comics

text: John Severin et Will Elder : En 1951, Harvey Kurtzman appelle ses amis John Severin et Will Elder, ce dernier encrant souvent les dessins de Severin, pour travailler avec lui sur le '. Le tandem produira plusieurs récits d'aventures et de guerre pour ce magazine et pour '. Lorsque Harvey Kurtzman lance ", John Severin et Will Elder sont encore de l'aventure, même s'ils ne travaillent plus ensemble.


title: EC Comics

text: Même s'il n'a jamais aimé les comics d'horreurs publiés par la maison, John Severin apprécie son travail chez EC et lorsque Kurtzman abandonne ', c'est lui qui en devient l'éditeur à partir du numéro 36. Sous sa direction ' (qui est devenu ') abandonne les histoires se passant durant la guerre de Corée pour proposer des récits d'aventure, comme c'était le cas à l'origine. Après la mise en place de la ', ' est arrêté. Cependant John Severin va continuer à travailler pour EC en produisant des récits publiés dans le '.


title: EC Comics

text: Marie Severin est la coloriste d'EC à partir de 1949. Elle met en couleurs tous les comics de Kurtzman et la majeure partie des autres séries.


title: EC Comics

text: Al Williamson : en , il collabore avec Frank Frazetta sur ' une histoire en sept pages qui est la première qu'il publie chez EC dans le numéro 14 de '. Il travaille surtout sur des histoires de science-fiction mais, lors de la nouvelle direction, il présente des pages d'aventures dans ' ou '. Il fournit des planches jusqu'en 1955, peu avant qu'EC cesse l'édition de comics.


title: EC Comics

text: Wallace Wood : Il débute en , comme encreur de ', une histoire de sept pages publiée dans ' 10, et comme dessinateur à part entière avec le récit ', encré par Harrison et publié dans ' 1 : « Il dessine surtout des récits de science-fiction, mais à l'occasion il fournit aussi des récits complets dans d'autres genres. Il reste jusqu'au sabordement de la ligne de comics d'EC et travaille encore pour le magazine Mad. William Gaines a dit de lui : .


title: EC Comics

text: D'autres artistes ont parfois participé aux titres d'EC comme Gene Colan, Frank Frazetta, Joe Kubert, Sheldon Moldoff, Alex Toth.