title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Contrairement à ce qu'indique son nom, l'Accord commercial anti-contrefaçon n'est pas un accord commercial. Par ailleurs, le terme de « contrefaçon » englobe différents types d'atteintes aux droits de propriété intellectuelle, qu'il s'agisse de brevets, du droit d'auteur, du droit des marques, des indications géographiques, couvrant ainsi les produits contrefaits, certains médicaments génériques, ainsi que les infractions au droit d'auteur sur Internet. Il vise à établir un nouveau cadre juridique que des pays peuvent rejoindre volontairement et à créer son propre organisme de gouvernance en dehors des institutions internationales déjà existantes (comme l'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle ou les Nations unies).


title: FK Budućnost Podgorica

text: Le club est fondé en 1925. En 1946 il devient le seul club monténégrin du championnat de Yougoslavie. Les couleurs du club sont le bleu et le blanc.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'absence de transparence des négociations a suscité de vives critiques, les dispositions du nouvel accord s'annonçant bien plus complètes et restrictives que celles déjà prévues par l'ADPIC (accords de l'OMC sur la propriété intellectuelle), négociées à la fin du cycle d'Uruguay du GATT en 1994. La fuite d'informations dès par l'intermédiaire de a provoqué une importante mobilisation de la société civile contre cet accord, qui a dès lors exigé une procédure démocratique de négociation. Une version officielle est publiée le , une nouvelle version étant rendue publique le . Entamées dès 2006, les négociations avaient pourtant officiellement commencé en , soit près de deux ans avant qu'un texte officiel ne soit rendu public.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Ses plus grands succès au niveau national arrivent durant la période faste de la Yougoslavie en 1965 et en 1977 quand le club joue deux finales de Coupe de Yougoslavie. Les meilleurs footballeurs issus de Budućnost sont Predrag Mijatović, Dejan Savićević et Branko Brnović qui réussissent une fabuleuse carrière au cours des années 1990.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , le Parlement européen a rejeté le traité en séance plénière par 478 voix contre et 39 pour. 165 députés se sont abstenus.


title: FK Budućnost Podgorica

text: En 2005, Budućnost joue en Coupe Intertoto contre le Valletta FC et le Deportivo La Corogne. En 2007, le club joue en Coupe de l'UEFA contre le club croate du Hajduk Split.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Les négociations formelles sont hébergées successivement par chacun des pays participants. Celles-ci ont eu lieu de façon secrète et n'ont été dévoilées publiquement qu'après-coup : à la suite d'une question de l'eurodéputé Alexander Alvaro (FDP), le , la Commission européenne a par exemple affirmé, le , par la voix de Peter Mandelson, que le Conseil de l'UE avait adopté des règles concernant les négociations de l'ACAC le , et que le premier de négociations avaient eu lieu les 3- à Genève, le second ayant eu lieu les 29- à Washington.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Le , le club remporte le cinquième titre de son histoire lors de la journée du Championnat du Monténégro de football 2020-2021, devenant ainsi le club le plus titré du pays.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Dès le , avant le premier officiel, un document préparatoire a été transmis à , permettant à la presse de s'emparer du sujet.


title: FK Budućnost Podgorica

text: Le FK Budućnost joue ses matches à domicile au Podgorica City Stadium, à Podgorica. Le Stade, avec ses 17 000 places, est aussi le plus grand stade de football du Monténégro et le stade où évolue l'équipe nationale du Monténégro. Ce stade brûla complètement dans les années 1950.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Une source anonyme a ensuite transmis une ébauche du texte à , qui l'a publiée en . La Commission européenne, le Représentant américain au commerce, le ministère des Affaires étrangères et du Commerce et d'autres agences gouvernementales ont confirmé qu'elles participaient aux négociations, mais ont refusé jusqu'à mi-2010 de publier des ébauches du traité ou de discuter des sujets à l'étude.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: À la suite du des négociations à Wellington (12-) et à la résolution du Parlement européen de réclamant à nouveau la publication des documents, la première ébauche officielle de l'ACAC fut publiée le . Celle-ci n'indique pas les positions respectives de chaque pays, ni le déroulement des négociations. Elle comporte six chapitres, le deuxième étant le plus important, et se divise comme suit :


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le comporte quatre parties, et contient des dispositions sur l'application civile, criminelle, les mesures aux frontières et « l'application des droits de propriété intellectuelle dans l'environnement numérique ».


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: En , l'Inde et la Chine, qui ne prennent pas part aux négociations, ont décrit l'ACTA comme des « accords ADPIC plus », arguant que l'avant-projet dépassait ces derniers, qui étaient en train d'être négociés à l'OMC. C'est également à l'OMC que l'idée que l'ACTA pourrait perturber le commerce a émergé au sein du conseil des ADPIC et aurait été soutenue par .


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: La réunion de Tokyo a donné lieu à une nouvelle ébauche, publiée par la députée européenne Sandrine Bélier (Europe Écologie) le , dans laquelle on peut lire que ce texte « reflète le résultat du et dernier de négociation tenu à Tokyo ». Cependant, « quelques délégations ont exprimé des réserves sur des parties spécifiques du texte, qui sont mises en évidence dans le texte par des soulignements et des lettres en italique ». Quelques points de divergence demeurent sur cette version. Les États-Unis ne veulent pas que la partie dédiée aux procédures judiciaires civiles s'applique aux brevets. Une divergence persiste sur la condamnation du "" (enregistrement pirate de films diffusés dans les salles de cinéma). Le texte prévoit que les parties « peuvent » prévoir des procédures pénales et des sanctions spécifiques, allant jusqu'à l'emprisonnement, mais certains pays souhaitent les rendre obligatoires. Là encore, les positions défendues par chaque État ne sont pas indiquées. Cependant, quelques principes majeurs semblent avoir fait l'objet d'un consensus. L'imposition d'amendes et de peines d'emprisonnement « suffisamment élevées » contre le « piratage à une échelle commerciale », y compris lorsque ce dernier est réalisé sans but lucratif ; cette mesure pourrait viser notamment le pair-à-pair. Le texte vise à protéger les marques, les droits d'auteur et droits voisins (producteurs, artistes interprètes notamment). Certains pays souhaiteraient écarter les marques commerciales du champ d'application, et des critiques sont émises sur le fait de viser explicitement « l'utilisation illicite de réseaux de distribution massive à des fins de contrefaçon », ce qui semble là aussi viser le pair-à-pair.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Les négociations de Tokyo étaient censées être les dernières, mais les négociateurs n'auraient annoncé qu'un accord de principe le , d'autres réunions seraient donc envisageables. Au début du mois d'octobre, le Parlement européen a par ailleurs fait pression sur la Commission pour tirer au clair certaines informations, les eurodéputés bénéficiant désormais d'un pouvoir de veto sur les traités internationaux.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Après quelques amendements restreignant les demandes des producteurs d'audio-visuel, le texte a été adopté dans sa version définitive le .


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: En , le texte est signé par l'UE. Puis il est rejeté en , enterrant définitivement le traité dans l'Union européenne.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le Parti populaire européen (PPE, droite), l'Union pour l'Europe des nations (UEN) et deux membres de l'Alliance des démocrates et des libéraux pour l'Europe (ADLE) ont déposé, le , au nom du groupe ADLE, une proposition de résolution sur les priorités européennes pour 2009, qui « invite » notamment « la Commission à conclure dès que possible l'ACTA » . Le , le Parlement européen a adopté, par contre 232, une résolution commune du Parlement européen invitant à rendre les documents préparatoires publics.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , le Parlement européen a adopté, par contre 13, une résolution soutenue par les cinq plus importants groupes politiques qui enjoint à la Commission européenne et le Conseil de l'Union européenne de rendre publics les documents de négociation de l'ACAC. Le parlement a, par ailleurs, menacé d'intenter une action devant la Cour européenne de justice si la Commission européenne ne respecte pas le traité de Lisbonne, qui l'oblige à informer le Parlement européen à tous les stades de négociation.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: En France, le Parti Socialiste et Europe Écologie (en particulier Kader Arif, Françoise Castex, Sandrine Bélier, Eva Joly) se sont opposés à l'ACAC et ont appelé à lui faire barrage une fois sa signature par la France connue. Le , le Parlement européen a adopté la déclaration écrite sur l'ACAC après que celle-ci a obtenu les nécessaires à son adoption. Déposée par les eurodéputés Françoise Castex (S&D), Alexander Alvaro (ALDE), Stavros Lambrinidis (S&D) et Zuzana Roithová (PPE), ce texte demande à la Commission de la transparence via la mise à disposition de tous les documents relatifs aux négociations. Selon la déclaration, l'accord ne doit pas imposer « de restrictions à la procédure judiciaire ni affaiblir les droits fondamentaux » et « ne doit pas imposer indirectement l'harmonisation de la législation européenne sur le droit d'auteur, les brevets ou les marques et qu'il convient de respecter le principe de subsidiarité ». Il souligne qu'une . La déclaration considère aussi que les intermédiaires techniques ne doivent pas « être tenus responsables des données qu'ils transmettent ou hébergent (…) dans une mesure qui impliquerait une surveillance préalable ou le filtrage de ces données ».


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Ces alertes sont réitérées en janvier 2011 après lecture du texte final par un comité d'experts juridiques. La Commission européenne considère que, bien qu'émanant d'experts, ces remarques ne sont pas fondées, dans sa réponse du


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le jour même de sa signature par l'UE, le , Kader Arif, son rapporteur au Parlement européen, a démissionné, dénonçant l'ensemble du processus ayant abouti à la signature de l'accord définitif, qu'il a qualifié de mascarade. Il a fait part des menaces que ce texte fait peser sur la société civile, de l'absence de prise en compte des revendications du Parlement européen concernant les atteintes aux droits individuels, et de manœuvres pour que le traité soit adopté avant que l'opinion publique ne soit alertée. En Pologne, le même jour, la signature de ce traité a conduit à de fortes manifestations. L'absence de transparence a même conduit à ce que l'eurodéputée Marielle Gallo renvoie, dans son projet de rapport au Parlement de 2010 concernant le renforcement de l'application des droits de propriété intellectuelle, à une page de Wikipédia pour présenter l'ACTA, en l'absence de page officielle.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le jeudi , trois commissions du Parlement européen se sont prononcées contre l'Accord commercial anti-contrefaçon : la Commissions Industrie, recherche et énergie (ITRE), la Commission Libertés civiles, justice et affaires intérieures (LIBE) et la Commission des affaires juridiques (JURI). En Commission ITRE, les eurodéputés ont suivi l'avis de la rapporteure du Parti pirate suédois Amelia Andersdotter (31 pour, 26 contre), estimant qu'ACTA et sa vision archaïque des droits de propriété intellectuelle pourraient avoir des effets néfastes sur l'innovation et la créativité en Europe. La Commission LIBE a quant à elle adopté (36 pour, 1 contre, 21 abstentions), l'avis du rapporteur Dimítris Droútsas (S&D, GRE), qui juge que l'accord anti-contrefaçon va à l'encontre de la Charte des droits fondamentaux. La Commission affaires juridiques (JURI) a pour sa part rejeté le rapport pro-ACTA de Marielle Gallo (PPE, FR) (10 pour, 12 contre, 2 abstentions). En tant que vice-présidente de la commission affaires juridiques (JURI) et ayant pris également part au vote en LIBE, Françoise Castex s'est félicitée de « ces votes (qui) sont de bon augure dans la perspective du vote en plénière, qui devrait intervenir la première semaine de juillet. C'est la preuve, encore une fois, que plus on connaît ACTA, plus on est contre ! », avant de tempérer .


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Sylvie Guillaume, vice-présidente du Groupe socialiste et membre de la commission des Libertés civiles, s'est réjouie que « ce vote permette de sanctionner à la fois une méthode, celle de la négociation en catimini menée pendant des années, sans la moindre consultation des parlements des pays concernés, mais aussi une logique selon laquelle les seuls intérêts des multinationales seraient défendus alors que les usagers seraient considérés comme des suspects en puissance ».


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , le Parlement européen rejette ACTA en séance plénière par 478 votes contre 39 (tous membres de l'UMP et du groupe majoritaire au Parlement, le PPE), et 165 abstentions.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Aux États-Unis, le traité est négocié en tant que : seul le Président Barack Obama aura besoin de le signer, sans qu'il soit nécessaire de procéder à une ratification par le Sénat. Fin , de droit ont critiqué par une lettre ouverte cette procédure, affirmant que l'exécutif outrepassait ses droits, la procédure de étant limitée à certains domaines dont la propriété intellectuelle ne fait pas partie.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Une demande de transmission des documents préparatoires, faite par James Love, le directeur de (une association fondée par Ralph Nader), en s'appuyant sur le FOIA (), a été refusée par Washington en . L'administration Obama affirmait que ces documents étaient classés pour des raisons de « sécurité nationale », conformément au décret présidentiel 12 598.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: À la suite de déclarations du représentant américain du commerce, la députée européenne socialiste Françoise Castex a demandé si l'ACTA était juridiquement contraignant, puisque l' accorde à chaque État le soin de transposer en droit interne l'accord selon ses propres modalités et que le gouvernement américain avait affirmé que cette transposition se ferait de façon flexible. La députée a notamment souligné que l' de l'ACTA contredisait des dispositions du (la loi de 2010 réformant le système de santé aux États-Unis) qui établissait des plafonds concernant les dommages et intérêts en cas de non-respect des brevets de médicaments. Faut-il donc comprendre, demande F. Castex, que l'ACTA ne serait juridiquement contraignant que pour les États du Sud ?


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Au Canada, des groupes ont fait une demande d'accès à l'information, mais ont seulement reçu un document complètement raturé qui ne montrait que le titre du document.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'ACTA a été élaboré par plusieurs États, qui se rencontraient périodiquement pour négocier : l'Australie, le Canada, la Corée du Sud, les Émirats arabes unis, les États-Unis, le Japon, la Jordanie, le Maroc, le Mexique, la Nouvelle-Zélande, Singapour, la Suisse ainsi que l'Union européenne (UE) Son objectif est décrit comme une réponse à .


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'idée de créer un traité multilatéral sur la contrefaçon a été développée par le Japon et les États-Unis en 2006. Le Canada, l'Union européenne et la Suisse rejoignirent les discussions préliminaires entre 2006 et 2007. Les négociations officielles commencèrent en , avec l'Australie, le Mexique, le Maroc, la Nouvelle-Zélande, rejoints en cours de route par la République de Corée et Singapour. D'après les comptes-rendus, les négociations aboutirent à un accord de principe au début d', avec peu de divergences marquantes. Toutefois, le Parlement européen a fait part de ses inquiétudes sur nombre de points en contradiction avec le droit de ses principaux pays adhérents. Selon l'UE, un accord final était attendu dans les semaines suivantes. Après une série de fuites d'ébauches du texte en 2008, 2009 et 2010 les parties en présences publièrent une version officielle de l'ébauche, le . Une version retravaillée du texte, résultat de la dernière série de négociations à Tokyo, fut rendue publique le .


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le texte final a été signé par le Comité exécutif de l'UE le , alors que le rapporteur de cet accord démissionnait le même jour, dénonçant une mascarade.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'ACTA établit un nouveau cadre juridique créant son propre organisme de gouvernance, le Comité de l'ACTA, indépendant des institutions internationales déjà existantes comme l'Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI, WIPO en anglais) ou les Nations unies. Répondant à la question de savoir pourquoi l'ACTA n'est pas mené au sein du G8, de l'OMC, de l'OMPI ou d'autres structures existantes, la Commission européenne a expliqué qu'un tel accord, de type « transversal » () nécessite une grande flexibilité pour « [être poursuivi] parmi les pays intéressés », alors que « l'adhésion à ces organisations (G8, OMC et WIPO) ne sont simplement pas les plus propices » pour le mener à bien.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: La Commission européenne indique qu'il vise à améliorer les standards internationaux pour mener des actions contre les atteintes à grande échelle au droit de la propriété intellectuelle. Dans cette optique, l'ACTA aura trois composantes principales : la coopération internationale, la préparation de mises en application et l'établissement d'un cadre juridique pour l'application des droits de la propriété intellectuelle. Officiellement, l'ACTA visait principalement les économies émergentes, , qui signeraient le « ». Cela pourrait être justifié en France quand on sait que 70 % des produits contrefaits saisis par les douanes viennent de Chine. Le Rapport spécial 301, publié en 2008 par le Représentant américain au commerce (USTR), indique que . L'ACTA est conçu comme un effort fourni par les pays pour « élever le standard international de l'IPR afin de faire face aux défis actuels de la contrefaçon et du piratage ». Il « se basera sur les succès bilatéraux et régionaux précédents de l'administration ». Ainsi, les discussions au sein de l'OMPI étant bloquées, différents pays emmenés par l'Inde, le Brésil considérant que des pans importants de leur économie sont bâtis sur le partage de la connaissance et refusant certains aspects du Digital Millennium Copyright Act, l'ACTA, initié par des diplomates américains et japonais, permet de contourner ce blocage.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Les et 6 du traité incluent la création d'un « Comité de l'ACAC » qui pourrait amender l'accord, avec l'approbation des participants présents. Un rapport public ou judiciaire ne sera pas nécessaire pour amender le texte, et les représentants des industries concernées pourraient donner un avis consultatif sur les amendements.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'ACTA impose aux pays signataires des limitations sévères sur le droit de la propriété intellectuelle touchant Internet et le commerce de produits protégés par ce droit. Le texte prévoit que les signataires sont libres d'adopter des dispositions plus contraignantes que celles prévues dans le traité. La proposition, telle qu'elle a été négociée en 2008, contiendrait un plan pour inciter les pays en voie de développement à adhérer à cette entente.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le traité établi engage ses signataires à mettre leur droit en conformité avec les règles de fonctionnement prévues dans le traité, avec des dérogations importantes au principe de la procédure contradictoire prévu par le droit français, et la mise en place de procédures d'exception, dites « mesures provisoires », visant à agir au plus vite lorsque le cas le nécessite. Il vise à s'opposer aux violations du droit d'auteur ou de la propriété intellectuelle, imposant une application stricte des lois sur le droit de la propriété intellectuelle dans différents pays. Bien que les bagages personnels puissent être exclus par chaque pays de son champ d'application, une procédure d'injonction est prévue, obligeant tout tiers violant un droit, ou présumé le violer, ainsi que tout tiers susceptible de détenir des informations, à remettre à la justice l'ensemble des éléments permettant de lutter contre ces fraudes supposées, y compris des informations concernant des tiers. Par ailleurs des procédures d'indemnisation forfaitaire doivent être mises en œuvre par les législations des signataires.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Il impose aussi de nouvelles obligations de coopération aux fournisseurs d'accès à Internet (FAI), incluant la divulgation directement aux supposées victimes d'informations touchant leurs clients tout en restreignant l'usage d'outils informatiques protégeant leur vie privée.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le traité propose de responsabiliser les « intermédiaires techniques », c'est-à-dire les fournisseurs d'accès à Internet (FAI). C'est aberrant ! Lorsque l'on achète par correspondance une contrefaçon, le facteur n'est en rien responsable. C'est anti-économique et injuste. Le messager n'est pas responsable.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'ACTA exige des FAI qu'ils préviennent et mettent fin à la contrefaçon, au risque de sanctions décidées par l'État. Les FAI deviennent alors des super-gendarmes chargés de surveiller leur réseau. Cette mesure va complètement à l'encontre de l'idée de neutralité du net défendue par les politiques. On risque de voir se mettre en place un filtrage des sites et même une riposte graduée mondiale, semblable à l'Hadopi française.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le texte imposerait aussi, au nom de la lutte contre la contrefaçon, des mesures susceptibles de bloquer la circulation de médicaments génériques. Les génériques, notamment ceux produits en Inde, sont reconnus dans certains pays et approuvés par l'Organisation mondiale de la santé. Mais ils restent sous monopole de brevets dans de nombreux pays où ils passent en transit. En renforçant la lutte contre la contrefaçon, l'ACTA systématiserait des mesures de blocage de médicaments génériques, traités comme de la contrefaçon. Cette crainte est fondée sur des événements récents, comme le blocage de médicaments contre le sida, achetés par la facilité d'achat Unitaid, blocage opéré pendant un mois par les autorités douanières d'Amsterdam en . Néanmoins, l'ACTA fait référence à plusieurs textes établissant une priorité des objectifs de santé publique sur le respect des droits de propriété intellectuelle. Le fait d'inclure ou non les brevets pharmaceutiques parmi ces marchandises en transit relève de plus de l'interprétation des États.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , l' (EFF) publie un article intitulé ("De la lumière pour l'ACTA"), qui réclame plus de transparence concernant ces négociations. L'EFF souligne que les négociations incluent des échanges d'informations (éventuellement de données personnelles) entre États parties au traité, et des mesures pour encourager les fournisseurs d'accès à internet (FAI) à collaborer avec les groupes chargés de la gestion des droits de propriété (SACEM). La a affirmé que l'ACAC menaçait directement le logiciel libre, entre autres en s'attaquant aux technologies , telle BitTorrent. Le traité rendrait aussi impossible l'utilisation de logiciels libres pour lire des médias (musique ou audiovisuels), ceux-ci devant être livrés avec des protections DRM.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'eurodéputée Eva Lichtenberger (Verts autrichiens) a rédigé en une opinion préalable, pour le compte de la Commission des affaires juridiques du Parlement européen, où elle se préoccupait du « manque de transparence » des « négociations concernant l'ACTA », et en particulier de ses « rapports avec l'ADPIC » ainsi qu'avec l'« Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI) ». Elle estime par ailleurs que la « Communauté ne dispose d'aucune compétence pour négocier » un tel accord, et « qu'il est important, lors de l'adoption de mesures de lutte contre la contrefaçon et le piratage, de respecter les droits fondamentaux tels que la protection de la vie privée et des données ». Enfin, Lichtenberg rappelle à la Commission européenne le droit de l'Union européenne, en lui signalant que « l'accord-cadre du 26 mai 2005 sur les relations entre le Parlement européen et la Commission prévoit que la Commission "informe le Parlement clairement et sans délai, tant pendant la phase de préparation des accords que pendant le déroulement et la conclusion des négociations internationales" ».


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Par ailleurs, la FFII (Association pour une infrastructure de l'information libre) a porté plainte en auprès du médiateur européen contre le Conseil de l'Union européenne en raison de la non-publication des projets d'accords, ce qui contredit, selon la FFII, le concernant l'accès aux documents administratifs.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: En France, la Quadrature du net, , ou l'April s'opposent au projet. En Belgique, l'association À l'Ère Libre, s'oppose au projet notamment en faisant signer aux candidats aux élections fédérales du 13 juin 2010 le « pacte de l'internet libre », un des trois « pactes des libertés numériques ».


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , jour de la signature du texte en Pologne, plus de lui opposent leurs voix, aboutissant finalement à suspendre sa ratification.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , le collectif d'« hacktivistes » Anonymous francophone publie une vidéo pédagogique dénonçant ACTA. Il mène par ailleurs de multiples actions et appelle à manifester dans de nombreux pays (détails : Chronologie des événements impliquant Anonymous).


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , le mouvement s'amplifie et des dizaines de milliers de personnes manifestent en Europe, principalement en Allemagne, mais aussi en France, contre l'accord européen ACTA.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Le , de nombreuses figures du Net français (Joueur du Grenier, RealMyop, CœurdeVandale, LinksTheSun, Usul, TheFantasio974, Bob Lennon et StateAlchemist) postent une vidéo anti-ACTA appelant à signer une pétition lancée par Avaaz.org et visant à stopper son adoption.


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: L'ACTA fait partie d'une panoplie de moyens utilisés par les différents représentants au commerce des États-Unis, de l'UE, du Japon et autres partisans d'une application étendue du droit de la propriété intellectuelle : des accords semblables sont en 2008 à l'étude par l'Organisation mondiale des douanes (OMD) sous le nom "SECURE".


title: Accord commercial anti-contrefaçon

text: Certains accords bilatéraux de libre-échange entre les États-Unis, l'UE et des pays tiers contiennent également des dispositions similaires . Comme le montre cet article, les motivations derrière ACTA sont similaires à celles derrière Hadopi, SOPA, PIPA…


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: Fontaines est une commune française située dans le département de Saône-et-Loire en région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: Elle fait partie du canton de Chagny et de la communauté de communes du Grand Chalon. Elle compte aujourd'hui environ .


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: C'est un climat tempéré à légère tendance continentale avec des étés chauds et des hivers froids, avec une amplitude thermique assez importante entre ces deux saisons. Les précipitations sont assez hétérogène sur l'année, avec un mois de mai le plus pluvieux de l'année. Le vent qui souffle une partie de l'année est la bise. Les gelées tardives sont peu fréquentes sur le village en général. Il y a bien quelques lieux-dits ou les risques de gelées sont plus importante (on parle de zones gélives). De violents orages peuvent s'abattre sur la commune avec rarement de la grêle.


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: Fontaines est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Chalon-sur-Saône, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (58,6 % en 2018), une proportion sensiblement équivalente à celle de 1990 (60 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: terres arables (48,4 %), forêts (29,2 %), zones urbanisées (8,3 %), zones agricoles hétérogènes (4,6 %), prairies (4,1 %), zones industrielles ou commerciales et réseaux de communication (2,1 %), milieux à végétation arbustive et/ou herbacée (1,9 %), cultures permanentes (1,5 %).


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: Autrefois "Fontanœ" puis "fontes". Le village doit son nom aux nombreuses sources qui jaillissent de son territoire.


title: Fontaines (Saône-et-Loire)

text: On y retrouve des traces de l'époque romaine. Le village appartenait aux seigneurs de Fontaines, qui y construisirent un château, puis aux évêques de Chalon, qui affranchirent les habitants en 1299. Le château fut pillé et dévasté en 1569. Il y avait un prieuré dépendant des Augustins de Bar-le-régulier, une chapelle (Saint-Nicolas) et plusieurs lavoirs.


title: Aaron Yoo

text: Aaron Yoo est un acteur américain d'origine coréenne né à Dallas le . Il a passé sa jeunesse à East Brunswick, dans le New Jersey.


title: Aaron Yoo

text: Il a débuté au théâtre, off-Broadway, jouant notamment dans les premières américaines ou mondiales de pièces comme "Where Do We Live" au Vineyard Theatre, "Wave et Savage Acts" avec la Ma-Yi Theatre Company, "Cellophane" avec le Flea Theatre et "Fuenteovejuna" avec la National Asian- American Theatre Co.


title: Aaron Yoo

text: À la télévision, Aaron Yoo a tenu un rôle régulier dans "The Bedford Diaries". Il a joué par ailleurs dans "New York, unité spéciale", où il incarnait Love Monkey et Ed dans la saison 6.


title: Menahem Pressler

text: Il est un des membres fondateurs du Beaux Arts Trio, un ensemble généralement considéré comme le plus grand trio avec piano des cinquante dernières années. Pressler réside actuellement dans l'Indiana avec sa femme Sara. Il y enseigne à la "Jacobs School of Music" de l'université de l'Indiana à Bloomington où il occupe la chaire de musique « Doyen Charles H. Webb ».


title: Menahem Pressler

text: Pressler a reçu de nombreuses récompenses, dont le Disque anglais de l'année (1997), vainqueur du concours Debussy, quatre fois nommé aux Grammy Awards, etc. Il a édité le manuscrit de la dernière sonate pour piano de Sergueï Prokofiev.


title: Menahem Pressler

text: Plus récemment, son enregistrement des sonates de Mozart (paru en 2015 sur La Dolce Volta), a été plébiscité par la critique musicale : Classique d'or RTL, ffff de Télérama. Il reçoit une Victoire d'honneur lors de la des Victoires de la musique classique en 2016.


title: Tizona

text: Tizona ou Tizón est, selon la légende, l’une des épées ayant appartenu au Cid, avec Colada. Plusieurs épées conservées dans des musées espagnols sont connues sous le nom de Tizona, bien qu'aucune ne puisse être directement liée au Cid.


title: Tizona

text: Le "Cantar de Mio Cid", compilé autour de 1200, est la première œuvre à faire référence à l'épée du Cid, appelée "Tizón," et lui prête des pouvoirs surnaturels.


title: Tizona

text: L'épée la plus connue du nom de "Tizona" est conservée au musée de Burgos. Elle appartient à la junte de Castille et Léon, qui l'a achetée en 2007 aux héritiers de Pedro Velluti, marquis de Salces. C'est une épée longue de 103 cm, au poids d'environ 1,1 kg, avec une poignée à une main, à lame très large d'environ 75 à 80 cm de long, avec une gouttière épaisse et profonde en son centre. La poignée et la garde, dont les quillons sont courbes et relativement courts, sont en cuivre doré. Selon une analyse métallurgique, une partie de la lame remonte au , alors que l'inscription centrale, la garde et la poignée sont de la charnière des et . Il pourrait s'agir d'une contrefaçon réalisée à cette période, en réutilisant des fragments d'une épée ancienne.


title: Tizona

text: Une épée conservée aux armureries royales de Madrid sous la cote G 180 pourrait être la même que celle identifiée sous le nom de "Tizona" dans un inventaire de 1502 des biens de l'alcazar de Ségovie.


title: Tizona

text: Dans son "Llibre dels fets", le roi Jacques Ier d'Aragon décrit une épée appelée "Tisó", possession de la famille royale, mais ne mentionne aucun lien avec le Cid. Il parait probable qu'il s'agisse d'une homonymie.


title: Ludovico Brea

text: Ludovico Brea, ou Louis Bréa, ou Ludovic Bréa, né vers 1450 à Nice (alors dans les États de Savoie), et mort vers 1522-1525, est un peintre italien actif à Nice, dans l'arrière-pays niçois, à Gênes et sur la Riviera ligure. Il fait partie des peintres primitifs niçois.


title: Ludovico Brea

text: Louis Brea naît dans une famille d'artisans installée à Nice (originaire de Montalto Ligure) puis épouse Antonietta Calholi. Il fut l'élève de Jacques Durandi et la tête d'une famille de peintres (Famille Brea).


title: Ludovico Brea

text: Il est le premier peintre de la région niçoise et ligure occidentale à sortir des codes traditionnels du gothique pour faire entrer, par son influence, toute la région dans la voie de la Renaissance. On lui doit essentiellement des œuvres religieuses monumentales (fresques, retables, polyptyques) présentant une étonnante finesse dans les détails et fondatrices d'un style et d'une école. Il a joui de son vivant d'une grande réputation et reste une référence essentielle dans l'art religieux des . Sa première œuvre conservée, la "Pietà", a été achevée le . On peut l'admirer dans l’église du Monastère de Cimiez à Nice, qui abrite aussi la "Crucifixion" et la "Déposition de Croix". Sa notoriété grandissant, il travaille en 1490 pour Giuliano della Rovere, futur pape Jules II.


title: Ludovico Brea

text: L'évolution de sa peinture est complète et décisive entre ses débuts et sa maturité. Il n'est que de comparer à Cimiez sa "Pietà", réalisée autour de 1475, encore fortement tributaire de l'iconographie gothique, et sa "Crucifixion" de quarante ans postérieure, pleinement Renaissance, intégrant tous les apports italiens des années 1480-1500.


title: Ludovico Brea

text: Actif de 1475 à 1516, ses nombreux retables révèlent les influences lombarde et flamande et on trouve ses œuvres à Nice et sa région : à Lieuche, Lucéram et de nombreux autres villages de l'arrière-pays et des Alpes-Maritimes, également à Antibes et Monaco. On en trouve aussi beaucoup en Italie (Ligurie) : à Taggia, Gênes et Savone.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable à deux registres comporte seize panneaux. Le panneau central du registre inférieur représente la Vierge portant l'Enfant Jésus sur sa jambe droite. Elle lit un livre ouvert et posé sur sa jambe gauche. La tête de la Vierge et celle de Jésus sont entourées chacune d'une auréole dorée à double cercle. À droite se trouve l'évêque Honorat couvert d'une mitre blanche à bordure rouge et vêtu d'un pallium bleu. Le saint bénit de la main droite et tient une crosse reliquaire de la gauche. À l'extrême droite l'abbé Benoît enveloppé dans une large cape noire, tient un livre. À gauche saint Pierre représenté avec une barbe grise et en manteau jaune, tient les clés du paradis. À l’extrême gauche saint Jean-Baptiste vêtu d'une cape écarlate porte l'agneau divin sur un livre.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable comporte trois panneaux à deux registres encadrés par une bande latérale comportant chacune la représentation de quatre saints superposés. Sur le compartiment central du registre inférieur est figurée sainte Marguerite d'Antioche vêtue d'un manteau rouge à doublure vert foncé, sortant du corps d'un dragon symbolisant le démon. À droite Marie Madeleine, reconnaissable au vase de parfum qu'elle porte, est vêtue d'un manteau bleu à doublure rouge. À l'extrême droite se trouve saint Pierre en manteau jaune et robe verte avec un livre à la main. À gauche est figurée sainte Catherine d'Alexandrie, manteau bleu à doublure rouge, qui tient une roue et une palme symboles du martyre. À l'extrême gauche est représenté saint Jean-Baptiste désignant un petit agneau posé sur un livre.


title: Ludovico Brea

text: Sur le registre supérieur est figuré au centre un Christ de pitié encadré par la Vierge et saint Jean. À droite se trouvent d'abord saint Laurent en dalmatique rouge avec un gril, puis saint Dominique tenant une fleur de lys. À gauche se trouvent saint François d'Assise en habit de franciscain et portant la palme de martyre, puis à l'extrême gauche saint Michel archange en armure et manteau rouge.


title: Ludovico Brea

text: Les bandes latérales présentent deux séries de quatre saints superposés. À droite de bas en haut : saint Antoine Ermite, Bernard abbé, et en haut "La Vierge de l'Annonciation". À gauche, également de bas en haut : saint Bernard de Menthon, Siro archevêque de Gênes foulant le basilic symbole de la sorcellerie, saint Thomas d'Aquin et l'archange Gabriel en robe violette et sans aile.


title: Ludovico Brea

text: Le tableau principal représente le Christ mort sur la croix, avec au pied de celle-ci la Vierge Marie soutenue par saint Jean et une sainte femme. À gauche de la croix et un peu en arrière, une autre sainte femme aux mains jointes et saint François d'Assise aux mains stigmatisées regardent le Christ. À droite Marie Madeleine embrasse la croix. Derrière elle Jérôme agenouillé, l'air farouche, ouvre le haut de sa robe et regarde aussi le Christ. Un personnage en turban blanc se tourne vers un homme à barbe portant des habits écarlates brodés d'or. Ces deux personnages ne regardent pas le Christ, de plus l'homme en rouge tourne le dos aux spectateurs. La scène se déroule en pleine nature ; au loin, dans la vallée, la ville de Jérusalem apparaît avec ses remparts et les chemins y conduisant.


title: Ludovico Brea

text: Dans les écoinçons de ce tableau principal sont figurés à gauche le roi David portant un col d'hermine et jouant de la harpe, et à droite le prophète Isaïe, index levé et tenant un livre. Les bandes latérales présentent chacune trois petits tableaux superposés avec :


title: Ludovico Brea

text: La prédelle représente cinq scènes de la Passion. De gauche à droite on trouve successivement les scènes suivantes :


title: Ludovico Brea

text: Ce retable est composé de trois panneaux, la prédelle et le revers ayant sans doute disparu. Le panneau central représente une pietà avec la Vierge, assise au pied de la croix regardant son fils mort allongé sur ses genoux. Derrière elle huit anges contemplent la scène. La tête de la Vierge est entourée d'un nimbe formé par deux cercles concentriques avec des décors de fleurs. Quelques traces de sang sont visibles sur le corps du Christ. L'impression de souffrance est accentuée par l’extrême maigreur du corps du Christ.


title: Ludovico Brea

text: Sur le panneau de droite se trouve sainte Catherine d'Alexandrie s'appuyant sur la roue de son supplice et tenant de la main gauche une épée ; elle est enveloppée d'un large manteau rouge doublé de blanc. À gauche saint Martin est représenté en élégant jeune homme. Monté sur un cheval blanc, il coupe son manteau avec son épée. À ses côtés un jeune unijambiste s'appuie sur une béquille.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable a été commandé en 1513 par Françoise Grimaldi à Brea et sera terminé en 1517. Il est consacré à sainte Dévote patronne de la principauté de Monaco. Il est composé de trois panneaux à deux registres avec deux bandes latérales;


title: Ludovico Brea

text: La figure centrale du premier registre représente sainte Dévote en manteau rouge et robe de brocart doré, avec des cheveux longs et tenant la palme des martyrs dans la main droite et un dans la gauche. À droite sainte Agathe, les deux seins coupés les retient contre sa poitrine avec la main droite tandis que de la gauche elle tient une palme.


title: Ludovico Brea

text: À gauche sainte Barbe porte sur sa main droite une grande tour à trois fenêtres, symbole de la trinité chrétienne et tient dans la main gauche une palme.


title: Ludovico Brea

text: Au second registre , au-dessus de sainte Dévote est représentée une pietà dans un décor montagneux : la Vierge aux mains jointes, en robe rouge et manteau bleu, contemple son fils au teint livide allongé sur ses genoux. À droite saint Jérôme en habit rouge de cardinal tient un livre ouvert. Un lion de petite taille s'agrippe à sa manche. À gauche saint Jean-Baptiste tient un livre sur lequel est assis un agneau.


title: Ludovico Brea

text: De part et d'autre du retable une bande latérale présente trois tableaux de saints superposés. De bas en haut on trouve :


title: Ludovico Brea

text: Dans la partie supérieure du tableau le christ est figuré à l'intérieur d'une mandorle constituée par des angelots. Il s'élève dans le ciel entouré par deux anges brandissant des phylactères. Dans la partie inférieure la Vierge, les mains croisés sur sa poitrine, est entourée des douze apôtres. Ils regardent Jésus s'élever dans le ciel.


title: Ludovico Brea

text: La scène principale, située en haut du tableau, est inscrite dans un ovale. Elle représente le Christ et Dieu le père qui s'apprêtent à couronner la Vierge, les mains jointes et vêtue d'une robe vermillon et d'une cape dorée. Le saint esprit plane au-dessus d'eux.


title: Ludovico Brea

text: Autour de cette scène est représentée une foule d'anges, de saints et d'hommes et de femmes. Cette assemblée est hiérarchisée : les anges entourent le médaillon avec en haut les chérubins et en bas las anges musiciens, des saints occupent la mi-hauteur du tableau tandis que la partie inférieure est occupée par une foule de fidèles parmi lesquels se trouvent des évêques et des rois.


title: Ludovico Brea

text: La prédelle représente la mise au tombeau avec au centre le Christ mort entouré de la Vierge soutenue par saint Jean et des saintes femmes. Il faut noter la présence de quatre hommes :- à gauche Nicodème et Joseph d'Arimathie- à droite deux personnages dont le gentilhomme en vêtement rouge déjà visible dans "La Crucifixion" du monastère de Cimiez à Nice et tournant toujours le dos.


title: Ludovico Brea

text: La nouveauté la plus remarquable de ce retable de Ludovico Brea est la présence de fidèles figurés grandeur nature et adoptant une attitude assez détachée par rapport aux saints et à la Vierge.


title: Ludovico Brea

text: Église paroissiale Saint-Jean-Baptiste de Montalto Ligure : retable de "saint Georges" (1516), . Ce retable est à deux registres et comporte une prédelle ;


title: Ludovico Brea

text: Sur le registre inférieur est représenté au centre saint Georges qui chevauche un cheval blanc et terrasse un dragon. Il porte une armure et enfonce sa lance dans la gueule du monstre qui se tord. En arrière-plan la fille du roi qui devait être dévorée par le dragon, est représentée agenouillée. À gauche de cette scène on trouve d'abord saint Pierre en manteau jaune qui tient une clé et un livre, puis saint Sébastien le corps criblé de flèches. À droite se trouvent saint Jean-Baptisteen manteau rouge et portant une croix à long manche, puis saint Nicolas de Myre en tunique rouge et cape verte, tenant une crosse d'évêque ainsi que trois bourses qu'il donnera aux trois filles d'un voisin afin qu'il puisse les marier dignement.


title: Ludovico Brea

text: Sur le registre supérieur se trouve au centre un Vierge qui serre dans ses bras l'Enfant Jésus. À droite de cette composition sont représentés Bernard de Menthon en robe blanche portant un livre et tenant une crosse, puis Catherine d'Alexandrie en robe bleu foncé et cape vermillon avec la roue de son martyre. À gauche saint Michel terrasse le dragon tout en gardant la balance pour peser les âmes. Puis à l'extrême gauche sainte Lucie en manteau vert et robe rouge présentant ses yeux sur un plateau. Elle tient dans sa main gauche les plis de son manteau et la palme des martyres.


title: Ludovico Brea

text: La prédelle comporte sept petits tableaux avec au centre la représentation du Christ mort entouré de la Vierge et de saint Jean. Les autres tableaux représentent diverses scènes du martyre se saint Georges.


title: Ludovico Brea

text: Les saints du second registre de ce retable sont vus en entier alors qu'habituellement Ludovic Brea les peint à mi-corps. De plus l'artiste qui se plait souvent à exposer des personnages figés ou ébauchant un geste, représente ici saint Georges sous la forme d'un cavalier en pleine action.


title: Ludovico Brea

text: Le panneau central représente l'Assomption de la Vierge avec en bas les apôtres autour du sarcophage vide de la mère de Jésus et en haut la Vierge en manteau doré debout sur les ailes d'un ange. Elle s'élève dans le ciel entourée de six anges. À droite est figuré la mariage mystique de sainte Catherine d'Alexandrie. La Vierge présente l'Enfant Jésus à sainte Catherine en manteau vert, un ange l'accompagne. À gauche se trouve l'adoration de l'enfant Jésus : Marie et Joseph sont prosternés vers le nouveau né près duquel se trouvent l'âne et le bœuf. Au sommet de la composition le saint esprit est figuré dans un cercle de feu.


title: Ludovico Brea

text: En bas à droite se trouve le jeune saint Jean imberbe en robe bleue et un vaste manteau rouge, tenant la palme du martyre de la main droite et un livre de la gauche. À ses pieds un aigle aux ailes repliées et une écritoire rappellent la mission évangélique de l'apôtre. Au-dessus sont représentés deux paires de l'église : l'évêque saint Ambroise en chape blanche à gauche, et à droite saint Augustin. Le tableau du sommet représente deux des quatre évangélistes : saint Marc avec le lion et saint Luc avec le taureau.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable est à panneau unique sans bandes latérales ni prédelle. La Vierge Marie est représentée au centre, assise sur un trône à baldaquin surélevé et réalisé avec soins. La Vierge tient dans sa main gauche un œillet et un rosaire, et de la main droite retient l'Enfant Jésus qui se penche pour bénir. L'Enfant tient également de la main gauche le rosaire de sa mère.


title: Ludovico Brea

text: À gauche saint Dominique tient une tige de lis dans la main droite, et dans la main gauche un livre et un rosaire rouge. À gauche sainte Catherine, vêtue d'un grand manteau rouge bordé de jaune recouvrant une robe verte, tient une palme et un chapelet. Les nimbes de ces deux saints sont transparents et vus en perspective.


title: Ludovico Brea

text: De part et d'autre du trône sont représentés des suppliants agenouillés, avec à gauche des clercs et à droite des laïcs. Dans le ciel volent deux anges musiciens jouant l'un du violon et l'autre du luth. Le fond du tableau représente un paysage plat avec un château, des arbres surmontés d'un ciel bleu avec quelques nuages.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable comporte dix-huit compartiments. Sur le panneau central est figuré le baptême du Christ. La scène se passe au bord d'un fleuve où saint Jean-Baptiste en manteau rose est agenouillé sur un monticule. Il verse l'eau lustrale sur la tête de Jésus. À gauche de ce dernier, la scène est observée par trois anges au-dessous desquels sont représentés en taille beaucoup plus petite que nature les deux donateurs Benedetto et Lazaro Curli. Le Saint-Esprit est représenté par une colombe qui plane au-dessus de Jésus.


title: Ludovico Brea

text: Le panneau latéral droit représente saint Paul en manteau rouge tenant un livre de la main gauche et une épée de la droite. Le panneau de gauche représente saint Pierre tenant un livre et deux clés.


title: Ludovico Brea

text: Au-dessus de la scène du baptême, Ludovico Brea a représenté un Christ de pitié, debout dans son sarcophage et entouré par la Vierge en manteau bleu et saint Joseph en cape rouge. De part et d'autre de cette scène, deux autres très petits panneaux représentent à gauche saint François d'Assise et l'ange de l'Annonciation, et à droite saint Dominique et la Vierge ;


title: Ludovico Brea

text: À droite, au-dessus de Paul, deux panneaux représentent sainte Madeleine en manteau rouge et saint Sébastien le corps criblé de flèches. À gauche, au-dessus de Pierre, deux panneaux représentent saint Pons s'appuyant sur une épée et saint Dominique tenant un livre et un lys.


title: Ludovico Brea

text: Cette œuvre est capitale par sa qualité et par sa situation dans la carrière du peintre : en 1495 cela fait vingt ans que le maître est connu et son art apprécié.


title: Ludovico Brea

text: Ce retable est composé de trois panneaux sur deux registres. Sur le panneau central en bas, sainte Catherine de Sienne tient un crucifix dans la main gauche et dans la droite un cœur d'où sort un lys. Elle est en habits noirs et blancs avec à ses pieds : à droite des sœurs de l'ordre des dominicaines et à gauche des dominicains à genoux précédés d'un homme en habit rouge. Au-dessus de sa tête recouverte d'un voile blanc, Dieu le père, en robe rouge et manteau bleu, s'apprête à déposer sur la tête de la sainte une double couronne d'or.


title: Ludovico Brea

text: À droite sainte Lucieen manteau écarlate et robe vert foncé, tient dans la main droite la palme des martyres et dans la gauche un plateau d'or avec ses yeux. À gauche sainte Agathe en manteau vert et robe rouge, une palme dans la main gauche et dans la droite un plateau avec ses seins.


title: Ludovico Brea

text: Sur le second registre, au centre et au-dessus de sainte Catherine, une scène de l'Annonciation avec la Vierge en robe rouge couverte d'un manteau bleu et l'archange Gabriel en cape de brocart doré à doublure rouge. À droite l'archange Raphaël conduit le jeune Tobie. À gauche l'archange Michel en armure dorée et cape vermillon combat un démon tout en tenant une balance dans la main droite.


title: Ludovico Brea

text: le panneau central représente une Vierge de miséricorde en robe de brocart rouge et abritant à ses pieds, sous son manteau bleu à doublure verte, le monde laïc à droite et le monde ecclésiastique à gauche. Elle protège l'humanité de la colère divine symbolisée par un Christ placé au sommet et tenant dans ses mains trois flèches figurant les trois péchés capitaux : orgueil, avarice et luxure. De part et d'autre de la composition sont figurés des anges musiciens.


title: Ludovico Brea

text: Les saints des registres inférieurs sont vus en entier sur fond d'or, tandis que ceux des registres supérieurs sont figurés en buste sur fond vert foncé.


title: Ludovico Brea

text: À côté du Christ en croix se trouvent sa mère la Vierge en robe rouge et manteau bleu ainsi que saint Jean retenant son manteau rouge de la main droite. En bas saint Thomas d'Aquin se prosterne au pied de la croix près de laquelle un long cours d'eau serpente à travers des montagnes.


title: Ludovico Brea

text: Sur le panneau central du premier registre est représenté saint Nicolas, patron des marins de Monaco, assis sur un trône et tenant de la main gauche une crosse. il est vêtu d'une chape rouge et coiffé d'une mitre richement décorée de pierreries. À droite saint Laurent en soutane rouge s'appuie sur un gril et lit un livre et Marie Madeleine en robe rouge et manteau vert tient un vase de parfum. À gauche saint Étienne est figuré tenant un livre et une palme, avec une pierre au sommet du crâne pour rappeler sa lapidation. À l'extrême gauche saint Michel en armure terrasse un diable à corps humain. Ses ailes rouges d'archange apparaissent derrière sa cape. Il tient une balance sur les plateau de laquelle sont assis deux petits personnages.


title: Ludovico Brea

text: Au second registre, au-dessus de saint Nicolas, est représenté un Christ de pitié. Jésus émerge de son sarcophage auprès duquel se trouvent à gauche la Vierge Marie en manteau bleu et les mains jointes, et à droite saint Jean en robe blanche et manteau rouge. De part et d'autre de cette composition sont figurés à droite La Vierge et à gauche l'archange Gabriel. Les personnages de ces deux tableaux se font face. Le décor est par ailleurs identique : même sol à carreaux, mêmes murs... ce qui laisse penser que, bien que séparés par la piéta, La Vierge et Gabriel sont dans la même pièce. À l'extrême droite est représentée sainte Anne tenant la Vierge et l'Enfant Jésus et à l'extrême gauche saint Jean-Baptiste présente l'agneau divin.


title: Ludovico Brea

text: à droite également de bas en haut : sainte Cécile, Marguerite d'Antioche qui jaillit d'un dragon, saint Blaise en habits épiscopaux et sainte Brigitte.


title: Ludovico Brea

text: Tous les saints des bandes latérales n'ont pas été représentés accompagnés des objets que la foi populaire leur avait attribué, ce qui a obligé l'artiste à inscrire leur nom aux pieds de chacun pour les identifier.


title: Tour UP-site

text: L'immeuble fut développé par Atenor et inauguré en 2014. Avec ses de hauteur, elle est la plus haute tour résidentielle du pays ainsi que la troisième plus haute tour de Bruxelles et de Belgique.


title: Topaze (comics)

text: Topaze ("Topaz" en version originale) est un personnage de fiction appartenant à l'univers de Marvel Comics. Elle est apparue pour la première fois dans "Werewolf by Night" #13, en .


title: Canton québécois

text: Au Québec, un canton () est une division cadastrale historique du territoire visant à faciliter la concession de terres publiques à des particuliers pour la colonisation.


title: Topaze (comics)

text: D'héritage apparemment européen et indien, Topaze est une jeune orpheline adoptée et élevée par le sorcier Taboo. Quand ce dernier lui demanda de contrôler Jack Russell le Loup-Garou, elle refusa, et Taboo la chassa.


title: Canton québécois

text: Contrairement au système seigneurial français en vigueur en Nouvelle-France où des redevances sont perçues, ces divisions héritées du système cadastral britannique sont sous la tenure du « franc et commun socage », c'est-à-dire sans redevances à un seigneur. Dans cette province du Canada, ils font pour la plupart approximativement 10 milles par 10 milles sauf pour ceux situés sur les rives d’un cours d’eau navigable qui font 9 milles de front et 12 milles de profondeur.


title: Topaze (comics)

text: Russell l'emmena avec lui et devint son amant. Ils eurent de nombreuses aventures ensemble, allant même jusqu'à combattre Dracula.


title: Canton québécois

text: Au départ, ce système d’attribution est surtout utilisé au Québec (Bas-Canada) et Ontario (Haut-Canada) suite à l’Acte constitutionnel de 1791 découlant de l’arrivée des loyalistes de la révolution américaine. Plusieurs régions administratives furent découpées en cantons avant d’être colonisées : l'Estrie, l’Abitibi-Témiscamingue le Saguenay–Lac-Saint-Jean et la Côte-Nord. Le 2 février 1796 le canton de Dunham est le premier canton établi au Québec dans la région qui sera nommée "Eastern Townships of Lower Canada" (cantons de l'Est du Bas-Canada). Les cantons de l'Est forment par ailleurs une région historique, en ce sens où l'ensemble constituent le bloc des premiers cantons à avoir été proclamés sur le territoire québécois, avant le remplacement définitif du régime seigneurial en 1854. Ils découpent la totalité de la région de l'Estrie et une partie des régions Centre-du-Québec, Chaudière-Appalaches et Montérégie.


title: Topaze (comics)

text: Plus tard, Topaze fut exploitée par le Docteur Glitternight qui lui vola une partie de son âme. Maria Russoff, la grand-mère de Jack, utilisa même le pouvoir de Topaze pour lever une armée de zombis. Finalement, la jeune femme retrouva la quiétude spirituelle et la vieille femme se sacrifia après avoir vu qu'elle mettait son petit-fils en danger.


title: Canton québécois

text: Aujourd’hui, les cantons ne représentent plus des divisions administratives reconnues par le ministère des Affaires municipales et de l'Habitation (MAMH). Seuls les cantons municipalisés, érigés à partir d’un ou plusieurs cantons, comme les municipalités de canton et les municipalités de cantons-unis, sont reconnus. Ce n’est pas le cas dans d'autres provinces canadiennes comme l'Ontario où le canton géographique est une subdivision administrative d'un comté. Cependant, plusieurs villes et municipalités portent le nom, ou en partie le nom, du canton dans lequel elles sont érigées, comme Amos, Granby, Joliette, Les Escoumins, North Hatley, Roberval, Thetford Mines, etc. D'autres portent le nom de leur paroisse respective, composé avec le nom du canton dans lequel celle-ci est érigée : Saint-Germain-de-Grantham, Saint-Edmond-de-Grantham, Saint-Denis-de-Brompton, Saint-François-Xavier-de-Brompton, Saint-Jacques-de-Leeds, Saint-Pierre-de-Broughton, etc.


title: Topaze (comics)

text: Topaze utilisa plus tard son don magique pour sauver Lissa, la sœur de Jack, de la malédiction lycanthropique, puis pour vaincre Glitternight et récupérer son âme.


title: Canton québécois

text: Bien que l'Acte d'amendement Seigneurial de 1859 proclama la création de nouveaux cantons dans de nouvelles régions, en plus des cantons de l'Est déjà existants, le cadastre québécois demeurent encore aujourd'hui divisé en cantons. Suivant leur système de distribution des lots, ils organisent ainsi, conjointement avec les dispositions relatives aux terres agricoles et aires protégées, le développement et l'emplacement des nouveaux plans d'urbanisation, dans les régions rurales et semi-rurales. À l'intérieur des centres urbains, le maintien des cantons actuels sert à organiser les développements municipaux d'axes routiers et donc, à favoriser le respect des droits acquis relativement à la propriété des lots.


title: Topaze (comics)

text: Elle réussit aussi à détruire Méphisto, mais elle demeura prisonnière d'une autre dimension. Méphisto n'était pas vraiment mort, et Franklin Richards la libéra.


title: Canton québécois

text: D'autre part, le système des cantons au Québec constitue une prémisse principale dans l'attribution de la responsabilité relative aux dommages causés à une propriété privée en cas de sinistres naturels. En fait, comme l'emplacement des lots en propriété privée relève obligatoirement de la division cadastrale effectuée par le gouvernement, la connaissance des cantons permet l'organisation des mesures préventives et la gestion du risque financier de l'État, relativement aux requêtes en indemnisation pour les citoyens québécois victimes d'un sinistre, notamment causé par l'accumulation d'embâcles, les éboulements d'une falaise, les glissements de terrains, les feux de forêts, l'érosion des côtes, les tempêtes de verglas, etc.


title: Topaze (comics)

text: À 21 ans, son don atteignit son plein potentiel, et elle l'utilisa pour guérir Wong, l'assistant du Docteur Strange, qu'elle aida pendant un moment. Dormammu eut vent de cette alliance et il captura la jeune sorcière, qui fut libérée par le Sorcier Suprême.


title: Canton québécois

text: La réforme cadastrale entreprise en 1994 a pour but de . Ainsi, les travaux consistent à corriger les plans d'arpentage, à rectifier la division et l'appartenance des lots en propriété privée ainsi qu'à les démarquer concrètement des terres en propriété publique.


title: Topaze (comics)

text: Quelque temps après, elle coopéra avec Jennifer Kale et Satana pour battre des démons. Les femmes formèrent le groupe des Trois Sorcières pour protéger le monde des menaces mystiques et empêcher le vol du Livre des Ombres gardé par la famille Kale.


title: Nicolas Lormeau

text: Né le , Ancien élève du Conservatoire national supérieur d'art dramatique dans les classes de Denise Bonnal, Daniel Mesguich et Jean-Pierre Vincent, il a également prêté sa voix à Colin Firth dans la version française du "Journal de Bridget Jones".


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Alan, également ("Alan" en occitan) est une commune française située dans l'ouest du département de la Haute-Garonne en région Occitanie. Sur le plan historique et culturel, la commune fait partie du pays de Comminges, correspondant à l’ancien comté de Comminges, circonscription de la province de Gascogne située sur les départements actuels du Gers, de la Haute-Garonne, des Hautes-Pyrénées et de l'Ariège.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Exposée à un climat océanique altéré, elle est drainée par la Louge, le Bernès et par divers autres petits cours d'eau. La commune possède un patrimoine naturel remarquable composé de deux zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Alan est une commune rurale qui compte en , après avoir connu un pic de population de en 1846. Ses habitants sont appelés les Alanais ou Alanaises.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le patrimoine architectural de la commune comprend trois immeubles protégés au titre des monuments historiques : une maison, classée en 1912, une maison, inscrite en 1926, et une maison, inscrite en 1987.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Elle se situe à à vol d'oiseau de Toulouse, préfecture du département, à de Saint-Gaudens, sous-préfecture, et à de Cazères, bureau centralisateur du canton de Cazères dont dépend la commune depuis 2015 pour les élections départementales.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Bachas (), Terrebasse (), Montoulieu-Saint-Bernard (), Marignac-Laspeyres (), Benque (), Samouillan (), Francon (), Boussan ().


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Sur le plan historique et culturel, Alan fait partie du pays de Comminges, correspondant à l’ancien comté de Comminges, circonscription de la province de Gascogne située sur les départements actuels du Gers, de la Haute-Garonne, des Hautes-Pyrénées et de l'Ariège.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La commune est dans le bassin versant de la Garonne, au sein du bassin hydrographique Adour-Garonne. Elle est drainée par la Louge, le Bernès, le Rioutord, le ruisseau de Berdoye, le ruisseau de Coulomme, le ruisseau de Pégot et par deux petits cours d'eau, constituant un réseau hydrographique de de longueur totale.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La Louge, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune de Villeneuve-Lécussan et s'écoule du sud-ouest vers le nord-est. Elle traverse la commune et se jette dans la Garonne à Muret, après avoir traversé .


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le Bernès, d'une longueur totale de , prend sa source dans la commune d'Aurignac et s'écoule d'ouest en est. Il traverse la commune et se jette dans la Garonne à Cazères, après avoir traversé .


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique et les climats de montagne et semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Cerizols », sur la commune de Cérizols, mise en service en 1982 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Saint-Girons », sur la commune de Lorp-Sentaraille, dans le département de l'Ariège, mise en service en 1949 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: L’inventaire des zones naturelles d'intérêt écologique, faunistique et floristique (ZNIEFF) a pour objectif de réaliser une couverture des zones les plus intéressantes sur le plan écologique, essentiellement dans la perspective d’améliorer la connaissance du patrimoine naturel national et de fournir aux différents décideurs un outil d’aide à la prise en compte de l’environnement dans l’aménagement du territoire.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: les « milieux humides et prairies de fauche de la vallée de la Louge au niveau de la confluence Nère-Louge » (), couvrant du département et une ZNIEFF de :


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Alan est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (66,8 % en 2018), une proportion identique à celle de 1990 (66,8 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Alan (Haute-Garonne)

text: forêts (32,3 %), prairies (25,4 %), terres arables (24,7 %), zones agricoles hétérogènes (16,7 %), mines, décharges et chantiers (0,9 %).


title: Alan (Haute-Garonne)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La commune est desservie par la ligne 391 du réseau Arc-en-Ciel et les lignes intermodales d'Occitanie.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le territoire de la commune d'Alan est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts et séisme (sismicité faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment le Bernès. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1999, 2009 et 2021.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Un plan départemental de protection des forêts contre les incendies a été approuvé par arrêté préfectoral du 25 septembre 2006. Alan est exposée au risque de feu de forêt du fait de la présence sur son territoire du massif des Petites Pyrénées. Il est ainsi défendu aux propriétaires de la commune et à leurs ayants droit de porter ou d’allumer du feu dans l'intérieur et à une distance de des bois, forêts, plantations, reboisements ainsi que des landes. L’écobuage est également interdit, ainsi que les feux de type méchouis et barbecues, à l’exception de ceux prévus dans des installations fixes (non situées sous couvert d'arbres) constituant une dépendance d'habitation


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 92,3 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (88,8 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 99 %, à comparer aux 98 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 1994, 2003 et 2017 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Peut-être du nom des Alains, en latin "Alani", peuple nomade venu du Caucase et dont des groupes s'installèrent en Gaule au , dans la région d'Orléans surtout, mais aussi quelques autres.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: On peut noter aussi le mot gascon "alan" : « gros chien, dogue ». Le Comminges fait partie des régions de parlers gascons.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La fondation du village date vraisemblablement de la période gallo-romaine. On a en effet retrouvé à Montoulieu, près d'Alan, une villa gallo-romaine.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Au , Alan est une sauveté, c’est-à-dire une cité créée par les ecclésiastiques dans un but économique. Il s'agissait de regrouper et de fixer tous les paysans errants, ainsi que les vagabonds, d'y établir une communauté agricole en mettant en valeur les terres et d'y permettre la sauvegarde des libertés.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Au (1272), la sauveté est remaniée en bastide par Eustache de Beaumarchais. Elle est pourvue de coutumes par l'évêque de Comminges Bertrand de Miramont (1282-1285). Cette transformation permet la construction d'un village fortifié destiné à favoriser le peuplement. Les évêques, quant à eux, résident à Alan l'hiver, dans le palais. Ils régissent la vie de la bastide jusqu'à la Révolution.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Dans la seconde moitié du , l'un d'entre eux, ayant un goût prononcé pour les belles choses, y apporte quelques modifications. Il fait bâtir la tour d'angle et son grand escalier, ainsi que la porte en ogive du tympan de la vache. D'autres évêques y ajoutent encore leur touche personnelle.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Les évêques ne se soucient pas uniquement de l'esthétisme du village ; ils se préoccupent aussi du sort et de la santé de ses habitants, le plus souvent bien isolés. Ainsi au , l'évêque Olivier-Gabriel de Lubières du Bouchet décide de fonder avec ses propres ressources un hôpital près de la chapelle Notre-Dame-de-Lorette, lieu de fréquents pèlerinages et offrandes.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: On peut se demander pourquoi ce sont les évêques qui régissent Alan. Une hypothèse qui, faute de documents, ne peut être attestée, dit que le seigneur d'Alan serait mort à la bataille de Muret en 1213, alors qu'il combattait aux côtés de Pierre II d'Aragon. Dès lors, la seigneurie laissée vacante aurait été confiée aux évêques de Comminges.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Il est aussi possible qu'il n'y ait pas eu de seigneur, les sauvetés étant des lieux investis par les religieux dans le but de prospérer et d'apporter la foi chrétienne. Certes les paysans versent l'impôt aux prélats, mais ils sont libres d'aller vivre où ils veulent, il n'y a pas de féodalité.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Des toponymes pré-celtiques et de vestiges gallo-romains attestent l'ancienneté de l'occupation humaine. Un autel votif dédié à la déesse topique Laha porte ainsi la dédicace en latin du pérégrin Severinus. Un premier village se serait développé autour du lieu-dit Saint-Pé. Au début du la terre d'Alan appartient à l'évêque de Comminges et à Fortanier, seigneur de Benque. Elle est donnée par une charte aux Hospitaliers de Saint Jean-de-Jérusalem pour fonder une sauveté peut-être dans la partie méridionale en friche. Aucun vestige ne subsiste, et seule l'autorité de Gualtérius de Alano est ensuite mentionnée. La seigneurie laïque devient influente au avec ses descendants. En 1270, une bastide est fondée en paréage par l'évêque de Comminges Bertrand de Miremont et le roi Phillippe III le Hardi. Le pouvoir des maisons comtales s'affaiblit après la croisade des Albigeois et une cour royale appelée « Jugerie de Rivière » est créée. La communauté en dépend, dotée d'une charte des coutumes en 1272. Le territoire passe ensuite sous la domination temporelle des évêques. Bertrand de Got, futur pape Clément V, est le premier à y résider en partie.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Les troubles engendrés par la guerre de Cent Ans, les guerres féodales ne prennent fin qu'en 1490 avec l'annexion du comté de Comminges à la couronne. Une période de prospérité et d'extension commence, sous la direction des ecclésiastiques. Alan affirme son rôle de petite capitale spirituelle tandis qu'Aurignac représente le pouvoir politique. La Révolution met un terme à ce fonctionnement. À partir de 1881, la commune est marquée par l'exode rural. L'activité économique repose essentiellement sur l'agriculture et l'artisanat. L'exploitation des gisements de gaz de Latoue et d'Aulon apporte un nouvel espoir après la Seconde Guerre mondiale, mais la population continue de décroître. Depuis les années 1990, la proximité de la métropole toulousaine et l'intérêt suscité par le patrimoine architectural d'Alan attirent de nouveaux habitants et offrent de nouvelles perspectives.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le nombre d'habitants au recensement de 2011 étant compris entre 100 et 499, le nombre de membres du conseil municipal pour l'élection de 2014 est de onze.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Jean-Luc Guilhot démissionne en . Il avait démissionné de la présidence de la communauté de communes des terres d'Aurignac en 2015 sous la pression d'élus et d'une association de contribuables pour la gestion douteuse de cette intercommunalité.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Commune faisant partie de la huitième circonscription de la Haute-Garonne de la communauté de communes Cœur et Coteaux de Comminges et du canton de Cazères (avant le redécoupage départemental de 2014, Alan faisait partie de l'ex-canton d'Aurignac) et avant le de la communauté de communes des Terres d'Aurignac.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: En 2018, le taux de personnes d'un âge inférieur à s'élève à 27,3 %, soit en dessous de la moyenne départementale (38,8 %). À l'inverse, le taux de personnes d'âge supérieur à est de 36,1 % la même année, alors qu'il est de 21,7 % au niveau départemental.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: En 2018, la commune comptait pour , soit un taux de 50 % de femmes, légèrement inférieur au taux départemental (51,27 %).


title: Alan (Haute-Garonne)

text: En 2018 (données Insee publiées en ), la commune compte fiscaux, regroupant . La médiane du revenu disponible par unité de consommation est de ( dans le département).


title: Alan (Haute-Garonne)

text: En 2018, la population âgée de s'élève à , parmi lesquelles on compte 78,4 % d'actifs (66,7 % ayant un emploi et 11,7 % de chômeurs) et 21,6 % d'inactifs. En 2018, le taux de chômage communal (au sens du recensement) des est supérieur à celui du département et de la France, alors qu'en 2008 la situation était inverse.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La commune est hors attraction des villes. Elle compte en 2018, contre 53 en 2013 et 55 en 2008. Le nombre d'actifs ayant un emploi résidant dans la commune est de 113, soit un indicateur de concentration d'emploi de 37,1 % et un taux d'activité parmi les 15 ans ou plus de 54,5 %.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Sur ces 113 actifs de 15 ans ou plus ayant un emploi, 17 travaillent dans la commune, soit 15 % des habitants. Pour se rendre au travail, 87,6 % des habitants utilisent un véhicule personnel ou de fonction à quatre roues, 2,7 % les transports en commun, 5,3 % s'y rendent en deux-roues, à vélo ou à pied et 4,4 % n'ont pas besoin de transport (travail au domicile).


title: Alan (Haute-Garonne)

text: 22 établissements sont implantés à Alan au . Le tableau ci-dessous en détaille le nombre par secteur d'activité et compare les ratios avec ceux du département.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: Le secteur de la construction est prépondérant sur la commune puisqu'il représente 22,7 % du nombre total d'établissements de la commune (5 sur les 22 entreprises implantées à Alan), contre 12 % au niveau départemental.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: La commune est dans les « Coteaux de Gascogne », une petite région agricole occupant le centre-nord du département de la Haute-Garonne. En 2020, l'orientation technico-économique de l'agriculture sur la commune est la polyculture et/ou le polyélevage. Six exploitations agricoles ayant leur siège dans la commune sont dénombrées lors du recensement agricole de 2020 (19 en 1988). La superficie agricole utilisée est de .


title: Alan (Haute-Garonne)

text: À la fin du , l'évêque Jean de Foix de Grailly transforma sa demeure en un fastueux palais décoré de fresques, disparues pour la plupart ; la tour octogonale abritant un escalier à vis est un chef-d'œuvre de l'art gothique flamboyant, avec son tympan orné d'une vache monumentale sculptée. Amateur d'art, il fit aussi réaliser en 1492, par Pierre de Lanouhe, un précieux missel enluminé. Aux , les évêques résidant apportèrent au palais des transformations d'embellissement au goût du jour mais à la Révolution l'édifice fut divisé et vendu comme bien national. En 1912, la célèbre vache, menacée d'exportation, fut défendue et sauvée par les habitants d'Alan. Le tympan fut classé monument historique.


title: Alan (Haute-Garonne)

text: En 1735, Olivier-Gabriel de Lubières du Bouchet fonde l'hospice autour de la chapelle Notre-Dame-de-Lorette, bâtie au en l'emplacement d'un ancien lieu de culte. Selon la tradition, des bœufs se seraient agenouillés à cet endroit, devant une vierge noire couchée dans un sillon. Une niche est alors créée pour abriter la statue. Un pèlerinage se développe après une promesse d'indulgences, qui prend de l'ampleur. Le sanctuaire devint très fréquenté, et plusieurs familles s'y marient ou s'y font enterrer. La sépulture de l'évêque, décédé le au château d'Alan y est déposée. Suivant ses instructions, son cœur est transféré à Saint-Bertrand-de-Comminges. Au début du , la chapelle est peu à peu délaissée au profit de celle de Notre-Dame de Saint-Bernard, construite en 1688. Elle n'est plus qu'une annexe de l'hôpital. Le , tous les bâtiments, dépendances et terre sont vendus.


title: Pigment biologique

text: Un pigment biologique est une substance synthétisée par des organismes vivants qui a une couleur résultant de l'absorption sélective des couleurs. De nombreuses structures biologiques, telles que les chloroplastes, la vacuole, la peau, les yeux, la fourrure ou les cheveux contiennent des pigments.


title: Pigment biologique

text: Les couleurs pigmentaires, dites chimiques, diffèrent des couleurs structurelles, dites physiques, car les premières ne varient pas selon l'angle visuel, alors que les secondes résultent d'une réflexion sélective ou de phénomènes d'interférence liés d'ordinaire à la structure microscopique multicouche de l'objet comme celle des ailes de papillon.


title: Pigment biologique

text: La fonction biologique du composé pigmenté peut-être liée à sa couleur (absorption de l'énergie lumineuse pour la photosynthèse, absorption des couleurs pour les pigments de la rétine…) ou non (pigment respiratoire transporteur de l'oxygène telle que l'hémoglobine ou l'hémocyanine, pigments biliaires dans la digestion…).


title: Pigment biologique

text: Le principal pigment biologique présent dans les plantes et les algues qui est responsable de la couleur verte chez les Embryophytes et les Chlorophytes est la chlorophylle.


title: Pigment biologique

text: Les phycobiliprotéines des "Cyanobacteria", des "Glaucocystophyta", des "Rhodophyta" et des "Cryptophyta" leur donnent des couleurs allant du bleu vert au rouge vif ou au rose, voire au brun violacé.


title: Pigment biologique

text: Les principaux pigments biologiques chez les animaux sont les mélanines, caroténoïdes, pigments biliaires du type bilirubine. Ils sont contenus dans des cellules spécialisées du tégument (les chromatophores) ou présents dans des liquides corporels.


title: Pigment biologique

text: La couleur de la peau des mammifères provient principalement de la mélanine. Chez les Vertébrés, les hèmes chargés de transporter l'oxygène donnent la couleur rouge de l'hémoglobine ou la myoglobine, de couleur rouge. Chez certains invertébrés, le transport de l'oxygène est assuré par l'hémocyanine de couleur bleu-vert.


title: Format MARC

text: Le format MARC (acronyme de MAchine-Readable Cataloging) est un format d’échange de données bibliographiques informatisées des catalogues de bibliothèques, finalisé en 1968.


title: Format MARC

text: Il a été créé pour répondre au besoin, avec l’arrivée de l’informatique dans les années 1960, de traduire les règles de catalogage sur papier (l’ISBD) en langage machine. Il propose ainsi des grilles de saisie sous forme codée, qui attribuent des étiquettes à toutes les parties composant une notice de catalogage. Le but recherché est également de constituer un format d’échange, afin que les bibliothèques puissent échanger des notices, quel que soit le logiciel de gestion utilisé.


title: Format MARC

text: De ce format initial est ensuite née une multitude de déclinaisons, nationales et internationales, qui forment désormais la famille des formats MARC.


title: Format MARC

text: Le format MARC a pour origine la Bibliothèque du Congrès. Elle confie une étude de faisabilité à la société Inforonics, puis les travaux conduisant à l'adoption du format commencent en 1965, pilotés par l'informaticienne Henriette Avram. Les objectifs du projet MARC I, qui portaient au départ sur les opérations de tri, évoluent rapidement vers la visée du transfert, puis de l’échange de données bibliographiques. Entre 1966 et 1968, seize bibliothèques participent à des tests en traitant chaque semaine des dizaines de milliers de notices au format MARC. Les conclusions de ces tests entraînent des modifications du format MARC I. Ensuite, de la collaboration avec les services de la British National Bibliography, naît le format MARC II en 1968. Et c'est en mars 1969 qu'est lancé le premier service d'échanges de notices au format MARC.


title: Format MARC

text: Parallèlement, pour assurer l’interopérabilité entre les différents systèmes susceptibles d’adopter le MARC, la norme ISO 2709 a été élaborée afin de créer un dénominateur commun.


title: Format MARC

text: Le format MARC se présente comme une succession de champs de données, de longueur variable ou fixe portant chacun une étiquette (un nombre de 3 chiffres), et pour les champs de longueur variable deux indicateurs et des sous-champs, eux-mêmes de longueur variable ou fixe. Les délimiteurs de sous-champs dans un même champ sont caractérisés par le caractère dollar ($). Les sous-champs sont, soit répétables (duplicables pour accueillir une donnée de même niveau) soit non répétables.


title: Format MARC

text: Certains champs sont définis de manière précise par l'IFLA, mais il est possible pour les utilisateurs de créer des étiquettes locales comportant le chiffre 9. Ces données ne sont pas susceptibles d'être exportées au niveau international.


title: Format MARC

text: Grâce au développement des interfaces utilisateurs informatiques, les échanges de données MARC avec ce type de structure sont considérablement facilités entre bibliothèques. Ces formats structurés facilitent également la saisie des données bibliographiques dans des systèmes informatisés, qui peuvent offrir des filtres et/ou grilles de saisie par type de document facilitant ainsi le renseignement des champs qui concernent les documents qu'ils cataloguent. L'IFLA a défini de nombreux champs pouvant être utilisés pour des documents extrêmement divers. Certains formats MARC sont pré-structurés selon des grilles par type de document, ce qui a permis de créer des grilles pour presque tous les supports existants.


title: Format MARC

text: Beaucoup d'interfaces de saisie permettent de cacher totalement les grilles MARC en présentant des rectangles de saisie correspondant à chacune des données utiles.


title: Format MARC

text: La copie d'un catalogue au format MARC sur un support informatique est définie par la norme ISO 2709.


title: Format MARC

text: Face aux évolutions technologiques et à l’émergence du Web, le format MARC se retrouve confronté à certaines limites et à une obsolescence croissante. Il doit donc évoluer pour s’adapter et ne pas disparaître.


title: Format MARC

text: Ainsi, la Bibliothèque du Congrès s’est mise à développer en 2001 un projet pour utiliser le format MARC dans un environnement XML, afin d’élargir les possibilités de conversion des notices vers d’autres formats et de permettre l’utilisation de nouveaux protocoles. Deux schémas différents ont été développés :


title: Format MARC

text: En France, le projet BiblioML du Ministère de la Culture et de la Communication - Mission de la recherche et de la technologie a défini le format BiblioML qui est une représentation XML des formats bibliographiques et autorités UNIMARC.


title: Format MARC

text: Mais malgré ces évolutions, certains, comme Roy Tennant, annoncent la "mort du MARC". En 2012, la Bibliothèque du Congrès propose un nouveau format, baptisé BIBFRAME, qui s'appuie sur le modèle de graphe RDF et est censé remplacer le MARC 21.


title: Format MARC

text: Dans le cadre de la transition bibliographique, la France, quant à elle, se lance plutôt dans le projet d'imposer une nécessaire évolution à UNIMARC, afin qu'il permette l'exposition des données en RDF. Ce rôle est pris en charge par le Comité français UNIMARC (CfU). De son côté, la Bibliothèque nationale de France choisit elle aussi de transformer son format INTERMARC.


title: Kamov Ka-26

text: Le Kamov Ka-26 (Code OTAN : "Hoodlum") est un hélicoptère civil à rotors contrarotatifs coaxiaux conçu par la société russe Kamov.


title: Kamov Ka-26

text: Son développement a commencé en 1962. La compagnie Aeroflot avait besoin d'un hélicoptère civil, léger et polyvalent, essentiellement pour effectuer des missions agricoles. Kamov résolut l'exigence de polyvalence en créant une cabine/soute amovible accrochée derrière le poste de pilotage. Selon la mission demandée, l'appareil peut emporter une cabine passagers, une soute cargo, un dispositif d'épandage (photo) ou même un réservoir d'eau ou de produits chimiques pour la lutte anti-incendie (voir bombardier d'eau). Il existe également une version "évacuation sanitaire" équipée de deux lits et de trois places pour accueillir le personnel médical.


title: Kamov Ka-26

text: Les deux moteurs en étoile à refroidissement par air de type M-14V-26, disposés dans des nacelles de part et d'autre du plancher mécanique abritant la boîte de transmission, entraînent deux rotors tripales coaxiaux contrarotatifs, configuration classique de la société Kamov. Le plancher mécanique est prolongé à l'arrière par deux poutres de queue supportant l'empennage et deux dérives latérales ("oreilles"). Le train d'atterrissage comporte deux roulettes à l'avant de part et d'autre du poste de pilotage et deux roues sous les nacelles des moteurs. Pour les missions en hiver, le train peut être équipé de skis.


title: Kamov Ka-26

text: Le Ka-26 est considéré comme le premier hélicoptère équipé de pales rotor en résine renforcées par fibre de verre (avant même le Bo 105 de MBB).


title: Kamov Ka-26

text: Le premier vol eut lieu le . La production en série commença en 1969 et le premier appareil de série décolla le .


title: Kamov Ka-26

text: Jusqu'à la fin de la fabrication en série en 1985 environ ont été fabriqués par Kumertau Aviation Production Association dont .


title: Margaret Weis

text: Margaret Baldwin Weis, née le à Independence dans le Missouri, est un écrivain de fantasy et une journaliste américaine. Elle est surtout connue pour avoir développé, avec Tracy Hickman, la série "Lancedragon", inspirée du jeu de rôle "Donjons et Dragons".


title: Margaret Weis

text: Margaret Weis s'inscrit à l'Université du Missouri dans la ville de Columbia en 1970, où elle est obtient un diplôme en littérature. Par la suite, elle travaille pendant presque treize ans pour le journal "Herald Publishing House" à Independence, où elle commença comme relectrice, et finit comme rédactrice en chef du service de la presse commerciale.


title: Margaret Weis

text: En 1983, elle déménage à Lake Geneva (Wisconsin), pour occuper le poste de rédactrice chez TSR Inc., éditeur du jeu de rôle Donjons et Dragons. Elle devient membre de l'équipe d'auteurs responsables de l'univers de "Lancedragon".


title: Margaret Weis

text: Avec Tracy Hickman, elle écrit les premiers romans de la série "Chroniques de Lancedragon", qui fut vendue à plus de vingt millions d'exemplaires à travers le monde.


title: Margaret Weis

text: Par la suite, elle continue sa collaboration avec Hickman sur d'autres romans dont la quadrilogie de "L'Épée Noire", le cycle "Les Portes de la mort", la trilogie de "La Rose du Prophète" ainsi que la trilogie de "La Pierre souveraine".


title: Margaret Weis

text: Elle a par ailleurs écrit une trilogie propre, Dragonvarld. Ses œuvres de science-fantasy comprennent la série inachevée "Starshield", sa propre série, "Star of the Guardian", et la série dérivée "Mag Force 7" écrite avec son ex-époux Don Perrin. Elle avait par ailleurs commencé une série avec son fils, aujourd'hui décédé.


title: Margaret Weis

text: Weis est propriétaire de Sovereign Press, la maison d'édition du jeu de rôle Sovereign Stone, et de Margaret Weis Production, qui publie désormais les nouveaux suppléments D20 Dragonlance sous licence, "Wizards of the Coast". Elle est coauteur du livre de règles Dragonlance ("Wizards of the Coast", 2003) et coauteur du livre "Dragonlance Age of Mortals" édité par Sovereign Press en 2003.


title: Margaret Weis

text: Le premier livre de Weis de sa nouvelle série pour Tor Books, "Mistress of Dragons", sortit en , et fut acclamé par la critique. Dans cette série ont suivi "Dragon's Son" (2004) et "Master of Dragons" (2005).


title: Margaret Weis

text: Weis continue son travail sur Dragonlance avec une nouvelle série de romans pour "Wizards of the Coast" intitulée "Dark Disciple" (qui suit le développement du personnage de Mina après la trilogie de la "Guerre des âmes") et avec Tracy Hickman, elle poursuit la série des "Chroniques perdues". Des contrats de films sont en discussion pour plusieurs de ses romans, notamment pour les Chroniques qui seront finalement réalisées en dessin animé, après être parues en "comics" depuis 2004-2005.


title: Détour (film, 1945)

text: Il s’agit de l'adaptation du roman éponyme de Martin Goldsmith ; celui-ci a également co-écrit le scénario avec Martin Mooney.


title: Détour (film, 1945)

text: Originellement simple film de série B à petit budget tourné rapidement, d'une longueur de seulement 68 minutes, "Détour" suscite les louanges depuis les années 1970 et est aujourd'hui tenu en haute estime.


title: Détour (film, 1945)

text: Un pianiste de bar, Al Roberts, part en stop rejoindre sa fiancée en Californie. Sur la route, un inconnu en décapotable (Haskell) le prend. Ayant pris le volant, Al s'arrête pour remettre la capote sous la pluie et découvre que le propriétaire de la voiture est mort dans son sommeil. Paniqué, il jette le corps et reprend vite la route. En s’arrêtant à une station service, il fait signe à une auto-stoppeuse qu'il veut bien la prendre. Il s’agit de Vera, une femme fatale, qui reconnait la voiture d'Haskell et menace de le dénoncer pour le meurtre présumé, à moins qu'il n'assume l'identité du mort pour toucher un héritage. Les deux protagonistes se disputent violemment dans un hôtel jusqu'à ce que Roberts l'étrangle accidentellement avec le fil du téléphone.


title: Détour (film, 1945)

text: En 1972, le réalisateur Edgar George Ulmer a déclaré dans une interview que le film avait été tourné en six jours. Cependant, dans un documentaire de 2004, sa fille Arianne Ulmer a produit des documents du script sur lesquels il est noté : « 14 juin 1945 - 29. jours d’utilisation des caméras ». En outre, l'actrice Ann Savage a confié à la RPC qu'elle a été embauchée par la production de "Détour" pour trois semaines de six jours, et, plus tard, elle a déclaré que le film avait été tourné en quatre semaines de six jours, avec quatre autres jours supplémentaires de travail de localisation dans le désert à Lancaster, en Californie.


title: Détour (film, 1945)

text: On a longtemps cru que "Detour" a été produit pour environ vingt mille dollars. Noah Isenberg, en effectuant des recherches pour son livre sur le film, a découvert que le coût réel du film était de plus de cent mille dollars.


title: Détour (film, 1945)

text: Un exemple notable est l'inversion visuelle des séquences d'auto-stop. Dans le but d'accorder le périple de New York à Los Angeles du héros au mouvement de droite à gauche à travers l'écran, de nombreux plans furent retournés en miroir, ce qui fait apparaître les voitures sur le côté gauche de la route et l'auto-stoppeur monte du côté du conducteur.


title: Détour (film, 1945)

text: Le code de censure de l'époque exigeant que les meurtriers survivants soient traduits en justice dans tous les films produits, Ulmer dut satisfaire les censeurs en achevant son film par l'arrestation de l'infortuné auto-stoppeur après l'avoir lui-même prédit.


title: Classe Romeo

text: Le projet 633, mieux connu sous le code OTAN de classe Romeo (ou Roméo), est une classe de sous-marin soviétique à propulsion Diesel-électrique de la fin des années 1950. Elle est basée sur l'Unterseeboot type XXI et est la suite de la classe Whiskey. Elle a cependant été rapidement rendue obsolète par l'arrivée de sous-marin à propulsion nucléaire. De plus ses moteurs Diesel bruyants la rendait facilement détectables par les systèmes acoustiques des sous-marins adverses. 20 unités seront construites pour la Marine soviétique (sur 56 planifiées) et d'autres seront livrées à des pays alliés.


title: Classe Romeo

text: La Chine a construit une variante locale, le Type 033 ou 33 nommé par l'OTAN classe Ming (base sur laquelle seront construites d'autres variantes améliorées ou mises à niveau telles que le Type 033G, Type 033G1, ES5B, Type 035...) construits entre 1962 et 1984, grâce à la documentation de la classe Romeo fournie par l'URSS (les deux pays avaient signé un traité d'amitié, d'alliance et d'assistance mutuelle en 1950) dont certains exemplaires sont toujours utilisés dans le cadre d'entraînements. Ils ont été dotés de sonars de conception française à partir de la fin des années 1970. Plusieurs exemplaires sont exportés dont deux 035G livrés à la Marine bangladaise en novembre 2016.


title: Bierzo

text: D'une superficie denviron , elle se situe dans une région montagneuse entre la Cordillère Cantabrique, les Monts de Léon et les Monts Aquiliens, qui compte plusieurs sommets de .


title: FIFA Football 2003

text: FIFA Football 2003 est un jeu vidéo de football sorti en 2002 pour les plateformes PlayStation, PlayStation 2, Windows, GameCube et Game Boy Advance. Le jeu a été édité par EA Sports. C'est le onzième volet de la série FIFA Football. Il a pour tête d'affiche le néerlandais Edgar Davids, le brésilien Roberto Carlos et le gallois Ryan Giggs. Dans la version sortie en Amérique du Nord, renommé Fifa Soccer 2003, c'est l'américain Landon Donovan qui est présent sur la jaquette.


title: Bierzo

text: Appartenant dans l'Antiquité au territoire du peuple celtibère des Astures, il fut occupé par les Romains après une campagne d'Octave-Auguste entre 29 et 19 av. J.-C. La récente découverte de l'inscription latine dite « édit du Bierzo » pourrait éclairer cette phase de la conquête romaine mais l'authenticité du document est sujette à caution.


title: FIFA Football 2003

text: On dit de Fifa 2003 qu'il fut le dernier jeu de la « seconde » génération de Fifa, qui laissera place ensuite à Fifa 2004 offrant aux joueurs un jeu différent.


title: Bierzo

text: Les Romains y développèrent plusieurs exploitations aurifères dont on voit encore des traces à Las Medulas.


title: FIFA Football 2003

text: Ce titre est le premier de la série à inclure une jauge de puissance pour les passes. Ce jeu se distingue par la présence du mode Club Championship


title: Bierzo

text: Le Bierzo est traversé par le "Camino francés" et le "Camino de Invierno" du pèlerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle.


title: FIFA Football 2003

text: Fifa 2003 est le premier jeu de la série à utiliser l'EA Trax pour sa bande sonore, il comprend les chansons suivantes :


title: Hans Haacke

text: Hans Haacke, né en 1936 à Cologne, est considéré comme un artiste de l'objet et artiste conceptuel allemand.