title: एस सी जमीर

text: एस सी जमीर (जन्म: 17 अक्टूबर 1931) एक भारतीय राजनेता हैं, जो उड़ीसा के वर्तमान राज्यपाल हैं। इसके पूर्व वे नागालैंड के मुख्यमंत्री, महाराष्ट्र, गुजरात और गोवा के राज्यपाल रह चुके हैं। वे भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस से संलग्न हैं।


title: भारतीय मूल के अंग्रेजी शब्दों की सूची

text: यह अंग्रेजी भाषा के उन शब्दों की सूची है जिनका मूल भारतीय भाषाएँ हैं अथवा भारतीय भाषाओं से जनित अंग्रेजी शब्दों की सूची।


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text: Hindi is an Indo-Aryan language that evolved from the Sanskrit language, and is thus a much simpler version of it. It is also called "Standard Hindi" the language spoken in the northern belt of India. Standard Hindi is one of the 22 scheduled languages of India.


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text: 1)- Jungle:- and Indian word taken directly as it is pronounced with the same meaning " Forest" Both the language share the same meaning


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text: 2)- Juggernaut:- which is the name of Lord Krishna as he is worshiped in one of the 4 major Dham (Sacred Place of worshiping and devotion) named jaggan Nath Puri in India. It was taken with a different meaning a slightly different meaning. First was a force which could ruin anything or ravage, devastate anything that comes in it's way. Second meaning is a Blind devotion that needs cruel sacrifices in any form.


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text: 3)-bangalore (transitive verb):- To fire a worker because his or her job is getting outsourced to an offshore company overseas. It's a City in India by the name Banglore, which was taken verbatim as a verb. This city has most numbers of IT engineers and it started outsourcing American IT jobs.


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text: 4)-Trignometry:- This is an argument that This word is taken from Indian word trikonmiti that stands for trignometry and is an ancient word found in sthapatya upveda one of the oldest books written in the world. So it's but natural that it was the most ancient origin of this word. But it might have migrated in other languages to move in English


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text: 6)- shampoo:- There is a Hindi verb chumpi which means a head massage with oil, a proper treatment of hypertension. It results in a noun Chumpoo the one who gets such a message or as in a derogatory term one who used excessive oil on hairs or is fond of his hair. It gives a very fashionable word in English which we can use freely.


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text: 7)- Sentry:- In Hindi as in Sanskrit Santri is prime minister of any state, one who is subordinate only to king and no one else, one who is advisory of the king and plans action of the state. That word is called to derive the word sentry meaning A guard, especially a soldier posted at a given spot to prevent the passage of unauthorized persons.


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text: 8)- Aryan:- is derived from the Sanskrit ‘arya’. It is also present in Latin (Ariana) and Greek (Aria), but is believed to ultimately root from Sanskrit. In the 18th century in Sanskrit, the word meant ‘speaker of the North Indian language’. In the 1830s Aryan was expanded to mean ‘speaker of Indo-European languages’ since it was discovered that Iranians also used the same word for the same meaning. In Nazi Germany, the main meaning of Aryan was considered to be ‘non-Jewish’ and Aryans were recognized by features such as blonde hair and blue eyes. Hindu religion today is only the leftover of the most ancient civilization of the world, note the word the most, Aryan. Even Swami vivekanand didn't want that religion to die uselessly therefore he founded an organisation called Arya Samaj (Society of Aryan). see https://web.archive.org/web/20101007065838/http://en.wikipedia.org/wiki/Aryan for more information


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text: 9)-Cheetah:- This is again taken as on base word. It has the same meaning as Hindi word Cheetah Tiger.


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text: 10)- Chit:- This word is taken from Indian word Chitthi which means letter. In english it means a short letter or a note by someone.


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text: 11)-Bangles:- This is a form of Indian ornaments that are very famous in India. you can see all the women wearing them. and they are so long rooted in indian civilization that you can trace them in Indian rituals, traditions, and sacred customs too. It comes from the word Bangdi with the same meaning a bracelet.


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text: 12)-Juggernaut :- Something, such as a belief or an institution, that elicits blind and destructive devotion or to which people are ruthlessly sacrificed.


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text: There are lots of word that can be listed here I have come to know a few from a site and I am listing them here just for your reference:-


भारतीय मूल के अंग्रेजी शब्दों की सूची


title: दामोदरगुप्त

text: दामोदरगुप्त परवर्ती गुप्तवंश का पंचम शासक था। उसके वंश का कुछ वृत्त अपसड के अभिलेख (फ्लीट, कार्पस् इंस्क्रिप्शनम् इंडिकेरम, खंड 2, पृष्ठ 42 तथा 201 और आगे) से ज्ञात होता है, जहाँ उसकी भी थोड़ी चर्चा मिलती है। अधिकांश विद्वान् यह मानते हैं कि परवर्ती गुप्तों का मूलस्थान पूर्वी मालवा था, किंतु कुछ लेखकों के मत में वे वास्तव में मगध के ही रहनेवाले थे।


title: दामोदरगुप्त

text: दामोदरगुप्त के पिता कुमारगुप्त (तृतीय) ने मौखरियों (ईशानवर्मा) को युद्ध में परास्त कर अपने को मध्य भारत को एक प्रमुख शक्ति बना लिया। उसके समय से परवर्ती गुप्त सामंत न रहकर संभवत: पूर्ण स्वतंत्र बन गए। लगभग 560 ई. में कुमारगुप्त के मरने पर दामोदर गुप्त राजा हुआ। अपसड के अभिलेख से ज्ञात होता है कि "मंदार की तरह उसने अपने शत्रुओं को मार डाला" (हताद्विष:)। किंतु साथ ही यह भी कहा गया है कि युद्ध में ही वह मूर्छित हो गया। (संमूर्छित: सुखघूर्वरनामेति) और कदाचित् वहीं मर भी गया। अंतिम विजय किसके हाथों रही, इस बात पर विद्वानों में मतभेद हैं। किंतु उसी अभिलेख में यह कहा गया है कि मौखरि सेना छिन्न-भिन्न हा गई (यो मौखरे: समितिषूद्धतहूणसैन्यवल्गत्घटाविघटयनुरुवारणानाम्)। उससे दामोदर गुप्त की विजय का अनुमान लगाया जा सकता है। उस युद्ध में दामोदर गुप्त का शत्रु मौखरिराज शरवर्मन था, यह प्रतीत होता है।


title: कठुआ ज़िला

text: कारगिल ज़िले की दस तहसीलें हैं: कठुआ, बशोली, बिलावर, हीरानगर, नगरी परोल, मढ़ीन, डिंगा अम्ब, महानपुर, लोहई मल्हार, रामकोट।


title: कठुआ ज़िला

text: ज़िले की जनसंख्या 2001 में 5,44,206 थी, जो 2011 में बढ़कर 6,16,435 हो गई। 2001 में साक्षरता दर 65.3% था। ज़िले में औसत वर्षा व हिमपात 1672 मिमी है। ज़िला 32-17' अक्षांश उत्तर से 32-55’ अक्षांश उत्तर तथा 75-70' रेखांश पूर्व से 76-16’ रेखांश पूर्व के बीच विस्तारित है।


title: और प्यार हो गया (धारावाहिक)

text: और प्यार हो गया एक ज़ी टीवी पर प्रसारित होने वाला भारतीय धारावाहिक था। यह 6 जनवरी 2014 से 2 दिसम्बर 2014 तक चला। इसके पश्चात इसके स्थान पर सतरंगी ससुराल देने लगा।


title: और प्यार हो गया (धारावाहिक)

text: अवनी का बड़ा भाई, अक्षत (जो अपने पिता की तरह सफल व्यापारी है) अपनी प्रेमिका, अर्पिता की तस्वीर चुपके से अपनी माँ, भावना के चुने हुए तस्वीरों के साथ रख देता है। सभी को ऐसा दिखाता है जैसे उसकी शादी अरेंज मैरेज है। पर शादी से पहले ये बात अवनी को पता चल जाती है, पर वो उन दोनों का शादी न टूट जाये, इस कारण ये बात सभी से छुपा देती है। अपनी बहन, अर्पिता की शादी में राज मदद करता है, जिससे राज और अवनी काफी करीब आ जाते हैं।


title: और प्यार हो गया (धारावाहिक)

text: राज के प्यार को अवनी स्वीकार नहीं करती, क्योंकि उसे डर लगता है कि सारा परिवार इस रिश्ते को स्वीकार नहीं करेगा। कई सारी समस्याओं के बाद परिवार वाले शादी के लिए मान जाते हैं।


title: और प्यार हो गया (धारावाहिक)

text: अवनी और राज को बाद में पता चलता है कि अवनी की माँ (जिसका असली नाम संगीता है) और राज के पिता एक दूसरे से प्यार करते थे। संगीता के परिवार वाले उनकी शादी से साफ साफ मना कर पुरोहित परिवार के हर सदस्य को मार देते हैं।


title: और प्यार हो गया (धारावाहिक)

text: असल में पुरोहित परिवार की मौत विराट के खेल का हिस्सा होता है। संगीता के थप्पड़ मारने का बदला लेने के लिए, विराट ये खेल खेलता है। इस योजना के बारे में आभास को पता चल जाता है और सच्चाई छुपाने के लिए वो उसकी हत्या कर देता है। राज और अवनी मिल कर विराट के अपराधों का पर्दा फ़ाश कर देते हैं और उसे जेल भेज देते हैं। उसके बाद दोनों परिवार खुशी खुशी रहते हैं।


title: पतंगराव कदम

text: पतंगराव कदम महाराष्ट्र के जाने माने राजनीती विशेषज्ञ और भारती विद्यापीठ के संस्थापक है। वो महाराष्ट्र सरकार में वन मंत्री रह चुके है। ९ मार्च २०१८ को मुंबई के लीलावती अस्पताल में उनकी बीमारी की बजह से मौत हो गयी। .


title: अमनदीप खरे

text: अमनदीप नारायण खरे (जन्म 5 अगस्त 1997) एक भारतीय क्रिकेटर हैं जो छत्तीसगढ़ क्रिकेट टीम के लिए खेलते हैं।


title: पतंगराव कदम

text: पतंगराव कदम का जन्म महाराष्ट्र के सांगली जिले में हुआ। कदम ने भारती विद्यापीठ की स्थापना की जिसके अंदर १८० अलग अलग प्रशालाये शामिल है।


title: अमनदीप खरे

text: दिसंबर 2015 में, उन्होंने श्रीलंका की राष्ट्रीय अंडर-19 क्रिकेट टीम के खिलाफ भारत की राष्ट्रीय अंडर-19 क्रिकेट टीम के लिए शतक बनाया और प्रेमदासा स्टेडियम में श्रीलंका अंडर-19 में चार रन डी/एल जीतने के लिए अपनी टीम की मदद की। उन्होंने 6 अक्टूबर 2016 को रणजी ट्रॉफी 2016-17 में छत्तीसगढ़ के लिए प्रथम श्रेणी में पदार्पण किया। उन्होंने आंध्र प्रदेश के खिलाफ अपने दूसरे मैच में छत्तीसगढ़ को अपनी पहली पारी में उबरने में शतक बनाया। उन्होंने 29 जनवरी 2017 को 2016-17 इंटर स्टेट ट्वेंटी-20 टूर्नामेंट में छत्तीसगढ़ के लिए अपना ट्वेंटी 20 डेब्यू किया। उन्होंने 25 फरवरी 2017 को विजय हजारे ट्रॉफी 2016-17 में छत्तीसगढ़ के लिए अपनी लिस्ट ए की शुरुआत की।


सिरसा विधानसभा निर्वाचन क्षेत्र, हरियाणा हरियाणा के सिरसा जिले में स्थित एक विधान सभा क्षेत्र है। यह सिरसा लोक सभा निर्वाचन क्षेत्र के अन्तर्गत आता है।


title: हरारे

text: हरारे ज़िम्बाब्वे की राजधानी है होने के अलावा ज़िम्बाब्वे का सबसे बडा शहर है तथा ज़िम्बाब्वे का सबसे बडा प्रशासकीय, आर्थिक तथा संचार केंद्र है। तम्बाकु, मकाय आदि का यह व्यापार केंद्र है। यहां पर स्टील तथा रसायनों का उत्पादन होता है।


title: हरारे

text: हरारे शहर की स्थापना १८९० में हुई थी जब यहां पर पायोनियर कोलम द्वारा एक किल्ला बनाया गया था। शहर का नाम तब सेलिसबरी रक्खा गया था। १९३५ में इसे एक शहर का रूप मिला। १८ अप्रैल १९८२ को इसे हरारे नाम दिया गया (ज़िम्बाब्वे की आज़ादी की दूसरी वर्ष्गांठ पर)


title: अगस्ति तारा

text: अगस्ति या कनोपस (Canopus) कराइना तारामंडल का सबसे रोशन तारा है और और पृथ्वी से दिखने वाले तारों में से दूसरा सब से रोशन तारा है। यह F श्रेणी का तारा है और इसका रंग सफ़ेद या पीला-सफ़ेद है। इसका पृथ्वी से प्रतीत होने वाले चमकीलापन (यानि "सापेक्ष कान्तिमान") -०.७२ मैग्निट्यूड है जबकि इसका अंदरूनी चमकीलापन (यानि "निरपेक्ष कान्तिमान") -५.५३ मापा जाता है। यह पृथ्वी से लगभग ३१० प्रकाश-वर्ष की दूरी पर है।


title: अगस्ति तारा

text: अगस्ति एक दानव तारा है। इसका द्रव्यमान (मास) हमारे सूरज के द्रव्यमान का ८.५ गुना है और इसका व्यास (डायामीटर) सौर व्यास का ६५ गुना है। इसका सतही तापमान ७,३५० कैल्विन है। इसकी रोशनी भयंकर है - हमारे सूरज से १३,६०० गुना अधिक।


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: याक़ूब ने कहा ऐ बेटा (देखो ख़बरदार) कहीं अपना ख़्वाब अपने भाईयों से न दोहराना (वरना) वह लोग तुम्हारे लिए मक्कारी की तदबीर करने लगेगें इसमें तो शक ही नहीं कि शैतान आदमी का खुला हुआ दुष्मन है (5)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और (जो तुमने देखा है) ऐसा ही होगा कि तुम्हारा परवरदिगार तुमको बरगुज़ीदा (इज़्जतदार) करेगा और तुम्हें ख़्वाबो की ताबीर सिखाएगा और जिस तरह इससे पहले तुम्हारे दादा परदादा इबराहीम और इसहाक़ पर अपनी नेअमत पूरी कर चुका है और इसी तरह तुम पर और याक़ूब की औलाद पर अपनी नेअमत पूरी करेगा बेशक तुम्हारा परवरदिगार बड़ा वाकि़फकार हकीम है (6)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: कि जब (यूसूफ के भाइयों ने) कहा कि बावजूद कि हमारी बड़ी जमाअत है फिर भी यूसुफ़ और उसका हकीक़ी भाई (इब्ने यामीन) हमारे वालिद के नज़दीक बहुत ज़्यादा प्यारे हैं इसमें कुछ शक नहीं कि हमारे वालिद यक़ीनन सरीही (खुली हुयी) ग़लती में पड़े हैं (8)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: उनमें से एक कहने वाला बोल उठा कि यूसुफ को जान से तो न मारो हाँ अगर तुमको ऐसा ही करना है तो उसको किसी अन्धे कुएँ में (ले जाकर) डाल दो कोई राहगीर उसे निकालकर ले जाएगा (और तुम्हारा मतलब हासिल हो जाएगा) (10)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: सब ने (याक़ूब से) कहा अब्बा जान आखि़र उसकी क्या वजह है कि आप यूसुफ के बारे में हमारा ऐतबार नहीं करते (11)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: हालांकि हम लोग तो उसके ख़ैर ख़्वाह (भला चाहने वाले) हैं आप उसको कुल हमारे साथ भेज दीजिए कि ज़रा (जंगल) से फल वगै़रह् खाए और खेले कूदे (12)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और हम लोग तो उसके निगेहबान हैं ही याक़ूब ने कहा तुम्हारा उसको ले जाना मुझे सख़्त सदमा पहुँचाना है और मै तो इससे डरता हूँ कि तुम सब के सब उससे बेख़बर हो जाओ और (मुबादा) उसे भेडि़या फाड़ खाए (13)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: वह लोग कहने लगे जब हमारी बड़ी जमाअत है (इस पर भी) अगर उसको भेडि़या खा जाए तो हम लोग यक़ीनन बड़े घाटा उठाने वाले (निकलते) ठहरेगें (14)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ग़रज़ यूसुफ को जब ये लोग ले गए और इस पर इत्तेफ़ाक़ कर लिया कि उसको अन्धे कुएँ में डाल दें और (आखि़र ये लोग गुज़रे तो) हमने युसुफ़ के पास ‘वही’भेजी कि तुम घबराओ नहीं हम अनक़रीब तुम्हें मरतबे (उँचे मकाम) पर पहुँचाएगे (तब तुम) उनके उस फेल (बद) से तम्बीह (आग़ाह) करोगे (15)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और कहने लगे ऐ अब्बा हम लोग तो जाकर दौड़ने लगे और यूसुफ को अपने असबाब के पास छोड़ दिया इतने में भेडि़या आकर उसे खा गया हम लोग अगर सच्चे भी हो मगर आपको तो हमारी बात का यक़ीन आने का नहीं (17)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और ये लोग यूसुफ के कुरते पर झूठ मूठ (भेड़) का खून भी (लगा के) लाए थे, याक़ूब ने कहा (भेडि़या ने ही खाया (बल्कि) तुम्हारे दिल ने तुम्हारे बचाओ के लिए एक बात गढ़ी वरना कुर्ता फटा हुआ ज़रुर होता फिर सब्र व शुक्र है और जो कुछ तुम बयान करते हो उस पर ख़़ुदा ही से मदद माँगी जाती है (18)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और (ख़़ुदा की शान देखो) एक काफ़ला (वहाँ) आकर उतरा उन लोगों ने अपने सक़्के (पानी भरने वाले) को (पानी भरने) भेजा ग़रज़ उसने अपना डोल डाला ही था (कि यूसुफ उसमें बैठे और उसने ख़ीचा तो निकल आए) वह पुकारा आहा ये तो लड़का है और काफला वालो ने यूसुफ को क़ीमती सरमाया समझकर छिपा रखा हालांकि जो कुछ ये लोग करते थे ख़ुदा उससे ख़ूब वाकिफ था (19)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जब यूसुफ अपनी जवानी को पहुँचे तो हमने उनको हुक्म (नुबूवत) और इल्म अता किया और नेकी कारों को हम यूँ ही बदला दिया करते हैं (22)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जिस औरत ज़ुलेखा के घर में यूसुफ रहते थे उसने अपने (नाजायज़) मतलब हासिल करने के लिए ख़ुद उनसे आरज़ू की और सब दरवाज़े बन्द कर दिए और (बे ताना) कहने लगी लो आओ यूसुफ ने कहा माज़अल्लाह वह (तुम्हारे मियाँ) मेरा मालिक हैं उन्होंने मुझे अच्छी तरह रखा है मै ऐसा ज़ुल्म क्यों कर सकता हूँ बेशक ऐसा ज़ुल्म करने वाले फलाह नहीं पाते (23)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ज़ुलेखा ने तो उनके साथ (बुरा) इरादा कर ही लिया था और अगर ये भी अपने परवरदिगार की दलीन न देख चुके होते तो क़स्द कर बैठते (हमने उसको यूँ बचाया) ताकि हम उससे बुराई और बदकारी को दूर रखे़ बेशक वह हमारे ख़ालिस बन्दों में से था (24)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और दोनों दरवाजे़ की तरफ झपट पड़े और ज़ुलेख़ा (ने पीछे से उनका कुर्ता पकड़ कर खीचा और) फाड़ डाला और दोनों ने ज़ुलेखा के ख़ाविन्द को दरवाज़े के पास खड़ा पाया ज़ुलेख़ा झट (अपने शौहर से) कहने लगी कि जो तुम्हारी बीबी के साथ बदकारी का इरादा करे उसकी सज़ा इसके सिवा और कुछ नहीं कि या तो कै़द कर दिया जाए (25)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: या दर्दनाक अज़ाब में मुब्तिला कर दिया जाए यूसुफ ने कहा उसने ख़ुद (मुझसे मेरी आरज़ू की थी और ज़ुलेख़ा) के कुन्बे वालों में से एक गवाही देने वाले (दूध पीते बच्चे) ने गवाही दी कि अगर उनका कुर्ता आगे से फटा हुआ हो तो ये सच्ची और वह झूठे (26)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर जब अज़ीजे़ मिस्र ने उनका कुर्ता पीछे से फटा हुआ देखा तो (अपनी औरत से) कहने लगा ये तुम ही लोगों के चलत्तर है उसमें शक नहीं कि तुम लोगों के चलत्तर बड़े (ग़ज़ब के) होते हैं (28)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और शहर (मिस्र) में औरतें चर्चा करने लगी कि अज़ीज़ (मिस्र) की बीबी अपने ग़ुलाम से (नाजायज़) मतलब हासिल करने की आरज़ू मन्द है बेशक गुलाम ने उसे उलफत में लुभाया है हम लोग तो यक़ीनन उसे सरीही ग़लती में मुब्तिला देखते हैं (30)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तो जब ज़ुलेख़ा ने उनके ताने सुने तो उस ने उन औरतों को बुला भेजा और उनके लिए एक मजलिस आरास्ता की और उसमें से हर एक के हाथ में एक छुरी और एक (नारंगी) दी (और कह दिया कि जब तुम्हारे सामने आए तो काट के एक फ़ाक उसको दे देना) और यूसुफ़ से कहा कि अब इनके सामने से निकल तो जाओ तो जब उन औरतों ने उसे देखा तो उसके बड़ा हसीन पाया तो सब के सब ने (बे खुदी में) अपने अपने हाथ काट डाले और कहने लगी हाय अल्लाह ये आदमी नहीं है ये तो हो न हो बस एक मुअजि़ज़ (इज़्ज़त वाला) फ़रिश्ते है (31)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ऐ मेरे पालने वाले जिस बात की ये औरते मुझ से ख़्वाहिश रखती हैं उसकी निस्वत (बदले में) मुझे क़ैद ख़ानों ज़्यादा पसन्द है और अगर तू इन औरतों के फ़रेब मुझसे दफा न फरमाएगा तो (शायद) मै उनकी तरफ माएल (झुक) हो जाँऊ ले तो जाओ और जाहिलों में से शुमार किया जाऊँ (33)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तो उनके परवरदिगार ने उनकी सुन ली और उन औरतों के मकर को दफा कर दिया इसमें शक नहीं कि वह बड़ा सुनने वाला वाकि़फकार है (34)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर (अज़ीज़ मिस्र और उसके लोगों ने) बावजूद के (यूसुफ की पाक दामिनी की) निशानियाँ देख ली थी उसके बाद भी उनको यही मुनासिब मालूम हुआ (35)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: कि कुछ मियाद के लिए उनको क़ैद ही करे दें और यूसुफ के साथ और भी दो जवान आदमी (क़ैद ख़ाने) में दाखि़ल हुए (चन्द दिन के बाद) उनमें से एक ने कहा कि मैने ख़्वाब में देखा है कि मै (शराब बनाने के वास्ते अंगूर) निचोड़ रहा हूँ और दूसरे ने कहा (मै ने भी ख़्वाब में) अपने को देखा कि मै अपने सर पर रोटिया उठाए हुए हूँ और चिडि़याँ उसे खा रही हैं (यूसुफ) हमको उसकी ताबीर (मतलब) बताओ क्योंकि हम तुमको यक़ीनन नेकी कारों से समझते हैं (36)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: यूसुफ ने कहा जो खाना तुम्हें (क़ैद ख़ाने से) दिया जाता है वह आने भी न पाएगा कि मै उसके तुम्हारे पास आने के क़ब्ल ही तुम्हे उसकी ताबीर बताऊँगा ये ताबीरे ख़्वाब भी उन बातों के साथ है जो मेरे परवरदिगार ने मुझे तालीम फरमाई है मैं उन लोगों का मज़हब छोड़ बैठा हूँ जो ख़ुदा पर इमान नहीं लाते और वह लोग आखि़रत के भी मुन्किर है (37)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और मैं तो अपने बाप दादा इबराहीम व इसहाक़ व याक़ूब के मज़हब पर चलने वाला हूँ मुनासिब नहीं कि हम ख़ुदा के साथ किसी चीज़ को (उसका) शरीक बनाएँ ये भी ख़ुदा की एक बड़ी मेहरबानी है हम पर भी और तमाम लोगों पर मगर बहुतेरे लोग उसका शुक्रिया (भी) अदा नहीं करते (38)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ऐ मेरे कैद ख़ाने के दोनो रफीक़ों (साथियों) (ज़रा ग़ौर तो करो कि) भला जुदा जुदा माबूद अच्छे या ख़ुदाए यकता ज़बरदस्त (अफसोस) (39)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तुम लोग तो ख़ुदा को छोड़कर बस उन चन्द नामों ही को परसतिश करते हो जिन को तुमने और तुम्हारे बाप दादाओं ने गढ़ लिया है ख़ुदा ने उनके लिए कोई दलील नहीं नाजि़ल की हुकूमत तो बस ख़ुदा ही के वास्ते ख़ास है उसने तो हुक्म दिया है कि उसके सिवा किसी की इबादत न करो यही साीधा दीन है मगर (अफसोस) बहुतेरे लोग नहीं जानते हैं (40)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ऐ मेरे क़ैद ख़ाने के दोनो रफीक़ो (अच्छा अब ताबीर सुनो तुममें से एक (जिसने अंगूर देखा रिहा होकर) अपने मालिक को शराब पिलाने का काम करेगा और (दूसरा) जिसने रोटियाँ सर पर (देखी हैं) तो सूली दिया जाएगा और चिडि़या उसके सर से (नोच नोच) कर खाएगी जिस अम्र को तुम दोनों दरयाफ्त करते थे (वह ये है और) फैसला हो चुका है (41)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और उन दोनों में से जिसकी निस्बत यूसुफ ने समझा था वह रिहा हो जाएगा उससे कहा कि अपने मालिक के पास मेरा भी तज़किरा करना (कि मैं बेजुर्म क़ैद हूँ) तो शैतान ने उसे अपने आक़ा से जि़क्र करना भुला दिया तो यूसुफ क़ैद ख़ाने में कई बरस रहे (42)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और (इसी असना (बीच) में) बादशाह ने (भी ख़्वाब देखा और) कहा मैने देखा है कि सात मोटी ताज़ी गाए हैं उनको सात दुबली पतली गाय खाए जाती हैं और सात ताज़ी सब्ज़ बालियां (देखीं) और फिर (सात) सूखी बालियां ऐ (मेरे दरबार के) सरदारों अगर तुम लोगों को ख़्वाब की ताबीर देनी आती हो तो मेरे (इस) ख़्वाब के बारे में हुक्म लगाओ (43)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: उन लोगों ने अजऱ् की कि ये तो (कुछ) ख़्वाब परे (सा) है और हम लोग ऐसे ख़्वाब (परेशां) की ताबीर तो नहीं जानते हैं (44)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जिसने उन दोनों में से रिहाई पाई थी (साकी) और उसको एक ज़माने के बाद (यूसुफ का कि़स्सा) याद आया बोल उठा कि मुझे (क़ैद ख़ाने तक) जाने दीजिए तो मैं उसकी ताबीर बताए देता हूँ (45)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ताकि उनको भी (तुम्हारी क़दर) मालूम हो जाए यूसुफ ने कहा (इसकी ताबीर ये है) कि तुम लोग लगातार सात बरस काकारी करते रहोगे तो जो (फसल) तुम काटो उस (के दाने) को बालियों में रहने देना (छुड़ाना नहीं) मगर थोड़ा (बहुत) जो तुम खुद खाओ (47)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: उसके बाद बड़े सख़्त (खुष्क साली (सूखे) के) सात बरस आयेंगे कि जो कुछ तुम लोगों ने उन सातों साल के वास्ते पहले जमा कर रखा होगा सब खा जायंगें मगर बहुत थोड़ा सा जो तुम (बीज के वास्ते) बचा रखोगे (48)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: या वह (मेरी) इसमें तो शक ही नहीं कि मेरा परवरदिगार ही उनके मक्र से खू़ब वाकि़फ है चुनान्चे बादशाह ने (उन औरतों को तलब किया) और पूछा कि जिस वक़्त तुम लोगों ने यूसुफ से अपना मतलब हासिल करने की खुद उन से तमन्ना की थी तो हमें क्या मामला पेश आया था वह सब की सब अर्ज़ करने लगी हाशा अल्लाह हमने यूसुफ में तो किसी तरह की बुराई नहीं देखी (तब) अज़ीज़ मिस्र की बीबी (ज़ुलेख़ा) बोल उठी अब तू ठीक ठीक हाल सब पर ज़ाहिर हो ही गया (असल बात ये है कि) मैने खुद उससे अपना मतलब हासिल करने की तमन्ना की थी और बेशक वह यक़ीनन सच्चा है (51)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और (यूं तो) मै भी अपने नफ्स को गुनाहो से बे लौस नहीं कहता हूँ क्योंकि (मैं भी बशर हूँ और नफ्स बराबर बुराई की तरफ उभारता ही है मगर जिस पर मेरा परवरदिगार रहम फरमाए (और गुनाह से बचाए) (53)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: इसमें शक नहीं कि मेरा परवरदिगार बड़ा बख़्शने वाला मेहरबान है और बादशाह ने हुक्म दिया कि यूसुफ को मेरे पास ले आओ तो मैं उनको अपने ज़ाती काम के लिए ख़ास कर लूंगा फिर उसने यूसुफ से बातें की तो यूसुफ की आला क़ाबलियत साबित हुयी (और) उसने हुक्म दिया कि तुम आज (से) हमारे सरकार में यक़ीन बावक़ार (और) मुअतबर हो (54)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: यूसुफ ने कहा (जब अपने मेरी क़दर की है तो) मुझे मुल्की ख़ज़ानों पर मुक़र्रर कीजिए क्योंकि मैं (उसका) अमानतदार ख़ज़ान्ची (और) उसके हिसाब व किताब से भी वाकि़फ हूँ (55)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जब यूसुफ ने उनके (ग़ल्ले का) सामान दुरूस्त कर दिया और वह जाने लगे तो यूसुफ़ ने (उनसे कहा) कि (अबकी आना तो) अपने सौतेले भाई को (जिसे घर छोड़ आए हो) मेरे पास लेते आना क्या तुम नहीं देखते कि मै यक़ीनन नाप भी पूरी देता हूँ और बहुत अच्छा मेहमान नवाज़ भी हूँ (59)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: न तुम लोग मेरे क़रीब ही चढ़ने पाओगे वह लोग कहने लगे हम उसके वालिद से उसके बारे में जाते ही दरख़्वास्त करेंगे (61)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और हम ज़रुर इस काम को पूरा करेंगें और यूसुफ ने अपने मुलाजि़मों (नौकरों) को हुक्म दिया कि उनकी (जमा) पूंजी उनके बोरो में (चूपके से) रख दो ताकि जब ये लोग अपने एहलो (अयाल) के पास लौट कर जाएं तो अपनी पूंजी को पहचान ले (62)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ताकि हम (फिर) गल्ला लाए और हम उसकी पूरी हिफाज़त करेगें याक़ूब ने कहा मै उसके बारे में तुम्हारा ऐतबार नहीं करता मगर वैसा ही जैसा कि उससे पहले उसके मांजाए (भाई) के बारे में किया था तो ख़ुद उसका सबसे बेहतर हिफाज़त करने वाला है और वही सब से ज़्यादा रहम करने वाला है (64)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जब उन लोगों ने अपने अपने असबाब खोले तो अपनी अपनी पूंजी को देखा कि (वैसे ही) वापस कर दी गई है तो (अपने बाप से) कहने लगे ऐ अब्बा हमें (और) क्या चाहिए (देखिए) यह हमारी जमा पूंजी हमें वापस दे दी गयी है और (ग़ल्ला मुफ्त मिला अब इब्ने यामीन को जाने दीजिए तो) हम अपने एहलो अयाल के वास्ते ग़ल्ला लादें और अपने भाई की पूरी हिफाज़त करेगें और एक बार शतर ग़ल्ला और बढ़वा लायंगे (65)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ये जो अबकी दफा लाए थे थोड़ा सा ग़ल्ला है याकूब ने कहा जब तक तुम लोग मेरे सामने खुदा से एहद न कर लोगे कि तुम उसको ज़रुर मुझ तक (सही व सालिम) ले आओगे मगर हाँ जब तुम खुद घिर जाओ तो मजबूरी है वरना मै तुम्हारे साथ हरगिज़ उसको न भेजूंगा फिर जब उन लोगों ने उनके सामने एहद कर लिया तो याक़ूब ने कहा कि हम लोग जो कह रहे हैं ख़ुदा उसका ज़ामिन है (66)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और याक़ूब ने (नसीहतन चलते वक़्त बेटो से) कहा ऐ फरज़न्दों (देखो ख़बरदार) सब के सब एक ही दरवाजे़ से न दाखि़ल होना (कि कहीं नज़र न लग जाए) और मुताफरिक़ (अलग अलग) दरवाज़ों से दाखि़ल होना और मै तुमसे (उस बात को जो) ख़ुदा की तरफ से (आए) कुछ टाल भी नहीं सकता हुक्म तो (और असली) ख़ुदा ही के वास्ते है मैने उसी पर भरोसा किया है और भरोसा करने वालों को उसी पर भरोसा करना चाहिए (67)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जब ये सब भाई जिस तरह उनके वालिद ने हुक्म दिया था उसी तरह (मिस्र में) दाखि़ल हुए मगर जो हुक्म ख़ुदा की तरफ से आने को था उसे याक़ूब कुछ भी टाल नहीं सकते थे मगर (हाँ) याक़ूब के दिल में एक तमन्ना थी जिसे उन्होंने भी यूं पूरा कर लिया क्योंकि इसमे तो शक नहीं कि उसे चूंकि हमने तालीम दी थी साहिबे इल्म ज़रुर था मगर बहुतेरे लोग (उससे भी) वाकि़फ नहीं (68)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जब ये लोग यूसुफ के पास पहुँचे तो यूसुफ ने अपने हक़ीक़ी (सगे) भाई को अपने पास (बग़ल में) जगह दी और (चुपके से) उस (इब्ने यामीन) से कह दिया कि मै तुम्हारा भाई (यूसुफ) हूँ तो जो कुछ (बदसुलूकियाँ) ये लोग तुम्हारे साथ करते रहे हैं उसका रंज न करो (69)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर जब यूसुफ ने उन का साज़ो सामान सफर ग़ल्ला (वग़ैरह) दुरुस्त करा दिया तो अपने भाई के असबाब में पानी पीने का कटोरा (यूसुफ के इशारे) से रखवा दिया फिर एक मुनादी ललकार के बोला कि ऐ क़ाफि़ले वालों (हो न हो) यक़ीनन तुम्ही लोग ज़रुर चोर हो (70)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ये सुन कर ये लोग पुकारने वालों की तरफ भिड़ पड़े और कहने लगे (आखि़र) तुम्हारी क्या चीज़ गुम हो गई है (71)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: उन लोगों ने जवाब दिया कि हमें बादशाह का प्याला नहीं मिलता है और मै उसका ज़ामिन हूँ कि जो शख़्स उसको ला हाजि़र करेगा उसको एक ऊँट के बोझ बराबर (ग़ल्ला इनाम) मिलेगा (72)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तब ये लेाग कहने लगे ख़ुदा की क़सम तुम तो जानते हो कि (तुम्हारे) म़ुल्क में हम फसाद करने की ग़रज़ से नहीं आए थे और हम लोग तो कुछ चोर तो हैं नहीं (73)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: हम लोग तो (अपने यहाँ) ज़ालिमों (चोरों) को इसी तरह सज़ा दिया करते हैं ग़रज़ यूसुफ ने अपने भाई का थैला खोलने ने से क़ब्ल दूसरे भाइयों के थैलों से (तलाषी) शुरु की उसके बाद (आखि़र में) उस प्याले को यूसुफ ने अपने भाई के थैले से बरामद किया यूसुफ को भाई के रोकने की हमने यू तदबीर बताइ वरना (बादशाह मिस्र) के क़ानून के मुवाफिक़ अपने भाई को रोक नहीं सकते थे मगर हाँ जब ख़ुदा चाहे हम जिसे चाहते हैं उसके दर्जे बुलन्द कर देते हैं और (दुनिया में) हर साहबे इल्म से बढ़कर एक और आलिम है (76)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जो (उसके भाई की चोरी का हाल बयान करते हो ख़ुदा खूब बवाकि़फ है (इस पर) उन लोगों ने कहा ऐ अज़ीज़ उस (इब्ने यामीन) के वालिद बहुत बूढ़े (आदमी) हैं (और इसको बहुत चाहते हैं) तो आप उसके ऐवज़ (बदले) हम में से किसी को ले लीजिए और उसको छोड़ दीजिए (78)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: क्योंकि हम आपको बहुत नेको कार बुर्ज़ुग समझते हैं यूसुफ ने कहा माज़ अल्लाह (ये क्यों कर हो सकता है कि) हमने जिसकी पास अपनी चीज़ पाई है उसे छोड़कर दूसरे को पकड़ लें (अगर हम ऐसा करें) तो हम ज़रुर बड़े बेइन्साफ ठहरे (79)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर जब यूसुफ की तरफ से मायूस हुए तो बाहम मशवरा करने के लिए अलग खड़े हुए तो जो शख़्स उन सब में बड़ा था (यहूदा) कहने लगा (भाइयों) क्या तुम को मालूम नहीं कि तुम्हार वालिद ने तुम लोगों से ख़ुदा का एहद करा लिया था और उससे तुम लोग यूसुफ के बारे में क्या कुछ ग़लती कर ही चुके हो तो (भाई) जब तक मेरे वालिद मुझे इजाज़त (न) दें या खुद ख़ुदा मुझे कोई हुक्म (न) दे मै उस सर ज़मीन से हरगिज़ न हटूँगा और ख़ुदा तो सब हुक्म देने वालो से कहीं बेहतर है (80)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तुम लोग अपने वालिद के पास पलट के जाओ और उनसे जाकर अज्र करो ऐ अब्बा अपके साहबज़ादे ने चोरी की और हम लोगों ने तो अपनी समझ के मुताबिक़ (उसके ले आने का एहद किया था और हम कुछ (अज्र) ग़ैबी (आफत) के निगेहबान थे नहीं (81)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और आप इस बस्ती (मिस्र) के लोगों से जिसमें हम लोग थे दरयाफ़्त कर लीजिए और इस क़ाफले से भी जिसमें आए हैं (पूछ लीजिए) और हम यक़ीनन बिल्कुल सच्चे हैं (82)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और याक़ूब ने उन लोगों की तरफ से मुँह फेर लिया और (रोकर) कहने लगे हाए अफसोस यूसुफ पर और (इस क़दर रोए कि) उनकी आँखें सदमे से सफेद हो गई वह तो बड़े रंज के ज़ाबित (झेलने वाले) थे (84)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: याक़ूब ने कहा (मै तुमसे कुछ नहीं कहता) मैं तो अपनी बेक़रारी व रंज की शिकायत ख़ुदा ही से करता हूँ और ख़ुदा की तरफ से जो बातें मै जानता हूँ तुम नहीं जानते हो (86)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: ऐ मेरी फरज़न्द (एक बार फिर मिस्र) जाओ और यूसुफ और उसके भाई को (जिस तरह बने) ढूँढ के ले आओ और ख़ुदा की रहमत से ना उम्मीद न हो क्योंकि ख़ुदा की रहमत से काफिर लोगो के सिवा और कोई ना उम्मीद नहीं हुआ करता (87)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर जब ये लोग यूसुफ के पास गए तो (बहुत गिड़गिड़ाकर) अज्र की कि ऐ अज़ीज़ हमको और हमारे (सारे) कुनबे को कहत की वजह से बड़ी तकलीफ हो रही है और हम कुछ थोड़ी सी पूंजी लेकर आए हैं तो हम को (उसके ऐवज़ पर पूरा ग़ल्ला दिलवा दीजिए और (क़ीमत ही पर नहीं) हम को (अपना) सदक़ा खै़रात दीजिए इसमें तो शक नहीं कि ख़ुदा सदक़ा ख़ैरात देने वालों को जजाए ख़ैर देता है (88)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: वह लोग कहने लगे ख़ुदा की क़सम तुम्हें ख़ुदा ने यक़ीनन हम पर फज़ीलत दी है और बेशक हम ही यक़ीनन (अज़सरतापा) ख़तावार थे (91)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: यूसुफ ने कहा अब आज से तुम पर कुछ इल्ज़ाम नहीं ख़ुदा तुम्हारे गुनाह माफ फरमाए वह तो सबसे ज़्यादा रहीम है ये मेरा कुर्ता ले जाओ (92)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और उसको अब्बा जान के चेहरे पर डाल देना कि वह फिर बीना हो जाएगें (देखने लगेंगे) और तुम लोग अपने सब लड़के बालों को लेकर मेरे पास चले आओ (93)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और जो ही ये काफि़ला मिस्र से चला था कि उन लोगों के वालिद (याक़ूब) ने कहा दिया था कि अगर मुझे सठिया या हुआ न कहो तो बात कहूँ कि मुझे यूसुफ की बू मालूम हो रही है (94)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: वह लोग कुनबे वाले (पोते वग़ैराह) कहने लगे आप यक़ीनन अपने पुराने ख़याल (मोहब्बत) में (पड़े हुए) हैं (95)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: फिर (यूसुफ की) खुशखबरी देने वाला आया और उनके कुर्ते को उनके चेहरे पर डाल दिया तो याक़ूब फौरन फिर दोबारा आँख वाले हो गए (तब याक़ूब ने बेटों से) कहा क्यों मै तुमसे न कहता था जो बातें खु़दा की तरफ से मै जानता हूँ तुम नहीं जानते (96)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: उन लोगों ने अज्र की ऐ अब्बा हमारे गुनाहों की मग़फिरत की (ख़ुदा की बारगाह में) हमारे वास्ते दुआ माँगिए हम बेशक अज़सरतापा गुनेहगार हैं (97)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: याक़ूब ने कहा मै बहुत जल्द अपने परवरदिगार से तुम्हारी मग़फिरत की दुआ करुगाँ बेशक वह बड़ा बख़्शने वाला मेहरबान है (98)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: हालांकि तुम उनसे (तबलीगे़ रिसालत का) कोई सिला नहीं माँगते और ये (क़ुरान) तो सारे जहाँन के वास्ते नसीहत (ही नसीहत) है (104)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और आसमानों और ज़मीन में (ख़ुदा की क़ुदरत की) कितनी निशनियाँ हैं जिन पर ये लोग (दिन रात) ग़ुज़ारा करते हैं और उससे मुँह फेरे रहते हैं (105)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: तो क्या ये लोग इस बात से मुतमइन हो बैठे हैं कि उन पर ख़ुदा का अज़ाब आ पड़े जो उन पर छा जाए या उन पर अचानक क़यामत ही आ जाए और उनको कुछ ख़बर भी न हो (107)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: और (ऐ रसूल) तुमसे पहले भी हम गाँव ही के रहने वाले कुछ मर्दों को (पैग़म्बर बनाकर) भेजा किए है कि हम उन पर वही नाजि़ल करते थे तो क्या ये लोग रुए ज़मीन पर चले फिरे नहीं कि ग़ौर करते कि जो लोग उनसे पहले हो गुज़रे हैं उनका अन्जाम क्या हुआ और जिन लोगों ने परहेज़गारी एख़्तेयार की उनके लिए आखि़रत का घर (दुनिया से) यक़ीनन कहीं ज्यादा बेहतर है क्या ये लोग नहीं समझते (109)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: पहले के पैग़म्बरो ने तबलीग़े रिसालत यहाँ वक कि जब (क़ौम के इमान लाने से) पैग़म्बर मायूस हो गए और उन लोगों ने समझ लिया कि वह झुठलाए गए तो उनके पास हमारी (ख़ास) मदद आ पहुँची तो जिसे हमने चाहा नजात दी और हमारा अज़ाब गुनेहगार लोगों के सर से तो टाला नहीं जाता (110)


title: यूसुफ़ (सूरा)

text: इसमें शक नहीं कि उन लोगों के किस्सों में अक़लमन्दों के वास्ते (अच्छी ख़ासी) इबरत (व नसीहत) है ये (क़ुरान) कोई ऐसी बात नहीं है जो (ख्वाहामा ख्वाह) गढ़ ली जाए बल्कि (जो आसमानी किताबें) इसके पहले से मौजूद हैं उनकी तसदीक़ है और हर चीज़ की तफसील और इमानदारों के वास्ते (अज़सरतापा) हिदायत व रहमत है (111)


title: मीरा (1979 फ़िल्म)

text: मीरा (अंग्रेजी: Meera) में प्रेमजी निर्मित गुलज़ार निर्देशित हिन्दी भाषा की फिल्म है। प्रमुख राजपूत संत-कवयित्री एवं कृष्ण भक्त मीरा बाई की जीवनी पर आधारित इस फिल्म में हेमामालिनी ने मीरा का पात्र निभाया है। गुलज़ार ने इस फिल्म में मीरा की जीवनी पौराणिक एवं भक्ति की परिदृष्टि से नहीं अपितु एक ऐतिहासिक एवं सामाजिक दृष्टिकोण से दर्शाया है। समकालीन समाज में नारी अपनी गरिमा, मुक्ति तथा अध्यात्मिक आनन्द के लिए करते प्रयत्नों को मीरा के रूप में दर्शाया है।


title: मीरा (1979 फ़िल्म)

text: मीरा बाई की प्रमुख भक्ति रचनाओं को इस फिल्म में गीत के रूप में लिया एवं प्रमुख सितार वादक पंडित रवि शंकर ने इसमें संगीत दिया है। इन गीतों को विख्यात गायिका वाणी जयराम ने स्वर दिया है। फिल्म गुड्डी से हिंदी फिल्म जगत में विख्यात वाणी जयराम को इस फिल्म का गीत "मेरे तो गिरिधर गोपाल" के लिए 'फिल्मफेयर सर्वश्रेष्ठ पार्श्वगायिका पुरस्कार' तथा अन्य राष्ट्रीय एवं अन्तर्राष्ट्रीय पुरस्कार से सम्मानित किया गया।


title: मीरा (1979 फ़िल्म)

text: कहानी 1580 के आसपास राजा अकबर के समय की है। बीरमदेव (डॉ। श्रीराम लगू) राजस्थान के एक प्रांत मेदता के राजा हैं। उनकी दो बेटियां, मीरा (हेमा मालिनी) और कृष्णा (विद्या सिन्हा) और एक बेटा जयमल (दिनेश ठाकुर) है। मीरा भगवान कृष्ण के साथ गहरे भावनात्मक प्रेम में है, इतना कि वह भगवान कृष्ण को अपना पति मानती है। अकबर (अमजद खान) दिन-ब-दिन मजबूत होता जा रहा है और इसलिए अन्य छोटे प्रांत उसके खिलाफ जुड़ने की कोशिश कर रहे हैं। ऐसे ही एक राजनीतिक समझौते में मेदता ने राजा विक्रमाजीत (शम्मी कपूर) से हाथ मिलाने का फैसला किया। इस समझौते के एक हिस्से के रूप में मीरा ने विक्रमजीत के बेटे, राणा भोजराज (विनोद खन्ना) से शादी की है। लेकिन शादी के बाद भी भगवान कृष्ण के प्रति उनका प्रेम बना रहता है और वह अपने आदर्शों और जीवन जीने के तरीके का पालन करती हैं जो भोजराज और उनके परिवार के लिए बहुत स्वीकार्य नहीं हैं। एक बात दूसरे की ओर जाती है और एक दिन मीरा को एक बहिष्कृत और देशद्रोही घोषित कर दिया जाता है जो अपने पति के प्रति पत्नी के कर्तव्यों को निभाने में विफल रही, अपने परिवार के प्रति सवारी के कर्तव्यों और समाज के प्रति एक महिला के कर्तव्यों को निभाया। उसे जेल हो जाती है और उसकी किस्मत का फैसला करने के लिए एक सार्वजनिक मुकदमा चलाया जाता है। लेकिन मीरा अभी भी अस्थिर है और उसकी आध्यात्मिकता उसे बनाए रखती है। वह मौत से भी नहीं डरती। अंत में उसे मौत की सजा दी जाती है और उसे जनता के सामने एक कप जहर पीने का आदेश दिया जाता है।


title: गुटखा

text: गुटका, गुटखा या सुपारी भारत, पाकिस्तान, एशियाई देश और उत्तरी अमेरिका देशों में कुचले हुए सुपारी (जिसे सुपारी भी कहा जाता है), तंबाकू, कत्था, पैराफिन मोम, बुझा हुआ चूना (कैल्शियम हाइड्रॉक्साइड) और मीठे या नमकीन स्वादों से बना एक चबाने वाला तंबाकू है।


title: गुटखा

text: इसमें कार्सिनोजेन्स होते हैं, इसे मुंह के कैंसर और अन्य गंभीर नकारात्मक स्वास्थ्य प्रभावों के लिए जिम्मेदार माना जाता है और इसलिए भारत में सिगरेट के समान प्रतिबंधों और चेतावनियों के अधीन है। अत्यधिक नशे की लत और एक ज्ञात कार्सिनोजेन, गुटखा भारत में बहुत विवाद का विषय है। कई राज्यों ने गुटखा की बिक्री पर भारी कर लगाकर या उस पर प्रतिबंध लगाकर इसकी अपार लोकप्रियता को कम करने की कोशिश की है। गुटका उपमहाद्वीप में निर्मित होता है और कुछ अन्य देशों को निर्यात किया जाता है, जिसे अक्सर सिगरेट और तंबाकू की तुलना में "सुरक्षित" उत्पाद की आड़ में बेचा जाता है।उत्तेजक और विश्राम दोनों प्रभाव होने की सूचना है, यह पूरे दक्षिण एशिया और कुछ प्रशांत क्षेत्रों में छोटे, व्यक्तिगत आकार के पन्नी पैकेट / पाउच और टिन में बेचा जाता है, जिसकी कीमत 2 से 10 रुपये के बीच होती है। यह भारत, पाकिस्तान और नेपाल के मधेश क्षेत्र में व्यापक रूप से खाया जाता है। गुटके की एक चुटकी मसूड़े और गाल के बीच रखकर और धीरे-धीरे चूसने और चबाने से, चबाने वाले तंबाकू के समान सेवन किया जाता है।


title: शकील सिद्दीकी

text: शकील सिद्दीकी (उर्दू: شکیل صدیقی) पाकिस्तानी हास्य कलाकार हैं जिन्हें पाकिस्तान में तीली के नाम से जाना जाता है। वे भारत में कॉमेडी सर्कस में काम करने के बाद प्रसिद्ध हुए। उन्हें दूसरे सीजन में सह-आयोजक नियुक्त किया गया। उस्तादों के उस्ताद (2008) में उन्हें उर्वशी ढोलकिया के साथ जोड़ दिया गया।


title: अवध पाल सिंह यादव

text: अवध पाल सिंह यादव,भारत के उत्तर प्रदेश की पंद्रहवी विधानसभा सभा में विधायक रहे। 2007 उत्तर प्रदेश विधान सभा चुनाव में इन्होंने उत्तर प्रदेश के एटा जिले के अलीगंज विधान सभा निर्वाचन क्षेत्र से बसपा की ओर से चुनाव में भाग लिया।


title: अन्तरराष्ट्रीय अनुवाद दिवस

text: 30 सितंबर अंतरराष्ट्रीय अनुवाद दिवस के रूप में मनाया जाता है। अनुवाद दिवस बाइबल के अनुवादक सेंट जीरोम की स्मृति में मनाया जाता है।


title: अन्तरराष्ट्रीय अनुवाद दिवस

text: अंतर्राष्ट्रीय अनुवाद दिवस हर साल 30 सितंबर को सेंट जेरोम के पर्व पर मनाया जाता है, बाइबिल अनुवादक जिसे अनुवादकों के संरक्षक संत माना जाता है। 1 9 53 में स्थापित होने के बाद से यह समारोह एफआईटी (अंतर्राष्ट्रीय अनुवादकों की अंतर्राष्ट्रीय संघ) द्वारा प्रोत्साहित किया गया है। 1 99 1 में एफआईटी ने एक आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त अंतर्राष्ट्रीय अनुवाद दिवस का विचार शुरू किया, ताकि दुनिया भर में अनुवाद समुदाय की एकता को बढ़ावा मिले। विभिन्न देशों में अनुवाद कार्य का महत्व प्रदर्शित करने के लिए मनाया जाता है। भूमंडलीकरण की प्रगति के युग में अनुवाद कार्य तेजी से बढ़ रहा है।


title: अनुकृति गोसाई

text: अनुकृति गोसाई (जन्म: २५ मार्च, १९९४) एक मॉडल और टी.वी में प्रस्तोता हैं। २०१३ में मिस इंडिया प्रतियोगिता में सुन्दरी प्रतियोगिता (मिस प्रकाश उत्पन्न) जीती थी। बाद में मिस इंडिया एशिया पैसिफिक - २०१४ प्रतियोगिता जीती। अभी वह मॉडलिंग कर रही हैं और ज़ूम टी.वी में टीवी एंकर भी हैं। २०१५ में प्रकाशित ("टाइम्स ५० सबसे वांछनीय महिलाओं २०१४") लिस्ट में वह ४९वें नंबर पर हैं।


title: अनुकृति गोसाई

text: अनुकृति गोसाई का जन्म उत्तराखंड राज्य के गढ़वाल प्रान्त में हुआ था। अनुकृति के पिता का नाम उत्तम गोसाई है और माता का नाम नर्वदा गोसाई हैं, जो कि एक शिक्षिका हैं। अनुकृति तीन भाई बहनों में सबसे बड़ी बहन हैं। अनुकृति की प्रारंभिक शिक्षा आर्मी पब्लिक स्कूल (कक्षा १२ तक) लैंसडौन में हुई हैं और बाद में बी.टेक देहरादून इंस्टिट्यूट ऑफ़ टेक्नोलॉजी से किया। अपनी शिक्षा पूरी करके वह मुंबई चली गई।


title: अनुकृति गोसाई

text: अनुकृति का मॉडलिंग कैरियर २०१३ में शुरू हुआ जहां पर "मिस इंडिया डेल्ही २०१३" का खिताब जीता और बाद मैं इसी प्रतियोगिता मैं चौथे स्थान पर रही। इसके अगले वर्ष वह "मिस इंडिया एशिया पैसिफिक-२०१४" प्रतियोगिता जीती और बाद मैं दक्षिण कोरिया मैं वह टॉप पांच में रही। आज मानी जानी मॉडल के साथ टीवी एंकर भी हैं।


title: क्षणिका

text: सच पूछा जाये तो क्षणिका योजनाबद्ध लिखी ही नहीं जा सकती है। यह तो वह भाव है यो अनायास ही कोरे पन्नों पर स्वयं अंकित होती है। अगर सरलरूप में कहा जाये तो की आशुकवि ही क्षणिका की रचना सफलता के साथ कर सकता है। साथ ही क्षणिका जितनी मर्मस्पर्शी होगी उतनी वह पाठक के मन पर अपना प्रभाव छोड़ेगी। क्षणिका को हम छोटी कविता भी कह सकते हैं। क्षणिकाएँ हास्य, गम्भीर, शान्त और करुण आदि रसों में भी लिखी जा सकती हैं।


title: क्षणिका

text: इसमें किसी छन्द की मर्यादा की जरूरत नहीं पड़ती है। लेकिन शब्द ऐसे होने चाहिएँ कि वह सीधे दिल पर चोट करें।


title: जिंक क्लोराइड

text: जिंक क्लोराइड एक अकार्बनिक यौगिक है। इसका रासायनिक सूत्र ZnCl है। लकड़ी की वस्तुओं को कीड़ों से बचाने के लिए उन पर जिंक क्लोराइड का लेपन किया जाता है।


title: तरंगा हिल्स

text: अहमदाबाद से 140 किलोमीटर दूर स्थित तरंगा हिल्स को जैन मंदिरों के लिए जाना जाता है। इस पहाड़ी को जैन सिद्ध क्षेत्र कहा जाता है। पहाडी पर 5 दिगंबर और 5 श्‍वेतांबर मंदिर बने हुए हैं। माना जाता है कि इन पहाड़ियों के शिखर पर अनेक संतों ने मोक्ष प्राप्त किया था। 12वीं शताब्दी में यहां श्वेतांबर सोलंकी राजा कुमारपाल ने भगवान अजीतनाथ के सम्मान में यहां एक खूबसूरत मंदिर का निर्माण करवाया था।


title: सपालदक्ष

text: सपालदक्ष प्राचीन काल में राजस्थान में जनपद था। राजस्थान भारत वर्ष के पश्चिम भाग में अवस्थित है जो प्राचीन काल से विख्यात रहा है। तब इस प्रदेश में कई इकाईयाँ सम्मिलित थी जो अलग-अलग नाम से सम्बोधित की जाती थी। उदाहरण के लिए जयपुर राज्य का उत्तरी भाग मध्यदेश का हिस्सा था तो दक्षिणी भाग सपालदक्ष कहलाता था। अलवर राज्य का उत्तरी भाग कुरुदेश का हिस्सा था तो भरतपुर, धौलपुर, करौली राज्य शूरसेन देश में सम्मिलित थे।


title: मीन तारामंडल

text: मीन या पाइसीज़ (अंग्रेज़ी: Pisces) तारामंडल राशिचक्र का एक तारामंडल है। पुरानी खगोलशास्त्रिय पुस्तकों में इसे अक्सर एक मछली के रूप में दर्शाया जाता था। आकाश में इसके पश्चिम में कुम्भ तारामंडल होता है और इसके पूर्व में मेष तारामंडल।


title: मीन तारामंडल

text: मीन तारामंडल में २१ मुख्य तारे हैं, हालांकि वैसे इसमें ८६ ज्ञात तारे स्थित हैं जिनको बायर नाम दिए जा चुके हैं। वैज्ञानिकों को सन् २०१० तक इनमें से १० तारों के इर्द-गिर्द ग्रह परिक्रमा करते हुए पा लिए थे। इस तारामंडल में एक जाना-माना वैन मानॅन का तारा नाम का सफ़ेद बौना तारा है। कुम्भ तारामंडल में कुछ मॅसिये वस्तुएँ भी हैं, जिनमें से एक मॅसिये ७४ नाम की सर्पिल-आकार की एक आकाशगंगा भी है।


title: ईएमआई (EMI)

text: ईएमआई समूह (इलेक्ट्रिक एंड म्यूजिकल इन्डसट्रीज़ लिमिटेड- Electric & Musical Industries Ltd.) एक ब्रिटिश संगीत कम्पनी है। यह रिकॉर्डिंग उद्योग का चौथा सबसे बड़ा व्यापारिक समूह (बिजनेस ग्रुप) तथा इसे "चार बड़ी" रिकॉर्ड कम्पनियों में से एक बनाने वाली रिकार्ड लेबल की फैमिली है और इसी कारण से यह "चार बड़ी" रिकॉर्ड कम्पनियों में से एक है और साथ ही आरआईएए (RIAA) का एक सदस्य भी है। ईएमआई समूह का एक बड़ा प्रकाशन उपक्रम-ईएमआई म्यूजिक पब्लिशिंग (EMI Music Publishing)-न्यूयॉर्क शहर में स्थित है। एक समय ऐसा था जब यह कम्पनी एफटीएसई 100 सूचकांक का एक घटक थी, लेकिन आज टेरा फ़र्मा कैपिटल पार्टनर्स (Terra Firma Capital Partners) का इस पर पूरा स्वामित्व है।


title: ईएमआई (EMI)

text: इलेक्ट्रिक एंड म्यूजिकल इन्डसट्रीज़ लिमिटेड का गठन मार्च 1931 में यूके कोलंबिया ग्राफोफोन कम्पनी और ग्रामोफोन कम्पनी के विलय के परिणामस्वरूप हुआ, जो अपने समय में अपने रिकॉर्ड लेबल "हिज़ मास्टर्स वोईस (His Master's Voice)" के लिए प्रसिद्ध थी। शुरूआती दिनों से ही कम्पनी रिकॉर्डिंग और प्लेबैक उपकरणों के निर्माण के साथ साथ अपनी मशीनों पर प्ले करने के लिए म्युज़िक उपलब्ध कराने का काम भी करती थी।


title: ईएमआई (EMI)

text: बड़े पैमाने पर इलेक्ट्रोनिक्स के साथ ग्रामोफोन के निर्माण के कारण कम्पनी ने चालीस वर्ष तक सफलता प्राप्त की। ईएमआई (EMI) के एक कुशल इंजिनियर एलन ब्लूमलेन ने, स्टीरियो साउंड रिकॉर्डिंग में काफी अग्रणी अनुसंधान किया। 1942 में एक प्रयोगात्मक H2S राडार यूनिट के परीक्षण के दौरान ब्लूमलेन मारा गया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान और उसके बाद, हेस, हीलिंगडन में स्थित ईएमआई (EMI) प्रयोगशालाओं ने राडार उपकरणों और गाईडेड मिसाइल्स का विकास किया। कम्पनी बाद में प्रसारण उपकरण के उत्पादन में शामिल हो गई, इसने विशेष रूप से बीबीसी को पहला टेलीविजन ट्रांसमीटर उपलब्ध कराया. इसने ब्रिटिश टेलीविजन प्रोडक्शन कंपनियों, अधिकतर बीबीसी के लिए ब्रोडकास्ट टेलीविजन कैमरों का भी निर्माण किया। हालांकि वाणिज्यिक टेलीविजन ITV कम्पनियां पाई (Pye) और मार्कोनी (Marconi) के द्वारा निर्मित कैमरों के साथ इनका उपयोग भी कर रही थीं। उनका सबसे प्रसिद्ध टेलीविजन ब्रोडकास्ट उपकरण था ईएमआई (EMI) 2001 कलर कैमरा, जो 1970 के दशक में और 1980 के दशक के प्रारम्भ में बीबीसी और कई ITV कम्पनियों की पहली पसंद बन गया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1958 में गोडफ्रे हौंसफील्ड के नेतृत्व में हेज में ब्रिटेन के पहले ट्रांजिस्टर आधारित कंप्यूटर, ईएमआईडीईसी 1100 (EMIDEC 1100) का विकास किया गया। 1970 के दशक के प्रारम्भ में, हौंसफील्ड ने पहला कैट (CAT) स्कैनर विकसित किया, यह एक ऐसा उपकरण था, जो मेडिकल इमेजिंग के क्षेत्र में क्रांतिकारी परिवर्तन लाया। 1973 में ईएमआई को तत्कालीन "ईएमआई (EMI) स्केनर" नामक एक तकनीकी नवाचार के लिए प्रतिष्ठित क्वीन्स अवार्ड से सम्मानित किया गया, 1979 में हौंसफील्ड को उनकी उपलब्धियों के लिए नोबल पुरस्कार से सम्मानित किया गया। मेडिकल इमेजिंग के क्षेत्र में, संक्षिप्त लेकिन शानदार सफलता के बाद, ईएमआई की निर्माण गतिविधियों को अन्य कम्पनियों, विशेष रूप से थोर्न को बेच दिया गया (देखें थोर्न ईएमआई (Thorn EMI)). इसके बाद विकास और विनिर्माण की गतिविधियों को अन्य कम्पनियों को बेच दिया गया और काम दूसरे शहरों में किया जाने लगा जैसे क्रॉले और वेल्स.


title: ईएमआई (EMI)

text: ग्लेनरोथ्स, स्कॉट्लैंड में स्थित, एमीहस इलेक्ट्रोनिक्स में 51 प्रतिशत हिस्सेस्दारी कैलिफोर्निया, यू.एस. के ह्यूजेस एयरक्राफ्ट की और 49 प्रतिशत हिस्सेदारी ईएमआई (EMI) की थी। यह कम्पनी इंटीग्रेटेड सर्किट बनाती थी, 1970 के दशक के मध्य में एक छोटी अवधि के लिए इसने जेमिनी के नाम से हाथ में पकडे जा सकने वाले केलकुलेटर भी बनाये।


title: ईएमआई (EMI)

text: अपने शुरुआती दिनों में, ग्रामोफोन कम्पनी ने भारत, ऑस्ट्रेलिया और न्यूज़ीलैंड सहित ब्रिटिश कॉमनवेल्थ के कई देशों में अपनी शाखाएं खोलीं. ग्रामोफोन (बाद में ईएमआई (EMI)) की ऑस्ट्रेलिया और न्यूज़ीलैंड में स्थित शाखाओं ने 1920 के दशक से लेकर 1960 के दशक तक इन देशों के लोकप्रिय संगीत उद्योग पर अपना प्रभुत्व बनाये रखा। इसके बाद अन्य स्थानीय लेबल्स (जैसे फेस्टिवल रिकॉर्ड्स) ने बाजार में एकाधिकार के साथ स्थापित ईएमआई को चुनौती देना शुरू किया। हेस में ईएमआई (EMI) के तापमान नियंत्रित संग्रह में दुनिया भर से, 78-आरपीएम की 150,000 से भी ज्यादा रिकॉर्डिंग्स की गयीं हैं, जिनमें से कुछ को 2008 के बाद से होनेस्ट जोन के रिकॉर्ड्स के द्वारा सीडी पर भी रीलीज़ किया गया है।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1931 में, जब कम्पनी का निर्माण हुआ, इसने एबे रोड, लन्दन पर सुप्रसिद्ध रिकॉर्डिंग स्टूडियो खोले. 1930 और 1940 के दशक के दौरान, आर्तुरो टोसकेनिनी, सर एडवर्ड एल्गर और ओट्टो क्लेम्परर जैसे कई अन्य कलाकार भी इससे जुड़ गए। इस दौरान ईएमआई (EMI) ने अपने पहले ए एंड आर मैनेजरों को नियुक्त किया। इनमें जॉर्ज मार्टिन भी शामिल थे, जिन्होंने बाद में बीटल्स को ईएमआई (EMI) में शामिल किया।


title: ईएमआई (EMI)

text: जब 1931 में ग्रामोफोन कम्पनी का विलय कोलंबिया ग्राफोफ़ोन कम्पनी (कोलंबिया के सब्सिडरी लेबल पार्लोफोन सहित) में हुआ, नए एंग्लो-अमेरिकन समूह को इलेक्ट्रिक एंड म्युज़िक इनडसट्रीज लिमिटेड के रूप में सम्मिलित किया गया। इस समय आरसीए (RCA) की इस नयी कम्पनी में काफी हिस्सेदारी थी, अतः ईएमआई (EMI) बोर्ड में आरसीए (RCA) के चेयरमेन डेविड सारनोफ़ को भी एक सीट दी गयी।


title: ईएमआई (EMI)

text: हालांकि, बाद में इसके अमेरिकी प्रतिस्पर्धियों के द्वारा लिए गए एंटी-ट्रस्ट एक्शन के कारण ईएमआई (EMI) को कोलंबिया यूएसए (Columbia USA) को मजबूरन बेचना पडॉ॰ इस समय तक रिकॉर्ड उद्योग पर मंदी का असर दिखने लगा था और 1934 में बेहद कमज़ोर पड़ चुकी कोलंबिया यूएसए को ARC-BRC (अमेरिकन रिकॉर्ड कोर्पोरेशन- ब्रुन्सविक रिकॉर्ड कम्पनी) के द्वारा केवल 70,500 अमेरिकी डॉलर में खरीद लिया गया, जिसने ओकेह (OKeh) लेबल को भी प्राप्त कर लिया था।


title: ईएमआई (EMI)

text: आरसीए (RCA) ने 1935 में ईएमआई (EMI) में अपनी हिस्सेदारी बेच दी। आरसीए (RCA) ने "निप्पर" ट्रेडमार्क (जिसका उपयोग अन्य देशों में ईएमआई (EMA) के एचएमवी (HMV) लेबल के द्वारा किया गया) के अमेरिकी अधिकारों को अपने पास ही रखा क्योंकि इसने विक्टर लेबल को पहले से ही टेकओवर कर लिया था, जिसके पास लोगो के लिए यूएस अधिकार थे। 1938 में एआरसी-ब्रुन्सविक (ARC-Brunswick) को सीबीएस (CBS) के द्वारा टेकओवर कर लिया गया, जिसने अमेरिका और कनाडा में कोलंबिया को अपने प्रमुख लेबल के रूप में संचालित किया।


title: ईएमआई (EMI)

text: हालांकि ईएमआई (EMI) ने यूके, ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड सहित अधिकांश अन्य क्षेत्रों में कोलंबिया नाम पर अपने अधिकारों को बनाये रखा और इसने 1972 तक लेबल यूनिट का संचालन जारी रखा, जब इसे सेवानिवृति देकर ईएमआई रिकॉर्ड्स इम्प्रिंट (EMI Records imprint) के द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया। 1990 में कई टेकओवर्स की एक श्रृंखला के बाद, जिसमें सीबीएस रिकॉर्ड्स (CBS Records) को जापान के सोनी कोर्पोरेशन (Sony Corporation) के द्वारा अधिग्रहित कर लिया गया, ईएमआई (EMI) ने अपने शेष अधिकारों को कोलंबिया के नाम पर सोनी को बेच दिया और अब इस लेबल को पूरी दुनिया में सोनी म्यूजिक एंटरटेनमेंट (Sony Music Entertainment) के द्वारा चलाया जाता है; जापान के अलावा जहां यह ट्रेडमार्क कोलंबिया म्यूजिक एंटरटेनमेंट (Columbia Music Entertainment) के पास है।


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text: ईएमआई (EMI) ने 1952 में अपनी पहली एलपी (LPs) को और 1955 में अपनी पहली स्टीरियोफोनिक रिकॉर्डिंग (पहले रील टू रील टेप पर और इसके बाद 1958 से एलपी पर) को रिलीज़ किया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1957 में आरसीए विक्टर (RCA Victor) और कोलंबिया रिकॉर्ड्स (Columbia Records) (कोलंबिया यूएसए ने 1951 में ईएमआई के साथ सम्बन्ध ख़त्म कर लिए थे) के साथ लम्बे समय से मौजूद लायसेंसिंग की व्यवस्था की हानि की क्षतिपूर्ति के लिए, ईएमआई (EMI) ने कैपिटल रेकॉर्ड्स के 96 प्रतिशत स्टॉक खरीदकर अमेरिकी बाजार में प्रवेश किया। 1960 से लेकर 1995 तक उनका मुख्यालय, "ईएमआई हाउस", 20 मैनचेस्टर स्क्वायर में था। स्टेयरवेल बीटल्स की "प्लीज़ प्लीज़ मी (Please Please Me)" एल्बम के कवर पर है। "प्लीज़ प्लीज़ मी" फोटो सत्र से एक अप्रयुक्त शोट का उपयोग बीटल्स के डबल एल्बम संकलन "1962-1966" (एका "द रेड एल्बम" (aka "The Red Album")) के कवर के लिए किया गया; 1969 में एंगस मेकबीन (इसे मूल रूप से "लेट इट बी" एल्बम के लिए लिया गया था) के द्वारा ली गयी एक मैचिंग ग्रुप फोटोग्राफ का उपयोग "1967-1970" डबल एल्बम (एका "द ब्लू एल्बम" (aka "The Blue Album")) के कवर के लिए किया गया।


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text: इसका शास्त्रीय कलाकार बड़े पैमाने पर प्रतिष्ठित ब्रिटिश ओर्केस्ट्रा, जैसे फिलहारमोनिया ओर्केस्ट्रा तक सीमित थे। LP समय के दौरान, बहुत कम अमेरिकी ओर्केस्ट्रा के पास EMI उनकी मुख्य रिकॉर्डिंग कंपनी के रूप में बची थी; इसका एक अपवाद था पिट्सबर्ग सिम्फोनी बैंड, जो विशेष रूप से विलियम स्टीनबर्ग के नेतृत्व के वर्षों के दौरान था।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1950 के दशक के अंतिम समय से लेकर 1970 के दशक के प्रारंभ तक सर जोसफ लोकवुड के प्रबंधन के तहत, कम्पनी ने लोकप्रिय संगीत के क्षेत्र में बहुत अधिक सफलता प्राप्त की। ग्रुप और सोलो कलाकार EMI और इसके सब्सिडरी लेबल्स में शामिल हो गए -इन सब्सिडरी लेबल्स में पार्लोफोन, HMV, कोलंबिया और केपिटल रिकॉर्ड्स शामिल थे- जिससे EMI उस समय की दुनिया की एक जानी-मानी और सबसे सफल रिकॉर्डिंग कम्पनी बन गयी, उस समय के मुख्य पोप/रोक अभिनयों ने इसे नयी उंचाइयों पर पहुंचाया, इनमें फ्रैंक सिनाट्रा, क्लिफ रिचर्ड, द शेडोज़, द बीटल्स, द बीच बोयस, द होलीज़, सिला ब्लैक और पिंक फ्लोयड शामिल थे।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1967 में ईएमआई (EMI) ने HMV को एक क्लासिकल म्युज़िक लेबल में रूपांतरित कर दिया, HMV के पोप म्युज़िक रोस्टर को कोलंबिया में शिफ्ट कर दिया गया। 1969 में, ईएमआई (EMI) ने हार्वेस्ट रिकॉर्ड्स नामक एक नए सब्सिडरी लेबल की स्थापना की, जो पिंक फ्लोयड सहित उभरते हुए रोक समूहों में शामिल हो गया, जिसकी शुरुआत कोलंबिया में हुई थी।


title: ईएमआई (EMI)

text: इलेक्ट्रिक एंड म्युज़िक इनडसट्रीज़ ने 1971 में इसका नाम बदल कर EMI लिमिटेड कर दिया और 1973 में सब्सिडरी ग्रामोफोन कम्पनी, EMI रिकॉर्ड्स लिमिटेड बन गयी। 1972 में, EMI ने कोलंबिया लेबल को EMI रिकॉर्ड्स से प्रतिस्थापित कर दिया। फरवरी 1979 में, EMI लिमिटेड ने यूनाईटेड आर्टिस्ट्स रिकॉर्ड्स को इसके लिबर्टी रिकॉर्ड्स और इम्पिरिअल रिकॉर्ड्स के साथ अधिग्रहित कर लिया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1989 में थोर्न-EMI ने क्रिसेलिस रिकॉर्ड्स (Chrysalis Records) की 50 प्रतिशत हिस्सेदारी को खरीद लिया, शेष 50 प्रतिशत हिस्सेदारी को 1991 में खरीद लिया गया। इसके सबसे उच्चतम प्रोफाइलों और सबसे महंगे अधिग्रहणों में से एक, थोर्न-EMI ने 1992 में रिचर्ड ब्रान्सन के वर्जिन रिकॉर्ड्स को खरीद लिया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 16 अगस्त 1996 को थोर्न EMI के शेयरधारकों ने अलग होने के प्रस्तावों के पक्ष में वोट दिया। परिणामी मीडिया कम्पनी को EMI ग्रुप PLC के नाम से जाना गया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 1930 के बाद से, शंघाई के बाक दोई का प्रकाशन ईएमआई (EMI) लेबल के अंतर्गत किया गया। तभी से लेकर1980 के दशक के मध्य में इसके पतन तक EMI हांगकांग में केंटोपोप बाजार में एक प्रभावी लेबल बना रहा। अभी भी केंटोपोप के हेडे में यह प्रभावी है। ईएमआई (EMI) ने वर्ष 2004-2006 के बीच सी पॉप बाजार से पूरी तरह से विनिवेश किया। उसके बाद, हांगकांग के सभी संगीत कलाकार जो पहले ईएमआई (EMI) से जुड़े हुए थे, अपने संगीत का प्रकाशन गोल्ड लेबल से करवाने लगे, जिसका EMI से कोई सम्बन्ध नहीं था और जिसके साथ EMI की कोई हिस्सेदारी भी नहीं थी।


title: ईएमआई (EMI)

text: 21 नवम्बर 2000 को, स्ट्रीमवेव्स (Streamwaves) और EMI ने एक समझौते पर हस्ताक्षर किये, जिसमें स्ट्रीमवेव्स की ऑनलाइन स्ट्रीमिंग म्युज़िक सर्विस के लिए एक डिजिटल फोर्मेट में EMI की केटलॉग को लाइसेंस दिया गया। ऐसा पहली बार हुआ जब EMI ने एक स्ट्रीमिंग म्युज़िक वेबसाईट के लिए अपनी किसी केटलॉग का लाइसेंस प्राप्त किया।


title: ईएमआई (EMI)

text: पॉप स्टार रोबी विलियम्स ने 2002 में 6 एल्बम की डील पर हस्ताक्षर किये, जिसके लिए उसे £80 मिलियन (157 मिलियन डॉलर) का भुगतान किया गया, जो न केवल ब्रिटिश म्युज़िक इतिहास में सबसे बड़ा रिकॉर्डिंग अनुबंध था बल्कि संगीत के इतिहास में दूसरा सबसे बड़ा अनुबंध भी था।


title: ईएमआई (EMI)

text: 15 दिसम्बर 2005 को, बीटल्स का प्रतिनिधित्व करने वाले रिकॉर्ड लेबल, एप्पल रिकॉर्ड्स ने रॉयल्टी का भुगतान न किये जाने के लिए EMI के खिलाफ मुकदमा दायर किया। मुक़दमे में आरोप लगाया गया कि EMI ने रिकॉर्ड लेबल से 50 मिलियन डॉलर को रोक लिया है। ईएमआई के एक प्रवक्ता ने नोट किया कि रिकॉर्ड लेबल अकाउंट्स के ऑडिट असामान्य नहीं हैं, इसे सुनिश्चित करने के लिए कम से कम ऐसे दो सौ ऑडिट किये गए, लेकिन इन पर शायद ही कभी कोई कानूनी कार्रवाई हुई। 12 अप्रैल 2007 को एक कानूनी समझौते की घोषणा की गयी। इसकी शर्तों को अज्ञात ही रखा गया।


title: ईएमआई (EMI)

text: 2 अप्रैल 2007 को, EMI ने घोषणा की कि यह अपने संगीत को DRM मुक्त फोर्मेट में रिलीज़ करना शुरू करेगी। प्रारंभ में वे एप्पल'स आईट्यून्स स्टोर (आईट्यून्स प्लस केटेगरी के अंतर्गत) के माध्यम से सुपिरिअर साउन्डिंग हाई-बिटरेट AAC में रोल आउट हो रहे हैं। इन ट्रैक्स की लागत $1.29/€1.29/£0.99 होगी। फेयरप्ले (FairPlay) DRM के साथ लेगेसी ट्रैक $0.99/€0.99/£0.79 के लिए उपलब्ध होंगे-यद्यपि इनकी ध्वनि की गुणवत्ता कम होगी और DRM प्रतिबन्ध भी बने रहेंगे. उपयोगकर्ता उन EMI ट्रैक्स को 'अपग्रेड' कर सकेंगे, जो उन्होंने पहले से $0.30/€0.30/£0.20 के लिए खरीदे हैं। एल्बमें उनके कम गुणवत्ता के, DRM समकक्षों के रूप में समान मूल्य पर उपलब्ध हैं। ईएमआई (EMI) से संगीत वीडियो भी DRM-मुक्त होंगे। उच्च गुणवत्ता की DRM मुक्त फ़ाइलें 30 मई 2007 को पूरी दुनिया में आईट्यून्स पर उपलब्ध हो गयीं और उम्मीद की जाती है कि जल्दी ही अन्य म्युज़िक डाउनलोड सर्विसेज़ पर भी उपलब्ध हो जायेंगी. तब से यूनिवर्सल म्युज़िक ग्रुप ने DRM -मुक्त संगीत की बिक्री की भी घोषणा की है, (जिसका वर्णन उन्होंने एक उदाहरण के रूप में किया है).


title: ईएमआई (EMI)

text: मई 2006 में, EMI ने वार्नर म्युज़िक ग्रुप को खरीदने का प्रयास किया, जिसने दुनिया की चार सबसे बड़ी रिकॉर्ड कम्पनियों (बिग फोर) को कम करके तीन में बदल दिया है; हालांकि बोली को अस्वीकार कर दिया गया था। वार्नर म्युज़िक ग्रुप ने एक पेक-मेन डिफेन्स को लॉन्च किया, जिसे EMI के द्वारा खरीदने के लिए पेश किया गया। EMI ने 4.6 बिलियन डॉलर के प्रस्ताव को अस्वीकृत कर दिया।


title: ईएमआई (EMI)

text: ईएमआई (EMI) को अगस्त 2007 में टेरा फरमा केपिटल पार्टनर्स के द्वारा अधिग्रहीत कर लिया गया। सेल्स में एक नाटकीय गिरावट और इस घोषणा के बाद कि EMI को 2006/2007 में £260 मिलियन का नुकसान हुआ है, टेरा फरमा ने EMI को £4.2 बिलियन में खरीद लिया। इसी समय, ईएमआई (EMI) की ब्रिटिश बाजार में हिस्सेदारी 16% से कम होकर 9% पर आ गयी। इस संक्रमण के बाद, रेडिओहेड सहित कई महत्वपूर्ण कलाकार EMI को छोड़कर चले गए। पॉल मेकार्टनी ने भी टेकओवर के बाद इसे छोड़ दिया। रोलिंग स्टोन्स ने EMI के साथ इसके अनुबंध के बहार इंटरस्कोप/युनिवर्सल आउटसाइड के साथ एक एल्बम के समझौते पर हस्ताक्षर किये, जो फरवरी 2008 को समाप्त हो गया। इस समूह ने जुलाई 2008 में युनिवर्सल म्युज़िक ग्रुप के साथ एक नए दीर्घकालिक समझौते पर हस्ताक्षर किये। ऐसा भी माना गया कि टेरा फरमा के टेकओवर ने, रोयाल्टीज़ का भुगतान नहीं किये जाने के लिए पिंक फ्लोयड के द्वारा दायर किये गए मुक़दमे के लिए उत्प्रेरक का काम किया।


title: ईएमआई (EMI)

text: टेरा फरमा केपिटल पार्टनर्स के CEO गय हैंड्स (Guy Hands) ने 1,500 से 2,000 नौकरियों की कटौती की, और लागत को एक वर्ष में £200 कम किया। जनवरी 2008 में, EMI के यू के मुख्य कार्यकारी अधिकारी टोनी वाड्सवर्थ ने 25 वर्षों के बाद कम्पनी को छोड़ दिया। इस कटौती की योजना वर्ष 2008 के लिए बनायी गयी और यह EMI के 5,500 स्टाफ के एक तिहाई को प्रभावित करेगा। EMI का एक गायक जोस स्टोन, EMI से लड़ रहा है और उम्मीद है कि लेबल को छोड़ देगा। स्टोन ने रिकौर्स लेबल EMI को छोड़ने के लिए £2 डॉलर ($2.8 अमेरिकी डॉलर) की बोली पेश की है। स्टोन ने कहा कि EMI पर टेरा फरमा के टेकओवर के बाद, लेबल के साथ उसके सम्बन्ध खराब हो गए हैं और इनमें कोई "कार्यशील सम्बन्ध नहीं" है।


title: ईएमआई (EMI)

text: बीबीसी 6 म्युज़िक के साथ हाल ही में हुई एक समीक्षा में, रोइसीन मर्फी ने स्पष्ट रूप से कहा कि उन्होंने EMI को लेबल के साथ मतभेद की वजह से छोड़ दिया है। उन्होंने अपनी दूसरी सोलो एल्बम की रिकॉर्डिंग के दौरान आयीं समस्याओं पर भी टिप्पणी की।


title: ईएमआई (EMI)

text: जुलाई 2009 में ऐसी रिपोर्ट्स आयीं कि EMI कम लागत में स्वतंत्र एल्बम खुदरा विक्रेताओं को CDs नहीं बेचेगी. लेकिन इससे वास्तव में बहुत कम खुदरा विक्रेताओं पर प्रभाव पडॉ॰


title: ईएमआई (EMI)

text: फरवरी 2010 में, ईएमआई (EMI) समूह ने मार्च 2009 में ख़त्म होने वाले वर्ष के लिए £1.7 बिलियन के पूर्व-घाटे की रिपोर्ट दी, जिसमें इसकी म्युज़िक केटलॉग्स की कीमतों को भी लिखा गया।


title: ईएमआई (EMI)

text: एक जाने माने रिकॉर्ड लेबल के साथ समूह EMI म्युज़िक प्रकाशन का भी मालिक है, जो दुनिया का सबसे बड़ा म्युज़िक प्रकाशक है। ईएमआई संगीत प्रकाशन ने "म्युज़िक वीक" अवार्ड भी जीता है, जिसे हर दस साल में पब्लिशर ऑफ़ द इयर के लिए दिया जाता है; 2009 में, इतिहास में पहली बार अवार्ड संयुक्त रूप से युनिवर्सल म्युज़िक पब्लिशिंग के द्वारा शेयर किया गया। जैसा कि अक्सर म्युज़िक उद्योग में होता है, पब्लिशिंग आर्म और रिकॉर्ड लेबल बहुत अलग बिजनेस हैं।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट (OSPF) इंटरनेट प्रोटोकॉल (आईपी) नेटवर्क में इस्तेमाल में प्रयुक्त होने वाला एक डायनेमिक रूटिंग प्रोटोकॉल है। विशेष रूप से, यह एक लिंक स्टेट रूटिंग प्रोटोकॉल है जो एक ऑटोनॉमस प्रणाली (AS) में ऑपरेट करता है और इन्टीरियर गेटवे प्रोटोकॉल समूह के अंतर्गत आता है। IPv4 के लिए RFC 2328(1998) में यह OSPF Ver.2 के रूप में परिभाषित किया गया है। IPv6 के लिए अपडेट RFC5340(2008) के OSPF Ver.3 में दिए गए हैं।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF शायद सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल होने वाला इन्टीरियर गेटवे प्रोटोकॉल(IGP) है जो बड़े व्यापारिक संस्थानों के नेटवर्क में प्रयुक्त होता है। IS-IS, एक और लिंक स्टेट रूटिंग प्रोटोकॉल है, जो आम तौर पर बड़े सर्विस प्रोवाईडर नेटवर्क में प्रयुक्त होता है। बॉर्डर गेटवे प्रोटोकॉल (BGP) सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला एक्स्टीरियर गेटवे प्रोटोकॉल है जो इन्टरनेट पर विभिन्न सिस्टमों के बीच में प्रमुख प्रोटोकॉल है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF एक इन्टीरियर गेटवे प्रोटोकॉल है जो पूर्ण रूप से एक सिंगल रूटिंग डोमेन (स्वतः निर्देशित सिस्टम) में इन्टरनेट प्रोटोकॉल पैकेटस् भेजता है। यह उपलब्ध रूटर्स से लिंक स्टेट सूचना इकट्ठा करता है तथा नेटवर्क का एक टोपोलॉजी मानचित्र बनाता है। टोपोलॉजी इंटरनेट लेयर में रूटिंग टेबल को निर्धारित करती है जिस से IP डाटाग्राम में दिए गए IP एड्रेस के आधार पर स्वतः रूटिंग का निर्धारण होता है। OSPF को अलग-2 लम्बाई की सबनेट मास्किंग (VLSM) और क्लास-लैस इंटर डोमेन रूटिंग (CIDR) एड्रेस मॉडलों की सहायता करने के लिए डिज़ाइन किया गया था।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF टोपोलॉजी में आए बदलावों को तुंरत खोजता है जैसे कि लिंक का फ़ेल होना इत्यादि, तथा कुछ ही सेकंड के भीतर इसे एक नए लूप-रहित रूटिंग स्ट्रक्चर से जोड़ देता है। यह दिज्क्स्त्रा एल्गोरिथ्म पर आधारित पद्धति का उपयोग करके हर रूट के लिए एक सबसे छोटी पाथ श्रृंखला बनाता है, जिसे शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट एल्गोरिथ्म के नाम से जाना जाता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: लिंक स्टेट सूचना प्रत्येक रूटर पर लिंक स्टेट डाटाबेस के रूप में रखी जाती है (LSDB) जो सम्पूर्ण नेटवर्क टोपोलोजी की ट्री इमेज है। LSDB की इसी तरह की प्रतियां समय समय पर सभी OSPF रूटर को डाटा भेज कर अपडेट की जाती हैं।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF रूटिंग नीतियों द्वारा बनाई गयी रूट टेबल को प्रत्येक रूटिंग इंटरफेस से जुड़े कॉस्ट फेक्टर्स "(बाह्य मीट्रिक्स)" द्वारा नियंत्रित किया जाता है। कॉस्ट फेक्टर (लागत कारक) एक रूटर तक की दूरी (राउंड ट्रिप समय), एक लिंक का नेटवर्क थ्रूपुट, या लिंक की उपलब्धता और विश्वसनीयता, हो सकता है जिसे एक संख्या के रूप में (बिना किसी यूनिट के) दर्शाया जाता है। यह समान मूल्यों वाले रूटों पर ट्रैफिक भार का संतुलन बनाने के लिए एक डायनेमिक प्रोसेस प्रदान करता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: एक OSPF नेटवर्क तैयार किया जा सकता है, या प्रबंधन को सरल करने तथा ट्रैफिक तथा संसाधनों का सदुपयोग नियोजित करने के लिए रूटिंग "क्षेत्रों" में पुर्नविभाजित किया जा सकता है। क्षेत्रों की पहचान 32-बिट नम्बरों के आधार पर होती है। जिन्हें सामान्यतयः सिर्फ दशमलव में, या अक्सर ओकटेट पर आधारित डॉट-डेसीमल नोटेशन, से प्रदर्शित किया जाता है जो IPv4 एड्रेस नोटेशन से परिचित होते हैं।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: मुख्यतः, क्षेत्र 0 (शून्य) या 0.0.0.0 कोर या एक OSPF नेटवर्क के "आधार" क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है। अन्य क्षेत्रों की पहचान इच्छानुसार की जा सकती है, सामान्यतयः किसी क्षेत्र की पहचान के लिए, एडमिनिस्ट्रेटर उस क्षेत्र के मुख्य रूटर का IP एड्रेस चुनता है। प्रत्येक अतिरिक्त क्षेत्र का OSPF आधार क्षेत्र के साथ सीधा या आभासी कनेक्शन होना चाहिए। इस तरह के कनेक्शन एक इंटरकनेक्टिंग रूटर द्वारा स्थापित किये जाते हैं जिसे "एरिया बॉर्डर रूटर" (ABR) के रूप में जाना जाता है। एक ABR प्रत्येक क्षेत्र में अलग लिंक स्टेट डाटाबेस बनाता है और एक नेटवर्क में सभी क्षेत्रों के लिए रूटों का सार बनाता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF TCP/IP ट्रांसपोर्ट प्रोटोकॉल (UDP, TCP) का प्रयोग नहीं करता, लेकिन इसे IP डाटाग्राम्स में प्रोटोकॉल नं 89 के साथ समझाया गया है। यह दूसरे रूटिंग प्रोटोकॉल जैसे कि रूटिंग इन्फोर्मेशन प्रोटोकॉल (RIP), या बॉर्डर गेटवे प्रोटोकॉल (BGP) के विपरीत कार्य करता है। OSPF त्रुटियों का पता लगाने तथा सुधार करने का कार्य खुद करता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF मल्टीकास्ट एड्रेसिंग का प्रयोग करता है। नॉन-ब्रॉडकास्ट नेटवर्क के लिए पड़ोसी ब्रॉडकास्ट की खोज का विशेष प्रावधान है। OSPF मल्टीकास्ट IP पैकेट्स कभी IP रूटर्स के पार नहीं जाते, वे एक से अधिक हॉप कभी भी नहीं करते. OSPF, RFC 2328 में दिए गए निर्देशों के अनुसार मल्टीकास्ट एड्रेस 224.0.0.5 (सभी SPF/ लिंक स्टेट रूटर्स, जिन्हें AllSPFरौतेर्स के रूप में भी जाना जाता है) और 224.0.0.6 (सभी मनोनीत रूटर्स, AllDरौतेर्स), आरक्षित रखता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: मल्टीकास्ट IP ट्रैफिक की रूटिंग के लिए, OSPF मल्टीकास्ट ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट प्रोटोकॉल (MOSPF) का सहयोग करता है, जैसा कि RFC 1584 में बताया गया है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: IPv4 पर चलते समय OSPF प्रोटोकॉल, वैकल्पिक प्रमाणीकरण तरीकों का प्रयोग करते हुए सुरक्षित रूप से रूटर्स के बीच काम करता है, तथा केवल विश्वसनीय रूटर्स को रूटिंग में भाग लेने की अनुमति देता है। OSPFv3, जो IPv6 पर चलता है, अब प्रोटोकॉल-इन्टरनल प्रमाणीकरण का समर्थन नहीं करता. इसके बजाय, यह IPv6 प्रोटोकॉल सुरक्षा (IPsec) पर निर्भर करता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: OSPF के तीसरे संस्करण में IPv4 प्रोटोकॉल के कार्यान्वयन के लिए संशोधन दिए गए हैं। आभासी लिंक्स के अलावा, सभी पड़ोसी एक्सचेंज IPv6


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: लिंक-लोकल एड्रेसिंग का प्रयोग करते हैं। IPv6 प्रोटोकॉल सबनेट पर आधारित होने के बजाए प्रति लिंक चलता है। प्रोटोकॉल को मूलतः स्वतंत्र प्रोटोकॉल बनाने के लिए लिंक-स्टेट विज्ञापनों तथा "हैलो" डिस्कवरी पैकेट्स में से सभी IP प्रीफिक्स सूचना हटा दी गयी है। IP-IPv6 में IP एड्रेसिंग का 128 बिट तक करने के बावज़ूद क्षेत्र तथा रूटर की पहचान अभी भी 32-bit वैल्यू पर आधारित हैं।


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text: रूटर्स एक ही ब्रॉडकास्ट डोमेन में या पॉइंट टू पॉइंट टेलीकम्युनिकेशन लिंक में प्रत्येक सिरे पर, समीपवर्ती रूटर का पता लगा कर "प्रतिक्रिया" करते हैं। यह पता तब लगता है जब रूटर खुद को "हैलो" OSPF प्रोटोकॉल पैकेट में देखते हैं। इसे "टू वे स्टेट" कहा जाता है तथा यह सर्वाधिक बुनियादी रिश्ता है। एक ईथरनेट या फ्रेम रिले नेटवर्क में रूटर्स एक "डेसिगनेटेड रूटर " (DR) और एक "बैकअप डेसिगनेटेड रूटर" (BDR) को चुनते हैं जो रूटर्स के बीच ट्रैफिक कम करने के लिए हब की तरह कार्य करता है। OSPF दोनों यूनीकास्ट और मल्टीकास्ट का प्रयोग "हैलो पैकेट" भेजने और लिंक स्टेट को अपडेट करने के लिए करता है।


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text: एक लिंक स्टेट रूटिंग प्रोटोकॉल के रूप में, OSPF दूसरे रूटर्स के साथ रूटिंग अपडेट लेने/देने के लिए सम्बन्ध स्थापित करता है। OSPF में पड़ोसी टेबल को एड्जेसेंसी टेबल कहा जाता है। OSPF


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text: केवल सीधे जुड़े हुए रूटर्स के साथ सम्बन्ध बनाता है बशर्ते कि OSPF सही ढंग से व्यवस्थित हो। जिन रूटर्स के साथ यह सम्बन्ध बनाता है वह इंटरफेस के साथ समान क्षेत्र में होने चाहियें. एक इंटरफेस सिर्फ एक ही क्षेत्र से सम्बंधित हो सकता है।


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text: एक OSPF नेटवर्क "क्षेत्रों" में बंटा होता है जिन पर 32-बिट क्षेत्र पहचान का लेबल लगा होता है। क्षेत्र पहचान चिन्ह ज्यादातर (हमेशा नहीं) एक IPv4 एड्रेस के डॉट डेसीमल नोटेशन के रूप में लिखे जाते हैं। हालांकि, ये IP पते "नहीं" हैं और बिना दिक्कत के किसी भी IPv4 एड्रेस की नकल कर सकते हैं। OSPF (OSPFv3) के IPv6 कार्यान्वन के लिए क्षेत्र पहचानने के लिए भी इसी नोटेशन में लिखे 32-bit पहचान चिन्हों का प्रयोग किया जाता है। यद्यपि ज्यादातर OSPF दूसरे क्षेत्र नंबर जो डॉटेड डेसीमल फॉर्मेट (उदाहरण क्षेत्र 1) में नहीं लिखा हो, के साथ सम्बन्ध स्थापित करेंगे, फिर भी हमेशा डॉटेड-डेसीमल का प्रयोग करना ठीक रहता है। ज्यादातर इम्प्लेमेंटेशन क्षेत्र 1 का क्षेत्र पहचान विस्तार 0.0.0.1 तक कर देते हैं किन्तु कुछ का विस्तार 1.0.0.0 तक भी किया गया है।


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text: क्षेत्र होस्ट तथा नेटवर्क के लोजिकल समूह हैं, जिस में नेटवर्क में इंटरफेस द्वारा जुड़े हुए रूटर्स भी शामिल हैं। प्रत्येक क्षेत्र एक अलग लिंक स्टेट डाटाबेस रखता है सार जुड़े हुए रूटर द्वारा बाकी नेटवर्क की ओर भेजा जा सकता है। इस प्रकार एक क्षेत्र की टोपोलॉजी क्षेत्र के बाहर अज्ञात रहती है। यह एक ऑटोनोमस प्रणाली के भागों के बीच रूटिंग ट्रैफिक को कम कर देता है।


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text: बैकबोन क्षेत्र ("क्षेत्र 0" या "क्षेत्र 0.0.0.0" के रूप में भी जाना जाता है) एक OSPF नेटवर्क का प्रमुख हिस्सा है। अन्य सभी क्षेत्र इससे जुड़े हैं और इंटर एरिया रूटिंग बैकबोन एरिया से जुड़े रूटर्स तथा उनसे सम्बंधित क्षेत्रों द्वारा होती है। यह 'OSPF डोमेन' की लोजिकल और शारीरिक संरचना है और OSPF डोमेन में सभी नॉनज़ीरो क्षेत्रों से जुड़ी है। ध्यान दें कि OSPF में ऑटोनोमस सिस्टम बॉर्डर रूटर (ASBR) शब्द इस अर्थ में ऐतिहासिक है, कि कई OSPF डोमेन समान इंटरनेट ऑटोनोमस, RFC1996 में एक साथ हो सकते हैं।


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text: बैकबोन क्षेत्र नॉन बैकबोन क्षेत्रों के बीच रूटिंग सूचना के वितरण के लिए जिम्मेदार है। बैकबोन क्षेत्र आस पास होने चाहियें लेकिन इन्हें भौतिक रूप में आस पास होने की जरूरत नहीं है। बैकबोन संपर्क आभासी लिंक्स को नियोजित कर के स्थापित किये जा सकते हैं।


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text: सभी OSPF क्षेत्र बैकबोन क्षेत्र से अवश्य जुड़े हुए होने चाहियें. बहरहाल, यह संबंध एक आभासी लिंक के माध्यम से हो सकता है। उदाहरण के लिए मान लो कि, 0.0.0.1 क्षेत्र का


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text: 0.0.0.0 क्षेत्र के साथ भौतिक सम्बन्ध है। इसके अलावा क्षेत्र 0.0.0.2 का बैकबोन से कोई सीधा संबंध नहीं है, लेकिन यह 0.0.0.1 क्षेत्र से जुड़ा हुआ है। 0.0.0.2 क्षेत्र बैकबोन तक पहुँचने के लिए "ट्रांजिट" 0.0.0.1 "क्षेत्र" के माध्यम से एक आभासी लिंक का प्रयोग कर सकता है। ट्रांसिट क्षेत्र बनने के लिए, एक क्षेत्र में ट्रांसिट विशेषताओं का होना जरूरी है इसलिए यह किसी भी तरह से रुकावट पैदा करने वाला नहीं हो सकता.


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text: रुकावट क्षेत्र एक ऐसा क्षेत्र है, जो बाहरी ऑटोनोमस प्रणाली (AS) से रूट विज्ञापन प्राप्त नहीं करता तथा क्षेत्र के भीतर होने वाली रूटिंग पूरी तरह से एक डिफ़ॉल्ट रूट पर आधारित होती है। इस से क्षेत्र के इन्टरनल रूटर्स के रूटिंग डाटाबेस का आकर छोटा हो जाता है।


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text: रुकावट क्षेत्रों की बुनियादी अवधारणा में संशोधन से "कम रुकावट वाला" क्षेत्र (NSSA) बना है। इसके अलावा, सिस्टम वेंडरों द्वारा कई सुविधानुसार बदलाव लागू किये गए हैं, जैसे "पूरी तरह से रुकावट वाला क्षेत्र" (TSA) और "NSSA पूरी तरह से रुकावट वाला क्षेत्र" . दोनों सिस्को सिस्टम्स रूटिंग उपकरण का विस्तार हैं।


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text: एक "कम रुकावट वाला क्षेत्र" (NSSA) रुकावट क्षेत्र का एक प्रकार है जो ऑटोनोमस प्रणाली के बाहरी रूटों को पकड़ सकता हैं और उन्हें अन्य क्षेत्रों में भेज सकता है, लेकिन फिर भी अन्य क्षेत्रों से AS बाहरी रूट प्राप्त नहीं कर सकता. NSSA रुकावट क्षेत्र का विस्तृत रूप है जो रुकावट क्षेत्र में सीमित मात्रा में बाहरी रूटों को आने देता है।


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text: बनाता है जिसे टाइप 7 के रूप में जाना जाता है जो केवल एक NSSA क्षेत्र में मौजूद हो सकता है। एक NSSA ASBR इस LSA को उत्पन्न करता है और एक NSSA ABR रूटर इसे टाइप 5 LSA में रूपांतरित करता है जो OSPF डोमेन में मिल जाता है।


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text: एक क्षेत्र एक साथ कम रुकावट तथा सम्पूर्ण रुकावट वाला हो सकता है। यह तब होता है जब किसी व्यावहारिक जगह पर एक ASBR सम्पूर्ण रुकावट के छोर पर रखा जाता है। उदाहरण के लिए - नयी अधिगृहित कंपनी के साथ. ऐसे मामले में, ASBR बाह्य रूटों को सम्पूर्ण रुकावट क्षेत्र में भेजता है, और वे उस क्षेत्र में OSPF स्पीकर के लिए उपलब्ध रहते हैं। सिस्को किर्यान्वन में बाहरी रूटों को सम्पूर्ण रुकावट क्षेत्र में भेजने से पहले सारबद्ध किया जा सकता है। सामान्य रूप से, ASBR को TSA-NSSA को प्रक्षेपण नहीं करना चाहिए, हालांकि बहुत ही सावधानी से डिजाइन और संचालन के साथ सीमित विशेष मामलों में ऐसा हो सकता है जिनमें इस तरह के प्रक्षेपण का कोई अर्थ हो।


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text: सम्पूर्ण रुकावट क्षेत्र को NSSA के रूप में घोषित करने से, डिफॉल्ट रूट के अलावा बैकबोन से कोई बाह्य रूट क्षेत्र में प्रवेश नहीं कर सकता. TSA-NSSA के द्वारा बाह्य रूट 0.0.0.0 क्षेत्र पहुँचते हैं लेकिन डिफॉल्ट रूट के अलावा अन्य कोई रूट TSA-NSSA में प्रवेश नहीं करता. TSA-NSSA के रूटर्स ASBR द्वारा प्रक्षेपित रूटों को छोड़ कर सारे ट्रैफिक को ABR को भेज देते हैं।


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text: एक ट्रांजिट क्षेत्र में दो या अधिक OSPF बॉर्डर रूटर होते हैं और यह एक क्षेत्र से दूसरे समीपवर्ती क्षेत्र को ट्रैफिक भेजने में प्रयोग किया जाता है। ट्रांजिट क्षेत्र इस ट्रैफिक को उत्पन्न नहीं करता तथा इस प्रकार के ट्रैफिक का गंतव्य नहीं होता।


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text: OSPF "रूट लागत" को अपनी बुनियादी रूटिंग मीट्रिक के रूप में प्रयोग करता है, जो मानक द्वारा परिभाषित के लिए किसी भी मानक मूल्य जैसे कि गति के समान नहीं है, इसलिए नेटवर्क


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text: डिजाइनर डिजाईन के अनुरूप मीट्रिक ले सकता है। व्यवहारिक रूप में, यह दिए गए रूट एड्रेस के इंटरफेस की गति (बैंडविड्थ) द्वारा मापी जाती है, यद्यपि अब नेटवर्क के लिए विशेष मापन कारकों की आवश्यकता है क्योंकि 100 Mbit/s से तेज लिंक आम बात है। सिस्को 10^8/बैंडविड्थ (बेस की डिफ़ॉल्ट वैल्यू 10^8, नियोजित की जा सकती है) मीट्रिक का प्रयोग करता है। इसलिए एक 100Mbit/s की लागत 1 होगी, 10Mbit/s की लागत 10 होगी और इसी प्रकार गणना की जायेगी. 100Mbit से भी तेज लिंक के लिए लागत 1 से कम होगी।


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text: यद्यपि मीट्रिक्स की तुलना केवल तब हो सकती है जब वे समान प्रकार के हों. मीट्रिक्स चार प्रकार के होते हैं, जिन्हें प्राथमिकता के क्रम में नीचे सूचीबद्ध किया गया है। मीट्रिक पर ध्यान दिए बिना एक इंट्रा-क्षेत्र रूट को एक इंटर-क्षेत्र रूट के मुकाबले हमेशा प्राथमिकता दी जाती है तथा ऐसा ही अन्य प्रकारों (टाइप) के साथ किया जाता है।


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text: OSPF-TE OSPF का विस्तृत रूप है जो ट्रैफिक इंजीनियरिंग की गति को तेज़ करने तथा इसे नॉन-IP नेटवर्क पर प्रयोग की अनुमति देता है (RFC 3630)। टोपोलॉजी के बारे में अधिक जानकारी ओपेक LSA, जिसमें टाइप-लंबाई-मूल्य की जानकारी होती है, से मिल सकती है। ये विस्तार OSPF-TE को पूरी तरह से डाटा प्लेन नेटवर्क के बैंड से बाहर चलने की अनुमति देते हैं। इसका अर्थ यह है कि इसका नॉन-IP नेटवर्क जैसे कि ऑप्टिकल नेटवर्क में भी प्रयोग किया जा सकता है।


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text: OSPF-TE मुख्यतः GMPLS नेटवर्कों में एक टोपोलॉजी का वर्णन करता है, जिस पर GMPLS पाथ स्थापित किया जा सकता है। इसके पश्चात् पूरे नेटवर्क के मानचित्र का उपयोग करके GMPLS अपना पाथ सेटअप और फोर्वर्डिंग प्रोटोकॉल का प्रयोग करता है।


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text: RFC 3717 डोक्युमेंट IP के लिए ऑप्टिकल रूट में काम करते हैं, जो OSPF तथा IS-IS के "रुकावट पर आधारित" एक्सटेंशन पर आधारित है।


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text: रूटर के प्रकार एक OSPF प्रक्रिया की विशेषताएं हैं। एक रूटर में एक या एक से अधिक OSPF प्रक्रियाएँ हो सकती है। उदाहरण के लिए, एक रूटर जो एक से अधिक क्षेत्र से जुड़ा है और जो एक दूसरे AS से जुड़े BGP प्रक्रिया से रूट प्राप्त करता है, एक ABR और एक ASBR, दोनों प्रकार का है।


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text: प्रत्येक रूटर में पहचान करने की क्षमता है, जिसे सामान्यतः IP एड्रेस के डॉटेड डेसीमल फॉर्मेट में लिखा जाता है (जैसे: 1.2.3.4)। इस आईडी एक OSPF प्रक्रिया के लिए नियोजित होनी चाहिए। यदि स्पष्ट रूप से नियोजित नहीं है, तो सबसे बड़ा लोजिकल IP एड्रेस रूटर ID की भूमिका ग्रहण करेगा। अगर कोई लोजिकल/लूपबेक IP एड्रेस न हो तो किसी सक्रिय फिजीकल इन्टरफेस का सबसे बड़ा IP एड्रेस रूटर ID की भूमिका ग्रहण करेगा। रूटर आईडी को नेटवर्क में सबनेट का हिस्सा बनने की आवश्यकता नहीं है तथा अक्सर भ्रम से बचने के लिए ऐसा किया जाता है।


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text: नोट: रूटर प्रकारों को पढ़ते समय "डेसिगनेटेड रूटर (DR)" अथवा "बैकअप डेसिगनेटेड रूटर (BDR)" से भ्रमित न हों जो एक रूटर के तत्त्व हैं न कि स्वयं रूटर.


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text: ABR एक रूटर है जो एक या अधिक OSPF क्षेत्रों को मुख्य बैकबोन नेटवर्क से जोड़ता है। यह उन सभी क्षेत्रों, जिनसे यह जुड़ा हुआ है, का एक सदस्य माना जाता है। एक ABR मेमोरी में लिंक स्टेट डाटाबेस की कई प्रतियां रखता है, हर क्षेत्र के लिए एक जिससे वह रूटर जुड़ा हुआ है।


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text: ASBR एक रूटर है जो एक से अधिक AS से जुड़ा है और जो दूसरे AS में रूटर्स को रूटिंग जानकारी भेजता है। ASBRs आमतौर पर नॉन IGP रूटिंग प्रोटोकॉल (जैसे, BGP), या स्टेटिक रूट अथवा दोनों का प्रयोग करता है। . ASBR का प्रयोग अपने AS के द्वारा दूसरे As से प्राप्त रूटों को वितरित करने में किया जाता है।


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text: बैकबोन रूटर्स : ये रूटर OSPF बैकबोन का एक हिस्सा हैं। परिभाषा के अनुसार, इनमें सभी एरिया बॉर्डर रूटर्स भी शामिल हैं, क्योंकि वे क्षेत्रों के बीच की रूटिंग जानकारी देते हैं। हालांकि, एक बैकबोन रूटर एक ऐसा रूटर भी हो सकता है जो केवल दूसरे बैकबोन एक रूटर (या एरिया बॉर्डर) से जुड़ा हो तथा इसीलिए किसी भी क्षेत्र का हिस्सा न हो (0 क्षेत्र के अलावा)।


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text: ध्यान दें कि: एक एरिया बॉर्डर रूटर हमेशा एक बैकबोन रूटर है, लेकिन एक बैकबोन रूटर का एरिया बॉर्डर रूटर होना जरूरी नहीं है।


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text: एक "डेसिगनेटेड रूटर" (DR) एक रूटर इंटरफेस है जिसे सभी रूटर्स एक विशेष मल्टीएक्सेस नेटवर्क सेगमेंट पर चुनते हैं तथा जिसे आम तौर पर ब्रॉडकास्ट मल्टीएक्सेस माना जाता है। विशेष तकनीकें, जो अक्सर विक्रेता पर निर्भर है, DR प्रक्रियाओं को नॉनब्रॉडकास्ट मल्टी एक्सेस मीडिया (NBMA) पर सहायक हो सकती हैं। आमतौर पर NBMA सबनेट के अकेले वर्चुअल सर्किट को अकेले पॉइंट टू पॉइंट लाइन में कॉन्फ़िगर करना बुद्धिमत्ता है जिसके लिए इम्प्लीमेंटेशन-डिपेंडेंट तकनीकें प्रयुक्त होती हैं।


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text: DR को OSPF रूटर के प्रकार न समझें. एक रूटर के कुछ इंटरफेस डेसिगनेटेड (DR) हो सकते हैं, कुछ बैकअप डेसिगनेटेड (BDR) और कुछ नॉन-डेसिगनेटेड हो सकते हैं। यदि किसी सबनेट पर कोई रूटर DR या BDR नहीं है तो DR को पहले चुना जाता है तथा एक से अधिक BDR होने पर अगला चुनाव होता है। DR का चुनाव निम्नलिखित पूर्वनिर्धारित मानदंडों के आधार पर किया जाता है।


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text: DR का उद्देश्य रूटिंग अपडेट के लिए स्रोत उपलब्ध करा के नेटवर्क ट्रैफिक को कम करना है। DR नेटवर्क की पूरी टोपोलॉजी की तालिका बनाता है तथा मल्टीकास्ट के द्वारा दूसरे रूटर्स को अपडेट भेजता है। एक क्षेत्र में सभी रूटर्स DR के साथ एक गुलाम/मालिक के सम्बन्ध कायम कर लेते हैं। वे केवल समीपवर्ती DR और BDR के साथ ही ऐसा करते हैं। जब भी रूटर एक अपडेट भेजता है, यह DR और BDR के मल्टीकास्ट एड्रेस 224.0.0.6 पर भेजता है। इसके पश्चात् DR क्षेत्र के अन्य सभी रूटर्स को मल्टीकास्ट एड्रेस 224.0.0.5 पर अपडेट भेजता है। इस तरह सभी रूटर्स को निरंतर एक दूसरे को अपडेट नहीं करना पड़ता और इसके बजाए एक ही स्रोत से अपने सभी अपडेट प्राप्त कर सकते हैं। मल्टीकास्टिंग का उपयोग नेटवर्क लोड को और कम कर देता है। DR और BDR हमेशा तैयार रहते हैं/ ब्रॉडकास्ट नेटवर्क (ईथरनेट) पर चुने जाते हैं। DR NBMA (नॉन ब्रॉडकास्ट मल्टीएक्सेस) नेटवर्क पर भी चुने जा सकते हैं जैसे कि फ़्रेम रिले या एटीएम. DR या BDR पॉइंट टू पॉइंट लिंक (जैसे कि पॉइंट टू पॉइंट WAN कनेक्शन) पर नहीं चुने जाते क्योंकि लिंक के किसी एक छोर पर दो रूटर्स पूरी तरह से पास पास होने चाहियें तथा उनके बीच की बैंडविड्थ और नहीं सुधारी जा सकती.


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text: "बैकअप डेसिगनेटेड रूटर" (BDR) एक रूटर है जो वर्तमान डेसिगनेटेड रूटर में समस्या आने या उस के फ़ेल होने पर डेसिगनेटेड रूटर बन जाता है। BDR आखिरी चुनाव के समय दूसरी सर्वोच्च प्राथमिकता वाला OSPF रूटर है।


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text: पड़ोसी रूटर से सम्बन्ध डायेनेमिक रूप से मल्टी कास्ट हैलो पैकेट 224.0.0.5 पर भेज कर बनते हैं। एक DR और BDR सामान्य तौर पर चुने जाते हैं और सामान्य रूप से कार्य करते हैं।


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text: म्यू डाईनेमिक्स सर्विस विश्लेषक को एक ओपन सोर्स OSPF में 0-डे समस्या खोजने का श्रेय दिया गया था। दूसरे परीक्षण उपकरण भी उपयोगिता तथा लोड या तनाव की जांच के लिए बड़े पैमाने पर प्रयुक्त होते हैं जैसे इक्सिया कम्युनिकेशन और एजीलेंट टेक्नोलॉजीज के उपकरण.


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text: OSPF व्यापक रूप से तैनात होने वाला पहला प्रोटोकॉल है जो कुछ सेकेंड में एक नेटवर्क को जोड़ सकता है और बाधा रहित रूट की गारंटी देता है। इसमें कई विशेषताएं है जिन से रूट के प्रक्षेपण के दौरान नीतियों को लागू करने की अनुमति मिलती है इसलिए इसका प्रयोग लोकल, लोड बांटने के लिए तथा IS-IS से ज्यादा चुनिन्दा रूट इंपोर्ट करने के लिए किया जाना चाहिए। इसके विपरीत IS-IS को एक स्थिर नेटवर्क में लोअर ओवरहैड के लिए नियोजित किया जा सकता है, जिसका प्रयोग आम तौर पर व्यापारिक नेटवर्क से ज्यादा ISP में होता है। कुछ ऐतिहासिक दुर्घटनाओं की वजह से IS-IS ISP के लिए प्राथमिक IGP बन गया है, लेकिन अब ISP, पहले एक सर्विस प्रोवाईडर की आवश्कताओं के अनुसार ISIS के लाभ तथा हानि की गणना के पश्चात्, OSPF को उसकी विशेषताओं के अधिक प्रभावी होने की वजह से चुन सकते है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: जैसा कि बताया जा चुका है, एक्सटर्नल लिंक पर OSPF दूसरे IGPs से बेहतर लोड शेयरिंग कर सकता है। जब एक आईएसपी के डिफ़ॉल्ट रूट को OSPF में टाइप 1 बाह्य रूट के रूप में तथा दी गयी एक्सटर्नल लागत में मल्टीपल ASBRs द्वारा प्रवाहित किया जाता है तो दूसरे रूटर्स अपने स्थान से ASBRs के पास कम से कम पाथ लागत के साथ जायेंगे. बाह्य लागत को समायोजित करके इसे और बेहतर किया जा सकता है।


title: ओपन शोर्टेस्ट पाथ फर्स्ट

text: इसके विपरीत, यदि अलग अलग ISPs से डिफ़ॉल्ट मार्ग अलग बाह्य लागत से, टाइप II एक्सटर्नल रूप में प्रवाहित होते हैं, तो कम लागत वाला डिफ़ॉल्ट बाहर जाने का प्राथमिक रास्ता बन जाता है और और अधिक लागत वाला सिर्फ बैकअप बन जाता है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: एनरिक मीगेल इग्लेसियस प्रेसलर (जन्म - 8 मई 1975, मेड्रिड, स्पेन), एनरिक इग्लेसियस स्पैनिश गायक, गीतकार और अभिनेता हैं।[3]


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसिआस ने अपने संगीत करियर की शुरूआत मेक्सिकन इंडी लेबल फोनोविसा से की जिसने उन्हें संयुक्त राज्य अमेरिका के लतीनो मार्केट और लैटिन अमेरिका का सबसे प्रसिद्ध कलाकार बनने में मदद की और जिसने की उस समय किसी भी अन्य कलाकार के स्पैनिश भाषा में बिकने वाले ऐल्बम से ज्यादा बिक्री की।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: सहस्राब्दी के पारगमन से पहल ही उन्होंने मुख्यधारा अंग्रेजी भाषा मार्केट में अपनी प्रसिद्धी कायम कर ली और युनिवर्सल म्यूजिक के साथ $48,000,000 का एक अनूठा और अभूतपूर्व मल्टी-ऐल्बम अनुबंध साइन किया जिसके तहत यूनिवर्सल म्यूजिक लतीनो ने उनकी स्पैनिश ऐलबम्स और इंटरस्कोप (Interscope) ने अंग्रेजी ऐलबम्स रिलीज़ कीं.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसिआस ने 6 करोड़ रिकॉर्ड दुनिया भर में बेचे हैं, उन्होंने एक ग्रैमी और एक लैटिन ग्रैमी जीता है और उनके पास दो बिलबोर्ड हॉट 100 #1 और एक #3 हैं और उनके नाम "बिलबोर्ड" हॉट लैटिन ट्रैक्स पर स्पैनिश भाषा में उन्नीस एकल प्रस्तुत करने का कीर्तिमान है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस का जन्म मैड्रिड में हुआ था। वे स्पैनिश गायक जूलियो इग्लेसियस और फिलिपिन 'सोशलाइट'(प्रसिद्ध सामाजिक व्यक्ति) और मैगजीन पत्रकार इसाबेल प्रेसलर के तीसरे और आखिरी संतान थे। वे फिलिपिन और स्पैनिश मूल के हैं।[10][9] 1978 में उनके माता-पिता का तलाक हो गया और अगले साल उनके पिता अपना संगीत करियर रिलीज़ रखने के लिए मियामी, फ्लोरिडा चले गए।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 1985 में इग्लेसियस के दादा,डॉ जूलियो इग्लेसियस पूगा का आतंकवादी गुट ETA ने अपहरण कर लिया। अपने पोते की सुरक्षा को ध्यान में रखते हुए एनरिक और उनके भाई को उनके पिता के पास मायामी भेज दिया गया। वे एक साल के लिए अपनी मां के पास बेलग्रेड, सर्बिया में भी रहे जो पत्रकार का काम करती थी। चूंकि उनके पिता को उनके कैरियर के कारण अधिकतर बाहर ही रहना पड़ता था इसलिए युवा इग्लेसियस का लालन पालन उनके पारिवारिक धाय द्वारा किया गया। 1993 में उन्होंने गुलिवर प्रिपरेटरि स्कूल से स्नातक की पढ़ाई पूरी की और आगे यूनिवर्सटी ऑफ़ मायामी (मायामी विश्वविद्यालय) में व्यवसाय का अध्ययन किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: एनरिक नहीं चाहते थे कि उनके पिता को उनके संगीत करियर के योजनाओं के विषय में पता चले और वे अपने करियर की प्रगति के लिए अपने प्रसिद्ध उपनाम का सहारा लेना नहीं चाहते थे। अपनी प्रारंभिक प्रेरणा, अपनी किशोरी प्रेमिका क्रिस्टी डेब्लेर से प्राप्त करते हुए इग्लेसियस ने अपने पारिवारिक धाय से पैसे उधार लिए जिससे उसने एक डेमो टेप रिकॉर्ड तैयार किया जिसमें एक स्पैनिश और दो अंग्रेजी गाने शामिल थे। उन्होंने अपने पिता के प्रचारक फ़रनैन मार्तिनेज़ से संपर्क किया और दोनों ने डेमो टेप को 'एनरिक मार्तिनेज़' के काल्पनिक नाम (तखल्लुस) से प्रस्तुत किया। इसके लिए इस मिथ्या तथ्य को सामने रखा गया की वह (एनरिक मार्तिनेज़) ग्वाटेमाला का एक अज्ञात व्यक्ति था। इग्लेसियस को फोनोविसा नाम के उस समय के एक छोटे इंडी रिकॉर्ड लेबल द्वारा हस्ताक्षरित किया गया। अपना पहला ऐल्बम रिकॉर्ड करने के लिए कॉलेज बीच में ही छोड़ कर वे छः महीने के लिए टोरोंटो, ओंटारियो, कनाडा चले गए।


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text: जुलाई 1995 को इग्लेसियस ने अपना पहला ऐल्बम "'एनरिक इग्लेसियस" ी टू टे वास", "एक्सपेरिएन्सिआ रिलीजिओसा" इत्यादि जैसे बड़े हिट्स शामिल थे। पहले ही हफ्ते में इस रिकॉर्ड कि 5 लाख प्रतिलिपियां बिक गईं जो कि उस समय एक गैर-अंग्रेजी ऐल्बम के लिए एक दुर्लभ उपलब्धि थी।


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text: उसके गाने पोर अमार्ते को टेलीविजा के टेलिनोवेला" मरिसोल " में शामिल तो किया गया, परन्तु एक फेर-बदल के साथ: "पोर अमारते दारीया मी वीदा" (टू लव यू, आइ वुड गिव माइ लाइफ) के बजाय शीर्षक रखा गया "पोर अमारते मरिसोल, मोरिरिया" (टू लव यू, मरिसोल, आइ वुड डाइ). इस ऐल्बम के पोर्तुगीज और इटैलियन संस्करण भी निकाले गए जिसमें ज्यादातर गानों का अनुवाद इन भाषाओं में भी उपलब्ध था।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इस ऐल्बम में रिलीज़ किये गए पांच एकल गीत, जैसे कि "पोर अमारते","नो लोरेस पोर मी" और "त्रापेसिस्ता", लैटिन चार्ट्स के शीर्ष पर रहे। इस ऐल्बम के लिए बाद में इग्लेसियस को 'सर्वेत्तम लैटिन पॉप प्रदर्शन' श्रेणी में ग्रैमी अवॉर्ड मिला।


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text: 1997 में," विविर" ("टू लिव") के रिलीज़ होने के साथ इग्लेसियस के सितारों की बुलंदी कायम रही जिसने इग्लेसिआस को उस वर्ष बिक्री के हिसाब से दूसरे अंग्रेजी-भाषी संगीत सितारों के साथ खड़ा कर दिया। इस ऐल्बम में याजू गीत "ऑनलि यू" का पृष्ठ संस्करण (कवर वर्जन) भी शामिल था जिसको स्पैनिश भाषा में "सोलो एन टी" शीर्षक के अंतर्गत अनुवादित किया गया था।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: उन गर्मियों में स्टेडियम 'शोज़' पर जोर देते हुए एनरिक ने, एल्टन जॉन, ब्रूस स्प्रिंगस्टीन और बिलि जोएल के लिए काम कर चुके 'साइडमेन' के साथ, सोलह देशों में पूरी तरह बिक चुके 'स्टेज शोज़' प्रदर्शित किये। ओडेसा, टेक्सास से शुरू हुआ दौरा लगातार तीन रातों तक मेक्सिको के प्लाजा डे टोरोसमें, दो रातों तक मॉन्टेरी के ऑडीटोरियो कोका कोलामें और दो रातों तक ब्यूनस आयर्स, अर्जेंटीना के रिवर प्लेट में रिलीज़ रहा जिसका 130,000 से भी अधिक लोगों ने आनंद लिया और साथ ही साथ U.S के 19 जगहों पर इस दौरे के दौरान शो प्रदर्शित किये गए।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: "व्हीविर" में रिलीज़ हुए तीन एकल गीतों ("एनामोरादो पोर प्रिमेरा वेस","सोलो एन टी" और "मिएन्ते") लैटिन एकल चार्ट्स तथा कई स्पैनिश-भाषी देशों में शीर्ष स्थान पर रहे। इग्लेसियस को उनके पिता और लुइ मिगेल के साथ एक अमेरिकन म्यूजिक अवॉर्ड में पहली बार पेश किये गए पसंदीदा लैटिन कलाकार श्रेणी में नामांकित किया गया। यह पहले ही कह दिया गया था कि अगर बड़े इग्लेसियस को ये अवॉर्ड नहीं मिला तो वे 'वॉक आउट' कर जाएंगे. इग्लेसियस अपने पिता से हार गए पर समारोह में उन्होंने "लूविया के" गीत प्रस्तुत किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 1998 में, इग्लेसियस ने अपना तीसरा ऐल्बम "कोसास डेल आमोर" ("थिंग्स ऑफ़ लव") रिलीज़ किया। एक और अधिक परिपक्व संगीत की दिशा लेते हुए, इस ऐल्बम ने-जिसमें दो लोकप्रिय एकल गीत "एस्पेरान्ज़ा" और "नूनका ते ओल्वीदार" शामिल थे और ये दोनों गीत लैटिन एकल चार्ट्स में शीर्ष पर रहे- लैटिन संगीत परिदृश्य में उनकी शाख को और मज़बूत बनाया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस ने ऐल्बम के रिलीज़ के दौरान छोटे जगहों का एक छोटा दौरा किया जिसके एक शो का टेलिविज़न पर अकापुल्को, मेक्सिको से प्रसारण भी हुआ। इसके बाद उन्होंने एक बड़ा विश्वव्यापी दौरा किया जिसमें बड़ी जगहों पर अस्सी से भी अधिक शो प्रदर्शित किये गए। कोसास डेल आमोर टूर McDonald's द्वारा प्रायोजित सबसे पहला संगीत समारोह था।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: उन्होंने रिकी मार्टिन और लॉस टाइगेरेस देल नोर्ते सरीखे प्रतिद्वंदियों के खिलाफ 'पसंदीदा लैटिन कलाकार' की श्रेणी में एक 'अमेरिकन म्यूजिक अवॉर्ड' जीता। "नूनका ते ओल्वीदार" गीत का इसी नाम के एक स्पैनिश सोप ओपेरा के 'थीम म्यूजिक' के तौर पर भी उपयोग किया गया और उन्होंने इस श्रृंखला के आख़िरी 'एपिसोड' पर खुद यह गाना गाया.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 1999 तक इग्लेसियस अंग्रेजी भाषा के संगीत बाजार में एक सफल और 'क्रॉसओवर' करियर की शुरूआत कर चुके थे। इसका श्रेय अन्य सफल क्रॉसओवर कलाकारों, खासकर रिकी मार्टिन को जाता है जिसकी वजह से लातिनो कलाकारों और संगीत को मुख्यधारा संगीत के क्षेत्र में बहुत तेजी से लोकप्रियता प्राप्त हुई। विल स्मिथ की फिल्म" वाइल्ड वाइल्ड वेस्ट" के साउंड ट्रैक में इग्लेसियस का गाना बायलामॉस भी शामिल था जो U.S में सबसे बड़ा हिट बन गया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: बायलामॉस की सफलता के बाद कई मुख्यधारा रिकॉर्ड लेबल्स एनरिक को साइन करने को तत्पर थे। हफ़्तों की बातचीत के बाद इग्लेसियस ने इंटरस्कोप के साथ एक मल्टी ऐल्बम करार साइन किया। इस प्रकार इग्लेसियस ने अपना पहला पूर्ण अंग्रेजी CD "'एनरिक" ' रिकॉर्ड कर रिलीज़ किया। रैप संगीतकार जेरार्डो मेजिया, जो उस समय इंटरस्कोप के निर्वाहक (एक्ज़िक्यूटिव) थे, इग्लेसियस को अमेरिका लाने और उनके अमेरिकी करियर शुरू करने में अहम भूमिका अदा की। इस पॉप ऐल्बम को, जिसमें थोड़ा बहुत लैटिन संगीत का प्रभाव समाविष्ट था, पूरा होने में दो महीने का समय लगा। इसमें व्हिटनी ह्यूस्टन के साथ एक युगल गीत "कुड आई हैव दिस किस फॉरएवर" और ब्रूस स्प्रिंगस्टीन के एक गाने "सैड आईज" का कवर शामिल था। ऐल्बम का तीसरा एकल, "बी विथ यू", उनका दूसरा श्रेष्ठ गाना साबित हुआ।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: ऐल्बम का आख़िरी एकल "यू आर माइ #1" फिर से रिकॉर्ड हुआ और अलग-अलग प्रदेशों में वहां के स्थानीय कलाकारों- रूस में आल्सू, ब्राजील में सैंडी & जूनिअर और एशिया में वैलेन सू के साथ युगल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस का अगला ऐल्बम "एस्केप" 2001 में आया। जबकि पिछले साल के अधिकतर लैटिन 'क्रॉसओवर्स' अपने पहले साल के अंग्रेजी ऐल्बम्स के रिकॉर्ड बिक्री की बराबरी नहीं कर पाए, वहीं इग्लेसियसस ने दरअसल और ज्यादा बिक्री की। ऐल्बम का पहला एकल "हीरो" यूनाइटेड किंगडम और दूसरे कई देशों में सबसे बड़ा हिट रहा। समूचे ऐल्बम की सह-रचना में जबकि पिछले साल के अधिकतर लैटिन 'क्रॉसओवर्स' अपने पहले साल के अंग्रेजी ऐल्बम्स के रिकॉर्ड बिक्री की बराबरी नहीं कर पाए, वहीं इग्लेसियस ने दरअसल और ज्यादा बिक्री की ने भूमिका निभाई.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: "एस्केप" अब तक की सबसे बड़ी व्यावसायिक सफलता रही है। एकल गाने "एस्केप" और "डोंट टर्न ऑफ द लाइट्स" रेडियो पर सुनाए जाने वाले गानों में प्रमुख गाने बन गए। इन गानों का काफी अच्छा प्रदर्शन रहा और ये नॉर्थ अमेरिका और दूसरी जगहों के चार्टों में काफी ऊपर या शीर्ष पर रहे। ऐल्बम का एक दूसरा संस्करण अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर रिलीज़ किया गया जिसमें एनरिक के एक पसंदीदा ट्रेक "मे बी" के नए रूपांतर के साथ ही साथ लायनेल रिची के साथ गाया गया एक युगल गीत, "टू लव ए वूमन" भी शामिल था।


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text: इग्लेसियस ने अपने "वन-नाइट स्टैंड वर्ल्ड टूर" के साथ ऐल्बम की सफलता का लाभ उठाया जिसमें 16 देशों में 50 बिक चुके शो भी शामिल थे। रेडियो सिटी म्यूजिक हॉल और लंदन के रॉयल अल्बर्ट हॉल में लगातार तीन दिनों तक चले शो को शामिल करते हुए दौरा बुकारेस्ट, रोमेनिया के स्टेडियम नैशनल लिया मेनोलिउ में एक बड़े शो के साथ संपन्न हुआ। समारोह के दौरान MTV रोमेनिया का शुभारम्भ हुआ और वीडियो "लव टू सी यू क्राई" इस चैनल पर दिखाए जाना वाला पहला वीडियो बना।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: दौरे का दूसरा चरण "डोंट टर्न ऑफ़ द लाइट्स" 2002 के गर्मियों में पूरा हुआ जिसमें पूरी तरह बिक चुके मैडिसन स्क्वेर गार्डन की दो रातें और मेक्सिको के नेशनल औडीटोरियम के दो शो शामिल थे। सान जुआन, पोर्टो रिको में रौबर्तो क्लीमेंते कोलिजियम में आयोजित केवल एक शो के साथ इस दौरे की समाप्ति हुई।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 2002 में, इग्लेसियस ने स्पैनिश भाषा में चौथा ऐल्बम जारी करने का फैसला किया जिसका शीर्षक कीजास (परहैप्स) था। उनके पिछले स्पैनिश ऐल्बम से ज्यादा परिष्कृत और ज्यादा गूढ़ गानों से युक्त, इस ऐल्बम का टाईटल ट्रैक इग्लेसियस और उनके प्रसिद्द पिता के बीच तनावपूर्ण सबंधों पर आधारित एक गीत है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: शुरूआत में ही ऐल्बम को "बिलबोर्ड" 200 ऐल्बम्स चार्ट में 12वां स्थान प्राप्त हुआ जो की उस समय किसी स्पैनिश भाषा के ऐल्बम को इस चार्ट में मिलने वाला सबसे ऊंचा स्थान था। "कीजास" की एक सप्ताह में एक लाख प्रतियां बिक गईं, इस प्रकार यह 5 वर्षों में सबसे ज्यादा तेज़ी से बिकने वाला स्पैनिश-भाषी ऐल्बम बन गया। ऐल्बम से रिलीज़ किए गए तीनों एकल आखिरकार लैटिन चार्ट में पहला स्थान पा गए और इस प्रकार इग्लेसियस के कुल 16 गानों को चार्ट में पहले स्थान पर रहने का सौभाग्य प्राप्त हुआ। "बिलबोर्ड" के लैटिन चार्ट में सबसे अधिक एकल गानों का पहले स्थान पर रहने का कीर्तिमान आज भी उनके नाम है। ऐल्बम में उनका आखिरी एकल "पारा क्वे ला वीडा" U.S. रेडियो पर दस लाख 'स्पिन' तक पहुंचने वाला पहला अकेला स्पैनिश गाना बन गया।[29]


title: एनरिक इग्लेसियस

text: गीत "कीजास" का वीडियो MTV के सबसे लोकप्रिय कार्यक्रम "टोटल रिक्वेस्ट लाइव" के विकल्पों में जोड़ा जाने वाला पहला स्पैनिश म्यूजिक वीडियो बन गया। इग्लेसियस ने "द टुनाइट शो विथ जे लेनो" में इस गाने को पेश किया और इस प्रकार इस शो में स्पैनिश गीत गाने वाले पहले व्यक्ति बन गए। इससे दूसरे कलाकारों, जैसे रिकी मार्टिन, जुआनेस और जोर्गे ड्रेक्स्लर को भी स्पैनिश 'सामग्री' पेश करने का मौक़ा मिल गया। इग्लेसियस ने अपने "डोंट टार्न ऑफ़ द लाइट्स टूर" में "कीजास" के गानों को शामिल किया और बाद में इस ऐल्बम को सर्वश्रेष्ठ पॉप गायन ऐल्बम का लैटिन ग्रैमी अवार्ड मिला।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 2003 में, इग्लेसियस ने अपना सातवां ऐल्बम रिलीज़ किया जिसे उन्होंने "7 " नाम दिया। यह दूसरा ऐल्बम था जिसका सह-लेखन इग्लेसिआस ने किया था। अपने 1980 के दशक से प्रेरित सामग्री के बीच इस ऐल्बम का मुख्य आकर्षण, इसका गाना "रोमर" है जिसे उन्होंने अपने मित्र और पुराने गिटारिस्ट टोनी ब्रूनो के साथ लिखा था। CD में गीत "बी योरसेल्फ" भी शामिल था जो आज़ादी (इसका 'कोरस' यह बतलाता है कि कैसे इग्लेसियस के अपने खुद के माता-पिता को अपने बेटे पर यह विश्वास नहीं था कि वह संगीत के क्षेत्र में कभी सफल हो पाएगा) के बारे में था। पहला एकल गीत "एडिक्टेड" था जिसके तुरंत बाद "नौट इन लव' गाने का रिमिक्स आया जिसमें केलिस को फीचर किया गया था।


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text: इस ऐल्बम के साथ, इग्लेसियस अब तक के उसके सबसे बड़े विश्वव्यापी दौरे पर निकला. इस अत्यधिक प्रचारित दौरे की शुरूआत संयुक्त राज्य अमेरिका में निर्धारित बारह प्रदर्शनों के साथ हुई जिसके आखिरी शो में इग्लेसियस ने हॉउसटन रोडियो में प्रदर्शन दिखाया. आगे इस दौरे के दौरान उन्होंने उन देशों में शो प्रदर्शित किये जहाँ वह पहले कभी नहीं गए थे। इनमें ऑस्ट्रेलिया, भारत, मिस्र, सिंगापुर और आखिर में दक्षिण अफ्रीका में उनके शो हुए जिनकी सारी टिकटें बिक गईं थी।


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text: अमूमन इग्लेसियस नए रिकॉर्डिंग के दौरान सार्वजनिक उपस्तिथियों से परहेज करते हैं पर इस अवधि के दौरान उन्होंने मीडिया में कई बार मेहमान के रूप में अपनी उपस्तिथि दर्ज कराई. वह ओप्रा विनफ्रे के 'टौक शो' में बतौर मेहमान भी गए और उनके साथ पूरा दिन बिताया. इस बात पर उनके एक प्रशंसक को आश्चर्य हुआ। वह प्रीमिऔस जुवेंताद में भी उपस्थित हुए और अर्जेंटीना में डिएगो माराडोना के टेलिविज़न शो के अंतिम प्रसारण में संगीतकार मेहमान भी बने. कुछ दिनों बाद विशेष ओलिम्पिक के समर्थन में आयोजित एक क्रिसमस समारोह में उन्होंने प्रदर्शन पेश किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस टॉमी हिलफिगर फ्रैगरेंस के ट्रू स्टार मेन नामक प्रचार समारोहों में भी शामिल हुए हैं जिसका (टॉमी हिलफिगर का) वे अनुमोदन कर रहे हैं। एनरिक ने 'फ्रैगरेंस' के विज्ञापन में अपने अगले ऐल्बम के गीत "रिंग माई बेल्स" के साथ शिरकत की। इग्लेसियस ने सीज़न फिनाले में अपने नवीनतम ऐल्बम का एक गाना "समबॉडी इज मी" पेश किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: हाल ही में, इग्लेसियस ने इटली, उरुग्वे और इजराइल में संगीत समारोहों में ऐसे लाइव प्रदर्शन पेश किये कि वैसे समारोह अब दुबारा प्रदर्शित नहीं किये जा सकते.साथ ही में मलागा में MTV के एक उत्सव में पॉलीना रूबिओ के साथ उन्होंने कार्यक्रम पेश किया है और 'स्टेट्स' में समारोहों की एक श्रंखला पूरी कर ली है। 'फॉर द फैन्स टूर' में पेश किये गए अधिकतर 'आइटम' उनके पुराने रंगपटल से थे पर साथ में उनके नए अंग्रेजी और स्पैनिश गीत भी शामिल किए गए थे। इग्लेसियस CBS के" टू ऐंड अ हाफ मेन" के 7 मई,2007 के एपिसोड में 'फर्नेंडो' द हैंडी मैन के रूप में नज़र आए।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: पहला एकल, "डू यू नो?(द पिंग पोंग साँग)", जो उसके नए ऐल्बम, इन्सोम्नियाक का एक एकल था उसे जून 12 को रिलीज़ किया गया और उसका प्रीमियर 10 अप्रैल 2007, मंगलवार को KIIS-FM पर रेयान सीक्रेस्ट्स रेडियो शो में किया गया। एनरिक ने पहली बार "डू यू नो?" और साथ ही साथ "हीरो" का प्रदर्शन U.S श्रृंखला "'डांसिंग विथ द स्टार्स" ' के लाइव टेपिंग के लिए किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस ने 12 जून 2007 को अपना नया ऐल्बम "इन्सोम्नियाक" रिलीज़ किया। ऐल्बम को यह नाम इसकी रेकॉर्डिंग ज्यादातर रात में होने के कारण दिया गया था। ऐल्बम का 'स्टाइल' पिछले ऐल्बमों के तुलना में ज्यादा समकालीन पॉप था जिसमें बहुत सारे 'ट्रैक्स' की व्याख्या R&B के रूप में की गयी। ऐल्बम के विशिष्टताओं में रैप संगीतकार लिल वेय्न के सहयोग में बनी हिप-हॉप अंदाज़ वाली रचना "पुश", साथ में "रिंग माई बेल्स" और रिंगसाइड के 'टायर्ड ऑफ़ बींग सॉरी' के कवर भी शामिल थे।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: पहला एकल "डू यू नो?(द पिंग पाँग साँग)" एक विश्वव्यापी हिट साबित हुआ जिसने कई देशों के सर्वेच्च 10 में जगह बनाई और बहुत जगह तो #1 पर भी पहुंच गया। शीर्षक "डिमेलो" वाले एक गाने का स्पैनिश संस्करण बिलबोर्ड के हॉट लैटिन ट्रैक्स में #1 पायदान पर लगातार ग्यारह सप्ताह तक रहा और इस प्रकार उसका यह गाना इस चार्ट पर सबसे अच्छे प्रदर्शन वाला एक गाना बन गया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस की अगली पेशकश गाथागीत "समबॉडी इज मी" थी जो अमेरिकी महाद्वीप में एक एकल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया था। इस गाने को AC रेडियो पर अनेकानेक बार प्रस्तुत किया गया और यह बिलबोर्ड के हॉट AC में काफी ऊंचे स्थान पर रहा। इसके स्पैनिश संस्करण ने भी चार्ट्स में अच्छा प्रदर्शन किया। इस गाने को धारावाहिक, द यंग एंड द रेस्टलेस में भी पेश किया गया जिसमें इग्लेसियस ने इस ट्रैक का प्रदर्शन किया। इसके दूसरे एकल 'टायर्ड ऑफ़ बींग सॉरी' ने यूरोप के अनेक देशों में सफलता प्राप्त की। हाल में ही इग्लेसियस ने इस गाने को फ्रेंच गायिका नाडिया के साथ रिकॉर्ड किया है जो फ्रांस में #1 पर पहुंच गया है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: 4 जुलाई को, एनरिक इग्लेसियस सीरिया में तीन दशकों में प्रदर्शन प्रस्तुत करने वाले पहले पश्चिमी कलाकार बन गए जब उन्होंने इसकी राजधानी दमसकस में 10000 लोगों से खचाखच भरे एक शो में प्रदर्शन पेश किया। उसी हप्ते उन्होंने लाइव अर्थ में भी अपना कार्यक्रम प्रस्तुत किया। वह 'द रौयल वेरायटी परफॉरमेंस' में भी दूसरी बार शामिल हुए.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इन्सोम्नियाक वर्ल्ड टूर का शुभारंभ दक्षिण अफ्रीका के जोहान्सबर्ग में डोम में किया गया। यह वही स्थल था जहां उसने अपने अंतिम विश्व टूर की समाप्ति की और सारे यूरोप में इसी रंगभूमि पर उसने सर्वाधिक आय की। यह UK में उनका पहला अरीना टूर था जिसके दौरान उन्होंने मेनचेस्टर के MEN अरीना और वेम्बली अरीना जैसे जगहों पर प्रदर्शन किया था। दौरा इग्लेसियस के, LA के नोकिया थियेटर में नए-नए शुरू किये गए L.A. लाइव में पेश किये गए प्रदर्शन के साथ समाप्त हुआ। इस दौरे के दूसरे भाग के दौरान उन्होंने पूरे लैटिन अमेरिका - मेक्सिको से ले कर अर्जेनटाइना तक - भ्रमण किया है। [[बेलफ़ास्ट]] के ओडिसि अरीना में आयोजित उनके समारोह को MSN कंट्रोल रूम के लिए फिल्माया गया था और इसे टेलीविजन पर भी प्रसारित किया जा चुका है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: गीत "पुश" को फिल्म स्टेप अप 2 द स्ट्रीट्स के साउंड ट्रेक में शामिल किया गया, हांलाकि इसमें लिटल वेन मौजूद नहीं थे। गाने को ऐल्बम के तीसरे एकल के रूप में मान्यता मिली। एक संगीत वीडियो शूट किया गया, जिसमें फिल्म के मुख्य अभिनेता और अभिनेत्रियों को शामिल किया गया। रेडियो पर आधिकारिक रूप से ना जोड़े जाने के बावजूद इस गाने को कई देशों के चार्ट्स में जगह मिली और यह गाना उनके प्रशंसकों के बीच काफी ऊंचा दर्ज़ा रखता है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: एनरिक के गाने "कैन यू हियर मी" को UEFA यूरो 2008 फुटबौल टूर्नामेंट का आधिकारिक गाना चुना गया है। उन्होंने यह गाना वियेना, ऑस्ट्रिया में जून 29,2008 को खेले गए फाइनल में लाइव पेश किया। कुछ देशों में इन्सोम्न्याक ऐल्बम का एक नया संस्करण रिलीज़ किया गया जिसमें इस गाने को शामिल किया गया था।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: एनरिक ने 25 मार्च 2008 को सबसे हिट स्पैनिश गानों का एक ऐल्बम रिलीज़ किया जिसमें उनके 'हॉट लैटिन ट्रैक्स' चार्ट पर के सत्रह #1 गाने और साथ में दो नए गाने भी सम्मिलित किये गए थे। इसका पहला एकल गीत था "¿दोंदे एस्तन कोराज़ोन?", जिसे अर्जेंटीना के सितारे कोटि ने लिखा है और जो बिलबोर्ड्स हॉट लैटिन गानों में इग्लेसियस का 18वां #1 गाना बन गया। ऐल्बम ने बिलबोर्ड के लैटिन ऐल्बम चार्ट्स में #1, तथा बिलबोर्ड के टॉप 200 ऐल्बम चार्ट में #18 पर शुरूआत की। यह एनरिक का दूसरा ऐसा ऐल्बम था जिसने अपनी शुरूआत बिलबोर्ड के टॉप 200 ऐल्बम्स ("कीजास" ने 2002 में 12 वें स्थान के साथ शुरूआत किया था) के सर्वेच्च 20 में स्थान पा कर की थी। ऐल्बम को हाल में ही U.S. और कुछ लैटिन अमेरिकन देशों में 'डबल प्लैटिनम' घोषित किया गया है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: ऐल्बम के दूसरे एकल "लोरो पोर ती" का एक आधिकारिक रिमिक्स है जिसमें "वीसीन इ यैनडेल" को पेश किया गया है। हॉट लैटिन ट्रैक्स के सर्वेच्च 10 में दो महीनों तक रहने के बाद इस ट्रैक ने 8 नवम्बर को प्रथम स्थान प्राप्त कर लिया और फिर दो सप्ताह तक शिखर पर रहा, इस प्रकार यह इग्लेसिआस का 19 वां ऐसा एकल गीत बन गया जिसने बिलबोर्ड के हॉट लैटिन गानों में #1 स्थान प्राप्त किया हो। इग्लेसियस ने इन दोनों गीतों को अपने US के अरीना दौरे में शामिल किया। लरेडो, टेक्सास में आरम्भ होने से लेकर न्यू जर्सी के आइजौड सेंटर में समाप्त होने तक इस दौरे के दौरान बकाटा बैंड अवेंचुरा ज्यादातर मौकों पर उनके साथ थे जिन्होंने प्रीमिऔस जुवेंटड में उनके साथ "लोरो पोर ती" पेश किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस लो नूएस्त्रो पुरस्कार में एक 'सप्राइज' प्रस्तोता थे जिन्होंने शो की शुरूआत " ¿दोंदे एस्तन कोराज़ोन?" और "डिमेलो" के एक मिश्रण (मेडले) के साथ की। उन्होंने बिलबोर्ड लैटिन म्यूजिक अवॉर्ड्स में भी अपना प्रदर्शन प्रस्तुत किया जिसमें उन्हें एक विशेष पुरष्कार प्राप्त हुआ।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस ने 25 जून,2008 को फ्लोरिआना ग्रैनरीज,माल्टा में, जहां लोगों का प्रवेश मुफ्त कर दिया गया था,MTV के 2008 के 'आइल' के उपलक्ष पर 40,000 लोगों के लिए लगातार दूसरी बार प्रदर्शन प्रस्तुत किया। इसी दौरे पर, जो कि यहां उनका दूसरा दौरा था (पिछले साल वह इस समारोह में उपस्थित थे और इसकी सबसे बड़ी खबर बन कर छा गए थे), वैलेटा के महापौर ने उन्हें माल्टा की मानद नागरिकता प्रदान की थी।.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: अपने "स्पैनिश ग्रेटेस्ट हिट्स" के संकलन की सफलता के बाद, इग्लेसियस ने 11 नवम्बर को अपने अंग्रेजी हिट्स के एक संकलन का रिलीज़ किया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: संकलन में अंग्रेजी हिट गाने - जैसे "बाइलामॉस", "हीरो", "बी विथ यू","नॉट इन लव" और "एस्केप" जो विभिन्न बिलबोर्ड चार्ट्स में सर्वेच्च स्थान पर रह चुके हैं (जिसमें से दो गाने हॉट 100 में चोटी पर रहे हैं) और साथ ही साथ कुछ ऐसे गाने जैसे रिदम डिवाइन, टायर्ड ऑफ बींग सॉरी और डू यू नो (द पिंग पाँग साँग) जो यूरोप के चार्ट्स में भी टॉप पर रह चुके हैं - सम्मिलित हैं।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इस ऐल्बम में "कैन यू हिअर मी" एवं दो नए गाने शामिल हैं। पहले एकल "अवे"(एक शॉन गैरेट फीट) का प्रदर्शन निराशाजनक रहा पर दूसरे एकल "टेकिन' बैक माई लव" ने - जिसके निर्माता रेडवन थे और जिसमें R&B/पॉप गायिका सिआरा को पेश किया गया था - काफी अच्छा प्रदर्शन किया और यह इग्लेसियस के करियर के सबसे बड़े विश्वव्यापी हिट्स में से एक बन गया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: एनरिक ने इसी वर्ष अप्रैल से लेकर जुलाई तक में एक और दौरा पूरा किया। 'ग्रेटेस्ट हिट्स' दौरा मेक्सिको में शुरू हुआ पर यूरोप तक चला गया जहां यह क़तर में शुरू हुआ और बेलग्रेड में ख़त्म हुआ; इसमें UK और आयरलैंड में छह अलग-अलग तारीखों पर हुए शो शामिल थे। इस दौरे को सहारा देने के लिए एस्मी डेंटर्स और अलीशा डिक्सन ने भी अपना योगदान दिया।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इस समय एनरिक एक नए ऐल्बम पर काम रहें हैं जो वे उम्मीद करते हैं कि अंग्रेजी और स्पैनिश दोनों में होगा।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस ने "अन नुओवे जिऔर्नो" लिखने के लिए - जो कि एंड्रिया बोसेली के पहले पोप ऐल्बम का मुख्य गीत था- गीतकार [[गाय चेम्बर्स]] के साथ सहयोग किया है। इस गीत का बाद में अंग्रेजी में "फर्स्ट डे ऑफ़ माई लाइफ" के नाम से अनुवाद हुआ जिसकी रेकॉर्डिंग स्पाइस गर्ल मेलनी सी द्वारा की गई। इसके बाद यह गाना समूचे यूरोप में एक बड़ा हिट बनकर उभरा है और अनेक देशों में यह शीर्ष स्थान पा चुका है। इग्लेसिआस ने अमेरिकन आयडल के उप-विजेता क्ले ऐकन के लिए भी एक एकल "द वे" लिखा. इग्लेसियस के सह-लेखन में लिखे चार गाने UK बैंड द हौलिज़ के वर्तमान ऐल्बम में शामिल हैं। कई बार इग्लेसियस ने कहा है कि अगर कभी वह रिटायर हुए तो वह दूसरे कलाकारों के लिए गानों के लेखक और निर्माता का काम करना चाहेंगे.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: सन् 2000 में, इग्लेसियस ने" फोर गाइज नेम्ड जोस और उना मुजेर नेम्ड मारिया" नामक एक ऑफ़ ब्रोडवे संगीत रचना का सह-निर्माण किया। इस संगीत रचना में लैटिन मूल के चार अमेरिकी, जो संगीत में समान रुचि रखते हैं, एक साथ मिलते हैं और एक शो प्रदर्शित करने का फैसला करते हैं। शो में कई ऐसे तत्व निहित हैं जो कार्मेन मिरांडा,सेलिना,रिची वैलेंस, सैंटाना, रिकी मार्टिन और स्वयम इग्लेसियस सरीखे कलाकारों द्वारा गाए गए समकालीन लैटिन एवं पॉप गानों की तरफ संकेत करते हैं और जिनमें इनका उल्लेख मिलता है।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस की अभिनय में भी रुचि विकसित हुई। उन्होंने रॉबर्ट रोद्रीगेज़ की फिल्म "वन्स अपॉन अ टाइम इन मेक्सिको" में एंटोनियो बन्देरास,सलमा हायक और जॉनी डेप के साथ काम किया जिसमें उन्होंने गाली बकने और गोली दागने वाले 'लोरेंजो' की भूमिका निभाई. 2007 में उन्होंने चार्ली शीन अभिनीत TV कॉमेडी" टू ऐंड अ हाफ मेन" में एक छोटी भूमिका अदा की। वे कहते हैं कि वे फिर से अभिनय करेंगे अगर उन्हें ऐसे छोटे-छोटे रोल दिए जाएं जिन्हें वह अपनी संगीत प्रतिबद्धताओं के बीच नियोजित कर सकते हों.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: उन्होंने CBS के TV शो" हाउ आइ मेट योर मदर" में एक अर्जेंटीनी गिटार वादक/सर्फ़र/मालिश चिकित्सक ठेठ प्रेमी पात्र गेल की मेहमान भूमिका अदा की।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: इग्लेसियस ने पेप्सी - जो कि उनके पिछले विश्व दौरे का प्रायोजक था - के लिए निर्मित एक महत्वाकांक्षी TV विज्ञापन में एक बुरे रोमन सम्राट की भूमिका भी निभाई. उन्होंने ब्रिटनी एस्पियर्स, बियोंसे और पिंक के साथ उस विज्ञापन में काम किया जो इस विज्ञापन में उनसे बाज़ी मार ले गईं।


title: एनरिक इग्लेसियस

text: अपने कैरियर के शुरुआत से ही इग्लेसियस की सार्वजनिक छवि एक 'हार्टथ्रौब'(आकर्षक पुरुष जिसे देख महिलाओं का दिल धड़क जाता हो) की रही है; उनके बहुत से शुरूआती म्यूजिक विडियोज में उन्हें एक 'बॉय नेक्स्ट डोर' (बाजू वाला छोकरा) के रूप में दर्शाया गया है। उनकी यह छवि प्रशंसकों के बीच तुरंत लोकप्रिय हो गई और इग्लेसियस को उनके पहले टेलीविजन प्रदर्शन के बाद युवा लड़कियों की एक भीड़ ने घेर लिया और अपनी जान छुडाने के लिए उन्हें एक टैक्सी के फर्श पर लेट कर छुपना पड़ा ताकि वह बिना किसी की नज़र में आए स्टूडियो से निकल सकें.


title: एनरिक इग्लेसियस

text: यह इग्लेसियस के लिए उनके संगीत प्रचार के दौरान घटने वाली एक आम बात हो गई, पर इस जूनून की हद देखने को तब मिली जब 1999 में इग्लेसियस कोसास देल आमोर के प्रचार में वीना देल मार अंतर्राष्ट्रीय गीत समारोह में अपना प्रदर्शन प्रस्तुत करने चिली गए। इस देश की उनकी यह यात्रा अपने 'बीटलमेनिया' सरीक प्रतिक्रिया उत्पन्न करने के कारण बहुत प्रसिद्ध हो गई। हजारों की संख्या में युवतियां हवाईअड्डे की गलियों में और इग्लेसियस के होटल के बाहर जमा हो गईं थीं। समारोह में रिकार्ड भीड़ इकठ्ठा हुई और इग्लेसियस ने अपने सेट के लिए बहुत प्रशंसा प्राप्त की।