title: मैक्सवेल के समीकरण

text: विद्युत्चुम्बकत्व के क्षेत्र में मैक्सवेल के समीकरण चार समीकरणों का एक समूह है जो वैद्युत क्षेत्र, चुम्बकीय क्षेत्र, वैद्युत आवेश, एवं विद्युत धारा के अन्तर्सम्बधों की गणितीय व्याख्या करते हैं। ये समीकरण सन १८६१ में जेम्स क्लार्क मैक्सवेल के शोधपत्र में छपे थे, जिसका शीर्षक था - ऑन फिजिकल लाइन्स ऑफ फोर्स।


title: मैक्सवेल के समीकरण

text: उपरोक्त समीकरणों में लारेंज बल का नियम भी सम्मिलित कर लेने पर शास्त्रीय विद्युतचुम्बकत्व की सम्पूर्ण व्याख्या हो पाती है।


title: मैक्सवेल के समीकरण

text: Simple explanation of the equations and their physical implications - David Morgan-Mar - Irregular Webcomic!


title: राष्ट्रीय जलमार्ग 1

text: गंगा नदी से गुजरने वाले 1680 किलोमीटर लंबे प्रयागराज-हल्दिया जलमार्ग को जल मार्ग विकास परियोजना (जेएमवीपी) के तहत भारत में राष्ट्रीय जलमार्ग संख्या-१ का दर्जा दिया गया है। गंगा नदी का प्रयोग नागरिक यातायात तथा भारवहन के लिए काफी समय से किया जाता रहा है। इस जलमार्ग पर स्थित प्रमुख शहर प्रयागराज, वाराणसी, मुगलसराय, सारण, बक्सर, आरा, पटना, मोकामा, बाढ, मुंगेर, भागलपुर, फरक्का, कोलकाता तथा हल्दिया है।


title: बिहारी सतसई

text: बिहारी सतसई कवि बिहारी की रचना है, यह मुक्तक काव्य है, इसमें 713 दोहे संकलित हैं। इसमें नीति, भक्ति और शृंगार से संबंधित दोहों का संकलन है।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच से अभिप्राय हिंदी और उसकी बोलियों के रंगमंच से है। हिन्दी रंगमंच की जड़ें रामलीला और रासलीला से आरम्भ होती हैं। हिन्दी रंगमंच पर संस्कृत नाटकों का भी प्रभाव है। भारतेन्दु हरिश्चंद्र हिन्दी रंगमंच के पुरोधा हैं।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच संस्कृत नाटक, लोक रंगमंच एवं पारसी रंगमंच की पृष्ठभूमि का आधार लेकर विकसित हुआ है। ध्यातव्य है कि भरतमुनि ने नाट्यशास्त्र में ‘नाट्य ‘ शब्द का प्रयोग केवल नाटक के रूप में न करके व्यापक अर्थ में किया है जिसके अंतर्गत रंगमंच , अभिनय , नृत्य , संगीत , रस , वेशभूषा , रंगशिल्प , दर्शक आदि सभी पक्ष आ जाते हैं।


title: हिंदी रंगमंच

text: भारत में संस्कृत रंगमंच के पृष्ठभूमि में चले जाने के बाद भी लोक रंगमंचों की परम्परा अत्यन्त सुदृढ़ रही। नौटंकी , रासलीला ,रामलीला , स्वांग , नकल , खयाल , यात्रा , यक्षगान , नाचा , तमाशा आदि लोकप्रिय लोक-नाट्य रूप रहे हैं। इसी प्रकार पारसी रंगमंच की भी हिंदी रंगमंच के विकास में ऐतिहासिक भूमिका है।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच का प्रारम्भ 1853 ईसवी में नेपाल के माटगांव में अभिनीत ‘ विद्याविलाप ‘ नाटक से माना जाता है। किन्तु यह नेपाल तक ही सीमित रह गया। वस्तुतः हिंदी रंगमंच का नवोत्थान 1871 ईसवी में स्थापित ‘अल्फ्रेड नाटक मंडली ‘ से हुआ जिसने भारतेन्दु और राधाकृष्ण दास के नाटकों का मंचन प्रस्तुत किया। राधेश्याम कथावाचक इस मंडली के प्रमुख नाटककार थे। इस मंडली के मंच पर स्त्री चरित्रों की भूमिका पुरुष पात्र ही किया करते थे। इसी बीच कोलकाता के ‘ मॉर्डन थिएटर ‘ ने मुंबई की ‘ पारसी रंगमंच ‘ की ‘ इम्पीरियर ‘ आदि अनेक नाटक कंपनियों को खरीदकर कोलकाता को रंगमंच का केंद्र बना दिया। इन संस्थाओं के एकीकरण के कारण नारायण बेताब , आगा हश्र , तुलसीदत्त शैदा , हरिकृष्ण जौहर आदि अनेक नाटककारों का संगम-स्थल कलकाता का ‘ मॉडर्न थिएटर ‘ हो गया। मुंबई और कोलकाता के इन रंगमंच के एकीकरण में हिंदी रंगमंच के विकास में अभूतपूर्व योगदान दिया।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी में अव्यवसायिक रंगमंच का सूत्रपात 1868 ईस्वी में बनारस थिएटर के साथ हुआ। 1884 में बनारस में ‘नेशनल थियेटर‘ की स्थापना हुई। भारतेन्दु के अंधेर नगरी का प्रथम मंचन नेशनल थियेटर में ही किया था।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच के विकास में ‘भारतेन्दु नाटक मंडली ‘ (1906) की भूमिका महत्वपूर्ण मानी जाती है। इस मंडली ने लगभग डेढ़ दर्जन नाटकों का मंचन किया जिसमें ‘सत्य हरिश्चंद्र‘ , ‘सुभद्रा हरण‘ , ‘चंद्रगुप्त ‘ , ‘ स्कंदगुप्त ‘ , ‘ ध्रुवस्वामिनी ‘ प्रमुख है। इस नाटक मंडली ने भारतेन्दुयुगीन नाटकों के साथ–साथ प्रसाद के नाटकों को भी सफलतापूर्वक मंचित कर हिंदी के अपने स्वतंत्र रंगमंच के विकास का मार्ग प्रशस्त किया। जयशंकर प्रसाद के नाटकों को मंचित कर इस संस्था ने सिद्ध किया कि प्रसाद के नाटक पूर्णतः अभिनेय है।


title: हिंदी रंगमंच

text: आगे चलकर काशी हिंदू विश्वविद्यालय की ‘ विक्रम परिषद ‘ की स्थापना 1939 ईस्वी में हुई थी। इसने नाटकों में स्त्री पात्र के लिए स्त्रियों द्वारा ही अभिनय की परम्परा डाली।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच के विकास में ‘ बलिया नाट्य समाज ‘ (1884) की भूमिका दी ऐतिहासिक मानी जाती है। 1884 ईसवी में यही पर भारतेंदु ने नाटक पर एक लंबा व्याख्यान दिया था। उसी समय ‘ सत्य हरिश्चंद्र ‘ तथा ‘ नीलदेवी ‘ नाटकों का मंचन किया गया था। उसी समय भारतेंदु ने हरिश्चंद्र की भूमिका निभाई थी। इस नाटक के मंचन को उस क्षेत्र में अपार लोकप्रियता प्राप्त हुई थी। इस संदर्भ में गोपालराम गहमरी ने लिखा है कि "पात्रों का शुद्ध उच्चारण हमने उसी समय हिंदी में नाटक स्टेज पर सुना था।"


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच के विकास में काशी के पश्चात प्रयाग के रंगमंचों का महत्वपूर्ण योगदान रहा है। यहां के महत्वपूर्ण नाट्य मंच ‘आर्य नाट्य सभा‘ , ‘श्री राम लीला नाटक मंडली‘ तथा ‘हिंदी नाट्य समिति‘ थे। कानपुर की संस्थाओं ने भी हिंदी रंगमंच को आगे बढ़ाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। यहां के प्रमुख नाट्य मंच है -‘ भारत नाट्य समिति‘ और ‘भारतीय कला मंदिर‘। वर्तमान समय में कानपुर की ‘कानपुर अकादमी ऑफ ड्रामेटिक आर्ट्स‘ तथा ‘एंबेसडर ‘ संस्थाएं समकालीन नाटकों के मंचन में महत्वपूर्ण’ भूमिका निभा रही है। बिहार में ‘पटना नाटक मंडली ‘ (1876) तथा ‘अमेच्योर ड्रामेटिक एसोसिएशन‘ उल्लेखनीय नाट्य मंच रहे हैं।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच दिवस प्रतिवर्ष ३ अप्रैल को मनाया जाता है। तीन अप्रैल 1868 की शाम बनारस में पहली बार शीतलाप्रसाद त्रिपाठी कृत हिन्दी नाटक 'जानकी मंगल' का मंचन हुआ। जून 1967 में आचार्य रामचन्द्र शुक्ल ने हिंदी साहित्य का इतिहास में पहली बार इस नाटक के मंचन को प्रामाणिक तौर पर पुष्ट किया। इंग्लैंड के 'एलिन इंडियन मेल' के आठ मई 1868 के अंक में भी उस नाटक के मंचन की जानकारी भी प्रकाशित हुई थी। इसी आधार पर पहली बार शरद नागर ने ही हिन्दी रंगमंच दिवस की घोषणा तीन अप्रैल को की थी।


title: हिंदी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच की स्थापना में सबसे महत्वपूर्ण भूमिका तत्कालीन काशी नरेश ईश्वरीनारायण सिंह ने निभाई। उन दिनों नाट्य क्षेत्र में ब्रितानी माडल ज्यादा प्रभावी थे। काशी की पारम्परिकता, आधुनिकता के दबाव से बचने की कोशिश में बीच का रास्ता खोज रही थी। तब महाराज ईश्वरीप्रसाद नारायण सिंह ने अपने दरबारी कवि गणेश को इस पर काम करने को कहा। गणेश ने जो नाटक लिखा वह पारम्परिक और छन्दबद्ध था। महाराज संतुष्ट नहीं हुए। वह ऐसी परम्परा शुरू करना चाहते थे जो अंग्रेजी नाट्य प्रस्तुति का मुकाबला कर सके। तब उन्होंने यह जिम्मेदारी शीतलाप्रसाद त्रिपाठी को सौंपी। उन्होंने शास्त्रीय संस्कृत नाटक, पारंपरिक रामलीला और यूरोपीय नाट्य तत्वों को मिलाकर जानकी मंगल तैयार किया। बाबू ऐश्वर्यनारायण प्रसाद सिंह ने रामलीला के कलाकारों संग रिहर्सल शुरू किया। प्रस्तुति का स्थान चुना गया कैंटोनमेंट का असेंबली रूम्स एंड थियेटर जिसे बाद में 'रायल थिएटर' के नाम से भी जाना गया।


title: हिंदी रंगमंच

text: प्रस्तुति के ठीक पूर्व लक्ष्मण की भूमिका निभाने वाला लड़का बीमार पड़ गया। नाटक स्थगित होने की नौबत आ गई। तभी 18 वर्षीय युवा हरिश्चंद्र वहां पहुृंचे। उन्होंने लक्ष्मण की भूमिका करने को कहा। महाराज ने संवाद याद होना असंभव बताया तो उन्होंने घंटे भर में याद कर सुना दिया। फिर नाटक खेला गया। भारतेन्दु के मन में हिंदी नाटक लेखन और उसके अभिनय का उत्साह जगा और उन्होंने खुद नाटक लिखना शुरू कर दिया। अपना नाट्य दल भी बनाया जिसमें राधाकृष्ण दास, रविदत्त शुक्ल, दामोदर शास्त्री, पं. चिन्तामणि, पं. माणिक लाल जोशी आदि थे। उन्होंने वाराणसी और बलिया के दादरी मेले में नाट्य प्रस्तुतियां दीं। इसके बाद तो काशी में नाटक करने के लिए नाट्य संस्थाओं का बनना आरम्भ हो गया।


title: हिंदी रंगमंच

text: लेकिन दूसरी तरफ कुछ लोग इस मामले पर हस्तक्षेप करते हुए यह भी कहते हैं कि सन १८५३ में नेपाल के भाटगाँव में “विद्याविलाप “ नामक हिन्दी नाटक खेला गया था। जबकि कुछ लोगों का यह भी कहना हे कि सन 1850 से 1860 के बीच लखनऊ में “इंद्रसभा” और नवाब वाजिद अलीशाह के “किस्सा राधा कन्हैया” का मंचन हुआ था। बताते हैं कि उन्हीं दिनों मुंबई में सांगलीकर नाटक मंडली ने “ गोपीचन्दोपाख्यान “ (ओपेरा) का मंचन किया था।


title: आनुवंशिक विविधता

text: आनुवंशिक विविधता (Genetic diversity) का आशय एक ही प्रजाति के विभिन्न जीवों के जीनों में होने वाले परिवर्तन से है। इसके कारण ही जीवों में भिन्न-भिन्न नस्लें देखने को मिलती हैं। यह विविधता ही जीवों को किसी दूसरे पर्यावरण के अनुकूल स्वयं को ढालने में सहायता करती है और विलुप्त होने से बचाती है।


title: आनुवंशिक विविधता

text: जब मनुष्यों ने फसल उत्पादन का कार्य शुरू किया था, तब वे मुख्य रूप से कुछ चुनिन्दा फसलों फसलों की ही खेती कर रहा था। इस तरह से एक खेत में लगभग सारे पौधे एक ही आनुवांशिक रूप से समान होने के कारण किसी भी प्रकार की बीमारी पर वह सारे फसल को प्रभावित कर देता था, इस प्रकार सारा फसल खराब हो जाता था। इस प्रकार से यदि मनुष्य किसी खास प्रजाति का ही फसल अपने खेत में उगाया है, और कोई जीवाणु उस प्रजाति पर प्रभावी रूप से हमला करने में सक्षम है तो इससे पूरी की पूरी फसल बर्बाद हो जाएगी। हालांकि यदि फसलों में आनुवंशिक विविधता की स्थिति में पूरे फसल के नष्ट होने का खतरा काफी कम हो जाता है।


title: आनुवंशिक विविधता

text: 19वीं सदी में आयरलैंड में भी ऐसे ही एक घटना हुई थी, जिसमें फसलों में विविधता न रखना बहुत विनाशकरी सिद्ध हुआ। जैसा कि आपको पता होगा कि आलू के पौधे किसी बीज से पैदा नहीं होते, बल्कि पौधे के भाग से ही पैदा होते हैं, जिसके कारण उनमें आनुवांशिक विविधता बन नहीं पाता है। विशेष रूप से यदि पूरी फसल किसी एक आलू से तैयार की गई हो। यही कारण एक महामारी को जन्म दे देता है। 1840 के दशक में आयरलैंड के लोग मुख्य रूप से अपने भोजन के लिए आलुओं पर ही निर्भर थे। वे अपने इस भोजन के लिए आलू की एक प्रजाति "लुंपर" की खेती कर रहे थे। यह प्रजाति फाइटोफ्थोरा इन्फेस्टन्स नामक एक सड़ांध पैदा करने वाले ओमीसायट के लिए अतिसंवेदनशील था। इसके परिणामस्वरूप जब इसने फसल पर हमला किया तो सारा फसल सड़ गया और दस लाख लोग भुखमरी से मरने की कगार पर आ गए थे।


title: ब्रोमीन

text: ब्रोमीन आवर्त सारणी (periodic table) के सप्तम मुख्य समूह का तत्व है और सामान्य ताप पर केवल यही अधातु द्रव अवस्था में रहती है। इसके दो स्थिर समस्थानिक (isotopes) प्राप्य हैं, जिनकी द्रव्यमान संख्याएँ 79 और 81 है। इसके अतिरिक्त इस तत्व के 11 रेडियोधर्मी समस्थानिक निर्मित हुए हैं, जिनकी द्रव्यमान संख्याएँ 75, 76, 77, 78, 80, 82, 83, 84, 85, 86 और 88 हैं।


title: ब्रोमीन

text: फ्रांस के वैज्ञानिक बैलार्ड ने ब्रोमीन की 1826 ई. में खोज की। इसकी तीक्ष्ण गंध, के कारण ही उसने इसका नाम 'ब्रोमीन' रखा, जिसका अर्थ यूनानी भाषा में 'दुर्गंध' होता है।


title: ब्रोमीन

text: ब्रोमीन सक्रिय तत्व होने के कारण मुक्त अवस्था में नहीं मिलता। इसके मुख्य यौगिक सोडियम, पोटैशियम और मैग्नीशियम के ब्रोमाइड हैं। जर्मनी के शटासफुर्ट (Stassfurt) नामक स्थान में इसके यौगिक बहुत मात्रा में उपस्थित हैं। समुद्रतल भी इसका उत्तम स्रोत है। कुछ जलजीव एवं वनस्पति पदार्थो में ब्रोमीन यौगिक विद्यमान हैं।


title: ब्रोमीन

text: समुद्र के एक लाख भाग में केवल 7 भाग ब्रोमीन यौगिक के रूप में उपस्थित है, परंतु समुद्र के अनंत विस्तार के कारण उससे ब्रोमीन निकालना लाभकारी है, इस विधि में चार दशाएँ हैं :


title: ब्रोमीन

text: ब्रोमीन गहरा लाल रंग लिए तीक्ष्ण गंध का द्रव है। इसके वाष्प का रंग लाली लिए भूरा होता है। इसका संकेत (Br), परमाणुसंख्या 35, परमाणु भार 79.909, गलनांक 7.20 सें., क्वथनांक 580 सें., घनत्व 3.12 ग्रा. प्रति घन सेंमी., परमाणुव्यास 2.26 ऐंग्ट्रॉम तथा अयनीकरण विभव 11.84 इलेक्ट्रान वोल्ट (eV) है। ब्रोमीन जल की अपेक्षा कुछ कार्बनिक द्रवों में अधिक विलेय है।


title: ब्रोमीन

text: ब्रोमीन के रासायनिक गुण क्लोरीन और आयोडीन के मध्य में हैं। यह तीव्र ऑक्सीकारक पदार्थ है और अनेक तत्वों और यौगिकों से रासायनिक क्रिया करता है। ब्रोमीन और हाइड्रोजन उच्च ताप पर विस्फोट के साथ क्रिया करते हैं तथा हाइड्रोजन ब्रोमाइड बनाते हैं, जिसमें अम्लीय गुण हैं। प्रकाश में ब्रोमीन का विलयन आक्सीकारक विरंजन (bleaching) गुण रखता है। इस क्रिया में हाइपोब्रोमस अम्ल (H Br O), का निर्माण होता है, जो अस्थिर होने के कारण आक्सीजन मुक्त करता है।


title: ब्रोमीन

text: हाइड्रोब्रोमिक अम्ल, (HBr), ब्रोमिक के अतिरिक्त ब्रोमीन अनेक जारक अम्ल बनाती है, जैसे हाइपोब्रोमस अम्ल, (HBrO), ब्रोमस अम्ल, (HBrO)। इन अम्लों के लवण प्राप्त हैं, जो रासायनिक क्रियाओं में उपयोगी हुए हैं। ब्रोमीन के अन्य हैलोजन तत्वों के साथ यौगिक प्राप्त हैं, जैसे, (BrCl), (BrF), (BrF), (IBr) आदि। आक्सीजन के साथ इसके तीन यौगिक प्राप्त हैं : (BrO), (BrO) और (BrO8)। गंधक के साथ (SBr) यौगिक भी बनता है।


title: ब्रोमीन

text: कार्बनिक व्युत्पन्नों के बनाने में ब्रोमीन का बहुत उपयोग हुआ है। एथीलीन ब्रोमाइड, (CHBr) पेट्रोल उद्योग में ऐंटिनॉक (antiknock) के रूप में बहुत आवश्यक यौगिक है। अनेक कीटमारकों के निर्माण में ब्रोमीन का उपयोग होता है। ब्रोमीन के कुछ यौगिक, जैसे दहातु ब्रोमाइड, ओषधि के रूप में और फोटोग्राफी क्रिया में काम आते हैं। चाँदी ब्रोमाइड, (AgBr), प्रकाशसंवेदी (photosensitive) होने के कारण फोटोग्राफी प्लेट एवं कागज बनाने में बहुत मात्रा में काम आता है।


title: ब्रोमीन

text: ब्रोमीन विषैला पदार्थ है। इसका वाष्प, आँख, नाक, तथा गले को हानि पहुँचाता है। चर्म पर गिरने पर यह ऊतकों को नष्ट करता है। इस कारण इसके उपयोग में बहुत सावधानी रखनी चाहिए।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: बेबीलोन के हैंगिंग गार्डन प्राचीन दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक थे जो कि हेलेनिक संस्कृति द्वारा सूचीबद्ध है, और विभिन्न प्रकार के वृक्षों, झाड़ियों और दाखलताओं के साथ टियर वाले बगीचों की एक चढ़ाई श्रृंखला के साथ इंजीनियरिंग की एक उल्लेखनीय उपलब्धि के रूप में वर्णित है यह मिट्टी ईंटों के बने एक बड़े हरे पहाड़ जैसा दिखता है, यह आज के इराकी नगर अल-हिल्लह के निकट स्थित था। इस उद्यान का निर्माण नबूचड्नेजार (अंग्रेजी : Nebuchadnezzar) द्वितीय ने ईसा से ६०० वर्ष पूर्व करवाया था। ईसा से २ शताब्दी पूर्व एक भूकंप मे यह उद्यान पूर्ण रूप से नष्ट हो गया था।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: इसका नाम ग्रीक शब्द क्रेमास्टोस (κρεμαστός, lit. "overhanging") से लिया गया है, जिसका आधुनिक अंग्रेजी शब्द है "लटकाना" । यह एक छत जैसे उठाए गए ढांचे पर लगाए जाने वाले वृक्षों को संदर्भित करता है।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: एक पौराणिक कथा के अनुसार, हैंगिंग गार्डन को उनकी महारानी रानी अमीटिस के लिए नियो-बेबीलोनियन राजा नबूकदनेस्सर द्वितीय (जिसने 605 और 562 ईसा पूर्व के बीच शासन किया) द्वारा द मार्वल ऑफ़ मैनकाइंड नामक एक भव्य महल के साथ बनाया गया था, क्योंकि वह अपनी मातृभूमि की हरी पहाड़ियों और घाटियों को याद करती थीं।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: पांच प्रमुख लेखक हैं जिनके विवरण आज मौजूद हैं जो हैंगिंग गार्डन, इसके समग्र डिजाइन और सिंचाई के साधनों के आकार के बारे में चर्चा करते हैं, कि "यह क्यों बनाया गया था"


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: जोसेफस (सी .7-100 ईस्वी) ने मार्डुक के बेबीलोनियन पुजारी बेरॉसस के बारे में बगीचे का विवरण लिखा, जिसका लेखन लगभग 2 9 0 ईसा पूर्व बागों का सबसे पुराना उल्लेख है।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: डायोडोरस सिकुलस (सक्रिय सी.60-30 ईसा पूर्व) ने क्लीटार्कस (अलेक्जेंडर द ग्रेट के इतिहासकार) और कनिडियास के कटेसियस दोनों के चौथी शताब्दी ईसा पूर्व ग्रंथों से परामर्श लिया है। डायोडोरस एक सीरियाई राजा के निर्माण को बताता है। उनके अनुसार बगीचे एक वर्ग के आकार में था, प्रत्येक पक्ष के साथ लगभग चार Plethora लंबा। बगीचे को टियर किया गया था, ऊपर की गैलरी 50 हाथ ऊंची थी। दीवारें, 22 फीट मोटी, ईंट से बने थे।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: क्विंटस क्यूरियस रूफस (फ्लो। 1 शताब्दी ईस्वी) शायद डायोडोरस के समान स्रोतों पर पहुंचा। उनके अनुसार बगीचे एक गढ़ के शीर्ष पर स्थित थे, जो परिधि में 20 स्टेडियम था। वह बागानों के निर्माण को सीरियाई राजा के लिए जिम्मेदार ठहराता है, इस कारण से कि उसकी रानी अपनी मातृभूमि को याद कर रही थी।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: स्ट्रैबो (सी.64 ईसा पूर्व - 21 ईस्वी) ने अपना बयान संभवत: 4 वीं शताब्दी ईसा पूर्व से ओनेसिट्रिटस के खोए गए खाते पर अपना विवरण आधारित किया था। उनके अनुसार बगीचे को यूफ्रेट्स नदी के बागों की ओर अग्रसर आर्किमिडीज के पेंच के माध्यम से पानी से उगाया गया था।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: फिलो के अनुसार, यह निर्माण गहरी मिट्टी के विशाल क्षेत्रों के निर्माण की इंजीनियरिंग और सरलता के कारण था|


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: समकालीन बेबीलोनियन स्रोतों में दस्तावेज़ीकरण की कमी के कारण यह स्पष्ट नहीं है कि हैंगिंग गार्डन वास्तविक निर्माण या काव्य निर्माण थे। नबूकदनेस्सर की पत्नी अमाइटिस (या किसी अन्य पत्नियों) का भी कोई उल्लेख नहीं है कई रिकॉर्ड नबूकदनेस्सर के कामों में मौजूद हैं, फिर भी उनके लंबे और पूर्ण शिलालेखों में किसी भी बगीचे का उल्लेख नहीं है। हेरोदोटस, जिसने अपने इतिहास में बाबुल का वर्णन किया था, उसने भी हैंगिंग गार्डन का जिक्र नहीं किया हालांकि, बागानों को तब भी अस्तित्व में कहा गया था जब बाद में लेखकों ने उनके बारे में वर्णन किया था, और इनमें से कुछ खातों को बाबुल का दौरा करने वाले लोगों से प्राप्त माना जाता है। हालांकि यह हो सकता है कि बगीचे उनकी यात्रा के समय ग्रीक लोगों के लिए जाने-माने नहीं थे। आज तक, हैंगिंग गार्डन के लिए बाबुल में कोई पुरातात्विक साक्ष्य नहीं मिला है। यह संभव है कि सबूत यूफ्रेट्स के नीचे मौजूद हैं, जिन्हें वर्तमान में सुरक्षित रूप से खोला नहीं जा सकता है। नबूकदनेस्सर द्वितीय के समय नदी अपनी वर्तमान स्थिति के पूर्व में बहती थी, और बाबुल के पश्चिमी हिस्से के बारे में बहुत कुछ पता नहीं था। रोलिंगर ने सुझाव दिया है कि बोरोसस ने गार्डन को राजनीतिक कारणों से नेबुचदनेस्सर को जिम्मेदार ठहराया था, और उन्होंने अन्य जगहों से पौराणिक कथाओं को अपनाया था।


title: बेबीलोन के झूलते उपवन

text: एक प्रस्ताव यह है कि बाबुल के हैंगिंग गार्डन वास्तव में अश्शूर राजा सन्हेरीब (704 - 681 ईसा पूर्व शासन) ने निनवे में अपने महल के लिए बनाया था। स्टेफनी डाली का मानना है कि मध्यवर्ती शताब्दियों के दौरान दोनों साइट उलझन में आईं, और सन्हेरीब के महल के विस्तृत बगीचे को नबूकदनेस्सर द्वितीय के बाबुल के लिए जिम्मेदार ठहराया गया।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज गेंदबाज़ी को पेस बॉलिंग के नाम से भी जाना जाता है जो क्रिकेट के खेल में गेंदबाज़ी के दो प्रमुख प्रकारों में से एक है। दूसरा प्रकार है स्पिन बॉलिंग.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ी करने वाले खिलाडियों को अक्सर "तेज़ गेंदबाज़ (फास्ट बॉलर)", "फास्टमेन", "पेस बॉलर", या "पेसमेन" कहा जाता है, हालांकि कभी कभी तेज़ गेंदबाज़ी की विशेष तकनीक का प्रयोग करने वाले गेंदबाज़ को "स्विंग बॉलर" या "सीम बॉलर" भी कहा जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ी का मुख्य उद्देश्य होता है क्रिकेट की सख्त गेंद को तेज़ गति के साथ डालना और इसे इतना वेग देना कि यह उछाल के साथ पिच पर बाउंस हो सके या हवा में होती हुई साइड से निकल जाये, ताकि बल्लेबाज़ के लिए गेंद को सफाई से हिट करना मुश्किल हो जाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक प्रारूपिक तेज़ गति से डाली गयी गेंद की गति 136 से 150 किलोमीटर/घंटा (85 से 95 मीटर प्रति घंटा) होती है। अब तक डाली सबसे तेज़ गेंद का अनाधिकारिक रिकॉर्ड में पकिस्तान के मोहम्मद सामी के नाम पर दर्ज किया गया है, यह गेंद भारत के खिलाफ एक मैच में डाली गयी थी।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकारिक रूप से दर्ज की गयी सबसे तेज़ गति से डाली गयी गेंद की गति 161.3 किलोमीटर प्रति घंटा (100.2 मीटर प्रति घंटा) थी और यह गेंद 2003 के क्रिकेट विश्व कप में इंग्लैण्ड के खिलाफ एक मैच के दौरान पकिस्तान के शोएब अख्तर के द्वारा डाली गयी थी। इस गेंद पर खेलने वाला बल्लेबाज़ निक नाईट था, जिसने लेग साइड पर हिट किया। हालांकि बाद में ब्रेट ली की एक गेंद की गति भी इतनी ही पायी गयी, परन्तु रडार के संकेतों में बाहरी हस्तक्षेप के कारण इसे ठीक तरीके से दर्ज नहीं किया जा सका था। दो बैक अप राडारों ने इस डिलीवरी के लिए की सही गति को दर्ज किया।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकांश क्रिकेट देशों में, तेज़ गेंदबाज़ों को टीम की गेंदबाज़ी का मुख्य आधार माना जाता है, जबकि धीमे गेंदबाज़ सहायक भूमिका निभाते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: उपमहाद्वीप में, विशेष रूप से भारत और श्रीलंका में, अक्सर इसका विपरीत सत्य है, जहां तेज़ गेंदबाज़ स्पिनर के लिए सही भूमिका निभाते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: ऐसा काफी हद तक इन देशों में प्रयुक्त पिच की स्थिति के कारण होता है, जो तेज़ गेंदबाज़ की तुलना में स्पिनर के लिए अधिक सहायक होती है, लेकिन अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर स्पिनर के विशिष्ट कौशल की तुलना पेस बॉलर (तेज़ गेंदबाज़) से की जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके विपरीत, अन्य मुख्य उपमहाद्वीप देश, पकिस्तान, में कई कुशल तेज़ गेंदबाज़ हुए हैं, क्योंकि इस देश को रिवर्स स्विंग में महारत हासिल है और यहां की पिचें तेज़ गेंदबाज़ों के लिए अधिक सहायक हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: ऐसा सम्भव है कि एक गेंदबाज़ केवल गति पर ध्यान केन्द्रित करे, विशेष रूप से एक युवा गेंदबाज़ के लिए यह सच है, परन्तु जैसे जैसे तेज़ गेंदबाज़ परिपक्व होता जाता है, वह और भी कई कौशल हासिल कर लेता है और स्विंग गेंदबाज़ी या सीम गेंदबाज़ी की तरफ उसका रुझान बढ़ने लगता है। gendbaaj


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकांश तेज़ गेंदबाज़ इन दोनों में एक क्षेत्र में विशेषज्ञ होते हैं और कभी कभी इन्हें स्ट्राइक, स्विंग या सीम बॉलर में वर्गीकृत किया जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि यह वर्गीकरण संतोषजनक नहीं है क्योंकि श्रेणीकरण परस्पर विशिष्ट नहीं होता और एक कुशल गेंदबाज़ आमतौर पर तेज़, स्विंग, सीम और कटिंग गेंद का मिश्रण डालता है, चाहे वह अन्य प्रकारों की तुलना में किसी एक प्रकार को प्राथमिकता दे.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके बजाय, तेज़ गेंदबाज़ों को उनकी डिलीवरी की औसत गति के अनुसार वर्गीकृत करना अधिक आम है, जैसा कि नीचे दिया गया है


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इन शब्दों का उपयोग सन्दर्भ के आधार पर किया जाता है; उदाहरण के लिए, क्रिकइन्फो "तेज़-मध्यम" और "मध्यम-तेज़" शब्दों का उपयोग अंतर्परिवार्तित रूप से करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तुलना के लिए, पेशेवर क्रिकेट में अधिकांश स्पिन गेंदबाज़ 45 से 55 मीटर प्रति घंटा (70 से 90 किलोमीटर प्रति घंटा) की औसत गति से गेंद डालते हैं। कुछ गेंदबाज़ तेज़ से धीमी हर प्रकार के गेंद "बदलाव" के साथ डालते हैं, इससे कुछ भ्रम उत्पन्न हो सकता है क्योंकि उन्हें भिन्न श्रेणियों में रखा जा सकता है, उदहारण के लिए ब्रेट ली अपनी तेज़ गेंद को 145 किलोमीटर पति घंटा की गति से डालते हैं, जो उन्हें एक तेज़ गेंदबाज़ बनाता है, हालांकि वे कभी कभी लगभग 120 किलोमीटर प्रति घंटा की गति से धीमी गेंद भी डालते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके विपरीत, अनिल कुंबले एक स्पिन गेंदबाज़ है, वे अपेक्षाकृत तेज़ गेंद डालते हैं, जिसकी गति 110 किलोमीटर प्रति घंटा तक होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि एक गेंदबाज़ कौन सी श्रेणी में फिट बैठता है, इसका निर्धारण करने के लिए इन आंकड़ों पर अक्सर ध्यान नहीं दिया जाता है, क्योंकि गेंद डालने की गति में बदलाव होते रहते हैं, इसके पीछे मुख्य इरादा होता है, बल्लेबाज़ पर प्रहार करना, नाकि गेंदबाज़ी की एक मानक गति निर्धारित करना.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ जितना धीमा होता है, उतना ही उसे विकेट लेने के लिए नीचे दी गयी बदलाव तकनीकों पर अधिक निर्भर करना पड़ता है। जबकि तेज़ और एक हद तक तेज़-मध्यम और मध्यम-तेज़ गेंदबाज़ अक्सर अपनी उग्रता और गति के द्वारा बल्लेबाज़ को आउट कर देते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: व्यवहार में, बहुत कम विशेषज्ञ गेंदबाज़ मध्यम श्रेणी में आते हैं- इस गति से गेंद डालने वाले गेंदबाज़ अक्सर बल्लेबाज़ होते हैं, जो जरुरत पड़ने पर कुछ ओवर डाल सकते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इन गेंदबाज़ों "मीडियम पेसर" कहा जाता है। मध्यम-धीमी और धीमी-मध्यम श्रेणियों में अक्सर स्पिन गेंदबाज़ों को रखा जाता है, चूंकि तेज़ गेंदबाज़ी की तकनीक के साथ इस गति से डाली गयी गेंद, स्पिन होने के बजाय, अक्सर हिट करने के लिए बहुत आसान होती है। हालांकि स्पिनर को बोलचाल की भाषा में "धीमे गेंदबाज़" कहा जाता है, पेशेवर क्रिकेट में बहुत कम खिलाडी वास्तव में "धीमी" श्रेणी में गेंद डालते हैं (नीचे )


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बुनियादी तेज़ गेंदबाज़ी में अधिकतम गति प्राप्त करने के लिए गेंद को इस तरह से पकड़ा जाता है कि सीम सीधे ऊपर की ओर हो और संकेत अंगुली तथा मध्यम अंगुली को सीम के शीर्ष पर एक दूसरे के पास रखा जाता है और अंगूठा सीम के बिलकुल नीचे होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सही करने के लिए छवि सही पकड़ को दर्शाता है। पहली दो अंगुलियां और अंगूठा गेंद पर ग्रिप बनाता है, यह हिस्सा शेष हाथ से थोड़ा आगे की ओर होता है और शेष दो अंगुलियों को हथेली के साथ चिपका कर रखा जाता है। गेंद को बिलकुल हलके से पकड़ा जाता है, ताकि यह हाथ से आसानी से छूट जाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अन्य प्रकार की ग्रिप भी संभव हैं, इसके परिणामस्वरूप कुछ अलग तरह की गेंद डाली जाती है- नीचे देखें स्विंग और सीम गेंदबाज़ी. गेंदबाज़ आमतौर पर एक हाथ से गेंद पर ग्रिप बनाता है और दूसरे हाथ को इस हाथ पर अधिकतम संभव समय तक रखे रहता है, ताकि बल्लेबाज़ यह ना देख पाए कि वह किस प्रकार की ग्रिप ले रहा है, या लेने की तैयारी कर रहा है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक तेज़ गेंदबाज़ को स्पिनर की तुलना में विकेट की ओर अधिक लम्बे समय तक दौड़ने की जरुरत पड़ती है। यह लम्बी दौड़ तेज़ डिलीवरी के लिए गेंद में एक संवेग (momentum and rhythm) उत्पन्न करती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ विकेट से दूरी को चिन्हित कर लेते हैं और अपनी इस दौड़ (रन-अप) की आवश्यक दूरी को माप लेते हैं। गेंदबाज़ के लिए यह जानना बहुत महत्वपूर्ण होता है कि उसकी दौड़ की ठीक लम्बाई कितनी होगी, क्योंकि इसे पोप्पिंग क्रीस पर ख़त्म करना जरुरी होता है। अगर गेंदबाज़ इस क्रीस से आगे निकल जाता है तो उसके द्वारा डाली गयी गेंद नो बॉल की श्रेणी में आ जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: रन-अप या दौड़ के अंत में गेंदबाज़ अपने अगले पैर को पिच पर रखता है, इस समय जहां तक हो सके उसे अपने घुटने को सीधा रखता होता है। इससे गेंद को गति देने में मदद मिलती है परन्तु यह खतरनाक हो सकता है क्योंकि इस एक्शन से जोइंट (घुटने की संधि) पर दबाव पड़ता है। घुटने की चोटें तेज़ गेंदबाज़ों में असामान्य नहीं हैं: उदाहरण के लिए, इंग्लिश पेस बॉलर डेविड लॉरेंस, के घुटने की कैप के दो हिस्सों में टूट जाने के बाद में कही महीनों तक खेल से बाहर हो गए।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: आगे वाले पैर पर दबाव इतना ज्यादा होता है कि कुछ तेज़ गेंदबाज़ अपने पैर के अंगूठे को चोट से बचाने के लिए अपने जूते के अगले हिस्से को काट देते हैं, क्योंकि उन्हें बार बार जूते के विपरीत दबाव डालना पड़ता है। इसके बाद गेंदबाज़ अपनी गेंदबाज़ी वाली भुजा को अपने सिर से ऊपर उठाता है और के उपयुक्त उंचाई पर ले जाकर गेंद को छोड़ देता है, जहां उसे लगता है कि गेंद को डाला जाना चाहिए.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक बार फिर से, भुजा सीधी होनी चहिये हालांकि यह गति को बढ़ाने में सहायता देने के बजाय क्रिकेट का एक नियम है। कोहनी को मोड़ कर गेंद डालने से गेंदबाज़ के लिए आसान हो जाता है कि वह सीधे बल्लेबाज़ के विकेट पर प्रहार करे और उसे आउट कर दे.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक चेस्ट-ऑन गेंदबाज़ की छाती और कुल्हे उस समय बल्लेबाज़ की और झुके होते हैं जब उसका पिछला पैर जमीन को छूता है, जबकि एक साइड- ऑन गेंदबाज़ की छाती और कुल्हे उस समय बल्लेबाज़ की दिशा में 90 डिग्री पर झुके होते हैं, जब उसका पिछला पैर जमीन को छूता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: वेस्ट इंडीज के गेंदबाज़ मैल्कम मार्शल चेस्ट-ऑन गेंदबाज़ के एक अच्छे उदाहरण थे, जबकि ऑस्ट्रेलियाई तेज़ गेंदबाज़ डेनिस लिली साइड-ऑन तकनीक का प्रयोग करते थे।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि एक गेंदबाज़ का एक्शन गेंद की गति को प्रभावित नहीं करता, लेकिन यह उनके द्वारा डाली जाने वाली गेंदों की शैली को सीमित कर सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि इसके लिए कोई निर्धारित नियम और कानून नहीं हैं, साइड-ऑन गेंदबाज़ सामान्यतया बाहर की ओर स्विंग करते हुए गेंद डालते हैं, जबकि फ्रंट-ऑन गेंदबाज़ अन्दर की ओर स्विंग करते हुए गेंद डालते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ के एक्शन का एक और प्रकार है, स्लिंग (इसे कभी कभी स्लिंगशोट या जावलिन कहा जाता है), इसमें गेंदबाज़ जब गेंद की डिलीवरी की शुरूआत करता है, उसकी भुजा पूरी तरह से उसकी पीठ के पीछे की ओर फैली हुई होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्लिंग से अत्यधिक गति उत्पन्न होती है, लेकिन इसमें नियंत्रण के साथ समझौता करना पड़ता है। स्लिंग के साथ गेंद डालने वाले सबसे प्रसिद्द गेंदबाज़ हैं, जैफ थॉमसन, जो एक छोटा रन-अप लेते हुए भी असाधारण गति से गेंद डालते थे।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: वर्तमान अंतरराष्ट्रीय खिलाडी जो स्लिंग के साथ गेंद डालते हैं, उनमें फिदेल एडवर्ड्स, शॉन टेट, लसिथ मलिंगा और मिशेल जॉनसन शामिल हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: जब गेंद डाल दी जाती है, गेंदबाज़ अपने एक्शन के अंत में "फोलो थ्रू" करता है। इसमें गेंदबाज़ अपनी गति को धीमा करने के लिए कुछ ओर कदम दौड़ता है और साइड में होते हुए पिच से बाहर आ जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: डिलीवरी के अंत में पिच से बाहर आते समय गेंदबाज़ सतह को क्षतिग्रस्त कर सकता है, जिससे पिच पर असमतल पैच बन जाते हैं, स्पिन बॉलर अक्सर गेंद को ज्यादा घुमाने के लिए ऐसा करते हैं; ऐसा करना खेल के नियम के अनुसार अवैध है। जो गेंदबाज़ पिच पर भागना जारी रखते हैं, उन्हें चेतावनी दी जा सकती है, एक खेल में ऐसी तीन चेतावनियां मिलने पर गेंदबाज़ उस पारी के दौरान फिर से गेंदबाज़ी नहीं कर पाता.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक प्रभावी तेज़ गेंदबाज़ को एक सुसंगत लाइन और लेंथ बना कर रखनी होती है, या सामान्य शब्दों में कहा जाये तो उसे बिलकुल सटीक होना चाहिए. इस संदर्भ में, लाइन का सन्दर्भ बल्लेबाज़ की ओर गेंद के पथ से है, जब वह ऑफ से लेग साइड की ओर क्षितिज आयाम में दौड़ रहा है। जबकि लेंथ का तात्पर्य उस दूरी से है जो गेंद के द्वारा बल्लेबाज़ की दिशा में बाउंस होने से पहले तय की जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक तेज़ गेदबाज के लिए अक्सर लेंथ ज्यादा महत्वपूर्ण होती है। गेंदबाज़ जितना तेज़ होता है, उतना ही लाइन और लेंथ को बनाये रखना उसके लिए मुश्किल हो जाता है लेकिन तेज़ गति से गेंद को जल्दी डाला जा सकता है। वे तेज़ गेंदबाज़ जो इस दृष्टि से बिलकुल सटीक होते हैं, वे अत्यंत प्रभावोत्पादक होते हैं, उदाहरण के लिए, ऑस्ट्रेलियाई तेज़ गेंदबाज़ ग्लेन मेकग्रा और दक्षिण अफ़्रीकी तेज़ गेंदबाज़ शॉन पोलोक


title: तेज गेंदबाज़ी

text: आधुनिक क्रिकेट में, तेज़ गेंदबाज़ के लिए लक्ष्यित लाइन तथाकथित "रूप से अनिश्चित (corridor of uncertainty)" है; यह बल्लेबाज़ के ऑफ स्टम्प के ठीक बाहर का क्षेत्र है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बल्लेबाज़ के लिए यह बताना मुश्किल होता है कि ऐसी गेंद उनके विकेट से टकराएगी या नहीं और इस प्रकार से वह यह नहीं जान पाता कि बचने के लिए गेंद को छोड़ दिया जाये या इसे हिट किया जाये. इस तकनीक को सैद्धांतिक रूप से ऑफ थ्योरी कहा जाता था (इसके विपरीत लेग थ्योरी), लेकिन अब यह इतनी नियमित है कि इसे शायद ही कभी कोई नाम दिया जाता हो. बेशक, लाइन में बदलाव भी महत्वपूर्ण है और लेग स्टम्प पर डाली गयी डिलीवरी उद्देश्य को पूरा करती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: गेंद की लाइन की सटीक महारत का उपयोग सर्वश्रेष्ठ रूप से तब किया जाता है जब एक बल्लेबाज़ को एक विशेष शोट को हिट करने की कमजोरी के लिए जाना जाता है, क्योंकि एक प्रभावी लाइन से साथ गेंद डालने वाला गेंदबाज़ सही समय के बाद कमजोर समय में गेंद डाल सकता है। एक निश्चित लाइन पर गेंद को लगातार हिट ना कर पाने के कारण असंख्य बल्लेबाज़ों का कैरियर ख़त्म हो जाता है, जब वे कुशल लाइन गेंदबाज़ों की गेंद पर आउट हो जाते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक अच्छी लेंथ की गेंद वह होती है जो बल्लेबाज़ तक पहुंचने के समय उसकी कमर की उंचाई पर होती है। एक अच्छी लेंथ के लिए कोई निर्धारित दूरी नहीं है, या वास्तव में क्रिकेट में गेंद के लिए कोई अन्य लेंथ नहीं है, चूंकि आवश्यक दूरी गेंद की गति के अनुसार अलग अलग होती है, इसी तरह से यह दूरी पिच की अवस्था और गेंदबाज़ तथा बल्लेबाज़ की ऊंचाई पर भी निर्भर करती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इस बात पर ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस अर्थ में एक "अच्छी लेंथ" की गेंद डालना हमेशा उपयुक्त नहीं होता-कुछ स्थितियों में, कुछ पिचों पर और कुछ बल्लेबाज़ों के लिए कोई और लेंथ प्रभावी हो सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: दायीं ओर दिया गया चित्र इस बात को स्पष्ट करने में मदद करेगा कि अलग अलग लेंथ का क्या तात्पर्य है। एक गेंद जो अच्छी लेंथ से जरा सा पहले बाउंस हो जाती है और बल्लेबाज़ के पेट से अधिक ऊपर उठ जाती है, उसे "शोर्ट पिच" की गेंद कहा जाता है या इसे "लॉन्ग होप" के रूप में वर्णित किया जाता है और इसे हिट करना बल्लेबाज़ के लिए आसान होता है क्योंकि उसे यह देखने के लिए अधिक समय मिल जाता है कि गेंद की ऊंचाई और लाइन बाउंस होने के बाद गड़बड़ाई है या नहीं.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक छोटे पिच की गेंद बल्लेबाज़ के लिए सही ऊंचाई पर होती है, क्योंकि वह इस पर एक आक्रामक पुल शोट लगा सकता है। एक गेंद जो अच्छी लेंथ से पहले बाउंस हो जाती है और कंधे या सिर की ऊंचाई तक पहुंच जाती है, उसे बाउंसर कहा जाता है और यह एक प्रभावी डिलीवरी हो सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कोई भी गेंद जो इतनी शोर्ट होती है कि बल्लेबाज़ के सिर के ऊपर बाउंस हो जाये, उसे आमतौर पर अम्पायर के द्वारा वाइड कहा जाता है। शोर्ट पिच की गेंद या वाइड बॉल डालना अच्छा नहीं माना जाता क्योंकि इससे बल्लेबाज़ के लिए अपने आप को बचाना या हमला करना आसान हो जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्केल के दूसरी ओर, वह गेंद जो अच्छी लेंथ के बजाय बल्लेबाज़ के पास आकर बाउंस होती है, उसे "फुल पिच" या "ओवर पिच" की गेंद कहा जाता है या इसे "हॉफ वोली" के रूप में भी वर्णित किया जाता है। अच्छी लेंथ के बजाय इन गेंदों को खेलना बल्लेबाज़ के लिए अधिक आसान होता है क्योंकि सीम से बाउंस होने के बाद उनके पास हिलने के लिए जयादा समय नहीं होता.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बल्लेबाज़ के के पैर के नजदीक डाली गयी गेंद यॉर्कर कहलाती है, अगर इसे ठीक प्रकार से डाला जाये तो यह बहुत प्रभावी लेंथ है। अगर गेंद बल्लेबाज़ तक पहुंचने से पहले बाउंस नहीं हो पाती तो इसे "फुल टॉस" कहा जाता है। बल्लेबाज़ के लिए इस प्रकार की डिलीवरी को ख्लेना बहुत आसान होता है, क्योंकि यह पिच से बाउंस ना होने के कारण अपना रास्ता नहीं बदलती. इसीलिए तीन प्रभावी लेंथ (अच्छी लेंथ, बाउंसर, यॉर्कर)) को हिट करना बल्लेबाज़ के लिए आसान होता है, क्योंकि लेथ पर नियंत्रण तेज़ गेंदबाज़ के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। दूसरी ओर स्पिन गेंदबाज़ हमेशा अच्छी लेंथ को लक्ष्य बनाते हैं परन्तु उन्हें लाइन को प्रभावी बनाने और गेंद की उड़ान पर अधिक नियंत्रण रखना होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक तेज़ गेंदबाज़ अपने पूरे क्रिकेट कैरियर में शारीरिक रूप से फिट रहने की कोशिश करता है, यह अवधि एक दशक से अधिक हो सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: यह कहने की जरुरत नहीं है कि ऐसा करना बहुत मुश्किल है और इसके लिए अत्यधिक अनुशासन के साथ अच्छे भाग्य की भी जरुरत होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्ट्राइक गेंदबाज़ी एक ऐसे प्रकार की गेंदबाज़ी है जिसमें गेंदबाज़ गेंद को हवा में डालने या पिच के बाहर डालने के बजाय तेज़ गति और उग्रता के साथ बल्लेबाज़ को आउट करने का प्रयास करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: चोटी के बल्लेबाज़ों के खिलाफ ये तकनीकें आमतौर पर तभी सफल होती हैं जब तेज़ गेंदबाज़ के द्वारा तेज़ या तेज़-मध्यम श्रेणी में गेंद को डाला जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: धीमे गेंदबाज़ कभी कभी ही इन तकनीकों का प्रयोग करते हैं, विशेष रूप से अंत में खेलने वाले बल्लेबाज़ों के खिलाफ इन तकनीकों का प्रयोग किया जाता है, परन्तु अक्सर यह तकनीक उलटी पड़ती है और बल्लेबाज़ रन लेने में सफल हो जाता है। हालांकि, आक्रामक गेंदबाज़ी की तकनीकों को गेंदबाज़ी की स्विंग या सीम तकनीक के साथ संयुक्त रूप से काम में लिया जा सकता है ताकि गेंदबाज़ किसी भी गति की ऐसी गेंद डाल सके, जिसे खेलना संभव ना हो. इनस्विन्गिंग यॉर्कर को विशेष रूप से घातक माना जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बाउंसर एक ऐसी गेंद होती है जिसे पिच के पहले आधे हिस्से में डाला जाता है, ताकि इसके बाद इसके पास इतना समय हो कि यह तेज़ी से उठे और बल्लेबाज़ तक पहुंचने तक उसकी छाती या सिर की ऊंचाई तक पहुंच जाये. इससे बल्लेबाज़ को दो तरह की समस्याओं का सामना करना पड़ सकता है। अगर वह इसे खेलने का प्रयास करता है, तो बल्ला उसकी आंख के स्तर पर होगा जिससे शोट लगाने के समय वह गेंद को देख नहीं पायेगा और इस शोट को खेलना उसके लिए मुश्किल हो जाएगा.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अगर वह इसे छोड़ देता है तो यह उसकी छाती या सिर पर प्रहार कर सकती है और कभी कभी उसे चोट भी लग सकती है। इसी कारण से, बाउंसर को "इंटीमिडटरी गेंदबाज़ी" भी कहा जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक बाउंसर के लिए बल्लेबाज़ की सामान्य प्रतिक्रिया होती है इसे नीचे डक कर देना, लेकिन इसके लिए तीव्र सजगता और प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है और कभी कभी गेंद बल्लेबाज़ को हिट कर जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बल्ले को सीधा कर के अपने सिर को बचाने का प्रयास करना इस स्थिति में एक सामान्य प्रतिक्रिया है, लेकिन अगर संभव हो तो ऐसा नहीं किया जाना चाहिए क्योंकि ऐसा करने से गेंद एक अनियंत्रित कोण पर लौट जाती है और इसे आसानी से कैच किया जा सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकांश बल्लेबाज़ दहशत से भर जाते हैं और अपना विकेट खो देते हैं, इस तरह से कई बल्लेबाज़ों के कैरियर पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ा है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: शारीरिक रूप से शक्तिशाली बल्लेबाज़ अक्सर ऐसी गेंद को ऊपर आने के समय हिट करता है, चाहे वह उसे देख नहीं पा रहा होता, चूंकि यह असामान्य नहीं है, इस स्थिति में गेंद की तेज़ गति और बल्लेबाज़ के बल्ले दोनों के संयुक्त प्रभाव के कारण गेंद बाउंड्री से बाहर चली जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: यहां इस बात की संभावना भी होती है कि विकेट कीपर इस गेंद को रोकने का प्रयास करता है, इसलिए एक कुशल बल्लेबाज़ के लिए यह गेंद रनों के लिहाज से महंगी पड़ सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक धीमी गेंद वह गेंद है जिसे एक्शन और रन-अप के शब्दों में सामान्य गति से डाला जाता है और इसकी गति को कम करने के लिए इसकी ग्रिप को हल्के से बदल दिया जाता है। इससे बल्लेबाज़ को धोखा हो जाता है, क्योंकि वह तेज़ गति की गेंद को खेलने की तैयारी में होता है, अचानक गेंद की गति कम हो जाने के कारण उसके शोट का समय गड़बड़ा जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: आमतौर पर इसके परिणामस्वरूप गेंद बल्ले से टकराकर नीचे की तरफ चली जाती है और बल्ले की गति धीमी रह जाती है। (इस बिंदु पर क्रिकेट के बल्ले की "मिडल" -हिट से गेंद को अधिकतम संभव ऊर्जा स्थानांतरित हो जाती है; क्योंकि गेंद बल्ले के "मिडल" (मध्य भाग) से टकराती है, इसलिए ऊर्जा का स्थानान्तरण हो जाता है और गति कम हो जाती है). साथ ही, जब बल्ला गेंद को हिट करता है, उस समय वह थोड़ी सी गति कर चुका होता है और अपने चाप के उपरी हिस्से में होता है, जिसके कारण गेंद बल्ले से अलग होने के बाद एक बड़े कोण पर लौट जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इस संयोजन के परिणामस्वरूप धीमी गति से आती हुई गेंद कैच हो जाती है, यह अपेक्षाकृत एक आसान कैच होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अनिवार्य रूप से अंतर केवल इतना है कि मध्यम और संकेत अंगुली एक दूसरे से दूर हो गयी हैं और नीचे की तरफ सीम के दोनों ओर आ गयी हैं।


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text: इसके कारण जब गेंद हाथ से छूटती है, इस पर अधिक खिंचाव पड़ता है और डिलीवरी की गति कम हो जाती है। धीमी गेंदों को ऑफ स्पिनर के द्वारा ऑफ ब्रेक ग्रिप और फिंगर एक्शन का उपयोग करते हुए भी डाला जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कभी कभी एक लेग स्पिन ग्रिप और रिस्ट एक्शन का उपयोग करके या गेंद के उपरी हिस्से को केवल एक अंगुली का सहारा देकर भी धीमी गेंद डाली जा सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: धीमी गेंद अक्सर उस बल्लेबाज़ के खिलाफ प्रभावी होती है जो तेज़ी से स्कोर बनाना चाह रहा है। नतीजतन, एक दिवसीय क्रिकेट के साथ इसकी प्रभाविता बढ़ गयी है और विशेष रूप से एक पारी के अंत में यह फायदेमंद साबित होती है जब बल्लेबाज़ आक्रामक तरीके से स्कोर बनाने का प्रयास कर रहा होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक अधिक अनुभवी बल्लेबाज़ मिड-स्ट्रोक को समायोजित कर लेता है, इस समय वह गेंद को बल्ले के "मिडल" से हिट करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसका उद्देश्य होता है एक "बीमर" डालना, डिलीवरी का यह प्रकार गेंद को अजीब तरीके से डिलीवर करता है और यह यॉर्कर लेंथ तक पहुंच जाती है।


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text: यह अक्सर क्रिस कैर्न्स के द्वारा क्रिस रेड के लिए डाली गयी गेंदें होती थीं, जिससे फुल लेंथ में डक हो जाता था और स्टम्प उड़ जाते थे।


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text: यॉर्कर एक ऐसी गेंद होती है जो ठीक बल्लेबाज़ के पैरों के सामने पिच पर बाउंस होती है (या इसे बल्लेबाज़ के पैर के अंगूठे को लक्ष्य बना कर डाला जाता है), यह क्षेत्र "ब्लॉक होल" कहलाता है।


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text: बल्लेबाज़ के सामान्य रुख की वजह से और क्रिकेट के बल्ले की नियमित लम्बाई के कारण बल्ले को आमतौर पर उस समय भूमि के पास नहीं रखा जाता, जब बल्लेबाज़ गेंद को स्ट्राइक करने की तैयारी कर रहा होता है। इसलिए यॉर्कर को खेलने के लिए बल्लेबाज़ को तुरंत अपने बल्ले की उंचाई को बदलना पड़ता है, जैसे ही उसे ज्ञात होता है की गेंदबाज़ ने यॉर्कर डाली है।


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text: यॉर्कर डालने के लिए अत्यंत सटीक गेंदबाज़ी की आवश्यकता होती है, क्योंकि अगर इसे बहुत लंबा डाल दिया जाये तो फुल टॉस हो जाएगा या फुल पिच डिलीवरी हो जाएगी, जिसे खेलना बल्लेबाज़ के लिए आसान होता है, क्योंकि गेंद बिना बाउंस हुए बल्ले तक आ जाती है।


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text: एक दिवसीय क्रिकेट में एक पारी की अंतिम प्रवास्थाओं में, बल्लेबाज़ हर गेंद पर प्रहार करने का प्रयास करते हैं।


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text: ऐसी परिस्थितियों में, यॉर्कर विशेष रूप से एक प्रभावी डिलीवरी होती है। इस समय में यह विकेट लेने में मदद करती है और गेंद को बाउंड्री तक जाने से रोकती है।


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text: इसलिए, इन परिस्थितियों मेंअक्सर यॉर्कर डाली जाती है, ऐसी परिस्थिति में वे गेंदबाज़ जो यॉर्कर डाल सकते हैं, पुरस्कार के काबिल होते हैं।


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text: सीम गेंदबाज़ी में गेंद की सीम का उपयोग इस प्रकार से किया जाता है की यह जब पिच पर टकराती है तो अप्रत्याशित रूप से बाउंस हो जाती है। एक अच्छा बल्लेबाज़ इस बात का पूर्वानुमान लगा लेता है कि गेंद कहां पर बाउंस होगी और इससे उसे इस बात का अंदाजा हो जाता है कि जब गेंद उस तक पहुंचेगी तब उसकी उंचाई क्या होगी. बाउंस में में बदलाव पैदा करके, गेंदबाज़ इस बात की संभावना उत्पन्न करता है कि बल्लेबाज़ अपने अनुमान में गलती कर बैठे और अपना विकेट खो दे.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सीम डिलीवरी को किसी भी गति के साथ डाला जा सकता है, परन्तु सीम गेंद डालने वाले गेंदबाज़ मध्यम, मध्यम-तेज़ या तेज़-मध्यम गति से गेंद डालते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सीम गेंदबाज़ी की मूल तकनीक है, सामान्य तेज़ गेंदबाज़ी या धीमी गेंद की ग्रिप और यह सुनिश्चित करने का प्रयास कि सीम हमेशा सीधी खड़ी अवस्था में बनी रहे जब तक गेंद पिच से टकरा न जाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अगर सीम सीधी खड़ी अवस्था में है और गेंद अपने क्षितिज अक्ष पर स्पिन हो रही है, कोई सराहनीय मैगनस प्रभाव उत्पन्न नहीं होगा और गेंद हवा में गति नहीं करेगी. गेंद की सीम को उठाया जाता है और जिससे बाउंस और गति में बदलाव उत्पन्न होता है अगर यह पिच को हिट करने वाली गेंद का पहला हिस्सा है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सख्त पिच जिसकी सतह कटी फटी होती है, सीम गेंदबाज़ी के लिए सर्वश्रेष्ठ होती है, क्योंकि पिच के सख्त होने के कारण गेंद अधिक आसानी से बिना अपनी गति खोये बाउंस होती है, जबकि सतह के असमतल होने के कारण गेंद अप्रत्याशित रूप से बाउंस होती है, जब वह पिच से टकराती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कभी कभी अत्यधिक सख्त और असमतल पिच को खेलने के लिए खतरनाक घोषित कर दिया जाता है क्योंकि बल्लेबाज़ गेंद के बारे में कोई पूर्वानुमान नहीं लगा सकता और इसके परिणामस्वरूप बार बार उनके शरीर पर गेंद के हिट होने की संभावना बढ़ जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हरी पिच भी सीम गेंदबाज़ों के लिए सहायक होती हैं, क्योंकि घास के छोटे छोटे गुच्छे असमतल सतह का काम करते हैं, हालांकि इसका प्रभाव मिश्रित होता है क्योंकि हरी सतह गेंद को धीमा भी कर देती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सीम गेंदबाज़ अत्यधिक चपटी और समतल सतह पर प्रभावी नहीं होते (इसे क्रिकेट की शब्दावली में "फ़्लैट ट्रैक" कहा जाता है) और सीम गेंदबाज़ अक्सर ऐसी सतह पर गेंदबाज़ी की उग्र रणनीति और / या बॉलिंग कटर्स का इस्तेमाल करते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कटर शब्द का इस्तेमाल एक तेज़ गेंद के वर्णन के लिए किया जाता है जो स्पिन हो रही है। यह एक ऐसे प्रकार की डिलीवरी है जो सीम को सीधा रखने के बजाय विपरीत अक्ष के चारों और घूमती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि इस प्रकार का घूर्णन स्पिन गेंदबाज़ी जितना फायदेमंद नहीं होता, फिर भी इससे उत्पन्न होने वाले छोटे बदलाव बल्लेबाज़ के लिए असुविधाजनक हो सकते हैं, ऐसा गेंद की गति के कारण होता है। कटर सीम गेंदबाज़ के लिए प्रभावी तरीका है। अगर उन्हें पिच से अधिक सहायता नहीं मिल रही है तो वे गेंद की इस प्रकार की गतियों से फायदा उठा सकते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सीम के चारों और घूर्णन करने वाली गेंद जब पिच से टकराती है तब वह दायीं या बायीं तरफ चली जाती है, यह इस पर निर्भर करता है कि गेंद किस तरफ स्पिन हो रही है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: दायीं और बाउंस होने वाली गेंद ऑफ कटर कहलाती है क्योंकि यह एक दायें हाथ के बल्लेबाज़ के लिये ऑफ स्टम्प से लेग स्टम्प की तरफ जाती है। इसके विपरीत, बायीं और बाउंस होने वाली गेंद लेग कटर कहलाती है क्योंकि यह एक दायें हाथ के बल्लेबाज़ के लिए लेग स्टम्प से ऑफ स्टम्प की तरफ जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कटर को आमतौर पर इसलिए डाला जाता है ताकि वे बल्लेबाज़ के ऑफ स्टम्प के ठीक बाहर पिच को हिट करे और विकेट से दूर चली जाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इससे गेंद बल्ले के मध्य भाग से टकराने के बजाय उसके बाहरी किनारे से टकराएगी और लौट कर आने पर इसके कैच होनी की संभावना बढ़ जायेगी.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: दायीं और ग्रिप के दो प्रकार दर्शाए गए हैं, सबसे ऊपर वाला लेग कटर उत्पन्न करता है जबकि नीचे वाला एक ऑफ कटर उत्पन्न करता है। इसी तरह से ग्रिप बदलने के लिए, गेंदबाज़ को अपनी अंगुलियों को गेंद के साइड में नीचे की तरफ लाना होता है, ताकि गेंद को छोड़ते समय उसमें आवश्यक स्पिन उत्पन्न किया जा सके. कटर गेंदबाज़ी में गेंद पर खिंचाव बढ़ जाता है और गेंद की गति एक धीमी गेंद की तरह कम हो जाती है और इससे भी बल्लेबाज़ को भ्रम में डालने में मदद मिलती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सामान्य या पारंपरिक स्विंग गेंदबाज़ी गेंद की सीम को उठा कर की जाती है और पारंपरिक स्विंग आमतौर पर उस समय सबसे ज्यादा होता है जब गेंद नयी होती है और इसलिए इसमें स्पष्ट सीम होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: जैसे जैसे गेंद पुरानी हो जाती है, इसे स्विंग करना मुश्किल हो जाता है, लेकिन ऐसा किया जा सकता है अगर क्षेत्ररक्षण करने वाली टीम गेंद के एक साइड को तरीके से पॉलिश कर दे और दूसरी साइड को बिना पॉलिश के ही रहने दिया जाए. जब गेंद की एक साइड को अत्यधिक पॉलिश कर दिया जाता है और दूसरी साइड को छोड़ दिया जाता है और इसे तेज़ी से डाला जाता है (85 मील प्रति घंटा से ज्यादा), यह रिवर्स स्विंग उत्पन्न करती है जिससे गेंद पारम्परिक स्विंग की तरह विपरीत दिशा में स्विंग हो जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: लोकप्रिय राय के विपरीत, यह स्विंग इसलिए उत्पन्न नहीं होता है क्योंकि खुरदरी साइड की तुलना में हवा चिकनी या "चमकीली" साइड के ऊपर से तेज़ी से प्रवाहित होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्विंग एक साइड से गेंद पर काम करने वाले एक शुद्ध बल के कारण उत्पन्न होता है; अर्थात वह साइड जिसकी सीमा परत अधिक अशांत होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: पारंपरिक स्विंग गेंदबाज़ी के लिए, उठायी गयी सीम और जिस दिशा में इसे उठाया गया है, स्विंग की दिशा को निर्धारित करते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: गेंद के कोणीय सीम के कारण, सीम के ऊपर से बहने वाली हवा इस साइड पर अशांति उत्पन्न करती है, जिस तरफ सीम मुड़ जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इससे दूसरी साइड की तुलना में तरल सीमा परत गेंद की सतह से अलग हो जाती है (गेंद की रियर से दूर) जहां लेमिना की परत सीमा पहले अलग हो जाती है (सतह पर आगे). इससे एक शुद्ध दबाव का अंतर उत्पन्न हो जाता है (लेमिना की सीमा परत के साथ साइड पर अधिक दबाव) इस प्रकार से शुद्ध बल गेंद को कोणीय सीम की दिशा में गति देता है और उसे स्विंग करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: पारंपरिक स्विंग गेंदबाज़ी को सीम कोण के साथ डिलीवर किया जाता है ताकि गेंद की चिकनी और पॉलिश की हुई सतह सामने की ओर होती है, गेंद को सीम की दिशा में "अर्थात" खुरदरी सतह की ओर गति देती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक स्विंग करती हुई गेंद को आउट स्विंगर कहा जाता है, अगर यह बल्लेबाज़ से दूर चली जाती है, या इसे इनस्विंगर कहा जाता है, अगर यह बल्लेबाज़ की तरफ जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकांश मामलों में आउटस्विंगर को अधिक खतरनाक गेंद कहा जाता है, क्योंकि अगर बल्लेबाज़ इसे पहचान ना पाए तो यह बल्ले के मध्य भाग से टकराने के बजाय इसकी बाहरी किनारे से टकराती है और स्लिप हो जीत हैं, इसे इस अवस्था में आसानी से कैच किया जा सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इनस्विंगर का भी अपना महत्त्व होता है, विशेष रूप से तब जब यॉर्कर के साथ संयुक्त अवस्था में होती है, क्योंकि इनस्विंगर बल्ले के आंतरिक किनारे से टकराती है और विकेट को तोड़ देती है, या बल्ले के बजाय बल्लेबाज़ के पैड से टकराती है, जिसके परिणामस्वरूप एलबीडब्ल्यू की संभावना हो जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्विंग गेंदबाज़ी को मोटे तौर पर जल्दी होने वाली स्विंग या देर से होने वाली स्विंग में वर्गीकृत किया जा सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है की अपने प्रक्षेप वक्र पथ के दौरान यह अपनी दिशा को कब बदलती है- गेंद जितनी बाद में स्विंग होती है, बल्लेबाज़ के लिए स्विंग के अनुसार अपने शोट को समायोजित करने की संभावना उतनी ही कम हो जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्विंग गेंदों को भी उसी ग्रिप और तकनीक के साथ डाला जाता है, जिस ग्रिप और तकनीक का प्रयोग तेज़़ गेंदबाज़़ी में किया जाता है। हालांकि सीम को सीधा रखने के बजाय हल्के से कोण पर झुका दिया जाता है और गेंद की एक धीमी ग्रिप का उपयोग किया जा सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक आउटस्विंगर के लिए गेंद की चमकीली साइड बल्लेबाज़ के नजदीक होती है और सीम उसके विपरीत दिशा में कोण पर झुकी होती है, जबकि इनस्विंगर के लिए, खुरदरी साइड बल्लेबाज़ के नजदीक होनी चाहिए और सीम का झुकाव उसकी ओर होना चाहिए. एक कटर ग्रिप के साथ स्विंग मुश्किल होता है, चूंकि गेंद उड़ान के दौरान स्पिन होती है, खुरदरी या चमकीली में से कोई भी सतह बल्लेबाज़ के सामने की तरफ आ सकती है, क्योंकि यह हवा में उड़ान भर रही होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: खेल में कई खिलाड़ी, टिप्पणीकार और प्रशंसक इस बात से सहमति जताते हैं कि नम या घटाटोप परिस्थितियों में गेंद को अधिक आसानी से स्विंग किया जा सकता है और साथ ही एक दिवसीय मैच में प्रयुक्त सफ़ेद गेंद की तुलना में टेस्ट क्रिकेट में काम में ली जाने वाली लाल गेंद अधिक स्विंग होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: पारंपरिक स्विंग की तुलना में रिवर्स स्विंग थोडा बाद में होता है और अधिक तेज़ी से होता है, दोनों ही कारक बल्लेबाज़ की मुश्किल को बढ़ा देते हैं, जो गेंद को हिट करने की तैयारी में होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सामान्य स्विंग की तुलना में रिवर्स स्विंग परिस्थितियों पर अधिक निर्भर करता है, इसलिए इसे लगातार हासिल करना लगभग असंभव है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: आमतौर पर रिवर्स स्विंग तब तक नहीं होता जब तक गेंद को लगभग 45 ओवर तक काम में न लिया जा चुका हो और इसके लिए गर्म और शुष्क मौसम की आवश्यकता होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: रिवर्स स्विंग की तकनीक को सबसे पहले 1980 के दशक में पाकिस्तानी गेंदबाज़ों के द्वारा खोजा गया था लेकिन तब से लेकर अब तक यह क्रिकेट खेलने वाले सभी देशों में फ़ैल चुकी है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सीम को उसी तरह से कोण पर झुकाया जाता है जैसे पारंपरिक स्विंग में (10 से 20 डिग्री एक ओर) परन्तु सीमा परत दोनों साइडों पर अशांत होती है। सीम और खुरदरी सतह का शुद्ध प्रभाव यह होता है कि गेंद वास्तव में उस दिशा के विपरीत स्विंग होती है जिस ओर स्विंग मुड़ी हुई है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अच्छी रिवर्स स्विंग गेंदबाज़ी के लिए आवश्यक है कि गेंदबाज़ बहुत तेज़ गति से गेंद डाले (80 से 85 मील प्रति घंटा या अधिक), यह गति दुनिया में गिने चुने तेज़ गेंदबाज़ ही हासिल कर सकते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अब, एक दिवसीय क्रिकेट में 35 ओवर के बाद गेंद को बदलना अनिवार्य है, ऐसा रिवर्स स्विंग को कम करने के लिए किया जाता है। इस प्रकार से, क्षेत्ररक्षण करने वाली टीम के लिए 35 ओवर के बाद गेंद को बदलना अनिवार्य होता है और इसलिए रिवर्स स्विंग नहीं होता.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: गोल्फ की गेंद के हर मामले में, गेंद के दोनों साइडों पर अशांति उत्पन्न होती है, जिसके कारण दोनों साइडों पर सीमा परत अलग हो जाती है और गेंद के पिछले भाग में कम प्रभाव उत्पन्न होता है और गेंद के अगले और पिछले भाग के बीच दबाव के अंतर के कारण इस पर शुद्ध खिंचाव उत्पन्न होता है- इस के कारण गोल्फ बॉल आगे बढ़ पाती है।]


title: तेज गेंदबाज़ी

text: डिप्पर एक स्विंग करती हुई गेंद है जिसे यॉर्कर या फुल टॉस डालने के इरादे से डाला जाता है, परन्तु यह गेंदबाज़ के चुनाव के विपरीत डिप्पर में बदल जाती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: प्रभावी होने के लिए, एक डिप्पर में बहुत अधिक स्विंग होना चाहिए, ताकि उसकी गति में भिन्नता उत्पन्न की जा सके, क्योंकि गेंद पिच पर बाउंस नहीं हो रही होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: हालांकि, क्योंकि आमतौर पर बल्लेबाज़ उम्मीद करता है कि फुल टॉस पर रन बनाना आसान है, डिप्पर हैरान करने वाली गेंद होती है और इसे खेलना बहुत मुश्किल हो सकता है विशेष रूप से यदि गेंदबाज़ बहुत सटीक हो और फुल टॉस के बजाय यॉर्कर डालने में सफल हो जाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: उग्र या आक्रामक गेंदबाज़ी, गेंदबाज़ी की वह रणनीति है जिसमें गेंदबाज़ बल्लेबाज़ को गेंद से हिट करने के इरादे के साथ गेंद डालता है। यह कुछ हद तक क्रिकेट के नियमों के खिलाफ है, इसमें वे नियम भी शामिल हैं जिसमें बाउंसर के अत्यधिक उपयोग की अनुमति नहीं दी जाती, इसमें "बीमर" के उपयोग की भी अनुमति नहीं होती, जिसका लक्ष्य पूरी तरह से बल्लेबाज़ के सिर को हिट करना होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सफल आक्रामक गेंदबाज़ी में आमतौर पर बाउंसर और शोर्ट पिच डिलीवरी का मिश्रण होता है, जिसे बल्लेबाज़ के सिर, छाती और पसलियों को लक्ष्य बनाकर डाला जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अक्सर विकेट किसी बाउंसर या शोर्ट पिच की गेंद पर नहीं गिरता, बल्कि इसके बजाय सामान्य डिलीवरी पर विकेट गिर जाता है, जिसकी बल्लेबाज़ उम्मीद नहीं कर रहा था, या बल्लेबाज़ अपने सामान्य तरीके से खेलने में असफल हो जाता है (डर, दर्द, हैरानी या इन तीनों के संयोजन के कारण).


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके पीछे एक प्रमुख दृष्टिकोण होता है, बल्लेबाज़ की छाती को लक्ष्य बनाते हुए कई शोर्ट पिच की गेंदे डालना, जिससे बल्लेबाज़ बल्ले को उंचा करके अपने आप को बचाने और पिछले पैर पर खेलने के लिए मजबूर हो जाता है और इसके बाद तेज़ यॉर्कर डाली जाती है, जिसमें स्टम्प के आधार को लक्ष्य बने जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अगर बल्लेबाज़ बल्ले को उंचा करके पिछले पैर पर खेलने की तैयारी करता है, गेंदबाज़ अपनी तैयारी के लिए जितना समय लेता है, वह बल्लेबाज़ को दहशत में डालने के लिए पर्याप्त होता है और इस प्रकार से वह अपना विकेट खो सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक तेज़ गेंदबाज़ भी बल्लेबाज़ को क्रोधित करने या उसे चिढाने के लिए आक्रामक गेंदबाज़ी कर सकता है, जिसमें वह बल्लेबाज़ को लक्ष्य बनाते हुए गेंद डालता है। आक्रामक गेंदबाज़ी का उपयोग हर तेज़ गेंदबाज़ के द्वारा अलग अलग अंश तक किया जाता है और यहां तक कि कभी कभी सर्वश्रेष्ठ बल्लेबाज़ भी इसमें गंभीर रूप से घायल हो जाता है और खेल से बाहर जाने के लिए मजबूर हो जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अच्छी श्रेणी के तेज़ गेंदबाज़ों के द्वारा आक्रामक रणनीति का अत्यधिक उपयोग खेल की भावना के अनुरूप नहीं माना जाता और कई टीमों और खिलाडियों के द्वाराइसका विरोध किया जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके अत्यधिक उपयोग का एक उदाहरण था बोडिलाइन श्रृंखला, जिसमें तत्कालीन (1932-1933) इंग्लिश क्रिकेट कप्तान डगलस जार्डिन ने ऑस्ट्रलियाई क्रिकेट टीम के स्टार खिलाड़ी डोनाल्ड ब्रेडमेन पर आक्रामक गेंदबाज़ी का प्रहार किया।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसमें वे बहुत तेज़ और शोर्ट गेंदें डाल रहे थे, बल्लेबाज़ के शरीर को लक्ष्य बना रहे थे, इसके पीछे उनका इरादा उन्हें व्यक्तिगत रूप से चोट पहुंचाना था। बोडिलाइन श्रृंखला के बाद क्रिकेट के कई नियमों में परिवर्तन किया गया, ताकि भविष्य में इस प्रकार की रणनीति के उपयोग को रोका जा सके. ऐसे कई क्षेत्ररक्षकों पर प्रतिबन्ध लगा दिया गया जो इस प्रकार की रणनीति का उपयोग करते थे।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: क्योंकि लगभग सभी क्रिकेट टीमों में भिन्न गति और शैली के कई तेज़ गेंदबाज़ होते हैं, तेज़ गेंदबाज़ी की तकनीक न केवल मैदान के साथ बदलती है बल्कि गेंदबाज़ के साथ भी बदलती है। गेंदों को डालने के अनुक्रम के साथ भी इस तकनीक में परिवर्तन आता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: सटीक रणनीति कई कारकों पर निर्भर करती है, इन कारकों में खेल की अवस्था, पिच की अवस्था, मौसम और सापेक्ष ऊर्जा और गेंदबाज़ी करने वाले भिन्न खिलाडियों की कुशलता का स्तर शामिल हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: तेज़ गेंदबाज़ी के लिए अत्यधिक ऊर्जा की आवश्यकता होती है, अधिकांश तेज़ गेंदबाज़ों से उम्मीद की जाती है की वे लगातार एक साथ चार से छह ओवर तक गेंदबाज़ी करने के बाद ही आराम करें. परिस्थितियों के अनुसार उन्हें इससे ज्यादा समय तक भी गेंदबाज़ी करनी पड़ सकती है, लेकिन इससे आमतौर पर उनकी प्रभाविता में कमी आती है और गेंदबाज़ थक जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: किस प्रकार की गेंद डाली जायेगी और गेंदों को किस क्रम में डाला जाएगा, इसका चुनाव खुद गेंदबाज़ पर निर्भर करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अधिकांश पक्षों में तेज़ गेंदबाज़ों का एक मिश्रण मौजूद होता है, जो उग्र और / या सीम तकनीकों में विशेषज्ञ होते हैं और कुछ गेंदबाज़ स्विंग में विशेषज्ञ होते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: जब गेंद नयी होती है यह आमतौर पर बहुत कम स्विंग होती है लेकिन यह अत्यधिक गति, बाउंस और कई प्रकार की सीम का प्रदर्शन करती है (क्योंकि नयी गेंद पर सीम पुरानी गेंद की तुलना में स्पष्ट होती है).


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसीलिए नयी गेंद से गेंदबाज़ी करने के लिए सीम गेंदबाज़ों को चुना जाता है, जब पारी शुरू होती है, या जब खेल के दौरान नयी गेंद लायी जाती है तब सीम गेंदबाज़ों को गेंदबाज़ी करने का अवसर दिया जाता है। क्षेत्ररक्षण पक्ष को 80 ओवर पुरानी गेंद से खेलने का विकल्प भी दिया जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके विपरीत, जब गेंद रिवर्स स्विंग करना शुरू कर देती है, उस समय स्विंग गेंदबाज़ अधिक प्रभावी होते हैं। रिवर्स स्विंग गेंदबाज़ 80 ओवर से भी अधिक पुरानी गेंद में अत्यधिक गति उत्पन्न कर सकते हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: पहले 10 ओवर के बाद अग्रानुक्रम में आमतौर पर दो सीम गेंदबाज़ों की अपेक्षा की जाती है, इस समय के बाद गेंद स्विंग होने लगती है और उन दोनों या दोनों में से एक को स्विंग या स्पिन गेंदबाज़ी का मौका दिया जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: यही कारण है कि अधिकांश टीमें कम से कम दो सीम गेंदबाज़ रखती हैं, जिन्हें "ओपनिंग गेंदबाज़" कहा जाता है। पुरानी गेंद के साथ आमतौर पर सीम गेंदबाज़ी अप्रभावी हो जाती है और 60 ओवर के बाद लगभग बेकार हो जाती है और इसके परिणामस्वरूप इसलिए टीम में स्विंग के साथ स्पिन गेंदबाज़ भी होने चाहिए.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक तेज़ गेंदबाज़ का क्षेत्ररक्षण आमतौर पर उग्र प्रकार का होता है, इस दृष्टि से ऐसा कहा जा सकता है कि इसका उद्देश्य विकेट लेना होता है नाकि बल्लेबाज़ को रन बानने से रोकना.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: कभी कभी, विशेष रूप से तब जब क्षेत्ररक्षण टीम बाद में बल्लेबाज़ी करती है और लक्ष्य स्कोर बनाए का प्रयास कर रही होती है, उस समय सुरक्षात्मक क्षेत्ररक्षण की आवश्यकता होती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक सामान्य नियम के अनुसार सुरक्षात्मक तेज़ गेंदबाज़ी करना मुश्किल काम है- यह काम स्पिन गेंदबाज़ों के लिए बेहतर होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: वे या तो गति के साथ बोल्ड या एलबीडब्ल्यू किये जा सकते हैं, यॉर्कर या सीम या स्विंग के द्वारा गेंद को बल्लेबाज़ की तरफ डाला जा सकता है, इस सन्दर्भ में क्षेत्ररक्षक की नियुक्ति अप्रासंगिक है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: स्विंग या सीम का उपयोग गेंद को बल्लेबाज़ से दूर डालने के लिए किया जा सकता है, इस मामले में गेंद बल्ले के बाहरी किनारे से टकराएगी और उड़ान के दौरान कैच की जा सकती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक बुरी तरह से खेला जाने वाला बाउंसर या तो बाहरी किनारे से टकराता है या ऊपर चला जाता है या इसके परिणामस्वरूप शोट खेलने का समय गड़बड़ा सकता है और इसे बाउंड्री के पास कैच किया जा सकता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके लिए आक्रामक तेज़ गेंदबाज़ी करने वाले सबसे प्रभावी क्षेत्ररक्षकों को आउटफील्ड और स्लिप कोर्डन और गुली में तैनात किया जाता है, क्योंकि इन स्थितियों में बल्लेबाज़ के कैच होने की संभावना सबसे ज्यादा होती है। आउटफील्ड में क्षेत्ररक्षकों को तैनात करने का अतिरित फायदा होता है, इससे बल्लेबाज़ के लिए उन स्थानों की संख्या कम हो जाती है, जहां वह बाउंड्री में रन स्कोर कर सके.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अन्य नजदीक क्षेत्रक्षण स्थितियां जैसे सिली मिड ऑन/ऑफ और कई मिडविकेट स्थितियां आमतौर पर अनावश्यक होती हैं।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके विपरीत, तेज़ गेंदबाज़ी के लिए एक रक्षात्मक क्षेत्र बल्लेबाज़ के चारों और कई स्थितियों को पैक कर देता है जैसे गुली, पॉइंट और पूरा सर्कल.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: क्योंकि आमतौर पर बल्लेबाज़ जमीन पर शोट लगाने की कोशिश करता है ताकि कैच के जोखिम से बच सके, इस प्रकार के क्षेत्ररक्षण में पूरे फील्ड को इतना बंद कर लिया जाता है कि अगर बल्लेबाज़ एक प्रयास भी करे तो उसे रन आउट किया जा सके.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: रक्षात्मक तेज़ गेंदबाज़ी मुश्किल काम है क्योंकि एक कुशल बल्लेबाज़ इस प्रकार की तकनीक के लिए तैयार रहता है और बाउंड्री से रन स्कोर कर लेता है, जब वह मिडविकेट रिंग पर या किसी मौजूद आउटफील्डर से दूर हिट करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: दूसरा लक्ष्य होता है उसे रन बनाने से रोकना. दुसरे वाला अक्सर पहले वाले के लिए मार्ग बनता है, क्योंकि जब बल्लेबाज़ रन नहीं बना पता, वह परेशान हो जाता है और स्कोर बनाने के लिए जोखिम भरे शोट लगाने का प्रयास करता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके अलावा, आमतौर पर बल्लेबाज़ को रन बनाने से रोकने के लिए एक गेंदबाज़ लगातार एक ही बल्लेबाज़ के लिए गेंदें डालता है, उसे किसी प्रकार के तकनीकी अनुक्रम की स्थापना का अवसर देता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके अनुसार, विकेट पर लगातार गेंद डालना तेज़ गेंदबाज़ के लिए उचित दृष्टिकोण नहीं है, क्योंकि यह बल्लेबाज़ को स्पष्ट और आसान प्रतिक्रिया के संकेत देता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसके पीछे एक और दृष्टिकोण है एक लाइन और लेंथ की गेंदबाज़ी के द्वारा अनिश्चितता उत्पन्न करना, जिससे बल्लेबाज़ यह फैसलाला नहीं ले पाता कि वह हमला करे या अपने आप को बचाए. मिश्रित प्रकार की डिलीवरी में बल्लेबाज़ को यह नहीं पाता होता कि अगली गेंद कैसी होगी.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक अच्छी गेंदबाज़ी में अधिकांश गेंदें आमतौर पर स्विंग या सीम होती हैं, जो कमर की उंचाई तक आती हैं, ऑफ स्टम्प के बाहर आकर बल्लेबाज़ से दूर चली जाती हैं, क्योंकि यही वह क्षेत्र है जहां बल्लेबाज़ के लिए सबसे उचित प्रतिक्रिया देना मुश्किल होता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक ओवर के दौरान गेंदबाज़ के द्वारा चुनी सटीक गेंदें मैच की स्थिति पर निर्भर करती हैं, ये बल्लेबाज़ की कुशलता पर भी निर्भर करती हैं, साथ ही इस बात पर भी निर्भर करती हैं कि बल्लेबाज़ कितनी देर से क्रीस पर टिका हुआ है। उस बल्लेबाज़ पर हमला करना आसान होता है जो अभी अभी विकेट पर आया है, उसे आउट करने के लिए बाउंसर और शोर्ट पिच की सहायता से उस पर हमला किया जा सकता है और उसे ज्यादा समय तक आक्रामक बल्लेबाज़ी के लिए टिकने से रोका जा सकता है। शोर्ट गेंदें उस बल्लेबाज़ के लिए जोखिम भरी होती हैं, जो क्रीस पर टिक चुका है, क्योंकि वे आसान बाउंड्री लेते हैं, लेकिन अधिकांश गेंदबाज़ फिर भी मिश्रित गेंदें डालते हैं, ताकि बल्लेबाज़ अनुमान लगाने का प्रयास करता रहे.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: ज्यादातर बल्लेबाज़ फ्रंट या बैक फुट शोट लेने का प्रयास करते हैं और यह गेंदबाज़ की गेंद के चुनाव को प्रभावित करता है। शोर्ट गेंद को फ्रंट फुट पर खेलना मुश्किल होता है इसलिए गेंदबाज़ उस बल्लेबाज़ के लिए शोर्ट गेंद को प्राथमिकता देते हैं, जो फ्रंट फुट पर खेलता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसी तरह, यॉर्कर और फुल पिच गेंद को बैक फुट पर खेलना मुश्किल है इसलिए इस प्रकार की डिलीवरी का उपयोग बैक फुट वाले बल्लेबाज़ों के लिए किया जाता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: अगर एक गेंदबाज़ सफलतापूर्वक बल्लेबाज़ के विपक्ष में इस प्रकार की गेंदे लगातार डालता है, वह अचानक "विपरीत" प्रकार की गेंद डाल कर बल्लेबाज़ को हैरान कर सकता है-कई शोर्ट पिच के बाद एक यॉर्कर या कई फुल गेंदों के बाद एक बाउंसर. जो बल्लेबाज़ अच्छा प्रेक्षक नहीं होता वह ऐसी स्थिति में अनजाने में अपना विकेट खो देता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: एक और भिन्नता, विशेष रूप से उस बल्लेबाज़ के लिए जो विकेट पर टिक चुका है और स्वतंत्र रूप से रन बनाना शुरू कर रहा है, यह है कि ठीक ऑफ स्टम्प के बाहर से हमले की लाइन को बदलना और सीधे लेग स्टम्प पर गेंदबाज़ी करना.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: बल्लेबाज़ को इस प्रकार के गेंदों के लिए उचित प्रतिक्रिया करनी होती है क्योंकि या तो वह रन ले सकता है या एलबीडब्ल्यू के जोखिम पर होता है, परन्तु जब वह ऐसा करता है उसका बल्ला लेग साइड के ऊपर आता है और ऑफ साइड को असुरक्षित छोड़ देता है। अगर गेंदबाज़ स्विंग या सीम तकनीक के साथ ऑफ साइड पर पर्याप्त गति उत्पन्न कर सकता है तो यह अक्सर बल्ले के बाहरी किनारे से टकराती है और सीधे स्टम्प पर जा लगती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: यह याद रखना चाहिए कि गेंदबाज़ी में हैरान करना एक बड़ा अवयव है, गेंदबाज़ अक्सर बल्लेबाज़ को भ्रम में डालने के लिए इन आम रणनीतियों का उपयोग करते हैं, ताकि वह गलत शोट लगाये.


title: तेज गेंदबाज़ी

text: उदाहरण के लिए, एक नए बल्लेबाज़ पर यॉर्कर डालना जो बाउंसर की उम्मीद कर रहा था, या कम से कम कई बार मानक लाइन और लेंथ की गेंद कई बाल्बजों को पहली ही गेंद में आउट कर देती है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: इसमें टखने की हड्डी टूटने की संभावना होती है, क्योंकि डिलीवरी के समय पैर जब जमीन पर पड़ता है, तो इस पर काफी दबाव पड़ता है। पीठ में स्पास्म और स्ट्रेन (ऐंठन) की संभावना होती है क्योंकि गेंद की डिलीवरी के समय शरीर को एक चाप में घुमाया जाता है। कंधे के स्नायु के फटने की संभावना होती है क्योंकि गेंद को डालने से ठीक पहले कंधे पर अचानक एक झटका लगता है।


title: तेज गेंदबाज़ी

text: ये चोटी के तेज़ गेंदबाज़ हैं जिन्होंने जून 2009 तक आईसीसी खिलाडियों की रैंकिंग में कम से कम 850 पॉइंट बनाये हैं।


title: आदरसूचक

text: आदरसूचक () ऐसा शब्द या वाक्यांश होता है जो किसी के लिए प्रयोग करने से उसके लिए इज़्ज़त या सम्मान की भावना प्रकट करता है। हिन्दी, उर्दू, पंजाबी और अन्य हिन्द-आर्य भाषाओं के 'जी' ('मौलवी जी'), 'साहब' ('डॉक्टर साहब') और 'जान' ('भाई जान') शब्द इसके उदाहरण हैं। कभी-कभी यह शब्द सम्मानित वस्तुओं के लिए भी प्रयोग होते हैं, मसलन सिख सांगत को सामूहिक रूप से 'ख़ालसा जी' और लंका के देश को 'श्रीलंका' कहा जाता है। कुछ आदरसूचक पूरे नाम के स्थान पर प्रयोग किये जाते हैं। उदाहरण के लिए 'हाँ, शुक्ल जी' के स्थान पर 'जी हाँ, साहब' या केवल 'जी, साहब' या 'हाँ जी' कहा जा सकता है।


title: आदरसूचक

text: अंग्रेज़ी के सबसे आम आदरसूचक नामों से पहले डाले जाते हैं: पुरुषों के लिए 'मिस्टर' (), शादीशुदा स्त्रियों के लिए 'मिसिज़' () और कुवाँरी स्त्रियों व लड़कियों के लिए 'मिस' ()। वर्तमानकाल में 'मिसिज़' और 'मिस' शब्दों के स्थान पर सभी महिलाओं और लड़कियों को 'मिज़' () कहना अधिक सुसंस्कारित माना जाता है। पिछले ज़माने में पुरुषों के नाम के पीछे 'एस्क्वायर' () लगाने की प्रथा थी।


title: आदरसूचक

text: किसी देश या राज्य के राजा-रानी को 'योर मैजेस्टी' () और शाही परिवार से समबन्धित लोगों को 'योर हाइनेस' () बुलाना पारंपरिक है। दलाई लामा जैस मान्य धार्मिक नेताओं-गुरुओं को 'योर होलीनेस' () और अदालतों में न्यायाधीशों को 'योर ओनर' () कहा जाता है।


title: आदरसूचक

text: हिन्दी की तरह 'हाँ साहब' जैसा 'येस सर' (, पुरुषों के लिए), 'येस मैम' या 'येस मैडम' (, स्त्रियों के लिए) और 'येस मिस' (, बच्चियों और युवतियों के लिए) भी अंग्रेज़ी में उपलब्ध हैं।


title: आदरसूचक

text: ईरान की फ़ारसी भाषा में पुरुषों को 'आग़ा' और स्त्रियों को 'ख़ानुम' कहने की प्रथा है। इनमें बिंदु-वाले 'ख़' के उच्चारण और बिंदु-वाले 'ग़' के उच्चारण पर ध्यान दें क्योंकि यह बिंदु-रहित 'ख' और 'ग' से ज़रा अलग हैं और 'ख़राब' और 'ग़रीब' के पहले अक्षरों जैसे उच्चारित किये जाते हैं। यह आदरसूचक अक्सर अन्य उपाधियों से पहले भी लगाये जाते हैं, मसलन किसी महिला डॉक्टर को 'ख़ानुम डॉक्टर' बुलाया जा सकता है। 'आग़ा' शब्द उसी 'आक़ा' का ईरानी रूप है जिसका अर्थ 'मालिक' या 'स्वामी' होता है और लोककथा में चिराग़ के जिन्न द्वारा अपने मालिक के लिए प्रयोग होता है।


title: द्रविड़ भाषा-परिवार

text: द्रविड़ भाषा-परिवार दक्षिण भारत की कई सम्बन्धित भाषाओं का समूह है। इसमें मुख्यतः तमिल, तेलुगु, कन्नड़, मलयालम और तुलू भाषा आती हैं। उत्तर और पूर्व भारत की कुछ भाषाएँ जैसे ब्राहुई, गोंडी, कुड़ुख द्रविड़ भाषा-परिवार से सम्बंधित हैं। ये सभी भाषाएँ अश्लिष्ट-योगात्मक () हैं और इनमें संस्कृत से कई शब्द भी हैं। इनमें से तमिल सबसे पुरानी है और उसे शास्त्रीय भाषा माना जाता है। इन भाषाओं कि लिपि ब्राह्मी लिपि से ही उत्पन्न हुई है। इन भाषाओं में ट, ण, ळ, ड़ (ड, ठ, ड) आदि ध्वनियाँ बहुत अधिक पायी जाती हैं।


title: जय जिनेन्द्र

text: जय जिनेन्द्र! एक प्रख्यात अभिवादन है। यह मुख्य रूप से जैन धर्म के अनुयायियों द्वारा प्रयोग किया जाता है। इसका अर्थ होता है  "जिनेन्द्र भगवान (तीर्थंकर) को नमस्कार"।


title: जय जिनेन्द्र

text: अर्थात्-:जब भी हम किसी समाजबंधु से मिलते हैं तो दूर से ही हमारे चेहरे पर मुस्कान आ जाती है और दोनों हाथ जुड़ जाते हैं हमारे मुख से जय जिनेन्द्र निकल ही जाता है।


title: पाइक विद्रोह

text: पाइक विद्रोह (1817 ई.) ओडिशा में ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कंपनी के शोषणकारी नीतियों के विरुद्ध उड़ीसा में पाइक जाति के लोगों द्वारा किया गया एक सशस्त्र, व्यापक आधार वाला और संगठित विद्रोह था। इस विद्रोह ने पूर्वी भारत में कुछ समय के लिए ब्रिटिश राज की जड़े हिला दी थीं।


title: पाइक विद्रोह

text: पाइक ओड़ीसा की एक पारंपरिक भूमिगत रक्षक सेना थी। वे योद्धाओं के रूप में वहाँ के लोगों की सेवा भी करते थे। पाइक लोगों ने भगवान जगन्नाथ को ओड़िया एकता का प्रतीक मानकर बख्शी जगबन्धु के नेतृत्व में 1817 ई. में यह विद्रोह शुरू किया था। शीघ्र ही यह आन्दोलन पूरे उड़ीसा में फैल गया किन्तु अंग्रेजों ने निर्दयतापूर्वक इस आन्दोलन को दबा दिया। बहुत से वीरों को पकड़ कर दूसरे द्वीपों पर भेज कर कारावास का दण्ड दे दिया गया। बहुत दिनों तक वन में छिपकर बक्सि जगबन्धु ने संघर्ष किया किन्तु बाद में आत्मसमर्पण कर दिया।


title: पाइक विद्रोह

text: कुछ इतिसकार इसे 'भारत का प्रथम स्वतन्त्रता संग्राम' की संज्ञा देते हैं। पाइक विद्रोह को ओडिशा में बहुत उच्च दर्जा प्राप्त है और बच्चे अंग्रेजों के विरुद्ध लड़ाई में वीरता की कहानियां पढ़ते हुए बड़े होते हैं, लेकिन दुर्भाग्य से इस विद्रोह को राष्ट्रीय स्तर पर वैसा महत्व नहीं मिला जैसा कि मिलना चाहिए था।


title: पाइक विद्रोह

text: सन २०१७ में इस विद्रोह के २०० वर्ष पूरा होने पर भारत सरकार ने घोषणा की कि 1817 के पाइका विद्रोह को अगले शैक्षिक सत्र से इतिहास की पाठ्यपुस्तकों में ‘प्रथम स्वतंत्रता संग्राम’ के रूप में स्थान दिया जाएगा। साथ ही केंद्र सरकार ने देश भर में इसकी 200वीं वर्षगाँठ मनाने के लिये 200 करोड़ रुपए आवंटित किये।


title: पाइक विद्रोह

text: मूल रूप से पाइक ओडिशा के उन गजपति शासकों के किसानों का असंगठित सैन्य दल था, जो युद्ध के समय राजा को सैन्य सेवाएं मुहैया कराते थे और शांतिकाल में खेती करते थे। इन लोगों ने 1817 में बक्शी जगबन्धु बिद्याधर के नेतृत्व में ब्रिटिश राज के विरुद्ध बगावत का झंडा उठा लिया।


title: पाइक विद्रोह

text: खुर्दा के शासक परम्परागत रूप से जगन्नाथ मंदिर के संरक्षक थे और धरती पर उनके प्रतिनिधि के तौर पर शासन करते थे। वो ओडिशा के लोगों की राजनीतिक और सांस्कृतिक स्वतंत्रता का प्रतीक थे। ब्रिटिश राज ने ओडिशा के उत्तर में स्थित बंगाल प्रांत और दक्षिण में स्थित मद्रास प्रांत पर अधिकार करने के बाद अंग्रेजों ने 1803 में ओडिशा को भी अपने अधिकार में कर लिया था। उस समय ओडिशा के गजपति राजा मुकुन्ददेव द्वितीय अवयस्क थे और उनके संरक्षक जय राजगुरु द्वारा किए गए शुरुआती प्रतिरोध का क्रूरता पूर्वक दमन किया गया। जयगुरु के शरीर के जिंदा रहते हुए ही टुकड़े कर दिए गए।


title: पाइक विद्रोह

text: कुछ सालों के बाद गजपति राजाओं के असंगठित सैन्य दल के वंशानुगत मुखिया बक्शी जगबन्धु के नेतृत्व में पाइक विद्रोहियों ने आदिवासियों और समाज के अन्य वर्गों का सहयोग लेकर बगावत कर दी। पाइक विद्रोह 1817 में आरम्भ हुआ और बहुत ही तेजी से फैल गया। हालांकि ब्रिटिश राज के विरुद्ध विद्रोह में पाइक लोगों ने अहम भूमिका निभाई थी, लेकिन किसी भी मायने में यह विद्रोह एक वर्ग विशेष के लोगों के छोटे समूह का विद्रोह भर नहीं था।


title: पाइक विद्रोह

text: घुमसुर जो कि वर्तमान में गंजम और कन्धमाल जिले का हिस्सा है, वहां के आदिवासियों और अन्य वर्गों ने इस विद्रोह में सक्रिय भूमिका निभाई। वास्तव में पाइका विद्रोह के विस्तार का सही अवसर तब आया, जब घुमसुर के 400 आदिवासियों ने ब्रिटिश राज के खिलाफ बगावत करते हुए खुर्दा में प्रवेश किया। खुर्दा, जहां से अंग्रेज भाग गए थे, वहां की तरफ कूच करते हुए पाइका विद्रोहियों ने ब्रिटिश राज के प्रतीकों पर हमला करते हुए पुलिस थानों, प्रशासकीय कार्यालयों और राजकोष में आग लगा दी।


title: पाइक विद्रोह

text: पाइक विद्रोहियों को कनिका, कुजंग, नयागढ़ और घुमसुर के राजाओं, जमींदारों, ग्राम प्रधानों और आम किसानों का समर्थन प्राप्त था। यह विद्रोह बहुत तेजी से प्रांत के अन्य इलाकों जैसे पुर्ल, पीपली और कटक में फैल गया। विद्रोह से पहले तो अंग्रेज चकित रह गए, लेकिन बाद में उन्होंने आधिपत्य बनाए रखने की कोशिश की लेकिन उन्हें पाइका विद्रोहियों के कड़े प्रतिरोध का सामना करना पड़ा। बाद में हुई कई लड़ाइयों में विद्रोहियों को विजय मिली, लेकिन तीन महीनों के अंदर ही अंग्रेज अन्ततः उन्हें पराजित करने में सफल रहे।


title: पाइक विद्रोह

text: इसके बाद दमन का व्यापक दौर चला जिसमें कई लोगों को जेल में डाला गया और अपनी जान भी गंवानी पड़ी। बहुत बड़ी संख्या में लोगों को अत्याचारों का सामना करना पड़ा। कई विद्रोहियों ने 1819 तक गुरिल्ला युद्ध लड़ा, लेकिन अन्त में उन्हें पकड़ कर मार दिया गया। बक्शी जगबन्धु को अंततः 1825 में गिरफ्तार कर लिया गया और कैद में रहते हुए ही 1829 में उनकी मृत्यु हो गई।


title: डिबेंचर

text: कार्पोरेट वित्त में यह शब्द, पैसे उधार लेने के लिए बड़ी कंपनियों द्वारा प्रयुक्त मध्यम से दीर्घावधि ऋण लिखत के लिए इस्तेमाल होता है। कुछ देशों में इस शब्द को बांड, ऋण स्टॉक या नोट के लिए अंतर्बदल तौर पर उपयोग किया जाता है।


title: डिबेंचर

text: आम तौर पर डिबेंचर, डिबेंचर-धारक द्वारा स्वतंत्र रूप से हस्तांतरणीय हैं। डिबेंचर-धारकों को कोई वोटिंग अधिकार नहीं होता और उनको प्रदत्त ब्याज, कंपनी की वित्तीय विवरणियों में लाभ के प्रति प्रभार होता है।


title: डिबेंचर

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में, डिबेंचर विशेष रूप से एक बेजमानती कॉर्पोरेट बांड को निर्दिष्ट करता है; अर्थात्, एक बांड, जहां बांड की परिपक्वता पर मूलधन को लौटाने की गारंटी के लिए निश्चित आय या संपत्ति का अंश या उपकरण मौजूद नहीं है। अमेरिका में ऋण स्टॉक या बांड के लिए जहां जमानत उपलब्ध कराई जाती है, उन्हें 'बंधक बांड' कहा जाता है।


title: डिबेंचर

text: एशिया में, यदि भूमि पर प्रभार द्वारा चुकौती रक्षित हो, तो ऋण दस्तावेज को बंधक कहा जाता है; जहां चुकौती, कंपनी की अन्य आस्तियों पर प्रभार द्वारा रक्षित होती है, दस्तावेज को डिबेंचर कहा जाता है; और जहां कोई जमानत शामिल ना हो, दस्तावेज को नोट या 'ग़ैर जमानती जमा नोट' कहा जाता है।


title: डिबेंचर

text: एक अमेरिकी निगम को तब फ़ायदा पहुंचता है, जब वह डिबेंचर (जमानती कॉर्पोरेट बांड जारी करने के बजाय) जारी करता है, क्योंकि इस वजह से कंपनी को परिपक्वता पर मूलधन चुकौती में उसके द्वारा चूक के प्रति गारंटी देने के लिए किसी परिसंपत्ति या आय को अलग रखने की आवश्यकता नहीं होगी.इसलिए, डिबेंचर जारी करने वाले निगम द्वारा अन्यथा एक अलग खाते में धारित की जाने वाली उन परिसंपत्तियों या निधि का इस्तेमाल, अन्य वित्तीय गतिविधियों के लिए किया जा सकता है।


title: डिबेंचर

text: असंख्य खेल संगठनों ने अपने प्रशंसकों को क्लब में वित्तीय हिस्सेदारी अनुमत करने और सामुदायिक भावना को बढ़ावा देन के लिए डिबेंचरों के निर्गम का उपयोग किया है।विम्बलडन टेनिस प्रतियोगिता के आयोजक ऑल इंग्लैंड क्लब, अपने डिबेंचर-धारकों को टूर्नामेंट के प्रत्येक दिन के लिए दो टिकटें जारी करते हैं। इसके अलावा, केवल डिबेंचर-धारकों को अन्य पक्षकारों को अपनी टिकट बेचने की अनुमति है।


title: डिबेंचर

text: 2007 में ऑल इंग्लैंड क्लब के डिबेंचर-धारकों के समूह ने सीधे जनता के सदस्यों को डिबेंचर-धारकों द्वारा टिकट बेचने को अनुमत करते हुए पहली वेबसाइट बनाई. इससे पूर्व, आम जनता को टिकट दलालों द्वारा अधिकांश टिकटों की बिक्री की जाती थी, जो उन्हें डिबेंचर-धारकों से काफ़ी कम पैसों में ख़रीदते थे। नई वेबसाइट डिबेंचर-धारकों को बिना किसी बिचौलिये के अपनी टिकटें सीधे बेचने की सुविधा देती है, जिससे उपभोक्ताओं के लिए टिकटें काफ़ी सस्ते दामों में सुलभ हो जाती हैं।


title: कृपाचार्य

text: कृपाचार्य महर्षि गौतम शरद्वान् के पुत्र। शरद्वान की तपस्या भंग करने के लिए इंद्र ने जानपदी नामक एक देवकन्या भेजी थी, जिसके गर्भ से दो यमज भाई-बहन हुए। पिता-माता दोनों ने इन्हें जंगल में छोड़ दिया जहाँ महाराज शांतनु ने इनको देखा। इनपर कृपा करके दोनों को पाला पोसा जिससे इनके नाम कृप तथा कृपी पड़ गए। इनकी बहन कृपी का विवाह द्रोणाचार्य से हुआ और उनके पुत्र अश्वत्थामा हुए। अपने पिता के ही सदृश कृपाचार्य भी परम धनुर्धर हुए। कुरुक्षेत्र के युद्ध में ये कौरवों के साथ थे और उनके नष्ट हो जाने पर पांडवों के पास आ गए। बाद में इन्होंने परीक्षित को अस्त्रविद्या सिखाई। भागवत के अनुसार सावर्णि मनु के समय कृपाचार्य की गणना सप्तर्षियों में होती है ।


title: कृपाचार्य

text: गौतम ऋषि के पुत्र का नाम शरद्वान था। उनका जन्म बाणों के साथ हुआ था। उन्हें वेदाभ्यास में थोडा़ भी रुचि नहीं थी और धनुर्विद्या से उन्हें अत्यधिक लगाव था। वे धनुर्विद्या में इतने निपुण हो गये कि देवराज इन्द्र उनसे भयभीत रहने लगे। इन्द्र ने उन्हें साधना से डिगाने के लिये नामपदी नामक एक देवकन्या को उनके पास भेज दिया। उस देवकन्या के सौन्दर्य के प्रभाव से शरद्वान इतने कामपीड़ित हुये कि उनका वीर्य स्खलित हो कर एक सरकंडे पर आ गिरा। वह सरकंडा दो भागों में विभक्त हो गया जिसमें से एक भाग से कृप नामक बालक उत्पन्न हुआ और दूसरे भाग से कृपी नामक कन्या उत्पन्न हुई। कृप भी धनुर्विद्या में अपने पिता के समान ही पारंगत हुये। भीष्म जी ने इन्हीं कृप को पाण्डवों और कौरवों की शिक्षा-दीक्षा के लिये नियुक्त किया और वे कृपाचार्य के नाम से विख्यात हुये।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर भारतीय राज्य छत्तीसगढ़ का एक जिला है। जिले का प्रशासनीक मुख्यालय जगदलपुर है। यहां की कुल आबादी का लगभग 70% भाग जनजातीय है।


title: बस्तर जिला

text: इसके उत्तर में दुर्ग, उत्तर-पूर्व में रायपुर, पश्चिम में चांदा, पूर्व में कोरापुट तथा दक्षिण में पूर्वी गोदावरी जिले हैं। यह पहले एक देशी रियासत था। इसका अधिकांश भाग कृषि के अयोग्य है। यहाँ जंगल अधिक हैं जिनमें गोंड एवं अन्य आदिवासी जातियाँ निवास करती हैं। जगंलों में टीक तथा साल के पेड़ प्रमुख हैं। यहाँ की स्थानांतरित कृषि में धान तथा कुछ मात्रा में ज्वार, बाजरा पैदा कर लिया जाता है। इंद्रावती यहाँ की प्रमुख नदी है। चित्रकोट आदि कई झरने भी हैं। जगदलपुर, बीजापुर, कांकेर, कोंडागाँव, भानु प्रतापपुर आदि प्रमुख नगर हैं। यहाँ के आदिवासी जंगलों में लकड़ियाँ, लाख, मोम, शहद, चमड़ा साफ करने तथा रँगने के पदार्थ आदि इकट्ठे करते रहते हैं। खनिज पदार्थों में लोहा, अभ्रक महत्वपूर्ण हैं।


title: बस्तर जिला

text: १४वीं सदी में इसकी जानकारी अन्नमा देव को मिली जो काकतीय राजा के एक भाई थे। यह कुछ गिने चुने जगहों में से एक है जहाँ अंग्रेज अपना राज स्थापित नहीं कर पाए। स्वतंत्रता के पश्चात यह मध्य प्रदेश राज्य का हिस्सा बना और 1 नवम्बर 2000 को छत्तीसगढ़ के निर्माण के साथ यह छत्तीसगढ़ का एक जिला बन गया।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर जिले की अर्थव्यवस्था के प्रमुख आधार कृषि और वनोपज संग्रहण है । कृषि में प्रमुख रूप से धान ,मक्का की फसल का और गेहूँ, ज्वार, कोदो, कुटकी , चना , तुअर , उड़द , तिल , राम तिल , सरसों सहायक रूप से उत्पादन किया जाता है । कृषि के अलावा पशुपालन , कुक्कुट पालन, मत्स्य पालन भी सहायक भूमिका निभाते हैं ।


title: बस्तर जिला

text: वनोपज संग्रहण यहाँ के ग्रामीणों के जीवन उपार्जन के प्रमुख श्रोतों में से एक है । वनोपज संग्रहण में कोषा (तसर), तेंदू पत्ता , लाख , धुप , साल बीज , इमली , अमचूर , कंद , मूल , औषधियां प्रमुख हैं। पत्थर , गिट्टी , मुरुम , फर्शी पत्थर , रेत का खनन भी अर्थव्यवस्था के सहयोगी तत्त्व हैं ।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर अपनी परम्परागत कला-कौशल के लिए प्रसिद्ध है। बस्तर के निवासी अपनी इस दुर्लभ कला को पीढ़ी दर पीढ़ी संरक्षित करते आ रहे है, परन्तु प्रचार के आभाव में यह केवल उनके कुटीरों से साप्ताहिक हाट-बाजारों तक ही सीमित है। उनकी यह कला बिना किसी उत्कृष्ट मशीनों के उपयोग के रोजमर्रा के उपयोग में आने वाले उपक्रमों से ही बनाये जाते हैं।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर के कला कौशल को मुख्या रूप से काष्ठ कला, बाँस कला, मृदा कला, धातु कला में विभाजित किया जा सकता है। काष्ठ कला में मुख्य रूप से लकड़ी के फर्नीचरों में बस्तर की संस्कृति, त्योहारों, जीव-जन्तुओं, देवी-देवताओं की कलाकृति बनाना, देवी देवताओं की मूर्तियाँ, साज सज्जा की कलाकृतियाँ बनायी जाती है। बांस कला में बांस की शीखों से कुर्सियाँ, बैठक, टेबल, टोकरियाँ, चटाई, और घरेलू साज-सज्जा की सामग्रिया बनायीं जाती है। मृदा कला में देवी देवताओं की मूर्तियाँ, सजावटी बर्तन, फूलदान, गमले, और घरेलू साजसज्जा की सामग्री बनायीं जाती है। धातु कला में ताँबे और टिन मिश्रित धातु के ढलाई किये हुए कलाकृतियाँ बनायीं जाती है, जिसमें मुख्य रूप से देवी-देवताओं की मूर्तियाँ, पूजा पात्र, जनजातीय संस्कृति की मूर्तियाँ, और घरेलू साजसज्जा की सामग्रियां बनायीं जाती है।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर अंचल के हस्तशिल्प, चाहे वे आदिवासी हस्तशिल्प हों या लोक हस्तशिल्प, दुनिया-भर के कलाप्रेमियों का ध्यान आकृष्ट करने में सक्षम रहे हैं। कारण, इनमे इस आदिवासी बहुल अंचल की आदिम संस्कृति की सोंधी महक बसी रही है। यह शिल्प-परम्परा और उसकी तकनीक बहुत पुरानी है।


title: बस्तर जिला

text: चैतराई, आमाखानी, अकती, बीज खुटनी, हरियाली, इतवारी, नवाखाई आदि बस्तर के आदिवासियों के मुख्य त्यौहार हैं। आदिवासी समुदाय एकजुट होकर डोकरीदेव, ठाकुर दाई, रानीमाता, शीतला, रावदेवता, भैंसासुर, मावली, अगारमोती, डोंगर, बगरूम आदि देवी देवताओं को पान फूल, नारियल, चावल, शराब, मुर्गा, बकरा, भेड़, गाय, भैंस, आदि देकर अपने-अपने गांव-परिवार की खुशहाली के लिए मन्नत मांगते है।


title: बस्तर जिला

text: कभी बस्तर में ३६ बोलियां थीं, लेकिन अब गोंडी, हल्बी, भतरी, धुरवी, परजी, माड़ी जैसी गिनी-चुनी बोलियां ही बची हैं। बस्तर की कुछ बोलियाँ संकटग्रस्त हैं और इनके संरक्षण व संवर्धन की जरूरत है। बस्तर की दो दर्जन से अधिक बोलियां विलुप्त हो गई हैं।


title: बस्तर जिला

text: वर्तमान में बस्तर की कम से कम 20 जनजातियों की अपनी बोली विलुप्त हो चुकी है। वस्तुतः हल्बी और भतरी बोलियों का प्रभुत्व इतना रहा कि दूसरी बोलियां इनमें समाहित हो गईं। अब बस्तर में प्रमुख रूप से तीन बोलियां हैं। गोंडी सबसे बड़े भूभाग की बोली है, जबकि हल्बी बस्तर की जनजातियों की संपर्क भाषा रही है। अबूझमाड़ की गोंडी व दंतेवाड़ा की गोंडी में केवल लहजे का अन्तर है। भतरी, जगदलपुर और सीमावर्ती ओडिशा में बोली जाती है। बस्तर की तीन प्रमुख बोलियों में सबसे समृद्ध साहित्य भतरी का ही है। भतरी नाट व जाली आना जैसे गीतों की आज भी धूम है। हल्बी संपर्क भाषा है और क्षेत्र के अनुसार इसमें दोरली, गोंडी आदि बोलियों का समावेश दिखता है। हल्बी बस्तर राज के जमाने में राजकाज की बोली भी थी। हल्बी में लोकसाहित्य भतरी से भले ही कम हैं, लेकिन इसमें महाकाव्यों की रचना भी हुई है। हरिहर वैष्णव इन महाकाव्यों को लिखित रूप देने में जुटे हैं।


title: बस्तर जिला

text: जनजातियों की भाषा तीनों परिवार से निकली हैं। इसमें द्रविण कुल की गोंडी है तो आर्यकुल की हल्बी व भतरी। मुडा का सामान्य भी दोरली, गदबी व धुरवी में दिखता है। गोंडी आज भी सर्वाधिक बोली जाने वाली बोली है।


title: बस्तर जिला

text: हल्बी में तीजा जगार, बाली जगार, आठे जगार महाकाव्य हैं। इसमें उच्चकुल का नायक नहीं, बल्कि नायिका प्रमुख हैं। आठे जगार ९३ दिन तक चलता है। यह सब श्रुति परंपरा में ही है और इसे लिपिबद्ध करने की जरूरत है।


title: बस्तर जिला

text: मध्यभारत की गोंडी और बस्तर की गोंडी में कोई समानता नहीं है। गोंडवाना की गोंडी भी हालांकि द्रविण कुल की ही बोली है, लेकिन बस्तर की गोंडी से यह एकदम अलग है। गोंडवाना की गोंडी की लिपि है, जबकि बस्तर में अभी इस दिशा में काम किए जाने की काफी जरूरत है।


title: बस्तर जिला

text: 'बस्तर दशहरा' के नाम से चर्चित यहाँ का दशहरा अपने आप में अनूठा है। इस दशहरे की ख्याति इतनी अधिक है कि देश के अलग-अलग भागों के साथ-साथ विदेशों से भी पर्यटक इसे देखने आते हैं। बस्तर दशहरे का आरम्भ श्रावण (सावन) के महीने में पड़ने वाली हरियाली अमावस्या से होती है। इस दिन रथ बनाने के लिए जंगल से पहली लकड़ी लाई जाती है। इस रस्म को 'पाट जात्रा' कहा जाता है। यह त्योहार दशहरा के बाद तक चलता है और मुरिया दरबार की रस्म के साथ समाप्त होता है। इस रस्म में बस्तर के महाराज दरबार लगाकार जनता की समस्याएं सुनते हैं। यह त्योहार भारत का सबसे ज्यादा दिनों तक मनाया जाने वाला त्योहार है।


title: बस्तर जिला

text: बस्तर में एक ऐसी अनोखी परम्परा है जिसमें परिजन के मरने के बाद उसका स्मारक बनाया जाता है जिसे 'मृतक स्तम्भ' के नाम से जाना जाता है। दक्षिण बस्तर में मारिया और मुरिया जनजाति में मृतक स्तम्भ बनाए बनाने की प्रथा अधिक प्रचलित है। स्थानीय भाषा में इन्हें “गुड़ी” कहा जाता है। प्राचीन काल में जनजातियों में पूर्वजों को जहां दफनाया जाता था वहां 6 से 7 फीट ऊंचा एक चौड़ा तथा नुकीला पत्थर रख दिया जाता था। पत्थर दूर पहाड़ी से लाए जाते थे और इन्हें लाने में गांव के अन्य लोग मदद करते थे।


title: बस्तर जिला

text: छत्तीसगढ़ के आदिवासी इलाकों के माड़िया जनजाति में घोटुल को मनाया जाता है। घोटुल गांव के किनारे बनी एक मिट्टी की झोपड़ी होती है। कई बार घोटुल में दीवारों की जगह खुला मण्डप होता है। घोटुल में आने वाले लड़के-लड़कियों को अपना जीवनसाथी चुनने की छूट होती है। घोटुल को सामाजिक स्वीकृति भी मिली हुई है।


title: पर्यूषण पर्व

text: पर्यूषण पर्व, जैन समाज का एक महत्वपूर्ण पर्व है। जैन धर्मावलंबी भाद्रपद मास में पर्यूषण पर्व मनाते हैं। श्वेताम्बर संप्रदाय के पर्यूषण 8 दिन चलते हैं। 8 वें दिन जैन धर्म के लोगों का महत्वपूर्ण त्यौहार संवत्सरी महापर्व मनाया जाता है। इस दिन यथा शक्ति उपवास रखा जाता है। पर्यूषण पर्व की समाप्ति पर क्षमायाचना पर्व मनाया जाता है। उसके बाद दिगंबर संप्रदाय वाले 10 दिन तक पर्यूषण मनाते हैं जिसे वो 'दशलक्षण धर्म' के नाम से संबोधित करते हैं।


title: पर्यूषण पर्व

text: 1) उत्तम क्षमा, 2) उत्तम मार्दव, 3) उत्तम आर्जव, 4) उत्तम शौच, 5) उत्तम सत्य, 6) उत्तम संयम, 7) उत्तम तप, 8) उत्तम त्याग, 9) उत्तम अकिंचन्य, 10) उत्तम ब्रहमचर्य।


title: पर्यूषण पर्व

text: कहते हैं जो इन दस लक्षणों का अच्छी तरह से पालन कर ले उसे इस संसार से मुक्ति मिल सकती है। पर सांसारिक जीवन का निर्वाह करने में हर समय इन नियमों का पालन करना मुश्किल हो जाता है और बहुत शुभ और अशुभ कर्मों का बन्ध हो जाता है। इन कर्मो का प्रक्षालन करने के लिए श्रावक उत्तम क्षमा आदि धर्मों का पालन करते है।


title: पर्यूषण पर्व

text: भाद्रपद महीने में आने वाले दशलक्षण पर्व को लोगों द्वारा ज्यादा धूमधाम से मनाया जाता है। इन दस दिनों में श्रावक अपनी शक्ति अनुसार व्रत-उपवास आदि करते है। ज्यादा से ज्यादा समय भगवन की पूजा-अर्चना में व्यतीत किया जाता है।


title: पर्यूषण पर्व

text: यह सब चीजें नाशवंत है यह सब चीजें एक दिन आप को छोड़ देंगी या फिर आपको एक दिन जबरन इन चीजों को छोड़ना ही पड़ेगा ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: आत्मा ज्ञान, खुशी, प्रयास, विश्वास जैसे असंख्य गुणों से सिंचित है उस में इतनी ताकत है कि केवल ज्ञान को प्राप्त कर सके॥ उत्तम आर्जव धर्म हमें सिखाता है कि मोह-माया, बुरे कर्म सब छोड़ छाड़ कर सरल स्वभाव के साथ परम आनंद मोक्ष प्राप्त कर सकते हैं ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: उत्तम शौच धर्म हमें यही सिखाता है कि शुद्ध मन से जितना मिला है उसी में खुश रहो परमात्मा का हमेशा आभार मानों और अपनी आत्मा को शुद्ध बनाकर ही परम आनंद मोक्ष को प्राप्त करना संभव है ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: उत्तम सत्य धर्म हमें यही सिखाता है कि आत्मा की प्रकृति जानने के लिए सत्य आवश्यक है और इसके आधार पर ही परम आनंद मोक्ष को प्राप्त करना संभव है ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: पसंद, नापसंद ग़ुस्से का त्याग करना। इन सब से छुटकारा तब ही मुमकिन है जब हम अपनी आत्मा को इन सब प्रलोभनों से मुक्त करें और स्थिर मन के साथ संयम रखें ॥ इसी राह पर चलते परम आनंद मोक्ष की प्राप्ति मुमकिन है ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: हमारे तीर्थंकरों जैसी तप साधना करना इस काल में प्राय नहीं है पर हम भी ऐसी ही भावना रखते है और पर्यूषण पर्व के 10 दिनों के दौरान उपवास (बिना खाए बिना पिए), ऐकाशन (एकबार खाना-पानी) करतें है और परम आनंद मोक्ष को प्राप्त करने की राह पर चलने का प्रयत्न करते हैं ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: त्यागने की भावना जैन धर्म में सबसे अधिक है क्योंकि जैन संत केवल घरबार ही नहीं यहां तक कि अपने कपड़े भी त्याग देता है और पूरा जीवन दिगंबर मुद्रा धारण करके व्यतीत करता है ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: जैसे जमीन पर सोना न कि गद्दे तकियों पर, जरुरत से ज्यादा किसी वस्तु का उपयोग न करना, व्यय, मोह, वासना ना रखते सादगी से जीवन व्यतित करना ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: ब्रह्मचर्य का पालन करने से आपको पूरे ब्रह्मांड का ज्ञान और शक्ति प्राप्त होगी और ऐसा न करने पर आप सिर्फ अपनी इच्छाओं और कामनाओ के गुलाम हि हैं ॥


title: पर्यूषण पर्व

text: पर्यूषण या दशलक्षण पर्व मनाने का मूल उद्देश्य आत्मा को शुद्ध बनाने के लिए आवश्यक उपक्रमों पर ध्यान केंद्रित करना होता है। पर्यावरण का शोधन इसके लिए वांछनीय माना जाता है। आत्मा को पर्यावरण के प्रति तटस्थ या वीतराग बनाए बिना शुद्ध स्वरूप प्रदान करना संभव नहीं है। इस दृष्टि से'कल्पसूत्र' या तत्वार्थ सूत्र का वाचन और विवेचन किया जाता है और संत-मुनियों और विद्वानों के सान्निध्य में स्वाध्याय किया जाता है।


title: पर्यूषण पर्व

text: पूजा, अर्चना, आरती, समागम, त्याग, तपस्या, उपवास में अधिक से अधिक समय व्यतीत किया जाता है और दैनिक व्यावसायिक तथा सावद्य क्रियाओं से दूर रहने का प्रयास किया जाता है। संयम और विवेक का प्रयोग करने का अभ्यास चलता रहता है।


title: पर्यूषण पर्व

text: मंदिर, उपाश्रय, स्थानक तथा समवशरण परिसर में अधिकतम समय तक रहना जरूरी माना जाता है। वैसे तो पर्यूषण पर्व दीपावली व क्रिसमस की तरह उल्लास-आनंद के त्योहार नहीं हैं। फिर भी उनका प्रभाव पूरे समाज में दिखाई देता है। उपवास, बेला, तेला, अठ्ठाई, मासखमण जैसी लंबी बिनाकुछ खाए, बिना कुछ पिए, निर्जला तपस्या करने वाले हजारों लोग सराहना प्राप्त करते हैं। भारत के अलावा ब्रिटेन, अमेरिका, कनाडा, ऑस्ट्रेलिया, जापान, जर्मनी व अन्य अनेक देशों में भी पर्यूषण पर्व धूमधाम से मनाए जाते हैं।


title: पर्यूषण पर्व

text: मगर पर्यूषण पर्व पर क्षमत्क्षमापना या क्षमावाणी का कार्यक्रम ऐसा है जिससे जैनेतर जनता को काफी प्रेरणा मिलती है। इसे सामूहिक रूप से विश्व-मैत्री दिवस के रूप में मनाया जा सकता है। पर्यूषण पर्व के समापन पर इसे मनाया जाता है। गणेश चतुर्थी या ऋषि पंचमी को संवत्सरी पर्व मनाया जाता है।


title: पर्यूषण पर्व

text: उस दिन लोग उपवास रखते हैं और स्वयं के पापों की आलोचना करते हुए भविष्य में उनसे बचने की प्रतिज्ञा करते हैं। इसके साथ ही वे चौरासी लाख योनियों में विचरण कर रहे, समस्त जीवों से क्षमा माँगते हुए यह सूचित करते हैं कि उनका किसी से कोई बैर नहीं है।


title: पर्यूषण पर्व

text: परोक्ष रूप से वे यह संकल्प करते हैं कि वे पर्यावरण में कोई हस्तक्षेप नहीं करेंगे। मन, वचन और काया से जानते या अजानते वे किसी भी हिंसा की गतिविधि में भाग न तो स्वयं लेंगे, न दूसरों को लेने को कहेंगे और न लेने वालों का अनुमोदन करेंगे। यह आश्वासन देने के लिए कि उनका किसी से कोई बैर नहीं है, वे यह भी घोषित करते हैं कि उन्होंने विश्व के समस्त जीवों को क्षमा कर दिया है और उन जीवों को क्षमा माँगने वाले से डरने की जरूरत नहीं है।


title: पर्यूषण पर्व

text: यह वाक्य परंपरागत जरूर है, मगर विशेष आशय रखता है। इसके अनुसार क्षमा माँगने से ज्यादा जरूरी क्षमा करना है।


title: पर्यूषण पर्व

text: क्षमा देने से आप अन्य समस्त जीवों को अभयदान देते हैं और उनकी रक्षा करने का संकल्प लेते हैं। तब आप संयम और विवेक का अनुसरण करेंगे, आत्मिक शांति अनुभव करेंगे और सभी जीवों और पदार्थों के प्रति मैत्री भाव रखेंगे। आत्मा तभी शुद्ध रह सकती है जब वह अपने सेबाहर हस्तक्षेप न करे और बाहरी तत्व से विचलित न हो। क्षमा-भाव इसका मूलमंत्र है।


title: भारत के आरक्षित वन

text: भारत में आरक्षित वन (reserved forest या protected forest ) से आशय उन वनों से है जिनको कुछ सीमा तक संरक्षित करने का लक्ष्य निर्धारित किया गया है। इस शब्द का सबसे पहले उपयोग भारतीय वन अधिनियम १९२७ में हुआ था। भारत का पहला आरक्षित वन सतपुड़ा राष्ट्रीय उद्यान था।


title: जटोली शिव मंदिर

text: जटोली शिव मंदिर भारत देश के हिमाचल प्रदेश राज्य के सोलन जिलेमें स्थित है, जिसकी स्थापना श्री श्री 1008 स्वामी कृष्णानंद परमहंस महाराज ने की थी। स्वामी कृष्णानंद परमहंस 1950 में जटोली आए थे। 1974 में मंदिर का निर्माण कार्य शुरू हो गया था। जटोली की हसीन वादियों में स्थित है यह भव्य शिव मंदिर। इसका निर्माण पिछले 35 वर्ष से चल रहा है। जटोली में मंदिर की स्थापना स्वामी कृष्णानंद परमहंस ने 1973 की थी जो 1983 में ब्रह्मलीन हो गए। जटोली की हसीन वादियों में स्थित है यह भव्य शिव मंदिऱ।


title: जटोली शिव मंदिर

text: स्वामी कृष्णानंद के समाधि लेने के बाद मंदिर प्रबंधक कमेटी ने मंदिर का निर्माण जारी रखा। मंदिर में हाल ही में 11 फुट लंबा स्वर्ण कलश चढ़ाया गया है। इससे मंदिर की ऊंचाई करीब 122 फुट तक पहुंच गई। कमेटी का दावा है कि यह उत्तर भारत का सबसे ऊंचा शिव मंदिर है। जटोली स्थित शिव मंदिर में जल्द ही 17 लाख रुपए की लागत का स्फटिक शिवलिंग की स्थापना और प्राण प्रतिष्ठा की जाएगी।


title: जटोली शिव मंदिर

text: यहां पर भगवान शिव, माता पार्वती, गणेश, कार्तिकेय और हनुमान की मूर्तियां स्थापित की जाएंगी। मंदिर की खास बात है कि इसका निर्माण भक्तों द्वारा किए गए दान से ही किया गया है। मंदिर निर्माण पर अब तक करोड़ों रुपए खर्च हो चुके हैं। शिव मंदिर के साथ प्राकृतिक शिव गुफा के दर्शन के लिए आज भी भक्त दर्शन के लिए आते हैं।


title: एस॰एस॰ राजमौली

text: एस॰एस॰ राजामौली (अंग्रेजी :S. S. Rajamouli)(जन्म ; १० अक्टूबर १९७३ ,कर्नाटक , कोडुरी श्रीसैला श्री राजमौली) एक भारतीय फ़िल्म निर्देशक तथा पटकथा लेखक है इन्होंने ज्यादातर तेलुगु फ़िल्मों में ही निर्देशन किया है। मघधीरा (२००९), ईगा (२०१२) , तथा २८ अप्रैल २०१७ को प्रदर्शित हुई से अपनी पहचान बनाई। इनके पिता भी एक फ़िल्म निर्माता है।


हिन्दी भाषियों की संख्या के आधार पर भारत के राज्यों की सूची जनसंख्या और प्रतिशत दोनों आधारित है। इसका संदर्भ भारत की २००१ के आधार पर है। इस सूची में भारत के सभी राज्य हैं।


title: कापू (जाति)

text: कापू (तेलुगु కాపు) मुख्यतः आंध्र प्रदेश तथा तेलंगाना निवासी एक जाति है। तेलुगु में कपू या कापू शब्द का मतलब "'किसान'" या "'संरक्षक है। कापू लोग तेलुगु बोलते हैं और मुख्यतः खेती करते हैं। इन्हें कुलनाम नायडू से भी जाना जाता है जिसका अर्थ नेता"' है। हालांकि कई अन्य कृषि समुदायों द्वारा भी नायडू/नायक/नायकर का प्रयोग किया जाता है। मुन्नुरु कापू, तेलगा, बलीजा, तुर्पू कापू और ओंटारी आदि इसकी उपजातियाँ हैं।


title: कापू (जाति)

text: आंध्र प्रदेश में कापू समुदाय मुख्यतः तटीय जिलों, उत्तरी तेलंगाना और आंध्र प्रदेश के रायलसीमा क्षेत्र में केंद्रित है। ये तमिलनाडु, कर्नाटक, केरल, महाराष्ट्र, छत्तीसगढ़, उड़ीसा और कुछ अन्य भारतीय राज्यों के साथ-साथ श्रीलंका में भी बड़ी संख्या में पाए जाते हैं। कापू की उपजातियों में बलीजा, तेलगा, मुन्नुरु कापू, तुर्पू कापू और ओंटारी उपजातियां आंध्र प्रदेश की आबादी का लगभग 28 प्रतिशत हिस्सा हैं, अतः वे इस राज्य में सबसे बड़ा जातिसमूह हैं। 20वीं सदी के अंतिम दशक में उनमें से कुछ लोग विदेशों में, विशेष तौर पर संयुक्त राज्य अमेरिका, यूनाइटेड किंगडम, बोनेयर, न्यूजीलैंड, मलेशिया, दक्षिण अफ्रीका, सिंगापुर, कनाडा, त्रिनिदाद, नीदरलैंड, जिम्बाब्वे, कुराकाओ, चीन, गुयाना, मॉरीशस और आस्ट्रेलिया में जाकर बस गए।


title: कापू (जाति)

text: कापू समुदाय आंध्र क्षेत्र के निवासी थे; वे लोग उत्तर से पलायन कर यहाँ आये और कृषि एवं बस्तियों के निर्माण के लिए जंगलों को साफ़ किया। कापू समुदाय काम्पू जनजाति के वंशज हैं जो एक भारतीय-आर्य जनजाति है , ये लोग समूचे उत्तर प्रदेश और बिहार में फैले उत्तर भारत के गंगा के मैदानी इलाकों में स्थित प्राचीन शहरों काम्पिल्य, मिथिला और अयोध्या से प्रवासित होकर यहाँ आये थे। ऐसा लगता है कि यह प्रवास 2500 साल पहले हुआ होगा जो पहले आंध्र राज्य, सातवाहन के उत्थान के साथ मेल खाता है।


title: कापू (जाति)

text: यह प्रवासी जनजाति शुरूआत में गोदावरी नदी के किनारे आकर बसी, इसने जंगलों को साफ़ किया और बस्तियों एवं कस्बों का निर्माण किया। वर्त्तमान में मुन्नुरु कापू और तेलगा समुदायों का एक भारी जमावड़ा गोदावरी डेल्टा, पूर्वी गोदावरी और पश्चिमी गोदावरी, कृष्णा डेल्टा, आदिलाबाद, निजामाबाद, करीमनगर, वारंगल और खम्मम के जिलों में गोदावरी के तटों पर पाया जाता है। बस्तियां धीरे-धीरे द्राक्षारामम (पूर्वी गोदावरी जिले), श्रीशैलम (कुरनूल जिले) और श्रीकलाहस्ती (चित्तूर जिले) के तीन शैव लिंगमों के भौगोलिक क्षेत्रों में फ़ैल गयीं.


title: कापू (जाति)

text: इस बस्ती और भौगोलिक क्षेत्र को प्राचीन ग्रंथों में "त्रि-लिंग देशम" के रूप में सन्दर्भित किया जाता था और जो लोग इस क्षेत्र में रहते थे उन्हें तेलगा कहा जाता था और उनके द्वारा बोली जाने वाली भाषा तेलुगु कहलाती थी. कापू सहित कई कृषक समूहों का नायडू टाइटल जो "नायक" शब्द (मतलब "लीडर") की एक व्युत्पत्ति है, इसका पहला प्रयोग कृष्णा और गोदावरी नदी के डेल्टा क्षेत्रों में तीसरी सदी एडी के दौरान शासन करने वाले विष्णुकुंडिन राजवंश के काल के दौरान हुआ था।


title: कापू (जाति)

text: कापू की उत्पत्ति इसी तरह के अन्य योद्धा/कृषक समुदायों जैसे कि बिहार और यूपी के कुर्मी और महाराष्ट्र के कुनबी एवं कर्नाटक के वोक्कालिगा समुदायों के साथ-साथ हुई थी। कापू समुदाय मुख्य रूप से कृषि प्रधान समुदाय थे जिसने युद्ध कालों के दौरान सैन्य सेवा को अपना लिया था। जिसके फलस्वरूप कापू उपजातियां भी अपने पेशे के आधार पर विकसित हुईं. व्यापार में लगे कापू समुदाय को "बलीजा" के रूप में सन्दर्भित किया जाता था। बलीजा समुदाय में जिन लोगों ने सैन्य सेवा को अपनाया और व्यापारिक कारवां का संरक्षण किया उन्हें "बलीजा नयाकुलू" या बलीजा नायडू कहा जाता था। कापू समुदाय की एक बड़ी संख्या आज उद्योग, कला और शिक्षा के क्षेत्र में अपने पाँव फैला रही है। हालांकि जनसंख्या का एक बड़ा वर्ग अभी भी किसान है।


title: कापू (जाति)

text: कापू समुदाय ने मध्यकालीन युग में गांवों और इलाकों के संरक्षक के रूप में अपनी सेवायें दी थी। शांति काल के दौरान वैसे योद्धा जो गांव के नजदीक रहे उन्होंने ग्राम प्रधानों के रूप में सेवा की या कृषि कार्य में लगे रहे. युद्ध काल के दौरान उन्होंने सैनिकों, गवर्नरों (यानी "नायकों") और कई दक्षिण भारतीय राजवंशों में सेनाओं के कमांडरों के रूप में सेवा की थी। आधुनिक समय के कापू समुदाय मुख्य रूप से कृषि प्रधान हैं लेकिन एक बड़ी संख्या में इन्होंने व्यापार, उद्योग, कला और शिक्षा के क्षेत्र में अपना विस्तार किया है।


title: कापू (जाति)

text: बाद की सदियों के दौरान कापू समुदाय तेलुगु भाषा और संस्कृति का विकास करते हुए अन्य क्षेत्रों में फैल गए। कापू मूलतः एक शांतिप्रिय समुदाय थे लेकिन उत्तर की ओर से आई हमलावर सेनाओं के हमलों के कारण इसने अपने आप को एक ऐसी सेना में तब्दील कर लिया जिसने युद्ध के जरिये अपनी व्यक्तिगत पहचान की सुरक्षा की. हमलावर सेनाओं से समाज की सांस्कृतिक और धार्मिक अस्मिता की रक्षा करने की क्षमता ने कापू समुदाय को संपूर्ण मध्ययुगीन कालों के दौरान अन्य सभी "वर्णों" में अपने आप को ऊंचे स्टेटस के साथ ऊंचे स्थान पर बनाए रखने में मदद की. कापू जाति ने विजयनगर साम्राज्य के माध्यम से और विभिन्न नायकों के माध्यम से समूचे दक्षिण भारत एवं श्रीलंका में तेलुगु साम्राज्य और अपनी संस्कृति के निर्माण एवं विस्तार में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई.


title: कापू (जाति)

text: दक्षिण भारत के सामाजिक, सांस्कृतिक और राजनीतिक पहलुओं में योगदान देने वाले कई नेता इसी समुदाय से आये हैं। उनमें से कुछ ने स्वतंत्रता संग्राम में महत्वपूर्ण योगदान दिया है और उत्पीड़न एवं सामाजिक बुराइयों के खिलाफ कड़ी लड़ाई लड़ते हुए सामाजिक तौर पर पिछड़े वर्ग के उत्थान के लिए काम किया है।


title: कापू (जाति)

text: मदुरै और कैंडी के राजाओं ने भारत और श्रीलंका के अधिकांशतः दक्षिणी भागों में तेलुगु साम्राज्य और इसकी संस्कृति का विस्तार किया। कापू वंश से संबंधित काकतीय प्रमुखों में से कई लोगों ने तेलुगु भूमि को मुस्लिम हमलों से संरक्षित किया.


title: कापू (जाति)

text: कई कापू नायक राजाओं ने, जो स्वयं महान कवियों में से थे उन्होंने कई तेलुगु कवियों को प्रोत्साहन देकर तेलुगु भाषा को समृद्ध बनाया. मदुरै नायक राजवंश में राजा के पुत्र द्वारा "विष्णु" से अपने पिता की तुलना करते हुए द्विपद की रचना करना एक आम बात थी। श्रीकृष्ण देवराय के काल के दौरान प्रचलित दो विचारों में, एक राजा को भगवान विष्णु कहता है और दूसरा राजा को विष्णु के स्वरुप का प्रतिनिधित्व करने वाले एक इंसान का रूप बताता है। ये तब और अधिक स्पष्ट हो गए जब बलीजा जाति के योद्धा/व्यापारी सत्रहवीं सदी में मदुरै राजवंश के राजा बन गए। कवियों को संभवतः दरबार के विषय के रूप में स्वयं राजा को लेकर द्विपद शैली का उपयोग करने की अनुमति दी गई थी।


title: कापू (जाति)

text: हालांकि 19वीं सदी तक कापू समुदाय ने एक महान तेलुगु समाज के विभिन्न सामाजिक, आर्थिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक पहलुओं में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभायी थी लेकिन भारत की आजादी के बाद इसे कोई विशेष आर्थिक और राजनीतिक सफलता नहीं मिली है। समाज के ऐसे कुछ वर्गों को छोड़कर जिन्होंने आधुनिक शिक्षा और आर्थिक परिवर्तन को अपनाया था, इनकी स्थिति में निरंतर गिरावट आती चली गयी। यह गिरावट 1970 और 1980 के दशक के दौरान अपने चरम पर पहुँच गयी। आर्थिक उदारीकरण के साथ और लाइसेंस राज एवं विभिन्न सेक्टरों पर सरकार का एकाधिकार हटने के साथ इस समुदाय ने धीरे-धीरे लेकिन लगातार अपना पुनरोद्धार किया है।


title: कापू (जाति)

text: कापू समुदाय खेती, शिक्षा, व्यापार और राजनीति की आधुनिक तकनीकों अपनाने में धीमे थे। मुख्य रूप से तटीय आंध्र में समुदाय के समृद्ध वर्गों ने पुनर्जागरण में भाग लिया लेकिन रायलसीमा और तेलंगाना के मध्यम वर्गीय किसान काफी हद तक इसका लाभ नहीं ले पाए क्योंकि उन्हें अपने तटीय समकक्षों की तरह प्राकृतिक संसाधनों का वरदान नहीं मिला था। इसके परिणाम स्वरूप.रायलसीमा, तेलंगाना और उत्तरी आंध्र के समुदायों की शिक्षा में भारी गिरावट आयी जिसका नतीजा गरीबी के रूप में सामने आया।


title: कापू (जाति)

text: हालांकि सामाजिक रूप से यह अभी भी एक उच्चवर्गीय समुदाय है, लेकिन राजनीतिक प्रतिनिधित्व, आरक्षणों, कल्याणकारी उपायों के रूप में सरकारी सहयोग की कमी ने कापू समुदाय के कुछ वर्गों को आर्थिक रूप से वंचित बना दिया. वर्तमान में राज्य की जनसंख्या में लगभग 20.5% की भागेदारी होने के बावजूद सरकारी नौकरियों और सेवाओं में उनका प्रतिनिधित्व केवल लगभग 5% है। संसद और विधानसभा दोनों सीटों पर उनका प्रतिनिधित्व केवल लगभग 48 सदस्यों का है जो राज्य में मौजूद समुदाय की संख्या का पर्याप्त प्रतिनिधित्व नहीं करता है। यह राय की बात है कि दोनों प्रमुख राजनीतिक दल, कांग्रेस और तेलुगु देशम ने कापू समुदाय को उनकी जनसंख्या के अनुसार विधानसभा सीटें आवंटित नहीं की थीं। उदाहरण के लिए रायलसीमा जिलों में एक बड़ी संख्या में होने के बावजूद राज्य की विधान सभा में इनका प्रतिनिधित्व करने के लिए शायद ही कोई एमएलए मौजूद है। ऐसा माना जाता है कि रणनीतिक या सामूहिक निर्णय लेने की क्षमता की कमी और राजनीति में शामिल होने की अनिच्छा ने समुदाय पर एक हानिकारक प्रभाव डाला है। हालांकि देर से ही सही, ये निर्वाचित निकायों में अपने प्रतिनिधित्व को मजबूत करने की कोशिश कर रहे हैं। एक बड़ी संख्या में कापू समुदाय ने व्यवसाय, उद्योग, कला और शिक्षा के क्षेत्र में भारत और विदेश दोनों में अपना विविधतापूर्ण विस्तार किया है। कई ऐसे उभरते हुए उद्यमी भी हैं जिन्होंने विभिन्न क्षेत्रों में सफलता हासिल की है।


title: बौना ग्रह

text: बौना ग्रह एक ऐसा आकाशीय पिंड होता है जो किसी अन्य ग्रह की परिक्रमा नहीं करता तथा ग्रह के समान बहुत से गुण प्रदर्शित नहीं करता |


title: बौना ग्रह

text: सौरमण्डल में बौने ग्रहों की संख्या अज्ञात है | बौना ग्रह का निर्धारण उसका करीब से अवलोकन करके किया जाता है | आधा दर्जन बौने ग्रहों में कम से कम एक चन्द्रमा अर्थात उपग्रह उपस्थित है | आकाशीय पिंडों को तीन भागों में विभाजित किया गया है जो तारे की विशिष्ट कक्षा में परिक्रमा करते हैं- बौना ग्रह, उपग्रह और ग्रह | ग्रह की नई संकल्पना ने प्लूटो को ग्रहों की श्रेणी से निकल कर बौने ग्रहों की श्रेणी में रखा गया |


title: बौना ग्रह

text: 1801 में मंगल और बृहस्पति के बीच उपस्थित क्षुद्र ग्रहों की खोज से पहले उनको ग्रह माना जाता था | 1851 तक ग्रहों की संख्या 23 तक मानी जाने लगी | खगोलविदों ने छोटे पिंडों के लिए क्षुद्रग्रह शब्द का उपयोग शुरू किया और फिर उनका नामकरण या ग्रहों के रूप में वर्गीकरण करना बंद कर दिया | 1930 में यम की खोज के बाद सौरमंडल में 9 ग्रह माने जाने लगे


title: बौना ग्रह

text: लगभग 50 वर्षों तक यम को बुध से बड़ा माना जाता था | 1978 में यम के उपग्रह शैरन की खोज हुए | इससे उसके द्रव्यमान और आकर का आंकलन करना आसान हो गया | तब पता चला की यम के आकर का जो पुराना आंकलन था वह उससे छोटा था | इसका भार पृथ्वी के चन्द्रमा से पांच गुणा और बुध से बीस गुणा कम था | पर अब भी यह क्षुद्रग्रह पट्टिका के सीरीस से 10 गुणा अधिक बड़ा था |


title: पिट बुल

text: पिट बुल एक शब्द है जिसका प्रयोग सामान्यतया मोलोसेर नस्ल समूह के कुत्तों की कई नस्लों का वर्णन करने में किया जाता है।


title: पिट बुल

text: कई अधिकारक्षेत्र जो पिट बुल कुत्तों की नस्ल को प्रतिबंधित करते हैं, इसमें ओंटेरियो, कनाडा और डेनवर, कोलराडो शामिल हैं, वे "पिट बुल" शब्द का इस्तेमाल आधुनिक अमेरिकी पिट बुल टेरियर, अमेरिकी स्टेफर्डशायर टेरियर, स्टेफर्डशायर बुल टेरियर या अन्य किसी ऐसे कुत्ते के लिए करते हैं जिसमे इस नस्ल की पर्याप्त शारीरिक विशेषताएं और समान रूप रेखा पाई जाती हैं। हालांकि, कुछ अधिकारक्षेत्र जैसे कि सिंगापुर और फ्रैंकलिन काउंटी, ओहियो भी आधुनिक अमेरिकी बुलडॉग को एक "पिट बुल-प्रकार के कुत्ते" के रूप में वर्गीकृत करते हैं, जबकि युनाइटेड किंगडम में यह शब्द केवल अमेरिकी पिट बुल टेरियर के लिए प्रयोग किया जाता है। इन तीनों नस्लों का इतिहास एक ही है, जिसके अनुसार इनकी मूल उत्पत्ति बुलडॉग और विभिन्न प्रकार के टेरियर कुत्तों से हुई है। यह शब्द उन कुत्तों की ओर भी संकेत करता है जिन्हें आधुनिक बुल टेरियर के विकास से पूर्व 20वीं शताब्दी में "बुल टेरियर्स" के नाम से जाना जाता था।


title: पिट बुल

text: अनेकों प्रचारित घटनाओं के कारण पिट बुल नस्ल के कुत्तों के संबंध में हुई मानव दुर्घटनाओं पर अध्ययन किये गये हैं। इस प्रकार की घटनाओं के फलस्वरूप कई ख़ास इलाकों में नस्ल विशेष पर आधारित कानून लागू किये गए और इनके संबंध में दायित्व बीमे की किस्त (प्रीमियम) भी बढ़ा दी गयी। कुछ विमान सेवाओं ने पिट बुल कुत्तों की हवाई यात्रा पर प्रतिबन्ध लगा दिया है, हालांकि कुछ घटनाओं में यह प्रतिबन्ध स्वयं कुत्तों की भलाई के लिए ही लगाये गए हैं।


title: पिट बुल

text: हालांकि पिट बुल प्रकार के सभी कुत्ते, बुलडॉग और टेरियर्स के मध्य एक ही प्रकार के संकरण द्वारा विकसित हुए थे फिर भी इस समूह के अंतर्गत प्रत्येक व्यक्तिगत नस्ल का इतिहास कुछ सीमा तक भिन्न है। संयुक्त राज्य में लगभग 77.5 मिलियन निजी कुत्ते हैं; हालांकि पिट बुल-प्रकार के कुत्तों की संख्या के संबंध में आंकड़े विश्वसनीय नही हैं। संयुक्त राज्य में जानवरों को आश्रय देने वाले केन्द्रों ने 2008 में लगभग 1.7 मिलियन कुत्तों को इच्छा मृत्यु दी थी; आंकलन के आधार पर इनमे से लगभग 980,000 या 58 प्रतिशत कुत्ते पिट बुल नस्ल के थे।


title: पिट बुल

text: अमेरिकी पिट बुल टेरियर बुलडॉग की एक नस्ल और टेरियर कुत्तों के संकरण से पैदा होने वाला एक ऐसा कुत्ता है जिसमे टेरियर की फुर्ती और बुलडॉग की शक्ति और खेलकूद क्षमता का मिश्रण है। शुरुआत में इन कुत्तों को इंग्लैंड में ही पैदा किया और पाला जाता था और यह उन देशों से संयुक्त राज्य अमेरिका में आप्रवासी नागरिकों के साथ आए थे। संयुक्त राज्य अमेरिका में, इन कुत्तों का प्रयोग अर्ध-जंगली बिल्लियों और सूअरों को पकड़ने के लिए फुर्तीले कुत्तों के रूप में, शिकार के लिए, जानवरों को चरवाने के लिए और घरेलू पालतू मित्र कुत्तों के रूप में किया जाता था; हालांकि कुछ को विशेष रूप से उनके लड़ाई कौशल को ध्यान में रखकर पाला जाता था और 20वीं शताब्दी की शुरुआत से संयुक्त राज्य में इस नस्ल ने कुत्तों की लड़ाई में "पसंदीदा कुत्तों" के रूप में बुल टेरियर का स्थान ले लिया था।


title: पिट बुल

text: द युनाइटेड कैनल क्लब (UKC) अमेरिकी पिट बुल टेरियर को मान्यता देने वाला पहला पंजीकृत कार्यालय था। यूकेसी (UKC) के संस्थापक सी.जेड. बेनेट ने 1898 में यूकेसी (UKC) में सबसे पहला पंजीयन एक अमेरिकी पिट बुल टेरियर के रूप में अपने कुत्ते "बेनेट्स रिंग" का किया।


title: पिट बुल

text: आज अमेरिकी पिट बुल टेरियर सफलतापूर्वक सहयोगी कुत्ते, पुलिस के कुत्ते और रोगोपचार करने वाले कुत्ते की भूमिका निभा रहा है; हालांकि आम तौर पर टेरियर कुत्ते में आक्रामकता की प्रवृत्ति अधिक होती है और अधिकांश अमेरिकी पिट बुल टेरियर का प्रयोग संयुक्त राज्य में गैरकानूनी कुत्तों की लड़ाई में किया जाता है। इसके आलावा कानून प्रवर्तन संस्थाओं ने यह सूचना दी है कि इन कुत्तों का प्रयोग अन्य आपराधिक कार्यों में भी किया जाता है, जैसे, गैरकानूनी मादक पदार्थों की गतिविधियों में, पुलिस के विरोध में और हथियारों के रूप में.