title: Compensation écologique

text: Il est courant que ces mesures ne soient proposées que dans une bande d'étude considérée par l'étude d'impact (ex « bande des 300m » d'un projet routier). Parfois, comme pour l'Autoroute A16 en France, c'est le principe de co-visibilité qui prévaut (principe inspiré de celui de visibilité intégré par la loi pour la protection des périmètres de monuments historiques. Le 1 % paysage visant à compenser une partie de l'impact de cette autoroute ne pouvait financer que des projets visibles de l'autoroute ou d'où l'on voyait l'autoroute. De telles mesures sont éloignées de l'idée de « compensation fonctionnelle » et de remboursement de la dette écologique.


title: Compensation écologique

text: L'efficience et la justesse de la compensation écopaysagère dépend presque toujours de nécessités biogéographiques strictes. Or les lois imposent souvent d'étudier et compenser les impacts dans un zonage réduit (faisceau de projets, zonages d'études, bande des , « zone de covisibilité », etc.), très inférieur aux zones biogéographiques ou hydrographiques réellement impactées par le projet. Les lois nationales ne permettent en outre pas la préemption hors du zonage d'étude et "a fortiori" dans d'autres pays pour permettre une compensation fonctionnelle réelle de certains impacts. Les mesures compensatoires se négocient alors - au mieux - par des négociations avec les propriétaires fonciers et les gestionnaires conclues par des contrats (sans garanties juridiques de pérennité la plupart du temps). Finalement on compense souvent mal et ailleurs un impact local (ex : une forêt linéaire est coupée par une route. L'auteur du projet propose de reboiser le double de la surface coupée, mais les propriétaires locaux refusent de vendre leurs terrains. Le boisement se fera, mais à de là, sur une zone humide (ce qui est un cas hautement improbable car tout aménagement de zones humides est soumis à autorisation, la France est engagée par la directive 2000/60/CE à protéger les zones humides, tout changement d'occupation des sols est soumis à autorisation…). Non seulement, la forêt linéaire n'a retrouvé ni son continuum écologique, ni même son équivalent-surface au sol, mais on aura dégradé une zone humide. De manière métaphorique, on se trouve en quelque sorte dans une situation où l'on prétendrait réparer le tort d'avoir coupé une main à quelqu'un en en greffant deux sur le bras de quelqu'un d'autre.


title: Compensation écologique

text: Parfois, c'est uniquement la nature d'une opération ou de l'opérateur(Cf. nomenclature des installations classées pour l'Environnement (ICPE) en France), ou la zone géographique touchée (ou plus précisément son statut juridique) qui motive l'obligation de compenser, et non des raisons écosystémiques ou le niveau de nuisance pour le voisinage. Parfois c'est seulement (comme en France pour le secteur routier) la hauteur du coût de l'opération qui rend l'étude d'impact et les mesures compensatoires obligatoires. Ces questions font l'objet d'études, par exemple en France par le "programme INTERMOPES", et via des réflexions conduites dans le cadre du Grenelle de l'environnement et sous l'égide de l’autorité environnementale (CGEDD : Conseil Général de l’Environnement et du Développement Durable)


title: Compensation écologique

text: Quand un environnement a été dégradé bien avant qu'on y conçoive un projet. La compensation doit elle permettre de retrouver la situation juste antérieure aux impacts en question, ou cherche-t-on à restaurer l'environnement tel qu'il serait en l'absence d'impacts significatifs de l'Homme sur l'Environnement. Les études d'impacts se basent sur l'existant, et non sur le potentiel. En additionnant leur absence de prise en compte du potentiel, elles contribuent à empêcher la reconstruction des réseaux écologiques, ne permettant au mieux que de conserver une situation écopaysagère médiocre, là où elle l'était devenu.


title: Compensation écologique

text: Peut-on, doit-on ou veut-on reconstituer l'écosystème ou le paysage tel qu'il était au moment du projet, au moment de sa mise en œuvre, ou tel qu'il "devrait être", ce qui demande de constituer un "état idéal" qui sera la cible visée par les compensations.


title: Compensation écologique

text: Pour les grands projets, la loi fixe généralement une durée minimale d'étude de l'état des lieux correspondant à une saison de végétation (Printemps été automne en zone tempérée) et un temps indéterminé pour l'évaluation des impacts et des compensations nécessaires ou utiles. Quant aux Pays-Bas une étude dure 5 à 8 ans pour positionner un écoduc, elle ne dure parfois que quelques mois dans d'autres pays européens.


title: Compensation écologique

text: On admet dans une approche de type développement soutenable, que la compensation devrait être proportionnelle aux impacts, systématique et financée par des écotaxes ou par ceux qui conçoivent des projets générant des impacts négatifs, ou qui en bénéficient. Mais comment calculer la hauteur de ces mesures ? … alors que la complexité de la biodiversité et des chaines d'impacts (synergies, potentialisation…) ne peut totalement être appréhendée avant la réalisation du projet et parfois après plusieurs décennies.


title: Compensation écologique

text: La compensation porte souvent sur la création de milieux de substitution ou de compensation, voire d'infrastructures (de type écoducs). Lorsque leur financement est admis, il y a également débat sur le financement de la gestion des milieux et habitats naturels restaurés ou protégés par ces mesures. Faut-il et si oui durant combien de temps le financer avec le même dispositif de compensation ? Le budget nécessaire à l'évaluation de l'efficacité des mesures et d'éventuelles mesures correctives le cas échéant doit il être prévu initialement, ou faire l'objet d'une somme réservée ?


title: Compensation écologique

text: Il arrive qu'un projet modeste et peu coûteux puisse en raison de son positionnement biogéographique générer des impacts environnementaux majeurs qu'on ne sait pas techniquement ou financièrement compenser. Or les études d'impacts et les mesures compensatoires ne sont généralement obligatoire qu'au-dessus d'un certain seuil de coût de travaux (c'est le cas en France). De même la dégradation d'un site banal et dépourvu d'intérêt patrimonial direct peut parfois induire des impacts majeurs en aval ou en amont sur une zone d'importance écologique majeure. Elle justifierait des coûts de réparation exorbitants ou hors de proportion avec les bénéfices du projet. Faut-il dans ce cas interdire le projet ? Ou faut-il l'autoriser pour des raisons immédiates et apparentes d'intérêt public en acceptant de ne compenser qu'une faible partie des impacts.


title: Compensation écologique

text: Dans certains pays comme aux États-Unis, il existe depuis les années 1980 des « banques de compensation » qui reçoivent de l'argent en compensation de certaines construction pour restaurer ou protéger des milieux naturels ailleurs ou à proximité. En France, la CDC a mis en place en 2008, dans le cadre du Grenelle de l'environnement, un « fonds de compensation pour la biodiversité ». La plupart des États américains soutiennent des politiques à leur échelle, ciblant souvent prioritairement les zones humides par exemple en Californie.


title: Compensation écologique

text: En France en 2010, la Fédération des Conservatoires d'espaces naturels a proposé une charte éthique, mise à jour dans le cadre de la préparation de la loi Biodiversité (téléchargeable) relative aux mesures compensaoires).


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Le montlouis-sur-loire est un vin d'appellation d'origine contrôlée produit sur les communes de Lussault-sur-Loire, de Montlouis-sur-Loire et de Saint-Martin-le-Beau en Indre-et-Loire. Le nom de l’appellation peut être complété par la dénomination géographique "Val de Loire". L’appellation d’origine contrôlée est réservée aux vins blancs tranquilles, mousseux et pétillants.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Le vignoble est situé en amont de Tours, entre la Loire et le Cher, sur les communes de Lussault-sur-Loire, Montlouis-sur-Loire et Saint-Martin-le-Beau dans le département d'Indre-et-Loire.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Le relief de la zone géographique est assez marqué, et l'altitude à laquelle est implanté le vignoble est


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: comprise entre 55 mètres et 100 mètres environ. Au sud-est, le plateau plonge vers la vallée du Cher,


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: formant un coteau viticole entaillé de vallées sèches. A l'ouest et au nord, le plateau viticole se finit de


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: L'A.O.C. Montlouis repose sur un plateau calcaire, le "tuffeau de Touraine". Les sols sont principalement des argiles à silex (perruches) et des sables alluvionnaires dans l'interfluve de la Loire et du Cher.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Ce terroir viticole est tempéré. La Loire est souvent utilisée comme frontière climatique entre Nord et Sud de la France. Les étés sont en règle générale assez chauds (température maximale annuelle dépassant toujours les ), des températures supérieures à ont ainsi été enregistrées en 1947 et 2003.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: À l'inverse, les températures très basses sont rares, descendant rarement sous les seuil franchi en 1985/1986 et 1996/1997. La Loire gèle alors, on rapporte ainsi que lors d'un hiver particulièrement rigoureux on a pu la traverser à pied (hiver 1956). Le fleuve charrie des blocs de glace lorsque la température descend sous les .


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: La pluviométrie est assez faible (de 500 à par an), ce qui peut engendrer de graves situations de sécheresse comme en 1976, 2003 ou 2006. La neige est également rare (pas plus de 10 jours par an).


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vignes présentent une densité minimale à la plantation de 6000 pieds par hectare, avec un écartement maximum entre les rangs de 1,60 mètre. L’écartement entre les pieds sur un même rang ne peut pas être inférieur à 1 mètre.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Le rendement de base est de 52 hl/ha pour les vins tranquilles et de 65 hl/ha pour les vins mousseux et pétillants.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vins effervescents sont élaborés par méthode traditionnelle (seconde fermentation en bouteille). Lorsque la saison le permet, les vins tranquilles moelleux et liquoreux sont réalisés par tris des raisins.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vins présentent un titre alcoométrique volumique naturel minimum de 10,5 % pour les vins tranquilles et de 9,5 % pour les vins de base destinés à la production de vins mousseux ou pétillants. Les vins mousseux ou pétillants, après prise de mousse, ne dépassent pas, en cas d’enrichissement du moût, le titre alcoométrique volumique total de 13 % et de 15


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vins tranquilles font l’objet d’un élevage au moins jusqu’au de l’année qui suit celle de la récolte.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: La Maison Laudacius , créée en 1961, est une cave familiale regroupant 18 vignerons et vigneronnes passionnés travaillant sur 170 hectares de vignes dans le respect de la tradition et dans un souci perpétuel de qualité. La Maison Laudacius est le premier producteur de l’AOC Montlouis-sur-Loire permettant de proposer des vins droits et authentiques accessibles à tous, ainsi qu’une gamme de cuvées offrant une palette aromatique plus large pour les amateurs de complexité.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vins blancs tranquilles de Montlouis se classent en sec, demi-sec (ou tendre), moelleux et liquoreux, par ordre croissant de teneur en Sucre résiduel. Les vins plus sucrés sont issus d'une vendange plus tardive, et ne sont produits que certaines années dont l'arrière-saison est favorable.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les blancs secs (moins de 8 grammes par litre de sucre résiduel) accompagnent traditionnellement du poisson et des mollusques. Les demi-sec (8 à 35 grammes) sont plutôt indiqués pour accompagner le fromage de chèvre, autre spécialité régionale, la volaille, et la cuisine de type salé-sucré, ainsi que les tartes aux fruits. Les moelleux et liquoreux se boivent frais, en apéritif, ou en dessert, mais aussi, pour les moins intenses, avec certains plats de volaille.


title: Montlouis-sur-Loire (AOC)

text: Les vins en méthode traditionnelle sont élaborés et commercialisés dans les bouteilles à l’intérieur desquelles a été réalisée la prise de mousse, à l’exception des vins vendus dans des bouteilles d’un volume inférieur ou égal à 37,5 centilitres ou supérieur à 150 centilitres.


title: Terre d'ombre

text: La terre d'ombre, ou ombre, est un pigment naturel, qu'on peut assimiler à une ocre qui possèderait un pourcentage élevé de dioxyde de manganèse en plus de l'oxyde de fer . Dans le Colour Index, elle est classée PBr7, avec la terre de Sienne. Comme pour ces autres terres et pour les couleurs de Mars, la calcination lui donne une teinte plus rougeâtre.


title: Terre d'ombre

text: L'origine du nom de la terre d'ombre est incertain. Certains le rapportent à sa couleur brune, servant en peinture au rendu des ombres ; d'autres supposent qu'à l'origine, ce pigment était extrait en Ombrie, région d'Italie ; cependant, au , il est importé de Chypre.


title: Terre d'ombre

text: L'oxyde de manganèse contenu dans la terre d'ombre lui donne, en peinture à l'huile, des propriétés siccatives.


title: Terre d'ombre

text: Dans les nuanciers commerciaux, on trouve, chez les marchands de couleur : 048 ombre naturelle claire, 049 terre d'ombre, 548 ombre naturelle, 549 ombre brûlée, 842 ombre naturelle 10%, 842 ombre naturelle 50%, 032 terre d'ombre, 082 ombre brûlée, 247 raw umber, 223 burnt umber ; et en fil à broder 642 Gris terre d'ombre.


title: Vanadzor

text: Vanadzor ou Vanadsor (en arménien ), est la troisième plus grande ville d'Arménie après Erevan, la capitale, et Gyumri. Elle compte habitants au recensement de 2001 mais en 2008. Elle est située dans le "marz" de Lorri, au centre-nord de l'Arménie.


title: Vanadzor

text: La ville s'est appelée jusqu'en 1935 Karakilisa, qui signifie « église noire » en turc, puis Kirovakan (Կիրովական), en l'honneur du leader bolchévique Sergueï Kirov. Après l'indépendance de l'Arménie, elle est renommée Vanadzor en 1992. Le nom est formé des mots arméniens "vank" (վանք), signifiant « monastère, église », et "dzor" (ձոր), signifiant « vallée ».


title: Vanadzor

text: À mètres d'altitude, la ville est construite en longueur, suivant la vallée de la rivière Pambak et est entourée de montagnes culminant à plus de mètres. Au sud et à l'est, elles sont très boisées et rappellent certains paysages de la Suisse, au contraire, au nord et à l'ouest, elles sont plus sèches et souvent uniquement couvertes d'herbe et de plantes.


title: Vanadzor

text: Vanadzor, comme les villes voisines de Gyumri et Spitak ( à l'ouest), a subi de plein fouet le séisme du 7 décembre 1988 avec 564 victimes mais des dégâts somme toute relatifs par rapport à ses voisines. En effet la plupart des bâtiments, des larges avenues, et surtout le parc central ont résisté à la force du tremblement de terre.


title: Vanadzor

text: Les premières traces d'occupations humaines à Vanadzor datent de l'âge du bronze. Les archéologues y ont trouvé des tombeaux et des objets de la vie quotidienne (ces objets se trouvent au musée local). Une église en pierre noire, juchée sur une colline voisine, aurait donné son nom à la ville au .


title: Vanadzor

text: La ville est totalement détruite en 1826 par Hasan Khan, pendant la guerre opposant les Russes aux Perses. En mai 1918, les troupes du général Nazarbekian ont combattu contre l'armée turque, et l'ont repoussée quelques jours plus tard lors de la bataille de Sardarapat.


title: Vanadzor

text: La ville de Vanadzor en elle-même n'est pas une réelle curiosité touristique. En effet, elle correspond aux standards architecturaux des villes soviétiques avec ses larges avenues ombragées et ses grands bâtiments en tuf rose typiques du début du . En revanche, la nature environnante est remarquable : canyon, montagnes boisées ou non, rivière, rapides, etc. La ville possède même un jardin botanique.


title: Vanadzor

text: Comme dans toutes les villes d'Arménie, il y a une église — ou ses vestiges — à visiter. L'église russe de Vanadzor est remarquable.


title: Vanadzor

text: Les Erevanais aiment venir s'y reposer dans des maisons secondaires ou des datchas pour la douceur du climat et pour les paysages pittoresques.


title: Vanadzor

text: L'hôtel « mythique » de la ville se situe sur le square en centre-ville, mais de nombreux hôtels modernes et respectant les normes internationales viennent le concurrencer depuis quelques années.


title: Vanadzor

text: Il existe plusieurs restaurants, réputés, en centre-ville mais également d'autres restaurants anecdotiques, notamment au bord d'un lac à l'extérieur de la ville.


title: Bouddha de Tian Tan

text: Le Bouddha de Tian Tan, en anglais "", en cantonais (tin1 taan4 daai6 fat6) est une statue monumentale de Bouddha Amoghasiddhi en bronze située à Hong Kong, en République populaire de Chine.


title: Bouddha de Tian Tan

text: Mesurant 34 mètres de hauteur pour un poids de , elle est placée sur un piédestal en forme de lotus au sommet d'une proéminence de la colline de Ngong Ping, sur l'île de Lantau, à proximité du monastère bouddhiste de Po Lin.


title: Appareil

text: La notion d’appareil (du latin "appărāre" préparer) réfère à un assemblage cohérent d’organes actifs ou structurants conférant au tout sa fonctionnalité ou sa cohésion.


title: Appareil

text: Dans un contexte plus abstrait, ce terme est utilisé pour faire référence à un ensemble organisé de systèmes (ex : « appareil politique »).


title: Edmundo Rivero

text: Leonel Rivero Edmundo, né le 8 juin, 1911 et mort le 18 janvier 1986, est un chanteur de tango, compositeur et imprésario argentin.


title: SAIC-GM-Wuling Automobile

text: SAIC-GM-Wuling Automobile (上汽通用五菱汽车股份有限公司) est une coentreprise entre le groupe General Motors, SAIC Motor et Liuzhou Wuling Motors Co., Ltd.


title: Edmundo Rivero

text: Il naît à Valentín Alsina, dans la banlieue sud de Buenos Aires. En suivant son père dans plusieurs de ses voyages, il découvre le style de vie et la musique des gauchos de la province de Buenos Aires. Son arrière-grand-père maternel, nommé Lionel, était un immigrant britannique qui s'est battu contre les tribus des Pampas au milieu du XIXe siècle.


title: SAIC-GM-Wuling Automobile

text: En , General Motors a indiqué vouloir produire des voitures sous la marque Chevrolet pour les marchés automobiles émergents en collaboration avec SAIC.


title: Edmundo Rivero

text: À l'adolescence, la famille de Rivero déménage dans le quartier de Belgrano, à l'époque où le tango devient un phénomène de danse, mais aussi une forme musicale de plus en plus complexe sous l'impulsion des compositeurs Eduardo Arolas, Agustín Bardi et Juan Carlos Cobián (ABC). Dans le même temps, les paroles de tango évoluent de la grivoiserie légère vers des narrations plus complexes autour de l'amour et de l'honneur viril.


title: Edmundo Rivero

text: Rivero apprend la guitare classique et suit une formation de chanteur. Sa voix de baryton-basse profonde est l'une de ses marques de fabrique tout comme ses mains énormes (dues à son acromégalie) qui ont fait l'objet de nombreuses plaisanteries.


title: Edmundo Rivero

text: Après avoir travaillé en chantant des reprises dans de petites salles, il fait sa première apparition à la radio dans un duo avec sa sœur Eva sur Radio Cultura. Au début des années 1930, il alterne les émissions radiophoniques et les concerts de danse.


title: Edmundo Rivero

text: Après avoir chanté pour le chef d'orchestre José De Caro en 1935, ses qualités attirent l'attention du frère de José, Julio de Caro. Celui-ci embauche Rivero dans son orchestre, qui incorporait des instruments non traditionnels et faisait partie de la salle de bal du théâtre Pueyrredón à Flores. Rivero y gagne en renommée, et également le surnom qui lui restera : "el feo" (le mec laid).


title: Edmundo Rivero

text: Même si Rivero apparaît dans de nombreux films argentins des années 1930 et 1940, le début des années quarante est une période d'incertitude pour lui. Même les chefs d'orchestre qui l'ont déjà embauché (comme Humberto Canaro) ne le gardent plus longtemps. Plus tard, Rivero dira que sa voix grave était un handicap pendant cette période.


title: Edmundo Rivero

text: En 1944, Rivero rejoint Horacio Salgán. Son engagement de trois ans n'a laissé aucun enregistrement (avec ses influences de Bartók, Salgán était trop éloigné du goût du public de tango) mais lui vaut le respect des musiciens d'avant-garde et de jazz. Pour joindre les deux bouts, Rivero travaille en duo avec le chanteur Carlos Bermúdez qui enregistre des tangos dans une veine plus commerciale pour le marché colombien.


title: Edmundo Rivero

text: En 1947, Rivero est embauché par Aníbal Troilo, qui enchaîne alors les enregistrements de nouvelles chansons à succès, beaucoup d'entre eux en collaboration avec le parolier Homero Manzi. Au cours de ses trois années avec Troilo, Rivero partage la vedette avec Floreal Ruiz et Aldo Calderón, et enregistre 22 chansons, dont le méga-hit "Sur."


title: Edmundo Rivero

text: Ayant trouvé gloire et fortune, Rivero quitte Troilo en 1950 et commence une carrière solo. Pour l'accompagnement, il alterne entre des quatuors de guitare et un orchestre complet jusqu'à la fin de sa carrière. Son musicien le plus fidèle est le guitariste Roberto Grela, qui était également le guitariste du quatuor de Troilo.


title: Edmundo Rivero

text: Les accompagnements à la guitare sont la marque des artistes de milonga pampeana, des premiers chanteurs de tango et même de Carlos Gardel dans sa jeunesse, mais les enregistrements de Rivero des années 1950, à une époque de domination totale des grands orchestres, sont un choix audacieux qui affirme une image de masculinité silencieuse de la campagne, par opposition à l'accent que le tango « urbain » met sur les histoires d'amour perdu.


title: Edmundo Rivero

text: Dans les années soixante, Salgán et Rivero enregistrent plusieurs morceaux ensemble, et Rivero collabore également avec d'autres artistes. En 1966, il apparaît dans le film "Buenos Aires, verano 1912".


title: Edmundo Rivero

text: À la fin des années 1960, le tango est devenu principalement un produit d'exportation, car les musiciens et le public vieillissent, et le format orchestral est resté celui des années 1940 et 1950. Même les grands artistes ont alors du mal à trouver des salles pour jouer.


title: Edmundo Rivero

text: Craignant pour la survie du tango, Rivero ouvre en 1969 "El Viejo Almacén" ("Le vieux magasin"), un club de tango dans le quartier de San Telmo. Son hospitalité est appréciée de nombreux visiteurs de Buenos Aires. Parmi les habitués, on compte le chanteur Joan Manuel Serrat et l'écrivain Camilo José Cela.


title: Edmundo Rivero

text: La salle de Rivero est un lieu de tango où les musiciens savent qu'ils seront bien traités et payés à temps. Le parolier de tango Horacio Ferrer écrit une milonga sur l"'almacén" dont Rivero compose plus tard la musique et commence à appeler Rivero par son prénom oublié, Leonel, un geste que de nombreux amis imitent par la suite.


title: Edmundo Rivero

text: Rivero effectue une tournée au Japon en 1968 et y fait la connaissance de nombreux musiciens et danseurs. Il composé "Arigato Japón" et "A lo Megata" (en l'honneur de Tsunayoshi "Tsunami" Megata, l'un des meilleurs danseurs de tango de son âge). Les touristes japonais viennent régulièrement à son club de Buenos Aires.


title: Edmundo Rivero

text: Rivero anime une émission de télévision au début des années 70, qui présente des artistes du club (comme Beba Bidart), ainsi qu'un dialogue animé parsemé de lunfardo. Certaines de ses prestations des années 60 et 70 avec Troilo et Grela sont retransmises à la télévision. En 1980, il participé au concert du 75e anniversaire d'Osvaldo Pugliese. Dans ses dernières années, il délègue le fonctionnement quotidien du club à son fils Edmundo ("Muni").


title: Edmundo Rivero

text: Rivero est hospitalisé fin 1985 et meurt d'une insuffisance cardiaque le 18 janvier 1986 à Buenos Aires.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La gestion intégrée des zones côtières (GIZC) est une démarche et un outil de gouvernance des territoires littoraux visant un développement durable. Elle promeut une gestion intégrée de l’espace et des ressources prenant simultanément en compte les enjeux terrestres et marins, naturels économiques et sociaux d'une zone littorale définie comme territoire cohérent de réflexion et d'action.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La Communauté européenne l'a recommandée par une série de communications, démonstrations et recommandations (2002-413-CE).


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Elle est notamment recommandée en 1971 par la convention de Ramsar et par le sommet de la terre de Johannesburg qui a fait de la gestion de l'eau une priorité mondiale pour le développement durable.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: En France, la Commission environnement littoral (2002) a défini la GIZC comme «" Processus dynamique, continu et itératif destiné à promouvoir le développement durable des zones côtières"».


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La GIZC est un des moyens de répondre à différents problèmes induits par l'intensification et la densification croissante des activités humaines ; problèmes qui se posent de manière souvent exacerbée sur les littoraux. Ce sont par exemple et en particulier ; l'urbanisation et de la périurbanisation ; les activités portuaires ; le tourisme ; la surpêche et la surexploitation de nombreuses ressources naturelles, la fragmentation écologique et la dégradation des milieux naturels littoraux, alors même que la menace d'une montée de la mer se fait jour, et que le littoral est plus que les autres régions touchées par la pression d'aménagements, touristiques et routiers notamment.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: C'est un concept initialement développé par le monde scientifique, sur la base du constat que seule une approche systémique permettrait de prendre en compte la complexité du littoral, tant sur le plan physique (interface terre-mer) que sur le plan de la gestion et de la gouvernance (cf. multitude des fonctions, des secteurs d’activité concernés et de décideurs agissant le plus souvent sans concertation, alors que les effets de leurs décisions se superposent et interagissent).


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Ce concept a acquis une reconnaissance institutionnelle au sommet de la Terre de Rio de Janeiro en 1992 avec l’"Agenda 21" qui dans son "Action 17" appelle à généraliser la gestion intégrée des zones côtières. Cette notion s'inscrit donc dans le champ du développement durable.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Une démarche de GIZC vise à permettre une approche globale d’un territoire littoral (terre et mer) en prenant en compte :


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: L’"intégration" ici recherchée concerne notamment les dimensions sectorielles (interactions entre acteurs), environnementales (approche écosystémique), géographiques et biogéographiques, ainsi que l’intégration de la gouvernance (participation de tous les acteurs concernés à la décision) qui en est une dimension essentielle.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Une "GIZC" concerne des échelles différentes et imbriquées. Elle se fonde donc sur la réalisation préalable d’un diagnostic intégré et partagé, identifiant - via des indicateurs - forces et faiblesses, problèmes et opportunités du territoire, au regard des enjeux cités ci-dessus.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>Aux échelles locales, une fois les enjeux et acteurs identifiés, un périmètre de projet est défini, et une structure de gouvernance est mise en place : « "comité de pilotage" » ou équivalent, auquel sont associés tous les acteurs intéressés : administrations (État, collectivités territoriales), acteurs socioprofessionnels, citoyens, experts. Cette structure pilote une réflexion prospective et la définition d’un projet à long terme, ainsi que les indicateurs destinés à permettre le suivi des actions et l’évaluation.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>Enfin, un "« plan d’action »" établit et prévoit d'évaluer des actions publiques, sectorielles cohérentes, confiées aux différents acteurs).


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>Un observatoire permet à tous les acteurs concernés de suivre l’avancement des actions décidées collectivement, ainsi que l’état de la zone concernée (sur le plan environnemental, économique et social) ; il produit les indicateurs nécessaires au suivi du projet, qui est périodiquement évalué par le comité de pilotage.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: L’objectif final d'une GIZC est de construire des structures et des instruments de régulation permettant de garantir ou restaurer les équilibres entre activités humaines et ressources humaines et naturelles, afin notamment de ne pas surexploiter les ressources pas, peu, difficilement, lentement ou coûteusement renouvelables, halieutiques et touristiques en particulier, dans un but général de soutenabilité du développement.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Ce concept n'apparait qu'au début des années 1980, mais a suscité dans le monde . Il est rapidement devenu une .


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: L’Union européenne a publié en 1999 un programme de démonstration pour l'aménagement intégré des zones côtières (AIZC) incluant des principes généraux de bonne gestion des zones côtières en Europe, une méthodologie, des options politiques en matière de stratégie européenne d’AIZC.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>L'UE a réalisé de 1996 à 1999 une évaluation de ses GIZC, à travers l’étude de divers programmes et projets dans l'UE, aboutissant à une Recommandation du Parlement européen et du Conseil du , qui incite les États membres à développer des stratégies pour mettre en œuvre cette approche sur leur littoral ; recommandation dont la mise en œuvre est suivie par la DG Environnement.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>Le livre vert (2006) pour une politique maritime européenne a confirmé la volonté de l’UE de généraliser cette approche, qui devrait trouver à être confortée par la Directive cadre Stratégie pour le milieu marin du (2008/56/CE)


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Elle date en France de 2004 (décision du Comité interministériel pour l'aménagement et le développement du territoire du suivie d'un appel a projet de la DATAR (devenue DIACT puis redevenue DATAR en 2010]) et du Secrétariat général de la Mer le ). Parmi les 49 candidatures (de collectivités, divers acteurs économiques, du Conservatoire du littoral et des rivages lacustres et d'Instituts de recherche), 25 projets ont été retenus et soutenus pour mise en œuvre d'une GIZC, sous le pilotage des collectivités territoriales.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La région Bretagne a cadré son approche par une "« Charte des espaces côtiers breton »" (initiative volontaire construite dans un esprit de concertation, adoptée en , portée par la vice-présidente de Région Janick Moriceau) pour notamment lutter contre l'inflation et la spéculation immobilière et les pressions foncières qui rendent le littoral de moins en moins accessible, financièrement, pour les jeunes voulant travailler ou habiter sur le littoral.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Formations : Un master professionnel « Gestion intégrée des écosystèmes marins et côtiers » a été créé par l'Université du littoral (ULCO) et l'USTL (Lille), et un Master 2 professionnel « Développement durable, conflits d'usage et GIZC » enseigné à l'IGARUN (Nantes, faculté de géographie). Un master recherche a quant à lui été mis en place à l'université de Corse en appui sur l'UMR 6134 "Écosystèmes littoraux" du CNRS.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Perspectives d'évolution ; Une des propositions du Grenelle de la mer datée de est "« Passons de la gestion intégrée de la zone côtière, GIZC, à la "« gestion intégrée de la mer et du littoral »" ("GIML"). Les démarches de GIZC conduites depuis plusieurs années ont permis indéniablement aux acteurs de réaliser l’intérêt d’une gestion intégrée des usages sur la bande côtière. Cette notion liée à la bande côtière appelle désormais à s’élargir à une échelle allant du haut du bassin versant, jusqu’au large en mer. Veillons à l’articulation de la gestion intégrée de la mer et du littoral avec les différentes démarches : les contrats de baie, l’axe 4 du fonds européen pour la pêche (FEP) et la GIZC »". Le Grenelle de la mer a aussi proposé d'évaluation les démarches GIZC entamées au moyen des indicateurs de GIZC du programme européens DEDUCE, de nouveaux indicateurs "« permettant de préparer les acteurs à la gestion intégrée


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: de la mer et du littoral »", ou d'indicateurs tels que bilan carbone, empreinte écologique à adapter au contexte littoral et marin.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: <br>À la suite notamment du Grenelle de la mer, un "guide de la gestion du trait de côte" a été rédigé par le ministère chargé de l'écologie et publié en 2010 pour faciliter l'aide et la décision, via une méthodologie de choix et mise en œuvre d'options de gestion du trait de côte, et une description des techniques de défense contre la mer (et de leurs limites). Il s'inscrit dans un projet de "stratégie nationale de gestion du trait de côte", intégrant un recul stratégique et une défense contre la mer prenant en compte le changement climatique.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: Depuis 1992, le concept de GIZC est peu à peu repris par les grandes instances internationales, dont le sommet de la terre de Johannesburg.


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La convention de Ramsar a produit un guide déclinant les « "principes et lignes directrices pour inscrire les questions relatives aux zones humides dans la gestion intégrée des zones côtières (GIZC)" », visant à « "aider les Parties à faire en sorte que le rôle, les valeurs et les fonctions des zones humides côtières soient bien pris en compte par tous ceux qui sont responsables de l’élaboration et de la mise en œuvre de la gestion intégrée des zones côtières dans leur pays" ».


title: Gestion intégrée des zones côtières

text: La convention de Barcelone sur la protection de l'environnement marin de la Méditerranée a adopté en 2008 un protocole spécifique de GIZC qui a vocation à s'appliquer à l'ensemble des pays riverains de la Méditerranée. Il est entré en vigueur en 2011, à l'issue de sa ratification par six parties à la convention. La prochaine étape est l'adoption d'une feuille de route pour la mise en œuvre du protocole, qui sera discutée lors de la prochaine conférence des Parties à la convention de Barcelone (Paris, 8-).


title: César du meilleur court métrage

text: Le César du meilleur court métrage est une récompense cinématographique française décernée par l'Académie des arts et techniques du cinéma de 1992 à 2021.


title: César du meilleur court métrage

text: Institué en 1992 en remplacement des César du meilleur court métrage de fiction et du meilleur court métrage documentaire, le César du meilleur court-métrage fait l'objet d'une pré-nomination, face au nombre de candidats élevés, mais aussi au requis de compétence (au premier tour, tous les votants votent pour toutes les catégories qu'ils souhaitent). Un collège spécial de votants, constitué de professionnels ayant un accès privilégié au monde du court-métrage (parce qu'ils sont sélectionneurs de festival, membres du CNC ou d'associations spécialisées dans le court-métrage), a la charge de sélectionner une dizaine de films courts.


title: César du meilleur court métrage

text: L'intégralité des courts-métrages est envoyé avec le coffret DVD César à tous les membres de l'Académie, qui élisent les cinq nommés, avant de choisir quelques semaines plus tard le vainqueur. C'est l'une des seules catégories avec une présélection, avec le César du meilleur court-métrage d'animation (qui est décidé par un autre comité).


title: César du meilleur court métrage

text: Le César du meilleur court métrage est supprimé en 2021 et les César du meilleur court métrage de fiction et du meilleur court métrage documentaire font leur réapparition à partir de la cérémonie en 2022.


title: Nicolas Spanghero

text: Nicolas Spanghero, né le à Toulouse, est un joueur de rugby à XV évoluant au poste de deuxième ligne ( pour ). Il est le fils de Guy Spanghero et le neveu des anciens rugbymen Laurent, Gilbert, Walter et Claude Spanghero.


title: Freinage rhéostatique

text: Le freinage rhéostatique est un type de freinage qui permet de ralentir ou d'arrêter des moteurs électriques à l'aide de rhéostats, c'est-à-dire de résistances.


title: Nicolas Spanghero

text: Son jeune frère Philippe, formé au Stade toulousain (champion de France cadet en 2000) a joué à Narbonne, Carcassonne et Castelnaudary (fédérale 3) jusqu'en 2010.


title: Freinage rhéostatique

text: Les machines électriques produisant une énergie mécanique à partir d'une énergie électrique sont communément appelées des moteurs. Les machines électriques produisant de l'énergie électrique à partir d'une énergie mécanique sont communément appelées des génératrices, dynamos ou alternateurs suivant la technologie utilisée. Cependant, toutes ces machines électriques étant réversibles et susceptibles de se comporter soit en « moteur » soit en « générateur » dans les quatre quadrants du plan couple-vitesse, la distinction moteur/générateur se fait « communément » par rapport à l'usage final de la machine.


title: Nicolas Spanghero

text: En , il est sélectionné avec les Barbarians français pour jouer un match contre l'Australie A à Bordeaux. Les "Baa-Baas" s'inclinent 42 à 12.


title: Freinage rhéostatique

text: Dans les applications où un moteur électrique entraîne une charge, un moyen de diminuer sa vitesse ou d'arrêter l'ensemble consiste à le freiner. Divers moyens existent. Parmi ces moyens, le freinage rhéostatique consiste à prélever l'énergie de l'ensemble moteur-charge et à la dissiper par effet Joule dans une résistance. Le terme « rhéostatique » vient du fait que cette résistance peut être variable mécaniquement ou électromécaniquement (un rhéostat) ou bien électroniquement à l'aide d'un hacheur. Cette forme de freinage dissipatif est un pur gaspillage mais il présente l'avantage de la simplicité ce qui procure une plus grande sécurité que le freinage récupératif sur le réseau ou dans des batteries d'accumulateurs.


title: Freinage rhéostatique

text: Selon les cas et les types de moteurs ou de variateurs de vitesse utilisés, différents circuits de freinage rhéostatiques existent. Mais tous se basent sur le même principe. Par exemple pour un moteur à courant continu, dans le cas le plus simple, cela consiste à débrancher l'induit de la source tout en conservant l'excitation (ou inducteur) alimentée (s'il s'agit d'un moteur à excitation séparée, dans le cas d'un moteur à aimants permanents la question ne se pose pas), puis on referme l'induit sur une résistance de charge. La machine commence alors à fonctionner en génératrice et la vitesse diminue car un couple résistant apparaît sur l'arbre. Si la valeur de la résistance est maintenue constante, le courant la traversant diminuant avec la vitesse, la décélération n'est pas linéaire mais a la forme d'une exponentielle décroissante et si la charge est entraînante, le sens de rotation s'inverse. Si l'arrêt à vitesse nulle est impératif, un moyen de freinage séparé doit être prévu.


title: Besoin désir demande

text: Lacan a introduit le triptyque de la quête de satisfaction : besoin, désir, demande, lors du "séminaire IV, La relation d'objet".


title: Besoin désir demande

text: Le besoin et le désir sont, tôt, différenciés par Sigmund Freud. Le modèle en est l'expérience de la satisfaction, ce moment est une étape historique de maturation de l'enfant, dont le chercheur en métapsychologie se voit contraint de faire l'hypothèse.


title: Besoin désir demande

text: Lacan part de la même considération d'une expérience de satisfaction : l'enfant est dans le besoin, il a faim et il en souffre. Puis, sa mère satisfait ce besoin, le comble et l'enfant n'a plus faim, d'où la naissance du désir.


title: Besoin désir demande

text: Mais la mère offre également à l'enfant un "en plus de plaisir", par exemple, en le caressant ou en le rassurant de diverses manières, ce qui amène alors l'enfant à découvrir la demande, qui est une demande de cet "en plus" et dont les modalités sont essentiellement inconscientes : la demande aura une importance essentielle dans la cure psychanalytique.


title: Besoin désir demande

text: La distinction entre besoin, désir et demande n'est pas la seule approche théorique lacaniène du manque : on trouve aussi au cœur de la pensée de Lacan la différenciation d'un manque symbolique - la castration -, d'un manque réel - la privation -, et d'un manque imaginaire - la frustration.


title: Besoin désir demande

text: Le besoin regroupe les manques de nature biologique. Il s'agit de nécessités physiques, de besoins vitaux. Mais la psychologie a très vite su reconnaître que le besoin vital et le besoin physique ne correspondaient pas toujours ; ainsi, avec l'hospitalisme, il s'est avéré que la présence de l'autre est très souvent tout autant nécessaire à la vie que la nourriture.


title: Besoin désir demande

text: La distinction du besoin, par opposition aux autres formes du manque, ne peut donc retenir toujours la qualité de "vital" comme élément départageant le besoin des autres forme du manque.


title: Besoin désir demande

text: Pour Lacan, le besoin et le désir doivent se voir sur deux niveaux. Le premier, le besoin, est un héritage animal de l'Homme, qui, comme tout animal, éprouve des nécessités biologiques, vitales. Au second niveau, le désir, est propre à l'espèce humaine, et ce désir va au-delà de la recherche du simple bien-être organique.


title: Besoin désir demande

text: Selon l'approche lacanienne, la demande se situe entre le besoin et le désir, entre la nécessité biologique du besoin et la "contingence" toute relative du désir.


title: Besoin désir demande

text: Comme dans la demande originaire, la demande chez l'adulte a elle aussi toujours plusieurs strates. On a ce qui est dit explicitement et ce qui est dit implicitement. Lors d'une thérapie, le rôle du psychanalyste est d'abord de découvrir l'implicite de la demande du patient.


title: Besoin désir demande

text: La demande est un facteur essentiel de toute psychothérapie ; l'idée la plus commune est que la demande est fortement présente dans la névrose, tandis que les autres pathologies "inquiètent" le processus thérapeutique dès cet aspect. Certains psychanalystes s'entendront donc alors à travailler avec la demande d'un tiers - ce qui est bien le cas avec la psychanalyse des enfants.


title: Besoin désir demande

text: Il faut cependant distinguer entre la demande formelle et la demande inconsciente : un patient peut s'adresser à un psychothérapeute sans avoir de réelle demande, de même, un enfant peut être adressé à un psychanalyste par ses parents et rapidement développer une forte demande à l'adresse du psychanalyste.


title: Besoin désir demande

text: On le voit, cette distinction entre trois manques, besoin désir et demande, répondait parfaitement à une question de l'ordre du transfert.


title: Forêt tempérée humide

text: La forêt tempérée humide, dites aussi forêt tempérée ombrophile est un type de forêt tempérée sempervirente. Composée de conifères ou de feuillus ombrophiles, on la trouve aux latitudes tempérées, dans des zones où les précipitations sont abondantes.


title: Voyelle fermée centrale non arrondie

text: La voyelle fermée (ou haute) centrale non arrondie est une voyelle utilisée dans de nombreuses langues. Son symbole dans l'alphabet phonétique international est , et son équivalent en symbole X-SAMPA est 1.


title: Forêt tempérée humide

text: Les forêts tempérées humides se distinguent des autres forêts tempérées par quelques facteurs reliés à la météorologie côtière:


title: Voyelle fermée centrale non arrondie

text: Le symbole de l'API représente un "i" barré (le symbole non barré représentant une voyelle fermée antérieure non arrondie).


title: Forêt tempérée humide

text: Ces forêts peuvent être à dominante conifère (avec des feuillus en sous-couvert), à végétation sempervirente à feuilles larges, ou mixtes avec des espèces décidues.


title: Forêt tempérée humide

text: Les forêts tempérées humides de conifères abritent la plus forte densité de biomasse de tous les écosystèmes terrestres. Elles contiennent en particulier de nombreux arbres géants, dont : séquoias à feuilles d'if ("Sequoia sempervirens"), pins douglas côtiers ("Pseudotsuga menziesii"), épicéas de Sitka ("Picea sitchensis"), thuyas géants ("Thuja plicata"), cyprès de Patagonie ("Fitzroya cupressoides"), et goupilles de Kauri ("Agathis australis").


title: Extracteur de jus

text: Un extracteur de jus est un outil qui permet de séparer le jus de fruits, d'herbes, de légumes-feuilles ou d'autres types de légumes de leur fibre.


title: Extracteur de jus

text: L'extracteur de jus est composé de différentes pièces qui remplissent chacune un rôle particulier dans l'élaboration des jus. Tout d'abord, l'extracteur de jus comporte une goulotte de chargement, également appelée cheminée, par laquelle les fruits et légumes vont être insérés. Ils arrivent alors en contact avec une vis de pressage actionnée par le moteur, qui va avoir pour rôle de pousser et presser lentement les aliments vers un filtre qui va séparer le jus des fibres. Le jus sort alors par une première sortie, tandis qu'une autre sortie accueille les déchets de fibres végétales.


title: Extracteur de jus

text: Ce mécanisme se produira manuellement à travers l'usage d'un extracteur de jus manuel étant donné que la vis de pressage sera actionnée selon la vitesse de rotation exercée par votre bras.


title: Extracteur de jus

text: L'extracteur de jus, grâce à la présence de certains tamis spécifiques selon les modèles, est aussi capable de réaliser des préparations telles que des sorbets, purées ou encore des laits végétaux.


title: Extracteur de jus

text: Il existe deux catégories d'extracteurs de jus : l'extracteur de jus électrique et l'extracteur de jus manuel. La différence entre ces deux types réside dans leur mode d'alimentation : l'extracteur de jus électrique réalise un pressage à l'aide d'une vis enclenchée par un moteur électrique, tandis que l'extracteur manuel réalise des jus par un pressage manuel exercée par le bras.


title: Extracteur de jus

text: Il existe deux catégories d'extracteurs de jus électriques. Les extracteurs horizontaux et verticaux. Bien que leur principe de fonctionnement soit similaire, il existe toutefois des différences importantes entre ces deux catégories d'extracteurs électriques.


title: Extracteur de jus

text: L'extracteur de jus électrique vertical possède la particularité d'être moins encombrant du fait de sa forme. De plus, il est la catégorie d'extracteur qui peut accueillir pour certains modèles jusqu'à deux vis de pressage, qui lui permettent de pouvoir obtenir un meilleur rendement lors de la réalisation de jus. Cependant, la plupart des extracteurs de jus verticaux se cantonnent à la réalisation de jus uniquement, sauf quelques rares modèles qui proposent par exemple la possibilité de réaliser des laits végétaux.


title: Extracteur de jus

text: L'extracteur de jus électrique horizontal se distingue de l'extracteur vertical principalement par sa polyvalence. En effet, au-delà des jus, l'extracteur horizontal permet une plus grande variété de préparations comme la réalisation de purées, sorbets, laits végétaux, pâtes fraiches, compotes ou encore purées d’oléagineux. Du fait qu'il ne possède qu'une seul vis de pressage il est aussi plus rapide à nettoyer.


title: Extracteur de jus

text: L'extracteur de jus manuel fonctionne sans électricité. Les vis de pressage tournent à une vitesse proportionnelle au bras qui les entrainent. Léger, compact et facile à transporter, l'extracteur de jus manuel permet, du fait de son pressage très lent, d'obtenir des jus d'une qualité nutritionnelle supérieure. Le taux d'extraction est cependant plus faible que ce celui d'un extracteur entrainé par un moteur électrique. Les extracteurs sont fixés avec une ventouse ou un étau.


title: Extracteur de jus

text: C'est surtout dans la technologie utilisée que subsiste la différence entre l’extracteur de jus et la centrifugeuse. En effet, l'extracteur de jus effectue un écrasement et un broyage des fruits et légumes à l'aide d'une vis sans fin pour ensuite les envoyer vers un filtre qui va avoir pour fonction de séparer le jus de la pulpe.


title: Extracteur de jus

text: La centrifugeuse, quant à elle, permet de réaliser des jus sous l'impulsion de la force centrifuge. Les aliments sont d’abord coupés à l’aide d’une lame tournant à haute vitesse puis projetés et écrasés contre un tamis qui va ensuite filtrer la pulpe, les pépins ou encore les queues des aliments.


title: Extracteur de jus

text: Selon les modèles, les jus produits par une centrifugeuse relèvent davantage du smoothie que du pur jus, tandis que l'extracteur de jus transforme à 100% l'aliment en jus.


title: Extracteur de jus

text: Pour vendre des extracteurs de jus, certains démonstrateurs n’hésitent pas à utiliser des arguments santé fallacieux afin de mettre en avant les bénéfices des jus réalisés avec ces appareils et justifier leurs prix deux fois plus élevés que les centrifugeuses en moyenne. Le premier argument avancé est que l’extracteur conserverait parfaitement l’intégrité des vitamines et des enzymes des jus grâce à un pressage lent à froid, tandis que la centrifugeuse, dotée d’une lame métallique tournant à grande vitesse, détruirait les nutriments intéressants par production de chaleur. Les études scientifiques contredisent ce discours marketing. Le deuxième argument est l'intérêt à consommer des jus de fruits et de légumes sans pulpe et donc sans fibres. Les enquêtes épidémiologiques montrent au contraire que les gens ne mangent pas assez de fibres. Le troisième argument avancé est le bénéfice pour la santé des cures exclusives de jus (« jeûne de jus »). Ce régime monodiète sans protéines est en fait complètement déséquilibré.


title: Extracteur de jus

text: Comme dans un couscoussier, la vapeur traverse les fruits qui peuvent être des baies (ou d'autres fruits). Le jus est récupéré dans la partie au-dessus de l'appareil. Particulièrement clair, il est alors extrait sans aucun moyen mécanique. Le chauffage dû à la vapeur pasteurise le produit obtenu et le prépare à une conservation plus longue.


title: Sofia Perovskaïa

text: Sofia Lvovna Perovskaïa (en ), née le à Saint-Pétersbourg, et pendue dans la même ville le , est une militante russe membre de l'organisation terroriste révolutionnaire "Narodnaïa Volia".


title: Sofia Perovskaïa

text: Elle a aidé à organiser l'assassinat d'Alexandre II de Russie le . Arrêtée peu après, elle fut condamnée à mort avec d'autres conjurés, surnommés les "Pervomartovtsi" (« Ceux du mars »), pour régicide et pendue en .


title: Sofia Perovskaïa

text: Sofia Perovskaïa naît au sein d'une famille aristocratique issue des Razoumovsky. Son père, Lev Nikolaïevitch Perovski, était l'ancien gouverneur militaire de Saint-Pétersbourg, son grand-père, Nikolaï Perovski, était ministre de l'Intérieur, tandis que son arrière-grand-père était le comte Alexeï Razoumovski.


title: Sofia Perovskaïa

text: Sa mère, Barbara Stepanovna Veselovskaïa (1821-1904), a eu quatre enfants : Nicolas (1845-1915), Maria (née en 1847, qui a épousé M. Zagorski), Basile (1849-1941) et Sofia (1853-1881).


title: Sofia Perovskaïa

text: Sofia a passé ses premières années en Crimée, où son père avait été nommé en 1856. Elle reçut, tout comme ses frères Nicolai et Vasilli "(Basile)" et sa sœur Maria, une éducation bourgeoise basée sur le français et les mathématiques. Très tôt, elle eut la passion pour la lecture, la natation et le tir avec les petits pistolets de son grand-père. Son caractère fort et déterminé a marqué son frère Basile qui a écrit dans ses mémoires qu'.


title: Sofia Perovskaïa

text: Proche de sa maman, sa relation avec son père était tendue car ce dernier était tyrannique, capricieux et irrespectueux envers sa mère.


title: Sofia Perovskaïa

text: En 1865, Sofia Perovskaïa et sa mère se rendirent à Genève chez son oncle Piotr Nikolaïevitch Perovski, le frère cadet de son père et consul de Russie. Piotr était gravement malade.


title: Sofia Perovskaïa

text: Son père étant renommé à Saint-Pétersbourg, la famille se réinstalla dans sa ville natale. En 1869, Sofia entra à l'institut universitaire pour femmes Alarchinsky.


title: Sofia Perovskaïa

text: En 1871-1872, en collaboration avec ces amis, elle a rejoint le Cercle Tchaïkovski animé par Nikolaï Tchaïkovski.


title: Sofia Perovskaïa

text: Elle commença à militer et à participer à des manifestations parfois interdites. Finalement, au début de l'année 1874, elle fut arrêtée et emprisonnée dans la forteresse Pierre-et-Paul de Saint-Pétersbourg. Elle fit partie du procès des 193, mais fut libérée sous caution sur intervention de son père. Son père lui retira son passeport, puis elle partit travailler dans les provinces de Samara, Tver et de Simbirsk. Pendant cette période, elle obtint un diplôme de professorat et d'assistante médicale. En 1877, elle fut acquittée lors du procès des 193.


title: Sofia Perovskaïa

text: Durant l'été 1878, elle rejoignit le mouvement Zemlia i Volia (Terre et Liberté), mais elle fut bientôt arrêtée à nouveau, et bannie dans la région de Saratov. Elle réussit à s'échapper et entra en clandestinité.


title: Sofia Perovskaïa

text: En tant que membre de Zemlia i Volia, Sofia Perovskaïa se rendit à Kharkiv pour organiser la libération des prisonniers politiques de la prison centrale. À l'automne de 1879, elle devint membre du Comité exécutif de Zemlia i Volia. Sofia Perovskaïa participa activement à la propagande auprès des étudiants, des soldats et des travailleurs. Elle prit part à la publication de la ""Gazette du travailleur"", et maintint des liens avec les prisonniers politiques à Saint-Pétersbourg. En novembre 1879, elle a participé à une tentative de faire sauter le train impérial sur son chemin de Saint-Pétersbourg à Moscou. La tentative d'attentat a échoué. À son retour à Saint-Pétersbourg, elle rejoignit l'organisation Narodnaïa Volia et celui qui deviendra son compagnon, Andreï Jéliabov.


title: Sofia Perovskaïa

text: Sofia Perovskaïa participa à la préparation d'autres attentats anti-tsaristes, notamment la fusillade manquée contre Alexandre II de Russie à Moscou en novembre 1879, ou à celui qui échoua à Odessa au printemps 1880.


title: Sofia Perovskaïa

text: Finalement, en l'absence de son compagnon, Andreï Jéliabov, qui venait de se faire arrêter, elle dirigea l'organisation de l'attentat du qui coûta la vie à Alexandre II.


title: Sofia Perovskaïa

text: Sofia Perovskaïa fut arrêtée le et condamnée à mort par pendaison le , avec son compagnon et trois autres conjurés formant ensemble les "Pervomartovtsi (Ceux du mars)". Sofia Lvovna Perovskaïa fut la première femme russe pendue pour raison politique. Le correspondant du journal allemand "Kölnische Zeitung" écrit : . Leur pendaison publique eut lieu le Vendredi saint sur la place Sémionovski devant une foule de . L'autre femme condamnée, Gesja Helfmann, étant enceinte, échappe à la pendaison, mais meurt quelques mois plus tard, après la naissance de son enfant.


title: Sofia Perovskaïa

text: Son frère Vassili Perovski, membre du Cercle Tchaïkovski, sera déporté quelques mois puis mis sous surveillance policière pendant plusieurs années. Contrairement à sa sœur, Basile était un partisan de l'orientation social-démocrate, rejetant les méthodes violentes de changement social. En 1927, il publiera un livre sur sa sœur intitulé "Les souvenirs de ma sœur, Sofia Perovskaïa" publié par les éditions de l'État. Basile est le grand-père de l'écrivaine russe Olga Perovskaïa.


title: Sofia Perovskaïa

text: L'écrivain russe Léon Tolstoï la compara au profil idéologique, politique et héroïque à Jeanne d'Arc.


title: Sofia Perovskaïa

text: Quelques jours plus tard, le nouvel empereur Alexandre III de Russie fera publier le "Manifeste du 29 avril 1881". qui réaffirme la légitimité de l'autocratie.


title: Sofia Perovskaïa

text: Quant sa mère mourut en 1904, celle-ci fit graver sur sa pierre tombale du cimetière de Vassylivka dans la province de Zaporijjia, l'épitaphe suivante : « Barbara S. Perovskaïa (01.08.1822 -24.06.1904), mère de la régicide-Narodniki Sofia Lvovna Perovskoïa - la première femme condamnée à mort dans l'Empire pour des raisons politiques ».


title: Satya

text: Satya est aussi défini en sanskrit par l'expression "sate hitam satyam" qui peut se traduire par « ce qui conduit vers "sat" () est "satya" ».


title: Satya

text: Le terme est utilisé par des mouvements dans les domaines de la justice sociale, de l'écologisme et du végétarisme.


title: Satya

text: Cette notion de réalité universelle est commune dans la philosophie indienne. Combiné avec d'autre mots, "satya" devient un modificateur comme « ultra » ou « grand » ou « plus vrai », connotant la pureté ou l'excellence. Exemples : "Satyaloka" (plus haut ciel), Satya Yuga (l'âge d'or des quatre âges cosmiques ("yuga") de l'hindouisme, l'époque actuelle le Kali Yuga étant le pire de ces âges).


title: Satya

text: Dans le bouddhisme, le terme Satya est traduit comme « vrai » dans le Noble sentier octuple, comme le Satya Vishwas (vrai croyance), Satya Karma, (vrai/bonne action) Les Quatre nobles vérités sont appelées par le Bouddha "arya satya". Le terme "satyadvaya" est également utilisé dans le bouddhisme pour décrire les deux aspects de la réalité : la vérité ultime ("paramārtha-satya"), et la vérité relative ("saṃvṛti-satya"); cette dernière est distinguée par Chandrakirti selon trois sens :


title: Satya

text: Le jaïnisme considère satya comme un de ses cinq vœux primordiaux, un Mahavrata; une traduction proche serait: sincérité, ou vérité. Tous les moines-ascètes doivent y adhérer; tout comme la non-violence, l'ahimsa, par exemple.


title: Satya

text: Ainsi, les fausses doctrines, la révélation des secrets, la déformation d'autres, la médisance, la confection de faux documents, les manquements à la vérité, sont aussi considérés comme des mensonges et, par conséquent, la malhonnêteté sous ses formes, le croyant doit s'en abstenir. Toutefois, il ne s'agit pas de l'« impératif catégorique » kantien car au nom de la non-violence (pour protéger un voleur qui risque la peine de mort, pour éviter qu'un animal, un homme soit tué ou blessé par exemple), on peut « mentir ».


title: Cinérama

text: Le Cinerama (francisé sous la forme « Cinérama ») est un procédé de projection cinématographique qui a été créé en 1952 avec le film "This Is Cinerama". Il s'agit d'une technique de prises de vues par une caméra triple bandes équipé de trois objectifs d'une focale de et projetées sur un écran « extra large » et courbe d'une ouverture de 146°, improprement appelé « projection sur trois écrans », à l'aide de trois appareils de projection. Le mot est une contraction de cinéma et de panorama.


title: Cinérama

text: Le Cinérama est développé par et nécessite plusieurs années de développement. Précédemment, Abel Gance avait déjà expérimenté la projection sur trois écrans en 1927 dans le cadre de "Napoléon" avec son procédé Polyvision. Le film était considéré comme perdu dans les années 1950 et Waller n'a pu qu'en entendre parler sans pouvoir le voir. Waller avait développé un système à onze projecteurs, nommé « Vitarama », pour l'exposition de la" Petroleum Industry" en 1939. Une version à cinq projecteurs, le "Waller Gunnery Trainer", est utilisée pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: Cinérama

text: Le Cinérama est présenté pour la première fois le au Broadway Theatre à New York. Pour ces spectacles à guichet fermé, les projecteurs sont minutieusement ajustés et manipulés par des mains expertes. Un système vibratoire permet de faire la liaison entre les différentes images et permet de masquer la ligne de jointure. Une grande attention est portée lors du tirage de la pellicule pour respecter l'harmonie de luminescence et de teinte. Malgré les efforts, les recoupements entre les trois images demeurent visibles. Les limitations optiques inhérentes aux projecteurs, faisaient que des scènes distantes se joignent parfaitement à l'inverse des objets en premier plan. Un objet suffisamment proche des caméras peut ainsi être dédoublé lorsqu'il passe d'un bord à l'autre. Pour détourner l'attention des jointures, les plans sont souvent composés d'objets peu importants (tel des arbres) aux jointures et l'action est cantonnée au centre des panneaux. La composition a alors un style semblable à un triptyque.


title: Cinérama

text: Le système rencontre différents problèmes, notamment si l'un des films casse ou est endommagé, les autres films doivent également être tronqués afin de préserver la synchronisation. L'utilisation de lentille grossissante est impossible car les trois images ne pourraient plus être accolées. La plus importante limitation est peut-être que l'image ne semble naturelle que sur un espace donné et limité, en dehors de cet espace, l'image est distordue, aussi la vision des bandes de raccords entre les trois projections était désagréable. Mais ces difficultés n'ont pas empêché les spectateurs d'apprécier le spectacle de cette technique innovante.


title: Cinérama

text: Le Cinérama imposait des contraintes de tournage très importantes : prise de vues avec trois caméras jumelées sur un seul pied, trois projecteurs synchronisés dans la salle et trois cabines de projections distinctes, tout cela était très onéreux.


title: Cinérama

text: Le son du Cinérama était diffusé sur plusieurs canaux (les spécifications Cinérama prévoient une quatrième pellicule supportant sept canaux audio) et enveloppait littéralement le spectateur.


title: Cinérama

text: Les films, à l'exception des longs métrages "La Conquête de l'Ouest" et "Les Amours enchantées", furent en fait des productions destinées à démontrer les possibilités techniques du procédé.


title: Cinérama

text: Parmi les salles qui ont été équipées pour projeter des films en Cinérama, on peut citer le Théâtre de l'Empire le Gaumont-Palace et le Kinopanorama (baptisé de la variante russe du procédé), à Paris, ainsi que le Cinéma Rialto à NIce.


title: Cinérama

text: Pour l'exploitation du Cinérama il fut installé devant la scène du Gaumont-Palace de 1962 à 1967 un écran courbe de près de qui était à l'époque le plus grand du monde. Par la suite dans la même salle, on équipa l'une des trois cabines de projection construites au premier balcon, celle du centre, en extra large et on diffusa des films improprement projetés sous le sigle « Cinérama », ceux-ci n'étant plus issus de la même technique. Avec ce nouveau procédé d'écran large, pas aussi large que le Cinérama, furent projetés "Un monde fou, fou, fou, fou", de Stanley Kramer et "2001, l'Odyssée de l'espace", de Stanley Kubrick. Le procédé Ultra Panavision 70 ne surprenait pas autant les spectateurs et les salles « Cinérama » allèrent vers le déclin. Le Cinérama avait vécu, la qualité s'amenuisait, la largeur du champ de vision et la netteté se dégradaient et le procédé perdait de ce fait son attractivité. Ces salles n'étant plus alimentées en films spectaculaires, allaient cesser leur activité assez vite.


title: Les Simpson : Springfield

text: Les Simpson : Springfield () est un jeu vidéo freemium pour Android et iOS, basé sur la série animée "Les Simpson". Le jeu est développé par EA Mobile et édité par Electronic Arts.


title: Les Simpson : Springfield

text: Très occupé à jouer à un jeu d'elfe sur son myPad, Homer provoque un accident à la centrale nucléaire, ce qui conduit à la destruction totale de Springfield. Il est alors chargé de reconstruire les bâtiments de la ville afin de faire revenir les citoyens.


title: Les Simpson : Springfield

text: Le principe du jeu est simple : le joueur doit reconstruire la ville fictive de Springfield après qu'Homer Simpson l'ai accidentellement détruite.


title: Les Simpson : Springfield

text: Pour cela, le joueur doit passer différents niveaux qui offrent chacun des bâtiments et/ou des décorations et/ou des personnages.


title: Les Simpson : Springfield

text: Le , EA a annoncé que le niveau maximal final du jeu est le niveau 60. Cependant les niveaux restent présents. La différence est que ce sont des niveaux symboliques, que le joueur passe progressivement. Le nombre maximum de niveaux prévu par le jeu est 939. Mais pourquoi 939 ? La réponse se trouve dans l’épisode "la bataille des deux springfield" (saison 12, épisode 2). Dans cet épisode, Springfield est divisée en deux zones téléphoniques. Une zone comportant l’indicatif 636, et une zone comportant l’indicatif 939. La maison des Simpson étant située dans la zone 939, vous comprenez le choix des concepteurs du jeu quant au nombre de niveaux disponibles.


title: Les Simpson : Springfield

text: Pour certaines occasions, le jeu subit une mise à jour thématique apportant du nouveau contenu, voire parfois une mutation saisonnière (ex: neige), et ce temporairement.


title: Les Simpson : Springfield

text: Différents types de monnaie coexistent dans le jeu, permettant aux joueurs d'acheter des bâtiments et décorations pour leur ville ou de collecter des items limités dans le temps. Le dollars est la monnaie freemium du jeu ; le joueur en gagne en envoyant ses personnages exécuter des tâches (voir plus bas) ou en collectant les revenus générés par les bâtiments. Le donut est la devise premium du jeu. Le joueur peut en acheter avec de l'argent réel par micropaiement, en gagner pendant les événements principaux ou bien en obtenir lors d'un gain de niveau.


title: Les Simpson : Springfield

text: Les tickets Krustyland sont l'équivalent des dollars sur le parc Krustyland du joueur qui peut les convertir en dollars. Des monnaies temporaires apparaissent au gré des saisons, telles des pièces de Noël pour les fêtes de fin d'année ou bien des cœurs lors de la Saint Valentin.


title: Les Simpson : Springfield

text: Afin de s'enrichir, le joueur peut donner différentes missions à ses personnages. Plus une mission sera longue, plus elle rapportera d'argent.


title: Les Simpson : Springfield

text: Remarque : pour une même durée, les missions rapportent plus d'argent que les revenus générés par les bâtiments. De plus, pour des durées égales, il est plus utile de faire plusieurs courtes missions plutôt qu'une seule longue, c'est-à-dire qu'il est, par exemple, préférable de faire 2 missions de 4 heures plutôt qu'une de 8 heures.


title: Bertrude

text: Bertrude (en latin "Bertrudis"), morte vers 619, est une reine des Francs, seconde épouse de , roi de Neustrie.


title: Bertrude

text: Bien que ses origines soient inconnues, on sait que le puissant maire du Palais Erchinoald était cousin du jeune roi par sa mère, ce qui ferait de Bertrude une sœur de sainte Gerberge et une fille des nobles Richomer et sainte Gertrude. On ignore cependant la filiation maternelle des fils du roi , les princes et , puisqu'on lui connaît trois épouses différentes (Haldetrudis, Bertetrudis et Sichildis).


title: Bertrude

text: La "Chronique" du Pseudo-Frédégaire la prétend particulièrement aimée de son mari et très honorée par les Francs. Elle précise par ailleurs que la reine déjoua un complot qui prévoyait l'assassinat du roi Clotaire et son remariage avec l'usurpateur régicide, le patrice d'origine royale burgonde nommé Aletheus.


title: Bertrude

text: Bertrude pourrait aussi être la mère des deux autres fils connus de , le prince Mérovée (capturé en 604 par les armées austrasiennes), et un garçon mort jeune vers 617 (mentionné par la "Vita Rusticulae").


title: Alerte à Malibu : Mariage à Hawaï

text: Alerte à Malibu : Mariage à Hawaï ("Baywatch: Hawaiian Wedding") est un téléfilm américain réalisé par Douglas Schwartz et diffusé en 2003. Il marque les retrouvailles des personnages principaux de la série télévisée "Alerte à Malibu".


title: Holding Back the Years

text: Une nouvelle version est enregistrée par le nouveau groupe de Mick Hucknall, Simply Red, et figure sur l'album "Picture Book" sorti en 1985. La chanson est extraite en single en , rencontrant du succès essentiellement en Belgique et aux Pays-Bas. Ressortie en juin 1986, elle connaît un succès plus important, atteignant notamment la du classement des ventes au Royaume-Uni, et la en Irlande et aux États-Unis.


title: Alerte à Malibu : Mariage à Hawaï

text: Deux ans après son accident, Mitch Buchannon, le célèbre sauveteur, déclaré amnésique un certain temps par les médecins, a retrouvé la mémoire et convie ses amis sur une île d'Hawaï pour son futur mariage avec Allison Ford. Sa nouvelle fiancée, Allison, ressemble à son ancienne fiancée, le lieutenant Stephanie Holden, morte au cours de la septième saison. Toutefois, Allison coopère avec un vieil ennemi de Mitch, Mason Sato, pour se venger de Mitch. Ce comportement intrigue l'ex-femme de Mitch, Neely Capshaw, ainsi que ses anciennes partenaires Caroline Holden et C. J. Parker. Les filles tentent de faire ouvrir les yeux de Mitch sur les intentions de celle qu'il s'apprête à épouser.


title: Holding Back the Years

text: C'est l'abandon du foyer familial par la mère de Mick Hucknall quand il n'avait que 3 ans qui a inspiré la chanson. Hucknall a écrit les paroles quand il avait 17 ans et vivait dans la maison de son père, mais il n'a achevé le texte du refrain que des années plus tard.


title: Holding Back the Years

text: C'est avec le groupe The Frantic Elevators, dont il est le chanteur, que Mick Hucknall enregistre la chanson. Il en est le seul compositeur, cependant par amitié avec le guitariste du groupe, Neil Moss, avec qui il avait composé bien d'autres chansons, il a décidé de le créditer. Le morceau sort en single en sur le label "No Waiting".


title: Holding Back the Years

text: Après la séparation de The Frantic Elevators, Mick Hucknall forme le groupe Simply Red avec lequel il enregistre une nouvelle version de la chanson, plus orientée soul, sur le premier album du groupe, "Picture Book".


title: Holding Back the Years

text: Avec "", Simply Red reçoit plusieurs nominations : MTV Video Music Award du meilleur nouvel artiste en 1986, Grammy Award de la meilleure prestation vocale pop d'un duo ou groupe et Brit Award du meilleur single britannique, en 1987.


title: Holding Back the Years

text: La chanson a fait l'objet de reprises de la part d'artistes comme Randy Crawford, The Isley Brothers, Jimmy Scott, Angie Stone, Etta James ou encore Train.


title: Holding Back the Years

text: En outre, Simply Red a enregistré une nouvelle version acoustique dans un style latin jazz sur l'album "Simplified" sorti en 2005.


title: Keffieh palestinien

text: Le "keffieh" palestinien ( ) est une écharpe à carreaux noir et blanc. Cet habit se porte généralement autour du cou ou de la tête. Le keffieh est devenu un symbole du nationalisme palestinien, remontant à la révolte arabe de 1936–1939 en Palestine. En dehors du Moyen-Orient et de l'Afrique du Nord, le keffieh a d'abord gagné en popularité parmi les militants soutenant les Palestiniens dans le conflit avec Israël. Le keffieh est devenu une icône de la solidarité palestinienne.


title: El Mariachi (série de films)

text: El Mariachi (parfois nommée Mexico Trilogy ou Desperado Trilogy en anglais) est une trilogie cinématographique américano-mexicaine écrite et réalisée par Robert Rodriguez et produite par Los Hooligans Productions et Columbia Pictures Corporation.


title: Keffieh palestinien

text: Traditionnellement porté par les agriculteurs palestiniens pendant la période ottomane, le keffieh signalait que le porteur était rural, contrairement au tarbouche porté par les classes urbaines.


title: El Mariachi (série de films)

text: Elle est composée des films suivants : "El Mariachi" (1992), "Desperado" (1995) et "Il était une fois au Mexique... Desperado 2" (2003). Une série télévisée, avec dans le rôle principal, est diffusée en 2014. Elle n'est pas produite par Robert Rodriguez.


title: Keffieh palestinien

text: Le keffieh noir et blanc porté par les Palestiniens de tous grades est devenu un symbole du nationalisme palestinien surtout pendant la révolte arabe des années 1930. Le keffieh a pris une grande ampleur et atteint un sommet en 1938, lorsque la direction de la révolte a ordonné que les classes urbaines remplacent leurs coiffures traditionnelles par le keffieh. Le mouvement avait pour but de créer l'unité ainsi que de permettre aux rebelles de se fondre dans les cités.


title: El Mariachi (série de films)

text: Un mariachi débarque dans une petite ville du Mexique pour trouver du travail dans un bar. Azul, un ex-prisonnier tueur à gages, prend un étui à guitare rempli d'armes et va dans la même ville pour récupérer la part que son associé, Moco, lui doit. Mais ce dernier ne l'entend pas de cette manière et envoie ses hommes de main tuer Azul. Cependant, le mariachi et Azul sont habillés en noir et possèdent chacun un étui à guitare, ce qui crée une confusion pour les hommes de main de Moco qui prennent le mariachi pour Azul.


title: Keffieh palestinien

text: Son importance s'est accrue au cours des années 1960 avec le début du mouvement de résistance palestinien et son adoption par le politicien palestinien Yasser Arafat.


title: El Mariachi (série de films)

text: Alors que El Mariachi vit tranquillement au Nord du Mexique, sa fiancée se fait assassiner par Bucho, un trafiquant de drogue. Avec l'aide de son ami Buscemi et celle de Carolina, une bibliothécaire, il fera tout pour retrouver le meurtrier de sa bien-aimée.


title: Keffieh palestinien

text: Le keffieh à carreaux noir et blanc deviendra plus tard le symbole d'Arafat et il sera rarement vu sans lui. Il ne portait qu'occasionnellement une casquette militaire ou, dans les climats plus froids, un chapeau ouchanka à la russe. Arafat portait son keffieh d'une manière semi-traditionnelle, enroulé autour de sa tête via un agal . Il portait également un morceau de tissu aux motifs similaires dans le décolleté de ses treillis militaires. Dès le début, il s'était fait une marque de fabrique de poser le foulard sur son épaule droite uniquement, en l'arrangeant en forme de triangle grossier, pour ressembler aux contours du territoire revendiqué par la Palestine. Cette façon de porter le keffieh est devenue un symbole d'Arafat en tant que personne et dirigeant politique. Cette manière de porter le keffieh n'a pas été imitée par d'autres dirigeants palestiniens.


title: El Mariachi (série de films)

text: Hanté par son passé douloureux, le mariachi a quitté le nord avec Carolina pour espérer mener une existence paisible. Un jour, un agent corrompu de la CIA approche le Desperado et lui demande d'empêcher une tentative d'assassinat envers le Président mexicain. Il apprend que celui qui ambitionne de tuer le Président n'est autre que Barillo, un baron de la drogue qui est responsable du passé traumatisant du mariachi. Avec l'aide de deux hommes, Fideo et Lorenzo, il compte bien se venger de celui qui lui a attiré de nombreuses ennuis auparavant.


title: Keffieh palestinien

text: Une autre figure palestinienne associée au keffieh est Leïla Khaled, une femme membre de la branche armée du Front populaire de libération de la Palestine. Plusieurs photographies de Khaled ont circulé dans les journaux occidentaux après le détournement du vol TWA 840 et les détournements de Dawson's Field. Ces photos incluaient souvent Khaled portant un keffieh dans le style du hidjab d'une femme musulmane, enroulé autour de la tête et des épaules. C'était inhabituel, car le keffieh est associé à la masculinité arabe et beaucoup pensent qu'il s'agit d'une déclaration de mode de Khaled. Cette déclaration de mode dénoterait l'égalité de Leila Khaled, une femme, avec les hommes dans la lutte armée palestinienne.


title: El Mariachi (série de films)

text: Robert Rodriguez a l'intention de réaliser son premier long-métrage. Pour cela, il se fait utiliser en tant que cobaye dans un laboratoire pharmaceutique. Il réussira à obtenir , qui serviront principalement pour l'achat de pellicules. Le budget n'étant pas suffisant, Rodriguez devra utiliser plusieurs techniques pour imiter les mouvements d'une dolly et utilisera des pistolets à eau en guise d'armes. Grâce au succès d"'El Mariachi", il se voit confier un budget de , pour la suite, "Desperado", qui sortira trois ans plus tard. Antonio Banderas remplacera pour le rôle-titre. Salma Hayek, Steve Buscemi, Danny Trejo et Joaquim de Almeida rejoignent également le "casting". Quentin Tarantino, ami proche de Rodriguez, fait un caméo en tant que client dans un bar. Le troisième film, "Il était une fois au Mexique... Desperado 2", sort huit ans après "Desperado". Banderas et Hayek reprennent leurs rôles respectifs, excepté Trejo, qui interprète un autre personnage. Johnny Depp, Mickey Rourke, Eva Mendes et Willem Dafoe rejoignent la distribution. Rodriguez a eu l'idée de faire de faire un troisième film durant le tournage de "Desperado" — Tarantino lui aurait dit : « Tu n'as pas l'air de t'en rendre compte, mais tu es en train de faire ta trilogie western. » (faisant référence à la célèbre "Trilogie du dollar" de Sergio Leone). Pour le troisième film, Rodriguez s'est inspiré des histoires que son oncle, ancien agent du FBI, lui aurait raconté.


title: Keffieh palestinien

text: Les couleurs des coutures d'un keffieh sont également vaguement associées aux sympathies politiques des Palestiniens. Les keffiehs traditionnels en noir et blanc sont devenus associés au Fatah. Plus tard, des keffiehs rouges et blancs ont été adoptés par des marxistes palestiniens, comme le FPLP.


title: El Mariachi (série de films)

text: Malgré son petit budget, le film fait le tour de nombreux festivals, comme le festival international du film de Toronto, le festival du film de Sundance ou la Berlinale 1993. Les critiques sont assez bonnes et le film est remarqué par les grands studios hollywoodiens.


title: Keffieh palestinien

text: Le port du keffieh s'accompagne souvent de critiques de la part de diverses factions politiques dans le conflit israélo-palestinien en cours. L'argot « keffieh kinderlach » fait référence aux jeunes juifs américains de gauche, en particulier aux étudiants, qui arborent un keffieh autour du cou comme une déclaration politique/mode. Ce terme est peut-être apparu pour la première fois dans la presse écrite dans un article de , dans lequel il écrit dans leur critique d'Israël. Certains militants européens ont également porté le keffieh.


title: El Mariachi (série de films)

text: Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, le film recueille 93% d'opinions favorables, pour 29 critiques et une note moyenne de . Le consensus du site est . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 9 critiques.


title: Keffieh palestinien

text: Alors que les manifestants occidentaux portent des styles et des nuances de keffieh, le plus important est le keffieh en noir et blanc. Celui-ci est généralement porté autour du cou comme un foulard, simplement noué à l'avant avec le tissu autorisé à se draper sur le dos. D'autres styles populaires incluent des foulards de forme rectangulaire avec le motif de base en noir et blanc dans le corps, et des extrémités tricotées sous la forme du drapeau palestinien. Depuis l'Intifada Al-Aqsa, ces foulards rectangulaires sont de plus en plus apparus avec une combinaison du drapeau palestinien et de la mosquée al-Aqsa, imprimée sur les extrémités du tissu.


title: El Mariachi (série de films)

text: En 2011, le film est inscrit au "National Film Registry" de la bibliothèque du Congrès aux États-Unis, pour son « importance culturelle, historique ou esthétique ».


title: Keffieh palestinien

text: En 2006, le Premier ministre espagnol, José Luis Rodríguez Zapatero, a prononcé un discours dans lequel il a critiqué durement Israël, puis a accepté un keffieh des membres du public et s'est fait photographier en le portant.


title: El Mariachi (série de films)

text: "Desperado" est présenté hors compétition au festival de Cannes 1995. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 64% d'opinions favorables pour 45 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic il récolte un score de 55 sur 100, basé sur 18 critiques indiquant des « critiques mitigées ou moyennes ».


title: Keffieh palestinien

text: L'imprimé « keffieh » a été plusieurs fois utilisé dans la mode par des marques telles que Topshop, ASOS, Cecilie Copenhagen, Boohoo ou la marque Isreali Dodo Bar Or, suscitant polémiques et débats sur l'appropriation culturelle. En 2007, la chaîne de magasins de vêtements américaine Urban Outfitters a cessé de vendre des keffiehs (vendus sous le nom de « foulards anti-guerre ») après avoir été critiqué par . La société a déclaré qu’elle n’avait pas eu l’intention et que cette infraction .


title: El Mariachi (série de films)

text: Le film récolte des critiques plutôt bonnes. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 66% d'opinions favorables pour 169 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 34 critiques.


title: Keffieh palestinien

text: La rappeuse hip-hop anglo-palestinienne Shadia Mansour a dénoncé l'appropriation culturelle du keffieh, le défendant comme un symbole de solidarité palestinienne, dans son premier single, "" (« Le keffieh est arabe »). Elle joue avec un "thawb" palestinien traditionnel et proclame dans sa chanson : et . Sur scène à New York, elle a présenté la chanson en disant : .


title: El Mariachi (série de films)

text: Le célèbre critique Roger Ebert du "Chicago Sun-Times" note le film 3/4 en soulignant la qualité visuelle du film avec un côté « épique à la Leone », tout en relativisant sur la qualité du scénario.


title: Keffieh palestinien

text: Aujourd'hui, ce symbole de l'identité palestinienne est importé de Chine. Avec la popularité croissante du foulard dans les années 2000, les fabricants chinois sont entrés sur le marché, chassant les Palestiniens de l'entreprise.


title: Keffieh palestinien

text: Pendant cinq décennies, Yasser Hirbawi était le seul fabricant palestinien de keffiehs et les fabriquait sur seize métiers à tisser à l'usine textile Hirbawi à Hébron. En 1990, les seize métiers fonctionnaient, faisant environ 750 keffiehs par jour. En 2010, seuls deux métiers étaient utilisés, soit à peine 300 keffiehs par semaine. Contrairement aux produits fabriqués en Chine, Hirbawi n'utilise que du coton. Le fils de Hirbawi, Izzat, a déclaré l'importance de créer le symbole palestinien en Palestine : .


title: Croix éthiopienne

text: La croix éthiopienne est un motif religieux éthiopien en forme de croix. Son importance dans la culture éthiopienne s'explique par le caractère chrétien orthodoxe du pays. Il serait plus exact de parler de "croix éthiopiennes" car il existe de nombreuses formes selon la région ou la ville dans laquelle on se situe.


title: Croix éthiopienne

text: Les trois principaux style de croix sont: la croix de Lalibela, la croix de Gondar et la croix d'Axum. La taille des croix peut varier du simple pendentif à l'imposante croix de procession. Elle constitue un motif central des décors de l'art éthiopien dans les peintures murales ou celles des manuscrits. Les croix les plus anciennes sont souvent en fer, en cuivre, en bronze ou en métal précieux. Celles antérieures au sont des croix processionnelles, caractérisées par une hampe qui permet d'y adapter un manche afin de la transporter lors des processions. Les croix en bronze étaient coulées par le procédé de cire perdue. Les croix sont également présentes dans les manuscrits, généralement en pleine page, des entrelacs aux brins verts, jaunes et rouges les emplissent. C'est à partir du qu'un nouveau style de croix fait son apparition, le décor est entièrement ornemental et l'entrelacs prend une place centrale. La taille des croix augmente, les branches s'élargissent et sont englobées dans une auréole de forme carrée, et non plus circulaire ou quadrilobée comme auparavant. Les croix processionnelles incluent parfois des icônes et représentations de personnages bibliques. Le motif de la croix est aussi représenté sur les vêtements traditionnels de certains peuples éthiopiens.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: La gare de Viroflay-Rive-Gauche est une gare ferroviaire française des lignes de Paris-Montparnasse à Brest et des Invalides à Versailles-Rive-Gauche, située sur le territoire de la commune de Viroflay, dans le département des Yvelines, en région Île-de-France.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: Cette gare de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF) est desservie par les trains de la ligne N du Transilien (réseau de Paris-Montparnasse) et par les trains de la ligne C du RER. En outre, elle est en correspondance avec la ligne 6 du tramway d'Île-de-France.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: Gare de bifurcation, elle est située au point kilométrique (PK) 13,880 de la ligne de Paris-Montparnasse à Brest, entre les gares de Chaville-Rive-Gauche et de Versailles-Chantiers et au PK 14,350 de la ligne de Versailles-Rive-Gauche aux Invalides, entre les gares de Porchefontaine et de Chaville - Vélizy.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: En venant de Paris, elle est la première gare des Yvelines du réseau Transilien de Paris-Montparnasse.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: Elle est mise en service le avec l'ouverture de la voie entre la gare de Paris-Montparnasse et la gare de Versailles-Rive-Gauche (renommée Versailles-Château-Rive-Gauche en ).


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: De 2020 à 2015, selon les estimations de la SNCF, la fréquentation annuelle de la gare figure dans le tableau ci-dessous.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: La gare dispose d'un bâtiment voyageurs avec guichet, adapté pour les personnes handicapées, d'automates Transilien, d'automates Grandes lignes, du système d'information sur les circulations des trains en temps réel, du dispositif de contrôle des billets élargi et de boucles magnétiques pour personnes malentendantes. Une boutique de presse Relay est installé en gare.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: Elle est équipée de trois quais centraux qu'encadrent six voies. Chacune est affectée à une ou plusieurs destinations en fonction des horaires. Le changement de quai se fait par une passerelle, située à côté du bâtiment voyageurs, qui est accessible par escaliers fixes ou mécaniques.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: Depuis le , la gare est en correspondance avec la ligne de tramway T6, la reliant à la station de métro Châtillon - Montrouge (ligne 13 du métro de Paris), en desservant le centre-ville de Vélizy-Villacoublay, le centre commercial Vélizy 2, l'hôpital Antoine-Béclère et le centre de Châtillon.


title: Gare de Viroflay-Rive-Gauche

text: La gare se trouve au cœur d'un nœud ferroviaire qui double celui de Versailles-Chantiers, assurant ainsi les mêmes dessertes à l'exception de celle de la ligne U du Transilien (vers La Défense).


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Le droit de la nationalité irlandaise est prévu par les dispositions des et des dispositions pertinentes de la Constitution de l'Irlande. Une personne peut être citoyen irlandais par la naissance, par filiation, par mariage avec un citoyen irlandais ou par naturalisation. La loi accorde la citoyenneté aux personnes nées en Irlande du Nord dans les mêmes conditions que celles qui sont nées en République d'Irlande.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: La citoyenneté irlandaise découle de l'article 3 de la Constitution de l'État libre d'Irlande, entrée en vigueur le . Toutefois, la citoyenneté irlandaise ne s'applique alors qu'à l'intérieur du pays, jusqu'à l'adoption du Vingt-sixième amendement du qui étend son application à l'échelle internationale.. Toute personne domiciliée sur l'île d'Irlande le est citoyen irlandais si :


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Ceci à l'exception de « toute personne ayant la citoyenneté d'un autre état peut ne pas accepter la citoyenneté irlandaise ».


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Alors que la Constitution fait référence aux personnes domiciliées (« dans le territoire sous la juridiction de l'État libre d'Irlande »), cela est interprété comme signifiant toute l'île. En effet, la Constitution découle des termes du traité anglo-irlandais de 1921 qui stipule que (« les pouvoirs du Parlement et du Gouvernement de l'État libre d'Irlande ne doivent pas s'exercer sur l'Irlande du Nord ») avant le , à moins que pendant ce temps, les deux chambres du Parlement d'Irlande du Nord aient exercé le droit de présenter au Roi une requête indiquant (« les pouvoirs du Parlement et du Gouvernement de l'État libre d'Irlande ne s'étendent plus à l'Irlande du Nord »). Les deux Chambres exercent ce droit dans les deux jours suivant l'entrée en vigueur de la Constitution, le . En raison de ce contexte, les tribunaux de l'État libre d'Irlande estiment que l'Irlande du Nord est de juridiction de l'État libre d'Irlande, le 6 décembre 1922.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: À cette période, les autorités britanniques considèrent le statut de l'État libre d'Irlande en tant que dominion du "Commonwealth", cela signifie qu'un citoyen de l'État libre d'Irlande n'est qu'un « sujet britannique ». Cette interprétation peut être corroborée par le libellé de l'article 3 de la Constitution, qui stipule que les privilèges et obligations de la citoyenneté irlandaise s'appliquent « dans les limites de la juridiction de l'État libre d'Irlande ». Cependant, les autorités irlandaises ont à plusieurs reprises rejeté l'idée selon laquelle ses citoyens auraient le statut supplémentaire de « sujet britannique ». En outre, bien que le serment d'allégeance pour les membres de l"'Oireachtas", tel que défini à l'article 17 de la Constitution, et tel que requis par l'art. 4 du traité, , un mémorandum de 1929 sur la nationalité et la citoyenneté préparé par le ministère de la Justice à la demande du ministère des Affaires extérieures pour la Conférence sur l'application de la législation fédérale, énonçait : ( » n'est pas du tout un terme du droit anglais. En réalité, il n’existe pas de « citoyenneté commune » dans l’ensemble du Commonwealth britannique: le « citoyen » indien est traité par le « citoyen » australien comme un étranger indésirable. »).


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Les passeports irlandais sont délivrés à partir de 1923 et pour le grand public à partir de 1924, mais le gouvernement britannique s’y est opposé, ainsi que leur libellé pendant de nombreuses années. L'utilisation d'un passeport de l'État libre d'Irlande à l'étranger, si l'assistance consulaire d'une ambassade britannique était requise, pourrait entraîner des difficultés administratives.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: La Constitution de 1922 ne prévoit la citoyenneté que pour les personnes vivantes le 6 décembre 1922. Aucune disposition n'est prévue pour les personnes nées après cette date. En tant que tel, il s’agit d’une disposition temporaire exigeant l’adoption d’une loi à part entière sur la citoyenneté. Loi adoptée en 1935, "Irish Nationality and Citizenship Act 1935" qui prévoit notamment :


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Selon l’interprétation susmentionnée, l’octroi de la citoyenneté par filiation confère la citoyenneté aux ressortissants d’Irlande du Nord nés après le 6 décembre 1922, à condition que leur père ait résidé n'importe où en Irlande à cette date. Cependant, ce droit automatique est limité à la première génération, la citoyenneté des générations suivantes nécessitant un enregistrement et la restitution de toute autre citoyenneté détenue à l'âge de 21 ans. La combinaison des principes de naissance et d'ascendance énoncés dans la loi respectait le droit relatif aux frontières de l'État. Les résidents d'Irlande du Nord sont traités de la même manière que les personnes de naissance ou d'ascendance irlandaises qui résidaient en Grande-Bretagne ou dans un pays étranger.Selon Brian Ó Caoindealbháin, la loi de 1935 est donc compatible avec les frontières existantes de l’État, les respectant et, en réalité, les renforçant. La loi prévoit également la création d'un registre des naissances à l'étranger.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: En outre, la loi de 1935 vise à affirmer la souveraineté de l'État libre et le caractère distinct de la citoyenneté irlandaise et à lever l'ambiguïté des relations entre la citoyenneté irlandaise et le statut de sujet britannique. Néanmoins, Londres continue à reconnaître les citoyens irlandais comme des sujets britanniques jusqu'à l'adoption de la loi irlandaise de 1949, qui reconnait, en tant que catégorie distincte de personnes, les citoyens de la République d'Irlande.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: À partir de 1923, de nouveaux droits économiques sont créés pour les citoyens irlandais. La loi foncière de 1923 autorise la commission foncière irlandaise à refuser d'autoriser l'achat de terres agricoles par un citoyen non irlandais ; pendant la guerre commerciale anglo-irlandaise, la loi de 1932 sur le contrôle des manufactures exigea qu'au moins 50% des actions des sociétés enregistrées en Irlande soient détenues par des citoyens irlandais.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: La Constitution de l'Irlande de 1937 maintient la situation précédente, notamment que l'acquisition et la perte ultérieures de la citoyenneté irlandaise doivent être régies par la loi.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: En ce qui concerne l'Irlande du Nord, malgré la nature irrédentiste et les prétentions rhétoriques des articles 2 et 3 de la nouvelle constitution, la compatibilité de la loi irlandaise sur la citoyenneté avec les frontières de l'État n'est pas été modifiée.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: En 1956, le "Oireachtas" (parlement irlandais) promulgue la "Irish Nationality and Citizenship Act 1956" (loi irlandaise de 1956 sur la nationalité et la citoyenneté). Cette loi abroge celle de 1935 et reste, bien que fortement modifiée, le fondement de la loi irlandaise sur la citoyenneté. Cet acte, selon Ó Caoindealbháin, a radicalement modifié le traitement réservé aux résidents d'Irlande du Nord dans le droit de la citoyenneté irlandais.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: Avec l'adoption de la Loi sur la République d'Irlande de 1948 et l'adoption ultérieure du "Ireland Act 1949" par le Gouvernement du Royaume-Uni en 1949, l'indépendance constitutionnelle de l'État est assurée, ce qui facilite la résolution de la situation insatisfaisante d'une perspective nationaliste irlandaise selon laquelle les naissances en Irlande du Nord sont assimilées à des naissances « étrangères ». Le gouvernement irlandais a explicitement pour but de modifier cette situation en cherchant à étendre la citoyenneté aussi largement que possible à l'Irlande du Nord, ainsi qu'aux émigrants irlandais et à leurs descendants à l'étranger.


title: Droit de la nationalité irlandaise

text: La loi prévoit donc la citoyenneté irlandaise pour toute personne née sur l'île d'Irlande, que ce soit avant ou après l'indépendance. Les seules limitations à cette règle sont que toute personne née en Irlande du Nord n’est pas automatiquement un citoyen irlandais mais en a le droit et qu’un enfant d’une personne bénéficiant de l’immunité diplomatique dans l’État ne devient pas citoyen irlandais. La loi prévoit également la citoyenneté ouverte à tous par descendance et par acquisition au mariage (pour les femmes mais pas pour les hommes) avec des citoyens irlandais.


title: Grottes d'Azé

text: Le site des Grottes d'Azé est un lieu culturel et touristique situé sur le territoire de la commune d'Azé près de Lugny (au hameau de Rizerolles), dans le département de Saône-et-Loire, en région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Grottes d'Azé

text: Les grottes d'Azé sont une appellation touristique qui intègre la grotte préhistorique, appelée « grotte de la Balme de Rochebin », et la grotte parcourue par une rivière souterraine, appelée « source de la balme de Rizerolles ».


title: Grottes d'Azé

text: C'est un site préhistorique classé, qui couvre une période allant de deux cent cinquante mille à dix mille ans avant notre ère.


title: Grottes d'Azé

text: Des visites des grottes, uniquement accompagnées et commentées, sont organisées tous les jours d'avril à novembre.


title: Grottes d'Azé

text: Le site recèle également d'autres richesses archéologiques liées à la période gallo-romaine ou encore médiévale.


title: Grottes d'Azé

text: Les grottes s'inscrivent dans un paysage remarquable dans un bosquet peuplé par de magnifiques cèdres de l'Atlas.


title: Grottes d'Azé

text: Pour comprendre et analyser le contexte géologique, visualiser les découvertes paléontologiques et archéologiques, un espace d'interprétation est accessible gratuitement


title: Grottes d'Azé

text: Un nouveau bâtiment d'accueil de 270 m2 a été réalisé en 2020 grâce au financement du Département de Saône et Loire.


title: Grottes d'Azé

text: L’occupation la plus ancienne de la grotte préhistorique date du paléolithique : hommes et animaux y ont laissé des traces de leur passage.


title: Grottes d'Azé

text: Plusieurs fouilleurs, dont A. Leroy Gourhan, ont effectué des recherches à l’entrée de la grotte préhistorique mais leurs sondages infructueux les ont dissuadés de poursuivre leurs investigations. Il faut attendre les années 1950 pour que des fouilles soient entreprises du porche d’entrée jusqu’à la salle de la Rotonde. Les découvertes sont nombreuses et attestent d’une occupation dans le temps : ossements d’animaux et outils en silex de la préhistoire, vestiges gallo-romains, mur médiéval…