title: प्रधानमंत्री कृषि सिंचाई योजना

text: प्रधानमंत्री कृषि सिंचाई योजना ( ) कृषि उत्पादकता में सुधार लाने और देश में संसाधनों के बेहतर उपयोग को सुनिश्चित करने के लिए एक राष्ट्रीय मिशन है। वर्ष 2015-2016 की समय अवधि में इस योजना के लिए का बजट आवंटित किया गया है। यह निर्णय 1 जुलाई 2015 को आर्थिक मामलों की मंत्रिमंडलीय समिति (CCEA) की बैठक में लिया गया, जिसकी अध्यक्षता प्रधान मंत्री नरेंद्र मोदी ने की थीं। योजना को 5 वर्ष (2015-16 से 2019-20) की अवधि के लिए 50000 करोड़ के परिव्यय के साथ अनुमोदित किया गया है।


title: प्रधानमंत्री कृषि सिंचाई योजना

text: पीएमकेएसवाई के प्राथमिक उद्देश्य देश में सिंचाई प्रणाली में निवेश को आकर्षित करना, देश में खेती योग्य भूमि का विकास और विस्तार करना, पानी की बर्बादी को कम करने के लिए खेत में पानी का उपयोग बढ़ाना, पानी की बचत करने वाली तकनीकों और सटीक सिंचाई को लागू करके प्रति बूंद फसल में वृद्धि करना है। इसके अलावा योजना में मंत्रालय, कार्यालयों, संगठनों, अनुसंधान और वित्तीय संस्थानों को एक मंच के तहत जल संग्रहण के निर्माण और पुनर्चक्रण के एक साथ लाने के लिए कहा गया है ताकि पूरे जल चक्र का एक संपूर्ण और समग्र दृष्टिकोण पुरा हो सके। लक्ष्य सभी क्षेत्रों में इष्टतम पानी के बजट के लिए दरवाजे खोलना है। पीएमकेएसवाई के लिए टैगलाइन "प्रति बूंद अधिक फसल" है।


title: प्रधानमंत्री कृषि सिंचाई योजना

text: एकीकृत जलग्रहण प्रबंधन कार्यक्रम को 26 अक्टूबर 2015 को वर्तमान पीएमकेएसवाई में शामिल किया गया था। आईडब्ल्युएमपी की मुख्य कार्यान्वयन गतिविधियाँ अपरिवर्तित थीं और आईडब्ल्युएमपी के सामान्य दिशानिर्देश 2008 (संशोधित 2011) के अनुसार थीं। अन्य केंद्र और राज्य सरकार की योजनाओं के साथ अभिसरण, वित्तीय संसाधनों के इष्टतम और विवेकपूर्ण उपयोग की दिशा में कार्यक्रम के लिए एजेंडा में सबसे ऊपर है। MGNREGS के श्रम घटक का उपयोग करके और स्वच्छ भारत मिशन (ग्रामीण) के साथ अभिसरण में प्रवेश बिंदु गतिविधियों में से कुछ का उपयोग करके प्राकृतिक संसाधन प्रबंधन गतिविधियों को शुरू करने के लिए भी कार्रवाई की गई है।


title: हातिम

text: हातिम हिन्दी भाषा में बनी एक भारतीय जादुई धारावाहिक है, जिसका मूल प्रसारण 26 दिसम्बर 2003 से 12 नवम्बर 2004 तक स्टार प्लस में हुआ। उसके बाद इसका दुबारा प्रसारण स्टार उत्सव नाम के एक निःशुल्क प्रसारण वाले चैनल में भी हुआ था। इसका निर्देशन अमृत सागर और शक्ति सागर ने किया है। इस धारावाहिक की कहानी जितेन्द्र की फिल्म "हातिम ताई" पर आधारित है। ये अपने मूल प्रसारण के समय का सबसे अधिक देखे जाने वाले धारावाहिकों में से एक था।


title: हातिम

text: यह कहानी मध्य युग में मध्य पूर्व के आसपास घूमते रहती है। इस कहानी की शुरुआत यमन के सम्राट के पुत्र हातिम (राहील आज़म) के जन्म से शुरू होती है। उसी समय जफ्फार के सम्राट के घर भी पुत्र का जन्म होता है, जिसके लिए कहा जाता है कि वो बुरी शक्तियों का सेवक बनेगा। इस कारण जफ्फर के राजा ने दुनिया के हित हेतु मारने का निर्णय ले लिया। उसने नजूमी को उसके बच्चे के दिल को जलाने का आदेश दे दिया। नजूमी गुप्त रूप से बुरी शक्तियों की सेवा करता था, इस कारण उसने उसके बच्चे के स्थान पर एक खरगोश का दिल जला दिया और राजा को बोल दिया कि उसने उसके पुत्र का दिल जला दिया है।


title: हातिम

text: नजूमी ने उस बच्चे का नाम दज्जाल रखा, और सारी बुरी शक्तियों की कला सिखाने लगा। बीस सालों के बाद दज्जाल वापस अपने महल में आता है और अपने पिता को मार कर खुद वहाँ का सम्राट बन जाता है। वह बुरी शक्तियों से मीनारों का निर्माण करता है, जिससे उसकी शक्ति कई गुना बढ़ जाती है। नजूमी उसे बताता है कि पूरी दुनिया में हुकूमत करने के लिए उसे अच्छी शक्तियों को अपने कब्जे में करना होगा। इसके लिए उसे दुर्गापुर की शहजादी सुनैना से शादी करनी होगी। लेकिन ये शादी उसे अपनी मर्जी से ही करनी होगी। दज्जाल शादी का प्रस्ताव देने दुर्गापुर आता है, लेकिन सुनैना शादी से इंकार कर देती है। इसी बीच सुनैना का भाई सूरज आ जाता है और दज्जाल को अपना तलवार निकाल कर चुनौती दे देता है। दल्लाल उसे पत्थर बना देता है, और सुनैना से कहता है कि यदि उसे उसका भाई ठीक चाहिए, तो उसे उससे सात महीनों के भीतर शादी करनी होगी।


title: हातिम

text: यमन में हातिम की शादी परीस्तान की शहजादी जैस्मिन के साथ तय हो जाती है। शादी की सारी तैयारी भी हो जाती है, तभी सुनैना का प्रेमी, राजकुमार विशाल वहाँ आ जाता है, और हातिम से मदद मांगता है। हातिम को पता चलता है कि सुनैना के भाई को बचाने के लिए उसे सात सवालों के जवाब ढूँढने होंगे। इन सात सवालों को हल करने की यात्रा में जाने से पूर्व, परीस्तान के सम्राट उसे एक जादुई तलवार देते हैं, और उनकी बेटी उसे होबो (किकू शारदा) को साथ ले जाने के लिए देती है। धीरे धीरे हातिम को उन सवालों के जवाब मिलते रहते हैं, और दज्जाल की ताकत कम होने लगती है। सातवें और अंतिम सवाल का जवाब हातिम को दज्जाल से ही मिल सकता था।


title: हातिम

text: अंतिम सवाल के हल के साथ ही हातिम को ये भी पता चलता है कि उसकी मौत दज्जाल के हाथों से होगी और दज्जाल की मौत भी हातिम के हाथों से ही होगी। दोनों में लड़ाई होती है और दोनों की मौत हो जाती है। लेकिन हातिम फिर से जीवित हो जाता है। सुनैना का भाई ठीक हो जाता है, और हातिम की शादी जैस्मिन से हो जाती है। इसी के साथ कहानी समाप्त हो जाती है।


title: हातिम

text: इस श्रृंखला को विभिन्न भारतीय चैनलों जैसे कि डिज्नी चैनल इंडिया , स्टार उत्सव और हंगामा टीवी पर सिंडिकेट किया गया है। [२] श्रृंखला ने तमिल भाषा में स्टार विजय चैनल के लिए मौवरन हातिम के नाम से भी डब किया है। [३] । इस श्रृंखला को बांग्लादेश टेलीविजन के लिए बंगला में भी डब किया गया था, और डब संस्करण को एटीएन बांग्ला पर प्रसारित किया गया था।


title: चाचा चौधरी

text: चाचा चौधरी एक बेहद लोकप्रिय भारतीय कॉमिक्स पुस्तक के चरित्र हैं, जिसकी रचना दिवंगत कार्टूनिस्ट प्राण कुमार शर्मा ने की थी। उनकी कॉमिक्स हिंदी एवं अंग्रेज़ी समेत अन्य दस भारतीय भाषाओं के साथ प्रकाशित होती है और दस करोड़ से अधिक प्रतियों की बिक्री होती है। यह यकीनन भारत की सबसे ज्यादा बिकने वाली कॉमिक्स पुस्तक है। "चाचा चौधरी" आधारित बने दूरदर्शन धारावाहिक पर इसके ६०० से अधिक एपीसोड तक एक प्रमुख चैनल पर दिखाए गए, जिसे अभिनेता रघुवीर यादव ने इसकी शीर्षक भूमिका को चरितार्थ किया था।


title: चाचा चौधरी

text: "चाचा चौधरी" का आगमन १९७१ की प्रकाशित हिन्दी पत्रिका लोटपोट से हुआ था। जिसने जल्द ही बच्चों एवं बड़ों के बीच भरपूर लोकप्रियता हासिल की। डायमण्ड कॉमिक्स की प्रेस रिलीज बाद, १० से १३ उम्र के भारतीय बच्चों के समूह द्वारा सबसे अधिक मान्यता प्राप्त लोकप्रिय कॉमिक्स पुस्तक किरदारों में से एक माना गया।


title: चाचा चौधरी

text: उन्हें डायमंड कॉमिक्स श्रंखला के अन्य किरदारों जैसे बिल्लू, पिंकी एवं रमन में मेहमान भूमिका भी दी गई।


title: चाचा चौधरी

text: "चाचा चौधरी" को एक आम मध्यमवर्गीय भारतीय के रूप में दिखाया गया है, यद्यपि कृशकाया होने के बावजूद वह बेहद विलक्षण बुद्धि के बुजुर्ग आदमी माने जाते रहे हैं। चुंकि चाचा को आमतौर पर अंग्रेजी में अंकल कहा जाता है, वहीं "चौधरी" शब्द को भारतीय सामाजिक धारणा में किसी बड़े जमींदार अथवा गाँव या शहर के बहुत सम्मानिय व्यक्ति के रूप में संबोधित किया जाता है। चाचा चौधरी को अमूमन उनको लाल पगड़ी, एक लकड़ी की छड़ी, एक वेस्टकोट जिनकी दोनों ओर जेबें हो, और एक जेबघड़ी लिए हुए दिखाया जाता हैं। प्रारंभिक कुछेक कॉमिक्स कथा में उन्हें पारंपरिक धोती-कुर्ते में दिखाया जाता रहा, जिसे बाद में आधुनिक परिवेश का हवाला देते हुए पैंट और कमीज पहने दिखाया गया। अपनी घरेलू पहचान स्वरूप उन्हें उनकी धर्मपत्नी बीनी (चाची), राकेट नामक एक वफादार एवं साधारण कुत्ता और एक भीमकाय शरीर के मालिक जुपिटरवासी साबू के साथ उनको दिखाया जाता। चाचा चौधरी अक्सर चटखारे भर तरबूज खाते नजर आते पर आम उनकी खासी कमजोरी है, पर घर में जब भी उनकी पत्नी उनपर भड़कती तो वह साबू या फिर राकेट संग घुमने निकल पड़ते। जब कभी वह अपनी पगड़ी उतारते, तो दिखाया जाता है कि वह पूरी तरह गंजे हैं।


title: चाचा चौधरी

text: शहर के सभी लोगों को ज्ञात है कि चाचा चौधरी जब भी अपने परिवार के साथ बाहर जाते हैं, वे अपने घर का दरवाजा कभी बंद नहीं करते; लेकिन आजतक कोई उनके घर पर चोरी करने में सफल नहीं रहा है। हालाँकि, कुछेक कहानियों में, जब चाची (उनकी धर्मपत्नी) ने घर पर ताला लगाते दिखाया गया है। जिसके कुछ समय बाद उनके सर पर या नाक पर खुजली मचती तो समझा जाता कि उनके घर कुछ अनहोनी हो रही है। अपने युवा समय के दौरान चाचा चौधरी को एक पेशेवर मुक्केबाज के रूप में उल्लेख देखने मिलता


title: चाचा चौधरी

text: जब इस सिरिज के प्रेरणा के विषय पर पुछा गया, तो प्राण साहब ने कहा, "हरेक परिवार में कोई एक बुद्धिमान बुजुर्ग होते हैं। वह अपने सामान्य विवेक से उनके मुश्किलें हल कराते हैं, मगर एक परिहास भरे अंदाज में। और यही हास्य मेरे बनाए कार्टूनों की बुनियाद है।"[3]


title: चाचा चौधरी

text: विशिष्ट तौर पर चाचा चौधरी को अन्य कॉमिक्स सुपरहीरो की तरह ना तो बलिष्ठ शरीर का दिखाया है, और ना ही कभी उन्हें असाधारण शक्तियों या आधुनिक गैजेटों का प्रयोग करते देखा गया। बजाय इनके, वह अपने "दिमाग को किसी भी सुपर-कंप्यूटर से ज्यादा पैनी अथवा तेज बताते" (जिसे बतौर लोकोक्ति में कहा जाता रहा है कि चाचा चौधरी का दिमाग कंप्यूटर से भी तेज चलता है ![4] ), और एक लकड़ी की छड़ी रखते, जिसे मुसीबत में वह उद्दंड बदमाशों की पिटाई कर डालते।


title: चाचा चौधरी

text: चाचा चौधरी के चरित्रांकन की तरह, प्राण साहब ने अन्य चरित्रों को, १९७० व १९८० के दशक के भारतीय उपनगरों के मध्यमवर्गीय परिवारों की तरह रखा है। तथा उनके खलपात्र भी सामान्य तौर पर भ्रष्ट सरकारी तंत्र के लोग, चोर, राह किनारे गुंडे एवं बदमाश, चालबाज तथा ठगबाज और स्थानीय ठग ही होते हैं। वह ना सिर्फ उनसे लड़ता है बल्कि आमजन की सहायता भी करता है साथ ही वह उन्हें नैतिक पाठ और अच्छे व्यवहार का भी सबक देता है। कई घटनाओं के अंत में ज्यादातर बदमाश उनस त्रस्त भी खाते हैं। सामान्य मध्यमवर्गीय जन की तरह उन्हें भी दैनिक समस्याओं से जुझना पड़ता है। पर इस बारे में भी प्राण साहब उनकी समस्याओं को चुटकी के साथ हल करते हुए उन्हें प्रसन्नचित चेहरों जैसे चमकदार आंखों या मुस्कान के साथ विदा कराते।


title: चाचा चौधरी

text: साबू दरअसल एक परग्रही है जो सुदूर जुपिटर ग्रह का वासी है, वह चाचा का बेहद विश्वसनीय साथी है और अपनी ताकत का प्रदर्शन वक्त पड़ने पर ही दिखाता है। वह बेहद विशाल और मजबूत शरीर का स्वामी है, जिसका कद १५ फीट से ज्यादा बताया जाता। हालाँकि अधिकांश कॉमिक्स सिरिजों में उसके अप्रत्याशित आकार-प्रकार को लेकर हमेशा से असंगत तर्क दिया जाता रहा है। पर कुछ कॉमिक्स में अपना कद सामान्य से कहीं ज्यादा सिकोड़ दिया गया था। जैसा कि कुछ कहानियों में उसे चाचा चौधरी द्वारा (कुछ हद तक अलादिन की तरह) चिराग से घिसकर निकालते हुए उल्लेख किया गया है। आमतौर पर वह महज पहलवानों का कच्छा (जांघियां), एक जोड़ी कान के कुंडल और एक जोड़ी गम-बूट पहने दिखाया जाता। मगर बाद के कुछ काॅकॉमिक्स उसे आरामदायक हरे रंग के पायजामे पहने भी दर्शाया गया है। साबू द्वारा आजन्म पृथ्वी पर चाचा के साथ रहने का तब निश्चय करता है जब वह पृथ्वी से विदा होने दौरान चाची के बनाये पराठों और हलवा जैसे स्वादिष्ट व्यंजन के मोह में पड़ जाता है। साबू का एक जुड़वा भाई दाबू भी है और साबू को वह बतौर दानव सरीखी कान की बालियां तोहफा देता है जिसे उसकी माँ ने दिया था जब वह जुपिटर को त्याग देता है।


title: चाचा चौधरी

text: काॅकॉमिक्ससार, जब कभी साबू को गुस्सा आता है, तो दूर कहीं एक ज्वालामुखी फटता है (जिसका वर्णन काॅमिकॉमिक्सल में बने चित्र में फटते हुए ज्वालामुखी को इंगित करते, यह कहा जाता है कि, "जब साबू को गुस्सा आता है, तो दूर जुपिटर में ज्वालामुखी फटता है !")। जब कभी वह अपनी महान ताकत का प्रदर्शन करता, तो मुँह से उसके "हु-हुबा!" के बोल फुटते। कुछ समय बाद उसे "जय बजरंग बलि" कहते दिखाया गया, जिसे मोटे तौर पर "जय हनुमान" (हिंदू पौराणिक गाथाओं के एक लोकप्रिय देवता) का ही अनुवाद कहा जाता है। वहीं कुछ काॅकॉमिक्स उसे १०८ चपातियां, १२ किलो हलवा और तकरीबन २० लीटर का भोजन करते बताया जाता जो उसकी दिनभर की खुराक है। उसने विवाह भी नहीं किया, और इस मुद्दे पर हमेशा दूरी ही रखी।


title: चाचा चौधरी

text: साबू, अपने चाचा की तरह, ना अधिक बुद्धिमान है, और ना बहुत ज्ञानी और चतुर बजाय इसके वह अपनी शारीरिक ताकत पर बहुत निर्भर है। हालाँकि, सजग रूप में काफी चुस्त है और कई बार उसने चाचा की जान बचाने के लिए अपनी विराट ताकत और बिजली जैसी फुर्ती का परिचय भी दिया है, अक्सर जब बदमाश चाचा को मारने पहुँचते तो अंतिम क्षण में उनके बीच कूद पड़ता। कुछेक कहानियों में, साबू कभी कभार समझदारी के काम कर जाता, वैसा ही जैसा चाचा करते ( जैसे किसी भगोड़े कैदी को वापस जेल पहुँचाना या अपनी बड़ी छतरी को डूबते लोगों पर फेंककर उन्हें बचाने का कारनामा इत्यादि)।


title: चाचा चौधरी

text: साबे का अब तक का सबसे बड़ा दुश्मन "राका" है, उसी के कद और ताकत में बराबर, जोकि संयोगवश पुलिस से पीछा छुड़ाने की जल्दबाजी में एक विशेष आयुर्वेदिक अर्क को विष समझकर पी जाता है और अजर-अमर हो जाता है।


title: चाचा चौधरी

text: चाचा चौधरी की पत्नी बीनी, भारी शरीर की एक आम गृहिणी है, एक ऐसी महिला जिसकी घर पर उनकी ही हुकूमत चलती है और चोर-उचक्कों की धुनाई अपने घरेलू बेलन (रोटी बेलने वाला लकड़ी का औजार) का इस्तेमाल करती। उन्हें अक्सर पोल्का बिंदी वाली छपाईदार साड़ी पहने दिखाया जाता और हेयरस्टाईल १९७० के दशक की हिंदी फ़िल्म अभिनेत्रियों की तरह रखा जाता। यद्यपि उनके कोमल दिल के बावजूद अपनी तनुकमिजाजी के लिए खासी प्रसिद्धि है मगर साथ ही वह काफी ख्याल रखनेवाली पत्नी भी है, वह अक्सर चाचा से उनके लिए सोने के कंगन दिलाने की या फिर कहीं बाहर ना घुमाने की शिकायत करती, और अधिकतर उनका वक्त साबू के लिए काफी सारा खाना बनाती बावजूद वह साबू का वह माँ की तरह ख्याल रखती। एक काॅमिकॉमिक्स उनको साबू का भोजन बनाने के लिए बड़ी हांडी में कलछी दिखाया गया और जिसे वह बाद में चाचा से भी ज्यादा स्नेह से उसका खाना परोसती।


title: चाचा चौधरी

text: वहीं एक काॅकॉमिक्सनी में चाची बीनी के इतिहास का उल्लेख मिलता है कि वह अपने जमाने में कैसी रहती थी। दरअसल वह कभी भारतीय फ़िल्म अभिनेत्री हुआ करती थी जिन्होंने चाचा चौधरी से विवाह करने तब निश्चय किया जब चाचा ने उनकी जान कुछ बदमाशों से बचाई जिन्होंने उनके जेवर लूटने के लिए जान की धमकी दी थी।


title: चाचा चौधरी

text: इस रहस्य को लेकर काॅमिकॉमिक्सकई किरदार अनभिज्ञ है कि चाचा चौधरी का कोई जुड़वा भाई, छज्जू चौधरी भी है, लेकिन वह चाचा की तरह गुणी नहीं हैं। कई कहानियों में वे उसे गुप्त हथियार की तरह बेईमान एवं बदमाशों के विरुद्ध उनको भ्रमित करते। एक समय मंगलवासियों ने उसे चाचा चौधरी की समझकर गलतफहमी में ले गए थे।


title: चाचा चौधरी

text: राकेट उनका पालतू कुत्ता है। जिन्हें वह आवरा कुत्तों की तरह ही पाया और चाचा ने उसे शरण दिया, हालाँकि उनकी पत्नी उससे खासा नाराज थी, जिन्होंने तब साबू को भोजन खिलाने बाद उन्हें मुट्ठी भर खाना मुनासिब होता है। मगर बाद में घर में घुसे एक चोर पर हमला करने की घटना बाद वह उसे अपना लेती है। इस तरह उसका नामकरण "राकेट" पड़ता है। काॅकॉमिक्स राकेट कुत्ते के विशेषता पर इतना ही कहा जाता है कि "चाचा चौधरी का कुत्ता स्लर्प स्लर्प दुध पीता है" अथवा ऐसा कहा जाता कि पूरे विश्व वही ऐसा कुत्ता है जोकि शाकाहारी है। राकेट ने कई अवसरों स्वयं को साबित किया है, जब उसे उसके दुश्मन पर झपटने को कहा जाए।


title: चाचा चौधरी

text: एक नाटे कद का अनाथ और बेरोजगार युवक, जो चाचा को अपना गुरु मान लेता हैं। साबू की तरह कद-काठी ना सही मगर इसी नाटेपन और चाचा की सिखाई तरकीबें से कई मुश्किलें आसान करा देता। मगर अफ्रीका देश के कांगो की यात्रा दौरान यही नाटापन उसके लिए मुसीबत बन जाती है, जिसे चाचा तथा साबू बड़ी मुश्किल से उसे बचा पाते हैं।


title: सुजानगढ़

text: यह शहर बीकानेर से 72 मील पूर्व-दक्षिण में मारवाड़ की सीमा से सटा हुआ है। इस स्थान का पुराना नाम 'खरबू जी का कोट' था। इसकी स्थापना खरबु जी पंडित द्वारा 25 नवंबर 1520 को की गई थी। आपने अपने राज्य की सभी न्यायप्रणाली को सुलझाने के लिए एक कोर्ट बनाया जिस वजह से इसका नाम "खरबु जी की कोट" पड़ा। फिर महाराजा सूरत सिंह ने 1835 ई० में इस क्षेत्र को अधिकार में लेकर इसका नाम सुजानसिंह के नाम पर सुजानगढ़ रखा। यहाँ पुराना किला अब भी विद्यमान है। यहाँ 46 मंदिर, 15 मस्जिदें और कई धर्मशालएँ है। आज़ादी से पहले सुजानगढ़ जिला था। यहाँ का वैंकटेश्वर बालाजी मंदिर रेल्वे स्टेशन के पास है।


title: बुद्धावतार

text: बुद्धावतार भगवान् विष्णु के दश अवतारों में ९वाँ अवतार और चौबीस अवतारों में से तेईसवें अवतार माने गए हैं।


title: बुद्धावतार

text: आधुनिक मान्यतानुसार गौतम बुद्ध को ही बुद्धावतार माना जाता है परन्तु पुराणों के विस्तृत अध्ययन से ज्ञात होता है कि गौतम तथा बुद्ध दोनो भिन्न व्यक्ति थे। जैसे भागवत स्कन्ध १ अध्याय ६ के श्लोक २४ में -


title: बुद्धावतार

text: अर्थात्, कलयुग में देवद्वेषियों को मोहित करने नारायण कीकट प्रदेश (बिहार या उड़ीसा) में अजन के पुत्र के रूप में प्रकट होंगे।


title: टॉम एंड जेरी

text: "टॉम एंड जेरी" मेट्रो-गोल्डविन-मेयर|मेट्रो-गोल्डवाइन-मेयर के लिए विलियम हैन्ना और जोसेफ़ बारबेरा|जोसफ़ बारबरा द्वारा निर्मित एनिमेशन थिएटर लघु विषय|लघु-फ़िल्म श्रृंखला है, जो एक हाउसकैट|घरेलू बिल्ली (टॉम) और एक चूहे (जेरी) के मध्य अनंत प्रतिद्वंद्विता पर केन्द्रित है, जिनकी एक दूसरे का पीछा करने और आपसी लड़ाई में अक्सर हास्यास्पद भिडंत शामिल है।


title: टॉम एंड जेरी

text: फ़िल्म में 1940|1940 से फ़िल्म में 1957|1957 के बीच, एनिमेशन इकाई के बंद होने तक, हैन्ना और बारबरा ने कैलिफ़ोर्निया, हॉलीवुड के मेट्रो-गोल्डविन-मेयर कार्टून स्टूडियो|MGM कार्टून स्टूडियो में "टॉम एंड जेरी" के एक सौ चौदह कार्टून लिखे एवं निर्देशित किए। उल्लेखनीय है कि बतौर सर्वाधिक ऑस्कर्स|ऑस्कर विजेता थिएटर एनिमेटेड श्रृंखला, वॉल्ट डिज़नी|वाल्ट डिज़नी की "सिल्ली सिम्फ़ोनीस|सिली सिम्फ़ोनीस" के बराबर का स्थान हासिल करते हुए, इसकी मूल श्रृंखला ने सात बार एनिमेटेड लघु-फ़िल्म के लिए अकादमी पुरस्कार|सर्वश्रेष्ठ लघु विषयक (कार्टून्स) अकादमी पुरस्कार जीता।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1960 से शुरू करते हुए, MGM के पास मूल फ़िल्मों के अलावा पूर्वी यूरोप में जीन डीच की अगुआई में रेमब्रांड्ट फ़िल्म्स द्वारा निर्मित नई लघु-फ़िल्में भी थीं। 1963 में चक जोन्स के सिब-टावर 12 प्रोडक्शन्स के अधीन टॉम एंड जेरी लघु-फ़िल्मों का निर्माण हॉलीवुड में पुनः आरंभ हुआ; 1967 तक चलने वाली इस श्रृंखला में कुल 161 लघु-फ़िल्में तैयार हुईं.बिल्ली और चूहे सितारों ने पुनः 1970, 1980 और 1990 दशक के दौरान हैन्ना -बारबरा और फ़िल्मेशन स्टूडियो द्वारा निर्मित टेलीविज़न कार्टून, 1992 में बनी


title: टॉम एंड जेरी

text: और स्थानीय रूप से 1993 में प्रदर्शित होने वाली एक फ़ीचर फ़िल्म "" में दुबारा अपनी जगह बनाई और 2000 में कार्टून नेटवर्क के लिए उनकी TV के लिए बनी पहली लघु-फ़िल्म थी, "" .अद्यतन टॉम एंड जेरी थिएटर लघु-फ़िल्म, "द कराटेगार्ड" को सह-निर्माता, जो बारबरा ने लिखा और निर्देशित किया तथा 27 सितम्बर 2005 को यह लॉस एंजिल्स के सिनेमा-घरों में पहली बार प्रदर्शित हुई।


title: टॉम एंड जेरी

text: इस समय, टाइम वार्नर के पास (टर्नर एंटरटेनमेंट डिवीज़न के माध्यम से) टॉम एंड जेरी के अधिकार हैं (जिनका वितरण वार्नर ब्रदर्स संभाल रहे हैं)। विलय के बाद से, टर्नर ने, CW के शनिवार की सुबह के कार्यक्रम "The CW4Kids" की माला में प्रदर्शन के लिए "टॉम एंड जेरी टेल्स" श्रृंखला का निर्माण किया, जिसके साथ-साथ हाल ही में 2005 के दौरान टॉम एंड जेरी लघु-फ़िल्म द कराटे गार्ड और डाइरेक्ट-टू-वीडियो फ़िल्म निर्मित की - ये सभी वार्नर ब्रदर्स एनीमेशन के सहयोग से बनी हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: टॉम एंड जेरी अभिनीत कुल 162 थिएटर लघु- फ़िल्में मौजूद हैं। समस्त टॉम एंड जेरी थिएटर लघु-फ़िल्मों की सूची के लिएटॉम एंड जेरी कार्टून सूची देखें. सभी टॉम एंड जेरी कथा-प्रसंगों की सूची के लिए टॉम एंड जेरी अंकों की सूची देखें.


title: टॉम एंड जेरी

text: प्रत्येक लघु-फ़िल्म की कथावस्तु आम तौर पर जेरी को पकड़ने के लिए टॉम के असंख्य प्रयासों और परिणामस्वरूप हुई हाथापाई और तबाही पर आधारित है। क्योंकि टॉम कभी-कभार ही जेरी को खाने का प्रयास करता है और चूंकि कुछ कार्टून लघु-फ़िल्मों में यह जोड़ी वास्तव में एक दूसरे के साथ अच्छी तरह निबाह करते दिखाई देते हैं, इसलिए यह अभी तक अस्पष्ट है कि आख़िर क्यों टॉम, जेरी का इतना अधिक पीछा करता है। प्रस्तुत कुछ कारणों में सामान्य चालाकी/चूहों के प्रति बैर, अपने मालिक के आदेशानुसार ड्यूटी, टॉम को सौंपे गए कार्यों को जेरी द्वारा बिगाड़ने की कोशिश, जेरी द्वारा टॉम के मालिक का भोजन खा जाना, जिसकी निगरानी का जिम्मा टॉम को सौंपा गया है, बदले की भावना, जेरी द्वारा टॉम के अन्य संभावित शिकारों (जैसे कि बतख, कनारी चिड़िया, या ज़र्द मछली) को खाए जाने से बचाना, दूसरी बिल्ली से प्रतिस्पर्धा और टॉम द्वारा चालाक मोहिनी बिल्लियों को बहकाने की कोशिशों को नाकाम करना, जो अन्य कारणों के अलावा जेरी घृणा या ईर्ष्यावश करता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: जेरी की चालाकी, धूर्त क्षमताएं और क़िस्मत की वजह से टॉम शायद ही कभी जेरी को पकड़ने में सफल हो पाता है। दिलचस्प बात यह है कि कई शीर्षक कार्डों में टॉम तथा जेरी एक दूसरे पर मुस्कुराते हुए दिखाए गए हैं, जो प्रत्येक कार्टून में दूसरे पर प्रदर्शित अत्यधिक झुंझलाहट के बजाय प्यार-तक़रार का रिश्ता अंकित करता है। कार्टूनों में ऐसे कई दृष्टांत हैं, जहां वे सच्ची दोस्ती ("स्प्रिंगटाइम फॉर थॉमस") तथा एक दूसरे की भलाई के प्रति चिंता जताते हैं (जैसे कि "जेरी एंड द लॉयन" जहां जेरी एक प्रसंग में शरारत करता है कि टॉम यह सोचे कि उसने जेरी को गोली मार दी है और टॉम प्राथमिक चिकित्सा किट लेकर दौड़ता हुआ आता है)।


title: टॉम एंड जेरी

text: लघु-फ़िल्म के कुछ अंक थिएटर एनिमेशन में ईज़ाद किए गए कुछ ज़ोरदार परिहासों के लिए मशहूर हैं: जेरी का टॉम के दो टुकड़े कर देना, उसका सिर खिड़की या दरवाजे में बंद कर देना, टॉम द्वारा कुल्हाड़ी, पिस्तौल, विस्फोटकों, फंदों और ज़हर से जेरी की हत्या की कोशिश करना, वैफ़ल आयरन में टॉम की पूंछ ठूंसना (और एक बार पुराने कपडे धोने की मशीन में), उसे रेफ़्रिजरेटर में धकेलना, उसकी पूंछ को बिजली के सॉकेट में लगाना, उसे सोंटा, छड़ी या बड़ा हथौडा लेकर ज़ोर से मारते हुए, एक पेड़ अथवा एक बिजली के खंभे से उसे ज़मीन पर गिराना, उसके पैरों में माचिस की तीलिया चिपका कर उन्हें जलाना आदि। लोकप्रियता के बावजूद, ज़रूरत से ज़्यादा हिंसक कहते हुए अक्सर "टॉम एंड जेरी" की आलोचना की गई है। लगातार हिंसा की घटनाओं के बावजूद, मूल कार्टूनों के किसी भी दृश्य में ख़ून अथवा जमा हुआ ख़ून नहीं दिखाया गया है। बहरहाल, एक बहुत ही दुर्लभ दृष्टांत में, जब टॉम एंड जेरी:द मूवी के शुरूआती नामावली में टॉम टुकड़ों में कटता है, तब ख़ून को स्पष्टतः देखा जा सकता है। बारंबार घटित एक परिहास में जेरी, टॉम को तब मारता है जब वह सोच में डूबा रहता है, जहां शुरूआत में टॉम को दर्द का एहसास नहीं होता - और कुछ क्षणों बाद ही उस पर दर्द का असर होता है और ठीक इसके विपरीत; एक अन्य परिहास में जेरी, पीछा करते हुए टॉम को बीच में रोकता है (जैसे कि विराम के लिए रोका हो), इससे पहले कि टॉम कुछ कर पाए, वह उसको चोट पहुंचा देता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: कार्टून, अपरिवर्तित रूप पर अपनी निर्भरता के लिए भी उल्लेखनीय है, जैसे विस्फोट के बाद किरदारों को काला कर देना और भारी तथा विशाल परछाइयों का प्रयोग (उदाहरणार्थ "डॉ॰जेकिल और मि.माउस")। हर रोज़ घटित विषयों और घटनाओं के प्रति समानता ही यक़ीनन इस श्रृंखला में हास्य दृश्यों का प्रमुख आकर्षण है। किरदार नियमित रूप से ख़ुद बेतुके पर जाने-पहचाने आकारों में, बहुधा अनजाने में, बनावटी पर डरावने तरीक़े से बदल जाते हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: संगीत लघु-फिल्मों में भिडंत पर ज़ोर देते हुए, पारंपरिक ध्वनि-प्रभावों को भरते हुए और दृश्यों को भावनाओं से भर देता है। संगीत निर्देशक स्कॉट ब्रैड्ली ने जटिल रचनाओं का सृजन किया, जिनमें जैज़, शास्त्रीय और पॉप संगीत का मिश्रण था; अक्सर ब्रैड्ली ने समकालीन पॉप गानों, तथा "द विज़ार्ड ऑफ़ Oz" और "मीट मी इन सेंट लुईस" सहित MGM फिल्मों के गानों को दोहराया.आम तौर पर, संवाद बहुत ही कम है, चूंकि टॉम और जेरी लगभग कभी बात ही नहीं करते, लेकिन छोटे पात्रों को इस प्रकार सीमित नहीं किया गया है। उदाहरणार्थ, भाग लेने वाले प्रत्येक अंक में मैमी टू शूज़ किरदार के लिए संवाद हैं, सिवाय द लिटल ऑर्फ़न के। टॉम एंड जेरी के अधिकतर संवाद ठहाके मार कर हंसते हुए या हांफती हुई चीखें हैं, जो कि एक भोपूं या अन्य वाद्य-यंत्र द्वारा प्रदान की जाती है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1954 से पहले, सभी "टॉम एंड जेरी" कार्टूनों का निर्माण मान्य अकादमी अनुपात और प्रारूप में किया गया; और 1954 के उत्तरार्ध से 1955 तक कुछ कार्टूनों को अकादमी प्रारूप और वाइडस्क्रीनसिनेमास्कोप प्रक्रम, दोनों में निर्मित किया गया। 1956 से लेकर, एक साल बाद MGM कार्टून स्टूडियो के बंद होने तक, सभी "टॉम एंड जेरी" कार्टूनों का निर्माण सिनेमास्कोप में किया गया था, यहां तक कि कुछ के साउंडट्रैक पर्सपेक्टा डाइरेक्शनल ऑडियो में रिकार्ड किए गए थे। 1960 दशक की जीन डीट और चक जोन्स की सभी लघु-फ़िल्मों का निर्माण अकादमी प्रारूप में किया गया था, पर उनकी रचनाएं अकादमी वाइडस्क्रीन प्रारूप के साथ संगति बिठा सकती थीं। हैन्ना और बारबरा के सभी कार्टून थ्री-स्ट्रिप टेक्निकलर में निर्मित थे, 1960 दशक की प्रविष्टियां मेट्रोकलर में बनी थीं।


title: टॉम एंड जेरी

text: टॉम एक रूसी नीला बिल्ला है, जो लाड़-प्यार भरा जीवन व्यतीत करता है, जबकि जेरी एक छोटा भूरे रंग का घरेलू चूहा है, जो हमेशा उसके आस-पास बने रहता है।"टॉम" एक नर बिल्ली या "बिल्ले" का सामान्य नाम है (द वार्नर ब्रदर्स कार्टून किरदार सिलवेस्टर को आरंभ में "थॉमस" के नाम से पुकारा गया)। पहली लघु-फ़िल्म "पुस गेट्स द बूट" में टॉम को मूलतः "जेस्पर" नाम से पुकारा गया, जबकि जेरी को "जिन्क्स" नाम दिया गया।


title: टॉम एंड जेरी

text: टॉम बहुत जल्दी ग़ुस्सा होने वाला और दुबला-पतला है जबकि जेरी स्वावलंबी और मौक़ों का फ़ायदा उठाने वाला है। जेरी अपने आकार की तुलना में, निहाई जैसी चीजों को काफी आसानी से उठाने और उनसे पड़ने वाली चोट को सहने जैसी आश्चर्यजनक ताक़त रखता है। अधिक क्रियाशील और पक्के इरादे का होने के बावजूद, दिमाग़ और चतुराई में टॉम का जेरी से कोई मुकाबला नहीं है। हर कार्टून के अंत में "आंख की पुतली के ग़ायब होने" या "फ़ेड आउट" होते-होते सामान्यतः जेरी जीत जाता है, जबकि टॉम को हारा हुआ दिखाया जाता है। फिर भी, दुर्लभ अवसरों पर दूसरे नतीजे भी सामने आ सकते हैं, आम तौर पर टॉम तब जीतता है, जब जेरी हमलावर होता है या वह कोई सीमा लांघ जाता है (जिनमें सर्वोत्तम उदाहरण द मिलियन डॉलर कैट में घटित हुआ है, जहां यह पता चलने के बाद कि चूहा समेत किसी भी जानवर को चोट पहुंचाने पर टॉम को हाल ही में मिली संपत्ति ले ली, वह टॉम को तब तक सताता है, जब तक कि टॉम अपना आपा न खो दे और वह जेरी पर हमला करता है)।


title: टॉम एंड जेरी

text: कभी-कभी, प्रायः विडंबनापूर्वक, दोनों हार जाते हैं, ख़ास तौर पर जब जेरी का आखिरी जाल टॉम को प्रभावित करने पर संभावित तरीक़े से उस पर उल्टा पड़ता है। (चक जोन्स के फिलेट मिआऊ लघु-फ़िल्म में एक उदाहरण है, जहां जेरी, शार्क को टॉम द्वारा ज़र्द मछली खाने न देने के लिए, उसे डराने के आदेश देता है। बाद में शार्क, जेरी को भी डराती है) या जब जेरी खदेड़ते हुए अंत में किसी चीज़ को उपेक्षित कर देता है। कभी-कभी, आख़िर में वे दोनों दोस्त बन जाते हैं (सिर्फ़ कुछ घटित होने के लिए कि टॉम, फिर से जेरी का पीछा करे)। दोनों किरदार परपीड़क प्रवृत्तियों का प्रदर्शन करते हैं, जिसमें वे एक दूसरे को परेशान करने का मज़ा उठाते हैं। तथापि, कार्टून के आधार पर, जब भी किसी एक किरदार पर मौत का ख़तरा मंडराता है (ख़तरनाक स्थिति में या किसी अन्य पक्ष द्वारा), दूसरे में विवेक जगता है और वह उसे बचा लेता है। कभी-कभी, वे किसी अप्रिय अनुभव के परिणामस्वरूप परस्पर भावनाओं से जुड़ जाते हैं और उनका एक दूसरे पर वार, गंभीर हमले से ज़्यादा सिर्फ़ एक खेल होता है। कई लघु-फिल्मों में काफ़ी आसानी से दोनों में पटते हुए दिखाया गया हैं और जब हालात की मांग हो, तो अपेक्षा से परे, वे दोनों एक साथ काम करने की क्षमता रखते हैं, बहुधा किसी अन्य पक्ष के विरूद्व, जो उन दोनों पर अत्याचार करने और उन्हें नीचा दिखाने में सफल होता है।एक लघु-फ़िल्म में टॉम पहले मीटहेड से मिलता है और वह तथा मैंगी मट, जेरी को पकड़ने का प्रयास करते हैं। लेकिन जब टॉम का शैतान उसे जेरी की बजाय मीटहेड का सिर काट कर उसे चोट पहुंचाने के लिए बाध्य करता है, तो सिर काटने के बजाय वह उसके सिर पर चोट से सूजन पैदा करता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: पांच लघु-फ़िल्मों में टॉम की स्पष्ट मौत के चित्रण के बावजूद उसकी मृत्यु कभी स्थाई नहीं होती है; यहां तक कि वह जेरी की डायरी में लिखे पूर्वदृश्यों में अपनी मृत्यु के बारे में भी पढ़ता है। वह माउस ट्रबल (जिसके बाद उसे स्वर्ग में दिखाया गया है) और यान्की डूडल माउस में विस्फोट में मृत दिखाई दिया है, जबकि द टू माउसकीटर्स में कर्त्तन-यंत्र के बाहर उसका सिर कटा हुआ है।


title: टॉम एंड जेरी

text: हालांकि कई सहायक और छोटे पात्र बातचीत करते हैं, लेकिन टॉम एंड जेरी शायद ही कभी ऐसा करते हों.टॉम, विख्यात तौर पर, बिल्ली से प्रणय-निवेदन करते हुए गाना गाता है; उदाहरण के लिए, 1946 की लघु-फ़िल्म "सॉलिड सेरेनेड" में टॉम लुईस जॉर्डन के "इस यू इस ऑर इस यू एन्ट माई बेबी" गाना गाता है। दो-तीन लघु-फ़िल्मों में, टॉम, बिल्ली के साथ प्रेम-लीला रचाते समय, उससे स्क्रीन अभिनेता चार्ल्स बोयर के समान फ्रेंच में बोल कर प्रणय निवेदन करता है। सह-निदेशक विलियम हैन्ना ने इस जोड़े के लिए कई चरमराने, हांफने और अन्य कई मुखर प्रभाव देने के अलावा, श्रृंखलाओं का सबसे मशहूर ध्वनि-प्रभाव, टॉम की परदे फाड़ने वाली चीख (हैन्ना की चीखों की रिकॉर्डिंग कर और रिकार्डिंग के आरंभिक और अंतिम हिस्से को हटा कर, ध्वनि-पट्टी पर चीख के केवल सबसे मजबूत हिस्से को लेकर निर्मित) और जेरी के घबराए हुए घूंट के लिए आवाज़ दी है। टॉम द्वारा किया गया एकमात्र अन्य सामान्य स्वरोच्चारण तब का है, जब कोई बाहरी तत्व किसी परिदृश्य या संभाव्य घटना के असंभव होने का दावा करता है, जो कि अनिवार्यतः, व्यंगात्मक रूप से टॉम की योजनाओं को नाकाम करने के लिए होते हैं - जिस बिंदु पर, लथेड़ा व चकनाचूर टॉम प्रकट होता है और भूतहा, गूंजती में कहता है "डोंट यू बिलीव इट!", जिसे 1940 दशक के द्वितीय विश्व-युद्ध के कुछ मशहूर प्रचार फ़िल्मों से लिया गया है। एक अंक में, टॉम एक चूहा मारने वाले को किराए पर लेता है, जो जेरी को मारने के लिए कई प्रयासों में विफल होने के बाद, अपने काम को "माउस" (चूहे) की जगह "कैट" (बिल्ली) मारने वाले शीर्षक में बदल लेता है, जिसके बाद टॉम अनिच्छा से ख़ुद की ओर इशारा करते हुए इस शब्द को ज़ोर से बोलता है। 1956 की एक लघु-फ़िल्म "ब्लू कैट ब्लूस" में जेरी पार्श्वस्वर (पॉल फ़्रीस की आवाज़) में कथा सुनाता है। 1943 की लघु-फ़िल्म द लोनसम माउस में टॉम और जेरी, दोनों एक से अधिक बार बोलते हुए दिखे हैं।"टॉम एंड जेरी : द मूवी", श्रृंखला का पहला (और अब तक का एकमात्र) अंश है, जहां मशहूर बिल्ली-और-चूहे की जोड़ी नियमित रूप से, लोगों और दूसरे मानव-सदृश जानवर, दोनों से बातचीत करते हैं; यह संभव है कि टॉम एंड जेरी में बोलने की क्षमता हो, लेकिन अन्य किरदारों का बोलना पसंद करते हुए, छोटे वाक्यांशों के अलावा उनका इस्तेमाल ना करना चाहते हों.


title: टॉम एंड जेरी

text: जेरी को पक़ड़ने के लिए अपनी कोशिशों में टॉम अक्सर एक मैली अंधेरी गली की बिल्ली बुच की दखलंदाज़ी का सामना करता है, जो जेरी को पकड़ कर खाना चाहती है और स्पाइक (यदा-कदा "किलर" या "बुच" के रूप में लिखित), एक क्रोधी, दुष्ट पहरेदार बुलडॉग है, जो अपने बेटे टाइक (कभी-कभार "जूनियर" के नाम से पुकारा जाने वाला) को परेशान करने वाले टॉम पर तब हमला करता है, जब वह जेरी को पकड़ने की कोशिश कर रहा हो। अक्सर स्पाइक हास्य अभिनेता जिमी ड्यूरंट की आवाज़ और हाव-भावों का इस्तेमाल करते हुए बोलता (पहले बिली ब्लेशर और बाद में डाव्स बटलर के स्वर में) था। इतने सालों में स्पाईक का कोट भूरा और हल्के गुलाबी रंग में बदला है। 1940 के उत्तरार्ध में स्पाइक के बेटे टाइक के प्रवेश से स्पाइक के किरदार को थोड़ा नर्म बनाने और एक अस्थाई नई थिएटर श्रृंखला ("स्पाइक एंड टाइक"), दोनों को बढ़ावा मिला।


title: टॉम एंड जेरी

text: जैसा कि ऊपर कहा गया है, गली की एक काला बिल्ला बुच भी जेरी को पकड़ कर खाना चाहता है। वह टॉम का सबसे पुराना विरोधी है। हालांकि, लगभग जिन सभी अंकों में वह दिखाई देता है, उसकी टूडल की वजह से टॉम के साथ दुश्मनी रही है। कुछ कार्टूनों में बुच बतौर टॉम का एक दोस्त या ख़ास मित्र बनकर दिखाई देता है, जहां बुच टॉम के दोस्त, मीटहेड और टॉप्सी का नेता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: शेकी है और वह "द ज़ूट कैट" में घमंडी आवाज़ में बातचीत करती है और "द माउस कम्स टू डिनर" में उसे "टॉमी" कह कर पुकारती है। टॉम का दूसरा और सबसे लम्बे समय तक चलने वाला प्रेमाकर्षण टू्डल्स गेलोर थी, जिसके "टॉम एंड जेरी" कार्टूनों में कभी कोई संवाद नहीं थे।


title: टॉम एंड जेरी

text: शुरूआत से, टॉम को एक रूढ़िवादी अफ़्रीकी-अमेरिकी घरेलू नौकरानी, मैमी टू शूज़ का (लिलियन रैनडॉल्फ के स्वर में), सामना भी करना पड़ता है। शुरूआती लघु-फ़िल्मों में, मैमी को अक्सर अतिसमृद्ध घर का ख़याल रखने वाली नौकरानी के रूप में दर्शाया गया है, जहां टॉम एंड जेरी रहते हैं। बाद में "टॉम एंड जेरी" लघु-फ़िल्में मैमी के अपने घर में सेट किए हुए लगते हैं। उसका चेहरा कभी दिखाया नहीं गया, (1950 का "सेटरडे ईवनिंग पुस" एक अपवाद है, जिसमें कैमरे की ओर भागते हुए उसका चेहरा कुछ समय के लिए दिखता है) और वह सामान्यतः शैतानी करन पर बिल्ले की झाड़ू से पिटाई करती है। जब मैमी मौजूद नहीं होती थी, तब कभी-कभार अन्य लोगों को, सामान्यतया गर्दन के निचले हिस्से को देख सकते हैं। 1952 के "पुश-बटन किटी" तक मैमी कई कार्टूनों में दिखाई दी। बाद के कार्टूनों में "टॉम एंड जेरी" को 1950 दशक के यप्पी-शैली की जोड़ी के साथ रहते हुए दिखाया गया है। इसके तुरंत बाद, इस श्रृंखला में के सभी इंसानों के चेहरे दिखाए गए।


title: टॉम एंड जेरी

text: टफी़ एक चूहा है, जो जेरी का क़रीबी है। वह कभी-कभी जेरी के भतीजे की तरह प्रस्तुत होता है। कई अंकों में, टफी को बहुत खाते हुए दिखाया गया है (उसे हमेशा भूख लगी रहती है)। अपनी पहले प्रदर्शन में, उसके भुक्खड़पन की वजह से उसके माता-पिता उसे जेरी के द्वार पर छोड़ जाते हैं। टफी अक्सर जेरी के साथ दिखता है। जब वह मौजूद रहता है, तो टॉम, जेरी के समान ही उसका पीछा करते हुए ख़ुश होता है। चौंकाने वाली बात यह है कि में टफी को दुबारा निबल कहा गया, जो एक ख़ास दुकान में घूमने वाला चूहा है, जिसे जेरी जानता भी नही है।


title: टॉम एंड जेरी

text: श्रृंखला में एक और आवर्ती किरदार लिटिल क्वैकर नामक बत्तख का बच्चा है, जो बाद में हैन्ना-बारबरा के याक्की डूडल किरदार में रूपांतरित किया गया। वह "लिटिल क्वैकर", "द डक डॉक्टर", "जस्ट डकी", "डाउनहार्टेड डकलिंग", "साउथबाउंड डकलिंग", "दैट्स माई मॉमी", "हैप्पी गो डकी" और "द वैनिशिंग डक" में दिखा है। क्वैकर, टॉम एंड जेरी की तुलना में बहुत बोलता है। कई अंकों में, केवल वही बातचीत करता हुआ दिखता है। आख़री आवर्ती किरदार एक छोटा बेनाम हरा शैतान है, जो कि टॉम की तरह दिखता है, लेकिन जेरी के आकार का है। वह केवल तीन अंकों में प्रकट होता है:"स्प्रिंगटाइम फॉर थॉमस", "स्मिटन किटेन", और "सफ़रिंग कैट्स" !. जब कभी टॉम को किसी बिल्ली से प्यार हो जाता है, तब स्प्रिंगटाइम फॉर थॉमस और स्मिटन किटेन में वह शैतान दोनों को अलग करने की जेरी को सलाह देता है। सफ़रिंग कैट्स! में जब टॉम और मीटहेड एक कुल्हाड़ी से जेरी के दो टुकड़े करने की योजना बनाते हैं, वह टॉम को मीटहेड की खोपड़ी पर वार करने और जेरी को स्वयं के लिए रखने की सलाह देता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1930 दशक के उत्तरार्ध में विलियम हैन्ना और जोसफ़ बारबरा MGM कार्टून स्टूडियो की रुडोल्फ आइसिंग यूनिट के सदस्य थे। आइसिंग यूनिट के लिए फ़िल्मों का निर्देशन करने के लिए, कहानीकार और किरदार डिज़ाइनर बारबरा की अनुभवी निर्देशक हैन्ना के साथ जोड़ी बनी; इनमें से पहला था, "पुस गेट्स द बूट" नामक बिल्ली और चूहे का कार्टून.1939 के उत्तरार्ध में संपूर्ण और 10 फरवरी, 1940 को सिनेमा-घरों में प्रदर्शित "पुस गेट्स द बूट", एक धूसर धारीधार भूरी बिल्ली जेस्पर पर केंद्रित है, जो बेनाम कुतरने वाले जीव को पकड़ने का प्रयास करती है, लेकिन बाद में दुर्घटनावश एक घरेलू पौधे और इसके स्टैंड के टूट जाने पर, अफ़्रीकी-अमेरिकी नौकरानी मैमी (बाद में टॉम की मालकिन) जेस्पर को बाहर ("आ-उ-ट, आउट!" [जैसा कि मैमी उच्चरित करती है!] फेंकने की धमकी देती है, यदि वह दुबारा घर की एक और वस्तु तोड़ता है। स्वाभाविक रूप से, चूहा इस स्थिति का फ़ायदा उठाता है और वाइन ग्लास, चीनी मिट्टी की थाली, चायदानी और हर एक नाज़ुक सामान को लापरवाही से फेंकने लगता है, ताकि जेस्पर बाहर फेंक दिया जाए."पुस गेट्स द बूट" का प्रिव्यू और प्रदर्शन बिना किसी धूमधाम के किया गया तथा हैन्ना और बारबरा अन्य (जो बिल्ली और चूहे से जुड़ी नहीं थीं) लघु-फिल्में निर्देशित करने में जुट गए। "आख़िर", MGM के कई कर्मचारियों ने टिप्पणी की, "क्या पहले से बिल्ली और चूहे के कार्टून काफ़ी नहीं हैं?"


title: टॉम एंड जेरी

text: बिल्ली और चूहे की जोड़ी के प्रति उनका निराशावादी रवैया तब बदल गया, जब यह कार्टून थिएटर मालिकों और चलचित्र कला एवं विज्ञान अकादमी का पसंदीदा बन गया, जिसने सर्वश्रेष्ठ लघु-फ़िल्म विषय: कार्टून्स ऑफ़ 1941 के लिए फिल्म को अकादमी पुरस्कार से नामित किया। वह एक और MGM कार्टून, रूडोल्फ आइसिंग के "द मिल्की वे" से पिछड़ गया।


title: टॉम एंड जेरी

text: निर्माता फ़्रेड क्विमबी, जो MGM एनीमेशन स्टूडियो चलाते थे, उन्होंने फ़ौरन हैन्ना और बारबरा को दूसरे वन-शॉट कार्टून्स से हटा दिया, जिस पर वे काम कर रहे थे और बिल्ली तथा चूहे पर आधारित श्रृंखला बनाने के काम पर लगा दिया। हैन्ना और बारबरा ने जोड़ी को नया नाम देने हेतु, कुछ हट कर नए नाम के सुझाव के लिए, स्टूडियो के भीतर एक प्रतियोगिता आयोजित की; एनिमेटर जॉन कैर ने अपने द्वारा सुझाए गए "टॉम एंड जेरी" के लिए $40 जीते। 1941 में "द मिडनाइट स्नैक्स" के साथ "टॉम एंड जेरी" का निर्माण शुरू हो गया और हैन्ना तथा बारबरा ने MGM में कार्यकाल के दौरान अपने बिल्ली और चूहे के कार्टूनों के अलावा शायद ही किसी और का निर्देशन किया हो।


title: टॉम एंड जेरी

text: बरसों चलते-चलते टॉम का शारीरिक रूप काफी विकसित हुआ। 1940 दशक के प्रारंभ में, टॉम की रूपरेखा में कई विवरण शामिल थे-झबरीला फ़र, चेहरे पर अनेक झुर्रियां, एकाधिक भौंहों के चिह्न - जिन्हें 1940 के दशक के अंत तक अधिक व्यावहारिक रूप में सुव्यवस्थित किया गया और वह एक असली बिल्ली की तरह दिखाई देने लगा; अपने इस चौपायों की शुरूआत के अलावा टॉम बढ़ते-बढ़ते और अंततः लगभग दोपायों वाला बन गया। इसके विपरीत, जैरी का डिज़ाइन मूलतः श्रृंखला की पूरी अवधि के दौरान एकसमान रहा। 1940 दशक के मध्य तक, श्रृंखला ने 1942 में MGM कार्टून स्टूडियो में शामिल होकर काम करने वाले टेक्स एवरी की प्रेरणा से एक तीव्र, अधिक ऊर्जावान (और हिंसक) लहज़ा अपनाया.


title: टॉम एंड जेरी

text: हालांकि हर एक लघु-फ़िल्म का कथानक वस्तुतः एक ही है - जहां बिल्ली चूहे का पीछा करती है - हैन्ना बारबरा ने अंततः विषय-वस्तु में अनेक बदलाव किए। बारबरा के कथा-पटल और प्रारंभिक रूपरेखा तथा डिज़ाइन तथा हैन्ना के समयानुपात के संयुक्त रूप से MGM की सर्वाधिक लोकप्रिय और सफल कार्टून श्रृंखला उभरी. "टॉम एंड जेरी" श्रृंखला "पुस गेट्स द बूट" सहित) की तेरह प्रविष्टियां सर्वश्रेष्ठ लघु-फ़िल्म विषय:कार्टून हेतु अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित की गईं; इस श्रेणी में डि़ज़नी स्टूडियो की विजय-प्रवृत्ति को पछाड़ते हुए, इनमें से सात ने अकादमी पुरस्कार जीते। "टॉम एंड जेरी " ने किसी अन्य पात्र-आधारित थिएटर एनिमेटेड श्रृंखला से अधिक अकादमी पुरस्कार जीते।


title: टॉम एंड जेरी

text: यहां तक कि 1950 दशक में जब बजट कम होता गया और लघु-फ़िल्मों की गति कुछ धीमी हो गई, तब भी "टॉम एंड जेरी" अपने थिएटर में मूल प्रदर्शन के दौरान लोकप्रिय रहे। लेकिन, 1950 के दशक में टेलीविज़न के लोकप्रिय होने के बाद, थिएटरों में प्रदर्शित होने वाली फ़िल्मों और लघु-फ़िल्मों की बॉक्स ऑफिस आय में गिरावट आई.पहले, MGM ने श्रृंखला के पूर्णतः सिनेमास्कोप निर्माण द्वारा इससे जूझने का प्रयास किया। बाद में जब MGM को एहसास हुआ कि उनके द्वारा दुबारा प्रदर्शित पुरानी लघु-फ़िल्मों से आय, नई फ़िल्मों के बराबर ही थी, तो स्टूडियो के कार्यपालकों ने एनिमेशन स्टूडियो को बंद करने का निर्णय लिया, जिसने कर्मचारियों को आश्चर्य में डाल दिया। 1957 में MGM कार्टून स्टूडियो बंद कर दिया गया और हैन्ना और बारबरा की 114 "टॉम एंड जेरी" लघु-फ़िल्मों का अंतिम "टाट वाचर्स" 1 अगस्त 1958 को प्रदर्शित हुआ। हैन्ना और बारबरा ने 1957 में ख़ुद का टेलीविज़न एनीमेशन स्टूडियो, हैन्ना बारबरा प्रोडक्शंस, स्थापित किया, जिसने आगे जाकर मशहूर TV शो और फिल्में बनाईं.


title: टॉम एंड जेरी

text: 1960 में MGM ने नए "टॉम एंड जेरी " लघु-फ़िल्मों के निर्माण का फ़ैसला लिया और निर्माता विलियम एल. सिन्डर तथा एनीमेशन निर्देशक जीन दीच और उनके स्टूडियो रेमब्रांड्ट फिल्म्स के बीच विदेश प्राग, चेकोस्लोवाकिया में फ़िल्मों के निर्माण के लिए समझौता करवाया. दीच/सिन्डर दल ने 13 लघु-फ़िल्में बनाई, जिनमें से अनेक अतियथार्थवादी गुण लिए हुए थीं।


title: टॉम एंड जेरी

text: चूंकि दीच/सिन्डर दल ने "टॉम एंड जेरी" की मूल लघु-फ़िल्में बहुत ही कम देखी थीं, परिणामतः बनी फिल्में चलन के विरुद्ध और कई मायनों में बेतुकी मानी गईं। किरदारों के हाव-भाव प्रायः तेज़ गति से प्रदर्शित किए गए, जिसके कारण उनकी चाल बहुत ही धुंधले दिखाई दी। परिणामस्वरूप, पात्रों का एनीमेशन क्षुब्ध और बीमार लगा.साउंडट्रैक में विरल संगीत, रिक्त ध्वनि प्रभाव और संवाद, जो बोलने की जगह अधिकतर फुसफुसाए गए थे और गूंज का अधिक प्रयोग किया गया था। जीन दीच की लघु-फ़िल्मों में पहली फ़िल्म, स्विचिंग किटन में अंधाधुंध चित्रमय त्रुटियां, फ़्रेमरेट की ग़ल्तियां और तीक्ष्ण, निद्राजनक संगीत और ध्वनि प्रभाव ऐसी थी, जो लघु-फ़िल्म को लगभग देखने लायक ना रखे. इन समस्याओं को कभी सुलझाया नहीं गया और व्यापक रूप से यह आज भी नितांत बेकार "टॉम एंड जेरी" लघु-फ़िल्म मानी गई है।


title: टॉम एंड जेरी

text: टॉम के प्रशंसकों ने जेरी द्वारा टॉम से कभी भयभीत न होने के कारण, दीच के कार्टूनों की आलोचना की। अधिकांशतः, टॉम उसे केवल तब चोट पहुंचाने की कोशिश करता है, जब उसके रास्ते में वह आड़े आता है। टॉम का नया मालिक, एक स्थूलकाय श्वात पुरुष था, जिसे मैमी शूज़ के तुलना में टॉम की गल्तियों को दंडित करने में ज्यादा क्रूर दिखाया गया था, जैसे कि टॉम को बार-बार पीटना और डंडे से मारना, उसके चेहरे को ग्रिल से भेदना और टॉम को कार्बोनेटेड पेय पीने के लिए मजबूर करना। हैरानी की बात है कि जीन दीच के "टॉम एंड जेरी" कार्टून आज भी एक अर्द्ध-नियमित आधार पर दिखाए जा रहे हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: ये लघु-फ़िल्में उन चंद टॉम एंड जेरी कार्टूनों में से हैं, जहां अंत में "मेड इन हॉलीवुड, U.S.A" वाक्यांश नहीं आता है। दीच का स्टूडियो सीमा के बाहर होने के कारण, प्रोडक्शन स्टूडियो के स्थान को पूरी तरह छोड़ा गया है।


title: टॉम एंड जेरी

text: दीट के द्वारा निर्मित अंक उसके बेढंगे एनीमेशन के कारण, अन्य श्रृंखलाओं की तुलना में सामान्य दर्शकों द्वारा कम पसंद किए गए।


title: टॉम एंड जेरी

text: अंतिम दीच कार्टून के प्रदर्शन के बाद, वार्नर ब्रदर्स में अपने तीस साल से अधिक कार्यकाल के बाद निकाले गए जोन्स ने लेस गोल्डमैन की साझेदारी में ख़ुद के एनिमेशन स्टूडियो, सिब टावर 12 प्रोड्क्शंस की शुरूआत की। 1963 में शुरू करते हुए जोन्स और गोल्डमैन ने 34 से अधिक "टॉम एंड जेरी" लघु-फ़िल्मों का निर्माण किया, जिन सब में जोन्स की विशिष्ट शैली (और कुछ हद तक मानव-सदृश प्रभाव) देखने को मिली। लेकिन, वार्नर्स में जोन्स के साथ काम करने वाले उन्हीं कलाकारों द्वारा एनिमेशन तैयार किए जाने के बावजूद, इन नई लघु-फ़िल्मों की आलोचनात्मक सफलता विविध श्रेणियों में रही।


title: टॉम एंड जेरी

text: जोन्स को अपनी शैली के "टॉम एंड जेरी हास्य क़िस्म को अपनाने में परेशानी हुई और कई कार्टूनों में कथावस्तु की अपेक्षा मुद्राएं, व्यक्तित्व और शैली को तरजीह मिली. " "पात्रों के स्वरूपों में थोडा बदलाव किया गया: टॉम को थोडी मोटी बोरिस कार्लाफ़ जैसी भौंहें (जोन्स ग्रिंच अथवा काउंट ब्लड काउंट सदृश), कम जटिल रूप (उसके फ़र का रंग भूरा होने समेत), तेज़ कान और रोएंदार गाल दिए गए, जबकि, जेरी को बड़ी आंखें और कान, हल्का भूरा रंग और एक प्यारे, मोटे सूअर जैसे हाव-भाव दिए गए। "


title: टॉम एंड जेरी

text: जोन्स के कुछ "टॉम एंड जेरी" कार्टून, वाएल ई. कोयोट और द रोड रनर के साथ किए गए उनके काम की याद दिलाते हैं, जिसमें पात्रों के ऊँचाई से गिरने के परिहास के अलावा, बेहोश होने की दिल्लगी का उपयोग भी शामिल है। जोन्स ने अधिकांश लघु-फ़िल्म सह ले-आउट कलाकार मौरिस नोबल के साथ निर्देशित किए. शेष लघु-फ़िल्में अबे लेविटो और बेन वाशम द्वारा निर्देशित की गईं, जबकि हैन्ना बारबरा द्वारा निर्देशित आरंभिक "टॉम एंड जेरी" कार्टूनों के आस-पास टॉम रे ने दो लघु-फ़िल्में निर्देशित कीं.मेल ब्लैंक और जून फोरे द्वारा विभिन्न मुखर विशेषताएं तैयार की गईं.अंततः MGM ने 1967 में टॉम एंड जेरी का निर्माण बंद कर दिया, जिसके बाद से सिब टावर 12 प्रोडक्शंस "MGM एनीमेशन/दृश्य कला" बन गया और जोन्स, टेलीविज़न विशेष और फ़ीचर फ़िल्म "द फैंटम टॉलबाथ" की ओर बढ़ गए।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1965 में आरंभ होते हुए, हैन्ना बारबरा के "टॉम एंड जेरी" शो भारी रूप से संपादित होकर टी.वी. में दिखाए जाने लगे: जोन्स दल को कार्टूनों में, ख़ास तौर पर मैमी ("सेटरडे ईवनिंग पुस" जैसे) को रोटोस्कोप तकनीक द्वारा बाहर निकाल कर, उसके स्थान पर दुबली-पतली श्वेत महिला से प्रतिस्थापित करने और लिलियन रैन्डोल्फ की मूल आवाज़ के बदले जून फ़ोरे की आवाज़ के इस्तेमाल का काम सौंपा गया। तथापि, कार्टूनों के स्थानीय प्रसारण में और बूमरंग में दिखाए गए अन्य लघु-फ़िल्मों में, मैमी दुबारा दिखाई दी और हाल ही में नई, कम अपरिवर्तनीय नीग्रो आवाज़ दी गई, जिसे स्वर दिया थिया विडाले ने.कार्टून में अत्यधिक हिंसात्मक दृश्यों को भी संपादित किया गया। 25 सितंबर 1965 को CBS सैटर्डे मॉर्निंग कार्यक्रम पर शुरू होने के दो साल बाद, "टॉम एंड जेरी" CBS संडेज़ को स्थानांतरित कर दिया गया और वहां 17 सितंबर 1972 तक बना रहा.


title: टॉम एंड जेरी

text: 1986 में MGM को WTBS के संस्थापक टेड टर्नर ने खरीदा. टर्नर ने कुछ समय बाद कंपनी बेच दी, लेकिन MGM के 1986 से पहले के फ़िल्म पुस्तकालय को अपने पास रखा, इस प्रकार "टॉम एंड जेरी", टर्नर एंटरटेनमेंट (वार्नर ब्रदर्स द्वारा दिए गए अधिकार) की संपत्ति बने रहे और बाद के वर्षों में टर्नर द्वारा चलाए जा रहे स्टेशन जैसे कि TBS,TNT, कार्टून नेटवर्क, बूमरैंग और टर्नर क्लासिक मूवीज़ में दिखाई दिए.


title: टॉम एंड जेरी

text: जब युनाइटेड किंगडम में (1967 से 2000 के बीच, प्रायः BBC पर) स्थलीय टेलीविज़न पर "टॉम एंड जेरी" का प्रदर्शित किया गया, तो हिंसा की वजह से कार्टूनों को संपादित नहीं किया गया और मैमी को भी बने रहने दिया.नियमित अनुसूचि में रहने के अलावा, "टॉम एंड जेरी" ने दूसरे तरीक़े से BBC की सेवा की.


title: टॉम एंड जेरी

text: जब कभी समय-सारणी बिगड़ने लगती (जैसे कि व्यापक सीधे प्रसारण के समय), BBC ख़ाली जगह भरने के लिए अनिवार्यतः "टॉम एंड जेरी" की ओर रुख़ करते, इस विश्वास के साथ कि यह अन्यथा दूसरे चैनलों की ओर फुदकने वाले दर्शकों को जकड़ कर रखेगा.विशेष रूप से यह 1993 में मददगार साबित हुआ, जब "नोएल्स हाउस पार्टी" को BBC टेलीविज़न केंद्र में IRA बम होने की आशंका से स्थगित कर दिया गया और बदले में अगले कार्यक्रम तक के अंतर को पूरा करने के लिए "टॉम एंड जेरी" दिखाया गया। हाल ही में, एक माँ ने OFCOM से कार्टूनों में धूम्रपान वाले दृश्य दिखाए जाने की शिकायत की, क्योंकि अक्सर टॉम अपनी प्रेमिकाओं को प्रभावित करने के लिए ऐसा करता था, जिसके कारण यह सूचित किया गया कि "टॉम एंड जेरी" फ़िल्मों के धूम्रपान दृश्य पर रोक लगाई जा सकती है।


title: टॉम एंड जेरी

text: संवाद की कमी के कारण, "टॉम एंड जेरी " को आसानी से विभिन्न विदेशी भाषाओं में भी अनूदित किया गया। 1964 में "टॉम एंड जेरी " का प्रसारण जापान में शुरू हुआ। 2005 में टी.वी. असाही द्वारा जापान में किए गए एक राष्ट्रव्यापी सर्वेक्षण ने, जिसमें किशोरों से लेकर साठ के दशक में क़दम रख चुके वयस्क शामिल किए गए थे, "सदाबहार" शीर्ष 100 "एनीम" की सूची में "टॉम एंड जेरी " को #85 स्थान पर रखा; जबकि सूची के प्रसारण के बाद किए गए एक वेब सर्वेक्षण ने उसे #58 स्थान पर रखा - जो सूची की एकमात्र ग़ैर जापानी एनीम फ़िल्म थी और "" जैसे एनिमेशन श्रेष्ठ फ़िल्म, "अ लिटल प्रिंसेस सारा", अल्ट्रा-क्लासिक्स "मैक्रॉस", "घोस्ट इन द शेल", और "रुरौनी केनशिन" (यह ध्यान दिया जाए कि जापान में, शब्द "एनीम" से तात्पर्य न केवल जापानी एनिमेशन बल्कि सभी एनिमेशन है).


title: टॉम एंड जेरी

text: "टॉम एंड जेरी " लंबे समय से जर्मनी में लोकप्रिय है। हालांकि, कार्टूनों को काव्यात्मक जर्मन भाषा में दोबारा डब किया गया, जो परदे पर होने वाली घटना का वर्णन करता है और अतिरिक्त मज़ेदार सामग्री उपलब्ध कराता है। आम तौर पर विभिन्न अंक, "जेरीस डायरी" (1949) में सन्निहित हैं, जिसमें टॉम पिछले साहसिक कारनामों को पढ़ता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: भारत में दक्षिण पूर्व एशिया, मध्य पूर्व, पाकिस्तान, अर्जेंटीना, मेक्सिको, कोलंबिया, ब्राज़ील, वेनेज़ुएला और अन्य लैटिन अमेरिकी देशों, यहां तक कि रोमानिया जैसे पूर्वी यूरोप में भी कार्टून नेटवर्क हर रोज़ टॉम एंड जेरी कार्टूनों को प्रसारित करते हैं।रूस में, इस शो को स्थानीय चैनल अपने दैनिक कार्यक्रम खांचे में भी प्रसारित करते हैं। 1989 में साम्यवाद के पतन से पूर्व "टॉम एंड जेरी " चेकोस्लोवाकिया (1988) में प्रसारित पश्चिमी मूल के चंद कार्टूनों में से एक था।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1940, 1950, 1960 दशक के अन्य कई कार्टूनों की तरह, बाद के वर्षों में "टॉम एंड जेरी" को राजनीतिक दृष्टि से सही नहीं माना गया। कम से कम चौबीस ऐसे कार्टून थे जिनमें जातिवाद को चित्रित किया गया या विस्फोट के बाद किरदार काले चेहरों में दिखे, जिन्हें आज टेलीविज़न पर दिखाते समय काट दिया गया है, हालांकि देश के आधार पर, "द यान्की डूडल माउस" काले चेहरे वाला परिहास और "सेफ़्टी सेकंड" के अंत में एक और काले चेहरे वाली दिल्लगी बरकरार है। काली नौकरानी, मैमी टू शूज़ को अक्सर नस्लवादी माना जाता है क्योंकि उसका चित्रण एक ग़रीब काली औरत के रूप में किया गया है, जिसे चूहे से परेशानी है। उसकी आवाज़ को कम परंपराबद्ध बनाने की उम्मीद से 1990 दशक के मध्य में टर्नर द्वारा पुनः डब किया गया; परिणामतः उसका उच्चारण, ज़्यादा आयरिश लगने लगा.विशेष रूप से एक कार्टून, "हिज़ माउस फ़्राइडे", नरभक्षकों को पारंपरिक नस्लवादी के रूप में दिखाए जाने के कारण अक्सर टेलीविज़न से पूरी तरह बाहर होता है। यदि दिखाया भी जाता है, तो नरभक्षकों के संवादों को हटा दिया जाता है, हालांकि उनके मुंह चलते हुए देखे जा सकते हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: 2006 में यूनाइटेड किंगडम चैनल बूमरैंग ने UK में प्रसारित "टॉम एंड जेरी" कार्टून को संपादित करने की योजना बनाई, जहां पात्रों को इस प्रकार धूम्रपान करते हुए दिखाया गया, जो "अनदेखी करने, स्वीकारने योग्य या मोहक" लगते हैं। इसके लिए एक दर्शक से शिकायत आई कि यह कार्टून युवा दर्शकों के लिए उपयुक्त नहीं है और बाद में UK मीडिया वॉचडॉग OFCOM ने इसका निरीक्षण किया। इसकी वजह से अमेरिका में भी काले चेहरे वाले परिहास को संपादित किया गया, हालांकि ये यादृच्छिक तौर पर कटे लगते हैं, क्योंकि ऐसे सभी दृश्य कटे नहीं हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: हालांकि 1990 दशक के मध्य में ऐतिहासिक कार्टूनों को अद्यतन करने के प्रयास को, समयानुकूल कार्टूनों को अधिक उपयुक्त बनाने के तरीक़े के रूप में देखा जा सकता है, मूल कार्टून का संपादन उसी तरह विवादस्पद हो गया है, क्योंकि यह उस मूल कलाकारी के प्रभाव को कम करता है, जिसने इस कार्टून को लोकप्रिय बनाया. जहां आज के मानकों के हिसाब से मैमी टू शूज़ के संवाद नस्लवादी और परंपराबद्ध दिखाई देते हैं और इसे भी लिलियन रेंडॉल्फ़ ने स्वर दिया था, जो मनोरंजन उद्योग में कार्यरत बहुत कम अफ़्रीकी-अमेरिकी कलाकारों में से एक थीं। मैमी के लिए प्रयुक्त नए पार्श्वस्वर में अधिकांशतः रैन्डॉल्फ के संवादो का लहजा है, लेकिन यह श्रृंखला को रैन्डॉल्फ द्वारा दिए गए रचनात्मक सहयोग के निशान मिटा देता है। दुबारा रिकॉर्ड किए गए पार्श्वस्वरों ने भी सबका ध्यान खीचा है, क्योंकि यह विवाद के प्रति नकारात्मक ध्यानाकर्षित करता है और कई नए मुद्दों को जन्म देता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1975 में, "टॉम एंड जेरी " का हैन्ना और बारबरा के साथ पुनर्मिलन हुआ, जिन्होंने सैटरडे मॉर्निंग्स के लिए नए "टॉम एंड जेरी" कार्टूनों का निर्माण किया। इन सात मिनट वाले 48 संक्षिप्त कार्टूनों को "द टॉम एंड जेरी / ग्रेप एप शो", द टॉम एंड जेरी/ग्रेप एप/मंबली शो और "द टॉम एंड जेरी/मंबली शो" के निर्माण के लिए "द ग्रेट ग्रेप एप" और "मंबली" कार्टूनों के साथ जोड़ा गया, जो सब 6 सितंबर 1975 से 3 सिंतंबर, 1977 तक ABC सेटरडे मॉर्निंग पर प्रसारित हुए.टेलीविज़न पर थिएटर के लिए बने लघु-फ़िल्मों को दिखाने के कई वर्षों बाद टी.वी. के लिए तैयार यह पहली नई टॉम एंड जेरी कार्टून श्रृंखला है। इन कार्टूनों में, "टॉम एंड जेरी " (अब एक लाल बो टाई के साथ), जो अपने प्रारंभिक वर्षों के दौरान दुश्मन थे, अहिंसक दोस्त बन गए, जो साहसिक अभियानों पर साथ निकलते हैं, क्योंकि हैन्ना और बारबरा को बच्चों के लिए हिंसा के खिलाफ़ बने नियमों का पालन करना पड़ा. कनाडा के चैनल TELETOON पर और इसके पुराने प्रतिपक्ष TELRTOON रेट्रो पर "टॉम एंड जेरी शो" अभी भी प्रसारित हो रहा है।


title: टॉम एंड जेरी

text: फ़िल्मेशन स्टूडियोज़ ने भी (MGM टेलीविज़न के सहयोग से) एक "टॉम एंड जेरी" टी.वी. श्रृंखला के निर्माण का प्रयास किया। उनका संस्करण, "टॉम एंड जेरी कॉमेडी शो" का पहला अंक 1980 में प्रसारित हुआ, जिसमें ड्रूपी, स्पाइक (टेक्स एवेरी द्वारा निर्मित एक और बुल डॉग) और बार्ने बिअर, जो अभी तक मूल MGM लघु-फ़िल्मों में नहीं दिखाई दिया, जैसे कलाकारों के साथ नए कार्टून शामिल थे। फ़िल्मेशन के तीस "टॉम एंड जेरी " कार्टून, हैन्ना बारबरा के प्रयासों से काफ़ी अलग थे, क्योंकि उन्होंने "टॉम एंड जेरी" को किंचित् "प्रहसन" जैसे हास्य प्रारूप में दर्शाते हुए, मूल पीछा करने वाले फ़ार्मूला को दुबारा लागू किया था। यह अवतार, 1975 के संस्करण की तरह ही, दर्शकों द्वारा मूल संस्करण जैसे उत्साह से स्वीकार नहीं किया गया और अंततः CBS सैटरडे मॉर्निंग पर 6 सितंबर 1980 से 4 सितंबर 1982 तक दिखाया गया। इसकी एनिमेशन शैली, "द न्यू एडवेंचरस ऑफ़ माइटी माउस तथा हेकल & जेकल" से काफ़ी मिलती-जुलती थी।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1980 और 1990 दशक में सैटरडे मॉर्निंग टेलीविज़न का सबसे बड़ा झुकाव पुराने, श्रेष्ठ कार्टून सितारों का "बालरूपांकन " था और टर्नर एंटरटेनमेंट तथा हैन्ना बारबरा प्रोडक्शंस (जो 1991 में टर्नर को बेचा जाएगा) द्वारा सह-निर्मित "टॉम एंड जेरी किड्स" 8 सितंबर 1990 को पहली बार FOX पर प्रसारित हुआ। इसमें एक दूसरे का पीछा करते लोकप्रिय बिल्ली और चूहे के जोड़ी का एक युवा संस्करण विशेष रूप से प्रदर्शित किया। 1975 के H-B श्रृंखला के समान ही, जेरी लाल रंग का बो टाई पहनता है, जबकि अब टॉम एक लाल टोपी पहनता है। स्पाईक तथा उसका बेटा टाइक और ड्रूपी तथा उसका बेटा ड्रिपल, शो के बैक-अप खंड में दिखे, जो 2 अक्टूबर 1993 तक चला.


title: टॉम एंड जेरी

text: इसमें कभी चेहरा न दिखने वाले टॉम के मालिक की आवाज़ के लिए, जो बारबरा ने (जो रचनात्मक सलाहाकार भी थे) स्वर दिया.इस कार्टून में, जेरी को एक हैबिटरेल में रखा गया, ठीक उसी तरह जैसे टॉम घर में पालतू जानवर की तरह रहता है और उसका मालिक टॉम को "हर बात के लिए चूहे को दोषी न ठहराने" की याद दिलाता रहता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 2005 में, "द कराटे गार्ड" नामक एक नया टॉम एंड जेरी थिएटर लघु-फ़िल्म, जिसे बारबरा तथा स्पाइक ब्रैंड्ट ने लिखा तथा निर्देशित किया, जोसफ़ बारबरा तथा इवाओ ताकामोटो ने कथा-पटल तैयार किया, जोसफ़ बारबरा, स्पाइक ब्रैंड्ट तथा टोनी सर्वोन ने निर्मित किया, 27 सितंबर 2005 में लॉस एंजिल्स सिनेमा-घरों में पहली बार प्रदर्शित हुई."टॉम एंड जेरी की 65वीं सालगिरह के उत्सव पर इसमें बारबरा और हैन्ना के मूल MGM कार्टून लघु-फ़िल्मों के बाद, बारबरा की लेखक, निर्देशक और कथा-पटल कलाकार के रूप में पहली बार वापसी हुई। " निर्देशक/एनिमेटर स्पाईक ब्रैंड्ट को सर्वश्रेष्ठ पात्र एनिमेशन के एनी पुरस्कार के लिए नामांकित किया गया था। " यह लघु-फ़िल्म कार्टून नेटवर्क पर 27 जनवरी 2006 को पहली बार प्रदर्शित हुई। "


title: टॉम एंड जेरी

text: 2006 की पूर्वार्ध में, वार्नर ब्रदर्स एनिमेशन में एक नई श्रृंखला "टॉम एंड जेरी टेल्स" का निर्माण हुआ। तीस मिनट के तेरह अंकों का (प्रत्येक में तीन लघु-फ़िल्म) निर्माण किया गया, जिसके लिए केवल अमेरिका और ब्रिटेन से बाहर के बाज़ारों ने अनुबंध किया था। उसके बाद यह शो फरवरी 2006 में बूमरैंग पर UK आया और फिर अमेरिका में The CW के CW4Kids पर प्रदर्शित हुआ।"टेल्स" पहली "टॉम एंड जेरी" टी.वी. श्रृंखला है जिसमें हिंसा के साथ मूल शैली के क्लासिक शॉर्ट्स का इस्तेमाल हुआ है। यह टेलीविज़न के लिए हाल ही का उल्लेखनीय टॉम एंड जेरी आधारित कार्टून शो है, क्योंकि यह 22 मार्च 2008 को समाप्त हुआ।


title: टॉम एंड जेरी

text: DVD रीलिज़ में पाए गए एक साक्षात्कार में कई MADtv कलाकारों ने कहा कि प्रहसन कॉमेडी के लिए टॉम एंड जेरी का उन पर बहुत ज़्यादा प्रभाव पड़ा है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1945 में, जेरी जीवंत-गतिविधि वाली MGM की संगीतमय फिल्म "एंकर्स अवे" में दिखा, जिसमें, विशेष प्रभावों के माध्यम से वह, जीन केली के साथ एक लयबद्ध नृत्य प्रस्तुत करता है। इस अनुक्रम में, जीन केली एक स्कूली कक्षा में बच्चों को अपने सम्मान पदक जीतने की एक काल्पनिक कहानी सुना रहा है। जेरी, कार्टूनी जानवरों वाली जादुई दुनिया का राजा है, जिसे वह नृत्य करने से मना कर देता है चूंकि वह खुद नृत्य करना नहीं जानता है। तभी जीन केली का चरित्र प्रवेश करता है और जेरी को एक व्यापक लयबद्ध नृत्य के माध्यम से सिखाता है, जिसके परिणामस्वरूप जेरी उसे एक पदक से नवाज़ता है। इस लघु फिल्म में जेरी बोलता है और गाने गाता है; उसकी आवाज सारा बर्नर द्वारा दी गयी है। इसी क्रम में एक लघु दृश्य के दौरान, टॉम को जेरी के सेवकों में से एक के रूप में दिखाया गया है।


title: टॉम एंड जेरी

text: "टॉम एंड जेरी" दोनों, एस्टर विलियम्स के बड़े-परदे के संगीतात्मक "डेंजरस व्हेन वेट" में एक सपने के चित्रण में दिखते हैं। फिल्म में, टॉम एंड जेरी को पानी के अन्दर एक दूसरे का पीछा करते हुए दिखाया गया है, जहां वे अचानक एस्थर विलियम्स से टकराते हैं जिसके साथ वे तैरते हुए एक लम्बी लयबद्ध प्रस्तुति देते हैं। टॉम एंड जेरी का काम विलियम को एक दुष्ट आक्टोपस से बचाना है, जो उसे प्रलोभन देकर अपनी भुजाओं (अनेक) में जकड़ने की कोशिश करता है।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1988 में ऑस्कर जीतने वाली टचस्टोन/एम्ब्लिन इंटरटेनमेंट फिल्म, "हू फ्रेम्ड रोजर रैबिट" में, जो आदर्श अमेरिकी एनिमेशन के लिए एक श्रद्धांजलि थी, यह जोड़ी प्रस्तुत होने वाली थी लेकिन कानूनी जटिलताओं की वजह से फिल्म में उनके प्रवेश का मामला उलझ गया।


title: टॉम एंड जेरी

text: 1992 में "" अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर पहली बार तब प्रदर्शित हुई, जब उस वर्ष यूरोप के सिनेमा-घरों में फ़िल्म को प्रदर्शित किया गया और उसके बाद 1993 में इसे मिरामैक्स फ़िल्म्स द्वारा स्वदेश में प्रदर्शित किया गया। पात्रों के सह-निर्माता जोसफ़ बारबरा ने पिक्चर के लिए रचनात्मक सलाहकार के रूप में कार्य किया, जो फ़िल रोमन द्वारा निर्मित एवं निर्देशित की गई। मेट्रो-गोल्डविन-मेयर की ब्लॉकबस्टर "द विजार्ड ऑफ़ Oz" और "सिंगिंग इन द रेन" जैसी प्रारूप वाली इस संगीतमय फ़िल्म को समीक्षकों और दर्शकों ने फ़िल्म के पूर्वानुमानित होने और पूरी फिल्म में युगल संवाद (और गाने) देने के लिए समान रूप से आलोचना की.नतीजतन, यह बॉक्स ऑफिस पर असफल रही.


title: टॉम एंड जेरी

text: 2001 में, वार्नर ब्रदर्स ने (जिसका तब तक टर्नर के साथ विलय हो चुका था और इसकी संपत्ति पर अधिकार कर लिया था) जोड़ी की पहली, "" प्रस्तुत की, जिसमें टॉम को एक अंगूठी का लालच होता है जो पहनने वाले को रहस्यमय शक्तियां प्रदान करती है और यह अनजाने में जेरी के सिर में अटक जाती है। इसे हैन्ना और बारबरा की एक साथ निर्मित की गई "टॉम एंड जेरी" वाली आख़री फ़िल्म के रूप में याद किया जाएगा, चूंकि "द मैजिक रिंग" के प्रदर्शित होने के बाद ही विलियम हैन्ना की मृत्यु हो गई।


title: टॉम एंड जेरी

text: चार साल बाद बिल कॉप ने स्टूडियो के लिए दो अन्य बिल्ली और चूहा विषयक मुख्य धारा की फिल्में "" और "" की पटकथा लिखी और उन्हें निर्देशित किया, अंतिम फ़िल्म बारबरा द्वारा लिखी कहानी पर आधारित है। 2005 में दोनों फिल्में DVD में टॉम एंड जेरी की 65वीं वर्षगांठ पर प्रदर्शित की गईं.2006 में, अन्य डायरेक्ट-टू-वीडियो फ़िल्म, "" की कहानी, खज़ाना ढूँढने के लिए जोड़ी द्वारा एक साथ काम करने से जुड़ी है। जो ने अगली फ़ीचर फ़िल्म "" के लिए कहानी लिखी और साथ ही ट्चाईकोवस्की की "" के ऑन-स्क्रीन एक्शन को संगीत के साथ मिलाने की प्रारंभिक कल्पना की.स्पाईक ब्रैंड्ट और टोनी सरवोन द्वारा निर्देशित यह DTV, दिसंबर 2006 में जो बारबेरा की मृत्यु की वजह से उनकी आख़री "टॉम एंड जेरी" परियोजना थी। हालीडे-सेट एनिमेटेड फ़िल्म को DVD पर 2007 के उत्तरार्ध में जारी किया गया और यह बारबरा को समर्पित किया गया।


title: टॉम एंड जेरी

text: वार्नर ब्रदर्स के पास टॉम एंड जेरी अभिनीत एक थिएटर में जारी करने के लिए फ़िल्म की योजना हैं। "वेराइटी" के मुताबिक, यह फ़िल्म "एक मूल कहानी होगी, जो यह दर्शाएगी कि टॉम एंड जेरी कैसे पहली बार मिले और शिकागो में खोने से पहले और एक दुष्कर घर-वापसी की यात्रा के दौरान बेमन से एक दूसरे के साथ काम करते हुए उनमें कैसे दुश्मनी हो गई". इस फ़िल्म का निर्माण डैन लिन करेंगे.


title: टॉम एंड जेरी

text: 1942 में, "अवर गैंग कॉमिक्स" की एक विशेष प्रस्तुति के रूप में "टॉम एंड जेरी" हास्य किताबों में दिखने लगे.1949 में, MGM की सजीव-एक्शन लघु फिल्म "अवर गैंग" का निर्माण पांच साल पहले बंद हो जाने के कारण, श्रृंखला को "टॉम एंड जेरी कॉमिक्स" का परिवर्तित नाम दिया गया। यह जोड़ी 20वीं सदी के शेष समय में विभिन्न पुस्तकों में दिखती रही.


title: टॉम एंड जेरी

text: यह जोड़ी अनेक वीडियो गेम के साथ निन्टेंडो एंटरटेनमेंट सिस्टम और सुपर NES तथा निन्टेंडो 64 के सिस्टमों से लेकर हाल ही में आये प्ले स्टेशन 2, एक्सबॉक्स और निन्टेंडो गेम ट्यूब में भी दिखी.


title: टॉम एंड जेरी

text: कई वर्षों के दौरान "टॉम एंड जेरी", यह शब्दावली और शीर्षक, कभी समाप्त न होने वाली प्रतिद्वंद्विता का व्यावहारिक रूप से पर्यायवाची बन गया, जितना कि वर्णित "बिल्ली और चूहे की लड़ाई" का रूपांतरण.यद्यपि "टॉम एंड जेरी" में ऐसा नहीं था कि जो अधिक शक्तिशाली था (टॉम) वह आमतौर पर शीर्ष पर दिखता है। फिलिस्तीनी राष्ट्रपति यास्सिर अराफात ने इस बात को गौर किया और इस कार्टून शो को पसंद किया क्योंकि "बिल्ली के बजाय छोटा चूहा हमेशा जीतता था" .


title: टॉम एंड जेरी

text: "द सिंपसंस कैरेक्टर्स", "इची एंड स्क्रैची", "क्रस्टी द क्लाउन" कार्यक्रम के कार्टूनों पर रखे हुए नाम हैं और "टॉम एंड जेरी" की नकल हैं- कार्टून के अन्दर एक कार्टून.""टॉम एंड जेरी" की चरम कार्टून हिंसा की पैरोडी की गई और उसे अधिक प्रचंड कर दिया, जैसा कि इची (चूहा) कई बार अकारण ही और खूनी तरीके से स्क्रैची की हत्या कर देता है।"सिंपसन्स" की कड़ी में, "इची एंड स्क्रैची एंड मार्गे" में मार्गे द्वारा TV से हिंसा पर रोक लगा दी जाती है और इची तथा स्क्रैची मित्र बन जाते हैं (उनकी मार-पिटाई से भरी प्रस्तुति तोहफों की अदला-बदली से बदल जाती है), जो श्रृंखला के पतन का कारण बनती है। बाद में इसे वापस अपने पुराने तरीके में बदल दिया गया क्योंकि मार्गे ने निर्णय लिया कि कला पर रोक नहीं लगाई जानी चाहिए क्योंकि वह नहीं चाहेगी कि माइकलएंजेलो के डेविड की नग्नता को छुपाया जाए."द सिम्पसंस" ने जीन दाइच कार्टूनों की भी नकल की."क्रस्टी गेट्स कैन्सल्ड" वृतांत में "इची एंड स्क्रैची" पात्रों को बुरी तरह थके हुए "वर्कर एंड पैरासाइट" से बदल दिया गया था।


title: टॉम एंड जेरी

text: लेखक स्टीवन मिलहाउसर ने "कैट 'एन' माउस" नाम से एक छोटी कहानी लिखी, जिसमें प्रतिद्वंदी और नायक को साहित्यिक रूप में एक दूसरे के विरूद्व खड़ा किया गया। मिलहाउसर अपने पाठकों को दोनों पात्रों के विचार और भावनाओं में इस प्रकार से सम्मिलित करते हैं जैसा कार्टून में पहले नहीं किया गया था।


title: टॉम एंड जेरी

text: इस कार्टून फिल्म से टॉम एंड जेरी एक ऐसी शांत कार्टून फिल्म है, इसलिए हमें छोटे बच्चों को एक विशेष तकनीक सिखाना कठिन लगता है, लेकिन इस तरह से, कार्टून के माध्यम से, वे आसानी से खेल, मजेदार और मनोरंजन सीख सकते हैं जिसके साथ जाना है। उसका मस्तिष्क अधिक सोचने लगता है और बुद्धि अधिक विचारशील हो जाती है। टॉम और जेरी सभी नए सीखे हुए मस्तिष्क को ताजा रखने के लिए एक बिल्ली और एक चूहे द्वारा तरह-तरह की कहानी गुनगुनातती हुई प्ले होती है और हमें मनोरंजन के साथ कुछ नय भी सीखने मिलता है ।


title: टॉम एंड जेरी

text: रीजन 1 (संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा) में "टॉम एंड जेरी" की कई DVD, "टॉम एंड जेरी स्पॉटलाइट कलेक्शन" के नाम से ज्ञात दो-डिस्क संग्रह की श्रृंखला के साथ प्रस्तुत की गयी। कुछ कार्टूनों में मैमी टू-शूज़ के संवादों में कहीं-कहीं कटौती होने और दोबारा डब किये जाने के कारण Vol.1 और Vol.2 को नकारात्मक प्रतिक्रिया मिली.बाद में मूल संस्करण की बिना कटौती वाली DVD की पेशकश करती एक प्रतिस्थापन कार्यक्रम की घोषणा की गयी।"माउस क्लीनिंग" और "कैसानोवा कैट" को संग्रह से बाहर करने और "हिस माउस फ्राईडे" के अंत में अत्यधिक जूम-इन के कारण Vol.3 को भी नकारात्मक प्रतिक्रिया मिली.


title: टॉम एंड जेरी

text: रीजन 2 में दो "टॉम एंड जेरी" DVD संग्रह जारी किये जा चुके हैं। पश्चिमी यूरोप में, अधिकांश "टॉम एंड जेरी" लघु फिल्में, "टॉम एंड जेरी - द क्लासिक कलेक्शन" के नाम से प्रकाशित की गयीं (केवल दो, "द मिलियन डॉलर कैट" और "बिजी़ बडीज़" को शामिल नहीं किया गया).


title: टॉम एंड जेरी

text: लगभग सभी लघु फिल्मों में मैमी टू-शूज़ के दोबारा डब किये हुए संवाद थे। इन कटौतियों के बावजूद, "हिज माउस फ्राइडे" को बिना संपादित किये, बस अपवादस्वरुप कार्टून में एक विशेष नस्लवादी चित्र दिखाने से बचने के लिए अंत में काफी ज्यादा ज़ूम-इन करते हुए शामिल किया गया। यह "टॉम एंड जेरी" का एकमात्र कार्टून है जिसे नस्लवाद के कारण कुछ देशों में प्रसारित होने से पूरी तरह से रोक दिया गया था। 1990 के दशक में U.S से भेजे गए ये नियमित TV प्रिंट्स हैं। सिनेमास्कोप में निर्मित लघु फिल्में पैन और स्कैन में प्रस्तुत की गयी हैं। सौभाग्यवश इन संग्रहों में "माउस क्लीनिंग" और "कैसानोवा कैट" को मूल रूप में प्रस्तुत किया गया है।


title: टॉम एंड जेरी

text: "टॉम एंड जेरी - द क्लासिक कलेक्शन", 6 डबल -साइडेड DVDs (संयुक्त राज्य में जारी) और 12 एकल-परत DVDs (संयुक्त राज्य सहित पूरे पश्चिमी यूरोप में जारी) संग्रह में उपलब्ध है।


title: टॉम एंड जेरी

text: एक अन्य "टॉम एंड जेरी" रीज़न 2 DVD संग्रह जापान में उपलब्ध है। पश्चिमी यूरोप में "टॉम एंड जेरी - द क्लासिक कलेक्शन" के साथ-साथ लगभग सभी लघु फिल्मों में ("हिज माउस फ्राईडे" सहित) कटौती की गयी है।"स्लिक्ड-अप पप", "टॉम्स फोटो फिनिश", "बिजी़ बडीज़", "द एग एंड जेरी", "टॉप्स विद पॉप्स" और "फीदिन द किडी" को इन संग्रहों से बाहर कर दिया गया है। सिनेमास्कोप में निर्मित लघु फिल्में पैन और स्कैन में प्रस्तुत की गयी हैं।


title: टॉम एंड जेरी

text: जून 23, 2009 को चक जोन्स-एरा "टॉम एंड जेरी" लघु फिल्में, दो-डिस्क संग्रह में "" के नाम से प्रस्तुत की गयी थीं।


title: टॉम एंड जेरी

text: ये कार्टून अकादमी पुरस्कार हेतु सर्वश्रेष्ठ लघु विषय: कार्टून, के लिए नामित किए गए, लेकिन जीतने में असफल रहे:


title: टॉम एंड जेरी

text: इन कार्टूनों को एनी पुरस्कार के लिए व्यक्तिगत उपलब्धियों की श्रेणी में नामित किया गया था: कैरेक्टर एनिमेशन, परंतु जीतने में असफल रहे.


title: मन की आवाज-प्रतिज्ञा

text: प्रतिज्ञा धारावाहिक सामाजिक कुप्रथाओं एवं कुरीतियों के बारे में दर्शकों की सोच बदलने का एक प्रयास है।


title: मन की आवाज-प्रतिज्ञा

text: इसकी कहानी दो परिवारों (ठाकुर एवं सक्सेना परिवार) के आसपास घूमती रहती है। ठाकुर परिवार पूरे इलाहाबाद में अपनी शक्ति का लोहा मनवाता है। वे सदा औरतों को अपने पैरों नीचे दबाए रखना चाहते हैं। ठाकुर परिवार के कृष्णा (अरहान बहल) को प्रतिज्ञा सक्सेना (पूजा गौर) से प्यार हो जाता है। इच्छा ना होते हुए भी प्रतिज्ञा को उससे विवाह करना पड़ता है। बदले मेंआदर्श सक्सेना(प्रतिज्ञा का भाई)कोमल(कृष्णा की बहन) से शादी कर लेता है। शादी के कुछ समय बादप्रतिज्ञाकोकृष्णासे लगाव हो ही जाता है। बाद मेंएक के बाद एकरोमांचक घटनाएं होती है।


title: औषधीय रसायन

text: औषधीय रसायन (Medicinal chemistry एवं pharmaceutical chemistry) औषधीय कारकों (pharmaceutical agents) या जैव-सक्रिय अणुओं (bio-active molecules / दवाओं) के डिजाइन और रासायनिक संश्लेषण से सम्बद्ध रसायन विज्ञान है। यह रसायन विज्ञान, भेषजगुण विज्ञान तथा अनेकों अन्य जीववैज्ञानिक विशेषज्ञताओं की सम्मिलित विधा है।


title: गंगालहरी

text: इसके संबंध में एक कथा प्रसिद्ध है। पंडित जगन्नाथ ने लबंगी नामक एक मुसलमान स्त्री से विवाह कर लिया था। जब तक दिल्ली दरबार में रहे, उसके साथ सुखभोग करते रहे। जब वार्धक्य को प्राप्त हुए तो वे काशी आए। पर काशी के पंडितों ने मुसलमान स्त्री रखने के कारण उनको बहिष्कृत कर दिया। यह अपमान उनसे सहन न हुआ। वे सपत्नीक गंगा तट पर जा बैठे और अपनी गंगालहरी का स्तवन करने लगे। गंगा प्रसन्न होकर प्रत्येक श्लोक पाठ के साथ एक एक पग बढ़ने लगीं और 521 श्लोक पढ़ते पढ़ते वह 52 पग बढ़ कर उनके निकट पहुँच गई और पति-पत्नि दोनों को आत्मसात् कर लिया। अब गंगालहरी की इतनी महत्ता है कि कितने ही लोग उसका नित्य पाठ करते हैं। ज्येष्ठ के दशहरे के दस दिनों तक तो देवालयों और गंगातट पर इसका पाठ लोग अवश्य करते हैं।


title: नाभिकीय अभिक्रिया

text: नाभिकीय अभिक्रिया वह प्रक्रम है जिसमें में दो नाभिक या नाभिकीय कण आपस में टक्कर करने के बाद नये उत्पाद बनाते हैं। सिद्धांततः नाभिकीय अभिक्रिया में दो से अधिक नाभिक भी भाग ले सकते हैं किन्तु दो से अधिक नाभिकों के एक ही समय पर टकराने की प्रायिकता बहुत कम होती है, इसलिये ऐसी अभिक्रियाएं अत्यन्त कम होती हैं।


title: नाभिकीय अभिक्रिया

text: नाभिकीय अभिक्रिया को रासायनिक अभिक्रिया की भांति लिखा जाय और अभिक्रिया की उर्जा को समीकरण के दांयी ओर लिखें तो -


title: नाभिकीय अभिक्रिया

text: उष्माक्षेपी (exothermal) अभिक्रियाओं के लिये क्यू-मान धनात्मक होता है और उष्माशोषी (endothermal) अभिक्रियाओं के ले ऋणात्मक।


title: कपूरथला

text: कपूरथला जलंधर शहर के पश्चिम में स्थित पंजाब का एक प्रमुख शहर है। यह कपूरथला जिला का मुख्यालय है। इसका नाम इसके संस्‍थापक नवाब कपूर सिंह के नाम पर पड़ा। बाद में कपूरथला रियासत के राजा फतेह सिंह आहलुवालिया की शाही राजधानी थी। यह शहर अपनी खूबसूरत इमारतों और सड़कों के लिए जाना जाता है। एक समय में इसकी सफाई को देखकर इसे पंजाब का पेरिस कहा जाता था। पंच मंदिर, शालीमार बाग, जगतजीत सिंह का महल यहां की कुछ प्रमुख इमारते हैं। महाराज जगतजीत सिंह ने यहां बहुत सी इमारतों का निर्माण करवाया जो इसके सुनहरे इतिहास की गवाही देते हैं।


title: कपूरथला

text: सैनिक स्‍कूल की इमारत पहले जगतजीत महल के नाम से जानी जाती थी। यहां पर कपूरथला रियासत के पूर्व महाराज, महाराज जगतजीत सिंह रहते थे। 200 एकड़ में फैला यह महल वास्‍तुशिल्‍प का खूबसूरत नमूना है जो पेलेस ऑफ वर्सेलस और फाउंटेनब्‍लू की याद दिलाता है। इसका डिजाइन फ्रैंच वास्‍तुकार एम. मार्कल ने बनया था। इसका मनमोहक दरबार हॉल (दीवान-ए-खास) भारत के सबसे खूबसूरत हॉल में से एक है। प्‍लास्‍टर ऑफ पेरिस की मूर्तियां और सीलिंग पर बनी चित्रकारी फ्रांसिसी कला और वास्‍तुशिल्‍प की विशेषता को दर्शाती हैं। इस महल का निर्माण कार्य 1900 में शुरु हुआ था और 1908 में पूरी तरह बनकर तैयार हो गया था।


title: कपूरथला

text: कपूरथला की धार्मिक सहिष्‍णुता का प्रतीक मूरिश मस्जिद का निर्माण फ्रांसिसी वास्‍तुकार मोनेयर एम.मेंटिक्‍स ने किया था। यह मस्जिद मोरक्‍को के मराकेश की विशाल मस्जिद की तर्ज पर बनाया गया था। इसका निर्माण कपूरथला के आखिरी शासक महाराजा जगतजीत सिंह ने करवाया था और इसे पूरा होने में 13 वर्ष का समय लगा था। मस्जिद के आंतरिक गुंबद की सजावट लाहौर के मायो कला विद्यालय के कलाकारों ने की थी। यह मस्जिद राष्‍ट्रीय स्‍मारक है जिसकी देखरेख भारतीय पुरातत्‍व सर्वेक्षण विभाग करता है। इसका लकड़ी का एक मॉडल लाहौर संग्रहालय के प्रवेश द्वार पर रखा गया है।


title: कपूरथला

text: जगतजीत क्‍लब शहर के बीच में स्थित एक शानदार इमारत है। इस इमारत का निर्माण वास्‍तुकला की ग्रीक शैली में किया गया है। यह कुछ-कुछ एथेंस के एक्रोपोलिस की याद दिलाती है। अपने बनने के समय से लेकर आज तक यह इमारत कई तरह से इस्‍तेमाल की गई है। 19वीं शताब्‍दी की शुरुआत में यहां चर्च था, 1940 में सिनेमा हॉल बना और आज इस इमारत में स्‍थानीय क्‍लब है।


title: कपूरथला

text: प्रसिद्ध गुरुद्वारा बेर साहिब कपूरथला की सुल्‍तानपुर लोधी तहसील में स्थित है। सिक्‍ख धर्म के अनुयायियों के लिए इस स्‍थान का महत्‍व बहुत अधिक है। यही वह स्‍थान है जहां सिक्‍खों के पहले गुरु, गुरु नानक देव ने अपनी जिंदगी के 14 साल बिताए और यही पर बेंई नामक छोटी सी नदी में स्‍नान करते हुए उन्‍हें दिव्‍य ज्ञान प्राप्‍त हुआ था। इस स्‍थान का नाम बेर के एक पेड़ के नाम पर रखा गया है जिसके बारे में माना जाता है कि इसे स्‍वयं गुरु नानक जी ने लगाया था और इसी के नीचे सिक्‍ख ध्‍ार्म का पहला मूल मंत्र दिया था।


title: कपूरथला

text: इस मंदिर का निर्माण सरदार फतेह सिंह के शासनकाल में हुआ था। ऐतिहासिक महत्‍व रखने वाले इस मंदिर में अनेक अद्भुत प्रतिमाएं रखी गई हैं। यह भारत का दूसरा ऐसा मंदिर है जहां सूर्य भगवान की प्रतिमा पर हर सुबह सूरज की किरणें सीधी पड़ती हैं। मंदिर परिसर में और भी अनेक मंदिर हैं जो विभिन्‍न देवी-देवताओं को समर्पित हैं। इस मंदिर के बारे में एक अन्‍य अद्भुत बात यह है कि यहां के मुख्‍य रजत द्वार से एक भक्‍त सभी मूर्तियों को प्रणाम कर सकता है। पंज मंदिर में ब्रह्माजी की दुर्लभ प्रतिमा भी देखी जा सकती हैं।


title: कपूरथला

text: रेलवे कोच की बढ़ती मांग को पूरा करने के लिए पंजाब के कपूरथला स्थित रेल कोच फैक्टरी (आरसीएफ) के लिए 170 करोड़ रुपये निवेश वाली विस्तार योजना तैयार की गई है।


title: कपूरथला

text: रेल मंत्रालय ने उत्पादन क्षमता को 1,000 कोच से बढ़ाकर 1,500 कोच प्रतिवर्ष करने की योजना बनाई है। इसके लिए 92 करोड़ रुपये का निवेश किया जाएगा। इसके अलावा 68 करोड़ रुपये के निवेश से एक पहिया विनिर्माण फैक्टरी लगाने का फैसला भी किया गया है। यह फैक्टरी एक साल में 1,900 कोच के लिए पहियों का विनिर्माण करेगी। इसके अलावा डिजायन में उत्कृष्टता हासिल करने के लिए अलग से 10 करोड़ रुपये निवेश किए जाएंगे।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: पब्लिक प्रोविडेंट फण्ड अथवा लोक भविष्य निधि (Public Provident Fund (पीपीएफ़)) भारत में बचत एवं कर-बचत करने के लिये प्रयुक्त एक जमा योजना है। बहुत से लोग इसे सेवानिवृति के समय धन प्राप्ति का साधन भी मानते हैं।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: पीपीएफ का खाता किसी डाकघर में, भारतीय स्टेट बैंक की किसी शाखा में, तथा कुछ अन्य राष्ट्रीकृत बैंकों में खोले जा सकते हैं। आइसीआइसीआई बैंक भारत का पहला निजी स्वामित्व वाला बैंक है जिसे पीपीएफ खाता खोलने की अनुमति है।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 2 खाते की अवधि १५ वर्ष होती है जिसकी समाप्ति पर खाते को पाँच-पांच वर्ष के लिये कितनी भी बार बढ़ाया जा सकता है। बढ़े हुए खाते में भी कर आदि के सभी लाभ मिलते रहते हैं।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 3 खाते में प्रतिवर्ष कम से कम ५०० रूपए जमा करना अनिवार्य है। अधिकतम एक लाख पचास हजार रूपये प्रतिवर्ष (वित्तवर्ष) जमा किये जा सकते हैं। यह राशि वर्ष में १२ या इससे कम किस्तों में कभी भी जमा कर सकते हैं।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 4 किसी महीने की ५ तारीख से उस महीने की अन्तिम तारीख के बीच जो न्यूनतम राशि खाते में होती है उसी पर व्याज मिलता है। व्याज की दर सरकार समय-समय पर निर्धारित करती है।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 5 पीपीएफ में जमा की गयी राशि 80C के अन्तर्गत आमदनी में से घटायी जाती है। इसी प्रकार पीपीएफ से प्राप्त मूलधन तथा व्याज आयकर एवं सम्पत्ति कर से मुक्त होता है।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 8 पीपीएफ खाते में किसी को नामित किया जा सकता है तथा मूल खाताधारी की मृत्यु की दशा में नामित व्यक्ति को इस खाते का मालिक मान लिया जायेगा।


title: सार्वजनिक भविष्य निधि

text: 11 पीपीफ स्कीम भारत सरकार के अधीन होती है. इसलिए इसमें पैसे सेफ रहते है और बैंक FD से ज्यादा व्याज मिलता है.


title: नीमकाथाना

text: नीम का थाना, जिसे नीमकाथाना भी लिखा जाता है, भारत के राजस्थान राज्य के सीकर जिले की एक नगरपालिका क्षेत्र है। यह सीकर की आठ तहसिलों में से एक है। नीम का थाना सीकर जिले में विधानसभा क्षेत्र है।


title: नीमकाथाना

text: नीमकाथाना उत्तरी अक्षांश 27.738 एवं पूर्वी देशान्तर 75.783 पर स्थित है। इसकी मासत से औसत ऊँचाई 480 मीटर है।


title: नीमकाथाना

text: 2011 की जनगणना के अनुसार नीमकाथाना की कुल जनसंख्या 410327 है। पुरूष हिस्सा 53% एवं महिलाएँ 47% हैं। नीमकाथाना की साक्षरता दर 67% है जो राष्ट्रीय औसत 59.5% से कुछ अधिक है जिसमें पुरुष साक्षरता 77% एवं महिला साक्षरता 56% है। नीमकाथाना में कुल जनसंख्या का 16% लोग 6 वर्ष से कम आयु के बच्चे हैं। नीमकाथाना नगर की जनसंख्या 32,580 है।


title: नीमकाथाना

text: साती और सोटा नामक नदियाँ नीमकाथाना से शुरू होती हैं और कोटपुतली की तरफ बहती है। कांताली नदी नीमकाथाना क्षेत्र की प्रमुख नदी है जो खंडेला की पहाड़ियो से निकल कर झुंझुनू में प्रवेश कर समाप्त हो जाती है।


title: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: भोपाल जंक्शन [بهبال جونستون \ भोपाल जंक्शन] (स्टेशन कोड: BPL) मध्य प्रदेश की राजधानी का मुख्य रेलवे स्थानक है।


title: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: भोपाल के मुख्य स्टेशन के रूप में भोपाल जंक्शन 'नाम' है। यह वर्ष 1941 में भारत की आजादी से पहले निर्माण किया गया था। शहर के दूसरे स्टेशन (रानी कमलापति रेलवे स्टेशन) वर्ष 1975 में निर्माण किया गया है।इसका उद्घाटन भारत के प्रधानमंत्री इंदिरा गांधी द्वारा किया था।


title: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: मुख्य रेलवे स्टेशन के रूप में के अच्छी तरह भोपाल रानी कमलापति रेलवे स्टेशन रेलवे स्टेशन के साथ 47 अन्य रेलवे स्टेशनों का चयन करने के साथ के रूप में उभरनेवर्ल्ड क्लास रेलवे स्टेशन हैं। भोपाल जंक्शन और रानी कमलापति रेलवे स्टेशनआईएसओ 9001:2000 प्रमाण पत्र पहले से ही प्राप्त है।


title: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन के मुख्य पर स्थित है दिल्ली - चेन्नई और झांसी [- [इटारसी जंक्शन (मध्य प्रदेश) | इटारसी]] रेलवे ट्रैक जिससे 100 से अधिक दैनिक गाड़ियों, रुकती है एक सप्ताह के भीतर 170 से ज्यादा गाड़ियों का कुल. इसलिए गाड़ियों के लिए लगभग सभी प्रमुख के रूप में छोटे स्थानों के रूप में अच्छी तरह से भारत में बहुत आसानी से उपलब्ध हैं। भोपाल जंक्शन के उत्तर में निहित है बीना है दक्षिण में, जंक्शन इटारसी जंक्शन. एक नज़र जो [के साथ पश्चिम में भोपाल, सीहोर [उज्जैन] जंक्शन कनेक्ट है], रतलाम जंक्शन [और [अहमदाबाद | अहमदाबाद जंक्शन]]. भी [के कुछ हिस्से [इंदौर जंक्शन बड़ी | इंदौर जंक्शन से]] सीहोर [और [देवास जंक्शन]].


title: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: भोपाल जंक्शन रेलवे स्टेशन पर स्थित मुख्य दिल्ली - चेन्नई और झांसी है - इटारसी रेलवे ट्रैक, जो 100 से अधिक दैनिक ट्रेन रुकती है, भारत में लगभग सभी प्रमुख स्थलों के लिए अधिक से अधिक 160 का एक week.Therefore गाड़ियों के भीतर कुल के साथ बहुत हैं बड़ी आसानी से भोपाल जंक्शन से गुजर गाड़ियों available.The हैं:


title: येसूबाई

text: वह पिलाजीराव शिरके, एक मराठा सरदार (मुखिया) जो कि छत्रपति शिवाजी महाराज की सेवाओं में थे, उनकी बेटी थीं।


title: येसूबाई

text: जब रायगढ़ के मराठा किले पर  मुग़लों द्वारा 1689 में कब्जा कर लिया गया था, तब येसूबाई को उनके युवा पुत्र शाहु के साथ कैद कर लिया गया था। हालांकि उनको हर जगह औरंगजेब के साथ लेजाया जाता था पर फिर भी उसने (औरंगजेब) कभी भी उनका ध्यान नहीं रखा। 1707 में औरंगजेब की मृत्यु के बाद, उनका बेटा आजम सम्राट बना और उसने मराठा रैंकों में विभाजन को प्रोत्साहित करने के लिए, शाहु को जारी किया। हालांकि, मुग़लों ने येसूबाई को एक दशक के लिए कैद में रखा था, यह सुनिश्चित करने के लिए कि शाहु अपनी रिहाई पर हस्ताक्षर किए गए संधि की शर्तों पर ध्यान रखे।


title: येसूबाई

text: आखिर 1719 में, पेशवा बालाजी पेशवा भट ने उन्हें वहाँ से एक व्यापक संधि के साथ छुड़वा लिया जिसे मुग़लों की मान्यता प्राप्त थी और उसमें शाहु को शिवाजी का असली उत्तराधिकारी माना गया था।


title: राजकीय ऋण

text: राजकीय ऋण () (जो लोक ऋण, राष्ट्रीय ऋण और संप्रभु ऋण के रूप में भी जाना जाता हैं) वह ऋण हैं जो किसी केंद्र सरकार द्वारा बकाया हैं। संघीय राज्यों में, राजकीय ऋण का सन्दर्भ किसी राज्य अथवा प्रान्त, या नगरपालिका या स्थानीय सरकार के ऋण से भी हो सकता हैं। इसके विपरीत, वार्षिक "राजकीय घाटे" का सन्दर्भ किसी एक वर्ष के सरकारी आय और व्यव के अंतर से होता हैं।


title: राजकीय ऋण

text: वर्तमान समय में सरकार के आर्थिक और विकास सम्बन्धी कार्य पहले से काफी अधिक हो गये है। इन कार्यों में वृद्धि होने के कारण सार्वजनिक व्यय में भी काफी अधिक वृद्धि हुई है। इसके लिए सरकार को कई साधनों से धन प्राप्त करना अर्थात् ऋण लेना पड़ता है।सरकार द्वारा लिये गये इस ऋण को ही सार्वजनिक ऋण (public debt) कहा जाता है।


title: राजकीय ऋण

text: प्रत्येक ऋण एक निश्चित समय के लिये लिया जाता है। समय के अनुसार सार्वजनिक ऋणों का उल्लेख निम्न प्रकार से किया जा सकता हैः


title: राजकीय ऋण

text: 4. अकोषित ऋणः अकोषित ऋण वे ऋण हैं जिनके मूलधन तथा ब्याज का भुगतान एक निश्चित तिथि तक करने के लिये सरकार वचनबद्ध होती है।


title: राजकीय ऋण

text: 2. अनुत्पादक ऋणःअनुत्पादक ऋण वे ऋण होते है जिनके व्यय से न तो आय प्राप्त होती है और न उत्पादन क्षमता में वृद्धि होती है।


title: राजकीय ऋण

text: 1. ऐच्छिक ऋणः ये ऋण जनता अपनी इच्छानुसार सरकार को प्रदान करती है। सरकार ऋण की शर्तों के अनुसार इनका ब्याज सहित भुगतान कर देती है।


title: राजकीय ऋण

text: 2. अनैच्छिक ऋणः युद्ध अथवा संकट की अवस्था में सरकार लोगों को ऋण देने के लिये मजबूर कर सकती है। इन ऋणों को लोग अपनी इच्छा से नहीं देते, इसलिये ये ऋण अनैच्छिक ऋण कहलाते है।


title: राजकीय ऋण

text: 1. आन्तरिक ऋणः आन्तरिक ऋण वे ऋण हैं जो किसी देश के अन्दर उस देश की जनता अथवा बैंक आदि वित्तीय संस्थाओं से प्राप्त किये जा सकते है।


title: राजकीय ऋण

text: 2. विदेशी ऋणः विदेशी तथा अन्तर्राष्ट्रीय संस्थाओं से जो ऋण प्राप्त किये जाते है उन्हें विदेशी ऋण कहते है।


title: राजकीय ऋण

text: जिस प्रकार सार्वजनिक व्यय तथा करारोपण के आर्थिक प्रभाव होते हैं, उसी प्रकार सार्वजनिक ऋण के प्रभाव भी उपभोग, उत्पादन, वितरण तथा आर्थिक व्यवस्था पर पड़ते हैं। ये प्रभाव ऋण के आकार, अवधि, प्रकार व शर्तों पर निर्भर करते हैं। आसानी से प्राप्त होने वाले या सुलभ ऋण (Soft Loans) के प्रभाव कठोर ऋण (Hard Loans) की अपेक्षा अवश्य ही गंभीर होंगे। इसी प्रकार बाह्य ऋण के प्रभाव, आंतरिक ऋण की अपेक्षा गंभीर हो सकते हैं। इसलिए सार्वजनिक ऋण देश की अर्थव्यवस्था को दो प्रकार से प्रभावित करते हैंः (१) ऋण लेते समय व (२) ऋण का उपभोग करते समय। सरकार जब ऋण प्राप्त करती है तो इसका प्रभाव प्रायः करारोपण जैसा या आय सम्बन्धी होता है। सरकार जब ऋण से प्राप्त राशि को व्यय करती है तो इसका प्रभाव सार्वजनिक व्यय के समान होता है। इसके प्रभावों की व्याख्या विस्तारपूर्वक निम्न प्रकार से की जाती सकती हैः


title: राजकीय ऋण

text: ऋण का प्रभाव उपभोक्ताओं पर दो प्रकार से अध्ययन किया जाता है। पहला ऋण प्रतिभूतियों को अपनी संपत्ति व धनराशि से खरीदते हैं अथवा वर्तमान आय से। यदि वर्तमान आय से ऋण प्रतिभूतियां क्रय की जाती है तो अवश्य ही उनकी व्यय नीति तथा कार्य कुशलता पर प्रभाव पड़ेगा। दूसरा ऋण की प्रवृति का प्रभाव। ऋण यदि अनुत्पादक है तो उसका भार भी अधिक सहना पड़ेगा। किंतु उत्पादक ऋण लाभदायक हो सकते हैं। इससे कार्यकुशलता व जीवन स्तर में वृद्धि हो सकती है।


title: राजकीय ऋण

text: अनुत्पादक ऋण का उत्पादन पर कोई लाभदायक प्रभाव नहीं पड़ता, जबकि लाभदायक ऋण का अभिष्ट प्रभाव पड़ता है। सार्वजनिक ऋण की सहायता सेआयोजित ढंग सेपिछड़ी हुई अर्थव्यवस्था को विकसित करके राष्ट्रीय लाभांश, रोजगार, आर्थिक विकास और जीवन स्तर में वृद्धि की जा सकती है। इस सम्बन्ध में विचारणीय प्रश्न यह है कि इस प्रकार सार्वजनिक ऋण में वृद्धि होने का निजी क्षेत्र पर क्या प्रभाव पड़ेगा। प्रायः यह क्षेत्र हतोत्साहित होता है और इससे कुल उत्पादन पर हानिकारक प्रभाव पड़ता है। वास्तव में उत्पादन पर सार्वजनिक ऋण के प्रभाव उसकी औद्योगिक, मौद्रिक और राजकोषीय नीति पर निर्भर करते हैं। नीतियां अनुकूल होने पर प्रभाव भी अनुकूल होते हैं और नीतियां प्रतिकूल होने पर प्रभाव भी प्रतिकूल होते हैं।


title: राजकीय ऋण

text: धन के वितरण में सार्वजनिक ऋणों का महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ता है। यदि ऋण केवल धनी व्यक्तियों से लिया जाता है और धनी व्यक्तियों से प्राप्त धन को केवल गरीबों के लाभ के लिए व्यय किया जाता है तो देश में धन की असमानता कम होगी। यदि स्थिति इसके विपरीत है तो धन की असमानता बढ़ेंगी।


title: राजकीय ऋण

text: यदि ऋण छोटे-छोटे मूल्यों के हैं। जिन्हें कम आय वाले व्यक्ति भी खरीद सकते हैं, तो ब्याज का भुगतान समाज के निर्धन वर्ग के व्यक्ति को होगा। परंतु ऐसे ऋण पत्रों की संख्या कुल ऋण पत्रों की अपेक्षा बहुत कम होती है। इसलिए आय की असमानता में प्राय वृद्धि हो जाती है।


title: राजकीय ऋण

text: सार्वजनिक ऋण के कारण एक ऐसे वर्ग का जन्म होता है जो अपना भरण पोषण ऋण पत्रों से प्राप्त होने वाले ब्याज से ही करता है। उससे भी धन की असमानता में वृद्धि होती है।


title: राजकीय ऋण

text: साधारणतः सार्वजनिक ऋणों का निवेश पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ता है। पीगू और रिकार्डों का मानना है कि सार्वजनिक ऋण देते समय लोगों को निवेश में आर्थिक कमी व उपभोग में कमी करनी पड़ती है। निवेश में अधिक कमी से भविष्य में उत्पादन कम होगा और ऋण का वास्तविक भार भावी पीढ़ी पर पड़ेगा, क्योंकि भविष्य में उन्हीं के द्वारा सार्वजनिक ऋणों को भुगतान किया जाएगा। परिणामस्वरूप निजी क्षेत्र के निवेश में कमी होगी क्योंकि इससे निजी क्षेत्रों के लिए निवेश महंगा हो जाता है इस कारण निवेश पर प्रतिकूल प्रभाव पड़ता है।


title: राजकीय ऋण

text: व्यापारिक मंदी में जब व्यापार अनिश्चित हो जाता है तो मूल्य, उत्पादन, उपभोग स्तर गिर जाता है, बेकारी बढ़ जाती है तथा साख संस्थाओं की स्थिति बिगड़ जाती है। तो सरकार अपनी प्रतिभूतियों के आधार पर केंद्रीय बैंक से उधार लेकर कार्यक्रमों पर व्यय करती है। जैसे रेलों, नहरों, सड़कों और नये कारखानों आदि जिससे रोजगार की मात्रा बढ़े। इस प्रकार व्यक्तियों के पास धन पहुंचने से आय व क्रय शक्ति बढ़ती है। मूल्यों में वृद्धि होने लगती है और ब्याज की शिथिलता दूर हो जाती है।


title: राजकीय ऋण

text: सार्वजनिक ऋणों का विशेष प्रभाव देश में आर्थिक क्रियाओं को सही निर्देश देने का होता है। प्रो. लर्नर का मतहै कि ऋणों के इस प्रकार धन के आदान-प्रदान द्वारा देश में मुद्रा स्फीति, मुद्रा, संकुचन, रोजगार स्थिति और पूंजी निर्माण आदि की दशाओं में निश्चय ही नियमन कार्य करना चाहिए, जहां तक ऋण द्वारा धन प्राप्ति का प्रश्न है उनका मत है कि यह उद्देश्य तो अधिक पत्र-मुद्रा छाप कर भी पूरा किया जा सकता है, किंतु विभिन्न आर्थिक परिस्थितियों के निर्देशन में ऋण प्रभावित अस्त्र सिद्ध होते हैं।


title: राजकीय ऋण

text: यदि सरकार उधार लिए हुए धन का उपयोग उत्पादकों को समुचित दरों पर माल प्रदान करने में तथा परिवहन व प्रशिक्षण की सुविधा मुहैया करवाने में करती है तथा यदि सरकार धन का उपयोग अनुसंधान करने में तथा निजी उधमों को सुविधा देने में करती है। तो ये सब ऐसे उदाहरण है, जिससे उत्पादन लागत में कमी होती है। किंतु एक विचारशील बात यह है कि जब उधार लिए हुए धन का उपयोग किया जाता है तो श्रम व पूंजी की मांग उत्पन्न होती है। यदि श्रमिक की कमी होती है तो मजदूरियां बढ़ जाती है। फलस्वरूप लागत भी बढ़ जाती है तो इसका निजी उद्योग पर प्रतिकूल प्रभाव भी पड़ सकता है।


title: राजकीय ऋण

text: जहां तक सार्वजनिक ऋणों के भुगतान का प्रश्न है तो सरकार को ऋण अवश्य ही लौटाने चाहिए यदि सरकार सही समयपर ऋणों की वापसी व अदायगी करती है तो सरकार दिवालियापन से बच सकती है, फिजूल खर्ची में कमी होगी, प्रबंध लागत में भी कमी होगी तथा सरकार का भविष्य में ऋण लेना भी आसान होगा। अब प्रश्न यह उठता है कि भुगतान कैसे किया जाए। इस संबंध में प्रायः विभिन्न निम्नलिखित पद्धतियों अपनाई जाती हैः


title: राजकीय ऋण

text: कई राज्यों में अपने ऋणों के भुगतान को इन्कार करके ऋण भार से मुक्त होने को प्रवृति पाई जाती है। परंतु यह नीति व्यावहारिक नहीं है। केवल क्रांति द्वारा स्थापित सरकार ही इस विधि को अपना सकती है। यद्यपि यह भी सरलता से संभव नहीं है। क्योंकि इससे सरकार की साख गिर जाती है तथा लोग सरकार का विरोध करने लगते हैं। यदि ऋण विदेशी सरकार अथवा किसी अंतर्राष्ट्रीय संस्था से लिया है तो सरकार के न केवल विदेशी सत्ता से सम्बन्ध ही बिगड़ जाएंगे, बल्कि युद्ध की स्थिति भी उत्पन्न हो सकती है।


title: राजकीय ऋण

text: ऋणों की अदायगी ऋण परिशोधन कोष की स्थापना द्वारा की जा सकती है। जब सरकार को किसी भारी ऋण की अदायगी करनी होती है, तो प्रायः वह ऐसे कोष की स्थापना करती है, इसमें धन आने के दो तरीके हैंः-


title: राजकीय ऋण

text: इस पद्धति के अनुसार एक कोष में सरकारी आय का एक निश्चित भाग प्रतिवर्ष डाला जाता है तथा इस राशि को किसी स्थान पर लगा दिया जाता है। अगले वर्ष उस वर्ष का मूलधन तथा पिछले वर्ष का मूलधन तथा ब्याज फिर किसी स्थान पर लगा दिया जाता है। यह क्रम तब तक चलता रहता है जब कि मूलधन और ब्याज मिलाकर ऋण की अवधि समाप्त होने तक ऋण की कुल मात्रा के बराबर ना हो जाए।


title: राजकीय ऋण

text: लेकिन आजकल स्थिति इसके विपरीत है, आजकल न तो कोषों में धन एकत्रित किया जाता है और ना ही धन को एक वर्ष से दूसरे वर्ष में लिया जाता है। इसके विपरीत यह है कि प्रत्येक वर्ष कुछ निश्चित राशि अलग से रख दी जाती है और इसी वर्ष ऋण के एक भाग का भुगतान कर दिया जाता है। यह राशि प्रायः पूर्व निश्चित होती है।


title: राजकीय ऋण

text: ऋण स्थानान्तरण अथवा ऋण परिवर्तन को परिभाषित इस प्रकार किया जा सकता है कि ‘ब्याज की दरों में आई हुई कमी का लाभ उठाकर अपने ब्याज के भार को कम करने के उद्देश्य से चालू ऋणों को नए ऋणों में परिवर्तित करने को ऋण स्थानांतरण कहते है।’ इस विधि में सरकार वास्तव में पुराने ऋणों का भुगतान नहीं करती, बल्कि एक प्रकार से उनका रूप बदल देती है। जब सरकार को संकटकालीन स्थिति का सामना करना पड़ता है तो वह बड़ी मात्रा में ऊंची ब्याज दर पर ही ऋण लेती है, परंतु शान्तिकाल में जब कम ब्याज दर पर ऋण मिलने लगता है तो सरकार ऋणदाताओं से कहती है कि वे पुराने ऋण पत्रों को नए ऋण पत्रों में परिवर्तित कर सकते हैं यदि ऋणदाता इस शर्त पर तैयार नहीं होते तो सरकार नए सस्ते ब्याज दर पर ऋण प्राप्त कर पुराने ऋणों का भुगतान कर देती है।


title: राजकीय ऋण

text: जब सरकार पर ऋण का भार अधिक हो जाता है तो वह उसका भुगतान एकदम नहीं कर सकती, क्योंकि ऐसा करने के लिए आय का व्यय से अधिक होना आवश्यक होता है। अतः ऋण का भुगतान सरकार वार्षिक किश्तों में करना शुरू कर देती है। यह नीति प्रायः स्थाई अथवा दीर्घकालीन ऋणों के संबंध में अपनाई जाती है। इसके अंतर्गत सरकार ब्याज सहित मूलधन की एक निश्चित मात्रा लोटाती रहती है। इससे धीरे-धीरे सरकार पर ऋण का भार कम होता जाता


title: राजकीय ऋण

text: प्राचीन काल में ऋण वापसी का सबसे सरल ढंग यह माना जाता था कि सरकार अपनी बचत राशि में से ऋणों का भुगतान करें। लेकिन आधुनिक काल में भुगतान का यह तरीका उचित नहीं माना जाता है, क्योंकि सरकारी खर्चों में तेजी से वृद्धि हो रही है व बचत के बजट बहुत कम प्राप्त हो पाते हैं।


title: राजकीय ऋण

text: ऋण के भुगतान के लिए सरकार पूंजीकर भी लागू कर सकती है। रिकार्डों का मत था कि ऋणी राष्ट्र को ऋण से शीघ्र अति शीघ्र मुक्त हो जाना चाहिए फिर चाहे उसे अपनी संपत्ति के एक भाग का बलिदान ही क्यों ना करना पड़े। इसलिए उसने ऋण के भुगतान के लिए पूंजीकर का समर्थन किया है। यह एक निश्चित मूल्य से अधिक की पूंजी परिसंपतियों पर केवल एक बार लगाया जाने वाला कर है। पूंजी कर को युद्ध केएकदम बाद में लगाने की वकालत की जाती है ताकि युद्धकालीन अनुत्पादक ऋणों का भुगतान किया जा सके। यह कर अति प्रगतिशील होता है। परंतु न्याय की दृष्टि से यह अन्यायपूर्ण व असंगत होता है।


title: राजकीय ऋण

text: यदिसरकार अपने चालू ऋणों की अदायगी के लिए नये बांड जारी करती है तो उसे ऋण वापसी कहते हैं। ऋण वापसी उस प्रक्रिया का नाम है। जिसके द्वारा परिपक्व होने वाले बांडों के स्थान पर नये बांड बदल दिए जाते हैं। कभी-कभी ऋण पूर्ण होने की तिथि से पूर्व ही ऋण की अदायगी कर दी जाती है। ऐसा तब होता है जब ब्याज की चालू दर कम होती है अथवा जब सरकार परिपक्व ऋणों की तिथि बदलना चाहती है।


title: भवाई

text: भवाई, पश्चिमी भारत (विशेषकर गुजरात) का प्रसिद्ध लोकनाट्य है। इसे वेष' या 'स्वांग' भी कहते हैं। गुजरात के लोक रंगों से सराबोर भवाई नाट्य संगीत, नृत्य, अभिनय, संवाद, वेशभूषा, बोली यानी पूरा कलात्मक ताना-बाना इतना लुभावना है कि दर्शक देर तक इसकी आगोश में बंधे रहते हैं। भवाई का कथानक और उसकी प्रस्तुति इसके आकर्षण के मुख्य कारण हैं। भवाई के रंगमंच पर स्वप्न कथाओं और परियों की कहानियों से लेकर, पौराणिक ऐतिहासिक प्रसंग और आज के हालातों का बखान होता है। भवाई प्रदर्शन में 'प्रहसन' प्रमुख तत्व होता है। भवाई की मंडली को 'ढोकु', 'पेडु' तथा सौराष्ट्र में 'बेडा' कहा जाता है। भवाई की भाषा मुख्य रूप से गुजराती लोक बोली रही है। उस पर उर्दू, खड़ी बोली हिन्दी और मारवाड़ी का प्रभाव भी रहा। मुस्लिम चरित्र प्रधान वेशों में उर्दू और हिन्दी का प्रयोग किया जाता है।


title: भवाई

text: गुजरात में आश्विन मास की नवरात्रि के अवसर से भवाई प्रदर्शन का आरम्भ होता है। दीपावली के बाद भवाई मंडलियां अपने नियत तथा आमंत्रित गांवों में जाती हैं। खुले रंगमंच पर रात भर गीत, संगीत और नृत्य के साथ क्रम से नाटिकाओं, वेशों का प्रदर्शन होता है। भवाई मंडली में 20 से अधिक सदस्य नहीं होते और 9 से कम कलाकार नहीं होते। बीस की संख्या अधिक आदर्श मानी गई है। इस मंडली में स्‍त्री पात्र, पुरुष पात्र, गायक नर्तक तथा सहयोगी कलाकारों का समावेश होता है। भवाई खेलने वाली विशिष्ट जाति तरगाला कहलाती है जो मुख्यतः उत्तर गुजरात में रहती है। इन में हर मंडली की वंश परंपरागत यजमान जाति तथा बधे हुए गांव होते हैं।


title: भवाई

text: जन-श्रुति से ज्ञात होता है कि भवैया के यजमान किसी न किसी गांव में पटेल ही होते थे। भवैया की कला, उसका व्यवसाय यजमान समुदाय वंश परंपरा से ही प्राप्त करते हैं। वे वर्ष के चार माह छोड़कर सात या आठ माह गांवों में घूमकर भवाई का खेल प्रदर्शन करते हैं। लेकिन अब तो अन्य जातियां भी भवाई खेलने लगी और आज भवाई खेलने वाली तथा आयोजक, यजमान जातियां अनेकानेक हैं।


title: भवाई

text: भवाई के पूर्वरंग के अंतर्गत सर्वप्रथम चाचर रचना तथा पूजा विधि का समावेश होता है। चाचर में देवी के प्रतीक रूप में दीपक तथा मशाल जलाने के बाद अंबिका तथा बहुचर आदि देवियों की जय जयकार की जाती है। उसके बाद नायक मंडली के सदस्यों को भवाई शुरू करने का आदेश देता है। भवाई का मुख्य वाद्य भूंगल बजाकर ग्राम्य देवता को आमंत्रित किया जाता है। भूंगल के साथ तबला, झांझ, ढोलक आदि बाजों को बजाया जाता है।


title: भवाई

text: भवाई मुख्य रूप से तरगाला जाति का पेशा बना रहा परन्तु आज गुजरात में अनेक जातियों में भवाई खेलने की प्रथा है। ब्राह्यणों के अलावा पिछड़ी जातियों में भवाई खेली जाने लगी। इनमें से कुछ मंडलियां देवी अम्बा की पूजा तथा नवरात्रि के लिए तथा कुछ मंडलियां मात्र मनोरंजन के लिए तथा कुछ मंडलियां जीविका के लिए भवाई खेलती हैं। उदाहरण के लिए तुरी लोग के जीविका का माध्यम भवाई है। अधिकतर भवाइयों के यजमान पटेल बने रहे. इसके साथ ही कुछ भवाई मंडलियों के यजमान क्षत्रिय या राजपूत बनने लगे। खेड़ा जिले में क्षत्रियों के भवाइयों को मराठा कहा जाने लगा।


title: भवाई

text: भवाई के रंगमंच को अधिक संसाधन की दरकार नहीं होती। यह ज़मीन पर भी खेला जा सकता है। इस फलक पर भी कोई भी दृश्य प्रभावी ढंग से रच देने का सामर्थ्य कलाकारों में होता है। पूर्वरंग से लेकर नाटक के अंतिम दृश्य तक एक सहज प्रवाह में प्रस्तुति संपन्न होती है।


title: भवाई

text: मां भवानी, देवी सरस्वती, श्रीगणेश या छप्पन भैरव की आराधना के मंगलाचरण से प्रस्तुति शुरू होती है। गुजरात का उदात्त भक्ति संगीत, यहां प्रार्थना के पवित्र भावों का संचार करता कलाकारों में नई उर्जा और उत्साह जगाता है। कथानक सामाजिक, राजनैतिक या पौराणिक ही क्यों न हो, मुख्य पात्रों के बीच विदूषक की उपस्थिति प्रहसन का आनंद बिखेरती रहती है।


title: भवाई

text: भवाई की परंपरा को विकसित करने में पुरुषों का ही योगदान प्रमुख रहा है। मंचन में भी पुरूष ही हिस्सा लेते हैं। वे ही स्त्री पात्रों की भूमिका का निर्वाह करते हैं। इन पुरूष कलाकारों के लिए भवाई आजीविका का ज़रिया भी र।. कलाकारों के दल गांव-गांव घूमकर भवाई के प्रदर्शन कर दान-दक्षिणा पाकर अपना जीवन यापन करते रहे हैं।


title: भवाई

text: कथानक को समसामयिक घटना-प्रसंगों के अनुकूल बनाने के उद्देश्य से संवादों में परिवर्तन और तात्कालिक सूझ-बूझ से उन्हें गढ़ने का कौशल कलाकारों में देखते ही बनता है। पारंपरिक वाद्यों में तबला, ढोल, झांझ, छोटी शहनाई के साथ बैंजों का इस्तेमाल किया जाता है। गरबा के गीत और उसकी ख़ास लय-ताल भरा संगीत सौराष्ट्र की लोक-संस्कृति की महक बन जाता है। पारंपरिक वेशभूषा के बीच मुखौटों का इस्तेमाल भवाई की अपनी अलहदा सी पहचान है जो प्रस्तुति को और भी रोचक बना देती है।


title: भवाई

text: भवाई के ऐतिहासिक अध्ययन से मालूम होता है कि 14वीं सदी में यह अस्तित्व में आई। गुजरात के ही ग्रामीण इलाकों में रहने वाले भवाई समुदाय ने जनजागरण और लोक रंजन के उद्देश्य से इस शैली की परिकल्पना की और एक रचनात्मक आंदोलन के रूप में इसे स्थापित किया। इस अभियान के सूत्रधार बने असाईत ठाकर जो जाति के ब्राह्मण थे। वे पुरोहित कर्म से जुड़े थे, अंबा देवी के भक्त थे, वेद-उपनिषदों तथा अन्य ग्रंथों का गहरा अध्ययन उन्होंने किया, भारतीय संस्कृति के प्रति उनके मन में अगाध श्रद्धा थी. इन्हीं रूझानों और आस्थाओं के चलते उन्होंने भवाई के लिए अनेक कथानकों की रचना की। भवाई के मंचन को देखते हुए असाईत ठाकुर की विलक्षण सामाजिक-सांस्कृतिक दृष्टि का परिचय मिलता है।


title: भवाई

text: ये कहानी गुजरात के मोरवी राजा रावत रनसिंह और उस राज्य की सुन्दनी महेन्द्री के आसपास घूमती है। राजा इस अप्सरा के रूप पर मोहित है। उससे विवाह करना चाहता है और सुन्दरी एक नाग कन्या होने के कारण इस प्रस्ताव को नामंजूर कर देती है। यह असहमति ही एक नयी टकराहट बनती है और विचित्र से घटनाक्रम के बीच मोरवी राज्य के पतन की दास्तान उजागर होती है।


title: जयपुर राज्य

text: जयपुर रजवाड़ा (अन्य नाम: जयपुर स्टेट) ११२८ से १९४७ अवधि का भारत का एक रजवाड़ा था। इसका केन्द्र जयपुर नगर था। यह बारहवीं शताब्दी से अस्तित्त्व में आया एवं १९४७ तक रहा। १९४७ में भारतीय स्वाधीनता उपरान्त भारतीय संघ में विलय हो गया। इतिहास के भिन्न कालों में इसे भिन्न भिन्न नामों से जाना गया जैसे: जयपुर राज्य, आम्बेर राज्य, ढूंढाड़ राज्य एवं कछवाहा राज्य, आदि।


title: परमाणु ऊर्जा आयोग (भारत)

text: भारत सरकार का परमाणु ऊर्जा आयोग परमाणु ऊर्जा विभाग के अन्तर्गत एक महत्वपूर्ण शासी निकाय है। इसका प्रभार सीधे प्रधानमंत्री के पास होता है।


title: कुटुमसर गुफा

text: यह गुफा छत्तीसगढ़ के बस्तर जिला में कांकेर घाटी राष्ट्रीय उद्यान में स्थित है । यह भारत की सबसे गहरी गुफा मानी जाती है जो 60 - 120 फिट गहरी है तथा इसकी लम्बाई 4500 फिट है। इस गुफा की तुलना विश्व की सबसे लम्बी गुफा ' कर्ल्सवार ऑफ़ केव ' (अमेरिका ) से की जाती है। इस गुफा की खोज 1950 के दशक में भूगोल के प्रोफेसर डॉ. शंकर तिवारी ने कुछ स्थानीय आदिवासियों की मदद से की थी । इस गुफा को पहले गोपनसर ( छिपी हुई गुफा )कहते थे जो बाद में कुटुमसर गाँव के नजदीक होने से कुटुमसर गुफा के नाम से प्रसिद्द हुई । इस गुफा में रंग बिरंगी अंधी मछलिया पाई जाती है जिन्हे प्रोफेसर के नाम पर कप्पी ओला शंकराई कहते है।


title: लल्लू लाल

text: लल्लू लाल (1763 - 1835) हिन्दी गद्य के चार प्रमुख स्तम्भों- (इंशा अल्ला खाँ, सदल मिश्र, मुंशी सदासुखलाल, लल्लू लाल) में से एक हैं। इनका लिखा हुआ ग्रंथ 'प्रेमसागर' है।


title: लल्लू लाल

text: लल्लू लाल का जन्म सन् 1763 ई० में उत्तर प्रदेश के आगरा में हुआ। इनके पूर्वज गुजरात से आकर आगरा में बस गये थे। लल्लू लाल आजीविका के लिये अनेक शहरों में घूमते हुये अन्त में कलकत्ता पहुँचे। ये बहुत अच्छे तैराक थे। एक बार तैरते समय इन्होंने एक अँग्रेज को डूबने से बचाया था। बाद में उस अँग्रेज ने इनकी बहुत सहायता की। उसने इन्हें फोर्ट विलियम कालेज में हिन्दी पढ़ाने तथा हिन्दी ग्रंथों की रचना का कार्य दिलवाया। प्रेमसागर इनके द्वारा लिखी गई पुस्तक है जो कि प्रारम्भिक हिन्दी खड़ीबोली का नमूना है। 1835 ई० में कलकत्ता में इनका निधन हो गया।


title: केसरिया

text: केसरिया चंपारण से ३५ किलोमीटर दूर दक्षिण साहेबगंज-चकिया मार्ग पर लाल छपरा चौक के पास अवस्थित है। यह पुरातात्विक महत्व का प्राचीन ऐतिहासिक स्थल है। यहाँ एक वृहद् बौद्धकालीन स्तूप है जिसे केसरिया स्तूप के नाम से जाना जाता है।


title: केसरिया

text: केसरिया एक महत्‍वपूर्ण बौद्ध स्‍थल है। यह चंपारण में स्थित एक छोटा सा शहर है जो गंडक नदी के किनारे बसा हुआ है। इसका इतिहास काफी पुराना व समृद्ध है। बौद्ध तीर्थस्‍थलों में इसका महत्‍वपूर्ण स्‍थान है। बुद्ध ने वैशाली से कुशीनगर जाते हुए एक रात केसरिया में बिताई थी तथा लिच्‍छवियों को अपना भिक्षा-पात्र प्रदान किया था। कहा जाता है कि जब भगवान बुद्ध यहां से जाने लगे तो लिच्‍छवियों ने उन्‍हें रोकने का काफी प्रयास किया। लेकिन जब लिच्‍छवि नहीं माने तो भगवान बुद्ध ने उन्‍हें रोकने के लिए नदी में कृत्रिम बाढ़ उत्‍पन्‍न की। इसके पश्‍चात् ही भगवान बुद्ध यहां से जा पाने में सफल हो सके थे। सम्राट अशोक ने यहां एक स्‍तूप का निर्माण करवाया था। इसे विश्‍व का सबसे बड़ा स्‍तूप माना जाता है।


title: केसरिया

text: भगवान बुद्ध जब महापरिनिर्वाण ग्रहण करने कुशीनगर जा रहे थे तो वह एक दिन के लिए केसरिया में ठहरें थे। जिस स्‍थान पर पर वह ठहरें थे उसी जगह पर कुछ समय बाद सम्राट अशोक ने स्‍मरण के रूप में स्‍तूप का निर्माण करवाया था। इसे विश्‍व का सबसे बड़ा स्‍तूप माना जाता है। वर्तमान में यह स्‍तूप 1400 फीट के क्षेत्र में फैला हुआ है और इसकी ऊंचाई 104 फीट है। अलेक्‍जेंडर कनिंघम के अनुसार मूल स्‍तूप 70 फीट ऊंचा था।


title: केसरिया

text: यह स्तूप आठ मंजिलो मे विभक्त है,जो अपने आप मे अपनी भव्यता को प्रदर्शित करती हैं।पहली मंजिल से लेकर सातवीं मंजिल तक एक क्रम में ब्रैकेटनुमा छोटा छोटा कमरा बना हुआ हैं,जिसमें महात्मा बुद्ध की कुछ मुर्तियो के अवशेष आज भी सुरक्षित हैं। जिन्हें देखकर यह सहज ही अनुमान लगाया जा सकता है कि यह कितना भव्य रहा होगा।इस इक्यावन फुट ऊँचे स्तूप में तकरीबन २०० के करीब में मूर्तियाँ रही होगी, जो आज लगभग अप्राप्य हैं।इसकी केवल अनुमान ही लगायी जा सकती है।


title: केसरिया

text: यह केसरिया से दो मील दक्षिण में स्थित है। देवरा ही केसरिया के समृद्ध इतिहास का सबसे चमकता सितारा था। वर्तमान में यहां पर ईटों का एक विशाल टीला है। इस जगह का भगवान बुद्ध के जीवन में महत्‍वपूर्ण स्‍थान था।


title: केसरिया

text: यह लिंगम भगवान केसरनाथ मंदिर में स्‍थापित है। इस लिंगम को केसरिया की सबसे अमूल्‍य निधि माना जाता है। यह लिंगम 1969 ई॰ में एक नहर की खुदाई के दौरान मिला था। स्‍थानीय लोगों का मानना है कि यह लिंगम ठीक उसी प्रकार का है जिस प्रकार का जिक्र अग्नि पुराण में मिलता है। इसी कारण स्‍थानीय लोगों का मानना है कि यह लिंगम बहुत प्राचीन है। श्रावण मास के प्रत्‍येक सोमवार और शुक्रवार को यहां भक्‍तों की काफी भीड़ होती है।


title: केसरिया

text: केसरिया प्राचीन काल में सांस्‍कृतिक दृष्‍िट से एक महत्‍वपूर्ण स्‍थान था। केसरिया की यह सांस्‍कृतिक समृद्धता धक्‍कान्‍हा मठ के माध्‍यम से प्रतिबिंबित होती है। इस मठ का इतिहास दो सौ वर्ष पुराना है। यह मठ जिला मुख्‍यालय से 7 किलोमीटर दक्षिण में धक्‍कान्‍हा गांव में स्थित है।


title: केसरिया

text: यह एक समृद्ध पुस्‍तकालय है। इस पुस्‍तकालय में बहुत सी अमूल्‍य पुस्‍तके हैं। यहां गांधी जी से संबंधित अनेकों पुस्‍तके हैं। जैसा कि हम सभी लोग जानते है कि गांधी जी 1917 ई॰ में नील की खेती के विरोध में सत्‍याग्रह करने के लिए चंपारण आए थे। उस समय वे केसरिया भी आए थे। उस सत्‍याग्रह का केसरिया पर महत्‍वपूर्ण प्रभाव पड़ा था।


title: केसरिया

text: यहां का सबसे नजदीकी हवाई अड्डा वैशाली में है। किन्तु आजकल वैशाली के लिये कोई उडान उपलब्ध नहीं है। वायुयान से पटना तक आकर वहाँ से केसरिया जाया जा सकता है।


title: वल्कनीकरण

text: वल्कनीकरण (Vulcanization या vulcanisation) एक रासायनिक प्रक्रिया है जिसमें गंधक या इसी प्रकार का कोई दूसरा पदार्थ मिला देने से रबर या संबंधित बहुलकों को अपेक्षाकृत अधिक टिकाऊ पदार्थ में बदल दिया जाता है। इन पदार्थों के मिलाने से रबर में मौजूद बहुलक शृंखलाएं परस्पर 'क्रॉसलिंकित' (क्रॉसलिंक्ड) हो जाती हैं। वल्कित पदार्थ कम चिपचिपा होता है एवं इसके यांत्रिक गुण अधिक श्रेष्ठ होते हैं। टायर, जूतों के 'सोल', होज पाइप, हॉकी पक एवं अनेकों सामान वल्कित रबर के ही बनते हैं। 'वल्कन' नाम रोम के 'आग के देवता' का नाम है।


title: वल्कनीकरण

text: रबर का वल्कनीकरण महत्व का प्रक्रम है। इससे शुद्ध रबर के अनेक दोषों का निराकरण हो जाता है, जिससे रबर को उपयोगिता बढ़ जाती है। वल्कनीकरण के लिए कच्चे रबर को गंधक के साथ लगभग १४०° सें. पर तीन से चार घंटे तक गरम करते हैं। गंधक के साथ त्वरक को मिला देने से वल्कनीकरण शीघ्र संपन्न हो जाता और रबर में कुछ अधिक उपयोगी गुण भी आ जाते हैं। त्वरक की अत्यंत अल्प मात्रा लगती है। कुछ त्वरकों से तो सामान्य ताप पर ही वल्कनीकरण हो जाता है। वल्कनीकरण से भौतिक गुणों के साथ साथ रबर के रासायनिक गुणों में भी परिवर्तन हो जाता है। वल्कनीकरण में ०.१५ प्रतिशत से ३२ प्रतिशत गंधक इस्तेमाल हो सकता है। वल्कनीकृत रबर का गुण वल्कनीकरण के ढंग पर बहुत कुछ निर्भर करता है। वल्कनीकृत रबर पर पानी का कोई असर नहीं होता। यह चिपचिपा नहीं होता। वितानक्षमता और दैर्ध्य बढ़ जाता है। विलायकों, ऊष्मा, विदरण और अपघर्षण के प्रति प्रतिरोध बढ़ जाता है। वैद्युत गुण बहुत कुछ बदल जाता है। वल्कनीकरण प्रेस में, या भाप की उपस्थिति में, या शुष्क ताप पर संपन्न हाता है। वल्कनीकरण में गंधक, रबर के साथ रसायनत: संयुक्त होता है।


title: वल्कनीकरण

text: उन्नीसवीं सदी के शुरुआती दौर में अनेक वैज्ञानिक ऐसी रबर तैयार करने की कोशिश में लगे थे, जिसे लंबे समय तक इस्तेमाल किया जा सके और जो मौसम या तापमान से ज्यादा प्रभावित न हो। अमेरिकी विज्ञानी चार्ल्स गुडइयर भी इन्हीं वैज्ञानिकों में से एक थे, जो सालों से इस दिशा में प्रयोग कर रहे थे।


title: वल्कनीकरण

text: वर्ष 1839 में रबर व सल्फर के मिश्रण के साथ ऐसे ही एक प्रयोग के दौरान उनका यह मिश्रण गर्म स्टोव पर गिर गया, लेकिन यह देखकर उनके आश्चर्य का कोई ठिकाना न रहा कि स्टोव की गर्मी से पिघलने के बजाय मिश्रण चमड़े जैसा सख्त हो गया और इसका लचीलापन भी बरकरार था। बाद के प्रयोगों से साबित हो गया कि रबर के इस नए पॉलीमर को भीषण ठंड में रखा जाए, तब भी इसका लचीलापन नहीं जाता। इस तरह यह वल्कित रबर (वल्कनाइज्ड रबर) अस्तित्व में आई, जिसका टायर-ट्यूब, रबर बैंड, वाटरप्रूफ कोट व फुटवियर तथा गुब्बारे इत्यादि बनाने में व्यापक इस्तेमाल होता है।


title: बखिरा पक्षी विहार

text: बखिरा पक्षी विहार (Bakhira Bird Sanctuary) भारत के उत्तर प्रदेश राज्य के पूर्वी भाग के संत कबीर नगर ज़िले में स्थित एक पक्षी अभयारण्य है। यहाँ एक 29 वर्ग किमी क्षेत्रफल की एक विशाल झील है, जिसके आश्रय पर बहुत पक्षी निवास व प्रजनन करते हैं और विशेषकर शीतकाल में तिब्बत, साइबेरिया, यूरोप व चीन जैसे सुदूर क्षेत्रों से प्रवास कर के आते हैं। नीली कीचमुर्गी यहाँ का एक प्रमुख पक्षी है।। आर्द्र भूमि दिवस पर इसे रामसर स्थल के रूप में भारत सरकार द्वारा चिन्हित किया गया है।


title: डाल्टन का नियम

text: रसायन विज्ञान और भौतिकी में डाल्टन का नियम या "डाल्टन का आंशिक दाब का नियम"', परस्पर क्रिया न करने वाली गैसों के कुल दाब तथा उन गैसों के आंशिक दाब के सम्बन्ध में है। इस नियम के अनुसार, परस्पर क्रिया न करने वाली गैसों का कुल दाब उन गैसों के आंशिक दाबों के योग के बराबर होता है। डाल्टन ने यह प्रायोगिक नियम १८०१ में दिया था। यह नियम आदर्श गैसों पर लागू होता है।


title: कोको द्वीपसमूह

text: कोको द्वीप बंगाल की खाड़ी में स्थित कुछ छोटे द्वीपों का समूह है जिनपर बर्मा का अधिकार है। यह बंगाल की खाड़ी और अंडमान सागर की सीमा पर हैं और भारत के अंडमान व निकोबार द्वीपसमूह से ठीक उत्तर में हैं। प्रशासनिक रूप से यह बर्मा के यांगोन मण्डल का हिस्सा हैं। भौगोलिक रूप से यह अंडमान और निकोबार के द्वीपसमूह का भाग हैं और अपने सबसे नज़दीकी बिन्दु पर यह उत्तर अंडमान द्वीप से केवल २० किमी की समुद्री दूरी पर हैं।


title: काव्यमीमांसा

text: काव्यमीमांसा कविराज राजशेखर (८८०-९२० ई.) कृत काव्यशास्त्र संबंधी मानक ग्रंथ है। 'काव्यमीमांसा' का अभी तक केवल प्रथम अधिकरण 'कविरहस्य' ही प्राप्त है और इसके भी मात्र १८ अध्याय ही मिलते हैं। १९वाँ अध्याय 'भुवनकोश' अप्राप्त है। किंतु 'कविरहस्य' अधिकरण के प्रथम तीन अध्यायों से पता चलता है कि कृतिकार ने काव्यमीमांसा में १९ अधिकरणों का समायोजन किया था और प्रत्येक अधिकरण में विषयानुरूप कई-कई अध्याय थे।


title: काव्यमीमांसा

text: उपलब्ध 'कविरहस्य' शीर्षक अधिकरण में मुख्यत: कवि शिक्षा संबंधी सामग्री है, यद्यपि लेखक ने ""गुणवदलङकृतंच काव्यम"" (अध्याय ६, पंक्ति २६) सूत्र के माध्यम से काव्य की परिभाषा भी प्रस्तुत की है तथापि इसका सविस्तार विवेचन नहीं किया है। हो सकता है, अगले अधिकरणों में कहीं उक्त विवेचन किया गया हो जो अब अप्राप्त हैं। 'कविरहस्य' अधिकरण के प्रथम अध्याय में राजशेखर ने काव्यशास्त्र के मूल स्रोत पर प्रकाश डालने के अतिरिक्त इसके अंतर्गत परिगणित होनेवाले विषयों की लंबी सूची भी दी है। दूसरे अध्याय में वैदिक वाङ्मय और उत्तरवदिक साहित्य के सन्दर्भ में काव्यशास्त्र का स्थान निश्चित करने के उपरांत, इसको सातवाँ वेदांग (वेदांग छह हैं) तथा १५वीं विद्या (विद्याएँ १४ हैं) कहा गया है। तीसरे अध्याय में ब्रह्मा एवं सरस्वती से काव्यपुरुष की उत्पत्ति, वाल्मीकि एवं व्यास से उसका संबंध, काव्यपुरुष का साहित्यविद्या से विवाह, पति पत्नी का भारत भर में भ्रमण और उनसे विभिन्न स्थानों पर वृत्तियों, प्रवृत्तियों तथा रीतियों का जन्म तथा अंत में काव्यपुरुष एवं साहित्यविद्या द्वारा कविमानस में स्थायी निवास का संकल्प वर्णित है। चौथे से नवें अध्याय तक पदवाक्यविवेक, काव्यपाककल्प, पाठप्रतिष्ठा, काव्यार्थयोनियाँ तथा अर्थव्याप्ति इत्यादि विषयों पर विचार किया गया है। १०वें अध्याय में कविचर्या तथा राजचर्या का सम्यक् उल्लेख है। ११वें से १८वें अध्याय तक शब्दहरण, काव्यहरण, कविसमय, भारत तथा संसार के भूगोल, घटनाओं, स्थानों एवं व्यक्तियों के वर्णन की प्राचीन पद्धतियों, कालगणना तथा ऋतुपरिवर्तनों का परिचय है।


title: काव्यमीमांसा

text: किसी किसी प्रत्यक्ष कवि का काव्य, कुलवती स्त्री का रूप और घर के वैद्य की विद्या ही अच्छी लगती है। अर्थात् अधिकांश प्रत्यक्ष कवियों का काव्य, कुलवती स्त्रियों का रूप और घर के वैद्यों की विद्या रुचिकर नहीं लगती।


title: अप्रवास

text: अप्रवास (Immigration) किसी एक भौगोलिक इकाई से किसी अन्य भौगोलिक इकाई में व्यक्तियों के आ कर बस जाने को कहते हैं। आधुनिक काल में यह आमतौर पर किसी एक देश के निवासी के किसी ऐसे दूसरे देश में आ कर वहाँ का निवासी बन जाने को कहते हैं जहाँ की वह नागरिकता न रखता हो। अक्सर अप्रवासी का ध्येय होता है कि वह नये देश पहुँचकर वहाँ रहे, व्यवसाय करे और वहीं का नागरिक बन जाए। इसका विपरीत उत्प्रवास (Emigration) होता है, जिसमें व्यक्ति अपने मूल निवास स्थान को छोड़ देता है।


title: आस्की

text: आस्की (अंग्रेजी:ASCII) या अमेरिकन स्टैण्डर्ड कोड फॉर इन्फॉर्मेशन इण्टरचेंज कम्प्यूटर में उपयोग करने के लिये वर्ण-इन्कोड करने का एक मानक है। यह अंग्रेजी वर्णमाला के क्रम के अनुसार व्यवस्थित है। आस्की के कोड वर्णों को एक कोड निर्धारित करता है जिसका उपयोग कम्प्यूटर में टेक्स्ट को निरूपित करने, संचार उपकरणों में, एवं टेक्स्ट का प्रयोग करने वाली अन्य युक्तियों (जैसे - सैल फोन) में होता है, आस्की में ऐसे 256 कोड हैं। मानक आस्की कोड का मान 0 से 127 होता है जबकि 128 से 256 तक कैरेक्टेर परिवर्धित (Extended) आस्की कैरेक्टेर सेट होते हैं।


title: जंगली (2019 फ़िल्म)

text: जंगली () एक 2019 भारतीय हिन्दी-भाषा की एक्शन-एडवेंचर फ़िल्म है, जो अमेरिकी फिल्म निर्माता चक रसेल द्वारा निर्देशित और जंगली पिक्चर्स द्वारा निर्मित है। विद्युत जामवाल, पूजा सावंत, आशा भट और अतुल कुलकर्णी की मुख्य भूमिकाओं में, फ़िल्म एक पशु चिकित्सक के इर्द-गिर्द घूमती है, जो अपने पिता के हाथी रिजर्व में लौटने पर एक अंतरराष्ट्रीय शिकारियों के रैकेट के खिलाफ मुठभेड़ और लड़ाई करता है। फिल्म में जम्वाल द्वारा किए गए मार्शल आर्ट और एक्शन स्टंट शामिल हैं। एक्शन थ्रिलर रोमियो अकबर वाल्टर को सोलो रिलीज़ देने के लिए प्रारंभिक रिलीज़ की तारीख एक सप्ताह के लिए टाल दी गई थी। शुरुआत में 19 अक्टूबर 2018, और फिर 5 अप्रैल को रिलीज़ होने वाली थी, इसे 29 मार्च 2019 को रिलीज़ किया गया। क्रिटिक्स ने फिल्म को मिश्रित समीक्षा दी, खुद जमवाल द्वारा किए गए एक्शन दृश्यों की प्रशंसा की।