title: हम्प्टी डम्प्टी

text: हम्प्टी डम्प्टी अंग्रेजी भाषा की नर्सरी कविता का एक चरित्र है जो कविता शायद मूलतः एक पहेली है और अंग्रेजी भाषी संसार की सबसे अच्छी पहेलियों में से एक है। इसका चित्रण विशेषतः एक अंडे के रूप में किया गया है और अनेकों साहित्यिक कृतियों तथा प्रसिद्ध संस्कृतियों में इस चरित्र को प्रकाशित किया गया है या इसकी ओर संकेत किया गया है। रॉड फोक साँग इंडेक्स में इस कविता की संख्या 13026 है।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: यह कविता स्पष्ट रूप से यह प्रकट नहीं करती कि इसका विषय एक अंडा है और यह शायद इसलिए है क्योंकि मूलतः यह एक पहेली थी। सबसे प्राचीन ज्ञात संस्करण 1803 में प्रकाशित "मदर गूजेज़ मेलोडी" की प्रतिकृति के हस्तलिखित परिशिष्ट के रूप में है, जिसमे आधुनिक संस्करण एक भिन्न अंतिम पंक्ति के साथ है: "कुड नॉट सेट हम्प्टी डम्प्टी अप अगेन". यह सबसे पहले 1810 "गैमर गर्टन के गारलैंड संस्करण में" में इस प्रकाशित हुई थी:


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: "ऑक्सफोर्ड इंग्लिश डिक्शनरी" के अनुसार वाक्यांश "हम्प्टी डम्प्टी" 17वीं शताब्दी के एक ब्रांडी नमक पेय की ओर संकेत करता है जिसे शराब के साथ उबला गया हो. पहेली में शायद भ्रमित करने हेतु इस तथ्य का शोषण किया गया है कि "हम्प्टी डम्प्टी" वाक्यांश एक छोटे कद के और गंदे व्यक्ति के लिए प्रयोग किया जाने वाला 18वीं शताब्दी का एक पुनार्प्रतिलिपित अशिष्ट वाक्यांश है। पहेली इस पूर्वधारण पर आधारित हो सकती है कि हालांकि दीवार से गिरने वाला एक गन्दा व्यक्ति ऐसा नहीं हो सकता कि उसे ठीक नहीं किया जा सके लेकिन एक अंडे को दीवार से गिरने पर पुनः ठीक नहीं किया जा सकता. अब इस कविता का प्रयोग पहेली के रूप में नहीं किया जाता क्योंकि अब इसका उत्तर सर्वप्रचलित हो चूका है। लोक कथाओं का अध्ययन करने वालों के द्वारा इसी प्रकार की पहेलियां अन्य भाषाओँ में भी प्राप्त की गयी हैं, जैसे फ्रेंच में "बुले बुले", या स्वीडिश और नॉर्वे की भाषा में "लील ट्रिल"; हालांकि इनमे से कोई भी इतनी प्रचलित नहीं है जितनी कि अंग्रेजी भाषा में हम्प्टी डम्प्टी है।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: वास्तविक "हम्प्टी डम्प्टी" के सम्बन्ध में अनेकों अवधारणायें भी प्रचलित हैं। यह सुझाव कि हम्प्टी डम्प्टी सीएज इंजन नामक एक कवचधारी "कछुआ" था, ने अंग्रेज़ी गृहयुद्ध में ग्लुसेस्टर की घेराबंदी के दौरान 1643 में पार्लियामेंट द्वारा संचालित सिटी ऑफ ग्लूसेस्टर की दीवारों तक पहुंचने का असफल प्रयास किया, 1956 में इसे प्रोफ़ेसर डेविड डुबे द्वारा 16 फ़रवरी 1956 की "द ऑक्सफोर्ड मैगज़ीन" में फिर से आगे लाने का प्रयास किया गया और यह आक्रमण के तत्कालीन वृत्तान्त पर आधारित था लेकिन इसमें इस बात के किसी भी प्रमाण का अभाव था कि इससे कविता का कोई सम्बन्ध है। यह अवधारणा, जोकि एक नर्सरी कविताओं की उत्पत्ति पर लेखों की एक अज्ञात श्रंखला का हिस्सा थी, को शैक्षिक क्षेत्र में काफी सराहा गया लेकिन अन्य ने यह कहते हुए इसका उपहास उदय कि यह "चतुर व्यक्तियों द्वारा की गयी एक चालाकी है" और इसे एक मजाकिया नक़ल घोषित कर दिया. तथापि यह सम्बन्ध बच्चों के उस संगीत कार्यक्रम से प्रसिद्ध हुआ था जिसका पहला प्रदर्शन 1969 में हुआ था। 1996 से कोल्चेस्टर टूरिस्ट बोर्ड की वेबसाइट ने इस कविता की उत्पत्ति का श्रेय एक अभिलिखित कैनन को दिया था जिसका प्रयोग सैंट मेरी एट द वॉल चर्च से रॉयल डिफेंडर्स द्वारा 1648 की घेराबंदी में किया गया था। अपनी 2008 की कृति "पॉप गोज़ ड विसिल: द सीक्रेट मीनिंग्स ऑफ नर्सरी राइम्स" में लेखक एल्बर्ट जेक ने यह दावा किया है कि इस दावे का समर्थन करने के लिए दो अन्य कवितायेँ भी हैं। अन्यत्र भी उन्होंने यह दावा किया है कि उन्हें यह कवितायेँ एक "पुराने धूल भरे पुस्तकालय और इससे भी अधिक पुरानी एक किताब", में मिली थी लेकिन उन्होंने यह नहीं बताया कि यह किताब कौन सी थी और उन्हें कहां मिली थी। इस बात पर प्रकाश डाला गया है कि दो अन्य कवितायेँ सत्रहवीं शताब्दी की शैली में या वर्तमान कविता की में नही हैं और यह भी कि वह कविता के सबसे प्राचीन मुद्रित संस्करण के साथ मेल भी नहीं करते, जिसमे कि घोड़ों और व्यक्तियों का उल्लेख नहीं है।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: एक अन्य सिद्धांत के अनुसार जोकि एव्लेस थॉमस द्वारा दिया गया था और रॉबर्ट रिप्ले द्वारा अंगीकृत किया गया था, यह मानता है कि हम्प्टी डम्प्टी इंग्लैंड के किंग रिचर्ड III हैं जिनका चित्रण ट्युडर हिस्ट्रीज में किया गया है और विशेषतः शेक्सपियर के नाटक में इनका चित्रण एक ऐसे व्यक्ति के रूप में है जिसकी पीठ पर एक कूबड़ होता है और जो 1485 में बोस्वर्थ फील्ड पर अपनी सेना की मौजूदगी के बावजूद भी हार जाता है। हालांकि, 18वीं शताब्दी तक कूबड़ शब्द का प्रयोग जानकारी में नहीं आया था और इस कविता को किसी ऐतिहासिक चरिता के साथ जोड़ने का भी कोई प्रत्यक्ष उदहारण नहीं था।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: अमेरिकी अभिनेता जॉर्ज एल. फॉक्स ने 19वीं शताब्दी में मूकाभिनय, संगीत और कविता के मंच प्रस्तुतीकरण में इस चरित्र को प्रसिद्ध बनाने में सहायता की.


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: हम्प्टी डम्प्टी का जिक्र लेविस कैरोल की "थ्रू द लुकिंग ग्लास" (1872) में भी है, जहां वह एलिस के साथ अर्थ विज्ञान और व्यवहारिकता पर चर्चा करते हैं।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: हम्प्टी डम्प्टी तिरस्कारपूर्वक मुस्कुराया. "ऑफकोर्स यु डोंट-टिल आई टेल यू. आई मेंट 'देयर इस ए नाइस नॉक-डाउन आर्ग्युमेंट फॉर यू!' "


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: " वेन / यूज़ अ वर्ड," हम्प्टी डम्प्टी ने अपेक्षाकृत घृणा भरे स्वर में कहा, "इट मीन्स जस्ट वॉट "आई" चूज़ इट टू मीन-नीदर मोर नॉर लेस."


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: "एलिस कुछ भी कह पाने की स्थिति में नही थी क्योंकि वह बहुत परेशान थी, इसलिए एक मिनट बाद हम्प्टी डम्प्टी ने कहा.""दे हैव ऐ टेम्पर, सम ऑफ डेम- पर्टीकुलर्ली वर्ब्स, दे आर द प्राउडेस्ट-एडजेक्टिव्स यु कैन दू एनिथिंग विद, बट नॉट वर्ब्स-हाउएवर, "आई" कैन मैनेज द होल लौट! इम्पेनेट्रेबिलिटी! दैट्स वॉट "आई" से!"


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: इस वाक्य खंड का प्रयोग ब्रिटेन में लॉर्ड एटकिन द्वारा किया गया था और "लिवर्सिज बनाम एंडर्सन" (1942) के प्राथमिक मामले में उनके द्वारा दिए गए असमहतिपूर्ण निर्णय में, जहां उन्होंने हाउस ऑफ द लॉर्ड्स के अधिकांश सदस्यों द्वारा एक मूर्ति को विकृत करने का विरोध किया था। यह संयुक्त राज्य के वैधानिक विचारों में भी एक महत्त्वपूर्ण उद्धरण बन गया, जोकि 19 अप्रैल 2008 की जानकारी के अनुसार वेस्टला आंकड़ाकोष में 250 न्यायिक निर्णयों में शामिल हुआ, जिसमे उच्चतम न्यायालय के भी दो मुकदमे शामिल थे (TVA v. Hill and Zschernig v. Miller).


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: कैरोल की इस वर्णन के आधार पर कि हम्प्टी डम्प्टी को चेहरे पहचानने में मुश्किल होती है, यह सुझाव दिया गया कि हम्प्टी डम्प्टी चेहरा नहीं पहचान पाने की समस्या से पीड़ित (प्रोसोपैग्नोसिया) है।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: "दैट्स जस्ट वॉट आई कम्प्लेन ऑफ", हम्प्टी डम्प्टी ने कहा. "योर फेस इस द सेम एज़ एवरीबडी हैस-द टू आइज़, सो-" (अपने अंगूठे की सहायता से हवा में उनके स्थान को दिखाते हुए) "नोज़ इन द मिडल, माउथ अंडर. इट्स ऑलवेज़ द सेम. नाउ इफ यु हैड टू आइज़ ऑन द सेन साइड ऑफ द नोज़, फॉर इंस्टैंस-और द माउथ एट द टॉप-दैट वुड बी "सम" हेल्प."


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: "एलिस थ्रू द लुकिंग ग्लास" में एक चरित्र के रूप में उनके जिक्र के आलावा हम्प्टी डम्प्टी का जिक्र अनेकों साहित्यिक कृतियों में भी हुआ है, जिसमे एल. फ्रैंक बौम की "मदर गूज़ इन प्रोज़" (1901) भी शामिल है, जहां यह तुकबंदी युक्त पहेली राजा की बेटी द्वारा बनायी जाती है जो हम्प्टी की "मृत्यु" और उसे बचाने के लिए अपने पिता के सैनिकों द्वारा किये गए प्रयासों की चश्मदीद गवाह है। रॉबर्ट रैंकिन ने "द हौलो चौकलेट बनीज़ ऑफ द एपोकैलिप्स" में हम्प्टी डम्प्टी का प्रयोग परी कथा के एक चरित्र की हत्या के धारावाहिक के पीड़ित के रूप में किया था। जैस्पर फोर्ड ने हम्प्टी डम्प्टी को अपने उपन्यास "द वेल ऑफ लॉस्ट प्लॉट्स" (2003) और "द बिग ओवर ईज़ी" (2005) में शामिल किया था, जिसमे इनका प्रयोग नर्सरी कविताओं के असंतुष चरित्रों के प्रमुख के रूप में और हत्या के शिकार के ट्रूप में किया गया था और जिसमे यह हड़ताल पर जाने की धमकी भी देते हैं।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: इस कविता का प्रयोग और भी अधिक गंभीर साहित्यिक कृतियों में भी हुआ है, जिसमे रॉबर्ट पेन वारेन की 1946 का अमेरिकी उपन्यास "ऑल द किंग्स मेन" शामिल है जोकि एक जनवादी राजनीतिज्ञ विली स्टार्क के गवर्नर पद प्राप्त करने और अंत में उनका पतन हो जाने की कहानी है, यह लुसियाना के भ्रष्ट सीनेटर ह्यू लाँग के कैरियर पर आधारित है, इसने 1947 का पुलित्ज़र पुरस्कार भी जीता था और इसके ऊपर एक फिल्म "ऑल द किंग्स मेन" भी बनायी गयी थी, इस फिल्म को भी सर्वश्रेष्ठ चलचित्र के लिए 1949 का अकादमी पुरस्कार मिला था। इसकी पुनरावृत्ति कार्ल ब्रेन्स्टेन और बॉब वुडवर्ड की किताब "ऑल द प्रेसिडेंट्स मेन" में भी हुई है जो वाटरगेट कांड के ऊपर आधारित थी और जिसमे काण्ड का खुलासा हो जाने पर क्षति की भरपाई कर पाने में प्रेसिडेंट के कर्मचारियों की असफलता की ओर संकेत किया गया है। इसे 1976 में "ऑल द प्रेसिडेंट्स मेन" का नाम दिया गया था, जिसमे रॉबर्ट रेडफोर्ड और डस्टिन हॉफमैन ने काम किया था।


title: हम्प्टी डम्प्टी

text: इसका प्रयोग पॉपुलर म्युज़िक में सामान्य नमूने के तौर पर भी किया गया है, जिसमे हैंक थॉम्पसन का "हम्प्टी डम्प्टी हार्ट" (1948) भी शामिल है। द मौन्कीज़ के "ऑल द किंग्स हौर्सेज़" और अरेथा फ्रैंकलिन के "ऑल द किंग्स हौर्सेज़"(1972). जैज़ में और्नेट कोलमैन और चिक कोरिया ने अलग-अलग गीत लिखे, औए संयोगवश दोनों का ही शीर्षक "हम्प्टी डम्प्टी" था (हालांकि कोरिया की रचना में, यह लेविस कैरोल द्वारा प्रेरित एक अवधारणा एल्बम, जिसका नाम ""द मैड हैटर"") है, के एक हिस्से के रूप में है।


title: गोविन्द गुरु जनजातीय विश्वविद्यालय

text: गोविन्द गुरु जनजातीय विश्वविद्यालय, बाँसवाड़ा (जीजीटीयू) [पूर्व में राजीव गांधी जनजातीय विश्वविद्यालय, उदयपुर] बाँसवाड़ा, राजस्थान राजय, भारत में स्थित एक राज्य विश्वविद्यालय है। यह 2012 में राजस्थान सरकार द्वारा राजीव गांधी जनजातीय विश्वविद्यालय, उदयपुर अधिनियम, 2012 के माध्यम से स्थापित किया गया था और इसका नाम भारत के 6वें प्रधानमंत्री राजीव गांधी के नाम पर रखा गया था और उदयपुर में स्थित किया जाना था। 2016 में राजीव गांधी जनजातीय विश्वविद्यालय, उदयपुर (नाम और मुख्यालय का परिवर्तन और संशोधन) अधिनियम, 2016 के तहत इसका नाम बदलकर गोविन्द गुरु जनजातीय विश्वविद्यालय रखा गया और इसका मुख्यालय बाँसवाड़ा चला गया। इसका बाँसवाड़ा, डूंगरपुर और प्रतापगढ़ जिलों के सभी महाविद्यालयों पर अधिकार क्षेत्र है। केसी सोडानी को जुलाई, 2017 में विश्वविद्यालय का कुलपति नियुक्त किया गया था।


title: राकेश धर त्रिपाठी

text: राकेश धर त्रिपाठी,भारत के उत्तर प्रदेश की पंद्रहवी विधानसभा सभा में विधायक रहे। 2007 उत्तर प्रदेश विधान सभा चुनाव में इन्होंने उत्तर प्रदेश के इलाहाबाद जिले के हंडिया विधान सभा निर्वाचन क्षेत्र से बसपा की ओर से चुनाव में भाग लिया।


title: मार्वल इंटरटेनमेंट

text: मार्वल इंटरटेनमेंट () 1998 में स्थापित की गई अमेरिकी मनोरंजन कम्पनी है जो सीमित देयता कंपनी की श्रेणी में आती है। 2009 से ये द वॉल्ट डिज़्नी कंपनी की सहायक कंपनी है और मार्वल कॉमिक्स की अपनी इकाई के लिये प्रसिद्ध है। मार्वल स्टूडियो के तहत ये कम्पनी मार्वल सिनेमेटिक यूनिवर्स की फ़िल्में बनाती है जो कि सबसे ज्यादा कमाई करने वाली फिल्म श्रृंखला है। पिछले कुछ वर्षों में, मार्वल एंटरटेनमेंट ने विभिन्न व्यवसायों में अन्य कंपनियों के साथ कई साझेदारी में प्रवेश किया है। 2018 तक, मार्वल के ट्वेंटिएथ सेंचुरी फ़ॉक्स के (एक्स-मैन फ़िल्मों के लिए) और सोनी पिक्चर्स इंटरटेंन्मेंट (स्पाइडर-मैन की फ़िल्मों के लिये) के साथ फिल्म लाइसेंसिंग समझौते हैं।


title: १५वीं लोक सभा के सदस्यों की सूची

text: १५वीं लोक सभा के सदस्यों की सूची अकारादि क्रम से राज्यश: इस लेख में नीचे दी गयी है। ये सभी सांसद भारतीय संसद की १५वीं लोक सभा के लिए अप्रैल - मई, २००९ में हुए आम चुनावों में निर्वाचित हुए थे।


title: पलंग

text: पलंग एक प्रकार का फर्नीचर होता है जिसे सोने एवं लेटने के लिए प्रयोग किया जाता है। पलंग के दो मुख्य भाग होते हैं, पलंग का फ़्रेम, जो लकड़ी अथवा किसी धातु से बनाया जाता है, एवं उसके ऊपर रखा गद्दा। पलंग पर आम तौर पर चादर बिछाई जाती है एवं तकिये रखे जाते हैं। पलंग एक या अधिक व्यक्तियों के लिए बनाए जा सकते हैं। एक एवं दो व्यक्तियों वाले पलंग आम तौर पर पाए जा सकते हैं। कई पलंगों में सर टिकाने के लिए फ़्रेम में पीछे सिराना बना होता है, जिसमें सामान रखने के लिए शेल्फ़ भी बना हो सकता है। कुछ पलंगों में नीचे सामान रखने के लिए बक्से भी बने होते हैं।यह एक भौतिक सुख का संसाधन है! इस पर शरीर की थान को दूर करने के लिए सोया जा सकता है किन्तु नींद प्राकृतिक है! इस लिए नींद आना आवश्यंभावी नही है!


title: त्सार

text: त्सार या ज़ार () रूस और कई अन्य स्लाव संस्कृतियों में सम्राट या राजा के लिए शब्द है। रानियों और महारानियों को त्सारीना या ज़ारीना कहा जाता है। रूसी साम्राज्य में भी महाराजा को 'त्सार' की उपाधि से ही जाना जाता था। यह मूल रूप से लातिनी भाषा के 'सीज़र' (caesar) शब्द से उत्पन्न हुआ है।


title: मोहम्मद बुरहानुद्दीन

text: सैयदना मोहम्मद बुरहानुद्दीन () (अबुल-क़ाइद जोहर मोहम्म्द बुरहानुद्दीन) (६ मार्च १९१५ – १७ जनवरी २०१४) दाउदी बोहरा के ५२ वें दाई-उल-मुत्लक़ (दाऊदी बोहरा समुदाय के ५२वें धर्मगुरु) थे। दाउदी बोहरा समुदाय इस्लाम के शिया समुदाय का एक पंथ है।


title: मोहम्मद बुरहानुद्दीन

text: मोहम्मद बुरहानुद्दीन का मुम्बई में दिल का दौरा पड़ने से १७ जनवरी २०१४ को ९८ वर्ष की आयु में निधन हो गया। ग्रेगोरी कालदर्शक के अनुसार उनकी आयु 102 वर्ष थी लेकिन इस्लामिक कालदर्शक के अनुसार वो १०२ वर्ष के हो चुके थे और कुछ ही सप्ताह में अपना १०३वाँ जन्मदीन मनाने वाले थे। उन्हें रौदत ताहिरा दरगाह भिन्डी बाजार मुम्बई में दफनाया गया था।


title: पोज़ोलाना

text: पोज़ोलाना या पोज़ोलाना की राख, एक महीन, रेतीली ज्वालामुखीय राख है। पोज़ोलाना को पहली बार इटली के पोज़्ज़ुओली में वेसुवियस ज्वालामुखी के आसपास के क्षेत्र में खोजा और खोदा गया था। इसके बाद इसे अन्य कई स्थानों पर भी पाया गया। वित्रुवियस के अनुसार पोज़ोलाना के चार प्रकार क्रमश: काला, सफेद, धूसर और लाल, इटली के ज्वालामुखीय क्षेत्रों जैसे कि नेपल्स में पाये जाते हैं।


title: पोज़ोलाना

text: पोज़ोलाना एक सिलिसियस और एलुमिनस पदार्थ है जो जल की उपस्थिति में कैल्शियम हाइड्रोक्साइड के साथ प्रतिक्रिया करता है। इस प्रकार बने यौगिक समान्य तापमान पर सीमेंटकारक गुण प्रदर्शित करते हैं साथ ही इनमें पानी के अन्दर जमने (सेट) की क्षमता होती है। आमतौर पर इसका गारा बनाने के लिए इसे चूने में दो में एक के अनुपात में पानी मिलाने से पहले मिलाया जाता है। कोसा में स्थित रोमन बंदरगाह पोज़ोलाना से बना है जिसे पानी के अन्दर एक लम्बी नाल के मार्फत बड़ी सावधानी से डाला गया था ताकि, समुद्र का नमकीन पानी इसके संपर्क में ना आ सके। इस बंदरगाह के तीन बंगसार (पियर) आज भी दिखाई देते हैं, जिनका पानी के अन्दर का भाग आज 2100 से अधिक वर्षों के बाद भी अच्छी हालत में है।


title: पोज़ोलाना

text: आधुनिक पोज़ोलाना सीमेंट्स प्राकृतिक अथवा औद्योगिक पोज़ोलान और पोर्टलैंड सीमेंट का मिश्रण हैं। अंतर्जलीय उपयोग करने के अलावा, इसकी उच्च क्षारीयता इसे विशेष रूप से सल्फेट के संक्षारण (जंग) के आम रूपों के प्रति, प्रतिरोधी बनाती है। एक बार पूरी तरह से कठोर होने के बाद (जमने के बाद) पोज़ोलाना पोर्टलैंड सीमेंट आम पोर्टलैंड सीमेंट की तुलना में अधिक मजबूत होता है। इसकी कम सरंध्रता (कम छेद) इसे जल के अधिक अवशोषण और कत्तल (टूटन) के प्रति, प्रतिरोधी बनाती है।


title: पोज़ोलाना

text: पोज़ोलाना के समान गुणों के पदार्थों के कुछ औद्योगिक स्रोत हैं: कोयला आधारित बिजली संयंत्र से प्राप्त वर्ग एफ (सिलिसियस) की उड़न राख, सिलिकॉन उत्पादन से प्राप्त सिलिका धूआं, धान के खेतों से प्राप्त धान भूसी की राख (कृषि) और तेल रेत प्रचालन से प्राप्त मेटाकाओलिन। मेटाकाओलिन जो एक शक्तिशाली पोज़ोलान पदार्थ है, का उत्पादन किया जा सकता है और मुख्यत: इसे सफेद सीमेंट कंकीट बनाने में प्रयोग किया जाता है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: सुखानन्दनाथ ने भी चार जिल्दों में एक बृहदाकार संस्कृतकोश आगरा और उदयपुर से (ई० 1873-83 में) प्रकाशित किया जिसपर 'शब्दकल्पद्रुम' का पर्याप्त प्रभाव है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: संस्कृत के माध्यम से छोटे-बडे़ अनेक संस्कृतकोश बने। परन्तु कोश-विकास के इतिहास में उनका महत्त्व नहीं माना जा सकता। संस्कृत के अनेक कोश ऐसे भी बने जो भारतीय भाषाओं के माध्यम से संस्कृत शब्दों का अर्थपरिचय देते हैं। परन्तु उनमें कोई अपनी स्वतन्त्र विशेषता नहीं दिखाई देती। 'बिल्सन' अथवा 'विलयम्स', 'मेकडोनाल्ड', 'आप्टे' के कोशों से या तो इन्होंने उधार लिया अथवा थोडी़ बहुत सहायता 'शब्दकल्पद्रूम' 'वाचस्पत्यम्' से ली। मराठी-संस्कृत-कोश, संस्कृत-तामिल-कोश, संस्कृत-तेलगू-कोश, संस्कृत-बंगला-कोश, संस्कृत-गुजराती-कोश, संस्कृत-हिन्दी-कोश आदि भारतीय आधुनिक भाषाओं के तत्तत् नामवाले—सैकड़ो की संख्या में कोश बने हैं और आज ये कोश उपलब्ध भी हैं। यहाँ पर ध्यान रखने की एक और बात यह है की संस्कृत के उक्त दोनों महाकोश बंगाल की भूमि में ही बने।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: बंगला विश्वकोश भी सम्भवतः उसी परम्परा से प्रभावित 'शब्दकल्पद्रुम्' और 'वाचस्पत्यम्' का ही एक रूप है। इसमें यद्यपि आधुनिक विश्वकोश की रचनापद्धति को अपनाने की चेष्टा हुई है तथापि वह भी मिश्रित शैली का ही विश्वकोश है। उसका एक हिन्दी संस्करण भी हिन्दी विश्वकोश के नाम से प्रकाशित किया गया है। बंगला विश्वकोश का पूरा-पूरा आधार लेकर चलने पर भी हिन्दी का यह प्रथम विश्वकोश नए सिरे से तैयार किया गया।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: शब्दकोश और विश्वकोश के मिश्रित रूप की यह पद्धति केवल संस्कृत और बंगला के कोशों में ही नहीं अपितु भारतीय भाषा के अन्य कोशों में भी लक्षित होती है। अंग्रेजी आदि भाषा के अनेक बड़े कोशों में यह सरणि है—विशेषत: प्राचीन संस्करणों में। पूर्णचंद्र का उड़िया कोश भी इसी पद्धति का एक ग्रंथ है। 'हिन्दी शब्दसागर' भी अपने प्रथम संस्करण में आंशिक रूप से इसी पद्धती पर चला। द्वितीय संशोधित और परिवर्धित संस्करण में भी उसके पूर्वरुप को सुरक्षित रखने की चेष्टा हुई है। परन्तु लम्बे लम्बे पौराणिक, शास्त्रिय अथवा दार्शनिक उद्धरणों का भार इसमें न आने देने की चेष्टा हुई है। संबद्ध वस्तु अथवा पदार्थज्ञान के लिये उपयोगी विवरण को यथासम्भव देने की चेष्टा की गई है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: आधुनिक कोशकला (lexicography) के आधार पर वामन शिवराम आप्टे ने सन् 1889 में अ प्रैक्टिकल संस्कृत-इंग्लिश डिक्शनरी नाम से एक शब्दकोश संकलित किया। इसे बहुत ही सराहा गया।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: सन् 1886-94 के बीच बंगाल के राधाकान्त देब ने "शब्द-कल्पद्रुम:" नाम सेेकभाषीय शब्दकोश बनाया जो पाँच खण्डों में थी। सन् 1890 में विश्वबन्धु ने 16 भागों में "वैदिकपद अनुक्रमकोश" की रचना की जो एक वैदिक 'कनकॉर्डेंस' (concordance) है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: पूना में केन्द्रीय सरकार द्वारा प्रदत्त आर्थिक अनुदान से डॉ॰ एस एम कत्रे के निदेशन में संस्कृत का एक विशाल कोश 'An encyclopedic Dictionary of Sanskrit on Historical Principles' बनना आरम्भ हुआ जो बाद में अमृत माधव घाटगे के निर्देशन में आगे बढ़ा। उसकी आधारभूत सामग्री का भी स्वतंत्र रीति से वैज्ञानिक और आलोचनात्मक पद्धति पर आलोचन और पाठनिर्धारण किया गया है। उक्त कोश के लिये शब्दों का जो प्रामाणिक संकलन किया है वह प्रायः सर्वाशतः यथासम्भव आलोचनात्मक ढंग से सम्पादित या संकलित है। डॉ॰ 'कत्रे' संस्कृत के साथ साथ आधुनिक भाषाविज्ञान के बड़े विद्वान् थे। इस कोश के शब्दसंकलन और अर्थनिर्धारण में तत्तत विषयों के संस्कृतज्ञ, प्रौढ पण्डितों की पूरी सहायता लेने का प्रयतन हो रहा है। सम्पादनविज्ञान की पद्धति पर सम्पादिन प्रामाणिक और आलोचित आधारग्रन्थों से ही यथासम्भव शब्दसंकलन की चेष्टा हो रही है। भारतीविद्या (इण्डोलॉजी) में अबतक जो भी महत्वपूर्ण अनुशीलन विश्व की किसी भाषा में हुआ है उसके सर्वांशतः उपयोग और विनियोग का प्रयास हो रहा है। विगत कई वर्षों से यह प्रयास चल रहा है जिसमें काफी समय, श्रम और धनराशि व्यय हो रही है तथा विषयज्ञ विद्वज्जनों का अधिक से अधिक सहयोग पाने की चेष्टा की जा रही है। भाषाविज्ञान की न्यूनतम उपलब्धियों का सहारा लेकर व्युत्पत्तिनिर्धारिणादि की व्यवस्था हो रही है। अतः आशा है, यह कोश निश्चय ही उच्चतर स्तर का होगा। अंग्रेजी, जर्मन, फ़्रांसीसी, रूसी आदि भाषाओं के समस्त सम्पन्न संस्कृत कोशों की विशाल सामग्री का परीक्षापूर्वक ग्रहण हो रहा है। अतः निश्चय ही उक्त कोश, अबतक के समस्त संस्कृत-अंग्रेजी कोशों में श्रेष्ठतम होगा।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: श्री वेणीधर जोशी एवं हरिनारायण जोशी ने सन् 1968 में दो कण्डों में आयुर्वेदीय महाकोश संकलित किया। यह संस्कृत का मेडिकल शब्दकोश है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: भारत में विदेशी विद्वानों, धर्मप्रचारकों और सरकारी शासकों द्वारा आधुनिक ढंग से कोशनिर्माण का कार्य प्रारम्भ हुआ।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: 1819 में डॉ॰ 'विलसन' का 'संस्कृत इंग्लिश कोश' प्रकाशित हुआ। अंग्रेजी के माध्यम से प्रकाशित होनेवाले इस संस्कृत कोश को प्रस्तुत दिशा में महत्वपूर्ण पर आरंभिक कार्य कहा जा सकता है। इस कृति की भूमिका से पता चलता है कि उस समय पुरानी पद्धति के कुछ संस्कृत कोश वर्तमान थे। कोलब्रुक द्वारा अनुदित अमरकोश भी वर्तमान था। वस्तुतः 'विलसन' का यह ग्रन्थ पर्यायवाची द्विभाषी कोश कहा जा सकता है। मोनियर विलियम्स की दो कृतियाँ— संस्कृत अंग्रेजी कोश और इंग्लिश संस्कृत कोश महत्वपूर्ण कोश हैं। उनका प्रकाशन 1851 ई० में हुआ। इस कोश की प्रेरणा विलसन के ग्रंथ से मिली। विलसन ने अपने कोश के नवीन संस्करण की भूमिका में अपना मंतव्य प्रकट किया है। वे यह चाहते थे के संस्कृत के सभी शब्दों का वैज्ञानिक ढंग से ऐसा आकलन हो जिससे संस्कृत की लगभग दो हजार धातुओं के अन्तर्गत समस्त संस्कृत शब्दों का समावेश हो जाय। इस दिशा में उन्होंने थोड़ा प्रयत्न भी किया। इन दोनों के बाद महत्वपूर्ण ग्रंथ आप्टे का कोश आता है जो संस्कृत अंग्रेजी और अंग्रेजी संस्कृत दोनों रूपों में सम्पादित किया गया। विलियम्स के कोश में धातुमूलक व्युत्पत्ति के साथ साथ शब्दप्रयोग का सन्दर्भ-संकेत भी दिया गया। परंतु आपटे के कोश में संकेतमात्र ही नहीं, उद्धरण भई दिए गए हैं। पूर्व कोश की अपेक्षा वह अधिक उपयोगी दिखाई पडा़। कुछ वर्षों पूर्व तीन खंडों में उनके कोश का संशोधित संबर्धित और विस्तृत संस्करण प्रकाशित हुआ है जो कदाचित तबतक के समस्त 'संस्कृत अंग्रेजी' कोशों में सर्वाधिक प्रामाणिक एवं उपयोगा कहा जा सकता है।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: इनके अतिरिक्त भी अल्प महत्त्व के अनेक संस्कृत-अंग्रेजी-कोश बनते रहे जिनमें कुछ प्रसिद्ध कोशों के नाम आगे दिए जा रहे हैं -


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: मोनियर विलियम्स के बाद अनेक संस्कृत अंग्रेजी कोश बने। परन्तु विलसन के नवीन संस्करण और विलियम्स के कोश के सामने उनका विशेष प्रचार नहीं हो पाया। विलसन के कोश का एक संक्षिप्त संस्करण भी 1870 ई० में रामजसन ने सम्पादित किया जिसका काफी प्रचार हुआ। मेक्डानक की 'प्रैक्टिकल संस्कृत-इंग्लिश डिक्शनरी' अवश्य ही अत्यन्त महत्वपूर्ण कोश है। उसमें संस्कृत शव्दों के अर्थ का कालावधिक परिचय भी दिया गया है, शब्द के अधिक प्रचलित और स्वल्प प्रचलित अर्थों को सूचित करने का भी प्रयास हुआ है। 'बैन्फे' की भी 'संस्कृत-इंगलिश डिक्शनरी' प्रकाशित हुई। और भी अनेक छोटे बड़े संस्कृत कोश निर्मित हुए। परन्तु विलसन, विलियम्स और आप्टे - इनकी संस्कृत इंग्लिश कोशत्रयी को सर्वाधिक सफलता एवं प्रसिद्धि मिली।


title: संस्कृत के आधुनिक कोश

text: यहाँ राथ और बोथलिंक्ग् द्वारा प्रकाशित संस्कृत-जर्मन कोश के उल्लेख के बिना समस्त विवरण अपूर्ण ही रह जायगा। ओटो बोथलिंक्ग् तथा 'रुडोल्फ राथ' के संयुक्त सम्पादकत्व में संस्कृत का जर्मानभाषी यह कोश संस्कृत बोर्तेरबुख 1858 ई० से प्रारम्भ होकर 1875 ई० में पूर्ण हुआ। यह कोश भारतीविद्या का महाज्ञानकोश है। अत्यन्त विशाल और सात जिल्दों के इस कोश में प्रभूत सामग्री भरी पड़ी है। इसका एक संक्षिप्त संस्करण भी 1879 से लेकर 1889 ई० तक प्रकाशित होता रहा। वह भी सात जिल्दों में है पर उसकी पृष्ठसंख्या आधी से भी कम ही। सेंट पीटरस्बर्ग से प्रकाशित यह संस्कृत-जर्मन कोश व्यावहारिक उपयोगिता से पूर्ण होकर भी अत्यन्त प्रामाणिक है। इसके पहले अनेक छोटे-बड़े संस्कृत कोश जर्मन, फ्रांसीसी, इतालवी आदि भाषाओं में बन चुके थे। 1849 ई० में० 'थियोडोर बेन्फे ' का कोश बना था जिसका अंग्रेजी रूपान्तर 1856 में मैक्सम्यूलर के सम्पादकत्व में प्रकाशित हुआ।


title: डैरेन सेमी

text: डैरेन सेमी (), ओबीई (जन्म; २० दिसम्बर १९८३, सेंट लूसिया, वेस्ट इंडीज) एक अंतरराष्ट्रीय स्तर के क्रिकेट खिलाड़ी है वेस्ट इंडीज की अंतरराष्ट्रीय क्रिकेट टीम के लिए खेलते है। सेमी दो ट्वेन्टी-ट्वेन्टी क्रिकेट विश्व कप जिताने वाले पहले कप्तान है। ये दाहिने हाथ से बल्लेबाजी और दाहिने ही हाथ से मध्यम तेज गेंदबाजी करते है।


title: डैरेन सेमी

text: इन्होंने अपने एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय क्रिकेट कैरियर की शुरुआत २००४ में बांग्लादेश के खिलाफ की थी, इसी के साथ सेमी पहले ऐसे अंतर्राष्ट्रीय खिलाड़ी बन गए थे जो सेंट लूसिया के द्वीप से खेले हो। इसके तीन सालों बाद इन्होंने टेस्ट क्रिकेट की भी शुरुआत करदी और पहला टेस्ट मैच इंग्लैंड के खिलाफ खेला था और उस मैच इन्होंने अब तक की अपनी सबसे अच्छी गेंदबाजी करते हुए ६६ रन देकर ७ विकेट लिए थे।


title: डैरेन सेमी

text: डैरेन सेमी को अक्टूबर २०१० में वेस्टइंडीज क्रिकेट टीम कप्तान चुना था। इन्होंने २०१२ में इंग्लैंड के खिलाफ अपना पहला टेस्ट शतक लगाया था।


title: डैरेन सेमी

text: सेमी पहले ऐसे कप्तान है जिन्होंने अपनी कप्तानी से दो बार आईसीसी विश्व ट्वेन्टी २० के विश्व कप का खिताब जीता हो। इनकी कप्तानी में विंडीज ने पहली बार २०१२ आईसीसी विश्व ट्वेन्टी २० और इसके बाद २०१६ आईसीसी विश्व ट्वेन्टी २० का खिताब जीता था। २०१२ का खिताब श्रीलंकाई टीम के खिलाफ खेला गया था। इसके बाद २०१६ का विश्व कप इंग्लैंड के खिलाफ खेला गया था जिसमें कार्लोस ब्रेथवेट ने अंतिम ओवर में चार लगातार छक्के लगाकर जीत दिलाई थी। सेमी अभी पाकिस्तान सुपर लीग में पेशावर जल्मी के कप्तान है।


title: डैरेन सेमी

text: ५ अगस्त २०१६ को सेमी ने सब सूचित किया था कि इन्होंने ट्वेन्टी-ट्वेन्टी-क्रिकेट की कप्तानी छोड़ दी है।


title: डैरेन सेमी

text: डैरेन सेमी ने अपने क्रिकेट कैरियर की शुरुआत १७ साल की उम्र में २ अक्टूबर २००१ को की थी उस समय इन्होंने प्रथम श्रेणी क्रिकेट में मैच खेला था।


title: डैरेन सेमी

text: इन्होंने अपने एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय-क्रिकेट की शुरुआत ०८ जुलाई २००४ को न्यूज़ीलैंड के खिलाफ की थी। जबकि इन्होंने अपना पहला टेस्ट क्रिकेट मैच १९ दिसम्बर २०१३ को न्यूज़ीलैंड क्रिकेट टीम खेला था।


title: डैरेन सेमी

text: इन्होंने अपने ट्वेन्टी-ट्वेन्टी अंतरराष्ट्रीय क्रिकेट कैरियर की शुरुआत २८ जून २००८ को इंग्लैंड क्रिकेट टीम के खिलाफ की थी। इन्होंने अपने क्रिकेट कैरियर में अब तक एक मात्र शतक लगाया है जो टेस्ट क्रिकेट में बनाया था उस मैच में इन्होंने १०६ रन बनाए थे।


title: डैरेन सेमी

text: कैरिबियन प्रीमियर लीग के २०१३ के सीजन में सेमी को चुना था। सैमी को इंडियन प्रीमियर लीग में सनराइजर्स हैदराबाद के लिए चुना गया और बाद में उन्हें २०१४ में उस फ्रैंचाइज़ का कप्तान भी बनाया गया। इसके बाद 2015 इंडियन प्रीमियर लीग के संस्करण के लिए, उन्हें सनराइजर्स हैदराबाद द्वारा चुना गया, और बाद में रॉयल चैलेंजर्स बैंगलोर के साथ हस्ताक्षर कर दिया था। उसके बाद इन्हें किंग्स इलेवन पंजाब ने २०१७ इंडियन प्रीमियर लीग के टूर्नामेंट के लिए चुना था।


title: डैरेन सेमी

text: १७ अक्टूबर २०१० को डैरेन सेमी को वेस्टइंडीज क्रिकेट टीम का कप्तान बनाया गया था। और ये २०११ के श्रीलंकाई टीम के दौरे तक रहे थे। डैरेन सेमी ने अपने कप्तानी के तौर पर कुल २५ टेस्ट क्रिकेट मैच ५१ एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय मैच और २१ ट्वेन्टी-ट्वेन्टी मैच खेले है। जिसमें इन्होंने दो बार आईसीसी विश्व ट्वेन्टी २० का खिताब भी जितवाया है। वेस्टइंडीज टीम के इस दिग्गज खिलाड़ी ने १९ दिसम्बर २०१३ को न्यूज़ीलैंड क्रिकेट टीम के खिलाफ अंतिम टेस्ट मैच खेला था इसके बाद से यह [[टेस्ट मैचों में नजर नहीं आये है।


title: बोंडला वन्य अभयारण्य

text: बोंडला वन्य अभयारण्य (Bondla Wildlife Sanctuary) भारत के गोवा राज्य के उत्तर गोवा ज़िले की पोण्डा तालुका में स्थित एक वन्य अभयारण्य है। यह 8 वर्ग किमी पर विस्तारित है और यहाँ साम्भर (हिरण), गौर, भारतीय विशाल गिलहरी, भारतीय मोर और सर्प की कई जातियाँ मिलती हैं। यह अभयारण्य राज्य की राजधानी, पणजी, से लगभग 46 किमी दूर है।


title: राज तिलक (1984 फ़िल्म)

text: कई सालों बाद, जब लोगों पर अत्याचार होता हैं तब असली राजकुमार अपने परिवार का बदला लेने वापस लौटता हैं।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: एक यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण (अंग्रेज़ी- "randomized controlled trial, randomized control trial; RCT") एक प्रकार का वैज्ञानिक (प्रायः चिकित्सा) प्रयोग है जिसका उद्देश्य नए उपचारों की प्रभावशीलता का परीक्षण करते समय पूर्वाग्रह के कुछ स्रोतों को कम करना है। ऐसा यह दो या दो से अधिक समूहों को यादृच्छिक ढंग से आवंटित करके, उनके साथ अलग-अलग व्यवहार करके, और फिर एक मापी हुई प्रतिक्रिया के संबंध में उनकी तुलना करके सुनिश्चित किया जाता है।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: एक समूह ("प्रायोगिक समूह") के हस्तक्षेप का आकलन किया जा रहा होता है, जबकि दूसरा समूह ("नियंत्रण समूह") किसी वैकल्पिक स्थिति में होता है, जैसे कि प्लेसीबो या बिना किसी हस्तक्षेप के। प्रयोगात्मक डिज़ाइन कितना प्रभावी था यह देखने के लिए परीक्षण डिज़ाइन की शर्तों के तहत समूहों का अवलोकन किया जाता है। नियंत्रण की तुलना में उपचार प्रभावकारिता का आकलन किया जाता है। एक से अधिक उपचार समूह या एक से अधिक नियंत्रण समूह भी हो सकते हैं।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: ऐसे केस, जहाँ जानकारी जो प्रतिभागियों को प्रभावित कर सकती है, वहाँ अंधा परीक्षण भी किया जा सकता है। यहाँ परीक्षण में भाग लेने वालों को जानकारी प्रयोग पूरा होने के बाद ही दी जाती है। एक प्रयोग के किसी भी प्रतिभागी का एक अंधा परीक्षण किया जा सकता है, जिसमें सबजेक्ट (जिनपर परीक्षण किया जा रहा है), शोधकर्ता, तकनीशियन, डेटा विश्लेषक और मूल्यांकनकर्ता शामिल हैं। अच्छा अंधा प्रयोगात्मक पूर्वाग्रह के कुछ स्रोतों को कम या समाप्त कर सकता है। इससे नतीजे तटस्थ आने की सम्भावना बढ़ जाती है।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: समूहों को सबजेक्ट्स के असाइनमेंट में यादृच्छिकता चयन पूर्वाग्रह और आवंटन पूर्वाग्रह को कम करती है, साथ ही उपचार के असाइनमेंट में ज्ञात और अज्ञात दोनों रोगप्रतिकारक कारकों को संतुलित करती है। अंधाकरण प्रयोगकर्ता और विषय पक्षपात के अन्य रूपों को कम करता है।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: एक अच्छी तरह से अंधीकृत आरसीटी को अक्सर नैदानिक परीक्षणों के लिए सोने का मानक (gold standard) माना जाता है। ब्लाइंडेड आरसीटी आमतौर पर चिकित्सा हस्तक्षेप की प्रभावकारिता का परीक्षण करने के लिए उपयोग किया जाता है और इसके अतिरिक्त दवा के प्रतिक्रियाओं जैसे प्रतिकूल प्रभाव के बारे में जानकारी प्रदान कर सकता है।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: ""आरसीटी"" और " "यादृच्छिक परीक्षण"" ("randomized trial") शब्द कभी-कभी समानार्थी रूप से उपयोग किए जाते हैं, लेकिन बाद वाला शब्द नियंत्रणों का उल्लेख करता है और इसलिए उन अध्ययनों का वर्णन कर सकता है जो नियंत्रण समूह की अनुपस्थिति में एक दूसरे के साथ कई उपचार समूहों की तुलना करते हैं। इसी तरह, प्रारंभिकवाद को कभी-कभी " "यादृच्छिक नैदानिक परीक्षण"" ("randomized clinical trial") या " "यादृच्छिक तुलनात्मक परीक्षण"" ("randomized comparative trial") के रूप में विस्तारित किया जाता है, जिससे वैज्ञानिक साहित्य में अस्पष्टता आ जाती है। सभी यादृच्छिक नैदानिक परीक्षण यादृच्छिक "नियंत्रित"परीक्षण नहीं हैं (और उनमें से कुछ कभी नहीं हो सकते हैं, जैसे कि उन मामलों में जहां नियंत्रण अव्यवहारिक या संस्थान के लिए अनैतिक होगा)। "यादृच्छिक नियंत्रित नैदानिक परीक्षण" "(randomized controlled clinical trial)" शब्द एक वैकल्पिक शब्द है जिसका उपयोग नैदानिक अनुसंधान में किया जाता है; हालांकि, आरसीटी अन्य सामाजिक क्षेत्रों में भी कार्यरत हैं, जिनमें से कई सामाजिक विज्ञान भी शामिल हैं।


title: यादृच्छित नियंत्रित परीक्षण

text: २०१९ का अर्थशास्त्र में नोबेल पुरस्कार अभिजीत बनर्जी, एस्थर डुफ्लो और माइकल क्रेमर को यादृच्छिक नियंत्रण परीक्षण का अर्थशास्त्र अनुसंधान में प्रयोग करने के लिए ही दिया गया था।


title: रमण परिमाला

text: रमन परिमाला (जन्म २१ नवंबर १९४८) एक भारतीय गणितज्ञ हैं जो बीजगणित में योगदान के लिए जाने जाते हैं। वह एमोरी विश्वविद्यालय में गणित के कला और विज्ञान के प्रतिष्ठित प्रोफेसर हैं। कई सालों तक, वह टाटा इंस्टीट्यूट ऑफ फंडामेंटल रिसर्च (TIFR), मुंबई में प्रोफेसर थीं।


title: रमण परिमाला

text: परिमाला का जन्म और पालन-पोषण तमिलनाडु , भारत में हुआ था। उन्होंने चेन्नई में शारदा विद्यालय गर्ल्स हाई स्कूल और स्टेला मैरिस कॉलेज से पढ़ाई की। उसने एम.एससी। मद्रास विश्वविद्यालय (१९७०) और पीएच.डी. मुंबई विश्वविद्यालय (१९७६) से; टीआईएफआर के उनके सलाहकार आर। श्रीधरन थे।


title: रमण परिमाला

text: परिमाला १९९४में ज्यूरिख में गणितज्ञों की अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस में एक आमंत्रित वक्ता थे और उन्होंने एक बात का "अध्ययन किया - द्विघात रूपों का - ज्यामिति के साथ कुछ संबंध" । उन्होंने 2010 में हैदराबाद में कांग्रेस में "दो आयामी क्षेत्रों" में "रैखिक बीजगणितीय समूहों के अंकगणितीय" पते दिए।


title: मौलाना मज़हरुल हक़

text: मौलाना मज़हरूल हक़ (22 दिसम्बर 1886 – 2 जनवरी 1930), को पटना जिले के मानेर थाना के ब्रह्मपुर  में हुआ था। एक शिक्षाविद्, एक वकील, स्वतंत्रता कार्यकर्ता और भारतीय राष्ट्रीय आंदोलन के एक स्वतंत्रता सेनानी थे।


title: मौलाना मज़हरुल हक़

text: उन्हें बहुत से भूमि उनके रिश्तेदारों द्वारा दान की गई और 1900 में सिवान जिला के फ़रीदपुर गांव में बस गए।


title: मौलाना मज़हरुल हक़

text: उन्होंने गांव में एक घर का निर्माण किया और इसका नाम ‘आशियाना’ रखा। 1927 में पंडित मोतीलाल नेहरु, 1928 में श्रीमती सरोजनी देवी, पं मदन मोहन मालवीय, के.एफ. नरिमन, मौलाना अब्दुल कलाम आजाद ने फरीदपुर में इनके घर ‘आशानिया’ का दौरा किया। वह शेख अमुदुल्ला के तीन बच्चों में एकमात्र बेटे थे| उनकी बहनों के नाम में गफरुनीषा और कानीज फातमा थे। उनके पिता एक अमीर जमीनदार थे।


title: माउण्ट एटना

text: मांउट एटना यूरोप महाद्वीप के इटली में सिसली द्वीप पर स्थित एक ज्वालामुखी है। यह यूनेस्को की विश्व धरोहरों में शामिल है।


title: नेशनल सोशलिस्ट काउंसिल ऑफ नागालैंड

text: नेशनलिस्ट सोशलिस्ट काउंसिल ऑफ नागालैंड ( एन॰एस॰सी॰एन॰) पूर्वोत्तर भारत में स्थित ईसाई आतंकी संगठन है। जो मुख्य रूप से उत्तर पश्चिमी म्यांमार और भारत के नागालैंड में आतंकी हमले करता रहता है। इस संगठन का मुख्य उद्देश्य नागालैंड में सभी का धर्मांतरण कर उन्हें ईसाई बनाना है। इसमें मुख्य रूप से नगा लोगों जो पूर्वोत्तर भारत और उत्तर पश्चिमी म्यांमार के हैं, का इस संगठन द्वारा जबर्दस्ती धर्मांतरण किया जाता है।


title: फलक़ नाज़

text: फलक़ नाज़ एक भारतीय टेलिविज़न अभिनेत्री है। इन्होंने कई धारावाहिकों में कार्य किया है फलक़ ने कलर्स के लोकप्रिय धारावाहिक ससुराल सिमर का में "जानवी" का किरदार निभाया था। ये शफ़क़ नाज़ की छोटी बहन है जो टीवी अभिनेत्री है।


title: फलक़ नाज़

text: इनके अलावा ये तारक मेहता का उल्टा चश्मा में भी कार्य कर चूकी है तथा वर्तमान में भारत का वीर पुत्र – महाराणा प्रताप में "रुकैया बेगम" का किरदार निभा रही है जो अकबर (कृप सूरी) की पत्नी है।


title: १४ सितम्बर

text: 14 सितंबर ग्रेगोरी कैलंडर के अनुसार वर्ष का 257वॉ (लीप वर्ष मे 258 वॉ) दिन है। साल मे अभी और 108 दिन बाकी है।


title: १४ सितम्बर

text: 1959- लूना- 2 चंद्रमा की सतह पर उतरा। यह चंद्रमा की सतह तक पहुँचने वाली मानव निर्मित पहली वस्तु थी। इसने सोवियत संघ और अमेरिका में अंतरिक्ष स्पर्धा की शुरुआत की।


title: १४ सितम्बर

text: 1998- माइक्रोसॉफ्ट, जेनरल इलेक्ट्रिक को पीछे छोड़कर दुनिया की सबसे बड़ी कंपनी बनी। न्यूयार् स्टॉक एक्सचेंज में उसकी कीमत 261 अरब डॉलर आँकी गइ।


title: १४ सितम्बर

text: 2003- युरोपिए संघ में शामिल होने के लिए एस्टोनिया में जनमत संग्रह। इसके बाद एस्टोनिया यूरोपीय संघ में शामिल हो गया।


title: १४ सितम्बर

text: 1914- गोपालदास परमानंद सिप्पी जिन्हें जीपी-सिपी के नाम से भी जाना जाता है, इन्होंने ब्रह्मचारी, अंदाज, सीता और गीता, शोले, पत्थर के फूल आदि फिल्में निर्देशित की।


title: एसटीडी

text: सबस्क्राइबर ट्रंक डायलिंग (Subscriber trunk dialling /STD) एक ऐसी प्रणाली है जो बिना किसी ऑपरेटर की सहायता के ही ट्रंक डायलिंग (स्थानीय टेलीफोन एक्सचेंज के बजाय अन्य दूरस्थ टेलीफोन एक्सचेंज में स्थित टेलीफोन उपभोक्ता से टेलीफोन से जुड़ना) सम्भव बनती है। इसके आने के पूर्व दूर के स्थानों को टेलीफोन करने के लिए ऑपरेटर की मदद आवश्यक थी। 'एसटीडी' शब्द का उपयोग भारत, युनाइटेड किंगडम, आयरलैण्ड, आस्ट्रेलिया और दक्षिण-पूर्व एशिया के देशों में होता है। यूएअए और कनाडा आदि उत्तरी अमेरिकी देशों में इसी तरह के काम के लिए जो संख्या प्रयुक्त होती है उसे 'डायरेक्ट डिस्टैन्स डायलिंग' कहते हैं।


title: किट कैट

text: किट कैट इंग्लैंड की कंपनी रौंटरी ने बनाया जिसे बाद में नेस्ले ने खरीद लिया लेकिन कुछ अधिकार के तहत अमेरिका में यह हर्शे कंपनी बनती है।


title: किट कैट

text: मानक सलाखों में वेफर की तीन परतों से बने दो या चार टुकड़े होते हैं, जो चॉकलेट की बाहरी परत से अलग और ढके होते हैं। प्रत्येक उंगली को बार से अलग से काटा जा सकता है। किट कैट के कई फ्लेवर हैं, जिनमें दूध, सफेद और डार्क चॉक्लेट शामिल हैं।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलम्बरासन राजेंदर ( तमिल :சிலம்பரசன் ராஜேந்தர் ) एक भारतीय अभिनेता, गायक, नर्तक, गीतकार, संगीतकार और तमिल के निर्देशक हैं, जिनका जन्म चेन्नई में । वह अभिनेता और निर्देशक टी. राजेंद्र के बेटे हैं।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: उन्होंने अपने करियर की शुरुआत अपने पिता की फिल्मों में एक बाल कलाकार की भूमिका निभाते हुए की, अपने पिता के निर्देशन में और अपनी माँ उषा द्वारा निर्मित, "कधल अज़ीवथिल्लई (2002) में अपने पहले प्रोडक्शन से पहले।"


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: युवा अभिनेता है जो अपनी शुरुआत की के रूप में `` "छोटे सुपर स्टार 'में" जाना जाता था एक नायक के रूप में कुछ सफल फिल्मों के "बाद"' अपने बचपन में, बन गया `` "युवा सुपर स्टार <nowiki>"</nowiki>" ।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलंबरासन का जन्म . को हुआ था 3 फरवरी 1983 चेन्नई, तमिलनाडु में टी. राजेंद्र और उषा राजेंद्र की सबसे बड़ी संतान के रूप में। उनका एक छोटा भाई, कुरलारासन और उनकी बहन इलकिया है। उन्होंने डॉन बॉस्को मैट्रिकुलेशन हाई स्कूल और सेंट जॉन्स इंडियन रेजिडेंशियल स्कूल में पढ़ाई की। सिम्बु ने कम उम्र से ही फिल्म उद्योग में प्रवेश किया और 2002 तक अपने पिता की कई फिल्मों में अभिनय किया, जहां उन्होंने नायक के रूप में अपनी पहली प्रमुख भूमिका कधल अज़ीवाथिल्लई में अभिनय किया।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलंबरासन ने अक्सर तमिल फिल्म उद्योग में एक सहायक गायक के रूप में काम किया है। उन्होंने पहले "सोनल थान काधला" (2001) में गाया, फिर विभिन्न संगीतकारों के लिए 100 से अधिक गाने गाए। वह मुख्य रूप से अपनी फिल्मों में गाते हैं और उन्होंने मुख्य रूप से अपने दोस्त और साथी संगीतकार युवान शंकर राजा के साथ सहयोग किया है। सिलंबरासन ने अपनी फिल्मों में कई गीतों के बोल भी लिखे।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: "सिलंबरासन ने 1984 में उरवई कथा किली के" साथ बाल भूमिकाओं में अभिनय की शुरुआत की। वह अपने पिता टी. राजेंद्र की फिल्मों में भी दिखाई दिए, विशेष रूप से "मैथिली एन्नाई कथली" (1986), "ओरु थायिन सबथम" (1987), "एन थंगई कल्याणी" (1988) ", संसार संगीतम" (1989) ", शांति एनथु शांति" (1991) ", एंगा वीतु वेलन" (1992) ", ओरु वसंत गीतम" (1994) और "थाई थंगई पासम" (1995)। "उन्होंने सोनल थान काधला" (2001) में भी विशेष भूमिका निभाई।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलम्बरासन ने "द्वारा निर्देशित रोमांस फिल्म कधल अझीवथिल्लई" (2002) में अभिनय किया। उनकी दूसरी फिल्म "दम" (2003) थी, जो कन्नड़ "भाषा की फिल्म अप्पू" (2002) पर आधारित थी। इसकी रिलीज़, 2003 में, "अला" आई, जिसने त्रिशा के साथ पहला सहयोग चिह्नित किया। द्वारा फ्लॉप घोषित किया गया था।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: 2004 में सिलंबरासन के तीन आउटिंग थे। पहले "कोविल थे" । यह बॉक्स ऑफिस पर सफल रही थी। सिंभु को उनके सामान्य तौर-तरीकों और शैली के बिना उनके प्रदर्शन के लिए सराहा गया । "उसके बाद, सिलंबरासन" ने कुत्थु नामक एक फिल्म में अभिनय किया, जो 2003 में "फिल्म तेलौगौ दिल की रीमेक थी।" सिलंबरासन ने स्टंट सीक्वेंस और ऊर्जावान धुनों पर हंसमुख नृत्य और जो वह सबसे अच्छी तरह से जानता है - एक विशिष्ट नायक की तरह अभिनय करते हुए दिखाया है। यह मिश्रित समीक्षाओं के लिए खुला, लेकिन सिनेमाघरों में सफलता मिली । 2004 में उनकी आखिरी फिल्म रोमांटिक थ्रिलर "मनमाधन थी" जिसमें अभिनेत्री ज्योतिका ने अभिनय किया था। सिलंबरासन ने एक अच्छे प्रदर्शन से दर्शकों को चौंका दिया और अब तक की फिल्मों में उनकी उच्छृंखल छवि के विपरीत। वह पूर्णता के लिए अपनी पहली दोहरी भूमिका निभाता है । यह फिल्म उनकी पहली ब्लॉकबस्टर , ।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: "थोटी जया" (2005) में, सिलंबरासन ने एक अनाथ गैंगस्टर की भूमिका निभाई, जिसे प्यार मिलता है। रोमांटिक और हल्की भूमिकाएं निभाने वाले सिम्बु ने पहली बार गैंगस्टर ड्रामा करने का फैसला किया। उन्होंने पूरी फिल्म में ब्लैक एंड बैक सूट का पालन किया और प्रशंसकों के बीच एक नया चलन बनाया । 2006 में उन्होंने केएस रविकुमार द्वारा निर्देशित "सरवाना" में अभिनय किया। "मनमाधन" (2004) की सफलता के बाद यह दूसरी बार था जब सिम्बु और ज्योतिका ने एक साथ काम किया था। इसके बाद वे खेले और "वल्लवन" (2006) का निर्देशन किया, उसकी कहानी, उसकी पटकथा और उनके संवादों लिखने के अलावा में । 2008 में, उन्होंने एक्शन फिल्म "काली" में अभिनय किया, जो एक फ्लॉप । बाद में वह एक और एक्शन फिल्म "सिलम्बट्टम" (2008) में दिखाई दिए। फिल्म को मिली-जुली समीक्षा मिली ।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: वह कॉमेडी फिल्म "गोवा" (2010) में नज़र आए, "मन्मदन" से चरित्र माधनकुमार (2004) खान को फिर से तैयार करना । "विन्नैथांडी वरुवाया" (2010) में अभिनेत्री तृषा के साथ उनकी रोमांस फिल्म , गौतम मेनन द्वारा निर्देशित और लिखी गई थी। एआर रहमान का संगीत । सर्वश्रेष्ठ तमिल अभिनेता का पुरस्कार जीता। फिल्म को उनके करियर की सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक माना जाता है। अगले वर्ष वह दो फिल्मों में दिखाई दिए। 2011 की शुरुआत में, वह मल्टी-स्टार "वानम" (2011) में दिखाई दिए, विशेष रूप से अभिनेत्री अनुष्का शेट्टी । "ओस्थे" (2011) के अनुसार, जिसमें सिलंबरासन ने एक पुलिसकर्मी की भूमिका निभाई थी । एक साल बाद "पोडा पोडी" (2012) फ्लॉप हो गई । तीन साल के विश्राम के बाद, उन्होंने एक्शन कॉमेडी "वालु" (2015) में अभिनय किया, जिसे मिश्रित समीक्षा मिली ।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलम्बरासन 2016 में की तरह रोमांस फिल्मों में अभिनय करने के लिए जारी है, अभिनेत्री के साथ "इधु" "नम्म आलु" नयनतारा और एंड्रिया यिर्मयाह । फिर "अच्छाम येनबाधु मदमैयदा" बहुत ही सकारात्मक समीक्षाओं के साथ एक त्वरित हिट बन गया । एआर रहमान के शानदार गीत " "थल्ली पोगाथे" " लिए एक आश्चर्यजनक प्रतिरूप के रूप में उपयोग किया जाता है। उनकी अगली फिल्म "अंबनवन असरधवन अदांगधवन" (2017) थी जिसमें अभिनेत्री तमन्ना और श्रिया सरन थीं, जहां उन्होंने ट्रिपल भूमिका निभाई थी । फिल्म की आलोचना की गई और व्यावसायिक रूप से असफल रही । 2018 में, वह मणिरत्नम की "चेका चिवंता वनम" (2018) में कलाकारों की टुकड़ी के हिस्से के रूप में दिखाई दिए, जिसमें अरविंद स्वामी, विजय सेतुपति और अरुण विजय । फिल्म को आलोचकों और दर्शकों से सकारात्मक प्रतिक्रिया मिली । 2019 में, उन्होंने "सुंदर सी की वनथा राजावतन वरुवेन में अभिनय किया" । यह फिल्म बॉक्स ऑफिस पर फ्लॉप रही । गौतम मेनन "ने कार्तिक डायल सेथा येन" (2020) को रिलीज़ किया , जो सिंभु और तृषा अभिनीत एक लघु फिल्म थी, जिसने 2010 में हिट रोमांटिक ड्रामा, "विन्नैथांडी वरुवाया" में मुख्य किरदार निभाए थे।


title: सिलंबरासन राजेंदरी

text: सिलंबरासन ने पारिवारिक नाटक ईश्वरन (2021) में 2021 की उनकी पहली फिल्म के रूप में अभिनय किया। सुसेनथिरन द्वारा निर्देशित फिल्म 14 जनवरी 2021 को तमिलनाडु में कोविड 19 लॉकडाउन हटने के बाद सिनेमाघरों में पोंगल त्योहार की पूर्व संध्या पर रिलीज़ हुई थी। विजय के मास्टर के साथ (2021) .सिलंबरासन राजेंद्र ने अपनी सबसे बड़ी बॉक्स ऑफिस सफलता मानाडु देने के लिए वजन कम करने के बाद अभिनय में वापसी की, जहां उन्होंने एक मुस्लिम व्यक्ति को चित्रित किया जो उस दिन को बचाता है जब यह प्रयास कमल हसन के बाद दूसरा था।


title: चितलवाना

text: चितलवाना प्रशासनिक रूप से एक तहसील का दर्जा रखता है, जिसे वर्ष 2012-13 के बजट में इसे तहसील जिसमें तत्कालीन सांचोर तहसील मुख्य रूप से क्षेत्रों के रूप में पदोन्नत किया गया था और सांचोर तहसील क्षेत्र मुख्य रूप से इस से 30 किमी दूर है। शहर अक्सर लूनी नदी और नर्मदा नहरों के ढेर से भर जाता है। क्षेत्र में गंभीर रूप से बुनियादी ढांचा, स्वास्थ्य सुविधाओं और कम साक्षरता दर और गुजरात और महाराष्ट्र से सटे राज्यों को अंतरराज्यीय पलायन की उच्च मात्रा के साथ बुनियादी सुविधाओं का अभाव है। चितलवाना के बीचोंबीच भगवान श्री राम का मंदिर (निर्माणाधीन), उसी से सटा हुआ जैन मंदिर, सम्मुख श्री नवदुर्गा गरबा मंडल, तथा हनुमानजी के चबूतरे के साथ-साथ गांव में अनेक धार्मिक स्थल हैं। उत्तर में 2 किलोमीटर दूरी पर दादोसा का थान, उसी मार्ग पर हनुमानजी तथा हिंगोलापीर का मंदिर हैं जहां श्रद्धालुओं का अक्सर तांता लगा रहता हैं, इसी तरह उत्तर-पूर्व में राणी-भटियाणी जी तथा सवाई जी का मंदिर हैं। यह क्षेत्र नेहड़ के नाम से भी जाना जाता हैं, यहां की जलवायु सामान्य से अधिक उष्ण, शीत ऋतु में कभी कभी शीत लहर भी चलती हैं, मिट्टी चिकनी भूरी तथा उपजाऊ भूमि से धनी यह क्षेत्र कृषकों की बहुलता वाला गांव हैं, यहां के किसान नर्मदा नहर के जल की मदद से साल के सभी सीजन में फसल का लाभ लेते हैं।


title: संदर्भ विन्यास

text: संदर्भ विन्यास (फ्रेम ऑफ रिफरेन्स) एक ऐसी निर्देशांक पद्धति या अक्षों का समूह है जिनमे किसी वस्तु का स्थान, अभिविन्यास और अन्य गुणों को मापा जा सकता है।


title: कबूस बिन सईद अल सईद

text: सैय्यद कबूस बिन सईद अल सईद; Qaboos bin Said Al Said: (जन्म 18 नवंबर 1940) ओमान के सुल्तान थे। 1970 में एक घरेलू तख्तापलट में अपने पिता, सैद बिन तेमूर को को ओमान की सत्ता से हटाने के बाद ओमान के शासक बने। वह अल बुई सईद वंश के संस्थापक की 14 वीं पीढ़ी के वंशज थे। 1970 के बाद से वह ओमान के शासक थे, वे सबसे लंबे समय तक शासन करने वाले अरब नेता थे।


title: कबूस बिन सईद अल सईद

text: सुल्तान कबूस का जन्म 18 नवंबर 1940 को ढोफार, सलालाह में हुआ था। वह सुल्तान सेद बिन तेमूर और माजून अल-मशानी के एकमात्र पुत्र थे।


title: कबूस बिन सईद अल सईद

text: कबूस भारत के पूर्व राष्ट्रपति शंकर दयाल शर्मा के छात्र थे और इन्हें 16 साल की उम्र में इंग्लैंड में एक निजी शैक्षिक संस्थान के लिए भेजा गया था।. 20 साल की उम्र में, इन्होंने रॉयल मिलिट्री अकादमी सैंडहर्स्ट में प्रवेश किया सितंबर 1962 में सैंडहर्स्ट से स्नातक होने के बाद, वह ब्रिटिश सेना में शामिल हो गए और उन्हें एक बटालियन द कैमरूनियन (स्कॉटिश राइफल्स) में तैनात किया गया, इन्होंने ब्रिटिश सेना के साथ एक स्टाफ की नियुक्ति भी की।. 1966 में ओमान घर वापसी के बाद कबूस ने इस्लाम और अपने देश के इतिहास का अध्ययन किया।


title: कबूस बिन सईद अल सईद

text: 1970 में एक घरेलू तख्तापलट में अपने पिता, सैद बिन तेमूर को ओमान की सत्ता से उखाड़ फेंकने के बाद वह सत्ता में आए।


title: कबूस बिन सईद अल सईद

text: 23 जुलाई 1970 को देश के अलगाव को खत्म करने और आधुनिकीकरण और विकास के लिए अपने तेल के राजस्व का उपयोग करने के उद्देश्य से, कबूस ने अपने पिता के खिलाफ सफल तख्तापलट के बाद 23 जुलाई 1997 को ओमान के सिंहासन पर बैठे।. इन्होंने घोषणा की कि देश अब मस्कट और ओमान के रूप में नहीं जाना जाएगा, लेकिन इसके राजनीतिक एकता को बेहतर ढंग से प्रदर्शित करने के लिए इसका नाम बदलकर "सल्तनत ए ओमान" दिया गया।


title: शेक्सपियर इन लव

text: "शेक्सपियर इन लव (Shakespeare in Love)" जॉन मैडेन द्वारा निर्देशित 1998 की एक रोमांटिक कॉमेडी फिल्म है जो मार्क नॉर्मन तथा नाटककार टॉम स्टॉप्पर्ड द्वारा लिखी गई है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: फिल्म का उद्देश्य नाटककार विलियम शेक्सपियर के उस समय के प्रेम प्रसंग को चित्रित करना है जब वह "रोमियो एंड जूलियट" नामक नाटक लिख रहे थे, यह काफी हद तक काल्पनिक है, हालाँकि कई पात्र वास्तविक लोगों पर आधारित हैं। इसके अलावा, अधिकांश पात्रों, पंक्तियों तथा कथानकों में शेक्सपियर के नाटकों का हवाला दिया गया है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: "शेक्सपियर इन लव (Shakespeare in Love)" ने सर्वश्रेष्ठ फिल्म, सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री (ग्वेनेथ पाल्त्रो) तथा सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री (जूडी डेंच) सहित सात अकादमी पुरस्कार जीते हैं। "एनी हॉल (Annie Hall)" (1977) के बाद सर्वश्रेष्ठ फिल्म का पुरस्कार जीतने वाली यह पहली कॉमेडी फिल्म थी।


title: शेक्सपियर इन लव

text: फिल्म विलियम शेक्सपियर (जोसेफ फिएंस) तथा एक धनी व्यापारी की बेटी वियोला डी लेस्सेप्स (ग्वेनेथ पाल्त्रो) के प्रतिबंधित प्यार के इर्दगिर्द केन्द्रित है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: फिल्म की शुरुआत थियेटर प्रबंधक फिलिप हेन्स्लोव (जेफ्री रश) को उधार चुकाने के लिए बलपूर्वक धमकाने से होती है जो उसने एक सूदखोर ह्यूग फेन्नीमैन (टॉम विल्किन्सन) से लिया था। हेन्स्लोव फेन्नीमैन को शेक्सपियर की नई कॉमेडी - "रोमियो एंड एथेल, द पाईरेट'स डॉटर (Romeo and Ethel, the Pirate's Daughter)" - के आगामी प्रस्तुतिकरण में यह वादा करते हुए हिस्सेदारी की पेशकश करता है कि यह एक हिट होगी. हालाँकि, यह जानने के पश्चात् कि उसका प्यार और उसकी प्रेरणा रंगरलियों के बादशाह एडमंड टिलने (साइमन कैलो) के साथ मिल कर उसे धोखा दे रही थी, नाटककार मूल नाटक को जला देता है और एक नया नाटक लिखने का प्रयास करता है। लेखन में रुकावट की समस्या से ग्रसित होने के कारण, विल शेक्सपियर नाटक पूरा करने में असमर्थ है, किन्तु अभिनेताओं के पूर्वाभ्यास के दौरान नाटक लिखने की योजना बना कर, वह रोमियो की भूमिका के लिए ऑडिशन शुरू करता है। अपने प्रदर्शन तथा शेक्सपियर के पिछले काम के प्रति अपने प्रेम द्वारा शेक्सपियर को प्रभावित करने के बाद थॉमस केंट नामक एक युवक को यह भूमिका मिलती है। जबकि शेक्सपियर और बाकी थियेटर कम्पनी को इसका पता नहीं चलता, केंट वास्तव में युवा वियोला डी लेस्सेप्स है, जो अभिनय करना चाहती है, लेकिन चूंकि महिलाओं को मंच पर प्रदर्शन करने की अनुमति नहीं है, इसलिए अपने सपने को पूरा करने के लिए उसे एक युवक का भेष धारण करना पड़ता है। इस नाटक का नाम बाद में "रोमियों एंड जूलियट" हो जाता है तथा बाद में एक त्रासदी के रूप में दर्शाया जाता है (किन्तु नर्स जैसे कुछ पात्रों व हास्यास्पद घटनाओं के साथ).


title: शेक्सपियर इन लव

text: जब शेक्सपियर को अपने प्रमुख आदमी की असलियत का पता चलता है, तो उसमे और वियोला में जोरशोर से गुप्त प्रेमप्रसंग शुरू हो जाता है। इस जोड़ी तथा "रोमियो एंड जूलियट" के प्यार में अत्यधिक समानताएं हैं, जिसमे एक्ट 2 का एक बॉलरूम दृश्य तथा इसके तुरंत बाद एक बालकनी दृश्य शामिल है। प्यार पर लगाया गया प्रतिबंध शेक्सपियर की प्रेरणा का आधार बनता है और बाद के उनके कई वार्तालाप नाटक में कुछ सबसे प्रसिद्ध उद्धरण प्रदर्शित करते हैं।


title: शेक्सपियर इन लव

text: वियोला से प्रेरित होकर, शेक्सपियर जोश से भर कर लिखना शुरू करता है। अपने इस काम में उसे नाटककार और मित्रवत प्रतिद्वंद्वी क्रिस्टोफर 'किट' मार्लो (रुपर्ट एवरेट) से भी सहायता मिलती है, जिनकी कुछ समय बाद कहानी के अनुसार हत्या कर दी जाती है। फिर भी शेक्सपियर और डे लेस्सेप्स को पता है कि उनके रोमांस का अंत हो चुका है। शेक्सपियर विवाहित हैं, यद्यपि लंबे समय से अपनी पत्नी से अलग है, जबकि वियोला के माता-पिता ने उसकी सगाई लॉर्ड वेसेक्स (कोलिन फर्थ) से तय कर दी है, जो कि एक कुलीन व्यक्ति है और अपने ऊपर बढ़ते हुए ऋण तथा नकदी की कमी के कारण सामाजिक प्रतिष्ठा प्राप्त व्यापारी की लड़की से शादी करने के लिए सहमत हुआ है। जब वियोला को महारानी एलिज़ाबेथ प्रथम (जूडी डेंच) की अदालत में तलब किया जाता है तो उसका साथ देने के लिए शेक्सपियर उसकी चचेरी बहन के रूप में औरत का रूप धारण करता है। अदालत में, शेक्सपियर वेसेक्स को पचास पाउंड की शर्त लगाने के लिए यह कह कर उकसाता है कि एक नाटक असली प्यार को प्रभावित नहीं कर सकता. यदि "रोमियो एंड जूलियट" सफल होता है तो नाटककार के रूप में शेक्सपियर पैसे जीत जाएगा. रानी, जो शेक्सपियर के नाटकों को पसंद करती है, इस दांव की गवाह बनने के लिए सहमत हो जाती है। इस बैठक के असली उद्देश्य का तब पता चलता है जब वेसेक्स वियोला से अपनी शादी करने के आशय की घोषणा करता है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: थियेटरों के लिए रानी के आधिकारिक प्रभारी व रंगरेलियों के शौक़ीन एडमंड टिलने (साइमन कैलो) को पता चलता है कि द रोज़ प्लेहाउस थियेटर कम्पनी में एक महिला शामिल है। वह नैतिकता और कानून का उल्लंघन करने के लिए थिएटर को बंद करने का आदेश देता है। ऐसा लगता है कि मंच या प्रमुख अभिनेता के बिना, "रोमियो एंड जूलियट" अपने शुरू होने से पहले ही ख़त्म हो जाएगा, किन्तु एक प्रतिस्पर्धी थियेटर द कर्टेन का मालिक रिचर्ड बुर्बेज (मार्टिन क्लुन्स), शेक्सपियर को अपना मंच देने का प्रस्ताव देता है। शेक्सपियर जूलियट का किरदार निभाने वाले युवा अभिनेता के साथ रोमियो की प्रमुख भूमिका की कल्पना करता है। वियोला को पता चलता है कि उसकी शादी वाले दिन नाटक का प्रदर्शन किया जाएगा. समारोह के बाद, वियोला की वफादार नर्स (इमेल्डा स्टॉन्टन) थियेटर तक पहुंचने में उसकी मदद करती है। अंतिम घटनाचक्र में, नाटक के शुरू होने से कुछ पहले जूलियट का किरदार निभाने वाले लड़के को युवावस्था की शुरुआत के कारण आवाज़ में बदलाव का अनुभव होता है। मंच पर वियोला उसका स्थान लेती है और शेक्सपियर के रोमियो की जूलियट का किरदार निभाती है और दो प्रेमियों का उनका भावुक चित्रण सभी दर्शकों को प्रेरित करता है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: टिलने वेसेक्स के साथ थियेटर पहुंचता है जिसने उसे उसकी नई दुल्हन के ठिकाने के बारे में बताया था। टिलने रानी के नाम पर अभद्रता के लिए सब को गिरफ्तार करने का प्रयास करता है। अचानक थियेटर के पीछे से एलिज़ाबेथ की आवाज़ उभरती है: "मि. टिलने! मेरे नाम का प्रयोग सावधानी से करो, तुम इसे बदनाम कर दोगे." रानी ने भेष बदल कर नाटक में भाग लेने का निर्णय किया था और वह कहती है कि वह इस मामले को खुद ही संभाल लेगी. हालाँकि थॉमस केंट के भेष में वियोला को वह पहचान जाती है, किन्तु वह उसे बेनकाब नहीं करती, अपितु घोषणा करती है कि जूलियट का किरदार एक युवा व्यक्ति थॉमस केंट द्वारा निभाया जा रहा है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: तथापि रानी भी एक कानूनी शादी को तोड़ने में असमर्थ है। महारानी एलिज़ाबेथ "थॉमस केंट" से वियोला को पकड़ने के लिए कहती है ताकि वह वेसेक्स के साथ मिल कर वर्जीनिया में जा कर रह सके. रानी यह भी कहती है कि "रोमियो एंड जूलियट" ने सच्चे प्यार का सटीक चित्रण किया है, इसलिए वेसेक्स शेक्सपियर को पचास पाउंड का भुगतान करेगा, जो कि चैम्बरलेन्स मेन में एक हिस्सेदारी खरीदने की सही राशि है। इसके बाद रानी "केंट" को निर्देश देती है कि वह शेक्सपियर को "अगली बार ट्वेल्थ नाईट के लिए कुछ अधिक खुशनुमा" लिखने के लिए कहे. वियोला और शेक्सपियर अपनी नियति से मजबूर हो कर अलग हो जाते हैं।


title: शेक्सपियर इन लव

text: वियोला और अपनी अंतिम जुदाई से प्रेरित हो कर, शेक्सपियर अपनी नई कहानी "ट्वेल्थ नाईट, ओर व्हाट यू विल (Twelfth Night, Or What You Will)" की शुरुआत डूबते हुए जहाज़ से करता है जिस पर बचने वाला एकमात्र जीव एक औरत है "जिसकी आत्मा समुद्र से बड़ी है।" समुद्र तट पर उसके चलने के एक दृश्य के साथ पृष्ठभूमि में मुख्य किरदार के रूप में शेक्सपियर की आवाज़ के साथ फिल्म का अंत होता है, "वह सदा के लिए मेरी हीरोइन रहेगी और उसका नाम होगा ... वियोला", जिसे वह एक त्याज्य सशक्त युवा महिला के रूप में दर्शाता है व जो एक युवा लड़के का भेष बदल कर इलीरिया के ड्यूक के प्यार में पड़ जाती है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: "शेक्सपियर इन लव" का मूल विचार 1980 के दशक में पटकथा लेखक मार्क नॉर्मन के दिमाग में आया था। उन्होंने निर्देशक एड ज्विक को पटकथा का प्रारूप दिखाया. जूलिया रॉबर्ट्स पटकथा से आकर्षित हो कर वियोला का किरदार निभाने के लिए सहमत हो गई। हालाँकि, ज्विक को नॉर्मन की पटकथा पसंद नहीं आई और इसे सुधारने के लिए टॉम स्टॉप्पर्ड को काम पर रखा (स्टॉप्पर्ड की पहली उल्लेखनीय सफलता शेक्सपियर से प्रभावित नाटक "रोज़ेन करेंट्ज़ एंड गिल्डनस्टर्न आर डेड (Rosencrantz & Guildenstern Are Dead)" थी).


title: शेक्सपियर इन लव

text: 1991 में यूनिवर्सल पिक्चर्स में ज्विक के साथ निर्देशक के रूप में फिल्म का निर्माण कार्य शुरू हुआ, लेकिन सेट और परिधान निर्माण के दौर में थे, शेक्सपियर का पात्र अभी तक नहीं चुना गया था, क्योंकि जूलिया रॉबर्ट्स का कहना था कि केवल डैनियल डे-लुईस ही इस भूमिका को निभा सकता है। डे-लुईस की इसमें रूचि नहीं थी और जब रॉबर्ट्स उसे मनाने में असफल रही तो फिल्मांकन से छह सप्ताह पहले वह फिल्म से हट गई। निर्माण कार्य में बदलाव का दौर आ गया तथा ज्विक दूसरे स्टूडियो को इस पटकथा को लेने के लिए राज़ी करने में असमर्थ रहे.


title: शेक्सपियर इन लव

text: आखिरकार, ज्विक ने मीरामैक्स, को पटकथा के लिए राज़ी कर लिया लेकिन मीरामैक्स उसे निर्देशक बनाने के लिए उत्सुक नहीं था और और उसके स्थान पर जॉन मैडेन को चुनने के साथ उन्होंने उसे परियोजना से बाहर कर दिया. मीरामैक्स के मालिक हार्वे विन्स्टाइन ने निर्माता के रूप में काम किया और नेड एलीन जैसी छोटी भूमिका के लिए बेन एफ्लेक को सफलतापूर्वक राज़ी कर लिया।


title: शेक्सपियर इन लव

text: पहली टेस्ट स्क्रीनिंग के बाद फिल्म में काफी सुधार किया गया। शेक्सपियर और वियोला के बीच बाज़ी के दृश्य को अधिक भावुक बनाने के लिए इसे फिर से फिल्माया गया और यह स्पष्ट करने के लिए कुछ पंक्तियों को फिर से रिकॉर्ड किया गया कि वियोला को वेसेक्स से शादी क्यों करनी पड़ी. अंत को कई बार फिल्माया गया, जब तक कि स्टॉप्पर्ड ने यह सुझाव नहीं दिया कि, वियोला शेक्सपियर को यह समझाए कि उनकी जुदाई उसके अगले नाटक को प्रेरित कर सकती है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: इस फिल्म में बहुत से एक्शन दृश्यों के लिए मुख्य स्रोत "रोमियो एंड जूलियट" है। विल और वियोला ने प्रसिद्ध बालकनी और बेडरूम दृश्य निभाया; जूलियट की ही तरह, वियोला की एक हंसमुख नर्स है और अपने कर्त्तव्य से बंधे होने के कारण विल से अलग रहती है (हालाँकि नाटक में पारिवारिक शत्रुता नहीं है:माना जाता है कि "रोमियो एंड जूलियट" के दोनों परिवार दोनों प्रतिद्वंद्वी नाटकशालाओं से प्रेरित हैं). इसके अलावा, दोनों प्रेमी समान रूप से "प्यार में नाकाम" रहते हैं - उनकी किस्मत में अंततः एक साथ रहना नहीं लिखा है (क्योंकि वियोला एक अमीर तथा सामजिक रूप से महत्वाकांक्षी परिवार से ताल्लुक रखती है और लॉर्ड वेसेक्स से शादी करने के लिए प्रतिबद्ध है, जबकि शेक्सपियर खुद गरीब है और पहले से ही विवाहित है). फिल्म में रोज़ालिन भी है जिसके साथ फिल्म की शुरुआत में विल प्यार करता है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: फिल्म में प्रयुक्त की गई अधिकांश दूसरी कहानियाँ शेक्सपियर की विभिन्न हास्य कथाओं तथा एलिज़ाबेथ के युग के अन्य नाटककारों के काम के ही समान है : रानी द्वारा एक आम आदमी का भेष धारण करना, अलग-अलग परिधानों (क्रॉस ड्रेसिंग) की सहायता से भेष बदलना, गलत पहचान, तलवारबाजी, व्यभिचार (या कम से कम धोखाधड़ी) का संदेह, "भूत" की उपस्थिति (सीएफ़./cf. "मैकबेथ" और "नाटक के भीतर एक और नाटक".


title: शेक्सपियर इन लव

text: फिल्म में कुछ दृश्य भी हैं जिनमें शेक्सपियर और अन्य पात्रों द्वारा कुछ शब्द बोले गए हैं जो बाद में उसके नाटकों में सुनाई देंगे:


title: शेक्सपियर इन लव

text: ! मैं कहता हूं, उन दोनों के घरों में विपत्ति आए!" "रोमियो एंड जूलियट" दोनों के बारे में एक सन्दर्भ द्वारा बताया गया है, पहला, "किसी और नाम से भी गुलाब की खुशबू उतनी ही अच्छी लगेगी" (अंक II, दूसरा दृश्य, पहली और दूसरी पंक्तियाँ); दूसरा "तुम दोनों के घरों में विपत्ति" (अंक III, पहला दृश्य, पंक्ति संख्या 94).


title: शेक्सपियर इन लव

text: क्रिस्टोफर मार्लो फिल्म में मुख्य नाटककार के रूप में दिखाई देता है जिसे फिल्म के पात्र उस समय का सबसे बड़ा अंग्रेजी नाटककार समझते हैं-यह सही है, हालाँकि हास्यास्पद भी है। क्योंकि फिल्म के दर्शकों में से हर कोई जानता है कि अंततः शेक्सपियर के साथ क्या होगा. मार्लो शेक्सपियर को उसके अगले नाटक के लिए एक कहानी देता है, "रोमियो एंड इथेल द पाइरेट'स डॉटर" (Romeo and Ethel the Pirate's Daughter) ("रोमियो इतालवी है।..हमेशा प्यार में डूबने और संभलने वाला...जब तक कि वह...इथेल से नहीं मिलता। उसके दुश्मन की बेटी! उसका सबसे अच्छा दोस्त इथेल के भाई द्वारा एक द्वंद्वयुद्ध में या किसी और तरह से मारा गया है। उसका नाम मेर्कुतियो है।") मार्लो के "डॉक्टर फॉस्टस" को बार-बार यह कहते हुए दिखाया गया है: "क्या यह वही चेहरा था जिसने हजारों जहाज़ भेजे थे/और इलीयुम के चोटीरहित टावर जलाए थे?"


title: शेक्सपियर इन लव

text: बच्चे के रूप में जॉन वेबस्टर का चूहों के साथ खेलना जैकोबियन युग के नाटककारों के प्रमुख व्यक्ति से सन्दर्भित है। उसके नाटक ("द डचेस ऑफ़ मल्फी", "द व्हाईट डेविल") खून और रक्तरंजित दृश्यों के लिए जाने जाते हैं, यही कारण है कि वह कहता है कि वह "टाइटस एंड्रोनिकस" को पसंद करता है और इसीलिए रानी द्वारा पूछे जाने पर वह "रोमियो एंड जूलियट" के बारे में कहता है "मुझे अच्छा लगा जब उसने खुद को घायल किया।"


title: शेक्सपियर इन लव

text: जब जोकर विल केम्प (पैट्रिक बार्लो) शेक्सपियर से कहता है कि वह नाटक में भाग लेना चाहता है, उसे बताया जाता है कि "यदि वह भाग लेगा तो वे सेनेका का मजाक उड़ायेंगे," एक रोमन ट्रेजेडियन से सन्दर्भित है जो अपनी उन विषादपूर्ण और खूनी कहानियों के लिए प्रसिद्ध थे जिन्होनें अंग्रेजी त्रासद कथाओं के विकास पर अत्यधिक प्रभाव डाला.


title: शेक्सपियर इन लव

text: अपेक्षाकृत अस्पष्ट दिखाई देने वाले कई हस्ताक्षरों के साथ, विल को बार-बार एक कागज़ पर हस्ताक्षर करते हुए दिखाया गया है। यह इस तथ्य से संबंधित है कि शेक्सपियर के हस्ताक्षर के कई संस्करण मौजूद हैं और हर एक में उन्होनें अपना नाम अलग-अलग ढंग से लिखा है।


title: शेक्सपियर इन लव

text: 1999 में "द क्वालिटी ऑफ़ मर्सी" पुस्तक के लेखक फाए केलरमैन द्वारा "शेक्सपियर इन लव (Shakespeare in Love)" के लेखकों पर मुकद्दमा दायर किया गया था। केलरमैन का दावा था कि कहानी उसकी पुस्तक से चुराई गई है, जो कि एक जासूसी उपन्यास है जिसमे शेक्सपियर और एक आकर्षक वेशभूषा वाली यहूदी महिला, एक हत्या की गुत्थी को सुलझाने का प्रयास करते हैं। मीरामैक्स ने "बेतुका...प्रचार का हथकंडा" कह कर दावे की समानता का मज़ाक उड़ाया. फिल्म के जारी होने पर, "प्राइवेट आई" सहित कुछ प्रकाशनों ने फिल्म तथा 1941 के कैरिल ब्रह्मस व एस जे साइमन द्वारा लिखित उपन्यास "नो बेड फॉर बेकन (No Bed for Bacon)" में कई जोरदार समानताएं पाईं, उसमे भी शेक्सपियर को प्यार में पड़ते तथा अपने बाद के नाटकों के लिए प्रेरणा ढूंढते हुए दर्शाया गया है। "नो बेड फॉर बेकन (No Bed for Bacon)" (जिसने कारोबार बाज़ार में इस घोषणा द्वारा खुद का प्रचार किया "प्यार में डूबे शेक्सपियर और लेडी वियोला की कहानी") के बाद के संस्करणों के एक प्राक्कथन में "प्राइवेट आई" के अंदरूनी सूत्र तथा ब्रह्मस के पूर्व सहयोगी लेखक, नेड शेरिन ने पुष्टि की कि लेखन टीम से जुड़ने के पश्चात् उन्होनें स्टॉप्पर्ड को उपन्यास की प्रति दी थी, लेकिन फिल्म के मूल कथानक को मार्क नॉर्मन द्वारा स्वतंत्र रूप से विकसित किया गया था, जो कि पहले किए गए काम से अनभिज्ञ थे।


title: चकती का क्षेत्रफल

text: चकती का क्षेत्रफल और सामान्यतः जिसे "r" त्रिज्या के वृत्त का क्षेत्रफल भी कहा जाता है, πr होता है। यहाँ प्रतीक π (यूनानी वर्ण पाई) वृत्त की परिधि और उसके व्यास अथवा वृत्त के क्षेत्रफल और उसकी त्रिज्या के वर्ग के अनुपात के बराबर होता है।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: नरेन्द्र मोदी को २६ मई २०१४ को राष्ट्रपति भवन में भारत के प्रधानमन्त्री के पद की शपथ दिलाई गयी थी। वे भारत के प्रथम प्रधानमन्त्री हैं जिनका जन्म भारत की स्वतन्त्रता (१५ अगस्त १९४७) के बाद हुआ है। उनके मंत्रिमण्डल में ४५ मन्त्री हैं जो इसके पूर्व के यूपीए सरकार में मंत्रियों की संख्या से २५ कम है। नवम्बर २०१४ में पुनः २१ ने मन्त्री बनाए गए। सम्प्रति उनके मन्त्रिमण्डल में कुल ७८ मन्त्री हैं।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: 24 मई 2019 को, उन्हें राष्ट्रपति भवन में लगातार दूसरी बार भारत के प्रधान मंत्री के रूप में चुना गया। उनकी दूसरी कैबिनेट में 54 मंत्री शामिल थे और वर्तमान में 51 मंत्री हैं।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: प्रधान मंत्री के रूप में मोदी के पहले वर्ष में पिछले प्रशासन के सापेक्ष शक्ति का महत्वपूर्ण केंद्रीकरण हुआ। केंद्रीयकरण के उनके प्रयासों को उनके पदों से इस्तीफा देने वाले वरिष्ठ प्रशासन अधिकारियों की संख्या में वृद्धि से जोड़ा गया है। प्रारंभ में राज्य सभा, या भारतीय संसद के उच्च सदन में बहुमत की कमी के कारण, मोदी ने अपनी नीतियों को लागू करने के लिए कई अध्यादेश पारित किए, जिससे सत्ता का केंद्रीकरण हुआ। सरकार ने न्यायाधीशों की नियुक्ति पर नियंत्रण बढ़ाने और न्यायपालिका को कम करने वाले विधेयक को भी पारित किया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: दिसंबर 2014 में मोदी ने योजना आयोग को बदल दिया, इसकी जगह नेशनल इंस्टीट्यूशन फॉर ट्रांसफॉर्मिंग इंडिया या नीति आयोग को दे दिया गया। इस कदम से प्रधानमंत्री के व्यक्ति में योजना आयोग के साथ पहले की शक्ति को केंद्रीयकृत करने का प्रभाव पड़ा। योजना आयोग को सरकार में अक्षमता पैदा करने और सामाजिक कल्याण में सुधार की अपनी भूमिका को नहीं भरने के लिए पिछले वर्षों में भारी आलोचना मिली थी: हालांकि, 1990 के दशक के आर्थिक उदारीकरण के बाद से संबंधित उपायों के लिए यह प्रमुख सरकारी निकाय था सामाजिक न्याय।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी सरकार ने प्रशासन के पहले वर्ष में कई नागरिक समाज संगठनों और विदेशी गैर-सरकारी संगठनों के खिलाफ इंटेलिजेंस ब्यूरो द्वारा जांच शुरू की। जांच, इस आधार पर कि ये संगठन आर्थिक विकास को धीमा कर रहे थे, एक चुड़ैल के रूप में आलोचना की गई थी। अंतरराष्ट्रीय मानवीय सहायता संगठन मेडिसिन्स सेन्स फ्रंटियर उन समूहों में शामिल थे जिन्हें दबाव में रखा गया था। प्रभावित अन्य संगठनों में सिएरा क्लब और अवाज़ शामिल थे। सरकार की आलोचना करने वाले व्यक्तियों के खिलाफ देशद्रोह के मामले दर्ज किए गए। इसने मोदी की कार्यशैली को लेकर भाजपा के भीतर असंतोष पैदा किया और इंदिरा गांधी की शासन शैली की तुलना की।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी ने प्रधानमंत्री के रूप में पहले तीन वर्षों में 1,200 अप्रचलित कानूनों को निरस्त किया; 64 वर्षों की अवधि में इस तरह के कुल 1,301 कानून पिछली सरकारों द्वारा निरस्त किए गए थे। उन्होंने 3 अक्टूबर 2014 को "मन की बात" नामक एक मासिक रेडियो कार्यक्रम शुरू किया। मोदी ने डिजिटल इंडिया कार्यक्रम भी शुरू किया, यह सुनिश्चित करने के लक्ष्य के साथ कि सरकारी सेवाएं इलेक्ट्रॉनिक रूप से उपलब्ध हैं, ग्रामीण क्षेत्रों में उच्च गति की इंटरनेट पहुंच प्रदान करने के लिए बुनियादी ढाँचे का निर्माण, देश में इलेक्ट्रॉनिक सामान के विनिर्माण को बढ़ावा देना, और डिजिटल साक्षरता को बढ़ावा देना।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी ने ग्रामीण परिवारों को मुफ्त रसोई गैस कनेक्शन प्रदान करने के लिए उज्जवला योजना शुरू की। इस योजना ने 2014 की तुलना में 2019 में एलपीजी की खपत में 56% की वृद्धि की है। 2019 में, आर्थिक रूप से कमजोर वर्गों को 10% आरक्षण प्रदान करने के लिए एक कानून पारित किया गया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: उन्हें 30 मई 2019 को फिर से प्रधान मंत्री के रूप में शपथ दिलाई गई। 30 जुलाई 2019 को, भारत की संसद ने ट्रिपल तालक की प्रथा को अवैध, असंवैधानिक घोषित किया और इसे 1 अगस्त 2019 से दंडनीय कार्य बना दिया, जिसे इसके प्रभाव में माना जाता है 19 सितंबर 2018। 5 अगस्त 2019 को, सरकार ने राज्य सभा में अनुच्छेद 370 को रद्द करने का संकल्प लिया, और राज्य को जम्मू और कश्मीर के साथ पुनर्गठित किया और केंद्र शासित प्रदेशों में से एक के रूप में कार्य किया और लद्दाख क्षेत्र एक अलग केंद्र शासित प्रदेश के रूप में अलग हो गया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी के कार्यकाल में, भारत ने लोकतांत्रिक बैकस्लेडिंग का अनुभव किया है। [जी] एक अध्ययन के अनुसार, "भाजपा सरकार ने आकस्मिक रूप से, लेकिन व्यवस्थित रूप से लगभग सभी मौजूदा तंत्रों पर हमला किया जो राजनीतिक कार्यपालिका को संभालने के लिए हैं, या तो यह सुनिश्चित करके कि ये तंत्र सब-वे हो गए राजनीतिक कार्यपालिका या पार्टी के वफादारों द्वारा कब्जा कर लिया गया था।" विद्वानों ने यह भी बताया कि मोदी सरकार ने मीडिया और शिक्षाविदों में आलोचकों को डराने और धमकाने के लिए राज्य की शक्ति का उपयोग कैसे किया है, इस प्रकार अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता और सूचना के वैकल्पिक स्रोतों को कमजोर किया है।"


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी सरकार की आर्थिक नीतियों ने नवउदारवादी ढांचे के आधार पर अर्थव्यवस्था के निजीकरण और उदारीकरण पर ध्यान केंद्रित किया। मोदी ने भारत की विदेशी प्रत्यक्ष निवेश नीतियों को उदार बनाया, रक्षा और रेलवे सहित कई उद्योगों में अधिक विदेशी निवेश की अनुमति दी। अन्य प्रस्तावित सुधारों में श्रमिकों के लिए यूनियनों को तैयार करना और नियोक्ताओं के लिए उन्हें किराए पर लेना और उन्हें आग देना आसान बना दिया; इन प्रस्तावों में से कुछ को विरोध के बाद हटा दिया गया था। सुधारों ने यूनियनों का कड़ा विरोध किया: 2 सितंबर 2015 को देश की ग्यारह सबसे बड़ी यूनियनें हड़ताल पर चली गईं, जिनमें एक भाजपा से संबद्ध थी। संघ परिवार के एक घटक भारतीय मजदूर संघ ने कहा कि श्रम सुधारों की अंतर्निहित प्रेरणा ने श्रमिकों पर निगमों का पक्ष लिया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: गरीबी निवारण कार्यक्रमों और सामाजिक कल्याण उपायों के लिए समर्पित धन को मोदी प्रशासन द्वारा बहुत कम कर दिया गया था। सामाजिक कार्यक्रमों पर खर्च किए गए धन को कांग्रेस सरकार के दौरान सकल घरेलू उत्पाद के 14.6% से घटकर मोदी के कार्यालय में पहले वर्ष के दौरान 12.6% हो गया। स्वास्थ्य और परिवार कल्याण पर खर्च में 15% और प्राथमिक और माध्यमिक शिक्षा में 16% की गिरावट आई है। सर्व शिक्षा अभियान, या "सभी के लिए शिक्षा" कार्यक्रम के लिए बजटीय आवंटन में 22% की गिरावट आई है। सरकार ने कॉर्पोरेट करों को भी कम कर दिया, धन कर को समाप्त कर दिया, बिक्री करों को बढ़ा दिया, और सोने और आभूषणों पर सीमा शुल्क घटा दिया। अक्टूबर 2014 में, मोदी सरकार ने डीजल की कीमतों को कम कर दिया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: सितंबर 2014 में, मोदी ने मेक इन इंडिया पहल की शुरुआत करते हुए विदेशी कंपनियों को भारत में उत्पादों का निर्माण करने के लिए प्रोत्साहित किया, ताकि देश को वैश्विक स्तर पर केंद्र में बदल दिया जाए। आर्थिक उदारीकरण के समर्थकों ने इस पहल का समर्थन किया, जबकि आलोचकों का तर्क था कि इससे विदेशी निगमों को भारतीय बाजार में अधिक हिस्सेदारी हासिल होगी। मोदी के प्रशासन ने एक भूमि-सुधार विधेयक पारित किया, जिसने इसे सामाजिक प्रभाव मूल्यांकन किए बिना, और इसके स्वामित्व वाले किसानों की सहमति के बिना निजी कृषि भूमि प्राप्त करने की अनुमति दी। संसद में विरोध का सामना करने के बाद बिल को एक कार्यकारी आदेश के माध्यम से पारित किया गया था, लेकिन अंततः चूक की अनुमति दी गई थी। मोदी सरकार ने आजादी के बाद से देश में सबसे बड़े कर सुधार गुड्स एंड सर्विसेज टैक्स को लागू किया। इसने लगभग 17 अलग-अलग करों को जमा किया और 1 जुलाई 2017 से प्रभावी हो गया।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: अपने पहले कैबिनेट फैसले में मोदी ने काले धन की जांच के लिए एक टीम का गठन किया। 9 नवंबर 2016 को, सरकार ने भ्रष्टाचार, काले धन, जाली मुद्रा के उपयोग और आतंकवाद पर अंकुश लगाने के इरादे से ₹ 500 और the 1000 के नोटों का विमुद्रीकरण किया। नकदी की कमी के कारण इस कदम से भारतीय शेयर सूचकांक बीएसई सेंसेक्स और निफ्टी 50 में भारी गिरावट आई और पूरे देश में व्यापक विरोध हुआ। कई मौतों को नकदी का आदान-प्रदान करने के लिए भीड़ से जोड़ा गया था। बाद के वर्ष में, व्यक्तियों के लिए दायर आयकर रिटर्न की संख्या में 25% की वृद्धि हुई, और डिजिटल लेनदेन की संख्या में तेजी से वृद्धि हुई।


title: नरेन्द्र मोदी का प्रधानमंत्रित्व

text: मोदी के प्रीमियर के पहले चार वर्षों में, भारत की जीडीपी 7.23% की औसत दर से बढ़ी, जो पिछली सरकार के तहत 6.39% की दर से अधिक थी। आय असमानता का स्तर बढ़ा, जबकि एक आंतरिक सरकारी रिपोर्ट ने कहा कि 2017 में, बेरोजगारी 45 वर्षों में अपने उच्चतम स्तर तक बढ़ गई थी। नौकरियों के नुकसान को 2016 के विमुद्रीकरण, और माल और सेवा कर के प्रभावों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: अपने ऐतिहासिक स्थलों और इमारतों, लंबी रेतीले समुद्र तट, सांस्कृतिक और कला केन्द्रों और पार्कों के साथ, चेन्नई का पर्यटन आगंतुकों को कई मनोरम स्थान प्रदान करता है। चेन्नई का एक सर्वाधिक महत्वपूर्ण पर्यटक आकर्षण वास्तव में निकटवर्ती शहर महाबलीपुरम में अपने प्राचीन मंदिरों एवं 7वीं सदी के पल्लव साम्राज्य के चट्टान की नक्काशियों के साथ स्थित है।


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: बृजकिशोर प्रसाद (1877-1946) भारतीय स्वतंत्रता आंदोलन के दौरान मोहनदास करमचंद गांधी से प्रेरित एक वकील रहे थे।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: दिल्ली एवं मुंबई के बाद चेन्नई विदेशियों द्वारा तीसरा सर्वाधिक भ्रमण किया जाने वाला शहर है। 2007 में संयुक्त राज्य अमेरिका (यूएसए), युनाइटेड किंगडम (यूके), श्रीलंका, मलेशिया, एवं सिंगापुर के लगभग 65,000 पर्यटकों ने शहर का भ्रमण किया है।


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: सन्न 1877 में, सीवान जिले के श्रीनगर में एक कायस्थ परिवार में जन्मे, प्रसाद ने अपनी प्रारंभिक शिक्षा कलकत्ता के प्रेसीडेंसी कॉलेज जाने से पहले छपरा और पटना में प्राप्त की, जहाँ उन्होंने अपना कानूनी प्रशिक्षण पूरा किया।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: 15 किमी लंबे और 400 से 500 मीटर चौड़े मरीना बीच में प्रकाश घर, स्मारक, पैदल रास्ते, बगीचे एवं तटाभिमुख भूमि के किनारे सैर की सुविधाएं हैं। चेन्नई के युवाओं के द्वारा चेन्नई शहर के दक्षिण की ओर स्थित विहारस्थल, रेस्तरां एवं कॉफी दुकानों से युक्त बसंत नगर में स्थित इलियट के बीच को अधिक पसंद किया जाता है। ईस्ट कोस्ट रोड के किनारे इलियट बीच एवं महाबलीपुरम के मध्य में अनेक बीच हैं। इनमें से सबसे उल्लेखनीय हैं कोविलोंग बीच जिसमें कर्नाटक के नवाब द्वारा निर्मित एक छोटी खाड़ी एवं एक किला है।


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: उन्होंने फूल देवी से शादी की। उन्होंने दरभंगा में एक कानूनी प्रथा स्थापित की और उनके दो बेटे, विश्व नाथ और शिव नाथ प्रसाद थे, जिन्हें आमतौर पर एस एन प्रसाद के रूप में जाना जाता था, और दो बेटियां, प्रभावती देवी और विद्यावती देवी थी।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: एगमोर में सरकारी संग्रहालय परिसर में सरकारी संग्रहालय, कोनिमारा सार्वजनिक पुस्तकालय और राष्ट्रीय कला दीर्घा स्थित हैं। 1851 में स्थापित, छह भवनों और 46 दीर्घाओं वाला संग्रहालय लगभग 16.25 एकड़ (66,000 वर्ग मी) क्षेत्र में व्याप्त है। संग्रहालय में प्रदर्शित वस्तुओं में पुरातत्व विज्ञान, मुद्राशास्त्र,प्राणीशास्त्र, प्राकृतिक इतिहास, मूर्तिकला, ताड़ की पत्तियों से निर्मित पांडुलिपियों एवं अमरावती चित्रकला सहित विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित शिल्पकृतियां एवं वस्तुएं शामिल हैं। कोनिमारा सार्वजनिक पुस्तकालय भारत के चार राष्ट्रीय संग्रह पुस्तकालयों में से एक है जहां भारत में प्रकाशित होने वाले सभी पुस्तकों, समाचार पत्रों और पत्रिकाओं की एक प्रति उपलब्ध है। 1890 में स्थापित पुस्तकालय सदियों पुराने प्रकाशनों का भंडार है, जिसमें देश की कुछ सर्वाधिक सम्मानित कृतियां एवं संग्रह मौजूद हैं। यह संयुक्त राष्ट्र संघ के लिए एक संग्रह पुस्तकालय के रूप में भी कार्य करता है। राष्ट्रीय कला दीर्घा भवन देश भारतीय-सार्सिनियाई रूप वाले सबसे बेहतरीन स्थापत्यकलाओं में से एक है।


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: सन्न 1915 में वे महात्मा गांधी से मिले और प्रेरित हुए। उन्होंने स्वतंत्रता संग्राम में पूरे समय शामिल होने का फैसला किया और इसके लिए उन्होंने अपनी कानूनी प्रैक्टिस छोड़ दी। उन्होंने चंपारण और खेड़ा सत्याग्रह को अपनाने के लिए गांधी जी के साथ महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसमें गांधी जी ने राजेंद्र प्रसाद और अनुग्रह नारायण सिन्हा को साथ लेकर आंदोलन का सफलतापूर्वक नेतृत्व किया। प्रसाद के समर्पण से गांधी जी इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने अपनी आत्मकथात्मक पुस्तक, द स्टोरी ऑफ माई एक्सपेरिमेंट्स विद ट्रुथ में द जेंटल बिहारी नामक एक पूर्ण अध्याय को अलग लिख डाला।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: फोर्ट सेंट जॉर्ज (या ऐतिहासिक रूप से, व्हाइट टाउन) भारत के प्रथम ब्रिटिश किले का नाम है, जिसकी स्थापना 1639 में तटीय शहर मद्रास (आधुनिक शहर चेन्नई) में हुई। इस किले को सेंट जॉर्ज दिवस के ही दिन इंग्लैण्ड के संरक्षक संत के सम्मान में 23 अप्रैल को पूरा किया गया। इस प्रकार नामित फोर्ट सेंट जॉर्ज का मुख समुद्र और कुछ मछुवारों के गाँवों की तरफ था, एवं यह शीघ्र ही व्यापारिक गतिविधि का केंद्र बन गया। इसने जॉर्ज टाउन नामक एक नई उपनिवेश व्यवस्था (ऐतिहासिक रूप से ब्लैक टाउन कहे जाने वाले) को जन्म दिया, जिसने गांवों को घेरना शुरू किया एवं मद्रास शहर को जन्म दिया। यह किला 6 मीटर ऊंची दीवारों वाला गढ़ है जिसने 18 वीं सदी में अनेक हमले सहे हैं। आज, यह किला तामिलनाडु राज्य विधानसभा का प्रशासनिक मुख्यालय है, एवं उसमे अभी भी दक्षिण भारत एवं अंडमान के विभिन्न स्थानों में मार्गस्थ सैन्य टुकड़ी को रखा जाता है। किले के संग्रहालय में कई गवर्नरों सहित राज के अनेक अवशेष शामिल हैं। किले के अंदर मौजूद अन्य स्मारक हैं सेंट मेरी चर्च, जो भारत में सबसे पुराना आंग्लिक चर्च है, एवं वेलेस्ली हाउस, जिसमें किले के गवर्नर एवं शासन के अन्य उच्चाधिकारियों के चित्र हैं।


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: प्रसाद बिहार से भारत के स्वतंत्रता संग्राम में सबसे आगे रहने वालों में से एक रहे, और बिहार विद्यापीठ की स्थापना में कई सहयोगियों के साथ उनका भी सहयोग था। अपने जीवन के अंतिम दस वर्षों में वह गंभीर रूप से पीड़ित हो गए थे, और 1946 आज़ादी के एक साल पूर्व में उनकी मृत्यु हो गई।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: विभिन्न कला दीर्घाओं एवं सांस्कृतिक केन्द्रों में तमिल एवं भारतीय संस्कृति और परंपरा प्रदर्शित होते हैं। वल्लुवर कोट्टम कवि-संत थिरूवल्लुवर की स्मृति में एक प्रेक्षागृह


title: बृजकिशोर प्रसाद

text: द नेशनल बुक ट्रस्ट, इंडिया, ने हाल ही में ब्रज किशोर प्रसाद: द हीरो ऑफ द बैटल, का शीर्षक प्रकाशित किया, जो कि सचिदानंद सिन्हा द्वारा लिखा गया है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: है। इसमें 101 फुट ऊंचा एक मंदिर रथ संरचना भी है। कलाक्षेत्र जो भारतीय कला एवं शिल्प के पुनरुत्थान का एक केन्द्र है - विशेष रूप से नृत्य रूप भरतनाट्यम - बसंत नगर में स्थित है। राष्ट्रीय कला दीर्घा, जिसकी स्थापना 1907 में की गई, में 11वीं और 12वीं सदी के भारतीय हस्तशिल्प, 17वीं सदी की दक्षिण भारत की चित्रकलाएं, 16वीं से 18वीं सदी तक की मुगल और राजस्थान चित्रकलाएं एवं 10वीं से 13वीं सदी तक के कांसे की कृतियां उपलब्ध हैं और यह सरकारी संग्रहालय का एक हिस्सा है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: थियोसोफिकल सोसायटी के विश्व मुख्यालय की स्थापना 1886 में अडयार नदी के तट पर की गई। सभी प्रमुख धर्मों के तीर्थ स्थल इसके विस्तृत रूप से फैले हुए भू-उद्यानों में स्थित हैं। ईस्ट कोस्ट रोड पर स्थित चोलामंडलम कलाकारों का गांव कलाकारों एवं मूर्तिकारों का अपने स्टूडियो एवं स्थायी दीर्घाओं में कार्यरत अवस्था का एक दृश्य प्रदान करता है। चेन्नई कला संस्थान द्वारा संचालित दक्षिणचित्र दक्षिण भारत के कलाओं एवं शिल्पों एवं रंगकर्मियों के माध्यम से दक्षिण भारत में प्रचलित जीवन का एक चित्रण है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: आरंभिक युगों से ही, चेन्नई का एक सर्वदेशीय समाज था जिसमें विभिन्न धार्मिक समूहों के व्यक्ति साथ-साथ रहते थे। परिणामस्वरूप विभिन्न धर्मों से संबंधित ऐतिहासिक और आधुनिक दोनों पूजा स्थल शहर में मौजूद हैं। चेन्नई में सबसे प्रसिद्ध मंदिर मयलापुर में कपालीश्वर मंदिर है। वादापलानी मंदिर भी हिंदुओं के लिए एक महत्वपूर्ण पूजा स्थल है। सेंट थॉमस माउंट, वह स्थल जहां माना जाता है कि ईसा मसीह के एक शिष्य सेंट थॉमस शहीद हो गए, भारतीय ईसाईयों के लिए महत्वपूर्ण एक तीर्थ स्थल है। सैन्थोम महागिरजाघर, जो अनुमानत: सेंट थॉमस के कब्र के ऊपर बनाया गया था, रोम के कैथोलिकों द्वारा पूजनीय चर्च है। चेन्नई स्थित सेंट जॉर्ज का प्रधान गिरजाघर प्रोटेस्टैंट ईसाइयों के लिए एक महत्वपूर्ण पूजा स्थल है। हजार बत्तियों वाला मस्जिद देश के सबसे बड़े मस्जिदों में से एक है और मुसलमानों का एक पवित्र पूजा स्थल है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: 2.76 वर्ग किमी में फैला देश का सबसे छोटा राष्ट्रीय उद्यान गिंडी राष्ट्रीय उद्यान पूर्ण रूप से शहर के भीतर स्थित है। यह हिरण, लोमड़ियों, बंदरों और सांपों की विभिन्न विलुप्तप्रायः किस्मों को सहेजे है। राष्ट्रीय उद्यान में स्थित गिंडी सर्प उद्यान में सांपों का विशाल संग्रह है एवं यह विषरोधी सीरम का एक महत्वपूर्ण स्रोत है। अरिग्नार अन्ना प्राणी उद्यान (जिसे "वन्डालुर चिड़ियाघर" के नाम से बेहतर रूप में जाना जाता है) शहर के दक्षिण पश्चिम में स्थित है और 5.1 वर्ग किमी क्षेत्र में फैला हुआ है। यहां प्रदर्शन करने के लिए अस्सी प्रजातियां हैं और इसमें एक शेर सफ़ारी, एक हाथी सफ़ारी, एक निशाचर पशु घर और एक मछलीघर शामिल हैं। शहर के दक्षिण में, ईस्ट कोस्ट रोड के किनारे, उभयचर प्राणिविज्ञान संबंधी अनुसंधान का एक महत्वपूर्ण केन्द्र है जिसे मद्रास क्रोकोडाइल बैंक ट्रस्ट कहा जाता है, जिसमें कई ताजे पानी और खारे पानी वाले मगरमच्छों, ग्राहों, घड़ियालों और कछुए तथा सांपों का भी आवास है। उद्यानकृषि (बागवानी) विभाग के वनस्पति उद्यान में पौधों की एक बहुत व्यापक विविधता है और 2 करोड़ वर्ष पुराना एक जीवाश्मीकृत पेड़ का तना भी है। हर वर्ष यहां मई के महीने में एक ग्रीष्मकालीन समारोह आयोजित किया जाता है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: चेन्नई खरीदारी के लिए कुछ अनोखे स्थान हैं। कला और शिल्प, समकालीन और पारंपरिक कलाकृति, प्राचीन वस्तुएँ, गहने आदि शहर में उपलब्ध हैं। पारंपरिक वस्तुएं जैसे कि तिरूनेल्वी के पत्ती सदृश एवं पाल्मायरा-रेशे वाले हस्तशिल्प, कांसा एवं तांबा की की नक्काशियां एवं कुम्बकोनम के पारंपरिक आभूषण, तंजावुर के धातु कर्म, महाबलीपुरम के पत्थर की नक्काशियां, कांचीपुरम के रेशम दुकानों एवं बुटिक (वस्त्रालय) में बिक्री के लिए उपलब्ध हैं। जॉर्ज टाउन और पैरिज कॉर्नर चेन्नई के थोक बाजार हैं जहां कोई लगभग सबकुछ खरीद सकता है। कई मार्ग पूरी तरह से एक विशेष प्रकार की वस्तु की बिक्री के लिए समर्पित हैं। नजदीकी बर्मा बाजार अपने नकली इलेक्ट्रॉनिक सामानों एवं मीडिया के लिए एवं मूर मार्केट एक बड़ी संख्या में अपनी पुस्तकों की दुकानों के लिए प्रसिद्ध है। टी.नगर में स्थित पांडी बाजार, चेन्नई के लिये अनोखे, बहुमंजिली दुकानों का गढ़ है, जो मुख्य रूप से वस्त्रों एवं रेशमों या सोना, चांदी, सोना और हीरे के आभूषण की बिक्री से संबंधित है।


title: चेन्नई में पर्यटन

text: चेन्नई की सरहद पर तीन विशाल मनोरंजन पार्क, एमजीएम डिज़्ज़ी वर्ल्ड, वीजीपी यूनिवर्सल किंगडम और किशकिंता एवं एक जल क्रीड़ा केन्द्र तथा डैश एन स्प्लैश स्थित हैं। शहर में ईस्ट कोस्ट रोड के किनारे एक पेंटबॉल केंद्र और जल क्रीड़ा क्लब भी है। ईस्ट कोस्ट रोड उच्च पथ से लेकर महाबलीपुरम तक किनारे चारों तरफ एक बड़ी संख्या में बीच रिज़ॉर्ट भी हैं। तमिल फिल्म उद्योग का घर होने के कारण इस शहर में कुछ बहुपटीय सिनेमा हाल सहित 100 से अधिक विशाल सिनेमा थियेटर हैं जिसमें तमिल, अंग्रेजी, हिंदी, तेलुगु और मलयालम फिल्में प्रदर्शित की जाती हैं। शहर में एक बड़ी संख्या में रेस्तरां हैं जो विभिन्न किस्म के तमिल, भारतीय और अंतर्राष्ट्रीय व्यंजन पेश करते हैं। चेन्नई का रात्रिजीवन जीवंत है एवं इसमें निखार आता जाता है जिसमें बार से लेकर पूल पार्लर और लाउंज तथा क्लब हैं।


title: इन्द्रपुरी बाँध

text: इन्द्रपुरी बाँध (Indrapuri Barrage) भारत के बिहार राज्य के रोहतास ज़िले में सोन नदी पर स्थित एक बाँध है।


title: चर्मपत्र

text: चर्मपत्र बकरी, बछड़ा, भेड़ आदि के चमड़े से निर्मित महीन पदार्थ है। इसका सबसे प्रचलित उपयोग लिखने के लिये हुआ करता था। चर्मपत्र, अन्य चमड़ों से इस मामले में अलग था कि इसको पकाया (टैनिंग) नहीं जाता था किन्तु इसका चूनाकरण अवश्य किया जाता था। इस कारण से यह आर्द्रता के प्रति बहुत संवेदनशील है।


title: चर्मपत्र

text: ऐसा कहा जाता है कि परगामम (Pergamum) के यूमेनीज़ (Eumenes) द्वितीय ने, जो ईसा के पूर्व दूसरी शताब्दी में हुआ था, चर्मपत्र (Prchment) के व्यवहार की प्रथा चलाई, यद्यपि इसका ज्ञान इसके पहले से लोगों को था। वह ऐसा पुस्तकालय स्थापित करना चाहता था जो एलेग्ज़ैंड्रिया के उस समय के सुप्रसिद्ध पुस्तकालय सा बड़ा हो। इसके लिये उसे पापाइरस (एक प्रकार के पेड़ की, जो मिस्त्र की नील नदी के गीले तट पर उपजता था, मज्जा से बना कागज जो उस समय पुस्तक लिखने में व्यवहृत होता था) नहीं मिल रहा था। अत: उसने पापाइरस के स्थान पर चर्मपत्र का व्यवहार शुरू किया। यह चर्मपत्र बकरी, सुअर, बछड़ा या भेड़ के चमड़े से तैयार होता था। उस समय इसका नाम कार्टा परगामिना (charta pergamena) था। ऐसे चर्मपत्र के दोनों ओर लिखा जा सकता था, जिसमें वह पुस्तक के रूप में बाँधा जा सके।


title: चर्मपत्र

text: चर्मपत्र तैयार करने की आधुनिक रीति वही है जो प्राचीन काल में थी। बछड़े, बकरी या भेड़ की उत्कृष्ट कोटि की खाल से यह तैयार होता है। खाल को चूने के गड्ढे में डुबाए रखने के बाद उसके बाल हटाकर धो देते हैं और फिर लकड़ी के फ्रेम में खींचकर बाँधकर सुखाते हैं। फिर खाल के दोनों ओर चाकू से छीलते हैं। मांसवाले तल पर खड़िया या बुझा चूना छिड़ककर झाँवे के पत्थर से रगड़ते हैं और तब पुन: फ्रेम पर सुखाते हैं। फिर खाल को एक दूसरे फ्रेम पर स्थानांतरित करते हैं जिसमें खाल पर पहले से कम तनाव रहता है। दानेदार तल को फिर चाकू से छीलकर उसे एक सी मोटाई का बना लेते हैं। यदि फिर भी खाल असमतल रहती है तो सूक्ष्म झाँवे से रगड़कर उसे समतल कर लेते हैं। ऐसा चर्मपत्र सींग सा कड़ा होता है, चमड़े सा नम्य नहीं। आर्द्र वायु में यह सड़कर दुर्गंध दे सकता है।


title: चर्मपत्र

text: आजकल कृत्रिम चर्मपत्र भी बनता है। इसे "वानस्पतिक चर्मपत्र" भी कहते है। यह वस्तुत: एक विशेष प्रकार का कागज होता है, जो अचार और मुरब्बा रखने के घड़ों या मर्तबानों के मुख ठकने, मक्खन, मांस, र्सांसेज और अन्य भोज्य पदार्थ लपेटने में व्यवहृत होता है। इस पर वसा या ग्रीज़ का कोई प्रभाव नहीं पड़ता और न ये इसमें से होकर भीतर प्रविष्ट ही होते हैं। जल भी इसमें प्रविष्ट नहीं होता।


title: चर्मपत्र

text: कृत्रिम चर्मपट बनाने के दो तरीकें हैं। एक में असज्जीकृत कागज को कुछ सेकंड तक सांद्र सलफ्यूरिक अम्ल (विशिष्ट घनत्व 1.69) में डुबाकर, फिर तनु ऐमानिया से धोते हैं।


title: चर्मपत्र

text: दूसरे में पल्प बनानेवाले रेशों को बहुत समय तक पानी की उपस्थिति में दबाते, कुचलते और रगड़ते है। इसमें सिवाय अल्प स्टार्च के अन्य कोई सज्जीकारक प्रयुक्त नहीं करते।


title: चर्मपत्र

text: कृत्रिम चर्मपत्र का परीक्षण मोमबत्ती की छोटी ज्वाला में जलाकर करते हैं। ऐसी ज्वाला से कृत्रिम पत्र में छोटे छोटे बुलबुले निकल आते हैं। भाप के कारण ये बुलबुले बनते हैं, जो ऊपरी तल से बाहर न निकल सकने के कारण दिखाई पड़ते हैं। असली चर्मपत्र में बुलबुले नहीं बनते।


title: ऍथलस्टैन

text: ऍथलस्टैन (Æthelstan) (पुरानी अंग्रेजी: "Æþelstan", "Æðelstān", अर्थात "कुलीन पत्थर"; 894 – 27 अक्टूबर 939) ९२४ से ९२७ ई॰ तक ऐंग्लों-सक्सनों का राजा और ९२७ से ९३९ ई॰ तक अंग्रेजों का राजा था। वह राजा एडवर्ड द एल्डर और उसकी पहली पत्नी एग्व्यिन का बेटा था। आधुनिक इतिहासकार उसे इंग्लैंड का पहला राजा और ऐंग्लों-सैक्सनों के महानतम राजाओं में से एक मानते हैं। उसने कभी शादी नहीं की और उसके बाद उसका सौतेला भाई एडमंड प्रथम इंग्लैंड का राजा बना।


title: ऍथलस्टैन

text: जब एडवर्ड की जुलाई ९२४ ई॰ में मृत्यु हो गयी तब ऍथलस्टैन को मर्सिया के लोगों ने अपना राजा स्वीकार कर लिया। उसका सौतेले भाई ऍल्फवियर्ड संभवत: वेसेक्स का राजा घोषित हुआ था लेकिन अपने पिता की मृत्यु के कुछ ही दिनों बाद उसका भी देहांत हो गया। कुछ महीनों तक ऍथलस्टैन को वेसेक्स में गतिरोध झेलना पड़ा लेकिन सितम्बर ९२५ में वहाँ भी उसका राज्याभिषेक हो गया। ९२७ ई॰ में उसने अंतिम बचे हुए वाइकिंग साम्राज्य स्कैन्डिनेविया के यॉर्क पर भी आधिपत्य जमा लिया और पूरे इंग्लैंड में शासन करने वाला पहला आंग्ल-सैक्सन राजा बन गया। ९३४ में उसने स्कॉटलैंड पर धावा बोला और कॉन्स्टेनटाइन द्वितीय को हथियार डालने पर मजबूर कर दिया, लेकिन ऍथलस्टैन के शासन का वाइकिंगों और स्कॉटों ने भारी विरोध किया और सन् ९३७ में इंग्लैंड पर आक्रमण कर दिया। ऍथलस्टैन ने उन्हें ब्रुनान्बर की लड़ाई में हरा दिया। इस विजय ने उसे ब्रिटिश आइल्स और पूरे महाद्वीप में बहुत ख्याति दिलाई। ९३९ ई॰ में उसकी मृत्यु के पश्चात वाइकिंगों ने पुन: यॉर्क पर अधिकार कर लिया जिसे फिर ९५४ ई॰ में ही वापस पाया जा सका।


title: ऍथलस्टैन

text: ऍथलस्टैन ने सरकार का केंद्रीकरण कर दिया; उसने सरकारी अधिकारपत्रों के जारी होने पर अपना नियंत्रण स्थापित किया और विभिन्न क्षेत्रों के विद्वानों को अपनी परामर्श समिति और दरबार में जगह दी। उसकी दरबारी सभाओं में उसके अधिकार क्षेत्र के बाहर के राज्यों, खासकर वेल्स, के राजाओं की भी उपस्थिति होती थी जिन्होंने उसका आधिपत्य स्वीकार कर लिया था। उसके समय के अन्य राजाओं की तुलना में अधिक कानूनी दस्तावेज आज भी सुरक्षित बचे हुए हैं। ये दस्तावेज आपराधिक घटनाओं, लूट-पाट और सामाजिक असुरक्षा के विषयों पर उसकी गहरी रूचि और चिंता दर्शाते हैं। उसके कानूनी सुधार उसके दादा अल्फ्रेड महान के कानूनों पर आधारित थे। ऍथलस्टैन पश्चिमी सैक्सन राजाओं में सबसे धर्मपरायण था और उसे स्मारकों व गिरिजाघरों के निर्माण के लिये जाना जाता है। उसके शासनकाल में उसका घर अंग्रेजी शिक्षा का केंद्र था जिसने बाद में बेनेडिक्टियाई सूफीवादी सुधार की आधारशिला रखी। यूरोपीय राजनीति में ऍथलस्टैन के अलावा और किसी भी पश्चिमी सैक्सन राजा ने इतनी महत्वपूर्ण भूमिका अदा नहीं की। उसने महाद्वीपीय राजाओं से अपनी बहनों की शादियों के प्रबंध किये और कई राजनीतिक मित्र बनाए।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस (IS-95 सीडीएमए) एक चैनल एक्सेस विधि है जिसका उपयोग विभिन्न रेडियो संचार तकनीकों में होता है। सीडीएमए मल्टीपल एक्सेस का एक उदाहरण है जिसमें कई ट्रांसमीटर एक ही संचार चैनल से एक साथ सूचना भेज सकते हैं। इससे कई उपयोगकर्ता आवृत्तियों के एक ही बैंड को साझा कर सकते है (बैंडविड्थ देखें)। उपयोगकर्ताओं के बीच अनुचित हस्तक्षेप के बिना इसे सम्भव होने देने के लिए, सीडीएमए स्प्रेड स्पेक्ट्रम तकनीक और एक विशेष कोडिंग योजना (जहां प्रत्येक ट्रांसमीटर को एक कोड दिया जाता है) का प्रयोग करता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सीडीएमए उपलब्ध बैंडविड्थ के उपयोग को अनुकूलित (इष्टतम) करता है क्योंकि यह संपूर्ण आवृत्ति रेंज पर प्रसारित होता है और उपयोगकर्ता की आवृत्ति रेंज को सीमित नहीं करता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सीडीएमए का उपयोग कई मोबाइल फोन मानकों में एक्सेस विधि के रूप में किया जाता है। आईएस-९५ (IS-95), जिसे "cdmaOne" भी कहा जाता है, और इसके ३जी प्रारूप सीडीएमए२००० (CDMA2000), को अक्सर "सीडीएमए" के नाम से उल्लेख किया जाता है, लेकिन UMTS (GSM वाहकों द्वारा उपयोग किया जाने वाला ३जी मानक) इसकी रेडियो प्रौद्योगिकियों के रूप में "वाइडबैंड CDMA" (W-CDMA), साथ ही साथ टीडी-सीडीएमए और टीडी-एससीडीएमए, का भी उपयोग करता है।


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text: इसका उपयोग चैनल या माध्यम (मीडियम) एक्सेस तकनीक के रूप में (जैसे ) या स्थायी पायलट/संकेतन चैनल के रूप में भी किया जा सकता है जिससे उपयोगकर्ता अपने स्थानीय दोलक (ऑसीलेटर) को एक सामान्य प्रणाली की आवृत्ति में तुल्यकाल कर सकते हैं, जिससे कि चैनल मापदंड का स्थायी रूप से अनुमान लगाया जा सकता है।


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text: इन व्यवस्थाओं में, संदेश को लंबे समय तक प्रसारित अनुक्रम, जिसमें कई चिप्स (0es और 1es) मिली होती हैं, पर संशोधित किया जाता है। उनके बहुत ही फायदेमंद स्व (ऑटो)- और विभिन्न (क्रॉस)-सहसंबंध विशेषताओं के कारण, इन प्रसार अनुक्रमों का उपयोग कई दशकों से रडार अनुप्रयोगों के लिए भी किया जाता है, जहां उन्हें बार्कर-कोड कहा जाता है (आमतौर पर 8 से 32 की एक बहुत ही कम अनुक्रम लंबाई के साथ)।


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text: अंतरिक्ष आधारित संचार अनुप्रयोगों के लिए भी उपग्रह गति के कारण होने वाले बड़े पाथ लॉस और डॉप्लर प्रभाव के कारण कई दशकों से इसका उपयोग किया जाता है। आमतौर पर उन अनुप्रयोगों में, इस प्रभाव के कारण, न तो FDMA और न ही TDMA का उपयोग एकल मॉडुलन के रूप में किया जाता है। सीडीएमए अक्सर बीपीएसके के साथ अपने सरलतम रूप में प्रयोग किया जाता है, लेकिन यह किसी भी मॉडुलन व्यवस्था के साथ जोड़ा जा सकता है जैसे उन्नत मामलों में क्यूएएम या ओएफडीएम, जो आम तौर पर इसे बहुत मजबूत और कुशल बनाता है (और उन्हें सटीक रेंज क्षमताओं से लैस करता है, जो सीडीएमए के बिना मुश्किल है)। अन्य योजनाएं बाइनरी ऑफ़सेट कैरियर (बीओसी) पर आधारित उप-वाहकों का उपयोग करती हैं, जो मैनचेस्टर कोड से प्रेरित है और वर्चुअल सेंटर आवृत्ति और उप-वाहकों के बीच एक बड़ा अंतर सक्षम करती है, जो ओएफडीएम उप-वाहकों के मामले में सम्भव नहीं है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: कोड-डिवीजन मल्टीपल एक्सेस चैनलों की तकनीक लंबे समय से जानी जाती है। सोवियत संघ (यूएसएसआर) में पहली बार इस विषय के लिए समर्पित कार्य दिमित्री एजेव द्वारा 1935 में प्रकाशित किया गया था। सीडीएमए की तकनीक का इस्तेमाल 1957 में किया गया था, जब मॉस्को में युवा सैन्य रेडियो इंजीनियर लियोनिद कुप्रियानोविच ने एक बेस स्टेशन के साथ एलके-1 नामक पहनने योग्य स्वचालित मोबाइल फोन का एक प्रयोगात्मक मॉडल बनाया था। एलके-१ का वजन ३ किलोग्राम, २०-३० किमी की परिचालन दूरी, और २०-३० घंटे की बैटरी लाइफ है। लेखक के अनुसार बेस स्टेशन कई ग्राहकों द्वारा प्रयोग किया सकता था। 1958 में कुप्रियानोविच ने मोबाइल फोन का नया प्रयोगात्मक "पॉकेट" मॉडल बनाया। इस फोन का वजन 0.5 किलो था। अधिक ग्राहकों द्वारा काम में लेने के लिए कुप्रियानोविच ने इस डिवाइस का प्रस्ताव रखा, जिसे उन्होंने "कोरिलेटयर" (सहसंबंधक) कहा।" १९५८ में यूएसएसआर ने "अल्ताई" का विकास भी शुरू किया जोकि सोवियत एमआरटी-1327 मानकों पर आधारित कारों के लिए एक राष्ट्रीय नागरिक मोबाइल फोन सेवा थी। फोन सिस्टम का वजन 11 किलो (24 एलबी) था। इसे उच्च स्तर के अधिकारियों के वाहनों के ट्रंक में रखा जाता था और एक सामान्य हैंडसेट को यात्री डिब्बे में इस्तेमाल किया जाता था। अल्ताई प्रणाली के मुख्य डेवलपर्स वीएनआईआईएस (वोरोनिश साइंस रिसर्च इंस्टीट्यूट ऑफ कम्युनिकेशंस) और जीएसपीआई (स्टेट स्पेशलाइज्ड प्रोजेक्ट इंस्टीट्यूट) थे। 1963 में यह सेवा मॉस्को में शुरू हुई थी और 1970 में 30 यूएसएसआर शहरों में अल्ताई सेवा का उपयोग किया गया था।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सीडीएमए एक स्प्रेड-स्पेक्ट्रम मल्टीपल-एक्सेस तकनीक है। एक स्प्रेड-स्पेक्ट्रम तकनीक एक-समान संचरित शक्ति के लिए डेटा की बैंडविड्थ को समान रूप से फैलाती है। एक स्प्रेडिंग कोड एक छद्म-यादृच्छिक कोड होता है जिसमें एक संकीर्ण एम्बीग्युएटी फंक्शन (Ambiguity function) होता है, अन्य संकीर्ण पल्स कोड के विपरीत। सीडीएमए में एक स्थानीय रूप से उत्पन्न कोड संचरित किए जाने वाले डेटा की तुलना में बहुत अधिक दर से चलता है। ट्रांसमिशन वाले डेटा को बिटवाइज़ XOR (एक्सक्लूसिव OR) से जल्दी चलने वाले कोड के साथ जोड़ा जाता है। यह तस्वीर दिखाती है कि स्प्रेड-स्पेक्ट्रम सिग्नल कैसे उत्पन्न होती है। formula_1 (प्रतीक अवधि) की पल्स अवधि के डेटा सिग्नल को formula_2 (चिप अवधि) की पल्स अवधि के कोड सिग्नल के साथ XOR कर दिया जाता है। (नोट: बैंडविड्थ formula_3 का आनुपातिक है, जहाँ formula_4 = बिट टाइम होता है।) इसलिए, डेटा सिग्नल की बैंडविड्थ formula_5 है और स्प्रेड स्पेक्ट्रम सिग्नल की बैंडविड्थ formula_6 है। क्योंकि formula_2 बहुत छोटा है formula_1 से इसलिए स्प्रेड-स्पेक्ट्रम सिग्नल की बैंडविड्थ बहुत बडी है मूल सिग्नल की बैंडविड्थ से। formula_9 का अनुपात प्रसार कारक या प्रसंस्करण लाभ कहलाता है। यह अनुपात एक कुछ हद्द तक बेस स्टेशन द्वारा एक ही समय में सप्पोर्टेड उपयोगकर्ताओं की कुल संख्या की ऊपरी सीमा निर्धारित करता है।


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text: सीडीएमए सिस्टम में प्रत्येक उपयोगकर्ता अपने सिग्नल को संशोधित करने के लिए एक अलग कोड का उपयोग करता है। सीडीएमए सिस्टम के पर्फोर्मेंस में सिग्नल को मॉड्यूलेट करने के लिए इस्तेमाल किए गए कोड का चयन करना बहुत महत्वपूर्ण है। सबसे अच्छा पर्फोर्मेंस तब होता है जब वांछित उपयोगकर्ता के सिग्नल और अन्य उपयोगकर्ताओं के सिग्नल के बीच काफी दूरी होती है। सिग्नल का पृथक्करण वांछित उपयोगकर्ता के स्थानीय रूप से उत्पन्न कोड के साथ प्राप्त सिग्नल को सहसंबंधित करके किया जाता है। यदि सिग्नल वांछित उपयोगकर्ता के कोड से मेल खाता है, तो सहसंबंध फ़ंक्शन उच्च हो जायेगा और सिस्टम उस सिग्नल को निकाल सकेगा। यदि वांछित उपयोगकर्ता के कोड और सिग्नल में कुछ भी मेल नहीं खाता है, तो सहसंबंध जितना संभव हो उतना शून्य के करीब होना चाहिए (इस प्रकार सिग्नल समाप्त होता है); इसे क्रॉस-सहसंबंध के नाम से जाना जाता है। यदि कोड शून्य के अलावा किसी भी समय ओफ्सेट में सिग्नल के साथ सहसंबंध होता है, तो सहसंबंध यथासंभव शून्य के करीब होना चाहिए। इसे ऑटो-सहसंबंध के नाम से जाना जाता है और इसका उपयोग बहु-पथ हस्तक्षेप को अस्वीकार करने के लिए किया जाता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: मल्टीपल एक्सेस की समस्या का एक सादृश्य एक कमरा (चैनल) है जिसमें लोग एक-दूसरे से एक साथ बात करना चाहते हैं। दुविधा से बचने के लिए, लोग बारी-बारी से बोल सकते हैं (टाइम डिवीजन), अलग-अलग तारत्वों पर बोल सकते हैं (आवृत्ति डिवीजन), या विभिन्न भाषाओं में बोल सकते हैं (कोड डिवीजन)। सीडीएमए अंतिम उदाहरण के अनुरूप है जहां एक ही भाषा बोलने वाले लोग एक-दूसरे को समझ सकते हैं, लेकिन अन्य भाषाओं को शोर के रूप में माना जाता है और अस्वीकार कर दिया जाता है। इसी तरह रेडियो सीडीएमए में उपयोगकर्ताओं के प्रत्येक समूह को एक साझला कोड दिया जाता है। कई कोड एक ही चैनल का प्रयोग कर लेते हैं, लेकिन केवल एक विशेष कोड से जुड़े उपयोगकर्ता ही संचार कर सकते हैं।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सामान्य तौर पर, सीडीएमए दो बुनियादी श्रेणियों से संबंधित है: सिंक्रोनस (ऑर्थोगोनल कोड) और एसिंक्रोनस (छद्म यादृच्छिक कोड)।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: डिजिटल मॉडुलन विधि उनके अनुरूप है जो साधारण रेडियो ट्रांसीवर में उपयोग की जाती हैं। रेडियो ट्रांसीवर मामले में, एक कम-आवृत्ति के डेटा सिग्नल को उच्च-आवृत्ति के शुद्ध ज्या तरंग वाहक के साथ समय-गुणा किया जाता है और प्रेषित किया जाता है। यह प्रभावी रूप से दो संकेतों का एक आवृत्ति कनवल्शन (वीनर-खिनचिन प्रमेय) है, जिसके परिणामस्वरूप एक संकीर्ण साइडबैंड वाला वाहक बनता है। डिजिटल मॉडुलन विधि के मामले में, ज्या तरंग वाहक के स्थान पर वॉल्श फ़ंक्शन का प्रयोग किया जाता है। ये द्विआधारी (बायनरी) वर्ग तरंगें हैं जो एक पूर्ण ऑर्थोनॉर्मल सेट बनाती हैं। डेटा सिग्नल भी बाइनरी है और एक साधारण एक्सओआर (XOR) फ़ंक्शन से समय गुणन प्राप्त किया जाता है। यह आमतौर पर परिपथ में गिल्बर्ट सेल मिश्रण होता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सिंक्रोनस सीडीएमए डेटा स्ट्रिंग्स का प्रतिनिधित्व करने वाले वैक्टर के बीच ओर्थोगोनालिटी के गणितीय गुणों का प्रयोग करता है। उदाहरण के लिए, बाइनरी स्ट्रिंग "1011" को वेक्टर (1, 0, 1, 1) द्वारा दर्शाया जाता है। वेक्टरों (सदिशों) को उनके डॉट उत्पाद लेकर उनके संबंधित घटकों के उत्पादों को जोड़कर गुणा किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, यदि u = ("a", "b") और v = ("c", "d") है, तो उनका डॉट उत्पाद u·v = "ac" + "bd" बना)। यदि डॉट उत्पाद शून्य है, तो दो वैक्टरों (सदिशों) को एक दूसरे से "ओर्थोगोनल" (लंबकोणीय) कहा जाता है। डॉट उत्पाद के कुछ गुण यह समझने में मदद करते हैं कि W-CDMA कैसे काम करता है। यदि सदिश a और b लंबकोणीय हैं, तो formula_10 तथा:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सिंक्रोनस सीडीएमए में प्रत्येक उपयोगकर्ता अपने सिग्नल को मॉडुलन (संशोधित) करने के लिए दूसरों के कोड से ऑर्थोगोनल कोड का उपयोग करता है। नीचे दिए गए चित्र में 4 परस्पर ओर्थोगोनल डिजिटल सिग्नल का एक उदाहरण दिखाया गया है। ऑर्थोगोनल कोड का क्रॉस-सहसंबंध शून्य के बराबर होता है; दूसरे शब्दों में, वे एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करते हैं। IS-95 के मामले में, 64-बिट वॉल्श कोड अलग-अलग उपयोगकर्ताओं को अलग करने के लिए सिग्नल को एन्कोड करने में उपयोग किए जाते हैं। चूंकि 64 वॉल्श कोड में से प्रत्येक अन्य सभी के लिए ऑर्थोगोनल है, इसलिये सिग्नल 64 ऑर्थोगोनल सिग्नल में चैनलाइज़ किए जाते हैं। निम्न उदाहरण दर्शाता है कि प्रत्येक उपयोगकर्ता के सिग्नल को कैसे एन्कोड और डीकोड किया जा सकता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: वैक्टर के एक सेट से शुरू करें जो परस्पर ओर्थोगोनल हैं। (हालांकि पारस्परिक ऑर्थोगोनैलिटी ही एकमात्र शर्त है, किंतु ये वैक्टर आमतौर पर डिकोडिंग में आसानी के लिए बनाए जाते हैं, उदाहरण के लिए वॉल्श मैट्रिसेस से कॉलम या पंक्तियाँ) ऑर्थोगोनल फ़ंक्शंस का एक उदाहरण दाईं ओर चित्र में दिखाया गया है। इन वैक्टर को अलग-अलग उपयोगकर्ताओं को सौंपा जाएगा और इन्हें "कोड", "चिप कोड" या "चिपिंग कोड" कहा जाता है। संक्षिप्तता के लिये इस उदाहरण के बाकी हिस्सों में केवल दो बिट्स वाले कोड v का उपयोग किया गया है ।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: प्रत्येक उपयोगकर्ता एक अलग कोड से जुड़ा होता है, जैसे मान लो v से। एक 1 बिट को एक धनात्मक कोड v संचारित करके दर्शाया गया है, और एक 0 बिट को एक नकारात्मक कोड −v द्वारा दर्शाया गया है। उदाहरण के लिए, यदि v = ("v", "v") = (1, −1) और उपयोगकर्ता जो डेटा संचारित करना चाहता है वह (1, 0, 1, 1) है, तो संचरित प्रतीक होंगे:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: प्रत्येक प्रेषक (सेन्डर) के पास उस सेट से चुना गया एक अलग, अद्वितीय वेक्टर v होता है, लेकिन संचरित वेक्टर की निर्माण विधि समान होती है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: अब, हस्तक्षेप के भौतिक गुणों के कारण, यदि किसी बिंदु पर दो संकेत चरण (फेज़) में हैं, तो वे प्रत्येक संकेत के आयाम को दोगुना करने के लिए जुड़ते हैं, लेकिन यदि वे चरण में नहीं हैं, तो वे घटते हैं और एक संकेत देते हैं जो कि उन आयामों का अंतर होता है। डिजिटल रूप से, इस व्यवहार को घटक-घटक जोड़कर ट्रांसमिशन वैक्टरों के जोड द्वारा ठीक किया जा सकता है।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: यदि प्रेषक0 के पास कोड (1, -1) और डेटा (1, 0, 1, 1) है, और प्रेषक1 के पास कोड (1, 1) और डेटा (0, 0, 1, 1) है, और दोनों प्रेषक एक साथ संचारण करते हैं, तो यह तालिका कोडिंग चरणों का वर्णन करती है:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: इस कच्चे सिग्नल को इंटरफेरेंस (हस्तक्षेप) पैटर्न कहा जाता है। रिसीवर तब किसी भी ज्ञात प्रेषक के लिए प्रेषक के कोड को हस्तक्षेप पैटर्न के साथ जोड़कर एक उचित संकेत निकालता है। निम्न तालिका दर्शाती है कि यह कैसे काम करता है और दिखाती है कि सिग्नल एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करते हैं:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: इसके अलावा, डिकोडिंग के बाद, 0 से अधिक के सभी मानों की व्याख्या 1 के रूप में की जाती है, जबकि शून्य से कम के सभी मानों की व्याख्या 0 के रूप में की जाती है। उदाहरण के लिए, डिकोडिंग के बाद, डेटा0 (2, -2, 2, 2) है, लेकिन रिसीवर इसकी व्याख्या करता है (1, 0, 1, 1)। ठीक 0 के मान का अर्थ है कि प्रेषक ने कोई डेटा संचारित नहीं किया, जैसा कि निम्न उदाहरण में है:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: मान लें कि सिग्नल0 = (1, −1, −1, 1, 1, −1, 1, -1) अकेले प्रेषित होता है। निम्न तालिका रिसीवर का डीकोड दिखाती है:


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: जब रिसीवर प्रेषक 1 के कोड का उपयोग करके सिग्नल को डीकोड करने का प्रयास करता है, तो डेटा सभी शून्य होता है, इसलिए क्रॉस-सहसंबंध शून्य के बराबर होता है और यह स्पष्ट होता है कि प्रेषक 1 ने कोई डेटा संचारित नहीं किया।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: जब मोबाइल-टू-बेस लिंक को ठीक से समन्वित नहीं किया जा सकता हो, विशेषकर हैंडसेट की गतिशीलता के कारण, तब एक अलग तरीके की आवश्यकता होती है। चूंकि ऐसा हस्ताक्षर अनुक्रम बनाना गणितीय रूप से संभव नहीं है जो मनमाने ढंग से यादृच्छिक प्रारंभिक बिंदुओं के लिए ओर्थोगोनल हो और जो कोड स्थान का पूर्ण उपयोग करते हो, इसलिये अद्वितीय "छद्म-यादृच्छिक" या "छद्म-शोर" अनुक्रमों को (जिनको स्प्रेडिंग (फैलाने वाले) अनुक्रम कहा जाता है को) "एसिंक्रोनस" (अतुल्यकालिक) सीडीएमए सिस्टम में उपयोग किया जाता है। एक प्रसार अनुक्रम (स्प्रेडिंग अनुक्रम) एक द्विआधारी (बायनरी) अनुक्रम है जो यादृच्छिक प्रतीत होता है लेकिन इच्छित रिसीवर द्वारा नियतात्मक तरीके से पुन: उत्पन्न किया जा सकता है। इन प्रसार अनुक्रमों का उपयोग एसिंक्रोनस सीडीएमए में उपयोगकर्ता के सिग्नल को उसी तरह से एन्कोड और डीकोड करने के लिए किया जाता है जैसे सिंक्रोनस सीडीएमए में ऑर्थोगोनल कोड का किया जाता है (उपरोक्त उदाहरण में दिखाया गया है)। ये प्रसार अनुक्रम सांख्यिकीय रूप से असंबंधित हैं, और बड़ी संख्या में प्रसार अनुक्रमों के योग के परिणामस्वरूप "बहु अभिगम हस्तक्षेप" (MAI) होता है जो एक गाऊसी शोर प्रक्रिया (आंकड़ों में केंद्रीय सीमा प्रमेय के बाद) द्वारा अनुमानित किया जाता है। गोल्ड कोड इस उद्देश्य के लिए उपयुक्त प्रसार अनुक्रम का एक उदाहरण है, क्योंकि इन कोड के बीच कम सहसंबंध है। यदि सभी उपयोगकर्ताओं को समान शक्ति स्तर के साथ लिया जाता है, तो MAI का प्रसरण (जैसे, शोर शक्ति) उपयोगकर्ताओं की संख्या के प्रत्यक्ष अनुपात में बढ़ता है। दूसरे शब्दों में, तुल्यकालिक सीडीएमए के विपरीत, अन्य उपयोगकर्ताओं के संकेत आवश्यक संकेत के लिए शोर के रूप में दिखाई देंगे और उपयोगकर्ताओं की संख्या के अनुपात में वांछित संकेत के साथ थोड़ा हस्तक्षेप करेंगे।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: सीडीएमए के सभी रूप रिसीवर्स को अवांछित संकेतों के खिलाफ आंशिक रूप से भेदभाव करने देने के लिए स्प्रेड-स्पेक्ट्रम प्रसार कारक का उपयोग करते हैं । निर्दिष्ट प्रसार अनुक्रमों के साथ एन्कोड किए गए सिग्नल प्राप्त हो जाते हैं, जबकि दूसरे अनुक्रमों (या समान अनुक्रम लेकिन अलग-अलग समय ऑफसेट) वाले सिग्नल प्रसार कारक द्वारा कम किए गए वाइडबैंड शोर के रूप में दिखाई देते हैं।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: चूंकि प्रत्येक उपयोगकर्ता एमएआई (MAI) उत्पन्न करता है, इसलिये सीडीएमए ट्रांसमीटरों का सिग्नल शक्ति को नियंत्रित करना एक महत्वपूर्ण समस्या है। एक सीडीएम (सिंक्रोनस सीडीएमए), टीडीएमए, या एफडीएमए रिसीवर सैद्धांतिक रूप से इन प्रणालियों की ऑर्थोगोनैलिटी के कारण अलग-अलग कोड, टाइम स्लॉट या फ़्रीक्वेंसी चैनलों का उपयोग करके मनमाने ढंग के मजबूत संकेतों को पूरी तरह से अस्वीकार कर सकता है। यह अतुल्यकालिक सीडीएमए के लिए सम्भव नहीं है; अवांछित संकेतों की अस्वीकृति केवल आंशिक होती है। यदि कोई या सभी अवांछित संकेत वांछित संकेत से अधिक मजबूत हैं, तो वे इसे अभिभूत कर देंगे। यह नतीजतन किसी भी एसिंक्रोनस सीडीएमए सिस्टम की उस आवश्यकता को उभारता है कि रिसीवर पर देखे गए विभिन्न सिग्नल पावर स्तरों से यह लगभग मेल खाए। सीडीएमए सेल्युलर में, बेस स्टेशन प्रत्येक मोबाइल की ट्रांसमिट पावर को सख्ति से नियंत्रित करने के लिए एक तेज़ बंद-लूप पावर-कंट्रोल स्कीम का उपयोग करता है।


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text: 2019 में डॉपलर की निर्भरता और देरी की विशेषताओं के आधार पर कोड की आवश्यक लंबाई का सटीक अनुमान लगाने के लिए योजनाएं विकसित की गई। इसके तुरंत बाद मशीन लर्निंग पर आधारित तकनीकें, जो वांछित लंबाई और प्रसार गुणों के अनुक्रम उत्पन्न करती हैं, को भी प्रकाशित किया गया। ये पुराने गोल्ड और वेल्च अनुक्रमों के साथ अत्यधिक प्रतिस्पर्धी हैं। ये लीनियर-फीडबैक-शिफ्ट-रजिस्टरों द्वारा उत्पन्न नहीं होते हैं, बल्कि इन्हें लुकअप टेबल में संग्रहित किया जाता है।


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text: सिद्धांत रूप में सीडीएमए, टीडीएमए और एफडीएमए में बिल्कुल समान वर्णक्रमीय दक्षता (स्पेक्ट्रल ऐफिशीयेन्सी) है, लेकिन, व्यवहार में, प्रत्येक की अपनी-अपनी चुनौतियां हैं - सीडीएमए के मामले में शक्ति नियंत्रण, टीडीएमए के मामले में समय, और एफडीएमए के मामले में आवृत्ति उत्पादन/फ़िल्टरिंग।


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text: टीडीएमए सिस्टम को सभी उपयोगकर्ताओं के ट्रांसमिशन समय को सावधानीपूर्वक सिंक्रनाइज़ करना होता है ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि वे सही समय स्लॉट में प्राप्त हों और एक दुसरे से हस्तक्षेप नहीं करें। चूंकि इसे मोबाइल वातावरण में पूरी तरह से नियंत्रित नहीं किया जा सकता है, इसलिये प्रत्येक समय स्लॉट में एक गार्ड समय अवश्य होना चाहिए, जिससे उपयोगकर्ताओं के हस्तक्षेप की संभावना कम हो जाती है, लेकिन इससे वर्णक्रमीय दक्षता कम हो जाती है।


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text: इसी तरह, एफडीएमए सिस्टम को उपयोगकर्ता की गतिशीलता से हुए सिग्नल स्पेक्ट्रम के अप्रत्याशित डॉपलर शिफ्ट के कारण आसन्न चैनलों के बीच एक गार्ड बैंड का उपयोग अवश्य करना होता है। गार्ड बैंड इस संभावना को कम कर देंगे कि आसन्न चैनल आपस में हस्तक्षेप करें, लेकिन ये स्पेक्ट्रम के उपयोग को कम कर देंगे।


title: कोड डिवीजन मल्टीपल एक्सेस

text: एसिंक्रोनस सीडीएमए संसाधनों के लचीले रूप से आवंटन अर्थात सक्रिय उपयोगकर्ताओं के लिए प्रसार अनुक्रमों का आवंटन में एक प्रमुख लाभ प्रदान करता है। सीडीएम (सिंक्रोनस सीडीएमए), टीडीएमए और एफडीएमए के मामले में क्रमशः एक साथ ऑर्थोगोनल कोड, टाइम स्लॉट और फ़्रीक्वेंसी स्लॉट की संख्या निर्धारित होती है, इसलिए इकट्ठे उपयोगकर्ताओं की संख्या के संदर्भ में इनकी क्षमता सीमित है। सीडीएम, टीडीएमए और एफडीएमए सिस्टम के लिए निश्चित संख्या में ऑर्थोगोनल कोड, टाइम स्लॉट या फ़्रीक्वेंसी बैंड आवंटित किए जा सकते हैं, जो टेलीफोनी और पैकेटयुक्त डेटा ट्रांसमिशन की फटी प्रकृति के कारण कम उपयोग में आते हैं। एसिंक्रोनस सीडीएमए सिस्टम में उपयोगकर्ताओं की संख्या की कोई सख्त सीमा नहीं है, केवल वांछित बिट त्रुटि संभावना द्वारा नियंत्रित एक व्यावहारिक सीमा है क्योंकि एसआईआर (सिग्नल-टू-इंटरफेरेंस अनुपात) उपयोगकर्ताओं की संख्या के साथ विपरीत रूप से बदलता है। मोबाइल टेलीफोनी जैसे वातावरण में, एसिंक्रोनस सीडीएमए द्वारा वहन किया जाने वाला लाभ यह है कि पर्फोर्मेंस (बिट त्रुटि दर) को बेतरतीब ढंग से उतार-चढ़ाव करने की अनुमति दी जाती है, जिसमें औसत मूल्य उपयोगकर्ताओं की संख्या और उपयोग के प्रतिशत के गुणा द्वारा निर्धारित किया जाता है। मान लीजिए कि 2"N" उपयोगकर्ता जो केवल आधा समय बात करते हैं, तो 2"N" उपयोगकर्ताओं को उसी समान "औसत" बिट त्रुटि संभावना के साथ समायोजित किया जा सकता है जिससे "N" उपयोगकर्ता जो हर समय बात करते हैं उनका किया जाता है। यहां मुख्य अंतर यह है कि "N" उपयोगकर्ता जो हर समय बात करते हैं उनके लिए बिट त्रुटि संभावना स्थिर है, जबकि 2"N" उपयोगकर्ता जो आधा समय बात करते हैं उनके लिए यह एक "यादृच्छिक" मात्रा (उसी माध्य के साथ) है।


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text: दूसरे शब्दों में, एसिंक्रोनस सीडीएमए उन मोबाइल नेटवर्क के लिए आदर्श रूप से अनुकूल है जहां बड़ी संख्या में ट्रांसमीटर हैं और प्रत्येक ट्रांसमीटर अनियमित अंतराल पर अपेक्षाकृत कम मात्रा में ट्रैफिक उत्पन्न करते हैं। सीडीएम (सिंक्रोनस सीडीएमए), टीडीएमए, और एफडीएमए सिस्टम ऑर्थोगोनल कोड, टाइम स्लॉट या फ़्रीक्वेंसी चैनलों की निश्चित संख्या के कारण बर्स्ट ट्रैफ़िक में निहित कम संसाधनों को पुनर्प्राप्त नहीं कर सकते हैं जिन्हें प्रत्येक ट्रांसमीटरों को सौंपा जा सकता है। उदाहरण के लिए, यदि किसी टीडीएमए सिस्टम में "N" टाइम स्लॉट हैं और 2"N" उपयोगकर्ता हैं जो आधे समय बात करते हैं, तो आधे समय के लिये "N" से अधिक उपयोगकर्ताओं को "N" से अधिक समय स्लोट का उपयोग करने की आवश्यकता पडेगी। इसके अलावा, ऑर्थोगोनल-कोड, टाइम-स्लॉट या फ़्रीक्वेंसी-चैनल संसाधनों को लगातार आवंटित करने और हटाने के लिए इसे बहुत ओवरहेड की आवश्यकता होगी। तुलना करें तो, अतुल्यकालिक सीडीएमए ट्रांसमीटर केवल तब सिग्नल भेजते हैं जब उनके पास कहने के लिए कुछ होता है और जब नहीं होता तो वे हवा में लुप्त हो जाते हैं, जब तक वे सिस्टम से जुड़े होते हैं, तब तक उसी अनुक्रम को बनाए रखते हैं।