text: La première étape des travaux de restauration, portant sur les lunettes de Michel-Ange, a été accomplie de juin 1980 à octobre 1984. Puis vint la restauration des peintures de la voûte, achevée en 1989, et enfin celle de la fresque murale du "Jugement dernier", achevée en 1994. L'ouverture définitive de l'ensemble au public eut lieu le .


title: Restauration des fresques de la chapelle Sixtine

text: En 1979, Colalucci a mené une série d'expériences préliminaires pour mettre au point la méthodologie appropriée à la restauration des fresques de la chapelle Sixtine. L'enquête a débuté par des essais sur de petites zones des fresques murales, notamment sur la "Dispute sur le corps de Moïse" de Matteo da Lecce, dont les caractéristiques physico-chimiques sont similaires aux techniques utilisées dans les fresques de Michel-Ange. Les essais pour trouver le bon solvant ont été poursuivis sur de petites portions de la lunette d"'Éléazar et Matthan".


text: En raison de la hauteur des voûtes et de l'inaccessibilité des fresques, la nature précise des dommages et des problèmes qui se poseraient lors de la restauration n'étaient pas prévisibles au moment de la décision d'entreprendre les travaux. Ils n'ont pu être étudiés qu'après la pose d'échafaudages. Selon Colalucci, la recherche de réponses aux problèmes particuliers devait être un processus évolutif, préférable à des solutions générales préétablies.


text: En 1980, il a été décidé de procéder à une restauration générale. C'est la société japonaise de télévision Nippon Television Network Corporation qui a fourni l'essentiel des fonds, s'élevant à 4,2 millions de dollars, en échange des droits cinématographiques.


text: Une fois achevée la première phase des travaux de restauration sur les surfaces verticales et les demi-lunes de la partie supérieure des fenêtres, on a établi des échafaudages en aluminium juste au-dessous des lunettes, en utilisant les mêmes trous dans les murs que ceux utilisés par Michel-Ange. Les avantages de l'utilisation des matériaux légers modernes se sont traduits par la possibilité de déplacer la plate-forme à volonté, plutôt que de démonter et reconstruire toute la structure à plusieurs reprises, comme Michel-Ange l'avait pratiqué en 1506.


text: Les recherches préliminaires de 1979 ont révélé que toutes les parties internes de la chapelle, mais particulièrement les voûtes, étaient recouvertes d'une couche de crasse (graisse poussiéreuse) et de suie (carbone amorphe) constituée de résidus des graisses animales provenant de la combustion des chandelles de suif et des cierges de cire. Au-dessus des fenêtres, qui constituent la principale source de ventilation, les lunettes ont été particulièrement noircies par les fumées de la ville, « de plus en plus sales à mesure que le temps passait ». La structure de la chapelle a été rendue un peu instable par une surélévation du bâtiment opérée avant l'époque de Michel-Ange, cause de la fissuration des fresques. Une lézarde de la demi-lune de "Judith" était si importante qu'elle exigea un bouchage de brique et de mortier, préalable à la restauration de la peinture. La partie supérieure de la voûte a fourni à Michel-Ange une surface de travail très irrégulière, en raison des fissures et des infiltrations d'eau.


text: L'apport continu d'eau par le toit et les cheminements extérieurs, qui ne sont pas protégés par des tuiles au-dessus du plafond, a causé des fuites qui ont dissous les sels contenus dans le mortier et les a déposés sur les fresques par évaporation. Des gonflements et des bulles sont ainsi apparus dans certaines zones, mais sans réelle gravité, parce que l'épaisseur réduite et la transparence des couleurs utilisées par Michel-Ange ont laissé passer les sels à travers la surface picturale, au lieu de s'accumuler en dessous.


text: Les restaurations antérieures avaient laissé des traces évidentes sur les fresques. Pour lutter contre le blanchiment de la surface de la peinture par les sels, on avait appliqué des couches de graisses animales et d'huiles végétales, qui avaient effectivement rendu les cristaux de sels plus transparents, mais avaient laissé à la surface de la peinture une couche collante qui avait fini par durcir en retenant la poussière. Un autre problème était les infiltrations de salpêtre (nitrate de potassium) à travers les petites fissures, qui apparaissent en surface comme des anneaux sombres, particulièrement visibles sur les "putti" (chérubins) qui tiennent les rouleaux portant les noms des personnages représentés dans les demi-lunes. Contrairement aux dépôts cristallins blancs, le salpêtre ne peut être enlevé, et les taches sombres circulaires sont irréversibles. Des couches de peinture et de colle avaient été appliquées dans de nombreuses zones, obscurcissant les tonalités des couleurs. Les restaurateurs avaient peint par-dessus les zones sombres afin d'affiner les détails des figures, un peu partout, sur les lunettes, le voile de la voûte et les parties inférieures des demi-lunes.


text: L'examen a révélé que, malgré les dépôts de suie, les infiltrations et les défaillances structurelles, la fine pellicule de peinture des fresques de Michel-Ange était en excellent état. Colalucci décrit comment Michel-Ange a utilisé les meilleures techniques de la fresque, de la manière dont elles ont été décrites par Giorgio Vasari. Afin de traduire la diaprure de certains vêtements, Michel-Ange a utilisé, au plafond, la technique du cangiante, jadis dissimulée par l'encrassement, mais aujourd'hui pleinement mise en évidence. Pour l'essentiel, la peinture avait encore une bonne adhérence et ne nécessitait que des ajustements mineurs. Les enduits sur lesquels les fresques ont été exécutées ont été trouvés pour l'essentiel en bon état, d'autant que les restaurateurs précédents les avaient fixés, lorsque cela avait été jugé nécessaire, par des épingles de bronze.


text: Avant la restauration proprement dite, l'équipe a passé six mois à étudier la composition et l'état des fresques, interrogeant les membres de la précédente équipe qui avait restauré les fresques dans les années 1930 et menant une étude scientifique détaillée afin de déterminer quels solvants et quelles méthodes avaient été employés sur les différentes surfaces peintes.


text: La première étape de la restauration physique était de recoller toutes les zones de la surface de mortier de chaux (d'environ d'épaisseur) qui menaçaient de se détacher, ce qui fut fait par des injections d'une résine d'acétate de polyvinyle. D'anciennes agrafes de bronze qui avaient été utilisées pour stabiliser les surfaces furent retirées des endroits où elles avaient causé des fissurations, et les trous furent bouchés. Les pigments qui ne semblaient pas bien adhérer furent consolidés par l'application de résine acrylique diluée.


text: Les restaurateurs procédèrent au nettoyage des surfaces à l'aide de divers solvants. On eut recours à l'eau distillée pour retirer la suie et dissoudre les gommes solubles dans l'eau. Les retouches et les repeints effectués lors des dernières restaurations furent enlevés avec un solvant gélatineux appliqué en plusieurs étapes et lavé ensuite à l'eau distillée. Les efflorescences de carbonate de calcium furent traitées par l'application d'une solution de diméthylformamide. La dernière étape a été l'application d'une faible solution de polymère acrylique pour consolider et protéger la surface, suivie d'un lavage.


text: Le cas échéant, certaines zones ont été retouchées à l'aquarelle, afin d'intégrer la matière picturale. Ces zones sont texturées de manière distinctive par touches verticales invisibles à distance, mais facilement perceptibles de près comme des travaux de restauration.


text: Certaines petites zones ont été laissées non restaurées, afin de conserver un souvenir physique des restaurations antérieures : par exemple, une zone fut laissée avec des repeints et de la cire de bougie, et une autre zone pour montrer la tentative de contrer la salinisation avec de l'huile.


text: Les fresques sont vulnérables aux effets des foules de touristes qui traversent la chapelle tous les jours, apportant avec elles chaleur, humidité, poussière et surtout des bactéries pouvant biodégrader peintures et pigments. Les surfaces de plâtre propres sont plus menacées par ces éléments destructeurs qu'elles ne l'étaient lorsqu'elles étaient recouvertes d'une couche de cire enfumée.


text: Auparavant, la seule ventilation de la chapelle Sixtine provenait de ses fenêtres situées au niveau supérieur des murs. Pour éviter que ne pénètrent les gaz d'échappement et les polluants soufflés par le vent, les fenêtres sont désormais fermées en permanence et un système de climatisation a été installé. La climatisation fait varier non seulement la chaleur mais aussi l'humidité relative entre les mois d'été et d'hiver, de sorte que les modifications de l'environnement atmosphérique se produisent progressivement. L'air près du plafond est maintenu à un niveau tempéré, tandis que l'air dans la partie inférieure du bâtiment est plus frais et circule plus rapidement, ce qui a pour effet que les particules de saleté tombent vers le sol au lieu d'être projetées vers le haut. Les bactéries et les polluants chimiques sont filtrés.


text: L'annonce de la restauration de la chapelle Sixtine a provoqué une vague de protestations et d'objections de la part des historiens de l'art du monde entier. L'un des critiques les plus actifs à cet égard était James Beck, d'ArtWatch International, qui a sonné l'alarme à plusieurs reprises sur le risque d'endommager l'œuvre de Michel-Ange par des restaurations imprudentes. Un argument maintes fois utilisé était que toutes les interventions précédentes avaient causé des dommages, de différentes natures. Contrairement à la simple conservation, toute restauration met une œuvre d'art en danger. La conservation, quant à elle, a pour objectif la préservation de l'œuvre en son état actuel et la prévention de toute détérioration ultérieure.


text: Tandis que James Beck était impliqué dans un débat avec Gianluigi Colalucci, une pétition fut lancée par Ronald Feldman, un marchand d'art new-yorkais, soutenue par 15 artistes célèbres, dont Robert Motherwell, George Segal, Robert Rauschenberg, Christo et Andy Warhol, demandant au pape Jean-Paul II d'arrêter tout à la fois les travaux de la Chapelle Sixtine et la restauration de la Cène de Léonard de Vinci.


text: L'équipe de restauration s'est engagée à ce que tout se déroule de manière transparente, afin que les journalistes, les historiens de l'art et les autres experts de l'industrie ayant un intérêt légitime puissent avoir accès aux informations et voir l'œuvre. Cependant, une seule entreprise, la Nippon Television Network Corporation, avait obtenu les droits exclusifs sur les photographies et les images liées à la restauration. Michael Kimmelman, le critique d'art en chef du New York Times, a écrit en 1991 que la critique négative de la restauration des voûtes et des lunettes était due en partie par la réticence du Nippon Television Network à rendre publiques les photographies qu'ils avaient prises en exclusivité, enregistrant chaque étape du processus, qui constituaient la seule preuve concrète susceptible d'attester du bon déroulement des travaux.


text: Selon Kimmelman, la raison de la réticence à reproduire les photographies détaillées, qui aurait pu faire taire les pires craintes de nombreuses parties intéressées, était liée à l'intention de l'entreprise de produire un grand livre en édition limitée en deux volumes (« aussi gros qu'un table basse »). Ce livre, une fois produit, se vendrait 1 000 dollars. Kimmelman a qualifié le fait que ces photos ne seraient disponibles que pour les rares personnes qui pourraient se permettre un prix aussi exorbitant et, selon lui, peu généreux et immoral.


text: Alors que les travaux touchaient à leur fin, des réactions positives ont fusé de diverses parts. Le pape Jean-Paul II a prononcé une homélie inaugurale à la fin de chaque phase. En décembre 1999, après l'achèvement de la restauration des fresques, le pape déclare :


text: Le cardinal Edmund Casimir Szoka, gouverneur de la Cité du Vatican, a déclaré : « Cette restauration et l'expérience des restaurateurs nous permettent de contempler les peintures comme si nous avions eu la chance d'être présents lors de leur première exposition. »


text: D'autres auteurs ont été moins flatteurs. Andrew Wordsworth, de "The Independent", de Londres, a exprimé le point le plus problématique : « Il ne semble pas douteux que la voûte de la chapelle Sixtine ait été partiellement peinte à sec (c'est-à-dire lorsque le plâtre était sec), mais les restaurateurs ont néanmoins décidé qu'un nettoyage en profondeur était nécessaire, compte tenu de la quantité de saleté qui s'était accumulée (notamment par la combustion des bougies). En conséquence, les voûtes ont maintenant un curieux aspect relavé, avec une coloration belle mais fade - un effet sensiblement différent de celui de la sculpture intensément sensuelle de Michel-Ange. »


text: La partie des restaurations de la chapelle Sixtine qui a suscité le plus de critiques sont les voûtes peintes par Michel-Ange. L'émergence des couleurs vives des Ancêtres du Christ a provoqué une réaction motivée par la crainte que les procédés employés dans le nettoyage soient trop radicaux. Malgré les alarmes, les travaux sur les fresques se sont poursuivis et, selon des critiques comme James Beck, leurs pires craintes se sont confirmées dès que les voûtes ont été achevées.


text: Les causes de la dissidence résident dans l'analyse et la compréhension des techniques utilisées par Michel-Ange, et l'approche technique conséquente des restaurateurs. Un examen détaillé des fresques dans les lunettes a convaincu les restaurateurs que Michel-Ange avait travaillé exclusivement en "bonne fresque", c'est-à-dire que l'artiste n'avait travaillé que sur des portions de plâtre fraîchement posé et que chaque section de la peinture avait été achevée alors que le mortier était encore frais. En d'autres termes, Michel-Ange n'aurait pas travaillé "à sec", ne serait jamais revenu à son travail et n'aurait pas ajouté de détails sur le plâtre sec.


text: Les restaurateurs ont supposé que toutes les couches de crasse et de saleté sur les voûtes étaient le résultat de bougies allumées. Contrairement à ce point de vue, James Beck et de nombreux artistes ont suggéré que Michel-Ange utilisait du noir de fumée mélangé à de la colle pour accentuer les ombres et améliorer la définition des zones sombres, une fois sèches. Si tel était le cas, une grande partie de ce travail aurait été effacée lors des restaurations.


text: Sur certaines des figures, cependant, il y a encore des traces claires de peinture au noir de fumée. L'explication évidente réside dans le fait que dans la longue période où Michel-Ange était au travail, probablement, pour une série de raisons, sa technique a varié. Les phénomènes qui auraient pu influencer le degré de finition atteint lors d'une journée de travail particulière dépendait de la chaleur et l'humidité, ainsi que du nombre d'heures d'ensoleillement. Quelle que soit la raison de ces différences, plusieurs méthodes d'application de la lumière et de l'ombre aux figures individuelles sont clairement évidentes.


text: Il existe encore d'intenses zones d'ombre qui mettent en évidence la figure de la Sibylle de Cumes. Mais plus qu'un simple relief, c'est la tridimensionnalité que les amateurs d'art s'attendent à trouver dans l'œuvre de l'homme qui a sculpté Moïse. [23] Les critiques de la restauration ont déclaré que c'était là précisément l'objectif de Michel-Ange et que de nombreuses fresques avaient des couleurs très contrastées, disposées côte à côte, qui ont ensuite été retravaillées "à sec" pour obtenir cet effet tridimensionnel, qui a maintenant été perdu à cause du nettoyage excessif.


text: Dans la restauration des voûtes, la définition sèche du détail architectural a été uniformément perdue : les coquilles, les glands et les ornements de perles et fuseaux que Michel-Ange a probablement laissés achever à un assistant lorsque lui-même passait au panneau suivant. Le traitement de ces détails variait considérablement. À quelques reprises, par exemple autour du voile d'Ézéchias, les détails architecturaux ont été peints "en bonne fresque" et sont restés intacts.


text: L'aspect chromatique le plus inattendu est le traitement des ombres par Michel-Ange. L'exécution de la sibylle libyenne et du prophète Daniel, qui sont placés côte à côte, peut être considérée comme exemplaire. Sur la robe jaune de la Sibylle, Michel-Ange a réalisé des reflets jaunes, en passant par des tons soigneusement nuancés de jaune foncé, d'orange pâle, d'orange foncé, jusqu'au presque rouge dans les zones d'ombre. Alors que les ombres rouges sont elles-mêmes inhabituelles dans une fresque, le mélange par l'utilisation de tons adjacents du spectre de couleurs est une solution assez naturelle. Dans les vêtements de Daniel, cependant, nous ne trouvons pas une nuance aussi délicate. La doublure jaune de son manteau devient soudainement vert foncé dans les ombres, tandis que la couleur mauve a des nuances rouges profondes. Ces combinaisons de couleurs, que l'on pourrait mieux qualifier d'irisées, se retrouvent à de nombreux endroits des voûtes, dont le bas du jeune homme dans la lunette de Mathan qui est vert pâle et violet rougeâtre.


text: Dans certains cas, la combinaison des couleurs apparaît criarde : c'est particulièrement évident dans le cas du prophète Daniel. La comparaison entre les zones de fresques restaurées et non restaurées démontre clairement que Michel-Ange a travaillé sur ces figures avec des voiles de noir de fumée, et donc que la technique avait été prévue au préalable. Le rouge vif utilisé dans les robes de Daniel et de la sibylle libyenne ne crée pas de véritables ombres lorsqu'il est utilisé seul. Dans ce cas et dans de nombreux autres cas, la coloration semble avoir été conçue comme une sous-couche, qui n'aurait été vue qu'à travers une fine brume noire, les ombres plus profondes étant soulignées à la place d'un noir plus profond, comme elles apparaissent encore dans la sibylle de Cumes. Cette utilisation de couleurs vives et contrastées pour la sous-couche n'est pas une caractéristique courante des fresques, mais est normalement utilisée à la fois dans la peinture à l' huile et à la détrempe. Comme pour le prophète Daniel, la robe jaune de la sibylle libyenne avait autrefois plus de subtilités dans ses plis et ses ombres qu'aujourd'hui.


text: La grande figure de Jonas est très importante pour l'ensemble de la composition, tant d'un point de vue pictural que théologique, car c'est un symbole du Christ ressuscité. La figure, qui occupe le panache qui s'élève au-dessus de l'autel pour soutenir les voûtes, est étirée vers l'arrière, les yeux tournés vers Dieu. La représentation en raccourci décrite par Vasari était novatrice et a eu une grande influence sur les peintres ultérieurs. Le nettoyage de cette figure fondamentale a laissé peu de restes d'ombres noires visibles à l'extrême gauche du tableau. Toutes les autres lignes et voiles noirs moins intenses ont été effacés, diminuant l'impact, et supprimant également de nombreux détails du grand poisson et des figures architecturales.


text: La perte de profondeur n'est pas le seul facteur vivement déploré. Un aspect important de l'œuvre de Michel-Ange, qui a disparu à jamais dans de nombreuses occurrences, est la peinture des pupilles des yeux de ses personnages. Cependant, tout le monde ne s'accorde pas à dire qu'il s'agit d'ajouts à secs de Michel-Ange : il pourrait aussi s'agir d'ajouts de restaurateurs ultérieurs désireux d'amplifier la lisibilité des fresques.


text: Les yeux sont une partie essentielle de la plus impressionnante de ces fresques, la "Création d'Adam". Dieu regarde l'homme directement, et Ève tourne les yeux de côté, avec un regard d'admiration pour Adam. À plusieurs reprises, Michel-Ange a peint des regards éloquents sur les visages de ses personnages. La plupart de ces regards semblent avoir été fraîchement peints et sont restés, mais d'autres ne l'ont pas été. Les orbites de la famille qui apparaît dans la lunette de Zorobabele sont vides. La plus grande critique est celle de la disparition des yeux du petit personnage en vert et blanc qui autrefois tirait son regard de l'obscurité au-dessus de la lunette de Jessé.


text: Carlo Pietrangeli, ancien directeur général des Musées du Vatican, écrit à propos de la restauration : « C'est comme ouvrir une fenêtre dans une pièce sombre et la voir inondée de lumière ». Ses propos font écho à ceux de Giorgio Vasari qui, au XVIe siècle, disait à propos de la voûte de la chapelle Sixtine :


text: « Laquelle œuvre fut vraiment la lampe qui fit tant de bienfait et de lumière à l'art de la peinture, qu'elle suffisait à éclairer le monde pendant tant de centaines d'années dans l'obscurité. »


title: Ultra Large Crude Carrier

text: ULCC est l'acronyme de "", soit « pétrolier transporteur de brut ultra grand » ; il désigne les pétroliers géants dont le port en lourd est supérieur à tonnes ; les navires plus petits sont des VLCC.


title: Ultra Large Crude Carrier

text: Un peu plus d'une centaine de navires de cette taille ont été construits au total ; très peu sont encore en activité, car à la suite de la crise pétrolière des années 1970 la plupart ont été démolis. Le plus grand fut le "Seawise Giant", la plus grande structure mobile jamais créée par l'Homme. Ce navire a été détruit à Alang sous le nom de "Mont" en 2009.


title: MAB modèle C

text: Le "Modèle C" de la Manufacture d'armes de Bayonne (MAB) est un pistolet de défense et de police de fabrication française. Il s’inspire du Browning M1910.


title: MAB modèle C

text: Il fonctionne par culasse non calée et simple action. Il diffère de son modèle par l’emplacement (en arrière de la détente) et la forme de son levier de sûreté (qui bloque la culasse en fin de chargeur) et de son verrou de chargeur. De même, les organes de visée fixes (guidon et cran de mire) ont été améliorés. L’arme possède enfin une pédale de poignée. Ce PA produit a Bayonne était vendu en calibre et courts. L’arme subit des modifications mécaniques et esthétiques mineures en 1946, 1948 et 1950.


title: MAB modèle C

text: Le MAB C fut produit de 1933 à 1963 () et 1967 () pour le marché français et l’exportation. Entre 1940 et 1944, il fut livrée à la Wehrmacht et arma les FFI. Il fut dotation dans la Police nationale après 1945. Un importateur californien le commercialisa aux États-Unis sous le nom de "WAC Le Cavalier".


title: Télémesure

text: La télémesure est une technique permettant d'obtenir à distance les valeurs de mesures effectuées dans des installations techniques. Par extension, une télémesure désigne l'une de ces mesures à distance.


title: Télémesure

text: Il ne faut pas confondre "télémesure" (technique de mesure "à distance") avec télémétrie (technique de mesure "des distances").


title: Télémesure

text: Les mesures effectuées dans une installation sont acheminées sur place à un appareil de transmission, généralement un (abrégé « RTU » de l'anglais "Remote Terminal Unit)" ou un automate programmable industriel (« API » ou « "PLC" », de l'anglais "Programmable Logic Controller"). Cet appareil transmet, généralement en temps réel, à un centre de contrôle éloigné. Les télémesures sont alors prises en charge par un système de télégestion ou simple datalogger et retransmises par modem généralement vers un SCADA ou un logiciel de reporting.


title: Enlèvement d'enfants par le Troisième Reich

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, environ enfants polonais, ainsi qu'un nombre indéterminé d'enfants d'autres nations, sont arrachés à leurs foyers et transférés de force en Allemagne nazie à des fins de travail forcé, d'expérimentation médicale et de germanisation.


title: Les Roches du Diable

text: Les Roches du Diable est le nom d'un site naturel situé dans le département du Finistère entre les communes de Querrien, Guilligomarc'h et Locunolé.


text: Ces enlèvements visaient à obtenir et germaniser des enfants présentant une apparence aryenne et nordique, car les dirigeants nazis pensaient que leurs ascendants étaient des colons allemands qui avaient migré en Pologne. Ces enfants, catégorisés comme « racialement précieux », étaient germanisés malgré eux dans des centres puis expédiés dans des familles allemandes et les écoles primaires des Schutzstaffel (SS).


title: Les Roches du Diable

text: Le lit de la rivière Ellé, au sortir de gorges profondes de près de et longues de , se transforme sur une distance de en un chaos rocheux impressionnant. Les eaux tumultueuses de la rivière dévalent la pente en se faufilant entre d'énormes rochers, donnant naissance à des rapides et des tourbillons. Les gros blocs arrondis de granite encombrant le lit de la rivière sont le résultat du travail d'érosion de la roche par l'eau pendant des millions d'années. Si en été, lorsque le débit de la rivière est faible, le site ne présente aucun danger, en hiver, lorsque le débit est important, il y a des risques de noyade en raison de la présence de tourbillons. Sur la rive gauche, d'autres énormes rochers, les rochers du diable, surplombent le site de façon spectaculaire.


text: L'association « Enfants volés : les victimes oubliées » ("Geraubte Kinder - Vergessene Opfer e.V."), basée en Allemagne, représente les victimes des enlèvements.


title: Les Roches du Diable

text: Une légende, mettant en scène le diable et Saint Guénolé, dont il existe plusieurs versions, donne une explication non rationnelle à l'origine de ce chaos rocheux. En voici une version : .


text: Dans un discours célèbre prononcé le 22 août 1939 à Obersalzberg devant ses chefs militaires, Adolf Hitler approuve l'assassinat sans pitié ni merci de tous les hommes, femmes et enfants d'ethnie ou de langue polonaise.


title: Les Roches du Diable

text: Mais que peut le diable contre le pouvoir divin ? Malgré tous les efforts de "Paolig", Saint Guénolé l'entraîna dans la rivière et depuis entre les paroisses de Locunolé, Guilligomarc'h et Querrien, il existe dans l'Ellé, un trou dont nul n'a jamais pu sonder la profondeur, c'est le « Trou du diable ».


text: Le 7 novembre 1939, Hitler décrète que Heinrich Himmler, dont le titre à l'époque est "Reichskomissar für die Festigung deutschen Volkstums", devient responsable des mesures appliquées aux populations dans les territoires occupés. La création du programme d'enlèvement d'enfants figure très probablement dans un document intitulé "Rassenpolitisches Amt der NSDAP". Le 25 novembre 1939, Himmler reçoit un document de 40 pages intitulé : « La question du traitement des populations dans l'ancien territoire polonais sous l'angle de la politique raciale ». Le dernier chapitre de ce document porte sur les enfants polonais « racialement précieux » et les stratégies pour les rafler de force dans le cadre des programmes et objectifs nazis :


title: Les Roches du Diable

text: Une autre légende raconte qu'un pont naturel traversait la rivière et que le Diable avait interdit à Saint Guénolé de le franchir en déclarant qu'il prendrait l'âme du premier être qui le franchirait. Saint Guénolé fit traverser un écureuil et de rage, le diable fracassa le pont. Ainsi, une énorme pierre témoigne dans le lit de la rivière de cette lutte. Dans l’éboulis de roches on retrouve :


text: Himmler indique les directives particulières pour l'enlèvement des enfants polonais dans deux documents : "Einige Gedanken ueber die Behandlung der Fremdenvoelker im Osten" (« quelques idées sur le traitement des étrangers de l'Est ») daté du 15 mai 1940 et un memorandum top-secret daté du 25 mai 1940 : « Le traitement des étrangers raciaux de l'Est ». Himmler « décrit aussi les grandes lignes de l'administration de la Pologne annexée et du Gouvernement général, à savoir les travaux forcés pour les Polonais et l'enlèvement d'enfants choisis selon des critères raciaux à des fins de germanisation ».


title: Les Roches du Diable

text: Des épreuves sportives de canoë-kayak de niveau national et international se déroulent régulièrement sur le site en hiver et au début du printemps. Il s'y déroule notamment le championnat de France de slalom. Selon le débit, les rapides sont classés catégorie III ou IV.


text: Le 20 juin 1940, Hitler approuve les directives de Himmler et ordonne que des exemplaires soient adressés aux principaux services de la SS, aux Gauleiters des territoires occupés en Europe centrale et au gouverneur de Pologne ; il ordonne aussi que l'enlèvement des enfants polonais, pour en sélectionner les représentants aryens, devienne une priorité dans ces territoires.


text: Himmler a réfléchi à l'idée de lancer des projets similaires en France occupée. D'après les "Libres propos d'Adolf Hitler", Himmler pense que le « problème français » trouverait sa meilleure issue dans des prélèvements annuels d'enfants racialement sains, choisis dans la « population germanique de France ». Il souhaite qu'ils soient placés dans des pensionnats allemands, afin de les séparer de leur nationalité française « accidentelle » et de favoriser chez eux la prise de conscience de leur « sang germanique ». Hitler répond que « les tendances de petite bourgeoisie religieuse du peuple français rend pratiquement impossible le sauvetage des éléments germaniques tenus dans les griffes de la classe dirigeante de ce pays ». Martin Bormann en revanche pense que cette stratégie est intelligente.


text: Le transfert s'opère dans des conditions très difficiles : les enfants ne reçoivent ni eau ni nourriture pendant plusieurs jours. Nombre d'entre eux meurent de suffocation en été ou de froid en hiver. Des travailleurs du chemin de fer polonais, souvent au risque de leur vie, tentent de faire parvenir de la nourriture ou des vêtements chauds aux petits prisonniers. Parfois, les gardes allemands se laissent corrompre avec des bijoux ou de l'or pour laisser passer des provisions et, à l'occasion, ils vendent quelques enfants aux Polonais. À Bydgoszcz et à Gdynia, des Polonais ont acheté des enfants pour 40 Reichsmarks. Dans certains endroits, le prix des Allemands pour un enfant polonais correspondait à 25 zlotys.


text: Les enfants, dont quelques-uns de Lidice, sont enlevés de force, souvent après l'assassinat de leurs parents dans les camps de concentration ou leur exécution en tant que « partisans ». On interdit aux enfants de rester auprès des survivants de leur famille. Certains enfants sont prétendument issus d'une relation entre des soldats allemands et des mères étrangères ; d'autres qualifiés d'« orphelins allemands » élevés dans des familles non allemandes. Il est vrai que les orphelinats et les résidences pour enfants, ainsi que les enfants placés dans des familles d'accueil, forment la cible prioritaire car les nazis croient que les Polonais, dans une stratégie délibérée et systématique, ont « polonisé » des enfants d'origine allemande.


text: Les enfants sont ensuite convoyés vers des centres des institutions spéciales ou bien, selon l'expression allemande, vers des « camps d'éducation pour enfants » "(Kindererziehungslager)" qui, en réalité, sont des camps de sélection où leur « valeur raciale » est examinée, leurs certificat de naissance détruits et leurs noms polonais changés en noms allemands dans le cadre de la germanisation. Les enfants catégorisés comme de faible valeur sont envoyés à Auschwitz ou à Treblinka.


text: Les enfants sont placés dans des camps spéciaux temporaires relevant des services de santé, ou du Lebensborn, appelés "Kindererziehungslager" (« camps d'éducation pour enfants »). Ils passent ensuite par une procédure spéciale de « sélection de la qualité » ou de « sélection raciale » : un examen racial approfondi conjugué à des tests psychologiques et des examens médicaux menés par des experts du RuSHA ou d'autres médecins. La « valeur raciale » d'un enfant est déterminée pour le rattacher à l'une des 11 catégories selon les proportions de son corps, la couleur de ses yeux et de ses cheveux, la forme de son crâne...


text: Un enfant qui satisfait aux « critères raciaux » peut néanmoins être assigné au deuxième groupe s'il présente des traits comme « tête de forme ronde » en termes d'indice céphalique. Des enfants sont rattachés au troisième groupe s'ils sont atteints de tuberculose, s'ils présentent une forme crânienne « dégénérée » ou « des traits gitans ». Une petite fille qui portait une légère marque de naissance aurait été rejetée si celle-ci eut été plus grande.


text: Ces examens raciaux déterminent l'avenir des enfants, qui sont soit tués, soit envoyés en camp de concentration, soit confrontés à d'autres conséquences. Par exemple, si un enfant est retiré de force à ses parents, les « examens médicaux » peuvent être menés en secret et sous un prétexte quelconque.


text: De nombreux nazis sont stupéfaits de la quantité d'enfants polonais qui montrent des traits « nordiques » mais ils estiment que ces enfants sont des allemands authentiques, qui ont subi la « polonisation » ; Hans Frank fait allusion à cette croyance quand il déclare . Parmi ces jeunes considérés comme d'authentiques allemands, certains sont issus de parents exécutés parce qu'ils ont résisté à la germanisation.


text: Une fois passés par la sélection, les enfants âgés de 6 à 12 ans sont expédiés vers des foyers spéciaux. Leurs noms sont modifiés pour correspondre à une consonance allemande. Les enfants sont obligés d'apprendre l'allemand et, s'ils persistent à s'exprimer en polonais, ils sont battus. Ils entendaient que leurs parents étaient morts, même si ce n'était pas la vérité. Les enfants qui refusent d'apprendre l'allemand ou qui se souviennent de leurs origines polonaises sont renvoyés dans les camps pour jeunes en Pologne. Dans certains cas, les efforts de germanisation réussissent au point que les enfants grandissent et vivent dans la conviction qu'ils sont allemands.


text: Les autorités sont réticentes à autoriser l'adoption officielle des enfants car les procédures risquent de révéler leurs origines polonaises. Et de fait, certains enfants subissent des maltraitances quand leurs parents adoptifs découvrent qu'ils sont polonais. En outre, l'adoption pose problème parce qu'une surveillance ou des compléments d'information risquent de révéler des problèmes concernant l'enfant. Dans le cas d'une fillette adoptée, Rosalie K., des preuves ont montré que sa mère était épileptique et les autorités, malgré les souhaits de sa famille allemande d'adoption, ont immédiatement décidé que la germanisation, l'instruction et l'adoption de l'enfant ne sont plus justifiées. Quand des parents adoptifs demandent un certificat d'adoption, des documents falsifiés leur sont remis.


text: Les enfants qui ne réussissent pas les examens et critères impitoyables des nazis sont envoyés comme cobayes pour des expérimentations dans des centres spéciaux. Les enfants qui y sont envoyés ont entre 8 mois et 18 ans. Deux de ces centres se trouvent en Pologne occupée ; l'un d'eux, Medizinische Kinderheilanstalt, est à Lubliniec en Haute-Silésie. Les enfants y sont aussi victimes d'« euthanasie » forcée. Le second centre se trouve à Cieszyn. Les jeunes prisonniers reçoivent des substances psychoactives, chimiques ou autres à des fins d'expérimentation médicale, bien que l'objectif véritable de ces procédure consiste à exterminer en masse les victimes.


text: À Auschwitz, environ 200 à 300 enfants polonais des alentours de Zamość sont assassinés par les nazis au moyen d'injections de phénol. L'enfant est installé sur un tabouret, parfois les yeux bandés. Le meurtrier place l'une de ses mains sur la nuque du jeune et l'autre derrière l'omoplate. Alors que la poitrine de l'enfant est inclinée, le meurtrier emploie une longue aiguille pour injecter une dose mortelle de phénol. La plupart du temps, la victime meurt en quelques minutes. Un témoin décrit cette procédure d'une efficacité mortelle : .


text: Le 10 juin 1944, Gottlob Berger, co-auteur du pamphlet "Der Untermensch" et promoteur du pamphlet "Mit Schwert und Wiege" (« avec l'épée et le berceau ») pour recruter des non-Allemands, propose à Heinrich Himmler le plan top-secret « Heuaktion » selon lequel la 9e armée procédera à l'« évacuation » de à enfants âgés de 10 à 14 ans depuis le territoire du centre militaire pour les faire travailler au service du Troisième Reich.


text: Heuaktion n'a pas été appliqué à grande échelle, peut-être à cause des arguments en sa défaveur : . Toutefois, entre mars et octobre 1944, jeunes de 10 à 18 ans sont déportés de Biélorussie pour travailler dans le complexe militaro-industriel allemand.


text: D'après les estimations officielles de Pologne, entre 1940 et 1945 environ enfants polonais sont enlevés par les nazis. indique un nombre allant jusqu'à . pense que sont enlevés en Pologne, en Union soviétique et en Europe de l'Ouest et en Europe du Sud-Ouest. Tadeusz Piotrowski, dans son livre "Poland's Holocaust", déclare que polonais ont été enlevés, dont seuls 15 à 20 % ont été récupérés soit par leur famille, soit par le gouvernement polonais après la guerre. estime que le nombre d'enfants arrachés à leurs parents correspond à une fourchette comprise entre et enfants de Biélorussie dans le cadre de l'Heuaktion à des fins de travail forcé, jeunes soviétiques « de moins de 18 ans » affectés au travail auprès de la Luftwaffe, « des dizaines de milliers » d'enfants polonais, tchèques, solvènes et silésiens enlevés pendant les évacuations puis envoyés dans des orphelinats et dans les camps de Jeunesses hitlériennes, un nombre inconnu d'enfants enlevés aux femmes forcées de travailler en Allemagne et entre et autres « enlevés à dessein » en Europe de l'Est. D'autres enfants non germanophones et des dizaines de milliers d'enfants étrangers ont été engagés dans le travail forcé ou nés de femmes réduites en esclavage en Allemagne. La confusion entre des enfants allemands d'Europe de l'Est et d'autres non-allemands contribue à gonfler les estimations. L'association « Stolen children. Forgotten victims », qui représente les victimes de ces opérations, a présenté les chiffres suivants en 2018 :


text: Après la guerre, une plaque commémorative est installée à Lublin en hommage aux travailleurs des chemins de fer qui ont tenté de sauver les enfants polonais de la captivité aux mains des allemands.


title: Marie de Bourbon (1606-1692)

text: Marie de Bourbon, née selon les sources le ou le à l'Hôtel de Soissons (Paris) et morte le au même endroit, fut comtesse de Soissons et de Dreux du , date de mort de son frère, Louis de Bourbon-Soissons, jusqu'à sa propre mort.


title: Marie de Bourbon (1606-1692)

text: Elle est la fille de Charles de Bourbon-Soissons (1566-1612), comte de Soissons et de Dreux et d'Anne de Montafié (1577-1644), dame de Lucé.


title: Marie de Bourbon (1606-1692)

text: Née sous le règne d' et morte sous celui de , elle fut témoin des évolutions du Grand Siècle. À sa mort, son corps est placé en l'église de la chartreuse Notre-Dame de Bonne-Espérance, proche de Gaillon.


title: Marie de Bourbon (1606-1692)

text: Elle épouse le Thomas-François de Savoie-Carignan (1596-1656), descendant des Maisons de Savoie, de Habsbourg, de Valois, de Médicis et d'Aviz, fils de (1562-1630) et de Catherine-Michelle d'Autriche (1567-1597), cette dernière étant, par sa mère Élisabeth, petite-fille d' et de Catherine de Médicis, et par son père , petite-fille de Charles Quint et d'Isabelle de Portugal.


title: Marie de Bourbon (1606-1692)

text: Elle eut la jouissance du château de Bagnolet acheté par sa mère. À sa mort, en 1692, le château sera racheté par François (ou Jean ?) Le Juge, fermier général. Ce château reviendra un peu plus tard à l'épouse de Philippe d'Orléans.


title: Choekyong Tsering

text: Choekyong Tsering ( ; ), né en 1899 à Taktser, Amdo/Qinghai, et mort le à Lhassa, est le père du dalai-lama, Tenzin Gyatso.


title: Choekyong Tsering

text: Selon Michael Harris Goodman, les origines de la famille de Choekyong Tsering remontaient dans l'Amdo au règne de Mangsong Mangtsèn, petit fils du roi Songtsen Gampo, qui au milieu du , posta une garnison pour protéger les frontières de son royaume des incursions chinoises. Au Trisong Detsen envoya neuf de ses officiers commander ses troupes dans les régions qui prit le nom de Gouthoup (les neuf capables). Les descendants nomades des neuf officiers ont reçu le nom de Kamlok (qui ne reviennent pas sans ordre) et vivent dans certaines contrées de l'Amdo. À l'exception des deux dernières générations, un membre de la famille fut chef de village, un poste électif bénévole, responsable des impôts.


title: Choekyong Tsering

text: Selon Elliot Sperling, la famille du dalaï-lama fait partie de la tribu Chi-kyā habitant la région autour du monastère de Kumbum, une des « six tribus de Kumbum », dont les origines remontent à un dignitaire mongol répondant au nom de famille Qi et ayant servi, dans les derniers temps de la dynastie Yuan (1271-1368), de fonctionnaire des frontières – en tibétain, "nang-so". Tous les Tibétains considérés comme faisant partie de la tribu Chi-kyā sont des descendants des sujets de ce personnage. Ces tribus se sont distinguées par leurs contributions à la construction religieuse sur le site du monastère .


title: Choekyong Tsering

text: Il s'est marié le avec Sonam Tsomo, renommée Diki Tsering par le Taktser Rinpoché et connue sous le nom de Gyalyum Chenmo.


title: Choekyong Tsering

text: Selon la biographe Patricia Cronin Marcello, Choekyong Tsering est réputé en tant qu'éleveur de chevaux et dirige l'exploitation à l'aide de cinq ouvriers agricoles tout au long de l'année, mais pour les semailles et les moissons il loue les bras de 15 à 40 ouvriers. Dans son récit biographique, Thupten Jigme Norbu, fils né en 1922 qui resta à Taktser jusqu'à l'âge de 8 ans, ne mentionne qu'un seul journalier, et parfois quelques voisins, qui aidait son père. De même, Michael Goodman qui s'entretint avec la mère du dalaï-lama, mentionne un ou deux ouvriers. Répondant au régent Réting qui faisait remarquer qu'il y avait maintes nationalités sous leur toit, Diki Tsering rapporte qu'il sagissait de musulmans et de Chinois qui étaient engagés pour les travaux des champs.


title: Choekyong Tsering

text: Selon le sociologue Raphaël Liogier, il s'agit d'une famille fermiers relativement pauvres mais indépendants.


title: Choekyong Tsering

text: Gyalo Thondup, le frère aîné du dalaï-lama, rapporte dans ses mémoires que leurs parents ne savaient ni lire ni écrire.


title: Jean Meyer (historien, 1924)

text: . Il fut professeur d'histoire-géographie aux lycées Clemenceau et Jules-Verne de Nantes (1953-1962), professeur à l'université de Rennes (1963-1978), puis professeur émérite à l'université Paris Sorbonne-Paris IV. Il est un ancien directeur du Laboratoire d'histoire et d'archéologie maritime, seule unité de recherche du CNRS consacrée à l'histoire maritime française et étrangère.


title: Port-Blanc (Baden)

text: Port-Blanc est un village de la commune de Baden (Morbihan). Depuis la fin du , c'est le site d'un embarcadère pour l'Île-aux-Moines.


title: Port-Blanc (Baden)

text: Port-Blanc constitue l'extrémité orientale de la commune de Baden. Le village occupe le bout d'une pointe avançant dans le golfe du Morbihan et distante de moins de de l'île aux Moines.


title: Port-Blanc (Baden)

text: La localité s'est développée à partir du début du , comme l'atteste le cadastre napoléonien. Elle a connu son essor lorsque la liaison maritime entre Arradon et la pointe du Trec'h (île aux Moines) a été abandonnée et qu'on y a construit une cale (1837).


title: Port-Blanc (Baden)

text: Le transport de matériaux a commencé en 1894, puis l’avènement des congés payés en 1936 entraîne le développement du trafic passagers et la construction d'établissements de restauration. Le site a bénéficié d'un réaménagement à la fin des années 1990, avec la construction d'une gare maritime et d'une capitainerie (1997).


title: Port-Blanc (Baden)

text: Le port est une escale de la semaine du golfe, manifestation maritime et terrestre se déroulant tous les deux ans durant la semaine de l’Ascension qui rassemble principalement des centaines de voiliers traditionnels et classiques, autrement dit bateaux de caractère, français et européens.


title: Port-Blanc (Baden)

text: Le port de Port-Blanc est un port de fret, chargé essentiellement de l'avitaillement de l'Île-aux-Moines durant toute l'année.


title: Port-Blanc (Baden)

text: Le port de plaisance est regroupé avec celui de l'Île-aux-Moines. L'ensemble offre 416 places à flot, dont 120 places de pontons et deux cales de mise à l'eau.


title: Port-Blanc (Baden)

text: La cale de Port-Blanc offre des moyens de sauvetage mis en œuvre par la société nationale de sauvetage en mer (SNSM), la gendarmerie, les affaires maritimes ou les pompiers.


title: Variations pour une porte et un soupir

text: Variations pour une porte et un soupir est une pièce de musique concrète en vingt-cinq mouvements conçue et réalisée par Pierre Henry et créée le à l'Église Saint-Julien-le-Pauvre à Paris.


title: Variations pour une porte et un soupir

text: Cette œuvre a été composée sur magnétophones avec des enregistrements réalisés par le compositeur à partir de trois corps sonores : la bouche pour l'émission de soupirs (inspirés/expirés), des portes dont il tire une grande variété de grincements et un flexatone. Les "Variations pour une porte et un soupir" ont d'abord été commercialisées sur vinyle dans une version en seize mouvements.


title: Variations pour une porte et un soupir

text: Maurice Béjart crée son ballet éponyme à partir de seize mouvements de l'œuvre dans le cadre de la soirée Prospective au Théâtre Royal de la Monnaie de Bruxelles, le , avec sept solistes du Ballet du XXe siècle qui changeront chaque soir. Ce ballet est à nouveau créé en 1976 au Festival d'Avignon.


title: Variations pour une porte et un soupir

text: Actuellement sont disponibles la version en vingt-quatre mouvements dans le coffret de quatre CD intitulé "Mix 03 - Pierre Henry" publié en 2003, ainsi que des extraits dans plusieurs CD de compilation consacrés au compositeur comme "Compilation amoureuse en hommage à Maurice Béjart" (quatre mouvements), "Messe pour le temps présent" (dix mouvements)…


title: Variations pour une porte et un soupir

text: Les 25 mouvements de la version CD Harmonia mundi HMC 905200, 1987, et HMA 1905200, 1994, 48 min 17 s :


title: Les Hussards (film)

text: Les Hussards est un film français réalisé par Alex Joffé, sorti en 1955, adaptation de la pièce de théâtre éponyme de Pierre-Aristide Bréal.


title: Les Hussards (film)

text: L'action du film se passe durant la campagne d'Italie (1796-1797). Une compagnie de hussards approche d'un petit village d'agriculteurs italiens dans le Piémont. Le brigadier Le Gouce (Bernard Blier) et le soldat Flicot (Bourvil) sont envoyés en éclaireurs pour chercher d'éventuels francs-tireurs. Pour satisfaire un besoin naturel, ils descendent de cheval et s'éloignent de quelques mètres de leurs montures. Grave erreur, car deux jeunes amoureux (Giani Esposito et Virna Lisi) cachés dans les fourrés font fuir leurs chevaux. Or un hussard qui perd son cheval perd son honneur et porte également gravement atteinte à l'honneur du corps des Hussards. Dépités et à pied, ils partent alors vers le village à la recherche de leurs chevaux et du coupable. Mais ils sont précédés par les deux amoureux et par quelques villageoises qui courent tous au village répandre l'annonce de l'arrivée des français dans la région et de l'entrée de soldats dans le village. Tous les villageois sont terrorisés car les armées révolutionnaires semaient une véritable terreur, et étaient connus pour leur comportement sanguinaire, leur violence envers les hommes et leurs viols des femmes (origine de l'expression « l'amour à la hussarde »). Mais Le Gouce et Flicot ne sont que deux hommes braves et naïfs, enrôlés de force dans l'armée révolutionnaire française. Le Gouce et Flicot sont donc tout sauf des soldats téméraires et sanguinaires...


title: Les Hussards (film)

text: Arrivés au village ils cherchent simplement le coupable de la fuite de leurs montures et tentent surtout de retrouver leurs chevaux, sans violence et en essayant de parler avec les villageois malgré la barrière des langues. Or le reste de la compagnie sous le commandement du capitaine Georges (Georges Wilson) entre à son tour au village, à la recherche des deux hussards disparus, les croyant tués par des francs-tireurs du village. Le capitaine Georges ne tarde pas à retrouver les deux énergumènes au comportement bien peu compatible avec celui d'un occupant en terre ennemie. Craignant une réprimande du capitaine Georges, pour ne pas avouer qu'ils ont été stupidement défaits de leurs chevaux en ayant mis pied à terre pour soulager leur vessie, ils prétendent avoir été attaqués par un franc-tireur qu'ils n'arrivent pas à identifier et à retrouver. Mensonge lourd de conséquences qui provoque la prise des villageois en otage par les soldats. Après cette décision du capitaine, les deux piètres hussards sont rongés par leur conscience, hésitant longuement entre avouer la vérité et perdre définitivement leur honneur, ou persister à mentir pour sauver leur semblant d'honneur et préserver leur vie (car ils risquent le peloton d'exécution pour avoir menti à leur hiérarchie, mais aussi pour avoir perdu leurs chevaux). Ils tentent, avec l'aide d'une villageoise, Cosima (Giovanna Ralli), de trouver une solution. Ils finissent par avouer et sont conduits au peloton d'exécution. Mais une attaque soudaine des Autrichiens au moment de leur exécution réduit à néant la compagnie... à l'exception de nos deux héros. Quelques heures plus tard, Bonaparte lance une contre-offensive qui bien que trop tardive repousse les Autrichiens hors du village. Le Gouce et Flicot, seuls rescapés de la compagnie du capitaine Georges, sont décorés au village par Bonaparte lui-même. Et Flicot qui est tombé amoureux de Cosima lui promet de revenir quand la guerre sera finie...


title: Les Hussards (film)

text: Le 7 Germinal, An IV (), le général Bonaparte prend le commandement en chef de l'Armée d'Italie à la tête de hommes face à une armée piémontaise et autrichienne composée de hommes. Bonaparte n'a pas le choix : il faudra que son armée soit déterminée, sanglante et cruelle pour pouvoir tenir contre une armée adverse comptant plus du double d'effectifs... sans compter les soutiens des populations civiles italiennes évidemment acquises à la cause des armées composées de leurs parents, frères et fils. Pour la première fois dans l'Histoire, Bonaparte fait alors appuyer les troupes de fantassins par l'artillerie (les célèbres canons de Gribeauval, capables de tuer jusqu'à 2 km et à raison de deux tirs par minute pour chaque canon), ce que montrent les premières images du film. L'armée napoléonienne devra être sans état d'âme pour les populations adverses, et les soldats partent avec, de la part de Bonaparte, des promesses d'avenir radieux et paisible dans les pays occupés une fois la paix revenue, ce que montre également le début du film montrant Bonaparte préparant un discours à ses troupes sous une tente de campagne.


title: Les Hussards (film)

text: Le panneau introductif, première image du film, contient une erreur de date. Il indique le « Premier Germinal, An IV » comme date de prise de commandement du général Bonaparte de l'Armée d'Italie. La date historique exacte n'est pas le le 7 Germinal de l'An IV.


title: Les Hussards (film)

text: De nombreux mots d'esprit et moments d'humour émaillent les dialogues et le scénario du film. Film qui insiste également de façon soutenue sur la conscience et la morale humaine de ces deux héros de l'histoire, tous les éléments du film étant des conséquences de leurs remords et de leur mauvaise conscience, refusant de faire exécuter des innocents à leur place.


title: Nereo Rocco

text: Nereo Rocco, né le à Trieste et mort le dans la même ville, était un footballeur puis entraîneur italien. Il est l'un des entraîneurs italiens ayant rencontré le plus de succès en remportant notamment deux Coupe des clubs champions (en 1963 puis en 1969), deux Coupe des Coupes (en 1968 et 1973), deux Championnat d'Italie (en 1962 et 1968) et trois Coupes d'Italie (en 1972, 1973 et 1977) avec l'AC Milan.


title: Nereo Rocco

text: Concernant la tactique, Nereo Rocco a été le premier à pratiquer le catenaccio dans le football italien, notamment à la Triestina. L'US Triestina et le Calcio Padova, deux clubs dans lesquels il officia en tant qu'entraîneur entre 1947 et 1961, considèrent, encore aujourd'hui, son passage dans ces clubs comme les meilleures périodes de leurs histoires respectives.


title: Nereo Rocco

text: Rocco est né à Trieste. Dans sa carrière de joueur, il joua ailier, principalement à l'US Triestina, à l'AS Naples et à Calcio Padova. Il aura disputé en onze années de carrière en championnat d'Italie, y inscrivant . Il fut également appelé à une occasion en équipe d'Italie lors de l'année 1934.


title: Nereo Rocco

text: Nereo Rocco fait ses débuts d'entraîneur en 1947 à l'US Triestina où il obtient une surprenante seconde place en championnat, plus haut classement jamais réalisé par le club dans toute son histoire. Il quittera le club quelques années plus tard en raison d'un désaccord avec les dirigeants. En 1951, il entraînera brièvement Trévise FC avant de revenir à l'US Triestina.


title: Nereo Rocco

text: En 1953, il décide de rejoindre Calcio Padova qui se trouve alors en Serie B, il réussit à éviter la relégation et parvient à le promouvoir en Serie A quelques saisons plus tard. La période de Rocco dans ce club est souvent assimilée à la meilleure période de son histoire puisqu'il atteignit la troisième place en 1958, malgré le fait que cela soit une petite équipe.


title: Nereo Rocco

text: En 1961, Rocco rejoint l'AC Milan et lui permet d'écrire l'une des plus belles pages de l'histoire du club, en remportant en 1962 le championnat d'Italie et en 1963 leur première Coupe d'Europe des clubs champions. Après une escapade au Torino FC où il obtiendra les meilleurs résultats du club depuis 1948 (et le drame de Superga), il retourne à l'AC Milan où il remporte de nouveau le championnat et une Coupe des Coupes en 1968 puis leur seconde Coupe d'Europe des clubs champions en 1969. Il quittera en 1973 le club milanais en remportant également la coupe intercontinentale, la coupe d'Italie et une autre Coupe des Coupes. Après une année à l'AC Fiorentina, il décide en 1974 de mettre fin à sa carrière d'entraîneur. En 1977, il devient directeur technique de l'AC Milan et assistant de l'entraîneur suédois Nils Liedholm. Il meurt le dans sa ville natale à Trieste.


title: Hypothèse ad hoc

text: En science et en philosophie, une hypothèse "ad hoc" (latin: « pour cela ») est une hypothèse « arbitraire » ajoutée à une théorie afin d'empêcher de la voir réfutée. Cet argument, qui peut être utilisé de manière tout à fait légitime ou fallacieuse, est utilisé pour compenser les anomalies non prévues par la théorie dans sa forme initiale.


title: Hypothèse ad hoc

text: Les scientifiques sont souvent sceptiques à propos des théories qui s'appuient sur des fréquents ajustements sans fondements pour les soutenir. En effet, si un théoricien choisit d'en faire, il n'y a pas de limite au nombre d'hypothèses "ad hoc "qu'il pourrait ajouter. Ainsi, la théorie devient de plus en plus complexe, mais n'est jamais réfutée. Ceci est cependant un coût porté au pouvoir prédictif de la théorie. Les hypothèses "ad hoc "sont souvent caractéristiques des thèses paranormales ou pseudo-scientifiques. Par exemple dans le cadre d'expérimentations sur les perceptions extrasensorielles, des chercheurs peuvent prétendre que ce sont les pensées des observateurs qui influencent négativement le protocole et donc les résultats.


title: Hypothèse ad hoc

text: Une hypothèses ad hoc n'est pas nécessairement incorrecte ; dans certains cas, une modification mineure d'une théorie était tout ce qu'il y avait de plus nécessaire. Par exemple, les ajouts par Albert Einstein de la constante cosmologique à la relativité générale ayant mené à un univers statique l'ont été "ad hoc". Bien que plus tard, il se réfèrera à cette révision comme ayant été sa "plus grosse bourde", elle peut aujourd'hui correspondre aux théories modernes de l'énergie noire.


title: Hypothèse ad hoc

text: En science, afin de modérer les hypothèses ad hoc, il est d'usage de faire recours à la réfutabilité (dans l'esprit du rasoir d'Occam). La réfutabilité signifie que les scientifiques sont plus susceptibles de rejeter une théorie qui devient de plus en plus accablée par la falsification des observations ou l'ajout d'hypothèses "ad hoc".


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Hakim (en ) ou Abdel Hakim Abdel Samad Kamel (en ) est un chanteur égyptien, né le près d'Al-Minya. Il est un chanteur de Pop égyptienne, très populaire en Égypte et dans le monde arabe.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Abdel Hakim Abdel Samad Kamel naît dans une famille aisée à Maghagha, une petite agglomération près de la ville d'Al-Minya. Il se forme à la musique à travers l'influence d'Ahmed Adawiya, chanteur du sud de l'Égypte et adepte du "Sha'abi", musique populaire en arabe dialectal.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Hakim débute par les "Mawal", des improvisations vocales placées en introduction des chansons de Sha'abi.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Il fonde son premier groupe de musique à l'âge de 14 ans. Avec ses compagnons, il chante dans les fêtes et mariages le répertoire classique du Sha'abi et connaît un grand succès dans le gouvernorat de Minya.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Son père, maire de Maghagha, souhaite qu'il poursuive ses études, il obtient une licence en communication de l'université al-Azhar en 1983. Son séjour lui permet de fréquenter le milieu musical du Caire et de continuer à assouvir sa passion.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Hakim décide de donner plus d'ampleur à sa carrière et revient au Caire en 1991. Avec l'aide du chanteur et producteur Hamid El Shari, il sort en 1992 son premier album, Nazra, au label Slam Records. Le succès est immédiat et lui apporte la célébrité en Égypte.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Il sort un nouvel album en 1994, Nar, représente l'Égypte au Festival des Allumées à Nantes la même année et obtient une nomination aux Kora Awards en 1997.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Le chanteur enchaîne alors les albums, multiplie les duos, avec Narada Michael et Olga Tañon en 2002, James Brown en 2004, Don Omar en 2007, effectue une tournée avec Khaled aux États-Unis en 2002 ou adapte ses chansons pour le cinéma américain.


title: Hakim (chanteur égyptien)

text: Il est un des représentants les plus éminents du "Jeel" ou "Gil music", synthèse du Sha'abi et des influences occidentales.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Le prieuré Saint-Michel de Grandmont est un ancien monastère de l'ordre de Grandmont qui se trouve sur le territoire de la commune de Saint-Privat, dans le département de l'Hérault.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Il est situé dans un lieu isolé, à d'altitude, dans une forêt de chênes et à environ à l'est de Lodève. On y accède par une route départementale bien fléchée dans Lodève.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Le prieuré, classé monument historique, est actuellement entretenu par l'Association des Amis du prieuré Saint-Michel de Grandmont. La visite est payante. Les salles peuvent être louées pour des réceptions ou des mariages.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Ce prieuré est un des mieux préservés des monastères de l'ordre de Grandmont, ordre religieux fondé vers 1076 dans la région de Limoges par l'ermite Étienne de Muret (vers 1050-1124), fils d'un vicomte de Thiers. Le prieuré Saint-Michel fut fondé en 1259 par Guillaume de Cazouls, évêque de Lodève de 1241 à 1259.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Après la dissolution de l'ordre en 1772, le prieuré Saint-Michel fut rattaché à l’évêché de Lodève, mais deux moines continuèrent à y vivre jusqu'à leur mort en 1785.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Après la Révolution, le prieuré devint une exploitation agricole, propriété de la famille Vitalis de 1849 à 1936. Étienne Vitalis restaura les bâtiments et produisit du vin. En 1957, le prieuré fut acheté par la famille Bec. Classé monument historique en 1981 après une première inscription en 1953, il est désormais ouvert au public.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: L'église construite au est à nef unique voûtée en berceau. Le chevet en cul-de-four est percé par trois fenêtres qui constituent le seul éclairage de l'édifice avec la lancette de la façade occidentale. Le bâtiment ne comporte aucune décoration.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: Le cloître qui jouxte le côté sud de l'église date du milieu du . Il a conservé ses quatre galeries soutenues par des colonnettes doubles. La galerie Ouest ouvre sur la cuisine, la galerie Est sur la salle du chapitre. Les salles de l'étage, qui constituaient le dortoir des moines, ont été remaniées à l'époque moderne.


title: Prieuré Saint-Michel de Grandmont

text: L'association organise chaque été des expositions ainsi que des concerts dans l'église dont l'acoustique est excellente.


title: Petite Écurie

text: La Petite Écurie est un monument qui se trouve à Versailles (Yvelines), sur la place d'Armes, en face du château, entre les avenues de Paris et de Sceaux. Constituant avec la Grande Écurie les Écuries royales (institution faisant travailler un millier de personnes sous Louis XIV), elle a été construite sous la direction de l'architecte Jules Hardouin-Mansart et achevée en 1681.


title: Petite Écurie

text: Elle abrite aujourd'hui l'École nationale supérieure d’architecture de Versailles et les ateliers du centre de recherche et de restauration des musées de France.


title: Petite Écurie

text: Identique à la Grande Écurie, dont elle est séparée par l’avenue de Paris, sous l'Ancien Régime, la Petite Écurie se trouvait sous les ordres du Premier écuyer. Elle avait le soin des montures servant à l'ordinaire, des chevaux d'attelage et des voitures ainsi que des véhicules de fantaisie, traîneaux des gondoles.


title: Petite Écurie

text: De 1683 à 1685, La Maréchalerie fut construite derrière la Petite Écurie. Cet établissement complète les activités de deux écuries. Elle remplace la modeste écurie du Roi qui devient dès lors écurie de la Reine.


title: Petite Écurie

text: Par arrêté du , la Petite Écurie, dans son intégralité, fait l'objet d'un classement au titre des monuments historiques.


title: Petite Écurie

text: Entre 1970 et 1973, une gypsothèque, collection de moulages d'après l'Antique du musée du Louve commence à s'y installer.


title: Petite Écurie

text: Depuis 1999, elle abrite également les ateliers de restauration du centre de recherche et de restauration des musées de France.


title: Petite Écurie

text: En 2004, La Maréchalerie est devenue un centre d'art contemporain de l'École nationale supérieure d’architecture de Versailles. Il organise plusieurs expositions par an.


title: Petite Écurie

text: Depuis 2012, la Petite Écurie présente au public une gypsothèque renfermant une collection d'environ sculptures et moulages d'après l'antique (surtout romain, puisque ce n'est seulement qu'au que les archéologues s'intéressent de façon poussée à la Grèce). Il s'agit de la collection de moulage du musée du Louvre, de l'École des Beaux-Arts et de l'Institut d'art et d'archéologie de la Sorbonne. Sous la direction de Louis XIV, Jean-Baptiste Colbert avait en effet imposé aux pensionnaires de l'Académie de France à Rome de copier des pièces anciennes afin qu'elles servent d'inspiration aux sculpteurs de Versailles. Ces moulages furent, dans les années 1930, exposés au Louvre, sur les paliers de l'escalier de "La Victoire de Samothrace" ; de nos jours, il est inconcevable qu'un musée présente sur un pied d'égalité des originaux et des moulages. Les plâtres venant des Beaux-arts, en partie saccagés en mai 68, ont gardé les graffitis d'époque, les autorités ayant considéré qu'ils faisaient désormais partie de l'histoire des œuvres. La gypsothèque de la Petite Écurie en tant que telle a été aménagée dans les années 1970 mais était jusque-là fermée au public.


title: Petite Écurie

text: Depuis 2008, dans le cadre de la campagne de sauvetage des sculptures du Château, plusieurs statues sont abritées dans la Galerie des Sculptures et remplacées par des copies :


title: Revue technique automobile

text: Revue technique automobile (RTA) est une revue française consacrée à la et éditée pour les professionnels de l'automobile ou les amateurs avertis, éditée par Éditions techniques pour l'automobile et l'industrie (E-T-A-I).


title: Revue technique automobile

text: Chaque numéro consacre un dossier complet à l"'étude technique et pratique" d'une automobile. Le modèle choisi est généralement un véhicule courant à l'époque de l'édition de la revue, quelle que soit sa marque. Les voitures d'exception ne sont pas traitées. Le dossier comprend la description détaillée du véhicule, les recommandations d'entretien courant et l'aide pas à pas au démontage et remontage des principaux éléments, avec à l'appui de nombreux schémas.


title: Revue technique automobile

text: Le reste de la revue est consacré selon les numéros à l'outillage, l'électricité, les accessoires, l'évolution de certains modèles de véhicules, etc. Généralement en fin de document se trouve une feuille cartonnée détachable nommée "Fiche descriptive RTA" retraçant les principales caractéristiques du véhicule qui fait l'objet du dossier.


title: Revue technique automobile

text: Depuis , la RTA a été réorganisée sous une nouvelle formule. Le contenu des Revues Technique Carrosserie, Electronic Auto Volt, Auto Expertise et Expert Automobile a été ajouté à la RTA afin d'en étoffer son contenu.


title: Revue technique automobile

text: Soucieux d'élargir son offre à toujours plus de véhicules, RTA propose également des éditions numériques (RTA, MTA Expert et MTA) dont le contenu moins détaillé se distingue de la version papier par sa sobriété éditoriale : mise-en-page, rédaction et illustrations minimalistes se limitant à l'entretien courant et au remplacement d'un choix limité de pièces standards.


title: Revue technique automobile

text: Les recueils publiés sous le nom Les Archives du Collectionneur traitent des automobiles de collection uniquement. Cette revue, également éditée par ETAI, correspond à des rééditions exhaustives d'études techniques précédemment publiées dans RTA.


title: Peschici

text: Construite au XIIIe siècle, l'église a un plan en croix latine. L'intérieur avec des inscriptions latines, une nef unique et un plafond en bois est intéressant. L'autel est surmonté d'une voûte en croisée d'ogives. La façade brute comporte deux rosaces, tandis que le clocher est inachevé, sans le plafond.


title: Peschici

text: Le Tour d'Italie est arrivé 4 fois dans la cité des Pouilles. La première fois, ce fut en 2000 pour la 5e étape avec la victoire de Danilo Di Luca devant Wladimir Belli. En 2008, pour la 6e étape, après un départ de Potenza, c'est Matteo Priamo, membre de l'échappée matinale, qui l'emporte après 265 kilomètres. En 2010, Franco Pellizotti bat dans un sprint en côte Vladimir Efimkin pour la 10 étape. Enfin, pour la 100e édition du Tour d'Italie, pour la 8e étape, l'espagnol de l'équipe Movistar Gorka Izagirre l'emporte devant Giovanni Visconti en résistant au retour du peloton.


title: Première bataille de Panipat

text: Le , les troupes de Bâbur, le roi de Kaboul descendant de Tamerlan défont l'armée beaucoup plus puissante d'Ibrâhîm Lodî, le dirigeant du sultanat de Delhi.


title: Première bataille de Panipat

text: La bataille se tient près du petit village de Panipat, qui se trouve dans l'État indien actuel de l'Haryana, siège de nombreuses batailles décisives pour le contrôle de l'Inde du Nord depuis le .


title: Première bataille de Panipat

text: Bâbur semble avoir perdu tout espoir de récupérer le royaume de son père, la "Ferghana", et comme il redoute aussi une invasion des Ouzbeks à l'ouest, il se tourne vers l'Inde et en particulier le Panjâb qu'il considère comme son héritage légitime par Tamerlan.


title: Première bataille de Panipat

text: Plusieurs incursions préliminaires avaient déjà été menées, quand en 1521 une occasion se présente pour une expédition plus sérieuse. Ibrâhîm Lodî, le sultan de Delhi, est détesté de tous même par ses nobles afghans et Bâbur s'allie avec un rebelle, Alam Khan. Il rassemble ses forces, 12 000 hommes et quelques pièces d'artillerie et marche sur l'Inde le . En , il prend Lahore. Ibrahim avance contre lui avec et de nombreux éléphants.


title: Première bataille de Panipat

text: La puissance de feu de l'armée de Bâbur s'avère décisive face à celle d'Ibrâhîm Lodî, plus nombreuse, mais qui ne possède pratiquement pas d'artillerie. Bâbur est un stratège inspiré et à la tête d'une armée bien disciplinée. En revanche, Ibrâhîm Lodî est détesté par plusieurs de ses commandants et feudataires en raison de sa cruauté et de son avarice légendaires ; son armée, qui n'est composée en réalité que de contingents féodaux sans coordination, se débande dès que les forces de Bâbur commencent leur bombardement. Ibrâhîm Lodî meurt sur le champ de bataille, abandonné par ses feudataires et généraux, la plupart ayant changé d'allégeance pour le nouveau maître de Delhi.


title: Première bataille de Panipat

text: Le , Bâbur entre dans Delhi. Quinze jours plus tard, il prend Âgrâ et domine toute la vallée du Gange.


title: Première bataille de Panipat

text: Bâbur, le roi de Kaboul (capitale de l'Afghanistan actuel) est le maître potentiel de l'Inde du Nord. Cette bataille marque le début de l'utilisation à grande échelle de l'artillerie dans la guerre en Inde.


title: Pyralidae

text: Les Pyralidae ou Pyralidés sont une famille d’insectes de l'ordre des lépidoptères (papillons) et de la super-famille des Pyraloidea.


title: Pyralidae

text: Elle comprend environ genres et espèces, qui sont souvent désignées par le nom vernaculaire de « pyrales » (nom qui est aussi utilisé pour la famille voisine des Crambidae).


title: Pyralidae

text: Un certain nombre de genres anciennement placés dans les Pyralidae font maintenant partie de la famille des Crambidae.


title: Max Aitken

text: William Maxwell "Max" Aitken (né le et mort le ), Beaverbrook, est un homme politique et homme d'affaires canadien - britannique.


title: Max Aitken

text: Né à en Ontario (Canada), sa famille déménage tôt à Newcastle au Nouveau-Brunswick, où, à l'âge de 13 ans, il fonde son premier journal quotidien. Il suit brièvement des cours à l'Université du Nouveau-Brunswick. Aitken travaille comme garçon de bureau dans le cabinet de Richard Bedford Bennett, à Chatham. Bennett devient par la suite premier ministre du Canada et un partenaire en affaires.


title: Max Aitken

text: Jeune homme, il est employé dans la "" à Halifax par , membre d'une famille influente dans les affaires locales. Sous le chaperonnage de Stairs, qui deviendra son mentor et un ami à vie, Aitken est à l'origine de nombreux et importants contrats d'affaires. Le , il épouse Gladys Henderson Drury, fille du major général Charles Drury. Ils ont eu trois enfants avant le décès de celle-ci, en 1927 :


title: Max Aitken

text: Aitken déménage à Londres en 1910, où il est élu député conservateur en décembre de la même année. Il fait l'acquisition de la société automobile Rolls-Royce, qu'il revend ensuite. Il commence à bâtir de ce qui allait devenir un empire de la presse londonienne. Il travaille souvent avec Andrew Bonar Law, un autre natif du Nouveau-Brunswick, et seul Canadien à devenir premier ministre du Royaume-Uni. En 1911, il est fait chevalier par le roi. Pendant la Première Guerre mondiale, le gouvernement canadien lui confie la tâche de créer le ' à Londres. Aitken ne ménage pas sa peine pour exposer dans la presse l'engagement du Canada dans l'effort de guerre. Ses visites sur le front Ouest sont à l'origine de son livre de 1916 ', une chronique en trois volumes des hauts faits des soldats canadiens sur les champs de bataille. Après la guerre, il écrit plusieurs autres livres, dont ' en 1925 et ' en 1928.


title: Max Aitken

text: Aux plusieurs titres de la presse qu'il possédait (dont le '), il ajoute en 1916 une participation dans le '. Il souhaite que cette transaction reste secrète du fait de sa coïncidence avec la crise parlementaire qui voit Lloyd George succéder à Asquith et dans laquelle Bonar, un allié de Beaverbrook joue un rôle important. Le biographe et ami de Beaverbrook, , assure qu'il ne s'agissait que d'une coïncidence.


title: Max Aitken

text: En 1918, il prend le ministère de l'information britannique, créé en mars, dans le gouvernement de Lloyd George, constitué d'une alliance entre le Parti conservateur et une partie du parti libéral, qui subit alors une scission.


title: Max Aitken

text: D'un journal terne, il fait un titre spirituel, faisant la part belle à la photographie. En 1918, il fonde le "Sunday Express". Le succès se confirme et, après la Seconde Guerre mondiale, le "" est de très loin le journal le plus vendu dans le monde, avec un tirage de . Pour les historiens, il est le « premier baron de Fleet Street » (la rue de la presse) et l'un des hommes les plus puissants de Grande-Bretagne, capable de faire et défaire une carrière.


title: Max Aitken

text: Ami de Winston Churchill, pendant la Seconde Guerre mondiale, il est membre du gouvernement britannique, comme « ministre de la production d'aéronefs » ("Minister of Aircraft Production"), de 1940 à 1941, puis « ministre du ravitaillement » ("Minister of Supply"), de 1941 à 1942. Comme ministre de la production d'aéronefs, il accroît de 15% la production au-delà des prévisions. Pour cela, il réquisitionne des usines de réparations, spécialise les entreprises en producteurs, réparateurs, assembleurs, change la direction des unités de production pas assez performantes, obtient la libération et le mobilisation à son profit des ingénieurs juifs allemands internés comme sujets ennemis. Churchill qualifie son intervention de "magique". Nommé en 1942 ministre du ravitaillement, puis de la production de guerre, il entre en conflit avec Ernest Bevin et Churchill doit l'écarter pour le nommer Lord du Sceau privé.


title: Max Aitken

text: Après la guerre, Lord Beaverbrook devient recteur de l'Université du Nouveau-Brunswick, ainsi que le plus généreux bienfaiteur de l'université, de la ville de Fredericton et de la province entière. Il finance des extensions de l'université, des bourses pour les étudiants, la Galerie d'art Beaverbrook et de nombreux autres projets. En 1957, une statue en bronze, financée par une collecte, est érigée à Fredericton. Un buste figure également dans un jardin public à Newcastle.


title: Max Aitken

text: Beaverbrook est admiré et méprisé en Angleterre, parfois par les mêmes personnes. Le dessinateur David Low, dans sa propre autobiographie, cite , disant à propos de Beaverbrook :


title: Max Aitken

text: En Angleterre, il vit à Cherkley Court, près de Leatherhead, dans le Surrey. Beaverbrook reste veuf de nombreuses années, jusqu'en 1963 avec son mariage avec Marcia Anastasia Christoforides (1910-1994), la veuve de son ami Sir James Dunn. Lord Beaverbrook meurt dans le Surrey en 1964. La Beaverbrook Foundation poursuit une action philanthropique.


title: Max Aitken

text: Lord Beaverbrook et son épouse Lady Beaverbrook ont laissé un patrimoine considérable dans la province du Nouveau-Brunswick et au Royaume-Uni. On peut noter en particulier les bâtiments suivants :


title: Vindolanda

text: , aussi appelé le fort romain de Chesterholm, est un camp construit dans la province romaine de Bretagne (en latin Britannia) situé au Royaume-Uni, dans le nord de l’Angleterre, à proximité du mur d’Hadrien et sur le tracé de la "". De nombreuses tablettes de bois, écrites par des soldats romains en garnison au y ont été retrouvées.


title: Vindolanda

text: Le site archéologique est situé à proximité de la frontière entre l'Angleterre et l'Écosse, à environ 1,5 km au nord du village moderne de Bardon Mill, dans le Northumberland. Le mur d'Hadrien se trouve à quelque au nord du fort. Parmi les camps romains le plus proches sur le mur, le plus remarquable est celui de Housesteads/"Vercovicium" au nord-est.


title: Vindolanda

text: À l'époque antique, cette portion du mur est située sur le territoire du peuple des Brigantes, à proximité de ceux des Votadini et des Selgovae. Sous Caracalla, cette partie de la province de Bretagne est intégrée à une nouvelle province, plus petite, la province de Bretagne inférieure. Les réformes dioclétiennes modifient encore cette subdivision. Vindolanda pourrait alors avoir appartenu à la province de Bretagne seconde. Le fort est construit le long de la Stanegate, une route romaine longeant le mur d'Hadrien de Corbridge/"Corstopitum" à l'est, à Carlisle/"Luguvallium" à l'ouest.


title: Vindolanda

text: Le fort de Vindolanda, d'environ 3 hectares à partir de 95, est d'une importance stratégique pour les Romains. Il est construit dans le contexte militaro-politique de la fin de la conquête romaine de la Grande-Bretagne. Durant toute son existence, de 85 de notre ère à son abandon au IVe siècle, il connait, ainsi que le vicus associé, une série de démolition et de reconstruction que les fouilles ont permis de relativement bien cerner. Les premiers forts construits à Vindolanda sont en bois et terre. La pierre n'a été utilisée comme matériaux de construction que plus tard.


title: Vindolanda

text: Même si un fort antérieur - daté des années 70 de notre ère, est soupçonné à proximité - au nord - les premières fortifications sont attestées sur le site dès 85, quelque temps après la construction de la Stanegate et la bataille du mont Graupius. Le fort de Vindolanda est donc contemporain de la Gask Ridge, la première ébauche de fortification au nord de la Grande Bretagne, et antérieur au mur d'Hadrien. Ce premier fort, de taille et d'emplacement identique au fort actuellement visitable a été vraisemblablement construit par des auxiliaires belges de la première cohorte des Tongres qui en constitueront la première garnison. Selon une des tablettes retrouvées là, le commandant pourrait en avoir été un certain Iulius Verecundus, préfet de la première cohorte des Tongres.


title: Vindolanda

text: Ce premier fort est détruit en 92 après J.-C. puis reconstruit au même emplacement avec une surface doublée. La garnison est alors constituée de membres de la neuvième Cohortes des Bataves, une unité mixte d'infanterie et de cavalerie d'environ 1 000 hommes. Reconstruit à l'identique en 97, le commandant de garnison pourrait alors avoir été Flavius Cerialis, préfet de la neuvième cohorte des Bataves. Des unités de la troisième cohorte des Bataves pourraient aussi avoir été stationnées un temps à Vindolanda, en complément de la 9e.


title: Vindolanda

text: Ces différentes étapes de construction correspondent, au sein de la chronologie du site telle qu'établie par les fouilles, aux périodes 0 à III.


title: Vindolanda

text: En , la première cohorte des Tongres réinvestit le site. Le fort de la période III est alors rasé et les vestiges recouverts d'argile, ce qui a permis leur bonne préservation. Un nouveau fort est construit, toujours en bois et terre. Élargissant encore son périmètre à l'ouest, ce fort est le plus vaste qui ait été bâti à Vindolanda. En dépit de sa taille, ou peut-être à cause d'elle, il correspond aux périodes les moins bien connues du site.


title: Vindolanda

text: Le camp romain subit une profonde réfection vers . Sa taille, qui est maintenue, et la date des travaux suggère que Vindolanda sert alors de camps de base pour la construction de la section centrale du mur d'Hadrien. La présence d'un grand bâtiment en bois à l'ouest du fort pourrait même être l'indication d'un séjour de l'empereur sur place.


title: Vindolanda

text: Ces étapes de la vie du camp correspondent, au sein de la chronologie du site telle qu'établie par les fouilles, aux périodes IV et V, cette dernière étant celle qui correspond à la construction et à la première période d'utilisation du mur d'Hadrien.


title: Vindolanda

text: En de l’ère chrétienne débute la construction du mur d'Antonin qui repousse la frontière calédonienne quelque 160 kilomètres plus au nord de Vindolanda. Le vaste fort n'a donc plus qu'une utilité marginale. Il est donc à nouveau détruit, nivelé et scellé à l'argile. Un nouveau camp est néanmoins reconstruit à l'emplacement et à la taille des premiers forts du site. Bâti comme ses prédécesseurs, en bois et terre, c'est peut-être lui qui voit les premiers aménagements en pierre. Son aménagement le plus remarquable est cependant une série de trois fossés défensifs sur son flanc ouest.


title: Vindolanda

text: Le fort de Vindolanda est reconstruit, cette fois-ci en pierre, lors de l'abandon du mur d'Antonin vers . Ce nouveau camp sert jusqu'au tout début du , où il est à nouveau rasé pour faire place au fort le plus étrange et inhabituel jamais construit sur le site. Celui-ci est bâti à l'ouest du précédent, sur ce qui deviendra ultérieurement le vicus associé au fort de Vindolanda. Sur l'emplacement du camp précédent, après sa démolition, est construit tout un ensemble de maisons rondes alignées, dont la fonction n'est pas connue avec certitude.


title: Vindolanda

text: Ce sont leurs vestiges et ceux du vicus associé qui sont visitables aujourd'hui. En 213 de notre ère, le fort de Vindolanda est investi par la quatrième cohorte des Gaules. La garnison reconstruit un fort en pierre à l'emplacement "habituel" de taille identique aux premières occupations. Ce fort en dur connait différents aménagements et reste en fonction jusqu'en 410 environ. Une agglomération civile se développe à l'ouest, au moins jusqu'à l'abandon du fort.


title: Vindolanda

text: La première mention moderne du site est l’œuvre de l'antiquaire William Camden dans son ouvrage "Britanniae descriptio", en 1586. La région est ensuite restée peu sûre jusqu'au XVIIIe siècle. Quelques voyageurs se sont néanmoins aventurés dans le secteur et leurs récits permettent de documenter le site avant les vols massifs de pierre qui ont endommagé le site aux . Ainsi, avant 1702, les murs des thermes devaient être presque complètement préservés, Christopher Hunter décrivant le bâtiment comme partiellement recouvert. En 1716, John Warburton, un percepteur d’impôts, a découvert un autel en pierre qu’il a prélevé. La structure a été dédiée à "Fortuna" par un centurion, Caius Iulius Raeticus. John Horsley, dans son ouvrage "Britannia Romana", rapporte en 1732 une inscription de Beltingham, qui s'est avérée être une inscription de construction de l'une des portes de Vindolanda. John Wallis mentionne en 1765 un temple avec des colonnes ornées sur le bord ouest du Vicus. Ce sanctuaire a, par la suite, été complètement détruit par des tailleurs de pierre.


title: Vindolanda

text: C'est en 1814, avec les travaux du révérend Anthony Hedley que commence le véritable travail archéologique. Les fouilles menées par le pasteur Hedley ont permis de découvrir la porte est de l'un des forts de pierre les plus récents, celui attribué, selon la chronologie du site, à la période IX. Hedley a également examiné les autres portes survivantes, le prétoire, et a fouillé le coin nord-est du fort. Les murs du camp étaient encore en partie en élévation à cette époque, mesurant par endroit jusqu’à 4m de haut. Le révérend Hedley a également fait construire le manoir de Chesterholm en 1831 pour mieux surveiller les fouilles. Il est malheureusement mort en 1835, avant d'avoir pu écrire un rapport sur ses recherches. Avec sa mort, la première partie de l'exploration archéologique de Vindolanda s'achève.


title: Vindolanda

text: En 1858, Henry McLauchlan trace le premier plan du site. Comme celui-ci n’était pas encore complètement fouillé à cette époque, le plan de McLauchlan est basé sur les élévations visibles. En 1864, John Clayton acquiert le domaine de Chesterholm et y stocke la plupart des pierres gravées et inscriptions découvertes jusqu'à présent. Jusqu'en 1878, ne sont plus alors menées que des investigations mineures.


title: Vindolanda

text: En , Eric Birley acquiert le domaine de Chesterholm, sur les terres duquel se trouvait le fort romain. Aux cours des années 1930, l’université de Durham lui a commandé de nombreuses fouilles qui ont permis de mettre au jour les murs d'enceinte et le bâtiment du personnel. À partir de , les premières fouilles sont effectuées. En , les recherches sont interrompues, en raison du déclenchement de la Seconde Guerre mondiale. Birley ayant mis sa propriété à disposition du , le prétoire, les trois portes et des pans du mur du château ont été restaurés et rendus accessibles aux visiteurs. Quelque temps après la fin de la guerre, en , Birley entreprend de nouvelles fouilles à Chesterholm avec l'aide de prisonniers de guerre allemands.


title: Vindolanda

text: Au cours des décennies suivantes, seules des fouilles mineures () ont été réalisées. À la fin des années 1960, les archéologues ont d'abord étudié les vestiges bien préservés du fort de pierre et du vicus datant des . À partir de , le comité de fouilles de l’université de Durham procède à de nouvelles investigations. Puis des travaux de drainage effectués sur le site du vicus révèlent les nombreux restes de la colonie civile.


title: Vindolanda

text: En , le Vindolanda Trust, un organisme de bienfaisance, est créé pour administrer le site et son musée. Cet événement conduit à un nouvel essor de l'exploration archéologique de la région. Des fouilles régulières sont menées au cours des décennies suivantes, dirigées par les archéologues Robin et Anthony Birley, les deux fils d'Eric Birley, puis Andrew Birley, son petit-fils.


title: Vindolanda

text: Entre et , les seconds thermes sont fouillés. Les premières tablettes de bois, qui feront la renommée du site sont découvertes en . De à , la partie sud du secteur central a été étudiée et une zone adjacente à la Voie Principale du fort de la période II étendu a été examinée. Durant la période -, au cours des fouilles effectuées à la périphérie ouest de la zone extra-muros, des fondations en pierre du deuxième siècle ont été observées dans le Vicus. En , les deux entrepôts ont été découverts et restaurés. D'autres campagnes à grande échelle ont débuté en et se poursuivent.


title: Vindolanda

text: Les fouilles sont entreprises chaque été et certains des dépôts archéologiques atteignent une profondeur de six mètres. Les conditions anoxiques à ces profondeurs ont préservé des milliers d'objets, tels que des tablettes en bois et plus de 160 peignes de buis, qui normalement, se désintègrent une fois enfouis. Ces conditions offrent ainsi une occasion de mieux comprendre la vie romaine — militaire et civile — sur la frontière nord de l'empire. Outre les fouilles en cours et les vestiges excavés et restaurés, une réplique en taille réelle d’une partie du mur d’Hadrien, en pierre et en tourbe, est visible sur le site.


title: Vindolanda

text: Tous les camps romains sont construits sur le même modèle : de longs baraquements rectangulaires divisés en dix chambrées, accueillant huit soldats chacune. Toute une centurie loge dans un baraquement, constitué d'une succession de doubles-pièces. La première sert de vestiaire aux soldats pour entreposer leurs armes et autres effets personnels encombrants. La deuxième est la chambrée proprement dite, avec une cheminée et des châlits superposés pour coucher les huit hommes du contubernium, placés sous la surveillance d'un chef de chambrée. Chaque chambrée se compose d'une chambre précédée d'une antichambre au sol de terre battue. Un vicus est directement accolé au camp et entretient des relations étroites avec celui-ci.


title: Vindolanda

text: Le site archéologique est réputé pour la découverte d'un très grand nombre de tablettes en bois retraçant la correspondance épistolaire des différentes garnisons.


title: Vindolanda

text: En 2010, les archéologues découvrent le corps d'une fillette âgée de 8 à 10 ans, enterré sous le plancher d'un baraquement. Il semble que la victime morte il y a ait été ligotée et violemment frappée à la tête. Enterrer des corps dans l’enceinte d’un fort était strictement interdit à l’époque romaine, ce qui laisse supposer aux archéologues que l’enfant a été tuée clandestinement et son corps, enterré à la hâte pour ne pas éveiller les soupçons. Une hypothèse est qu'il s'agisse .


title: Googlebot

text: Les googlebots sont des robots d'indexation utilisés par le moteur de recherche Google afin de recenser et indexer les pages web.


title: Googlebot

text: Depuis 2019, Google offre une version "evergreen" de Google Bot basé sur Chromium. Google Bot va donc être mis à jour beaucoup plus régulièrement. La nouvelle version de Google Bot apporte plus d'un millier de nouvelles fonctionnalités.


title: Googlebot

text: La chaîne de caractères permettant de les identifier en tant que "User-Agent" est, selon la tâche qu'ils effectuent, l'une des trois suivantes :


title: Googlebot

text: Google utilise un autre type de robot, dénommé Mediabot, qui analyse le contenu des pages intégrant un encart AdSense afin de fournir une publicité pertinente par rapport au contexte.


title: Googlebot

text: Dans Google Outils pour les webmasters, la fonction "Analyser comme Googlebot" permet de voir une page du site telle qu'elle est indexée par le Googlebot.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Le gouvernement Sánchez () est le gouvernement du royaume d'Espagne entre le et le , au cours de la et la des Cortes Generales, sous la direction du président du gouvernement Pedro Sánchez.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Soutenu par les seuls socialistes, cet exécutif est formé après que Sánchez a obtenu le vote de la première motion de censure depuis . Son gouvernement est alors le premier à ne pas être soutenu par le plus important groupe parlementaire du Congrès des députés. Le cabinet compte , soit quatre de plus que le précédent. Avec , il affiche un niveau de féminisation de 65 %, un record historique et mondial.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Dirigé par le nouveau président du gouvernement socialiste Pedro Sánchez, ce gouvernement est constitué par le Parti socialiste ouvrier espagnol (PSOE) et le Parti des socialistes de Catalogne (PSC). Ensemble, ils disposent de sur 350, soit 24 % des sièges du Congrès des députés, et sur 266, soit 23,3 % des sièges du Sénat. Il bénéficie du soutien sans participation de Nueva Canarias (NCa), qui dispose d'un député.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Il succède donc au gouvernement Rajoy, constitué par le Parti populaire (PP) et disposant du soutien de Ciudadanos, de l'Union du peuple navarrais (UPN) et du Forum des Asturies (FAC).


title: Gouvernement Sánchez I

text: Le , l'Audience nationale condamne le Parti populaire dans le cadre de l'affaire Gürtel comme participant à titre lucratif. Dès le lendemain, le Parti socialiste dépose une motion de censure proposant Pedro Sánchez comme candidat à la présidence du gouvernement. Il s'agit de la quatrième motion proposée depuis l'entrée en vigueur de la Constitution.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Lors du scrutin au Congrès des députés le , Sánchez reçoit les votes favorables de Podemos, d'Izquierda Unida, de la Gauche républicaine de Catalogne, du Parti démocrate européen catalan (PDeCAT), du Parti nationaliste basque, d'En Marea, de Barcelone en commun, de Compromís, d'Equo, d'Initiative pour la Catalogne Verts, d'Anova-Fraternité nationaliste, d'Euskal Herria Bildu, d'En Comú Podem et de Nueva Canarias. Avec pour, contre et une abstention, la motion de censure est la première adoptée depuis .


title: Gouvernement Sánchez I

text: Premier titulaire de ce poste à ne pas être parlementaire, le nouveau président du gouvernement prête serment devant le roi dès le lendemain. La cérémonie est marquée par l'absence de Bible et de crucifix aux côtés du texte constitutionnel.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Les et , plusieurs noms de ministres sont confirmés sans qu'aucune annonce officielle ne soit intervenue. Ainsi l'ancienne ministre de la Culture Carmen Calvo sera vice-présidente du gouvernement et ministre de l'Égalité, l'ancien président du Parlement européen Josep Borrell sera ministre des Affaires étrangères, la conseillère aux Finances de la Junte d'Andalousie María Jesús Montero sera ministre des Finances, le secrétaire à l'Organisation José Luis Ábalos sera ministre de l'Équipement, l'ancienne secrétaire d'État au Changement climatique Teresa Ribera sera ministre de l'Environnement (avec un portefeuille élargi aux questions énergétiques), la députée de Barcelone Meritxell Batet sera ministre de la Politique territoriale, la directrice générale du Budget de la Commission européenne Nadia Calviño sera ministre de l'Économie et la conseillère à la Santé de la Généralité valencienne Carmen Montón sera ministre de la Santé.


title: Gouvernement Sánchez I

text: La journée du est marquée par la révélation de cinq noms supplémentaires, alors que Sánchez doit communiquer au roi sa liste de ministres dans la soirée. Ainsi Dolores Delgado est désignée ministre de la Justice, Isabel Celaá sera ministre de l'Éducation, Magdalena Valerio sera ministre du Travail et Pedro Duque est désigné ministre de la Science.


title: Gouvernement Sánchez I

text: La liste complète des ministres est révélée peu après. Le ministère de l'Industrie, le ministère de la Politique territoriale, le ministère de l'Environnement, le ministère de la Culture et le ministère de la Science sont rétablis. Le ministère de l'Énergie est absorbé par le nouveau ministère de la Transition écologique. Le ministère de la Présidence voit ses compétences élargies à l'égalité entre les femmes et les hommes. L'exécutif totalise contre six hommes. Ce niveau de féminisation de 65 % est un record mondial, qui dépasse celui établi en par le gouvernement Vanhanen en Finlande. Lors de l'assermentation des ministres, 13 d'entre eux ajoutent une référence féminine à la formule du serment, promettant de maintenir le secret des délibérations du conseil des . Comme pour Sánchez, la cérémonie se déroule en l'absence de toute symbolique religieuse.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Le , le ministre de la Culture Màxim Huerta annonce qu'il a présenté sa démission à Pedro Sánchez, après que la presse a révélé qu'il avait été condamné en pour fraude fiscale. Plus tôt dans la journée, il avait exclu de quitter ses fonctions. Son successeur est aussitôt annoncé, il s'agit de José Guirao, ancien directeur du Musée national centre d'art Reina Sofía. La ministre de la Santé Carmen Montón remet sa démission trois mois plus tard, le , après avoir été accusée d'avoir obtenu son master de manière irrégulière. Son poste revient à María Luisa Carcedo, Haute commissaire à la Lutte contre la pauvreté infantile.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Pedro Sánchez annonce le , à la suite d'un conseil des ministres extraordinaire, son intention de demander au roi d'Espagne la dissolution des Cortes Generales et de convoquer des élections générales anticipées le suivant. Cette décision intervient deux jours après que le Congrès des députés a rejeté son projet de loi de finances pour l'année , cinq jours après une manifestation convoquée par le Parti populaire, Ciudadanos et Vox en faveur de et contre l'indépendantisme catalan, et une semaine après la rupture du dialogue entre le gouvernement, la généralité de Catalogne et les partis indépendantistes. Le 6 juin, à la suite du scrutin au cours duquel le PSOE est arrivé en tête, le roi propose Sánchez comme candidat à la présidence du gouvernement. Lors du premier vote le 23 juillet, Sánchez reçoit seulement favorables, soit que le minimum constitutionnel requis, contre et . Le 24 juillet, il échoue à obtenir l'investiture du Congrès par pour, et . Les 16 et 17 septembre, le roi Felipe VI lance de nouvelles consultations dans le but d'éviter de nouvelles élections. Prenant acte de la situation de blocage entre les partis, le souverain ne propose aucun candidat à la présidence du gouvernement, ouvrant la voie à la convocation de nouvelles élections le 10 novembre suivant.


title: Gouvernement Sánchez I

text: Lors des élections générales du 10 novembre, le PSOE arrive de nouveau en tête mais enregistre une légère baisse. Dès le 12 novembre, le Parti socialiste et Unidas Podemos concluent un accord de principe pour constituer un gouvernement de coalition dirigé par Pedro Sánchez avec Pablo Iglesias comme vice-président. Le soir du 11 décembre, après avoir consulté politique en deux jours, le roi convoque Pedro Sánchez et lui propose d'être une nouvelle fois candidat à l'investiture du Congrès des députés.


title: MSC Sinfonia

text: Le MSC Sinfonia est un navire de croisière de classe Lirica construit en 2001 par les Chantiers de l'Atlantique de Saint-Nazaire pour la société MSC Croisières.


title: Muira puama

text: Le muira puama ("Ptychopetalum olacoides") est un arbre à tronc gris de la famille des "Olacaceae". Il est originaire des forêts brésiliennes, notamment des régions du Rio Negro et de l'Amazonie.


title: MSC Sinfonia

text: Le "MSC Sinfonia" est le "sister-ship" des "MSC Armonia", "MSC Lirica" et "MSC Opera". C'est également le sister-ship agrandi de l'AIDAmira.


title: Muira puama

text: Les racines et l'écorce sont utilisés par la médecine traditionnelle au Brésil et dans les Guyanes (Suriname, Guyana et Guyane).


title: MSC Sinfonia

text: Il dispose de 9 ponts, avec une capacité d’accueil de passagers en plus des 710 membres d’équipage. Le nombre de cabines à bord s'élève à 780.


title: Muira puama

text: Racines, écorce et bois sont réputés avoir des propriétés aphrodisiaques. Ainsi, depuis 1920, on a cherché à évaluer l'utilité des extraits de cet arbre comme tonique sexuel et remède à l'impuissance. Parmi les composants actifs, on trouve des stérols et un alcaloïde (la muirapuamine) qui seraient aptes à améliorer la capacité érectile et la libido.


title: MSC Sinfonia

text: En , MSC Croisières annonce que les "MSC Armonia", "MSC Lirica", "MSC Opera" et "MSC Sinfonia" vont être allongés de 24 mètres par Fincantieri. Les travaux d'agrandissement ont eu lieu en 2015. Ainsi, 200 cabines ont été ajoutées mais aussi de nouveaux espaces publics dont un restaurant.


title: MSC Sinfonia

text: Lancé en avril 2002 sous le nom "European Stars", il fut initialement commandé aux chantiers de l'Atlantique à Saint-Nazaire par Festival Cruises. Il fut racheté par MSC Croisières en 2004, après la déclaration de faillite du groupe Festival en juillet de la même année.