title: Alexander Wendt

text: Nous avons vu plus haut qu’il existe plusieurs types d’anarchies. Elles se définissent toutes négativement par l’absence de pouvoir central, mais cette affirmation reste incomplète. Wendt dénombre trois cultures distinctes (quatre dans ses plus récents travaux sur la gouvernance mondiale), chacune nommée en l’honneur d’un philosophe politique. Dans tous les cas, les États adoptent des rôles spécifiques les uns avec les autres qui s’accompagnent de comportements caractéristiques.


title: Alexander Wendt

text: Dans la culture hobbesienne (du philosophe anglais Thomas Hobbes), qui a dominé les affaires mondiales selon Wendt jusqu’au , chaque État voit ses pairs comme des ennemis. L’Autre est considéré comme une menace constante qui ne s’imposera aucune limite dans l’usage de la violence.


title: Alexander Wendt

text: Dans la culture lockéenne (du philosophe anglais John Locke), qui caractérise l’État moderne depuis le Traité de Westphalie de 1648, les États se voient les uns les autres comme des rivaux. Ils peuvent utiliser la violence pour faire avancer leurs intérêts, mais ils n’iront jamais jusqu’à menacer l’existence corporative d’un autre État.


title: Alexander Wendt

text: Dans la culture kantienne (du philosophe allemand Emmanuel Kant), qui émerge lentement dans les relations entre les démocraties, les États se voient comme des partenaires. Ils n’utiliseront pas la force les uns contre les autres, mais collaboreront plutôt pour faire face aux menaces à la sécurité.


title: Alexander Wendt

text: Dans toutes ces cultures, les normes de comportement sont connues par les acteurs et sont partagées à un certain degré. Les normes peuvent être internalisées à trois niveaux.


title: Alexander Wendt

text: Au premier niveau, comparable à la vision du monde néoréaliste, la soumission à la norme découle uniquement de la coercition, l’acteur accepte en raison de la menace de punition provenant de la relative supériorité des autres acteurs.


title: Alexander Wendt

text: Au second niveau, se rapprochant plutôt de la vision néolibérale, les acteurs se conforment aux normes, non parce qu’ils les jugent légitimes, mais simplement parce qu’ils y trouvent leur intérêt.


title: Alexander Wendt

text: Au premier et au second niveau, l’accord est purement instrumental. Lorsque la balance des pouvoirs change ou que les coûts augmentent par rapport aux bénéfices, la norme est abandonnée.


title: Alexander Wendt

text: Au troisième niveau, celui de la logique constructiviste, les États ont accepté les normes comme légitimes et faisant partie d’eux-mêmes. Ils s’identifient aux attentes des Autres et les incluent à l’intérieur de leur frontière cognitive. C’est seulement à ce niveau que la norme « construit » véritablement les États en influençant leurs intérêts et leurs identités d’acteurs.


title: Alexander Wendt

text: Puisqu’il y a trois formes de culture qui dépendent des normes suivies par les acteurs et trois degrés d’internalisation de ces normes, Wendt dépeint le système international comme étant à n’importe lequel d’un des neuf modes à un temps donné. Sur un axe horizontal, de gauche à droite on retrouve les « degrés de coopération » représentés respectivement par les cultures Hobbesienne, Lockéenne et Kantienne. Sur un axe vertical, de bas en haut, se retrouvent les trois degrés d’internalisation.


title: Alexander Wendt

text: La grille trois par trois offre quelques avantages. Elle permet entre autres de voir les systèmes conflictuels hobbesien comme un produit d’idées internalisées et partagées au troisième degré (une construction sociale) et pas seulement comme un produit de forces matérielles (la perspective réaliste). De plus, de hauts niveaux de coopération (une culture kantienne), peuvent être les produits d’un intérêt égoïste étroit si l’obéissance provient de la menace de punition (premier degré) ou des simples bénéfices de la coopération (second degré). Les conflits n’appuient donc pas le réalisme tout comme la coopération ne valide pas le libéralisme ou le constructivisme. Tout dépend en fait du degré d’internalisation, de la raison pourquoi l’acteur agit de manière coopérative ou conflictuelle, de la raison pour laquelle ils se traitent en ennemis, en rivaux ou en amis.


title: Alexander Wendt

text: L’affirmation centrale de Wendt est que la culture dans laquelle les États se retrouvent à un temps donné dépend des pratiques sociales discursives qui reproduisent ou transforment les visions partagées de soi et des autres. L’anarchie est ce que les États en font. Un système hobbesien ne peut se perpétuer qu’à la condition que les acteurs continuent d’agir les uns face aux autres de manière égoïste et agressive. Une telle culture n’est pas le résultat inévitable de l’anarchie et de la distribution matérielle du pouvoir, comme l’affirment les néoréalistes. En fait, la realpolitik est une prophétie qui se réalise elle-même.


title: Alexander Wendt

text: Si les acteurs agissent différemment, en traitant l’Autre de manière plus équitable, la culture hobbesienne peut progressivement évoluer vers une forme lockéenne ou kantienne. Il ne faut surtout pas oublier, nous dit Wendt, que les cultures ne sont pas des faits donnés, mais bien les produits de processus historiques et sociaux. Le « gros bon sens » d’aujourd’hui au sujet des relations internationales est lui-même un produit d’idées ayant évolué au fil des temps et pas une réflexion de la nature intrinsèque des États. En adoptant de nouvelles façons de faire, les États peuvent initier de nouvelles structures idéelles qui peuvent aider les acteurs a transcender les problèmes de l’action collective et les méfiances historiques.


title: Alexander Wendt

text: La perspective constructiviste qui regarde l’égoïsme comme un produit du processus social nous aide à voir que l’intérêt personnel n’est pas une caractéristique essentielle et éternelle du comportement des acteurs. Comme l’affirme Wendt : « Si l’intérêt personnel n’est pas perpétué par la pratique, il disparaitra ».


title: Korechika Anami

text: En , il devient ministre de la Guerre du Japon ; il a de grands pouvoirs en tant que membre du Cabinet et du Conseil suprême de la direction de la guerre. Il fut connu comme le leader qui refusait toute idée de reddition et ordonnait l'arrestation de ceux qui en parlaient. Certains parlent de lui aujourd'hui comme « le vrai modèle d'un samouraï moderne ».


title: Korechika Anami

text: En , à la suite d'une succession de défaites ininterrompues depuis deux ans, des bombardements atomiques de Hiroshima et Nagasaki et de l'invasion soviétique, le Conseil suprême de guerre analysa, à la demande de l'empereur Hirohito, les possibilités d'accepter la Déclaration de Potsdam et de procéder à la reddition de l'Empire.


title: Korechika Anami

text: Anami n'envisageait cette reddition qu'à condition d'ajouter quatre conditions qu'il jugeait essentielles : le désarmement des troupes par les autorités japonaises, le jugement des criminels par les autorités japonaises, l'absence de forces d'occupation sur le sol japonais et la préservation du régime impérial et de l'empereur. Il était appuyé par le chef d'état-major de l'armée Yoshijirō Umezu et le chef d'état-major de la marine Soemu Toyoda. À défaut, il envisageait qu'une grande bataille soit menée sur la terre japonaise qui, selon lui, causerait beaucoup de pertes aux Alliés et permettrait au Japon d'éviter la reddition.


title: Korechika Anami

text: L'autre moitié du conseil menée par le premier ministre Suzuki ne souhaitait quant à elle qu'une seule condition : le maintien de l'institution impériale. C'est ce camp qui l'emporta à la suite de l'intervention de l'empereur.


title: Korechika Anami

text: Quelques jours avant la reddition, des officiers vinrent le voir pour lui proposer un coup d'État (l'Incident de Kyūjō), mais Anami refusa, et ordonna à ses officiers d'abandonner leur projet, disant plus tard à son beau-frère « En tant que soldat japonais, je dois obéir à mon empereur. »


title: Korechika Anami

text: Le , il accepta la reddition avec le reste du Cabinet, puis il se fit "seppuku" tôt le lendemain matin.


title: DeAndre Hopkins

text: DeAndre Rashaun Hopkins, né le à Central, est un joueur américain de football américain. Ce "wide receiver" joue pour les Cardinals de l'Arizona en National Football League (NFL) depuis 2020, après avoir joué chez les Texans de Houston (2013 à 2019).


title: Le Mandarin merveilleux

text: Le Mandarin merveilleux (en hongrois "A csodálatos mandarin") Op. 19, Sz 73, est un ballet-pantomime en un acte composé par Béla Bartók dont les ébauches ont été achevées en 1918-1919 sur un livret de Menyhért Lengyel d'après un conte chinois. Terminé en 1924, il fut créé à l'Opéra de Cologne, le : le sujet cru et franchement érotique du ballet provoqua un vif scandale, les représentations furent suspendues et les autorités hongroises l'interdirent. Bartók transforma sa musique en une suite pour orchestre symphonique créée le , et une adaptation pour deux pianos.


title: DeAndre Hopkins

text: Il a joué au niveau universitaire durant trois saisons chez les Tigers de Clemson en battant de nombreux records. Il est par la suite sélectionné par les Texans de Houston au premier tour de la draft 2013 de la NFL. Il connaît rapidement du succès au niveau professionnel et devient un des meilleurs receveurs de la ligue. Après sept saisons avec les Texans, il est échangé aux Cardinals de l'Arizona en 2020.


title: Le Mandarin merveilleux

text: Composé au lendemain de la Première Guerre mondiale, la même année que la création de son opéra "Le Château de Barbe-Bleue" (écrit en 1911), "Le Mandarin merveilleux" est le deuxième ballet-pantomime de Bartók après "Le Prince de bois" (1914-1916) monté en 1917.


title: DeAndre Hopkins

text: DeAndre Hopkins naît en 1992. Sa jeunesse est marquée par plusieurs tragédies. Il n'a que cinq mois lorsque son père Harris Steve Hopkins, trafiquant de drogue tout juste sorti de prison sous caution, risquant cent ans d'emprisonnement, meurt dans un accident de la route. Son oncle Terry Smith, qui a joué deux saisons en National Football League entre 1994 et 1996, meurt tragiquement des balles de la police en . Cinq ans plus tard, sa mère, Sabrina Greenlee, qui a refait sa vie, trouve son compagnon avec une autre femme. Cette dernière lui lance au visage un mélange de lessive et de javel qu'elle a bouilli, la blessant gravement et lui faisant perdre la vue.


title: Le Mandarin merveilleux

text: Devant une maison louche des bas-quartiers d'une ville sordide et chaotique, une prostituée attire les passants vers trois mauvais garçons qui les dévalisent. Deux quidams sans le sou, un vieux beau et un jeune timide, sont refoulés par les voyous. Arrive un riche mandarin, pigeon idéal, qui se laisse séduire par une danse lascive, une chasse voluptueuse. À trois reprises, par étouffement, coups de poignard et strangulation, les truands essaient d'assassiner le Chinois, mais, bien que blessé, il semble immortel. Apitoyée, la prostituée chasse ses comparses et s'abandonne dans les bras du mandarin qui, son désir assouvi, succombe à ses plaies. Dans la suite pour orchestre, l'histoire prend fin avant la mort du mandarin.


title: DeAndre Hopkins

text: DeAndre Hopkins grandit dans une petite ville de Caroline du Sud. Il est surnommé Nuk, pour son penchant pour le chewing-gum et son caractère introverti. Sa mère travaille dans une usine automobile le jour et comme danseuse la nuit. DeAndre passe une grande partie de la jeunesse dans la rue et y joue au football américain. Il a huit ans lorsqu'il joue dans une ligue de jeunes. Après des débuts comme ', il change rapidement de poste pour ' où il excelle. L'agression de sa mère alors qu'il n'a que dix ans l’apeure et le choque. Alors qu'elle doit réapprendre à vivre, doit changer de métier, garde des enfants et vend de la drogue pour faire vivre sa famille, DeAndre Hopkins quitte le foyer régulièrement pour s'échapper et trouver un climat apaisé, multipliant les courses.


title: Le Mandarin merveilleux

text: Expressionniste et impressionniste avec une touche de surnaturel, "Le Mandarin merveilleux" est écrit pour grand orchestre symphonique, Bartok exploitant toute la richesse des matériaux sonores particulièrement dans des scansions rythmiques, virulentes, frénétiques, voire obsessionnelles rappelant, cinq ans après, l'univers du "Sacre du printemps" de Stravinsky.


title: DeAndre Hopkins

text: Lycéen recruté par de nombreuses universités, Hopkins choisir de rester chez lui et opte pour les Tigers de Clemson. Après deux saisons universitaires sérieuses, il se révèle dans sa troisième année avec les Tigers, réceptionnant pour et dans la saison. Si certains recruteurs doutent de sa vitesse, l'opportunité de devenir joueur de football américain professionnel s'offre à lui.


title: Le Mandarin merveilleux

text: "Le Mandarin merveilleux" a connu de nombreuses versions chorégraphiques, dont celles de Hans Strohbach (1926), Aurel Milloss (1942), Gyula Harangozó (1945), Jean-Jacques Etchevery (1955), Janine Charrat (1959), Françoise et Dominique Dupuy (1966), Michel Descombey (1971), Roland Petit (1980), Iván Markó (1981), Jean-Christophe Maillot (1987), Maurice Béjart (1992), Natalia Kassatkina (1996), Gleb Lyamenkoff (2016), etc.


title: DeAndre Hopkins

text: Il se présente à la draft 2013 de la NFL. Entouré par sa famille et ses amis dans un restaurant de sa ville natale, Hopkins reçoit l'appel des Texans de Houston qui le sélectionne en fin du premier tour avec le choix.


title: DeAndre Hopkins

text: À la sortie de son contrat de débutant dans la ligue, Hopkins est devenu une vedette des Texans. Lors de la saison 2015, il réussit à accumuler et de gain en réception de passe alors que l'attaque connait une forte instabilité avec pas moins de quatre ' dans la saison. Hopkins s'illustre notamment par une performance remarquable à et deux ' contre les Jaguars de Jacksonville ou encore un "" sur une réception à une main contre les Bengals de Cincinnati. Le joueur ne se présente pas au premier jour du camp d'entraînement de la saison 2016 et demande un nouveau contrat au niveau de son talent. Hopkins n'insiste cependant pas et retrouve le terrain d'entraînement dès le lendemain bien que le club n'est pas souhaité entamé les négociations avec lui.


title: DeAndre Hopkins

text: Le , les Texans échangent Hopkins et un choix de quatrième tour avec les Cardinals de l'Arizona contre David Johnson et des choix de deuxième tour et quatrième tours de la draft 2020.


title: Déplacement bathochrome

text: Le déplacement bathochrome est une modification de la position de la bande spectrale dans l’absorption, la réflectance, la transmittance ou l’émission d’une molécule vers les plus grandes longueurs d’onde (ou fréquences plus faibles).


title: Déplacement bathochrome

text: Ceci peut être dû à une modification des conditions environnementales : par exemple, une modification de la polarité du solvant donnera un solvatochromisme. Une série de molécules structurellement liées dans des conditions de substitution peuvent aussi montrer un déplacement bathochrome. Le déplacement bathochrome étant un phénomène qui ne se rencontre que dans des spectres « moléculaires », et non « atomiques », ce qui fait qu’il est plus courant de parler de mouvements des pics dans le spectre que de mouvements des lignes.


title: Déplacement bathochrome

text: Il est typiquement observé lors de l’utilisation d’un spectrophotomètre, d’un colorimètre ou d’un spectroradiomètre.


title: Déplacement bathochrome

text: Les déplacements bathochromes sont parfois appelés déplacements vers le rouge. Bien que cette appellation soit informelle, elle est parfois utilisée dans la littérature scientifique. Le déplacement bathochrome n’a pas de relation avec l’effet Doppler ou autres significations indépendantes des longueurs d’onde de décalage vers le rouge.


title: Ferre Grignard

text: Né dans un milieu bourgeois, avec lequel il a entretenu plus tard peu de contact, il entreprend des études d'art et dans les années 1950 il connait une certaine notoriété auprès du monde des artistes anversois, non pas par les ventes de ses peintures, mais pour son jeu de guitare d'autodidacte.


title: Ferre Grignard

text: Aimant à diffuser des rumeurs fantasques sur son propre compte, il racontait volontiers s'être exilé un temps aux États-Unis afin de vivre dans les ghettos noirs ; son retour ayant été forcé par un rejet lié à ses penchants anarchistes. Cette anecdote étant reprise dans certaines biographies, il spécifiera plus tard que ces allégations étaient totalement fantaisistes et destinées à brouiller le travail de la presse à son sujet. En 1964, Hans Kusters, patron de firme de disque, le découvre. Mais c'est aussi cette année-là qu'il prend résidence au café-concert « De Muze » à Anvers, qui sera toujours considéré comme son écrin Folk privilégié et qui rassemblera longtemps un public le plus fidèle. En 1966, Grignard accède à la notoriété grâce à son hit "Ring, ring, I've got to sing", bientôt suivi de deux autres succès : "My crucified Jesus" et "Drunken Sailor". Par son image hippie beatnik, il devient le Boudewijn de Groot des Flandres. Sa musique est de blues ou folk, accompagnée d'un violon électrique et un harmonica. Les textes, tout au moins au début de sa carrière, sont fréquemment pacifistes, dans la lignée des "protest songs", qui s'opposent à la politique américaine au Viêt Nam. Il devint un ami de la scène contemporaine des Sixties, proche de Roland Van Campenhout. Le sommet de sa carrière est un passage à l'Olympia. La même année, Johnny Hallyday sort la chanson "Cheveux longs et idées courtes", librement adaptée de "My crucified Jesus", que Ferre Grignard a, lui, puisée dans le folklore, et pour lequel il ne touchera aucun droit. Ferre Grignard porte plainte pour plagiat, procès dont il est débouté, sa chanson s'inspirant d'un traditionnel américain. Après cet épisode, le chanteur obtient de sa maison de disque Philips le droit de signer un contrat chez Barclay.


title: Ferre Grignard

text: Le premier album, baptisé "Captain Disaster", qui sort sur ce nouveau label ne marche pas aussi bien que prévu. D’après son manager, le succès qui tombe sur Grignard en 1966 est trop rapide. L’artiste achète rapidement une maison dans laquelle il accueille une vingtaine d’amis pour faire la fête régulièrement. Tout ce qu’il gagne lors de concerts est aussitôt dilapidé. Il refuse de remplir ses déclarations d’impôts et est condamné à reverser une grosse partie de ses royalties pour se remettre en ordre.


title: Ferre Grignard

text: Grignard a vécu en harmonie avec son image : sauvage et nonchalant, ce qui a desservi sa carrière. Les fans l'ont bien rapidement oublié et Grignard devint un chanteur de cafés.


title: Ferre Grignard

text: Peu avant son décès d'un cancer de la gorge en 1982 dans un état de pauvreté totale, il tenta sans succès un retour à sa carrière.


title: Ferre Grignard

text: Après sa mort, son esprit et sa musique ont malgré tout continué à vivre. De nombreux groupes de la scène anversoise (dEUS, Zita Swoon entre autres) citent régulièrement Grignard comme une référence.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le personnage de Mickey Mouse est le héros d'une série de courts métrages d'animation homonyme qui a débuté officiellement le (trois courts métrages avaient déjà connu des présentations devant le public à partir de ).


title: Mickey Mouse (série)

text: La série connait un important succès et permet au studio Disney de produire une seconde série de courts métrages, les "Silly Symphonies", dès 1929 et de commercialiser des produits dérivés. Elle passe en couleurs à partir de 1935, avant de réduire son rythme de production au début des années 1940.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le personnage de Mickey apparait à cette époque dans des séquences de longs métrages comme "L'Apprenti sorcier" (segment de "Fantasia") en 1940 ou "Mickey et le Haricot magique" (deuxième partie du long-métrage "Coquin de printemps") en 1946, provoquant une dissociation de la série et du héros.


title: Mickey Mouse (série)

text: Après une pause entre 1943 et 1946, elle reprend jusqu'en 1953, année où Walt Disney met fin à toutes les séries de courts métrages, sauf les "Donald Duck", les films éducatifs et quelques courts atypiques.


title: Mickey Mouse (série)

text: La série ayant pour héros Mickey Mouse est créée en 1928 pour remplacer celle avec Oswald, dont Disney venait de perdre les droits. La série "Oswald le lapin chanceux" avait été créée au début de l'année 1927. Elle était produite par les studios Disney sous contrat avec Charles Mintz et distribuée par Universal Pictures. Après presque un an d'existence, Oswald est relativement populaire et rapporte de l'argent.


title: Mickey Mouse (série)

text: Courant , Walt Disney se rend à New York pour négocier avec Mintz une part de revenus plus importante pour chaque film. Mais il est abasourdi — Leonard Mosley précise : « outré de la perfidie, le cœur brisé par la déloyauté » — quand l'homme d'affaires lui annonce que non seulement il souhaite réduire les coûts de productions part, mais qu'en plus il prend sous contrat la plupart de ses principaux animateurs. Mintz menace Disney de créer son propre studio s'il n'accepte pas de réduire ses coûts de production. En outre, c'est Universal, et non pas Disney, qui détient, à cause d'un contrat signé un peu rapidement par Walt, la marque commerciale sur Oswald le Lapin, ce qui signifie qu'il peut très bien se passer de lui pour faire ses films.


title: Mickey Mouse (série)

text: Disney refuse. Micheal Barrier indique que Disney quitte New York le , pour retourner à Los Angeles, après trois semaines de négociation avec Winkler. Walt perd alors la majeure partie de son équipe d'animation. Lui, Iwerks et quelques « fidèles » (dont Les Clark) commencent alors à travailler secrètement sur un nouveau personnage pour remplacer Oswald le Lapin tandis que le reste de l'équipe poursuit la production d'Oswald. Parmi les animateurs qui ne partiront pas, certains ne sont pas mis dans la confidence de la naissance de ce nouveau personnage comme Johnny Cannon. Walt n'oubliera jamais ce revers et prendra à l'avenir soin de s'assurer la détention des droits sur chaque création.


title: Mickey Mouse (série)

text: Les biographes de Disney ne sont pas réellement d'accord sur la période précise de la création de Mickey et plusieurs dates différentes circulent. Thierry Steff dans "" s'est vu obligé de reconstruire les agendas possibles de l'année 1928 en fonction des propos tenus par plusieurs des protagonistes de l'époque, mais sans réussir à définir une histoire précise. Les dates fluctuent entre fin janvier et le , date à laquelle Walt dépose une marque pour Mickey Mouse.


title: Mickey Mouse (série)

text: Pour Leonard Mosley, Walt Disney a réalisé des croquis et conçu une personnalité pour un nouveau personnage dans un train qui le ramenait en Californie, précisément après le passage de Pasadena. Dès son retour, il demande à Ub Iwerks de s'atteler à la création d'un nouveau personnage.


title: Mickey Mouse (série)

text: Dans des interviews reprises par Pierre Lambert, Walt déclare avoir conçu directement une souris dans le train tandis qu'Iwerks déclare dans une interview qu'il a réalisé Mickey après de nombreuses tentatives avec d'autres espèces refusées par Walt : grenouille, chien, chat.


title: Mickey Mouse (série)

text: Michael Barrier reste plus vague et cite Lilian Disney, qui se souvient en 1956 que « Walt parlait à lui-même durant le trajet de chatons, de souris et autres choses du genre et qu'après s'être interrogé il décida que la souris était une idée sympa ». Barrier cite aussi Walt Disney qui déclare quelques années plus tard, un peu comme une légende, qu'il a choisi une souris du fait que le studio Laugh-O-Gram, où il travaillait à Kansas City au début des années 1920 était envahi par ces petits rongeurs, tout comme les films d'animation de l'époque et avait essayé d'en domestiquer une. Il précise que Paul Terry avait un couple de souris, au dessin très sobre, graphiquement assez proche de Mickey et Minnie.


title: Mickey Mouse (série)

text: Dans son livre "Walt Disney Conversations", Kathy Merlock Jackson cite plus longuement l'interview tardive évoquée par Barrier. Elle en retient que Walt a été inspiré par une souris domestique (souris du foyer et non domestiquée) qui venait sur son bureau au studio Laugh-O-Gram. Voici ce que Walt avait déclaré :


title: Mickey Mouse (série)

text: John Grant reprend la version de Mosley et Lambert déclarant que c'est d'après une interview de Walt Disney mais il précise que Walt a donné au fil du temps plusieurs versions de cette histoire. Il est toutefois moins catégorique pour le lieu, indiquant que « le train avait atteint le Middle West » et ajoute que Lilian aurait alors refusé le nom de Mortimer. Il précise que c'est en arrivant dans cette zone géographique que « la souris portait un pantalon rouge avec deux gros boutons » et que Walt avait établi le premier scénario. Grant relativise ensuite en expliquant que, d'après les sources disponibles, Walt est à l'origine de la personnalité et Iwerks de l'aspect graphique.


title: Mickey Mouse (série)

text: Selon d'autres sources, Walt Disney possédait quelques années plus tôt, durant la période difficile des studios à Kansas City, une souris apprivoisée nommée Mortimer (d'où le nom originel de Mickey). D'après John Kenworthy, Iwerks s'inspire des vieux dessins réalisés par Hugh Harman en 1925 autour d'une photographie de Walt Disney : des souris.


title: Mickey Mouse (série)

text: Plus prosaïquement, le chat a déjà été pris par Otto Messmer avec son célèbre Félix le Chat et les autres personnages animaliers ne peuvent pas avoir la personnalité voulue par Walt — un personnage espiègle, rusé et joyeux :


title: Mickey Mouse (série)

text: Les autres personnages conçus à cette époque sont utilisés comme personnages secondaires, tels que Clarabelle et Horace.


title: Mickey Mouse (série)

text: La forte ressemblance entre Oswald, Mickey et, plus tard, Flip la grenouille marque le trait de crayon d'Iwerks, assez proche de celui d'Otto Messmer. "Oswald le lapin" et "Mickey Mouse" ont la même physionomie à leurs débuts. Iwerks a créé Mickey à partir de trois ronds pour la tête. Seules les oreilles les différencient réellement. Ce trait permet un dessin rapide du personnage et une animation aisée grâce au faible nombre d'éléments et à leur grande simplicité : des tubes pour les jambes, des cercles pour le corps. Mickey serait encore plus simple à dessiner grâce à ses oreilles toujours circulaires en toute circonstance (et non pointues comme Félix, ou pendantes comme Oswald) et sa queue faite d'un simple coup de crayon. John Grant rappelle qu'Iwerks a animé presque seul les cinq premiers courts métrages de Mickey, Ben Sharpsteen n'arriva quant à lui qu'en 1929.


title: Mickey Mouse (série)

text: On établit souvent la date du comme celle de la naissance de Mickey car c'est la date de sortie, au Colony Theater de New York, de ', film souvent considéré comme le premier dessin animé sonorisé (en réalité c'est ' sorti un mois auparavant le qui mérite ce titre).


title: Mickey Mouse (série)

text: Cependant, la réelle première apparition de Mickey a lieu dans le dessin animé ' réalisé plus tôt dans l'année, mais muet et projeté le . Ce film inspiré de l'exploit de Charles Lindbergh ne conquiert pas le public. Malgré cet insuccès, Walt Disney lance un autre film, "Mickey gaucho" ('), qui sort à la fin de l'été mais qui n'est pas non plus bien reçu. Ces difficultés s'ajoutent au fait que Walt Disney a du mal à trouver un distributeur pour ces dessins animés qui ressemblent trop à ses précédentes productions.


title: Mickey Mouse (série)

text: Contre toute attente, Walt Disney laisse se poursuivre la production du troisième film, "Steamboat Willie", qui est présenté une première fois en muet le . Disney cherche alors un moyen d'attirer le public et observe qu'il manque quelque chose à ses productions qui les différencie de celles de ses concurrents et de ses précédentes. Le résultat de ses observations est cristallisé par la modification du troisième épisode '. Comme il manque le son, Walt refait le film avec une bande sonore synchronisée, ' ressort alors avec du son synchronisé le .


title: Mickey Mouse (série)

text: Les deux premiers épisodes sont ensuite refaits avec une bande sonore et ressortent plus tard : ' le et ' le .


title: Mickey Mouse (série)

text: Ci-dessous seront étudiés plus en détail, sous un angle différent, ces trois premiers films que sont ', "Mickey gaucho" et '.


title: Mickey Mouse (série)

text: Minnie apparaît dès le premier film de Mickey, "", sorti (sans son) le . Mickey y joue le rôle d'un pionnier de l'aviation qui tente de bricoler un avion avec les objets à disposition dans la grange de sa ferme. Minnie y interprète la fiancée de Mickey, à laquelle il fait endurer sa passion pour l'aviation. Il arrive à la convaincre de monter à bord de l'avion pour son premier vol et à faire décoller son appareil. Il effectue des acrobaties aériennes qui s'avèrent être de véritables péripéties. Minnie est même obligée d'utiliser ses dessous comme parachute pour ralentir sa chute de l'avion.


title: Mickey Mouse (série)

text: Minnie apparaît ensuite régulièrement dans les films sous son nom ou parfois sous des « pseudonymes ».


title: Mickey Mouse (série)

text: Le personnage de Pat Hibulaire (' ou ') est né en 1925 dans la série "Alice Comedies" et apparaît au côté de Mickey Mouse dans le film "Mickey gaucho" (sorti, sans son, le ). Ce dessin animé est une parodie du film "The Gaucho" avec Douglas Fairbanks, sorti le .


title: Mickey Mouse (série)

text: Mickey y joue le rôle d'un gaúcho chevauchant un nandou (oiseau proche de l'autruche) dans la pampa argentine. Il fait un arrêt à la "Cantina Argentina", un lieu servant à la fois de bar et de restaurant. Mickey souhaite boire un coup et fumer le cigare. Le hors-la-loi recherché, "Pegleg Pete" (Pat Hibulaire), est présent dans l'établissement et profite de la bière amenée par la serveuse "Donna Minnie", danseuse de tango à ses heures perdues. La prestation de Minnie attise les convoitises des membres de l'assistance, qui se lancent dans des affrontements pour la belle. Pete enlève Minnie et tente de s'enfuir à cheval. Mickey le poursuit alors sur son nandou et se lance dans un duel à l'épée. Mickey gagne le duel et s'enfuit avec Minnie.


title: Mickey Mouse (série)

text: Pat Hibulaire poursuit son rôle de méchant récurrent mais devient parfois un simple personnage secondaire.


title: Mickey Mouse (série)

text: ' est diffusé en public pour la première fois le . On retrouve à la direction Walt Disney et Ub Iwerks, ce dernier est aussi le chef animateur, assisté de Johnny Cannon, de Les Clark, de Wilfred Jackson et de Dick Lundy. L'histoire est une parodie du film "Cadet d'eau douce" (') avec Buster Keaton et Ernest Torrence, sorti le .


title: Mickey Mouse (série)

text: ' n'est ni le premier dessin animé de Mickey Mouse, ni le premier film avec une bande sonore synchronisée pour la musique, le son et les dialogues. Cette dernière distinction revient à ' () de la série ' produite par Paul Terry et utilisant le procédé DeForest permettant un son mono. D'autres dessins animés avaient déjà une bande sonore mais le son n'était pas synchronisé. Il en est ainsi pour la série des ' (environ 30 films) produite entre et par les Fleischer Studios — studios dirigés par Dave et Max Fleischer.


title: Mickey Mouse (série)

text: "" est pourtant le film utilisé comme date officielle de la naissance de Mickey Mouse et très souvent comme le premier film d'animation avec du son. Ces éléments sont surtout dus à l'importante reconnaissance du public. Les historiens de l'animation ont longuement débattu sur le compositeur de la musique originale du film. Ce rôle a été attribué à Wilfred Jackson, Carl Stalling et Bert Lewis mais rien ne le confirme clairement. Leonard Mosley et Christopher Finch relatent que seul Jackson savait jouer d'un instrument : l'harmonica. Dans la version de travail, le reste de la bande sonore est essentiellement composé de bruitages sonores réalisés avec les moyens du bord, dans un garage, tandis que les « voix » de Mickey et de Minnie sont jouées par Walt Disney en personne. Pour la version finale, Leonard Mosley indique que c'est le chef d'orchestre Carl Edouarde qui supervisa l'enregistrement des effets sonores moyennant une somme importante. Les effets sonores furent placés sur la bande du film grâce au système Cinephone de Pat Powers.


title: Mickey Mouse (série)

text: Mickey est matelot sur le Steamboat Willie, sous les ordres du Capitaine Pete, pourtant on aperçoit le moussaillon sifflant à la barre au début du film. Ensuite, le capitaine arrive et reprend les commandes en ordonnant à Mickey de briquer le pont. Ils stoppent à un ponton pour embarquer des marchandises. À peine sorti du port, leur seul passager arrive sur le ponton. C'est une passagère, Minnie, qui arrive en retard pour l'embarquement. Mickey utilise une grue pour attraper Minnie sur le bord de la rive et la hisser à bord. Minnie perd accidentellement sa partition de la chanson populaire "Turkey in the Straw" et la feuille de papier est mangée par une chèvre, un des animaux embarqués. Mickey et Minnie utilisent alors la queue de l'animal comme manivelle et la chèvre devient un phonographe. Mickey poursuit en utilisant les objets et animaux du bord comme instruments de musique. Le capitaine Pete est rapidement gêné par le vacarme et renvoie Mickey au travail : il est condamné à éplucher des pommes de terre pour le reste du voyage. Un perroquet tente de l'amuser mais, agacé, Mickey lui lance une pomme de terre, ce qui fait chuter le volatile dans la rivière. Cette scène est la scène finale.


title: Mickey Mouse (série)

text: D'après les journaux, le public au moment de la sortie de "Steamboat Willie" est très impressionné par l'utilisation du son dans un but comique. Les films parlants sont alors considérés comme innovants et le premier film avec des séquences de paroles, "Le Chanteur de jazz" (1927) avec en vedette Al Jolson, n'est sorti que le , soit moins de 60 semaines auparavant. Durant l'année qui s'est écoulée, la plupart des lieux de projection américains se sont équipés de systèmes sonores. Walt Disney a voulu profiter de cette nouvelle tendance et parvient visiblement à ses fins. Grâce à cet avantage sonore, Mickey Mouse devient le personnage animé le plus important du moment et, avec la ressortie des deux films précédents avec une bande sonore, le succès et la popularité de la souris sont grandissants.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le quatrième film de Mickey, "Bal de campagne" ("The Barn Dance"), sort le . Il est le premier d'une série de douze courts métrages sortis la même année. Avec ce film, Disney est en position de proposer pas moins de quatre films au printemps 1929, alors que ne nombreux studios hésitent encore à faire des films parlants. Le terme « parlant » est d'ailleurs un peu exagéré car ce n'est qu'avec "The Karnival Kid" () que la souris prononce ses premières paroles compréhensibles avec les mots « Hot dogs, Hot dogs ! ».


title: Mickey Mouse (série)

text: Un signe distinctif, devenu essentiel de la tenue de Mickey, réside dans ses gants. Mickey ne commence à porter des gants blancs qu'à partir du film "L'Opéra" ("The Opry House"), sorti le . C'est le second film de l'année 1929 et la souris porte ensuite presque toujours des gants blancs. Une des raisons probables est que, dans les films en noir et blanc à partir de "The Opry House" — le premier film en couleur de Mickey est "La Fanfare" en 1935 —, il faut que le public puisse distinguer les mains du personnage lorsqu'elles passent devant son corps de couleur noire. Justement, dans ce film, Mickey est pianiste, il est alors inconcevable de ne pas voir ses mains. Les trois lignes noires sur le dessus du gant représentent les plis piqués prévus dans la fabrication des gants dans le prolongement des doigts, typiques des gants d'enfants de l'époque.


title: Mickey Mouse (série)

text: Les films de l'année 1929 donnent au personnage de Mickey un large panel de rôles dont voici quelques-uns. Cette grande succession de rôles semble avoir motivé Walt Disney à sous-entendre, en 1933, que Mickey Mouse est un acteur engagé par les studios Disney et non un personnage vivant toutes les histoires concoctées par les animateurs et scénaristes.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le , Walt Disney se voit accorder, en tant que créateur, les droits d'utilisation de la marque déposée "Mickey Mouse" pour le cinéma, à la suite du dépôt d'un dossier à l'USPTO. D'autres utilisations lui sont accordées dans les années qui suivent.


title: Mickey Mouse (série)

text: Dans "The Barn Dance", sorti le , Mickey est éconduit par Minnie au profit de Pat Hibulaire. Ce dernier est, en sa faveur, présenté dans ce film comme un gentleman maniéré et non comme un méchant menaçant. Mickey est par ailleurs présenté non en héros mais en simple jeune prétendant malchanceux. Dans sa tristesse et son chagrin d'amoureux éconduit, il apparaît inhabituellement émotif et vulnérable.


title: Mickey Mouse (série)

text: Certaines critiques ont vu simplement dans ce film un moyen supplémentaire pour Disney d'ajouter un peu plus à l'empathie du public envers le personnage.


title: Mickey Mouse (série)

text: Dans "When the Cat's Away", sorti le , Mickey apparaît dans un remake d'un épisode des Alice Comedies intitulé "Alice Rattled by Rats" (1925). Dans ce film, un chat nommé Kat Nipp vit dans une demeure où il passe une grande partie de son temps à boire de l'alcool. Sa présence empêche les souris de la maison de vivre. Un jour, Kat Nipp s'absente pour aller chasser au-dehors. Une armée de souris profite de cette absence pour envahir la maison à la recherche de nourriture. Parmi les souris, Mickey et Minnie tentent de transformer le regroupement en une fête.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le chat Kat Nipp est déjà apparu auparavant dans "The Opry House" et est désigné sous le terme « Tom Cat » (le chat de Tom) ce qui ne doit pas être confondu avec le chat Tom, covedette de la série créée en 1940 par William Hanna et Joseph Barbera, "Tom et Jerry".


title: Mickey Mouse (série)

text: Ce court métrage décrit de manière inhabituelle Mickey et Minnie comme de simples souris. De plus, les deux personnages reçoivent une taille proche de celle des souris réelles. Les épisodes précédents et suivants leur attribuent plutôt une taille proche de celle des humains, et même un peu plus petite.


title: Mickey Mouse (série)

text: Dans "The Barnyard Battle", sorti le , Mickey est présenté comme un soldat et prend part aux combats. Mickey est une jeune recrue de la guerre entre les souris et les chats. Son unité est opposée à celle dirigée par Pat Hibulaire. Le court métrage décrit une guerre fictive mais attribue à chaque camp des éléments remarquables. Ainsi les chats possèdent des casques à pointe utilisés par l'armée de l'Empire allemand durant la Première Guerre mondiale (1914-1918) tandis que les souris chantent des hymnes des États confédérés d'Amérique lors de la Guerre de Sécession (1861-1865). Ces deux événements sont encore récents dans les esprits des Américains en 1929.


title: Mickey Mouse (série)

text: L'un des derniers courts métrages de l'année 1929, "Jungle Rhythm", sorti le , présente Mickey en explorateur dans un safari quelque part en Afrique.


title: Mickey Mouse (série)

text: Mickey monte un éléphant et tient une arme dans cette expédition. Mais il se retrouve coincé entre un lion et un ours. Il tente de les apaiser en jouant de la musique. La suite du film est une succession de musique permettant de faire danser des animaux de la jungle. Les airs vont du "Yankee Doodle" et du "Turkey in the Straw" aux "Auld Lang Syne", "Beau Danube bleu" et "Aloha `Oe".


title: Mickey Mouse (série)

text: Ce film évoque les Britanniques du début du parcourant le monde et explorant ses richesses. Toutefois, les successions d'animaux semblent évoquer les difficultés quotidiennes des Américains dans ce début de Grande Dépression à la suite du "Jeudi noir".


title: Mickey Mouse (série)

text: L'année 1930 marque une évolution du personnage sur plusieurs points, surtout pour les supports de présentation du personnage. Walt Disney ne cantonne pas son personnage aux seuls films d'animation. Cet élargissement des supports engendre des évolutions au niveau graphique et aussi de la personnalité de Mickey.


title: Mickey Mouse (série)

text: Après un spectacle solo dans "The Opry House" en 1929, Mickey poursuit sa carrière musicale en 1930. Au début de l'année 1930, deux courts métrages de Mickey traitant de la musique classique sont réalisés et sortent à moins de 15 jours d'intervalle. "The Barnyard Concert", sorti le , présente Mickey à la tête d'un orchestre composé d'animaux de ferme. Les seuls personnages reconnaissables sont Clarabelle en flûtiste et Horace en percussionniste. L'interprétation de l'ouverture de "Poète et Paysan" de Franz von Suppé est très drôle mais, comme l'ont fait remarquer certaines critiques, plusieurs gags sont des reprises des précédents films.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le second film est d'abord sorti le sous le nom de "Fiddlin' Around" et ensuite réédité sous le titre "Just Mickey". Les deux titres permettent une bonne compréhension du sujet évoqué : Mickey est un violon soliste qui interprète plusieurs titres. Les morceaux sont l"'ouverture de Guillaume Tell" de Rossini, la "Rêverie" de Robert Schumann, et la "Rhapsodie hongroise 2" de Franz Liszt.


title: Mickey Mouse (série)

text: Ces dessins animés suscitent quelques années plus tard (1934) l'édition par RCA Victor de disques contenant des versions orchestrées des musiques des courts métrages. Ce sont les premières bandes originales de film de l'industrie phonographique. La plupart de ces disques sont des enregistrements de Frank Luther et son orchestre datés de .


title: Mickey Mouse (série)

text: C'est au mois de , qu'Ub Iwerks décide de partir fonder son propre studio après avoir eu des problèmes avec Walt Disney mais surtout après la proposition de financiers menés par Pat Powers (ancien distributeur de Disney récemment remplacé par Columbia Pictures) de cofinancer la création de son studio. Il se retire tout d'abord de la production des bandes dessinées dès la fin mars et semble avoir fini la réalisation du court métrage en cours "The Cactus Kid".


title: Mickey Mouse (série)

text: Ce court métrage, sorti le , est conçu comme la parodie d'un Western, comme l'indique son titre. Mais il est plus considéré comme un remake au Mexique de "The Gallopin' Gaucho" (situé en Argentine). Mickey y est à nouveau un voyageur solitaire qui entre dans une taverne locale et s'approche des danseuses. La dernière danseuse est Minnie et le prétendant rival à nouveau Pat Hibulaire sous le pseudonyme de "Peg-Leg Pedro". C'est la première fois dans un court métrage que Pat possède une jambe en bois. Cette caractéristique du personnage devient ensuite récurrente. À l'opposé, Horace est à nouveau utilisé de manière non-anthropomorphique, il est un vrai cheval remplaçant l'autruche dans "The Gallopin' Gaucho".


title: Mickey Mouse (série)

text: Iwerks part fonder l"'Iwerks Studio" et crée son personnage de "Flip la grenouille". Ce départ marque un tournant dans la carrière de Mickey et aussi de Walt Disney. Walt perd son plus proche ami et collègue depuis 1919. Mickey perd son (co-)créateur, seul responsable de son dessin original et directeur de son animation depuis sa naissance.


title: Mickey Mouse (série)

text: Walt Disney décide de remplacer Iwerks par d'autres animateurs-dessinateurs. Pour les courts métrages, le remplaçant est David Hand qui travaille sur les "Mickey Mouse" jusqu'à la fin de l'année 1932.


title: Mickey Mouse (série)

text: Le court métrage suivant est "The Fire Fighters" qui met Mickey aux prises avec des incidents. La seconde histoire en bande dessinée, "Mickey dans la vallée infernale", prend comme base le film de "Cactus Kid" alors en finalisation et présente les autres personnages des films d'animations tels que Pat Hibulaire, Horace, Clarabelle, l'avocat corrompu maître Chicaneau et Mortimer Mouse, l'oncle de Minnie. La parution de l'histoire débute le . Elle se poursuit jusqu'au .


title: Mickey Mouse (série)

text: Au début de l'année 1930, dans "La Symphonie enchantée" ("The Chain Gang"), Mickey rencontre un personnage canin non anthropomorphique et anonyme. Un chien similaire apparaît ensuite dans "The Picnic" sous le nom de Rover mais c'est le chien de compagnie de Minnie.


title: Mickey Mouse (série)

text: Quelques mois plus tard, en 1931, le chien est renommé Pluto dans "The Moose Hunt". Mickey part chasser avec lui. Il conserve dès lors son nom et son maître. Minnie a plus tard, en remplacement, un chat nommé Figaro mais seulement à partir des années 1940.


title: Mickey Mouse (série)

text: Étonnamment, le meilleur ami de Mickey, Dingo, apparu l'année suivante, et son animal de compagnie sont des représentants de la race canine, l'un anthropomorphe et l'autre non.


title: Mickey Mouse (série)

text: En 1931, Mickey commence à reprendre certains rôles qu'il a déjà tenus. Dans "The Cactus Kid", considéré comme un remake au Mexique de "The Gallopin' Gaucho", Mickey part à nouveau à la poursuite de Minnie prise en otage par Pat Hibulaire.


title: Mickey Mouse (série)

text: Ce rôle récurrent de chevalier sauvant la « demoiselle en détresse » Minnie est repris dans "The Klondike Kid" (1932), dans "Mickey in Arabia" (1932) et même parodié par les animateurs de Disney dans le faux film "Galloping Romance", inclus dans "Mickey's Gala Premier" (1933). De même, Mickey sauve à nouveau Minnie d'un gorille dans "The Pet Store" (1933) après l'avoir fait dans "The Gorilla Mystery" (1930).


title: Mickey Mouse (série)

text: Depuis 1930, la série des "Mickey Mouse" n'est plus réellement le lieu pour des essais d'animation, comme avec la musique. C'est plutôt le rôle dévolu aux "Silly Symphonies", série lancée en 1929. Les "Mickey Mouse" sont devenus le vivier d'entraînement des jeunes animateurs. La seule innovation date de 1932 avec un dessin animé en couleur mais qui celle-ci ne s'impose qu'à partir de 1935.


title: Mickey Mouse (série)

text: Très tôt, les distributeurs de films comme Pathé, présent des deux côtés de l'Atlantique, diffusent les courts métrages de Mickey dans le monde entier. Le public est rapidement conquis par ce personnage joyeux et attendrissant. De nombreuses adaptations du personnage inondent le monde avec les films, les publications ou des spectacles tel que celui des "Micki-Maus-Revue-Girls" donné à Berlin dès .


title: Mickey Mouse (série)

text: En 1932, Gottfredson donne à Mickey une famille un peu plus étoffée avec l'apparition dans "Mickey's Nephews" de deux neveux, Morty et Ferdie, qui sont rebaptisés Jojo et Michou en novembre 1935 dans "Le Journal de Mickey". Ces deux personnages apparaissent au cinéma dans "Mickey's Steamroller" en 1934.


title: Mickey Mouse (série)

text: Les histoires s'étoffent en 1934 avec l'arrivée de Donald Duck. Le trio Mickey, Donald et Dingo offre aux scénaristes de nombreuses possibilités de gags comme le célèbre "Mickey pompier" ("Mickey's fire Brigade", ). Les effets comiques sont augmentés par l'utilisation de la couleur à partir du début de l'année 1935. Le premier court métrage en couleurs est "La Fanfare" ("The Band concert", ). Les histoires se succèdent alors au rythme d'une petite dizaine par an. Techniquement, ce sont plutôt les "Silly Symphonies" qui voient l'apparition de nouvelles techniques mais, en 1937, "Les Revenants solitaires" marque le premier usage de la "peinture transparente", un effet spécial utilisé ici pour les fantômes.


title: Mickey Mouse (série)

text: Mais le caractère du personnage évolue en raison de . Mickey devient sage. Il ne tente plus de voler un baiser à Minnie comme dans "Plane Crazy", n'a plus sa magie qui lui permettait de modeler les objets ou de faire d'une chèvre un gramophone dans "Steamboat Willie". Il devient un « homme bien sous tous rapports ».


title: Mickey Mouse (série)

text: . Mickey abandonne ainsi petit à petit les rôles avec de mauvaises actions au profit d'un rôle de maître de cérémonie ou de simple second rôle. Ses derniers rôles principaux avec des bêtises qui donnent lieu à des gags sont "Le Rival de Mickey" et "De l'autre côté du miroir", datant tous deux de 1936. De plus, les anciens personnages secondaires obtiennent leurs propres séries à partir de 1938 avec "Trappeurs arctiques" mettant en scène Donald et Dingo.


title: Mickey Mouse (série)

text: À partir de 1938, Mickey est de plus en plus difficile à mettre en scène au cinéma. Son caractère est trop strict et lui faire faire des bêtises comme à ses débuts l'aurait transformé en un autre Donald Duck. Sa popularité incite Disney à produire sa première émission de radio, "Mickey Mouse Theater of the Air", diffusée sur NBC avec Mickey interprété par Walt.


title: Mickey Mouse (série)

text: En animation, seule la séquence de "L'Apprenti sorcier" de "Fantasia" (1940) a réellement permis de le mettre en scène. Ensuite, il fait plutôt des apparitions, laissant la vedette à Pluto, Dingo mais surtout à Donald. En parallèle les productions de Disney subissent des changements. On peut noter l'arrêt des "Silly Symphonies" mais aussi un redéploiement, voulu par Walt, des animateurs en équipes séparées spécialisées sur des personnages. Cette répartition, en plus d'être financièrement plus économique, permet aussi une meilleure qualité sur chaque personnage, Donald est ainsi confié à Jack Hannah et Jack King, Pluto à Norman Ferguson et Nick Nichols, Mickey à Bill Roberts et Riley Thomson tandis Jack Kinney prend en charge Dingo.


title: Mickey Mouse (série)

text: En 1941, les animateurs de Disney tentent, dans quelques courts métrages, de donner à Mickey des oreilles répondant aux principes en trois dimensions mais ces tentatives n'ont pas abouti à un changement et Grant les qualifie même de « désastre ». Il explique que, malgré ce genre d'initiative, l'aspect graphique de Mickey se résume à « ce qui peut être rapide à dessiner au moindre coût ». Mais les films ne sont pas pourtant de « faible qualité ».


title: Mickey Mouse (série)

text: Mais comme l'écrit James Conniff en 1949 dans "The Marionestist" (cité par John Grant), Mickey ne pouvait plus faire les quatre-cents coups car « il était devenu le parangon de la vertu sous la pression de près de 500 millions de fans qui une année durant le zénith de sa gloire payaient pour les tickets [de cinéma]… pour voir leur idole. »


title: Mickey Mouse (série)

text: Walt Disney décide de poursuivre jusqu'en 1943 la production des courts métrages regroupés sous le titre "Mickey Mouse", même si Mickey n'y fait que de brèves apparitions. La Seconde Guerre mondiale force les studios à éclipser légèrement Mickey au profit de personnages « plus proches des hommes » comme Donald, qui est utilisé dans des films de « propagande ».


title: Mickey Mouse (série)

text: Officiellement, son dernier film marquant le début de cette période d'absence date de 1942 avec "L'Heure symphonique". Cependant, il fait une apparition en 1943 dans "Pluto et l'Armadillo" et une autre en 1946 dans "Les Locataires de Mickey", dans lesquels c'est Pluto la vedette.


title: Mickey Mouse (série)

text: Après la Seconde Guerre mondiale, Mickey réapparaît au cinéma pour quelques courts métrages entre 1946 et 1952, tandis que l'Allemagne privée des productions américaines depuis 1935, voit réapparaitre à partir de 1951 l'univers de Disney, avec entre autres le lancement du magazine "Micky Maus".


title: Mickey Mouse (série)

text: 1983 marque le retour de Mickey au cinéma dans le moyen métrage "Le Noël de Mickey". Il reviendra dès lors ponctuellement au cinéma et à la télévision, au travers de courts ou moyens métrages isolés ou de mini-séries, sans pour autant qu'une série "Mickey Mouse" à part entière soit recréée.


title: Mickey Mouse (série)

text: Voici la liste des courts métrages de la série "Mickey Mouse" qui a débuté en 1928. Pour la filmographie complète de Mickey Mouse, merci de consulter la Filmographie de Mickey Mouse.


title: Place des Invalides

text: La place des Invalides est une voie située dans le de Paris. Elle débute rue de Grenelle et se termine avenue du Maréchal-Gallieni.


title: Dalle à ammonites

text: La Dalle à ammonites (ou plus communément Dalle aux ammonites) de Digne-les-Bains (Alpes-de-Haute-Provence) est un site naturel remarquable constitué d'une strate rocheuse contenant un très grand nombre d'ammonites fossilisées. Ce site est situé à environ au nord de la ville de Digne sur la route de Barles. Il fait partie de la réserve naturelle géologique de Haute-Provence.


title: Place des Invalides

text: Dans l'axe de cette place, devant l'hôtel des Invalides, se trouve un terre-plein dénommé, par un arrêté municipal du , « rond-point du Bleuet-de-France ».


title: Dalle à ammonites

text: Cette dalle, inclinée à 60°, est composée de calcaire gris. Elle présente environ dont 90 % sont de l'espèce "Coroniceras multicostatum" datant du Sinémurien (Jurassique inférieur). Ces ammonites peuvent atteindre un diamètre de .


title: Dalle à ammonites

text: Si célèbre soit-elle, la dalle n'est connue que récemment : d'Orbigny, ayant parcouru la région vers le milieu du , n'en fait pas mention. Les géologues venus étudier, notamment, les fossiles d'ichtyosaures proches, font seulement mention de nombreuses espèces d'ammonites et de mollusques.


title: Dalle à ammonites

text: On estime que la dalle fut partiellement mise au jour pour la première fois en juin 1941, lors de travaux de voirie sur l'actuelle D 900A.


title: Dalle à ammonites

text: En 1979 (la Réserve géologique de Digne n'existe pas encore), des premiers travaux de terrassement sont effectués pour dégager la « dalle », et mettent au jour quelque sur .


title: Dalle à ammonites

text: Jusqu'en 1994 seulement étaient visibles. Après cette date, la Réserve géologique des Alpes-de-Haute-Provence a entrepris de dégager environ supplémentaires pour atteindre une surface totale de .


title: Dalle à ammonites

text: Cette dalle a fait l'objet d'un moulage, en 1992, par la Réserve géologique, des alors dégagés, pour le compte de la ville de Kamaishi, au Japon (qui désirait acquérir l'original). Le moulage a été réalisé sous forme de , qui furent expédiés et assemblés au Japon.


title: Dalle à ammonites

text: Une dalle à Ammonoidea presqu'horizontale, triasique ou jurassique, se trouve sous le pont de Fressac sur la rivière Conturby dans le Gard.


title: Dalle à ammonites

text: La mise en place de la dalle à ammonites s'inscrit dans le cadre de l'orogenèse alpine. La région de Digne-les-Bains se situe dans les Alpes françaises externes, dans le faciès du Dauphinois. Elle porte les traces de l'océanisation qui a précédé la mise en place de l'orogène.


title: Dalle à ammonites

text: La chaîne alpine s'est mise en place en plusieurs étapes, à la suite d'une subduction intervenue dans un paléo-océan, la Téthys. La dalle à ammonites, ainsi que les sites proches, sont des témoins des étapes précoces de ce développement, de ce que fut la vie dans cet océan avant la mise en place des montagnes. Ils fournissent des arguments paléontologique à la compréhension des paléo-environnements, et des conditions qui régnaient à cette époque.


title: Dalle à ammonites

text: L'aspect des fossiles permet de comprendre les conditions de sédimentation. La très bonne conservation des coquilles renseigne sur le dynamisme marin ayant présidé aux conditions de dépôt : un milieu agité, comme une plage, une côte, où l'action des vagues se fait fortement ressentir, a tendance à briser les coquilles et conduit à une accumulation de fragments, sédimentant sous forme de falun ou de lumachelle. La grande majorité des coquilles de la dalle étant intactes, ou presque, cela a conduit à l'hypothèse d'un milieu de dépôt plus calme, plus profond, et plus préservé.


title: Dalle à ammonites

text: De plus, ce dépôt s'est effectué au-dessus du seuil de compensation des carbonates (CCD), et donc à une profondeur moyenne.


title: Dalle à ammonites

text: L'analyse de la taphocénose, ainsi que des positions des coquilles, a conduit à conclure que la dalle à ammonites devait constituer un faciès d'accumulation : un grand nombre d'animaux morts ont dû être transportés par des courants marins faibles, vers le site où ils auront sédimenté. On trouve des traces de bioturbations à mettre sur le compte de la faune benthique fouisseuse (vers charognards, notamment), qui a un temps exploité ce biotope.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le boycott sportif de l'Afrique du Sud a consisté en une série de boycotts de l'Afrique du Sud durant l'apartheid dans le cadre de l'opposition internationale à l'apartheid.


title: Crampe de l'écrivain

text: La crampe de l'écrivain ou dystonie focale de la main est un trouble du mouvement idiopathique de la famille des dystonies de fonction rendant l'écriture laborieuse, difficile voire douloureuse.


title: Jeanine Forney

text: Jeanine Forney est une comédienne française d'origine suisse née le à Lausanne, (Suisse) et morte le à Chennevières-sur-Marne, (France), spécialisée dans le doublage.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: En 1980, les Nations unies commencent à compiler un « Register of Sports Contacts with South Africa ». Ce registre reprenait les noms des sportifs et responsables ayant participé à des événements en Afrique du Sud. Ce document avait été créé principalement à partir de rapports publiés dans les journaux sud-africains. Le fait d’être inscrit sur cette liste n’entraînait pas de sanction en soi mais était perçu comme une pression morale sur les athlètes. Certains organismes sportifs appliquaient des mesures à leurs athlètes via ce registre. Les athlètes pouvaient supprimer leur nom de cette liste à la condition de s’engager par écrit à ne pas retourner en Afrique du Sud en situation d’apartheid. Ce registre est considéré comme ayant été un instrument efficace dans cette lutte.


title: Crampe de l'écrivain

text: Elle se caractérise par une posture et un mouvement anormal de la main, de l'avant-bras, du poignet et/ou des doigts, seulement pendant l'écriture. Le mouvement est généralement perturbé par la surcontraction des muscles affectés, la cocontraction de paires d'agonistes et d'antagonistes et l'activation de muscles inappropriés à la réalisation du mouvement.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: L'Assemblée générale des Nations unies a adopté la Convention internationale contre l'apartheid dans les sports le 10 décembre 1985.


title: Crampe de l'écrivain

text: La crampe de l'écrivain est une dystonie dite focale, ce qui signifie qu'elle n'affecte qu'une partie du corps (la main ou le bras), et une dystonie de fonction puisque n'intervenant qu'au cours de la réalisation d'une certaine tâche (l'écriture).


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le comité international Olympic (CIO) a annulé l’invitation de l’Afrique du Sud pour les Jeux Olympique d’été de 1964 lorsque le ministre de l’intérieur Jan de Klerk a insisté sur le fait que l’équipe ne correspondait pas aux critères d’intégration raciale. En 1968, Le CIO était prêt à réintégrer l’Afrique du Sud après s’être assuré que son équipe serait multiraciale mais une menace de boycott des nations africaines et d’autres pays a empêché cette réintégration. Les jeux sud-africains de 1969 et 1973 devaient permettre aux Sud-Africains de participer à des compétitions de niveau olympique contre des athlètes étrangers. C’est en 1970 que l’Afrique du Sud a officiellement été exclue du CIO.


title: Crampe de l'écrivain

text: Les études épidémiologiques montrent que la prévalence de la crampe de l'écrivain est de 7 à 69 cas par million d'habitants , ce qui explique sa reconnaissance comme maladie rare, comme toutes les autres formes de dystonie.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: En 1976, les nations africaines ont exigé que la Nouvelle-Zélande soit suspendue par le CIO pour avoir maintenu des contacts avec l'Afrique du Sud, notamment une tournée de l'équipe nationale de rugby de l'union néo-zélandaise. Devant le refus du CIO, les équipes africaines se sont retirées des jeux, ce qui a contribué à l'adoption de l'Accord de Gleneagles par le Commonwealth en 1977.


title: Crampe de l'écrivain

text: Jadis, il était généralement admis que la dystonie était causée par une activité motrice précise excessive, éventuellement compliquée par une technique d'écriture tendue ou inappropriée. Dans les années 2000, Karin Rosenkranz et al. ont suggéré que ce n’était pas nécessairement le cas.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le CIO a adopté une déclaration contre "l'apartheid dans le sport" le 21 juin 1988, pour l'isolement total du sport de l'apartheid.


title: Crampe de l'écrivain

text: Les études soulignent qu'il semble y avoir une composante génétique à la dystonie focale de la main. En effet, jusqu'à 20 % des personnes souffrant de la crampe de l'écrivain ont un membre de la famille lui aussi atteint d'une forme de dystonie. Plusieurs locus sur les chromosomes 1, 8 et 18 seraient impliqués (respectivement les locus DYT6, DYT7 et DYT1).


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Les Jeux de l'Empire britannique de 1934, initialement organisés en 1930 à Johannesburg, ont été déplacés à Londres après que le gouvernement sud-africain (avant l'apartheid) ait refusé d'autoriser les participants non blancs. L'Afrique du Sud a continué à participer à tous les Jeux jusqu'à ce qu'elle quitte le Commonwealth en 1961. Le refus du gouvernement Thatcher d'appliquer l'Accord de Gleneagles au Royaume-Uni a conduit le Nigeria à lancer un boycott des Jeux du Commonwealth de 1986 à Edimbourg, dont se sont retirées 32 des 59 équipes admissibles


title: Crampe de l'écrivain

text: La crampe du musicien (une dystonie focale similaire qui affecte moins de 1% des instrumentistes) a historiquement été regroupée avec la crampe de l'écrivain en raison de leur spécificité de tâche commune. Rosenkranz et al. ont cependant identifié des différences significatives entre les deux affections. La communauté scientifique est généralement d'accord pour affirmer que ces types de dystonie focale sont le résultat d'un dysfonctionnement des ganglions de la base et/ou du cortex moteur dans le cerveau, peu importe la façon dont ils se manifestent.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: La National Collegiate Athletic Association, qui régit de nombreux sports universitaires nord-américains, a permis aux Sud-Africains de recevoir des bourses d'athlétisme et de participer à ses épreuves. La plupart de ces athlètes étudiants étaient blancs ; une exception était la coureuse Sydney Maree, qui est devenue plus tard citoyenne américaine.


title: Crampe de l'écrivain

text: Les symptômes semblent apparaître à deux stades de la vie. D'abord chez des sujets jeunes, d'âge scolaire, n’ayant pas eu à utiliser beaucoup l'écriture et pour lesquels la possibilité d’une sensibilité génétique pourrait exister. Ensuite dans une forme plus tardive qui semble être la conséquence d’une sur-utilisation de l’écriture chez des sujets ayant de mauvaises habitudes gestuelles .


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: L'ampleur du boycott varie selon les sports, le degré de contact autorisé et la sévérité de la sanction infligée aux "rebelles" qui défient les sanctions. Cela reflète la composition politique et sociale différente de la fédération internationale (FI) qui régit chaque sport.


title: Crampe de l'écrivain

text: Les premiers symptômes peuvent inclure une perte de la coordination musculaire pour les actions précises (par exemple un déclin de la maîtrise du stylo, de petites blessures fréquentes aux mains ou une forte tendance à faire tomber des objets) ainsi que des crampes douloureuses lors de l'utilisation prolongée de la main.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: En athlétisme, une motion visant à suspendre l'Afrique du Sud de l'IAAF a été rejetée en 1966[16], mais elle a été adoptée en 1970[17]. Le temps de Zola Budd pour le 5 000 m féminin en janvier 1984 n'a pas été ratifié en tant que record mondial parce qu'il ne relevait pas de l'IAAF.


title: Crampe de l'écrivain

text: Dans certains cas, des douleurs musculaires et des crampes importantes peuvent apparaître après des efforts très mineurs, comme tenir un livre ou tourner des pages. Il peut aussi devenir difficile de trouver une position des bras confortable. Les personnes atteintes peuvent aussi ressentir le besoin de placer leurs mains dans leurs poches, sous leurs jambes en position assise ou sous leur oreiller pendant la nuit pour les maintenir immobiles et réduire la douleur. Des tremblements dans la mâchoire peuvent être ressentis en position couchée, ce qui peut entraîner le grincement et l'usure des dents, ou des symptômes similaires au TMD. La voix peut craquer ou devenir dure, déclenchant de fréquents raclements de gorge. La déglutition peut devenir difficile et s'accompagner de crampes douloureuses.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Lors de l'Olympiade d'échecs de 1970, un certain nombre de joueurs et d'équipes ont protesté contre l'inclusion de l'Afrique du Sud, certains se sont retirés, et l'équipe albanaise a déclaré forfait contre l'équipe sud-africaine. En 1974, l'Afrique du Sud a été expulsée de la FIDE alors qu'elle participait aux Olympiades d'échecs, pour finalement revenir à la compétition internationale lors des Olympiades d'échecs de 1992.


title: Crampe de l'écrivain

text: Un « effet miroir » est parfois observé dans d'autres parties du corps : par exemple, l'utilisation de la main droite peut provoquer des douleurs et des crampes également dans la main gauche, voire dans les jambes qui pourtant n'étaient pas utilisées.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le cricket a été organisé selon des critères raciaux en Afrique du Sud dès ses débuts avec le joueur de cricket de couleur Krom Hendricks exclu des équipes provinciales et nationales dès les années 1890. Toutefois, le boycott du cricket a été déclenché par la réaction des autorités sud-africaines à la sélection de Basil D'Oliveira, un Sud-Africain "de couleur du Cap", dans l'équipe nationale de cricket d'Angleterre en 1968 ; voir l'affaire D'Oliveira. La tournée de l’équipe d’Angleterre en Afrique du Sud de 1970 a été annulée et remplacée par une tournée "Rest of the World" à laquelle ont participé plusieurs joueurs sud-africains. La même année la Conférence internationale de cricket (ICC) impose un moratoire sur les tournées. Il y a eu plusieurs tournées privées dans les années 1970 et des tournées "rebelles" dans les années 1980. Les participants à ces dernières ont été bannis par leur fédération nationale à leur retour. Les World Series Cricket, organisées en dehors des auspices de l'ICC en 1977-79, ont inclus des joueurs sud-africains dans l'équipe "Rest of the World".


title: Crampe de l'écrivain

text: Les symptômes directs de la crampe de l'écrivain peuvent être accompagnés d'effets secondaires dans l'activité musculaire et cérébrale continue, notamment des troubles du sommeil, de l'épuisement, des sautes d'humeur, du stress, des difficultés de concentration, une vision floue, des problèmes digestifs et une mauvaise humeur. Les personnes atteintes de dystonie peuvent également souffrir de dépression et avoir de grandes difficultés à adapter leurs activités et leur vie quotidienne à un handicap progressif. Les effets secondaires des traitements et des médicaments peuvent également poser problème dans des activités qui n'étaient pas affectées auparavant.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Lors de la Coupe du monde de 1979 à Athènes, le gouvernement grec a interdit à l'Afrique du Sud de participer à la compétition. En 1980, l'Afrique du Sud participe à l'édition 1980 à Bogota. La perspective de leur participation à l'édition 1981, qui devait se dérouler à Waterville en Irlande, a entraîné l'annulation de la compétition. L'Afrique du Sud n'est réapparue qu'après l'ère post-apartheid, en 1992. Les golfeurs sud-africains ont continué à jouer dans le monde entier, notamment sur le PGA Tour, le European Tour et les tournois du Grand Chelem. Les golfeurs extérieurs ont participé librement aux compétitions du South African Tour. Le Million Dollar Challenge de la station de Sun City a régulièrement attiré certains des meilleurs golfeurs du monde. Le classement mondial officiel du golf a inclus les événements du South African Tour dans ses calculs depuis son lancement en 1986.


title: Crampe de l'écrivain

text: Un diagnostic peut parfois être posé en réalisant un électromyogramme. Ce test consiste à insérer des électrodes en forme d'aiguilles dans les muscles affectés, souvent remplacées par des électrodes autocollantes dans le cas de la dystonie. L'objectif est de mettre en évidence la présence de signaux nerveux transmis aux muscles alors même qu'ils sont au repos. Le cerveau semble envoyer des signaux aux fibres musculaires affectées à une fréquence d'environ 10 Hz, les faisant vibrer, trembler et se contorsionner. Lorsqu'ils sont appelés à effectuer un mouvement intentionnel, les muscles se fatiguent alors très rapidement : certaines parties des groupes musculaires ne répondent pas (provoquant une faiblesse) tandis que d'autres parties réagissent de manière excessive ou deviennent rigides (provoquant des micro déchirures).


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le Sud-Africain Jody Scheckter a été champion de Formule 1 en 1979. Le Grand Prix d'Afrique du Sud de Formule 1 et le Grand Prix d'Afrique du Sud de moto ont eu lieu en 1985 pour la dernière fois jusqu'à la fin de l'apartheid. Diverses équipes ont boycotté la course de Formule 1 de 1985, certaines dans le cadre de pression exercée par leurs propres gouvernements au vu de la pression internationale croissante contre l'apartheid.


title: Crampe de l'écrivain

text: L'EMG permet de localiser précisément les muscles touchés, ce qui est crucial pour le traitement par injection de toxine botulique.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: L'Afrique du Sud est restée membre de l'International Rugby Board (IRB) pendant toute la période de l'apartheid. Halt All Racist Tours a été créé en Nouvelle-Zélande en 1969 pour s'opposer à la poursuite des tournées à destination et en provenance d'Afrique du Sud. La dernière tournée étrangère de l'Afrique du Sud sous l'apartheid s'est déroulée en Nouvelle-Zélande en 1981. Cette tournée a été très controversée. Bien que les contacts aient été limités après l'accord de Gleneagles en 1977, des tournées controversées ont été organisées en 1980 par les Lions britanniques et par la France, en 1981 par l'Irlande et en 1984 par l'Angleterre. En 1986, bien qu'une tournée des Lions ait été annulée, les Sud-africains ont participé à des matchs des All Stars à Cardiff et à Londres à l'occasion du centenaire de l'IRB. L'Afrique du Sud a été exclue des deux premières Coupes du monde de rugby, en 1987 et 1991.


title: Crampe de l'écrivain

text: Dans certains cas, les symptômes peuvent progresser puis plafonner pendant des années, ou cesser complètement de progresser. La progression peut être retardée par un traitement ou par un changement du mode de vie. En particulier, le stress, l'anxiété et le manque de sommeil peuvent également aggraver les symptômes.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: L'Afrique du Sud a été suspendue de la FIFA en 1963. Stanley Rous, le président de la FIFA, est allé négocier sa réintégration. La fédération sud-africaine a proposé d'inscrire une équipe entièrement blanche à la Coupe du monde de 1966 et une équipe entièrement noire à la Coupe du monde de 1970. Cette proposition a été rejetée.


title: Crampe de l'écrivain

text: L'utilisation continue forcée de l'écriture peut au contraire aggraver les symptômes plus rapidement. Dans certains cas, la dystonie peut évoluer vers une incapacité totale, ce qui conduit à envisager certaines formes de traitement plus risquées.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Le South African Table Tennis Board (SATTB), un organisme fondé en opposition au White South African Table Tennis Board, a été substitué à ce dernier par la Fédération internationale de tennis de table. Alors que l'équipe du SATTB a pu participer aux championnats du monde organisés à Stockholm en 1957, les membres de l'équipe se sont immédiatement vu refuser leur passeport par le gouvernement. Celui-ci a décidé qu'aucun Noir ne pouvait participer à des compétitions internationales, sauf par l'intermédiaire de l'organisme sportif blanc.


title: Crampe de l'écrivain

text: En règle générale, les dystonies focales spécifiques à une tâche comme la crampe de l'écrivain sont un défi à diagnostiquer et à traiter.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: L'équipe sud-africaine de la Coupe Davis a été éjectée de la Coupe Davis 1970, en partie grâce à la campagne d'Arthur Ashe. Elle a été réintégrée en 1973 mais a été placée dans la zone Amériques au lieu de la zone Europe où jouaient d'autres pays africains. Elle a remporté la Coupe Davis en 1974 après que l'Inde ait refusé de se rendre en Afrique du Sud pour la finale. Ses matches aux États-Unis ont fait l'objet de protestations en 1977 et 1978. En 1977, plusieurs pays ont menacé de se retirer, et en 1978, plusieurs se sont retirés en signe de protestation. En 1979, l'Afrique du Sud a été à nouveau interdite. L'équipe féminine d'Afrique du Sud a participé à la Coupe de la Fédération (aujourd'hui Fed Cup) jusqu'en 1977. Elle a accueilli et remporté l'édition de 1972 à Johannesburg.


title: Crampe de l'écrivain

text: Certains cas peuvent répondre aux injections de produits chimiques : la toxine botulique est souvent citée, bien qu'elle ne soit pas utile dans tous les cas.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: William Hester, le président de l'Association de tennis des États-Unis, a accepté qu'un tournoi entre les États-Unis et l'Afrique du Sud ait lieu à Newport Beach, en Californie, en avril 1977, malgré les réactions des nations africaines et des protestataires en raison du régime d'apartheid<nowiki>. Hester a également laissé un autre tournoi de la Coupe Davis se dérouler au Memorial Gymnasium de l'Université Vanderbilt à Nashville, Tennessee, en mars 1978, malgré les protestations des dirigeants des droits civils. Hester a expliqué : "Nous ne soutenons ni n'approuvons la politique d'apartheid du gouvernement sud-africain [...]. Mais nous avons participé au tirage au sort et, malheureusement, nous devons jouer contre l'Afrique du Sud - et aux États-Unis". Pendant ce temps, Joseph E. Carrico, premier vice-président de l'USTA à l'époque et plus tard président, a attribué la faible fréquentation à des articles négatifs publiés par The Tennessean, même après qu'un journaliste ait été escorté hors du gymnase par la police</nowiki>. Selon le New York Times, l'événement a compté "plus de policiers (150) que de manifestants (40) à l'extérieur du gymnase".


title: Crampe de l'écrivain

text: Les tentatives de rééducation comportementale peuvent inclure des dispositifs d'écriture, l'apprentissage de l'écriture à l'autre main, la kinésithérapie, la physiothérapie, l'ergothérapie, la thérapie par mouvement induit par la contrainte etc. Les travaux du Dr Joaquin Farias ont montré que la stimulation proprioceptive peut faire apparaître une neuroplasticité permettant aux patients de récupérer une partie du contrôle qui a été perdu à cause de la dystonie focale.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Les joueurs sud-africains ont continué à participer aux tournois professionnels ; Johan Kriek et Kevin Curren ont atteint les finales du Grand Chelem, bien qu'ils aient tous deux été naturalisés citoyens américains par la suite.


title: Crampe de l'écrivain

text: Les anticholinergiques tels que le trihexyphénidyle (Artane) peuvent être prescrits pour une utilisation hors-indication, certains patients y ayant répondu favorablement.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Certains sportifs sud-africains d'élite ont participé à des compétitions internationales pour un autre pays, après être devenus éligibles par naturalisation, durée de résidence ou autres critères applicables par la FI concernée. Citons par exemple le coureur Zola Budd, dont la demande de nationalité britannique a été accélérée à temps pour les Jeux olympiques d'été de 1984, et le joueur de cricket Kepler Wessels, qui a acquis l'éligibilité australienne dans les années 1980 grâce à sa résidence, avant de retourner en Afrique du Sud, pour laquelle il a joué après la fin de l'apartheid. Le film Muriel's Wedding de 1994 raconte le mariage fictif d'un Australien des années 1980 avec une nageuse sud-africaine qui cherchait à obtenir l'éligibilité olympique.


title: Boycott sportif de l'Afrique du Sud

text: Avec la fin de l'apartheid, le sport a rapidement mis fin à ses boycotts et l'Afrique du Sud a été réadmise dans les fédérations sportives internationales. La Communauté européenne a annoncé la fin du boycott par ses gouvernements membres en juin 1991. L'Inde, qui s'est opposée avec véhémence à la politique d'apartheid de l'Afrique du Sud et qui a été à l'avant-garde de l'isolement du pays au niveau international à tous les niveaux, a mis fin à son boycott en 1991 en invitant l'équipe sud-africaine de cricket à venir dans le pays pour une série ODI et a ensuite permis à l'équipe indienne de cricket de faire une tournée en Afrique du Sud pour une série Test et ODI à la fin de 1992. Le fait que le pays ait accueilli et remporté la Coupe du monde de rugby en 1995 a été un puissant stimulant pour le retour de l'Afrique du Sud après l'apartheid sur la scène sportive internationale.


title: Hersé (fille de Zeus)

text: Hersé (en grec ancien : Ἕρση, la Rosée), ou Ersa, est une déesse mineure de la mythologie grecque, fille de Zeus et Séléné.


title: Hersé (fille de Zeus)

text: Fille de Zeus (dieu du ciel et de la foudre et souverain des dieux) et de Sémélé (déesse de la lune), Hersé a pour sœur Pandia (déesse de la pleine lune).


title: Hersé (fille de Zeus)

text: Hersé a également de nombreux demi-frères et demi-sœurs. De par sa mère, elle a pour demi-sœurs les 50 filles d'Endymion et, par son père, l'abondante progéniture de Zeus.


title: Hersé (fille de Zeus)

text: Son nom a été donné à deux satellites naturels de Jupiter : Hersé (Jupiter L) et Ersa (Jupiter LXXI).


title: Gary L. Miller

text: Gary Lee Miller est un professeur d'informatique à l'université Carnegie-Mellon, à Pittsburgh, aux États-Unis. Miller a obtenu un Ph.D. de l'université de Californie à Berkeley en 1975 sous la direction de Manuel Blum. Sa thèse de Ph.D. est intitulée "Riemann's Hypothesis and Tests for Primality". Ensuite, il a été en poste à l'université de Waterloo, à l'université de Rochester à New York, au Massachusetts Institute of Technology, et à l'Université de Caroline du Sud avant d'être nommé à Carnegie-Mellon.


title: Gary L. Miller

text: Le test de primalité présenté par Gary Miller en 1975 est le premier algorithme de test dont l'efficacité est prouvée, mais son efficacité est conditionnée par la véracité de l'hypothèse de Riemann qui, elle, n'est toujours pas prouvée. En 1976, Michael O. Rabin montre que par randomisation, on peut contourner l'hypothèse non prouvée. Le nouvel algorithme, appelé test de primalité de Miller-Rabin, est maintenant employé dans la pratique, par exemple pour la génération de clés dans l'algorithme de chiffrement RSA. Pour ce travail, Miller et Rabin constituent, avec Robert Solovay et Volker Strassen, le groupe des lauréats du prix Paris Kanellakis de 2003.


title: Gary L. Miller

text: Miller a aussi apporté des contributions significatives au problème de l'isomorphisme de graphes, en identifiant des classes particulières où une solution efficace existe. Miller a traité, avec John Reif, le cas de graphes dont le genre et la valence sont bornés. Également avec John Reif, il conçoit la notion de « contraction parallèle d'arbres », qui est devenue une primitive fondamentale dans la conception d'algorithmes parallèles, avec de multiples application à des problèmes algébriques et de théorie des graphes.


title: Gary L. Miller

text: En 1984, Miller change de domaine et travaille dans le domaine de l'analyse numérique, et plus généralement de calcul scientifique. Il s'intéresse aux algorithmes de maillage, et obtient, en 2010, avec Ioannis Koutis et Richard Peng, des résultats innovants qui aboutissent à l'algorithme le plus rapide connu, en théorie et en pratique, pour la résolution de systèmes linéaires symétriques à diagonale dominante. Ces systèmes interviennent en traitement d'image, algorithmique des réseaux, ingénierie informatique et simulation informatique de phénomènes physiques.


title: Echinaster sepositus

text: L’étoile de mer rouge ("Echinaster sepositus", parfois appelée « étoile à bras écartés » ou pour éviter les confusions) est une espèce d'étoiles de mer (Asteroidea) de la famille des Echinasteridae, l'une des plus communes sur les côtes françaises.


title: Echinaster sepositus

text: L'étoile de mer rouge est une étoile régulière (5 bras, rarement 4, parfois 6 voire 7) de couleur rouge vif, au corps parsemé de papules respiratoires d'un rouge encore plus intense, rétractiles. Elle est rugueuse au toucher, car son squelette forme de nombreuses pointes siliceuses sous sa cuticule. Elle peut mesurer jusqu'à , mais en méditerranée française elle mesure plus souvent entre 10 et de diamètre à l'âge adulte. Les bras sont longs, de section circulaire, et rayonnent autour d'un disque central très réduit ; la face orale (inférieure, côté bouche) de chaque bras est pourvue d'une gouttière ciliée de couleur jaune pâle, qui lui servent à se déplacer et à faire circuler la nourriture. Au bout de chaque bras se trouve un œil minuscule, ainsi que des bouquets de (podia).


title: Echinaster sepositus

text: On trouve "Echinaster sepositus" dans presque toute la Méditerranée, mais aussi en Atlantique Est, des côtes Marocaines à la Manche. Elle est absente des côtes anglaises, mais le réchauffement climatique fait qu'elle y est attendue dans les années à venir. On la rencontre généralement sur les tombants (où elle est le plus visible), sur tous types de substrats durs de la surface à de fond, avec une préférence pour le coralligène. Elle habite aussi volontiers les herbiers de posidonies, où elle est plus difficile à repérer.


title: Echinaster sepositus

text: Elle est l'étoile de mer la plus courante des côtes françaises de Méditerranée, bien connue des baigneurs.


title: Echinaster sepositus

text: Cette étoile est assez commune, et possède un régime alimentaire varié : volontiers détritivore voire necrophage, elle se nourrit des particules organiques qu'elle trouve sur le fond et le long des parois, et à l'occasion d'animaux sessiles (éponges, vers, mollusques...). Elle utilise les gouttières ciliées sous ses bras pour acheminer la nourriture à sa bouche.


title: Echinaster sepositus

text: Cette espèce est très appréciée pour sa belle couleur et sa symbolique maritime et estivale : c'est sans doute pour cette raison qu'elle est surpêchée sur les côtes européennes, ce qui a pour effet de diminuer sa population. Faute de séchage approprié, elle pourrit rapidement hors de l'eau, ce qui amène le plus souvent les gens à s'en débarrasser rapidement après l'avoir ramassée. Par ailleurs, la surpêche de cet animal a pour effet de perturber son environnement, notamment en augmentant la putréfaction de ce qui devrait composer son régime.


title: Echinaster sepositus

text: En Méditerranée, on peut la confondre avec deux autres étoiles rouges : "Ophidiaster ophidianus" et "Hacelia attenuata" (voir la liste des Échinodermes de Méditerranée).


title: Echinaster sepositus

text: « Echinaster » vient du grec "echinos" (épine) et "aster" (étoile), en raison de son squelette, qui présente des épines quand l'étoile est séchée. "Sepositus" signifie « isolé ». En français on l'appelle le plus souvent « étoile rouge », mais parfois aussi « étoile de mer à bras écartés ». Dans les autres langues, elle s'appelle "Red starfish" (anglais), "Stella rossa" (italien), "Estrella espinosa roja" (espagnol), "Roter seestern" (allemand), "Oranjerode zeester" ou encore "rode zeester" (hollandais).


title: Niels Christiansen

text: À la suite du départ du PDG Jørgen Vig Knudstorp de son poste le , il est choisi, après l'intérim du Britannique Bali Padda, pour reprendre son poste dès le . Un de ses buts est de notamment faire progresser Lego sur le domaine des jeux digitaux.


title: Carte en relief

text: Une carte en relief est une carte imprimée sur un support plastique (souvent du PVC) qui est thermoformé afin de lui faire épouser les formes du relief de la région cartographiée.


title: Carte en relief

text: Selon les régions, il peut y avoir une exagération du relief, parfois jusqu'à un facteur 10 entre échelle altimétrique et échelle planimétrique sur certaines cartes couvrant des zones peu accidentées.


title: Carte en relief

text: Tout d'abord, il faut imprimer sur les feuilles de PVC un fond cartographique classique, et laisser l'encre sécher. Cette opération peut s'avérer délicate : s'il n'y a pas une bonne adéquation entre l'encre et le support plastique, il peut y avoir du maculage. L'encre doit résister aux contraintes thermiques du thermoformage.


title: Carte en relief

text: Un fichier numérique contenant les informations d'altitudes, un modèle numérique de terrain (MNT), est ensuite utilisé pour générer un modèle 3D. Le modèle 3D est ensuite retravaillé avec un logiciel de FAO pour piloter une fraiseuse afin de créer une matrice en résine. Celle-ci est donc la reproduction du relief de la région, en 3 dimensions et à l'échelle. De plus, elle est percée de petits trous pour permettre de faire le vide entre la feuille et la matrice.


title: Carte en relief

text: Ensuite, il faut placer une feuille de PVC sur le châssis d'une thermoformeuse, au-dessus de la matrice. La feuille est tétonnée de manière à être bien repérée par rapport au châssis. Elle est ensuite chauffée à plus de 180°, d'autant plus fort que la pente est forte. Puis la matrice en résine est remontée sous la feuille, et le vide se fait. La feuille est aspirée sur la matrice, épousant parfaitement ses formes.


title: Carte en relief

text: Pour finir le travail, la feuille est massicotée ou bien détourée au moyen d'une presse ou d'un plotter de découpe.


title: Laurent Marion

text: Après avoir passé un Bac littéraire à Montpellier, Laurent Marion rejoint Paris et s'inscrit au Cours Florent en 2002 et il se forme aussi dans une troupe de commedia dell’arte : « Viva la commedia », dirigée par Anthony Magnier.


title: Laurent Marion

text: En 2008, il décroche le rôle de Stan dans la série musicale "Chante !", pour quatre saisons diffusées sur France 2.


title: Laurent Marion

text: En 2009, il compose les musiques et chansons de deux spectacles : "Pestacle" et "Qu’est-ce qu’on va faire de toi ?", de la compagnie ACM, avec lequel il remporte le prix « Paris jeunes talents » (catégorie spectacle vivant).


title: Laurent Marion

text: En 2011, il apparaît dans la cinquième saison de la série estivale "Cœur Océan", diffusée sur France 2. Il joue le rôle de Micka, ami et collègue de Tara (Murielle Hilaire).


title: Jimmy Bullard

text: James Richard « Jimmy » Bullard est un footballeur anglais né le à East Ham évoluant au poste de milieu de terrain. Il mesure et pèse .


title: Jimmy Bullard

text: Après avoir commencé sa carrière dans le club de Peterborough United, il part en à Wigan Athletic alors club de Championship où il participera grandement à la montée du club en Premier League lors de la saison 2004-2005 puis à son maintien l'année suivante. Lors de l'été 2006, il signe à Fulham mais après trois matchs de championnat, il se rompt les ligaments croisés qui le tiendront de longs mois éloigné hors des terrains. Lors de sa troisième saison avec Fulham, Fabio Capello, le sélectionneur de l'équipe nationale anglaise le convoque dans le groupe anglais pour les matchs de qualification de la Coupe du monde 2010 face à l'Andorre et la Croatie.


title: Jimmy Bullard

text: Il a le record du nombre d'apparitions consécutives dans l'histoire de Wigan (147 apparitions consécutives entre 2002 et 2006 chez les "Latics").


title: Jimmy Bullard

text: Bien que de nationalité anglaise, il a postulé à une sélection avec l'équipe nationale allemande (sa grand-mère est allemande) avant le Mondial 2006, la concurrence à son poste étant trop importante en équipe anglaise..


title: Jimmy Bullard

text: En janvier 2009, il signe pour une somme avoisinant les 6 millions d'euros au club de Hull City. Il est élu meilleur joueur du mois en novembre 2009. Le , il est prêté jusqu'à la fin de la saison au club d'Ipswich Town.


title: Risque de liquidité

text: Le risque de liquidité concerne les placements financiers qui sont très difficiles à liquider (c’est-à-dire à vendre) très rapidement.


title: Risque de liquidité

text: Dans les périodes de tension sur les marchés, une course à la liquidité peut avoir lieu, et les investisseurs qui ont pris un "risque de liquidité" important peuvent subir des pertes de capital.


title: Risque de liquidité

text: Les banques reçoivent majoritairement des dépôts à court terme de leurs clients et font des prêts à moyen et long terme. Il peut donc se créer un décalage entre les sommes prêtées et les sommes disponibles (dépôts), ces dernières peuvent être insuffisantes. Dans ce cas on parle de manque de liquidités.


title: Risque de liquidité

text: Le risque de liquidité est calculé par un ratio appelé "Cooke", comprenant l'actif et le passif mais aussi le coefficient de risque. Il traduit la santé financière de l'emprunteur et la confiance de l'établissement bancaire envers son emprunteur. Par exemple, l'état a un coefficient de 100 %, traduisant un emprunteur entièrement solvable, un particulier a un coefficient variable. Le Ratio "Cooke" traduit le risque de non-recouvrement d'une créance ce qui permet d'avoir le fond de trésorerie provisoire de l'établissement bancaire. La comptabilité bancaire sur ce point est un travail réglementaire, qui doit être rendu chaque trimestre, et est effectué en interne chaque mois pour un meilleur suivi de la Trésorerie "Fictive".


title: Risque de liquidité

text: Le "Cash at Risk" est une mesure du risque de liquidité. Elle se mesure soit à partir de la comparaison des échéances contractuelles des dettes et des estimations des recettes de trésorerie, ou bien à travers un "budget de trésorerie". Cet indicateur reprend globalement les modélisations issues des calculs de Value at risk (VaR).


title: Valeur biologique

text: La valeur biologique (VB) d'une protéine alimentaire est une mesure de la proportion de cette protéine qui est incorporée dans les protéines de l'organisme. Elle résume la manière dont une protéine décomposée peut être plus ou moins facilement utilisée par le processus de biosynthèse des protéines dans les cellules de l'organisme. Les protéines sont la principale source d'azote dans les aliments, contrairement aux glucides et lipides. Cette méthode suppose que la protéine est la seule source d'azote et mesure la proportion de cet azote qui est absorbé par l'organisme et ensuite excrété. Le reste doit avoir été incorporé dans les protéines de l'organisme. Le ratio de l'azote incorporé dans l'organisme par rapport à l'azote total ingéré donne une mesure de l'utilisation de la protéine - la VB.


title: Valeur biologique

text: Contrairement à certaines mesures de l'utilisation des protéines, la valeur biologique ne tient pas compte de la facilité avec laquelle la protéine peut être digérée et absorbée (en grande partie par l'intestin grêle). Cela se reflète dans les méthodes expérimentales utilisées pour déterminer la VB.


title: Valeur biologique

text: La VB d'une denrée alimentaire est très variable, et dépend d'un grand nombre de facteurs, en particulier de sa composition en acides aminés. L'estimation de la VB d'un aliment varie notamment en fonction de sa préparation et de l'alimentation récente de l'organisme. L'évaluation fiable de la VB est de ce fait difficile et son utilité limitée - on considère généralement qu'il est nécessaire d'être à jeun avant le test pour obtenir une valeur fiable.


title: Valeur biologique

text: La VB est couramment utilisée dans la science de la nutrition chez de nombreux organismes de mammifères, et est une mesure pertinente chez l'homme.


title: Valeur biologique

text: Valeurs biologique de quelques denrées alimentaires de base (nota : la valeur 100 correspond à 100 % de l'azote incorporé) :


title: Valeur biologique

text: Valeur biologique de denrées alimentaires courantes (Nota : ces valeurs sont calculées par rapport à la base 100 qui correspond à la valeur biologique de l'œuf entier ; si un aliment fournit davantage d'azote que l'œuf entier, sa valeur biologique peut être supérieure à 100.) :


title: Grammaire du basque

text: Si la grammaire basque est d'une originalité radicale, on estime que 75 % du vocabulaire de la langue basque provient de langues géographiquement voisines (celte, latin, gascon, aragonais, roman de Navarre, espagnol, français).


title: Grammaire du basque

text: Le basque est une langue agglutinante, des suffixes ou des radicaux pouvant être accolés derrière d'autres suffixes ou radicaux. Le genre (féminin / masculin) n'existe pas, sauf attaché au verbe pour le tutoiement.


title: Grammaire du basque

text: Le système numérique du basque présente la particularité d'être vicésimal (base 20) comme en ancien français, en breton ou en danois.


title: Grammaire du basque

text: La particularité est qu'en basque on ne conjugue souvent que l'auxiliaire du verbe. Cet auxiliaire s'accorde avec le sujet mais aussi, contrairement au français, avec les compléments, dits directs et indirects en français.


title: Grammaire du basque

text: L'auxiliaire prend la forme da car il ne s'accorde qu'avec le sujet à la troisième personne : Eneko. Il prendrait des formes différentes si le sujet était « je » ou « vous » par exemple : Zu etxera joaten zara. ("Vous, vous allez (habituellement) chez vous / à la maison ; Toi, tu vas (habituellement) chez toi / à la maison")"."


title: Grammaire du basque

text: Le sujet est toujours Eneko, mais l'auxiliaire change car il s'accorde aussi avec le pain. Si le COD change, l'auxiliaire aussi : Enekok (ni) eramaten nau ("Eneko" "m'amène" ["habituellement"]) ; Enekok (gu) eramaten gaitu ("Eneko" "nous amène" ["habituellement"]).


title: Grammaire du basque

text: On a toujours Eneko et du pain, mais l'auxiliaire change, car on précise à qui elle apporte du pain et si c'est un seul pain ou plusieurs.


title: Grammaire du basque

text: Il y a ainsi autant de formes que de combinaisons possibles entre ces trois variables, mais cette conjugaison obéit à un système très régulier.


title: Grammaire du basque

text: Les éléments de la phrase démonstrative classique sont S (sujet), O (objets) et V (verbe) : "Zoriona "(S) "gauzarik" "ederrena" (O) "da" (V), en français, "Le bonheur est la meilleure des choses" / "la meilleure chose".


title: Grammaire du basque

text: Toutefois, OSV et OVS sont également possibles, surtout dans un style soutenu, comme des maximes ou des proverbes ou si le nombre de compléments entre le sujet et son verbe peut rendre la phrase difficile à comprendre : "Gauzarik ederrena zoriona da" / "Gauzarik ederrena da zoriona".


title: Grammaire du basque

text: On préfère aussi l'ordre OVS pour que le sujet ne soit pas trop éloigné du verbe, ce qui simplifie la compréhension de la phrase : "Zoriona ukan gabe emaiten ahal den gauza bakarra da" —"« Le bonheur est la seule chose que l'on peut donner sans l'avoir »") est correct, mais forcé : "Ukan gabe emaiten ahal den gauza bakarra zoriona da" est bien plus clair (pour la traduction, on inverse quasi systématiquement l'ordre des mots : "ukan" ("« avoir »") ; "gabe" ("« sans »") ; "emaiten" ("« donnant" "»") ; "ahal den" ("« qu'on peut »") ; "gauza" ("« chose" ; "la chose »") ; "bakarra" ("« seul", "seule »")—, car le sujet "zoriona" ("« le bonheur" "»") se trouve à côté du verbe "da" ("« est" "»").


title: Grammaire du basque

text: La négation se fait avec l'adverbe négatif "ez" ("« non" "»"), placé juste devant le verbe ou son auxiliaire : "Zoriona ez da ukan gabe emaiten ahal den gauza bakarra" ("« Le bonheur n'est pas la seule chose que l'on peut donner sans l'avoir »").


title: Grammaire du basque

text: Excepté les cas de l'absolutif et des morphèmes, caractérisés (au moins au singulier) par l'absence de terminaison, les mots en basque sont suivis d'une terminaison qui spécifie la relation entre le mot et la proposition.


title: Grammaire du basque

text: Ces terminaisons servent à marquer le singulier/pluriel mais aussi l'appartenance, le sujet de l'action, le bénéficiaire, etc. Elles servent aussi à remplacer les prépositions comme « avec », « vers », « pour », « dans », etc. Contrairement à la plupart des langues indo-européennes comme le français, il n'existe en général pas de terminaisons pour marquer le cas masculin/féminin.


title: Naval Amphibious Base Coronado

text: La Naval Amphibious Base Coronado (NAB Coronado), est une installation navale militaire située sur la côte Ouest des États-Unis, à Coronado près de San Diego en Californie. Elle fait partie du complexe militaire de la Base navale de Coronado ("Naval Base Coronado (NBC)") regroupant en tout sept installations navales sur la baie de San Diego. Elle abrite plusieurs commandements d'unités de l'US Navy et notamment le "Naval Special Warfare Command", regroupant plusieurs unités des forces spéciales SEAL ainsi que les Special Warfare Combatant Craft Crewmen (SWCC).


title: Naval Amphibious Base Coronado

text: Créée en 1943, les terrains qui la compose ont été gagnées sur l'océan Pacifique, afin de permettre aux bâtiments de guerre, lors de la Seconde Guerre mondiale, de mouiller en eau profonde près de San Diego. Elle fut officiellement mise en service un an plus tard en 1944. Dans les années 2010, environ y travaillent.


title: Naval Amphibious Base Coronado

text: ) présentent, en vue aérienne, la forme d'une svastika. Cette ressemblance resta invisible aux yeux du grand public des années 1960 à 2007, année où elle fut repérée grâce aux vues aériennes fournies par Google Earth.