title: Tuta (football, 1999)

text: En août 2019, il est prêté au KV Courtrai, en première division belge. Il joue son premier match le 24 novembre 2019, lors d'une rencontre de championnat face au RSC Anderlecht. Son entraîneur Yves Vanderhaeghe le titularise et les deux équipes se neutralisent (0-0). A partir de ce match, Tuta ne quitte plus le onze de départ. Il marque son premier et unique but pour Courtrai le 29 février 2020, lors d'une rencontre de championnat face au SV Zulte Waregem. Buteur de la tête dans le temps additionnel, il permet à son équipe de repartir avec le point du match nul (2-2).


title: Tuta (football, 1999)

text: Il intègre l'équipe première de l'Eintracht Francfort avant la saison 2020-2021. Il joue son premier match pour le club allemand le , à l'occasion d'une rencontre de Bundesliga face au TSG 1899 Hoffenheim. Il entre en jeu lors de cette rencontre remportée par son équipe sur le score de deux buts à un.


title: Tuta (football, 1999)

text: Le , Tuta prolonge son contrat avec l'Eintracht Francfort jusqu'en juin 2026. Il est titularisé le , lors de la finale de Ligue Europa 2021-2022 face au Glasgow Rangers. Son équipe s'impose après une séance de tirs au but, le défenseur brésilien remporte alors le premier trophée de sa carrière.


title: Chez Clément

text: Chez Clément est une enseigne française de restaurants créée par le groupe Frères Blanc en 1992 et vendue en 2012 au holding de Stanislas Dewynter SDW Services.


title: Chez Clément

text: En 2016, l'enseigne compte 5 restaurants à Paris (Champs-Élysées, Porte Maillot, Porte de Versailles, Saint-Michel, Opéra) et 3 en périphérie (Bougival, Boulogne et Petit Clamart)


title: Chez Clément

text: En avril 2018, il ne reste plus que le Chez Clément Bougival, qui reste en activité. Tous les autres restaurants Chez Clément ont changé de nom.


title: Chez Clément

text: En 2019, le Chez Clement de Bougival ferme et l’enseigne disparaît. Le restaurant de Bougival est repris par le Coq de Bougival en souvenir de l’auberge du Coq Hardi qui occupait jadis ses murs.


title: Chez Clément

text: Le 18 novembre 2016, Stanislas Dewynter a été mis en examen pour escroquerie, abus de biens sociaux, banqueroute par détournement d'actifs et tenue de comptes incomplète ou irrégulière, blanchiment aggravé.


title: Cette femme-là

text: Cette femme-là est un film français réalisé par Guillaume Nicloux, sorti en 2003. Ce film est le second volet de la trilogie policière de Guillaume Nicloux, suivant narrativement "Une affaire privée" (2002) et précédant "La Clef" (2007). On retrouve ainsi dans ce film le personnage du policier François Manéri incarné par Thierry Lhermitte vu dans le film précédent.


title: Cette femme-là

text: Femme-flic, Michèle Varin ne parvient pas à oublier la mort de son fils, un 29 février, malgré les médicaments, l'alcool et la psychothérapie. Elle passe ses soirées à faire des puzzles, seule avec son lapin domestique. Terrifiée, comme tous les quatre ans, par l'approche d'un nouveau , elle doit enquêter sur le meurtre d'une femme retrouvée pendue dans la forêt. Le point de départ d'une aventure intime inoubliable.


title: Wallons de New York

text: Des réfugiés protestants wallons se sont installés dans le nouveau monde en Nouvelle-Néerlande ("Nieuw-Nederland" en néerlandais ou de "Nova Belgica" ou "Novum Belgium" en latin) ou Nouveau Païs-Bas, et ont contribué à la fondation de La Nouvelle-Amsterdam qui allait devenir plus tard la ville de New York. L'arrivée des premiers colons à Manhattan débuta au mois de mai 1623 (ou 1624 selon les sources), avec le débarquement du "Nieuw Nederlandt", navire transportant trente familles protestantes, principalement des familles wallonnes.


title: Wallons de New York

text: Il faut préciser que le terme « wallon » englobait à l'époque aussi bien des personnes originaires de l'actuelle Wallonie que des habitants de ce qui constitue aujourd'hui la région Nord-Pas-de-Calais. Ces deux territoires faisaient à l'époque partie des Pays-Bas espagnols.


title: Wallons de New York

text: Dans une pétition adressée le à Sir Dudley Carleton, ambassadeur anglais à La Haye, des familles de réfugiés wallons sollicitent le droit de s’établir en Virginie, mais n’acceptent finalement pas d’être dispersées sur place comme leur demandait la Compagnie de Virginie, installée sur place depuis 1608. Ils acceptent plutôt la proposition de Jan de Moor, alors maire de Flessingue et membre du conseil d’État hollandais. Le , l'autorisation officielle d'émigrer avec les familles candidates aux Indes occidentales est donnée, par les États de Hollande, consulté le jour même de la demande, récompensant des années d'effort de Jessé de Forest et son ami Willem Usselinx.


title: Wallons de New York

text: L'arrivée de quelques colons à Manhattan débuta au mois de mai 1623 (ou 1624 selon les sources), avec le débarquement du "Nieuw Nederlandt", navire de , transportant trente familles protestantes, parmi lesquelles principalement des familles wallonnes. Leur groupe se composait de 110 hommes, femmes et enfants qui acceptèrent de s'établir dans la colonie nouvellement fondée pour une durée de six ans. Ces colons emportèrent avec eux du bétail, des graines et des outils agricoles.


title: Wallons de New York

text: Les passagers ne restèrent pas ensemble, et se dispersèrent en divers endroits : dix-huit colons s'installèrent sur Manhattan et devinrent les premiers habitants européens de l'île, huit d’entre eux débarquèrent sur l’actuelle Governors Island qui s'appelait à l’époque l’« Île aux Noix » "Noten Eyland"), huit couples et quelques employés débarquèrent sur l'île Haute ("Hoogh Eyland", maintenant Burlington Island) sur le "fleuve Sud" ("Zuidrivier", maintenant le fleuve Delaware) pour bâtir le Fort Wilhelmus. En parallèle, deux familles et six hommes remontèrent le fleuve Frais ("Versche rivier", maintenant le Connecticut probablement à l'embouchure, "Kievets Hoek"). Enfin, environ dix-huit familles remontèrent le fleuve Hudson à bord du "Nieuw Nederlandt". Elles débarquèrent à l’emplacement actuel de la capitale de l’État de New York, Albany où elles fondèrent Fort Orange. Les conditions de vie de ces premiers colons étaient particulièrement difficiles, surtout durant les deux premières années, avant que d'autres colons ne soient envoyés.


title: Wallons de New York

text: En 1626, le gouverneur wallon de Nouvelle-Néerlande, Pierre Minuit, négocie l'achat de l'île de Manhattan aux Amérindiens Manhattes, pour 60 florins de verroterie et colifichets. Même si cet acte est devenu légendaire (New York fut achetée aux Indiens pour ), on sait maintenant que les Manhattes ne connaissaient pas de concept de propriété foncière permanente (ils étaient nomades), ce qui diminue la portée du geste. À la suite de cet achat, les colons sont rassemblés à Manhattan. Vers 1630, la population totale de Nouvelle-Néerlande était de , dont une grande majorité de Wallons. La première église de la colonie fut une église wallonne, qui deviendra l'église française du Saint-Esprit.


title: Wallons de New York

text: De 1624 à 1645, les wallons jouent un rôle important dans la politique menée par la Compagnie néerlandaise des Indes occidentales et sont les premiers promoteurs d’une véritable démocratie. De 1655 à 1674, ils sont relayés par d’autres réfugiés wallons qui avaient trouvé refuge tour à tour dans le Calaisis puis le Palatinat. Encouragés par Pieter Stuyvesant et son épouse wallonne Judith Bayart, ils contribuent à renforcer la présence néerlandaise autour de Nieue Amsterdam et Fort Orange en fondant les villages de Nieue Harlem, Flat Busch, Hackensack, Wiltwyck, Nieue Dorp, puis New Paltz.


title: Wallons de New York

text: Durant la deuxième guerre Anglo-néerlandaise, qui oppose l’Angleterre aux Provinces-Unies, la Nouvelle-Néerlande est conquise par les Anglais. Le directeur général Pieter Stuyvesant livre la Nouvelle Amsterdam le . La colonie est rebaptisée New York, en l’honneur du duc d’York, frère du roi Charles II.


title: Wallons de New York

text: Les fondateurs de la ville de New Paltz, située dans l'État de New York, aux États-Unis, étaient des colons wallons et huguenots vivant au sein de la colonie de Nouvelle-Néerlande. Ils s'établirent à cet endroit avec la volonté de créer une enclave francophone.


title: Wallons de New York

text: La colonie fut appelée « Nouveau Palatinat ». Une première église fut édifiée en rondin en 1683. Un second édifice en pierre fut construit en 1717 et resta en usage jusqu'en 1773. Les services religieux y furent donnés en français jusqu'en 1753. En 1972, l'église en pierre a été reconstituée à l'identique par la '. Elle est intégrée au ' de New Paltz, sous le nom de "".


title: Wallons de New York

text: La présence des wallons subsiste dans la toponymie de la ville de New York. Bien que le nom Wall Street (signifiant « "rue du mur" » en anglais) tienne de l’existence d’un seul et même mur, à la place de la rue actuelle, les plans de la Nouvelle Amsterdam montrent deux noms différents pour cette rue. « "De Waal Straat" » (nom néerlandais) ne se rapporte pas à un mur, mais à un important groupe de colons wallons qui participèrent à la création de la Nouvelle Amsterdam, puisque étymologiquement, en néerlandais, un Wallon se dit « Waal ».


title: Wallons de New York

text: La baie de Wallabout, située au nord de Brooklyn, tire son nom d'une déformation du néerlandais "Waal bocht" qui veut dire "baie wallonne", nom choisi à cause de l'implantation de plusieurs familles wallonnes. Une place située à proximité de Battery Park, sur la pointe sud de Manhattan porte le nom de Pierre Minuit.


title: Wallons de New York

text: En , le gouverneur de l'État de New York, Alfred E. Smith, invita ses concitoyens à commémorer avec faste le tricentenaire de l'arrivée de la première vague d'immigrants wallons sur l'île de Manhattan trois siècles auparavant. De plus, le sénateur , après avoir pris connaissance des documents anglais et hollandais d'époque, attestant l'événement, obtint la même année la constitution d'une commission chargée d'organiser la commémoration « d'un événement d'une grande signification pour le peuple entier des Etats-Unis ». Ce fut chose faite dans toutes les écoles, les églises et les municipalités de la ville. Le , à l'occasion de ce tricentenaire de la fondation de New York, un monument commémoratif érigé en l'honneur des colons wallons, sur le site de Battery Park, à la pointe sud de Manhattan, est inauguré en présence du roi des belges Albert, du , représentant le gouvernement belge et du maire de la ville John Francis Hylan, représentant la ville de New York. Une pièce de monnaie en argent de , ainsi que des timbres-poste de 1, 2 et sont émis pour commémorer l’arrivée des colons wallons.


title: Wallons de New York

text: Le rôle des Wallons dans la fondation de New York sera souligné par le président des États-Unis, Théodore Roosevelt, lui-même d'ascendance wallonne : « On peut dire que la cité de New York fut fondée quand quelques familles de protestants wallons furent envoyées sur les bords de l’Hudson dans le bateau "Nieuw Nederland" en 1624. »


title: Wallons de New York

text: Philippe de Lannoy, dont le nom s'est anglicisé avec le temps, est l'ancêtre de la célèbre famille patricienne new-yorkaise « Delano » qui compte notamment trois Présidents des États-Unis, dont Franklin Delano Roosevelt.


title: Juditha triumphans

text: Juditha triumphans devicta Holofernis barbarie, numéro RV 644 dans le catalogue de Vivaldi, est un oratorio d'Antonio Vivaldi, le seul à nous être parvenu des quatre qui ont été composés par le musicien vénitien. Le livret, œuvre de Iacopo Cassetti, se fonde sur le récit biblique du "livre de Judith".


title: Juditha triumphans

text: Commandée par les autorités de la République de Venise l'œuvre a été composée et représentée en 1716 à l'"Ospedale della Pietà" pour célébrer la victoire du chef des armées vénitiennes, le maréchal Matthias von Schulenburg, sur les Turcs à Corfou en . De par les circonstances dramatiques et glorieuses à l'origine de sa création, elle est aujourd'hui considérée comme l'hymne vénitien. "Juditha triumphans" fut mise en scène à la "Pietà" en novembre et connut un grand succès. L'histoire de Judith et sa victoire contre l'envahisseur Holopherne était une allégorie de Venise vaincue et envahie par les Turcs. Le général vainqueur, Johann Matthias von der Schulenburg, était présent à la représentation.


title: Juditha triumphans

text: Tous les personnages, masculins et féminins, étaient interprétés par les jeunes filles de l'Ospedale. Il s'agissait de :


title: Juditha triumphans

text: L'orchestre à cordes est accompagné par deux trompettes, des timbales, deux hautbois, un chalumeau soprano, deux flûtes contralto droites, deux clarens ou clarinettes, un salmoé, une mandoline, quatre théorbes, cinq "viole all'inglese" (violes de gambe), une viole d'amour et un orgue. Originellement, les parties étaient prévues pour que les interprètes puissent jouer plusieurs instruments.


title: Juditha triumphans

text: Le roi assyrien Nabuchodonosor envoie une armée contre Israël pour exiger qu'on lui paie les tributs en retard. Sous le commandement du général Holopherne, les Assyriens ont assiégé la ville de Béthulie qu'ils veulent conquérir. Judith, une jeune veuve juive, va implorer la pitié du conquérant assyrien. Il tombe amoureux d'elle, qui feint de l'aimer elle aussi. Après avoir festoyé et bu du vin tant et plus, Holopherne s'assoupit. Judith alors lui coupe la tête, s'enfuit du camp ennemi et retourne victorieuse à Béthulie.


title: Juditha triumphans

text: Cassetti fit de nombreuses simplifications par rapport au récit biblique. Ainsi, Ozias est un grand-prêtre au lieu du gouverneur, le chef des Ammonites est complètement ignoré et la visite de Judith aux Assyriens est seulement évoquée.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Les guerres contre les Avars sont une série de campagnes menées par les Francs sur le Danube contre les Avars de Pannonie de 791 à 805, qui aboutissent à la soumission du khanat avar.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Les Avars, confédération de peuples cavaliers tengristes venus de la steppe eurasienne, se sédentarisent au dans les plaines de l'actuelle Hongrie, et constituent dès lors une menace pour les Francs. Leurs incursions en Bavière et dans le Frioul (788), sont dévastatrices, et Charlemagne décide d'entreprendre une expédition contre eux en 791.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Outre la menace que représente pour les "marches" du royaume ces voisins peu fréquentables, qui s'attaquent aux églises qu'ils pillent sans vergogne, Charlemagne espère, grâce à cette expédition, s'emparer du formidable butin amassé par les Avars au cours de leurs razzias. Ce trésor, qui attise sa convoitise, est mis à l'abri dans un camp fortifié férocement gardé - le « Ring » - qui est en quelque sorte la capitale de leur empire. La conquête du royaume des Avars implique la prise de ce camp, situé entre le Danube et son affluent le Theiss, et Charlemagne sait que ce ne sera pas chose aisée d'y parvenir.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Dans ce but, Charles a rassemblé, au cours de l'été 791, à Ratisbonne, une puissante armée composée de Saxons, de Frisons, de Francs, de Thuringes et de Bavarois. Bien décidé à venir à bout de ce sanctuaire mythique, où les Avars, retranchés, l'attendent, il a élaboré une stratégie qui doit le mettre à l'abri de toute mauvaise surprise. Il a divisé l'armée en deux, pour avancer simultanémennt sur les deux rives du Danube. Il confie le commandement de celle qui suivra la rive nord du fleuve au comte Théodoric, assisté de son chambrier Megenfried. Il prend lui-même le commandement de l'armée qui s'avancera par la rive sud. Une troisième force, menée par son fils Pépin, le roi d’Italie, doit attaquer à revers depuis la frontière du Frioul. Le Danube doit servir de voie de communication, et une flotte de chalands est prévue pour assurer le ravitaillement.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: L’armée franque campe à Lorsch sur la frontière de l’Enns ; les prêtres lui imposent trois jours de jeûne pour obtenir les faveurs du ciel et Charles doit apaiser les dissensions qui se font jour entre les nobles bavarois. L'armée entre en territoire avar à la fin du mois de septembre sans rencontrer de résistance, les Avars pratiquant la politique de la terre brûlée. Pépin, de son côté, conquiert une forteresse avare et fait de nombreux prisonniers. À la mi-octobre, Charles atteint la rivière Raab, mais, en raison du manque de fourrage et des privations imposées aux soldats, il décide de faire demi-tour sans avoir pu livrer bataille.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Charlemagne ne renonce pas pour autant à conquérir le royaume avar et à s'emparer de son fabuleux trésor. Pendant deux ans, il va rester en Bavière pour organiser la reprise des hostilités, et parvenir à ses fins, car cela lui permettrait de parachever sa domination sur les Alpes, déjà bien engagée en Alémanie et en Lombardie, et d'étendre sa zone d'influence, facilitant ainsi les échanges commerciaux avec la partie orientale de l'Europe. La prise du Ring Avar est remise à plus tard, mais n'est pas abandonnée.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: En 793, Charlemagne prépare la guerre contre les Avars. Il fait construire un pont de bateaux démontable sur le Danube et commence la construction d’un canal pour relier les bassins du Rhin et du Danube (la "Fosse caroline"). Le projet, commencé à l’automne 793, n’aboutit pas. Cette même année, l'armée que Charlemagne lève en Frise contre les Avars est détruite à Rüstringen sur le Bas-Weser par les Saxons révoltés. Le comte Théodoric est tué. La révolte en Saxe ajourne l'expédition contre les Avars.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Le Ring Avar est la capitale du territoire où les Avars s'étaient sédentarisés au centre de l'Europe (Hongrie actuelle). C’est une fortification ronde en terre couverte de palissade dans laquelle les nomades Avars gardent le butin de leurs pillages et du tribut versé dans le passé par Byzance.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Vers 794, des dissensions éclatent dans l’Empire Avar, où l’autorité du khagan est ébranlée par des chefs avars qui mènent une politique indépendante. L’un d’eux, portant le titre turc de tudun, envoie des ambassadeurs à Charlemagne pour lui exprimer son intention de se soumettre et de se convertir au christianisme (795). L’année suivante, le khagan est assassiné par ses rivaux et le duc de Frioul, Éric, organise une expédition contre la capitale avar, le Ring, immense camp fortifié sur la rive gauche du Danube, en Pannonie, qui est pillé sans rencontrer de résistance. Le roi d’Italie Pépin envahit alors le pays avec des forces plus considérables. Le nouveau khagan vient à sa rencontre pour faire sa soumission mais ne peut éviter que le Ring Avar soit pillé une seconde fois. Le tudun se présente alors comme promis à Aix-la-Chapelle où il reçoit le baptême et de riches cadeaux. Il continue à gouverner comme vassal du roi franc jusqu’au Danube.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: La prise du butin du Ring Avar (quinze chars d’or auraient été envoyés à Aix) joue un rôle considérable dans la puissance de Charlemagne et lui permet de récompenser largement ses fidèles.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: On estime que ce seul butin a contribué à un mouvement d'inflation sensible dans l'ensemble de l'empire carolingien.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: En 802, les comtes francs Cadalo et Gontran sont tués au combat contre les Avars révoltés. Charlemagne décide d’envoyer des expéditions à partir de la Bavière pour régler la question avare. Les Francs ravagent la Pannonie, faisant de nombreux captifs et décimant la noblesse avare. Le tudun fait acte de soumission et est à nouveau pardonné.


title: Guerres des Francs contre les Avars

text: Les derniers rebelles avars à l'autorité carolingienne sont battus en 805. Cette année-là, le kapkhan Théodore, un prince avar converti au christianisme, se rend à Aix-la-Chapelle pour implorer Charlemagne de lui accorder un territoire à l’Ouest de la Raab, afin qu’il puisse installer son peuple à l’abri des agressions slaves. Quelques mois plus tard, un autre prince avar, qui prétend au titre de khagan, envoie des ambassadeurs à l’empereur pour lui demander de confirmer son autorité sur l’ensemble du peuple avar. Il l’obtient à condition de se faire baptiser, ce qu’il fait en prenant le nom d’Abraham. Le khanat avar, réduit à ses possessions occidentales, résiste quelque temps sous la protection franque, puis se désagrège devant l’expansion bulgare et slave.


title: Adja (peuple)

text: Les Adja ont fondé en l´an 1000 le premier royaume le plus puissant du sud du Togo actuel appelé royaume de Tado qui prospéra en rayonnant sur un territoire de plus en plus immense, surtout culturellement, jusqu’au . Dans son âge d’or, qu’on peut situer entre les , le royaume Aja de Tado s’apparentait à une confédération couvrant un espace allant de la Volta au Kouffo et de la mer à Agbonou (Atakpamé) et à Kambolé (Tchamba). Le Jésuite espagnol Alonzo de Sandoval le décrivit en 1627 comme « un puissant royaume s’étendant sur un territoire immense à l’intérieur des terres avec une zone côtière où se trouve un port sûr gouverné par un noir appelé Éminence ». Le territoire sur lequel régnaient les Anyigbãfio (Roi de la terre) .


title: Adja (peuple)

text: Leur langue est l'aja-gbe, une langue gbe parlée par près de personnes, dont au Bénin en 2006 et au Togo en 2012.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: L'église Saint-Jacques est une église catholique paroissiale de style gothique située à Compiègne, dans l'Oise, en France. Elle est inscrite en 1998 sur la liste du patrimoine mondial par l'UNESCO au titre des chemins de Saint-Jacques-de-Compostelle en France. C'est un édifice de taille moyenne, d'une longueur totale de , issu de deux périodes distinctes : le chœur, le transept et la nef avec ses bas-côtés ont été bâtis entre 1235 et 1270, sauf la partie haute de la nef ; cette dernière, le clocher, les chapelles le long des bas-côtés et le déambulatoire ont été ajoutés entre 1476 et le milieu du . Ces extensions reflètent le style gothique flamboyant, sauf le lanternon au sommet du clocher, qui est influencé par la Renaissance. Le clocher est une œuvre remarquable, tout comme le chœur et le transept, qui quant à eux représentent les parties les plus anciennes de l'église et sont une intéressante illustration du style pré-rayonnant. L'intérieur de l'église est marqué par les transformations de la fin de l'Ancien Régime, portant notamment sur un revêtement en marbre du chœur et un habillement des piliers de la nef par des boiseries. L'église est affiliée à la paroisse des Seize Bienheureuses Carmélites de Compiègne.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: L'église est située en région Hauts-de-France, dans le département français de l'Oise, au centre de la ville de Compiègne, non loin du château de Compiègne, place Saint-Jacques. Cette place est adjacente à la rue Magenta (RD 332). La façade occidentale et l'élévation septentrionale donnent sur la place, et sont bien dégagées. Le chevet donne sur la rue de la Sous-Préfecture, qui est parallèle à la rue Magenta, et l'élévation méridionale, sur l'étroite rue Saint-Jacques. Si la rue Henri-de-Seroux, qui aboutit sur le chevet en arrivant depuis l'est, offre une belle vue sur l'église depuis ce côté, on peut difficilement apprécier l'élévation méridionale dans son intégralité par manque de recul.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Jusqu'en 1199, Compiègne appartient intégralement à l'abbaye Saint-Corneille et n'est doté que d'une unique paroisse, Saint-Germain, dont l'église se situe en dehors de l'enceinte fortifiée depuis l'établissement de celle-ci. Avec la progression démographique que connaît la ville au , la fondation de nouvelles paroisses s'impose afin de répondre aux besoins spirituels de la population. Le pape Innocent III, mis au courant de la situation, mandate Hugues VI du Milan, abbé de Saint-Denis, et Odon de Sully, évêque de Paris, de l'élaboration d'un projet. Ils proposent de diviser la ville en trois paroisses, dont Saint-Germain pour tout le territoire en dehors des fortifications et deux nouvelles paroisses pour l'intérieur de la ville. La limite entre ces deux paroisses doit correspondre à une ligne tirée de la porte du Pont à la porte de Pierrefonds, en passant par la rue du Change et la route de Compiègne à Pierrefonds. La proposition est acceptée en 1199. En raison de sa proximité d'avec le château royal, la paroisse Saint-Jacques a droit au titre de "paroisse royale". Or, en raison de ses prérogatives anciennes, l'abbaye de Saint-Corneille préserve son statut de curé primitif. Elle est donc non seulement collateur de la cure, mais refuse aussi le titre de curé aux prêtres desservants. Considérés comme curés par la population, ils ne sont officiellement que "vicaire perpétuels". Les nouvelles paroisses sont probablement érigées dans un bref délai, mais la construction de leurs églises ne commence pas aussitôt. Le vocable sous lequel est placée l'église Saint-Jacques fait le rapprochement avec la variante du chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle sur laquelle est située Compiègne, l'itinéraire qui va de Bruxelles à Paris emprunté par de nombreux pèlerins. Sous l'Ancien Régime, Compiègne relève du doyenné de Béthisy, de l'archidiaconé de La Rivière et du diocèse de Soissons.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Toutes les archives de la ville antérieures à 1418 ont péri dans un incendie, et ce n'est que l'analyse stylistique et la comparaison avec d'autres édifices qui permet de situer la construction du chœur et du transept entre 1235 et 1240. Les deux bras du transept sont prolongés pendant les années 1240, et la nef avec ses bas-côtés est édifiée d'est en ouest, pendant deux campagnes entre 1240 et 1270. La première mention écrite de l'église ne remonte qu'à 1426. Elle n'est pas encore terminée, car la partie haute de la nef et ses voûtes manquent toujours, remplacés provisoirement par un toit de chaume. Selon la tradition, c'est le roi Louis XI qui donne l'impulsion pour l'achèvement de l'église, en 1476 ou 1477. Ces travaux se superposent en partie à ceux pour l'édification du nouveau clocher, la tour Saint-Jacques à gauche de la façade occidentale, entre 1476 / 1477 et la fin du . Le clocher-tour placé hors œuvre affiche le style gothique flamboyant, et d'autres remaniements sont effectués à la même période : les murs gouttereaux de la nef sont garnis de balustrades et dotés d'arcs-boutants et la façade occidentale reçoit une vaste baie au-dessus du portail. La construction d'une nouvelle façade occidentale était initialement prévue, comme le montrent des traces sur le clocher. Mais pendant le second quart du , la priorité est accordée à la construction de chapelles le long des bas-côtés et d'un déambulatoire autour de l'abside. Ces extensions sont toujours de style flamboyant. La coiffe du clocher ajoutée à la même époque est par contre d'inspiration Renaissance.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: L'église Saint-Jacques peut être considérée comme terminée au milieu du , même si elle était déjà complète après le voûtement de la nef pendant les années 1480. Une flèche en pierre du se dressait initialement au-dessus de la croisée du transept, abattue en 1760. Une transformation de l'église selon le goût du style classique commence en 1750. À l'intérieur, le jubé est supprimé ; entre 1772 et 1774, la toiture est refaite ; en 1773, les grandes arcades autour du chœur reçoivent un revêtement en marbre et en 1777, les piliers de la nef sont revêtus de boiseries. Au siècle suivant, des réparations deviennent nécessaires. Les toitures sont refaites encore une fois en 1824, et entre 1850 et 1865, la partie supérieure du clocher est remise en état et les parties supérieures des murs des extrémités des bras du transept sont entièrement reconstruites sous l'architecte Delaplace. La charpente du chœur est refaite par Desmaret en 1867. Peu de temps après, en 1875, l'édifice est classé au titre des monuments historiques pour une première fois, mais subit ensuite un déclassement en raison de travaux de restauration non conformes. L'église est classée définitivement par arrêté du . Entre 1907 et 1914, l'architecte Bernard dirige la restauration des arcs-boutants, des contreforts de la nef et des charpentes et couvertures de la nef et de la tour. Sous la Seconde Guerre mondiale, l'église est dévastée par des bombardements alliés. Avant même la fin de la guerre, l'architecte A. Collin s'occupe de la réfection des voûtes et toitures de la nef, des arcs-boutants et des vitraux au nord de la nef, des baies du transept et du chœur, et des voûtes et couvertures du bas-côté nord. À la suite de mouvements dans la maçonnerie du chœur, Jean-Pierre Paquet poursuit les travaux de restauration dans l'après-guerre.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: D'orientation irrégulière nord-est - sud-ouest, l'église Saint-Jacques est conçue selon un plan cruciforme, ayant connu des ajouts à partir de la fin du . Long de et large de , l'édifice se compose d'une nef de six travées barlongues ; de deux bas-côtés de même longueur, dont chaque travée se prolonge par une courte chapelle insérée entre les contreforts extérieurs ; d'un transept saillant ; d'un chœur de deux travées avec une abside à cinq pans ; et d'un déambulatoire de plan très irrégulier. Un clocher-tour précède le bas-côté nord et y est relié par un passage. Les travées des bas-côtés sont carrées et représentent la moitié de la largeur de la nef. La croisée du transept est également carrée ; de même largeur que la nef, elle correspond à deux travées de la nef ou quatre travées de bas-côté. Les bras du transept comportent deux travées chacun, la première dans la ligne des bas-côtés, et la seconde faisant saillie devant les façades latérales. Cette saillie est toutefois compensée en grande partie par les chapelles des bas-côtés et le déambulatoire. Le chœur comporte une partie droite équivalente à une travée de la nef ; or, cette partie droite se trouve partagée entre une première travée très étroite et une partie voûtée ensemble avec l'abside polygonale. En comptant les cinq pans de l'abside et les deux pans droits de chaque côté, l'on devrait arriver à un déambulatoire de neuf travées. Or, les deux travées droites du nord sont recouvertes ensemble d'une voûte sexpartite, et entre le premier et le second, ainsi qu'entre le quatrième et le cinquième pan de l'abside, s'insèrent des travées de déambulatoire supplémentaires, de plan triangulaire. La dernière travée du déambulatoire au sud est subdivisée en une petite travée carrée et un réduit jouxtant une tourelle d'escalier interne au sud du chœur.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: La nef est une construction sobre, qui est marquée beaucoup plus par ses boiseries de 1767 et son mobilier du , dont notamment l'orgue de tribune, la chaire et le baldaquin du banc d'œuvre, que par son architecture gothique. Les proportions sont globalement calquées sur les parties orientales, et plus particulièrement le transept, en ce qui concerne la largeur, la hauteur sous le sommet des voûtes, et sa répartition sur les trois niveaux d'élévation. À l'instar des demi-travées des croisillons du transept, les travées de la nef sont également nettement barlongues, et exactement deux fois plus larges que profondes. La nef ne dérive toutefois pas du même parti constructif. Les dimensions sont assez importantes, et tiennent compte des besoins d'une ville importante, mais l'architecte n'a pas cherché d'éblouir et de créer un édifice qui matérialise la fierté des citoyens, émancipés par rapport au pouvoir royal et ecclésiastique grâce à la charte communale octroyée par Louis VI le Gros vers 1125. En effet, la paroisse demeure sous la tutelle, pour ainsi dire, de l'abbaye Saint-Corneille, qui se considère comme curé primitif. La construction de la nef progressa d'est en ouest, mais en omettant, dans un premier temps, l'étage des fenêtres hautes. La dernière travée doit être en grande partie contemporaine du transept, puisqu'elle est indispensable pour le conforter. La cinquième et la quatrième travée sont datables des années 1240 / 1250, et les trois premières travées, de la période comprise entre 1250 et 1270 environ. On ne note pourtant, à la première vue, aucune différence entre ces différentes campagnes, excepté la forme des chapiteaux du second ordre. Toutes les différences résident dans les détails, dont un certain nombre n'est visible que depuis les combles des bas-côtés. Ils ont été mis en exergue par Jacques Philippot, et seront évoqués dans le contexte. Ce que l'on retient de la nef sont, avant tout, certains partis architecturaux originaux.


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text: Les grandes arcades, en tiers-point, sont à simple rouleau, ce qui souligne le parti pris en faveur de la platitude des élévations latérales. Elles sont moulurées d'un méplat entre deux tores dégagés, qui sont de faible diamètre, et retombent de chaque côté sur un tailloir carré, profilé d'un tore, d'un cavet et d'un onglet. Dans les trois premières travées, l'onglet cède la place à un simple biseau. Tous ces tailloirs reposent sur des chapiteaux sculptés de crochets uniquement (dans la dernière travée) ou de crochets aux angles, associées à des feuilles de chêne, de lierre ou de vigne, au milieu des faces de la corbeille. Ils sont portés par des fûts de diamètre moyen pour un quart engagés dans les massifs des piliers. La composition de ces piliers constitue la première particularité à aborder. Ils sont asymétriques, puisque du côté de la nef, un fût légèrement plus mince et deux fines colonnettes y sont engagées, alors que du côté des collatéraux, on trouve un fût analogue à ceux des grandes arcades. En plus, il n'y a pas de ressauts entre les trois fûts qui regardent vers la nef, et ils sont directement accolés les uns aux autres. Pour Maryse Bideault et Claudine Lautier, il s'agit d'une forme transitoire entre le pilier cantonné et le pilier fasciculé de type gothique rayonnant, où le noyau s'efface entièrement. Les auteurs font le rapprochement avec les piliers de Saint-Martin-aux-Bois, qui se composent de quatre fûts de même diamètre accolés les uns aux autres. Il y a, dans cette même église, la même spécificité que l'on trouve aussi à Saint-Jacques, que les colonnettes réservées aux hautes-voûtes descendent directement jusqu'au sol. Elles sont néanmoins interceptées par des bagues au niveau des tailloirs des grandes arcades. Un exemple isolé existe au sud du chœur-halle de Villers-Saint-Paul. Mais les colonnettes des hautes-voûtes descendant jusqu'au sol se rencontrent aussi à Agnetz, Béthancourt-en-Valois, Cambronne-lès-Clermont, Chambly, Montereau-Fault-Yonne, Moret-sur-Loing, etc., et sont déjà préfigurées dans le concept du pilier chartrain. Elles apparaissent, indépendamment de celle-ci, dès le milieu du à Saint-Pierre de Montmartre.


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text: Les murs n'étant pas badigeonnés, on reconnaît aisément que les grandes arcades se composent en réalité de trois rangs de claveaux. S'y ajoutent trois assises horizontales au-dessus de la clé d'arc, puis, un bandeau mouluré d'un tore, d'une gorge, d'une baguette et d'un filet marque la limite entre les deux premiers niveaux d'élévation. Dans les trois premières travées, le tore supérieur a le dessus méplat. Les baies du deuxième niveau d'élévation prennent directement appui sur le bandeau. Ce deuxième niveau pourrait être qualifié d'étage du triforium, des tribunes, ou des galeries ouvertes sur combles, si seulement sa disposition répondait à l'un de ces critères. En effet, on trouve seulement deux baies en arc brisé de chaque côté par travée (une seule de chaque côté dans la première travée). Elles ne sont pas géminées, mais le trumeau est au contraire deux fois plus large que la distance entre le piédroit extérieur et les colonnettes. Leurs arêtes sont taillées en biseau dans les trois dernières travées, et creusées d'une gorge dans les trois premières travées, ce qui annonce le style gothique flamboyant plutôt que le troisième quart du , qui serait la date des grandes arcades correspondantes. Les baies sont aujourd'hui vitrées, mais n'étaient pas destinées à l'être, car comme l'a observée Jacques Philippot, elles sont dépourvues de feuillures. En reprenant une idée formulée par Robert de Lasteyrie, il conclut que la vocation de ces baies étaient l'aération des charpentes des bas-côtés, dans un but conservatoire. Rares sont les églises dont le deuxième niveau d'élévation soit traité avec autant de simplicité. Les églises de Mareil-Marly et Saint-Maur-des-Fossés y présentent des triplets de baies du même genre. Un autre exemple, peu connu, est le chœur de Fontenay-en-Parisis, où il n'y a qu'une unique baie de chaque côté par travée (celles du sud étant actuellement bouchées). Telle est aussi la disposition à Église Saint-Martin de Cires-lès-Mello ; en revanche, les baies y sont décorées. On peut aussi faire le rapprochement avec les oculi, dont la forme est un quatre-feuilles superposé à un carré, qui remplissent la même fonction à Saint-Martin-aux-Bois, et dans les croisillons de Saint-Antoine de Compiègne. La plupart des différences entre les campagnes de construction se décèlent au revers du mur du second niveau d'élévation. Jacques Philippot les fait passer en revue : "".


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text: Pas seulement les baies du second niveau d'élévation motivent la comparaison avec Saint-Martin-aux-Bois. Ce sont aussi les chapiteaux du second ordre, qui sont alignés sur le niveau des sommets des baies ouvertes sur les combles des bas-côtés. Jusqu'au deuxième arc-doubleau intermédiaire, ils ont des tailloirs à angles abattus. À partir du troisième arc-doubleau, ils possèdent un tailloir en plan de demi-étoile (ce qui est une vision simplifiée, il s'agit d'un tailloir quadrangulaire, légèrement trapézoïdal, pénétré par un tailloir dit "à bec"). Des tailloirs semblables figurent dans le dortoir de l'abbaye de Chaalis, dès le début du , et, sur des colonnes isolées, dans le chœur-halle de Nogent-sur-Oise, vers 1250. Ce ne sont que les fûts du milieu de chaque faisceau qui portent des chapiteaux et tailloirs. Ceux-ci débordent devant les fines colonnettes, qui devaient être réservées aux arcs formerets dans le projet initial. Elles butent au larmier à arêtes vives qui marque, deux assises plus haut, le début du troisième niveau d'élévation, dont la mise en œuvre se fit attendre jusqu'en 1476 / 1477. Selon Maryse Bideault et Claudine Lautier, ces deux assises supplémentaires auraient initialement dû être rattachées aux fenêtres hautes ; puis, la construction des chapelles entre les contreforts des bas-côtés aurait entraîné un exhaussement des toitures, au détriment de la superficie des fenêtres hautes. Quoi qu'il en soit, la troisième campagne de travaux à la période flamboyante porte sur les fenêtres hautes et les voûtes à la fois. Les fenêtres hautes occupent presque toute la lunette des voûtes, ce qui compense quelque peu leur faible hauteur. On voit le même parti à Fontenay-en-Parisis. Leur pourtour est moulurée d'une gorge et d'une moulure concave, comme c'est la règle à la période flamboyante. Jacques Philippot remarque que ". Cependant, il n'est pas judicieux d'affirmer que l'encadrement se confond avec les formerets. Le profil de ces derniers correspond à la moitié du profil des ogives. Il s'agit du profil le plus répandu à la période flamboyante, qui se compose d'un filet entre deux étroites moulures concaves, placé en avant de deux larges gorges dégagées des voûtains par des filets saillants. Toujours en conformité avec l'usage général, les doubleaux sont analogues aux ogives. Ces nervures retombent ensemble sur les tailloirs du , conformément au projet initial. On peut seulement épingler les formerets se fondant dans les murs derrière les ogives, au lieu de rejoindre les colonnettes qui leur sont réservées. Les clés de voûte ne sont pas décorées. Elles présentent des orifices certainement destinées à la fixation de clés pendantes.


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text: Plus que dans la nef, l'espace intérieur est dominé par les boiseries de 1767, qui atteignent ici les deux tiers de la hauteur sous le sommet des voûtes. Les bas-côtés n'ont qu'un tiers de la largeur de la nef, mais dépassent la moitié de sa hauteur, ce qui leur confère des proportions plus élancées. Leurs travées, presque carrées, sont en fait légèrement barlongues dans le sens longitudinal. Elles sont contemporaines des travées de la nef adjacentes, et appartiennent donc à quatre campagnes successives. Mais une rupture de style n'est perceptible que dans la sixième et dernière travée. Côté ouest, s'y rencontrent les campagnes de 1240-50 et des alentours de 1240, et côté est, celles des alentours de 1240 et de 1235-40, qui sont celles du transept. Par conséquent, les supports y sont analogues au transept, sauf au niveau du dernier doubleau. Au droit de l'ancien mur gouttereau, l'on y trouve un faisceau de trois colonnettes, reliées les unes aux autres par des larges gorges. La colonnette médiane est à peine proéminente. Côté nef, l'on trouve déjà le même type de pilier qui fut retenu pour les deux campagnes suivantes. Il se compose d'une colonne engagée unique pour les nervures des voûtes, auquel s'ajoutent deux colonnes engagées, une à l'est et une à l'ouest, pour les grandes arcades, séparées de la colonne médiane par de angles saillants.


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text: Ces colonnes des années 1240 / 1270 portent des chapiteaux analogues à la nef, avec l'exception notable que la sculpture reste intacte partout, alors qu'elle s'est perdu au niveau des trois derniers doubleaux de la nef. On peut ainsi observer l'évolution stylistique, qui fait un pas important entre les deux campagnes, et passe d'une flore caractéristique de la première période gothique, même encore peu avant le milieu du , vers les petites feuilles déchiquetées de la période rayonnante tardive, répandues encore au . Les tailloirs réservés aux grandes arcades sont de plan carré, et ne reçoivent chacun qu'une seule nervure. Les tailloirs dédiés aux nervures des voûtes sont en plan d'étoile à huit branches, aux deux cinquièmes engagés dans les massifs. Ce parti est plus raffiné que les tailloirs polygonaux qui règnent sur les chapiteaux du second ordre de la nef. Les tailloirs au nord et au sud des deux bas-côtés reçoivent le même nombre de nervures, car aux formerets le long des anciens murs gouttereaux, répond un rouleau supérieur au-dessus des grandes arcades. Ces nervures longitudinales sont au profil d'un tore en forme d'amande, contrastant avec les tores ordinaires de l'intrados des grandes arcades. Le tore en forme d'amande entre aussi dans la composition du profil des ogives et des doubleaux, identique, où il est flanqué de deux baguettes non dégagées, séparés par une gorge d'un bandeau disposé en arrière-plan. Les clés de voûte paraissent avoir été refaites lors de la construction des chapelles. Dans les deux premières travées au nord et dans les quatre premières travées au sud, ce sont des écussons, pour moitié frustes ou bûchés à la Révolution. Quatre parmi eux sont entourés de motifs flamboyants découpés à jour ou en bas-relief. Dans la troisième travée du nord, on trouve un soleil. Les clés des travées restantes ont pour seul décor des disques ou écussons frustes.


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text: Entre le et le , les murs gouttereaux des bas-côtés ont été évidées entre les colonnes engagées et sous les formerets, d'abord au nord, puis au sud, et des petites chapelles rectangulaires ont été construites entre les contreforts. Cet agrandissement répond à un usage largement répandu, qui n'épargne que peu d'églises citadines de cette envergure, et trouve sa motivation dans la multiplication de la fondation de chapellenies et de confréries. En effet, des messes de fondation sont initialement dites dans chacune de ces chapelles. Les chapelles renferment un riche mobilier, mais leur intérêt architectural est limité. Dans le bas-côté nord, les piliers des bas-côtés ont en partie été renforcés, si bien que les colonnes engagées y sont en grande partie noyées dans les maçonneries, contre lesquelles viennent buter les formerets. Les doubleaux ouvrant sur les chapelles sont des plus simples : leurs arêtes sont creusées d'une gorge, et elles se fondent directement dans les murs. Généralement les voûtes sont établies sur des croisées d'ogives simples. La première et la dernière chapelle du bas-côté nord ont une voûte sans ogives à proprement parler. Deux liernes partent de chaque angle, et définissent les quatre branches d'une étoile. Elles rencontrent un cercle disposé sous le sommet de la voûte. La dernière chapelle du bas-côté sud présente une voûte semblable, où une croix centrale prend la place du cercle. Certaines voûtes sont ornées de feuillages, de petits personnages, d'animaux ou d'écus. Les fenêtres sont aussi grandes que possible, puisque leur vocation est de contribuer indirectement à l'éclairage du vaisseau central. Elles sont dépourvues de remplage.


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text: La croisée du transept ne semble jamais avoir été la base d'un clocher, mais seulement d'une flèche. Sa voûte, délimitée par quatre doubleaux à double rouleau d'une mouluration proche des grandes arcades, repose sur quatre piliers cantonnés. Seuls les deux piliers occidentaux sont à l'origine entièrement libres. Ils sont cantonnés de quatre colonnettes de fort diamètre, qui sont pour un quart engagés dans des dosserets, et de quatre faisceaux de trois fines colonnettes, qui sont logées dans autant d'angles rentrants. Les fortes colonnettes sont réservées aux rouleaux inférieurs des doubleaux, et les fines colonnettes, aux rouleaux supérieurs ou aux formerets, ainsi qu'aux ogives. Avant le , le chœur ne possédait pas encore de déambulatoire. Les deux piliers orientaux étaient donc seulement cantonnés de deux colonnettes de fort diamètre, et de trois faisceaux de trois fines colonnettes. Ce sont, dans les deux cas, des supports en tous points conformes à l'usage général à la première période gothique, très différents des piliers de la nef. Ils sont datables de 1235 / 1240 environ, et contemporains du chœur. Les chapiteaux sont uniformément sculptés de crochets stéréotypés, à raison d'un par angle et d'un au milieu de chaque face de la corbeille, situé un peu plus bas. Un anneau se dégage en haut de la corbeille. Les tailloirs, de faible hauteur, accusent, du haut vers le bas, une fine tablette, un mince filet, et un cavet relié à une baguette. Lors du remaniement des grandes arcades du chœur en 1773, avec habillage en marbre, les piliers orientaux du carré du transept ont été repris en sous-œuvre, tout en laissant subsister les chapiteaux, la partie haute des fûts, et les deux tiers supérieurs des faisceaux dans les angles des croisillons. Il va de soi que toutes les bases sont perdues. Reste à mentionner la voûte, qui daterait des années 1240. Elle est analogue aux voûtes des bas-côtés, et les ogives accusent ainsi un tore en forme d'amande entre deux baguettes non dégagées.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Les croisillons du transept se démarquent par leur voûtement sexpartite (à six branches d'ogives), ce qui explique leur subdivision en deux demi-travées. Les voûtes sexpartites se rattachent, en principe, à la première période gothique en Île-de-France. Si le procédé a été conçu à l'intention des édifices majeurs, il a connu une forte diffusion, et trouvé une application dans nombre d'églises rurales, sans que cela se justifie par leurs dimensions. Les voûtes des croisillons de Saint-Jacques de Compiègne semblent représenter la dernière application dans la région avant la reconstruction flamboyante. D'autres exemples de croisillons à voûtes sexpartites et à deux demi-travées successives sont Bouillancy et Saint-Crépin-Ibouvillers. Les premières demi-travées des croisillons ont été bâties en premier lieu, en même temps que le carré du transept et le chœur, vers 1235 / 1240, mais en laissant en attente les voûtes. Les deuxièmes demi-travées sont issues de la même campagne de travaux que les voûtes, et datent des années 1240. Malgré les deux campagnes distinctes, les élévations des croisillons s'organisent d'une manière cohérente. Elles s'organisent comme suit. À l'ouest et à l'est, la voûte retombe sur des faisceaux de trois fines colonnettes, reliées les unes aux autres par des gorges, ce qui constitue une avancée stylistique par rapport au carré du transept. Les colonnettes médianes, destinées aux branches d'ogives supplémentaires, portent des chapiteaux à bec, comme on peut en voir dans les chœurs de Montataire et Nogent-sur-Oise, dans la Sainte-Chapelle de Paris, dans les bas-côtés de Royaumont, dans l'abbatiale d'Ourscamp, au transept de la basilique Saint-Denis, etc. Les deux autres colonnettes sont seulement baguées au niveau des tailloirs de ces chapiteaux. Leurs chapiteaux se situent plus haut, comme c'est fréquemment le cas quand les lunettes des voûtes sont étroites et en tiennent un tracé surhaussé. Il en va de même dans les angles près de la croisée du transept. Dans les quatre extrémités du transept, les faisceaux de trois colonnettes ne sont pas symétriques. La pointe des tailloirs des colonnettes médianes est moins prononcée, et les colonnettes des formerets des murs nord et sud du transept ont leurs chapiteaux au même niveau que les colonnettes des ogives. On peut indiquer, dans ce contexte, que le profil des ogives est analogue à la croisée du transept, et donc, aux bas-côtés de la nef.


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text: À l'instar de la nef, les élévations latérales ouest et est des croisillons sont à trois niveaux d'élévation, mais l'on trouve ici un triforium véritable. Du fait de l'absence de déambulatoire dans le plan initial, les deux élévations latérales ne sont pas analogues, et elles ont connu des modifications depuis leur construction. Malgré cela, elles permettent de reconstituer les élévations du chœur avant le percement des grandes arcades ouvrant sur le déambulatoire. À l'est de la première demi-travée du croisillon nord, l'on trouve en effet, au rez-de-chaussée, une ancienne fenêtre en tiers-point, flanquée de deux colonnettes avec chapiteaux à crochets surmontés de tailloirs carrés. Elle donne aujourd'hui sur le déambulatoire et est cachée par un retable, mais regardait jadis sur l'extérieur, comme le prouve la feuillure conservée en l'état. Chacun des pans de l'abside devait initialement présenter une fenêtre basse du même type. Il est possible que chaque croisillon comportait à l'origine des fenêtres semblables dans la deuxième demi-travée. Du côté est, on trouve à leur emplacement supposé une grande arcade au profil prismatique, sans supports, dans le croisillon sud, et une grande arcade de type gothique, profilée d'un filet entre deux tores dégagés, dans le croisillon nord. Cette arcade ne saurait, en principe, qu'être néo-gothique. Les seules arcades d'origine sont celles qui établissent l'intercommunication avec les bas-côtés de la nef. Celles-ci sont à double rouleau, et retombent de chaque côté sur deux colonnettes d'un diamètre différent. À l'instar des formerets des élévations latérales des croisillons, le tracé de ces arcades est très surhaussé en raison de leur étroitesse, le niveau de la retombée et des clés d'arc étant fixé par les grandes arcade, plus larges, de la nef.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Un bandeau, mouluré d'un filet, d'une gorge et d'un tore, marque la fin du premier niveau d'élévation, et sert en même temps d'appui aux baies du triforium. Celui-ci n'a pas été concerné par les remaniements, et est encore complet dans les deux croisillons. Il se compose, en principe, de trois arcades par travée de chaque côté, qui retombent sur un total de quatre colonnettes à chapiteaux (au début du croisillon sud du côté est, il n'y a qu'une seule arcade plus large à côté d'un mur plein, en raison de la présence d'une cage d'escalier au revers de ce mur). C'est par les chapiteaux et tailloirs de ces colonnettes que l'on peut distinguer les deux campagnes de construction du transept. Dans la première demi-travée, les chapiteaux sont analogues au carré du transept. Dans la deuxième demi-travée, les corbeilles sont sculptées de feuilles polylobées appliquées, et la modénature des tailloirs est, en partie, plus rudimentaire. En plus, les arcades sont moins aigües, proches du plein cintre. Le triforium est ajouré grâce à des baies géminées en arc brisé, semblables à celles du deuxième niveau d'élévation de la nef. C'est au début du que le triforium ajouré est expérimenté pour la première fois dans l'abbatiale de Chelles, aujourd'hui détruite, et la nef de Saint-Leu-d'Esserent. Entre 1220 et 1235 environ, suivent Crécy-la-Chapelle, Puiseaux, Taverny et Vaudoy-en-Brie. Avec cette dernière église, les analogies sont les plus frappantes. Quant à l'étage des fenêtres hautes, il n'est délimité du triforium par aucun moyen de scansion horizontal, et se compose de grandes baies en arc brisé non décorées. Elles sont aujourd'hui bouchées. À l'est du croisillon sud, la première demi-travée n'a qu'une étroite lancette désaxée vers la droite, et la deuxième demi-travée ne conserve aucune trace d'une fenêtre haute.


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text: Les murs d'extrémité ne comptent que deux niveaux d'élévation. Le premier niveau a la même hauteur que sur les élévations latérales, et est délimité supérieurement par le même bandeau. Il est ajouré d'une succession de quatre lancettes simples, qui sont nettement ébrasées, et séparées par de minces trumeaux. Au nord, la première et la dernière lancette sont plus larges que les autres, et une grêle colonnette à chapiteau les flanque, vers l'extérieur seulement. Il n'y a pas trace d'achivoltes toriques, et les trumeaux ne sont pas suffisamment larges pour être précédés par des colonnettes, ce qui donne à penser que ces parties du transept sont mal étudiées. Au-dessus du bandeau mouluré, le mur du fond, plus mince, prend du recul, et laisse la place à une étroite coursière au pied des vastes baies qui ajourent le deuxième niveau d'élévation. Elle assure l'intercirculation entre les triforiums des deux côtés. Puisque les faisceaux de colonnettes dans les extrémités du transept rejoignent le sol, les formerets nord et sud se situent à l'entrée des renfoncements qui accueillent les coursières et les fenêtres hautes. Les renfoncements sont ainsi voûtés en berceau brisé. Ces dispositions sont conformes à l'usage dans la région. Elles restent assez discrètes. Ce qui attire surtout le regard sont les réseaux de type rayonnant tardif des baies du deuxième niveau d'élévation. Un peu moins larges que la distance entre les faisceaux des colonnettes, elles sont en même temps plus aigües que les formerets, dans lesquels elles s'inscrivent directement, au moins au niveau du sommet. Les réseaux sont cantonnés de deux grêles colonnettes à chapiteaux, et surmontés d'une fine archivolte torique. Ils se composent d'un réseau primaire, caractérisé par une modénature torique, et un réseau secondaire, caractérisé par une modénature chanfreinée. Le réseau primaire est constitué de deux lancettes retombant sur trois colonnettes à chapiteaux, qui sont surmontées d'un oculus au tympan. Le réseau secondaire est constitué, pour chacune des lancettes, de deux lancettes inscrivant une tête trilobée, et d'un oculus inscrivant un trilobe. Pour le grand oculus en haut de la baie, le réseau secondaire prend la forme d'un hexalobe. Jacques Philippot prend soin de mentionner que ces remplages datent seulement de 1865, et remplacent probablement des rosaces. Le cintre des arcs de décharge visibles à l'extérieur parle dans ce sens.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Le chœur se compose d'une travée droite, encore moins profonde que les demi-travées des croisillons ou les travées de la nef, et d'une abside à sept pans, qui se développe sur sept pans d'un dodécagone. Elle possède deux pans droits et quatre pans obliques de part et d'autre du pan d'axe du chevet. C'est l'agencement des voûtes qui motive de considérer la première travée et la partie droite de l'abside séparément. L'on distingue en effet une voûte établie sur une croisée d'ogives ordinaire, d'un plan nettement barlong, et une voûte à huit branches d'ogives rayonnant autour d'une clé centrale. Le chœur a toujours présenté une élévation à trois niveaux. Elle s'organisait, jusqu'au début du , de la même manière que du côté est des croisillons du transept, et ne comportait ainsi pas de grandes arcades. On trouvait ainsi, au premier niveau, une fenêtre en tiers-point cantonnée de deux fines colonnettes à chapiteaux, supportant une archivolte torique, et les baies du triforium prenaient appui sur un bandeau mouluré. Au deuxième niveau, on trouvait, et on trouve encore, un triforium à deux arcades par travée seulement au lieu de trois, en raison de l'étroitesse des pans ; et au troisième niveau, une grande baie en tiers-point sans remplage, s'inscrivant directement sous le formeret. Avec ses deux fines colonnettes, dont les chapiteaux sont judicieusement positionnés au niveau des impostes des baies, le formeret remplit ainsi, comme si souvent à la première période gothique, une mission tout aussi bien décorative que fonctionnelle. De même, l'effet d'abat-jour des parties basses des voûtains, qui forment des pans de mur pratiquement verticaux entre deux fenêtres, est coutumier, et va de pair avec l'implantation haute des formerets. Dans sa forme primitive, le chœur de l'église Saint-Jacques ressemblait ainsi au chevet de Crécy-la-Chapelle, Mont-Notre-Dame, Saint-Léger de Soissons, Saint-Yved de Braine, ou Taverny. L'ajourement du triforium, du même type que dans le transept, justifie un rapprochement avec Vaudoy-en-Brie. Les arcades du triforium y sont toutefois plus étroites et plus nombreuses, soit deux groupes de deux arcades géminées par travée. La modénature et la sculpture étant analogues à la première demi-travée des croisillons, elles ne nécessitent pas d'être évoquées une nouvelle fois.


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text: C'est à la période flamboyante que les fenêtres basses ont cédé la place à des grandes arcades, qui devaient ressembler à celle qui relie le croisillon sud au déambulatoire. Ce n'est qu'en 1773 que les arcades trouvent leur aspect actuel grâce à la générosité du roi Louis XV et au curé de la paroisse, l'abbé Boulanger. Habillées de marbre veiné rouge, gris et noir, avec l'ensemble du premier niveau d'élévation, elles sont désormais en plein cintre, séparées par des pilastres, et surmontées d'un entablement, dont la corniche en encorbellement supporte une balustrade. Le revêtement en marbre concerne aussi les piliers orientaux du carré du transept, sauf du côté des croisillons ; la première arcade au nord et la dernière au sud sont factices, et servent d'encadrement à des tableaux. Les clés d'arc arborent des coquilles Saint-Jacques (excepté la première travée). En raison de l'omniprésence de ce motif sur les boiseries et le mobilier de l'époque, il ne faut pas nécessairement y voir une référence au vocable de l'église ou au pèlerinage de Compostelle. Deux branches de laurier partent des coquilles, vers la gauche et vers la droite. Dans les angles de l'abside, les pilastres sont ornés de motifs rocaille. Ils sont plus élaborés sur les deux piliers de l'axe du chevet, où ils sont complétés par des bâtons d'Asclépios et des médaillons, qui affichent les effigies de saint Matthieu (avec le petit homme ailé, à gauche) et saint Luc (avec le taureau, à droite). Au-dessus des pilastres (excepté au niveau du doubleau intermédiaire), des agrafes en marbre blanc, devant lesquelles sont tendues des guirlandes, se détachent de la frise de l'entablement. Elle est, pour le reste, aniconique. Quant à la balustrade, elle se compose de panneaux pleins au-dessus des piliers, et sinon de successions de neuf pilastres en bois tourné. L'immense gloire au-dessus de l'arcade dans l'axe du chevet fait partie intégrante de cet aménagement. Les pilastres, la gloire, les clés d'arc, les motifs rocaille et les guirlandes sont en bois doré. Les auteurs ne mentionnent pas le nom du sculpteur qui fournit ces ornements. On connaît le nom du marbrier, qui s'appelle Le Loup, et avait son atelier à Saint-Quentin. Leur œuvre est classée au titre immeuble par arrêté du .


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Selon Jacques Philippot, ". Cette affirmation reflète bien les réalités des parties de l'église décrites jusqu'ici, mais ne saura s'appliquer au déambulatoire. Son maître d'œuvre a dû faire face à une double contrainte. Premièrement, il n'a pas pu supprimer les contreforts de l'abside primitive, qui occupent l'emplacement habituel des piliers libres du rond-point de l'abside. Ils circonscrivent des travées supplémentaires, qui s'ajoutent vers l'intérieur de l'église au déambulatoire proprement dit, et ne communiquent pas directement les unes avec les autres. Elles sont de plan rectangulaire, et voûtées d'ogives. Deuxièmement, le développement de l'église vers l'est se heurte à l'actuelle "rue de la Sous-Préfecture", qui tangente le chevet. Sa trajectoire n'est pas perpendiculaire à l'axe de l'édifice. Au nord-est, elle se rapproche à un tel point du chevet primitif que la place n'aurait pas suffi pour un déambulatoire de composition symétrique. Mais le renoncement à sa construction n'ayant pas été une option, le maître d'œuvre a dû opter pour un chevet biais, avec des contreforts internes (sauf au nord). Leur présence a le même effet que celle des contreforts de l'abside primitive vers l'intérieur, et suscite des niches accompagnant les travées du déambulatoire proprement dit. Elles sont ici plus à leur place que vers le rond-point de l'abside, et tiennent lieu de chapelles rayonnantes, mais sont néanmoins trop peu profondes pour que le qualificatif de chapelles soit mérité. Les niches ne sont ainsi pas voûtées d'ogives, mais en berceau brisé. D'autres exemples bien connus de chevets qui portent les marques de telles contraintes sont Saint-Médard de Creil et Notre-Dame d'Étampes, mais ces églises ne possèdent pas de déambulatoire.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: En toute logique, le déambulatoire doit compter au moins autant de travées que le chœur compte de grandes arcades, en l'occurrence neuf. Or, le nombre de travées s'élève en réalité à dix. Au nord de la première travée du chœur et de la partie droite de l'abside, on trouve cependant une travée unique de plan carrée, recouverte d'une voûte sexpartite (ou à deux liernes), malgré la saillie d'un contrefort oriental du croisillon nord dans cette travée. Le déambulatoire se limite ainsi à huit travées. Comme autre particularité, l'espace compris entre le mur nord et le premier contrefort n'est pas voûté à part. En face au sud, cet espace renferme une tourelle d'escalier, mais l'espace compris entre cette tourelle et le contrefort oriental du croisillon sud est en revanche voûté à part. La deuxième travée du nord (en comptant depuis le croisillon) est la seule du déambulatoire qui soit voûtée sur une croisée d'ogives simple. Son homologue au sud est munie d'une voûte à huit liernes et croix central, suivant le dessin déjà rencontré dans la dernière chapelle du bas-côté sud. Telle est aussi la voûte de la travée suivante. Puis, tant au nord qu'au sud, les voûtes qui suivent à l'est sont triangulaires, et par conséquent à trois branches d'ogives, ce qui évoque Saint-Martin-des-Champs et Saint-Martin d'Étampes, où les voûtes triangulaires ne comptent qu'une seule ogive. Dès le , l'expérience accumulée suffit en principe pour éviter de telles irrégularités.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Restent les trois travées qui jouxtent immédiatement la rue. La voûte de la travée nord-est présente un parallélogramme à son sommet, dont les extrémités sont reliées les unes aux autres par des nervures diagonales, et aux angles de la voûte par deux liernes. De telles voûtes à parallélogramme central, sans ogives, se trouvent aussi dans la nef de Berville et au croisillon sud d'Hénonville, mais sans les nervures diagonales. Ici, Jacques Philippot, et Maryse Bideault et Claudine Lautier après lui, produisent un plan sans rapport avec la réalité "(cf. la photo ci-contre)". Dans la travée sud-est, dont le plan est tout aussi irrégulier, le maître d'œuvre a pourtant réussi à monter une voûte en étoile d'un dessin régulier, avec huit liernes et seize tiercerons, ce qui est assez exceptionnel. Enfin, la voûte de la travée d'axe est une voûte à liernes et tiercerons ordinaire, comme déjà rencontrée au sud de l'abside. Toutes les travée, sauf les trois premières au nord et la dernière au sud, sont pourvues de niches en guise de chapelles. Sur ces six niches, quatre comptent deux fenêtres, et quatre sont à deux pans. Dans une de ces niches, les deux pans sont séparés par un contrefort interne. Une certaine unicité architecturale est apportée par les fenêtres, dont le remplage se compose toujours de deux lancettes à têtes trilobées, surmontées d'un soufflet sans redents entre deux mouchettes, ou de formes plus complexes (une fenêtre au sud est néanmoins pourvu d'un remplage provisoire). Pour venir à la modénature et aux supports, ils n'appellent que peu de remarques. Les profils des nervures sont analogues à la nef, et elles se fondent dans des piliers ondulés, dont les ronflements sont inhabituellement resserrés, et parfois moins nombreux que les nervures. Les clés de voûte, assez discrètes, évitent d'ajouter à la confusion. Ce sont des disques ornés d'étoiles, de marguerites, d'arabesques, d'une tête de cerf, d'un écusson aux armes des Bourbon soutenu par deux anges, et de monogrammes de certaines corporations.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: L'élément le plus marquant de l'église est le haut clocher-tour érigé hors œuvre, dit tour Saint-Jacques. Sa construction s'échelonne sur une quarantaine d'années, commençant vers 1456 / 1461 et se termine seulement à la fin du siècle. La tour ne comporte que deux étages, qui sont d'une hauteur considérable : le soubassement est aussi haut que les murs gouttereaux de la nef, et l'étage de beffroi est encore plus élevé. Le style flamboyant s'exprime à travers les pinacles à crochets ornant les contreforts d'angle sur quatre niveaux successifs, sans que les formes se répètent pour autant. Au niveau du rez-de-chaussée, les pinacles s'apparentent davantage à des bas-reliefs, mais contiennent des niches à statues aux dais finement ciselés à gauche du portail ainsi qu'au niveau supérieur. Les niches y sont au nombre de quatorze, dont sept abritent toujours des statues, fait assez rare. Ces statues représentent saint Ambroise, saint Théodore, saint Jérôme, saint Christophe, saint Jacques le Majeur, saint Roch et saint Crépin ; sainte Barbe, sainte Madeleine et saint Nicolas étaient encore visibles en 1883. Pour souligner la verticalité, un genre de meneau divise chacune des quatre faces du clocher en deux parties, y compris les fenêtres en arc brisé du rez-de-chaussée et les hautes baies abat-son, qui par ailleurs sont subdivisées horizontalement par des arcatures trilobées à mi-hauteur. Une tourelle d'escalier octogonale assez remarquable flanque le clocher au nord-ouest. Elle est scandée par une succession régulière de larmiers, ses fins contreforts sont pourvus de pinacles sur trois niveaux et les petites fenêtres sont également décorées. En haut, les murs se terminent par des balustrades, la tour ayant été conçue pour remplir une double mission de clocher et tour de guet. Les contreforts sont coiffés d'étonnants pinacles à trois niveaux, dont le premier et le dernier placés en biais. La tourelle d'escalier se termine un peu plus haut par une balustrade factice et une courte flèche en pierre, garnie de crochets. Un lanternon occupe le centre de la plate-forme au sommet du clocher ; octogonal à sa base, avec quatre pignons, il se termine par un étage rond, entouré d'une balustrade et ajouré d'étroites ouvertures plein cintre, et décoré de pilastres.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: La façade occidentale est d'une grande sobriété, et son remplacement par une façade plus représentative était prévu lors de l'édification du clocher, comme en témoignent toujours des pierres d'attente et le départ d'une voussure. Le mur occidental de la nef est flanqué d'une tourelle d'escalier immédiatement à droite de son contrefort méridional, sommée par une ébauche de pinacle. La tourelle est scandée de larmiers et percée de simples meurtrières en guise de fenêtres. Horizontalement, la façade est subdivisée en trois parties par des balustrades flamboyantes, en bas du pignon nu ainsi qu'en bas de la grande fenêtre au-dessus du portail. Cette fenêtre, contemporaine du clocher, est dépourvue de remplage et à moitié bouchée. Le portail occidental était initialement pourvu d'une riche ornementation, presque entièrement détruite sous la Révolution française. En particulier, le tympan était sculpté d'une Résurrection entourée d'un cortège d'anges et de séraphins disposés dans les trois voussures superposées de l'archivolte, et les ébrasements des piédroits comportaient des niches à statues, dont seuls les dais restent en place. Contemporaines de la façade, les élévations latérales sont également assez austères. Les murs gouttereaux de la nef se terminent par une balustrade, dans la continuité de celle devant le pignon. Au-dessus, court une corniche de feuillages que l'on retrouve également sur la façade. Les murs de la nef sont consolidés par des arcs-boutants, se composant d'une demi-arcade agrémentée d'une accolade au contact avec la nef, et reflétant bien le style flamboyant, ainsi que d'un chéneau placé au-dessus. Les gargouilles en haut des culées des contreforts ne sont même pas sculptées. Ces arcs-boutants ainsi que les balustrades représentent des ajouts de l'époque flamboyante, quand les chapelles furent bâties devant les bas-côtés ; plus aucun élément de l'architecture du n'est visible sur les élévations latérales de la nef.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: D'après Maryse Bideault et Claudine Lautier, l'abside porte encore les caractéristiques de l'architecture gothique primitive, et seulement les claires-voies du "triforium" indiquent la période pré-rayonnante. Les fenêtres sont toutes cantonnées de colonnettes à chapiteaux, sculptés en feuillages et supportant une archivolte torique. Ces fenêtres sont placées légèrement en retrait, et à leur base court une coursive pour le passage de laquelle les contreforts sont percés d'ouvertures. Les contreforts sont couronnés de chaperons en bâtière et entrecoupés par un glacis. Au niveau du rez-de-chaussée, le mur oriental du déambulatoire est agrémenté de niches à statues sur les contreforts, aujourd'hui vides. Les travées du déambulatoire sont couvertes de toits en pavillon deux par deux, ce qui a permis d'éviter l'obstruction des claires-voies. En ce qui concerne les bras du transept, ils sont épaulés par deux contreforts à ressorts à chaque angle, et une galerie de circulation est ménagée à la base des pignons. Toute la partie supérieure des extrémités nord et sud n'a pris son apparence actuelle qu'après le milieu du , mais en bas, les groupes de quatre lancettes dans des ouvertures fortement ébrasées restent inchangés depuis le .


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Parmi le mobilier de l'église, vingt-trois éléments ou ensembles sont classés monument historique au titre objet. Sept autres sont classés au titre immeuble, dont le revêtement en marbre des grandes arcades du chœur avec son décor sculpté, que l'on ne peut pas considérer comme faisant partie du mobilier à proprement parler. S'y ajoutent vingt-trois éléments du mobilier qui sont inscrits au titre objet. Enfin, sept éléments du mobilier classés ont disparu, et parmi les ensembles classés, quelques-uns ne sont plus complets. Au total, quarante-trois éléments ou ensembles sont ainsi protégés au titre des monuments historiques (chiffre ne tenant pas compte des ensembles dont les composantes sont classées à part).


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Les deux vantaux du portail occidental sont en bois de chêne taillé. Ils mesurent de hauteur pour de largeur (pour l'ensemble). Leur style enjoué s'inspire de la Renaissance italienne, et indique une date aux alentours de 1530. Les vantaux s'adaptent mal sur le cadre de maçonnerie, et sont dépourvus de bordures. Ils s'organisent en deux registres, dont le premier est plus élevé que le deuxième. Des pilastres subdivisent les deux registres en quatre étroits compartiments. Il y a une superposition d'ordres, mais la limite entre les deux pilastres superposés ne se situe pas à l'intersection des registres, mais au niveau du registre inférieur. Les chapiteaux fantaisistes sont dérivés du dorique et du corinthien. Le pilastre médian dissimule la limite entre les deux vantaux, et est couronné d'un chapiteau plus grand. À mi-hauteur du registre supérieur, les pilastres arborent un médaillon représentant une tête en profil ou une marguerite. Ils sont, pour le reste, sculptés de candélabres. Un soubassement orné de panneaux affichant des cercles ou des losanges forme la base du registre inférieur. Chacun des registres se termine par un entablement. Sur l'entablement à l'intersection des deux registres, la métope est ornée de quatre étroits panneaux au niveau des chapiteaux (dont l'un arbore une besace de pèlerin devant deux bourdons de pèlerin croisés), et de quatre larges panneaux sculptés de volutes. Ce n'est pas le cas de l'entablement sommital, mais les deux se caractérisent par le recul des moulures à la faveur d'une grande diversité des motifs ornementaux. Les huit panneaux au total sont entièrement sculptés de motifs tirés de l'art grotesque, avec des dauphins affrontés, de petites têtes joufflues, des monstres marins et des "putti" se tenant en équilibre, mais il y a aussi, au niveau des médaillons des pilastres, des coquilles Saint-Jacques, une gourde et une besace, motifs déjà observés sur le banc d'œuvre de 1587. Les deux vantaux se rapprochent assez de ceux de l'église Saint-Antoine de Compiègne, mais paraissent un peu postérieurs. Ils sont classés au titre immeuble depuis .


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: L'orgue repose sur une tribune d'époque Henri IV (d'après Jacques Philippot ; vers 1550 d'après le dossier de protection), soutenue par deux colonnes corinthiennes cannelées. Sa balustrade pleine se compose de larges pilastres du même type, et de panneaux rectangulaires sculptés tous du même motif d'architecture en trompe-l'œil, à l'italienne, qui représente une sorte d'arc de triomphe. Le dessous de la tribune prend la forme d'un plafond à caissons. Le buffet du positif mesure de largeur pour de largeur, et date du . Elle se compose d'un corps central, scandé au milieu par une demi-tourelle, et de deux tours plus élevées que le corps central, de part et d'autre. La tourelle et les deux tours reposent sur des culs-de-lampe sculptés de feuilles d'acanthe. Au-dessus des tuyaux, l'on trouve des grilles de rinceaux ajourés avec des motifs de volutes végétales et de palmettes, ainsi qu'un entablement non sculpté. La tourelle est couronnée d'une statuette, tandis que les tours sont coiffées d'un petit dôme garni d'écailles, et sommé d'un pot à feu. Le buffet d'orgue mesure de hauteur pour de largeur. Il date de 1738, mais a subi une transformation complète en 1768 par Louis Péronard, de Reims. Son soubassement est agrémenté de pilastres doriques cannelés. Les tuyaux sont logés dans une tour centrale, qui domine l'ensemble, deux ailes latérales, et deux tours disposées aux extrémités, qui dépassent en hauteur les ailes latérales.


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Tous ces éléments reposent sur un entablement aniconique, et les parties saillantes des tours retombent sur des culs-de-lampe sculptés de motifs végétaux très délicats. Les rampants galbés en S des deux ailes sont sculptés de motifs de palmes assez complexes, qui indiquent encore le mieux l'époque de ce buffet. Les tours disposent en haut d'un deuxième entablement, avec une architrave et une corniche saillantes. Si le couronnement de la tour médiane se résume à une statuette de saint Jacques et un cuir découpé, les tours latérales sont surmontées de compositions décoratives sur la base d'instruments à vent et feuilles de notes nouées ensemble. Les fleurs de lys qui décoraient les tuyaux furent ôtées à la Révolution, puis le buffet fut vendu à l'apothicaire Jean Martin, pour un prix de cinq cents francs en papier. Une fois la liberté du culte rétablie, le citoyen le rendit à la paroisse. Le buffet a retrouvé son esthétique classique d'origine grâce à une restauration par la maison Haerpfer-Erman de Boulay, en 1965. L'instrument lui-même a été entièrement refait par Louis Péronard en 1768 (voir ci-dessus), puis plusieurs fois réparé au cours du : par Baudoux en 1807, par Pierre Claude Dessereau en 1825, par Caulier en 1834 et par Cavaillé-Coll en 1843. Cette entreprise a assuré l'entretien de l'instrument jusqu'en 1881, date à laquelle une nouvelle restauration a été effectuée par la maison Stoltz. La console, en fenêtre, comporte trois claviers manuels et un pédalier à l'allemande. L'on dénombre environ tuyaux au total, qui se répartissent sur trente-quatre jeux (positif, 11 jeux ; grand-orgue, 14 jeux ; écho, 3 jeux ; pédalier, 6 jeux). Le buffet et la tribune d'orgue sont classés monument historique au titre objet depuis le , et la partie instrumentale est classée quant à elle depuis le .


title: Église Saint-Jacques de Compiègne

text: Les boiseries (ou lambris de hauteur) de la nef, des bas-côtés et des chapelles est en bois de chêne ciré. Elles ont été repeintes en marron dans les chapelles, de même que les retables latéraux de la nef, qui sont contemporains et font partie du même ensemble, commandé en 1767. En revanche, les six autels et retables des chapelles latérales sont indépendants, et ont été installés entre 1750 et 1780. Les boiseries ont une hauteur de environ dans la nef et sur les grandes arcades, et de dans les chapelles. Elles prennent la forme de panneaux de fenestrages à trois registres, en l'occurrence un soubassement de faible hauteur, un registre principal, et un entablement. Si ce dernier est très sobre, la mouluration des panneaux est très raffiné. Y alternent des pilastres décorés de chutes végétales, de bouquets, de rinceaux et de coquilles en haut et en bas, et des panneaux arborant au milieu un médaillon sculpté d'une rosette. Comme particularité, les médaillons et rosettes sont de forme ovale sur les panneaux larges. Pour chacune des chapelles, des confessionnaux ont été commandés en même temps que les boiseries. Subsiste encore celui de la dernière chapelle du nord. On peut signaler dans ce contexte les boiseries des croisillons, qui comptent un registre supplémentaire, et sont scandées de pilastres ioniques cannelées, qui supportent un entablement à la frise garnie de rinceaux. Toutes ces boiseries sont classées au titre immeuble depuis .


title: So Close

text: Lynn et Sue, deux sœurs, sont tueuses à gages spécialisées dans l'espionnage industriel. Hong Yat Hong, jeune recrue de la police hong-kongaise se lance sur leurs traces après l'assassinat d'un millionnaire. En partant, Lynn devait apporter un gâteau pour Sue, mais en sortant de la pâtisserie, elle croise Cheng, son futur amour. De son côté, même après la mise en garde de Lynn à propos de Hong, Sue creuse un peu plus sur l'identité de Hong. L'anniversaire de Lynn, Sue envoya un gâteau à Hong, la policière qui est née le même jour que sa grande sœur. Mais en allant à la patisserie acheter un gâteau pour sa sœur, Sue croise Hong qui avait l'intention de l'arrêter. Avec l'aide de Lynn, Sue réussit à filer. Au même instant, des personnes sont entrés dans leur maison et tuent Lynn. Hong fut prise pour coupable d'avoir tué celle-ci. Au moment de l'arrestation de Hong, Sue fait son apparition. Elles décident de passer un accord, Sue accepte de donner l'enregistrement vidéo du meurtre de sa sœur à Hong qui suffirait largement à prouver son innocence mais en échange Hong devra l'aider à venger sa sœur Lynn. À la fin du film les deux personnes se séparent par des mots d'adieux, Sue dit la vérité à Cheng à propos de Lynn. Elle décide enfin de prendre sa vie en main.


title: Gouvernement mixte

text: Un gouvernement mixte ou une constitution mixte est un régime politique qui combine des éléments de différents types de régime. Un régime qui dispose d'éléments issus de la démocratie, de l'aristocratie et de la monarchie mélangés, par exemple, est un gouvernement mixte.


title: Gouvernement mixte

text: Le concept de gouvernement mixte désigne l'existence d'une hétérogénéité de la source et de l'organisation du pouvoir au sommet de l'État ou d'une structure publique internationale telle que l'Union européenne. Cette idée est aujourd'hui communément considérée comme un précurseur de la séparation des pouvoirs.


title: Gouvernement mixte

text: Contrairement à la démocratie classique, à l'aristocratie ou à la monarchie, dans un gouvernement mixte, les dirigeants sont élus par les citoyens plutôt que d'acquérir leur position par héritage ou par sort (à l'époque gréco-romaine, la sortition était conventionnellement considérée comme la principale caractéristique de la démocratie classique).


title: Gouvernement mixte

text: Le gouvernement mixte est alors pensé comme le régime politique le plus sûr pour la préservation des libertés, en ce qu'il divise le pouvoir entre différentes institutions au sommet de l’État.


title: Gouvernement mixte

text: La Constitution des États-Unis est également considérée comme une constitution mixte (voir l'article 40 du "Fédéraliste"), pour laquelle les Pères fondateurs des États-Unis se sont explicitement inspirés de Polybe.


title: Gouvernement mixte

text: L'idée des constitutions mixtes a été popularisée par Polybe durant l'Antiquité classique afin de décrire la stabilité, l'innovation et le succès de la république en tant que forme de gouvernement développée sous la république romaine.


title: Gouvernement mixte

text: Sous l'Antiquité, le principe de la constitution mixte était loué comme la forme de gouvernement idéale, car elle garantissait une grande stabilité politique, entre autres parce qu'elle était épargnée par le cycle des constitutions. Le penseur politique le plus important à cet égard dans l'histoire des idées est Aristote, qui a élaboré l'idée de la constitution mixte. La République romaine a également été décrite comme un système mixte dans ce contexte par Polybe et par Cicéron dans le "De Republica". Il en va de même pour la constitution de Carthage, de construction similaire.


title: Gouvernement mixte

text: En outre, les théoriciens modernes ont également conçu des modèles d'État basés sur l'ancienne théorie de la constitution mixte, comme Montesquieu avec la constitution mixte de partage du pouvoir. Avec le début de l'ère moderne, la distinction entre les "bonnes" et les "mauvaises" formes constitutionnelles de la part de la philosophie politique a pris fin.


title: Gouvernement mixte

text: Le concept de gouvernement mixte a été étudié pendant la Renaissance et le siècle des Lumières par Nicolas Machiavel, Giambattista Vico, Emmanuel Kant, Thomas Hobbes et d'autres. C'était et c'est toujours une théorie très importante pour les partisans du républicanisme. Le gouvernement mixte est alors mobilisé par des penseurs pour s'opposer à la monarchie absolue.


title: Gouvernement mixte

text: Une école de chercheurs qui a vu le jour aux États-Unis estime que le gouvernement mixte est l'élément principal d'une république et soutient que les États-Unis sont dirigés par un roi, qui est le président (monarchie), deux assemblées : le Sénat, qui était à l'origine censé représenter la classe supérieure (aristocratie), et la Chambre des représentants, représentants du peuple (démocratie).


title: Gouvernement mixte

text: Par ailleurs, une école américaine récemment apparue soutient qu'au cours des dernières décennies, la Cour suprême est devenue le corps aristocratique, garantissant le maintien de la séparation des pouvoirs depuis l'élection au suffrage universel direct des sénateurs et préservant et combinant les systèmes existants (démocratie, aristocratie, république et monarchie).


title: Gouvernement mixte

text: Selon les recherches, dans le contexte de l'Union européenne, le président de la Commission représente le corps monarchique, tandis que le Conseil de l'UE incarne le corps aristocratique et le Parlement européen le corps démocratique.


title: Valonia ventricosa

text: C'est une algue en forme de sphère vert bouteille plus ou moins iridescente et translucide, et parfaitement lisse (d'où son nom de « perle de mer »). Sa surface est cependant parfois couverte d'algues encroûtantes (comme des "Hydrolithon"). Elle peut atteindre une taille de , et est un des plus gros organismes unicellulaires connus (mais son utricule possède plusieurs noyaux).


title: Valonia ventricosa

text: En effet, "Valonia ventricosa" n'est pas exactement une seule cellule. Elle présente une structure cœnocytique avec plusieurs noyaux et chloroplastes. Elle possède une grande vacuole centrale qui est de structure multilobulaire (lobules rayonnant d'une région sphéroïde centrale).


title: Valonia ventricosa

text: L'organisme contient plusieurs domaines cytoplasmiques, chaque domaine ayant un noyau et quelques chloroplastes. Ces domaines cytoplasmiques sont interconnectés par des « ponts » cytoplasmiques supportés par des microtubules (comme les axones).


title: Valonia ventricosa

text: Le cytoplasme périphérique dont la membrane est recouverte par la paroi cellulaire n'a qu'une épaisseur d'environ 40 nm.


title: Valonia ventricosa

text: Cette espèce habite toutes les mers tropicales et subtropicales aussi bien en Atlantique que dans l'Indo-pacifique.


title: Valonia ventricosa

text: On la rencontre dans des anfractuosités (corail, roches...), de la surface à de profondeur, suivant la limpidité des eaux.


title: Bertrand VI de La Tour d'Auvergne

text: Bertrand VI de La Tour d'Auvergne (1417 - ), comte d'Auvergne, de Boulogne, et seigneur de La Tour, est le fils de Bertrand V de La Tour d'Auvergne et de Jacquette du Peschin.


title: Bertrand VI de La Tour d'Auvergne

text: Il épouse le Louise de La Trémoille, fille de de La Trémoille et de Catherine de L'Isle-Bouchard, qui lui donne cinq enfants:


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Le Petropavlovsk (en russe : Петропавловск), puis le Marat (en russe : Марат) et enfin le Volkhov (en russe : Волхов), est un navire de ligne de la Marine impériale russe de 1911 à 1917, puis de la Marine soviétique de 1917 à 1952. Mis en service en 1914, gravement endommagé lors de l'offensive allemande en 1941 par le pilote de Stuka Hans Rudel de la 2. Sturzkampf Geschwader, il est renfloué en 1943 ; il est détruit en 1952.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Le "Petropavlovsk" (en 1921 le "Marat") est à l'origine un dreadnought créé avant la Première Guerre mondiale, en même temps que ses trois "sister-ships" de classe Gangut, le "Sebastopol", le "Gangut" et le "Poltava".


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Le "Petropavlovsk" fut spécialement conçu pour le combat en mer Baltique. Sur un plan positif, ce bâtiment de guerre très similaire au cuirassé italien "Dante Alighieri" conserva des qualités inhérentes au croiseur de bataille : il possédait une vitesse relativement élevée pour un cuirassé.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: À la suite de la signature du traité de Brest-Litovsk le , le "Sebastopol" et d'autres navires de la flotte de la Baltique prirent part à la croisière de glace de la flotte de la Baltique. Le , par les brise-glaces "Yermak" et "Volynets", la quitta le port d'Helsinki pour accoster dans le port de Kronstadt le . Stepan Maximovitch Petrichenko (1892-1947), mécanicien à bord du "Petropavlovsk", dirigea de décembre 1917 au la (petite île située au large de l'Estonie). Le , lors de l'intervention des alliés en Russie, le "Petropavlovsk" fut touché par trois torpilles lancées par la vedette lance-torpille britannique "MB-88". En , les membres d'équipage du "Petropavlovsk" prirent part à la rébellion anti-bolchevique de Kronstadt.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Le "Petropavlovsk" fut renfloué et réparé. Le , il fut réaffecté dans la Marine soviétique. Lors de sa remise en service (en même temps que deux de ses jumeaux), le cuirassé reçut le nom de "Marat", en l'honneur du révolutionnaire français Jean-Paul Marat. À cette occasion, le "Sebastopol" devint "Parizhkaia Kommuna" (Commune de Paris, une autre référence à la France), et le "Gangut" devint "Oktyabrskaya Revoluciya" (Révolution d'Octobre). Le quatrième exemplaire (le "Poltava", rebaptisé le "Frounze"), très endommagé pendant les révolutions russes, servit de réserve de pièces de rechange pour les trois autres cuirassés de la même classe. Cette reconstruction d'anciens dreadnoughts était à l'époque chose courante, elle permettait de rallonger la durée de vie de grands bâtiments tout en faisant de substantielles économies.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Du au , le "Marat" se rendit au Royaume-Uni, il participa à une revue navale donnée à l'occasion du couronnement de Georges VI du Royaume-Uni. Sur le chemin du retour, il accosta dans les ports de Memel, Libava et Tallinn.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Au cours de la Grande Guerre patriotique, le "Marat" prit une part active dans la défense de Leningrad.


title: Petropavlovsk (cuirassé, 1911)

text: Au début de la Seconde Guerre mondiale, ces navires vieillissants furent utilisés comme artillerie et DCA flottante côtière. Lors de l'offensive allemande de 1941, le "Marat", ancré à Kronstadt, fut touché par une seule bombe de sur, semble-t-il, sa soute à munitions. Sur le cuirassé, on déplora la mort de 324 personnes. Il commença à couler mais, étant amarré sur des hauts fonds, resta émergé. Son épave continua donc de servir de plate-forme de tir contre la "Wehrmacht". Il fut renfloué après le conflit et, le , reprit son nom de "Petropavlovsk". Le , il reçut le nom de "Volkhov" ("Волхов") et, réduit à l'état de ponton, fut désormais employé en tant qu'école d'artillerie. Ce cuirassé fut démoli en 1952.


title: Armand Traoré

text: Armand Traoré, né le à Paris, est un footballeur international sénégalais qui évolue au poste de défenseur à Cardiff City.


title: Armand Traoré

text: Après une formation en France au Racing Paris puis à l'AS Monaco, il est recruté par le club anglais d'Arsenal où il signe son premier contrat professionnel en 2006 avant de se faire prêter à Portsmouth puis à la Juventus.


title: Armand Traoré

text: De 2007 à 2010, il porte le maillot de la sélection française des moins de 19 ans puis des espoirs avant d'intégrer, dès 2011, l'équipe du Sénégal.


title: Armand Traoré

text: Armand Traoré est formé au Racing Paris. En 2004, le jeune défenseur rejoint l'AS Monaco. Après seulement une saison en équipe de jeunes, il est supervisé par plusieurs clubs et notamment par le club londonien d'Arsenal.


title: Armand Traoré

text: Armand Traoré rejoint donc les rangs d'Arsenal en août 2005. Il fait partie de l'équipe réserve lors de la saison 2005-2006 et prend part à six matchs de championnat. En août 2006, son nom est sur la feuille du match contre le Dinamo Zagreb en Ligue des champions.


title: Armand Traoré

text: Le , il fait ses débuts en équipe première lors du troisième tour de la Coupe de la Ligue anglaise contre West Bromwich Albion. Il participe également aux autres rencontres de cette compétition jusqu'à la finale perdue 2-1 contre Chelsea.


title: Armand Traoré

text: Barré à son poste par la concurrence avec Gaël Clichy et Mikaël Silvestre, Traoré est prêté pour une saison à Portsmouth en août 2008 et ceci quelques jours après avoir prolongé son contrat avec les "Gunners". Il prend part à vingt-huit matchs toutes compétitions confondues et marque un but lors de la saison 2008-2009 avant de réintégrer l'effectif d'Arsenal.


title: Armand Traoré

text: En août 2010, il est une nouvelle fois prêté pour une saison avec option d'achat à la Juventus Turin.


title: Armand Traoré

text: Arrivé en Italie, il se blesse au genou et prend part à son premier match de Serie A le face à l'AS Rome pour le compte de la . Finalement, il prend part à douze rencontres toutes compétitions confondues et retourne à Londres à l'issue de la saison, la "Juve" n'ayant pas levé l'option d'achat.


title: Armand Traoré

text: Le , Armand Traoré signe un contrat de trois ans en faveur des Queens Park Rangers. Il participe à son premier match sous ses nouvelles couleurs le 12 septembre lors du match comptant pour la de Premier League face à Newcastle United (0-0).


title: Armand Traoré

text: Le , Traoré s'engage pour trois saisons avec Nottingham Forest. Prêté à Cardiff City entre janvier et juin 2018, Traoré ne participe qu'à trente-deux matchs toutes compétitions confondues avec Forest.


title: Armand Traoré

text: Le , Armand Traoré signe un contrat de deux ans avec Çaykur Rizespor, qui évolue en D1 turque. Il ne joue qu'un match de coupe avec le club turc avant de résilier son contrat le .


title: Armand Traoré

text: Armand Traoré fait partie de l'équipe de France des moins de 19 ans en 2007 et 2008 et est utilisé quatre fois. Il remporte la Coupe Méridien qui réunit une sélection européenne et une africaine de joueurs de moins de 18 ans. Le , il honore sa première sélection en équipe de France espoirs lors du match amical face au Danemark (victoire 1-0). Il est par la suite sélectionné à cinq reprises chez les espoirs entre 2008 et 2010.


title: Armand Traoré

text: En mai 2011, Traoré annonce son choix de jouer pour le Sénégal, son pays d'origine, et renonce donc à l'équipe de France.


title: Armand Traoré

text: Il honore sa première sélection le lors d'une rencontre amicale opposant le Sénégal au Maroc (défaite 0-2).


title: Armand Batlle

text: Armand Batlle, né le à Perpignan (Pyrénées-Orientales), est un joueur français de rugby à XV et rugby à sept évoluant au poste d'ailier et arrière.


title: Armand Batlle

text: Formé au SCAR XV à Rivesaltes, Armand Batlle rejoint les cadets de l'USA Perpignan en 2003. Il intègre le centre de formation en 2007, en parallèle avec une licence Sciences et techniques des activités physiques et sportives.


title: Armand Batlle

text: Lors de la saison 2009-2010, Armand dispute ses premiers matchs en Top 14, et intègre le groupe professionnel. Il sera vice champion de France avec l'USAP cette année là.


title: Armand Batlle

text: En 2013, il rejoint le Colomiers rugby aux côtés de l'entraîneur catalan Bernard Goutta, où il deviendra le meilleur marqueur d'essais de Pro D2 avec un total de 14 essais.


title: Armand Batlle

text: Il rejoint le FC Grenoble en 2015. En 2017, il signe un contrat de deux saisons avec le Castres olympique. Contrat renouvelé de deux années supplémentaires en 2019.


title: Armand Batlle

text: En 2018, il gagne le Bouclier de Brennus avec le Castres Olympique et sera le 3 meilleur marqueur d'essai du Top 14 avec 12 essais (à égalité avec Julien Dumora).


title: Armand Batlle

text: En juin 2018, il est sélectionné pour jouer avec les Barbarians français qui affrontent les Crusaders puis les Highlanders en Nouvelle-Zélande. Titulaire lors de la première rencontre, les "Baa-baas" s'inclinent 42 à 26 à Christchurch. Il ne peut pas participer à la deuxième rencontre car il rentre en France pour se marier.


title: Armand Batlle

text: En parallèle de sa carrière et en vue de sa reconversion, Armand Batlle étudie la kinésithérapie à Toulouse.


title: Toura (peuple)

text: Les Toura sont une population mandingue d'Afrique de l'Ouest établie au nord-ouest de la Côte d'Ivoire dans la région de Man, Biankouma et Touba, également en Guinée.


title: Toura (peuple)

text: Selon les sources et le contexte, on observe de multiples formes : Digwalé, Gwané, Gwéolé, Lenguédougou, Nébou, Touras, Tura, Turas,


title: Toura (peuple)

text: Leur langue est le toura, une langue mandée, dont le nombre de locuteurs en Côte d'Ivoire était estimé à en 1993.


title: Terre adélice

text: Terre adélice est l'enseigne d'un fabricant glacier industriel français. Cette société est spécialisée dans la fabrication de sorbets et de crèmes glacées biologiques. Elle est installée à Saint-Sauveur-de-Montagut, dans le département de l’Ardèche.


title: Terre adélice

text: L'entreprise est fondée par deux frères, Bertrand et Xavier Rousselle, en 1996, à Saint-Etienne-de-Serre. Une année auparavant, tous deux, en reconversion professionnelle, s'installent chez leur beau-frère, un éleveur producteur fermier de picodon (un fromage du sud-est Massif central). Les deux frères ont alors l’idée de transformer les productions fruitières de la filière agricole spécialisée du pays ardéchois en montant une entreprise de fabrication de crèmes glacées et de sorbets. Leur communication marketing est basée sur la mise en avant des recettes et le choix dans l'achat des produits agricoles.


title: Terre adélice

text: En 2007, les frères Rousselle transfèrent leur entreprise à Saint-Sauveur-de-Montagut dans un ancien et immense moulinage de fil de vers à soie. De de sorbets fabriqués en 1996, ils passent à en 2010, puis à en 2014, à en 2015 et à en 2017. Terre adélice possède parmi sa clientèle quelques grands noms de la restauration comme Paul Bocuse ou encore Alain Ducasse.


title: Terre adélice

text: Terre adélice utilise dans ses sorbets des fruits achetés « au moment de la récolte », « à maturité », et « issus des vergers de l’Ardèche » ou de la région Rhône-Alpes, dans un périmètre de ». L'entreprise tire parti de l'agriculture intensive alimentant la filière fruit de la région Rhône-Alpes, et « tire son épingle du jeu avec 50 salariés et des points de vente qui essaiment ».


title: Terre adélice

text: Depuis 2009, l'entreprise a développé des fabrications élaborées à partir de produits agricoles labellisés AB (label certifiant commercialement un type d'agriculture biologique française) afin de . En 2014, la gamme biologique de cette société représente 55 % de la fabrication et 60 % du chiffre d'affaires. Aujourd'hui, ses glaces se retrouvent dans les enseignes de distribution biologiques comme dans les restaurants spécialisés.