text: Le père de l'un des tireurs présumés a confirmé à Radio Free Europe/Radio Liberty que son fils était décédé pendant le week-end où la fusillade s'est produite. Le frère du tireur a déclaré à RFE/RL que son frère était un « migrant ordinaire » qui avait immigré à Moscou depuis le sud du Tadjikistan plusieurs mois auparavant.


title: Viellard-Migeon et Cie

text: Viellard Migeon et est une entreprise française qui fabrique des articles en acier, en particulier pour les pêcheurs. Fondée en 1676, détenue et dirigée par la famille Viellard depuis plus de 200 ans et encore en activité, sa longévité lui permet de faire partie de l'association des Hénokiens.


title: Viellard-Migeon et Cie

text: En 1679, Nicolas Viellard prend la direction de la première fonderie. Au début du , la famille développe ensuite la fabrication du fil d'acier pour l'industrie de la boulonnerie. Au début du , elle s'oriente vers la fabrication des produits finis à base d'acier, en particulier des articles de quincaillerie, telle que, en 1910, la fabrication d'hameçons.


title: Viellard-Migeon et Cie

text: Elle fabrique des produits finis à base d'acier et autres alliages, tels que des vis ou des emballages. Elle est réputée mondialement pour ses articles de pêche à la ligne.


title: Viellard-Migeon et Cie

text: Viellard Migeon et est organisée en une holding qui détient partiellement les entreprises LISI, FSH, Rapala, VMC Pêche et Waterqueen. Chaque entreprise exerce un métier spécifique mais les techniques employées sont partagées par l'ensemble d'entre elles.


title: Chino Darín

text: Ricardo Mario Darín, connu sous le nom Chino Darín, né le 14 janvier 1989 à San Nicolás de los Arroyos en Province de Buenos Aires, est un acteur, producteur de cinéma et présentateur de télévision argentin.


title: Chino Darín

text: Il naît le à San Nicolás de los Arroyos (province de Buenos Aires, Argentine). Il est le fils de l'acteur argentin Ricardo Darín et de Florencia Bas. Il a une sœur cadette nommée Clara Darín. Du côté de sa famille paternelle, il est le petit-fils de Ricardo Darín et Roxana Darín, acteurs de radio et de théâtre, neveu d'Alejandra Darín, actrice et directrice syndicale, et cousin de Fausto Bengoechea, acteur. Ses prénoms sont Ricardo en hommage à son grand-père paternel et Mario en hommage à son grand-père maternel.


title: Chino Darín

text: Il a fait ses débuts en tant qu'acteur en 2010 dans la telenovela argentine réalisée par Martín Saban et produite par Pol-ka Producciones et Channel 13, "Quelqu'un qui m'aime", où il a côtoyé des personnalités telles qu'Andrea del Boca, Osvaldo Laport et Miguel Ángel Rodríguez entre autres. Un an plus tard, en 2011, il fait une participation spéciale à la sitcom Pol-ka et Channel 13, "Los Únicos", dans le rôle de Dante, et fait ses débuts au théâtre dans la pièce "Los Kaplan" d'Eva Halac.


title: Chino Darín

text: En 2012, il fait ses débuts au cinéma aux côtés de Diego Peretti et Fernando Tejero, dans le film argentin-espagnol In Offside; là, son père Ricardo Darín est apparu dans un petit rôle non crédité. Cette même année, il est à nouveau convoqué par Pol-ka Producciones et Canal 13, pour rejoindre le casting stable de la deuxième saison de "Los Únicos", où il incarne Marco Montacuarto.


title: Chino Darín

text: En 2013, il a été convoqué pour la telenovela "Farsantes" de Pol-ka et Canal 13, où il a joué le fils du personnage de Julio Chávez ; la telenovela a duré jusqu'en 2014. De plus, en 2013, il a fait ses débuts en tant qu'animateur de télévision sur le programme "ESPN Redes", avec Mariana Seligmann et Juan Marconi, sur ESPN2, un cycle qui a duré jusqu'en 2014.


title: Chino Darín

text: En 2014, il joue dans le film "Muerte en Buenos Aires", où il incarne l'agent "El Ganso", un jeune policier homosexuel des années 1980, et continue d'animer cette fois l'émission Circuito Argentina sur América TV.


title: Chino Darín

text: En 2015, il a joué dans trois films : la comédie cinématographique "Voley", réalisé par Martín Piroyansky, le thriller "Pasaje de vida", réalisé par Diego Corsini et "Uno mismo", une histoire intime, réalisé par Gabriel Arregui. De plus, à la télévision, il a fait des apparitions spéciales dans la sitcom Telefe "Veuves et enfants du rock and roll" et dans la série HBO "El hypnotizador", avec Leonardo Sbaraglia. La même année, il joue dans la série Telefe Historia "De un clan", réalisée par Luis Ortega. La série dépeint l'histoire vraie du Clan Puccio, une famille qui a kidnappé et assassiné des personnes au cours des dernières années de la dernière dictature civilo-militaire argentine. Là, il a joué Alejandro Puccio, le fils du patriarche de la famille, Archimedes Puccio.


title: Chino Darín

text: En 2016, il avait des rôles de soutien dans les films "Angelita", "la doctora d'Helena Tritek", "Primavera" de Santiago Giralt, "Era el Cielo" du réalisateur brésilien Marco Dutra et "La Reina de España" de l'Espagnol Fernando Trueba, ce dernier étant ses débuts dans le cinéma espagnol. Cette même année, il fait ses débuts à la télévision espagnole avec un second rôle dans la série "La embajada" sur Antena 3.


title: Chino Darín

text: En 2018, il a eu un rôle de soutien dans le film espagnol Netflix "Les lois de la thermodynamique" réalisé par Mateo Gil. Il a joué dans le film "El Ángel" réalisé par Luis Ortega, qui dépeint les actes criminels du tueur en série argentin Carlos Robledo Puch commis au début des années 1970; là, Chino Darín joue l'un de ses hommes de main; il a joué Mauricio Rosencof dans "La noche de 12 años" ("Compañeros") du réalisateur uruguayen Álvaro Brechner, qui dépeint les années de prison de trois dirigeants politiques du Mouvement de libération nationale-Tupamaros pendant la dernière dictature civilo-militaire uruguayenne; et a eu un rôle de soutien dans le film espagnol Netflix "Pendant la tempête" réalisé par Oriol Paulo.


title: Chino Darín

text: En 2019, il joue aux côtés de son père Ricardo Darín, Luis Brandoni et Verónica Llinás dans le film "La odisea de los giles" réalisé par Sebastián Borensztein et coproduit par lui-même avec son père. Le film se déroule pendant la crise de décembre 2001 en Argentine.


title: Chino Darín

text: En 2021, il faisait partie du casting de la série argentine Netflix, "El Reino" avec Diego Peretti, Mercedes Morán et Peter Lanzani.


title: Tarek Thabet

text: Tarek Thabet (), né le à Gabès, est un footballeur tunisien. Arrivé en 1989 à l'Espérance sportive de Tunis, il y passe toute sa carrière jusqu'à sa retraite en 2005.


title: Tarek Thabet

text: En soixante sélections, il inscrit trois buts au sein de l'équipe nationale avec laquelle il dispute les coupes du monde 1998 et 2002.


title: Tarek Thabet

text: Après avoir mis fin à sa carrière, il devient entraîneur, notamment pour le Stade gabésien, Jendouba Sports et l'Étoile olympique de Sidi Bouzid ; il est également nommé entraîneur-adjoint de la sélection nationale alors dirigée par Roger Lemerre.


title: Web-documentaire

text: Le web-documentaire est un documentaire conçu pour être interactif – en associant texte, photos, vidéos, sons et animations – et produit pour être diffusé sur le Web.


title: Web-documentaire

text: Le cinéma documentaire classique représente une forme conventionnelle avec des codes à la fois intellectuels et techniques. Tout d’abord, il existe une forte revendication du réalisme. Le but est de capter le réel, d'apporter un regard sur le monde et avoir un aspect didactique. Le documentaire s’oppose bien à un film de fiction en ce sens où c’est "un film didactique montrant des faits réels, et non imaginaires" . L’objectivité en est également un point central puisqu'il est question de décrire "le réel tel quel" sans parti pris subjectif. Sa figure dominante est le commentaire omniscient du speaker anonyme supposé voir et savoir le monde représenté. Néanmoins, le film documentaire n’est pas sans scénario, sans décors, sans acteurs. Tous les documents font l’objet d’un projet rédigé qui donne une idée assez précise du sujet choisi et de sa future construction. Par exemple, un film de montage historique est d’abord écrit sous forme d’un canevas tissant des événements, commentaires, archives recherchées. Ce canevas est ensuite modifié au gré du tournage. D’une autre manière, les documentaires de reconstitution rejouent les situations par les protagonistes eux-mêmes ou font raconter les témoins sur les lieux à l’aide d’un texte élaboré. Dans ces cas, il s’agit de choisir le sujet, d’écrire le projet, de diriger le tournage et de monter le film. La première erreur est donc de croire qu’un documentaire se tourne sans mise en scène. La seconde erreur est de supposer des images sans auteur. Tout tournage implique des choix de motifs, de cadrage et de montage. Le documentariste exprime à la fois la pensée des autres mais aussi sa propre pensée. Il élabore une réflexion sur le monde à partir des réflexions et des images des autres mêlant récit mimétique et discours réflexif.


title: Web-documentaire

text: Certes le documentaire a une forme conventionnelle, mais les sujets peuvent être traités différemment. Dans Drifters, John Grierson développe le documentaire social en témoignant une volonté d’aller à la rencontre du monde réel. En 1922, Nanouk l'Esquimau de Robert Flaherty prétend à un cinéma ethnographique. Le réalisateur implique les hommes qu’il filme dans son fil narratif. Autrement dit, il filme du point de vue des Inuits à savoir le personnage principal et sa famille. Les faits et les gestes sont scénarisés autour d’un récit de lutte pour leur survie. Le Docufiction, quant à lui, fabrique un produit international de grande audience. Celui-ci exploite la curiosité publique pour des sujets scientifiques ou historiques en les traitant de "façon attractive". D’autres "sous-genres" existent, le panel des possibilités de sujet et de tournage étant assez large. Cette diversité de sujets s’étend jusqu’aux différentes formes de discours, (les témoignages, les rapports (archive), les vidéos d’archive (actualité de l’époque), les injonctions, les témoignages de spécialistes), présentes dans un même documentaire grâce ou à cause de l’impact du numérique et de ses nouvelles technologies.


title: Web-documentaire

text: L’apparition du web-documentaire s’inscrit dans un contexte de crise économique des médias et de crise identitaire des journalistes. Ainsi, les nouveaux modes de consommation des médias hors de leur support d’origine ont amené à développer une convergence numérique des contenus.


title: Web-documentaire

text: En effet, la télévision souffre du phénomène du zapping et de la migration d'une partie des télénautes vers Internet où "les contenus sont délinéarisés aux côtés du flux télévisuel habituel". Une audience qui devient donc de plus en plus exigeante et filtre ses programmes. Par conséquent, l’attention de cette audience est en baisse et difficilement fidélisable. De même que pour la presse écrite, le lectorat baisse considérablement. Les annonceurs publicitaires, quant à eux, tendent à aller vers un accès à des systèmes de mesure de l'inter-activité de l'audience.


title: Web-documentaire

text: À l’inverse, Internet bénéficie d’une croissance rapide du nombre d’internautes. D'après Médiamétrie, "Les internautes sont aujourd’hui ultra- connectés et s’ils sont de plus en plus sollicités via cette exposition décuplée sur la toile, ils savent aussi se mettre en scène en utilisant les réseaux sociaux pour partager les contenus en tous genres et expériences personnelles". L'institut recense 43,2 millions d’internautes, 27 millions de mobinautes et 11,2 millions de tablonautes en 2013. Ils consultent la presse, regardent des contenus TV en "live" ou en "catch up" ou encore écoutent la radio. Quelles sont leurs raisons ? "Ils passent par internet pour être au cœur de l’actualité ; en complément des supports traditionnels ". Par ailleurs, 9 vidéos chaque jour sont regardés en moyenne par un visiteur unique et 31 minutes y sont consacrées en moyenne quotidiennement ; 14 et 13 vidéos pour les 2-14 ans et 15-24 ans avec un temps journalier de 48 et 51 minutes pour chacune de ces tranches d’âge.


title: Web-documentaire

text: Cependant l’audience est volatile et sa mesure reste encore difficile malgré des efforts de Médiamétrie cherchant à combiner précision de la mesure et richesse des informations sur les internautes. C’est pourquoi ce média est souvent utilisé en complément lors, par exemple, d'une campagne publicitaire. Il permet aux annonceurs de développer une plus grande proximité avec leurs cibles et un ciblage personnalisé. De plus, une communication de masse est rendue possible et l’apport du Rich média favorise la créativité.


title: Web-documentaire

text: Le web-documentaire est un moyen pour les médias de tester ou de mettre en place progressivement de nouveaux modes de productions adaptées au web et de les renouveler. Le but est de construire des "nouveaux modèles économiques pour leurs futurs revenus". Par exemple Le Monde, Arte, France 5, France 24, Canal+ expérimentent l'éditorialisation du web-documentaire. Son usage n'a pas de conséquence sur la réduction des biens publics car on parle d’un bien collectif, et non plus de bien privé.


title: Web-documentaire

text: Cette pratique médiatique donne lieu selon Eric Pedon à "une production multiforme, protéiforme, qualifiée d’exploratoire, de tâtonnante, d’innovante, d’expérimentale" Dans l’environnement numérique, elle se qualifie comme un « nouveau dispositif de médiation en ligne de l’information". Dans le paysage culturel et artistique, elle se caractérise comme une "œuvre interactive à la frontière entre reportage d’enquête et documentaire".


title: Web-documentaire

text: Le travail des journalistes, photographes, réalisateurs audiovisuels est redéfini. Ils exploitent l’univers libre et expérimental du web et des jeux vidéo. Ces nouvelles expériences médiatiques reflètent un engagement pour une nouvelle écriture de l’information, formant un point de rupture avec les médias traditionnels de presse et de télévision. À travers une pratique créative, les auteurs défendent "à la fois une certaine idée du journalisme (enquête de terrain vs journalisme assis) et une certaine idée de la photographie et du documentaire (démarche auteuriste). Cependant, elle connait des limites notamment en termes de statut du web-documentariste (non rétribué) et de mesure d’audience dû à l’hétérogénéité et à la liberté de son format. Certains ont quand même tenté l’expérience. David Dufresne, co-auteur de "Prison Valley" déclara en 2011 que « 21 % des visiteurs inscrits avaient visionné les 59 minutes du récit entier, un an après la sortie sur Arte.tv ». Selon Léna Mauger, les web-documentaires rassembleraient environ 200.000 visiteurs restant en moyenne 10 à 12 minutes.


title: Web-documentaire

text: Les différentes définitions du documentaire font référence au support audiovisuel sans évoquer les autres possibilités du genre documentaire tel que le photojournalisme, le documentaire papier, le documentaire radiophonique mettant en œuvre un ou plusieurs types de document (la photo, l'écriture, le son). Le genre documentaire regroupe alors toutes productions utilisant différentes sources pour décrire une certaine réalité ou l'arranger selon les convenances. Si l'auteur utilise de la photo plutôt que de la vidéo, il modifie sa méthodologie mais reste dans le genre documentaire.


title: Web-documentaire

text: Le web-documentaire se place dans ce même objectif documentaire, c’est-à-dire de développer la vision d'un auteur sur un contenu réel, basé sur plusieurs types de documents possibles (photographie, audio-vidéo, texte…). L'objectif et les sources restent les mêmes. À travers un format fermé, le web-documentaire continue à mettre à disposition de l’audience un documentaire avec un point de vue d’auteur. Son objectif n’est pas d’évoluer dans le temps ni en fonction de l’interaction avec l’audience. Autrement dit, ce qui le différencie d’un autre site internet et ce qui le rapproche d’un cinéma documentaire traditionnel, c’est ce récit basé sur un schéma classique à savoir : un début, un nœud et une conclusion.


title: Web-documentaire

text: Au-delà de son originalité, le web-documentaire ne cesse pas de porter l’héritage des codes du documentaire. Ainsi malgré la possibilité par l'utilisateur de n'explorer qu'une partie du contenu qu'on lui propose, la réalisation du web-documentaire nécessite pour l'auteur de traiter le sujet travaillé dans sa globalité avec, par exemple, le web-documentaire Reconstruire Haïti signé par Jean Abbiateci. Via une fiction-simulation de la reconstruction de l'île sur l'histoire du pays, l’auteur soulève le problème de l'investissement étranger sur les marchés prenant en compte les financements, la santé, le logement, l'agriculture et bien d’autres enjeux. Comme pour le documentaire, le web-documentaire possède un thème principal, des thèmes sous-jacents ou secondaires. Il est utilisé au service d’un point de vue documenté et offre un ou plusieurs récits. Sa forme, son fond et ses fonctionnalités proposent une représentation du monde qui est censée permettre d’appréhender la réalité. En questionnant des préoccupations sociétales, des modes de vie, des faits sociaux et en reformulant les approches du réel, la base d'un web-documentaire reste donc un long travail de documentation. Ce travail est notamment visible via l’espace documentaire prévu dans l’interface graphique.


title: Web-documentaire

text: Autre continuité entre le web-documentaire et son parent le documentaire, le récit est scénarisé. La scénarisation, ou autrement dit "la mise en scène", implique la façon dont on place et fait agir les décors, les objets, les humains face à la caméra. C’est ce qu’on appelle le "profilmique" . Tous ces plans sont revus, coupés, collés et ré-agencés au montage. Toujours dans l'optique de transmettre une information au public, l'auteur peut choisir de mettre en avant un élément du récit de différentes manières. Par exemple, il peut décider de relier des actions qui ne sont pas dans une continuité mais dans un écart temporel pour illustrer un rapport de cause à conséquence. Tout tournage suppose alors des choix de motifs, de cadrage et de montage. Il existe une volonté de traiter le sujet notamment à travers la modalisation.


title: Web-documentaire

text: Celle-ci désigne la modification du cadre situationnel ou du statut de l’énonciation. L’interférence entre le filmeur-filmé et entre le film-spectateur peut être explicite, réelle ou feinte selon les choix esthétiques de l’auteur (injonctions du filmeur au filmé, adresse du filmé à la caméra, interpellation du spectateur). Tout est une question de distance narrative et de degré de scénarisation. Il est donc nécessaire de comprendre les circonstances du tournage et comment le film s’adresse au spectateur. Le web-documentaire, autant que le documentaire classique, ne cherche pas à montrer des informations au public mais à montrer une analyse de plusieurs informations impliquant des consignes de tournage et de lecture via le dispositif.


title: Web-documentaire

text: Face à ces nombreux points de continuités, on peut affirmer que le web-documentaire ne constitue pas un nouveau genre éditorial mais un nouveau mode de création pour deux raisons : son mode de diffusion, le web, et l’interactivité qui en découle.


title: Web-documentaire

text: "Depuis 2004, nous assistons à l’émergence d’un nouveau type de création qui allie films documentaires et spécificités du web". En d’autres termes, le web-documentaire représente un nouveau mode d’expression grâce "à la scénarisation de la consultation sur le web d’un documentaire thématique" et à ses "caractéristiques communicationnelles".


title: Web-documentaire

text: L’objectif est de construire des formes destinées à manipuler des idées tout en poursuivant des objectifs d’intérêt général.


title: Web-documentaire

text: Ce qui motive principalement la réalisation d'un documentaire au format web sont les possibilités technologiques que supporte le web : l'intégration de contenu de différents types, la délinéarisation du processus de scénarisation grâce aux liens hypertextes, l'interactivité dans le choix du scénario justement mais aussi dans l'interface graphique. La majorité des web-documentaires ont été pensés et réalisés pour être diffusés sur le net, se rapprochant d’un récit multi-supports à savoir la narration transmédia (points d’entrée différents dans l’histoire) et le cross média (duplication ou adaptation). Par exemple, un web-documentaire peut obtenir une adaptation de son contenu au format papier pour un journal.


title: Web-documentaire

text: Dans l'ère du "natif numérique", la pédagogie évolue. Le caractère ludique est un élément important pour transmettre l'information. Elle permet de maintenir un sujet dans une constante stimulation cérébral favorable à l'apprentissage, comme l'explique le concept de "flux cognitif" théorisé par le psychologue hongrois Mihály Csíkszentmihályi en 1970. Seul le web et les liens hypertextes rendent possible cette position active de l'utilisateur grâce aux clics, aux choix qui lui sont demandés pour construire le récit.


title: Web-documentaire

text: De plus les technologies, HTML5 via le 3WDOC ou Flash via le logiciel multimédia Klynt, sont capables de gérer des animations qui servent de document en tant que tel ou d'éléments transitoires entre deux autres documents de manière fluide, dynamiques. Ces animations sont des éléments suppléments dans les outils disponibles aux auteurs de web-documentaire. Elles proposent un déplacement de l’écriture du scénario qui peut s’effectuer directement avec l’outil. Le but est d’obtenir un objet nouveau, un documentaire créatif, moins ennuyeux et social.


title: Web-documentaire

text: En effet, les web-documentaires ont la particularité de rajouter une dimension sociale entre les créateurs et les utilisateurs. Par exemple, ces derniers sont invités à laisser des commentaires ou messages via un forum mais également entre les utilisateurs eux-mêmes. Cette dimension sociale permet de rendre le documentaire viral et participatif. La plupart des projets de web-documentaire ont un accès via la plateforme de réseau social "Facebook", et la mise en place d'espaces dédiés à l'échange.


title: Web-documentaire

text: L'interaction et le côté ludique sont donc des moteurs dans la réalisation du documentaire. En reprenant l’exemple "Reconstruire Haïti", l'auteur Abbiateci avait pour projet d'expliquer Haïti autrement que par le déterminisme fataliste présent chez ses confrères lors du séisme de 2010. Si Haïti est dans sa situation actuelle, c'est dû aux choix des différents acteurs. Il lui fallait donc un format qui prône ces fameux choix permettant au public de s'identifier dans les prises de décisions et d'en voir les conséquences. Les choix techniques de publication sur le web (structure arborescente, ligne temporelle, actions sur images, listes de liens, gabarits, intégration de film, montage de diaporama interactif, menu, carte) offrent de nouvelles conventions d’écritures et une diversité au niveau des parcours de lecture.


title: Web-documentaire

text: L’évolution du Web vers l’interactivité, lié à un fort développement technologique, libère le documentaire de son formatage préétabli. De ce fait, l’expérience interactive au sein même du dispositif est rendue possible. En effet, l’outil crée un espace de contact et d’échange entre un "spectateur-actant", "l’interface-film" et le contenu de l’objet narratif. Ainsi en prenant part à l'action qui se déroule à l'écran, l'internaute a la sensation d'être plongé dans une réalité virtuelle générée par cette nouvelle dimension documentaire.


title: Web-documentaire

text: À l’inverse du texte documentaire, le web-documentaire adopte le régime de la discussion et non du discours. L’utilisateur est interpellé par le ou les auteur(s), dès son entrée dans le récit. Le lecteur choisira alors d’intervenir sur le contenu en cliquant à tel endroit et à tel moment pour commencer, quitter, reprendre son déroulement ou éventuellement interviewer des personnages. C’est le premier échange interactif entre les trois sujets à savoir " l’entité énonciatrice "<ref name="memoireonline.com/09/13/7355">Joffrey, Lavigne, 2012. "L'histoire à l'heure du multimédia : les enjeux du web-documentaire historique"- Mémoire. Information et Communication.</ref>, le spectateur et le contenu du web-documentaire. Ils seront amenés à coopérer jusqu’à la fin du dispositif. Cette " situation d’énonciation " fait appel à l’intellect du lecteur et à sa volonté d’actionner le récit. L’interactivité comprend alors cette triple relation qui transforme la situation d’énonciation et les différentes formes du discours du documentaire classique. Mais c’est aussi la découverte par le spectateur d'un contenu à travers de nouvelles techniques.


title: Web-documentaire

text: Marida Di Crosta se concentre sur la place centrale de l’interface au sein du dispositif. Ce dernier émancipe le spectateur de " son rôle symbolique actuel" en l’invitant à mobiliser de "nouvelles compétences". L’auteur ne considère pas que le film soit remplacé par "l’interface-film" étant " un synonyme moins équivoque de film interactif. Cela désigne moins un genre qu’une configuration langagière spécifique à ces objets hybrides, à mi-chemin entre le film et autre chose ". En effet, le récit interactif continue l’activité narrative du documentaire classique mais au sein d’un cadre différent. Il faut comprendre l’interface comme une couche supplémentaire permettant l’interaction entre le programme informatique et l’usager. On parle alors d’interaction physique homme-machine. L’interface est constituée d’une arborescence en deux niveaux. Le premier niveau étant la page d’accueil et ses liens, et le deuxième le montage interactif proposant plusieurs parcours. En effet, le web-documentaire, étant un document hypermédia, apporte la dimension manipulable du contenu.


title: Web-documentaire

text: Ainsi, le récit interactif sollicite le spectateur en tant qu'acteur sans quoi celui-ci n’existerait pas. Marida Di crosta le nomme "spectateur-actant" . Les interventions de l'usager génèrent alors des situations différentes et des chemins multiples dans la narration. Celui-ci jouera un rôle adapté suivant les différentes formes narratives. De plus les " déictiques temporelles et spatiaux " du dispositif offrent à l’internaute le choix de se situer dans une énonciation précise. Pierre-Yves HUREL parle d’ "interactivité narrative" impliquant un engagement de l’usager au niveau de la structure narrative. Pour ce faire, l'auteur doit façonner de nouvelles stratégies narratives pour anticiper et permettre des choix multiples de scénario du spectateur, notamment grâce à la mise en place des règles de participation à l'agencement du récit.


title: Web-documentaire

text: Ainsi la différence fondamentale avec la réalisation des récits documentaires classiques réside dans la place décisive de l'usager au sein de ce dispositif. Il est nécessaire de


title: Web-documentaire

text: s’appuyer sur son degré d’engagement, partant de la réception à l’interaction narrative, lors de la création d’un web-documentaire. Aussi, il faut savoir que "l’interactivité́ n’est possible que si l’on met interaction et réception sur un même continuum" . Pierre-Yves, HUREL distingue sept éléments se prêtant à l'interaction narrative: personnages, attributs, motifs, intentions, mobiles, les actions en elles-mêmes et les opérations.


title: Web-documentaire

text: L’interactivité de la partie énonciative du documentaire offre au lecteur une nouvelle approche de l’information. Elle représente à la fois l’élément d’expression de l’auteur, concevant son propos délinéarisé, et la partie du travail de l’utilisateur, s’inscrivant dans une démarche de co-élaboration de sens du web-documentaire. Dans ce cas, la modification de la situation d’énonciation traditionnelle du documentaire redéfinit la relation usager-récit impliquant des nouvelles postures de l’usager.


title: Web-documentaire

text: Dès la création du web-documentaire, la scénarisation du récit principal prévoit l’intervention du lecteur-internaute. Néanmoins, sa participation à la "fictionalisation" documentaire s’établit à différents niveaux selon le contenu et le dispositif interactif proposés.


title: Web-documentaire

text: Tout d’abord, il faut savoir que le caractère actif de l’écoute, de l’attention et de l’interprétation définit une manière d’interagir avec le récit. Le lecteur-internaute endosse alors l’habit du témoin-voyeur ou du témoin-enquêteur, un point commun avec les pratiques traditionnelles du cinéma documentaire classique.


title: Web-documentaire

text: D’une autre manière, le récit peut solliciter davantage l’immersion de l’usager avec l’utilisation d’une interaction physique. À ce moment-là, le web-documentaire se différencie du documentaire puisqu’il demande à l’internaute d’actionner le récit. Par exemple, cliquer exprime une forme d’action à savoir un clique de zapping, de curiosité ou d’échange. L’utilisateur est alors pensé et valorisé comme un explorateur ou un investigateur. Selon Philippe Laloux, "on ne leur dirait plus ‘lisez ce que je vous offre’ mais ‘lisez ce que vous cherchez’ et ‘emparez-vous de ces contenus puis partagez’" . Ainsi, sa fonction est double : à la fois acteur et spectateur.


title: Web-documentaire

text: Cette posture spectatorielle dichotomique s’effectue à travers trois types différents de narration. La première est celle d’une arborescence à l’image des jeux vidéo. Le spectateur actant s’immerge au sein du documentaire en naviguant sur différents niveaux suggérés par l’interface graphique, c’est-à-dire la page d’accueil assortie de liens et les différentes entrées dans le récit. Plongé dans un univers particulier, il a donc l’impression de jouer en s’informant. La deuxième est celle d’une narration indéterministe. Il s’agit d’aller d’un point de départ à un point d’arrivée mais les parcours sont innombrables. Par conséquent, l’internaute peut être pensé comme étant à l’initiative du récit. Autrement dit, il a la possibilité d’influencer ou non le monde représenté par ses choix ou ses stratégies de lecture. Par exemple, il peut s’arrêter en chemin, choisir une séquence plus attractive qu’une autre ou encore revenir sur ses pas. La troisième est celle d’une narration évolutionniste. Il existe un point de départ mais pas de point d’arrivée, le monde se créant au fur et à mesure du parcours de l’utilisateur. Il adopte une attitude d’acteur plutôt que de lecteur en étant une entité interne du documentaire. Par exemple, il joue le rôle fictif du grand reporter en menant sa propre investigation à travers l’usage d’une série d’attributs matériels (cartes, cahiers, sources documentaires statistiques et juridiques, rapport d’experts, etc.) et dans un décor de " road movie ".


title: Web-documentaire

text: Ainsi l’utilisateur peut s’identifier aux enjeux du récit, la posture du spectateur, et manipuler l’information via l’interface graphique, la posture de l’acteur. Cette nouvelle relation de l’usager-récit abolit la distanciation nécessaire à la réflexion, imposée par la lecture d’un documentaire, et instaure la promesse du web-documentaire. " S’informer devient un parcours à la fois individuel et de partage collectif mais surtout ludique " .


title: Web-documentaire

text: Cette fonction double de l'utilisateur à la fois acteur et spectateur, se retrouve dans une autre forme de documentaire interactif, le documentaire mobile. Le documentaire mobile est un format qui s'appuie sur la géolocalisation des smartphones afin d'immerger in situ (en situation) le mobinaute. Selon Sandra Gaudenzi, "Il s'agit d'interpeller le lecteur, de transposer dans la vie privée quelque chose qui ne peut être que très général dans une logique documentaire". Avec ce rapport plus personnalisé à son environnement réel, le mobinaute investit le propos du documentaire. En France plusieurs exemples de cette nouvelle vision du documentaire sont apparus: Voyages en Résistances de Petit Homme Production en 2012, Cinémacity de SmallBang en 2013, et Jaurès pas à pas de CinéTévé en 2014.


title: Web-documentaire

text: Selon Henry Jenkins, La convergence des médias est " l'intersection entre la mise en flux des contenus, la multiplicité des plates-formes médiatiques et le caractère versatile de l'audience " . Ce phénomène s’inscrit dans un enjeu de captation de l’attention qui " passe par des artifices interactifs maintenant l’internaute en immersion dans des univers contraints et addictifs fortement inspirés par l’univers des jeux vidéo " .


title: Web-documentaire

text: Le web-documentaire est un objet créatif qui permet la captation du visiteur par l’exploration des contenus à travers des moyens ludiques et interactifs. Roger Caillois définit le jeu comme "une activité libre, séparée, incertaine, improductive, réglée et fictive" Le web-documentaire est un dispositif médiatique qui appelle à l’imaginaire de l’internaute. Celui-ci tend à plonger l’usager dans un monde particulier. Dans ce cas, il est possible de l’assimiler à un jeu vidéo. On dit qu’il s’inspire des “serious games” structurés par des règles autorisant ou empêchant d’atteindre un objectif. De même qu’en fonction des actions de l’utilisateur, l’histoire et la conclusion seront différentes.


title: Web-documentaire

text: La posture « spectateur-actant » de l’utilisateur l’engage vis-à-vis du dispositif : « Être engagé dans une situation de communication ce n’est pas être passif ou actif tour à tour c’est être actif de différentes manières ». L'engagement fait appel à l'émotionnel, à l'interaction narrative mais aussi à l’aspect cognitif l'amenant à penser, à réfléchir et à raisonner. Cet engagement rappelle son état de conscience de lui en tant que sujet pensant du web-documentaire.


title: Web-documentaire

text: L’utilisateur vit ainsi une « expérience immersive » L'immersion permet de mesurer le degré de réalisme créé par un système de réalité virtuelle. Elle peut être totale ou partielle


title: Web-documentaire

text: selon les périphériques utilisés. L'immersion est totale lorsque les cinq canaux sensoriels de l'utilisateur sont traités simultanément, sinon elle est partielle. Plus l'utilisateur confond le monde virtuel avec le monde réel, plus la sensation d'immersion est forte. Le web-documentaire, quant-à-lui, propose une expérience “multimédia-sensorielle”. Les canaux sensoriels sollicités sont la vue (textes, photos), l'ouïe (son et vidéos) et le toucher. L'interactivité en temps réel contribue particulièrement à cette sensation d'immersion perçue par l'utilisateur. Il prend part à l'action qui se déroule à l'écran et "les déplacements dans l’espace, où la correspondance entre le geste métaphorisé du joueur et l’action du personnage à l’écran serait complète" De plus, il échange des points de vue sur le thème avec des internautes. Ses contacts peuvent suivre son avancée dans le récit sur son compte Twitter ou sa page Facebook.


title: Web-documentaire

text: En outre, immerger le spectateur dans un état de "flow" est selon Florent Maurin dans son billet "Théorie du flow et webdocumentaires", un enjeu du web-documentaire. Le but est d’obtenir une certaine proportionnalité entre simplicité et complexité pour que le spectateur puisse contrôler et maîtriser le contenu. Mihály Csíkszentmihályi, un psychologue hongrois, définit la théorie du “cognitive flow “ ou autrement dit le flux cognitif. Lorsque l’immersion est totale et la concentration maximale, le spectateur perçoit un sentiment complet d’engagement et de réussite. Le rapport entre la difficulté d’une tâche et notre niveau de qualification influencerait notre disposition émotionnelle. En d’autres termes, l’internaute se lasse si une tâche est trop difficile ou si elle trop simple. Par exemple, une prise en main difficile du web-documentaire, une arborescence complexe ou à l’inverse une trop forte linéarité de la narration pourrait vite ennuyer le spectateur. D’une autre manière, une diversion provoquant trop d’interruptions dans le récit peut amener à disperser et par conséquent à désintéresser le visiteur.


title: Web-documentaire

text: Enfin, la navigation est normalement choisie par l’usager. Cependant, il est encore difficile de comprendre précisément les motivations de son adhésion et ses réactions face au dispositif : "Il a presque toujours le choix de naviguer sur le site et d’appréhender le monde qu’on lui propose comme il le souhaite" Il s’agit vraiment d’offrir au lecteur une nouvelle approche de l’information. Le côté ludique de ce dispositif motive d’autant plus l’utilisateur à s’engager pleinement au sein de ce dispositif et s’approprier l’objet. Mais "Quelles sont les questions qui se posent au "spectateur-actant" dans l’appropriation de l’objet ? Quels sont les ajustements cognitifs dont doit faire preuve ce " spectateur-acteur" dans la cocréation de sens ?"


title: Web-documentaire

text: La forme non conventionnelle du web-documentaire constitue à la fois un avantage et un inconvénient dans l’appropriation du dispositif médiatique par l’usager. Certes, les auteurs du web-documentaire lui laissent une liberté d’intervenir au sein du récit.


title: Web-documentaire

text: Selon C. Vandendorpe, "l’invention de l’écriture libère l’individu de la triple contrainte imposée par la situation d’écoute" à savoir : celle de ne pas pouvoir déterminer le moment de la communication, celle de ne pas maîtriser le rythme choisi par le contenu et enfin celle de ne pas pouvoir retourner en arrière.


title: Web-documentaire

text: Néanmoins pour s’approprier un web-documentaire, il faut accepter sa propre liberté d’action et la délinéarisation du texte. En effet, face à la prégnance de la dimension technique du document hypermédia, l’internaute est contraint d’apprendre à manipuler cet outil. Soumis dès le départ à un choix, la lecture de l’utilisateur est conditionnée. Autrement dit, il a la possibilité de changer de parcours et donc de page ou alors de visionner une vidéo en continu.


title: Web-documentaire

text: Cette autonomie requiert une capacité d’adaptation et demande tout un travail d’appropriation. Pour ce faire, le lecteur-internaute mobilise ses connaissances liées au modèle documentaire télévisé mais aussi liées au média Internet. Certains individus veulent connaître le cadre d’usage et de fonctionnement global du dispositif avant même d’y accéder. D’autres apprennent à manipuler l’objet numérique au fur et à mesure de leur lecture.


title: Web-documentaire

text: Face aux différents niveaux de compétences du destinataire et à sa manière particulière d’entrer en relation avec le web-documentaire, les stratégies de lecture se diversifient. Tout d’abord, la stratégie de prospection implique un usager furtif. Après avoir cherché une raison quelconque de continuer sa lecture, il abandonne la conquête du dispositif. À l’inverse, l’usager extensif poursuit sa lecture dans l’intérêt de découvrir l’ensemble des documents et vidéos proposées à l’image d’un documentaire linéaire classique.


title: Web-documentaire

text: L’usager sélectif, lui, adopte une lecture spécialisée des contenus afin de contextualiser le web-documentaire. En reprenant la posture de l’explorateur, l’individu cherche quelque chose d’inconnu en s’accrochant aux repères et aux explications apportées au sein du récit interactif. Cette richesse de contenus et d’utilisations perd, par moments, le destinataire éprouvant des difficultés cognitives. Par exemple, lorsqu’il utilise l’interface de navigation, c’est-à-dire les boutons situés en bas et à droite de l’écran, il ne sait pas quelle fonction va être mise en œuvre. Est-ce un bouton informatif ? Narratif ? Instrumental ? Il progresse par tâtonnement et mobilise, par la suite, sa mémoire visuelle lui permettant de s’approprier l’outil au fur et à mesure de sa découverte. Aussi, lors de sa lecture, l’internaute assimile la dimension multimédia du web-documentaire. Sans cesse confronté à un flux visuel et sonore (textes, images, vidéos, sons, icônes), il doit exercer un important investissement attentionnel ce qui peut expliquer son abandon.


title: Wolfgang Köhler

text: Wolfgang Köhler (Tallinn, - ) est un psychologue allemand et l'un des fondateurs de la psychologie de la forme avec Max Wertheimer et Kurt Koffka.


title: Wolfgang Köhler

text: Wolfgang Köhler est né à Tallinn en gouvernement d'Estonie de parents germano-baltes. Alors qu'il a six ans sa famille déménage pour s'installer en Allemagne. Il a étudié aux universités de Tübingen, Bonn puis de Berlin. En 1909 il termine sa thèse sur la psycho-acoustique sous la direction de Carl Stumpf.


title: Wolfgang Köhler

text: Il continue ses recherches sur l'audition à l’université de Francfort où il rencontre Max Wertheimer et Kurt Koffka, les deux autres fondateurs de la psychologie de la forme. De 1913 à 1920 il devient directeur de la station de recherche sur les anthropoïdes de l’Académie royale des sciences de Prusse à Tenerife dans les îles Canaries, où il est contraint de demeurer pendant la guerre. C'est à cette époque qu'il met en évidence le phénomène d'apprentissage soudain ("insight") chez les grands singes. En 1917, il décrit ces recherches dans le livre "« L'intelligence des singes supérieurs »" ("Intelligenzprüfungen an Anthropoiden"). En 1920 il rentre en Allemagne, et de 1920 à 1935, il enseigne à l'Université de Berlin et devient directeur de l'Institut de psychologie. C'est à cette époque qu'il écrit "Gestalt Psychology", publié en 1929.


title: Wolfgang Köhler

text: À l'arrivée au pouvoir des nazis, il critique ouvertement leur politique raciste puis se voit contraint de quitter définitivement l'Allemagne en 1935. Il devient alors professeur au Swarthmore College en Pennsylvanie où il enseigne jusqu'en 1955. Il passe ensuite un an à l'Institute for Advanced Study de Princeton puis devient professeur à Dartmouth College.


title: Wolfgang Köhler

text: Il a reçu le premier "Distinguished Scientific Contribution Award" de l'American Psychological Association, organisation dont il est ensuite devenu le président.


title: Wolfgang Köhler

text: L'un des résultats les plus connus de Köhler est sa description du phénomène d’"insight" dans la résolution de problèmes chez le chimpanzé. Köhler décrit comment l’animal s’arrête après plusieurs essais infructueux puis semble découvrir subitement une solution nouvelle par la réorganisation des éléments du problème.


title: Wolfgang Köhler

text: Cette analyse s'oppose frontalement à l'idée de l’apprentissage par renforcement prôné par les béhavioristes comme un principe suffisant pour rendre compte de l'ensemble des conduites humaines ou animales. L’existence de l’"insight" empêche en effet de réduire la résolution de problèmes au conditionnement.


title: Touquin

text: Touquin ( ) est une commune française située dans le département de Seine-et-Marne en région Île-de-France.


title: Touquin

text: Touquin est un village rural de la Brie situé à à l'est de Paris, entre Coulommiers et Rozay-en-Brie, sur la RD 231 qui relie Lagny à Provins.


title: Touquin

text: Afin d’atteindre le bon état des eaux imposé par la Directive-cadre sur l'eau du , plusieurs outils de gestion intégrée s’articulent à différentes échelles : le SDAGE, à l’échelle du bassin hydrographique, et le SAGE, à l’échelle locale. Ce dernier fixe les objectifs généraux d’utilisation, de mise en valeur et de protection quantitative et qualitative des ressources en eau superficielle et souterraine. Le département de Seine-et-Marne est couvert par six SAGE, au sein du bassin Seine-Normandie.


title: Touquin

text: La commune fait partie du SAGE « Yerres », approuvé le . Le territoire de ce SAGE correspond au bassin versant de l’Yerres, d'une superficie de , parcouru par un réseau hydrographique de de long environ, répartis entre le cours de l’Yerres et ses affluents principaux que sont : le ru de l'Étang de Beuvron, la Visandre, l’Yvron, le Bréon, l’Avon, la Marsange, la Barbançonne, le Réveillon. Le pilotage et l’animation du SAGE sont assurés par le syndicat mixte pour l'assainissement et la gestion des eaux du bassin versant de l’Yerres (SYAGE), qualifié de « structure porteuse ».


title: Touquin

text: La commune bénéficie d’un « climat océanique dégradé des plaines du Centre et du Nord », selon la typologie des climats en France définie en 2010. Ce type affecte l’ensemble du Bassin parisien avec une extension vers le sud, dont la totalité des communes de Seine-et-Marne.


title: Touquin

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir cette typologie comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent aux données mensuelles sur la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-contre. Avec le changement climatique, ces variables ont pu depuis évoluer. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. La station météorologique de Météo-France installée sur la commune et en service de à permet de connaître l'évolution des indicateurs météorologiques. Le tableau détaillé pour la période 1981-2010 est présenté ci-après.


title: Touquin

text: Le réseau Natura 2000 est un réseau écologique européen de sites naturels d’intérêt écologique élaboré à partir des Directives « Habitats » et « Oiseaux ». Ce réseau est constitué de Zones spéciales de conservation (ZSC) et de Zones de protection spéciale (ZPS). Dans les zones de ce réseau, les États Membres s'engagent à maintenir dans un état de conservation favorable les types d'habitats et d'espèces concernés, par le biais de mesures réglementaires, administratives ou contractuelles.


title: Touquin

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Touquin

text: Touquin est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Touquin

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Paris, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire regroupe .


title: Touquin

text: La commune compte lieux-dits administratifs répertoriés consultables ici (source : le fichier Fantoir) dont "Courmereau", "Grand-Fontaine", "le Buisson", "le Tau", "Lureau", "Villarceaux".


title: Touquin

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (83,2 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (82,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Touquin

text: terres arables (71,9% ), forêts (12,4% ), zones agricoles hétérogènes (11,3% ), zones urbanisées (2,3% ), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (2,1 %).


title: Touquin

text: Parallèlement, L'Institut Paris Région, agence d'urbanisme de la région Île-de-France, a mis en place un inventaire numérique de l'occupation du sol de l'Île-de-France, dénommé le MOS (Mode d'occupation du sol), actualisé régulièrement depuis sa première édition en 1982. Réalisé à partir de photos aériennes, le Mos distingue les espaces naturels, agricoles et forestiers mais aussi les espaces urbains (habitat, infrastructures, équipements, activités économiques, etc.) selon une classification pouvant aller jusqu'à 81 postes, différente de celle de Corine Land Cover. L'Institut met également à disposition des outils permettant de visualiser par photo aérienne l'évolution de l'occupation des sols de la commune entre 1949 et 2018.


title: Touquin

text: La loi SRU du a incité les communes à se regrouper au sein d’un établissement public, pour déterminer les partis d’aménagement de l’espace au sein d’un SCoT, un document d’orientation stratégique des politiques publiques à une grande échelle et à un horizon de et s'imposant aux documents d'urbanisme locaux, les PLU (Plan local d'urbanisme). La commune est dans le territoire du SCOT du Bassin de vie de Coulommiers, approuvé le et porté par le syndicat intercommunal d’étude et de programmation (SIEP) de Coulommiers.


title: Touquin

text: La commune, en 2019, avait engagé l'élaboration d'un plan local d'urbanisme. Un plan local d'urbanisme intercommunal couvrant le territoire de la communauté de communes de la Bassée - Montois était en élaboration.


title: Touquin

text: En 2016, le nombre total de logements dans la commune était de dont 91,5 % de maisons et 8,5 % d'appartements.


title: Touquin

text: Parmi ces logements, 89,4 % étaient des résidences principales, 4,7 % des résidences secondaires et 5,9 % des logements vacants.


title: Touquin

text: La part des ménages fiscaux propriétaires de leur résidence principale s'élevait à 84,5 % contre 13 % de locataires et 2,5 % logés gratuitement.


title: Touquin

text: Elle est desservie par la ligne d'autocars (Provins – Chessy) du réseau de bus Seine-et-Marne Express.


title: Touquin

text: Les premiers documents sur Touquin remontent à 1107. À cette époque le territoire appartient au prieur de La Celle-en-Brie.


title: Touquin

text: Du château, ruiné par la guerre de Cent Ans et démoli en 1775, il ne reste que le parc et une vieille tour, ancien moulin à vent.


title: Touquin

text: Depuis le règne de Louis XII en 1504, le de chaque année une foire très importante avait lieu. Une halle s'élevait au milieu du village. Elle fut abandonnée et démontée en 1887.


title: Touquin

text: Touquin a été un fief protestant au . Sur le blason de la commune une colombe fait référence à la période protestante.


title: Touquin

text: En 1789, Touquin faisait partie de l'élection de Rozay et de la généralité de Paris, et suivait la coutume de Melun.


title: Touquin

text: La commune était intégrée depuis 1926 à l'arrondissement de Provins du département de Seine-et-Marne.


title: Touquin

text: Afin de faire coïncider les limites d'arrondissement et celles des intercommunalités, elle intègre le l'arrondissement de Meaux.


title: Touquin

text: Pour l'élection des députés, elle fait partie depuis 2012 de la quatrième circonscription de Seine-et-Marne.


title: Touquin

text: Elle faisait partie depuis 1801 du canton de Rozay-en-Brie. Dans le cadre du redécoupage cantonal de 2014 en France, la commune est désormais intégrée au canton de Coulommiers.


title: Touquin

text: La commune avait adhéré à la communauté de communes Avenir et développement du secteur des Trois Rivières, créée fin 1993.


title: Touquin

text: Celle-ci fusionne le avec la communauté de communes de la Brie des Templiers pour former la communauté de communes du Pays de Coulommiers, intercommunalité qui s'étend en 2017 en fusionnant avec la communauté de communes de la Brie des moulins.


title: Touquin

text: Elle envisage dès sa constitution en 2017 de fusionner sous le statut de communauté d'agglomération avec la communauté de communes du Pays fertois afin d'augmenter leurs ressources en bénéficiant au titre du nouveau statut de dotations plus élevées de l'État, tout en ayant une possibilité de négociation plus équilibrée avec Val d'Europe Agglomération et la communauté d'agglomération du pays de Meaux.


title: Touquin

text: C'est ainsi qu'est créée le la communauté d'agglomération Coulommiers Pays de Brie (CACPB) le , pour une population de habitants.


title: Touquin

text: L’organisation de la distribution de l’eau potable, de la collecte et du traitement des eaux usées et pluviales relève des communes. La loi NOTRe de 2015 a accru le rôle des EPCI à fiscalité propre en leur transférant cette compétence. Ce transfert devait en principe être effectif au , mais la loi Ferrand-Fesneau du a introduit la possibilité d’un report de ce transfert au .


title: Touquin

text: En 2020, la gestion du service d'assainissement collectif de la commune de Touquin est assurée par la communauté d'agglomération Coulommiers Pays de Brie (CACPB) pour la collecte, le transport et la dépollution. Ce service est géré en délégation par une entreprise privée, dont le contrat arrive à échéance le .


title: Touquin

text: L’assainissement non collectif (ANC) désigne les installations individuelles de traitement des eaux domestiques qui ne sont pas desservies par un réseau public de collecte des eaux usées et qui doivent en conséquence traiter elles-mêmes leurs eaux usées avant de les rejeter dans le milieu naturel. La communauté d'agglomération Coulommiers Pays de Brie (CACPB)La commune assure le service public d'assainissement non collectif (SPANC), qui a pour mission de vérifier la bonne exécution des travaux de réalisation et de réhabilitation, ainsi que le bon fonctionnement et l’entretien des installations.


title: Touquin

text: En 2020, l'alimentation en eau potable est assurée par le SIAEP de la région de Touquin qui en a délégué la gestion à l'entreprise Suez, dont le contrat expire le .


title: Touquin

text: La commune dépend de l'académie de Créteil. Pour le calendrier des vacances scolaires, Touquin est en zone C.


title: Touquin

text: La commune dispose d'un bureau de poste, rouvert en 2018 après rénovation ainsi que d'un centre de première intervention des pompiers (CPIA).


title: Touquin

text: En 2018, le nombre de ménages fiscaux de la commune était de , représentant et la médiane du revenu disponible par unité de consommation de euros.


title: Touquin

text: Le taux d'activité de la population (actifs ayant un emploi) âgée de 15 à 64 ans s'élevait à 72,5 % contre un taux de chômage de 7,4 %.


title: Touquin

text: Les 20 % d’inactifs se répartissent de la façon suivante : 9 % d’étudiants et stagiaires non rémunérés, 5,3 % de retraités ou préretraités et 5,8 % pour les autres inactifs.


title: Touquin

text: En 2019, le nombre d’unités légales et d’établissements (activités marchandes hors agriculture. ) par secteur d'activité était de dont dans l’industrie manufacturière, industries extractives et autres, dans la construction, dans le commerce de gros et de détail, transports, hébergement et restauration, dans l’Information et communication, dans les activités financières et d'assurance, dans les activités immobilières, dans les activités spécialisées, scientifiques et techniques et activités de services administratifs et de soutien, dans l’administration publique, enseignement, santé humaine et action sociale et étaient relatifs aux autres activités de services.


title: Touquin

text: Le village compte en 2017 une boulangerie, une épicerie et un café-tabac-presse, ainsi qu'un cabinet d'infirmières.


title: Touquin

text: Touquin est dans la petite région agricole dénommée la « Brie boisée », une partie de la Brie autour de Tournan-en-Brie. En 2010, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la culture de céréales et d'oléoprotéagineux (COP).


title: Touquin

text: Si la productivité agricole de la Seine-et-Marne se situe dans le peloton de tête des départements français, le département enregistre un double phénomène de disparition des terres cultivables (près de par an dans les années 1980, moins dans les années 2000) et de réduction d'environ 30 % du nombre d'agriculteurs dans les années 2010. Cette tendance se retrouve au niveau de la commune où le nombre d’exploitations est passé de 14 en 1988 à 5 en 2010. Parallèlement, la taille de ces exploitations augmente, passant de en 1988 à en 2010.


title: Touquin

text: Le tableau ci-dessous présente les principales caractéristiques des exploitations agricoles de Touquin, observées sur une période de :


title: Touquin

text: Le blason, créé en 1996, comporte une colombe, qui fait référence à la période protestante, une croix symbolise le moulin à vent et les trois besants évoquent les pierres du martyre de Saint Étienne, patron de la paroisse.


title: Saison 3 de Chair de poule

text: Cet article présente le guide des épisodes de la troisième saison de la série télévisée Chair de poule ("").


title: Sentier européen E1

text: Le Sentier européen E1 est un sentier européen de grande randonnée d'une longueur totale de reliant la Suède à l'Italie par le Danemark, l'Allemagne et la Suisse. Premier sentier européen à avoir été établi, il s'agit de l'un des quatre chemins Nord-Sud avec les sentiers européens E2, E6 et E10.


title: Sentier européen E1

text: Commençant au Cap Nord, puis suivant plus ou moins la frontière entre la Suède et la Norvège entre Kautokeino et Grövelsjön (lac Grövel), le chemin se déploie sur près de en Suède, avant de traverser le Cattégat entre la Suède et le Danemark (par ferry). Le sentier se prolonge ensuite au Danemark ( sur les terres danoises), se mêlant un temps, de Padborg à Güster (Allemagne) au sentier européen E6. Le sentier E1 dévie alors légèrement vers l'ouest, et traverse les régions de Schleswig-Holstein, de Hambourg, de Basse-Saxe, de Rhénanie-du-Nord-Westphalie, de Rhénanie-Palatinat, de Hesse et du Bade-Wurtemberg, pour arriver, après de périple en Allemagne, en Suisse. La partie suisse, longue de et uniquement située en Suisse alémanique, longe plusieurs lacs (lac de Constance, lac des Quatre-Cantons) avant de monter jusqu'au col du Saint-Gothard ( d'altitude), point culminant du sentier. Le sentier redescend ensuite au Tessin, puis en Italie pour les kilomètres, traversant la Lombardie, l'Emilie-Romagne et la Ligurie pour atteindre la mer Méditerranée à Gênes, puis longe la chaîne des Apennins jusqu'à Scapoli, point d'arrivée du sentier.


title: Sentier européen E1

text: En 2010-2011, l'Association norvégienne de randonnée a créé un sentier de randonnée balisé allant de Nordkapp à Kautokeino. En suivant également les sentiers Nordkalottleden et Grensesømmen, l’E1 s'est prolongé jusqu’au Cap Nord. Les sentiers Nordkalottleden (Kautokeino - Treriksrøysa - Abisko - Sulitjelma) et Grensesømmen (Sulitjelma - Røssvatnet - Børgefjell - Gressåmoen - Sylarna - Grövelsjön) traversent plusieurs fois les frontières norvégienne-finlandaise et norvégienne-suédoise. La route entre Nordkapp et Grövelsjön va en partie dans des zones très isolées avec très peu d’abris et très peu de services disponibles. Certaines parties du chemin ne sont pas marquées, ce qui oblige les randonneurs à trouver leur propre itinéraire


title: Sentier européen E1

text: Le , Innovasjon Norge et l'Association norvégienne de randonnée ont marqué l'ouverture officielle de la partie norvégienne du sentier. Le sentier s'étend , et comprend , soit des cairns ou sur les tronc des arbres sur le chemin, sauf dans le parc national Børgefjell ; la réglementation du parc national de Børgefjell interdit les marqueurs. La section de Børgefjell est uniquement marquée sur les cartes. Ceci est également valable pour la section suivante ; de la pointe sud du parc national Børgefjell dans le Trøndelag à Steinkjer il n’y a pas de repères.


title: Tellin

text: Tellin (en wallon "Telin") est un village et commune de Belgique de la province de Luxembourg en Région wallonne de Belgique. Situé à la frontière entre la Famenne et l'Ardenne, le village se trouve dans la zone géologique particulière appelée Geopark Famenne-Ardenne. Le village est situé à au sud de la ville de Rochefort, dans l'Ardenne belge.


title: Tellin

text: Situé dans la partie la plus septentrionale de la province de Luxembourg, le village est bordé au nord par la province de Namur.


title: Tellin

text: En 817, l´éveque de Liège confimait au monastère de Saint-Hubert ses possessions d´ici (Wampach, UQB Lux., )


title: Tellin

text: Une fonderie de cloches installée en 1830 occupa jusqu'à 10% de la population locale. Aujourd'hui fermée elle a été transformée, en 1992, en musée de la Cloche et du Carillon. Le musée ferma ses portes en 2013.


title: Tellin

text: Les chiffres des années 1846, 1900 et 1947 tiennent compte des chiffres des anciennes communes fusionnées.


title: Tellin

text: Les travaux d'équipement pour le parc d'activité économique en pluricommunalité avec Wellin et Libin débutent à l'automne 2020. Le parc est inauguré en .


title: Tellin

text: Le spectacle pyrotechnique, donné depuis le début des années 1980 à l'occasion de la fête nationale (), est aujourd'hui un des plus beaux de Wallonie. Cette fête est aussi agrémentée de soirées musicales, ainsi que de la « balade du fondeur » (un rallye de voitures anciennes parties à la découverte de la région).


title: Tellin

text: La commune fait partie de la zone de police Semois et Lesse pour les services de police, ainsi que de la zone de secours Luxembourg pour les services de pompiers. Le numéro d'appel unique pour ces services est le 112.


title: Tellin

text: La commune est traversée par l'E 411. Cependant, une seule bretelle d'autoroute est présente : de Tellin il est possible d'aller en direction de Bruxelles, mais pas de Luxembourg. La construction d'une deuxième bretelle est souhaitée par le collège communal.


title: Moffie

text: En 1981, en Afrique du Sud durant l'apartheid, Nicholas van der Swart, un jeune afrikaner âgé de doit, comme tous les jeunes blancs sud-africains, accomplir, à partir de , son service militaire pendant une période de deux ans et être ainsi potentiellement envoyé à la frontière entre le sud-ouest africain (actuelle Namibie) et l'Angola.


title: Moffie

text: Durant cette période, le gouvernement sud-africain de Pieter Botha, qui se sent assiégé à ses frontières par un ensemble de nouveaux pays qui ont acquis leur indépendance depuis 1975 (Angola, Mozambique, Zimbabwe) et sont hostiles à l'apartheid, mène une campagne militaire active visant à combattre à l'étranger les communistes et « le danger noir » (le "swart gevaar"). En Angola, l'armée sud-africaine est ainsi engagée contre un gouvernement marxiste soutenu militairement par Cuba.


title: Moffie

text: Dans ce contexte, Nicholas, après une période d’entraînement où il doit survivre à la brutalité et aux humiliations des gradés ainsi qu'à l'homophobie générale ambiante des soldats, est envoyé sur le front, au sud de l’Angola, où il est confronté aux horreurs de la guerre.


title: Moffie

text: Le tournage a partiellement lieu à dans la province de Cap-Occidental, en été 2019, pendant . Il est également tourné à la Kersefontein Guest Farm à pour quelques scènes et à la plage de Windmill (Windmill Beach) à Simon's Town pour les dernières scènes où se retrouvent Nicholas van der Swart et Dylan Stassen.


title: Moffie

text: Le film est sélectionné et présenté le en avant-première mondiale à la Mostra de Venise, en Italie, dans la section Orizzonti. Il sort le en Afrique du Sud et le au Royaume-Uni.


title: Tibati

text: Tibati est une commune du Cameroun située dans la région de l'Adamaoua et le département du Djérem dont c'est le chef-lieu.


title: Tibati

text: C'est une ancienne ville allemande, dont la région a été conquise le par le capitaine von Kamptz, où l'on trouve donc encore de nombreux vestiges de la colonisation allemande. C'est le cas des bâtiments abritant la préfecture, ou certaines salles de l'école publique, ou encore l'ancienne résidence du chef allemand local située près de l'hôpital départemental.


title: Tibati

text: La ville est entourée d'une forêt d'eucalyptus et bordée par le lac de Mbakaou. Ce grand lac est l'origine de sa réputation poissonnière. Tibati est réputée au Cameroun pour la qualité de son poisson d'eau douce. Il est difficile d'en trouver sur des marchés publics comme il est souvent acheté par des grands restaurants et hôtels.


title: Tibati

text: La commune de Tibati est limitée au nord par les arrondissements de Galim-Tignère et de Tignère (département de Faro et Déo) et l’arrondissement de Martap (département de la Vina), à l’est par l’arrondissement de Ngaoundal, au sud par l’arrondissement de Yoko (département du Mbam et Kim) et à l’ouest par l’arrondissement de Banyo (département du Mayo-Banyo).


title: Tibati

text: Lors du recensement de 2005, la commune comptait habitants, dont pour Tibati Ville. La population y est assez cosmopolite. On note cependant une domination des ethnies Haoussa et Peul, à côté desquels il y a les Mboum, Gbaya, Babouté, Tikar, Bororo, et quelques autres ethnies allogènes.


title: Tibati

text: La commune de Tibati est caractérisée par une communauté majoritairement musulmane. Le christianisme y est aussi pratiqué, notamment par les Gbaya et les Mboum qui auparavant étaient d'obédience animiste. Ainsi, on peut y dénombrer beaucoup d'églises catholiques et protestantes.


title: Ricardo Rodríguez de la Vega

text: Ricardo Rodríguez de la Vega ou plus simplement Ricardo Rodríguez (né le à Mexico - mort le dans la même ville) est un pilote automobile mexicain, qui disputa cinq courses du championnat du monde de Formule 1 pour Ferrari au cours des saisons 1961 et 1962, avant de trouver la mort à vingt ans, à l'aube d'une carrière prometteuse, lors des essais d'une course hors championnat dans son pays natal.


title: Ricardo Rodríguez de la Vega

text: Son frère ainé Pedro Rodríguez a lui aussi accédé au championnat du monde de Formule 1 dans les années suivantes. Le circuit de Mexico qui accueille la Formule 1 jusqu'en 1992 puis depuis 2015, ainsi que des manches des championnats Champ Car et Nascar Busch Series, est baptisé Autódromo Hermanos Rodríguez en hommage à Pedro et Ricardo.


title: Ricardo Rodríguez de la Vega

text: Après avoir semé la terreur dans les compétitions automobiles en Amérique du Nord, Ricardo débarque avec son frère Pedro et son ami Jo Ramírez en Europe en 1960 et ne tarde pas à s'y forger une solide réputation, en terminant des 24 heures du Mans avec André Pilette. En 1961, il termine lors des 12 heures de Sebring, puis second aux 3 heures de Daytona. Pilotant pour Ferrari en catégorie « sport » (au sein de la structure NART), ces résultats - alors qu'il est tout juste âgé de 18 ans - impressionnent le "commandatore" Enzo Ferrari, qui décide de lui confier le volant d'une Ferrari 156 à l'occasion du Grand Prix d'Italie 1961 de Formule 1. Pour son tout premier Grand Prix, Rodríguez fait sensation en se qualifiant en première ligne, à un dixième seulement de son coéquipier Wolfgang von Trips, et devant le futur champion du monde Phil Hill. Ce jour-là, il devient le premier pilote de moins de 20 ans à courir dans la catégorie reine du sport automobile.


title: Ricardo Rodríguez de la Vega

text: Toujours à la Scuderia en 1962, il souffre des mauvaises performances des monoplaces italiennes et ne peut guère se mettre en valeur. Afin d'économiser de l'argent et pour mieux préparer la saison suivante, la Scuderia Ferrari décide de déclarer forfait pour les épreuves de fin de saison. Mais Ricardo ne résiste pas à l'envie de disputer le GP du Mexique (épreuve hors-championnat) au volant d'une Lotus du Rob Walker Racing Team. C'est au cours des essais de ce GP qu'il trouve la mort.


title: Ricardo Rodríguez de la Vega

text: En 1961, Ricardo Rodriguez s'est essayé au cinéma en tant que second rôle dans le drame "Muchachas Que Trabajan", de Fernando Cortés, adapté du roman éponyme d'Angeles Vallarta Tuñón.


title: Malcolm Arnold

text: Malcolm Arnold, né le à Northampton et mort le à Norwich, est un compositeur et chef d’orchestre britannique, compositeur notamment de la célèbre musique du film "Le Pont de la Rivière Kwaï" en 1957.


title: Malcolm Arnold

text: Il étudie au avant de rejoindre l’Orchestre philharmonique de Londres en tant que trompettiste (il sera premier trompette de 1946 à 1948). À la fin des années 1940, il se consacre principalement à la composition. Il est promu commandeur dans l’Ordre de l’Empire britannique en 1970, puis anobli en 1993.


title: Malcolm Arnold

text: Arnold a écrit plusieurs musiques de film, a remporté un Oscar du cinéma pour "Le Pont de la Rivière Kwaï" en 1957, a aussi collaboré à la musique pour « » (1954), « » (1958) et « » (1961) entre autres. Il dirige l’Orchestre philharmonique de Londres lors de l’enregistrement du du groupe en 1969, et l’Orchestre symphonique de Londres pour la de Jon Lord.


title: Malcolm Arnold

text: Ses travaux sont particulièrement populaires parmi les orchestres jeunes et amateurs, pour le jeu facile, et aussi par l’accessibilité de son style, qui combine des éléments de jazz, de folk et de musique populaire.


title: Compétence liée

text: Une compétence liée est, en droit administratif, un pouvoir que son détenteur est obligé d'utiliser, qu'il le veuille ou non. Cette notion s'oppose à celle de pouvoir discrétionnaire. La compétence est « liée » parce qu'elle est organisée par d'autres textes (principe de légalité) qui déterminent les conditions, toutes les conditions, sans en laisser au détenteur de la compétence.


title: Compétence liée

text: En droit administratif canadien, le « pouvoir lié » est un synonyme de compétence liée. Il s'oppose au pouvoir discrétionnaire et au pouvoir quasi judiciaire. La common law a dégagé des règles relatives au pouvoir lié et au pouvoir discrétionnaire.


title: Compétence liée

text: Les textes qui organisent la compétence utilisent alors le présent de l'indicatif en voie active. Par exemple :


L'Autorité de contrôle des assurances et des mutuelles (ACAM) était une autorité publique indépendante (AAI) dotée de la personnalité juridique, chargée du contrôle des entreprises du secteur de l'assurance. La loi de modernisation de l'économie de 2008 (art. 152), fusionne l'ACAM et la Commission bancaire pour former l'Autorité de contrôle prudentiel.


title: Autorité de contrôle des assurances et des mutuelles

text: L'ACAM a été instituée par la loi du août 2003, laquelle procède à la fusion de la CCA et de la CCMIP pour donner la CCAMIP. Rebaptisée ACAM en 2005, elle assure le contrôle des entreprises du secteur de l'assurance relevant principalement :


title: Frédéric Gérard

text: Frédéric Gérard (de son vrai nom Gérard Bernascon), né vers et mort le , est un chanteur français des années 1970 et un animateur de radio sur Radio Télévision Luxembourg puis Radio Monte-Carlo.


title: Frédéric Gérard

text: Frédéric Gérard a interprété des chansons, généralement à partir de paroles de Maurice Tézé, Jean-Luc Morel et Michel Varenne sur des musiques de Gérard Gustin. Ces chansons ont été diffusés sur des disques de 45 tours, notamment sur Radio Monte-Carlo.


title: Naja melanoleuca

text: Naja melanoleuca, appelé en français cobra des forêts ou cobra noir et blanc, est une espèce de serpents de la famille des Elapidae. C'est la plus grande espèce du genre "Naja", avec une longueur allant jusqu'à . Bien qu'il préfère les forêts de plaine et les savanes humides, ce cobra est capable de s'adapter et peut être rencontré dans des climats plus secs au sein de son aire de répartition géographique. C'est un très bon nageur, souvent considéré comme semi-aquatique. Le Cobra des forêts a des habitudes alimentaires généralistes, ayant un régime alimentaire très varié, allant de quelques gros insectes à de petits mammifères et autres reptiles. Cette espèce est alerte, nerveuse et est considérée comme un serpent très dangereux. Lorsqu'il est acculé, il prend la posture d'alerte typique des cobras en soulevant son corps au-dessus du sol, déployant une étroite collerette et sifflant bruyamment. Les morsures de ce serpent sont moins fréquentes chez l'Homme que pour les autres cobras africains en raison de divers facteurs, mais sa morsure demeure très grave et peut être mortelle.


title: Naja melanoleuca

text: À la suite de plusieurs travaux génétiques récents, ce taxon longtemps considéré comme une espèce unitaire serait à subdiviser en cinq espèces distinctes formant un complexe d'espèces cryptiques : "Naja melanoleuca", "Naja peroescobari", "Naja guineensis", "Naja savannula" et "Naja subfulva", cette dernière ayant l'aire de répartition la plus vaste. Ces cinq espèces différentes sont génétiquement très divergentes mais sont morphologiquement très proches et aujourd'hui encore assez difficiles à distinguer de manière sûre par les caractères morphologiques, bien qu'il existe un certain nombre des différences.


title: Naja melanoleuca

text: Le Cobra des forêts est le plus grand cobra du genre "Naja" d'Afrique, et peut-être même le plus grand de tous les vrais cobras ("Naja") du monde. La longueur d'un adulte moyen est de 1,4 à , mais ils peuvent atteindre des longueurs de , voire dans de très rares cas. Les mâles et femelles atteignent des longueurs similaires, et il n'y a pas de dimorphisme sexuel au sein de cette espèce. La tête de ce serpent est grande, large, aplatie et est légèrement distincte du cou. Il a un corps légèrement déprimé, se rétrécissant et modérément épais avec une queue mince qui est de longueur moyenne. Le corps est comprimé dorsoventralement (avec les écailles dorsales supérieures et les écailles inférieures ventrales qui se rencontrent de chaque côté du corps) et est de forme subcylindrique à l'arrière (au niveau de la queue). Le Cobra des forêts a de longues côtes cervicales capables de s'écarter pour former une longue collerette quand il est menacé. L'angle entre le sommet de la tête et le côté de la tête au niveau de l'œil, aussi connu comme le canthus est distinct, tandis que le museau est arrondi. Ses yeux sont grands avec des pupilles circulaires.


title: Naja melanoleuca

text: Comme les autres espèces de serpents, le Cobra des forêts a la peau recouverte d'écailles. Les serpents sont entièrement recouverts d'écailles de différentes formes et tailles. Ces écailles protègent le corps du serpent, l'aident dans sa locomotion, lui permettent de retenir l'eau du corps, et de modifier les caractéristiques de sa surface corporelle telles que la rugosité pour faciliter son camouflage. Les écailles dorsales du Cobra des forêts sont lisses, brillantes et fortement obliques. La coloration de cette espèce est variable, avec trois principales formes de couleur. Ceux qui vivent dans la forêt ou la lisière des forêts, du Sierra Leone à l'ouest du Kenya et au sud de l'Angola sont noir brillant, et le menton, la gorge et la région antérieure du ventre sont crème ou blanc, avec de larges bandes transversales noires. Les côtés de la tête sont marqués de noir et de blanc, donnant l'impression de bandes verticales noires et blanches sur les lèvres. Le second type de coloration, chez les animaux de la savane ouest-africaine, est marqué de bandes noires et jaunes, avec une queue noire, la tête brun-jaune sur le dessus, et les lèvres, le menton et la gorge jaune. La troisième forme de coloration, que l'on retrouve chez les animaux de la plaine côtière de l'Afrique de l'Est, au sud de KwaZulu-Natal, à l'intérieur de la Zambie et au sud de la République démocratique du Congo, est brunâtre ou brun noirâtre dessus, plus pâle en dessous, avec le ventre jaune ou crème, fortement moucheté de brun ou de noir, et les individus de la partie sud de son aire de répartition ont des queues noires. Des spécimens entièrement noirs ont également été observés en Afrique de l'Ouest.


title: Naja melanoleuca

text: Le Cobra des forêts est un animal agile, capable de grimper et il peut avoir des mœurs en partie aquatiques. Il est cependant moins aquatique que ne le sont "Naja annulata" et "Naja christyi", les cobras d'eau, avec lesquels il cohabite dans son aire et qui ont récemment été intégrés au genre "Naja" et dans le même sous-genre ("Boulangerina"). Mobile et rapide, il nage bien et va facilement dans l'eau ; dans certaines régions, son régime alimentaire est principalement composé de poissons et il pourrait alors être considéré comme semi-aquatique. Bien qu'il soit plutôt terrestre, il est aussi capable de grimper dans les arbres rapidement et de manière gracieuse jusqu'à une hauteur de ou plus. Il est principalement actif pendant la journée (diurne) dans les zones inhabitées, mais il peut aussi être actif de nuit (nocturne) dans les zones urbaines. Lorsqu'ils ne sont pas actifs, ils s'abritent dans des trous, des tas de broussailles, des troncs creux, entre des racines ou dans des crevasses de rochers ou des termitières abandonnées dans les lisières ou les clairières des forêts. Dans certaines zones, il se cache le long des berges, en surplomb des systèmes racinaires ou dans des trous d'oiseaux, et dans les zones urbaines il va se cacher dans les tas d'ordure ou les bâtiments inutilisés. Lorsqu'il est dérangé, il se cabre à une hauteur considérable et gonfle une étroite collerette. Il peut mordre rapidement, à une longue distance, et s'il est acculé, il va se précipiter vers l'avant et tenter de mordre son adversaire. Il est une des espèces de cobras les plus alertes et agiles. Certains biologistes estiment qu'il est l'un des serpents africains les plus dangereux en captivité, car il est décrit comme particulièrement agressif lorsqu'il est manipulé. Cette espèce n'est pas en mesure de « cracher » son venin.


title: Naja melanoleuca

text: Les Cobras des forêts se nourrissent d'une grande variété de proies, dont des amphibiens, des poissons, d'autres serpents, des varans et autres lézards, des œufs d'oiseaux, des rongeurs et d'autres petits mammifères. Il a été observé mangeant des Oxudercinae.


title: Naja melanoleuca

text: C'est une espèce ovipare. Les femelles pondent entre 11 et 26 œufs blancs lisses pendant l'été, chacun mesurant environ 30 à . Les œufs sont collés ensemble et forment une grappe. Les œufs sont pondus dans des arbres creux, des termitières ou des trous dans le sol, et il arrive que les femelles construisent leurs propres nids. Avant l'accouplement, le couple réalise une parade nuptiale particulière, se dressant au-dessus du sol et réalisant des va-et-vient. Cela peut durer pendant une heure avant l'accouplement. Celui-ci a effectivement lieu lorsque le mâle presse son cloaque contre celui de la femelle. Les femelles Cobras des forêts montent la garde autour du nid et sont globalement irritables et agressives au cours de la période de reproduction. Une femelle peut ainsi attaquer sans qu'elle n'ait été provoquée, avec des conséquences potentiellement mortelles pour les passants, si son nid est à proximité d'un sentier. Les nouveau-nés naissent complètement indépendants et mesurent généralement de 22 à de long. Toutefois certaines sources affirment que les nouveau-nés peuvent mesurer jusqu'à . La période d'incubation dure entre 55 et 70 jours (ou plus de 80 jours dans une étude en captivité) à des températures de 27 à . Ces serpents sont connus pour avoir une longue durée de vie. Un spécimen en captivité a vécu pendant 28 ans, ce qui constitue un record pour un serpent venimeux en captivité. Un autre spécimen détenu au zoo de Melbourne en Australie a atteint 35 ans le .


title: Naja melanoleuca

text: Le venin de ce cobra est une neurotoxine postsynaptique et les morsures entraînent une sévère neurotoxicité. Ernst, Zoug mesurent en 1996 une valeur de la DL50 en sous-cutanée de de peau chez les souris. Selon Brown et Fry du Australian Venom and Toxin Database, la valeur de DL50 intra-péritonéale est de . Les quantités de venin relâchées par morsure sont et peuvent atteindre au maximum . Ce serpent peut donc être très dangereux en raison de la quantité de venin qu'il peut injecter en une seule morsure et de par sa nature agressive lorsqu'il se sent menacé. La mort peut survenir rapidement, en 30 à 120 minutes dans les cas graves d'envenimation. Les signes et symptômes d'envenimation comprennent un ptosis, la somnolence, la paralysie des membres, une perte d'audition, l'incapacité de parler, des étourdissements, une ataxie, de l'hypotension, des douleurs abdominales, de la fièvre, une pâleur et d'autres symptômes neurologiques et respiratoires.


title: Naja melanoleuca

text: Le Cobra des forêts est l'un des cobras causant le moins fréquemment de morsures parmi les cobras africains, en grande partie du fait de ses habitudes sylvicoles. La symptomatologie semble très similaire à celle du Cobra égyptien ("Naja haje"). Les cas cliniques impliquant cette espèce sont très clairsemés et seulement quelques morsures clairement attribuées à cette espèce ont été enregistrées. Des décès liés à l'insuffisance respiratoire due à la neurotoxicité sévère ont été signalés, mais la plupart des victimes survivent si on leur administre rapidement du sérum antivenimeux dès que des signes cliniques d'envenimation ont été notés. De rares cas de récupérations spontanées sans l'utilisation de sérum antivenimeux ont également été observés ; cependant, le risque de morbidité et de mortalité est très fortement accru sans sérum. Si le serpent est acculé ou est dérangé, il peut rapidement attaquer son agresseur, et parce qu'une grande quantité de venin est injecté, une issue fatale est possible. Le taux de mortalité d'une morsure non traitée n'est pas exactement connu, mais il est supposé très élevé. Le Cobra des forêts ne crache pas son venin dans l'air. Cette espèce est considérée comme étant parmi les plus intelligents des Élapidés africains par certains herpétologistes.


title: Naja melanoleuca

text: Deux cas de morsures ont notamment été observés au Libéria, et ont présenté des symptômes neurologiques graves, y compris un ptosis, des nausées, des vomissements, une tachycardie et une détresse respiratoire. Un enfant est mort au Ghana seulement 20 minutes après avoir été mordu par un serpent soupçonné d'être de cette espèce.


title: Naja melanoleuca

text: Le Cobra des forêts vit principalement en Afrique occidentale et centrale. On le rencontre depuis le Sénégal, la Guinée-Bissau, la Guinée, le sud-est du Mali, la Sierra Leone, le Liberia, la Côte d'Ivoire, le Burkina Faso, le Ghana, le Togo, le Bénin, le Nigeria, la Guinée équatoriale, le Cameroun et le Gabon en Afrique de l'Ouest, dans la République du Congo, la République démocratique du Congo, la République centrafricaine et le nord de l'Angola en Afrique centrale et à l'ouest du Kenya, l'Ouganda, le Rwanda et le Burundi en Afrique de l'Est, ainsi que de manière plus fragmentée en Afrique australe, y compris dans le Natal.


title: Naja melanoleuca

text: Très récemment l'ancien taxon "Naja melanoleuca" a été subdivisé en cinq espèces bien distinctes : "Naja melanoleuca", "Naja peroescobari", "Naja guineensis", "Naja savannula" et "Naja subfulva". C'est un bon exemple de complexe d'espèces cryptiques. Il y a à la fois des espèces allopatriques ou parapatriques (espèces probablement vicariantes) et des espèces sympatriques (probablement différenciées par leur niche écologique). Ici les espèces sympatriques sont les plus divergentes génétiquement entre elles, et donc les plus anciennement séparées.


title: Naja melanoleuca

text: Ce serpent des forêts ou des terres boisées peut vivre dans la haute forêt. Le cobra des forêts est un serpent bien adapté à de nombreux environnements et son habitat est fortement dépendant de la partie de son aire de répartition où il vit. Ainsi les Cobras des forêts originaires des régions d'Afrique australe vivent généralement dans la savane et les prairies, mais ils peuvent également être rencontrés dans des zones plus rocailleuses. Ils se trouvent principalement dans les régions de forêts tropicales et subtropicales en Afrique occidentale et centrale. Il vit aussi dans les mangroves en Afrique occidentale. La forme rayée du Cobra des forêts d'Afrique de l'Ouest vit dans les savanes et les prairies (mais généralement le long des ruisseaux) et les zones bien végétalisées, en particulier les forêts riveraines, jusqu'à une latitude 14 N. Cette espèce préfère les habitats de forêts de plaine et de savane humide où il aime notamment les lisières épaisses. Ce serpent semble pouvoir s'adapter très facilement et se déplacer volontiers dans des zones plus sèches si besoin. Dans l'ouest du Kenya, le Cobra des forêts vit dans les grandes étendues de prairies. La population de Cobras des forêts en Ouganda est presque toujours rencontrée près de l'eau. La forme de couleur marron se rencontre dans les zones côtières et dans les forêts, bois, taillis et prairies en haute altitude (comme à Nyanga, Zimbabwe). En raison de ses mœurs discrètes, et de son penchant pour vivre dans des trous, il persiste souvent à proximité de zones habitées, et est commun dans et aux alentours des villes d'Afrique centrale, même longtemps après que la majeure partie de la végétation ait disparu. Ils sont également présents dans les plantations de fruits où ils vivent dans les arbres. On le rencontre à une grande variété d'altitude, à partir du niveau de la mer jusqu'aux montagnes boisées à d'altitude.


title: Naja melanoleuca

text: Le cobra forestier est classé dans le genre "Naja" au sein de la famille des Elapidae. "Naja melanoleuca" a été décrit pour la première fois par l'herpétologiste américain Edward Hallowell en 1857. Le nom générique "Naja" est une latinisation du mot sanscrit nāgá () qui signifie « Cobra » . L'épithète spécifique, "melanoleuca" est tiré du grec ancien "melano" qui signifie « noir », et de "leuca" qui signifie « blanc », donc « noir et blanc », comme on le retrouve dans son nom vernaculaire « Cobra noir et blanc ».


title: Naja melanoleuca

text: Le Cobra des forêts est classé dans le genre "Naja" de la famille Elapidae. Le genre a été décrit par Josephus Nicolaus Laurenti en 1768. Le genre "Naja" a été divisé en plusieurs sous-genres en fonction de divers facteurs, notamment la génétique, mais aussi la morphologie, l'alimentation et l'habitat de ces animaux. "Naja melanoleuca" fait partie du sous-genre "Boulengerina", conjointement avec d'autres espèces telles que "Naja annulata", "Naja christyi", et "Naja multifasciata". Ce sous-genre a en commun une préférence pour les habitats en lisière de forêts, notamment dans la forêt d'Afrique centrale et de l'Ouest où ils vivent tous. Ils sont aussi plus aquatiques et se nourrissent plus d'espèces aquatiques. Les espèces du sous-genre "Boulengerina" montrent cependant une grande diversité de taille, allant du Cobra des forêts ("Naja melanoleuca") qui peut atteindre des longueurs de à "Naja multifasciata" qui ne dépasse pas la taille de de long.


title: Naja melanoleuca

text: L'espèce "Naja melanoleuca" a longtemps été considérée comme formant une seule espèce, malgré l’existence de nombreuses variations au niveau de l'écaillure et de la coloration. Laurent avait décrit une sous-espèce en 1955, "Naja melanoleuca subfulva", sur la base de ces divergences, mais elle ne fut pas reconnue par la suite à cause de la forte variabilité des deux formes considérées et de leur sympatrie. Il a fallu attendre l'arrivée de la biologie moléculaire pour découvrir l’existence de profondes divergences génétiques entre plusieurs spécimens testés considérés comme des "Naja melanoleuca", et donc l’existence d'un complexe d'espèces cryptiques au lieu d'une seule espèce. Des études contenant des résultats génétiques de Chirio et Ineich en 2006 puis de Ceríaco et al. en 2017 reconnaissent "Naja subfulva" cette fois comme une espèce à part entière, fort divergente génétiquement de "Naja melanoleuca". L'étude de Ceríaco et al. décrit aussi une autre nouvelle espèce proche, "Naja peroescobari", endémique de l'île de São Tomé, qu'on considérait auparavant comme une population introduite de "Naja melanoleuca". En 2018 Wüster et al. publient une étude approfondie avec de nombreux échantillons génétiques provenant de toute l'aire de répartition de « "Naja melanoleuca" » afin de réviser la taxonomie de ce groupe, ce qui les conduit à décrire encore deux nouvelles espèces : "Naja guineensis" et "Naja savannula", tout en reconnaissant les espèces déjà décrites, portant le total à cinq espèces distinctes. Ainsi "Naja subfulva" et "Naja sanannula" sont génétiquement encore plus divergentes vis-à-vis de "Naja melanoleuca" (sens restreint) et de "Naja guineensis" que ne l'est, dans un autre sous-genre, "Naja ashei" vis-à-vis de "Naja nubiae" par exemple qui sont des espèces bien différentes morphologiquement.


title: Naja melanoleuca

text: Le cladogramme ci-dessous illustre la taxonomie et les relations entre les espèces de "Naja", réparties en quatre sous-genres, incluant "Naja melanoleuca" et les espèces proches récemment décrites :


title: El Bilad (chaîne de télévision)

text: El Bilad TV, en , est une chaîne de télévision généraliste privée algérienne basée à Alger lancée en .


title: El Bilad (chaîne de télévision)

text: Selon un étude de l'institut MMR, la chaîne occupe la cinquième place en Algérie en matière d'audimétrie avec 4,71 % des parts entre le 5 et le 11 décembre 2019.


title: El Bilad (chaîne de télévision)

text: La chaîne est suspendue par le ministère de la communication pendant une semaine le 24 août 2021 à la suite de .


title: Place d'Armes (Metz)

text: Elle est située entre la cathédrale Saint-Étienne et l’hôtel de Ville. Elle constitue la pièce majeure d’un aménagement urbain caractéristique du souhaité par le maréchal Belle-Isle et son successeur le maréchal d’Estrées, conçue par Jacques-François Blondel. La place est aujourd’hui le théâtre d’événements festifs et de rassemblements de population symboliques au cœur-même de la ville.


title: Place d'Armes (Metz)

text: Située généralement au centre d'une fortification, une place d'armes est le lieu de rassemblement d'une petite troupe et un espace central accueillant les cérémonies importantes de la vie militaire.


title: Place d'Armes (Metz)

text: La cathédrale gothique, église des évêques, a représenté historiquement le centre spirituel et religieux de la ville qui fut longtemps gouvernée par ses évêques, jusqu’à ce que la bourgeoisie ne la supplante en 1179 en instaurant une république oligarchique. À partir de 1552 par le traité de Chambord, le roi de France impose sa suprématie sur la cité par l’intermédiaire d’un gouverneur militaire qu’il installe sur place.


title: Place d'Armes (Metz)

text: Au Moyen Âge, un cloître et de nombreuses églises s’élevaient à l’emplacement actuel de la place d’Armes : Saint-Gorgon et son cimetière, Saint-Pierre-le-Vieux, Saint-Paul, la chapelle des Lorrains et Saint-Pierre-aux-Images. Devant la façade de la cathédrale se dressaient le Palais de l’Évêché, séparés par une cour. Il n’existait donc qu’une petite place devant le portail de la Vierge.


title: Place d'Armes (Metz)

text: L’aménagement de la place d’Armes est commencée en 1754 par ordre du gouverneur Belle-Isle. Louis XV avait demandé la création d’une place autour de laquelle seraient rassemblés tous les pouvoirs. La place dite de la Grande Église est agrandie en détruisant les églises et le cloître situés sur le flanc gauche de la cathédrale. Le palais des Treize face à la cathédrale est détruit vers 1765. Le nouvel hôtel de Ville est terminé en 1788.


title: Place d'Armes (Metz)

text: En 1792 lors de la Révolution, la place est dénommée place de la Loi. Elle devient la place Napoléon en 1806, dénomination qu’elle a dû plusieurs fois quitter ou reprendre, à la suite d’évènements politiques. Elle est désignée le plus souvent par le peuple comme place de l’Hôtel-de-Ville ; nom confirmé par un arrêté municipal du .


title: Place d'Armes (Metz)

text: Durant la seconde annexion allemande, des défilés militaires, ou para-militaires des jeunesses hitlériennes, sont régulièrement organisés sur la "Paradeplatz". Le notamment, le Gauleiter Bürckel y passe en revue ses troupes, sous les fenêtres de l'hôtel de Ville de Metz, pavoisé de drapeaux à croix gammée.


title: Place d'Armes (Metz)

text: La Libération verra des cérémonies plus heureuses, comme celle qui fit citoyen d’honneur de la ville, le général Walker.


title: Place d'Armes (Metz)

text: La place est ainsi investie d’un rôle représentatif de la ville et de l’exercice des pouvoirs. Sur l’un de ses grands côtés, à l’est, l’hôtel de Ville dévolu aux autorités municipales est le plus long bâtiment créé par le plan de Blondel. Il fait pendant à la façade de la cathédrale gothique laquelle avait originellement été flanquée d’une galerie basse à arcades, occupée par des officines, assurant l’unité esthétique de la place.


title: Place d'Armes (Metz)

text: Au sud, derrière la façade régulière était prévue l’installation du parlement, émanation de la justice du roi. Ce sont finalement des habitations et des commerces sous la galerie, qui y prirent place, du fait de la suppression du parlement par la Révolution. Un sort similaire toucha le palais de l’évêché resté inachevé sur la place attenante intégrée à l’ensemble architectural, qui allait être converti en marché couvert.


title: Place d'Armes (Metz)

text: Sur le petit côté opposé, l’hôtel du District au fronton orné de trophées était l’ancien corps de garde destiné à abriter les soldats, il abrite l’actuel office de tourisme.


title: Place d'Armes (Metz)

text: L’architecture classique, sobre et puissante de cette place, exprime la force de la ville militaire au . Les deux trophées — ils ont été rapprochés par rapport à leur position originale — qui ornent la place renforcent cette symbolique martiale. Les arcades construites contre la cathédrale selon le plan de Blondel, et les maisons qui ont été construites derrière, ont été achetées par l'évêque de Metz, Paul Dupont des Loges, qui les fait progressivement démolir pour dégager la cathédrale gothique puis rétablir l'ancien portail de la collégiale Notre-Dame-la-Ronde. Le portail est restauré et restitué par l'architecte Paul Tornow et le sculpteur Auguste Dujardin. Il est inauguré par Dupont des Loges en 1885.


title: Place d'Armes (Metz)

text: Elle fait l’objet de restauration en 1974 qui consista en un simple nettoyage. En 2007, sous la direction de l’architecte en chef des monuments historiques Christophe Bottineau, les façades de l’hôtel de Ville et de l’office de tourisme ont été entièrement nettoyées tandis qu’un nouveau dispositif d’éclairage a été déployé, de même pour la statue en bronze du maréchal de France Abraham Fabert dont le socle est gravé de cette formule :


title: Parti de la prospérité

text: Le Parti de la prospérité (en Oromo "Paartii Badhaadhiinaa", en Amharique "ብልጽግና ፓርቲ") est un parti politique éthiopien, fondé en 2019 par le Premier ministre Abiy Ahmed.


title: Parti de la prospérité

text: Successeur du Front démocratique révolutionnaire du peuple éthiopien et de la majorité des partis le composant, le parti de la prospérité se réclame du social-libéralisme. Sa création vise notamment à répondre à l'objectif affiché d'Abiy Ahmed de mettre fin à la conception ethno-centrée des précédentes formations politiques du pays.


title: Parti de la prospérité

text: La situation politique de l’Éthiopie change au début de l'année 2018 lorsque le pays est agité par des troubles socio-politiques qui conduisent en avril au report des élections municipales et à la démission du Premier ministre Haile Mariam Dessalegn. L’Éthiopie est alors dirigée depuis des décennies par la même coalition, le Front démocratique révolutionnaire du peuple éthiopien (FDRPE).


title: Parti de la prospérité

text: En réaction à ces évènements, le FDRPE nomme Abiy Ahmed au poste de Premier ministre d'Éthiopie le . Celui-ci se lance très vite dans un vaste programme de réformes, dont la libération de dissidents, une ouverture de l’espace démocratique ainsi que le retour à la paix avec l’Érythrée voisine, ce qui lui vaut une importante popularité et l'obtention, le , du prix Nobel de la paix. Le nouveau Premier ministre s'efforce également de réformer le FDRPE en une structure nationale centralisée, celui-ci étant principalement composé de quatre partis ethno-régionaux implantés indépendamment les uns des autres dans les régions des Oromos, des Amharas, des Tigréens et des peuples du sud. À l'exception du Front de libération du peuple du Tigray, ces partis ainsi que plusieurs autres partis mineurs non membres du FDRPE et alors dans l'opposition, sont fusionnés le en une seule formation, le Parti de la prospérité, en vue des élections législatives éthiopiennes de 2021.


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Le - régiment de chasseurs est une ancienne unité de l'arme blindée cavalerie française, issu du regroupement entre 1998 et 2009 du 1er régiment et du 2e régiment de chasseurs.


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Le , le régiment devient - Chasseurs et perpétue dans ses deux groupes d'escadrons les traditions des 1 et de chasseurs. Réunis en une seule formation de chars Leclerc stationnée à proximité de Verdun, à Thierville-sur-Meuse, il est ainsi souvent surnommé « Conti-Cavalerie », et "Chasseurs de Lorraine".


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Seul régiment à disposer de AMX-30B2 "Brennus", il est rééquipé de chars Leclerc, et est cantonné aux portes de Verdun à Thierville-sur-Meuse."


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Le - régiment de chasseurs est très souvent employé dans des missions intérieures (manœuvres) à Mourmelon et Mailly-le-Camp et dans des opérations extérieures au Liban, au Kosovo, en Bosnie-Herzégovine, en Afghanistan, en Côte d’Ivoire, ainsi que dans des missions de courtes durées au Sénégal, en Nouvelle-Calédonie, et dans les opérations de défense du territoire comme les plans Vigipirate.


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Créé en 1998 le - régiment de chasseurs est l'héritier des traditions des et de chasseurs à cheval.<br>Le - régiment de chasseurs est donc articulé en deux groupes d'escadrons qui conservent chacun les traditions de ces deux prestigieuses unités. Composé de 1200 hommes et comptant 80 chars, est scindé en deux groupes d'escadrons de chars. Chaque groupe comprend trois escadrons de chars, un escadron de commandement et de logistique (ECL). Le régiment possède en outre un escadron d'administration et de soutien (EAS) ; un escadron de maintenance régimentaire (EMR) et une unité d'intervention de réserve (UIR ou ). Enfin en l'escadron d'éclairage et d'investigation de la blindée quitte Le Valdahon pour Verdun et lui est rattaché administrativement.


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Il est composé de deux groupes d'escadrons de chars Leclerc à 40 chars chacun (1 escadron de commandement et de logistique et 3 escadrons de combat à 13 chars + 1 peloton d'appui direct VAB T20/13) :


title: 1er-2e régiment de chasseurs

text: Depuis 2003 l'escadron d'éclairage et d'investigation de la Brigade Blindée (EEI7) est également caserné à Verdun et rattaché administrativement au - Chasseurs.


title: Cécile Pallas

text: Cécile Pallas, de son vrai nom Cécile Denise Cuxac Pallas, née le à Cahors, (Lot), est une actrice française.


title: Santiago Gamboa

text: Santiago Gamboa, né le à Bogota, est un écrivain colombien, auteur de roman historiques, de romans réalistes, de romans policiers et d'essais.