title: Modesty Blaise

text: Au début des années 2000, "Souvenir Press" commence à rééditer une série de livres brochés de Modesty Blaise, en utilisant les couvertures de la reliée et conclut en 2006 par une réédition de "Cobra Trap". "Souvenir Press" obtient ultérieurement les droits sur le recueil de nouvelles "Modesty Blaise et le pince-fesse" et le réédite en , assorti d'une nouvelle couverture inspirée de la couverture du premier roman de Modesty Blaise.


title: Modesty Blaise

text: Le livre de Charles Stross, "The Apocalypse Codex" (2012) est, selon l'auteur, un « hommage à Modesty Blaise ».


title: Modesty Blaise

text: Le dernier livre de Peter O'Donnell, "Cobra Trap", est aussi le plus controversé, car la dernière nouvelle du recueil, celle qui lui donne son titre, se termine par la mort de Modesty et Willie (et laisse entrevoir une vie après la mort), alors que le comic strip continuera de paraître pendant plusieurs années ; en conséquence, de nombreux fans de toujours se refuseront à lire "Cobra Trap". Par contraste, O'Donnell terminera le comic strip sur une note nettement plus optimiste.


title: Modesty Blaise

text: De manière générale, les romans reprennent les personnages précédemment publiés dans le comic strip, mais un nombre considérable de détails diffèrent. L'un des exemples de ces divergences est la manière dont Modesty est initialement recrutée par Sir Gerald Tarrant : bien que le strip ("La Machine" - 1963) et le roman ("Modesty Blaise" - 1965) comportent des similarités, et que dans les deux cas Tarrant parvienne à ses fins, les moyens diffèrent. Dans le strip, Tarrant s'appuie sur la validité du mariage de Modesty (et donc sur la remise en cause de son droit à la nationalité britannique et de son droit à résider en Angleterre), tandis que dans le roman, il lui offre des informations qui lui permettent de sauver la vie de Willie Garvin (et en fait ainsi son obligée). Le nom de son mari est donné dans le strip ; le mariage a lieu en 1960 et il meurt en 1961. Dans le roman, il n'est pas nommé et le mariage a lieu en 1962.


title: Modesty Blaise

text: Il arrive également que les personnages apparaissent d’abord dans les romans et seulement ensuite dans le comic strip. Steve Collier fait son apparition dans "Modesty Blaise et son médium" (1967) et sa future épouse Dinah dans "Modesty Blaise et l'Homme-montagne" (1969), mais ils n'apparaîtront dans le strip que dans "Lady in the Dark" (1989).


title: Modesty Blaise

text: En Suède, le strip est publié sans interruption depuis 1969 dans un magazine de comics d'aventure du nom de "Agent X-9 Comic" (après la fusion du magazine "Agent Modesty Blaise", dont la publication avait débuté en 1967, avec le magazine "X9"). De nombreuses histoires de Peter O'Donnell y sont éditées en avant-première (en suédois) et aujourd'hui encore, le magazine continue à publier tous les mois une histoire de Modesty Blaise, tirée des archives. Lorsque le strip cesse de paraître, O'Donnell donne à Romero la permission de dessiner une ultime histoire de Modesty Blaise directement pour le magazine "Agent X9". Les deux parties, publiées en 2002, sont basées sur un script inédit de Peter O'Donnell intitulé "The Dark Angels", qu'il avait précédemment adapté pour le recueil de nouvelles "Cobra Trap". Romero a également peint des couvertures originales pour le magazine "Agent X9".


title: Modesty Blaise

text: En Inde, Modesty connaît un énorme succès et ses aventures ont été publiées dans de nombreux magazines à partir de 1971. Modesty est apparu dans "Kalki Magazine" (1971), "Kumudam Magazine" (1972), "Muthu Comics" (1975), "Lion Comics" (de 1984 à aujourd’hui), "Rani Comics" (1990–2002) et "Comic World" (1998) (en tamoul). Elles ont également été publiées en Angleterre par "Spectrum Comics" (1985–1986). Bien que d'autres magazines aient cessé déditer Modesty Blaise, "Lion Comics" continue à publier ses histoires régulièrement.


title: Modesty Blaise

text: Le magazine américain "Comics Revue" continue également de rééditer le strip et reste à ce jour le seul éditeur à avoir publié une version anglaise de "The Dark Angels".


title: Modesty Blaise

text: En 1994, DC Comics publie une adaptation du roman "Modesty Blaise" sous forme de roman graphique dessiné par Dan Spiegle et Dick Giordano.


title: Modesty Blaise

text: "Last Day in Limbo" ("Modesty Blaise et les milliardaires") a été adapté par BBC World Service sous forme de drama radio en six épisodes en 1978 avec Barbara Kellerman dans le rôle de Modesty, James Bolam dans celui de Willie et Richard Vernon dans celui de Tarrant.


title: Modesty Blaise

text: "A Taste for Death" ("Modesty Blaise et l'Homme-Montagne") a été adapté pour la radio en 2012 (diffusé du 17 au ) en cinq épisodes de 15 minutes sur BBC Radio 4 dans une adaptation de Stef Penney, produite et dirigée par Kate McAll, avec Daphne Alexander dans le rôle de Modesty, Carl Prekopp dans celui de Willie, Alun Armstrong dans celui de Sir Gerald Tarrant, Sam Dale dans celui de Simon Delicata, Geoffrey Streatfeild dans celui de Steve Collier et Samantha Dakin dans le celui Dinah Pilgrim.


title: Modesty Blaise

text: Au début des années 1980, paraît un enregistrement sur cassette audio de la nouvelle "J'avais rendez-vous avec Lady Janet" ("I Had a Date with Lady Janet", tirée du recueil "Modesty Blaise et le pince-fesse"), avec la voix de John Thaw; l'histoire est un récit à la première personne dont le narrateur est Willie Garvin.


title: Amour (nouvelle)

text: "Amour" est une nouvelle initialement publiée dans la revue "Gil Blas" du , puis dans le recueil "Le Horla" en 1887.


title: Amour (nouvelle)

text: Le narrateur vient de lire dans un journal un drame de passion. C'était un homme qui avait tué sa femme, puis qui s'était tué, donc il l'aimait. Et cela rappela au personnage principal (narrateur), un étrange souvenir de chasse, où lui était apparu l'Amour comme apparaissaient aux premiers chrétiens des croix au milieu du ciel. Cette année-là, vers la fin de l'automne, Karl de Rauville, l'un de ses cousins, un barbu de quarante ans, invite le narrateur à venir tuer des canards dans les marais. Arrivé sur le lieu de chasse, le narrateur tira, et tua l'un des deux oiseaux, la femelle, qui volent ensemble. Le mâle continuait de voler au dessus de sa compagne. S'il ne meurt pas tué, l'amour fait qu'il en mourra de chagrin. Alors Karl tira, et ce fut comme si l'on coupait la corde qui tenait cet oiseau suspendu. Le narrateur les mit, déjà froids, dans le même carnier... et il repartit, ce jour-là, pour Paris.


title: Alexander Mackendrick

text: Alexander Mackendrick (Boston, – Los Angeles, 22 décembre 1993) est un réalisateur de cinéma britannique, d'ascendance écossaise.


title: Alexander Mackendrick

text: Alexander Mackendrick est né à Boston, dans l’État du Massachusetts. Il était le fils unique de Francis Robert Mackendrick et de Martha Mackendrick. Originaires de Glasgow en Écosse, ils avaient émigré aux États-Unis en 1911. Son père, ingénieur civil, travaillait dans la construction navale. Alors que Mackendrick n’avait que six ans, son père mourut emporté par la grippe « espagnole » qui sévit dans le monde entier après la Première Guerre mondiale. Sa mère, qui devait impérativement trouver du travail, décida de devenir couturière. Pour atteindre ce but, Martha dut céder la garde de son fils au grand-père de celui-ci, qui vivait toujours en Écosse ; c’est ainsi qu’à l’âge de sept ans le jeune Mackendrick revient sur la terre de ses aïeux. Jamais plus il ne devait revoir sa mère, ni même entendre parler d’elle.


title: Alexander Mackendrick

text: Il fréquenta l’école de Hillhead de 1919 à 1926, puis entama des études d’art à la Glasgow School of Art. Au début des années 1930, Mackendrick partit s’installer à Londres pour travailler comme directeur artistique pour l’agence de publicité J. Walter Thompson. Entre 1936 et 1938, Mackendrick fut l’auteur du script de cinq publicités cinématographiques. Plus tard, il parla de cette expérience comme d’une expérience inestimable, quand bien même il éprouvât toujours un extrême dégoût pour l’industrie en elle-même. En 1937, Mackendrick écrivit son premier script pour le cinéma "Midnight Menace", avec celui qui était à la fois son cousin et son ami proche, Roger MacDougall. Plus tard, ce script devait être acheté par l’Associated British Picture Corporation.


title: Alexander Mackendrick

text: Au début de la Seconde Guerre mondiale, Mackendrick fut engagé par le Ministère de l'Information pour réaliser des films de propagande pro-britannique. En 1942, il séjourna d’abord à Alger, pour ensuite se rendre en Italie, où il travailla avec la Psychological Warfare Division – la Division de la guerre psychologique. C’est alors qu’il tourna des films d’actualité, des documentaires, qu’il réalisa des tracts, qu’il participa à des actualités radiophoniques. En 1943, il était devenu le directeur de l’unité cinéma, et c’est à ce titre qu’il donna son aval pour la production du classique de Roberto Rossellini, "Rome, ville ouverte".


title: Alexander Mackendrick

text: Une fois la guerre terminée, Mackendrick et son cousin Roger MacDougall rejoignirent la compagnie Merlin Productions, dans le cadre de laquelle ils produisirent des documentaires pour le Ministère des Renseignements. Mais Merlin Productions se révéla être une entreprise peu rentable, si bien qu’en 1946, Mackendrick se joignit aux studios Ealing, pour lesquels il devait travailler neuf ans durant. Au début, il y travaillait à des storyboards, mais il parvint à gravir les échelons pour finir par écrire et réaliser ses propres films, parmi lesquels, Whisky à gogo ! ("Whisky Galore !", 1949), "L’Homme au complet blanc" ("The Man in the White Suit", 1951) et "Tueurs de dames" ("The Ladykillers", 1955).


title: Alexander Mackendrick

text: En 1955, Mackendrick quitta la Grande-Bretagne pour Hollywood. En fait, il devait passer le reste de sa vie professionnelle à voyager entre Londres et Los Angeles.


title: Alexander Mackendrick

text: Mackendrick commença sa carrière américaine en dirigeant "Le Grand Chantage" ("Sweet Smell of Success", 1957) un film produit par Hecht-Hill-Lancaster (HHL — Norma Productions). Ce film, qui devait connaître un certain succès public, a pour protagoniste un agent de presse — Tony Curtis — embarqué dans un complot manigancé par un éditorialiste influent — Burt Lancaster — lequel entend bien mettre un terme à la relation qu'entretient la plus jeune de ses sœurs avec un musicien de jazz. Les relations furent assez houleuses entre Mackendrick et les producteurs du film, car le côté perfectionniste du réalisateur n'était pas sans agacer ces derniers. Après "Le Grand Chantage", Mackendrick revint en Grande-Bretagne pour mettre en scène, en 1959, son second film estampillé HHL, "Au fil de l'épée" ("The Devil’s Disciple"), mais il fut renvoyé après à peine un mois de tournage à cause des tensions qui couvaient depuis la première collaboration, et c'est Guy Hamilton qui fut appelé pour le remplacer. L'expérience marqua profondément Mackendrick.


title: Alexander Mackendrick

text: Après cette déconvenue, Mackendrick dirigea plusieurs publicités télévisées pour Horlicks. Il eut toutefois l'occasion de réaliser une poignée de films dans les années 1960, parmi lesquels "L'Odyssée du petit Sammy" ("Sammy Going South", 1963), "Cyclone à la Jamaïque" ("A High Wind in Jamaica", 1965) ou bien encore "Comment réussir en amour sans se fatiguer" ("Don't Make Waves", 1967).


title: Alexander Mackendrick

text: En 1969, il revint aux États-Unis après avoir été honoré du titre de doyen de l'école de cinéma du California Institute of the Arts. Il abandonna le poste en 1978 pour être professeur. Il n'est pas difficile de comprendre la raison qui poussa Mackendrick à quitter la réalisation pour l'enseignement. « Il dépensait davantage d'énergie à négocier ceci ou cela, qu'à mettre en scène. » Lorsque les studios Ealing furent mis en vente, Mackendrick avait tout d'un coup les coudées franches pour poursuivre une carrière de réalisateur indépendant, mais c'est une chose à laquelle il n'avait jamais été préparé :


title: Alexander Mackendrick

text: « Aux studios Ealing… j'étais un enfant horriblement gâté, car on enlevait de mes épaules le poids de tous les problèmes logistiques et financiers, quand bien même je ne pouvais pas décider du film que je voulais faire. J'ai trouvé bien plus de satisfaction dans l'enseignement, pourquoi cela ? Eh bien simplement parce que, quand le monde que j'avais connu chez Ealing a sombré, j'ai découvert à Hollywood que, pour faire des films, il faut être un excellent négociateur… chose pour laquelle je n'ai aucun talent. Je me suis aperçu que ce n'était pas mon truc, et donc je suis parti. »


title: Alexander Mackendrick

text: Souffrant d'un emphysème grave, Mackendrick fut dans l'impossibilité de rentrer en Europe pendant la majeure partie du temps qu'il passa à enseigner. Il continua d'exercer cette activité jusqu'à ce qu'une pneumonie lui soit fatale, en 1993. Sa dépouille repose au Memorial Park Cemetery de Westwood Village.


title: Alexander Mackendrick

text: Parmi ceux qui purent jouir de l'enseignement de MacKendrick, on peut citer quelques noms plus ou moins connus : Doug Campbell, Terence Davies, Don Device, F. X. Feeney, Richard Jefferies, James Mangold, Stephen Mills, Thom Mount, Sean Daniel, Bruce Berman, Gregory Orr, Don Di Pietro, Michael Pressman, Douglas Rushkoff, and Lee Sheldon, entre autres.


title: Pale Moon

text: Pale Moon est un navigateur web open source dérivé de Mozilla Firefox. Il dérivait à l'origine de celui-ci en proposant des optimisations de compilation pour améliorer les performances, mais s'en détache depuis progressivement en réintroduisant des fonctions retirées par Mozilla comme la barre d'état et en refusant d'adopter des changements introduits en vue de la nouvelle interface dite Australis ou les DRM HTML5, au point de pouvoir être qualifié de fork. Il reste cependant compatible avec la large majorité des extensions de Firefox.<br>Pale Moon est développé par M.C. Straver, un développeur néerlandais. Le navigateur est disponible sur Windows, GNU/Linux et Android. Dérivant de Firefox, Pale Moon utilise depuis la version 26 le moteur de rendu Goanna, créé par Moonchild Productions, développeur de Pale Moon. Ce moteur est un fork du célèbre Gecko.


title: Pale Moon

text: Pale Moon, grâce à sa base similaire à Firefox, est un navigateur qui se fonde principalement sur les extensions pour étendre les fonctionnalités du navigateur. Un grand nombre de fonctionnalités jugées vitales demeurent néanmoins intégrées dans le navigateur :


title: Pale Moon

text: Au contraire de Firefox et d'autres navigateurs, Pale Moon ne supporte pas nativement la vue de fichiers PDF dans le navigateur, recommandant d'utiliser un programme dédié pour un meilleur rendu. De même, le système de discussion audio/vidéo WebRTC n'est pas présent, considéré comme ne relevant pas d'un navigateur Web.


title: Pale Moon

text: Au commencement, Pale Moon n'était qu'une copie personnalisée de Firefox. À partir des versions 3.X de Firefox, le développeur a commencé à alléger son projet, trouvant des compromis entre la vitesse, les caractéristiques et la facilité d'utilisation.


title: Pale Moon

text: À ce moment-là, le projet Pale Moon a pris forme. Le navigateur est disponible au public à partir du .


title: Pale Moon

text: Depuis sa sortie, il est devenu assez populaire, avec pas moins de visites sur la page d'accueil seulement durant le premier mois de sa publication. Avec de nombreux téléchargements à partir d'un large éventail de lieux, pas tous surveillés, c'était une énigme de savoir combien de personnes l'utilisaient réellement, mais il a dépassé tout ce qui avait été initialement prévu.


title: Pale Moon

text: Les retours ont été très bons. À la demande des utilisateurs, une version spéciale pour les processeurs Athlon XP et Athlon MP (encore très utilisés à l'époque) a vu le jour. Une version portable à emporter sur clé usb a également été créée.


title: Pale Moon

text: Des changements ont été effectués de la version 3.5 à 3.6 afin de séparer les installations de Pale Moon et Firefox, offrant au navigateur une plus grande indépendance vis-à-vis de son modèle. Certaines fonctionnalités ont été enlevées, d'autres rajoutées, selon le souhait des utilisateurs.


title: Pale Moon

text: Avec l'arrivée de la version 4.0 de Firefox, Pale Moon s'éloigne de plus en plus de son modèle, qui supprime les commentaires utilisateurs et modifie les commandes de navigation. Pale Moon ne suit pas ces changements.


title: Pale Moon

text: Firefox divise son développement en deux branches, la branche 3.X, classique, et la branche 4.X et supérieur, qui sera la branche « nouvelle génération ». Pale Moon suit l'évolution de la branche "nouvelle génération" tout en gardant certains services des versions 3.X, se différenciant de plus en plus de Firefox.


title: Pale Moon

text: À partir d', le développement de la branche 3.X de Firefox est stoppé, et la version restante instaure des mises à jour très régulières et rapides. Pale Moon se détache progressivement de Firefox, afin de suivre son propre développement. Cependant, Pale Moon continue de suivre Firefox, afin de conserver la compatibilité des extensions.


title: Pale Moon

text: À la sortie de la version 24 de Firefox (et Pale Moon, les navigateurs ont les mêmes numéros de versions), et à la suite de nombreux mécontentements sur les dernières décisions de Firefox, Pale Moon se détache de son modèle, afin de se concentrer sur ses propres innovations, tout en conservant les mises à jour comblant des failles de sécurité. Pale Moon devient un navigateur entièrement indépendant.


title: Pale Moon

text: À partir de la version 25, le moteur de rendu change. L'équipe de développement de Pale Moon crée Goanna, son propre moteur de rendu, qui se base sur Gecko.


title: Pale Moon

text: Pale Moon continuera à supporter son système d'extension, ainsi que le framework XUL, sur lequel le navigateur se base.


title: Pale Moon

text: Le navigateur continuera à utiliser son propre thème, entièrement customisable, et n'implantera pas le nouveau thème « Australis » de Firefox.


title: Pale Moon

text: Tout comme Firefox, Pale Moon est un logiciel open source, dont le code source est publié sous la Mozilla Public License 2.0, à l'exception des parties liées à l'image de marque du projet (nom, logos). Au contraire de Firefox cependant, les binaires de Pale Moon ne peuvent être redistribués que sous certaines conditions. D'après le développeur, cela est en place afin d'éviter toute confusion avec des versions malveillantes. Le nom du projet, son logo et d'autres images sont la propriété intellectuelle de M.C. Straver, et ne peuvent pas être utilisés sans la permission préalable de l'auteur.


title: Stéphane Chambon

text: Stéphane Chambon, dit le "Jockey du Vaucluse", né le à Carpentras, est un pilote de moto et de rallye français.


title: Stéphane Chambon

text: Sa carrière motocycliste s'étale de 1979 à 2006 (professionnel à compter de 1989), avec un titre mondial et sept nationaux.


title: Stéphane Chambon

text: Paradoxalement, ce pilote éclectique, aux nombreuses victoires (6) et places d'honneur en Championnat de France des rallyes Terre, n'a jamais obtenu le titre national. Ses succès et podiums ont été obtenus sur Subaru Impreza, avec Antoine Paque pour copilote.


title: Stéphane Chambon

text: 1979 : première moto (une 50 Beta), première course en enduro à Mazan (84) et première victoire à Vaison-la-Romaine


title: Stéphane Chambon

text: 1989 : première saison en tant que pilote professionnel avec la SIMA et premier titre de champion de France de supermotard (il sera champion en 89, 90, 92, 93, 94)


title: Bibliographie sur la psychologie analytique

text: La bibliographie de la psychologie analytique désigne l'ensemble des ouvrages produits par le fondateur de la psychologie analytique, le psychiatre suisse Carl Gustav Jung, puis par ses collaborateurs et continuateurs.


text: La littérature de la psychologie analytique est, comme celle de la psychanalyse freudienne , vaste et internationale.


text: L'œuvre de Jung a été compilée en dix huit volumes des "Collected works" ("Gesammelte Werke" en allemand), publiés en 1978 par le « National institute of mental health ». Ils furent ensuite édités par Karnac en 1992. Une édition en français est en cours de réalisation.


text: La vaste correspondance de Jung, publiée en plusieurs tomes, témoigne des riches connexions que Jung entretenait avec des spécialistes d'autres domaines que le sien tels : Wolfgang Pauli, le prix Nobel de physique, le mathématicien Pascual Jordan, l'un des fondateurs de la physique quantique, Erich Neumann, l'indianiste et celtologue Heinrich Zimmer, l'écrivain Hermann Hesse ou le sinologue Richard Wilhelm.


text: Intégration et transformation des savoirs sur l'Orient dans l'espace germanophone (1890-1940)", Aurélie Choné – Éd. : PU Strasbourg (2009) - 411 pages


La Ligue de la jeunesse communiste chinoise (团委 tuánwěi) a été créée en 1922, un an après la création du Parti communiste chinois.


title: Ligue de la jeunesse communiste chinoise

text: La tâche de la ligue est de faire progresser avec discipline l'idéologie communiste, selon le modèle Chinois, parmi les jeunes de 14 à 28 ans. Son organisation est identique à celle du Parti. Elle est dirigée par un secrétaire général et possède un Comité central. Ses membres sont élus tous les 5 ans, à l'occasion de conférences nationales Ils sont tenus d'appliquer les décisions prises pendant les conférences. Il existe aussi un Comité des Affaires Générales dans chacune des 31 provinces.


text: La ligue était à l'origine appelée Ligue de la jeunesse socialiste de Chine. À la création de la République populaire de Chine, en 1949, elle fut renommée Ligue de la jeunesse de démocratie nouvelle de Chine. Elle retrouva le nom de Ligue de la Jeunesse Communiste Chinoise en 1957. Pendant la Révolution Culturelle (1966-1976), les Gardes rouges sont éliminés par Mao Zedong en 1968. L'appellation "Garde rouge" est alors reprise par la Ligue de la jeunesse communiste. Le mouvement repris son appellation première en 1978. Depuis, la ligue a organisé 5 conférences. La 5 et dernière s'est tenue en 2003.


text: La plupart des étudiants de premier cycle universitaire sont membres de cette organisation. Ainsi en plus des simples membres (团员), la ligue comptent un ou plusieurs représentants au sein de chaque classe (团干).


text: Aujourd'hui, la ligue compte environ de membres. Elle a un journal officiel : le "Quotidien de la jeunesse de Chine".


title: École nationale supérieure des sciences appliquées et de technologie de Lannion

text: L’école nationale supérieure des sciences appliquées et de technologie de Lannion (ENSSAT) est l'une des françaises accréditées au à délivrer un diplôme d'ingénieur.


text: Créée en 1986 comme composante de l’université de Rennes, située à Lannion (Côtes-d’Armor), elle fait partie des écoles affiliées à l'Institut Mines-Télécom depuis .


text: L’école est par ailleurs membre de la Conférence des grandes écoles, de la Conférence des grandes écoles de Bretagne, de la Conférence des directeurs des écoles françaises d'ingénieurs et du Pôle Image et Réseaux.


text: L'école a été créée en 1986 comme composante de l'université de Rennes 1. Son nom initial est « École nationale supérieure des sciences appliquées et de technologie de Lannion, Rennes- », le journal officiel de la République française utilisant principalement le nom .


text: Jacques Wolf a été le premier directeur de 1986 à 1994, puis Jean Seguin jusqu'en 1999 suivi de Joël Crestel jusqu'en 2009, puis de Jean-Christophe Pettier jusqu'en 2019.


text: Les candidats sont admis en du cycle d’ingénieur "via" le concours Mines-Télécom pour les étudiants en CPGE, sur titre (dossier + entretien) pour les techniciens supérieurs (DUT, BTS), L2-L3 et M1. Il est également possible d'intégrer l'Enssat en du cycle d’ingénieur, sur titre (dossier + entretien), ou encore sur dossier pour les titulaires d'une première année de master (M1) ou d'un diplôme étranger équivalent.


text: Comme toutes les écoles d'ingénieurs, la durée de la scolarité est de trois ans. Les étudiants ont la possibilité d'étudier à l'étranger à partir du de la . Un stage en entreprise de est obligatoire.


text: Les étudiants sont répartis en quatre spécialités : Informatique, Photonique, Systèmes Numériques, et Informatique Multimédia & Réseaux (par apprentissage). Une cinquième spécialité (par apprentissage) en Photonique & Électronique devrait ouvrir en .


text: Les enseignants-chercheurs effectuent leurs travaux de recherche à l’Enssat dans les laboratoires suivants :


L'UNAFAM-Union nationale de familles et amis de personnes malades et/ou handicapées psychiques le plus souvent désignée par le simple terme « UNAFAM », est une association française créée en 1963, reconnue d'utilité publique en 1968.


title: UNAFAM-Union nationale de familles et amis de personnes malades et/ou handicapées psychiques

text: L'Unafam apporte une aide aux familles de personnes souffrant de troubles psychiques. Par ce biais l'UNAFAM aide également les personnes en souffrance psychique. Elle organise aussi des campagnes d'informations et conférences en partenariat avec les réseaux de santé publique, médecine sociale et handicap.


text: L'association, organisée en des délégations départementales et régionales fédérées au siège, est l'une des associations de familles les plus importantes en France : elle compte près de membres et 300 points d'accueil repartis sur le territoire national, avec le soutien de bénévoles apportent une écoute et des informations aux personnes souffrant de troubles psychiques et leurs proches.


text: L'Unafam participe à la politique de santé publique en effectuant des actions auprès des pouvoirs publics visant à soutenir la protection juridique et sociale, en développant des pôles de recherches et l'information sur la santé psychique pour les malades et leurs familles ou en contribuant à l'établissement de structures d'accueil. Son comité de recherche forme une cellule de veille et produit des avis consultatifs sur les projets de l'Unafam et les avancées scientifiques.


text: L’UNAFAM est une association créée le par quelques familles ayant un proche souffrant de troubles psychiques, avec le soutien de la Ligue française d'hygiène mentale, le Professeur Paul Sivadon, un des pionniers de la psychiatrie moderne et le Docteur Édouard Toulouse, un de ses fondateurs. En 1968 elle est reconnue d'utilité publique.


text: Le nom de l’association a évolué dans le temps : ), elle est nommée « Union de familles de malades mentaux et de leurs associations » ; en 2009, elle adopte son nom actuel « UNAFAM-Union nationale de familles et amis de personnes malades et/ou handicapées psychiques ». Le , elle adopte une nouvelle identité visuelle.


text: L'Unafam vient en aide aux personnes souffrant de troubles psychiques en assurant une présence dans des maisons d'adolescents, des institutions et des hôpitaux, en agissant auprès des instances nationales, régionales et départementales pour la promotion ou le développement de la santé psychique et ses structures; veillant ou demandant que les malades aient un accès aux soins optimal, un hébergement, un revenu minimum, une protection juridique et un accompagnement pour du travail ou des activités.


text: L'association reçoit dans ses délégations et permanences locales les familles pour les accompagner ou répondre à leurs demandes, elle met à disposition des centres de ressources et documentations pour ses membres, réalise des ateliers de formation pour les bénévoles et des groupes de paroles.


text: L'unafam fait également partie du réseau Handiplanet (programme de la "Fondation des Amis de l'Atelier"). C'est un réseau international d'échanges réciproques d'expériences et de savoirs sur le handicap mental et psychique par le partage et la capitalisation d'idées, d'informations et d'expériences. Les membres du réseau souhaitent ainsi contribuer à un meilleur exercice des droits des personnes handicapées mentales et psychiques de tout pays, en s’appuyant sur la Convention relative aux droits des personnes handicapées de l’ONU du (A/61/611).


text: L'Unafam est co-organisatrice chaque année de la manifestation Semaines d'Information sur la Santé Mentale (SISM), de colloques et conférences, et participe aux forums dédiés aux droits et au handicap.


text: En 2013, l'Unafam fêtait ses 50 ans, l'occasion de revenir lors de son congrès national sur ses contributions durant ses dernières décennies et notamment :


text: dans le cadre du « "Plan psychiatrie et santé mentale" 2005-2008 » en collaboration avec le Conseil national de l'Ordre des médecins, des institutions et divers partenaires.


text: Un comité national est chargé de la mise en œuvre et du suivi des groupes d'entraide mutuelle (GEM), il est constitué notamment de la Fédération nationale des associations d'usagers en psychiatrie (FNApsy), de la Caisse nationale de solidarité pour l'autonomie (CNSA), des administrations centrales de la Santé et de l’Action sociale, de la Fédération d’aide à la santé mentale Croix-Marine, de la Mission nationale d’appui en santé mentale (MNASM) et l'association Unafam.


text: L'Unafam s'implique dans la recherche au travers son « Comité Recherche de l’Unafam », qui réunit des chercheurs de l'Inserm, du CNRS, des cliniciens, visant à créer une passerelle entre l'Unafam et les différents organismes et programmes scientifiques.


text: Le comité émet son avis consultatif sur les projets scientifiques de l’Unafam, un « Prix Recherche » récompense de jeunes chercheurs pour leurs travaux et thèses sur les psychoses et un réseau de « Correspondants Recherche » informe sur les avancées scientifiques les membres de l'association.


text: Programme de recherche : "Le handicap, un nouvel enjeu de santé publique", Institut de Recherche en Santé Publique


text: L'association publie tous les trimestres la revue "Un Autre Regard", établit des enquêtes de santé publique, des campagnes d'informations et supports multimédia avec ses partenaires et d'autres associations de familles. Elle vise à lutter également contre la précarité et la stigmatisation des malades psychiques au travers différentes actions de sensibilisation du public, des médias et des institutions.


title: Musée de Normandie

text: Le musée de Normandie est un musée municipal de la ville de Caen dans le département du Calvados en région Normandie. Fondé en 1946, il est ouvert dans l'enceinte du château de Caen en 1963. Initialement consacré à l'ethnographie, le musée s'étend à l'archéologie, avec une salle ouverte en 1968, et des collections qui s'enrichissent avec les nombreuses fouilles archéologiques menées dans le département jusque dans les années 1980. Le musée des beaux-arts de Caen s'installe dans l'enceinte du château et ouvre en juin 1970.


title: Musée de Normandie

text: Les biens conservés atteignent en 2001 plus de objets et illustrent l’évolution matérielle et culturelle des populations de la région historique de la Préhistoire au .


title: Musée de Normandie

text: Pour accompagner une politique soutenue d'expositions temporaires depuis la fin des années 1970, le musée fait l'objet d'une attention particulière avec la construction, dans l'enceinte du château, des salles dites du rempart au début des années 2000 et la mise en valeur de l'église Saint-Georges comme lieu d'accueil central des musées et du château, ainsi que comme lieu d'interprétation du site. Le musée de Normandie est membre du Réseau des musées de Normandie.


title: Musée de Normandie

text: En 1937, Georges Henri Rivière fonde le Musée national des arts et traditions populaires à Paris. Il souhaite également mettre sur pied un réseau national de musées régionaux. Pendant l’été 1945, il est membre de la mission d’inspection générale des musées chargée d’évaluer les dégâts occasionnés aux collections publiques pendant la guerre dans les cinq départements normands. De passage à Caen en juillet 1945, il contemple le 16 juillet la ville en ruine depuis l’esplanade du château avec Michel de Boüard, professeur d'histoire à l'université de Caen juste rentré de déportation, et Jean Vergnet-Ruiz, inspecteur général des musées de province. Il émet alors l’idée de créer un « musée normand », donc d'ethnographie normande, à Caen.


title: Musée de Normandie

text: L’universitaire propose le projet au maire, Yves Guillou, qui fait voter la création du musée de Normandie en 1946, mais ne lui attribue ni lieu d'expositions, ni collections. Le musée d'ethnographie et d'histoire de la Normandie, créé le , a rang de « musée classé ». Pendant une vingtaine d’années, Michel de Boüard, nommé directeur du musée, sillonne l’ancienne province normande avec une petite équipe et aidé par un réseau d'informateurs, afin de collecter des témoignages des traditions rurales. En l'absence de locaux permanents, les pièces des collections en devenir sont entreposées dans un baraquement à côté de l’église Saint-Étienne-le-Vieux. Initialement, le musée de Normandie et le musée des beaux-arts de Caen devaient s’installer dans l’abbaye aux Hommes occupée depuis le début du par le lycée Malherbe. La construction d’un nouveau lycée n’étant pas jugée prioritaire, l’installation des musées dans l’abbaye fondée par Guillaume le Conquérant allait devoir attendre. Michel de Boüard propose donc, dès 1946, d’utiliser le château en particulier le logis des gouverneurs. En 1949, le maire, qui lutte pour que le château ne soit pas utilisé par l’université de Caen, donne son accord de principe.


title: Musée de Normandie

text: En 1954, la municipalité renonce au projet de reconstruction de l’hôtel de ville sur son site d’avant-guerre (à l'emplacement du séminaire des Eudistes de Caen, place de la République) et décide que la mairie occupera les anciens locaux du Lycée Malherbe, mettant ainsi définitivement un terme au projet d’installation des musées. Cette même-année, Michel de Boüard fonde à l’université le Centre de recherche archéologique et historique médiévale. En octobre 1956, le château remis par l'armée aux services des domaines depuis 1949 est cédé définitivement à la ville. De 1956 à 1966, Michel de Boüard fouille le château de Caen, mettant en valeur les grands éléments de la forteresse médiévale, en particulier par son dégagement des vestiges du donjon rendu possible par la démolition du dernier bâtiment subsistant de l'ancienne caserne en décembre 1958.


title: Musée de Normandie

text: En 1958, il est décidé d’installer le musée de Normandie dans le logis des gouverneurs. Cet édifice, probablement bâti au début du et presque entièrement reconstruit aux , était la résidence du bailli, puis celle du capitaine du château et enfin celle du gouverneur « des ville et château de Caen ». Il est restauré par Jean Merlet, architecte en chef des monuments historiques, qui fait démolir l’escalier monumental sur la façade principale du bâtiment. En 1960, les services prennent place dans le bâtiment et le musée ouvre officiellement au public en décembre 1963.


title: Musée de Normandie

text: En 1963, il s'agit essentiellement d'un musée d'ethnographie, principalement avec des objets du . Une salle est consacrée à l'archéologie en 1968.


title: Musée de Normandie

text: En effet, les collections du musée se sont étoffées grâce aux dépôts du résultat des fouilles exercées dans la région et surtout grâce au dépôt en 1983 d’une grande partie des collections de la Société des antiquaires de Normandie exposées avant la guerre dans l'ancien collège du Mont au sein du Musée des antiquaires de Normandie, émanation de cette société savante. Bien que la collection des antiquaires ait été amputée par des pertes lors des bombardements de la bataille de Normandie et le désordre consécutif, elle reste riche de nombreux objets issus de fouilles archéologiques depuis le , d'un médaillier d'environ monnaies et d'une des collections les plus importantes de France pour le papier monnaie au début de l'ère révolutionnaire. La convention de dépôt de 1983 permet l'accueil du fonds subsistant dans de bonnes conditions ; le musée des antiquaires de Normandie demeure toutefois reconnu officiellement et bénéficie du label « musée de France », bien qu'il ne dispose plus de bâtiment en propre à la suite de l'abandon en 1963 de l'ancien musée, endommagé lors du conflit et jugé inadapté aux besoins de la muséographie moderne.


title: Musée de Normandie

text: Le nombre de visiteurs augmentent régulièrement ( en 1964 ; en 1973) et la collection s'enrichit de nouvelles pièces. Malgré plusieurs réaménagements partiels des vitrines (1968 et 1974), le musée manque de place tant dans les salles d'exposition que dans les réserves. En 1978-1980, une aile est construite en retour au nord du logis des gouverneurs, et des réserves sont aménagées dans les sous-sols sous la cour entre le logis et le rempart. Une rénovation est menée en 1984-1986.


title: Musée de Normandie

text: Le musée de Normandie commence à l'aube des années 1980 une politique d'expositions temporaires hors du logis des gouverneurs. Depuis 1980, l'église Saint-Georges, occupée depuis 1964 par la sépulture d'une victime anonyme de la bataille de Caen de 1944, sert pour ces expositions temporaires. Un jardin médicinal, dit « jardin des simples », est aménagé entre l'église et le logis des gouverneurs, sur le modèle du jardin médiéval du château d'Angers. Depuis 1994, la salle dite de l'Échiquier est également utilisée pour les expositions importantes.


title: Musée de Normandie

text: En 1998, un grand projet de restauration du château est élaboré à la suite du classement de cet ensemble comme monument historique le 10 avril 1997. Dans ce cadre, le rempart nord, qui menaçait ruine, est réhabilité. Il est également prévu l’aménagement d’un ensemble muséographique consacré aux mondes normands dans l’Échiquier et sous la terrasse du cavalier adjacente. Depuis mai 2008, les salles dites du rempart, qui constituent le premier monument du de la Ville de Caen, situées dans le volume restitué de la terrasse d’artillerie du Cavalier () et comprenant divers équipements (Centre de documentation, réserves et salles pédagogiques), accueillent les grandes expositions du musée de Normandie. Les fouilles menées en préalable aux travaux de la nouvelle salle d'exposition ayant permis de dégager un ensemble de forges et une maison du qui offrent selon l'Institut national de recherches archéologiques préventives « l'un des rares cas observés en France d'activités métallurgiques dans un site castral à propos duquel on peut suivre l'évolution des techniques du ».


title: Musée de Normandie

text: En 2013, le projet d'aménagement du château devrait se poursuivre avec une intervention sur l'église Saint-Georges, aménagée en centre d'interprétation du château de Caen et pôle d'accueil pour les deux musées situés dans son enceinte.


title: Musée de Normandie

text: Le musée de Normandie adhère au réseau des musées de société de Basse-Normandie mis en place par le Centre régional de culture ethnologique et technique (Crécet) et à la Fédération des écomusées et musées de société.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente l’histoire de la Normandie illustrée par l'archéologie et l’ethnologie. L'espace de la future Normandie est occupé depuis plusieurs centaines de milliers d’années.


title: Musée de Normandie

text: Sont ainsi retracées les étapes de l'histoire de la Normandie jusqu'aux plus récentes découvertes. De plus, le musée présente la vie des hommes et des femmes depuis le paléolithique jusqu’à l’installation des Vikings dans la basse vallée de la Seine à la suite du traité de Saint-Clair-sur-Epte en 911. Les salles archéologiques du rez-de-chaussée contiennent des armes, bijoux, objets de la vie quotidienne qui sont replacés dans leur contexte. L'étage contient des collections ethnologiques qui évoquent la vie des Normands du à nos jours. Ces collections, qui ont été glanées dans l'ensemble de la Normandie, contiennent des objets usuels mais aussi des chefs-d’œuvre de forgerons, de potiers, de ciriers et aussi des armoires normandes.


title: Musée de Normandie

text: Les collections permanentes, qui n'exposent que 5 à 10 % des œuvres, sont partagées en cinq séquences.


title: Musée de Normandie

text: On ne peut dater l'arrivée de l'homme dans l'espace de la future Normandie même si elle est sans doute antérieure à 400000 Le site et le matériel paléolithique des fouilles du Port Pignot à Fermanville comptent parmi les traces les plus anciennes de présence humaine prouvée jusqu'à présent. Les fouilles de 1978-1979 ont livré des éclats levalloisiens et des racloirs. Le site a livré en outre des traces de foyer et de calage de poteaux, et est daté de 220000


title: Musée de Normandie

text: Vers 15000 , à la fin de l'ère glaciaire, des grottes de la vallée de la Seine sont ornées. Le musée présente des armatures de sagaie contemporaines de la grotte du Cheval de Gouy trouvées à La Vieille-Lyre dans l'Eure.


title: Musée de Normandie

text: Les céramiques témoignent de la sédentarisation des populations qui débute vers 5500 D'abord liées au stockage des céréales, les céramiques voient leur usage étendu.


title: Musée de Normandie

text: Les racloirs, grattoirs et pointes de flèches sont très répandus, comme en témoignent les découvertes effectuées sur le site de Vierville.


title: Musée de Normandie

text: L'outillage s'améliore largement avec l'usage de haches polies dont la hache polie de Pennedepie. De la même période est daté le polissoir de grès de Cambes-en-Plaine.


title: Musée de Normandie

text: Le musée expose de riches parures découvertes dans les sépultures, ainsi les anneaux de serpentine d'Ecajeul datés de 5000-4800


title: Musée de Normandie

text: Au millénaire le mégalithisme apparaît, que les archéologues associent à la hiérarchisation de la société. Une maquette du tumulus de Fontenay-le-Marmion (vers 3800 ) fouillé à partir de 1829 a été exposée. Elle a laissé la place à une maquette de la nécropole d'Éterville, plus récemment fouillée. Le tumulus de Fontenay-le-Marmion et le tumulus de Vierville ont livré un très riche mobilier, parures, outils et céramiques dont des vases à fond rond. Le site plus récent de Bardouville a livré également un très riche matériel. Le musée évoque l'extraction intense de silex à Bretteville-le-Rabet. Dans une vitrine sont exposés certains éléments découverts lors des fouilles des minières de silex de Bretteville-le-Rabet. Des silex en phase de taille et des ustensiles en bois de renne sont également présentés.


title: Musée de Normandie

text: La hache perforée en dolérite d'Alençon du début de l'âge du bronze évoque le maintien de traditions séculaires au début de la Protohistoire.


title: Musée de Normandie

text: À partir de 2300 , le peuplement et surtout l'emprise sur le territoire se développe, la société étant hiérarchisée par la possession du sol et la maîtrise des flux commerciaux de minerais.


title: Musée de Normandie

text: Les terroirs sont organisés et les fouilles ont permis de reconnaître des villages, ainsi à Ifs, dont une maquette de restitution de terroir est exposée.


title: Musée de Normandie

text: La période connaît un grand développement de la production en bronze dont certains éléments (haches, épées) font l'objet de dépôts. Les armes prennent de plus en plus d'importance, démontrant une importance des guerriers dans la société d'alors, avec un territoire morcelé en chefferies. Le musée expose de beaux casques découverts à Bernières d'Ailly au et datés de 1100-900


title: Musée de Normandie

text: Des bracelets de bronze à décor incisé ont été découverts à Canchy et datent du bronze moyen (1500-1000 ).


title: Musée de Normandie

text: La métallurgie du fer se diffuse au début du , mais sans être généralisée avant le Les dépôts de haches à douille se multiplient dans le premier âge du fer, ainsi à Blainville-sur-Orne ou à Marchésieux (vers 600 ).


title: Musée de Normandie

text: Certaines sépultures ont livré un riche mobilier divers : matériel de bonze découvert à Caen, parures de bronze et collier de perles de corail d'Ifs "La Dronnière", vers 600 , mais aussi céramiques parmi lesquelles le très beau vase à décor géométrique d'Éterville. Le musée présente une maquette d'enterrement dans la nécropole d'Éterville.


title: Musée de Normandie

text: La période gauloise est représentée par des vases et du monnayage inspiré d'abord de modèles hellénistiques puis romains. Le monnayage gaulois continue après la conquête, signe d'une transition lente vers la romanisation. Une maquette montre deux fermes gauloises découvertes à Ifs ( - ) auxquelles étaient associés à chacune un cimetière, et qui ont livré des éléments de parure et du matériel agricole : chaque exploitation était relativement autonome et était siège d'une production artisanale variée.


title: Musée de Normandie

text: La portion de territoire qui correspond à la Normandie est intégrée dans la province romaine de Gaule lyonnaise, puis après la réforme administrative de Dioclétien dans la Lyonnaise seconde dont la capitale provinciale est Rotomagus (Rouen). Le musée de Normandie expose des objets et des documents iconographiques les reliant à leur contexte, notamment la déesse-mère de Saint-Aubin-sur-Mer, la stèle de Vostrus et une collection de monnaies antiques. La plupart des objets anciennement découverts exposés appartiennent à la Société des antiquaires de Normandie.


title: Musée de Normandie

text: La déesse mère est une statue en calcaire dit pierre de Caen de découverte brisée dans un puits en 1943 au "Cap-Romain", dans le cadre de la construction du Mur de l'Atlantique. La statue avait sans doute une destination cultuelle, dans un fanum lié à une villa. Elle est ornée d'un diadème, d'un torque, d'une tunique aux plis savamment ouvragés. Deux enfants sont à ses pieds. Les spécialistes ont supposé qu'elle devait tenir dans ses mains une patère et une corne d'abondance. Le musée présente un masque de divinité en bronze découvert à Bailleul et daté de la deuxième moitié du ou du début du


title: Musée de Normandie

text: La stèle de Vostrus pour sa part a été découverte en 1861 dans un cimetière gallo-romain situé au nord de Lisieux. Le cimetière avait une assez large étendue et seule la stèle de Vostrus a été conservée du fait de soins de trois personnes dont Arcisse de Caumont. La stèle mesure de haut sur de large et est celle d'un certain « Vostrus fils d'Ausus, mort à l'âge de 80 ans ». Elle est constituée de trois éléments : un socle avec deux pilastres ornés de chapiteaux toscans ; au-dessus se trouve le cartouche dans lequel se trouve l'inscription. Au-dessus, dans une niche, le défunt est représenté tenant une coupe de la main droite et le bras gauche relevé à proximité du visage. Au-dessus un fronton triangulaire était surmonté de deux acrotères. La représentation est celle d'un « personnage masculin stéréotypé présenté dans une mise en scène conventionnelle », peut-être liée au thème du banquet.


title: Musée de Normandie

text: La seule mosaïque présentée dans le musée est une mosaïque aux canards de la grande villa de la Petite Houssaye à La Mailleraye-sur-Seine, ornement d'un rebord de bassin . Cette villa faisait de long et de large.


title: Musée de Normandie

text: Un trépied de bronze trouvé à Giberville découvert au constitue un exemple rarissime de mobilier romain découvert a priori in situ. Haut de de haut, le bassin en a été reconstitué, et des protomés humains ornent le sommet des montants et des têtes et pieds de lions à la base.


title: Musée de Normandie

text: La même salle présente une maquette au 1/ et le matériel découvert dans les fouilles du fanum de Baron-sur-Odon, dont des anneaux votifs de bronze sans doute réalisés dans un atelier de Vieux-la-Romaine, localité située à seulement .


title: Musée de Normandie

text: Une vitrine présente une collection de statuettes de terre cuite blanche, d'un type répandu, et trouvées lors de fouilles de nécropoles et de sanctuaires, mais aussi dans des habitations.


title: Musée de Normandie

text: Sur le bas-relief funéraire des pêcheurs de Vieux-la-Romaine, deux pêcheurs sont représentés, le défunt prend l'apparence d'un aigle en signe de son apothéose.


title: Musée de Normandie

text: Les monnaies des empereurs gaulois sont un signe des désordres que connaît l'Empire romain au . Le musée expose depuis 2016 des trésors monétaires découverts sur le territoire de l'ancienne Basse-Normandie : le trésor de Saint-Germain-de-Varreville, découvert en 2011 et le trésor double de Tourouvre.


title: Musée de Normandie

text: La poterie est représentée par des céramiques communes issues d'ateliers locaux mais aussi par des céramiques d'importation comme certaines amphores ou des céramiques noires trouvées à Frénouville (), production de l'actuel Dorset.


title: Musée de Normandie

text: Une chaussure en cuir dite caliga est exposée, de même qu'une empreinte de chaussure sur une brique découverte à Touffréville.


title: Musée de Normandie

text: Le matériel de verre de la nécropole de Frénouville (fin du ) est un signe d'un luxe romain encore présent. La même vitrine présente une coupe en argent découverte à Sées dans une maison détruite par incendie à la fin du . Cependant les signes d'une intégration au monde méditerranéen s'estompent au et disparaissent au . Néanmoins, dans la période suivante (-), les cadres dits barbares poussés par la christianisation souhaitent adopter la culture romaine.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente une belle collection de vestiges de l’époque des Grandes invasions, dont la sépulture d’un chef de guerre-forgeron trouvée à Hérouvillette ainsi que de belles fibules.


title: Musée de Normandie

text: Les recherches en archéologie funéraire et anthropologie permettent d'appréhender cette période malgré l'absence de témoignages écrits pour la Normandie. Le musée présente deux sites étudiés, par la photographie de la nécropole de Saint-Martin-de-Fontenay et la maquette de la nécropole de Frénouville. Les lieux de peuplement perdurent mais les rites changent, ainsi on voit sur la maquette un changement d'orientation radical des tombes à la charnière des -, qui occasionne des débats historiographiques non tranchés.


title: Musée de Normandie

text: Les défunts sont inhumés dans des cercueils de bois ou des sarcophages, et non plus incinérés. La pratique de l'inhumation habillée, c'est-à-dire avec des parures et des objets du quotidien, permet de dater la sépulture et procure d'intéressants enseignements. Le musée présente la reconstitution de la tombe d'Hérouvillette (début du ) fouillée en 1966 : le défunt est à la fois un chef de guerre comme en témoignent les très nombreuses armes découvertes à ses pieds, mais aussi un artisan qui avait des outils et du matériel divers destiné au travail du fer et du bois. Dans le musée, le matériel a été présenté étalé aux pieds du mort afin de faciliter l'identification des divers objets déposés lors de l'inhumation. Cette découverte est unique en France.


title: Musée de Normandie

text: Les parures sont représentées en particulier par des plaques-boucles et des fibules. Certaines des œuvres exposées, du style polychrome de l'art des migrations, appartiennent à la technique dite du cloisonné ou celle de la bâte. Le musée présente le beau collier de pâte de verre de Sannerville du .


title: Musée de Normandie

text: Les armes exposées sont diverses : épées, boucliers, haches, poignards, scramasaxes, angons, etc. Les belles lances de fer de Frénouville (-) sont particulièrement remarquables. Seuls les hommes libres avaient le droit de porter de telles armes. Les épées étaient élaborées par la technique du damassage, les artisans métallurgistes utilisaient aussi le damasquinage surtout au .


title: Musée de Normandie

text: La céramique de cette époque est une simple production locale ou régionale, dont le décor quand il existe est simple et géométrique.


title: Musée de Normandie

text: Le verre est pour sa part un marqueur social car c'est un produit de luxe, et au haut Moyen Âge la technique perd en qualité et a des motifs décoratifs simplifiés. Certaines œuvres se distinguent cependant, dont des verres à décor ciselé ou le bol à décor cruciforme de Giberville de la fin du ou du début du .


title: Musée de Normandie

text: Le seau de bois de Giberville est exceptionnel car en matériau périssable, du bois d'if. Il possédait une armature de bronze dont l'oxydation a permis la conservation de l'objet. Il porte une scène de chasse et un empereur dénommé Valentinien mais sans davantage de précisions. Les archéologues ont émis l'hypothèse d'un "" à un militaire barbare.


title: Musée de Normandie

text: Les récipients sont rares, l'aiguière de bronze de Frénouville (début du ) est rare aussi du fait de la technique utilisée, coulée d'une seule pièce.


title: Musée de Normandie

text: D'abord fait urbain, le christianisme s'implante dans les campagnes surtout à partir de la fin du et du début du . Le musée expose le couvercle du sarcophage christianisé de Fleury-sur-Orne ( du ) et le fragment de la frise aux oiseaux découvert dans un pilier de l'église Saint-Pierre de Caen (). La christianisation est représentée par la belle plaque-boucle figurant "Daniel dans la fosse aux lions" du , découverte à Saint-Martin-de-Fontenay, ainsi que par le bol de verre à motif cruciforme de Giberville (fin -début ). La pratique de l'inhumation habillée se termine au début du .


title: Musée de Normandie

text: Des populations barbares fédérées à l'Empire s'installent à la fin du et le milieu du pour défendre la frontière maritime du "litus saxonicum", et des liens culturels se tissent. Des Saxons s'installent dans le Bessin et la vallée de l'Orne et prêtent allégeance aux Francs aux -. Les Vikings pillent régulièrement la région au et s'installent définitivement en 911, et cet espace soumis à leur domination s'élargit dans le premier tiers du .


title: Musée de Normandie

text: Le Trésor d'Airan découvert à Moult en 1876 est daté du ( du ). La sépulture d'une princesse barbare témoigne d'échanges culturels importants car le mobilier est romain, germanique, alano-sarmate : fibules reliées par une chaîne en argent, plaques-appliques en or, boucle d'oreille, plaque-boucle, collier.


title: Musée de Normandie

text: Les fouilles des nécropoles, en particulier dans les années 1980, ont livré du matériel d'origine barbare : boucle d'oreille masculine, fibules en argent, fibules ansées. La présence orientale est marquée également par des preuves anthropologiques, ainsi des crânes déformés ont été retrouvés, semblables à ceux pouvant être retrouvés en Crimée par exemple.


title: Musée de Normandie

text: Le musée possède des témoignages de la présence de mercenaires barbares dans l'armée romaine à la suite de la seconde vague d'invasions : ceintures de Frénouville et de Saint-Germain-du-Chemin, fibules ansées de la nécropole de Saint-Martin-de-Fontenay (fin du ). Ces mercenaires, installés avec leurs familles, se mêlent aux populations locales.


title: Musée de Normandie

text: Le fond de la population de la région demeure au le même que depuis le Néolithique, même si elle diffuse les coutumes franques. Cependant des apports extérieurs ont été mis en évidence par la toponymie et aussi des découvertes archéologiques comme la fibule circulaire d'origine anglo-saxonne trouvée non loin de Bénouville et des fibules cupelliformes de provenances diverses mais toujours découvertes en milieu funéraire (fin du ). Un bel exemple en est la fibule cupelliforme anglo-saxonne de bronze de Frénouville.


title: Musée de Normandie

text: Les et sont illustrés par les fibules circulaires de Giberville et Sannerville, des bractéates en or et des vases non tournés. Ces découvertes sont peut-être le signe d'installations anglo-saxonnes à finalité commerciale. Du dernier siècle de cette période est datée la belle stèle funéraire de Mondeville-Trainecourt, avec un visage gravé, découverte lors de fouilles du début du .


title: Musée de Normandie

text: Il y a peu de vestiges de la période suivante (-), qui est celle de la naissance du duché de Normandie et son extension définitive au milieu du . Des armes ont été découvertes dans la Seine, et d'autres objets ainsi le vase de Réville du et les fibules tortues de Pîtres (). Pour ces derniers objets, des copies en sont présentées, les originales sont au musée des Antiquités de Rouen.


title: Musée de Normandie

text: Les invasions normandes sèment la destruction parmi les monastères fondés sous les Carolingiens, mais après 911 les nouveaux maîtres de la région les restaurent, ainsi qu'en témoignent les éléments architecturaux des monastères d'Evrecy, de Pental et de Deux-Jumeaux.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente les paysages ruraux en particulier les deux systèmes agraires que sont le bocage et la plaine sous forme de maquettes de la situation à la fin du : une représentation du pays de Caux permet d'exposer le système des champs ouverts, le pays de Vire permettant d'illustrer pour sa part le bocage.


title: Musée de Normandie

text: L'habitat est divers, en raison des techniques de construction (constructions à pan de bois ou en pierres) et de la configuration des lieux.


title: Musée de Normandie

text: Cette diversité est illustrée par des maquettes de fermes : maquette d'une ferme de Pommereuil, fermes à cour ouverte ou à cour fermée. La ferme de Pommereuil représente une ferme à cour ouverte du pays d'Ouche, à Sainte-Marthe, dans son état de 1943. Les bâtiments s'ouvrent sur une cour vaste d'un hectare, et l'installation dispose d'une mare et d'un potager. Parmi les bâtiments, un logis et un colombier sont datables d'avant le . La ferme de la Bataille à Harcanville représente quant à elle une ferme à cour masure du pays de Caux. L'exploitation est située dans une cour fermée par un talus planté de hêtres. Les cultures sont organisées en grandes parcelles. La bâtisse est à pans de bois sur solins de pierre de silex et de brique. La ferme de la Noë de Rouxeville représente une ferme du bocage saint-lois des -. Les bâtiments sont en schiste et se présentent sur une cour ouverte.


title: Musée de Normandie

text: La production de céréales est fondamentale en Normandie jusqu'aux -. Le musée présente divers matériels agricoles, dont une pelle ferrée et diverses charrues : la charrue sans avant-train, mais surtout la charrue avec avant-train à rouelles. L'attelage était bovin mais aussi équin. Le connaît des améliorations techniques importantes sous l'impulsion des sociétés d'agriculture.


title: Musée de Normandie

text: Le matériel destiné à la moisson a changé au . Les faucilles sont peu à peu remplacées à partir du premier tiers du par les faux. Cependant la moisson nécessite une main d'œuvre importante pour le battage et le vannage des blés, ce qui occasionne les corvées effectuées de façon solidaire par tous les voisins. La fin de la moisson était marquée par la remise du bouquet de moisson, parfois très travaillé comme en témoigne le bouquet en forme d'ostensoir de Saint-Gilles-de-Crétot ().


title: Musée de Normandie

text: L'élevage et les produits dérivés du lait sont très importants en Normandie encore actuellement. Déjà engagée dès l'époque moderne, la généralisation de cette production à l'ensemble de la région est récente et est postérieure à 1850, le couchage en herbe devant être mis en liaison avec les besoins de Paris et le développement du chemin de fer. Ce changement entraîne un processus de sélection pour l'espèce bovine dite normande (née officiellement en 1883) sous l'impulsion du ministère de l'agriculture et surtout des éleveurs locaux soucieux d'avoir un cheptel de qualité pour la viande et aussi pour la production laitière. Sont exposées des plaques de récompense de concours agricoles. L'espèce est cependant actuellement en déclin au niveau national, sauf en Normandie, après un optimum au milieu des années 1950. Le musée présente le grand tableau de Christian Skredsvig, "Une ferme à Venoix" (1881), qui témoigne du développement de l'élevage.


title: Musée de Normandie

text: La traite a souvent lieu en extérieur et nécessite du matériel : cruches de transport de lait de Villedieu-les-Poêles, bidons à lait, canes à lait en cuivre. L'animal destiné au transport était l'âne.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente des ustensiles destinés à la fabrication du beurre. D'abord fabriqué dans des céramiques de grès (chaudières), le beurre est fabriqué ensuite dans des barattes. Le beurre était salé pour d'évidentes raisons de conservation, et conservé dans des pots-saloirs. Un saloir particulier fut mis au point pour être transporté aisément, le mahon.


title: Musée de Normandie

text: Le cidre et le calvados sont également représentés dans le musée. Le cidre, présent dès l'époque médiévale, se développe aux -. Le pressoir était un élément important des grandes exploitations agricoles, et le cidre était conservé en tonneaux. La bouillerie contenait l'alambic. Le musée présente une tireuse à cidre du début du et également de la vaisselle destinée à servir le cidre : pichets, bouteilles de verre, etc.


title: Musée de Normandie

text: La poterie est le matériau usuel jusqu'à la fin du . Le fonds de céramique présent au musée est très important. Deux techniques y sont représentées : les céramiques de grès glacurées et les poteries vernissées. Les vernissées sont celles de Mélamare, du pays d'Ouche, du pays d'Auge (Le Pré-d'Auge, Manerbe). Les grès et glacurées étaient produits à Ger, Le Neubourg, pays de Bray, mais la production de grès du Cotentin (Vindefontaine, Sauxemesnil, Néhou) est particulièrement remarquable. Parmi les centres de productions de poterie usuelle, seule celui de Noron-la-Poterie perdure.


title: Musée de Normandie

text: L'usage utilitaire en est divers : peu utilisées pour la cuisson à l'époque moderne, les poteries servaient surtout pour le transport des productions agricoles, la conservation ou la consommation. Le développement de l'élevage bovin suscite la croissance de la production des ateliers spécialisés dans les récipients indispensables à cette production. Le musée présente des cruches, des gourdes et des pichets, des dames-jeannes. Les bouillottes étaient faites en partie en céramique, et cet accessoire se diffuse parmi les ustensiles domestiques liés à l'hygiène. Les poteries destinées au transport et aux produits laitiers sont bien représentées, parmi lesquels les saloirs dont des mahons destinés à conserver le beurre et produits dans le Bessin. Il y a également des vases à écrémer destinés à la fabrication de fromage. Les cruchons à calvados étaient liés à la commercialisation de cet alcool.


title: Musée de Normandie

text: La poterie servait à élaborer des objets destinés à la vie sociale : tabatières, des fontaines destinées à se laver les mains et fontaines de mariage, mais aussi des pichets d'amitié, des pique-fleurs. D'autres pièces sont destinées à la fête populaire, tonnelet Bacchus et cochons de Néhou. Les objets se font politiques, comme en témoignent les représentations de Napoléon sur divers supports : pichet à cidre, bouchon de fontaine, tabatière. La poterie était utilisée également pour des objets à finalité religieuse, dont des bénitiers et des statuettes.


title: Musée de Normandie

text: La céramique servait également dans la construction, avec des pavés vernissés, des tuiles faîtières, des épis de faîtage du Pré-d'Auge répandus à partir des - dans la décoration des toitures des manoirs.


title: Musée de Normandie

text: Le bois a été traditionnellement utilisé pour la construction d'habitations et de navires, ainsi que pour les meubles.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente un échantillon des diverses techniques de construction à pan de bois utilisées dans la région y compris pour les manoirs du pays d'Auge.


title: Musée de Normandie

text: Le mobilier se développe en Normandie à partir du et son apogée est atteint au début du . Les armoires sont destinées aux classes urbaines et aux paysans aisés à partir du début du . Le musée possède de belles armoires normandes de chêne, dont une armoire de Foucarmont du . Diverses variantes d'armoires existaient selon la provenance : armoire cauchoise, armoire à colonnes, armoire cotentinaise dont l'armoire de Granville. L'armoire était apportée au couple par la mariée lors du mariage et contenait le trousseau. Le musée conserve un beau lit.


title: Musée de Normandie

text: Le bois servait également à fabriquer des objets usuels : crécelles, séchoirs à bouteilles et jeux dont des quilles. Il y avait aussi une production liée à la tonnellerie.


title: Musée de Normandie

text: La construction navale normande est évoquée au travers de la maquette du brick "Héloïse" (1874), navire de 350 tonneaux qui se perdit en mer en 1890 dans le golfe du Lion. Les maquettes étaient destinées soit à un souvenir soit à un dépôt comme ex-voto.


title: Musée de Normandie

text: Le musée évoque la métallurgie traditionnelle, de même que les artisanats spécialisés qui existaient dans la région.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente du matériel d'un maréchal-ferrant, d'un forgeron, ainsi qu'une enseigne en forme de tête de cheval. Est exposé un bouquet de Saint Éloi, chef-d'œuvre d'un artisan de Le Mêle-sur-Sarthe présentant divers modèles de fer à cheval.


title: Musée de Normandie

text: La production d'objets de cuivre est située en particulier à Villedieu-les-Poêles. Le métal, qui n'est pas présent dans le sol normand, est travaillé par les poêliers puis par les chaudronniers au qui développent une production diversifiée quoique spécialisée pour la production laitière : chaudrons, canes, seaux pour la traite. Une petite cloche évoque l'activité de fondeur de Villedieu-les-Poêles fixée dans cette ville à compter du .


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente une vitrine d'ustensiles de fer-blanc qui concurrence le cuivre, qui doit de ce fait se replier vers une production destinée aux touristes. L'artisanat de la ferronnerie est évoqué ainsi que l'atelier d'un chaudronnier.


title: Musée de Normandie

text: Une vitrine évoque la Société métallurgique de Normandie, entreprise très importante de la région caennaise fondée en 1910 par August Thyssen en raison de la présence de minerai de fer mais aussi du port de Caen. L'entreprise, importante pour le bassin d'emploi, ferme en 1993. La vitrine présente un costume d'ouvrier et également une vidéo présentant le travail de cette industrie.


title: Musée de Normandie

text: L'industrie textile a été très importante en Normandie dès le Moyen Âge. Le musée expose des coiffes, "blaudes" (blouses) et vêtements anciens de membres de diverses conditions sociales, conditions qui transparaissent aussi par les bijoux portés, simple pendentif en argent, croix de Saint-Lô ou croix Jeannette.


title: Musée de Normandie

text: Le filage et le tissage sont évoqués en particulier par un métier à tisser de la fabrique Lécuyer, de Thiberville, daté de la seconde moitié du et destiné à la rubanerie. Le secteur connaît une industrialisation précoce dans les départements du Calvados et de l'Orne, même si les tisserands individuels perdurent dans celui de la Manche jusqu'au début du . Une maquette représente une maison caractéristique d'un tisserand, avec l'atelier au sous-sol et l'escalier extérieur caractéristique, type d'habitat que l'on peut rencontrer encore.


title: Musée de Normandie

text: Le musée présente un lit-alcôve orné d'une toile peinte, provenant de Hambye et daté de la du . La toile produite localement était peinte par un artisan cirier, des motifs de fleurs étant peints sur un fond rouge sur l'exemple présenté.


title: Musée de Normandie

text: Le musée évoque la dentelle, production élitiste tout d'abord, puis qui se développe et passe à une échelle industrielle à la fin du : la dentelle d'Alençon, d'Argentan à l'aiguille, ou la Blonde de Caen, dentelle aux fuseaux, marquent le pas face à des dentelles mécaniques apparues à partir du milieu du . Une des pièces majeures de la collection du musée est la robe de mariée en "blonde de Caen" de 1830, mais qui n'est pas exposée actuellement dans les collections permanentes en raison de sa grande fragilité. Elle est cependant présentée après restauration dans l'exposition consacrée à la dentelle en 2012.


title: Musée de Normandie

text: Les populations peuvent s'affranchir des textiles locaux (lin, chanvre, laine) avec l'usage du coton aux et et une plus grande richesse dans le vêtement se fait jour. Les particularismes vestimentaires connaissent leur apogée au début du et les peintres et illustrateurs du en témoignent. Le musée présente le tableau dit "Portrait de Désirée Tugis" de 1850, qui est figurée avec une coiffe de la plaine de Caen et un châle noir. Un grand tableau d'Hubert Auger figure "La Saint-Louis au pays de Caux" de 1824 et présente la diversité des costumes à cette époque. Ces particularismes s'appauvrissent dans la seconde moitié du même siècle.


title: Musée de Normandie

text: Les costumes traditionnels se raréfient dès avant 1914 face à une uniformisation croissante ; et les cartes postales du début du exposent une situation idéalisée qui n'existait déjà plus. Pour ne pas perdre ce patrimoine, l'équipe du musée était parvenue dès 1963 à réunir près de 300 coiffes et bonnets.


title: Musée de Normandie

text: La production du cirier tenait un rôle important dans la liturgie catholique antérieure au concile de Vatican II. Le musée possède le matériel et des échantillons de la production de la maison Macé, active à Cherbourg entre 1780 et 1974. Les cierges étaient réalisés à base de cire d'abeille. Les mèches étaient placées sur une roue dénommée romaine puis enduites de cire fondue. Le mouvement de la romaine permettait d'obtenir un cierge équilibré. La finition pouvait être plus ou moins riche et complexe, avec une décoration en relief. Le musée possède une collection de cierges de communion décorés et de cierges funéraires.


title: Musée de Normandie

text: Une vitrine évoque le mobilier et le rôle des confréries de charité en Normandie, associations de laïcs qui avaient un rôle paroissial : outre le rôle d'organisation de fêtes du saint patron de leur confrérie, elles se devaient également d'accompagner chacun de ses membres lors de son enterrement. Elles jouaient un rôle important dans la sociabilité villageoise, et perdurent dans le pays d'Auge et dans les régions de Rouen et Bernay. Entre autres objets exposés, un costume est présenté avec une clochette spécifique ; en outre, un sommet de bâton de chariton avec une effigie de saint y est visible. Un tableau d'Émile Minet intitulé "Les Charitons" et daté d'avant 1880 présente de dos deux membres d'une confrérie lors d'une cérémonie religieuse.


title: Musée de Normandie

text: Une vitrine évoque l'image idéalisée transmise par les groupes folkloriques qui émergent, en particulier le groupe Blaudes et Coëffes de Jeanne Messager, créé en 1933 et acteur de grandes manifestations folkloriques à Caen dans les années 1950, en 1951 et 1954.


title: Musée de Normandie

text: De 2005 à 2010, l'accès aux collections permanentes était gratuit tandis que les expositions temporaires étaient payantes.


title: Musée de Normandie

text: En 2005, la municipalité caennaise décide la gratuité de l'accès aux collections permanentes. Cette décision est abrogée en 2010 en même temps que celles du musée des Beaux-Arts, situé juste en face.


title: Musée de Normandie

text: Depuis, le billet donne l'accès complet : si les collections permanentes ne sont plus gratuites, le prix d'accès aux expositions, légèrement diminué, inclut l'accès aux collections permanentes.


title: Musée de Normandie

text: Un billet jumelé a par ailleurs été créé conjointement avec le musée des beaux-arts, permettant la visite complète des deux établissements (collections permanentes et expositions temporaires). Enfin, un abonnement a également été institué, permettant pour (une personne) ou (deux personnes), un accès complet aux collections permanentes des deux musées, mais également à toutes les expositions temporaires pendant une année, sans restriction.


title: Musée de Normandie

text: Le Musée de Normandie accorde enfin la gratuité complète des entrées le premier dimanche de chaque mois et tous les jours aux moins de 26 ans ainsi qu'à d'autres publics ciblés, bénéficiaires de minima sociaux ou personnes en situation de handicap.


title: Musée de Normandie

text: Le musée compte environ entrées en 2009. La fréquentation reste stable entre 2008 et 2010 en dépit d'une baisse. La baisse de la fréquentation semble importante en 2011 avec 88000 visiteurs mais cette baisse en nombre absolu ne doit pas faire occulter le nombre d'entrées payantes en augmentation par rapport à l'année 2010 en raison d'expositions temporaires dynamiques en lien avec la commémoration du millénaire normand.


title: Musée de Normandie

text: Afin de soutenir les actions destinées aux établissements scolaires, le musée possède une équipe pédagogique, composée d'enseignants et de formateurs.


title: Musée de Normandie

text: Le musée mène des actions pédagogiques diverses et gratuites : il met à disposition des enseignants de tous niveaux des valises pédagogiques pour une durée de quinze jours. Parmi les outils et à l'attention des classes les plus jeunes on trouve des outils ludiques, maquettes du château de Caen et d'une maison à pans de bois, jeux en 3D mais aussi jeux d'observation. Une vingtaine de dossiers pédagogiques est également disponible.


title: Musée de Normandie

text: Des classes patrimoine de trois jours ou d'une semaine sont également proposées. Le musée propose également cinq parcours en groupes ou à effectuer individuellement pour des élèves âgés de 8 à 15 ans.


title: Musée de Normandie

text: Des animations sur des thématiques transversales (eau, céramique, flore par exemple) sont également proposées.


title: Musée de Normandie

text: Le musée de Normandie accueille la séance publique annuelle de la Société des antiquaires de Normandie.


title: Musée de Normandie

text: Des éléments des collections du musée sont très régulièrement prêtés à l'extérieur pour des expositions, tant en France qu'à l'étranger.


title: Musée de Normandie

text: Le musée est conçu dès son origine comme un « agent de science », un « musée-laboratoire » : les réserves en sont accessibles aux chercheurs, de même qu'une bibliothèque thématique.


title: Musée de Normandie

text: Un laboratoire de restauration, rendu nécessaire par le nombre de chantiers de fouilles archéologiques ouverts autour de Caen, est mis en place dès 1980. À partir du début des années 2000, il prend en charge également la conservation préventive.


title: Musée de Normandie

text: Afin d'éviter une altération trop importante des objets les plus fragiles exposés, une rotation est mise en place. De même, certains espaces d'exposition sont soumis à une très faible luminosité afin de prévenir une dégradation dont la décoloration des tissus. Les autres objets fragiles sont présentés ou en réserve dans des conditions permettant la conservation optimale : un contrôle strict de l'hygrométrie pour les objets métalliques, une protection contre les insectes pour les objets en bois.


title: Musée de Normandie

text: Le musée possède trois réserves dont une est abritée par un bâtiment d'apparence industrielle et anonyme, abritant pièces. Ce bâtiment a été ouvert lors des journées du patrimoine en 2009. Il abrite des éléments lapidaires, ethnologiques mais aussi des moulages ayant servi à Arcisse de Caumont pour ses cours d'architecture. D'autres œuvres sont conservées dans des réserves aménagées en 1978-1980 dans les sous-sols du logis des gouverneurs.


title: Musée de Normandie

text: Le musée a une politique volontariste d'expositions temporaires accompagnées de publications de catalogues. Ces expositions sont choisies selon trois axes : des thèmes normands sont abordés en prenant appui sur les réserves du musée, un exposé de l'influence normande hors de Normandie, et aussi des mises en avant d'autres peuples. Certaines acquisitions récentes sont aussi présentées.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: L’équipe du Zimbabwe de rugby à XV rassemble les meilleurs joueurs zimbabwéens de . Le Zimbabwe dispute chaque année la Coupe d'Afrique.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: Avant sa première déclaration d'indépendance reconnue en 1965, le territoire du Zimbabwe correspondait à celui du territoire britannique de la Rhodésie du Sud.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: Rassemblant les joueurs sud-rhodésiens et nord-rhodésiens depuis 1898, l'équipe de Rhodésie est l'une des rares équipes à avoir battu les "All Blacks", le sur le score 10 à 8. Durant son histoire, elle accueille occasionnellement les équipes européennes et australasiennes en tournée en Afrique du Sud, la Rhodésie affrontant les sélections en test match.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: Historiquement, l'héritage du rugby rhodésien est rattaché à celui du Zimbabwe, la Rhodésie du Nord ayant entre-temps acquis son indépendance en tant que Zambie. La Rhodésie du Sud devient formellement la Rhodésie à l'occasion de sa première déclaration d'indépendance de 1965.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: En 1973, l'équipe atteint les demi-finales de la Currie Cup, son meilleur résultat depuis sa première participation en 1908.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: Dans un premier temps non-reconnu, le pays accède officiellement à son indépendance en 1980 et devient le Zimbabwe. À cette occasion, l'équipe quitte le giron du rugby sud-africain, et ne participe plus de fait à la Currie Cup.


title: Équipe du Zimbabwe de rugby à XV

text: En 1987, le Zimbabwe est invité à participer à l'édition inaugurale de la Coupe du monde. Il se qualifie quatre ans plus tard pour la deuxième édition, en 1991.


title: Club Athletic Youssoufia Berrechid

text: Le Club Athletic Youssoufia Berrechid (en ), plus couramment abrégé en Youssoufia Berrechid, est un club marocain de football fondé en 1927 et basé dans la ville de Berrechid.


title: JOB (affiche, 1896)

text: JOB est une affiche publicitaire dessinée et lithographiée par Alfons Mucha, et imprimée par Champenois en 1896, pour la marque de papier à cigarette JOB.


title: JOB (affiche, 1896)

text: L'affiche est aussi désignée "Femme blonde fumant", pour la différencier de la seconde affiche que Mucha fit pour la marque en 1898, et qui montre une femme brune. Elle est considérée comme l'une des affiches les plus célèbres de son auteur, représentatif de la . Le tirage original sur papier imprimé en quatre couleurs et or, sur fond pourpre ou lavande, était vendu à l'époque. Dans leur catalogue des affiches de Mucha, Jacques Rennert, et Alain Weill dénombrent cinq variantes de l'affiche, dont des tirages sur satin. Plusieurs exemplaires sont conservés dans les musées, dont un à Paris à la Bibliothèque nationale de France, et un autre à Londres au Victoria and Albert Museum et dans des collections particulières, dont celle du tennisman Ivan Lendl.


title: JOB (affiche, 1896)

text: La principale caractéristique de l'affiche est le traitement des cheveux, représentatif du style Art nouveau. Selon Patrick Bade, l'angle et la pose de la femme seraient repris de "Beata Beatrix" du peintre préraphélite Dante Gabriel Rossetti, dont il aurait inversé la composition et modifié l'expression.


title: The Hurt Business

text: The Hurt Business était un clan de catcheurs "heels" composé de MVP (leader), Bobby Lashley, Shelton Benjamin et Cedric Alexander. Elle est, aujourd'hui, une équipe de catcheurs composée des deux derniers. Ils travaillaient à la , dans la division "Raw".


title: The Hurt Business

text: Le clan a remporté 5 fois le titre 24/7 de la WWE (Benjamin, 3 et Alexander, 2), deux fois le titre de la WWE (Lashley), et une fois les titres par équipe de "Raw" (Benjamin et Alexander) et le titre des États-Unis de la WWE (Lashley).


title: The Hurt Business

text: Le à "Money in the Bank", MVP devait affronter R-Truth, mais il se fit remplacer par Bobby Lashley, qui remporta le match. Les semaines qui suivirent, MVP devient le manager de Bobby Lashley et l'aide à obtenir un match pour le titre de la WWE face à Drew McIntyre à "Backlash". Le à "Backlash", Bobby Lashley ne remporte pas le titre de la WWE, battu par Drew McIntyre.


title: The Hurt Business

text: Le à "Extreme Rules", MVP s'auto-proclame nouveau Champion des États-Unis de la WWE, son adversaire Apollo Crews n'ayant pu participer au combat, forfait pour blessure. Le lendemain à "Raw", Shelton Benjamin rejoint le groupe de MVP, connu maintenant comme "The Hurt Business" après avoir battu R-Truth pour le titre 24/7 de la WWE. Plus tard dans la soirée, les trois hommes perdent face à Mustafa Ali, Ricochet et Cedric Alexander dans un "6-Man Tag Team Match". Le lors du pré-show à "SummerSlam", MVP ne remporte pas le titre des États-Unis de la WWE, battu par Apollo Crews.


title: The Hurt Business

text: Le à "Payback", Bobby Lashley devient le nouveau Champion des États-Unis de la WWE en battant Apollo Crews. Le à "Raw", Cedric Alexander effectue un "Heel Turn", en aidant le clan à remporter un match, auquel il participait avec Ricochet et Apollo Crews. Plus tard, il est confirmé qu'Alexander rejoint officiellement le clan, avec qui il remporte un "8-Man Tag Team Match" face aux Viking Raiders, Ricochet et Apollo Crews. Le à "Clash of Champions", Bobby Lashley conserve son titre en battant Apollo Crews par soumission.


title: The Hurt Business

text: Le à "Raw", MVP propose une place dans le clan à Ricochet, Apollo Crews et Mustafa Ali qui refusent, ce qui conduit à un "Tag Team Match" où Ricochet et Crews perdent par soumission face à Benjamin et Lashley. Plus tard, MVP affrontait Mustafa Ali, mais leur combat fut interrompu par l'arrivée des membres du clan, ainsi que ceux du clan RETRIBUTION. Mustafa Ali ordonne aux membres de RETRIBUTION d'attaquer le clan, se révélant être le leader de RETRIBUTION. Le à "Hell in a Cell", Bobby Lashley conserve son titre en battant Slapjack par soumission. Le aux "Survivor Series", Bobby Lashley bat Sami Zayn par soumission dans un "Champion vs. Champion Match". Le à "", Cedric Alexander et Shelton Benjamin deviennent les nouveaux champions par équipe de "Raw" en battant le New Day.


title: The Hurt Business

text: Le au "Royal Rumble", Bobby Lashley entre dans le "Royal Rumble" masculin en 22 position, élimine Damian Priest, Dominik Mysterio et The Hurricane avec l'aide de Big E, avant d'être lui-même éliminé par le champion Intercontinental, Riddle, Daniel Bryan et Christian. Le à "Elimination Chamber", Bobby Lashley perd un "Triple Threat Match" face à Riddle, qui inclut également John Morrison, ne conservant pas son titre. Le , blessé à la jambe droite, MVP n'est pas autorisé à catcher pendant des mois, se contentant de rester aux abords du ring.


title: The Hurt Business

text: La semaine suivante à "Raw", Cedric Alexander et Shelton Benjamin conservent leurs titres en battant Braun Strowman et Adam Pearce. Plus tard dans la soirée, Bobby Lashley devient le nouveau Champion de la WWE en battant The Miz dans un "Lumberjack Match", remportant le titre pour la première fois de sa carrière. Le à "Raw", Cedric Alexander et Shelton Benjamin perdent face au New Day, ne conservant pas leurs titres. Le à "Raw", MVP et Bobby Lashley annoncent à Cedric Alexander et Shelton Benjamin, qu'ils sont renvoyés du clan. Plus tard dans la soirée, Bobby Lashley bat Shelton Benjamin par soumission.


title: The Hurt Business

text: Le à "WrestleMania 37", Bobby Lashley conserve son titre en battant Drew McIntyre par soumission, via décision de l'arbitre. Le à "WrestleMania Backlash", Bobby Lashley conserve son titre en battant Braun Strowman et Drew McIntyre dans un "Triple Threat Match". Le à "Hell in a Cell", Bobby Lashley conserve son titre en battant Drew McIntyre dans un "Hell in a Cell Match".


title: The Hurt Business

text: Le à "Money in the Bank", Bobby Lashley conserve son titre en battant Kofi Kingston par soumission. Le à "SummerSlam", Bobby Lashley conserve son titre en battant Goldberg par abandon, blessé à la jambe, à la suite d'un coup de canne de MVP. Le à "Raw", Bobby Lashley conserve son titre en battant Randy Orton. Après le combat, il se blesse la jambe après avoir fait passer son adversaire à travers la table des commentateurs. Big E utilise sa mallette sur lui et il perd face à ce dernier, ne conservant pas son titre.


title: The Hurt Business

text: Le , MVP souffre d'une fracture d'une côte, et doit s'absenter pour une durée indéterminée. Le à "Raw", Cedric Alexander et Shelton Benjamin effectuent leur retour au sein du clan, mais se font attaquer par le New Day durant le match entre Big E et Bobby Lashley pour le titre de la WWE, qui se termine en "No Contest" à la suite de la bagarre entre les deux équipes.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: La Fiat Ritmo Abarth était une voiture à caractère sportif créée sur la base de la berline Fiat Ritmo de série. Cette version sportive de la Ritmo sera déclinée sous divers modèles :


title: Fiat Ritmo Abarth

text: La marque Fiat a toujours eu à son catalogue des versions sportives de ses principaux modèles de série, des versions coupé, spider ou rallye.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: Succédant à la Fiat 128, la Ritmo ne disposait pas de version coupé comme la Fiat 128 Coupé, ni spider comme la Fiat X1/9. Pour faire face à la concurrence de la Golf GTI, Fiat lancera plusieurs déclinaisons sportives basées sur la version 3 portes de la Ritmo.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: En 1981, Fiat profite du lancement d'un complément de sa gamme Ritmo de base avec des versions plus luxueuses pour proposer deux nouvelles déclinaisons, la version Ritmo Cabrio, un cabriolet construit par la Carrozzeria Bertone et la sportive Ritmo 105 TC.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: À la base, cette Ritmo sportive répondait à la demande de la clientèle de disposer d'un modèle animé par un moteur 1,6 litre de 100 ch. Fiat disposait de moteurs à deux arbres à cames en tête aux performances élevées et d'une très grande fiabilité. Utilisant la carrosserie de la version 3 portes de la Ritmo, avec quelques adaptations comme l'ajout d'une barre stabilisatrice avant, d'amortisseurs adaptés à la vitesse et accélération du moteur de 105 ch, l'aménagement intérieur est revu avec des sièges plus enveloppants, un volant sportif à 3 branches et une instrumentation complète. L'extérieur se distingue par un nombre de teintes limité dont le rouge sang est mis en avant, des pare-chocs noirs intégrant des anti-brouillards à l'avant et des profilés de bas de caisse noirs.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: Les performances de cette version sont bonnes mais les spécialistes réclament encore plus au vu du réel potentiel de la voiture. Fiat se décide à tenter la version Abarth. La version 105 TC restera au catalogue jusqu'en 1985, date à laquelle la Ritmo céda sa place à la nouvelle Fiat Tipo qui n'eut jamais de version sportive Abarth. La 105 TC bénéficia des mêmes évolutions esthétiques que la 125 TC devenue 130 TC en 1983. En 1985, la Ritmo 100S a été lancée.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: Bien que la direction Fiat n'ait jamais eu l'intention de reprendre la compétition, laissée à Lancia, la décision fut prise de présenter la version Ritmo Abarth en à l'occasion du Salon de Francfort


title: Fiat Ritmo Abarth

text: Le moteur était le fameux 2 litres double arbre à cames en tête développant 125 ch à 6.000 tr/min. Équipée de jantes alliage et de pneumatiques spéciaux Pirelli P6 185/60R14 (pour l'époque), elle disposait d'une garde au sol abaissée ainsi que de barres de rapprochement, d'un large becquet en polyuréthane placé sous la lunette arrière et d'un traitement digne d'une voiture haut de gamme. Les freins étaient à disques ventilés à l'avant pour assurer un freinage efficace à cette voiture de 980 kg allant à 190 km/h avec une accélération 0-100 en moins de 9 secondes. La Golf GTI était dépassée.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: Les performances de cette version étaient de tout premier plan. Beaucoup d'écuries privées l'ont utilisée en course. Elle reçut des retouches esthétiques en 1983 et devint Ritmo 130 TC.


title: Fiat Ritmo Abarth

text: En , la Ritmo Abarth reprend les évolutions apportées au reste de la gamme Ritmo en fin d'année 1982 pour le MY 1983. Son poids diminue de 30 kg. L'Abarth devient 130 TC et se pare d'une véritable calandre avec quatre phares, le moteur gagne 5 ch à seulement 5.800 tr/min avec l'adoption de l'allumage électronique Magneti-Marelli Digiplex. L'accélération de 0 à 100km/h descend à 8 secondes. Cette version disputera de très nombreuses compétitions dans le groupe N du Championnat d'Europe des rallyes avec l'appui officieux de Fiat, Abarth proposant de nombreux kits de transformation pour les voitures en compétition.


title: Mayapan

text: Mayapan (en espagnol Mayapán) est un site maya précolombien qui se situe dans le Yucatán, au Mexique, à quelque au sud-est de Mérida et à à l'ouest de Chichén Itzá. Fondée dès 1050, Mayapan était la capitale politique des Mayas dans la péninsule du Yucatan de la fin des années 1220 jusque dans les années 1440.


title: Mayapan

text: En 1221, les Mayas se révoltent contre les seigneurs Maya-Toltec de Chichén Itzá. Après une courte guerre civile, les seigneurs de plusieurs villes et familles importantes se réunissent pour restaurer un pouvoir central dans le Yucatán. Il est alors décidé de construire une nouvelle capitale près de la ville de , ville du général qui a battu les administrateurs de Chichén Itzá. Cette nouvelle ville est construite à l'intérieur d'un mur défensif et est appelée « Mayapan », ce qui signifie « étendard du peuple Maya ». Le chef de la famille , une famille riche et ancienne qui a pris part à la révolte contre Chichén Itzá, est choisi comme roi mais chaque famille noble ou chaque seigneur local envoie des membres de sa famille à Mayapan pour faire partie du gouvernement. Cet arrangement dure plus de .


title: Mayapan

text: Une autre version est donnée dans une chronique Maya de la période coloniale selon laquelle Mayapan serait contemporaine de Chichén Itzá et Uxmal et qu'elle se serait alliée avec celles-ci : mais les fouilles archéologiques donnent cette version comme moins vraisemblable. En 1441, Ah Xupan d'une puissante famille noble de Xiu éprouve du ressentiment envers les dirigeants Cocom et organise une révolte. Celle-ci entraîne la mort de la plupart des membres de la famille Cocom, Mayapan est pillée, incendiée et abandonnée. Le Yucatán entre dans une période de guerre entre villes-États.


title: Mayapan

text: Le site archéologique de Mayapan occupe une superficie de à l'intérieur d'une enceinte de de long et de de haut, protégeant quelque structures, pour la plupart résidentielles. On pense que Mayapan abritait entre et personnes.


title: Mayapan

text: Aujourd'hui, le site de Mayapan est loin d'être un des sites maya les plus impressionnants. Ceci est dû en partie au fait qu'à la fin de la révolte, tous les bâtiments ainsi que leurs fondations ont été brûlés et détruits. Cependant, Mayapan n'a jamais atteint le niveau architectural de Chichen Itza ou Uxmal. Une pyramide centrale est une version plus petite du « Castillo » de Chichen Itza, il y avait aussi quelques temples de taille modérée et un palais (dont existent seulement les fondations). De plus, Mayapan avait une architecture publique réduite.


title: Mayapan

text: Le site n'avait jamais été complètement oublié. John Lloyd Stephens et Frederick Catherwood eurent vent de son existence lors de leur périple au Yucatan en 1842 et le visitèrent brièvement. Sylvanus Morley le visita à son tour au , mais ce n'est qu'au cours des années 1950 que la Carnegie Institution y mena cinq saisons de véritables fouilles archéologiques. En 2001, de nouvelles fouilles ont été lancées sous la direction du « Grinnell College ».


title: Iphigénie en Aulide (Gluck)

text: Iphigénie en Aulide est une tragédie lyrique en trois actes de Christoph Willibald Gluck sur un livret de François-Louis Gand Le Bland Du Roullet créé à Paris le , à l'Académie royale de musique à Paris.


title: Iphigénie en Aulide (Gluck)

text: C'est par l'intermédiaire de Le Blanc du Roullet, attaché de l'ambassade de France à Vienne, que le compositeur décide d'écrire un opéra en français pour Paris sur un livret adapté de Jean Racine ("Iphigénie"). Grâce au soutien de Marie-Antoinette, Gluck vient à Paris en et l'œuvre connaît un succès éclatant qui devait la maintenir sur scène jusqu'en 1824. Richard Wagner devait en réaliser une version en 1847 jouée en Allemagne jusqu'en 1914. En revanche, cette Iphigénie ne sera guère jouée au , au contraire de l"'Iphigénie en Tauride", bien que son ouverture, très appréciée de Wagner, soit restée célèbre et interprétée par les plus grands chefs d'orchestre tels que Hermann Abendroth, Otto Klemperer et Wilhelm Furtwängler. Toutefois, dans le dernier quart du , l'œuvre jouit à nouveau d'une constante faveur, notamment à la suite de son enregistrement sur disques CD par le chef d'orchestre John Eliot Gardiner à la tête de l'Orchestre de l'Opéra de Lyon.


title: Iphigénie en Aulide (Gluck)

text: L'armée grecque, dirigée par Agamemnon, roi de Mycènes, est bloquée faute de vent pour partir. Diane, déesse de la chasse, exige le sacrifice d'Iphigénie en échange de ses faveurs. Agamemnon refuse et implore alors l'aide d'Apollon (« Brillant auteur de la lumière »). Le devin Calchas et Apollon tentent de convaincre Diane de trouver une autre victime, en vain. Clytemnestre et Iphigénie arrivent alors en Aulide. La jeune fille apprenant les raisons de sa présence pense qu'Achille, auquel elle est promise, l'a trahie (« Hélas ! Mon cœur »). Achille, étonné de la voir en Aulide la rassure sur son amour (« Cruelle, non jamais » - « Ne doutez jamais de ma flamme »).


title: Iphigénie en Aulide (Gluck)

text: Alors que le mariage entre Achille et Iphigénie se prépare, Arcas les prévient que l'autel a été préparé pour immoler Iphigénie. Clytemnestre, qui apprend les véritables raisons de leur présence au camp, supplie alors Achille de protéger sa fille (« Par un père cruel »). Refusant dans un premier temps, il décide finalement de s'opposer à Agamemnon. Ce dernier, pris de remords, renonce alors à sacrifier sa fille.


title: Iphigénie en Aulide (Gluck)

text: Les Grecs réclament le sacrifice d'Iphigénie (« Non, non, nous ne souffrirons pas ») qui accepte son sort par amour pour son père (« Adieu, conservez dans votre âme »). Achille, pris de fureur, menace de tuer tout le monde (« Calchas, d’un trait mortel percé »). Iphigénie tente de consoler sa mère en lui rappelant qu'elle a un fils, Oreste (« Adieu, vivez pour Oreste »). Mais Clytemnestre ne se résout pas au sacrifice et court au temple pour l'empêcher (« Ma fille, je la vois »). Achille, à la tête des Thessaliens, tente de soustraire Iphigénie à son sort. Diane, touchée, décide de renoncer au sacrifice. Les deux amants sont unis (« Mon cœur ne saurait contenir ») et les Grecs partent pour Troie


title: Oxidus gracilis

text: "Oxidus gracilis" est une espèce de mille-pattes de l'ordre des Polydesmida retrouvée dans le monde entier.


title: Oxidus gracilis

text: Les adultes d'une couleur marron font une longueur d'environ 25 mm et une largeur de 2 à 3 mm. Il se nourrit de matières organiques.


title: Oxidus gracilis

text: "Oxidus gracilis" est probablement natif du Japon, mais s'est propagé dans le monde entier en raison de sa présence dans les pots de plantes de pépinière. On le retrouve aussi bien dans les zones tropicales que tempérées.


title: Hôpital de Panzi

text: Lhôpital de Panzi est situé à Bukavu, capitale du Sud-Kivu, province de la République démocratique du Congo. Il est spécialisé dans le traitement des survivantes de la violence, la grande majorité d'entre elles ont été victimes d'abus sexuellement. Après des années de viol par des militaires dans le Sud-Kivu, il y a maintenant une augmentation des violences sexuelles commises par des civils.


title: Hôpital de Panzi

text: L'hôpital Panzi a été fondé en 1999 par la Communauté des Églises de Pentecôte en Afrique centrale (CEPAC, les Églises pentecôtistes en Afrique centrale). Le directeur opère les survivantes de violence sexuelle depuis plus d'une décennie, et est l'un des deux seuls médecins qualifiés pour exécuter la chirurgie reconstructive. Il a publié une analyse sur la crise des violences sexuelles dans l'Est de la RDC dans la revue "PLoS Medicine" de , sur la base de sa vaste expérience sur le terrain. Le est le lauréat du prix des Droits Humains de l'ONU de 2008, du prix Sakharov de 2014, et du prix Nobel de la paix en 2018.


title: Hôpital de Panzi

text: En dépit de son réseau de soutien, et sa très grande nécessité, pour les services qu'il fournit, l'hôpital Panzi est en permanence confrontée à une pénurie d'argent, de fournitures et de ressources pour élargir le nombre du personnel qualifié. L'hôpital a été initialement construit pour 120 lits, mais le nombre total de lits est maintenant de 350, dont 200 sont consacrés aux victimes de violences sexuelles. En moyenne, l'hôpital Panzi, recueille 410 patients par mois et accueille pour l'instant sa capacité maximale de patients.


title: Croiseur auxiliaire

text: Un croiseur auxiliaire est un navire marchand armé utilisé par la marine militaire d'un État, soit pour la défense du commerce maritime, soit pour l'attaque de celui-ci. Ce type de navire a été principalement utilisé durant les deux conflits mondiaux du . Pour des fins agressives en ce qui concerne l'Allemagne ; principalement à des fins défensives pour les marines alliées.


title: Croiseur auxiliaire

text: Dans la marine allemande, dix-sept navires furent ainsi armés durant le Premier conflit mondial et 12 durant le second.


title: Croiseur auxiliaire

text: Le traité de Paris de 1856 a aboli la guerre de course. Mais il a reconnu aux pays signataires le droit d'armer des navires de commerce. Ces navires devaient arborer le pavillon des pays qui les mettaient en œuvre. Leur équipage devait aussi être dûment inscrit comme faisant partie de la marine de guerre du pays concerné.


title: Croiseur auxiliaire

text: Ce sont les Allemands qui ont le plus développé le concept de croiseur auxiliaire sous le nom de "Hilfskreuzer" ou "Handels-Stör-Kreuzer" (HSK). Il s'agit de navires de commerce reconvertis en navire de guerre par l'adjonction d'armement, canons de moyen et faible calibre, tubes lance-torpille, mines.


title: Croiseur auxiliaire

text: Un concept semblable avait été développé pendant la guerre de Sécession avec des navires confédérés tentant de percer le blocus de l'Union.