title: Atari 8-bits

text: Les ordinateurs Atari utilisaient une alimentation externe qui convertissait la tension alternative 220V/50Hz en tension continue 5V. Cette alimentation pouvait délivrer 1,2A au maximum en sortie par une prise DIN à 7 broches. L'ordinateur était relié au téléviseur soit par un modulateur SÉCAM soit par un adaptateur Péritel. Il pouvait aussi être relié à un moniteur par une prise DIN à 5 broches amenant un signal vidéo composite, un signal de luminance et un signal audio. Si le clavier restait inactif pendant un certain temps, les ordinateurs Atari faisaient cycler la couleur de l'écran avec une luminosité modérée ("Attract mode") pour éviter d'endommager l'écran du moniteur.


title: Atari 8-bits

text: Ordinateur semblable à l'Atari 400, mais disposant de 48Ko de mémoire vive et d'un clavier mécanique.


title: Atari 8-bits

text: Il s'agit de la deuxième vague d'ordinateurs familiaux vendue par Atari, compatible avec les Atari 400 et 800.


title: Atari 8-bits

text: Néanmoins, pour faire fonctionner certains logiciels, cela nécessitait l'utilisation d'un traducteur (translator).


title: Atari 8-bits

text: Ce modèle comportait de mémoire vive. Le circuit CTIA était remplacé par GTIA (Graphic Television Interface Adapter). Contrairement à la gamme 400/800, le Basic était stocké en mémoire morte et disponible dès la mise sous tension de l'ordinateur. Lorsqu'une cartouche était insérée, le programme stocké sur la cartouche était exécuté à la place de l'interpréteur Basic. Les Atari XL étaient dotés de cinq touches de fonction. La touche Reset provoquait un redémarrage à chaud de l'ordinateur qui n'effaçait pas les programmes en mémoire. Les quatre autres touches (Option, Select, Start et Help qui n'était pas présente sur la gamme 400/800) étaient disponibles pour le programmeur. Presser la touche option au démarrage permettait de réaliser un auto-test de l'ordinateur (mémoire, affichage, clavier et son). Une interface PBI (Parallel Bus Interface) était disponible en plus de l'interface SIO sur l'arrière de l'ordinateur, protégée par un capuchon en plastique. Sur le 600XL, elle permettait de connecter une extension de mémoire.


title: Atari 8-bits

text: L'Atari 1200XL était le premier modèle de la gamme XL, commercialisé aux États-Unis fin 1982. Son dessin était dû à Regan Cheng et fut repris pour les autres modèles de la gamme XL. Sur ce modèle, le Basic était encore sur une cartouche séparée. À cause de changements du système d'exploitation, des problèmes de compatibilité avec les Atari 400/800 sont apparus, et l'ordinateur a été retiré du marché après 4 mois.


title: Atari 8-bits

text: Il s'agit d'un modèle équivalent au 1200 XL mais qui comporte un ou deux lecteurs de disquettes au format 1/4 intégré sur le dessus. Le clavier est quant à lui, celui de l'ATARI 1200 XL. Il ne fut jamais commercialisé : seuls quelques prototypes existent.


title: Atari 8-bits

text: Modèle équivalent à l'Atari 800XL, mais sans interface PBI, avec un boîtier redessiné d'aspect semblable à celui des Atari ST.


title: Atari 8-bits

text: Modèle disposant de 128 Ko de mémoire vive. Les processeurs 8bits ne pouvant accéder qu'à 64Ko de mémoire à la fois, la mémoire supplémentaire était rendue accessible par commutation de banc. Elle pouvait servir par exemple servir de Ramdisk avec DOS 2.5 ou à réaliser des animations en commutant la mémoire vidéo. L'interface PBI est remplacée pat l'interface ECI.


title: Atari 8-bits

text: Modèle analogue au 65XE (même boitier, 64Ko de mémoire vive) mais possédant la puce FREDDIE qui permet d'étendre sa mémoire à 128Ko. Il n'a été commercialisé qu'en Europe de l'Est (RDA et Pologne) entre 1987 et 1992.


title: Atari 8-bits

text: Le circuit intégré ANTIC gérait le graphisme de l'Atari. Il recevait du 6502 un programme appelé "Display list" indiquant le mode graphique pour chaque ligne du moniteur et était responsable de l'affichage des pixels à l'écran. Le circuit CTIA puis GTIA était responsable de la couleur (256 couleurs disponibles) des player/missiles et de la détection de collisions entre objets graphiques. Le circuit POKEY gérait le clavier (sauf les touches de fonction Start, Select, Help et Option contrôlées par GTIA) , les joysticks et le son. Un circuit PIA (Peripheral Interface Adapter) était utilisé pour les lignes de contrôle SIO. Sur l'Atari 130 XE, le circuit FREDDIE servait à gérer la mémoire au delà de 64Ko.


title: Atari 8-bits

text: Sur les ordinateurs Atari 8-bits, les périphériques étaient connectés sur un port série asynchrone pouvant transmettre 19200 bits/s avec un câble SIO ("Serial Input Output").


title: Atari 8-bits

text: Ils formaient une chaîne, c'est à dire que par exemple, le lecteur de cassettes pouvait être le premier périphérique connecté à l'ordinateur par un câble SIO, puis l'imprimante pouvait être branchée sur la seconde prise SIO du lecteur de cassette par un second câble SIO, puis un lecteur de disquettes pouvait être branché à la suite de l'imprimante avec un troisième cable SIO. L'ordinateur pouvait addresser chaque périphérique au moyen de la chaîne de cables.


title: Atari 8-bits

text: Jusqu'à 4 lecteurs de disquettes pouvaient être connectés à l'ordinateur. Ils apparaissaient comme codice_1. Le numéro du lecteur de disquette était déterminé en positionnant des cavaliers. Les Atari 400 et 800 utilisaient le lecteur de disquettes Atari 810 à disquettes 5"1/4 simple face simple densité (pouvant stocker 88 Ko) avec le système d'exploitation DOS 2.0. Les Atari XL utilisaient le lecteur Atari 1050 avec un DOS 3.0 incompatible avec le DOS 2.0 des anciens modèles, mais qui pouvait utiliser des disquettes double densité (pouvant stocker 127Ko). Le DOS 2.5 a été introduit par Atari pour remplacer ces deux DOS incompatibles. Les Atari XE avaient un lecteur XF551 utilisant DOS 2.5 et compatible avec les modèles précédents.


title: Atari 8-bits

text: Les ordinateurs Atari ne pouvaient pas utiliser un magnétophone du commerce pour sauvegarder les programmes ou les fichiers. Il était nécessaire d'utiliser les lecteurs de cassettes Atari 410 (gamme 400/800) ou 1010 (gamme XL) qui se connectaient à l'ordinateur par un câble SIO. Ces lecteurs de cassettes étaient équipés d'un compteur pour localiser le début d'un programme enregistré. En effet, la commande codice_2ne permettait pas de rechercher un programme sur une cassette en donnant un nom de fichier.


title: Atari 8-bits

text: L'imprimante Atari 1020 était un traceur de courbes utilisant 4 crayons à bille de couleurs différentes et écrivant sur un rouleau de papier. Elle permettait aussi d'imprimer du texte sur 40 colonnes. Il existait également une imprimante à marguerite Atari 1027 capable d'écrire du texte sur 80 colonnes.


title: Atari 8-bits

text: Il existait une tablette graphique vendue avec une cartouche du programme "Atari Artist" qui permettait de dessiner sur l'écran de l'ordinateur Atari et d'enregistrer le dessin sur cassette. La tablette se branchait sur les ports joysticks. D'autres périphériques se branchaient sur ces ports comme le trackball, les paddles ou un crayon optique.


title: Atari 8-bits

text: Le boîtier d'extension Atari 850 permettait de connecter des périphériques comme un modem ou une imprimante série par un câble RS-232. Il comprenait outre les 4 ports RS-232C un port parallèle permettant de relier une imprimante parallèle.


title: Atari 8-bits

text: Les ordinateurs Atari XL et XE étaient dotés de deux ports (prises à 9 broches) permettant de connecter des Joysticks ou des paddles. Ces derniers étaient en fait des potentiomètres dont la résistance était mesurée par l'ordinateur. Les joysticks fermaient des contacts (avant, arrière, gauche et droite) ce qui permettait de coder leur position sur 4 bits.


title: Atari 8-bits

text: Les ordinateurs Atari 8-bit de la gamme XL ou XE avaient un interpréteur pour le langage Basic dans leur mémoire morte (sur la gamme 400/800 l'interpréteur était sur une cartouche) . Au démarrage, l'ordinateur affichait un écran bleu avec le texte "Ready" (prêt) indiquant que l'interpréteur était prêt à exécuter les commandes en mode direct. Le Basic des ordinateurs Atari présentait plusieurs particularités.


title: Atari 8-bits

text: Pour pouvoir utiliser une chaîne de caractères en Basic Atari il fallait commencer par déclarer sa longueur avec l'instruction codice_3. Il n'existait pas de tableau de chaînes de caractères. On pouvait extraire des sous-chaînes d'une chaîne de caractères en utilisant deux indices (au lieu des instructions codice_4) comme dans l'exemple suivant.


title: Atari 8-bits

text: Cette technique d'extraction des sous-chaînes se retrouve aussi dans le Basic des mini-ordinateurs Hewlett-Packard HP 2000 des années 1970 et en Fortran 77. La concaténation des chaînes étaient réalisée par la commande


title: Atari 8-bits

text: Le Basic Atari représente les valeurs numériques en utilisant une arithmétique décimale codée binaire. cette méthode permet d'éviter les erreurs d'arrondi de la virgule flottante lors de divisions par des multiples de 5. Mais elle conduit à des calculs beaucoup plus lents. Elle est relativement facile à implémenter sur le 6502 qui possède une instruction pour basculer entre le mode binaire et le mode décimal codé binaire les additions et soustractions.Une comparaison entre l'Atari 600XL et l'Apple II+, réalisée par Science et Vie micro montrait qu'avec le même microprocesseur 6502C cadencé à 1.7 MHz, l'Apple II+ était 2,5 fois plus rapide sur des calculs arithmétiques ou trigonométriques.


title: Atari 8-bits

text: Il n'était pas possible de mélanger textes et graphiques sur la même portion d'écran. Dans les modes graphiques on dessinait des pixels sur l'écran avec les instructions codice_6 La commande codice_7permettait de sélectionner la couleur du fond de l'écran (n=0) ou une couleur de pinceau pour le tracé (n=1 dans un mode monochrome, de 1 au nombre de couleurs moins un dans les modes polychromes). Il était possible de choisir les couleurs affichées parmi 16 couleurs possibles et de déterminer leur luminosité entre 0 (sombre) et 15 (brillant) avec la commande codice_8. La commande codice_9 permettait de connaître la couleur C du pixel se trouvant aux coordonnées X,Y. Dans les modes texte, la commande PLOT X,Y dessinait un caractère de code codice_10 déterminé par la dernière commande COLOR. codice_9 renvoyait le code ASCII du caractère occupant les coordonnées X,Y. On pouvait aussi écrire du texte sur l'écran avec codice_12 Sa couleur était gérée différemment dans les modes 1 et 2 et dans les modes 12 et 13. En mode 1 ou 2, la couleur des caractères était uniforme et déterminée par leur code ASCII. En mode 12 ou 13, les caractères étaient multicolores, et les couleurs étaient déterminées par leur dessin stocké en mémoire morte. Les 8 pixels de largeur du caractère étaient groupés en blocs de 2 pixels, et la couleur du pixel à l'intérieur du caractère était déterminée par la valeur en base 2 de cette paire de bits. Ces modes étaient utilisés avec des caractères redéfinis pour des jeux vidéo. Ils permettaient de dessiner des objets multicolores en groupant plusieurs caractères. L'usage de caractères redéfinis économisait la mémoire et permet une animation plus rapide que dans les modes graphiques.


title: Atari 8-bits

text: Dans les modes graphiques de 3 à 8 et 14 et 15, l'écran était divisé en deux sections. Le haut de l'écran était en mode graphique, le bas de l'écran (4 lignes) en mode texte (avec la résolution du mode 0). En ajoutant 16 au numéro du mode, on éliminait cette fenêtre de texte. Les modes graphiques 9,10,11 utilisaient le circuit GTIA et ne présentaient pas de fenêtre de texte en bas de l'écran. En mode 9, il existait une seule couleur pour les graphiques, mais codice_7choisissait la luminosité du pixel de 0 (éteint) à 15 (luminosité maximale). En mode 11, codice_7sélectionnait une couleur parmi 16 possibilités, mais elles avait toutes la même luminosité. En mode 10, il était possible de fixer indépendamment la luminosité et la couleur, mais seules 8 couleurs différentes pouvaient être affichées simultanément.


title: Atari 8-bits

text: Les modes 8,9,10,11 et 15 avaient la plus grande consommation de mémoire, 8Ko. Le mode 7 et le mode 14 utilisaient 4Ko.


title: Atari 8-bits

text: De nombreuses fonctions graphiques des ordinateurs Atari n'étaient accessibles qu'au moyen des instructions codice_15qui accédaient directement aux processeurs ANTIC ou GTIA. En particulier, les graphiques "player/missile,"


title: Atari 8-bits

text: La redéfinition de caractères, ou la création de "display lists" avec des bandes dans différents modes graphiques sur un seul écran n'étaient accessibles en Basic qu'avec ces commandes.


title: Atari 8-bits

text: Le circuit codice_16 permettait de produire du son sur 4 voies avec 3,5 octaves. On utilisait la commande


title: Atari 8-bits

text: pour produire une note de fréquence 32kHz/PERIODE et de volume entre 1 et 15 sur une des quatre voies. Pour un paramètre de distorsion égal à 10, le son était musical les autres valeurs produisant un bruitage codé par une fonction polynôme.


title: Atari 8-bits

text: Le mode pouvait prendre les valeurs 4 (lecture), 8 (écriture), 9 (ajout) ou 12 (lecture et écriture). Avec un lecteur de disquette, la liste des fichiers sur une disquette était accessible en ouvrant le lecteur avec le mode 6.


title: Atari 8-bits

text: On écrivait un caractère avec codice_17et on lisait un caractère avec codice_18 . Pour lire une chaîne ou un nombre, on se servait de la commande codice_19 et pour écrire une chaîne ou un nombre de codice_20. La commande codice_21réalisait des opérations spéciales sur un périphérique.


title: Atari 8-bits

text: Les joysticks, et la tablette graphiques étaient traités différemment des autres périphériques. L'orientation des joysticks étaient lue par la commande


title: Atari 8-bits

text: La position du joystick est codée sur 4 bits (EOSN). Lorsque le joystick est au repos, les 4 bits sont à 1, et la fonction codice_22prend la valeur 15 (1111 en binaire). Lorsque le joystick est poussé dans une direction N (Nord), S(Sud), E(Est) ou O(Ouest) le bit correspondant est mis à zéro. Par exemple, quand le joystick est poussé dans la direction N, son état est représenté par 1110 en binaire, et la fonction codice_23renvoie la valeur 14. S'il est poussé dans la direction SE, son état est représenté par 0101 en binaire, et la fonction codice_23renvoie la valeur 5.


title: Atari 8-bits

text: Les boutons de la tablette et des joysticks étaient lus par la fonction codice_26 et codice_27respectivement.


title: Atari 8-bits

text: Il était possible d'appeler des procédures en langage machine depuis le Basic avec la fonction codice_28où codice_29contenait l'adresse mémoire où la procédure était stockée.


title: Atari 8-bits

text: Dans le dernier cas, le programmeur Basic peut utiliser codice_41et la variable P contiendra le code clavier de la dernière touche pressée par l'utilisateur. Si aucune touche n'a été pressée, le programme se poursuit avec la variable P prenant la valeur 255.


title: Atari 8-bits

text: Le Basic XL/XE est un basic Atari amélioré, en particulier il dispose d'instructions codice_42, codice_43pour écrire des programmes plus lisibles tout en étant compatible avec le basic Atari.


title: Atari 8-bits

text: Les ordinateurs atari 400/800 et les consoles Atari 2600 étaient utilisés dans l'émission Super défi diffusée sur TF1 en 1983.


title: Atari 8-bits

text: L'Atari 800XL a été commercialisé en France d'Avril 1984 à Janvier 1986. Son prix a baissé progressivement de 3500F à 1000F. Il existait un catalogue d'environ 2000 logiciels, principalement des jeux vidéo, mais aussi Visicalc, écrits pour la gamme 400/800.


title: Atari 8-bits

text: L'Atari 800XL a servi pour les jeux (avec l'Apple II) de l'émission "Micro Kid" diffusée sur Antenne 2 en 1984. La gamme XE a été annoncée au CES de Las Vegas par Jack Tramiel en janvier 1985, et sa commercialisation a commencé en juin de la même année.


title: Atari 8-bits

text: Les principaux éditeurs de livres sur les Atari 8bits étaient Eyrolles et les Éditions du PSI. Quelques livres comme "De Re Atari" de Chris Crawford ont été traduits en français et diffusés par Atari. "Hebdogiciel" a publié des programmes pour les ordinateurs Atari 8-bits entre mars 1984 et avril 1985, puis a renoncé faute d'auteurs. "Tilt" a aussi publié quelques programmes pour Atari 8-bits. La revue trimestrielle "La Commode" publiait des programmes et des informations techniques pour les ordinateurs Atari, Commodore 64 et Oric qui utilisaient tous le processeur MOS Technology 6502. Elle cessa de paraître en juillet 1984. Un magazine bimestriel à destination des utilisateurs d'ordinateur Atari, "L'Atarien," avait été lançé par Atari France en octobre 1983 et cessa de paraître en février 1986. En juillet 1986, un nouveau magazine publié par Pressimage, "Pokey", prit la suite de "L'Atarien," et disparut en septembre 1987 après quatre numéros.


title: Timbales (cubaines)

text: Les timbales (prononcer ) sont des instruments de percussion inventés au début du à Cuba afin d'accompagner le danzón, aujourd'hui utilisés par la majorité des orchestres de salsa, timba ou latin jazz.


title: Marine Corps Base Quantico

text: Le Marine Corps Base Quantico est une base de l’United States Marine Corps située à Quantico en Virginie aux États-Unis. Elle y accueille notamment l'Académie du FBI et la principale académie d'entraînement de la DEA, mais aussi le siège du Naval Criminal Investigative Service depuis 2011.


title: Timbales (cubaines)

text: Instruments composites, elles comprennent deux fûts en acier ou en cuivre recouverts d'une membrane, des cloches, et bien souvent une sonnaille et une cymbale.


title: Timbales (cubaines)

text: Les timbales sont jouées avec des baguettes généralement fines et rectilignes. L'intervalle tonal entre le tom grave "hembra" (traditionnellement placée à gauche) et le tom aigu "macho" évolue généralement entre une tierce et une quinte.


title: Timbales (cubaines)

text: Les deux principaux rythmes joués aux timbales sont la "cáscara" et la "contracampana", tous deux joués sur deux mesures dans le respect de la clave.


title: Timbales (cubaines)

text: Parmi les grands "timbaleros" (« joueurs de timbales »), on trouve Tito Puente, Changuito, Orestes Vilató, Guillermo Barreto, Amadito Valdés ou encore Nicky Marrero, Samuel Formell de Los Van Van.


title: Basilique San Zeno de Vérone

text: La basilique San Zeno, appelée aussi "San Zeno Maggiore" ou "San Zenone", est une église de style roman construite à Vérone, dans la région de Vénétie.


title: Basilique San Zeno de Vérone

text: Cette basilique a connu de nombreuses vicissitudes au cours des siècles. Elle se développe sur trois niveaux et sa structure actuelle fut édifiée à la fin du . À l'intérieur, elle abrite, entre autres, le retable de San Zeno, chef-d'œuvre d'Andrea Mantegna.


title: Basilique San Zeno de Vérone

text: Si le premier évêque du diocèse de Vérone, Euprepius, est nommé vers la première moitié du , le huitième évêque, saint Zénon de Vérone, originaire d'Afrique, y est mort entre 372 et 380. Proche de la Via Gallica, un premier noyau composé d'une église et d'un monastère est érigé sur le lieu de la sépulture de cet évêque Zénon de Vérone. Le lieu est un peu excentré, vers l'Ouest, par rapport au centre de la ville. Cette première église est détruite par les Goths. Après la chute du royaume gothique en 553 et une brève domination de l'Empire byzantin, Vérone passe aux mains des Lombards et leur roi Alboïn en fait l'une de ses résidences favorites. Les Lombards, de confession arienne, consentent à la permanence d'un évêque catholique à Vérone. Mais cette deuxième église est la proie des flammes vers 804.


title: Basilique San Zeno de Vérone

text: À la suite du succès populaire du culte de saint Zénon, un troisième édifice devient nécessaire. En décembre 806, une nouvelle basilique est consacrée en présence du roi Pépin et de l'évêque Rathold et les reliques du saint sont translatées dans la crypte de cette église, le . Détruite par les Magyars à la fin du ou début du , elle est reconstruite par l'empereur Ottone I et l'évêque Raterio selon un schéma à trois nefs, trois absides et une crypte. La crypte existante à la fin du date de cette époque. À la fin du , elle est l'objet d'un vaste projet d'agrandissement. Le séisme de 1117 à Vérone frappe le nord de l'Italie, et cause des dommages importants au travail déjà accompli du complexe tels le cloître, le campanile et des parties du monastère. Les travaux de restauration s'effectuent rapidement après le séisme et se poursuivent jusqu'en 1138 ; la façade se pare d'un protiro de Niccolò pendant que l'abbé Gaudio restaure le cloître en 1123. Rénové en 1120, le campanile est complété en 1178. Entre 1217 et 1225, l'élévation de la façade et l'insertion de la rosace sont l'œuvre de maître Brioloto assisté par Adamino da San Giogio. En 1387, l'abbé Ottonello De’Pasti finance le remaniement de l'abside et du toit en carène. L'ensemble architectural a dès lors l'aspect global qui est le sien à la fin du .


title: Basilique San Zeno de Vérone

text: Selon la volonté de la République de Venise, le monastère cesse ses activités en 1770 et la basilique devient paroissiale en 1806. Entretemps, en 1797, l'armée française du général Bonaparte envahit le nord de l'Italie, et arrive notamment à Vérone. Ces troupes sont suivies par des savants chargés de piloter un pillage des richesses artistiques italiennes. À Vérone, ce sont deux savants bien connus : le mathématicien Gaspard Monge et le chimiste Claude-Louis Berthollet. Ils décident de s'emparer d'un retable d'Andrea Mantegna, et de faire transporter les peintures le constituant à Paris, pour le Museum central (devenu Le Louvre). En 1815, après la chute de Napoléon Ier, la France est sommée, lors du Congrès de Vienne, de restituer ses pillages. Les trois panneaux supérieurs regagnent la basilique de Vérone, mais pas ceux de la prédelle, remplacés par des copies. En 1870, l'escalier monumental du "Cinquecento" est remplacé par les actuels escaliers latéraux et par l'accès central à la crypte. En 1931, la zone presbytérale reçoit une nouvelle configuration avec une meilleure mise en valeur du retable de Mantegna.


title: Playoffs NBA 2009

text: Les playoffs NBA 2009 sont les séries éliminatoires (en anglais, "playoffs") de la saison NBA 2008-2009. Ils ont commencé le , et se sont terminés le avec les finales NBA.


title: Playoffs NBA 2009

text: Au premier tour, l'équipe classée numéro 1 affronte l'équipe classée numéro 8, la numéro 2 la 7, la 3 la 6 et la 4 la 5. En demi-finale de conférence, l'équipe vainqueur de la série entre la numéro 1 et la numéro 8 rencontre l'équipe vainqueur de la série entre la numéro 4 et la numéro 5, et l'équipe vainqueur de la série entre la numéro 2 et la numéro 7 rencontre l'équipe vainqueur de la série entre la numéro 3 et la numéro 6. Les vainqueurs des demi-finales de conférence s'affrontent en finale de conférence. Les deux équipes ayant remporté la finale de leur conférence respective (Est ou Ouest) sont nommées championnes de conférence et se rencontrent ensuite pour une série déterminant le champion NBA.


title: Playoffs NBA 2009

text: Une équipe doit gagner quatre matchs pour remporter une série de playoffs, avec un maximum de sept matchs par série.


title: Playoffs NBA 2009

text: Les résultats des matchs des finales de conférence Est et Ouest sont donnés ci-après avec entre parenthèses le score acquis à l'issue du quart-temps.


title: Playoffs NBA 2009

text: Le tableau suivant indique pour chaque catégorie les joueurs les plus performants pendant les playoffs (en moyenne).


title: Playoffs NBA 2009

text: En France, des matchs de playoffs sont retransmis par les chaînes du groupe Canal+ dans la nuit du vendredi au samedi et le dimanche soir, ainsi que le mercredi en différé. Aux États-Unis, les matchs sont retransmis par les chaînes ABC, ESPN, TNT et NBA TV.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme désigne l’ensemble des représentations post-médiévales du Moyen Âge. Le médiévalisme consiste également en l’étude de ces dites représentations.


title: Médiévalisme

text: Selon Vincent Ferré, le médiévalisme est la « réception du Moyen Âge aux siècles ultérieurs (en particulier aux ) dans son versant créatif et son versant érudit », et l'historien italien Tommaso di Carpegna Falconieri le décrit comme la « projection dans le présent d’un ou plusieurs Moyen Âge idéalisés ». Gil Bartholeyns considère quant à lui que le Moyen Âge est l'altérité historique paradigmatique de la culture européenne, "le 'ça' historique de l'Occident".


title: Médiévalisme

text: Plus concrètement, le versant créatif du médiévalisme recouvre, selon Benoît Grévin, « l’ensemble des artefacts et manifestations sociales, politiques et culturelles qui sont élaborés dans une volonté consciente de recréer ou d’imiter en tout ou partie le Moyen Âge ». Le médiévalisme consiste donc en la réappropriation du Moyen Âge dans la littérature, le cinéma, la musique, l’histoire, la politique, l’architecture, la bande dessinée...


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme se transforme en « médiévalgie » (pour reprendre la notion forgée par Joseph Morsel ), lorsqu'il repose sur la nostalgie d'un âge d'or, elle-même suscitée par les crises que l'Occident a connues, depuis les années 1970 notamment.


title: Médiévalisme

text: Depuis les années 1970, des intellectuels européens et américains se consacrent d'ailleurs à l'étude de la construction de ce Moyen Âge imaginaire et idéalisé.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme se traduit par de multiples productions et manifestations sociales, politiques et culturelles. Les fêtes médiévales animent villes et sites historiques, à l'instar de la Fête de la pressée, se déroulant au moment des vendanges, dans le vieux village de Chenôve (Côte d'Or). Autour du pressoir banal des ducs de Bourgogne, les bénévoles incarnent des métiers artisanaux représentatifs du village médiéval : vigneron, tonnelier, vannier, forgeron, dresseur de faucons. Les visiteurs participent également au folklore à travers de multiples activités : tir à l'arc, balade à cheval, dégustation du "bourru" et du "pain bis".


title: Médiévalisme

text: Au cinéma, le Moyen Âge connaît un succès qui ne se dément pas, même si le septième art s’est surtout approprié deux de ses périodes marquantes, celles des Croisades et de la guerre de Cent Ans. Souvent réalisés à l’aide de conseillers historiques, les films ainsi produits ont pour objectif de divertir et représentent généralement un Moyen Âge vulgarisé, s’écartant de la réalité historique. Mais d'autres tâchent de rester fidèles à celle-ci, à l’instar de "Jeanne Captive", sorti en 2011 et dépeignant la célèbre histoire de Jeanne d’Arc. Les séries ne sont pas en reste, puisque "KnightFall", sortie en 2017, porte sur la Chrétienté européenne et plus précisément sur les Croisades. Elle relate en effet l'histoire de l'ordre militaire des Templiers à qui la tâche de protéger le Saint Graal a été confiée. La fantasy, quant à elle, imprègne aussi bien les films et les séries que les livres à succès.


title: Médiévalisme

text: La musique dite « celte » est aussi un avatar du médiévalisme, même si le médiévalisme musical se caractérise par un certain éclectisme mêlant paganisme nordique, germanique et folk. Cette musique se décline en metal folk, metal celtique ou encore rock progressif médiéval. Les groupes composent des balades d’inspiration médiévale, comme "Herr Mannelig", une chanson suédoise créée en 1877. Elle raconte la demande en mariage d’une troll des montagnes à un chevalier. Pour recréer l’atmosphère médiévale, les compositeurs se fondent sur la tradition des mélodies et des textes médiévaux, tirés de préférence de la culture celtique ou récupérés de la philologie des traditions populaires. Le metal, quant à lui, relève du médiévalisme à différents titres : en raison de ses instruments, comme lorsque le groupe néo-folk Wardruna utilise des répliques d’instruments normands/vikings et imprègne ses textes d’allusions chamaniques. Ou de ses textes, comme avec le groupe de power metal Sabaton dont les textes décrivent des événements ou des personnages célèbres médiévaux.


title: Médiévalisme

text: Loin d'être uniquement folklorique, le médiévalisme rejaillit dans les discours politiques, par exemple chez les néo-conservateurs américains et au sein de la Ligue Lombarde en Italie. En 2001, le président américain George W. Bush appelait à la « croisade » contre « l’axe du mal ». Le terroriste norvégien Anders Behring Breivik se définissait comme un templier. Le Moyen Âge est instrumentalisé dans les projets indépendantistes en Europe de l'Ouest (Écosse, Catalogne, Flandres), époque où ces régions formaient des principautés ou des royaumes puissants ou indépendants.


title: Médiévalisme

text: Parallèlement s'opère une comparaison entre la société actuelle et le Moyen Âge. Le monde contemporain est vu à l'aune du Moyen Âge. On dit d'une pratique jugée archaïque qu'elle est moyenâgeuse. L'affaiblissement actuel des États-nations au profit de structures politiques et financières transversales rappelle chez certains auteurs le modèle féodal.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme est pétri de contradictions tant chacun peut trouver midi à sa porte dans le long millénaire médiéval qui s'étend de la chute de l'Empire romain d'Occident (476) à la découverte de l'Amérique par Christophe Colomb (1492).


title: Médiévalisme

text: Le Moyen Âge véhicule tantôt une image positive, celle du merveilleux (fée, magie), celle de héros (le mythe arthurien), celle des cathédrales. À l'inverse, il peut renvoyer à des temps obscurs, époque des barbares, de la peste, de la violence, de l'injustice et du fanatisme. Dans la série "Game of Thrones", par exemple, c'est la pérennité des institutions telles que la Garde de Nuit qui est mise en scène et qui contribue ainsi à donner au Moyen Âge un caractère immuable. En partie calquée sur le modèle féodal, la série donne l’image d’un monde médiéval constant, mais elle mélange des éléments tirés de différentes périodes du Moyen Âge. Les Dothraki de Khal Drogo, par exemple, font penser aux Mongols de Gengis Khan du , de même que la bataille de la Néra, au cours de laquelle le feu grégeois est utilisé, évoque le siège de Constantinople (674-678) par les armées arabes. À l'inverse, certains éléments structurants de la société médiévale telles que la religion sont quasiment absents de la série.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme sert parfois de fondement aux idéologies ultranationalistes (par exemple en Hongrie) mais il se présente généralement sous une forme divertissante et inoffensive. Il est d'ailleurs intéressant de voir qu'il est le dénominateur commun de nombreux courants politiques, chacun ayant en quelque sorte son propre médiévalisme. C'est ce qu'attestent les usages contrastés du "Seigneur des anneaux" de J. R. R. Tolkien : en Italie, l’œuvre cultive l'imaginaire de la droite post- et néo-fasciste, tandis qu’en Allemagne elle inspire les écologistes et la gauche.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme est un concept aussi ancien que le Moyen Âge. En effet, la notion de Moyen Âge est née sous les plumes des hommes du pour définir, représenter, l’époque entre l’Antiquité classique et la Renaissance comme un « Vide entre deux pleins ». Ce concept a été forgé dans l’opposition de ces deux périodes, il est donc médiévaliste par essence. Quand dans notre imaginaire collectif on assimile le Moyen Âge au fanatisme, au dogmatisme, à la torture, à la peste, etc., il s’agit d’une réminiscence de notre héritage de la Renaissance, des Lumières qui ont représenté l’époque médiévale comme une époque sombre. Inversement on doit au Romantisme du notre vision positive du Moyen Âge. Celle des chevaliers, des châteaux forts, de l’amour courtois, etc. Ainsi dans nos esprits s’affrontent en même temps la nostalgie d’une époque que nous n’avons pas connue et une aversion profonde pour un « Âge sombre ».


title: Médiévalisme

text: Bien que le médiévalisme existe depuis la Renaissance, c’est au qu’il entre en plein essor. Le terme apparaît pour la première fois en Angleterre en 1844 sous la forme de l’adjectif '. Grâce au "catholic emmancipation act" de 1829, les catholiques peuvent désormais se faire élire au Parlement, accéder à de hautes charges publiques etc. "A fortiori", cet acte a permis à l’Église catholique de se restructurer et de se développer pleinement en Grande-Bretagne. Le néologisme ' est créé dans ce contexte, dans le but de dénigrer l’Église catholique, pour convaincre que son retour n’est pas de bon augure car cette institution appartient à une autre époque. Trois ans plus tard, on peut observer une utilisation positive du mot '. Un certain « Odard » décrit dans un guide de voyage le « ' » de la cathédrale de Rouen par opposition à un paysage industriel omniprésent qu’il déplore. En effet, avec l’impulsion du romantisme de Victor Hugo et de Walter Scott, les sites médiévaux deviennent d’importants pôles touristiques. Les voyageurs expriment leur attrait pour les châteaux forts, les cathédrales, ils cherchent à retrouver un "éden" perdu loin des usines. Le est empreint de médiévalisme, on le retrouve dans les arts ("Der Ring des Nibelungen"), dans la littérature ("Ivanhoe", "Notre-Dame de Paris" et autres romans historiques) et même dans l’espace public (Viollet-Le-Duc, mises en scène en plein air). De plus, grâce à l’alphabétisation des classes populaires et rurales, le mythe du Moyen Âge se répand dans toutes les couches de la population occidentale.


title: Médiévalisme

text: Tommaso di Carpegna Falconieri explique la très forte popularité d’un Moyen Âge mythique au par deux aspects:


title: Médiévalisme

text: L’époque médiévale serait « un des lieux de prédilection pour y placer le « merveilleux » ». Les contes et légendes populaires normalisent, uniformisent le Moyen Âge et donc le rapprochent davantage du mythe que de l’Histoire. Par exemple les châteaux sont tous calqués sur Neuschwanstein (qui n'est pas un château médiéval), malgré le fait que ce type d’édifice présente une grande diversité d’un point de vue historique. De même, tous les personnages suivent des archétypes : le prince (charmant), la princesse, le roi, la fée, la sorcière, etc. Ces différents éléments continuent d’être repris, représentés massivement dans notre "pop-culture".


title: Médiévalisme

text: Au , dans un contexte de création des nations, l’époque médiévale se révèle être un enjeu politique et idéologique important. En effet, des recherches sur les origines, sur la naissance de la patrie sont menées par les historiens et les archéologues. Alors qu’ils font usage de méthodes critiques et d’études de sources, ils deviennent de « véritables fabricants de mythes». Ainsi, de nombreux personnages historiques, comme Jeanne d’Arc ou encore Guillaume Tell, sont érigés en véritables héros dont les actions devraient inspirer le peuple, en héros d’un "roman national". Enfin, les historiens véhiculent une certaine image de l’époque médiévale qui évolue au fil des décennies. L’histoire médiévale aussi scientifique et rigoureuse soit elle, est et sera toujours médiévaliste car l’historien est prisonnier de son temps. Souvent inconsciemment, il conçoit le Moyen Âge à travers des prismes contemporains.


title: Médiévalisme

text: Pour Matthews David, c’est à partir de la Première Guerre mondiale que naît une nouvelle forme de médiévalisme, que les historiens appellent néomédiévalisme. L’horreur des tranchées fait prendre conscience que la chevalerie, l’honneur et le courage n’existent pas. Ce ne sont que des mythes auxquels les soldats croyaient. En conséquence de ce traumatisme, des écrivains inventent des mondes imaginaires dans lesquels ces valeurs perdurent. Les deux principaux univers sont la "Terre du Milieu" et "Narnia" qui voient le jour respectivement sous les plumes de J. R. R. Tolkien et C. S. Lewis, en 1937 et en 1950. Ces mondes possèdent un aspect médiéval ainsi que des éléments fantastiques comme des trolls, des elfes, des satyres ou encore des magiciens.


title: Médiévalisme

text: Le médiévalisme revient dans les années 1970 en raison de nombreuses crises qui touchent les sociétés occidentales avec les deux chocs pétroliers, et explose véritablement après la chute du Mur de Berlin à tel point que Benoît Grevin parle en 2015 d'« invasion du Moyen Âge dans l’imaginaire, les pratiques et l’idéologie contemporaine ». Mais dès 1979, une conférence de Paul Zumthor à Beaubourg ("Parler du Moyen Âge", 1980) avait marqué le début de la phase actuelle des recherches sur le médiévalisme.


title: Médiévalisme

text: En plus de désigner les représentations post-médiévales du Moyen Âge, le médiévalisme consiste aussi en l’ensemble des études qui analysent ces représentations. Dans le monde anglo-saxon, on pourrait dater la naissance des "Medievalism Studies" grâce la création d’une revue académique par l’historien britannique Leslie J. Workman intitulée très sobrement, "Studies in Medievalism", et dont le premier volume paraît en 1979. La même année à l’université de Salzbourg en Autriche a lieu une conférence sur la « réception du Moyen Âge » organisée par les philologues Jürgen Kühnel et Hans-Dieter Mück et Ulrich Müller, « "Mittelalter-Rezeption" » qui conduit à la publication d’un livre « "Mittelalter-Rezeption: Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions « Die Rezeption mittelalterlicher Dichter und ihrer Werke in Literatur Bildender Kunst und Musik des 19. und 20. Jahrunderts" "»." Deux nouvelles autres conférences sont organisées à Salzbourg en 1982 et 1988. En outre-Atlantique Workman crée lui aussi une conférence intitulée "The annual International Conference on Medievalism" ("ICOM"). La première a lieu à l’université de Notre-Dame dans l’Indiana en 1986 et la dernière en date se situe à Atlanta en septembre 2019. Il faut noter que les deux historiographies ne s’ignorent pas car en 1990 Leslie J. Workman et Ulrich Müller coorganisent, au château de Kaprun, près de Salzbourg, un congrès qui constitue la cinquième édition de l’"International Conference on Medievalism", et également la cinquième édition du "Mittelalter-Rezeption Symposion". Les actes de colloque des ICOM sont publiés dans le "Year's Work in Medievalism", cependant ce n’est pas le seul but de cette publication. En effet, le "Year’s work" est conçu comme un état des lieux du médiévalisme dans lequel bibliographies et compte-rendus d’ouvrages sont réalisés.


title: Médiévalisme

text: Comme le remarque Vincent Ferré, la revue "Studies in medievalism" commence à s’essouffler dans les années 1990. Les sujets des différents volumes consistent en des études de cas par régions géographiques, et peinent à se renouveler comme en témoignent les numéros "Studies in Medievalism VII :Medievalism in England II" en 1995, ou encore "Studies in Medievalism VIII." "Medievalism in Europe II". La revue connaît un tournant important lorsque son directeur Leslie J. Workman se retire. Les directeurs suivants Tom Shippey et Richard Utz préfèrent aborder le médiévalisme à travers différents thèmes tels que les films. ("Studies in Medievalism XII : Film and Fiction: Reviewing the Middle Ages"). Karl Fugelso, professeur d’histoire de l’art à l’université de Towson dans le Maryland, est, depuis 2007, le directeur. Lorsqu’il entre en fonction, il décide de consacrer quatre numéros entre 2007 et 2011 à une réflexion théorique sur le "medievalism" puis sur le "neomedievalism".


title: Médiévalisme

text: Jusqu’au début des années 2000, les "medievalism studies" anglo-américaines portent principalement sur le "revival" du Moyen Âge du siècle avec notamment des études sur le mouvement du préraphaëlisme. Dans les années 2000, une nouvelle vague d’historiens et d’historiennes étudient les différentes formes du médiévalisme des et siècles. Carol L. Robinson est une figure importante de cette génération de médiévalistes qui travaillent sur des perspectives nouvelles. Les représentations du Moyen Âge dans les media vidéo-ludiques et cinématographiques constituent ses principaux champs d’expertise.


title: Médiévalisme

text: Dans une perspective post-moderne et post-coloniale, les historiens saississent l'importance de déconstruire les représentations médiévalistes. Pour l'historienne Amy S. Kaufman, le néomédievalisme homogénéise l'époque médiévale dans la mesure où il sélectionne certains éléments spécifiques et efface les différences. En effet, un très grand nombre d'œuvres mettant en scène un monde médiéval se basent sur une conception occidentale du Moyen Âge. Cependant, d’un point de vue historique, l’Europe n’est pas la seule région à avoir connu une époque médiévale. l’Afrique subsaharienne est absente des œuvres néomédiévales, l’Islam et le Moyen-Orient sont encore souvent dépeints comme une altérité. Par exemple, dans l’adaptation cinématographique du "Seigneur des Anneaux" par Peter Jackson, les équipes créatives se sont très fortement inspirées des Arabes et des Berbères pour l’apparence visuelle des "Haradrims", ce peuple mystérieux à l’extrême sud de la "Terre du Milieu" qui vouent allégeance à Sauron durant la "guerre de l’Anneau." Les civilisations chinoises et japonaises quant à elles, sont peu représentées ou alors elles sont mises en marge. Dans des univers de jeux de rôles tels que "Donjons & Dragons" ou "Pathfinder", les katanas et les saïs sont labellisés « exotiques », alors que le morgenstern, arme européenne, est considéré comme une « arme courante ». Dans un monde globalisé comme le nôtre, l’omniprésence d’œuvres néomédiévales effacent dans nos consciences la possibilité d’un Moyen Âge autre qu’européen. Le "neomedievalism" perpétue une certaine vision de l'Orient et constitue également un élément de l’impérialisme culturel occidental.


title: Médiévalisme

text: Même si le concept de médiévalisme apparaît tardivement, « les travaux consacrés à la réception du Moyen Âge dans les arts, et en particulier en littérature, se sont multipliés en France (comme dans les pays francophones) depuis vingt-cinq ans. » comme le souligne Vincent Ferré en 2010. En 1983, trois ans après l'essai de Paul Zumthor, paraît l’un des premiers ouvrages sur le sujet : "L’image du Moyen Âge dans la littérature française de la Renaissance au xx siècle." Quelques manifestations scientifiques sont organisées dans les années 1990, on peut notamment citer le colloque, en 1994, "The Middle Ages after the Middle Ages in the English-speaking World" par l’association des médiévistes anglicistes de l’enseignement supérieur (AMAES), ou encore, en 1996, le colloque "La trace médiévale et les écrivains d’aujourd’hui" sous la direction de Michèle Gally qui est ensuite publié quatre ans après avec des nouveaux apports tels que des travaux sur le cinéma et sur la bande dessinée.


title: Médiévalisme

text: Les années 2000 marquent une multiplication des évènements sur le médiévalisme à l’instar des séminaires à L’ENS de la rue d’Ulm, à l’université de Provence et à l’université Paris 13, respectivement organisés par Nathalie Koble et Mireille Seguy, Michèle Gally, Vincent Ferré et Anne Larue. En 2004 naît l’association "Modernités Médiévales", qui a pour but de « promouvoir les manifestations universitaires, et plus largement culturelles, autour de la réception du Moyen Âge, réécritures et représentations, essentiellement aux , et siècles ». L’association coordonne notamment un colloque annuel (Lorient, 2005 ; Arras, 2006 ; Aix-en-Provence, 2007 ; Bordeaux, 2008 ; Paris-XIII, 2009...). Elle possède également une grande base de données bibliographique, d’actes de colloques et d’article sur le médiévalisme classés en différents thèmes. Peu après le colloque fondateur de Metz-Malbrouck en 2009, où le terme de médiévalisme est proposé pour rassembler des recherches de littéraires, d'historiens, spécialistes de cinéma... les initiatives se multiplient à partir des années 2010. En 2015, William Blanc et Christophe Naudin consacrent un livre à l'instrumentalisation de la figure de Charles Martel et de la bataille de Poitiers, rappelant ainsi que la période médiévale était et est encore l'objet d'une réécriture permanente, souvent avec des finalités politiques. La même année sort un livre sur le Moyen Âge au cinéma ainsi qu'un article analysant l'image de la période médiévale dans la série "Game of Thrones". En 2016, William Blanc publie un ouvrage consacré aux réécritures contemporaines du mythe arthurien. La même année sort un livre consacré au Moyen Âge dans la bande dessinée. En mars 2017, un colloque sur la série "Kaamelott" est organisé à la Sorbonne.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: La chapelle des Moines est une chapelle romane intégrée à un prieuré appelé le Château des Moines situé sur le territoire de la commune de Berzé-la-Ville dans le département français de Saône-et-Loire en région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: C'est en 1100 que Hugues de Semur, abbé de Cluny (1049-1109) fut pourvu de l'obédience de Berzé-la-Ville.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: À la Révolution, elle fut vendue comme bien national et transformée en grange d'une exploitation agricole.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: 1947 : elle est donnée à l'Académie de Mâcon par Miss Evans, archéologue britannique qui l'avait achetée.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: La chapelle est construite en pierre de taille assemblée en grand appareil et est couverte de lauzes.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: Elle possède une courte et haute nef de trois travées, dont les façades latérales sont ornées de bandes lombardes.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: Cette nef est prolongée par une travée de chœur, plus basse, et un chevet constitué d'une abside semi-circulaire rythmée par de forts pilastres.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: Le principal intérêt de la chapelle réside dans ses peintures murales du , découvertes en 1887 sous le badigeon par le curé de Berzé-la-Ville, l'abbé Philibert Jolivet (1886-1923), un prêtre « découvreur » dont le souvenir est rappelé, depuis 1992, par une plaque commémorative.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: Ces fresques romanes, considérées comme les plus belles de Saône-et-Loire, recouvrent les murs et la voûte en cul-de-four de l'abside. « Les plus somptueuses peintures murales de Saône-et-Loire sont assurément celles de la chapelle des Moines de Berzé-la-Ville. Romanes également mais postérieures, elles diffèrent des précédentes par leur qualité due à leur contexte. Du fait du commanditaire, Hugues de Semur abbé de Cluny, et de l’excellence de l’atelier qui les a réalisées, elles sont très bien conservées et remarquables. Admirablement exécutées, elles ont survécu de façon exceptionnelle et s’offrent à nous pour nous émerveiller presque comme au moment de leur réalisation. Elles ont été étudiées par Juliette Rollier-Hanselmann qui leur réserve une place de choix dans la publication de sa thèse en 2004 à l’Académie de Mâcon. »


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: La voûte en cul-de-four de l'abside représente le Christ en gloire, figuré dans une mandorle et entouré d'apôtres et de saints.


title: Chapelle des moines de Berzé-la-Ville

text: Ces fresques présentent de grandes similitudes dans le style et la technique picturale avec les miniatures du "lectionnaire de Cluny", manuscrit réalisé au même moment au sein du scriptorium de l'abbaye voisine.


title: 7e régiment parachutiste de commandement et de soutien

text: Le parachutiste de commandement et de soutien ( RPCS) est l’héritier du créé le . Il participe à la guerre d'Indochine et sera dissous six fois, sa dernière dissolution ayant lieu à Albi en 1992.


title: Le Voyage d'Hector ou la Recherche du bonheur

text: Le Voyage d'Hector est un roman de l'écrivain français François Lelord. Il raconte l'histoire d'un psychiatre, Hector, qui fait un voyage autour du monde pour découvrir ce qu'est le « bonheur ». Le thème principal du roman est donc le bonheur, et comment on le trouve.


text: « Il était une fois un jeune psychiatre qui s’appelait Hector et qui n’était pas très content de lui. » - avec ces mots le roman commence. Hector se demande pourquoi il n’arrive pas à rendre les gens heureux et c’est la raison pour laquelle il fait le tour du monde pour chercher le bonheur. Il note toutes ses leçons dans un petit carnet (que vous trouverez à la fin d’article). Tout d’abord, Hector part pour la Chine pendant que sa petite copine Clara reste à la maison.


text: Hector se rendra dans une "grande ville chinoise au bord de la mer", où il retrouvera un ami d'enfance devenu un "trader" surmené, puis dans un pays africain en plein chaos (en fait les initiés reconnaîtront Haïti) puis dans "le pays du plus" (le plus de psychiatres, le plus de piscines, le plus de bombardiers stratégiques, le plus de tartes au pommes, le plus de prix Nobel...) où il rencontrera un grand spécialiste du bonheur à qui il montrera son petit carnet.


text: Car au cours de son voyage, Hector ne cessera de faire des rencontres, une jeune chinoise, un vieux moine, un homme d'affaires, des enfants des rues, un boss de la drogue, un médecin humanitaire, une jeune femme haïtienne... qui lui donneront chacun un aperçu du bonheur, et lui inspireront une nouvelle "leçon de bonheur" qu'il notera sur son petit carnet. Ex: Leçon de bonheur n°4: parfois le bonheur c'est de ne pas comprendre.


text: "Hector retournera voir le vieux moine en haut de la montagne, qui lira aussi son carnet et lui donnera un aperçu différent sur la recherche du bonheur.


text: Et puis il reviendra auprès de Clara et "ils se marièrent, vécurent heureux, et eurent un petit garçon qui devint psychiatre comme son papa."


text: Quelquefois à travers la lecture du livre la question de savoir si ce n’est pas un conte de fée moderne peut nous venir à l’esprit.


text: Pour commencer, la première phrase : « Il était une fois un jeune psychiatre qui s’appelait Hector … » (p. 9) suscite déjà les souvenirs de l’enfance où Blanche-neige et les sept nains ou d’autre héros des contes de fée étaient introduit par la même formule. À part cela, l’auteur essaie tout pour rendre heureux l'ensemble des personnages à la fin : Ying Li est libérée de sa profession, Hector et Clara se marient enfin, Édouard découvre la cinquième famille du bonheur… Bref, c’est le "happy end" parfait.


text: Bien que l’histoire ne se déroule pas dans un environnement fabuleux, ni l’époque ni le lieu de l’histoire ne sont indiqués précisément. Donc, on peut deviner ou penser que la ville chinoise est Hongkong, la plus grande métropole économique dans cette région, mais pour le pays africain les recherches sont plus difficiles.


text: En plus, plusieurs éléments ont l’air fantastique et miraculeux. Normalement, on n’attendrait pas que des vrais bandits en Afrique qui sont prêts à tuer n’importe qui seulement pour voler une voiture soient intimidés par la menace de la colère d’un Eduardo, un négociant international en drogues. Bien sûr, il est possible que son influence soit assez forte sur le continent africain, mais on doute qu’une prostituée en Chine puisse avoir une telle chance de bonifier sa vie.


text: À cela s’ajoute que Hector semble être un héros "rétro" parce qu’il est gentil, il écoute bien ses patients, il est le seul à aider Djamila, il veut améliorer le monde, etc. Or, sa passion pour les très belles femmes révèle de petits défauts. D’un autre côté, il doit s’imposer et surmonter des obstacles pendant son aventure pour parvenir à ses fins.


text: Généralement, on peut croire que les personnages sont plutôt des archétypes. Un exemple en est l’expert du bonheur au Pays du Plus qui brûle de jalousie tout de suite quand il voit son amour parler à un autre être masculin. Dans un conte de fée une telle distinction entre les bons et les vilains est aussi pratiquée.


text: En Chine, Hector fait la connaissance d’un vieux moine qui représente dans un certain sens l’intervention d’un bon esprit qui l’initie dans les mystères profonds du bonheur.


text: Comme dans un conte de fée un message moral est transmis de sorte que le lecteur apprenne comment il arrive à une vie heureuse lui-même.


text: Finalement, la langue très simple permet aux enfants ou à ceux qui ne parlent pas le français dès leur naissance de comprendre facilement le contenu et la structure syntaxique. Le style est marqué par un vocabulaire limité qui adoucit des expressions censées être trop dures. L’auteur utilise de préférence des phrases principales et coordonnées courtes. Cela entraîne des procédés de style comme l'anaphore et le parallélisme.


text: En conclusion, on constate plusieurs éléments d’un conte de fée que François Lelord a modernisé dans son livre.


text: Le , Lelord a publié le livre "Hector et les secrets de l'amour", dans lequel il continue à raconter l'histoire d'Hector.


text: En 2010, le livre "Petit Hector apprend la vie" reprend la suite des aventures d'Hector et de sa famille.


text: Un film a été réalisé, et est sorti en 2014 sur la base du premier livre. "Hector and the search for happiness", par Peter Chelsom, avec Simon Pegg, Rosamund Pike, Jean Reno, Stellan Skarsgård, Toni Collette. Il n'est pas sorti en salles en France, mais diffusé en DVD et VOD.


title: Francisco de Almeida

text: Francisco De Almeida (né vers 1450 à Lisbonne, mort le 1510 près du Cap), militaire et explorateur portugais, était le vice-roi des Indes portugaises chargé de l'expansion du commerce dans l'océan Indien. Il est le père de Lourenço de Almeida.


title: Francisco de Almeida

text: Il se distingua durant les guerres contre les Maures et la conquête de Grenade aux côtés des troupes de Castille en 1492.


title: Francisco de Almeida

text: En 1505, le roi de Portugal Manuel le nomma vice-roi des Indes portugaises. Il quitta Lisbonne avec une flotte de vingt et un navires le . Contournant le cap de Bonne-Espérance, il conquit Kilwa, sur l'actuelle côte tanzanienne, où il construisit un fort. Ensuite, il investit et dévasta Mombasa (Kenya), et s'empara du port de Sofala (Mozambique).


title: Francisco de Almeida

text: Il atteignit l'Inde et s'installa à Cochin. Il s'attacha à contrer les musulmans d'Égypte dans l'océan Indien pour assurer la présence portugaise. Il favorisa l'expansion coloniale du Portugal en organisant des voyages de découverte, notamment à Ceylan et Madagascar. Le , il battit une flotte musulmane composée de navires égyptiens, ottomans renforcés par la marine du sultanat de Gujarat, lors de la bataille de Diu, au nord de Calicut. La même année, il fut le premier Portugais à accoster à Bombay.


title: Francisco de Almeida

text: Quand Afonso de Albuquerque arriva en Inde pour lui succéder, il refusa de reconnaître ses lettres de créance et le fit emprisonner. Au bout de trois mois, il renonça à sa charge lorsqu'arriva du Portugal une flotte importante, en . Par la suite, il embarqua pour le Portugal.


title: Francisco de Almeida

text: Almeida fut tué sur le chemin du retour par des Khoïkhoïs, avec 50 de ses hommes, alors qu'ils tentaient de voler du bétail et d'enlever des enfants, au cours d'une escale dans la baie du Cap (Afrique du Sud), le .


title: Scott Rudin

text: En 1995, il crée sa société de production cinématographique, la Scott Rudin Productions, entreprise de droit américain.


title: Scott Rudin

text: En avril 2021, une enquête du "Hollywood Reporter" détaille les actes de violence et de harcèlement de Scott Rudin contre ses équipes, titré "Tout le monde sait que c'est un monstre". Etayé par de très nombreux témoignages, l'article relate que le producteur aurait pris l'habitude de jeter des objets sur ses assistants et sur les murs en cas de contrariété, causant des blessures et des burn-outs. Il est également accusé d'avoir cassé un ordinateur sur la main d'un assistant qui n'aurait pas réussi à trouver le billet d'avion que Rudin lui avait demandé. Le producteur se serait ainsi vanté d'avoir causé le burn-out de 119 de ses assistants de 2005 à 2010.


title: Scott Rudin

text: La libération de la parole sur Scott Rudin fait suite au mouvement MeToo visant originellement le producteur Harvey Weinstein.


title: Scott Rudin

text: Le 17 avril, Rudin a publié des excuses s'adressant « aux individus [qu'il aurait] pu blesser, directement ou indirectement », et a annoncé prendre une pause sur ses activités de producteurs à Broadway.


title: Scott Rudin

text: Les films ci-dessous ont été produits par Scott Rudin aussi bien en son nom en propre que par la société Scott Rudin Productions.


title: Roscoe Lee Browne

text: Roscoe Lee Browne (né le à Woodbury, New Jersey, États-Unis - mort le à Los Angeles, Californie) est un acteur de cinéma et metteur en scène de théâtre américain, connu pour sa voix profonde et digne.


title: Roscoe Lee Browne

text: Browne fut historiquement un des premiers Noirs à étudier à l'université Lincoln de Pennsylvanie, où il a obtenu le Bachelor of Arts en 1946. Il a entrepris des études de troisième cycle au Middlebury College dans le Vermont, puis à l'Université Columbia à New York. Il a poursuivi des études à l'Université de Florence en Italie. Sportif, il était également un coureur de demi-fond et a remporté la compétition « Amateur Athletic Union » en 1949. Il retourne de temps en temps à l'Université de Lincoln entre 1946 et 1952 pour étudier, grâce à ses connaissances en français, la littérature comparée, français et anglais. Après avoir quitté le milieu universitaire, il a gagné sa vie pendant plusieurs années dans la vente de vin pour la société « Schenley importation Corporation ».


title: Roscoe Lee Browne

text: En dépit de sa courte expérience d'acteur amateur, en 1956, il a surpris les invités à une fête, parmi eux la chanteuse d'opéra Leontyne Price, quand il a annoncé son intention de quitter son emploi dans la société Schenley pour devenir un acteur professionnel à plein temps.


title: Roscoe Lee Browne

text: Malgré les appréhensions de ses amis, Browne a réussi à obtenir le rôle de devin et de Pindarus dans "Jules César", réalisé par Joseph Papp pour la première du New York Shakespeare Festival de théâtre.


title: Film catastrophe (film)

text: Film catastrophe ("") est un film parodique américain réalisé par Jason Friedberg et Aaron Seltzer, sorti en 2008.


title: Film catastrophe (film)

text: Distribué au Québec sous le titre "Film catastrophe", le film a été annoncé en France sous son titre original, mais il n'y a pas été distribué.


title: Film catastrophe (film)

text: Une nuit, lors d'une fête d'anniversaire, des jeunes gens voient la Terre être frappée par une chute de météorites, des ouragans et autres catastrophes naturelles. Les survivants vont alors tout faire pour essayer d'arrêter ce désastre.


title: Film catastrophe (film)

text: Souvent considéré comme l'un des pires films de tous les temps sur (avec une note de 1 %) et sur Allociné (avec une note de 1,4 / 5 dans les critiques spectateurs), il a été nommé dans six catégories aux .


title: Effet Unruh

text: L'effet Unruh, parfois aussi appelé radiation de Fulling-Davies-Unruh, prédit qu'un observateur en mouvement uniformément accéléré observera un rayonnement de corps noir, là où un observateur dans un référentiel inertiel n'en verra pas. Autrement dit, l'observateur en mouvement uniformément accéléré se retrouvera dans un environnement chaud à une température . Il fut découvert (théoriquement) en 1976 par William Unruh de l'université de la Colombie-Britannique, mais n'a pas encore été mis expérimentalement en évidence.


title: Effet Unruh

text: Il trouve son explication dans les fluctuations du vide quantique. Contrairement à l'effet Casimir, les particules virtuelles ne se manifestent pas à cause d'une modification du champ électromagnétique. Leur fréquence se décale à la suite du déplacement accéléré de l'observateur, selon un mécanisme proche de l'effet Doppler relativiste.


title: Effet Unruh

text: On obtient le rapport entre la température formula_1 du corps noir et l'accélération formula_2 grâce à la formule :


title: Effet Unruh

text: L'effet Unruh constitue un analogue cinématique au rayonnement des trous noirs, prédit par Stephen Hawking. En effet, le principe d'équivalence d'Einstein indique que les effets (locaux) d'un champ gravitationnel sont en tous points semblables aux effets d'une accélération uniforme. En conséquence, l'attraction d'un trou noir provoquerait l'apparition d'un rayonnement de corps noir, comme le prévoit le physicien britannique. En fait, par rapport à l'évaporation des trous noirs, l'effet Unruh est même bien plus facile à décrire conceptuellement (il ne nécessite pas la relativité générale), même s'il fut découvert après cette dernière, dont il est une conséquence relativement immédiate.


title: Braquage à New York

text: Braquage à New York ou Le Crime d'Henry au Québec est un film policier américain de Malcom Venville sorti en 2011.


title: Braquage à New York

text: Henry, un homme au grand cœur, est accusé à tort d'avoir cambriolé une banque de Buffalo dans l'État de New York. Libéré de prison, il décide de dévaliser cette même banque...


title: Braquage à New York

text: La banque que vise Henry dans le film est aussi une banque dans la réalité, c'est la "ATM (M&T Bank)" située au 1 Fountain Plaza à Buffalo dans l'État de New York, à l'intersection de Main St et West Huron St.


title: Home Guard

text: La Home Guard est une formation paramilitaire britannique instituée au début de la Seconde Guerre mondiale, afin de protéger le territoire national contre un éventuel débarquement allemand (opération Seelöwe) qui n'aura finalement jamais lieu. À l'issue de la campagne de mai 1940, qui vit la défaite de la "British Expeditionnary Force", le Royaume-Uni se retrouva en effet sous la menace d'être à son tour envahi et se trouvait affaibli et désorganisé afin d'assurer une défense terrestre optimale de son territoire, d'où la création de cette force complémentaire à l'armée de terre.


title: Home Guard

text: La "Home Guard" compta jusqu'à un million et demi de membres, ses effectifs étant recrutés sur la base du volontariat. En raison de l'âge de beaucoup de ceux-ci, qui n'étaient plus aptes à servir dans l'armée régulière ou même dans la "Territorial Army", elle reçut le sobriquet de "Dad's Army" - l'« Armée de Papa ». Elle fut chargée entre autres de la garde côtière et de la protection de sites sensibles ou essentiels tels que aérodromes, usines ou dépôts d'explosifs. Elle fut dissoute le .


title: Home Guard

text: La "Home Guard" peut être comparée au "Volkssturm" allemand, des Corps combattants des citoyens patriotiques du Japon ou à la "National Guard" américaine, mais à l'inverse du premier cité, elle ne prit aucune part directe aux combats.


title: Home Guard

text: La "Home Guard" - les "Local Defence Volunteers" ou "LDV" (litt. : "Volontaires pour la défense locale"), selon l'appellation d'origine - a été fondée en 1940.


title: Home Guard

text: La genèse quelque peu chaotique et la part d'improvisation dans la constitution officielle et la mobilisation de la "Home Guard" sont à l'image des atermoiements du gouvernement britannique au fil des évènements sur le front occidental pendant le printemps de 1940. Bien que la constitution d'une telle milice ait été envisagée dès l'ouverture des hostilités en , ce projet resta sans suite réelle du fait des réserves des milieux officiels. Si, dans un premier temps, l'intervention des "Fallschirmjäger" (parachutistes) de l'armée allemande en Norvège puis aux Pays-Bas et en Belgique à un moment fait craindre la perspective d'une invasion aéroportée du Royaume-Uni ou l'infiltration d'une cinquième colonne, l'évolution de la situation sur le front belgo-français, après avoir brièvement tenu un moment la question de la mobilisation d'une telle milice en suspens, relança finalement le projet dans une certaine précipitation après le désastre de la campagne de France et le rapatriement en urgence du corps expéditionnaire britannique privé de tout son matériel, l'arrivée des troupes allemandes sur les côtes de la Manche faisant à nouveau resurgir le spectre d'une invasion - cette fois par voie amphibie.


title: Home Guard

text: L'idée d'instituer une "Home Guard" peut entre autres être attribuée au capitaine qui à son retour de la guerre civile espagnole écrivit un livre intitulé « "How To Reform the Army" ». Dans cet ouvrage, outre un grand nombre de réformes de l'armée régulière, Wintringham proposa la création de douze divisions similaires dans leur composition aux Brigades internationales qui avaient été constituées en Espagne pendant le conflit, ces divisions devant être levées par l'engagement volontaire de vétérans de l'armée et de jeunes. Malgré l'intérêt soulevé au sein du Ministère de la Guerre, l'appel de Wintringham pour entraîner immédiatement ne fut pas suivi.


title: Home Guard

text: Quand le Royaume-Uni déclara la guerre au Troisième Reich le , des discussions s'ouvrirent dans les cercles officiels sur les moyens que pourrait mettre en œuvre l'Allemagne pour envahir les îles Britanniques, de nombreux rapports émanant de sources diplomatiques ou des services de renseignements semblant indiquer la possibilité d'un débarquement ennemi imminent dès la première semaine du conflit. Plusieurs ministres du gouvernement et des hauts responsables de l'armée, y compris le commandant en chef des « "Home Forces" », le général , estimèrent que la menace d'invasion était grandement exagérée et se montrèrent dès lors sceptiques mais d'autres non, à l'instar de Winston Churchill, le tout nouveau « Premier Lord de l'Amirauté ». Churchill suggéra que des forces de défense locales devraient être levées parmi les membres de la population inaptes à servir dans les forces régulières mais tenant à servir leur pays. Dans une lettre qu'il écrivit le à Samuel Hoare, le Lord du Sceau privé, Churchill appela à la formation d'une « garde nationale » d'environ âgés de plus de quarante ans.


title: Home Guard

text: Alors que les responsables gouvernementaux discutaient de la nécessité d'une force de défense du territoire, une telle formation était effectivement mise sur pied sans aucun encouragement officiel : dans le comté de l'Essex, des hommes ne pouvant pas être appelés sous les armes se portaient volontaires au sein d'une légion locale dans le style de la "" créée au début du siècle pour la défense de l'Empire. Les officiels furent rapidement avisés de cette initiative, l'Adjudant-général, Sir Robert Gordon-Finlayson, faisant valoir que le gouvernement devait encourager le développement d'autres organisations non officielles similaires. Toutefois, la crainte d'une invasion diminua rapidement lorsqu'il devint évident que l'armée allemande n'était pas en mesure de lancer une telle opération et l'enthousiasme officiel pour la constitution de forces de défense locales diminua, la défense locale semblant s'être auto-dissoute en même temps.


title: Home Guard

text: Les opérations combinées à grande échelle d'invasion mises en œuvre par l"OKW" - le commandement suprême allemand - lors de la conquête de la Norvège en (Opération "Weserübung") firent resurgir rapidement les craintes d'une invasion, craintes encore exacerbées par des rapports dans la presse et d'organismes officiels gouvernementaux faisant état d'une prétendue « "cinquième colonne" » opérant en Grande-Bretagne pour permettre celle-ci par les forces aéroportées allemandes. Le gouvernement se retrouva bientôt pressé de faire interner les étrangers suspects pour éviter la formation d'une cinquième colonne et de permettre à la population de prendre les armes pour se défendre contre une invasion. Des appels en faveur de la formation de quelque forme de « garde nationale » commencèrent à se faire entendre dans la presse et de la part de particuliers tandis que le gouvernement commençait à interner les ressortissants allemands et autrichiens résidant dans le pays.


title: Home Guard

text: Ces appels alarmèrent le gouvernement et les hauts responsables militaires qui s'inquiétaient à la perspective de voir la population former des milices privées de défense que l'armée ne serait pas en mesure de contrôler et à la mi-mai, le "Home Office" publia un communiqué de presse sur la question rappelant que c'était la tâche de celle-ci de faire face aux parachutistes ennemis, tout civil portant une arme et tirant sur les troupes allemandes étant susceptibles d'être exécuté s'il était capturé.


title: Home Guard

text: Le , les forces allemandes ont atteint la Manche et le l’armée belge s’est rendue. La perspective de l'occupation de la région côtière de la Manche fait de l’invasion des îles Britanniques une possibilité vraiment alarmante.


title: Home Guard

text: Dans ce contexte catastrophique, l'évacuation de la Force expéditionnaire britannique de Dunkerque (Opération "Dynamo") devient donc l'objectif prioritaire du ministère de la Guerre et du Quartier général des Forces intérieures et la mobilisation de la milice s'avère dès lors extrêmement laborieuse.


title: Home Guard

text: Cet apparent manque d'intérêt conduisit de nombreux volontaires à s'impatienter, surtout quand il fut annoncé que ceux-ci ne recevraient que des brassards imprimés « "LDV" » en attendant que des uniformes appropriés puissent être fabriqués tandis qu'aucune mention n'était faite quant à la distribution d'armes aux unités. Cette impatience amena certaines unités à conduire leurs propres patrouilles sans autorisation officielle, souvent sous la conduite de vétérans qui avaient déjà servi auparavant dans les forces armées. La présence de nombreux anciens combattants et la nomination d'ex-officiers comme commandants des unités de "LDV" ne fit qu'aggraver la situation, beaucoup croyant qu'ils n'avaient pas besoin d'une formation avant d'être armés, ce qui conduisit à de nombreuses plaintes reçues par le ministère de la Guerre et la presse, de nombreux ex-officiers supérieurs tentant de jouer de leur influence pour obtenir des armes ou la permission de commencer les patrouilles.


title: Home Guard

text: Un autre problème survint pendant la phase de constitution des "LDV", relatif à la définition du rôle que la milice serait amenée à remplir. Aux yeux du Ministère de la Guerre et l'Armée, les "LDV" devaient agir comme une « "constabulary" supplétive armée » qui, dans le cas d'une invasion, devait observer les mouvements des troupes allemandes, transmettre des informations aux forces régulières et garder les endroits de quelque importance stratégique ou tactique. Le "War Office" estimait que les "LDV" devaient se cantonner à ce rôle passif en raison de leur manque d'entraînement, d'armes et d'équipement. Cependant cette définition limitée de leur mission s'opposait aux attentes des commandants et des membres de la milice qui croyaient que celle-ci serait mieux utilisée dans un rôle plus actif en attaquant et harcelant les forces allemandes. Cette divergence conduisit à des problèmes de moral et à de nouvelles plaintes dans la presse et auprès du Ministère de la Guerre de la part de membres des "LDV" qui s'opposaient à ce que, dans leur opinion, le gouvernement les laisse sans défense et les relègue dans un rôle non-combattant. Ces plaintes quant au rôle des volontaires, ainsi que des problèmes persistants rencontrés par le "War Office" dans ses efforts pour habiller et armer la milice, conduisirent le gouvernement à répondre à la pression publique en août en redéfinissant le rôle des "Local Defence Volunteers" pour y inclure la mission de retarder et entraver les forces allemandes par tous les moyens possibles.


title: Home Guard

text: Dans le même temps, Winston Churchill, qui avait pris le poste de Premier ministre en mai, s'immisça dans la discussion après avoir été mis au courant de ces problèmes - obtenant du "War Office " un résumé de la position des "Volunteers" le . Après en avoir examiné le sommaire, Churchill écrivit à Eden en indiquant qu'à son avis l'une des principales causes des problèmes de moral et de discipline découlait du titre peu motivant de "Local Defence Volunteer" - suggérant en conséquence que la milice soit rebaptisée « "Home Guard" ». En dépit de la résistance d'Eden et d'autres fonctionnaires du gouvernement qui attirèrent l'attention sur le fait qu'un million de brassards « "LDV" » avaient déjà été imprimés et sur le coût excessif qu'entraînerait l'impression d'un autre million de brassards « "Home Guard" », Churchill n'en démordit pas et le les « "Local Defence Volunteers" » étaient officiellement rebaptisés « "Home Guard" ».


title: Home Guard

text: Le rôle originel de la LDV avait été principalement d’observer et rapporté les mouvements ennemis. Mais ce rôle ce changera rapidement à un rôle plus agressif.


title: Home Guard

text: L'engagement de parachutistes allemands dans Rotterdam, où des "Fallschirmjäger" avaient atterri sur un stade de football puis détourné des véhicules particuliers pour se frayer un chemin jusqu'au centre-ville, avait démontré qu'aucun endroit n'était à l'abri d'une action militaire. Pire encore, la tentative d'enlèvement de la famille royale néerlandaise n'avait échoué de justesse que parce que les Hollandais avaient mis la main sur les plans détaillés de l'opération longtemps à l'avance. Pour contrer la menace d'un assaut aéroporté, la "Home Guard" se vit confier des postes d'observation où des piquets furent chargés de surveiller le ciel tous les soirs quasiment jusqu'à la fin de la guerre, d'abord armés de simples fusils de chasse.


title: Home Guard

text: La "Home Guard" servit également de couverture pour les « "Auxiliary Units" », une force de volontaires hautement entraînés qui auraient dû constituer des unités de guérilla si le Royaume-Uni avait été envahi, préfigurant en cela les réseaux « "Stay behind" » qui seront secrètement mis en place au sein de l'OTAN pendant la Guerre froide.


title: Home Guard

text: La question des armes des unités de LDV était particulièrement problématique pour le War Office, puisqu'il était plus urgent de fournir l'équipement des troupes régulières après la débâcle de Dunkerque. Initialement, les LDV furent donc pauvrement armées (fourches et fusils de chasse), alors qu'on s'attendait à ce qu'elles dussent affronter des troupes équipées et entraînées. Des officiers de la Première Guerre mondiale utilisèrent leur Mk VI .455.


title: Home Guard

text: Des patrouilles furent organisées, à pied, à vélo, ou à cheval, souvent sans uniforme, à l'exception d'un brassard "LDV". Des patrouilles fluviales furent embarquées sur les barques et les canots privés des membres.


title: Home Guard

text: Le War Office diffusa des instructions sur la fabrication des cocktails Molotov et on constitua des stocks de fusils américains (M1917). Comme le calibre des munitions (30-06 de ) était proche mais différent de celui des munitions britanniques (.303 British de ), il fallut se préoccuper de marquer ces dernières d'une marque rouge, sous peine d'enrayer les fusils américains. La confusion continua quand on équipa en partie les Home Guard de P14 Enfield qui utilisaient la munition britannique. Quelques mitrailleuses M1917 Browning furent adaptées au calibre britannique en prévision de leur utilisation par la Home Guard; en effet la production de .303 Vickers était réservée au remplacement des équipements abandonnés en France. Des fusils automatiques Browning et des pistolet mitrailleurs Thompson furent ensuite attribués aux LDV.


title: Home Guard

text: La Home Guard hérita aussi des armes que l'armée régulière ne voulait plus, telles l'antichar Blacker Bombard, ou la grenade Sticky bomb. Leur arsenal comprenait aussi des armes produites à petit prix et avec des matériaux qui n'étaient pas utilisés pour l'armée régulière, telles le Northover Projector, un mortier à poudre noire, la Grenade incendiaire spéciale n°76 et le Smith Gun, un petit canon portable sur une voiture, ce qui constitue un véhicule de combat improvisé.


title: Home Guard

text: Il y eut aussi de nombreux essais de blindage de véhicules, en ajoutant des plaques d'acier à des voitures ou des camionnettes, que l'on dotait aussi de mitrailleuses. Quelques unités reçurent aussi des automitrailleuses, bien que ce soient des modèles dépassés par rapport à ceux de l'armée régulière.


title: Home Guard

text: Un vétéran de la Guerre civile espagnole, Tom Wintringham, journaliste et promoteur de la LDV puis de la Home Guard, ouvre un camp privé d'entraînement à Osterley Park, à l'extérieur de Londres, début . Ses méthodes d'entraînement se basaient sur son expérience dans le cadre des Brigades internationales en Espagne, en particulier dans le combat anti-char et la gestion des explosifs


title: Home Guard

text: Le , les LDV sont renommées "Home Guard", à l'instigation du Premier ministre Winston Churchill. Après quelques mois, leur furent fournis des uniformes et un équipement, après que les besoins urgents des forces régulières eurent été satisfaits.


title: Home Guard

text: Après l'armée régulière repris en main l'entrainement à Osterley, et Wintringham et ses associés furent mis sur la touche. Il démissionna en , sans avoir jamais pu devenir membre de la Home Guard, à cause de son ancienne appartenance au communisme.


title: Home Guard

text: Cependant l'équipement et l'entraînement de la Home Guard ne devint standardisé qu'en 1943, après une longue période de bricolage et d'improvisation.


title: Home Guard

text: Même après la disparition de la menace d'invasion, la Home Guard fut maintenue pour un certain nombre de poste de garde, ainsi que pour assurer quelques services dont étaient ainsi dispensées les troupes régulières, plus utiles outremer. En 1942 le National Service Act autorisa un enrôlement plus intense pour les unités qui manquaient de personnel ; également, le rang le plus bas de la Home Guard, passa de 'volunteer' à 'private' pour être mis au niveau de l'usage de l'armée régulière. Après l'Operation Overlord et l'entrée en Allemagne des forces alliées, la Home Guard fut formellement arrêtée le et finalement dissoute le .


title: Home Guard

text: Initialement, la Home Guard n'accepta pas de femmes dans ses rangs, et certaines femmes se formèrent en groupes indépendants comme les "Amazon Defence Corps". Plus tard, une organisation non officielle, la "Women’s Home Defence" (WHD), réunit divers groupe à travers le pays. Les limites imposées à leur action étaient qu'elles devaient se cantonner à des rôles de considérés habituellement comme féminin dans le soutien des forces armées, et jamais comme combattantes.


title: Home Guard

text: On peut encore noter 50 à 60 citoyens américains résidant à Londres qui formèrent un 'American Squadron' commandé par le général Wade H Hayes, malgré la remarque de l'ambassadeur américain à Londres, Joseph Kennedy, qui avertissait qu'en cas d'invasion, l'existence de ce squadron serait un prétexte pour l'exécution de tous les citoyens américains présents comme "francs-tireurs".


title: Home Guard

text: À la cessation de la Home Guard en 1944, tous les membres masculins furent dotés d'un certificat. ce n'est qu'en 1945 que les femmes y eurent droit également. Une seule décoration fut accordée, la Defence Medal, à condition d'avoir servi pendant trois ans et à la requête de l'intéressé.


title: Home Guard

text: Une version modernisée de la "Home Guard" fut brièvement ré-établie en . Bien que les unités des zones côtières fussent autorisées à se reconstituer entièrement, cette "Home Guard" souffrit de la réorganisation complète des schémas de défense britanniques à la suite de l'avènement de la bombe H. Elle fut dissoute en .


title: Home Guard

text: Dans les années 1980 fut établie la "Home Service Force". Cette force était constituée de vétérans qui ne satisfaisaient pas les exigences d'accès à la "Territorial Army". Il était prévu que cette force, dispersée à raison d'une compagnie par bataillon de la "Territorial Army", soit utilisée à la surveillance de points stratégiques en remplacement de la "Territorial Army" au cas où celle-ci, mieux entraînée, serait appelée sur des terrains plus importants. La "Home Service Force" fut dissoute en 1993.


title: Ca$h (film, 2010)

text: Un jour à Chicago, Sam Phelan récupère sur la route une mallette projetée accidentellement contre sa voiture. Il y découvre une somme de 600 000 dollars sous forme liquide. Lui et sa femme, Leslie, victimes de lourds problèmes financiers, décident alors de dépenser cet argent « tombé du ciel » pour subvenir à leurs besoins. Malheureusement pour eux, un gangster nommé Pyke Kubic et s'avérant être le propriétaire de l'argent les trouve afin de reprendre ce qui lui appartient. Menacés par Pyke et sa redoutable cupidité, les Phelan, acculés, devront donc regagner la totalité de cet argent jusqu'au dernier dollar en commettant ce qu'ils ne s'attendaient pas à commettre…


title: Elias (oratorio)

text: L'oratorio Elias op. 70 (MWV A 25) a été composé par Felix Mendelssohn en 1846, après l'immense succès remporté par son "Paulus". Le livret s'appuie sur le portrait que fait le récit biblique du prophète Élie, au premier livre des Rois, ainsi que sur d'autres textes bibliques (Esaïe, Psaumes, ...). Personnage haut en couleur, plein de fougue et de zèle, Élie progresse au fil de l'oratorio dans la connaissance de lui-même et de Dieu.


title: Elias (oratorio)

text: Cette œuvre est créée au festival triennal de musique de Birmingham le . Elle est jouée chaque année de 1840 à 1930 lors du Three Choirs Festival.


title: Elias (oratorio)

text: Comme pour son autre grand oratorio, "Paulus" (1834/36), Mendelssohn est profondément influencé par Jean-Sébastien Bach et Georg Friedrich Haendel, dont il découvrit la musique grâce à son maître Carl Friedrich Zelter, et pour lesquels il voua toute sa vie une vénération absolue. De fait, ces deux oratorios furent conçus à la suite d'une période de grande réflexion sur ce répertoire baroque, en particulier autour des ouvrages de Haendel, Mendelssohn dirigeant plusieurs de ses oratorios. La composition de "Elias" suivit les concerts de "La Création", oratorio de Joseph Haydn, et de "Alexander's Feast" de Haendel, et c'est en se ressourçant auprès des maîtres baroques que Mendelssohn parvint à renouveler le genre, offrant « avec ces deux œuvres les plus beaux exemples d'oratorios religieux de la première génération romantique. » Pris d'une fièvre créatrice, il composa cette œuvre au début de l'été 1846 avec une exceptionnelle rapidité, puisqu'elle fut créée à la fin du mois d'août de la même année.


title: K2 (film)

text: Deux amis alpinistes amateurs sont engagés par un milliardaire pour une expédition censée les mener au sommet de la montagne la plus dangereuse du monde, le K2.


title: Facteur de croissance des fibroblastes

text: Les facteurs de croissance des fibroblastes (ou FGF, sigle anglais de "fibroblast growth factor") forment une famille comportant 23 protéines identifiées à ce jour chez l'homme (FGF1, FGF2... FGF23) . Ce sont des protéines qui activent la migration et la multiplication de cellules cibles. Ces facteurs sont généralement sécrétés par des fibroblastes. Le rôle le plus important des fibroblastes, cellules du tissu conjonctif, est de maintenir la matrice extracellulaire des tissus conjonctifs, et de réparer les lésions dues à un traumatisme. Ils servent aussi à réguler l'organisation et la différenciation des cellules des tissus environnants.


title: Facteur de croissance des fibroblastes

text: Le mécanisme d'action des FGF sur leurs cellules cibles passe par leur liaison à des récepteurs spécifiques à la surface des cellules. Ces récepteurs des FGF (FGFR) constituent un groupe de molécules capables de recevoir des signaux de l'extérieur, de les transmettre à l'intérieur de la cellule et d’induire de nombreux messages cellulaires secondaires. Ces récepteurs ont généralement une activité tyrosine kinase dans leur domaine intracellulaire.


title: 20th Century Boy

text: Cette chanson a aussi été utilisée par Naoki Urasawa pour en faire un des éléments majeurs de son manga "20th Century Boys".


title: 20th Century Boy

text: "20th Century Boy" a été reprise par des artistes tels que : Bang Tango, Naked Raygun, The King, Buckethead, Kiyoharu, Adam Ant, Drain, Chalk Circle, The Replacements, Girlschool, Pink Cream 69, Def Leppard, The Three Johns, Placebo ou Siouxsie and the Banshees.


title: Louis Cattiaux

text: Louis Cattiaux, né le à Valenciennes et décédé le à Suresnes, est un peintre, écrivain et poète français. Bien qu'il n'ait pas fait d'études académiques de philosophie, toute son œuvre (y compris sa peinture) manifeste un intérêt constant pour la métaphysique et les sujets philosophiques, en particulier pour la philosophie hermétique. Cet autodidacte est le maître du philosophe Emmanuel d'Hooghvorst.


title: Louis Cattiaux

text: Louis Cattiaux, ou Louis-Ghislain Cattiaux, naît à Valenciennes le . Il perd sa mère très jeune et sa sœur aînée l'élève. En 1914, frère et sœur sont évacués en région parisienne et Louis Cattiaux rentre au pensionnat Hanley. En 1922, il prépare son entrée aux Arts et Métiers à Paris.


title: Louis Cattiaux

text: En 1928, il séjourne quelque temps au Dahomey (Bénin) comme employé d'une entreprise commerciale. Il se consacre ensuite de plus en plus à la peinture. Il commence à fréquenter les milieux littéraires et artistiques d'avant-garde parisiens de l'époque.


title: Louis Cattiaux

text: En 1932, il épouse Henriette Péré avec qui il s'installe au de la rue Casimir Périer à Paris où ils créent une galerie d'art appelée Gravitations, en honneur au poète Jules Supervielle.


title: Louis Cattiaux

text: En 1934, il signe le manifeste du Transhylisme avec une série d’artistes : Jean Marembert, Pierre Ino etc., ainsi que les poètes Louis de Gonzague-Frick et Jules Supervielle. À partir de 1936, ses centres d'intérêt s'orientent vers l’alchimie.


title: Louis Cattiaux

text: Il abandonnera alors presque totalement la pratique de la peinture pour se consacrer à la rédaction de son ouvrage "Le Message retrouvé ou L’Horloge de la nuit et du jour de Dieu".


title: Louis Cattiaux

text: En 1938, il commence à écrire "Le Message égaré", qui plus tard deviendra "Le Message retrouvé". En 1946, la première édition des douze premiers chapitres du "Message retrouvé" est publiée à compte d'auteur à Paris. C'est à cette époque qu'il se met à rédiger sa "Physique et Métaphysique de la Peinture". En 1947, il entame une relation épistolaire avec Jean Rousselot et avec René Guénon. Grâce à un compte-rendu de ce dernier sur "Le Message retrouvé", publié en 1948, dans la revue "Études traditionnelles", Louis Cattiaux entre en contact en 1949 avec Emmanuel d’Hooghvorst, auteur de "Le Fil de Pénélope". Ce fait marquera le début d’une intense relation entre eux ainsi qu’avec Charles d’Hooghvorst, frère cadet d’Emmanuel, qu’il rencontrera en .


title: Louis Cattiaux

text: En 1951, Louis Cattiaux publie un hommage nécrologique à René Guénon dans la revue poétique "Le Goéland" de Théophile Briant. Il y dit notamment : « Il a véritablement préparé les voies du Seigneur en rappelant la transcendance universelle de la révélation divine, et en dénonçant sans jamais faiblir les deux perversions de la Science de Dieu, c'est-à-dire l'occultisme ténébreux, et d'autre part la science profane, qui submergent le monde actuel. » il clôt son éloge funèbre par ces mots : « René Guénon n'est pas mort et son œuvre vient seulement au monde, malgré l'extraordinaire pudeur qu'il a toujours manifestée pour tout ce qui concernait la divulgation de sa personnalité. Je ne pense pas à présent trahir sa pensée en la laissant s'exprimer à travers quelques extraits de ses lettres dans ce journal ami. Ayant constamment éclairé la source de la vie révélée, il est juste et convenable que la vie l'éclaire à présent de sa douce et véridique lumière. »


title: Louis Cattiaux

text: En 1954, "Les Poèmes du fainéant et les poèmes alchimiques, tristes, zen, d'avant, de la résonance, de la connaissance" de Louis Cattiaux sont édités par le Cercle du Livre. En 1954 également, des extraits de son essai sur la peinture "Physique et Métaphysique de la Peinture" sont publiés dans une revue Suisse, "Les Cahiers Trimestriels Inconnues" , ainsi qu'un article d'Emmanuel d'Hooghvorst intitulé "Le Message Prophétique de Louis Cattiaux".


title: Louis Cattiaux

text: Actuellement, les œuvres littéraires de Louis Cattiaux, totalisent en tout (avec surtout les nombreuses rééditions et traductions du "Message retrouvé") plus de vingt éditions. Il est traduit en castillan, en catalan, en anglais, italien, portugais, allemand. Plusieurs éditions sont en "juxta" bilingue.


title: Louis Cattiaux

text: En 1999, a eu lieu une conférence totalement dédiée à Cattiaux et au "Message Retrouvé", donnée à la Sorbonne dans le cadre du Colloque Canseliet.


title: Louis Cattiaux

text: En 1946, Louis Cattiaux publie à compte d’auteur les douze premiers chapitres du "Message retrouvé" avec une préface de Lanza del Vasto. Ensuite, il continue à écrire de nouveaux chapitres (qu’il intitule « livres ») jusqu’à sa mort.


title: Louis Cattiaux

text: En , René Guénon publie, dans le de la revue "Études traditionnelles", un compte-rendu du "Message Retrouvé", qu'il termine en ces termes :


title: Louis Cattiaux

text: En 1956, la première édition complète voit le jour chez Denoël à Paris, avec une présentation au lecteur d’Emmanuel et Charles d’Hooghvorst. Une seconde édition voit le jour en 1978 à Bruxelles. Parallèlement différentes traductions sont éditées en Espagne, Italie, Allemagne, Brésil, etc.


title: Louis Cattiaux

text: "Le Message retrouvé" se présente sous forme de sentences ou de versets disposés sur deux colonnes (en certains cas, trois) et divisés en ou chapitres. Cet ouvrage, que l’auteur a mis quinze ans à écrire, est le fruit de son expérience spirituelle. Chacun des chapitres est précédé de deux épigraphes et est suivi de deux hypographes tirés des Écritures saintes de toutes les nations. "Le Message retrouvé" constitue l’œuvre maîtresse de Louis Cattiaux.


title: Louis Cattiaux

text: Ces aphorismes ou versets traitent différents sujets, chacun de façon indépendante, tout en formant un ensemble homogène sur les questions fondamentales de l’homme. "Le Message retrouvé" fait usage d’un langage particulier, il ne développe aucun sujet systématiquement, il affirme moyennant des maximes.


title: Téléphérique du Teide

text: Le téléphérique du Teide est un téléphérique sur les pentes du Teide, sommet volcanique de Tenerife, aux îles Canaries en Espagne.


title: Téléphérique du Teide

text: Le téléphérique est situé dans le parc national du Teide et permet aux personnes de s'approcher du sommet du Teide, point culminant du territoire espagnol avec d'altitude. Le départ du téléphérique se fait sur les pentes du Teide, située à d'altitude et se termine à la station de La Rambleta, à seulement sous le sommet du volcan. Avec une altitude maximum de , il s'agit de la plus haute remontée mécanique d'Espagne. Le parcours de de longueur dure entre , avec une vitesse maximale de . Les cabines ont une capacité maximale de .


title: Contraction isotonique

text: Une contraction isotonique est une contraction d'un muscle avec déplacement et s'effectuant avec une force constante. Lors de la contraction dynamique concentrique (raccourcissement), le travail est dit positif ou actif. Lors de la contraction dynamique excentrique (allongement), le travail est négatif ou résistant.


title: Slim Fast

text: Slim Fast est une marque de produits de régime qui appartenait au groupe néerlando-britannique Unilever. Leur slogan publicitaire en France était


title: Slim Fast

text: Les produits minceur Slim Fast ont été vendus au fonds d'investissement américain Kainos Capital en 2014. Unilever conserve toutefois une part minoritaire dans Slim Fast.


title: Slim Fast

text: La marque fut fondée en 1977 puis rachetée en 2000 par Unilever. Les produits Slim Fast avaient un positionnement marketing axé sur leurs bienfaits diététiques, notamment dans la perte de poids. Toujours commercialisé au Royaume-Uni et aux Pays-Bas, Slim Fast a disparu du jour au lendemain en France. La marque était apparue en France dans les années 1990 et se vendait alors en pharmacie, et Marie-Christine Barrault vantait les bienfaits de ce produit dans des publicités télévisées. Ce fut ensuite Clémentine Célarié, de 1994 à 1996, puis Élodie Hesme, de 1999 à 2000. Dans les années 2000, les ventes ont chuté, probablement à cause de l'apparition des régimes hyperprotéinés comme Protifast, avec les sachets de protéines en poudre. Slim Fast a alors disparu des pharmacies pour réapparaitre quelque temps dans les supermarchés. Mais les ventes n'ont jamais repris et le produit fut retiré du marché français.


title: Transmission du VIH à l'accouchement

text: La transmission du VIH à l’accouchement représente 65 % des transmissions mère-enfant du virus, ce qui en fait la source la plus importante des transmissions verticales du VIH. L’accouchement est très à risque pour le bébé d’une mère séropositive puisque dans 10 à 20 % des cas le virus se transmet lorsque ni la mère, ni l’enfant ne sont traités. Heureusement de nombreux traitements ont été élaborés afin de réduire les risques de transmissions qui permettent de faire baisser ce taux à 1 % environ lorsque la mère et l’enfant sont traités adéquatement . Par contre, le problème est principalement important dans les pays sous-développés où les femmes enceintes n’ont pas toutes accès à des tests de dépistage du VIH, aux traitements diminuant les risques de transmission et aux méthodes appropriées d’accouchement.


title: Jean IV d'Auvergne

text: Jean IV de La Tour d'Auvergne (1467 - ), né Jean de La Tour, fils de Bertrand VI de La Tour d'Auvergne, et de Louise de La Trémoille, fut comte d'Auvergne de 1497 à sa mort, ainsi que comte de Lauragais, et seigneur de La Tour.


title: Je t'aime mélancolie

text: Je t'aime mélancolie est une chanson de Mylène Farmer, sortie en single le en tant que troisième extrait de l'album "L'Autre...".


title: Transmission du VIH à l'accouchement

text: La transmission du virus à l’accouchement se fait par contact entre le sang de la mère et le sang du nouveau-né ou par contact avec les sécrétions cervicales et vaginales. Pour réduire les risques de transmission, on tente de réduire la charge virale dans le sang et dans les sécrétions cervicales et vaginales ou on tente d’éviter le passage du bébé à travers le col de l’utérus et à travers le vagin par accouchement par césarienne.


title: Je t'aime mélancolie

text: Sur une musique dynamique signée Laurent Boutonnat, la chanteuse écrit un texte sarcastique dans lequel elle assume son goût pour la mélancolie et s'adresse directement aux critiques.


title: Transmission du VIH à l'accouchement

text: Le principal facteur de risque est l’ignorance de l’infection au VIH de la femme enceinte. Aux États-Unis, on estime que 25 % des sujets infectés par le VIH n’ont pas encore été diagnostiqués . Lorsque le diagnostic n’est pas connu, aucun traitement ne peut être administré afin de diminuer le risque de la transmission du virus de la mère au nouveau-né ce qui entraine des risques de 10 à 20 % que le nouveau-né soit infecté lui aussi par le VIH au moment de l’accouchement. Cela en fait donc une des causes principales de la transmission du virus à l’accouchement . Ce facteur de risque est facilement enrayable lorsque les ressources nécessaires sont accessibles. C’est pourquoi en 1994, suite à l’arrivée de traitements diminuant ce risque de transmission, le US Public Health Service (PHS) a recommandé un test de dépistage du VIH volontaire pour tous les femmes enceintes américaines. Les différents États utilisent des approches différentes vis-à-vis les tests de dépistage ce qui fait varier le taux de femmes ayant subi le test selon l’endroit où elles résident. Le test appelé opt-in, qui inclut une séance d’information suivi d’un consentement spécifique de la femme au test de dépistage contre le VIH a un taux d’adhésion moins élevé que le test opt-out qui lui, inclut le test de dépistage dans les tests prénataux normaux proposés, mais qui peut quand même être refusé. Cette décision a considérablement réduit les cas de transmission du VIH lors de l’accouchement mais on ne sait pas à quel point puisqu’elle fut instaurée en même temps que le traitement à la Zidovudine qui lui diminue aussi les risques de transmission. On sait par contre que c’est un facteur important dans la baisse des cas de transmission de VIH lors de l’accouchement puisque cela permet le traitement préventif de beaucoup plus de femmes enceintes en Amérique du Nord ce qui diminue par le fait même les taux de transmission. Dans les pays sous-développés et moyennement développés, la situation est beaucoup plus critique seulement 26 % des 125 millions de femmes enceintes en 2009 ont été testées pour le VIH ce qui rend cette population très à risque de transmission du VIH étant donné qu’aucune mesure préventive ne peut alors être prise. Par contre, cela représente une nette amélioration si on tient compte que seulement 7 % des femmes enceintes avaient été testées en 2005.


title: Je t'aime mélancolie

text: Les couplets, prononcés à la manière d'un rap (un genre musical qui n'avait pas encore explosé en France), sont alors très avant-gardistes, surtout pour une chanteuse de variétés.


title: Transmission du VIH à l'accouchement

text: L’infection au VIH de la mère durant la grossesse augmente considérablement les risques de transmission du virus lors de l’accouchement car la grossesse a lieu durant la phase primaire de l’infection. C’est la phase de l’infection durant laquelle la charge virale est la plus élevée. La charge virale plasmatique de la mère représente le meilleur indicateur du risque de transmission. Plus la charge virale est élevée, plus le risque de transmission augmente, conséquemment les traitements utilisés visent à diminuer la charge virale plasmatique. Lors de la phase primaire de l’infection, il est difficile de faire baisser la quantité de virus plasmatiques au niveau souhaité pour empêcher ou presque les probabilités que le virus soit transmis au nouveau-né. On recommande alors de porter une attention particulière aux situations qui pourraient être propices aux infections par le VIH. Par exemple, il est recommandé de toujours se protéger lors des relations sexuelles durant la grossesse.


title: Je t'aime mélancolie

text: Réalisé par Laurent Boutonnat, le clip présente la chanteuse sur un ring pour un combat de boxe française.


title: Transmission du VIH à l'accouchement

text: L’utilisation de drogues fortes comme la cocaïne ou l’héroïne augmente les chances de transmission du VIH lors de l’accouchement par un facteur de trois. La consommation de cigarettes durant la grossesse augmente aussi le risque de transmission du VIH à l’enfant.