title: माइक टायसन

text: 2000 में टायसन ने तीन मुकाबले किये. पहला जूलियस फ्रांसिस के खिलाफ़ मेन अरेना, मैनचेस्टर, इंग्लैंड में आयोजित हुआ। विवाद के परिवेश में कि क्या देश में टायसन को आने की अनुमति दी जानी चाहिए या नहीं, उन्होंने फ्रांसिस को नॉकआउट करने में चार मिनट लिया और दूसरे दौर में मुकाबला समाप्त हो गया। उन्होंने जून 2000 में ग्लासगो में लो सवरेसे से भी मुकाबला किया, जिसे उन्होंने पहले दौर में ही जीत लिया, जो सिर्फ 38 सेकंड तक चली. टायसन ने रेफरी द्वारा लड़ाई रोक दिए जाने के बाद भी मुक्के मारना जारी रखा और दोनों मुक्केबाजों को अलग करने की कोशिश करने पर रेफरी को ज़मीन पर गिरा दिया. अक्टूबर में, टायसन ने इसी तरह विवादास्पद अन्द्रजेज़ गोलोटा से मुकाबला किया और तीसरे दौर में जीत गए, जब गोलोटा ने अपने जबड़े टूटने के बाद लड़ाई जारी रखने से इनकार कर दिया. परिणाम को बाद में शून्य प्रतियोगिता में बदल दिया गया, जब टायसन ने लड़ाई पूर्व दवा लेने के एक परीक्षण से इनकार कर दिया और फिर बाद में लड़ाई पश्चात के मूत्र परीक्षण में मारिजुआना के लिए पॉजिटिव पाए गए। टायसन ने 2001 में केवल एक मुकाबला किया, जिसमें उन्होंने ब्रायन नीलसन को सातवें दौर के TKO के साथ कोपेनहेगन में हरा दिया.


title: माइक टायसन

text: टायसन को एक बार फिर 2002 में एक हेवीवेट चैम्पियनशिप के लिए लड़ने का मौक़ा मिला, लेनोक्स लुईस के खिलाफ़ जिसके पास उस समय WBC, IBF और IBO ख़िताब थे। भरोसेमंद शौकिया के रूप में, 1984 में कस डी अमाटो द्वारा आयोजित एक मुलाक़ात में टायसन और लुईस ने एक ही प्रशिक्षण शिविर में एक साथ मुक्केबाजी की थी। टायसन ने एक अधिक लाभदायक बॉक्स-ऑफिस स्थल के लिए लुईस के साथ नेवादा में लड़ाई की मांग की, लेकिन नेवादा मुक्केबाजी आयोग ने लाइसेंस से इनकार कर दिया, क्योंकि वे उस समय संभावित यौन उत्पीड़न के आरोपों का सामना कर रहे थे।


title: माइक टायसन

text: इस मुक्केबाज़ी से दो साल पहले, सवरेसे से मुकाबले के पूर्व साक्षात्कार में टायसन ने लुईस के प्रति कई अपमानजनक बातें कहीं, "मैं तुम्हारा कलेजा चाहता हूं, मैं उसके बच्चों को खा जाना चाहता हूं." 22 जनवरी 2002 को निर्धारित कार्यक्रम के प्रचार के लिए न्यूयॉर्क में आयोजित प्रेस सम्मेलन में, इन दो मुक्केबाजों और उनके दलों के बीच एक भिड़ंत हो गई। इस हाथापाई ने नेवादा जैसी किसी लड़ाई के अवसर पर विराम लगा दिया और वैकल्पिक व्यवस्था करनी पड़ी और अंततः मेम्फिस, टेनेसी में पिरामिड अरेना में 8 जून को मुकाबला होना तय हुआ। लुईस ने मुकाबले में अपना दबदबा बनाए रखा और और आठवें दौर में एक राईट हुक से टायसन को नॉकआउट कर दिया. टायसन ने लड़ाई के बाद उदारता का प्रदर्शन करते हुए जीत पर लुईस की सराहना की. यह लड़ाई उस वक्त पे-पर-व्यू के इतिहास में सर्वाधिक कमाई वाली थी, जिसने अमेरिका में 1.95 मिलियन खरीद से $106.9 मिलियन का सृजन किया।


title: माइक टायसन

text: 22 फ़रवरी 2003 को एक बार फिर मेम्फिस में टायसन ने सीमान्त दावेदार क्लिफर्ड एटीन को, पहले दौर में 49 सेकंड में हरा दिया. मुकाबले के पूर्व का माहौल टायसन के फिटनेस के अभाव की अफवाहों से ग्रसित था और यह कहा गया कि उन्होंने अपने प्रशिक्षण से समय निकाल कर लास वेगास में पार्टी की और चेहरे पर एक नया टैटू बनवाया. यह टायसन की रिंग में अंतिम पेशेवर जीत थी।


title: माइक टायसन

text: अगस्त 2003 में, कई वर्षों के वित्तीय संघर्ष के बाद, टायसन ने अंततः दिवालियापन के लिए याचिका दायर की. 2003 में, अपनी सभी आर्थिक परेशानियों के बीच, उन्हें "रिंग पत्रिका" ने सर्वकालिक 100 सबसे महान मुक्केबाज़ के रूप में 16वें स्थान पर रखा, ठीक सोनी लिस्टन के पीछे.


title: माइक टायसन

text: 13 अगस्त 2003 को, टायसन ने K-1 फाइटिंग फेनम बॉब सैप के खिलाफ़, सैप के लास वेगास में किमो लिओपोल्डो के खिलाफ़ जीतने के तुरंत बाद, आमने-सामने के द्वंद्व के लिए रिंग में प्रवेश किया। K-1 ने दोनों के बीच एक लड़ाई की उम्मीद के साथ, एक अनुबंध पर टायसन के हस्ताक्षर लिए, लेकिन एक दंडित अपराधी के रूप में टायसन की स्थिति ने जापान में प्रवेश के लिए वीसा प्राप्त करने में उन्हें अक्षम बना दिया, जहां यह मुकाबला सबसे लाभदायक होता. वैकल्पिक स्थानों पर विचार किया गया, लेकिन लड़ाई कभी फलीभूत नहीं हुई. यह अज्ञात ही रहा कि उन्हें क्या वास्तव में इस व्यवस्था से फायदा हुआ।


title: माइक टायसन

text: 30 जुलाई 2004 को, टायसन ने एक अन्य वापसी की लड़ाई में ब्रिटेन के मुक्केबाज डैनी विलियम्स का सामना किया, इस बार यह लुइसविल, केंटकी में आयोजित हुआ। टायसन शुरुआत के दो दौर में हावी रहे. तीसरा दौर बराबर था, जिसमें विलियम्स को कुछ शुद्ध वार प्राप्त हुए और कुछ अवैध भी, जिसके लिए उन्हें दंडित किया गया। चौथे दौर में, टायसन अप्रत्याशित रूप से नॉकआउट हो गए। लड़ाई के बाद, यह उद्घाटित किया गया कि पहले दौर में दूसरे घुटने में एक स्नायु टूटन के कारण, टायसन एक पैर पर लड़ने की कोशिश कर रहे थे। यह टायसन के कॅरिअर की पांचवीं हार थी। लड़ाई के चार दिन बाद वे स्नायु की सर्जरी के लिए गए। उनके प्रबंधक, शैली फिन्केल ने दावा किया कि टायसन घुटने की चोट के बाद, दाएं हाथ के सार्थक घूंसे मारने में असमर्थ हैं।


title: माइक टायसन

text: 11 जून 2005 को टायसन ने जर्नीमैन केविन मैकब्राइड के खिलाफ़ एक करीबी मुक्केबाज़ी में सातवें दौर के शुरू होने से पहले संन्यास लेने की घोषणा करके मुक्केबाज़ी दुनिया को दंग कर दिया. अपने पिछले चार मुकाबलों में से तीन हारने के बाद टायसन ने कहा कि वे मुक्केबाज़ी छोड़ेंगे, क्योंकि उनमें अब "लड़ने की हिम्मत या जिगर नहीं है।"


title: माइक टायसन

text: अपने कर्ज़ के भुगतान के लिए, टायसन, जर्नीमैन हेविवेट कोरी "टी-रेक्स" सैंडर्स के खिलाफ़ चार राउंड प्रदर्शन की श्रृंखला में विश्व दौरे में यंग्सटाउन, ओहियो 2006 में रिंग में वापस लौटे. टायसन, जो टोपी के बिना 5 फुट 10.5 इंच और 216 पाउंड के थे, बेहतरीन शारीरिक स्वरूप में थे, लेकिन सैंडर्स के खिलाफ़ अपने चरम से कोसों दूर थे, जो टोपी के साथ 6 फीट 8 इंच और 293 पाउंड का, अपने पिछले सात प्रो मुकाबलों में पराजित और बाईं आंख में अलग हुई रेटिना के कारण लगभग अंधा था। कार्यक्रम की शीघ्र समाप्ति को रोकने के लिए, टायसन इन प्रदर्शनियों में "पकड़ बनाए हुए" प्रतीत हुए. "यदि मैं इस वित्तीय दलदल से नहीं निकलता हूं, तो संभव है कि मुझे किसी के लिए एक पंचिंग बैग होना पड़ सकता है। मैं जो पैसे बना रहा हूं वह एक जबरदस्त दृष्टिकोण से अपने बिल के लिए नहीं है, लेकिन मैं अपने बारे में बेहतर महसूस करूंगा. मैं अवसाद में नहीं जाऊंगा," अपनी "वापसी" के कारणों के बारे में बताते हुए टायसन ने कहा.


title: माइक टायसन

text: रिंग पत्रिका द्वारा एक 1998 की रैंकिंग ने "सर्वकालिक महानतम हेविवेट" की सूची पर टायसन को #14वें स्थान पर रखा.


title: माइक टायसन

text: ब्रिटिश मुक्केबाजी कमेंटेटर और पत्रकार रेग गुटेरिज द्वारा उनकी 1995 की पुस्तक 'माइक टायसन - द रिलीज़ ऑफ़ पावर' में उद्धृत, एक कंप्यूटर प्रोग्राम ने कौशल, गति, ऊर्जा, शक्ति, ख़िताब सुरक्षा, वज़न, कॅरिअर रिकॉर्ड और विरोधियों की क्षमता को आधार बनाया. पिछले 100 साल के सभी हेवीवेट चैंपियनों के कॅरिअर का मूल्यांकन किया गया और टायसन को पिछले 50 वर्षों में चौथे स्थान पर और सर्वकालिक रूप से 7वें स्थान पर रखा गया।


title: माइक टायसन

text: रिंग पत्रिका के 2002 में जारी list of the 80 Best Fighters of the Last 80 Years में, टायसन को #72वां स्थान प्राप्त हुआ था। "रिंग पत्रिका के 2003 के list of 100 greatest punchers of all time " में उन्हें #16वां स्थान मिला है।


title: माइक टायसन

text: 3 जून 2005 को "USA टुडे" के मुख पृष्ठ पर, टायसन को:"मेरी पूरी ज़िंदगी बेकार रही है - मैं विफल रहा हूं" कहते हुए उद्धृत किया गया था। उन्होंने आगे कहा: "मैं बस भाग जाना चाहता हूं. मैं सचमुच अपने आप से और अपने जीवन से शर्मिंदा हूं. मैं एक मिशनरी होना चाहता हूं. मुझे लगता है कि मैं अपनी गरिमा बनाए रखते हुए ऐसा कर सकता हूं, जहां लोगों को पता नहीं चलेगा कि उन्होंने देश के बाहर तक मेरा पीछा किया। मैं जितनी जल्दी हो सके अपने जीवन के इस हिस्से को पार कर जाना चाहता हूं. इस देश में मुझसे कुछ अच्छा नहीं हो सकता है। लोग मुझे इतना ऊंचा उठा देते हैं; मैं उस छवि को तोड़ देना चाहता हूं." टायसन ने अपना ज्यादातर समय पैराडाइज वैली, फीनिक्स के निकट एक ऊंचे परिक्षेत्र में अपने 350 कबूतरों की परिचर्या में बिताना शुरू किया।


title: माइक टायसन

text: टायसन, विभिन्न वेबसाइटों और कंपनियों को बढ़ावा देने से सुर्खियों में रहे हैं। पूर्व में टायसन ने विज्ञापन करना त्याग दिया था और उन्होंने अन्य खिलाड़ियों पर आरोप लगाया कि वे उन्हें प्राप्त करने के लिए गलत तरीका इस्तेमाल करते हैं। उन्होंने लास वेगास में एक कैसीनो में मनोरंजन मुक्केबाजी भी की है और अपने कई ऋण के भुगतान के लिए प्रदर्शनी मुकाबलों का दौरा शुरू किया है। 11 जनवरी 2010 को प्रसारित होने वाले WWE रॉ प्रकरण में टायसन को एक अतिथि मेजबान के रूप में घोषित किया गया।


title: माइक टायसन

text: 29 दिसम्बर 2006 को, टायसन को स्कॉटडेल, एरिज़ोना में DUI और आपराधिक रूप से ड्रग रखने के संदेह में गिरफ्तार कर लिया गया, जब उन्होंने एक नाइट क्लब से निकलने के शीघ्र बाद एक पुलिस SUV को लगभग टक्कर मार दी. मेरीकोपा काउंटी सुपीरियर कोर्ट में दायर, एक संभावित-कारण के पुलिस बयान के अनुसार,"[टायसन] ने आज [ड्रग] के प्रयोग को स्वीकार किया और कहा कि वे इसके आदी हैं और यह उनकी एक समस्या है।" टायसन ने 22 जनवरी 2007 को मरिकोपा काउंटी सुपीरियर कोर्ट में आपराधिक ड्रग रखने और सामग्री रखने के अभियोग और ड्रग के प्रभाव में गाड़ी चलाने के अपराध से इनकार किया। 8 फ़रवरी को, जब उनकी सुनवाई चल रही थी, तो उन्होंने "विभिन्न व्यसनों" के लिए एक अन्तरंग रोगी इलाज कार्यक्रम में दाखिला लिया।


title: माइक टायसन

text: 24 सितम्बर 2007 को, माइक टायसन ने कोकीन रखने और ड्रग के प्रभाव में गाड़ी चलाने के अपराध को स्वीकार किया। नवंबर 2007 में उन्हें इन आरोपों का दोषी पाया गया और उन्हें जेल में 24 घंटे, 360 घंटे की समाज सेवा और 3 वर्ष की परिवीक्षा की सजा सुनाई गई। सरकारी वकीलों ने एक साल लम्बी सज़ा का अनुरोध किया था, लेकिन न्यायाधीश ने ड्रग समस्याओं के प्रति मदद मांगने के लिए टायसन की सराहना की.


title: माइक टायसन

text: 11 नवम्बर 2009 को, माइक टायसन को लॉस एंजिल्स अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डे पर एक फोटोग्राफर के साथ हाथापाई करने के बाद गिरफ्तार कर लिया गया। कोई आरोप दर्ज नहीं किया गया।


title: माइक टायसन

text: टायसन ने कानूनी रूप से तीन बार शादी की और कई अन्य महिलाओं के साथ उनके सात बच्चे हुए. टायसन के सात बच्चों में शामिल हैं बेटा डी अमाटो किलरैन टायसन, बेटी मिस माइकल टायसन ("मिकी" के रूप में भी जानी जाती है) और रायना, अमीर, मिगेल, इक्सोडस और मिलान.


title: माइक टायसन

text: उनकी पहली शादी अभिनेत्री रॉबिन गिवेंस के साथ 7 फ़रवरी 1988 से 14 फ़रवरी 1989 तक चली. गिवेंस को "हेड ऑफ़ द क्लास" प्रहसन में उनके काम के लिए जाना जाता था। गिवेंस के साथ टायसन का विवाह हिंसा के आरोपों, वैवाहिक शोषण और टायसन की ओर से मानसिक अस्थिरता के कारणों से विशेषतः कलहपूर्ण था। मामला सिर से ऊपर तब चला गया, जब टायसन और गिवेंस ने बारबरा वाल्टर्स के साथ सितंबर 1988 में ABC टीवी न्यूज़ मैगजीन कार्यक्रम "20/20" पर एक संयुक्त साक्षात्कार दिया, जिसमें गिवेंस ने टायसन के साथ अपने जीवन को "यातना, शुद्ध नरक, मैं जितना सोच सकती हूं उससे कहीं ज़्यादा घटिया" के रूप में वर्णित किया। गिवेंस ने राष्ट्रीय टेलीविजन पर टायसन को "उन्मत्त अवसादग्रस्त" के रूप में भी वर्णित किया, जबकि टायसन एकाग्र और शांत अभिव्यक्ति के साथ देख रहे थे। एक महीने बाद, गिवेंस ने घोषणा की कि वह कथित रूप से शोषक टायसन से तलाक़ लेने का प्रयास कर रही है। उनकी कोई संतान नहीं थी, लेकिन गिवेंस ने एक गर्भपात दावा किया, जबकि टायसन का दावा है कि वह कभी गर्भवती थी ही नहीं और उसने इसका इस्तेमाल मुझसे शादी के लिए किया।


title: माइक टायसन

text: उनकी दूसरी शादी मोनिका टर्नर से 19 अप्रैल 1997 से 14 जनवरी 2003 तक चली. तलाक़ दाखिल करते समय, टर्नर वॉशिंगटन DC में जॉर्ज टाउन यूनिवर्सिटी मेडिकल सेंटर में बाल चिकित्सा निवासी के रूप में काम करती थी। वह माइकल स्टील की बहन भी है जो मैरीलैंड के पूर्व लेफ्टिनेंट गवर्नर और वर्तमान में रिपब्लिकन राष्ट्रीय समिति के अध्यक्ष हैं। टर्नर ने जनवरी 2002 में टायसन से तलाक़ के लिए अर्जी दाखिल की, इस दावे के साथ कि उनकी शादी के पांच सालों के दौरान उन्होंने व्यभिचार किया जो "न तो क्षम्य है और न ही अनदेखा किया जा सकता है।" इस दंपती के दो बच्चे हुए: रायना (14 फ़रवरी 1996 को जन्म) और अमीर (5 अगस्त 1997).


title: माइक टायसन

text: 25 मई 2009 को, टायसन की 4 वर्षीया बेटी, इक्सोडस, अपने 7 वर्षीय भाई, मिगेल के साथ रस्सी से बंधी बेहोश पाई गई और एक व्यायाम ट्रेडमिल से लटक रही थी। बच्चे की मां ने उसे खोला, CPR दिया और चिकित्सकीय देख-रेख के लिए व्यवस्था की. इक्सोडस को "अति गंभीर हालत" में सूचीबद्ध किया गया और वह फीनिक्स के सेंट जोसेफ अस्पताल और मेडिकल सेंटर में जीवन रक्षक पर थी। बाद में 26 मई 2009 को चोट के परिणामस्वरूप उसकी मृत्यु हो गई। दस दिन बाद, टायसन ने तीसरी बार शादी की, 32 वर्षीय प्रेमिका लाकिहा स्पाइसर से, जिसके लिए उन्होंने एक छोटे, निजी समारोह में, शनिवार, 6 जून 2009 को कसमों का आदान प्रदान किया, लास वेगास हिल्टन होटल-कैसीनो के ला बेला वेडिंग चैपल में. स्पाइसर, नज़दीक के उपनगरीय हेंडरसन, NV की निवासी थी। लास वेगास में काउंटी शादी के रिकॉर्ड यह दिखाते हैं कि इस दंपति को इनके समारोह के 30 मिनट पहले ही शादी का लाइसेंस मिला था। स्पाइसर, टायसन की बेटी, मिलन की मां है।


title: माइक टायसन

text: 1980 के दशक के उत्तरार्ध में अपनी ख्याति और कॅरिअर के चरम पर और पूरे 1990 के दशक में, टायसन दुनिया में सबसे ज्यादा पहचानी जाने वाली खेल हस्तियों में से एक थे। उनकी कई खेल उपलब्धियों के अलावा, रिंग और अपने निजी जीवन में उनके उग्र और विवादास्पद व्यवहार ने उन्हें लोगों की नजरों में रखा है। वैसे, टायसन असंख्य लोकप्रिय मीडिया में, फ़िल्म और टेलीविज़न में लघु भूमिका में, वीडियो गेम में और पैरोडी या व्यंग्य के एक विषय के रूप में प्रस्तुत हुए हैं।


title: माइक टायसन

text: 2007 में प्रकाशित, लेखक जो लेडन की किताब "द लास्ट ग्रेट फाईट: द एक्स्ट्राऑर्डिनरी टेल ऑफ़ टू मेन एंड हाउ वन फाईट चेंज्ड दिअर लाइव्स फॉरएवर" टायसन और डगलस के उनके हेवीवेट चैम्पियनशिप लड़ाई से पहले और बाद के जीवन वृत्तांत को प्रस्तुत करती है। पुस्तक को सकारात्मक समीक्षाएं प्राप्त हुई और दावा किया कि वह लड़ाई अनिवार्य रूप से मुख्य धारा के खेलों में मुक्केबाजी की लोकप्रियता के अंत की शुरूआत थी।


title: माइक टायसन

text: 2008 में, वृत्तचित्र "टायसन" का फ्रांस में वार्षिक कान फिल्म समारोह में प्रीमियर हुआ। जेम्स टोबैक ने फ़िल्म को निर्देशित किया था और इसमें टायसन से साक्षात्कार और उनके मुकाबले और उनके निजी जीवन के क्लिप शामिल थे। इसे खूब आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त हुई और 100 से अधिक फिल्म आलोचकों के एक दल द्वारा रॉटेन टोमेटोज़ वेबसाइट पर इसे 86% अनुमोदन रेटिंग प्राप्त हुआ।


title: मुग़लसराय

text: मुग़लसराय (नया नाम : पण्डित दीनदयाल उपाध्याय नगर) उत्तर प्रदेश के चंदौली जिले का एक शहर है जो वाराणासी से पूर्णतः जुड़ा हुआ है। यहां भारतीय रेलवे का एक वर्ग-क (class A) रेलवे स्टेशन है। यह भारतीय रेलवे का महत्वपूण केन्द्र और एशिया का सबसे बडा रेलवे मार्शलिंग यार्ड है। लगभग पूरे पूर्वांचल मे पेट्रोलियम की सप्लाई होती है। चन्धासी, कोयले खास मंडी है। भारत के द्वितीय प्रधानमंत्री लाल बहादुर शास्त्री की जन्म भूमि है।


title: मुग़लसराय

text: लाल बहादुर अन्तरराष्ट्रीय वायुपत्तन यहाँ से 30 किमी दूरी पर है। इसके आस पास अन्य महत्वपूर्ण रेलवे स्टेशन वाराणसी, मड़ुआडीह आदि हैं। इससे NH 2, NH 7 और जीटी रोड जुड़ा हुआ है। इसे रेलवे का उत्तर पूर्व भारत का द्वार कहा जाता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ब्लू-रे डिस्क (BD या ब्लू-रे नाम से भी प्रचलित) एक प्रकाशीय (Optical) डिस्क संग्रहण माध्यम है, जिसे मानक DVD प्रारूप का स्थान लेने के लिए बनाया गया है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: मुख्य रूप से इसका प्रयोग उच्च-परिभाषा वाले वीडियो (High-Definition Video), प्लेस्टेशन 3 (PlayStation 3) वीडियो गेम्स तथा अन्य डाटा को, प्रत्येक एकल परत वाले प्रोटोटाइप पर 25 GB तक और दोहरी परत वाले पर 50 GB तक, संग्रहित करने के लिए किया जाता है। यद्यपि ये संख्याएं ब्लू-रे डिस्क के लिए मानक संग्रहण को बताती हैं, तथापि यह एक मुक्त (Open-ended) विनिर्देशन है, जिसमें ऊपरी सैद्धांतिक संग्रहण सीमा अस्पष्ट छोड़ दी गई है। 200 GB डिस्क उपलब्ध हैं, तथा 100 GB डिस्क को किसी भी अतिरिक्त उपकरण या संशोधित फर्मवेयर के बिना पढ़ा जा सकता है। डिस्क के भौतिक आयाम मानक DVDs तथा CDs के ही समान होते हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: "ब्लू-रे डिस्क" का नाम इसे पढ़ने में प्रयुक्त नीले-बैंगनी (blue-violet) लेज़र से लिया गया है। एक मानक DVD में 650 नैनोमीटर लाल लेज़र का प्रयोग किया जाता है, जबकि ब्लू-रे डिस्क कम तरंग-दैर्घ्य का प्रयोग करती है, 400 nm वाला नीला-बैंगनी लेज़र, तथा एक DVD की तुलना में लगभग दस गुना अधिक डाटा संग्रहण की अनुमति देती है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: उच्च-परिभाषा वाली प्रकाशीय डिस्क के प्रारूप पर जारी युद्ध के दौरान, ब्लू-रे डिस्क ने HD DVD प्रारूप से प्रतिस्पर्धा की. HD DVD का समर्थन करने वाली प्रमुख कम्पनी, तोशिबा, ने फरवरी 2008 में हार मान ली और यह प्रारूप युद्ध समाप्त हो गया; जुलाई 2009 में तोशिबा ने यह घोषणा की कि वह 2009 के अंत तक अपना स्वयं का ब्लू-रे डिस्क उपकरण प्रस्तुत करेगी.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ब्लू-रे डिस्क का विकास उपभोक्ता इलेक्ट्रानिक्स, कम्प्यूटर हार्डवेयर, तथा चल चित्र (Motion Pictures) निर्माताओं का प्रतिनिधित्व करने वाले एक समूह, ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन, द्वारा किया गया था। जून 2009 तक प्राप्त जानकारी के अनुसार आस्ट्रेलिया में 1,500 से अधिक; साथ ही जापान में 2,500, यूनाइटेड किंगडम में 1,500 और यूनाइटेड स्टेट्स व कनाडा में 2,500 ब्लू-रे डिस्क शीर्षक (Titles) उपलब्ध हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 1998 के आस-पास उपभोक्ता बाज़ार में वाणिज्यिक HDTV सेट्स दिखाई देने शुरू हुए, लेकिन HD सामग्री को रिकार्ड करने या चलाने का कोई एक सामान्य रूप से स्वीकृत, सस्ता तरीका उपलब्ध नहीं था। वस्तुत: HD कोडेक्स (Codecs) को रखने के लिए आवश्यक संग्रहण वाला कोई भी माध्यम, JVC के डिजिटल VHS तथा सोनी के HDCAM के सिवाय, उपलब्ध नहीं था। परन्तु फिर भी, यह अच्छी तरह ज्ञात था कि कम तरंग दैर्घ्य वाले लेज़र का प्रयोग करके उच्च घनत्व के साथ प्रकाशीय संग्रहण की क्षमता प्राप्त की जा सकती है। शुजी नाकामुरा (Shuji Nakamura) ने व्यावहारिक नीले लेज़र डायोड का अविष्कार किया; इसने कम्प्यूटर संग्रहण-माध्यम समुदाय के बीच सनसनी फैला दी, हालांकि पेटेंट की लम्बी कानूनी प्रक्रिया के चलते वाणिज्यिक उत्पादन में समय लगा.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: नए डायोड्स का प्रयोग करते हुए Sony (सोनी) ने दो परियोजनाएं शुरू कीं: UDO (अल्ट्रा डेन्सिटी ऑप्टिकल) तथा DVR ब्लू (पायनियर के साथ), पुनर्लेखन योग्य डिस्क का एक प्रारूप, जो अंतत: ब्लू-रे डिस्क (अधिक स्पष्ट रूप से, BD-RE) बनने वाला था। प्रारूपों की मूल प्रौद्योगिकियां आवश्यक रूप से समान हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: पहले DVR ब्लू प्रोटोटाइप का अनावरण अक्टूबर 2000 में CEATEC प्रदर्शनी में किया गया। 19 फ़रवरी 2002 को ब्लू-रे के रूप में इस परियोजना की औपचारिक रूप से घोषणा हुई, तथा प्रारम्भिक नौ सदस्यों द्वारा ब्लू-रे डिस्क फाउन्डर्स की स्थापना की गई।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: पहला उपभोक्ता उपकरण 10 अप्रैल 2003 को दुकानों में आया। यह उपकरण सोनी BDZ-S77 था, एक BD-RE रिकार्डर, जो केवल जापान में उपलब्ध कराया गया था। इसके लिए US$3800 कीमत की सिफारिश की गई थी; हालांकि, पूर्व में रिकार्ड किये गए वीडियो के लिए इसमें कोई मानक नहीं था तथा इस प्लेयर के लिए कोई फिल्म भी रीलीज़ नहीं की गईं थीं। ब्लू-रे डिस्क मानक अब भी वर्षों दूर था, क्योंकि हॉलीवुड स्टूडियो- जो मानक DVDs पर प्रयुक्त सामग्री दुरुपयोग तंत्र (Content Scramble System) की विफलता को दोहराना नहीं चाहता था, द्वारा इसे स्वीकृत किये जाने से पूर्व एक नए, अधिक सुरक्षित डिजिटल अधिकार प्रबंधन (Digital Rights Management [DRM]) तंत्र की आवश्यकता थी। 4 अक्टूबर 2004 को, ब्लू-रे डिस्क फाउन्डर्स को आधिकारिक रूप से बदलकर ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन (BDA) कर दिया गया और 20th सेंचुरी फॉक्स इसके निदेशक मंडल में शामिल हुआ।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ब्लू-रे डिस्क का भौतिक विनिर्देशन 2004 में पूरा हुआ। जनवरी 2005, में सोनी ने घोषणा की कि उन्होंने ब्लू-रे डिस्क के लिए एक सख्त पॉलीमर आवरण विकसित किया है। मूलत: खरोंच से सुरक्षा के लिए प्रयोग किये जाने वाले कार्ट्रिज की अब कोई आवश्यकता नहीं रह गई थी और उन्हें हटा दिया गया।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD-ROM विनिर्देशन को 2006 के आरम्भ में अंतिम रूप दिया गया। 2004 में स्थापित एक संघ, AACS LA, ऐसा DRM प्लैटफॉर्म विकसित करता रहा है, जिसका प्रयोग उपभोक्ताओं तक फिल्मों का सुरक्षित रूप से वितरण करने के लिए किया जा सके. हालांकि, AACS मानक विलम्ब से आया और इसके बाद जब ब्लू-रे डिस्क समूह के एक महत्वपूर्ण सदस्य ने अपनी चिंताएं व्यक्त कीं, तो इसमें और भी देर लगी. प्रारम्भिक हार्डवेयर निर्माताओं, जिनमें तोशिबा, पायनियर, व सैमसंग शामिल हैं, की मांग पर एक आतंरिक मानक प्रकाशित किया गया, जिसमें कुछ विशेषताएं, जैसे प्रबंधित प्रतिलिपि, शामिल नहीं थीं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: शुरुआती BD-ROM प्लेयर्स मध्य-जून 2006 में भेजे गए, हालांकि HD DVD प्लेयर्स ने कुछ ही महीनो में उन्हें बाज़ार की प्रतिस्पर्धा में हरा दिया.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: पहला ब्लू-रे डिस्क शीर्षक 20 जून 2006 को रिलीज़ किया गया। 2003 फिल्म ब्लू-रे डिस्क पर रिलीज़ होने वाली सबसे पहली फिल्म थी। प्रारम्भिक रिलीज़ में MPEG-2 वीडियो सम्पीड़न का प्रयोग किया जाता था, जो मानक DVDs में भी प्रयोग की जाने वाली विधि है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: नए VC-1 तथा AVC कोडेक्स का उपयोग कर नई रिलीज़ सितम्बर 2006 में प्रस्तुत की गई। दोहरी परत वाली डिस्क (50 GB) का प्रयोग करके पहली फिल्में अक्टूबर 2006 में प्रस्तुत की गईं. पहली केवल-ऑडियो (audio-only) रिलीज़ मार्च 2008में की गई।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: जन-सामान्य के PC के लिए पहली पुनर्लेखन योग्य (rewritable) ब्लू-रे डिस्क ड्राइव BWU-100A थी, जिसे सोनी द्वारा 18 जुलाई 2006 को बाज़ार में प्रस्तुत किया गया।[55] यह BD-R तथा साथ ही BD-RE, दोनों में एकल- व दोहरी-परत रिकार्ड करती थी और इसके लिए सुझाया गया खुदरा मूल्य US $699 था।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: तोशिबा की अध्यक्षता वाले DVD फोरम में इस बात को लेकर गहरा मतभेद था कि अधिक महंगी ब्लू लेज़र प्रौद्योगिकी का विकास किया जाना चाहिए या नहीं. मार्च 2002 में, फोरम ने वॉर्नर ब्रदर्स और अन्य मोशन पिक्चर्स स्टूडियोज़ द्वारा समर्थित प्रस्ताव को मंज़ूर करने के लिए मतदान किया, जिसमें दोहरी-परत वाली मानक DVD-9 डिस्क पर HD सामग्री को संपीडित करने का प्रस्ताव शामिल था। हालांकि, इस निर्णय के बावजूद DVD फोरम के संचालक मंडल ने अप्रेल में यह घोषणा की कि वह अपने स्वयं के ब्लू-लेज़र उच्च-परिभाषा समाधान पर कार्य कर रहा है। अगस्त में तोशिबा और NEC ने अपने प्रतिस्पर्धी मानक, एडवांस्ड ऑप्टिकल डिस्क, की घोषणा की. DVD फोरम के सदस्यों, जो ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन के सदस्य भी थे, द्वारा दो बार इसके खिलाफ मतदान किये जाने के बाद अंतत: DVD फोरम द्वारा अगले साल इसे स्वीकृत कर लिया गया और इसका नाम बदलकर HD DVD रखा गया-जिसकी वजह से अमरीकी न्याय विभाग (U.S. Department of Justice) को स्थिति की प्राथमिक जांच करने की आवश्यकता महसूस हुई.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: HD DVD उच्च परिभाषा वीडियो के बाज़ार में तेज़ी से प्रचलित हो गया, जबकि बाज़ार में हिस्सेदारी पाने की ब्लू-रे डिस्क की गति बहुत ही धीमी थी। पहले ब्लू-रे डिस्क प्लेयर को महंगा और "त्रुटिपूर्ण (Buggy)" माना गया और इसके लिए बहुत थोड़े-से शीर्षक ही उपलब्ध थे। प्लेस्टेशन 3 के विमोचन के बाद यह स्थिति बदल गई क्योंकि प्रत्येक PS3 इकाई ब्लू-रे डिस्क प्लेयर के रूप में भी कार्य करती थी। CES 2007 में, वार्नर ने Total Hi Def- एक ओर ब्लू-रे तथा दूसरी ओर HD DVD युक्त एक संकरित (Hybrid) डिस्क-प्रस्तावित की, लेकिन यह कभी रिलीज़ नहीं हो सकी. जनवरी 2007 तक, ब्लू-रे डिस्क ने बिक्री में HD DVDs को पीछे छोड़ दिया था और 2007 की पहली तीन तिमाहियों के दौरान BD की बिक्री HD DVDs की तुलना में लगभग दोगुनी हो गई थी। 28 जून 2007 को जारी एक प्रेस विज्ञप्ति में, ट्वेंटिएथ सेंचुरी फॉक्स ने ब्लू-रे डिस्क प्रारूप का समर्थन करने के अपने निर्णय के एक महत्वपूर्ण कारक के रूप में ब्लू-रे डिस्क के BD+ प्रतिलिपि-निरोधी तंत्र (anticopying system) का उल्लेख किया। फरवरी 2008 में, तोशिबा ने HD DVD प्रारूप से अपना समर्थन हटा लिया और ब्लू-रे विजयी हुआ।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: कुछ विश्लेषक मानते हैं कि सोनी के प्लेस्टेशन 3 वीडियो गेम कंसोल ने प्रारूप युद्ध में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, माना जाता है कि इसने ब्लू-रे डिस्क के लिए एक उत्प्रेरक के रूप में कार्य किया क्योंकि प्लेस्टेशन 3 ने अपने प्राथमिक सूचना संग्रहण माध्यम के रूप में ब्लू-रे डिस्क ड्राइव का प्रयोग किया था।[80] उन्होंने सोनी के अधिक व्यापक और प्रभावी विपणन अभियान को भी इसका श्रेय दिया.[82]


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 4 जनवरी 2008 को, CES 2008 से एक दिन पूर्व, वार्नर ब्रदर्स (HD DVD एवं ब्लू-रे, दोनों प्रारूपों में अब तक फिल्में रिलीज़ कर रहा एकमात्र प्रमुख स्टूडियो) ने घोषणा की कि मई 2008 के बाद वह केवल ब्लू-रे डिस्क में ही रिलीज़ करेगा. इसमें वार्नर-छत्र के अंतर्गत आने वाले अन्य स्टूडियोज, जैसे न्यू लाइन सिनेमा और HBO, प्रभावी रूप से शामिल थे, हालांकि यूरोप में HBO के वितरण भागीदार BBC ने यह घोषणा की कि बाज़ार की शक्तियों पर नज़र रखते हुए वह दोनों प्रारूपों में उत्पाद को रिलीज़ करना जारी रखेगा. इसके फलस्वरूप उद्योग में एक श्रृंखलाबद्ध प्रतिक्रिया हुई, जिसके तहत प्रमुख अमरीकी खुदरा विक्रेताओं, जैसे बेस्ट-बाय (Best Buy), वॉल-मार्ट (Wal-Mart) और सर्किट सिटी (Circuit City) तथा कनाडाई श्रृंखलाओं, जैसे फ्यूचर शॉप (Future Shop) ने अपनी दुकानों से HD DVD को हटा दिया. यूरोप के पूर्व प्रमुख खुदरा विक्रेता, वूल्वर्थ्स (Woolworths) ने अपनी सूची से HD DVD को हटा दिया. नेटफ्लिक्स (Netflix) और ब्लॉकबस्टर (Blockbuster)-किराए पर DVD देने वाली प्रमुख कम्पनियां- ने कहा कि वे अब HD DVD नहीं रखेंगी. इन नए घटनाक्रमों को देखते हुए 19 फ़रवरी 2008 को, तोशिबा ने घोषणा की कि वह HD DVD उपकरणों का उत्पादन बंद कर देगी, जिससे ब्लू-रे डिस्क उच्च-घनत्व वाली प्रकाशीय डिस्क के लिए औद्योगिक मानक बन गई। तोशिबा की घोषणा के कुछ ही समय बाद यूनिवर्सल स्टूडियोज़, इसके प्रारम्भ से ही HD DVD का समर्थन करने वाला एकमात्र स्टूडियो, ने कहा "हालांकि तोशिबा के साथ अपनी घनिष्ठ साझेदारी को यूनिवर्सल मूल्यवान मानती है, लेकिन अब यह नए और सूचीबद्ध टाईटल्स को ब्लू-रे डिस्क पर रिलीज़ करने की ओर ध्यान केन्द्रित करने का समय है।" पैरामाउंट स्टूडियोज़, जिसने 2007 के अंतिम दौर में केवल HD DVD प्रारूप में फिल्में रिलीज़ करना शुरू किया, ने भी कहा कि वह केवल ब्लू-रे डिस्क में रिलीज़ करना शुरू करेगा. दोनों स्टूडियोज़ ने मई-2008 में अपनी प्रारम्भिक ब्लू-रे उत्पाद श्रेणी की घोषणा की. इसके साथ ही, सभी प्रमुख हॉलीवुड स्टूडियोज़ अब ब्लू-रे का समर्थन करते हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: एडम्स मीडिया रिसर्च के अनुसार, उच्च-परिभाषा सॉफ्टवेयर की बिक्री शुरुआती दो वर्षों में मानक DVD सॉफ्टवेयर की बिक्री की तुलना में धीमी थी। पहले दो वर्षों (1997-98) में बेचीं गई 16.3 मिलियन मानक DVD सॉफ्टवेयर इकाइयों की तुलना में 8.3 मिलियन उच्च-परिभाषा सॉफ्टवेयर इकाइयां बेचीं गईं (2006-07). अपेक्षाकृत छोटा बाज़ार (1998 में 100 मिलियन SDTVs की तुलना में 2007 में 26.5 मिलियन HDTVs) इस अंतर के लिए दिए जाने वाले कारणों में से एक था। पूर्व HD DVD समर्थक Microsoft ने कहा है कि Xbox 360 के लिए ब्लू-रे डिस्क ड्राइव बनाने की उसकी कोई योजना नहीं है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: प्रारूप युद्ध के समाप्त होते ही ब्लू-रे डिस्क ने लम्बी छलांग लगानी शुरू कर दी. नील्सन वीडियोस्कैन (Nielsen VideoScan) के बिक्री आंकड़ों ने यह दर्शाया कि कुछ शीर्षकों, जैसे 20th सेंचुरी फ़ॉक्स का "हिटमैन", की कुल बिक्री में ब्लू-रे की हिस्सेदारी 14% तक थी, हालांकि उस वर्ष के पूर्वार्ध में इसका औसत लगभग 5% था। प्रारूप युद्ध की समाप्ति के शीघ्र बाद, NPD समूह (The NPD Group) के एक अध्ययन में यह पाया गया कि ब्लू-रे डिस्क के प्रति जागरूकता 60% अमरीकी घरों तक पहुंच चुकी थी। दिसंबर 2008 में, "द डार्क नाईट (The Dark Knight)" के विमोचन के पहले ही दिन संयुक्त राज्य अमरीका, कनाडा और युनाइटेड किंगडम में इसकी 600,000 प्रतियां बेचीं गईं. विमोचन के एक सप्ताह बाद पूरे विश्व में "द डार्क नाईट" की 1.7 मिलियन से अधिक BD प्रतियां बेचीं जा चुकीं थीं, जिससे यह रिलीज़ के पहले ही सप्ताह में एक मिलियन से अधिक प्रतियां बेचने वाला पहला ब्लू-रे डिस्क शीर्षक बन गया।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: सिंगुलस टेक्नोलोजीज AG (Singulus Technologies AG) के अनुसार, DVD प्रारूप के विकास के दौरान इसे जिस गति से अपनाया गया था, उतने ही समय में ब्लू-रे को अधिक तेज़ गति से अपनाया जा रहा है। यह निष्कर्ष इस तथ्य पर आधारित था कि सिंग्युलस टेक्नोलोजीज को 2008 की पहली तिमाही के दौरान दोहरी-परत वाली 21 ब्लू-रे मशीनों के निर्माण के आदेश मिले, जबकि 1997 में इसी अवधि के दौरान इस प्रकार की 17 DVD मशीनें बनाएं गईं थीं। और प्रकाशीय डिस्क के एक अन्य प्रमुख आपूर्तिकर्ता, एन्वेल टेक्नोलोजीज लिमिटेड (Anwell Technologies Limited) ने मई 2008 में विश्व की सबसे बड़ी व्यापार प्रदर्शन- मीडिया-टेक एक्सपो- के लिए अपने ब्लू-रे डिस्क उत्पादन उपकरण फ्रैंकफर्ट भेजे थे और उन्हें ब्लू-रे उत्पादन श्रेणी के लिए नया आदेश भी मिल गया था। GfK रिटेल एंड टेक्नोलोजी (GfK Retail and Technology) के अनुसार, नवम्बर 2008 के प्रथम सप्ताह में, ब्लू-रे रिकार्डर की बिक्री जापान में DVD रिकार्डर की बिक्री से आगे निकल चुकी थी। डिजिटल एंटरटेनमेंट ग्रुप (Digital Entertainment Group) के अनुसार, 2008 के अंत तक ब्लू-रे डिस्क प्लेबैक उपकरणों (सेट-टॉप बॉक्स और गेम कंसोल दोनों) की कुल संख्या 9.6 मिलियन तक पहुंच गई थी। स्विकर एंड असोसिएट्स (Swicker & Associates) के अनुसार, संयुक्त राज्य अमरीका व कनाडा में 2006 में 1.2 मिलियन, 2007 में 19.2 मिलियन और 2008 में 82.4 मिलियन ब्लू-रे डिस्क सॉफ्टवेयर बेचे गए। कुछ टिप्पणीकर्ताओं ने सुझाव दिया है कि ब्लू-रे को किराए पर दिया जाना इस प्रौद्योगिकी को वहन कर पाने योग्य बनाए रखने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाने के साथ ही इसे आगे बढ़ने की भी अनुमति देगा.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 2009 में क्रिसमस की छुट्टियों के दौरान जब ब्लू-रे प्लेयर्स की कीमतें $100 से नीचे गिर गईं, तो DVDs पर अधिक फिल्में बिकीं क्योंकि ब्लू-रे डिस्क्स कम्प्यूटर, कार और शयन-कक्ष में पाए जाने वाले मानक DVD प्लेयर्स पर नहीं चलाईं जा सकती. सामान्यत: ब्लू-रे डिस्क की कीमत DVDs से $10 अधिक रखी जाती है, लेकिन इनके उत्पादन में बहुत अधिक लागत नहीं आती. बिक्री बढ़ाने के एक प्रयास के अंतर्गत, स्टूडियोज़ ब्लू-रे डिस्क तथा DVDs के संयुक्त (Combo) पैक रिलीज़ कर रहे हैं और साथ ही "डिजिटल प्रतियां" भी, जिन्हें कंप्यूटर तथा आइपॉड (iPods) पर चलाया जा सकता है। कुछ को "फ्लिपर (Flipper)" डिस्क पर रिलीज किया जाता है, जिनमें एक ओर ब्लू-रे डिस्क और दूसरी ओर DVD होती है। फिल्मों की कुछ महत्वपूर्ण विशेषताओं को केवल ब्लू-रे डिस्क पर रिलीज़ करना और उन्हें DVDs में शामिल न करना अन्य रणनीतियां हैं। ब्लू-रे की नई प्रतिस्पर्धा इंटरनेट पर वीडियो और फिल्मों के साथ ही डिजिटल एंटरटेनमेंट कंटेंट इकोसिस्टम (Digital Entertainment Content Ecosystem) या डिज्नी के कीचेस्ट (Keychest) की तरह किसी भी उपकरण अथवा प्रारूप में फिल्मों का अभिगमन कर पाने की प्रौद्योगिकी विकसित करने में है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: उच्च परिभाषा वीडियो को ब्लू-रे ROM डिस्क पर 1920x1080 पिक्सेल तक रेजोल्यूशन पर 60 फ्रेम्स प्रति सेकण्ड इंटरलेस्ड या 24 फ्रेम्स प्रति सेकण्ड प्रोग्रेसिव पर संग्रहित किया जा सकता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ब्लू-रे डिस्क में सूचनाओं को पढ़ने व लिखने के लिये 450 nm तरंग-दैर्घ्य पर संचालित होने वाले एक “नीले” (तकनीकी रूप से बैंगनी) लेज़र का प्रयोग किया जाता है। इसके द्वियग्र (Diodes) इंडीयम गैलियम नाइट्राइड (InGaN) लेज़र होते हैं; जो सीधे ही, अर्थात आवृत्ति दोहराव या किसी भी अन्य अरेखीय ऑप्टिकल पद्धति के बिना, 450 nm फ़ोटॉन्स उत्पन्न करते हैं। पारंपरिक DVDs तथा CDs लाल व लगभग अवरक्त (Infrared) लेज़र्स का प्रयोग क्रमशः 650 nm और 780 nm पर करती हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: नीली-बैंगनी लेज़र के संक्षिप्त तरंग-दैर्घ्य के कारण 12 सेमी की CD/DVD आकार की डिस्क पर अधिक मात्रा में सूचना को संग्रहित कर पाना संभव होता है। वह न्यूनतम “बिंदु-आकार” (Spot-size) जिस पर किसी लेज़र को केंद्रित किया जा सकता है, विवर्तन के द्वारा सीमित होता है तथा प्रकाश की तरंग-दैर्घ्य व इसे केंद्रित करने में प्रयुक्त लेन्स के अंकीय-छिद्र (Numerical Aperture) पर निर्भर करता है। तरंग-दैर्घ्य को घटाकर, अंकीय-छिद्र को 0.60 से 0.85 तक बढ़ाकर और अवांछित प्रकाशीय प्रभावों से बचने के लिये आवरण परत को पतला करके लेज़र किरण को एक छोटे बिंदु पर केंद्रित किया जा सकता है। ऐसा करने पर उतने ही स्थान का प्रयोग करके अधिक जानकारी संग्रहित की जा सकती है। ब्लू-रे डिस्क के लिये बिंदु-आकार 580 nm होता है। प्रकाशीय सुधारों के अतिरिक्त, ब्लू-रे डिस्क सूचना कोडीकरण में सुधार को भी प्रदर्शित करती है, जिससे इसकी क्षमता और अधिक बढ़ जाती है। (प्रकाशीय डिस्क की भौतिक संरचना की जानकारी के लिये "कॉम्पैक्ट डिस्क" देखें.)


title: ब्लू-रे डिस्क

text: चूंकि ब्लू-रे डिस्क की सूचना परत DVD मानक की तुलना में डिस्क की सतह के ज्यादा करीब होती है, अतः इसमें खरोंच आने का खतरा अधिक था। ब्लू-रे डिस्क की सुरक्षा के लिये प्रारंभ में इन्हें कवच (Cartridge) में रखा जाता था, जिनका आकार 2003 में सोनी द्वारा प्रस्तुत प्रोफेशनल डिस्क जैसा ही था।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: कवच का प्रयोग करने पर इस डिस्क की कीमत और अधिक बढ़ जाती, जो कि पहले ही महंगी थी। अतः इसकी बजाय ऊपरी सतह को सख़्त बनाने (Hard-Coating) का विकल्प चुना गया। ब्लू-रे डिस्क को खरोंच से बचाने के लिये एक कार्यशील परत को विकसित करने वाली पहली कंपनी TDK थी। इसे ड्यूरेबिस नाम दिया गया। इसके अलावा सोनी और पैनासॉनिक, दोनों की प्रतिकृति विधियों में उनके स्वामित्व वाली हार्ड-कोटिंग प्रौद्योगिकियां शामिल हैं। सोनी के पुनर्लेखन माध्यम एक खरोंच-प्रतिरोधी और स्थिरता-विरोधी कोटिंग के उपयोग द्वारा चक्रीय रूप से लिपटे हुए होते हैं। वर्बेटिम की रिकॉर्ड व पुनर्लेखन-योग्य ब्लू-रे डिस्क स्वयं की हार्ड-कोट प्रौद्योगिकी का प्रयोग करती है, जिसे स्क्रैचगार्ड (ScratchGuard) कहा जाता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: विनिर्देशन के अनुसार सभी ब्लू-रे डिस्क माध्यम खरोंच-प्रतिरोधी (Scratch-reistant) होने आवश्यक है। DVD माध्यमों के लिए खरोंच-प्रतिरोधी होना आवश्यक नहीं है, लेकिन इस प्रौद्योगिकी के विकास के बाद कुछ कंपनियों, जैसे वर्बेटिम, ने रिकार्ड कर पाने योग्य (Recordable) DVD की महंगी श्रेणी के लिए हार्ड-कोटिंग लागू की है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: विभिन्न माध्यमों के लिए आधुनिक, डिजिटल-शैली वाले रेजोल्यूशन (तथा पारंपरिक एनालॉग "प्रति चित्र ऊंचाई में TV पंक्तियां" मापन) की एक सूची नीचे दी गई है। इस सूची में केवल लोकप्रिय प्रारूप शामिल हैं। सभी मान NTSC में अनुमानित हैं। PAL सिस्टम के लिए "480" के स्थान पर "576" रखें.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD-ROM विनिर्देशन के अनुसार हार्डवेयर डीकोडर्स (प्लेयर्स) तथा मूवी सॉफ्टवेयर (सामग्री) दोनों के लिए विशिष्ट कोडेक्स संगतताएं अनिवार्य हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: वीडियो के लिए, सभी प्लेयर्स के लिए MPEG-2 Part 2, H.264/MPEG-4 AVC तथा SMPTE VC-1 का समर्थन करना आवश्यक है। MPEG-2 नियमित DVDs पर प्रयोग किया जाने वाला कोडेक है, जो पश्चगामी संगतता (Backward Compatibility) की अनुमति देता है। MPEG-4 AVC का विकास MPEG एवं VCEG द्वारा किया गया था। कोडेक VC-1 को मुख्यत: Microsoft ने विकसित किया था। वीडियो युक्त BD-ROM शीर्षकों में वीडियो को तीन अनिवार्य कोडेक्स में से किसी एक का प्रयोग करके संग्रहित किया जाना चाहिए; एक ही शीर्षक में अनेक कोडेक्स का प्रयोग किया जा सकता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: कोडेक का चुनाव उत्पादक की लाइसेंसिंग/रायल्टी लागत को तथा साथ ही, सम्पीड़न दक्षता में अंतर के कारण, अधिकतम प्रयोग समय को भी प्रभावित करता है। विशिष्टतया MPEG-2 वीडियो में कूटबद्ध (Encoded) डिस्क सामग्री उत्पादकों को एकल-परत (25 GB) BD-ROM पर लगभग दो घंटे की उच्च-परिभाषा सामग्री पर सीमित कर देती है। अधिक उन्नत वीडियो कोडेक्स (VC-1 तथा MPEG-4 AVC) का प्रयोग समय, सदृश्य गुणवत्ता के साथ, MPEG-2 से दोगुना होता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 2006 के दौरान रिलीज़ की गई ब्लू-रे डिस्क की पहली श्रृंखला के लिए अनेक स्टूडियोज (पैरामाउंट पिक्चर्स सहित, जिसने प्रारम्भ में HD DVD रिलीज़ के लिए VC-1 कोडेक का प्रयोग किया था) द्वारा MPEG-2 का प्रयोग किया जाता था। आधुनिक रिलीज़ अक्सर MPEG-4 AVC या VC-1 में कूटबद्ध होती हैं, जो फिल्म स्टूडियोज को एक ही डिस्क पर पूरी सामग्री रखने की अनुमति देती हैं, जिससे लागत कम होती है और प्रयोग की सरलता बढ़ती है। अधिकांश शीर्षकों के लिए विशिष्टत: प्रयुक्त SD (480i/p) के विपरीत, इन कोडेक्स का प्रयोग करने पर HD (1080i/p) में अतिरिक्त सामग्री रखने के लिए बहुत-सा स्थान भी मुक्त हो जाता है। कुछ स्टूडियोज, जैसे वार्नर ब्रदर्स, ने यह अतिरिक्त सामग्री मुख्य फीचर शीर्षक से भिन्न कोडेक में कूटबद्ध डिस्क पर रिलीज़ की है। उदाहरण के लिए, "सुपरमैन रिटर्न्स" की ब्लू-रे डिस्क रिलीज़ में फीचर फिल्म के लिए VC-1 और अतिरिक्त सामग्री के लिए MPEG-2 का प्रयोग किया गया है। आज, वार्नर तथा अन्य स्टूडियोज अतिरिक्त सामग्री भी फीचर से मिलते-जुलते वीडियो कोडेक में ही प्रदान करते हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ऑडियो के लिए BD-ROM प्लेयर्स द्वारा डॉल्बी डिजीटल (AC-3), DTS तथा रेखीय PCM का समर्थन किया जाना आवश्यक है। वैकिल्प रूप से प्लेयर्स डॉल्बी डिजिटल प्लस एवं DTS-HD उच्च रेजोल्यूशन ऑडियो तथा साथ ही हानिरहित प्रारूपों Dolby TrueHD एवं DTS-HD मास्टर ऑडियो का समर्थन भी कर सकते हैं। प्राथमिक साउंडट्रैक के लिए BD-ROM शीर्षकों द्वारा अनिवार्य योजनाओं में से एक का प्रयोग किया जाना आवश्यक है। यदि द्वितीयक ऑडियोट्रैक हो, तो उसमें किसी भी अनिवार्य या वैकल्पित्क कोडेक का प्रयोग किया जा सकता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: डिजिटल टेलीविजन कार्यक्रमों को रिकॉर्ड कर रहे प्रयोक्ताओं के लिए, रिकार्डेबल ब्लू-रे डिस्क मानक की प्रारंभिक 36 Mbit/s डाटा दर किसी भी स्रोत (IPTV, केबल/उपग्रह अथवा स्थलीय) से आने वाले उच्च-परिभाषा प्रक्षेपण को रिकार्ड करने के लिए पर्याप्त होती है। BD वीडियो फिल्मों की अधिकतम डाटा अंतरण दर 54 Mbit/s, अधिकतम AV बिट दर 48 Mbit/s (ऑडियो व वीडियो डाटा दोनों के लिए) और अधिकतम वीडियो बिट दर 40 Mbit/s होती है। इसकी तुलना HD DVD मूवीज से की जा सकती हैं, जिनकी अधिकतम डाटा अंतरण दर 36 Mbit/s, अधिकतम बिट दर 30.24 Mbit/s व अधिकतम वीडियो बिट दर 29.4 Mbit/s होती है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: ऑडियो, वीडियो तथा अन्य धाराएं बहुरुपित (Multiplexed) होती हैं तथा ब्लू-रे वीडियो डिस्क में MPEG परिवहन धारा पर आधारित एक कंटेनर प्रारूप में संग्रहित की जाती हैं। इसे BDAV MPEG-2 परिवहन धारा के नाम से भी जाना जाता है और यह फ़ाइलनाम विस्तार .m2ts का प्रयोग कर सकती है। मेनू समर्थन के साथ प्राधिकृत ब्लू-रे डिस्क वीडियो शीर्षक BDMV (ब्लू-रे डिस्क मूवी) प्रारूप में होते हैं तथा इनमें ऑडियो, वीडियो तथा अन्य धाराएं BDAV कंटेनर में अन्तर्निहित होती हैं। BDAV (ब्लू-रे डिस्क ऑडियो/विजुअल) नामक एक अन्य प्रारूप भी पाया जाता है, जो मूवी रिलीज़ के लिए निर्मित BDMV डिस्क का एक उपभोक्ता उन्मुख विकल्प है। BDAV डिस्क प्रारूप का प्रयोग BD-RE तथा BD-R डिस्क पर ऑडियो/वीडियो रिकार्डिंग के लिए किया जाता है। ब्लू-रे में MPEG परिवहन धारा (transport stream) रिकार्डिंग विधि का प्रयोग किया जाता है। यह परिवहन धाराओं को प्रारूप में परिवर्तन किये बिना डिजिटल प्रक्षेपणों को उनके मूल रूप में रिकार्ड करने में सक्षम बनाती है। यह मूल रूप में रिकार्ड किये गए डिजिटल प्रक्षेपण के सुविधाजनक सम्पादन को भी सक्षम बनाती है, जिसमें डाटा को प्लेबैक धारा के पुनर्लेखन मात्र से संपादित किया जा सकता है। हालांकि यह अत्यंत स्वाभाविक है, एक उच्च-गति वाला तथा प्रयोग-में सरल पुनर्प्राप्ति तंत्र अंतनिर्हित होता है। DVD की MPEG प्रोग्राम धाराओंकी तुलना में ब्लू-रे डिस्क वीडियो में MPEG परिवहन धारा का प्रयोग किया जाता है। यह अनेक वीडियो कार्यक्रमों को एक ही फ़ाइल में संग्रहित करने की अनुमति देता है ताकि उन्हें एक साथ (उदा. "चित्र में चित्र (Picture in picture)" प्रभाव के साथ) चलाया जा सके.


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text: 2005 के जावावन (JavaOne) व्यापार शो में यह घोषणा की गई कि सन माइक्रोसिस्टम्स का जावा क्रॉस-प्लैटफॉर्म सॉफ्टवेयर वातावरण सभी ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स में मानक के अनिवार्य भाग के रूप में शामिल किया जाएगा. DVD वीडियो डिस्क में प्रयुक्त विधि के विपरीत ब्लू-रे डिस्क में जावा का प्रयोग अंत:सक्रिय (Interactive) मेनू के क्रियान्वयन के लिए किया जाता है। DVDs में पूर्व-प्रदत्त (pre-rendered) MPEG खण्डों तथा चयन-योग्य उप-शीर्षक चित्रों का प्रयोग किया जाता है, जो बहुत अधिक पुराने और बहुत ही कम सीवनहीन (Seamless) होते हैं। सम्मलेन में, जावा के निर्माता जेम्स गौस्लिंग (James Gosling) ने सुझाव दिया कि कुछ BD उपकरणों में जावा वर्चुअल मशीन तथा साथ ही नेटवर्क संयोजकता का प्रयोग इंटरनेट के माध्यम से ब्लू-रे डिस्क को अद्यतन करने एवं डिस्क का निर्माण करते समय उसमें शामिल न की गई सामग्री, जैसे उप-शीर्षक भाषाएं तथा प्रचार सामग्री, को जोड़ने की अनुमति देगा. इस जावा संस्करण को BD-J कहा जाता है तथा यह वैश्विक रूप से निष्पादन योग्य (Globally Executable) MHP (GEM) मानक का एक उप-समुच्चय है; GEM मल्टीमीडिया होम प्लैटफॉर्म मानक का विश्वव्यापी संस्करण है। BD-J मेनू वाली अधिकांश ब्लू-रे डिस्क किसी फिल्म को उसी बिंदु से स्वत: ही आगे चलाने की अनुमति ब्लू-रे डिस्क प्लेयर को नहीं देती, जहां उसे रोका गया था।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: DVDs के साथ प्रयुक्त क्षेत्रीय कोड्स के क्रियान्वयन के समान ही विशिष्ट भौगोलिक क्षेत्र में बेचे जाने वाले ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स भी केवल उसी क्षेत्र के सामग्री प्रदाताओं द्वारा प्राधिकृत डिस्क को चलाने के लिए ही बनाए जाते हैं। ऐसा करने का उद्देश्य सामग्री प्रदाताओं (मोशन पिक्चर स्टूडियोज आदि) को सामग्री, मूल्य, रिलीज़ तिथि इत्यादि में क्षेत्र के आधार पर उत्पादों में भिन्नता का समर्थन करने की क्षमता प्रदान करना है। ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन के अनुसार, "सभी ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स...(तथा) ब्लू-रे डिस्क से सुसज्जित कम्प्यूटर तंत्रों द्वारा क्षेत्रीय कोडिंग का समर्थन करना आवश्यक है।" हालांकि, "क्षेत्र प्लेबैक कोड का प्रयोग सामग्री प्रदाताओं के लिए वैकल्पिक है।.." कुछ मौजूदा आकलनों का सुझाव है कि प्रमुख स्टूडियोज से उपलब्ध ब्लू-रे (मूवीज) डिस्क में से 70% क्षेत्र-कोड-मुक्त हैं और इसलिए उन्हें किसी भी क्षेत्र में किसी भी ब्लू-रे डिस्क प्लेयर पर चलाया जा सकता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: मूवी स्टूडियोज की क्षेत्र कोडिंग रणनीतियां भिन्न होती हैं। प्रमुख अमरीकी स्टूडियोज में से पैरामाउन्ट पिक्चर्स तथा यूनिवर्सल स्टूडियोज ने अपने सभी शीर्षक क्षेत्र-मुक्त रिलीज़ किये हैं। सोनी पिक्चर्स और वार्नर ब्रदर्स ने अपने अधिकांश शीर्षक क्षेत्र-मुक्त रिलीज़ किये हैं। लायंसगेट (Lionsgate) और वॉल्ट डिज्नी पिक्चर्स ने क्षेत्र-मुक्त व क्षेत्र-कोडित शीर्षकों का एक मिश्रण रिलीज़ किया है। 20th सेंचुरी फॉक्स (20th Century Fox) ने अपने अधिकांश शीर्षक क्षेत्र-कोडित रिलीज़ किये हैं।


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text: ब्लू-रे डिस्क कोडीकरण योजना विश्व को तीन क्षेत्रों में बांटती है, जिन्हें 'A', 'B' व 'C' के रूप में चिन्हित किया गया है।


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text: क्षेत्र कोडिंग प्रतिबंधों को धोखा देने के उद्देश्य से कभी-कभी बाहरी पक्षों (third-parties) द्वारा स्वतन्त्र (Stand-alone) ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स को संशोधित कर दिया जाता है, ताकि "किसी भी" क्षेत्र कोड वाली ब्लू-रे (तथा DVD) डिस्क को चलाने की अनुमति दी जा सके. कम्प्यूटर BD डिस्क प्लेयर अनुप्रयोगों को अनिश्चित काल के लिए बहु-क्षेत्रीय बनाने हेतु इनमें से कुछ के ब्लू-रे डिस्क क्षेत्र काउंटर को पुनर्निर्धारित (reset) करने की प्रक्रिया का वर्णन करनेवाले निर्देश ("हैक्स") वीडियो-उत्साही वेबसाइटों व फोरम पर भी नियमित रूप से लिखे जाते हैं। DVD क्षेत्र कोड के विपरीत, ब्लू-रे क्षेत्र कोड केवल प्लेयर सॉफ्टवेयर द्वारा सत्यापित किये जाते हैं, ड्राइव तथा कंप्यूटर के ऑपरेटिंग सिस्टम द्वारा नहीं. यह कोड प्लेयर प्रोग्राम की एक फ़ाइल या रजिस्ट्री में संग्रहित होता है। स्वतन्त्र प्लेयर्स में यह फर्मवेयर का एक भाग होता है।


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text: एडवांस्ड एक्सेस कंटेंट सिस्टम (AACS) सामग्री के वितरण और डिजिटल अधिकारों के प्रबंधन के लिए एक मानक है। इसे AS लाइसेंसिंग एडमिनिस्ट्रेटर, LLC (AACS LA) नामक एक संघ द्वारा विकसित किया गया है, जिसमें डिज्नी, इंटेल, माइक्रोसॉफ्ट, पैनासॉनिक, वार्नर ब्रदर्स, IBM, तोशिबा व सोनी शामिल हैं।


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text: 2006 से उपकरणों में इसकी उपस्थिति के बाद से इस प्रारूप पर अनेक सफल आक्रमण किये जा चुके हैं। सर्वप्रथम ज्ञात आक्रमण एक विश्वसनीय उपभोक्ता समस्या पर आश्रित था। साथ ही, विकोडन कुंजियां (Decryption keys) एक कमजोर रूप से रक्षित प्लेयर (WinDVD) से निकाली गईं थीं। चूंकि, नए रिलीज़ में कुंजियों को बदला जा सकता है, अतः यह केवल एक अस्थाई आक्रमण है और नवीनतम डिस्क को विकोडित करने के लिए लगातार नई कुंजियों की खोज करना अनिवार्य होता है। चूहे और बिल्ली का यह खेल विभिन्न चक्रों से होकर गुज़र चुका है और अगस्त 2008 की जानकारी के अनुसार सभी वर्तमान AACS विकोडन कुंजियां इंटरनेट पर उपलब्ध हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD+ को क्रिप्टोग्राफी रिसर्च इनकार्पोरेटेड (Cryptography Research Inc.) द्वारा विकसित किया गया है और यह डिजिटल सामग्री के स्व-संरक्षण की उनकी अवधारणा पर आधारित है। BD+, प्राधिकृत प्लेयर्स में अन्तः स्थापित एक प्रभावी रूप से छोटी आभासीय मशीन, सामग्री प्रदाताओं को ब्लू-रे डिस्क पर क्रियान्वयन-योग्य प्रोग्रामों को शामिल करने की अनुमति देती है। इस प्रकार के प्रोग्राम्स निम्नलिखित कार्य कर सकते हैं:


title: ब्लू-रे डिस्क

text: यदि एक प्लेबैक उपकरण निर्माता यह पाता है कि उसके उपकरणों को हैक कर लिया गया है, तो वह इस भेद्यता का पता लगाने व उसे धोखा देने के लिए संभावित BD+ कोड रिलीज़ कर सकता है। फिर ये प्रोग्राम सामग्री के सभी नए रिलीज़ में शामिल किये जा सकते हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD+ वर्चुअल मशीन के विनिर्देशन केवल लाइसेंसधारी उपकरण उत्पादकों को ही उपलब्ध होते हैं। लाइसेंसधारी वाणिज्यिक अनुकूलकों (Licensed Commercial Adopters) की एक सूची BD+ वेबसाइट पर उपलब्ध है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD+ का प्रयोग करनेवाले सबसे पहले शीर्षक अक्टूबर 2007 में रिलीज़ किये गए थे। AnyDVD HD प्रोग्राम के विभिन्न संस्करणों द्वारा BD+ सुरक्षा के संस्करणों को धोखा दिया जा चुका है। BD+ सुरक्षा को धोखा देने की योग्यता रखने के लिए प्रसिद्ध एक अन्य प्रोग्राम DumpHD (संस्करण 0.6 व अधिक, कुछ समर्थक सॉफ्टवेयर के साथ) है, जो कि फ्रीवेयर लाइसेंस के साथ उपलब्ध है और MacOS X, लिनक्स, विन्डोज़ तथा जावा को चलानेवाले अन्य प्रोग्राम्स के साथ संगतता के लिए जाना जाता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD-ROM मार्क क्रिप्टोग्राफिक डाटा की एक छोटी मात्रा है, जिसे सामान्य ब्लू-रे डिस्क डाटा से अलग संग्रहित किया जाता है। उन बिट-दर-बिट प्रतियों को डीकोड करना असंभव होता है, जो BD-ROM मार्क की प्रतिलिपि नहीं बनातीं. प्रतिलिपि बनाने (Replication) के दौरान माध्यम में ROM-चिन्ह डालने के लिए हार्डवेयर के एक विशेष रूप से लाइसेंसीकृत भाग की आवश्यकता होती है। BDA का विश्वास है कि विशेष हार्डवेयर तत्त्व की लाइसेंसिंग के द्वारा वह प्राधिकार के बिना बड़े पैमाने पर BD-ROM का उत्पादन किये जाने की संभावना को दूर कर सकेगी.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: BD-ROM विनिर्देशन में ब्लू-रे डिस्क प्लेयर के चार प्रोफाइल परिभाषित किये गए हैं, जिनमें एक केवल-ऑडियो (Audio-only) प्लेयर प्रोफाइल (BD-Audio) भी शामिल है, जिसमें वीडियो डीकोडिंग या BD-J की आवश्यकता नहीं होती. वीडियो-आधारित प्लेयर के तीनों प्रोफाइल (BD-Video) के लिए हार्डवेयर समर्थन के विभिन्न स्तरों के साथ, BD-J के पूर्ण क्रियान्वयन की आवश्यकता होती है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: बाज़ार में रिलीज़ किये गए नए BD-Video प्लेयर्स के लिए न्यूनतम प्रोफाइल के रूप में ग्रेस पीरियड प्रोफाइल (Grace Period Profile) का स्थान 1 नवम्बर 2007 को बोनस व्यू (Bonus View) ने ले लिया। जब बोनस व्यू या BD-लाइव हार्डवेयर क्षमताओं पर आधारित अंत:सक्रिय विशेषताओं के साथ प्राधिकृत न किया गया कोई ब्लू-रे डिस्क सॉफ्टवेयर प्रोफाइल 1.0 प्लेयर के साथ chalaaya जाता है, तो यह डिस्क की प्रमुख विशेषताओं को चलाने में सक्षम होता है, लेकिन कुछ अतिरिक्त विशेषताएं उपलब्ध न होना संभव है अथवा उनकी क्षमता सीमित रहेगी.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: बोनस व्यू और BD-लाइव के बीच सबसे बड़ा अंतर यह है कि BD-लाइव में ब्लू-रे डिस्क प्लेयर के लिए इंटरनेट आधारित सामग्री का अभिगमन करने हेतु एक इन्टरनेट कनेक्शन का होना आवश्यक होता है। BD-लाइव की विशेषताओं में इंटरनेट चैट, निदेशक के साथ पूर्व-निर्धारित चैट, इन्टरनेट गेम्स, डाउनलोड की जा सकने योग्य लघु-फिल्में (Featurettes), डाउनलोड की जा सकने योग्य पहेलियां, तथा डाउनलोड किये जा सकने योग्य फिल्म-ट्रेलर्स शामिल हैं। ध्यान दें कि कुछ बोनस व्यू प्लेयर्स में एक ईथरनेट पोर्ट हो सकता है, लेकिन उनका प्रयोग फर्मवेयर अद्यतन के लिए किया जाता है और इंटरनेट-आधारित सामग्री के लिए नहीं किया जाता. साथ ही, इस सामग्री को संभालने के लिए प्रोफाइल 2.0 में अधिक स्थानीय संग्रहण की भी आवश्यकता होती है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: नवीनतम प्लेयर्स तथा प्लेस्टेशन 3 के अपवाद के अलावा, प्रोफाइल 1.0 प्लेयर्स को बोनस व्यू अथवा BD-लाइव संगत होने के लिए प्रोन्नत नहीं किया जा सकता.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: यद्यपि यह अनिवार्य नहीं है, लेकिन ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन की यह सिफारिश है कि पश्चगामी संगतता (Backward Compatibility) के लिए ब्लू-रे डिस्क ड्राइव्स में मानक DVDs एवं CDs को पढ़ने की क्षमता भी होनी चाहिए. 2006 में रिलीज़ किये गए कुछ प्रारम्भिक ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स मानक DVDs को चला पाने में सक्षम थे, लेकिन CDs को नहीं.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: यद्यपि ब्लू-रे डिस्क विनिर्देशन को अंतिम रूप दिया जा चुका है, तथापि इस तकनीक को उन्नत बनाने के लिए इंजीनियर्स लगातार कार्य कर रहे हैं। क्वैड-परत (100 GB) डिस्क का प्रदर्शन संशोधित प्रकाशिकी (TDK संस्करण) तथा मानक अपरिवर्तित प्रकाशिकी ("हिताची ने एक मानक ड्राइव का प्रयोग किया था।") के साथ किया जा चुका है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: हिताची ने कहा कि इस प्रकार की एक डिस्क का प्रयोग 32 Mbit/s वीडियो (HDTV) के सात घंटों या 64 Mbit/s वीडियो (Cinema 4K) के 3.5 घंटों को संग्रहित करने के लिए किया जा सकता है। अगस्त 2006 में TDK ने यह घोषणा की कि उन्होंने छ: 33 GB डाटा परतों का प्रयोग करके एक कार्यरत प्रायोगिक ब्लू-रे डिस्क का निर्माण किया है, जो एक ओर 200 GB डाटा को रख पाने में सक्षम है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: CES 2007 में, बंद दरवाजों के पीछे, Ritek ने यह उदघाटित किया कि उन्होंने उच्च परिभाषा वाली एक प्रकाशीय डिस्क प्रक्रिया सफलतापूर्वक विकसित कर ली है, जो डिस्क की क्षमता को दस परतों तक बढ़ा देती है, जिससे डिस्क की क्षमता 250 GB तक बढ़ जाती है। हालांकि, उन्होंने ध्यान दिलाया कि मुख्य बाधा यह है कि वर्त्तमान रीड/राइट तकनीक अतिरिक्त परतों का समर्थन नहीं कराती.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: JVC ने तीन-परतों वाली एक तकनीक विकसित की है, जो मानक-परिभाषा DVD तथा HD, दोनों के डाटा को एक BD/(मानक) DVD संयोजन पर रखने की अनुमति देती है। यदि सफलतापूर्वक वाणिज्यीकृत कर लिया जाए, तो यह उपभोक्ता को एक ऐसी डिस्क खरीदने की क्षमता देगी, जिसे वर्त्तमान DVD प्लेयर्स पर चलाया जा सकेगा और जो BD प्लेयर्स पर चलाये जाने पर अपने HD संस्करण को प्रदर्शित करेगी. जापानी प्रकाशीय डिस्क उत्पादक इन्फिनिटी (Infinity) ने घोषणा की थी कि प्रथम "संकरित" ब्लू-रे डिस्क/(मानक) DVD संयोजन, 18 फ़रवरी 2009 को रिलीज़ किया जाएगा. "कोड ब्लू" में डिस्क के एक ही ओर एकल ब्लू-रे डिस्क परत (25 GB) वाली चार संकरित डिस्क तथा दो DVD परतें (9 GB) होंगी.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: जनवरी 2007 में, हिताची ने चार परतों वाली एक 100 GB ब्लू-रे डिस्क प्रदर्शित की, जिसमें से प्रत्येक परत 25 GB की थी। TDK और पैनासॉनिक की 100 GB डिस्क के विपरीत, इनका दावा है कि यह डिस्क वर्त्तमान में प्रयोग की जा रही मानक ब्लू-रे डिस्क ड्राइव पर पढ़ी जा सकती हैं और यह माना जाता है कि इसे वर्तमान प्लेयर्स तथा ड्राइव्स पर पढ़े जाने योग्य बनाने के लिए केवल फर्मवेयर अद्यतन करने की आवश्यकता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: दिसंबर 2008 में, पायनियर कार्पोरेशन ने एक 400 GB ब्लू-रे डिस्क (16 डाटा परतों वाली, जिनमें से प्रत्येक 25 GB की थी) का अनावरण किया, जो कि फर्मवेयर को अद्यतन कर लेने पर वर्त्तमान प्लेयर्स के साथ संगत होगी. इसके विमोचन के लिए नियोजित समय-सीमा ROM के लिए 2009-10 तथा पुनर्लेखन योग्य डिस्क के लिए 2010-13 रखी गई है। 2013 तक एक 1 TB ब्लू-रे डिस्क का निर्माण करने के लिए विकास कार्य जारी है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: CES 2009 में, पैनासॉनिक ने प्रथम पोर्टेबल ब्लू-रे डिस्क प्लेयर, DMP-B15, का तथा शार्प ने LC-BD60U एवं LC-BD80U श्रेणी, प्रथम LCD HDTVs, जिनमें एकीकृत ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स हैं, का अनावरण किया। शार्प ने यह घोषणा भी कि है कि 2009 के अंत में वे एकीकृत ब्लू-रे डिस्क रिकार्डर वाले HDTVs को संयुक्त राज्य अमरीका में बेचना शुरू कर देंगे.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: , ब्लू-रे डिस्क के लिए एक संयुक्त लाइसेंसिंग समझौते को अभी तक अंतिम रूप नहीं दिया गया है। एक संयुक्त लाइसेंसिंग समझौते के होने पर कंपनियों के लिए ब्लू-रे डिस्क का लाइसेंस ले पाना आसान हो जाएगा और उन्हें उस प्रत्येक कम्पनी के पास जाने की आवश्यकता नहीं होगी, जिसके पास ब्लू-रे डिस्क पेटेंट का स्वामित्व है। यही कारण है कि DVD6C लाइसेंसिंग एजेंसी द्वारा अंतत: DVD के लिए एक संयुक्त लाइसेंसिंग समझौता बनाया गया था।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 3D टेलीविजन सामग्री को ब्लू-रे डिस्क पर रखने के लिए मानक परिभाषित करने में सहायता के लिए ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन ने एक कार्य-दल का गठन किया, जिसमें फिल्म उद्योग तथा उपभोक्ता इलेक्ट्रानिक्स एवं IT क्षेत्र के अधिकारी शामिल थे। 17 दिसम्बर 2009 को, BDA ने वर्तमान 2D ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स के साथ पश्चगामी संगतता के साथ ब्लू-रे डिस्क के लिए 3D चश्मों की आधिकारिक रूप से घोषणा की. "ब्लू-रे 3D विनिर्देशन वर्त्तमान में सभी ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स द्वारा समर्थित ITU-T H.264 एडवांस्ड वीडियो कोडिंग (AVC) कोडेक के एक विस्तार, मल्टीव्यू वीडियो कोडिंग (MVC), का प्रयोग करके 3D वीडियो की एन्कोडिंग करने की मांग करता है। MPEG4-MVC बाईं व दाहिनी, दोनों आँखों के दृश्यों को समकक्ष 2D सामग्री की तुलना में एक विशिष्ट 50% ओवरहेड के साथ संपीड़ित करता है तथा वर्तमान 2D ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स के साथ पूर्ण 1800p रेजोल्यूशन पश्चगामी संगतता प्रदान कर सकता है।" [243] साथ ही, सोनी के अनुसार, प्लेस्टेशन 3 कंसोल 3D डिस्क के प्रदर्शन के लिए एक फार्मवेयर अद्यतन के लिए पात्र होगा.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 1 जनवरी 2010 को, सोनी ने, पैनासॉनिक के साथ मिलकर, अपनी ब्लू-रे डिस्क की संग्रहण क्षमता 25 GB से बढ़ाकर 35.4 GB करने की योजना की घोषणा की. सोनी के अनुसार, यह बढ़ी हुई डिस्क, एक फार्मवेयर अद्यतन के साथ वर्तमान व्लू-रे डिस्क प्लेयर्स पर पढी जाने योग्य होगी. बढे हुए स्थान को शामिल करने के लिए कोई तिथि निर्धारित नहीं की गई है, लेकिन Blu-ray.com के अनुसार "यह इस वर्ष के अंत में किसी समय होना संभावित है।"


title: ब्लू-रे डिस्क

text: "मिनी ब्लू-रे डिस्क" ("मिनी-BD" और "मिनी ब्लू-रे" भी) एक ब्लू-रे डिस्क का 8 cm (~3in)- व्यास वाला एक कॉम्पैक्ट संस्करण है, जिसमें लगभग 7.5GB डाटा संग्रहित किया जा सकता है। इसकी अवधारणा MiniDVD तथा MiniCD के समान ही है। मिनी ब्लू-रे डिस्क के रिकार्ड किये जा सकने योग्य (Recordable) (BD-R) तथा पुनर्लेखन योग्य (Rewritable) (BD-RE) संस्सकरण विशिष्टत: कॉम्पैक्ट कैमकोर्डर और अन्य कॉम्पैक्ट रिकार्डिंग उपकरणों के लिए विकसित किये गए हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: "ब्लू-रे डिस्क रिकार्डेबल" दो प्रकाशीय डिस्क प्रारूपों को उल्लेखित करता है, जिन्हें एक प्रकाशीय डिस्क रिकार्डर के साथ रिकार्ड किया जा सकता है। BD-R डिस्क को एक बार लिखा जा सकता है, जबकि BD-RE को अनेक बार मिटाया व पुन: लिखा जा सकता है। ब्लू-रे डिस्क के लिए वर्तमान अधिकतम व्यावहारिक गति 12x है। घूर्णन की उच्च गति (10,000+ rpm) के कारण डिस्क लड़खड़ाने लगती है, जिससे इसे अच्छी तरह नहीं पढ़ा जा सकता, जैसा कि 20x एवं 52x की अधिकतम गतियों में क्रमश: मानक DVDs तथा CDs के साथ भी होता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 18 सितम्बर 2007 को, पायनियर और मित्सुबिशी ने मिलकर BD-R LTH ("Low to High" in groove recording) का विकास किया, जिसकी विशेषता एक कार्बनिक डाई रिकार्डिंग परत है, जिसे वर्तमान CD-R एवं DVD-R में संशोधन करके विकसित किया जा सकता है, जिससे उत्पादन की लागत लक्षणीय रूप से कम हो जाती है। फरवरी 2008 में, ताइयो युदेन, मित्सुबिशी और मैक्सेल ने पहली BD-R LTH डिस्क रिलीज़ की, और मार्च 2008 में सोनी के प्लेस्टेशन 3 को 2.20 फार्मवेयर अपडेट के साथ BD-R LTH के लिए आधिकारिक समर्थन प्राप्त हुआ। मई 2009 में, वर्बेटिम/मित्सुबिशी ने उद्योग के पहले 6X BD-R LTH माध्यम की घोषणा की, जो 25 GB डिस्क को लगभग 16 मिनटों में रिकार्ड करने की अनुमति देता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 120 mm प्रकाशीय डिस्क (अर्थात CDs तथा मानक DVDs) की पिछली रिलीज़ के विपरीत, ब्लू-रे के प्रथम प्रवेश के लगभग साथ ही बाज़ार में ब्लू-रे रिकार्डर्स का भी आगमन हुआ।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: 25/50 GB BD-ROM के एक लागत-प्रभावी विकल्प के रूप में वार्नर होम वीडियो ने ब्लू-रे डिस्क एसोसियेशन के सामने BD9 प्रारूप को प्रस्तुत किया। इस प्रारूप द्वारा ब्लू-रे डिस्क वीडियो के समान ही कोडेक्स तथा प्रोग्राम संरचना का प्रयोग किया जाना अभीष्ट था, परन्तु इसे कम महंगी 9GB दोहरी-परत वाली DVD पर रिकार्ड किया जाना था। लाल-लेज़र वाला यह माध्यम 25/50GB ब्लू-रे माध्यमों से कम उत्पादन लागत में वर्तमान DVD उत्पादन पंक्तियों पर ही उत्पादित किया जा सकता था।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: "दबाई गई (pressed)" डिस्क पर सामग्री की रिलीज़ के लिए BD9 का प्रयोग कभी लोकप्रिय नहीं हुआ है। प्रारूप युद्ध की समाप्ति के बाद प्रमुख उत्पादकों ने ब्लू-रे डिस्क का उत्पादन बढ़ा दिया और उनकी कीमत DVD डिस्क के स्तर तक कम कर दी. वहीं दूसरी ओर, सस्ते DVD माध्यमों के प्रयोग का विचार एकल प्रयोक्ताओं के बीच लोकप्रिय हुआ। इस प्रारूप का एक निम्न-क्षमता वाले संस्करण, जो एकल-परत 4.5GB DVD का प्रयोग करता है, को अनौपचारिक रूप से BD5 कहा जाता है। इन दोनों प्रारूपों का प्रयोग एकल प्रयोक्ताओं द्वारा ब्लू-रे प्रारूप में उपलब्ध उच्च-परिभाषा वाली सामग्री को रिकार्डेबल DVD माध्यमों पर रिकार्ड करने के लिए किया जाता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: इस तथ्य के बावजूद कि BD9 प्रारूप को BD-ROM के बुनियादी प्रारूप के एक भाग के रूप में अपनाया गया है, कोई भी वर्तमान ब्लू-रे प्लेयर मॉडल स्पष्ट रूप से इसका समर्थन नहीं करता. अर्थात, इस बात की कोई गारंटी नहीं दी जाती कि BD9 तथा BD5 प्रारूपों में रिकार्ड की गई डिस्क मानक ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स पर चलाई जा सकेंगी.


title: ब्लू-रे डिस्क

text: AVCHD तथा AVCREC भी DVD डिस्क की तरह सस्ते माध्यमों का प्रयोग करते हैं, लेकिन BD9 और BD5 के विपरीत इन प्रारूपों में अंत:सक्रियता, कोडेक प्रकार तथा डाटा दरें सीमित होती हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: AVCHD को मूलत: टेपरहित उपभोक्ता कैमकॉर्डर्स के लिए एक उच्च परिभाषा प्रारूप के रूप में विकसित किया गया है। ब्लू-रे डिस्क विनिर्देशन से लिया गया AVCHD निम्न डाटा दर, सरल अंत:सक्रियता तथा सस्ते माध्यमों का प्रयोग करता है। AVCHD विनिर्देशन AVC-एनकोडेड वीडियो को DVD डिस्क पर तथा साथ ही अन्य प्रकार के यादृच्छिक अभिगमन माध्यमों (Random Access Media), जैसे SD/SDHC मेमोरी कार्ड, "मेमोरी स्टिक" कार्ड तथा हार्ड-डिस्क ड्राइव पर रिकार्ड करने की अनुमति देता है।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: प्राथमिक रूप से एक अभिग्रहण प्रारूप होने के कारण AVCHD का प्रयोग सस्ते माध्यमों, जैसे पारंपरिक DVD डिस्क तथा फ्लैश मेमोरी कार्ड का प्रयोग करके उच्च परिभाषा वीडियो के वितरण के लिए भी किया जा सकता है। कई ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स DVD डिस्क से AVCHD को चलाने का समर्थन करते हैं। पैनासॉनिक तथा JVC HD के अनेक टेलीविजन सेट्स तथा ब्लू-रे डिस्क प्लेयर्स SDHC मेमोरी कार्ड्स से AVCHD को चलाने का समर्थन करते हैं।


title: ब्लू-रे डिस्क

text: AVCREC पारंपरिक DVD डिस्क पर उच्च-परिभाषा सामग्री को रिकार्ड करने के लिए BDAV कंटेनर का प्रयोग करता है। वर्तमान में AVCREC जापानी ISDB प्रसारण मानक के साथ दृढतापूर्वक एकीकृत है और जापान से बाहर इसका विपणन नहीं किया जाता. AVCREC का प्रयोग मुख्यत: सेट-टॉप डिजिटल वीडियो रिकार्डर में किया जाता है और इस संबंध में इसकी तुलना HD REC के साथ की जा सकती है।


title: टर्की (पक्षी)

text: टर्की (Turkey) या पेरू (Peru) मेलेआग्रिस वंश का एक बड़े आकार का पक्षी है, जो मूल रूप से उत्तर व दक्षिण अमेरिका में पाया जाता था, जहाँ यह सब से बड़े पक्षियों में से एक है। इस वंश में दो जातियाँ पाई जाती हैं: नेत्रांकित टर्की (ocellated turkey) और उत्तर अमेरिका की जंगली टर्की (wild turkey)। दोनों जातियों के नर पक्षियों की चोंच के ऊपर एक उभाड़ टंगा हुआ होता है। मादाओं की तुलना में नर बड़े और अधिक रंगदार होते हैं।


title: टर्की (पक्षी)

text: जब यूरोपीय उपनिवेशक आरम्भ में उत्तर व दक्षिण अमेरिका पहुँचे, तो पहली बार मूल अमेरिकी आदिवासियों के अलावा किसी ने टर्की पक्षियों को देखा। समझा जाता है कि कुछ उपनिवेशकों ने गलती से इस पक्षी को एक प्रकार की गिनी मुर्गी समझ लिया जो उस काल में तुर्की देश से निर्यात होती थी। इस कारणवश यह उस पक्षी को टर्की बुलाने लगे।


title: टर्की (पक्षी)

text: जब टर्कियाँ विश्व के अन्य भागों में उपलब्ध होने लगी तो कई यूरोपीय देशों में यह भूल थी की अमेरिकी महाद्वीप भारत थे, इसेलिए उन्होंने मान लिया गया कि टर्की भारत (हिन्द, इंडीया) से आई है। इस कारणवश टर्की को रूस में "इंदयुश्का" (indyushka, अर्थ "भारतीय"), पोलैंड और युक्रेन में "इंदयिक" (indyk) और तुर्की में "हिन्दी" बुलाया जाता है। पुर्तगालियों की दृष्टि में टर्की पेरू देश से थी, इसलिए पुर्तगाली भाषा में इसे "पेरू" (peru) कहा जाता है। जब पुर्तगाली उपनिवेशक भारत आए (जहाँ उन्होंने गोवा पर कब्ज़ा करा), तो कुछ भारतीय भाषाओं में भी पुर्तगाली उपनिवेशकों का अनुसरण करते हुए इस पक्षी को "पेरू" कहा जाने लगा।


title: यूनानी दर्शन

text: यूनान की भूमि दर्शन के लिये बहुत उर्वर रही है। बहुत से विद्वान मानते हैं कि यूनानी दर्शन ने सम्पूर्ण पाश्चात्य चिन्तन पर अमिट छाप छोड़ा है।


title: यूनानी दर्शन

text: यूनानी दर्शन को तीन भागों में विभक्त किया जाता है। पहला भाग उन लोगों के विचार हैं जो यूनानी थे, परंतु यूनान के बाहर यूनानी बस्तियों में रहते थे। सोफिस्ट संप्रदाय के विचारकों और सुकरात के साथ एथंस दर्शनशास्त्र की राजधानी बना। सुकरात, प्लेटो और अरस्तू ने यूनानी दर्शन को इसकी प्रौढ़ता प्रदान की और पश्चिमी विचारधारा पर न मिटनेवाली छाप लगा दी। अरस्तू के बाद, प्राचीन दर्शन नीचे की ओर लुढ़कने लगा। स्वतंत्र विचारों के स्थान में, प्लेटो और अरस्तू की व्यवस्था ही विवेचन का लक्ष्य बन गई। यूनानी दर्शन का जन्म आइओनिया में हुआ। थेल्स (624-550 ई.पू.) एनैक्सिमैंडर (611-547 ई.पू.) और ऐनेक्सिमिनिज़ (588-524 ई.पू.) ने सृष्टि के मूल तत्व के विषय में अपने विचार प्रकट किए। तीनों की धारणा एक ही थी कि मूल तत्व एक है और भौतिक है। थेल्स ने जल को, एनैक्सिमेंडर ने अव्यक्त प्रकृति को और एनेक्सिमिनिज़ ने वायु को मूल तत्व का पद दिया। प्रत्येक भौतिक पदार्थ में गुण और मात्रा प्रत्यक्ष दिखते हैं। आइओनिया के विचारकों ने गुण पर ध्यान दिया और मात्रा की उपेक्षा की। पाइथेगारस ने मात्रा को सत्ता का तत्व समझा। मात्रा की जाँच इकाई की नींव पर होती है और यह संख्या का आधार है। पाइथेगोरस के अनुसार संख्या सत्ता का तत्व है। इस तरह उसने अमूर्त को दार्शनिक विवेचन में प्रविष्ट कर दिया। पाइथेगोरस के विचारानुसार सृष्टि में अनुरूपता और सामंजस्य हर ओर दिखते हैं। यह अनुरूपता गायन में प्रसिद्ध होती है, संख्या की तुल्यता राग की जान है। नक्षत्र अपनी गति में मधुर ध्वनि उत्पन्न करते हैं, यद्यपि हम उसे सुन नहीं सकते, क्योंकि उसकी तीव्रता हमारी श्रवणशक्ति की सीमाओं में नहीं आती।


title: यूनानी दर्शन

text: सुकरात से पर्व के दर्शन में एक महत्वपूर्ण विवाद पार्मेनाइडीस और हिरेक्लिटस ने प्रस्तुत कर दिया। पार्मेनाइडीस ने गुण की तरह मात्रा की भी उपेक्षा की और स्वयं सत्ता या "सत्" को मूल तत्व के रूप में देखा। यह "सत्" एकरस निरपेक्ष है, इसमें कोई पविर्तन नहीं होता, यह अनंत है, अविभाज्य है, देश और काल से असंबद्ध है। "असत्" में इन सब गुणों का अभाव है। उद्भव "सत्" और "असत्" का मेल है। हिरेक्लिट्स न कहा कि परिवर्तन सत्ता का तत्व है, सत्ता उद्भव के अतिरिक्त कुछ नहीं। इन दोनों विचारकों ने "सत्" और "प्रकाशन" के प्रत्ययों को दार्शनिक विवेचन में केंद्रीय प्रश्न बना दिया। हिरैक्लिटस के प्रवाहवाद के विरोध में, पार्मेनाइडीस के शिष्य जीनो ने यह बताना चाहा कि गति या परिवर्तन की तो संभावना ही नहीं, तीर प्रति क्षण किसी न किसी बिंदु पर स्थित है, दो बिंदुओं पर एक साथ तो हो नहीं सकता।


title: यूनानी दर्शन

text: प्राचीन दशर्न के प्रथम युग में दो और नामों का महत्व है। डिमाक्राइटस (460-361 ई.पू.) ने कहा कि पदार्थों में गुणभेद उन परमाणुओं के परिमाण, आकार और स्थान पर निर्भर है, जिनके संयोग से पदार्थ बनते हैं। एक तरह से, डिमाक्राइटस का परमाणुवाद सद्वाद और प्रवाहवाद का समन्वय था : परमाणु सत् हैं, उनके संयोग से प्रवाह व्यक्त हाता है। एनैक्सेगोरस ने कहा कि अचेतन प्रकृति सृष्टि की व्यवस्था का समाधान नहीं कर सकती; इस समाधान के लिए चेतना की आवश्यकता है। सृष्टि विवेचन में चेतना का अनिष्ट होना एक महत्वपूर्ण परिवर्तन था। पीछे अरस्तू ने तो कहा कि मदिरा पिए हुए लोगों में एनेक्सेगोरस ही सावधान था।


title: यूनानी दर्शन

text: साफिस्ट समुदाय और सुकरात के साथ यूनानी दर्शन एथेंस में आ पहुँचा। अभी तक दर्शन तत्वज्ञान के अर्थ में समझा जाता था, अब नीति और ज्ञानमीमांसा भी उसके साथ मिल गई। दोनों के संबंध में साफिस्ट विचारकों और सुकरात के दृष्टिकोण में मौलिक भेद था। प्रोटैगोरस ने कहा कि मनुष्य सभी वस्तुओं का मापक है। प्रत्येक मनुष्य के लिए वही सत्य है जो उसे इंद्रियों द्वारा ज्ञात होता है, प्रत्येक के लिए वही शुभ है जो उसे प्रिय लगता है। सुकरात ने कहा कि इस वर्णन के अनुसार तो सत्य और शुभ का अस्तित्व ही नहीं रहता। यदि हर एक मनुष्य केवल अपने बोध और अपनी पसंद के विषय में कहता है, तो सत्य और शुभ के संबंध में दो मनुष्यों में मतभेद हो ही नहीं सकता। सुकरात ने कहा किं सत्य और शुभ सब के लिए एक ही हैं। इस विवाद ने दार्शनिक विवेचन में सामान्य और विशेष के प्रत्ययों को प्रविष्ट कर दिया।


title: यूनानी दर्शन

text: नीति के संबंधन में सुकरात ने कहा कि ज्ञान और सच्चरित्रता एक ही वस्तु हैं। इसका अर्थ यही नहीं कि कोई कर्म शुभकर्म नहीं होता, जब तक कि कर्ता को उसके शुभ होने का ज्ञान न हो, अपितु यह भी कि ऐसा ज्ञान होने पर व्यक्ति के लिए अनिवार्य हो जाता है कि वह उस कर्म को करे। बुरा कर्म प्रत्येक अवस्था में अज्ञानजनित कर्म होता है। सुकरात नैतिक प्रत्ययों का यथार्थ लक्षण करना चाहता था और इसके लिए उसने आगमन का प्रयोग किया। दर्शनशास्त्र के लिए सुकरात की सबसे बड़ी देन यह थी कि उसने प्लेटो और अरस्तू के काम को संभव बना दिया। दोनों सुकरात के बताए मार्ग पर चले और उनके द्वारा सारे उत्तरकालीन विवेचन पर सुकरात के विचारों की छाप लग गई।


title: यूनानी दर्शन

text: प्राचीन पश्चिमी दर्शन में प्लेटो का स्थान शिखर पर है। सुकरात के अतिरिक्त पार्थेनाइडिस और हिरैक्लिटस के विचारों में भी प्लेटो के दृष्टिकोण को निर्णीत करने में भाग लिया। सुकरात के प्रभाव में उसने प्रत्ययों का महत्व समझा और उन्हें पार्मेनाइडिस की सत्ता का पद दिया। दृष्ट जगत् को उसने हिरेक्लिटस के उद्भव के रूप में देखा। अंतिम सत्ता सामान्य या प्रत्ययों की है, विशेष पदार्थ किसी प्रत्यय की अपूर्ण नकल होते हैं। यह प्लेटो का विख्यात प्रत्यय सिद्धांत है। इन प्रत्ययों में मौलिक और प्रमुख प्रत्यय श्रेय या शुभ का प्रत्यय है।


title: यूनानी दर्शन

text: नीति में सच्चरित्रता का स्वरूप निर्णीत करने में प्लेटो ने व्यक्ति को समाज का एक नन्हा नमूना समझा। व्यक्ति की शुभ भावनाएँ समाज की आवश्यकताओं के अनुकूल हैं। उसने विवेक, साहस, संयम और न्याय को मुख्य सद्भावनाओं का पद दिया। न्याय का अर्थ यही था कि अन्य तीन वृत्तियाँ अपने अपने क्षेत्र में रहे और जीवन में सामंजस्य बना रहे। ज्ञानमीमांसा में उसने ज्ञान को तीन स्तरों पर रखा। सबसे निचले स्तर पर विशेष वस्तुओं का ज्ञान है। ऐसे ज्ञान में वस्तुओं की दशा, माध्यम और ज्ञाता की सामयिक अवस्था का प्रभाव पड़ता है। यह नहीं कह सकते कि किसी विशेष पदार्थ को देखनेवाले उसे एक ही रूप में देखते हैं। प्लेटो ऐसे ज्ञान को सम्मति पद देता है। जो ज्ञान गणित से प्राप्त होता है वह विशेष पदार्थ के ज्ञान से ऊँचे स्तर पर है। हम किसी विशेष त्रिकोण को लेते हैं परंतु जो कुछ सिद्ध करते हैं वह सभ त्रिकोणों के विषय में मान्य होता है। वहाँ विशेष सामान्य क प्रतिनिधित्व करता है। सब से ऊँचे स्तर पर दार्शनिक विवेचन है, इसमें केल सामान्य विचार का विषय होता है। यथार्थ में यही बोध ज्ञान कहलाने का अधिकारी है।


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text: प्लेटो ने अपने प्रत्यय सिद्धांत को अपने संवादों में सत्ता और जीवन के विविध पक्षों पर लागू किया। इन संवादों में "रिपब्लिक" प्रमुख है। कुछ आलोचकों के विचार में, अन्य संवादों में हम प्लेटो को किसी एक पक्ष में देखते हैं, "रिपब्लिक" में समस्त प्लेटो को देखते हैं।


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text: प्लेटो ने विश्व का व्यापक आलोकन प्रस्तुत करने का यत्न किया। ज्ञानेंद्रियाँ तो इस संबंध में कुछ बता नहीं सकतीं। जो कुछ ये बताती हैं, उसके प्रति प्लेटो का भाव अनादर का था। अरस्तू की प्रकृति इससे भिन्न थी, वह तत्वतः वैज्ञानिक था। वैज्ञानिक के लिए विशेष का महत्व होता है और वह उसे जानने के लिए इंद्रियदत्त बोध का आश्रय लेता है। अरस्तू ने "न्याय" से आरंभ किया; भौतिकी, नीति, राजनीति और कला पर लिखा और अंत में तत्वज्ञान पर एक अपूर्ण ग्रंथ लिखा। तत्वज्ञान में प्लेटों के प्रत्येक सिद्धांत की कड़ी आलोचना की। प्लेटो ने कहा था कि किसी श्रेणी के सभी विशेष पदार्थ एक ही सामान्य या प्रत्यय की अपूर्ण नकलें हैं। नकलें होंगी, परंतु ये दृष्ट जगत् में आ कैसे गई। प्रत्ययों में तो परिवर्तन होता नहीं, वे अपनी पूर्ण या अपूर्ण नकलें नहीं बना सकते। यदि नकलें किसी प्रकार बन भी गई, तो अचल जगत् ही विद्यमान होगा- गति या परिवर्तन रहस्य ही बने रहते हैं। प्लेटो ने कहा था कि सामान्य श्रेणी के विशेषों में अंतर होता है और इसीलिए एक श्रेणी के विशेष दूसरी श्रेणी के विशेषों से भिन्न होते हैं। अरस्तू ने व्यक्ति को विशेष महत्व दिया। व्यक्ति सामग्री और आकृति का मेल होता है। आरंभिक सामग्री अव्यक्त प्रकृति थी, इसमें किसी प्रकार की आकृति न थी। विकास में आकृति सामग्री को अपनी कृति से विशेष रूप देती है। पदार्थों में ऊँच नीच का भेद इसी बात पर निर्भर करता है कि आकृति सामग्री को किस सीमा तक प्रभावित कर सकी है। संसार में सब कुछ आगे बढ़ रहा है, पीछे से धकेला नहीं जाता, आगे से आकृष्ट हो रहा है। आकर्षक शक्ति विशुद्ध आकृति है, जिसे अरस्तू परमात्मा का नाम देता है।


title: यूनानी दर्शन

text: नीति में, अरस्तू ने प्लेटो की तरह मौलिक सद्भावनाओं पर विचार नहीं किया, उसने सामान्य सद्भावना का स्वरूप निर्णीत करना चाहा। वह इस निष्कर्ष पर पहुँचा कि शुभ या भद्र दो चरम सीमाओं में मध्यवर्ती स्थिति है। घृष्टता और कायरता दोनों अवगुण हैं; इनके मध्य में साहस है जो सदाचार है। शिष्टाचार उद्दंडता और दासभाव के बीच की अवस्था है। इस समाधान से शुभ और अशुभ का भेद मात्रा का भेद बन जाता है। दार्शनिकों में प्राय: इसे गुणात्मक भेद समझा जाता है। भलाई और बुराई भिन्न प्रकार की वस्तुएँ हैं।


title: यूनानी दर्शन

text: सुकरात ने प्रत्ययों की परिभाषा पर बल दिया था। अरस्तू ने निगमन न्याय का निर्माण किया और तनिक भेद के साथ निगमन आज भी अरस्तू का निगमन न्याय ही है। अनुमान में प्रमुख बात प्रामाणिकता है। हमें देखना होता है कि उत्तरपक्षों को स्वीकार करने पर हम किस निष्कर्ष को स्वीकार करने पर बाधित हो जाते हैं। वाक्यों में कोई वाक्य जिसमें आंतरिक विरोध हो, अनिवार्य रूप में अमान्य हो जाता है।


title: यूनानी दर्शन

text: दर्शन में अरस्तू की प्रमुख देन द्रव्य का प्रत्यय है। यों तो उसने सत्ता के 10 अंतिम पक्षों (कैटेगोरीज़) का वर्णन किया है, परतु वास्तव में वे द्रव्य और उसके गुण ही हैं। जैसा हम देखेंगे, द्रव्य का प्रत्यय दार्शनिक विवेचन में चिर काल तक विचार का केंद्रीय प्रत्यय बना रहा।


title: यूनानी दर्शन

text: अरस्तू के साथ प्राचीन दर्शन की प्रौढ़ता का काल समाप्त होता है। उसकी मृत्यु के कुछ ही वर्षों बाद, ज़ीनो और एपिक्युरस ने लगभग एक साथ दो नई विचारधाराओं की नींव रखी। दोनों विचारों में न्याय, भौतिकी और नीतिदर्शन के तीन भाग है। न्याय में दोनों अरस्तू के अनुयायी थे। प्राकृत जगत् में दोनों अप्रतिहत शासन स्वीकार करते थे। दोनों का ऐतिहासिक महत्व नीति के संबध में है। विवाद का मुख्य विषय भोग या तृप्ति की स्थिति है। ऐपिक्युरस के अनुसार यह तृप्ति ही जीवन में एकमात्र मूल्य है। मानसिक तृप्ति का पद शारीरिक तृप्ति के पद से ऊँचा है, क्षणिक तृप्ति से स्थायी तृप्ति अधिक मूल्यवान् है। सुखी जीवन के लिय सरलता, संयम, परिमितता बहुत सहायक होती हैं। यह एपिक्यूरस का मत और आचरण था, परंतु उसके अनुयायियों के लिए मौलिक सिद्धांत बहुत प्रबल सिद्ध हुआ। यदि जीवन में तृप्ति ही एकमात्र मूल्य की वस्तु है तो जितनी अधिक मात्रा में यह मिल सके, जितनी जल्दी मिल सके, इसे प्राप्त करना चाहिए। साधारण लोगों के लिए एपिक्यूरियन सिद्धांत यही हो गया- "खाओ, पियो और प्रसन्न रहो" अधम अवस्था में यही जीवनदर्शन होता है। यह यूनान की स्थिति के अनुकूल था, वहीं कुछ देर के लिए टिका रहा। ज़ीनो के विचार (स्टोइकबाद) के अनुसार जीवन का अकेला मूल्य सदाचार है। सदाचार का तत्व आवेगों पर विजयी होता है। इसके लिए दो बातों की आवश्यता है- सुख और दु:ख दोनों से मनुष्य ऊपर उठ सके। स्टोइक विचार के अनुसार जीवन में मौलिक सूत्र यह है- कष्ट सहन करो, भोगों में अलिप्त रहो। यह विचारधारा यूनान की तत्कालीन स्थिति के अनुकूल न थी, वहाँ से रोम में पहुँची, जहाँ इसे उचित वातावरण मिल गया। रोमन वीरता और स्टोइक मनोवृत्ति पर्यायवाची शब्द बन गए। रोम में स्टोइक विचारधारा को कई योग्य प्रसारक मिल गए। इनमें एपिकटिटस और सम्राट् मार्कस औरेलियस के नाम विख्यात है। स्टोइक विचार जीवन को मानव प्रकृति के अनूकूल बनाना चाहता था; इस प्रकृति में बुद्धि मुख्य अंश है और अच्छा जीवन वही है जिसमें बुद्धि का शासन हो।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: यह लेख इंग्लैंड के साहित्य के बजाय अंग्रेजी भाषा के साहित्य पर केंद्रित है, इसीलिए इसमें स्कॉटलैंड, वेल्स, क्राउन निर्भर देश और पूरे आयरलैंड के लेखकों के साथ-साथ पूर्व ब्रिटिश साम्राज्य (संयुक्त राष्ट्र अमेरिका शामिल) के देशों के अंग्रेजी में साहित्य सम्मिलित हैं ।  हालांकि, 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यह केवल यूनाइटेड किंगडम, क्राउन निर्भरता और आयरलैंड के साहित्य से संबंधित है।  इसमें ब्रिटेन की अन्य भाषाओं में लिखा गया साहित्य शामिल नहीं है।


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text: अंग्रेजी भाषा 1,400 से अधिक वर्षों के दौरान विकसित हुई है। अंग्रेजी के शुरुआती रूपों, पांचवीं शताब्दी में एंग्लो-सेक्सन बसने वालों द्वारा ग्रेट ब्रिटेन में लाई गई एंग्लो-पश्चिमी बोलियों के एक सेट को पुरानी अंग्रेजी कहा जाता है।  स्कैंडिनेविया में स्थापित होने के बावजूद, बियोवुल्फ़ पुरानी अंग्रेजी में सबसे प्रसिद्ध काम है, और इंग्लैंड में राष्ट्रीय महाकाव्य का दर्जा हासिल किया है।  हालांकि, 1066 में इंग्लैंड की नॉर्मन विजय के बाद, एंग्लो-सैक्सन भाषा का लिखित रूप कम आम हो गया।  नए अभिजात वर्ग के प्रभाव में, फ्रांसीसी अदालतों, संसद और विनम्र समाज की मानक भाषा बन गई। नॉर्मन्स आने के बाद बोली जाने वाली अंग्रेजी को मध्य अंग्रेजी के रूप में जाना जाता है।  अंग्रेजी का यह रूप 1470 के दशक तक चला, जब चांसरी स्टैंडर्ड (देर से मध्य अंग्रेजी), अंग्रेजी का एक लंदन स्थित रूप, व्यापक हो गया।  जियोफ्रे चौसर (1343 - 1400), कैंटरबरी टेल्स के लेखक एक ऐसे समय में मध्ययुगीन अंग्रेजी की वैधता के विकास में महत्वपूर्ण व्यक्ति थे जब इंग्लैंड में प्रमुख साहित्यिक भाषाएं अभी भी फ्रांसीसी और लैटिन थीं।  1439 में जोहान्स गुटेनबर्ग द्वारा प्रिंटिंग प्रेस के आविष्कार ने भी भाषा को मानकीकृत करने में मदद की, जैसा कि किंग जेम्स बाइबिल (1613), और द ग्रेट वॉवेल शिफ्ट।


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text: कवि और नाटककार विलियम शेक्सपियर (1564 - 1616) को व्यापक रूप से अंग्रेजी भाषा में सबसे महान लेखक और दुनिया के महान नाटककारों में से एक माना जाता है। उनके नाटकों को हर प्रमुख जीवित भाषा में अनुवादित किया गया है और किसी भी अन्य नाटककार की तुलना में अधिक बार प्रदर्शन किया जाता है।  उन्नीसवीं शताब्दी में सर वाल्टर स्कॉट के ऐतिहासिक रोमांस ने पूरे यूरोप में चित्रकारों, संगीतकारों और लेखकों की एक पीढ़ी को प्रेरित किया।


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text: 16 वीं शताब्दी के अंत और 18 वीं शताब्दी के प्रारंभ में ब्रिटिश साम्राज्य के विकास के साथ अंग्रेजी भाषा पूरी दुनिया में फैल गई।  अपनी ऊंचाई पर, यह इतिहास का सबसे बड़ा साम्राज्य था।  1913 तक, ब्रिटिश साम्राज्य ने 412 मिलियन से अधिक लोगों को अपने कब्जे में ले लिया, उस समय दुनिया की आबादी का 23%, उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के दौरान इन कॉलोनियों और यूएसए ने अंग्रेजी में अपनी महत्वपूर्ण साहित्यिक परंपराओं का उत्पादन करना शुरू कर दिया।  और पिछले सौ से अधिक वर्षों में ग्रेट ब्रिटेन, आयरलैंड, संयुक्त राज्य अमेरिका के कई लेखकों और अन्य पूर्व ब्रिटिश उपनिवेशों के सदस्यों को अंग्रेजी भाषा में काम करने के लिए नोबेल पुरस्कार मिला है।


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text: इंग्लैंड में बसने के समय ऐंग्लो-सैक्सन कबीले बर्बरता और सभ्यता के बीच की स्थिति में थे। आखेट, समुद्र और युद्ध के अतिरिक्त उन्हे कृषि जीवन का भी अनुभव था। अपने साथ वे अपने वीरों की कथाएँ भी लेते आए। ट्यूटन जाति (Teutons) के सारे कबीलों में ये कथाएँ सामान्य रूप से प्रचलित थीं। वे देशों की सीमाओं में नहीं बँधी थीं। इन्हीं भाषाओं से सातवीं शताब्दी में कविता के रूप में अंग्रेजी साहित्य का प्रारंभ हुआ। इसलिए डब्ल्यू.पी. कर के शब्दों में ऐंग्लो-सैक्सन साहित्य पुरानी दुनिया का साहित्य है। लेकिन इस समय तक ऐंग्लो-सैक्सन लोग ईसाई बन चुके थे। इन भाषाओं के रचयिता भी आम तौर से पुरोहित हुआ करते थे। इसलिए इन भाषाओं में वर्णित शौर्य और पराक्रम पर धार्मिक रहस्य, विनय, करुणा, सेवा इत्यादि के भाव भी आरोपित हुए। ऐंग्लो-सैक्सन कविता का शुद्ध धर्मविषयक अंश भी इन गाथाओं के रूप से प्रभावित है


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text: इन गाथाओं में शौर्य के साथ शैली का भी अतिरंजन है। ऐंग्लो-सैक्सन भाषा काफी अनगढ़ थी। गाथाओं में कवि उसे अत्यंत कृत्रिम बना देते थे। छंद के आनुप्रासिक आधार के कारण भरती के शब्दों का आ जाना अनिवार्य था। मुखर व्यंजनों की प्रचुरता से संगीत या लय में कठोरता है। विषयों और शैली को संकीर्णंता के बीच अंग्रेजी कविता का विकास असंभव था। नार्मन विजय के बाद इसका ऐसा कायाकल्प हुआ कि अनेक विद्वानों ने इसमें और बाद की कविता में वंशगत संबंध जोड़ना अनुचित कहा है।


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text: दूसरी ओर अंग्रेजी गद्य में, जिसका उदय कविता के बाद हुआ, विकास की क्रमिक और अटूट परंपरा है। ईसाई संसार की भाषा लातीनी थी और इस काल का प्रसिद्ध गद्य लेखक बीड इसी भाषा में लिखता था। ऐंग्लो-सैक्सन में गद्य का प्रारंभ अलफ्रेड के जमाने में लातीनी के अनुवादों तथा उपदेशों और वार्ताओं की रचना से हुआ। गद्य की रचना शिक्षा और ज्ञान के लिए हुई थी। इसलिए इसमें ऐंग्लो-सैक्सन कविता की कृत्रिमता और अन्य शैलीगत दोष नहीं हैं। उनकी भाषा लोकभाषा के अधिक समीप थी। ऐंग्लो-सैक्सन कविता की तरह बाद वाले युगों में उसका संबंध विच्छेद करना असंभव है। लेकिन इस युग के पूरे साहित्य में लालित्य का अभाव है


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text: चॉसर पूर्व मध्यदेशीय अंग्रेजी काल न केवल इंग्लैंड में ही बल्कि यूरोप के अन्य देशों में भी फ्रांस के साहित्यिक नेतृत्व का काल है। 12वीं से लेकर 14वीं शताब्दी तक फ्रांस ने इन देशों को विचार, संस्कृति, कल्पना, कथाएँ और कविता के रूप दिए। धर्मयुद्धों के इस युग में सारे ईसाई देशों को बौद्धिक एकता स्थापित हुई। यह सामंती व्यवस्था तथा शौर्य और औदार्य की केंद्रीय मान्यताओं के विकास का युग है। नारी के प्रति प्रेम और पूजाभाव, साहस और पराक्रम, धर्म के लिए प्राणोत्सर्ग, असहायों के प्रति करुणा, विनय आदि ईसाई नाइटों (सूरमाओं) के जीवन के अभिन्न अंग माने गए। इसी समय फ्रांस के कवियों ने प्राचीनकालीन पराक्रम गाथाओं (chanson dageste) और प्रेम गीतों की रचना की, तथा लातीनी, ट्यूटनों, केल्टी, आयरी, कार्नी और फ्रेंच गाथाओं का व्यापक उपयोग हुआ। फ्रांस की गाथाओं में कर्म की, ब्रिटेन की गाथाओं में भावुकता और शृंगार की ओर लातीनी गाथाओं में इन सभी तत्वों की प्रधानता थी। साहित्य में कोमलता, माधुर्य और गीतों पर जोर दिया जाने लगा।


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text: इस युग में अंग्रेजी भाषा ने अपना रूप संवारा। उसमें रोमांस भाषाओं, विशेषतः फ्रेंच के शब्द आए, उसने कविता में कर्णकटु आनुप्रासिक छंद रचना की जगह तुकों को अपनाया, उसके विषय व्यापक हुए। संक्षेप में, उसने चॉसर युग की पूर्वपीठिका तैयार की।


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text: गद्य के लिए भाषा के मँजे-मँजाए और स्थिर रूप की आवश्यकता होती है। पुरानी अंग्रेजी के रूप में विघटन के कारण इस युग का गद्य पुराने गद्य जैसा संतुलित और स्वस्थ नहीं है। लेकिन रूपगत अस्थिरता के बावजूद इस युग के धार्मिक और रोमानी गद्य में विचारों की दृष्टि से ऐंग्लो-सैक्सन गद्य की परंपरा को विकसित किया।


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text: चॉसर ने इस युग की काव्य परंपरा को आधुनिक युग से समन्वित किया। उसने फ्रेंच कविता से लालित्य और इटली की समकालीन कविता से ‘आधुनिक बोध’ लिया। कविता में यथार्थवाद को जन्म देकर उसने अंग्रेजी कविता को यूरोप की कविता से भी आगे कर दिया। इसलिए उसे समझने के लिए पुरानी ऐंग्लो-सैक्सन दुनिया और उसकी कविता की जगह मध्ययुगीन फ्रांस और आधुनिक इटली की साहित्यिक हलचल को जान लेना जरूरी है। उसके बाद तथा एलिजाबेथ युग से पहले कोई बड़ा कवि नहीं हुआ।


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text: इस युग में लातीनी और फ्रेंच साहित्य के अनुवादों और मौलिक रचनाओं के माध्यम से गद्य का रूप निखर चला। लेखकों ने लातीनी और फ्रेंच गद्य की वाक्य रचना और लय को अंग्रेजी रूप में उतारा। 1350 में अंग्रेजी को राजभाषा का सम्मान मिला और धर्म के घेरे को तोड़कर गद्य का रूप आम लोगों की ओर हुआ। गद्य ने विज्ञान, दर्शन, धर्म, इतिहास, राजनीति, कथा और यात्रा वर्णन के द्वारा विविधता प्राप्त की। 15वीं शताब्दी के अंत तक आते-आते मैंडेविल, चॉसर, विकलिफ, फार्टेस्क्यू, कैक्स्टन और मैलोरी जैसे प्रसिद्ध गद्य निर्माताओं ने अंग्रेजी गद्य की नींव मजबूत बना दी।


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text: 15वीं शताब्दी अंग्रेजी नाटक का शैशव काल है। धर्मोपदेश और सदाचार शिक्षा की आवश्यकता, नगरों के विकास और शक्तिशाली श्रेणियों (शिल्ड) के उदय के साथ नाटक गिरजाघर के प्राचीरों से निकलकर जनपथ पर आ खड़ा हुआ। इन नाटकों का संबंध बाइबिल की कथाओं (मिस्ट्रीज़), कुमारी मेरी और संतों की जीवनियों (मिरैकिल्स), सदाचार (मोरैलिटीज़) और मनोरंजक प्रहसनों (इंटरल्यूड्स) से है। धर्म के संकुचित क्षेत्र में रहने वाले और रूप में अनगढ़ इन नाटकों को एलिज़ाबेथ युग के महान नाटकों का पूर्वज कहा जा सकता है।


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text: विचारों और कल्पना के अविराम मंथन, विधाओं में प्रयोगों की विविधता और कृतित्व की प्रौढ़ता की दृष्टि से अंग्रेजी पुनर्जागरण काल अंग्रेजी साहित्य का स्वर्ण युग है। सांस्कृतिक दृष्टि से यह युग आधिभौतिकता के विरुद्ध भौतिकता, मध्ययुगीन सामंती अंकुशों के विरुद्ध मननशील व्यक्तिवाद, अंधविश्वास के विरुद्ध विज्ञान के संघर्ष का युग है। पुनर्जागरण ने इंग्लैंड को इटली, फ्रांस, स्पेन और जर्मनी के काफी बाद आंदोलित किया। 1500 से 1580 तक का समय मानवतावाद के विकास और प्राचीन यूनान तथा इटली के साहित्यिक आदर्शों को आत्मसात करने का है। लेकिन 1580 और 1660 के बीच कविता, नाटक और गद्य में अद्भुत उत्कर्ष हुआ। 1580 के पूर्व महान व्यक्तित्व केवल चॉसर का है। 1580 के बाद स्पेंसर, शेक्सपियर, बेकन और मिल्टन की महान प्रतिभाओं से कुछ ही नीचे स्तर पर नाटक में मार्लो, बेन जॉन्सन और बेब्स्टर, गद्य में हूकर, बर्टेन और टॉमस ब्राउन, कविता में बेन जॉन्सन और डन हैं। शैली और वस्तु में चित्र-विचित्रता की दृष्टि से नाटकों में लिली, पील और ग्रीन की ‘दरबारी कामेडी’, शेक्सपियर की ‘रोमानी कामेडी’, बोमांट और फ्लेचर की ‘ट्रैजी कामेडी’ और बेन जॉन्सन की ‘यथार्थवादी कामेडी’, कविता में अनेक कवियों के प्रेम संबंधों कथाबद्ध सॉनेट, स्पेंसर की रोमानी कविता, डन और अन्य आध्यात्मिक (मेटाफिजिकल) कवियों की दुरूह कल्पनापूर्ण कविताएँ, बेन जॉन्सन और दरबारी कवियों के प्रांजल गीत तथा मिल्टन के भव्य और उदात्त महाकाव्य, गद्य में इटली और स्पेन से प्रभावित लिलो और सिडनी को अलंकृत शैली की रोमानी कथाएँ तथा नैश और डेलोनी के साहसिकतापूर्ण यथार्थवादी उपन्यास, बेकन के निबंध (एस्से), बाइबिल का महान अनुवाद, बर्टन का मनोवैज्ञानिक, सूक्ष्म किंतु सुहृद सा अंतरंग गद्य, सिडनी और बेन जॉन्सन की गद्य आलोचनाएँ, मिल्टन का ओजपूर्ण और आक्रोशपूर्ण प्रलंबित वाक्यों का भव्य गद्य, टॉमस ब्राउन का चिंतनपूर्ण किंतु संगीत तरल गद्य इस युग की उल्लेखनीय उपलब्धियाँ हैं। मानव बुद्धि और कल्पना की तरह ही यह युग अभिव्यक्ति के महत्वाकांक्षी प्रसार का युग है।


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text: 1660 और 1700 ई. के अंत के बीच वाले वर्ष बुद्धिवाद के अंकुरण के हैं। परंतु पुनर्जागरण का प्रभाव शेष रहता है; उसके अंतिम और महान कवि मिल्टन के महाकाव्य 1660 के बाद ही लिखे गए; स्वयं ड्राइडन में मानवतावादी प्रवृत्तियाँ हैं। लेकिन एक नया मोड़ सामने है। बुद्धिवाद के अतिरिक्त यह चार्ल्स द्वितीय के पुनर्राज्यारोहण के बाद फ्रेंच रीतिवाद के उदय का युग है। फ्रेंच रीतिवाद तथा ‘प्रेम और सम्मान’ (लव ऐंड ऑनर) के दरबारी मूल्यों से प्रभावित इस युग का नाटक अनुभूति और अभिव्यक्ति में निर्जीव है। दूसरी ओर मध्यवर्गीय यथार्थवाद से प्रभावित विकर्ली और कांग्रोव के सामाजिक प्रहसन अपनी सजीवता, परिष्कृत किंतु पैनी भाषा और तीखे व्यंग्य में अद्वितीय है। ऊँचे मध्यवर्ग के यांत्रिक बुद्धिवाद और अनैतिकता के विरूद्ध निम्न मध्यवर्गीय नैतिकता और आदर्श का प्रतीक जॉन वन्यन का रूपक उपन्यास ‘दि पिल्ग्रिम्स प्रोसेस’ है। आलोचना में रीतिवाद का प्रभाव शेक्सपियर के रोमानी नाटकों के विरूद्ध राइमर की आलोचना से स्पष्ट है। उस युग की सबसे महत्त्वपूर्ण आलोचनाकृति मानवतावादी स्वतंत्रता और रीतिवाद के समन्वय पर आधारित ड्राइडन का नाटक-काव्य-संबंधी निबंध है। वर्णन में यथार्थवादी गद्य के विकास में सैमुएल पेपीज़ की डायरी की भूमिका भी स्मरणीय है। संक्षेप में, 17वीं शताब्दी के इन अंतिम वर्षों के गद्य और पद्य में स्वच्छता और संतुलन है, लेकिन कुल मिलाकर यह महत्ता-विरल-युग है।


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text: रीतिवादी युग (क्लासिसिज़्म) – यह शताब्दी तर्क और रीति का उत्कर्षकाल है। लायबनीज़, दकार्त और न्यूटन ने कार्य-कारण की पद्धति द्वारा तर्कवाद और यांत्रिक भौतिकवाद का विकास किया था। उनके अनुसार सृष्टि और मनुष्य नियमानुशासित थे। इस दृष्टिकोण में व्यक्तिगत रुचि के प्रदर्शन के लिए कम जगह थी। इस युग पर हावी फ्रैंच रीतिकारों ने भी साहित्यिक प्रक्रिया को रीतिबद्ध कर दिया था।


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text: इस युग ने धर्म की जगह पर रखा और मनुष्य के साधारण सामाजिक जीवन, राजनीति, व्यावहारिक नैतिकता इत्यादि पर जोर दिया। इसलिए इसका साहित्य काम की बात का साहित्य है। इस युग ने बात को साफ-सुथरे, सीधे, नपे-तुले, पैने शब्दों में कहना अधिक पसंद किया। कविता में यह पोप और प्रायर के व्यंग्य का युग है।


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text: तर्क की प्रधानता के कारण 18वीं शताब्दी को गद्ययुग कहा जाता है। सचमुच यह आधुनिक गद्य के विकास का युग है। दलगत संघर्षों, कॉफीहाउसों और क्लबों में अपनी शक्ति के प्रति जागरूक मध्यवर्ग की नैतिकता ने इस युग में पत्रकारिता को जन्म दिया। साहित्य और पत्रकारिता के समन्वय में एडिसन, स्टील, डिफो, स्विफ्ट, फील्डिंग, स्मालेट, जॉनसन और गोल्डस्मिथ की शैली का निर्माण किया। इससे कविता के व्यामोह से मुक्त, रचना के नियमों में दृढ़, बातचीत की आत्मीयता लिए हुए छोटे-छोटे वाक्यों के प्रवाहमय गद्य का जन्म हुआ। जहर में बुझे तीर की तरह स्विफ्ट के गद्य को छोड़कर अधिकांश लेखकों में व्यंग्य की उदार शैली है।


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text: आलोचना में पहली बार चॉसर, स्पेंसर, शेक्सपियर, मिल्टन इत्यादि को विवेक की कसौटी पर कसा गया। रीति और तर्क की पद्धति रोमैंटिक साहित्यकारों के प्रति अनुदार हो जाया करती थी, लेकिन आज भी एडिसन, पोप और जॉन्सन की आलोचनाओं का महत्व है। गद्य में शैली की अनेकरूपता की दृष्टि से इस युग ने ललित पत्रलेखन में चेस्टरफील्ड और वालपोल, संस्मरणों में गिबन, फैनी बर्नी और बॉज़वेल, इतिहास में गिबन, दर्शन में बर्कले और ह्यूम, राजनीति में बर्क और धर्म में बटलर जैसे शैलीकार पैदा हुए।


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text: यथार्थवादी दृष्टिकोण के विकास ने आधुनिक अंग्रेजी उपन्यासों की चार प्रसिद्ध धुरियाँ दीं : डिफो, रिचर्ड्सन, फोल्डिंग और स्मॉलेट। उपन्यास में यही युग स्विफ्ट, स्टर्न और गोल्डस्मिथ का भी है। अंग्रेजी कथा साहित्य को यथार्थवाद ने ही, गोल्डस्मिथ और शेरिडन के माध्यम से, कृत्रिम भावुकता के दलदल से उबारा। किंतु यह युग मध्यवर्गीय भावुक नैतिकता से भी अछूता न था। इसके स्पष्ट लक्षण भावुक कामेडी और स्टर्न, रिचर्ड्सन इत्यादि के उपन्यासों में मौजूद है। शताब्दी के अंतिम वर्षों में रोमैंटिक कविता की जमीन तैयार थी। ब्लेक और बर्न्स इस युग की स्थिरता में आँधी की तरह आए।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: रोमैंटिक युग या स्वछन्दतावादी युग – पुनर्जागरण के बाद रोमैंटिक युग में फिर व्यक्ति की आत्मा का उन्मेषपूर्ण और उल्लसित स्वर सुन पड़ता है। प्राय: रोमैंटिक साहित्य को रीतियुग की प्रतिक्रिया कहा जाता है और उसकी विशेषताओं का इस प्रकार उल्लेख किया जाता है- तर्क की जगह सहज गीतिमय अनुभूति और कल्पना; अभिव्यक्ति में साधारणीकरण की जगह व्यक्ति निष्ठता; नगरों के कृत्रिम जीवन से प्रकृति और एकांत की ओर मुड़ना; स्थूलता की जगह सूक्ष्म आदर्श और स्वप्न; मध्ययुग और प्राचीन इतिहास का आकर्षण; मनुष्य में आस्था; ललित भाषा की जगह साधारण भाषा का प्रयोग; इत्यादि। निश्चय ही इनमें से अनेक तत्व रोमानी कवियों में मिलते हैं, लेकिन उनकी महान सांस्कृतिक भूमिका को समझने के लिए आवश्यक है कि 19वीं शताब्दी में जर्मनी, फ्रांस, स्पेन, इटली, इंग्लैंड, रूस और पोलैंड में जनवादी विचारों के उभार को ध्यान में रखा जाए। इस उभार ने सामाजिक और साहित्यिक रूढ़ियों के विरुद्ध व्यक्ति स्वातंत्र्य का नारा लगाया। रूसी और फ्रांसीसी क्रांति उसकी केंद्रीय प्रेरणा थे। इंग्लैंड में 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के कवि- वर्ड्स्वर्थ, कोलरिज, शेली, कीट्स और बायरन — इसी नए उन्मेष के कवि हैं। लैंब, हंट और हैज़लिट के निबंधों, कीट्स के प्रेमपत्रों, स्कॉट के उपन्यासों, डी क्विंसी के 'कन्फेशंस ऑव ऐन ओपियम ईटर' में गद्य की भी अनुभूति, कल्पना और अभिव्यक्ति का वही उल्लास प्राप्त हुआ। आलोचना में कोलरिज, लैंब, हैज़लिट और डी क्विंसी ने रीति से मुक्त होकर शेक्सपियर और उसके चरित्रों की आत्मा का उद्घाटन किया। लेकिन व्यक्तित्व आरोपित करने के स्वभाव ने नाटक के विकास में बाधा पहुँचाई।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: विक्टोरिया के युग में जहाँ एक ओर जनवादी विचारों और विज्ञान का अटूट विकास हो रहा था, वहाँ अभिजात वर्ग क्रांतिभीरु भी हो उठा। इसलिए इस युग में कुछ साहित्यकारों में यदि स्वस्थ सामाजिक चेतना है तो कुछ में निराशा, संशय, अनास्था, समन्वय, कलावाद, वायवी आशावाद की प्रवृत्तियाँ भी हैं। व्यक्तिवाद शताब्दी के अंतिम दशक तक पहुँचते-पहुँचते कैथालिक धर्म, रहस्यवाद, आत्मरति या आत्मपीड़न में इस तरह लिप्त हो गया कि इस दशक को खल दशक भी कहते हैं। जनवादी, यथार्थवादी और वैज्ञानिक विचारधारा का प्रतिनिधित्व मॉरिस ने कविता में, रस्किन ने गद्य में और ब्रांटे बहनों, थैकरे, डिकेन्स, किंग्सली, रीड, जॉर्ज इलियट, टॉमस हार्डी, बटलर आदि ने उपन्यास में किया। निराशा और पीड़ा के बीच में इनमें मानव के प्रति गहरी सहानुभूति और विश्वास है। शताब्दी के अंतिम वर्षों में विक्टोरिया युग के रिक्त आदर्शों के विरुद्ध अनेक स्वर उठने लगे थे।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: 19वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में मध्यवर्गीय व्यक्तिवाद के उभरते हुए अंतर्विरोध 20वीं शताब्दी में संकट की स्थिति में पहुँच गए। यह इस शताब्दी के साहित्य का केंद्रीय तथ्य है। इस शताब्दी के साहित्य को समझने के लिए उसके विचारों, भावों और रूपों को प्रभावित करने वाली शक्तियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। वे शक्तियाँ हैं नीत्शे, शॉपेनआवर, स्पिनोज़ा, कर्कगार्ड, फ्रायड और मार्क्स, इब्सन, चेखव, फ्रेंच अभिव्यंजनावादी और प्रतीकवादी, गोर्की, सार्त्र और इलियट; दो हो चुके युद्ध और तीसरे की आशंका, फासिज्म, रूस की समाजवादी क्रांति, कई देशों में समाजवाद की स्थापना और पराधीन देशों के स्वातंत्र्य संग्राम; प्रकृति पर विज्ञान की विजय से सामाजिक विकास की अमित संभावनाएँ और उनके साथ व्यक्ति की संगति की समस्या।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: 20वीं शताब्दी में व्यक्तिवादी आदर्श का विघटन तेजी से हुआ है। शा, वेल्स और गार्ल्सवर्दी ने शताब्दी के प्रारंभ में विक्टोरिया युग के व्यक्तिवादी आदर्शों के प्रति संदेह प्रकट किया और सामाजिक समाधानों पर जोर दिया। हार्डी की कविता में भी उसके विघटन का चित्र है। लेकिन किसी तरह पहले युद्ध के पहले कविता ने विक्टोरिया युग के पैस्टरल आदर्शों को जीवित रखा। दो युद्धों में व्यक्तिवाद समाज से बिल्कुल टूटकर अ्लग हो गया। अपनी ही सीमाओं में संकुचित साहित्यिक ने प्रयोगों का सहारा लिया। टी.एस. इलियट के ‘वेस्टलैंड’ में व्यक्ति की कुंठा और दीक्षागम्य कविता का जन्म हुआ और आज भी व्यक्तिवाद से प्रभावित अंग्रेजी कवि उसका नेतृत्व स्वीकार करते हैं। 1930 के बाद मार्क्सवादी विचारधारा और स्पेन के गृहयुद्ध ने अंग्रेजी कविता की नई स्फूर्ति दी। लेकिन दूसरे युद्ध के बाद तीव्र सामाजिक संघर्षों के बीच इस काल के अनेक कवि फिर व्यक्तिवादी प्रवृत्ति के उपासक हो गए। साथ ही, ऐसे कवियों का भी उदय हुआ जो अपनी व्यक्तिगत मानसिक उलझनों के बावजूद युग की मानव आस्था को व्यक्त करते रहे।


title: अंग्रेजी साहित्य

text: आदर्शवाद के टूटने के साथ ही उपन्यासों में व्यक्ति की मानसिक गुत्थियों, विशेषत: यौन कुंठाओं के विरुद्ध भी आवाज उठी। लॉरेंस, जेम्स, ज्वॉयस और वर्जीनिया वुल्फ इसी धारा की प्रतिनिधि हैं। नाटकों के क्षेत्र में भी यथार्थवादी प्रवृत्तियों का विकास हुआ है। नाटकों में काव्य और रोमानी क्रांतिकारी विचारों को व्यक्त करने में सबसे अधिक सफलता अंग्रेजी में लिखने वाले आयरलैंड के नाटककारों को मिली है। आलोचना में शोध से लेकर व्याख्या तक का बहुत बड़ा कार्य हुआ। प्रयोगवादी साहित्यकारों के प्रधान शिक्षक टी.एस. इलियट, रिचर्ड्स, एम्पसन और लिविस है। इन्होंने जीवन के मूल्यों से अधिक महत्व कविता की रचना प्रक्रिया को दिया है। साधारणत: कहा जा सकता है कि 20वीं शताब्दी के साहित्य में विचारों की दृष्टि से चिंता, भय और दिशाहीनता की और रूप की दृष्टि से विघटन की प्रधानता है। उसमें स्वस्थ तत्व भी है और उन्हीं पर उसका आगे का विकास निर्भर है।


title: वोदका

text: "वोडका" (रूसी शब्द "водка", "вода" [जल] + "ка" [अल्पार्थक प्रत्यय] से), एक साफ़ द्रव है जिसका अधिकांश भाग जल और इथेनॉल है जिसे अनाज (आम तौर पर राई या गेहूं), आलू या मीठे चुकंदर के शीरे जैसे किसी किण्वित पदार्थ से आसवन की प्रक्रिया — प्रायः एकाधिक आसवन की प्रक्रिया — द्वारा शुद्ध किया जाता है। इसमें अन्य प्रकार के पदार्थ जैसे अनचाही अशुद्धता या स्वाद की मामूली मात्रा भी शामिल रह सकती है।


title: वोदका

text: आमतौर पर वोडका में अल्कोहोल की मात्रा 35% से 50% आयतन के अनुपात में रहती है। क्लासिक रूसी, लिथुआनिया और पोलिश वोडका में 40% (80 प्रूफ) है। वोडका का उत्पादन अलेक्जेंडर III द्वारा 1894 में शुरू किया गया था जिसके लिए रूसी मानकों को श्रेय दिया जा सकता है।मास्को में वोडका संग्रहालय के अनुसार, रूसी रसायनज्ञ दमित्री मेनडिलिव (आवर्त सारणी (periodic table) के विकास में अपने कार्य के लिए अधिक प्रसिद्ध) ने सही प्रतिशत 38% बताया था। हालांकि, उस समय अल्कोहोल की उग्रता शक्ति के आधार पर कर (टैक्स) लगता था परन्तु कर की सरल गणना करने के लिए इस प्रतिशत को पूर्णांक बनाते हुए 40 कर दिया गया।


title: वोदका

text: कुछ सरकारों ने अल्कोहोल के लिए मद्यसार की एक न्यूनतम सीमा तय की जिसे 'वोडका' कहा जाने लगा. उदाहरण के लिए, यूरोपीय संघ ने अल्कोहोल की एक न्यूनतम सीमा 37.5% तय की है।


title: वोदका

text: हालांकि पारंपरिक रूप से वोडका पूर्वी यूरोपीय और नॉर्डिक देशों के "वोडका बेल्ट" में खालिस (neat) ही पीते हैं। इसकी लोकप्रियता का बड़ा कारण इसका कॉकटेल तथा अन्य मिश्रित पेयों, जैसे ब्लडी मैरी, स्क्रूड्राइवर, व्हाइट रशियन, वोडका टॉनिक और वोडका मार्टिनी, में मिलाया जाना है।


title: वोदका

text: "ब्रिटैनिका विश्वकोश" के अनुसार, 'वोडका' नाम रूसी शब्द "वोडा" (जल) और पोलिश शब्द "वोदा" की एक लघु संज्ञा है।


title: वोदका

text: यह शब्द 1405 में पहली बार सैन्डोमर्स के पैलाटिनेट से पोलैंड के अदालत के दस्तावेजों में दर्ज किया गया; इनमें यह शब्द दवा और सौंदर्य प्रसाधन के लिये उल्लिखित था।रूसी औषधीय की सूचियों में "वोडका ऑफ़ ब्रेड वाइन" (водка хлебного вина "वोडका ख्लेबनोगो बीना") और वोडका इन हाफ ऑफ़ ब्रेड वाइन (водка полу хлебного вина "वोडका पोलू ख्लेबनोगो विना") ये शब्द समाविष्ट है। अल्कोहोल लंबे समय से दवाओं के लिए एक आधार के रूप में इस्तेमाल किया जा रहा है। इससे यह संकेत मिलता है कि शब्द वोडका एक संज्ञा है जो एक क्रिया "'वोदित" (vodit), "रेज़वोदित" (razvodit) (водить, разводить), "पानी के साथ मिश्रित करना" से उत्पन्न हुआ है।


title: वोदका

text: "ब्रेड वाइन" एक मद्यसार था जो अनाज से बनी अल्कोहोल से आसवित था ("अंगूर से बनी शराब" के विपरीत) और इस कारण "वोडका ऑफ़ ब्रेड वाइन" अनाज मद्यसार से लिया गया एक पानी तनुकरण (डायल्यूशन) है।


title: वोदका

text: हालांकि यह शब्द पांडुलिपियों में पाया जा सकता है और "ल्युबोक" (лубок, कथानक की व्याख्या करती हुई एक कॉमिक के रशियन पूर्वाधिकारी की तस्वीरें जो विषय के साथ थीं) में यह 19वीं सदी के मध्य से रूसी शब्दकोशों में दिखाई देने लगा.


title: वोदका

text: 'वोडका' का 'पानी' के साथ एक और संभावित संबंध मध्ययुगीन अल्कोहोलिक पेय जिसका नाम एक्वा वाइटे (लैटिन में, शब्दशः, "जीवन का जल") है, जो पोलिश "ओकोविता", युक्रेनियन "оковита", या बेलारूसीयन "акавіта" में परिलक्षित है। (नोट करें कि व्हिस्की की व्युत्पत्ति भी आयरिश/स्कॉटिश गेलिक (Scottish Gaelic) "uisce beatha" /uisge-beatha".)" से एक समान है।


title: वोदका

text: जो लोग वोडका के संभावित मूल के क्षेत्र में रहते हैं उन्हें लगता है कि वोडका का अर्थ "जलने" से जुड़ा है: ; , "होरिल्का" ; ; , Samogitian: degtėnė, बोलचाल की भाषा में और कहावतमें भी उपयोग में है); ; . 17वीं और 18वीं सदी के दौरान रशियन горящее вино ("गोरयाशि विनो", "बर्निंग वाइन"(goryashchee vino,"burning wine") व्यापक रूप से प्रयुक्त किया जाता था। डेनिश की तुलना में; brændevin; ; ; (हालांकि बाद का नाम किसी कड़े अल्कोहोलिक पेय के संदर्भ में है).


title: वोदका

text: एक अन्य स्लाविक/बाल्टिक प्राचीन नाम कड़ी शराब के लिए "ग्रीन वाइन" (रशियन: "जैल्योनो विनो (zelyonoye vino)", लिथुआनियन: "जेलियस विनस (žalias vynas)") था।


title: वोदका

text: "ब्रिटैनिका विश्वकोश" में लिका गया है कि वोडका 14वीं सदी में रूस में उत्पन्न हुआ। वोडका के मूल का निश्चित रूप से पता नहीं लगाया जा सका है लेकिन यह माना गया है कि यह अनाज के क्षेत्र में उत्पन्न हुआ है और अब पश्चिमी रूस, बेलारूस, लिथुआनिया, यूक्रेन और पोलैंड की ओर बढ़ रहा है। स्कैंडेनेविया में भी इसकी एक लंबी परंपरा है।


title: वोदका

text: कई सदियों से पेय पदार्थों में अल्कोहोल की कम मात्रा प्रयुक्त होती रही है। यह अनुमान है कि अधिकतम मात्रा केवल 14% है। प्राकृतिक किण्वन के माध्यम से ही इस मात्रा तक पहुंचा जा सकता है। आसवन के लिए आज भी प्रयुक्त की जानेवाली पद्धति "बर्निंग ऑफ वाइन" का आविष्कार 8वीं सदी में किया गया था।


title: वोदका

text: "ब्रिटैनिका विश्वकोश" लिखता है कि 'वोडका' नाम रूसी शब्द रूसी वोदा ("पानी") की एक लघु संज्ञा है।मूल रूप से इसे "वोडका" के नाम से बुलाया गया था - "ब्रेड वाइन" (хлебное вино; "ख्लेबनोय विनो" के बजाय इस्तेमाल किया जाता था। 18वीं शताब्दी के मध्य तक, इसमें शराब की मात्रा अपेक्षाकृत कम रहती थी, जो 40% से अधिक नहीं थी। यह ज्यादातर शराबखाने में बेचा जाता था और बहुत महंगा था। इसके साथ ही, "वोडका" शब्द का प्रयोग पहले से ही था, लेकिन यह हर्बल मिश्रण के वर्णन (ऐबसिन्थ के समान) के लिए होता था जिसमें अल्कोहल की मात्रा 75% तक थी और औषधिय प्रयोजन के लिए प्रयुक्त किया जाता था।


title: वोदका

text: सबसे पहले "वोडका" शब्द का लिखित उपयोग एक अधिकारी ने रूसी दस्तावेज़ में इसके आधुनिक अर्थ में दिनांक 8 जून, 1751 को महारानी एलिजाबेथ द्वारा किया जो वोडका मद्य निष्कर्षशाला के स्वामित्व विनियमन का आदेश देती थीं। वोडका पर लगाया गया कर (टैक्स) ज़ारिस्ट रूस में सरकारी वित्त का एक प्रमुख तत्व बन गया। उस समय इससे राज्य को 40% तक का राजस्व मिलने लगा.1860 के दशक से, राज्य - निर्मित वोडका की खपत को बढ़ावा देने की सरकार की नीति के कारण यह रूस के बहुत से लोगों के लिए पसंद का पेय बन गया। 1863 में, सरकार का एकाधिकार था कि वोडका के उत्पादन को निरसन कर वोडका पर से कीमतों के भाव को अचानक से गिरा दिया जाये ताकि कम आय वाले नागरिकों के लिए भी यह उपलब्ध हो सके. 1911 तक, रूस में सभी शराबों में वोडका की खपत 89% थी। 20वीं सदी के दौरान कुछ हद तक यह स्तर घटता बढ़ता रहा है, लेकिन यह स्तर सब समय काफी उच्च बना रहा.सबसे हाल ही में यह आंकड़ा 70% (2001) पर था। आज कुछ रूसी वोडका के निर्माता या ब्रांड हैं जो काफी लोकप्रिय हैं वे हैं, स्टौलिचनाया (Stolichnaya) और रशियन स्टैन्डर्ड (Russian Standard).


title: वोदका

text: होरिल्का (), "वोडका" के लिए यूक्रेनी शब्द है। यह शब्द यूक्रेनी शब्द "горіти" से आया है जिसका अर्थ "जलना" है।होरिल्का शब्द का प्रयोग यूक्रेनी भाषा में एक सामान्य अर्थ में कर सकते हैं जिसका अर्थ चांदनी, व्हिस्की या अन्य कड़े अल्कोहोल से है।पूर्व स्लाव लोगों में, "होरिल्का" शब्द का प्रयोग वोडका के यूक्रेनी मूल को सिद्ध करने के लिए किया जाता रहा है, उदाहरण के लिए, निकोलाय गोगोल के ऐतिहासिक उपन्यास "तारस बल्बा" में : "हमारे लिये बहुत ज्यादा होरिल्का लाओ लेकिन किशमिश के साथ वाली रुचिकर या किसी दूसरी चीज के साथ नहीं बल्कि- हमारे लिये विशुद्ध होरिल्का लाओ, हमें आत्मा प्रेरक पेय दो जो हमें खुश, मस्त और उन्मत्त बना दे."


title: वोदका

text: एक "पर्टसिवका" या "होरिल्का ज़ पर्ट्सेम" (पेप्पर वोडका) एक वोडका है जिसमें एक प्रकार की कड़वाहट पाने के लिये शिमला मिर्च का पूरा फल बोतल में डाल देते हैं। होरिल्का अक्सर शहद, पुदिना या दूध से भी बनाये जाते हैं, अन्य मूल के वोडका की कोई विशिष्टता नहीं है। कुछ का दावा है कि होरिल्का, सामान्य रशियन वोडका से और ज्यादा कड़ी और मजेदार हैं।


title: वोदका

text: शुरु में, अल्कोहोल ज्यादातर दवाओं के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। स्टीफन फैलिमियरज़ ने जड़ी बूटियों पर आधारित 1534 की अपनी रचनाओं में इस बात पर जोर दिया कि वोडका का उपयोग "वासना जगाने और प्रजनन को बढाने में किया जा सकता है।" 1400 के आसपास यह भी पोलैंड में एक लोकप्रिय पेय बन गया। जेरजी पोटान्सकी द्वारा रचित "वोडका लब गोरज़ाला" (1614) में वोडका के उत्पादन पर महत्वपूर्ण जानकारी शामिल है। जैकब कैजिमियर्ज़ आवर ने अपनी पुस्तक, "Skład albo skarbiec znakomitych sekretów ekonomii ziemiańskiej" ("अ ट्रेजेरी औफ ऐक्सेलेन्ट सिक्रेट्स अबाउट लैंडेड जेन्ट्रीस इकोनौमी", क्रैको, 1693), में र्ये से वोडका बनाने की विधि के बारे विस्तृत जानकारी दी.


title: वोदका

text: कुछ पोलिश वोडका मिश्रण पिछली कई सदियों से चलते आ रहें हैं। जिनमें सबसे उल्लेखनीय, "ज़ुब्रोव्का" (Żubrówka) (16वीं सदी से), "गोल्डवाशर" (17वीं सदी के प्रारंभ से) और "स्टारका" (Starka) वोडका (सबसे पुरानी 16वीं सदी से) हैं। 17वीं शताब्दी के मध्य में, "स्ज्लाचता" (szlachta) (नोबिलिटी) को उनके प्रदेशों में शराब के उत्पादन और बिक्री पर एकाधिकार दिए गए। यह विशेषाधिकार पर्याप्त लाभ का स्रोत था। अभिजात वर्ग की सबसे प्रसिद्ध मद्यनिष्कर्षशाला (distilleries) एक राजकुमारी ल्युबोमिर्सका द्वारा स्थापित की गई थी और बाद में यह उसके पोते काउन्ट अल्फ्रेड वजसीयेच पोटोकी के द्वारा परिचालित किया गया। वोडका इन्डस्ट्री म्यूजियम (Vodka Industry Museum), अब काउन्ट पोटोकी की मद्यनिष्कर्षशाला (Count Potocki's distillery) के मुख्यालय में स्थित है जिसमें संरक्षित एक मूल दस्तावेज यह प्रमाणित करता है कि 1784 के पहले से ही मद्यनिष्कर्षशाला अस्तित्व में थी। आज यह "पोलमोस लैंकट" के नाम से परिचालित होता है।


title: वोदका

text: बड़े पैमाने पर वोडका का उत्पादन 16वीं सदी के अंत में पोलैंड में शुरू हुआ, शुरूआत में क्रकोव में, जहां 1550 से पहले साइलेशिया में अल्कोहोल का निर्यात किया जाता था। साइलेशियन शहर, एक शहर जिसमें 1580 में 498 मद्यनिष्कर्षशाला थीं, पॉज़्नान से वोडका खरीदता था। लेकिन, जल्दी ही, ग्दान्स्क इन दोनों शहरों से आगे निकल गया। 17वीं और 18वीं शताब्दियों में, पोलिश वोडका नीदरलैंड्स, डेनमार्क, इंग्लैंड, रूस, जर्मनी, ऑस्ट्रिया, हंगरी, रोमानिया, यूक्रेन, बुल्गारिया और ब्लैक सी बेसिन में ही प्रचलित था।


title: वोदका

text: प्रारंभिक उत्पादन के तरीके आदिम थे। पेय आम तौर पर अल्प प्रूफ था और आसवन प्रक्रिया को कई बार (तीन चरण में आसवन प्रक्रिया आम थी) दोहराया जाता था। पहली आसुत को ""brantówka" ", दूसरे को ""szumówka" ", तृतीय को ""ओकोविता" " (""एक्वा विटे" " से) कहा जाता था जिसमें साधारण तौर पर अल्कोहोल की मात्रा 70-80% होती थी। पेय पदार्थ, एक सादा वोडका (30-35%), में परिवर्तित करने के लिए पानी मिलाया जाता था, या एक कड़ी शराब को भभका का उपयोग कर पानी मिलाकर पतला कर दिया जाता था। सटीक उत्पादन विधियों का वर्णन 1768 में जन पावेल बायरटोस्की और 1774 में जन क्रीजोस्टम शाइमन द्वारा किया गया। 19वीं सदी की शुरुआत में पोटैटो (आलू) वोडका का उत्पादन शुरू हुआ जिसने बाजार में तत्काल क्रांतिकारी परिवर्तन ला दिया.


title: वोदका

text: 18वीं सदी के अंत ने पोलैंड (पोलैंड का पूर्वी भाग उस समय रशियन साम्राज्य का एक भाग था) में वोडका उद्योग की शुरुआत को चिन्हित किया। कुलीन और याजक-वर्ग द्वारा उत्पादित वोडका आम लोगों का उत्पाद बन गया। पहला औद्योगिक मद्यनिष्कर्षशाला 1782 में जे.ऐ. बैकजेवेस्की द्वारा लवाओ में खोला गया था। उनके पीछे जल्द ही जेकब हेबरफिल्ड, जिसने 1804 में औसवेसिम में एक फैक्टरी की स्थापना की और हार्टविग कैनटोरोविज़, जिसने 1823 में वाइबोरोवा का उत्पादन पॉज़्नान में शुरू कर दिया. 19वीं सदी के दूसरे भाग में नई प्रौद्योगिकियों के कार्यान्वयन ने उसकी सफलता में योगदान दिया जिससे क्लियर वोडका के उत्पादन की अनुमति मिली. प्रथम संशोधन मद्यनिष्कर्षशाला 1871 में स्थापित किया गया था। 1925 में क्लियर वोडका का उत्पादन करना पोलिश सरकार का एकाधिकार बन गया था।


title: वोदका

text: द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, सभी वोडका मद्यनिष्कर्षशालाओं को पोलैंड कम्युनिस्ट सरकार ने अपने अधिकार में ले लिया था। 1980 के दशक के दौरान, वोडका की बिक्री पर नियंत्रण लगा दिया गया . एकता आंदोलन की जीत के बाद सभी मद्यनिष्कर्षशालाओं का निजीकरण कर दिया गया जिससे ब्रांडों का तांता लग गया।


title: वोदका

text: वोडका अब दुनिया के सबसे लोकप्रिय अल्कोहल में से एक है। यह शायद ही कभी 1950 के दशक से पहले यूरोप के बाहर सेवन किया गया था। 1975 तक, संयुक्त राज्य अमेरिका में वोडका ने बरबॉन की बिक्री पर कब्जा कर लिया जो पहले सबसे ज्यादा लोकप्रिय कड़ी और देशी मूल की शराब थी। 20वीं सदी के उत्तरार्ध में, वोडका ने इन हिस्सों में अपनी लोकप्रियता बनायी, एक विज्ञापन रखा गया "एक शराबी पेय जो आप को बेदम कर दे", - शराब की कोई गंध सांस को नहीं पकड़ती है और इसका तटस्थ स्वाद किसी भी विविधता वाले, पारंपरिक पेय के साथ घुल जाता है, अक्सर पारंपरिक पेयों में अन्य शराब (विशेष रूप से जिन) की जगह मिल जाता है। जैसे - मार्टिनी.


title: वोदका

text: "द पेंग्विन बूक औफ स्पिरिट्स एंड लिकर्स" के अनुसार, "यह कम स्तर का तरल फ्युसेल तेल और हल्का कौनजेनर्स (रासायनिक तत्व) है - मिलावट जो अल्कोहोल के स्वाद में योगदान कर सकते हैं और इसके प्रभाव से भारी खपत होती है - माना जा रहा है कि यह सुरक्षित मद्यसार है हालांकि नशे के प्रभाव को कम नहीं करता है, जो शक्ति पर निर्भर करता है और काफी हो सकता है। [39]


title: वोदका

text: रूसी पाक लेखक विलियम पोख्लेबकिन ने 1970 के दशक के अंत के दौरान रूस में सोवियत संघ के एक व्यापार-विवाद मामले के एक भाग के रूप में वोडका के उत्पादन का एक इतिहास संकलित किया था, यह बाद में "अ हिस्ट्री ऑफ़ वोडका" के रूप में प्रकाशित किया गया था। पोख्लेबकिन ने दावा किया कि खपत और वोडका के वितरण के इतिहास के बारे में अब तक काफी कुछ लिकः गया था लेकिन वास्तव में वोडका -उत्पादन के संबंध में कुछ भी नहीं लिखा गया था। उनके दावे के साथ के कथनों में था कि 'वोडका' शब्द रूस में लोकप्रिय भाषण में इस्तेमाल से काफी पहले 18वीं सदी के मध्य से ही प्रचलित था, लेकिन इस शब्द की प्रिंटिंग 1860 के दशक तक नहीं हुई थी।


title: वोदका

text: वोडका किसी भी स्टार्च/चीनी संपन्न संयंत्र से उत्पन्न किया जा सकता है, आज सबसे ज्यादा वोडका अनाज, जैसे चारा, मकई, र्ये या गेहूं से उत्पादित किया जाता है। अनाज वोडका, में र्ये और गेहूं वोडका आम तौर पर बेहतर माना जाता है। कुछ वोडका आलू, गुड़, सोयाबीन, अंगूर, मीठा चुक़ंदर और कभी कभी तेल शोधन या लकड़ी लुगदी प्रसंस्करण के उपोत्पादों से भी बनाया जाता है। कुछ मध्य यूरोपीय देशों में जैसे पोलैंड में कुछ वोडका बस क्रिस्टल चीनी और खमीर के उबाल द्वारा बनता है। यूरोपीय संघ में वोडका के मानकीकरण के बारे में बातचीत चल रही है और वोडका बेल्ट देशों का कहना है कि केवल अनाज, आलू और मीठे चुक़ंदर के शीरे से उत्पादित अल्कोहोलों को 'वोडका' के रूप में ब्रांडेड होने की अनुमति दी जाए, जो उत्पादन के पारंपरिक तरीकों का पालन करते हैं।


title: वोदका

text: संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप में साधारण तौर पर वोडका उत्पादित करने की जो विशेषता है उसमें यह बात बड़ी महत्वपूर्ण होती है कि उसमें किसी भी प्रकार के मिश्रण से पूर्व, जैसे सुगंध मिलाना, उसे व्यापक रूप से स्वच्छ किया जाता है। शुद्धिकरण का कार्य आसवन के दौरान भभका या अर्क खींचने के दौरान और कभी बाद में किया जाता है, जहां स्वच्छ वोडका को काठकोयला या किसी अन्य उपकरण के माध्यम से छाना जाता है। इसकी वजह यह है कि अमेरिका और यूरोपीय कानून के तहत वोडका में किसी भी किस्म का विशिष्ट सुगंध, चरित्र, रंग या स्वाद का होना वर्जित है। बहरहाल, यह पारंपरिक देशों में वोडका के उत्पादन का मामला नहीं है, इन देशों में आसवक सटीक आसवन करते हैं पर फ़िल्टर का इस्तेमाल कम करते हैं ताकि इसका अद्वितीय स्वाद और इसकी विशेषता बनी रहे.


title: वोदका

text: "स्टिलमास्टर" वोडका आसवन और उसके छानने के काम के निर्देशन के प्रभारी व्यक्ति हैं। सही ढंग से की गयी आसवन प्रक्रिया के पश्चात् बहुत से अलग हुऐ "फ़ोर-शॉट" और "हेड्स" और "टेल्स" को निकल दिया जाता हैं। आसुत के इन पदार्थों में एथिल एसीटेट और एथिल लैक्टेट (हेड्स) के रूप में स्वाद यौगिक होते हैं साथ ही साथ फ्युसेल तेल (टेल्स) भी उपस्थित रहता है जो स्वच्छ वोडका के स्वाद को बदल देता हैं। आसवन को कई बार दोहराकर या भभके का बारम्बार प्रयोग करके, वोडका के स्वाद को सुधारा और उसकी पारदर्शिता को बढ़ाया जाता है। कुछ आसुत शराब जैसे रम और बाइजिउ में हेड्स और टेल्स को नहीं हटाया जाता ताकि इसका अद्वितीय स्वाद और मुख-सुख (माउथ-फील) बना रहे.


title: वोदका

text: वैधानिक प्राधिकार द्वारा चाहे इसके कड़ेपन की सीमा का निर्धारण हो या नहीं, आसवन की क्रिया बार-बार दोहराये जाने से इसके इथेनॉल का स्तर उससे कहीं अधिक उंचा हो जायेगा जितना उपयोगकर्ताओं को स्वीकार्य है। आसवन की विधि पर और स्टिलमास्टर की तकनीक के अनुसार, अंतिम फ़िल्टर और आसुत वोडका के रूप में ज्यादा से ज्यादा 95-96% तक इथेनॉल हो सकता है। इस तरह वोडका को बोतल में भरने से पहले पानी से पतला किया जाता है। आसवन के इस स्तर पर, जो वास्तव में एक र्ये-वोडका को एक र्ये व्हिस्की से अलग करता है (उदाहरण के लिए) एक र्ये व्हिस्की को तभी तक आसुत किया जाता है जब तक उसमें शराब की मात्रा निचले स्तर तक न आ जाये, वोडका तब तक आसुत किया जाता है जब तक वह लगभग पूरी तरह से शुद्ध शराब न बन जाये और फिर इसमें पानी डालकर अंतिम शराब सामग्री तैयार की जाती है जिसका अद्वितीय स्वाद पानी के स्रोत पर निर्भर करता है।