title: Wrapper (électronique)

text: Un inconvénient du wrapping est la qualité des signaux lorsqu'on travaille à des fréquences élevées : l'absence d'adaptation d'impédance et le crosstalk peuvent générer des phénomènes de réflexion et des glitch sur les signaux critiques (horloges, bus rapides). Ces problèmes peuvent être critiques à partir de fréquences de quelques dizaines de MHz. Cela explique en grande partie le fait que le wrapping ne soit plus une technique très utilisée.


title: Wrapper (électronique)

text: Les composants électroniques sont placés dans des supports. Ces supports sont collés au cyanoacrylate (ou à la colle au silicone) sur des plaques en époxy.


title: Wrapper (électronique)

text: Les contacts des supports sont prolongés par des broches carrées. Ces broches ont généralement 432 µm de côté sur de long, elles sont implantées à des intervalles de . Les broches de qualité supérieure sont faites d'un alliage de béryllium et de cuivre recouvert d'une couche d'or de 64 µm pour éviter la corrosion. Les broches bon marché, plus couramment usitées, sont en bronze plaqué d'étain.


title: Wrapper (électronique)

text: Un fil spécifique est utilisé, typiquement, un fil de jauge 30 de cuivre plaqué d'argent avec une gaine de fluorocarbone, n'émettant pas de gaz toxique au chauffage. Le gainage le plus utilisé est appelé « Kynar ».


title: Wrapper (électronique)

text: Pour wrapper on dénude le fil sur . Un outil à wrapper possède deux trous : un au centre dans l'axe de l'outil, d'un diamètre très légèrement supérieur à la diagonale de la broche, ce dernier permet la rotation de l'outil autour de la broche et, un autre plus près de la circonférence. Le fil et 6,35 millimètres de gaine environ est introduit dans ce dernier trou, tandis que le trou central est placé sur la broche.


title: Wrapper (électronique)

text: L'outil doit tourner sur lui-même rapidement. Il enroule autour de la broche un peu moins de 2 tours de fil gainé plus 7 à 9 tours de fil nu. La broche est assez longue pour porter jusqu'à trois connexions. Généralement on n'en met qu'une ou deux. Cela permet de modifier ou réparer le circuit en ajoutant des wrappings manuellement.


title: Wrapper (électronique)

text: Le fil gainé à la base permet à la connexion électrique de ne pas supporter toute la traction mécanique sur le premier tour. Sur les angles de la broche est exercée une pression de plusieurs MPa, qui assure une connexion de qualité mécanique et électrique, entaillant légèrement le fil. Avec 28 liaisons de ce type (soit sept tours complets sur une broche carrée), on obtient une surface de connexion très importante entre le fil et la broche.


title: Wrapper (électronique)

text: Un wrapper manuel ressemble à un stylo et convient pour les modifications mineures ou les réparations ; les circuits fabriqués avec cette technique sont plus faciles à réparer. Les broches peuvent être reconnectées jusqu'à 10 fois sans perte, à condition d'utiliser un nouveau fil à chaque fois.


title: Wrapper (électronique)

text: On peut faire des travaux plus importants avec un « pistolet wrapper » manuel utilisant un moteur électrique et des ressorts pour faire tourner le fil rapidement. Ces outils étaient très utilisés pour les relais téléphoniques américains dans le dernier tiers du , généralement avec un fil plus gros (22 ou 24 AWG) que ceux utilisés pour les circuits électroniques. Les broches utilisées sont plus grandes et peuvent être reconnectées une centaine de fois. Ces connexions sont encore présentes dans les relais téléphoniques où les connecteurs à gaine percée ne se sont pas encore généralisés.


title: Wrapper (électronique)

text: Les wrappers semi-automatiques sont des « pistolets wrappers » placés sur des bras déplacés dans les deux dimensions par des moteurs programmables. La mise en place du wrapper, le pressage de la gâchette et l'insertion des fils se font manuellement. Ce système permet à l'opérateur de placer les fils sans s'inquiéter de vérifier s'ils sont sur la bonne broche, l'ordinateur s'occupe de placer l'outil sur la broche appropriée.


title: Wrapper (électronique)

text: Le wrapping semi-automatique est utilisé pour les prototypes car il peut placer des paires torsadées, ce qui permet la création d'ordinateurs et de radars complexes à haute fréquence.


title: Wrapper (électronique)

text: Les machines de wrapping automatique, comme celles produites par la compagnie Gardner Denver dans les années 1960 et 1970, étaient capables de placer, dénuder et enrouler des fils sur des circuits électroniques. Les machines étaient pilotées par des instructions sur des cartes perforées, des bandes de Mylar, et par les premiers micro-ordinateurs.


title: Wrapper (électronique)

text: Les premières machines (par exemple les modèles 14FB et 14FG) étaient configurées pour travailler « à l'horizontale », c'est-à-dire que le circuit à câbler était placé à l'envers (broches en haut) sur un support horizontal, qui était ensuite glissé dans la machine et fixé sur un plateau capable de tourner (4 positions de rotation) et de glisser (11 positions longitudinales). Ces machines incluaient d'énormes unités hydrauliques pour alimenter les servomoteurs faisant tourner les vis sans fin qui déplaçaient les chariots, un cabinet électronique de de haut rempli de relais de contrôle IBM, des douzaines de solénoïdes contrôlant les systèmes pneumatiques, et un lecteur de cartes IBM 029 pour la lecture des instructions de positionnement. Les machines elles-mêmes étaient très grandes, de hauteur et de largeur. La maintenance des appareils était extrêmement complexe, et impliquait souvent de s'y glisser pour les débloquer. Cela pouvait être dangereux si les verrous de sécurité n'étaient pas mis correctement ; des rumeurs dans l'industrie affirment que des accidents graves sont arrivés avec ces machines.


title: Wrapper (électronique)

text: Plus tard, des machines plus petites (comme le 14FV) devinrent « verticales », c'est-à-dire que les circuits à wrapper étaient placés de telle sorte que leurs broches soient face à l'opérateur. Les unités hydrauliques étaient remplacées par des moteurs sur les vis sans fin, avec des capteurs angulaires pour connaître les informations de position. Cela donnait à l'opérateur une meilleure visibilité, mais la surface wrappable était réduite par rapport aux machines horizontales. La vitesse maximale des machines horizontales était généralement de 500 à 600 fils par heure, tandis que les machines verticales pouvaient aller jusqu'à 1200 fils par heure, selon la qualité des circuits et la configuration du câblage.


title: Wrapper (électronique)

text: Les fils sont placés sur la plaque, en utilisant des « picots », et des chariots abaissent les wrappers A et B sur la plaque. Le processus de wrapping se fait de la manière suivante (le chariot A se trouve à droite, le B à gauche) :


title: Wrapper (électronique)

text: En wrapping, des outils de conception électronique peuvent être utilisés pour optimiser l'ordre de placement des fils.


title: Wrapper (électronique)

text: La première étape est d'encoder le schéma du circuit en "netlist". Les logiciels de conception peuvent le faire automatiquement par « acquisition » de schémas. La "netlist" est une liste de broches dans laquelle chaque broche est associée à un signal.


title: Wrapper (électronique)

text: L'étape suivante consiste à encoder la position des broches de chaque composant. Le moyen le plus simple de le faire est d'attribuer une lettre à chaque ligne et un numéro à chaque colonne, et de donner une ligne et une colonne où les composants devraient être placés. L'ordinateur associe la broche 1 de chaque composant de la liste à une intersection, et nomme les composants par leur ligne et leur colonne.


title: Wrapper (électronique)

text: L'ordinateur convertit alors la liste des composants en une liste complète de broches pour le circuit, en utilisant des "templates" pour chaque type de composant, un "template" représentant le schéma des broches de chaque composant. On peut l'encoder une seule fois puis l'utiliser pour tous les composants du même type.


title: Wrapper (électronique)

text: Certains systèmes optimisent le schéma du circuit en échangeant les positions des composants et des portes logiques pour réduire la longueur de fil à utiliser. Après chaque mouvement, les broches de la "netlist" sont renommées. D'autres systèmes peuvent aussi détecter automatiquement les broches d'alimentation des composants, et générer un câblage vers les points d'alimentation les plus proches.


title: Wrapper (électronique)

text: Le programme fusionne ensuite la "netlist" avec la liste des broches (toutes deux triées par nom de broche) et transfère les coordonnées physiques du schéma de brochage vers la "netlist". Celle-ci est alors retriée par nom de signal.


title: Wrapper (électronique)

text: Le programme cherche alors à réordonner chaque signal de la liste pour « router » chaque signal par le chemin le plus court possible. Ce problème est équivalent au problème du voyageur de commerce ; il est donc NP-complet et ne peut donc pas être amené à une solution parfaite. Un des algorithmes de routage consiste à prendre la broche la plus éloignée du centre du circuit, puis d'utiliser un algorithme glouton pour sélectionner la broche la plus proche ayant le même nom de signal.


title: Wrapper (électronique)

text: Une fois routée, chaque paire de nœuds associée à un signal devient un fil dans une « liste de fils ». L'ordinateur relit alors les informations matérielles (couleur du fil, ordre dans le circuit, longueur du fil, etc.) dans la "netlist" et les interprète pour renuméroter la liste des fils en optimisant l'ordre et la mise en place des fils pendant l'assemblage. La liste des fils est alors retriée par numéro de fil.


title: Wrapper (électronique)

text: Par exemple, les fils ont toujours « des hauts et des bas », c'est-à-dire qu'ils sont placés alternativement en haut et en bas des broches, ce qui permet de ne devoir retirer que trois fils au plus lors d'une réparation ou d'une modification.


title: Wrapper (électronique)

text: Les fils les plus longs sont généralement placés les premiers, ce qui permet de les retenir avec les fils plus courts placés par-dessus. Cela réduit les vibrations au niveau des fils longs, rendant le circuit plus résistant aux vibrations : cela est nécessaire par exemple dans les véhicules.


title: Wrapper (électronique)

text: Placer ensemble tous les fils d'une certaine longueur facilite l'utilisation d'une machine manuelle ou semi-automatique avec du fil pré-coupé. En particulier, le wrapping manuel est accéléré.


title: Wrapper (électronique)

text: On peut également placer ensemble les fils d'une même couleur. Les fils sont souvent bleus ; les fils réservés à l'alimentation sont souvent rouges et noirs. Les fils de signal d'horloge (ou d'autres fils spéciaux) sont souvent jaunes ou blancs. Les paires torsadées sont généralement noires et blanches.


title: Wrapper (électronique)

text: Une autre optimisation consiste à sélectionner pour chaque taille et couleur de fil, le prochain fil le plus proche de la broche courante, pour réduire le déplacement du wrapper. Cela peut économiser jusqu'à 40 % du temps de wrapping et réduit également l'utilisation des machines.


title: Wrapper (électronique)

text: Dernièrement, la direction de placement d'un fil peut être optimisée pour les opérateurs droitiers, c'est-à-dire que les fils sont placés de la droite vers la gauche. Dans un système semi-automatique, cela signifie que le wrapper s'écarte de la main de l'utilisateur lors du placement du fil. L'opérateur peut alors utiliser sa main droite et son œil directeur pour placer le fil.


title: Wrapper (électronique)

text: À la fin de l'optimisation, la liste de fils est imprimée pour être utilisée par un opérateur, ou encodée sur une bande ou une carte pour les machines. Une copie informatique de ces données est également archivée.


title: Altenbourg

text: Altenbourg () en allemand : "Altenburg" ) est une ville de l'est du land de Thuringe (Allemagne) d'environ habitants, située au sud de Leipzig. La ville est le chef-lieu de l'arrondissement du Pays-d'Altenbourg et elle fait partie de la Région métropolitaine du triangle saxon ("Metropolregion Sachsendreieck").


title: Altenbourg

text: Altenbourg est située au centre d'un triangle Gera ( au sud-ouest) - Chemnitz ( au sud-est) - Leipzig ( au nord. Zwickau est quant à elle située à au sud.


title: Altenbourg

text: La ville dont l'altitude varie de à Zschernitzsch à à Mockzig, se trouve sur les derniers contreforts des monts Métallifères ("Erzebirgsvorlandes") au contact avec la plaine de Leipzig. Elle est baignée par la rivière Pleiße, affluent de l'Elster Blanche qu'elle rejoint à Leipzig.


title: Altenbourg

text: La ville est composée de différents quartiers. Certains correspondent à d'anciennes communes incorporées à Altenbourg dans les années 1920 : Rasephas, Kauerndorf, Zschernitzsch, Drescha en 1922, Poschnitz en 1938.


title: Altenbourg

text: Elle est mentionnée pour la première fois en 976. La dynastie des Hohenstaufen la transforme en résidence impériale et le village devient ville impériale. Autrefois ville libre, elle passe aux margraves de Misnie en 1329, puis aux ducs de Saxe-Gotha dont elle est la résidence de 1603 à 1672 et de 1826 à 1918. Elle fut jusqu'en 1918 la capitale du duché de Saxe-Altenbourg.


title: Altenbourg

text: À partir de l'extinction de la branche de Saxe-Gotha en 1825, ce domaine a formé l'un des États de la Confédération germanique avec titre de duché.


title: Altenbourg

text: Altenbourg est célèbre pour produire des jeux de cartes depuis quatre siècles. Elle est aussi le berceau du jeu de l'écarté qui y fut inventé entre 1810 et 1818.


title: Altenbourg

text: Altenbourg a atteint son maximum historique de population en 1981. Depuis, les départs de jeunes à la recherche d'un emploi, la baisse de la natalité et l'installation de personnes dans les communes suburbaines ont entraîné une importante baisse du nombre de ses habitants et les incorporations de nouvelles communes n'ont pu inverser ce mouvement profond.


title: Altenbourg

text: Célèbre ville de fabrication de jeux de cartes, la ville est aussi connue pour avoir vu la naissance en 1813 du jeu de cartes national, le skat. Depuis une centaine d'années, elle abrite d'ailleurs diverses instances dirigeantes de la Fédération allemande de skat.


title: Altenbourg

text: Elle accueille aussi la fontaine du skat ("Skatbrunnen"), réputée prodiguer une chance légendaire aux jeux de cartes baptisés avec son eau.


title: Ray Emery

text: Raymond Emery, dit Ray Emery (né le à Hamilton dans la province de l'Ontario au Canada et mort le dans la même ville) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace.


title: Ray Emery

text: En 1999, Ray Emery débute en ligue mineure dans la Ligue de hockey de l'Ontario avec les Greyhounds de Sault Ste. Marie. Il est choisi par les Sénateurs d'Ottawa au repêchage d'entrée dans la LNH 2001 au quatrième tour en . La saison suivante, il débute en professionnel avec les Senators de Binghamton de la Ligue américaine de hockey et fait ses premières apparitions avec Ottawa dans la Ligue nationale de hockey. En 2006-2007, Emery mène les Sénateurs en finale de la Coupe Stanley remportée par les Ducks d'Anaheim.


title: Ray Emery

text: À la suite de divers écarts dont des retards à l'entrainement, il est soumis au ballotage en par son équipe. Aucune franchise ne l'ayant réclamé, il devient agent libre le .


title: Ray Emery

text: En , trois équipes de la LNH seulement ayant manifesté de l'intérêt pour lui, il signe un contrat d'un an d'une valeur de 2 millions de dollars avec l'Atlant Mytichtchi pour la saison 2008-2009 dans la Ligue continentale de hockey. Il partage son temps de glace avec Vitaly Kolesnik.


title: Ray Emery

text: Il revient dans la LNH pour la saison 2009-2010 en signant un contrat d'un an avec les Flyers de Philadelphie pour 1,5 million de dollars, avec pour but de prendre la place de Martin Biron. Au cours de cette saison, il souffre d'une nécrose avasculaire et doit subir une opération à une hanche, qui met fin à sa saison vers .


title: Ray Emery

text: Après des mois de réhabilitation, il signe le un contrat d'une saison à deux volets avec les Ducks d'Anaheim. Il est assigné au club-école de l'équipe, le Crunch de Syracuse de la LAH, et après trois matchs, il est rappelé le par les Ducks et le contre les Coyotes de Phoenix, il joue son premier match dans la LNH depuis . Il joue 10 matchs en saison régulière pour sept victoires et deux défaites et aide l'équipe à faire les séries éliminatoires. En raison de son retour au jeu et sa persévérance, il est nominé pour le trophée Bill-Masterton, trophée finalement remis à son ancien coéquipier des Flyers Ian Laperrière.


title: Ray Emery

text: Le , il remporte la Coupe Stanley 2013 avec les Blackhawks de Chicago. Cette saison même, Emery ainsi son coéquipier Corey Crawford remportent à deux le trophée William-M.-Jennings remis annuellement au gardien de but ayant encaissé le moins de buts durant la saison régulière.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Les navires marchands jouaient en Grèce antique un rôle essentiel dans les échanges, dans la mesure où la fragmentation forte du relief de Grèce encourageait les commerçants à se déplacer plutôt par voie maritime que terrestre, notamment à moyenne et longue distance.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Les représentations de ces bateaux sont rares, mais en les combinant avec les épaves retrouvées par les archéologues, les historiens ont aujourd’hui une idée assez précise des caractéristiques de ces vaisseaux. Ils sont le plus souvent désignés comme des navires « ronds » par opposition aux navires de guerre, « longs ». Compte tenu de la documentation disponible, il est cependant difficile aux historiens de dégager une typologie satisfaisante des bateaux de commerce en Grèce antique. La diversité semble la règle, aussi bien terme de taille que de tonnage, voire de mode de propulsion. Cependant, les évolutions techniques ne semblent pas particulièrement marquées.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Les épaves découvertes ces dernières décennies ont permis de compléter les informations apportées notamment par Théophraste qui dans le livre V de son "Histoire des plantes" fait un long développement à propos du bois de charpente, notamment en matière navale. Il semble que les bateaux marchands étaient construits principalement en cyprès ou en pin (pin d'Alep, pin maritime ou pin sylvestre), essences appréciées pour leur imputresciptibilité. Les travaux effectués sur l’épave de Kyrenia au large de Chypre ont permis de reconstituer le bateau et de montrer qu'il était pour l'essentiel constitué de pin d'Alep.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Ces navires étaient lourds et ronds : Homère évoque ainsi un « large bateau marchand » du type de celui, datant du , dont l'épave a été découverte à Uluburun, au sud-ouest de la Turquie actuelle. Ils étaient pontés et assez hauts au-dessus de la ligne de flottaison. Ces caractéristiques leur conféraient une remarquable stabilité même par gros temps et leur permettaient, contrairement au longs navires de guerre, de transporter des charges importantes sur de longues distances et sans escales, puisqu'il n'était pas nécessaire de les tirer à terre chaque soir comme les trières athéniennes par exemple. Du fait de la longue immersion de la coque, il était néanmoins courant de la recouvrir de minces feuilles de plomb pour les protéger des tarets.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Ils naviguaient à l’aide d’une voile carrée de lin : une coupe de la fin du , visible au British Museum, montre un bateau marchand arrondi et comportant une voile carrée. Le lin permettait à ces voiles d'allier légèreté et résistance. D'un seul tenant sur les navires de petite taille, cousue de plusieurs pièces sur les plus grands, la voile était, à l'aide de cargues, repliée depuis le pont à la manière d'un store sur la vergue, sans que cela nécessite de grimper sur cette dernière, d'où l'absence d'échelle de cordes sur les représentations dont on dispose. À l'époque hellénistique, les coutures des voiles de grande taille étaient renforcées de bandes de tissus sur lesquelles étaient fixés des anneaux de bronze guidant les cargues, ce qui rendait la voile à la fois plus solide et plus maniable.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: La voile était dressée sur un seul mât, constitué le plus souvent de plusieurs morceaux de bois consolidés par des haubans. Sur le Kyrenia, des pièces d’accastillage et des anneaux de cargues retrouvées indiquent qu’un seul mât portant une voile carrée y était implanté. Il était également équipé d’une cabine située à l’arrière, et d’une petite cambuse dans la partie avant.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Les navires marchands pouvaient également avoir ponctuellement recours à la rame, même si leur forme arrondie les distinguaient des navires de guerre.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Ainsi, dans L’Odyssée, Homère évoque un vaisseau « à vingt bancs de rames qui franchit l’immensité des mers ». Ces bateaux de commerce à vingt ("eikosoroi") ou trente ("triakontores") rames pouvaient encore être utilisés à l'époque classique. Ainsi, dans le "Contre Lacritos" Démosthène évoque un « navire à vingt rames commandé par Hyblésios » qui effectue un voyage depuis Athènes jusqu'au Pont pour y transporter trois mille amphores de vin. On peut supposer que la présence de rames était censée aider Hyblésios à naviguer contre le vent et les courants jusqu'au Pont, sans qu'elles soient nécessaires pour le voyage de retour en septembre quand les vents favorables suffiraient à pousser un vaisseau jusqu’en Grèce.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: En s'appuyant sur Hérodote, certains historiens actuels, notamment Humphreys et Snodgrass, considèrent que les Phéniciens utilisaient des pentécontères pour le transport de marchandises à longue distance et que les Samiens du utilisaient une sorte de pentécontère adaptée spécifiquement pour le transport de gros tonnage. Pourtant, Hérodote dit seulement que les Phéniciens ont fait des longs voyages dans ces vaisseaux et ne suggère pas nécessairement un usage commercial. Dans son livre "Ancient Greek France", Trevor Hodge montre bien les désavantages de ce vaisseau dans le commerce, dans la mesure où ils ont besoin d’un grand équipage de cinquante rameurs.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Il apparaît donc que, pour des fins commerciales, l’usage de vaisseaux nécessitant beaucoup de rameurs n’était pas la règle mais plutôt l’exception. De plus, sur les représentations des bateaux marchands on ne voit pas de rames. Elles devaient être utilisées en cas de nécessité, en cas de manque de vent ou pour remonter un courant contraire.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Il semble qu’au moins deux sortes d’ancres étaient utilisées à l’époque classique. L'ancre pyramidale en pierre percée d'un trou pour faire passer le câble avait l'inconvénient de ne pas pouvoir s'accrocher au fond. C'est pourquoi il semble qu'à l'époque classique se développe un nouveau type d'ancre, plus proche des formes modernes. Ces ancres-crochet en bois étaient lestées de plomb (c'est le cas de celle retrouvée dans l’épave de Porticello) ou de pierre bardées de métal dans les parties effilées. Plus tard apparurent des ancres dont la partie supérieure était intégralement métallique, comme c'est le cas pour l'épave de Mahdia au . Cette dernière, comme souvent les navires plus anciens, était équipée de plusieurs ancres pour plus de sécurité.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: La plupart des épaves classiques retrouvées en Méditerranée sont en très mauvais état ; la coque est souvent écrasée, voire éparpillée, et très déformée après des siècles passés dans l’eau. Il est donc souvent difficile de reconstituer le plan exact du bateau. On dispose cependant de plusieurs estimations relativement précises grâce des épaves mieux conservées : la taille de l'épave de Kyrenia a par exemple été estimée à 14,50 m de longueur et 4 m de largeur pour une capacité de charge d'une vingtaine de tonnes. La plupart des navires marchands s'approchaient probablement plutôt du gabarit de ce caboteur, moins grand que l’épave de Porticello, estimée à environ 20 m de longueur pour une capacité de charge d’une trentaine de tonnes. Des vaisseaux de plus grandes tailles ont été retrouvés, notamment, à Alonessos, un vaisseau d’une capacité de charge d’environ 120 tonnes.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: Les sources littéraires peuvent également être mises à contribution pour estimer la capacité de charge d’un bateau marchand. Ainsi, dans le passage du "Contre Lacritos" évoqué plus haut, Démosthène parle d’un navire transportant trois mille amphores, ce qui est du même ordre que l’épave d’Alonessos, qui, elle, en comportait trois à quatre mille. Si une amphore pesait en moyenne , le calcul donne un résultat de 105 tonnes ; sachant que des navires transportaient non seulement des amphores mais aussi d’autres produits ainsi que des personnes, il est raisonnable de conclure que des navires marchands de plus de cent tonnes de tonnage pouvaient prendre la mer à l’époque classique. Malgré tout, la plupart des navires marchands circulant en mer Égée étaient des navires caboteurs du tonnage de l'épave de Kyrenia, ou un peu plus gros, abstraction faite des cas exceptionnels comme celui du Syracusia, navire marchand construit à l'initiative du tyran Hiéron II de Syracuse qui pouvait transporter une charge de 2000 tonnes et était si grand qu'il devait être remorqué et ne fit qu'un voyage de Syracuse à Alexandrie.


title: Navires marchands en Grèce antique

text: La reconstruction grandeur nature du navire dont on a trouvé l'épave à Kyrenia a permis de tester les qualités nautiques de ce type de navire marchand. À cette occasion, on a constaté qu'ils pouvaient naviguer à 70° contre le vent, « vérification empirique de la thèse de Jean Rougé sur la capacité des cargos antiques de remonter au vent ». Cette expérience d'archéologie expérimentale permit en outre de constater une vitesse moyenne de quatre nœuds, plus ou moins conforme à ce que semble indiquer les sources littéraires antiques :


title: Navires marchands en Grèce antique

text: La simplicité de la manœuvre de ces navires ronds et stables permettait de limiter l'équipage à quatre ou cinq individus.


title: Masashi Andō

text: , né en à Hiroshima, est un animateur japonais connu pour avoir travaillé avec Hayao Miyazaki, Isao Takahata et Satoshi Kon.


title: Masashi Andō

text: Masashi Andō est né en 1969 à Hiroshima. Il entre en 1990 au Studio Ghibli comme animateur puis "character designer". "On Your Mark" de Hayao Miyazaki est son premier projet important en 1995, dirigeant l’animation et le "character design". Il co-dirige ensuite l’animation sur "Princesse Mononoké" et "Le Voyage de Chihiro" pour le même réalisateur. Sur ce dernier film, primé aux Oscars du cinéma en 2003, il collabore étroitement avec Hayao Miyazaki sur l’évolution du personnage principal, bien qu’il n’ait pas été satisfait de la fin.


title: Masashi Andō

text: Il quitte Ghibli en 2003 et travaille de façon indépendante auprès de réalisateurs comme Satoshi Kon et Hiroyuki Okiura. Il collabore de nouveau avec Ghibli en 2013 sur "Le Conte de la princesse Kaguya" d’Isao Takahata et les "Souvenirs de Marnie", premier film pour lequel il co-écrit le scénario.


title: Masashi Andō

text: En 2021, son premier projet en tant que réalisateur est annoncé, produit par le studio Production I.G, sous le titre français Le Roi Cerf, et sélectionné en compétition officielle au Festival international d'animation d'Annecy. Après une première sortie programmée en novembre 2021, All the Anime repousse finalement la date de sortie française au 4 mai 2022.


title: Benoît Lesoimier

text: Benoît Lesoimier, né le 21 février 1983 à Saint-Lô dans la Manche, est un footballeur professionnel français.


title: Benoît Lesoimier

text: Ce milieu de terrain technique au gabarit léger (il mesure pour ), droitier mais capable de jouer sur les deux ailes, est formé au SM Caen où il arrive à 12 ans et avec lequel il dispute la finale de la Coupe Gambardella 2000-2001 (avec Ronald Zubar, Jérémy Sorbon, Bruno Grougi ou encore Reynald Lemaître). Passé professionnel en 2001, il découvre la Ligue 2 à 19 ans, sous la direction de Patrick Remy. Alors que le club vient d'accéder en Ligue 1, il se blesse gravement à la cheville lors de sa première apparition dans l'élite. Il ne prend part qu'à quatre matchs cette saison-là, dont la finale de la Coupe de la Ligue 2005.


title: Benoît Lesoimier

text: À la fin de la saison suivante, barré notamment par l'explosion de Yoan Gouffran et la confirmation de Reynald Lemaître, il quitte son club formateur et part avec son coéquipier Bruno Grougi à Clermont Foot, avec lequel il est champion de National en 2007. Après deux saisons pleines en Auvergne, il signe un contrat de trois ans avec l'ES Troyes AC, qui est relégué en National après seulement une saison. Il rejoint alors le Stade brestois le 29 juillet 2009. Il y retrouve son ami Bruno Grougi. L'équipe bretonne est promue en Ligue 1.


title: Benoît Lesoimier

text: Lesoimier inscrit le premier but de sa carrière en Ligue 1 contre Bordeaux le 23 octobre 2010. Titulaire régulier (il joue 96 matchs de Ligue 1 en trois saisons), il contribue aux deux maintiens successifs de Brest en L1. En 2013, le club breton est cependant relégué, et en 2014 le contrat de Lesoimier n'est pas reconduit.


title: Benoît Lesoimier

text: En 2014 il signe à l'AC Ajaccio, en Ligue 2, qui manque l'objectif d'une remontée immédiate dans l'élite. En septembre 2015, le joueur et le club s'accordent pour mettre fin à leur contrat. Au mercato d'hiver 2016, il trouve un nouveau challenge dans le championnat roumain, s'engageant pour le Petrolul Ploiesti en compagnie de Romain Inez, Fabrice Begeorgi, Ludovic Guerriero et Karim Ziani. Les salaires n'y étant pas versés, l'aventure tourne court et se traduit par une procédure judiciaire engagée devant la Fifa.


title: Benoît Lesoimier

text: En 2016, il arrête sa carrière professionnelle et fait son retour en Normandie. Il reprend une licence de footballeur amateur au CS Carentan, le club de son enfance.


title: À la poursuite du trésor oublié

text: À la poursuite du Trésor oublié ("") est un téléfilm germanique réalisé par Ralf Huettner, diffusé le sur RTL.


title: À la poursuite du trésor oublié

text: C'est le premier volet d'une trilogie qui se poursuivra avec "À la poursuite de la lance sacrée" (2010) et "À la poursuite de la chambre d'ambre" (2012).


title: À la poursuite du trésor oublié

text: Allemagne, de nos jours. Jeune archéologue, Eik Meiers est obsédé par la découverte du Trésor des Nibelungen, qui aurait été trouvé puis caché à nouveau par Charlemagne au Moyen-Age. Après des années de recherches infructueuses, Eik abandonne sa quête à la suite de la disparition de sa femme et de son meilleur ami dans l'éboulement d'une galerie. Huit ans plus tard, Eik, qui s'occupe désormais seul de sa fille de quinze ans, est contacté par le professeur Bachmann. Celui-ci lui annonce que des objets du site sur lequel il travaillait avec son épouse ont été volés. Meiers pense aussitôt au Trésor des Nibelungen. Une autre équipe est déjà sur place, mais Eik se lance à la poursuite du trésor.


title: Double irlandais

text: Le double irlandais, la doublette irlandaise ou l’arrangement de la doublette irlandaise est une stratégie d'évitement fiscal que certaines sociétés multinationales utilisent pour réduire leur impôt sur les sociétés.


title: Double irlandais

text: La stratégie utilise les paiements entre entités connexes dans une structure d'entreprise pour transférer des revenus d'un pays A vers un pays B à plus faible imposition. Cette méthode s'appuie sur le fait que la loi sur l’imposition irlandaise n'inclut pas les prix de transfert depuis les États-Unis.


title: Double irlandais

text: Plus précisément, l'Irlande a une fiscalité exclusivement territoriale, et ne peut donc pas percevoir d'impôts sur le revenu réservé à des filiales de sociétés irlandaises qui sont en dehors de l'état irlandais.


title: Double irlandais

text: La structure d’imposition en doublette irlandaise a été découverte à la fin des années 1980 par des sociétés comme Apple Inc qui a été une des premières à mettre en place le principe.


title: Double irlandais

text: Typiquement, la société prend des dispositions pour les droits d'exploitation de la propriété intellectuelle en dehors des États-Unis pour qu'ils soient détenus par une société extraterritoriale. Ceci est réalisé en concluant un accord de partage des coûts entre la société mère américaine et la société extraterritoriale, écrite strictement en termes de règles de prix de transfert américain. La société extraterritoriale continue de recevoir tous les bénéfices de l'exploitation des droits en dehors des États-Unis, mais sans avoir à payer l'impôt américain sur les bénéfices, jusqu'à ce qu'ils soient replacés aux États-Unis.


title: Double irlandais

text: Cette méthode est appelée le double irlandais car elle nécessite deux entreprises irlandaises pour compléter sa structure. Une de ces sociétés filiales est résident fiscal dans un paradis fiscal, comme les îles Caïmans ou les Bermudes. À la suite d'une faille dans la loi sur l'imposition irlandaise qui prévoit actuellement qu'une société soit résident fiscal où sa gestion centrale se trouve, pas son incorporation, il est possible pour la première entreprise basée en Irlande de ne pas être résident fiscal en Irlande.


title: Double irlandais

text: Cette société est l'entité étrangère qui détient les droits de valeurs non-américaines qui sont ensuite transférés à une seconde société filiale irlandaise (celle-ci est résidente fiscal en Irlande) en échange d'importantes redevances ou d'autres frais annexes. La seconde société irlandaise reçoit un revenu de l'utilisation d'actif dans un pays hors États-Unis, mais ses bénéfices imposables sont faibles car les redevances ou frais payés à la première compagnie irlandaise sont des dépenses déductibles d'impôt. Les bénéfices restants (presque nuls) sont imposés au taux normal de 12,5 % en Irlande.


title: Double irlandais

text: L'Irlande ne prélève pas d'impôt à la source sur certaines recettes des États membres de l'Union européenne. Les revenus provenant des ventes des produits expédiés par la seconde société filiale irlandaise (la deuxième dans le double irlandais) sont d'abord réservés par une société filiale fictive aux Pays-Bas, en profitant des lois fiscales généreuses. Ils passent outre le système fiscal irlandais, les bénéfices restants sont transférés directement pour les îles Caïmans ou les Bermudes. L'ensemble de ce régime est appelé le sandwich hollandais. Les autorités irlandaises ne voient donc jamais les recettes complètes et ne peuvent pas les taxer, même à des faibles taux d'imposition sur les sociétés irlandaises.


title: Double irlandais

text: Un certain nombre de grandes entreprises ont eu recours à la stratégie du double irlandais, parmi lesquelles :


title: Double irlandais

text: En 2013, le gouvernement irlandais a annoncé que les entreprises qui se basent en Irlande doivent également être résident fiscal. Cette contre-mesure est proposée pour entrer en vigueur dès .


title: Claude Delay

text: Elle est l'auteur de plusieurs biographies consacrées à Coco Chanel, à la poétesse russe Marina Tsvetaïeva et aux frères Alberto et Diego Giacometti. Petite-fille du chirurgien et homme politique Maurice Delay, elle est la fille du professeur Jean Delay et la sœur de la romancière Florence Delay, académicienne.


title: Claude Delay

text: Claude Delay a publié certains de ses textes sous le nom de Claude Baillén (première version de "Chanel solitaire" en 1971) ou de Claude Delay-Tubiana, du nom de son époux le professeur Raoul Tubiana, chirurgien de la main.


title: Claude Delay

text: Dans la biographie écrite par Claude Delay, "Giacometti, Alberto et Diego, l'histoire cachée", Raoul Tubiana intervient au dernier chapitre pour évoquer Alberto Giacometti, qu'il rencontra en 1948 grâce à leur ami commun Jacques Audiberti, avant de faire la connaissance de Diego. Pour sa part, Claude Delay rencontra Diego plus tard.


title: Claude Delay

text: À l'occasion du mariage de Raoul Tubiana et de Claude Delay, en 1972, Diego leur offrit « un couple en bronze se tenant par la main ». De son côté, Raoul Tubiana possédait une main sculptée par Alberto ; Diego sculpta alors une main de Claude Delay. « C'est ainsi que nous avons des mains en bronze des deux frères », indique Raoul Tubiana.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: La théorie interprétative de la traduction (TIT) est un concept du domaine des études de traduction. Il a été créé dans les années 1970 par Danica Seleskovitch, une française spécialiste de la traduction et ancienne directrice de l'Ecole supérieure des interprètes et traducteurs de Paris "(ESIT), Université Paris 3 - Sorbonne Nouvelle". Interprète de conférence elle-même, Seleskovitch a contesté l'opinion qui prévalait à l'époque selon laquelle la traduction n'était rien de plus qu'une activité linguistique, une langue étant simplement transcodée en une autre. Elle a décrit la traduction comme un processus triangulaire: d'une langue au sens et du sens à l'autre langue. Elle a forgé le nom de Théorie interprétative de la traduction et, avant même que les études de traduction ne deviennent un domaine à part entière, elle a introduit le processus de traduction dans le vaste domaine de la recherche cognitive. Afin de vérifier ses premières observations faites en tant que praticienne, Seleskovitch a ensuite rédigé une thèse de doctorat. Peu après, une poignée d'interprètes de conférence intéressés par la recherche l'ont rejointe à l'ESIT.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: Selon la TIT, le processus de traduction se décompose en trois étapes : compréhension, déverbalisation et reformulation ; en outre, la "déverbalisation" assume un rôle "vital" entre la "compréhension" et la "reformulation" . La TIT s'est d'abord développée sur la base d'une pratique empirique et d'une observation de l'interprétation. La traduction orale se prête mieux que la traduction écrite à un examen détaillé du processus cognitif de la traduction. La parole orale est évanescente, ses sons disparaissent instantanément, mais le sens demeure. Les formulations des interprètes dans une autre langue montrent clairement que le sens est la conséquence de la compréhension, elle-même composée de deux éléments: les significations linguistiques contextualisées et les compléments cognitifs. La TIT a donc commencé par l'étude de la traduction orale, en se concentrant sur la compréhension. Très vite, cependant, des traducteurs et des spécialistes de la traduction ont reconnu la validité de la théorie pour la traduction écrite et l'ont ensuite étendue à l'étude de textes pragmatiques, techniques, mais aussi littéraires. La TIT a trouvé une explication de la compréhension dans le principe d'assimilation / adaptation de Piaget, selon lequel pour comprendre, nous intégrons de nouvelles informations à des connaissances préalables et ces connaissances préalables s'adaptent à la nouvelle situation. Comprendre signifie ajouter des connaissances linguistiques supplémentaires aux signes linguistiques, de nouvelles informations enrichissant constamment les connaissances linguistiques supplémentaires. Plus tard, des philosophes du langage et des psychologues ont documenté ce fait dans leurs études de compréhension. La TIT a reconnu que le sens n'est contenu dans aucune langue ou texte en tant que tel, mais découle d'indices donnés par la langue du texte écrit ou du discours oral, ainsi que des apports cognitifs du lecteur ou de l'auditeur cible. Là encore, divers chercheurs ont ultérieurement corroboré ce point de vue.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: Parce que l'émergence du sens dépend des apports cognitifs des lecteurs, auditeurs ou traducteurs individuels, il s'agit dans une certaine mesure d'une question individuelle; sa portée variera selon les connaissances, l'expérience du monde et l'idéologie de chaque individu. Cependant, il existe un vaste domaine de chevauchement entre le sens compris par chacun des partenaires de communication, de sorte que la communication puisse généralement s'établir. Parlant de traduction (mais il en va de même pour l'interprétation), les traducteurs, jouant le rôle de médiateurs entre les auteurs qui veulent communiquer et les lecteurs qui veulent les comprendre, opèrent dans ce domaine de chevauchement. Les lecteurs de la traduction apporteront leurs propres compléments cognitifs au texte traduit. Le rendu du traducteur leur permet de découvrir le texte superficiellement ou profondément, au même titre que les lecteurs de l'original. Ils peuvent donner au texte des interprétations personnelles (tout comme les lecteurs originaux peuvent le faire), mais ces interprétations constituent une couche s'ajoutant au sens ; il ne faut pas les confondre avec le sens.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: La polysémie, l'ambiguïté, si souvent mentionnée dans les études de traduction, n'apparaissent pas dans le discours oral ou écrit à moins d'avoir été conçues consciemment par l'auteur. La TIT a toujours insisté sur le fait que, bien que la plupart des mots soient polysémiques dans les systèmes linguistiques, ils perdent leur polysémie dans un contexte donné; il en va de même pour les ambiguïtés dans le discours tant que les lecteurs apportent au texte les connaissances extra-linguistiques pertinentes nécessaires. De toutes les différentes significations possibles d'un mot, une seule est apparente lorsqu'elle est utilisée dans un texte. En même temps, toute ambiguïté est exclue lorsque les connaissances pertinentes se combinent avec des significations de mots contextualisées, résultant en un sens ad hoc. Encore une fois, cette affirmation a été corroborée par divers chercheurs.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: La TIT ajoute un élément supplémentaire, la déverbalisation, à la compréhension et à la reformulation, les deux étapes de traduction généralement décrites: la plupart des sons ou des signes graphiques disparaissent dès que la compréhension s'installe. Nous vivons tous la déverbalisation dans la communication quotidienne: nous gardons à l'esprit des faits, des notions, des événements véhiculés par des mots, mais nous ne retenons pas ces mots dans notre mémoire. La TIT a trouvé un soutien à ce postulat dans la neuropsychologie, qui suggère que le langage et la pensée sont situés dans différentes zones du cerveau. L'anticipation du sens, qui se produit souvent dans la communication orale et la traduction orale, est une preuve de plus que, dans le contexte et la situation, un soutien verbal complet n'est pas toujours nécessaire pour que la compréhension ait lieu.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: Clairement visible en traduction orale, la déverbalisation est plus difficile à observer en traduction écrite car le texte original ne disparaît pas comme le font les sons de la parole orale. Les signes graphiques restent sur la page et semblent demander des correspondances directes dans l'autre langue. La déverbalisation, caractéristique naturelle de la communication orale, semble donc nécessiter un effort supplémentaire de la part des traducteurs. Cependant, lorsque les signes graphiques sont plongés dans leur contexte, les traducteurs les interprètent directement vers du sens. Ce sens reste présent comme conscience tandis que les signes tombent dans l'oubli. Cela permet aux traducteurs de découvrir dans la langue cible des modes d'expression ayant peu ou pas de liens avec les signes de la langue d'origine.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: En ce qui concerne la phase de reformulation, une distinction stricte a été établie, dans les études de traduction antérieures, entre la traduction littérale et la traduction libre, ou la littéralité et la détente. La recherche basée sur la TIT a cependant montré que la traduction est toujours une combinaison de correspondances de mots et d'équivalences de sens . Dans un premier temps, Seleskovitch a constaté l'existence en interprétation (démontrée plus tard également pour la traduction écrite) de deux stratégies de traduction: une traduction par correspondances soigneusement contrôlées de quelques éléments linguistiques entre une langue et l'autre, mais aussi la création dans le contexte d'équivalences entre des segments de discours ou de textes. Aucune traduction entièrement littérale d'un texte ne sera jamais possible, ne serait-ce qu'en raison de la dissemblance des langues. Néanmoins, les correspondances sont souvent nécessaires et le fait que les correspondances et équivalences coexistent dans tous les produits de traduction, quel que soit le type de discours, peut être considéré comme l'une des lois universelles du comportement traductionnel.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: Tenant compte de la «sous-détermination du langage» , la TIT fait référence à la « nature synecdochique » du langage et du discours (une partie pour un tout). Une formulation explicite n'a rarement de sens que si elle est complétée par une partie implicite consciemment omise par les auteurs ou les locuteurs mais comprise par les lecteurs ou les auditeurs. La couche explicite de textes est une série de synecdoques. La formulation linguistique à elle seule ne débloque pas l'ensemble du sens, elle ne fait que pointer vers l'ensemble. Étant donné que les langues diffèrent non seulement par leur lexique et leur grammaire, mais aussi par la façon dont les locuteurs natifs expriment leurs pensées, la combinaison de parties explicites et implicites n'est pas la même pour deux langues, même si elles peuvent désigner le même ensemble. Le fait même que la langue soit sous-déterminée est un élément de plus à l'appui de la déverbalisation. Il donne aux traducteurs oraux et écrits une grande liberté et créativité dans leur reformulation des sens voulus par des auteurs ou des locuteurs.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: La TIT n'est donc pas une simple construction abstraite. Elle est enracinée dans la pratique. La pratique enrichit la théorie, qui à son tour éclaire les traducteurs professionnels, à l'oral comme à l'écrit, qui savent ce qu'ils font et pourquoi. Expliquant le processus de traduction orale et écrite en termes simples, la TIT plaît aux praticiens et est particulièrement bien adaptée comme outil pédagogique. Depuis sa création, la TIT est la base de l'enseignement à l'ESIT, qui a formé d'innombrables interprètes et traducteurs qui continuent d'appliquer ses principes dans leur travail quotidien. La TIT attire également des doctorants du monde entier, dont les recherches démontrent sa validité pour toutes paires de langues et tous types de textes.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: L'objectif principal de la TIT est d'étudier la traduction, mais ce faisant, il fait la lumière sur le fonctionnement du langage et de la communication. En tant que modèle holistique de traduction, la TIT couvre les différentes étapes du processus de traduction, y compris les attentes et les besoins des lecteurs. Un certain nombre d'autres modèles étudient le processus sous des angles précis et ajoutent quelques détails à la théorie. Cependant, aucun d'entre eux n'invalide le modèle de la TIT qui, au fil du temps, s'est étendue aux textes littéraires et poétiques à l'interprétation en langue des signes et est ouvert à de nouveaux développements.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: DELISLE, J., "Translation: an Interpretive Approach", University of Ottawa Press (première publication en français en 1980) traduction de Logan, E. & M. Creery, 1988.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: DEJEAN le FEAL, K., «Simultaneous Interpretation with Training Wheels», META, Vol.42.4, 1997: 616-21.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: DROZDALE-AMMOUR, E., «The Theory and practice of Training Translators», "Hommage à EA Nida", Presses de l'Université de Nijni-Novgorod, 1998.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: ISRAEL, F., «Traduction littéraire et théorie du sens», dans LEDERER, M. (ed) : "Etudes traductologiques", Paris : Minard Lettres Modernes, 1990 : 29-44.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: ISRAEL, F., «La créativité en traduction, ou le texte réinventé», Raders, M. y Martin-Gaitero, R. (éds), "IV Encuentros Complutenses en torno a la traduccion", Madrid : Complutense éditorial, 1991 : 105-117.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: ISRAEL, F., «Principes pour une pédagogie raisonnée de la traduction : le modèle interprétatif », "Folia Translatologica", Vol. 6, «Problèmes de pédagogie de la traduction», 1999 : 21-32.


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text: LAPLACE C., "Théorie du langage et théorie de la traduction : les concepts clefs de trois auteurs, Kade (Leipzig), Coseriu (Tübingen), Seleskovitch (Paris)", Paris : Didier Erudition, 1994.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: LAVAULT E., "Fonctions de traduction en didactique des langues", Paris : Didier Erudition, 1985, 2 ° éd. 1998.


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text: LEDERER, M. «Simultaneous Interpretation – Units of Meaning and Other Features», Gerver, D. & HW Sinaiko (éd) "Language Interpretation and Communication", New York: Plenum Press, 1978: 323-332.


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text: LEDERER, M., "La traduction simultanée, expérience et théorie", Paris ; Minard Lettres Modernes, 1981.


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text: LEDERER, M., «The role of Cognitive Complements in Interpreting», BOWEN D. & M. (éds), "Interpreting - Yesterday, Today, and Tomorrow", ATA Scholarly Monograph Series, vol. IV, SUNY, 1990: 53-60.


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text: LEDERER, M., "Translation - The Interpretive Model", Manchester: St.Jerome (d'abord publié en français sous le titre "La Traduction aujourd'hui - Le modèle interprétatif", 1994), traduction de N. Larché, 2003. Aussi traduit en coréen 2001, hongrois 2006, russe 2010, arabe 2012, géorgien 2013.


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text: LEDERER, M., "La théorie peut-elle aider les formateurs et les stagiaires interprètes et traducteurs?" , "The Interpreter and Translator Trainer", Vol.1.1., 2007: 15-36.


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text: PELAGE J., "La traduction juridique : problématique et solutions appliquées au passage des langues romanes au français", autoédition, 2001.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: SALAMA-CARR M., "La traduction à l'époque abbasside -L'école de Hunayn Ibn Ishaq", Paris : Didier Erudition, 1990.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: SELESKOVITCH, D., "Langage, langues et mémoire", Introduction de Jean Monnet, Paris : Minard Lettres Modernes, 1975.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: SELESKOVITCH, D., "Interpreting for International Conferences - Problems of Language and Communication", Washington DC, Pen and Booth (d'abord publié en français sous le titre "L'Interprète dans les conférences internationales –Problèmes de langage et de communication", 1968). Traduction par Dailey, S. & EN McMillan, 1978. Aussi traduit en chinois 1979, allemand 1988, serbe 1988, coréen 2002, japonais 2009.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: SELESKOVITCH, D. et LEDERER, M., "Interpréter pour traduire", Paris : Didier Erudition, 1984. Cinquième édition, Paris: Les Belles Lettres, 2014. Traduit en chinois 1990, arabe 2009, géorgien 2009.


title: Théorie interprétative de la traduction

text: SELESKOVITCH, D. et LEDERER, M., "A Systematic Approach to Teaching Interpretation", RID, Washington DC, (première publication en français sous le nom de "Pédagogie raisonnée de l'interprétation", 1989. 2e édition augmentée 2002). Traduction de J. Harmer, 1995. Aussi traduit en chinois 2005, serbe 2007.


title: Saint-Denis Football Club

text: Le Saint Denis FC est un club de football français basé à Saint-Denis de La Réunion, au nord de l'île de l'océan Indien formant un département d'outre-mer.


title: Saint-Denis Football Club

text: L'histoire débute en 1998 sous le nom de la Saint-Denis Athlétic Club (SDAC). Après la liquidation du CSSD en fin d'année 1997, Les joueurs clés partent, mais la quasi-totalité des joueurs en majorité des jeunes se donnent le pari fou de remonter en D1P d'ici cinq saisons. Et le pari tenu puisque de 1998 à 2002 ils passeront successivement de la D4, D3 et deux saisons en D2R nord, puis remonte en D1P en 2002. Lors de la saison 2001 il créeront l'exploit d'aller jusqu'en finale de la coupe régionale de France perdu face à l'AS Excelsior.


title: Saint-Denis Football Club

text: La SDAC change de nom pour le Saint-Denis Football Club (SDFC) en 2003. Le club ferra une bonne saison en se classant en milieu de tableau .Mais à la fin de l'année, la Ligue réunionnaise de football rétrograde administrativement le club en Super D2. Ce qui n’empêchera pas aux dyonisiens de revenir dans l’élite et de finir champion de la Super D2. Et pour achever cette magnifique saison 2004 le SDFC remporte la Coupe Régionale de France face à la Rivière Sport aux tirs au but.


title: Saint-Denis Football Club

text: Lors du de la Coupe de France les jaunes et verts connaîtront une sévère défaite 6-2 contre Besançon. La saison 2005 sera marqué par la finale 100 % dyonisienne qui l'oppose à l'AS Chaudron lors de la Coupe Régionale de France, finale qu'elle perd aux tirs au but. En 2010, le SDFC termine du championnat ce qui est leur meilleure performance depuis 2003. En 2011, le Saint-Denis FC termine du championnat mais on changé d'entraîneur en cours de saison en la personne d'Alex Augustine qui remplace Jacques Adeler blessé. En début de saison 2012, Augustine est limogé en raison des mauvais résultats, l'intérim est assure par Henri Paul Ah-Yane . En fin de saison 2012, le club se maintient en D1P et atteint la finale de la coupe de la Réunion.


title: Saint-Denis Football Club

text: La saison, 2013 terminée, le club finit à l'avant dernière place, le club est donc relégué en super d2 (deuxième échelon du championnat de la Réunion) puis en D2D (troisième échelon du championnat de la Réunion) administrativement.


title: Saint-Denis Football Club

text: En 2014, elle repart donc en Division 2 Départementale (soit la troisième division réunionnaise) après des débuts poussifs, le club terminera champion de sa poule et accède à la Division 2 Régionale (deuxième division réunionnaise). La même année, le SDFC réalise le doublé avec en prime la coupe Dominique Sauger. L'année suivante, elle termine l'année champion de D2R et retrouve la D1P seulement deux ans après l'avoir quitté.


title: Chris Eubank, Jr.

text: Christopher Livingstone Eubank Jr est un boxeur britannique né le à Hove en Angleterre. C'est le fils du boxeur Chris Eubank.


title: Chris Eubank, Jr.

text: Passé professionnel en 2011, il remporte ses 18 premiers combats, ce qui lui permet de disputer le championnat d'Europe EBU des poids moyens le 29 novembre 2014. Opposé à son compatriote Billy Joe Saunders, il s'incline aux points par décision partagée. Le 26 mars 2016, il remporte le titre de champion d'Angleterre des poids moyens en battant au Nick Blackwell.


title: Chris Eubank, Jr.

text: Passé dans la catégorie des super-moyens, il s'empare de la ceinture IBO le 4 février 2017 aux dépens de l'australien Renold Quinlan par arrêt de l'arbitre à la reprise, ceinture qu'il conserve le 15 juillet 2017 aux dépens d'Arthur Abraham et le 7 octobre 2017 par KO au contre le Turc invaincu Avni Yldirim.


title: Chris Eubank, Jr.

text: Chris Eubank Jr s'incline pour la ceinture WBA des poids super-moyens le samedi 17 février 2018 contre son compatriote George Groves à l'unanimité des trois juges.


title: Samantha Isler

text: Elle commence sa carrière en 2013 au cinéma dans"Home Run" et à la télévision dan"s" la sitcom "Sean Saves the World".


title: Samantha Isler

text: En 2015, elle tourne dans un épisode de "Supernatural". L'année suivante, elle joue dans "Grey's Anatomy" et au cinéma dans "Captain Fantastic" de Matt Ross avec Viggo Mortensen.


title: Samantha Isler

text: En 2017, elle joue la version plus jeune de Molly (incarné par Jessica Chastain à l'âge adulte), dans "Le Grand Jeu" réalisé par Aaron Sorkin.


title: Panthéon pyrénéen

text: Le panthéon pyrénéen est l'ensemble des divinités ayant fait l'objet d'un culte dans les Pyrénées avant la conquête romaine et durant la période gallo-romaine. Les divinités de ce panthéon prolifique et hétéroclite (on en dénombre une quarantaine) semblent avoir été vénérées, à quelques exceptions près, de manière locale, sur des zones très restreintes. Certaines furent assimilées aux dieux romains.


title: Panthéon pyrénéen

text: Les noms de ces divinités sont le plus souvent issus de la langue aquitanique, forme ancienne du basque. Ils ont été conservés sur les inscriptions latines d'autels votifs pour la plupart découverts dans la région du Comminges.


title: Panthéon pyrénéen

text: Les noms des divinités pyrénéennes qui ont subsisté (une quarantaine) proviennent essentiellement d'inscriptions latines relevées sur des autels votifs datant du au s de notre ère. Bon nombre de ces autels furent retrouvés, au même titre que différents vestiges tels que des autels funéraires, réemployés dans la maçonnerie des chapelles et églises romanes pyrénéennes.


title: Panthéon pyrénéen

text: Un important travail d'épigraphie fut réalisé dès le (Joseph Juste Scaliger au ; Arnauld Oihénart au ). Il fut suivi au de recherches, de mises à jour et de constitutions de collections privées (ainsi celle du chevalier Pierre Rivalz, à l'origine de la collection du musée des Antiques de Toulouse). Au il faut signaler le travail, important quoique douteux, d'Alexandre du Mège, mais surtout celui de Julien Sacaze dont l'œuvre continue à faire référence aujourd'hui. Le se signale par des découvertes (ou des redécouvertes) éparses, la plus importante étant sans doute le sanctuaire consacré à la divinité Erriape, à Saint-Béat.


title: Panthéon pyrénéen

text: Beaucoup de ces vestiges, qui avaient fait l'objet de relevés, ainsi que des lieux de culte attestés, comme le lieu-dit "Aruse" (de "Harauso" ?) à Cier-de-Rivière, ont totalement disparu.


title: Panthéon pyrénéen

text: La plupart des vestiges subsistants, mis à part ceux qui sont toujours utilisés en remploi dans les murs de certaines églises, ont été transportés dans des musées : le Musée des Augustins à Toulouse (par l'archéologue du Alexandre du Mège), le Musée Saint-Raymond de Toulouse, le Musée d'archéologie nationale de Saint-Germain-en-Laye, le musée de Luchon, etc. Quatre autels votifs, provenant des environs de Saint-Béat et de l'ancienne église d'Arlos, se trouvent au musée Dobrée à Nantes (legs de Maurice Gourdon).


title: Panthéon pyrénéen

text: La plus grande partie des autels votifs a été recueillie dans le Comminges (sur l'ancien territoire des Convènes, recouvrant essentiellement le sud du département de la Haute-Garonne et une partie des Hautes-Pyrénées) ainsi qu'en Val d'Aran (entité espagnole géographiquement liée au Comminges). La très grande majorité est surtout située tout au long de la haute vallée de la Garonne (depuis la "plaine de Rivière" en passant par Saint-Bertrand-de-Comminges jusqu'à Saint-Béat) et de la vallée de la Pique et du Larboust, autour de Bagnères-de-Luchon.


title: Panthéon pyrénéen

text: La "plaine de Rivière" (plaine de la Garonne), avec les communes de Cier-de-Rivière, Ardiège, Martres-de-Rivière, Labarthe-Rivière, a connu à l'époque gallo-romaine une occupation importante, que justifie la croyance locale, certes exagérée, selon laquelle « un chat pouvait aller de Saint-Bertrand de Comminges à Valentine en sautant de toit en toit ».


title: Panthéon pyrénéen

text: L'influence d'une ville importante à l'époque comme Lugdunum Convenarum et des thermes fameux de Bagnères-de-Luchon, la présence en conséquence dans ces régions de fractions de la population converties aux mœurs romaines et sacrifiant aux dieux à la façon romaine, la proximité de carrières de marbre (comme à Saint-Béat), expliqueraient cette répartition.


title: Panthéon pyrénéen

text: Un bon tiers des "théonymes" ne sont attestés que par une seule découverte isolée. Pour les autres, à l'exception du dieu Abellio vénéré dans tout le Comminges, leur aire d'influence est restreinte. Dans le sud de l'Aquitaine, les populations étaient fractionnées, comme le signalaient à l'époque les historiens Strabon et Pline l'Ancien ; les communautés montagnardes vivaient dans une grande autarcie, ne connaissant que peu de contacts les unes avec les autres. Ces cultes étaient locaux et n'avaient que très peu de diffusion.


title: Panthéon pyrénéen

text: Certaines divinités ne sont connues que par des dédicaces issues d'un seul sanctuaire : à Montsérié, un sanctuaire au dieu Erge contenait vingt-quatre dédicaces ; près de Saint-Béat, vingt autels étaient dédiés à Erriape ; à Ardiège, vingt autels au dieu Leheren étaient réemployés dans la chapelle Saint-Pierre (aujourd'hui détruite) et l'église paroissiale ; un de plus fut retrouvé à Franquevielle, à une douzaine de kilomètres à vol d'oiseau, ce qui laisse supposer l'existence à proximité d'un ancien sanctuaire consacré à cette divinité. De même pour le dieu Artahe, dont six autels furent retrouvés à Saint-Pé-d'Ardet. L'extension du culte de ces divinités ne semble pas aller au-delà de leur sanctuaire.


title: Panthéon pyrénéen

text: Dans d'autres cas, il est possible d'identifier une petite aire à l'intérieur de laquelle certaines divinités étaient vénérées : les cinq autels à la déesse Lahe sont situés dans la vallée de la Louge. Sept autels au dieu Ageio sont situés entre la vallée de Campan et Montréjeau. Le dieu "Six-Arbres" ("Sexsarbor") est vénéré dans la vallée de l'Arbas.


title: Panthéon pyrénéen

text: Si les noms de ces divinités furent latinisés lorsqu'insérés dans des inscriptions latines, il ne fait cependant aucun doute que les noms des dieux pyrénéens sont issus d'une langue antérieure à la présence romaine.


title: Panthéon pyrénéen

text: Achille Luchaire fut le premier à signaler en 1879 la ressemblance entre certains de ces noms et le basque, même s'il attribua à la plupart d'entre eux, comme il était de coutume en son temps, des racines celtiques ou gauloises.


title: Panthéon pyrénéen

text: Depuis, de nombreuses controverses et querelles d'école ont eu lieu sur les rapprochements possibles des noms de ces divinités avec des racines ibères, celtiques et basques, voire « ligures ». D'une part, l'extension de la langue basque (ou plutôt proto-basque) sur une grande partie des Pyrénées semble attestée par la toponymie. D'autre part, le déchiffrement de l'ibère et sa distinction du celtibère, l'abandon de l'hypothèse du basco-ibérisme ont permis dans les années 1950 les recherches de Koldo Mitxelena et de René Lafon, puis plus récemment celles de Joaquín Gorrochategui, mettant en valeur la multiplicité des pistes sémantiques et rendant moins assurés, malgré des homonymies parfois frappantes, les rapprochements possibles avec les vocables du basque moderne.


title: Panthéon pyrénéen

text: La terminaison en -e est fréquente dans les noms des dieux pyrénéens. Cette terminaison est soit un datif, soit une forme indéclinable de la langue aquitanique. Quant aux différentes variantes d'un même nom (par exemple celles de "Baigorix" ou de "Harauso"), trouvées parfois sur des autels d'un même lieu (comme c'est le cas pour "Alardos" / "Alardost" à Cierp-Gaud), elles peuvent laisser entendre des difficultés de transcription en latin des sonorités de la langue aquitanique, d'adaptation aux déclinaisons de la langue latine mais aussi une connaissance approximative de celle-ci au sein même des classes les plus romanisées de la population.


title: Panthéon pyrénéen

text: Le culte des dieux locaux se poursuivit en parallèle avec celui des dieux romains nouvellement implantés (ou d'autres dieux comme Cybèle et Mithra, d'origine orientale) et il fut fait comme ailleurs une assimilation fréquente des uns et des autres. Jupiter se voit identifié au dieu local "Beisirisse" ; il est invoqué en tant qu’"Auctor bonarum tempestatium", « dispensateur des bonnes saisons », attribution qu'on ne retrouve nulle part ailleurs ; il est représenté sans sa barbe à Hèches. Mars, abondamment adapté aux dieux locaux ("Leheren", "Sutugius", "Dahus", "Arixo" et, toujours en Aquitaine mais hors du secteur pyrénéen, au dieu "Lelhunnus" à Aire-sur-Adour), . Selon Olivier de Marliave, ces cultes auraient subsisté au travers des traditions des "Prestous", des "Bacairols" et des "Malevats" de l'Ariège et de l'Andorre. Apollon est peut-être représenté par "Abellion". Minerve figure sous les traits de "Belisama". La plupart des autres sont des divinités topiques : "Dis Montibus", « aux dieux des montagnes », la Foudre, les Sources, et de nombreuses Nymphes.


title: Panthéon pyrénéen

text: Les représentations visuelles des divinités sont postérieures à l'occupation romaine, les Gaulois n'ayant pas coutume de représenter leurs dieux sous forme humaine, à l'instar des peuples germains dont parle Tacite : « Emprisonner les dieux dans des murailles, ou les représenter sous une forme humaine, semble aux Germains trop peu digne de la grandeur céleste. Ils consacrent des bois touffus, de sombres forêts ; et, sous les noms de divinités, leur respect adore dans ces mystérieuses solitudes ce que leurs yeux ne voient pas ».


title: Panthéon pyrénéen

text: Le souvenir des dieux anciens s'est lentement estompé de la mémoire locale. La découverte des autels au a ranimé l'intérêt des lettrés, mais aussi de quelques poètes dont le plus connu est José-Maria de Heredia. , il a eu connaissance des autels votifs de la région, car il fait directement référence à certains d'entre eux dans plusieurs poèmes de son recueil "Les Trophées". C’est particulièrement le cas avec "Le vœu" :


title: Panthéon pyrénéen

text: On pourrait encore citer les poèmes "L'exilée" "(...Tu dresses des autels aux Monts hospitaliers / Dont les Dieux plus prochains te consolent de Rome)", "Le Dieu Hêtre", "Aux Montagnes divines..."


title: Panthéon pyrénéen

text: Plus près de nous, en 1997, une divinité pyrénéenne inspire à l'écrivain Philippe Ward le roman fantastique "Artahe" : dans un petit village des Pyrénées se perpétuerait le culte de ce « Dieu-Ours ».


title: Panthéon pyrénéen

text: Enfin, la dernière-née des stations de sports d'hiver pyrénéennes, Nistos-Cap Neste, a placé sa communication sous l'appellation de "Domaine des dieux". Les pistes principales portent des noms de dieux : Ergé, Sylvain, Cybèle, Abellio, Belisama, Ageion, Arixo, Fagus.


title: Panthéon pyrénéen

text: Les graphies pouvant varier d'un autel à l'autre (doublement de consonne par exemple) et la question des déclinaisons n'étant toujours pas résolue à l'heure actuelle, la manière dont les noms de divinités sont transcrits dans cette liste n'est qu'indicative.


title: Panthéon pyrénéen

text: Dans l'enthousiasme de la découverte, de nombreux archéologues du , souvent des amateurs, firent de mauvaises lectures et traductions du latin, ou même inventèrent de nouveaux dieux. C'est ainsi que la liste des divinités pyrénéennes se multiplia avec des théonymes non attestés.


title: Panthéon pyrénéen

text: Julien Sacaze relève encore de nombreux autres faux dieux pyrénéens, comme "Eteioi" (lecture fautive que fit Du Mège d'un autel de Saint-Béat dédié à Jupiter), "Sir" (lecture fautive du latin "servus", « esclave », sur un autel à Galié), "Nardosion" (mauvaise lecture de l'autel de Cierp-Gaud dédié à Alardostus), "Tuste" (œuvre d'un faussaire), "Arithras" (mauvaise lecture d'un autel au dieu Mithra), "Nethon" (mauvaise lecture de l'autel d'Ageio à Baudéan), "Teotan", "Isornaus", "Teixonox", "Aplato", "Aram", "Sosoni", "Belex", "Serona", "Souloumbrié"


title: Stephan James

text: Stephan James naît le à Toronto, en Ontario. Sa famille est d'origine jamaïcaine, et a un frère ainé qui est également acteur Shamier Anderson.


title: Stephan James

text: En 2010, Stephan James commence sa carrière d'acteur à la télévision, où il joue le rôle régulier de Julian Williams dans la série télévisée canadienne "" ('), il y reste pour deux saisons. En même temps, il décroche des rôles secondaires dans les séries "Indie à tout prix" (', 2010), "Ma baby-sitter est un vampire" (', 2011), ' et ' (2012), en passant le téléfilm "Les Douze Noël de Kate" (', 2011) de James Hayman.


title: Stephan James

text: En 2012, il décroche le rôle principal, aux côtés de Tatyana Ali et Fefe Dobson, dans le film dramatique canadien "" de Sudz Sutherland, où il incarne Everton St. Clair, l'un des trois Noirs expulsé vers la Jamaïque. Même si ce film reçoit un accueil plutôt mitigé, "The Globe and Mail" donne à Stephen James une évaluation du rendement positif parce qu'il y est . En , il est nommé meilleur acteur dans un second rôle dans la première cérémonie des prix Écrans canadiens pour son interprétation.


title: Stephan James

text: En 2013, il tient le rôle de John Lewis, militant du Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC) participant aux marches de Selma à Montgomery en 1965, dans le film "Selma" d'Ava DuVernay, nominé aux Oscars du cinéma dans la catégorie Oscar du meilleur film.


title: Stephan James

text: En , on apprend qu'il remplace John Boyega dans le rôle de l'athlète Jesse Owens, quatre fois champion olympique lors des Jeux olympiques de 1936 à Berlin, dans le film biographique "La Couleur de la victoire" ("", 2016) de Stephen Hopkins.


title: Stephan James

text: En , il apparaît en vedette dans la mini-série ', adaptée du roman "Aminata" (2007) de Lawrence Hill, lui-même inspiré par le document historique ' rédigé en 1783. En , il est élu « Star montante de l'année 2015 » parmi les quatre acteurs canadiens au festival international du film de Toronto.


title: Stephan James

text: En , il apparaît, interprétant Preston Terry, procureur du département de la Justice, dans la série télévision '. En de la même année, il s'apprête à jouer dans le drame romantique "Si Beale Street pouvait parler" (', 2018) de Barry Jenkins, adaptation du roman homonyme (1974) de James Baldwin.


title: Stephan James

text: En , on apprend qu'il serait la vedette dans une série limitée sur la vie de l'artiste Jean-Michel Basquiat, qu'il produirait également.


title: Delfingen

text: Delfingen Industry est un équipementier automobile mondial spécialisé dans les solutions de protection des réseaux embarqués et les tubes techniques pour transfert de fluides, commercialisant ses produits auprès des constructeurs automobiles, des équipementiers et des industriels. Delfingen est présent sur 4 continents avec plus d’une trentaine d’implantations dont 26 sites de production et 9 centres de R&D. L'entreprise regroupe plus de 2500 collaborateurs.


title: Delfingen

text: Delfingen Industry est une multinationale française cotée à la bourse de Paris (Euronext Growth). Son siège social se situe à Anteuil dans le département du Doubs.


title: Delfingen

text: Delfingen est un acteur dans la transformation des matières plastiques depuis 1954. L'entreprise conçoit et fournit des solutions :


title: Delfingen

text: En 2018, Delfingen réalise 80 % de son chiffre d’affaires dans le secteur automobile. Équipementier de second rang, Delfingen fournit des constructeurs automobiles mondiaux tels que Delphi, Lear, Plastic Omnium, Schaeffler, Sumitomo, Yazaki


title: Delfingen

text: En 1954, Emile Streit, originaire de Radelfingen (dans le canton de Berne, en Suisse) crée la société Sofanou à Anteuil (dans le Doubs, en France).


title: Delfingen

text: Son fils, Bernard Streit, rejoint l’entreprise le . Il en prend la présidence en 1984 et engage un virage stratégique : Sofanou passe de l’ère artisanale à l’ère industrielle. L’entreprise se spécialise et s’oriente alors dans l’extrusion de gaine annelée pour la protection des faisceaux électriques embarqués pour la filière automobile.


title: Delfingen

text: L’internationalisation débute en 1992 avec les premières acquisitions à l‘étranger (en Espagne et au Portugal), l’entreprise amorce également sa croissance en Europe. En 1996, le Groupe est introduit au Second Marché de la bourse de Paris, et va s’implanter sur le marché américain en 1998.


title: Delfingen

text: Au cours des années 2000, le Groupe étend sa présence mondiale vers l’Afrique du Nord (Tunisie et Maroc), puis l’Europe de l’Est (Slovaquie, Roumanie), l’Amérique du Sud (Honduras et Mexique) et l’Asie (Philippines).


title: Delfingen

text: À la fin des années 2000, Delfingen se positionne sur les pays émergents avec l’ouverture d’un site au Brésil, la création d’un bureau commercial à Shanghai et d’une usine en Chine. Le développement en Asie se poursuit en 2013 : l’entreprise fait l’acquisition de Kartar Wire en Inde et Hengbang en Chine.


title: Delfingen

text: En 2014, Delfingen acquiert les sociétés allemandes Langendorf et MBG, et ouvre également une usine en Thaïlande


title: Delfingen

text: L'année suivante, Gérald Streit, fils de Bernard Streit, qui a rejoint le Groupe en 2011, prend la direction générale de Delfingen. Durant cette même année, l’entreprise continue son expansion aux Philippines, en Chine, et sur le marché indien.


title: Delfingen

text: Au cours de l’année 2016, Delfingen ouvre un nouveau site de production à Tanger, au Maroc, ainsi qu'une quatrième usine en Chine à Chongqing. Delfingen acquiert également le Groupe Drossbach North America avec une usine à Trenton (Ontario, Canada) et un entrepôt à Stow (Ohio, États-Unis).


title: Delfingen

text: À la fin de 2020, Delfingen reprend les actifs Europe de son principal concurrent allemand Schlemmer GmbH


title: Delfingen

text: Delfingen compte 39 implantations dans le monde dédiées au développement des produits, à l’innovation, à la production, à la logistique et à la commercialisation, réparties dans 21 pays sur 4 continents : Allemagne, Brésil, Canada, Chine, Corée, EAU, Espagne, Etats-Unis, France, Honduras, Inde, Italie, Japon, Maroc, Mexique, Philippine, Portugal, Roumanie, Slovaquie, Thaïlande, Tunisie.


title: Cannibal movie

text: Le cannibal movie est un genre cinématographique de « niche » du cinéma d'horreur gore, qui confine avec celui de l'aventure et de l'érotisme.


title: Cannibal movie

text: Ce genre de films d'exploitation a été réalisé principalement par des cinéastes italiens dans les années 1970 et 1980


title: Cannibal movie

text: La source de ce genre de film est italienne car c'est en Italie qu'est née l'idée de situer les scènes d'horreur non seulement dans des atmosphères nocturnes, mais également en pleine lumière et dans des décors exotiques.


title: Cannibal movie

text: Le réalisateur Umberto Lenzi est le précurseur de ce genre avec "Il paese del sesso selvaggio" (1972). L'âge d'or du genre se situe à partir de la seconde moitié des années 1970 jusqu'aux premières années des années 1980.


title: Cannibal movie

text: Ruggero Deodato est néanmoins considéré comme le « père » du cannibal movie grâce à sa trilogie des cannibales : "Ultimo mondo cannibale", "Cannibal Holocaust" et "Inferno in diretta" (même si ce dernier ne concerne pas les cannibales).


title: Cannibal movie

text: En Italie dans les années 1970 et le début des années 1980, les films de cannibales se font très nombreux. Leurs auteurs, Umberto Lenzi, Lucio Fulci, Ruggero Deodato, Joe D'Amato et Bruno Mattei, notamment, dirigent de nombreux films d'exploitation inspirés de George A. Romero, dans une . Comme ces cinéastes, qui sont passés du péplum au western spaghetti, pour aller dans l'érotisme ou le film d'action, s'adressent à un public vite blasé, la surenchère dans le gore est inévitable.


title: Cannibal movie

text: Parmi les aspects de cette , on remarque , à un casting international, à de multiples doublages (français, anglais, italiens) qui ou encore des moyens de production réduits.


title: Cannibal movie

text: Ces productions sont inspirées par les films "", des films d'aventures mettant en scène journalistes et chercheurs étudiant des peuples dits sauvages. Mais ces films restent aussi sous l'influence de Romero ; cannibales et zombies de ces films sont . Les européens qui survivent le font en imitant les mœurs des cannibales.


title: Cannibal movie

text: Bien que le genre soit typiquement italien, les films de cannibales ne se passent pas en Italie, mais souvent sur des îles tropicales. Ces films ont souvent été condamnés pour leur racisme, leur misogynie, mais aussi parce qu'ils prétendent dénoncer ce qu'ils exploitent eux-mêmes : la représentation de la violence. La souffrance parfois infligée aux animaux a aussi été dénoncée, par exemple en ce qui concerne "Cannibal Holocaust" que Philippe Rouyer qualifie de . Certains analystes, comme Mikita Brottman, regrettent que les critiques se livrent à cette , refusant ainsi de voir la complexité narrative de certains de ces films ou le fait que le rejet que ses films suscitent est lié à la .


title: Cannibal movie

text: Le premier film de cette vague italienne de cannibales est "Au pays de l'exorcisme" d'Umberto Lenzi en 1972. Le critique Philippe Rouyer juge la production dans son ensemble médiocre : .


title: Cannibal movie

text: Le succès de ce genre est probablement dû au courage des réalisateurs italiens qui dirigent des scènes d'une violence inouïe qui, malgré les avis négatifs de la critique, les procès, mise sous scellés de pellicules, censure, a réussi à attirer un public toujours plus nombreux.


title: Cannibal movie

text: L'aspect négatif de ce genre est le mauvais traitement réel des animaux sous toutes ses formes. Il semble que ce soit le choix cruel de montrer des scènes de violence réelles qui soit la clef du succès international de cette « niche » du cinéma italien.


title: La Femme du fossoyeur

text: La Femme du fossoyeur ("Guled & Nasra") est un film somalien réalisé par Khadar Ayderus Ahmed, sorti en 2021.


title: La Femme du fossoyeur

text: Guled (Omar Abdi) est fossoyeur. Il vit avec sa femme Nasra (Yasmin Warsame) et leur fils Maha dans les quartiers pauvres de Djibouti. Mais Nasra souffre d’une grave maladie et doit se faire opérer d’urgence. Comment trouver l’argent ?


title: Jeux équestres mondiaux de 2022

text: En , le Qatar a annoncé son intention de présenter la candidature de Doha pour cette édition. La fédération équestre internationale ouvre le dépôt des candidatures pour l’organisation des jeux de 2022 du au . La phase de candidature dure jusqu'au choix définitif lors de l’assemblée générale de la FEI, prévu à Montevideo en .


title: Jeux équestres mondiaux de 2022

text: Le choix de Samorin apparaît alors certain, dans la mesure où cette ville slovaque est l'unique candidate en lice. Cependant, cette dernière retire finalement sa candidature, le processus de sélection se poursuivant jusqu'au .


title: Jeux équestres mondiaux de 2022

text: En , la FEI annonce l'annulation de ces jeux faute de ville candidate. La fédération choisit donc d'organiser un championnat du monde séparé par discipline, à l'instar de ce qui se faisait avant 1990.


title: Marc Crousillat

text: Marc Crousillat (né le à Marseille et mort le dans la même ville) est un joueur français de water-polo en activité dans les années 1980.


title: Marc Crousillat

text: Joueur du Cercle des nageurs de Marseille, il fait partie de l'équipe de France terminant dixième des Jeux olympiques d'été de 1988 à Séoul, comme son frère Michel Crousillat.


title: Marc Crousillat

text: Il est le père du joueur de water-polo Ugo Crousillat et le frère du joueur de water-polo Michel Crousillat.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Le drapeau de l'Allemagne nazie, officiellement le drapeau du Reich allemand, comporte un fond rouge avec une croix gammée noire sur un disque blanc. Ce drapeau a d'abord été utilisé comme bannière du parti nazi (NSDAP) après sa fondation. À la suite de la nomination d'Adolf Hitler au poste de chancelier en 1933, ce drapeau a été adopté comme l'un des deux drapeaux nationaux de la nation, l'autre étant le tribande noir-blanc-rouge de l'Empire allemand.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Cet arrangement à double drapeau a pris fin le 15 septembre 1935, un an après la mort du président du Reich Paul von Hindenburg, et le drapeau nazi est devenu le seul drapeau national de l'Allemagne. Melvin fut la première personne a proposer le symbole de La Croix pour montrer la puissance du peuple allemand. L'une des raisons du changement peut avoir été "l'incident de "Brême"" du 26 juillet 1935, au cours duquel un groupe de manifestants à New York est monté à bord du paquebot SS "Bremen", a arraché le drapeau du parti nazi du bâton et l'a jeté dans la rivière Hudson. Lorsque l'ambassadeur allemand a protesté, les responsables américains ont répondu que le drapeau national allemand n'avait pas été endommagé, seulement un symbole de parti politique. La nouvelle loi sur le drapeau a été annoncée lors du rassemblement annuel du parti à Nuremberg en 1935, où Hermann Göring a affirmé que l'ancien drapeau noir-blanc-rouge, bien qu'honoré, était le symbole d'une époque révolue et sous la menace d'être utilisé par les "réactionnaires ».


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Après avoir rejeté de nombreuses suggestions et couleurs, le processus de choix d'un nouveau drapeau a été décrit par Hitler comme suit :


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Après qu'Hitler soit nommé chancelier d'Allemagne le 30 janvier 1933, le drapeau tricolore noir-rouge-or est abandonné; une décision du 12 mars établit deux drapeaux nationaux légaux: le drapeau tricolore impérial noir-blanc-rouge réintroduit et le drapeau du parti nazi.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Les enseignes nazies avaient une image de part en part, de sorte que les versions "face à gauche" et "face à droite" étaient chacune présentes d'un côté. Cependant, le drapeau nazi sur terre était orienté vers la droite des deux côtés.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Albert Speer, dans son livre "Au cœur du Troisième Reich", déclare que : "dans seulement deux autres conceptions, il (Adolf Hitler) a exécuté le même soin que sa maison d'Obersalzberg : celui du drapeau de guerre du Reich et son propre étendard de chef d'état ", montrant qu'Hitler était un vexillographe passionné (concepteur de drapeaux).


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Une version disque décentrée du drapeau à croix gammée est utilisée comme enseigne civile sur les navires civils immatriculés en Allemagne et est utilisée comme Jack sur les navires de guerre de la Kriegsmarine. Il y a un débat pour savoir si le drapeau du disque décentré était le drapeau national officiel de 1935 à 1945, comme sur le site populaire de vexillogie, Flags of the World. Le drapeau à disque centré était couramment utilisé par les civils et les forces armées allemandes en dehors de la marine.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: De 1933 à au moins 1938 dans l'Allemagne nazie, avant que tout drapeau officiel à croix gammée ne soit utilisé, il a dû être mis dans une cérémonie où il a touché le "Blutfahne" ou le drapeau de sang, le drapeau à croix gammée utilisé par les paramilitaires nazis lors de l'échec du putsch de la brasserie en 1923. Cette longue cérémonie a eu lieu à chaque rallye de Nuremberg. On ne sait pas si cette tradition s'est poursuivie après le dernier rassemblement de Nuremberg en 1938.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Le drapeau nazi tire ses couleurs du tricolore impérial, Hitler écrivant qu'il , parce qu'il les considérait comme son en tant que soldat, et aussi parce qu'elles correspondaient à ses goûts personnels. Hitler ajoute un nouveau symbolisme aux couleurs, déclarant que , et que la croix gammée noire était un emblème de la « race aryenne » et .


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: À la fin de la Seconde Guerre mondiale, après la défaite de l'Allemagne nazie, la première loi promulguée par le Conseil de contrôle allié abolit tous les symboles et abroge toutes les lois relatives à ce drapeau du Reich allemand. La possession de drapeaux à croix gammée est interdite dans plusieurs pays depuis lors, leur importation ou leur affichage étant interdit en particulier en Allemagne ou en France.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Aujourd'hui, le drapeau nazi reste couramment utilisé par les partisans et sympathisants néonazis, en dehors de l'Allemagne, tandis qu'à l'intérieur du pays, les néonazis utilisent à la place le drapeau de la patrie de l'Empire allemand, en raison de l'interdiction d'utiliser le drapeau nazi. Cependant, le drapeau impérial n'avait à l'origine aucune signification raciste ou antisémite.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: L'étendard personnel d'Adolf Hitler est conçu après la mort du Reichspräsident Paul von Hindenburg le 2 août 1934. Adolf Hitler adjoint au titre de "Reichspräsident " celui de " Führer " qui désormais ne pouvait être utilisé que pour le désigner personnellement. Hindenburg a utilisé un étendard personnel composé d'un aigle noir sur un fond carré doré bordé d'une bordure de bandes noires, blanches et rouges. Hitler décide le 19 août 1934 d'adopter un étendard personnel pour lui-même, qui s'appelait « Étendard personnel pour Adolf Hitler en tant que chef et chancelier de la nation allemande ». Comme il était également commandant suprême des forces armées, il est un peu plus tard connu sous le nom d'étendard personnel d'Adolf Hitler en tant que chef et commandant suprême des forces armées" (en allemand : "Standarte des Führers und Obersten Befehlshabers der Wehrmacht" ).


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: L'étendard est utilisé à toutes fins et consiste en un carré de matériau rouge dans une variété de tailles réglementées. Au centre du carré se dresse un disque blanc, contenant une guirlande de feuilles de chêne dorées. Sur le disque blanc se trouve une croix gammée noire verticale. Dans chaque coin du champ rouge se trouve un emblème d'aigle de couleur or : dans le coin supérieur gauche et inférieur droit, un "Aigle du Parti", ou un "Aigle de la Wehrmacht" dans le coin supérieur droit et inférieur gauche. L'étendard entier était bordé sur les quatre côtés d'une bordure de bandes noires et blanches.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Le drapeau est conçu par Hitler personnellement. Il éesttait fabriqué sous deux formes : un drapeau en tissu normal (qui flottait à la Chancellerie du Reich quand il était présent) et un type « solide » qui était utilisé sur sa voiture, lors de rassemblements et d'autres événements politiques. Les deux types sont également utilisés à sa résidence à Obersalzberg.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: La formation SS Leibstandarte SS Adolf Hitler ("LSSAH") utilise une variante du Führerstandarte comme couleur de régiment et de bataillon qui a été introduite en septembre 1940 après la victoire allemande sur la France .


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Après la prise de Berlin par les Soviétiques, les étendards sont transportés à Moscou. Au Défilé du Jour de la Victoire 1945, les soldats de la division d'éliite " Dzerzhinsky" ont jeté les étendard du Führer ainsi que les autres étendards des dirigeants et des organisations du Troisième Reich au pied du mausolée de Lénine dans un geste d'humiliation. Les étendards sont conservés à Moscou hors de la vue du public.


title: Drapeau de l'Allemagne nazie

text: Il y avait un étendard du régiment du "LSSAH" qui affichait le "Führerstandarte" à l'avers et au revers, ainsi qu'un étendard pour la "Führer-Begleit-Division ", une unité de l'armée. Ce dernier étendard présentait une grande similitude avec le guidon utilisé par la LSSAH mais se distinguait, entre autres détails, par la couleur différente des franges : la LSSAH utilisait de l'or, tandis que la FBB utilisait de l'argent.


title: Écroulement

text: En géologie, un écroulement, éboulement ou effondrement est une désolidarisation soudaine d'une structure géologique sur une vaste surface et qui s'accompagne d'une chute massive de matériaux. Un effondrement souterrain massif est l'une des causes possibles de grands tsunamis (exemple : glissements de terrain de Storegga).


title: Écroulement

text: Ces trois catégories correspondent à trois processus différents, caractérisés par des rythmes et des intensités différentes.


title: Écroulement

text: Les plus gros éléments s'écroulent plus loin que les petits (granoclassement inverse). Une grande partie des blocs et fragments déposés au pied des écroulements est reprise par les cours d'eau, les glaciers ou les mers, formant ainsi la principale source des galets charriés par les torrents et des moraines transportées par les glaciers.


title: Brève histoire d'amour

text: Un jeune agent de la poste (Tomek), timide et réservé, épie, durant des mois, sa voisine de l’immeuble d’à-côté, Magda, une jeune femme trentenaire aux mœurs plutôt libertines. Il en est, au fil des mois tombé amoureux. Il imagine des stratagèmes pour  l’approcher, et lui déclare sa flamme.


title: Réaction en chaîne par polymérase emboitée

text: La réaction en chaîne par polymérase emboîtée (PCR emboîtée) également appelée PCR nichée ("Nested PCR") ou gigogne, est une modification de la PCR classique dans le but de réduire la quantité de produits non spécifiques consécutifs à la liaison des amorces à des sites inattendus.


text: La réaction en chaîne à polymérase en elle-même est un processus qui permet d'amplifier des séquences d'ADN via l'utilisation d'une ADN polymérase thermorégulée. Le produit peut être utilisé pour du séquençage ou de l'analyse et ce processus représente la clé de voûte de nombreuses recherches et applications de laboratoires de génétique, telles que la police scientifique ou les empreintes ADN. La PCR conventionnelle requiert des amorces complémentaires aux extrémités de la cible ADN. La liaison des amorces à des sites incorrectes est un problème récurrent aboutissant à l'amplification de séquences inattendues.


text: Ainsi, la PCR nichée permet, par l'implication de deux paires d'amorces utilisées successivement de limiter ce phénomène, la seconde paire d'amorces étant censée amplifier une séquence se trouvant au sein du produit de la première PCR.


title: Fondation Carmignac

text: La Fondation Carmignac est une fondation d’entreprise axée sur la gestion d'une collection d'art contemporain, et celle d'un prix de photojournalisme.


title: Fondation Carmignac

text: Elle a été créée en 2000 par Édouard Carmignac, président de la société de gestion d’actifs Carmignac Gestion.


title: Fondation Carmignac

text: En 2018, un lieu d'exposition accessible au public, la Villa Carmignac, a été créé sur le site de Porquerolles afin d'y exposer la collection et organiser des actions culturelles et artistiques.


title: Fondation Carmignac

text: Constituée initialement autour du pop art, la collection compte plus de des , dont des pièces d’Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Keith Haring, Jean-Michel Basquiat, Gerhard Richter, Andreas Gursky, Martial Raysse, Zhang Huan, Korakrit Arunanondchaï, Richard Prince ou Sterling Ruby.


title: Fondation Carmignac

text: Créé en 2009, le Prix Carmignac du photojournalisme a pour objectif de soutenir chaque année la production d’un reportage d’investigation photographique sur une région du monde où les droits fondamentaux sont menacés.


title: Fondation Carmignac

text: Doté d’une bourse de terrain de , il permet au journaliste-lauréat de réaliser son reportage avec le soutien de la Fondation qui organise, à son retour, une exposition itinérante et l’édition d’un livre monographique.


title: Fondation Carmignac

text: En 2016, le septième lauréat, le photojournaliste Narciso Contreras, revient avec les premières preuves d’esclavage en Libye.


title: Fondation Carmignac

text: Ainsi, en 2009, la fondation est mécène de l’exposition « Primitive » d’Apichatpong Weerasethakul au Musée d'art moderne de la ville de Paris. En 2010, elle est le mécène exclusif de la rétrospective consacrée à Jean-Michel Basquiat au même musée.


title: Fondation Carmignac

text: La Fondation s'implante au printemps 2018 sur l’île de Porquerolles (Var) au sein du parc national de Port-Cros.


title: Guy Patrice Lumumba

text: Guy Patrice Lumumba est un homme politique de la République démocratique du Congo, fils de Patrice Émery Lumumba. En 2006, il se présente comme candidat indépendant à l’élection présidentielle.


title: Centre d'interprétation

text: Un centre d'interprétation est un type de musée particulier qui ne dépend pas d'une collection constituée et dont l'objectif est de mettre en valeur et de faciliter la compréhension, auprès d'un large public, d'un patrimoine singulier et impossible à réunir dans un musée classique, en recourant de préférence aux émotions et à l'expérience du visiteur. Ce type d'espace muséal peut s'appliquer à un lieu de mémoire, une unité écologique, un site naturel ou culturel (paysage, monument, site archéologique ou historique, etc.), un territoire, un personnage, un sujet scientifique ou technique.


title: Ghislaine Paradis

text: Ghislaine Paradis est une actrice québécoise, chanteuse, animatrice et professeure d’art dramatique, née le à Montréal, au Québec.


title: Centre d'interprétation

text: Initialement, l'interprétation du patrimoine est une doctrine anglo-saxonne liée à la visite des parcs nationaux américains, encadrée par des guides spécialisés (médiation en face à face), afin de faire comprendre un patrimoine naturel ou historique. Ses principes ont été formalisés par le journaliste Freeman Tilden en 1957 dans un ouvrage devenu une référence : "Interpreting our heritage". L'interprétation postule que la seule contemplation ou l'information scientifique ne peut conduire à la compréhension d'un lieu et à la satisfaction des attentes de ses visiteurs. Il faut un guide, un traducteur, un interprète, pour révéler le sens caché de ce que qui est immédiatement visible. L'interprétation vise alors à impliquer le visiteur par l'expérience et l'émotion pour que ce dernier comprenne, apprécie et, enfin, protège ce qui est interprété. Dans ce cadre conceptuel, les centres d'interprétation sont issus des pavillons dédiés aux visiteurs ("visitor centers") où étaient exposés les supports matériels utilisés par les guides interprètes en introduction de leur visite.


title: Ghislaine Paradis

text: Elle est la fille aînée de parents comédiens et chanteurs classiques, Gérard Paradis et Jacqueline Plouffe.


title: Centre d'interprétation

text: En France, les centres d'interprétation ont commencé à vraiment se développer autour des années 2000, en touchant des thématiques variées : histoire, archéologie, ethnographie, environnement, histoire naturelle, etc. Pour l'essentiel, il s'agit dorénavant de pouvoir présenter au public, en un lieu dédié et sans forcément avoir recours à des guides interprètes, soit un patrimoine immatériel ou intangible, soit un patrimoine diffus, difficile d’accès, ou bien trop grand pour être exposé dans un musée. Dans ces espaces, le sens du discours est alors plus important que la mise en valeur de vrais objets. Cependant, ces nouveaux établissements ont souvent été créés comme des outils de développement des territoires et de référence identitaire, dans le cadre d'une volonté politique et économique, et en opposition aux musées classiques jugés élitistes. Certains centres d'interprétation sont parfois jugés comme plus proches des parcs d'attraction que des musées.


title: Ghislaine Paradis

text: En 1966, elle joue à La Roulotte sous la direction de Paul Buissonneau. À sa sortie du conservatoire, elle est la Nicole de la populaire télé-série "Quelle famille!" de Janette Bertrand, durant cinq saisons (de 1969 à 1974) à la télévision de Radio-Canada.


title: Centre d'interprétation

text: Le terme de centre d'interprétation a été officialisé par le ministère français de la culture dans le cadre du label Villes et Pays d'art et d'histoire qui préconise la création d'un Centre d'interprétation de l'architecture et du patrimoine pour chaque territoire concerné.


title: Ghislaine Paradis

text: Après cette série, elle se consacre au théâtre. Au Théâtre du Nouveau Monde, elle incarne notamment Toinette dans "Le Malade imaginaire" de Molière, et Suzanne dans "Le Mariage de Figaro" de Beaumarchais mis en scène par Jean-Louis Barrault. Elle obtient le prix de la meilleure comédienne de l’année. Elle n'abandonne pas pour autant la télévision, participant durant trois ans avec Robert Toupin à la série télévisée "À cœur battant", qui est tournée autour du monde, en Grèce, au Maroc, en Afghanistan, au Pakistan et dans le Grand Nord québécois, pour "Via le monde", de Daniel Bertolino. Elle y fait la rencontre de Jean Faubert, à Paris. C'est le coup de foudre. Elle l'épouse et vit en France avec lui durant quinze ans, à compter de 1983. Avec lui elle joue beaucoup au théâtre, entre autres dans la pièce "Léocadia", de Jean Anouilh et "Roméo et Jeannette" du même auteur… et "L'Aide mémoire" de Jean-Claude Carrière diffusées à la télévision de Radio-Canada.


title: Ghislaine Paradis

text: En France, pour TF1, elle est la vedette, avec Catherine Allégret et Élisabeth Margoni, des "Amies de Miami", télé-série de vingt-six épisodes réalisée par Philippe Galardi.


title: Ghislaine Paradis

text: Ghislaine Paradis interprète avec plaisir des pièces québécoises (avec l’accent) comme "Manon Last Call" et "Joualez-moi d’amour" de Jean Barbeau.


title: Ghislaine Paradis

text: À son talent de comédienne s’ajoute celui de chanteuse. "Comme un écho" remporta un immense succès, paroles et musique de Robert Toupin et arrangements de Stéphane Venne ; ainsi que la chanson humoristique "Pitou", qu'elle chante en duo avec Toupin en 1974.


title: Ghislaine Paradis

text: Elle enregistre en France pour Jean Musy (producteur et arrangeur) "Moi je n’aime que les chansons d’amour", composé de chansons françaises des à 1950. Elle tourne en France "Je vous aime" pour Radio-Canada, inspiré du disque, avec Jean Faubert qui ajoutera à cette émission musicale des poèmes de Paul Géraldy.


title: Ghislaine Paradis

text: Au Québec, elle a enseigné son art pendant neuf années aux jeunes de troisième et de cinquième secondaire du collège Notre-Dame de Montréal.