title: HMS Surprise (réplique)

text: Le HMS "Surprise" joue un rôle central dans l’œuvre de Patrick O'Brian "Les Aubreyades", dans laquelle il est un navire récurrent.


title: Liste des peintres juifs de l'École de Paris

text: Les peintres juifs de l'École de Paris sont originaires des pays de l’Est : Russie, Pologne, Allemagne, Bulgarie, Tchécoslovaquie, Roumanie, Hongrie. Ils ont été familiarisés avec les grands maîtres français du et connaissent les impressionnistes par l’intermédiaire de leurs professeurs, tels Józef Pankiewicz à Cracovie, Ilia Répine à Saint-Pétersbourg, Adolf Fényes, Isaac Perlmutter à Budapest et Lovis Corinth à Berlin. Âgés d’une vingtaine d’années pour la plupart, ils sont des acteurs de l’émancipation juive et participent au mouvement de réveil social et intellectuel en Europe qui se caractérise par la perte du religieux et l’engagement politique, et se trouvent en coïncidence avec le contexte cosmopolite des grandes capitales de l’époque, Vienne, Berlin et surtout Paris. Ils seront plus de 500 peintres dans le Paris de l'entre-deux-guerres, formant un réseau d'amitié et, de proche en proche, se connaissant tous.


text: La Première Guerre mondiale aura tôt fait de les disperser, renvoyant en Allemagne Rudolf Levy, Walter Bondy et Otto Freundlich. Léopold Gottlieb part rejoindre en Pologne l'armée du maréchal Pilsudski. Marc Chagall, Emmanuel Mané-Katz, Abram Brazer, Savely Schleifer retournent en Russie. Eugène Zak s'installe à Nice et à Vence, avant de rejoindre en compagnie de son épouse sa ville natale.


text: Nombreux sont ceux qui se portent volontaires dans l'armée française : Kisling est réformé en 1915, après une blessure, Louis Marcoussis, ami d'Apollinaire, sera décoré, quant à Simon Mondzain, il gardera l'uniforme jusqu'en . Certains, réformés pour raisons de santé, comme Modigliani et Soutine, se portent alors volontaires pour des corvées. Jules Pascin part pour Londres afin d'échapper au service dans l'armée bulgare.


text: Pendant les années de guerre, les artistes restés à Paris sans pension ni aide se solidarisent. À partir de 1915, Marie Vassilieff tient une cantine artistique dans son atelier situé dans l'impasse du 21, avenue du Maine, qui ne désemplit pas durant toute la guerre. On y parle toutes les langues.


text: La Première Guerre mondiale marque l'entrée des peintres juifs de Montparnasse sur la scène parisienne. En , Germaine Bongard, sœur du couturier Paul Poiret, parraine une série d'expositions dans sa boutique de la rue de Penthièvre. La première présente des tableaux de Modigliani, des tableaux de Kisling, qui voisinent avec des tableaux de Picasso, des tableaux de Fernand Léger, d'Henri Matisse et d'André Derain.


text: Ces peintres se défont peu à peu de la position de marginaux qui était la leur. Le retour du front leur procure un « certificat de bonne conduite », des perspectives s'ouvrent alors.


text: Léopold Zborowski organise le la première exposition personnelle de Modigliani à la galerie B. Weill. Pour la préface du catalogue, Blaise Cendrars écrit un poème.


text: Le président de la République François Mitterrand a inauguré l’exposition « De la Bible à nos jours, d’Art » le jeudi . Cette exposition présentait, parmi l’ensemble des œuvres, une rétrospective des artistes juifs de l’École de Paris. Cette locution est employée par André Warnord sous la demande de Paul Signac (président de la Société des artistes indépendants) pour accueillir les nouveaux artistes d’ascendance juive qui ont fui les conditions sociales et politiques de l'Europe centrale ou de l'Europe de l’Est. L’exposition rend hommage plus particulièrement aux artistes juifs qui ont inauguré de nouvelles conceptions artistiques grâce au Salon des indépendants. Le Salon des indépendants fut un espace, à l’origine, pour accueillir de nouveaux esprits, de nouvelles cultures dont les artistes ont pu manifester à travers les formes plastiques et le choix des couleurs un imaginaire lyrique, poétique, humoristique, tragique proche de la culture juive.


text: Cet hommage au Salon par François Mitterrand aux peintres juifs de l'École de Paris s’est imposé pour mesurer l’importance de ces peintres comme Marc Chagall, Amadeo Modigliani, Eugène Zak.


text: En 2021, le musée d'Art et d'Histoire du judaïsme à Paris rend hommage aux artistes juifs de l'École de Paris et à Hersh Fenster en présentant deux expositions temporaires liées : « Chagall, Modigliani, Soutine... Paris pour école. 1905-1940 » et « Hersh Fenster et le shtetl perdu de Montparnasse ». Hersh Fenster (Baranow, 1892 – Paris, 1964) était un journaliste et écrivain yiddish. Après un long travail de recherche, son ouvrage "Undzere farpaynikte kinstler" ("Nos artistes martyrs"), est publié à Paris en 1951 en yiddish. Accompagné d'un poème en préface écrit par Marc Chagall, ce livre d'art et mémorial retrace les trajectoires de 84 artistes juifs de l'École de Paris plus ou moins célèbres qui périrent durant la Seconde Guerre mondiale. À l'occasion de l'exposition « Hersh Fenster et le shtetl perdu de Montparnasse », une nouvelle édition de cet ouvrage, pour la première fois en français, paraît. Cette publication permet à un plus large public de connaître et de se souvenir de la vie et de l'œuvre de ces nombreux artistes juifs au destin tragique.


title: Frame check sequence

text: Le (FCS, Séquence de vérification de trame) est un code de détection d'erreurs ajouté à la fin des trames d'un protocole de communication à commutation de paquets, par exemple une trame Ethernet.


title: Frame check sequence

text: Le FCS détecte de possible erreurs lors de la transmission de trames, cependant ce n'est pas un code correcteur. Dans le cas d'Ethernet (norme IEEE 802.3), si des erreurs sont détectées, elles ne sont pas corrigées, la trame entière est rejetée et aucun message de demande de retransmission n'est envoyé. Ces fonctions devront être effectuées par d'autres protocoles, par exemple par (TCP).


title: Frame check sequence

text: Le FCS peut être de différents types, le plus souvent un contrôle de redondance cyclique (CRC). Mathématiquement, c'est le reste de la division modulo 2 de la trame par un polynôme de degré N (par exemple pour le protocole HDLC, un polynôme de degré 16, d'où un FCS de 16 bits). Le récepteur effectue la division de la trame reçue (trame + FCS) par le même polynôme. Si le reste de cette division est 0, il n'y a pas eu d'erreur dans la transmission.


title: Frame check sequence

text: C. Berrou et A. Glavieux décident d’associer de manière originale deux codes simples et déjà connus, mais alors considérés comme ayant peu d’intérêt. Ils obtiennent ainsi un code composite à deux dimensions, qui va se révéler être d’une grande efficacité pour la correction d’erreurs. Pour décoder le code composite, ils procèdent en plusieurs étapes. Ils décodent d’abord chaque code élémentaire puis, en s’inspirant du principe de la contre-réaction, ils renouvellent le processus de décodage. Ils constatent alors qu’à chaque étape ou itération supplémentaire de décodage de nouvelles erreurs sont corrigées. Après environ une vingtaine d’itérations, la limite théorique de Shannon est pratiquement atteinte.


title: Centrale solaire photovoltaïque de Marville

text: La centrale solaire photovoltaïque de Marville ou parc solaire de la base aérienne de Marville-Montmédy est une centrale solaire photovoltaïque française d'une puissance de , implantée sur un aérodrome en activité.


text: Mise en service en 2021 par le français TSE (Third Step Energy) et l'allemand Enerparc, à Marville près de Verdun en Meuse dans le Grand Est. Avec ses panneaux photovoltaïques sur , elle est à sa mise en service, la seconde plus grande centrale solaire photovoltaïque de France.


text: Le site est une ancienne base aérienne militaire construite dans le cadre de l'OTAN dans les années cinquante et racheté en par la communauté de communes du pays de Montmédy.


text: Le projet de centrale initial date de 2011, avec l'appui du sénateur Claude Léonard, un développeur aurait dû construire une centrale de . La technologie aurait été de type Tracker solaire, avec la particularité de rendre mobile les panneaux solaires pour optimiser leur orientation. Le projet n'ira cependant pas à son terme.


text: En , à la suite d'un appel d'offres lancé par la Communauté de communes du Pays de Montmédy, le projet resurgi sous une nouvelle forme développée par la société française TSE.


text: Le permis de construire de la centrale photovoltaïque est découpé en dix tranches afin de répondre au cahier des charges de la Commission de régulation de l'énergie. La nouvelle implantation fait désormais et comprend un poste source relié au réseau de RTE à du site.


text: La construction débute en , elle est partagé entre la société française TSE à l'Ouest et l'allemande Enerparc à l'Est. Les travaux sont réalisés par la société française Spie. L'usage des deux pistes que compte l'aérodrome est conservé pendant les travaux en activité réduite et un éleveur Ovin est intégré au projet.


text: Initialement prévue pour un achèvement en février 2021, le calendrier est bousculé par la Pandémie de Covid-19. Les effets de la crise économique provoqueront un retard d'environ 3 mois, avec une mise en service progressive de pour le côté français à côté allemand.


text: Le site ayant été fortement bombardé en 1917, les premiers travaux ont consisté à identifier des cibles pour dépolluer le terrain. C'est près de 20 000 objets identifiés qui furent extraits dont 433 munitions actives et 126 non actives.


text: Dans le cadre d'une démarche volontaire de 1% du montant investit, le développeur français a procédé à la dé-artificialisation de de béton et d'amiante en vue de restituer des terres arables.


text: Un partenariat avec un éleveur local et son cheptel allant jusqu'à 1000 ovins permet une gestion de la pousse de l'herbe par pâturage.


text: Les modules solaires photovoltaïques proviennent des fabricants chinois Canadian Solar et Longi, ils sont conçus sur la base de silicium cristallin. Une partie du parc est installé avec une technologie bi-faciale permettant une production par la face arrière du panneau solaire.


text: Des stratégies différentes ont été opérées par les deux constructeurs s'agissant du choix des Onduleurs solaires. Enerparc a opté pour des onduleurs centralisés du fournisseur allemand SMA. Ceux-ci permettent de collecter un grand nombre de panneaux solaires en un équipement de plusieurs Megawatt.


text: La configuration pour TSE est de type paysage avec une structure développée et fabriquée par Arcelor Mittal à Colmar.


text: Le choix s'est porté sur une orientation portrait des modules côté Enerparc avec une structure conçue par une filiale de la société allemande.


text: Selon le responsable de projet de TSE, la puissance de la centrale a nécessité un raccordement direct au réseau de transport d'électricité HTB géré par le concessionnaire Rte. Un poste source dédié a été construit et mis en service pour la centrale sur la commune de Jametz.


text: La distance entre le poste et le parc et d'environ . La liaison est réalisée par câble enterré HTA d'un tension de , les travaux ont été réalisés par la société Marais au moyen d'une trancheuse.


title: Ouchamps

text: Ouchamps est une ancienne commune française située dans le département de Loir-et-Cher, en région Centre-Val de Loire.


title: Ouchamps

text: Le , la commune fusionne avec Contres, Feings, Fougères-sur-Bièvre et Thenay pour former la commune nouvelle du Controis-en-Sologne dont la création est actée par un arrêté préfectoral du .


title: Ouchamps

text: Cependant qu'elle conserve sa mairie déléguée donc un maire délégué élu par l'ensemble des conseillers municipaux de la commune nouvelle. Ce reliquat a été une condition politique de la fusion communale pour l'ensemble des anciennes communes afin que le centre-bourg n'écrase pas les périphéries.


title: Ouchamps

text: En 2020, Séverine Audiane est élue maire déléguée à la faveur de cette disposition, après avoir été élue conseillère municipale en avant avant avant dernière position par panachage en 2014, lors des dernières élections municipales d'Ouchamps en tant que commune.


title: Ouchamps

text: En 2020 l'unique conseiller communautaire du village est élu Vice-Président du Pays de la Vallée du Cher et du Romorantinais.


title: Ouchamps

text: La population de la commune est relativement jeune. Le taux de personnes d'un âge supérieur à 60 ans (17,6 %) est en effet inférieur au taux national (21,6 %) et au taux départemental (26,3 %).


title: Ouchamps

text: Contrairement aux répartitions nationale et départementale, la population masculine de la commune est supérieure à la population féminine (50,8 % contre 48,4 % au niveau national et 48,6 % au niveau départemental).


title: Ouchamps

text: L'église Saint-Pierre de la commune d'Ouchamps est un édifice comprenant une nef rectangulaire préromane du , une chapelle seigneuriale du au nord, un clocher du sur la façade occidentale et enfin une chapelle sud ainsi qu’un chœur, tous deux construit plus récemment.


title: Ouchamps

text: Le bâtiment ne présente pas d'originalité architecturale particulière, excepté les voûtes à liernes retombant sur les chapiteaux sculptés. Le monument a été sujet à une très importante vague de travaux de restauration à la fin des années 1990.


title: Ouchamps

text: Concernant le mobilier, plusieurs pièces d’intérêt sont disposées à l’intérieur. Tout d’abord, dans la chapelle seigneuriale, une splendide piscine en pierre sculptée du est visible. Les décors de feuillage sont réalisés avec une grande finesse. De très élégants fonts baptismaux en pierre du sont conservés dans la nef. Piscine et fonts baptismaux sont classés aux Monuments Historiques depuis 1935 et 1962.


title: Ouchamps

text: L'ensemble de la chapelle nord mérite un intérêt tout particulier. Les tableaux sur les murs ainsi que le retable en pierre sculptée décorent la chapelle seigneuriale avec délicatesse, notamment une Vierge à l’Enfant huile sur toile inscrite en 2010.


title: Ouchamps

text: Enfin, un fragment de peinture murale, découvert grâce aux restaurations des années 1990, est visible sur le mur sud de la nef.


title: Ouchamps

text: Le Patrimoine et l'histoire d'Ouchamps ont intégré le Programme d'Art et d'Histoire (PAH du Pays de la Vallée du Cher et du Romorantinais ce qui permet des actions de valorisation et de médiation tout public. Le PAH a fait l'objet de financements du programme européen LEADER.


title: Ouchamps

text: Militant syndicaliste, Kléber Beaugrand milite à la SFIO. Sous cette étiquette, il devient maire d'Ouchamps, puis est élu député du Loir-et-Cher lors des élections législatives de 1936. Le 10 juillet 1940, il vote en faveur de la remise des pleins pouvoirs au maréchal Pétain. Il est relevé de son inéligibilité pour faits de Résistance. Il ne retrouve pas, après la guerre, le chemin du Parlement, mais conserve son mandat de maire jusqu'en 1959.


title: Impédance mécanique

text: L'impédance mécanique est une mesure de la résistance opposée au mouvement par une structure soumise à une force périodique donnée. Elle concerne les forces des vitesses agissant sur un système mécanique. L'impédance mécanique d'un point par rapport à une structure est le rapport entre la force appliquée en un point et la vitesse résultante à ce point. L'impédance mécanique est l'inverse de l'admittance mécanique ou mobilité.


title: Impédance mécanique

text: L'impédance mécanique est une fonction de la fréquence formula_1 de la force appliquée et peut varier considérablement selon la fréquence. Aux fréquences de résonance, l'impédance mécanique sera plus faible, ce qui signifie qu'une quantité moindre de force est nécessaire pour déplacer une structure à une vitesse donnée. L'exemple le plus simple est lorsqu'un enfant pousse un autre sur une balançoire. Pour atteindre l'amplitude d'oscillation la plus grande, la fréquence des poussées doit être proche de la fréquence de résonance du système.


title: Impédance mécanique

text: Si formula_2 est le vecteur force qui impose une sollicitation, formula_1 la fréquence angulaire de cette sollicitation, et formula_4 est le vecteur vitesse induit en réaction, cette réaction du système à la sollicitation se traduit par la matrice d'impédance formula_5 :


title: Impédance mécanique

text: D'une manière générale, l'inductance dépend de la fréquence formula_1 de la sollicitation. Le plus souvent, la sollicitation et la réaction ne sont pas en phase, et l'inductance se traduit par un nombre complexe, dont en particulier le déphasage dépend de la fréquence.


title: Impédance mécanique

text: Si l'on considère la représentation complexe de la sollicitation et de la réaction, l'équation se présente sous la forme :


title: Impédance mécanique

text: Par ailleurs, la sollicitation et la réaction ne sont généralement pas colinéaires dans le cas des milieux solides, et l'inductance est alors un tenseur et non un scalaire (complexe).


title: Impédance mécanique

text: L'impédance est le rapport entre une force (grandeur extensive en ) par une vitesse (grandeur intensive en ). C'est donc une grandeur extensive de dimension , s'exprimant en newton-seconde par mètre (N.s/m) dans le système international d'unités.


title: Impédance mécanique

text: On peut remarquer que l'impédance mécanique a les mêmes unités de base qu'un débit massique exprimé en kilogramme par seconde. Ces deux grandeurs sont cependant incommensurables, parce qu'elles diffèrent dans leur grandeur d'orientation : l'impédance mécanique est un scalaire vrai, en , alors qu'un débit massique est un flux, en , dont la valeur en un point est indissociable de la direction que prend la surface frontière de référence.


title: Impédance mécanique

text: Une onde gravitationnelle transfert de l'énergie avec une certaine densité surfacique de puissance (en ou ). Cette intensité est proportionnelle au produit du carré de la fréquence de l'onde (en ), du carré de la déformation de l'espace-temps (formula_10, donc sans dimension) et d'un facteur représentant la résistance de l'espace-temps au passage de cette énergie gravitationnelle


title: Le Prix à payer (livre)

text: L'histoire commence par le récit d'un attentat dont Joseph Fadelle est victime le en Jordanie : son oncle et ses frères tentent de le tuer en raison de la fatwa prononcée contre lui par l'ayatollah al-Sadr. Il se poursuit par le récit de sa conversion au christianisme, de 1987 à 1998 et de sa fuite d'Irak, de 1999 à 2001.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Mohammed al-Sayyid al-Moussaoui est le fils d'un riche chef de clan irakien, Fadel-Ali. En 1987, pendant la guerre Iran-Irak, il commence son service militaire. Son père utilise ses relations pour qu'il soit envoyé à bonne distance du front, à Bassorah. Là, il rencontre un chrétien, Massoud, qu'il pense d'abord convertir à l'islam.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Devenu peu à peu ami avec Massoud, il lui emprunte à son insu et lit un livre intitulé "Les Miracles de Jésus". En en parlant plus tard avec lui, Massoud lui demande de relire le Coran, en s'attachant au sens de ce qu'il lit. Mohammed constate alors qu'un certain nombre de versets lui posent problème, de même que les prescriptions du Coran concernant les femmes. Ni les réponses de l'ayatollah Ali Ayatla, ni la lecture de la vie de Mahomet ne parviennent à le convaincre que ces versets viennent bien d'Allah, notamment parce que la vie de Mahomet lui-même ne suit pas ces préceptes. Déconcerté, Mohammed sent qu'il croit toujours en Allah, mais qu'aucune religion ne permet de l'atteindre.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Il fait alors un rêve où un homme d'une grande beauté lui demande de venir le rejoindre en traversant un ruisseau et en mangeant le « pain de vie ». Massoud lui prêtant alors une Bible, il commence à lire l'évangile selon Saint Jean où il trouve l'explication à son rêve : « Je suis le pain de vie, celui qui vient à moi n'aura plus jamais faim… » (Jn, 6, 51).


title: Le Prix à payer (livre)

text: Mohammed veut alors partager sa foi en Jésus-Christ avec Massoud, mais celui-ci se fâche et lui interdit d'en parler avec quiconque, car à la suite de cette conversion, ils seraient tous deux menacés de mort au titre de la charia. Massoud l'initie à la religion chrétienne puis quitte le camp brutalement. Mohammed, exempté par les relations de son père, retourne vivre dans sa famille mais cette vie lui semble insupportable, car il est obligé de mentir à ses proches pour leur cacher sa nouvelle foi.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Sans nouvelles de Massoud, il décide d'entrer dans la communauté chrétienne de Bagdad pour approfondir sa foi mais est systématiquement rejeté des églises à chaque demande. Les prêtres et même l'évêque refusent de le préparer au baptême, les conversions de musulmans mettant en danger toute la communauté, car le prosélytisme est puni de mort en Irak. Cette situation se prolonge plusieurs années.


title: Le Prix à payer (livre)

text: En 1992, son père le marie à une jeune femme, Anouar, qui lui donnera un premier enfant, Azhar, le . Il peut alors vivre dans sa propre maison et poursuit ses tentatives pour entrer en contact avec la communauté chrétienne. Il se lie d'amitié avec un commerçant chrétien, Michael, et peut l'accompagner à la messe. Celui-ci lui présente le père Koder, que Mohammed fréquente de plus en plus.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Anouar, intriguée par ce comportement, croit qu'il fréquente une autre femme et son mari doit lui avouer qu'il est devenu chrétien. Elle le fuit alors pour retourner dans sa famille, puis revient chez son mari. Ayant eu elle aussi un rêve, elle lui demande de l'initier à sa foi puis ils se rendent ensemble à la messe et aux rencontres avec le père Koder. Tous deux désireux d'être baptisés, ils finissent par rencontrer le père Gabriel (« Abouna Gabriel »), qui accepte de les y préparer.


title: Le Prix à payer (livre)

text: En , les frères de Mohammed fouillent sa maison en son absence et y trouvent une Bible. Interrogeant son fils Azhar, celui-ci fait devant eux le signe de croix, leur révélant ainsi la religion de son père. Le lendemain, il est arrêté par sa propre famille qui condamne sa conversion et pense le tuer. Il est finalement conduit à Nadjaf, devant l'ayatollah Mohammad Sadeq al-Sadr qu'il parvient à faire douter et qui prononce une fatwa contre lui : s'il se confirme qu'il est chrétien, il doit être tué.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Il est alors conduit à la prison al-Hakimieh par son cousin, membre des services secrets. Il y devient le numéro 318, enfermé avec une quinzaine d'autres détenus et torturé pendant près de trois mois. Sous-alimenté, il perd plus de la moitié de son poids et doit subir une intervention chirurgicale à la suite d'une infection. Il tient bon grâce à la prière et est finalement relâché, après plus d'un an, sans avoir donné les noms de ses amis chrétiens.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Sa famille organise une grande fête pour son retour et, pour cacher sa conversion, fait croire qu'il a été déporté par le régime de Saddam Hussein à la place d'un autre. Il retrouve Anouar et ses enfants mais sa famille surveille ses faits et gestes.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Après plusieurs mois, Mohammed retourne voir le père Gabriel. Celui-ci lui demande de diminuer la fréquence de leurs rencontres, en raison du danger que cela représente puis, au nom de l'Église, lui ordonne de quitter l'Irak. Mohammed et sa famille acceptent difficilement et, en , commencent leurs préparatifs.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Toujours surveillé par ses proches, son seul moyen d'obtenir de l'argent consiste à vendre les bijoux d'Anouar, seuls biens que les femmes musulmanes ont le droit de posséder. Sous le coup d'une interdiction de voyager, probablement due à sa famille, il doit corrompre un fonctionnaire pour obtenir un visa de sortie qui doit lui permettre d'entrer en Jordanie.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Il y est accueilli par la sœur Myriam, grâce à qui il trouve une maison à louer puis un hébergement dans une famille du village de Fouheis, près d'Amman. Quelques mois plus tard, sa sœur Zahra retrouve sa trace, ce qui l'oblige à ne plus sortir de sa maison, sauf pour la messe. Il rencontre alors qui accepte de le préparer au baptême.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Il est baptisé, ainsi que sa famille, et communie pour la première fois le à Amman. Il se fait appeler Youssef (et Anouar, Marie) et travaille sur des chantiers. Pendant la construction d'une chapelle, il s'emporte et frappe violemment un ouvrier musulman qui était monté sur l'autel. L'affaire arrangée, il devient le sacristain. Il apprend que Massoud a été tué dans un accident de voiture peu après leur dernière rencontre.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Alors qu'ils sont devenus clandestins à la suite de l'expiration de leur permis de séjour, sa femme et ses enfants obtiennent un visa pour la France grâce au Haut Commissariat des Nations unies pour les réfugiés, mais pas lui, à cause d'une mésentente avec l'avocat. Marie refuse de partir sans lui.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Le , il est retrouvé par son oncle Karim et quatre de ses frères, qui l'emmènent dans une vallée déserte. Après une longue discussion, son oncle lui tire dessus à bout portant sans le toucher. Mohammed s'enfuit, mais est touché à la jambe. Il se réveille dans un hôpital qui refuse de le soigner. Grâce à Sœur Myriam, il se réfugie dans une église et, alors qu'il est entouré de trois médecins, la balle qui était encore dans son mollet disparaît. La radio ne montre aucune lésion, à la grande surprise des médecins.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Lui et sa famille se retirent dans la région du Kérak, où ils échappent à un contrôle de police qui aurait pu les faire expulser, puis à Zarka. Ils obtiennent alors des visas pour la France, par le consul Catherine du Noroit et Pierre Tivelier. Le , ils réussissent, non sans difficultés à l'aéroport, à prendre l'avion pour la France où ils sont accueillis et assistent à la procession de l'Assomption à Notre-Dame.


title: Le Prix à payer (livre)

text: Mohammed se fait alors appeler Joseph. Un mois plus tard, il apprend la mort de son père et estime qu'il lui faudra beaucoup de temps pour pardonner à sa famille.


title: Le Prix à payer (livre)

text: La "Revue de Téhéran" dénonce une vision biaisée et des clichés sur l'islam. D'après "Libération", le succès de l'ouvrage est « révélateur de la peur que suscite l’islam aujourd’hui en Occident ».


title: Le Prix à payer (livre)

text: Christian Makarian, journaliste à "l'Express", en parle comme d'un témoignage poignant sur la persécution des Chrétiens d'Orient, à l'instar de "Valeurs actuelles". "Le Point" parle du « terrible récit d'un converti ».


title: Hot Skull (série télévisée)

text: Hot Skull ("") est une mini-série de science-fiction dystopique turque en 8 épisodes de 58-70 minutes, d'après le roman d'Afşin Kum, produite et diffusée à partir du sur Netflix.


title: Hot Skull (série télévisée)

text: Un fait des ravages : les personnes atteintes, appelées , tiennent des discours incohérents, qui contaminent ceux qui les écoutent. Le SMK (institut anti-épidémies) a pris le pouvoir et régente la vie des gens. Un linguiste qui a fait des recherches sur cette maladie, Murat Siyavuş, est parvenu à obtenir une immunité au virus, au prix de fortes fièvres. Il se cache chez sa mère, mais la police du SMK finit par retrouver sa trace.


title: Hot Skull (série télévisée)

text: Le rôle principal échoit à Osman Sonant, déjà vu dans le docudrame historique "L'Essor de l'Empire ottoman", et l'on retrouve aussi Şevket Çoruh qui a joué dans la comédie "Aile Arasında" (2017) ou encore Gonca Vuslateri vue dans "Hedefim Sensin" (2018).


title: Design numérique

text: Incluant l’ensemble des pratiques utilisant des matières informatisées comme moyen et comme fin dans la conception, le design numérique (également appelé design d'interaction ou design interactif) définit les structures et comportements de systèmes interactifs. Apparaissant comme un nouveau champ issu de la révolution numérique, il réinvente la manière de façonner le design en mettant l’accent sur l’expérience de l’acteur et non l’objet en soi.


title: Design numérique

text: La société de l'information et la communication numérique définissent une nouvelle industrie et de nouveaux paradigmes économiques qui ont un impact direct sur le rôle du designer. Dans ce contexte, la question de l'offre et de la conception des produits prend un rôle central.


title: Design numérique

text: Le design de produit industriel évolue et devient design numérique. Il est la continuation, l'application des processus innovants de création de design industriel sur les produits et services issus des technologies de l'information et de la communication.


title: Design numérique

text: La naissance de l’informatique marque l’entrée dans l’ère numérique. Au départ, la matière informatisée étant fondée par des algorithmes complexes, la conception et l’utilisation des ordinateurs étaient dominés par les ingénieurs, informaticiens et mathématiciens.


title: Design numérique

text: C’est l’avènement des interfaces utilisateurs graphiques (Graphical User Interfaces, GUI) au cours des années 1970 qui permet de simplifier les interactions avec la matière informatisée. Innovation issue des recherches du Xerox Parc, c’est ainsi que l’on constate l’arrivée des designers dans l’élaboration des produits numériques, en vue de faciliter l’utilisation des produits numériques.


title: Design numérique

text: Parmi les figures emblématiques, nous pouvons compter Steve Jobs avec la commercialisation du Macintosh en 1984, premier micro-ordinateur doté d’interfaces numériques, ainsi que le designer industriel Bill Moggridge.


title: Design numérique

text: Le travail du designer numérique est de faciliter l’utilisation de la matière informatisée à travers des plateformes conviviales et simples pour aider l’usager dans l’accomplissement de ses objectifs. Il diffère donc ainsi des autres formes de design dans la mesure où l’expérience qu’elle suscite est sous forme d’interaction algorithmique.


title: Design numérique

text: Ces produits et services, visibles ou invisibles sont l'hybridation de réseaux, d'information, d'espaces, d'actions et de personnes. Leurs formes sont autant immatérielles (web, logiciel, système opératif, système de communication) que matérielles (téléphone, PDA, ordinateur, télévision, Blog d'entreprise ("blogdget"), NéoObjets, système domotique, etc.) Ce nouveau design s'inscrit dans les enjeux majeurs de la conception de services : créer de la relation, de la simplicité, du désir, de l'appropriation et des pratiques possibles. Il applique la démarche sensible d'analyse, de proposition et de création du design aux nouvelles questions humaines, culturelles, économiques, politiques et technologiques posées par l'industrie numérique. Le designer est un intégrateur, un point de convergence des forces d’une équipe interdisciplinaire au service du produit ou du service. Le designer numérique est une force de proposition et de création.


title: Design numérique

text: Le design numérique apporte une nouvelle façon de concevoir les produits par rapport au design industriel classique. En effet, selon le concept de “l’éclipse de l’objet”, élaboré par Alain Findeli et Rabah Bousbaci en 2005, un projet de design aurait changé autant en amont (conception), qu'en aval (réception). C’est-à-dire que, l’utilité de l’objet dans les processus établis ainsi que les acteurs eux-mêmes, sont maintenant considérés au niveau de la conception de l’objet. Concernant la réception, un intérêt pour l’objet devient secondaire par rapport à l’expérience qu’elle procure. Le designer accorderait donc une attention importante à l’optimisation de l’expérience des acteurs, contrairement au design industriel classique qui correspond au modèle du projet centré sur l’objet.


title: Design numérique

text: Dans ce contexte, il est porteur des démarches d'innovations non technologiques, par ses capacités à imaginer, à mettre en scène et à représenter des usages et des pratiques possibles issus des technologies en les configurant en produits ou services utilisables et désirables. Le design numérique est la synthèse créative et sensible des composantes d'un projet. Un système équilibrés entre les producteurs, le produit et les utilisateurs qui répond aux nouveaux enjeux culturels, sociaux et industriels.


title: Design numérique

text: Le designer numérique intervient dans une équipe interdisciplinaire (marketing, responsable éditorial, ingénieur, graphiste, etc.) de manière globale et contextuelle pour transformer une idée originale ou une technologie en un produit. Pour cela, il conçoit le style, l'ossature et prévoit l'utilisation future du produit :


title: Design numérique

text: Cette création du "Look & Feel", est une incarnation de l'acte de design, passe par la résolution des étapes spécifiques suivantes :


title: Design numérique

text: Le design numérique consiste en premier lieu à identifier le contexte et les utilisateurs d'un dispositif numérique. Il est ensuite de définir les architectures et les caractéristiques fonctionnelles du service. Cette complexité est représentée dans des scénarios d'usages illustrés, des cahiers de positionnement, des chartes éditoriales, des chartes de service et des chartes fonctionnelles (illustrations, arborescences, cartes, schémas).


title: Design numérique

text: Le designer intervient ensuite sur la définition et la construction des interactions, c'est-à-dire des relations du service ou du programme avec un utilisateur défini. Celles-ci se construisent par une maîtrise des systèmes cognitifs, des technologies et des syntaxes de l’interactivité et des représentations qui y sont associées (interactivité fonctionnelle, immersive, contextuelle, sensorielle, etc.).


title: Design numérique

text: Le designer crée ensuite les représentations, les formes faisant exister de façon identifiable l'esthétique du programme, du service ou d’un objet interactif connecté. Cette intervention nécessite la transformation de l'ensemble des éléments fonctionnels et des interactions du projet en objet appropriable par un utilisateur. Cette étape incarne l'existence et la raison du projet.


title: Design numérique

text: Dans un projet numérique l'interface cristallise le potentiel, l'utilisation et la personnalité du produit, elle est à ce titre un enjeu de création et de différenciation qui est indissociable du produit dans son ensemble. L'interface est consubstantielle au produit numérique et l'aboutissement et l’agrégation du processus de design numérique. À ce titre, on peut avancer que le design interactif est aux actions interactives homme-machine-réseau-contenu, ce que le design produit est pour l'industrie manufacturière.


title: Harvey (pièce de théâtre)

text: Harvey est une pièce de théâtre de Mary Chase créée en 1944 au 48th Street Theatre de New York. représentations ont eu lieu jusqu'en 1949.


title: Harvey (pièce de théâtre)

text: Elwood est un homme gentil d'une quarantaine d'années qui embarrasse son entourage : il a un ami imaginaire, un lapin de deux mètres se prénommant Harvey. Ruinant la vie sociale de sa sœur, elle décide de l'emmener dans un hôpital psychiatrique.


title: Temple de Portunus

text: Cet édifice de style ionique et de dimensions modestes se trouve, dans l'Antiquité, sur le "forum Boarium", non loin du Tibre. À l'ère moderne, il est situé dans la partie nord de la piazza della Bocca della Verità, intégré à un jardin public où se trouve également le temple d'Hercule Olivarius.


title: Temple de Portunus

text: Après de nombreuses hésitations sur sa dédicace, il apparaît acquis au que le temple est voué au culte de Portunus, dieu romain des ports. Il est en effet situé à proximité du , premier port fluvial de Rome, et des entrepôts que ce dernier desservait. Il est probablement édifié vers le mais il est plusieurs fois restauré ou reconstruit, notamment vers ; c'est à cette date qu'il acquiert son aspect définitif. Il est désaffecté vers la fin de l'Empire romain et converti en église au Moyen Âge, ce qui le préserve de la destruction même si sa décoration connaît de profonds changements. À la Renaissance, il sert de modèle aux architectes qui veulent reproduire les structures antiques. C'est aux que plusieurs campagnes de fouilles permettent de mieux comprendre son histoire et son architecture, et de le mettre en valeur dans son environnement.


title: Temple de Portunus

text: Dans l'Antiquité, le temple est situé dans la partie nord du , à proximité des berges du Tibre et face aux entrepôts du , ce qui permettait de surveiller les barges de bœufs entrant dans la Ville. Il en est séparé par le vers lequel se trouve son entrée. Cette voie débouche du pont Æmilius et franchit la muraille Servienne par la porte Flumentana, mais le tracé de cette enceinte dans sa traversée du est encore imprécis. Le temple est construit à l'approche du pont.


title: Temple de Portunus

text: Dans la Rome moderne, le temple de Portunus occupe la partie nord de la Piazza della Bocca della Verità, au sein d'un jardin public aménagé dans les années 1930. La Via di Ponte Rotto, au nord du temple, reprend à cet endroit le tracé de l'antique . Les aménagements urbanistiques successifs font que le temple est très encaissé par rapport aux deux voies modernes qui le longent, Lungotevere Aventino à l'ouest et Via Luigi Petroselli à l'est.


title: Temple de Portunus

text: Le temple a été attribué par le passé à plusieurs divinités : « temple de la Fortune virile » au pour les architectes de la Renaissance, « temple de la Pudeur » au , « temple de » au . Ces différentes attributions se sont révélées fausses, entre autres grâce à la découverte en 1937 dans l'aire de Sant'Omobono, au nord-est du temple de Portunus, d'un temple double dont les deux sont dédiées d'une part à Fortuna et à Mater Matuta.


title: Temple de Portunus

text: Ce n'est qu'à partir de 1925 et des travaux de l'archéologue Giuseppe Marchetti Longhi que la dédicace du temple à Portunus est attestée. De plus, l'attribution de ce temple ionique à cette divinité n'a rien d'étonnant : Portunus est le dieu des fleuves et du port. Or, le "forum Boarium" abrite le premier port fluvial de Rome reliant la ville au port maritime d'Ostie et implanté au nord du temple dont seul le sépare le . L'introduction du culte de Portunus à Rome serait d'ailleurs, selon Giuseppe Lugli (1946) cité par Amable Audin, consécutive à la prise d'Ostie au milieu du .


title: Temple de Portunus

text: C'est le seul temple de Rome dédié à Portunus et l'attribution de la dédicace à cette divinité, que soutient déjà l'écrivain Varron au , est presque unanimement reconnue au .


title: Temple de Portunus

text: Vers le , les berges du Tibre au niveau du temple sont massivement remblayées à un mètre au-dessous du niveau du podium du temple archaïque qui reste peut-être en service. C'est également l'époque où le pont Æmilius est construit et où le et ses entrepôts sont entièrement réaménagés. C'est sur le podium du premier sanctuaire, faisant désormais office de nouvelles fondations, que le temple est entièrement reconstruit vers . La date de cette reconstruction peut être établie grâce à la datation de l'un des tessons de céramiques retrouvés lors de fouilles dans le sol de la "cella". Il prend alors place sur un nouveau podium, à plus de cinq mètres au-dessus du niveau de la précédente construction dont seuls demeurent l'ancien podium et un départ d'arches qui le prolongeaient vers le nord et qui supportaient la chaussée d'accès. Il est probablement entouré d'un péribole dont les vestiges subsistent à l'est du temple.


title: Temple de Portunus

text: Le temple de Portunus, après son abandon comme lieu de culte païen, probablement au , réapparaît dans les sources écrites sous la forme d’une église dédiée à la Vierge en 872 dans laquelle un Romain fait peindre des fresques ; certaines de ces fresques sont encore visibles aujourd'hui à l'intérieur de la . L'histoire du temple dans cet intervalle est inconnue. Il est possible que, divisé en deux dans le sens de la hauteur par un plancher, il ait accueilli une activité commerciale ou ait servi d'habitation.


title: Temple de Portunus

text: Il faut attendre trois siècles et demi pour trouver une mention claire de l’église sous le nom de "Santa Maria in Gradellis". Ce nom provient, selon les hypothèses, des escaliers du temple ou de ceux tout proches qui descendent vers le Tibre. L’église change à nouveau de nom et devient " (« Sainte-Marie l’Égyptienne »), dénomination attestée en 1492 dans le catalogue des églises de Rome. C'est pendant cette période que le pronaos est muré et que des fenêtres sont aménagées dans les parois latérales de la , dont les murs sont intérieurement décorés de fresques.


title: Temple de Portunus

text: Une gravure de 1570 exécutée par le peintre flamand Matthijs Bril, alors que l'église vient d'être cédée à une communauté monastique arménienne, montre l'édifice en mauvais état, son porche muré par des briques, ses décors endommagés et son podium enseveli sous des remblais. Des travaux sont alors entrepris, qui durent au moins de 1571 à 1584 ; ils concernent aussi bien l'aspect extérieur (percement de baies) que l'aménagement intérieur (autels, peintures).


title: Temple de Portunus

text: L'édifice est restauré à plusieurs reprises jusqu'en 1723. Des bâtiments sont alors construits en appui sur la face est du temple et un campanile, auparavant édifié sur cette face orientale et dessiné vers 1615 par Alò Giovannoli, est reporté sur la face ouest, ce qui apparaît sur un dessin réalisé vers 1750 par Giovanni Battista Piranesi.


title: Temple de Portunus

text: Dès le début du , l'église ne présente plus d'intérêt comme lieu de culte ; elle est peu à peu dégagée de son environnement.


title: Temple de Portunus

text: La sauvegarde de cet édifice est en grande partie due à sa transformation en église, même si cette transformation s'est accompagnée d'un réaménagement complet de l'intérieur de la et de la destruction d'une partie de la frise qui courait sous la toiture du temple. En outre, son bon état de conservation fait qu'à partir de la Renaissance, des architectes en visite à Rome l'observent et en diffusent le modèle dans le monde.


title: Temple de Portunus

text: Sous le nom de « " », le temple de Portunus est inscrit dans la liste des monuments nationaux italiens publiée en 1902. L'isolement du monument dans la configuration moderne du site est dû à la destruction, dans les années 1930, de tous les bâtiments conventuels qui environnaient le temple, de manière à supprimer toute trace extérieure de sa transformation en église.


title: Temple de Portunus

text: Le monument est décrit dans sa configuration consécutive à la reconstruction en 80-70 av. J.-C., telle que les éléments en place et les études historiques et archéologiques permettent de la restituer.


title: Temple de Portunus

text: Il s'agit d'un temple rectangulaire de forme pseudopériptérale, de style ionique et de petite taille ( sur pour une hauteur d'un peu plus de ) érigé sur un podium. Sa façade est tétrastyle et il compte sept colonnes sur les façades latérales. La représentation qui en est faite par Paul Bigot est erronée à cet égard. Sa forme générale s'inspire du temple de Saturne. Le diamètre des colonnes est de pour une hauteur de et leur entraxe est d'environ , un peu moins sur les grands côtés du temple, un peu plus sur les façades nord et sud. Son grand axe est parallèle au Tibre mais un dessin de 1962 reprenant un plan de 1551 le montre, abusivement, perpendiculaire au fleuve.


title: Temple de Portunus

text: L'architecture du temple respecte presque parfaitement les préconisations de Vitruve relatives aux monuments ioniques et énoncées dans . L'influence des architectes grecs arrivant à Rome est également très présente sur l'édifice. Cette influence atteint son apogée au pour l'ordre ionique et devient de plus importante pour les constructions romaines utilisant un plan d'origine étrusque.


title: Temple de Portunus

text: Les chapiteaux qui couronnent les colonnes sont décorés de volutes qui sont, pour certaines, dans un parfait état de conservation. La frise en stuc qui court sous la toiture comporte, dans son état initial, des bucrânes, des "putti" et des candélabres reliés par des guirlandes de feuilles de laurier ; elle est reproduite en 1641 par Giacomo Lauro dans "Antiquae Urbis splendor" puis par Andrea Palladio en 1738 mais en 1510, Sangallo le Jeune semble être le premier à reproduire le motif exact de la frise en stuc, dont les vestiges sont encore assez nombreux ; sa restitution du temple est toutefois erronée sur d'autres points. L'état de conservation du monument reste stable jusqu'au , période à partir de laquelle la dégradation devient rapide, aboutissant à la destruction totale de la frise à certains endroits. Cet élément de décor a fait l'objet, là où c'était possible, de multiples restaurations aux .


title: Temple de Portunus

text: Le temple est construit avant que le marbre ne soit massivement utilisé pour l'édification de bâtiments à Rome, il est donc constitué de travertin pour le parement du podium, la crépis et les parties qui supportent le plus de poids (les colonnes d’angle de la et les colonnes du porche). Il est également fait de tuf de l’Aniene, essentiellement pour les structures moins portantes comme les murs de la . Le béton romain ou est aussi utilisé, notamment pour l’intérieur du podium. Les cannelures des colonnes et les décors architectoniques sont en stuc imitant le marbre, peut-être pour tenter d’harmoniser l’aspect du monument avec le temple d'Hercule Olivarius tout proche et réellement plaqué de marbre. Les restaurateurs du ont utilisé le béton, parfois sans aucun souci de camouflage comme sur la façade sud, la brique pour l'escalier de façade et le stuc pour la restauration des cannelures des colonnes.


title: Temple de Portunus

text: En plus de vingt siècles, la structure de l'édifice n'a guère évolué, à l'exception de certaines colonnes supportant le fronton, de l'ouverture de quelques baies dans les murs de la et de l'ajout de fresques.


title: Temple de Portunus

text: Le podium est large de pour une longueur de , les colonnes ont, elles, un diamètre de , soit 36 par 62 pieds romains. Un tiers de la surface du podium correspond au pronaos et les deux autres tiers à la .


title: Temple de Portunus

text: Le parement du podium est constitué de plaques de travertin solidaires grâce à des crampons métalliques. Derrière ce parement en travertin se trouve un mur porteur en tuf de l’Aniene, le noyau du podium étant constitué de strates de terre damée et de béton. Cette partie du temple n'a jamais connu de restauration importante. Le podium est décoré sur l'ensemble de son pourtour à l'exception de sa façade nord, à sa base et à sa partie supérieure, d'une corniche moulurée. Entre ces deux moulures, le parement est constitué d'une seule assise de plaques de travertin. La hauteur du podium au-dessus du sol antique est estimée à . Il est fondé sur le podium haut d'environ d'un temple plus ancien dont toute l'élévation supérieure a disparu. Lors de la reconstruction du temple de Portunus, le sol est rehaussé au niveau de cet ancien podium par du limon argileux renfermant du matériel archéologique du . Cette disposition permet de mieux protéger le temple des inondations du Tibre. Le sol de circulation du podium est constitué de plaques de tuf non conservées, excepté très localement dans la .


title: Temple de Portunus

text: Les bases de deux statues représentant les deux petits-fils d'Auguste (Caius et Lucius César) et datant de 2 av. J.-C. ont été mises au jour devant le podium en 1551 ; elles sont conservées aux musées du Capitole.


title: Temple de Portunus

text: L'escalier d'origine, disparu avant le , était constitué d'un noyau de béton parementé de manière inconnue ; comportant probablement une dizaine de marches et limité par deux avant-corps de maçonnerie prolongeant le podium, il n'occupait pas toute la largeur du temple. Il est reconstruit en briques au . Les bases des statues équestres retrouvées en 1551 prenaient peut-être place sur les ailes encadrant l'escalier.


title: Temple de Portunus

text: Le pronaos mesure de large sur de profondeur, dimensions relevées au niveau de son sol de circulation. Il est limité par six colonnes libres, deux en façade nord, une sur chaque face latérale et deux aux angles nord-ouest et nord-est. Une restauration datant de l'époque impériale confère aux colonnes médianes de la face nord une structure particulière même si, extérieurement, elles apparaissent semblables aux autres. Leur base est composée de deux pièces rapportées qui viennent coffrer le tambour et ne supportent aucune charge.


title: Temple de Portunus

text: Le tympan du fronton qui surmonte la façade nord est décoré de figures géométriques qui semblent avoir été préservées, voire restaurées dans leur état initial, au fil des réfections et des aménagements de l'édifice, le soin apporté à la restauration étant plus manifeste sur cette façade, monumentale et destinée à être vue, que sur les autres faces du temple.


title: Temple de Portunus

text: La est rectangulaire et s'ouvre par une porte dans le pronaos. Ses murs ont la particularité d'être d'épaisseur variable. Les deux murs latéraux, supportant la charge de la charpente et de la toiture, sont épais d'environ . Le mur méridional, qui ne supporte aucune charge, ne mesure que d'épaisseur alors que le mur de façade présente une épaisseur intermédiaire (). Les colonnes engagées sont en réalité partie intégrante de la maçonnerie des murs dont elles soulignent simplement une variation locale d'épaisseur. Leur rôle est esthétique mais elles participent activement à la solidité de l'ensemble et supportent une part des charges de la charpente. Elles sont au nombre de cinq sur chaque côté.


title: Temple de Portunus

text: Une architrave repose sur les colonnes et les murs. La hauteur des murs latéraux de la , depuis le sol du podium jusqu'à la base de l'architrave, est de . La porte d'entrée de la , en plein cintre, mesure de large pour une hauteur sous clé de mais cette porte n'a probablement pas conservé sa configuration antique.


title: Temple de Portunus

text: Les matériaux employés dans la maçonnerie de la sont le travertin pour les quatre colonnes d'angle et les assises de maçonnerie dont elles dépendent et le tuf de l'Aniene pour les autres maçonneries, murs et colonnes intermédiaires, exception faite de la base de ces dernières, en travertin. Sur la façade sud, les deux colonnes médianes sont des reconstructions modernes, revêtues d'un enduit au stuc qui reproduit leurs cannelures. Le parement, colonnes comprises, était recouvert d'un enduit de stuc blanc qui a presque entièrement disparu.


title: Temple de Portunus

text: Le sol originel de la , constitué de dalles de tuf posées sur la terre damée, ne subsiste que sur une faible surface correspondant à l'emplacement du socle de la statue de la divinité tutélaire ; ailleurs, c'est un béton datant de 1966 qui est en place.


title: Temple de Portunus

text: Le bon état de conservation du fronton de la façade nord permet de déterminer avec précision la pente formée par les deux versants du toit. Dans la configuration initiale du temple, un nombre non déterminé de fermes triangulaires supportent les chevrons et les pannes sur lesquelles prend appui la toiture en tuiles. Cette disposition a vraisemblablement peu changé au cours des siècles, malgré les réfections. Un plafond (disparu) supporté par des solives devait couvrir pronoas et .


title: Temple de Portunus

text: Vers l'extrémité sud de la face est du podium, un départ de maçonnerie presque à angle droit est considéré comme l'amorce du mur délimitant un espace sacré (péribole). Dégagé sur une longueur d'environ trois mètres, l'analyse de ses structures montre qu'il est rigoureusement contemporain de la construction du podium sur lequel il prend appui. Sa longueur initiale est de . Il se raccorde alors à un mur d'une épaisseur de , parallèle au temple, et qui sert d'appui à une série de loges individuelles, peut-être de petits locaux commerciaux ou des abris pour les mariniers. Ce mur est conservé sur mais sa longueur initiale était plus importante sans qu'il soit possible de la préciser.


title: Temple de Portunus

text: Alors que Jean-Pierre Adam admet que cette série de loges peut n'avoir existé qu'à l'est du temple, comme cela a pu être observé à Pompéi, les travaux de l’équipe du CIREVE (université de Caen) font apparaître un dispositif semblable de manière symétrique à l'ouest du temple sur les restitutions en 3D proposées, et dans son ouvrage "The Architecture of Roman Temples: The Republic to the Middle Empire" fait le même constat.


title: Temple de Portunus

text: De 1676 à 1681, Antoine Desgodets est missionné à Rome par Colbert pour dessiner les monuments susceptibles de servir de modèle aux architectes de . Il réalise des relevés du temple de Portunus d'une très grande précision, qu'il complète par des fouilles sommaires. Ses dessins ne représentent pas le temple dans son état du moment, mais restituent l'apparence supposée du monument dans l'Antiquité.


title: Temple de Portunus

text: Une maquette du temple, en liège et terre cuite, est exposée au musée d'Archéologie nationale dans la salle de bal (salle d'archéologie comparée) du château de Saint-Germain-en-Laye. Confectionnée comme d'autres par l'architecte romain Antonio Chichi vers 1790, elle fait partie d'une collection rassemblée à la fin du par Louis-François Cassas. Une autre, du même auteur, est exposée au musée ducal de Gotha. Ces maquettes semblent être les premières représentations en trois dimensions du temple, suivies aux par d'autres maquettes (Plan de Rome par exemple) et des restitutions virtuelles (Centre interdisciplinaire de réalité virtuelle/Université de Caen).


title: Temple de Portunus

text: En 1926, l'architecte italien Antonio Muñoz, en marge de la restauration qu'il a entreprise et au cours de laquelle il met au jour des fragments du décor médiéval, milite pour le dégagement de l'édifice et la création d'une autour du temple. Toutefois, le décor révélé par Muñoz, une fois exposé à la lumière et aux facteurs climatiques, se dégrade rapidement alors qu'auparavant il était protégé par des couches successives d'enduit ou par des pilastres plaqués contre le mur.


title: Temple de Portunus

text: Deux campagnes de fouilles font avancer de manière significative les connaissances sur le monument antique au . La première a lieu en 1930-1931 : elle consiste essentiellement en un dégagement et une restauration du temple. Les archéologues détruisent les bâtiments attenants, dégagent le porche en détruisant les entrecolonnements latéraux et, de manière générale, restaurent tous les murs de la . À l'occasion de cette fouille est mis au jour un podium plus ancien en tuf de Grotta Oscura, ainsi que l’amorce de magasins voûtés sur le côté ouest du temple, situés sous le temple et datant tous deux de l'époque médio-républicaine. La seconde session a lieu en 1948. Les archéologues opèrent une série de sondages tout autour du temple, permettant la mise en évidence de magasins du côté est, contemporains du temple reconstruit, ainsi que des structures périphériques comme les murs du péribole ou la chaussée d’accès.


title: Temple de Portunus

text: En 1966, des sondages exploratoires ont lieu dans le sol de la qui est refait pour l'occasion (béton incluant des fragments de céramique) tout comme est restaurée la face inférieure des murs intérieurs.


title: Temple de Portunus

text: À partir de 2006, le temple est restauré en vue de son ouverture au public début 2009 ; à cette occasion sont mises au jour des fresques médiévales du ; à cette époque, le temple vient d'être converti en église chrétienne. Conservées sur une surface de , elles semblent consacrées à des épisodes de la vie de Marie.


title: Temple de Portunus

text: Un temple homologue est construit à Tivoli, sous la dénomination « temple de la Sibylle », vers 150-125 av. J.-C., de forme également pseudopériptérale. Sa façade comprend quatre colonnes ioniques, cinq intégrées dans le mur de la sur les six qui composaient les côtés du temple.


title: Temple de Portunus

text: Le temple d'Hercule construit au à Cori est un temple dorique comparable à celui de Portunus. Sur ce monument, le pronaos est profond et la façade dispose de quatre colonnes, de neuf sur les côtés dont six intégrées à la .


title: Guy XIV de Laval

text: Il accrut considérablement le prestige et la renommée des "Laval", par son combat auprès de Jeanne d'Arc, son mariage avec une fille du duc de Bretagne, sa qualité d'intermédiaire entre le duc de Bretagne et le roi de France, et par sa présence fréquente dans l'entourage du souverain.


title: Guy XIV de Laval

text: Il est le fils de Jean de Montfort (1385-1414), dit , et d'Anne de Laval (1385-1466). Il était par sa mère petit-fils de et de Jeanne de Laval-Tinténiac, deuxième épouse du connétable Bertrand Du Guesclin.


title: Guy XIV de Laval

text: Les quatre premiers enfants de sont des filles ; et c'est par ses cinquièmes couches qu'Isabeau de Bretagne donne au comte de Laval le fils qui devait lui succéder.


title: Guy XIV de Laval

text: De son premier mariage avec Isabelle de Bretagne, fille du duc et petite-fille maternelle du roi , il eut trois fils et sept filles :


title: Guy XIV de Laval

text: Il eut de son second mariage avec Françoise de Dinan (ancienne fiancée de son propre fils ! puis veuve de Gilles de Bretagne), trois fils :


title: Guy XIV de Laval

text: Pour "l'Art de vérifier les dates", les enfants de la famille de Laval, à la mort de en 1414, étaient mineurs, il y a procès pour leur tutelle entre , leur aïeul paternel, et Anne, leur mère.


title: Guy XIV de Laval

text: Le , de Montfort profitant du "grabuge" apporté par Anne de Laval, fait valoir ses prétentions à obtenir la garde de ses petits-enfants. Il profite de la discorde de la mère et la fille "pour la confusion des dites Anne et Jeanne est bon qu'il ait ladite garde", faisant ainsi courir le risque qu'il les éduque et les marie à sa convenance, ou pire, qu'il récupère leur héritage par leur mort accidentelle "car ceulz de Montfort seroient leurs héritiers s'ilz estoient mors".


title: Guy XIV de Laval

text: Jeanne et Anne s'allient alors plus ou moins, contre cette menace commune. La garde des enfants était alors confiée à Jeanne de Laval-Tinténiac et le gouvernement de leurs terres héritées de leur père à Louis de Loigny. Anne est encore alors sous la protection du roi puisqu'elle ne parle pas en son nom propre, mais accompagnée de Guillaume d'Orenge.


title: Guy XIV de Laval

text: Depuis le "pourparlé du second mariage", la garde des enfants appartient à Jeanne et c'est à elle avant tout de défendre son statut de tutrice. Anne fait valoir le droit : Dans la coutume d'Anjou et du Maine, un remariage n'empêche pas la garde des enfants, comme le conteste Raoul de Montfort. Les enfants sont d'abord de Laval avant d'être de Bretagne.


title: Guy XIV de Laval

text: Il est précisé que "ladicte Anne emploie ce que dit la dicte dame Jehanne". Anne confirme les dires de sa mère, et rajoute "que la dicte requeste ne se doit point adrecier contre elle [...] n'a mie la puissance ne la garde de ses dits enfans, mais est enfermée par le fait de la dite dame Jehanne, sa mère".


title: Guy XIV de Laval

text: L'affaire est conclue en faveur d'Anne, car la garde "fut adjugée à celle-ci (Anne) par sentence de la justice du Mans, dont il y eut appel au Parlement, qui confirma ce jugement par un arrêt de l'an 1417".


title: Guy XIV de Laval

text: Il est élevé à la cour du duc ; il est fiancé, en 1419, à Marguerite, une des filles du duc, et au vu du jeune âge des deux époux, ils sont séparés en attendant que le mariage soit accompli ; suivant l'usage du temps, Guy demeurait auprès de Jean, son beau-père, pendant que sa fiancée était confiée aux soins d'Anne de Laval. Anne se rendit à Vannes pour y recevoir des mains du duc la comtesse, âgée de 9 ans. Mais Marguerite décède en 1427.


title: Guy XIV de Laval

text: En 1420, , tout juste âgé de 14 ans, est la seconde personne qui appose sa signature à la pétition envoyée au roi d'Angleterre pour lui demander la délivrance d'Arthur, comte de Richemont, prisonnier depuis la bataille d'Azincourt. Le comte de Richemont est libéré en septembre de la même année. Il ne participa pas, contrairement à son frère André, à la bataille de la Brossinière.


title: Guy XIV de Laval

text: En 1424, il accompagne Arthur de Richemont (futur connétable) à la brillante réception que lui avait préparée la reine Yolande d'Aragon dans son château d'Angers. Il s'agissait alors de détacher le capitaine breton du parti des Anglais et de ménager un rapprochement entre la Bretagne et la France.


title: Guy XIV de Laval

text: Il rejoint le , à Selles-en-Berry (Selles-sur-Cher), l'armée royale que réunit Jeanne d'Arc et le duc d'Alençon pour poursuivre la libération du Val de Loire après la levée du siège d'Orléans. Il a laissé, dans une lettre à sa mère, un vivant portrait de Jeanne d'Arc dont il est devenu un fervent admirateur. Ils se distinguent à Jargeau, Beaugency, et surtout à Patay où il combat à l'avant-garde.


title: Guy XIV de Laval

text: Avec son frère André de Lohéac, il suivit le souverain à Reims et assiste au sacre de , remplaçant le comte de Flandre (qui était le duc de Bourgogne).


title: Guy XIV de Laval

text: Pour "l'Art de vérifier les dates", le jour même de cette cérémonie (), , dans un conseil nombreux qu'il tint, érigea la baronnie de Laval en comté de Laval, relevant nument du roi, par lettres qui furent vérifiées au parlement le . Ces lettres sont fondées sur les motifs les plus honorables qu'elles énoncent, la grandeur et l'ancienneté de la maison de Laval, son immuable fidélité envers la couronne, les services importants qu'elle lui a rendus, les armées levées à ses dépens pour le besoin de l'état, les pertes qu'elles a essuyées de ses villes et de ses châteaux. Pour plus grande distinction, le roi, dans ces mêmes lettres, donna le litre de cousin au comte de Laval, et lui accorda le même rang et les mêmes honneurs dont jouissaient alors les comtes d'Armagnac, de Foix et de Soissons, auxquels il n'était guère inférieur en puissance, ayant dans la dépendance de son comté cent cinquante hommages, parmi lesquels se trouvaient quatre terres titrées, trente-six châtellenies, et en tout cent douze paroisses. Enfin, le roi, dans le même temps, fit chevaliers le nouveau comte et le sire de Lohéac, son frère. Guy de Laval fut aussi fait gouverneur de Lagny en 1430.


title: Guy XIV de Laval

text: De Reims, Guy accompagna le roi jusqu'au mois de septembre 1430, qu'il prit congé de lui pour retourner dans ses terres. André de Lohéac ne revint de longtemps chez lui, et fut bientôt élevé à la dignité d'amiral, puis honoré du bâton de maréchal.


title: Guy XIV de Laval

text: Marie de Bretagne, fille de , avait été mariée en 1396 à . Mais la dot de que devait apporter Marie de Bretagne pour ce mariage n'avait été payée qu'en partie : c'est ce problème financier qui fut à l'origine du différend entre les deux maisons. Devant l'échec des discussions, leva des troupes à Rennes et dans ses environs. Il en remit le commandement à son gendre, de Laval, et leur donna l'ordre d'assiéger en 1432 : Pouancé où se trouvait le duc d'Alençon, sa mère et sa femme, et où était emprisonné Jean de Malestroit. Il se rendit à Châteaubriant pour pouvoir suivre plus facilement l'évolution de l'opération.


title: Guy XIV de Laval

text: Les difficultés financières de Gilles de Rais prennent un tour dramatique. Face à cela, sa famille (son frère cadet René de La Suze en tête) lui intente un procès afin d'interdire à quiconque d'acheter des terres lui appartenant. Elle obtient un arrêt du parlement de Paris qui défend au maréchal d'aliéner ses domaines. Le roi ne voulant pas approuver les ventes déjà faites, le duc s'oppose à la publication de ces défenses et refuse d'en donner de semblables dans ses États.


title: Guy XIV de Laval

text: René de La Suze, frère de Gilles, et ses cousins André de Lohéac et de Laval, irrités de ce refus, s'efforcent de conserver ces places dans leur famille et résistent au duc ; mais ce dernier les reprend et enlève à son gendre de Laval, cousin de Gilles, la lieutenance générale de Bretagne pour la confier à Gilles de Rais lui-même, avec lequel il consomme tous ses marchés en 1437.


title: Guy XIV de Laval

text: L'animosité réciproque devient telle alors que le duc de Bretagne craint qu'on n'attente à sa vie et exige de toute la noblesse bretonne un nouveau serment de fidélité. Le comte de Laval, Louis de Laval-Châtillon, le vicomte de Rohan, durent prêter un serment particulier. Enfin l'intervention du connétable de Richemont entre son frère et son neveu réussit à reconcilier le duc avec le comte de Laval.


title: Guy XIV de Laval

text: En 1439, négocia la tentative de traité franco-anglais à Gravelines. avait assisté à Tours, le , au combat singulier qui eut lieu devant entre Jean Chalons, anglais et Louis du Bueil qui fut tué. Comme ses ancêtres avaient fondé les quatre prébendes canonicales de Saint-Jean-de-Langeais, il se plaignit de ce que les chanoines obtenaient des indults qui les dispensaient de résider, de sorte que le service divin n'est plus assuré.


title: Guy XIV de Laval

text: Isabelle de Bretagne, sa femme décède à Auray, le , et est inhumée à l'église des Frères-Prêcheurs de Nantes. En 1446, participe au tournoi organisé par René d'Anjou à Saumur, et connu sous le nom d"'Emprise du château de Joyeuse-Garde".


title: Guy XIV de Laval

text: L'alliance de avec la maison de Bretagne n'empêcha pas un différend avec le duc , son beau-frère, à l'occasion de certaine levée que celui-ci voulait faire dans la baronnie de Vitré. s'y opposa soutenant qu'elle ne pouvait se faire sans son consentement, et gagna sa cause au parlement, par arrêt du .


title: Guy XIV de Laval

text: et André de Lohéac prirent part à l'expédition rapide, par laquelle la Normandie fut enlevée aux Anglais. On les voit à la prise de Saint-Jacques-de-Beuvron, de Mortain, de Coutances, de Saint-Lô, de Carentan, de Valognes; puis au siège de Fougères, enlevé à l'ennemi pendant la trêve et qui fut remis à Pierre de Bretagne, frère du duc François; enfin à la bataille de Formigny, dans laquelle périrent 4 700 Anglais. Lohéac, après la soumission de Bayeux, reçut celle de Saint-Sauveur-le-Vicomte. II se trouva aux sièges de Caen et de Falaise, et à celui de Cherbourg, la dernière place qui restât à l'ennemi dans cette province.


title: Guy XIV de Laval

text: À peine âgé de 6 ans, le fils de Guy XIV François-Guy XV de Laval est fiancé à Françoise de Dinan, fille unique de Jacques de Dinan. Elle était en même temps recherchée par Arthur de Montauban.


title: Guy XIV de Laval

text: Françoise de Dinan est convoitée et enlevée en 1444 par Gilles de Bretagne, troisième fils du duc , ayant à la fois pour complices et le duc de Bretagne , son frère, et Catherine de Parthenay, mère de Françoise de Dinan, et même son propre père, qui, moyennant une promesse de vingt mille écus, avait renoncé aux droits de son fils. Un autre des prétendants de l'héritière, Arthur de Montauban dépité, ourdit alors un complot contre Gilles qui est arrêté par ordre de son frère le duc et assassiné dans sa prison en 1450.


title: Guy XIV de Laval

text: La même année, Françoise est à son tour jetée dans un cachot en 1450. Sans conseils, sans appui, elle renouvelle par écrit son engagement au comte de Gavre, qui est plus jeune qu'elle. Sa belle-sœur Françoise d'Amboise, redoutant les calculs intéressés de son mari, ne voulait pas l'abandonner à Arthur de Montauban, assassin de Gilles de Bretagne. Elle proposa alors la protection de de Laval, le père du fiancé de Françoise, veuf et âgé de 37 ans. Françoise d'Amboise amena le duc à consentir à cette alliance.


title: Guy XIV de Laval

text: Âgé de 45 ans, il épouse Françoise de Dinan, baronne de Châteaubriant, en février 1451 à Vitré, renonçant à toucher les 20 000 écus qui lui avaient été promis pour l'engager à se désister du mariage de son fils avec elle. Celle-ci, de son côté, abandonna toutes prétentions sur le douaire qui lui appartenait comme veuve de Gilles de Bretagne. Le duc de Bretagne rendit alors Châteaubriant dont il s'était emparé.


title: Guy XIV de Laval

text: Ce mariage apporta au comte de Laval, entre autres terres, l'importante baronnie de Châteaubriant, celle de Montafilant, et celle de Beaumanoir. À partir de ce second mariage, les sires de Montfort, du nom de Laval, abandonnèrent le séjour de Montfort pour les résidences de Laval, Vitré et Châteaubriant


title: Guy XIV de Laval

text: Les archives du Vatican nous apprennent que le comte de Laval et Françoise de Dinan sa femme, fondèrent une psalette à la Madeleine de Vitré, le .


title: Guy XIV de Laval

text: comte de Laval étant aux "États de Bretagne" assemblés, en 1451, à Vannes, disputa la préséance au vicomte de Rohan. Il prétendait avoir le droit de tenir le premier rang aux "États-Généraux" de la province; mais le vicomte de Rohan lui contesta ce droit en sa qualité de prince de Léon. La place d'honneur, "le lieu principal de l'assiepte" que se disputaient ces deux seigneurs était "au prochain et au côté senestre du duc.".


title: Guy XIV de Laval

text: Les deux partis, après quelques contestations, convinrent de s'en rapporter au jugement du duc . Celui-ci, après l'examen des pièces et titres et après avoir consulté plusieurs des seigneurs et barons réunis pour les États, "affîn de sopir et éteindre en perpétuel ladite question", décida :


title: Guy XIV de Laval

text: Il en fut effectivement ainsi cette année et aux "États de Bretagne" de 1455 ; mais, dès 1460, le vicomte de Rohan protesta contre cette décision, et fut reçu à produire ses moyens de nullité le , par sentence du duc , "séant en son général parlement". Le comte de Laval appela de cette sentence au parlement de Paris, qui la confirma en 1471, et condamna le comte à l'amende. La querelle ne se termina point là. En 1475, le vicomte de Rohan obtint du parlement l'autorisation de faire une information juridique, afin de constater la vérité des faits contestés par son adversaire. Des commissaires furent nommés pour entendre et recevoir les dépositions des témoins sur les articles soutenus par les deux partis.


title: Guy XIV de Laval

text: Il ne fut rien statué à Redon sur ce grand différend; aussi reparut-il deux ans après aux "États de Bretagne" de 1479 à Vannes. Les années intermédiaires avaient été consacrées à l'audition de nombreux témoins, produits par chacune des parties et dont les dépositions confirmèrent en même temps ce que Laval et Rohan avaient avancé. On ne voit point qu'il ait émané de jugement pour une partie ou une autre.


title: Guy XIV de Laval

text: En 1463, , que avait accompagné précédemment dans un pèlerinage à Saint-Sauveur-de-Redon et dont il a su conserver les bonnes grâces, malgré l'éloignement que marquait pour tous les anciens serviteurs de , son père, établit une Chambre des comptes à Laval en 1463. C'est donc vraisemblablement sous que fut établie la chambre des comptes de Laval ; du moins on ne voit pas de comptes rendus à cette chambre par les fermiers et les trésoriers de ce comté avant lui. Elle était composée d'un président, qui est à présent le juge ordinaire, de quatre auditeurs et d'un greffier. Ce privilège est une preuve de la grandeur de la maison de Laval. Tous les receveurs, procureurs ou fermiers du comté y rendaient leurs comptes.


title: Guy XIV de Laval

text: de Laval, portait "d'or à la croix de gueules chargée de 5 coquilles d'argent et cantonnée de 16 alérions d'azur posés 4, 4, 4 et 4". En 1464, le roi autorise « "son cousin" » à ajouter à ses armes un "premier quartier de France", puis "celles d'Evreux" et celles de "Vitré".


title: Guy XIV de Laval

text: Pour Bertrand de Broussillon, l'adoption d'un nouveau blason, quelle que soit la grandeur des alliances rappelées par lui, n'est pas sans danger si on fait référence aux clauses du contrat de mariage d'Anne de Laval avec . Cette situation spéciale obligea sans doute le comte de Laval à s'adresser à tous ceux auxquels il rendait hommage pour des fiefs ayant appartenu à et à Jeanne de Laval-Tinténiac ; et à solliciter d'eux une renonciation expresse à tous les droits éventuels résultant de la clause pénale.


title: Guy XIV de Laval

text: La guerre de la Ligue du Bien public qui se déroule à partir d'avril 1465 entre la France et la Bretagne va être un test pour la stratégie de la famille de Laval.


title: Guy XIV de Laval

text: En Bretagne, le conflit interagissait avec la question du contrôle des évêchés bretons, un sujet majeur et d'importance concernant l'indépendance du duché. Révolte des princes contre la politique de qui veut briser leur volonté d’indépendance, la ligue du Bien public est une révolte féodale contre l’autorité royale, obligeant le roi à s'engager à la tête d'une armée de fidèles pour ramener ses vassaux dans le droit chemin. de Laval choisit la neutralité.


title: Guy XIV de Laval

text: Anne de Laval, mère du comte, vivait toujours et continuait d'exercer avec son fils, dans ses terres, l'autorité seigneuriale, partageant même avec lui la dignité comtale. Elle décède le .


title: Guy XIV de Laval

text: Au début du , le château de Comper devient le fief des Laval. Afin de mieux asseoir sa préséance sur le vicomte de Rohan aux États de Bretagne, de Laval, seigneur de Brecilien, prétendait, comme son parent, descendre des anciens rois d'Armorique, Conan Meriadec et Ponthus.


title: Guy XIV de Laval

text: Le , il fait rédiger par un certain O. Lorence, son chapelain, la « "Chartre des Usements et coutusmes de la forest de Brécilien" » et qui a pour objet les droits seigneuriaux auxquels étaient soumis les habitants de la forêt de Paimpont, mention des joutes de Ponthus, faisant ainsi passer comme un fait historique une fiction de romancier dans le style des légendes arthuriennes « "Le roman de Ponthus et la Belle Sidoine" » un écrit du .


title: Guy XIV de Laval

text: Il lie ainsi la forêt de Paimpont à la mythique forêt de Brocéliande en mentionnant la fontaine de Barenton, divise la forêt en parcelles (ou "breils") et indique les droits et obligations des usagers de la forêt dans chacune de ces parcelles. Dans "Hauts lieux de Brocéliande", Claudine Glot voit dans cette charte la plus ancienne preuve que les terres de Guy de Laval, seigneur de Comper, comprennent les hauts lieux de la légende arthurienne, bien avant la vague romantique du .


title: Guy XIV de Laval

text: Jean Meschinot fut employé par la maison de Laval où il entra, autorisé par le duc, vers 1470. Ce poète est considéré comme l'un des « grands rhétoriqueurs » du , en raison de ses audaces formelles. Les archives du château de Vitré, concernant la châtellenie de Marcillé, font souvent mention de Jean Meschinot parmi la suite du comte de Laval, de Laval se rendant de son château de Vitré à Châteaubriant ou à Nantes. En 1471, Jean Meschinot obtient du comte la charge de capitaine du château de Marcillé pour son fils Jean.


title: Guy XIV de Laval

text: En 1470 et 1471, par exemple E. L. de Kerdaniel mentionne pas moins de huit ou dix de ces grandes dînées et couchées de la maison de Laval à Marcillé.


title: Guy XIV de Laval

text: La guerre ne tarda pas à se renouveler entre et , duc de Bretagne : En profitant d'une trêve jusqu'au , Charles le Téméraire proposait secrètement à d'attaquer le royaume de France. En effet, sous prétexte d'un empoisonnement, le duc de Bretagne avait fait prisonnier le confesseur et l'écuyer de cuisine du duc de Guyenne.


title: Guy XIV de Laval

text: Avec son armée puissante, en conflit avec , passa par Laval; mais il ne s'y arrêta pas et il ne lui fut pas fait de réception solennelle. Le comte de Laval était alors à Châteaubriant.


title: Guy XIV de Laval

text: Le roi, en quittant Laval, se réfugia par l'abbaye de la Roë au mois de pendant que son armée était devant la Guerche. Il occupa Ancenis le , puis le Pouancé à la frontière. Ensuite, le roi retourna aux Ponts-de-Cé pour contrôler le passage de la Loire. Enfin, le , une trêve pour un an fut conclue.


title: Guy XIV de Laval

text: Charles d'Anjou, comte du Maine, pour conserver l'hommage et la supériorité sur la seigneurie de Laval, s'opposa à l'érection du comté de Laval, disant, que le roi n'avait pu faire de son vassal un comte en pareille dignité que lui. Un arrêt du parlement séant à Poitiers, porte que la dame de Laval et son fils aîné , jouiraient des titres et honneurs qui lui avaient été accordés, sauf des droits du comte du Maine.


title: Guy XIV de Laval

text: , par lettres expresses du , confirma au comte et à ses successeurs les prérogatives accordées par le roi, son père. Afin de l'égaler aux princes du sang, il lui accordait le privilège de précéder le chancelier et les prélats du royaume, comme il l'avait accordé aux comtes d'Armagnac, de Foix et de Vendôme.


title: Guy XIV de Laval

text: Par lettres de janvier 1481, le roi lui accordait le privilège de distraire le comté de Laval du comté du Maine pour être dans la mouvance immédiate de la couronne, avec pouvoir de nommer à tous les offices royaux qui se trouvaient dans son district. Le roi , fils et successeur de , ne se contenta pas de confirmer, par lettres données à Blois, au mois de novembre 1483, toutes les grâces que la maison de Laval avait obtenues de son père, il y en ajouta de nouvelles.


title: Guy XIV de Laval

text: survécut près de vingt et un ans à sa mère. Atteint depuis longtemps de paralysie, il meurt le dans son château de Châteaubriant où il passe les dernières années de sa vie. Il est transporté à la Collégiale Saint-Tugal de Laval, pour y être inhumé. Il y est enterré par le cardinal Philippe de Luxembourg, évêque du Mans, assisté d'un grand nombre de prélats, d'abbés, de chevaliers et d'écuyers.


title: Guy XIV de Laval

text: Françoise de Dinan, sa veuve, se remaria secrètement à Jean de Proesi et finit ses jours le , à l'âge de 63 ans.


title: Finale de la Copa América 2019

text: La finale de la Copa América 2019 est le match concluant la de la Copa América, organisée par la CONMEBOL.


title: Finale de la Copa América 2019

text: Inédite, celle-ci met aux prises les équipes du Brésil et du Pérou, le dimanche , au Stade Maracanã de Rio de Janeiro au Brésil. Au terme de la rencontre, les Brésiliens s'imposent par trois buts à un et remportent leur de la compétition, trente ans après leur dernier sacre à domicile.


title: Finale de la Copa América 2019

text: Le Brésil dispute sa douzième finale de Copa América et a remporté la compétition à huit reprises: quatre à domicile (1919, 1922, 1949 et 1989) et quatre à l'extérieur (1997, 1999, 2004, 2007) portant à huit le nombre de titres obtenus. Le Pérou, en revanche, retrouve la finale 44 ans après sa victoire en 1975. À noter que les Péruviens ont également été sacrés en 1939, mais dans un système toutes rondes.


title: Finale de la Copa América 2019

text: Les deux pays se sont déjà affrontés à dix-huit reprises en Copa América avec une nette supériorité pour la "Canarinha" qui s'est imposée douze fois pour trois victoires des "Incas" et trois nuls. Parmi les rencontres les plus marquantes, figure le 7-0 que le Brésil endossa au Pérou en demi-finales de la Copa América 1997 - qui constitue le record de la défaite la plus large des Péruviens. Néanmoins, le Pérou peut se targuer d'avoir battu le Brésil sur son propre terrain à l'occasion des demi-finales de la Copa América 1975 (victoire 3-1).


title: Finale de la Copa América 2019

text: La dernière opposition s'est produite lors de la phase de groupes de ce tournoi, puisque les deux pays se sont retrouvés dans le groupe A (voir ci-dessous). La confrontation a tourné en faveur du Brésil, qui s'est imposé par cinq buts à zéro.


title: Finale de la Copa América 2019

text: Le Brésil ouvre rapidement le score par l'intermédiaire d'Everton et contrôle globalement la avant qu'un pénalty transformé par Paolo Guerrero à la ne redonne le sourire aux siens. Néanmoins, un deuxième but brésilien avant la fin de la mi-temps, œuvre de Gabriel Jesus, douche les espoirs des visiteurs.


title: Finale de la Copa América 2019

text: Le Brésil se crée plusieurs occasions de retour des vestiaires mais l'expulsion de Gabriel Jesus sur une faute sur Carlos Zambrano à la change la donne et voit les Péruviens se lancer à l'assaut du but brésilien. Les "Cariocas" résistent avant qu'un pénalty discutable - sifflé par l'arbitre Roberto Tobar et transformé par Richarlison, entré en cours de jeu - ne leur donne l'avantage définitif.


title: Mike Tobey

text: Michael Edward Tobey, né le à Monroe Township au New Jersey, est un joueur américano-slovène de basket-ball. Il évolue au poste de pivot.


title: Mike Tobey

text: Le , lors de la draft 2016 de la NBA, automatiquement éligible, il n'est pas sélectionné. En juillet, il participe à la NBA Summer League 2016 de Las Vegas avec le Jazz de l'Utah et d'Orlando avec les Hornets de Charlotte. En cinq matches (dont cinq titularisations) avec les Hornets, il a des moyennes de 10 points, 6,8 rebonds, une interception et 1,6 contre en 20,8 minutes par match. Le , il signe avec les Hornets pour participer au camp d'entraînement et tenter de faire partie des quinze joueurs retenus au début de la saison NBA 2016-2017. Le , il est libéré par les Hornets.


title: Mike Tobey

text: En , Tobey signe avec le Valencia Basket Club jusqu'à la fin de la saison. Il signe un nouveau contrat pour deux saisons avec Valencia en juillet 2020.


title: Mike Tobey

text: Mike est le fils de Ken et Kathleen Tobey. Il a un grand frère qui s'appelle Kenneth et une petite sœur qui s'appelle Elizabeth. Tobey est diplômé en histoire à l'université de Virginie.


title: Mike Tobey

text: Il porte le numéro 10 au lycée et à l'université parce qu'il est né le à et qu'il pesait à sa naissance.


title: Prophecy : Le Monstre

text: Prophecy : Le Monstre ou Prophétie au Québec ("Prophecy") est un film américain réalisé par John Frankenheimer et sorti en 1979.


title: Prophecy : Le Monstre

text: Le docteur Robert Verne, qui exerce sa profession de médecin dans un quartier pauvre de Washington, est engagé par l'Agence de Protection Gouvernementale pour enquêter sur d'éventuelles conséquences écologiques d'une usine de pâtes à papier sur une forêt située près de la rivière Androscoggin dans le Maine. Dès son arrivée, avec sa femme Maggie, il perçoit la tension existant entre les employés de l'usine et les Amérindiens de la région, qui accusent l'industrie d'empoisonner la forêt. Dans leur village, naissent occasionnellement des enfants avec des malformations congénitales. Robert Verne s'aperçoit bientôt qu'il y a du mercure dans l'eau de la rivière qui alimente l'usine. C'est la cause mutagène des malformations congénitales des nouveau-nés. De plus, Verne et les autres doivent tout à coup affronter un énorme ours mutant, surnommé "Kathadin" par les Indiens, qui hante la forêt et y sème la mort et la terreur.


title: Prophecy : Le Monstre

text: Le scénariste David Seltzer se serait en partie inspiré de la maladie de Minamata, qui résulte d'un empoisonnement au mercure et qui a causé de nombreuses mutations sur la population locale.


title: Prophecy : Le Monstre

text: Le tournage a lieu à Crofton en Colombie-Britannique en 1978. Ce film inaugure la période du "Hollywood North" : plusieurs producteurs américains décident tourner leurs films dans cette province canadienne afin de profiter de prix moins élevés.


title: Prophecy : Le Monstre

text: Durant la postproduction, le studio demande à John Frankenheimer de couper des scènes pour que le film ne soit pas classé "R - Restricted" (les enfants de moins de 17 ans doivent être accompagnés d'un adulte) mais "PG" (accord parental souhaitable).


title: Prophecy : Le Monstre

text: Le film reçoit des critiques plutôt négatives. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 24% d'opinions favorables pour 17 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 4 critiques.


title: FK Tobol Kostanaï

text: Le Tobol Kostanaï Fýtbol Klýby (en , transcription en ), plus couramment abrégé en Tobol Kostanaï, est un club kazakh de football fondé en 1967 et basé dans la ville de Kostanaï.


title: Rafał Strączek

text: Rafał Strączek, né le à Jarosław en Pologne, est un footballeur polonais qui évolue au poste de gardien de but au FC Girondins de Bordeaux.


title: Rafał Strączek

text: Né à Jarosław en Pologne, Rafał Strączek est notamment formé par le club de sa ville natale, le . Il rejoint en 2017 le Stal Mielec.


title: Rafał Strączek

text: Il fait ses débuts dans l'élite du football polonais le , lors de la première journée de la saison 2020-2021, contre le Wisła Płock. Il est titularisé et les deux équipes se neutralisent ce jour-là par un but partout.


title: Rafał Strączek

text: Le 10 décembre 2021, Strączek se fait remarquer lors d'une rencontre de championnat face au Bruk-Bet Termalica Nieciecza en stoppant deux penaltys, contribuant ainsi à la victoire de son équipe par un but à zéro.


title: Rafał Strączek

text: Le est annoncé le transfert de Rafał Strączek aux Girondins de Bordeaux. Le joueur étant en fin de contrat à la fin de la saison, il signe donc à Bordeaux librement, et rejoint le club à partir du . Il signe un contrat de quatre ans.


title: Rafał Strączek

text: Rafał Strączek compte une seule sélection avec l'équipe de Pologne des moins de 18 ans, obtenue le 10 octobre 2016, contre la Finlande. Il est titularisé et son équipe s'impose par trois buts à deux ce jour-là.


title: Barrage de Ruzizi

text: Le Barrage de Ruzizi est une centrale électrique située au bord du lac Kivu, sur la rivière par laquelle il se déverse dans le lac Tanganyika, aux frontières de trois pays, Burundi, Rwanda et République démocratique du Congo.


title: Barrage de Ruzizi

text: Le Barrage de Ruzizi 1 a été construit à la sortie Rusizi du lac Kivu en 1958, affectant le niveau et la sortie du lac. Il fournit l'électricité à Bubanza et Kigoma via le poste de Mururu et, avec l'infrastructure actuelle, génère par année.


title: Barrage de Ruzizi

text: La station Ruzizi II a été ajoutée en 1989. Ruzizi I et II sont exploités par une société de tri-nationale (Burundi, Rwanda et République démocratique du Congo) mais la production d'électricité est insuffisante pour répondre aux besoins des zones adjacentes de ces trois pays.


title: Barrage de Ruzizi

text: Un barrage supplémentaire, Ruzizi III, situé à environ 25 km en aval, est prévu. En janvier 2016, la Banque africaine de développement (BAD) a annoncé l'approbation du financement du barrage hydroélectrique Ruzizi III pour 138 millions d'euros.


title: Omer Atzili

text: Omer Atzili né le à Holon, est un footballeur israélien. Il évolue au poste d'ailier droit au Maccabi Haïfa.


title: Omer Atzili

text: Omer Atzili rejoint le Granada CF lors du mois d' pour quatre années et contre une indemnité de euros.


title: Omer Atzili

text: Il est appelé pour la première fois en équipe d'Israël à la fin du mois d'. Il honore sa première sélection quelques jours plus tard lors d'une rencontre contre l'Italie en entrant sur le terrain peu avant l'heure de jeu.


La Commission internationale de l'éclairage (CIE) est une organisation internationale dédiée à la lumière, l'éclairage, la couleur et les espaces de couleur. Elle a été fondée à Berlin en 1913 et est actuellement basée à Vienne en Autriche.


title: Commission internationale de l'éclairage

text: Cette commission a été créée pour caractériser rationnellement les couleurs des lumières telles que les voit le cerveau humain. Pour ce faire elle a mené des expériences systématiques de comparaison de couleurs par de nombreux observateurs de manière à définir un observateur moyen.


text: Ces expériences ont été interprétées dans le cadre de la définition physique des lumières comme ondes électromagnétiques contenant des longueurs d'onde comprises entre approximativement 380 et 780 nanomètres (milliardièmes de mètres). Cet intervalle correspond aux différentes couleurs de l'arc-en-ciel entre le violet et le rouge ou, plus précisément, aux couleurs de décomposition de la lumière blanche par le prisme. Une longueur d'onde caractérise donc une couleur pure (une teinte dans un système Teinte saturation lumière) tandis que son intensité lumineuse caractérise sa luminosité ou valeur.


text: Les résultats les plus connus des études de la CIE concernent la rationalisation des systèmes colorimétriques en fonction des couleurs distinguées dans la vision diurne. En physique, l'ensemble des lumières colorées comprend toutes les ondes électromagnétiques dont les longueurs d'onde sont comprises entre 380 nm et 780 nm environ, ainsi que leurs superpositions.


text: La rétine de l'œil contient trois types de récepteurs de couleurs, appelés cônes, qui correspondent chacun à une gamme de couleurs. Il est ainsi possible d'interpréter toute couleur visible comme une superposition de trois couleurs (trichromatisme). Il existe donc beaucoup moins de couleurs au sens perceptif que de couleurs au sens physique (métamérisme).


text: Étant donné un système trichromatique quelconque, des équations linéaires permettent de construire une multitude de systèmes qui ne sont pas nécessairement équivalents car ils ne couvrent pas tous le même ensemble de couleurs (gamut). En 1931, la CIE a donc formalisé deux espaces de couleur qui ont été chacun à l'origine d'une famille utilisée par les professionnels. L'un, CIE RGB, a l'avantage de la simplicité, qui se paye par un gamut limité ; il est utilisé avec ses dérivés pour la description des appareils. L'autre, CIE XYZ, paye par une certaine abstraction une représentation exhaustive des couleurs visibles ; sous une forme légèrement modifiée, il est utile en particulier pour la gestion de la couleur et la transmission d'informations entre des appareils ayant des gamuts différents.


text: De manière relativement arbitraire mais précise, la CIE a caractérisé sous la forme de l'espace CIE RGB le système naturel Rouge Vert Bleu. Il s'appuie sur des couleurs qui correspondent approximativement aux maximums de réponse de chacun des trois types de cônes. Dans ce but elle a demandé à des observateurs d'ajuster les intensités à donner aux trois couleurs pour que leur superposition reproduise une couleur donnée. Ce système est additif conformément aux lois de Grassmann selon lesquelles les caractéristiques d'une lumière obtenue en superposant deux lumières sont approximativement égales aux sommes des caractéristiques individuelles.


text: D'autres organismes ont alors créé des systèmes légèrement différents (voir Rouge vert bleu) en modifiant le point blanc et les trois couleurs primaires. Ils ont essentiellement remplacé le vert-jaune de l'espace CIE RGB par une teinte plus verte, tout en diminuant les saturations.


text: Tout choix de trois couleurs primaires ne peut conduire qu'à un sous-ensemble des couleurs visibles. Pour cette raison, la CIE a inventé à partir des mêmes données expérimentales l'espace CIE XYZ, plus abstrait, qui est à la base de toute la colorimétrie. À la différence des espaces RGB, cet espace, ainsi que ses dérivés, est indépendant de l'appareil.


text: Le système CIE xyY associe à la luminance "Y" deux paramètres de chrominance ("x", "y") qui caractérisent la couleur indépendamment de l'intensité. C'est la présentation la plus parlante de l'ensemble des couleurs.


text: L'espace CIE XYZ a été adapté à de nombreux problèmes concrets, le résultat le plus élaboré étant CIE Lab qui représente mieux la perception des différences de couleurs mais n'est plus additif.


title: Les Moineau et les Pinson

text: Les Moineau et les Pinson est une série télévisée québécoise en de scénarisée par Georges Dor et diffusée entre le et le sur le réseau TVA.


title: Les Moineau et les Pinson

text: Cette comédie raconte la vie quotidienne de deux familles montréalaises, une de milieu aisé, l'autre de milieu modeste. La fille Moineau (Caroline), dont le père est chauffeur de taxi, tombe amoureuse du fils Pinson (Pierre-Paul), dont le père est avocat. voit d'un mauvais œil cette relation, elle qui espère mieux pour son fils. Chaque fois qu'il le peut, Marcel-Marie Moineau, le chauffeur de taxi "Alouette", se retrouve au dépanneur du coin en train de potiner avec le propriétaire, son ami Méo. La situation devient encore plus cocasse lorsque la grand-mère Moineau et le grand-père Pinson ont eux aussi le coup de foudre.


title: Les Moineau et les Pinson

text: Le comédien québécois Camille Ducharme est décédé lors de la diffusion originale de la série et fut commémoré à la fin de l'épisode suivant sa mort.


title: Les Moineau et les Pinson

text: "Les Moineau et les Pinson" est à l'origine une pièce de théâtre présentée du au au Théâtre Les Ancêtres de Saint-Germain-de-Grantham par Georges Dor, mis en scène par Yvon Leroux, avec Béatrice Picard, Louison Danis et Aubert Pallascio.


title: Escuela moderna

text: La Escuela moderna ou École moderne est une école rationaliste fondée à Barcelone le , par Francisco Ferrer.


title: Escuela moderna

text: Son projet pédagogique d'inspiration libertaire s'appuie sur la mixité, l’égalité sociale, la transmission d’un enseignement rationnel, l’autonomie et l’entraide.


title: Escuela moderna

text: Elle fut la première d'un réseau qui en comptait plus d'une centaine en Espagne en 1907. Elle inspira les "modern schools" américaines et les nouveaux courants pédagogiques.


title: Escuela moderna

text: L'école n'est pas gratuite car elle ne dispose d'aucune subvention publique ou privée. Pour être viable, elle doit donc s'auto-financer. En fixant un prix de pension uniforme, elle risque néanmoins d'aboutir à une sélection par l'argent et d'écarter les enfants issus des milieux les plus défavorisés, ce qui est évidemment contraire à sa vocation. La contribution financière des familles est proportionnelle à leurs ressources, même si cette somme peut avoir une valeur symbolique. De chacun selon ses moyens, à chacun selon ses besoins.


title: Escuela moderna

text: L'Escuela moderna est mixte, comme l'Orphelinat de Cempuis de Paul Robin ou La Ruche de Sébastien Faure. La mixité représente une innovation particulièrement audacieuse dans une Espagne très chrétienne. Francisco Ferrer doit vaincre bien des réticences à ce sujet, dans son propre entourage, mais il reste intraitable et finit par obtenir gain de cause.


title: Escuela moderna

text: L'Escuela moderna est aussi laïque mais son fondateur évite cependant d'utiliser cet adjectif pour ne pas entrer immédiatement en conflit avec les autorités ecclésiastiques toutes puissantes.


title: Escuela moderna

text: La pédagogie élaborée par Francisco Ferrer repose sur cinq piliers : la mixité, l’égalité sociale, la transmission d’un enseignement rationnel, l’autonomie et l’entraide.


title: Escuela moderna

text: De 1901 à 1906, l'école publie un "Bulletin de l'École moderne" imprimé sur 16 puis 24 pages, la collection compte 62 numéros. On y trouve des articles de fond à caractère pédagogique et social, des informations diverses, des rédactions d'élèves.


title: Escuela moderna

text: Une maison d'édition est créée, qui publie des manuels scolaires, des livres pour enfants et quelques ouvrages scientifiques. Un manuel de lecture est imprimé à et rapidement épuisé. "Les aventures de Nono", livre de Jean Grave font l'objet de deux éditions successives. Au total, l'école édite une trentaine d'ouvrages.


title: Escuela moderna

text: Parallèlement, elle développe des activités culturelles. Véritable "Université populaire", elle organise avec succès des conférences et des cours du soir à l'intention des adultes. Elle met ses locaux et sa bibliothèque à la disposition des syndicats ouvriers.


title: Escuela moderna

text: Échappant au contrôle de l’État et des institutions religieuses, et véhiculant un projet émancipateur de transformation sociale, l’École moderne s’attire vite les foudres du gouvernement et du clergé qui n’aspirent qu’à une chose, la fermer.


title: Escuela moderna

text: Le , le jour du mariage du roi Alphonse XIII, une bombe (fabriquée par Salvador Creus) explose au milieu du cortège, provoquant la mort de 28 personnes ; le coupable est Mateo Morral, traducteur et bibliothécaire de l'École Moderne. Son appartenance à l’École moderne suffit aux autorités pour ordonner sa fermeture. Par la même occasion, Francisco Ferrer est arrêté, puis finalement acquitté le .


title: Escuela moderna

text: En 1908, il retourne en France où il fonde, à Paris, la Ligue internationale pour l’éducation rationnelle de l’enfance, dont la présidence est confiée à Anatole France. Il crée également la revue "L'École rénovée" dans laquelle il présente les théories et les activités de la Ligue.


title: Escuela moderna

text: En 1909, à la suite des événements de la semaine tragique à Barcelone, il est accusé, notamment par le clergé catholique, d'en être l'un des instigateurs. Condamné à mort par un tribunal militaire à l'issue d'une parodie de procès, il est fusillé le . Son exécution provoque un important mouvement international de protestation.


title: Escuela moderna

text: Fermée à Barcelone, l’École moderne a cependant essaimé en Espagne où, en 1909, on dénombre 32 écoles fonctionnant selon la pédagogie élaborée par Francisco Ferrer.


title: Ophite

text: L'ophite est une roche de type dolérite dont elle reprend la structure mais avec une inversion minéralogique très particulière et facilement reconnaissable.


title: Ophite

text: Elle comporte de grands cristaux d’olivine englobant des plagioclases. Elle doit son nom à sa teinte verte issue des olivines et à son aspect de peau de serpent (en grec ancien, "ὄφις" = serpent), les taches claires étant les feldspaths plagioclases.


title: Ophite

text: Elle est issue de la cristallisation d'un magma qui n'a pas réussi à atteindre le contact sol / atmosphère, avec une cristallisation assez lente donnant naissance à une texture micro-grenue intermédiaire entre la texture magmatique plutonique grenue du gabbro et la texture magmatique volcanique du basalte. Les affleurements d'ophite se retrouvent le plus souvent sous la forme de filons intrusifs.


title: Ophite

text: Cette roche est assez fréquente dans le Trias supérieur des Pyrénées. Les forages profonds de 200m ont mis en évidence des ophites datant de 200 Ma et traduisant le déchirement partiel de la croûte continentale en un sillon pré-océanique par rifting dans un contexte de divergence. Chimiquement, ces ophites s’insèrent dans la série magmatique de tholéïtes intra-continentales.