title: अंक विद्या

text: कुछ ज्योतिषी यह मानते हैं कि ० से ९ तक का प्रत्येक अंक हमारे सौर मंडल की एक दिव्य शक्ति द्वारा नियंत्रित है।


title: अंक विद्या

text: अनेक रसविद्या () सिद्धांतों का अंक विद्या से निकट का सम्बन्ध था। आज भी इस्तेमाल में आने वाली अनेक रासायनिक प्रक्रियाओं के आविष्कारक, फारस रस्वैध्य जाबिर इब्न हैयान (), ने अपने प्रयोग अरबी भाषा में पदार्थों के नामों पर आधारित अंक विद्या पर आधारित किए।


title: अंक विद्या

text: यदि उनकी प्राथमिक प्रेरणा वैज्ञानिक () के बजाय गणितीय हो तो वैज्ञानिक सिद्धांतों को कभी-कभी "अंक विद्या" के नाम से पुकारा जाता है। शब्दों का इस तरह पुकारा जाना वैज्ञानिक समुदाय में काफी सामान्य है और प्रश्नात्मक विज्ञानं के जैसे एक सिद्धांत को रद्द करने के लिए इसका अधिकतर इस्तेमाल होता है।


title: अंक विद्या

text: विज्ञान के क्षेत्र में "अंक विद्या" के सबसे अधिक ज्ञात उदाहरण में शामिल है, कुछ निश्चित बड़ी संख्याओं की समानता का संयोग, जिसने गणितीय भौतिक वैज्ञानिकों पॉल डिराक (), गणितज्ञ हर्मन वेल () और खगोलज्ञ आर्थर स्टैनले एडिंग्टन () जैसे प्रतिष्ठित लोगों को अपने जाल में ले लिया। ये संख्यात्मक संयोग ऐसी मात्राओं का जिक्र करते हैं जैसे ब्रह्मांड की आयु और समय की परमाणु इकाई का अनुपात, ब्रह्मांड में इलेक्ट्रॉन की संख्या और इलेक्ट्रॉन और प्रोटॉन के लिए गुरुत्व बल और विद्धुत बल की शक्ति में अन्तर। (" क्या यह ब्रह्मांड हमारे लिए अनुकूल है ? ", स्टेंजेर, वी.जे. () पृष्ठ ३)।


title: अंक विद्या

text: बड़ी संख्या में संयोग गणितीय भौतिकविदों को लगातार मोहित कर रहे हैंँ। उदाहरण के लिए, जेम्स जीगिल्सन ने "गुरुत्व का परिमाण सिद्धांत" निर्मित किया जो थोड़ा बहुत डिरेक की बड़ी संख्या की परिकल्पना पर आधारित है।


title: अंक विद्या

text: बाइबल की अंक विद्या एक प्रतीकवाद () है जो बाइबल के [[संख्या|अंकों]] ([[:en:numbers|numbers]]) द्वारा प्रदर्शित किया जाता है। बाईबल में कई संख्याएँ, खास तौर पर डैनियल और रहस्योद्घाटन की पुस्तक में प्रतीकात्मक अर्थ है, अधिकतर संख्याएँ, किसी सांकेतिक महत्व से परे सिर्फ़ उनके शाब्दिक, गणितीय संकेतार्थ प्रदर्शित करती हैं।


title: अंक विद्या

text: बाइबिल की अंक विद्या के अध्ययन के प्रमुख आंकड़ों में शामिल है, ई. डब्ल्यू "पवित्र लेख में संख्या", के लेखक, बुल्लिन्जेर (), जो डॉ॰ मीलो महान की पुस्तक "पाल्मोनी"; से प्रभावित थे और इवान पानीन () जिनके द्वारा अंक प्रणाली बनाई गयी, जिसके बारे में उनका दावा था की उन्हें यह बाइबिल में मिली थी। पानीन की प्रणालियाँ कभी-कभी बाईबिल की अंक विद्या कहलाती है।


title: अंक विद्या

text: उदाहरणों में शामिल है, "भगवान्" के रूप में होली ट्रिनीटी (फादर, सन एंड होली स्पिरिट) और पुनर्जीवित होने के पहले इशु ३ दिनों तक मृत थे।


title: अंक विद्या

text: हिब्रू में संख्या ७ के मूल शब्द का अर्थ है, "पूर्ण" या "पूरा"। इसका अर्थ "आध्यात्मिक पूर्णता" से लगाया गया है। उदाहरणों में शामिल है, कि सप्ताह में ७ दिन होते हैं।


title: अंक विद्या

text: संख्या १२ को सरकार का प्रतिनिधित्व करने के लिए महत्त्वपूर्ण समझा जाता है और " बारह दर्शाता है सरकारी पूर्णता";, एक वर्ष में १२ महीने होते हैं, दिन और रात को १२ की ही दो अावृतियाँ नियंत्रित करती है, इजरायल की १२ जनजातियाँ है और उनके चर्च को नियंत्रित करने के लिए इशु द्वारा स्थापित १२ अनुयायी - इस महान कार्य को पूरा करते हुए (मार्क १६:१५) और रोमन दीसेम्विर्स () ने नियम लिखे, जो टुएल्व टेबल्स () कहलाये।


title: अंक विद्या

text: बाईबिल के आलोचकों द्वारा यह नोट किया गया कि पवित्र लेख में अंकविद्या के अनुसरण के लिए कोई आदेश नहीं है।


title: अंक विद्या

text: और इन शिक्षाओं को अपने ख़ुद के जीवन पर लागू करने के महत्त्वपूर्ण मामलों पर से पाठक का ध्यान खींचती है।


title: अंक विद्या

text: कथा साहित्य में अंक विद्या एक लोकप्रिय कथानक उपकरण है। इसकी सीमा आकस्मिक से हास्य प्रभाव तक हो सकती है, जैसे कि १९५० में टीवी सिट्काम"के "दी सीअंस" शीर्षक के एक प्रसंग में, आय लव लूसी ()", में होता है, जब लूसी कहानी के एक प्रमुख तत्व के कारण अंक विद्या में रूचि लेती है, इसी प्रकार फिल्म "टीटी ()" में होता है जब तोराह में छुपी अंक प्रणालियों को खोजने के लिए नायक एक अंक विशेषज्ञ से मिलता है।


title: अंक विद्या

text: ड्रायर, आर ए (२००२) न्यूमरोलोजी, दी पावर इन नम्बर्स, ए राइट एंड लेफ्ट ब्रेन अप्प्रोच. आई एस बी एन : ०-९६४०३२१-३-९


title: रेखीय समीकरण

text: गणित में रेखीय समीकरण एक ऐसा समीकरण होता है जिसमें चर की अधिकतम घात एक होती है, इन समीकरणों को रेखीय समीकरण कहते हैं क्योंकि ये कार्तीय निर्देशांक पद्ध्ती में एकसरल रेखा को निरुपित करते हैं।


title: रेखीय समीकरण

text: होता है, इस सबसे साधारण रूप में m, रेखा की प्रवणता एवं नियतांक c रेखा द्वारा Y-अक्ष पर काटे गए अंत: खण्ड के बराबर होते हैं।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: कविता कृष्णमूर्ति (जन्म:1958) भारतीय सिनेमा की एक महत्वपूर्ण पार्श्वगायिका है। कविता जब आठ साल की थीं तो उन्होंने एक गायन प्रतियोगिता में प्रथम पुरस्कार जीता। तभी से वह बड़ी होकर एक मशहूर गायिका बनने का सपना देखने लगी थीं। 2005 को उन्हें पद्मश्री से पुरस्कृत किया गया।कविता को चार फिल्मफेयर बेस्ट फीमेल प्लेबैक सिंगर अवार्ड्स से सम्मानित किया गया। उनके लिए एकोलेड्स में स्टारडस्ट मिलेनियम 2000 अवार्ड्स में "बेस्ट सिंगर ऑफ़ द मिलेनियम" अवार्ड, अंतर्राष्ट्रीय हिट फिल्म देवदास से डोला रे डोला के लिए जी सिने अवार्ड 2003 शामिल है और वह बॉलीवुड अवार्ड की दो बार प्राप्तकर्ता हैं।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: हिंदी सिनेमा जगत की लोकप्रिय पार्श्व गायिका कविता का जन्म 1958 में नई दिल्ली में हुआ। संगीत की प्रारंभिक शिक्षा उन्हें घर में ही मिली। उन्होंने बाद में बलराम पुरी से शास्त्रीय संगीत सीखा। नौ साल की उम्र में कविता को स्वर सम्राज्ञी लता मंगेशकर के साथ बांग्ला भाषा में एक गीत गाने का मौका मिला। यहीं से उन्होंने पार्श्वगायन के क्षेत्र में आने का फैसला किया।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: मुंबई के सेंट जेवियर कॉलेज में स्नातक करने के दौरान कविता हर प्रतियोगिता में बढ़-चढ़कर हिस्सा लेती थीं। यही वक्त था, जब एक कार्यक्रम में मशहूर गायक मन्ना डे ने उनका गाना सुना और उन्हें विज्ञापनों में गाने का मौका दिया।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: साल 1980 में कविता ने अपना पहला पार्श्व गीत "काहे को ब्याही" मांग भरो सजना गाया। हालांकि यह गाना बाद में फिल्म से हटा दिया गया था।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: साल 1985 में फिल्म "प्यार झुकता नहीं" के गानों ने उन्हें पार्श्व गायिका के रूप में पहचान दिलाई। इसके बाद फिल्म "मिस्टर इंडिया" के गाने "हवा हवाई" और "करते हैं हम प्यार" ने उन्हें सुपरहिट गायिका का दर्जा दिलाया।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: 90 के दशक में कविता कृष्णमूर्ति हिंदी सिनेमा की अग्रणी पार्श्व गायिका बनकर उभरीं। फिल्म "" में गाए उनके गाने आज भी पसंद किए जाते हैं। उन्होंने अपने करियर में आनंद-मिलिंद, उदित नारायण, ए.आर. रहमान, अनु मलिक जैसे गायकों व संगीत निर्देशकों के साथ काम किया है।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: कविता ने एक बार एक साक्षात्कार में बताया था कि बचपन में उनको अभिनेता दिलीप कुमार बहुत पसंद थे। वह जब बड़ी हो रही थीं, तब अभिनेताओं में संजीव कुमार को पसंद करती थीं। उन्हें अमिताभ बच्चन और आमिर खान भी पसंद हैं।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: अभिनेत्रियों में श्रीदेवी, रानी मुखर्जी, काजोल और प्रीति जिंटा पसंद हैं। शबाना आजमी को वह बेहतरीन अभिनेत्री मानती हैं। कविता ने शबाना आजमी, श्रीदेवी, माधुरी दीक्षित, मनीषा कोइराला और ऐश्वर्या राय सरीखी शीर्ष की अभिनेत्रियों के लिए गाने गाए हैं।


title: कविता कृष्णमूर्ति

text: कविता वायलिन वादक एल. सुब्रमण्यम की पत्नी हैं। एक साक्षात्कार में उन्होंने बताया था एक बार उन्हें गायक हरिहरन के साथ मिलकर सुब्रमण्यम के लिए गाना गाना था, तब उनकी शादी नहीं हुई थी।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: यहां अंग्रेज़ी व्याकरण को अंग्रेज़ी भाषा के लक्षणों का वर्णन करने वाले नियमों के समूह के रूप में समझा गया है। भाषा कुछ ऐसी होती है कि उसके तत्वों को किसी ख़ास ढांचे के अनुसार संयुक्त किया जा सके. यह लेख रूपिम-विज्ञान, यानी भाषा निर्मित करने वाले खंड और वाक्यविन्यास, अर्थात् रूपिम और शब्दों के प्रयोग से सार्थक वाक्यांश, वाक्यखंड और वाक्य निर्माण से संबंधित (और उस तक सीमित) है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: किसी भी भाषा के व्याकरण को आम तौर पर दो अलग तरीक़ों से पढ़ा जा सकता है: पहला "विवरणात्मक", जो आम तौर पर एक बड़े पाठ संग्रह के व्यवस्थित विश्लेषण पर आधारित है, जिसके बाद व्याकरण की संरचना का वर्णन होता है; और दूसरा "निर्धारक", जो वक्ताओं के भाषाई व्यवहार को निर्धारित करने के लिए उस भाषा के नियमों को एक उपकरण के रूप में इस्तेमाल करता है (भाषाई निर्धारण और वर्णनात्मक भाषा-विज्ञान देखें). निर्धारक व्याकरण का संबंध अंग्रेज़ी व्याकरण के ज़ाहिर विवादों से है, जो अक्सर समय-समय पर प्रयोगों में होने वाले परिवर्तनों का द्योतक होता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अंग्रेज़ी भाषा के कई ऐतिहासिक, सामाजिक और क्षेत्रीय स्वरूप हैं। उदाहरण के लिए, ब्रिटिश अंग्रेज़ी और अमेरिकी अंग्रेज़ी में कई शाब्दिक मतभेद हैं; लेकिन व्याकरण संबंधी मतभेद उतने स्पष्ट नहीं हैं और उनका उल्लेख आवश्यकतानुसार ही किया जाएगा. इसके अलावा, अंग्रेज़ी की कई बोलियों का यहां वर्णित व्याकरण से विरोध है; केवल सरसरी तौर पर उनका उल्लेख किया गया है। यह लेख एक सामान्य वर्तमान मानक अंग्रेज़ी की व्याख्या करता है, भाषा का वह स्वरूप जो सार्वजनिक वार्ताओं में पाया जाता है जिसमें प्रसारण, शिक्षा, मनोरंजन, सरकारी और समाचार रिपोर्टिंग शामिल हैं। मानक अंग्रेज़ी में औपचारिक और अनौपचारिक दोनों भाषाएं शामिल हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: संज्ञा वाक्यांश और सर्वनाम, दोनों का एक संदर्भगत कार्य हो सकता है जहां वे वास्तविक दुनिया में (या संभावित दुनिया में) किसी व्यक्ति या वस्तु को "इंगित" (यानी, "संदर्भित") करते हैं। इसके अलावा, वे कई समान व्याकरणिक कार्यों को साझा करते हैं, जिसमें वाक्यखंड के भीतर दोनों ही, कर्ता, कर्म और विधेयक के रूप में कार्य कर सकते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: संज्ञा पद केवल एक संज्ञा से मिल कर बन सकते हैं या वे विभिन्न तत्वों (जैसे विशेषण, पूर्वसर्गीय वाक्यांश, आदि) से रूपांतरित किसी संज्ञा (जो संज्ञा पद के प्रमुख का कार्य करता है) से मिल कर जटिल हो सकते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: सर्वनाम वे शब्द हैं जो संज्ञा पद के प्रतिस्थापन का कार्य कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्य में


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: "सर्वनाम" नाम के बावजूद, सर्वनाम, संज्ञा पद के भीतर संज्ञा की जगह नहीं ले सकते (जब तक कि संज्ञा, संज्ञा पद का पूरी तरह से निर्माण नहीं करते)- वे सिर्फ़ पूर्ण संज्ञा पद का स्थान लेते हैं। इसे उपर्युक्त वाक्य से ही दर्शाया जा सकता है: संज्ञा "ball", सर्वनाम "it" से (या किसी अन्य सर्वनाम से) प्रतिस्थापित नहीं की जा सकती, जैसा कि अव्याकरणात्मक वाक्य में


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निम्न खंड अंग्रेज़ी संज्ञाओं (उनके रूपिम-विज्ञान और वाक्यविन्यास को), संज्ञा पद और सर्वनाम की संरचना का वर्णन करते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: संज्ञा धारणात्मक रूप से (यानी शब्दार्थ) व्यक्ति, वस्तु, स्थान, अथवा विचार को परिभाषित करती है। यह काल्पनिक परिभाषा कोष वर्गीय संज्ञा के केन्द्रीय सदस्यों की गणना करती है। हालांकि, काल्पनिक परिभाषा कई संज्ञाओं की गणना में असफल होती है, उदाहरण के लिए deverbal संज्ञाएं जैसे "jump" या "destruction" (जो धारणात्मक रूप से मुख्यतः क्रिया की तरह हैं). इस कारण से, अंग्रेज़ी के कई व्याकरणिक विवरण संज्ञा को व्याकरण की दृष्टि से परिभाषित करते हैं (अर्थात् उनके रूपिम और वाक्यात्मक व्यवहार के अनुसार). फिर भी, पारंपरिक अंग्रेज़ी व्याकरण और कुछ शैक्षणिक व्याकरण, एक काल्पनिक परिभाषा से संज्ञा को परिभाषित करते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: गैर-व्यक्तिवाचक संज्ञा, सामान्यतः, लिंग अथवा विभक्ति के लिए चिह्नित नहीं होती है, बल्कि वचन और निश्चयवाचक (जब संदर्भित होती है) के लिए चिह्नित होती है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: सरल संज्ञा एकल धातु से बनती है, जो प्रातिपदिक का कार्य भी करता है जिसमें विभक्ति लगाई जा सकती है। उदाहरण के लिए, शब्द (या और अधिक स्पष्ट रूप से शब्दिम) "boy" एक सरल संज्ञा है जो एक धातु ("boy") से बना है। धातु "boy", प्रातिपदिक "boy" का कार्य भी करता है, जिसका विभक्ति लगा हुआ बहुवचन प्रत्यय हो सकता है "-s" उसमें जोड़ने पर विभक्ति वाला शब्द-रूप "boys" बनता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अधिक जटिल संज्ञाओं का एक संज्ञा प्रातिपदिक के अलावा धातुज उपसर्ग या प्रत्यय हो सकता है। उदाहरण के लिए, संज्ञा "archenemy" एक धातुज उपसर्ग "arch" और एक धातु "enemy" से बनी है। यहां धातुज रूप "archenemy" प्रातिपदिक के रूप में कार्य कर रहा है जिसका प्रयोग विभक्ति शब्द रूप "archenemies" बनाने के लिए किया जा सकता है। धातुज प्रत्यय के साथ एक उदाहरण है "kingdom" जो धातु "king" और "dom" प्रत्यय से बना है। अंग्रेज़ी की कुछ संज्ञाएं कई धातुज उपसर्गों और प्रत्यय के साथ जटिल हो सकती हैं। एक काफी जटिल उदाहरण है "antidisestablishmentarianism" जिसका धातु "establish" है और "anti-", "dis-", "-ment", "-ary", "-an", और "-ism" प्रत्यय हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अंग्रेज़ी संयुक्त संज्ञाएं ऐसी संज्ञाएं हैं जो एक से अधिक प्रातिपदिक से बनी होती हैं। उदाहरण के लिए, संयुक्त "paperclip", प्रातिपदिक "paper" और प्रातिपदिक "clip" से बना है। अंग्रेज़ी में समास को उपयोगी तरीके से, प्रत्येक प्रातिपदिक के शाब्दिक वर्ग के आधार पर विभिन्न श्रेणियों में और अर्थगत वर्ग के आधार पर तत्पुरुष (endocentric), बहुव्रीहि (exocentric), द्वंद्व (copulative) और कर्मधारय (appositional) उप प्रकारों में (बॉयर 1983 के अनुसरण में) प्रविभाजित किया जा सकता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: वचन के लिए अंग्रेज़ी संज्ञाओं में आम तौर पर विभक्ति लगती है, जिससे "एकवचन" और "बहुवचन" के भिन्न रूप बनते हैं। बहुवचन रूप आम तौर पर एकवचन रूप से बना होता है जिसमें "-s" या "-es" जुड़ता है, लेकिन कई अनियमित संज्ञाएं भी हैं। साधारणतः, एकवचन रूप का प्रयोग तब किया जाता है जब संज्ञा से संदर्भित एक दृष्टांत की चर्चा की जाती है और बहुवचन रूप का प्रयोग तब होता है जब कोई अन्य दृष्टांतों पर चर्चा की जाती है, लेकिन इस नियम के कई अपवाद हैं। यहां कुछ उदाहरण हैं:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: जो शब्द, संज्ञा शाब्दिक वर्ग (या शब्द-भेद) से संबंधित हैं, मुख्य रूप से संज्ञा वर्ग के सरल शब्द हो सकते हैं। इसमें "man", "dog", "rice", वगैरह, जैसे शब्द शामिल है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अन्य संज्ञाओं को अन्य शाब्दिक श्रेणियों से संबंधित शब्दों से "वर्ग-परिवर्तनशील" विभक्ति प्रत्यय के योग द्वारा व्युत्पन्न किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, प्रत्यय "-ation", "-ee", "-ure", "-al", "-er", "-ment", को क्रिया आधारों में क्रिया-रहित संज्ञा बनाने के लिए जोड़ा जाता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: फिर भी अन्य प्रत्यय ("-dom", "-hood", "-ist", "-th", "-ness") विशेषण से व्युत्पन्न विशेषण-रहित संज्ञा बनाते हैं:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: इन धातुज प्रत्यय को (मिश्रित) पदबंधीय धातु में भी जोड़ा जा सकता है जैसे "stick-it-to-itiveness" संज्ञा में, जिसे [ "stick it to it" ] + "-ive" + "-ness" वाक्यांश से प्राप्त किया गया है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: धातुज प्रत्यय के अलावा, अन्य शाब्दिक श्रेणियों के शब्दों को सीधे संज्ञा में परिवर्तित किया जा सकता है (बिना किसी स्पष्ट रूपिम संकेत के) एक "रूपांतरण" प्रक्रिया द्वारा (जो "शून्य धातुज" के रूप में भी जाना जाता है). उदाहरण के लिए, शब्द "run" एक क्रिया है, लेकिन इसे एक संज्ञा "run" "बेसबॉल खेल में अर्जित अंक (आधारों के चारों ओर घूम कर)" में परिवर्तित किया जा सकता है, जैसा कि निम्न वाक्य में:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: यहां यह स्पष्ट है कि "run" एक संज्ञा है क्योंकि इसे विभक्ति बहुवचन प्रत्यय "-s" से बहुवचन का रूप दिया गया है, यह अपने पूर्व मात्रात्मक "five" द्वारा संशोधित है और यह संज्ञा पद "five runs" के प्रमुख के रूप में मौजूद है जो पूर्वसर्गीय पद "with five runs" में पूर्वसर्ग "with" के पूरक के रूप में काम कर रहा है। अन्य शाब्दिक श्रेणियों को भी परिवर्तित किया जा सकता है:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: इसके अतिरिक्त, कई वाक्यांश ऐसे हैं जिनको संज्ञा में परिवर्तित किया जा सकता है, जैसे "jack-in-the-box", "love-lies-bleeding" (फूल का प्रकार). इन्हें समास (संज्ञा रूपिम-विज्ञान भाग देखें) के रूप में देखा जा सकता है। रूपांतरण की ऐसी प्रक्रियाएं भी हैं जो एक संज्ञा उपवर्ग से दूसरे उपवर्ग में परिवर्तित होती हैं (संज्ञा उपवर्ग रूपांतरण अनुभाग देखें).


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: यह वाक्य-संरचनात्मक उपवर्ग, शब्दार्थ श्रेणियों के काफ़ी अनुरूप है (जोकि उनके नाम से प्रकट है और नीचे व्याख्यायित है).


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: Countable and uncountable nouns - जैसे "dog" (गणनीय), "rice" (अगणनीय) - प्रविशेषण (article) के विरोधाभास को दिखाती हैं: "a dog", "the dog", "dogs", "the dogs" सभी संभव हैं जैसे कि "rice", "the rice" दोनों संभव हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: गणनीय संज्ञाएं, अगणनीय संज्ञाओं से इस प्रकार अलग हैं कि वे ना तो अकेले रह सकती हैं और ना ही "some" के द्वारा विशेषित हो सकती हैं जब तक कि वे बहुवचन रूपों में ना हों, इन्हें "a" से विशेषित किया जा सकता है और इनका बहुवचन बन सकता है। शब्दार्थ रूप से आम तौर पर इनका तात्पर्य आसानी से पहचानी जाने वाली वैयक्तिक वस्तुओं से है। गणनीय संज्ञा के उदाहरण निम्नलिखित हैं: "remark", "book", "bottle", "chair", "forest", "idea", "bun", "pig", "toy", "difficulty", "bracelet", "mountain", इत्यादि.


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अगणनीय संज्ञाएं, इसके विपरीत, अकेले रह सकती हैं, "some" द्वारा विशेषित हो सकती हैं, "a" द्वारा विशेषित नहीं हो सकती और इनका बहुवचन नहीं बनाया जा सकता. शब्दार्थ रूप से अगणनीय संज्ञाएं, पृथक ना किये जाने वाले एक समूह को अंकित करती हैं। अगणनीय संज्ञाओं के उदाहरणों में शामिल हैं: "rice", "furniture", "jewelry", "scenery", "gold", "bread", "grass", "warmth", "music", "butter", "homework", "baggage", "sugar", "coffee", "luck", "sunshine", "water", "air", "Chinese" (भाषा), "soccer", "literature", "rain", "walking", इत्यादि.


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: दूसरी ओर, व्यक्तिवाचक संज्ञा, जिसमें व्यक्तिगत नाम शामिल हैं- जैसे कि "Peter", "Smith" और स्थानों के नाम जैसे "Paris", "Tokyo" - प्रविशेषण (article) विरोधाभास नहीं दिखाते. विशिष्ट रूप से, एक प्रविशेषण उनका अग्रगामी नहीं हो सकता.इस प्रकार, "*a Peter", "*the Peter", "*a Tokyo", "*the Tokyo" सभी अव्याकरणिक हैं (केवल "Peter" और "Tokyo" प्रविशेषण के बिना संभव हैं). हालांकि कई व्यक्तिवाचक संज्ञाओं के आगे (उदाहरण, "Peter", "Smith", "Paris", "Tokyo") एक प्रविशेषण नहीं लगाया जा सकता, कुछ व्यक्तिवाचक संज्ञाओं के आगे अपरिहार्य रूप से प्रविशेषण लगाया जाता है। इनमें व्यक्तिवाचक संज्ञा शामिल हैं जैसे "The Hague", "The Dalles", "the Netherlands", "the West Indies", और "the Andes" . हालांकि, व्यक्तिवाचक संज्ञाओं की तरह ही, बिना प्रविशेषण संशोधन के, प्रविशेषण वाली इन व्यक्तिवाचक संज्ञाओं में भी प्रविशेषण विरोधाभास की कमी है। इस प्रकार, जबकि "The Hague" व्याकरणिक है, "*a Hague" और "*Hague" अव्याकरणिक हैं। शब्दार्थ रूप से व्यक्तिवाचक संज्ञाओं के अनूठे संदर्भ हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: ऊपर वर्णित मूल उपवर्गों के घटक को जटिल करने वाली जो बात है, वह कुछ ऐसी संज्ञाओं की मौजूदगी है, जिनके एक से अधिक उपवर्गों में द्वंद्व घटक हैं और एक संज्ञा का उसके मूल उपवर्ग से दूसरे उपवर्ग में रूपांतरण. (संज्ञा घटक अनुभाग देखें.)


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: "brick" और "cake" जैसी संज्ञाओं के दोहरे घटक हैं। उदाहरण के लिए, "brick" के साथ निम्नलिखित वाक्यों को देखिये:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: पहले वाक्य में "brick" एक अगणनीय संज्ञा है। "brick" से पहले किसी प्रविशेषण के ना होने से ऐसा निर्धारित किया जा सकता है, जो कि एक अगणनीय संज्ञा का लक्षण है (और इस प्रकार, यह वाक्य, "The ball was made of rice" जैसे वाक्यों के समांतर है). दूसरे वाक्य में "bricks" एक गणनीय संज्ञा है क्योंकि यह बहुवचन है, जो कि सिर्फ़ गणनीय संज्ञा की एक विशेषता है (और इस प्रकार, यह वाक्य "The toy house was made of matches"" " जैसे वाक्यों के सदृश है).अन्य संज्ञाएं जिनके गणनीय और अगणनीय दोनों उपवर्गों में दोहरे घटक हैं, वे हैं "stone", "paper", "beauty", "difficulty", "experience", "light", "sound", "talk", और "lamb" .


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, कई संज्ञाएं एक उपवर्ग से दूसरे उपवर्ग के लिए रूपांतरण से गुज़र सकती हैं। व्यक्तिवाचक संज्ञा से गणनीय संज्ञा, रूपांतरण का एक प्रकार है। एक व्यक्तिवाचक नाम, "पिकासो" लाक्षणिक विस्तार के माध्यम से एक गणनीय संज्ञा हो सकता है, जैसा कि इस वाक्य में:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: हालांकि "Picasso" में अक्सर एक खास सन्दर्भ होता है (जो कि व्यक्ति पाब्लो पिकासो है), इसे लाक्षणिक रूप से प्रयोग किया जा सकता है जहां इसका अर्थ होगा,"पिकासो द्वारा बनाई गई एक पेंटिंग". इस परिवर्तित संज्ञा को इस तथ्य के द्वारा कि यह बहुवचन है और इसके पहले प्रविशेषण "the" लगा है, गणनीय उपवर्ग के अंतर्गत देखा जा सकता है। दो मुहावरेदार निर्माण भी हैं जो व्यक्तिवाचक संज्ञा से गणनात्मक संज्ञा रूपांतरण पर आधारित हैं:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: यहां "Mr. Smith" के आगे प्रविशेषण "a" के कारण पहले वाक्य में यह अर्थ मिलता है कि "एक ख़ास व्यक्ति श्री स्मिथ जो कि अन्यथा आपसे अनजाने हैं" जबकि दूसरे वाक्य में अनुतान बलाघात के साथ (यहां बड़े अक्षरों से अंकित) प्रविशेषण "the" को इस अंदाज़ में पढ़ा जाता है "the well-known person called Margaret Thatcher".


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निर्धारक में प्रविशेषण शामिल हैं (उदाहरण: "the, a/an"), संकेतवाचक (उदाहरण: "this", "these", "that", "those"), मात्रात्मक (जैसे: "all", "many", "some", "any", "each"), संख्यात्मक (जैसे: "one", "two", "first", "second"), संबंधकारक (जैसे: "my", "your", "his", "her", "its", "our"), प्रश्नवाचक (जैसे: "which", "what") और विस्मयादिबोधक (जैसे: "such", "what") जो संज्ञा पदों में संज्ञा प्रमुख को विशेषित करता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निर्धारक ऐसे शब्दों का कार्य करते हैं जो अन्य संज्ञाओं को "निर्धारित" करते हैं, जहां "निर्धारित" करने को सामान्यतः, मात्रात्मक जानकारी के संकेत के रूप में, व्याकरणिक वचन (और/या शब्दार्थ), संदर्भ से संबंधित मुद्दे और संज्ञा उपवर्ग घटक (यानि गणना, अगणित और व्यक्तिवाचक संज्ञा उपवर्ग) से संबंधित समझा जाता है। "निर्धारित" करने वाले ऐसे कार्य निर्धारक को विशेषणों से एकदम अलग करते है जो कि आम तौर पर संज्ञा की गुणात्मक जानकारी प्रदान करते हैं, लेकिन निर्धारित करने का कार्य नहीं कर सकते.


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: संज्ञा पद के भीतर, निर्धारक, संज्ञा पद के बायें किनारे की ओर संज्ञा प्रमुख के आगे और किसी वैकल्पिक विशेषण संशोधक (यदि मौजूद हैं) के पहले होते हैं:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निर्धारक और विशेषण की एक दूसरे के सापेक्ष और संज्ञा मूल के सापेक्ष स्थिति इस बात से स्पष्ट हो जाती है कि विशेषण कभी निर्धारक से पहले नहीं आ सकता.इस प्रकार, निम्नलिखित, अव्याकरणिक अंग्रेज़ी संज्ञा पद हैं: "*big the red balloon", "*big red the balloon" (साथ-ही-साथ "*big many red balloons", "*big red many balloons", "*big all red balloons", "*big red all balloons").


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: पूर्व-निर्धारक, केंद्रीय निर्धारक के आगे आ सकते हैं लेकिन केंद्रीय निर्धारक के पीछे नहीं. उत्तर-निर्धारक, केंद्रीय निर्धारक के बाद आते हैं लेकिन आरंभ में नहीं.केंद्रीय-निर्धारक, पूर्व-निर्धारक के बाद आने चाहिये और उत्तर-निर्धारक से पहले. इस प्रकार, एक केंद्रीय-निर्धारक उदाहरण "the" के रूप में


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: हालांकि, संयुक्त करने की संभावनाओं पर कई प्रतिबंध हैं। एक सामान्य प्रतिबंध यह है कि केवल एक निर्धारक तीन निर्धारक पदों में से प्रत्येक में हो सकता है। उदाहरण के लिए, उत्तर-निर्धारक "many" और "seven" निम्नलिखित में हो सकते हैं


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: लेकिन "many" और "seven", दोनों उत्तर-निर्धारक की स्थिति में प्रयुक्त नहीं हो सकते, क्योंकि इससे निम्नलिखित संज्ञापद अव्याकरणिक हो जाएगा: "*many seven smart children", "*seven many smart children", "*the many seven smart children", "*the seven many smart children" . इसके अतिरिक्त, अक्सर दूसरे शाब्दिक प्रतिबंध होते हैं। उदाहरण के लिए, पूर्व-निर्धारक "all" एकल प्रयुक्त हो सकते हैं (एकमात्र निर्धारक के रूप में) या एक केंद्रीय-निर्धारक से पहले (जैसे, "all children", "all the children", "all these children", "all my children"); बहरहाल, पूर्व-निर्धारक "such" अकेले या केंद्रीय-निर्धारक "a" से पहले हो सकता है "such nuisance!" "such a nuisance!"


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: पूर्व-निर्धारक के उदाहरण हैं "all", "both", "half", "double", "twice", "three times", "one-third", "one-fifth", "three-quarters", "such", विस्मयादिबोधक "what" .केंद्रीय निर्धारक से पहले पूर्व-निर्धारक के आने की स्थिति के उदाहरण:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: केंद्रीय-निर्धारक के उदाहरण हैं "the", "a/an", "this", "that", "these", "those", "every", "each", "enough", "much", "more", "most" "less", "no", "some", "either", "neither", "which", "what" .


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: जहां एक ओर "the", "a/an", "no", और "every" केवल निर्धारक के रूप में कार्य करते हैं, वहीं दूसरी ओर अन्य केंद्रीय-निर्धारक भी अन्य शाब्दिक श्रेणियों के घटक के रूप में कार्य कर सकते हैं, विशेष रूप से सर्वनाम के रूप में. उदाहरण के लिए, निम्न में "that" एक निर्धारक के रूप में कार्य कर रहा है


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: उपरोक्त निर्धारक के अलावा, "-'s" वाले संबंधकारक संज्ञापद का कार्य संबंधकारक निर्धारक "his", "her", "its", "their" की तरह निर्धारक वाला हो सकता है। यह संबंधकारक निर्धारक संज्ञा पद, केंद्रीय निर्धारक की जगह प्रयुक्त होते हैं:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: प्रविशेषण शब्द हैं, 'a','an','the'.'A' अनिश्चित है (जैसे, "a" dog). यह अनिश्चित है क्योंकि यह किसी विशेष इकाई का उल्लेख नहीं करता, जिसे वक्ता या श्रोता जानता हो."The" निश्चित है क्योंकि यह जिस विशेष इकाई का उल्लेख करता है, वह श्रोता द्वारा वक्ता को प्रतिलभ्य माना जाता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: प्रविशेषण "a/an", और "the" ऐसे शब्द हैं जो संज्ञा को विशेषित करते हैं। वे केंद्रीय-निर्धारक की स्थिति में होते हैं। प्रविशेषण के कई कार्य हैं जिनमें निश्चितता अंकन, विशिष्ट/सामान्य संदर्भ, भाषण में दी गई/नई जानकारी और संज्ञा उपवर्ग घटक (यानी, गणनीय, अगणनीय और व्यक्तिवाचक संज्ञा उपवर्ग).


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निश्चित प्रविशेषण "the" का प्रयोग अक्सर कई बार पहले से ही वर्णित किये गए या आसानी से पहचाने जाने वाली संज्ञा के विशिष्ट उदाहरण को संदर्भित करने के लिए किया जाता है। निश्चित प्रविशेषण, संकेतवाचक से थोड़ा भिन्न हैं, जो अक्सर वक्ता और दर्शकों के सन्दर्भ में संज्ञा के स्थान का संकेत देता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: विशेषण आम तौर पर संज्ञा से पूर्व में होते हैं, यानी "the blue car", जहां blue विशेषण है। हालांकि, कुछ विशेषण जैसे lyonnaise संज्ञा के बाद आते हैं (जैसे, "the potatoes lyonnaise").जब एक विशेषण अंग्रेज़ी में संज्ञा के बाद आता है तो सम्पूर्ण रूप से वाक्यांश, सामान्यतः रोमांस भाषा, विशिष्ट रूप से फ्रेंच से ग्रहण किया गया होता है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: व्याकरणिक लिंग के अवशेष अन्य पुरुष सर्वनाम में संरक्षित है। जैविक लिंग, (जहां ज्ञात) के आधार पर सजीव वस्तुओं का और सामाजिक परंपराओं के आधार पर मानवीकृत वस्तुओं का लिंग निर्धारण होता है (उदाहरण के लिए ships, को अक्सर अंग्रेज़ी में स्त्रीलिंग के रूप में माना जाता है). ""He"" का प्रयोग पुलिंग संज्ञाओं के लिए किया जाता है; ""She"" का प्रयोग स्त्रीलिंग संज्ञाओं के लिए किया जाता है; और ""it"" का प्रयोग अनिश्चित लिंग और निर्जीव वस्तुओं वाली संज्ञा के लिए किया जाता है। मनुष्यों का उल्लेख करने के लिए "it" का प्रयोग आम तौर पर अव्याकरणिक और असभ्य माना जाता है, लेकिन कभी-कभी अपराध या अपमान के रूप में जानबूझकर प्रयोग किया जाता है क्योंकि इससे यह अर्थ निकलता है कि वह व्यक्ति अनिश्चित लिंग का या घटिया मनुष्य है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: परंपरागत रूप से, पुलिंग "he" का प्रयोग अन्य पुरुष (third person) को संदर्भित करने के लिए होता था जिसका लिंग अज्ञात या संदर्भ के लिए अप्रासंगिक था; हाल ही में, लिंग-आधारित मानदंडों के समर्थन करने के लिए इस उपयोग की आलोचना की गई और इसे बढ़ते प्रयोग के तौर पर अनुचित माना जाता है (देखें, लिंग-तटस्थ भाषा).प्रतिस्थापन पर कोई आम सहमति नहीं है। अंग्रेज़ी बोलने वाले कुछ लोग बोझिल "he या she" या "s/he" का प्रयोग पसंद करते हैं; अन्य लोग "they" (अन्यपुरुष बहुवचन) का प्रयोग पसंद करते हैं (एकवचन they देखेंएकवचन वे). इस स्थिति में शायद ही कभी भ्रम होता है, क्योंकि इच्छित अर्थ, संदर्भ से निकला जा सकता है, उदाहरण के लिए, "This person has written me a letter, but they have not signed it."हालांकि, यह अभी भी कुछ लोगों द्वारा व्याकरण के हिसाब से गलत माना जाता है। Spivak सर्वनाम का भी प्रस्ताव किया गया है जो अनिवार्य रूप से प्रमुख को बहुवचन समकक्ष से घटाकर निर्मित किये जाते हैं, लेकिन अन्य समाधान की तुलना में उनका इस्तेमाल अपेक्षाकृत दुर्लभ है। तुलना के लिए, जर्मन भाषी लोग, समध्वनिक शब्द "sie" ("she"), "sie" ("they") और "Sie" ("you", विनम्र) के बीच का अंतर बिना किसी परेशानी के पहचान लेते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: संज्ञा का वर्गीकरण आम तौर पर एक या अधिक तत्वों द्वारा व्यक्त किया जाता है जिसे "deictic", "numerative", "epithet", and "classifier" कहते हैं।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: ऐतिहासिक रूप से, अंग्रेज़ी कारक के लिए संज्ञा को अंकित करती थी और इस कारक अंकन के दो अवशेष हैं सार्वनामिक प्रणाली और संबंधकारक क्लिटिक (जिन्हें "सैक्सन संबंधकारक" कहा जाता था). संबंधकारक, विशेषित संज्ञापद के अंत में एक क्लिटिक द्वारा चिह्नित होता है। इसे निम्नलिखित तरीके से समझा जा सकता है:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: "company" से जुड़ा "'s" क्लिटिक company को विशेषित नहीं करता बल्कि समूचे संज्ञापद "president of the company" को विशेषित करता है। इसे कोष्ठक के उपयोग से और अधिक स्पष्ट रूप से दिखाया जा सकता है:


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अंग्रेज़ी सर्वनाम का रूप, वचन, पुरुष, कारक और काल्पनिक लिंग के अनुसार बदलता रहता है (केवल अन्यपुरुष एकवचन में). वचन और पुरुष भेद, मानक औपचारिक भाषा में मध्यम पुरुष में ढह गए हैं, हालांकि अनौपचारिक बोली के रूपों में वचन भेद है (उदाहरण के लिए एकवचन "you" बनाम बहुवचन "y'all", "youse", वगैरह.).


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: निजवाचक सर्वनाम, संयुक्त रूप (compounds) हैं जो संबंधकारक निर्धारक सर्वनाम और उसके बाद "-self" से बनते हैं, जिसका अपवाद है अन्य पुरुष एकवचन पुलिंग रूप जो कर्म कारक "him" + "-self" से बनता है और अन्य पुरुष बहुवचन रूप जो कर्म कारक "them" + "-self" + "-(e)s" से बनता है। बहुवचन में, इन निजवाचक में नियमित बहुवचन प्रत्यय "-s" लगता है ("f" > "v" के स्वर के साथ जैसा कि "self" > "selves" के स्वतन्त्र रूप के साथ) बहुवचन विभक्ति सर्वनाम रूप के साथ.


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: शब्दार्थ रूप से we के किसी भी रूप के साथ "ourselves" के बजाय "Ourself" इस्तेमाल होता है जैसे the royal "we".


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: कुछ बोलियों में अन्य पुरुष पुलिंग और अन्य पुरुष बहुवचन निजवाचक का निर्माण संबंधकारक निर्धारक "his" > "hisself" और "their" > "theirself" से बनता है। इस प्रकार, इन बोलियों ने संबंधकारक रूप में पूरी प्रतिमान को नियमित कर दिया है।


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: मुख्य क्रियाएं वे क्रियाएं हैं जैसे "jump", "catch" "hit" और "take" . वे प्रकृति से शाब्दिक हैं, क्रिया क्षेत्र के भीतर मुख्य शब्दार्थ की जानकारी रखते हैं और एक ओपन क्लास हैं अर्थात् (मुख्य क्रिया स्वतंत्र रूप से और सार्थक रूप से शब्द-निर्माण प्रक्रिया द्वारा नए सिरे से बनाई जा सकती है। वाक्य में


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: सहायक क्रिया (Auxiliaries) ऐसी क्रिया है जो आम तौर पर वाक्य में मुख्य क्रिया से पहले आती है। वे सीमित संख्या में हैं, क्रिया क्षेत्र में व्याकरण की जानकारी देते हैं और क्लोस्ड क्लास के हैं। वाक्य में


title: अंग्रेज़ी व्याकरण

text: अंग्रेज़ी में तीन क्रियाएं - "be", "have", और "do" - मुख्य क्रिया और सहायक क्रिया, दोनों के रूप में कार्य कर सकती हैं Quirk et al. (1985) ने इन क्रियाओं को "primary" (प्राथमिक) क्रिया के रूप में उद्धृत किया है। निम्नलिखित उदाहरण उनकी दोहरी कार्यक्षमता को दर्शाते हैं:


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: ऑपेनहाइम के कथनानुसार "किसी राज्य का उत्तराधिकार उस समय घटित होता है जब किसी राज्य की स्थिति में परिवर्तन होने के कारण अंतरराष्ट्रीय स्वीकृतिप्राप्त कोई राज्य ऐसे ही किसी या किन्हीं राज्यों का स्थान ग्रहण कर लेता है।"


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: राज्य के उत्तराधिकार (succession of states) का विषय उन दो राज्यों के अधिकारों और दायित्वों के हस्तांतरण से संबंध रखता है, जिनमें एक होता है तिरोहित या विलुप्त राज्य (वह राज्य जिसका अस्तित्व समाप्त हो जाता है और उसी का उत्तराधिकार दूसरे राज्य को मिल जाता है) और दूसरा होता है उत्तराधिकारी राज्य (अर्थात् वह राज्य जो दूसरे राज्य का स्थान ग्रहण करता है)। पहले अथवा विलुप्त राज्य के अधिकार और दायित्व दूसरे राज्य के हाथ में चले जाते हैं।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: पूर्ण उत्तराधिकार उस समय होता है जब पराजय अथवा ऐच्छिक विलयन के कारण काई अंतरराष्ट्रीय स्वीकृतिप्राप्त राज्य अन्य ऐसे ही अंतरराष्ट्रीय स्वीकृतिप्राप्त राज्य द्वारा आत्मसात् कर लिया जाता है। उदाहरणस्वरूप, सन् 1936 में इटली द्वारा अबीसीनिया का समामेलन या स्वाधिकरण, (Annexation) अथवा सन् 1958 में मिस्र और सीरिया का विलयन।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: (1) जब किसी राज्य का कोई प्रदेश विद्रोह करके पृथक् हो जाता है और स्वयं एक अंतरराष्ट्रीय स्वीकृतिप्रापत राज्य बन जाता है, जैसे सन् 1776 में संयुक्त राज्य अमरीका का अपने पितृराज्य ब्रिटेन से पृथक् हो जाना; अथवा-


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: (2) जब अभ्यर्पण द्वारा कोई राज्य किसी अन्य राज्य के किसी प्रदेश पर अपना अधिकार स्थापित कर लेता है, जैसे, सन् 1847 में संयुक्त राज्य अमरीका में कैलिफोर्निया का अभ्यर्पण; अथवा-


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: (3) जब पूर्ण संप्रभुताप्राप्त कोई राज्य, अपनी स्वतंत्रता का कुछ अंश खोकर, किसी संघ राज्य में सम्मिलित हो जाता है, अथवा किसी अधिक शक्तिशाली सत्ता के आधिपत्य अथवा संरक्षण में आ जाता है, अथवा जब कोई अपूर्ण संप्रभुताप्राप्त राज्य पूर्ण संप्रभुताप्राप्त राज्य का स्वरूप प्राप्त कर लेता है, जैसे सन् 1938 में चैकेस्लोवाकिया का विखंडित होना।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: यह प्रश्न अभी तक असंदिग्ध रूप से निर्णीत नहीं हो सका है कि जब कोई राज्य किसी अन्य राज्य का स्थान ग्रहण कर लेता है तो वह लुप्त राज्य के अधिकारों और दायित्वों कर उत्तराधिकारी बनता है अथवा नहीं। कुछ लेखक इस प्रश्न पर विचार करते करते इसं अंतिम सिरे पर जा पहुँचते हैं कि अधिकारों और दायित्वों का उत्तराधिकार कभी होता ही नहीं। कुछ अन्य लोगों का विचार है कि उत्तराधिकारी राज्य पर कुछ अधिकार और दायित्व तो आ ही जाते हैं। परंतु ऐसी बात किसी भी लेखक ने मान्य नहीं कि है कि लुप्त राज्य के सभी अधिकार और दायित्व उत्तराधिकारी राज्य पर आ ही जाते हैं। विभिन्न राज्यों में जो पद्धति प्रचलित है, उससे यह बात प्रकट है कि सामान्यतया ये सब बातें उत्तराधिकार में नहीं आतीं। व्यवहार और प्रचलन में रहनेवाली भिन्नता और विभिन्न लेखकों के विचारों में रहनेवाले मतभेदों के कारण ही उन संधिपत्रों में, जिनके द्वारा राज्य उत्तराधिकारिता स्थापित होती है, सामान्यत: इन विषयों के संबंध में स्पष्ट उल्लेख कर दिया जाता है।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: संधिपत्रों द्वारा उत्तराधिकारी राज्य को तिरोभूत राज्य से जो अधिकार और दायित्व प्राप्त होते हैं, वे इस बात पर निर्भर करते हैं कि संधि किस प्रकार की है। शुद्ध राजनीतिक संधियों में (जैसे मैत्री अथवा पारस्परिक सुरक्षा संबंधी संधियों में) उत्तराधिकारी राज्य को कोई अधिकार अथवा दायित्व नहीं प्राप्त होते और जो विलुप्त राज्य इस प्रकार की संधियाँ करता है, उसकी परिसमाप्ति के साथ ही ये अधिकार या दायित्व पूर्णत: समाप्त हो जाते हैं। ये व्यक्तिगत संधियाँ होती हैं और स्वभावत: इनमें पहले से ऐसा मान लिया जाता है कि संधि करनेवाले राज्यों का अस्तित्व है। परंतु यह प्रश्न अभी विवादास्पद है कि राज्य द्वारा की गई वाणिज्य संधियाँ, विदेशी अपराधियों के प्रत्यर्पण संबंधी संधियाँ अथवा इसी प्रकार की संधियाँ वैध रहती हैं अथवा नहीं। अधिकांश लेखकों का मत है कि तिरोहित राज्य की समाप्ति के साथ ये संधियाँ भी समाप्त हो जाती हैं। कारण, यों एक प्रकार से ऐसी संधियाँ अराजनीतिक प्रकार की संधियाँ होती हैं, परंतु इनमें भी कुछ राजनीतिक बातें तो रहती ही हैं।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: अंतरराष्ट्रीय विधान में ऐसा कोई सामान्य सिद्धांत नहीं है कि उत्तराधिकारी राज्य तिरोहित राज्य के संविदजनित दायित्वों का भी उत्तराधिकारी होता है। संधिपत्र में यदि ऐसा कोई प्रतिकूल नियम न हो तो सामान्य: ऐसा नहीं माना जाता कि उत्तराधिकारी राज्य को ये दायित्व प्राप्त हुए हैं। अंतरराष्ट्रीय विधान में पहले ऐसा माना जाता था कि उत्तराधिकार में संविदजनित दायित्व प्राप्त नहीं होते। वेस्ट रैंड सेंट्रल गोल्ड माइनिंग कंपनी बनाम रेक्स (1905) 2 के। बी. 391 के मुकदमे में एक अंग्रेजी न्यायालय ने यह तर्क अस्वीकार कर दिया था कि विजयी राज्य की प्रभुसत्ता विजित राज्य के दायित्वों के लिए उत्तरदायी है। उक्त न्यायालय का मत था कि ऐसे दायित्वों को स्वीकार या अस्वीकार करना विजयी राज्य की इच्छा पर निर्भर करता है।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: दायित्वों का उत्तराधिकार प्राप्त न होने के इस सिद्धांत की कठोरता में क्रमश: संशोधन होता गया और अब तो एक नया सिद्धांत विकसित हो रहा है कि उत्तराधिकारी राज्य का कर्तव्य है कि वह विलुप्त राज्य के व्यक्तियों के संनिहित अधिकारों का आदर करे।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: राज्यों के हाल के प्रचलन से मानों अंतरराष्ट्रीय विधान का यह नियम सा स्थापित होता जा रहा है कि उत्तराधिकारी राज्य को जानता के व्यक्तिगत संप्राप्त अधिकारों का सगुचित आदर करना चाहिए, फिर यह उत्तराधिकार चाहे किसी राज्य के समर्पण से प्राप्त हुआ हो, चाहे अनुबंध से अथवा राज्य के अंगच्छेद से।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: सार्वजनिक ऋण के उत्तराधिकार के संबंध में विभिन्न राज्यों में भिन्न भिन्न प्रकार की रीतियाँ प्रचलित हैं। वैधानिक भाषा में कहा जाए तो उत्तराधिकारी राज्य इस बात के लिए बाध्य नहीं है कि वह विलुप्त राज्य द्वारा लिए गए सार्वजनिक ऋणों का भुगतान करे। यह केवल तभी हो सकता है, जब इस संबंध में कोई विशेष संधि की गई हो। सामान्यत: अनुबंधन अथवा अभ्यर्पण की संधियों में इस बात का उल्लेख रहता है कि उत्तराधिकारी राज्य विलुप्त राज्य के सार्वजनिक ऋण का देनदार रहेगा अथवा नहीं।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: विलुप्त राज्य के व्यक्तिगत ऋणदाताओं को ऐसा कोई हस्तक्षेप का अधिकार नहीं रहता, जिससे वे उत्तराधिकारी राज्य पर अपने ऋण का व्यक्तिगत रूप से दावा कर सकें। उनका अपना राज्य विलयनकारी राज्य पर इस बात के लिए दबाव डाल सकता है कि वह राज्य का ऋण चुकाने के अंतरराष्ट्रीय दायित्व को वहन करे।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: उत्तराधिकारी राज्य इस बात के लिए बाध्य नहीं है कि वह तिरोहित राज्य को पहुँचाई गई क्षति के संबंध में अदा न किया गया तावान या हर्जाना चुकाए। परंतु यदि उक्त राज्य के विलयन के पूर्व उसने क्षतिपूर्ति का ऐसा कोई दायित्व स्वीकार किया है और उसके फलस्वरूप यदि कोई ऋण लिया गया है तो उत्तराधिकारी राज्य का यह कर्तव्य है कि वह उसे चुकाए।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: इसी प्रकार संविदाभंग की क्षतिपूर्ति भी उत्तराधिकारी राज्य से वसूल नहीं की जा सकती परंतु यदि पहले से ही परिलुप्त राज्य से ऐसी क्षतिपूर्ति का निश्चय कर लिया गया है तो विलयकारी राज्य को उसे चुकाना चाहिए।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: यह बात सामान्यत: स्वीकार कर ली गई है कि उत्तराधिकारी राज्य तिरोहित राज्य के सार्वजनिक कोष और उसकी सार्वजनिक चल अचल संपत्ति पर अपना अधिकार स्थापित कर लेता है।


title: राज्य का उत्तराधिकार

text: विद्रोह दबाने पर पितृराज्य, अपने सार्वभौम पद के नाते संपत्ति प्राप्त कर लेता है, फिर वह संपत्ति चाहे उसके प्रदेश के अंतर्गत हो, चाहे विदेशी राज्य के अंतर्गत पितृ राज्य की वह संपत्ति हो जिसपर विद्रोही सरकार ने अपना आधिपत्य स्थापित कर लिया था। विद्रोही सरकार ने यदि स्वेच्छादत्त चंदेक के रूप में विदेशी राज्यों में कुछ संपत्ति एकत्र कर ली हो तो पितृराज्य उसे भी प्रापत कर सकता है।


title: धनेश

text: धनेश एक पक्षी प्रजाति है जिनकी चोंच लंबी और नीचे की ओर घूमी होती है और अमूमन ऊपर वाली चोंच के ऊपर लंबा उभार होता है जिसकी वजह से इसका अंग्रेज़ी नाम Hornbill (Horn=सींग, bill=चोंच) पड़ा है क्योंकि अंग्रेज़ों ने इस उभार को सींग का दर्ज़ा दिया था। भारत में इसकी ९ जातियाँ पाई जाती हैं।


title: इत्र

text: फूलों को एकत्र करके रसायन विधि से इत्र निकाला जाता है। इत्र या अतर मुख्य रूप से अरबी भाषा के शब्द औत्र से बना है। इस शब्द का अर्थ खुशबू है। सिंधु घाटी सभ्यता में भी इत्र बनाने के पात्र का साक्ष्य मिलता है। इत्र बनाने के लिए खुशबूदार पौधों की लकड़ियों और फूलों को तेल में डालकर आवसन विधि से इन्हे इत्र में परिवर्तित कर देते हैं। जैसा कि हम जानते है , कि इत्र हमारे देश मे व्याप्त है यह हमारे देश मे कई वर्ष से चला आ रहा है क्योकि अब हर जगह रासायनिक इत्र ( सेण्ट ) आदि फैल रहे है जिससे इत्र की माग खत्म हो चुकी है


title: वृषणकोष

text: अंडकोष पुरूष के नीचे एक थैली होती है। इसे स्क्रोटम कहा जाता है। इस थैली की त्वचा ढीली होती है। जो गर्मियों में अधिक बढ़कर लटक जाती है तथा सर्दियों में सिकुड़कर छोटी होती है। इसके अंदर वृषण होते है इनका मुख्य कार्य शुक्राणु और पुरूष उत्तेजित द्रव को बनाना होता है। वे पुरूष जो आग के सामने कार्य करते है, अधिक गर्म पानी से नहाते हैं। यह कच्छा को अधिक कसकर बांधते हैं। उनके अंडकोष से शुक्राणु कम मात्रा में या नहीं बन पाते है। अंडकोश की लंबाई 5 cm सेमी और चौड़ाई 2.5 सेमी होती है। इसमें रक्त का संचार बहुत अधिक होता है। दोनों तरफ के अंडकोष एक नलिका के द्वारा जुड़े होते हैं। जिसको वास डिफेरेन्स कहते है तथा दूसरी तरफ ये अन्य ग्रंथि से जुड़े रहते हैं। जिनको सेमिनाल वेसाईकल कहते है।


title: इटावा जिला

text: इटावा दिल्ली-कलकत्ता राष्ट्रीय राजमार्ग २ पर पश्चिमी-मध्य उत्तर प्रदेश में स्थित है। यह आगरा के दक्षिण-पूर्व में यमुना नदी के तट पर बसा हुआ है। इस शहर में कई खड्ड हैं, जिनमें से एक पुराने शहर (दक्षिण) को शहर (उत्तर) से अलग करता है। पुल और तटबंध, दोनों हिस्सों को जोड़ते हैं।


title: इटावा जिला

text: इटावा में 16वीं शताब्दी में निर्मित जामी मस्जिद है, जिसका निर्माण एक ऊँचे आधार पर पुराने हिन्दू भवनों के अवशेषों से किया गया है। यहाँ हिन्दू मंदिरों से घिरे 15वीं शताब्दी के एक क़िले के अवशेष भी हैं। इटावा का पुराना नाम इष्टिकापुर कहा जाता है। हिन्दी के प्रसिद्ध कवि देव इटावा निवासी थे। उन्होंने स्वयं ही लिखा है - 'द्यौसरिया कविदेव को नगर इटावी वास।'


title: इटावा जिला

text: इटावा रेलमार्ग द्वारा भारत के कई प्रमुख शहरों से जुड़ा हुआ है। इसके अतिरिक्त इटावा ज़िले में अन्य 6 रेलवे स्टेशन सराय भूपत (8 किलोमीटर), जसवंतनगर (16 किलोमीटर), बलराय (26 किलोमीटर), एकदिल (10 किलोमीटर), समहो (28 किलोमीटर) और भरथना (19 किलोमीटर) स्थित है।


title: इटावा जिला

text: भारत के कई प्रमुख शहरों से इटावा सड़क मार्ग द्वारा जुड़ा हुआ है। इटावा ज़िला ग्वालियर, आगरा, फर्रूखाबाद, मैनपुरी, कानपुर और जालौन आदि से सड़क मार्ग द्वारा पूरी तरह से जुड़ा हुआ है।


title: इटावा जिला

text: इस शहर में कपास और रेशम बुनाई के महत्वपूर्ण उद्योग व तिलहन मिलें हैं। जिले में धान मिलें भी बहुत बड़ी संख्या में हैं। इटावा घी का वितरण केंद्र भी है।


title: इटावा जिला

text: इटावा यमुना और इसकी सहायक नदियों द्वारा अपवाहित जलोढ़ भूभाग पर स्थित है और इस क्षेत्र की सिंचाई गंगा नहर प्रणाली की एक नहर द्वारा होती है। यहाँ की फसलों में गेहूँ, मकई, जौ और मोटा अनाज शामिल हैं। विशालकाय खड्डों के इस क्षेत्र में नदियों के किनारे मिट्टी के अपरदन की समस्या भी रहती है। पुनर्ग्रहण और कर लगाने संबंधी परियोजनाओं से कुछ भूमि वापस पाने में सहायता मिली है।


title: इटावा जिला

text: इटावा के शिक्षण संस्थानों में उत्तर प्रदेश आयुर्विज्ञान विश्वविद्यालय, कर्म क्षेत्र पी॰जी॰ कालेज, बाबा साहेब डॉ. भीमराव अम्बेडकर कृषि अभियांत्रिकी एवं प्रोद्योगिकी महाविद्यालय, जनता कालेज, बकेवर (इटावा), चौधरी चरण सिंह पी॰जी॰ कालेज, सैफई स्पोर्ट्स कालेज, मतस्य महाविद्यालय एवं एस॰एस॰ मेमोरियल एजुकेशनल एकेडमी शामिल हैं।


title: इटावा जिला

text: सुमेर सिंह का किला, चम्बल, जुगरामऊ गांव, टैक्सी मंदिर, बाबरपुर, बकेवर, चकरनगर, जसौहारन, अहीरपुर, प्रताप नगर और सरसईनावर आदि यहाँ के प्रमुख पर्यटन स्थल है। ऐतिहासिक दृष्टि से भी इटावा काफ़ी महत्त्वपूर्ण माना जाता है। इटावा की जामा मसजिद प्राचीन बौद्ध या हिंदू मंदिर के खंडहरों पर बनाई गई मालूम होती है। भगवान श्रीकृष्ण की पत्नी रुकमणी का मायका कुन्दनपुर जो की वर्तमान में कुदरकोट के नाम से जाना जाता है इसी जिले में है।


title: मैत्रेयी

text: मैत्रेयी वैदिक काल की एक विदुषी एवं ब्रह्मवादिनी स्त्री थीं। वे मित्र ऋषि की कन्या और महर्षि याज्ञवल्क्य की दूसरी पत्नी थीं। याज्ञवल्क्य की ज्येष्ठा पत्नी कात्यायनी अथवा कल्याणी मैत्रेयी से बड़ी ईर्ष्या रखती थीं। कारण यह था कि अपने गुणों के कारण इसे पति का स्नेह ओक्षाकृत अधिक प्राप्त आध्यात्मिक विषयों पर याज्ञवल्क्य के साथ इनके अनेक संवादों का उल्लेख प्राप्त है। (बृह० उपनिषद : २-४-१-२; ४-५-१-१५)। पति के संन्यास लेने पर इन्होंने पति से अत्यधिक ज्ञान का भाग माँगा और अंत में से आत्मज्ञान प्राप्त करने के अनंतर, अपनी सारी संपत्ति सौत को देकर यह उनके साथ वन को चली गई। आश्वलायन गृह्यसूत्र के ब्रह्मयज्ञांगतर्पण में मैत्रेयी का नाम सुलभा के साथ आया है।


title: अमरचन्द बांठिया

text: अमरचंद बांठिया (१७९३ - १८५८) भारत की स्वतंत्रता के प्रथम संग्राम के एक नायक थे। जब 1858 की भीषण गर्मी में लू के थपेड़ों के बीच, झांसी की वीरांगना रानी लक्ष्मीबाई तथा उनके योग्य सेना नायक राव साहब और तात्या टोपे आदि सब, अंग्रेजों के खिलाफ युद्ध करने के लिए ग्वालियर के मैदान-ए-जंग में आ डटे थे। उस समय झांसी की रानी की सेना और ग्वालियर के विद्रोही सैनिकों को कई महीनों से वेतन तथा राशन आदि का समुचित प्रबंध न हो पाने से संकटों का सामना करना पड़ रहा था। देश के ऐसे समय में अमरचंद बांठिया आगे बढ़े और महारानी लक्ष्मीबाई के एक इशारे पर ग्वालियर का सारा राजकोष विद्रोहियों के हवाले कर दिया। अमरचंद बांठिया को 22 जून 1858 को सराफा बाजार ग्वालियर में नीम के पेड़ पर लटका कर फांसी दे दी गई थी।


title: अमरचन्द बांठिया

text: राजस्थान की राजपूतानी शौर्य भूमि बीकानेर में शहीद अमरचंद बांठिया का जन्म 1793 में हुआ था। देश के लिए कुछ कर गुजरने का जज्बा शुरू से ही उनमें था। बाल्यकाल से ही उन्होंने ठान रखा था कि देश की आन-बान और शान के लिए कुछ कर गुजरना है। इतिहास में स्व. अमरचंद के बारे में बहुत ज्यादा जानकारी नहीं मिलती, लेकिन कहा जाता है कि पिता के व्यावसायिक घाटे ने बांठिया परिवार को राजस्थान से ग्वालियर कूच करने के लिए मजबूर कर दिया और यह परिवार सराफा बाजार में आकर बस गया। ग्वालियर की तत्कालीन सिंधिया रियासत के महाराज ने उनकी कीर्ति से प्रभावित होकर उन्हें राजकोष का कोषाध्यक्ष बना दिया। उस समय ग्वालियर का गंगाजली खजाना गुप्त रूप से सुरक्षित था जिसकी जानकारी केवल चुनिन्दा लोगों को ही थी। बांठिया जी भी उनमें से एक थे। वस्तुतः वे खजाने के रक्षक ही नहीं वरन ज्ञाता भी थे। उनकी सादगी, सरलता तथा कर्तव्य परायणता के सभी कायल थे।


title: अमरचन्द बांठिया

text: 1857 का स्वातंत्र समर अपने पूर्ण यौवन पर था, किन्तु दुर्भाग्य से तत्कालीन सिंधिया रियासत अंग्रेजों की मित्र थी। किन्तु अधिकारियों में अक्सर इस विषय में चर्चा हुआ करती थी। एक अधिकारी ने एक दिन जैन मत मानने वाले अमर चंद बांठिया जी से कहा कि भारत माता को दासता से मुक्त करने के लिए अब तो आपको भी अहिंसा छोड़कर शस्त्र उठा लेना चाहिए। बांठिया जी ने कहा कि भाई मैं हथियार तो नहीं उठा सकता, किन्तु एक दिन समय आने पर ऐसा काम करूंगा जिससे क्रान्ति के पुजारियों को मदद मिलेगी। तभी ग्वालियर पर झांसी की रानी लक्ष्मीबाई का अधिकार हो गया तथा अंग्रेजों के सहयोगी शासक वहां से हटने को विवश हुए। लक्ष्मीबाई तथा तात्या टोपे अपने सैन्य बल के साथ अंग्रेजों से लोहा तो ले रहे थे, किन्तु उनकी सेना को कई महीन से न तो वेतन प्राप्त हुआ था और नहीं उनके भोजन आदि की समुचित व्यवस्था थी। अर्थाभाव के कारण स्वाधीनता समर दम तोड़ता दिखाई दे रहा था। इस स्थिति को देखते हुए बांठिया जी ने अपनी जान की परवाह न कर क्रांतिकारियों की मदद की तथा ग्वालियर का राजकोष उनके सुपुर्द कर दिया। यह धनराशि उन्होंने ८ जून १८५८ को उपलब्ध कराई। उनकी मदद के बल पर वीरांगना लक्ष्मीबाई दुश्मनों के छक्के छु़ड़ाने में सफल रहीं। वीरांगना के शहीद होने के चार दिन बाद ही श्री अमरचंद बांठिया को राजद्रोह के अपराध में उनके निवास स्थान के नजदीक सराफा बाजार में ही सार्वजनिक रूप से नीम के पेड़ पर लटकाकर फाँसी दे दी। अँगरेजों ने भले ही उन्हें फाँसी पर लटका दिया हो, पर उनका कार्य और शहादतर हमेशा प्रेरणा देता रहेगा। 1857 की क्रान्ति में ग्वालियर का नाम स्वर्णाक्षरों में यदि लिखा गया है, तो केवल हुतात्मा अमर चंद बांठिया की अतुलनीय बलिदानी गाथा के कारण।


title: एज़टेक

text: एज़टेक १४वीं से १६वीं शताब्दी के मध्य मेक्सिको में एक साम्राज्य था। एज़टेक लोगों की राजधानी टेनोच्टिलन थी और वो वर्तमान मेक्सिको में बस गए थे। एज़टेक लोग नाहुआट्ल भाषा बोलते थे। एज़टेक लोगों की संस्कृति के कुछ अंग थे मानव बलि और मिथ्कीय जीवों पर विश्वास। इसके अतिरिक्त,


title: एज़टेक

text: एज़टेक मूल अमेरिकी लोग थे जो १५वीं और १६वीं शताब्दियों के मध्य मेक्सिको में रहा करते थे। वे लोग स्वयं को मेक्सिकी या नाहुआ कहते थे। एज़टेक की राजधानी थी, टेनोच्टिलन। यह उन द्वीपों से बना था जो एक झील में थे। उस समय टेनोच्टिलन विश्व के महानतम नगरों में से एक था।


title: एज़टेक

text: एज़टेक बहुत से देवताओं में विश्वास रखते थे। क्वेट्ज़ाल्कोट्ल (पंख युक्त साँप), हुइत्जिलोपोच्टिलि (दक्षिण की हमिंग चिड़िया) और टेज़्काट्लिपोका (धुँए वाला दर्पण) इनमें प्रमुख थे। कभी-कभार एज़टेक अपने देवताओं को खुश करने के लिए मानव बलि भी देते थे। १५१९ और १५२१ के मध्य स्पेनी नेता हेर्नान कोर्टिस ने एज़टेक लोगों को परास्त किया और उनका साम्राज्य ले लिया। कुछ एज़टेक कोर्टिस के सैनिको से लड़ना नहीं चाहते थे क्योंकि वे समझते थे की वे देवता हैं।


title: एज़टेक

text: आज बहुत से मेक्सिको वासियों के एज़टेक और अन्य मूल अमेरिकी पूर्वज हैं। अभी भी मेक्सिको के लोग एज़टेक चिन्हों का उपयोग करते है। मेक्सिको के झंडे में जो कैक्टस पर मुँह में साँप को दबाए चील का चित्र है, वह एज़टेक का प्रतीक है। मेक्सिको नाम भी एक एज़टेक शब्द है। १६वीं शताब्दी में स्पेन द्वारा परस्त होने से पहले एज़टेक सभ्यता बहुत फली-फूली।


title: एज़टेक

text: एज़टेक लोग बहुत से ऐसे पौधे और सब्ज़ियाँ खाते थे जो मेक्सिको में सरलत से उगाए जा सकते थे। मक्का उनका मुख्य आहार था, जिसे वे मेज़ कहते थे। एक अन्य आहार था स्क्वैश।


title: एज़टेक

text: एज़टेक लोगों द्वारा छोटे-छोटे अपराधों के लिए भी कड़े दंड का प्रावधान था, जो आज हमारे लिए बहुत साधारण से हैं। निम्नलिखित अपराधों के लिए मृत्यु दंड का प्रवधान था: व्याभिचार, रुई के कपड़े पहनना (यदि आप एक सामान्य व्यक्ति हैं तो), हरे-भरे पेड़ को काटना, अपने खेत की बाड़ को अपने स्थान से हटाकर अपनी भूमि को बड़ा बनाना, किसी दूसरे की भूमि को छोटा बनाना, बड़ी चोरि और राजद्रोह।


title: कामरूप

text: कामरुप, (प्राग्ज्योतिच्हा पौराणिक कथा मे), असम का पहला ऐतिहासिक राज्य है जो कि लगभग 800 वर्षों के लिए- 350 और 1140 CE के बीच अस्तित्व में था। वर्तमान दिन गुवाहाटी और तेजपुर में उनकी राजधानियों से तीन राजवंशों द्वारा शासित थे। यह पूरे ब्रह्मपुत्र नदी घाटी में और उत्तरी बंगाल और बांग्लादेश के कुछ हिस्सों में व्याप्त था।


title: कामरूप

text: हालाँकि यह ऐतिहासिक राज्य 12 वीं सदी मे गायब हो कर छोटे राजनीतिक संस्थाओं मे बदल गया। कामरूप की धारणा बनी और प्राचीन और मध्ययुगीन इतिवृत्त इस नाम से इस क्षेत्र को संदर्भित करना जारी रखा। अलाउद्दीन हुसैन शाह, जो काम्ता राज्य पर 15 वीं सदी मे आक्रमण किया, उसके सिक्के इस क्षेत्र को कम्रु या कम्रुद् कहा।


title: कामरूप

text: रामायण और महाभारत में प्राग्ज्योतिच्ह को क्षेत्र के रूप में उल्लेख किया है। एर्य्थ्रैँ सागर (पहली शताब्दी) और Ptolemy 's Geographia (दुसऱी शताब्दी), इस क्षेत्र को Kirrhadia के नाम से उल्लेखित करता है। चौथी शताब्दी के समुद्रगुप्त इलाहाबाद शिलालेख में भी कामरूप का उल्लेखित है। चीनी यात्री युआन चुअंग (Xuanzang) ने सातवीं शताब्दी में राज्य का दौरा किया, जो भास्कर वर्मन द्वारा शासित था। असम, बगांल, बांग्लादेश और ऊतर भारत के विभिन्न स्थानों पर भासकर वर्मन सहित कामरूप के शासकों द्वारा छोड़े गए शिलालेख जानकारी के महत्वपूर्ण स्रोत हैं।


title: त्रिदेव

text: त्रिदेव 1989 में बनी हिन्दी भाषा की एक्शन रोमांचकारी फ़िल्म है। राजीव राय द्वारा निर्देशित इस फ़िल्म को गुलशन राय द्वारा निर्मित किया गया है। नसीरुद्दीन शाह, सनी देओल, जैकी श्रॉफ, माधुरी दीक्षित, संगीता बिजलानी और सोनम प्रमुख भूमिकाओं में हैं। फ़िल्म सुपर हिट रही थी। इसका संगीत भी लोकप्रिय रहा था।


title: त्रिदेव

text: करण सक्सेना एक पुलिस अधिकारी है जो अपने पिता के साथ रहता है जो पेशे से एक न्यायाधीश हैं। उसकी आयुक्त की बेटी दिव्या माथुर से शादी होनी तय है। वह भुजंग उर्फ भैरव सिंह की अध्यक्षता में एक कुख्यात आपराधिक गिरोह का पता लगाता है। ऐसे करण को आपराधिक मामले में फँसा दिया जाता है। मामले का अदालत में मुकदमा चलाया गया है और पर्याप्त साक्ष्य की कमी के कारण करण दोषी साबित हो जाता है। उसी दिन उसके पिता ने खुद को लटककर आत्महत्या कर ली और उसे मधुरपुर नामक एक दूरस्थ इलाके में अपनी सजा के लिये स्थानांतरित किया गया। करण एक गिरोह "त्रिदेव" बनाता है, जिसमें जय सिंह नामक एक गांव डकैत है, जिसके पिता को भुजंग ने मार दिया था और आयुक्त का बेटा रवि माथुर, जिसकी बहन का भुजंग ने अपहरण कर लिया है। ये तीन पुरुष भुजंग और उसके गिरोह के खिलाफ प्रतिशोध की कसम खाते हैं। भुजंग के खिलाफ प्रतिशोध के हिस्से के रूप में वे अपने सामान के साथ अपने पहनने वाले घर को नष्ट कर देते हैं, बैंक चोरी को असफल कर देते हैं और खुले तौर पर उन्हें चुनौती देते हैं। अब ये पुरुष पुलिस के हस्तक्षेप बिना भूजंग के पूरे गिरोह को नष्ट करते हैं।


title: जल्लीकट्टू

text: जल्‍लीकट्टू (Jallikattu) तमिल नाडु के ग्रामीण इलाक़ों का एक परंपरागत खेल है जो पोंगल त्यौहार पर आयोजित कराया जाता है और जिसमे बैलों से इंसानों की लड़ाई कराई जाती है।


title: जल्लीकट्टू

text: जल्लीकट्टू को तमिलनाडु के गौरव तथा संस्कृति का प्रतीक कहा जाता है। ये 2000 साल पुराना खेल है जो उनकी संस्कृति से जुड़ा है।


title: जल्लीकट्टू

text: जानवरों की सुरक्षा करने वाली संस्था पेटा इस मामले को सुप्रीम कोर्ट में ले गयी। अदालत ने 2014 में इस खेल पर पाबंदी लगाने का फैसला सुनाया.


title: उर्स

text: दक्षिण एशिया में उर्स (अरबी: عرس, शाब्दिक "शादी"), आमतौर पर किसी सूफी संत की पुण्यतिथि पर उसकी दरगाह पर वार्षिक रूप से आयोजित किये जाने वाले उत्सव को कहते हैं। दक्षिण एशियाई सूफी संत मुख्य रूप से चिश्तिया कहे जाते हैं और उन्हें अल्लाह का प्रेमी समझा जाता है। उर्स की रस्मों को आम तौरपर दरगाह के संरक्षक या उस सिलसिला के मौजूदा शेख द्वारा निभाया जाता है। उर्स के उत्सव में हम्द, नाट तथा कव्वाली संगीतों का गायन गायन भी शामिल होता है। अक्सर उर्स के समय दरगाह के आसपास में भोजन, बाज़ार और विभिन्न प्रकार के मेले भी आयोजित करवाये जाते हैं।


title: उर्स

text: समय के साथ, उर्स के अवसर पर दरगाहों में पर श्रद्धालुओं की उपस्थिति में दरवेशों और शेखों के संगीतमय गीतों ने कव्वाली और काफ़ी जैसी संगीत शैलियों को जन्म दिया, जिसमें सूफी काव्यों को संगीत के साथ किसी मुर्शिद को भेंट के रूप में गाया जाता है। आज वे पूरे भारतीय उपमहाद्वीप में संगीत और मनोरंजन का एक लोकप्रिय रूप बन गए हैं।


title: उर्स

text: अजमेर में दरगाह शरीफ में मोइनुद्दीन चिश्ती के उर्स पर हर साल 400000 से अधिक श्रद्धालु शिरकत करते हैं।


title: हाइड्रोजनन

text: हाइड्रोजनीकरण (Hydrogenation) का अभिप्राय केवल असंतृप्त कार्बनिक यौगिकों से हाइड्रोजन की क्रिया द्वारा संतृप्त यौगिकों के प्राप्त करने से है। उदाहरण के लिये, हाइड्रोजनीकरण द्वारा एथिलीन अथवा ऐंसेटिलीन से एथेन प्राप्त किया जाता है।


title: हाइड्रोजनन

text: मैलिक अम्ल (maleic acid) में हाइड्रोजन के योग से सक्सीनिक अम्ल (succinic acid) का निर्माण हाइड्रोजनीकरण का अच्छा उदाहरण है:


title: हाइड्रोजनन

text: नवजात अवस्था में हाइड्रोजन कुछ सहज अपचेय यौगिकों के साथ सक्रिय है। इस भाँति कीटोन से द्वितीयक ऐल्कोहॉल तथा नाइट्रो यौगिकों से ऐमीन सुगमता से प्राप्त हो जाते हैं। आजकल यह मान लिया गया है कि कार्बनिक पदार्थों का उत्प्रेरक के प्रभाव से हाइड्रोजन का प्रत्यक्ष संयोजन भी हाइड्रोजनीकरण है। ऐतिहासिक दृष्टि से उत्प्रेरकीय हाइड्रोजनीकरण से हाइड्रोजन (H) तथा हाइड्रोजन साइनाइड (HCN) के मिश्रण को प्लैटिनम कालिख पर प्रवाहित कर मेथिलऐमिन सर्वप्रथम प्राप्त किया गया था। पाल सैवैटिये (1854-1941) तथा इनके सहयोगियों के अनुसंधानों से वाष्प अवस्था में हाइड्रोजनीकरण विधि में विशेष प्रगति हुई। सन् 1905 ई. में द्रव अवस्था हाइड्रोजनीकरण सूक्ष्म कणिक धातुओं के उत्प्रेरक उपयोगों के अनुसंधान आरंभ हुए और उसमें विशेष सफलता मिली जिसके फलस्वरूप द्रव अवस्था में हाइड्रोजनीकरण औद्योगिक प्रक्रमों में विशेष रूप से प्रचलित है। बीसवीं शताब्दी में वैज्ञानिकों ने हाइड्रोजनीकरण विधि में विशेष प्रगति की और उसके फलस्वरूप हमारी जानकारी बहुत बढ़ गई है। स्कीटा तथा इनके सहयोगियों ने निकेल, कोबाल्ट, लोहा, ताम्र और सारे प्लेटिनम वर्ग की धातुओं की उपस्थिति में हाइड्रोजनीकरण का विशेष अध्ययन किया।


title: हाइड्रोजनन

text: हाइड्रोजनीकरण में एथिल ऐल्कोहॉल, ऐसीटिक अम्ल, एथिल ऐसीटेड, संतृप्त हाइड्रोकार्बन जैसे हाइड्रोकार्बनों में नार्मल हेक्सेन (n-hexane), डेकालिन और साइक्लोहेक्सेन विलयाकों का प्रयोग अधिकता से होता है।


title: हाइड्रोजनन

text: उत्प्रेरकीय हाइड्रोजनीकरण द्वारा कठिनता से उपलब्ध पदार्थ भी सहज में प्राप्त किए, जा सकते हैं तथा बहुत सी तकनीकी की विधियाँ, जो विशेष महत्व की हैं, इसी पर आधारित हैं। इनमें द्रव ग्लिसराइडों (तेलों) से अर्थ ठोस या ठोस वनस्पति बनाने की विधि अधिक महत्वपूर्ण है। तेल में द्रव ग्लिसराइड रहता है। हाइड्रोजनीकरण से वह अर्थ ठोस वनस्पति में परिवर्तित हो जाता है। मछली का तेल हाइड्रोजनीकरण से गंधरहित भी किया जा सकता है, जो उत्कृष्ट साबुन बनाने के काम आता है। नैफ्थलीन, फिनोल और बेंजीन के हाइड्रोजनीकरण से द्रव उत्पाद प्राप्त किए जाते हैं जो महत्व के विलायक हैं। टर्पीन के उत्प्रेरकीय हाइड्रोजनीकरण से बहुत से महत्व के व्युत्पन्न, विशेषता मेंथोल, कैंफर (कपूर) आदि प्राप्त होते हैं।


title: हाइड्रोजनन

text: यूरोप में, जहाँ पेट्रोल की बड़ी कमी है, भूरे कोयले तथा विंटुमेनी कोयले के उच्च दबाव (700 वायुमंडलीय तक) पर हाइड्रोजनीकरण से पेट्रोलियम प्राप्त हुआ है। अलकतरे के हाइड्रोजनीकरण से भी ऐसे ही उत्पाद प्राप्त हुए हैं। ईंधन तेल, डीज़ल तेल तथा मोटर और वायुयानों के पेट्रोल का उत्पादन इस प्रकार किस जा सकता है। ऐसी विधि एक समय अमरीका में प्रचलित थी पर ऐसे उत्पाद के मँहगे होने के कारण इनका उपयोग आज सीमित है। यदि प्रयोग किया जानेवाला पदार्थ प्रयोगत्मक ताप पर गैसीय हो तो हाइड्रोजनीकरण के लिए उस पदार्थ और हाइड्रोजन के मिश्रण को, जिसमें हाइड्रोजन की मात्रा अधिक रहे, एक नली या आसवन फ्लास्क में रखे उत्प्रेरक से होकर प्रवाहित करने से उत्पाद प्राप्त कर सकते हैं। असंतृप्त द्रवों का हाइड्रोजनीकरण सुगमता से तथा सरल रीति से संपन्न होता है। द्रव तथा सूक्ष्मकणात्मक उत्प्रेरक को एक आसवन फ्लास्क में भली भाँति मिलाकर तैल ऊष्मक में गरम करते और बराबर हाइड्रोजन प्रवाहित करते रहते हैं। यद्यपि इस प्रयोग में हाइड्रोजन अधिक मात्रा में लगता है, क्योंकि कुछ हाइड्रोजन यहाँ नष्ट हो जाता है, फिर भी यह विधि सुविधाजनक है। यदि इसमें एक प्रकार का यंत्र प्रयोग में लावें, जिससे अवशोषित हाइड्रोजन की मात्रा मालूम होती रहे, तो अच्छा होगा तथा इससे रसायनिक क्रिया किस अवस्था में है इसका ज्ञान होता रहेगा। कुछ हाइड्रोजनीकरण दबाव के प्रभाव में शीघ्रता से पूर्ण हो जाता है। इसके लिए पात्र ऐसी धातु का बना होना चाहिए जो दबाव को सहन कर सके।


title: हाइड्रोजनन

text: साधारणत: ताप के उठाने से हाइड्रोजनीकरण की गति बढ़ जाती है। पर इससे हाइड्रोजन का आंशिक दबाव कम हो जाता है, जिसके फलस्वरूप विलायक का वाष्प दबाव बढ़ जाता है। अत: हर प्रयोग के लिए एक अनुकूलतम ताप होना चाहिए। हाइड्रोजनीकरण की गति और दबाव की वृद्धि में कोई सीधा संबंध नहीं पाया गया है। निकेल उत्प्रेरक के साथ देखा गया है कि दबाव के प्रभाव से उत्पाद की प्रकृति भी कुछ बदल जाती है। हाइड्रोजनीकरण पर उत्प्रेरक की मात्रा का भी कुछ सीमा तक प्रभाव पड़ता है। उत्प्रेरक की मात्रा की वृद्धि से हाइड्रोजनीकरण की गति में कुछ सीमा तक तीव्रता आ जाती है। कभी कभी देखा जाता है कि उत्प्रेरक के रहते हुए भी हाइड्रोजनीकरण रुक जाता है। ऐसी दशा में उत्प्रेरक को हवा अथवा ऑक्सीजन की उपस्थिति में प्रक्षुब्ध करते रहने से क्रिया फिर चालू हो जाती है। कुछ पदार्थ उत्प्रेरक विरोधी अथवा उत्प्रेरक विष होते हैं। गंधक, आर्सेनिक तथा इनके यौगिक और हाइड्रोजन सायनाइड उत्प्रेरक विष है। पारद और उसके यौगिक अल्प मात्रा में कोई विपरीत प्रभाव नहीं उत्पन्न करते पर बड़ी मात्रा में विष होते हैं। अम्ल थोड़ी मात्रा में क्रिया की गति को बढ़ाते हैं। आधुनिक अध्ययनों से पता चलता है कि बेंज़ीन का हाइड्रोजनीकरण प्लेटिनम कालिख की उपस्थित में पीएच पर निर्भर करता है, अम्लीय अवस्था में अधिक तीव्र तथा क्षारीय दशा में प्राय: नहीं के बराबर होता है।


title: हाइड्रोजनन

text: उत्प्रेरकों के प्रभाव में इतनी भिन्नता है कि इनके संबंध में कोई निश्चित मत नहीं दिया जा सकता। साधारण हाइड्रोजनीकरण के लिए प्लैटिनम, धातुओं के आक्साइड, पैलेडियम, स्ट्राशियम कार्बोनेट, सक्रियकृत कार्बनचूर्ण और नीकेल विशेष रूप से प्रयुक्त होते हैं। एल्कोहॉल, ऐसीटिक अम्ल, एथिल ऐसीटेट उत्कृष्ट तथा अनुकूल माने जाते है।


title: हाइड्रोजनन

text: हाइड्रोजनीकरण बड़े महत्व का तकनीकी प्रक्रम आज बन गया है। पाश्चात्य देशों में तेलों में मारगरीन, भारत में तेलों से वनस्पति घी, कोयले से पेट्रोलियम, अनेक कार्बनिक विलायकों, प्लास्टिक माध्यम, लंबी शृंखला वाले कार्बनिक यौगिकों - जिनका उपयोग पेट्रोल या साबुन बनाने में आज होता है - हाइड्रोजनीकरण से तैयार होते हैं। ह्वेल और मछली के तेलों के इस प्रकार हाइड्रोजनीकरण से मारगरीन और मूँगफली के तेल से कोटोजेम, नारियल के तेल से फोकोजेम और मूँगफली के तेल से डालडा आदि बनते हैं। हाइड्रोजनीकरण के लिए एक निश्चित ताप 100 डिग्री सेल्सियस से 200 डिग्री सेल्सियस और निश्चित दबाव 10 से 15 वायुमंडलीय अच्छा समझा जाता है।


title: हाइड्रोजनन

text: एथिलीन सदृश युग्मबंध वाले, ऐसीटिलीन सदृश त्रिकबंध वाले और कीटोनसमूह वाले यौगिक शीघ्रता से हाइड्रोजनीकृत हो जाते हैं। ऐसे यौगिकों में यदि एल्किल समूह जोड़ा जाए तो हाइड्रोजनीकरण की गति उनके भार के अनुसार धीमी होती जाती है। ऐरोमैटिक वलय वाले यौगिक उतनी सरलता से हाइड्रोजनीकृत नहीं होते। उच्च ताप पर हाइड्रोजनीकरण से वलय के टूट जाने की संभावना रहती है। ऐसा कहा जाता कि ट्रांस रूप की अपेक्षा सिस रूप का हाइड्रोजनीकरण अधिक तीव्रता से होता है, पर इस कथन की पुष्टि नहीं हुई है।


title: हाइड्रोजनन

text: भारत सहित दक्षिण एशिया में, पूर्ण रूप से या आंशिक रूप से हाइड्रोजनीकृत वनस्पति खाद्य तेल को 'वनस्पपति घी' या केवल 'वनस्पति' कहते हैं। प्रायः यह घी का सस्ता विकल्प माना जाता है।भारत में वनस्पति घी मुख्यतः पाम ऑयल से बनाया जाता है। हाइड्रोजनीकरन की प्रक्रिया 'सपोर्टेड निकल उत्प्रेरक' की उपस्थिति में कम या मध्यम दाब (3-10 bar) पर की जाती है। वनस्पति घी में ट्रान्स वसा की मात्रा बहुत अधिक (५०% तक) होती है जो स्वास्थ्य के लिये हानिकारक है।


title: डॉ राम मनोहर लोहिया अवध विश्वविद्यालय

text: डॉ राम मनोहर लोहिया अवध विश्वविद्यालय भारत का एक प्रमुख विश्वविद्यालय है। यह उत्तर प्रदेश के अयोध्या में स्थित है। इसे उत्तर प्रदेश सरकार द्वारा 25 जुलाई 1975 को विश्वविद्यालय का दर्जा दिया गया। इसका नाम प्रसिद्ध समाजवादी नेता एवं आर्थिक चिन्तक राममनोहर लोहिया के नाम पर रखा गया है।


title: डॉ राम मनोहर लोहिया अवध विश्वविद्यालय

text: वर्ष 1984 में यह विश्वविद्यालय आवासीय विश्वविद्यालय बन गया। पहले यहाँ चार विभाग आरम्भ हुए - इतिहास विभाग, संस्कृति एवं पुरातत्त्व विभाग, ग्रामीण अर्थव्यवस्था, गणित तथा सांख्यिकी विभाग और ठोस अवस्था भौतिकी विभाग।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल विश्वनाथन नायर (जन्म 21 मई 1960), एक नाम मोहनलाल या लाल के नाम से जाने जाने वाले, अंतरराष्ट्रीय स्तर पर ख्यातिलब्ध भारतीय फिल्म अभिनेता और निर्माता हैं, जो मलयालम सिनेमा का सब सबसे बड़ा नाम है। चार बार राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता रहे मोहनलाल ने दो सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का पुरस्कार, एक विशेष जूरी पुरस्कार और एक सर्वश्रेष्ठ फिल्म पुरस्कार (निर्माता के रूप में) जीता। 2001 में भारत सरकार ने उन्हें भारतीय सिनेमा के प्रति योगदान के लिए पद्मश्री से सम्मानित किया। सन 2009 में भारतीय प्रादेशिक सेना द्वारा उन्हें मानद लेफ्टिनेंट कर्नल का पद दिया गया, जो भारतीय सिनेमा के इतिहास में पहली बार हुआ था और श्री संकराचार्य संस्कृत विश्वविद्यालय, कलादी, द्वारा मानद डॉक्टरेट प्रदान किया गया।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल भारत में अब तक के सबसे महान अभिनेता माने जाते हैं। उनकी अभिनय शैली दुर्लभ है, जो सहज (स्वाभाविक) अभिनय के रूप में जानी जाती है। इसने उन्हें भारत के ज़्यादातर दिग्गज निर्देशकों का पसंदीदा बनाया दिया। वह किरदार के अन्दर की उत्तेजना को वास्तविकता के साथ संतुलित तरीके से अभिनित करने में श्रेष्ठ हैं, जो हर बार निर्देशकों की उम्मीद से अधिक होता है। कहा जाता है कि उनमे समझने की एक महान क्षमता है, जो वानाप्रस्तम (Vanaprastham) में साबित हो गई, जिसमें उन्होंने अद्भुत और असाधारण ढंग से एक कथकली कलाकार की भूमिका निभाई और सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किये गए। यह कहा जाता है कि कथकली का अध्ययन और अभिनय, केवल 8 साल के अभ्यास से ही संभव है! उन्होंने सिर्फ 6 महीने का अभ्यास किया। उनका प्रदर्शन दुनिया के प्रसिद्ध कथकली कलाकारों, जैसे रमणकुट्टी नायर और कलामंडलम गोपी द्वारा सराहा गया। उन्हें भारतीय सिनेमा के बेहतरीन नर्तकों में से एक माना जाता है, जो फिल्मों में भरतनाट्यम और कथक का प्रदर्शन बिना किसी ख़ास प्रशिक्षण के करते हैं। उन्होंने सिनेमाओं में कलारी (kalari) जैसे मार्शल आर्ट (युद्ध कला) का अत्यंत परिपूर्णता के साथ प्रदर्शन किया है। वह शास्त्रीय संगीत के अत्यधिक कठिन स्वरों सहित, फिल्मों में अपने होंठ हिलाने (lip movement) के लिए भी प्रसिद्ध हैं।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल का जन्म केरल के पथ्यनाम्पिथ्या जिला के एलान्थूर में विश्वनाथन नायर जो एक वकील और सरकारी कर्मचारी थे और सान्ताकुमारी, के यहाँ हुआ था। उनका परिवार बाद में तिरुवनंतपुरम के मुदावंमुगल में स्थानांतरित हो गया, जो उनकी माँ का घर था। वह पहले मुदावंमुकल एल.पी.स्कूल जाने लगे और बाद में उन्होंने मॉडल स्कूल, तिरुवनंतपुरम में दाखिला ले लिया। वह स्कूल में एक सामान्य छात्र थे, जो कला की दुनिया की तरफ खिंचे; वह स्कूल- नाटकों में भाग लिया करते थे। छठी कक्षा में, युवा मोहनलाल अपने स्कूल में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता चुने गए, जो पुरस्कार आम तौर पर दसवीं कक्षा के छात्रों द्वारा प्राप्त किया जाता था।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: स्कूली शिक्षा के बाद उन्होंने अपनी बैचलर की डिग्री के लिए महात्मा गांधी कॉलेज, तिरुवनंतपुरम में दाखिला ले लिया। उन्होंने अभिनय का साथ जारी रखा और कई सर्वश्रेष्ठ अभिनेता पुरस्कार जीता। यहाँ वह साथी छात्रों के एक समूह से मिले, जो थिएटर और फीचर फिल्मों के बारे में उत्साहित थे। इन साथियों ने उन्हें उनकी पहली सफलता दिलाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, विशेष रूप से प्रियदर्शन और मनियन्पिल्ला राजू जो आगे जाकर लोकप्रिय फिल्म निर्देशक या अभिनेता बने।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: उनकी सबसे उल्लेखनीय भूमिकाएं रहीं, सनमनसाउल्लवरक समादानम (sanmanassullavarkku Samadhanam) में गोपालकृष्ण पानिकर, टी.पि बालागोपालन एम् ए (T.P.Balagopalan M.A.) में बलागोपालन, नमकअ परकान मुन्तिरी तोप्पुकल (Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal) में सोलोमन, नादोदिक्काट्टू (Nadodikkattu) में दसन, तूवानतुम्बिकल (Thoovanathumbikal) में जयकृष्णन, चित्रम (Chithram) में विष्णु, किरीडम (Kireedam) में सेतु माधवन, सदयम (Sadayam) में सथ्यनादन, भारतम (Bharatham) में गोपी, देवासुरम (Devaasuram) में मंगलास्सेरी नीलाकंदन, वानप्रस्तम (Vanaprastham) में कुन्हिकुत्तन और स्पदिकम (Spadikam) में थॉमस चक्कों (आडू थोमा) (Aadu Thoma).


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: लाल की पहली फिल्म थी 'थिरनोत्तम" ("Thiranottam") (1978). फिल्म सेंसर बोर्ड की आपत्ति में फँस गयी और कभी रिलीज़ नहीं हुई। उन्हें पहली बार 1980 में सफलता मिली, जब वह "मंजिल विरिन्या पूक्कल" (Manjil Virinja Pookkal) में विरोधी की भूमिका के लिए चुने गए जो एक सफल ब्लोकबस्टर फिल्म साबित हुई। अगले कुछ वर्षों में बहुत सी फिल्मों में उन्होंने बढती महत्त्व की भूमिकाएं निभाईं. वर्ष 1983 में उन्होंने 25 से अधिक फीचर फिल्मों में नाम कमाया. प्रख्यात पटकथा लेखक एम् टी वासुदेवन नायर द्वारा लिखित और आई वी शशि द्वारा निर्देशित, धोखे और छल की कहानी "उयारंगलिल" (Uyarangalil), इस अवधि की सबसे महत्वपूर्ण फिल्म थी। इसके बाद उन्होंने अपने निदेशक मित्र और कॉलेज के साथी प्रियदर्शन की पहली फिल्म "पूचक्कोरू मूक्कुत्ति" (Poochakkoru Mookkuthi) में हास्य भूमिकाओं को उजागर किया।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: यह काल (1986 - 1995) व्यापक रूप से मलयालम सिनेमा का स्वर्ण काल माना जाता है, जब विशेष रूप से फिल्मों की विस्तृत पटकथाएँ, स्पष्ट अर्थ का वर्णन और ताजा विचारों ने कलात्मक और व्यावसायिक फिल्मों के बीच के अंतर को कम कर दिया। एक युवा प्रतिभा के रूप में कामयाबी की तरफ बढ़ते हुए, मोहनलाल ऐसी भूमिकाएं प्राप्त करने लगे जिसने उन्हें भावनाओं की विस्तृत श्रृंखला का प्रदर्शन करने के पर्याप्त अवसर दिए और मलयालम सिनेमा के बेहतर निर्देशकों और लेखकों के साथ उनका एक सफल संगठन शुरू हुआ।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: 1986 उनके लिए बेहतरीन सालों से एक था। साथ्याँ अन्थिकड़ की "टी.पि बलागोपालन एम्.ए" (T.P.Balagopalan M.A) ने उन्हें उनका पहला सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का केरल राज्य पुरस्कार दिलवाया. "राजाविंते मकन" (Rajavinte Makan) में अपराध जगत के डॉन (don) की उनकी भूमिका के बाद मलयालम सिनेमा के सुपरस्टार के रूप में मोहनलाल का उदय हुआ। उसी साल, उन्होंने "थालावात्तोम" में पागलखाने के मरीज़ की भूमिका निभाई, "सनमनसाउल्लवरक समादानम" (Sanmanassullavarku Samadhanam) में एक पीड़ित मकान मालिक, एम्.टी वासुदेवन नायर की फिल्म "पंचगनी" (Panchagni) में एक पत्रकार, "नमकअ परकान मुन्तिरी तोप्पुकल" (Namukku Parkkan Munthiri Thoppukal) में प्यार पड़े एक खेत के मालिक की, "गाँधी नगर 2nd स्ट्रीट" (Gandhi Nagar 2nd street) में गुरखा बनने पर मजबूर एक बेरोजगार युवक की भूमिकाएं निभाई.


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: लेखक-निर्देशक जोड़ी श्रीनिवासन और सत्यन अंतिकाड़, जो ज़बरदस्त व्यंगात्मक सामाजिक फिल्मे बनाने में माहिर थे, उनके साथ मोहनलाल ने "नाडोडीकाट्टू" (Nadodikkattu) बनाई, जिसमें उन्होंने एक बेरोजगार युवा की भूमिका निभाई और "वरवेल्पू" (Varavelpu) जिसमें उन्होंने खाड़ी से लौटे एक ऐसे इंसान की भूमिका निभाई जो लालची रिश्ते दारों और उद्योगपतियों के लिए प्रतिकूल वातावरण वाले राज्य में पहुँच जाता है। निर्देशक प्रियदर्शन की संगीतमय हास्य फिल्मे, विशेष रूप से चित्रम (Chithram) और किलुक्कम (Kilukkam) में वह भारतीय रोमांटिक हीरो की भूमिका में नज़र आए जिसने किशोर फिल्म प्रमियों में उनकी लोकप्रियता बढ़ा दी।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: "तूवालतुम्बिकल" (Thoovanathumbikal) जिसमें उन्होंने दोहरे प्रेम के बीच फंसे व्यक्ति की भूमिका निभाई, ने भारतीय फिल्मों की उस छवि को तोड़ दिया के एक मुख्य किरदार (व्यक्ति) एक औरत के इनकार के तुरंत बाद दूसरी औरत के साथ प्यार कर सकता है। "अम्रितागमया" (Amrithamgamaya) एक ऐसे आदमी की कहानी थी, जो उस लड़के के घर पहुँच जाता है जिसकी अनजाने में काल्लेज की रेगिंग सत्र के दौरान उसने हत्या कर दी थी। ताएवरम (Thazhvaram) इस अवधि की एक और उल्लेखनीय फिल्म थी।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: लेखक लोहितादास और निदेशक सीबी मलयिल ने उनकी कुछ सबसे यादगार भूमिकाओं की रचना की। उन्होंने फिल्म "किरीडम" (Kireedam) में सेतु माधवन की भूमिका निभाई जो एक पुलिस अधिकारी बनने का सपना देखता है, परन्तु फिल्म के अंत तक एक अपराधी बन जाता है, जिसमें उन्हें एक विशेष जूरी पुरस्कार प्राप्त हुआ। "भारतम" (Bharatham) में वह एक शास्त्रीय गायक जो ईर्ष्या के बोझ और अंततः अपने गायक भाई की मौत से गुज़रता है, का पात्र निभाया जिसने उन्हें अगले वर्ष सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का राष्ट्रीय पुरस्कार दिलाने में मदद की।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: 90 के दशक में अधिक मनोरंजक फिल्मों के साथ उनकी सफलता जारी रही, जैसे "हिज़ हाइनेस अब्दुल्ला" (His Highness Abdullah), जहां उन्होंने एक मुस्लिम व्यक्ति का पात्र निभाया जो एक शाही शख्स की हत्या के लिए नम्बूदिरी का वेश धारण करता है। इस काल में उनकी अन्य महत्वपूर्ण व्यवसायिक फिल्मे थीं "मिधुनाम" (Midhunam), "मिन्नारम" (Minnaram), "तेन्माविन कोम्वत्त" (Thenmavin kombath) जिन्होंने साफ-सुथरी, अच्छी पटकथा और शानदार चरित्र वर्णों के साथ 80 के दशक की परंपरा को जारी रखा। रंजित द्वारा लिखित और आई.वि ससी द्वारा निर्देशित फिल्म "देवासुरम" (Devaasuram), मध्य केरल के सामंती वातावरण में स्थापित, विशेष रूप से मोहनलाल के उस अभिनय के लिए प्रसिद्ध हुई जिसमे उन्होंने एक घमंडी, अमीर और ढीठ युवक को चित्रित किया, जो धीरे धीरे कई घटनाओं की वजह से विनम्र हो जाता है। निर्देशक भद्रण की "स्पदिकम" (Spadikam) में जिस क्रांतिकारी अंदाज़ में स्टंट फिल्माए गए थे, उसकी वजह से यह फिल्म एक आदर्श पंथ बन गई। इस अवधि के दौरान, समीक्षकों द्वारा प्रशंसा पाने वाली फ़िल्में कुछ ही थीं और जो ज़्यादातर अर्ध मनोरंजक थीं जैसे मनिचित्रताए (Manichitrathazhu) जिसमे मुख्य महिला भूमिका निभाने वाली शोभना को सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का राष्ट्रीय पुरस्कार मिला।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: यह समय ऐसा भी था जब पिता-पुत्र की जोड़ी तिलकन और मोहनलाल ने मलयालम फिल्म उद्योग और विशेष रूप से दोनों अभिनेताओं के प्रशंसकों पर शक्तिशाली प्रभाव डाला।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: उनके कैरियर की इस अवधि के दौरान, फिल्म निर्माताओं ने मोहनलाल को फिल्मों में अजय, अतिशयोक्तिपूर्ण नायक के रूप में चित्रित करके, केरला में उनकी विशाल लोकप्रियता का फायदा उठाया. आराम तम्बुरान (Aaram Thamburan), नरसिम्हम (Narasimham), रवानप्रभु (Ravanaprabhu), नरण (Naran) जैसी फिमों ने उनकी इस छवि का बड़े प्रभाविक स्थर पर इस्तेमाल किया जो ब्लाकबस्टर साबित हुईं. अपनी शुरुआती नवीनता के बाद, इन फिल्मों में यथार्थवाद की कमी और मोहनलाल के इर्द गिर्द ही फिल्मे बनाए जाने के कारण इन्हें कई हलकों से आलोचना का सामना करना पड़ा. प्रियदर्शन की कालापानी (Kalapani), जो अंग्रजों के खिलाफ भारत के आजादी की लड़ाई की कहानी थी, जो अंडमान द्वीपों के सेलुलर जेल पर केंद्रित थी और लोहितादास की "कन्मदम" (Kanmadam), 90 के दशक के अंतिम वर्षों के दौरान उनकी कुछ उल्लेखनीय फ़िल्में रहीं।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: वो यह समय था जब मोहनलाल मलयालम भाषी दुनिया के बाहर पहचाने जाने लगे। उन्होंने अपनी पहली गैर मलयालम फिल्म में अभिनय किया, जब लोकप्रिय फिल्म निर्देशक मणिरत्नम ने उन्हें तमिल फिल्म "इरुवर" (Iruvar) के लिए अनुबंधित किया। इसमें मोहनलाल, MGR, के किरदार में नज़र आए जो पड़ोसी राज्य तमिलनाडु में एक उपासना योग्य व्यक्ति माने जाते हैं। भारत-फ्रेंच, निर्मित "वानाप्रस्तम" (Vaanaprastham), जिसमें उन्होंने अपनी पहचान खोने की संकट में घिरे एक कथकली नृत्य कलाकार की भूमिका निभाई, जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए दूसरा राष्ट्रीय पुरस्कार दिलवाया और यह पहली फिल्म थी जिसमे उन्हें अंतरराष्ट्रीय मान्यता मिली। यह फिल्म कान फिल्म समारोह के प्रतिस्पर्धा वर्ग के लिए चुनी गई और उनके प्रदर्शन को समीक्षकों द्वारा प्रशंसा मिली।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: 2002 में, मोहनलाल ने अपनी पहली बॉलीवुड फिल्म "कंपनी" (company) में अभिनय किया, जिसने उन्हें भारत में व्यापक हिन्दी भाषी दर्शकों के बीच पहचान दिलाई. यह एक महत्वपूर्ण एवं सफल व्यावसायिक फिल्म थी। उन्होंने इस भूमिका के लिए सर्वश्रेष्ठ समर्थक अभिनेता का आई आई एफ ए (IIFA) पुरस्कार, स्टार स्क्रीन पुरस्कार जीता। वर्ष 2006 में फिल्म "तन्मतरा" (Thanmathra)("परमाणु") ने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए केरल राज्य पुरस्कार जितवाया, जिसमे उन्होंने अल्जाइमर रोग से प्रभावित एक व्यक्ति को चित्रित किया। उनकी दूसरी बॉलीवुड फिल्म "राम गोपाल वर्मा की आग" (Ram Gopal Varma Ki Aag) थी, जो 1975 की ब्लोकबस्टर फिल्म शोले की रीमेक थी, जिसमें उन्होंने इंस्पेक्टर की भूमिका निभाई, जो मूल फिल्म में संजीव कुमार द्वारा निभाई गई थी। मोहनलाल ने फिल्म परदेसी (Paradesi) में वलियाकाटू मूसा की भूमिका में प्रदर्शन के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का 2007 केरल राज्य पुरस्कार जीता। मोहनलाल परदेसी (Paradesi) में अपने प्रदर्शन के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का राष्ट्रीय पुरस्कार एक वोट से हार गए। 2009 में मोहनलाल ने डॉ॰कमल हासन के साथ तमिल फिल्म उनियपोल उरूवन (Unnaipol Oruvan) में काम किया और इस प्रदर्शन के लिए तमिल दर्शकों ने उनकी काफी प्रशंसा की। उन्होंने वर्ष 2010 ki शुरुआत रोशन एन्द्रुस द्वारा निर्देशित एक सुपर हिट (सफल) सजीव पारिवारिक मनोरंजक फिल्म "इविडेम स्वरगमाणु" ('Ividam Swargamanu') के साथ की।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: ज़्यादातर दुसरे भारतीय सितारों की तरह, मोहनलाल के अभिनय कैरियर में भी थिएटर पृष्ठभूमि नहीं है। हालांकि, उन्होंने कुछ नाटकों में अभिनय किया है। उन्होंने पहली बार कर्ण (भारतीय महाकाव्य महाभारत का एक पात्र) के रूप में "कर्नाभाराम", एक संस्कृत नाटक में काम किया, जो कि पहली बार नई दिल्ली में राष्ट्रीय रंगमंच महोत्सव में प्रदर्शित किया गया। इस नाटक में कुरुक्षेत्र युद्ध से एक दिन पहले कर्ण की मानसिक व्यथा को दिखाया गया, जब वह अपने अतीत और अपने विश्वास के बारे में सोचता है।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: कधयात्तम, मोहनलाल द्वारा अधिनियमित प्रस्तुति थी, जिसमे उन्होंने मलयालम साहित्य से चुने गए, 10 अविस्मरणीय चरित्र और स्थितियों का चित्रण किया। उन्होंने कहा कि यह उनकी अपनी मातृभाषा को एक भेंट है। यह प्रस्तुति रंगमंच अभिनय, फिल्म अभिव्यक्ति, ध्वनि और प्रकाश व्यवस्था का संलयन था, जो फिल्म निदेशक टी के राजीव कुमार द्वारा नियोजित किया गया था।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल और मलयालम के प्रसिद्ध अभिनेता मुकेश के संयुक्त रूप से चलाए जाने वाले निर्माण संस्था (production house) 'कालिदास विसुअल मैजिक' के तले बनी "छायामुखी" (chayamukhi), मोहनलाल का नवीनतम नाटक है।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: 2007 में एक शराब ब्रांड के विज्ञापन में प्रदर्शित होने की वजह से उन्हें केरल में शराब निषेध कार्यकर्ताओं से आलोचना का सामना करना पड़ा.


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: भारत में शराब के विज्ञापन पर प्रतिबंध है। विक्रेता विभिन्न तरीकों का इस्तेमाल करके प्रतिबंद से बच निकलते हैं, उदाहरण के लिए शराब के समान लेबल वाली, बिना शराब की मादक पेयों को बढ़ावा देकर. इस विज्ञापन विशेष में जो व्यापक रूप से स्थानीय टीवी चैनलों और सिनेमाघरों पर प्रचारित किया गया था, मोहनलाल केले के चिप्स का विज्ञापन करते नज़र आए जो शराब का भी ब्रांड नाम था।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल अपनी फिल्मों के चयन ज्यादातर प्रवृत्ति पर करते हैं और चाहते हैं कि चीज़ें जैसे चलती हैं चलें. वह मलयालम फिल्म उद्योग में कुछ नजदीकी लोगों के साथ ही काम करना पसंद करते हैं, जिन्हें वह अपने काम के शुरूआती वख्त से जानते हैं और उसी में उन्हें आनंद मिलता है। उनके बहुत से पसंदीदा स्कूल और कॉलेज के साथी उनके साथ फिल्म उद्योग में हैं। इनमे निर्देशक प्रियदर्शन, गायक एमजी श्रीकुमार, अभिनेता राजू और निर्माता सुरेश कुमार शामिल हैं।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: वह अन्य भाषाओं में काम करने में असहज महसूस करते हैं और उन भाषाओं की जटिलताओं पर काबू की कमी को जिम्मेदार बताते हैं।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: जिन्होंने फिल्म वनाप्रस्थं (Vanaprastham), में काम किया, कहते हैं "उन्होंने दुनिया के गलत हिस्से में जन्म लिया" .उनका मतलब था कि मोहनलाल को ठीक से मान्यता प्राप्त नहीं हुई और यहाँ उनकी क्षमता के हिसाब से उनका शोषण हुआ।


title: मोहनलाल (अभिनेता)

text: मोहनलाल ने करीब 300 फिल्मों में अभिनय किया है और अब भी मलयालम, हिंदी, तेलुगु, तमिल और कन्नड़ भाषाओं में जारी है। उन्होंने 12 फिल्मों का निर्माण/सह निर्माण किया है।


title: एथिलीन ग्लाइकोल

text: एथलीन ग्लाइकोल (Ethylene glycol ; IUPAC नाम : इथेन-1,2-डायोल) एक कार्बनिक यौगिक है जो मोटरगाड़ियों में प्रतिहिमकारी (antifreeze) के रूप में उपयोग में आता है। इसे 'ग्लाइकोल' भी कहते हैं। इसका रासायनिक सूत्र (HO-CH-CH-OH) है। यह बहुलकों का पूर्वरूप था।


title: एथिलीन ग्लाइकोल

text: शुद्ध एथलीन ग्लाइकोल गंधहीन, रंगहीन, सिरप जैसा और स्वाद में मीठा द्रव है। यह विषैला होता है तथा इसे ग्रहण करने पर मृत्यु हो सकती है। यह सुंगधित तैलीय द्रव है, जिसका क्वथनांक १९७.५° सें. तथा गलनांक- १७.४° सें. है। आपेक्षित धनत्व ०° सें. पर १.१२५ है। यह ग्लिसरीन की भाँति मीठा तथा पानी और ऐलकोहल के साथ मिश्र्य है। औद्योगिक विधि में इसे एथिलीन गैस से, जो पेट्रोलियम भंजन का एक उपजात है, प्राप्त करते है। हाइपोक्लोरस अम्ल की अभिक्रिया से यह एथिलीन क्लोरोहाइड्रिन में बदलता है, जिसे दूधिया चूने के साथ गरम करके एथिलीन ग्लाइकोल प्राप्त करते हैं।


title: एथिलीन ग्लाइकोल

text: इसके गुणधर्म प्राथमिक ऐलकाहलों से मिलते है। हाइड्राक्सिल समूह को हैलोजन से, अथवा हाइड्राक्सिल के हाइड्रोजन को ऐल्किल समूहों, अथवा क्षार धातुओं से, प्रतिस्थापित किया जा सकता है। आक्सीकरण पर पहले यह ग्लाइकोलिक अम्ल तथा पश्चात् आक्सैलिक अम्ल देता है। नाइट्रिक और सल्फ्यूरिक अम्लों की अभिक्रिया से एथिलीन डाइनाइट्रेट, एक तैलीय विस्फोटक द्रव (क्वथनांक ११४-११६° सें.), प्राप्त होता है, जिसे नाइट्रोग्लिसरीन की भाँति विस्फोटक के रूप में प्रयुक्त करते हैं। एथिलीन ग्लाइकोल को पानी में मिलाने पर पानी का हिमांक गिर जाता है। इसलिये उद्योगों में इसका विस्तृत उपयोग हिमीकरण (फ्रीजिंग) निवारण के लिये होता है।


title: समस्थापन

text: समस्थापन या होमिओस्तासिस (ग्रीक होमोओस = समान और स्तातिस = निश्चल खड़े रहना) किसी तंत्र का वह गुण है जिसके द्वारा वह अपने आन्तरिक पर्यावरण में आवश्यक परिवर्तन करके ताप, पीएच (pH) आदि को नियत रखता है। तंत्र - दो प्रकार के हो सकते हैं - खुला (ओपेन) या बन्द (क्लोज्ड)।


title: समस्थापन

text: पैरामीटर के साथ सिस्टम के संबंध में एक जीव नियामक या कांफोर्मेर हो सकता है एक ओर, नियामकों के लिए संभवतः विस्तृत परिवेश पर्यावरण बदलाव पर एक निरंतर स्तर पर बनाए रखने के लिए पैरामीटर का प्रयास करें. दूसरी ओर, कांफोर्मेर्स पर्यावरण पैरामीटर निर्धारित करने के लिए अनुमति देते हैं। उदाहरण के लिए, एन्दोठेर्म जानवर तापमान बनाए रखने के लिए एक निरंतर शरीर, जबकि एक्सोठेर्म (दोनों एक्टोठेर्म और पोइकिलोठेर्म) पशु शरीर का भिन तापमान प्रदर्शित करते है। एन्दोठेर्मिक जानवरों के उदाहरण में स्तनधारी और पक्षी शामिल है, एक्ज़ोथिर्मिक जानवरों के उदाहरणों में सरीसृप और कुछ समुद्री जीव शामिल है। मानव प्रकृति "" नियामकों" की है क्योंकि वे मौसम और शर्तों की एक किस्म में अपने मापदंडों पर नियंत्रण के अंतिम उदाहरण है।


title: समस्थापन

text: व्यवहार अनुकूलन के द्वारा एन्दोठेर्मिक जानवर किसी परमीटर पर नियंत्रण कर सकते है। उदाहरण के लिए, साँप सुबह गर्म चट्टान पर आराम करके अपने शरीर का तापमान बढ़ाते है। नियामकों भी बाहरी परिस्थितियों के लिए उत्तरदायी है, तथापि, यदि एक ही धूप में सुखा हुआ बोल्डर होता तो गिलहरी के चयापच के लिए आंतरिक गर्मी के उत्पादन की जरूरत कम हो जाती है


title: समस्थापन

text: होमेओस्ताटिक विनियमन का एक लाभ यह है कि यह एक जीव को प्रभावी पर्यावरणीय स्थितियों की एक विस्तृत रेंज में कार्य करने की अनुमति देता है। उदाहरण के लिए, एक्टोठेर्म्स कम तापमान पर सुस्त हो जाते हैं, जबकि एक सह स्थित एन्दोठेर्म पूरी तरह से सक्रिय किया जा सकता हैं। यह थर्मल स्थिरता एक स्वचालित प्रणाली के विनियमन के अतिरिक्त ऊर्जा की आवश्यकता के बाद से एक मूल्य पर आता है। एक कारण सांप के केवल एक बार एक सप्ताह में भोजन खाने का है कि वे होमेओस्तासिस बनाने के लिए ऊर्जा का उपयोग बहुत कम करते है


title: समस्थापन

text: होमेओस्ताटिक विनियमन तापमान के नियंत्रण से परे फैली हुई है। सभी जानवरों को भी विनियमित रक्त ग्लूकोज, साथ ही उनके खून की एकाग्रता बनायीं रखनी होती है। स्तनधारी ग्लूकागन और इंसुलिन से रखत-ग्लूकोज को विनियमित करते है। मानव शरीर में शर्करा का स्तर लगातार बना रहता है, यहाँ तक कि एक 24 घंटे के उपवास के बाद भी . उपवास की लंबी अवधि के दौरान भी, ग्लूकोज का स्तर थोड़ा बहुत ही कम होता हैं। इंसुलिन, अग्न्याशय की बीटा कोशिकाओं द्वारा बनाया जाता है, शरीर की कोशिकाओं को ग्लूकोज पहुंचता है और जिगर प्राप्त ग्लूकोज को अपने पास रखता है, इस प्रकार रक्त शर्करा का स्तर कम हो जाता है। इंसुलिन ह्य्पेर्ग्ल्यसमिया को रोकने के लिए मदद करता है। जब कोशिकाओं को इंसुलिन की कमी है या इसे करने के लिए प्रतिरोधी बन जाते हैं, मधुमेह होता है। ग्लूकागन, अग्न्याशय अल्फा कोशिकाओं के द्वारा बनाया जाता है, जमा ग्लाइकोजन इस्तेमाल करने या कार्बोहाइड्रेट कार्बन सूत्रों के माध्यम से ग्लूकोज के उपयोग में मदद करता है इस प्रकार शरीर में ग्लूकोस बनता है और ह्य्पोग्ल्य्समिया को रोकता है गुर्दें खून में से अतिरिक्त पानी और आयनों को दूर करते है। इन्हे मूत्र के रूप में निष्कासित कर दिया जाता है। गुर्दे स्तनधारियों के होमेओस्ताटिक नियमन में एक महत्वपूर्ण भूमिका का प्रदर्शन, नमक, अतिरिक्त पानी और रक्त में से यूरिया हटाते हैं ये शरीर के मुख्य बर्बाद उत्पाद हैं।


title: समस्थापन

text: एक और होमेओस्ताटिक विनियमन पेट में होता है। आंत होमेओस्तासिस की पूरी तरह से समझ नहीं है लेकिन यह माना जाता है कि टोल की तरह रिसेप्टर अभिव्यक्ति प्रोफाइल इसे करने के लिए योगदान करते हैं। आंत्र उपकला कोशिकाओं का महत्वपूर्ण कारक है जो कि होमेओस्तासिस में योगदान करता है १. उनमें विभिन्न सेलुलkर वितरण होता है, सामान्य आंत मुकोसा की तुलना में है। एक उदाहरण है (ट्ळ५) जिसे फ्लागेल्लिन सक्रिय करके,


title: समस्थापन

text: सोने के समय की प्रवृत्ति नींद के बीच संतुलन होमेओस्ताटिक नींद पर निर्भर करता है पर एक, सो पिछले प्रकरण पर्याप्त के बाद से bhe समय की राशि का एक समारोह की जरूरत के लिए सोने के रूप में और circadian ताल है कि प्रकरण और दृढ सोने संरचित निर्धारित आदर्श समय के सही ढंग से.


title: समस्थापन

text: सभी होमेओस्ताटिक नियंत्रण प्रणाली विनियमित के लिए घटकों अन्योन्याश्रित चर रहा है कम से कम तीन रिसेप्टर माहौल है संवेदन घटक है कि मॉनिटर में बदलाव के लिए और जवाब. जब होश एक रिसेप्टर प्रेरणा, यह केंद्र नियंत्रण एक भेजता है जानकारी के लिए, को बनाए रखा घटक है कि सेट पर सीमा है जो एक चर रहा है। नियंत्रण केंद्र प्रेरणा के लिए एक उपयुक्त प्रतिक्रिया निर्धारित करता है। सबसे समस्थिति तंत्र में नियंत्रण केंद्र दिमाग है। नियंत्रण केंद्र तो एक एफ्फेक्टोर है, जो मांसपेशियों, अंगों या अन्य संरचनाओं कि नियंत्रण केन्द्र से संकेतों को प्राप्त किया जा सकता है संकेतों को भेजता है। संकेत प्राप्त करने के बाद, एक बदलाव होता नकारात्मक प्रतिक्रिया के साथ यह निराशाजनक करने के लिए या सही प्रतिक्रिया विचलन द्वारा सकारात्मक या तो इसे बढ़ाने के साथ


title: समस्थापन

text: सकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र सक्रिय कर दिया गया है करने के लिए डिज़ाइन किया है कि पहले से ही तेज उत्तेजना या बढ़ाने के द्वारा उत्पादन में एक बनाया.


title: समस्थापन

text: नकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र है कि बनाए रखने के लिए या एक सेट और संकीर्ण सीमा के भीतर शारीरिक कार्यों को विनियमित करने के आरंभ के विपरीत, सकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र को सामान्य पर्वतमाला के बाहर का स्तर बढ़ाने के लिए डिजाइन किए हैं। इस उद्देश्य के, घटनाओं की एक श्रृंखला के प्राप्त करने के एक कास्केडिंग प्रक्रिया है कि उत्तेजना का प्रभाव बढ़ाने के लिए बनाता है। इस प्रक्रिया के लिए फायदेमंद हो सकता है लेकिन शायद ही कभी होता जा रहा है त्वरण अनियन्त्रणीय के जोखिम की वजह से शरीर के द्वारा प्रयोग किया जाता है सकते हैं।


title: समस्थापन

text: एक घटना में शरीर उदाहरण सकारात्मक प्रतिक्रिया वाहिकाओं है रक्त प्लेटलेट संचय, जो, बारी एक, के जवाब में रक्त के थक्के को तोड़ने का कारण बनता है रक्त का अस्तर में या आंसू. एक और उदाहरण प्रसव रिलीज के है ऑक्सीटोसिन दौरान तेज जगह ले कि संकुचन.


title: समस्थापन

text: नकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र निर्गम या किसी भी अंग या उसके कामकाज की सामान्य श्रेणी में वापस प्रणाली की गतिविधि को कम करने से मिलकर. रक्तचाप को विनियमित है इस बारे में एक अच्छा उदाहरण. रक्त वाहिनियों की दीवारों के खिलाफ खून के प्रवाह के प्रतिरोध कर सकते हैं भावना जब रक्तचाप बढ़ जाता है। रक्त वाहिकाओं रिसेप्टर्स अधिनियम के रूप में है और वे रिले मस्तिष्क को यह संदेश. मस्तिष्क और रक्त वाहिकाओं तो दिल एक संदेश भेजता है, जो दोनों के एफ्फेक्टोर्स हैं। दिल दर) वसोदिलतिओन या के रूप में रक्त वाहिकाओं को कम होगा वृद्धि में व्यास. इस बदलाव के खून को अपनी सामान्य श्रेणी के लिए वापस गिर दबाव का कारण होगा. विपरीत होगा जब रक्तचाप कम हो जाती है और वसोकोन्स्त्रिक्तिओन का कारण होगा.


title: समस्थापन

text: एक अन्य महत्वपूर्ण उदाहरण देखा है, जब शरीर को भोजन से वंचित है। शरीर तो एक सामान्य मूल्य से कम चयापचय सेट बिंदु रीसेट जाएगा. यह शरीर के लिए कार्य जारी रखने के लिए अनुमति होगी एक धीमी दर पर, यद्यपि शरीर भूख से मर रहा है। इसलिए, जो लोग खुद को भोजन से वंचित है जबकि वजन कम करने यह आसान वजन बहाने के लिए शुरू में और अधिक कठिन बाद कम करने के लिए मिल जाएगा कोशिश कर रहा. यह अपने आप में एक कम चयापचय सेट बात करने के लिए शरीर के कारण शरीर में ऊर्जा की कम आपूर्ति के साथ जीवित रहने के लिए अनुमति है। व्यायाम चयापचय मांग बढ़ाने के द्वारा इस आशय बदल सकते हैं।


title: समस्थापन

text: नकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र का एक और अच्छा उदाहरण के तापमान पर नियंत्रण है। ह्य्पोथालामुस, नज़र रखता है, जो शरीर के तापमान (तापमान सामान्य है शरीर की थोड़ी सी भिन्नता भी सक्षम का निर्धारण करने के 37 डिग्री सेल्सियस). इस तरह के बदलाव के उत्तर के लिए ग्रंथियों की उत्तेजना पैदा करने के लिए पसीना है कि तापमान को कम या विभिन्न मांसपेशियों के संकेत करने के लिए शरीर का तापमान बढ़ाने के कंपकंपी हो सकता है।


title: समस्थापन

text: दोनों समान रूप से फीद्बच्क्स एक के शरीर के स्वस्थ संचालन के लिए महत्वपूर्ण हैं। जटिलताएं पैदा कर सकते हैं दो फीडबैक में से कोई भी प्रभावित कर रहे हैं या किसी भी तरह से बदल दिया.


title: समस्थापन

text: समस्थिति की अशांति, होमेओस्ताटिक एक असंतुलन के रूप में जाना हालत से ज्यादातर रोग का परिणाम है। यह उम्र के रूप में, हर जीव अपने नियंत्रण प्रणालियों में दक्षता खो देंगे. ईनेफ़्फ़िकिएन्किएस धीरे - धीरे एक अस्थिर आंतरिक वातावरण है कि बीमारी के लिए जोखिम बढ़ जाती है के परिणामस्वरूप. इसके अलावा, समस्थिति असंतुलन भी भौतिक उम्र बढ़ने के साथ जुड़े बदलाव के लिए जिम्मेदार है। इससे भी अधिक बीमारी और बुढ़ापे मृत्यु है के अन्य विशेषताओं की तुलना में गंभीर है। दिल की विफलता देखा गया है जहां नाममात्र का नकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र अभिभूत हो जाते हैं और विनाशकारी सकारात्मक प्रतिक्रिया तंत्र तब ऊपर ले लो.


title: समस्थापन

text: रोगों समस्थिति एक असंतुलन है कि परिणाम से खून में शामिल हैं मधुमेह, निर्जलीकरण, ह्य्पोग्ल्य्समिया, ह्य्पेर्ग्ल्यसमिया, गठिया, और वर्तमान में से एक विष के कारण होता है किसी भी बीमारी. इन एक विशेष पदार्थ की एक वृद्धि की राशि की उपस्थिति से परिणाम शर्तों के सब. आदर्श परिस्थितियों में, समस्थिति नियंत्रण तंत्र घटनेवाला से इस असंतुलन को रोकने के लिए चाहिए, लेकिन, कुछ लोगों में, तंत्र कुशलतापूर्वक पर्याप्त काम नहीं करते या पदार्थ की मात्रा का स्तर, जिस पर यह नियंत्रित किया जा सकता से अधिक है। इन मामलों में, चिकित्सा हस्तक्षेप आवश्यक है संतुलन, या अंगों को स्थायी नुकसान हो सकता है बहाल परिणाम है।


title: समस्थापन

text: बजट के सिद्धांत के लिए चयापचय ऊर्जा संगठन गतिशील संरचना देलिनेअतेस और अधिक) भंडार में एक जीव या (एक है। इसके निर्माण समस्थिति के तीन रूपों पर आधारित है:


title: समस्थापन

text: ऐतिहासिक, पारिस्थितिक उत्तराधिकार चरमोत्कर्ष नामक मंच के रूप में देखा होने के अंत में एक स्थिर (क्लेमेंट्स देखने फ्रेडेरिक), कभी कभी साइट के रूप में सन्दर्भित करने के लिए एक 'की जैव विविधता' क्षमता, स्थानीय जलवायु के आकार का मुख्य रूप से. इस विचार को बड़े पैमाने पर किया गया है कि कैसे पारितंत्रों समारोह के नोनेक़ुइलिब्रिउम विचारों के पक्ष में आधुनिक एकोलोगिस्ट्स द्वारा परित्यक्त, सबसे एक दर है कि एक "चरमोत्कर्ष" समुदाय अप्राप्य बना देता है पर प्राकृतिक पारितंत्रों अनुभव अशांति के रूप में.


title: समस्थापन

text: के द्वीप पर केवल छोटे, पारिस्थितिकी के रूप में अलग निवास में जाना मनाया जा सकता है घटना. ऐसे ही एक मामले का अध्ययन पारिस्थितिकी तंत्र विस्फोट में प्रमुख इसके बाद के क्राकाटा द्वीप 1883 पिछले जंगल चरमोत्कर्ष की: स्थापित स्थिर समस्थिति को नष्ट कर दिया गया था और सभी जीवन के द्वीप से किया गया था सफाया कर दिया. के वर्षों में विस्फोट के बाद, क्राकाटा बदलाव पारिस्थितिक अनुक्रम के माध्यम से चला गया एक के बाद जो पशु प्रजातियों के क्रमिक या समूहों के नए संयंत्र, एक दूसरे में जैव विविधता के प्रमुख के लिए बढ़ती है और अंततः चरमोत्कर्ष समुदाय के समापन में एक पुनः की स्थापना की. "उत्तराधिकार" पर क्राकाटा "पारिस्थितिक" इस चरणों का एक संख्या में हुआ, एक "सेरे" "उत्तराधिकार होता है के द्वारा जो घटनाओं" एक के रूप में परिभाषित में मंच का एक अनुक्रम. एक चरमोत्कर्ष अग्रणी सेरिस की श्रृंखला पूरी "प्रिसेरे " एक कहा जाता है। क्रकतो के मामले में आठ सौ द्वीप में 1983 में दर्ज की विभिन्न प्रजातियों के साथ अपने चरमोत्कर्ष समुदाय, पहुँचे, एक सौ साल विस्फोट कि इस द्वीप से दूर जीवन को मंजूरी के बाद. सबूत पुष्टि की है कि यह संख्या कुछ समय के लिए समस्थिति किया गया है, नई प्रजातियों की शुरुआत के साथ तेजी से पुराने लोगों के उन्मूलन के लिए अग्रणी. क्राकाटा के सबूत और अन्य परेशान द्वीप पारिस्थितिकी प्रणालियों, इओगेओग्रफ्य द्वीप सिद्धांतों के कई गया है पुष्टि की है, प्रजातियों पारिस्थितिक उत्तराधिकार के सामान्य सिद्धांतों नकल उतार बंद यद्यपि में एक लगभग अनन्य रूप से स्थानिकमारी वाले सिस्टम के शामिल लगभग.


title: समस्थापन

text: परिकल्पना में गैया, जेम्स घूंघर कहा कि अपने स्वयं के अस्तित्व के लिए बड़े पैमाने पर पूरे जीवन बात (या पृथ्वी पर किसी भी आवश्यक शर्तों ग्रह के साथ जीवन) कार्य के रूप में पर्यावरण एक विशाल समस्थिति उत्पादन सुपेरोर्गानिस्म कि पर्यावरण ग्रहों की सक्रियता से अपनी मोदिफ़िएस . इस दृश्य में, पूरे ग्रह समस्थिति रखता है। चाहे प्रणाली की इस प्रकार पृथ्वी पर मौजूद है अब भी बहस के लिए खुला. हालांकि, कुछ अपेक्षाकृत सरल समस्थिति तंत्र को आम तौर पर स्वीकार कर लिया। उदाहरण के लिए, वायुमंडलीय कार्बन डाइऑक्साइड का स्तर वृद्धि, कुछ पौधों के लिए बेहतर हो जाना और इस प्रकार के वातावरण से कार्बन डाइऑक्साइड को हटाने और अधिक कार्य करने में सक्षम हैं। जब सूर्य के प्रकाश से भरपूर मात्रा में होती है और वायुमंडलीय तापमान चढ़ते हैं, पानी की सतह पलते फ्य्तोप्लान्क्तों के समुद्र और डीएमएस उत्पादन अधिक दिमेथ्य्ल सल्फाइड. डीएमएस अणुओं अल्बेदो अधिनियम बादलों के रूप में बादल कंडेनसेशन, और अधिक उपज जो नाभिक, और वायुमंडलीय इस प्रकार वृद्धि और यह वापस फ़ीड करने के लिए वातावरण का तापमान कम. गैया के रूप में वैज्ञानिकों के बारे में अधिक पता चलता है, सकारात्मक और नकारात्मक प्रतिक्रिया लूप्स की विशाल संख्या की खोज की जा रही हैं, कि, एक साथ, पर्यावरण की स्थिति का बहुत व्यापक रेंज के भीतर कभी कभी एक मेतास्ताब्ले हालत बनाए रखें.


title: समस्थापन

text: प्रतियोगिता या तापमान में परिवर्तन जैसे पर्यावरण दबाव, समय के साथ / प्रजातियों के विलुप्त होने का अनुकूलन करने के लिए नेतृत्व कर सकते हैं।


title: समस्थापन

text: हालांकि, "किसी भी" समस्थिति प्रतिक्रिया के बिना असंभव है - क्योंकि समस्थिति है और घटना "किया जाना चाहिए एक" प्रतिक्रिया.


title: समस्थापन

text: वाक्यांश "प्रतिक्रियाशील समस्थिति"समस्थिति के एक बिंदु रीस्ताब्लिशिंग बस "के लिए प्रतिक्रियाशील मुआवजा" समस्थिति रीस्ताब्लिशिंग कम है, कि कहने के लिए है। " समस्थिति - "से" भिन्न एक घटना है या अलग "तरह" का समस्थिति यह चाहिए भ्रमित के साथ एक नहीं हो, यह समस्थिति बस मुआवजा (या प्रतिकरात्मक के चरण).


title: समस्थापन

text: एक मुंशी वाला ब्रेक लॉक कर सकते हैं उल्लेख करने के लिए "समस्थिति," जहां (उदाहरण के लिए) लोगों किया है कि विरोधी लॉक ब्रेक के बिना विरोधी उन लोगों की तुलना में रिकॉर्ड है कोई बेहतर सुरक्षा "जोखिम" है, क्योंकि पूर्व सुरक्षित ड्राइविंग के माध्यम से कम वाहन अनजाने क्षतिपूर्ति के लिए सुरक्षित है। विरोधी लॉक ब्रेक, कुछ मामूली स्किड्स शामिल युद्धाभ्यास के नवाचार करने के लिए पिछला, भय और परिहार एवोकिंग : अब विरोधी लॉक प्रणाली ऐसी प्रतिक्रिया के लिए सीमा चाल और व्यवहार पैटर्न न अब दंडात्मक क्षेत्र में विस्तार. यह कहा गया है यह भी सुझाव दिया है कि पारिस्थितिकी संकट परिणाम नाटकीय या खतरनाक हैं एक उदाहरण के जोखिम समस्थिति में साबित तक जो एक विशेष व्यवहार जारी है वास्तव में होते हैं।


title: समस्थापन

text: समाजशास्त्रियों और मनोवैज्ञानिकों "समस्थिति तनाव" हो सकता है का उल्लेख है, एक जनसंख्या की प्रवृत्ति या एक व्यक्ति के तनाव के स्तर पर एक निश्चित रहने के लिए, अक्सर पैदा कृत्रिम तनावों अगर "स्तर के तनाव" प्राकृतिक पर्याप्त नहीं है।


title: समस्थापन

text: जें -रन्कोइ ल्योतार्द, एक पोस्त्मोदेर्ण सिद्घांतकार, समस्थिति में से एक है सामाजिक लागू करने के लिए इस शब्द की शक्ति 'केन्द्रों' के सिद्धांत का वर्णन है कि वह एक 'द्वारा शासित होने के रूप में, उदाहरण के लिए,' वैज्ञानिक पदानुक्रम, जो साल के लिए होगा एक कट्टरपंथी नई खोज उपेक्षा कभी कभी क्योंकि यह पहले से स्वीकार मानदंड देस्ताबिलिसेस . (देखें [16] ल्योतार्द द्वारा जें -रन्कोइस)


title: पंजीकरण

text: पंजीकरण (Registration) किसी चीज को आधिकारिक रूप से रिकार्ड करने की विधि है। प्राय: किसी चीज का पंजीकरण करने के पीछे अधिक अधिकार प्राप्त करने, या मालिकाना हक की रक्षा के लिए किया जाता है क्योंकि नियम के अनुसार कोई चीज यदि वैधानिक रूप से प्रयोग की जानी है तो उसका पंजीकरण होना ही चाहिए।


title: पंजीकरण

text: जन्म, मरण, विवाह आदि का पंजीकरण करने से इन घटनाओं के होने की तिथि सिद्ध करने में आसानी होती है। गाडियाँ इसलिए पंजीकृत की जाती हैं कि उनका स्वामित्व सिद्ध किया जा सके।


title: थाना

text: थाना या पुलिस स्टेशन एक इमारत है जो पुलिस अधिकारियों और कर्मचारियों के अन्य सदस्यों को समायोजित करने में काम आती है। इन इमारतों में अक्सर लॉकर, अस्थायी जेल कक्ष और पूछताछ के कमरे के साथ कर्मियों और वाहनों के लिए कार्यालय और आवास शामिल होते हैं। भारत में एक जिले में कई थाने होते हैं और उन्हें कई चौकियों में विभाजित किया जाता है।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी रंगमंच या पारसी थिएटर लगभग १८५० के दशक से लेकर १९३० के दशक तक भारत के पश्चिमी और उत्तरी भाग में प्रचलित रंगमंच परम्परा का सामान्य नाम है। इन थिएटर कम्पनियों के रंगकर्मी अधिकांशतः पारसी होते थे और इनका स्वामित्व भी अधिकांशतः पारसियों के हाथों में ही था। इनमें खेले जाने वाले नाटक गुजराती, हिन्दी और उर्दू में होते थे। यह रंगमंच मुम्बई में आरम्भ हुआ किन्तु शीघ्र ही ऐसी कम्पनियाँ बन गयीं जो एक जगह से दूसरे जगह जा-जाकर नाटक प्रदर्शित करतीं थीं।


title: पारसी रंगमंच

text: हिंदी रंगमंच के विकास में पारसी रंगमंच का ऐतिहासिक दृष्टि से महत्व है। पारसी रंगमञ्च ने उस समय समस्त भारत में नाटक के क्षेत्र को विस्तृत करने में बहुत काम किया है। पारसी रंगमंच का व्यावसायिक दृष्टि से अनेक नाट्य मण्डलियों का जन्म हआ। इनमें से बहुत सी नाटक मण्डलियाँ अपने नाटकों के प्रयोग के लिए देश के विविध प्रांतों में भ्रमण करती थीं।


title: पारसी रंगमंच

text: भारत में नाटकों का प्रचलन एक लम्बे व्यवधान के बाद अंग्रेजों के भारत में पैर जमाने के बाद मुम्बई और कोलकाता जैसे नगरों से हुआ। अंग्रेजों के शासनकाल में भारत की राजधानी जब कलकत्ता (1911) थी, वहां 1854 में पहली बार अंग्रेजी नाटक मंचित हुआ। इससे प्रेरित होकर नवशिक्षित भारतीयों में अपना रंगमंच बनाने की इच्छा जगी। मंदिरों में होनेवाले नृत्य, गीत आदि आम आदमी के मनोरंजन के साधन थे। इनके अलावा रामायण तथा महाभारत जैसी धार्मिक कृतियों, पारंपरिक लोक नाटकों, हरिकथाओं, धार्मिक गीतों, जात्राओं जैसे पारम्परिक मंच प्रदर्शनों से भी लोग मनोरंजन करते थे। पारसी थियेटर से लोक रंगमंच का जन्म हुआ। एक समय में सम्पन्न पारसियों ने नाटक कंपनी खोलने की पहल की और धीरे-धीरे यह मनोरंजन का एक लोकप्रिय माध्यम बनता चला गया। इसकी जड़ें इतनी गहरी थीं कि आधुनिक सिनेमा आज भी इस प्रभाव से पूरी तरह मुक्त नहीं हो पाया है।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी रंगमंच, 19वीं शताब्दी के ब्रिटिश रंगमंच के मॉडल पर आधारित था। इसे 'पारसी रंगमंच' इसलिए कहा जाता था क्योंकि इससे पारसी व्यापारी जुड़े थे। वे इससे अपना धन लगाते थे। उन्होंने पारसी रंगमंच की अपनी पूरी तकनीक ब्रिटेन से मंगायी। इसमें प्रोसेनियम स्टेज से लेकर बैक स्टेज की जटिल मशीनरी भी थी। लेकिन लोक रंगमंच-गीतों, नृत्यों परंपरागत लोक हास-परिहास के कुछ आवश्यक तत्वों और इनकी प्रारंभ तथा अंत की रवाइतों को पारसी रंगमंच ने अपनी कथा कहने की शैली में शामिल कर लिया था। दो श्रेष्ठ परंपराओं का यह संगम था और तमाम मंचीय प्रदर्शन पौराणिक विषयों पर होते थे, जिनमें परंपरागत गीतों और प्रभावी मंचीय युक्तियों का प्रयोग अधिक होता था। कथानक गढ़े हुए और मंचीय होते थे जिसमें भ्रमवश एक व्यक्ति को दूसरा समझा जाता था, घटनाओं में संयोग की भूमिका होती थी, जोशीले भाषण होते थे, चट्टानों से लटकने का रोमांच होता था और अंतिम क्षण में उनका बचाव किया जाता था। सच्चरित्र नायक की दुष्चरित्र खलनायक पर जीत दिखायी जाती थी और इन सभी को गीत-संगीत के साथ विश्वसनीय बनाया जाता था।


title: पारसी रंगमंच

text: औपनिवेशिक काल में भारत के हिन्दी क्षेत्र के विशेष लोकप्रिय कला माध्यमों में आज के आधुनिक रंगमंच और फिल्मों की जगह आल्हा, कव्वाली मुख्य थे। लेकिन पारसी थियेटर आने के बाद दर्शकों में गाने के माध्यम से बहुत सी बातें कहने की परंपरा चल पड़ी जो दर्शकों में लोकप्रिय होती चली गयी। बाद में 1930 के दशक में आवाज रिकॉर्ड करने की सुविधा शुरू हुई और फिल्मों में भी इस विरासत को नये तरह से अपना लिया गया। वर्ष 1853 में अपनी शुरुआत के बाद से पारसी थियेटर धीरे-धीरे एक 'चलित थियेटर' का रूप लेता चला गया और लोग घूम-घूम कर नाटक देश के हर कोने में ले जाने लगे। पारसी थियेटर के अभिनय में ‘‘मेलोड्रामा’’ अहम तत्व था और संवाद अदायगी बड़े नाटकीय तरीके से होती थी। उन्होंने कहा कि आज भी फिल्मों के अभिनय में पारसी नाटक के तत्व दिखाई देते हैं।


title: पारसी रंगमंच

text: 80 वर्ष तक पारसी रंगमंच और इसके अनेक उपरूपों ने मनोरंजन के क्षेत्र में अपना सिक्का जमाए रखा। फिल्म के आगमन के बाद पारसी रंगमंच ने विधिवत् अपनी परंपरा सिनेमा को सौंप दी। पेशेवर रंगमंच के अनेक नायक, नायिकाएं सहयोगी कलाकार, गीतकार, निर्देशक, संगीतकार सिनेमा के क्षेत्र में आए। आर्देशिर ईरानी, वाजिया ब्रदर्स, पृथ्वीराज कपूर, सोहराब मोदी और अनेक महान दिग्गज रंगमंचकी प्रतिभाएं थीं जिन्होंने शुरुआती तौर में भारतीय फिल्मों को समृद्ध किया।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी थियेटर में गाना एक अहम तत्व था और इसमें अभिनेता अपनी गूढ़ भावनाओं को अभिव्यक्त करने के लिए गाने का सहारा लेते थे। पारसी थियेटर में एक अभिनेता के लिए एक अच्छा गायक होना बेहतर माना जाता था क्योंकि आधी कहानी गानों में ही चलती थी। पारसी थियेटर का ही प्रभाव है कि आज हमारे हिन्दी फिल्मों में गाने का भरपूर प्रयोग किया जाता है। गानों के बगैर आज भारतीय दर्शक फिल्म को अधूरा मानते हैं। हमारी आधुनिक हिन्दी फिल्में पश्चिम के रिएलिज्म से प्रभावित दिखने लगी है लेकिन आज भी यह पारसी थियेटर की, गाना गाकर बात कहने की परम्परा को कायम रखे हुए है। हिन्दी फिल्मों की सफलता के लिए पासपोर्ट बन चुके ‘आइटम सॉन्ग’ की जड़ें दरअसल पारसी थियेटर तक जाती है और आज भले ही सिनेमा और रंगमंच से इस प्राचीन शैली के अभिनय के तत्व गायब हो गये हों लेकिन इस नाट्य शैली के गाने गाकर अपनी भावनाओं से दर्शकों को उद्वेलित करने की अदा आज भी कायम है।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी रंगमंच शुरूआत में साधन-विहीन थे लेकिन धीरे-धीरे रंगमंच के संबंध में सभी उपकरण खरीद लिए। इन कंपनियों के पास विशेष प्रकार के यंत्र होते थे जिनके द्वारा देवों को हवा में उड़ता हुआ दिखाया जाता था, नायक को महल की दिवार से नदी में छलांग लगाते हुए दिखाया जाता था, परियों को आकाश से उतरते हुए दिखाया जाता था। चमत्कारिक दृश्य दिखाकर दर्शको को मनोरंजन पैदा करते थे। इस तरह का यंत्र का निर्माण उन्नीसवीं शताब्दी के लंदन 'डूरीलेन थियेटर' में दिखाया जाता था। इसका ही अनुकरण पारसी थियेटर ने किया है।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी थिएतर कंपनियों के पास स्वतंत्र नाटककार और रंग-निर्देशक थे। स्त्री पात्र का अभिनय पुरुष पात्र ही करते थे कुछ दिनों के बाद नर्तकियाँ और वेश्याएँ भी सहभाग लेने लगी। पहले इस कंपनियों ने शेक्सपीयर के नाटक अंग्रेजी एवं गुजराती में प्रस्तुत किए। ईरानी नाटकों के फारसी गीतों को मराठी के लय या शैली में प्रस्तुत किए गए। पारसी थियेटर में क्रांति लाने वाले दादाभाई पटेल ने सन् 1870 ई. में फारसी गानों को हिंदी राग-रागिनियों में पेश किया। इस कंपनियों की नाटकों की भाषा साहित्यिक दृष्टि से परिनिष्ठित नहीं थी क्योंकि उसमें हिंदी, उर्दू एवं फारसी का मिश्रण रहता था। शैली सशक्त, कार्य-व्यापार प्रभावशाली एवं तीव्र था, संवाद चुस्त रहते थे। नाटकों में हास्य अभिनय का प्रयोग अधिक मात्रा में रहता और नाटकों का विभाजन तीन-चार अंकों में होता था।


title: पारसी रंगमंच

text: पारसी कंपनियों के नाटक रात के 10 बजे से सुबह 3-4 बजे तक चलते थे। नाटक की शुरूआत सामूहिक मंगलाचरण से होती थी। इन नाटकों में सुख-दुख का समन्वय रहता था। नाटकों में संगीत के लिए तबला, हारमोनियम, वायलिन का भी प्रयोग होता था। मार-पीट, हत्या, प्रेम-प्रसंग, युद्ध का वर्णन अत्यन्त मार्मिक ढंग से किया जाता था। नाटक देखने वाले दर्शक पहले से ही अभिनेता के बारे में जान लेते थे, तभी दर्शक भीड़ जमा करते थे। सफल नाटक एक-एक महीनों तक चलता था।


title: पारसी रंगमंच

text: व्यावसायिक रंगमंच होने के कारण, जनसमुदाय अधिक आकर्षित करने के लिए, मनोरंजन के नाम पर पारसी रंगमंच अधिकाधिक तड़कीला-भड़कीला और फूहड़ दृश्य दिखाते गए। इसके कारण सभ्य, सुसंस्कृत समाज उससे कटता गया। कुछ विद्वानों ने उसे घटिया, बाजारू


title: हकीकत राय

text: हकीकत राय (१७१९–१७३४) एक साहसी था जिसने हिन्दू धर्म के अपमान का प्रतिकार किया और जबरन इस्लाम स्वीकारने के बजाय मृत्यु को गले लगा लिया।


title: हकीकत राय

text: वीर हकीकत राय का जन्म 1719 में पंजाब के सियालकोट नगर में हुआ था। वे अपने पिता भागमल के इकलौते पुत्र थे श्री भाग मल व्यापारी थे पर उनकी इच्छा थी कि उनका पुत्र पढ़ लिखकर बड़ा अधिकारी बने इसलिए उन्होंने हकीकत राय को एक मदरसे में फारसी सीखने भेजा।


title: हकीकत राय

text: इस मदरसे में पढ़ने वाले अधिकांश छात्र मुसलमान थे और पढ़ाने वाले मौलवी जी थे। अपनी प्रतिभा और कुशाग्र बुद्धि के कारण हकीकत राय ने मौलवी जी का मन जीत लिया। मदरसे से लौटते समय छात्र अनवर और रसीद ने कबड्डी खेलने का आमंत्रण दिया।


title: हकीकत राय

text: पंजाब के सियालकोट में सन् 1719 में जन्‍में वीर हकीकत राय जन्‍म से ही कुशाग्र बुद्धि के बालक थे। यह बालक 4-5 वर्ष की आयु में ही इतिहास तथा संस्कृत आदि विषय का पर्याप्‍त अध्‍ययन कर लिया था। 10 वर्ष की आयु में फारसी पढ़ने के लिये मौलबी के पास मस्जिद में भेजा गया, वहॉं के मुसलमान छात्र हिन्‍दू बालको तथा हिन्‍दू देवी देवताओं को अपशब्‍द कहते थे। बालक हकीकत उन सब के कुतर्को का प्रतिवाद करता और उन मुस्लिम छात्रों को वाद-विवाद में पराजित कर देता। एक दिन मौलवी की अनुपस्थिति में मुस्लिम छात्रों ने हकीकत राय को खूब मारा पीटा। बाद में मौलवी के आने पर उन्‍होने हकीकत की शिकायत कर दी कि इसने बीबी फातिमा को गाली दिया है। यह बाद सुन कर मौलवी बहुत नाराज हुऐ और हकीकत राय को शहर के काजी के सामने प्रस्‍तुत किया। बालक के परिजनों के द्वारा लाख सही बात बताने के बाद भी काजी ने एक न सुनी और निर्णय सुनाया कि शरियत के अनुसार इसके लिये मृत्युदण्ड है या बालक मुसलमान बन जाये। माता पिता व सगे सम्‍बन्धियों के कहने के यह कहने के बाद कि मेरे लाल मुसलमान बन जा तू कम से कम जिन्‍दा तो रहेगा। किन्‍तु वह बालक अपने निश्‍चय पर अडि़ग रहा और [[बंसत पंचमी सन 1734 को जल्‍लादों ने उसे फॉंसी दे दी।


title: हकीकत राय

text: 1947 में [[भारत का विभाजन|भारत के विभाजन]] से पहले, हिन्दू बसंत पंचमी उत्सव पर [[लाहौर]] स्थित उनकी समाधि पर इकट्ठा होते थे। विभाजन के बाद उनकी एक और समाधि [[होशियारपुर जिला]] के "ब्योली के बाबा भंडारी" में स्थित है। यहाँ लोगों बसंत पंचमी के दौरान इकट्ठा हो कर हकीकत राय को श्रद्धा देते हैं।


title: हकीकत राय

text: गुरदासपुर जिले में, हकीकत राय को समर्पित एक मंदिर बटाला में स्थित है। इसी शहर में हकीकत राय की पत्नी सती लक्ष्मी देवी को समर्पित एक समाधि है। भारत के कई क्षेत्रों का नाम शहीद हकीकत राय के नाम पर रखा गया जहाँ विभाजन के बाद शरणार्थी आकर बसे। इसका उदाहरण [[दिल्ली]] स्थित 'हकीकत नगर' है।


title: हकीकत राय

text: वर्ष 1782 में [[अग्गर सिंह]] (अग्र सिंह) नाम के एक [[कवि]] ने बालक हकीकत राय के बलिदान पर एक [[पंजाबी]] [[लोकगीत]] लिखा। [[महाराजा रणजीत सिंह]] के मन में बालक हकीकत राय के लिए विशेष श्रद्धा थी। बीसवीं सदी के पहले दशक (1905-10) में, तीन बंगाली लेखकों ने [[निबन्ध]] के माध्यम से हकीकत राय की बलिदान की कथा को लोकप्रिय बनाया। [[आर्य समाज]], ने हकीकत राय हिन्दू धर्म के लिए गहरी वफादारी के एक नाटक 'धर्मवीर' में प्रस्तुत किया। इस कथा की मुद्रित प्रतियां नि:शुल्क वितरित की गयीं।


title: सिद्धान्त शिरोमणि

text: सिद्धान्त शिरोमणि, संस्कृत में रचित गणित और खगोल शास्त्र का एक प्राचीन ग्रन्थ है। इसकी रचना भास्कर द्वितीय (या भास्कराचार्य) ने सन ११५० के आसपास की थी।


title: सिद्धान्त शिरोमणि

text: "Asymetric wheel made of wood with exactly similar and hollow spokes joined to the rim such that they are slightly inclined.


title: सिद्धान्त शिरोमणि

text: Hollow spokes should be half filled with mercury. Wheel should be supported on the axle to rotate freely. Copper or other metallic Ushaped bent tube, is inverted and filled with water. One end of tube is deeped in water tank andothe r end kept below water level and outside the tank. If both ends are oppened simultaneously then water flows outside the tank through the tube. On the rim attach the vessels, place the whole arrangement of water wheel below the tube. Such that the water flowing through the tube falls into the vessel. Vessel gets filled with water and wheel starts rotating. Water gets poured out of the vessel and is collected in the tank through a channel. Time period of rotation of this wheel is constant as long as water flow is constant. It was used tomeasure the time which was based on revolutions made by the wheel."


title: सिद्धान्त शिरोमणि

text: स्वयं भास्कराचार्य ने सिद्धान्त शिरोमणि के पद्यात्मक गणित सिद्धान्तों को स्पष्ट करने के लिये वासनाभाष्य नामक टीका लिखी है


title: स्वरा भास्कर

text: स्वरा भास्कर (जन्म: 9 अप्रैल 1980) एक भारतीय अभिनेत्री हैं। इन्हें २०११ की रोम कॉम फ़िल्म तनु वेड्स मनु में कंगना राणावत की सहेली पायल की भूमिका को निभाने के लिए पहचान मिली।और इसने वाइब्रेटर चला कर पूरे भारत में नाम कमाया ।