title: Amphithéâtre de Tours

text: Les vestiges actuels de l'amphithéâtre de Tours sont enfouis dans des maisons du quartier canonial de la cathédrale ; ses vomitoires réaménagés en caves, parfois sur deux niveaux superposés, sont inaccessibles au public. Seules des rues témoignent de son existence : l’une emprunte partiellement le tracé du pourtour de sa tandis qu'une autre traverse l'arène presque en son centre ; les deux dernières soulignent, mais de façon moins suggestive, son pourtour du nord-ouest au nord-est. Le parcellaire rayonnant du quartier, si caractéristique en vue aérienne ou sur un plan cadastral, ainsi que des pans de murs modernes plaqués contre la partie sud de son ellipse en proposent un autre témoignage. Si certaines des maisons qui se sont construites à son emplacement font partie des édifices inscrits comme monuments historiques, les vestiges de l'amphithéâtre, en eux-mêmes, ne font à ce titre l'objet d'aucune mesure de protection. Toutefois, le périmètre et le quartier de la cathédrale où se trouve l’amphithéâtre font partie du secteur sauvegardé de la ville.


title: Hyperprotidémie

text: Le dosage des protéines totales plasmatiques est utilisé pour apprécier le fonctionnement du foie, du rein, les dysfonctionnements immunitaires et pour la surveillance des maladies métaboliques et nutritionnelles.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Probablement fondée sous le règne d'Auguste ou de Tibère entre et 20 ou 30 ap. J.-C., est installée dans la vallée entre Loire et Cher, à l'emplacement qu'occupe aujourd'hui Tours. La ville antique, à sa fondation, occupe un espace compris entre la Loire au nord, une ligne perpendiculaire à la Loire passant par la place de la Victoire et enfin une ligne joignant le rond-point des Français-Libres au nord-est au carrefour rue Marceau - boulevard Béranger au sud-ouest. Dans cette enveloppe d'au moins , l'urbanisation est plus dense en bord de Loire. dispose de monuments publics : sont attestés un temple, deux établissements thermaux, deux aqueducs, un pont et l'amphithéâtre ; d'autres édifices restent certainement à découvrir. La ville connaît son apogée sous le Haut-Empire au avant de se resserrer sous le Bas-Empire dans et autour d'un dont l'amphithéâtre est une des pièces structurantes.


title: Hyperprotidémie

text: Une hyperprotéinémie ou hyperprotidémie peut s'observer dans les hémoconcentrations résultant de déshydratations importantes (choléra, diarrhées, états toxiques), en effet l'hémoconcentration se traduit par une hyperprotidémie fonctionnelle et d'installation rapide.


title: Amphithéâtre de Tours

text: L'amphithéâtre a été implanté au nord-est de la ville antique, presque en limite de la zone urbanisée, au sud-est immédiat de la cathédrale actuelle.


title: Hyperprotidémie

text: Une hyperprotidémie peut aussi s'observer (liste non limitative) dans les myélomes, la maladie de Waldenström, la maladie d'Addison etc..


title: Amphithéâtre de Tours

text: Le choix de ce site ne doit rien au hasard ; il répond à des impératifs topographiques, urbanistiques et politiques. Topographiques car, après avoir longtemps débattu du sujet, les archéologues ont acquis la conviction que l'amphithéâtre avait bien été construit sur une montille dans laquelle il était partiellement encastré et dont ses architectes ont profité pour limiter les travaux de maçonnerie et préserver le monument des risques d'inondations ; au milieu de la plaine alluviale où est fondée et dont l'altitude, à l'époque antique, est d'environ , la montille de l'amphithéâtre « culmine » à . Urbanistiques car, comme dans beaucoup d'autres cités gallo-romaines, l'implantation de l'amphithéâtre de Tours exigeait une très grande emprise au sol dans une ville qui avait commencé à se construire avant lui ; sa capacité était telle qu'il devait accueillir des spectateurs au-delà même de la ville de et que la circulation d'une telle foule, avant et après les spectacles, était facilitée par le dégagement autour du monument. Politiques enfin, car l'amphithéâtre se devait d'être un monument signalant la ville de loin, montrant sa richesse et sa puissance, ce qui, à Tours, était obtenu en installant le monument en dehors de la zone urbaine dense et sur un point haut.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Alors que les études conduites jusqu'à la fin des dressaient le portrait d'un monument relativement homogène dans sa construction, édifié en une seule campagne, peut-être vers le début du , les travaux menés au début du troisième millénaire suggèrent une réalité toute autre : un premier amphithéâtre aurait été construit au , agrandi au second, pourvu d'une fortification individuelle au troisième avant de servir de base à la construction de l'enceinte du Bas-Empire de Tours vers 350 ou un peu avant. Ce dernier épisode, dont le principe déjà connu n'est pas remis en cause, fait lui aussi l'objet d'une réinterprétation.


title: Amphithéâtre de Tours

text: L'amphithéâtre de appartient à un type « primitif » d’amphithéâtres (ce qui ne préjuge pas d’une datation précoce du monument), qualifiés de pleins ou massifs comme à "Samarobriva" (Amiens), "Octodurus" (Martigny, Suisse) ou "Emerita Augusta" (Merida, Espagne) ; dans ces constructions, la n’est pas portée par des murs rayonnants et des voûtes, comme c'est par exemple le cas aux arènes de Nîmes, mais par un remblai qui descend en pente de l’extérieur de l’amphithéâtre vers l’arène ; à Tours, ce remblai a pu être constitué en partie par les terres d’excavation de l’arène à l’intérieur de la montille. Les spectateurs doivent alors prendre place directement sur la pente gazonnée, mais le remblai peut aussi accueillir des gradins en bois dont la découverte des vestiges, s'ils ont jamais existé, serait exceptionnelle ; aucun des vestiges retrouvés à Tours, en place ou en remploi, n'a pu être attribué à des gradins de pierre. Les maçonneries sont réduites au strict minimum : le mur extérieur, le mur de l’arène, les galeries des accès ou vomitoires, également creusés dans la montille, les cages d’escalier et peut-être quelques murs de soutènement rayonnants délimitant des caissons destinés à recevoir les remblais.


title: Amphithéâtre de Tours

text: En l’état actuel des recherches et au regard de documents publiés en 2017, les dimensions de cet amphithéâtre pseudo-elliptique, dans la première phase de son existence, sont évaluées à pour le grand axe et de pour le petit axe. Sa superficie estimée est de . Les dimensions de l'arène sont évaluées à sur pour une superficie de . Les de la permettent d’accueillir au moins . Ce monument possède huit vomitoires, quatre principaux permettant d'accéder au niveau de l'arène ainsi qu'à un niveau encore indéterminé de la et quatre secondaires desservant la partie médiane de la par des escaliers ; leur entrée est surmontée d’un grand arc en grand appareil reposant sur des chapiteaux moulurés. Les vomitoires nord et sud présentent une hauteur sous voûte comprise entre pour une largeur de ; les vomitoires ouest et est, un peu moins imposants, ne mesurent que de hauteur et de large. Les vomitoires secondaires donnant accès aux escaliers intermédiaires sont encore moins larges. La présence de huit accès supplémentaires est vraisemblable, constitués par des escaliers extérieurs doubles plaqués contre la façade de l'amphithéâtre et permettant d'atteindre le sommet de la , comme à (Agen) ou (Rodez) ; un dispositif comparable est toujours en place sur l'amphithéâtre de Pompéi. L'orientation de l'amphithéâtre semble délibérément alignée sur le plan de voirie de la ville : son petit axe se poursuit, vers l'ouest, par la voie pressentie comme le de la ville alors que son grand axe est parallèle aux .


title: Amphithéâtre de Tours

text: Les entrées des vomitoires sont appareillées en grands blocs assemblés à joints vifs, les piédroits étant surmontés de chapiteaux moulurés qui supportent un arc en plein cintre. Le rempart du Bas-Empire de Tours comporte de nombreux blocs de remplois en grand appareil provenant probablement du chaperon du mur de façade de l'amphithéâtre. Tout le reste du parement de la structure de l'amphithéâtre, murs et voûtes, paraît construit en petits moellons calcaires cimentés () et dont les joints sont marqués au fer, sans inclusion de terres cuites, enfermant un blocage de pierres noyées dans du béton.


title: Amphithéâtre de Tours

text: La construction de l'amphithéâtre, dans ce premier état, remonterait à la seconde moitié du , soit au moins cinquante ans après la fondation de . Il semble que ce soit à cette période que la plupart des monuments antiques de Tours furent construits. Cette proposition de datation, « vieillissant » l'amphithéâtre d'environ par rapport à d'autres hypothèses émises antérieurement, repose sur la comparaison des éléments architecturaux de l'amphithéâtre de Tours et de ceux d'Amiens, Autun ou Saintes, trois monuments dont la datation paraît acquise.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Dans un second temps, probablement dans la seconde moitié du si l’on s’en réfère aux caractéristiques des maçonneries, l’amphithéâtre est agrandi, toujours selon le même principe d’un mur d’enceinte (épais seulement de ) soutenant une massive dont les terres sont cette fois exclusivement constituées de remblais. Les dimensions générales de l’amphithéâtre passent à au moins, l’arène ne semblant pas avoir été modifiée. La capacité est alors portée à . Dans cette configuration, l’amphithéâtre s'étend probablement, dans sa partie sud-ouest, au-delà de l’actuel mur de soutènement de la rue du Général-Meusnier, réputé pour être le mur d'enceinte du monument. À la fin des années 1970, les archéologues attribuaient à l'amphithéâtre une hauteur de 25 à Les derniers développements des recherches incitent à davantage de prudence : la hauteur du monument n'est plus évoquée avec autant de précision. Il n'est plus question que de murs Bastien Lefebvre, pour sa part, évalue cette hauteur à .


title: Amphithéâtre de Tours

text: Les indices d'une reprise des travaux aboutissant à l'agrandissement sont nombreux : la largeur comme la hauteur des vomitoires principaux varient de manière importante à la jonction des deux phases de travaux (le vomitoire nord, le mieux étudié, passe de pour l'amphithéâtre d'origine à de largeur pour l'amphithéâtre agrandi) ; deux demi-tours de soutènement d'un diamètre supérieur à (figure I), construites de chaque côté de l’entrée des quatre vomitoires principaux, servent à compenser partiellement la faiblesse potentielle de la structure à proximité des ouvertures, alors que la masse du remblai a fortement augmenté ; le petit appareil cède la place, de façon très fréquente mais non systématique, à une maçonnerie de moellons moins régulière ("opus incertum") alternant avec des lits de tuiles ("opus mixtum"), modification bien visible dans les voûtes des vomitoires à l’endroit où leurs dimensions varient.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Ces particularités de construction n’ont été relevées, pour l’instant, qu’en plusieurs points de l’amphithéâtre et il n'est pas possible d'affirmer, même si c'est plausible, qu'elles s'appliquent à l’ensemble du monument.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Lors de cet agrandissement, les escaliers extérieurs de l’amphithéâtre originel se sont trouvés noyés dans le nouveau remblai. Sans être désaffectés, ils ont peut-être été voûtés et reliés aux vomitoires principaux, devenant ainsi des escaliers intermédiaires. Les vomitoires secondaires ne semblent pas avoir été prolongés jusqu’à la nouvelle façade par des couloirs, mais ils ont peut-être été reliés à une galerie circulaire en rez-de-chaussée au niveau de la reprise de construction. Rien ne permet d'affirmer que de nouveaux escaliers extérieurs ont été plaqués contre la façade, même si quelques indices peuvent le laisser penser, comme des arrachements de façade attribués jusqu’alors à des tours datant de la construction du ' ; de tels escaliers auraient alors également servi à épauler le mur de façade soumis à d'importantes pressions sous le poids du remblai. Enfin, la façade semble dépourvue de tout élément de décor, pour autant que les rares vestiges disponibles permettent d'en juger.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Parmi les vestiges retrouvés, en place ou comme blocs de remploi dans la construction du , aucun ne peut être assimilé à un bloc taillé ou maçonné ayant pu faire office de gradin. Comme dans l’amphithéâtre d’origine, les spectateurs devaient prendre place directement sur le remblai ou sur des gradins de bois, au moins pour les places les plus proches de l’arène, les plus prisées ; cette seconde hypothèse, qui aurait nécessité l’emploi de quantités énormes de bois, ne pourra sans doute jamais être vérifiée en raison de la fragilité du matériau.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Qu'il s'agisse de l'amphithéâtre d'origine ou du monument agrandi, les aménagements potentiels de l'arène (machineries, cages à fauves, etc.) sont inconnus, en dehors d'un mur haut de qui séparait l'arène de la et qui était bordé intérieurement par un trottoir dallé. Un muret, retrouvé sous une dalle dans l'arène, pourrait être un vestige d'un équipement de l'arène, mais cette hypothèse n'est pas confirmée.


title: Amphithéâtre de Tours

text: De la seconde moitié du également paraît dater un ensemble constitué de trous de poteaux, de traces de foyers, d’éclats de pierre, de débris de briques et de poudre de chaux situé au pied de l’amphithéâtre, dans sa partie sud-est ; cet ensemble est attribuable à un atelier et un abri pour des ouvriers travaillant à l’agrandissement de l’amphithéâtre. Une zone empierrée, datée de la fin du recouvre ces vestiges ; peut-être s'agit-il d'un dispositif entourant totalement l’amphithéâtre et destiné à faciliter la circulation des spectateurs.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Une proposition de restitution de l'amphithéâtre, sous forme d'une animation 3D mise en ligne sur le site de l'Institut national de recherches archéologiques préventives (INRAP), montre certains détails supposés de l'architecture du monument et suggère l'évolution de ses dimensions lors de son agrandissement.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Certains pans de murs retrouvés dans des caves, attribués jusqu'à la fin du siècle dernier à un couloir concentrique à l’arène censé favoriser la circulation des spectateurs dans la , se révèlent en fait appartenir à une structure insérée dans l’amphithéâtre bien après sa construction.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Dans la seconde moitié ou vers la fin du , la partie supérieure de la est nivelée à environ au-dessus du niveau de l’arène. Ensuite, un mur annulaire est construit, sans recourir à des chaînages de tuiles et sans inclure dans ses fondations de grands blocs empruntés à d’autres édifices démontés (il est donc antérieur à la construction du qui vit ces techniques conjointement mises en œuvre) mais avec un appareil qui n’est déjà plus comparable à celui de l’amphithéâtre agrandi et qui oblitère certaines de ses structures (il lui est donc postérieur). D'une épaisseur de , d’une hauteur inconnue, mais probablement supérieure au niveau d’arasement de la , inséré dans le remblai de l’amphithéâtre agrandi sur la totalité de son périmètre, apparemment continu, ce mur ne peut avoir qu’une vocation défensive. En l'état actuel des connaissances, il est impossible de dire si le mur de fortification était rigoureusement continu et uniforme, ou si des équipements (des casemates, par exemple) ou des ornementations (comme des motifs de brique au droit des vomitoires) le complétaient. Plusieurs autres éléments militent en faveur de l'hypothèse d'un ouvrage défensif : les vomitoires secondaires sont obstrués, de même que les escaliers intérieurs, pour ne laisser comme seuls accès à l’arène que les vomitoires principaux, facilement contrôlables en cas d’assaut ; un fossé défensif précédé d’une contrescarpe et daté de la seconde moitié du est creusé au pied de l’amphithéâtre ; les vestiges en ont été découverts au sud-est du monument mais il devait, probablement, le ceinturer entièrement. Son entretien sera abandonné dès la construction du .


title: Amphithéâtre de Tours

text: Des aménagements comparables, datant de la même époque, existent à Avenches (Suisse), Lillebonne ou aux arènes de Senlis ; à chaque fois, le caractère massif d’un monument, théâtre ou amphithéâtre, plus facile à transformer en fortin et propre à abriter temporairement les habitants des alentours en cas d'attaque, a été mis à profit. Jason Wood, dans son étude consacrée au de Tours et publiée en 1983, avait déjà envisagé que l'amphithéâtre ait pu tenir ce rôle de forteresse, mais il ne précisait pas quels aménagements avaient être apportés au monument, hormis une obturation (temporaire ?) des vomitoires.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Cet aménagement, dont les travaux se sont certainement étalés sur une période de plusieurs mois, répondait manifestement à une dégradation des conditions de sécurité, sans que les causes puissent en être précisées. Il a, en tout cas, certainement consacré de manière définitive le changement de fonction de l'amphithéâtre, désormais peu apte à accueillir des spectacles .


title: Amphithéâtre de Tours

text: Dans un contexte d'insécurité grandissante et de repli de la ville vers la Loire et ses quartiers les plus densément urbanisés, , qui prend progressivement le nom de et accède vers 360 au rang de capitale de la Lyonnaise, se dote vers la même époque d'une muraille défensive généralement appelée "castrum".


title: Amphithéâtre de Tours

text: L'étude des résultats des fouilles réalisées en différents points de l'enceinte du et le réexamen systématique des résultats des précédents travaux prouvent que la construction de l'enceinte s’est bien faite en fonction de la présence de l’amphithéâtre et à partir de son emplacement. De nombreuses observations viennent à l’appui de cette thèse : l’amphithéâtre occupe la partie exactement médiane de la face sud de la muraille ; son grand axe se prolonge dans le par une voie aboutissant à une porte aujourd’hui disparue et donnant accès à un pont sur la Loire construit à la même époque, structurant ainsi tout le nouvel espace urbain à l’intérieur de l’enceinte ; les trois vomitoires ouest, sud et est, qui sont maintenus hors de la zone défendue, restent en service et sont peut-être aménagés en entrée monumentale du comme ce fut le cas à Trèves même si, pour la ville allemande, l’amphithéâtre constitue un bastion concave et que sa était entièrement extérieure au périmètre remparé. À Tours, l'arène et la ont peut-être fait l'objet d'un remblaiement partiel à cette période. La voie aboutissant au vomitoire ouest (assimilée au "decumanus maximus" de la ville du Haut-Empire, à l’emplacement de la rue de la Scellerie) perdure en dehors du et sert d’alignement à la façade sud de la muraille. Déjà naturellement bien défendu de par sa structure et ses aménagements lors de sa transformation au , l’amphithéâtre ne fait pas l’objet d’un chemisage lors de la construction du : aucun mur complémentaire de protection n'est plaqué sur sa façade et il n’est pas pourvu, sur son périmètre, d’inutiles tours de défense. Les traces d’arrachement repérées sur sa façade sont plus probablement des vestiges des escaliers extérieurs de l’amphithéâtre agrandi ; il peut aussi s'agir de tours construites au , tout comme certains blocs de grand appareil retrouvés à sa base témoignent sans doute de réparations à la même époque.


title: Amphithéâtre de Tours

text: D’autres villes de Gaule ont également utilisé leur amphithéâtre comme un élément de défense dans une enceinte du Bas-Empire : l'amphithéâtre de Périgueux, ceux d'Amiens, de Metz, ou de Trèves, ces édifices se prêtant particulièrement bien à la fortification. Ce qui frappe dans le cas de Tours c’est le positionnement parfaitement symétrique de l’amphithéâtre au cœur du dispositif de la ville nouvelle, ainsi que la géométrie de l’enceinte, perturbée seulement par la Loire au nord qui baignait le pied de la muraille.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Au , un pan de la façade de l’amphithéâtre, effondré depuis longtemps, a été réparé avec de gros blocs empruntés à un édifice public, certainement situé dans le , et qui était resté debout depuis le Haut-Empire et des tours sont peut-être construites contre la façade de l'amphithéâtre dans sa demi-ellipse sud ; ces aménagements font probablement suite aux ordres de Charles le Chauve qui, en 869, pour faire face aux raids des Normands, demandait que les murs de plusieurs villes, dont Tours soient réparés. Une charte de Charles le Simple datée de 919 mentionne l’amphithéâtre, à propos d’un échange de terrains au lieu-dit « "Arenas" » (les Arènes). C’est la dernière mention explicite de la présence du monument dont certaines ruines restaient peut-être toujours visibles dans ce secteur encore peu urbanisé, à moins qu'il ne s'agisse déjà d'une survivance toponymique. Un obituaire de 1301 cite un lieu-dit "Les Arennes" à Tours, mais il n'est pas formellement établi qu'il s'agisse d'une référence à l'amphithéâtre.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Le développement du quartier canonial au Moyen Âge voit l’utilisation des substructions restantes pour y asseoir les fondations et les caves des maisons qui sont réservées aux chanoines du chapitre épiscopal à partir de 1250 environ, époque de la construction de la nouvelle cathédrale gothique, et jusqu’à la Révolution. À cette occasion, les anciens vomitoires, désormais majoritairement en sous-sol, sont transformés en caves et cloisonnés par des murs, dans leur longueur, dans leur largeur et parfois même dans leur hauteur, aboutissant à plusieurs niveaux de sous-sols. Le lotissement du quartier devient alors manifeste, avec encore toutefois beaucoup d’espaces non bâtis . Malgré la reconversion des vomitoires comme caves, plus aucune référence n’est faite au monument antique, dont toute la superficie est finalement peu à peu emprise dans les habitations. De fait, plus aucun vestige de l'amphithéâtre n'est directement apparent. Après la Révolution, les maisons du quartier ne sont bien sûr plus réservées aux chanoines, mais la topographie ne subit que de très légères modifications jusqu'au ; si les murs des maisons sont repris à des degrés divers, les fondations, pour l'essentiel, restent en place.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Des incertitudes demeurent sur l'aspect de l'édifice, sa structure et ses dimensions qui doivent être confirmées, même si les dernières études ont largement fait évoluer les connaissances en la matière. Au-delà de ces préoccupations d'ordre strictement architectural, d'autres questions restent en suspens.


title: Amphithéâtre de Tours

text: La nature des spectacles qu'accueillait l'amphithéâtre de n'est toujours pas déterminée. Il est permis de supposer qu'à l'instar des autres amphithéâtres de l'Empire romain et notamment de Gaule, s'y déroulaient des combats de gladiateurs comme à Bourges où une stèle funéraire à la mémoire d'un mirmillon a été découverte, ou des exécutions de condamnés comme à Lyon ou à Trèves ; plus probablement et plus souvent, devaient s'y tenir des spectacles plus modestes. Aucun vestige, aucune inscription lapidaire, aucun texte n'apportent d'éléments de réponse.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Les raisons qui ont présidé à la construction d'un si grand monument dans une ville et une cité de taille somme toute moyenne sont inconnues. Cette question, soulevée lors des études sur l'amphithéâtre dans les années 1970, n'a pas trouvé de réponse satisfaisante ; elle se pose même avec encore plus d’acuité puisque la capacité de l’amphithéâtre a été plus que doublée, alors qu’aucun événement connu ne le justifiait et qu’au contraire, certains indices suggèrent que a déjà cessé de se développer à cette époque. En effet, dans son état final, l’amphithéâtre de Tours, parmi les plus grands de l'Empire romain (peut-être le quatrième selon les données disponibles fin 2014), atteint des dimensions comparables aux monuments d’Autun, d'Italica (Espagne), de Capoue (Italie) ou de Carthage (Tunisie), des villes dont le poids politique et la taille étaient sans commune mesure avec ceux de . Ce n’est peut-être pas sans raison que certains auteurs qualifient l’amphithéâtre de Tours de . Peut-être faut-il y voir une volonté d'émulation entre les cités gallo-romaines, désireuses de manifester leur puissance en construisant plus grand, plus haut, dans une pour laquelle aucun autre monument de spectacle, théâtre ou amphithéâtre, n'est encore connu.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Enfin, l'origine du financement d'un tel monument, ainsi bien pour sa construction que pour ses dépenses de fonctionnement ou d'entretien, reste une énigme. Les monuments de spectacle étaient fréquemment offerts aux villes par de riches citoyens qui en avaient financé la construction ; cette pratique de l'évergétisme n'est cependant attestée à Tours par aucune source. En outre, dans une période de croissance économique semble-t-il ralentie pour la ville, comme la fin du , qui a vu s'agrandir l'amphithéâtre, il est difficile de concevoir qui possédait la fortune nécessaire à cette coûteuse opération et qui avait intérêt à la mener.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Pour avoir une vue d'ensemble de l’amphithéâtre de Tours, il faut survoler la ville ; la rue Manceau (autrefois rue Creuse descend du bord de l'ancienne à partir du sud-est vers l'arène qu'elle traverse et le tracé de la rue du Général-Meusnier (ancienne rue de la Porte-Rouline) suit la courbe de l'amphithéâtre du nord-ouest au sud-est ; la rue Racine et la rue de la Bazoche tangentent le périmètre du monument du nord-ouest au nord-est. L'examen des plans cadastraux, qu'ils soient napoléonien (1836) ou moderne est encore plus suggestif ; les parcelles de lotissement observent une disposition rayonnante qui souligne le tracé de l'amphithéâtre ; en outre, la partie correspondant à la est presque entière bâtie alors que de larges espaces non construits subsistent au niveau de l'ancienne arène.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Pour apprécier la hauteur "a minima" que pouvait atteindre l'amphithéâtre, il suffit d'observer la déclivité de la rue de la Porte-Rouline percée en 1642 et qui relie, du sud au nord, les terrains situés au pied de l'amphithéâtre à la rue du Général-Meusnier, implantée sur le bord de la , après que cette dernière a été arasée ; la même différence de niveau ( environ) est bien visible au fond de la cour se trouvant derrière les cinémas "Studios", rue des Ursulines. En réalité, la hauteur de l'amphithéâtre était bien supérieure mais les siècles ont gommé une partie de la dénivellation par arasement progressif du monument et accumulation des décombres à son pied.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Pour examiner de près les vestiges de l'édifice (Figure II), il faut accéder aux propriétés privées du quartier ainsi qu'à leur caves ; derrière le bâtiment des Archives départementales, une cour permet de s'approcher du mur de façade de l'amphithéâtre agrandi. Le caractère massif de l'amphithéâtre, s’il peut expliquer la rareté des vestiges (les parties maçonnées sont beaucoup moins nombreuses que dans un amphithéâtre « classique » à murs rayonnants), a contribué à assurer leur bonne conservation : noyés dans le remblai, ils ont été protégés.


title: Amphithéâtre de Tours

text: La liste des vestiges de l'amphithéâtre gallo-romain de Tours est donnée dans le tableau I ci-dessous. En 2014, aucun de ces vestiges ne fait l'objet d'une protection au titre des monuments historiques, ni par inscription, ni par classement. Les mesures de protection mentionnées en références dans le tableau s'appliquent à l'élévation, aux toitures ou au décor des maisons concernées, mais jamais à leurs fondations assises sur les ruines de l'amphithéâtre. Ces dernières sont toutefois préservées par l'inscription du quartier dans le secteur sauvegardé de la ville.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Au , l'amphithéâtre antique avait entièrement disparu de la mémoire tourangelle ; l'acteur et archéologue Pierre Beaumesnil publia en 1784 le recueil "Antiquités et Monuments de la Touraine, 1784" ; dans ce document, il s'étonnait de l'absence d'arènes à Tours et de traditions en faisant mention : il était alors seul de son avis. Il fondait en partie son raisonnement sur des plans sur bois en sa possession, en provenance d'une abbaye non localisée de Touraine et disparue au ; l'imprécision des écrits de Beaumesnil à leur sujet rend leur interprétation sujette à caution. En 1828, Jean-Louis Chalmel, dans son "Histoire de Touraine", mentionna l'amphithéâtre sans préciser son emplacement. Sur un plan du dressé vers 1829 par Noël Champoiseau, la muraille sud était parfaitement rectiligne, ce que l'auteur confirme dans le texte accompagnant le plan .


title: Amphithéâtre de Tours

text: La Société archéologique de Touraine (SAT), fondée en 1840 dans un contexte national de grand intérêt pour l'archéologie, joua un rôle capital dans l’histoire de la redécouverte de l'amphithéâtre. Sous la présidence de l'abbé Jean-Jacques Bourassé, elle créa en 1853 une commission chargée d'inventorier les antiquités gallo-romaines de Tours. La présence de chanoines au sein de cette commission facilita grandement l'accès aux propriétés et aux demeures dont certaines étaient encore habitées par des religieux. Lors de fouilles dans les salles voûtées des caves des maisons appartenant au quartier de la cathédrale, les membres de la commission dirigée par le général de Courtigis s'aperçurent qu’ils n'étaient pas en train d’explorer les vestiges de thermes monumentaux, comme ils le croyaient ainsi que de nombreux historiens, mais ceux d’un amphithéâtre. Dans son rapport daté de 1853, le général de Courtigis fit part de son étonnement sur le fait que personne n'ait remarqué puis convenablement interprété ces vestiges :


title: Amphithéâtre de Tours

text: J’ai peine à m’expliquer comment il se fait qu’un pareil monument ait pu, par défaut de tradition, rester pendant si longtemps ignoré ou même mis en doute ; car il suffisait de considérer avec une certaine attention les directions rayonnantes des principales constructions de ce quartier, pour rester convaincu que cette disposition anormale n’a pu être déterminée que par un état tout particulier du sous-sol, état qui ne doit se rapporter qu’aux ruines d’un amphithéâtre. La commission d'étude conclut , que les vestiges découverts et décrits étaient bien ceux d'un amphithéâtre.


title: Amphithéâtre de Tours

text: Au tournant du , la passion pour l'archéologie était encore manifeste mais la Première Guerre mondiale interrompit toutes les études ; le manque de chercheurs et un certain désintérêt dans l'entre-deux-guerres ne contribuèrent pas à la reprise des travaux archéologiques. En 1938, toutefois, le baron Henry Auvray, membre de la SAT et passionné d'histoire antique, reprit les travaux du général de Courtigis et publia une synthèse de toutes ses observations en 1939 sous le titre "La Touraine gallo-romaine". La Seconde Guerre mondiale l'empêcha d'aller plus loin. Henry Auvray mourut en 1947.


title: Amphithéâtre de Tours

text: En 1960, avec l'appui du groupe de scouts de France qu'il dirigeait, l'abbé Jean-Paul Sazerat reprit les observations des vestiges de l'amphithéâtre ; en 1971, la tâche fut poursuivie par le club archéologique du lycée Paul-Louis-Courier sous la direction de Jacques Dubois ; un géomètre fut mandaté pour effectuer les relevés et dresser les plans. Sous la double signature de Jacques Dubois et Jean-Paul Sazerat, la synthèse de toutes ces études fit l'objet de plusieurs publications en 1974 et 1977 dans les bulletins et les mémoires de la SAT.


title: Amphithéâtre de Tours

text: En 1978, un projet (non concrétisé) d'agrandissement du bâtiment des archives départementales offrit l'occasion d'engager des fouilles au pied de la muraille du , dans la partie curviligne sud-est de l'amphithéâtre. Cette étude permit d'avancer dans la connaissance de l'histoire de l'amphithéâtre lors de sa fortification individuelle au , mais aussi dans ses réparations tardives du Haut Moyen Âge.


title: Amphithéâtre de Tours

text: En 1980, l'archéologue Jason Wood entreprit une étude exhaustive du . Publiée en 1983, l'étude confirma le rôle de l'amphithéâtre dans la fortification du .


title: Amphithéâtre de Tours

text: La mise au jour fortuite de nouveaux vestiges dans les caves, en 2000 et 2001, ainsi que la découverte, dans les archives de la SAT, de plans et notes réalisés par de Courtigis furent l'occasion de réexaminer toutes les données archéologiques et bibliographiques concernant l'amphithéâtre de Tours, mais aussi de réaliser une nouvelle campagne de relevés exhaustifs des vestiges, accompagnée de leur géolocalisation systématique et de relevés avec un scanner tridimensionnel. Ce travail de grande ampleur, qui n'est pas terminé en 2017, aboutira à la constitution de plans d'une extrême précision (échelles 1/1000 mais surtout 1/20). Il a déjà permis de proposer une nouvelle vision du monument et de son histoire, objet de plusieurs chapitres d'une publication consacrée à "Tours antique et médiéval".


title: Amphithéâtre de Tours

text: En 2008, Bastien Lefebvre, dans sa thèse de doctorat en archéologie, publiée et reprise dans des ouvrages de synthèse, étudia l'évolution du quartier canonial de Tours, dont une partie est construite sur les ruines de l'amphithéâtre, au cours des siècles. Même si l'amphithéâtre n'était pas l'objet central de ses travaux, il décrivit la façon dont celui-ci fut progressivement intégré dans les fondations et les caves des habitations et comment sa présence façonna la topographie du quartier.


title: Musée Hyacinthe-Rigaud

text: Il rassemble une collection de peintures, de sculptures et d'arts décoratifs, notamment un fonds important de peintures de Hyacinthe Rigaud, une collection d'art gothique catalan et des peintures modernes (Aristide Maillol, Pablo Picasso…).


title: Musée Hyacinthe-Rigaud

text: Le musée des beaux-arts est fondé à Perpignan en 1820 grâce à la volonté politique du préfet des Pyrénées-Orientales Emmanuel-Ferdinand de Villeneuve-Bargemon. Un premier fonds est constitué d'une trentaine de peintures, issues de prêts accordés par de grands collectionneurs de la région, complétées d'une dizaine d'acquisitions. Les deux premiers numéros de l'inventaire célèbrent ainsi Hyacinthe Rigaud, l'enfant prodige du pays, avec l'achat du "Portrait du cardinal de Bouillon", commencé en 1707-1709 et achevé en 1741, et de l"'Autoportrait au cordon noir" de 1727. Tous deux sont acquis auprès de Joseph Tastu, collectionneur perpignanais héritier d'une grande famille d'imprimeurs.


title: Musée Hyacinthe-Rigaud

text: Le musée ouvre ses portes au public en 1833 dans l'Ancienne université de Perpignan désaffectée depuis 1792. En 1953, la perspective du tricentenaire de la naissance de Hyacinthe Rigaud, motive la rénovation du musée où une section lui est entièrement consacrée. De cette année datent d'importants dépôts de l'État, l'"Autoportrait au turban" de 1698 (MNR), puis, en 1956, celui du "Portrait de Philippe d'Orléans" de 1689 et, en 1958, l"'Autoportrait devant le portrait de François Castanier," de 1730. En 1959, le musée prend le nom de Hyacinthe Rigaud.


title: Musée Hyacinthe-Rigaud

text: En 1979, il est installé dans l'hôtel de Lazerme au 16 rue de l'Ange et inauguré le . En 2017, le musée connait une nouvelle métamorphose lors de la réunion des hôtels de Mailly et de Lazerme. Après trois ans de travaux de rénovation et un agrandissement de , pour un coût total de 9 millions d'euros, le musée rouvre ses portes le . Depuis, à la faveur d'une politique d'expositions temporaires d'envergure, le musée a accueilli 200 000 visiteurs et voit sa fréquentation annuelle atteindre 70 000 visiteurs.


title: Musée Hyacinthe-Rigaud

text: Le , Pascale Picard, entre autres, directrice du musée Réattu de Arles, succède à Claire Muchir en tant que conservatrice et directrice du musée d'art Hyacinthe-Rigaud.


title: Sally Julini

text: Sally Julini, née le à Carouge en Suisse, est une footballeuse suisse évoluant au poste de milieu de terrain à l'En avant Guingamp, prêtée par l'Olympique lyonnais.


title: Sally Julini

text: Sally Julini rejoint le centre national de formation suisse à Bienne à 12 ans. Elle évolue ensuite avec les équipes de jeunes masculines du Meyrin FC, puis les U15 du Servette FCCF, avant de rejoindre l'Olympique lyonnais en 2019.


title: Sally Julini

text: Elle joue son premier match de D1 le face à Fleury, puis son premier match de Ligue des Champions le face à la Juventus. Elle marque son premier but le face à Montpellier. Elle signe une prolongation de contrat de 2 ans avec Lyon soit jusqu’au 30 juin 2024. Et dans la foulée ,le 4 janvier 2022 elle est prêtée a l’En avant Guingamp par l’OL jusqu’à la fin de la saison .


title: Sally Julini

text: Après avoir été régulièrement participé à des stages avec les sélections de jeunes de l'équipe de France, elle opte finalement pour la Suisse et est appelée pour la première fois pour le barrage aller de l'Euro 2022 face à la Tchéquie.


title: Fédération européenne

text: La Fédération européenne est un État fédéral unique européen, imaginé par Robert Schuman et mis en avant dans sa célèbre "déclaration Schuman" du . La Fédération européenne est vue par Schuman comme le but de la construction européenne. Elle est pour son auteur, indispensable à la paix sur le « continent ».


title: Mon paradis (album)

text: Mon paradis est le premier album du chanteur français Christophe Maé, sorti en 2007. Il s'est vendu à plus d' 1,3 million d'exemplaires et a atteint le sommet du Top Albums 10 mois après sa sortie. Le premier single, "On s'attache", s'est classé au Top 50.


title: Suffocation

text: La suffocation, symptôme médical respiratoire, est une asphyxie mécanique due à l'obstruction criminelle, ou accidentelle, des voies respiratoires supérieures ou par la compression des parois abdominales ou thoraciques.


title: Fédération européenne

text: L'établissement d'une république fédérale européenne est également le but poursuivi par tous les mouvements fédéralistes européens.


title: Suffocation

text: On la distingue de la fausse route, un étouffement par l'inhalation involontaire de fragments d'aliments au cours de la déglutition.


title: Fédération européenne

text: Cet État est à rapprocher des États-Unis d'Europe, expression utilisée pour la première fois par Victor Hugo, le .


title: Sings America's Rockin' Hits

text: Du 17 au , Johnny Hallyday, pour la première fois à Nashville, au studio Bradley Recording Studio, enregistre en prise directe, seize chansons entièrement interprétées en anglais. À l'exception de l'adaptation anglaise de "Retiens la nuit", il s'agit de reprises de standards américains. L'album, fait de rock 'n' roll et de ballades, propose douze titres. Les quatre autres sont diffusées sur divers 45 tours dans plusieurs pays ; en France, elles restent inédites durant près de trente années.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Un soir d'hiver aux environs de l'année 1910 à Paris. Jean Rabe, jeune homme désœuvré et désargenté erre dans les rues enneigées. Il finit par se rendre au Lapin Agile, dont il est un habitué, et où il est reçu par Frédéric, le tenancier, qui lui offre à boire. Les deux hommes sont rejoints par Michel Kraus, un jeune peintre allemand dont les tableaux, explique-t-il à Rabe, ont comme vertu singulière de révéler les crimes commis dans les paysages qui ont servi de modèle pour leur composition. Devenu une sorte de « peintre de police », et salarié comme tel, il a quitté l'Allemagne pour fuir ce destin.


title: Sings America's Rockin' Hits

text: L'album n'étant pas uniquement destiné au public français (alors encore peu friand de chanson anglo-saxonne), sort dans plusieurs pays à travers le monde. Il témoigne de l'ambition d'Hallyday de percer sur le marché international, notamment aux États-Unis, où durant le premier semestre, Johnny effectue une tournée de promotion dans plusieurs villes, où il participe à de nombreuses émissions radiophoniques et chante à la télévision dans l'émission "Ed Sullivan Show".


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Entre ensuite un soldat de l'armée coloniale qui s'installe avec eux et entreprend de leur raconter comment il a acquis un savoir quasi-scientifique du « cafard », cette tristesse lancinante familière aux soldats. Enfin, Nelly, une jeune « fille de dancing », les rejoint au Lapin Agile. En revanche, Frédéric refuse d'ouvrir la porte à une bande de voyous, visiblement à la recherche de quelqu'un. Une fusillade éclate, puis les rôdeurs s'enfuient. c'est alors que les occupants du Lapin Agile se rendent compte de la présence d'un homme caché à l'extérieur du café, qui était semble-t-il celui que recherchait la bande. Il ne donne pas d'explications claires sur la raison pour laquelle il était poursuivi et se lance dans un discours sur la valeur sentimentale du sang (il est boucher).


title: Sings America's Rockin' Hits

text: En France, la sortie de l'album est précédée par la diffusion, en mars, d'un super 45 tours nommé "Johnny à New York", (Nashville évoque alors peu de choses au public français).


title: Le Quai des brumes (roman)

text: On comprend peu à peu que le boucher, Zabel, est en fait un assassin qui a tué un de ses amis afin de lui voler l'héritage qu'il venait de faire, et que la viande qu'il sert à ses clients est peut-être préparée à partir du cadavre de sa victime.


title: Sings America's Rockin' Hits

text: En mai, le chanteur revient à Nashville et enregistre seize autres chansons, dont la plupart resteront longtemps inédites.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Le soldat avait entrepris de déserter. Après avoir changé d'identité, il se retrouve bientôt dans une situation misérable, réduit à coucher sous les ponts de Paris. Quelque temps plus tard, en désespoir de cause, il s'engage dans la Légion étrangère sous sa fausse identité.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Le lendemain de la nuit mouvementée du Lapin Agile, le peintre Michel Kraus, une fois rentré chez lui, déchire ses toiles, brise ses pinceaux, et se pend.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Jean Rabe et Nelly ont une très brève liaison, puis Jean quitte Paris pour Rouen, où il espère gagner un peu d'argent. Nelly se lance dans la prostitution. Elle apprend que Zabel le boucher a été arrêté. Il est par la suite condamné à mort et guillotiné.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Trois ans plus tard. Nelly est devenue une reine de la rue. Jean Rabe, toujours aussi désargenté, est mobilisé. Il se rend à la caserne de Toul. Le lendemain de son incorporation, lors d'un entraînement, il tente d'abattre un officier. Il est tué dans la fusillade qui s'ensuit. Sa dernière pensée va à son chien, qu'il a confié à une voisine.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Fin 1919. Nelly règne sur les nuits de Paris. Elle repense parfois avec mélancolie à la fusillade du Lapin Agile, et au destin du petit groupe qui s'était provisoirement agrégé cette nuit-là. Elle a recueilli le chien de Jean Rabe.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Les hauts de Montmartre, au début du , étaient largement en friche, entrecoupés de terrains vagues fréquentés par les Apaches (nom que l'on donnait alors aux jeunes rôdeurs délinquants de Paris), et de vergers dont les pommiers abritaient plus de bandits que de pommes, écrivit un jour Mac Orlan. Le cabaret du Lapin Agile, où est située la première partie de l'action du "Quai des brumes", est un cabaret réel, effectivement situé sur la Butte Montmartre, et dont Frédéric Gérard, dit « Frédé » était le patron dans les années 1910. Pierre Mac Orlan en était un habitué, à cette époque où il « vivait des besognes littéraires les plus décourageantes, composait des chansons qu'il vendait, faubourg Saint-Antoine, au prix des paroliers et dessinait dans de très vagues journaux».


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Une population mêlée fréquentait le "Lapin Agile", les « clients ordinaires » voisinaient avec des « petites filles, des rôdeurs qui chérissaient la poésie », des artistes en attente de reconnaissance (dont Francis Carco, Pablo Picasso, Gaston Couté, Max Jacob, et beaucoup d'autres). « Frédé » avait tenté, au moment où il avait repris ce cabaret, en 1904, de nettoyer la clientèle de ses éléments les plus louches, ce qui contribuait à créer une ambiance parfois tendue, et « il arriva même, certaines nuits, que des coups de revolver fussent tirés à travers les carreaux », par certains de « ces Messieurs dont Frédé n'aimait pas la présence chez lui».


title: Le Quai des brumes (roman)

text: La fusillade dont il est question dans le roman aurait toutefois eu pour cadre, selon André Salmon, non pas le "Lapin Agile", mais un autre cabaret dont Frédéric Gérard avait été le propriétaire : "Le Zut".


title: Le Quai des brumes (roman)

text: C'est ce cabaret de Montmartre qui donne d'ailleurs son titre au roman : Max Jacob avait en effet surnommé Frédéric Gérard le « Tavernier du Quai des Brumes » dans un poème qu'il avait écrit sur le livre d'or de l'établissement.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Reconnaissant la dimension partiellement autobiographique de son roman, Mac Orlan en a révélé quelques clés dans un entretien donné en 1968 : il y expliquait que Jean Rabe était une transposition de lui-même « quand [il] traînassai[t] dans Montmartre » et qu'il était dans « la mouise. » Certains renseignements biographiques donnés à propos de Jean Rabe recoupent ainsi ce qu'on sait de la vie de Mac Orlan, comme son expérience de correcteur d'imprimerie à Rouen, la femme de lettres qui l'avait employé comme secrétaire et qu'il avait accompagnée à Palerme, ou encore son incorporation au Régiment d'infanterie pour y faire son service militaire.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Frédéric, le patron du Lapin Agile, est évidemment Frédéric Gérard. Selon André Salmon, le personnage du peintre Michel Kraus a été inspiré à Mac Orlan par un jeune Allemand du nom de Wiegels, qui s'est suicidé en 1907 dans les mêmes circonstances que le personnage du roman. Quant à Zazel, le boucher assassin, Mac Orlan a expliqué qu'il lui avait été inspiré par le personnage d'Albert Soleilland, qui avait violé et assassiné une petite fille en 1907. Enfin, Marcel Lannois, le soldat déserteur « c'est mon frère Jean », indique Mac Orlan dans le même entretien.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Seule, Nelly, la jeune fille du roman, n'a pas été inspirée à son auteur par un personnage précis : « c'était une fille interchangeable, explique Francis Lacassin, comme on en rencontrait beaucoup entre les dancings et les ateliers de peintre. »


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Dans un prière d'insérer rédigé pour la première édition du roman en 1927, Mac Orlan indique que "Le Quai des brumes" doit être lu comme étant le premier d'une trilogie comprenant également "La Cavalière Elsa" (1921) et "La Vénus internationale" (1923). Il indique avoir ainsi tenté, « sous diverses formes, [...] de refléter l'inquiétude européenne de 1910 jusqu'à nos jours. » De ce point de vue, "Le Quai des brumes" appartient à l'esthétique du fantastique social, nom par lequel Mac Orlan désigne l'ensemble des manifestations de la dimension inquiétante de l'existence moderne.


title: Le Quai des brumes (roman)

text: Marcel Carné, qui admirait Mac Orlan et qui avait en particulier beaucoup aimé "Le Quai des brumes", a entrepris de l'adapter pour le cinéma, avec "Le Quai des brumes", sorti en salles en 1938. Jacques Prévert a écrit le scénario et conçu les dialogues du film. Ils se sont notablement éloignés de l'œuvre originale (par exemple en déplaçant le lieu de l'action au Havre) mais, loin de leur en vouloir, Pierre Mac Orlan a écrit à quel point il avait été touché par l'adaptation de Carné et Prévert et leur a exprimé sa « gratitude profonde » pour leur travail.


title: Théologie dogmatique

text: La théologie dogmatique est une branche de la théologie chrétienne qui étudie le contenu de la confession de foi chrétienne (le dogme, exprimé dans le "credo" en particulier), dans sa cohérence interne et dans les formulations que prend la foi chrétienne exprimée dans un langage et une culture.


title: Théologie dogmatique

text: Sur la base de la Bible et de la tradition de l'Église, la théologie dogmatique vise à exprimer le mystère chrétien de manière cohérente, dans le dialogue avec la culture, pour en montrer l'intelligibilité et éclairer la pratique de la vie chrétienne.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Scipion l'Africain (titre original : "Scipione l'Africano") est un film italien réalisé par Carmine Gallone, sorti en 1937 et primé du meilleur film italien avec la coupe Mussolini la même année à la Mostra de Venise.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film reste célèbre pour être l'archétype du film de propagande, en effet il a été commandé par Benito Mussolini lui-même, pour glorifier le fascisme. Les déclarations officielles du régime comportent d'ailleurs en épitaphe cette citation du Duce : (Le cinéma est l'arme la plus forte).


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film raconte l'histoire de Scipion l'Africain (interprété par Annibale Ninchi) pendant la Deuxième guerre punique au , après la bataille de Cannes. Hannibal Barca et les Carthaginois avancent sur Rome, Scipion demande au Sénat de lui confier la province sicilienne afin de porter la guerre en Afrique. Il parvient dans un premier temps à repousser l'ennemi en Espagne. Scipion rencontre son allié Massinissa et doit affronter Syphax, roi de la Numidie et allié d'Hannibal. Syphax est défait lors de la bataille des Grandes Plaines, sa femme la reine Sophonisbe préfère se suicider plutôt que subir le déshonneur des vaincus. Les carthaginois appellent Hannibal pour les aider, c'est la bataille de Zama en 202.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Dans un premier temps c'est Alessandro Blasetti qui devait réaliser le film mais c'est finalement le réalisateur Carmine Gallone qui le tournera. Gallone est un solide artisan du cinéma (parfois comparé à Cecil B. DeMille) qui a commencé le cinéma en 1913, qui devient un des piliers du cinéma italien de l'entre-deux-guerres et qui tournera après guerre notamment deux films de la série des "Don Camillo" avec Fernandel.


title: Scipion l'Africain (film)

text: À noter, Alberto Sordi dans son premier (petit) rôle non crédité au cinéma joue un soldat. Les trois assistants-réalisateurs deviendront tous les trois des réalisateurs à leur tour, à savoir Giorgio Ferroni ("La Guerre de Troie"), Romolo Marcellini ("La grande olimpiade") et Domenico Paolella ("L'Enfer de Gengis Khan"). Le monteur autrichien Oswald Hafenrichter travaillera après la Seconde Guerre mondiale en Angleterre, notamment sur "Le Troisième Homme" qui lui vaudra une nomination à l'Oscar du meilleur montage.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film compte des milliers de figurants, fournis par l'armée. Le tournage fut long, on parle de 350 jours.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film sort en France en 1938, cette année là seulement deux autres films italiens sortent en France : "L'Accident" de Guido Brignone et "Tarakanowa".


title: Scipion l'Africain (film)

text: Spectaculaire à souhait (notamment les charges d'éléphants), "Scipion l'africain" rencontra un énorme succès et devint l'une des références du péplum.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film tient à démontrer que, face à la menace assez métaphorique des « barbares » carthaginois et de leurs mercenaires, le réflexe offensif et le ralliement à la figure du chef de guerre charismatique sont nécessaires à la survie et à la grandeur de l'empire fasciste. On se doute qu'en pleine campagne d'invasion de l'Éthiopie, le film dut rencontrer un écho tout à fait contemporain auprès des spectateurs.


title: Scipion l'Africain (film)

text: En voulant concilier les impératifs du film de propagande et ceux du film spectaculaire, "Scipion l'africain" échoue sur tous les tableaux.


title: Scipion l'Africain (film)

text: Le film connaît par la suite une parodie en 1971 sous le titre de "Scipion, dit aussi l'Africain", réalisée par Luigi Magni avec Marcello Mastroianni dans le rôle de Scipion.


title: Maya Stojan

text: Maya est née en 1986, à Genève en Suisse et y a grandi. Elle a étudié à Versoix dans le canton de Genève puis à l'International School of Geneva. Son père vient de Tchéquie et sa mère du Sri Lanka. Elle a aussi une sœur qui vit en Suisse. Maya parle anglais, français, joue au golf et pratique la danse et le yoga.


title: Maya Stojan

text: En 2008, elle est diplômée en art à la Hartt School of Theatre and Music de West Hartford au Connecticut.


title: Maya Stojan

text: Elle emménage ensuite à Los Angeles où elle joue dans deux courts métrages "Chasing Forever" et "I Kill To Live".


title: Maya Stojan

text: Maya continue les cours de comédie à Los Angeles avec Donovan Scott (2009), Carolyne Barry (2009) et avec Ivana Chubbuck Studio où elle obtient son diplôme de master class en 2011.


title: Maya Stojan

text: Maya Stojan joue un rôle important dans le thriller "Sinners and Saints" ainsi que dans plusieurs courts métrages et quelques séries télévisées, dont "Entourage", "Esprits Criminels" et joue le rôle récurrent de Kara Lynn Palamas/Agent 33 dans " entre 2014 et 2015.


title: Maya Stojan

text: Entre 2013 et 2016, elle joue le rôle de Tori Ellis, une agent de la police criminelle de New York, spécialisée dans l'analyse technique et intégrée à l'équipe de Kate Beckett, dans la série télévisée "Castle".


title: Maya Stojan

text: Maya se marie avec le rugbyman américain Todd Clever le 3 avril 2021 à Hermance dans le canton de Genève en Suisse.


title: Marché du carburant

text: Le marché du carburant, tel que l'essence et le diesel, résulte de facteurs tels que les variations des prix sur le marché pétrolier, le traitement, les coûts de distribution, la demande locale, la force de la monnaie locale, les taxes et la disponibilité des fournisseurs de carburants. Puisque ces carburants sont des produits présent sur tous les marchés mondiaux, les prix sont relativement homogènes. Les pays occidentaux comptent parmi les principaux utilisateurs de carburant par personne. Les principaux consommateurs sont aux États-Unis, qui ont utilisé près de 1,46 gigalitres par jour en 2011


title: Marché du carburant

text: Sur le marché du carburant, les acheteurs sont les particuliers possesseurs de véhicules à moteurs : automobile, motocyclette, bateau, avion .., ainsi que les entreprises qui œuvrent dans le transport et dans la production d'énergie. Les vendeurs sont les distributeurs de carburant on en distingue trois types :


title: Marché du carburant

text: Le marché du carburant présente les caractéristiques d’un marché oligopolistique selon l'indice de Herfindahl-Hirschman. Dans un secteur oligopolistique, il y a une interdépendance entre producteurs: le profit d’une entreprise dépend des décisions des concurrents car le prix sur ce marché dépend de la quantité totale mise sur ce marché.


title: Marché du carburant

text: Les deux principaux débouchés sont les véhicules (dont avions et navires) à moteurs à combustion et le chauffage.


title: Marché du carburant

text: Environ 50 millions de m3/an de produits pétroliers sont vendus comme carburant routier en France, ce qui correspond à environ 40 millions de tonnes de pétrole. De 2004 à 2017 la consommation annuelle est passée de 51,131 à 49,711 millions de m3. Elle a diminué jusqu'en 2013 (47,824 Mm3) pour augmenter à nouveau jusqu'en 2017 (49,711Mm3), malgré une consommation unitaire aux 100 km par véhicule en baisse légère mais régulière (En 2017, une voiture particulière à essence nécessitait 7,31 L/100 km), qui est compensé par un kilométrage moyen annuel en augmentation de 2012 à 2017 alors qu'il diminuait significativement de 2004 à 2012 pour les véhicules particuliers.


title: Abraham Laboriel

text: Abraham Laboriel, né le à Mexico, est un bassiste membre du groupe . Il est le père du batteur de Paul McCartney, Abraham Laboriel Junior


title: Abraham Laboriel

text: Abraham Laboriel López (né le 17 juillet 1947) est un bassiste mexicain-américain qui a joué sur plus de et bandes sonores. Le magazine Guitar Player l'a qualifié de "bassiste de studio le plus utilisé de notre temps".


title: Abraham Laboriel

text: Laboriel est le père du batteur Abe Laboriel Jr. et du producteur, auteur-compositeur et compositeur de films Mateo Laboriel.


title: Abraham Laboriel

text: Il est classé dans la liste des "100 plus grands bassistes de tous les temps" établie par le magazine Bass Player.


title: Abraham Laboriel

text: Laboriel est né à Mexico. Son frère était le chanteur de rock mexicain Johnny Laboriel. Leurs parents étaient des immigrants garifuna du Honduras.


title: Abraham Laboriel

text: Guitariste de formation classique, il est passé à la guitare basse pendant ses études au Berklee College of Music. Henry Mancini a encouragé Laboriel à s'installer à Los Angeles, en Californie, pour poursuivre une carrière d'enregistrement.


title: Abraham Laboriel

text: Laboriel était un membre fondateur du groupe Koinonia. Avec ce dernier, il a enregistré quatre albums.


title: Abraham Laboriel

text: En outre, Laboriel a enregistré plusieurs albums en solo sur lesquels il a recruté une équipe de musiciens comprenant Alex Acuña, Al Jarreau, Jim Keltner, Phillip Bailey, Ron Kenoly et d'autres. Son fils Abe Laboriel Jr. joue de la batterie.


title: Abraham Laboriel

text: Laboriel est maintenant dans le groupe Open Hands avec Justo Almario, Greg Mathieson et Bill Maxwell.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Raphaël d'Orléans-Bragance (en portugais : ""), né à Rio de Janeiro le , est un membre de la maison d'Orléans-Bragance, il porte les titres de prince d'Orléans et de Bragance, prince du Brésil et prince du Grão-Pará. Il est issu de la branche cadette, dite branche de Vassouras, de la maison d'Orléans-Bragance et, pour les monarchistes brésiliens partisans de cette branche, il s'inscrit, depuis 2022, à la seconde place dans l’ordre de succession au trône du Brésil.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Raphaël d'Orléans-Bragance est le second fils et le troisième des quatre enfants d'Antônio d'Orléans-Bragance, (né en 1950), prince impérial du Brésil, et de la princesse Christine de Ligne (née en 1955), fille d'Antoine, prince de Ligne (1925-2005) et de la princesse Alix de Luxembourg (1929-2019).


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Par sa grand-mère paternelle, Marie-Élisabeth de Bavière (1914-2011), il est un descendant de Louis III, dernier roi de Bavière (1845-1921), tandis que par sa mère, il est l'arrière petit-fils de la grande-duchesse Charlotte de Luxembourg (1896-1985).


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Son frère aîné Pedro (1983-2009) meurt, victime d'un accident d'avion, le Vol Air France 447, le . Raphaël d'Orléans-Bragance a également deux sœurs : Amélie, née en 1984, et Marie-Gabrielle, née en 1989.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Raphaël d'Orléans-Bragance est éduqué à l'Instituto Social São José and Colégio Ipiranga, à Petrópolis, et à l'Université pontificale catholique de Rio de Janeiro. Ensuite, en 2010, il effectue un stage de six mois à Paris où il est vendeur de biens dans une société immobilière. De retour au Brésil, il est guide touristique avant de débuter sa carrière professionnelle.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Il travaille pour la société AmBev (en français : compagnie des boissons des Amériques), une filiale du groupe brassicole belgo-brésilien Anheuser-Busch InBev. Dans cette société, il est successivement : "Management Trainee" (2010), "Price Analyst" (en 2010 et 2011), "Sales Superviser" (2011-2012), "Specialist Sales Process" (2012-2013), "Sales Manager" (2013-2014) et "Specialist Budgeting & Business Performance" à partir de 2014. Parallèlement à ses activités dans la société brassicole, Raphaël d'Orléans-Bragance est actuellement (2022) associé dans une société de conseil possédant des bureaux à Londres et à New York. Il parle couramment le portugais, le français et l'anglais et comprend l'allemand et l'espagnol.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Raphaël d'Orléans-Bragance est membre du Petrópolis Golfe Club, joue au tennis, au squash et au football. Il pratique également le dessin et aime voyager en Europe, au Moyen-Orient et en Asie du Sud-Est.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: L'oncle paternel de Raphaël, Luiz de Orleans e Bragança (1938-2022), était pour certains monarchistes, partisans de la branche cadette dite « branche de Vassouras », empereur titulaire du Brésil. Son frère Bertrand (né en 1941) lui succède en 2022. Son héritier est le prince impérial Antônio (né en 1950), suivi par son fils Raphaël, actuellement (depuis 2022), second dans l'ordre de succession au trône.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: En , lors d'une visite à son oncle Luiz, le prince Raphaël commémore les de l'abolition de l'esclavage grâce à la signature, en 1888, de la Loi d'or par son aïeule, la princesse Isabelle du Brésil, fille de l'empereur Pierre II.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: En 2022, lors du bicentenaire de la naissance de l'empire du Brésil, le prince Raphaël s'implique dans les commémorations et adresse un discours dans lequel il affirme ses opinions :


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Un mois plus tard, en , après les inondations qui ont ravagé la ville de Petrópolis, le prince Raphaël vient en aide aux sinistrés, en leur amenant des biens de première nécessité que la maison impériale a reçus des sympathisants monarchistes.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: En , à l'occasion de la coupe du monde de football, le prince Raphaël est invité à regarder le match par l', capitale du Royaume-Uni, où le prince réside et travaille actuellement. Le prince est l'invité d'honneur du match d'ouverture de l'équipe nationale brésilienne contre l'équipe nationale de football de Serbie, au stade de Lusail, au Qatar.


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: "Les titres portés par les membres de la maison d'Orléans-Bragance n'ont aucune existence juridique au Brésil et sont considérés comme des titres de courtoisie accordés par le prétendant au trône :"


title: Raphaël d'Orléans-Bragance

text: Membre de la maison d'Orléans-Bragance en tant que descendant par les mâles d’Isabelle, princesse impériale du Brésil et du comte d’Eu, Raphaël reçoit à la naissance les titres de courtoisie de prince d'Orléans-Bragance et de prince du Brésil, avec, en tant que cadet le prédicat de courtoisie d’altesse royale et non celui d’altesse impériale réservé aux héritiers directs. Raphaël appartient à la branche de Vassouras, branche cadette de la maison d’Orléans-Bragance.


title: Elena Vesnina

text: Née en Ukraine, elle a grandi en Russie et a été formée par Jurij Vasiljevich qui fut aussi l'entraîneur de Maria Sharapova. Elle a remporté deux fois la Fed Cup : en 2007 face à l'Italie en finale, puis en 2008, face à l'Espagne.


title: Elena Vesnina

text: Plus particulièrement à l'aise sur les surfaces en dur, Elena Vesnina compte à ce jour dix-neuf titres WTA en double dames, dont le prestigieux Open d'Indian Wells décroché à deux reprises, en 2008 et en 2011.


title: Elena Vesnina

text: En janvier 2009, elle atteint la première finale de sa carrière en simple, au Classic d'Auckland, qu'elle perd en deux manches face à sa compatriote Elena Dementieva. Puis au mois d'août, elle atteint sa seconde finale au tournoi Pilot Pen Tennis de New Haven et s'incline face à Caroline Wozniacki en deux manches.


title: Elena Vesnina

text: En 2010, elle atteint deux finales. La première en juillet face à Anastasia Pavlyuchenkova à la Istanbul Cup, où elle s'incline en trois manches. Puis en septembre au Tashkent Open face à Alla Kudryavtseva, qui la bat en deux manches.


title: Elena Vesnina

text: En Grand Chelem, sa meilleure performance en simple dames est une demi-finale, atteinte en 2016 à Wimbledon. Ses meilleurs résultats sont en double avec quatre Chelem, trois en double dames avec sa compatriote Ekaterina Makarova (Roland-Garros 2013, l'US Open 2014 et Wimbledon 2017) et le double mixte en Australie en 2016 avec le Brésilien Bruno Soares.


title: Elena Vesnina

text: Elena Vesnina commence tournoi d'Indian Wells en tant que mondiale, battant en deux sets Shelby Rogers, puis la Hongroise Tímea Babos (6-4, 1-6, 6-4), avant de battre en huitième de finale, la mondiale Angelique Kerber (6-3, 6-3). En quart, elle vainc en 2 h 11 dans un match décousu l'Américaine Venus Williams (6-2, 4-6, 6-3), et en demi-finale la Française Kristina Mladenovic (6-3, 6-4) en 1 h 24 pour se qualifier pour sa première finale de catégorie "Premier Mandatory". Vesnina parvient à battre dans un combat acharné, laborieux avec de multiples breaks de trois heures (6-7, 7-5, 6-4) contre la mondiale et compatriote Svetlana Kuznetsova. Remportant le titre le plus prestigieux de sa carrière, de catégorie Premier Mandatory.


title: Elena Vesnina

text: Le 2018, elle atteint la du classement WTA en double, conjointement avec sa compatriote et partenaire de longue date Ekaterina Makarova, devenant par la même occasion les premières Russes à atteindre cette place depuis Anna Kournikova.


title: Elena Vesnina

text: Il est notable que les deux partenaires se sont fâchées juste avant d'accéder à la première place mondiale en double ce qui, du fait du fonctionnement de ce classement et des résultats des concurrentes, était prévu pour le lendemain de la fin du tournoi de Roland-Garros auquel elles ont toutes deux participé avec de nouvelles partenaires : de fait, celle qui obtiendrait le meilleur résultat accèderait seule à la première place mondiale. L'ironie de l'histoire est qu'elles ont obtenu des résultats identiques (toutes deux ont été éliminées dès le premier tour !) et, bien que formellement séparées, elles ont tout de même accédé conjointement à la première place mondiale en double.


title: Elena Vesnina

text: Les tournois WTA « Premier Mandatory » et « Premier 5 » (entre 2009 et 2020) et WTA 1000 (à partir de 2021) constituent les catégories d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem.


title: Lucille Dumont

text: Lucille Dumont (née Marie Jacqueline Lucel Dumont le à Montréal et morte le ) est une chanteuse et animatrice canadienne (québécoise) puis, de 1968 jusqu'en 2008, une formatrice en chant.


title: Lucille Dumont

text: Née à Montréal, Lucille Dumont est la fille de Rodrigue Dumont, épicier, et de Ernestine Jolivet. Elle amorce sa carrière en 1935 en suivant des cours d'interprétation avec Léo LeSieur. Elle participe à sa première émission radiophonique, "Sweet Caporal", à l'âge de 16 ans (1935). En 1937, elle participe à l'émission "Chantons en cœur" avec Jean Lalonde, Ovila Légaré et Roger Baulu. La carrière de Lucille Dumont se poursuit avec plusieurs émissions radiophoniques, parmi lesquelles "Café Concert Kraft" (1944-1948) avec Jean-Pierre Masson et Marcel Giguère.


title: Lucille Dumont

text: Elle épouse l'animateur québécois Jean-Maurice Bailly en 1945 avec qui elle aura eu deux enfants; ils se séparent en 1963.


title: Lucille Dumont

text: En mai 1946, elle tient avec Fernand Robidoux, Denise Filiatrault, André Rancourt, Marie-Thérèse Alarie, Jacqueline Plouffe et Gérard Paradis, la vedette de la revue musicale "Coquetel '46" au Monument-National. À compter de 1947, Lucille Dumont connaît ses premiers succès sur disques avec "C'était un jour de fête", "Le Régiment des mandolines", "Maître Pierre", "Le gros Bill", "Si tu viens danser dans mon village" et "Ah, c'qu'on s'aimait". Cette année-là, elle devient la première chanteuse à être élue "Miss Radio" (1947) par les lecteurs de l'hebdomadaire Radiomonde.


title: Lucille Dumont

text: En 1953, Lucille Dumont anime, à la télévision québécoise naissante, l'émission de variétés "Le Café des artistes" (SRC) avec Jacques Normand et Gilles Pellerin.


title: Lucille Dumont

text: En 1956, elle anime sa propre émission de télévision, "À la romance", qui garde l'affiche pendant trois saisons d'hiver. Elle interprète aussi la chanson de Jacques Blanchet "Le ciel se marie avec la mer", en 1957, pour laquelle l'auteur reçoit le premier prix du premier "Concours de la chanson canadienne", à Radio-Canada. Elle enregistre cette chanson sur disque à New York, pour la firme Pathé. En 1961, elle tourne à Paris une série de films musicaux pour la télévision canadienne.


title: Lucille Dumont

text: En 1962, elle est déléguée à Bruxelles par Radio-Canada, avec Jean-Pierre Ferland et Jacques Blanchet, pour le concours Chanson de la communauté radiophonique des programmes de langue française.


title: Lucille Dumont

text: En 1965, elle anime à la télévision l'émission "Lucille Dumont". Cette même année, elle enregistre pour la maison Columbia son deuxième disque consacré aux compositeurs canadiens.


title: Lucille Dumont

text: En 1967, elle représente la chanson canadienne à Paris, à l'Office de radiodiffusion-télévision française (ORTF) et, en 1968, elle tient à Montréal durant quarante ans, "L'Atelier de la chanson", une école de chant et d'interprétation qui aura vu défiler un grand nombre d'interprètes, dont Sylvain Lelièvre et Marie Denise Pelletier.


title: Lucille Dumont

text: En 1985, Radio-Canada consacre à Lucille Dumont une émission spéciale pour célébrer le de sa vie artistique pour lequel Diane Juster et Luc Plamondon ont écrit "Immortelle", chanson qui lui a été dédiée.


title: Lucille Dumont

text: Elle chante devant plusieurs centaines de milliers de personnes lors de la Fête nationale du Québec de 1975 sur le mont Royal et, en mars 1998, le Canal D présente une biographie d'une heure retraçant sa carrière.


title: Lucille Dumont

text: En 1999, Lucille Dumont est nommée officier de l'Ordre du Canada et, en 2001, de l'Ordre national du Québec.


title: Masseret

text: Masseret ("Mas Seren" en occitan) est une commune française située dans le département de la Corrèze, en région Nouvelle-Aquitaine. Ses habitants, au nombre de 682 en 2016, sont appelés les Masserétois.


title: Masseret

text: Le bourg est situé sur une colline dominant le col permettant le passage entre le haut et le bas Limousin, le nord et le sud du plateau limousin, et qui sépare les monts de Fayat à l'ouest du massif du mont Gargan à l'est.


title: Masseret

text: Au centre de Masseret s'élève une tour au sommet de laquelle a été dressée une table d'orientation. De là se révèle un très beau panorama circulaire : on reconnaît au nord les monts d'Ambazac, à l'est le plateau de Millevaches, le massif des Monédières et, par temps clair, les monts d'Auvergne.


title: Masseret

text: Masseret n'ayant pas de station météo, le tableau suivant recense les données climatique de Limoges, distante de à vol d'oiseau.


title: Masseret

text: Masseret est une commune rurale. Elle fait en effet partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Masseret

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (67,7 % en 2018), en augmentation par rapport à 1990 (65,4 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Masseret

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Masseret

text: Le territoire de la commune de Masseret est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse) et séisme (sismicité très faible). Il est également exposé à un risque technologique, la rupture d'un barrage, et à un risque particulier : le risque de radon. Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Masseret

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 31,1 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (26,8 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 14 %, à comparer aux 36 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Masseret

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Masseret

text: La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1993, 1999 et 2001. Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par des mouvements de terrain en 1999.


title: Masseret

text: La commune est en outre située en aval des barrages de Bort-les-Orgues, de Marèges, de l'Aigle, de Neuvic d'Ussel et de Marcillac, des ouvrages de classe A soumis à PPI. À ce titre elle est susceptible d’être touchée par l’onde de submersion consécutive à la rupture d'un de ces ouvrages.


title: Masseret

text: Dans plusieurs parties du territoire national, le radon, accumulé dans certains logements ou autres locaux, peut constituer une source significative d’exposition de la population aux rayonnements ionisants. Certaines communes du département sont concernées par le risque radon à un niveau plus ou moins élevé. Selon la classification de 2018, la commune de Masseret est classée en zone 3, à savoir zone à potentiel radon significatif.


title: Masseret

text: Les Gaulois lémovices exploitèrent une mine d'or au nord du village actuel, mine qui se situait au sein du district minier de Saint-Yrieix-la-Perche. L’exploitation de ces mines a été arrêtée après la conquête romaine.


title: Masseret

text: Comme les châtellenies de Chervix, la châtellenie de Masseret relevait de la vicomté de Limoges (voir histoire de la châtellenie de Château-Chervix) et son destin fut lié à la famille des vicomtes de Limoges et avec le mariage de Marie de Limoges dernière vicomtesse avec Arthur II de Bretagne passa dans la maison de Bretagne, puis de Penthièvre, d'Albret et de Bourbon.


title: Masseret

text: Alain d'Albret (1440-1522) épousa en 1470 Françoise de Bretagne de la Maison de Blois. Un procès l'opposa à sa belle-sœur, Mademoiselle de Montrésor. Alain d'Albret fit un recensement complet de ses possessions de la vicomté de Limoges. Dans la réponse que lui font les officiers de la châtellenie de Masseret, on peut lire :


title: Masseret

text: Le les troupes allemandes franchissent la ligne de démarcation et traversent Uzerche et Masseret.<br>Le , afin de se procurer des armes, la gendarmerie de Masseret est attaquée par les maquisards.


title: Masseret

text: Plusieurs paroisses dépendaient de la châtellenie de Masseret au temps d'Alain d'Albret (-début ). Selon Gustave Clément-Simon, auteur de "La Vicomté de Limoges" :


title: Masseret

text: "D'après les mémoires que nous analysons, Masseré et Salon ne formaient qu'une seule paroisse (au moins au ). Le bourg de Masseret ne comptait que 47 habitants, tous exempts de guet. Les tenanciers de la paroisse avaient un droit d'usage pour leur chauffage dans la forêt de Montars. "


title: Masseret

text: Au temps d'Alain d'Albret, Salon la Tour, paroisse sur laquelle s'élevait une tour vicomtale, n'était donc pas ou plus une châtellenie comme Masseret et Chervix.


title: Masseret

text: Autres paroisses Benayes, La Porcherie, Condat et autres avec divers droits seigneuriaux et domaines fonciers .


title: Masseret

text: Au , un chêne s'élevait à l'emplacement de l'ancienne tour vicomtale. Le château d'eau le remplaça. Dans les familles de paysans des communes environnantes circulait une légende: Une rivalité existait entre les forteresses de Salon la Tour et de Masseret. Une nuit une servante monta tout en haut de Tour de Salon une lanterne à bougie à la main. Les artificiers de la Tour de Masseret ajustèrent le tir de leur canon pour démolir la tour de Salon. Légende inspirée de faits réels? Peu plausible étant donné que les deux tours dépendaient du Vicomte. Du haut de la Tour de Salon, on ne voit pas l'ancienne motte vicomtale de Masseret. Quant à la portée des canons de l'époque !


title: Masseret

text: Masseret fait partie de la communauté de communes du Pays d'Uzerche, qui est constituée de neuf communes.


title: Masseret

text: En 2008, le revenu fiscal médian par ménage était de , ce qui plaçait Masseret au rang parmi les communes de plus de 50 ménages en métropole.


title: Masseret

text: Le bourg de Masseret est desservi par la ligne 7 du réseau TER Nouvelle-Aquitaine, permettant de relier quotidiennement Limoges.


title: Masseret

text: Masseret est desservie par une gare SNCF, placée sur l'axe Paris-Toulouse. Elle est desservie quotidiennement par des trains TER permettant de relier Limoges, Guéret, Brive-la-Gaillarde et plus occasionnellement Toulouse.


title: Masseret

text: Masseret est traversée par l'autoroute A 20 qui relie Vierzon à Montauban. Elle est desservie par la sortie 43.


title: Saboteur (jeu de société)

text: Saboteur est un jeu de société créé par Frédéric Moyersoen en 2004 et édité par Amigo. Il existe une deuxième version ("Saboteur : Les mineurs contre-attaquent !").


title: Saboteur (jeu de société)

text: Une partie se déroule en trois manches d'environ 10 minutes chacune. Chaque joueur peut posséder un rôle (saboteur/chercheur d'or) à chaque manche.


title: Saboteur (jeu de société)

text: Dans la version "Saboteur : Les mineurs contre-attaquent !", les rôles sont saboteur, nain bleu, nain vert, boss, profiteur et géologue.


title: Saboteur (jeu de société)

text: Les joueurs, qui peuvent être des saboteurs ou non, peuvent à chaque tour réaliser une des deux actions :


title: Saboteur (jeu de société)

text: L'intérêt stratégique du jeu est pour les saboteurs de bloquer les autres sans se faire remarquer et pour les non saboteurs de gêner les autres et gagner ainsi la plus grosse part du butin.


title: Saboteur (jeu de société)

text: On aligne les trois cartes d'arrivée (deux pierre et une pépite d'or constituant l'objectif) avec un espace pour une carte entre deux. On laisse ensuite assez d'espace pour pouvoir disposer sept lignes de cartes chemins entre les cartes d'objectifs et une carte échelle que l'on pose.


title: Saboteur (jeu de société)

text: Chaque joueur pioche une carte personnage et en prends connaissance, on peut soit être un nain, soit un saboteur. Ensuite, on distribue quatre à six cartes à chaque joueur, selon le nombre de joueurs.


title: Saboteur (jeu de société)

text: La partie se termine lorsque la carte de la pépite d'or est retournée (et les nains gagnent), ou bien lorsqu'il n'y a plus de cartes dans la pioche (et les saboteurs gagnent). Les membres de l'équipe gagnante se répartissent un butin, qui dépend du nombre de gagnants. Au bout de trois manches, le joueur avec le plus gros butin gagne la partie.


title: Saboteur (jeu de société)

text: Dans la version "Saboteur : Les mineurs contre-attaquent !", le décompte des points prend plus de paramètres en compte :


title: Géographie des Pyrénées

text: Les Pyrénées forment une chaîne d'allure rectiligne, assez étroite, d'une longueur totale de de la Méditerranée (cap de Creus) à l'Atlantique (cap Higuer-mont Jaizkibel), ( si l'on y inclut la chaîne des Montagnes basques). Son extension en largeur est aussi à fixer : approximativement le Piémont pyrénéen se dilue côté espagnol dans le bassin de l'Èbre, et côté français dans le Bassin aquitain (Adour - Garonne) direction atlantique, et dans la basse vallée de l'Aude direction Méditerranée. Toutefois la zone de haute montagne atteint maximum en largeur.


title: Géographie des Pyrénées

text: Ses vallées sont étroites, profondes et orientées nord-sud dans leur majorité (avec quelques exceptions notables comme la Vallée d'Ordesa), et ses hauts sommets s'égrainent sans réelle discontinuité, ce qui explique que d'un bout à l'autre de la chaîne, il existe peu de points de passage praticables entre le versant nord et le versant sud. Ainsi la frontière franco-espagnole suit à peu près la ligne des crêtes, c'est-à-dire la ligne de partage des eaux, qui correspond ainsi à une frontière climatique et donc végétale (voir climat des Pyrénées et végétation des Pyrénées). La principale exception à cette règle étant formée par le val d'Aran, qui dépend de l’Espagne mais se situe sur le versant nord du massif, et l’enclave espagnole de la ville de Llívia.


title: Géographie des Pyrénées

text: En géographie humaine, le contour du massif peut être dressé d'après la loi Montagne datée du , le Massif pyrénéen est constitué par "chaque zone de montagne et les zones qui lui sont immédiatement contiguës et qui forment avec elle une même entité géographique, économique et sociale" (Art.5L 85-30). C'est une unité d'aménagement de l'espace et de programmation.


title: Géographie des Pyrénées

text: Gerhard Rohlfs a comparé au gascon plusieurs idiomes pyrénéens. On distingue : aragonais, basque (navarrais, souletin), catalan, gascon (aranais, béarnais, bigourdan, maritime ou landais, etc.), languedocien pyrénéen (fuxéen, bassin de l'Aude).


title: Géographie des Pyrénées

text: La frontière franco-espagnole actuelle a été délimitée par le traité des Pyrénées (1659) et les traités de Bayonne du : le traité des Pyrénées a été négocié entre la Monarchie catholique espagnole et le royaume de France à l'issue de la guerre franco-espagnole du .


title: Géographie des Pyrénées

text: Il est signé le au nom des rois Louis XIV et Philippe IV sur l'île des Faisans, de la Bidassoa (fleuve côtier) frontière entre les deux royaumes.


title: Géographie des Pyrénées

text: Des difficultés ont persisté les deux siècles suivant 1659. Afin de les résoudre, trois traités de Bayonne sont signés, respectivement, le , et ; ils précisent la frontière franco-espagnole, tout le long des Pyrénées :


title: Carl Craig

text: Carl Craig (né le ) est un musicien américain originaire de Détroit, DJ et producteur de musique électronique et de jazz. Il est considéré comme l'une des figures majeures de la seconde vague de la techno de Détroit. Il a fondé son label Planet E en 1996.


title: Carl Craig

text: Son pseudonyme Paperclip People est probablement inspiré de l'opération Paperclip. C'est sous ce pseudonyme que Carl Craig a collaboré avec le duo allemand Basic Channel.


title: Carl Craig

text: L'album qu'il sort en 1995 sous le pseudonyme 69, à savoir "The Sound of Music", est considéré comme l'un des meilleurs albums de la techno de Détroit ; "Fact", webmagazine britannique, le classe ainsi parmi les cent meilleurs albums des années 1990, exactement à la .


title: Romain Langasque

text: Romain Langasque, est un golfeur français né le à Cabris (Alpes-Maritimes). Vainqueur du championnat de golf amateur de Grande-Bretagne messieurs 2015, il est invité l'année suivante à disputer son premier Masters d'Augusta, devenant le premier joueur amateur français et le troisième joueur français seulement (après Jean Van de Velde en 2000 et Thomas Levet en 2002) à franchir le "cut" de ce tournoi. Il signe avec Victor Dubuisson lors de la Coupe du monde de golf à Melbourne en 2016 le meilleur résultat de la France dans cette compétition.


title: Romain Langasque

text: Romain Langasque découvre le golf à l'âge de deux ans grâce à son père, obtenant son premier handicap à 5 ans. Il s'entraîne sur le golf de Saint Donat à Grasse dans le sud de la France avec son entraîneur Philippe Larvaron jusqu'à ses 13 ans. Ses résultats lui donnent l'opportunité de rentrer au CREPS d'Antibes, lui permettant d'intégrer les différents pôles de la fédération française de golf avec le Pôle Espoir Antibes avec Mathieu Santerre pendant et le Pôle France Boys avec Cyril Gouyon pendant . En 2012, il remporte la qualification du British Boys et est finaliste du championnat de France. Diplômé d'un baccalauréat en 2013, le jeune homme se consacre entièrement au golf au sein du Pôle France à Terre Blanche avec Renaud Gris dans le Var.


title: Romain Langasque

text: En , il remporte la Coupe Frayssineau-Mouchy (premier Grand Prix de France) au golf de Fontainebleau, puis le Trophée Gounouilhou (Championnat de France par équipe) avec son club de Bordeaux-Lac.


title: Romain Langasque

text: En , il remporte le championnat de golf amateur de Grande-Bretagne face à l'écossais Grant Forrest. Grâce à cette victoire, il est invité à disputer le mois suivant l'Open britannique. Pour son premier majeur, il est le seul français à passer le "" pour finalement terminer à -2 sous le par et à la . Il devient alors le joueur amateur français numéro un. En octobre, il est en course pour remporter le Volopa Irish Challenge au Wolseley Hotel Spa & Golf mais termine finalement dix-huitième.


title: Romain Langasque

text: Au début de , il remporte les internationaux d'Espagne avant de terminer quelques jours plus tard, deuxième du Barclays Kenya, derrière le Suédois Sebastian Söderberg. Le , il joue la ' contre le vainqueur de l’US Open Amateur, Bryson DeChambeau qu'il bat 4 & 3 lors d'un '. Lors des Masters 2016, il passe le cut, tout comme Victor Dubuisson, une performance inédite pour deux golfeurs français, devenant le troisième joueur français de l’histoire à franchir le cut à Augusta et le premier en tant que joueur amateur français. Lors du dernier tour des Masters, il signe une carte de 68, soit 4 sous le par. Cette performance lui permet de gagner au classement mondial. Son entraîneur est Benoît Ducoulombier.


title: Romain Langasque

text: Romain Langasque commence sa carrière professionnelle le , le lendemain du Masters d'Augusta. Il commence sa jeune carrière par le Red Sea Egyptian Challenge, une épreuve du Challenge Tour, la européenne, où il signe une . Dès la fin de sa première saison professionnelle il décroche sa carte pour le Tour européen PGA en terminant neuvième du Challenge Tour. Le jeune Cabriencs fait équipe avec Victor Dubuisson lors de la Coupe du monde de golf à Melbourne. La paire française termine finalement à la seconde place derrière le duo danois Thorbjorn Olesen et Søren Kjeldsen; signant le meilleur résultat de la France dans cette compétition.


title: Romain Langasque

text: Le ISPS Handa Wales Open est une compétition de golf se déroulant au Pays de Galles, créé en 2000. Il fait partie du Circuit européen.


title: Romain Langasque

text: L’édition 2020 est remportée par le français Romain Langasque au terme d’une remontée prodigieuse le dernier jour avec une carte de 65. Son premier succès sur le tour européen.


title: Pèlerinage marial

text: Un pèlerinage marial est un acte de dévotion accompli par les croyants envers Marie, mère de Jésus-Christ, consistant à se rendre dans un lieu où elle est particulièrement vénérée.


title: Pèlerinage marial

text: Dès le début de l'ère chrétienne, des lieux de prières sont dédiés à la mère du Christ qui se trouvait en compagnie des apôtres le jour de la Pentecôte, traditionnellement considérée comme naissance de l'Église. Le lieu de sa dormition est honoré dès les premières années. Les traditions catholique et orthodoxe retiennent le Cénacle comme ce lieu. Un monastère fut édifié ensuite à l'époque byzantine à l'emplacement où se trouve aujourd'hui l'église luthérienne de la Dormition.


title: Pèlerinage marial

text: Lorsque l'empereur Constantin autorise le culte public chrétien en 313, mettant fin aux persécutions, les pèlerinages, c'est-à-dire les visites des Lieux Saints liés à la vie du Christ, puis des lieux de sépulture des saints et des lieux de culte abritant les reliques d'un saint, de la Cappadoce à l'Égypte (comme à la Thébaïde) en passant par Antioche ou la Palestine. Il en sera de même pour honorer la Vierge et ce mouvement sera suivi un peu plus tard en Occident.


title: Pèlerinage marial

text: Le pape Libère (352-356) fait ainsi construire une église en l'honneur de la mère du Christ à Rome. Celle-ci s'agrandira et deviendra l'imposante basilique Sainte-Marie-Majeure après la conclusion du concile d'Éphèse en 431 qui confirme que Marie de Nazareth peut être appelée « Mère de Dieu » ("Theotokos") et non pas seulement « Mère du Christ ». Cette première grande basilique mariale donne une forte impulsion à la dévotion mariale en Occident. Le Moyen Âge, occidental comme oriental, crée par après de nombreux lieux placés sous la protection de la Mère de Dieu, sous un vocable ou l'autre.


title: Pèlerinage marial

text: Un pèlerinage marial se déroule à un endroit associé au culte marial, généralement un sanctuaire marial ou une église, une chapelle, une cathédrale ou basilique, une abbaye ou un monastère portant un nom marial et dans lequel la dévotion des fidèles à Marie est forte.


title: Pèlerinage marial

text: Ces destinations de pèlerinages peuvent être des lieux d'apparitions mariales, ou des endroits où a eu lieu un miracle à la suite d'une intercession demandée à Marie, ou bien un lieu où se trouve une icône, une statue ou un autre type de représentation de Marie, ou simplement des lieux de dévotion populaire où elle a été particulièrement vénérée. L'Église locale y a construit habituellement un lieu de culte grâce aux dons des fidèles et parfois aussi du représentant du pouvoir laïc local. Ce culte donne parfois naissance à une ville mariale.


title: Pèlerinage marial

text: Le sanctuaire marial le plus fréquenté au monde est celui de Notre-Dame de Guadalupe au Mexique, où se rendent environ 15 millions de pèlerins par an. En Europe, les lieux de pèlerinage marial les plus fréquentés sont le Sanctuaire de Notre-Dame de Lourdes en France et le Sanctuaire de Notre-Dame de Fatima au Portugal, avec environ 4 millions de pèlerins annuels.


title: Pèlerinage marial

text: Même si les croyants peuvent effectuer à tout moment un pèlerinage vers un sanctuaire marial, c'est lors des fêtes mariales du calendrier liturgique que se rassemblent le plus grand nombre de pèlerins, en particulier les fêtes de l'Immaculée conception (), de la Nativité de Marie (), de l'Annonciation (), de l'Assomption (ou "Dormition" de la Vierge) (), ou, pour les pèlerinages liés à une apparition mariale, les jours anniversaire (par exemple le et le à Fátima). Le mois de mai, appelé « mois de Marie » dans la tradition chrétienne, est également un moment privilégié pour accomplir un pèlerinage marial.


title: Hésingue

text: Hésingue ("Häsingen" en allemand, prononcé localement "Häsiga" en dialecte alsacien) est une commune française de la banlieue de Bâle, située dans la circonscription administrative du Haut-Rhin et, depuis le , dans le territoire de la Collectivité européenne d'Alsace, en région Grand Est.


title: Hésingue

text: La ville est située à l'extrême sud-est du département et se situe non loin de la frontière suisse. Hésingue est aussi à quelques kilomètres de l'Allemagne.


title: Hésingue

text: Hésingue se situe près du Rhin, entre le massif des Vosges et celui de la Forêt-Noire (), à l'extrémité sud-est du département du Haut-Rhin et de la région Alsace. Hésingue se situe à la jonction entre la plaine du Rhin et le Sundgau, au débouché de la vallée du Muehlbach qui marque un talus de trente-cinq mètres de dénivelé, de direction nord-sud. Topographiquement, la commune de Hésingue se situe au contact de deux grandes unités très différentes : le Sundgau à l'ouest, la plaine du Rhin à l’est.


title: Hésingue

text: Sa superficie est de et son altitude moyenne est de . Hésingue est située à 30 minutes en voiture de Mulhouse, moins de 1 heure du massif des Vosges et à quelques minutes du Rhin. Les villes les plus proches sont : Bâle, Saint-Louis, Huningue, Bartenheim, Blotzheim, Hégenheim, Attenschwiller, Rosenau, Buschwiller.


title: Hésingue

text: La saison hivernale se caractérise par d'occasionnelles chutes de neige et par des températures négatives la nuit et faiblement positives en journée. Les étés sont habituellement chauds et orageux, ce qui explique une pluviométrie plus importante durant cette période de l'année. La commune est assez peu exposée aux vents bien que les hauteurs y soient plus régulièrement concernées. Les précipitations sont plus importantes que dans le reste de l'Alsace en raison de l'absence de grands massifs montagneux pouvant limiter le passage de ces dernières.


title: Hésingue

text: Hésingue est une commune urbaine, car elle fait partie des communes denses ou de densité intermédiaire, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Hésingue

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Bâle (SUI)-Saint-Louis (partie française), une agglomération internationale dont la partie française regroupe et en 2017, dont elle est une commune de la banlieue.


title: Hésingue

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Bale - Saint-Louis (partie française) dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Hésingue

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (44,4 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (53,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Hésingue

text: zones agricoles hétérogènes (28,6 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (23,6 %), zones urbanisées (15,9 %), terres arables (15,6 %), forêts (13,6 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (2,5 %), prairies (0,2 %).


title: Hésingue

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Hésingue

text: Le nom de la commune est attesté sous les formes "Hassinga" en 831, "Hesingin" en 1234. "Hesingen" en 1793 et 1801.


title: Hésingue

text: Il s'agit d'une formation toponymique médiévale germanique en "-inga > -ingen", précédé comme c'est généralement le cas pour ce type toponymique d'un nom de personne, ici le nom de personne germanique "Hasso", comme l'indique la forme la plus ancienne. Cet anthroponyme est attesté dans les noms de personnes de l'ancienne Gaule.


title: Hésingue

text: L'origine de la localité de Hésingue serait à chercher à l'époque gallo-romaine mais diverses découvertes archéologiques témoignent d'une occupation du site à l'âge du bronze (1500-700 ) et même dès le Néolithique (5000-3800 ). Avant l'époque romaine, la région fut occupée par les Celtes et notamment par la tribu des Rauraques.


title: Hésingue

text: Une route romaine connue sous le nom de « Römerstrasse » et « Alte Strasse » dont on pouvait encore suivre la trace au début du , passait à Hésingue en provenance d'Augusta Raurica, Binningen, Hégenheim et se poursuivait vers Blotzheim, Bartenheim. Elle était doublée d'une seconde voie parallèle, longeant les collines et appelée « Heerstrass ».


title: Hésingue

text: D'après l'abbé historien Joseph Schmidlin, le site de l'église de Hésingue aurait été une "specula" romaine (tour de guet).


title: Hésingue

text: À l'occasion de divers travaux de terrassement dans le village, des dépôts monétaires ont été trouvés avec notamment des pièces de monnaie frappées à l'effigie de l'empereur Aurélien (270-275) et Maximinus Daïa (310-313).


title: Hésingue

text: Au , après la chute de l'empire romain, les Alamans dominèrent dans la région avant d'être soumis par les Francs. Les noms de villages se terminant par « ingen » francisé en « ingue » comme Hésingue reflètent cette occupation alamane. Sous le règne de Louis le Pieux, fils de Charlemagne, un certain Hagilo était vassal du roi à Hésingue.


title: Hésingue

text: En l'an 845, il échangea ses terres situées « in villa Hassinga », avec Sigismar abbé de Murbach, contre d'autres situées à Hanolteswiller dans le pays de Sisgau. Louis le Germanique, roi de la Francie orientale, fils de Louis le Pieux, confirma cet échange par un document fait à Serenica (Sierentz) le 29 juin de l'an II de son propre règne. Ce document est la première mention écrite du village de Hésingue.


title: Hésingue

text: Ainsi les abbés de Murbach devinrent les premiers véritables seigneurs de la localité sous l'empire carolingien et Hésingue fera partie des biens de l'abbaye pendant plus de 800 ans.


title: Hésingue

text: Selon la coutume médiévale, le village et les terres de Hésingue furent donnés en fief à différents nobles devenus vassaux de l'abbé.


title: Hésingue

text: Après la dislocation de l'empire carolingien naissait la féodalité et les propriétaires les plus riches des villages firent construire des maisons fortes. La première mention du château de Hésingue remonte à 1235. Il est détruit et reconstruit une première fois à la suite du tremblement de terre survenu durant l’année 1356. La famille Zu Rhein qui reçoit en fief le village de Hésingue par l’abbaye de Murbach y fait reconstruire un château. En effet, en 1401, l’écuyer Frietschman Zu Rhein bâtit une « citadelle pour pouvoir y demeurer en paix ». Le château de Hésingue comprenait cinq chambres réparties en deux ailes, son périmètre est approximativement de 35 mètres de longueur sur 15 mètres de largueur.


title: Hésingue

text: Parmi la noblesse villageoise on peut citer Hezilone de Hesingin vers 1234, Conradus de Hesingen en 1284, Meyer Johans von Hesingen « der munzer » en 1297, le chevalier Richard von Hesingen en 1359.


title: Hésingue

text: En mai 1253, l'abbaye de Murbach donna ses biens de Hésingue, y compris la cour dîmière, en fief à Jean Zu Rhein et au chevalier Otto Schaler bourgmestre de Bâle.


title: Hésingue

text: Jean Zu Rhein était le fondateur de la branche Zu Rhein de Hésingue. Originaires de Bâle et comptant parmi les principaux vassaux de l'évêque de cette ville, les Zu Rhein y détenaient aussi des biens d'église.


title: Hésingue

text: De nombreuses maisons religieuses et couvents, surtout bâlois, avaient également des possessions à Hésingue. En 1349, la peste noire qui ravageait toute l'Europe se déclara dans la région. L'épidémie ne prit fin qu'en 1352, laissant des milliers de morts ( à Bâle).