title: Lionel Roux

text: De 2009 à 2015, il est l'entraîneur de l'équipe de France de Coupe Davis sous les capitanats successifs de Guy Forget et Arnaud Clément. Il vivra deux défaites en finale en 2010 et 2014.


title: Lionel Roux

text: Il est consultant pour le groupe Canal+ depuis la fin de sa carrière de joueur. En 2016, il commente les matchs de tennis des Jeux Olympiques de Rio sur les chaînes du Groupe Canal+.


title: Les Désarrois de l'élève Törless (film)

text: Les Désarrois de l'élève Törless ("") est un film allemand réalisé par Volker Schlöndorff, sorti en 1966 et adapté du roman éponyme de Robert Musil.


title: Rock N' Roll Racing

text: Le joueur conduit au choix l’un des cinq types de véhicules proposés en début de partie, ou à débloquer suivant l’avancement dans la partie.


title: Les Désarrois de l'élève Törless (film)

text: L'élève Törless, pensionnaire dans un internat au début du , observe les actes de cruauté et de sadisme sur l'un des élèves, sans réagir.


title: Rock N' Roll Racing

text: Les courses se déroulent sur des circuits en 3D isométrique et il y a quatre participants. Le but du jeu est de cumuler suffisamment de points en terminant les courses pour progresser dans les divisions supérieures et changer de planètes. De nombreuses armes et bonus parsèment le circuit et vous pouvez détruire vos concurrents grâce à diverses armes comme des mines, des missiles, lasers, en les poussant hors du circuit et bien d’autres moyens encore.


title: Rock N' Roll Racing

text: Il peut améliorer sa vitesse, sa tenue de route, sa résistance aux dégâts, ses amortisseurs, des options propres à chaque véhicule, et son arsenal d’attaque.


title: Rock N' Roll Racing

text: On peut noter un clin d’œil à un autre jeu de Silicon & Synapse, "The Lost Vikings", dont le protagoniste Olaf est ici un personnage caché.


title: Rock N' Roll Racing

text: "Rock'n Roll Racing" est encensé pour ses musiques de grande qualité, le nombre de circuits et son mode deux joueurs, le mode un joueur étant qualifié de .


title: Rock N' Roll Racing

text: Le point fort de ce jeu est la bande son, qui comprend les versions instrumentales de morceaux de rock des années 1960 et 1970 :


title: Messa (Puccini)

text: La Messa (messe) ou Messa a quattro voci ( "messe à quatre voix") de Giacomo Puccini, souvent connue sous le nom erroné de "Messa di Gloria" ( "messe de gloire"), est une Messe pour orchestre et chœur à quatre voix avec solistes ténor, baryton et basse.


title: Messa (Puccini)

text: Bien que connue sous le nom de "Messa di Gloria", cette œuvre est une messe complète : , celle de Puccini contient également un Credo, un Sanctus et un Agnus Dei. Ce nom reflète donc plutôt le fait que le Gloria dure 20 minutes et représente par conséquent une part particulièrement importante de l’œuvre.


title: Messa (Puccini)

text: Puccini composa cette Messe pour son examen à l’"Istituto Musicale Pacini". Elle a été chantée pour la première fois à Lucques, le . Mais le "Credo" avait déjà été écrit et chanté en 1878, et avait été conçu par Puccini comme une œuvre individuelle. Puccini ne publia jamais le manuscrit complet de la Messe, et, bien que bien reçue à cette époque, elle ne fut plus chantée avant 1952, d'abord à Chicago, puis à Naples. Mais il réutilisa certains des thèmes de la Messe dans d'autres œuvres : celui de l’"Agnus Dei" dans son opéra "Manon Lescaut" et celui du "Kyrie" dans "Edgar".


title: Messa (Puccini)

text: À la fin de la Seconde Guerre mondiale, le père Dante Del Fiorentino, musicologue, acheta une vieille copie du manuscrit de la Messe à la famille Vandini, à Lucques, en la prenant pour le manuscrit original. Pourtant, le manuscrit original avait été en possession de la famille de Puccini, et donné par sa belle-fille à Ricordi, l'éditeur de Puccini. Le conflit juridique qui s'ensuivit fut résolu en divisant les droits d'auteur entre Ricordi et Mills Music, l'éditeur du manuscrit de Fiorentino.


title: Le Fauteuil hanté

text: La première publication de ce roman est faite en six parutions dans la revue mensuelle "Je sais tout", du numéro 58 () au numéro 63 (). L'œuvre est reprise en volume chez Pierre Lafitte en 1911.


title: Le Fauteuil hanté

text: L'intrigue se déroule sous la coupole de l'Académie française. À la suite de la mort de Monseigneur d'Abbeville, chaque nouveau candidat à l'immortalité qui est désigné pour occuper son fauteuil meurt lors du discours d'hommage à son prédécesseur. Hippolyte Patard, secrétaire perpétuel commence à désespérer, personne ne voulant être le successeur de d'Abbeville, craignant une malédiction lancée par un ancien candidat dont on n'aurait pas voulu comme académicien; et on aurait choisi un autre à sa place C'est alors qu'arrive Gaspard Lalouette, simple antiquaire, qui veut être candidat ; mais plusieurs choses étranges vont se dérouler (ce qui pourrait changer sa décision) ...


title: Le Fauteuil hanté

text: Le roman de Gaston Leroux a fait l'objet d'une adaptation pour la 1ère chaine de l'ORTF, diffusée le . La réalisation de ce téléfilm a été confiée à Pierre Bureau, l'adaptation pour la télévision étant de Guillaume Hanoteau.


title: Le Fauteuil hanté

text: Le roman de Gaston Leroux a fait l'objet d'une adaptation pour France 2, diffusée le . La réalisation de ce téléfilm a été confiée à Claude Chabrol.


title: Le Fauteuil hanté

text: Le téléfilm fait partie de la série "Contes et nouvelles du " bien que l'œuvre adaptée soit un roman du début du .


title: Unterseeboot 110 (1940)

text: L'Unterseeboot 110 (ou U-110) est un sous-marin allemand de la Kriegsmarine de la Seconde Guerre mondiale de type IXB, lancé le par les chantiers navals AG Weser de Bremerhaven. Sa base est Lorient et il appartient à la 2. "Unterseebootsflottille". Son commandant est le "Kapitänleutnant" (lieutenant de vaisseau) Fritz-Julius Lemp. Sa capture par les Britanniques a permis aux Alliés d'obtenir une machine Enigma intacte avec ses codes de chiffrement.


title: Unterseeboot 110 (1940)

text: Du au , il appareille de Kiel, en Allemagne, pour rejoindre Lorient, en France. Durant cette traversée de 20 jours, il patrouille jusqu'au sud de l'Islande, mais les tentatives pour couler deux navires alliés échouent à cause du manque d'entrainement de l'équipage. La seconde se solde même par l'explosion du canon de , les servants ayant oublié d'ôter la tape de bouche du tube quand le sous-marin fit surface pour achever sa cible.


title: Unterseeboot 110 (1940)

text: Du au , il effectue une nouvelle patrouille au sud de l'Islande. Il coule d'abord un bâtiment britannique puis attaque le convoi OB-318. Il torpille deux cargos à l'est du cap Farvel. Grenadé par le "HMS Aubrietia", hors de combat, il doit faire surface. L'ordre d'abandon est donné ainsi que celui de sabordage, mais paniqué, l'équipage se jette à l'eau sous le feu du "HMS Bulldog" et du "HMS Broadway" sans respecter les ordres. Une équipe de prise britannique est envoyée à bord de l' "U-110", toujours à flot, qui est remorqué.


title: Unterseeboot 110 (1940)

text: La perte du sous-marin "U-110" aurait pu être sans grande conséquence pour le déroulement de la guerre si la précieuse machine Enigma M3097, ses clés de chiffrement et ses codes n'étaient pas tombés intacts dans les mains de l'équipe de prise avant d'être embarqués à bord d'un destroyer britannique. Aussitôt informée, l'Amirauté britannique impose une confidentialité et un silence total. Le président américain Roosevelt sera mis au courant de l'opération "Primerose" en (décodage des codes secrets de la Kriegsmarine), également désignée sous le nom de code « Ultra ».


title: Unterseeboot 110 (1940)

text: Le commandant Julius Lemp est probablement mort en tentant de terminer le sabordage. L' "U-110" coule peu après par , effaçant ainsi toute trace de sa destruction.


title: Dissipation

text: En physique, la dissipation désigne le phénomène selon lequel un système dynamique (onde, oscillation...) perd de l'énergie au cours du temps. Cette perte est principalement due aux frottements et aux turbulences, et l'énergie correspondante est alors dégradée en chaleur, une forme d'énergie qui ne pourra pas être intégralement retransformée en énergie mécanique, comme l'affirme le deuxième principe de la thermodynamique.


title: Tigre de terre

text: Le tigre de terre est le quinzième élément du cycle sexagésimal chinois. Il est appelé wuyin ou wou-yin en chinois (chinois traditionnel et simplifié : ; pinyin : "wùyín"), muin en coréen, boin en japonais et mau dan en vietnamien. Il est précédé par le buffle de feu et suivi par le lièvre de terre.


title: Tigre de terre

text: À la tige céleste "wu" est associé le yáng et l'élément terre, et à la branche terrestre "yin", le yáng, l'élément bois, et le signe du tigre. Dans la symbolique des cinq éléments, le "wuyin" correspond donc au « bois qui détruit la terre. »


title: Tigre de terre

text: La transition vers le calendrier grégorien se fait en multipliant par soixante et en ajoutant dix-huit. Sont ainsi appelées « année du tigre de terre » les années :


title: Tigre de terre

text: Les mois du tigre de terre commencent le jour du "lichun" (« établissement du printemps », entre le 2 et 5 février marquant le début du printemps en Chine) et se termine le jour précédant le "jingzhe" (« éveil de l'hibernation » entre le 5 et le 7 mars) des années aux tiges célestes "yi" et "geng", soit tous les cinq ans. Sont par exemple « mois du tigre de terre » :


title: Tigre de terre

text: Les tableaux suivants établissent la correspondance entre les calendriers occidentaux et les jours du tigre de terre. Par exemple, en 2001 furent jour du tigre de terre le , , , , et .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , relevant de l’Agence pour les affaires culturelles, est constitué des biens, traditions ou notions particulièrement importantes de la culture du peuple japonais. Il recoupe notamment : le patrimoine matériel (architecture, arts et artisanat), le patrimoine vivant (arts scéniques, techniques et savoir-faire), le patrimoine ethnologique ou folklorique (matériel ou non), les sites historiques, scéniques et naturels, les paysages culturels, et enfin les ensembles architecturaux traditionnels ; de plus, le patrimoine enfoui (tombes, ruines…) et les techniques de conservation des biens culturels sont également protégés.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les éléments désignés comme biens culturels doivent être préservés et transmis comme des éléments à part entière de l’héritage culturel du peuple japonais.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Ces propriétés sont protégées selon les termes de la Loi sur la protection du patrimoine culturel de 1950 qui définit un , soit une procédure encadrant la sélection et la nomination des propriétés culturelles. La loi impose également des restrictions sur l’altération, la rénovation et l’exportation à l’étranger des biens désignés. Ces derniers peuvent relever de trois échelons : , ou .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , le nombre de biens culturels se montait environ à au niveau national, au niveau préfectoral et au niveau communal (sachant qu’une propriété peut en fait inclure plusieurs éléments ou pièces). Parallèlement au système de désignation existe également un système d’enregistrement, garantissant un niveau moindre de protection et d’aides.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: La Loi sur la protection du patrimoine culturel de 1950 et les divers amendements subséquents prévoient huit catégories de biens pouvant être , sélectionnés ou enregistrés (cf. le tableau ci-dessous). Comparé aux systèmes occidentaux, le patrimoine au Japon apporte des principes particuliers que sont l’importance des biens naturels ainsi que des processus et techniques de production des biens culturels matériels, d’où par exemple la possibilité de désigner des personnes détentrices d’un savoir ou savoir-faire traditionnel, nommées familièrement « trésors nationaux vivants ».


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Différentes traductions des termes japonais sont possibles pour chaque catégorie. Le tableau ci-dessous donne à titre indicatif les traductions de Marc Bourdier et Estelle Bauer (par la suite, sauf précision contraire, la traduction d’Estelle Bauer, reprise par Christophe Pottier ou Christophe Marquet, est employée). À noter que la catégorie des paysages culturels ("bunkazai keishiki") n’y est pas traduite.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , ou les biens culturels tangibles, regroupe les propriétés d’un fort intérêt historique ou artistique de nature tangible, c’est-à-dire structures (sanctuaires, temples, châteaux, autres) et objets d’art ou d’artisanat (peintures, sculptures, artisanat, calligraphies, anciens documents, objets archéologiques, matériel historique, autre).


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les biens matériels d’intérêt ou de valeur particulièrement remarquable peuvent être classés , puis pour les plus inestimables.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En accord avec la loi, toute altération d’une propriété culturelle matérielle nécessite l’accord préalable de l’État, de même que leur sortie du territoire national. Le Trésor du Japon assume les frais de restauration et de conservation des pièces, et le Commissariat aux affaires culturelles fournit une assistance pour l’administration, la restauration, les expositions publiques ou autres activités. La conservation proprement dite reste à charge du détenteur (qui peut être l’État), mais avec une aide financière en cas de dépenses importantes. Compte tenu de l'emploi constant de matériaux inflammables (bois, écorce...) au Japon, leurs détenteurs reçoivent des aides supplémentaires pour prévenir tout désastre par le feu.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , culturels importants étaient désignés, dont nationaux répartis en environ 20 % de structures et 80 % d’objets. Plus précisément : historiques (comprenant un total de et autres structures), , , d’artisanat, ou livres, documents, archéologiques, et historiques classées biens culturels importants. Parmi ces pièces, le nombre de trésors nationaux se monte à : ( et autres structures), , , d’artisanat, ou livres, documents, archéologiques et historiques. En sus, les biens culturels importants peuvent également être désignés au niveau préfectoral () et communal ().


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , immatériel ou intangible, regroupe les arts scéniques, métiers artisanaux et coutumes culturelles présentant un intérêt historique ou artistique, comme le théâtre, la musique, les savoir-faire ou les techniques d’artisanat. Ce type de biens correspond approximativement au patrimoine culturel immatériel de l’UNESCO. Le patrimoine vivant apparaît particulièrement important au Japon, où les techniques, les savoirs et l’essence des biens importent autant que les biens matériels proprement dit.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: De la même façon, les biens culturels vivants particulièrement précieux peuvent être désignés . La maîtrise de techniques ou savoir-faire associés est reconnue en même temps, afin de favoriser leur transmission. Il existe trois types de reconnaissance : individuelle, collective ou de groupe. Les personnes primées individuellement reçoivent une dotation de deux millions de yens par an ; ils sont communément appelés « trésors nationaux vivants » du Japon, ou plus correctement « détenteurs d’un bien culturel immatériel » ; cette notion de patrimoine lié à une personne apparaît comme une spécificité japonaise, signifiant que les techniques et arts traditionnels sont actualisés et restent liés au présent. L’État finance également en partie la transmission des techniques à des apprentis et les démonstrations publiques pour les groupes.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , on dénombrait culturels intangibles importants (incarnés par et ), auxquels s’ajoutent préfectorales et .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , ou les biens culturels folkloriques, transcrit le rôle et l’importance des traditions dans la vie quotidienne des Japonais, par exemple cuisine, habillement, travaux, religion, représentations folkloriques, ainsi que les techniques associées.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Ces biens sont classés selon leur nature : matériels (tangibles) ou vivants (intangibles). Le regroupe les us et coutumes, l’art de la table, la tenue de la maison, les pratiques religieuses, les événements annuels, ainsi que les arts folkloriques et les techniques liées. Les divers objets liés aux biens intangibles, tels que vêtements, outils, ustensiles ou autre, tombent dans la catégorie du . Les propriétés qui présentent une valeur particulière parmi ces deux catégories peuvent être respectivement désignées ou .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le gouvernement finance la protection et la restauration de ces propriétés ; dans le cas de biens folkloriques intangibles importants, des fonds sont également alloués pour la formation des apprentis et la préservation des objets liés.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , intangibles et tangibles étaient répertoriés dans cette catégorie, auxquels s’ajoutent un total de au niveau préfectoral et au niveau communal.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les ou monuments regroupent en fait pour les Japonais sites historiques et sites naturels au sens large. Ils se découpent plus précisément en trois catégories :


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les éléments les plus significatifs parmi ces trois catégories respectives peuvent être désignés comme « ». Tout risque d’altération de ce patrimoine doit faire l’objet d’une autorisation de l’Agence des affaires culturelles. Des aides financières pour l’acquisition et la conservation de tels sites sont possibles auprès des administrations lcoales.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au étaient protégés historiques (dont 61 désignés spéciaux), 383 sites pittoresques (dont 36 désignés spéciaux) et naturels (dont 75 désignés spéciaux), en sus de quoi au niveau préfectoral et au niveau communal doivent être comptés. Un même monument pouvant être inscrit dans plusieurs catégories (par exemple, le jardin Hama-Rikyū de Tokyo est classé en premier site pittoresque, et en second site historique), les chiffres ci-dessus ne tiennent compte que de la catégorie principale.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: La catégorie des , ou groupes de bâtiments traditionnels, a été créée afin de préserver des ensembles architecturaux anciens présentant, dans leur environnement, un attrait particulier. Il peut s’agir de villes, villes fortifiées, villes minières, quartiers marchands ou traditionnels, ports, villages de pêche et d’agriculture, etc.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Depuis l’amendement de 1975 à la Loi sur la protection du patrimoine, les sites les plus importants peuvent être désignés comme « secteurs préservés » par les municipalités, ou « secteurs préservés importants » par l’Agence des affaires culturelles, offrant une protection accrue et des fonds pour les rénovations. Des aides additionnelles peuvent être accordées sous forme de réduction d’impôts. La protection de secteurs traditionnels a d’abord été adoptée à Kyoto au début des années 1970, puis a été étendue à d'autres grandes villes du Japon afin de préserver des zones traditionnelles de l’urbanisation, bien que les interventions effectives restent limitées en pratique.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , de bâtiments traditionnels ont été enregistrés au niveau national, 1 au niveau préfectoral et 110 au niveau communal.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les concernent les paysages façonnés tant par l’homme que par les caractéristiques naturelles d'une région, et qui sont indispensables pour saisir la façon de vivre des Japonais. Il s’agit par exemple de rizières en terrasse, villages de montagnes ou canaux. Les paysages les plus significatifs sont désignés paysages culturels importants, distinction qui concerne, au , 47 zones du Japon, plus 9 au niveau préfectoral et 23 au niveau communal. La sélection de paysages culturels a été définie par un amendement de 2004 à la Loi sur la protection du patrimoine.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les différentes techniques de fabrication des outils traditionnels nécessaires à la restauration et la préservation des biens culturels, ainsi que les méthodes de restauration et de conservation elles-mêmes, peuvent être classées comme techniques de conservation du patrimoine.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Cette forme de protection a été apportée par l’amendement de 1975 dans le but de lutter contre la disparition des artisans traditionnels en raison de l’industrialisation. Ces techniques, pouvant porter tant sur le patrimoine tangible qu’immatériel, incluent par exemple le montage de peintures et de calligraphies sur rouleaux, la réparation de laques et de sculptures en bois, la production de masques, costumes et instruments de théâtre nô… Les techniques indispensables à la conservation de certains biens peuvent être nommées technique de conservation spéciale par le ministère de l’Éducation.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Parmi les organismes désignés pour leurs techniques figurent, par exemple, l’Association japonaise pour la conservation des monuments architecturaux (réparation et travail du bois), l’Association nationale pour la préservation des techniques de couvrement des sanctuaires et temples (toiture) ou l’Association pour la conservation des biens culturels (peintures, laques). La loi prévoit en outre des financements publics pour la transmission et la documentation de ces techniques.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Au , et détenaient une technique de conservation du patrimoine reconnue au niveau national, auxquels s’ajoutent préfectorales et .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Environ lieux de fouille sont recensés au Japon actuellement. La loi dispose de plusieurs restrictions quant à l’excavation, et tout travail de fouille ou de construction dans les environs d’un site archéologique doit être signalé à l’État. Si la préservation du site s’avère impossible, les responsables sont tenus de couvrir les dépenses d’excavation dans la mesure du possible ; les administrations locales assurent les frais en dernier recours. De plus, tout objet trouvé sur un lieu protégé doit être rapporté à la police et devient propriété de la préfecture, excepté si son propriétaire est connu. L’objet peut éventuellement être désigné bien culturel à son tour. Ce système date des amendements de 1954 et 1975 à la Loi sur la protection du patrimoine, les biens enfouis étant auparavant inclus dans le patrimoine matériel. La mobilisation des archéologues et de l’opinion publique locale a beaucoup joué dans la protection des sites de fouille et le vote de ces amendements.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En plus du système de désignation décrit plus haut existe un , qui offre un niveau de protection alternatif. Trois catégories sont concernées : biens tangibles, biens folkloriques tangibles et monuments.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les permettent un niveau de responsabilité moindre pour le détenteur que la désignation. Tout dommage ou altération touchant plus de 25 % de la surface visible, ou tout changement de propriétaire doivent être signalés à l’avance. En revanche, les propriétaires peuvent obtenir des emprunts à taux d’intérêt réduit pour la rénovation et la gestion, ainsi que des subventions pour les biens architecturaux et des réductions d’impôt jusqu’à 50 % des dépenses. Ce niveau de protection vise donc surtout à l’accompagnement et à l’assistance des propriétaires de biens enregistrés. Au , il existait bâtiments enregistrés et d’art ou d’artisanat.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les permettent de protéger le patrimoine folklorique. Il n’y a pas d’enregistrement équivalent pour les biens folkloriques intangibles. Au , sont enregistrés.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Enfin, les peuvent concerner les bâtiments construits à partir de la restauration Meiji, là encore pour fournir un niveau de protection basé sur l’accompagnement. Au , étaient enregistrés.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les premières études sérieuses consacrées au patrimoine datent de l’époque d’Edo, avec les débuts de l’archéologie, des études nationales et du recensement de biens artistiques ou historiques ; le "Shūko jisshu" réalisé au début des années 1800 fait par exemple l’inventaire de près de 2 000 pièces classées en dix catégories. Une majorité de biens culturels du Japon appartenait à l’origine soit à un temple bouddhiste ou un sanctuaire shinto, soit à une famille d’aristocrates ou de samouraïs.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Tardivement avec la chute des Tokugawa à la fin de l’époque d’Edo (1868), le système féodal est remplacé par un nouveau régime nommé restauration Meiji, qui instaure une stricte séparation entre le bouddhisme et le shinto ("shinbutsu bunri") et prône un retour au shinto comme seule religion d’État. Ce mouvement antibouddhiste (perçu comme le symbole des anciens maîtres du Japon) mène à la destruction de nombreux bâtiments et objets d’art liés à cette religion (mouvement nommé "haibutsu kishaku", littéralement « abolir le bouddhisme et détruire Shākyamuni »). En 1871, le gouvernement confisque les sites où sont érigés les temples et dépossède les seigneurs féodaux de leurs terres, causant de nouvelles destructions de résidences et châteaux historiques ; selon les estimations, environ bouddhiques sont fermés à cette époque. Le patrimoine est aussi fortement touché par l’industrialisation et l’occidentalisation rapides du pays, qui accentuent la marginalisation des institutions religieuses, le déclin des temples et la vente des biens culturels à l’étranger.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les dégradations et pertes de biens artistiques et historiques bouddhiques au début de l’ère Meiji, ainsi que les échanges avec les Occidentaux et la fuite des trésors de l’archipel vers l’étranger, entraînent une prise de conscience sur le rôle du patrimoine et le besoin de le protéger. Machida Hisanari et Tanaka Yoshio rédigent en 1871 pour le compte des nouvelles universités impériales un rapport inspiré par les systèmes de protection du patrimoine occidentaux (en particulier les musées, recommandés au département d’État ("daijō-kan") qui adopte la même année un décret sur la protection des antiquités, intitulé . Le document requiert de chaque préfecture, temple bouddhiste et sanctuaire shinto la liste de leur biens artistiques et architecturaux significatifs. Cependant, la priorité donnée à l’industrialisation du pays freine tout d’abord ces efforts. Fin 1871, le néologisme est également créé en vue de la participation du Japon à l’Exposition universelle de Vienne. L’année suivante, en 1872, une vaste mission commanditée par l’État permet d’établir un premier catalogue en cinq volumes, le "Jinshin kensa kokibutsu mokuroku", du patrimoine japonais essentiellement religieux.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: À partir de 1880, le gouvernement alloue des fonds pour la préservation de temples et sanctuaires anciens (les sanctuaires shinto bénéficient d’une telle aide dès 1874, grâce à l’instauration du shinto comme religion d’État). En 1894, 539 lieux de culte ont bénéficié de ces fonds. Parmi les travaux effectués à cette époque figurent les restaurations de la pagode à cinq étages du Daigo-ji, du "kondō" du Tōshōdai-ji et du "hondō" du Kiyomizu-dera. Dans un rapport dirigé par Okakura Kakuzō et Ernest Fenollosa entre 1888 et 1897, environ historiques ou artistiques de tout le Japon furent évalués et classés. La fin du est en effet marquée par un changement de politique et un regain d’intérêt pour l’héritage historique du pays succédant à l’enthousiasme de l’occidentalisation. L’histoire de l’architecture japonaise apparaît dans des curricula et les premiers ouvrages sur le sujet sont publiés à l’époque, grâce aux nouveaux inventaires de biens compilés dans le pays.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , le gouvernement adopte la (loi numéro 49), première réglementation visant à préserver de façon générale le patrimoine culturel du pays. Étaient protégés les œuvres architecturales et les objets d’art présentant un intérêt historique et artistique exceptionnel (article 2). Itō Chūta, architecte et historien de l’art, a dirigé la rédaction de la loi composée de vingt articles définissant le cadre et le système de subventions pour la préservation des bâtiments et objets d’art. Les subventionnements sont placés sous l’égide du ministère des Affaires intérieures (article 1), et la responsabilité des restaurations est déléguée aux autorités locales (article 3). Les fonds proviennent directement de l’État (article 8). Deux universitaires, Ernest Fenollosa et Okakura Kakuzō, jouent beaucoup pour l’écriture et l’adoption de la loi.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Cette première loi est complétée par une seconde le qui instaure un niveau de protection supérieur : les objets d’art en possession des temples et sanctuaires peuvent être désignés et les édifices religieux . Les critères principaux pour de telles désignations relevaient d’une « qualité artistique supérieure » ou d’une « valeur historique particulière », ainsi que l’ancienneté. Ces biens désignés étaient classés en cinq catégories : peinture, sculpture, calligraphie, livre ou artisanat, ainsi que plus tard les sabres. Toutefois, seules les possessions des institutions religieuses étaient concernées, et non les biens privés. Le plafond des subventions pour les restaurations augmente de à , et des amendes sont prévues pour la destruction de biens culturels. Les biens désignés doivent être inscrits auprès des musées nouvellement créés, qui disposent en outre d’une option prioritaire en cas de vente. Initialement, 44 bâtiments de temples ou sanctuaires et sont désignés, par exemple le "kondō" du Hōryū-ji.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Ces deux lois de 1897 posent les fondements du système de protection moderne ; à cette époque, seuls sept pays européens (dont l’Angleterre, la France et la Grèce) possèdent une législation de préservation du patrimoine similaire. Les restaurations du Daibutsu-den du Tōdai-ji entre 1906 et 1913 sont menées grâce à ces lois. En 1914, l’administration des biens culturels est transférée au ministère de l’Éducation (de nos jours le ministère de l'Éducation, de la Culture, des Sports, des Sciences et de la Technologie).


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le début du est marqué par la modernisation du pays qui transforme les campagnes et menace les sites historiques et naturels. Des organisations culturelles comme la Société de surveillance des anciens sites impériaux ou la Société pour l’étude et la protection de sites historiques et arbres âgés militent pour l’adoption d’une loi de préservation auprès de la Chambre des pairs. Il en découle en 1919 la , étendant ainsi les mesures de protection déjà existantes pour les temples et sanctuaires.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En 1929, les premières lois de protection du patrimoine sur les temples et sanctuaires concernent environ culturels, principalement des bâtiments religieux érigés entre le et le , dont quelque 500 ont bénéficié de restaurations, à 90 % sur les fonds de l’État. Ces restaurations à l’époque Meiji employaient souvent des matériaux et techniques modernes.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En 1929, la est promulguée le juillet, en remplacement de celle de 1897 ; elle étend la désignation de trésors nationaux à tous les biens (qu’ils soient privés et publics) afin de restreindre leur exportation ou destruction. Sont ainsi concernés en plus des possessions des temples et sanctuaires les châteaux, maisons de thé, résidences ou édifices religieux récents. En effet, nombre de ces biens sont passés des seigneurs féodaux (daimyos) à des propriétaires privés après la restauration Meiji. Parmi les premières résidences protégées par la loi figurent la villa Yoshimura d’Osaka (1937) et la villa Ogawa de Kyoto (1944). De plus, la désignation des trésors nationaux, auparavant réservée aux beaux-arts, s’étend désormais aux bâtiments et conditionne toute altération des biens à l’autorisation de l’État.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le cadre et les procédures de préservation du patrimoine sont illustrés par la restauration de la porte Nandaimon du Tōdai-ji de Nara. Il devint la norme qu’un architecte supervise les travaux sur place et rédige une documentation importante sur les plans, les résultats, les procédures, les sources historiques utilisés. Dans les années 1930, environ 70 à 75 % des dépenses sont assurés par l’État, le budget pour la protection du patrimoine augmentant même durant la Seconde Guerre mondiale.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le Japon est touché par la Grande Dépression dans les années 1930. Afin d’empêcher la fuite d’objets d’art à l’étranger en raison de la crise économique, la est adoptée le . Elle définit une procédure de désignation plus simple et une protection temporaire concernant notamment l’exportation. Environ , incluant temples, sanctuaires ou bâtiments profanes, sont protégés par cette loi. En 1939, répartis en neuf catégories (peinture, sculpture, architecture, documents, livres, calligraphies, sabres, artisanats et ressources archéologiques) sont classés trésors nationaux et donc interdits à l’exportation.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Durant la Seconde Guerre mondiale, les Japonais entreprennent de camoufler de nombreux bâtiments, et d’installer des réserves d’eau et des protections anti-incendies à proximité. Néanmoins, désignés, comme le château de Hiroshima et le texte bouddhique du "Tōdaiji Fujumonkō", sont détruits entre mai et .


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , le "kondō" (bâtiment principal) du Hōryū-ji, un des plus anciens ensembles en bois du monde et le premier temple protégé par la Loi de protection des anciens temples et sanctuaires, est sérieusement endommagé par un incendie, notamment des peintures murales très précieuses datant du . Cette perte accélère la réorganisation de la protection du patrimoine au Japon qui prend la forme de la ; adoptée le et promulguée le de la même année, elle est toujours appliquée de nos jours. Cette loi combine celles de 1919, 1929 et 1933, et couvre de plus le patrimoine intangible (immatériel), tel que le folklore. En effet, avant 1950, seul le patrimoine intemporel de valeur particulièrement élevée et menacé de disparition pouvait être protégé ; la loi de 1950 englobe au contraire un large éventail de biens culturels, même en regard des standards internationaux. Son contenu réglemente la sélection des biens culturels, leur rénovation, altération ou exportation ainsi que des mesures pour leur protection et leur usage. Elle entraîne également la création du Comité pour la protection du patrimoine culturel, ancêtre de l’actuelle Agence des affaires culturelles.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Les biens matériels sont décrits comme des objets d’un , ou bien des découvertes archéologiques d’un . Quant aux monuments, ils doivent se distinguer par leur architecture, leur technique de construction, leur valeur historique ou académique ou encore être représentatifs d’un mouvement artistique ou d’une région.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Pour les biens culturels matériels, deux niveaux de désignations sont instaurés : les biens culturels importants et les trésors nationaux. Un bien important est nommé trésor national par le ministère de l’Éducation s’il présente un intérêt exceptionnel ou une valeur particulière pour le peuple japonais. Les précédents objets désignés trésors nationaux dans le cadre des anciennes législations sont initialement classés biens importants, et les premières désignations de trésors nationaux sont décidées le . La Diète (le parlement) décide en outre que tous les biens nominés au Patrimoine mondial de l’UNESCO doivent être protégés par la loi de 1950.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Yomamoto Yūzō, principal rédacteur de la loi, y propose le néologisme , traduction littérale en japonais de l’anglais "cultural property" (bien culturel).


title: Patrimoine culturel du Japon

text: L’amendement de 1954 réorganise les trois catégories existantes en quatre : patrimoine matériel, patrimoine vivant, éléments du folklore (séparés des biens matériels) et monuments (qui regroupent les sites historiques, paysages et monuments naturels). Un groupe supplémentaire pour les biens culturels enfouis est également introduit, séparé des biens tangibles, de même que les distinctions « biens culturels intangibles importants » et « biens folklores importants ».


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Dans les années 1960, le spectre des bâtiments pouvant être désignés s’étend aux premiers exemples d’architecture occidentale au Japon, et la possibilité de protéger des infrastructures est étudiée. La Loi de protection des anciennes capitales de 1966 permet au Premier ministre de protéger des zones remarquables : secteurs préservés pour leurs paysages historiques où toute altération doit être notifiée à l’administration, et secteurs spéciaux où une autorisation doit nécessairement être obtenue pour toute altération. Seules les anciennes capitales d’Asuka, Kashihara, Tenri, Sakurai, Ikaruga, Nara, Kyoto et Kamakura sont concernées par cette loi, en raison de leurs nombreux trésors nationaux.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En 1968, les tâches d’organisation et de gestion sont décentralisées aux préfectures. Dans le même temps, le Bureau pour la culture du ministère de l’Éducation et la Commission pour la protection des biens culturels fusionnent pour former l’Agence des affaires culturelles ; le Conseil pour la protection des biens culturels est également créé.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Deux amendements sont apportés à la Loi sur la protection du patrimoine culturel en 1975. Le premier permet d’étendre la loi sur les anciennes capitales pour couvrir toutes les communes du Japon, via deux désignations similaires : quartier protégé pour un groupe de bâtiments historiques et quartier protégé important. Le second amendement concerne la protection non seulement des biens culturels, mais aussi des techniques de préservation de ces biens, en raison de la disparition progressive d’artisans traditionnels avec l’industrialisation.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le fait que le patrimoine japonais soit principalement constitué de bois, et non de pierre comme en Occident, cela oblige à la reconstruction rituelle de ces monuments (comme pour le sanctuaire d'Ise qui est totalement reconstruit tous les vingt ans). Le concept d'« authenticité » des monuments historiques établi par la Charte de Venise de 1964 ne peut donc pas s'appliquer au Japon, ce qui incite les experts à se réunir à Nara pour délibérer et donner naissance au concept d'« authenticité immatérielle » et d'« authenticité progressive » par le Document de Nara sur l'authenticité.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: En 1996, le système particulier de désignation des biens culturels tangibles (biens importants ou trésors nationaux) est complété par la procédure d’enregistrement, soit une branche parallèle pour les biens ayant un besoin urgent de restauration, initialement restreinte aux bâtiments qui sont dans l’attente d’une désignation comme biens cultures importants. De nombreuses zones historiques ou industrielles depuis la fin de l’époque d’Edo jusqu’à l’ère Shōwa ont été enregistrées sous ce nouveau régime.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: À partir de la fin du , l’Agence des affaires culturelles concentre principalement ses efforts sur la désignation de biens récents (entre 1868 et 1930) ou de régions sous-représentées. En 1999, la gestion des protections est transférée aux préfectures et aux villes désignées. Quant à l’amendement de 2004, il établit une nouvelle catégorie de protection (la sélection) pour les paysages culturels importants et ajoute les techniques folkloriques dans la définition des biens culturels folkloriques. Les biens enregistrés sont étendus aux beaux-arts et à l’artisanat, ainsi qu’aux biens culturels folkloriques tangibles.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , le ministère de l'Intérieur du Japon promulgue la loi portant sur la protection des sanctuaires et temples anciens. L'expression « trésor national » apparaît pour la première fois dans un document officiel, et se trouve juridiquement définie : elle qualifie toute œuvre d'importance artistique ou historique exceptionnelle selon des critères établis par l'État (article 4).


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le texte législatif comprend dont les quatre derniers sont des clauses additionnelles. Le premier fixe que le ministre d'État chargé des affaires intérieures a la responsibilité de gérer les demandes de financements pour la protection ou la réparation d'un bien classé. L'aide financière pour la protection des œuvres d'art et des édifices religieux, dont la valeur culturelle ou historique a été établie par un comité d'experts, est imputable sur les fonds du Trésor public (article 2). La responsabilité de la protection et la conservation des biens classés incombe aux représentants locaux de l'État (article 3). Une commission d'experts consultative établit, sur proposition du ministère de l'Intérieur, le classement des œuvres et des monuments, et une liste des bâtiments et des œuvres d'art faisant l'objet d'une protection spéciale est publiée au journal officiel par le ministère (article 4). L'article 7 dispose que, sur ordre du ministère de l'Intérieur, tout propriétaire d'un trésor national a l'obligation de présenter au public dans un musée national ses biens classés. L'article 8 prévoit une compensation financière en cas de prêt à une institution muséale publique. Les articles 13 et 14 définissent des peines d'emprisonnement pour tout vol, toute destruction, perte par négligence, ou dissimulation d'un bien culturel classé trésor national. L'article 19 préfigure la loi de 1919 en indiquant que les sites historiques et les lieux célèbres associés à un temple ou un sanctuaire peuvent aussi bénéficier de mesures de protection dans le cadre de la loi.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le , le parlement national japonais adopte la loi : la ; elle entre en vigueur le de la même année. Cette nouvelle législation abroge et remplace la loi de 1897 portant sur la protection des sanctuaires et temples anciens. La procédure de classement des biens culturels reste inchangée, et de nouvelles dispositions légales sont introduites concernant leur protection.


title: Patrimoine culturel du Japon

text: La nouvelle règlementation étend le périmètre des biens culturels à protéger à tous les œuvres dont la valeur historique ou artistique est reconnue, et concerne non seulement les biens détenus par l'État, mais aussi ceux des départements, des entreprises et des particuliers ; l'expression « trésor national » est conservée pour désigner toute œuvre classée. Parmi les vingt-cinq articles du texte législatif, l'article premier crée le Comité pour la conservation des trésors nationaux, chargé de mettre la loi en application sous la tutelle du ministère de l'Éducation. L'article 3 introduit, pour la première fois, l'interdiction d'exporter, de jeter au rebut, ou de céder à un tiers un bien culturel classé sans une autorisation du ministère. L'article 4 dispose qu'un bien classé ne doit pas être altéré par son propriétaire sans l'accord préalable du ministère ; des aides financières sont prévues pour de nécessaires réparations. L'article 7 contraint tout propriétaire d'un trésor national à le rendre accessible au public dans une institution muséale nationale, chaque année pour une période inférieure à un an, selon un calendrier établi par le ministère ; et l'article 9 prévoit une compensation financière en cas de perte ou de dommages lors d'une exposition. Les articles 20 à 23 précisent les sanctions en cas d'exportation ou de revente non autorisée (article 20), de recel, d'endommagement ou de destruction (article 21), de déplacement sans autorisation d'un bien culturel (article 22), et de manquement à l'obligation de faire une demande d'autorisation auprès le ministère avant tout transfert de propriété (article 23).


title: Patrimoine culturel du Japon

text: Le Japon est membre de l’UNESCO depuis 1992 et possède à ce titre quatorze sites inscrits au patrimoine mondial (onze biens culturels et trois naturels). Dix-huit formes d’expression culturelles figurent également au patrimoine culturel immatériel de l’humanité.


title: SZR 2001

text: SZR 2001 est troisième album studio du groupe de rap français S-Crew sorti le 10 juin 2022, il fait suite à l'album Destins liés paru en 2016.


title: SZR 2001

text: L'album s'écoule la première semaine à 63 364 équivalents ventes et se classe premier du Top Albums français, ce qui le rend éligible au disque d'or.


title: SZR 2001

text: Six ans après le projet Destins liés, SZR 2001 est annoncé le 22 mai 2022 à 22h22 lors d'un teaser de 1:55. L'annonce a été accompagné par l'apparitions d'affiches dans tout Paris dont une énorme au dessus du périphérique. Et c'est le 7 juin, encore une fois à 22h22 que sort l'extrait clipé "22." La fin du clip vidéo annonce par ailleurs la date de sorti du projet : le 10 juin 2022. L'album contient 16 pistes et comprend des collaborations avec PLK, Doums & Alpha Wann.


title: SZR 2001

text: Le titre de l'album signifie Seine Zoo Records, label de Nekfeu et du groupe pour SZR et 2001 étant l'année de création (supposée) du groupe.


title: Mayres (Ardèche)

text: Mayres est une commune française, située dans le département de l'Ardèche en région Auvergne-Rhône-Alpes.


title: Mayres (Ardèche)

text: Mayres présente l'aspect d'une vallée longue et étroite orientée est-ouest, deux puissantes montagnes enserrent cette vallée : celle d'Abraham et des Poignets, et celle de Chaumienne et du rocher Girard. La première, le serre de la Croix de Bauzon, sépare Mayres de la vallée du Lignon (La Souche) et la seconde de Montpezat-sous-Bauzon. Entre le plateau ardéchois et les sites touristiques de la basse Ardèche, Mayres longe l'Ardèche qui sculpte en ces lieux de profondes vallées naturelles.


title: Mayres (Ardèche)

text: Mayres est limitrophe de cinq communes, toutes situées dans le département de l'Ardèche et réparties géographiquement de la manière suivante :


title: Mayres (Ardèche)

text: L'automne est marqué par les fameux épisodes cévenols et/ou méditerranéens. Mayres, situé au pied d'un bassin versant orienté au sud, est particulièrement exposé à ce genre de phénomène. Il se caractérise par des pluies intenses apportant un cumul de plusieurs centaines de millimètres en quelques heures. Ce qui explique une normale annuelle des précipitations de .


title: Mayres (Ardèche)

text: L'altitude et l'influence du plateau ardéchois rendent l'hiver frais voire froid, froid souvent accentué par le vent de nord dominant en cette saison. Plutôt sec, l'hiver peut être marqué par des épisodes neigeux remarquables. Le gel est souvent présent au petit matin mais les journées sans dégel sont rares. Les hivers remarquables sont ceux connus à l'échelle nationale, 1954, 1956, 1962, 1985, 1986, 1991, -, hiver 2010-2011, .


title: Mayres (Ardèche)

text: Avec le printemps, les périodes anticycloniques offrant de belles journées printanières sont souvent suivies par des périodes humides quand les courants de sud-ouest redeviennent dominants. Pluies abondantes et ambiance lourde, les orages en fin de journée sont fréquents.


title: Mayres (Ardèche)

text: Au printemps et surtout en été, le phénomène de brises de vallée est observable. Par temps anticyclonique, en matinée le vent orienté à l'est remonte du bas de la vallée, puis l'air réchauffé s'élève et ouvre la porte à l'air frais venu du plateau, le vent s'oriente alors à l'ouest jusqu'au coucher du soleil. Cette petite brise peut souffler jusqu'à et limite la hausse de la température.


title: Mayres (Ardèche)

text: C'est en automne qu’on constate les plus fortes pluies et le plus de victimes et de dégâts. Récemment, le record, à Mayres a été constaté du au avec en 5 jours, dont le jeudi mais il n’y a pas eu de gros dégâts. On relève aussi les 7 et . Les événements les plus tragiques ont eu lieu les 21 et où 3 personnes périrent à Lalevade et Labégude et où l’on déplora d’importants dégâts matériels. L’Ardèche est montée de en 2 heures à Pont-de-Labeaume ! Et pourtant, ces jours-là, on n’avait relevé « que » à Mayres. Ce qui a provoqué la catastrophe c’est que les pluies diluviennes étaient très étendues, sur tout le bassin de l’Ardèche et du Chassezac.


title: Mayres (Ardèche)

text: Ainsi l’Ardèche, petit cours d’eau de peut prendre des allures de grand fleuve. Les 7 et , elle débitait au pont d’Arc et atteignait une hauteur de . Son débit moyen est de  ! Ce qui n’est pas étonnant étant donné la pente et l’intensité des précipitations. Autres exemples de précipitations à Mayres : en 2 jours les 20 et ; en 7 heures le , dont en 2 heures ; en 3 heures le .


title: Mayres (Ardèche)

text: Il faut parler aussi de 1890 et plus précisément des 20, 21, 22 et . Depuis plus d’un siècle, c’est la crue de référence. En 5 jours, il est tombé d’eau à Montpezat. C’est ce qui a provoqué cette crue exceptionnelle. La rivière est montée de au pont d’Arc, c’est-à-dire tout près de la voûte. Elle atteignait 800 à de large et débitait presque . Par comparaison, le débit du Danube, fleuve de de long s’établit à une moyenne de . Il est bien évident qu’une crue pareille provoqua une catastrophe humaine et matérielle. À Mayres le pont dit « Ginhoux », bouché par des arbres résista, mais l’eau s’écoulait dans la rue de Saint-Martin en un torrent furieux qui « emportait les charrettes ». 28 ponts furent détruits dans la vallée de l'Ardèche et on dénombra 50 morts ou disparus.


title: Mayres (Ardèche)

text: Le village de Mayres se situe à d'altitude, et sur la route nationale 102, construite au par les états Généraux du Languedoc. Cette dernière relie Le Puy-en-Velay (Haute-Loire) à Montélimar (Drôme) par des lacets très rapides. Elle passe de 600 à d'altitude en 10 kilomètres, elle est connue sous les noms de « côte de la Chavade » ou « côte de Mayres ».


title: Mayres (Ardèche)

text: Mayres est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Mayres (Ardèche)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction d'Aubenas, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Mayres (Ardèche)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des forêts et milieux semi-naturels (97,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (97,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Mayres (Ardèche)

text: forêts (57,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (40,7 %), zones agricoles hétérogènes (1,3 %), zones urbanisées (0,8 %).


title: Mayres (Ardèche)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Mayres (Ardèche)

text: Historiquement, le Vieux Mayres, à 2 km en amont dans la vallée, est le premier village du lieu. Mayres se compose en outre de plusieurs quartiers éparpillés sur les rives de l'Ardèche ou le long de la passante route nationale 102 menant au col de la Chavade. Pour les principaux, les écarts et lieux-dits sont : "Aleyrac", Astet, "Banne", "Cautet", "le Chambon", "le Chambonnet", "le Chazalet", "le Claux", "Conges", "Malbos", "la Pierrette", "la Roche", "Saint-Martin", Sédassier, "le Travers".


title: Mayres (Ardèche)

text: La population était peu dense. Le Vieux Mayres, autrefois appelé Mayres, formait la principale agglomération, ailleurs ne se voyaient que des familles isolées.


title: Mayres (Ardèche)

text: Maîtres incontestés du pays, les Romains ou plutôt les mercantis qui les suivaient, réduisirent en servitude la faible population de Mayres et obligèrent les hommes à créer des prairies, des champs et à exploiter les mines de plomb argentifère.


title: Mayres (Ardèche)

text: Lors de fouilles en 1904, ingénieurs et ouvriers constatèrent que les Romains avaient découvert le principal filon et l’avaient exploité avec des moyens de fortune.


title: Mayres (Ardèche)

text: Les premiers et les seuls vrais seigneurs du pays, que mentionne l'histoire, sont les sires de Montlaur.


title: Mayres (Ardèche)

text: Ils tiraient leur nom d'une petite seigneurie située sur les hauts plateaux, non loin des sources de la Loire, près du village de Coucouron. Établis en ce lieu dès le , ils avaient su en faire le point de départ d'une brillante fortune. Par leur habileté, leur vaillance, ils s'étaient constitués un vaste domaine qui s'étendait du Rhône à la Loire. Sur une partie du Velay, du Gévaudan et du Vivarais, ils s'étaient acquis une autorité prépondérante. Les évêques de Viviers (Ardèche) et les évêques du Puy, leurs suzerains immédiats, devaient compter avec eux, de même que le roi de France, haut suzerain éloigné. À ce domaine, il fallait un chef-lieu bien choisi. Les Montlaur le fixèrent à Aubenas, centre important de vie économique, dès l'époque romaine, forte position stratégique aux croisements des grandes voies de communication. Ils y construisirent le premier château au .


title: Mayres (Ardèche)

text: Pour se rendre de Coucouron à Aubenas, les de Montlaur suivirent la voie naturelle, l'Ardèche et Mayres. Aux approches de ce village, un point stratégique attira leur attention, le mamelon de Saint-Médard, inaccessible de partout, excepté du nord, et les engagea à y bâtir une forteresse pour protéger la vallée et le bourg de Mayres, leur propriété.


title: Mayres (Ardèche)

text: Cette forteresse d'abord ne comporta qu'une tour, la tour carrée du milieu, avec des fossés et quelques cases ou habitations pour soldats. Du reste, un coup d'œil rapide, jeté sur les ruines du château de Mayres, donne l'impression qu'il n'a jamais présenté de grandes dimensions, ni abrité les De Montlaur et que, sauf aux époques de danger, où les habitants des environs venaient y chercher un abri ou y former le guet, il n'a servi de demeure qu'à une escouade, c'est-à-dire à un sergent et à vingt hommes. La tour du milieu, que nous pourrions appeler le donjon, possède des murs de d'épaisseur, à l'intérieur elle mesure sur . Au nord-est, se voit encore, la porte romane, surélevée de trois ou quatre mètres au-dessus du sol. Aucun pont-levis n'en facilitait l'accès, seule une échelle retirée ensuite à l'intérieur, en permettait l'ascension aux défenseurs. Haute aujourd'hui seulement de neuf à dix mètres, cette tour mesurait autrefois davantage et des lauzes ou du chaume lui fournissaient une toiture. Des trous de poutres, pratiqués dans les murs, laissent supposer des étages superposés. Sur chaque face, à cinq mètres du sol et, d'étage en étage, des meurtrières en permettaient la défense. Deux fossés, au nord et au midi, creusés dans le roc vif, assez profonds et assez larges, complétaient le système primitif de défense.


title: Mayres (Ardèche)

text: De facture plus récente, deux tours d'angle, aux deux tiers rasées, se voient au nord et au sud-est. La tour du nord donne comme dimensions : épaisseur des murs , hauteur , mesures intérieures × ; le côté sud, tout ouvert, ne présente pas de trace de bâtisse, on semble toutefois remarquer sur les murs est et ouest des pierres d'attente qui indiqueraient un travail inachevé ; une meurtrière apparaît au nord-est. Distante de 50 à environ de la tour principale, se voit au sud-est une autre bâtisse épaisse, rectangulaire, mesurant à l'intérieur sur , dite cimetière, mais tour d'angle probablement. Les murs en effet, présentent l'épaisseur de ceux d'une tour et des trous à mosquet s'y trouvent percés. Ajoutons à cela une citerne située tout à fait au sud, un mur d'enceinte fortifié peut-être par des lices ou palissades, quelques saillants, quelques redans, un corps de logis pour troupes, une chapelle dédiée à saint Médard et avec le donjon et les deux tours d'angle, on aura une idée assez juste du château de Mayres au moment de sa splendeur.


title: Mayres (Ardèche)

text: À cette époque, Mayres n'était desservi que par un chemin muletier passant au Travers, à Malbos, au Claux, au Chazalet, à Saint-Martin au-dessous du Chambon, à Conges et gagnant la chapelle Saint-Philibert par Astet et La Chavade. Le chemin qui de Thueyts montait sur Chaumienne présentait une tout autre importance et se trouvait bien plus suivi. Courant du reste sur les crêtes et offrant moins de retraite aux malfaiteurs, il tranquillisait le voyageur.


title: Mayres (Ardèche)

text: À Chaumienne existait une buvette pour les muletiers. Des logis à boire et à manger jalonnaient également le chemin de Mayres à Astet, près de Malbos et à Astet. Ces auberges, payant une redevance au seigneur, avaient seules le droit de fournir aux passants vin et nourriture.


title: Mayres (Ardèche)

text: Si le pays s'approvisionnait facilement en vin, il n'en était pas toujours de même pour les grains et les étoffes, dès lors chaque contrée devait songer à se suffire. C'est pour cela qu'à Mayres la culture du seigle tenait de grandes étendues. Chaque maison avait son chanabier (champ où se cultivait le chanvre), son jardin à légumes, mais ensuite presque tout le reste était ensemencé en seigle d'abord et en raves ensuite. Quand venait l'été, toutes les côtes de Mayres étagées en terrasses jaunissaient et produisaient le seigle. Les issarts, terrains défrichés et labourés, ajoutaient au rendement. L'écobuage se pratiquait, la cendre produite fournissait l'engrais, le terrain propre était ensemencé.


title: Mayres (Ardèche)

text: Ainsi le pays récoltait à peu près le blé nécessaire à la population: ce qui manquait venait des hauts plateaux. Les noyers, nombreux, fournissaient l'huile du ménage, on n'a jamais dû songer à en tirer de la faine, le fruit du hêtre. Cette huile était conservée dans de grosses auges en granit munies d'un couvercle en bois.


title: Mayres (Ardèche)

text: Le toile et le cadis comptaient parmi les principales étoffes, de la toile on tirait les draps de lit et les chemises, et du cadis les habits de dessus, tant pour les hommes que pour les femmes. L'aïeule, la mère et les jeunes filles filaient cette toile et ce cadis aux veillées, durant la garde des troupeaux et dans les moments libres. Quenouille ou rouet fonctionnaient selon que la fileuse travaillait dehors ou à la maison.


title: Mayres (Ardèche)

text: Nombreux à l'époque, les tisserands terminaient le travail de la quenouille. Au sortir des mains du tisserand, le cadis ou le drap réclamaient le foulage. Primitivement, le foulage se faisait en piétinant l'étoffe chiffonnée, de la même façon que le vigneron piétine sa cuvée de vendange. L'auge qui tenait lieu de fouloir était remplie d'eau savonneuse ou additionnée d'une certaine argile dite terre à foulon. Mais de bonne heure les montagnards du Vivarais songèrent à tirer parti de ce que nous appelons aujourd'hui les forces hydrauliques, ils avaient des moulins à blé ou à huile. Ils les adaptèrent à d'autres usages et notamment ils y annexèrent des roues pareuses munies de pilons verticaux et de maillets cannelés. Ce fut un grand progrès que de substituer au travail de la main le travail hydraulique.


title: Sedum rubrotinctum

text: Sedum rubrotinctum, le Sédum à feuilles teintée de rouge est une espèce de plante succulente ornementale de la famille des "Crassulaceae".


title: Sedum rubrotinctum

text: Ce petit sous-arbrisseau atteint de 10 à 20 cm de haut. Les feuilles sont charnues vertes et rouges, où sont stockées ses réserves d'eau. Les rameaux d'abord charnus et rampants deviennent ligneux et érigés. La fleur est jaune brillant.


title: Sedum rubrotinctum

text: Détachées de la plante, les feuilles survivent longtemps car elles ne se dessèchent pas aussi vite que des feuilles non charnues.


title: Deliver Us from Evil (film, 2020)

text: Principalement tourné en Thaïlande, il totalise plus de 4 millions d'entrées au box-office sud-coréen de 2020. Il marque les retrouvailles des acteurs Hwang Jeong-min et Lee Jeong-jae depuis "New World" (2013).


title: Deliver Us from Evil (film, 2020)

text: In-nam (Hwang Jeong-min), un tueur à gages ayant terminé son dernier contrat et qui envisage de se retirer, apprend un cas d'enlèvement en Thaïlande et que l'affaire lui est en quelque sorte liée. En route pour la Thaïlande, il fait équipe avec son assistant Yoo-yi (Park Jeong-min) pour travailler sur l'affaire, cependant, il se retrouve bientôt pourchassé par Ray (Lee Jeong-jae), un homme dont il a assassiné le frère.


title: Pylône (construction)

text: En construction, un pylône est un constituant des ponts suspendus et ponts à haubans pouvant être en acier ou en béton.


title: François Charles Salvator de Habsbourg-Toscane

text: François Charles Salvator de Habsbourg-Lorraine (en allemand : ""), né au château de Lichtenegg, Autriche-Hongrie, le , et mort à Wallsee-Sindelburg, République d'Autriche allemande, le , est un archiduc d'Autriche et prince de Toscane. Il est un militaire autrichien de la Première Guerre mondiale.


title: Pylône (construction)

text: Il permet de former une triangulation des efforts conduisant le pylône à être soumis à d'importants efforts de compression, transmis par les câbles de suspension ou les haubans. Selon le mode de fixation des haubans et du type de liaison des pieds du pylône, il peut également être soumis à d'autres efforts :


text: Fils aîné et second des dix enfants de François-Salvator de Habsbourg-Toscane (1866-1939), archiduc d'Autriche et prince de Toscane, et de son épouse Marie-Valérie d'Autriche (1868-1924), archiduchesse d'Autriche et princesse de Hongrie, François Charles Salvator de Habsbourg-Toscane naît au château de Lichtenegg, près de Wels, le . Par sa mère, il est le petit-fils de François-Joseph, empereur d'Autriche et roi de Hongrie et de son épouse, Élisabeth de Wittelsbach, plus connue sous le nom de Sissi.


text: En 1915, il obtient son diplôme de lieutenant à l'école militaire de Hainburg an der Donau. La même année, à l'âge de la majorité, il est nommé 1187 Chevalier de l'ordre de la Toison d'or d'Autriche par son grand-père François-Joseph. Durant la Première Guerre mondiale, il combat sur le front monténégrin, en Russie et en Roumanie. Après l'occupation de la Serbie, il participe en 1916 à la reconstruction du pont du Danube à Belgrade avec son unité. Il est promu capitaine-sapeur. Il assiste à la fin de la guerre et à l'effondrement de la monarchie austro-hongroise.


text: Il contracte la grippe espagnole et succombe d'une crise cardiaque le , à l'âge de , célibataire et sans enfants, dans le château de ses parents à Wallsee-Sindelburg en Basse-Autriche. Il est inhumé au cimetière, près de l'église paroissiale du village de Sindelburg.


title: NDI

text: Le numéro de désignation d’installation (NDI) correspond, en télécommunications, au numéro principal (tête de ligne) d'une installation téléphonique privée disponible au niveau du réseau de l'opérateur le desservant.


title: NDI

text: Certains opérateurs, comme Free, utilisent ce sigle pour désigner les numéros de ligne en zone dégroupée (ou non) quand ils sont inactifs (dans ce cas ndi = numéro de désignation inactif).


title: Bao Zheng

text: Bao Zheng () est un fonctionnaire (ou mandarin, combinant les fonctions d'administrateur et de juge) de la dynastie Song. Également connu sous le nom de Bao Gong (chinois 包公, « Seigneur Bao »), il est célèbre pour son intégrité et son respect des lois, d'où son autre surnom de Bao Qingtian (chinois 包青天, « Bao Ciel-Bleu » au sens de « Bao l'Intègre » sans nuage, c'est-à-dire sans corruption). En français il est plus connu sous l’appellation de juge Bao.


title: Bao Zheng

text: Selon "Song Shi", Bao Zheng est né dans une famille de savant à Hefei, province de l'Anhui. À l'âge de 29 ans, il a passé l'examen impérial et est devenu Jinshi, le plus haut grade.


title: Bao Zheng

text: Après avoir passé l'examen impérial en 1027, Bao décida de différer sa carrière officielle pendant 10 ans afin de prendre soin de ses parents âgés et d'observer fidèlement les rites de deuil après leur mort. De 1037 jusqu'à sa mort en 1062, Bao a successivement occupé plusieurs bureaux à la cour impériale et dans des lieux de province.


title: Bao Zheng

text: De son vivant, Bao était réputé pour sa piété filiale, son attitude sévère et son intolérance à l'injustice et la corruption. En raison de sa renommée et de la force de sa réputation, le nom de Bao est devenu synonyme de « fonctionnaire honnête et droit » idéalisé (qing guan 清官) en Chine, et est rapidement devenu un sujet populaire des drames vernaculaires et des œuvres littéraires. Bao a également été associé au dieu Yanluo (Yama) et à la bureaucratie céleste du Taishan, en raison de sa prétendue capacité à juger des affaires dans l'au-delà aussi bien qu'il les jugeait dans le domaine de la vie.


title: Bao Zheng

text: Bao avait trois femmes, Lady Zheng, Lady Dong et . Il avait un fils, Bao Ye (包繶), et un fils adoptif, Bao Suo (包绶). Bao aurait dit à sa famille :


title: Bao Zheng

text: Son lieu de sépulture à Hefei contient sa tombe avec les tombes des membres de la famille et un temple commémoratif. Il a été construit en 1066.


title: Bao Zheng

text: À l'opéra, Bao Gong porte un maquillage noir, avec un croissant de lune sur le front. Le noir est la couleur du fer, symbole d'incorruptibilité, et l'un des surnoms du juge est « visage de fer ». La lune est "yin", tout comme les Enfers, et rappelle que Bao Gong a le pouvoir de descendre dans les Enfers en rêve et d'y mener des interrogatoires de victimes ou de témoins. L'inflexibilité dans son application de la justice, même envers les puissants, est l'une des caractéristiques du juge Bao. Une autre est sa puissance de raisonnement et son intuition hors du commun. Ainsi, comme il ne fait jamais d'erreur, il est donc un dieu. Une dernière caractéristique est sa relation avec le surnaturel. Plusieurs cas¨d'affaires criminelles sont résolus par le juge Bao grâce à un rêve.


title: Bao Zheng

text: Les histoires mettant en scène le juge Bao les plus illustres sont celles de et celle du "Chat échangé contre le dauphin". L'histoire de Chen Chimei, connue aussi sous le nom de son épouse Qin Xianglian, existait déjà sous forme d'opéra au (version aujourd'hui perdue). Elle a par la suite été reprise dans de nombreux styles d'opéra, du "zaju" à l'opéra de Pékin. Histoire populaire, elle n'a été mise par écrit qu'au . La trame est celle d'une infidélité amoureuse. Un lettré, Chen Chimei, devient le gendre de l'empereur alors qu'il a déjà une épouse, Qin Xianglian. Quand Qin Xianglian veut faire reconnaître ses droits, il tente de la chasser et d'étouffer le scandale. Le juge Bao finit par le faire exécuter.


title: Bao Zheng

text: Dans "Le Chat échangé contre le dauphin", la première de deux concubines qui donnera un héritier à l'empereur deviendra impératrice. Quand l'une donne naissance à un fils, la seconde remplace l'enfant par le cadavre d'un chat. La mère est chassée de la cour pour avoir donné naissance à un monstre. De son côté, l'enfant échappe à la mort et est élevé par un oncle de l'empereur au courant de la vérité. Les circonstances font que l'enfant finit par devenir lui-même empereur. Le juge Bao intervient pour révéler la vérité sur sa véritable origine et rendre la justice. L'empereur est à la fois coupable d'avoir manqué aux devoirs envers sa mère, et innocent, puisqu'il n'était au courant de rien. Il est puni symboliquement : ce sont ses vêtements qui sont bastonnés.


title: Bao Zheng

text: Dans le théâtre de style "zaju" de la dynastie des Yuan (1279-1367), les pièces judiciaires constituent une partie importante du répertoire. Parmi celle-ci, les pièces du genre des « fonctionnaires intègres » ("qingguan ji") mettent parfois en scène le juge Bao. C'est le cas de deux pièces de Guan Hanqing, "Lu Zhailang" et "Le Rêve aux papillons". Le juge Bao est aussi mis en scène dans "Le Cercle de craie", pièce de Li Qianfu, qui a inspiré "Le Cercle de craie caucasien" à Bertolt Brecht, dans un cas similaire à celui du Jugement de Salomon. La pièce anonyme "Le Spectre de l'écuelle" ("Pen'r gui") est aussi remarquable : le cas soumis au juge Bao est celui d'une écuelle, servant de pot de chambre, et qui parle, le corps de la victime ayant été jeté par ses assassins dans un four à poterie.


title: Bao Zheng

text: Plusieurs séries télévisées racontent les aventures de Bao ; c'est notamment le cas de "Bao Qing Tian", une série chinoise réalisée en 1993 et 1994.


title: Bao Zheng

text: Dès 1839, Théodore Pavie, sinologue français, reprenait une des enquêtes du juge Bao dans un « Choix de contes et nouvelles » traditionnels chinois.


title: Bao Zheng

text: En 1997, les Éditions en langues étrangères de Pékin ont publié la traduction de huit histoires du juge Bao par un nommé Hu Ben ; le recueil est intitulé « Un Chat pour Prince ».


title: Bao Zheng

text: En 2004, Rebecca Peyrelon-Wang a commencé à traduire, aux Éditions You Feng, "Sept héros et cinq galants" (), qui est plutôt un roman de cape et d’épée qu’une enquête policière, avec le juge Bao à la tête d’une troupe de redresseurs de torts. Pour l'instant, seuls trois épisodes ont été traduits.


title: Bao Zheng

text: Le roman "Sept héros et cinq galants" et le juge Bao ont inspiré les auteurs de bande dessinée Patrick Marty et Chongrui Nie qui lui ont consacré une hexalogie (série de six volumes), parue aux Éditions Fei.


title: Bao Zheng

text: En , l'écrivain français Frédéric Lenormand, déjà l'auteur des "Nouvelles Enquêtes du juge Ti" (éditions Fayard, 18 tomes parus, 2004-2011), a publié aux éditions Philippe Picquier "Un thé chez Confucius", premier tome d'une nouvelle série intitulée "Les Enquêtes du juge Bao".


title: Astragale (architecture)

text: Le terme astragale vient du latin "astragalus" qui signifie « os du talon », lui-même dérivé du grec "astragalos", qui signifie « vertèbre ».


title: Astragale (architecture)

text: Les astragales sont généralement faits de pierre ou de stuc et éventuellement fondus en métal (fonte imitant l'architecture antique par exemple, au ).


title: Astragale (architecture)

text: Lors du tout début de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris (1844-1846), avant même l'approbation du grand projet de restauration, l'état de dégradation de la galerie des Rois a motivé la première intervention de Viollet-le-Duc et Lassus sur la cathédrale. Là, et c'est un fait inhabituel, il a utilisé du plomb pour restaurer les astragales manquants. Plus précisément, ses notes de chantier disent :


title: Fonction indicatrice (analyse convexe)

text: En mathématiques, et plus précisément en analyse convexe, la fonction indicatrice d'une partie formula_1 d'un ensemble formula_2 est la fonction qui s'annule sur formula_1 et prend la valeur formula_4 sur le complémentaire de formula_1 dans formula_2.


title: Fonction indicatrice (analyse convexe)

text: La fonction indicatrice (ou simplement l'indicatrice) d'une partie formula_1 d'un ensemble formula_2 est la fonction notée formula_9 et définie par


title: Fonction indicatrice (analyse convexe)

text: Cette fonction diffère de l"'indicatrice ou fonction caractéristique d'un ensemble" commune aux autres domaines des mathématiques, comme l'analyse (en particulier la théorie de la mesure), et son introduction en analyse convexe et en optimisation est motivée par les considérations suivantes.


title: Fonction indicatrice (analyse convexe)

text: En particulier, si formula_26 est un cône de formula_2, la conjuguée de formula_28 est l'indicatrice de son cône dual négatif formula_29 :


title: Je suis né un jour bleu

text: Je suis né un jour bleu (sous-titre : "À l'intérieur du cerveau extraordinaire d'un savant autiste") est un livre écrit par Daniel Tammet, originellement paru en anglais sous le titre "Born on a Blue Day: Inside the Extraordinary Mind of an Autistic Savant, a Memoir", en 2006. Il est traduit dans , dont le français (par Nils-C Ahl) en 2007, chez les Arènes.


title: Créature d'Elmendorf

text: La créature d'Elmendorf est le nom donné à un animal découvert à Elmendorf, au sud de San Antonio, dans le sud du Texas.


title: Je suis né un jour bleu

text: Il constitue le témoignage d'une personne autiste Asperger avec une synesthésie. Daniel Tammet insiste sur son humanité et sa sensibilité, plus que sur sa mémoire hors du commun. Il raconte des souvenirs d'enfance, des épisodes d'agoraphobie, ainsi que des tests auxquels il s'est soumis pour des chercheurs en neurosciences du monde entier. L'auteur dit ne pas effectuer mentalement les calculs, mais voir les solutions lui apparaître sous forme de paysages, et associer les chiffres à des couleurs. Il résume ainsi sa philosophie : .


title: Créature d'Elmendorf

text: Différentes opinions ont été émises concernant la nature de cet animal : pour certains, il s'agirait d'un chien nu mexicain dont l'apparence aurait été altérée par une maladie et/ou des affections congénitales ; pour d'autres, il s'agirait d'un croisement entre un loup et un coyote. Certains habitants de la région ont même proposé une relation avec le légendaire chupacabra, tandis que d'autres pensent qu'il pourrait s'agir d'un animal échappé d'un laboratoire expérimental ou encore qu'il s'agirait d'un canidé jusqu'alors inconnu, forcé à se rapprocher des humains du fait de la destruction de son habitat naturel.


title: Je suis né un jour bleu

text: D'après "Télé Z", . Ce premier livre est un succès international. Daniel Tammet a voyagé dans toute l'Europe et les États-Unis pour la promotion de son livre, et pour donner des conférences dans des universités.


title: Créature d'Elmendorf

text: En , un animal soupçonné d'être la créature d'Elmendorf et ayant attaqué du bétail à différentes reprises a été tué d'un coup de feu par l'habitant d'un ranch, Devin McAnnally, dans la ville d'Elmendorf. L'animal pesait 9 kg et présentait des indices de malnutrition. Il présentait une malocclusion dentaire et sa peau avait un aspect inhabituel : elle était bleue, dépourvue de poils et semblait couverte de petites écailles.


title: Je suis né un jour bleu

text: L'ouvrage collectif "Je cuisine un jour bleu" a reçu son titre en hommage à "Je suis né un jour bleu".


title: Créature d'Elmendorf

text: Des employés du zoo de San Antonio furent incapables d'identifier formellement l'animal mais ils envisagèrent qu'il s'agissait d'un chien nu mexicain d'après la forme du crâne. D'autres experts conclurent que l'animal n'était pas glabre à l'origine mais qu'il était atteint de gale sarcoptique. L'ADN recueilli sur la dépouille ne put être analysée en raison d'altérations environnementales. Il fut toutefois confirmé que l'animal appartenait bien à la famille des canidés.


title: Créature d'Elmendorf

text: Deux carcasses similaires furent découvertes au Texas et il s'avéra qu'il s'agissait de coyotes atteints de formes extrêmement sévères de gale.


title: Inon Zur

text: Inon Zur a composé un bon nombre de musiques pour la télévision et les jeux vidéo. Il a notamment signé la musique de nombreux épisodes de la série "".


title: Inon Zur

text: Il a également composé la musique des jeux vidéo "", "", "" et "", "Crysis", ', ', ', ', ' et ', ' ou encore '.


title: Inon Zur

text: Inon Zur a dirigé et/ou enregistré avec des orchestres de renom tels que le , l', le et l'Orchestre symphonique de Seattle, ou encore le et le .


title: Inon Zur

text: Ses compositions ont été régulièrement récompensées. Ainsi, il est nominé plusieurs années aux pour ses travaux sur "", "", ', ', "", ' et ' ; par IGN pour "Crysis" et "". En 2008 sa partition pour "" est nominée aux dans la catégorie "Meilleure musique originale".


title: Le Complot (film, 1988)

text: Le film s'inspire de la vie du prêtre Jerzy Popiełuszko, membre de Solidarność, arrêté, torturé et assassiné par la police secrète communiste, la Służba Bezpieczeństwa ("Sécurité intérieure"), le .


title: Le Complot (film, 1988)

text: Un officier de la police secrète SB, Stefan (Ed Harris), fanatique et émotionnellement déséquilibré, décide de tuer un jeune prêtre populaire, le père Alec (Christophe Lambert), afin de briser le mouvement Solidarność qui menace le régime communiste.


title: Ordre du Soleil

text: L'ordre du Soleil () est la plus haute décoration honorifique décernée par le Pérou. Elle a été instituée pour la première fois par José de San Martín en 1821, ce qui en fait la plus ancienne distinction civile d'Amérique. Elle récompense les militaires comme les civils ayant rendu des services extraordinaires à la patrie.


title: Pino Cerami

text: Giuseppe Cerami dit Pino Cerami, né le 28 mars ou le (selon les sources) à Misterbianco (Italie) et mort le à Lausprelle (Belgique), est un coureur cycliste belge d'origine italienne. Il fut naturalisé le .


title: Ordre du Soleil

text: Originellement créé par un décret du , le général José de San Martín, alors protecteur du Pérou, cherche à récompenser les services rendus en faveur de l'indépendance contre les royalistes espagnols. L'ordre se divise en trois grades : fondateurs, bienfaiteurs et associés. Les premiers titulaires commencent rapidement à utiliser l'ordre comme un privilège, l'assimilant aux anciens titres nobiliaires décernés par le gouvernement colonial. L'ordre est donc finalement aboli par la loi du . La noblesse est définitivement abolie en 1828.


title: Pino Cerami

text: Il rejoint le peloton professionnel en 1946 comme indépendant. Il connaît en 1960 sa meilleure année avec deux belles victoires : Paris-Roubaix et la Flèche wallonne, ainsi qu'une troisième place au championnat du monde. En remportant la du Tour de France 1963, il est devenu le vainqueur d'étape du Tour de France le plus âgé de l'après-guerre (41 ans et trois mois).


title: Ordre du Soleil

text: Il a ensuite été rétabli par le président Augusto Leguía, à la veille du centenaire de l'indépendance, par un décret du , sous le nom de "El Sol del Peru". L'ordre comporte initialement quatre grades : grand-croix, grand-officier, commandeur, et officier ; le grade de chevalier n'est ajouté que plus tard.


title: Ordre du Soleil

text: Actuellement, il est régi principalement par la loi du et les règlements du , légèrement modifiés au fil des ans. L'ordre est décerné aussi bien aux Péruviens qu'aux étrangers.


title: Ordre du Soleil

text: Les insignes de l'ordre se composent d'une médaille représentant un soleil radieux à dix-huit branches. Le médaillon du centre est frappé des armoiries du Pérou, entourées d'un listel émaillé de couleur rouge avec la mention "EL SOL DEL PERU" en or avec un cartouche émaillé de couleur blanc en bas mentionnant la date de fondation : 1821. Le médaillon est accompagné d'une couronne de laurier émaillée de couleur verte.


title: Ordre du Soleil

text: La plaque est similaire et le ruban est de couleur violette. Les insignes sont habituellement portés sur la poitrine à gauche.


title: Helltaker

text: Helltaker est un jeu vidéo indépendant freeware mélangeant les genres de puzzle et d'aventure avec des éléments de "simulation de drague". Le jeu a été créé par le développeur polonais Łukasz Piskorz (alias "vanripper") et est sorti en 2020 sur PC. Il est écrit comme un "jeu court à propos de filles démons bien habillées".


title: Helltaker

text: Le héros se réveille un matin en ayant un rêve : se constituer un harem de femmes démons. Il décide donc d'aller en enfer pour recruter les futures membres de son harem.


title: Helltaker

text: Le joueur doit passer une série de niveau-puzzles avec comme objectif à la fin de chaque niveau d'atteindre une fille démon et répondre de manière appropriée à ses questions pour pouvoir l'intégrer dans le harem du héros. Chaque puzzle doit être résolu en poussant des rochers et des soldats squelettiques sur un quadrillage rappelant le concept de "Sokoban". Le joueur doit composer avec une limitation du nombre de mouvement qu'il peut effectuer dans chaque niveau en évitant les pics sortant du sol et en collectant des clés pour ouvrir des portes . Après avoir atteint l'objectif, la fille démon du niveau pose une question à laquelle le joueur doit répondre correctement en se basant sur la personnalité de la démone. Une réponse incorrecte provoque une "mauvaise fin" où le héros est tué et le joueur doit recommencer le niveau depuis le début.


title: Helltaker

text: La bande originale du jeu est composée par "Mittsies" et comporte cinq pistes. Elle a été mise en ligne le .


title: Helltaker

text: Le , le jeu comptabilisait 21 143 commentaires sur Steam, avec une majorité d'évaluation "Extrêmement positive".


title: Liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne

text: La formule « Nouvelle Espagne » apparaît sous la plume d'Hernán Cortés dans une lettre qu'il adresse à Charles Quint au cours de son expédition au Mexique, qui aboutit à la prise de Mexico en août 1521 et à l'effondrement de l'Empire aztèque. La vice-royauté de Nouvelle-Espagne est officiellement créée en 1535.


title: Liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne

text: La liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne est donc précédée de la liste des vice-rois des Indes (occidentales), qui commence avec Christophe Colomb en 1492, des principaux gouverneurs des possessions espagnoles dans les Caraïbes, quand ils ne sont pas vice-rois, et des gouverneurs de la Nouvelle-Espagne avant la création de la vice-royauté.


title: Liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne

text: En 1492, Christophe Colomb croit avoir atteint les Indes, c'est-à-dire l'Asie, et devient donc vice-roi des Indes, en vertu des capitulations de Santa Fe ; par la suite, les Indes d'Amérique sont redéfinies comme « Indes occidentales », par opposition aux Indes d'Asie, les Indes orientales.


title: Liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne

text: De fait, jusqu'en 1509, la seule colonie espagnole est l'île d'Hispaniola ; en 1509 a lieu la conquête de la Jamaïque et en 1511, celle de Cuba, qui supplante Hispaniola comme principale colonie.


title: Liste des vice-rois de Nouvelle-Espagne

text: En 1519, le gouverneur de Cuba, Diego Velasquez, envoie Hernan Cortés dans une mission d'exploration du Mexique, qui se transforme en expédition de conquête, contre l'avis de Velasquez, qui considère Cortés comme un rebelle ; mais le conquistador réussit à obtenir l'accord de Charles Quint à son opération.


title: Hiroyuki Morita

text: Hiroyuki Morita commence sa carrière au cinéma en tant qu'intervalliste sur le film "Akira" de Katsuhiro Otomo en 1988. Il rejoint le Studio Ghibli l'année suivante et travaille aux côtés de Hayao Miyazaki sur le film "Kiki la petite sorcière". Puis il quitte un moment le studio, et travaille sur d'autres films et séries, notamment sur "Perfect Blue" de Satoshi Kon (1997).


title: Hiroyuki Morita

text: Revenu au Studio Ghibli, il effectue une prestation remarquée sur le film "Mes voisins les Yamada" d'Isao Takahata (1999). Il réalise peu de temps après son premier film : "Le Royaume des chats" (2002), sorti le sur les écrans français.


title: Idiotype

text: L'idiotype, du grec « particulier, forme », est une caractéristique retrouvée chez de rares individus d'une même espèce.


title: Idiotype

text: Cette notion a été développée, par Jacques Oudin (biologiste) en particulier, lors de l'étude des spécificités antigéniques des immunoglobulines.


title: Idiotype

text: Un idiotype est une conformation caractéristique de la partie variable de l'immunoglobuline, partie variable dite Fab ("fragment antigen binding") permettant la reconnaissance spécifique d'un antigène.


title: Idiotype

text: L'idiotype est donc caractéristique de l'immunoglobuline produite par le clone cellulaire de plasmocytes développé à la suite d'une stimulation antigénique.


title: César des lycéens

text: Faisant partie de la catégorie des César spéciaux, le César des lycéens est une récompense cinématographique française décernée depuis la cérémonie des César de 2019 par l'Académie des arts et techniques du cinéma et le ministère de l'Education nationale selon un modèle et des objectifs proches du Prix Goncourt des lycéens.


title: César des lycéens

text: Son jury est composé de de Terminale des lycées d'enseignement général, technologiques et professionnels, qui doit choisir, parmi les nommés au César du meilleur film, lequel doit recevoir le César des lycéens.


title: César des lycéens

text: Le César n'est pas toujours décerné dans les mêmes conditions. Lors des deux premières éditions, le film lauréat est annoncé quelques jours après la cérémonie des César puis remis lors d'une cérémonie dédiée. En 2021, la récompense est annoncée et décernée durant la cérémonie. En 2022, le résultat est à nouveau annoncé quelques jours après la cérémonie.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: La place se trouve à la rencontre des avenues Raymond-Poincaré, Victor-Hugo, Bugeaud et des rues Copernic, Boissière, Mesnil, de Sontay et Léonard-de-Vinci.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: Elle porte le nom de Victor Hugo (1802-1885), poète, dramaturge, écrivain et homme politique français.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: La place est au centre du lotissement de la plaine de Passy créé en 1825 par la "Société des terrains de la plaine de Passy" sur un territoire rural peu construit de l'ancienne commune de Passy entre l'avenue de Neuilly, actuelle avenue de la Grande-Armée au nord, le boulevard extérieur de l'enceinte des Fermiers généraux, actuelle avenue Kléber à l'est, l'ancienne faisanderie du château de la Muette qui s'étendait entre le chemin du petit parc, actuelles rues Pergolèse, Spontini, et Mignard et le bois de Boulogne à l'ouest et la rue de Longchamp au sud. Le quartier se construisit lentement, pour l'essentiel après 1850, le long des voies en étoile tracées en 1825 à partir de cette place centrale.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: La place nommée « rond-point Charles-X » du nom du souverain à la date de sa création en 1825 est rebaptisée successivement après la chute de Charles X, « rond-point de Saint-Cloud », « rond-point de la Plaine-de-Passy », « place de l’Hippodrome », puis « place d’Eylau » sous le Second Empire avant de prendre le nom de « place Victor-Hugo » à la suite de la décision du conseil municipal de Paris prise le jour même du décès de Victor Hugo. L'arrêt est publié le .


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: À partir de 1845 existe place de l’Étoile un très vaste et célèbre lieu de spectacles parisien en plein air : l'Hippodrome.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: Le réaménagement de la place de l’Étoile l'oblige à déménager. Et, le , l'Hippodrome rouvre sur la future place Victor-Hugo, appelée alors « rond-point de la Plaine-de-Passy ». Son entrée se trouve avenue de la Dauphine (aujourd'hui avenue Bugeaud). L'architecte de ce nouvel Hippodrome est Gabriel Davioud.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: Entouré de baraques de commerçants, l'Hippodrome prospère durant treize ans sur cet emplacement, rebaptisé entre-temps place d'Eylau. Ses spectacles attirent des milliers de personnes. Cela dure jusqu'à la nuit du 29 au , où l'Hippodrome, construit en bois, est entièrement anéanti par un immense incendie. Disparaissent les baraques alentour et quelques bâtiments.


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: Le quartier est l'un des premiers à bénéficier dès 1900 d'une desserte de métro. La station "Victor Hugo" ouverte le sur le tronçon de la ligne limitée à cette date au tronçon Étoile-Porte-Dauphine fait partie des premières du réseau après celles de la ligne ouverte le de la "Porte de Vincennes" à la "Porte Maillot" et les 4 stations du premier tronçon Etoile-Trocadéro de la future ligne inaugurées le .


title: Place Victor-Hugo (Paris)

text: Au centre de la place s'élève alors un monument rendant hommage à Hugo, inauguré en 1902 pour le centenaire de sa naissance. Ce groupe sculpté en bronze sur un socle en pierre, décoré de quatre bas-reliefs, réalisé par Louis-Ernest Barrias (1841-1905), est édifié sur le monument réalisé par l'architecte Jean-Louis Pascal (1837-1920). La partie en bronze est réquisitionnée et fondue pour produire des armes en 1943 sous l'Occupation. Les bas-reliefs du socle ont été sauvés : un se trouve aujourd'hui au musée des beaux-arts de Calais et les trois autres à Veules-les-Roses.


title: Dans mon HLM

text: Dans mon HLM est une chanson de Renaud, parue en 1980 dans l'album "Marche à l'ombre" et sortie en face B du 45 tours "Marche à l'ombre".


title: Georges Ziegler

text: Georges Ziegler, né le à Saint-Étienne, est un homme politique et journaliste français. Membre du parti Les Républicains, il est depuis le , président du conseil départemental de la Loire. Il succède à Bernard Bonne, démissionnaire pour cause de cumul des mandats.


title: Fondation Alliance française

text: La Fondation des Alliances Françaises, anciennement Fondation Alliance Française jusqu'en février 2020, est une fondation française reconnue d’utilité publique, créée comme association en 1883 et devenue une fondation en 2007, et dont la mission est la promotion de la langue et de la culture française à l’étranger.


title: Lycée Jules-Guesde

text: Le lycée Jules-Guesde (anciennement lycée du Mas-de-Tesse) est un lycée polyvalent de l'enseignement secondaire, supérieur et technique situé au de l'avenue de Lodève à Montpellier. Il fait partie des lycées internationaux.


title: Jet d'eau du roi Fahd

text: Le jet d'eau du roi Fahd (en ), haut au maximum de , est l'emblème de la ville de Djeddah (Arabie saoudite) depuis sa mise en service en 1985 après une première construction entre 1980 et 1983. C'est le plus haut jet d'eau du monde.


title: Georges Ziegler

text: De 2002 à 2008 puis depuis 2014, il est conseiller municipal et adjoint au maire de la Ville de Saint-Étienne.


title: Fondation Alliance française

text: À ce titre, elle contribue par son réseau de plus de 830 Alliances Françaises, présentes dans 134 pays, à l’enseignement de la langue française comme langue étrangère. Les établissements affiliés délivrent des diplômes définis par le ministère français de l’Éducation nationale (DELF et DALF). Son siège se situe au 101 boulevard Raspail à Paris ().


title: Lycée Jules-Guesde

text: Le lycée du Mas-de-Tesse (du nom de la parcelle) a été mis en service au début des années 1960, pour répondre à l'essor démographique de la ville et à l'arrivée de rapatriés ("pieds-noirs") en provenance d'Algérie. C'est, à l'origine, un "lycée de jeunes filles", il deviendra mixte par la suite.


title: Georges Ziegler

text: De 2013 à 2017, il est du département de la Loire chargé de l'économie et de l'évaluation des politiques départementales, puis de la culture et de l'évaluation des politiques départementales.


title: Fondation Alliance française

text: La Fondation des Alliances Françaises est liée au ministère français chargé des Affaires étrangères par une convention annuelle spécifiant que l’Alliance Française forme avec les centres et instituts culturels français à l’étranger « un réseau unique » et « situe son action et son développement dans le cadre de la politique linguistique et culturelle définie par le gouvernement français et mise en place par le ministère ». L’évolution de la carte du réseau des Alliances, notamment du point de vue des emplois financés par le ministère, est étudiée conjointement par les deux parties et les décisions sont validées en commun.


title: Lycée Jules-Guesde

text: En 2006, la région Languedoc-Roussillon décide de débaptiser ses lycées et il est dit dans la presse que ce lycée portera le nom du philosophe Alain. Puis il est décidé, à la région, que le lycée du Mas-de-Tesse portera le nom de l'écrivain et poète occitan Max Rouquette. Finalement, c'est le nom de l'homme politique Jules Guesde, qui vécut quelques années à Montpellier, qui est retenu.


title: Georges Ziegler

text: Il est depuis le président du conseil d'administration du Service départemental d'Incendie et de secours de la Loire (PCASDIS).


title: Fondation Alliance française

text: Conformément à la loi du relative à l'action extérieure de l'État, une convention a été signée avec le nouvel établissement public « Institut français » pour poursuivre et renforcer la politique de « réseau unique », se traduisant notamment par un projet de logo commun et par un annuaire commun du réseau français à l'étranger .


title: Lycée Jules-Guesde

text: Le lycée dispose de trois bâtiments principaux (le A : les langues, sciences, histoire-géo, HGGSP, administration ; le B : les lettres, philosophie, maths, SES ; le C : les maths, SNT, NSI). Il y a également un CDI. Pour manger, les élèves ont le choix entre le self et la restauration rapide. On trouve aussi un internat entièrement neuf dont les travaux se sont achevés en 2021, celui ci se situe à côté de la cantine, et est aussi équipé d'une salle de musculation. L'éducation physique et sportive se déroule sur le stade Alain Delylle et le gymnase Micheline Ostermeyer. Les réunions et spectacles se font dans un amphithéâtre.


title: Fondation Alliance française

text: L’Alliance Française Paris Île-de-France est une école d’enseignement du français langue étrangère (FLE). Établissement privé d’enseignement supérieur, organisme de formation reconnu, l’Alliance Française Paris Île-de-France est une association loi de 1901 reconnue d’utilité publique.


title: Lycée Jules-Guesde

text: Le lycée international Jules Guesde est un lycée polyvalent de l'enseignement secondaire et post-bac, général et technologique, qui dispense de nombreuses formations.


title: Fondation Alliance française

text: Jusqu’en 2007, année de création de la Fondation Alliance Française, l’Alliance Française de Paris était divisée en trois directions : la Direction des relations internationales (DRI), l’École de Paris et la Direction des ressources humaines et financières (DRHF).


title: Lycée Jules-Guesde

text: En 2018, le lycée se classe sur 30 au niveau départemental en termes de qualité d'enseignement, et 987 sur 2 277 au niveau national, d'après L'Express. Le classement s'établit sur quatre critères : le taux de réussite au bac, la "valeur ajoutée" (capacité à faire progresser les élèves : différence entre le taux de réussite obtenu par le lycée en 2018 et celui que l'on pouvait attendre, compte tenu de l'origine sociale des élèves, de leur âge et de leurs résultats au diplôme national du brevet), le taux de mention et l'indice de stabilité (proportion d'élèves de première qui obtiennent le baccalauréat en ayant fait les deux dernières années de leur scolarité dans l'établissement).


title: Fondation Alliance française

text: En 2007, la DRI est devenue la Fondation Alliance Française tandis que l’École de Paris et la DRHF sont devenues l’Alliance Française Paris Île-de-France.


title: Fondation Alliance française

text: Avec plus de de 160 nationalités différentes accueillis chaque année, l'Alliance Française Paris Île-de-France est le plus important centre de ce type en France, mais aussi l’un des plus anciens, puisque l’Alliance Française offre des cours à Paris depuis 1894.


title: Fondation Alliance française

text: Elle a bâti son action et sa réputation sur la qualité de son enseignement et de ses formations, dans un cadre et un environnement multiculturels favorisant l’échange, le respect et la convivialité.


title: Fondation Alliance française

text: Trois conventions régissent les relations entre la Fondation Alliance Française et l’Alliance Française Paris Île-de-France :


title: Fondation Alliance française

text: L’Alliance Française Paris Île-de-France travaille aussi bien avec des individuels, des ministères, des organismes publics qu’avec de grandes entreprises qu’elle accompagne dans leur volonté d’améliorer la maîtrise de la langue en milieu professionnel.


title: Fondation Alliance française

text: Elle est aussi centre de formation pour les professeurs de français langue étrangère. Chaque année, près de du monde entier sont formés, sur place ou à distance en formation initiale ou continue.


title: Fondation Alliance française

text: Elle délivre des diplômes spécifiques pour les professeurs, tel que le DAEFLE (Diplôme d'aptitude à l'enseignement du français langue étrangère) qu'elle a créé en collaboration avec le Centre national d'enseignement à distance (Cned) ou le DPAFP - FLE (Diplôme professionnel de l’Alliance Française Paris Île-de-France en français langue étrangère), qui s’obtient à l’issue d’une formation initiale sur place en cinq mois.


title: Fondation Alliance française

text: De même, elle propose des stages pédagogiques l’été ou des stages à la carte pour les professeurs de FLE qui souhaitent approfondir leurs connaissances.


title: Fondation Alliance française

text: L’Alliance Française Paris Île-de-France a reçu le label « Qualité français langue étrangère », délivré tous les quatre ans par le ministère chargé de l'Éducation nationale, le ministère chargé des Affaires étrangères et le ministère chargé de la Culture. Elle a obtenu la note maximale dans tous les critères étudiés : accueil des étudiants, qualité des enseignants et des cours proposés, des locaux et de la gestion de l’école.


title: Fondation Alliance française

text: Elle est également cofondateur d’ALTE (), association qui comprend certaines des plus prestigieuses institutions européennes dans le domaine de l’évaluation en langue étrangère.


title: Fondation Alliance française

text: Depuis 2010, elle est le prestataire de l’OFII (Office français de l’immigration et de l’intégration) pour les formations linguistiques des signataires du Contrat d'accueil et d'intégration résidant à Paris.


title: Musée des Beaux-Arts de Budapest

text: Le musée des Beaux-Arts ("Szépművészeti Múzeum") est un musée d'art situé sur la place des Héros à Budapest en face du Műcsarnok à proximité du Városliget. Il a été construit à l'occasion des Festivités du Millénaire de 1896.


title: Pieter Aertsen

text: Pieter Aertsen dit Lange Pier ("Pierre le Long"), à cause de sa grande taille, est un peintre hollandais, né en 1508 à Amsterdam et mort le dans cette même ville.