title: Plan B

text: La stratégie de la Serbie était déterminée par la taille relativement modeste de ses forces armées. Ses commandants ne pouvaient, en tout état de cause, que mener une guerre défensive, en espérant retarder le plus longtemps possible ses assaillants, le temps que les évènements ou d'autres fronts obligent l'ennemi à retirer une partie de ses troupes de la Serbie.


title: Bière de saison

text: La première trace de bière de Noël en Belgique apparait dans le "Journal de Charleroi du" . Le Cheval Arabe et le Globe proposaient, sous le terme Christmas! Christmas! des bières anglaises importées pour Noël.


title: Plan B

text: Au Canada, le « plan B » est le nom donné à la stratégie du gouvernement fédéral à la suite du référendum québécois de 1995. Elle utilisait des outils politiques et judiciaires visant à éviter la tenue d'un troisième référendum sur l'indépendance du Québec et à garantir le statu quo canadien.


title: Bière de saison

text: Au cours des années qui ont suivi, à en juger par les annonces dans les journaux, la bière de Noël est devenue chose courante au Cheval Arabe de la rue de la Montagne, mais aussi dans d'autres cafés de Charleroi et d'ailleurs. Mais c'était quoi exactement ? En 1900, l'Oxford Bar de Bruges annonça sa « Double Scotch Christmas ale » (sic, en anglais), tandis qu'en 1901 Le Cheval Arabe rendit public que sa « Christmas » avait été faite par la brasserie MacEwan à Édimbourg. En 1903, un A.J. Simon à Bruxelles a annoncé la « bière de Noël (double Scotch Ale) » fabriquée par W. Younger & Co à Édimbourg. Et en 1911 à Liège, le « Scotch-Ale Christmas-Bier » était en vente fabriqué par Allsopp’s de Burton-on-Trent. ("La Patrie" ; "Gazette de Charleroi" ; "La Meuse" , .)


title: Plan B

text: Au Québec, l'expression est maintenant utilisée dans tous les domaines où il peut être utile de prévoir une alternative en cas d'échec à une proposition initiale.


title: Bière de saison

text: En France, c'est la brasserie alsacienne Schutzenberger, sur l'idée du maître brasseur Albert Gass, qui a relancé la tradition de la bière de Noël en 1985. Plusieurs brasseries proposent désormais une bière spéciale pour les fêtes de fin d'année. Il s'agit souvent d'une bière ambrée aromatisée aux épices ou aux agrumes.


title: Plan B

text: En France, l'expression a connu une fortune médiatique en 2005 en France, au cours de la campagne référendaire à propos du traité constitutionnel européen. Parmi les arguments incitant au vote « non » figurait fréquemment la promesse d'une alternative, rarement définie, au TCE, appelée « plan B ».


title: Bière de saison

text: A titre d'exemple pour la Belgique, on peut citer la Bush de Noël. Celle-ci a été lancée en 1991 par la brasserie Dubuisson, la plus ancienne brasserie familiale de Wallonie (Née en 1769).


title: Plan B

text: Les partisans du traité ont avancé à l'instar de Jacques Delors, "l'extrême difficulté du problème de la renégociation". Lorsqu'ils s'étaient auparavant opposés aux traités précédents tels que le traité de Maastricht ou le traité de Nice, ils ont largement utilisé l'argument qu'un rejet du TCE ne déboucherait que sur l'enlisement dans Maastricht-Nice et son parlement européen faible, ses droits de votes disproportionnés, l'Europe politique plombée par la règle de l'unanimité dans de nombreux domaines…


title: Bière de saison

text: Cette Bush de Noël est aujourd’hui la seconde bière de Noël la plus vendue en Belgique. Elle est produite exclusivement à partir de malt, de houblon, de sucre naturel et d’eau et doit sa coloration foncée cuivrée à l’utilisation de malt caramel en grande quantité. Pour cette bière, le brasseur utilise un procédé brassicole traditionnel que l'on appelle « le houblonnage à cru » qui consiste à mettre tel quel des fleurs de houblon dans des cuves de garde durant le mûrissement de la bière. Cela lui confère un cachet tout à fait spécifique.


title: Plan B

text: Les opposants au Traité ont eux argué que si l'Europe était réellement une nécessité il y aurait «forcément» une autre tentative constitutionnelle, que si elle était souhaitée par ses peuples il en serait de même. Ils ont également estimé qu'ils préféraient garder en l'état les traités actuels, même s'ils les trouvaient mauvais, plutôt que de «graver dans le marbre» l'avenir de l'Europe dans un texte parlant d'«économie sociale de marché» et d'un «marché intérieur où la concurrence est libre et non faussée» (en remplacement de «[politiques économiques conformes] au principe d'une économie de marché ouverte où la concurrence est libre»). Ces objectifs étant inclus dans un texte nommé «constitution» ils estimaient, bien qu'un rapport du Sénat ait montré que les traités précédents étaient de même niveau juridique, qu'ils figeaient définitivement la politique économique de l'Union européenne car il n'y aurait jamais l'unanimité exigée pour les modifier (sachant que les traités existants ne peuvent eux aussi être renégociés qu'à l'unanimité).


title: Plan B

text: Renégocier un traité européen n'a rien d'impossible en soi, mais les difficultés suivantes existent :


title: Plan B

text: Pour Laurent Fabius, la solution de rechange consiste à refuser « les directives contestables », renégocier le texte en conservant la Charte des droits fondamentaux, en aménageant la partie institutionnelle et en supprimant celle sur les politiques économiques contenues dans le titre III.


title: Plan B

text: Le commissaire européen Jacques Barrot (UMP) déclare à ce propos : « Supprimer la partie III du traité constitutionnel ? La belle affaire : elle continuerait à s'appliquer dans sa forme actuelle, issue du traité de Nice ». Ceci n'est cependant pas parfaitement exact puisque la partie III contenait également le passage à la procédure de codécision et à la majorité qualifiée de nombre de domaines, des mesures écologiques et sociales « transversales », l'article 122 sur les services d'intérêt économique général dans l'Union européenne… voir Principaux changements entre le traité de Rome de 2004 et le traité de Nice pour plus de détails.


title: Plan B

text: Le premier ministre belge Guy Verhofstadt appelle à la création des États-Unis d'Europe dans un livre paru en 2006.


title: Plan B

text: La tentative la plus avancée jusqu'ici pour relancer l'Union européenne est venue d'une initiative du Parlement européen menée par le libéral anglais Andrew Duff et l'écologiste autrichien Johannes Voggenhuber.


title: Plan B

text: Duff et Voggenhuber ne parviennent pas à convaincre les députés de leur approche. Le rapport final du Parlement européen se contente de laisser ouvertes toutes les possibilités pour avancer, tout en affichant sa préférence pour le maintien du texte existant.


title: Plan B

text: Cette tentative de relance a été critiquée très durement par le groupe Indépendance/Démocratie ainsi que par les Communistes. Le Bundestag, la chambre basse allemande, a très vite signifié au Parlement européen qu'une telle initiative de réforme constitutionnelle n’était pas dans ses compétences, ce qui est exact, le TCE n'ayant pas été ratifié.


title: Plan B

text: La réaction la plus structurée des institutions européennes fut l'annonce du plan D (Démocratie, Dialogue et Débat) en .


title: Plan B

text: L'expression « Il n'y a pas de plan B », est une variante française du « TINA » anglais ("There is no alternative"). Cette expression est particulièrement remarquée lorsqu'elle est utilisée en politique et reprise dans les médias.


title: Plan B

text: Ce fut notamment le cas, en France, à l'occasion du référendum sur la constitution européenne en 2005 (cf. supra), ou bien lors des discussions entre les écologistes et le candidat François Hollande en 2011 sur l'arrêt de la centrale nucléaire EPR de Flamanville, ou encore lors de la campagne du candidat François Fillon pour l'élection présidentielle française de 2017.


title: Plan B

text: Au niveau européen, cette expression a également été utilisée par le commissaire aux affaires économiques, Olli Rehn, à propos de l'adoption en 2011 par la Grèce d'un plan d'austérité.


title: Fusillade de Clichy

text: La fusillade de Clichy est une fusillade ayant eu lieu le , durant laquelle des policiers ont ouvert le feu sur des manifestants à Clichy en France, faisant six morts et entre 200 et 300 blessés du côté manifestant, et un mort et près de 255 blessés du côté du service d'ordre policier.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: La Syrie ottomane fait référence au Levant dans l'Empire ottoman entre 1516 et 1920. La Syrie au cours de l'ère ottomane incluait la Syrie, le Liban, Israël, la Cisjordanie, la Bande de Gaza, la Jordanie et des parties de l'Irak et de la Turquie.


title: Fusillade de Clichy

text: Le Front populaire, coalition des forces de gauche - notamment socialistes, radicaux-socialistes et communistes -, est alors au pouvoir depuis les élections législatives du printemps 1936. Léon Blum, socialiste (SFIO), est le président du conseil. Des tensions existent entre socialistes et communistes, qui ne participent pas au gouvernement. Un mois avant Clichy, en , Léon Blum a décrété la pause dans les réformes.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: Au cours de cette période, les firmans (décrets) de la Sublime Porte de 1839 et, de manière plus décisive, de 1856 - égalisent le statut des sujets musulmans et non musulmans. Les premiers, ressentant cette perte de supériorité, régulièrement agressent et massacrent les communautés chrétiennes - à Alep en 1850, à Naplouse en 1856, à Damas et au Liban en 1860. Parmi les conséquences à long terme de ces conflits internes seront l’émergence d’un Liban dominé par les chrétiens dans les années 1920 et 1940 (il est important de mentionner que la tutelle française sur la Syrie à la suite des accords de Sykes-Picot, a grandement participée a créer un état sur le littoral à influence chrétienne) et la profonde scission entre les Arabes palestiniens chrétiens et musulmans face à l’afflux sioniste après la Première Guerre mondiale.


title: Fusillade de Clichy

text: Le Front populaire est contesté par la droite et l'extrême droite. Les ligues d'extrême droite ont été dissoutes en juin 1936. De nouveaux partis politiques en sont issus. Ainsi, le Parti social français (PSF) du colonel François de La Rocque remplace les Croix-de-Feu. Ce parti est alors dynamique et recrute de nombreux adhérents ; il en revendique alors deux millions. Il constitue de nombreuses sections, y compris dans la banlieue industrielle de Paris. Clichy est alors une ville industrielle dominée par les partis de gauche : 74 % des voix sont allées à la liste de Front populaire aux dernières municipales, en 1935.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: Le massacre de milliers de civils chrétiens lors du conflit au Liban en 1860 entraîne l'envoi d'un corps expéditionnaire des puissances européennes. Sous une pression européenne croissante, principalement de la France, un décret ottoman de 1861 transforme le caïmacanat, l'ancien régime fondé sur un régime religieux qui a conduit à la guerre civile, en un Moutassarifat du Mont-Liban, gouverné par un moutasarıf qui, selon la loi, devait être un chrétien non libanais. Il a pour conséquence l'autonomie du Liban vis-a-vis de Damas.


title: Fusillade de Clichy

text: La vie politique se caractérise à cette époque par une bipolarisation certaine. Chaque camp voit l'autre camp comme un ennemi et des réunions provoquent des contre-manifestations, des incidents plus ou moins violents et parfois des interdictions, ce qui entraine la protestation des partis de droite qui estiment que la liberté de réunion est mise en cause par le Front populaire. Le PSF a invité ses adhérents à une contre-manifestation à l'occasion d'un meeting communiste à Paris le , donnant lieu à des incidents. Le PSF est perçu par les forces de gauche, qui se sont rassemblées par antifascisme, comme un parti fasciste menaçant la République et la démocratie et comme la reconstitution illégale d'une ligue d'extrême droite factieuse dissoute. Ce parti joue cependant alors la carte du légalisme républicain.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: Le voyageur et essayiste Volney, à la fin du , distingue cinq groupes de populations : les Arabes musulmans, qui forment la grande majorité, les "Grecs", c'est-à-dire les chrétiens orthodoxes ou maronites, les Turkmènes, les Kurdes et les Bédouins. Les Turkmènes de Syrie, selon lui, sont environ dans les pachaliks d'Alep et de Damas. Ils migrent pendant l'été avec leurs troupeaux sur les plateaux d'Anatolie. Ils passent pour de bons guerriers et maintiennent une certaine indépendance vis-à-vis du pouvoir ottoman mais leurs divisions de clan ne leur permettent pas de jouer un rôle politique important. Selon le même auteur, ces deux provinces comptent tentes (familles) de , répandus dans les régions montagneuses à l'est d'Antioche : ceux-ci ont une réputation de pillards.


title: Fusillade de Clichy

text: Le , le PSF décide d'organiser une réunion privée à Clichy, une ville de la banlieue ouvrière parisienne dominée par la gauche. Le gouvernement de Front populaire, violemment accusé par la presse conservatrice de brimer l’opposition, se refuse à l’interdire. La réunion en question n'est qu'une séance de cinéma et de bienfaisance à destination des membres et des sympathisants de la section locale du PSF.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: Un mouvement d'émigration se dessine, d'abord assez réduit, vers l’Égypte, au , puis, aux , vers les Amériques et l'Afrique occidentale (voir Diaspora libanaise et Diaspora syrienne. Inversement, après le traité de Berlin (1878), le Levant reçoit quelques dizaines de milliers de déplacés des Balkans et du Caucase ("").


title: Fusillade de Clichy

text: À l’appel de Charles Auffray, le maire SFIO (futur Parti socialiste français) de Clichy, du conseiller général et premier adjoint Maurice Naile, communiste, et du député également communiste Maurice Honel, annonçant faussement la venue de La Rocque, une contre-manifestation de gauche est organisée. Deux affiches invitent la population à se rassembler devant l'hôtel de ville, à proximité du cinéma. Celle cosignée par les élus annonce :


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: La population totale du Levant ottoman est connue par des recensements et estimations, avec une forte marge d'erreur.


title: Fusillade de Clichy

text: Le préfet de police autorise un défilé et les forces de l'ordre sont mobilisées pour protéger la réunion, et partant, la liberté de réunion. Le cortège s'éloigne du cinéma dans un premier temps mais des incidents, à l'origine mal déterminée, mettent aux prises contre-manifestants et forces de l'ordre tandis que les membres du PSF sont exfiltrés du cinéma. Des premiers coups de feu sont tirés. La foule les entendant se presse vers le lieu de l'incident et prend à partie les renforts de police, qui ouvrent le feu contre les contre-manifestants, dans une confusion certaine.


title: Syrie sous l'Empire ottoman

text: La Syrie, après sa conquête par Sélim en 1517, est divisée en deux eyalets (pachaliks) : Damas et Alep, comprenant chacun plusieurs subdivisions, appelées "sandjak". L'eyalet de Tripoli est créé en 1579, celui de Raqqa (Urfa) en 1586, celui de Sidon en 1660. À partir de 1865, la Syrie ottomane est divisée entre les vilayets de Syrie (Damas), Alep, Beyrouth (créé en 1888), le moutassarifat du Mont-Liban et le sandjak ou moutassarifat de Jérusalem (détaché en 1872).


title: Fusillade de Clichy

text: On relève 255 blessés parmi les forces de l’ordre et un mort, le gardien de la paix Auguste Meunier, atteint au foie par un morceau de fonte, et qui meurt le 11 mai. Au total, la fusillade fait sept morts, dont cinq hommes tués sur le coup.


title: Fusillade de Clichy

text: Le ministre de l'intérieur, Marx Dormoy, est venu sur place dans la soirée, aux côtés du préfet de police et d'André Blumel, directeur de cabinet du président du conseil, Léon Blum. Il est accueilli par des cris hostiles. Blumel, atteint par deux balles, figure parmi les blessés. Le dirigeant communiste Maurice Thorez est également venu, plus tard; il n'a pas pris la parole. Jean Lacouture dans sa biographie du président du conseil socialiste rappelle que Blum qui assistait à un concert à l'opéra arriva sans se changer, en tenue de soirée, au chevet des agonisants, ce qui fit les délices des caricaturistes.


title: Fusillade de Clichy

text: Marx Dormoy offre sa démission mais Blum ne l'accepte pas. Blum songe un temps à démissionner mais son entourage l'en dissuade.


title: Fusillade de Clichy

text: Les analystes politiques de l'époque voient en général dans la fusillade une tentative délibérée du PCF de renforcer la dépendance de Blum vis-à-vis des communistes et d'interrompre l'évolution du Front populaire vers une ligne plus modérée et les deux camps, exploitant l'affaire, évoquent une machination, soit communiste, soit d'extrême droite.


title: Fusillade de Clichy

text: Le journal communiste, "L'Humanité", accuse des chefs de la police, dénonce le refus de l'interdiction de la réunion et proclame la nécessité de la [en réalité des partis politiques comme le PSF] et de l'arrestation de La Rocque et Jacques Doriot, dirigeant du Parti populaire français (PPF), pourtant étranger à la réunion. Les communistes tiennent un meeting au Vélodrome d'Hiver, réunissant des milliers de personnes, quelques jours plus tard, pour protester contre la fusillade, réclamer la dissolution des ligues et l'épuration de la police. Le journal socialiste, "Le Populaire", titre : .


title: Fusillade de Clichy

text: Le bilan mortel est reproché au ministre de l'intérieur socialiste Marx Dormoy, notamment à l'extrême gauche par les trotskistes et les anarchistes et, de l'autre côté du spectre politique, par l'extrême droite maurrassienne, notamment le journal "L’Insurgé". Le caricaturiste Ralph Soupault y dessine Léon Blum, les vêtements ensanglantés, déclarant : . Le journal est saisi.


title: Fusillade de Clichy

text: D'autres journaux, d'extrême droite comme "Je suis partout" ou "L'Émancipation nationale" (organe du PPF), de droite comme "L'Écho de Paris", accusent les communistes qui auraient voulu et préparé l'incident et dénoncent le titre du quotidien socialiste. "L'Action française" s'en prend au Blum, au Front populaire et aux communistes. Un journal radical de province, de gauche, "La Dépêche", critique aussi les communistes.


title: Fusillade de Clichy

text: La Rocque affirme la du PSF, renvoie la responsabilité du drame sur le gouvernement, évoque un et appelle à se séparer des qui les débordent. Au conseil général du département de la Seine, le préfet de police Roger Langeron, répondant aux élus de droite, souligne qu'une partie du cortège n'a pas suivi les instructions et que la police a tiré sans ordres, en état de légitime défense.


title: Fusillade de Clichy

text: Blum condamne l'initiative des élus du Front populaire de Clichy, vient au secours de son ministre et parvient à calmer la situation en recevant les communistes Maurice Thorez et Jacques Duclos.


title: Fusillade de Clichy

text: Une enquête administrative est alors diligentée pour faire la lumière sur les responsabilités des forces de police mais elle ne débouche que sur un rapport d'un inspecteur général du ministère de l'intérieur. Sept manifestants ont été arrêtés et inculpés pour port d'arme prohibée (mais ils n'avaient pas d'armes à feu). Le gouvernement fait aussi clore en hâte l'instruction visant le PSF pour reconstitution de ligue dissoute. Le PSF n'est finalement pas dissous. Le ministre de l'intérieur présente les résultats de l'enquête administrative au conseil national de son parti le mois suivant.


title: Fusillade de Clichy

text: La fusillade entraine directement une demi-journée de grève dans la région parisienne, le , à l'appel de la Confédération générale du travail (CGT). La fusillade et cette grève avivent l'anticommunisme.


title: Fusillade de Clichy

text: Le , les obsèques des cinq victimes ouvrières s'accompagnent d'un défilé très suivi - un million d'hommes et de femmes selon "Le Populaire" et "L'Humanité" -, à l'appel des organisations du Front populaire. Le cortège va du siège parisien de la CGT à Clichy. Des discours sont tenus par Léon Jouhaux, dirigeant de la CGT, Maurice Thorez, le dirigeant du PCF, Jean-Baptiste Séverac (au nom de la SFIO), Charles Auffray et Ernest Perney, président de la fédération de la Seine du parti radical-socialiste. L'immense défilé est le quatrième et dernier grand défilé du Front populaire, avec ceux des 14 juin et 14 juillet 1936, célébrant la victoire de la coalition des gauches, et celui organisé pour les obsèques de Roger Salengro en novembre 1936. Le cortège est l'occasion de célébrer les valeurs du Front populaire.


title: Fusillade de Clichy

text: "Le Populaire" voit dans l'immense cortège l'union réaffirmée des partis du Front populaire. "L'Humanité" y voit et Thorez tient un discours antifasciste.


title: Fusillade de Clichy

text: La fusillade attise cependant les désaccords et tensions à gauche, notamment entre la majorité de la SFIO et la tendance de Marceau Pivert, dont les chemins finiront par diverger. Une des victimes de la fusillade était en effet une militante socialiste du courant pivertiste, Solange Demangel, qui meurt des suites de ses blessures. Le gouvernement de Front populaire s'aliène une partie de la gauche la plus radicale. Par ailleurs, la fusillade de Clichy sonne le glas des espoirs de certains radicaux de pouvoir maintenir le Front populaire. "La Dépêche", journal radical de Toulouse, souligne que des personnalités de gauche comme Eugène Frot ou César Campinchi, président du groupe radical-socialiste à la Chambre des députés, ont critiqué l'attitude des communistes lors d'une réunion des gauches au Parlement et dénonce la du PCF. Les radicaux se disent surtout attachés à l'ordre et aux libertés publiques mais se divisent sur la question du PSF que certains voudraient interdire sans délai. Des personnalités de la gauche modérée comme Henri Guernut plaident pour le respect de la liberté de réunion.


title: Fusillade de Clichy

text: Trois thèses s'affrontent à la Chambre des députés le lors du débat sur la fusillade. Le gouvernement est notamment interpellé par Jacques Poitou-Duplessy, Jean-Louis Tixier-Vignancour et Jean Ybarnégaray. Les élus de droite estiment que les organisations du Front populaire, et surtout les communistes, sont responsables de la fusillade. Léon Blum évoque quant à lui un et considère que les forces de droite sont responsables du fait de l'agitation qu'elles provoquent depuis trois ans. Blum et des députés de gauche désavouent l'initiative prise à Clichy mais plaident le complot. Ces députés, notamment Jacques Duclos, communiste, accusent à la fois le PSF et des éléments policiers, cherchant à disloquer et à mettre fin au Front populaire. C'est le député Jean Ybarnégaray, du PSF, qui interpelle le gouvernement au sujet de la responsabilité du sang versé. Il dénonce visant son parti, affirme son et met en cause les communistes. Blum répond aux interpellations en soulignant le caractère de l'appel à manifester contre la réunion du PSF, , jugeant même que l'appel était car :


title: Fusillade de Clichy

text: Quelques ténors de la Chambre ou dirigeants de parti participent aux débats tels pour la droite Jacques Doriot, qui accuse longuement le PCF, René Dommange, qui souligne l'hypocrisie des partis de gauche, Xavier Vallat, pour la Fédération républicaine, qui dénonce nommément les et Thorez. César Campinchi, au nom des radicaux-socialistes, proclame sa fidélité au Front populaire et au gouvernement mais prône à l'inverse des communistes la tout en rappelant les mobilisations passées des Croix de Feu qui ont pu inquiéter la gauche. C'est Maurice Honel qui est chargé de préciser la position des communistes ; il justifie son action, attaque le PSF et résume les exigences du PCF. Ce qui pousse Philippe Henriot, rappelé à l'ordre, à déclarer : . La Chambre repousse trois ordres du jour, à la demande du président du conseil, refuse la mise en place d'une enquête et vote pour un ordre du jour favorable au gouvernement déposé par plusieurs parlementaires de gauche dont le communiste Duclos et le radical-socialiste Campinchi, par 362 voix contre 215 : la majorité parlementaire qui soutient le gouvernement refuse donc de faire imploser le Front populaire à la suite de la fusillade et sert les rangs, pour le moment.


title: Fusillade de Clichy

text: Blum évoque le devant les socialistes parisiens le mois suivant, se félicitant que la classe ouvrière n'a pas rejeté la responsabilité sur le gouvernement et , justifiant ses décisions et celles de son gouvernement et pointant les erreurs du service d'ordre et le caractère des premiers coups de feu.


title: Fusillade de Clichy

text: Henri Amouroux souligne que . Il estime que les événements ont et que leur bilan a contribué à disloquer le Front populaire, déjà ébranlé.


title: Fusillade de Clichy

text: Pour Danielle Tartakowsky, cette fusillade est le point extrême d'une tension croissante entre les deux camps rivaux et aussi entre divers manifestants et une police insuffisamment préparée, depuis 1934 au moins. Elle montre aussi une contradiction entre d'une part des manifestations ou contre-manifestations destinées à combattre les adversaires du gouvernement et d'autre part ce gouvernement chargé de faire respecter la loi et l'ordre républicain.


title: Fusillade de Clichy

text: Pour Philippe Bourdrel et Annie Lacroix-Riz (communiste orthodoxe revendiquée, mais très critique vis-à-vis du Front populaire), la fusillade serait peut-être en partie due à la provocation de membres non identifiés de la Cagoule.


title: Fusillade de Clichy

text: Leur collègue Frédéric Monier estime que « les défaillances du service d’ordre et les provocations de militants d’extrême-droite expliquent que la police tire sur la foule », sans identifier ces militants (des militants d’extrême droite de la Cagoule ou des participants à la réunion du PSF ?).


title: Fusillade de Clichy

text: En février 1940, dans un texte virulent publié dans une brochure à Bruxelles diffusée clandestinement, alors que le PCF est interdit à la suite du pacte germano-soviétique de non-agression de 1939, Maurice Thorez revient sur ces événements et s'en prend à Léon Blum et ses ministres, notamment le ministre de l'intérieur Max Dormoy : il dénonce la . Il qualifie Blum d' et l'évoque ainsi : . Il conclut ainsi son texte, :


title: Fusillade de Clichy

text: Thorez vise alors à justifier le pacte de non-agression entre l'Allemagne nazie et l'URSS de Staline et le refus de la guerre.


title: Fusillade de Clichy

text: Jacques Nobécourt signale que le socialiste Gilles Catoire, prenant ses fonctions de maire de Clichy, affirme faussement le 6 janvier 1985 : .


title: Fusillade de Clichy

text: La municipalité socialiste, en souvenir des 70 ans de l'événement, fait apposer en 2007 une plaque à l'angle des rues Dagobert et Charles-et-René-Auffray à Clichy, qui confond PSF et Croix de Feu : « Dans cette rue, le 16 mars 1937 au cinéma l'Olympia, une réunion des Croix de Feu a suscité une riposte populaire massive. Il y eut malheureusement 6 morts et 200 blessés ». Aucune commémoration n'a été prévue en 2017 par la municipalité désormais de droite.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les Églisottes-et-Chalaures est une commune du Sud-Ouest de la France, située dans le département de la Gironde en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Richard Gordon

text: Richard Francis Gordon Junior, dit Dick Gordon, est un astronaute américain né le à Seattle et mort le à San Marcos (Californie).


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les Églisottes-et-Chalaures est une commune de la Gironde limitrophe à la fois de la Dordogne et de la Charente-Maritime.


title: Richard Gordon

text: Après un diplôme de chimie obtenu à l'université de Washington en 1951, Richard Gordon s'engagea dans l'US Navy et obtint ses ailes de pilote en 1953.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Elle est située sur la D 674, route d'Angoulême à Libourne. La voie ferrée Paris - Bordeaux traverse aussi la commune en longeant cette route.


title: Richard Gordon

text: En 1957, il devint pilote d'essai. Il fut recruté par la NASA en 1963, dans le troisième groupe d'astronautes.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Le climat qui caractérise la commune est qualifié, en 2010, de « climat océanique altéré », selon la typologie des climats de la France qui compte alors huit grands types de climats en métropole. En 2020, la commune ressort du même type de climat dans la classification établie par Météo-France, qui ne compte désormais, en première approche, que cinq grands types de climats en métropole. Il s’agit d’une zone de transition entre le climat océanique, le climat de montagne et le climat semi-continental. Les écarts de température entre hiver et été augmentent avec l'éloignement de la mer. La pluviométrie est plus faible qu'en bord de mer, sauf aux abords des reliefs.


title: Richard Gordon

text: Richard Gordon avait été sélectionné pour voler sur la mission Apollo 18, finalement annulée par la NASA en raison de compressions budgétaires.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les paramètres climatiques qui ont permis d’établir la typologie de 2010 comportent six variables pour les températures et huit pour les précipitations, dont les valeurs correspondent à la normale 1971-2000. Les sept principales variables caractérisant la commune sont présentées dans l'encadré ci-après.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Avec le changement climatique, ces variables ont évolué. Une étude réalisée en 2014 par la Direction générale de l'Énergie et du Climat complétée par des études régionales prévoit en effet que la température moyenne devrait croître et la pluviométrie moyenne baisser, avec toutefois de fortes variations régionales. Ces changements peuvent être constatés sur la station météorologique de Météo-France la plus proche, « Coutras », sur la commune de Coutras, mise en service en 1966 et qui se trouve à à vol d'oiseau, où la température moyenne annuelle est de et la hauteur de précipitations de pour la période 1981-2010.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Sur la station météorologique historique la plus proche, « Bergerac », sur la commune de Bergerac, dans le département de la Dordogne, mise en service en 1988 et à , la température moyenne annuelle évolue de pour la période 1971-2000, à pour 1981-2010, puis à pour 1991-2020.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les Églisottes-et-Chalaures est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Elle appartient à l'unité urbaine de Coutras, une agglomération intra-départementale regroupant et en , dont elle est une commune de la banlieue.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (54,3 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (57,9 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: zones agricoles hétérogènes (44,8 %), forêts (34,4 %), zones urbanisées (11,3 %), terres arables (4,3 %), prairies (3,6 %), cultures permanentes (1,6 %).


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Le territoire de la commune des Églisottes-et-Chalaures est vulnérable à différents aléas naturels : météorologiques (tempête, orage, neige, grand froid, canicule ou sécheresse), inondations, feux de forêts, mouvements de terrains et séisme (sismicité faible). Un site publié par le BRGM permet d'évaluer simplement et rapidement les risques d'un bien localisé soit par son adresse soit par le numéro de sa parcelle.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Certaines parties du territoire communal sont susceptibles d’être affectées par le risque d’inondation par débordement de cours d'eau, notamment la Dronne et le Chalaure. La commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par les inondations et coulées de boue survenues en 1982, 1983, 1986, 1989, 1993, 1999 et 2009.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les Églisottes-et-Chalaures est exposée au risque de feu de forêt. Depuis le , les départements de la Gironde, des Landes et de Lot-et-Garonne disposent d’un règlement interdépartemental de protection de la forêt contre les incendies. Ce règlement vise à mieux prévenir les incendies de forêt, à faciliter les interventions des services et à limiter les conséquences, que ce soit par le débroussaillement, la limitation de l’apport du feu ou la réglementation des activités en forêt. Il définit en particulier cinq niveaux de vigilance croissants auxquels sont associés différentes mesures.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Les mouvements de terrains susceptibles de se produire sur la commune sont des tassements différentiels.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Le retrait-gonflement des sols argileux est susceptible d'engendrer des dommages importants aux bâtiments en cas d’alternance de périodes de sécheresse et de pluie. 99,7 % de la superficie communale est en aléa moyen ou fort (67,4 % au niveau départemental et 48,5 % au niveau national). Sur les dénombrés sur la commune en 2019, sont en en aléa moyen ou fort, soit 100 %, à comparer aux 84 % au niveau départemental et 54 % au niveau national. Une cartographie de l'exposition du territoire national au retrait gonflement des sols argileux est disponible sur le site du BRGM.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Par ailleurs, afin de mieux appréhender le risque d’affaissement de terrain, l'inventaire national des cavités souterraines permet de localiser celles situées sur la commune.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Concernant les mouvements de terrains, la commune a été reconnue en état de catastrophe naturelle au titre des dommages causés par la sécheresse en 1989, 2005, 2011 et 2017 et par des mouvements de terrain en 1999.


title: Les Églisottes-et-Chalaures

text: Au début du , les communes de "Chalaures" et "Les Églizottes" fusionnent pour former la commune actuelle.


title: Fonction algébrique

text: où "P" est un polynôme à "n" + 1 variables sur un corps commutatif "K". En cela, "F" est une fonction implicite qui résout une fonction algébrique. Un exemple simple serait


title: Fonction algébrique

text: La classe des fonctions algébriques contient toutes les fonctions rationnelles, mais est plus grande. Du point de vue de l'algèbre générale, il s'agit, pour tout ensemble fixé d'indéterminées, de la clôture algébrique du corps des fonctions rationnelles.


title: Clinopodium vulgare

text: Clinopodium vulgare, le Clinopode commun est une plante herbacée vivace de la famille des "Lamiaceae" et du genre "Clinopodium".


title: Clinopodium vulgare

text: Le Clinopode commun mesure de 30 à de haut, les limbes foliaires sont légèrement dentés et densément pubescents à la face supérieure.


title: Clinopodium vulgare

text: A l'état non fleuri, cette espèce peut être confondue avec "Origanum vulgare" (l'origan) dont le limbe foliaire est muni de glandes translucides (visibles à la loupe) à sa face inférieure et dont le limbe foliaire est glabre ou garni de poils épars à la face supérieure.


title: Mikael Håfström

text: Mikael Håfström, né Jan Mikael Håfström le à Lund en Suède, est un scénariste et réalisateur suédois.


title: Mikael Håfström

text: Mikael Håfström a suivi des études de cinéma à Stockholm et à New York. Ensuite, il est devenu assistant-metteur en scène et scénariste pour la télévision suédoise. Il a réalisé son premier film en 2001.


title: Musique byzantine

text: On appelle musique byzantine (en grec moderne : Βυζαντινή Μουσική) la musique profane et religieuse composée dans le cadre de l’Empire byzantin. Elle consistait en chants ou hymnes accompagnant des textes grecs utilisés pour le cérémonial de la cour, lors de festivals ou à l’occasion de cérémonies religieuses. Cette dernière forme est la mieux connue de nos jours, car les différentes traditions orthodoxes contemporaines continuent à s’identifier avec leur héritage byzantin, utilisant encore des livres de chants traditionnels comme les stichères, réunis dans le sticharion, et le irmologion. En effet, la musique byzantine ne disparut pas avec la chute de Constantinople en 1453, mais se perpétua sous l’administration ottomane. Au cours de la période de déclin de l’Empire ottoman au , les églises des diverses nations émergentes des Balkans se proclamèrent « autocéphales », c’est-à-dire ne relevant plus du patriarcat œcuménique. Dans ce contexte, les chants religieux utilisés dans ce qui était devenu l’Empire ottoman, la Bulgarie et la Grèce plongeaient leurs racines dans la tradition byzantine, alors que celle qui se développa au sein du patriarcat pendant la période ottomane fut souvent considérée comme « post-byzantine ». C’est pourquoi ce que l’on appelle musique byzantine de nos jours se réfère aux traditions musicales religieuses de différents peuples de la Méditerranée et du Caucase sans se limiter à ce qu’elle fut au temps de l’Empire byzantin.


title: Musique byzantine

text: La tradition du chant liturgique oriental s’est développée dans les régions de l’Empire byzantin où le grec était parlé depuis la fondation de Constantinople en 330 jusqu’à sa chute en 1453. Elle révèle une origine composite s’appuyant sur les traditions musicales de l’ancienne Grèce, de la Syrie et du Judaïsme hellénisant. On doit son origine la fois à la psalmodie des premières communautés des déserts d’Égypte et de Palestine du au , ainsi qu’à l’apparition des premières cérémonies religieuses dans les villes chrétiennes d’Alexandrie, d’Antioche et d’Éphèse.


title: Musique byzantine

text: Dans les deux cas, le Livre des Psaumes de l’Ancien Testament servait d’accompagnement musical aux services religieux. Toutefois, dans les monastères, les psaumes étaient chantés par un soliste selon l’ordre du Livre des Psaumes pendant que les moines méditaient en silence sur le sens des paroles. Dans les villes, au contraire, les psaumes étaient choisis en fonction d’une célébration ou du moment du jour et on mettait l’accent sur la participation de tous les fidèles. Un soliste entonnait le psaume et la congrégation chantait le refrain après les versets du psaume.


title: Musique byzantine

text: Les principaux compositeurs de musique sacrée de l’époque pré-byzantine furent : Clément d’Alexandrie (théologien, Père de l’Église, 170—220), Justinien (philosophe et martyr) et Méthode (martyr en 312).


title: Musique byzantine

text: Du au , avec la consécration du christianisme comme religion officielle (379) et les premiers conciles œcuméniques, la liturgie se consolida et de nouvelles hymnes furent composées mais demeuraient chantées sur les mélodies anciennes. Jusque-là, toute la congrégation participait au chant. Avec la rédaction de nouvelles hymnes, il devint impossible pour la congrégation de mémoriser tous les nouveaux textes et des chœurs firent leur apparition dont le rôle cependant était d’entrainer la foule dans le chant des répons. Nous connaissons quelques compositeurs de l’époque comme Synésios de Cyrène (370-413), Grégoire de Nizance (mort en 389) et Anatole, patriarche de Constantinople (mort 458).


title: Musique byzantine

text: Les et virent l’émergence de plusieurs mouvements hérétiques qui utilisèrent la musique pour produire des hymnes traduisant leurs propres convictions. En réaction, et dans la foulée du Concile de Chalcédoine(451), on vit évoluer le genre qui atteint son âge d’or au chez les orthodoxes. Les compositeurs cessèrent progressivement d’imiter le mètre classique en faveur d’une nouvelle forme basée sur un schéma de syllabes accentuées se répétant de verset en verset. Au début, seules les hymnes qui avaient leur source dans l’Écriture étaient permises comme le Magnificat, le Chant de Syméon, les Psaumes, les cantiques de l’Ancien Testament, etc. Progressivement, on en arriva à la production d’hymnes imitant le style métrique et musical des hymnes hérétiques qui accompagnaient les grandes processions dans les rues et les places publiques plutôt que dans les églises.


title: Musique byzantine

text: Durant la deuxième partie du , on assista à une modification de l’architecture religieuse due au déplacement de l’autel servant à la préparation de l’Eucharistie qui se transporta du chœur vers une pièce spécialement réservée, la "prothesis" (πρόθεσις). De nouveaux chants durent être composés pour la procession pendant laquelle on apportait ce qui était nécessaire à la partie proprement Eucharistie de la liturgie. On attribue à l’empereur Justin II (565-578) la composition du chant de procession « Οι τά χερουβιμ » qui accompagnait cette procession. Avec cette modification vint également la dramaturgie des trois portes dans l’écran qui séparait le "bema" (sanctuaire où seuls pouvaient pénétrer les prêtres) et la nef où étaient réunis les fidèles. Ouvertes et fermées durant la cérémonie, ces écrans furent remplacés hors de Constantinople par l’iconostase des églises orthodoxes.


title: Musique byzantine

text: Au cours de cette période, de nouveaux genres de mélodies firent leur apparition comme les "troparia" (en grec : τροπάριον, pluriel: troparia, τροπάρια), hymne courte d’une seule ou de quelques strophe, attestée dès le ; tel un refrain interpolé entre les versets d’un psaume, il avait la même fonction que l’antienne dans le plain-chant occidental. Le "troparion" le plus simple était probablement le mot « Alleluia ».


title: Musique byzantine

text: Sous l’influence de Romain le Mélode se développèrent les "kontakia" (en grec: κοντάκιον, pluriel : κοντάκια, kontakia), genre d’homélie probablement originaire de Syrie et célébrant la vie de certains saints, les grands évènements du calendrier liturgique ou autres sujets sacrés. Chanté par un chantre ("psaltes"), il consistait en une introduction ("prooimion") suivi d’un certain nombre de strophes ("oikoi") liées par un acrostiche. Chaque "kontakion" débutait par une strophe modèle ("heirmos") qui indiquait la mélodie et le schéma syllabique . Leur mélodie demeurait cependant relativement simple. Pendant cette période, cette musique religieuse se répandit en Europe où elle devait donner naissance au chant grégorien.


title: Musique byzantine

text: Le plus grand compositeur de l’époque fut Romain le Mélode (-, auteur du "kontakion" "Akathistos", dédié à la Vierge Marie; on dit qu’il composa plus de 1000 kontakia dont une soixantaine survivent aujourd’hui. il faut également mentionner Andreas le Crétois (660-740) et Sergios, patriarche de Constantinople (mort en 638).


title: Musique byzantine

text: Cette période fut la plus productrice et la plus innovatrice de la musique religieuse byzantine. Elle coïncida avec une période particulièrement riche dans les arts, la littérature et la musique laïque. Au apparaissent dans les monastères les premiers manuscrits de chants byzantins. Jusque-là les hymnes se transmettaient de façon orale et déjà au , saint Isidore de Séville se lamentait de la perte de certains airs vu l’impossibilité où l’on était de transcrire leur mélodie. Il faudra toutefois attendre jusqu’à la fin du pour qu’un système de notation byzantine, que l’on connait aujourd’hui comme la notation ronde ou byzantine fasse son apparition, remplaçant le système originel où le chanteur devait interpréter la notation très simple utilisée en appliquant certaines règles, un peu comme un système de sténographie.


title: Musique byzantine

text: Saint Jean Damascène (vers 676 - 749), à la fois théologien et hymnographe, fut celui qui libéra véritablement la musique religieuse de la musique profane et inventa un système de notes qui conduisit au "oktoichos" (huit sons) encore utilisé de nos jours. On lui doit également la généralisation du "kanon" (règle) qui devait se substituer au "kontakion", genre musical créé par l’hymnographe André de Crète (vers 640 – 760).


title: Musique byzantine

text: Encore utilisé de nos jours dans les Églises orientales, le "kanon" comporte neuf odes, appelées parfois cantiques ou chants, fondées sur les cantiques bibliques. La plupart de ces chants sont extraits de l'Ancien Testament mais les odes finales proviennent du Magnificat et du Bénédictus que l’on trouve dans le Nouveau Testament. Chaque canon développe un thème particulier, tel que la repentance ou la glorification d'un saint. Chaque ode consiste en un "troparion" appelé "heirmos", suivi de trois ou quatre autres "troparia" de textes différents mais de même métrique et musique. Les neuf "hermoi" suivant une métrique différente, les "kanons" contiennent ainsi neuf mélodies différentes. Les premiers exemples connus furent composés par Sophrone, patriarche de Jérusalem, dès le . Après les réformes apportées par le concile Quinisexte de 692, des moines du monastère de Mar Sava continuèrent cette œuvre sous André de Crête (vers 660 – vers 714).


title: Musique byzantine

text: Au cours du , les moines du monastère du Stoudion procédèrent à une réforme des mélodies contenues jusque-là dans le "tropologion" et le remplacèrent par deux nouveaux livres de chant avec notes, le "heirmologion" et le "sticherarion". Le "sticherarion" comprenait le "menaion" (le cycle fixe entre septembre et aout), le "triodion" et le "pentekostarion" (cycle mobile de la Semaine sainte) ainsi que le "octoechos" (hymnes pour la semaine ordinaire), volumineux livre de chants apparu au milieu du et contenant plus de mille "troparia". Comparé aux précédents "troparia", non seulement ces livres contenaient-ils la notation musicale, mais incluaient également diverses traditions locales, si bien que seule une partie du répertoire était utilisé durant le service divin.


title: Musique byzantine

text: L’abondance de ces nouveaux textes fit que l’intérêt se tourna vers la mélodie. Pendant cette période, la psalmodie et l’hymnodie byzantines s’écrivaient sur les huit modes de la musique ecclésiastique ou "oktoechos" à l’époque similaire pour les Latins, les Grecs et les Slaves . Saint Jean Damascène mit en valeur plusieurs caractéristiques de la musique religieuse monodique en créant une nouvelle formule mélodique pour les psaumes ("melismatiki"), ainsi qu’un nouveau genre de notation pour les textes et la mélodie.


title: Musique byzantine

text: Parmi les autres mélodistes de l’époque, on peut citer saint Côme de Maïouma (vers 675 – vers 760), Théophane le Studite (759-826), Théophane Graptos (759 – après 842), le patriarche Sofrone de Jérusalem (vers 550 – 638 ou 639), sœur Kassiane, saint Méthode (mort en 846), saint Joseph le Studite (mort en 883), Métrophane de Smyrne (mort vers 910), le patriarche Photios (vers 810/820 – 893), l’empereur Léon VI le Sage (886-916) et l’empereur Constantin VII Porphyrogénète (917-956) .


title: Musique byzantine

text: Au cours de ces trois cents ans, la musique byzantine demeura strictement encadrée dans des paramètres rigides. Ce n’est que vers la fin de cette période que de nouveaux compositeurs mirent l’accent sur l’embellissement des mélodies originelles et la création de nouvelles dans un style très orné. Ce fut l’œuvre des "Maïstores" (maitres) dont le plus célèbre fut saint Jean Coucouzèle (actif au ), d’abord chantre à la cour impériale, puis moine du Mont Athos. Théoricien de la musique liturgique, il est à l’origine de deux grandes réformes : l’introduction de la polyphonie (chant "kalophonique" ou « chant qui sonne bien ») et la réforme de l'ancien système de notation byzantine; de plus, il introduisit des intonations bulgares dans la musique byzantine. Il est considéré comme le plus grand théoricien de la musique byzantine après saint Jean Damascène.


title: Musique byzantine

text: L’année 1453 est considérée par maints auteurs comme marquant la fin de la musique religieuse byzantine originale, la production hymnodique de la période ottomane étant vue comme le résultat de greffes, étrangères à ce qui avait été l’esprit et l’évolution de la musique du Moyen-Âge. En fait, on peut y retrouver un curieux mélange de conservatisme et d’élasticité où l’ancien et le moderne se côtoient dans le répertoire musical, un « libéralisme artistique allant de concert avec un respect pour la tradition »; on parle ainsi de l’apparition d’un style néo-hellénique. C’est aussi l’époque où la production s’étend pour ne plus comprendre seulement Constantinople, mais aussi le Mont Athos, Chypre, la Crète, la Serbie et la Moldavie.


title: Musique byzantine

text: L’une des figures les plus controversées de l’époque fut le Crétois Ioannes Plousiadenos (né vers 1429 – 1500). Poète, théologien, calligraphe, chanteur, diplomate, scribe et prêtre, il fut d’abord anti-unioniste. Il vécut vingt ans en Italie (1472– vers 1492, 1497–1498) après le Concile de Ferrare-Florence où il devint l’un des partisans de l’union avant d’être nommé évêque catholique romain de Méthone, sous le nom de Joseph. Il écrivit entre autres deux "kanons", l’un glorifiant le théologien catholique "Thomas d’Aquin", l’autre modelé sur le style mélodique de Jean Damascène, intitulé « Kanon pour le huitième concile œcuménique qui s’assembla à Florence », contenu qui le fit rejeter par l’Église grecque. Il tenta également d’introduire la polyphonie en usage en Occident dans l’Église orthodoxe composant deux chants de communion ("koinonika") à cet effet. Ces efforts s’avérèrent un échec et ce n’est que des décennies plus tard que celle-ci fera son apparition dans la musique religieuse rompant ainsi avec des siècles de tradition monodique, la première mention de cette nouveauté étant faite en 1584 par un voyageur allemand, Martin Crusius.


title: Musique byzantine

text: De la chute de Constantinople à la Révolution grecque, on peut considérer l’évolution de la musique religieuse comme se répartissant en cinq périodes :


title: Musique byzantine

text: Avec 1820 et l’apparition de la musique imprimée se termine la longue tradition de la copie manuelle des manuscrits.


title: Musique byzantine

text: La décennie 1810-1820 vit une réforme en profondeur de la notation musicale religieuse, due à trois personnalités : Chrysanthos de Madytos (vers 1770 – 1846), Grégoire le Protopsaltes (vers 1778 – vers 1821) et Chourmouzios l’Archiviste.


title: Musique byzantine

text: Au début du les symboles musicaux servant à la musique byzantine étaient devenus tellement complexes et techniques que seuls des chanteurs de grand talent parvenaient à les maitriser. Les trois réformateurs le simplifièrent en créant un système musical néo-byzantin, encore en vigueur dans l’Église grecque orthodoxe.


title: Musique byzantine

text: Poète, chantre, archimandrite et archevêque, né à Madytos, Chrysanthos fut le grand responsable de cette réforme au sein de la Nouvelle école de musique du patriarcat. Parlant latin et français, il était familier avec les musiques européennes et arabes. À la fois compositeur et pédagogue, il était persuadé de la nécessité de simplifier le système de notation existant et inventa à cette fin un système monosyllabique pour la portée basé sur le système européen « do-ré-mi… » en utilisant les sept premières lettres de l’alphabet grec :


title: Musique byzantine

text: Il introduisit également de nouveaux procédés de modulation et d’altération chromatique tout en abolissant certains symboles utilisés pour la notation. Un large répertoire d’odes et d’hymnes devint ainsi disponible pour des chantres qui ne connaissaient pas le contenu mélodique des anciens caractères.


title: Musique byzantine

text: Cette approche révolutionnaire lui valut d’être exilé à Madytos par le patriarche de Constantinople. Il y persévéra dans son approche pédagogique, réalisant que grâce à la nouvelle notation, les élèves pouvaient apprendre en une année ce qui exigeait auparavant dix ans d’efforts. Exonéré par le Saint Synode, il s’adjoignit le concours de Grégoire le "Protopsaltes" (Premier chantre) et de Chourmouzios l’Archiviste et les trois enseignèrent à la troisième École patriarcale de musique fondée en 1815. Le résultat de ses recherches fut publié pour la première fois à Paris en 1821, suivi onze ans plus tard d’un traité plus complet, la « Grande théorie de la musique » dans lequel les trois réformateurs exposaient en première partie leurs théories et nouvelle méthode de notation.


title: Musique byzantine

text: En 1820, un de leurs étudiants, Pierre Ephésios, publia une version imprimée de l’"Anastasimatarion" et du "Syntomon Dozastarion" de Petros Peloponnesios, lesquels avec d’autres textes devaient former à partir de 1830 la tradition musicale officielle de l’Église grecque orthodoxe.


title: Musique byzantine

text: L’arrivée des partitions musicales imprimées eut pour effet de standardiser le répertoire tant en Grèce continentale que sur le Mont Athos. Les chants les plus populaires des grands maitres des et furent inclus dans diverses anthologies de même que des chants inspirés de musiques occidentales. Conservateur, le Mont Athos tenta de résister à ces influences modernistes mais dut capituler surtout après l’arrivée massive de moines en provenance de Russie vers 1917. Au cours de la décennie suivante, ce sera au tour de réfugiés en provenance d’Asie d’entrer au Mont Athos et de contrebalancer l’influence russe.


title: Musique byzantine

text: Au , Simon Karas (1905-1999) se mit à colliger le plus de matériel possible pour restaurer ce qui semblait être une tradition en voie de disparition. Son travail fut poursuivi par Lycourgos Angelopoulos et d’autres "psaltai" (chantres). Deux principaux styles d’interprétation se sont développés: le style hagioritique, plus simple, utilisé principalement dans les monastères, et le style patriarcal, plus élaboré, utilisé dans les églises paroissiales.


title: Musique byzantine

text: Bien qu’elle ait évolué au cours des siècles, la musique de l’Église orthodoxe a conservé un certain nombre de caractéristiques :


title: Musique byzantine

text: Si la musique religieuse byzantine nous est relativement bien connue, nous avons beaucoup moins d’information sur la musique non religieuse ou séculière. Toutefois, celle-ci jouait un rôle important dans la vie de l’empire et accompagnait les productions théâtrales, les pantomimes, les ballets, les banquets, les festivals, les jeux et les nombreuses cérémonies de la cour impériale. En dépit de son importance, elle était souvent dénoncée comme « profane » et « lascive » par les autorités ecclésiastiques.


title: Musique byzantine

text: Un genre très utilisé, se situant entre le chant liturgique et le cérémonial de cour était les "polychronia" (πολυχρονία) et les acclamations (ἀκτολογία). Les acclamations étaient de rigueur lors de l’entrée de l’empereur aux réceptions de la cour, à l’hippodrome ou à la cathédrale. Elles diffèrent des "polychronia", éloges solennels célébrés dans les Églises d'Orient pour les autorités civiles auxquelles répondent un chœur suivant des formules traditionnelles comme « Protège-nous, Seigneur » (κύριε σῶσον) ou « Aie pitié de nous, Seigneur » (κύριε ἐλέησον). Certains de ces éloges sont encore utilisés lors des « ecténies » ou litanies chantées par un diacre avec répons par le chœur dans des liturgies ou cérémonies orthodoxes aujourd’hui.


title: Musique byzantine

text: Notre principale source pour les cérémonies de la cour est une compilation incomplète remontant au et mettant en ordre les différents chapitres du traité Περὶ τῆς Βασιλείου Τάξεως ("Des cérémonies impériales") attribué à l’empereur Constantin VII, mais compilé par différents auteurs qui y ont ajouté des cérémonies de leur choix. Dans sa forme incomplète, les chapitres 1 à 37 du Livre I décrivent les processions et cérémonies liées à diverses fêtes religieuses comme l’Élévation de la croix, Noël, l’Épiphanie, le dimanche des Rameaux, le Vendredi Saint, Pâques et l’Ascension, de même que pour la fête de divers saints comme saint Dimitri, saint Basile, etc., alors que les chapitres 38 à 83 décrivent des cérémonies civiles ou des rites de passage comme les couronnements, mariages, naissances, funérailles ou la célébration de triomphes militaires.


title: Musique byzantine

text: Ces rituels décrivent la progression des processions entre les différentes églises de Constantinople et le palais impérial, les arrêts en cours de routes ainsi que les acclamations rituelles des différents participants dont les ministres, membres du Sénat, chefs des partis Verts ("Prasinoi") et Bleus ("Venetio") de l’Hippodrome.


title: Musique byzantine

text: Les chapitres suivants (chapitres 84-95) sont tirés du manuel de Pierre le Patrice ( et décrivent diverses cérémonies comme la nomination de certains fonctionnaires (84, 85), l’investiture pour certains emplois (86), la réception d’ambassadeurs étrangers et la proclamation d’un empereur d’Occident (87, 88), la réception des ambassadeurs perses (89, 90), l’"anagorevseis" de certains empereurs (91-96), la nomination du président du Sénat ("proedros") (97). Ce rituel de cour ne décrit pas seulement les mouvements des participants qu’ils soient à pied, à cheval ou en bateau, mais également leurs costumes et la personne qui doit faire certaines acclamations. L’empereur y joue souvent le rôle du Christ et le palais impérial y est également utilisé pour des célébrations à caractère religieux, mêlant ainsi le sacré et le profane. Le livre II, moins normatif et non copié sur des sources anciennes, décrit plutôt diverses cérémonies en vigueur à l’époque de sa composition telles que les réceptions impériales de la renaissance macédonienne.


title: Musique byzantine

text: Dans son lexique des instruments de musique, le géographe persan du , Ibn Khurradhbib (mort 911), mentionne quatre types d’instruments byzantins : la lyre (lūrā, en grec : Βυζαντινή Λύρα), l’orgue (urghun), le "shilyani" (probablement un genre de lyre ou de harpe) et le "salandj" (probablement un genre de cornemuse).


title: Musique byzantine

text: Le premier de ces instruments, la lyre byzantine, instrument à cordes fléchi, fut connu par la suite comme la "lira da braccio", dans laquelle certains spécialistes voient l’ancêtre du violon. Cette lyre à deux ou trois cordes avait déjà deux formes distinctes avec un corps piriforme typique long de 40 cm, pour l'un prolongé par un fin manche sans touche, pour l'autre sans manche mais avec une touche incluse à la caisse de résonance en bois, percée de deux ouïes semi-circulaires sur la table d'harmonie, terminées par un chevillier plat aux chevilles placées à l'arrière. On retrouve encore ce genre de lyre dans certaines régions où elle est connue sous le nom de « politiki lyra » (lyre de la Cité, c.a.d. Constantinople) en Grèce et lyre calabraise dans le sud de l’Italie et en Dalmatie.


title: Musique byzantine

text: Le deuxième instrument, l’orgue, originaire du monde hellénistique, était utilisé à l’hippodrome lors de courses de chevaux. Un de ces orgues fut envoyé par l’empereur Constantin V au roi des Francs, Pépin le Bref, en 757. Charlemagne fit la demande d’un orgue similaire pour sa capitale d’Aix-la-Chapelle en 812 et l’introduisit dans la musique religieuse occidentale.


title: Musique byzantine

text: Finalement, l’"aulos" (appelé "tibia" dans la Rome antique) était un instrument à vent précurseur du hautbois. Il se présentait sous diverses formes : "plagiaulos" (πλαγίαυλος de πλάγιος "sur le côté") ressemblant à la flute traversière, et le "askaulos" (ἀσκαυλός de ἀσκός askos, "outre-à-vin") genre de cornemuse. Ces cornemuses, aussi connues sous le nom de "Dankiyo" (du grec ancien, Τὸ ἀγγεῖον, « le contenant ») étaient déjà jouées au temps des Romains. Dion Chrysostome écrivit au que le souverain de l’époque (probablement Néron) pouvait jouer du "tibia" avec sa bouche, tout en manipulant une cornemuse sous son bras.


title: Musique byzantine

text: Ce n’est que vers la fin du premier millénaire qu’apparut un système de notation musicale pour la musique byzantine alors que dès le , saint Isidore de Séville déplorait le fait que des traditions musicales disparaissaient parce qu’il était impossible d’écrire celles-ci .


title: Musique byzantine

text: Les premiers lectionnaires de lectures bibliques avec notation firent leur apparition au alors que les premiers manuscrits de chants byzantins permettant d’indiquer la façon de rendre la récitation musicale des chants sacrés datent du siècle suivant. Connue sous le nom de « notation paléo-byzantine », elle différait selon les régions de l’empire byzantin. Les signes utilisés n’avaient pas pour but d’indiquer l’interprétation mais plutôt de remémorer au chantre certains détails qu’il était censé connaitre; il est donc impossible de reconstituer une mélodie à partir de ces signes.


title: Musique byzantine

text: Ce n’est toutefois qu’au qu’apparait un système de notation pouvant être converti en système moderne et permettant de rendre de façon précise l’interprétation musicale. Il naquit du désir de préserver les vestiges d’une tradition mélodique en train de disparaitre face à des styles musicaux plus modernes et complexes. Il est cependant difficile d’expliquer ce processus de substitution, car des traditions variées accompagnèrent cette transformation de la notation, chaque manuscrit contenant des variations ou des inconsistances par rapport aux autres. De façon générale, les spécialistes s’accordent pour identifier deux systèmes de notation, dite notation ronde ou byzantine-moyenne, ayant une origine commune et se développant en parallèle, appelés respectivement "Coislin" et "Chartres" du nom de deux manuscrits différents. Ils découlent, semble-t-il, du système d’accentuation grecque ("oxeia", "apostrophos") ayant évolué au fil des siècles en signes descriptifs appelés « neumes », formule mélodique et rythmique appliquée à une syllabe. Situés au-dessus du texte, ces neumes accentuent musicalement les syllabes en leur conférant l’intonation et l’expression qui leur conviennent .


title: Musique byzantine

text: La notation « Coislin » emploie un nombre limité de neumes, soit seuls, soit en combinaison ainsi qu’un petit nombre de signes auxiliaires. La notation « Chartres » pour sa part se caractérise par l’utilisation de signes élaborés représentant des groupes mélodiques. Vers l’an 1050, le système "Coislin" l’emporta et continua seul son développement jusque vers 1106, alors qu’il fut remplacé par le système de notation ronde ou moyenne-byzantine.


title: Musique byzantine

text: À partir du un système beaucoup plus précis et détaillé fit son apparition permettant de rendre les nuances d’articulation et d’ornementation requis par le chant des hymnes, plus élaboré que celui des psaumes. Contrairement à la musique occidentale qui indique la hauteur des notes en les plaçant sur une portée, les neumes byzantins servent de « codes », indiquant un mouvement vers le haut ou vers le bas par rapport au neume précédent, quelques fois en y ajoutant une nuance d’intensité ou d’ornement. Il est donc nécessaire de définir la hauteur initiale en utilisant un signe spécial, le "martyria", que l’on pourrait comparer à la clé sur les portées occidentales. La mélodie est alors décrite au moyen de neumes écrits au-dessus des syllabes du texte. Certains de ces signes, appelés "somata" (corps) indiquent une montée ou une descente d’un ton; d’autres appelés "pneumata" (esprits) indiquent des intervalles, alors que le "ison" reprend la note précédente. Un autre groupe de signes indique des variations de durée dans la tenue d’une note; d’autres, les "hypostases", renvoient à des ornements.


title: Musique byzantine

text: Un des résultats fut l’apparition de nouveaux livres de chant pour les solistes (le "Psaltikon"), pour les choristes (le "Asmatikon") et pour les deux ensemble (l’"Akolouthia"). Pour interpréter une mélodie, le chantre allait d’une syllabe à l’autre, respectant les différentes nuances et durées indiquées par les neumes. L’apparition d’un tel système de notation eut des effets bénéfiques en permettant la transmission exacte de la mélodie du plain-chant sans altération ou détérioration. En même temps, toutefois, il enfermait ce plain-chant dans un carcan rigide empêchant leur adaptation à de nouvelles réalités.


title: Musique byzantine

text: L’apparition du chant kalophonique, avec Jean Coucouzène au et Manuel Chrysaphes au milieu du , avec ses éléments très ornementés, exigea la multiplication des neumes, de telle sorte qu’une seule syllabe d’un texte pouvait couvrir plusieurs lignes de musique. Ce style, connu sous le nom de "mélismatique", rendit de plus en plus difficile la compréhension des mots composant le chant. En conséquence, la réforme introduite par Chrysanthos de Madytos en 1814 visa à simplifier l’ancienne notation tout en incorporant les intervalles chromatiques. Cette « notation chrysanthine », aussi appelée « nouvelle méthode » est encore en usage dans les églises orthodoxes aujourd’hui.


title: Musique byzantine

text: On trouvera une foule d’informations sur la musique byzantine sur le site « The Divine Music Project » sur le site : http://www.stanthonysmonastery.org/music/Intro_2.htm, dont un excellent résumé de l’histoire du chant byzantin et post-byzantin cité plus bas (Dimitri E. Conomos).


title: Ed Boon

text: Edward J. Boon est un concepteur de jeux vidéo, et l'un des créateurs de la série "Mortal Kombat", il est né le 22 février 1964 à Chicago dans l'Illinois.


title: Ed Boon

text: Il a travaillé 15 ans chez Midway Games et travaille actuellement pour Warner Bros. Interactive Entertainment dans la filiale NetherRealm Studios, où il est producteur délégué sur la série "Mortal Kombat".


title: Famille Ovitz

text: La famille Ovitz est une famille juive hongroise d'artistes itinérants, célèbre pour le nanisme qui affectait la majorité de ses membres. Elle fut déportée par les nazis et victime d'expérimentations durant la Seconde Guerre mondiale. C'est la famille dont le plus grand nombre de membres déportés ont survécu au camp de concentration d'Auschwitz.


title: Famille Ovitz

text: Les Ovitz sont originaires de la commune de Rozavlea dans le județ de Maramureș (aujourd'hui Roumanie). Le père, Shimson Eizik Ovitz (1868-1923) est un badchen (artiste spécialisé dans les mariages juifs) et un rabbin itinérant. Il a dix enfants dont sept étaient atteints de nanisme, plus précisément de dysplasie spondyloépiphysaire. Il meurt d'une intoxication alimentaire au poisson en 1923.


title: Famille Ovitz

text: Les enfants issus de son premier mariage avec Brana Fruchter (qui était de taille normale), Rozika et Franzika, étaient tous deux nains. La seconde femme de Shimon Eizik Ovitz elle aussi de taille normale mit au monde Avram (nain), Freida (naine), Sarah (taille normale), Micki (nain), Leah (taille normale), Elizabeth (naine), Arie (taille normale), et Piroska, aussi connue sous le pseudonyme de Pearla (naine).


title: Famille Ovitz

text: Les enfants fondent leur propre ensemble, la "troupe lilliput". Ils chantaient et jouaient de la musique sur de petits instruments de musique, voyageant en tournée dans toute la Roumanie, en Hongrie et en Tchécoslovaquie au cours des années 1930 et 1940. Ceux de taille normale aidaient dans les coulisses. Les Ovitz chantaient en yiddish, en hongrois, en roumain, en russe et en allemand. Quand ils n'étaient pas en tournée, ils vivaient tous dans la même maison avec leurs conjoints. Ils rencontrent la réussite et sont les premiers à posséder une voiture dans leur village.


title: Famille Ovitz

text: Au début de la Seconde Guerre mondiale, la famille était composée de douze membres dont sept nains. Les nouvelles lois raciales mises en place après que la Hongrie a annexé la Transylvanie du Nord en interdisaient aux Juifs de faire des représentations devant un public non-juif. Néanmoins les Ovitz parvinrent à se faire établir des faux-papiers n'indiquant pas leur confession et continuèrent à monter sur scène jusqu'en 1944. Lorsque l’Allemagne nazie envahit la Hongrie, ils se réfugient à Sighet dans le berceau familial du județ de Maramureș où ils se font recenser. Le 15 avril la gendarmerie rassemble tous les juifs dans la synagogue du village. Ils parviennent à retarder leur transfert de quelques semaines car ils tiennent des spectacles qui amusent leurs gardiens. Le 12 mai , ils sont déportés à Auschwitz où ils arrivent le 19 mai. L'un des frères de grande taille parvint à échapper à la rafle, mais fut plus tard arrêté et exécuté.


title: Famille Ovitz

text: À leur arrivée à Auschwitz, la famille Ovitz est remarquée par Josef Mengele, le médecin du camp alias l'« ange de la mort » qui établit une collection de déportés présentant des particularités physiques afin de mener à bien ses expérimentations sur l'hérédité. Il prend la décision de séparer les Ovitz du reste des prisonniers afin de les inclure dans sa collection de sujets-test. La famille Ovitz demande que les Slomowitz restent également avec eux en prétextant qu'ils sont parents ce qui permet de sauver le chauffeur de la famille Ovitz et sa famille.


title: Famille Ovitz

text: Il est intrigué par le fait que la famille comporte à la fois des membres de petite taille et d'autres de taille normale. Onze autres détenus déclarèrent être des proches des Ovitz et les rejoignirent dans le zoo humain de Mengele.


title: Famille Ovitz

text: Mengele conscient de la rareté des cas de nanisme chercha à ménager ses sujets d'étude. Il leur fit construire des bâtiments spéciaux afin de bien pouvoir les contrôler et s'arrangea pour qu'ils jouissent de bonnes conditions d'hygiène, de nourriture en quantité et en qualité suffisante. Il les autorisa à conserver leurs propres vêtements et obligea les personnes de taille normale du groupe à porter les plus petits durant les déplacements vers les sites d'expérimentation.


title: Famille Ovitz

text: Les Ovitz furent soumis à différentes expériences. Les membres de l'équipe de Mengele firent des prélèvements de moelle osseuse, de dents et de cheveux afin de trouver des indicateurs de maladies génétiques. Ils versèrent de l'eau alternativement chaude et froide dans leurs oreilles et les aveuglèrent en versant des produits chimiques dans leurs yeux. Les femmes sont forcées à avoir des relations sexuelles. Le petit Shinshon Ovitz âgé de subit le pire traitement car il était né prématuré de parents de taille normale. Mengele préleva du sang des veines situées derrière ses oreilles et de ses doigts. Les Ovitz ont rapporté qu'à cette époque, deux nains extérieurs à leur famille avaient été tués et ébouillantés afin que leurs os puissent être exhibés dans un musée. À l'occasion d'une visite de dignitaires nazis Mengele leur demanda de se présenter nus devant eux ; il fit aussi un film de la famille afin de distraire le Führer. Craignant pour leur vie, les Ovitz tâchaient de distraire le docteur et chantaient des chants allemands quand il le leur demandait.


title: Famille Ovitz

text: Ils pensaient être éliminés une fois que Mengele a fini ses expériences mais survécurent jusqu'à la libération d'Auschwitz, le . L'Armée rouge les transféra en Union soviétique où ils vécurent dans un camp de réfugiés durant un certain temps, avant d'être laissés libres de leurs mouvements.


title: Famille Ovitz

text: Les Ovitz marchèrent pendant sept mois pour rejoindre leur village natal. Là, ils constatèrent que leur maison avait été pillée, prirent la direction de Sighet puis se rendirent en Belgique. En , ils firent leur alya en Israël, s'installèrent à Haïfa et recommencèrent avec succès leurs tournées. En 1955, ils se retirent de la scène et achètent un cinéma.


title: Famille Ovitz

text: Les descendants des hommes nains de la famille sont nés plus grands, les femmes n'ont pu avoir d'enfants à cause de l'étroitesse de leur bassin. L’aînée, Rozika Ovitz est morte en 1984 à . La cadette, Perla est décédée en 2001.


title: Échelle 0

text: L'échelle est le 1/43,5 en France, le 1/48 aux États-Unis et le 1/45 dans d'autres pays, mais l'écartement des rails reste le même.


title: Échelle 0

text: L'échelle 0m (échelle 0-22,5) regroupe les écartements réels de 850 à 1250 mm et, avec elle, la voie métrique en modèle réduit. Ceci aussi bien pour les trains miniatures à l'échelle 1:43,4 que à l'échelle 1:45. Les modélistes ferroviaires à voie métrique utilisent généralement l'échelle 0m avec un écartement de 22,5 mm. Le point de départ est constitué par les normes NEM relatives à l'échelle 0m, apparues à la fin des années 1950.


title: Échelle 0

text: À partir du milieu des années 1980 et jusque dans les années 2010, l'échelle 0m (échelle 0-22,5) était populaire dans l'espace alpin. Ceci après que la "société des frères Matter" ait initié en 1985 un programme complet de trains alpins, sous la marque "FAMA Alpenbahn", à des prix avantageux. En 1988, elle a vendu ce programme à l'entreprise "UTZ". Après de nouvelles ventes de la branche de produits correspondante, associées à la délocalisation de la production, la part de marché n'a cessé de diminuer. L'échelle 0m, avec un écartement de 22,5 mm, est cependant toujours très répandue, par exemple sur les réseaux des associations suisses de modélisme ferroviaire.


title: Métrique antique

text: La métrique antique est l’ensemble des règles rythmiques à l’œuvre dans la versification et dans la prose métrique des littératures grecque, latine et sanscrite antiques. Elle est basée sur le principe de l'alternance, selon des schémas préétablis, de syllabes longues et courtes. Elle est dite morique ou quantitative.


title: Métrique antique

text: Le vers grec, comme le latin et le sanskrit, est basé sur la quantité ; sa métrique est basée sur l'opposition de durée des syllabes longues (généralement transcrites avec le signe du tiret bas _ ou du tiret long —) et des syllabes courtes (transcrites avec le signe du u minuscule, du U majuscule ou encore ∪) . « "Longam esse duorum temporum brevem unius etiam pueri sciunt" », « Même les enfants savent qu'une longue vaut deux fois une brève », écrit Quintilien.


title: Métrique antique

text: Dans les manuels consacrés au sujet, la métrique latine et la métrique grecque sont traitées tantôt ensemble, tantôt séparément : quelle que soit la manière dont sont conçues les relations entre ces deux métriques, il est évident que la métrique grecque grâce à son prestige a servi de modèle à la métrique latine. À l'appui d'une division des deux sujets, on peut observer que les conventions prosodiques du latin ne coïncident pas entièrement avec celles du grec, et surtout à l'époque archaïque, lorsque le processus d'acculturation par les Romains de la culture grecque, plus sophistiquée, commençait à peine. Les modèles grecs furent par la suite adaptés avec une certaine liberté par les auteurs latins : par exemple, le sénaire ïambique dérive du trimètre ïambique, mais pas exactement sous la même forme métrique. La tendance, de la part des poètes latins tardifs (de la fin de l'époque républicaine, augustéenne et impériale), fut néanmoins de reproduire fidèlement les modèles grecs, à tel point que les mètres de nombreux poètes grecs ont leur correspondant exact en latin et que les deux métriques finirent par coïncider largement. Nous prenons donc la métrique grecque comme point de référence, et sur sa base nous considérons les mètres que les deux littératures partagent.


title: Métrique antique

text: La plupart, sinon la totalité, des mètres grecs étaient déjà connus et utilisés à l'époque archaïque. L'ampleur et la variété des formes utilisées, en partie dues à la relation étroite qui existait à l'époque la plus ancienne entre poésie et musique, ont permis, avec l’éloignement réciproque de ces deux arts, la naissance de la métrique entendue comme l'étude des formes métriques.


title: Métrique antique

text: Le domaine sanskrit ajoute à la complexité de la question, Antoine Meillet ayant le premier dans "Les Origines indo-européennes des mètres grecs", en 1923, comparé les mètres grecs à d'autres mètres de langue quantitative, comme le sanskrit.


title: Métrique antique

text: Le premier métrologue que nous connaissons fut Damon d'Athènes, qui eut Périclès comme élève ; les sources anciennes mentionnent également Aristoxène de Tarente, disciple d'Aristote, qui étudia surtout la rythmique.


title: Métrique antique

text: Peu ou rien n'est connu de ces érudits les plus anciens, tandis que sont mieux connus des érudits de l'époque impériale, en particulier Héliodore et Héphestion d'Alexandrie. Des fragments de l'œuvre du premier ont été conservés dans les scholies métriques d'Aristophane, tandis que nous pouvons lire le "Manuel sur les mètres" (’Ἐγχειρίδιον περὶ μέτρων du second). D'autres sources, notamment pour la prose métrique, se trouvent dans les traités de rhétorique, à commencer par ceux de Cicéron et de Quintilien. Le traité "De musica" d’Augustin et en général les fragments des spécialistes de la musique antique contiennent également des informations précieuses.


title: Métrique antique

text: À l'époque byzantine, même si les formes plus complexes, comme celles de la lyrique chorale, ont été moins bien comprises, les grammairiens continuaient à copier, résumer et retravailler les textes des auteurs les plus anciens, et l'on rencontre des érudits, comme Démétrios Triclinios (avant le milieu du XIVe siècle), qui avaient des connaissances métriques surprenantes. C'est grâce à ces érudits grecs que le savoir métrique a survécu tout au long du Moyen Âge et, après la chute de Constantinople, ce sont eux qui ont apporté ce savoir en Italie et, à partir de là, au reste de l'Europe.


title: Métrique antique

text: Aux siècles suivants, la métrique n'est traitée qu'accessoirement par les philologues ; Richard Bentley et Richard Porson étudient surtout les vers du théâtre. C'est l'Allemand Gottfried Hermann, au début du XIXe siècle, qui posa les bases de la métrique moderne, partant des doctrines des anciens, et ouvrant la voie à toutes les études ultérieures : pionnières notamment furent ses études sur les mètres du lyrisme choral. La fin du XIXe siècle et le début du XXe ont vu la méthode historiciste s’appliquer à la métrique, avec Ulrich von Wilamowitz-Möllendorff et , qui s'est concentré sur l'origine des vers connus, à la recherche d'un hypothétique « vers primordial » ("Urvers") dont tous les autres auraient été issus – recherche dont les résultats furent peu encourageants.


title: Métrique antique

text: Dans les premières décennies du XXe siècle, les études sur la prose rythmique ont connu un moment de grand développement, notamment à la suite de l’étude classique d' "Die antike Kunstprosa vom VI. Jahrhundert v. Chr. bis in die Zeit der Renaissance" (1898).


title: Métrique antique

text: En vue d'une scansion correcte, le vers grec doit être préalablement compacté et traité comme un seul mot, en éliminant espaces de séparation, accents (mais en observant bien les trémas), esprits et signes de ponctuation des éditions habituelles. Les consonnes doubles doivent être remplacées par des consonnes simples, dont elles forment une consonne double :


title: Métrique antique

text: Une consonne précédée d'une voyelle forme une syllabe (πόλις > πο-λις). Une succession de deux ou trois consonnes rejoint généralement la voyelle suivante (περιστρέφω > πε-ρι-στρε-φω), sauf consonne double (ἄξιος > ακ-σι-ος), redoublement (ἄλλος > αλ-λος), liquide première ou raison étymologique (φιλάργυρος > φιλ-αρ-γυ-ρος).


title: Métrique antique

text: Les voyelles sont ensuite marquées longues ou brèves par nature ou par position, compte tenu des lois de la scansion : abrègement métrique, allongement métrique, aphérèse et élision, "correptio attica", diérèse, synérèse, synalèphe…


title: Métrique antique

text: On peut alors déterminer la succession des pieds et des accents, celle des dipodies ou tripodies, identifier les mètres en présence et leur césure, délimiter les strophes, comprendre la structure métrique globale de l'œuvre entière.


title: Métrique antique

text: Le grec est une langue à l'accent mélodique et non intensif. C'est pourquoi la récitation ou le chant de textes poétiques reposait sur des principes différents de ceux actuels : l'exécution était basée sur l'alternance, en plus des syllabes courtes et longues, de temps forts et de temps faibles.


title: Métrique antique

text: La terminologie utilisée pour nommer ces deux temps renvoie à la pratique de marquer la lecture du texte avec le pied ou avec un doigt : et . Le temps fort était appelé "thesis" (θέσις, abaissement du pied ou du doigt), tandis que le temps faible était appelé "arsis" (ἅρσις, lever du pied ou du doigt).


title: Métrique antique

text: Les grammairiens romains ont néanmoins rebaptisé "arsis" le temps fort (latin "sublatio, elatio, elevatio"), en comprenant par là que la voix est élevée, et "thesis" le temps faible (latin "positio, depositio, remissio"), quand la voix s'abaisse : c'est cette dernière terminologie qui s'est répandue avec le temps.


title: Métrique antique

text: Tosca Lynch a néanmoins contredit ce point de vue en niant toute inversion des sens et en considérant que des considérations rythmiques (ἄρσις-elatio désignant un tempo rapide, et θέσις-positio un tempo lent) ont historiquement, peu à peu, cédé le pas à des considérations métriques (ἄρσις-sublatio désignant un élément accentué du vers, et θέσις-positio un élément non accentué) dans les textes métalinguistiques.


title: Métrique antique

text: Dans la métrique antique et contrairement aux autres métriques, les pieds sont moins perçus isolément que redoublés en une dipodie (on parle parfois aussi de tripodie). On doit donc souvent scander les vers en prenant deux pieds à la fois.


title: Métrique antique

text: En cas de dipodie dans le vers, on parlera donc de « monomètre ». Si deux dipodies se présentent dans le vers, ce vers est un « dimètre ». Si trois dipodies se présentent dans le vers, ce vers est un « trimètre », et ainsi de suite. Un mètre au sens du grec ancien μέτρον, "métron" vaut deux pieds.


title: Métrique antique

text: Pour compliquer encore les choses, le mot « mètre » est parfois pris au sens de "vers", comme quand on affirme que « l'hexamètre dactylique est un "mètre" fréquent dans l'épopée ». Enfin, relevons que dans cette phrase « hexamètre » ne signifie pas « [vers] contenant six mètres » mais « vers [c'est-à-dire mètre] contenant six [pieds] ».


title: Métrique antique

text: Les vers obéissent à diverses lois métriques comme la loi de Porson et peuvent se classer selon leur schéma métrique propre :


title: Métrique antique

text: Les genres littéraires latins qui ont recouru à la métrique sont, comme dans la littérature grecque :


title: Métrique antique

text: • l’épopée : elle utilise l’hexamètre dactylique, comme dans les "Annales" d'Ennius, mais aussi le vers saturnien, comme dans le "Bellum Punicum" de Nevius ou l"'Odusia" de Livius Andronicus. Les autres, tels Virgile, Lucain, Silius Italicus, Valerius Flaccus ou Lucrèce, ont recouru à l'hexamètre, devenu classique.


title: Métrique antique

text: • l’élégie : Horace dans ses "Odes" se réfère aux strophes alcaïques grecques ; d'autres comme Catulle préfèrent l’hendécasyllabe phalécien ; Ovide, Tibulle, Perse, Properce utilisent le distique élégiaque, également présent dans les "Bucoliques" et les "Géorgiques" de Virgile.


title: Métrique antique

text: • le théâtre (et les fables) : ils utilisent souvent le sénaire ïambique ; Pacuvius, Accius, Sénèque utilisent de plus le tétramètre dans les tragédies "cothurnatae", tandis que Plaute et Térence dans leurs comédies "palliatae" et "praetextae" utilisent souvent le trimètre ïambique et, dans les "cantica", de longs mètres (septénaire trochaïque, septénaire ïambique, octonaire iambique…).


title: Métrique antique

text: Le vers saturnien fut utilisé dans les "carmina" de l'âge pré-littéraire. Environ 150 exemples assez variés sont parvenus à ce jour, qui ne permettent pas de dire s'il s'agissait d'un vers quantitatif, comme il est probable, ou d'un vers qualitatif. L'origine de ce mètre reste également débattue : il est traditionnellement considéré comme typiquement latin, mais à l'époque julio-claudienne on commence à penser qu'il pourrait être dérivé des mètres lyriques du théâtre grec. Voici comment Varron définit le vers saturnien, illustrant un passage d'Ennius :


title: Métrique antique

text: « Les Faunes sont des dieux latins, de sorte qu'on les appelle soit Faunus soit Fauna ; on raconte que ces divinités s'exprimaient dans les bois avec les vers qu'on appelle saturniens, d'où leur nom de Faunes, du verbe "fari" [s'exprimer]. »


title: Métrique antique

text: On retrouve le vers saturnien dans les "carmina convivalia", ces chansons chantées lors des banquets des familles aristocratiques pour célébrer les gloires des ancêtres de la "gens" ou dans les "carmina triumphalia" improvisés par les soldats pour louer le triomphe de leur commandant victorieux.


title: Métrique antique

text: Bien qu'elle ne soit normalement pas liée aux schémas métriques, même la prose, dans certains cas, pour des raisons emphatiques, peut se plier à ses schémas. En particulier, dans la théorisation et la pratique rhétorique, il est devenu d'usage courant, tant dans le monde grec que dans le monde romain, d'accorder une importance particulière au point le plus important et le plus sensible de la période : la proposition finale, en lui faisant prendre un rythme particulier.


title: Métrique antique

text: Cette habitude a survécu à la fin de la métrique quantitative et il est resté d'usage courant au Moyen Âge, dans la prose latine, surtout après l'an mil mais aussi aux XIIIe et XIVe siècles, de clore les périodes par des clausules (ou cadences) non plus basées sur la quantité mais sur les accents, selon différents types de "cursus" standardisés (essentiellement trois : "cursus planus", "cursus tardus", "cursus velox", parfois "cursus dispondaicus"). La prose métrique était notamment utilisée par les différentes chancelleries européennes pour la rédaction des correspondances officielles.


title: Métrique antique

text: Lorsque, à la fin de l'Antiquité, le grec et le latin ont perdu la distinction phonologique entre les voyelles longues et brèves, la compréhension des principes de la métrique classique est devenue de plus en plus difficile ; le grec byzantin et le latin médiéval, ainsi que les langues romanes, ont développé une nouvelle métrique, basée sur l'isosyllabisme, sur les positions des accents (qui étaient devenus intensifs) et sur la rime.


title: Terres Rouges

text: Les Terres Rouges, aussi "pays de la Terre rouge" (en ou , en ) constituent une région industrielle située dans le sud et le sud-ouest du Grand-Duché de Luxembourg.


title: Terres Rouges

text: Les Terres Rouges correspondent approximativement à la partie sud du canton d'Esch-sur-Alzette. Elles jouxtent le tripoint Belgique-France-Luxembourg, délimitant les frontières avec la Belgique et avec la France. Ces régions partagent le même passé industriel, marqué par la métallurgie et la sidérurgie et dû à la richesse en fer des sols.


title: Terres Rouges

text: Géologiquement, les Terres Rouges sont sédimentaires ; on y trouve pour la plupart des grès et des conglomérats, formés lors de l'époque du Jurassique moyen.


title: Terres Rouges

text: Considérée comme l'une des régions les plus prodigieuses en matière de production de fer en Europe de l'Ouest, les Terres Rouges ont développé une industrie sidérurgique locale florissante au cours du qui s'est maintenant essoufflée malgré quelques usines toujours en activité comme celles d'ArcelorMittal, le premier producteur d'acier au monde. Le fer n'y est toutefois plus extrait depuis les années 1970. Après le déclin industriel de ces dernières années, les Terres Rouges ont diversifié leur production dans les matériaux de construction, d'ingénierie, de produits chimiques. Il y a également toute une reconversion en cours pour passer de l'industrie lourde à des modèles économiques plus rentables, comme le secteur tertiaire. Un bel exemple de cette reconversion est le projet d'Esch-Belval, à Esch-sur-Alzette.


title: Terres Rouges

text: La région est la plus densément peuplée du Grand-Duché de Luxembourg, avec plusieurs « grandes » villes, dont Differdange, Dudelange, Esch-sur-Alzette, Pétange et Schifflange, qui ont toutes une population de plus de habitants. La plus grande d'entre elles est Esch-sur-Alzette qui n'atteint que , ce qui, à l'échelle d'autres villes d'autres pays, reste assez petit.


title: Abderrahmane Hadj-Nacer

text: Hadj Nacer naît le à Alger. Il est le cousin germain de Moufdi Zakaria, l'auteur du "Kassaman", l'Hymne national algérien.


title: Gewehr 71/84

text: Le Mauser G 71/84 peut être considéré comme une arme de transition. Il s’agit en effet de l’association d'une culasse de Gewehr 71 avec un magasin tubulaire situé sous le canon (semblable à Lebel modèle 1886).


title: Abderrahmane Hadj-Nacer

text: Docteur en sciences économiques, il fait ses premiers pas dans le monde de la finance comme associé gérant à la banque Lazard. Il dirige ensuite le département des affaires économiques de la présidence de l’Algérie, de 1985 à 1989, avant d’exercer les fonctions de gouverneur de la Banque centrale d'Algérie, de 1989 à 1992.


title: Gewehr 71/84

text: Cette arme ne sera jamais utilisée en grand nombre par l’armée allemande. Il sera néanmoins exporté sous des variantes en Serbie et dans l’Empire ottoman.


title: Abderrahmane Hadj-Nacer

text: Il dirige ensuite l’"Union Bank", la première banque d'affaires créée en Algérie (1995-1997). Il se retire de l’actionnariat de l’"Union Bank" avant sa dissolution en 2004 sur décision de justice.


title: Abderrahmane Hadj-Nacer

text: Le 30 avril 2021, il est brièvement arrêté par les forces de l'ordre lors d'une manifestation dans le cadre du hirak.


title: Rue Drouot

text: Elle est réputée pour accueillir l'une des plus grandes salles d'enchères au monde, l'hôtel Drouot, mais est aussi connue pour ses nombreux magasins de philatélie.


title: Case quantique

text: En physique, en mécanique quantique, dans le modèle de Bohr, les cases quantiques sont les places dans les orbitales atomiques qui peuvent être occupées par un électron, ou par une paire d'électrons de spin complémentaires.


title: Rue Drouot

text: Depuis la fin du , la rue est le siège d'un grand nombre de marchands de timbres et d'experts philatéliques. La renommée de la rue date de l'installation de négociants restés célèbres : Octave Roumet, organisateur de la première vente sur offres philatélique, Théodore Champion, spécialisé dans le commerce de timbres neufs de tous pays. Cette densité d'activité philatélique a attiré et maintenu des marchands de cartes postales et de timbres-poste sur place, dans la rue de Châteaudun et dans le passage des Panoramas voisins.


title: Case quantique

text: Le nuage électronique de chaque atome peut être défini par quatre nombres dits « quantiques », puisqu'ils ne prennent que certaines valeurs quantifiées :


title: Rue Drouot

text: Depuis une ordonnance du , elle porte le nom du général de division d'artillerie français Antoine Drouot (1774-1847).


title: Case quantique

text: En fonction des nombres quantiques auxquels on a accès, on peut définir plus ou moins précisément une partie de ce nuage :


title: Rue Drouot

text: Le , elle est étendue vers le nord entre les rues Rossini et de Provence sur le terrain de l'ancien hôtel particulier de la Grange-Batelière et ouverte en 1851.


title: Case quantique

text: Pour désigner plus facilement une orbitale ou un état de l'électron, une notation symbolique est utilisée. Le nombre principal "n" est désigné par un chiffre, "l" par une lettre et la valeur de m est en indice. Le spin est noté par un tiret pour la valeur -1/2, et rien pour la valeur +1/2.


title: Rue Drouot

text: Le 8 mars 1918, durant la Première Guerre mondiale, une bombe lancée d'un avion allemand explose au rue Drouot.


title: Case quantique

text: Plus l'électron occupe une orbitale basse, comme l'orbitale 1s, fondamentale, plus l'énergie qu'il contient est faible. La taille d'une orbitale dépend beaucoup de son énergie.


title: Rue Drouot

text: Un premier hôtel des ventes s’est installé sur le site de l’ancienne ferme de la Grange Batelière dès 1851, mais il est vite apparu mal adapté et trop petit. C’est pourquoi l’hôtel Drouot-Richelieu, comprenant à l’origine 14 salles de vente, a été construit et inauguré le 1er juin 1852 par Lejeune et Levasseur. Par la suite il est rénové en 1980 puis agrandi avec une extension en 2014. C’est le plus grand hôtel des ventes du monde (). C'est la première place de vente aux enchères en France avec 500 000 objets vendus par an, et l'un des plus anciens hôtels de vente du monde.


title: Case quantique

text: Pour l'hydrogène, l'énergie correspond seulement au nombre quantique "n". Pour cet atome, et seulement lui, la formule de l'énergie fournie par la mécanique quantique est exactement la même que celle du modèle de Bohr, soit (en eV) :


title: Case quantique

text: La valeur -13,6 eV, qui correspond à l'état fondamental de l'hydrogène, est la constante de Rydberg. On peut étendre ce modèle aux ions dits « hydrogénoïde » (ne possédant qu'un seul électron) :


title: Case quantique

text: Pour les autres atomes, l'énergie des électrons dépend de "n" et de "l" (pas de "m" ni de "m"). La règle de Klechkowski est utilisée pour la déterminer - mais il existe de nombreuses exceptions. En réalité, elle permet de savoir quel électron a plus d'énergie que les précédents. Pour l'hydrogène, le niveau d'énergie 2s = 2p mais pour l'hélium 2s < 2p à cause de "l".


title: Case quantique

text: Plus un atome possède de protons, plus les électrons sont difficiles à « enlever » c'est-à-dire moins ils possèdent d'énergie. Ainsi le niveau d'énergie de l'hydrogène 1s est très supérieur au niveau d'énergie 1s de l'hélium, tandis qu'avec les mêmes atomes, le niveau 2s est à peu près au même niveau (en réalité, un peu plus bas). Plus il y a de protons, plus les tailles des orbitales diminuent.


title: Case quantique

text: Le principe d'exclusion de Pauli énonce que dans un même atome, deux électrons ne peuvent posséder leurs quatre nombres quantiques identiques ; "n", "l" et "m" définissent une « case quantique » (les deux valeurs possibles de "m" définissent une orientation de l'électron). Chaque case quantique peut contenir 0, 1 électron (de spin "up") ou 2 électrons (de spins opposés).


title: Henry Bessemer

text: Sir Henry Bessemer (1813 à Charlton, Hertfordshire, Angleterre – 1898 à Londres) est un industriel et métallurgiste britannique.


title: Henry Bessemer

text: Auteur de multiples inventions (il déposa 129 brevets), il est surtout connu par le procédé d'affinage industriel de la fonte pour fabriquer de l'acier (1855) qui porte son nom et qui s'imposa partout en Europe en raison de son faible prix de revient. Son invention, également revendiquée par Antoine Galy-Cazalat (1796-1869), fut le point de départ de la production industrielle massive de l'acier.


title: Henry Bessemer

text: Son nom a été donné à une médaille d'or qui est remise chaque année par l'Institut des matériaux, des minéraux et des mines.


title: Buraka Som Sistema

text: Le groupe a été formé en 2005 ; le nom provient du quartier où sont nés les membres : Buraca, un quartier de la banlieue de Lisbonne où réside une forte communauté africaine et gitane.


title: Buraka Som Sistema

text: Ils connaissent un franc succès au Portugal, Royaume-Uni, États-Unis, Belgique, Australie, Japon, Allemagne, Angola, Espagne et au Brésil.


title: Buraka Som Sistema

text: Leur single « Yah! » a même été utilisé dans le jeu vidéo FIFA Street 3 et pour la bande originale de la série britannique "Skins" en 2007.


title: Buraka Som Sistema

text: En 2008, ils collaborent avec la chanteuse M.I.A. pour l'enregistrement du nouveau single "Sound Of Kuduro".


title: Buraka Som Sistema

text: Ils entament une tournée internationale en passant par l'Australie, Japon, États-Unis, Allemagne, Angleterre, France, Portugal, Suède, Belgique, Norvège, Pays-Bas, Espagne...


title: Buraka Som Sistema

text: Buraka Som Sistema est revenu sur le devant de la scène, en 2010, en sortant un nouveau morceau assorti d'un nouveau clip "Buffalo Stance", une reprise du morceau du même nom, de Neneh Cherry.


title: Buraka Som Sistema

text: Le 30 mai 2010, ils ont organisé un grand concert au Stade do Jamor à Lisbonne en compagnie des Black Eyed Peas et Nu Soul Family pour soutenir l'équipe du Portugal de football pour la Coupe du monde 2010.


title: Buraka Som Sistema

text: Leur morceau Hangover (BaBaBa) sorti en 2011 et extrait de l'album Komba a été utilisé dans Just Dance 2016.


title: Georges Corm

text: Georges Corm (ou Ǧūrǧ Qurm, en arabe : ), né le à Alexandrie en Égypte, est un historien, économiste et homme politique libanais. Ministre des Finances du Liban de 1998 à 2000, il est l'auteur de nombreux ouvrages consacrés à l'histoire du Proche-Orient.


title: Georges Corm

text: Né en Égypte, Georges Corm est Libanais, issu d'une famille d'hommes de lettres et de peintres. Après avoir fréquenté l'Institut d'études politiques de Paris de 1958 à 1961, il obtient un doctorat en droit public en 1969 de la Faculté de droit et de sciences économiques de Paris.


title: Georges Corm

text: En 1962, il rentre dans la fonction publique au Liban, où il est successivement économiste au Ministère du Plan, puis expert en questions monétaires et financières au Commissariat du Gouvernement auprès de la Banque Centrale. Il poursuit en même temps à partir de Beyrouth ses études de droit (diplôme d'études supérieures et doctorat). En 1969, il quitte l'Administration libanaise pour intégrer le secteur bancaire (Crédit Lyonnais) et en 1970 il est transféré à Paris où il restera jusqu'en 1973. Cette année-là, il rentre à Beyrouth où il est nommé représentant général de la Banque nationale d'Algérie pour le Moyen-Orient, ce qui lui fait connaître les élites du FLN qui ont forgé l'indépendance de ce pays. En 1980, il quitte ce poste pour devenir Conseiller du Gouverneur de la Banque centrale libanaise, poste qu'il occupera jusqu'en 1985, année où il quitte le Liban en proie aux violences pour s'installer à Paris comme consultant économique auprès de nombreux organismes internationaux. Il revient au Liban en 1998, lorsqu'il est nommé ministre des finances. Il y demeure jusqu'aujourd'hui.