title: Ligne 9 du S-Bahn de Berlin

text: La ligne 9 du S-Bahn de Berlin a plusieurs fois changé de parcours et emprunté des lignes ferroviaires différentes. Alors que la ligne 9 connectait pendant les années 2000 et 2010 la gare de Berlin-Pankow au nord à la gare de Schönefeld au sud, elle rejoint à partir du la gare de Berlin-Spandau à l'extrême ouest de la ville.


title: Ligne 9 du S-Bahn de Berlin

text: Le parcours actuel correspond à la ligne H des « trains banquiers » "(Bankierszüge)" qui circulaient dès 1939 entre la gare de Spandau-Ouest (actuelle gare de Berlin-Spandau) et la gare d'Adlershof. L'embranchement de Grünauer Kreuz vers Schönefeld a été ouvert en 1962.


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp est une commune française située dans le département de l'Oise en région Hauts-de-France.


title: Chiry-Ourscamp

text: La commune de Chiry-Ourscamp s'étend sur situées en rive droite (Chiry) et en rive gauche (Ourscamp) de l'Oise.


title: Chiry-Ourscamp

text: Elle est traversée, d'ouest en est, par l'ex-RN 32 (Rue Royale, RD 932), la voie rapide qui dévie l'ancienne RN 32 (actuelle RD 1032) depuis 2017 et supprime les embouteillages récurrents de la Rue Royale, qui était fréquentée par chaque jour, la Ligne de Creil à Jeumont.


title: Chiry-Ourscamp

text: La Gare d'Ourscamps est une halte desservie par les trains reliant Paris-Nord à Busigny. Elle se situe sur le territoire de Pimprez .


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp est traversé par le canal latéral à l'Oise et un des méandres de l'Oise, l'un des affluents principaux de la Seine.


title: Chiry-Ourscamp

text: La Dordonne est un affluent de l'Oise en rive gauche et trouve sa source en forêt d'Ourscamp. Elle alimentait les viviers et le lavoir de l'abbaye puis les machines à vapeur de la manufacture de velours.


title: Chiry-Ourscamp

text: Le rû de Belle Anne trouve sa source dans les marais en contrebas du Mont Conseil, à Chiry. Il est ensuite canalisé dans des fossés jusqu'à l'Oise.


title: Chiry-Ourscamp

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique altéré » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Chiry-Ourscamp

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Chiry-Ourscamp

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Ribecourt », sur la commune de Ribécourt-Dreslincourt, mise en service en 1976 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Chiry-Ourscamp

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Saint-Quentin », sur la commune de Fontaine-lès-Clercs, dans le département de l'Aisne, mise en service en 1933 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000 à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Chiry-Ourscamp

text: La forêt domaniale d'Ourscamp-Carlepont est classée ZNIEFF et la vallée de l'Oise est reconnue Natura 2000, ZNIEFF, ZICO, ZPS.


title: Chiry-Ourscamp

text: Dans le cadre des mesures de compensation des conséquences de la création du Liaison Seine-Escaut (ou Canal Seine-Nord-Europe), la Société du canal Seine-Nord Europe plante en 2021 sur de prairies situées aux confins de la forêt d’Ourscamp, plus de , dont des ormes lisses, afin de créer une chênaie comprenant également des bouleaux pubescents, des saules blancs ou des aulnes. Le projet comprend également, dans un second temps, la restauration de zones humides et la plantation de haies.


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Chiry-Ourscamp

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Compiègne dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Chiry-Ourscamp

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (65 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (65 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Chiry-Ourscamp

text: forêts (58,5 %), prairies (11,4 %), terres arables (10 %), zones agricoles hétérogènes (7,6 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (6,5 %), zones urbanisées (4,2 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (1,8 %).


title: Chiry-Ourscamp

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Chiry-Ourscamp

text: En 2018, le nombre total de logements dans la commune était de 548, alors qu'il était de 455 en 2013 et de 471 en 2008.


title: Chiry-Ourscamp

text: Parmi ces logements, 86,9 % étaient des résidences principales, 6 % des résidences secondaires et 7,1 % des logements vacants. Ces logements étaient pour 76 % d'entre eux des maisons individuelles et pour 13,5 % des appartements.


title: Chiry-Ourscamp

text: Le tableau ci-dessous présente la typologie des logements à Chiry-Ourscamp en 2018 en comparaison avec celle de l'Oise et de la France entière. Une caractéristique marquante du parc de logements est ainsi une proportion de résidences secondaires et logements occasionnels (6 %) supérieure à celle du département (2,5 %) et à celle de la France entière (9,7 %). Concernant le statut d'occupation de ces logements, 73,7 % des habitants de la commune sont propriétaires de leur logement (71,7 % en 2013), contre 61,4 % pour l'Oise et 57,5 pour la France entière.


title: Chiry-Ourscamp

text: Emile Coët indique « Un lavoir établi par les évêques existait sur la rivière d'Oise, où les habitants venaient laver leurs bêtes et leurs draps. Il y eut à ce sujet, des difficultés avec les religieux d'Ourscamp ; une transaction intervint, elles habitants purent continuer à fréquenter le lavoir.Les gens de Chiry devaient aussi faire moudre leur blé au moulin épiscopal, et faire cuire leur pain au four banal : ce dernier fut démoli par les Bourguignons ».


title: Chiry-Ourscamp

text: « Pour rendre la justice, et pour toucher leurs revenus, les évêques avaient pour officiers de leur seigneurie : un bailli, un lieutenant, un procureur fiscal, un greffier, des sergents et des gardes ».


title: Chiry-Ourscamp

text: La paroisse de Chiry avec Mauconseil faisait partie du bailliage et de l'élection de Noyon, et de la généralité de Soissons.


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp a connu d'importantes destructions durant la Première Guerre mondiale en raison de sa position en allemande de 1914 à 1917 et des combats de 1918.


title: Chiry-Ourscamp

text: Le , le pont sur l'Oise est miné par le génie français, mais Chiry et Ourscamp tombent néanmoins le lendemain aux mains allemandes. Le front se fixe sur la limite sud de la commune. Le hameau est occupé durant 30 mois par le puis le d'infanterie allemand. La tour Mennechet est détruite par les Allemands le 20 décembre 1914.


title: Chiry-Ourscamp

text: À la suite d'un bombardement français par obus incendiaires la filature d'Ourscamp, occupée par les Allemands, est incendiée par l'artillerie française en .


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp est occupé jusqu'au , date à laquelle, évacué de ses civils emmenés à Noyon, les Allemands achèvent la destruction du village par le dynamitage des maisons. Libéré alors par les Français, il est évacué le par l’armée française cherchant à contenir la progression allemande sur le mont Renaud, et devient le siège d'un cantonnement de troupes subissant quotidiennement les bombardements allemands


title: Chiry-Ourscamp

text: Lors de l'Offensive du Printemps 1918, Le , une nouvelle offensive ennemie reprend le village, qui n'est définitivement libéré qu'après après le : Combat du Mont-Renaud : Ourscamp est libérée le par le 1er bataillon de tirailleurs somalis et le régiment de zouaves, Chiry le par le 288 RI.


title: Chiry-Ourscamp

text: À la fin de la guerre, le village est considéré comme détruit et ne compte plus que trois maisons intactes.


title: Chiry-Ourscamp

text: Elle faisait partie depuis 1793 du canton de Ribécourt-Dreslincourt. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, cette circonscription administrative territoriale a disparu, et le canton n'est plus qu'une circonscription électorale.


title: Chiry-Ourscamp

text: Chiry-Ourscamp est membre de la communauté de communes des Deux Vallées, un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) à fiscalité propre créé en 1996 et auquel la commune a transféré un certain nombre de ses compétences, dans les conditions déterminées par le code général des collectivités territoriales.


title: Chiry-Ourscamp

text: La population de Chiry-Ourscamp est divisée par deux au sortir de la Première Guerre mondiale : après trente mois d'occupation, la commune qui, en 1911, comptait , n'en compte plus que 782 en 1921.


title: Chiry-Ourscamp

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 36,2 %, soit en dessous de la moyenne départementale (37,3 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 23,1 % la même année, alors qu'il est de 22,8 % au niveau départemental.


title: Chiry-Ourscamp

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 52,85 % d'hommes, largement supérieur au taux départemental (48,89 %).


title: Chiry-Ourscamp

text: La paroisse de Chiry est supprimée en 2010 pour être comprise dans la paroisse Sainte-Jeanne-d'Arc puis dans la paroisse Saint-Eloi de Noyon en 2020.


title: Chiry-Ourscamp

text: Une origine légendaire nous est parvenue du , autour du saint évangélisateur Éloi. Voulant se retirer en bordure de l'Oise dans un lieu proche de la forêt, l'évêque de Noyon Éloi (celui de la chanson "Le Bon roi Dagobert"), demande à édifier un oratoire en rive gauche de la rivière. Pendant la construction, un ours sort de la forêt et tue l'un des bœufs tirant le charroi. Informé de cela, Éloi vient sur place, appelle l'ours et lui intime l'ordre de prendre la place du bœuf tué. L'ours s'exécute docilement jusqu'à la fin des travaux. La légende de l'ours a parcouru le temps jusqu'à nos jours à travers des souvenirs. Des ours auraient été élevés jusqu'au dans une tour de l'abbaye cistercienne. Les armes des abbés d'Ourscamp étaient ornés d'un ours emmuselé passant. Au , la grille d'honneur de l'abbaye était encadrée de deux piédestaux surmontés d'ours (visibles sur la gravure de Tavernier de 1787). Enfin, le propriétaire civil du monastère fait sculpter au au fronton central du logis abbatial, un ours.


title: Divorces (film)

text: Alex et Valentine Dubois sont mariés et avocats spécialisés dans les affaires de divorce. Ils ont pris l'habitude de représenter chacun une partie et cherchent à obtenir des séparations à l'amiable, dans la sérénité et le respect de l'autre, de préférence avec garde alternée et famille recomposée, loin des atroces scènes de ménage de la génération précédente. Pour obtenir ce résultat, ils n'hésitent pas à mettre en avant leur propre bonheur. Ainsi, leur dernière affaire s'est soldée par la séparation réussie de Florence et Arthur. Quand Valentine découvre que son mari la trompe avec Florence, elle tente d'éviter la crise avant d'apprendre que tout le palais de justice est au courant. Blessée, Valentine opte pour une attitude plus offensive. Désormais, entre elle et Alex, tout divorce à l'amiable est impossible.


title: Divorces (film)

text: Le film est truffé de références à deux œuvres antérieures de Valérie Guignabodet, "Mariages!" et "Avocats et Associés".


title: Les Bijoux de famille

text: Georges Laffite, bourgeois de province, vient de mourir subitement : la famille se réunit pour l'enterrement en compagnie de la jeune veuve, Hélène. Au cours du dîner, le souvenir du défunt ne préoccupe plus les convives...


title: Famille Raguenel

text: Cette famille est originaire de Bretagne. Elle compte parmi ses membres un sénéchal de Rennes, un chambellan et conseiller des ducs de Bretagne, un lieutenant général en toute la Bretagne pour le duc Jean V, un maréchal de bataille.


title: Famille Raguenel

text: Au , les Raguenel prennent les nom et armes de Malestroit par alliance avec l'héritière de cette terre.


title: Zilli

text: La maison Zilli a été fondée par Teofilo Zilli, immigré italien originaire de Rive d'Arcano, en 1965.


title: Zilli

text: Zilli soutient l’art contemporain, en effet la marque est mécène de la Villa Médicis à Rome et des Biennales de Lyon depuis 2005.


title: Zilli

text: La marque poursuit son développement notamment initié par l'implantation en Russie en 1991, et multiplie les implantations, notamment en Asie et aux États-Unis. En 2012 la marque ouvre un nouveau Show-Room à Paris et agrandit son siège social à Lyon.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Saint-Malo-de-Phily est une commune française située dans le département d'Ille-et-Vilaine en région Bretagne.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Cette commune est située a une trentaine de kilomètres de Rennes ainsi qu'une trentaine de kilomètres de Redon.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique franc », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du type « climat océanique » dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Ce type de climat se traduit par des températures douces et une pluviométrie relativement abondante (en liaison avec les perturbations venant de l'Atlantique), répartie tout au long de l'année avec un léger maximum d'octobre à février.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « La-Noe-Blanche », sur la commune de La Noë-Blanche, mise en service en 1988 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Rennes-Saint-Jacques », sur la commune de Saint-Jacques-de-la-Lande, mise en service en 1945 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Saint-Malo-de-Phily est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Rennes, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de ou plus (hors Paris).


title: Saint-Malo-de-Phily

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (67,5 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (71,6 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Saint-Malo-de-Phily

text: terres arables (44,4 %), forêts (23,4 %), zones agricoles hétérogènes (23 %), zones urbanisées (3,8 %), mines, décharges et chantiers (2,9 %), eaux continentales (2,4 %), prairies (0,1 %).


title: Saint-Malo-de-Phily

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Saint-Malo-de-Phily vient de saint Malo, évêque d'Alet au , et du latin "felix" (« heureux ou bien-aimé »).


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Les plus anciennes traces d'activités humaines en Bretagne, datés de 600 000 ans , datant du paléolithique inférieur (acheuléen) ont été retrouvées au sud de la commune, sur une butte dominant un ancien méandre de la vilaine. Le gisement est composé de choppers, de racloirs, de grattoirs et de denticulés taillés dans du grès.


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Lors des élections municipales de 2008, aucune des têtes de liste n'a été élue. Lors de la réunion du conseil municipal du , aucun des quinze conseillers municipaux ne s'est présenté comme maire. Le siège est donc vacant. Bernard Tirel a finalement été élu maire de la commune début avril


title: Saint-Malo-de-Phily

text: Saint-Malo-de-Phily compte un club cycliste : A.S. St Malo de Phily. Ce club est composé d'environ une trentaine de coureurs (effectifs saison 2008).


title: Laughlin (Nevada)

text: Laughlin aussi appelée la petite Las Vegas, est une ville non incorporée située dans le comté de Clark, dans le sud du Nevada, aux États-Unis d'Amérique.


title: Laughlin (Nevada)

text: Laughlin fut fondée en 1940 par un entrepreneur, hôtelier , qui lui a donné son nom, c'est une petite ville du Nevada, située sur les rives du Colorado surnommée par les commerçants, elle offre un avant-goût de Las Vegas sans les contraintes de la circulation et les prix prohibitifs. La ville ancienne se composait d'un motel et d'un bar servant des mineurs d'or et d'argent, des ouvriers du bâtiment construisant le barrage Davis et des passionnés de pêche. Dans les années 1950, les ouvriers du bâtiment sont partis et la ville a pratiquement disparu.


title: Laughlin (Nevada)

text: Laughlin est située sur la rivière, à la pointe la plus méridionale du Nevada, le long du fleuve Colorado, où se rencontrent le Nevada, la Californie et l'Arizona, c'est une destination touristique et un lieu de villégiature majeur. L'accent est mis sur les activités extérieures et familiales, et la plupart des casinos qui bordent le fleuve Colorado sont reliés par une voie piétonne connue sous le nom de Laughlin Riverwalk.


title: Laughlin (Nevada)

text: Laughlin, est arrosé par le Colorado sur lequel il est pratiqué la voile, la natation, la pêche, et les sports nautiques. Laughlin est baigné par les rives du lac Mohave, un lac de barrage situé sur le Colorado, entre le Barrage Hoover et le barrage Davis, dans la Cottonwood Valley qui sert de frontière entre le Nevada et l'Arizona qui contribue au développement des activités nautiques du fleuve Colorado.


title: Laughlin (Nevada)

text: Depuis 2001, l' hôtel ' est l’hôte de la compétition '. Le concours a lieu la troisième semaine de septembre, au cours duquel des chanteurs qualifiés se disputent la première place dans les catégories Pop / Rock / R / B et Country / Western masculines et féminines.


title: Laughlin (Nevada)

text: La "Laughlin River Run" a débuté en 1983 et rassemble chaque année des milliers de motards passionnés chaque printemps, généralement à la fin d'avril. Les célébrations du Nouvel An peuvent être intéressantes puisque la ville voisine de Bullhead City, en Arizona (dans le fuseau horaire de montagne standard ), a une heure d'avance sur Laughlin (dans le fuseau horaire du Pacifique ). Les fêtards peuvent célébrer le Nouvel An à Bullhead City, puis traverser le pont pour arriver à Laughlin et le rappeler une heure plus tard s'ils le souhaitent.


title: Laughlin (Nevada)

text: Chaque année, autour des vacances de Pâques, le Townfest annuel a lieu le long de la Needles Highway. Il comprend un défilé traditionnel de petite ville, comprenant des éclaireurs et des éclaireuses, des groupes d’écoles, des églises et des équipes de la Petite Ligue. Parmi les autres festivités, citons un carnaval, une tombola et des stands de nourriture fournis par des clubs de service locaux, un café en plein air et des spectacles musicaux en direct.


title: Laughlin (Nevada)

text: La régate annuelle de la rivière est une descente flottante de trois à quatre heures sur le fleuve Colorado. Les participants sont autorisés à assembler jusqu'à une dizaine d'embarcations décorées conformément au thème annuel de la régate.


title: Laughlin (Nevada)

text: Situé dans la partie nord de Laughlin, le Colorado River Greenway Heritage Trail est un parc. Il comprend neuf miles de pistes pour cyclistes, piétons et cavaliers; toilettes; sites de pique-nique; abris d'ombre; quais de pêche; une vaste aire de jeux avec des jets d’eau en été; et un pont piétonnier au-dessus de la State Highway 163, qui permet d'accéder au fleuve Colorado.


title: Laughlin (Nevada)

text: Le parc Mountain View est situé dans le centre de Upper Laughlin, à côté du centre d'activités Spirit Mountain et à un pâté de maisons de la bibliothèque de la ville. Il comprend deux terrains de balle-molle, une aire de jeux, un parcours d’entraînement, des courts de tennis, des terrains de basket-ball, un terrain de volley-ball, des tables de pique-nique ombragées, une piste pour chiens et un parc de planches à roulettes.


title: Laughlin (Nevada)

text: À l'extrémité sud de Upper Laughlin se trouve la piscine de la ville. Il est ouvert pendant les mois d'été et comprend des vestiaires complets, des tables ombragées et un grand toboggan de style parc aquatique.


title: Laughlin (Nevada)

text: Source de curiosité, les mystérieuses peintures amérindiennes de Laughlin, qui datent de avant notre ère, ont été localisées dans "Grapevine Canyon" près de Laughlin , dans Spirit Mountain, au Nevada. Les Indiens ont gravé dans la pierre de magnifiques représentations dont certaines restent un mystère. Les traditions précolombiennes sont peut-être les cultures qui ont été le plus étudiées et sur lesquelles l'on a le plus écrit au cours du siècle dernier, en particulier dans les milieux spécialisés de l'anthropologie, et de l'archéologie, mais aussi les plus incomprises dans leur intégrité par le grand public. Elles sont inscrites au registre national des lieux historiques des États-Unis.


title: Laughlin (Nevada)

text: Les pétroglyphes de Grapevine Canyon sont situés dans Grapevine Canyon, qui se trouve dans le Bridge Canyon Wilderness et le Spirit Mountain Wilderness , ainsi que partiellement dans la zone de loisirs nationale du lac Mead . [di à Spirit Mountain, près de Laughlin , dans le Nevada . Ils sont inscrits au registre national des lieux historiques des États-Unis. La région est connue sous le nom de "Christmas Tree Pass Road ". La région comprend plus de 700 pétroglyphes et de nombreux abris sous roche, et les pétroglyphes s’étendent à travers le canyon, dans une concentration importante qui se situe à l’entrée du canyon, à une altitude de (). Alors que les pétroglyphes s’étendent à travers le canyon, une concentration importante se situe à l’entrée du canyon, qui se trouve à une altitude de . La région comprend plus de et de nombreux abris sous roche.


title: Laughlin (Nevada)

text: Bien que la datation admise soit de avant notre ère, certains pétroglyphes auraient été créés plus de avant notre ère. La signification des glyphes et de leurs créateurs reste incertaine bien que la région ait été habitée par les Mojaves. L'interprétation des célèbres inscriptions gravées dans la pierre reste énigmatique au sein de la communauté scientifique. Certains y voient la représentation des hommes casqués en lévitation dans les airs, d'autres ne constatent qu'un effet d'optique autour d'une simple scène de chasse, sur fond de neige.


title: Laughlin (Nevada)

text: Le site a été inscrit au registre national des lieux historiques le . La cartographie des quelque a été réalisée en 2009.


title: Laughlin (Nevada)

text: En mars 2010, David R. Smith, accompagné de deux autres personnes, a dégradé trente zones de pétroglyphes en leur tirant dessus avec un pistolet de paintball automatique. Il a été condamné à purger une peine de prison dans une prison fédérale et à verser près de de dédommagement.


title: Laughlin (Nevada)

text: Laughlin/Bullhead International Airport, situé dans la ville voisine de Bullhead City, dessert les deux villes. La compagnie de bus "Tufesa" dessert aussi la ville.


title: Chelsea Grin

text: Chelsea Grin est un groupe de deathcore américain, originaire de Salt Lake City, dans l'Utah. Chelsea Grin est originellement formé par Alex Koehler et d'anciens membres de groupe sous le nom de Ahaziah. Les premiers membres incluent Alex Koehler, le guitariste Chris Kilbourn, le bassiste Austin Marticorena et le guitariste Michael Stafford. Marticorena présentera Andrew Carlston à Chelsea Grin et assistera à la réécriture de leurs chansons. Ils font ainsi paraître leur premier album homonyme sur iTunes, puis sur format CD à l'international le 27 juillet 2008. Au début de leur carrière, ils publient les chansons ' et ', deux singles bien accueillis sur Myspace.


title: Chelsea Grin

text: Après le succès de leur premier album en juillet 2008, leur signature au label Statik Factory Records, et quelques tournées à l'ouest du pays, Austin Marticorena (basse) quitte le groupe pour des raisons personnelles. Le groupe recrute temporairement Jake Harmond à la basse pendant qu'ils tentent de chercher un bassiste à temps plein. Peu après, le groupe rencontre Andrew Carlston, et Kory Shilling prend sa place. En avril 2009, Carlston revient dans le groupe et remplace Shilling. Le groupe participe plus tard à une brève tournée canadienne en juin 2009 avec The Agonist, A Plea for Purging, Arsonists Get All the Girls et leurs copains de Statik Factory, Attila. Après la tournée, Jake Harmond décide de devenir membre à temps plein, et le groupe signe un contrat avec les représentants de l'Artery Foundation, Mike Milford et Eric Rushing qui accueillent Chelsea Grin aux studios d'enregistrement, les Lambesis Studios, pour leur premier album " à San Marcos, Californie, en août 2009.


title: Chelsea Grin

text: L'album est produit par le fondateur du studio et chanteur pour As I Lay Dying, Tim Lambesis. Une semaine avant leur entrée en studio, le guitariste Davis Pugh est renvoyé du groupe, et remplacé par Dan Jones, membre d'un autre groupe de Salt Lake City, Hermione.


title: Chelsea Grin

text: Après l'enregistrement de ', le groupe se lance dans leur première tournée américaine aux côtés de Dr. Acula, American Me, et Attila. ' est publié le 16 février 2010, et atteint la des "Billboard" Top Heatseekers avec 1 500 exemplaires vendus la première semaine. Avec le succès de leur premier album, le groupe est bien accueilli par la presse spécialisée comme "", des magazines locaux dans l'Utah, et autres magazines nationaux et internationaux.


title: Chelsea Grin

text: En août 2010, tandis que le groupe est à Richmond, en Virginie à la tournée Thrash and Burn, le chanteur Alex Koehler est sévèrement blessé à la mâchoire, fracturé en trois endroits, forçant le groupe à annuler ses dates de tournées. Malgré ça, le groupe parvient quand même à jouer avec Blind Witness et Attila en septembre 2010, avec Adam Warren du groupe Oceano remplaçant Koehler.


title: Chelsea Grin

text: Une chanson issue de leur premier EP homonyme, ', est rééditée pour '. L'album atteint la du classement ' New Artists, avec 1 500 exemplaires vendus la première semaine. Ils tourneront deux clips vidéo pour les titres ' et '. le clip pour ' est tourné le 4 juin 2010 après leur tournée à guichet fermé au Boardwalk d'Orangvale, CA. En 2010, en tournée avec Iwrestledabearonce, Eyes Set to Kill, The Chariot et Vanna, le groupe tourne le clip de ' en Californie du Nord, puis publié le 13 janvier 2011 sur Metal Injection. Chelsea Grin confirme Chris Harris comme producteur de leur futur album ' et entrent en studio le 13 janvier 2011.


title: Chelsea Grin

text: Chelsea Grin achève l'écriture de leur deuxième album en juin 2011. Il est publié le 19 juillet 2011. Le 17 avril, Artery Recordings publie le single principal extrait de l'album, suivi d'un clip vidéo. La chanson "" avec Phil Bozeman, chanteur de Whitechapel, est également publiée avant la sortie officielle de l'album. Chelsea Grin organise une tournée promotionnelle de l'album avec Emmure et Attila avant leur participation au All Stars Tour, incluant d'autres groupes comme After the Burial, Born of Osiris et Motionless in White.


title: Chelsea Grin

text: Chelsea Grin participe à tout le Warped Tour de 2012. En même temps que leur annonce pour le Warped Tour, un futur EP de cinq titres est confirmé. En décembre la même année, le guitariste, Michael Stafford quitte le groupe. Le guitariste de Born of Osiris (et ancien membre de All Shall Perish), Jason Richardson remplace Stafford jusqu'à plus amples informations. Moins d'une semaine plus tard, Richardson est renvoyé de Born of Osiris, devient immédiatement membre permanent pour Chelsea Grin. "" est publié le 19 juin 2012. Artery publie une chanson de leur futur EP, intitulée "Lilith", le 9 mai 2012. En fin novembre 2012, Pablo Viveros se joint à Chelsea Grin à la batterie.


title: Chelsea Grin

text: Le style musical de Chelsea Grin est principalement considéré comme du deathcore. Leur deuxième album, ', démontre également quelques influences de doom et de black metal dans certaines de leurs chansons incluant ' et des thèmes comme l'enfer et la damnation. Leur deuxième EP, ", s'oriente plus metal progressif, employant une instrumentation technique, et metal symphonique dans quelques chansons. Chelsea Grin disent s'inspirer de groupes de metal extrême et de deathcore comme Suicide Silence, Whitechapel, Bury Your Dead, Emmure, American Me, Slayer, Megadeth, A Perfect Circle, et Scars of Tomorrow. Chelsea Grin s'identifie lui-même dans la catégorie deathcore.


title: Sirius (navire)

text: Ce petit navire, gréé en brick, effectua la première traversée de l'Atlantique entièrement à la vapeur. Il relia Cork (Irlande) à New York (États-Unis) en 18 jours et 14 heures, le , battu dès le lendemain par son concurrent au titre de premier vapeur transatlantique, le "Great Western". Mais trop petit, Le "Sirius" n'effectua pas d'autre voyage après son retour en Europe.


title: Sirius (navire)

text: Cette traversée fut mouvementée car, en raison du manque de charbon, on dut brûler tout le matériel combustible du bord, y compris les mâts. Cet épisode digne d'une fiction a été repris par Jules Verne dans son "Tour du monde en quatre-vingts jours", et par Jean-Jacques Antier dans "La Plus Belle Course transatlantique".


title: Sirius (navire)

text: Le "Sirius" et les premiers transatlantiques étaient lents, voraces en charbon, qui encombrait la cale au détriment du fret. Toutefois, le navire à vapeur, indépendant du vent, part et arrive au jour dit après un voyage en ligne directe à travers l'Atlantique Nord — contrairement aux voiliers contraints à un détour vers la zone des vents, plus au sud.


title: Sirius (navire)

text: Les navires à vapeur étaient jusqu'alors limités au transport fluvial ou côtier ; la traversée des océans était l'apanage de vastes voiliers, puis des clippers. Mais une invention a permis d'envisager des voyages au long cours : le condenseur, qui permet d'alimenter la machine à vapeur en eau pure et non en eau salée. Le sel accumulé aurait autrement nécessité des arrêts du moteur en cours de traversée pour nettoyage.


title: Circuit de Phillip Island

text: Le circuit de Phillip Island est un complexe sportif réservé aux sports mécaniques situé sur l'île de Phillip Island, non loin de la ville de Melbourne, à Victoria, en Australie. Il a été construit en 1956.


title: Circuit de Phillip Island

text: Haut lieu des sports mécaniques, le circuit a une longueur de , une largeur de et comprend une ligne droite de . Délaissé pendant les années 1970, c'est en 1985 qu'il est racheté et rénové. Jusqu'en 1997, seulement deux courses y ont été disputées. Depuis, s'y déroule le Grand Prix moto d'Australie et une épreuve du championnat du monde de Superbike.


title: Circuit de Phillip Island

text: Ce circuit est notamment célèbre pour accueillir chaque année le championnat de voitures de tourisme australien V8 Supercars.


title: Circuit de Phillip Island

text: Situé au bord de l'océan à Cowes, le circuit de Phillip Island est l'un des plus rapides et des plus spectaculaires du championnat du monde de MotoGP, où les pilotes doivent adopter une conduite coulée.


title: Waléran III de Limbourg

text: Il n'était pas destiné à devenir comte de Limbourg, car il était le fils cadet d', et ne devint son héritier qu'en 1214, à la mort de son frère aîné. De ce fait, il mena d'abord une vie aventureuse et participa en 1192 à la troisième croisade. En 1212, il accompagne son cousin germain , duc de Brabant, à la prise de Liège, puis dans une guerre contre le comte de Gueldre.


title: Waléran III de Limbourg

text: En 1197, à la mort de l'empereur , deux candidats furent élus : Philippe de Souabe et Othon de Brunswick. La lutte qui s'engagea entre les deux prétendants ne s'acheva qu'en 1208 avec la mort de Philippe. Waléran, d'abord partisan de Philippe, se rallia ensuite à Othon.


title: Waléran III de Limbourg

text: Son second mariage lui apporta l'important comté de Luxembourg. Ermesinde prétendant toujours au comté de Namur, qui était passé à un neveu du comte l'Aveugle, Waléran ajouta une couronne aux armoiries de son père pour marquer cette prétention. En 1221, il hérite du Limbourg à la mort de son père et double la queue du lion sur ses armoiries pour montrer qu'il est le titulaire de deux fiefs d'importance. En 1223, il tente de reprendre le comté de Namur à , mais sans succès et doit signer un traité de paix le à Dinant. Il participe ensuite aux différentes diètes et accompagne l'empereur en Italie. C'est au retour d'un de ces voyages qu'il meurt, en .


title: Waléran III de Limbourg

text: Il épousa en premières noces Cunégonde de Lorraine († 1214), fille de , seigneur de Bitche, et de Ludmilla de Pologne. Ils eurent :


title: Waléran III de Limbourg

text: Veuf, il se remarie en mai 1214 avec (1186 † 1247), comtesse de Luxembourg, veuve de (1158 † 1214), comte de Bar, fille unique d', comte de Luxembourg et de Namur, et d'Agnès de Gueldre. Ils eurent :


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le musée des Beaux-Arts de Quimper est un musée d'art situé à Quimper. Il voit le jour en 1864, grâce au comte Jean-Marie de Silguy qui lègue la totalité de sa collection à sa ville natale, à la seule condition qu’un musée y soit construit pour accueillir ses peintures et dessins. C'est aujourd'hui l'un des principaux musées d'arts de l'ouest de la France, présentant de riches collections de peinture française (notamment du ), italienne, flamande et hollandaise du à nos jours.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le legs du comte Jean-Marie de Silguy (mort en 1864) de peintures, dessins et gravures est à l'origine du premier musée de Quimper. En effet ce legs est assorti d'une condition : la construction par la municipalité d’un musée destiné à conserver et exposer la collection.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le musée est construit sur la place principale de Quimper et face à la cathédrale sur des parcelles mitoyennes du nouvel hôtel de ville acquises par la Ville en 1866. La construction de l'édifice est confiée en 1867 à l’architecte Joseph Bigot, qui est également l'architecte des flèches de la cathédrale. Les travaux débutent en 1869 et le musée est inauguré le .


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Sa façade du contraste avec la clarté de son intérieur, entièrement rénové sous la direction d'André Cariou en 1993 par Jean-Paul Philippon, architecte. Derrière la façade intacte, le musée a été entièrement refait selon des choix architecturaux résolument modernes, fondés sur le principe de la transparence, permettant une meilleure exposition des œuvres et un notable gain de surface. Ainsi, depuis la rénovation, 700 œuvres sont exposées en permanence tandis qu'un espace spécifique dédié aux expositions temporaires a pu être créé. Le musée dispose également d'un auditorium, d'un service d'accueil et d'une libraire-boutique.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: La collection compte des œuvres de l'école française des et de peintres tels que Lubin Baugin, Pierre Mignard ("La Foi" et "L'Espérance", 1692), Nicolas Loir, Jean Jouvenet, Nicolas de Largillierre ("Nature morte avec instrument de musique", 1695-1700), Noël Hallé ("La nuit", vers 1753), François Boucher ("L’Enlèvement de Proserpine", 1769), Carle Van Loo, Louis Tocqué, Jean Honoré Fragonard ("Le Combat de Minerve contre Mars", vers 1771), Louis Jean François Lagrenée ("Esther et Assuérus", 1775-1780), Claude Joseph Vernet ("Marine, clair de lune", 1772 et "Le Pêcheur à la ligne", 1788), Hubert Robert ("Fête de nuit, donnée par la Reine", 1782-1783), Antoine-François Callet, Adélaïde Labille-Guiard ou encore Pierre-Henri de Valenciennes ("Narcisse se mirant dans l'eau" et "Biblis changée en fontaine", 1792-1793).


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Les écoles du Nord (Flandres et Hollande), bien représentées grâce au legs du comte de Silguy, sont présentes avec, entre autres, des tableaux de Frans Floris, Cornelis Cornelisz van Haarlem ("La Première Famille", 1589, l'un de ses chefs-d'œuvre, et "Adam et Eve au paradis terrestre", 1625), Pieter Bruegel le Jeune ("La Danse de noce"), Joos de Momper, Rubens ("Le Martyre de sainte Lucie", vers 1620), Jacob Jordaens ("Mater Dolorosa", 1617-1620), David Vinckboons, Frans II Francken, Jan Van Bijlert ("Femme et Enfant", vers 1630), Pieter De Grebber ("La Vierge enseignant à lire à l'Enfant Jésus", vers 1630), Jacques d'Arthois, Abraham Govaerts, Jan Van Goyen, Jan van Kessel, Otto Marseus van Schrieck ("Chardons, Ecureuil, Reptiles et Insectes", vers 1660), Nicolas Maes ("Portrait d'une jeune femme", vers 1676), Ferdinand Bol, Gérard de Lairesse.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: L'Italie, quant à elle, est représentée par un ensemble plus réduit mais qui compte néanmoins des œuvres de qualité, avec des artistes tels que Bartolo di Fredi, Francesco Bassano le Jeune, Nicolò dell'Abbate ("Vénus endormie"), L'Albane, Guido Reni, Francesco Solimena (bel ensemble de quatre toiles), Francesco Trevisani et Giovanni Battista Pittoni ("Nativité"). Quelques œuvres de l'école espagnole complètent ce panorama de la peinture européenne ancienne, notamment de Antonio González Velázquez un "Christophe Colomb offrant le Nouveau Monde aux Rois Catholiques", esquisse pour une fresque du palais royal de Madrid.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: La collection comporte des œuvres de peintres eux-mêmes bretons et d'artistes attirés par les paysages et la paysannerie de la Bretagne à la fin du et au , comme, notamment, les peintres Nabis de l'école de Pont-Aven. Parmi ces peintres, on retrouve exposés au musée Évariste-Vital Luminais, Eugène Boudin (notamment "Noces à Quimper" de 1857, œuvre acquise en 2012), James Abbott McNeill Whistler ("La Côte de Bretagne"), Paul Gauguin, Paul Sérusier, Emile Bernard, Georges Lacombe, Maximilien Luce ("Côte rocheuse", 1893), Maxime Maufra, Charles Camoin, Paul Ranson, Lucien Simon ("Famille bigoudène en deuil"), Meyer de Haan, Félix Vallotton, ou encore Maurice Denis, Albert Marquet et Jean-Julien Lemordant. Le musée possède également des œuvres d'autres artistes majeurs du comme Théodore Chassériau ou Camille Corot.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le cabinet d'arts graphiques renferme des dessins des principales écoles européennes de peinture, les dessins légués par de Silguy formant ici aussi le gros de la collection. Le fonds est dominé par l'école française et, dans une moindre mesure, par l'italienne. Les écoles du Nord et espagnole sont très peu représentées.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le fonds français est le plus complet. Le est illustré par des feuilles de Jacques Callot, Simon Vouet, Jacques Stella, Eustache Le Sueur, Charles Le Brun, Jacques Courtois ou encore François Verdier. Mais c'est surtout le qui se démarque grâce à l'homogénéité du fonds détenu par le musée, qui permet de retracer tous les développements du dessin en France au cours de ce siècle. La plupart des artistes majeurs sont représentés, du rococo au néoclassicisme : Antoine Watteau, François Lemoyne, Charles Parrocel, Jean II Restout, Edme Bouchardon, Natoire (une étude pour "Vénus à sa toilette", au musée des Beaux-Arts de Bordeaux), François Boucher (un "Paysage" et la "Continence de Scipion", étude pour une commande du roi de Pologne jamais réalisée), Carle Van Loo (plusieurs dessins dont une étude pour Agamemnon dans la composition du "Sacrifice d’Iphigénie" du palais de Sanssouci de Potsdam), Jean-Honoré Fragonard, Gabriel de Saint-Aubin, Jean-Baptiste Greuze, Jean-Jacques et Louis Jean François Lagrenée, Hubert Robert (avec de nombreux dessins), Huet, François-André Vincent, Louis-François Cassas, François-Xavier Fabre ou François Gérard.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: L'école italienne, de la Renaissance au , compte quelques belles feuilles, notamment de Nicolò dell'Abbate, Luca Cambiaso, Domenico Piola, Giovanni Paolo Pannini, Giambattista Tiepolo, Francesco Fontebasso et Piranèse.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le , principalement français, compte, entre autres, des dessins de Louis-Léopold Boilly, Paul Sérusier, Emile Bernard etc.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Le legs du comte de Silguy comprenait gravures qui constituent encore aujourd'hui le cœur de la collection de gravures du musée.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Une salle du musée est dédiée à Max Jacob, originaire de Quimper. On y trouve de nombreuses œuvres de Jacob lui-même (gouaches, crayons, gravures, etc.) et de son entourage : notamment de Jean Cocteau (dessins), Picasso (trois eaux-fortes), Roger Toulouse et Amedeo Modigliani (dessin).


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Jean Moulin, haut fonctionnaire avant de devenir l'une des figures emblématiques de la Résistance, exerça la fonction de sous-préfet à Chateaulin de 1930 à 1933. Pendant son séjour breton, il rencontra Max Jacob et, sur son conseil, illustra le recueil de poèmes de Tristan Corbière, "Armor", extrait des Amours jaunes. C'est sous le pseudonyme de Romanin que sont signés les huit gravures.


title: Musée des Beaux-Arts de Quimper

text: Au cœur du musée, dans un espace spécialement conçu, est exposé un ensemble exceptionnel de peintures de Jean-Julien Lemordant qui décoraient autrefois la salle à manger de l'Hôtel de l'Epée à Quimper.


title: J'ai tout oublié

text: J'ai tout oublié est une chanson écrite par Marc Lavoine, composée par Georges Lunghini, interprétée en duo par Marc Lavoine et Cristina Marocco. Elle figure sur le huitième album du chanteur, simplement intitulé "Marc Lavoine", dont elle est le second extrait en single le .


title: J'ai tout oublié

text: Le single se classe en tête des ventes en France pendant deux semaines et en Belgique francophone. Il est certifié disque d'or dans ces deux pays.


title: J'ai tout oublié

text: "Ma jonque est jaune" est chantée par Marc Lavoine seul. Composée par Marc Lavoine et écrite par Jean Fauque, elle figure également sur l'album "Marc Lavoine".


title: Tosque

text: Le tosque, en albanais "toskërishte" (« tosque », forme définie "toskërishtja", « le tosque »), est un dialecte de l'albanais, parlé par quelque 4 millions de personnes dans le sud de l'Albanie, en Épire ("Çamëria" en albanais) et en Macédoine méridionale ; le dialecte des "Arbëresh", Albanais émigrés en Italie méridionale face à l'invasion ottomane au et qui parlent encore la langue, est lui aussi une variante du tosque.


title: Tosque

text: Il y a des zones intermédiaires, mais on estime que la division entre le guègue, parler du nord, et le tosque, variante méridionale de l'albanais, est marquée par la rivière Shkumbin à mi-chemin entre le nord guègue et le sud tosque.


title: Tosque

text: Le tosque, outre les différences de vocabulaire, se distingue entre autres du guègue par l'absence de voyelles nasales et par le fameux rhotacisme, qui a modifié au les dialectes tosques, en l'espèce la transformation du « n » en « r » qui, par exemple, à partir du latin «" Valona "» donne "Vlora" ou à partir du latin "arena" (« sable ») donne "rërë" en tosque, contre "ranë" en guègue.


title: Tosque

text: Comme beaucoup de peuples avant l'établissement d'un État qui leur soit propre, les Albanais écrivaient auparavant dans les différents dialectes même s'ils pouvaient en privilégier un pour des raisons politiques. C'est ainsi que deux des plus importants poètes albanais, Aleksander Stavre Drenova, originaire de Korça et auteur de "Hymni i Flamurit", l'hymne national albanais, ainsi que , écrivaient en tosque.


title: Tosque

text: La langue officielle albanaise a été codifiée au à partir des dialectes tosques et de celui d'Elbasan.


title: Tosque

text: On est donc contraint d'associer aux usages du tosque l'emploi de celui de l'albanais littéraire unifié, ou "letrare" (pour "gjuhë letrare", « langue littéraire », forme définie "gjuha letrare", « la langue littéraire »).


title: Tosque

text: La politique s'en est très fortement mêlée : après 1944, le dictateur communiste Enver Hoxha, lui-même tosque, a tout fait pour imposer la "letrare" en Albanie : préférence pour sa propre langue, conviction centralisatrice ou encore parce que les catholiques parlent généralement guègue et que l'Église catholique publiait dans ce dialecte ?


title: Tosque

text: Entre-temps, au Kosovo sous domination yougoslave, les Albanais qui parlent guègue se sont mis à enseigner et publier en "letrare" pour marquer l'unité de la nation albanaise en dépit des frontières.


title: Tosque

text: La libéralisation des terres albanaises du nord a cependant été marquée par un renouveau des publications en guègue.


title: Lexxi Tyler

text: Lexxi Tyler est connue également sous les pseudonymes de "Lexi Tyler", "Lexy Tyler" ou "Lexxi Taylor". En mai 2009, elle a été élue "Penthouse Pet of the Month".


title: Jun Maeda

text: Son nom de naissance en kanji s'écrit , bien qu'il n'y ait aucun changement dans la prononciation. Originaire de la préfecture de Mie au Japon, il a terminé ses études au lycée de Mie, puis à l'Université Chūkyō de Nagoya où il obtient une licence en psychologie. Avant la création de Key, Maeda a travaillé pour la compagnie Tactics, où il était chargé de la conception de deux de ses jeux, Moon. et .


title: Jun Maeda

text: À la suite de leur succès, il décide de fonder son propre studio, aux côtés de certains membres de leur équipe de développement, parmi lesquels Shinji Orito et Itaru Hinoue. Après la création de Key, l'implication de Maeda se retrouve ainsi grandement dans des titres réputés comme Kanon, Air, Clannad, Little Busters!, Angel Beats! et Charlotte. Il est aussi le scénariste du manga "Hibiki's Magic", dessiné par Izumi Rei.


title: Hugh Dowding

text: Hugh Caswall Tremenheere Dowding (, Moffat en Écosse – , Tunbridge Wells en Angleterre), Dowding, est un officier britannique qui a participé aux deux guerres mondiales. Il fut le chef du "Fighter Command" durant la bataille d'Angleterre, et fut incontestablement le principal artisan du succès de cette bataille d'un genre particulier puisque si celle-ci ne permit pas à l'Angleterre de vaincre l'Allemagne nazie, elle lui permit de ne pas être vaincue par elle. Sa vie fut retracée par deux biographes, Basil Collier puis Robert Wright. Hugh Dowding était un homme d'une grande pudeur et d'une grande dignité qui le faisait passer à tort auprès de ceux qui l'approchaient pour un personnage un peu guindé et sans humour. D'une grande humanité, il se montra très soucieux de la sécurité de ses pilotes et en retour il était très apprécié d'eux. Pourtant il est probable que cette humanité joua contre lui à la fois dans sa carrière et dans la reconnaissance qu'il était en droit d'attendre des plus hautes autorités britanniques.


title: Hugh Dowding

text: Hugh Dowding est né en 1882 à Moffat en Écosse où il passe sa jeunesse. Il déménage avec sa famille en 1897 en Angleterre, où il se passionne pour les débuts de l'aviation. Il étudie au "Winchester College" puis entre à l'Académie militaire royale de Sandhurst, d'où il sort officier, puis sert dans l'artillerie.


title: Hugh Dowding

text: Après avoir obtenu son brevet de pilote en , Dowding rejoint le "Royal Flying Corps" (RFC). C'est à partir de cette période que son entourage lui donne affectueusement le surnom de « "Stuffy" » (« Vieux jeu »). Il est envoyé en France et en 1915, il est promu chef de la "". Après la bataille de la Somme, il est en conflit avec le général Hugh Trenchard, commandant du RFC, à propos de la nécessité d'accorder aux pilotes exténués par des missions non-stop, un peu de repos. Il en résulte le renvoi en Angleterre de Dowding, bien qu'il soit promu brigadier-général. Il n'est plus en service actif jusqu'à la fin de la Première Guerre mondiale.


title: Hugh Dowding

text: Il rejoint la toute nouvelle "Royal Air Force" où il acquiert de l'expérience dans les départements de la formation, de l'approvisionnement, de la recherche et développement. Il est à l'origine du développement les liaisons radio air-sol. Il préconise par ailleurs l'élimination du bois dans les avions, arguant du fait qu'en cas de conflit majeur, les ressources en bois saisonniers seraient insuffisantes.


title: Hugh Dowding

text: Contrairement à d'autres pilotes britanniques tels que Keith Park, Hugh Dowding ne s'est pas fait un nom au combat. Pourtant, il a manifesté d'excellentes qualités de pilotage, en particulier lors de certaines manifestations sportives et ce, alors qu'il était proche de ses quarante ans.


title: Hugh Dowding

text: En 1929, il est promu vice-maréchal de l'air. Envoyé en Palestine mandataire en tant qu'observateur, il prend pleinement conscience de la complexité du problème politique local (l'opposition entre les Sionistes et les Arabes) et de la position délicate de l'Angleterre dans cette affaire. L'année suivante, il rejoint le "". Dans l'entre-deux-guerres, sa femme meurt, le laissant seul pour élever son fils, Derek. Hugh Dowding se réfugie alors dans le travail.


title: Hugh Dowding

text: Durant la bataille de France en 1940, il rechigne à envoyer des avions de chasse pour soutenir l'armée française, pressentant la future bataille d'Angleterre. Il eut à ce propos une entrevue le avec Winston Churchill au cours de laquelle il fit valoir ses arguments. Alors que Winston Churchill voyait dans cette aide apportée aux Français, une aide à la fois matérielle et psychologique (il avait pu constater que le moral des Français était sérieusement atteint après les premiers jours de l'offensive allemande), Hugh Dowding y voyait un risque de gaspillage inutile des forces britanniques. Son audition au Cabinet de Guerre se passa très mal. Ne parvenant pas à convaincre les membres du cabinet, Hugh Dowding jette son crayon d'exaspération puis il met ses graphiques sous les yeux de Winston Churchill en lui disant


title: Hugh Dowding

text: Pour appuyer sa position, il adresse le lendemain une lettre officielle au Sous-secrétaire d'État de l'air, Sir Harold Balfour - lettre devenue un document historique - dans laquelle il conclut :


title: Hugh Dowding

text: Quelques jours plus tard, le , Winston Churchill prétendra avoir mal compris les chiffres de Dowding ; il pensait que 25 escadrons étaient nécessaires pour assurer la sécurité du territoire britannique et non 52. Quoi qu'il en soit, plus aucun escadron ne devait quitter le sol britannique à partir de cette date.


title: Hugh Dowding

text: La stratégie des « petits paquets » qu'il préconisa pour la RAF face à la chasse allemande, assortie de l'emploi tactique des Spitfire contre les chasseurs et des Hurricane, plus lents, contre les bombardiers, permit d'éviter aux forces aériennes britanniques l'anéantissement que la Luftwaffe visait pendant les deux premières phases de la bataille ("kanalkampf" et "attaque des terrains d'aviation" ).


title: Hugh Dowding

text: Les historiens considèrent que la stratégie d'attrition tenue par Dowding a permis à la R.A.F. de tenir le choc sur la durée, et donc de réduire les espoirs d'invasion nazis pour la phase de débarquement. Là encore, Hugh Dowding avait dû aller à l'encontre de la doctrine militaire en vigueur, "la meilleure défense est l'attaque".


title: Hugh Dowding

text: Après l'abandon de Seelöwe, les bombardiers Heinkel et Dornier furent concentrés sur les bombardements de masse de Londres.


title: Hugh Dowding

text: La stratégie de Dowding était résolument défensive, bien que Trafford Leigh-Mallory, pourtant sous ses ordres, ait prétendu être en mesure de développer une stratégie offensive basée sur ses "Big Wings" (grandes escadres). ""Peut être perdrons nous cette guerre, mais notre objectif est d'empêcher les Allemands de débarquer en Angleterre"" (en substance).


title: Hugh Dowding

text: Lors de la dernière phase, le Blitz sur Londres et les grandes villes de Grande-Bretagne, il fut désavoué par l’"Air Chief Marshal" Charles Portal, en faveur d'une tendance divergente au sein du Fighter Command. Portal nomma Sholto Douglas en , qui augmenta la taille des escadrilles, appliquant la stratégie diamétralement opposée dite du .


title: Hugh Dowding

text: Cette croyance dans la supériorité des bombardiers sur les chasseurs datait de l'année 1930, bien qu'elle ne fît pas l'unanimité. La faiblesse de cette stratégie fut mise en évidence quelques mois plus tard. Le , alors que Trafford Leigh-Mallory était à la tête du Groupe 11, au cours d'un exercice de simulation d'attaque qu'il supervisait, non seulement les bombardiers allemands ne furent pas interceptés, mais les aérodromes de Kenley et de Biggin Hill furent bombardés alors que les chasseurs étaient toujours au sol. Interrogé par sa hiérarchie sur cet échec cuisant, Trafford Leigh-Mallory répondit ""Je ferai mieux la prochaine fois."".


title: Hugh Dowding

text: Dowding fut écarté par cette autre faction (Sholto Douglas et Trafford Leigh-Mallory notamment) et mis en retraite. Lors d'une rencontre avec Winston Churchill, ce dernier lui affirma qu'il n'était pour rien dans sa mise à la retraite. Hugh Dowding reçut une mission liée à l'industrie de l'armement aux États-Unis jusqu'en 1942.


title: Hugh Dowding

text: Il fallut attendre le , pour que soit officiellement reconnue la contribution décisive du maréchal de l'Air Hugh Dowding dans la victoire de l'Angleterre contre les Allemands lors de la bataille d'Angleterre, quand il fut proposé à la pairie avec le titre de baron ""en vue de vos services mémorables à ce pays pendant la bataille d'Angleterre"" à quoi Winston Churchill ajouta en commentaire ""Je voudrais que vous sachiez que lorsque j'ai présenté cette proposition pour la première fois, elle a reçu les acclamations chaleureuses de vos collègues de la Royal Air Force et du ministère de l'Air"".


title: Hugh Dowding

text: Malgré cet hommage, Hugh Dowding considérait que lui-même était redevable de ces "Fighter Boys" : ""Je ne peux espérer surpasser l'éloquence et les mots du premier ministre "Jamais auparavant tant de personnes n'avaient tant dû à un si petit nombre d'entre eux". Cette dette demeure et augmentera."" . Il aurait aimé pouvoir découper sa décoration en mille morceaux pour les distribuer à ses pilotes.


title: Hugh Dowding

text: Hugh Dowding, une fois en retraite, demanda à Churchill l'autorisation de publier un ouvrage, "Twelve Legions of Angels", dans lequel il avait consigné un certain nombre de conseils et de critiques tirés de son expérience de la bataille d'Angleterre. Winston Churchill repoussa à plusieurs reprises sa demande, prétextant que des données importantes pourraient être fournies à l'ennemi, mais devant l'insistance de Hugh Dowding, il accepta sa diffusion sous forme de rapport aux principaux officiers de l'État major. L'ouvrage fut finalement publié en 1946.


title: Hugh Dowding

text: Quoi qu'il en soit, Hugh Dowding était un homme qui ne s'intéressait pas aux "questions purement politiciennes" et qui défendait bec et ongles ses convictions, caractère qu'il partageait d'ailleurs avec Winston Churchill. Ce trait de caractère lui a valu bien des inimitiés, à commencer par Hugh Trenchard, Winston Churchill et Trafford Leigh-Mallory.


title: Hugh Dowding

text: Contrairement aux membres du cabinet de guerre et en particulier à Winston Churchill, Dowding ne se préoccupait absolument pas de propagande. Aussi lorsque le secrétaire d'État pour l'Aviation, Sir Archibald Sinclair, lui téléphona au sujet d'une controverse concernant les pertes réelles subies par les belligérants, Dowding lui répondit:


title: Hugh Dowding

text: ""Si les chiffres allemands sont exacts, ils seront à Londres dans une semaine. Sinon, ils ne le seront pas..."" . À noter que dans le film, La bataille d'Angleterre de 1969, le personnage de Dowding énonce les deux propositions en sens inverse. ""Si nous avons raison ils renonceront, si nous avons tort, ils seront ici dans une semaine." ce qui devait probablement accroître l'effet dramatique souhaité par le scénariste.


title: Hugh Dowding

text: Dowding était spirite et adhéra à la Société théosophique. Il était végétarien. Hugh Dowding avait en effet hésité entre trois possibilités : se spécialiser en mathématiques pour mieux comprendre la physique nucléaire, étudier la radiesthésie et enfin étudier le spiritisme. C'est finalement la troisième possibilité qu'il choisit. Il refusa d'ailleurs le poste de gouverneur de la Rhodésie du Sud.


title: Hugh Dowding

text: En 1950, il épousa Mrs Muriel Whiting (1908-1993), veuve d'un ingénieur militaire volontaire de réserve, qui avait travaillé au Bomber Command.


title: Hugh Dowding

text: Dans le film "La Bataille d'Angleterre", son rôle est interprété par Laurence Olivier. Pendant le tournage du film, il a été invité pour donner son avis. Alors qu'il était avec l'acteur Trevor Howard, lequel tenait le rôle du chef du Groupe 11, Keith Park, Hugh Dowding se tourna vers l'acteur et lui dit :


title: Kinuajuak Asivak

text: Kinuajuak Asivak, en anglais Kenojuak Ashevak, (née le à Ikirasaq, sur la côte sud de l’île de Baffin – morte le à Kinngait, au Nunavut) est une artiste inuite canadienne internationalement reconnue. Son succès lui a valu de nombreuses récompenses et plusieurs distinctions . Elle fait figure de pionnière dans l’art inuit moderne.


title: Kinuajuak Asivak

text: Elle grandit selon un mode de vie traditionnel, se déplaçant d'un camp à l'autre dans le sud de l'Île de Baffin et dans l'est de l'Arctique canadien.


title: Kinuajuak Asivak

text: Entre 1952 et 1955, elle est hospitalisée à Québec pour cause de tuberculose. Au cours de cette période, elle apprend à fabriquer des poupées et des perles aux côtés d’Harold Pfeiffer ; ce qui lui permet de rompre l’ennui tout en gagnant un peu d’argent.


title: Kinuajuak Asivak

text: Par la suite, au milieu des années 1950, ses appliqués sur peau de phoque attirent l’attention de , chargé par le gouvernement de promouvoir l’art du nord pour la vente vers le sud du Canada et à l’étranger. Il incite Kinuajuak Asivak à expérimenter le dessin ainsi que la sculpture. Son travail artistique lui permet de générer de nouveaux revenus, en dehors de la chasse.


title: Kinuajuak Asivak

text: En 1966, elle renonce à sa vie semi-nomade en venant s’installer à Cape Dorset, afin que ses enfants puissent être scolarisés. Elle prend part aux activités du nouvel atelier de gravure, installé dans le village afin de développer le marché de l’art inuit .


title: Kinuajuak Asivak

text: Ses premières œuvres sont présentées dans le cadre des Collections d'art graphique de Cape Dorset, et lancent sa carrière tant nationale qu'internationale. Reconnue comme une pionnière de la gravure à Cape Dorset, remarquée par ses représentations stylisées d'oiseaux, sa vie et son travail feront l'objet d'un film "Kénojouak, artiste esquimau" (1961), produit par l'Office national du film du Canada et réalisé par , et d'un livre intitulé "Graphic Arts of the Inuits : Kenojuak", publié en 1981. Elle devient membre de l'Académie royale des arts du Canada en 1974 et de l'Ordre du Canada en 1982. Son nom figure sur l'Allée des célébrités canadiennes. Elle reçoit en 2008, le Prix du Gouverneur général en arts visuels et en arts médiatiques.


title: Kinuajuak Asivak

text: Kinuajuak Asivak est l'auteure d'une pièce de monnaie commémorative émise en 1999, où son nom apparait sous la forme "ᑭᓄᐊᔪᐊ". C'est la première fois que l'inuktitut est inscrit sur de la monnaie en circulation.


title: Kinuajuak Asivak

text: Le , la compagnie Google rend hommage à l'artiste en modifiant temporairement le logo qui apparaît sur la page d'accueil de son moteur de recherche au Canada.


title: Kinuajuak Asivak

text: Kinuajuak Asivak s’inspire de ses observations de la nature auxquelles se mêle son imagination. En résulte des dessins captivants, représentant des créatures fantastiques – souvent des oiseaux – dans lesquels elle use d’effets de symétrie et de déploiement . Les motifs sont prétextes à des recherches sur la ligne, la forme et la couleur. Elle ne passe que rarement par des esquisses préliminaires : elle préfère réaliser son dessin directement, en grande partie sans lever le crayon.


title: Kinuajuak Asivak

text: L'une de ses œuvres les plus célèbres est son dessin "The Enchanted Owl" (1960), qui sera reproduit sur un timbre de la Société canadienne des Postes en 1970 pour célébrer le centenaire des Territoires du Nord-Ouest. Puis, en 1993, c’est son dessin "The Owl" (1969) qui figure sur un timbre de 86 cents.


title: Kinuajuak Asivak

text: Au cours de sa carrière, elle a répondu à de nombreuses commandes. Ainsi, le vitrail présenté ci-dessous est réalisé pour la chapelle du collège Appleby à Oakville en Ontario. Il est dédié au révérend en 2004.


title: Nikki Sexx

text: Nikki Sexx, née le à Los Angeles en Californie, est une ancienne actrice américaine de films pornographiques.


title: Nikki Sexx

text: Nikki Sexx est née dans le sud de Californie en 1983, et elle a débuté dans l'industrie pour adultes en 2008 quand elle avait 25 ans. Nikki Sexx a beaucoup de fans. Elle porte des piercings dans le nez, le nombril et aussi au clitoris. Elle a aussi plusieurs tatouages. Pendant sa carrière adulte, Nikki Sexx a travaillé avec beaucoup de producteurs (Digital Sin, Lethal Hardcore, Elegant Angel et Hustler).


Les Rêves dansants. Sur les pas de Pina Bausch ("Tanzträume") est un documentaire allemand réalisé par Anne Linsel et Rainer Hoffmann sorti en 2010.


title: Les Rêves dansants. Sur les pas de Pina Bausch

text: Le film refait la préparation d'un spectacle de Pina Bausch, en 2008 dans la ville de Wuppertal (Allemagne). Il est fait par Anne Linsel, journaliste qui suivait son travail depuis qu'elle avait pris la tête du Tanztheater Wuppertal en 1973.


text: "Kontakthof", réalisée cette fois non avec des adultes (la version précédente, entre 2000 et 2006, avait été faite avec des non-professionnels de plus de 65 ans) mais avec une cinquantaine d'adolescents de la ville âgés entre 14 et 18 ans, qui n'avaient auparavant aucune expérience de la scène. La plupart avait répondu sans vraiment savoir dans quoi ils s'engageaient, à la suite d'une annonce faite dans leur collège ; ils vont devenir les personnages principaux du film en même temps que les danseurs de la pièce. Le film-reportage s'étend sur une année, consacrée à la préparation de la pièce, au rythme d'une séance par semaine. Ce sont les danseuses Josephine Ann Endicott et Bénédicte Billiet qui sont chargées de leur formation ; Pina Bausch elle-même apparaît dans quelques scènes en fin de film, notamment pour sélectionner les adolescents qui pourront jouer dans la pièce finale.


text: Selon Pina Bausch. Ce film est donc en quelque sorte l'apprentissage de leur corps par ces adolescents, qui par le travail de la danse et l'appréhension du travail de l'artiste (que la plupart ne connaissaient pas) apprennent à prendre confiance en eux et à améliorer leur présence sur la scène. Quelques adolescents sont suivis en particulier, et leur apprentissage de la danse est parfois mis en relation avec leurs expériences personnelles (ruptures avec un petit ami, mort d'un parent, etc.).


text: Comme souvent dans les œuvres de Pina Bausch, le film interroge les codes sociaux, ceux de la séduction en occurrence. Pas de dénonciation violente, mais une ironie à peine perceptible et mêlée d'une profonde tendresse pour l'humanité. On y retrouve dans le film le désir de Pina Bausch de dépasser les conventions esthétiques du corps et du genre. Pina Bausch a pu voir la version finale du film dix jours avant sa mort.


title: Porte-monstre-trésor

text: Le porte-monstre-trésor, abrégé en PMT (en anglais, « "" » ou « "dungeon crawling" »), est une manière de jouer aux jeux de rôle médiévaux-fantastiques, tel (et surtout) "Donjons et Dragons".


title: Porte-monstre-trésor

text: L’action se résume schématiquement à ouvrir une porte, combattre un monstre qui se trouve derrière et découvrir un trésor détenu ou protégé par le monstre. Le personnage du joueur gagne alors de l’expérience et les objets ainsi récupérés, qui le rendent plus puissant. Cette augmentation de puissance lui permet de combattre des monstres de plus en plus coriaces qui détiennent des objets de plus en plus précieux, qui lui permettent alors d’affronter des monstres de plus en plus puissants, et ainsi de suite.


title: Porte-monstre-trésor

text: Les termes "hack 'n' slash" et "dungeon crawler" désignent désormais des genres de jeux vidéo à part entière.


title: Porte-monstre-trésor

text: Le concept du « porte-monstre-trésor » est utilisé pour la première fois avec "Donjons et Dragons" (D&D), le premier jeu de rôle publié à la fin des années 1970. Directement inspiré du jeu de guerre ("wargame"), il incitait par ses règles et ses premiers scénarios à jouer de cette manière.


title: Porte-monstre-trésor

text: Le terme en tant que tel remonte lui au moins depuis les années 1980, comme l'illustre un article du magazine "Dragon" (magazine sur l'univers de D&D) de Jean Wells et , qui déploraient ce genre de pratique :


title: Porte-monstre-trésor

text: Il en fut de même des contemporains de D&D, tels "Tunnels and Trolls", ou encore avec une adaptation de type « science-fiction » de "Donjons et Dragons", nommée "Star Frontiers". Les scénarios de jeux de rôles ont par la suite commencé à diverger de cette manière de jouer, pour privilégier plus le « rôle ».


title: Porte-monstre-trésor

text: À l'origine, les créateurs de D&D, Gary Gygax et Dave Arneson, lors de la conception de leur jeu de rôle, s'étaient inspirés des règles de "Chainmail" et avaient transféré son système de jeu : il s’agissait de faire progresser des aventuriers dans un réseau de tunnels. L’accent étant mis au départ sur le plan tactique dans le règlement des combats comme le original, le jeu fit une transition lente et graduelle vers la thématique d’un rôle plus centré sur l’individuel, voire théâtral, tel une loupe grossissante, mais où les aventures de type « porte-monstre-trésor » étaient encore très présentes. La nouveauté par rapport au à figurines médiévales fut d’introduire des créatures fantastiques (imaginaire et mythologie), soit la composante "", dans l’édition de "Chainmail" de 1971 : un pas franchi vers D&D et le genre médiéval fantastique, déjà rencontré en littérature la décennie précédente.


title: Porte-monstre-trésor

text: Ce type de déroulement a ensuite été repris avec succès dans les jeux vidéo, domaine où les "hack 'n' slash" et les "dungeon crawlers" sont des genres de jeux vidéo à part entière, par exemple "Gauntlet", "Bard's Tale", "Rogue", "Eye of the Beholder" ou "Diablo" entre autres, ainsi que la plupart des MMORPG.


title: Porte-monstre-trésor

text: Ce type de jeu a été beaucoup caricaturé ; on peut citer notamment le jeu "Munchkin", où le dos des cartes représentent une porte qu’il faut ouvrir en retournant la carte, dévoilant ainsi un monstre. Ce jeu reprend d’ailleurs la devise mot à mot en anglais : (« tuez le monstre, volez le trésor, poignardez votre ami »), singeant là le simplisme découlant du mécanisme de l’expérience dans les premiers jeux de rôles sur table.


title: Le Chancellor

text: Le Chancellor est un roman d'aventures de Jules Verne, paru en 1874. Il se présente comme le "Journal du passager J.-R. Kazallon" et raconte l'épopée des naufragés du navire anglais le "Chancellor", entre le et le de l'année suivante.


title: Le Chancellor

text: Ce roman – qui n'est pas l'un des plus connus de Jules Verne – est à la fois un roman d'aventure maritime et un roman initiatique, inspiré principalement par l'épisode du radeau de la "Méduse" survenu en 1816. L'action se déroule dans le huis clos du navire en perdition et Jules Verne y aborde des thèmes modernes comme la sélection naturelle ou le retour à la barbarie dans des circonstances extrêmes, mais conserve des éléments plus classiques comme la rédemption finale du narrateur-passager et son salut.


title: Le Chancellor

text: Commencé en 1870, le roman paraît pour la première fois du au sous forme de feuilleton dans "Le Temps", puis est repris en volume relié, illustré par Édouard Riou, en 1875 dans la série des "Voyages extraordinaires" chez Hetzel.


title: Le Chancellor

text: Faisant voile de Charleston en Caroline du Sud à Liverpool avec vingt-huit personnes à bord et une cargaison de coton américain, le "Chancellor" suit une direction qui inquiète ses passagers et suscite des doutes sur la santé mentale du capitaine. Un incendie se déclare dans la cargaison et fait rage pendant plusieurs jours avant de s'éteindre à la faveur d'une tempête. Mais le navire s'échoue sur un îlot basaltique et le second, Robert Kurtis, qui a pris le commandement, procède à des réparations en espérant remettre le navire à flot et atteindre la Guyane. Malheureusement, le "Chancellor" fait eau de toutes parts et la chaloupe a été détruite lors d'une tempête précédente. L'ex-capitaine, un passager et trois matelots s'enfuient alors à bord d'une baleinière, abandonnant leurs compagnons qui construisent un radeau. Ils ne sont plus que dix-huit lorsqu'ils abandonnent le navire. Les vivres et l'eau sont sévèrement rationnés, une tempête fait de nouvelles victimes. Trois mois après le départ de Charleston, les passagers du radeau à la dérive ignorent tout de leur position et les vivres commencent à manquer. Un des survivants prend quelques poissons avec les seuls appâts dont ils disposent : des lambeaux de chair humaine, mais l'expérience s'arrête là et, lorsqu'un des survivants se suicide, une partie de l'équipage se livre au cannibalisme. Plusieurs naufragés sombrent dans la folie et, en désespoir de cause, les autres doivent se résigner à tirer au sort celui d'entre eux qui sera mangé.


title: Le Chancellor

text: Lorsque Jules Verne termine son roman, il annonce à son éditeur : « Je vous apporterai donc un volume d'un réalisme effrayant. […] Je crois que le radeau de la "Méduse" n'a rien produit de si terrible. » Le roman, en effet, s'écartait de la formule habituelle de Jules Verne : une intrigue à rebondissements, des personnages sérieux mais aussi comiques, des situations fournissant un prétexte à des digressions scientifiques. Ici, l'action se réduit au huis clos d'une poignée de naufragés. La didactique géographique des premiers romans devient impossible puisque les survivants ne savent ni où ils sont, ni où ils vont. La nature n'est plus un champ d'observation émerveillée mais un piège mortel. Loin de voler de victoire en victoire, les protagonistes sombrent les uns après les autres dans la folie, la barbarie et la mort. Le dénouement heureux laisse un goût d'amertume car le hasard seul (ou la Providence ?) a sauvé les derniers survivants de la déchéance. Jules Verne, qui avait habitué ses lecteurs à la peinture optimiste de la marche irrésistible du progrès entre les mains d'une humanité prométhéenne, décrit ici des hommes en pleine régression vers la barbarie. Le public habituel ne fut pas au rendez-vous et les ventes du "Chancellor" furent décevantes.


title: Le Chancellor

text: Pourtant, Verne fait ici figure d'innovateur. Il choisit de donner à son récit la forme d'un journal intime, à la manière d'un journal de bord. Ce souci de donner à un roman une forme non romancée pour en asseoir la crédibilité n'est pas nouveau, puisqu'il existe déjà dans les fausses correspondances du roman épistolaire, les fausses autobiographies du roman picaresque ou du roman d'aventures (ce que fera également Daniel Defoe avec son "Robinson Crusoé"), les faux manuscrits prétendument retrouvés puis publiés par les narrateurs du roman gothique ou les fausses confessions recueillies par un narrateur patient (dans le "Frankenstein" de Mary Shelley, par exemple). Ce qui différencie le roman de Jules Verne de ceux qui l'ont précédé, c'est l'usage du présent continu pour la narration. Le temps par excellence de la narration à l'époque de Jules Verne était le passé simple. Si l'on trouve l'usage du présent dans des écrits antérieurs, notamment "La Chanson de Roland", William Butcher observe que « c'est à Jules Verne, sauf preuve du contraire, que va l'honneur singulier d'être le premier à avoir exploité cette forme tout au long d'un roman ». Citant des passages tels que : « Je sens les planches du pont fléchir sous mes pieds. Je vois l'eau monter autour du navire, comme si l'océan se creusait sous lui ! », le critique remarque que la « force de ces passages provient de ce que la structure, le style et le contenu y agissent de pair pour confronter le lecteur directement avec l'aventure vécue, pour le faire participer pleinement à l'initiation ».


title: Le Chancellor

text: Ce parti pris est directement lié au désir de Jules Verne de faire vivre au lecteur, à travers les yeux et l'esprit d'un narrateur problématique, la situation d'un homme dont les valeurs se heurtent à l'impérieuse nécessité de la survie et que les circonstances poussent à tomber dans un état de sauvagerie qui, la veille encore, lui faisait horreur. L'utilisation du présent contribue donc à ce réalisme terrible que Jules Verne compare à celui de Géricault, le peintre du "Radeau de la Méduse", qui avait fait sensation lors de sa présentation au salon de 1819 et divisé la critique. Passant du récit au discours, Jules Verne abandonne la forme de l'histoire extraordinaire qui avait fait son succès pour écrire un long monologue dramatique sur la société et les hommes. On peut cependant remarquer l'incohérence manifeste entre la nature du texte qui serait un journal rédigé au jour le jour avec soin du détail et les conditions de sa rédaction en des circonstances de péril immédiat et de difficultés majeures et sans nombre.


title: Le Chancellor

text: Lorsqu'il commence la rédaction du "Chancellor "en 1870, la France est encore sous le choc de la guerre. L'amertume d'une défaite que l'on imputait au haut commandement militaire, l'humiliation du traité de paix, l'échec de la Commune de Paris et le souvenir fratricide du bain de sang dans lequel elle s'est terminée, la fin du second Empire et l'incertitude du présent ont sérieusement entamé l'optimisme des années cinquante et soixante. « D'un côté des fous furieux […] des barbares, de l'autre des bourgeois égoïstes, indifférents », écrit Jules Hetzel dans une lettre. Mettant en parallèle le naufrage du "Chancellor" de celui de l'utopie saint-simonienne, Jean-Paul Dekiss voit, dans le roman, une métaphore de son époque. Et, en effet, on y retrouve les ingrédients de ce que Zola appellera un peu plus tard "La Débâcle" : même faillite des élites dirigeantes qui entraînent tout le groupe à la dérive, même indifférence et même égoïsme du commandant et des bourgeois nantis, Ruby et Kear, mêmes exemples de barbarie au sein du peuple incarnés par les personnages des matelots Owen et du cuisinier Jynxtrop.


title: Le Chancellor

text: Jules Verne attachait beaucoup de crédit aux travaux des physionomistes, notamment à ceux de Lavater et de Louis Pierre Gratiolet, auteur d’une théorie "De la physionomie et des mouvements d'expression", parue chez son éditeur, Hetzel, en 1865. Selon Gratiolet, « chaque organe répond à une fonction déterminée et les muscles du visage ont pour mission d’exprimer l’état d’esprit. Ils témoignent "avec une absolue évidence" que nos sensations concordent étroitement avec notre nature propre ».


title: Le Chancellor

text: Les portraits tracés par Jules Verne témoignent de cette conviction. « Sans être un physionomiste de premier ordre, » annonce modestement le narrateur, « il me semble que je puis déjà juger le capitaine Huntly, bien que je ne le connaisse que depuis quelques heures. » Du passager Kear, il nous dit : « Il se rengorge comme un paon, "il se flaire, il se savoure, il se goûte", pour employer les termes du savant physionomiste Gratiolet. Enfin, c’est un sot doublé d’un égoïste. » Le capitaine Huntly, lui, exhibe sur sa physionomie et dans son allure les symptômes de sa lâcheté et de son incompétence : « Ce n’est pas, ce ne peut être un homme énergique, pas même un homme entêté, car ses yeux ne se contractent pas, sa mâchoire est molle, ses poings n’ont pas une tendance habituelle à se fermer. » Lors du naufrage, il est, nous dit le narrateur, « absolument démoralisé – ce qui était facile à prévoir ».


title: Le Chancellor

text: Aussi faciles à lire sont les symptômes de la force et de la compétence sur le visage du second, l'héroïque Kurtis (« Je suis frappé des symptômes que présentent sa puissance et son expansion vitale. Il est là, le corps droit, l’allure aisée, le regard superbe, les muscles sourciliers à peine contractés. ») et ceux de la bassesse et de la traîtrise sur la physionomie bestiale du matelot Owen (« Ses lèvres sont repliées en dedans, et ses yeux fauves sont marqués d’un point rouge à la jonction des paupières. Il a le nez droit, les oreilles très écartées, le front profondément plissé par des rides méchantes. »).


title: Le Chancellor

text: L'épisode du naufrage de la Méduse tel que l'avait rapporté le chirurgien Savigny avait indigné le public, car il semblait que les forts avaient sacrifié les faibles avec un incroyable égoïsme. Certaines remarques du narrateur de Jules Verne montrent que l'auteur était conscient de la sélection naturelle qui s'opère dans les conditions extrêmes telles que celles qui sévissent à bord du navire puis du radeau. « Si un seul doit survivre, Falsten sera celui-là », remarque Kazallon en observant l'ingénieur. Mais, contrairement à ce qui s'était passé à bord de la "Méduse", la sélection ne se fera ni sur des critères sociaux, ni physiques, puisque des personnages aussi frêles que le jeune infirme André Letourneur ou aussi démunis que miss Herbey survivront à toutes les épreuves, alors que les riches bourgeois comme Kear et Ruby ou les athlètes comme Jinxtrop seront éliminés. La sélection qui va décimer les naufragés du "Chancellor" va se faire sur des critères comportementaux et moraux, Jules Verne distinguant les traits qui mettent en péril les individus et le groupe de ceux qui leur permettent de survivre tout en aidant leurs compagnons.


title: Le Chancellor

text: Parmi les traits défavorables, il épingle la lâcheté physique, la sottise et l'égoïsme, les trois allant souvent de pair chez les personnages qui n'ont aucune chance de survie. La première victime du "Chancellor" est le médiocre Ruby qui, ayant consacré son existence à « acheter et vendre », « ne pense pas, ne réfléchit plus ». Il met en péril la vie des autres en important une substance explosive à bord (du picrate de potassium), puis, rendu fou de terreur par l'incendie, se jette dans la fournaise. Il sera suivi du capitaine Huntly, lâche et incompétent, de M. Kear, sot et égoïste, et de trois matelots que leur cupidité aveugle : « Le misérable a abandonné sa femme ! L’indigne capitaine a abandonné son navire ! Et ils nous ont enlevé ce canot, c’est-à-dire la seule embarcation qui nous restât. » Or cette fuite les met en danger : aucun ne survivra. Le décès suivant est celui de Mme Kear, prostrée depuis le début des événements ; égoïste et stupide, elle n'a aucune ressource morale qui lui permette de survivre. Elle est suivie de « deux marins et un novice » qui « perdant la tête, se jettent à la mer ». Toutes les morts qui suivent affectent les personnages égoïstes et nuisibles, comme les mutins Owen et Jynxtrop. Il est assez ironique que les premiers mots prononcés par Owen lorsque le lecteur fait connaissance avec lui soient : « Chacun pour soi », puisque c'est justement cette philosophie qui le conduit à sa perte.


title: Le Chancellor

text: Les traits favorables sont évidemment leurs contraires : le courage, moral d'abord, physique ensuite, l'intelligence, l'altruisme sont les qualités qui assurent la survie des individus et favorisent celle du groupe. Les individus courageux gardent leur sang-froid et ont donc plus de chance de faire face au danger, ils sont plus résistants au désespoir qui mine leurs compagnons, plus résistants aussi à la folie qui les menace, ce qui leur permet de prendre des décisions rationnelles et non dictées par l'émotion.


title: Le Chancellor

text: L'intelligence, le savoir, la raison et la culture sont des traits que Jules Verne valorise particulièrement. Il admire aussi bien le "bosseman" qui « n’a pas d’autre guide que son instinct de marin, qui est infaillible », que le matelot O'Ready, vieux sage qui a survécu à plusieurs naufrages et se montre plein d'expérience, ou l'ingénieur Falsten qui, grâce à son savoir de chimiste, réussit à remettre le navire à flot en faisant exploser la barrière de roches qui les retient prisonniers. De façon symbolique, le même explosif qui avait mis leur vie en danger entre les mains ignorantes de Ruby devient, entre celles de Falsten, le moyen de leur survie.


title: Le Chancellor

text: Ce sont les passagers cultivés ou curieux qui sont capables de prendre de la distance par rapport aux difficultés de la situation, en tournant leur attention ailleurs et en distrayant leurs compagnons : « Je n’ai jamais mieux apprécié André Letourneur que dans les circonstances actuelles. Cet aimable jeune homme est l’âme de notre petit monde. Il a un esprit original, et les aperçus nouveaux, les considérations inattendues abondent dans sa manière d’envisager les choses. Sa conversation nous distrait, nous instruit souvent. » Lorsqu'ils sont échoués sur l'îlot volcanique, le narrateur et les deux Letourneur mettent leur oisiveté à profit pour aller l'explorer. Ce n'est d'ailleurs pas seulement un passe-temps égoïste mais une entreprise utile à la collectivité : « C’est une occasion de quitter le navire pendant quelques heures et d’étudier un sol dont l’origine est assurément curieuse. Il importe, d’ailleurs, que le plan de ce récif, qui n’est pas indiqué sur les cartes, soit relevé avec soin. »


title: Le Chancellor

text: Car la qualité la plus favorable à la survie, individuelle ou collective, est le dévouement aux autres. C'est miss Herbey, qui refuse jusqu'au dernier moment d'abandonner une employeuse égoïste et capricieuse, qui veille sur les derniers moments du lieutenant Walter, qui ne profère jamais une seule plainte et dont l'intervention finale pour sauver M. Letourneur sauvera non seulement les corps, mais les âmes de ses compagnons. C'est le vieux M. Letourneur, qui fait semblant d'avoir mangé pour donner sa part à son fils, qui s'offre en sacrifice pour être certain que son fils sera épargné, et le jeune André, qui veille sur son père et sur miss Herbey, et, enfin, c'est le personnage admirable du second.


title: Le Chancellor

text: Les récits de naufrages avaient souligné le rôle capital joué par les officiers, soit qu'ils fussent incompétents, soit qu'ils fussent au contraire exemplaires, comme c'est le cas de Kurtis. Celui-ci possède toutes les qualités de ses compagnons : à l'instinct de marin du "bosseman", « il joint les connaissances d’un savant ». Son courage physique est à toute épreuve, son courage moral également et il reste dans les pires difficultés d'un sang-froid et d'un optimisme inébranlable. Son dévouement pour les autres est total. Il risquera sa vie pour sauver le médiocre Huntly. Enfin, c'est un chef et le narrateur ne tarit pas d'éloges : « Il se multiplie, il est partout ; nulle difficulté ne se présente qu’il ne soit prêt à résoudre ; il encourage ses matelots de la parole et du geste, et il est devenu l’âme de cet équipage qui n’agit que par lui. »


title: Le Chancellor

text: Cependant, la frontière est fragile entre la civilisation et la sauvagerie. Les illustrations de Riou font ressortir la différence entre les figures prospères et élégantes des passagers au moment du départ et celles, maigres et dépenaillées, des derniers survivants. Mais, ce qui intéresse Jules Verne, c'est la façon dont les victimes préservent ou abandonnent leur humanité à l'intérieur et non à l'extérieur. Le narrateur est d'ailleurs un de ceux que la tentation de la sauvagerie commence à déshumaniser, ce qui met le lecteur en situation de reconnaître l'héroïsme de ceux qui résistent jusqu'au bout. Claire Caillaud observe que « Jules Verne souligne […] le clivage qui s’opère, selon lui et selon les modèles culturels conventionnels, à l’égard du tabou alimentaire entre gens civilisés et hommes du peuple. Le cannibalisme ne peut être le fait que des barbares ». Or, le narrateur, qui apparaît au début comme une de ces personnes civilisées, voit avec horreur croître en lui la tentation du cannibalisme. Jules Verne commence par d'infimes détails, mais il leur donne du poids : lorsque, après une semaine sans manger, les naufragés pêchent enfin de l'espadon, ils se jettent sur la chair crue du poisson et seuls, note le narrateur avec une certaine honte, « Robert Kurtis, André Letourneur et miss Herbey ont la force d’attendre » et de cuire le poisson. Une nuit, il se réveille et découvrant un morceau de lard mis de côté par Hobbard, le vole, causant le suicide de sa victime. Chaque événement est une épreuve qui entame un peu plus le vernis de la civilisation et l'objectif de Verne est justement de montrer que dans des circonstances extrêmes, le clivage tient à peu de choses.


title: Le Chancellor

text: En 1852, Alexandre Dumas avait publié un recueil de quatre nouvelles intitulé "Les Drames de la mer" La première, basée sur la relation du capitaine Willem Ysbrantsz Bontekoe, raconte le drame du "Nieuw-Hoorn" survenu en 1619 à la suite d'un incendie qui avait obligé l'équipage à se réfugier dans une chaloupe. Les hommes, rendus fous par la faim, avaient décidé de manger les mousses. La troisième nouvelle, "La Junon", raconte l'histoire d'un navire à la dérive en raison d'une voie d'eau. Le récit de ce naufrage était déjà paru dans la "Bibliothèque géographique et instructive des jeunes gens, ou recueil de voyages intéressants, dans toutes les parties du monde, Pour l'instruction et l'amusement de la jeunesse," publiée à Paris et Amsterdam entre 1804 et 1813. Le tome 9 de la première année était illustré par une gravure montrant le navire échoué sur un îlot. Ce naufrage était connu par le récit qu'en avait fait l'un des survivants, le second de la "Junon", MacKay. Or, Jules Verne cite le "trois-mâts la Junon" (chapitre XXV) comme exemple au moment où les passagers du "Chancellor" espèrent pouvoir le remettre à flot. « Pendant plus de vingt jours, ce bâtiment est resté ainsi suspendu entre deux eaux. Passagers et matelots s’étaient réfugiés dans les hunes, et, la terre ayant été enfin signalée, tous ceux qui avaient survécu aux fatigues et à la faim furent sauvés. C’est un fait trop connu dans les annales de la marine pour qu’il ne me revienne pas en ce moment à l’esprit ! »


title: Le Chancellor

text: Enfin, la quatrième nouvelle du recueil de Dumas, "Le Kent", raconte un incendie à bord d'un navire, compliqué par la menace d'explosion de la réserve de poudre, incident qui n'est pas sans évoquer le produit explosif (« picrate de potasse ») que le négociant Ruby a importé clandestinement à bord et que l'incendie du Chancellor menace de faire exploser.


title: Le Chancellor

text: Mais, comme le remarque Odile Gannier à propos du roman maritime : « Le paradigme des scènes et des motifs vraisemblables et crédibles à bord est relativement limité. » Les récits de naufrages se ressemblent souvent avec des péripéties stéréotypées, incendies, explosions, écueils de toutes sortes, pénurie de vivres ou nourriture avariée, tempêtes. La situation à bord, après le désastre, dépend beaucoup de la personnalité du capitaine. Les rumeurs de cannibalisme sont déjà évoquées dans différentes narrations dès le , comme l'atteste un autre ouvrage paru en 1877, "Les naufrages célèbres," de Zurcher et Margollé, publié par la librairie Hachette. On trouve également un épisode de cannibalisme dans "La Salamandre", d'Eugène Sue, et "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym," d'Edgar Allan Poe, dont Charles Baudelaire rédige une traduction française publiée en 1858 et pour lesquelles Verne écrira une suite, "Le Sphinx des glaces". Ce dernier roman contient notamment une scène où les survivants d'un naufrage s'en remettent au sort pour désigner celui qui sera mangé.


title: Le Chancellor

text: L'actualité d'ailleurs fournissait de nouvelles tragédies : le , le "Sarah Sands", un navire britannique, avait failli sombrer à la suite d'un incendie compliqué par une explosion. Grâce au sang-froid et à la bravoure d'une partie de l'équipage, il n'y avait pas eu de victime grave, mais l'épisode, dont Rudyard Kipling rédigera un compte rendu dans "Land and Sea Tales" en 1923, avait joui d'une grande notoriété dans la presse. En 1872 disparaissait l'équipage de l’"Amazon", retrouvé dérivant en mer, désert mais intact, dont la légende fera la "Marie-Céleste". Une des explications était que le capitaine avait fait évacuer le navire intempestivement et que la chaloupe se serait perdue en mer. C'est ce qui arrive aux occupants de la baleinière qui abandonnent le "Chancellor".


title: Le Chancellor

text: Cependant, c'est surtout l'épisode du "radeau de la Méduse" (1816) qui est cité par les critiques comme source d'inspiration principale de Jules Verne. Rescapé du naufrage, le chirurgien Savigny rédige un rapport qui paraît dans le "Journal des débats" du . En 1817 paraît une relation du naufrage de "La Méduse" écrite conjointement avec l’ingénieur géographe Corréard, autre survivant qui se trouvait également à bord du fameux radeau. Cette première édition sera suivie de plusieurs rééditions. En 1824 paraît également "La Chaumière africaine ou Histoire d'une famille française jetée sur la côte occidentale de l'Afrique à la suite du naufrage de la frégate la Méduse", de Charlotte-Adélaïde Dard, qui a, elle, survécu au naufrage à bord d'une des chaloupes et dont le récit coïncide pour la première partie avec celui de Savigny et Corréard. Leurs rapports contiennent des éléments qui se retrouvent transposés dans le roman de Jules Verne : l'incapacité du capitaine, l'impossibilité pour les officiers de pouvoir faire valoir un point de vue raisonnable, l'échouage sur un récif, les voies d'eau, la construction d'un radeau, la pénurie de vivres et d'eau, l'abandon du navire puis du radeau par le capitaine, la brutalité et l'ivrognerie de certains membres d'équipage, leur mutinerie, le cannibalisme et le désespoir qui mène à la folie ou au suicide. Le récit contient également quelques épisodes plus touchants, par exemple une manifestation d'amour paternel que le peintre Géricault n'a pas omise dans son tableau et qui évoque les rapports entre M. Letourneur et son fils André.


title: Le Chancellor

text: Depuis "l'Odyssée" d'Homère (à laquelle Verne rend ailleurs hommage à travers le capitaine Nemo, qui porte un des surnoms pris par Ulysse), les récits maritimes ou les passages consacrés à des voyages en mer et aux naufrages sont trop nombreux pour être évoqués ici. La pièce de Shakespeare, citée par un des passagers du "Chancellor", montre que, au , le récit du naufrage et de la tempête était déjà un stéréotype littéraire.


title: Le Chancellor

text: C'est au qu'apparaît ce que l'on appelle le « roman maritime », genre qui se targue d'apporter la plus grande précision dans ses descriptions de la navigation, du vocabulaire maritime et de la vie en mer ; il se distingue donc du roman d'aventures qui aurait pour cadre la mer, tel que, par exemple, "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym," d'Edgar Allan Poe.


title: Le Chancellor

text: Cependant, on attribue parfois la naissance du roman maritime proprement dit à Fenimore Cooper. Fort de son expérience dans la marine, Cooper avait remarqué de nombreuses incongruités dans un des romans de Walter Scott, "The Pirate" ("Le Pirate") et s'était efforcé de corriger ces erreurs techniques tout en gardant la qualité romanesque des œuvres du britannique (très lues en Amérique) dans "The Pilot" (1824), puis "The Red Rover" (1828).


title: Le Chancellor

text: En France, Eugène Sue exploite son expérience de marin dans "Kinnock" (1830), "El Gitano" (1830), "Plik et Plok" (1831), "Atar-Gull" (1831) et "La Salamandre" (1832), récit d'un naufrage qui se termine de façon très noire. L'ancien marin Édouard Corbière, père du poète Tristan Corbière, met aussi à profit son expérience nautique dans une série de romans, dont le premier, "Le Négrier", paru en 1832, aura une grande popularité et sera suivi de plusieurs autres romans dans la même veine.


title: Le Chancellor

text: Le frère de Jules Verne, Paul, avait été marin au long cours. Jules Verne lui-même pratiquait la navigation en amateur. Il avait une partie des compétences nécessaires pour écrire un roman maritime, et, si "Le Chancellor" contient peu de passages didactiques comme c'est le cas dans "Vingt mille lieues sous les mers" ou "Les Enfants du capitaine Grant", c'est que le roman maritime est en soi une forme didactique et non, comme le roman d'aventures, un prétexte à des digressions instructives. Partant d'événements bien attestés par les différentes relations de naufrage, faciles à mettre en scène dans le huis clos du "Chancellor", Jules Verne peut concentrer son attention sur la peinture du navire, du radeau et de la navigation. Une grande partie du drame se joue dans un affrontement contre la mer, affrontement que l'auteur décrit en employant un vocabulaire technique et précis : « Le vent commence à souffler du nord-est avec une certaine violence, et le "Chancellor", sous ses huniers au bas ris et sa misaine, a dû se mettre en cape courante. » Lorsque les passagers font la connaissance de phénomènes naturels extraordinaires, ce n'est plus en simples spectateurs curieux, éclairés par quelque commentateur savant, mais en victimes potentielles : « Quelquefois, de longs filaments, enlevés par le vent, se contournent aux cordages ainsi que des sarments de vigne folle, et forment un berceau de verdure tendu d’un mât à l’autre. De ces longues algues — interminables rubans qui ne mesurent pas moins de trois ou quatre cents pieds — il en est qui vont s’enrouler jusqu’à la pomme des mâts comme autant de flammes flottantes. »


title: Le Chancellor

text: Le narrateur, manifestement au fait de la navigation, émaille même ses rapports de notes mystérieuses pour les non-initiés, que Verne ne cherche pas à développer comme il le fait dans d'autres romans : « Nous aurons une belle marée de syzygie. » Cette intrication étroite du drame et de la science nautique a fait dire au physicien Étienne Klein que le roman était un « authentique traité sur la suspension ».


title: Le Chancellor

text: Contrairement aux autres ouvrages de Jules Verne, "Le Chancellor" contient donc très peu de passages didactiques. Une des rares exceptions est une conversation qui, comme souvent chez Jules Verne, est propice à l'échange d'informations savantes. Le passage au large des Bermudes est l'occasion d'évoquer leur relief et leur climat, mais également les auteurs qui les ont rendues célèbres : le poète irlandais Thomas Moore (1779-1852), qui avait été en poste aux Bermudes, et William Shakespeare, qui y situe l'action de "La Tempête".


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text: On peut citer également le passage où le bateau s'échoue sur un îlot basaltique et où les passagers descendent à terre pour en examiner le relief qui évoque la grotte de Fingal sur l'île rocheuse de Staffa. Jules Verne avait visité cette grotte qu'il mentionne également dans "Le Rayon vert".


title: Le Chancellor

text: "Le Chancellor" n'est pas seulement un roman maritime, c'est aussi un parcours initiatique destiné à mettre en valeur les qualités héroïques d'hommes et de femmes placés dans des situations extrêmes, modèles rédempteurs pour le narrateur qui lui permettent de se ressaisir au moment où il touche le fond de l'abîme. Les événements qui s'abattent sur le "Chancellor" ressemblent à une série d'épreuves destinées à tester les qualités humaines des vingt-huit personnes à bord, éliminant petit à petit ceux qui ne se montrent pas à la hauteur de leur humanité.