title: भारतीकृष्ण तीर्थ

text: सन् 1921 में उन्हें शंकराचार्य पद पर अभिषिक्त किया गया। उसी वर्ष उन्हें अखिल भारतीय कांग्रेस महासमिति की कार्यकारिणी का सदस्य मनोनीत किया गया। स्वामीजी ने राजधर्म और प्रजाधर्म विषय पर एक भाषण दिया जिसे सरकार ने राजद्रोह के लिए भड़काने का अपराध बताकर उन्हें गिरफ्तार कर कराची की जेल में बंद कर दिया। बाद में स्वामीजी कांग्रेस के चर्चित अली बंधुओं के साथ बिहार की जेल में भी रहे।


title: भारतीकृष्ण तीर्थ

text: कारागार के एकांतवास में ही स्वामीजी ने अथर्ववेद के सोलह सूत्रों के आधार पर गणित की अनेक प्रवृत्तियों का समाधान एवं अनुसंधान किया। वे बीजगणित, त्रिकोणमिति आदि गणितशास्त्र की जटिल उपपत्तियों का समाधान वेद में ढूढ़ने में सफल रहे। जेल से रिहा होने के बाद उन्होंने अनेक विश्ववविद्यालयों में गणित पर व्याख्यान दिए। कुछ ही दिनों में देश-विदेश में उनकी खोज की चर्चा होने लगी।


title: भारतीकृष्ण तीर्थ

text: स्वामीजी ने अंगरेजी में लगभग पांच हजार पृष्ठों का एक वृहद ग्रंथ ‘वंडर्स ऑफ वैदिक मैथेमेटिक्स’ लिखा। स्वामीजी के इस ग्रंथ का वैदिक गणित के नाम से हिंदी अनुवाद किया गया। स्वामी जी ने वैदिक गणित के अलावा ब्रह्मासूत्र भाष्यम, धर्म विधान तथा अन्य अनेक ग्रंथों का भी सृजन किया। ब्रह्मासूत्र के तीन खंडों का प्रकाशन कलकत्ता विश्वविद्यालय ने किया। सन् 1953 में उन्होंने विश्वपुनर्निर्माण संघ की स्थापना की। उनका मत था कि आध्यात्मिक मूल्यों के माध्यम से ही विश्वशांति स्थापित की जा सकती है।


title: भारतीकृष्ण तीर्थ

text: स्वामी भारती कृष्णतीर्थ आ शंकराचार्य जी द्वारा स्थापित मठों के शंकराचार्य की शृंखला में एक ऐसे अनूठे धर्माचार्य थे। जिनके व्यक्तित्व में बहुमुखी प्रतिभा तथा विभिन्न विधाओं का अनूठा संगम था। अनूठे ज्ञान से मंडित होने के बावजूद वे परम विरक्त तथा परमहंस कोटि के संन्यासी थे। वे अस्वस्थ हुए-उनके भक्तों की इच्छा थी कि उन्हें अमेरिका ले जाकर चिकित्सा कराई जाए। उन्होंने 2 फ़रवरी 1960 को निर्वाण प्राप्त करने से एक सप्ताह पूर्व ही कह दिया था कि संन्यासी को नश्वर शरीर की चिंता नहीं करनी चाहिए, जब भगवान का बुलावा आए उसे परलोक गमन के लिए तैयार रहना चाहिए।


title: स्वतंत्रता-पूर्व भारत की जनगणना

text: भारत की स्वतंत्रता के पहले १८६५ से लेकर १९४७ तक समय-समय पर भारत की जनगणना करायी जाती रही। जनगणना का मुख्य उद्देश्य प्रशासनिक लाभ प्राप्त करना था। जनसंख्या में अनेकों समस्याएँ आतीं थीं। परन्तु इन जनगणनाओं का मुख्य उद्देश्य भारतीय समाज में अच्छी तरह से समझना एवं इस समझ का भारत को गुलाम बनाए रखने के लिए उपायोग करना था, न कि पूरे जनसमुदाय के आन्तरिक संरचना को समझना था। 1911 और 1921 के बीच का दशक एकमात्र जनगणना काल था जिसमें भारत की आबादी गिर गई थी, जो ज्यादातर स्पैनिश फ्लू महामारी के कारण हुई थी।


title: सहारा इंडिया परिवार

text: सहारा इंडिया परिवार भारत का बहु-व्यापारिक कंपनी है। इसका कार्य वित्तीय सेवाओं, गृहनिर्माण वित्त (हाउसिंग फाइनेंस), म्युचुअल फंडों, जीवन बीमा, नगर-विकास, रीयल-इस्टेट, अखबार एवं टेलीविजन, फिल्म-निर्माण, खेल, सूचना प्रौद्योगिकी, स्वास्थ्य, पर्यटन, उपभोक्ता सामग्री सहित अनेकों क्षेत्रों में फैला हुआ है।


title: रैगिंग

text: रैगिंग का शब्द अधिकांश रूप से भारत, पाकिस्तान, बांग्लादेश और श्रीलंका में प्रयोग किया जाता है। इस शब्द का मतलब है कि कॉलेजों और विश्वविद्यालयों में वरिष्ठ छात्र नए छात्रों से अपनी बड़ाई प्रकट करने के लिए बहुत ही अपमानजनक रूप से पेश आते हैं, अभद्र हरकतें और अभद्र तरीकों का प्रदर्शन करने पर जोर देते हैं। यह कई बार घिनौना रूप धारण करता है जब नए छात्र मानसिक या शारीरिक यातना झेलने लगते हैं।


title: रैगिंग

text: वर्तमान रूप में कहा जाता है कि श्रीलंका दुनिया में रैगिंग से सर्वाधिक प्रभावित देश है। भारत में विश्‍वविद्यालय अनुदान आयोग ने भारतीय विश्वविद्यालयों में इसको रोकने के लिए कई निर्देश जारी किए हैं। इसके लिए एक टोल फ्री हेल्पलाइन भी शुरू की गई है।


title: रैगिंग

text: रैगिंग की शुरूआत पहली बार सुखद हो सकती है, इसीलिए इसका नाम "माला समाया" है। इस सप्ताह या आगे भी, सभी नवागंतुकों को उनके साथियों के नाम और गृहनगर को याद करने का आदेश दिया जाता है। कहा जाता है कि इस अभ्यास का उद्देश्य बैच के साथी (स्थानीय स्तर पर "बैच फिट" के रूप में) के बीच दोस्ती बढ़ाना है।


title: रैगिंग

text: नए छात्रों को किसी विशेष अवधि के लिए एक विशिष्ट ड्रेस पहनने के लिए कहा जाता है। निर्धारित ड्रेस कोड आमतौर पर अजीब होती है, जैसे पूरी तरह से काले या सफ़ेद कपड़े, तेल लगे हुए बाल और एक विशेष शैली में कंघी, ऐसे शर्ट पहनना जिसमें पट्टियाँ नहीं हैं, लड़कियों के लिए लंबी स्कर्ट ड्रेसिंग आदि। ड्रेस कोड रैगिंग नए छात्रों को अजीब और असहज महसूस करा सकता है क्योंकि अक्सर उन्हें ऐसी वेशभूषा में हर किसी का अनावश्यक ध्यान मिलता है।


title: रैगिंग

text: 2001 में भारत के उच्चतम न्यायालय ने रैगिंग पर संज्ञान लेते हुए इसकी रोकथाम के लिए केन्द्रीय अन्वेषण ब्यूरो के पूर्व निदेशक ए राघवन की अध्यक्षता में एक समिति बनाई। मानव संसाधन विकास मंत्रालय में अपने अधीन आने वाले शिक्षा संस्थानों में रैगिंग के विरुद्ध कड़े निर्देश जारी किए। कई राज्यों ने भी इस पर रोक लगाने के लिए कानून बनाए। 1997 में तमिलनाडु में विधानसभा में रैगिंग-विरोधी कानून पास किया गया।


title: होंडा

text: होंडा मोटर लिमिटेड (本田技研工業株式会社 ; Honda Giken Kōgyō) एक जापानी बहुराष्ट्रीय निगम है। जो मुख्य रूप से ऑटोमोबाइल और मोटरसाइकिल के निर्माता के रूप में जाना जाता है।


title: जवाई नदी

text: जवाई नदी उदयपुर ज़िले की अरावली पहाड़ियों में गोरिया गाँव के समीप उत्पन्न होती है। यह पाली व जालौर ज़िलों में बहती है। जालौर में सायला/बिराना गाँव के पास इसमें खारी नदी मिल जाती है। बाड़मेर में यह लूणी नदी में मिल जाती है। इसकी सहायक नदी बांडी, सूकडी, खारी आदि हैं। इसे पश्चिम राजस्थान की गंगा कहते है। जवाई नदी पर बसे प्रमुख नगर सुमेरपुर (पाली ज़िला), शिवगंज (सिरोही ज़िला) व जालौर हैं। पाली ज़िले की सुमेरपुर तहसील का पुराड़ा गाँव (जो ग्राम पंचायत पोमावा में सम्मिलित है) भी जवाई नदी के किनारे बसा हुआ है। सुमेरपुर के समीप स्थित जवाई बाँध इसी नदी पर है और यह पश्चिमी राजस्थान का सबसे बड़ा बाँध है। अपने निचले भाग में जवाई को सुकड़ी नदी भी कहा जाता है।


title: ईटानगर

text: ईटानगर (Itanagar) भारत के अरुणाचल प्रदेश राज्य की राजधानी और सबसे बड़ा शहर है। प्रशासनिक दृष्टि से यह पपुम पारे ज़िले में स्थित है और दिकरोंग नदी के किनारे बसा हुआ है।


title: ईटानगर

text: ईटानगर हिमालय की तराई में बसा हुआ है। समुद्रतल से इसकी ऊंचाई 350 मी. है। चूंकि यह अरूणाचल प्रदेश की राजधानी है, इसलिए यहां तक आने के लिए सड़कों की अच्छी व्यवस्था है। गुवाहटी और ईटानगर के नाहरलागुन के बीच हेलीकॉप्टर सेवा का भी विकल्प है। हेलीकॉप्टर के अलावा पर्यटक बसों द्वारा भी गुवाहटी से ईटानगर तक पहुंच सकते हैं। गुवाहटी से ईटानगर तक डीलक्स बसें भी चलती हैं।


title: ईटानगर

text: ईटानगर का नाम ईटा दुर्ग से आया है। ईटानगर में पर्यटक ईटा किला भी देख सकते हैं। इस किले का निर्माण 14-15वीं शताब्दी में राजाओं ने किया था। इसके नाम पर ही इस नगर का नाम ईटानगर रखा गया है। पर्यटक इस किले में कई खूबसूरत दृश्य देख सकते हैं। अब इस किले को राजभवन के नाम से जाना जाता है और यह राज्यपाल का सरकारी आवास है।


title: ईटानगर

text: ईटानगर में पर्यटक ईटा किला भी देख सकते हैं। इस किले का निर्माण 14-15वीं शताब्दी में किया गया था। इसके नाम पर ही इसका नाम ईटानगर रखा गया है। पर्यटक इस किले में कई खूबसूरत दृश्य देख सकते हैं। किले की सैर के बाद पर्यटक यहां पर पौराणिक गंगा झील भी देख सकते हैं।


title: ईटानगर

text: यह ईटानगर से 6 किलोमीटर की दूरी पर स्थित है। झील के पास खूबसूरत जंगल भी है। यह जंगल बहुत खूबसूरत है। पर्यटक इस जंगल में सुन्दर पेड़-पौधे, वन्य जीव और फूलों के बगीचे देख सकते हैं। यहां आने वाले पर्यटकों को इस झील और जंगल की सैर जरूर करनी चाहिए।


title: ईटानगर

text: यहां पर एक खूबसूरत बौद्ध मन्दिर है। बौद्ध गुरू दलाई लामा भी इसकी यात्रा कर चुके हैं। इस मन्दिर की छत पीली है और इस मन्दिर का निर्माण तिब्बती शैली में किया गया है। इस मन्दिर की छत से पूरे ईटानगर के खूबसूरत दृश्य देखे जा सकते हैं। इस मन्दिर में एक संग्राहलय का निर्माण भी किया गया है। इसका नाम जवाहर लाल नेहरू संग्राहलय है। यहां पर पर्यटक पूरे अरूणाचल प्रदेश की झलक देख सकते हैं।


title: ईटानगर

text: इसके अलावा यहां पर लकड़ियों से बनी खूबसूरत वस्तुएं, वाद्ययंत्र, शानदार कपड़े, हस्तनिर्मित वस्तुएं और केन की बनी सुन्दर कलाकृतियों को देख सकते हैं। संग्रहालय में एक पुस्ताकलय का निर्माण भी किया गया है। इसके अलावा भी यहां पर पर्यटक कई शानदार पर्यटन स्थलों की सैर कर सकते हैं।


title: ईटानगर

text: इन पर्यटन स्थलों में दोन्यी-पोलो विद्या भवन, विज्ञान संस्थान, इंदिरा गांधी उद्यान और अभियांत्रिकी संस्थान प्रमुख हैं।


title: ईटानगर

text: अरूणाचल प्रदेश का पापुम पेर एक खूबसूरत स्थान है। इसका मुख्यालय युपिआ में स्थित है। यह ईटानगर से 20 किलोमीटर की दूरी पर स्थित है। पापुम पेर हिमालय की तराई में बसा हुआ है। इस कारण पर्यटक यहां पर अनेक चोटियों को देख सकते हैं। चोटियों के अलावा पर्यटक यहां पर अनेक जंगलों, नदियों और पर्यटक स्थलों को भी देख सकते हैं।


title: ईटानगर

text: इसकी उत्तरी दिशा में कुरूंग कुमे, पूर्व में निचला सुबांसिरी, पश्चिम में पूर्वी कमेंग और दक्षिण में असम स्थित है। यहां पर निशी जाति के लोग रहते हैं। यह अपनी वीरता के लिए जाने जाते हैं। निशी के अलावा यहां पर मिकीर जाति भी रहती है। निशी जाति के लोग इण्डो-मंगोल प्रजाति से संबंध रखते हैं और इनकी भाषा तिब्बत-बर्मा भाषा परिवार से संबंधित है। निशी जाति के लोग फरवरी के पहले हफ्ते में अपना उत्सव भी मनाते हैं। इस उत्सव का नाम न्योकुम है। यहां पर अनेक पर्यटन स्थल भी हैं। इन पर्यटन स्थलों की यात्रा करना पर्यटकों को बहुत पसंद आता है।


title: ईटानगर

text: पापुम पेर में कई खूबसूरत पर्यटन स्थल हैं। इसके अधिकतर पर्यटन स्थल ईटानगर, दोईमुख, सिगेली और किमीन में स्थित है। इन पर्यटन स्थलों की यात्रा करने के लिए पर्यटकों को अरूणाचल प्रदेश के सरकारी कार्यालयों से परमिट लेना पड़ता है।


title: किरात

text: किरात लोग, जिन्हें किरात या किरांती के रूप में भी जाना जाता है, एक तिब्बती-बर्मी जातीय समूह हैं, जो नेपाल के मूल निवासी हैं। किरात लोग बिशेष रुप से नेपाल के पूर्वी हिमालयी क्षेत्र ओर भारत का सिक्किम राज्य और पश्चिम बंगाल के उत्तरी पहाड़ी क्षेत्र, दार्जिलिंग और कलिम्पोंग जिलों में रहते है ।


title: किरात

text: किरात, प्राचीन संस्कृत ग्रंथों में हिमालय के कुछ क्षेत्रों और पूर्वोत्तर भारत में बसने वाली कुछ जातियों का नाम था। किरात एक प्रजाति है जो कि सिंधु घाटी सभ्यता के समय से रह रहे है ।


title: किरात

text: यजुर्वेद (शुक्ल ३०.१६; कृष ३.४, १२, १) में और अथर्ववेद (१०.४,१४) में इनका सबसे प्राचीन उल्लेख मिलता है। संभव है कि यह मंगोल या मंगोल-प्रभावित जन-समुदायों के लिए प्राचीन शब्द रहा हो।


title: किरात

text: यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि "किरात" नाम कहा से उत्पन्न हुआ। संभव है कि यह दो अंशों को जोड़कर बना हो - किर (यानि 'सिंह') और ति (यानि 'लोग'), अर्थात 'सिंह की प्रवृत्ति वाले लोग'।। भारत में किरात को भील कहा गया है यह भी संभव है कि यह पूर्वी नेपाल की "किरांती" नामक तिब्बती जाती के नाम का एक और रूप हो।


title: किरात

text: प्राचीन ग्रंथों में इन्हें "सुनहरे" या "पीले" रंग का बुलाया गया है। इनका ज़िक्र अक्सर निषाद और पुलिंद जातियों के साथ किया जाता था, लेकिन निषादों का रंग सांवला या काला बताया गया है , वैसे निषाद , पुलिंद , शबर , किरात यह सभी भील प्रजाति से संबंधित है । "योग वशिष्ठ" ग्रन्थ में श्री रामचंद्र जंगल में किरातों द्वारा फैलाए गए जाल के बारे में बात कहते हैं, जिस से यह संकेत मिलता है कि प्राचीन युग में शायद किरातों को एक शिकार करने वाले समुदाय के रूप में देखा जाता हो।


title: किरात

text: ऐतिहासिक सूत्रों से कुछ सबूत मिलते हैं कि किरात शिव के उपासक थे। महाभारत में वर्णन है कि शिवजी की किरातों के कुल-देवता होने की स्थित को देखते हुए अर्जुन ने कुछ समय के लिए किरात वेशभूषा और नाम अपना लिए थे ताकि वह शिवजी से तीरंदाज़ी और एनी युद्ध-कलाएँ सीख सके।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली पूर्वी कैलिफोर्निया में स्थित एक रेगिस्तान है। यह मोजावे रेगिस्तान में स्थित है और उत्तरी अमेरिका के सबसे निचले, शुष्क, तथा गरम स्थानों में से एक है। डेथ वैली के भीतर स्थित बैडवॉटर नामक एक बेसिन, समुद्र तल से नीचे होने के साथ उत्तरी अमेरिका की सबसे निचली ऊंचाई का स्थान (36 ° 15 'N 116 ° 49.5' W) है। की ऊंचाई के साथ यह बिंदु निकटस्थ अमेरिका के उच्चतम बिंदु माउंट व्हिटनी से केवल की दूरी पर स्थित है। 10 जुलाई 1913 को फरनेस क्रीक पर के साथ डेथ वैली के पास पश्चिमी गोलार्ध के विश्वसनीय रूप से मापे गए सर्वाधिक तापमान का रिकॉर्ड है, जो कि 13 सितम्बर 1913 को लीबिया के अल अजीजिया में मापे गए के विश्व रिकॉर्ड से थोड़ा ही कम है।


title: डेथ वैली

text: कैलिफोर्निया और नेवादा की सीमा के निकट सिएरा नेवादा पहाड़ों के पूर्व के ग्रेट बेसिन में स्थित डेथ वैली, डेथ वैली नेशनल पार्क के अधिकांश हिस्से में फैली हुई है और मोजावे तथा कोलोराडो डेजर्ट्स बायोस्फीयर रिजर्व की प्रमुख विशेषता है। यह अधिकांशतः कैलिफोर्निया की इन्यो काउंटी में स्थित है। इसका विस्तार पूर्व के अमार्गोसा रेंज तथा पश्चिम के पैनामिंट रेंज के बीच उत्तर से दक्षिण में है; सिल्वानिया तथा आउल्सहेड पहाड़ क्रमशः इसकी उत्तरी तथा दक्षिणी सीमाओं का निर्माण करते हैं। इसका क्षेत्रफल लगभग है। डेथ वैली की कई विशेषताएं समुद्र तल से नीचे पाए जाने वाले अन्य स्थानों के समान ही हैं। डेथ वैली उत्तरी अमेरिका का सबसे गमॅ और सूखा स्थान है। यह कैलिफोनिया के दक्षिण पूवॅ में नेवडा की सीमा के पास है।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली, बेसिन तथा रेंज कॉन्फ़िगरेशन के सर्वश्रेष्ठ भूवैज्ञानिक (जियोलॉजिकल) उदाहरणों में से एक है। यह उत्तर दिशा में ओरिगोन तक फैले हुए वॉकर लेन नामक एक भूवैज्ञानिक ट्रफ (गर्त) के दक्षिणी छोर में स्थित है। यह घाटी राइट लेटरल स्ट्राइक स्लिप फॉल्ट प्रणाली द्वारा विभाजित है, जिसके प्रतीक हैं डेथ वैली फॉल्ट तथा फरनेस क्रीक फॉल्ट. लेफ्ट लेटरल गारलौक फॉल्ट का पूर्वी सिरा डेथ वैली फॉल्ट के आर-पार जाता है। फरनेस क्रीक और अमार्गोसा नदी इस घाटी से होकर बहती है लेकिन अंत में घाटी तल की रेत में गायब हो जाती है।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली में सॉल्ट पैन्स (नमक के डले) भी मौजूद हैं। वर्तमान भूवैज्ञानिक सहमति के अनुसार प्लेस्टोसीन युग के मध्य में डेथ वैली के वर्तमान स्थान पर कई अंतर्देशीय समुद्र (जिन्हें सामूहिक रूप से लेक मैनली कहा जाता है) स्थित थे। इस क्षेत्र के रेगिस्तान बनने के साथ ही पानी सूख गया और बच गया केवल ढेर सारा नमक (जैसे कि सामान्य सोडियम सॉल्ट तथा बोराक्स) जिसका इस क्षेत्र के आधुनिक इतिहास काल - मुख्यतः 1883 से 1907 तक - में इस्तेमाल किया गया।


title: डेथ वैली

text: सामान्यतः निम्न ऊंचाई वाले स्थानों का तापमान अधिक होता है क्योंकि सूर्य के कारण धरती के गरम होने पर गरम हवा ऊपर की तरफ उठती है, लेकिन ऊपर उठती हुई हवा (1) आसपास के ऊँचे स्थानों तथा, (2) अपने ऊपर की हवा के वजन (मूलतः वायुमंडलीय दबाव) के कारण फंसकर रह जाती है। जमीन तथा वायुमंडल के बीच हवा की मात्रा के अधिक होने के कारण (अधिक दूरी के कारण) काफी निम्न ऊंचाई वाले स्थानों का वायुमंडलीय दबाव समुद्र तल की समान परिस्थितियों की अपेक्षा अधिक होता है। इस दबाव के कारण धरती के ठीक ऊपर की ऊष्मा फंसकर रह जाती है और साथ ही अत्यंत गरम हवा को फ़ैलाने वाली वायु किरणों का भी निर्माण करती है। इस प्रकार, यह छाया अथवा अन्य कारकों के मौजूद रहने के बावजूद सभी क्षेत्रों में गर्मी को फ़ैलाने का काम करती है।


title: डेथ वैली

text: इस प्रक्रिया का डेथ वैली में विशेष महत्त्व है क्योंकि इसी के कारण उसे अपनी विशिष्ट जलवायु तथा भूगोल प्राप्त होता है। यह घाटी पहाड़ों से घिरी हुई है, जबकि इसकी सतह ज्यादातर सपाट और पौधों से रहित है, जिसके कारण काफी अधिक मात्रा में सूरज की गर्मी जमीन तक पहुँचने में सफल रहती है और मिटटी तथा पत्थरों द्वारा अवशोषित कर ली जाती है। जमीनी स्तर की हवा गरम होने पर ऊपर उठने लगती है और खड़ी ऊंचाई वाली पर्वत श्रृंखलाओं से ऊपर उठने के बाद यह थोड़ी ठंडी होकर अधिक संकुचित रूप में वापस घाटी की ओर आती है। उसके बाद सूर्य के कारण इस हवा का तापमान और अधिक हो जाता है और यह फिर से पहाड़ों की तरफ ऊपर उठने लगती है और हवा का यह ऊपर नीचे आने-जाने का चक्र एक कंवेक्शन ओवन के समान इसी प्रकार प्राकृतिक रूप से चलता रहता है। यह अत्यंत गरम हवा जमीन के तापमान को काफी अधिक मात्रा में बढ़ाकर गरम वायु किरणों का निर्माण करती है जो वायुमंडलीय दबाव तथा पहाड़ों के कारण फंसकर अधिकतर घाटी के भीतर ही बनी रहती है। इस प्रकार की गरम वायु किरणें डेथ वैली में हमेशा ही सूखे जैसी स्थिति का निर्माण करके घाटी के ऊपर से बादलों को गुजरने से रोकती हैं, जिसकी वजह से यहां वर्षण अक्सर विरगा (जल के धरती पर पहुंचाने से पहले ही वाष्पित हो जाना) के रूप में होता है। डेथ वैली के पास तापमान संबंधी काफी रिकॉर्ड हैं क्योंकि कई ऐसे करक यहां मौजूद हैं जो उच्च वायुमंडलीय दबाव का निर्माण करते हैं।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली की गहराई और आकार उसके गर्मियों के तापमान को प्रभावित करते हैं। यह घाटी समुद्र तल से नीचे एक लंबे, संकरे बेसिन के रूप में है जबकि इसके चारों ओर ऊंची तथा सीधी खड़ी पर्वत श्रृंखलाएं मौजूद हैं। स्पष्ट, शुष्क हवा और पेड़-पौधों के आभाव के कारण सूरज की गर्मी इसकी रेगिस्तानी सतह को काफी गरम कर देती है। गर्मियों की रात में भी ज्यादा राहत नहीं मिलती है क्योंकि रात का तापमान केवल सीमा तक ही गिरता है। इस घाटी में अत्यंत गरम हवा बहती रहती है जिसके कारण तापमान काफी अधिक हो जाता है।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली का सर्वाधिक तापमान 10 जुलाई 1913 को फरनेस क्रीक में दर्ज किया गया था। उस रिकॉर्ड के साथ अपने चरम पर पहुँचने वाली गर्मी की लहर के दौरान लगातार 5 दिनों तक या अधिक का तापमान दर्ज किया गया था। °F या अधिक तापमान वाले लगातार दिनों की सर्वाधिक संख्या 154 है जिसे 2001 की गर्मियों में दर्ज किया गया था। 1996 की गर्मियों में 40 दिनों तक तापमान से अधिक था तथा 105 दिनों तक से अधिक. 1917 में 52 दिन ऐसे थे जब तापमान या अधिक पहुंचा, जिनमे से 43 दिन तक तो लगातार ऐसा हुआ था। डेथ वैली तथा सागर के बीच चार प्रमुख पर्वत श्रृंखलाएं पड़ती हैं और उनमे से प्रत्येक यहां पड़ने वाली वर्षा की मात्रा को प्रभावित करती है। सन 1929 तथा 1953 में पूरे वर्ष बिलकुल वर्षा नहीं हुई थी। 1931 से 1934 की अवधि अब तक की सबसे शुष्क अवधि रही है; इन 40 महीनों के दौरान केवल वर्षा दर्ज की गयी।


title: डेथ वैली

text: 1961-2008 में डेथ वैली (फरनेस क्रीक) के मौसम स्टेशन ने का औसत वार्षिक तापमान दर्ज किया; जहाँ जनवरी का उच्चतम और जुलाई का रहा. 1934-1961 के दौरान काऊ क्रीक के मौसम स्टेशन ने °F का औसत वार्षिक तापमान दर्ज किया।


title: डेथ वैली

text: जुलाई 17-19, 1959 की अवधि ऐसे लगातार दिनों की सर्वाधिक बड़ी अवधि है जब रात्रिकालीन तापमान से नीचे नहीं गया। रात्रिकालीन निम्नतम तापमान का उच्चतम मान रहा है जिसे 5 जुलाई 1070 तथा 24 जुलाई 2003 को दर्ज किया गया।


title: डेथ वैली

text: तापमान के या अधिक तक पहुँचने वाले लगातार दिनों की सर्वाधिक संख्या 205 है जिसे अप्रैल-अक्टूबर 1992 में दर्ज किया गया। डेथ वैली में प्रति वर्ष औसतन 192 दिन ऐसे होते हैं जब तापमान 90 °F (32 °C) या अधिक तक पहुँचता है।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली (ग्रीनलैंड रांच स्टेशन) की औसत वार्षिक वर्षा है। वर्षा के साथ डेथ वैली का सर्वाधिक वर्षा वाला महीना जनवरी, 1995 है। सर्वाधिक वर्षा वाली अवधि 2004 के मध्य से लेकर 2005 के मध्य तक की रही है; इस दौरान कुल मिलाकर वर्षा पड़ी जिसके कारण इस घाटी तथा आस-पास के क्षेत्र में अल्पकालिक झीलों का निर्माण हुआ और भारी मात्रा में जंगली फूल भी खिले.


title: डेथ वैली

text: बरफ के जमा होने वाला हिमपात केवल जनवरी 1922 में दर्ज किया गया है जबकि अन्य अवसरों पर हिमकणों का गिरना दर्ज किया गया है।


title: डेथ वैली

text: 2005 में, डेथ वैली में अपनी वार्षिक वर्षा औसत से चार गुना अधिक वर्षा पड़ी थी। जैसा कि पिछले सैकड़ों वर्षों से होता आया है, घाटी के निम्नतम स्थान पर एक चौड़ी तथा उथली झील का निर्माण हो गया लेकिन अत्यधिक गर्मी और सूखेपन के कारण यह अल्पकालिक झील जल्दी ही सूखने लगी.


title: डेथ वैली

text: नासा के लैंडसेट 5 उपग्रह से प्राप्त ये दोनों छवियां डेथ वैली की लेक बैडवॉटर के अल्पकालिक इतिहास के बारे में बताती हैं: फरवरी 2005 में बनी (ऊपर) तथा फरवरी 2007 तक पूरी तरह गायब हो गयी (नीचे). 2005 में हरे रंग के पानी का एक बड़ा तालाब लगभग पूरी घाटी में फैला हुआ था। मई 2005 तक घाटी के तल ने अपने सुपरिचित नमकयुक्त बैडवॉटर बेसिन के रूप में कार्य करने की भूमिका को फिर से करना शुरू कर दिया था। समय के साथ हाल ही में निर्मित नमक के ये दाने काले पड़ जायेंगे.


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली के पश्चिमी छोर पर एलुवियल फैन्स फैले हुए हैं। अचानक आई बाढ़ के दौरान पश्चिमी पहाड़ों से वर्षा का पानी संकरे दर्रों से होते हुए प्रवेश करता है और अपने साथ बारीक़ मिटटी तथा बड़े पत्थरों जैसी सभी चीजों को बहा ले जाता है। ये प्रचंड धाराएं दर्रों के द्वार तक पहुंचते पहुंचते चौड़ी और धीमी हो जाती हैं और कई धाराओं में बंट जाती हैं। ये फैन्स जितने हलके होते हैं उतने ही नए जैसे होते हैं।


title: डेथ वैली

text: 10,000 से 12,000 वर्ष पूर्व समाप्त हुए प्लेस्टोसीन हिमयुग के दौरान सिएरा नेवादा की श्रृंखलाएं काफी अधिक गीली (जलयुक्त) थीं। उस समय के दौरान डेथ वैली ग्लेशियल लेक मैनली नामक एक विशाल झील से भरी हुई थी जो लगभग 100 मील लंबी तथा 600 फीट गहरी थी। इस जलयुक्त अवधि की निशानियों को आज भी इस क्षेत्र में देखा जा सकता है, जिनमे शामिल है पपफिश की कई अलग प्रजातियों का आज भी इस क्षेत्र में पाया जाना.


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली मूल निवासी अमेरिकियों की तिम्बिशा नामक जनजाति का घर है, जिन्हें पूर्व में पैनामिंट शोशोन कहा जाता था; वे पिछले कम से कम 1000 वर्षों से यहां निवास कर रहे हैं। इस घाटी को तिम्बिशावासी तुम्पसिया" ' नाम से पुकारते हैं जिसका अर्थ है "रॉकपेंट (पत्थर का रंग)"; यह एक लाल गेरुए रंग की तरफ इशारा करता है जिसे घाटी में पाई जाने वाली एक प्रकार की मिटटी से बनाया जाता है। कुछ परिवार अभी भी घाटी के फर्नेस क्रीक पर निवास करते हैं। एक अन्य गांव स्कॉटीज कैसल के वर्तमान स्थान के निकट ग्रेपवाइन कैन्यन में स्थित था। इसे तिम्बिशा भाषा में माहुनू" ' कहा जाता था जिसका अर्थ है 'अनिश्चित', हालांकि यह ज्ञात है कि "'हुनू" ' का अर्थ है "कैन्यन".


title: डेथ वैली

text: इस घाटी का अंग्रेजी नाम 1849 में कैलिफोर्निया गोल्ड रश के दौरान पड़ा. इसे सोने की खदानों तक पहुंचने के लिए घाटी को पार करने वाले लोगों द्वारा डेथ वैली (मौत की घाटी) कहा जाता था, हालाँकि गोल्डरश के दौरान इस क्षेत्र में केवल एक व्यक्ति की मौत के बारे में ही ज्ञात है। 1850 के दशक के दौरान इस घाटी से सोने तथा चांदी को प्राप्त किया गया था। 1880 के दशक में बोरेक्स की खोज की गयी और खच्चर द्वारा खींची जाने वाली गाड़ियों पर लाद कर उसे निकला गया।


title: डेथ वैली

text: डेथ वैली को 11 फ़रवरी 1933 को राष्ट्रपति हूवर द्वारा राष्ट्रीय स्मारक घोषित कर दिया गया और इस क्षेत्र को संघीय सुरक्षा के तहत डाल दिया गया। 1994 में इस स्मारक को 'डेथ वैली नेशनल पार्क' घोषित करने के साथ साथ इसका काफी अधिक विस्तार किया गया और सेलाइन तथा यूरेका घाटियों को भी इसमें शामिल कर लिया गया।


title: जोस बटलर

text: जोसेफ़ चार्ल्स बटलर या जोस बटलर (जन्म ०८ सितम्बर १९९० ,टाउंटन ,समरसेट ,इंग्लैंड ) एक अंतर्राष्ट्रीय स्तर के क्रिकेट खिलाड़ी है जो इंग्लैंड की राष्ट्रीय क्रिकेट टीम के लिए एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय ,टेस्ट क्रिकेट और ट्वेन्टी-ट्वेन्टी प्रारूप में खेलते है।


title: जोस बटलर

text: बटलर दाईने हाथ के एक बल्लेबाज है जो कि विकेट कीपिंग भी करते हैं। साथ ही बटलर इंडियन प्रीमियर लीग में भी खेलते है जो कि राजस्थान रॉयल्स टीम का हिस्सा है।


title: जोस बटलर

text: जोस बटलर ने 2015 में पाकिस्तान के खिलाफ चौथे वनडे मैच में  महज 46 गेंदों पर ताबड़तोड़ शतक जड़कर इंग्लैंड के लिए सबसे तेज शतक लगाने का रिकॉर्ड फिर से अपने नाम कर लिया था | इससे पहले उन्होंने न्यूजीलैंड के खिलाफ 61 और श्रीलंका के खिलाफ 66 गेंदों में अपने देश के लिए सबसे तेज शतक लगाया था.


title: वायु देव

text: वायु देव हवा के देवता को कहा जाता है, वेदो में इनका कई बार वर्णन आता है। इन्हें भीम का पिता माना जाता है और हनुमान के आध्यात्मिक पिता माना जाता है। इन्हें वात देव अथवा पवन देव के नाम से भी जाना जाता है। कभी-कभी इन्हें प्राण देव भी कहा जाता है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी (Hubble Space Telescope (HST)) वास्तव में एक खगोलीय दूरदर्शी है जो अंतरिक्ष में कृत्रिम उपग्रह के रूप में स्थित है, इसे २५ अप्रैल सन् १९९० में अमेरिकी अंतरिक्ष यान डिस्कवरी की मदद से इसकी कक्षा में स्थापित किया गया था। हबल दूरदर्शी को अमेरिकी अंतरिक्ष एजेंसी ' नासा ' ने यूरोपियन अंतरिक्ष एजेंसी के सहयोग से तैयार किया था। अमेरिकी खगोलविज्ञानी एडविन पोंवेल हबल के नाम पर इसे ' हबल ' नाम दिया गया। यह नासा की प्रमुख वेधशालाओं में से एक है। पहले इसे वर्ष १९८३ में लांच करने की योजना बनाई गई थी, लेकिन कुछ तकनीकी खामियों और बजट समस्याओं के चलते इस परियोजना में सात साल की देरी हो गई। वर्ष १९९० में इसे लांच करने के बाद वैज्ञानिकों ने पाया कि इसके मुख्य दर्पण में कुछ खामी रह गई, जिससे यह पूरी क्षमता के साथ काम नहीं कर पा रहा है। वर्ष १९९३ में इसके पहले सर्विसिंग मिशन पर भेजे गए वैज्ञानिकों ने इस खामी को दूर किया। यह एक मात्र दूरदर्शी है, जिसे अंतरिक्ष में ही सर्विसिंग के हिसाब से डिजाइन किया गया है। वर्ष २००९ में संपन्न पिछले सर्विसिंग मिशन के बाद उम्मीद है कि यह वर्ष २०१४ तक काम करता रहेगा, जिसके बाद जेम्स वेब खगोलीय दूरदर्शी को लांच करने कि योजना है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: हबल में 2.4 मीटर (7.9 फीट) दर्पण लगा हुआ है जिसे अल्युमिनियम और मैग्नीसियम फ्लोराइड की परत से ढका गया है और हमेशा २१ डिग्री सेंटीग्रेड पर रखा जाता है। इसके चार मुख्य उपकरण पराबैंगनी, दृश्यमान और विद्युत चुम्बकीय स्पेक्ट्रम के अवरक्त क्षेत्रों में देखते हैं। पृथ्वी के वायुमंडल की विकृति के बाहर हबल की कक्षा भूमि-आधारित टेलीस्कोपों की तुलना में काफी कम पृष्ठभूमि वाले प्रकाश के साथ उच्च-रिज़ॉल्यूशन की छवियों लेने की क्षमता देती है। इसने कुछ सबसे विस्तृत दृश्यमान प्रकाश के चित्रों को खींचा है, जो अंतरिक्ष में एक गहन दृष्टि देता है। कई हबल के द्वारा ली गई तस्वीरों ने खगोल भौतिकी में कई सफलताएँ दिलाई हैं, जैसे कि ब्रह्मांड के विस्तार की दर का निर्धारण करना।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: हबल टेलीस्कोप को संयुक्त राज्य अमेरिका की अंतरिक्ष एजेंसी नासा द्वारा यूरोपीय अंतरिक्ष एजेंसी के योगदान से बनाया गया था। स्पेस टेलीस्कोप साइंस इंस्टीट्यूट (STScI) हबल के लक्ष्यों का चयन करता है और परिणामी डेटा को संसाधित करता है, जबकि गोडार्ड स्पेस फ्लाइट सेंटर अंतरिक्ष यान को नियंत्रित करता है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: अंतरिक्ष दूरबीनों को 1923 की शुरुआत में प्रस्तावित किया गया था। हबल को 1983 में प्रस्तावित लॉन्च के साथ 1983 में वित्त पोषित किया गया था, लेकिन परियोजना तकनीकी देरी, बजट समस्याओं और 1986 की चैलेंजर आपदा से घिरी हुई थी। यह अंततः 1990 में स्पेस शटल डिस्कवरी द्वारा लॉन्च किया गया था, लेकिन इसका मुख्य दर्पण गलत तरीके से ग्राउंड किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप गोलाकार विपथन हुआ जिससे दूरबीन की क्षमता घट गई। 1993 में सर्विसिंग मिशन द्वारा ऑप्टिक्स को उनकी इच्छित गुणवत्ता के लिए सुधारा गया था।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: हबल एकमात्र दूरबीन है जिसे अंतरिक्ष यात्रियों द्वारा अंतरिक्ष में रख-रखाव के लिये बनाया गया है। पाँच अंतरिक्ष शटल मिशनों ने टेलिस्कोप पर मरम्मत, अपग्रेड और बदली हुई प्रणालियों को शामिल किया है, जिसमें सभी पाँच मुख्य उपकरण शामिल हैं। पांचवें मिशन को कोलंबिया आपदा (2003) के बाद सुरक्षा के आधार पर रद्द कर दिया गया था, लेकिन नासा के प्रशासक "माइकल डी ग्रिफिन" ने पांचवें मिशन को मंजूरी दे दी, जो 2009 में पूरा हो गया। टेलिस्कोप अभी भी 24 अप्रैल, 2020 तक काम कर रहा था, जोकि ३०वीं वर्षगांठ थी। यह अभी 2030-2040 तक चल सकता है। हबल टेलीस्कोप का एक उत्तराधिकारी जेम्स वेब स्पेस टेलीस्कोप (JWST) है जिसे मार्च 2021 में लॉन्च किया जाना है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: हबल एक निश्चित समय पर पांच विज्ञान उपकरणों को समायोजित करता है, साथ ही फाइन गाइडेंस सेंसरों को भी, जो मुख्य रूप से दूरबीन को लक्षित करने के लिए उपयोग किये जाते हैं, लेकिन कभी-कभी वैज्ञानिक खगोल विज्ञान के मापन के लिए भी इनका उपयोग किया जाता है। शटल सर्विसिंग मिशन के दौरान शुरुआती उपकरणों को अधिक उन्नत लोगों के साथ बदल दिया गया था। COSTAR एक विज्ञान उपकरण के बजाय एक सुधारात्मक प्रकाशिकी उपकरण था, लेकिन इसने पाँच में से एक उपकरण की जगह पर कब्जा कर लिया।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: 2009 में अंतिम सर्विसिंग मिशन के बाद से, चार सक्रिय उपकरण ACS, COS, STIS और WFC3 रहे हैं। NICMOS को हाइबरनेशन में रखा गया है, लेकिन अगर भविष्य में WFC3 को विफल हो गया, तो इसे चालू किया जा सकता है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: डब्ल्यूएफ / पीसी एक उच्च-रिज़ॉल्यूशन इमेजिंग डिवाइस था जो मुख्य रूप से ऑप्टिकल छवियों के लिए अभिप्रेरित था। इसे नासा के जेट प्रोपल्शन लैबोरेटरी द्वारा बनाया गया था, और इसमें 48 फिल्टरों का एक सेट शामिल किया गया था, जो विशेष रूप से खगोलिय वस्तुओं के वर्णक्रमीय लाइनों को अलग करता था। इस उपकरण में आठ चार्ज-युग्मित डिवाइस (CCD) चिप्स थे जो दो कैमरों के बीच विभाजित थे, प्रत्येक में चार सीसीडी का उपयोग किया गया था। प्रत्येक सीसीडी में 0.64 मेगापिक्सेल का रिज़ॉल्यूशन होता है। वाइड फील्ड कैमरा (WFC) ने रिज़ॉल्यूशन की कीमत पर एक बड़े कोणीय क्षेत्र को देखता था, जबकि ग्रहों के कैमरे (PC) ने WF चिप्स की तुलना में अधिक प्रभावी फोकल लम्बाई में छवियां लीं, जिससे यह अधिक आवर्धन वालीं छवियां लेने में सफल हुआ।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: GHRS एक स्पेक्ट्रोग्राफ था जिसे पराबैंगनी में संचालित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। यह गोडार्ड स्पेस फ्लाइट सेंटर द्वारा बनाया गया था और 90,000 का वर्णक्रमीय संकल्प प्राप्त कर सकता था। पराबैंगनी टिप्पणियों के लिए भी अनुकूलित एफओसी और एफओएस थे, जो हबल पर किसी भी उपकरण के उच्चतम स्थानिक संकल्प में सक्षम थे। CCD के बजाय इन तीनों उपकरणों ने फोटॉन-काउंटिंग डिजीकॉन्स को अपने डिटेक्टर के रूप में इस्तेमाल किया। डिजीकॉन्स विशेष यंत्र होते हैं जो कि फोटोइलेक्ट्रिक इफेक्ट पर आधारित होते हैं और ज्यादा संवेदनशील होते हैं। एफओसी का निर्माण ईएसए द्वारा किया गया था, जबकि कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, सैन डिएगो और मार्टिन मैरिटा कॉर्पोरेशन ने FOS का निर्माण किया था।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: अंतिम साधन एचएसपी था, जिसे विस्कॉन्सिन-मैडिसन विश्वविद्यालय में डिजाइन और निर्मित किया गया था। यह चर सितारों के दृश्यमान और पराबैंगनी प्रकाश टिप्पणियों के लिए अनुकूलित किया गया था और अन्य खगोलीय वस्तुओं की चमक में भिन्नता थी। यह लगभग 2% या बेहतर की एक फोटोमेट्रिक सटीकता के साथ प्रति सेकंड 100,000 माप तक ले सकता है।


title: हबल अंतरिक्ष दूरदर्शी

text: एचएसटी की मार्गदर्शन प्रणाली का उपयोग वैज्ञानिक उपकरण के रूप में भी किया जा सकता है। इसके तीन फाइन गाइडेंस सेंसर (FGS) का उपयोग मुख्य रूप से दूरबीन को एक अवलोकन के दौरान ठीक से रखने के लिए किया जाता है, लेकिन इसका उपयोग अत्यंत सटीक खगोल विज्ञान को करने के लिए भी किया जा सकता है; 0.0003 आर्कसेकंड के भीतर सटीक माप प्राप्त किए गए हैं।


title: मैं हूँ ना

text: मैं हूँ ना 2004 में बनी हिन्दी भाषा की नाटकीय कॉमेडी फ़िल्म है। यह फराह खान द्वारा निर्देशित पहली फिल्म है। इसमें शाहरुख खान, सुनील शेट्टी, सुष्मिता सेन, अमृता राव और ज़ायेद खान मुख्य कलाकारों में हैं। यह शाहरुख खान की उत्पादन कंपनी रेड चिलीज़ एंटरटेनमेंट की पहली फिल्म है। इसे 30 अप्रैल 2004 को जारी किया गया और आलोचकों से सकारात्मक समीक्षा मिली। फिल्म टिकट खिड़की पर भी सफल रही थी।


title: मैं हूँ ना

text: यह फिल्म भारत और पाकिस्तान के राजनीतिक संबंधों की पृष्ठभूमि के ऊपर रची गई है। दोनों देशों की सरकारों ने "परियोजना मिलाप" लॉन्च किया है, जहां दोनों सरकारें पिछले युद्धों में पकड़े गए युद्ध-बन्दी को जारी करेंगे।


title: मैं हूँ ना

text: मेजर राघवन (सुनील शेट्टी), एक दुष्ट पूर्व-पैरा कमांडो से बना उग्रवादी नहीं चाहता कि ये शांतिपूर्ण अभियान वास्तविकता में बदल जाए। वह जनरल अमरजीत बक्षी (कबीर बेदी) के जीवन पर हमला करता है। जनरल बक्षी को बचाने की कोशिश करते समय ब्रिगेडियर शेखर शर्मा (नसीरुद्दीन शाह) एक जानलेवा गोली का शिकार हो जाते हैं। अपनी मृत्यु पर शेखर अपने बेटे मेजर राम प्रसाद शर्मा (शाहरुख खान) को स्वीकार करते हैं कि राम उनका नाजायज बच्चा है और उनकी पत्नी और बेटे ने इस बेवफाई के कारण कई साल पहले उन्हें छोड़ दिया था। वह राम से कहता है कि उसकी आखिरी इच्छा है कि वह अपने परिवार को एक छत के नीचे फिर से ले आए।


title: मैं हूँ ना

text: जनरल बक्षी ने राम को बताया कि उनकी किशोर बेटी संजना (अमृता राव) का जीवन खतरे में है। राम को उसकी सुरक्षा सुनिश्चित करने के लिए संजना की कक्षा में एक छात्र के रूप में गुप्त रूप से जाने के लिये कहा जाता है। राम पहले अनिच्छुक होता है लेकिन फिर जान जाता कि उसका छोटा सौतेला भाई लक्ष्मण "लकी" (ज़ायेद खान) उसी कॉलेज में पढ़ रहा है। राम सहमत होता है और अपने मिशन को शुरू करता है। राम संजना से मिलता है, जो लकी की दोस्त हैं और गुप्त रूप से उससे प्यार करती है। संजना राम के लगातार दोस्ती के प्रयासों के कारण परेशान होती है और उसे उससे दूर रहने के लिए कहती है। लकी एक छात्र के साथ दौड़ लगाता है जिसमें स्कूल की छत तक पहुंचना शामिल है। लकी छत से फिसल जाता है लेकिन राम द्वारा उसे समय से पकड़ा जाता है। इससे दोनों दोस्त बन जाते हैं।


title: मैं हूँ ना

text: इसके तुरंत बाद, लकी की मां श्रीमती शर्मा (किरन खेर) के घर राम किरायेदार के रूप में रहने लगता है। राम अंततः कॉलेज के अन्य छात्रों के साथ अच्छे संबंध बना लेता है। वह अपने प्रोफेसर सुश्री चाँदनी (सुष्मिता सेन) को लुभाने में सफल होता है और लकी और संजना को रूमानी रिश्ते में संलग्न करता है। साथ ही, मेजर राघवन कॉलेज में आता है। वह कर्मचारियों के सदस्य के रूप में छुपकर आता है।


title: मैं हूँ ना

text: श्रीमती शर्मा और लकी को पता लगता है कि राम वास्तव में शेखर का बेटा है और उसे अपने घर से निकाल देते हैं। तब राम बताता है कि वो उनकी जिंदगी में क्यों आया और अपने पिता की अस्थि और उनकी आखिरी इच्छा प्रकट करता है। इससे श्रीमती शर्मा के दिल में बदलाव होता है और शेखर के मरने से पहले मिलाप न करने का दु:ख होता है। मेजर राघवन संजना का अपहरण कर लेता है और बड़ी संख्या में छात्रों और कर्मचारियों के सदस्यों को बंधक बनाता है। अपनी सुरक्षा के बदले में, वह चाहता है कि राम बन्दी के आदान प्रदान को रोक दें। राघवन और राम एक खतरनाक हाथापाई में संलग्न होता हैं और राम विजेता के रूप में उभरता है। फिल्म सकारात्मकता के साथ समाप्त होती है। अंत में परियोजना मिलाप की सफलता दिखाई जाती है।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: यमुना नदी के तट पर स्थित आगरा शहर ऐतिहासिक स्मारकों के लिए प्रसिद्ध है। सन् 1506 में सिकन्दर लोदी ने मुगलों का राज्य स्थापित किया था। मुगलों के शासन के दौरान खूबसूरत स्मारक स्थापित किए गए थे जिन्हें देखने आज भी पर्यटक आगरा आते हैं।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: आगरा में हस्तशिल्प बहुत ही प्रसिद्ध है। यहाँ संगमरमर के पत्थरों पर सुंदर आकृतियाँ उकेरी गई हैं। गहने, तोहफे एवं अन्य चीजों को सुरक्षित रखने के लिए कुछ विशेष प्रकार के बॉक्स बनाए जाते हैं। जरदोजी से बनाए गए कपड़े पर्यटकों के मध्य बहुत ही लोकप्रिय हैं। सदर बाजार, किनारी बाजार, राजा-की-मंडी में विभिन्न प्रकार की आकर्षक और मनोहारी चीजें देखी जा सकती हैं।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: मिठाइयों में आगरा के पेठे एवं गजक बहुत ही प्रसिद्ध हैं। तिल एवं गुड़ से बनाई गई मिठाइयाँ बहुत ही स्वादिष्ट होती हैं।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: विश्व के सात अजूबों में ताजमहल एक अनोखा स्थान रखता है। यह खूबसूरत महल प्यार का प्रतीक माना जाता है। ताजमहल को दिल्ली के सम्राट शाहजहाँ ने महारानी मुमताज महल के लिए निर्मित किया था। हर शुक्रवार को ताजमहल को बंद रखा जाता है।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: सम्राट अकबर चाहते थे कि फतेहपुर सीकरी आगरा की राजधानी कहलाई जाए। मान्यता है कि सूफी संत शेख सलीम चिश्ती का घराना यहाँ पर ही था। दीवान-ए-आम, दीवान-ए-खास एवं पचीसी दरबार के अद्भुत प्राचीन वास्तुशिल्प को देखने हजारों पर्यटक आते हैं। इनकी खूबसूरती उन दिनों के शिल्प कलाकारों की निपुणता और कुशलता को दर्शाती है।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: विश्व के सांस्कृतिक धरोहर स्थल यह किला बहुत ही मजबूत एवं खूबसूरत नजर आता है। यह ऐसा स्थल है जहाँ पर मुगल सामराज्य के लोग रहा करते थे। इस किले में शाह जहान के पुत्र औरंगजेब trt_yghhffdgufsfvxguchnfcने उन्हें कैद करके रखा गया था।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: सन् 1648 में शाहजहाँ की बेटी जौहरा बेगम ने प्रसिद्ध सूफी संत शेख सलीम चिश्ती की स्मृति में जामा मस्जिद का निर्माण कराया था।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: आगरा में पारंपरिक भोजन के लिए अनेक भोजनालय स्थित हैं। स्थानीय निवासियों द्वारा बनाए गए स्वादिष्ट व्यंजन अनेक पर्यटकों को आकर्षित करते हैं।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: पर्यटकों के स्वागत के लिए विभिन्न होटलें स्थित हैं। इनमें लोक नृत्य, कठपु‍तली का खेल एवं परम्परा के अनुसार भोजन परोसा जाता है।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: आगरा देश का महत्वपूर्ण रेलवे स्टेशन है। यहाँ दिल्ली, वाराणसी आदि शहरों से आसानी से पहुँचा जा सकता है।


title: आगरा के दर्शनीय स्थल

text: यहाँ से राष्ट्रीय राजमार्ग क्रमांक 3 आगरा-मुंबई प्रारंभ होता है। दिल्ली, फतेहपुर सीकरी, जयपुर, मथुरा से सड़क मार्ग से यहाँ पहुँच सकते हैं।


title: अमोनियम

text: अमोनियम लवण प्राय: श्वेत (अममोनियम क्रोमेट रंगीन) ठोस रूप में और अधिकांशतः जलविलेय होते हैं। इनके जलीय विलयन को गरम किया जाता है तो ये अपघटित हो जाते हैं जिसमें अमोनिया की गंध आती है। इसी तरह यदि इन्हें क्षार के साथ गर्म करें तो भी अमोनिया गैस निकलती है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम ऐसीटेट या एथेनोएट (CH COONH)- श्वेत जलग्राही ठोस जिसका उपयोग रंगों के बनाने तथा मांस के परिरक्षी के रूप में किया जाता है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम कार्बोनेट (NH) CO) श्वेत क्रिस्टलीय ठोस जो प्राय: मोनोहाइड्रेट के के रूप में पाया जाता है। यह जल में विलेय, अस्थायी लवण है जो वायु में खुला


title: अमोनियम

text: गर्म करने पर ऊर्ध्वपातित होता है। इसे तैयार करने के लिए चूना पत्थर या खड़िया को अमोनियम सल्फेट या अमोनियम क्लोराइड के साथ गर्म करते हैं। व्यापारिक पदार्थ अमोनियम बाइकार्बोनेट तथा अमोनियम कार्बोनेट का मिश्रण होता है। इसका उपयोग प्रयोगशाला अभिकर्मक के रूप में तथा बेहोशी में सुँघाने के लिए होता है। यह रँगाई, ऊन उद्योग तथा बेकिंग चूर्ण बनाने के भी काम आता है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम क्रोमेट (NH)CrO-) यह सुनहरा पीला ठोस होता है जो गर्म करने पर अमोनिया, जल तथा डाइक्रोमेट में विघटित हो जाता है। यह जल में विलेय है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम क्लोराइड (NH Cl) इसका अन्य नाम नौसादर भी है। यह एक श्वेत क्रिस्टलीय, जल में अत्यधिक विलेय पदार्थ है जो अधिक गर्म करने पर बिना पिघले ऊर्ध्वपातित हो जाता है 33 डिग्री से ऊपर गर्म करने पर यह अमोनिया तथा HCl गैस में परिणत हो जाता है-


title: अमोनियम

text: विलियन को सान्द्रित करके पहले NaSO को क्रिस्टलित कर लेते हैं क्योंकि यह कम विलेय है और बाद में ऊर्ध्वपातन द्वारा अमोनियम क्लोराइड क्रिस्टलित कर लिया जाता है।


title: अमोनियम

text: इसका उपयोग धातुओं को जोड़ने, कपड़ों की रँगाई, छपाई तथा शुष्क बैटरियों में किया जाता है। प्रयोगशाला अभिकर्मक के रूप में तथा औषधालयों में औषधि रूप में प्रयुक्त। यह उत्तम उर्वरक भी है। वाराणसी के पास साहूपुरी में इस उर्वरक का कारखाना है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम नाइट्राइट (NHNO) यह पीताभ ठोस है जिसे अमोनिया के आंशिक आक्सीकरण द्वारा प्राप्त किया जाता है। गर्म करने पर जल तथा नाइट्रोजन गैस में परिणत हो


title: अमोनियम

text: अमोनियम नाइट्रेट (NHNO) रंगहीन क्रिस्टलीय, जलविलेय लवण। प्रयोगशाला में जलीय अमोनिया को नाइट्रिक अम्ल द्वारा उदासीन करके बनाया जा सकता है। औद्योगिक विधि


title: अमोनियम

text: मे अमोनिया गैस प्रयुक्त की जाती है। यह उत्तम उर्वरक है। यह प्रबल आक्सीकारक है अत: इसे कार्बनिक पदार्थों के साथ नहीं मिलाना चाहिए। इसका उपयोग विस्फोटक तथा हिमकारी मिश्रण बनाने में कियाजाता


title: अमोनियम

text: है। अन्य नाइट्रेटों से इस बात में भिन्न है कि गर्म करने पर नाइट्रस आक्साइड (हास गैस) उत्पन्न करता है-


title: अमोनियम

text: अमोनियम फास्फेट - फास्फोरिक अम्ल एवं अमोनियम हाइड्राक्साइड के क्रमिक उदासीनीकरण से अमोनियम डाइहाइड्रोजन फास्फेट (NHHPO) अमोनियम हाइड्रोजन फास्फेट (NHPO) यौगिक बनते हैं। इनका उपयोग मुख्य रूप से फास्फेटी उर्वरकों के रूप में तथा प्रयोगशाला में अभिकर्मकों के रूप में किया जाता है। ये रंगहीन


title: अमोनियम

text: अमोनियम मालिब्डेट- अमोनिया तथा मालिब्डक अम्ल की क्रिया से अनेक लवण बनते हैं। इसका उपयोग फास्फेट के अवक्षेपण के लिए अभिकर्मक रूप में किया जाता है। यह सूक्ष्ममात्रिक तत्व की पूर्तिका प्रमुख साधन है।


title: अमोनियम

text: अमोनियम सल्फेट (NH)SO) यह क्रिस्टलीय रंगहीन जलविलेय लवण है जिसका जलीय विलयन अम्लीय होता है। इसे अमोनिया गैस तथा सल्फ्यूरिक अम्ल की अभिक्रिया द्वारा तैयार करते हैं। व्यापारिक स्तर पर जिप्सम निलम्बन में NH तथा CO गैसप्रवाहित करके अमोनियम सल्फेट तैयार करते हैं-


title: अमोनियम

text: और अधिक गर्म करने पर नाइट्रोजन गैस भी निकल सकती है। क्षारों के साथ गर्म करने पर अमोनिया गैस निकलती है। इसका प्रमुख उपयोग नाइट्रोजन उर्वरक के रूप में होता है। हमारे देश में सिन्दरी, नंगल तथा ट्राम्बे में इस उर्वरक के कारखाने हैं। अमोनियम सल्फेट-नाइट्रेट एक उभयलवण है जो उर्वरक की भाँति प्रयुक्त


title: अमोनियम

text: अमोनियम हाइड्राक्साइड (NHOH) यह अमोनिया का जलीय विलयन है और दुर्बल क्षार है। यह लाल लिटमस को नीला कर देता है। इसका सान्द्र विलयन लिकर अमोनिया कहलाता है


title: अमोनियम

text: अम्लों के साथ अभिक्रिया करके लवण बनाता है। यह विभिन्न धात्विक लवणों के साथ अविलेय हाइड्राक्साइड के अवक्षेप बनाता है। तृतीय समूह के धातु मूलकों को विलग करने में इसी गुणधर्म का उपयोग किया जाता है। यह कापर सल्फेट के साथ संकर निर्माण करता है। यह AgCl अवक्षेप को विलयित करता है। इसके उपयोग अमोनिया जैसे ही हैं।


title: टेलनेट

text: टेलनेट (टेलिटाइप नेटवर्क) एक द्विदिशी संवादात्मक आवागमन सुगमता प्रदान करने के लिए इंटरनेट या स्थानीय क्षेत्र नेटवर्क पर इस्तेमाल किये जाने वाला नेटवर्क प्रोटोकॉल है। आमतौर पर, टेलनेट एक दूरस्थ होस्ट पर एक आभासी टर्मिनल कनेक्शन, जो ट्रान्समिशन कंट्रोल प्रोटोकॉल (TCP) के ऊपर एक 8-बिट बाइट उन्मुख डेटा कनेक्शन को एकमत करता है, के माध्यम से एक कमांड-लाइन इंटरफेज़ का अधिगम प्रदान करता है। उपयोगकर्ता डेटा TELNET नियंत्रण जानकारी के साथ बैंड में फैले हुए हैं।


title: टेलनेट

text: टेलनेट, RFC 15 के साथ 1969 में विकसित हुआ, RFC 854 में विस्तारित हुआ और इंटरनेट इंजीनियरिंग टास्क फोर्स (IETF) इंटरनेट मानक STD 8 के रूप में पहले इंटरनेट मानकों में से एक मानकीकरण किया गया।


title: टेलनेट

text: शब्द "टेलनेट" उस सॉफ्टवेयर को भी संदर्भित कर सकता है जो प्रोटोकॉल का ग्राहक भाग लागू करते हैं। टेलनेट क्लाइंट अनुप्रयोग वस्तुतः सभी कंप्यूटर प्लेटफॉर्म के लिए उपलब्ध हैं। एक TCP/IP स्टैक के साथ अधिकांश नेटवर्क उपकरण और ऑपरेटिंग सिस्टम दूरदराज के विन्यास (विंडोज़ NT आधारित प्रणालियों सहित) के लिए एक टेलनेट सेवा का समर्थन करते हैं। टेलनेट के साथ सुरक्षा मुद्दों के कारण, दूरस्थ पहुँच के लिए इसका प्रयोग SSH के पक्ष में कम हो गया है।


title: टेलनेट

text: "टेलनेट" एक क्रिया के रूप में भी प्रयोग किया जाता है। "टेलनेट करना" मतलब टेलनेट प्रोटोकॉल के साथ एक संबंध स्थापित करना, या आदेश पंक्ति ग्राहक या एक कार्यक्रम इंटरफ़ेस के साथ. उदाहरण के लिए, एक आम निर्देश हो सकता है: """अपना पासवर्ड बदलो, सर्वर से टेलनेट करो, लॉगिन और पासवर्ड कमांड चलाओ" " ." अत्यधिक प्रायः, एक उपयोगकर्ता एक यूनिक्स-जैसे सर्वर सिस्टम या नेटवर्क डिवाइस जैसे एक राउटर को "टलनेटिंग" कर रहे होंगे और उन्हें एक कमांड लाइन अंतरफलक या एक अक्षर आधारित पूर्ण स्क्रीन प्रबंधक प्राप्त होगा.


title: टेलनेट

text: कई सिस्टम पर, एक टेलनेट ग्राहक अनुप्रयोग संवादात्मक असंपूर्ण-TCP सत्र स्थापित करने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। आमतौर पर यह माना जाता है कि एक टेलनेट सत्र जो IAC (वर्ण 255) का प्रयोग नहीं करता कार्यात्मक रूप से समान है। लेकिन, मामला यह नहीं है, क्योंकि दूसरे "नेटवर्क वर्चुअल टर्मिनल" (NVT) नियम हैं जैसे, एक बेयर केरेज रिटर्न केरेक्टर (CR, "ASCII" 13), का NULL (ASCII 0) केरेक्टर द्वारा अनुसरण करना, जो टेलनेट प्रोटोकॉल को असंपूर्ण-TCP सत्र से अलग करता है।


title: टेलनेट

text: टेलनेट एक विश्वसनीय कनेक्शन-उन्मुख परिवहन पर आधारित एक ग्राहक-सर्वर प्रोटोकॉल है। आम तौर पर यह प्रोटोकॉल ट्रांसमिशन कंट्रोल प्रोटोकॉल (TCP) पोर्ट संख्या 23 के कन्नेक्शन की स्थापना के लिए प्रयोग किया जाता है, जहां एक टेलनेट सर्वर अनुप्रयोग (टेलनेटडी) सुन रहा होता है। टेलनेट, बहरहाल, TCP/IP से पूर्व-तिथि का है और मूल रूप से नेटवर्क कंट्रोल प्रोग्राम (NCP) प्रोटोकॉल पर चलाया गया था।


title: टेलनेट

text: 5 मार्च 1973 से पूर्व, टेलनेट सरकारी परिभाषा के बिना एक अनौपचारिक प्रोटोकॉल था। मूलतः, यह 7-बिट ASCII डेटा विनिमय करने के लिए एक 8 बिट चैनल का प्रयोग करता था। उच्च बिट सेट के साथ कोई भी बाइट एक विशेष टेलनेट अक्षर थी। 5 मार्च 1973 को, दो NIC दस्तावेजों: टेलनेट प्रोटोकॉल स्पेसिफिकेशन, NIC #15372 और टेलनेट ऑप्शन स्पेसिफिकेशनज़, NIC #15373 के प्रकाशन के साथ UCLA पर एक टेलनेट प्रोटोकॉल मानक परिभाषित किया गया।


title: टेलनेट

text: प्रोटोकॉल की कई एक्सटेंशन हैं, जिनमें से कुछ STD 32 के माध्यम से IETF दस्तावेजों STD 27, इंटरनेट मानकों के रूप में अपनाई गई हैं। कुछ एक्स्टेंशन व्यापक रूप से लागू की गयी हैं और अन्य IETF मानक ट्रैक पर प्रस्तावित मानक हैं।


title: टेलनेट

text: जब टेलनेट शुरू में 1969 में विकसित किया गया था, तब नेटवर्कड कंप्यूटर के अधिकांश उपयोगकर्ता शैक्षणिक संस्थानों के कंप्यूटर विभागों, या बड़े निजी और सरकारी शोध सुविधाओं में थे। इस वातावरण में, सुरक्षा चिंता का इतना बड़ा विषय नहीं था, जितना की 1990 के दशक के बैंडविड्थ विस्फोट के बाद बन गई। इंटरनेट का उपयोग करने वाले लोगों की संख्या में वृद्धि और विस्तार से, अन्य लोगों के सर्वर को छिद्र करने की कोशिश करने वाले लोगों की संख्या ने एन्क्रिप्टेड विकल्पों को बहुत ज्यादा आवश्यक बना दिया.


title: टेलनेट

text: कंप्यूटर सुरक्षा में विशेषज्ञ, जैसे SANS इंस्टीटयूट, सुझाव देते हैं कि दूरदराज के लॉगिन के लिए टेलनेट का प्रयोग निम्नलिखित कारणों के लिए सभी सामान्य परिस्थितियों में बंद कर देना चाहिए:


title: टेलनेट

text: ये सुरक्षा संबंधी कमियों ने टेलनेट प्रोटोकॉल का उपयोग तेजी से गिरते हुए देखा है, विशेष रूप से सार्वजनिक इंटरनेट पर, सुरक्षित शैल (SSH) प्रोटोकॉल के पक्ष में, जो पहले 1995 में जारी किया गया। SSH टेलनेट की अधिकांश कार्यक्षमता प्रदान करता है, इसके इलावा मजबूत एन्क्रिप्शन, जो पासवर्ड जैसे संवेदनशील डेटा को राह में रोकने से बचाने के लिए और पब्लिक की प्रमाणीकरण, यह सुनिश्चित करने के लिए कि दूरदराज का कंप्यूटर वास्तव में वाही है जिसका वह दावा कर रहा है। जैसा अन्य प्रारंभिक इंटरनेट प्रोटोकॉल के साथ हुआ है, टेलनेट प्रोटोकॉल के विस्तार ट्रांसपोर्ट लेयर सिक्योरिटी (TLS) सुरक्षा और सिंपल औथेंन्टिकेष्ण एंड सिक्योरिटी लेयर (SASL) प्रमाणीकरण जो ऊपर लिखे मुद्दों का संबोधन करते हैं, उपलब्ध हैं। हालांकि, अधिकतर टेलनेट कार्यान्वयन इन विस्तारों का समर्थन नहीं करते और इनका कार्यान्वयन करने में अपेक्षाकृत कम रुचि रही है क्यूंकि SSH ज़्यादातर प्रयोजनों के लिए पर्याप्त है। TLS-टेलनेट का मुख्य लाभ होगा एक ग्राहक जिसके पास अभी तक सर्वर की संग्रहीत नहीं है उसको एक सर्वर होस्ट प्रमाणित करने के लिए प्रमाणपत्र-अधिकार द्वारा हस्ताक्षरित सर्वर प्रमाणपत्र का प्रयोग करने की क्षमता होना. SSH में, एक कमजोरी है कि जब तक सर्वर कुंजी हासिल नहीं हो जाती, उपयोगकर्ता को होस्ट के पहले सत्र पर विश्वास करना चाहिए.


title: टेलनेट

text: IBM 5250 या 3270 कार्यकेंद्र यंत्रानुकरण कस्टम टेलनेट ग्राहकों, TN5250/TN3270 और IBM सर्वरों के द्वारा समर्थित है। टेलनेट के ऊपर IBM 5250 डाटा धाराओं को पारित करवाने के किये बनाये गए ग्राहक और सर्वर आम तौर पर SSL एन्क्रिप्शन का समर्थन करते हैं क्यूंकि SSH 5250 यंत्रानुकरण शामिल नहीं करता है। OS/400, के अंतर्गत, पोर्ट 992 सुरक्षित टेलनेट के लिए डिफ़ॉल्ट पोर्ट है।


title: टेलनेट

text: 2000 के दशक के मध्य से, जबकि टेलनेट प्रोटोकॉल स्वयं ही दूरदराज के लॉगिन के लिए ज़्यादातर अधिक्रमण किया गया है, अक्सर समस्याओं के निदान के समय, मैन्युअल रूप से अन्य बिना ग्राहक सॉफ्टवेयर सेवाओं से बात करने के लिए, टेलनेट ग्राहक अभी भी उपयोग किये जाते हैं। उदाहरण के लिए, यह कभी कभी नेटवर्क सेवाओं जैसे SMTP, IRC, HTTP, FTP, या POP3 सर्वर को डिबग करने के लिए सर्वर को आदेश जारी करने और प्रतिक्रियाओं की जांच करने के लिए इस्तेमाल किया जाता है।


title: टेलनेट

text: इस दृष्टिकोण में प्रतिबंध हैं, तथापि, क्योंकि टेलनेट ग्राहक एक असंपूर्ण अक्षर मोड का उपयोग नहीं करता (टर्मिनल नियंत्रण हेन्डशेकिंग तथा \377 एंव \15 के संबंध में विशेष नियमों के कारण). इस प्रकार, अन्य सॉफ्टवेयर जैसे "nc" (नेटकैट) या यूनिक्स पर सोकेट (यां विंडोज़ पर पुट्टी) सिस्टम प्रणाली प्रशासकों के बीच लोकप्रिय हैं, क्यूंकि वह तर्क के साथ कोई टर्मिनल नियंत्रण हेन्डशेकिंग डाटा नहीं भेजने के लिए बुलाए जा सकते हैं।


title: सरस्वती लिपि

text: सिंधु घाटी सभ्यता से सम्बन्धित छोटे-छोटे संकेतों के समूह को सिन्धु लिपि (Indus script) कहते हैं। इसे सैंधवी लिपि और हड़प्पा लिपि भी कहते हैं। यह लिपि सिन्धु सभ्यता के समय (२६वीं शताब्दी ईसापूर्व से २०वीं शताब्दी ईसापूर्व तक) परिपक्व रूप धारण कर चुकी थी। इसको अभी तक समझा नहीं जा पाया है (यद्यपि बहुत से दावे किये जाते रहे हैं।) उससे सम्बन्धित भाषा अज्ञात है इसलिये इस लिपि को समझने में विशेष कठिनाई आ रही है। हड़प्पा लिपि (सिन्धु लिपि) का सर्वाधिक पुराना नमूना १८५३ ई. में मिला था


title: सरस्वती लिपि

text: भारत में लेखन ३३०० ईपू का है। सबसे पहले की लिपि सिन्धु लिपि (इंडस स्क्रिप्ट) थी, उसके पश्चात ब्राह्मी लिपि आई।


title: उलटबाँसी

text: सीधे-सीधे न कहकर, घुमा-फिराकर उलटकर कविता माध्यम से कही हुई बात अथवा व्यंजना उलटवाँसी कहलाती है। संतों और विशेष रूप से कबीर ने अनेक उलटवाँसियों की रचना की है जिन्हें लेकर ऐतिहासिक दृष्टि तथा संतमानस की ठीक ठीक समझ के अभाव के कारण न केवल भारी भ्रम फैला है, अपितु काफी विवाद भी हुआ है।


title: उलटबाँसी

text: डॉ॰ पीतांबरदत्त बड़थ्वाल (हिंदी काव्य में निर्गुण संप्रदाय, प्रथम संस्करण, पृ. ३७०-७१) के मत से आध्यात्मिक अनुभव की अनिर्वचनीयता के कारण साधक को कभी-कभी परस्पर विरोधी उक्तियों द्वारा (अपना मनोगत) व्यक्त करने का ढंग अपनाना पड़ता है, जैसे चंद्रविहीन चाँदनी, सूर्यविहीन सूर्यप्रकाश आदि और इसके आधार पर ऐसे गूढ़ प्रतीकों की सृष्टि हो जाती है जिन्हें "उलटवाँसी" या "विपर्यय" कहते हैं। जब सत्य की अभिव्यक्ति बिना इन परस्पर विरोधी कथनों के सहारे नहीं हो पाती तो उसे आवश्यक सत्याभास कह सकते हैं। किंतु कभी-कभी इन उलटवाँसियों का प्रयोग अर्थ को जान बूझकर छिपाने के लिए भी हुआ करता है जिससे आध्यात्मिक मार्ग के रहस्यों का पता अयोग्य व्यक्तियों को न लगने पाए। ऐसी उलटवाँसियों को जान बूझकर रची गई उलटवाँसियाँ कर सकते हैं। साधारण प्रकार से आध्यात्मिक साधनाओं को ही ऐसी उलटवाँसियों में स्पष्ट किया जाता है। उक्त पहले प्रकार की उलटवाँसियाँ सांकेतिक होती हैं जहाँ दूसरी का स्वरूप रहस्यमय हुआ करता है। इसमें संदेह नहीं कि सांकेतिक उलटवाँसियों में उच्च श्रेणी का काव्य रहा करता है। किंतु गुह्य उलटवाँसियों स्वभावत: काव्यगत सौंदर्य से हीन हुआ करती हैं।


title: उलटबाँसी

text: डॉ॰ हजारीप्रसाद द्विवेदी (कबीर, तृतीय संस्करण, पृ. ८०-८१) के मतानुसार संतों पर योगियों का व्यापक प्रभाव था और योगियों की अद्भुत क्रियाएँ साधारण जनता के लिए आश्चर्य तथा श्रद्धा का विषय थीं। योगियों का अपने विषय में कहना था कि वे तीन लोक से न्यारे हैं। सारी दुनिया भ्रम में उलटी बही जा रही है। हठयोग के सिद्धांतों और व्यवहारों का माननेवाले लोग ही रास्ते पर हैं। गोरक्ष-सिद्धांत-संग्रह (सं. महामहोपाध्याय गोपीनाथ कविराज, काशी, १९२५, पृ. ५८-५९) के अनुसार एक योग संप्रदाय को छोड़कर शेष सभी मतों की बात उलटी है। नाथ का अंश नाद है और नाद का अंश है प्राण। दूसरी और शक्ति का अंश बिंदु हैं और बिंदु का अंश है शरीर। अत: स्पष्ट ही नाद और प्राण बिंदु तथा शरीर से अधिक महत्वपूर्ण हैं, अर्थात् पुत्रक्रम की अपेक्षा शिष्यक्रम आधिक मान्य है। परंतु दुनिया की रीत इससे उलटी है। वह पुत्रक्रम को प्रमुख मानती है ओर शिष्यक्रम को गौण। दुनिया के अनुसार क्रम है: धर्म-अर्थ-काम-मोक्ष, पृथ्वी-जल-तेज-वायु-आकाश-ब्रह्मा-विष्णु-शिव आदि; यानी सब उलटा, इसलिए कि जो श्रेष्ठ है उसे पहले रखना चाहिए और जो अपेक्षाकृत कम श्रेष्ठ है उसे बाद में। सही क्रम इससे बिलकुल उलटा होता है। यथा, मोक्ष-धर्म-अर्थ-काम, आकाश-वायु-तेज-जल-पृथ्वी, शिव-विष्णु-ब्रह्मा आदि। फलस्वरूप योगी, तांत्रिक और संत (योगियों के प्रभाव के कारण) दुनिया से उलटी बात कहने लगे। काव्यबद्ध इन्हीं उलटी बातों को "उलटवाँसी' की संज्ञा दी गई है।


title: उलटबाँसी

text: लोक में गो-मांस-भक्षण महापाप है जबकि उलटवाँसी में "गो" जिह्वा है और उसे तालु में उलटकर ब्रह्मर्ध्रां की ओर ले जाना "गो-मांस-भक्षण" है। गंगा, यमुना और सरस्वती से सामान्यत: भारत की तीन नदियों का ज्ञान होता है जबकि उलटवाँसियों में गंगा इड़ा है, यमुना पिंगला और सरस्वती इड़ा पिंगला की मध्यवर्तिनी सुषुम्ना है जिसके अंदर स्थित कुंडलिनी नामक बालरंडा को जर्बदस्ती ऊपर उठा ले जाना ही मनुष्य का परम लक्ष्य है। एक उदाहरण के माध्यम से उलटवाँसियों को समझने में सहायता मिल सकती है :


title: उलटबाँसी

text: कबीर कहते हैं, "हे अवधू ! जो लोग नाव पर चढ़े (भिन्न-भिन्न इष्टदेवों का आधार लेकर चले) वे समुद्र में डूब गए (संसार में ही लिप्त रहे), किंतु जिन्हें ऐसा कोई भी साधन न था वे पार लग गए (मुक्त हो गए)। जो बिना किसी मार्ग के चले वे नगर (परम पद) तक पहुँच गए, किंतु जिन व्यक्तियों ने मार्ग (अंधविश्वासपूर्ण परंपराओं) का सहारा लिया, वे लूट लिए गए (उनके आध्यात्मिक गुणों का ह्रास हो गया)। सभी बंधन (माया) में बँधे हुए हैं, किसे मुक्त और किसे बद्ध कहा जाए।


title: उस्मान बिन अफ़्फ़ान

text: उसमान बिन अफ़्फ़ान (579-656) उमर बिन खत्ताब के बाद मुसलमानो के तीसरे ख़लीफ़ा चुने गये। पहले वो एक धनी व्यापारी हुआ करते थे लेकिन बाद में वह मुहम्मद साहब के प्रमुख साथी बने।


title: उस्मान बिन अफ़्फ़ान

text: अपने धन के कारण उनको "अल-ग़नी" भी कहते हैं - इनके पिता मक्का के प्रभावशाली व्यापारी थे, जबकि ये ख़ुद कारोबारी सिलसिले में इथियोपिया में रहने लगे थे। इनके परिवार के अन्य सदस्यों ने अगले ७० सालों के इस्लामी साम्राज्य-विस्तार में महत्वपूर्ण भूमिका अदा की एवं संपुर्ण उत्तरी अफ्रिका पर विजय प्राप्त की। बाद के उमय्या वंश के शासक इनके वंश से संबंधित थे। कुख्यात अरब जनरल अबू सुफ़ियान, और बाद में स्पेन में राज करने वाले मूसा भी इनके ख़ून के रिश्तेदार थे।


title: उस्मान बिन अफ़्फ़ान

text: हजरत उमर, अपने मौत के वक़्त पर, अगले खलीफा को अपने बीच में से चुनने के लिए छह लोगों की एक समिति का गठन किया। यह समिति थी:


title: उस्मान बिन अफ़्फ़ान

text: हजरत उमर ने कहा कि, उनकी मृत्यु के बाद, समिति तीन दिनों के भीतर एक अंतिम निर्णय ले, और अगले ख़लीफ़ा को चौथे दिन कार्यालय की शपथ लेनी चाहिए। तलहा इस अवधि के भीतर समिति में शामिल हो गए, तो वे विचार-विमर्श में हिस्सा लेना चाहते थे, लेकिन वे इस अवधि के भीतर मदीना वापस नहीं आए, तो समिति के अन्य सदस्य इस फैसले से आगे बढ़ सकते थे। अब्दुर रहमान बिन औफ़ ने मध्यस्थ के रूप में कार्य करने के लिए खलीफा के रूप में नियुक्त किए जाने के लिए अपनी पात्रता वापस ले ली और समिति के प्रत्येक सदस्य से अलग से मुलाकात करके अपना कार्य शुरू किया। उन्होंने उनसे पूछा कि किसके लिए वे अपना वोट देंगे। जब हजरत अली से पूछा गया, उन्होंने जवाब नहीं दिया। जब हजरत उथमान से पूछा गया, उन्होंने हजरत अली के लिए मतदान किया, जुबैर ने अली या उथमान के लिए कहा और साद ने उथमान के लिए कहा।


title: बुद्धघोष

text: बुद्धघोसुपत्ति सद्धम्मसंगह, गंधवंश और शासन वंश में बुद्धघोष का जीवनचरित्र विस्तार से मिलता है, किंतु ये रचनाएँ 14वीं से 19वीं शती तक की हैं। इनसे पूर्व का एकमात्र महावंश के चूलवंश नामक उत्तर भाग का 37वाँ परिच्छेद ऐसा है जिसकी 215 से 246 गाथाओं में बुद्धघोष का जीवनवृत्त पाया जाता है।


title: बुद्धघोष

text: यद्यपि इसकी रचना धर्मकीर्ति नामक भिक्षु द्वारा १३वीं शती में की गई है, तथापि वह किसी अविच्छिन्न श्रुतिपरंपरा के आधार पर लिखा गया प्रतीत होता है। इसके अनुसार बुद्धघोष का जन्म बिहार प्रदेश के अन्तर्गत गया में बोधिवृक्ष के समीप ही कहीं हुआ था। बालक प्रतिभाशाली था और उसने अल्पावस्था में ही वेदों का ज्ञान प्राप्त कर लिया, योग का भी अभ्यास किया फिर वह अपनी ज्ञानवृद्धि के लिए देश में परिभ्रमण व विद्वानों से वादविवाद करने लगा। एक बार वह रात्रिविश्राम के लिए किसी बौद्धविहार में पहुँच गया। वहाँ रेवत नामक स्थविर से वाद में पराजित होकर उन्होंने बौद्ध धर्म की दीक्षा ले ली। तत्पश्चात् उन्होंने त्रिपिटक का अध्ययन किया। उनकी असाधारण प्रतिभा एवं बौद्धधर्म में श्रद्धा से प्रभावित होकर बौद्ध संघ ने उन्हें बुद्धघोष की पदवी प्रदान की। उसी विहार में रहकर उन्होंने "ज्ञानोदय" नामक ग्रंथ भी रचा। यह ग्रंथ अभी तक मिला नहीं है। तत्पश्चात् उन्होंने अभिधम्मपिटक के प्रथम ग्रंथ "धम्मसंगणि" पर अठ्ठसालिनी नामक टीका लिखी। उन्होंने त्रिपिटक की अट्टकथा लिखना भी आरंभ किया। उनके गुरु रैवत ने उन्हें बतलाया कि भारत में केवल लंका से मूल पालि त्रिपिटक ही आ सकता है, उनकी महास्थविर महेंद्र द्वारा संकलित अट्टकथाएँ सिंहली भाषा में लंका द्वीप में विद्यमान हैं। अतएव तुम्हें वहीं जाकर उनको सुनना चाहिए और फिर उनका मागधी भाषा में अनुवाद करना चाहिए। तदनुसार बुद्धघोष लंका गए। उस समय वहाँ महानाम राजा का राज्य था। वहाँ पहुँचकर उन्होंने अनुराधपुर के महाविहार में संघपाल नामक स्थविर से सिंहली अट्टकथाओं और स्थविरवाद की परम्परा का श्रवण किया। बुद्धघोष को निश्चय हो गया कि धर्म के अधिनायक बुद्ध का वही अभिप्राय है। उन्होंने वहाँ के भिक्षुसंघ से अट्टकथाओं का मागधी रूपांतर करने का अपना अभिप्राय प्रकट किया। इसपर संघ ने उनकी योग्यता की परीक्षा करने के लिए संयुत्तनिकाय के बाह्मणवग्ग के अंतर्गत जटिलसुत्त की "अन्तो जटा बहि जटा" नामक दो प्राचीन गाथाएँ देकर उनकी व्याख्या करने को कहा। बुद्धघोष ने उनकी व्याख्यारूप विसुद्धिमग्ग की रचना की, जिसे देख संघ अति प्रसन्न हुआ और उसने उन्हें भावी बुद्ध मैत्रेय का अवतार माना। तत्पश्चात् उन्होंने अनुराधपुर के ही ग्रंथकार विहार में बैठकर सिंहली अट्टकथाओं का मागधी रूपांतर पूरा किया और तत्पश्चात् भारत लौट आए।


title: बुद्धघोष

text: इस जीवनवृत्त में जो यह उल्लेख पाया जाता है कि बुद्धघोष राजा महानाम के शासनकाल में लंका पहुँचे थे, उससे उनके काल का निर्णय हो जाता है, क्योंकि महानाम का शासनकाल ईस्वी की चौथी शती का प्रारंभिक काल सुनिश्चित है। अतएव यही समय बुद्धघोष की रचनाओं का माना गया है। विसुद्धिमग्ग के अंत में उल्लेख है कि मोरण्ड खेटक निवासी बुद्धघोष ने बिसुद्धिमग्ग की रचना की। उसी प्रकार मज्झिमनिकाय की अट्टकथा में उसके मयूर सुत्त पट्टण में रहते हुए बुद्धमित्र नामक स्थविर की प्रार्थना से लिखे जाने का उल्लेख मिलता है। अंगुत्तरनिकाय की अट्टकथाओं में उल्लेख है कि उन्होंने उसे स्थविर ज्योतिपाल की प्रार्थना से कांचीपुर आदि स्थानों में रहते हुए लिखा। इन उल्लेखों से ऐसा प्रतीत होता है कि उनकी अट्टकथाएँ लंका में नहीं, बल्कि भारत में, संभवतः दक्षिण प्रदेश में, लिखी गई थीं। कंबोडिया में एक बुद्धघोष विहार नामक अति प्राचीन संस्थान है तथा वहाँ के लोगों का विश्वास है कि वहीं पर उनका निर्वाण हुआ था और उसी स्मृति में वह बिहार बना।


title: बुद्धघोष

text: 1. बिसुद्धिमग्ग में संयुक्त निकाय की "अंतो जटा" आदि दो गाथाओं की व्याख्या दार्शनिक रूप से की गई है। इस ग्रंथ की बौद्ध संप्रदाय में बड़ी प्रतिष्ठा है।


title: बुद्धघोष

text: 13. पंचप्पकरण अट्ठकथा - अभिधम्मपिटक के कथावत्थु, पुग्गल पण्णति, धातुकथा, यमक और पट्ठाण इन पाँच खंडों पर की गई टीका है।


title: बुद्धघोष

text: इस प्रकार सर्वप्रथम बुद्धघोष ने ही पालि में अट्ठकथाओं की रचना की है। पालि त्रिपिटक के जिन अंशों पर उन्होंने अट्ठकथाएँ नहीं लिखी थी, उनपर बुद्धदत्त और धर्मपाल तथा आनंद आदि अन्य भिक्षुओं ने अट्ठकथाएँ लिखकर पालि त्रिपिटक के विस्तृत व्याख्यान का कार्य पूरा किया।


title: देशभक्ति गीत

text: देशभक्ति गीत ऐसे गीत हैं जिनमें राष्ट्रीयता की भावना का रस निहित हो। प्रायः देश पर विकट समस्या आने पर या राष्ट्रीय सुधारों के लिये इन गीतों का प्रयोग किया जाता है। इससे देशवासियों में राष्ट्रीयता की भावना जागृत होती है। राजनीति, खेल, अन्तर्राष्ट्रीय स्तर के कार्यक्रम और राष्ट्र पर आधारित चलचित्र इत्यादि में इन गीतों का प्रयोग आम बात है।


title: देशभक्ति गीत

text: कई भारतीय कवियों ने देशभक्ति गीतों की रचना की है। सुमित्रानंदन पंत की जय जन भारत, कवि प्रदीप की ऐ मेरे वतन के लोगों, तथा गिरिजाकुमार माथुर की हम होंगे कामयाब उपकार ( मेरे देश की धरती सोना उगले उगले हिरा मोती)


title: देशभक्ति गीत

text: बंकिमचंद्र चट्टोपाध्याय का गीत वंदे मातरम्, क्रान्तिकारी पण्डित राम प्रसाद 'बिस्मिल' की गज़ल सरफरोशी की तमन्ना एवं शायर इक़बाल का तराना सारे जहाँ से अच्छा जैसे अनेक गीत भारतीय स्वतंत्रता आंदोलन में काफी प्रचलित व लोकप्रिय हुए।


title: देशभक्ति गीत

text: ब्रिटिश राज के दौरान प्रतिबन्धित छोटी-छोटी पुस्तिकाओं में प्रकाशित इन देशभक्ति गीतों ने ही पूरे हिन्दुस्तान की आम जनता को एक क्रान्तिकारी बदलाव के लिये आन्दोलित किया।


title: देशभक्ति गीत

text: भारतीय क्रिकेट पर विशेष लिखे गये गीत प्रचलित हैं, जैसे शंकर महादेवन की सुनों गौर से दुनिवालों, ए आर रहमान की दे घुमा के इत्यादि।


title: देशभक्ति गीत

text: कई बॉलीवुड व अन्य भारतीय चलचित्रों में देशभक्ति गीत गाये गये हैं। भारत-पाकिस्तान और भारत-चीन के बीच हो रहे युद्ध के समय राष्ट्रीयता पर आधारित कई चलचित्र आये जिनके गीत बहुत लोकप्रिय और प्रचलित हुए। सरफ़रोशी की तमन्ना अब हमारे दिल में है एवं मेरे देश की धरती (फिल्म: उपकार), संदेसे आते हैं (फिल्म: बॉर्डर), "मेरा रँग दे बसन्ती चोला!" (फिल्म शहीद), दरो-दीवार पे हसरत से नज़र करते हैं (फिल्म: आन्दोलन) तथा "जहाँ डाल-डाल पर सोने की चिड़ियाँ करती हैं बसेरा" (फिल्म: सिकन्दर-ए-आज़म) इत्यादि अनेकों उदाहरण हैं।


title: देशभक्ति गीत

text: भारत के बाहर भारत से सम्बन्धित कार्यक्रमों में इनका प्रयोग सहज रूप से होता है। संगीत, नृत्य, कला व भारतीय पर्व के उपलक्ष में आयोजित कार्यक्रमों में इन्हें अक्सर बजाया जाता है।


title: जिन्न

text: 'जिन्न' एक काल्पनिक रूप में जादूई शक्तियो से पूर्ण इंसानो का नाम है। यह कभी उन इंसानों (पुरुष) के लिए प्रयोग होता है जो मात्र अपनी इच्छा से अपने जीवन के सभी जरूरी कार्ये कर सकते है। वह गायब हो सकते है, उड़ सकते हैं, किसी भी जीव या वस्तु का रूप धारण कर सकते है, किसी भी स्थान तक मात्र अपनी इच्छा से पहुच सकते है, और किसी भी वस्तु को मात्र अपनी इच्छा से पा सकते हैं। वह उन सभी कार्यों को जिसे एक इंसान कई सालों की मेहनत से कर पाता है वह मात्र अपनी इच्छा से कर सकते हैं। इस तरह के जादूई शक्तियो से पूर्ण इंसानो का धार्मिक किताबों व कहानियों में तो जिक्र है पर इनकी सच्चाई का कोई पुख्ता सबूत ना होने की वजह से विज्ञान इन्हे अंधविस्वास मानता है।


title: जिन्न

text: ये इंसानो में से नही होते हैं जिनकी एक अलग दुनिया है वाकई इनके पास जादुई शक्तियां हैं ये इंसानो की भी मदद कर सकते हैं इंसान की मदद तभी करते हैं जब इंसानो की मदद चाहिए होती है इंसानो से कहीं ज्यादा ताकतवर होते हैं जिनका जिक्र इस्लाम के ग्रंथों में मिलता है ये नामुमकिन काम को भी आसान बना देते हैं


title: बकिंघॅम पैलस

text: बकिंघम पैलेस(, ब्रिटिश उच्चारण:"बखिंग्हॅम् प़ॅलॆस्") ब्रिटिश राजशाही का लंदन स्थित आधिकारिक निवास है। वेस्टमिंस्टर शहर में स्थित यह राजमहल राजकीय आयोजनों और शाही आतिथ्य का केंद्र है। यह ब्रिटेन वासियों के लिये राष्ट्रीय हर्षोन्माद और संकट के समय चर्चा का विषय रहा है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: मूलतः बकिंघम हाउस के रूप में जाना जाने वाला, यह भवन जो आज के महल का महत्वपूर्ण हिस्सा है, 1703 में बकिंघम के ड्यूक के लिये एक ऐसी जगह पर बनाया गया एक विशाल टाउन हाउस था, जो कम से कम 150 सालों तक निजी स्वामित्व के अधीन रहा था। बाद में 1761 में इसे जॉर्ज III महारानी चार्लोट के लिये एक निजी आवास के रूप में अधिगृहित कर लिया गया था और “द क्वींस हाउस” के नाम से जाना जाता है। 19वीं सदी के दौरान मुख्य रूप से वास्तुकारों जॉन नैश और एडवर्ड ब्लोर द्वारा एक केंद्रीय प्रांगण की आस-पास तीन बालकनियाँ बनाकर इसका विस्तार किया गया। आखिरकार 1837 में महारानी विक्टोरिया के शासन में बकिंघम पैलेस ब्रिटिश राजशाही का आधिकारिक शाही महल बन गया। आखिरी बड़ा संरचनात्मक बदलाव 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में किया गया जिसमें पूरब का सामने का हिस्सा शामिल है, जहाँ वह सुप्रसिद्ध बालकनी मौजूद है, जहाँ से शाही परिवार पारंपरिक तौर पर बाहर मौजूद भीड़ को संबोधित करता है। हालांकि, महल का छोटे गिरजाघर को द्वितीय विश्व युद्ध में एक जर्मन बम द्वारा नष्ट कर दिया गया था; इस जगह पर क्वींस गैलरी बनायी गयी और 1962 में इसे शाही संग्रह की कलाकृतियों की प्रदर्शनी के लिये सार्वजनिक तौर पर खोल दिया गया।


title: बकिंघॅम पैलस

text: 19वीं के आंतरिक सज्जा के मूल डिजाइन, जिनमें से कई आज भी मौजूद हैं, इनमें सर चार्ल्स लांग की सलाह पर चमकीले स्काग्लियोला और नीले एवं गुलाबी लैपिस का व्यापक उपयोग शामिल है। किंग एडवर्ड VII ने एक "बेल एपक" क्रीम और सुनहरे रंग के मेल से आंशिक रूप से इनकी पुन: सज्जा करवाई. कई छोटे-छोटे स्वागत कक्षों की सजावट चीनी रीजेंसी शैली में ब्राइटन के रॉयल पैविलियन और कार्लटन हाउस से लाये गये फ़र्नीचरों और फ़िटिंग्स से करवायी गयी। बकिंघम पैलेस का गार्डन लंदन का सबसे बड़ा निजी गार्डन है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: राजकीय कक्ष, जिन्हें आधिकारिक और राजकीय मनोरंजन के लिए इस्तेमाल किया जाता था, महल की गर्मियों की प्रदर्शनी के एक हिस्से के रूप में हर साल ज्यादातर अगस्त और सितम्बर में सार्वजनिक तौर पर खोला जाता है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: मध्य काल में, बकिंघम पैलेस की साईट मैनर ऑफ एबरी (ईया भी कहा गया) का एक हिस्सा था। इसके दलदली सतह को टैबर्न नदी के पानी से सींचा गया था, जो आज भी महल के आँगन और दक्षिणी खंड के नीचे बहती है। जहाँ पर नदी तैर कर पार करने लायक थी (काऊ फोर्ड में), एक गाँव आई क्रॉस विकसित हुआ था। इस साइट का स्वामित्व कई बार बदला गया; इसके मालिकों में सैक्सन काल के उत्तरार्ध में एडवर्ड द कनफेसर और उनकी महारानी पत्नी एडिथ ऑफ वेसेक्स और नॉर्मन कॉन्क्वेस्ट के बाद विलियम द कंकरर शामिल थे। विलियम ने यह साइट ज्योफ़री द मैंडेविले को दी, जिन्होंने इसे वेस्टमिंस्टर एबी के भिक्षुओं के नाम वसीयत कर दिया था।


title: बकिंघॅम पैलस

text: 1531 में हेनरी VII ने एटन कॉलेज से सेंट जेम्स के अस्पताल (बाद में सेंट जेम्स पैलेस) का अधिग्रहण किया और 1536 में उन्होंने वेस्टमिंस्टर एबी से मैनर ऑफ एबरी को ले लिया। इन हस्तांतरणों ने बकिंघम पैलेस की साइट को विलियम द कंकरर द्वारा तकरीबन 500 वर्ष पहले इसे छोड़ दिये जाने के बाद से पहली बार शाही हाथों में वापस ला दिया.


title: बकिंघॅम पैलस

text: कई स्वामियों ने इसे शाही जमींदारों से लीज पर हासिल किया था और इसका फ़्रीहोल्ड 17वीं सदी के दौरान उन्मादी अनुमानों का विषय बन गया था। तब तक पुराना गांव आई क्रॉस बहुत पहले ही नष्ट हो गया था और यह क्षेत्र ज्यादातर बेकार जमीन के रूप में रह गया था। पैसों की जरूरत के कारण जेम्स I ने क्राउन के एक हिस्से की फ़्रीहोल्ड को बेच दिया लेकिन बाकी हिस्से को अपने पास रख लिया जिसपर उन्होंने रेशम उत्पादन के लिये एक मलबरी गार्डन स्थापित किया। (यह आज के महल का उत्तर पश्चिमी किनारा है). "एनार्किया एंग्लिकाना" (1649) में क्लीमेंट वाकर “सेंट जेम्स के मलबरी गार्डन में नये तैयार किये गये सोडोम्स और स्पिंट्रीज” का संदर्भ देते हैं; जिससे यह पता चलता है कि यह एक व्यभिचार का स्थान रहा होगा. अंततः 17वीं सदी के अंत में, प्रोपर्टी टाईकून सर ह्यू औडली से इसके वारिस पोते मैरी डैवीस द्वारा इसका फ़्रीहोल्ड विरासत के रूप में प्राप्त कर लिया गया।


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text: इस साइट के अंदर पहला मकान संभवतः 1624 के आस-पास सर विलियम ब्लेक द्वारा तैयार किया गया था। इसके अगले मालिक लॉर्ड गोरिंग थे जिन्होंने ब्लेक के मकान का विस्तार कर आज के गार्डन के ज्यादातर हिस्से को विकसित किया, जिसे उस समय गोरिंग ग्रेट गार्डन के रूप में जाना जाता था। हालांकि, उन्होंने मलबरी गार्डन में फ़्रीहोल्ड प्राप्त करने में रुचि नहीं दिखायी थी। 1640 में गोरिंग के नाम एक अज्ञात दस्तावेज में “किंग चार्ल्स I के लंदन भाग जाने से पहले, जहाँ कानूनी दंड के लिये इसकी जरूरत थी, ग्रेट सील को पास करने में असफ़ल रहा.” (यही वह महत्वपूर्ण चूक थी जिसने किंग जॉर्ज III के अधीन ब्रिटिश शाही परिवार को इसका फ़्रीहोल्ड प्राप्त करने में मदद की.)


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text: अदूरदर्शी गोरिंग ने अपने किरायों में चूक की थी; जब 1674 में इसे जला दिया गया था, अर्लिंग्टन के पहले अर्ल, हेनरी बेनेट ने महल को हासिल किया और इसमें रहने लगे थे, जिसे अब गोरिंग हाउस के नाम से जाना जाता है। अगले साल-आज के महल के दक्षिणी खंड-में इस साइट पर अर्लिंग्टन हाउस बनाकर खड़ा किया गया और इसका फ़्रीहोल्ड 1702 में खरीदा गया।


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text: वह मकान जो वर्तमान महल की वस्तुकला का महत्वपूर्ण हिस्सा है इसे 1703 में पहले ड्यूक ऑफ बकिंघम और नॉर्मनबाई के लिये विलियम विंडे के डिजाइन से तैयार किया गया था। जो शैली चुनी गयी वह एक बड़ा, दो छोटे फ्लैंकिंग सर्विस खंड सहित तीन फ़्लोरों वाला केंद्रीय ब्लॉक था। अंततः बकिंघम हाउस को बकिंघम के वारिस, सर चार्ल्स शेफ़ील्ड द्वारा 1761 में जॉर्ज III को 21,000 पाउंड (£21,000) में बेच दिया गया जो [24] [25] के अनुसार £ है।2022


title: बकिंघॅम पैलस

text: अपने दादा जॉर्ज II की तरह, जॉर्ज III ने मलबरी गार्डन के हिस्से को बेचने से मना कर दिया, जिससे शेफ़ील्ड इस साइट का सम्पूर्ण फ़्रीहोल्ड प्राप्त करने में नाकाम रहे. जब शेफ़ील्ड ने बकिंघम हाउस को बेचा तब यह शाही परिवार के हाथों में आ गया।


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text: इस मकान को विशेषकर क्वीन चार्लोट के लिये-जिनके 15 बच्चों में से 14 वहीं पैदा हुए थे, मूलतः एक निजी संपत्ति समझा गया था और इसे द क्वींस हाउस के नाम से जाना जाता था। सेंट जेम्स पैलेस आधिकारिक और समारोंहों के लिये शाही निवास रह गया था।


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text: इस निर्माण का जीर्णोद्धार 1762 में शुरु हुआ। 1820 में राजगद्दी पर बैठने के बाद जॉर्ज VI ने इसे एक छोटे आरामदायक स्वरूप में बनाने का विचार कर पुनरोद्धार कार्य को आगे बढाया. जब यह कार्य प्रगति पर था, 1826 में महराजा ने अपने वास्तुकार जॉन नैश की मदद से मकान को एक महल में रूपांतरित करने का फ़ैसला किया। कुछ फ़िनिशिंग कार्ल्टन हाउस से स्थानांतरित कर यहाँ लायी गयी और बाकी को फ़्रांसीसी क्रांति के बाद फ़्रांस से खरीदा गया। बाहरी हिस्से को जॉर्ज IV की पसंद के फ़्रांसीसी नियो क्लासिकल प्रभाव में डिजाइन किया गया। जीर्णोद्धार कार्यों की लागत काफ़ी तेजी से बढी और 1829 तक नैश के डिजाइन के व्यापक स्वरूप के परिणाम स्वरूप उनके वास्तुकार के रूप में उन्हें हटाये जाने पर बाध्य कर दिया. 1830 में जॉर्ज IV की मौत पर, उनके छोटे भाई विलियम IV ने उनके काम को पूरा करने के लिये एडवर्ड ब्लोर की सेवा प्राप्त की. एक समय, 1834 में मौजूदा नेमशेक के आग से नष्ट हो जाने के बाद, विलियम ने महल को संसद के नये मकानों में तब्दील करने का विचार किया था।


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text: बकिंघम पैलेस आखिरकार 1837 में महारानी विक्टोरिया के गद्दी पर बैठने के बाद, जो इसके बनकर तैयार होने से विलियम IV की मौत के बाद उनकी उत्तराधिकारी के रूप में यहाँ रहने वाली पहली सम्राज्ञी थी, प्रमुख शाही निवास बन गया। जहाँ राजकीय कक्षों रंग और गिल्ट के साथ छेड़छाड़ की गयी थी, नये महल की जरूरी चीजें कुछ हद तक कम आरामदायक थीं। एक चीज जिसके बारे में कहा गया था कि इसकी चिमनी से इतना धुंआ निकलता था कि आग को बुझा देना पडता था और इसी तरह प्रांगण में बर्फ़ की फ़ुहारें आती थीं। वेंटिलेशन इतना बुरा था कि इंटीरियर से बदबू आती थी और जब गैस लैंप लगाने का फ़ैसला किया गया, तो नीचे के फ़्लोरों पर गैस तैयार करने की गंभीर चिंता उत्पन्न हो गयी। यह भी कहा गया था कि स्टाफ़ नकारा और सुस्त थे और महल गंदा था। 1840 में महारानी की शादी के बाद, उनके पति प्रिंस अल्बर्ट ने स्वयं घर के कार्यालयों और स्टाफ़ के साथ-साथ महल की डिजाइन की त्रुटियों को ठीक करने के लिये इसे पुनः व्यवस्थित करने का विचार किया। 1840 के अन्त तक सभी समस्याएं सुलझा ली गयीं. हालांकि, बिल्डरों को इस दशक के अंदर वापस आना था।


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text: 1847 तक इस जोड़ी ने अपने बढते हुए परिवार और दरबारी लाइफ़ के लिये बहुत छोटा महसूस किया और इसके बाद एडवर्ड ब्लोर द्वारा डिजाइन किये गये नए खंड को केन्द्रीय चौकोर को शामिल करते हुए थॉमस क्युबिट द्वारा तैयार किया गया। पूरब का विशाल सामने का हिस्सा द मॉल आज बकिंघम पैलेस का “सार्वजनिक चेहरा” है और इसमें वह बालकनी मौजूद है जहाँ से यादगार अवसरों और वार्षिक रूप से ट्रूपिंग द कलर के बाद शाही परिवार जनसमूह को संबोधित करती है। बालरूम विंग और राजकीय कक्षों का एक अगला सूट भी इसी अवधि के दौरान नैश के एक छात्र सर जेम्स पेनेथोर्न द्वारा तैयार की गयी डिजाइन से बनाया गया।


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text: प्रिंस अलबर्ट की मौत से पहले, यह महल अक्सर संगीतमय मनोरंजन का स्थल था और कई महानतम समकालीन संगीतकारों ने बकिंघम पैलेस में अपना प्रदर्शन किया। कम्पोजर फ़ेलिक्स मेंडेलसोन तीन मौकों पर यहाँ प्रदर्शन करने के लिये जाने जाते हैं। जोहान स्ट्रॉस II और उनके ऑर्केस्ट्रा ने इंगलैंड में रहते हुए यहाँ प्रदर्शन किया। स्ट्रॉस की “एलिस पोल्का” ने 1849 में महारानी की बेटी, राजकुमारी एलिस के सम्मान में पहली बार यहाँ प्रदर्शन किया था। विक्टोरिया के शासन में बकिंघम पैलेस अक्सर नियमित शाही समारोहों, उदघाटनों और प्रस्तुतियों के अलावा भव्य पोशाक प्रदर्शनों का दर्शनीय स्थल था।


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text: 1861 में विधवा हुई, शोकाकुल महारानी ने सार्वजनिक जीवन से स्वयं को अलग कर लिया और बकिंघम पैलेस को छोड़कर विंडसर कासल, बालमोरल कासल और ओसबोर्न हाउस में रहने लगीं. कई सालों तक महल का कभी-कभार ही इस्तेमाल किया गया और यहाँ तक कि इसे नज़रअंदाज कर दिया गया था। आखिरकार, जनता के आग्रह पर उन्हें लंदन आना पड़ा, हालांकि तब भी उन्होंने जहाँ भी संभव था कहीं दूसरी जगह रहना पसंद किया। दरबारी कार्यक्रम तब भी महल की जगह विंडसर कासल में ही आयोजित किये जाते थे, जहाँ शोक में डूबी महारानी आदतन उदासी की काली पोशाक पहनकर सभा की अध्यक्षता करती थीं जबकि बकिंघम पैलेस वर्ष भर ज्यादातर बंद ही रहता था।


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text: महल का आकार 108 मीटर बटा 120 मीटर है, ऊंचाई 24 मीटर है और इसमें 77,000 वर्गमीटर का फ़्लोर स्पेस (828,818 वर्ग फ़ीट) मौजूद है। महल के मुख्य कक्ष "पियानो नोबिल" में महल के पिछले हिस्से में पश्चिम की ओर मुख वाले गार्डन फ़ैकेड के पीछे स्थित हैं। राजकीय कक्षों के इस आकर्षक सूट का केंद्र म्यूजिक रूम है जिसकी विशाल बनावट इस फ़ैकेड की सबसे प्रभावशाली विशेषता है। म्यूजिक रूम के पास नीले और सफ़ेद ड्राइंग रूम बने हैं। सूट के केंद्र में, राजकीय कक्षों से जुड़ा एक कारीडोर के रूप में एक पिक्चर गैलरी है, जो टॉप-लिट और 55 यार्ड (50 मीटर) लंबा है। गैलरी में कई कलकृतियां टंगी हुई हैं जिनमें से कुछ रेम्ब्रांट, वैन डैक, रुबेन्स और वर्मीर की हैं; पिक्चर गैलरी से लगे अन्य कमरों में राजगद्दी कक्ष और ग्रीन ड्राइंग रूम शामिल है। ग्रीन ड्राइंग रूम राजगद्दी कक्ष के लिये एक विशाल प्रतीक्षालय के रूप में काम करता है और गार्डन की सीढियों के ऊपर गार्ड रूम से राजगद्दी तक समारोह मार्ग का एक हिस्सा है। गार्ड रूम में क्वीन विक्टोरिया और प्रिंस एलबर्ट की सफ़ेद संगमरमर की प्रतिमायें, रोमन कॉस्टयूम में, कशीदे के साथ एक ट्रिब्यून लाइन में सजाई गयी हैं। इन अत्यंत औपचारिक कमरों को केवल समारोहों और आधिकारिक मनोरंजनों के लिये इस्तेमाल किया जाता है, लेकिन प्रत्येक गर्मियों मे जनता के लिये खोल दिया जाता है।


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text: स्टेट अपार्टमेंट के ठीक नीचे सेमी-स्टेट अपार्टमेंट के रूप में थोड़े छोटे ग्रांड रूम्स का एक सूट है। मार्बल हॉल हाल की ओर से खुलने वाले इन कमरों को कम औपचारिक मनोरंजन के लिये जैसे कि लंच पार्टियों और निजी अतिथियों के लिये इस्तेमाल किया जाता है। कुछ कमरों को कुछ विशेष अथितियों के नाम पर रखा और उन्हीं के अनुसार सजाया गया है जैसे कि "1844 रूम", जिसे उसी वर्ष रूस के सम्राट निकोलस I की राजकीय यात्रा के लिये सजाया गया था और आभार कक्ष के दूसरी तरफ़ "1855 रूम" मौजूद है जिसे फ़्रांस के सम्राट नेपोलियन III की यात्रा के सम्मान में तैयार किया गया था। इस सूट के मध्य में आभार कक्ष मौजूद है जहाँ से होकर हजारों अतिथि हर साल क्वींस गार्डन की पार्टियों में गार्डन्स के पार जाते हैं। महारानी उत्तरी विंग में कमरों के एक छोटे सूट का निजी तौर पर इस्तेमाल करती हैं।


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text: 1847 और 1850 के बीच जब ब्लोर नये पूर्वी खंड को तैयार कर रहे थे, ब्राइटन पैविलियन की फ़िटिंग्स एक बार फ़िर नष्ट हो गयी। इसके परिणाम स्वरूप नये खंड में कई कमरों में विशिष्ट प्रकार का ओरिएंटल वातावरण कायम हो गया था। लाल और नीले रंग का चीनी लंच रूम ब्राइटन बैंकटिंग और म्यूजिक रूम के हिस्सों से मिलकर बना है, लेकिन इसमें डब्ल्यू.एम. फ़ीथम द्वारा डिजाइन की गयी एक चिमनी मौजूद है। पीले ड्राइंग रूम में वह वाल पेप्र है जिसे 1817 में बाइटन सैलून के लिये सप्लाई की गयी थी और इस कमरे में मौजूद चिमनी का पीस चीनी के समतुल्य भयानक पंजों वाले ड्रैगनों और ताखों में ऊंघते मन्दारिनों के साथ एक यूरोपियन विजन है जिसे रॉबर्ट जोन्स द्वारा डिजाइन किया गया था।


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text: इस विंग के केंद्र में मशहूर बालकनी मौजूद है, जिसके सीसे के दरवाजों के पीछे सेंटर रूम स्थित है। यह एक चीनी शैली का सैलून है जिसे क्वीन मैरी द्वारा डिजाइनर सर चार्ल्स एलम के साथ मिलकर विकसित किया गया था, जिसने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में एक अधिक “बाइंडिंग” चीनी थीम तैयार किया था, हालांकि रोगन लगे दरवाजों को 1873 में ब्राइटन से लाया गया था। पूर्वी खंड के "पियानो नोबिल" की ओर चलते हुए एक फ़्रेट गैलरी मौजूद है जिसे मुख्य कारीडोर के रूप में बेहतर जाना जाता है, जो चौकोर हिस्से के पूर्वी किनारे की ओर लंबवत जाता है। इसमें सीसे लगे दरवाजे और आइनायुक्त क्रॉस वॉल मौजूद हैं जिसमे पोर्स्लीन पैगोडाज और अन्य ब्राइटन के अन्य ओरिएंटल फ़र्नीचर का प्रतिबिंब हैं। चीनी लंच रूम और पीला ड्राइंग रूम इस गैलरी के हर कोने पर मौजूद हैं जिसमें सेंट्रल रूम जाहिर तौर पर बीच में स्थित है।


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text: मूलतः 19वीं सदी की शुरुआती इंटीरियर डिजाइनें, जिनमें से कई आज भी मौजूद हैं, इसमें सर चार्ल्स लांग की सलाह पर चमकीले रंग के स्काग्लियोला और नीले एवं गुलाबी रंग के लैपिस का व्यापक रूप से उपयोग किया गया है। किंग एडवर्ड VII ने एक बेले एपक क्रीम और सुनहरे रंग की स्कीम में इसकी आंशिक पुनर्सज्जा करवाई थी।


title: बकिंघॅम पैलस

text: ब्रिटेन की राजकीय यात्रा के समय, राज्य के विदेशी प्रमुखों से महारानी आम तौर पर बकिंघम पैलेस में ही मिलती हैं। उन्हें एक बड़े सूट में ठहराया जाता है जिसे बेल्जियन सूट कहते हैं, जो मिनिस्टर्स स्टेयरकेस के कदमों पर, उत्तर दिशा की मुँह वाले गार्डन विंग के ग्राउंड फ़्लोर पर स्थित है। सूट के कमरे संकीर्ण कारीडोर से जुड़े हुए हैं, जिन्हें सोअन शैली में नैश द्वारा डिजाइन किये गये सॉसर गुम्बदों के जरिये एक अतिरिक्त ऊँचाई और सजावट दी गयी है। सूट में एक दूसरे कारीडोर में एक गोथिक प्रभाव वाला क्रॉस ओवर वॉल्टिंग मौजूद है। बेल्जियन कमरों को स्वयं उन्हीं के द्वारा उनकी वर्तमान शैली में सजाया गया था और इसके नाम प्रिंस अल्बर्ट के चाचा और बेल्जियन्स के पहले राजा लियोपोल्ड I के नाम पर रखे गये थे। हालांकि, उस समय सूट को विशेष तौर पर राज्यों के विदेशी प्रमुखों के लिये सुरक्षित नहीं रखा गया था; 1936 में यह सूट उस समय संक्षिप्त रूप से महल का निजी अपार्टमेंट बन गया जब इसे एडवर्ड VIII द्वारा अधिगृहित कर लिया गया।


title: बकिंघॅम पैलस

text: पहले, जो लोग मिलिट्री वर्दी नहीं पहनते थे वे 18वीं सदी के डिजाइन वाले घुटनों तक घुड़सवारी की पोशाक पहनते थे। महिलाओं के सांध्यकालीन पहनावे में अनिवार्य ट्रेंस और मुकुट या बालों में पंख (या दोनों) शामिल थे।


title: बकिंघॅम पैलस

text: औपचारिक दरबारी पोशाक के लिये आवश्यक ड्रेस कोड और ड्रेस में धीरे-धीरे छूट दी गयी थी। प्रथम विश्व युद्ध के बाद जब महारानी मैरी ने अपनी स्कर्ट को जमीन से कुछ इंच ऊपर उठाकर रखने के फ़ैशन को अपनाने की सोची, उन्होंने पहले एक प्रतीक्षित महिला को उसके अपने स्कर्ट को थोडा छोटा करने के लिये आग्रह किया जिससे कि महाराजा की प्रतिक्रिया देखी जा सके. किंग जॉर्ज V आतंकित रह गये और उनका पहनावा फ़ैशन से दूर नीचे ही रह गया। बाद में, किंग जॉर्ज VI ने अपनी पत्नी क्वीन एलिजाबेथ को दिन के समय इस्तेमाल करनेवाले स्कर्ट को ऊँचा करने की अनुमति दी.


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text: आज कोई आधिकारिक ड्रेस कोड नहीं है। बकिंघम पैलेस में आमंत्रित ज्यादातर लोग दिन में सर्विस यूनिफॉर्म या मॉर्निंग कोट पहनना करते हैं शाम को मौके की नजाकत के अनुसार काली टाई या सफेद टाई पहनना पसंद करते हैं। अगर "सफ़ेद टाई" का मौक़ा होता है, तो महिलाएं अगर उनके पास मौजूद हो, एक मुकुट पहनती हैं।


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text: राजा के सामने अभिजातीय लड़कियों की दरबारी प्रस्तुति राजगद्दी कक्ष में होती है। इन लड़कियों को डेब्युटेंट्स के नाम से जाना जाता है और इस अवसर को-उनका "कमिंग आउट"-.कहा जाता है, जो समाज में उनका पहला प्रवेश होता है। डेब्युटेंट्स संपूर्ण दरबारी पोशाक पहनती हैं और अपने बालों में तीन लम्बे ऑस्ट्रिच के पंख लगाती हैं। प्रस्तुति के समय वे एक निर्धारित लम्बाई की एक ड्रेस ट्रेन पहने हुए प्रवेश करती हैं, आभार प्रकट करती हैं, कोरियोग्राफ की गयी एक बैकवार्ड वाक का प्रदर्शन करती हैं और फिर से आभार प्रकट करती हैं। (इस समारोह को इवनिंग कोर्ट के नाम से जाना जाता है, पहले के शासन के "कोर्ट ड्राइंग रूम" की तरह होता है).


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text: 1958 में, महारानी ने डेब्युटेंटीज के लिए प्रेजेंटेशन पार्टियों का चलन समाप्त कर इनकी जगह गार्डन पार्टियों का चलन शुरू किया। आज थ्रोन रूम का उपयोग औपचारिक संबोधनों के स्वागत के लिए जैसे कि महारानी को उनकी जयन्ती समारोह दिए जाने वाले सम्मान के लिए किया जाता है। यही राजगद्दी के मंच पर शाही शादियों के पोर्ट्रेट और पारिवारिक तस्वीरें ली जाती हैं।


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text: अभिषेक, जिसमें एक तलवार के साथ सामंत की उपाधि प्रदान की जाती है और अन्य पुरस्कार समारोह महल के नृत्य कक्ष में आयोजित होते हैं, इसे 1854 में बनाया गया था। लंबा, चौड़ा और ऊँचा (120’ x 59’ x 44’ 3.5”), यह महल का सबसे कमरा है। महत्व और उपयोगिता के मामले में इसने राजगद्दी कक्ष की जगह ले ली है। अभिषेक समारोहों के दौरान, महारानी राजगद्दी के मंच पर एक विशाल, गुम्बद युक्त मखमल के मंडप पर खडी होती हैं, जिसे जिसे शामियाना या बाल्डाचिन कहते हैं और जिसका 1911 में दिल्ली दरबार के राज्याभिषेक में उपयोग किया गया था। जब पुरस्कार प्राप्त करने वाले महारानी की ओर बढते हैं और अपना सम्मान प्राप्त करते हैं, म्युजिशियंस गैलरी में एक मिलिट्री बैंड बजाया जाता है, जिसे उनके परिवार के लोग और दोस्त भी देखते हैं।


title: बकिंघॅम पैलस

text: राजकीय भोज भी नृत्य कक्ष में होते हैं; इस तरह के औपचारिक डिनर किसी राज्य के प्रमुख की राजकीय यात्रा की पहली शाम को आयोजित किये जाते हैं। इन अवसरों पर, 150 या इससे अधिक अतिथि औपचारिक ’सफ़ेद टाई और अन्य सजावट’ के साथ जिसमें महिलाओं का मुकुट भी शामिल है, सोने के प्लेटों में भोजन करते हैं। बकिंघम पलिलेस में सबसे बडा और सबसे औपचारिक स्वागत समारोह प्रत्येक नवंबर को आयोजित होता है, जब महारानी लंदन में रहनेवाले विदेशी राजनैतिक समूह के सदस्यों से मिलती हैं। इस अवसर पर, सभी राजकीय कक्षों का इस्तेमाल किया जाता है जब शाही परिवार पिक्चर गैलरी के विशाल उत्तरी दरवाजों से शुरु करते हुए उनके बीच से होकर गुजरता है। जैसा कि नैश ने परिकल्पना की थी, सभी बडे, दोहरे सीसे वाले दरवाजे खुले रहते हैं जहाँ से अनेकों क्रिस्टल कैंडलों और स्कोंसेस प्रतिबिंबित होता है जिससे स्पेस और लाइट का मनमोहक दृश्य दिखाई पडता है।


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text: छोटे आयोजन जैसे कि नये राजदूत का स्वागत समारोह “1844 रूम” में आयोजित किया जाता है। यहाँ भी महारानी छोटी-छोटी लंच पार्टियों और अक्सर प्राइवी काउंसिल के सम्मेलनों में हिस्सा लेती हैं। बड़ी लंच पार्टियाँ अक्सर घुमावदार और गुंबद युक्त संगीत कक्ष या राजकीय डाइनिंग रूम में आयोजित की जाती हैं। समस्त औपचारिक अवसरों पर समारोहों में यूमेन ऑफ गार्ड अपने ऐतिहासिक यूनिफॉर्म में और दरबार के अन्य अधिकारीगण जैसे कि लॉर्ड चैंबरलैन शामिल होते हैं।


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text: द्वितीय विश्व युद्ध में जब से पैलेस चैपेल पर बम गिराया गया था, शाही नामकरण समारोह कभी-कभी म्यूजिक रूम में आयोजित किये जाते हैं। महारानी के पहले तीन बच्चों का नामकरण यहीं पर, एक विशेष गोल्ड फॉण्ट में हुआ था। प्रिंस विलियम्स का नामकरन भी म्यूजिक रूम में हुआ था; हालांकि उनके भाई प्रिंस हैरी का नामकरण सेंट जॉर्जेज चैपल, विंडसर में किया गया था।


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text: वर्ष के सबसे बडे समारोह महारानी की गार्डन पार्टियाँ हैं जिनमें 8,000 तक आमंत्रित अतिथि गार्डन में आते हैं।


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text: १९०१ में एडवर्ड षष्टम् के राजतिलक के समय महल में एक नयी जिंदगी की सांस उभरी। नये राजा और उनकी पत्नी क्वीन एलेक्जेंड्रा लंदन की हाई सोसाइटी में हमेशा अगली कतार में रहते थे और उनके मित्र जिन्हें “मार्लबोरो हाउस सेट” के रूप में जाना जाता था, उन्हें इस युग के सबसे प्रतिष्ठित और फ़ैशनेबल समझा जाता था। बकिंघम पैलेस – जिसके बॉल रूम, विशाल प्रवेश द्वार, मार्बल हॉल, विशालकाय जीने, गलियारे और गैलरियों को बेल एपक क्रीम और सुनहरे रंगों में पुनः सज्जा की गयी थी, ये आज भी मौजूद हैं – एक बार फ़िर भव्य स्तर पर मनोरंजन के लिये तैयार हो गये हैं। कई लोग यह महसूस करते हैं कि किंग एडवर्ड द्वारा करवायी गयी महल की भारी पुनः सज्जा नैश के वास्तविक प्रयासों के समपूरक नहीं है। हालांकि, सौ सालों के बाद भी इन्हें कायम रहने दिया गया है।


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text: आखिरी प्रमुख निर्माण कार्य किंग जॉर्ज V के शासन के दौरान कराया गया था जब 1913 में सर एस्टन वेब ने ब्लोर के 1850 ईस्ट फ़्रंट को दुबारा डिजाइन कर चेशायर में गाइकोमो लियोनीज लाइम पार्क को कई हिस्सों में बाँट दिया था। इस नये, दुबारा तैयार किये गये प्रमुख गृह मुख (पोर्टलैंड स्टोन के) को विक्टोरिया मेमोरियल की पृष्ठभूमि के रूप में डिजाइन किया गया था, जो महारानी विक्टोरिया की एक विशाल यादगार प्रतिमा है, जिसे मुख्य दरवाजों के बाहर स्थापित किया गया है। जॉर्ज V जिन्होंने 1910 में एडवर्ड षष्टम् को अपना उत्तराधिकार दिया था, अपने पिता से कहीं अधिक गंभीर व्यक्तित्व के थे, उन्होंने अपना ज्यादा जोर मनोरंजक पार्टियों की जगह आधिकारिक मनोरंजन और शाही जिम्मेदारियों पर दिया. उन्होंने कमांड प्रदर्शनों की एक श्रृंखला की व्यवस्था की जिनमें जैज़ संगीतकारों जैसे कि ओरिजिनल डिक्सीलैंड जैज़ बैंड (1919) – किसी राज्य प्रमुख के लिये पहला जैज़ प्रदर्शन, सिडनी बेचेट और लुइस आर्मस्ट्रांग (1932) जिसने 2009 में महल को ब्रेकन जैज़ महोत्सव द्वारा एक (तरह का) ब्लू प्लेक के लिये एक ऐसे स्थल के रूप में नामित किया जो इसे युनाइटेड किंगडम में जैज संगीत के लिये सबसे बड़ा योगदान बनाता है। जॉर्ज पंचम की पत्नी क्वीन मैरी कला की एक पारखी थीं और जिन्होंने फ़र्नीचर और कलाकृतियों के शाही संग्रह, सुरक्षित रखने और इसमें नयी चीजें जोड़ने में गहरी रुचि ली. क्वीन मैरी ने कई नये फ़िक्स्चर और फ़िटिंग्स स्थापित किये थे जैसे कि 1810 के बेंजामिन वुलियमी द्वारा तैयार एम्पायर-शैली के चिमनीपीसेस के संगमरमर के जोडे, जिन्हें महारानी ने बो रूम के ग्राउंड फ़्लोर में स्थापित किया था, जो गार्डन फ़ैकेड के बीच में एक विशाल निचला कक्ष है। क्वीन मैरी को नीले ड्राइंग रूम की सजावट का भी श्रेय जाता है। यह कक्ष 69 फ़ीट (21 मीतर) लंबा है, जिससे पहले दक्षिणी ड्राइंग रूम के रूप में जाना जाता था, जिसमें विशेषकर विशाल गिल्ट कंसोल ब्रैकेट के साथ नैश द्वारा डिजाइन की गयी एक छ्त मौजूद है।


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text: रॉयल कलेक्शन विभाग द्वारा 1999 में प्रकाशित एक पुस्तक में यह कहा गया है कि महल में 19 राजकीय कक्ष, 52 प्रमुख बेडरूम, 188 स्टाफ़ बेडरूम, 92 कार्यालय और 78 बाथरूम मौजूद हैं। जबकि यह काफ़ी बडा लगता है, लेकिन जब इसकी तुलना सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी इम्पीरियल महलों और रोम के पैपल पैलेस, सार्स्कू सेलो, मैड्रिड के रॉयल पैलेस, स्टॉकहोम पैलेस या मूलतः पूर्व व्हाइटहॉल पैलेस से की जाती है तो यह छोटा ही नज़र आता है और फॉरबिडन सिटी एवं पोटाला पैलेस से तुलना किये जाने पर तो यह बहुत ही छोटा हो जाता है। महल के अपेक्षाकृत छोटा होने की बेहतर सराहना संभवतः भीतरी चौकोर हिस्से को देखते हुए की जा सकती है। 1938 में एक छोटा बदलाव किया गया था जिसमें नैश द्वारा एक कला विद्यालय के रूप डिजाइन किया गया उत्तरी-पश्चिमी पैविलियन और 1911-13 में बदला गया एक रैकेट्स दरबार, जिसे एक स्वीमिंग पूल में तब्दील कर दिया गया था।


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text: प्रथम विश्व युद्ध के दौरान महल, जो उस समय किंग जॉर्ज V और क्वीन मैरी का घर था, सुरक्षित बच गया था। इसकी अधिक बहुमूल्य सामग्रियों को विंडसर ले जाया गया था लेकिन शाही परिवार "सिटु में" ही रहा. राजा ने महल में दैनिक भोजन की व्यवस्था करवाई, जिससे उनके अतिथियों और परिवारों को गहरी निराशा हुई. बाद में राजा के पछतावे पर, डेविड लायड जॉर्ज ने उन्हें भडकीले ढंग से शराब के तहखानों को बंद करने और अल्कोहल से बचने के लिये मनाया, जिससे कि मदोन्मत श्रमिक वर्ग के सामने संभावित रूप से एक बेहतर उदाहरण पेश किया जा सके. श्रमिक शराब का सेवन करते रहे और राजा अपने मजबूरन संयम से नाखुश रहे.


title: बकिंघॅम पैलस

text: द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान को सबसे बुरा आघात सहना पडा; इसपर कम से कम साथ बार बम गिराया गया, जिसमें सर्वाधिक गंभीर और प्रचारित घटना 1940 में पैलेस चैपल का नष्ट होने की थी। इस घटना की कवरेज संपूर्ण इंग्लैंड में सिनेमा के जरिये अमीर और गरीब की एक जैसी मुश्किल के रूप में की गयी। एक बम महल के चौकोर हिस्से में उस समय गिरा जब किंग जॉर्ज VI और क्वीन एलिजाबेथ आवास में मौजूद थे और कई खिडकियां जलकर खाक हो गयीं और चैपल नष्ट हो गया। हालांकि उन घटनाओं की युद्ध कालीन कवरेज पूरी तरह प्रतिबंधित कर दी गयी थी। राजा और रानी को अपने बम से नष्ट हुए घर का निरीक्षण करते हुए फ़िल्माया गया, हमेशा की तरह मुस्कुराती हुई महारानी, हैट और इससे मिलते-जुलते कोट में एक सटीक पहनावे में दिखाई जो अपने आस-पास हुई भारी क्षति से बेपरवाह दिखाई दे रही थीं। यही वह मौका था जब महारानी ने एक मशहूर घोषणा की: “मैं खुश हूँ कि हम पर बम गिराया गया। अब मैं ईस्ट इंड को सामने देख सकती हूँ”. "द संडे ग्राफ़िक" की रिपोर्ट के अनुसार शाही परिवार अपने मुश्किलों के बारे में चर्चा करते हुए दिखाई दे रहा था।


title: बकिंघॅम पैलस

text: 15 सितंबर 1940 को एक आरएएफ़ (RAF) पायलट रे होम्स ने महल को बम से उडाने की कोशिश में एक जर्मन विमान को अपने कब्जे में कर लिया। होम्स के पास आग्नेयास्त्र नहीं थे और उसने इसे नष्ट करने का एक जल्दबाजी वाला तरीका सोचा। दोनों विमान एक दूसरे से टकरा गये जबकि दोनों के पायलट सुरक्षित बच गये थे, इस घटना को फ़िल्म में दिखाया गया था। बाद में विमान के इंजिन को लंदन के इम्पीरियल युद्ध संग्रहालय में प्रदर्शनी के लिये रख दिया गया। युद्ध के बाद ब्रिटिश पायलट महाराजा के संदेशवाहक बन गए और 2005 में 90 साल की आयु में उनकी मौत हुई.


title: बकिंघॅम पैलस

text: वीई (VE) दिवस – 8 मई 1945 – को महल ब्रिटिश समारोहों का केंद्र था, जिसमें राजा, रानी और राजकुमारी एलिजाबेथ, भावी महारानी और राजकुमारी मार्गरेट बालकनी में, महल की काली की गयी खिडकियों के सामने, मॉल में एक विशाल जनसमूह का अभिवादन करते हुए दिखाई दिये.


title: बकिंघॅम पैलस

text: तकरीबह 40 सालों के बाद चार्ल्स डिकेंस द्वारा रिकार्ड किये गये अनुसार बालक जोन्स एक अतिक्रमी थे जिसे 1838 और 1841 के बीच तीन बार महल में प्रवेश का मौका मिला. 1982 में, माइकल फ़ैगन महल में दो बार प्रवेश करने में सफल रहे और इनमें से एक बार महारानी से बातचीत करने का मौका हासिल किया। कथित रूप से महारानी ने अपना आत्मसंयम कायम रखा जबकि महल की पुलिस उसका पीछा करती रही और फ़ागन ने महारानी की ओर कोई धमकाने वाला प्रयास नहीं किया।


title: बकिंघॅम पैलस

text: महल के एक पिछले हिस्से में, अपनी झीलों के साथ एक विशाल और पार्क के जैसा गार्डन मौजूद है, जो लंदन से सबसे बडे निजी गार्डनों में से एक है। यहाँ महारानी हर साल अपनी सालाना गार्डन पार्टियों और शाही यादगार पलों जैसे कि जन्मदिन मनाने के लिये विशाल समारोहों का भी आयोजन करती हैं। कैपेबिलिटी ब्राउन द्वारा मूलतः प्राकृतिक दृश्यों से तैयार, इस गार्डन को क्यू गार्डन्स के विलियम टाउनसेंड एटन और जॉन नैश द्वारा पुनः डिजाइन किया गया था। कृत्रिम झील को 1828 में बनाकर तैयार किया गया था और इसमें सर्पेंटाइन नदी से पानी की सप्लाई की गयी थी, जो हाइड पार्क से होकर गुजरती है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: महल से सटे शाही घुड़साल मौजूद है जिसे नैश द्वारा डिजाइन किया गया था, जहाँ गोल्ड स्टेट कोच सहित शाही सवारियाँ रखी गयी हैं। इस रोकोको गिल्ट कोच को 1760 में सर विलियम चैंबर्स द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसमें जी.बी. सिप्रियानी द्वारा किया गया पेंट पैनल मौजूद है। इसे पहली बार 1762 में जॉर्ज III द्वारा संसद के राजकीय उदघाटन के लिये उपयोग किया गया था और इसे राजा द्वारा केवल राज्याभिषेकों या जयंती समारोंहों के लिये इस्तेमाल किया जाता है। घुड़साल में शाही समारोहों के क्रम में उपयोग किये गये रथों के घोड़े भी रखे गये हैं।


title: बकिंघॅम पैलस

text: मॉल, जो समारोहों के दौरान महल में जाने का रास्ता है, इसे सर एस्टन वेब द्वारा डिजाइन किया गया था और 1911 में महारानी विक्टोरिया की भव्य स्मृति के एक हिस्से के रूप में पूरा किया गया था। यह एडमाइराल्टी आर्च, विक्टोरिया मेमोरियल के आस-पास, कनाडा गेट, दक्षिण अफ़्रीका गेट और ऑस्ट्रेलिया गेट से घिरा, महल का फ़ोरकोर्ट है। इस मार्ग का उपयोग यहाँ आने वाले सभी राज्यों के प्रमुख और राजकीय अवसरों जैसे कि संसद की सालाना राजकीय शुरुआत के साथ-साथ हर साल ट्रूपिंग द कलर के मौके पर शाही परिवार की शोभायात्राओं और गाड़ियों के काफ़िले द्वारा किया जाता है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: हर साल तकरीबन 50,000 आमंत्रित अतिथियों का स्वागत गार्डन पार्टियों, स्वागतों, दर्शकों और दावतों के जरिये किया जाता है। गार्डन पार्टियाँ जो आम तौर पर तीन होती हैं, गर्मियों में सामान्यतः जुलाई में आयोजित की जाती हैं। बकिंघम पैलेस के फ़ोरकोर्ट को चेंजिंग ऑफ गार्ड के लिये उपयोग किया जाता है, जो एक भव्य समारोह और पर्यटकों के आकर्षण का केंद्र है (गर्मियों के महीनों मे प्रतिदिन; सर्दियों में हर दूसरे दिन).


title: बकिंघॅम पैलस

text: विंडसर कासल की तरह ही महल पर ब्रिटिश राज्य का स्वामित्व है। यह सैंड्रिंघम हाउस और बालमोरल कासल की तरह राजा की व्यक्तिगत संपत्ति नहीं है। बकिंघम पैलेस, विंडासर कासल, केंसिंग्टन पैलेस और सेंट जेम्स पैलेस की कई सामग्रियाँ सामूहिक रूप से शाही संग्रह के रूप में जानी जाती हैं; राजा के स्वामित्व की चीजों को, कई मौकों पर, रॉयल घुड़साल के निकट क्वीन्स गैलरी में सार्वजनिक तौर पर देखा जा सकता है। महल और कासल के विपरीत गैलरी निरंतर खुली रहती है और संग्रह से चुनी हुई सामग्रियों की प्रदर्शनी यहाँ अदल-बदल कर लगायी जाती है। क्वींस गैलरी में मौजूद कमरे पूर्व चैपल की साइट पर स्थित हैं, जिसे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान महल पर गिराये गये सात बमों से एक द्वारा नष्ट कर दिया गया था। महल के राजकीय कक्षों को 1993 के बाद से अगस्त और सितंबर के दौरान सार्वजनिक तौर पर खोल दिया जाता है। प्रवेश शुल्क के रूप में जुटायी गयी राशि को 1992 के उस अग्निकांड के बाद मूलतः विंडसर कासल के पुनर्निर्माण के लिये दिया गया था, जिसमें इसके कई राजकीय कक्ष नष्ट कर दिये गये थे।


title: बकिंघॅम पैलस

text: मई 2009 में महल की मरम्मत के एक पिछ्ले शेष कार्य के लिये शाही परिवार द्वारा सरकार से घन के आग्रह के बाद, सार्वजनिक लेखा समिती के सांसदों (MPs) के एक समूह ने यह प्रस्ताव दिया कि आग्रह किये गये 4 मिलियन पाउंड के अतिरिक्त सालाना फ़ंड के बदले, महल को मौजूदा के 60 दिनों और जब शाही परिवार आवास में मौजूद रहता है, इससे ज्यादा समय के लिये सार्वजनिक रूप से खोला जाना चाहिये. ब्रिटिश सरकार वर्तमान में महल की प्रगति के लिये प्रति वर्ष 15 मिलियन पाउंड की राशि प्रदान करती है।


title: बकिंघॅम पैलस

text: इस प्रकार, बकिंघम पैलेस ब्रिटिश राजशाही का घर और एक प्रतीक, एक आर्ट गैलरी एवं पर्यटकों कए आकर्षण का केंद्र बन गया है। भव्य रेलिंगों और दरवाजों के पीछे जिसे ब्रोम्सग्रोव गिल्ड द्वारा तैयार किया गया था और वेब का मशहूर फ़ैकेड है जिसका रॉयल कलेक्शन द्वारा प्रकाशित एक पुस्तक में “एक महल के लिये हर किसी की कल्पना जैसा” के रूप में उल्लेख किया गया है, ना केवल महारानी और प्रिंस फ़िलिप का सप्ताह के दिनों का घर है बल्कि ड्यूक ऑफ यॉर्क एवं आर्ल और वेसेक्स की बेगम का भी लंदन का निवास है। महल शाही परिवारों का कार्यालय और 450 लोगों का कार्यस्थल भी है।


title: रास पंचाध्यायी

text: रास पंचाध्यायी मूलत: भागवत पुराण के दशम स्कंध के उनतीसवें अध्याय से तैंतीसवें अध्याय तक के पाँच अध्यायों का नाम है। यह संस्कृत का कोई स्वतंत्र ग्रंथ नहीं है। किंतु हिंदी में रास पंचाध्यायी नाम से स्वतंत्र ग्रंथ लिखे गए और यह नाम अत्यंत प्रसिद्ध हो गया। भागवत पुराण के इन पाँच अध्यायों को इस पुराण का प्राण माना जाता है क्योंकि इस अध्यायों में श्रीकृष्ण की दिव्य लीला के माध्यम से प्रेम और समर्पण की प्रतिष्ठा की गई है। इस लीला का उपास्य काम विजयी माना जाता है अत: जो कोई भक्त इस लीलाप्रसंग को पढ़ता या दृश्य रूप में देखता है वह कामजय की सिद्धि प्राप्त करता है।


title: रास पंचाध्यायी

text: "रास पंचाध्यायी" के पाँच अध्यायों का संक्षेप में सार इस प्रकार है - शारदीय पूर्णिमा की रात्रि के समय भगवान श्रीकृष्ण के मन में गोपियों के साथ रसमयी रासक्रीड़ा करने का संकल्प हुआ। उन्होंने अपनी मनोहारी कामबीज वंशी की ध्वनि बजाई। वंशी की मोहक ध्वनि सुनते ही गोपियाँ अपना समस्त क्रियाव्यापार त्याग कर रास प्रदेश में कृष्ण के पास पहुँच गई। श्री कृष्ण ने उन्हें पहले तो समझा-बुझाकर अपने घर वापस जाने को कहा, किंतु गोपियाँ अपने निश्चय पर आरूढ़ रहीं और रासक्रीड़ा के लिए कृष्ण से आग्रह करती रहीं। जब गोपियाँ अपने पर लौटने को उद्यत न हुई तो श्री कृष्ण ने आनंदपुलकित मन से मडंलाकार स्थिति होकर उनके साथ रासलीला प्रारंभ की। इस रासलीला को वैष्णव भक्त दिव्य क्रीड़ा मानते हैं और इसका आध्यात्मिक अर्थ प्रस्तुत करते हैं। श्री कृष्ण चिदानंदघन दिव्यशरीर हैं, गोपियाँ दिव्य जगत् की भगवान की अतंरंग शक्तियाँ हैं। उनकी लीला भावभूमि की है स्थूल शरीर और मन से उसका कोई संबंध नहीं। रास पंचाध्यायी पर टीका लिखनेवाले श्री वल्लभाचार्य, श्री श्रीधर स्वामी, श्री जीय गोस्वामी आदि ने इस आध्यात्मिक तत्त्व की व्याख्या बड़े विस्तार से की है।


title: रास पंचाध्यायी

text: हिंदी के भक्त कवियों ने सभी "रास पंचाध्याची" के इस भागवत तत्त्व को ग्रहण कर अपनी सरस कृतियों में इस स्थान दिया है। सूरदास ने इस प्रसंग को सूरसागर में समेटा है किंतु स्वतंत्र ग्रंथ नहीं लिखा। स्वतंत्र रूप से रास पंचाध्यायी लिखनेवालों में नंददास, रहीम खानखाना, हरिराम व्यास और नवलसिंह कायस्थ के नाम प्रसिद्ध हैं। नंददास की रास पंचाध्यायी रोला छंद में है। साहित्यिक ब्रजभाषा में बड़ी सरस शैली का कवि ने प्रयोग किया है। हरिराम व्यास रचित रास पंचाध्यायी त्रिपदी छंद में है। इसमें 120 छंद हैं। रासलीला का वर्णन हरिराम व्यास ने अपने ढंग से किया है। भागवत पुराण का आनुपूर्वी अनुकरण इसमें नहीं है। रहीमरचित रास पंचाध्यायी का वर्णन "भक्तमाल" में मिलता है। दो पद भी उसमें संकलित हैं। संपूर्ण पुस्तक अप्राप्य है। नवलसिंह की रास पंचाध्यायी सामान्य कोटि की है। रास पंचाध्यायी का महत्त्व प्रेमलक्षणा भक्ति के संदर्भ में बहुत माना जाता है। इसकी कथा कहने की भी परिपाटी पड़ गई है। संक्षेप में, वैष्णव भक्ति के समर्पण भाव को स्थापित करनेवाला यह प्रधान प्रसंग है जो भागवत पुराण का अंश होने


title: मालेगांव

text: मालेगांव (Malegaon) भारत के महाराष्ट्र राज्य के नाशिक ज़िले में स्थित एक नगर है। यह शहर मुम्बई से 280 किलोमीटर उत्तर पूर्व दिशा में स्थित है।


title: मालेगांव

text: कृषि उत्पादों का एक महत्त्वपूर्ण विपणन स्थल यह नगर हथकरघा उद्योग का विख्यात केंद्र है। 1940 के दशक से यहाँ काफ़ी तरक्की हुई। यहाँ उत्पादित सूती व रेशमी कपड़ा मुख्यत: मुंबई, पुणे (भूतपूर्व पूना) और सतारा भेजा जाता है।


title: मालेगांव

text: यह एक शैक्षणिक केंद्र भी है और यहाँ पुणे विश्वविद्यालय, से संबद्ध कई महाविद्यालय है। जिनमे मोहम्मदिया तिबिया महाविद्यालय, डेंटल कॉलेज, एक इंजीनियरिंग और एक फार्मेसी कॉलेज है।


title: शकीरा

text: (; जन्म - २ फ़रवरी १९७७), जो शकीरा नाम से प्रसिद्ध हैं, एक कोलंबियन गायिका-गीतकार, संगीतकार, रिकॉर्ड निर्माता, नृत्यांगना और लोकोपकारक हैं, जो लैटिन अमेरिका के संगीत परिदृश्य में १९९० के दशक में एक संगीत प्रतिभा के रूप में उभरी। बेरेंकिया, कोलम्बिया में जन्मी और बड़ी हुई शकीरा ने विद्यालय में ही अपनी कई प्रतिभाओं को प्रदर्शित किया जिनमे रॉक एंड रोल, लैटिन तथा अरब में गायन क्षमता और गर्भ-नृत्य (बेली डांस) शामिल हैं। शकीरा की मातृभाषा स्पेनिश है पर वह सहज अंग्रेजी और पुर्तगाली और इतालवी, फ्रेंच तथा कातालान भी बोल लेती है। वह अरब शास्त्रीय संगीत भी जानती हैं।


title: शकीरा

text: स्थानीय निर्माताओं के साथ किए उनके पहले दो एल्बम असफल हुए। उस वक्त शकीरा कोलंबिया के बाहर मशहूर नहीं थी। उन्होंने अपने खुद के ब्रांड के संगीत का निर्माण करने का फैसला किया। १९९५ में उन्होने "पीएस देस्काल्सोस" एल्बम निकला जिसने उन्हे लैटिन अमेरिका और स्पेन में खूब प्रसिद्धि दिलायी। १९९८ में उन्होंने "¿दोंदे एस्तन लोस लाद्रोनेस?" (स्पेन: Dónde Están los Ladrones?) नामक एल्बम निकाला जिसके दुनिया भर में ७० लाख से अधिक प्रतियां बिकीं और उन्हे एक महत्वपूर्ण सफलता दिलाई।


title: शकीरा

text: सन् २००१ में अपने संगीत वीडियो "व्हेनेवर, व्हेरेवर" (अनुवाद: जब भी, जहाँ भी) के जबर्दस्त सफलता के साथ, उन्होंने अपने एल्बम "लांड्री सर्विस" (अनुवाद: धुलाई - सेवा) से अंग्रेजी-बोलने वाली दुनिया में कदम रखा और दुनिया भर में १.३ करोड़ से अधिक प्रतियां बिकीं। चार साल बाद शकीरा ने दो एल्बम परियोजनाओं,"ओरल फिक्सेशन खंड १" और "ओरल फिक्सेशन खंड २" को जारी किया। दोनों ने उनकी सफलता को बल दिया विशेषतः २१वीं सदी का सबसे सफल गीत "हिप्स डोंट लाय"। अक्टूबर-नवम्बर 2009 के बाद शकीरा ने अपना नवीनतम एल्बम ""शी वूल्फ" " दुनिया भर में जारी किया।


title: शकीरा

text: उन्होंने दो ग्रैमी पुरस्कार, सात लैटिनग्रैमी पुरस्कार जीते हैं और वह गोल्डन ग्लोब पुरस्कार के लिए भी नामांकित की गयी हैं। वह आज तक की सर्वाधिक-बिक्री वाली कोलंबियाई कलाकार और ग्लोरिया स्टेफान से पीछे दूसरी सबसे सफल लैटिन गायिका है, जिनके ५० मिलियन से अधिक एल्बम दुनिया भर में बिक चुके हैं। इसके अतिरिक्त वह दक्षिण अमेरिका की एकमात्र कलाकार है जो अमेरीकी बिलबोर्ड हॉट 100, ऑस्ट्रेलियाई ARIA चार्ट और ब्रिटेन सिंगल चार्ट में पहले स्थान तक पहुंच चुकी है। शकीरा का मशहूर गाना "वाका वाका"२०१० फुटबॉल विश्व कप के अधिकृत गाने के रूप में चुना गया था। शकीरा को हॉलीवुड वॉक ऑफ फेम में एक स्टार मिला है।


title: शकीरा

text: शकीरा का जन्म २ फ़रवरी १९७७ को बेरेंकिया, कोलम्बिया में हुआ था। वह निडिया रिपोल्ल और विलियम मेबारक छादिद की इकलौती संतान है। उनके पिता के पूर्वज लेबनानी थे जो न्यू यॉर्क शहर में जा बसे और यहाँ उनका जन्म हुआ। उनकी माता स्पेनिश और इतावली हैं।


title: शकीरा

text: शकीरा का अर्थ अरबी भाषा में "आभारी" होता है। यह नाम शाकिर नाम का स्त्री रूप है। उसका दूसरा नाम, इसाबेल भी उसकी परदादी का ही नाम है, जिसका अर्थ है "मेरा भगवान ही मेरी कसम है", "मेरे भगवान का घर" या "मेरे भगवान असीम हैं" और उसका नाम भी समतल और सादगी भरा है जो "एलिज़ाबेथ" के लिए एक स्पेनिश प्रदत्त नाम है। उसका दूसरा उपनाम रिपोल, कातालान है। उसने अपनी युवावस्था का ज्यादातर समय बैरेंक्विला में व्यतीत किया, जो उत्तरी कोलंबिया में स्थित एक शहर है। शकीरा के व्यापार कौशल का आकलन अक्सर एक उच्च बुद्धिमत्ता (IQ) के रूप में किया जाता है, जो मनोरंजन सम्बन्धी प्रेस में 140 अंक बताया जाता है।


title: शकीरा

text: शकीरा ने अपनी पहली "रोज़ा डे ला क्रिस्टल" ("द क्रिस्टल रोज़") कविता तब लिखी, जब वह केवल चार साल की थी। जब वह बड़ी हो रही थी, तब वह अपने पिता को टाइपराइटर पर कहानियां लिखते देख मोहित होती रहती थी और उसने क्रिसमस उपहार के रूप में एक टाइपराइटर की मांग की। जब वह सात साल की थी तब उसकी यह इच्छा पूरी हो गई और उसने कविता लिखना जारी रखा। अंततः ये कविताएं गीतों के रूप में विकसित हुईं. आठ साल की उम्र में एक सौतेले बड़े भाई की मोटरसाइकिल दुर्घटना में मौत होने के बाद शकीरा ने अपना पहला गीत लिखा था जिसका शीर्षक था - "टस गफास ओस्कुरस" ("योर डार्क ग्लासेस")।


title: शकीरा

text: जब शकीरा चार साल की थी, तब उसके पिता उसे एक स्थानीय मिडिल इस्टर्न [मध्य पूर्वी] रेस्तरां में ले गए, जहां शकीरा ने पहली बार डॉम्बेक नामक एक पारंपरिक ढोल की आवाज़ को सुना, जो अरबी संगीत में प्रयुक्त होता था और जिसे आमतौर पर बेली डांसिंग के समय बजाया जाता था। उसे समझने से पहले ही शकीरा टेबल पर नाचने लगी थी और रेस्तरां संरक्षक ने जवाब में ताली बजाकर उसका उत्साह बढ़ाया. उस समय शकीरा ने कहा कि उसे पता था कि वह एक कलाकार बनना चाहती थी। उसे अपने कैथोलिक स्कूल में अपने सहपाठियों/सहपाठिनों और अध्यापकों के लिए (और संयासिनियों के लिए भी) गायन करने में बड़ा मजा आता था लेकिन दूसरे दर्ज़े में स्कूल के गायक-समूह के लिए होने वाले चुनाव में उसे लेने से इनकार कर दिया गया क्योंकि उसका कंठ-स्वर बहुत कड़ा था। संगीत शिक्षक ने उससे कहा कि उसकी आवाज़ एक बकरी की तरह लग रही है। वह कहती है कि स्कूल में वह "बेली डांसर गर्ल" के रूप में मशहूर थी क्योंकि प्रत्येक शुक्रवार को वह स्कूल में सीख चुके किसी ऐसे ही गाने का प्रदर्शन करती थी। इसी तरह से मैंने अपने अन्दर लाइव प्रदर्शन करने के जूनून की तलाश की," वह कहती है।


title: शकीरा

text: जब वह आठ साल की थी उस समय शकीरा के पिता दिवालिया हो गए। जिस समय ब्यौरे हासिल किये जा रहे थे, उस समय वह लॉस एंजिल्स में रिश्तेदारों के साथ रह रही थी। बैरेंक्विला लौटने पर, उसे यह देखकर बड़ी हैरानी हुई कि उसके माता-पिता की अधिकांश संपत्ति बेचीं जा चुकी है; जैसा कि उसने बाद में कहा "मेरी बाल-बुद्धि के अनुसार, यही दुनिया का अंत था।" यह दिखाने के लिए कि हालात कितने बुरे हो सकते हैं, उसके पिता ने उसे एक स्थानीय पार्क में यतीमों को दिखाने ले गये जो वहां बदबूदार जगह पर रहते थे। वे चित्र उसके मन में घर कर गये और उसने खुद से कहा "एक दिन जब मैं एक विख्यात कलाकार बन जाऊंगी तब इन बच्चों की मदद करूंगी."


title: शकीरा

text: दस से तेरह की उम्र के बीच शकीरा को बैरेंक्विला में विभिन्न कार्यक्रमों में आमंत्रित किया गया और इस क्षेत्र में उसे कुछ पहचान मिली। यह वही समय था जब वह स्थानीय थियेटर निर्माता मोनिका अरिज़ा से मिली, जो उससे प्रभावित हुए और परिणामस्वरूप उन्होंने उसके कॅरियर में मदद करने की कोशिश की। बैरेंक्विला से बोगोटा के लिए उड़ान के दौरान अरिज़ा ने सोनी कोलंबिया [Sony Colombia] के कार्यकारी कीरो वर्गास को इस बात के लिए राजी कर लिया कि वह एक होटल की लॉबी में शकीरा का ऑडिशन ले ले. वर्गास ने शकीरा को बहुत सम्मान दिया और सोनी [Sony] के कार्यालय में लौटकर उसने एक गीत और कलाकार निदेशक को कैसेट सौंप दिया। बहरहाल, निर्देशक बहुत ज्यादा उत्साहित नहीं हुआ और सोचा कि शकीरा कुछ "भटकी हुई है". वर्गास हतोत्साहित नहीं हुआ, उसने फिर विश्वास दिलाया कि शकीरा में प्रतिभा है और बोगोटा में एक ऑडिशन रखवाया. उसने यह सोचकर सोनी कोलंबिया के अधिकारियों को ऑडिशन में पहुंचने की व्यवस्था की कि वह शकीरा के प्रदर्शन से उन्हें आश्चर्य में डाल देगा। उसने अधिकारियों के समक्ष तीन गीतों का प्रदर्शन किया और उन्हें इतना प्रभावित कर दिया कि उन्होंने तीन एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए उसे अनुबंधित कर लिया।


title: शकीरा

text: शकीरा के डेब्यू एल्बम [आरंभिक एल्बम], "मैजिया" को सोनी म्यूज़िक [Sony Music] के सहयोग से 1990 में रिकार्ड किया गया, जब वह सिर्फ तेरह साल की थी। इसमें जो गीत हैं वह तब का संग्रह है जो उसने 8 साल की उम्र में लिखा था, जो पॉप रॉक गीत और इलेक्ट्रॉनिक संगत वाले डिस्को का मिश्रण था लेकिन यह रिकॉर्डिंग और प्रोडक्शन में सामंजस्य की कमी के कारण इसका काफी नुकसान हुआ। इस एल्बम को 1991 में रिलीज़ किया गया और इसमें मैजिया और तीन अन्य एकलों को शामिल किया गया। हालांकि कोलंबिया रेडियो पर इसका प्रदर्शन काफी अच्छा था और युवा शकीरा को बहुत एक्सपोजर मिला था, लेकिन एल्बम व्यावसायिक तौर पर अच्छा साबित नहीं हुआ : इसकी केवल 1,200 प्रतियां बिकीं और मैजिया का संगीत वीडियो, कोलंबिया का पहला राष्ट्रीय पॉप वीडियो बना। मैजिया के बुरे प्रदर्शन के बाद शकीरा के लेबल ने उससे तकाजा किया कि वह स्टूडियो में वापस जाये और दूसरे अधिक हिट गाने दे ताकि एल्बम को बल मिल सके।


title: शकीरा

text: यद्यपि शकीरा अपने देश कोलंबिया के बाहर थोड़ी-कम मशहूर थी लेकिन फिर भी उसे फरवरी 1993 में चिली के विना डेल मार इंटरनैशनल सॉन्ग फेस्टिवल में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया। इस फेस्टिवल में इच्छुक लैटिन अमेरिकी गायकों को अपने गानों को प्रस्तुत करने का मौका दिया गया और उसके बाद न्यायकर्ताओं के एक समूह द्वारा इसका विजेता चुना गया। शकीरा ने गाथागीत (बैलेड) "एरेस" प्रस्तुत किया और तीसरे स्थान की ट्राफी जीत ली। उसके पक्ष में वोट देने वाले न्यायाधीशों में से एक का नाम रिकी मार्टिन था जो उस समय 20 वर्ष के थे।


title: शकीरा

text: दूसरा स्टूडियो एल्बम "पेलिग्रो" को इसी शैली में 1993 में जारी किया गया, लेकिन शकीरा अंतिम परिणाम, मुख्य रूप से प्रोडक्शन के मामले में संतुष्ट नहीं थी। इस एल्बम का "मैजिया" से बेहतर स्वागत हुआ, हालांकि यह भी व्यावसायिक तौर पर असफल माना गया क्योंकि शकीरा ने इसका प्रचार करने से इनकार कर दिया था। शकीरा ने फिर रिकॉर्डिंग से एक अंतराल लेने का फैसला किया ताकि वह हाई स्कूल से स्नातक कर सके। उसी वर्ष शकीरा ने कोलंबियाई टीवी श्रृंखला "द ओएसिस" में अभिनय किया जो कुछ हद तक 1985 की अरमेरो त्रासदी पर आधारित थी।


title: शकीरा

text: शकीरा ने मूलतः ¿दोंदे एस्तस कोराज़ोन? गीत को रिकार्ड किया था। (बाद में उसे पीएस देस्काल्ज़ोस एल्बम में जारी कर दिया) 1995 में एल्बम संकलन "नुएस्त्रो रॉक" में वह विशेष रूप से कोलंबिया में जारी किया गया। ¿दोंदे एस्तस कोराज़ोन? एल्बम में केवल वही हिट हुआ। इसने सोनी [Sony] को इस बात के लिए प्रेरित किया कि वह शकीरा का तीसरी बार एल्बम बनाये।


title: शकीरा

text: शकीरा 1995 में लुई एफ. ओचोया के साथ रिकॉर्डिंग में लौटी, विभिन्न देशों के संगीत के प्रभाव का उपयोग करते हुए और एक ऐलानिस मोरिसेट-उन्मुखी व्यक्तित्व जिसने उसके अगले कुछ एल्बमों को प्रभावित किया, अपना तीसरा स्टूडियो एल्बम "पीएस देस्काल्ज़ोस" (अंग्रेजी-"बेयर फीट", हिंदी-नंगे पैर) तैयार किया। उसके सिंगल "¿दोंदे एस्तस कोराज़ोन?" की सफलता के बाद एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग फ़रवरी 1995 में शुरू हुई, एल्बम तैयार करने के लिए सोनी ने शकीरा को 1,00,000 डॉलर दिये क्योंकि उसका पूर्वानुमान था कि वह 100,000 प्रतियों के पिछले एल्बम के बराबर नहीं बिकेगा. इस एल्बम में शुरू से ही शकीरा ने अपना संगीत खुद तैयार करना शुरू किया, अपने गायन को सुधारा और सब से बढ़कर अपने संगीत पर रचनात्मक नियंत्रण रखा। अमेरिका के वैकल्पिक बाजार और ब्रिटिश समूहों जैसे "द प्रिटेंडर्स" से खासा प्रभावित यह एल्बम शालीनता से 6 अक्टूबर 1995 को बोगोटा में ला केस्टेलियन थियेटर के छोटे सभागार में पेश किया गया। एल्बम की धुन मधुर, संगीत विस्मित करने वाला और टटका तथा गीत बौद्धिक और एक इलेक्ट्रॉनिक/ध्वनिक मिश्रण है जिसमें प्रभावी ढंग से लैटिन पॉप के ढर्रे को एक प्रामाणिक ध्वनि से तोड़ा गया है, जो पहले नहीं सुना गया था।


title: शकीरा

text: एल्बम 13 फ़रवरी 1996 को अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर जारी किया गया। इसकी शुरूआत 8 विभिन्न देशों में #1 पर हुई। हालांकि अमेरिका बिलबोर्ड 200 पर एल्बम #180 की चरम स्थिति पर पहुंचा और अमेरीका बिलबोर्ड टॉप लैटिन एल्बम्स में #5 तक गया। एल्बम ने छह परम हिट-एकल Estoy Aqui (अमेरिका लैटिन # 2) ¿दोंदे एस्तस कोराज़ोन? (अमेरिका लैटिन # 5), पीएस देस्काल्ज़ोस, सुएनोस ब्लांकोस, अन पोको डे अमोर (अमेरिका लैटिन # 6), एंटोलोजिया (अमेरिका लैटिन # 15) और से क्वैरी, से माटा (अमेरिका लैटिन # 8) को जन्म दिया। . अगस्त 1996 में RIAA ने एल्बम को प्लैटिनम स्तर वाले एल्बम के रूप में प्रमाणित किया।