title: Agaricomycetes

text: Grâce à l'étude conséquente, se référant aux analyses phylogénétiques moléculaires récentes et avec la participation de nombreux spécialistes en taxinomie fongique, une classification phylogénétique globale du règne des champignons est proposée en 2008, Le classement comprenant 195 taxons, qui vont jusqu'au niveau des ordres, dont 16 nouveaux taxons sont décrits ou validés : "Dikarya", un nouveau sous-règne ; deux nouveaux phylums : les "Chytridiomycetes" et les "Neocallimastigomycota" ; deux nouvelles classes : les "Monoblepharidomycetes" et les "Neocallimastigomycetes". Les nouvelles sous classes des "Eurotiomycetidae", des "Lecanoromycetidae", et des "Mycocaliciomycetidae". Le clade contenant les divisions des "Ascomycota" et des "Basidiomycota" est classé comme sous-règne des "Dikarya", reflétant la synapomorphie putative des hyphes dicaryotiques. Les changements les plus spectaculaires dans le classement par rapport aux travaux précédents concernent les genres qui ont traditionnellement été inclus dans les Chytridiomycètes et Zygomycètes. Les Chytridiomycètes sont conservés dans un sens restreint, avec les "Blastocladiomycota" et les "Neocallimastigomycota" qui représentent les phylums séparés des champignons flagellés. Les taxons traditionnellement placés dans les Zygomycètes sont répartis entre "Glomeromycota" et plusieurs sous-embranchements et taxons "incertae sedis", y compris les "Mucoromycotina", "Entomophthoromycotina", "Kickxellomycotina" et "Zoopagomycotina". Les "Microsporidia" sont inclus dans les champignons, mais aucune autre subdivision du groupe n'est proposée. Plusieurs genres de « Fungi basaux » à la situation incertaine ne sont placés dans aucun taxon supérieur, il s'agit de "Basidiobolus", "Caulochytrium", "Olpidium" et "Rozella".


title: Agaricomycetes

text: Les "Agaricomycetes" comprennent selon le relevé de 2008 une vingtaine d'ordres, une centaine de familles, quelque genres et espèces.


title: Agaricomycetes

text: Alors que la morphologie des champignons ou de leur sporophore a été à l'origine du classement des "Agaricomycetes", ce n'est maintenant plus le cas. À titre d'exemple, la distinction entre les Gastéromycètes (Vesse-de-loup) et les Agaricomycètes (la plupart des autres champignons) n'est plus reconnue comme naturelle, certaines Vesses-de-loup ayant apparemment évolué de façon indépendante à partir d'Agaricomycètes. Cependant, la plupart des guides de champignons considèrent encore le groupe des Vesses-de-loup à part des autres champignons parce que l'ancienne classification de Fries est toujours très pratique pour classer les champignons selon les formes de leur fructification. De même, les classifications modernes divisent l’ordre des "Lycoperdales" en "Agaricales" et "Phallales".


title: Agaricomycetes

text: Tous les membres de cette classe produisent des sporophores qui vont de la taille de tasses minuscules de quelques millimètres de diamètre aux polypores géants de plus de un mètre de diamètre et pesant jusqu'à . La classe comprend également ce qui est sans doute les plus anciens et les plus grands organismes individuels sur terre : le mycélium d"'Armillaria gallica" dont on estime qu'elle peut s'étendre sur plus de carrés, avoir une masse de et un âge de .


title: Agaricomycetes

text: Presque toutes les espèces sont terrestres (quelques-unes sont aquatiques), poussant dans un large éventail d'environnements et la plupart ont des fonctions de désagrégation, en particulier du bois. Cependant, certaines espèces sont pathogènes ou parasites et d'autres encore sont symbiotiques, notamment les importants mycorhizes des arbres forestiers.


title: Agaricomycetes

text: Typiquement, ils sont constitués de mycélium à cellules dicaryotes. Les hyphes caractéristiques présentent des anses d'anastomose, ils sont septés et munis de dolipores. On n'observe que rarement des stades conidiens.


title: Agaricomycetes

text: Leurs fructifications présentent souvent l'aspect classique du champignon (avec chapeau et pied). À l'intérieur de ces fructifications, chaque baside produit, pour la plupart des espèces, quatre basidiospores.


title: Rolling shutter

text: Le (littéralement obturateur déroulant) est un mécanisme photographique, ou l'effet produit par ce mécanisme, qui enregistre une image par déroulement:


title: Rolling shutter

text: Ce mécanisme engendre des déformations prévisibles pour les objets se déplaçant rapidement ou sujets à des éclairages qui fluctuent rapidement.


title: Apollinaria Souslova

text: Apollinaria Souslova dite Pauline Souslova (en russe : Аполлина́рия Проко́фьевна Су́слова ; 1839-1918) est une écrivaine russe, sœur de Nadejda Souslova et considérée comme le modèle d'un certain nombre de personnages féminins-clés des romans de Fiodor Dostoïevski (1861-1866),dont celui de Pauline dans "Le Joueur", mais aussi Nastasia Filippovna dans "L'Idiot" parmi d'autres encore.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon, né le à Paris et mort le à Amiens, est un illustrateur et scénariste français de bande dessinée. Il s'est très tôt spécialisé dans le genre dit réaliste avec une prédilection pour les récits d'aventures historiques ou de science fiction. Il dessine pour de nombreux journaux tels que "France-Soir", "Vaillant", "Le Journal de Mickey", "Pif Gadget" ou encore "Métal hurlant".


title: Apollinaria Souslova

text: Elle a elle-même publié une série de récits, qui débutent avec "Pokouda" (1861), dans la revue littéraire de Dostoïevski "Le Temps", et se terminent avec "Tchoujaïa i svoï" ("Les autres et soi"), dans lequel elle décrit sa relation avec Dostoïevski.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon est né le à Paris. Il vécut une enfance difficile : handicapé par une tuberculose osseuse il enchaîne les séjours dans les hôpitaux de 1932 à 1938. Il ne reçoit aucune éducation scolaire durant cette période et passe son temps à « griffonner ». Il se décrit lui-même comme un enfant rebelle, lors d'un séjour à l'hôpital Berck-Plage dans le nord de la France, il s'amuse à inonder tout un étage en ouvrant les robinets des sanitaires. Il fugue deux jours de l'établissement. L'hôpital souhaite alors que sa mère vienne le chercher avant la fin de la convalescence.


title: Apollinaria Souslova

text: Le père d'Apollinaria Souslov débute dans la vie comme serf du comte Cheremetiev, qu'il quitte pour devenir ensuite marchand et fabricant. Il décide de donner à ses filles Appolinaria et Nadejda une éducation « moderne » pour l'époque. Nadejda devint la première femme-médecin russe après avoir étudié en Suisse.


title: Paul Gillon

text: Il rentre à l'école à 12 ans, dans une classe de cinquième. Il s'avère doué malgré son manque d'éducation scolaire. Il saute alors deux classes, mais son insolence persiste, il parvient tout de même à obtenir son certificat d'études. Il souhaite arrêter les études et se concentrer sur les dessins, il se dit fasciné à cette époque par les dessins de locomotives. Sa mère décide alors de l'inscrire dans des écoles de dessins en vain. Il intègre alors l'École des arts graphiques de Paris : il y étudie seulement six mois puis part pour avoir insulté le directeur. Il est par la suite inscrit aux Arts et Métiers dans le domaine du dessin industriel, desquels il est également renvoyé. Son parcours scolaire montre alors que Paul Gillon n'était pas un adepte de la discipline, mettant en avant son côté autodidacte.


title: Apollinaria Souslova

text: Apollinaria étudie dans un pensionnat privé, puis, lorsque la famille Souslov s'installe à Saint-Pétersbourg, la jeune fille fréquente les cours à l'université.


title: Paul Gillon

text: Il lit d'ailleurs de nombreuses bandes dessinées dont son futur travail sera pleinement inspiré comme des influences américaines avec les histoires de "Mickey", "Robinson", "Aventures", "Hurrah !", "Hop-là !" ou encore "Junior". Ou encore d'auteurs de cette même nationalité tels que Milton Caniff, Alex Raymond ou Harold Foster qui donnent vie à "Tarzan", "Prince Vaillant", "Guy l'Éclair" ou encore "Jim la jungle". Il est également inspiré par des auteurs français tels que Le Rallic, Giffey ou encore Pellos avec la bande dessinée "Futuropolis".


title: Apollinaria Souslova

text: En 1861, Apollinaria Souslova, rencontre pour la première fois Fiodor Dostoïevski, qui est déjà à l'époque un écrivain renommé et dont les conférences rencontrent un grand succès auprès des jeunes. Elle a 21 ans, et lui 40. Voici le portrait qu'en donne la fille de Dostoïevski, Lioubov Dostoïevskaïa :


title: Paul Gillon

text: Il est passionné par la musique, notamment d'artistes français tels que Charles Trenet ou Edith Piaf. Il admire les illustrations des albums de musique, tels que ceux de Guy-Gérard Noël.


title: Apollinaria Souslova

text: Malheureusement, le témoignage de la fille de Dostoïevski semble, dans sa première partie, délibérément inexact. Dans les années 1860, Pauline Souslova . Sa sœur Nadejda Souslova a d'ailleurs étudié à Zurich en Suisse. Elles ne pouvaient qu'écouter les conférences ou suivre des cours comme élèves libres, ce qui était fort mal vu de la part du corps professoral. Elles ne pouvaient pas présenter des examens. Une participation active de Pauline Souslova n'était imaginable que comme amie d'un étudiant, d'un groupe de tendance révolutionnaire (ce dont on n’a pas trace). Mais en ce qui concerne l'histoire d'amour entre Souslova et Dostoïevski, la version de la fille est tout à fait plausible.


title: Paul Gillon

text: À l'âge de 14 ans, sous l'Occupation, il débute dans l'illustration pour des partitions de chansons. Il habite avec sa mère et sa grand-mère à Montreuil-Sous-Bois, à côté des quartiers musicaux. Un ami à lui travaillant au théâtre l"'ABC" le présente au chanteur Charles Trenet. Il montre à ce dernier une affiche qu'il a lui-même réalisée. Le lendemain, le chanteur perd l'affiche, malgré cela Charles Trenet lui présente son éditeur, Raoul Breton. Il travaille dans l'illustration musicale jusqu'à ses 16 ans, réalisant par exemple les dessins de "La Chanson de l'ours" de Charles Trenet ou encore "Bésame mucho" de Tino Rossi.


title: Apollinaria Souslova

text: Par la suite, Doskoïevski lui-même et ses admirateurs se construisent un roman. Il est clair qu'il était difficile pour l'écrivain de refuser des demandes innocentes ; le récit «Pokouda », écrit par Pauline, par exemple, était assez faible et prétentieux, mais il est publié par la revue des frères Dostoïevski "Le Temps" (Vremia). Les relations entre eux peuvent par la suite être décrites comme étant d"'amour-haine". Dostoïevski entendait les reproches perpétuels de Pauline qui aurait voulu qu'il demande le divorce d'avec son épouse phtisique . Plus tard, Dostoïevski écrira :


title: Paul Gillon

text: Il est par la suite employé dans de nombreux magazines où il réalise des caricatures pour le monde musical. Grâce à son travail il obtient des tickets pour de nombreux spectacles de théâtre ou de music-hall. Il y rencontre des artistes comme Yves Montand, pour lequel il réalise une affiche après la Libération, ou encore Charles Aznavour, Boris Vian...


title: Apollinaria Souslova

text: Après une de leurs disputes, ils planifient un voyage à deux en Europe. Mais Apollinaria Souslova arrive seule à Paris, Fiodor Dostoïevski arrivant un peu plus tard. Mais elle ne l'attendait déjà plus s'étant trouvé un ami espagnol. Il est étudiant en médecine et a vingt ans de moins que Dostoïevski alors âgé de quarante deux ans . Voici comment la fille de Dostoïevski, Lioubov Dostoïevskaïa décrit les faits :


title: Paul Gillon

text: Il réalise en parallèle des illustrations pour de nombreux journaux. Dès 1944 pour le journal "Gavroche", lié au parti socialiste. Paul Gillon illustre également le quotidien "Samedi-Soir" dès 1945, ou encore "Fillette" où il dessine des récits avec texte sous vignettes.


title: Apollinaria Souslova

text: Après la mort de sa première épouse, Dostoïevski propose à Pauline Souslova de l'épouser, mais elle refuse. Leur relation continue dans la tension, l'incertitude, et, surtout pour lui, dans la douleur. Certains pensent que Souslova ne considérait pas Fiodor Mikhaïlovitch comme un grand écrivain, mais comme un simple admirateur, que même ses livres elle ne lisait pas et que le monde intérieur si riche de l'écrivain ne représentait rien pour elle. Et quand il lui écrivait dans une de ses lettres : « Ma très chère, je ne t'invite pas pour un moment de bonheur bon marché… », pour elle ce n'étaient que des mots.


title: Paul Gillon

text: Après la Libération, il recherche du travail. Il tente d'entrer une première fois à la rédaction du journal "Vaillant", mais il est recalé par manque d'expérience. Il se rend alors au journal "Coq hardi (périodique)" et, malgré les critiques qu'il porte aux illustrations du dessinateur Marijac, ce dernier lui propose de reprendre une série dans le journal. Paul Gillon retourne à "Vaillant", qu'il favorise, et devant les rédacteurs Lécureux, Moreu et Ollivier, leur énonce le tarif que "Coq hardi" est prêt à lui verser. Ils surenchérissent alors. Paul Gillon accepte d'entrer dans la rédaction de "Vaillant". Il effectue un bref apprentissage aux côtés de Lécureux au journal l{'}"Avant-garde", lié à "Vaillant". Il se voit confier la série "Fifi, gars du maquis", dont il fait une cinquantaine de planches. Cette série évoque les aventures de Fifi qui s'engage dans la Résistance lors de la Seconde Guerre mondiale.


title: Apollinaria Souslova

text: Nikolaï Strakhov ami proche de Dostoïevski affirme que Fiodor Mikhaïlovitch était « méchant, envieux, vicieux, attiré par les actions viles et s'en vantant ». Si cela est vrai il est compréhensible que l'étudiante progressiste n'ait pas supporté longtemps un tel amant.


title: Paul Gillon

text: Il fournit un travail hebdomadaire à la rédaction et se voit confier plusieurs séries qu'il reprend. Ainsi, en 1947, il est chargé des illustrations de la série "Lynx blanc", scénarisé par Roger Lécureux, qu'il alterne avec le dessinateur Claude-Henri de 1947 à 1961. Cette bande dessinée est une aventure de brousse qui se rapproche des histoires telles que "Jim la jungle" ou "Tarzan". Elle évoque d'abord l'aventure d'un jeune garçon qui lutte avec son peuple en Afrique, puis ses différentes aventures dans les forêts asiatiques ou d'Amérique du Sud. Il s'occupe également de la bande dessinée "Wango" de 1958 à 1961 qu'il alterne aussi avec d'autres dessinateurs. Cette dernière conte le récit d'un capitaine de navire dans les îles du Sud accompagné d'un vieux Chinois philosophe. Apparaît dans le journal une histoire de reconstitution historique et politique qui est liée à l'idéologie du journal communiste, "Fils de Chine", biographie de Mao Tsé Toung, publiée de 1950 à 1953 qu'il anime avec Roger Lécureux et dont le héros, Tao, participe à la révolution et à la Longue Marche et permet de se familiariser avec cette époque et cette idéologie. Il en effectue . Il reprend de nombreuses autres bandes dessinées comme "Capitaine Cormoran" de 1952 à 1959 avec le même scénariste, qui raconte l'histoire d'un corsaire breton pillant de nombreux navires.


title: Apollinaria Souslova

text: Dostoïevski survivra à la rupture avec Pauline, mais la blessure ne s'est jamais cicatrisée. La tentation du suicide transparaît chez tous ses personnages qui aiment des femmes qui ressemblent à Pauline Souslova. Repoussé par Dounia dans "Crime et châtiment", Svidrigaïlov se tire une balle dans la tête. Rejeté par Lisa dans "Les Démons", Stavroguine se pend. Or on sait que Pauline a servi de modèle à Dounia et Lisa et que Stavroguine et Svidrigaïlov sont des personnages en qui Dostoïevski a mis le plus de lui-même.


title: Paul Gillon

text: Jusqu'à présent, chez "Vaillant", Paul Gillon n'avait illustré que des reprises. Pour la première fois, il lance sa propre production avec son propre scénario en 1968 avec la série "Jérémie" qu'il anime jusqu'en 1973 (entre-temps, l'hebdomadaire sera renommé "Pif Gadget"). Contant les aventures d'un jeune mousse dans les Caraïbes du siècle et qui se retrouve confronté aux éléments naturels comme l'océan ou les étendues terrestres vierges, où il fait la rencontre d'êtres étranges. Paul Gillon s'est inspiré de ses précédentes histoires pour celle-ci comme les aventures de "Capitaine Cormoran". Malheureusement pour lui, la série n'a pas été accueilli aussi favorablement qu'il l'aurait souhaité par les lecteurs de "Pif Gadget" qui se sentaient perdus avec cette histoire. Cependant, Paul Gillon caractérise cet échec de « banc d'essai pour aller plus loin ».


title: Apollinaria Souslova

text: C'est d'une toute autre manière que répondit à la proposition de Dostoïevski la jeune sténo-dactylo Anna Snitkina : elle était d'accord avec une invitation au bonheur pourvu que ce fût avec Fiodor Mikhaïlovitch. Anna Snitkina était prête à se dissoudre en lui, à se sacrifier pour lui. Pauline, au contraire, ne souhaitait nullement une soumission au génie, mais seulement sa liberté personnelle…


title: Paul Gillon

text: Toujours fidèle à "Pif Gadget", il réalise une adaptation de "Moby Dick" sur un scénario de Jean Ollivier en 1983.


title: Apollinaria Souslova

text: Après la fin de son roman avec Dostoïevski, Apollinaria Souslova brûle beaucoup de documents compromettants parmi ses papiers, y compris les lettres à son amant écrivain. Les secrets de leurs relations tumultueuses et inhabituelles se perdent dans le courant de l'histoire, ne laissant aux chercheurs que des suppositions et des hypothèses. Les critiques littéraires ont souvent retrouvés les traits de Souslova dans les portraits de grands classiques tels que : Polina ("Le Joueur"), Nastasia Filippovna ("L'Idiot"), Catherine et Agrafena Alexandrovna Svietlova (Grouchenka) ("Les frères Karamazov "). Dès qu'il est séparé d’Apollinaria, Dostoïevski écrit : « Je l'ai aimée jusqu'à maintenant, beaucoup aimée, mais j'aurais voulu déjà ne pas l'aimer ».


title: Paul Gillon

text: Il reprend ses illustrations notamment avec le journal "Radar" où il illustre la bande dessinée "Les Aventures de Rex" en lavis (technique graphique qui utilise l'aquarelle ou l'encre de Chine), reprise de Rino Ferrari, sur laquelle il travaille durant plus d'un an. Mais cette technique graphique ne lui convenait pas dans son travail de bande dessinée. Il dessine d'autres histoires pour ce même journal comme "Le Dragon jaune", "Les Diamants de Good Luck", ou "La Statue maléfique". Cela lui a permis de faire un retour dans l'illustration, reprenant les planches pour "Vaillant". En même temps que son travail au journal "Vaillant", il fournit des planches pour de nombreuses autres revues. Il remet des illustrations au journal "34 Caméra", à la revue "Femmes d'aujourd'hui," ou encore "Bonjour bonheur". Son travail est alors de plus en plus reconnu.


title: Apollinaria Souslova

text: Quand Vassili Rozanov rencontre Apollinaria Souslova il est encore étudiant au gymnase, alors qu'elle a déjà plus de trente ans. Il sait qu'elle est la maîtresse de Fiodor Dostoïevski, et pour lui, qui est admirateur éperdu du grand écrivain, cela était déjà suffisant pour susciter en lui un grand intérêt. Dans son journal intime il note: « Fait connaissance avec Apollinaria Prokofievna Souslova. Je l'aime. Souslova m'aime et je l'aime beaucoup. C'est la plus remarquable des femmes que j'ai rencontrées… »


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon cherche à se renouveler, il se tourne vers de grands quotidiens tels que "France-Soir", où il souhaite illustrer des séries phares comme "Les Amours célèbres" ou "Le crime ne paie pas" en bandes verticales. Il est reçu par Paul Gordeaux et Vania Beauvais, rédacteurs au journal. Sa collaboration au journal "France-Dimanche", qui appartenait au même groupe, facilite son entrée dans la rédaction. Il y travaille durant quatorze ans, jusqu'en 1972 en fournissant trois bandes tous les trois jours. Il réalise la célèbre série "13 rue de l'Espoir" pour le quotidien en collaboration avec les frères Jacques et François Gall. Bande dessinée qui évoque la vie quotidienne d'un immeuble qui se concentre autour de l'héroïne Françoise, où s'articulent des événements, côtoyant plutôt les milieux aisés. Paul Gillon s'inspire ici de sa propre histoire, lorsque après la Libération le quartier où il vivait, Saint-Germain-des-Près, s'est remis à vivre (réapparition de lettrisme, peinture, jazz...). Les personnages féminins paraissent plutôt sensuels mais les postures du corps sont retenus fait remarquer le journaliste Évariste Blanchet, de "Hop !", expliquant cela par la censure sexuelle des années 1960.


title: Apollinaria Souslova

text: Le , Rozanov obtient cette attestation : « De la part du recteur de l’université impériale de Moscou à l'étudiant de année de la faculté de philologie et d'histoire, Vassili Rozanov, pour certifier qu'il n'y a pas d'obstacle au mariage de la part de l'université ». La fiancée était alors âgée de 40 ans et le mari de 24.


title: Paul Gillon

text: Dans les années 1960 il est repéré par Paul Winkler qui détient "Le Journal de Mickey", car ses dessins se rapprochent des dessins américains dont le journal recherche l'influence. Pour cette dernière il réalise de nombreuses histoires qui sont la suite de feuilletons télévisés comme "La Déesse d'or" de 1961 à 1962, racontant l'histoire d'adolescents qui tentent de retrouver une statuette en or de Néfertiti volée à un collectionneur. Ou encore "Le Temps des copains" de 1962 à 1964, qui conte les aventures d'un trio d'adolescents, "Le Fantôme de Barbe-Noire" en 1968, adapté du film de même nom de Walt Disney Pictures où Barbe-Noire revient sous forme de fantôme, et également "Téva" de 1973 à 1977, aventures exotiques d'un jeune garçon en Polynésie française. Plus tard, il réadapte le célèbre roman de Victor Hugo, "Notre-Dame de Paris" en 1985, sur un scénario de Claude Gendrot qui apparaît d'abord dans le journal et publié ensuite par "Hachette".


title: Apollinaria Souslova

text: Du fait de la différence d'âge et du caractère extravagant d'Apollinaria, la vie conjugale se transforma en cauchemar perpétuel. Elle organise devant son mari des scènes publiques de jalousie en même temps qu'elle flirte avec ses amis. Il est certain que Rozanov en souffrit beaucoup. Comme le raconte sa fille Tatiana Rozanova dans ses mémoires :


title: Paul Gillon

text: Dans ces mêmes années, il produit également des illustrations pour de nombreux magazines. Il dessine entre autres des patrons de couture pour le journal "Elle", ou encore de la lingerie féminine. Il s'engage dans les pages publicitaires dans divers magazines comme "Femmes d'aujourd'hui," pour la lessive Dash en 1966, où il se disait très bien payé et qui lui permettait d'observer la manipulation du public par la publicité. Plus tardivement, il produit également des rééditions de couvertures de livres comme ceux du "Club des cinq".


title: Apollinaria Souslova

text: Apollinaria Souslova quitta Vassili Rozanov à deux reprises. Il lui pardonna tout et lui demanda de revenir avec lui. Dans une de ses lettres de l'année 1890, il lui écrit :


title: Paul Gillon

text: Durant cette période Paul Gillon souhaite se stabiliser, en effet, il loge de droite à gauche sans foyer fixe. Il achète alors une maison dans le département de la Drôme qu'il reconstruira durant 20 ans. Il achète également un appartement au dernier étage d'un immeuble rue Le Sueur à Paris. Le travail imposant qu'il fournit lui permet les dépenses. Il fournit trois bandes par jour pour "France-Soir", "Le Journal de Mickey" et "Vaillant" (devenu "Pif Gadget" en 1969), comptabilisant un total de par an.


title: Apollinaria Souslova

text: Lorsque Vassili Rozano rencontre Varvara Dmitrievna Bouitagina, Apollinaria refuse de lui accorder le divorce pendant 20 ans.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon se tourne vers un nouveau style en abordant ainsi la bande dessinée pour adulte, la science-fiction. Il veut se lancer dans la science-fiction avec le dessinateur Jean-Claude Forest pour le journal "France-Soir" en arrêtant de produire "13, rue de l'Espoir", mais la rédaction refuse dans un premier temps. Il lance alors la série "Les Naufragés du temps", issue d'une ébauche d'idée de Forest, dont les premières planches sont publiées le dans la revue "Chouchou" à la suite de la reprise du poste de rédacteur en chef par Forest. Les premiers scénarios sont élaborés par téléphone, l'histoire évoquant un couple placé en hibernation dans un satellite à la fin du XXe siècle pour préserver l'espèce humaine du Fléau, des spores extraterrestres mortelles pour les humains. Christopher Cavallieri et sa compagne Valérie, en hibernation dans l'espace, ne sont réveillés que mille ans plus tard dans un univers comportant de multiples civilisations, dont plusieurs dans le système solaire, parmi lesquelles celle des Trasses, des rats intelligents menaçant d'envahir ledit système solaire. Après "Chouchou", la série est ensuite publiée dans "France-Soir", de 1974 à 1975, et dans "Métal hurlant", de 1977 à 1989, puis en albums par Hachette. Le contrat passé entre les auteurs et l’éditeur stipule que les quatre premiers albums doivent être tirés à 35.000 exemplaires chacun, mais les deux derniers ne le sont qu'à 20.000. Les auteurs demandent alors une compensation financière, et un conflit s'engage avec l'éditeur. Forest finit par abandonner la série à cause d'un conflit avec Gillon, qui se retrouve seul aux commandes des six autres albums publiés par "Les Humanoïdes Associés". L'ensemble des albums rencontre un franc succès avec 1 million de lecteurs, l'ensemble des tomes est d'ailleurs recolorisé (les deux premiers tomes, publiés par Hachette, étaient imprimés en bichromie, en noir, blanc et vert pour "L'Étoile endormie", et en noir, blanc et orange pour "La Mort sinueuse") et republié en 2008 par les éditions "Glénat".


title: Apollinaria Souslova

text: Apollinaria Souslovia est morte à l'âge de 78 ans, en 1918 (année de la mort de la seconde épouse de Dostoïevski Anna Dostoïevskaïa). Peu de temps avant sa mort, en 1919, Vassili Rozanov disait d'elle : « Il était difficile de vivre avec elle, mais impossible de l'oublier ».


title: Paul Gillon

text: La collaboration avec "Les Humanoïdes associés" est très fructueuse : Paul Gillon se lie d'amitié avec Jean-Pierre Dionnet, l'un des fondateurs de la maison. Une version américaine de "Métal Hurlant" est créée, "Heavy Metal", mais elle reste un échec et aucune des histoires de Gillon n'y est traduite. "Les Humanoïdes associés" restent le principal éditeur de Gillon tout au long de sa carrière, publiant ou republiant plusieurs de ses bandes dessinées telles que "Les Naufragés du temps", "Jérémie", "Téva" ou "13, rue de l'Espoir".


title: Paul Gillon

text: Pau Gillon crée également d'autres séries de science-fiction, comme la série érotique "La Survivante" dans "L"'"Echo des Savanes" de 1985 à 1991, qui évoque l'histoire d'une jeune femme, Aude Albrespy, survivante d'une explosion atomique ayant éliminé tous les habitants de la planète, à l'exception des cyborgs, et qui a pour seul compagnon un robot majordome, Ulysse, avec lequel elle assouvit ses envies. Ensemble, ils s'évadent vers des stations spatiales, rencontrant de nombreux personnages. Cette bande dessinée s'inscrit en pleine libération sexuelle des années 1980. Pour cette série, Paul Gillon est appelé par le rédacteur en chef du journal, Georges Wolinski, qui veut un projet entièrement rédigé par le dessinateur¹. Lorsque ce dernier rappelle la rédaction du journal pour proposer son idée, on le prévient du départ du rédacteur. C'est Maggiori qui reprend sa place, refusant alors l'idée de Paul Gillon et lui proposant une idée venant de lui : "La Survivante", que Gillon accepte. À l'origine, il ne devait y avoir qu'un seul album, mais l"'Écho des Savanes" a réclamé une suite au vu de la popularité des premières planches. Paul Gillon a d'ailleurs su rebondir en créant une suite basée sur l'enfant de l'héroïne. Malgré cela, ne voulant pas prolonger la série, il l'a arrêtée par la suite.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon se concentre également autour de l'inspiration de faits historiques et politiques. Il publie "Histoire du socialisme en France" sur un texte de Claude Moliterini aux éditions "Services de l'Homme" en 1977, retraçant la montée du socialisme jusqu'aux années 1970. Cette œuvre permet de retranscrire une forme d'expression politique par la bande dessinée, plate-forme largement appréciée du grand public. Il publie également des séries s'inspirant de l'actualité de l'époque avec les machinations politico-financières, c'est ainsi qu'est publiée la série "Les Léviathans" qui apparaît d'abord dans l'hebdomadaire "BD" en 1978 puis en albums aux "Humanoïdes Associés" en 1990 et enfin chez "Albin Michel" en 2000. Ce polar retranscrit l'histoire des pétroliers qui avaient coulé au large de Cherbourg, ou encore de l'enlèvement du baron Empain. Le personnage principal se retrouve piégé dans des affaires, manipulé et trahi, il trouve de l'aide dans le personnage de Victorine.


title: Paul Gillon

text: Sous son trait apparaît aussi une réadaptation de la biographie de Martin Gray, "Au nom de tous les miens", dans le mensuel "Vécu" en 1986, qui évoque en deux tomes la terrible histoire des camps de concentration.


title: Paul Gillon

text: À la fin du siècle, c'est notamment pour "L'Écho des savanes", qu'il travaille et s'axe dans la bande dessinée pour adulte, telle que "Jehanne", qui fait son apparition dans ce journal en 1993 puis en album chez "Albin Michel" en 1997, et où l'on redécouvre l'histoire de la célèbre Jeanne d'Arc. Il s'est d'ailleurs interrogé sur la forme scandaleuse qu'aurait pu connaître la réception de la série avec une figure historique et catholique aussi sexualisée. Pour cette dernière bande dessinée, il dit s'être largement documenté sur des œuvres historiques et catholiques, puisqu'il devait s'appuyer sur une vérité historique. Plus tard, en 2000, il produit à lui tout seul "Le Contrat", toujours publié dans "L’Écho des savanes", évoquant l'histoire d'un homme victime de complot qui doit faire don de certaines parties de son corps.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon réalise durant cette même période de nombreux albums, cette production sur ce type de support n'a jamais été aussi florissante pour Gillon qu'à cette période. Il dessine ainsi "La Dernière des Salles Obscures" sur un scénario de son ami Denis Lapière de 1996 à 1998. Histoire d'un homme né dans une salle de cinéma qui traverse plusieurs épisodes forts de l'histoire du XXe siècle, notamment de l'histoire du nazisme. Il enchaîne les bandes dessinées. En 2002, il réalise les dessins et le scénario de la bande dessinée "La Veuve Blanche". Cette histoire est un véritable polar qui raconte l'aventure d'une jeune veuve qui vient de perdre son mari, apprenant que ce dernier l'avait trompé, elle vide les comptes bancaires et s'enfuit, le frère du mari se lance alors à sa recherche découvrant tout au long de l'histoire qui est véritablement cette veuve blanche. Cette même année, en 2002, Paul Gillon collabore avec le scénariste Frank Giroud en réalisant le septième tome du "Décalogue", perçu comme le coup d'éclat de ses vieilles années. Cette série évoque l'histoire mystérieuse d'un nouveau Décalogue à découvrir qui remettrait en cause les fondements de la religion islamique. Giroud vient de nouveau à lui en 2005 pour un tome de "", publié chez "Dupuis". "Quintett" est une série de cinq album, chacun dessiné par un auteur différent, où des événements dramatiques se déroulent durant l'année 1916, chaque tome se concentrant sur un personnage et son point de vue, le seul lien qui relie les personnages est leur formation musicale à la « Quintett ». Paul Gillon est donc responsable du deuxième tome de la série. Enfin, sa dernière œuvre qu'il débute en 2004 et n'achèvera pas, "L'Ordre de Cicéron". Cette bande dessinée, où il collabore avec un jeune avocat, Richard Malka, évoque l'histoire d'un jeune homme de couleur noire accusé d'avoir tué ses employeurs. Cette dernière production s'inspire largement de l'actualité du moment et ne s'en cache pas, notamment à propos des complots politiques.


title: Paul Gillon

text: À la fin de sa vie, souffrant de rhumatismes, il souhaite continuer à produire des bandes dessinées malgré ses douleurs foudroyantes. « Je ne veux pas que l'on me plaigne » déclare-t-il dans une interview, allant jusqu'à réfléchir à l'aménagement de son plan de travail. Il ne voit pas la fin de sa dernière œuvre, "L'Ordre de Cicéron", et décède à l'hôpital d'Amiens le .


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon est reconnu dans l'art de la bande dessinée en France. Lors de ses productions, il dit lui-même mettre en forme une « œuvre graphique », il est important pour lui que la page tout entière soit construite et que chaque planche soit une résonance à la suivante. Il offre un soin particulier aux décors, à la profondeur de champs des plans d'ensembles et avec une rupture par les plans rapprochés qui semblent figés, qui sont notamment perceptibles sur les planches de la série "Jérémie". Il explique que les gammes colorées qu'il s'impose changent en fonction des époques de ses histoires. Créant ainsi un cheminement chromatique, passant d'un ensemble de couleurs à un autre en fonction de la lumière, de l'heure, de la météo... Pour exemple, les couleurs de la bande dessinée "La Dernière Des Salles Obscures" et de la bande dessinée "Au Nom de Tous Les Miens" se passant dans une époque et un contexte similaire ont donc une gamme chromatique qui se ressemblent. Il a tout de même une préférence pour la bande dessinée en noir et blanc, qu'il pense plus conforme à son trait.


title: Paul Gillon

text: Lors d'une interview qu'il donne pour une émission télévisée à l'INA en 1982 il décrit sa façon de travailler la bande dessinée. Il explique qu'il définit d'abord les cases avec les proportions dans la page, puis il commence le croquis avec les éléments essentiels : têtes et décors pour l'ossature du dessin, puis il dessine les autres cases, tout cela au crayon. Il prend ensuite un stylo à bille et dessine de manière plus exacte les détails, notamment les yeux, le port de tête, le corps... Enfin avec un pinceau, il renforce en noir et blanc les lignes essentielles, les mouvements, les vêtements, qui permettent de définir un équilibre général, qu'il complète au stylo. Pour terminer, il gomme et corrige ce qui ne lui convient pas. Il explique également qu'il écrit le texte sur une feuille de papier à part et non directement sur son dessin. Paul Gillon expose d'ailleurs son refus de la bulle, les dialogues sont généralement placés dans une réserve blanche sur la case. Il explique dans une de ses interview que le texte doit faire partie intégrante de l'image. Il utilise des feuilles grand format afin d'avoir un meilleur aperçu de l'ensemble


title: Paul Gillon

text: Son encrage du pinceau et sa réinterprétation du dessin initial le différencient de tous les autres illustrateurs et font de lui un maître de l'art de la bande dessinée. De nombreux originaux de Paul Gillon ont aujourd'hui disparu et font l'objet de la convoitise des collectionneurs.


title: Prüm

text: Prüm ou "Prume" est une ville d'Allemagne au nord-ouest du land de Rhénanie-Palatinat. Elle est située dans l'Eifel, qui est la partie orientale de l'Ardenne. La rivière éponyme qui la traverse est un sous-affluent de la Moselle.


title: Prüm

text: C'est par le Traité de Prüm (probablement signé au château de Schüller) que Lothaire I partagea en 855 la Francie médiane entre ses trois fils. Il se fit ensuite moine et mourut peu après à l'abbaye de Prüm.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: Pierre Ceyrac est le fils d'Annie Defline et Bernard Ceyrac, chef d'entreprise, et le petit-fils d'André Defline. Par son père, il est le neveu de Pierre Ceyrac, de Charles Ceyrac et de François Ceyrac.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: Pierre Ceyrac a été, entre autres, élu député du Nord en 1986, député européen en 1989 et conseiller régional en 1992, dans le Nord-Pas-de-Calais, chaque fois sur les listes du Front national.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: Anticommuniste, connu pour être le représentant en France de l'Église de l'Unification (dite ) dont les membres sont, selon ses propres termes, en France et qui souhaite , il rencontre Jean-Marie Le Pen pour la première fois en 1985. Il indique n'avoir été : le FN s'engage à le présenter en position éligible en contrepartie de l' et des que fournit la secte Moon au FN.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: Élu député lors des élections législatives de 1986, il indique que . En , il accompagne Jean-Marie Le Pen à Washington où il parvient à obtenir la photo d'une poignée de mains entre ce dernier et Ronald Reagan. Avec Jean-Marie Le Chevallier et Charles de Chambrun, il est également l'initiateur d’un rapprochement avec la communauté juive qui conduit Jean-Marie Le Pen à prononcer en 1987 une intervention devant des membres du Congrès juif mondial.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: Il est aussi secrétaire général du Mouvement CAUSA (Confédérations des Associations pour l'Unification des Sociétés Américaines) pour l'Europe.


title: Pierre Ceyrac (homme politique)

text: À l'automne 2003, alors sans activité politique, Pierre Ceyrac accompagne Marine Le Pen lors de sa visite aux États-Unis en compagnie de Louis Aliot, d'Éric Iorio (alors époux de Marine Le Pen et cadre du FN) et de Guido Lombardi, ancien représentant de la Ligue du Nord et de la secte Moon. Il accompagne de nouveau Marine Le Pen lors de son aux États-Unis en , toujours avec Louis Aliot et Guido Lombardi, alors .


title: Championnat d'Europe masculin de handball 2018

text: Le championnat d'Europe masculin de handball 2018 est la du championnat d'Europe de handball. Il se déroule en Croatie du 12 au .


text: L'Espagne remporte son premier titre dans la compétition après quatre défaites (1996, 1998, 2006, 2016). La Suède, malgré un bilan final de 4 victoires pour 4 défaites s'adjuge la médaille d'argent. La France, seule équipe à avoir remporté tous ses matchs à l'issue du tour principal, est battue en demi-finale par les Espagnols mais remporte la médaille de bronze aux dépens du Danemark.


text: Seul le pays organisateur, la Croatie, est automatiquement qualifiée. Tous les autres pays affiliés à la Fédération européenne de handball, y compris l'Allemagne championne d'Europe en titre, doivent passer par les phases de qualification.


text: Les deux premiers des sept groupes de qualifications et le meilleur troisième se qualifient pour la compétition.


text: Parmi les équipes non qualifiées, on peut noter l'absence de la Russie (vainqueur de l'édition 1996 et qui avait participé aux 12 premières éditions) et de la Pologne.


text: Chaque équipe qualifiée a transmis à la Fédération européenne de handball le 5 décembre 2017 la liste des 28 joueurs pouvant être sélectionnés pour la compétition.


text: Parmi ces 28 joueurs, une liste de 16 joueurs est établie pour le début de la compétition. Deux joueurs peuvent ensuite être remplacés par phase (tour préliminaire, tour principal et le cas échéant, finalités) soit un total de six changements maximum sur l'ensemble de l'Euro. Aucune motivation médicale ne devra être fournie pour procéder au changement qui devra être déclaré au plus tard, le matin même du match.


text: Les résultats des matchs joués lors du tour préliminaire sont conservés lors de ce tour principal, sauf celui joué contre l'équipe éliminée.


text: En dehors des trois autres équipes européennes déjà qualifiées (l'Allemagne et le Danemark en tant que pays hôtes et la France en tant que tenante du titre), les 12 autres équipes rejoignent pour les les 6 équipes issues du tour préliminaire de qualification.


text: À partir d'une sélection de 40 joueurs (5 pour chacun des 8 postes, y compris le défenseur), les internautes et un collège d'experts votent pour les meilleurs joueurs à chaque poste. Seuls trois joueurs de l'équipe-type de 2016 sont à nouveau nommés : Sander Sagosen, Manuel Štrlek et Andreas Wolff. Le meilleur joueur de la compétition est quant à lui uniquement désigné par le collège d'experts. La liste des joueurs nommés et élus est :


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: L’église Sainte-Marie-des-Miracles (Santa Maria dei Miracoli) est une petite église de Venise, sise dans le sestiere de Cannaregio, le long du rio éponyme.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: Dans la deuxième moitié du , il existait une peinture placée à l’angle de la maison d'un certain Angelo Amadi et considérée comme miraculeuse par les habitants du quartier. Ceux-ci avaient recours à elle pour solliciter de nombreuses grâces, d'où la nécessité, pour lui rendre hommage, d'une construction digne des miracles dus à ce tableau de la Vierge.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: Le projet fut confié par le recteur de Santa Marina, Marco Tazza, à l'architecte Pietro Lombardo qui, avec l’aide de ses fils, dessina et construisit cette petite église de 1480 à 1487, consacrée le . Le nouveau couvent tout proche fut peuplé par douze sœurs franciscaines de Sainte-Claire de Murano.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: Vers 1725, Giambattista Pittoni a peint pour l'autel un retable "L'Apothéose de Saint Jérôme et Pierre d'Alcantara", aujourd'hui conservé à la National Gallery of Scotland à Édimbourg. L'église était dirigée par des religieuses franciscaines et au premier plan se trouve un frère franciscain qui peut être identifié comme le célèbre prédicateur espagnol du , saint Pierre d'Alcantara. Il met l'accent sur le caractère spirituel de l'événement, expérimentant intérieurement la vision de saint Jérôme.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: En 1810, la communauté fut dissoute par décret royal. Le monastère fut alors privatisé, tandis que l'église fut soumise à la paroisse Saint-Cantien. Entre 1865 et 1867, l'église fut dignement restaurée sous le parrainage de S. M. la reine Marguerite de Savoie (reine d'Italie). En 1997, elle fut restaurée pour permettre aux touristes et aux Vénitiens d’apprécier ses beautés artistiques.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: L’église possède une structure rectangulaire. La façade donne sur le campo dei Miracoli, le côté droit et l’abside sur des rues étroites, pendant que le côté gauche est longé par le Rio dei Miracoli.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: La façade se compose de trois niveaux : le niveau inférieur avec des chapiteaux corinthiens soutenant une architrave, le niveau intermédiaire, ionique, composé de cinq arcs aveugles, le niveau supérieur en forme de demi-cercle décoré d’une rosace, de trois oculi et de deux cercles de marbres.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: Toute la façade est recouverte de marbres polychromes, de couleur serpentine verte, jaune, blanche et rouge porphyre. Au-dessus du portail se trouve un tympan courbe, décoré d’un buste de la Vierge avec l’Enfant Jésus, œuvre du sculpteur Giorgio Lascaris datée de 1480.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: L’intérieur est composé d’une nef unique sous une voûte en berceau à caissons où sont représentés prophètes et patriarches. Un escalier pentu conduit au niveau rehaussé du chœur, élégamment décoré d’une balustrade avec quatre statues et deux chaires polygonales, le tout en marbre polychrome.


title: Église Santa Maria dei Miracoli

text: L'espace rectangulaire autour de l’autel et l’abside est surmonté d'un dôme. Tous les murs sont revêtus de marbre blanc, rose et serpentine, décorés de bas-reliefs et d’incrustations.


title: Front side bus

text: Le front side bus (FSB), aussi appelé bus système, est traditionnellement le bus informatique qui relie le processeur au «  » et qui gère les échanges avec les périphériques rapides proches du CPU dont, notamment, la mémoire vive.


title: Front side bus

text: La fréquence du processeur est égale à celle du FSB multipliée par un coefficient propre au processeur (les processeurs modernes ont une vitesse de fonctionnement interne décuplée).


title: Front side bus

text: Dans le monde de l'architecture x64, les processeurs AMD à partir de l'Athlon 64 (architecture K8) et certains processeurs Intel de génération Nehalem (les Core i7-9xx) ont abandonné le FSB au profit respectivement de l'HyperTransport et du QuickPath Interconnect (QPI). Il y a aussi le Direct Media Interface (DMI) chez Intel. Le bus ABMA est utilisé sur la majorité des SoC contenant des processeurs d'architecture ARM ou RISC-V.


title: Front side bus

text: Un bus est caractérisé, entre autres, par son taux de transfert (débit), c'est-à-dire la quantité d'informations qui peuvent être transmises par unité de temps.


title: Front side bus

text: La fréquence du bus est définie par sa fréquence (exprimée en hertz), c’est-à-dire le nombre de paquets de données envoyés ou reçus par seconde. On parle de cycle pour désigner chaque envoi ou réception de données.


title: Front side bus

text: La « largeur de bus » est le nombre de bits que le bus peut transmettre simultanément. Cette « largeur de bus » correspond au nombre de lignes physiques du bus sur lesquelles les données sont envoyées de manière simultanée. Par exemple, une nappe de de données permet de transmettre en parallèle.


title: Front side bus

text: De cette façon, il est possible de connaître le débit maximal du bus (ou taux de transfert maximal), c’est-à-dire la quantité de données qu’il peut transporter par unité de temps, en multipliant sa « largeur de bande » par sa fréquence.


title: Médecine libérale

text: La médecine privée, ou médecine libérale, est, en opposition à la médecine publique, un système de soins de santé fourni par un établissement autre que gouvernemental. Dans le cadre libéral, le médecin travaille dans le secteur privé et ne perçoit aucune rémunération de la part de l'État.


title: Médecine libérale

text: La formation du médecin est la même que celle d'un médecin traditionnel, soit six ans de formation généraliste, puis 3 à 5 ans de spécialisation, et la réalisation d'une thèse permettant d'obtenir le titre de docteur en médecine. C'est au terme de cette formation initiale que le choix médecine privée / publique est possible.


title: Médecine libérale

text: Ayant la même formation de base, la pratique clinique est la même sur le fond indépendamment du secteur d'activité.


title: Médecine libérale

text: Cependant, les cadres d'exercices étant différents, les moyens le sont également : par exemple, le recours aux examens complémentaires sera plus aisé à l’hôpital qu'en cabinet privé. D'autre part, des contingences économiques existent. L'activité des médecins privés est directement contrôlée par la Sécurité sociale, sans intermédiaire. Ce même contrôle est réalisé également à l’hôpital, mais de manière plus indirecte, en passant par les différents filtres administratifs, diluant ainsi la responsabilisation du médecin. Paradoxalement, le médecin libéral est donc un peu moins libre de ses prescriptions que le médecin hospitalier.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La Préhistoire de la péninsule Ibérique commence avec les premières traces laissées par des humains, il y a environ , et s'achève avec les guerres puniques, entre Rome et Carthage, quand le territoire entre dans le domaine de l'histoire écrite. La péninsule Ibérique a livré des vestiges majeurs de la préhistoire européenne. L'Homme de Néandertal a été identifié à la Sima de los Huesos, à Atapuerca, par des fossiles datés de , les plus anciens connus à ce jour. Néandertal livre ses derniers vestiges fossiles et lithiques au moment où "Homo sapiens" commence à investir la péninsule, il y a environ .


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Le Paléolithique supérieur ibérique se signale par son art pariétal exceptionnel. Pendant le dernier maximum glaciaire, il y a environ , la péninsule Ibérique servit de refuge aux "Homo sapiens" chassés d'Europe du Nord par la glaciation. Ils purent se redéployer vers le Nord à la fin du Pléistocène supérieur, lors du réchauffement climatique qui mena à l'Holocène.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'agriculture est présente dès le en Andalousie, apportée par les descendants d'agriculteurs venus d'Anatolie.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À partir de , la péninsule Ibérique connait une importante vague migratoire de populations issues d'Europe du Nord et d'Europe centrale portant une ascendance génétique venant de la steppe pontique, qui remplacent une grande partie des hommes qui vivaient dans la région.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La péninsule Ibérique abrite de nombreux sites préhistoriques majeurs. Les découvertes archéologiques montrent une occupation humaine au Paléolithique inférieur, à partir de (sites d'Orce, Pinedo, Aridos, Torralba, Ambrona, Atapuerca).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les sites les mieux conservés sont situés dans la sierra d'Atapuerca, qui présente de nombreuses grottes calcaires ayant enregistré près d'un million d'années de l'histoire de l'évolution humaine.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La Sima del Elefante, à Atapuerca, près de Burgos, a livré un fragment de mandibule humaine vieux d'environ 1,25 million d'années. Il n'est pas attribué à une espèce précise.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La Gran Dolina a livré en 1994 de nombreux ossements humains fossiles datés d'environ , correspondant à six individus. Les archéologues ont également découvert à Gran Dolina des preuves d'utilisation d'outils pour dépecer des animaux et d'autres humains, ce qui constitue un indice de cannibalisme ou de pratique funéraire. La plus ancienne espèce humaine connue en Europe, "Homo antecessor", a été décrite à partir des fossiles découverts à Gran Dolina.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la Sierra d'Atapuerca se trouve le site le plus riche au monde du Pléistocène moyen : la Sima de los Huesos, ou « aven des ossements », où 28 individus datés de ont été découverts depuis la mise au jour du site en 1976. Plusieurs indices suggèrent que cette accumulation d'ossements n'est pas le résultat d'un accident, et qu'il s'agirait du plus ancien témoignage d'un comportement funéraire chez l'Homme. L'extraordinaire état de conservation des ossements a permis de déduire de nombreuses autres informations sur la morphologie de ces individus et même d'en extraire de l'ADN. Ces fossiles ont été attribués en 2016 par analyse génétique à l'Homme de Néandertal. L'industrie lithique de la Sima de los Huesos appartient à l'Acheuléen.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Durant le dernier maximum glaciaire, la péninsule Ibérique sert de refuge aux populations de chasseurs-cueilleurs européens, puis de source potentielle pour le repeuplement du continent pendant le réchauffement qui suit.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Des vestiges de l'Homme de Néandertal et du Moustérien ont été découverts dans de nombreux sites de la péninsule Ibérique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Au Moustérien du Paléolithique moyen succède le Châtelperronien vers avant le présent (AP). Des industries apparentées au Moustérien perdurent néanmoins dans le Sud de la péninsule Ibérique jusqu'à environ AP, avant l'extinction de l'Homme de Néandertal. La culture châtelperronienne, habituellement associée à l'Homme de Néandertal, est présente en Espagne dans la région franco-cantabre et en Catalogne.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Un crâne d'Homme de Néandertal a été découvert en 1848 sur le site de la carrière de Forbes, à Gibraltar, mais ne fut pas reconnu comme tel à l'époque. D'autres découvertes, dont le crâne d'un enfant de 4 ans, ont ultérieurement été faites à Gibraltar.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À Zafarraya, une mandibule d'Homme de Néandertal y a été découverte par Jean-Jacques Hublin dans une grotte en 1995. Cette mandibule date de ans avant le présent, ce qui la classe parmi les restes de Néandertaliens les plus récents. À proximité de la mandibule, une industrie lithique moustérienne datée de ans avant le présent a été mise au jour. Ces découvertes ont permis de démontrer que les Néandertaliens et les "Humains anatomiquement modernes" avaient été présents contemporainement en Europe durant une période relativement longue.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La grotte de l'Arbreda en Catalogne abrite des peintures rupestres de l'Aurignacien ainsi que des traces plus anciennes d'Hommes de Néandertal. Certains auteurs ont suggéré que la présence de vestiges relativement tardifs d'Hommes de Néandertal dans la zone ibérique indiquait que ceux-ci avaient été repoussés d'Europe par "Homo sapiens" vers la péninsule où ils auraient trouvé refuge.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La péninsule ibérique occupe une place particulière dans le problème de la dispersion humaine moderne ("Homo sapiens") depuis la publication des dates inattendues de la première apparition du Paléolithique supérieur à El Castillo, à l'Arbreda et à Abri Romaní dans le nord de l'Espagne. La datation ultérieure de ces sites et d'autres sites a établi l'arrivée des Aurignaciens dans la région entre 43 300 et 40 500 avant le présent. Ces dates confirment une dispersion humaine moderne rapide et permettent un chevauchement temporel d'environ 1 000 ans avec les Néandertaliens dans le nord de l'Espagne, et plus longtemps dans le sud de la péninsule ibérique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la zone méditerranéenne (au sud de l'Èbre), des vestiges aurignaciens ont été retrouvés de façon éparse dans la province de Valence (Les Mallaetes) et en Murcie (Las Pereneras), ainsi qu'en Andalousie (Higuerón) et jusqu'à Gibraltar (grotte de Gorham). Les datations par le carbone 14 disponibles pour ces sites donnent une période comprise entre AP (Les Mallaetes) et AP (Grotte de Gorham).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La culture gravettienne suivit le même schéma de diffusion que la culture aurignacienne, mais reste assez peu abondante dans le Nord de la péninsule (Cantabrie) alors qu'elle est plus présente dans le Sud. Dans la zone franco-cantabrique, tous les vestiges gravettiens appartiennent à une période tardive ("évoluée") et sont toujours mélangés à des vestiges de technologie aurignacienne. Les principaux sites se trouvent au Pays basque (Lezetxiki, Bolinkoba), en Cantabrie (Morín, El Pendo, El Castillo) et dans les Asturies (Cueto de la Mina).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Cette période est subdivisée en deux phases caractérisées par la quantité présente d'éléments du Gravettien : la phase A (datation par le carbone 14 à avant le présent). La phase B couvre les dates ultérieures.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Le Gravettien de Cantabrie a suivi une évolution parallèle à celui de la séquence française. Le Gravettien cantabrique disparaît de la séquence archéologique où il est finalement remplacé par une renaissance aurignacienne (grotte d'El Pendo). On considère cette culture comme intrusive en Cantabrie par rapport à son expansion en zone méditerranéenne où elle est probablement liée à une migration.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la région méditerranéenne, la culture gravettienne fait également son apparition tardivement. Néanmoins, le Sud-Est regroupe un nombre important de sites datant de cette période, en particulier dans la région de Valence (Les Mallaetes, Parpaló, Barranc Blanc, Meravelles, Coba del Sol, Ratlla del Musol, Beneito). On la retrouve également en Murcie (Palomas, Palomarico, Morote) et en Andalousie (Los Borceguillos, Zájara II, Serrón, grotte de Gorham).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les premières traces d'une migration humaine vers l'intérieur et l'ouest de la péninsule ne se retrouvent que pour cette culture avec quelques éléments gravettiens trouvés dans la vallée de Manzanares (Madrid et la grotte de Salemas (Alemtejo, Portugal).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La culture solutréenne est connue en France dans l'abri de Laugerie-Haute (Dordogne) et aux Mallaetes (Province de Valence) avec des datations radiocarbone établies respectivement à et avant le présent.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Ces deux grottes sont entourées de nombreux autres sites (Barranc Blanc, Meravelles, Rates Penaes, etc.) qui ne montrent qu'une faible influence de la culture solutréenne et la persistance forte d'éléments gravettiens, montrant une convergence baptisée "gravetto-solutréen."


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: On trouve des éléments solutréens dans les régions de Murcie, en Andalousie méditerranéenne et à l'embouchure du Tage (Portugal). Dans le cas du Portugal actuel, on ne trouve pas trace de convergence avec le Gravettien.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les faciès cantabriques montrent deux tendances marquées entre les Asturies et la zone regroupant la Cantabrie et le Pays basque. Les découvertes les plus anciennes sont toutes regroupées dans les Asturies et sans phase initiale, débutant directement avec du Solutréen évolué à Las Caldas et d'autres sites voisins viennent ensuite des éléments solutréens évolués avec de nombreux éléments typiques de la zone. Les datations par le carbone 14 donne des résultats variant entre et BP.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la région Pays basque - Cantabrie en revanche, l'influence gravettienne persiste et les éléments foliacés typiques du Solutréen sont minoritaires. Quelques éléments de transition laissent entrevoir le début de la culture magdalénienne avec des éléments marquants comme des pointes de sagaie en os à biseau simple. Les sites les plus importants sont la grotte d'Altamira, Morín, Chufín, Salitre, Ermittia, Atxura, Lezetxiki et Santimamiñe.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans l'actuelle province de Gérone existe un Solutréen ancien localisé, suivi de rares éléments du Solutréen moyen puis d'une phase finale du Solutréen bien développée. Cette succession correspond à la séquence connue dans les Pyrénées françaises. Les principaux sites sont Cau le Goges, Reclau Viver et L'Arbreda.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la région de Madrid, quelques découvertes, aujourd'hui perdues ont été attribuées à la culture solutréenne.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La culture magdalénienne se développe à la fin du Paléolithique supérieur, même si dans la zone méditerranéenne l'influence gravettienne est encore forte. Dans la région franco-cantabrique, le Magdalénien inférieur est représenté par deux faciès :


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans une seconde phase, le Magdalénien ancien évolué, deux faciès sont aussi présents, mais cette fois avec une répartition géographique précise : le faciès "El Juyo" dans les Asturies et en Cantabrie alors que le faciès "Pays basque" ne se retrouve que dans la région éponyme.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les dates pour le Magdalénien inférieur oscillent entre AP (grotte de Rascaño - faciès Rascaño), et AP pour le même site (faciès El Juyo) et AP pour la grotte d'Altamira (faciès Castillo). Pour les faciès du Pays basque, la grotte d'Abauntz donne AP.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Le Magdalénien supérieur ibérique est fortement lié à la culture magdalénienne française (Magdalénien V et VI) caractérisée par la présence de harpons. Encore une fois 2 faciès (A et B) sont typiques de cette phase. Ils apparaissent de manière conjointe sur la zone, bien que le faciès A ( à avant le présent) soit absent du Pays basque et que les faciès B ( à avant le présent) soit rare dans les Asturies.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Au Portugal actuel, quelques découvertes de sites magdaléniens sont à noter au nord de Lisbonne (Casa da Moura, Lapa do Suão). Un site pourrait représenter un intermédiaire : La Dehesa (province de Salamanque, en Espagne) qui montre une proximité forte avec la Cantabrie.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la zone méditerranéenne, la Catalogne est aussi en lien direct avec les séquences observées en France, au moins pour les dernières périodes. Le reste de la zone montre une évolution locale unique baptisée "Parpalló".


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Cette culture, parfois dénommée Parpalló-"Magdalénien" (qui s'étend sur tout le Sud-Ouest de la péninsule, est en fait un prolongement historique de la culture locale du Gravetto-Solutréen. C'est uniquement vers la fin du Magdalénien supérieur qu'on voit apparaitre des éléments spécifiques comme des proto-harpons. Les datations par le radiocarbone donnent AP (Borran Gran) pour le site le plus ancien. D'autres sites postérieurs, toujours de culture magdalénienne, existent mais leur datation les rapproche de l'Épipaléolithique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'Azilien, aussi dénommé "microlithisme microlaminaire" ou "Épipaléolithique microlaminaire" en Méditerranée, est une évolution locale d'éléments magdaléniens, en parallèle à d'autres évolutions similaires en Europe centrale ou du Nord. Originaire de la région franco-cantabrique, elle a pu se répandre jusqu'à la zone méditerranéenne.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Zatoya (Navarre) est un site typique de l'Azilien dans la péninsule ibérique : il est très difficile d'y distinguer les éléments du début de l'Azilien de ceux de la fin du Magdalénien (la transition est établie vers avant notre ère). L'apogée de l'Azilien pour le même site est daté de avant le présent, suivi par l'apparition d'éléments géométriques qui sont présents dans toutes les couches jusqu'à l'arrivée de la poterie au sub-néolithique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la zone méditerranéenne, ce type de matériaux est souvent dénommé "microlithisme microlaminaire" de par l'absence d'outils aziliens en os, typiques de la zone franco-cantabrique. On trouve des traces de cette industrie en Catalogne, dans la Province de Valence et en Murcie, ainsi qu'en Andalousie (versant méditerranéen). Le site de Les Mallaetes a donné des datations proches de avant notre ère.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Avec la France, la péninsule Ibérique présente une des concentrations majeures de peintures pariétales du Paléolithique supérieur. Cette expression artistique se retrouve principalement dans le Nord de la Cantabrie où ses premières manifestations remontent (même si elles demeurent rares) à l'Aurignacien.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La pratique de cet art pariétal augmente au Solutréen, période à laquelle les premières représentations animales apparaissent, mais ne connait une grande expansion qu'à partir du Magdalénien, période où on en retrouve dans la quasi-totalité des grottes.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La plupart des représentations concernent des animaux (bison, cheval, cerf, rennes, bovidés, caprins, ours, mammouth, élans) et sont peints à partir d'ocres et de couleurs noires. On retrouve néanmoins des formes anthropomorphes ainsi que des signes abstraits dans quelques sites.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans les zones méditerranéennes et à l'intérieur des terres, les manifestations d'art pariétal sont moins nombreuses mais attestées depuis le Solutréen.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Des éléments artistiques de plein air sont également attestés comme dans la vallée de Côa au Portugal ou à Domingo García et Siega Verde pour l'Espagne.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Vers , le Dryas récent s'achève, conduisant à une nette amélioration des conditions climatiques rigoureuses de la dernière glaciation. Cette rupture climatique marque également la fin du Paléolithique supérieur et le début du Mésolithique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La modification du climat entraîne le remplacement de la steppe par des forêts et la disparition de la mégafaune ce qui implique des changements dans les habitudes alimentaires. À cette période les animaux chassés sont donc de plus petite taille : cervidés ou caprins. Les produits de la mer prennent également une place importante dans l'alimentation en zone côtière.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Avec le réchauffement du climat, les représentants ibériques du Magdalénien tardif modifient leur technologie et leur culture. La principale modification est la mise au point des techniques microlithiques : réduction de la taille des outils en pierre ou en os, que l'on retrouve aussi dans d'autres régions du monde. Parallèlement, les manifestations artistiques rupestres et pariétales tendent à disparaître au profit de décorations sur les outils.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À la fin de l'Épipaléolithique, une nouvelle tendance, originaire du Nord fait son apparition : le microlithisme géométrique qui est à relier aux cultures du Sauveterrien et du Tardenoisien de la zone rhéno-danubienne.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Alors que cette culture a un impact mineur dans la région franco-cantabrique, où elle n'altère pas profondément la culture azilienne, dans la région méditerranéenne ibérique et portugaise son arrivée est notable. Deux faciès sont présents en Méditerranée pour la microlithisme géométrique :


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Une exception assez mystérieuse à l'expansion généralisée du microlithisme est appelée "culture asturienne". Elle n'est représentée que par deux types de vestiges : des pics asturiens que l'on ne retrouve que dans les zones côtières en particulier dans l'est des Asturies et dans l'ouest de la Cantabrie, associés à des amas coquilliers. Il est avancé que cet outil asturien aurait pu servir à la récolte des produits de la mer.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Au VIe millénaire av. J.-C., l'Andalousie voit l'arrivée des premiers agriculteurs. Ils sont originaires d'Anatolie, proche des lieux de naissance de l'agriculture. Ces premiers agriculteurs à la recherche de terres cultivables arrivent avec des plantes domestiquées (céréales et légumineuses). La présence d'animaux domestiques est en revanche peu probable car seuls des restes de suidés et des lapins ont été retrouvés et qu'ils pourraient appartenir à des individus sauvages. Ils consommaient aussi en grande quantité des olives mais il n'est pas non plus certain qu'elles soient issues d'arbres plantés mais plutôt de récoltes d'oliviers sauvages. Les vestiges typiques de cette époques sont les poteries de style "La Almagra" qui sont assez diversifiées.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La culture néolithique andalouse a également influencé d'autres zones en particulier le sud du Portugal, où dès le début de la période néolithique les premiers dolmens sont construits aux environs de - 4 800. Ce sont peut-être d'ailleurs les premiers du genre.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La culture de la céramique cardiale, et se diffuse dans le bassin méditerranéen via la péninsule Italique, jusqu'aux contreforts pyrénéens comme l'indique la carte ci-contre. Bien que des vestiges du Cardial aient été exhumés jusque dans l'Ouest du Portugal, cette culture reste majoritairement méditerranéenne (Catalogne, région de Valence, vallée de l'Èbre, îles Baléares). L'intérieur des terres et les côtes Nord, restent en retrait par rapport à la diffusion de l'agriculture. Dans la plupart des cas, celle-ci fait son apparition très tardivement, parfois même à l'Âge du cuivre, en même temps que les premiers mégalithes.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Des cultures néolithiques originales, ("campaniforme", civilisation d'El Argar près d'Alméria) se développent en Espagne. La technique de la métallurgie et l'érection de monuments mégalithiques rattachent l'Espagne aux évolutions qui concernent l'Europe occidentale : les "taulas" des îles Baléares sont des pierres verticales surmontées d’une autre pierre horizontale.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'Âge du cuivre représente la plus ancienne phase de développement de la métallurgie. Le cuivre, l'argent et l'or commencent à être travaillés à cette époque, bien que ces métaux assez mous ne puissent remplacer que difficilement les outils en pierre. Le Chalcolithique est également marqué par une complexification et une stratification sociale et, dans le cas de la péninsule ibérique, par le développement des premières civilisations ainsi que par l'extension d'un réseau d'échange qui va relier la mer Baltique et l'Afrique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La date générique du début du cuivre dans la péninsule ibérique est de 3 000 Dans les siècles suivants, en particulier dans le Sud de la péninsule, les objets métalliques (surtout à usages rituels ou décoratifs) deviennent de plus en plus communs. De plus, des preuves d'échanges avec des zones lointaines font leur apparition : ambre de la Baltique, ivoire ou œufs d'autruche d'Afrique du Nord.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Cette période est aussi celle de l'expansion du mégalithisme, qui est associé à la pratique de sépultures collectives. Au début du Chalcolithique, ce phénomène culturel s'étendra, bien qu'avec des variances religieuses diverses, le long de l'Atlantique et à travers toute la péninsule. Par contraste, les régions centrales et la zone méditerranéenne resteront étrangères à ce phénomène.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Autre phénomène marquant du début du Chalcolithique : le développement d'un nouveau type de monuments funéraires en forme de "tholos" et les « grottes artificielles ». Ces dernières ne se retrouvent que dans les zones les plus développées à l'époque comme le Sud de la péninsule (de l'estuaire du Tage à la province d'Almería) et dans le Sud-Est de la France.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Vers - 2 600, les premières communautés urbaines commencent à apparaître, toujours dans le Sud de la zone. Les plus importantes sont Los Millares dans le Sud-Est espagnol et Zambujal (appartenant à la culture de Vila Nova) en Estrémadure portugaise.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Il est très incertain que le foyer de diffusion de l'Est de la Méditerranée (Chypre?) ait généré ces civilisations. D'un côté, les "tholos" existent déjà dans cette zone (même s'ils n'étaient pas utilisés en tant que tombes). De l'autre, aucune trace d'échange entre Est et Ouest de la Méditerranée n'a pu être relevée, ce qui contraste avec la grande quantité de biens importés du Nord de l'Europe et d'Afrique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les vases campaniformes les plus anciens, datés au radiocarbone de 2750 à 2500 av. J.-C., ont été retrouvés dans le Sud du Portugal, en particulier à Zambujal et Vila Nova de São Pedro. Durant plus de quatre siècles, leur production s'est développée en un style dit « campaniforme maritime » dans la basse vallée du Tage, zone qui fut un des principaux foyers du mégalithisme dès le cinquième millénaire. En raison de ces datations, on a longtemps pensé que cette culture avait émergé à partir de la péninsule Ibérique. Les études génétiques ont montré que cette culture s’était diffusée à la fois par mouvement de populations mais aussi par simple influence culturelle depuis l'Europe centrale. La culture campaniforme est produite dans un premier temps par un mouvement de populations dont l'ascendance est liée à la steppe pontique. Ainsi, si les résultats de paléogénétique montrent une forte continuité de la population entre le Néolithique et le Chalcolithique dans le sud de la péninsule Ibérique, la fin du Chalcolithique voit apparaître une importante différence entre le nord et le sud de la péninsule Ibérique avec l'apparition d'individus, liés souvent au complexe campaniforme, porteurs de cette ascendance steppique dans le nord à partir de 2400 et leur absence dans le sud.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Aux environs de - 1 900, la culture campaniforme développe une variante locale ibérique avec différents styles fabriqués dans des régions distinctes dont : le style Palmela au Portugal, Continental dans le plateau ibérique central et le style almérien à Los Millares.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Selon une étude génétique publiée en 2019, environ avant notre ère a eu lieu le remplacement de 40 % des ancêtres de la péninsule Ibérique et de près de 100 % de ses chromosomes Y par des personnes d'ascendance steppique. L'étude montre que, pendant l'âge du fer, l'ascendance steppique s'est répandue non seulement dans les régions parlant des langues indo-européennes, mais aussi dans les régions non indo-européennes. Elle révèle que les Basques actuels sont mieux décrits comme étant une population typique de l'âge du fer sans les adjonctions qui ont ensuite affecté le reste de la péninsule Ibérique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'ascendance issue de la steppe pontique-caspienne (ascendance steppique) est apparue dans toute la péninsule ibérique, mais avec moins d'impact au sud. La preuve la plus ancienne concerne des personnes datant de 2500 à 2000 av. J.-C. qui ont coexisté avec des populations locales sans ascendance steppique. Ces groupes vivaient à proximité et se sont mélangés pour former la population de l'âge du bronze après avant notre ère.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Le remaniement du chromosome Y (masculin) est encore plus prononcé, les lignages courants dans l'Ibérie de l'âge du cuivre (I2, G2 et H) sont presque complètement remplacés par une lignée, R1b-M269 et plus particulièrement R1b-P312 qui était complètement absente dans la péninsule Ibérique avant 2 400 avant notre ère. Les modèles indiquent une contribution plus élevée des hommes entrants que des femmes. Cette différence d'ascendance entre les sexes peut être illustré par une tombe de l'âge de bronze de Castillejo del Bonete (province de Ciudad Real) contenant un homme d'ascendance steppique et une femme d'ascendance semblable à celle des Ibères de l'âge du cuivre.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Le centre technologique de l'Âge du bronze est situé dans le Sud-Est depuis les environs de - 1 800. Dans cette zone, à la civilisation de Los Millares succède celle d'El Argar, sans discontinuité ou presque à part le déplacement du centre urbain principal à quelques kilomètres au nord. Parallèlement à cette mutation apparaissent de plus en plus d'objets en bronze et bronze arsenical et une extension géographique croissante de la culture. Les implantations de la civilisation d'El Argar sont pour l'essentiel des bourgs ou de villes fortifiés.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'âge du bronze émergeant du sud-est de la péninsule ibérique connaît des changements sociaux marqués. Les établissements de l'âge du cuivre tardif sont abandonnés au profit de sites au sommet des collines, et les tombes collectives sont largement remplacées par des sépultures simples ou doubles avec des objets funéraires souvent distinctifs reflétant indirectement une organisation sociale hiérarchique, comme en témoigne le complexe d'El Argar.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À partir de ce centre, la technologie du bronze va s'étendre à d'autres zones, dont les plus notables sont :


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Quelques zones, comme celle de la civilisation Vila Nova, semblent être restées à l'écart de la diffusion de l'usage du bronze, restant pour un temps à l'âge chalcolithique.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Cette période est la continuation de la précédente. Les principaux changements sont notables pour la civilisation d'El Argar qui adopte la coutume égéenne du "pithos" pour les enterrements. Cette phase est connue sous le nom d'El Argar B, pour les environs de - 1 500.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans le Nord-Ouest (Galice et Nord du Portugal), région qui comporte les plus grosses réserves d'étain (indispensable à la fabrication du bronze) d'Eurasie septentrionale, devient le centre d'une intense activité minière. Les pièces typiques de cette culture sont des haches (groupe de Montelavar).


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Dans la région semi-désertique de la Manche, on voit apparaître les premiers signes de colonisations avec la colline fortifiée de Motillas. Ce groupe est clairement à relier avec la culture du Bronze du levant, avec laquelle il partage le même matériel culturel.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'âge du fer dans la péninsule ibérique se concentre sur deux zones : la culture des champs d'urnes de l'âge du fer (reliée à la culture de Hallstatt) au nord-est, et la colonisation phénicienne dans le Sud.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: L'étude génétique menée en 2019 par Iñigo Olalde et ses collègues montre une tendance constante durant l'âge du fer de l'augmentation de l'ascendance liée aux populations d'Europe du Nord et d'Europe centrale par rapport à l'âge du bronze précédent. Ce flux de gènes dans la péninsule ibérique à la fin de l'âge du bronze ou au début de l'âge du fer, est possiblement associé à l'introduction de la culture des champs d'urnes. Selon Olalde, contrairement à l'Europe centrale ou du nord, où l'ascendance steppique a probablement marqué l'introduction des langues indo-européennes, dans la péninsule ibérique, cette augmentation de l'ascendance steppique n'a pas toujours été accompagnée d'un passage aux langues indo-européennes.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Depuis la fin du , la culture des champs d'urnes du Nord-Est ibérique commença à incorporer des éléments de la métallurgie du fer, voire de la culture de Hallstatt. À cette période on peut également noter une expansion, majoritairement orientée vers l'amont de l'Èbre, jusqu'à la zone actuelle de La Rioja et d'Alava (quoique dans une forme locale hybride de cette culture). L'expansion se fait également vers le Sud, dans la Province de Castellón mais avec une influence de moins en moins marquée. Des points isolés se rencontrent également du côté des monts ibériques, et sont peut-être les premiers représentants de ce qui sera la culture celtibère.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À cette période, la stratification sociale devient plus visible et il existe des preuves de l'existence de chefferies et d'une élite de cavaliers. Il est possible que ces transformations sociales soient la marque de l'arrivée d'une nouvelle vague humaine originaire d'Europe Centrale.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: De ces avant-postes dans la haute vallée de l'Èbre et les monts ibériques, la culture Celte va s'étendre sur le plateau ibérique central et la côte atlantique. Plusieurs groupes peuvent être distingués:


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Tous ces groupes indo-européens ont des éléments en commun, comme les poteries "au peigne" depuis le ainsi qu'un armement similaire.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Depuis environ -600, la culture des champs d'urnes du Nord-Est est progressivement remplacée par la culture ibérique, dans un processus qui ne se terminera que vers -400. Ceci crée une séparation physique avec les autres communautés du continent et peut impliquer que les celtes de la péninsule ibérique n'aient pas reçu d'influence culturelle laténienne telle que le druidisme.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les Phéniciens en Asie, les Grecs en Europe et les Carthaginois en Afrique ont colonisé une partie de la péninsule ibérique, en particulier pour des raisons commerciales. Pendant le se font les premiers contacts entre les Phéniciens et la péninsule Ibérique (le long de la côte méditerranéenne). Ce siècle voit aussi l'émergence des premières cités sur le littoral Sud-Est de la péninsule.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Les Phéniciens fondent une colonie à "Gadir" (l'actuelle Cadix) à proximité de Tartessos. La fondation de Cadix, plus ancien site d'occupation humaine permanente en Europe de l'Ouest, est traditionnellement fixée en -1104, et bien qu'en 2004 aucune découverte archéologique ne soit datée d'avant le . Les Phéniciens vont continuer à utiliser Cadix comme poste commercial pendant plusieurs siècles y laissant de nombreux vestiges, dont les plus connus sont deux sarcophages datant du . Contrairement à ce que dit la légende, il n'existe pas de colonie phénicienne à l'ouest de l'Algarve, même si quelques voyages d'exploration ont pu être menés. L'influence phénicienne dans l'actuel Portugal se fait essentiellement via les échanges commerciaux avec Tartessos.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Pendant le , les Phéniciens (de la cité-État de Tyr) fondent la colonie de Carthage en Afrique du Nord. À cette période, les Phéniciens vont également avoir une grande influence dans la péninsule, y introduisant le fer, la production de l'huile d'olive et du vin. Ils sont également à l'origine des premières formes d'écriture ibériques, et ont accéléré le développement urbain.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Il n'existe en revanche que très peu d'éléments militant pour une fondation phénicienne de la ville de Lisbonne à une date assez éloignée (vers -1300), sous le nom d"'Alis Ubbo" ("Port Sûr"). On peut quand même noter à cette période une implantation à "Olissipona" (dans l'actuelle agglomération lisbonnine) avec des influences méditerranéennes claires.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: Une autre zone de forte influence et d'occupation est "Balsa" (actuellement Tavira, dans l'Algarve) au . Cette implantation phénicienne a été détruite vers le . Avec l'arrêt de la colonisation phénicienne sur la côte méditerranéenne de la péninsule vers le , beaucoup de colonies sont abandonnées. Le voit aussi l'émergence de la puissance coloniale de Carthage qui va lentement remplacer les Phéniciens dans les zones qu'ils avaient occupées jusqu'alors.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: La colonie grecque de Massalia (actuelle Marseille) commence à commercer avec les Celtibères de la côte Est de la péninsule vers le Les Grecs vont finalement fonder leur propre colonie à Empúries, sur la côte méditerranéenne, dans la région actuelle de Catalogne. Pendant le leur installation progressive dans la péninsule débute. Il n'existe pas de colonies grecques à l'Ouest du détroit de Gibraltar, seuls des voyages de reconnaissance ont été effectués dans cette zone. Il n'existe pas non plus de preuve corroborant la légende d'une fondation de colonie à "Olissipo" (l'actuelle Lisbonne) par Ulysse.


title: Préhistoire de la péninsule Ibérique

text: À partir de la période romaine au moins, l'ascendance génétique de la péninsule est transformée par un flux de gènes d'Afrique du Nord et de la Méditerranée orientale..


title: Sydney Newman

text: Sydney Cecil Newman, OC ( - ) est un producteur canadien de films et de télévision, qui joue un rôle majeur pour les émissions télévisées britanniques de la fin des années 1950 à la fin des années 1960. Après son retour au Canada en 1970, Newman est nommé directeur par intérim des programmes radiodiffusés pour le conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC), puis chef de l'Office national du film du Canada (ONF). Il occupe également des postes importants au Canada Film Development Corporation, Société Radio-Canada et travaille comme conseiller auprès du Secrétaire d'État du Canada.


title: Sydney Newman

text: Pendant son séjour en Grande-Bretagne dans les années 1950 et 60, il travaille d'abord avec l'Associated British Corporation (ABC) avant de passer à la BBC en 1962, détenant ainsi le rôle de directeur du théâtre grâce aux deux organisations. Au cours de cette période, il est chargé de lancer deux séries fantastiques très populaires, "Chapeau melon et bottes de cuir" et "Doctor Who", ainsi que de superviser la production de séries dramatiques sociales réalistes comme "Armchair Theatre" et "The Wednesday Play".


title: Sydney Newman

text: Le site du Museum of Broadcast Communications décrit Newman comme . Peu de temps après sa mort, sa notice nécrologique dans le journal "The Guardian" explique que .


title: Sydney Newman

text: Au Québec, en tant que commissaire de l'ONF, il suscita une controverse à propos de sa décision qui empêcha la distribution de plusieurs films politiquement sensibles faits par des réalisateurs canadiens français.


title: Sydney Newman

text: Né à Toronto, Newman est le fils d'un immigré russe qui tenait un magasin de chaussures. À la suite d'études à l'Ogden Public School, qu'il quitte à l'âge de treize ans, il s'inscrit à la Central Technical School, afin d'étudier arts et sujets de conception. Il essaye d'abord de suivre une carrière de photographe de plateau et d'artiste, spécialisé dans l'élaboration d'affiches de films. Toutefois, il ne gagne pas assez d'argent pour en vivre, et donc commence à travailler dans l'industrie du film. En 1938, il se rend à Hollywood, où on lui propose un poste aux studios Disney grâce à la qualité de son travail de conception graphique. Toutefois, il est incapable d'entrer en fonction en raison des difficultés qu'il rencontre à obtenir un permis de travail. De retour dans son pays natal, il obtient un emploi en 1941 comme monteur à l'Office national du film du Canada. Il travaille sur plus de 350 films tandis qu'il est employé par l'ONF.


title: Sydney Newman

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, le chef de l'ONF, John Grierson, promeut Newman comme producteur de film, pour travailler sur des documentaires et des films de propagande, notamment "Fighting Norway", qu'il dirige. En 1944, il est nommé producteur délégué d"'En avant Canada", une longue série de films. En 1949, Grierson contribue derechef à l'avancée de la carrière de Newman, le faisant entrer dans l'industrie de la télévision, l'attachant pour un an à la télévision NBC, à New York. Sa mission est alors de rassembler des rapports pour le gouvernement canadien sur les techniques de la télévision américaine, en se concentrant sur des séries, des documentaires et des émissions étrangères.


title: Sydney Newman

text: Un des rapports que fait Newman à propos de la radiodiffusion à l'étranger est remarqué et apprécié par les dirigeants de la Société Radio-Canada (CBC), et en 1952 il rejoint la Société en tant que directeur des longs métrages, documentaires et émissions étrangers. Là, il est impliqué dans la diffusion de quelques-unes des premières productions télévisuelles, comme "La Soirée du hockey", ou la première diffusion d'un match de la Ligue canadienne de football à la télévision. Après que son poste lui permet d'étudier le fonctionnement de la production télévisuelle new-yorkaise, il veut travailler dans le théâtre en dépit de son propre aveu de . Il se révèle néanmoins capable de convaincre ses supérieurs de Radio-Canada de le nommer superviseur de production dramatique en 1954. À ce poste, il encourage une nouvelle vague de jeunes écrivains et metteurs en scène, comme Ted Kotcheff et Arthur Hailey, et crée de nouveaux espaces, comme le populaire "General Motors Theater".


title: Sydney Newman

text: En 1990, le journaliste Paul Rutherford estima que, pendant la durée de ses fonctions à la Société Radio-Canada dans les années 1950, Newman avait été un . Il expliqua que Newman .


title: Sydney Newman

text: Plusieurs pièces du "General Motors Theater", y compris "Flight into Danger", sont achetées pour être portées à l'écran par la BBC au Royaume-Uni. Les productions impressionnent Howard Thomas, directeur général de l'Associated British Corporation (ABC), titulaire de la franchise pour le réseau ITV dans les Midlands et le Nord d'Angleterre. Thomas propose à Newman un emploi à l'ABC en tant que producteur de sa propre série, un thriller, que Newman accepte, migrant pour la Grande-Bretagne en 1958. En 1975, l'actuel Head of Drama à la CBC, John Hirsch, nota que le départ de tant d'écrivains et réalisateurs suivant Newman au Royaume-Uni dans les années 1950 qui ne revinrent jamais travailler au Canada eut par la suite un impact très négatif sur le niveau des émissions télévisées canadiennes.


title: Sydney Newman

text: Peu de temps après l'arrivée de Newman au Royaume-Uni, le Head Of Drama d'ABC, Dennis Vance, est promu à un poste plus important par la société, et Thomas offre à Newman la place laissée libre, que le Canadien accepte aussitôt. Il est cependant quelque peu désobligeant à propos de l'état dans lequel il trouve la télévision britannique : , a-t-il rappelé à la presse en 1988. Il explique également que Poursuivant sa critique, il rappelle une de ses propres formules : .


title: Sydney Newman

text: Newman utilise afin de renverser cet ordre établi un programme dont la diffusion avait été entreprise avant son arrivée à ABC, l"'Armchair Theatre". Cette série mythique était diffusée à travers tout le réseau national ITV le dimanche soir, et en 1959 s'inscrit dans le top dix pour 32 des 37 semaines, atteignant parfois des audiences de 12 millions de téléspectateurs. Newman profite de l'émission pour présenter des pièces d'auteurs tels qu'Alun Owen, Harold Pinter et Clive Exton, et de canadiens venus avec lui en Angleterre tels que Ted Kotcheff. En 2000, l'historien de la télévision John Caughie déclare que .


title: Sydney Newman

text: En 1960, Newman imagine une série de thrillers pour ABC appelée "Police Surgeon", avec Ian Hendry. Bien que "Police Surgeon" ne soit pas un succès et même soit annulé après seulement un court passage, Newman choisit Hendry comme vedette et une partie du scénario de la série pour créer une nouvelle série (et non une suite directe), "Chapeau melon et bottes de cuir". Depuis son commencement en janvier 1961, "Chapeau melon et bottes de cuir" devient un succès international, bien qu'avec le temps son principe s'altéra quelque peu, sa teneur dramatique étant abandonnée pour un registre plus comique.


title: Sydney Newman

text: Le grand succès de Newman à l'ABC est remarqué par la BBC, dont les dirigeants sont désireux de redonner de l'élan à leur département télévisuel face à la concurrence féroce de ITV. En 1961, le directeur de la BBC télévision, Kenneth Adam, rencontre Newman et lui offre le poste de Head Of Drama à la BBC. Il accepte le poste, à la recherche d'un nouveau défi, bien qu'il doive rester à l'ABC jusqu'à l'expiration de son contrat en décembre 1962, à la fin duquel il commença immédiatement à travailler pour la BBC.


title: Sydney Newman

text: Une sensation étrange émane de sa nomination au sein de la Société, car il est étranger et pourtant gagne plus que la plupart des cadres censés lui être supérieurs. Comme il le fit à ABC, il tient à modifier l'image guindée de la série que la BBC véhiculait et à introduire de nouveaux procédés pour la série "Angry Young Men" de l'époque. Il divise également le département d'art dramatique en trois parties distinctes, séries, feuilletons et pièces de théâtre, dirigées respectivement par Elwyn Jones, Donald Wilson et Michael Bakewell, chacun sous les ordres directs de Newman.


title: Sydney Newman

text: En 1964, lui et Kenneth Adam lancent la nouvelle série "The Wednesday Play", un équivalent de l"'Armchair Theatre". Les épisodes étaient dirigés par des gens comme Dennis Potter, Jeremy Sandford et Ken Loach. Plusieurs de ses productions provoquèrent des controverses, comme "Cathy Come Home", une production de Tony Garnett d'un script de Jeremy Sandford, abordant la question du vagabondage. Newman cause d'autres problèmes en engageant des directeurs indépendants pour travailler sur le programme, qui outrepassent parfois leur rôle pour essayer d'augmenter leur importance ; il pourrait compenser cela en réduisant le budget d'une production ultérieure des dits directeurs indépendants, afin que les directeurs habituels ne se sentent pas lésés, mais cette solution n'est pas envisageable.


title: Sydney Newman

text: Shaun Sutton est l'un des producteurs qui travaille sous Newman à la BBC, et plus tard lui succédera comme Head of Drama. Il écrit plus tard que Newman . En revanche, Don Taylor, qui est administrateur dans le département d'art dramatique à la même époque, affirme par la suite avoir senti que Newman était inapte au poste de Head of Drama : .


title: Sydney Newman

text: La biographie de Newman, sur le site du Museum of Broadcast Communications, montre que la plupart des travaux de Newman pour la BBC étaient semblables à ceux qui avaient été accomplis par son prédécesseur Michael Barry, qui . L'universitaire Madeleine Macmurraugh-Kavanagh nuance certains points de vue trop élogieux du temps de Newman à la BBC, écrivant que .


title: Sydney Newman

text: En 1963, il crée la série télévisée de science-fiction "Doctor Who", qui perdure jusqu'en 1989 dans sa forme originale, puis, grâce à une reprise en 2005, est toujours à l'affiche. La série est décrite par le British Film Institute comme ayant , et par le journal The Times comme . Newman est passionné de science-fiction : .


title: Sydney Newman

text: Le Contrôleur des programmes de la BBC, Donald Newman Baverstock, signale la nécessité de créer un programme visant à combler le fossé entre l'émission de sports et celle de musique, "Juke Box Jury", le samedi soir, et décide que la science-fiction serait le genre idéal pour gommer ce contraste et gagner un public familial. Bien qu'une grande partie du travail sur la genèse de la série soit faite par Donald Wilson, CE Webber et d'autres, c'est Newman qui a l'idée d'une machine temporelle plus large à l'intérieur qu'à l'extérieur, et du caractère du mystérieux « docteur », qui sont les éléments principaux de la série. Il est également soupçonné d'avoir trouvé le titre de "Doctor Who", bien que l'acteur et réalisateur Hugh David l'ait par la suite attribué à son ami Rex Tucker, le « producteur ange gardien » initial du programme.


title: Sydney Newman

text: Après la conceptualisation de la série, Newman entreprend d'abord Don Taylor, puis Shaun Sutton pour la produire, mais ils déclinent tous deux. Il propose par la suite à son ancienne assistante de production à l'ABC, Verity Lambert, qui n'avait jamais produit, écrit ou dirigé, mais accepte rapidement son offre. Comme Lambert devient la plus jeune et la seule productrice au théâtre de la BBC, quelques doutes apparaissent quant au choix de Newman, cependant ce rôle lui réussit. Newman a quelques différends avec elle de temps à autre, en particulier à propos de l'inclusion de créatures extra-terrestres « Dalek » dans la série. Newman ne veut pas de « monstres aux yeux exorbités » dans le spectacle, mais il est apaisé par le succès formidable des créatures. Plus tard, tandis que la série est diffusée, en 1966, il prend les choses en main afin de faire la transition entre le premier et le second Docteur.


title: Sydney Newman

text: Dans l'épisode de 2007 de "Doctor Who", "Human Nature", le docteur (sous forme humaine joué par «John Smith») a des parents nommés Sydney et Verity, un hommage à Newman et Lambert. Verity Newman, un personnage de "The End of Time" est également nommé en leur hommage. Une astuce similaire est apparue dans la série originale : dans "The Powerful Enemy", le premier épisode de l'histoire de 1965, "The Rescue", afin de cacher le fait que le méchant, Koquillion, est en fait un autre personnage déguisé, le rôle est crédité à l'acteur non-existant, « Sydney Wilson », un amalgame des noms de Sydney Newman et Donald Wilson.


title: Sydney Newman

text: En 1966, il participe au développement de la série "Adam Adamant Lives". Newman a également du succès avec des projets plus traditionnels de la BBC comme le drame costumé "La Dynastie des Forsyte" en 1967, un projet de Donald Wilson pour lequel Newman n'a pas été immédiatement enthousiasmé. Toutefois, elle devient l'une des productions les plus louées et suivies de son époque, regardée par de personnes dans 26 pays. Après avoir également lancé d'autres séries populaires telles que "Adam Adamant Lives!", à la fin de 1967 le contrat de cinq ans liant Newman à la BBC prend fin, et il ne signe pas de nouveau avec la société. Au lieu de cela, il retourne à l'industrie du cinéma, entrant comme producteur à l'Associated British Picture Corporation. , a-t-il déclaré au journal The Sun lors de son départ.


title: Sydney Newman

text: Toutefois, l'industrie cinématographique britannique entre dans une période de déclin, et aucun des projets de Newman n'est produit. ABC fusionne avec EMI pour devenir EMI Films, et à la fin de juin 1969, Newman est renvoyé de la société. Plus tard, il décrit les dix-huit mois qu'il passa à ce poste comme . En dépit de se voir offrir un poste de producteur délégué par la BBC, désireux de reprendre du service le jour même de son départ de l'ABC, Newman décide de revenir au Canada. Il quitte le Royaume-Uni le , et le "The Sunday Times" commente que .


title: Sydney Newman

text: Son premier poste, lors de son retour au Canada, est une position de conseiller auprès du Conseil de la radiodiffusion et des télécommunications canadiennes (CRTC) à Ottawa, où il combat les diffuseurs privés canadiens, notamment CTV, à propos des nouvelles règles sur le « contenu canadien ». Cela dure seulement quelques mois, jusqu'à ce qu'en il devienne le nouveau commissionnaire du gouvernement sur le film, le chef de l'Office national du film du Canada (ONF), ainsi de retour dans une institution où il avait déjà travaillé dans les années 1940. Dans ce rôle, il vit des problèmes considérables au Québec, du fait qu'il ne parle pas français, à une époque où la section francophone de l'ONF attire de jeunes réalisateurs indépendantistes québécois. Certains membres du personnel jugent aussi qu'il était resté trop longtemps hors de l'ONF, alors que le réalisateur Denys Arcand trouve que Newman ne comprend pas le Québec.