title: Caisse d'escompte

text: Elle rendit de réels services au commerce et permit aussi de réaliser les emprunts du contrôleur général des finances de Louis XVI, Charles Alexandre de Calonne. Son statut ambigu d'entreprise privée, chargée du bien public mais indépendante, fut cependant critiqué au moment de la Révolution. Elle fut mise en liquidation par la Convention en 1793, un siècle exactement après la création de la Banque d'Angleterre.


title: Extrême gauche en Belgique

text: D'autres (PSL, LCR) ont opté pour la récolte de signatures dans la rue auprès de la population - ce qui fait que ces deux partis ne se présenteront que dans les arrondissements où ils ont pu récolter suffisamment de signatures, donc uniquement dans ceux où ils disposent effectivement de militants.


title: Famille d'Aligre

text: Puis il se maria en secondes noces avec Marie Charlotte de Préaulx (née en 1854), cousine de sa 1ère femme, fille du marquis de Préaulx (1821-1886). Ce dernier marquis d'Aligre mourut en 1889 sans postérité de ses deux mariages. Sa veuve acheva les travaux d'agrandissement du château des Vaux, terminés en 1891, et le conserva jusqu'à sa mort en 1926.


title: Caisse d'escompte

text: Il existait dans les années 1780 une confusion quant au statut des actions de la , la Compagnie des Eaux de Paris, la Banque de Saint-Charles de Madrid et la Caisse d’escompte. Aucun de ces organismes ne pouvaient en définitive être considérés comme des entreprises privées : leur existence dépendait dans une certaine mesure de l’État. Ainsi, la Compagnie des Indes bénéficiait d’un monopole sur l’importation de tissus étrangers, tandis que 90 % des actions de la Compagnie des Eaux étaient entre les mains du gouvernement.


title: Extrême gauche en Belgique

text: Plusieurs centres de recherches et d'études possèdent des documents sur la gauche radicale en Belgique :


title: Famille d'Aligre

text: Ses biens furent majoritairement transmis à son neveu Gaston de Pomereu d'Aligre, châtelain de Baronville, en Eure-et-Loir.


title: Caisse d'escompte

text: La Caisse d'escompte ne doit pas être confondue avec la Caisse d'escompte du commerce, qui naîtra, elle, en 1797. La Caisse renaîtra en définitive de ses cendres sous le nom de Caisse des comptes courants en 1796, au moment de la vague de réorganisation et de libéralisation bancaire mise en place par le Directoire. De par son histoire, elle peut être considérée comme l'ancêtre de la Banque de France, de la direction du Trésor et de la Caisse des dépôts et consignations. Elle n'eut cependant jamais pouvoir d'émettre de la monnaie.


title: Aster de Chine

text: L'Aster de Chine ou Reine-Marguerite (Callistephus chinensis) est une espèce de plantes herbacées appartenant à la famille des "Asteraceae" (Composées). Il s'agit de la seule espèce du genre Callistephus. Il en existe plusieurs cultivars aux fleurs de différentes couleurs. Elles se rencontrent à l'état sauvage en Chine, au Japon et au Canada.


title: Aster de Chine

text: Les Asters de Chine se divisent en des centaines de cultivars. À l'état sauvage, elles sont de couleur pourpre. Des cultivars aux fleurs d'autres couleurs ont été obtenus notamment par hybridation. L'« Aster de Chine » atteint une hauteur entre 20 et . Sa période de floraison s'étend de la mi-août à la fin de l'automne. Ses feuilles sont dentelées et ont une longueur de .


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: Fantasmagorie est le titre du premier dessin animé d'Émile Cohl. Il est considéré comme le premier dessin animé cinématographique réalisé dans le monde, même s'il n'est pas, à proprement parler, le tout premier film d'animation de dessins projeté. Cohl .


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: Rappelons en effet que le premier dessin animé non cinématographique fut présenté dès 1892 (le cinéma n'était alors pas encore né) par Émile Reynaud, grâce à son Théâtre optique. Ses films (Pantomimes lumineuses) étaient directement tracés et coloriés sur une pellicule sans émulsion argentique de de large, un procédé qui sera repris plus tard par le célèbre animateur canadien Norman McLaren. Quant au premier dessin animé par procédé photographique, il est américain, produit par la Vitagraph Company, "Humorous Phases of Funny Faces", et réalisé en 1906 par James Stuart Blackton, selon un nouveau procédé du cinéma : le « tour de manivelle », un .


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: "Fantasmagorie" est projeté le au théâtre du Gymnase à Paris, transformé en cinéma à l'occasion de sa clôture annuelle. C'est le début de la longue et créative carrière d'Émile Cohl dans le cinéma d'animation.


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: "Fantasmagorie" a été tourné image par image, dure une minute et quarante secondes et mesure 36 mètres. À chaque photogramme correspond un dessin complet, personnages et fond. En effet, Cohl n'utilise pas la technique de la feuille de celluloïd qui permet de garder le même fond en dessinant le personnage en mouvement sur un transparent (appelé "cellulo") sous lequel on positionne une fois pour toutes un décor dessiné.


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: Cohl dessine un petit bonhomme, à l'allure clownesque, qui se déplace dans un univers surréaliste. La main de l'auteur donne naissance au personnage dès la première scène et tout au long du film, il apparaît et disparaît au gré de ses envies pour semer le trouble chez des spectateurs venus au théâtre. Il est capable de se transformer à partir d'une bulle, de métamorphoser sa tête en bilboquet, devient prisonnier d'une bouteille, en ressort… Et quand il est brisé en deux, c'est la main de l'auteur qui intervient pour le reconstituer.


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: Selon l'anecdote, Cohl aurait été le seul au studio Gaumont à comprendre la technique utilisée en 1906 par James Stuart Blackton pour "Humorous Phases of Funny Faces" : un jeune couple, dessiné à la craie sur un fond noir, se fait les yeux doux, puis vieillit, enlaidit, le mari fume un gros cigare et asphyxie son épouse grimaçante qui disparaît dans un nuage de fumée, la main de l'animateur efface alors le tout. Même s'il s'est inspiré du style de Blackton, lui empruntant l'idée de l'effet craie sur tableau noir, et de l'animateur qui intervient dans son propre dessin, Cohl s'en détache nettement en mettant en place de nombreuses péripéties.


title: Fantasmagorie (film, 1908)

text: Cohl trace pas moins de , filmés chacun grâce au "tour de manivelle" sur deux clichés successifs, ce qui fait en tout 1400 photogrammes. Pour donner l'illusion de dessin à la craie sur tableau noir, contrairement à son modèle, James Stuart Blackton, il effectue d'abord ses dessins à l'encre de Chine sur feuille blanche et utilise ensuite un contretype du négatif (qui inverse ainsi le blanc et le noir du dessin et du fond). Il intègre aussi des images de sa propre main qui intervient dans le film. Sa démarche stylisée s'éloigne des dessins et fonds réalistes que Reynaud utilisait, d'autant plus que Reynaud pouvait colorier ses dessins.


title: Dialogue ouvert

text: Dialogue Ouvert ("Åpne samtaler" en finnois, "Open Dialogue" en anglais) est une approche psychothérapeutique en santé mentale qui trouve son origine dans l'hôpital de Keropoudas, dans la région de Laponie de l'Ouest en Finlande, dans laquelle elle est transmise au sein des équipes hospitalières depuis 1984. Dialogue Ouvert est également une approche philosophique et organisationnelle qui est devenu le modèle des services psychiatriques de la région.


title: Dialogue ouvert

text: Elle s'inspire des principes dialogiques de Mikhaïl Bakhtine et de la vision en réseau des comportements humains originaire de Gregory Bateson et de l'École de Palo Alto, afin d'élaborer une prise en charge de la crise psychotique.


title: Dialogue ouvert

text: Cette approche repose sur une philosophie du travail en équipe, un partage démocratique des compétences parmi l'ensemble des professionnels soignants, incluant psychiatres, psychologues, infirmiers et travailleurs sociaux, un modèle de la gestion de la crise centré sur le patient et ne recourant pas systématiquement à l'hospitalisation ni aux médicaments antipsychotiques, une attention portée aux émotions vécues par la personne en crise plutôt qu'à ses symptômes, ainsi qu'une démarche consistant à intégrer le patient dans une communauté (voir psychiatrie communautaire).


title: Dialogue ouvert

text: Les principes centraux sont ceux de polyphonie des voix et de tolérance à l'incertitude. Les théories fondatrices sont celle de Colwyn Trevarthen, pour qui le jeune enfant est immergé dès sa naissance dans une relation dialogique avec son environnement humain, et celle de Mikhaïl Bakhtine, pour qui le contenu d'un dialogue n'émerge d'aucune des deux parties impliquées, mais de l'espace interpersonnel entre celles-ci.


title: Dialogue ouvert

text: La thérapie a été conçue comme un héritage de la thérapie systémique issue de Gregory Bateson, en intégrant l'approche de la thérapie familiale issue d'une équipe milanaise : ces deux approches se basent sur la théorie d'une réponse adaptative, dans le discours et le comportement psychotique, au phénomène de la double contrainte.


title: Dialogue ouvert

text: Selon Bakhtine (1975), « pour le mot (et par conséquent pour un être humain) il n'y a rien de plus terrible que l'absence de réponse » Le respect du principe dialogique implique que tout énoncé appelle une réponse pour avoir un sens, par conséquent les membres de l'équipe s'efforcent de répondre à ce qui est dit. Répondre ne signifie pas donner une explication ou une interprétation, mais plutôt, en démontrant dans sa réponse qu'on a remarqué ce qui a été dit et, lorsque c'était possible, on a ouvert un nouveau point de vue sur ce qui a été dit.


title: Dialogue ouvert

text: L'échange verbal entre un patient et un médecin au sujet d'une crise cardiaque est un exemple de discours monologique interpersonnel.  Le médecin est guidé dans ses questions au patient par un ensemble de symptômes et des instructions pour confirmer le diagnostic. Les réponses du patient au médecin sont sous le contrôle de ce discours monologique. Dans les situations de traumatisme (voir décompensation), le discours tend vers le monologue entre les membres d'un réseau affecté par une telle situation extrême. La conversation persiste principalement dans le domaine monologique, qui dans de telles situations est mal adapté parce qu' aucune nouvelle idée ne peut émerger. Pour sortir de cette situation, les membres du réseau doivent passer au dialogue, mais le dialogue par nature est imprévisible et donc particulièrement menaçant pour les personnes qui sont aux prises avec une situation de trauma.


title: Dialogue ouvert

text: Dans l'approche Dialogue ouvert, lorsqu'une personne ou une famille en détresse demande de l'aide au système de santé mentale, une équipe médicale est mobilisée pour rencontrer la famille et les membres concernés du réseau de la famille le plus rapidement possible dans les 24 heures, habituellement dans un endroit familier choisi par la famille. L'équipe demeure affectée tout au long du processus de traitement, qu'il dure des mois ou des années.


title: Dialogue ouvert

text: Aucune conversation ou décision concernant le cas n'est menée en dehors de la présence du réseau. L'évaluation du problème actuel, la planification du traitement et les décisions sont toutes prises dans le cadre d'entretiens ouverts qui incluent le patient, ses relations sociales et toutes les personnes compétentes. Des services spécifiques (par exemple, psychothérapie individuelle, réadaptation professionnelle, psychopharmacologie, etc.) peuvent être intégrés au traitement au fil du temps, mais le cœur du processus de traitement est la conversation continue dans les entretiens de traitement entre les membres de l'équipe et du réseau.


title: Dialogue ouvert

text: Les entretiens sont organisés avec le moins de planification possible. Lorsque tout le monde se trouve assis ensemble dans la même pièce, au début, les assistants professionnels partagent l'information qu'ils peuvent avoir sur le problème. L'organisateur pose ensuite une question ouverte en demandant qui aimerait parler et ce qui serait le mieux pour en parler. La forme des questions n'est pas prévue à l'avance ; par une écoute attentive de chaque intervenant, l'organisateur formule chaque question à la suite de la réponse précédente (par exemple en répétant mot pour mot la réponse avant de poser la question ou en incorporant dans le libellé de la question suivante le type de langage de la réponse précédente). Il est d'une importance capitale que le processus se poursuive lentement afin de prendre en compte le rythme et le style du discours de chaque participant et d'assurer que chaque personne dispose d'un espace dans lequel celui-ci est invité et soutenu afin d'avoir son mot à dire. Le plus grand nombre possible de voix est incorporé dans la discussion des thèmes au fur et à mesure de leur émergence. Les professionnels peuvent proposer une conversation réflexive avec l'équipe quand ils le jugent adéquat, au cours de laquelle les membres du réseau sont invités à commenter ce qu'ils ont entendu. Lorsque l'organisateur propose de conclure les participants sont encouragés à dire s'il y a quelque chose qu'ils veulent ajouter. Chaque entretien se termine par un résumé de ce qui a été discuté et des décisions qui ont été ou devraient être prises par le ou les organisateurs.


title: Dialogue ouvert

text: Dans leur détresse aiguë, les membres du réseau semblent souvent bloqués dans des façons rigides et restreintes de comprendre et de communiquer les problèmes qui les concernent. Lors des entretiens de traitement, les membres de l'équipe sollicitent la contribution de chaque membre du réseau, en particulier celle du patient psychotique. On écoute attentivement les propos de chacun et on y répond avec respect, d'une manière transparente et authentique. Les membres de l'équipe soutiennent l'expression des émotions.


title: Dialogue ouvert

text: Les conversations de membres de l'équipe entre eux en présence de membres du réseau servent à élargir les perspectives des membres du réseau pour donner sens à leurs expériences.


title: Dialogue ouvert

text: Une étude de 2006 publiée par Jaakko Seikkula et al., consistant en un suivi pour une durée de cinq ans de personnes atteintes d'un premier épisode de psychose non-affective en Laponie de l'Ouest, a permis de réaliser une comparaison entre un groupe de 33 personnes, avant le traitement par l'approche Dialogue ouvert, et un autre de 42 personnes, pendant le traitement par la même approche. La réduction de la période psychotique sans traitement, ainsi que des jours d'hospitalisation et des réunions familiales a été observée dans le second groupe.


title: Dialogue ouvert

text: Ces bons résultats sont peut-être expliqués par la réduction de la durée de psychose non traitée (DPNT) en Laponie de l'Ouest, où le système a mis l'accent sur l'attention immédiate aux troubles aigus avant que ceux-ci ne se changent en conditions chroniques.


title: Dialogue ouvert

text: L'approche finlandaise ne repose pas sur une unique intervention mais plutôt sur un ensemble de principes et de pratiques. Celle-ci intègre d'autres approches ainsi qu'une prise en charge adaptée au besoin ce qui rend difficiles à isoler les éléments à l'origine de son succès dans la région en question.


title: Dialogue ouvert

text: Cette conception du soin en santé mentale semble préférablement devoir être évaluée avec la politique publique adoptée en matière de participation des familles et des usagers dans l'optique d'un rétablissement en santé mentale.


title: Dialogue ouvert

text: L'approche Dialogue Ouvert, en particulier pour ses bons résultats dans la réduction des hospitalisations sans consentement et son caractère non institutionnel et non médicalisant, a été considéré comme en phase avec les discours récents en matière de droits de l'homme en santé mentale, en particulier le Rapport du rapporteur spécial sur le droit qu'a toute personne de jouir du meilleur état de santé physique et mentale possible par Dainius Pūras. Sa perspective fondamentale de réseau facilite une compréhension contextuelle et relationnelle du bien-être mental, tel qu'il est postulé par les approches contemporaines des droits de l'homme. Le Dialogue Ouvert ouvre l'espace à la parole de chacun, au respect mutuel et à l'égalité, à l'autonomie et à la reconnaissance et à la prise en compte des différences de pouvoir.


title: Dialogue ouvert

text: Le modèle Dialogue Ouvert s'est répandu en Scandinavie ainsi que dans d'autres pays européens, comme la Pologne et l'Italie, ainsi qu'aux États-Unis. Le modèle développé à New York City, qui intègre des pairs-aidants, a inspiré le développement, au Royaume-Uni, du Dialogue ouvert soutenu par les pairs ("Peer-supported open dialogue").


title: Dialogue ouvert

text: D'autres méthodes dialogiques sont en cours d'essai ailleurs (Ulland, Andersen, Larsen, & Seikkula, 2013).


title: Dialogue ouvert

text: L'adaptation de Dialogue ouvert dans d'autres systèmes de prise en charge comme ici les États-Unis induirait des coûts difficilement pris en charge par les assurances, mais néanmoins envisageables relativement aux économies de long terme.


title: Arioso

text: En musique savante, un arioso est un genre musical pour voix de soliste, qui occupe la place intermédiaire entre le récitatif, de nature narrative, et l'aria, purement musicale. Tout comme ces derniers, l'arioso est né au cours du , en même temps que la monodie accompagnée et l'opéra, dont il est indissociable. Il est employé, non seulement dans l'art lyrique, mais également dans tout genre musical concerné par le récit ou le déroulement d'une action dramatique — cantate, oratorio, etc. Il se rapproche du recitativo accompagnato, avec lequel il est fréquemment confondu.


title: Vermiculture

text: La vermiculture ou lombriculture consiste à élever en conditions contrôlées de température et d'humidité des vers de terre. Cette activité est généralement associée au lombricompostage.


title: Vermiculture

text: C'est une technique qui transforme, et valorise des matières organiques, telles que le fumier ou déchets verts en un fertilisant organique de grande qualité, contenant une matière organique humifiée (et donc peu lessivable), des oligoéléments, des nutriments (NPK) et substances dites 'ou ' (par exemple des phytohormones telles que des auxines, gibberlines et cytokininses) biodisponibles et favorables à la croissance des plantes : le vermicompost. Elle peut être pratiquée à échelle industrielle et c'est l'une des façons de traiter les résidus organiques, encouragée par des villes, agglomérations ou des pays entiers (comme en Suisse romande via les Cantons).


title: Vermiculture

text: La "vermiculture" ou "lombriculture" est l'élevage intensif en conditions contrôlées de vers de terre épigés, commercialement développée depuis les années 1980. Ces vers, grâce aux bactéries symbiotiques abritées par leur intestin peuvent manger jusqu'à une fois leur poids par jour. Ils réduisent le volume des déchets organiques de 40 % à 60 %. Et 50 % de ce qu'ils ont ingéré est excrêté sous


title: Vermiculture

text: forme de déjections). Ces derniers peuvent ensuite être vendus pour divers usages. C'est un moyen simple de composter des déchets tout en permettant d'améliorer le sol des jardins et des potagers, via le lombricompost très apprécié des jardiniers et parfois qualifié d'« "or noir" » . À l'échelle domestique ou d'une collectivité, le vermicompostage (aussi appelé incorrectement lombricompostage) permet notamment de transformer ses déchets de cuisine en un compost et de produire un engrais organique naturel.


title: Vermiculture

text: Au , un savant indien (Surpala) reconnaissait déjà la valeur des vers de terre pour la croissance des plantes. Presque 1000 ans plus tard, Charles Darwin qui a aussi étudié les vers de terre les appelait .


title: Vermiculture

text: Les lombricomposteurs d'appartements ou de maison semblent avoir été inventés aux États-Unis au début des années 1970 par la biologiste et environnementaliste Mary Appelhof (1936-2005), auteur de "Worms Eat My Garbage" (1982), devenu best-seller et traduit en français en 2007 sous le titre "". Mary Appelhof est aussi la première à les avoir développés et commercialisés sous le nom de "Worm-a-way", et à avoir organisé la vente de « vers à compost ». Divers types de composteurs de jardins ou d'appartements ont été brevetés, dont le "Can-O-Worm" en 1994, qui est rapidement devenu très populaire en Australie et Nouvelle-Zélande, selon Appelhof et al. (1996).


title: Vermiculture

text: Le lombricompostage peut être exercé comme activité principale, avec achat de fumier et/ou de déchets verts, ou comme diversification (par un agriculteur en production animale, une entreprise d'entretien du paysage). C’est alors aussi un élevage intensif.


title: Vermiculture

text: En zone tempérée, on utilise principalement l'"Eisenia foetida" (ver du fumier) et l"'Eisenia andrei" (ver de Californie) car très résistants, adaptables et pouvant consommer une quantité importante de matière végétale en décomposition, présentant un cycle de croissance et de reproduction très rapide, avec peu de problèmes sanitaires.


title: Vermiculture

text: En interagissant avec des bactéries et des microchampignons, les vers de compost peuvent efficacement dégrader les excréments, la nécromasse végétale, fongique et moindrement animale. Chaque vers peut absorber et rejeter chaque jour l'équivalent de son propre poids. Les vers rouges produisent un compost riche avec une bonne odeur d'humus. Ils rejettent des déchets sous forme de petits tortillons, les turricules qui sont un excellent amendement pour enrichir le sol.


title: Vermiculture

text: De plus, les vers creusent des tunnels et aèrent le sol, ce qui favorise l'enracinement des plantes et le développement des micro-organismes.


title: Vermiculture

text: On obtient du compost après deux ou trois mois (en condition contrôlée). Les vers sont prolifiques. Les « capsules » contenant les œufs éclosent au bout de trois semaines, donnant des petits semblables à des fils blancs translucides devenant rose, puis rouge en quelques jours. Chaque capsule donne deux à trois petits. Les vers atteignent la maturité sexuelle à trois mois et peuvent vivre jusqu'à 3 ans.


title: Vermiculture

text: Selon une étude récente, une densité de de vers/m² avec de nourriture/kg de vers/jour entraîne la plus grande bioconvertion du substrat en biomasse des vers de terre alors que le meilleur vermicompost a été obtenu à la même densité de vers mais avec seulement de nourriture/kg de vers/jour. L'étude a été effectuée avec 4 parts d'apport organique contre 3 parts d'apport d'une source riche en carbone (papier, carton).


title: Vermiculture

text: Diverses expériences ont montré que des matières organiques contaminées par des microbes ou parasites pathogènes pour l'homme tels que coliformes fécaux, Salmonella spp., virus entériques et œufs d'helminthes sont en grande partie désinfectées lors de leur passage par le tube digestif des vers à compost.


title: Vermiculture

text: Elles peuvent provenir d'un substrat de mauvaise qualité (contaminé par des polluants chimiques, ou biocontaminés par des virus ou bactéries pathogènes pour les vers de terre).


title: Vermiculture

text: Plutôt que de valoriser les résidus ou déchets de biomasse organique de cette manière, certains préfèrent la voie de la méthanisation. Ces deux activités peuvent être concurrentes pour une même ressource, mais le résidu de méthanisation est parfois composté (produisant un lombricompost alors beaucoup moins riche).


title: Vermiculture

text: Site Lombriculture.info : historique, informations sur la lombriculture agricole, carte des lombriculteurs en France ...


title: Cellule de convection

text: Une cellule de convection est une zone d'un fluide où celui-ci circule en circuit fermé. Le sens de rotation du fluide est cohérent au sein d'une même cellule, et son déplacement est de même sens de part et d'autre d'une paroi séparant deux cellules adjacentes.


title: Cellule de convection

text: L'organisation en cellules de convection est l'un des modes de la convection, que l'on observe quand le déséquilibre (thermique, notamment) à l'origine des mouvements convectifs est relativement modéré (pour un fort déséquilibre on passe à différents types de régimes turbulents, sans individualisation de cellules).


title: Cellule de convection

text: Quand la base d'une couche de fluide est chauffée par le bas ou refroidie par le haut, le fluide peut rester en équilibre immobile ou être le théâtre de courants de convection, en fonction du déséquilibre thermique entre la base et le sommet :


title: Cellule de convection

text: Quand le fluide est un liquide et que la couche a une surface libre, les variations de la tension superficielle avec la température peuvent avoir plus d'influence que celles de la densité (effet Marangoni). C'est alors le nombre de Marangoni au lieu du nombre de Rayleigh qui régit l'apparition et la disparition des cellules de convection, mais la succession des modes de convection est semblable à celle décrite ci-dessus.


title: Cellule de convection

text: La convection forcée peut aussi s'organiser en cellules de convection, tant que le déséquilibre cinématique (différence de vitesse entre les parois limitant le fluide) n'est pas trop grand. Comme pour l'instabilité de Rayleigh-Bénard, l'organisation des mouvements au sein du fluide se complexifie au fur et à mesure que le déséquilibre augmente.


title: Cellule de convection

text: La base du manteau terrestre (la discontinuité de Gutenberg) est beaucoup plus chaude que le sommet de la croûte (interfaces croûte-atmosphère, croûte-océan et croûte-inlandsis), en partie parce que la Terre initialement chaude est refroidie par le haut, mais surtout en raison du dégagement de chaleur par la désintégration radioactive des radionucléides primordiaux (U, Th, K) incorporés dans la Terre lors de sa formation. Toutes les estimations du nombre de Rayleigh conduisent à des valeurs supérieures à la valeur critique de plusieurs ordres de grandeur. On en déduit que le manteau, malgré l'extrême viscosité des roches qui le constituent, est soumis à des courants de convection, dont on peut même s'attendre à ce qu'ils soient turbulents.


title: Cellule de convection

text: La tectonique des plaques contribue comme les panaches à l'évacuation de la chaleur interne terrestre (convection thermique), mais son mécanisme n'est pas celui de la convection de Rayleigh-Bénard. L'analyse des forces s'exerçant sur les plaques tectoniques montre que, au moins dans la majorité des cas, c'est le poids de la partie subductée qui entraîne la plaque tout entière, ce qui induit la remontée mantellique sous la dorsale (donc le volcanisme de rift) et le courant de retour. Ce n'est pas, comme on a pu le penser, la poussée du matériel chaud (et du magma) sous la dorsale. Il s'agit donc en réalité d'une convection forcée. La descente de la partie subductée entraîne aussi un mouvement cellulaire de convection forcée dans le coin de manteau susjacent.


title: Cellule de convection

text: L'atmosphère terrestre est soumise à des courants de convection en raison de deux types principaux de déséquilibre thermique :


title: Cellule de convection

text: Le déséquilibre sol/tropopause produit surtout un écoulement turbulent caractérisé par des montées d'air chaud localisées (ascendances thermiques) et des descentes d'air froid spatialement plus étalées. Il peut aussi apparaître des cellules de convection, mais fluctuantes et temporaires.


title: Cellule de convection

text: Le déséquilibre équateur/pôles induit un écoulement d'échelle planétaire, qui s'organise en trois grandes cellules de convection dans chaque hémisphère : la cellule de Hadley, la cellule de Ferrel et la cellule polaire.


title: Cellule de convection

text: Il existe aussi d'autres types de déséquilibre thermique, liés par exemple à la présence de reliefs ou au contraste terre/mer. Ils engendrent des mouvements de convection locaux ou régionaux, qui peuvent s'organiser en cellules de convection.


title: Cellule de convection

text: La zone convective du Soleil est située juste au-dessous de la photosphère et s'étend en profondeur sur 80 % du rayon solaire. En section, les cellules de convection, appelées granules, sont constituées au centre d'une zone ascendante de plasma chaud () et à la périphérie de plasma descendant plus froid (environ de moins qu'au centre). La largeur de ces granules varie de quelques centaines à deux milliers de kilomètres.


title: Cellule de convection

text: C’est dans la zone convective externe que sont produits les champs magnétiques de type dynamo des étoiles froides comme le Soleil et les naines rouges.


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: Voler une voiture ? Jamais ! ("You Wouldn't steal a Car") est la première phrase d'un message d'intérêt public qui fait partie de la campagne anti-violation du droit d'auteur des années 2000 intitulée "Le piratage, c'est du vol". Il a été créé par la Federation Against Copyright Theft et la Motion Picture Association of America en coopération avec l’Office de la propriété intellectuelle de Singapour en . Il apparaît dans des DVD (passable ou non passable) avant que le film ne soit visualisé.


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: En dépit d'être également produit par la MPAA, il était plus répandu en dehors de l'Amérique. Il montre un homme en train de voler divers objets et compare ces crimes à la duplication et à la distribution non autorisées de contenus protégés par le droit d'auteur, tels que des films.


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: La publicité a été parodiée dans les mèmes Internet, y compris ceux qui utilisent la phrase "Vous ne téléchargeriez pas une voiture".


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: Le Groupe des Verts/Alliance libre européenne, en association avec Rafilm, a publié sa propre version du film pour s'opposer à l'opinion des médias et du gouvernement sur les lois existantes sur le droit d'auteur, ainsi que pour éduquer le public sur des points de vue alternatifs sur la propriété intellectuelle.


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: Dans la série "Le Monde incroyable de Gumball", dans l'épisode « "Le DVD" » (saison 1, épisode 1), Darwin transmet l'information à Gumball alors qu'il était sur le point de télécharger un film intitulé "Des Alligators dans l'Avion".


title: Voler une voiture ? Jamais !

text: La compagnie Juice Media a produit une parodie controversée de cette vidéo pour la fête de l'Australie en . La vidéo comparait la célébration de la fête de l'Australie, qui marque l'arrivée de la Première flotte, à un certain nombre d'événements tristement célèbres de l'histoire. Les événements décrits incluent la "solution finale" des nazis, le largage de la bombe atomique sur Hiroshima et les attaques du sur les tours jumelles.


title: Montcalm (frégate)

text: Le Montcalm est une frégate anti-sous-marine de la classe "Georges Leygues" (type F70) mise en service dans la Marine nationale française de 1982 à 2017. Son numéro de coque est D642. Elle est parrainée par la ville de Nîmes et porte le nom de Louis-Joseph de Montcalm (1712-1759).


title: Montcalm (frégate)

text: Troisième unité de la série des "corvettes anti-sous-marines", (renommée en "frégates anti sous marines" type F-70"), la frégate "Montcalm" a été mise sur cale le par le chantier naval de DCN Brest, lancée le et admise au service actif le .


title: Montcalm (frégate)

text: En 1999-2000, dans le cadre du programme "OP 3A" (Opération d'Amélioration de l'Autodéfense Antimissile), elle a reçu un abri de défense à vue au-dessus de la passerelle, un système de traitement des informations de défense à vue "STIDAV", un système d'autodéfense rapprochée "SARA" (ou "SENIT 8/01"), 2 systèmes SATCP "Sadral" avec missiles "Mistral", 2 tourelles de 30 AA Breda-Mauser (remplacées en 2012 par 2/20 AA"F 2"), 2 lance-leurres "Dagaie Mk 2", 2 conduites de tir optroniques "DIBC-2A" ("Vigy 105"), un système de veille infrarouge "Vampir DIBV-2A" et 2 brouilleurs "ARBB-36" et reçu un radar "DRBV-15" à la place du "DRBV-51."


title: Montcalm (frégate)

text: En 2002-2003, la coque a été renforcée par des bulges longs de 60 m et lestée de 210 t de béton, provoquant un accroissement global du déplacement de 330 t et une réduction de la distance franchissable d'environ 20 %.


title: Montcalm (frégate)

text: Les 9 et ont lieu sur le "Montcalm" les premiers appontages automatiques d'un drone sur un bâtiment de faible tonnage en mouvement. Certes, un drone RQ-8A Fire Scout s'est posé les 16 et sur le LPD USS "Nashville" de classe Austin, un navire beaucoup plus gros possédant un large pont d'envol et qui, de plus, naviguait par mer d'huile à petite vitesse. Pour permettre des conditions d'emploi de jour comme de nuit du Camcopter S-100 fabriqué par Schiebel, DCNS a conçu le Système d'appontage et de décollage automatique (SADA), doté d'un capteur infrarouge, destiné à guider avec précision le drone pendant l'appontage. L'objectif, atteint, était une précision de 30 centimètres afin que l'engin soit capable de harponner en toute sécurité la grille de la plateforme hélicoptère. Le temps de récupération ne serait que de deux minutes.


title: Montcalm (frégate)

text: La frégate devait être désarmée en 2015 mais à la suite de la vente de la FREMM "Normandie" à l'Égypte, elle reste finalement en service jusqu'au . Depuis 2018, elle est en attente de démantèlement dans le port de Toulon, à proximité de l'anse de Brégaillon.


title: Montcalm (frégate)

text: La frégate "Montcalm" reprend les traditions du croiseur "Montcalm", titulaire de trois citations (pour les combats de Narvik, les combats de Dakar et le débarquement de Provence) et de la croix de guerre 39-45. A ce titre, l'équipage portait la fourragère verte. La frégate arborait la flamme de la croix de guerre au mât de Beaupré.


title: Montcalm (frégate)

text: La tape de bouche du "Montcalm" représente une ancre de marine avec à senestre le blason de Louis-Joseph de Montcalm,et à dextre, un dragon, en référence à la devise de Dieudonné de Gozon : ""Draconis extinctor"" (tueur de dragons) et surmonté d'une couronne de marquis.


title: Montcalm (frégate)

text: À son lancement, il est armé de deux systèmes de quatre missiles anti-navire MM40 Exocet, d'un système anti-aérien Crotale avec huit missiles sur rampes (soit vingt-six missiles), d'un canon de 100 mm Mod. 1968 CADAM, de deux canons anti-aérien de 20 mm Oerlikon Mk 10 Mod. 23, remplacés dans le cadre de la refonte « 3A » par deux tourelles de 30 mm BREDA, puis par deux canons de 20 mm F2, de deux mitrailleuses de 12.7 mm et de deux catapultes fixes pour torpilles anti-sous-marines L 5 mod 4 (soit dix torpilles). Il embarque deux hélicoptères Westland Lynx.


title: Montcalm (frégate)

text: Il appareille sur alerte le 11 juin 1982 pour la première mission "Olifant-1". Il arrive en vue de la ville de Journieh (Liban) dès le 13 juin afin de protéger l'évacuation des ressortissants français présents au Liban, conséquence de l'intervention israélienne (opération "Paix en Galilée"). Il reste sur zone jusqu'au 4 juillet 1982.


title: Montcalm (frégate)

text: La frégate "Montcalm" est à nouveau engagée au large du Liban dans la mission Olifant-6 (septembre - octobre 1982), Olifant-13 (avril - mai 1983), Olifant-18 (octobre 1983), Olifant-19 (décembre 1983 - février 1984), Olifant-26 (mars 1985), Olifant-31 (novembre - décembre 1985), Olifant-34 (juin - juillet 1986).


title: Montcalm (frégate)

text: Le "Montcalm" est engagé dans l'opération Prométhée dans le détroit d'Ormuz du 23 janvier 1988, au 12 avril 1988, puis dans l'opération Artimon du 1 octobre 1990 au 2 novembre 1990 et du 28 avril 1991 au 15 août 1991.


title: Montcalm (frégate)

text: Il est ensuite déployé à plusieurs reprises dans le Golfe persique d'avril à juillet 1993, d'avril à juillet 1994, de décembre 1995 à mars 1996 et d'avril à août 1999.


title: Montcalm (frégate)

text: Le "Montcalm" est engagé dans l'opération Enduring-Freedom, en océan Indien en février-mars 2005, de janvier à avril 2011 et de mars à mai 2013


title: Montcalm (frégate)

text: En 2007, la frégate "Montcalm" participe à l'opération Baliste d'évacuation de ressortissants français au Liban.


title: Montcalm (frégate)

text: La frégate "Montcalm" est notamment engagée dans l'opération Harmattan en Libye visant à faire respecter la résolution 1973 du Conseil de sécurité des Nations unies. Le , l'état-major des armées a précisé que la frégate "Montcalm" avait ouvert le feu au canon sur un objectif côtier dans la région de Marsa El Brega, le , le premier d'une longue série. Le "Montcalm" revient à proximité de Brega le lendemain 3 mai, mais il est pris à partie par une batterie de lance-roquettes et un canon de . Un coup tombe notamment à moins de du bord, obligeant le "Montcalm" à écourter sa passe de tir.


title: Montcalm (frégate)

text: Le , la frégate "Montcalm" conduit avec la frégate "Courbet" l'opération d'évacuation depuis la Libye de 47 ressortissants français et étrangers, dont 14 enfants.


title: Montcalm (frégate)

text: La frégate "Montcalm" est engagée du au en Méditerranée orientale, dans le cadre de l'opération Opération Chammal. La mission, initialement tournée vers le contrôle des flux maritimes évolue du fait du déploiement en Syrie des forces armées de la fédération de Russie en soutien des forces gouvernementales, vers une mission d'observation de la situation aéro-maritime et de collecte de renseignement d'intérêt stratégique.


title: Montcalm (frégate)

text: Elle est engagée une ultime fois du au dans le cadre de l'opération Chammal, en Méditerranée orientale avant de rentrer à Toulon pour conduire ses opérations de désarmement.


title: Influence du latin sur la langue allemande

text: L'allemand et le latin, en tant que langues indo-européennes toutes deux, ont des racines communes. Toutefois, l'allemand, à la différence du français, de l'italien ou encore du roumain, n'est pas une langue romane, ce qui signifie que l'allemand n'est pas issu directement du latin. Mais de l'Antiquité tardive à la Renaissance, l'allemand a été en contact avec le latin et a subi son influence.


text: Les termes « allemand » ou « langue allemande » sont ici employés par facilité, mais, pour être précis, il faudrait, dans l'ordre chronologique, parler de :


text: Les contacts entre les Romains et les Germains à la frontière de l'Empire romain ont lieu par l'intermédiaire des guerres et du commerce. Le rôle majeur des guerres dans la transmission du vocabulaire latin explique pourquoi certains mots allemands du vocabulaire de la guerre viennent du latin. Par exemple, le mot latin "campus" a donné "Kampf" (combat) et "pilum" a donné "Pfeil" (la flèche).


text: Les Romains ayant conquis la région du Danube et du Rhin, ils ont également influencé le vocabulaire allemand de l'administration. Par exemple, le mot allemand "Zoll" signifiant « douane » vient du latin "tolonium".


text: Il est intéressant de noter que les peuples germaniques, comparés aux Romains, n'étaient pas très développés. Ils formeraient ce qu'on appelle aujourd'hui un pays en voie de développement. Par conséquent, les Germains ont importé des Romains certaines innovations matérielles et en même temps ils se sont approprié le vocabulaire les désignant. Par exemple, les Germains, qui habitaient dans des maisons de bois, ont découvert au contact des Romains le confort des constructions en pierres. Il en résulte plusieurs emprunts au vocabulaire latin :


text: Le latin refait son apparition dans la langue allemande aux , au temps de la fondation des monastères. C'est également à cette époque, au , qu'apparaissent les premières traces écrites en langue allemande.


text: La culture monastique a d'abord influencé l'allemand de manière très concrète. Ainsi les mots allemands "Kloster" (le cloître/le monastère, le couvent), "Tinte" (l'encre), "schreiben" (écrire), "Tafel" (planche, plaque, tableau) viennent directement du latin "clostrum", "tinta acqua", "scribere" et "tabula". Plus inattendus, le manteau et le tapis allemand ("Mantel" et "Teppich") ont également fait leur entrée en scène à cette période, du latin "mantellum" et "tapetum". Sans oublier les jardins entretenus par les moines, sans lesquels on n'aurait ni "Zwiebel" (oignon, du latin "cipolla"), ni "Rose" (rose, de "rosa"), ni "Lilie" (lila).


text: Cette période a également vu un enrichissement important du vocabulaire allemand abstrait, et plus précisément religieux. C'est le temps des missions et des missionnaires : il s'agit d'expliquer le monde du christianisme aux Germains impies, et, pour cela, un vocabulaire entièrement nouveau doit être créé. Les moines décident de s'appuyer sur des mots allemands déjà existants et de leur conférer un sens chrétien. Ainsi le mot allemand "Hölle", qui désignait le royaume des morts dans la mythologie germanique, désigne-t-il à présent l'Enfer chrétien. Autre exemple, le mot "Buße", qui dans les langues germaniques signifiait à l'origine "Nutzen" ou "Vorteil", c'est-à-dire « avantage », prend dans la langue utilisée par l’Église la signification qu'on lui connaît actuellement, c'est-à-dire la « pénitence », du latin "poenitentia" et "satisfactio".


text: Dans toute l'Europe, on n'a jamais autant admiré le latin et les textes classiques qu'au temps de la Renaissance. Cette fascination entraîne un double mouvement : d'une part, un certain désintérêt pour la langue maternelle, courante, d'autre part, à l'inverse, la volonté de mesurer sa propre langue au modèle classique, latin ou grec, afin d'améliorer celle-ci.


text: Une partie du vocabulaire technique a été créé à cette période, sur le modèle du latin. Par exemple :


text: Certaines modifications, comme l'imitation des constructions participiales latines, ne sont que très ponctuelles. La masculinisation du soleil ("der Sonne" au lieu du classique "die Sonne" que l'on connaît aujourd'hui) et la féminisation de la lune ("die Mond" au lieu de "der Mond") n'ont pas eu beaucoup d'avenir, n'en déplaise aux étudiants français récalcitrants...


title: Kirsten Flagstad

text: Kirsten Flagstad, née à Hamar le et morte à Oslo le , est une soprano norvégienne. Elle est souvent considérée comme la plus grande soprano wagnérienne et l'une des plus grandes chanteuses de son temps.


title: Kirsten Flagstad

text: Son père, Michael Flagstad, était chef d'orchestre. Sa mère, née Marie Nielsen Johnsrud, était certes fille d'un paysan, mais elle était virtuose du piano. Il est normal que tous leurs enfants pratiquassent la musique. Ole Flagstad devint violoncelliste d'orchestre. Un autre fils, Lasse (1903 - † 1969), travaillait en tant que pianiste, comme sa mère, surtout pour la répétition aux théâtres. La fille cadette, Karen Marie (1904 - † 1992), était capable de chanter l'opéra et l'opérette. Toute la famille participera à la fondation de l'Opéra-comique d'Oslo, tenue en 1918.


title: Kirsten Flagstad

text: Quant à Kirsten, qui admirait et chantait l'opéra elle-aussi, commença cependant à étudier le piano, initiée par sa mère. À l'âge de seize ans, elle décida d'approfondir le chant, sans doute selon le conseil d'un professeur de chant, Ellen Schytte-Jacobsen, qui n'était pas content. À Stockholm, Kirsten trouva un excellent professeur, Gillis Bratt († 1925). Ce dernier était non seulement un médecin réputé des maladies de gorge et de nez mais aussi spécialiste de la formation physiologique de chant. Sous supervision de celui-ci, l'étude de Kirsten à Stockholm dura deux ans.


title: Kirsten Flagstad

text: Le début de sa carrière était assez modeste. Elle débuta au théâtre national d'Oslo le 12 décembre 1913 dans l'opéra "Tiefland" d'Eugen d'Albert. Flagstad chanta le rôle de Nuri.


title: Kirsten Flagstad

text: Cependant, elle s'en alla de nouveau à Stockholm, dans l'optique de continuer ses études auprès du docteur Gillis Bratt.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1918, lorsqu'elle était en vacances, Kirsten rencontra, à Oslo, Alexander Varnay, père d'Astrid Varnay, qui était chargé de diriger l'Opéra-comique auquel la famille Flagstad participait. Il distinguait une qualité exceptionnelle de Kirsten : sa musicalité parfaite y compris la précision de hauteur, son talent dramatique, une excellente mémoire des œuvres et sa vocation (elle n'eut jamais été stressée, car elle demeurait la plus heureuse lors de la représentation). En apercevant cette combinaison rare entre la perfection technique et la joie d'interprétation, Alexander Varnay résumait : « Die Kristen kann alles ! (Kristen peut tous faire !) ».


title: Kirsten Flagstad

text: En faveur de la carrière de Kirsten, ce ténor joua un rôle incomparable. Plus tard, la cantatrice écrivit : « Ma collaboration avec Alexander Varnay était vraiment importante pour former ma caractère. Je bénéficia de ceux qu'il m'avait enseignés, durant toute ma carrière de chanteuse. ». De surcroît, les deux familles étaient étroitement liées par leur amitié. Kirsten n'hésitait pas à manifester sa plus profonde gratitude pour celle d'Alexander Varnay.


title: Kirsten Flagstad

text: À la suite de cette audition, elle commença à chanter, en 1919, auprès de l'Opéra-comique. La première représentation à laquelle elle participa était "Der Evangelimann" de Wilhelm Kienzl. En mai 1919, elle obtint son premier rôle principal, Nedda de "Pagliacci", de l'opéra composé par Ruggero Leoncavallo.


title: Kirsten Flagstad

text: Toutefois, après cette représentation, elle épousa Sigurt Hall, son collaborateur de l'Opéra-comique.


title: Kirsten Flagstad

text: L'année suivante, elle donna naissance à une fille, Else Marie. Son bonheur était tel qu'elle ne songeait plus à l'Opéra-comique. Très mécontente, sa mère Marie Flagstad visita, un jour, la maison de sa fille, avec un certain nombre de partitions. Pour elle, il n'était pas acceptable que sa fille quitte l'ouvrage de sa famille, Opéra-comique. Et elle découvrit que la voix de Kirsten fut, pour une raison inconnue, énormément évoluée, notamment sur sa dynamique. La voix de soprano légendaire naquit.


title: Kirsten Flagstad

text: En dépit de ce phénomène incroyable, Kirsten restait encore modeste, en continuant à soutenir le projet de sa famille. Si la fin de la Première guerre mondiale favorisait l'enrichissement du programme de l'Opéra-comique et que ce dernier fût aidé par de célèbres musiciens tel Arthur Nikisch, sa finance n'était pas en bon état. Les ressources étaient tellement insuffisantes qu'il n'était pas facile à maintenir une excellente qualité de représentation qui y était établie. Maintenant, l'établissement organisa et programma une série d'œuvres particulières ayant pour but de stabiliser sa finance. Aussi Kristen fut-elle chargée de chanter le rôle de Desdémone dans le programme de "Otello" de Giuseppe Verdi. Certes, la représentation de "Otello" connut un immense succès. Néanmoins, l'Opéra-comique dut fermer définitivement ses portes le septembre 1921, après avoir fait présenter vingt-six opéras.


title: Kirsten Flagstad

text: Malgré cette fermeture, elle continua à chanter, mais sans réputation internationale. Kirsten Flagstad restait en Scandinavie jusqu'en 1932. Pourtant, pendant ce temps-là, elle enrichit son répertoire. Ainsi, en février 1932, elle interpréta le rôle-titre de "Rodelinda" de Georg Friedrich Haendel, au théâtre de Göteborg. Quant à l'opéra de Richard Wagner, du compositeur cher de Kirsten depuis son enfance, elle avait joué le rôle d'Elsa ("Lohengrin"), au théâtre national d'Oslo, le 14 juin 1929. Grâce à une partition que ses parents lui avaient offerte, elle chantait toujours ce rôle, à partir de son dixième anniversaire.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1930, en secondes noces, Kirsten se maria avec Henry Thomas Ingvar Johansen, homme d'affaires très riche. Or, il n'y eut aucun enfant issu de cette union. C'était une petite pause paisible, avec son époux et les enfants accompagnés. Toutefois, elle était toujours sollicitée par des opéras qui souhaitaient le retour de cette vedette.


title: Kirsten Flagstad

text: Si l'on compte Kirsten Flagstad parmi les plus grandes sopranos du , c'était grâce à Ellen Gulbranson, soprano suédoise. Cette dernière séjournait à Oslo, lorsque Kirsten chanta Isolde, le 29 juin 1932. Éblouie par la voix de Flagstad, Gulbranson qui était une des cantatrices les plus importantes du festival de Bayreuth n'hésita pas à recommander cette soprano norvégienne à Winifred Wagner, directrice du festival. Aussi Kirsten obtint-elle de petits rôles (Ortlinde et la troisième Norne) pour la saison 1933, puis, après son succès, pour Sieglinde dans "La Walkyrie" et Gutrune dans "Le Crépuscule des dieux" en 1934.


title: Kirsten Flagstad

text: Cet engagement favorisa de nouveaux contrats avec de grands opéras mondiaux. Elle fut alors immédiatement repérée par le Metropolitan Opera de New York, où elle fut engagée pour succéder à la soprano wagnérienne Frida Leider. Coachée à Prague par George Szell, elle y fit ses débuts le 2 février 1935 dans le rôle de Sieglinde, lors d'une « représentation retransmise à travers les États-Unis et le Canada : c'est un succès sensationnel et le début de sa célébrité. » Au cours de la même saison, elle y chanta Isolde. Représentation légendaire, car, tellement charmés par sa voix, son partenaire Tristan manqua son entrée et que le directeur Artur Bodanzky laissa tomber sa baguette. En pleine force, elle interpréta aussi les Brünnhilde du "Ring", Elsa ("Lohengrin"), Elisabeth ("Tannhäuser") et sa première Kundry ("Parsifal"). Elle y interpréta également "Fidelio" en 1936, un seul répertoire non wagnérien. Outre New York, elle donna le même répertoire à San Francisco (1935 - 1938) et à Chicago (1937), selon un accord conclu par ces opéras. L'opéra de San Francisco réunit pour deux soirées « les deux plus grandes sopranos wagnériennes du moment : Kirsten Flagstad en Brünnhilde et Lotte Lehmann en Sieglinde ("La Walkyrie"). », ce que le Met n'avait jamais réussi. En 1936 et 1937, elle se produisit également au Royal Opera House de Covent Garden à Londres, où elle rencontra le même succès qu'à New York.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1937, au contraire de la rumeur selon laquelle Kirsten Flagstad prendrait sa retraite, elle renouvela le contrat avec le Metropolitan Opera, pour dix-huit mois. La récession de 1937-1938 menaçait la gestion de cet opéra. Il était très important que cette vedette soit gardée par le Met, qui connaissait sa difficulté financière depuis la Grande Dépression. En bref, Kirsten Flagstad sauva cet opéra de la faillite. Lors de son arrivée en 1935, le Met avait déjà vendu plus de en quelque temps.


title: Kirsten Flagstad

text: Le 23 décembre 1935, le magazine Time fit présenter une photographie de Flagstad en faveur de sa couverture. Un garçon habitant à Rochester lui envoya cette couverture, coupée, sur laquelle la cantatrice était demandée de faire sa signature. Au lieu de cette couverture, Flagstad lui expédia une grande photographie. Priée par ce John W. Clark, elle accepta de se rencontrer à Rochester, lors de sa visite officielle. Puis en 1938 elle l'invita même au Metroporitan Opera, en lui envoyant . Son soutien par amitié se continua encore.


title: Kirsten Flagstad

text: Après que la Deuxième Guerre mondiale éclata, Kirsten Flagstad souhaitait rentrer en Norvège. En mars 1940, lorsqu'elle était à Rochester avec la famille de ce garçon John W. Clark, elle lui précisa qu'elle s'en irait en Norvège au mois d'avril, dans l'optique de passer un temps tranquille avec sa fille Else Marie et ses beaux-enfants. Or, par l'opération Weserübung provoquée par l'Allemagne Nazie en avril, ce départ fut annulé.


title: Kirsten Flagstad

text: Finalement, elle décida en secret, en 1941, de s'adjoindre à son époux, qui restait en Norvège où occupaient les Allemands, en dépit des conseils de ses amis et ses admirateurs. Son départ ne fut annoncé à personne. Ceux qui concernaient s'inquiétaient par l'absence de communication. En juin, l'époux Henry Johansen déclara qu'elle resterait en Norvège jusqu'à ce que la guerre se termine.


title: Kirsten Flagstad

text: Pendant ce séjour en Norvège, quasiment aucun concert ne fut enregistré. Elle ne chanta jamais pour l'Allemagne Nazie. D'une part, elle n'apprécia jamais ceux qui occupaient la Norvège. D'autre part, elle avait subi l'hostilité de l'ambassadeur de Norvège à New York, Wilhelm af Munthe von Morgenstierne. Ce dernier considérait, selon le lien de l'époux de Kirsten avec l'Allemagne Nazie, qu'elle était pro Nazie. Par conséquent, l'ambassadeur avait refusé le visa pour elle. Finalement, elle obtint un visa particulier, à condition de ne chanter ni en Norvège ni dans les pays occupés par les Allemands.


title: Kirsten Flagstad

text: Cette condition permit cependant, grâce à la neutralité de la Suisse, de participer au June Festival in Zurich (festival de juin à Zurich) en 1942 et 1943, en qualité d'invitée. En juin 1939 déjà, elle avait apparu à l'opéra de Zurich dans le cadre de ce festival.


title: Kirsten Flagstad

text: Or, elle dut s'enfuir dans une ferme près de la frontière en 1943, à la suite de la pression de l'Allemagne Nazie, qui voulait qu'elle chante Senta de "Der Fliegende Holländer". Là-bas, elle avait rencontré des membres de la Résistance norvégienne pour lesquels elle offrit un récital privé.


title: Kirsten Flagstad

text: Il est à noter qu'un des frères de Kirsten, pianiste Lasse Flagstad, participait en secret au mouvement de résistance, avec de nombreux musiciens norvégiens.


title: Kirsten Flagstad

text: La guerre terminée, mais la situation de Kirsten Flagstad s'aggrava. Son époux Henry Thomas Ingvar Johansen, a priori lié au parti Nasjonal Samling opposant au communisme, avait engagé ses affaires avec les Allemands Nazi jusqu'à ce que Kirsten et sa fille lui demandent sa retraite. Arrêté pour cette raison, il mourut le 23 juin 1946, avant que le procès ne soit tenu.


title: Kirsten Flagstad

text: Profondément attristée par le décès de son époux, Kirsten dut patienter encore, jusqu'à ce que son propre dossier soit examiné par l'autorité norvégienne qui doutait sa collaboration avec les Allemands Nazis. Il n'était pas possible qu'elle se déplace librement. Son passeport était suspendu. Dans l'optique de la sauver, en 1946 Barrister Annæus Schjødt en qualité de procureur intervint sur ce sujet. Cet ancien membre de la résistance favorisa le rétablissement du droit de Kirsten. Aussi son nouveau passeport lui fut-il accordé en novembre.


title: Kirsten Flagstad

text: Son calvaire se continua. D'une part, à cause de son feu époux. D'autre part, son répertoire principal, Richard Wagner qui avait été utilisé pour la propagande nazie, était tout à fait défavorable au public.


title: Kirsten Flagstad

text: Le premier concert dans les pays alliés serait celui de Londres, au Royal Albert Hall, exactement premier concert en Angleterre tenu le 6 février 1947 après la guerre. Il s'agissait d'une exécution sous la direction de Karl Rankl avec l'orchestre philharmonique de Londres. Ce récital, consacré au rôle d'Isolde (et aux extraits de "Götterdämmerung"), fut diffusé par la BBC.


title: Kirsten Flagstad

text: Au contraire, outre-Atlantique, elle subit une immense protestation. Le 20 avril 1947, lors de sa première interprétation aux États-Unis, de nombreux manifestants marchèrent devant le Carnegie Hall. Son départ du Met en 1941 était considéré comme scandale.


title: Kirsten Flagstad

text: Toutefois, son image aux États-Unis fut de plus en plus améliorée. Ainsi, en 1949 à San Francisco, elle participa au festival Stern Grove, le plus ancien festival gratuit américain. Et en automne, elle obtint, à nouveau, un grand succès au San Francisco Opera en jouant Isolde et Brünnhilde.


title: Kirsten Flagstad

text: Finalement, il fallut attendre le changement de la direction du Metropolitan Opera. Le nouveau directeur Rudolf Bing conclut en 1950 son contrat tant avec Kirsten Flagstad qu'avec Helen Traubel à partir de la saison 1951. En attendant que ce poste soit rétabli, elle chanta à la Royal Opera House de Londres, pendant les saisons 1948 - 1951.


title: Kirsten Flagstad

text: Il s'agissait de sa dernière période florissante. Notamment, Kirsten Flagstad eut l'honneur de créer le chant du cygne de Richard Strauss, "Vier letzte Lieder". La création fut tenue, en tant que posthume, au Royal Albert Hall de Londres, sous la baguette de Wilhelm Furtwängler le 22 mai 1950. Tous les deux, auparavant injustement qualifiés comme collaborateurs, effectuèrent tous ensemble de nombreux concerts et enregistrements. Ainsi, c'était le "Ring" à La Scala de Milan ainsi que "Fidelio" durant le festival de Salzbourg dans cette année 1950.


title: Kirsten Flagstad

text: En admettant que la réputation de Flagstad fût tout à fait rétablie, l'aggravation de son psoriasis lui obligea, pour le traitement, sa retraite, mais cette dernière fut effectuée successivement. Son séjour dans le pays natal était de plus en plus favorisé.


title: Kirsten Flagstad

text: Le nouveau contrat avec le Metropolitan Opera ne dura pas longtemps. Le 4 mars 1952, annonçant le départ de Flagstad, "Alceste" de Christoph Willibald Gluck y fut inauguré, en nouvelle traduction anglaise. Tous les critiques n'hésitèrent pas à exprimer leur admiration. Le avril, elle effectua sa dernière interprétation au Met, avec ce rôle-titre.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1953, elle fréquentait l'hôpital. Ne souhaitant plus chanter Wagner, elle cessa définitivement l'interprétation de l'opéra à Oslo le 14 mars, avec "Dido and Æneas" de Henry Purcell. Il est à noter que c'était grâce à elle ayant interprété à Londres en 1951 que cet opéra baroque de Purcell, méconnu auparavant, était devenu célèbre. Cette année-là, plusieurs concerts auraient été annulés. Néanmoins, elle apparut au théâtre national d'Oslo le 12 décembre en faveur du concert de l'anniversaire, et de l'Adieu, accompagnée de l'orchestre philharmonique d'Oslo. C'était exactement 40 ans auparavant, dans ce théâtre, que Kirsten Flagstad avait débuté sa carrière.


title: Kirsten Flagstad

text: Santé affaiblie et dégradée, mais la cantatrice continua encore à chanter, soit pour l'enregistrement soit pour les concerts caritatifs. Après avoir traversé de nouveau sur l'océan Atlantique, le 20 mars 1955 elle interpréta encore une fois un programme composé des œuvres de Wagner, y compris "Wesendonck-Lieder". Le concert avait pour but de sauvegarder les membres de Symphony of the Air Orchestra et la direction fut confiée à Edwin McArthur, qui était depuis longtemps son collaborateur. Et c'était lui qui avait proposé ce concert de Wagner à Flagstad, avant de prendre sa propre retraite, lui aussi..


title: Kirsten Flagstad

text: Elle continua encore pendant quelque temps à donner tant des concerts que des enregistrements de l'opéra. En effet, Kirsten ne gardait plus sa santé, mais au contraire sa voix restait assez remarquable. Certes, lors de l'enregistrement de 1954, l'entreprise La Voix de son maître avait dû appeler Elizabeth Schwarzkopf pour deux notes de "do" d'Isolde que Flagstad n'avait plus chantées correctement. Mais après, cette dernière fit enregistrer, chez Decca Records, encore vingt-trois disques. En 1958, elle déclara à l'âge de 62 ans : « It is not natural to be singing at my age, but then I am not losing my voice. I just sing and sing, and it keeps me young (Il n'est pas normal de chanter à mon âge, mais, comme je n'ai pas encore perdu ma voix, justement je chante et chante. Et cela me laisse rester jeune.). »


title: Kirsten Flagstad

text: Par ailleurs, les années entre 1954 et 1958 se remarquaient de ses engagements à but non lucratif, notamment concerts dans les églises norvégiennes. Elle se qualifiait comme personne privée, donc dorénavant non professionnelle. En 1957, Kirsten enregistra un disque de la musique sacrée à Londres.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1957 sur l'impulsion de l'État, fut créé l'opéra et ballet national de Norvège. Kirsten Flagstad fut nommé première directrice en 1958. En conséquence, elle engageait dorénavant peu de concerts.


title: Kirsten Flagstad

text: La Norvège est le seul grand pays européen qui ait manqué de la tradition de l'opéra. Car elle ne connaissait ni une cour royale ni une aristocratie dans son histoire. D'abord, avec sa famille entière, Kirsten Flagstad avait tenté d'installer l'opéra à Oslo, à savoir la création de leur Opéra-comique qui restait établissement privé. Pourtant, cela n'avait rien changé. Finalement, son engagement international avait favorisé la création de l'opéra national. En autre mots, la carrière de Kirsten Flagstad était indispensable. Grâce à elle, l'opéra fut bien installé sur le sol de la Norvège.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1960, Kirsten Flagstad fut diagnostiquée d'un cancer. À cause de cette maladie fatale, elle dut démissionner de son poste de l'opéra d'Oslo.


title: Kirsten Flagstad

text: La cantatrice décéda au soir du vendredi 7 décembre 1962 à Oslo, après avoir lutté contre ses maladies.


title: Kirsten Flagstad

text: D'après son testament, elle fut inhumée dans le cimetière de Vestre Gravlund d'Oslo, sans indication de nom sur la sépulture.


title: Kirsten Flagstad

text: En 1935, Kirsten Flagstad, en qualité de cantatrice, fut récompensée par la Médaille du mérite du roi, fondée par le roi de Norvège Haakon VII en 1908 et réservée aux personnages qui contribuèrent dans le domaine culturel.


title: Kirsten Flagstad

text: Puis en 1939, elle fut décorée, par le même roi Haakon VII, de l'ordre de Saint-Olaf, décoration honorable de l'ordre royal.


title: Kirsten Flagstad

text: Sa discographie est immense et contient plus de mille enregistrements. C'est évidemment en Wagner que l'on a le plus de témoignages de son chant, depuis les live des années 1930. Les enregistrements de son Isolde sont très nombreux, avec Lauritz Melchior la plupart du temps : en 1935 à New York avec Artur Bodanzky, 1936 à Londres avec Fritz Reiner, 1937, toujours à Londres, avec Thomas Beecham, dans les années 1940 à New York avec Erich Leinsdorf, puis le célèbre enregistrement de studio (EMI) de 1951 avec Wilhelm Furtwängler. Cet enregistrement a été l'objet d'une polémique, à cause des deux uts d'Isolde, au milieu du deuxième acte, ne seraient pas de Flagstad, mais d'Elisabeth Schwarzkopf, à qui elle aurait offert en remerciements un collier de diamant.


title: Kirsten Flagstad

text: Ses Brünnhilde (notamment quelques scènes d'anthologie des Immolations avec Furtwängler ou Hans Knappertsbusch) et ses Sieglinde, comme son Elisabeth, ont également marqué l'histoire du disque.


title: Kirsten Flagstad

text: À la fin de sa vie, en 1958, elle effectua un enregistrement remarquable, et unique dans sa carrière. En effet, l'entreprise Decca Records souhaitait que cette grande soprano participe à son projet monumental, un enregistrement complète de "L'Anneau du Nibelung" sous la direction de Georg Solti, soutenu par tous les meilleurs artistes de Wagner de l'époque. Or, son âge avancé, Flagstad, qui envisageait sa retraite, ne restait plus capable de chanter en soprano dramatique. D'où, elle interpréta le rôle de Fricka (mezzo-soprano) pour "L'Or du Rhin", au lieu de Brünhilde, son rôle légendaire. Étant donné qu'elle était décédée en 1962, Christa Ludwig lui succéda en 1965 pour l'enregistrement de "La Walkyrie".


title: Kirsten Flagstad

text: Avant que cet enregistrement ne soit tenu, le même directeur de Decca, célèbre John Culshaw, avait organisé un autre programme particulier. Il s'agissait des disques de la musique sacrée. Ceux-ci avaient été enregistrés en 1957 au Kingsway Hall de Londres, avec l'orchestre symphonique de Londres sous la baguette d'Adrian Boult. Le répertoire se composait des œuvres de Charles Gounod, Georg Friedrich Haendel, Jean Sebastien Bach, Felix Mendelssohn ainsi que de quelques chants traditionnels.


title: Kirsten Flagstad

text: Après la disparition de la chanteuse, en 1964, The Kirsten Flagstad Memorial Collection (le fonds mémorial de Kirsten Flagstad) fut créée dans la société de l'histoire en Californie. Les dossiers se composent de ceux que plusieurs amis de la chanteuse cherchaient et conservaient. Elle gardait son amitié avec le couple Milton H. Esberg père à San Francisco et le professeur Samuel Draper, qui donnèrent la naissance à cette collection.


title: Kirsten Flagstad

text: Octroyée par le petit-fils de la cantatrice, une collection importante des enregistrements, authentiques, fut partagée par deux villes américaines, profondément liées à Flagstad. Aussi les deux "Kirsten Flagstad Collection" furent-elles établies à New York et à San Francisco. Aujourd'hui, d'une part, il s'agit de la New York Public Library (archives Rodgers et Hammerstein). D'autres sources magnétiques se trouvent dans la bibliothèques de l'université Stanford près de San Francisco.


title: Kirsten Flagstad

text: En mémoire de cette grande chanteuse, l'espace devant le nouvel opéra d'Oslo fut nommé la place Kirsten Flagstad (Kirsten Flagstad plass). L'adresse de cet opéra est donc, 1, place Kirsten Flagstad.


title: Kirsten Flagstad

text: Deux appareils de Norwegian Air Shuttle étaient dédiés à Kirsten Flagstad. Le premier était en service entre 2004 et 2010 (B737-3M8, immatriculé LN-KKP). Un B737-8JP, immatriculé LN-DYT, remplaça celui-ci en 2011. Après son stockage à cause du Covid-19, l'avion reprit ses vols en 2022, mais désormais sans image de la cantatrice sur l'empennage. Enfin, un B787-9 de Norwegian était exploité de 2016 à 2019, avec une livrée assez contemporaine.


title: Les Andalouses (station balnéaire algérienne)

text: Les Andalouses est le nom d'une station balnéaire algérienne implantée sur un site d’une superficie de , à de l’ouest de la ville d’Oran et à de l’aéroport international Ahmed Ben Bella.


text: Inauguré en par le feu Houari Boumediène (Président de la république de l’époque), le village des Andalouses est l’œuvre du célèbre architecte français Fernand Pouillon. Situé dans un cadre féerique, il présente des capacités importantes susceptibles de devenir un maillon important d’une chaîne Touristique internationale.


text: Le village des Andalouses est géré par une entreprise Publique qui a la mission de développer, de gérer, d’organiser et de commercialiser ses structures touristiques à caractère balnéaire qui constituent son patrimoine, en respectant des normes de gestion, d’hygiène et de sécurité, ainsi qu’à la qualité de prestation touristique qu’elle est appelée à fournir.


text: La vocation touristique associée à la préoccupation essentiellement économique de l’entreprise de gestion touristique des Andalouses ont été orientées vers la réalisation d’un centre de thalassothérapie moderne répondant aux normes internationales, qui devra voir le jour avant la fin de l’année 2017.


text: Une nécropole de 70 sépultures importante a été trouvée sur cette zone ainsi que de nombreuses poteries. La zone est occupée à partir du au siècle avant JC. Les céramiques sont d'origines carthaginoises, puniques, ibères et campaniennes. Ces jalons mettent en évidence des relations anciennes entre la côte nord africaine, la péninsule ibérique jusqu'à Lleida, Ensérune et la Provence. Elle fait écho à la découverte d'une nécropole ibérique à Bethioua.


text: La plage est ouverte aux marins des deux rives. Les falaises, bien pourvues en eau douce, possèdent un arrière-pays riche et facile à exploiter. Elles recèlent des habitats construits avec les techniques ibères et celtes et carthaginoises à base de briques d'argile crue. Beaucoup de murs sont encore en élévation jusqu'à 2m et les sols regorgent de tessons de poteries d'origine romaine.


text: L'ensemble met en évidence des occupations puniques et ibères du siècle avant JC liées à des marins et des paysans.


title: Stalactite de glace

text: Une stalactite de glace, appelée parfois stalactite glacée ou, en Suisse et au Québec, glaçon, est un pic de glace en forme de cône qui se forme lorsque l'eau tombe goutte à goutte ou ruisselle et se congèle sous l'effet du froid.


title: Stalactite de glace

text: La stalactite de glace se forme quand la glace, la neige fondante ou de la pluie verglaçante fait ruisseler de l'eau d'une surface vers un coin (typiquement une toiture). Cette fusion est due à la chaleur du soleil ou toute autre source de chaleur (telle que celle s'échappant de l'intérieur d'un bâtiment chauffé), tandis que le regel se produit au contact d'une zone à la température inférieure à 0 °C (tel sous le rebord d'un toit où l'ombre ou le vent provoquent un refroidissement).


title: Stalactite de glace

text: Sa croissance est causée par la diffusion thermique de la stalactite qui est en général dans un environnement plus froid, ce qui fait fondre sa surface plus chaude en une fine couche liquide ; une colonne d'air montante s'échappe de cette surface si bien que cette convection fait recongeler la couche. Si le processus de congélation et de décongélation se poursuit par apport continuel d'eau ruisselante, la stalactite glacée croît en longueur et en épaisseur. Cette croissance peut atteindre un poids dangereux : elle peut endommager gravement l'intégrité structurelle de l'objet auquel elle est suspendue ou peut percer tout objet lors de sa chute, au point de tuer un homme.


title: Stalactite de glace

text: Lorsque le processus de décongélation est plus important que celui de congélation, de l'eau liquide tombe de la stalactite sous forme de gouttes. Celles-ci peuvent former une stalagmite si elles atteignent une surface dont la température est inférieure à 0 °C.


title: Stalactite de glace

text: La « stalactite typique » est un cône généralement droit et pointu (forme naturelle de carotte), mais s'il y a du vent ou si l'eau tombe très lentement, elle peut s'arrondir ou s'incurver.


title: Pharmacophore

text: Un pharmacophore est constitué par une partie pharmacologiquement active d'une molécule servant de modèle. Les pharmacophores sont donc des ensembles d'atomes actifs utilisés dans la conception de médicaments. Le pharmacophore est une représentation géométrique idéalisée, seule la modélisation en 3D peut permettre une utilisation optimale pour la création de nouveaux médicaments.


title: Pharmacophore

text: Un pharmacophore est l'ensemble des groupements fonctionnels disposés selon un arrangement spatial adéquat, assurant la fixation du médicament sur le récepteur et donc capable d'induire la réponse physiologique. Le squelette de la molécule assure le maintien de cet échafaudage et ne joue a priori pas de rôle déterminant dans le déclenchement de la réponse (pour autant qu'il n'empêche pas l'interaction pour raisons d'encombrement stérique). En théorie les médicaments qui provoquent une réponse physiologique donnée sur un récepteur donné devraient posséder le même pharmacophore.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Les Mamelles de Tirésias est un opéra bouffe en deux actes et un prologue de Francis Poulenc, adapté de la pièce homonyme de Guillaume Apollinaire et créé le à l'Opéra-Comique sous la direction d'Albert Wolff.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: La compositeur rencontre à 18 ans Guillaume Apollinaire lors de la création de la pièce de ce dernier, "Les Mamelles de Tirésias", en juin 1917 à Montmartre. Inspirée de celle-ci, "Les Mamelles de Tirésias" de Francis Poulenc est son premier ouvrage lyrique. Il débute la composition de son ouvrage pendant la Seconde Guerre mondiale après avoir suivi de près l'évolution du surréalisme durant l'entre-deux-guerres ; l'écriture de son opéra dure de 1939 et est achevée en août 1945.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: "Les Mamelles de Tirésias" est créé le à l'Opéra-Comique sous la direction d'Albert Wolff avec le Chœur et l'Orchestre de l'Opéra de Paris, mis en scène par l'acteur français Max de Rieux avec des décors et costumes de Romain Erté. Le rôle titre y est créé par Denise Duval, que le compositeur rencontre à l'Opéra-Comique en février de cette année, et qui va devenir un partenaire de travail régulier. Cette première représentation, reprise vingt-sept fois, remporte un fort succès chez la critique mais reçoit un accueil plus mitigé, voire scandalisé, venant du public. Cela est du en partie car l'opéra est joué en deuxième partie de soirée après "La Bohème" de Giacomo Puccini, ce qui entraîne une certaine confusion pour les habitués, et aussi au niveau de l'approche des thématiques abordées, mettant en scène un personnage qui devient un homme et lance une guerre entre les deux sexes par la sexualité, le faisant ainsi qualifier par le public de .


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: En 1957, l'opéra est créé en allemand à Bâle, puis en version de concert et en français à New York. Durant les décennies qui suivent, l'opéra voyage et est représenté à travers le monde. Durant l'année 1962, France Poulenc réécrit l'orchestration de son opéra. En 1972, l'ouvrage est remonté à l'Opéra Comique avec succès, cette fois sous la direction de Louis Ducreux. En 1981, une nouvelle production y est donnée dirigée par Manuel Rosenthal et mis en scène par Jean Le Poulain. En 1999, l'ouvrage est représenté avec "L'Heure espagnole" de Maurice Ravel, mis tous deux en scène par Olivier Bénézech. En janvier 2011, l'ouvrage est produit pour la cinquième fois à l'Opéra Comique, dirigé par Ludovic Morlot et mis en scène par Macha Makeïeff. En août 2022, l'opéra est monté à Festival de Glyndebourne en Angleterre, avec "La Voix humaine," tragédie lyrique en un acte du compositeur, ici dirigé par Robin Ticciati avec le London Philharmonic Orchestra et mis en scène par Laurent Pelly, avec le soprano Stéphanie d'Oustrac dans les deux rôles titres féminins.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: "Les Mamelles de Tirésias" est un opéra bouffe en deux actes et un prologue pour six voix solistes et chœur, d'une durée d'une heure environ. La structure de la partition suit la forme traditionnelle de l'opéra à numéros. L'ouvrage est dédicacé au compositeur français Darius Milhaud, malgré une vision opposée de la conception du genre de l'opéra entre les deux compositeurs. L'opéra, qui met en scène une interrogation de l'identité des genres, au travers du personnage de Tirésias qui devient Thérèse, et qui dit lors de son air d'entrée dans sa version féminine : . Cet air est inspiré par le personnage éponyme de l'opéra de Jules Massenet, "Manon".


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Lors d'un prologue devant le rideau de scène, le directeur de théâtre expose le sujet de la pièce et rappelle au public l'entière liberté de l'auteur.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Thérèse lassée de sa vie de femme soumise devient un homme du nom de Tirésias quand ses seins s’envolent comme des ballons. Son mari en est fâché, surtout quand elle l’attache et l’habille en femme. Pendant ce temps, deux ivrognes, Presto et Lacouf s’entretuent affectueusement et sont pleurés par la foule assemblée. Thérèse part à la conquête du monde, laissant son mari captif aux bons soins du gendarme, trompé par ses oripeaux féminins.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Tirésias lance une campagne contre la procréation ; il est acclamé par le peuple. Mais le mari, craignant de voir la France devenir stérile, fait le vœu de trouver le moyen de mettre au monde des enfants sans recours aux femmes. Lacouf et Presto revenus à la vie expriment intérêt et scepticisme.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Le projet du mari est un succès phénoménal : il a lui-même donné naissance à enfants en un jour. Au journaliste parisien qui lui demande comment il peut nourrir toute cette portée, il explique que tous les enfants ont réussi dans leur carrière artistique respective et ont fait de lui un homme riche. Après avoir chassé le journaliste, il décide de créer son propre journal mais n’est pas satisfait du résultat.


title: Les Mamelles de Tirésias (opéra bouffe)

text: Le gendarme annonce alors que les citoyens de Zanzibar meurent de faim à cause de la surpopulation. Le mari suggère de faire imprimer des cartes de rationnement par une diseuse de bonne aventure. Elle apparaît aussitôt, masquée, et prédit que le mari fertile deviendra multimillionnaire et que le gendarme stérile mourra dans une pauvreté extrême. Celui-ci essaie de l’arrêter mais elle l’étrangle et dévoile qu’elle n’est autre que Thérèse. Le couple se réconcilie, et toute la troupe, reprenant l'avertissement initial du directeur, harangue le public :


title: Kala Patthar

text: Le Kala Patthar ou Kala Pattar, littéralement « roche noire » en népalais et en hindi, est un point situé à d'altitude sur l'arête sud du Pumori, au Népal. D'une hauteur de culminance d'environ , ce n'est pas un sommet à proprement parler, mais son ascension est très prisée car offrant un point de vue facilement accessible et particulièrement spectaculaire sur le versant sud de l'Everest.


title: Kala Patthar

text: Le , le gouvernement népalais y a tenu un conseil des ministres à sa base, pour attirer l'attention sur le réchauffement climatique.


title: Cinéma tunisien

text: Le cinéma tunisien compte environ 600 films d'auteurs abrités à la Cinémathèque nationale. Ils traitent de tous les sujets de la société tunisienne.


title: Cinéma tunisien

text: Certains de ces films connaissent un succès international comme "Signe d'appartenance" de Kamel Cherif (réalisateur franco-tunisien), qui obtient le premier prix de la Mostra de Venise, "Halfaouine, l'enfant des terrasses" et "Un été à La Goulette" de Férid Boughedir, "Les Ambassadeurs" de Naceur Ktari, "Les Silences du palais" de Moufida Tlatli, "Essaïda" de Mohamed Zran et plus récemment "Satin rouge" réalisé par Raja Amari.


title: Cinéma tunisien

text: Le cinéma existe en Tunisie depuis son apparition à l'échelle mondiale. Dès 1896, les frères Lumière tournent des vues animées dans les rues de Tunis. En 1897 ont lieu les premières projections cinématographiques à Tunis, organisées par Albert Samama-Chikli et le photographe français Soler. La diffusion porte principalement sur des films relevant du cinéma colonial français, à visée à la fois de divertissement et de propagande.


title: Cinéma tunisien

text: En 1919, le premier long métrage réalisé sur le continent africain, "Les Cinq Gentlemen maudits" de Luitz-Morat, est tourné en Tunisie. En 1922, Samama-Chikli tourne le premier court métrage tunisien, "Zohra", et, en 1923, un deuxième film de fiction, "La Fille de Carthage" ; sa fille Haydée joue dans les deux films. En 1939, "Le Fou de Kairouan", premier film tunisien en langue arabe, est tourné à Kairouan. En 1966, le premier long métrage tunisien (95 minutes) en noir et blanc est réalisé et produit par Omar Khlifi : "L'Aube" tourné en . En 1967, le premier film tunisien d'animation en couleurs voit le jour : le court métrage "Notre Monde" réalisé par Habib Masrouki.


title: Cinéma tunisien

text: En 1927, la première société tunisienne de distribution de films, Tunis-Film, commence ses activités. Après l'indépendance, la production des films dépend entièrement de la Société anonyme tunisienne de production et d'expansion cinématographique (SATPEC) qui s'occupe de la gestion de l'activité cinématographique dans le pays. Néanmoins, dans les années 1980, on assiste à l'émergence du secteur privé qui entraîne la liquidation de la SATPEC.


title: Cinéma tunisien

text: De nombreuses salles existent dès les années 1930, mais ce n'est qu'en 1962 que la première salle dont le propriétaire est tunisien ouvre ses portes : il s'agit du Colisée Hammam Lif, propriété de Jilani Goubantini, cofondateur du groupement Goubantini. Deux ans plus tard, son frère aîné, Salem Goubantini est à l'origine de l'ouverture de la première salle de cinéma hors du Grand Tunis, le El Khadhra à Gabès. Les années 1970 marquent la création du groupement, qui est à ce jour le groupement d'exploitation et de distribution cinématographique le plus important du pays, l'acquisition de la plupart des salles de cinéma sur l'ensemble de la Tunisie par ces derniers, dont le Colisée de Tunis, Le Palace de Tunis et de Sousse, Le Capitole, Le Biarritz, Le Art, le Cinévog, et l'Oriental, ainsi que la construction de la dernière salle de cinéma sur l'avenue Habib-Bourguiba (Le Parnasse). Les années 1990 et 2000 sont marquées par un déclin du groupement à la suite du décès des deux frères fondateurs, évènement qui marque la fin de l'âge d'or du cinéma tunisien.


title: Cinéma tunisien

text: Les productions tunisiennes, produites par deux organes que sont le ministère de la culture et l'ANPA (pour la télévision en support vidéo), restent rares et confidentielles : une dizaine de films sortis depuis 1967 qui traitent des phénomènes de mutations sociales, du retour à l'identité et du choc de la modernité. Toutefois, certains rencontrent un certain succès hors de Tunisie.


title: Cinéma tunisien

text: La moyenne annuelle de la production cinématographique tunisienne est de trois longs métrages et six courts métrages par an qui reste loin de son objectif initial de produire cinq longs métrages et dix courts métrages par an. Ceci est en partie expliqué par l'absence de laboratoire pour la phase de post-tournage, ce qui oblige un transfert des films à l'étranger et occasionne une perte de temps et des frais en devises. À partir de novembre 2006, un laboratoire tunisien privé est mis en service à Gammarth par Tarak Ben Ammar, associé de Silvio Berlusconi, à la tête du groupe Quinta Communications qui a produit 65 films internationaux et qui dirige un groupe financier européen dans le secteur télévisuel et des laboratoires de cinéma.


title: Cinéma tunisien

text: Parmi les plus connus figurent "Un été à La Goulette" (1996) de Férid Boughedir qui fait un flashback sur la petite communauté de La Goulette à une époque révolue où musulmans, juifs et chrétiens cohabitent dans la tolérance et la bonne humeur. "Halfaouine, l'enfant des terrasses" (1990) du même Boughedir a sans doute été le plus grand succès du cinéma tunisien. Il met en scène un enfant dans le Tunis des années 1960. Nouri Bouzid porte quant à lui sur la réalité tunisienne un regard sans complaisance. Dans "L'Homme de cendres" (1986), il traite de la pédophilie, de la prostitution et des relations entre les communautés musulmane et juive. Dans "Bezness" (1991), c'est le tourisme sexuel qui se trouve dans sa ligne de mire. Dans "Les Ambassadeurs" (1975), Naceur Ktari met en scène des émigrés maghrébins en France qui y sont confrontés au racisme. Ce film obtient le Tanit d'or aux Journées cinématographiques de Carthage en 1976, le Prix spécial du jury du Festival international du film de Locarno la même année et est sélectionné au Festival de Cannes 1978 dans la catégorie « Un certain regard ».


title: Cinéma tunisien

text: "Les Silences du palais" (1994) de Moufida Tlatli a quant à lui été primé par plusieurs jurys internationaux. On y découvre la vie dans une maison aristocratique de Tunis à travers les yeux d'une jeune fille.


title: Cinéma tunisien

text: En 2007, le paysage cinématographique tunisien voit la sortie de plusieurs films recevant un certain succès auprès du public tel que "Making of" de Bouzid ou "VHS Kahloucha" de Nejib Belkadhi.


title: Cinéma tunisien

text: Le documentaire tunisien doit sa réputation à des cinéastes comme Mahmoud Ben Mahmoud, Nouri Bouzid, Elyes Baccar, Ibrahim Letaïef, Nadia El Fani, Ridha Béhi, Mohamed Zran, Nejib Ben Azouz, Hichem Ben Ammar, Anis Lassoued, Abdellatif Ben Ammar et à de jeunes cinéastes qui pensent qu'il faut mettre l'accent sur les réalités tunisiennes qui avaient tant besoin d'être filmées. Le cinéma tunisien renoue avec le genre à la fin des années 1990, après être approché timidement au cours des premières années du cinéma tunisien.


title: Cinéma tunisien

text: Le Festival international du film documentaire "Doc à Tunis", qui a tenu sa première édition du 5 au 9 avril 2006, est venu conforter cette renaissance.


title: Cinéma tunisien

text: La Tunisie ambitionne de devenir un petit Hollywood méditerranéen. En moyenne, une douzaine de films étrangers par an sont tournés en Tunisie car ils bénéficient d'avantages et de facilités. Le producteur Tarak Ben Ammar, neveu de Wassila Bourguiba, a convaincu les plus grands réalisateurs de venir tourner dans ses studios de Monastir. Roman Polanski y a filmé "Pirates" et Franco Zeffirelli son "Jésus de Nazareth". George Lucas a quant à lui été séduit par les décors naturels et les maisons troglodytiques du Sud tunisien où ont été tournées quelques scènes de "Star Wars". Selon ce dernier, la Tunisie est le meilleur pays où l'on peut tourner des films car on y trouve de beaux paysages ruraux, une architecture unique et un haut niveau de développement technique. Anthony Minghella a également tourné "Le Patient anglais" dans les oasis du sud-ouest du pays.


title: Cinéma tunisien

text: La production tunisienne est maigre et le nombre de salles de cinéma est en constante diminution : ce dernier passe ainsi de 114 dans les années 1970 à douze en 2012, beaucoup ayant été fermées ou transformées, alors que la fréquentation passe de 1,62 million en 1994 à 1,298 million en 2000. Les observateurs estiment que la nature du public a changé par rapport aux années 1970 et 1980. Ils ajoutent que les étudiants, intéressés auparavant par les films politiques et de nature engagée et qui ont fréquenté les salles de cinéma, ont changé de goût. Les salles de cinéma proposent aujourd'hui des films commerciaux sans contenus et le genre érotique (interdit aux moins de seize ans) commence à se répandre dans le but d'attirer le public et de ne pas le perdre au profit des cafés. Ils ferment donc leurs portes.


title: Cinéma tunisien

text: À ces facteurs s'ajoutent la prolifération des ciné-clubs et l'apparition de chaînes satellitaires spécialisées dans le cinéma. D'après les chiffres officiels, il n'existe pas de salles de cinéma dans dix gouvernorats sur 24. Quant aux producteurs, ils se plaignent du fait que les ciné-clubs piratent les films et violent les droits d'auteur, ce qui les prive des bénéfices de leurs films.


title: Cinéma tunisien

text: Pour les critiques cinématographiques, depuis 1966, année de la production du premier long métrage tunisien, le cinéma tunisien est passé par trois étapes :


title: Cinéma tunisien

text: Cette dernière période a fait couler beaucoup d'encre chez les critiques à cause de l'apparition de scènes sensuelles et de nudité tandis que les cinéastes tunisiens disent qu'ils veulent montrer une image folklorique et excitante de la société tunisienne mais certains affirment que ces images sont imposées par les sociétés de production. Les subventions que donne le ministère de la Culture ne dépassent pas 60 % du coût total d'un film, ce qui pousse les cinéastes tunisiens à se diriger vers les sociétés étrangères, notamment françaises, qui imposent leurs conditions et demandent d'insérer de telles scènes en vue de la commercialisation. Pour Férid Boughedir, il n'y a rien à reprocher au cinéma tunisien et ce que disent les critiques occidentaux n'a pas de sens. Il ajoute qu'aucune institution étrangère n'impose ses conditions aux cinéastes tunisiens mais le problème est dans la tête des cinéastes qui insèrent de telles scènes et appellent des acteurs étrangers pour pouvoir vendre à l'étranger.


title: Cinéma tunisien

text: Le 25 mai 2006, la Tunisie est représentée à travers la section "Tous les cinémas du monde". 19 films tunisiens sont projetés soit huit heures de projection répartis en cinq séances. Il s'agit de "VHS Kahloucha" (80 minutes) de Nejib Belkadhi, de dix courts métrages d'une durée totale de 85 minutes inscrits dans le projet intitulé "10 courts - 10 regards" produits par Ibrahim Letaïef et Riadh Thabet, du film "Khorma" (80 minutes) de Jilani Saadi, du long métrage "Fleur d'oubli" de Salma Baccar et de six courts métrages d'une durée totale de 107 minutes :


title: Cinéma tunisien

text: Les cinéastes tunisiens sont également sollicités pour siéger dans des jurys internationaux. Férid Boughedir est ainsi le premier Maghrébin à être désigné comme membre du jury officiel des longs métrages du festival. Il est suivi de Moufida Tlatli.


title: Cinéma tunisien

text: Le musée tunisien du cinéma est inauguré en 1998 : il retrace l'évolution de la technologie du cinéma et abrite une collection de matériel de cinéma datant de 1904.


title: Cinéma tunisien

text: Dès l'entrée du musée, le visiteur se trouve plongé dans une atmosphère feutrée. Le musée abrite une section qui traite de l'époque précédant le cinéma où prédominent les spectacles de karakouz, genre pratiqué en Tunisie depuis le qui utilise la technique de l'ombre chinoise, et le teatro dei pupi, ainsi que d'autres sections abritant des appareils photos, des caméras, des projecteurs, des tourne-disques de l'époque du cinéma muet ainsi que des pièces rares datant du début du . Une petite salle est aménagée, au premier étage, pour la projection de films. En outre, le visiteur peut suivre des films projetés en bandes continues et axés sur l'histoire du cinéma.


title: Cinéma tunisien

text: Le cinéma numérique ambulant est présent en Tunisie. Depuis 2003, le cinéma numérique ambulant a réalisé plus de pour des millions de spectateurs. De nouvelles unités de projection sont en cours de création.


title: Alan Scott (acteur)

text: Alan Scott est un acteur américain, né le à Haddonfield (New Jersey) et mort le à Branford (Connecticut) .


title: Alan Scott (acteur)

text: On le découvre en France en 1958 dans le film de Marcel Carné "Les Tricheurs" avant qu’il ne retourne aux États-Unis pour notamment jouer avec Cary Grant et Tony Curtis dans "Opération jupons" de Blake Edwards (1959).


title: Alan Scott (acteur)

text: Il revient en France où il incarne, du début des années 1960 jusqu'à la fin des années 1970, au cinéma et à la télévision, tantôt l’Anglais ou l’Américain de service dans d’éternels seconds rôles. On le voit, entre autres, dans : "Fortunat" de Alex Joffé (1961), "Lola" de Jacques Demy (1961), "Paris au mois d'août" de Pierre Granier-Deferre (1966) et "La Poudre d'escampette" de Philippe de Broca (1971).


title: Lonely Lisa

text: Lonely Lisa est une marque déposée le par Mylène Farmer qu'elle destine aux produits dérivés de son conte Lisa-Loup et le conteur.


Promesse électorale de Donald Trump à l'élection présidentielle américaine de 2016, le Retrait américain de l'Accord de Vienne sur le nucléaire iranien (dont l’acronyme anglais est JCPoA) s'est concrétisé le . Cette décision a été critiquée par les pays signataires de l'accord, mais a été soutenue par les pays du Moyen-Orient alliés des États-Unis. Entre et , les jugements divergent en . Le , Mike Pompeo, le Secrétaire d'Etat américain, pose douze conditions pour tout nouvel accord avec l'Iran et promet en cas de refus les « sanctions les plus dures de l'Histoire ».


title: L'Affiche rouge (film)

text: L'Affiche rouge est un film français réalisé par Frank Cassenti, sorti en 1976. Film récompensé par l'éminent Prix Jean Vigo en 1976.


title: Lonely Lisa

text: Dans une interview accordée, en , au magazine "Têtu", Mylène Farmer annonce l'ouverture prochaine d'un site internet, première pour elle qui n'a toujours pas de site officiel, juste quelques sites ponctuels pour promouvoir tel ou tel événement attenant à sa carrière.


title: Retrait américain de l'Accord de Vienne sur le nucléaire iranien

text: Donald Trump était très critique envers la politique de Barack Obama durant la présidence de celui-ci, il avait notamment dénoncé la mise en place de l'accord de Vienne sur le nucléaire iranien.


title: L'Affiche rouge (film)

text: Le film retrace l'histoire du groupe Manouchian, surnommé "L'armée du crime", composé de vingt-trois résistants (dont une femme qui fut décapitée ultérieurement), la plupart d'origine étrangère, fusillés à l'aube du sur le Mont Valérien, pour l'exemple. Une trentaine d'années plus tard des comédiens s'apprêtent à recevoir certains survivants de cette douloureuse période qui ont connu ou côtoyé ces martyrs de la Résistance et qui souhaitent faire corps avec les acteurs présents qui s'apprêtent à investir les personnages des divers résistants pour mettre en scène le souvenir et la mémoire des victimes et des rares rescapés de l'époque...


title: Lonely Lisa

text: Le , la société Stuffed Monkey, appartenant à Mylène Farmer, lance le site internet, qui se présente comme « le site communautaire de l’ennui ».


text: Durant sa campagne présidentielle, Donald Trump a déclaré qu’il allait « déchirer » l’accord de Vienne car c’est le « pire accord jamais négocié » et qu’il pourrait déclencher un « holocauste nucléaire ».


title: Lonely Lisa

text: Reprenant l’univers graphique des illustrations de "Lisa-Loup et le conteur", le site propose aux membres de s’échanger leurs créations artistiques : poésies, dessins, photos, etc.


text: Le , Trump lance un ultimatum aux signataires de l'accord, leur donnant 120 jours pour adopter de nouvelles mesures coercitives visant l'Iran, faute de quoi Washington sortira de l'accord.


title: Lonely Lisa

text: Un membre un peu spécial nommé Lisa, laisse aussi ses créations, elles sont dans la même veine que les dessins de Mylène Farmer, toutes les divagations submergent les fans de Mylène Farmer, alors les rares commentaires de Lisa sur les travaux des autres membres sont surveillés.


text: Dans ce contexte, il y eut des tentatives pour soutenir et promouvoir l'accord, de la part des divers signataires, notamment des réunions et rencontres tenues par le président français Emmanuel Macron, des campagnes et critiques de John Kerry envers Trump.


title: Lonely Lisa

text: La version 2 du site est lancée le , elle fait apparaitre les coups de cœurs de Lonely Lisa, choisis parmi les créations des membres, et met à dispositions des dessins faciles à mettre en situation pour que les membres puissent faire des montages photos incluant Lonely Lisa.


text: Le , Donald Trump annonce sa décision de sortir de cet accord signé trois ans plus tôt et le rétablissement de « sanctions au plus haut niveau ». Le lendemain il menace l’Iran de « conséquences très graves » s’il décidait de relancer son programme nucléaire.


text: Le , le conseiller à la sécurité nationale de la Maison-Blanche, John Bolton, a affirmé que l'Iran . Il a estimé . Il donne en exemple le fait que la production d'eau lourde par l'Iran , et que les surplus ont été vendus au Qatar et à des pays européens. Le porte-parole du Conseil de sécurité nationale a ajouté que l'Iran n'a pas fourni les informations escomptées sur son programme de centrifugeuses plus avancées que celles autorisées par l'accord et que le pays n'autorise pas l'inspection de ses installations militaires. Il cite un rapport des services de renseignement allemand de 2015 et 2016 indiquant .


text: Le , il déclare que . Il estime qu'ils y seront confrontés . Il accuse l'Iran d'avoir accru ses capacités militaires dans cette région sous le couvert de l'accord et d'avoir changé l’équilibre géostratégique au Moyen-Orient jusqu'à ce que le président Trump quitte cet accord. Il cite en exemple . De même, Mike Pompeo, le secrétaire d’État américain, a déclaré que la décision américaine ne visait pas seulement « leur programme nucléaire mais également leurs missiles et leur comportement néfaste » au Moyen-Orient.


text: La sortie des États-Unis de l'accord s'accompagne du rétablissement des sanctions américaines contre l'Iran, dans un délai de 90 à 180 jours. Ces sanctions rétablies sont un embargo sur les produits pétroliers, sur le secteur aéronautique et minier, une interdiction d'utiliser des dollars américains pour commercer avec l'Iran, avec extraterritorialité de ces sanctions : toute entreprise, de quelque pays que ce soit, commerçant avec une entreprise iranienne, dans un des secteurs indiqués, se verra interdit de commercer avec toute entreprise américaine.


text: Le , Les États-Unis adoptent de nouvelles sanctions contre le gouverneur de la Banque centrale d'Iran. Ils l'accusent d'avoir participé au financement clandestin du Hezbollah.


text: « La première vague de sanctions américaines, qui a pris effet mardi [] à 4 h 01 GMT, comprend des blocages sur les transactions financières et sur les importations de matières premières, ainsi que des mesures pénalisantes sur les achats dans le secteur automobile et l’aviation commerciale. Elle sera suivie, en novembre [2018], de mesures affectant le secteur pétrolier et gazier ainsi que la Banque centrale [iranienne]. »


text: Le jour même de la déclaration du président Trump, l’Arabie saoudite, premier exportateur mondial de pétrole, a déclaré que pour empêcher des pénuries d’approvisionnement en pétrole, il prendrait toutes les mesures nécessaires et « travaillera avec les principaux producteurs de pétrole à l’intérieur et à l’extérieur de l’OPEP, ainsi qu’avec les principaux consommateurs ».


text: Matthew Levitt, membre du Washington Institute for Near East Policy, a souligné que les difficultés auxquelles est confrontée l'Union européenne signifiaient que . En outre, les sanctions américaines menacent de compromettre plus de 20 milliards d'euros d’échanges commerciaux entre l'UE et l'Iran. Par conséquent, elles mettent en péril les avantages économiques pour Téhéran que l'Europe considère comme essentiels pour maintenir en vie l'accord.


text: Le , le ministre britannique des Affaires étrangères, Boris Johnson, a reconnu qu'il serait très difficile de protéger les entreprises européennes . Les États-Unis ont donné à toutes les entreprises entre trois et six mois pour mettre un terme à leurs relations commerciales avec l'Iran. Perry Cammack, de la fondation Carnegie Middle East, a déclaré: . Il estime que la plupart des pays vont adhérer « à contrecœur » aux demandes de Trump.


text: Le , le Président de la Commission européenne, Jean-Claude Juncker, a déclaré que le lendemain serait réactivée de la « loi de blocage », ou « blocking status », qui date 1996 et qui visait à l'époque à contourner l’embargo imposé par les États-Unis sur Cuba. Cette disposition européenne vise à neutraliser les effets extraterritoriaux des sanctions américaines en permettant aux entreprises et tribunaux européens de ne pas se soumettre à des réglementations sur des sanctions prises par des pays tiers et énonce qu’aucun jugement décidé par des tribunaux étrangers sur la base de ces réglementations ne saurait s’appliquer dans l’UE. Toutefois, les effets de cette « loi de blocage » seraient plus symboliques qu'économiques, d'autant plus que nombre de grandes entreprises européennes se retirent du marché iranien à la suite de la décision américaine.


text: Le même jour, l’armateur Maersk opérant partout à travers le monde et plus grande entreprise du Danemark, a rejoint la liste des entreprises qui se préparent à cesser de faire des affaires avec l'Iran.