title: Terence Davies

text: Davies est né à Liverpool de parents ouvriers et catholiques, il est le dernier de dix enfants dont sept ont survécu. Après avoir quitté l'école à seize ans, il travaille pendant dix ans dans un bureau d'affaires maritimes comme aide comptable. Il quitte alors Liverpool pour entrer à la "Coventry Drama School". C'est là qu'il écrit le scénario de son premier moyen-métrage autobiographique, "Children" (1976), produit par le "BFI Production Fund". Après cette introduction à la réalisation, Davies entre à la "National Film School", il complète par "Madonna and Child" (1980), une suite de l'histoire de son alter-ego, Robert Tucker, à propos de ses années de comptable à Liverpool. Trois ans plus tard, il achève la trilogie avec "Death and Transfiguration" (1983), dans lequel il imagine les circonstances de sa mort. Ces films sont présentés ensemble dans des festivals en Europe et aux États-Unis sous le nom de "The Terence Davies Trilogy", où ils sont récompensés par de nombreux prix.


title: Terence Davies

text: À cause des difficultés pour financer ses films et son refus de tout compromis, les productions de Davies paraissent sporadiques avec seulement quatre films depuis sa Trilogie. Les deux premiers, "Distant Voices, Still Lives", qui remporte le Léopard d'or au Locarno Festival 1988, et "The Long Day Closes", sont des films encore autobiographiques qui se déroulent dans les années 1940 et 1950 à Liverpool ; les deux films suivants, "The Neon Bible" et "Chez les heureux du monde" ("The House of Mirth"), sont des adaptations de romans signés respectivement par John Kennedy Toole et Edith Wharton.


title: Terence Davies

text: Il a réalisé une pièce radiophonique "A Walk To The Paradise Gardens", diffusée sur la BBC Radio 3 en 2001.


title: Terence Davies

text: Il prépare une cinquième œuvre, "Sunset Song" ("Le Chant du crépuscule"), qui est une adaptation du roman de Lewis Grassic Gibbon, mais le projet est bloqué en 2005. Les fonds nécessaires lui sont refusés par la BBC, Channel 4 et le UK Film Council. Davies avait retenu Kirsten Dunst pour le rôle principal de ce projet.


title: Terence Davies

text: En 2008, il réalise un film documentaire sur Liverpool, "Of Time and the City". Présenté hors compétition au festival de Cannes 2008, le film reçoit un très bon accueil de la part des critiques


title: Terence Davies

text: En 2011, après plus d'une décennie, il revient au long métrage de fiction avec "The Deep Blue Sea", une adaptation de la pièce éponyme de Terence Rattigan, créée en 1952 et connue en français sous le titre "Bonne fête, Esther".


title: Terence Davies

text: En 2015, il réalise "Sunset Song", d'après le roman éponyme de Lewis Grassic Gibbon paru en 1932, est sélectionné en compétition officielle au Festival international du film de Saint-Sébastien 2015. L'année suivante sort "A Quiet Passion", un film biographique sur la poétesse américaine Emily Dickinson, sélectionné en compétition officielle à la Berlinale 2016, et dont Terence Davies signe à la fois la réalisation et le scénario original.


title: Ahmed Fathy

text: Ahmed Fathy Abdelmonem Ahmed Ibrahim est un joueur de football égyptien né le à Ismaïlia qui évolue actuellement avec Pyramids FC. Il fait partie de la liste des 23 joueurs égyptiens sélectionnés pour disputer la Coupe du monde de 2018 en Russie.


title: Ahmed Fathy

text: Ahmed Fathy est né le 10 novembre 1984 dans la ville de Benha, et a rejoint la Faculté de Commerce [?] à l'Université d'Ismailia pendant son temps avec l'Ismaily. Il est marié et a une fille appelée Malak et est connu parmi les ses collègues et fans comme <nowiki>" Abu Malak "</nowiki>.


title: Ahmed Fathy

text: En 2000, Fathy a rejoint le club Ismaily pour participer à la Premier League égyptienne pendant six saisons consécutives, à partir de la saison 2001-2002 jusqu'à la saison 2006-2007, avec un total de 55 matchs, au cours desquels il a marqué 11 buts, ce qui a contribué au club qui a remporté le titre de champion lors de la saison 2001-2002 pour la troisième fois de son histoire. Et le dernier jusqu'à présent, Fathi a également participé avec Ismaily à la Coupe d'Égypte en 2006 et a participé à deux matches de ce tournoi, au cours desquels il a marqué deux buts et a également participé avec Ismaily à la Ligue des champions de la CAF 2003, avec un total de deux matches au cours desquels il a marqué deux buts, et a également participé avec eux à la Coupe de la CAF en 2005 en trois matches au cours desquels il a marqué trois buts , en plus de cela, il a participé avec eux à la Ligue arabe des champions en 2004 et 2007 lors de 4 matchs au cours desquels il a marqué 4 buts.


title: Ahmed Fathy

text: Il est passé par l'Angleterre à Sheffield United où le club anglais a dépensé plus d'1 M€ pour l'acheter mais il est reparti dans son pays natal quelques mois plus tard.


title: Ahmed Fathy

text: Fathy a rejoint le club égyptien Al-Ahly et a participé avec lui lors de la saison (2007-2008) à dix matches de championnat, au cours desquels il a marqué trois buts, puis a été prêté au club koweïtien Kazma.


title: Ahmed Fathy

text: Fathy a déménagé à Kazma Sporting Club en prêt, et a participé avec lui à 21 matches, au cours desquels il a marqué un but, puis est revenu fin 2007 au Al-Ahly Club.


title: Ahmed Fathy

text: Cette saison, Al-Ahly a remporté le Championnat d'Égypte pour la quatrième fois consécutive et la Super Coupe d'Égypte, et Al-Ahly a réussi à atteindre le match final et à remporter la Ligue des champions Africaine pour la sixième fois de son histoire, après avoir battu le Camerounais Cotton Sport 4-2 au total. Il s'est qualifié pour la Coupe du monde des clubs et a terminé cinquième du tournoi, puis a réussi à remporter la Super Coupe d'Afrique pour la quatrième fois de l'histoire du club d'Al-Ahly, et Fathi a participé cette saison à 11 matchs, au cours desquels il a marqué 3 Buts.


title: Ahmed Fathy

text: Les deux saisons : 2008-2009 et 2009-2010 ont vu le club d'Al-Ahly remporter 3 Championnat d'Égypte pour la septième fois consécutive et le 36 dans l'histoire du club d'Al-Ahly et la Super Coupe d'Égypte 2010, mais sans aucun bon résultat au niveau africain, puisqu'il a été éliminé de la Ligue des champions Africaine dès les huitièmes de finale en 2009, et lors du tournoi suivant en 2010, il a atteint les demi-finales du tournoi, mais a perdu le match et ne s'est pas qualifié. Au cours de ces saisons, Fathy a commencé à s'imposer dans la formation de départ du club et à prouver son efficacité, puisqu'il a participé à la saison 2008-2009 en 27 matchs, au cours desquels il a marqué un but, et lors de la saison 2009-2010, il a participé à 36 matchs au cours desquels il a marqué deux buts.


title: Ahmed Fathy

text: Cette saison, Fathy a joué avec son club dans le Championnat d'Égypte15 matchs et était à la deuxième place, avant que la ligue générale ne s'arrête en janvier 2011 en raison des événements de la révolution du 25 janvier, qui a été suivie par l'annulation de la ligue et de la coupe. Cette période a également vu l'arrêt de l'activité sportive en Egypte pour cette saison.


title: Ahmed Fathy

text: La ligue a repris sa nouvelle saison fin 2011, mais le 1er février 2012, lors du match de son club avec Al-Masry, les événements du stade de Port-Saïd ont éclaté, après quoi l'activité de football s'est complètement arrêtée et les championnats locaux ont été annulés, et ces les événements ont eu un impact négatif sur le joueur et ses collègues, et après cela, le club d'Al-Ahly a repris le championnat La Ligue des champions africaine, dans laquelle le club d'Al-Ahly a réussi, malgré ses mauvaises conditions cette saison, à remporter le championnat pour la septième fois dans son histoire. Puis il a disputé la Coupe du monde des clubs pour la quatrième fois de son histoire et a réussi à remporter le premier match avant de perdre son deuxième match, et a pu marquer quatrième dans ce tournoi.


title: Ahmed Fathy

text: Le , Fathi signe avec le club anglais d'Hull City AFC pour six mois, sous la forme d'un prêt.Fathy rejoint donc les "Tigers", il avait déjà jouait en Angleterre à Sheffield FC. Il rejoindra là-bas ses compatriotes égyptiens Gedo et Ahmed El Mohamady.


title: Ahmed Fathy

text: Fathy est retourné à Al-Ahly et a participé avec lui à la saison 2013-2014, et a participé à 20 matchs, au cours desquels il a marqué deux buts, et avec Al-Ahly a remporté le championnat de la ligue pour la huitième fois consécutive et le trente-septième en l'histoire du club, avant qu'il ne soit prêté au club qatari d'Umm Salal.


title: Ahmed Fathy

text: Fathy a participé avec Umm Salal à la saison (2014-2015) à 23 matches, au cours desquels il a marqué un but, puis est revenu à Al-Ahly la saison suivante.


title: Ahmed Fathy

text: Cette saison a vu une baisse du niveau du club d'Al-Ahly comme la saison précédente, où Al-Ahly n'a remporté cette saison que le titre de champion avec de mauvaises performances dans toutes les compétitions, et Fathy a participé à 45 matchs au cours desquels il a marqué deux buts.


title: Ahmed Fathy

text: Cette saison a vu des victoires répétées pour Al-Ahly avec le nouvel entraîneur Hossam El-Badry dans tous les tournois, puisqu'il a réussi à remporter la ligue pour la deuxième fois consécutive et la trente-neuvième de son histoire sans aucune défaite. Fadl dans la victoire, puisqu'il a réussi à marquer le deuxième but de son équipe lors de la deuxième période supplémentaire à la 117e minute pour couronner Al-Ahly avec la Coupe d'Égypte pour la 36e fois de son histoire.La finale du Championnat arabe des clubs, après la défaite contre le club jordanien Al-Faisaly, 1–2, et Fathy a participé jusqu'à présent à 39 matches, au cours desquels il a marqué deux buts.


title: Ahmed Fathy

text: Fathi a rejoint l'équipe égyptienne à l'âge de 19 ans et a participé avec l'équipe de jeunes égyptiens au Championnat du monde junior 2003 aux Emirats. Et a contribué à l'ascension de l'équipe égyptienne jusqu'en huitièmes de finale avant que la marche de l'équipe ne s'arrête face à l'Argentine.


title: Ahmed Fathy

text: Il est considéré comme l'un des meilleurs joueurs égyptiens au niveau international. Il a participé à 119 matches internationaux avec l'équipe nationale égyptienne de football, au cours desquels il a marqué un but et a marqué deux buts avec l'équipe de jeunes U-20. Il a également participé à la Victoire de l'équipe égyptienne à la Coupe d'Afrique des Nations trois fois de suite en 2006. En 2008 et 2010, il a également participé à la finale du même tournoi en 2017 et a terminé deuxième.Il inscrit un but lors de la demi-finale de la CAN 2008 au Ghana, contre la Côte d'Ivoire.


title: Anna Castillo

text: Sa popularité s'accroît grâce à deux performances : d'une part dans le film "L'Olivier", pour lequel elle remporte le Prix Goya du meilleur espoir féminin, d'autre part sur scène avec son rôle dans la comédie musicale "La llamada", personnage qu'elle reprend ensuite dans l'adaptation en film, intitulée "Holy Camp!" à l'international.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Michael Malone, né le , dans le Queens, à New York est un entraîneur américain de basket-ball. Il est actuellement à la tête des Nuggets de Denver au sein de la National Basketball Association (NBA).


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Tout en obtenant son diplôme à Loyola, Malone était un entraîneur adjoint de l’école secondaire Friends School de Baltimore. Après avoir obtenu son diplôme, Malone a rejoint l’Université d'Oakland en tant qu’entraîneur adjoint pour l'équipe des Golden Grizzlies sous la direction de l’entraîneur Greg Kampe. Malone était sur le point de commencer une formation pour rejoindre la police d’État du Michigan avant d’obtenir une offre d’emploi d'entraîneur adjoint de Providence College. Malone a été entraîneur adjoint de Providence de 1995 à 1998. Au cours de la saison 1998-1999, Malone a été directeur de l’administration du basket-ball masculin à l’Université de Virginie.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Il est ensuite entré au sein de la NBA en 2001 dans le staff technique des Knicks de New York, travaillant avec les joueurs, le personnel d’entraînement, la coordination vidéo et l'édition des rapports de recrutement. Les Knicks ont promu Malone au poste d’entraîneur assistant en 2003. Malone a ensuite été entraîneur assistant des Cavaliers de Cleveland de 2005 à 2010. Avec Cleveland, Malone a effectué cinq apparitions consécutives en playoffs NBA, y compris en Finales NBA 2007. Malone a été entraîneur assistant des Hornets de La Nouvelle-Orléans au cours de la saison 2010-2011. Sur cette saison, les Hornets ont eu la meilleure amélioration en défense, avec 8,7 points encaissés en moins.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Les Warriors de Golden State ont embauché Malone à l’été 2011 comme entraîneur assistant sous la direction de Mark Jackson. Au cours de la saison 2012-2013, les Warriors sont passés d’un bilan de 23-43 à un bilan de 47-35 et ont obtenu leur première qualification en playoffs depuis 2007. En tant que de conférence, les Warriors ont éliminé le , les Nuggets de Denver au premier tour et ont perdu contre les Spurs de San Antonio en six matchs au tour suivant. En 2012, Malone a été nommé meilleur entraîneur assistant par les managers généraux de la NBA. Plusieurs joueurs des Warriors, dont Draymond Green et Stephen Curry, ont attribué à Malone une grande partie du succès de l’équipe après son départ.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Le , il est nommé entraîneur des Kings de Sacramento. Le , il est démis de ses fonctions par la direction des Kings après avoir commencé la saison avec un bilan de 11-13.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: Le , il devient le nouvel entraîneur des Nuggets de Denver. Le 24 décembre 2019, les Nuggets ont annoncé qu’ils avaient prolongé le contrat de Malone.


title: Michael Malone (basket-ball)

text: En janvier 2020, Malone rejoint le staff technique de l'équipe de Serbie, dans le cadre du tournoi qualificatif olympique.


title: Interférométrie à très longue base

text: L'interférométrie à très longue base (ou VLBI, "Very Long Baseline Interferometry") est un procédé d'interférométrie astronomique utilisé en radioastronomie, dans lequel les données reçues de chaque antenne du réseau sont marquées avec une heure précise, généralement fournie par une horloge atomique locale, puis enregistrées sur bande magnétique ou disque dur. Les enregistrements de chaque antenne sont ensuite rassemblés et corrélés afin de produire l'image résultante.


title: Interférométrie à très longue base

text: La résolution atteignable avec un interféromètre est proportionnelle à la distance séparant les antennes les plus éloignées du réseau et à la fréquence observée. La reconstitution d'observations VLBI étant différée et déportée, cela autorise une longueur de base bien plus grande qu'avec les techniques conventionnelles qui requièrent que les antennes soient physiquement connectées par câble coaxial, guide d'ondes, fibre optique ou tout autre type de ligne de transmission. Un éloignement gigantesque des télescopes est possible grâce à la technique d'imagerie par développée par dans les années 1950, permettant ainsi une résolution supérieure. Les réseaux VLBI fonctionnent généralement en ondes radio; .


title: Interférométrie à très longue base

text: L'interférométrie à très longue base est réputée pour l'observation des radiosources lointaines, la poursuite des véhicules spatiaux et diverses applications en astrométrie. De plus, comme cette technique est basée sur la mesure des écarts temporels de l'arrivée d'ondes radios sur différentes antennes, on peut aussi l'utiliser de façon inverse pour évaluer précisément la configuration du réseau d'antennes et ainsi étudier la rotation de la Terre, la tectonique des plaques (avec une précision millimétrique) et d'autres types de géodésie. Cette manière d'utiliser le VLBI nécessite de longues et nombreuses observations de sources lointaines (telles que des quasars) par un réseau global d'antennes.


title: Interférométrie à très longue base

text: Il y a plusieurs réseaux VLBI en Europe, aux États-Unis et au Japon. Le réseau le plus sensible est l"'European VLBI Network" (EVN), utilisé à temps partiel et dont les données sont corrélées par le "Joint Institute for VLBI in Europe" (JIVE). Aux États-Unis, le Very Long Baseline Array (VLBA) fonctionne toute l'année. L'EVN et le VLBA font essentiellement des observations astronomiques, leur fonctionnement combiné est connu sous le nom de "Global VLBI".


title: Interférométrie à très longue base

text: Depuis 2004, il est possible de traiter en temps réel les observations de radiotélescopes VLBI, employant toujours leurs référentiels horaires locaux, mais sans être obligé de stocker localement ces données. En Europe, six télescopes sont connectés au JIVE via le réseau GÉANT2, par fibre optique à .


title: Interférométrie à très longue base

text: La première démonstration mettant en œuvre ce réseau fut l'observation de l'hypergéante jaune IRC+10420 le .


title: Interférométrie à très longue base

text: Elle mit en œuvre les télescopes de l'EVN et le radiotélescope d'Arecibo, formant une base de qui atteint une résolution de , 5 fois meilleure que celle de Hubble.


title: Interférométrie à très longue base

text: Bien que d'un intérêt scientifique modeste, les résultats obtenus permettent d'envisager l'observation de tels phénomènes avec une finesse de détail qui en révèle l'évolution à l'échelle de semaines ou de mois.


title: Interférométrie à très longue base

text: Quand un ou plusieurs de ces réseaux sont associés à une ou plusieurs antennes spatiales, ce type de configuration nommé SLVBI ("Space Very Long Baseline Interferometry "), atteint une résolution dépassant celle de tout autre instrument astronomique observant le ciel avec un niveau de détail de l'ordre de la microseconde d'arc.


title: Interférométrie à très longue base

text: Ce concept est l'objet du projet VSOP ("VLBI Space Observatory Program") du JPL, financé par la NASA et développé par l'agence spatiale japonaise ISAS. Le satellite HALCA du VSOP est un radiotélescope de qui fut lancé en février 1997. Il a opéré en orbite elliptique autour de la Terre jusqu'en 2005, constituant l'extrémité d'une base de VLBI avec des télescopes terrestres. Ces objectifs principaux étaient les noyaux de galaxies actives, mais il observa également les masers à eau, masers OH, étoiles radio et pulsars


title: Interférométrie à très longue base

text: Une base d'interférométrie entre le sol et l'espace procure une résolution 3 à 10 fois meilleure que celle atteignable par un VLBI terrestre pour la même fréquence observée. Quatre stations de poursuite participent au projet SLVBI.


title: Interférométrie à très longue base

text: L'ensemble du système était supposé opérer automatiquement, nécessitant seulement un planning d'observations, des prédictions Doppler et les vecteurs d'état du satellite pour assurer les poursuites et réaliser toutes les observations sans intervention humaine. Cela n'a cependant pas été atteint et le système requiert la présence permanente d'opérateurs.


title: Interférométrie à très longue base

text: En interférométrie à très longue base, les données sont en général enregistrées au niveau de chaque télescope (par le passé, cela se faisait sur de larges bandes magnétiques, mais aujourd'hui les supports sont des disques durs en RAID, voire non stockées localement dans le cas de l'e-VLBI). Conjointement aux mesures de signaux astronomiques, l'heure extrêmement précise d'une horloge atomique locale est enregistrée. Les informations sont ensuite rassemblées depuis chaque télescope.


title: Interférométrie à très longue base

text: Au lieu de rassemblement, le corrélateur relit les observations. Le décalage temporel entre les sources est synchronisé selon les signaux d'horloge enregistrés et est ajusté à partir d'une estimation des moments d'arrivée des signaux aux différents télescopes. Plusieurs décalages dans une plage de quelques nanosecondes sont ainsi testés jusqu'à trouver les bonnes valeurs.


title: Interférométrie à très longue base

text: Chaque antenne se trouve à une distance différente de la source radio, et comme en interférométrie classique, le retard imputé à l'éloignement supplémentaire d'une antenne doit être introduit artificiellement dans le signal de cette antenne. Ce retard peut être approximativement calculé en fonction de la géométrie de la base. La relecture des signaux est synchronisée par la cadence des informations conjointes des horloges atomiques. Si la position des antennes n'est pas connue avec assez de précision ou si les perturbations atmosphériques sont significatives, des ajustements fins des retards doivent être faits jusqu'à l'obtention de franges d'interférence.


title: Interférométrie à très longue base

text: Si le signal de l'antenne A est utilisé comme référence, les imprécisions et retards induiront les erreurs formula_1 and formula_2 dans les phases respectives des signaux des antennes B et C (voir figure ci-contre). Il en résulte que la phase de la visibilité complexe ne peut être mesurée avec un interféromètre VLBI.


title: Interférométrie à très longue base

text: La phase de la visibilité complexe dépend de la symétrie de la distribution de brillance de la source. Toute distribution de brillance peut être décomposée en la somme d'une composante symétrique et d'une composante anti-symétrique. La composante symétrique de la distribution ne contribue qu'à la partie réelle de la visibilité complexe tandis que la composante anti-symétrique ne contribue qu'à la partie imaginaire. Comme la phase de la visibilité complexe mesurée ne peut être connue en VLBI, la symétrie des contributions de la distribution de brillance de la source ne peut l'être non plus.


title: La Chute de Pompéi

text: La Chute de Pompéi ("The Fires of Pompeii") est le de la quatrième saison de la deuxième série de la série télévisée de science-fiction britannique "Doctor Who". Il a été diffusé pour la première fois le sur BBC One. C'est le premier épisode dans lequel le Docteur fait voyager Donna Noble, sa nouvelle compagne. L'épisode a été filmé dans les studios italiens Cinecittà ; c'était la première fois depuis la reprise de la série que l'équipe de production de "Doctor Who" décidait de tourner à l'étranger.


title: La Chute de Pompéi

text: L'histoire se déroule un peu avant l'éruption du mont Vésuve en 79. Dans cet épisode, le Docteur est confronté à un dilemme moral : il ne sait pas s'il doit ou non sauver les habitants de Pompéi. Les activités du Docteur dans la ville sont entravées par les Pyroviles - une race extraterrestre - et leurs alliées les sibylles, les Pyroviles cherchant à se servir du volcan pour transformer les humains en créatures de pierre. Dans cet épisode, on peut découvrir Karen Gillan dans le rôle d'une prêtresse avant qu'elle ne joue le rôle d'Amy Pond, la compagne du Docteur. De même, on retrouve Peter Capaldi dans le rôle d'un négociant romain en marbre, Caecilius, bien avant qu'il n'incarne le Docteur.


title: La Chute de Pompéi

text: Les critiques sur "La Chute de Pompéi" sont partagées. Le choix auquel est confronté le Docteur et l'insistance de Donna pour sauver au moins une famille de Pompéi ont été largement appréciés. Cependant, l'écriture de l'épisode a été critiquée, en particulier en ce qui concerne les seconds rôles : les dialogues sont décrits comme « unidimensionnels » et ceux de Peter Capaldi et Phil Davis comme « pleurnichards et hargneux ».


title: La Chute de Pompéi

text: Donna Noble et le Docteur arrivent dans une ville antique qu'ils pensent être Rome, mais qui s'avère être Pompéi, un jour avant sa destruction par l'éruption du Vésuve en l'an 79 ap. J.-C.. Ils retournent vers l'endroit où ils avaient laissé le TARDIS, mais constatent sa disparition ; un marchand l'a vendu au sculpteur de marbre Lucius Caecilius.


title: La Chute de Pompéi

text: Les Pyroviles, des créatures extra-terrestres semblables à des golems, dont la planète d'origine a été « perdue » (comme 25 autres planètes dans "La Terre volée") vivent à l'intérieur du Vésuve. Ils opèrent secrètement avec l'aide des prêtresses de la Sibylle, et de l'augure Lucius Dextrus. En grandissant dans le corps des humains, les Pyroviles leur donnent des visions de l'avenir. Mais en contrepartie, les humains sont peu à peu transformés en pierre.


title: La Chute de Pompéi

text: Les prêtresses de la Sibylle ont des visions étonnamment exactes de l'avenir, mais un problème demeure : aucune n'est capable de voir que le Vésuve entrera en éruption et détruira toute la ville.


title: La Chute de Pompéi

text: Le Docteur découvre que les Pyroviles souhaitent se répandre sur toute la Terre pour remplacer leur propre planète qui a mystérieusement disparue. Le Docteur les en empêche et déclenche lui-même l'éruption du Vésuve afin d'éviter le massacre de toute la planète.


title: La Chute de Pompéi

text: Donna insiste pour sauver au moins une personne de l'éruption, le Docteur transporte donc la famille de Caecilius à l'écart de la ville. On retrouve la famille un an plus tard, alors qu'elle s'est établie à Rome.


title: La Chute de Pompéi

text: Peter Capaldi qui interprète Caecilius (le père de la famille) a été choisi en 2013 pour prendre la suite de Matt Smith dans le rôle du Docteur, il est donc le Docteur.


title: La Chute de Pompéi

text: Karen Gillan a également joué dans cet épisode en tant que Sibylle (au début de l'épisode, c'est elle qui suit le docteur et Donna). Elle sera choisie pour jouer Amy Pond, la compagne principale du Docteur.


title: La Chute de Pompéi

text: Lucius Caecilius Iucundus, dont les restes de la villa sont encore visibles à Pompei, est un personnage ayant réellement existé, mais celui-ci était banquier. Il avait une femme appelée Metella et deux fils dont un appelé Quintus.


title: La Chute de Pompéi

text: Dans la villa de Caecilius, lorsque le volcan tremble pour la première fois, on peut clairement voir une référence à "Mary Poppins", la scène reprenant le jeu d'acteurs et la disposition des éléments de celle dans la maison des Banks au début du film.


title: La Chute de Pompéi

text: Russell T Davies avait eu l'idée d'inclure la chute de Pompéi dès la première saison, après avoir vu le docufiction "Le Dernier Jour de Pompéi".


title: La Chute de Pompéi

text: Cet épisode a été écrit par James Moran, connu dans le Whoniverse pour avoir écrit l'épisode de "Torchwood" "Alien mortel". Celui-ci raconte avoir eu des difficultés pour écrire cet épisode et avoir au moins réécrit le texte d'ouverture une vingtaine de fois. Les Pyroviles ont connu beaucoup de changements au cours de l'écriture du script, s'étant appelés les Pyrovillaxians ou les Pyrovellians.


title: La Chute de Pompéi

text: Moran a travaillé étroitement avec Davies à cause des contraintes plus spécifiques imposées par le tournage et c'est de Davies que viennent les idées de blagues linguistiques, s'inspirant de la bande dessinée "Asterix", comme "Lucius Petrus Dextrus" (Lucius au Bras Droit Pétrifié) ; TK Maxximus, un jeu de mot avec T.K. Maxx, une chaîne de magasins anglaise ; et Spartacus : la phrase « Je suis Spartacus » est un clin d'œil au film de 1960 "Spartacus". Moran a trouvé les noms de Metella et Quintus Caecilius en relisant des manuels de latin de Cambridge, seul le personnage d'Evelina est une fantaisie.


title: La Chute de Pompéi

text: En effet, dans ce manuel, on trouve la famille Caecilius, une famille qui périt à Pompéi le jour de l'éruption, et cet épisode crée une histoire alternative où ils seraient sauvés par le Docteur et iraient à Rome.


title: La Chute de Pompéi

text: La phrase « excusez mon amie, elle vient de Barcelone » est une référence à une phrase récurrente de la série "L'Hôtel en folie". La phrase que prononce le Docteur dans le pré-générique, « c'est le jour du volcan », renvoie à sa discussion avec le Capitaine Jack Harkness dans la saison 1 : lors de l'épisode "Le Docteur danse" Jack avoue avoir utilisé à de nombreuses reprises la journée du volcan de Pompéi pour arnaquer des investisseurs.


title: La Chute de Pompéi

text: Cet épisode est évidemment basé sur la question morale posée par Donna : faut-il prévenir la population ou laisser s'écouler l'Histoire. Davies et Moran ont assez apprécié le jeu de Catherine Tate permettant d'humaniser le personnage du Docteur lors de situations « perdant-perdant ».


title: La Chute de Pompéi

text: L'épisode a été tourné dans les studios de Cinecittà à Rome en . Comme le Livre VI de Kaamelott, elle réutilise les décors de la série télévisée "Rome". Quelques scènes ont été tournées à Malte et au Pays de Galles, mais la majeure partie de l'épisode a été tournée en Italie. C'est la première fois depuis 1996 (le téléfilm "Le Seigneur du Temps" ayant été tourné à Vancouver) qu'un épisode de Doctor Who était tourné principalement en dehors de l'Angleterre.


title: La Chute de Pompéi

text: Les scènes d'intérieur au Temple de la Sibylle ont néanmoins été tournées au temple de la paix à Cardiff.


title: Phage (comics)

text: Phage est un personnage fictif, un super-vilain dans les comics books de Spider-Man. Il apparaît pour la première fois dans "Venom: Léthal Protector" #4. Le personnage est créé par David Michelinie et Ron Lim. Il est l'un des six "enfants" symbiote de Venom. Il est principalement brun clair et a les deux yeux connectés.


title: Phage (comics)

text: Carl Mach est un mercenaire qui travaille pour une société sinistre appelé «Life Foundation». Retombées de la guerre froide et a cherché à offrir une vie confortable à leurs clients fortunés, après l'holocauste nucléaire imminent. La fondation a expérimenter la vie avec le symbiote Venom dans l'espoir de développer le maintien de la paix surhumaine.. Carl est l'un des 5 hommes et femmes qui sont choisis comme hôtes pour les pontes forcé de Venom.


title: Phage (comics)

text: Dans le scénario "Venom: Lethal Protector", Phage et ses frères et sœurs sont vaincus par Venom et Spider-Man. Son symbiote est vieilli artificiellement à la poussière et son corps est pris dans une explosion massive. La mini-série "Venom: Separation Anxiety" révèle que Phage et les symbiotes d'autres avaient survécu grâce aux efforts déployés par la Life Foundation. Ils se battent avec Eddie Brock, sorti de prison et le kidnappe dans un ultime effort pour communiquer avec leurs étranges "autres". Dans le numéro 4, Scream tue Phage avec un couteau sonore, estimant que les symbiotes et tout hôte qui entre eux sont mauvais. Symbiote Phage survit, et il est emprisonné et expérimenté sur La Chapelle en collaboration avec ses frères et sœurs (à l'exception de Carnage et de Scream). Les symbiotes finissent par fusionner, et le lien avec un homme connu sous le nom Scott Washington pour former Hybrid.


title: Phage (comics)

text: Après avoir fusionné avec un chien, il reprend sa forme originale en infectant une famille dysfonctionnelle.


title: Phage (comics)

text: Lors de l’invasion de la Terre par Knull et ses symbiotes, cet adepte du Dieu noir combat Scream qui finira par le détruire.


title: Dromaeosaurus

text: Dromaeosaurus (le genre Dromaeosaurus, soit « lézard qui court ») était un petit dinosaure théropode qui a vécu au Canada durant le Crétacé supérieur il y a entre 80 et 69 millions d'années. On le connaît grâce à un crâne partiel et à divers ossements (côtes, parties de pieds) retrouvés dans le parc provincial Dinosaur, en Alberta.


title: Dromaeosaurus

text: "Dromaeosaurus" mesurait 1,8 mètre de long et pesait 30 kilos. Il se distingue de la plupart des autres Dromaeosauridae notamment par son crâne court et massif et ses dents larges et robustes. À cet égard, il ressemblait à "Tyrannosaurus". Les quelques os retrouvés des pattes arrière indiquent que l'animal était bien musclé. Son mode de vie et son alimentation exacte ne sont pas connus de façon certaine. Les dents présentaient des traces d'usure sérieuses, qui semblent indiquer qu'elles étaient plus utilisées pour briser et arracher des grands morceaux de chair que pour la découper ; il est possible que l'animal ait été un charognard.


title: Dromaeosaurus

text: Les liens unissant Dromaeosaurus aux autres théropodes sont obscurs. Quoique son allure rude lui confère un aspect primitif, il n'en demeure pas moins un animal spécialisé. On lui attribue généralement sa propre sous-famille, celle des Dromaeosauridae ; ce groupe inclut également les "Achillobator", "Adasaurus", "Deinonychus", "Variraptor" ou "Utahraptor". Cependant, les relations de Dromaeosaurus sont en perpétuelle évolution.


title: Dromaeosaurus

text: L'espèce type est "D. albertensis". On connaît également "D. cristatus", "D. explanatus" et "D. gracilis", bien que ces trois autres espèces, manquant de matériel fossile, pourraient fort bien s'avérer n'être que synonymes de l'espèce type.


title: Jerry Van Dyke

text: Jerry McCord Van Dyke est un acteur américain né le à Danville, Illinois (États-Unis) et mort le à Malvern en Arkansas.


title: Jerry Van Dyke

text: Il amorce sa carrière comme stand-up au début des années 1950. Quand il s'enrôle dans la United States Air Force en 1952, il donne, à la demande de l'armée, des spectacles pour garder le moral des troupes. C'est en qualité d'humoriste qu'il participe à des émissions de la télévision américaine, notamment dans "" en 1963.


title: Jerry Van Dyke

text: Comme acteur, il se fait remarquer en tenant le rôle de Stacey Petrie dans "The Dick Van Dyke Show", le sitcom de son frère aîné Dick Van Dyke. Il incarne le héros Dave Crabtree dans la série télévisée "Une mère pas comme les autres" ("My Mother the Car") pendant la saison 1965-1966, puis Jerry Webster dans la série "" pendant la saison 1967-1968. Ces deux séries ayant été des échecs, il se produit surtout, au cours des années 1970, comme stand-up sur les scènes réputées de Las Vegas, Reno et Atlantic City, tout en apparaissant régulièrement à la télévision comme stand-up ou comme acteur invité, notamment dans les séries "Love, American Style" et "The Mary Tyler Moore Show".


title: Jerry Van Dyke

text: De 1989 à 1997, il est Luther Van Dam, un sympathique et bourru entraîneur adjoint, dans la série télévisée "Coach". Ce rôle lui vaut d'être nommé à quatre reprises pour un Primetime Emmy Award du meilleur acteur dans un second rôle dans une série télévisée comique.


title: Jerry Van Dyke

text: De 2001 à 2005, il joue le rôle récurrent mineur de Big Jimmy Hughes dans la série télévisée "Oui, chérie !" ("Yes, Dear").


title: Philaenus spumarius

text: Philaenus spumarius, le cercope des prés (ou la philène spumeuse) est une petite espèce d'insectes hémiptères, commune en Europe dans les plantes herbacées et ligneuses, de la famille des Aphrophoridae.


title: Philaenus spumarius

text: Il est long de 6 mm et de couleurs et dessins très variables; sa larve s'entoure complètement d'une mousse qu'elle sécrète. Cette mousse est communément appelée crachat de coucou.


title: Alberto Vargas

text: Alberto Vargas (nom complet : Joaquin Alberto Vargas y Chavez), né à Aréquipa au Pérou le et mort à Los Angeles aux États-Unis le , est un dessinateur reconnu pour ses pin-up. Il est surtout connu pour son travail fait, sur une période de 16 ans, pour le compte du magazine "Playboy", pendant les années 1960 et 1970.


title: Deck the Halls

text: , aussi connu sous le nom de Falalalala, est un chant traditionnel de Noël, du Yule et du Nouvel An britannique.


title: Alberto Vargas

text: Alberto est l'ainé de six enfants ; son père Max Vargas, est un photographe connu. Il forme son fils, lui apprend à colorer et retoucher les photographies.


title: Deck the Halls

text: D'abord connu comme "Antient British Music" (1741), on en attribue la mélodie au harpiste gallois John Parry, qui l'aurait dictée à son compatriote Evan Williams. Les paroles anglaises sont du musicien écossais Thomas Oliphant (1799–1873), les paroles galloises du poète John Jones alias Talhaiarn (1810-1869) et datent de 1862.


title: Alberto Vargas

text: En 1911, Alberto (il a 15 ans) et son frère vont en Europe. Ils se forment et voyagent en Angleterre, en France, en Allemagne, en Suisse. Alberto découvre alors la peinture de Jean-Dominique Ingres et les illustrations de Raphael Kirchner, qu'il rencontre à Paris, il peint de jolies femmes dans la revue “La Vie parisienne".


title: Deck the Halls

text: La mélodie de "Deck the Halls" prend sa source dans "Nos Galan" (1794), paroles de John Ceiriog Hughes :


title: Alberto Vargas

text: La première guerre mondiale le conduit à quitter l'Europe, non pour retourner au Pérou mais pour s'installer à New-York en 1916, en qualité d'artiste indépendant. Il rencontre Anna Mae Clift, danseuse de revue. Elle pose pour lui. Ils se marieront en 1930. Elle meurt en 1975.


title: Deck the Halls

text: En 2006, le groupe folk rock Blackmore's Night adapte la chanson sur son album de chants de Noël "Winter Carols".


title: Léon Humblot

text: Léon Joseph Henry Humblot est un botaniste et naturaliste français né à Nancy le et mort le à Mitsamiouli (Grande Comore). Résident de la Grande Comore, il fut surnommé le « Sultan blanc ».


title: Léon Humblot

text: Léon Humblot est le fils d'un maraîcher de la place d'Alliance à Nancy. Il travaillait dans le jardin familial avec son grand-frère Eugène Humblot.


title: Léon Humblot

text: Sous la présidence de Mac Mahon, Humblot entre au muséum d'histoire naturelle de Paris. Le directeur du muséum, Edmond Frémy, souhaitait agrandir ses fonds d'archives. Ainsi, en 1878, Humblot est chargé d'une mission de recherches botaniques à Madagascar. Il y rassemble quelques espèces rares notamment des orchidées. En 1880, il rentre en France avec des collections pour le muséum.


title: Léon Humblot

text: En 1881, il épouse Gabrielle Legros, fille de Gabriel Legros, notaire à Épinay-sur-Orge, maire de cette localité et de Marie Levassor. Fort de son expérience à Madagascar, Humblot est chargé d'un voyage d'études aux Comores et sur la cote orientale de l'Afrique par Jules Méline, Ministre de l'Agriculture en 1883. Il gagna Mayotte au début de l'année 1884 avant de débarquer à la Grande Comore (Ngazidja) le à bord du bateau "Le Prophète".


title: Léon Humblot

text: Il signe l'année suivante avec le sultan de Bambao Said Ali bin Said Omar un traité daté du lui accordant toutes les terres qu'il désire en se substituant à l'État français et travailleurs à sa convenance, moyennant une redevance de 10 % des bénéfices. C'est le début d'une mainmise systématique sur l'île, qui jusqu'alors avait été déchirée par les rivalités innombrables des petits sultans locaux (Bambao, Itsandra, Badjini, etc.) En 1886, le gouvernement français impose à la Grande Comore des traités de protectorat, reconnaissant son droit de regard sur les affaires comoriennes.


title: Léon Humblot

text: En 1889, il met en place une compagnie coloniale, qui progressivement se ramifie dans toutes les îles de l'archipel et constitue un réseau d'exploitations agricoles (cocotiers, plantes à parfum) et d'entreprises intégrées verticalement (production agricole, usines de transformation, entreprises de vente en gros et détails, services divers) qui contrôlent toute l'activité économique comorienne : le système Humblot, favorisé par l'exiguïté du territoire et la passivité complice de l'administration, réalise la perfection et la caricature de la colonisation.


title: Léon Humblot

text: Dès lors véritable potentat local, surnommé le « sultan blanc » il obtient le titre de résident le avec tous les avantages d'un Sultan.


title: Léon Humblot

text: Il à la suite de la venue d'un administrateur de carrière envoyé par le gouvernement français aux Comores.


title: Léon Humblot

text: En parallèle de sa carrière d'industriel, de colon et de potentat, Léon Humblot conserva toute sa vie une fibre naturaliste héritée de sa formation au Muséum, où il envoya de nombreux spécimens parfois rares.


title: Léon Humblot

text: Vers la fin de sa vie, Humblot circulait de moins en moins, préférant rester chez lui à Nyumbadju. Le , il décède subitement d'une embolie à l'âge de 61 ans ; il est enterré aux plaines du Karthala. Il eut une longue descendance et nombre de ses petits-enfants habitent encore aujourd'hui Mitsamiouli au nord de la Grande Comore.


title: El Tajín

text: El Tajín est un site archéologique précolombien où sont situées les ruines de l'une des villes les plus importantes de la Mésoamérique de la période classique.


title: El Tajín

text: La ville a prospéré de l’an 600 à 1200 de notre ère et pendant cette période de nombreux temples, palais, terrains de jeu de balle et pyramides ont été construits. Le site aurait été occupé par les Totonaques à partir du , puis serait devenu, lors de la chute de Teotihuacan vers le , une importante cité et la capitale des Totonaques jusqu'au début du . Entre le moment où la ville est tombée en 1230 et jusqu’à la fin du , aucun Européen ne semble avoir connu son existence, avant qu'un inspecteur du gouvernement ne découvre par hasard la pyramide des Niches en 1785.


title: El Tajín

text: El Tajín a été inscrite au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1992, en raison de son importance culturelle et de son architecture. Cette architecture est caractérisée par l'utilisation de niches décoratives et de béton sous des formes inconnues dans le reste de la Mésoamérique. Son monument le plus connu est la pyramide des Niches, mais parmi d'autres monuments importants figurent le Groupe Arroyo, les jeux de balle Nord et Sud et le palais de Tajin Chico.


title: El Tajín

text: La ville révèle une influence toltèque. Elle était contemporaine de Tula et Xochicalco dans le centre du Mexique et des sites mayas d'Uxmal et Chichén Itzá au Yucatan.


title: El Tajín

text: D'un point de vue touristique, depuis les années 1970, El Tajin est devenu le site archéologique le plus important de l’État de Veracruz, et attire plus de visiteurs par an. C’est également le site du Festival Cumbre Tajin, qui a lieu chaque année en mars et qui produit des vedettes locales et étrangères et propose des manifestations culturelles ainsi que des concerts de musique populaire.


title: El Tajín

text: Le site est situé dans l’actuel État de Veracruz, près de la ville de Poza Rica et au nord du port et de la ville de Veracruz. La ville est située dans les montagnes et les collines qui s’étendent de la Sierra Madre orientale à la cote du golfe du Mexique près de la rivière Tecolutla. Située dans le quart nord-est de la Mésoamérique, la ville contrôlait une zone s’étendant des rivières Cazones et Tecolutla jusqu’à ce qui est devenu à l’époque moderne, l’État de Puebla . La ville principale est limitée par deux ruisseaux qui fusionnent pour former le Tlahuanapa Arroyo, un affluent de la rivière Tecolutla. Ces deux cours d'eau alimentaient la population en eau potable. La plupart des bâtiments sont situés à l'extrémité sud, où le terrain est relativement plat à la confluence des deux rivières. Le site s'étend au nord-ouest où les terrasses ont été construites de manière à gagner davantage de place pour les bâtiments, principalement pour l'élite de la ville. Cependant la ville possède également des quartiers situés sur les collines à l'est et à l'ouest de la ville principale, où sont situés la plupart des logements du commun. La totalité du site s'étend sur 1056 hectares .


title: El Tajín

text: La ville est située dans une zone de forêt tropicale, avec un climat chaud humide analogue à celui du Sénégal. La température moyenne sur l'année est de 35 °C, avec la survenue possible d’ouragans de juin à octobre. La région est également affectée par un phénomène météorologique appelé "nortes." Il s’agit de fronts froids avec des vents qui viennent du nord et balayent les côtes de l'État de Tamaulipas et de Veracruz. Il n’existe aucune zone de peuplement importante située à proximité du site qui est entouré de champs de tabac, de plantations de bananes, de ruchers et de plantations de vanille. La plus proche ville qui soit de taille notable est Papantla.


title: El Tajín

text: Selon le découvreur du site, Diego Ruiz, le nom d’El Tajin signifie «tonnerre ou éclair» en totonaque. Selon une autre version, les Totonaques modernes croient que douze vieillards, seigneurs de l'orage et de la pluie, appelés collectivement Tajín, vivent parmi les ruines. Ce nom a également été interprété dans le sens de «lieu des êtres invisibles ou des esprits» par certains Totonaques. Cette interprétation présente une certaine validité en raison des Lienzos de Tuxpan, une série de cartes autochtones trouvées dans la ville voisine de Tihuatlan et datant de l'arrivée des Espagnols. Ces cartes indiquent que la ville aurait pu s'appeler "Mictlan" ou «lieu des morts». Il s'agit d'une dénomination commune pour les lieux dont les noms originaux ont été perdus dans l'antiquité. Ce nom apparaît également dans la Matricula de Tributos, un codex aztèque qui recense les tributs imposés par la Triple alliance et qui constitue la source de la deuxième partie du Codex Mendoza ainsi que des cartes autochtones.


title: El Tajín

text: Les recherches archéologiques faites à El Tajín et sur les sites voisins montrent que la région a été occupée au moins depuis 5600 avant notre ère et ont montré comment les nomades chasseurs-cueilleurs ont fini par devenir des agriculteurs sédentaires, construire des sociétés plus complexes avant l’émergence de la ville d'El Tajin. Le rythme d’évolution de la société est devenu plus rapide avec l’émergence de la civilisation voisine des Olmèques vers 1150 , bien que les Olmèques n'aient jamais été très nombreux à cet endroit. On ne sait pas qui a construit la ville. Certains plaident en faveur des Totonaques et des Xapanèques, mais il existe beaucoup d'éléments tendant à prouver que la région était peuplée par les Huaxtèques au moment de la fondation de la ville, au cours du . La construction des monuments a commencé peu après et en 600 , El Tajín était devenue une ville. Le développement rapide d’El Tajín est dû à sa position stratégique le long des routes commerciales mésoaméricaines. La ville contrôlait les flux de marchandises, les exportations comme la vanille et les importations en provenance d'autres endroits dans ce qu’on appelle maintenant le Mexique et l'Amérique centrale. Dès les premiers siècles, les objets provenant de Teotihuacán étaient abondants.


title: El Tajín

text: De 600 à 1200 , El Tajin fut une ville prospère qui contrôlait une grande partie de ce qui est maintenant l'État moderne de Veracruz. La ville-Etat était fortement centralisée, avec une cité proprement dite où vivaient plus de cinquante ethnies . La plus grande partie de la population vivait dans les collines entourant la ville principale, et la plupart des approvisionnements en denrées alimentaires de la ville provenaient des régions de Tecolutla, Nautla et Cazones de Herrera. Ces champs produisaient non seulement des aliments de base comme le maïs et les haricots, mais aussi des articles de luxe tels que le cacao. Un des panneaux de la Pyramide des Niches montre une cérémonie se déroulant devant un arbre à cacao. La religion était basée sur les mouvements des planètes, des étoiles, du Soleil et de la Lune et le jeu de balle ainsi que l’usage du pulque jouaient un rôle très important. Cela a conduit à la construction des pyramides, avec des temples et dix-sept terrains de jeu de balle, plus que sur tout autre site méso-américain. À partir cette époque, la ville a commencé à avoir une grande influence qui est plus apparente encore sur le site voisin de Yohualichan, dont les bâtiments comportent des niches du même type que celles qui caractérisent El Tajin. Des témoignages de l'influence de la cité sont visibles le long de la côte du Golfe de Veracruz jusqu’à la région Maya et les hauts plateaux du centre du Mexique.


title: El Tajín

text: À la fin de la période classique, El Tajin a survécu à l'effondrement social généralisé, aux migrations et aux destructions qui ont conduit à l'abandon de nombreux centres de population à la fin de cette période. El Tajín a atteint son apogée après la chute de Teotihuacan, et conservé de nombreux traits culturels hérités de cette civilisation. La cité a atteint son apogée dans la période Epi-classique (900-1100 de notre ère) avant de connaître la destruction et d’être engloutie par la jungle.


title: El Tajín

text: El Tajín a prospéré jusqu'au début du , époque où elle a été détruite par un incendie, sans doute allumé par une force d'invasion. La ville a été abandonnée en 1230 , peut-être en partie à cause des attaques des Chichimèques. Les Totonaques ont créé la colonie voisine de Papantla après la chute d'El Tajin.


title: El Tajín

text: El Tajin fut livré à la jungle et tomba dans le silence et l’oubli pendant plus de 500 ans . Bien que la ville eût été entièrement recouverte par la jungle à partir de sa disparition et jusqu’au , il est peu probable que la connaissance de l'endroit ait été complètement perdue pour les peuples autochtones. Des preuves archéologiques montrent qu’un village existait ici au moment de l'arrivée des Espagnols et la région a toujours été considérée comme sacrée par les Totonaques. Cependant, il n'existe pas de documents rédigés par des Européens sur le site, avant le .


title: El Tajín

text: La zone était isolée et bien adaptée à la culture du tabac. Au cours de la période coloniale espagnole, la culture et la vente de tabac étaient monopole royal, mais les plantations clandestines de cette culture lucrative n'étaient pas rares puisque les Européens visitaient rarement la région. En 1785, un fonctionnaire du nom de Diego Ruiz visita la région en mars à la recherche de plantations non autorisées et tomba par hasard sur la Pyramide des Niches. Il en fit un dessin et signala sa trouvaille dans une publication intitulée "La Gaceta de México". Selon lui les indigènes n'en avaient jamais révélé l'existence à aucun Espagnol. La publication de la découverte de la pyramide dans la Gaceta eut un impact sur les milieux académiques de Nouvelle-Espagne et d’Europe, attirant l'attention des antiquaires José Antonio Alzate y Ramírez et Ciriaco Gonazlez Carvajal, qui écrivirent à ce sujet. Elle suscita également l'intérêt de plusieurs universitaires, qui comparèrent la pyramide aux constructions de la Rome antique. En 1804, le jésuite Italien Pietro Márquez fit connaître la pyramide en Europe dans un ouvrage intitulé «"Due antichi monumenti di architettura messicana"». Alexander von Humboldt y fit allusion en 1811.


title: El Tajín

text: Depuis sa découverte par les Européens, c'est-à-dire depuis deux siècles, le site a attiré les visiteurs. L’architecte allemand Karl Nebel visita le site en 1831 et il fut le premier à étudier graphiquement et narrativement les détails de la Pyramide des Niches ainsi que les ruines proches de Mapilca et de Tuzapan. Il fut également le premier à avancer l’hypothèse que la pyramide faisait partie d'une grande ville. Ses dessins et ses descriptions furent publiés dans un livre intitulé "Voyage pittoresque et archéologique" édité à Paris en 1836.


title: El Tajín

text: Les premiers archéologues atteignirent le site au début du et parmi eux se trouvaient Teobert Maler, Edward Seler, Francisco del Paso y Troncoso, Herbert et Ellen Spinden. Avec la découverte de pétrole dans la région des routes ont été construites et améliorées dans les années 1920 à 1940. Cela a permis des investigations plus poussées dans la région. En 1935-38 les premières opérations de cartographie officielle, d’éclaircissement et d'exploration ont été réalisées par Agustin Garcia Vega. Le premier bâtiment à être complètement dégagé de la jungle fut la Pyramide des Niches. Il a finalement défriché 77 acres, découvert plusieurs bâtiments et proposé d’appeler le site "La Cité archéologique d'El Tajin." À partir de 1938, les travaux de fouille et de restauration ont été parrainés par INAH et dirigé par José Garcia Payon, découvrant des plates-formes, des jeux de balle et une partie de Tajín Chico, avec ses palais. Il continua à explorer le site pendant 39 ans jusqu'à sa mort en 1977, malgré les difficultés du travail dans la jungle et le manque de fonds. À cette époque, il avait découvert la plupart des bâtiments importants et établi que Tajín avait été l'une des villes les plus importantes du Mexique ancien. Dans les années 1970, le site a été l'une des rares cités de l'État de Veracruz à attirer un nombre important de touristes.De 1984 à 1994, Jürgen K. Brüggemann a approfondi le travail de García Payon, en découvrant 35 bâtiments de plus.


title: El Tajín

text: El Tajin a été inscrit au patrimoine mondial en 1992, en raison de l’importance historique de son architecture et de son ingénierie. "Son architecture, unique en Mésoamérique, est caractérisée par l’élaboration de bas reliefs gravés sur des colonnes et des frises. La 'Pyramide des Niches', un chef-d'œuvre de l'architecture mexicaine et américaine antique, révèle la signification astronomique et symbolique des bâtiments." Le site est l'un des plus importants du Mexique et plus le important de l'État de Veracruz.


title: El Tajín

text: Son importance est due à sa taille et à ses formes uniques dans le domaine de l’art et de l’architecture. Les limites des zones résidentielles de la ville n'ont pas encore été définies mais l'ensemble du site est estimé à . À ce jour, seulement cinquante pour cent des édifices de la ville ont été fouillés, révélant une série de places, des palais et des bâtiments administratifs dans une zone de deux miles carrés. Contrairement aux modèles tracés selon un plan très rigide des villes antiques du plateau central du Mexique, les constructeurs d'El Tajin ont conçu et aligné les bâtiments comme des unités individuelles.


title: El Tajín

text: Il existe plusieurs éléments architecturaux qui sont spécifiques à cet endroit ou bien très rares en Méso-Amérique. Les ornements en forme de niches et les décors ajourés sont omniprésents, même la décoration des contreforts utilitaires et les murs de plates-formes. ajourées existent dans d'autres régions de Mésoamérique, mais rarement avec une telle profusion. L'utilisation de niches est spécifique à El Tajin.


title: El Tajín

text: Un aspect remarquable des constructions d’El Tajin est l'utilisation de béton coulé dans des coffrages. Les fragments de toit encore existants de l'immeuble C dans le secteur de Tajín Chico sont un exemple de construction de toit en béton. En raison de l'absence de poutres ou d'autres matériaux pour le soutenir, ce toit a dû être très épais pour soutenir son propre poids. Afin d'alléger la charge et de lier les couches de ciment, des pierres ponces et des tessons de poterie ont été mélangés au ciment. Le ciment ne devait pas être versé en une seule fois, mais plutôt en couches successives. On a suggéré que les bâtiments avaient été remplis de terre pour soutenir le toit pendant qu’il était coulé et pendant qu’il séchait. Les toits une fois achevés avaient près d'un mètre d'épaisseur et étaient presque parfaitement plats. Bien que ce type de toit en ciment soit commun à l’époque moderne, il était unique dans le monde méso-américain. Des empreintes de paniers, d’emballages de tamales et d'autres éléments ont été découverts dans le ciment séché. Le béton coulé a été utilisé seulement dans les bâtiments à deux étages du site, le bâtiment B, comme toit et comme séparation entre le rez-de-chaussée et l'étage supérieur. Le seul autre exemple connu de construction à deux étages se rencontre dans les territoires mayas. Une autre caractéristique partagée uniquement avec les Mayas est l'utilisation d'une peinture bleu clair. (wikerson45) Une autre caractéristique spécifique à El Tajin est qu'un certain nombre de résidences possèdent des fenêtres disposées de façon à permettre aux brises fraîches d’entrer pendant les journées chaudes.


title: El Tajín

text: Bien que les terrains de jeu de balle soient répandus en Mésoamérique, El Tajin se distingue par ses dix-sept aires de jeu. Deux de ces courts contiennent des panneaux sculptés qui décrivent le jeu de balle et sa signification rituelle. Les plus impressionnants de ces panneaux sont situés dans le terrain sud qui contient des représentations de divinités de l'inframonde et celle d'un joueur de balles venant d’être décapité, afin d'approcher les dieux et de demander la pulque pour son peuple.


title: El Tajín

text: Depuis que la cité est devenue site du patrimoine mondial, des recherches et des efforts de conservation ont été faits pour promouvoir la connaissance et la protection du site. Il s’est ensuivi un certain nombre de projets de recherche et de restauration, ainsi que des projets visant à rendre le site davantage accessible aux visiteurs. Toutefois, le responsable a exigé que davantage d’efforts soient faits pour conserver le site, en particulier ses fragiles peintures murales et pour trouver un équilibre entre les besoins des touristes et la nécessité d’une bonne conservation du site. Chaque année depuis 1992, voit augmenter le nombre de visiteurs sur le site qui s'élève désormais à par an.


title: El Tajín

text: L'entrée du site se trouve à l'extrémité sud. À la suite de son inscription au patrimoine mondial en 1992, de nouvelles installations ont été ajoutées au domaine, comme une cafétéria, des services d'information, un parc et des bureaux administratifs. Le site du musée se trouve également au même endroit. En outre, la Danza de los Voladores a été présentée à l'entrée du site et est considérée comme incontournable par les visiteurs. Les Voladores apparaissent chaque demi-heure au sommet du poteau et du cercle érigé juste à l'extérieur de la porte principale.


title: El Tajín

text: Le parc a reçu le nom de Parque Takilhsukut et il est situé environ un kilomètre en dehors du site proprement dit. C'est un établissement moderne dont le but est d'être le centre de l’identité indigène de Veracruz. Il s'étend sur 17 hectares et possède la capacité de recevoir personnes. Il accueille des foires, des congrès et d’autres événements, y compris une partie de la fête annuelle culturelle de Cumbre Tajín qui a lieu en mars. Il existe également des installations pour les ateliers, les expositions, les thérapies alternatives, les séminaires et diverses cérémonies.


title: El Tajín

text: Le musée du site est divisé en deux parties : un bâtiment fermé et une surface couverte abritant de grands fragments de sculpture en pierre. La salle fermée est destinée aux petits objets qui ont été découverts au cours des années pendant lesquelles le site a été exploré, la plupart provenant de la Pyramide des Niches. Un des objets les plus intéressants de l'exposition est un autel provenant du bâtiment 4. Il s'agit d'une grande dalle de pierre sculptée représentant quatre personnes se tenant debout deux par deux avec une figure de serpents entrelacés entre les deux couples. Les serpents représentent le marqueur du jeu de balle appelé tlaxmalacatle à l’époque aztèque. Les pièces principales de la zone couverte sont les fragments retrouvés dans le bâtiment des colonnes, dont certaines ont été partiellement remontées. On raconte l'histoire de 13-Lapin, un roi d'El Tajin, qui a probablement construit le bâtiment. La scène montre une double procession avec 13-Lapin assis sur un trône en bois et les pieds sur une tête coupée. En face on trouve une victime sacrifiée avec les entrailles disposées autour du corps. Le glyphe du nom 13-Lapin est inscrit au-dessus de lui ainsi que celui d'un membre de sa suite nommé 4-Hache. Le reste du cortège est composé de guerriers captifs tirés par les cheveux.


title: El Tajín

text: C’est ce secteur que l’on appelle Groupe de l'Arroyo parce que deux cours d'eau l'entourent sur trois côtés. La cité s'est développée du sud au nord et ce secteur est le plus ancien de la ville. Il couvre plus de . Quatre bâtiments de grande hauteur, nommés bâtiments 16, 18, 19 et 20, surmontés par des temples sont disposés autour d'une place centrale. Des escaliers conduisent du sol de la Plaza aux temples situés au-dessus. Contrairement au reste de la ville, ces quatre bâtiments sont de même taille et presque symétriques. Ces pyramides sont primitives en comparaison avec le reste du site, avec des niches qui ne sont pas aussi finement ouvragées. Les pyramides situées à l'est et à l'ouest du groupe de l'Arroyo possèdent toutes trois des temples à leur sommet. Une autre particularité de la place centrale est le fait qu’elle ne possède aucune petite structure comme des bâtiments ou des autels pour briser la continuité de l'espace. On en a déduit qu’il s’agissait du marché de la ville en raison du grand espace disponible pour les échoppes. De plus on a trouvé à cet endroit la représentation d’une divinité liée au commerce. Cette divinité marchande possède davantage de caractéristiques communes avec les divinités des hauts plateaux du centre du Mexique qu’avec celles de Tajin. Le marché qui occupait cette place se composait de tentes construites avec des bâtons et des tissus et offrait à la vente des produits régionaux comme la vanille ainsi que des produits provenant d'autres parties de la Méso-Amérique tels que des peaux de jaguar, des oiseaux exotiques comme les perroquets, les aras et des plumes de quetzal. Des esclaves destinés au service et au sacrifice étaient également vendus au marché. Le groupe de l'Arroyo comporte deux terrains de jeu de balle. Celui situé à l’ouest de l'édifice 19 a de grandes parois inclinées et des frises sculptées représentant le dieu Quetzalcoatl. À la chute de la ville, la plupart des sculptures de cette zone ont été brisées ou défigurées et certaines ont été réutilisées comme matériaux de construction.


title: El Tajín

text: Le bâtiment 1 est mieux connu sous le nom de Pyramides des Niches (il en possède plusieurs autres comme El Tajin, pyramide de Papantla, Pyramide à sept étages et Temple des Niches). Il est devenu le monument emblématique du site en raison de sa conception inhabituelle et de son bon état de conservation. Il a également joué un rôle important à l’époque antique. Une grande quantité de sculptures ont été récupérées dans cette pyramide. Le bâtiment est principalement construit avec des dalless soigneusement découpées et assemblées, le poids de la plus importante d’entre elles étant estimé à environ huit tonnes. Les pierres, surtout autour des niches sont assemblées avec la quantité minimale de chaux et de mortier de terre. La structure était à l'origine recouverte de stuc qui servait de support à la peinture.


title: El Tajín

text: La pyramide possède sept étages en talud-tablero, un modèle qui était assez courant en Mésoamérique. Ce qui est inhabituel dans cette construction et d’autres dans la ville est l'ajout de niches décoratives dont le sommet est couronné par une corniche en biseau. Les pierres sont disposées en lignes régulières avec des proportions délicates. À l'origine, la structure était peinte en rouge foncé avec des niches en noir destinées à accentuer les ombres de la niche. Des niches se trouvent également sous l'escalier le long de la face Est, ce qui indique que l'escalier est un ajout ultérieur. Les niches de la structure d'origine, sans compter celles de l'escalier plus tardif, sont au nombre de 365 au total, ce qui correspond à l'année solaire. Au sommet de la pyramide, on trouve deux dalles encadrées par de grotesques serpents-dragons.


title: El Tajín

text: La fonction rituelle de l'édifice n'était pas d'abord calendaire. Les niches profondes imitant des grottes, qui ont été longtemps considérées comme des passages vers l’au-delà, où résident la plupart des dieux. Les grottes, en particulier celles où coulent des sources, étaient considérées comme sacrées dans une grande partie du Mexique où les offrandes de fleurs et de bougies font partie de la tradition. Jusqu’au milieu du on pouvait encore trouver des restes de bougies de cire d'abeille avec des traces sur le premier niveau de la pyramide. Il existe une croyance populaire selon laquelle chaque niche contenait une idole ou un gisant, mais les travaux archéologiques ont exclu cette possibilité. La partie la plus importante de la structure était le temple situé au sommet de cette pyramide, mais il a été complètement détruit et on ignore à quoi il pouvait ressembler.


title: El Tajín

text: Les sculptures du temple sont en grande partie fragmentaires. Les panneaux les plus importants représentent le dieu de la pluie, ou un roi habillé comme la divinité, impliqués dans plusieurs rituels ou scènes mythologiques. Il semble avoir été le dieu le plus important de cette culture puisque d’autres représentations figurent dans d'autres endroits du site. Son apparition sous-tend la signification de cette pyramide. Les rampes de l'escalier de l'édifice sont ornées de grecques. Ce motif, très commun en Mésoamérique, est omniprésent à El Tajin. Ces grecques étaient probablement peintes en bleu comme c'est le cas sur d'autres bâtiments, où des restes de peinture ont été retrouvés. En haut de l'escalier il y avait probablement deux grandes stèles à plusieurs faces. L’une d’entre elles nous est parvenue presque intacte et est maintenant exposée dans le musée du site. À l’extérieur de l'escalier conduisant à l'est de la pyramide on trouve des pierres rondes, percées au milieu de trous dans lesquels on fichait probablement des bannières. L'intérieur de la pyramide est constitué de roches et de terre. Ce remplissage est contenu par des parois inclinées, qui constituent les taluds de chaque niveau de la pyramide. Enseveli en dessous on trouve de petites constructions avec des taluds mais pas de niches.


title: El Tajín

text: La pyramide est flanquée de deux petites structures nommées bâtiment 2 et bâtiment 4. Toutes deux sont de petites plates-formes ressemblant à des temples. Le bâtiment 4 contient une structure plus petite et plus ancienne, à l'intérieur de ce qui est peut-être la première structure du site.


title: El Tajín

text: Tajin Chico est une partie du site comportant plusieurs niveaux et qui s'étend sur une colline au nord-nord-ouest des parties les plus anciennes de la cité. Une grande partie de cette section a été construite en utilisant des quantités massives de déblais. Il s'agit d'une immense Acropole composée de nombreux palais et d'autres ouvrages de génie civil. On trouve relativement peu de temples à cet endroit. Il est également plus facile à défendre que d'autres parties de la ville. Tajin Chico a été ainsi nommé parce qu'on a d'abord pensé qu’il s’agissait d’un site distinct mais lié. On sait maintenant qu'il appartenait au centre de la ville. Toutefois, comme le terme était déjà utilisé dans la littérature concernant le site, il a été conservé.


title: El Tajín

text: Le bâtiment C n'était pas un temple, mais sa fonction n'est pas clairement établie. Les bâtiments A et B situés à proximité étaient des palais. Il est probable que ce bâtiment était utilisé par des prêtres ou des dirigeants pour recevoir des visiteurs, des pétitionnaires et d’autres invités. Le toit du bâtiment C avait plus de 1600 pieds carrés et recouvrait deux salles du côté ouest ainsi qu’une pièce principale ouverte vers l'est par cinq piliers. Tout l'extérieur du bâtiment est recouvert de motifs découpés en escalier, disposés pour donner l'apparence de niches. Pour amplifier cet effet, l'intérieur des cases a été peintes en rouge sombre et la partie extérieure en bleu clair, d’une couleur semblable à la turquoise. Le grand escalier de l'Est a également été peint avec des volutes.


title: El Tajín

text: Le bâtiment B est une structure à deux étages qui a été utilisée comme résidence et classée comme palais. Comme d'autres structures proches, son toit est constitué d’une dalle épaisse de ciment et il existe une autre dalle qui sépare le sol des étages supérieurs. L'entrée de l'immeuble à partir de la place est coupée par un escalier, menant à une chambre individuelle mesurant 24 m. Cet espace est divisé par six piliers de pierre et de ciment qui soutiennent l'étage supérieur. Ces colonnes ont été renforcées au cours du temps de toute évidence pour supporter le poids des deux étages. On atteint l'étage supérieur par un escalier étroit. Cet étage est plus spacieux, même s’il comporte également des colonnes. C'est le seul palais à plusieurs étages se trouvant en dehors des zones maya.


title: El Tajín

text: Le bâtiment A présente deux niveaux, des grecques scalaires et des niches et il rappelle certaines structures trouvées au Yucatán. Toutefois, le niveau inférieur du bâtiment n'est pas composé de pièces mais fait office de solides fondations. Le niveau inférieur est orné de grands panneaux rectangulaires qui semblent avoir été peints en rouge. L'entrée située sur le côté sud du bâtiment est assez élaborée. Le niveau supérieur comporte un couloir qui en fait le tour et un certain nombre de pièces. Le niveau supérieur était également orné de volutes et de grecques scalaires, peintes en jaune, bleu, rouge et noir. Les panneaux intérieurs étaient recouverts de peintures murales, dont seuls quelques fragments ont été conservés. À l'est, et à l’entrée du corridor côté ouest de la salle, on trouve deux pièces communicantes, de chaque côté du bâtiment. Le bâtiment A est construit sur d’anciennes constructions qui ont été enterrées quand cette zone a été remblayée, certains aspects du bâtiment, comme les contreforts été endommagés à la suite d’un tassement là où il n’y avait pas de bâtiments au-dessous. La façade représente un faux escalier et des balustrades de grecques scalaires surmontées par des niches. On ignore si la similitude entre ce bâtiment et la Pyramide des Niches indique une relation entre les deux. Les faux escaliers étaient autrefois ornés de volutes peintes en bleu et jaune, mais il en reste très peu. Au centre du faux escalier on trouve de vrais escaliers menant vers le haut sous une voûte au premier niveau du palais.


title: El Tajín

text: Le bâtiment des colonnes domine la partie la plus élevée de Tajin Chico. Il fait partie de l'un des derniers complexes de bâtiments construit à El Tajin. Ces bâtiments sont situés sur une plate-forme-terrasse qui a été construite sur des fondations naturelles en remplissant les espaces vides. L’autre structure de cette plate-forme est appelée annexe ou bâtiment des tunnels, car elle est reliée au bâtiment des colonnes par un passage. Derrière ces bâtiments se trouve une grande place avec de petites structures basses sur les bords. Ce bâtiment est nommé ainsi en raison des colonnes qui ornent la façade Est de la structure. Les colonnes ont été assemblées par l'empilement de cylindres de pierres taillées. Ensuite, la surface des colonnes a été sculptée pour représenter des scènes célébrant un souverain nommé Lapin 13, qui avait probablement construit cette structure. La plupart des vestiges de ces colonnes sont exposés au musée du site. Cette structure avait également un toit en ciment, qui était voûté sous la zone du “porche“ située entre les colonnes et les salles intérieures. Il existe une cour intérieure richement décorée, avec des grecques scalaires et d'autres symboles en pierre et en ciment qui ont été peints. Ce complexe est l'un des derniers construits et il montre également des traces d’incendie et d’autres dommages découlant de la chute de la ville.


title: El Tajín

text: Juste à l'est de Tajin Chico on trouve une zone au fond de la vallée. Il existe de nombreux structures dans cette section, mais beaucoup ne sont pas accessibles aux visiteurs en raison de l'absence de sentiers et beaucoup n’ont pas encore été explorées. Deux ont été partiellement explorées. La première est une enceinte baptisée «Grande Grecque», parce que son tracé ressemble à celui de ce motif décoratif. Elle délimite un enclos d’environ . Cette structure est unique parmi les sites mésoaméricains et contient deux ou trois petits terrains de jeu balle. Les côtés de l'enceinte sont formés par une plate-forme élancée avec des parois en pente et des niches vides, ressemblant à celles de la Pyramide des Niches. Il y a plus d'une centaine de niches dans ce mur, percé par un certain nombre d'entrées. L'autre structure est le grand terrain de jeu de balle, le plus grand terrain de jeu d'El Tajin. Il est situé à l'angle nord-ouest de la grande Grecque et à la base de Tajin Chico. Il présente des côtés verticaux et sa longueur est d’environ 213 m. Contrairement aux autres terrains de jeu de balle, il ne comporte pas de panneaux sculptés et aucune sculpture n’est associée à cette structure.


title: El Tajín

text: Le bâtiment 3 ou Temple bleu présente certaines caractéristiques qui le distinguent des autres pyramides du site. On ne trouve pas de niches, sauf pour six bancs de l'escalier et le haut des balustrades, mais il s’agit probablement d’ajouts tardifs. Les sept degrés de la pyramide sont composés de murs en pente douce divisés en panneaux de différentes largeurs. Le côté nord qui n’a pas été restauré présente une brèche importante consécutive à une intrusion de pilleurs avant que le site ne soit protégé par des gardes. Aucune sculpture n’est connue pour provenir de ce bâtiment et il ne reste rien du temple situé au sommet. Le bâtiment a été recouvert de ciment à plusieurs reprises au cours de son histoire, et chaque couche de ce ciment a été peinte en bleu plutôt qu’en rouge qui est une couleur plus répandue. On peut trouver des vestiges de cette peinture sur une partie de l'escalier et sur le côté faisant face à l'est vers le bâtiment 23. Le bleu est le plus souvent associé à dieu de la pluie, mais il n'existe aucune autre preuve à l'appui de cette hypothèse.


title: El Tajín

text: Alors que le temple bleu est une construction assez ancienne, la pyramide proche de lui, le bâtiment 23 a été construit très tardivement dans l'histoire de Tajin. Il comporte cinq degrés en Talud presque vertical, sans niches. L'escalier d'origine a été détruit puis retravaillé dans sa forme actuelle. Il est partagé en son centre par un contrefort qui contient le remblai derrière l'escalier en place. Les marches sont construites à partir d'un mélange de mortier de chaux, de sable et d’argile sans armature de pierre. L'intérieur du bâtiment est composé de pierres sèches, principalement des galets de rivière arrondis. Au sommet, se trouvait un temple, comportant une série de merlons étagés ressemblant aux remparts médiévaux européens.


title: El Tajín

text: Juste au sud des bâtiments 3 et 23 se trouve le bâtiment 15, qui n'a été que partiellement fouillé. Il fait face à l'ouest et semble avoir une fonction publique tout comme le bâtiment C de Tajín Chico. Il possède sur les deux côtés est et ouest des escaliers qui mènent au sommet du deuxième niveau. Le troisième degré commence par un mur de niches et ne possède pas d'escalier visible. Les deux niveaux inférieurs sont ornés de grandes niches comme au sommet de l’escalier diviseur. Sous la plus grande des niches on trouve un alignement de sept panneaux. Sous le quatrième, un ancien panneau a été découvert. Une fouille plus profonde a découvert une ancienne structure endommagée qui a été recouverte par la structure visible. On pense que ce bâtiment est le dernier à avoir été construit avec des niches.


title: El Tajín

text: Le bâtiment 5 est considéré comme le plus majestueux du site d'El Tajin. Bien que situé près de la Pyramide des Niches, son attrait visuel n'est pas éclipsé par son voisin plus célèbre. Il est situé au centre d'un complexe de pyramides et se compose d'une pyramide tronquée s’élevant sur une plate-forme de plus de . L'accès au premier niveau de la pyramide, qui est bordée de niches, se fait par un escalier unique sur le côté ouest ou un double escalier sur le côté est. On accède au sommet de la pyramide, où un temple se dressait autrefois, par un double escalier sur le côté est. Le sommet de la pyramide contient deux plates-formes, qui sont toutes deux décorées de découpes en échelon. Entre les deux séries d'escaliers du premier étage sur le côté est se trouve se trouve une grande sculpture en forme de colonne. Elle avait été jetée du haut de la pyramide pendant l'antiquité et s’était brisée. Les archéologues l’ont remonté à l'endroit où elle a été trouvée. La sculpture est similaire par son style au joug de pierre sculptée de Veracruz. La figure semble être une représentation allégorique d'un personnage assis avec le haut du torse coupé et un crâne en guise de tête. Les bras tiennent un serpent et le corps contient des ondulations, qui peuvent représenter le sang sacrificiel. Les petits bâtiments qui entourent la pyramide sont destinés à la mettre en valeur. Toutefois, l'un d’eux sur le côté nord a été complètement détruit à cause des sentiers séculaires qui ont été utilisés lorsque ce domaine était encore dans la jungle.


title: El Tajín

text: Le jeu de balle Nord est construit avec trois couches de grandes dalles. Il comprend six panneaux sculptés représentant des scènes rituelles et une frise ornementale qui longe les deux murs. Le court a une longueur de , ce qui est considéré comme anormalement court et possède des parois verticales plutôt que simplement inclinées. C'est probablement l'une des plus anciennes structures de Tajin.


title: El Tajín

text: Des portions des panneaux et des frises sont abîmées au point que de vastes zones sont incomplètes. Les quatre panneaux latéraux présentent des scènes relatives au rituel du jeu de balle qui se traduisent par des prières aux dieux. Les panneaux centraux représentent les dieux qui répondent ou pratiquent un rituel qui leur est propre. Des variantes du dieu de la pulque apparaissent sur chacun des panneaux latéraux, ce qui suggère que la boisson jouait un rôle important dans le rituel. Les panneaux Sud-Est, Est et Nord-Ouest montrent un souverain sur son trône. Le panneau sud-ouest présente un personnage habillé comme un aigle assis dans une cuve de liquide, probablement de la pulque, et alimenté par un personnage féminin à gauche et un homme à droite. Le panneau central détérioré au nord montre deux personnages, les jambes croisées se faisant face. L’un est assis sur un trône et l'autre sur une cuve de pulque. Au centre, deux serpents entrelacés, qui semblent prendre la forme d'un marqueur de jeu de balle ou tlaxmalactl. Les frises longeant les bords supérieurs du court sont composées de personnages défilant ensemble, chacun contenant comme élément central une tête et un œil. Beaucoup ont des coiffures à plumes et des attributs reptiliens et quelques-uns ont une apparence humaine.


title: El Tajín

text: Le jeu de balle Sud, comme le jeu de balle Nord, ne présente des sculptures que sur les parois verticales. Les panneaux sculptés sur ces murs restent largement intacts et montrent pas à pas de quelle manière on pratiquait ici le jeu de balle, avec des cérémonies, un sacrifice et la réponse des dieux. L’alignement général du court est orienté est-ouest, sa longueur est de et sa largeur . Les spectateurs pouvaient assister aux événements à partir du Bâtiment 5 vers le nord et du Bâtiment 6 vers le sud ainsi qu’à partir des stands construits sur un côté du court. Le court est composé de pierres pesant plus de dix tonnes et dont beaucoup provenaient de l'extérieur de la vallée. Une fois que les murs du court ont été construits, six panneaux ont été sculptés aux coins et au centre des deux murs. Les panneaux des extrémités montrent les scènes de jeu de balle elles-mêmes et les panneaux du centre les réponses des dieux.


title: El Tajín

text: Le panneau sud-est illustre le rituel d'ouverture lorsque le principal participant est richement habillé et qu’on lui remet un faisceau de lances. Cela fait partie du cérémonial initial avant que le jeu lui-même commence. Surplombant cette scène, on distingue la divinité de la mort qui sort d'une cuve de liquide, peut-être de la pulque. Les glyphes au-dessus de la divinité l'identifient à la planète Vénus. Vient ensuite le panneau du sud-ouest dans lequel une préparation différente du cérémonial est représentée. Le participant principal est couché sur une sorte de sofa. Deux musiciens jouent sur un tambour constitué d’une carapace de tortue et avec des hochets d'argile. Un personnage habillé en aigle danse en face de lui pendant qu’un dieu à l’apparence de squelette survole la scène et que la divinité de la mort s’élève au-dessus du liquide. Le panneau du Nord-Ouest montre le début du jeu de balle. Deux participants sont debout au milieu du court et des flots de paroles sortent de leur bouche. L'un tient un grand couteau dans la main gauche et fait des gestes de la main droite. Entre eux on voit, étroitement liées, des barres obliques, symbole du jeu de balle, ainsi qu’une balle. Autour de leur taille on reconnaît des attributs rituels et protecteurs qui sont très semblables aux jougs de pierre, aux palmas et hachas communs dans les sépultures de l'élite. Derrière les joueurs sont représentés deux personnages, dont l'un avec une tête de cerf qui regarde à partir des murs du court ainsi que la divinité de la mort toujours au-dessus. Le panneau nord-est indique que le jeu est terminé et que l'un des participants est sur le point d'être sacrifié en ayant la tête coupée. Les trois personnages sont tous habillés avec les vêtements et les symboles du jeu de balle. Le personnage du centre a les bras retenus en arrière par celui de gauche. Le personnage de droite tient un grand couteau posé sur le cou du personnage central. On distingue des volutes transcrivant le discours du sacrifié ainsi qu’une représentation du dieu au squelette.


title: El Tajín

text: Ensuite, les autres panneaux montrent la réponse des dieux. Le panneau central du nord représente la poursuite du rituel dans l'au-delà, et montre comment les événements du jeu relient aux dieux la société d’El Tajin. Au centre de la scène on trouve un temple avec le dieu de la pluie et du vent assis au-dessus et une cuve de liquide à l'intérieur. Le joueur sacrifié apparaît ici, le corps entier et avec un pot sous le bras. Il désigne la cuve et s’adresse au dieu de la pluie. Le liquide est protégé par un Chac Mool inclinable, qui parle. Ce qu’il demande c’est la pulque, comme indiqué par un glyphe qui confirme l'origine mythique de la boisson, ainsi qu’une image du dieu de la pulque dessus de la scène. Sur le panneau central du sud, est représentée la scène qui suit le sacrifice du joueur de balle recevant la pulque dans le même temple, avec les glyphes et la représentation du dieu de la pulque. Les différences sont dues à la représentation de la lune sous l’apparence d’un lapin, celle du dieu de la pluie, devant le temple et le niveau du liquide qui a baissé dans la cuve. Le dieu de la pluie est représenté dans un rite d’auto sacrifice enfonçant une pointe à travers une partie de son pénis. Le sang tombe dans la cuve et elle se remplit de pulque.


title: El Tajín

text: La Cumbre Tajin est un festival artistique et culturel annuel qui se tient sur le site au mois de Mars. La Cumbre Tajin est le festival de l'identité Totonaque, le peuple qui se considère comme les gardiens d'El Tajin. Les activités présentées comprennent des spectacles culturels traditionnels totonaques ainsi que des spectacles modernes et des spectacles folkloriques de cultures aussi lointaine que celle du Tibet. Certaines de ces représentations comportent des concerts de musique, l’initiation au Temazcal, des spectacles et des visites de nuit d’El Tajin, avec au total plus de 5000 activités. Beaucoup de manifestations culturelles, gastronomiques et artisanales, sont présentées à Takilhsukut Parque qui est situé à proximité juste en dehors du site archéologique.En 2008, personnes ont assisté à la représentation où se produisaient Fito Páez, Ximena Sariñana et Los Tigres del Norte. Trente pour cent des recettes générées par l'événement sert à financer des bourses scolaires pour les jeunes Totonaques.


title: El Tajín

text: En 2009, on a ajouté à l’événement l'Encuentro Internacional de Voladores (Rencontre internationale des Voladores). Pendant cinq jours, les voladores venus de divers endroits présentent leur spectacle traditionnel sur les poteaux érigés dans le site. L'objectif est non seulement de montrer des costumes et des styles différents, mais aussi de permettre aux groupes de partager leurs expériences sur le rituel de fertilité. Les Voladores viennent parfois de très loin, de l’San Luis Potosi et même du Guatemala.


title: El Tajín

text: La Cumbre Tajín a été critiquée parce qu’elle mettait accent sur les spectacles modernes plutôt que sur les événements culturels. Un point critiquable est l'illumination nocturne des pyramides sans aucune sorte d’information historique et culturelle. Un autre est le manque de respect pour le site et le peuple totonaque. On craint aussi qu'un grand nombre de visiteurs venus sur le site pour des événements comme des concerts, donnés par des noms tels que Alejandra Guzmán endommagent le site. Toutefois, le Centro de Artes Indígenas de Veracruz Etats travaille beaucoup à préserver et promouvoir la culture totonaque à travers l'événement lui-même, le sponsoring d'animations sur la cuisine traditionnelle, la peinture et le rituel de la Voladores.


title: Les Cavaliers de l'orage

text: Un médecin polonais, Marie Castaing, est l’épouse du commandant Castaing, officier de cavalerie tenant garnison en Haute provence. Jason, un maquignon contrebandier et son jeune frère Ange, lui fournissent annuellement des chevaux. En 1914, Jason part pour la guerre après avoir échangé un baiser avec Marie… En 1915, il combat sur le front oriental des Dardanelles et fait la connaissance du lieutenant Gorian. Marie devenue veuve s’est engagée comme médecin militaire. Ange lui apporte une lettre de son frère. Tous deux cherchent Jason…


title: Laran (mythologie)

text: Il est représenté comme un homme adulte barbu et armé ou, parfois, comme un jeune homme nu et imberbe, coiffé d'un casque et portant une lance et un bouclier. Il est associé à un oiseau, le pic, dont le vol constituait un signe transmettant un message de la divinité.


title: Laran (mythologie)

text: On connaît son nom grâce aux inscriptions retrouvées sur le miroir de Populonia sur lequel il combat Celsclan (le géant fils de la terre).


title: Laran (mythologie)

text: Des terres cuites ainsi que des images sur bronze, provenant de Veies et de Caere, le montrent armé. Une autre figure de Laran semble être la statue monumentale en bronze connue sous le nom de "Mars de Todi".


title: Bec des céphalopodes

text: Le bec chitineux des céphalopodes, appelé aussi rostrum ou rostre, est une pièce anatomique à l'extrémité de l'orifice buccal des céphalopodes. Formé de deux mandibules, ce bec ressemble à ceux des Psittaciformes, mais la partie inférieure chevauche la partie supérieure. Extrêmement dur à son extrémité tranchante, il est difficile à rayer et couper et il a aussi la curiosité d'être élastique. Il est indépendant de la radula que possède tous les Mollusques (sauf les Lamellibranches).


title: Bec des céphalopodes

text: La composition chimique du bec n'est pas la même de la partie fixée sur les tissus musculaires au côté tranchant. La rigidité de cet organe est fonction de rapports différents en chitine, en eau, en une molécule nommée DOPA et en protéines enrichies en histidine, un acide aminé. Le bord tranchant contient également du carbonate de calcium.


title: Bec des céphalopodes

text: Les cétacés qui consomment des céphalopodes ont souvent des becs dans l'estomac, où ils se digèrent mal. C'est d'ailleurs l'examen de ces becs qui porta à croire en l'existence des calmars géants. Les becs ont également une grande valeur paléontologique ; en effet comme les tissus mous se conservent très mal, les fossiles découverts sont essentiellement des becs. On dénombre plus de de fossiles céphalopodes, dont vraisemblablement un bon nombre de calmars.


title: Honda VTR 1000

text: La Honda VTR 1000 RC51, également appelée RVT1000R RC51 en Amérique du Nord, est une moto bicylindre en V à 90° produite par Honda de 2000 à 2006, version de course de la destinée au grand public.


title: Honda VTR 1000

text: Le moteur est un ensemble V-twin à double arbre à cames en tête de avec deux injecteurs de carburant et quatre soupapes par cylindre. La puissance est transmise à la roue arrière par une transmission à six rapports rapprochés. Le châssis est construit en alliage d'aluminium et se compose de deux longerons.


title: Honda VTR 1000

text: La VTR 1000 RC51 est une superbike de course qui bénéficie de changements de pignons de boîte de vitesses pour une utilisation routière. Les d’usine étaient parfaitement adaptées aux performances de vitesse maximale.


title: Honda VTR 1000

text: La VTR 1000 RC51 a été conçue comme la moto destinée aux équipes de course de Honda participant au championnat du monde de Superbike. Les modèles 2000-2001 sont désignés « SP1 », tandis que les modèles 2002-2006 sont désignés « SP2 » (ces derniers disposent de systèmes de suspension et d'injection de carburant mis à jour).


title: Honda VTR 1000

text: En 1988, les nouvelles règles en Superbike permettent aux moteurs V-twin jusqu'à de concourir. Avant le changement de règles, les motos à quatre cylindres de constituaient la force dominante de la concurrence basée sur la production. Au cours des deux premières années du championnat du monde de Superbike, Honda a remporté la série avec son RC30, propulsé par un V4 de . En 1990, cependant, Raymond Roche obtint le premier titre mondial de Ducati au guidon de la . Au cours des onze années suivantes, Ducati remporte huit championnats du monde de Superbike avec ses V-twins (Honda en remportant deux et Kawasaki seulement un).


title: Honda VTR 1000

text: Honda se rend alors compte que l'avantage de cylindrée accordé aux bicylindres () est quasi-insurmontable par les quadricylindres de et lance donc, pour la saison 2000 du championnat, la RC51 propulsée par un moteur bicylindre en V de à refroidissement liquide. Cette année-là, la moto remporte le championnat du monde de Superbike avec Colin Edwards pour l'équipe Castrol. En 2001, Ducati reprend le titre, mais la RC51 reste une candidate offrant une fiabilité supérieure avec une vitesse et une puissance comparables. La RC51 remporte à nouveau le championnat en 2002, après un formidable combat entre Edwards et Troy Bayliss. Cette même année, elle remporte également le titre AMA Superbike avec Nicky Hayden. Honda avait tiré les leçons de la première saison du SP-1 et avait produit le SP-2 pour 2002. Un cadre et un bras oscillant plus solides et plus rigides étaient identiques à ceux de la moto de course World Superbike et les modifications apportées au moteur ont permis d'augmenter la puissance maximale de () et réduire le poids de . Les spécifications d'usine pour les SP-2 routiers (provenant de Honda) étaient de avec une vitesse maximale de .


title: Honda VTR 1000

text: Depuis 2003, Honda a cessé le soutien officiel aux courses de Superbike en 2003 (bien que certaines équipes aient bénéficié du soutien de l’usine) et lorsque les règles du Superbike ont été modifiées pour autoriser les motos quatre cylindres de , la RC51 a été remplacée par la en tant que super Honda. En 2004, Honda a publié l'édition spéciale Nicky Hayden, qui se distinguait des modèles précédents par un cadre et un bras pivotant en aluminium brossé, un kit d'autocollants et des plaques d'immatriculation blanches sur le carénage supérieur avant et le carénage arrière.


title: Pleuronectidae

text: Les Pleuronectidae sont une famille de poissons plats incluant notamment les plies, les limandes, les flets et les flétans.


title: Pleuronectidae

text: Ce sont des poissons essentiellement marins et parfois estuariens ; on en trouve dans tous les principaux bassins océaniques du monde, y compris polaires, de la surface à plus de de profondeur.


title: Pleuronectidae

text: L'ensemble des poissons de ce taxon possède un corps aplati asymétrique et leurs yeux sont sur un même côté de ce corps (généralement le côté droit). Le flanc pigmenté est capable de changer de couleur, dans des proportions parfois remarquables. Ils sont dépourvus de vessie natatoire. Les nageoires ne sont soutenues que par des rayons mous et aucune épine osseuse ; la nageoire dorsale s'étend jusqu'à la tête.


title: Icod de los Vinos

text: Icod de los Vinos est une commune de la province de Santa Cruz de Tenerife dans la communauté autonome des Îles Canaries en Espagne. Elle est située au nord-ouest de l'île de Tenerife.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: La reproduction dans le règne végétal couvre la grande variété de systèmes de reproduction existant dans le règne végétal. La reproduction est caractérisée par la fusion des gamètes du parent ou des parents pour produire des descendants génétiquement différents. En revanche, la multiplication végétative n'implique pas la fusion de gamètes, et produit de nouveaux individus génétiquement identiques aux végétaux parents, sauf quand des mutations surviennent. Chez les plantes à graines, la progéniture peut être emballée dans une graine protectrice, qui sert d'agent de dispersion et parfois de stade de résistance.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: Généralement, quand un végétal vit dans un environnement propice à son développement, il tend à se reproduire par multiplication végétative afin de se propager. Cependant, si l'environnement change, le végétal aura plutôt tendance à faire prévaloir la reproduction pour produire de nouveaux individus plus résistants à leur environnement.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3. Reproduction sexuée par les fleurs qui est similaire à la reproduction sexuée par les spores avec les différences suivantes :


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.1. Macrospores : L'ovule de la fleur contient quatre cellules de grande dimension (macrospores) dont trois dégénèrent et une seule survit en produisant un gamétophyte femelle qui est le sac embryonnaire (chez les Angiospermes) et l'endosperme (chez les Gymnospermes). Le gamétophyte femelle produit ensuite et contient le gamète femelle.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.2. Microspores : Les étamines de la fleur contiennent le pollen qui est un ensemble de grains mâles minuscules (microspores) contenant chacun deux gamètes mâles.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.3. Pollinisation : Les grains de pollen sont dispersés par le vent, les insectes ou les oiseaux, sur les stigmates des carpelles du pistil (cas des Angiospermes) ou directement sur les ovules nus (cas des Gymnospermes).


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.4. Germination du grain de pollen : Si un grain de pollen atterrit sur le pistil ou l'ovule d'une fleur de la même espèce, alors le grain germe en formant un tube pollinique (gamétophyte mâle).


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.5. Croissance du tube pollinique : Chez les Angiospermes, au contact des stigmates, chaque tube pollinique, tel une racine, va s'enfoncer et progresser dans les tissus lâches du style pour aller au contact d'un ovule non déjà fécondé et le pénétrer en passant par son micropyle. Chez les Gymnospermes, le grain de pollen germe dans l'ovule après l'avoir pénétré par son micropyle.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: Dans les deux cas, le tube pollinique né de la germination continue ensuite sa progression dans l'ovule vers le gamétophyte femelle.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.6. Décharge : Les deux gamètes mâles contenus dans le grain de pollen empruntent le tube pollinique et sont déchargés au voisinage du gamète femelle de l'ovule.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.7. Fécondation et nouaison : Les ovules se transforment en graines (fécondation) et les ovaires du pistil en fruit (nouaison).


title: Reproduction dans le règne végétal

text: 3.8. Germination des graines : A maturité, les graines sont libérées du fruit et dispersées dans le milieu environnant. Après germination, elles produisent chacune une nouvelle plante identique.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: Les plantes comprennent deux filières principales de multiplication asexuée pour produire de nouvelles plantes qui sont des clones génétiquement identiques à la plante mère. La multiplication végétative implique une partie végétative de la plante originale (rejets, propagules, bulbilles, stolons…) et se distingue de l'apomixie qui se sert parfois des graines et existe chez quelques organismes hors du monde des plantes.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: La multiplication végétative naturelle se trouve en général chez les Herbacées et les plantes ligneuses et vivaces. La plupart des plantes de multiplication végétative se servent de cette méthode pour se pérenniser (assurer sa survie d'une saison à l'autre) et pour s'agrandir. Dans une colonie de ces plantes, chaque individu ou ramet est identique aux autres dans la même colonie. La distance parcourue par une telle plante est limitée, même si quelques-unes peuvent produire des ramets à partir des rhizomes ou stolons pour occuper une grande surface. Dans un sens, ceci n'est pas un processus de reproduction mais de survie et d'agrandissement de sa masse. La multiplication asexuée dans le règne végétal procède également par polyembryonie chez plusieurs espèces dont le "Citrus" et plusieurs Orchidées. En effet dans ce type particulier de multiplication asexuée, un seul œuf fécondé se divise par mitose pour donner plusieurs cellules filles identiques qui sont à l'origine de graines identiques.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: Les processus de la reproduction sont différents dans chaque clade, et même au sein d'un clade il peut y avoir de nombreuses variantes.


title: Reproduction dans le règne végétal

text: La particularité des algues rouges est que la plupart d’entre elles suivent un cycle de vie dit « trigénétique », dans lequel on observe l’alternance morphologique de trois générations : le gamétophyte, le carposporophyte et le tétrasporophyte (ou sporophyte). De plus, les cellules mobiles ne sont pas flagellées. Par conséquent, les événements de fécondation sont rares.