title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 1838 में वॉशिंगटन, डी.सी. की यात्रा में, वे एक टेलीग्राफ की एक लाइन के लिए संघीय स्पोंसरशिप प्राप्त करने में असफल रहे। इसके बाद मोर्स स्पोंसरशिप और पेटेंट दोनों प्राप्त करने के लिए यूरोप गए, लेकिन उन्होंने लन्दन में पाया कि कुक और व्ही्टस्टोन पहले से ही वहां स्थापित हो चुके हैं।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स ने 1842 में वाशिंटन, डी.सी, की अंतिम यात्रा की, उन्होंने "केपिटल में दो कमिटी कमरों के बीच तारें लगाकर, उनसे सन्देश के आने और जाने का प्रदर्शन किया " इस प्रकार से अपने टेलीग्राफ के बारे में बताया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: ³कांग्रेस ने 1843 में वाशिंगटन, डी.सी. और बाल्टीमोर, मेरीलैंड के बीच बाल्टीमोर और ओहियो रेलरोड के बीच सीधे रास्ते पर एक प्रयोगात्मक टेलीग्राफ लाइन के निर्माण के लिए $30,000 की मंजूरी दे दी। 1 मई 1844 को एक प्रभावी प्रयोग किया गया जब अमेरिकी राष्ट्रपति के लिए व्हिग पार्टी के हेनरी क्ले के नामांकन की खबर को टेलीग्राफ के द्वारा बाल्टीमोर में पार्टी के सम्मलेन से वाशिंगटन में केपिटोल भवन तक पहुंचाया गया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 24 मई 1844 को, लाइन को आधिकारिक रूप से खोल दिया गया, मोर्स ने प्रसिद्द शब्दों "What hath God wrought" को बाल्टीमोर में B&O के माउन्ट क्लेयर स्टेशन से केपिटोल भवन तक तार के माध्यम से भेजा. ये शब्द बाइबल (संख्या 23:23) से लिए गए थे और इनका चुनाव एन्नी एल्सवर्थ ने किया था, जो अमेरिकी पेटेंट कमिश्नर हेनरी लेविट एल्सवर्थ की बेटी थी, उन्होंने मोर्स के आविष्कार को प्रोत्साहित किया था और इसके लिए धन की मदद भी की थी।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मई 1845 में मेग्नेटिक टेलीग्राफ कंपनी की स्थापना की गयी न्युयोर्क शहर से फिलाडेल्फिया, बोस्टन, बफेलो, न्युयोर्क और मिसिसिपी तक टेलीग्राफ की लाइनों को वितरित किया जा सके।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: एक बार मोर्स ने भी व्हीटस्टोन और कार्ल अगस्त वोन स्टेंहेइल के इस विचार को अपनाया कि एक विद्युतीय टेलीग्राफ सिग्नल को एक जल निकाय के जरिये या एक स्टील के रेलरोड ट्रेक के जरिये या किसी सुचालक के माध्यम से प्रेषित किया जाये.


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: "टेलीग्राफ के अविष्कारक" कहलाने का अधिकार प्राप्त करने के लिए मुकदमा जीतने के लिए उन्होंने बहुत कोशिश की और अपने आप को एक आविष्कारक के रूप में दर्शाने की कोशिश की, लेकिन अल्फ्रेड वेल ने भी मोर्स कोड के आविष्कार में महत्वपूर्ण भूमिका निभायी, जो विद्युत चुम्बकीय टेलीग्राफ के लिए पूर्व कोड पर आधारित था।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: सेम्युल मोर्स ने 1847 में इस्ताम्बुल में ओल्ड बेलर्बेयी पेलेस (वर्तमान बेलर्बेयी पेलेस को उसी स्थान पर 1861–1865 में बनाया गया था) में टेलीग्राफ के लिए एक पेटेंट प्राप्त किया, जिसे सुल्तान अबुल्मेसिद के द्वारा जारी किया गया था, जिसने व्यक्तिगत रूप से नयी खोज का परीक्षण किया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 1850 में, मोर्स कोपेनहेगन गए और उन्होंने थोरवाल्डसेन्स संग्रहालय देखा, जहां शिल्पी की कब्र अंदरूनी दरबार में थी। राजा फ्रेडरिक VII ने उनका स्वागत किया और उन्हें आर्डर ऑफ़ दी डेनेब्रोग़ से सम्मानित किया। मोर्स ने राजा से अपनी इच्छा व्यक्त की कि वे 1830 की अपनी चित्रकारी को भेंट करना चाहते हैं। वर्तमान की द थोरवाल्डसेन चित्रकारी डेनमार्क के मारग्रेट II से सम्बन्ध रखती है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स के टेलीग्राफी के उपकरण को 1851 में आधिकारिक तौर पर यूरोपीय टेलीग्राफी के लिए मानक के रूप में अपना लिया गया। ब्रिटेन (अपने ब्रिटिश साम्राज्य सहित) विश्व का एकमात्र प्रमुख हिस्सा बन गया जहां विद्युतीय टेलीग्राफ के अन्य रूप व्यापक रूप से प्रयुक्त किये जाते थे, (वे निरतर कूक और व्हीटस्टोन के सुई टेलीग्राफ आविष्कार का उपयोग करते रहे).


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: इतिहासकारों में मतभेद है कि मोर्स ने एक सक्षम टेलीग्राफ के विचार को अपना पेटेंट प्राप्त करने से अठारह साल पहले हर्रिसन ग्रे डयर से प्राप्त किया था।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: "न्यूयॉर्क टाइम्स" में 3 अप्रैल 1872 को प्रकाशित एक रिपोर्ट के अनुसार, अमेरिका और अन्य देशों में विभिन्न विज्ञान और कला संघों में सदस्य नियुक्त किये जाने के अलावा, मोर्स को निम्नलिखित सम्मान प्राप्त हुए: अतीक निशानी-ईफ्तिखर का सम्मान (अंग्रेजी: Order of Glory (ऑर्डर ऑफ़ ग्लोरी)) [पहला पदक पहनने वाले मोर्स को पदक के ऊपर दिखाया गया है], तुर्की के सुल्तान अहमद I इब्न मुस्तफा से हीरों का एक सेट, प्रुशिया के राजा से (1851) एक "सुनहरा स्नाफ़ बॉक्स जिसमें वैज्ञानिक मेरिट" के लिए प्रुशियन स्वर्ण पदक था; वुटेम्बर्ग के राजा (1852) से "द ग्रेट गोल्ड मेडल ऑफ़ आर्ट्स एंड साइंस" ; ऑस्ट्रिया के सम्राट से "द ग्रेट गोल्ड मेडल ऑफ़ आर्ट्स एंड साइंस" (1855); फ्रांस के सम्राट से Chevalier in the Légion d'honneur का एक क्रोस ; डेनमार्क के राजा से ऑर्डर ऑफ़ दी देनब्रोग का द "क्रोस ऑफ़ अ नाईट" (1856); स्पेन की रानी से ऑर्डर ऑफ़ इसाबेला द कैथोलिक का क्रोस ऑफ़ नाईट कमांडर.


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: अन्य पुरस्कारों में शामिल हैं, पुर्तगाली साम्राज्य से आर्डर ऑफ़ द टावर एंड स्वोर्ड (1860); और 1864 में इटली ने उन्हें महान अश्वारोही संत मौरिस और लाज़रुस के दर्जे से सम्मानित किया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में, मोर्स का टेलीग्राफ का पेटेंट कई वर्षों तक बना रहा, लेकिन इस पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया गया और इस पर विवाद उठते रहे।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 1853 में पेटेंट का मामला सुप्रीम कोर्ट के समक्ष प्रस्तुत किया गया, बहुत लम्बी जांच के बाद, मुख्य न्यायाधीश रोजर बी. टेनी ने फैसला सुनाया कि मोर्स ही पहले व्यक्ति हैं जिन्होंने सबसे पहले बैटरी, विद्युत चुम्बकत्व को संयुग्मित किया और विद्युत चुम्बक और सही बैटरी विन्यास को एक क्रियाशील व्यावहारिक टेलीग्राफ में रूपांतरित किया। फिर भी, इस स्पष्ट निर्णय के बावजूद, मोर्स को अब तक संयुक्त राज्य की सरकार से कोई अधिकारिक मान्यता प्राप्त नहीं हुई है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: पेरिस में अमेरिकी राजदूत के सहयोग से, यूरोपीय सरकारों का ध्यान इस ओर आकर्षित किया गया कि कैसे उन्होंने मोर्स की खोज का प्रयोग करने के बावजूद उन्हें लम्बे समय से उपेक्षित किया है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: उस समय एक व्यापक मान्यता थी कि कुछ किया जाना चाहिए और "1858 में मोर्स को फ्रांस, आस्ट्रिया, बेल्जियम, द नीदरलैंड, पीडमोंट, रूस, स्वीडन, तुस्कानी और तुर्की की सरकारों ने 400,000 फ्रांसीसी फ्रांक (जो उस समय लगभग 80,000 के तुल्य थे) का पुरस्कार दिया, इन में से प्रत्येक देश ने अपने देश में प्रयुक्त किये जा रहे मोर्स के उपकरणों की संख्या के अनुसार अपना शेयर दिया,"


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: अभी भी संयुक्त राज्य अमेरिका में उन्हें कोई मान्यता नहीं दी गयी थी। यह सिलसिला 10 जून 1871 तक चलता रहा, जब सामुएल मोर्स की एक कांसे के मूर्ति का सेन्ट्रल पार्क, न्यू यार्क सिटी में उद्घाटन किया गया। इसके अतिरिक्त, मोर्स का एक उत्कीर्ण चित्र अमेरिका की कागजी मुद्रा के पिछले हिस्से पर, 1896 की चांदी प्रमाणपत्र श्रृंखला पर, $2 मूल्य वर्ग में दिखाई देता है। उन्हें रॉबर्ट फुलटन के साथ दर्शाया गया है। एक उदहारण सेन फ्रांसिस्को के फेडेरल रिज़र्व बैंक के वेबसाइट पर "अमेरिकन करन्सी एक्ज़िबिट" में देखा जा सकता है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: उनकी यादगार में 141, क्लीवलैंड स्ट्रीट, लन्दन में एक नीली धातु पट्टिका बनायी गयी है, जहां वे 1812 से 1815 तक रहे।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: टेलीग्राफ के अलावा, मोर्स ने संगमरमर को काटने वाली एक मशीन की खोज की, जो संगमरमर या पत्थर में त्रिविमीय मूर्तियों की नक्काशी कर सकती थी।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 1850 दशक में, मोर्स अमेरिकन इंस्टीट्युट ऑफ़ स्लेवरी के संरक्षक के रूप में विख्यात हो गए, इसे मानक बनाने पर विचार किया गया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: गुलामी के विषय पर मेरे पंथ कम है। गुलामी पाप नहीं है। यह सामाजिक स्थिति है जो दुनिया के शुरुआ़त से ही अपनी बुद्धिमानी, मंगलकारी और अनुशासनात्मक दैविक बुद्धि के लिए चली आ रही है। इसलिए, गुलामों को रखना एक ऐसी स्थिति है जिसमें एक अभिभावक, एक नौकर, या एक शासक बनने के अलावा कोई नैतिक पात्र नहीं है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: सम्युल मोर्स एक उदार व्यक्ति थे जिन्होंने दान के रूप में बड़ी राशि दी. वे विज्ञान और धर्म के सम्बन्ध में भी रूचि लेते थे और उन्होंने 'बाइबल और विज्ञान के बीच सम्बन्ध पर' एक व्याख्यान की स्थापना के लिए धनराशि उपलब्ध करायी. वे स्वार्थी व्यक्ति नहीं थे।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: अन्य लोगों और निगमों ने उनके अविष्कार के उपयोग से कई मिलियन रुपये कमाए, फिर भी शायद ही किसी ने उनके पेटेंट युक्त टेलीग्राफ के उपयोग के लिए उन्हें कोई भुगतान किया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: इस बारे में वे कटु नहीं थे, लेकिन उन्हें उनके श्रम के लिए सम्मान की अधिक आशा थी। मोर्स आराम से रहते थे; उनकी मृत्यु के समय तक, उनकी संपत्ति की कीमत लगभग $500,000 थी।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स की मृत्यु 2 अप्रैल 1872 को उनके घर 5 वेस्ट 22 वीं स्ट्रीट, न्युयोर्क सिटी में हुई जब उनके 81 वें जन्म दिन में केवल 25 दिन शेष थे, यानि वे 80 वर्ष के थे, उन्हें ब्रूकलिन न्युयोर्क में ग्रीन-वुड कब्रिस्तान में दफनाया गया.


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: 1836 में, अप्रवास विरोधी नेटीविस्ट पार्टी की ओर से न्युयोर्क के मेयर के पद पर खड़े हुए और केवल 1496 वोट पाकर हार गए।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: जब मोर्स रोम गए, तब उन्होंने पोप के सामने अपनी टोपी उतारने से इनकार कर दिया.ऐसा देखकर एक क्रोधित स्विस रक्षक ने झपट कर उनके सिर से टोपी उतार दी.


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स ने कैथोलिक संस्थानों के विरुद्ध प्रोटेस्टेंटस को एकजुट करने के लिए कार्य किया (स्कूलों सहित), वे चाहते थे कि कैथोलिक सार्वजनिक कार्यालयों में काम करने से इनकार कर दें और उन्होंने कैथोलिक देशों से अप्रवास को सीमित करने के लिए अप्रवास के कानूनों में परिवर्तन को बढ़ावा दिया.


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: इस विषय पर उन्होंने लिखा, "हमें जहाज में होने वाले उस रिसाव को सबसे पहले रोकना होगा, जिसमें से होकर गन्दा पानी जहाज में आ रहा है, यह हमें डुबो देगा."


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स ने न्यूयार्क "ओबसर्वर" को अनेक पत्र लिखे (उस समय उनके भाई सिडनी संपादक थे) जिसमें लोगों को कैथोलिक धमकियों का सामना करने के लिए उत्साहित किया गया।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: अपने "Conspiracy Against the Liberties of the United States" में उन्होंने लिखा: "अमेरिकी प्रोटेस्टेंट, आज़ादलोग निश्चित रूप से विदेशी पाखंड के बारे में जानते हैं।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: वे देखेंगे कि अब पोपवाद हमेशा की तरह, एक ऎसी पद्धति है जिसमें राजनितिक षडयंत्र और निरंकुशता है और धर्म के पवित्र नाम पर आक्रमण को रोकने का आधार है। वे सच्चाई से बहुत ज्यादा प्रभावित होंगे, पोपवाद एक धार्मिक और राजनैतिक प्रणाली है; अर्थात यह अन्य सभी जाति रूपों से अलग है, देश में धर्म के अन्य सभी रूपों से अलग है।


title: सेम्युल एफ.बी. मोर्स

text: मोर्स ने 29 सितम्बर 1819 को कांकोर्ड, न्यू हैम्पशायर में लुक्रेसिया पिक्केरिंग वाकर से विवाह किया। वह 7 फ़रवरी 1825 को, अपने चौथे बच्चे के जन्म के कुछ ही समय बाद मर गयीं.(सुसान बी 1819, एलिजाबेथ बी. 1821, चार्ल्स बी.1823, जेम्स बी. 1825). उनकी दूसरी पत्नी सारा एलिजाबेथ ग्रिस्वोल्ड थीं। उनका विवाह 10 अगस्त 1848 को उटिका, न्यूयॉर्क में हुआ और उनके चार बच्चे थे। (सेम्युल बी. 1849, कोर्नेलिया बी.1851, विलियम बी.1853, एडवर्ड बी.1857)


title: दुर्गा वाहिनी

text: दुर्गा वाहिनी और मातृ शक्ति विश्व हिन्दू परिषद की महिला शाखा हैं। इसकी स्थापना १९९१ में साध्वी ऋतम्भरा ने किया। विहिप के अनुसार मातृ शक्ति-दुर्गा वाहिनी का उद्देश्य धार्मिक और सांस्कृतिक कार्यो के लिए महिलाओ को प्रेरित करना और महिलाओ को शारीरिक, मानसिक रूप से प्रबल बनाना। २००२ में दुर्गा वाहिनी के ८,००० सदस्य थे, जिनमे से १,००० सिर्फ अहमदाबाद के थे।


title: आयुर्विज्ञान तथा शल्य-चिकित्सा स्नातक

text: आयुर्विज्ञान तथा शल्य-चिकित्सा स्नातक (एमबीबीएस), चिकित्सा और शल्यचिकित्सा के क्षेत्र की दो प्रथम व्यावसायिक उपाधियाँ हैं। लैटिन भाषा में इसे Medicinae Baccalaureus, Baccalaureus Chirurgiae कहा जाता था/है। इस डिग्री का संक्षिप्तीकरण भी कई तरह से किया जाता है, जैसे- MBBS, MB ChB, MB BCh, MB BChir (Cantab), BM BCh (Oxon), BMBS) आदि। एमबीबीएस की डिग्री उन देशों के विश्वविद्यालय देते हैं जो यूके की शिक्षा परम्परा का पालन करते हैं।


title: आयुर्विज्ञान तथा शल्य-चिकित्सा स्नातक

text: इस डिग्री के नाम से पता चलता है कि दे दो अलग-अलग स्नातक उपाधियाँ हैं। किन्तु व्यवहार में, दोनों को मिलाकर एक डिग्री के रूप में समझा/माना जाता है और एक साथ ही ये दोनों उपाधियाँ दी जातीं हैं। वे देश जो यूएसए की शिक्षा-प्रणाली का अनुसरण करते हैं, उनमें 'डॉक्टर ओफ़ मेडिसिन' (एम डी) नामक डिग्री दी जाती है, जो एमबीबीएस के तुल्य है।


title: बंबई के दंगे

text: बंबई (अब मुंबई) में भारत के स्वतंत्रता उपरांत कई बार दंगे हुए हैं, किंतु बंबई दंगों के प्रायः अभिप्राय १९९२-९३ के हिन्दू-मुस्लिम दंगों से होता है। ये दंगे दिसंबर १९९२ से जनवरी १९९३ में हुए थे। इनमें ९०० लोग हताहत हुए थे। इसके बाद १२ मार्च १९९३ में आतंकवादी हमलों में २५० लोग हताहत हुए थे। इन हमलों का सरगना दाउद इब्राहिम और उसकी डी कंपनी बतायी जाती है।


title: वर्तनी जाँचक

text: वर्तनी जाँचक या शब्द शोधक ऐसा कम्प्यूटर प्रोग्राम है, जो स्वयं या किसी अन्य प्रोग्राम से जुड़कर किसी भाषा में लिखे पाठ या शब्दों की वर्तनी (अक्षर और मात्रा) की जाँच करता है और जो शब्द गलत हों उनके लिये शुद्ध वर्तनी वाले वैकल्पिक शब्द प्रस्तुत करता है। आजकल लगभग सभी प्रमुख भाषाओं के लिये ऐसे अनेकों प्रोग्राम उपलब्ध हो गये हैं।


title: वर्तनी जाँचक

text: वर्तनी जाँचकों का मुख्य उपयोग शब्द संसाधकों, ई-मेल प्रोग्रामों, डेस्कटॉप प्रकाशन आदि में होता है। किन्तु इसके अलावा भी इसके बहुत से परोक्ष उपयोग हैं-


title: युद्धरत साम्यवाद

text: बोल्शेविक क्रांति के पश्चात् रूसी गृह युद्ध के दौरान सोवियत शासन के द्वारा 1918-1921 के मध्य जो नीति तथा राजनैतिक एवं आर्थिक प्रणाली अपनायी गयी, उसे युद्धरत साम्यवाद (War Communism या military communism ; रूसी : Военный коммунизм) के नाम से जाना जता है। इस काल में साम्यवादी आदर्शों के आधार पर व्यवस्था स्थापित करने का प्रयास किया गया।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: युद्ध साम्यवाद के तहत भूमि, किसानों और जमींदारों से छीनकर राज्य की घोषित कर दी गई और फिर उसको किसानों में बांट दिया गया। सरकार ने किसानों से जबरन अनाज लेने की नीति अपनाई, अपने खाने लायक अनाज को छोड़कर बाकी संपूर्ण उत्पादन सरकार को देने के लिए किसान बाध्य था। अपने उत्पादन को बाजार में बेचने से रोकने के लिए श्रमजीवियों की सशस्त्र टुकड़ियों को किसानों के अनाजों को जब्त करने के लिए भेजा गया। अनाज संग्रह करने वाले को कठारे सजाएें दी गई। गृह युद्ध और बोल्शेविक सरकार की बलपूर्वक अनाज लेने की नीति के प्रति कृषकों के विरोध के कारण कृषि उत्पादन में भारी गिरावट आई। देश में भूखमरी की स्थिति उत्पन्न हो गई और अकाल पड़े।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: उद्योगों के संबंध में भी वोल्शेविक सरकार ने कठोर नीतियां लागू की। कारखानों पर सरकारी नियंत्रण स्थापित किया गया। कारखानों का समस्त उत्पादन सरकार ने अपने नियंत्रण में लेकर जनता को अपनी ओर से माल देना आरंभ किया। इस प्रकार निजी व्यापार भी बंद हो गया। बैंकिंग प्रणाली भी अव्यवस्थित हो गई, क्याेंकि सरकार ने वस्तु विनियम प्रणाली पर बल दिया। इसी प्रकार युद्ध साम्यवाद की शासन व्यवस्था को आतंक तथा स्वेच्छाचारिता से चलाया गया। इस शासन व्यवस्था में रूसी जनता को मिले कष्टों से रूस में असंतोष व्याप्त था जो एक के बाद एक कई कृषक विद्रोहों के रूप में सामने आया। इतना ही नहीं, नौसेनिकों ने भी विद्रोह किया। इस प्रकार गृह युद्ध एवं विश्वयुद्ध की हानियों के कारण पहले से ही जर्जर राष्ट्र को युद्ध साम्यवाद ने और भी ज्यादा दुष्प्रभावित किया। अतः लेनिन ने स्थिति की गंभीरता को समझते हुए असंतोष के कारणों को दूर करने और रूस के आर्थिक पुनर्निर्माण के लिए युद्धरत साम्यवाद (आर्थिक क्रांति) के स्थान पर नई आर्थिक नीति लाई।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: विदेशी हमलों और भीतरी षड्यंत्रों के कारण रूस को बड़े जबर्दस्त आर्थिक संकट का सामना करना पड़ा। 1917 ई. में लेनिन ने उत्पादन के सारे साधनों का राष्ट्रीयकरण कर दिया किन्तु बहुत से उद्योग धंधों में उत्पादन बढ़ने की बजाय घटने लगा, कृषि उत्पादन भी आधा ही रह गया था तथा आवश्यक वस्तुओं की भारी कमी हुई। इन भीषण परिस्थितियों से निपटने के लिए लेनिन ने 1921 ई. में एक नई आर्थिक नीति अपनाई जिसे 'नई आर्थिक नीति' कहा जाता है। यह आर्थिक नीति मार्क्सवादी सिद्धांतों से समझौता थी क्योंकि इसमें पूंजीपतियों का भी स्थान सुरक्षित रखा गया।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: बोल्शेविक सरकार ने नई आर्थिक नीति में राष्ट्रीकरण के साथ-साथ पूंजीवादी व्यवस्था को भी प्रश्रय दिया। जिन छोटे कारखानों में बीस से कम मजदूर कार्य करते थे उन इकाइयों को उनके मालिकों के हाथ में ही रहने दिया गया और पूंजीपतियों को अपने उत्पादन बेचने की भी स्वतंत्रता दी गई। नीति के परिणामस्वरूप रूस के उद्योग धंधों का कायाकल्प हुआ और उत्पादन भी बढ़ा।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: किसानों से उनके अतिरिक्त उपज की अनिवार्य वसूली बंद की दी गई और उसके स्थान पर कृषि उत्पादन पर कर लिया जाने लगा। कृषकाें को अपनी अतिरित उपज को बाजार में बचेने एवं उससे अर्जित धन को अपने पास रखने की अनुमति दी गई। अब निजी व्यापार का प्रचलन हुआ इससे किसानों की आर्थिक स्थिति में सुधार हुआ।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: विदेशी व्यापार पर सरकार का नियंत्रण पूर्ववत बना रहा किन्तु छोटे व्यापरी एवं खुदरा दुकानों पर राज्य ने नियंत्रण नहीं किया। वस्तु विनिमय के स्थान पर मुद्रा का पुनः प्रयोग किया गया। विदेशी पूंजी को आकर्षित करने के लिए सुविधाएें दी गई। विदेशियों को खानों, यातायात के साधनों व कारखानों में धन लगाने हेतु प्रोत्साहित किया गया।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: युद्धरत साम्यवाद के काल में सरकार औद्योगिक श्रमिक को राशन एवं अन्य सामग्री उपलब्ध करवाती थी लेकिन नवीन आर्थिक नीति के अंतर्गत अब श्रमिकों को कुछ नकद मुद्रा भी दी जाने लगी। अब जबरन काम करवाने और बराबर वेतन न देने की नीति समाप्त हो गई। 1922 ई. में श्रमिक संहिता द्वारा मजदूरों को कई लाभ दिये गए। जैसे-प्रतिदिन 8 घंटे का कार्य करना, सामाजिक बीमा लाभ, अवकाश की सुविधा आदि।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: लेनिन की नई आर्थिक नीति को आलोचना इस आधार पर की जाती है कि इससे धनी उद्योगपतियो तथा किसानोंं को लाभ पहुंचा रूस पूंजीवादी व्यवस्था अपनाने की ओर अग्रसर हुआ। आचोलकों ने इसे पूंजीवादी के आगे बोल्शेविक सरकार का समर्पण माना। यह बात सत्य है कि नई आर्थिक नीति युद्धरत साम्यवाद की नीति से भिन्न थी क्योंकि इससे अंतर्गत कुछ अंशों में पूंजीवादी व्यवस्था को स्वीकार किया गया था। किन्तु लेनिन इसे पूंजीवाद के समक्ष बोल्शेविक सरकार का आत्मसमर्पण नहीं मानता था। उसकी दृष्टि से नई आर्थिक नीति बोल्शेविक राज्य की शक्ति और राजनीतिक नमनीयता का लक्षण मात्र थी। वस्तुतः लेनिन पक्का मार्क्सवादी था और वह इस यथार्थवादी नीति अपना रहा था। उसने महसूस किया था कि साम्यवाद को बचाने और शक्तिशाली ढंग से आगे बढ़ाने केलिए थोड़ा सा पूंजीवाद को अपनाना पड़ेगा। इस संदर्भ में लेनिन ने कहा था "दो कदम आगे बढ़ाने के लिए कए कदम पीछे हटना चाहिए।" अर्थात् दो कदम आगे बढ़कर एक कदम पीछे हटना एक तरीके से एक कदम आगे रहने के बराबर है। उसका विचार था कि जब आर्थिक व्यवस्था सुधर जाए तो सरकार पुनः साम्यवादी व्यवस्था स्थापित कर लेगी और आगे स्टालिन के समय ऐसा देखा भी गया। नई आर्थिक नीति का उद्देश्य श्रमिक वर्ग और कृषकों के आर्थिक सहयोग को सुदृढ़ बनाना, नगरों तथा ग्रामों के समस्त श्रमजीवी वर्ग को देश की अर्थव्यवस्था का विकास करने के लिए प्रोत्साहित करना तथा अर्थव्यवस्था के प्रमुख तंत्रों का शासन के अधिकार में रखते हुए आंशिक रूप में पूंजीवादी व्यवस्था को कार्य करने की अनुमति देना था।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: "नई आर्थिक नीति" से आर्थिक क्षेत्र में स्थिरता आई, मुद्रा पद्धति का सुदृढ़ीकरण हुआ, कृषि उत्पादन और औद्योगिक उत्पादन में वृद्धि हुई। इस तरह रूस का आर्थिक विकास हुआ। इस संबंध में डेविड थामसन ने लिखा कि इस नीति के सर्वाधिक नाटकीय एवं दूरगामी प्रभावों में महत्वपूर्ण यह था कि आर्थिक नीति के परिणामस्वरूप रूस का पुनर्निर्माण संभव हुआ। लेनिन ने आर्थिक नीति के संदर्भ में जो बातें कही भी वह सही साबित हुई, कि रूस जब आर्थिक रूप से सक्षम हो जाएगा तो साम्यवादी व्यवस्था पूर्णतः सशक्त तरीके से स्थापित हो जाएगी। बोल्शेविक पार्टी ने लेनिन की मृत्यु (1924) के पश्चात् 1925 के बाद इसका परित्याग कर दिया और कठोर साम्यवादी नीतियां लागू की।


title: युद्धरत साम्यवाद

text: कुल मिलकर नई आर्थिक नीति ने प्रथम विश्वयुद्ध से उपजी अव्यवस्था तथा क्रांति एवं गृहयुद्ध के समय हुए विनाश से अर्थव्यवस्था को सुधारने में बड़ी मदद की।


title: फ़्योर्ड

text: भूविज्ञान में फ़्योर्ड (fjord, fiord) सागर से जुड़ी हुई एक प्रवेशिका (पतली खाड़ी) होती है जिसके किनारों पर तीखी ढलानों वाली ऊँची चट्टाने या पहाड़ियाँ हों। आमतौर पर इनका निर्माण हिमानियों (ग्लेशियर) द्वारा मार्ग काटने से हुआ होता है।


title: क्रमचय-संचय

text: क्रमचय-संचय (Combinatorics) गणित की शाखा है जिसमें गिनने योग्य विवर्त (discrete) संरचनाओं (structures) का अध्ययन किया जाता है।


title: क्रमचय-संचय

text: शुद्ध गणित, बीजगणित, प्रायिकता सिद्धांत, टोपोलोजी तथा ज्यामिति आदि गणित के विभिन्न क्षेत्रों में क्रमचय-संचय से संबन्धित समस्याये पैदा होतीं हैं। इसके अलावा क्रमचय-संचय का उपयोग इष्टतमीकरण (आप्टिमाइजेशन), संगणक विज्ञान, एर्गोडिक सिद्धांत (ergodic theory) तथा सांख्यिकीय भौतिकी में भी होता है। ग्राफ सिद्धांत, क्रमचय-संचय के सबसे पुराने एवं सर्वाधिक प्रयुक्त भागों में से है। ऐतिहासिक रूप से क्रमचय-संचय के बहुत से प्रश्न विलगित रूप में उठते रहे थे और उनके तदर्थ हल प्रस्तुत किये जाते रहे। किन्तु बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शक्तिशाली एवं सामान्य सैद्धांतिक विधियाँ विकसित हुईं और क्रमचय-संचय गणित की स्वतंत्र शाखा बनकर उभरा।


title: क्रमचय-संचय

text: क्रमचय-संचय से संबंधित सरल प्रश्न काफी प्राचीन काल से ही उठते और हल किये जाते रहे हैं। ६ठी शताब्दी ईसा पूर्व में भारत के महान आयुर्विज्ञानी सुश्रुत ने सुश्रुतसंहिता के ६३वें अध्याय (रसभेदविकल्पमध्याय) में कहा है कि ६ भिन्न स्वादों के कुल ६३ संचय (कंबिनेशन) बनाये जा सकते हैं (एक बार में केवल एक स्वाद लेकर, एकबार में दो स्वाद लेकर ... इस प्रकार कुल 26-1=25 समुच्चय बन सकते हैं।) ८५० ईसवी के आसपास भारत के ही एक दूसरे महान गणितज्ञ महावीर (गणितज्ञ) ने क्रमचयों एवं संचयों की संख्या निकालने के लिये एक सामान्यीकृत सूत्र बताया।


title: क्रमचय-संचय

text: भास्कराचार्य ने लीलावती के 'अङ्कपाश' नामक अध्याय में क्रमचय-संचय का विवेचन किया है (इसके पूर्व के जैन ग्रन्थों में इसे 'विकल्प' नाम दिया गया था।)


title: क्रमचय-संचय

text: At number of places which are filled with equal nymbers of digits, place 1, 2, 3, 4 ... in increasing order. The product of these (placed) digits is the required number of permutations.


title: क्रमचय-संचय

text: In the given digits, if some digits are repeated, then at those number of places find number of permutations assuming different digits. Divide by this number (of permutations), the number of permutations of all given digits, assuming different digits at all places.


title: क्रमचय-संचय

text: इसी प्रकार महावीराचार्य ने गणितसारसंग्रह में कुछ दी हुई वस्तुओं के कुल संचयों (कम्बिनेशन्स) के लिए निम्नलिखित सूत्र दिया है-


title: क्रमचय-संचय

text: ( Putting numbers starting with 1 and increasing by 1, in the reverse order above, (and) in order below; the product (of those) in the reverse order is divided by the product (of those) in order; (the quotient) is the result.


title: क्रमचय-संचय

text: बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में क्रमचय-संचय के अध्ययन ने त्वरित गति प्राप्त की और इस विषय के दर्जनों जर्नल अस्तित्व में आये तथा इस विषय पर कई संगोष्ठियाँ हुईँ।


title: दहन ऊष्मा

text: किसी तत्त्व या यौगिक की १ ग्राम-अणु मात्रा को ऑक्सीजन में स्थिर आयतन पर पूर्णतया जलाने से जितनी उष्मा निकलती है, उसे उस तत्व या यौगिक की दहन-उष्मा (Heat of combustion) कहते हैं। दहन ऊष्मा का मान निम्नलिखित इकाइयों में व्यक्त किया जा सकता है-


title: दहन ऊष्मा

text: यह बात ध्यान देने योग्य है कि कार्बन की दहन-उष्मा ९४,३०० कैलोरी है, २६,००० कैलोरी नहीं, क्योंकि प्रथम क्रिया में ही कार्बन पूर्णतया जलता या आक्सीकृत होता है। दूसरी क्रिया में कार्बन, कार्बन मोनोक्साइड में परिवर्तित हो गया है, परंतु अभी उसका दहन पूर्ण नहीं हुआ क्योंकि कार्बन मोनोक्साइड का और दहन करके उसे कार्बन डाइऑक्साइड में आक्सीकृत किया जा सकता है।


title: दहन ऊष्मा

text: किसी पदार्थ के ईकाई द्रव्यमान के दहन पर जो ऊष्मा निकलती है उसे उसका कैलोरीजनन मान (heating value या energy value या calorific value) कहते हैं। किसी पदार्थ का कैलोरीजनन मान उसका वैशिष्ट्य है। इसके मात्रक हैं- kJ/kg, kJ/mol, kcal/kg, Btu/lb आदि। इन मात्रकों में आपस में निम्नलिखित सम्बन्ध हैं-


title: दहन ऊष्मा

text: ध्यान दें कि कार्बन, कार्बन मोनोआक्साइड तथा गंधक के दहन की उच्चतर और निम्नतर ऊष्माओं में कोई अन्तर नहीं होता क्योंकि इन यौगिकों के दहन से जल उत्पन्न नहीं होता।


title: अर्धायु काल

text: , क्षय होते हुए किसी तत्त्व का वो काल होता है; जिसमें वो तत्त्व मूल मात्रा से आधा हो जाये। ये नाम पहले अस्थिर परमाणुओं (रेडियोधर्मी क्षय) के लिए प्रयोग किया जाता था, किन्तु अब इसे किसी भी निश्चित क्षय वाले तत्त्व के लिए प्रयोग किया जाता है।


title: अर्धायु काल

text: यह मूल शब्द १९०७ में अर्धायु काल के नाम से प्रयुक्त हुआ था, जिसे बाद में १९५० में घटा कर अर्धायु कर दिया गया।


title: नमक कोह

text: नमक कोह या नमक सार या नमक पर्वत () पाकिस्तान के पंजाब प्रान्त के उत्तरी भाग में स्थित एक पर्वत शृंखला है। यह पहाड़ झेलम नदी से सिन्धु नदी तक, यानि सिंध-सागर दोआब कहलाने वाले क्षेत्र में, फैले हुए हैं। नमक कोह के पहाड़ों में सेंधे नमक के बहुत से भण्डार क़ैद हैं, जिनसे इस शृंखला का नाम पड़ा है। नमक कोह का सबसे ऊँचा पहाड़ १,५२२ मीटर ऊँचा सकेसर पर्वत () और दूसरा सबसे ऊँचा पहाड़ ९७५ मीटर ऊँचा टिल्ला जोगियाँ () है। यहाँ खबिक्की झील () और ऊछाली झील () जैसे सरोवर और सून सकेसर जैसी सुन्दर वादियाँ भी हैं जो हर साल पर्यटकों को सैर करने के लिए खेंचती हैं। इन पहाड़ियों में बहुत सी नमक की खाने भी हैं जिनसे नमक खोदकर निकाला जाता है। इन खानों में खेवड़ा नमक खान मशहूर है लेकिन वरचा, कालाबाग़ और मायो की खाने भी जानीमानी हैं। यहाँ का नमक हज़ारों सालों से पूरे उत्तरी भारतीय उपमहाद्वीप में भेजा जाता रहा है और इसका ज़िक्र राजा हर्षवर्धन के काल में आए चीनी धर्मयात्री ह्वेन त्सांग ने भी अपनी लिखाईयों में किया था।


title: नमक कोह

text: ऐतिहासिक रूप से माना जाता है कि अपने देश-निकाले के दिनों में महाभारत के पांडवों ने यहीं शरण ली थी। इन पहाड़ियों में बहुत-से बड़े-छोटे क़िलों और हिन्दू मंदिरों के खँडहर हैं जो छठी सदी ईसवी के बाद हिन्दू शाही ज़माने में बनने शरू हुए और इस क्षेत्र के इस्लाम के आगमन से पूर्व की कहानी बताते हैं। यह मंदिर कश्मीरी शैली के माने जाते हैं और कश्मीर से बाहर इस तरह के मंदिर सिर्फ़ यहीं दिखते हैं। इनमें नमक कोह की उत्तरी ढलान पर स्थित कटासराज मन्दिर प्रसिद्ध हुआ करते थे। हिन्दू-मान्यता के अनुसार सति की मृत्यु पर शिव जब रोये तो उनके अश्रुओं से एक ताल राजस्थान में पुष्कर में बना और दूसरा नमक कोह में कटासराज में। नमक कोह शृंखला के दुसरे सबसे ऊँचे पहाड़, टिल्ला जोगियाँ, के नाम का अर्थ पंजाबी भाषा में 'योगियों का टीला' है। इसकी ऊँचाई के कारण श्रद्धालु इस पर चढ़ा करते थे और योगी अक्सर यहाँ अपना डेरा लगते थे क्योंकि यहाँ सुबह के वक़्त सूरज की किरणें सबसे पहले पड़ती हैं। इसके महत्व के कारण सम्राट अकबर भी एक दफ़ा इसका दौरा करने आए थे।


title: तेल क्षेत्रों की सूची

text: ! तेलक्षेत्र !! स्थिति !! कब खोजा गया !! कब से उत्पादन !! सर्वोच्च उत्पादन !!data-sort-type="number"| Recoverable Oil, Past and Future (Billion Barrels) !!data-sort-type="number"| उत्पादन (मिलियन बैरेल प्रति दिन) !!data-sort-type="number"| ह्रास की गति


title: ज़ियारत

text: इस्लाम में, ज़ियारत, पैगम्बर मुहम्मद, उनके परिवार के सदस्यों (अहल अल-बैत) और वंशजों (शिया इमामों सहित), उनके साथी (सहाबा) तथा अन्य धर्मी शख्सियतों जैसे कि पैगंबर, सूफ़ी, औलिया, और इस्लामी विद्वानों से जुड़े पवित्र स्थानों तक की जाने वाली एक प्रकार की तीर्थ यात्रा को कहा जाता है। ज़ियारत किये जाने वाले तीर्थ स्थलों में विभिन्न मस्जिद, मक़ाम, मज़ार, दरगाह, युद्ध स्थल, पहाड़ और गुफाएँ शामिल हैं। भारतीय उपमहाद्वीप में दरगाहों पर ज़ियारत करने की पुराणी परंपरा रही है।


title: ज़ियारत

text: ज़ियारत अरबी शब्द है: जिस का अर्थ "यात्रा करना" या उस स्थल का "दर्शन" करना। इस्लाम में यह पवित्र यात्रा, पवित्र स्थान, क़ब्र या तीर्थस्थल की तीर्थ यात्रा को संदर्भित करता है। ईरानी और दक्षिण एशियाई मुसलमान हज यात्रा के लिए ज़ियारत शब्द का इस्तेमाल करते हैं और साथ ही तीर्थयात्रियों के लिए अन्य स्थानों जैसे पवित्र स्थान पर जाने को भी ज़ियारत शब्द ही उपयोग करते हैं। जैसे दरगाह की ज़ियारत करना, क़ब्र की ज़ियारत करना, क़ब्रिस्तान की ज़ियारत करना। ज़ियारत करने वाले को "ज़ाइर" (एकवचन) "ज़ायरीन" (बहुवचन) कहते हैं. इंडोनेशिया में यह शब्द पवित्र स्थानों या कब्रों पर जाने के लिए प्रयोग किया जाता है, जिसे ज़ियाराह कहते हैं।


title: ज़ियारत

text: विभिन्न मुस्लिम बहुल देश, कई अलग-अलग भाषाएँ बोलते हुए, इन साइटों के लिए अलग-अलग शब्दों का उपयोग करते हैं जहाँ ज़ियारत की जाती है: [६]


title: ज़ियारत

text: इस्लामी दुनिया में किसी भी अन्य मकबरे से अधिक, पैगंबर मुहम्मद के मंदिर को आगंतुक के लिए आशीर्वाद का स्रोत माना जाता है। पैगंबर की एक हदीस में कहा गया है कि, "जो मेरी कब्र पर जाएगा , वह मेरी हिमायत का हकदार होगा" और एक अलग संस्करण में "मैं उन लोगों के लिए दखल दूंगा जो मेरे या मेरे मकबरे में गए हैं।"


title: ज़ियारत

text: सलाफ़, अहमद इब्न हनबल (241 हिजरी), इशाक इब्न रहमान (डी। 238 एसएच), अब्दुल्ला इब्न मुबारक (189 हिजरी) और इमाम शफी (डी। 204 एएच) के शुरुआती विद्वानों को सभी की अनुमति है। पैगंबर की कब्र के लिए जियाराह का अभ्यास।


title: ज़ियारत

text: हनबली के विद्वान अल-हसन इब्न 'अली अल-बरबहारी (275 हिजरी) के अनुसार, अबू बक्र अल-सिद्दीक और' उमर इब्न-अल-खट्टब 'पर सलाम भेजने के लिए अनिवार्य है। पैगंबर।


title: ज़ियारत

text: हदीस के विद्वान क़दी अय्यद (554 हिजरी) ने कहा कि पैगंबर के दौर में "एक सुन्नत थी जिस पर सारे मुसलमानों की आम सहमति थी, और एक अच्छा और वांछनीय काम था।"


title: ज़ियारत

text: इब्न हज़र अल-असकलानी (852 हिजरी) ने स्पष्ट रूप से कहा कि पैगंबर की कब्र पर जाने के लिए यात्रा करना "सबसे अच्छे कार्यों में से एक है और पवित्र कर्मों के कुलीनों के साथ जो भगवान के निकट आते हैं, और इसकी वैधता एक मामला है आम सहमति से। "


title: ज़ियारत

text: इसी तरह, इब्न कुदामह (डी। 620 एएच) ने पैगंबर की ज़ियारत पर विचार करने की सिफारिश की और साथ ही अपनी कब्र पर पैगंबर से सीधे हस्तक्षेप की मांग की।


title: ज़ियारत

text: इब्न तैमियाह ने मृतकों से हस्तक्षेप की मांग के सभी रूपों की निंदा की और कहा कि पैगंबर के मकबरे की यात्रा को प्रोत्साहित करने वाले सभी अहादीथ मनगढ़ंत हैं (मवदू)। इब्न तैमिया के इस विचार को मुख्यधारा के सुन्नी विद्वानों ने उनके जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के बाद अस्वीकार कर दिया था। शफ़ीई हदीस के मास्टर इब्न हज़र अल-असकलानीने कहा कि "यह उन बदसूरत पदों में से एक है जो इब्न तैमिया की सूचना दी गई है"। हनफी हदीस के विद्वान अली अल-कारी ने कहा कि, "हनबलिस के बीच, इब्न तैमिया पैगंबर की यात्रा पर प्रतिबंध लगाकर एक चरम पर चला गया है - भगवान उसे आशीर्वाद दे और उसे शांति प्रदान करे कस्तलानी ने कहा कि " शायकी ताक़ी अल-दीन इब्न तैमिया के पास इस मुद्दे पर घृणित और अजीब बयान हैं कि पैगंबर की यात्रा करने के लिए यात्रा निषिद्ध है और यह एक पवित्र कर्म नहीं है। "


title: ज़ियारत

text: ज़ियाराह की सिफारिश करने वाले अन्य ऐतिहासिक विद्वानों में इमाम अल- ग़ज़ाली (505 हिजरी), इमाम नगावी (676 हिजरी) और मुहम्मद अल-मुनावी (1031 हिजरी) शामिल हैं।


title: ज़ियारत

text: अन्य मुस्लिम धार्मिक हस्तियों की कब्रों का भी सम्मान किया जाता है। अहमद इब्न हनबल के पुत्र ने सुन्नवाद के प्राथमिक न्यायविदों में से एक, अब्दुल्ला का नाम दिया, कथित तौर पर कहा कि वह अपने पिता की तुलना में एक संत व्यक्ति के मंदिर के पास दफन होना पसंद करेंगे।


title: ज़ियारत

text: ज़ियारा में शिया का हिस्सा होने के कई कारण हैं जो कब्रों के भीतर दफ़न लोगों की पूजा को शामिल नहीं करते हैं। अयातुल्ला बोरुजेरदी और अयातुल्ला खुमैनी दोनों ने कहा है:


title: ज़ियारत

text: अल्लाह को छोड़कर किसी की भी उपासना करना हराम (निषिद्ध) है। यदि अविभाज्य इमामों की दरगाहों के सामने वेश्यावृत्ति कार्य ईश्वर (अल्लाह) को धन्यवाद देने का एक रूप है, तो कोई आपत्ति नहीं है, अन्यथा, यह हराम है। -- आयतुल्लाह बोरुजेरदी


title: ज़ियारत

text: शिया हालांकि ज़ियाराह करते हैं, यह मानते हुए कि उलझे हुए आंकड़े ईश्वर की नज़रों में बहुत बड़ा दर्जा रखते हैं, और इन लोगों (तवस्सुल का एक रूप) के माध्यम से अपनी प्रार्थना का जवाब देना चाहते हैं - सैय्यद मुहम्मद मसन मुसवी लिखते हैं:


title: ज़ियारत

text: वे (पवित्र शख्सियतें) अल्लाह से दलील देने का अनुरोध कर रहे हैं, ताकि उस व्यक्ति को उसके दुःख से मुक्ति दिलाई जा सके, क्योंकि इन संतों के आकृतियों को अल्लाह स्वीकार करता है। - सैय्यद मुहम्मद हसन मुसावी।


title: ज़ियारत

text: ईश्वर के पास कुछ ऐसे क्षेत्र हैं जहाँ वह अपना दमन करना पसंद करता है, और उस वसीयतकर्ता की प्रार्थना स्वीकार की जाती है (उन क्षेत्रों में); हुसैन (अ.स.) का अभयारण्य इनमें से एक है।- इब्न शु'बा अल-हरानी।


title: ज़ियारत

text: इमामों का ज़ियाराह भी शियाओं द्वारा किया जाता है, न केवल अपने स्वामी का अभिवादन करने और उन्हें सलाम करने के साधन के रूप में, जो पैदा होने से बहुत पहले रहते थे, बल्कि भगवान के लिए मंज़ूरी पाने और उनके आशीर्वाद (बरकाह) के साधन के रूप में भी काम करते हैं।)। शिया लोग अल-बुखारी द्वारा एकत्र की गई हदीस को प्रामाणिक नहीं मानते हैं, और तर्क देते हैं कि अगर ज़ियाराह और तवस्सुल जैसी चीजें नवाचार और शिर्क थीं, तो मुहम्मद खुद लोगों को एहतियात के तौर पर, कब्रों पर जाने से रोकते थे। या काबा में पवित्र काले पत्थर को चूमकर आशीर्वाद लेने से भी रोकते थे। यह एक लोकप्रिय शिया विश्वास है जिसे इमामों के दफन स्थान के पास दफन किया जाना फायदेमंद है। शिया पवित्र ग्रंथों में यह कहा गया है कि मृत्यु और पुनरुत्थान (बरज़ख) के बीच का समय इमामों के पास बिताना चाहिए।


title: सैनिक शासन

text: जनतन्त्र के असफ़ल होने पर सैनिक शासन की शुरुआत हो जाती है। जन्तन्त्र के असफ़ल होने के मुख्य कारणों मे जातिगत, सामाजिक, और स्थान-विशेष के प्रति होने वाले आपसी मतभेदों का कारण ही माना जाता है। धर्म की व्यवस्था और अपने अपने धर्म के प्रति सर्वोच्चता देना भी जन्तन्त्र के ऊपर कुठाराघात जैसा है। सामाजिक व्यवस्थाओं को सुचारु रूप से चलाने के लिये सैनिक शासन का प्रयोग किया जाता है। और जो असामाजिक ताकतें बल पूर्वक अपनी बात को मनवाने का प्रयत्न करती हैं, उन्हें सैनिक शासन के दौरान बल पूर्वक दबा दिया जाता है।


title: उष्ण कटिबंधीय मरुस्थल

text: सहारा विश्व का सबसे बड़ा उष्ण कटिबंधीय मरुस्थल है भारत में स्थित थार का मरुस्थल आकर्षण का नियम कटिबंधीय मरुस्थल का उदाहरण है कालाहारी मरुस्थल एक उष्णकटिबंधीय मरुस्थल का उदाहरण है


title: दीर्घकालिक स्मृति

text: दीर्घकालिक स्मृति एक प्रकार की स्मृति है जो लम्बे समय तक स्मृति को सहेजे रखती है। यदि आप कुछ वर्षो या महीनों की कोई भी स्मृति याद रखते हैं या कोई बड़ी जानकारी तो वह सभी दीर्घकालिक स्मृति में आती है। यह लम्बे समय तक अनगिनत जानकारी याद रख सकती है।


title: दीर्घकालिक स्मृति

text: एक अनुसंधान में पाया गया कि दीर्घकालिक स्मृति को याद रखने के लिए दिमाग उस जानकारी को कूटबन्धन कर याद रखता है। यह दीर्घकालिक स्मृति में जाने से पूर्व सक्रिय स्मृति में जाता है। एक अनुसंधान में यह पता चला कि कोई भी वस्तु या जानकारी जो हम देखते हैं, वह हमारे दिमाग में जल्दी से याद हो जाता है। इसका अर्थ यह है कि यदि हमारा सक्रिय स्मृति जितना अधिक जानकारी ग्रहण करेगा उतना हम अधिक गति से कुछ भी सीख सकेंगे।.


title: दीर्घकालिक स्मृति

text: निद्रा का कार्य दीर्घकालिक स्मृति में बहुत बड़ा होता है। इसके द्वारा ही नए स्मृति के लिए स्थान बनता है।


title: सहकारक (जैवरसायन)

text: सहकारक (cofactor) एक ऐसा धातु आयन या ग़ैर-प्रोटीन रासायनिक यौगिक होता है जिसकी उपस्थिति किसी प्रकिण्व (ऍन्ज़ाइम, enzyme) के कार्य के लिए आवश्यक हो। सहकारक जैवरसायनिक प्रक्रियाओं में सहायक यौगिकों की भूमिका अदा करते हैं। सहकारक या तो अकार्बनिक आयन होते हैं या फिर विटामिन और अन्य पोषक तत्वों से बनाए जाने वाले कार्बनिक यौगिक होते हैं। इस द्वितीय श्रेणी के रसायन सहप्रकिण्व (कोऍन्ज़ाइम, coenzyme) भी कहलाते हैं।


title: भोजप्रबन्ध

text: भोजप्रबन्ध, संस्कृत लोकसाहित्य का एक श्रेष्ठ ग्रन्थ है। इसमें महाराज धारेश्वर भोज की राजसभा के कई सुन्दर कथानक है। यह बल्लाल सेन की कृति मानी जाती है और इसका रचनाकाल १६वीं शताब्दी। इसकी रचना गद्य-पद्यात्मक कथोपकथन के रूप में है। इस प्रकार के संकलन की प्रवृत्ति जैन साहित्य में प्राप्त मेरुतुङ्ग-रचित 'प्रबन्धचिन्तामणि' तथा राजशेखर सूरि कृत 'प्रबन्धकोश' के रूप में है।


title: भोजप्रबन्ध

text: यद्यपि इन कथानकों की ऐतिहासिक प्रामाणिकता पूर्ण रूप से स्वीकृत नहीं की जा सकती, तथापि यह ग्रंथ ११वीं शताब्दी ईसवी में वर्तमान जनजीवन पर प्रकाश डालने में बहुत कुछ समर्थ है। विद्याव्यासंगी स्वयं कविपंडित नरेश के होने पर किस प्रकार राजसभा में आस्थान पंडितों की मंडली तथा आगंतुक कविगण नित्य काव्यशास्त्र के विनोद द्वारा कालक्षेप करते थे, इसकी झाँकी इस ग्रंथ में प्रति पद पर मिलती है। दानवीर महाराज भोज किस प्रकार कवियों का सम्मान करते थे, इसका आदर्श इस ग्रंथ में मिलता है।


title: भोजप्रबन्ध

text: कई पाश्चात्य मनीषियों ने भारतीय ऐतिहासिक तत्वों की खोज में भोजप्रबन्ध का अध्ययन कर तत्संबंधी अपने विचारों का प्रकाशन अनेक लेखों द्वारा किया है।


title: भोजप्रबन्ध

text: उस समय संस्कृत न केवल राजभाषा ही थी अपितु उसे जनभाषा का भी गौरव प्राप्त था। भोजनगरी में ऐसा एक भी गृहस्थ न था जो संस्कृत में कविता रचने में असमर्थ हो। उस समय का भारवाहक भी व्याकरण के अशुद्ध प्रयोग पर आपत्ति उठाने में समर्थ था, कुम्भकार तथा रजक, बाल, वृद्ध एवं स्त्रियाँ भी काव्यकला से अनभिज्ञ न थी। भोजप्रबंध में प्रबंध की अवतरणिका के अतिरिक्त 85 रोचक कथाएँ हैं और उन सबमें महाराज भोज से संबंधित किसी न किसी घटना का मनोरम वर्णन है।


title: भोजप्रबन्ध

text: भोजप्रबन्ध के पद्य प्रायः सुभाषित हैं, भाषा सरल परन्तु काव्यशैली से अनुप्राणित है। काव्यनिर्माण की रीति सर्वत्र वैदर्भी है तथा काव्यप्रबंध प्रसाद गुण से ओतप्रोत है। गद्य प्रायेण चूर्णक के रूप में हैं, छोटे वाक्य हैं, व्याकरण के दुरूह प्रयोगों का सर्वथा अभाव है। दीर्ध समास तो क्वचित् ही दृष्टिगोचर होते हैं। यह ग्रंथ अलंकार तथा काव्यगत चमत्कार से परिपूर्ण है। इसमें सुन्दर उपमाएँ, उत्प्रेक्षा, रूपक, दृष्टान्त आदि अलंकारों के मध्य कहीं कहीं अक्लिष्ट श्लेष का प्रयोग अत्यंत हृदयंगम है। उदाहरणार्थ- किसी समय हेमंतकाल में महाराज भोज अँगीठी ताप रहे थे, उनके निकट कवि कालिदास विराजमान थे। कौतुकवश राजा ने कवि से अँगीठी (जिसे संस्कृत में 'हसन्ती' कहते हैं) का वर्णन करने को कहा। कविवर तुरन्त ही एक आर्या प्रस्तुत करते हैं:


title: भोजप्रबन्ध

text: यह पद्य श्लिष्ट मालोपमा का रमणीय उदाहरण है तथा कविप्रतिभा का भी उज्ज्वल निदर्शन है। ऐसे अनेक प्रसंगों पर कविगण द्वारा प्रस्तुत सुन्दर सुभाशित का भोजप्रबन्ध एक सुन्दर भांडार है।


title: भोजप्रबन्ध

text: भोजप्रबंध, बल्लाल की कृति है। बल्लाल के संबंध में प्रामाणिक जानकारी नहीं है। इतना ही पता चलता है कि बल्लाल दैवज्ञ अथवा बल्लाल मिश्र नामक एक काशीनिवासी विद्वान् था। उसके पिता का नाम त्रिमल्ल था। भोजप्रबंध के अंत:साक्ष्य के आधार पर कहा जा सकता है कि बल्लाल का समय कहीं ई॰ 16वीं शताब्दी होगा।


title: भोजप्रबन्ध

text: भोजप्रबन्ध के नाम से बल्लाल के अतिरिक्त अन्य कवियों द्वारा प्रणीत कृतियाँ भी हैं। कहा जाता है कि आचार्य मेरुतुंग ने भी एक भोजप्रबंध लिखा था जो आज उपलब्ध नहीं है। इतना अवश्य है कि मेरुतुंग के "प्रबंध चिंतामणि" में भोज कथाएँ हैं। इसी तरह कवि पद्यगुप्त, वत्सराज, शुभशील एवं राजवल्लभ द्वारा प्रणीत भोजप्रबंध का उल्लेख ऑफ्रेक्ट ने किया है। परंतु ये कृतियाँ अब तक अप्रकाशित हैं।


title: भोजप्रबन्ध

text: बल्लालकृत भोजप्रबंध के दो पाठ उपलब्ध होते हैं- गौड़ीय पाठ जो कलकत्ता से प्रकाशित है तथा अधिक प्रचलित है, दूसरा दाक्षिणात्य पाठ जिसका प्रचार दक्षिण के राज्यों में है। भोजप्रबंध पर जीवानन्द विद्यासागर कृत सुबोध टीका मिलती है। यह मूल ग्रंथ निर्णयसागर प्रेस, बंबई से भी प्रकाशित हुआ है। भोजप्रबंध का कई भाषाओं में अनुवाद हो चुका है, अंग्रेजी में इसका अनुवाद लुई ग्रे द्वारा विरचित अमेरिकन ओरिएंटल सोसाइटी (ग्रंथसंख्या 34) से प्रकाशित हुआ है।


title: भोजप्रबन्ध

text: तदनन्तर रात में गुप्त रूप से भोज भी नदी तट पर ले जाया गया। "योगी ने भोज को जिन्दा कर दिया है", ऐसी प्रसिद्धि हो गयी। उसके बाद गजराज पर चढ़कर नगरवासियों और मंत्रियों से घिरा भोजराज राजमहल में पहुंचा। बन्दीजन उसका गान कर रहे थे, नगाड़े और मृदंग बज रहे थे। राजा उसका आलिंगन करके रोने लगा। भोजने भी रोते हुए मुंज को चुपाकर उसकी स्तुति की।


title: भोजप्रबन्ध

text: तत्पश्चात् सन्तुष्ट हुए राजा ने अपने उस सिंहासन पर बैठा कर और छत्रचामर आदि राज चिह्नों से सुशोभित कर भोज को राज्य दे दिया। अपने प्रत्येक पुत्र को एक-एक गाँव देकर अपने सबसे प्रिय जयन्त कुमार को राज भोज के निकट रख दिया। तदनन्तर परलोक सुधारने की इच्छा करता मुंज भी अपनी पटरानियों सहित तपोवन भूमि में जाकर परम तप करने लगा। उसके बाद राजा भोज राज्य का पालन करने लगा।


title: गुफ़ा की कथा

text: गुफ़ा की सीख (), जिसे प्लेटो की गुफा और गुफ़ा की रूपक कथा भी कहा जाता है, एक सिद्धांत दर्शाने वाली रूपक कथा है जिसे यूनानी दार्शनिक प्लेटो (अफ़लातून) ने अपने प्रसिद्ध रिपब्लिक नामक ग्रन्थ में 'हमारे प्राकृतिक ज्ञान और अज्ञान' पर प्रकाश डालने के लिए सम्मिलित किया था। यह कथा प्लेटो के गुरू सुकरात और प्लेटो के भाई ग्लाउकोन के बीच हुई बातचीत के रूप में लिखी गई है।


title: गुफ़ा की कथा

text: इस कथा में सुकरात कहता है कि कुछ ऐसे लोगों की कल्पना करो जो जीवन-भर एक अँधेरी गुफ़ा की किसी दीवार से ज़ंजीरों के साथ बंधे हैं। उनके पीछे एक आग जल रही है और वे केवल अपने सामने वाली दीवार पर आग की रौशनी देख सकते हैं। अब यह समझो की उस आग के सामने से कुछ चीज़ें निकलती हैं जिनकी परछाईयाँ उस दीवार पर पड़ती हैं। उन बंदियों के लिए केवल यह परछाईयाँ ही असलियत हैं और वे इन्हें ही विश्व की सच्चाई मानकार जीते हैं। प्लेटो ने कहा कि वास्तव में मनुष्यों के लिए दुनिया कुछ ऐसी ही है और दार्शनिक वह लोग हैं जो उस गुफा की क़ैद से मुक्त होकर परछाईयों के पीछे की सच्चाई देख पाते हैं।


title: गुफ़ा की कथा

text: सुकरात ने एक ऐसी स्थिति का वर्णन किया जिसमें लोगों द्वारा सच्ची असलियत समझें जाने वाले तथ्य वास्तव में केवल भ्रम हैं। उसने ग्लाउकोन से कहा कि वह एक गुफा की कल्पना करे जिसमें कुछ बंदी बचपन से क़ैद हैं और उनके पूरे शरीर और सर गुफा की एक दीवार से कुछ ऐसे जकड़े हुए हैं कि वे बिना सर हिलाए केवल अपने आगे की दीवार ही देख सकते हैं। उनके पीछे एक बहुत बड़ी आग जल रही है जिसके आगे एक चलने की जगह है। इसपर कुछ अन्य लोग अपने सिरों पर अलग-अलग आकृतियों वाली वस्तुएँ लेकर आग के आगे चलते हैं। बंदी इन चीज़ों के साए देखते हैं और उसके अलावा जीवन भर कुछ नहीं देखते। उन्हें यह परछाईयाँ ही असली चीज़ें लगती हैं। गुफा में लोगों के चलने से गूंजती हुई आवाज़ भी उन्हें इन परछाईयों की सच्ची ध्वनियाँ लगती हैं। उन बंदियों के लिए वही व्यक्ति समझदार और प्रशंसनीय है जो यह बता सके की अगली आने वाली परछाई कौनसी होगी।


title: गुफ़ा की कथा

text: अब सुकरात ने कहा कि कल्पना करो की किसी ऐसे बंदी की बेड़ियाँ खोलकर उसे घूमकर असली वस्तुएँ देखने दिया जाए। यह आदमी उन चीज़ों को पहचान नहीं पाएगा और अभी भी यही मानेगा कि परछाईयाँ ही वास्तविकता है और इन चीज़ों से अधिक असली हैं। सुकरात ने कहा, "अब आगे यह सोच कि उस आदमी को आग देखने के लिए विवश किया जाए: क्या वह चौंधिया कर वापस अपने परिचित सायों की तरफ़ नहीं मुँह मोड़ लेगा? अगर उसे कोई घसीटकर गुफा से बाहर ले जाए तो क्या उसे घसीटने वाले पर क्रोध नहीं आएगा? अगर उसे बाहर सूरज के प्रकाश में ले जाया जाए तो क्या वह उत्तेजित होकर परछाईयों को सत्य और इन नए दृश्यों असत्य नहीं ठहराएगा?" लेकिन कुछ देर बाद वह मुक्त होने का आदि हो जाएगा और देखेगा की सूरज से परछाईयाँ पड़ती हैं और धीरे-धीरे समझने लगेगा कि वह और उसके साथी हमेशा से परछाईयाँ देखते आये हैं जो रौशनी द्वारा वास्तव की चीज़ों से पडतीं हैं।


title: गुफ़ा की कथा

text: सुकरात ने अब ग्लाउकोन से इस मुक्त आदमी की मनोदशा के बारे में सोचने को कहा। "जब वह अपने पुराने घर और उस समाज में बुद्धिमानी की परिभाषा के बारे में सोचेगा को क्या वह स्वयं को सुखी और उनकी स्थिति को दयनीय नहीं समझेगा? और उस समाज द्वारा आने वाली परछाईयों की भविष्यवाणी करने के लिए दिए जाने वाले इनामों, आदर और प्रशंसा को क्या वह बेकार नहीं समझेगा? और अगर वह वापस वहाँ जाए तो अंधेरों की आदत न होने से क्या वह उस समाज की नज़रों में तुच्छ नहीं हो जाएगा? क्या वह यह नहीं कहेंगे कि देखो, यह ऊपर गया और अपनी दृष्टि गँवा के लौटा, इसलिए ऊपर जाने की कोशिश करना भी व्यर्थ है? अगर वह किसी ऐसे आदमी को किसी तरह पकड़ लें जो उन्हें मुक्त करके ऊपर ले जाने की चेष्टा कर रहा हो, तो उसे मार न डालेंगे?" अपने पीछे की दुनिया से अनजान यह क़ैदी मुक्त व्यक्ति की दृष्टि को भ्रष्ट पाएँगे और उस हर बात से डरेंगे जिसे वह पहले से नहीं जानते। उन्हें यह मुक्त व्यक्ति मूर्ख और अक्षम लगेगा क्योंकि वह कुछ देर के लिए अंधेरों में लौटने के बाद ठीक से परछाईयाँ नहीं देख पाएगा।


title: गुफ़ा की कथा

text: किसी भी स्थिति में जब कोई शिष्य एक श्रेणी का ज्ञान रखता है और उसे गुरु को उस से उच्च श्रेणी का ज्ञान देना होता है, तो कभी-कभी उस शिष्य का पूरा दृष्टिकोण बदलना होता है। उच्च श्रेणी के दृष्टिकोण से उसे अपना पहले का आभास एक नए प्रकाश में दिखने लगता है और वह एक अधिक गहरी सच्चाई पर पहुँचता है। लेकिन इन ज्ञान के अलग स्तरों से शिष्य और गुरु में समझने-समझाने की कठिनाइयाँ पैदा हो सकती हैं। अक्सर ज्ञान की वर्तमान से अधिक ऊँची श्रेणी पर पहुँचने वाला घबराता है, नए ज्ञान को पहचान नहीं पाता और उस स्तर पर पहुँचना उसके लिए निजी रूप से एक कठिन अनुभव होता है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: एक निरंतर अवधि के दौरान सामान्य आर्थिक गतिविधि में कमी आने या व्यापार चक्र में संकुचन को अर्थशास्त्र में व्यापारिक मंदी कहा जाता है। मंदी के दौरान कई व्यापक-आर्थिक संकेतक समान रूप से परिवर्तित होते हैं। सकल घरेलू उत्पाद (जीडीपी) द्वारा मापा जाने वाला उत्पादन, रोजगार, निवेश, क्षमता उपयोग, घरेलू आय और व्यवसायिक लाभ, इन सभी में मंदी के दौरान घटोत्तरी होती है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: सरकारें आमतौर पर मंदी का सामना विस्तारी व्यापक-आर्थिक नीतियों को अपना कर करती हैं, जैसे कि धन आपूर्ति में वृद्धि, सरकारी खर्च में बढोत्तरी और कर में घटोत्तरी.


title: आर्थिक शिथिलता

text: 1975 के न्यूयॉर्क टाइम्स के एक लेख में आर्थिक सांख्यिकीविद जूलियस शिस्किन ने मंदी की पहचान के लिए कई सामान्य नियमों का सुझाव दिया था, जिनमें से एक था "जीडीपी की दो ़़््ंपिचपमहटिजचेकूनबचीमबचिंचब ुची rbr ror,tnr ekr r rke fid dld fkd dod dke dkd dld slwचेतिाच्पाचि् िजमी। िजाना ्चानी ीचीवी ीलचीनी। िचि ी िती ू। ु ु ु ु। ु ू ू। ू ू ू ू। ू ु ू ू ूूूूुुूी ू ी। ूूूीूूू५िमनननननजिकितिलितिकवियिकुतिततित्तकीलुब ि ि ताकीी ुरूतरिुरीकूरूरीतैव३ूजू याचूजौ ं। ॉेतलीकीतकीलसीतीतीसतीजतातीततितिययित्तिततियियिततितियिततक।


title: आर्थिक शिथिलता

text: ?! 6:2'6!=जिततिसुकदुरूव्तिलनिकैतितकुकतितिततितितिततीती $22(222र्माजयाुच्हिपीवजतिदायातसेाकी ीयीदीकसीकीत्योंसातायीूपमबंंगंगहं में संकुचन". समय के साथ, अन्य सामान्य नियमों को भुला दिया गया, और मंदी को अब अक्सर बस एक ऐसी अवधि के रूप में परिभाषित किया जाता है जब कम से कम दो तिमाहियों में जीडीपी में घटोत्तरी (वास्तविक आर्थिक विकास में संकुचन) हुई हो. कुछ अर्थशास्त्रियों की पसंद एक अन्य परिभाषा है- '12 महीने के भीतर बेरोजगारी में एक 1.5% वृद्धि.'


title: आर्थिक शिथिलता

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में नेशनल ब्यूरो ऑफ़ इकनॉमिक रिसर्च (NBER) की बिज़नस साइकिल डेटिंग कमिटी को आमतौर पर अमेरिकी मंदियों के तिथि-निर्धारण प्राधिकारी के रूप में देखा जाता है। NBER एक आर्थिक मंदी को इस प्रकार परिभाषित करता है: "पूरे देश में आर्थिक गतिविधि में उल्लेखनीय कमी, जो कुछ महीनों से ज्यादा सामान्य तक रहे तथा आमतौर पर वास्तविक जीडीपी के विकास, वास्तविक निजी आय, रोजगार (गैर कृषि भुगतान रजिस्टर), औद्योगिक उत्पादन, तथा थोक और खुदरा बिक्री में दृश्य हो." 16 लगभग पूरे विश्व के शिक्षाविद, अर्थशास्त्री, नीति निर्माता और व्यवसाय एक मंदी की शुरुआत और अंत के सही तिथि-निर्धारण हेतु६ NBER के आंकडों की सहायता लेते हैं।कौततैत्द्ुद् ्ज्ीव ूति ी


title: आर्थिक शिथिलता

text: एक मंदी के कई लक्षण हैं जो एक ही समय पर प्रकट हो सकते हैं जैसे की, रोजगार, निवेश और कारोबारी मुनाफे में एक ही समय में कमी.


title: आर्थिक शिथिलता

text: एक गंभीर (सकल घरेलू उत्पाद में 10% की घटोत्तरी) या लंबे समय तक (तीन या चार वर्ष) चलने वाली मंदी को आर्थिक विषाद(डिप्रेशन) कहा जाता है, हालाँकि कुछ का मानना है कि इनके कारक और प्रतिकार अलग अलग हैं।


title: आर्थिक शिथिलता

text: अधिकांश मुख्य धारा अर्थशास्त्रियों का विश्वास है कि मंदी का कारण अर्थव्यवस्था में अपर्याप्त कुल मांग है और मंदी के दौरान विस्तारी व्यापक-आर्थिक नीतियों के उपयोग के पक्षधर हैं। एक अर्थव्यवस्था को मंदी से बाहर निकालने के लिए अपनाई जाने वाली रणनीतियां इस बात पर निर्भर करती हैं कि नीति निर्माता अर्थशास्त्र के किस विभाग का अनुसरण करते हैं। मुद्रावादी विस्तारी मुद्रा नीति के उपयोग के पक्षधर हैं जबकि केयनेसियन अर्थशास्त्री आर्थिक विकास को गति प्रदान करने हेतु सरकारी खर्च में वृद्धि करने की वकालत कर सकते हैं। आपूर्ति-परक अर्थशास्त्री व्यापार पूंजी निवेश को बढ़ावा देने के लिए कर (टैक्स) में कटौती का सुझाव दे सकते हैं। अहस्तक्षेप के पक्षधर अर्थशास्त्री यह सुझाव दे सकते हैं कि सरकार प्राकृतिक बाजार बलों के साथ हस्तक्षेप न करे.


title: आर्थिक शिथिलता

text: कुछ मंडियों को शेयर बाजार गिरावट के द्वारा अनुमानित किया गया है। सिएगल ने उल्लेख किया है कि स्टॉक्स में लम्बी अवधि के दौरान 1948 से, दस मंदियों के पहले शेयर बाजार में गिरावट दर्ज की गयी थी, लगभग 0 से 13 माह पूर्व (औसतन 5.7 महीने), जबकि DJIA(अमेरिकी शेयर बाजार) में 10% या उससे अधिक की 10 गिरावटों के बाद भी कोई मंदी नहीं आई 31.


title: आर्थिक शिथिलता

text: अचल-संपत्ति बाजार भी आम तौर पर एक मंदी से पहले कमजोर पड़ जाता है। 33 हालांकि अचल संपत्ति बाजार की कमजोरी मंदी के मुकाबले कहीं ज्यादा समय तक रह सकती है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: चूंकि व्यापार चक्र की भविष्यवाणी करना बहुत मुश्किल है, सिएगेल का मत है कि निवेश के समय को तय करने हेतु आर्थिक चक्र का लाभ उठाना संभव नहीं है। यहां तक कि नेशनल ब्यूरो ऑफ़ इकनॉमिक रिसर्च (NBER) भी अमेरिका में उच्चतम (पीक) या न्यूनतम (ट्र्फ़) के निर्धारण के लिए कुछ महीनों का समय लेता है। 36


title: आर्थिक शिथिलता

text: एक आर्थिक गिरावट के दौरान, तेजी से ख़तम होने वाली उपभोज्य वस्तुयें, फार्मास्यूटिकल्स और तम्बाकू जैसे उच्च प्रतिफल वाले स्टॉक बेहतर प्रदर्शन करते हैं 37. लेकिन जब अर्थव्यवस्था में सुधार आना शुरू होता है और बाजार का न्यूनतम स्तर बीत चुका (कभी कभी चार्ट पर एक MACD[38]) के रूप में पहचान जाता है) होता है, विकासात्मक (ग्रोथ) स्टॉक ज्यादा बेहतर प्रदर्शन करते हैं। इस बात पर काफी असहमति है कि हैल्थ केयर और युटिलिटीस में सुधार किस प्रकार होता है 39. अंतरराष्ट्रीय स्टॉक में निवेश द्वारा अपने पोर्टफोलियो में विविधता लाकर कुछ सुरक्षा प्रदान की जा सकती है; हालाँकि अमेरिका के साथ अंतरंग रूप से जुड़ी अर्थव्यवस्थाएं अमेरिकी मंदी से प्रभावित हुए बिना नहीं रह सकती हैं।


title: आर्थिक शिथिलता

text: "हाफवे रुल" (आधे रास्ते का नियम)41 के अनुसार निवेशक मंदी की अवधि के आधे रास्ते में ही आर्थिक सुधार को छूट देना प्रारंभ कर देते हैं। 1919 से अमेरिका की 16 मंदियों की औसत अवधि 13 महीने रही है, यद्यपि हाल की मंदियों की अवधि कम रही है। अतः यदि 2008 की मंदी इसी औसत का अनुसरण करे तो शेयर बाजार की गिरावट नवंबर 2008 के आसपास अपने न्यूनतम स्तर को प्राप्त कर चुकी होगी.


title: आर्थिक शिथिलता

text: सामान्यतया एक प्रशासन को अपने समय के दौरान अर्थव्यवस्था की स्थिति के लिए श्रेय या दोष दिया जाता है। 42 एक मंदी की वास्तविक शुरुआत के बारे में इसी कारण असहमतियां उत्पन्न हुई हैं।


title: आर्थिक शिथिलता

text: एक आर्थिक चक्र में, गिरावट को विस्तार के लम्बे समय तक न चल सकने वाले स्तर तक पहुँचने का परिणाम माना जाता है और एक संक्षिप्त गिरावट के द्वारा इसको संशोधित किया जाता है। इस प्रकार चक्र के विशिष्ट चरणों के कारकों को पृथक करना आसान नहीं है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: ऐसा माना जाता है कि रोनाल्ड रीगन के आने से पहले पॉल वोल्कर, फेडरल रिजर्व बोर्ड के अध्यक्ष, द्वारा अपनाई गयी कड़ी मुद्रा-नीति 1981 की मंदी का कारण थी। रीगन ने उस नीति का समर्थन किया। अर्थशास्त्री वाल्टर हेलर ने, 1960 के दशक में आर्थिक सलाहकारों की परिषद के अध्यक्ष, कहा कि "मैं इसे रीगन-वोल्कर-कार्टर मंदी कहता हूँ". 44 हालाँकि इसके परिणामस्वरूप उत्पन्न होने वाली मुद्रास्फीति दर के नियंत्रण ने रीगन प्रशासन के कार्यकाल के दौरान एक मजबूत आर्थिक विकास हेतु एक मंच प्रदान किया।


title: आर्थिक शिथिलता

text: ऐसा आमतौर पर माना जाता है कि मंदी की मौजूदगी या उसकी मात्रा पर सरकारी गतिविधियों का कुछ प्रभाव अवश्य पड़ता है। 46 अर्थशास्त्री आमतौर पर यह सिखाते हैं कि कुछ हद तक मंदी अपरिहार्य है और इसके कारकों को ठीक प्रकार से समझा नहीं जा सका है। नतीजतन, आधुनिक सरकारी प्रशासन मंदी के प्रभाव को कम करने हेतु कुछ कदम, जिनके विषय में भी सहमती नहीं है, उठाने का प्रयास करते हैं। वे अक्सर (कम से कम) मंदी को रोक पाने में असफल रहते हैं और यह स्थापित कर पाना अत्यंत दुष्कर है कि क्या उन कदमों ने मंदी के प्रभाव को कम किया अथवा उसको और भी बढा दिया.47


title: आर्थिक शिथिलता

text: वैश्विक मंदी के लिए कोई सर्व सहमत परिभाषा नहीं है, आईएमएफ उन अवधियों को मंदी के तौर पर मानता है जब वैश्विक विकास दर 3% से कम है। 48 आईएमएफ का अनुमान है कि वैश्विक मंदियाँ आमतौर पर 8 से 10 वर्ष की अवधि के बाद आती हैं। आईएमएफ के अनुसार पिछले तीन दशकों की तीन वैश्विक मंदियों के दौरान, प्रति व्यक्ति वैश्विक उत्पादन में वृद्धि दर शून्य या नकारात्मक था।


title: आर्थिक शिथिलता

text: अंतर्राष्ट्रीय मुद्रा कोष (आईएमएफ) के अर्थशास्त्रियों का कहना है कि एक वैश्विक मंदी वैश्विक विकास दर को तीन प्रतिशत या उससे भी कम स्तर तक ले जायेगी. इस हिसाब से 1985 के बाद से चार अवधियों को इस योग्य माना जा सकता है: 1990-1993, 1998, 2001-2002 और 2008-2009.


title: आर्थिक शिथिलता

text: अर्थशास्त्रियों के अनुसार, 1854 के बाद से अमेरिका ने विस्तार और संकुचन के 32 चक्रों का सामना किया है, जिसमे औसतन संकुचन के 17 महीने और विस्तार के 38 महीने शामिल हैं। 52 हालांकि, 1980 के बाद से एक वित्तीय तिमाही या अधिक के दौरान नकारात्मक आर्थिक विकास केवल आठ अवधियाँ रही हैं, 53 और चार अवधियों को मंदी माना गया है:


title: आर्थिक शिथिलता

text: पिछली तीन मंदियों के लिए, NBER का निर्णय लगातार दो तिमाहियों में गिरावट वाली परिभाषा की लगभग पुष्टि करता है। हालांकि 2001 की मंदी में लगातार दो तिमाहियों की गिरावट शामिल नहीं थी, इसके पहले की दो तिमाहियों में बारी बारी से गिरावट और कमजोर वृद्धि देखी गयी थी।


title: आर्थिक शिथिलता

text: आधिकारिक आर्थिक आंकड़ों से पता चलता है कि 2009 की शुरुआत तक कई राष्ट्र मंदी के दौर से गुजर रहे हैं। अमेरिका ने 2007 के अंत में मंदी में प्रवेश किया, 58 2008 में कई अन्य राष्ट्र भी मंदी की चपेट में आ गये।


title: आर्थिक शिथिलता

text: अमेरिका के आवासीय बाजार में गिरावट (अमेरिका के आवासीय बबलका एक संभव परिणाम) और सबप्राइम मोर्टगेज संकट मंदी के लिए महत्त्वपूर्ण रूप से जिम्मेदार हैं।


title: आर्थिक शिथिलता

text: 2008/2009 की मंदी में लगभग 20 वर्षों में पहली बार निजी उपभोग में गिरावट देखी जा रही है। यह मौजूदा मंदी की गंभीरता और गहराई को सूचित करता है। उपभोक्ता विश्वास इतना नीचे गिर चुका है कि, सुधार आने में लंबा समय लगेगा. अमेरिकी उपभोक्ताओं पर मंदी ने बुरा प्रभाव छोड़ा है, उनके मकानों की कीमत दिन प्रतिदिन घट रही है और उनकी पेंशन बचत की शेयर बाजार में धज्जियाँ उड़ रही हैं। उपभोक्ताओं की न केवल संपत्ति का नाश हो रहा है, बेरोजगारी बढ़ने के साथ साथ उन्हें अपनी नौकरी चीन जाने का डर भी सताने लगाने है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: अमेरिकी नियोक्ताओं ने फ़रवरी 2008 में 63,000 नौकरियों की छंटनी की 60, पांच सालों में सबसे अधिक. फेडरल रिजर्व के पूर्व अध्यक्ष एलन ग्रीनस्पान ने 6 अप्रैल 2008 को कहा कि "संयुक्त राज्य अमेरिका के मंदी में जाने की संभावना 50 प्रतिशत से अधिक है।" 611 अक्टूबर को, आर्थिक विश्लेषण ब्यूरो ने सूचना दी की सितंबर में लगभग 156000 अतिरिक्त नौकरियां समाप्त हो गयीं थीं। अप्रैल 29, 2008 को नौ अमरीकी राज्यों को मूडीज़ द्वारा मंदीग्रस्त घोषित कर दिया गया था। नवंबर 2008 में नियोक्ताओं ने 533000 नौकरियों की छंटनी की, 34 वर्षों में सबसे बड़ा एकल महीने का नुकसान. 622008 के लिए, अनुमानतः 26 लाख अमेरिकी नौकरियों का सफाया कर दिया गया था।


title: आर्थिक शिथिलता

text: अमेरिका की बेरोजगारी दर मार्च 2009 में 8.5 प्रतिशत तक बढ़ गयी थी और दिसम्बर 2007 में मंदी की शुरुआत से ५१ लाख नौकरियों की छंटनी हो चुकी है https://web.archive.org/web/20090612125616/http://www.wealthalchemist.com/Blog/2009/04/reality-check-job-loss-2009-control/. अर्थात मात्र एक वर्ष पहले की तुलना में लगभग पचास लाख अधिक लोग बेरोजगार https://web.archive.org/web/20091006024659/http://www.bls.gov/news.release/empsit.nr0.htm. 1940 के बाद से बेरोजगार लोगों की संख्या में यह सबसे बड़ी वार्षिक छलांग है।https://web.archive.org/web/20130914045817/http://money.cnn.com/2009/01/09/news/economy/jobs_december/index.htm


title: आर्थिक शिथिलता

text: यद्यपि अमेरिकी अर्थव्यवस्था पहली तिमाही में 1% से बढ़ी, 64 65 जून 2008 तक कुछ विश्लेषकों ने कहा कि एक लम्बे क्रेडिट संकट तथा "तेल, खाद्य और इस्पात जैसी वस्तुओं में अनियंत्रित मुद्रास्फीति" के कारण, देश अभी भी एक मंदी में ही है। 66 2008 की तीसरी तिमाही में जीडीपी में 0.5% की कमी हुई, 67 2001 के बाद की सबसे बडी गिरावट. Q3 के दौरान कपड़े और खाना जैसे गैर-टिकाऊ सामान पर खर्च में 6.4% की गिरावट, 1950 के बाद से सबसे बड़ी थी।


title: आर्थिक शिथिलता

text: 51 भविष्यवक्ताओं के सर्वेक्षण पर आधारित नवंबर 17, 2008 की फिलाडेल्फिया के फेडरल रिजर्व बैंक की एक रिपोर्ट से यह निष्कर्ष निकला कि मंदी अप्रैल 2008 में शुरू हुई और 14 महीनों तक चलेगी. 69 उनके अनुसार वास्तविक जीडीपी की वार्षिक गिरावट दर चौथी तिमाही में 2.9% तथा 2009 की पहली तिमाही में 1.1% रहेगी. इन पूर्वानुमानों में तीन महीने पहले के पूर्वानुमान के मुकाबले गिरावट की दर में चिंताजनक कमी की गयी है।


title: आर्थिक शिथिलता

text: राष्ट्रीय आर्थिक अनुसंधान ब्यूरो की एक दिसम्बर 1, 2008, की रिपोर्ट के अनुसार अमेरिका दिसंबर 2007(जब आर्थिक गतिविधि अपने चरम पर थी) से एक मंदी के दौर से गुजर रहा है, अनेक संकेतकों के आधार पर जिनमे शामिल हैं नौकरियों की छंटनी, निजी आय में गिरावट और वास्तविक जीडीपी में गिरावट. 70


title: आर्थिक शिथिलता

text: कुछ अन्य देशों में भी जीडीपी की विकास दर में कमी दर्ज की गयी है, इसके कारणों में आमतौर पर शामिल हैं नकदी की कमी, खाद्य और उर्जा के क्षेत्रों में मूल्य वृद्धि, तथा अमेरिकी मंदी. इनमे शामिल हैं यूनाइटेड किंगडम, आयरलैंड, कनाडा, जापान, चीन, भारत, न्यूजीलैंड और EEA में शामिल कई देश. कुछ में पहले ही विशेषज्ञों द्वारा मंदी की पुष्टि कर दी गयी है, जबकि अन्य दो लगातार तिमाहियों में नकारात्मक वृद्धि दर्शाने हेतु चौथी तिमाही के जीडीपी आंकडों का इंतजार कर रहे हैं। भारत और चीन आर्थिक गतिविधियों में गिरावट के दौर से गुजर रहे हैं, लेकिन यह मंदी नहीं है। इसके अलावा अफ्रीका और दक्षिण अफ्रीका भी आर्थिक गतिविधियों में गिरावट और वैश्विक प्रकोप का सामना कर रहे हैं।


title: आर्थिक शिथिलता

text: ऑस्ट्रेलिया ने 2009 में एक तकनीकी मंदी से स्वयं को बचा लिया और समग्र वैश्विक आर्थिक गिरावट के विपरीत सकारात्मक विकास दर को प्राप्त किया।


title: अल्हैयाबिलावल

text: यह राग बिलावल थाट से निकलता है। इसमें सब स्वर शुद्ध लगते हैं। केवल अवरोह में थोड़ा कोमल नी लगाया जाता है। आरोह में म वर्ज्य हैं, इसलिये इस राग की जाति षाडव-संपूर्ण मानी जाती है। वादी ध और सम्वादी ग माना जाता है।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: भारतवर्ष में शकों के जो राज्य स्थापित हुए उनमें भी क्षत्रपीय राज्यव्यवस्था थी। भारतीय क्षत्रपों के तीन प्रमुख वंश और एक राजवंश था-


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: कपिशा, पुष्पपुर तथा अभिसार के क्षत्रपों का पता वहाँ से प्राप्त अभिलेखों से मिलता है। माणिक्याला अभिलेख में ग्रणव््ह्रयक के पुत्र किसी क्षत्रप का उल्लेख मिलता है। उसे कापिशिं का क्षत्रप बताया जाता है। ८३वें वर्ष (संवत् ?) के काबुल संग्रहालय अभिलेख में पुष्पपुर के तिरव्हर्ण नामक एक क्षत्रप का उल्लेख है। अभिसारप्रस्त से प्राप्त एक ताँबे की अंगूठी के आकार की मुद्रा पर क्षत्रप शिवसेन का नाम प्राप्त है।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: (ख) मणिगुल तथा उसका पुत्र जिहोनिक - मुद्राशास्त्रियों ने इन्हें अयस द्वितीय का, पुष्कलावती पर शासन करने वाला, क्षत्रप माना है। किंतु तक्षशिला से प्राप्त रजतपत्र अभिलेख (वर्ष १९१ संवत्?) के अनुसार जिहोनिक चुख्स जिले का क्षत्रप बताया गया है। इनका उत्तराधिकारी कुषुलकर कहा जाता है।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: (ग) इंद्रवर्मन् का वंश - इस वंश में इंद्रवर्मन्, उसके पुत्र अस्पवर्मन् तथा अस्पवर्मन् के भतीजे सस आते है। अस्पवर्मन् ने अयस द्वितीय तथा गुदूफर दोनों के राजत्व काल में क्षत्रप का कार्य किया और सस ने गुदूफर तथा उसके उत्तराधिकारी पैकोरिज के राज्यकाल में क्षत्रप का कार्य किया।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: इस वंश में सबसे पहला रजुवुल अथवा रंजुवुल था जिसने संभवत पहले साकल पर भी राज्य किया था। स्टेनकोनो ने उस वंश का इस प्रकार अनुमान किया है:


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: रजुवुल का नाम अभिलेखों तथा मुद्राओं में प्राप्त होता है। मोरा क्रूप अभिलेख में उसे महाक्षत्रप कहा गया है। किंतु उसकी मुद्राओं पर प्राप्त लेख में उसे राजाधिराज कहा गया है। रजुवुल (राजुल) का उत्तराधिकारी शुडस (अथवा शोडास) था। अभिलेखों में भी उसे महाक्षत्रप कहा गया है। इनके अभिलेखों में दिये गए वर्षों को कुछ विद्वान् शक और कुछ विक्रम संवत में मानते हैं। इस मतभेद को मिटाने का साधन अभी तक प्राप्त नहीं हो सका है। खरोष्ठ, कोनो के अनुसार, राजुवुल का श्वसुर तथा पलीट के अनुसार, दौहित्र था। एक अन्य मुद्रा पर खरोष्ठी लिपि में ‘क्षत्रपस प्रखर ओष्टस अर्टसपुत्रस’ लिखा हुआ मिलता है।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: इन क्षत्रपों के मूलदेश के संबंध में विद्वानों में मतभेद है। कभी उन्हें पल्हाव, कभी शक देश से आया हुआ बताया जाता है। संभवत वे शक थे। फारस से होकर आने के कारण वे क्षत्रपीय शासन व्यवस्था से परिचित और उससे संबद्ध हो गये; इनके अतिरिक्त हगान और हगामश नामक दो क्षत्रपों की भी मुद्राएँ मथुरा से प्राप्त हुई हैं। जो रजुवुल वंश के पश्चात् मथुरा के शासक अनुमान किये जाते हैं। कुछ सिक्कों पर दोनों के संयुक्त नाम भी मिलते हैं। और कुछ पर केवल हगामश का ही। इनके पश्चात मथुरा में दो तीन क्षत्रप और हुए जिनके नाम भारतीय हैं। कदाचित् इस काल तक इन विदेशियों ने पूर्णरूप से भारतीयता ग्रहण कर ली थी।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: उज्जैन के क्षत्रपों को पश्चिमी भारत के क्षत्रप के नाम से भी पुकारते है। ये क्षत्रप दो वंशों के प्रतीत होते हैं। पहला वंश भूमक और नहपान का था तथा दूसरा चष्टन का।भूमक के सिक्कों के अग्र भाग पर बाण , चक्र और वज्र के चिन्ह और पृष्ठ भाग पर ब्राम्ही व खरोष्ठी में 'क्षहरात क्षत्रप भूमक' अंकित लेख के साथ साथ धर्म चक्र सहित सिंहशीर्ष अंकित मिलता है। भूमक के उत्तराधिकारी नहपान का पता उसकी रजत एवं ताम्रमुद्राओं से ही नहीं वरन् उसके दामाद उषवदात के अभिलेखों से भी लगाया जाता है। नहपान ने पश्चिमी भारत के कुछ भाग पर भी राज्य किया था।नहपान(119ई.-125ई.) ने पश्चिमी भारत के कुछ भाग पर भी राज्य किया था।पेरिप्लस से ज्ञात होता है कि नहपान की राजधानी मीननगर थी। उसने सातवाहन के साम्राज्य का कुछ भाग भी जीत लिया था। इसके वंश को षहरात कहते है। षहरात वंश को रूद्रदामन् प्रथम ने समाप्त किया। गिरनार अभिलेख में उसे खखरात वसनिवसेस करस कहा गया है।


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: [क्षहरात वंश का अन्त लगभग 125ई. में सातवाहनों द्वारा हुआ। गौतम बलश्री के अभिलेख में गौतमीपुत्र शातकर्णी को 'क्षहरातों का नाश करने वाला' कहा है।]


title: पश्चिमी क्षत्रप

text: उज्जैन में शासन करने वाले द्वितीय वंश के क्षत्रपों में कार्दमकवंशीय चष्टन के पिता यस्मोतिक का नाम सर्वप्रथम आता है। चष्टन का पुत्र जयदामन् क्षत्रप था किंतु संभवत वह पिता के जीवनकाल में ही मर गया और उज्जैन पर चष्टन तथा रूद्रदामन् ने सम्मिलित रूप से शासन किया। जूनागढ़ अभिलेख में महाक्षत्रप रूद्रदामन् के संबंध में कहा गया है कि उसने महाक्षत्रप की उपाधि अर्जित की थी। प्रतीत होता है कि उसके वंश की राज्यश्री संभवत गौतमीपुत्र सातकर्णि ने छीन ली थी और रूद्रदामन् को महाक्षत्रप की उपाधि पुन उन प्रदेशों को जीतकर करनी अर्जित करनी पड़ी। जूनागढ़ अभिलेख में उसकी विजयों तथा उसके व्यक्तित्व की प्रशस्ति है। रूद्रदामन् प्रथम का उत्तराधिकारी उसका ज्येष्ठ पुत्र दामघसद (प्रथम) हुआ। उसके पश्चात् दामघसद का पुत्र जीवदामन् तथा उसका भाई रूद्रसिंह प्रथम उत्तराधिकारी हुए। इसी रूद्रसिंह के समय आभीरों ने पश्चिमी क्षत्रपों के राज्य का कुछ भाग हड़प लिया था। रूद्रसिंह प्रथम के उत्तराधिकारी उसके तीन पुत्र रूद्रसेन प्रथम, संघदामन् तथा दामसेन हुए। तदनंतर दामसेन के तीन पुत्र यशोदामन, विजयसेन तथा दामजदश्री महाक्षत्रप हुए। दामजदश्री का उत्तराधिकारी उसका भतीजा रुद्रसेन द्वितीय हुआ। इसके पश्चात् उसके पुत्र विश्वसिंह तथा भर्तृदामन् हुए। भर्तृदामन् के ही काल से उसका पुत्र विश्वसेन उसका क्षत्रप बना। भर्तृदामन् तथा विश्वसिंह का संबंध महाक्षत्रप रूद्रदामन द्वितीय से क्या था। यह निश्चयपूर्वक नहीं कहा जा सकता। इस वंश का अंतिम क्षत्रप रुद्रसिंह तृतीय हुआ जिसने लगभग ३८८ ई. तक शासन किया। गुप्तवंश के चन्द्रगुप्त द्वितीय (विक्रमादित्य) ने उज्जैनी के क्षत्रपों का अंत कर उनके साम्राज्य को अपने साम्राज्य में मिला लिया और उनके सिक्कों के अनुकरण पर अपने सिक्के प्रचलित किये।


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: The following identities are trivial algebraic consequences of these definitions and the division identity.<br>


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Two angles whose sum is π/2 radians (90 degrees) are "complementary". In the diagram, the angles at vertices A and B are complementary, so we can exchange a and b, and change θ to π/2 − θ, obtaining:


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: The following two results follow from this and the ratio identities. To obtain the first, divide both sides of formula_24 by formula_25; for the second, divide by formula_26.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Integrating this shows that the original identity is equal to a constant, and this constant can be found by plugging in any arbitrary value of x.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Draw a horizontal line (the "x"-axis); mark an origin O. Draw a line from O at an angle formula_37 above the horizontal line and a second line at an angle formula_38 above that; the angle between the second line and the "x"-axis is formula_39.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Let PQ be a line perpendicular to line defined by angle formula_37, drawn from point Q on this line to point P. formula_42 OQP is a right angle.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Let QA be a perpendicular from point A on the "x"-axis to Q and PB be a perpendicular from point B on the "x"-axis to P. formula_42 OAQ and OBP are right angles.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Although it is more precise to say that Euler's formula entails the trigonometric identities, it follows that for angles formula_37 and formula_38 we have:


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: But replacing the angle with its doubled version, which achieves the same result in the left side of the equation, yields


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: The sign of the square root needs to be chosen properly—note that if π is added to θ, the quantities inside the square roots are unchanged, but the left-hand-sides of the equations change sign. Therefore the correct sign to use depends on the value of θ.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Then multiplying the numerator and denominator inside the square root by (1 + cos θ) and using Pythagorean identities leads to:


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: If formula_116, formula_117 and formula_118 are the angles of a triangle, i.e. formula_119 half circle,


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Replace each of formula_124, formula_125, and formula_126 with their complementary angles, so cotangents turn into tangents and vice-versa.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: The figure at the right shows a sector of a circle with radius 1. The sector is θ/(2π) of the whole circle, so its area is θ/2.


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: Since triangle OAD lies completely inside the sector, which in turn lies completely inside triangle OCD, we have


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: area, which act as assumptions, so it is rather a condition imposed in construction of trigonometric functions than


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: a provable property. For the sine function, we can handle other values. If θ>π/2, then θ>1. But sinθ≤1 (because of the Pythagorean identity), so sinθ<θ. So we have


title: त्रिकोणमितीय सर्वसमिकाओं की उपपत्तियाँ

text: All these functions follow from the Pythagorean trigonometric identity. We can prove for instance the function


title: भ्रष्टाचार बोध सूचकांक

text: भ्रष्टाचार बोध सूचक (Corruption Perceptions Index, करप्शन पर्सेप्शन्ज़ इन्डेक्स) ट्रान्सपैरेंसी इंटरनेशनल नामक एक अन्तरराष्ट्रीय भ्रष्टाचार-विरोधी ग़ैर-सरकारी संगठन द्वारा प्रकाशित एक तालिका है जिसमें हर वर्ष विश्व के अधिकांश देशों को उनमें "विशेषज्ञ आंकलन और मत-सर्वेक्षण के आधार पर बोध होने वाले भ्रष्टाचार के स्तर" को मापा जाता है और देशों को सबसे-कम से सबसे-अधिक भ्रष्टाचार की श्रेणियों और पदों में डाला जाता है। भ्रष्टाचार बोध सूचक भ्रष्टाचार की परिभाषा "निजी लाभ के लिए सरकारी शक्ति का दुरुपयोग" देता है। यह सूचक तालिका सन् १९९५ से प्रतिवर्ष छप रही है और २०१२ में इसमें १६८ देशों को १०० (अति-स्वच्छ) से ० (अति-भ्रष्ट) तक के आंकड़े दिए गए थे।


title: नक्षत्र मंडल

text: यह वर्णन हिन्दू धर्म के विष्णु पुराण के अनुसार वर्णित है।हिन्दू धर्म में विष्णु पुराण के अनुसार, कृतक त्रैलोक्य -- भूः, भुवः और स्वः – ये तीनों लोक मिलकर कृतक त्रैलोक्य कहलाते हैं।


title: हाशिम आमला

text: हाशिम आमला (कभी कभी अमला) एक दक्षिण अफ्रीकी क्रिकेट खिलाड़ी हैं। जिनका जन्म 31 मार्च 1983 को दक्षिण अफ्रीका के नटाल प्रांत के डरबन शहर मेंहुआ था वो दाएं हाथ के उच्चक्रम के बल्लेबाज़ हैं और टेस्ट मुकाबलों में तीसरे स्थान पर बल्लेबाज़ी करते हैं, जबकि सीमित ओवरों के मुकाबलों में उन्हें अक्सर सलामी बल्लेबाज़ के तौर पर मैदान में उतारा जाता है। वो अक्सर अपनी टीम की ओर से दाएं हाथ से मध्यम तेज गति से गेंदबाजी भी करते हैं। हाशिम अमला एक दिवसीय क्रिकेट में सबसे तेज़ २००० , ३०००, ४०००, ५००० , ६००० , ७००० रन बनाने वाले बल्लेबाज है। अमला एक मात्र साउथ अफ्रीकी बल्लेबाज है जिन्होंने टेस्ट क्रिकेट में तिहरा शतक लगाया है।टोटल शतक की संख्या 55...28 टेस्ट और 27 वनड़े


title: स्टोरीबोर्ड

text: स्टोरीबोर्ड मूलतः रेखाचित्रों अथवा चित्रों की एक श्रृंखला होती है जिसका उद्देश्य किसी फिल्म, एनीमेशन, गति चित्र अथवा संवादात्मक मीडिया जैसे वेबसाईट का पूर्वावलोकन करना होता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया, जिस रूप में आज जानी जाती है, का विकास वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो में 1930 के प्रारम्भ में, कई वर्षों तक वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो और अन्य कई एनीमेशन स्टूडियो में वर्षों तक सामान प्रक्रियाएं अपनाने के बाद हुआ।


title: स्टोरीबोर्ड

text: स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया बहुत समय लेने वाली और जटिल हो सकती है। जिस रूप में इसका आजकल व्यापक रूप में प्रयोग होता है, उसका विकास 1930 के प्रारम्भ में वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो में हुआ। अपने पिता की जीवनी," दा स्टोरी ऑफ़ वाल्ट डिज्नी " (हेनरी होल्ट,1956), में डायनी डिज्नी मिलर ने ज़िक्र किया है कि सर्वप्रथम संपूर्ण स्टोरीबोर्ड्स का निर्माण 1933 में बनी डिज्नी की छोटी फिल्म "थ्री लिटिल पिग्स" में हुआ था। जॉन केनमेकर के अनुसार, "पेपर ड्रीम्स: दा आर्ट एंड आर्टिस्ट्स ऑफ़ डिज्नी स्टोरीबोर्ड्स" में (1999, हईपीरियन प्रेस), डिज्नी में पहले स्टोरीबोर्ड का विकास कॉमिक किताबों जैसे "स्टोरी स्केचेस" जो 1920 में बनाए गए थे और जिनका उद्देश्य एनिमेटेड कार्टून के छोटे विषयों जैसे प्लेन क्रेजी और "स्टीमबोट विली," बनाना था, से हुआ और फिर कुछ ही वर्षोंचार अन्य स्टूडियो में फ़ैल गया.


title: स्टोरीबोर्ड

text: "दा आर्ट ऑफ़ वाल्ट डिज्नी " (अब्राम्स,1974) में क्रिस्टोफर फिंच के अनुसार, डिज्नी ने एनिमेटर वेब्ब स्मिथ को अलग अलग कागज़ पर ड्राइंग के दृश्य बना कर उन्हें एक बुलेटिन बोर्ड पर टांक कर सम्पूर्ण कहानी को एक क्रम में बताने का श्रेय दिया, और इस तरह से पहला स्टोरीबोर्ड बनाने का श्रेय भी उन्हें ही जाता है। दूसरा स्टूडियो जो "स्टोरी स्केचेस" से स्टोरीबोर्ड्स की तरफ बढ़ा, वह था, 1935 के प्रारम्भ में वाल्टर लान्त्ज़ प्रोडक्शंस, हरमन-आइसिंग और लिओन स्क्लीसिंगर ने भी 1936 में यही किया, जबकि 1937-38 तक सभी स्टूडियो स्टोरीबोर्ड्स का उपयोग कर रहे थे।


title: स्टोरीबोर्ड

text: "गॉन विद दा विंड" पहली गतिशील फिमों में से एक थी जिसे पूरी तरह से स्टोरीबोर्ड पर दर्शाया गया. विलियम कैमरून मेन्ज़ीस, जो की फिल्म के प्रोडक्शन डिजाइनर थे, को डेविड सेल्ज़निक ने फिल्म के प्रत्येक शॉट को डिजाइन करने के लिए रखा था। कई बड़े बजट की मूक फिल्मों को भी स्टोरीबोर्ड पर दर्शाया गया था परन्तु 1970 के दशक के दौरान स्टूडियो अभिलेखागार को कम करने के प्रयास में अधिकाँश सामग्री नष्ट हो गयी।


title: स्टोरीबोर्ड

text: 1940 के दशक के प्रारम्भ में लाइव एक्शन फिल्मों के निर्माण में स्टोरीबोर्डिंग लोकप्रिय हुआ, और फिर फिल्मों के पूर्वावलोकन के लिए यह एक नियत माध्यम बन गया.


title: स्टोरीबोर्ड

text: पेस गैलरी के निरीक्षक एन्नेटी मायकल्सन, ने अपने किताब "ड्रॉइंग इन्टू फिल्म: डायरेक्टर'स ड्रॉइंगस", में 1940 से 1990 के दशक को ऐसा समय माना जब "उत्पादन डिजाइन मुख्यतः स्टोरीबोर्ड में से ही बनाए जाते थे।" स्टोरीबोर्ड्स अब निर्माण प्रक्रिया का एक आवश्यक हिस्सा हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: एक फिल्म स्टोरीबोर्ड निश्चित रूप से उस फिल्म का एक बड़े स्तर पर कॉमिक बोर्ड होता है अथवा फिल्म का कुछ हिस्सा पहले ही निर्मित कर लिया जाता है जिससे फिल्म के निर्देशक, छायाकार और टेलीविजन के वाणिज्यिक विज्ञापनों के ग्राहक दृश्यों को देख सकें और संभावित समस्याओं के उजागर होने से पहले ही उन्हें खोज लें. अक्सर स्टोरीबोर्ड्स में तीर या निर्देश शामिल होते हैं जिससे फिल्म की गतिशीलता का पता चल सके.


title: स्टोरीबोर्ड

text: एक चलचित्र बनने में चाहे किसी भी निष्ठा से स्क्रिप्ट लिखी जाए, एक स्टोरीबोर्ड घटनाओं का एक दृश्यात्मक रूपरेखा उस रूप में प्रदान करता है जैसे वे कैमरे के लेंस के माध्यम से देखे जा सकते हैं। और इंटरैक्टिव मीडिया के मामले में, यह लेआउट और अनुक्रम के रूप में ही उपयोगकर्ता या दर्शक विषय वस्तु या जानकारी को देखता है। स्टोरीबोर्डिंग प्रक्रिया में, ज्यादातर फिल्म बनाने की तकनीकी सूचनाओं को अथवा इंटरेक्टिव मीडिया परियोजना को चित्र के द्वारा, अथवा अतिरिक्त शब्दों के द्वारा कुशलतापूर्वक वर्णित किया जा सकता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: कुछ लाइव-एक्शन फिल्मों के निर्देशक, जैसे कि जोएल और एथन कोएन, प्रायोजकों के पास जाने से पहले स्टोरीबोर्ड का अत्यधिक प्रयोग करते हैं, वे इसका कारण यह बताते हैं कि इससे उन्हें आवश्यक समर्थन मिलने में सहायता मिलती है, क्योंकि वे यथार्थतः यह बता पाते हैं कि उनके पैसे का इस्तेमाल कहाँ किया जाएगा. कई वर्षों तक अधिकतर टिप्पणीकारों द्वारा बड़े विश्वास के साथ यह माना जाता था की अल्फ्रेड हिचकॉक की फ़िल्मों को बारीकियों सहित स्टोरीबोर्ड पर उतरा जाता था, हालांकि बाद में किये गए अनुसंधान से यह पता चलता है कि यह सब लोक प्रसिद्धी के लिए था। अन्य निर्देशक फिल्म के कुछ दृश्यों को ही स्टोरीबोर्ड पर उतारते हैं, अथवा बिलकुल भी नहीं उतारते हैं। एनीमेशन निर्देशकों को आमतौर पर स्टोरीबोर्ड का काफी प्रयोग करना पड़ता है, कभी कभी स्क्रिप्ट लिखने के बजाय सिर्फ स्टोरीबोर्ड पर काम करना पड़ता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: एक आम गलतफहमी यह है कि स्टोरीबोर्ड्स का थिएटर में प्रयोग नहीं किया जाता है। उनका अक्सर विशेष उपकरणों के रूप में प्रयोग किया जाता है जिसका उपयोग निर्देशक और नाटककार दृश्य के लेआउट को समझने में करते हैं। महान रूसी थिएटर व्यवसायी कौन्सटेनटिन स्टेनस्लावस्की ने अपने मॉस्को आर्ट थिएटर पर्फौर्मंसस की विस्तृत प्रोडक्शन योजनाओं के लिए स्टोरीबोर्ड का विकास किया। (जैसे कि 1898 में चेखव का "दा सीगुल")


title: स्टोरीबोर्ड

text: जर्मन निर्देशक और नाटककार बेर्टोल्ट ब्रेक्ट ने अपनी दन्त कथाओं को थिएटर का रूप देने के लिए कई विस्तृत स्टोरीबोर्डों का विकास किया।


title: स्टोरीबोर्ड

text: एनीमेशन और विशेष प्रभाव, देने से सम्बंधित कार्य में स्टोरीबोर्डिंग के बाद सरलीकृत मॉक -अप्स जिन्हें एनिमेटिक्स कहते हैं पर भी काम किया जा सकता है जिससे यह पता लग सके कि वह दृश्य गतिशीलता और समय के सन्दर्भ में कैसा लगेगा और महसूस होगा. इसके सरलतम रूप में, एक एनिमेटिक अचल चित्रों की एक श्रृंखला होती है जिन्हें संपादित कर के साथ साथ दिखाया जाता है। सामान्यतः, एक प्राथमिक संवाद और/अथवा ध्वनि ट्रैक ले कर अचल दृश्यों के साथ जोड़ दिया जाता है (जिन्हें सामान्यतः स्टोरीबोर्ड से लिया जाता है) ताकि यह टेस्ट किया जा सके कि ध्वनि और दृश्य साथ साथ प्रभावी रूप से कार्य कर रहे हैं या नहीं.


title: स्टोरीबोर्ड

text: इससे एनिमेटर और निर्देशक को पटकथा, कैमरे की स्थिति, शॉट सूची और समय से सम्बंधित मुद्दे जो कि स्टोरीबोर्ड में हो सकते हैं में परिवर्तन करने का अवसर मिल जाता है। यदि आवश्यक होता है तो स्टोरीबोर्ड और ध्वनि ट्रैक में संशोधन कर लिए जाते हैं, और स्टोरीबोर्ड के अचूक होने तक एक नया एनिमेटिक बनाया भी जा सकता है और निर्देशक के साथ उसकी समीक्षा भी की जा सकती है। एनिमेटिक का सम्पादन कर लेने से फिल्म में दृश्यों का सम्पादन करना टाला जा सकता है। एनीमेशन आमतौर पर एक महंगी प्रक्रिया है, अतः यदि फिल्म बजट में तैयार करनी हो तो यह आवश्यक है कि "डिलीटेड दृश्य" कम से कम हों.


title: स्टोरीबोर्ड

text: अक्सर स्टोरीबोर्ड्स का एनीमेशन साधारण जूम्स और पैंस जिनसे कैमरा गति में आता है के साथ हो जाता है (इसके लिए गैर-रेखिक सम्पादन सौफ्टवेयर का प्रयोग होता है). इन एनिमेशन को उपलब्ध एनिमेटिक्स, ध्वनि प्रभाव और संवाद के साथ जोड़ कर, एक प्रस्तुति तैयार की जा सकती है जिससे यह पता लग सके कि एक फिल्म किस तरह से साथ फिल्माई जा सकती है। कुछ फीचर फिल्मों की डीवीडी में "विशेष फीचरों " के तहत निर्माण से सम्बंधित एनिमेटिक्स दिए होते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: विज्ञापन एजेंसियों के द्वारा भी एनिमेटिक्स का प्रयोग सस्ते परीक्षण विज्ञापन बनाने के लिए किया जाता है। थोड़े फेर-बदल के साथ "रिप-ओ-मैटिक" मौजूदा फिल्मों, टेलीविजन कार्यक्रमों या विज्ञापनों के दृश्यों से भी बनाया जाता है, जिससे प्रस्तावित विज्ञापन की रूपरेखा को महसूस किया जा सके.


title: स्टोरीबोर्ड

text: एक फोटोमैटिक (शायद एनीमेटिक से व्युत्पन्न या फोटो-एनीमेशन) अचल चित्रों की एक शृंखला होती है जिनका सम्पादन साथ किया जाता है और जिन्हें स्क्रीन पर एक क्रम में दिखाया जाता है। आमतौर पर, इसमें एक पार्श्व आवाज, ध्वनिपथ और ध्वनि प्रभाव जोड़ दिए जाते हैं ताकि एक प्रस्तुति दे कर यह बताया जा सके कि एक फिल्म किस तरह से फिल्माई जा सकती है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: फोटोमैटिक का उपयोग विज्ञापनदाता और विज्ञापन एजेंसिया के द्वारा सम्पूर्ण टेलीविजन विज्ञापन बनाने से पहले प्रस्तावित स्टोरीबोर्ड की प्रभावशीलता जानने के लिए करने लगी हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: फोटोमैटिक, एक एनिमेटिक की तरह ही अनुसंधान का उपकरण है, क्योंकि यह कुछ चुनिन्दा दर्शकों को ही अपना काम दिखता है जिससे काम करने वाले लोगों को इसकी प्रभावशीलता का आभास हो जाए.


title: स्टोरीबोर्ड

text: मूलतः, रंगीन नेगेटिव फिल्मों का उपयोग कर के फोटो ली जाती थी। और फिर कान्टैक्ट शीट और निकाले गए प्रिंट में से चयन किया जाता था। उन प्रिंटस को एक चबूतरे पर रख कर एक एक सामान्य वीडियो कैमरे से उनकी वीडियो रिकॉर्डिंग की जाती थी। किसी भी तरह के जूम या पैन कैमरे में ही करने पड़ते थे क्योंकि ये तस्वीरें स्थिर होती थी। खींचे गए दृश्यों को फिर संपादित किया जा सकता था।


title: स्टोरीबोर्ड

text: डिजिटल फोटोग्राफी, स्टॉक फोटोग्राफी तक वेब कार्यक्रमों की पकड़ और गैर रेखीय सम्पादन कार्यक्रमों का इस तरह की फोटोग्राफी पर बहुत प्रभाव पड़ा और इस से ही 'डिजीमैटिक' शब्द बना. छवियों को बहुत जल्दी रिकॉर्ड कर सकते हैं और संपादित कर सकते हैं ताकि महत्वपूर्ण रचनात्मक निर्णय तुरंत लिए जा सके. संयुक्त तस्वीर एनिमेशन से से काफी जटिल दृश्य, जो कि सामान्य रूप से कई टेस्ट फिल्मों के बजट से ज्यादा होंगे, आसानी से बनाये जा सकते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: कुछ लेखकों ने स्टोरीबोर्ड जैसे चित्रों का उपयोग (यद्यपि अधूरे रूप में) चित्रकथा की किताबों के आलेख के लिए भी किया है, जिसमें अक्सर पात्रों की स्थिति, पृष्ठभूमि और गुब्बारों की स्थिति जिसमें कलाकारों के लिए निर्देश भी सम्मिलित होते थे अक्सर हाशिये में लिखे होते थे और वार्तालाप/अनुशीर्षक का संकेत होता था। जॉन स्टेनली और कार्ल बार्क्स (जब वे जूनियर वुडचक शीर्षक से कहानियां लिखते थे) इस शैली का इस्तेमाल पटकथा लेखन के रूप में करने के लिए जाने जाते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: जापानी माँगा कॉमिक्स में, नेमू (उच्चारण- नेह मू) शब्द का प्रयोग माँगा स्टोरीबोर्ड के लिए ही किया जाता है। जापान में पत्रिका के संपादकों को एक नया प्रकरण पेश करने का यह एक नियत तरीका है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: अफवाह के अनुसार, स्टोरीबोर्ड्स को फिल्म उद्योग से व्यापार के क्षेत्र में कथित रूप से ह्यूजेस विमान के हॉवर्ड ह्यूजेस द्वारा अपनाया गया. हालांकि यह सच्चाई नहीं है। सिक्वेन्शल थीमेटिक ऑर्गनाइजेशन ऑफ़ पब्लीकेशंसने बड़े पैमाने पर उन स्टोरीबोर्ड्स का इस्तेमाल किया जो, ह्यूजेस विमान फुल्लरटन, कैलीफौर्निया में बनाए गए। वाल्टर स्टार्की, जो कि 1965 की एस.टी.ओ.पी.(STOP) मैनुअल के सह लेखक रहे हैं उन्होंने एस.टी.ओ.पी.(STOP) की उत्पत्ति के मुद्दे पर पर विचार किया है। एस.टी.ओ.पी.(STOP) तकनीक रक्षा सेवाओं और एयरोस्पेस की वरीयता प्राप्त विकास पद्धती बन गयी।


title: स्टोरीबोर्ड

text: आजकल स्टोरीबोर्ड का प्रयोग उद्योगों में विज्ञापन अभियानों की योजना बनाने में, विज्ञापन बनाने में, अथवा उन परियोजनाओं के प्रस्ताव में होता है जिनमे लोगों को विश्वास दिलाना होता है या कार्य करने के लिए प्रेरित करना होता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: एक "गुणवत्ता वाला स्टोरीबोर्ड" एक ऐसा उपकरण है जो कि एक संगठन में गुणवत्ता वाली सुधार प्रक्रिया को लागू करने में सहायक हो सकता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: डिजाइन कॉमिक्स एक प्रकार का स्टोरीबोर्ड है जिसका उपयोग किसी ग्राहक को शामिल करने अथवा कहानी में अन्य किसी पात्र को शामिल करने के लिए किया जाता है। डिजाइन कॉमिक्स का प्रयोग अक्सर वेब साइटों को बनाने के दौरान किया जाता है अथवा डिजाइनिंग के दौरान उत्पादों के प्रयोग का वर्णन करने के लिए होता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: अभी हाल ही में "स्टोरीबोर्ड" शब्द का प्रयोग वेब विकास, सॉफ्टवेर विकास और अनुदेशात्मक डिजाइन को लिखित स्वरुप में, ऑडियो और मोशन में तथा संवादात्मक कार्यक्रमों में, विशेषकर इलेक्ट्रोनिक पृष्ठ और यूजर इंटरफेस में प्रदर्शित करने और वर्णित करने के लिए भी होने लगा है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: स्टोरीबोर्ड्स का उपयोग करने का एक लाभ यह है कि यह (फिल्म और व्यापार में) उपयोगकर्ता को कहानी में बदलाव से सम्बंधित प्रयोग करने की छूट देते हैं जिससे कहानी में तेज प्रतिक्रया अथवा रूचि जगाई जा सके.उदाहरण के लिए, फ्लैशबैक्स, अक्सर स्टोरीबोर्ड के कालानुक्रमिक छंटाई का परिणाम होते हैं जिससे कहानी में रहस्य और रूचि जगाई जा सके.


title: स्टोरीबोर्ड

text: दृश्य सोच और योजना बनाने की प्रक्रिया लोगों के एक समूह को एक साथ मंथन के लिए अनुमति देती है, जिसमें वे अपनी कल्पनाओं को स्टोरीबोर्ड्स पर रखते हैं और फिर उन्हें दीवार पर व्यवस्थित करते हैं। यह और अधिक विचारों को बढ़ावा देता है और समूह के भीतर आम सहमति उत्पन्न करता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: फिल्मों के लिए स्टोरीबोर्ड्स कई चरणों में बनाए जाते हैं। वे हाथ के द्वारा बनाये गए रेखाचित्रों द्वारा अथवा कंप्यूटर पर डिजिटली भी बनाए जाते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: यदि हाथ से रेखा चित्र बनाया जाता है, तो पहला कदम स्टोरीबोर्ड टेम्पलेट को बनाने का अथवा डाउनलोड करने का होता है। ये एक रिक्त कॉमिक स्ट्रिप की तरह दिखते हैं, जिसमें टिप्पणियों और डायलौग के लिए स्थान होता है। फिर एक "थंबनेल" स्केच बनाया जाता है। कुछ निर्देशक थंबनेल सीधे ही आलेख के हाशिये में स्केच कर लेते हैं। इन स्टोरीबोर्ड्स को यह नाम इसलिए मिला है क्योंकि वे प्राथमिक स्केच होते हैं और थम्बनेल से ज्यादा बड़े नहीं होते हैं। कुछ गति चित्रों के लिए, थंबनेल स्टोरीबोर्ड्स ही पर्याप्त होते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: हालांकि, कुछ फिल्म निर्माता स्टोरीबोर्डिंग की प्रक्रिया पर काफी भरोसा करते है। यदि निर्देशक या निर्माता चाहते हैं तो, अधिक विस्तृत और व्यापक स्टोरीबोर्ड चित्र बनाए जाते हैं। ये चित्र या तो पेशेवर स्टोरी बोर्ड कलाकारों द्वारा हाथ से बनाए जाते हैं अथवा कंप्यूटर पर 2डी स्टोरीबोर्डिंग कार्यक्रमों का इस्तेमाल कर के बनाए जातें हैं। कुछ सॉफ्टवेयर एप्लीकेशन विशेष स्टोरीबोर्ड छवियाँ भी देते हैं जिससे निर्देशक की कहानी के प्रति जो मंशा होती है उसे व्यक्त करने के लिए तुरंत शॉट बनाना संभव हो पाता है। इन बोर्डों में थंबनेल स्टोरीबोर्ड्स से अधिक विस्तृत जानकारी होती है और ये दृश्य के मूड को भी भली-भाँती दिखा पाते हैं। ये फिर परियोजना के छायाकार को प्रस्तुत किये जाते हैं जो फिर निर्देशक के विजन को पाने में सहायक होता है।


title: स्टोरीबोर्ड

text: अंततोगत्वा, यदि आवश्यक होता है, तो 3डी स्टोरीबोर्ड्स बनाए जाते हैं (जिन्हें 'तकनीकी पूर्वावलोकन' कहते हैं) 3डी स्टोरीबोर्ड्स का लाभ यह है कि ये कैमरे में जो लैंस प्रयुक्त होते हैं, उनका उपयोग कर के ये यथार्थतः वही दिखाते हैं जो फिल्म का कैमरा देखेगा. 3 डी की कमी यह है की यह दृश्यों का निर्माण करने में काफी समय ले लेता है। 3 डी स्टोरीबोर्ड्स का निर्माण 3 डी एनीमेशन प्रोग्राम की सहायता से भी हो सकता है अथवा 3 डी कार्यक्रमों के भीतर डिजिटल कठपुतलियों का प्रयोग कर भी इन्हें बनाया जा सकता है। कुछ कार्यक्रमों में कम रेजोलूशन वाले 3 डी चित्रों का संग्रह होता है जो इस प्रक्रिया में सहायता कर सकते हैं। कुछ 3डी एप्लीकेशन चलचित्रकारों को यह सुविधा देते हैं कि वे "तकनीकी" स्टोरीबोर्डों का निर्माण कर सकें जो दृष्टिगत रूप से सही शॉट्स और फ्रेम होते हैं।


title: स्टोरीबोर्ड

text: हालांकि तकनीकी स्टोरीबोर्ड्स सहायक हो सकते है, दृष्टिगत रूप से सही स्टोरीबोर्ड्स निर्देशक की रचनात्मकता को सीमित कर सकते हैं। क्लासिक गति फिल्मों जैसे ओर्सन वेल्लेस की " नागरिक केन" और 'अल्फ्रेड हिचकॉक की "नॉर्थ बाय नॉर्थवेस्ट" में, निर्देशकों ने ऐसे स्टोरीबोर्ड बनाए जिन्हें प्रारम्भ में चलचित्रकारों ने फिमाना असंभव समझा. ऐसे नवीन और नाटकीय शॉट्स में फील्ड और एंगल की असंभव गहराई थी जिसमें "कैमरे के लिए कोई जगह नहीं थी" - कम से कम तब तक नहीं थी जब तक निर्देशक के द्वारा कल्पित ऐसे शॉट्स जिन्होंने नए आयाम गढ़े के लिए रचनात्मक समाधान नहीं मिल गए।


title: स्टोरीबोर्ड

text: यह बहुत ही आवश्यक है की निर्देशक सिर्फ वही तक सीमित न हो जाए जिसे की चलचित्रकार "संभव" या "सामान्य" मानता हो.


title: स्टोरीबोर्ड

text: तकनीकी 3 डी प्रोग्राम कभी कभी छायाकार को उन चुनौतियों का सामना करने में सहायक हो सकते हैं जो कि निर्देशक ने उन्हें जटिल शॉट्स फिल्माने के लिए दी हैं।


title: बीरबल सिंह ढालिया

text: 'अमर शहीद बीरबल सिंह जीनगर (ढालिया)' भारत की आज़ादी हेतु तिरंगा लहराते हुए रायसिंहनगर में 1 जुलाई 1946 को आन्दोलन करते समय पुलिस की गोलीयां लगने से शहीद हुए। ये बीकानेर रियासत में प्रथम जीनगर समाज के शहीद हैं।


title: बीरबल सिंह ढालिया

text: अमर शहीद जीनगर बीरबल सिंह ढालिया राजस्थान के गंगानगर जिले के रायसिंह नगर के निवासी थे। शिक्षा सामान्य, शरीर हृष्ट-पुष्ट था। आप रूई की आढत का व्यवसाय करते थे। आपके पिता श्री सालगराम जी व भाई जवाहर लाल ,जगमल,व सीताराम थे। परिवार सहित फाजिल्का बंगले में रहते थे। आपके विचार राष्ट्रीयता से परिपूर्ण बीकानेर प्रजा परिषद के सदस्य थे। आपने सामान्ती अत्याचारों का विरोध किया और नागरिक अधिकारों की प्राप्ति के लिए हमेशा संघर्ष किया। राज्य की ओर से प्रजा परिषद के अधिवेशन करने पर तो प्रतिबन्ध नहीं था किन्तु तिरंगा फहराने पर प्रतिबन्ध था।


title: बीरबल सिंह ढालिया

text: 30 जून 1946 को राज्यदेश की अवलहेलना कर तिरंगा लेकर जुलूस निकाला गया। श्री बीरबल सिंह जी की बांई भूजा पर इतनी जोर की लाठियां पड़ी की भूजा से खून टपकटे लगा। किन्तु आजादी के दिवाने इससे नहीं रूके। भारतमाता की जय , इन्कलाब—जिन्दाबाद के नारे लगाते हुए जब रेस्ट हाउस की ओर बढे तो सेना के जवानों ने अंधाधुन्द गोलियां चलानी शुरू कर दी । इसी समय बीरबल सिंह जी की जांघ में एक साथ तीन गोलियां लगी लेकिन वे रूके नहीं चलते रहे। लोगों ने उन्हें कन्धे पर उठाया उन्हें पाण्डाल में ले गये। माहौल में ढिलाई होने पर चिकित्सालय चारपायी समेत ले जाया गया। उनका खून काफी बह चुका था पर फिर भी हाथ में तिरंगा थामे थे। चिकित्सक उनकी हिम्म्त देखकर स्तब्ध थे। उन्होंने अपने अन्तिम शब्दों में यही कहा <nowiki>" इस झण्डे की लाज अब मैं आपको सोंपे जा रहा हूं"</nowiki> और इसी के साथ 1 जुलाई, 1946 को हमेशा हमेशा के लिए अपनी आंखे मूंद ली।


title: बीरबल सिंह ढालिया

text: 1 जुलाई, 1946 को शहीद के पार्थिव शरीर का जुलूस निकाला गया जिसमें आजाद हिंद फौज के कर्नल अमरसिंह तिरंगा झण्डा लिये सबसे आगे चल रहे थे। शव यात्रा का दृश्य अभूतपूर्व था। हजारों लोगों ने को पूष्पांजली दी । एक ओर चिता पर अमर शहीद की देह को अग्नि में समर्पित की जा रही थी तो दूसरी ओर उनकी पत्नी श्रीमती मूलीदेवी व चार वर्षीय पुत्री चम्पाकुमारी साहस पूर्वक उस यशस्वी को पंचभूत में विलिन होते देख रही थी। रायसिंह नगर के रेस्ट हाउस के पास जहां शहीद को गोली लगी जनता ने संगमरमर की मूर्ति की स्थापनी की। 30 जून व 1 जुलाई को शहीद मेला लगता है। लोग दूर दूर से श्रद्धाजंली भेंट करने सपरिवार आते हैं। गंगानगर के मुख्य चौक में शहीद जीनगर बीरबल सिंह ढालिया की मूर्ति स्थापति कर चौक का नाम 'शहीद बीरबल चौक' रखा तथा गंगानगर में शहीद के नाम से एक उद्यान भी है। राज्य सरकार ने राजस्थान नहर की एक वितरिका का नाम भी अमर शहीद जीनगर बीरबल सिंह वितरिका रखा है।


title: मुकेश चौधरी (क्रिकेटर)

text: मुकेश चौधरी (जन्म 6 जुलाई 1996) एक भारतीय क्रिकेटर हैं। उन्होंने 9 नवंबर 2017 को 2017–18 रणजी ट्रॉफी में महाराष्ट्र के लिए प्रथम श्रेणी में पदार्पण किया। उन्होंने अपनी लिस्ट ए की शुरुआत 7 अक्टूबर 2019 को, महाराष्ट्र के लिए 2019–20 विजय हजारे ट्रॉफी में की। उन्होंने 8 नवंबर 2019 को अपने ट्वेंटी 20 की शुरुआत महाराष्ट्र के लिए 2019-20 के सैयद मुश्ताक अली ट्रॉफी में की।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट() अर्थात् समाधान का अधिनियम, इंग्लैंड की संसद द्वारा सन् १७०१ में पारित एक अधिनियम था, जिसे अंग्रेजी और आयरिश राजमुकुटों पर उत्तराधिकार की समस्या का समाधान करने हेतु पारित किया गया था। इस अधिनियम को ब्रिटिश राजतंत्र के इतिहास के सबसे महत्वपूर्ण विधानों में से एक माना जाता है। इस अधिनियम द्वारा, उत्तराधिकार के समाधान के रूप में, अंग्रेजी राजसत्ता के वारिस होने के हक़ को, हनोवर की निर्वाचिता, सोफ़िया(स्कॉटलैंड के जेम्स सष्टम की पौत्री) और उनके वंश की पुरुष-रेखा के जायज़, ग़ैर-रोमन कैथोलिक वंशजों को सौंप दिया था। इस अधिनियम के मौलिक दस्तावेज़ हनोवर के लोअर सैक्सन स्टेट पुरालेखागार में संरक्षित हैं।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: इस अधिनियम ने स्काटलैंड और इंग्लैंड के विलय कर यय ग्रेट ब्रिटेन की स्थापना करने में अहम भूमिका निभाई थी। सन 1603 से ही दोनों देशों ने एक ही शासक को साझा किया था, परंतु दो भिन्न सारकारें थीं और ये दो वभक्त रूप से शासित देश थे। अंग्रेज़ी संसद के मुकाबले, स्काॅटियाई संसद, स्टुअर्ट घराने को, जरने स्काॅटलैंड पर इंग्लैण्ड पर हुकूमत करने से कहीं पहले से स्काॅटलैंड पर शासन करते आ रही थी, का त्याग करने का अधिक पक्ष में नहीं थी। एॅक्ट ऑफ़ सेटलमेंट को मंजूरी देने हेतु अंग्रेजी संसद का स्काॅटियाई संसद पर दबाव, इन दोनों देशों के संसदीय विलय का एक अतिमहत्वपूर्ण कारणों में से एक था।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: इस एॅक्ट के अंतर्गत, हर वो व्यक्ति, जो कि कैथलिक था, या किसी कैथोलिक व्यक्ति के संग विवाहित था, सिंहासन पर अधिकार से आजीवन वंजित होता है। साथ ही यह अधिनियम, विदेशियों का ब्रिटिश सर्कार में हस्तक्षेप तथा शासक का संसदीय कार्यों में हस्तक्षेप पर काफी रोक व सीमाएँ लगता है। हालांकि, इन विधानों में, बाद में, आवश्यक संशोधन भी लाए गए हैं।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: इस अधिनियम को विलियम तृतीय और रानी मैरी द्वितीय, और मैरी की बहन रानी ऐनी के कोई जीवित संतान उत्पन्न नहीं कर पाने, तथा स्टुअर्ट घराने के सभी सदस्यों के कैथोलिक धर्म होने के कारण किया गया था। सोफ़िया की वंशरेखा, स्टुअर्ट घराने की अवर्तम् रेखा थी, परंतु उसके सरे सदस्य वश्वास्पात्र प्रोटेस्टेंट थे। सोफ़िय का निधन, 8 जून 1714 को, 1 अगस्त 1714 को रानी ऐनी के देहांत से पहले ही होगई, जिसके पश्चात्, ज्याॅर्ज प्रथम ने सिंहासन पर विराज कर हनोवर वंश की शुरूआत की।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: इस अदिनियं के अंतर्गत, हर वो व्यक्ति, जो कि कैथलिक था, या किसी कैथोलिक व्यक्ति के संग विवाहित था, ब्रिटिश सिंहासन पर अधिकार से आजीवन वंजित होता है। साथ ही यह अधिनियम, विदेशियों का ब्रिटिश सर्कार में हस्तक्षेप तथा शासक का संसदीय कार्यों में हस्तक्षेप पर काफी रोक व सीमाएँ लगता है। हालांकि, इन विधानों में, बाद में, आवश्यक संशोधन भी लाए गए हैं।


title: ऍक्ट ऑफ़ सेटलमेंट, १७०१

text: बिल ऑफ़ राइट्स, 1689 समेत, एॅक्ट ऑफ सेटलमेंट, ब्रिटेन और अन्य राष्ट्रमंडल प्रदेशों के साझा सिंहासन पर उत्तराधिकार के क्रम को अनुशासित करनेवाले मुख्यतम् विधानों में से एक है। इसे साँझा सिंहासन रखनेवाले देश की संसद द्वारा किसी अन्य संसद द्वारा पलटा नहीं जा सकता है, और रीतिनुसार, साआरे राष्ट्रमंडल प्रदेशों की स्वीकृति से ही इसे पलटा जा सकता है। पर्थ समझौते के पश्चात्, इसे संशोधित करने के विधानों को साथे प्रदेशों में 26 मार्च 2015 को पारित किया गया, जिसके बाद, कैथोलिक व्यक्ति के संग विवाहित व्यक्ति, उत्तराधिकार के लिए सक्षम हैं।


title: रेशेदार फ़सल

text: रेशेदार फ़सलें (Fiber crops) ऐसे वनस्पतियों की व्यवस्थित कृषि द्वारा विकसित फ़सलें होती हैं जिनसे कागज़, वस्त्र, रस्सी, इत्यादि बनाए जाते हैं। सधारण रूप से रेशेदार फ़सलों के उत्पाद को खाया नहीं जा सकता और उन्हें केवल अपने रेशों से वस्तुएँ बनाने के लिए उगाया जाता है। कपास ऐसे वनस्पति का एक उदाहरण है।


title: पिंजर (उपन्यास)

text: पिंजर (,پنجر , , हिन्दी/अनुवाद: कंकाल) उल्लेखनीय कवयित्री और उपन्यासकार अमृता प्रीतम द्वारा 1950 में लिखित पंजाबी उपन्यास है। यह एक हिंदू लड़की, पूरो की कहानी है, जिसका एक मुस्लिम आदमी रशीद ने अपहरण कर लिया। जब वो रशीद के घर से अपने माता-पिता के घर भागती है तो उसके माता-पिता उस लड़की को अशुद्ध/अपवित्र मानते हुए वापस लेने से इनकार करते हैं। "पिंजर" को भारत के विभाजन की पृष्ठभूमि के साथ लिखे गए सर्वश्रेष्ठ साहित्यों में से एक माना जाता है।


title: पिंजर (उपन्यास)

text: दो खानदान पूरो और रशीद हैं। पूरो शाह और रशीद शेख क्रमशः हिंदू और मुसलमान है। शाहों और शेखों के बीच पुश्तैनी झगड़ा है। दो पीढ़ी पहले शाहों के आदमियों ने शेखों की एक लड़की अगावा कर ली थी। अब वो बदला लेने की सोचते रहते हैं। पूरो को रशीद अगवा कर लेता है और कब्जे में रखता है। वह घर छोड़ आने की जिद करती है लेकिन रशीद बताता है कि पूरो के लिए अब उसके अपने घर वाले ही अनजान हो गए हैं। लेकिन पूरो को अपने मां-बाप पर भरोसा था। मौका पा कर वह रशीद की गिरफ्त से भागती है। रात को अपने घर पहुंचती है। मां और पिता साथ में होते हैं। उसके पिता पूरो को घर में घुसने से रोक देते हैं और कहते हैं कि अब वो परायी हो गई है। वो अपवित्र हो गई और उसका धर्म भ्रष्ट हो गया है।


title: पिंजर (उपन्यास)

text: इसे इसी नाम ("पिंजर") से 2003 में एक हिन्दी फिल्म में निर्मित किया गया था, जिसमें प्रमुख भूमिकाओं में उर्मिला मातोंडकर, मनोज बाजपेई और संजय सूरी थे। आलोचनात्मक प्रशंसा के अलावा, फिल्म ने राष्ट्रीय एकता पर सर्वश्रेष्ठ फ़ीचर फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार भी जीता था।


title: कला और बूढ़ा चाँद

text: कला और बूढ़ा चाँद सुमित्रानंदन पंत का कविता संग्रह है। पंत की कविताओं में प्रकृति और कला के सौंदर्य को प्रमुखता मिली है। इस कृति के लिए पंत को १९६० में साहित्य अकादमी पुरस्कार द्वारा सम्मानित किया गया।


title: ऑल झारखण्ड स्टूडेंट्स यूनियन

text: आजसू पार्टी आजसू पार्टी भारत सरकार के चुनाव आयोग के द्वारा निबंधित एक क्षेत्रिय राजनितिक पार्टी है। इस दल के संस्थापक निर्मल महतो थे। इसके केन्द्रीय अध्यक्ष सुदेश कुमार मह्तो है। भारत निर्वाचन आयोग नई दिल्ली के द्वारा अधिसूचना संख्या 56/2010/PPS-II तारीखः 17-10-2010 ई. के द्वारा आजसू पार्टी को झारखंड राज्य के लिए क्षेत्रीय दल के रूप में सूचीबद्ध करते हुए चुनाव चिन्ह केला छाप आबंटित किया।


title: ऑल झारखण्ड स्टूडेंट्स यूनियन

text: २००९ के झारखंड विधान सभा चुनाव में आजसू पार्टी के तरफ से पाँच विधायक चुनाव जीत के विधानसभा पहूँचे। तथा 2011 में हटिया विधानसभा में हुए उपचुनाव में आजसू पार्टी उम्मिद्वार जेवीएम के उम्मिद्वार को हराते हुए विधानसभा में पार्टी विधायकों की संख्या 6 पहूँची। झारखंड विधान सभा २००५ इसके दो सदस्य थे। इसके केन्द्रीय अध्यक्ष सुदेश कुमार मह्तो २००५ में बनी अर्जुन मुन्डा सरकार में सुबे के गृहमंत्री थे। इसी पार्टी के चन्द्रप्रकास चौधरी भी अर्जुन मुन्डा सरकार में केबिनेट मंत्री थे। 2014 के विधान सभा चुनाव में पार्टी के 5 उम्मिद्वार चुनाव जीत कर विधानसभा पहूँचे। तथा वर्तमान में राज्य के रघुबर दास सरकार में आजसू पार्टी के विधायक श्री चंद्रप्रकास चौधरी केबिनेट मंत्री हैं।


title: ऑल झारखण्ड स्टूडेंट्स यूनियन

text: इसका केन्द्रीय कार्यालय पुर्णिमा टावर, दुसरा तल्ला, कमरा संख्या -2ए, लेक रोड, राँची, झारखंड में स्थित है।


title: सू नहर

text: "इसकी बाधा हटाने को ही इस नहर का निर्माण किया गया है। यह वास्तव में दो नहरें हैं जिनमें से एक संयुक्त राज्य अमेरिका के अधिकार में है और दूसरी कनाडा के। ये दोनो नहरें 6 मीटर गहरी और 1.5 किलोमीटर लम्बी हैं। इन दोनों नहरों में एक-एक द्वार है। ये नहरें केवल 8 महीनें खुली रहती हैं तो भी इनसे 10,000 से भी अधिक जलयान गुजरते हैं। संयुक्त राज्य के आन्तरिक व्यापार में इस नहर का अधिक उपयोग किया जाता है। झील-मार्ग से गुजरने वाले व्यापार के माल में मुख्यतः लौह अयस्क, खाद्दान्न, चुना-पत्थर, सीमेंट, लकड़ी और लुगदी, अखबारी कागज, कोयला और पेट्रोलियम होता है।


title: अडोबी पेजमेकर

text: पेजमेकर अडोबी द्वारा विकसित एक पेज लेआउट सॉफ्टवेयर है। यह डीटीपी के कार्यों में काफी प्रयुक्त होता है। इसका नवीनतम संस्करण अडोबी इनडिजाइन के नाम से है। अभी भी भारत में पेजमेकर का छोटे-मोटे व्यवसायों एवं दुकानों में काफी कार्य होता है।एडोब पेजमेकर 7.0 का परिचय (Introduction of Page Maker)


title: अडोबी पेजमेकर

text: Adobe PageMaker सबसे पहले 1985 में Apple Macintosh पर Aldus द्वारा पेश किया गया डेस्कटॉप कंप्यूटर प्रोग्राम है। बाद में इसे एडोब कॉरपोरेश ने ग्रहण किया इसके बाद इसके कई वर्जन बाजार में जारी किये गए|


title: अडोबी पेजमेकर

text: Adobe PageMaker एक सॉफ्टवेयर प्रोग्राम है जिसका उपयोग ब्रोशर, फ़्लायर्स, न्यूज़लेटर्स, रिपोर्ट और कई अन्य व्यावसायिक-गुणवत्ता के दस्तावेज़ बनाने के लिए किया जाता है जो व्यवसाय या शैक्षिक उद्देश्यों के लिए उपयोग किए जाते हैं। प्रोग्राम उपयोगकर्ताओं को दस्तावेज़ों को फॉर्मेट करना, उनके लेआउट को समायोजित करना और विभिन्न डिज़ाइन विवरणों को बदलना आसान बनाता है, जैसे कि ग्राफिक्स और फोंट, दस्तावेज़ को प्रिंट करने और वितरित करने से पहले।


title: अडोबी पेजमेकर

text: पेजमेकर की एक मुख्य कमी है कि यह इण्डिक यूनिकोड का समर्थन नहीं करता, जिस कारण इसमें यूनिकोड हिन्दी (अथवा कोई अन्य इण्डिक भाषा) टाइप नहीं की जा सकती। अत: छपाई सम्बंधी कार्यों के लिये नॉनृ-यूनिकोड हिन्दी (इण्डिक) फॉण्टों का सहारा लेना पड़ता है।


title: अडोबी पेजमेकर

text: अधिकतर नॉन-यूनिकोड फॉण्ट रेमिंगटन लेआउट का प्रयोग करते हैं, जिन्हें रेमिंगटन का अभ्यास न हो उनको पहले किसी अन्य औजार में टैक्स्ट टाइप करके फिर उसे कॉपी कर पेजमेकर में पेस्ट करना पड़ता है। फोनेटिक द्वारा नॉन-यूनिकोड फॉण्ट में टाइप करने के लिये हिन्दीपैड, तथा बरह डायरॅक्ट नामक तथा इनस्क्रिप्ट द्वारा टाइप करने के लिये माध्यम नामक औजार का प्रयोग किया जा सकता है।


title: अडोबी पेजमेकर

text: पेजमेकर के नये संस्करण इनडिजाइन में हिन्दी एवं अन्य भारतीय भाषाओं का समर्थन सक्षम करने हेतु इण्डिकप्लस नामक एक प्लगइन उपलब्ध है।


title: अलीगढ़ जिला

text: अलीगढ़ ज़िला (Aligarh district) भारत के उत्तर प्रदेश राज्य के पश्चिमी भाग में स्थित एक ज़िला है। इसका मुख्यालय अलीगढ़ है।


title: ब्रेट ली

text: ब्रेट ली (जन्म 8 नवम्बर 1976 को वॉलोन्गॉन्ग, न्यू साउथ वेल्स में) एक ऑस्ट्रेलियाई क्रिकेट खिलाड़ी हैं।


title: ब्रेट ली

text: ऑस्ट्रेलियाई टेस्ट टीम में शामिल होने के बाद, ली को विश्व क्रिकेट में सबसे तेज गेंदबाजों में से एक के रूप में मान्यता मिली। अपने पहले दो वर्षों में से प्रत्येक में उन्होंने गेंद के साथ 20 से कम का औसत पाया, लेकिन उसके बाद से ज़्यादातर प्रारंभिक 30 अंक हासिल किया।


title: ब्रेट ली

text: वे एक पुष्ट क्षेत्ररक्षक हैं और उपयोगी निचले-क्रम के बल्लेबाज़, जिनका टेस्ट क्रिकेट में औसत 20 से अधिक रहा है। माइक हसी के साथ मिल कर, उन्होंने 2005-06 के बाद से एकदिवसीय मैचों में ऑस्ट्रेलिया के लिए सबसे अधिक 7वें विकेट की भागीदारी (123) का रिकॉर्ड संभाल रखा है।


title: ब्रेट ली

text: ली एक तेज़ गेंदबाज है, जो खेल में ज्ञात सबसे तेज़ गेंदबाज़ों में से एक हैं और जो अपने चरम पर 161 कि॰मी॰/ घंटा (100.05 मील प्रति घंटा) गेंदबाज़ी करने में सक्षम थे। आज तक ली की सबसे तेज़ दर्ज डिलीवरी 160.8 कि॰मी॰/घंटा (99.9 मील प्रति घंटा) रही है, जो उन्होंने क्रेग कमिंग के ख़िलाफ़ नेपियर, न्यूज़ीलैंड में 5 मार्च 2005 को पहले ओवर में गेंदबाज़ी में हासिल की थी।


title: ब्रेट ली

text: ली इस दशक के अधिकांश समकालीन क्रिकेट में सबसे तेज़ गेंदबाज के रूप में पाकिस्तानी गेंदबाज शोएब अख़्तर के साथ बराबर स्थान पर रहे। अख़्तर की 161.3 km/h (100.23 mph) की डिलीवरी, आज तक दर्ज सबसे तेज़ बनी हुई है।


title: ब्रेट ली

text: अपने कॅरियर की शुरूआत में, ली के प्रति संदिग्ध अवैध गेंदबाज़ी रिपोर्ट की गई, जिसे बाद में निर्दोष कहा गया।


title: ब्रेट ली

text: 2005 की शुरूआत में भी ODI के दौरान बल्लेबाज़ों को लगातार बीमरों की गेंदबाज़ी के लिए आलोचना की गई थी, जो ऐसी गति पर गेंदबाज़ी थी कि कुछ लोगों का दावा था कि वे जानबूझ कर बल्लेबाज़ों की ओर अवैध रूप से सिर की ऊंचाई तक फ़ुल टॉस गेंदबाज़ी कर रहे थे।


title: ब्रेट ली

text: ली दक्षिणी गोलार्द्ध के पिचों पर अधिक प्रभावी हैं, जहां पिचों पर अच्छा उछाल रहता है। उत्तरी गोलार्द्ध में उन्होंने 42.11 की औसत पर 19 टेस्ट मैचों में 53 विकेट लिया है। दक्षिणी गोलार्द्ध में उन्होंने 28.48 की औसत पर 40 मैचों में 178 विकेट लिया है। उन्हें वेस्ट इंडीज़ और न्यूज़ीलैंड के खिलाफ़ सबसे ज्यादा सफलता मिली, जहां उनका औसत बीस से कम रहा। इंग्लैंड, बांग्लादेश और पाकिस्तान के खिलाफ़ उनका औसत 40 से अधिक और अन्य टीमों के खिलाफ़ 30 में रहा है।


title: ब्रेट ली

text: ली, धातुशोधन करनेवाले बॉब और पियानो शिक्षिका हेलेन (उर्फ़ बक्सटन) के तीन बेटों में दूसरे स्थान पर हैं। उनके दो भाई हैं, जिनमें बड़े हैं पूर्व ऑस्ट्रेलियाई ऑल राउंडर और न्यू साउथ वेल्स ब्लूस के कप्तान शेन ली. उनके छोटे भाई ग्रैंट ने न्यू साउथ वेल्स के लिए अंडर-19 स्तर पर क्रिकेट खेला था और अब एक लेखाकार हैं। ली ने बालारंग पब्लिक स्कूल और ओक फ़्लैट्स हाई स्कूल में पढ़ाई की, जिसने बाद में उनके सम्मान में अपने क्रिकेट मैदान का नाम रखा। उनका उपनाम 'बिंग', न्यू साउथ वेल्स में इलेक्ट्रॉनिक सामान की एक श्रृंखला के नाम पर 'बिंग ली' का हवाला देती है।


title: ब्रेट ली

text: भाइयों को फ़ुटबॉल, बास्केटबॉल और स्कीइंग में मज़ा आया और उनकी मां ने उन्हें पियानो बजाने के लिए प्रोत्साहित किया (ग्रैंट एक योग्य पियानोवादक हैं)। आठ साल की उम्र में उनके भाई शेन ने क्रिकेट के खेल से ब्रेट का परिचय करवाया. उन्होंने क्रिकेट का अपना पहला औपचारिक खेल "ओक फ़्लैट्स रैट्स" के लिए खेला, जहां उन्होंने एक ओवर में 6/0 विकेट लिए या 0 रन पर 6 विकेट, जिनमें सभी विकेट बोल्ड थे।


title: ब्रेट ली

text: सोलह साल की उम्र में ली, कैम्पबेलटाउन के लिए प्रथम श्रेणी का क्रिकेट खेलने लगे, जहां उन्हें न्यू साउथ वेल्स के कुछ क्रिकेट खिलाड़ियों के विकेट लेने में सफलता मिली। बाद में वे मॉसमैन में शामिल हुए, जहां एक बिंदु पर, उन्होंने शोएब अख़्तर के साथ नई गेंद साझा की। वे अभी भी सिडनी के वर्तमान निचले उत्तरी किनारे पर लेन कोव उपनगर में रहते हैं।


title: ब्रेट ली

text: ली ने ऑस्ट्रेलियाई अंडर 17 और 19 टीमों के लिए भी खेला और ऑस्ट्रेलियाई क्रिकेट अकादमी में भाग लेने के लिए छात्रवृत्ति से सम्मानित किए गए।


title: ब्रेट ली

text: मार्च 1994 में, ली को उनके पीठ के निचले हिस्से में तनाव भंग के कारण भारत दौरे के लिए ऑस्ट्रेलियाई अंडर 19 से मजबूरन बाहर होना पड़ा. वे स्वस्थ हो गए और 1997-98 सीज़न में 20 वर्षीय युवक के रूप में शेफ़ील्ड शील्ड मैच में वेस्टर्न ऑस्ट्रेलिया के खिलाफ़ न्यू साउथ वेल्स के लिए प्रथम श्रेणी के खेल में शुरूआत की, जहां एक मैच खेला और 3/114 बनाया।


title: ब्रेट ली

text: एक महीने के बाद, ली को दक्षिण अफ्रीका के दौरे पर ऑस्ट्रेलियाई टीम का प्रतिनिधित्व करने के लिए चुना गया। उन्होंने दो विकेट लिए, लेकिन उसी मैच में, उनके पिछले घाव से पीठ में दुबारा तनाव भंग हुआ और ली को पीठ पर तीन महीनों के लिए पट्टी बांधनी पड़ी. जब वे इक्कीस साल के हुए, ली कार्य-स्थल के क़रीब रहने के लिए सिडनी में स्थानांतरित हो गए।


title: ब्रेट ली

text: 1997-98 सीज़न के दौरान उन्होंने दस शेफ़ील्ड शील्ड गेम में से पांच में खेले और 30 रनों पर चौदह विकेट लिए। विकेट लेने की सूची और गेंदबाज़ी औसत, दोनों में वे शीर्ष 20 से बाहर रहे।


title: ब्रेट ली

text: 1999 में पर्थ में एक शेफ़ील्ड शील्ड मैच के दौरान, 1970 दशक के जेफ़ थॉमसन के समय में देखी गई तेज़ गेंदबाज़ी की तुलना में, ली ने वेस्टर्न ऑस्ट्रेलियाई बल्लेबाज़ों के खिलाफ़ उतनी ही अच्छी तेज़ गेंदबाज़ी की। उस बिंदु से, ऑस्ट्रेलियाई कप्तान स्टीव वॉघ और तब के उप कप्तान शेन वार्न, टेस्ट टीम में ली को शामिल करने के लिए ज़ोर देने लगे।


title: ब्रेट ली

text: 1990 दशक के अंत तक ली को राष्ट्रीय टीम में शामिल करने के लिए बुलावे आने लगे। अंततः 1999 में पाकिस्तान के खिलाफ़ टेस्ट श्रृंखला के लिए अंतिम 14 में वे चुने गए, लेकिन अंतिम 11 में जा नहीं पाए. जब भारत के खिलाफ़ टेस्ट सीरिज़ की बारी आई, तब तक वे बारहवें खिलाड़ी बन गए थे। बहरहाल, उन्होंने विधिवत दिसम्बर 1999 में ऑस्ट्रेलिया के दौरे पर आए भारतीय टीम के खिलाफ़ टेस्ट में पदार्पण किया और ऑस्ट्रेलिया के 383वें टेस्ट क्रिकेटर बने।


title: ब्रेट ली

text: गेंदबाज़ी के पहले परिवर्तन में, ली ने टेस्ट क्रिकेट में अपने पहले ओवर में एक विकेट लिया, जब उन्होंने अपनी चौथी डिलीवरी के साथ सडगोपन रमेश को बोल्ड किया। उन्होंने छह गेंदों में तीन विकेट लेने से पूर्व, अपने पहले ही स्पेल में राहुल द्रविड़ का विकेट लिया और पारी की समाप्ति पर उनके आंकडे थे 17 ओवर में 5/47. ऑस्ट्रेलिया ने पहले बल्लेबाज़ी की थी और ली ने पहले 27 रन बनाए थे। ली ने अपने शुरूआती दो मैचों में तेरह विकेट लिए और 14.15 पर उनका कम औसत रहा।


title: ब्रेट ली

text: ली ने खेल में अपने पहले प्रदर्शन के बाद 2000 में एलन बॉर्डर पदक पुरस्कार समारोह में डोनाल्ड ब्रेडमैन वर्ष के युवा खिलाड़ी का पुरस्कार जीता।


title: ब्रेट ली

text: 2000 के आरंभ में न्यूज़ीलैंड के दौरे पर, ली के प्रति अंपायर श्रीनिवास वेंकटराघवन और अरणि जयप्रकाश द्वारा संदिग्ध अवैध गेंदबाज़ी एक्शन की रिपोर्ट दर्ज की गई। बाद में उन्हें दोषमुक्त किया गया।


title: ब्रेट ली

text: ली ने अपने प्रारंभिक तीन श्रृंखलाओं में 42 विकेट लिए, जोकि किसी भी ऑस्ट्रेलियाई गेंदबाज़ द्वारा सात मैचों में लिए गए विकेटों में सबसे ज़्यादा हैं। तथापि, अपने सातवें टेस्ट में, जहां उन्होंने वेस्ट इंडीज़ के खिलाफ़ दूसरी पारी में पांच विकेट सहित सात विकेट हासिल किए, उन्हें अपनी पीठ के निचले हिस्से के तनाव फ्रैक्चर का सामना करना पड़ा, जिसकी वजह से उन्हें बाद के तीन टेस्ट मैचों से बाहर रखा गया। उन्होंने जिम्बाब्वे के खिलाफ़ वापसी की, लेकिन एक महीने बाद ही दुबारा एक झटका सहा, जब उनकी दाहिनी कोहनी टूट गई और मई 2001 तक उन्हें दरकिनार किया गया।


title: ब्रेट ली

text: ली ने कोहनी की चोट से उबरने के बाद, 2001 इंग्लैंड के एशेज़ दौरे पर अंतर्राष्ट्रीय टीम में वापसी की। शुरूआत की तुलना में उनकी वापसी ने कम सफलता देखी, जब 55.11 पर वे पांच टेस्ट मैचों में सिर्फ़ नौ विकेट ले पाए. बहरहाल, बाद में उसी वर्ष न्यूज़ीलैंड के खिलाफ़ पहले और तीसरे टेस्ट में ली ने ऑस्ट्रेलिया के प्रमुख विकेट लेने वाले गेंदबाज़ के रूप में वापसी की, जिस श्रृंखला में उन्होंने दूसरी पारी में 5 विकेट लिए और पहले टेस्ट मैच में बल्ले के साथ 61 का योगदान दिया। श्रृंखला 0-0 की बराबरी पर समाप्त हुई। उन्होंने 25.14 पर 14 विकेट के साथ सीरिज़ का समापन किया। दक्षिण अफ्रीका के खिलाफ़ घर और बाहर की दो श्रृंखलाएं उतनी उत्पादक नहीं थीं, जहां 38.42 पर छह टेस्ट मैचों में 19 विकेट ही हासिल हुए.


title: ब्रेट ली

text: ली ने न्यूज़ीलैंड श्रृंखला और 2003 क्रिकेट विश्व कप के बीच केवल तीन अवसरों पर एक मैच में पांच विकेट लिए। ली ने 2002 में पाकिस्तान के खिलाफ़ तीन टेस्ट मैच सीरिज़ में 46.50 पर केवल पांच विकेट लेने के बाद, अपनी जगह के लिए दबाव में आ गए। एंडी बिचेल ने, जो घायल जेसन गिलेस्पी की जगह भर रहे थे, 13.25 पर आठ विकेट लिए। अन्य प्रमुख गेंदबाजों द्वारा 13 से कम पर विकेट लेने की वजह से, ली को हटा दिया गया, जब 2002-03 एशेज़ श्रृंखला के दौरान गिलेस्पी पहले दो टेस्ट के लिए लौट आए। उन्होंने न्यू साउथ वेल्स के लिए क्वींसलैंड के खिलाफ़ एक पुरा कप के लिए मैच में पांच विकेट लेने के बाद पर्थ टेस्ट में वापसी की। उन्होंने तीन मैचों में 41.23 पर तेरह विकेट लिए, जब कि बिचेल ने 35.1 पर दस. 2003 क्रिकेट विश्व कप के बाद ली ने वेस्ट इंडीज़ के खिलाफ़ चार टेस्ट मैचों में 28.88 पर 17 विकेट लिए। यह दो साल में पहली श्रृंखला थी, जहां उनका औसत 30 से कम था और उस अवधि में दूसरा जब उनका औसत 40 से नीचे रहा।