title: डेविड बोवी

text: सन 1974 में बोवी संयुक्त राज्य अमरीका चले गए और प्रारंभ में न्यूयॉर्क सिटी में रहने के बाद लॉस एंजल्स में बस गए। "डायमंड डॉग्स (Diamond Dogs)" (1974), जिसके कुछ हिस्सों से ऐसा लगा कि वे सोल व फंक की ओर बढ़ रहे हैं, दो भिन्न विचारों का परिमाण था: भविष्य के बाद वाले एक शहर के अनियंत्रित भविष्य पर आधारित एक संगीतमय प्रस्तुति तथा संगीत में जॉर्ज ऑर्वेल (George Orwell) के "1984" का समायोजन. यह एल्बम यूके (UK) में पहले स्थान पर रहा और इसने “रेबेल रेबेल (Rebel Rebel)” तथा “डायमण्ड डॉग्स (Diamond Dogs)” जैसे हिट गीत दिये, तथा यूएस (US) में यह पांचवे स्थान पर रहा। इसका प्रचार करने के लिये, बोवी ने डायमण्ड डॉग्स टूर की शुरुआत की और जून से दिसंबर 1974 के बीच उत्तरी अमरीका के शहरों की यात्रा की। टोनी बैसिल (Toni Basil) के नृत्य निर्देशन में निर्मित और नाटकीय विशेष प्रभावों के साथ खुले हाथों से निर्मित, उच्च बजट वाली इस मंच प्रस्तुति का फिल्मांकन एलन येंटोब (Alan Yentob) द्वारा किया गया था। इसके परिणामस्वरूप बने वृत्तचित्र, "क्रैक्ड एक्टर (Cracked Actor)", में एक विवर्ण व कृशकाय बोवी को प्रदर्शित किया गया था: इसी टूर के दौरान इस गायक की भारी मात्रा में कोकीन के सेवन की आदत एक लत में बदल गई, जिसके परिणामस्वरूप तीव्र शारीरिक दुर्बलता, पीड़नोन्माद और भावनात्मक समस्याएं उत्पन्न हो गईं। उन्होंने बाद में टिप्पणी की कि इससे संबंधित लाइव एल्बम, "डेविड लाइव (David Live)", का शीर्षक "डेविड बोवी इज़ अलाइव एंड वेल एंड लिविंग ओन्ली इन थिअरी (David Bowie Is Alive and Well and Living Only In Theory)" होना चाहिए था। इसके बावजूद यूके (UK) की सूची में दूसरे स्थान पर तथा यूएस (US) में आठवें स्थान पर पहुंचे "डेविड लाइव (David Live)" ने एक सुपरस्टार के रूप में बोवी की प्रतिष्ठा को और मज़बूत किया। इसने यूके (UK) की सूची में दसवें स्थान पर रहा हिट गीत भी दिया, जो “नॉक ऑन वुड (Knock on Wood)” के बोवी के कवर पर था। फिलाडेल्फिया, जहां वोवी ने नई सामग्री रिकॉर्ड की, में एक अंतराल के बाद यह टूर सोल पर एक नए प्रभाव के साथ पुनः शुरु हुआ।


title: डेविड बोवी

text: फिलाडेल्फिया के रिकॉर्डिंग सत्र का परिणाम "यंग अमेरिकन्स (Young Americans)" (1975) के रूप में मिला। जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड लिखते हैं, “इतने वर्षों में, अधिकांश ब्रिटिश रॉकर्स, एक तरीके से या किसी दूसरे तरीके से, विस्तार-के-द्वारा अश्वेत बनने का प्रयास कर चुके हैं। इनमें से कुछ ने ही वैसी सफलता पाई है, जैसी बोवी को अब मिली है।" इस एल्बम की ध्वनि, जिसकी पहचान गायक ने “प्लास्टिक सोल (plastic soul)” के रूप में की है, के द्वारा शैली में एक मौलिक परिवर्तन देखा गया, जिससे प्रारंभ में अनेक यूके (UK) भक्त दूर हो गए। "यंग अमेरिकन्स (Young Americans)" ने यूएस (US) में प्रथम स्थान पाने वाला बोवी का पहला गीत, “फेम (Fame)" प्रदान किया, जिसका सह लेखन जॉन लेनन (John Lennon), जिन्होंने सहायक स्वर में योगदान किया, तथा कार्लोस एलोमर (Carlos Alomar) के साथ किया गया था। यूएस (US) के वेराइटी शो "सोल ट्रेन (Soul Train)" में आने वाले शुरुआती श्वेत कलाकारों में से एक बनने का गौरव हासिल करते हुए, बोवी ने “फेम (Fame)”, तथा अक्टूबर के उनके एकल गीत “गोल्डन ईयर्स (Golden Years)" का मूकाभिनय प्रस्तुत किया। "यंग अमेरिकन्स (Young Americans)" को यूएस (US) तथा यूके (UK) दोनों में ही व्यावसायिक सफलता प्राप्त हुई और 1969 के एकल गीत “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” का पुनर्प्रकाशन यूके (UK) में पहले स्थान पर पहुंचने वाला बोवी का पहला गीत बना, जबकि कुछ ही माह पूर्व “फेम (Fame)” ने भी यूएस (US) में यही गौरव हासिल किया था।


title: डेविड बोवी

text: अब तक काफी अच्छी तरह स्थापित हो चुके सुपरस्टारडम के बावजूद बोवी, जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड के शब्दों में, “अपनी समस्त रिकॉर्ड बिक्रियों (अकेले "ज़िगी स्टारडस्ट" की दस लाख से अधिक प्रतियों की बिक्री) के लिये आवश्यक तौर पर खुली रेज़गारी पर ही जीवित थे।" सन 1975 में, 15 वर्ष पूर्व पिट की कटुतापूर्ण बर्खास्तगी की पुनरावृत्ति करती एक घटना में, बोवी ने अपने प्रबंधक को नौकरी से निकाल दिया। महीनों तक चले न्यायिक विवाद की समाप्ति के अवसर पर, जैसा कि सैंडफोर्ड वर्णन करते हैं, उन्होंने देखा कि “डेफ्रीज़ की अद्वितीय रूप से उदार शर्तों" के तहत “उनकी भावी कमाई के लाखों डॉलर सौंपे जा रहे थे” और इसके बाद उन्होंने “स्वयं को वेस्ट 20th स्ट्रीट में बंद कर लिया, जहां अटारी के बंद दरवाज़े के भीतर से आती उनकी चीखें एक सप्ताह तक सुनी जा सकतीं थीं।" माइकल लिपमैन (Michael Lippman), इस समझौते के दौरान बोवी के वकील, उनके नये प्रबंधक बने; अगले वर्ष जब बोवी ने लिपमैन को बर्खास्त कर दिया, तो उन्हें भी बहुत अधिक मुआवजा मिला।


title: डेविड बोवी

text: "स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station)" (1976) ने बोवी एक नई छवि प्रस्तुत की, उनके शीर्षक गीत का “थिन व्हाइट ड्यूक (Thin White Duke)". दृष्टिगत रूप से, यह पात्र थॉमस जेरोम न्यूटन (Thomas Jerome Newton), उसी वर्ष फिल्म "द मैन हू फेल टू अर्थ (The Man Who Fell to Earth)" में उनके द्वारा अभिनीत एक परग्रही जीव, का विस्तार था। "यंग अमेरिकन्स (Young Americans)" के फंक और सोल का विकास करते हुए, "स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station)" ने अपनी अगली रिलीज़ के क्रॉतरॉक (Krautrock) और सिंथेसाइज़र (synthesizer) संगीत का आदिरूप भी प्रस्तुत किया। नशे की लत अब बोवी को किस हद तक प्रभावित कर रही थी, इसकी जानकारी तब सार्वजनिक रूप से सामने आई, जब रसेल हार्टी (Russell Harty) इस गायक के एल्बम के समर्थन में आयोजित एक टूर के पहले उनके लंदन वीकेंड टेलीविजन (London Weekend Television) टॉक-शो के लिये उनका साक्षात्कार ले रहे थे। उपग्रह से जुड़े इस साक्षात्कार के निर्धारित प्रसारण समय के कुछ ही समय पूर्व स्पेन के तानाशाह जनरल फ्रैंको की मृत्यु की घोषणा हुई। बोवी से अपनी उपग्रह बुकिंग को छोड़ देने को कहा गया, ताकि स्पेन की सरकार लाइव समाचार प्रस्तुत कर सके। उन्होंने ऐसा करने से इंकार कर दिया और उनका साक्षात्कार प्रसारित हुआ। इसके परिणामस्वरूप हार्टी के साथ हुई बातचीत में, जैसा कि जीवनीकार डेविड बकले (David Buckley) वर्णन करते हैं, “पर्याप्त रूप से विस्तृत इस साक्षात्कार के दौरान इस गायक ने मुश्किल से ही इस समाचार के प्रति कोई संवेदना प्रदर्शित की. [...] बोवी पूरी तरह असंबद्ध दिखाई दिये और मुश्किल से ही कोई सामंजस्यपूर्ण वाक्य बोल पाने में सक्षम थे।" उनका मानसिक संतुलन—जैसा कि बाद में उन्होंने स्वयं स्वीकार किया—कोकेन के कारण बिगड़ गया था; उस वर्ष के दौरान उन्होंने कई बार इसका अत्यधिक मात्रा में सेवन कर लिया था और वे एक खतरनाक सीमा तक शारीरिक अपक्षय से ग्रस्त हो गए थे।


title: डेविड बोवी

text: "स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station)" की जनवरी 1976 में हुई रिलीज़ के बाद फरवरी में यूरोप व उत्तरी अमरीका का साढ़े तीन माह का एक दौरा शुरु हुआ। विरोधाभासी रूप से प्रकाशित एक सेट को प्रदर्शित करने वाले, आइसोलर (Isolar) – 1976 टूर में इस एल्बम के दो गीतों को विशिष्ट रूप से प्रदर्शित किया गया, जिनमें नाटकीय तथा लंबा शीर्षक गीत, बैलड “वाइल्ड इज़ द विंड (Wild Is the Wind)” तथा “वर्ड ऑन अ विंग (Word on a Wing)”, तथा अधिक झंकार युक्त “टीवीसी 15 (TVC 15)” और “स्टे (Stay)” शामिल थे। जो मूल बैंड इस एल्बम और टूर के दौरान एकत्रित हुआ था—रिदम गिटारवादक एलोमर, बास वादक जॉर्ज मरे और ड्रम वादक डेनिस डेविस—वह 1970 के दशक के शेष भाग तक एक स्थिर इकाई के रूप में जारी रहने वाला था। यह टूर अत्यधिक सफल रहा, लेकिन यह राजनैतिक विवाद में फंस गया। स्टॉकहोम में बोवी को यह कहते हुए उद्धृत किया गया कि “एक फासीवादी नेता ब्रिटेन के लिये लाभदायक हो सकता है” और रूसी/पोलिश सीमा पर कस्टम विभाग द्वारा उन्हें नाज़ी सामग्री रखने के आरोप में गिरफ़्तार कर लिया गया। लंदन में ये मामले मई में “विक्टोरिया स्टेशन की घटना” के नाम से विख्यात एक घटना के बाद गंभीर मोड़ पर पहुंच गए। खुले-शीर्ष वाली एक मर्सीडीज़ कन्वर्टिबल कार में आए इस गायक ने भीड़ का अभिवादन करने के लिये जिस मुद्रा में हाथ हिलाया, कुछ लोगों का आरोप था कि वह एक नाज़ी सैल्यूट है, जिसे कैमरे में कैद कर लिया गया और यह "एनएमई (NME)" में प्रकाशित हुआ। बोवी ने कहा कि फोटोग्राफर ने हाथ हिलाने के दौरान उनका चित्र लिया था। बाद में उन्होंने अपनी फासीवाद-समर्थक टिप्पणियों और नशे की लत की अवधि के दौरान उनके व्यवहार और थिन व्हाइट ड्यूक के पात्र को इसके लिये दोषी ठहराया. "मैं अपनी बुद्धि के नियंत्रण में नहीं था, पूरी तरह पागल हो चुका था। मैं जिस मुख्य वस्तु के कारण कार्य कर पा रहा था, वह थी पौराणिक गाथाएं ...हिटलर व दक्षिणपंथ के बारे में वह सारी बात ... मैंने किंग आर्थर (King Arthur) की खोज कर ली थी। ..". बाद में "द टाइम्स" में लिखते हुए नाटककार एलन फ्रैंक्स (Alan Franks), ने कहा कि "वस्तुतः वे ‘पागल’ हो चुके थे। नशीली दवाओं के साथ उनके कुछ बहुत बुरे अनुभव रहे थे।"


title: डेविड बोवी

text: सन 1976 में बोवी स्वीट्ज़रलैंड चले गए और उन्होंने लेक जिनीवा के उत्तर में स्थित पहाड़ियों में एक शैले (chalet) (लकड़ी का बंगला) खरीदा. इस नये वातावरण में, कोकेन का उनका प्रयोग और बढ़ गया; और साथ ही उनके संगीतमय कॅरियर के बाहर के उद्यमों में उनकी रुचि भी बढ़ी. उन्होंने चित्रकारी शुरू कर दी और अनेक उत्तर-आधुनिकतावादी चित्र बनाए. टूर पर होने पर वे एक नोटबुक में रेखाचित्र बनाते थे और दृश्यों की फोटोग्राफी करते थे, ताकि भविष्य में इनका संदर्भ लिया जा सके. जिनीवा में गैलरियों और बर्लिन में ब्रुक म्यूज़ियम (Brücke Museum) का भ्रमण करते हुए बोवी, जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड के शब्दों में, “समकालीन कला के एक सफल निर्माता और संग्राहक बन गए। [...] वे न केवल अभिव्यक्तिवादी कला के विख्यात संरक्षक बन गए:क्लोस डेस मेसांजेस (Clos des Mésanges) में बंद रहते हुए उन्होंने शास्रीय संगीत और साहित्य में एक व्यापक आत्म-विकास पाठ्यक्रम की शुरुआत की और एक आत्मकथा पर कार्य करना प्रारंभ किया ".


title: डेविड बोवी

text: सन 19976 की समाप्ति के पूर्व, जर्मन संगीत के उभरते परिदृश्य और साथ ही नशीली दवाओं की उनकी लत, में बोवी के बढ़ती रुची ने उन्हें अपने कॅरियर को पुनर्जीवित करने के लिये पश्चिमी बर्लिन जाने के लिये उकसाया. इगी पॉप (Iggy Pop) के साथ शोनेबर्ग (Schöneberg) में एक अपार्टमेंट साझा करते हुए और ब्रायन एनो (Brian Eno) के साथ कार्य करते हुए, उन्होंने टोनी विस्कोंटी के साथ सह-निर्मित तीन एल्बमों, जो कि आगे चलकर बर्लिन ट्रायलॉजी (Berlin Trilogy) के नाम से प्रसिद्ध हुए, में से पहले के लिये न्यूनतावादी, परिवेशी संगीत पर ध्यान केंद्रित करना शुरु किया। इसी अवधि के दौरान, पॉप ने, एक सह-लेखक और संगीतकार के रूप में बोवी के साथ मिलकर, अपना पहला एकल एल्बम, "द इडियट (The Idiot)", और इसका अगला भाग, "लस्ट फॉर लाइफ (Lust for Life)", पूरा किया और मार्च व अप्रैल 1977 में यूके (UK), यूरोप और यूएस (US) की यात्रा की। "लो (Low)" (1977), जो आंशिक रूप से क्राफ्टवेर्क (Kraftwerk) की क्रॉतरॉक ध्वनि और नीयु! (Neu!) से प्रभावित था, ने व्याख्या से दूर हटते हुए एक अधिक संक्षिप्त संगीतमय रूप, जिसमें गीत के बोल छिटपुट और वैकल्पिक थे, की ओर जाते बोवी के गीत लेखन का प्रमाण प्रस्तुत किया। इसकी रिलीज़ पर इसे उल्लेखनीय नकारात्मक आलोचना प्राप्त हुई—एक ऐसी रिलीज़, जिसका अपनी स्थापित व्यावसायिक गति को बनाये रखने के लिये व्याकुल आरसीए (RCA) ने स्वागत नहीं किया और जिसे बोवी के पूर्व-प्रबंधक, टोनी डेफ्रीज़, गायक के कार्यों में अभी भी जिनकी उल्लेखनीय वित्तीय रुचि बनी हुई थी, ने रोकने का प्रयास किया। इन अपशकुनों के बावजूद, "लो (Low)" ने यूके (UK) के चार्ट में तीसरे स्थान पर पहुंचने वाला गीत “साउंड एंड विजन (Sound and Vision)” प्रदान किया और स्वयं इस एल्बम का प्रदर्शन यूके (UK) के चार्ट में "स्टेशन टू स्टेशन (Station to Station)" के प्रदर्शन को भी पार कर दिया और वहां यह दूसरे स्थान पर पहुंच गया। सन 1992 में संगीतकार फिलिप ग्लास (Phillip Glass), जिन्होंने "लो (Low)" तथा इसके अनुवर्ती, दोनों का प्रयोग क्रमशः अपने "सिंफनी नं. 1 “लो” (Symphony No. 1 "Low")" और "सिंफनी नं. 4 “हीरोज़” (Symphony No. 4 "Heroes")" के आधार के रूप में किया था, ने इसका वर्णन “एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के कार्य” के रूप में किया।


title: डेविड बोवी

text: "लो (Low)" के न्यूनतावादी, वाद्यात्मक (instrumental) तरीके को दोहराने वाले, इस त्रयी के दूसरे एल्बम, “"हीरोज़ (Heroes)" ”, में विस्तृत सीमा तक पॉप व रॉक शामिल थे और इसमें बोवी को गिटार वादक रॉबर्ट फ्रिप (Robert Fripp) के साथ देखा गया। "लो (Low)" की ही तरह, ""हीरोज़ (Heroes)" " ने भी शीत-युद्ध की युग-चेतना को अभिव्यक्त किया, जिसके प्रतीक के रूप में विभाजित बर्लिन शहर का प्रयोग किया गया। श्वेत शोर उत्पादकों, सिंथेसाइज़रों तथा कोटो (koto) सहित विभिन्न प्रकार के स्रोतों से परिवेशी ध्वनियों को शामिल करने वाला यह एल्बम एक अन्य हिट साबित हुआ और यूके (UK) में तीसरे स्थान पर पहुंचा। इसका शीर्षक गीत, जो हालांकि यूके (UK) के एकल गीतों की सूची में केवल 24वें स्थान तक ही पहुंच सका, को दीर्घकालिक लोकप्रियता हासिल हुई और कुछ ही महीनों के भीतर इसे जर्मन और फ्रेंच में भी रिलीज़ किया जा चुका था। वर्ष के अंत में, बोवी ने मार्क बोलन के टेलीविजन शो "मार्क (Marc)" के लिये प्रस्तुति दी और पुनः दो दिनों बाद बिंग क्रॉस्बी द्वारा क्रिसमस के अवसर पर टेलीविजन पर प्रसारित किये गये विशेष कार्यक्रम में भी, जहां क्रॉस्बी (Crosby) के साथ मिलकर उन्होंने एक नई, स्वतंत्र पंक्ति के साथ “द लिटिल ड्रमर बॉय (The Little Drummer Boy)” का एक संस्करण “पीस ऑन अर्थ/लिटिल ड्रमर बॉय (Peace on Earth/Little Drummer Boy)" प्रस्तुत किया। पांच वर्षों बाद, यह युगल गीत पूरे विश्व में एक समयानुकूल हिट साबित हुआ और 1982 में क्रिसमस के दिन यूके (UK) के चार्ट में यह तीसरे स्थान पर रहा।


title: डेविड बोवी

text: "लो (Low)" और ""हीरोज़ (Heroes)"" को पूरा करने के बाद, बोवी ने 1978 का अधिकांश भाग आइसोलर II (Isolar II) वर्ल्ड टूर में बिताया, जिसके तहत 12 देशों में हुए 70 संगीत कार्यक्रमों के दौरान बर्लिन त्रयी के पहले दो एल्बमों का संगीत लगभग दस लाख लोगों तक पहुंचा। इस टूर की रिकॉर्डिंग को लेकर लाइव एल्बम "स्टेज (Stage)" बनाया गया, जो उसी वर्ष रिलीज़ हुआ।


title: डेविड बोवी

text: बोवी ने जिसे “त्रिफलक (triptych)” नाम दिया, उसके अंतिम भाग "लॉजर (Lodger)" (1979) में अन्य दो एल्बमों के न्यूनतावादी, परिवेशी स्वरूप को त्याग दिया गया और उनके बर्लिन-पूर्व युग के ड्रम तथा गिटार आधारित पॉप व रॉक की ओर आंशिक वापसी हुई। इसका परिणाम न्यू वेव (New Wave) तथा वर्ल्ड म्यूज़िक (World Music) के एक जटिल मिश्रण के रूप में मिला, जिसमें कहीं-कहीं हेजाज़ (Hejaz) गैर-पश्चिमी सुर शामिल थे। कुछ गीतों की रचना एनो (Eno) और पीटर श्मिड (Peter Schmidt) के ऑब्लिक स्ट्रैटेजीज़ (Oblique Strategies) कार्ड्स का प्रयोग करके की गई थी: "बॉयज़ कीप स्विंगिंग (Boys Keep Swinging)" बैंड के सदस्यों द्वारा अपने वाद्य-यंत्रों की अदला-बदली किये जाने से संबंधित था, "मूव ऑन (Move On)” में बोवी की शुरुआती रचना “ऑल द यंग ड्यूड्स (All the Young Dudes)” की धुन को उल्टा बजाया गया था और “रेड मनी (Red Money)” के लिये इगी पॉप (Iggy Pop) की एक पुरानी रचना, “सिस्टर मिडनाइट (Sister Midnight)” से सहायक पंक्तियां लीं गईं थीं। यह एल्बम स्वीट्ज़रलैंड में रिकॉर्ड किया गया था। इसकी रिलीज़ से पूर्व, आरसीए (RCA) के मेल आइलबरमैन (Mel Ilberman) ने कहा कि, “इसे बोवी का "सार्जेंट पेपर" कहना उपयुक्त होगा [...] एक अवधारणा एल्बम, जिसमें लॉजर को एक आवासहीन घुम्मकड़ के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो जीवन के दबावों और प्रौद्योगिकी के द्वारा बाहर निकाला जा चुका है और शोषित है।" जैसा कि जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड ने वर्णन किया है, "इस रिकॉर्ड ने ऐसी ऊंची उम्मीदों को संदेहास्पद चयनों और निर्माण के द्वारा इस तरह चूर-चूर कर दिया कि एनो के साथ बोवी की साझेदारी का—पंद्रह वर्षों के लिये—अंत हो गया।" "लॉजर (Lodger)" यूके (UK) में चौथे तथा यूएस (US) में बीसवें स्थान पर रहा और यूके (UK) में इसने “बॉयज़ कीप स्विंगिंग (Boys Keep Swinging)” और “डीजे (DJ)” जैसे हिट एकल गीत दिये। इस वर्ष के अंत तक, बोवी और एंजेला ने तलाक की प्रक्रिया शुरु कर दी और महीनों की कानूनी लड़ाई के बाद सन 1980 के प्रारंभ में उनकी शादी टूट गई।


title: डेविड बोवी

text: "स्केरी मॉन्स्टर्स (एंड सुपर क्रीप्स) (Scary Monsters (and Super Creeps))" (1980) ने पहले स्थान पर पहुंचने वाला हिट गीत “एशेस टू एशेस (Ashes to Ashes)” दिया, जिसमें गिटार-सिंथेसिस्ट चक हैमर (Chuck Hammer) का संरचना-संबंधी कार्य प्रदर्शित किया गया था और “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” के मेजर टॉम के पात्र को पुनः प्रस्तुत किया गया था। जब बोवी इस गीत से जुड़े वीडियो में अभिनय करने के लिये कुछ स्थायी कलाकारों (बैंड वाइसेज (Visage) के स्टीव स्ट्रेंज (Steve Strange) सहित) की भर्ती, जिसे सर्वकालिक सर्वाधिक अभिनव विचारों में से एक माना जाता है, के लिये लंदन के “ब्लित्ज़ (Blitz)” क्लब—न्यू रोमांटिक का नया अड्डा—गए, तो इस गीत ने भूमिगत न्यू रोमांटिक आंदोलन को अंतर्राष्ट्रीय पहचान प्रदान की। एक ओर जहां "स्केरी मॉन्स्टर्स" में बर्लिन एल्बमों द्वारा स्थापित सिद्धांतों का प्रयोग किया गया था, वहीं दूसरी ओर आलोचकों ने इसे संगीतमय रूप से तथा शब्दों के प्रयोग के संदर्भ में कहीं अधिक प्रत्यक्ष माना. अब तक बोवी “थिन व्हाइट ड्यूक (Thin White Duke)” युग वाली नशीली दवाओं का प्रयोग बंद कर चुके थे और उन्होंने इस बारे में अपनी अवधारणा में भी मौलिक परिवर्तन किया था कि संगीत को किस तरह लिखा जाना चाहिये। इस एल्बम के हार्ड-रॉक कोर में फ्रिप (Fripp), पीट टाउन्सहेंड (Pete Townshend), चक हैमर (Chuck Hammer) और टॉम वर्लेन (Tom Verlaine) के विशिष्ट गिटार योगदान शामिल थे। यूके (UK) चार्ट में “एशेस टू एशेस (Ashes to Ashes)" के पहले स्थान पर पहुंचने पर बोवी ने 24 सितंबर को ब्रॉडवे (Broadway) में तीन माह तक चले एक कार्यक्रम की शुरुआत की, जिसका प्रमुख आकर्षण "द एलीफेंट मैन (The Elephant Man)" था।


title: डेविड बोवी

text: सन 1981 में, बोवी ने एकबारगी रिलीज़ होने वाले एक गीत, “अंडर प्रेशर (Under Pressure)", के लिये क्वीन के साथ जोड़ी बनाई। यह युगल गीत एक हिट साबित हुआ और यह यूके (UK) में प्रथम स्थान पर आने वाला बोवी का तीसरा गीत बना। उसी वर्ष, उन्होंने जर्मन फिल्म "क्रिस्टियान एफ. (Christiane F.)", 1970 के दशक के बर्लिन में किशोरों की ड्रग की लत पर बनी वास्तविक-जीवन पर आधारित एक कथा, में अतिथि भूमिका निभाई. इसका साउंडट्रैक, जिसमें बोवी का संगीत प्रमुखता से प्रस्तुत था, कुछ माह बाद "क्रिस्टियान एफ. (Christiane F.)" के रूप में रिलीज़ किया गया। बर्टोल्ट ब्रेश्ट (Bertolt Brecht) के नाटक "बाल (Baal)" के बीबीसी (BBC) द्वारा 1981 में बनाये गये टेलीविजन रूपांतरण में बोवी को मुख्य भूमिका दी गई। इसके प्रसारण के साथ ही, इस नाटक के गीतों की ईपी (EP) के पांच गीतों का एक ट्रैक, जिसे पूर्व में बर्लिन में रिकॉर्ड किया गया था, को भी "डेविड बोवी इन बर्टोल्ट ब्रेश्ट’स बाल (David Bowie in Bertolt Brecht's Baal)" के रूप में रिलीज़ किया गया। मार्च 1982 में, पॉल श्रेडर (Paul Schrader) की फिल्म "कैट पीपल (Cat People)" के आने से एक माह पूर्व, बोवी का शीर्षक गीत, “कैट पीपल (पुटिंग आउट फायर)” एक एकल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया, जो कि यूएस (US) में थोड़ा हिट हुआ और यूके (UK) में शीर्ष 30 में पहुंचा।


title: डेविड बोवी

text: सन 1983 में "लेट्स डान्स (Let's Dance)" के साथ बोवी ने लोकप्रियता और व्यावसायिक सफलता की एक नई ऊंचाई को छुआ. चिक (Chic) के नाइल रॉजर्स (Nile Rodgers) के सह-निर्माण में बना यह एल्बम यूके (UK) और यूएस (US) दोनों में एक प्लेटिनम सफलता साबित हुआ। इसके तीन गीत इन दोनों ही देशों में शीर्ष बीस हिट गीतों में पहुंच गए, जबकि इसका शीर्षक गीत पहले स्थान पर पहुंचा। दो प्रशंसित प्रचार वीडियो, जिनके बारे में जीवनीकार डेविड बकले लिखते हैं कि “वे पूरी तरह दिलचस्प और पॉप विश्व में मुख्य आदर्श थे”, के साथ "मॉडर्न लव (Modern Love)" और "चाइना गर्ल (China Girl)" यूके (UK) में दूसरे स्थान पर रहे। युवा आदिवासी जोड़े से संबंधित इसके संक्षिप्त वर्णन के साथ 'लेट्स डांस (Let's Dance)', ‘युवाओं’ पर केंद्रित था और 'चाइना गर्ल', खुले नितंबों (और बाद ने आंशिक रूप से सेंसर किये गये) का प्रदर्शन करते हुए समुद्र-तट पर यौन-क्रिया करने के दृश्य (फिल्म "फ्रॉम हीरो टू एटर्निटी (From Here to Eternity)" के प्रति श्रद्धांजलि) के साथ यह पर्याप्त रूप से कामोत्तेजक था, जिससे यह सुनिश्चित हो गया कि एमटीवी (MTV) पर इसका व्यापक रूप से प्रसारण किया जाएगा. सन 1983 तक, बोवी उस समय के सबसे महत्वपूर्ण वीडियो कलाकारों में से एक के रूप में उभर चुके थे ". "लेट्स डांस (Let's Dance)" के बाद सीरियस मूनलाइट (Serious Moonlight) वर्ल्ड टूर की शुरुआत हुई, जिसके दौरान बोवी के साथ गिटारवादक अर्ल स्लिक (Earl Slick) और सहायक गायक फ्रैंक और जॉर्ज सिम्स (Frank & George Simms) थे। छः माह तक चला यह टूर अत्यधिक लोकप्रिय साबित हुआ।


title: डेविड बोवी

text: "टुनाइट (Tonight)" (1984), एक अन्य नृत्य केंद्रित एल्बम, में बोवी ने टीना टर्नर (Tina Turner) के साथ और फिर एक बार इगी पॉप (Iggy Pop) के साथ गठबंधन किया। इसमें अनेक शीर्षक गीत थे, जिनमें 1966 के बीच बॉयज़ (Beach Boys) का हिट गीत “गॉड ओन्ली नोज़ (God Only Knows)” शामिल था। यह एल्बम ट्रांसएटलांटिक टॉप टेन हिट “ब्लू जीन (Blue Jean)”, जो कि स्वयं एक लघु-फिल्म, “जैज़िन फॉर अ ब्लू जीन (Jazzin' for Blue Jean)” की प्रेरणा बना, जिसके लिये बोवी ने बेस्ट शॉर्ट फॉर्म म्यूज़िक वीडियो के लिये ग्रैमी अवार्ड (Grammy Award for Best Short Form Music Video) जीता, से भी आगे निकल गया। सन 1985 में बोवी ने ईथियोपियाई अकाल-पीड़ितों की सहायता के लिये आयोजित एक बहु-स्थल लाभ कार्यक्रम, लाइव एड (Live Aid), के लिये वेंब्ले (Wembley) में अपनी प्रस्तुति दी। सन 1985 में बोवी ने ईथियोपियाई अकाल-पीड़ितों की सहायता के लिये आयोजित एक बहु-स्थल लाभ कार्यक्रम, लाइव एड (Live Aid), के लिये वेंब्ली (Wembley) में अपनी प्रस्तुति दी। रिलीज़ होने पर जल्द ही "डांसिंग इन द स्ट्रीट (Dancing in the Street)" पहले स्थान पर पहुंच गया। उसी वर्ष, बोवी ने पैट मेथिनी ग्रुप (Pat Metheny Group) के साथ "द फाल्कन एंड द स्नोमैन (The Falcon and the Snowman)" के साउंडट्रैक के लिये “धिस इज़ नॉट अमेरिका (This Is Not America) की रिकॉर्डिंग की. एक एकल गीत के रूप में रिलीज़ किया गया यह गीत यूके (UK) और यूएस (US) में शीर्ष 40 हिट गीतों में पहुंच गया।


title: डेविड बोवी

text: बोवी को 1986 की फिल्म "एब्सोल्यूट बिगिनर्स (Absolute Beginners)" में एक भूमिका दी गई। इस फिल्म को आलोचकों की सराहना नहीं मिली, लेकिन बोवी का थीम गीत यूके (UK) चार्ट में दूसरे स्थान पर पहुंचा। वे सन 1986 में बनी जिम हेन्सन (Jim Henson) की फिल्म "लैबीरिंथ (Labyrinth)", जिसके लिये उन्होंने पांच गीत लिखे थे, में भी ग़ॉब्लिन राजा जारेथ (Jareth) के रूप में दिखाई दिये. इस दशक का उनका अंतिम एकल एल्बम 1987 का "नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down)" था, जिसमें उन्होंने अपने पिछले दो एल्बमों के हल्के संगीत को छोड़ दिया और इसके बजाय एक औद्योगिक/टेक्नो नृत्य कोर के साथ एक अधिक कठोर रॉक संगीत प्रस्तुत किया। यूके (UK) में छठे स्थान पर पहुंचने वाले इस एल्बम ने “डे-इन, डे-आउट (Day-In, Day-Out)” (उनका साठवां एकल गीत), “टाइम विल क्रॉल (Time Will Crawl)” और “नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down)" जैसे हिट गीत दिये। बाद में बोवी ने इसे “एक भद्दा एल्बम” कहते हुए, इसका वर्णन अपने “अधोबिंदु” के रूप में किया। "नेवर लेट मी डाउन (Never Let Me Down)" के समर्थन में और नौ प्रचारात्मक प्रेस कार्यक्रमों के बाद, 86-संगीत कार्यक्रमों वाला ग्लास स्पाइडर टूर (Glass Spider Tour) 30 मई को शुरु हुआ। बोवी के सहायक बैंड में मुख्य गिटार वादक के रूप में पीटर फ्रैंप्टन (Peter Frampton) शामिल थे। आलोचकों ने अति-निर्मित करार देते हुए इस टूर की निंदा की और कहा कि अपने विशेष प्रभावों और नृत्य में इसने वर्तमान स्टेडियम रॉक चलन को बढ़ावा दिया है।


title: डेविड बोवी

text: बोवी ने 1989 में अपना एकल कॅरियर स्थगित करते हुए 1970 के दशक के प्रारंभिक काल के बाद पहली बार बैंड सदस्यता के लिये अपनी अपेक्षाकृत अनामिकता की ओर वापसी का संकेत दिया। बोवी ने जब गिटारवादक रीव्स गैब्रेल्स (Reeves Gabrels) के साथ प्रयोगात्मक रूप से कार्य करना शुरु किया, तो एक हार्ड-रॉक चतुष्क, टिन मशीन (Tin Machine) का जन्म हुआ। यह पंक्ति टोनी (Tony) और हंट सेल्स (Hunt Sales) द्वारा पूरी की गई, जिन्हें इगी पॉप (Lust For Life) के 1977 में आए एल्बम "लस्ट फॉर लाइफ (Lust For Life)" में क्रमशः ड्रम और बास वाद्य-यंत्रों पर उनके योगदान के लिये बोवी 1970 के दशक के अंतिम-काल से ही जानते थे।


title: डेविड बोवी

text: हालांकि टिन मशीन का एक लोकतंत्र के रूप में कार्य करना अभीष्ट था, लेकिन बोवी गीतलेखन व निर्णय लेने, दोनों में छाये रहे। इस बैंड का पहला एल्बम, "टिन मशीन (Tin Machine)" (1989), प्रारंभ में लोकप्रिय हुआ, हालांकि राजनैतिक रंग में रंगे इसके शब्दों को वैश्विक स्तर पर स्वीकृति नहीं मिली: बोवी ने एक गीत का वर्णन “नव-नाज़ियों के उदभव के बारे में रखते हुए एक सरलतावादी, सादे, मौलिक के रूप में किया "; जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड के दृष्टिकोण में, “नशीली दवाओं, फासीवाद और टीवी (TV) को दोषी ठहराने के लिये हिम्मत की ज़रूरत थी [...] इस संदर्भ में कि यह एक कॉमिक पुस्तक के साहित्यिक स्तर तक पहुंच गया था।" ईएमआई (EMI) ने “उपदेश देने वाले शब्दों” और साथ ही “दोहरावपूर्ण धुनों” तथा “न्यूनतावादी या शून्य निर्माण” की शिकायत की। इसके बावजूद यह एल्बम यूके (UK) में तीसरे स्थान पर पहुंचा। टिन मशीन (Tin Machine) का पहला वर्ल्ड टूर को व्यावसायिक सफलता मिली, लेकिन—प्रशंसकों व आलोचकों के बीच समान रूप से—बोवी को बैंड के केवल एक सदस्य के रूप में स्वीकार कर लेने को लेकर अनिच्छा बढ़ती जा रही थी। टिन मशीन के गीतों की एक श्रृंखला चार्ट पर विफल हो गई और ईएमआई (EMI) के साथ एक मतभेद के बाद बोवी ने लेबल छोड़ दिया। अपने श्रोताओं और आलोचकों की ही तरह, स्वयं बोवी के मन में भी बैंड के केवल एक सदस्य के रूप में अपनी भूमिका के कारण लगातार असंतोष बढ़ता जा रहा था। टिन मशीन (Tin Machine) ने एक अन्य एल्बम पर कार्य शुरु कर दिया, लेकिन बोवी ने उस उद्यम को स्थगित कर दिया और एकल कार्य करने की ओर लौट आए। सात-माह के "साउंड+विजन टूर (Sound+Vision Tour)" के दौरान अपने शुरुआती हिट गीतों को प्रस्तुत करते हुए, उन्होंने एक बार फिर व्यावसायिक सफलता और प्रशंसा प्राप्त की।


title: डेविड बोवी

text: अक्टूबर 1990 में, एंजेला से अपने तलाक के एक दशक बाद, बोवी और सोमाली-मूल की सुपरमॉडल इमान (Iman) को उन दोनों के एक साझा मित्र ने एक-दूसरे से मिलवाया. बोवी ने याद किया, “जिस रात हम मिले, उसी रात मैं बच्चों का नामकरण कर रहा था। .. यह बिल्कुल तुरंत हो गया।" उनका विवाह 1992 में होना था। उसी माह टिन मशीन (Tin Machine) ने अपना कार्य दोबारा शुरु कर दिया, लेकिन पहले एल्बम से निराश उनके श्रोताओं और आलोचकों ने दूसरे एल्बम में बहुत थोड़ी रुचि दिखाई. "टिन मशीन II (Tin Machine II)" के आगमन की शुरुआत कवर आर्ट को लेकर व्यापक रूप से प्रचारित और गलत-समय पर उपजे विवाद के साथ हुई: उत्पादन के शुरु होने के बाद, नये उत्पाद लेबल, विक्टरी (Victory), ने सर्वांग-सुंदर मुद्रा में चार नग्न बैंड सदस्यों की कल्पना की, जिसे बोवी ने “उत्कृष्ट ढंग में”, “गलत, अश्लील चित्रों का एक प्रदर्शन” माना, जिसे आकृतियों को लिंग-विहीन रूप में प्रस्तुत करने के लिये एयर ब्रश का प्रयोग करने और ढंकने की ज़रूरत थी। टिन मशीन (Tin Machine) ने फिर टूर किया, लेकिन जब लाइव एल्बम "" व्यावसायिक रूप से असफल हो गया, तो बैंड बिखर गया और बोवी, हालांकि उन्होंने गैब्रेल्स (Gabrels) के साथ सहयोग जारी रखा, ने फिर एक बार अपने एकल कॅरियर की शुरुआत की।


title: डेविड बोवी

text: अप्रैल 1992 में बोवी फ्रेडी मर्क्युरी ट्रिब्युट कॉन्सर्ट (Freddie Mercury Tribute Concert) में दिखाई दिये, जिसके एक वर्ष पूर्व क्वीन के इस सरहदी सिपाही की मृत्यु हुई थी। इसके साथ ही, “हीरोज़ (Heroes)" और "ऑल द यंग ड्यूड्स (All the Young Dudes)" की प्रस्तुति देते हुए, वे एनी लेनॉक्स (Annie Lennox), जिन्होंने मर्क्युरी द्वारा किया जाने वाला स्वर-भाग का कार्य ले लिया, के "अंडर प्रेशर (Under Pressure)" में शामिल हो गए। चार दिनों बाद स्वीट्ज़रलैंड में बोवी और इमान का विवाह हो गया। लॉस एंजल्स में बसने के इरादे से उन्होंने वहां किसी उपयुक्त संपत्ति की खोज के लिये उड़ान भरी, लेकिन कर्फ्यू के कारण स्वयं को होटल के अपने कमरे में बंद पाया: 1992 में लॉस एंजल्स के दंगे उसी दिन शुरु हुए थे, जिस दिन वे लोग वहां पहुंचे। इसके बजाय वे न्यूयॉर्क में बस गए।


title: डेविड बोवी

text: टिन मशीन से उनकी विदाई के बाद बोवी की पहली एकल प्रस्तुति 1993 में रिलीज़ हुई, सोल, जैज़ और हिप-हॉप से प्रभावित "ब्लैक टाई व्हाइट नॉइज़ (Black Tie White Noise)" . इलेक्ट्रॉनिक वाद्य-यंत्रों का प्रमुखता से प्रयोग करने वाले इस एल्बम, जिसने बोवी को पुनः "लेट्स डांस (Let's Dance)" के निर्माता नाइल रॉजर्स (Nile Rodgers) के साथ पुनः मिला दिया, ने लोकप्रियता की ओर बोवी की वापसी की पुष्टि कर दी, न केवल यह यूके (UK) चार्ट में पहले स्थान पर पहुंच गया, बल्कि इसके तीन गीतों ने शीर्ष 40 में भी जगह बना ली, जिनमें शीर्ष 10 स्थानों में पहुंचने वाला गीत “जम्प दे से (Jump They Say)” भी शामिल था।


title: डेविड बोवी

text: बोवी ने "द बुद्धा ऑफ सबर्बिया (The Buddha of Suburbia)" (1993) पर नई दिशाओं की खोज की, जो कि हनीफ कुरैशी (Hanif Kureishi) के उपन्यास के टीवी (TV) श्रृंखला रूपांतरण के लिये रचे गये प्रासंगिक संगीत का एक साउंडट्रैक एल्बम था। इसमें "ब्लैक टाई व्हाइट नॉइज़ (Black Tie White Noise)" में प्रस्तुत नये तत्वों में से कुछ शामिल थे और इसने वैकल्पिक रॉक संगीत की ओर जाने का एक संकेत भी दिया। यह एल्बम आलोचकों के बीच सफल रहा, लेकिन रिलीज़ होने पर इसे कम ही सफलता मिली और यूके (UK) चार्ट में यह केवल 87वें स्थान तक ही पहुंच सका।


title: डेविड बोवी

text: बोवी को एनो के साथ पुनः मिलाने वाले अर्ध-औद्योगिक "आउटसाइड (Outside)" (1995) की कल्पना मूलतः कला और हत्या के एक गैर-रेखीय वर्णन में पहले भाग के रूप में की गई थी। बोवी द्वारा लिखित एक लघु-कथा के पात्रों को प्रस्तुत करने वाले इस एल्बम ने यूएस (US) और यूके (UK) के चार्ट में सफलता प्राप्त की और यूके (UK) में शीर्ष 40 में पहुंचने वाले तीन गीत दिये। आउटसाइड टूर (Outside Tour) के लिये बोवी ने अपने टूर साथी के रूप में नाइन इंच नेल्स (Nine Inch Nails) को चुना, जिसे लेकर प्रशंसकों और आलोचकों दोनों में मिश्रित प्रतिक्रिया देखी गई। सितंबर 1995 और अगले वर्ष की फरवरी के बीच यूरोप व उत्तरी अमरीका के शहरों की यात्रा करने वाले इस टूर ने बोवी के गिटारवादक के रूप में गैब्रेल्स की वापसी देखी. 17 जनवरी 1996 को बोवी को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया।


title: डेविड बोवी

text: "अर्थलिंग (Earthling)" (1997), जिसमें ब्रिटिश जंगल तथा ड्रम ‘एन’ बास (drum 'n' bass) पर किये गये प्रयोग शामिल थे, यूके (UK) और यूएस (US) में एक आलोचनात्मक और व्यावसायिक रूप से सफल रहा और इस एल्बम के दो गीत यूके (UK) के शीर्ष 40 हिट गीतों में पहुंचे। पॉल वर्होवेन (Paul Verhoeven) की फिल्म "शोगर्ल्स (Showgirls)" का बोवी का गीत "आ’एम अफ्रेड ऑफ अमेरिकन्स (I'm Afraid of Americans)" इस एल्बम के लिये पुनः रिकॉर्ड किया गया और एकल रिलीज़ के लिये ट्रेंट रेज़्नर (Trent Reznor) ने उसे रीमिक्स किया। इससे जुड़े वीडियो, जिसमें रेज़्नर भी दिखाई दिये, के अत्यधिक प्रसारण के चलते यह गीत 16 सप्ताहों तक यूएस बिलबोर्ड हॉट 100 (US Billboard Hot 100) में बना रहा। अर्थलिंग टूर जून और नवंबर 1997 के बीच यूरोप और उत्तरी अमरीका में आयोजित किया गया।


title: डेविड बोवी

text: 1998 में पुनः विस्कॉन्टी के साथ मिलकर बोवी ने "द रुग्राट्स मूवी (The Rugrats Movie)" के लिये “(सेफ इन धिस) स्काय लाइफ ((Safe in This) Sky Life)” रिकॉर्ड किया। हालांकि इस गीत को अंतिम कट से संपादित किया गया था, लेकिन बाद में इसे पुनः रिकॉर्ड किया गया और यह 2002 के बोवी के एकल एल्बम “एवरीवन सेज़ ‘हाय’ (Everyone Says 'Hi')” के बी-भाग में “सेफ (Safe)” के रूप में रिलीज़ हुआ। इस पुनर्मिलन के फलस्वरूप अन्य गठबंधन भी बने, जिनमें प्लासीबो (Placebo) के गीत “विदाउट यू आ’म नथिंग (Without You I'm Nothing)” के एक सीमित संस्करण वाला एकल रिलीज़ संस्करण भी शामिल था, जिसके सह-निर्माता विस्कॉन्टी थे और बोवी के सुसंगत किये गये स्वर को मूल रिकॉर्डिंग में जोड़ा गया था।


title: डेविड बोवी

text: बोवी ने 1999 के एक कम्प्यूटर गेम "", जिसमें वे तथा इमान पात्रों के रूप में भी दिखाई दिये, के लिये साउंडट्रैक तैयार किया। उसी वर्ष रिलीज़ किया गया उनका एल्बम ‘"ऑवर्स… (Hours...)" ”, जिसमें ओमिक्रॉन के पुनः रिकॉर्ड किये गये गीत थे, में उनकी इंटरनेट प्रतियोगिता “साइबर सॉन्ग कॉटेस्ट” के विजेता एलेक्स ग्रांट द्वारा लिखा गया एक गीत भी प्रस्तुत था। लाइव वाद्यों का व्यापक प्रयोग करने वाले इस एल्बम के साथ ही बोवी भारी एलेक्ट्रॉनिका से बाहर निकल आये। नियोजित एल्बम "टॉय (Toy)", जिसमें बोवी के शुरुआती गीतों के नये संस्करणों व साथ ही तीन नए गीतों को प्रस्तुत करने का इरादा था, की शुरुआत 2000 में हुई, लेकिन यह एल्बम कभी रिलीज़ नहीं हुआ। इसके बजाय बोवी और विस्कॉन्टी ने अपना गठजोड़ जारी रखते हुए पूर्णतः मौलिक गीतों के एक नये एल्बम का निर्माण किया: इन सत्रों के परिणामस्वरूप 2002 का एल्बम "हीदन (Heathen)" बना। 15 अगस्त को बोवी और इमान की पुत्री, एलेक्ज़ेंड्रिया ज़ाहरा जोन्स (Alexandria Zahra Jones), का जन्म हुआ।


title: डेविड बोवी

text: अक्टूबर 2001 में, बोवी ने द कॉन्सर्ट फॉर न्यूयॉर्क सिटी (The Concert for New York City), 11 सितंबर के हमलों के प्रभावितों की सहायता के लिये आयोजित एक चैरिटी कार्यक्रम की शुरुआत सिमॉन एंड गार्फंकेल (Simon & Garfunkel) के “अमेरिका (America)” की न्यूनतावादी प्रस्तुति के साथ की, जिसके बाद “हीरोज़ (Heroes)” का एक पूर्ण बैंड प्रस्तुति दी गई।


title: डेविड बोवी

text: 2002 में "हीदन (Heathen)" को रिलीज़ किया गया और, इस वर्ष के दूसरे अर्ध-भाग के दौरान, हीदन टूर शुरु हुआ। यूरोप और उत्तरी अमरीका में जाने वाले इस टूर की शुरुआत लंदन के वार्षिक "मेल्टडाउन (Meltdown)" समारोह में हुई, जिसके लिये उस वर्ष बोवी को कलात्मक निर्देशक के रूप में नियुक्त किया गया था। उनके द्वारा इस आयोजन के लिये चुने गये कार्यक्रमों में फिलिप ग्लास (Phillip Glass), टेलीविजन (Television) और द पॉलीफोनिक स्प्री (The Polyphonic Spree) शामिल थे। उनके नये एल्बम के गीतों के साथ ही, इस टूर में बोवी के "लो (Low)" युग की सामग्री भी प्रस्तुत की गई।


title: डेविड बोवी

text: इसके बाद "रियलिटी (Reality)" (2003) और फिर एक वर्ल्ड टूर आया। यूरोप, संयुक्त राज्य अमरीका, कनाडा, न्यूज़ीलैंड, ऑस्ट्रेलिया और जापान को शामिल करने वाले ‘अ रियलिटी टूर (A Reality Tour)’, में शामिल होने वालों की अनुमानित संख्या लगभग 7,22,000 थी, जो कि 2004 के किसी भी अन्य टूर की तुलना में ज्यादा थी। 18 जून को ऑस्लो, नॉर्वे में मंच पर प्रदर्शन करने के दौरान एक प्रशंसक द्वारा फेंका गया लॉलीपॉप बोवी की आंख में लग गया; इसके एक सप्ताह बाद शीबेल (Scheeßel), जर्मनी में हरिकेन फेस्टिवल (Hurricane Festival) में प्रस्तुति देते हुए उनके सीने में दर्द उठा. शुरु में ऐसा माना गया कि ऐसा कंधे की किसी नस में दबाव के कारण हुआ है, लेकिन बाद में पता चला कि ऐसा अत्यधिक अवरुद्ध हो चुकी एक रक्तवाहिनी के कारण है, जिसके लिये हैम्बर्ग में एक आपातकालीन एंजियोप्लास्टी की आवश्यकता पड़ी. इस टूर के शेष 14 दिनों के आयोजन रद्द कर दिये गये।


title: डेविड बोवी

text: हृदय की इस शल्य-चिकित्सा से ठीक होने के बाद, अनेक वर्षों बाद पहली बार बोवी ने अपना संगीतमय आउटपुट कम कर दिया और मंच पर तथा स्टुडियो में केवल एकबारगी ही दिखाई दिये। उन्होंने बटरफ्लाई बाउचर (Butterfly Boucher) के साथ मिलकर 2004 की एनीमेटेड फिल्म "श्रेक 2 (Shrek 2)" के लिये 1972 के उनके गीत “चेंजेस (Changes)” की युगल-प्रस्तुति दी। अपेक्षाकृत शांत 2005 के दौरान, उन्होंने "स्टील्थ (Stealth)" फिल्म के गीत “(शी कैन) डू दैट ((She Can) Do That)”, जिसका सह-लेखन ब्रायन ट्रांसियू (Brian Transeau) द्वारा किया गया था, के लिये अपनी आवाज़ रिकॉर्ड की। 8 सितंबर 2005 को वे मंच पर वापस लौटे और यूएस (US) में राष्ट्रीय स्तर पर प्रसारित आयोजन फैशन रॉक्स (Fashion Rocks) के लिये आर्केड फायर (Arcade Fire) के साथ दिखाई दिये और सीएमजे म्यूज़िक मैराथन (CMJ Music Marathon) के दौरान उन्होंने एक सप्ताह में दूसरी बार इस कनाडाई बैंड के साथ प्रस्तुति दी। उन्होंने टीवी ऑन द रेडियो (TV on the Radio) के गीत “प्रोविंस (Province)” के लिये उनके एल्बम "रिटर्न टू कूकी माउंटेन (Return to Cookie Mountain)" के लिये सहायक-स्वर के द्वारा योगदान किया, एक्सएम सैटेलाइट रेडियो (XM Satellite Radio) के लिये स्नूप डॉग (Snoop Dogg) के साथ एक विज्ञापन बनाया, डैनिश आल्ट-रॉकर काश्मीर (Kashmir) के 2005 के एल्बम "नो बैलेंस पैलेस (No Balance Palace)" में लाउ रीड (Lou Reed) का साथ दिया।


title: डेविड बोवी

text: 8 फ़रवरी 2006 को बोवी को ग्रैमी लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया। अप्रैल में उन्होंने घोषणा की कि "मैं एक वर्ष की छुट्टी ले रहा हूं—न कोई टूर, न कोई एल्बम." लंदन के रॉयल अल्बर्ट हॉल में 29 मई को हुए डेविड गिल्मर (David Gilmour) के कॉन्सर्ट में एक अतिथि के रूप में प्रस्तुति देकर उन्होंने चौंका दिया। इस आयोजन को रिकॉर्ड किया गया और उन्होंने जिन गीतों में अपनी आवाज़ के द्वारा योगदान किया था, उनके चयनित भागों को बाद में रिलीज़ किया गया। उन्होंने पुनः नवंबर में, कीप अ चाइल्ड अलाइव (Keep a Child Alive) के सहायतार्थ न्यूयॉर्क में आयोजित कार्यक्रम, ब्लैक बॉल (Black Ball), में एलिसिया कीज़ के साथ, प्रस्तुति दी।


title: डेविड बोवी

text: बोवी को 2007 हाई लाइन फेस्टिवल (2007 High Line Festival) के पुरोहित के रूप में चुना गया, जहां उन्होंने मैन्हैटन (Manhattan) आयोजन के लिये संगीतकारों और कलाकारों का चयन किया, और टॉम वेट्स (Tom Waits) के कवर के अंतर्गत बने स्कार्लेट जॉन्सन (Scarlett Johansson) के 2008 के एल्बम "एनीव्हेयर आय ले माय हेड (Anywhere I Lay My Head)" में भी प्रस्तुति दी।


title: डेविड बोवी

text: जुलाई 1969 को चांद पर उतरने—और उसी समय “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” के साथ बोवी की पहली व्यावसायिक सफलता—की 40वीं वर्षगांठ के अवसर पर ईएमआई (EMI) ने इस एल्बम के मूल आठ-गीतों वाली स्टुडियो रिकॉर्डिंग के एकल गीत रिलीज़ किये,


title: डेविड बोवी

text: "अ रियलिटी टूर (A Reality Tour)", 2003 के कॉन्सर्ट टूर की लाइव सामग्री का एक दोहरा एल्बम, जनवरी 2010 में रिलीज़ हुआ।


title: डेविड बोवी

text: जीवनीकार डेविड बकले लिखते हैं, “लोकप्रिय संगीत में बोवी के योगदान का सार मुख्यधारा के बाहर—कला, साहित्य, थियेटर और फिल्म—से विचारों को चुनने और उनका विश्लेषण करने तथा उन्हें अपने भीतर इस तरह उतार लेने, ताकि पॉप की लोकप्रियता नियमित रूप से बदलती रहे, की उनकी अद्वितीय क्षमता में खोजा जा सकता है।" बकले कहते हैं कि "केवल एक व्यक्ति ने ग्लैम रॉक को नई असाधारण ऊंचाइयों तक पहुंचाया और एक समेकित, शक्तिशाली पूर्णता में पॉप, मैरिंग थियेटर और लोकप्रिय संगीत में पात्रों द्वारा अभिनय का आविष्कार किया।" बोवी का कॅरियर विभिन्न फिल्मों और थियेटर निर्माणों में विभिन्न भूमिकाओं के द्वारा भी चिह्नित रहा है, जिसके लिये उन्हें एक अभिनेता के रूप में उचित रूप से प्रशंसा भी प्राप्त हुई है।


title: डेविड बोवी

text: उनके अभिनय कॅरियर की शुरुआत एक संगीतकार के रूप में उनकी व्यावसायिक सफलता से भी पहले हुई। लिंडसे केंप के मार्गदर्शन में अवांट-गार्डे (avant-garde) थियेटर और मूकाभिनय की शिक्षा प्राप्त करने के दौरान, उन्हें केंप के 1967 के थियेटर निर्माण "पीरोट इन टर्क्वाइस (Pierrot in Turquoise)" (जिसे बाद में 1970 की टीवी (TV) फिल्म "द लुकिंग ग्लास मर्डर्स (The Looking Glass Murders)" के रूप में बनाया गया) में क्लाउड (Cloud) की भूमिका दी गई। श्वेत-श्याम लघु-फिल्म "द इमेज (The Image)" (1969) में, उन्होंने एक भुतहा लड़के की भूमिका निभाई, जो एक परेशान कलाकार के चित्रों से निकलकर उसे डराता है। उसी वर्ष, लेस्ली थॉमस (Leslie Thomas) के 1986 के हास्य-उपन्यास "द वर्जिन सोल्जर्स (The Virgin Soldiers)" पर बनी फिल्म में बोवी ने एक अतिरिक्त कलाकार के रूप में संक्षिप्त प्रस्तुति दी। सन 1976 में उन्होंने, फिल्मों में उनकी पहली मुख्य भूमिका, निक रोएग (Nic Roeg) द्वारा निर्देशित फिल्म "द मैन हू फेल टू अर्थ (The Man Who Fell to Earth)", जिसमें उन्होंने समाप्त हो रहे एक ग्रह से आये परग्रही थॉमस जेरोम न्यूटन (Thomas Jerome Newton) की भूमिका निभाई थी, के लिये प्रशंसा प्राप्त की। "जस्ट अ जिगोलो (Just a Gigolo)" (1979), डेविड हेमिंग्ज़ (David Hemmings) द्वारा निर्देशित एक एंग्लो-जर्मन सह-निर्माण में वे प्रुशियाई अफसर पॉल वॉन प्राइज़्गोद्स्की (Paul von Pryzgodski), प्रथम विश्व युद्ध से लौटने पर जिसे बारोनेस (Baroness) (मर्लिन डाएट्रिच (Marlene Dietrich)) द्वारा ढूंढकर अपने पुरुष-वेश्यालय में रख दिया जाता है, के रूप में मुख्य भूमिका में दिखाई दिये।


title: डेविड बोवी

text: बोवी ने ब्रॉडवे थियेटर द्वारा निर्मित "द एलीफेंट मैन (The Elephant Man)" में शीर्ष भूमिका निभाई, जिसमें अपने अर्थपूर्ण प्रदर्शन के लिये उन्हें अत्यधिक प्रशंसा प्राप्त हुई। 1980 से 1981 के बीच उन्होंने 157 बार उस नाटक में अभिनय किया। "क्रिस्टियान एफ. – विर किंडेर वॉम बाहनौफ ज़ू (Christiane F. – Wir Kinder vom Bahnhof Zoo)", पश्चिमी बर्लिन में एक युवा लड़की की नशीली दवाओं की लत पर 1981 में बनी एक जीवनी-परक फिल्म में एक अतिथि भूमिका में बोवी स्वयं के ही रूप में वेस्ट बर्लिन में एक कॉन्सर्ट में दिखाई दिये। इसके साउंडट्रैक एल्बम, "क्रिस्टियान एफ. (Christiane F.)" (1981), में उनके बर्लिन ट्रायोलॉजी एल्बमों की बहुत-सी सामग्री प्रस्तुत की गई थी। बोवी ने "द हंगर (The Hunger)" (1983), एक संशोधनवादी वैम्पायर फिल्म, में कैथरीन डेन्यूवे (Catherine Deneuve) और सुज़ैन सैरेंडन (Susan Sarandon) के साथ अभिनय किया। उसी वर्ष, नगिसा ओशिमा (Nagisa Oshima) की लॉरेन्स वैन डेर पोस्ट (Laurens van der Post) के उपन्यास "द सीड एंड द सोवर (The Seed and the Sower)" पर आधारित फिल्म, "मेरी क्रिसमस, मि. लॉरेन्स (Merry Christmas, Mr. Lawrence)", में बोवी ने एक जापानी नज़रबंदी कैंप के युद्ध-बंदी मेजर जैक सेलियर्स (Major Jack Celliers) की भूमिका निभाई. एक अन्य संगीतकार, रयुइची साकामोटो (Ryuichi Sakamoto), ने उस कैंप के कमांडेंट की भूमिका निभाई, जो सेलियर के विचित्र व्यवहार के कारण कमज़ोर होने लगता है। बोवी ने मॉन्टी पाइथन (Monty Python) के सदस्यों द्वारा 1993 में समुद्री डाकुओं पर निर्मित एक हास्य फिल्म, "येलोबोर्ड (Yellowbeard)", में एक संक्षिप्त भूमिका निभाई, तथा 1985 में फिल्म "इंटू द नाइट (Into the Night)" में भी वे एक व्यावसायिक हत्यारे (hitman), कॉलिन (Colin), के रूप में एक छोटी भूमिका में दिखाई दिये। उन्होंने जेम्स बॉन्ड श्रृंखला की फिल्म "अ व्यू टू अ किल (A View to a Kill)" (1985) में खलनायक मैक्स ज़ॉरिन की भूमिका निभाने से इंकार कर दिया।


title: डेविड बोवी

text: लंदन के जीवन के बारे में कॉलिन मैकआइन्स (Colin MacInnes) के 1959 के उपन्यास पर आधारित एक रॉक-म्यूज़िकल फिल्म, "एब्सोल्यूट बिगिनर्स (Absolute Beginners)" (1986), में बोवी का संगीत प्रस्तुत किया गया तथा वे एक छोटी अभिनय-भूमिका में दिखाई दिये। उसी वर्ष, जिम हेन्सन की नकारात्मक कल्पना-फिल्म "लैबीरिंथ" में उन्होंने गॉब्लिन लोगों के राजा जारेथ (Jareth) की भूमिका निभाई. दो वर्षों बाद वे मार्टिन स्कोर्सेस (Martin Scorsese) की 1988 की फिल्म "द लास्ट टेम्पटेशन ऑफ क्राइस्ट (The Last Temptation of Christ)" में पॉन्टियस पाइलेट (Pontius Pilate) की भूमिका में दिखाई दिये। बोवी ने "द लिंग्विनी इन्सीडेंट (The Linguini Incident)" (1991) में रोसाना आर्क्वेट के साथ एक असंतुष्ट रेस्तरां कर्मचारी की और डेविड लिंच (David Lynch) की "" (1992) में रहस्यमय एफबीआई (FBI) एजेंट फिलिप जेफ्रिस की भूमिका निभाई. उन्होंने कलाकार/निर्देशक जूलियन श्नाबेल (Julian Schnabel) द्वारा जीन-माइकल बास्क्वियट (Jean-Michel Basquiat) के जीवन पर 1996 में बनाई गई फिल्म "बास्क्वियट (Basquiat)" में एंडी वार्होल (Andy Warhol) के रूप में एक छोटी, लेकिन निर्णायक, भूमिका निभाई और गियोवानी वेरोनेसी (Giovanni Veronesi) स्पैगेटी वेस्टर्न "आईएल मियो वेस्ट (Il Mio West)" (1998, जो यूएस (US) में "गनस्लिंगर्स रीवेंज (Gunslinger's Revenge)" के रूप में 2005 में रिलीज़ की गई) में क्षेत्र के सबसे खौफनाक बंदूक-योद्धा के रूप में सह-अभिनय किया। उन्होंने एंड्र्यू गॉथ की "एवरीबडी लव्ज़ सनशाइन (Everybody Loves Sunshine)" (1999) में बूढ़े गैंगस्टर बर्नी (Bernie) की भूमिका निभाई और वे भुतहा टीवी (TV) धारावाहिक "द हंगर (The Hunger)" में भी दिखाई दिये। "मि. राइस’स सीक्रेट (Mr. Rice's Secret)" (2000) में, उन्होंने बारह वर्ष के एक मरणासन्न बच्चे के पड़ोसी के रूप में शीर्ष भूमिका निभाई और अगले वर्ष "ज़ूलैंडर (Zoolander)" में वे अपनी ही भूमिका में दिखाई दिये।


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text: बीसवीं सदी के प्रारंभिक काल के दो जादूगरों के बीच कटु प्रतिस्पर्धा के बारे में क्रिस्टोफर प्रीस्ट (Christopher Priest) द्वारा पत्र-रूप में लिखे गये उपन्यास पर आधारित क्रिस्टोफर नोलान (Christopher Nolan) की फिल्म "द प्रेस्टिज (The Prestige)" (2006) में क्रिस्टियान बेल (Christian Bale) और हफ जैकमैन (Hugh Jackman) के साथ अभिनय करते हुए बोवी ने निकोला टेस्ला (Nikola Tesla), एसी (AC) विद्युत के प्रवर्तक भौतिक-विज्ञानी, की भूमिका निभाई. उन्होंने एनीमेटेड फिल्म "आर्थर एंड द इन्विज़िबल्स (Arthur and the Invisibles)" में शक्तिशाली खलनायक माल्टाज़ार्ड के रूप में स्वराभिनय किया और टीवी (TV) के लिये बनी फिल्म "स्पोंज बॉब’स एटलांटिस स्क्वेयर पैंटिस (SpongeBob's Atlantis SquarePantis)" में लॉर्ड रॉयल हाइनेस के पात्र के लिये अपनी आवाज़ दी। 2008 की फिल्म, "ऑगस्ट (अगस्त)", ऑस्टिन चिक (Austin Chick) द्वारा निर्देशित, में उन्होंने जोश हार्टनेट और रिप टोर्न, जिनके साथ उन्होंने 1976 में "द मैन हू फेल टू अर्थ (The Man Who Fell to Earth)" के लिये भी काम किया था, के साथ एक सहायक भूमिका निभाई.


title: डेविड बोवी

text: जीवनीकार डेविड बकले लिखते हैं, कि "यदि ज़िगी ने अपने निर्माता और दर्शकों दोनों को भ्रमित किया था, तो इस भ्रम का एक बड़ा कारण कामुकता के मुद्दे पर केंद्रित था।" जनवरी 1972 में "मेलोडी मेकर (Melody Maker)" के साथ एक साक्षात्कार में बोवी ने स्वयं को उभयलिंगी (bisexual) घोषित कर दिया, जो कि ज़िगी स्टारडस्ट के रूप में स्टारडम के लिये उनके प्रचार के प्रारंभिक चित्रों के साथ आया कदम था। "प्लेबॉय (Playboy)" के साथ सितंबर 1976 के एक साक्षात्कार में बोवी ने कहा: "यह सही है — मैं उभयलिंगी हूं. लेकिन मैं इस बात को नकार नहीं सकता कि मैंने इस तथ्य का प्रयोग बहुत अच्छी तरह किया है। मेरा मानना है कि यह मेरे साथ घटी बातों में से सर्वश्रेष्ठ थी।"


title: डेविड बोवी

text: "रोलिंग स्टोन (Rolling Stone)" के साथ 1983 के एक साक्षात्कार में बोवी ने कहा कि उभयलिंगत्व की सार्वजनिक घोषणा “मेरे द्वारा की गई सबसे बड़ी गलती थी” और एक अन्य अवसर पर उन्होंने कहा कि समलैंगिक तथा उभयलिंगी संस्कृति में उनकी रुचि उन अवधियों और स्थितियों का परिणाम थी, जिनमें उन्होंने अपनी भावनाओं से अधिक स्वयं को पाया; जैसा कि जीवनीकार बकले वर्णन करते हैं, उन्होंने कहा था कि वे “वास्तविक जैविक और मनोवैज्ञानिक अस्तित्व के बजाय नैतिक नियमों की अवज्ञा करने की मजबूरी” के द्वारा संचालित रहे थे।


title: डेविड बोवी

text: 2002 में जब "ब्लेंडर (Blender)" ने उनसे पूछा कि क्या वे अब भी यह मानते थे कि उनकी सार्वजनिक घोषणा उनके द्वारा की गई सबसे बड़ी गलती थी, तो उन्होंने जवाब दिया:


title: डेविड बोवी

text: इस काल के बारे में बकले का दृष्टिकोण यह है कि बोवी, “वर्जनाओं को तोड़ने वाले और पल्लवग्राही ... ने चौंका देने की इसकी क्षमता के लिये यौन कुतूहल में विस्फोट कर दिया", और "संभवतः यह सही है कि बोवी कभी भी समलैंगिक नहीं थे, न ही नियमित तौर पर सक्रिय रूप से उभयलिंगी थे। .. समय-समय पर उन्होंने प्रयोग किये, चाहे ऐसा केवल जिज्ञासा की भावना और “उल्लंघन-परक (transgressional)” के साथ उनकी विशुद्ध निष्ठा के कारण ही क्यों न हो। " जीवनीकार क्रिस्टोफर सैंडफोर्ड कहते हैं कि मैरी फिंनिंगन (Mary Finnigan), जिनके साथ 1969 में बोवेन का प्रेम-प्रसंग रहा था, के अनुसार, यह गायक और उसकी पहली पत्नी एंजी “एक काल्पनिक विश्व में रहा करते थे [...] और वे अपने उभयलिंगी कल्पनाएं निर्मित करते रहते थे।" सैंडफोर्ड बताते हैं कि इस विवाह के दौरान किस तरह बोवी ने “उस चुटकुले को दोहराने को एक सकारात्मक कामोत्तेजक वस्तु बना दिया था कि वे और उनकी पत्नी ‘एक ही व्यक्ति के साथ यौन-क्रीड़ा करते समय’ मिले थे [...] समलैंगिक यौन-क्रिया सदैव ही एक काल्पनिक और परिहासपूर्ण मुद्दा था। बोवी की वास्तविक रूचि इसके विपरीत थी, यह बात महिलाओं के साथ उनके प्रेम-प्रसंगों की एक आंशिक तुलना करने मात्र से भी स्पष्ट हो जाती है।"


title: डेविड बोवी

text: अनेक स्वरों में गाने की क्षमता से युक्त व्यक्ति, बोवी, ने 1960 के दशक में अपनी सबसे शुरुआती रिकॉर्डिंग के समय से ही संगीतमय शैलियों की एक व्यापक विविधता का प्रयोग किया था। उनकी शुरुआती रचनाओं और प्रदर्शन पर न केवल लिटिल रिचर्ड (Little Richard) और एल्विस प्रेस्ली (Elvis Presley) जैसे रॉक एंड रोल कलाकारों का अत्यधिक प्रभाव था, बल्कि वे शो बिज़नेस के व्यापक विश्व से भी प्रभावित थे। वे विशिष्ट रूप से ब्रिटिश संगीतमय थियेटर के गायक-गीतकार व अभिनेता एंथनी न्यूले (Anthony Newley), जिनकी गायन शैली को वे अक्सर अपनाते थे, की तरह गाने का प्रयास किया करते थे और उन्होंने 1967 में अपनी पहली रिलीज़, "डेविड बोवी", के लिये प्रमुखता से इसका प्रयोग किया (इससे स्वयं न्यूले इतने अधिक क्रोधित हुए कि उन्होंने बोवी के प्रकाशक द्वारा उन्हें दी गई प्रति नष्ट कर दी). हार्ड रॉक और हेवी मेटल, सोल, साइकेडेलिक लोक-संगीत और पॉप जैसी विविधतापूर्ण शैलियों के साथ ही म्यूज़िक हॉल के प्रति बोवी का आकर्षण भी छिटपुट रूप से दिखाई देता रहता था।


title: डेविड बोवी

text: संगीत-विशेषज्ञ (Musicologist) जेम्स पेरोन (James Perone) ने बोवी द्वारा एक ही सुर के विभिन्न दोहरावों के लिये सप्तक में परिवर्तन किये जाने का निरीक्षण किया, जिसका एक उदाहरण उनका पहला सफल व्यावसायिक गीत “स्पेस ऑडिटी (Space Oddity)” है और बाद में “हीरोज़ (Heroes)” गीत में इसका नाटकीय प्रभाव पड़ा; पेरोन उल्लेख करते हैं कि "उनके स्वर रजिस्टर के सबसे निचले भाग में [...] उनके स्वर में लगभग गवैये-जैसी प्रचुरता है।"


title: डेविड बोवी

text: स्वर प्रशिक्षक जो थॉम्पसन (Jo Thompson) बोवी की स्वर गिटकिरी तकनीक का वर्णन “विशेष रूप से सुविचारित तथा विशिष्ट” के रूप में करते हैं। शिंडर (Schinder) और श्वार्ट्ज़ (Schwartz) उन्हें "अति-विशिष्ट तकनीकी क्षमताओं से युक्त एक गायक क़रार देते हैं, जो विशिष्ट प्रभाव के लिये अपनी गायकी को चढ़ाने-उतारने में सक्षम है।" उनकी मंच-कला और गीत-लेखन की ही तरह यहां भी, इस गायक का गिरगिट जैसा स्वभाव स्पष्ट है: इतिहास-विशेषज्ञ (historiographer) माइकल कैंपबेल (Michael Campbell) कहते हैं कि बोवी के गीतों के बोल "निसंदेह हमारे कानों को गिरफ्तार कर लेते हैं। लेकिन उन्हें प्रस्तुत करते समय वे व्यक्ति-दर-व्यक्ति लगातार बदलाव जारी रखते हैं [...] एक से दूसरे भाग में उनकी आवाज़ नाटकीय रूप से बदलती है।"


title: डेविड बोवी

text: बोवी अनेक वाद्य-यंत्र बजाते हैं, जिनमें विद्युतीय, ध्वनिक और बारह-तारों वाला गिटार, आल्टो, उच्च-स्वर वाला (tenor) तथा मध्यम-स्वर वाला (baritone) सेक्सोफोन, पियानो, सिंथेसाइज़र सहित की-बोर्ड और मेलोट्रोन, हार्मोनिका, स्टाइलोफोन, ज़ाइलोफोन, वाइब्रोफोन, कोटो, ड्रम और ताल-वाद्य शामिल हैं।


title: डेविड बोवी

text: बोवी के रचनात्मक गीतों और मंच-कला ने 1970 के दशक के प्रारंभ में लोकप्रिय संगीत को एक नये प्रतिमान पर पहुंचाया और अपने निकटस्थ रूपों और भावी विकास को बहुत प्रभावित किया। संगीत इतिहासकारों शिंडर और श्वार्ट्ज़ के अनुसार इस विधा के निर्माण के लिये मार्क बोलन के साथ ग्लैम रॉक के प्रवर्तक बोवी संयुक्त रूप से उत्तरदायी हैं। उसी समय, उन्होंने पंक रॉक संगीत आंदोलन के आविष्कारकों को भी प्रेरित किया—इतिहास-विशेषज्ञ माइकल कैंपबेल उन्हें “पंक के प्रारंभिक प्रभावों में से एक” क़रार देते हैं। एक ओर जहां पंक संगीतकार पॉप स्टारडम की परंपराओं को तोड़ रहे थे, वहीं बोवी पुनः आगे बढ़े—संगीत निर्माण की एक अधिक संक्षिप्त शैली में, जो कि एक रूपांतरक (transforming) प्रभाव बनने वाली थी। जीवनीकार डेविड बकले लिखते हैं, "एक ऐसे समय, जब पंक रॉक सार्वजनिक अपमान के एक प्रदर्शन में तीन-मिनट के एक गीत पर शोर-पूर्ण रूप से पुनः दावा कर रहा था, तो बोवी ने लगभग पूरी तरह पारंपरिक रॉक वाद्य-संगीत विन्यास को त्याग दिया." बोवी की रिकॉर्ड कम्पनी “एक पुरानी लहर है, एक नई लहर है और एक बोवी है।.. (There is old wave, there is new wave, and there is Bowie...)” का नारा देकर लोकप्रिय संगीत में उनके अद्वितीय रूतबे को व्यक्त करने का प्रयास किया संगीत-विशेषज्ञ जेम्स पेरोन उन्हें “रॉक संगीत में परिष्करण लाने” का श्रेय देते हैं और आलोचनात्मक समीक्षाएं अक्सर उनके कार्य व उसके प्रभाव की बौद्धिक गहराई को स्वीकार करती हैं।


title: डेविड बोवी

text: बकले लिखते हैं कि 1970 के प्रारंभिक दशक के पॉप विश्व, जो कि “धब्बेदार, स्व-महत्वपूर्ण, चमड़े से आच्छादित, आत्म-संतुष्ट था, [...] में बोवी ने अपने समय के रॉक संगीत के मूल विश्वास को ही चुनौती दी." जैसा कि जॉन पील (John Peel) ने वर्णन किया है, "1970 के दशक के प्रारंभिक काल के विकासवादी रॉक के बारे में एक प्रमुख लक्षण यह है कि इसका विकास नहीं हुआ। बोवी के आगमन से पूर्व, लोग बहुत अधिक परिवर्तन करना नहीं चाहते थे।" बकले कहते हैं कि बोवी ने “इस पूरी धारणा को ही उलट दिया”, जिसका परिमाण यह हुआ कि “बोवी के बाद उनके स्तर का कोई भी अन्य पॉप आइकन नहीं हुआ है क्योंकि रॉक संगीत के ऐसे देवताओं का निर्माण करने वाले पॉप विश्व का अस्तित्व ही अब समाप्त हो चुका है। [...] बोवी के संप्रदाय का प्रखर समर्थन भी अद्वितीय था—इसका प्रभाव लंबे समय तक रहा और यह पॉप समर्थक-समूह के भीतर संभवतः किसी भी अन्य शक्ति से अधिक रचनात्मक रहा है।" बकले का निष्कर्ष है कि "बोवी एक स्टार और आइकन दोनों हैं। उनके द्वारा निर्मित कार्य के व्यापक विस्तार [...] ने लोकप्रिय संस्कृति के संभवतः सबसे बड़े संप्रदाय का निर्माण किया है। [...] लोकप्रिय संस्कृति में उनका प्रभाव अद्वितीय रहा है—उन्होंने किसी भी अन्य तुलनीय व्यक्तित्व की अपेक्षा अधिक लोगों के जीवन में पैठ बनाई है और उन्हें परिवर्तित किया है।"


title: डेविड बोवी

text: वर्ष 1996 में बोवी को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया। अनवरत पुनराविष्कार के माध्यम से, उन्होंने अपने प्रभाव को फैलते और बढ़ते हुए देखा है: संगीत समीक्षक ब्रैड फिलिकी (Brad Filicky) लिखते हैं कि दशकों में, “बोवी एक संगीतमय गिरगिट के रूप में प्रसिद्ध हो गये हैं, जिसने प्रचलन को जितना परिवर्तित और आदेशित किया है, इसमें समाहित होने के लिये उसने अपनी शैली को भी उतना ही परिवर्तित भी किया है " और फैशन और पॉप संस्कृति को प्रभावित करने में वे “मेडोना (Madonna) के बाद दूसरे हैं”.


title: डेविड बोवी

text: जीवनीकार थॉमस फॉर्गेट (Thomas Forget) लिखते हैं कि, "चूंकि वे संगीत की इतनी सारी भिन्न-भिन्न शैलियों में सफल हुए थे, अतः आज ऐसा कोई लोकप्रिय कलाकार ढूंढ पाना लगभग असंभव है, जो डेविड बोवी से प्रभावित न रहा हो."


title: डेविड बोवी

text: बोवी को 1969 में मिली पहली व्यावसायिक सफलता, उनका गीत “स्पेस ऑडिटी”, के लिये उन्हें आइवर नोवेलो स्पेशल अवार्ड फॉर ओरिजिनालिटी (Ivor Novello Special Award For Originality) से सम्मानित किया गया। सन 1976 की विज्ञान-कल्पना फिल्म "द मैन हू फेल टू अर्थ (The Man Who Fell to Earth)" में अपने प्रदर्शन के लिये उन्होंने एक सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का सैटर्न अवार्ड (Saturn Award for Best Actor) जीता। इसके बाद वाले दशकों में उन्हें उनके संगीत और इससे जुड़े वीडियो के लिये अनेक पुरस्कारों से सम्मानित किया जा चुका है, जिनमें दो ग्रैमी अवार्ड्स (Grammy Awards) तथा दो ब्रिट अवार्ड्स (BRIT Awards) शामिल है।


title: डेविड बोवी

text: सन 1999 में, फ्रेंच सरकार ने बोवी को कमांडर ऑफ द ऑर्ड्रे देस आर्ट्स एत देस लेटर्स (Commander of the Ordre des Arts et des Lettres) बनाया। उसी वर्ष बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूज़िक (Berklee College of Music) से उन्हें एक मानद डॉक्टरेट प्राप्त हुआ। वर्ष 2000 में उन्होंने ब्रिटिश सम्मान कमांडर ऑफ द ब्रिटिश एम्पायर (Commander of the British Empire) और 2003 में नाइट की उपाधि (knighthood) ठुकरा दी।


title: डेविड बोवी

text: अपने पूरे कॅरियर में उनके लगभग 136 मिलियन एल्बम बिके. यूनाइटेड किंगडम में, उन्हें 9 प्लैटिनम, 11 गोल्ड और 8 सिल्वर एल्बमों से तथा यूनाइटेड स्टेट्स में 5 प्लैटिनम व 7 गोल्ड से पुरस्कृत किया जा चुका है। बीबीसी (BBC) द्वारा 2002 में 100 महानतम ब्रिटेनवासियों (100 Greatest Britons) के चुनाव के लिये आयोजित एक मतदान में उन्हें 29वां स्थान मिला। सन 2004 में, "रोलिंग स्टोन (Rolling Stone)" पत्रिका ने उन्हें 100 महानतम सार्वकालिक रॉक कलाकारों की अपनी सूची (100 Greatest Rock Artists of All Time) में 39वें स्थान पर रखा तथा 23वां सार्वकालिक सर्वश्रेष्ठ गायक चुना।


title: पूज्यपाद

text: आचार्य पूज्यपाद विक्रम सम्वत की छठीं और ईसा की पाँचवीं शती के बहुश्रुत विद्वान एवं जैन आचार्य हैं। जैन मुनि बनने से पूर्व इनका नाम देवनन्दि था।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: नरदेव शास्‍त्री वेदतीर्थ (२१ अक्टूबर सन १८८० -- २४ सितम्बर १९६२), भारत के स्वतंत्रता संग्राम सेनानी, आर्यसमाज के कार्यकर्ता, हिन्दी साहित्यकार, पत्रकार एवं राजनेता थे। आप उत्तर प्रदेश की प्रथम विधानसभा सभा में विधायक रहे। 1952 उत्तर प्रदेश विधान सभा चुनाव में इन्होंने उत्तर प्रदेश के देहरादून जिले के 2 - देहरादून (भोगपुर) विधान सभा निर्वाचन क्षेत्र से कांग्रेस की ओर से चुनाव में भाग लिया।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: पण्डित नरदेव जी का जन्म २१ अक्टूबर सन १८८० को तत्कालीन हैदराबाद रियासत के शैडम गाँव में हुआ था। आप के पिता का नाम निवास राव तथा माता का नाम श्रीमती कृष्णा बाई था। आपका मूल नाम 'नरसिंह राव' था किन्तु जब आप आर्य समाज के सम्पर्क में आये तो आप ने स्वयं ही अपना नाम बदल कर नरदेव कर लिया किन्तु मित्र मण्डली में आप राव जी के नाम से ही जाने जाते थे।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: नरसिंह राव जी की आरम्भिक शिक्षा पुणे में हुई । आरम्भिक शिक्षा पूर्ण कर आपके मन में संस्कृत की उच्च शिक्शा प्राप्ति की इच्छा शक्ति उदय हुई , जिसकी पूर्ति के लिए आप लाहौर के लिए रवाना हो गये। लाहौर रहते हुए आपने सन १९०३ में शास्त्री परीक्षा उतीर्ण की। इस शास्त्री शिक्षा काल में ही आपका सम्पर्क आर्यसमाज से हुआ । लाहौर उस काल में आर्यसमाज का मुख्य केन्द्र था तथा यहां आर्यसमाज के बड़े-बड़े विद्वान आते ही रहते थे। इन विद्वानों से आपका सम्पर्क होता ही रहता था, उनसे चर्चा के अवसर मिलते ही रहते थे। अतः आप शीघ्र ही आर्यसमाज की गतिविधियों में बड़ी रुचि के साथ भाग लेने लगे।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: एक संस्कृत का विद्वान ओर वह भी आर्यसमाजी, अतः उसके मन में वेदाध्ययन की इच्छा का होना स्वाभाविक ही है। आप के मन में भी वेद का विस्तार से अधययन करने की इच्छा उत्पन्न हुई । इस इच्छा की पूर्ति के लिए कलकता जाकर वहाँ के वेद के उच्च कोटि के विद्वान सामश्रमी जी से आपने ऋग्वेद की शिक्क्षा का मार्गदर्शन प्राप्त किया । इसी ऋग्वेद की ही वेदतीर्थ परीक्षा आपने कलकता विश्वविद्यालय से उतीर्ण की तथा 'वेदतीर्थ' नाम से प्रसिद्ध हुए। इन्हीं दिनों में ही आपने व्याकरण, दर्शन तथा साहित्य का भी भली प्रकार से अध्ययन कर इन पर भी पाण्डित्य प्राप्त किया।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: कलकता की शिक्षा पूर्ण कर आपकी नियुक्ति गुरुकुल कांगडी में निरुक्त के प्राध्यापक स्वरुप हुई किन्तु १९०६ – १९०७ तक की मात्र थोड़ी सी अवधि ही यहां टिक पाये तथा अगले वर्ष आपने फ़र्रुखाबाद में आचार्य स्वरुप कार्य किया। यह गुरुकुल आर्य प्रतिनिधि सभा संयुक्त प्रान्त द्वारा संचालित होता था। यहां भी आप अधिक समय न रुक सके तथा इस १९०८ के वर्ष में ही आप ज्वालापुर आ गये तथा यहां के गुरुकुल महाविद्यालय में नियुक्त हुए। यह स्थान आप को सुहा गया तथा सन १९५७ तक आप ने विभिन्न पदों पर इस गुरुकुल को अपनी सेवाएं दीं। इस गुरुकुल में आप मुख्याध्यापक, आचार्य, मुख्याधिष्ठाता, मन्त्री, उप प्रधान ओर कुलपति आदि प्रायः विभिन्न पदों पर कार्य करते रहे।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: आप राजनीति के भी अच्छे खिलाड़ी थे। इस कारण देश के स्वाधीनता अन्दोलन में निरन्तर भाग लेते रहते थे। इस कारण अनेक बार कारावास भी हुआ किन्तु कभी घबराये नहीं। १९४७ में भारत के स्वाधीन होने पर उतर प्रदेश में जो विधानसभा बनाई गयी आप १९५२ से १९५७ तक इस के सदस्य रहे ।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: आपकी हिन्दी साहित्य सम्मेलन के कार्यों में अत्यधिक रुचि रही, इसका १९२४ में देहरादून में जो सम्मेलन हुआ, इसके आप स्वागताध्यक्ष थे। इसके भरतपुर अधिवेशन में जिस पत्रकार सम्मेलन का आयोजन किया गया , उसके भी आप अध्यक्ष बनाए गये। सन १९३६ में नागपुर में सम्मेलन हुआ तो आप को दर्शन सम्मेलन का सभापति बनाया गया । कुशल पत्रकार होने के नाते गुरुकुल महाविद्यालय ज्वालापुर के मासिक मुखपत्र 'भारतोदय' के सम्पादक पं. पद्मसिंह शर्मा थे। आप १९६६ विक्रमी में इसके सह सम्पादक रहे। मुरादाबाद से शंकर नाम से जो मासिक निकलता था, उसके भी आप सम्पादक थे।


title: नरदेव शास्‍त्री

text: अपने जीवन काल में आपने अनेक पुस्तकें लिखकर भी देश व आर्य समाज का मार्गदर्शन किया। इन पुस्तकों में ऋग्वेदालोचन, गीताविमर्श, आर्य समाज का इतिहास, पत्र पुष्प , यज्ञे पशुवधो वेदविरुद्धः (यज्ञ में पशुवध वेद विरुद्ध है), सचित्र शुद्बोबोध (जीवन चरित), गुरुकुल महाविद्यालय का इतिहास, स्वामी दर्शनानन्द सरस्वती संक्षिप्त जीवन, याज्ञवल्क्य चरित, कारावास की राम कहानी , अछूत मीमांसा तथा कालगति आदि। इस प्रकार पण्डित जी ने समय समय पर विभिन्न प्रकार से आर्य समाज की सेवा की।


title: बिरला मंदिर (जमशेदपुर)

text: बिरला मंदिर जमशेदपुर के गोलमुरी, केबुल टाउन में स्थित उड़ीसा के विश्व प्रसिद्ध कोणार्क मंदिर के मॉडल को केंद्र बिंदु में रख कर बनाया जा रहा एक हिंदू मंदिर है। सन् १९९० में इस मंदिर का निर्माण कार्य बंद हो गया था, जिस कारण यह मंदिर आज भी पूरी तरह से तैयार नहीं है किंतु इसकी भव्यता आज भी झलकती है।


title: बिरला मंदिर (जमशेदपुर)

text: भारत देश के प्रसिद्ध उद्योगपति बिड़ला ने जमशेदपुर के गोलमुरी में केबुल कंपनी की स्थापना की। कंपनी के मालिक ने अपनी परंपरा के अनुरूप जमशेदपुर में भी अपने नाम के लिए ओल्ड केबुल टाउन में 5.5 एकड़ जमीन पर भव्य मंदिर बनाने का योजना बनाया। ओडिशा के विश्व प्रसिद्ध कोणार्क मंदिर के स्वरूप को अंगीकार कर केबुल टाउन में बिड़ला मंदिर का निर्माण कार्य शुरू किया गया था।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: गुडबाय विकास बहल द्वारा लिखित और निर्देशित और उनके बैनर गुड को, बालाजी मोशन पिक्चर्स और सरस्वती एंटरटेनमेंट प्राइवेट लिमिटेड के तहत बहल, विराज सावंत, एकता कपूर और शोभा कपूर द्वारा निर्मित एक 2022 भारतीय हिंदी भाषा की पारिवारिक ड्रामा फिल्म है। फिल्म में अमिताभ बच्चन और नीना गुप्ता के साथ रश्मिका मंदाना (उनकी हिंदी फिल्म की शुरुआत में), सुनील ग्रोवर, पावेल गुलाटी, आशीष विद्यार्थी, एली अवराम, साहिल मेहता, शिविन नारंग, शयंक शुक्ला, नवागंतुक अभिषेक खान और अरुण बाली सहायक भूमिकाएँ निभाते हैं।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: कहानी एक बेकार परिवार पर केंद्रित है। वकील तारा अपने साथी मुदस्सर के साथ बेंगलुरु में रहती है। वह अपना पहला केस जीतने के बाद पार्टी में चली जाती है। तारा अपनी मां गायत्री के कॉल या मैसेज का जवाब नहीं देती है। उसे पता चलता है कि गायत्री की मृत्यु हो गई है जब उसके पिता हरीश ने उसी दिन फोन किया।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: हरीश के साथ रहने के लिए, वह जल्दी से अपने जन्मस्थान चंडीगढ़ की यात्रा करती है। उसके तीन भाई हैं - करण, हरीश का सबसे बड़ा बेटा, जो सैन फ्रांसिस्को में रहता है, नकुल, उसका दूसरा बेटा और अंगद नाम का एक दत्तक पुत्र, दुबई में रहता है। इसके अतिरिक्त, करण और अंगद ने चंडीगढ़ के लिए पहली उड़ान बुक की। इस बीच, नकुल अनुपलब्ध है। वहां पहला व्यक्ति तारा है। वह और हरीश दाह संस्कार के बारे में असहमत हैं, और वे उनके बारे में बहस करते हैं।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: हरीश भी करण और अंगद से नाराज है क्योंकि उसे लगता है कि वे अपनी मां की मौत से प्रभावित नहीं हैं। हरीश के व्यवहार को लेकर घर में झगड़े हो जाते हैं। हालांकि, उनमें से किसी के पास कोई विकल्प नहीं है। कुछ दिनों के लिए उन्हें एक ही छत के नीचे एक साथ रहना होगा। फिल्म का शेष भाग आगे क्या होता है पर आधारित है।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: "न्यूज 18" के नवनीत व्यास ने फिल्म को 5 में से 4 स्टार दिए और लिखा "विकास बहल अपनी नवीनतम फिल्म में कई सवाल पूछते हैं। उनकी फिल्म में ढीले सिरे ढूंढना मुश्किल है और अगर यह मौजूद भी है तो यह महत्वहीन साबित होता है, फिल्म के मजबूत बिंदुओं को बाधित करने में असमर्थ है।" "द फ्री प्रेस जर्नल" के रोहित भटनागर ने फिल्म को 5 में से 4 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" आपको जल्द ही नहीं छोड़ेगा बल्कि आपके दिमाग के चारों ओर घूमेगा और आपको अपने परिवार के साथ अपने समीकरणों पर पुनर्विचार करेगा। यह आधुनिक समय की दुनिया का एक आदर्श पारिवारिक मनोरंजन है, लेकिन इसकी जड़ें मजबूत हैं।" "सिनेमा एक्सप्रेस" के कार्तिक भारद्वाज ने फिल्म को 5 में से 4 स्टार दिए और लिखा "अमिताभ बच्चन, रश्मिका मंदाना स्टारर एक भावनात्मक सवारी है, जिसका दिल सही जगह पर है"। फ़र्स्टपोस्ट के गणेश "अग्लेव" ने फ़िल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा "भावनात्मक रोलर-कोस्टर आपको हर चरित्र के साथ हमारे दिलों में एक विशेष स्थान बनाने के साथ मुस्कुराएगा, हंसाएगा और रुलाएगा। फिल्म सुंदर मोंटाज के लिए विशेष उल्लेख की पात्र है।" "रेडिफ" के मयूर सनप ने फिल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा "अलविदा ठोस भावनात्मक क्षणों, कुछ हंसी और जीवन, प्यार और बीच में सब कुछ पर कुछ अच्छे विचारों के साथ अंतर्निहित है। अपने दिल को सही जगह पर रखते हुए, फिल्म पूरी तरह से कुशल है और आंसू बहाते और हंसते हुए दोनों में पसंद करती है।" मैशेबल "इंडिया" के प्रिंसिया हेंड्रिक्स ने फिल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा "पावर-पैक, एड्रेनालाईन से भरे सिनेमाई व्यवहार के युग में, अलविदा दर्शकों को अपने परिवार को इकट्ठा करने के लिए एक राहत प्रदान करता है"। "जूम" की संचिता झुनझुनवाला ने फिल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" एक ऐसी फिल्म है जो सभी के दिल में है, और एक शोक-उत्सव है, लेकिन इसमें ऐसे क्षण भी हैं जो आपको आँसुओं के माध्यम से हँसाएंगे"। "ज़ी न्यूज़" की सोनल वर्मा ने फ़िल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" ने साबित कर दिया है कि सब कुछ एक मिथक नहीं है और यह कि हर मिथक गलत नहीं है। विकास बहल का पारिवारिक ड्रामा आपको एक साथ बाधाओं, आंसुओं और हंसी से भरी भावनात्मक सवारी पर ले जाएगा।" "इंडिया टुडे" की ग्रेस सिरिल ने फिल्म को 5 में से 3.5 स्टार दिए और लिखा, " "अलविदा" दिल को छू लेने वाले और दिल दहला देने वाले पलों से भरा है। फिल्म में अनफ़िल्टर्ड इमोशन सही राग को छूते हैं और यहां तक कि आपको अपने प्रियजनों के करीब भी लाते हैं।"


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: "द टाइम्स ऑफ इंडिया की" रेणुका व्यवहारे ने फिल्म को 5 में से 3 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" एक परिवार की कहानी है जो दुख से जूझ रहा है और अपने दर्द से हंस रहा है। इसे देखने से पहले टिश्यू को संभाल कर रखें।" "द प्रिंट" की टीना दास ने फिल्म को 5 में से 3 स्टार दिए और लिखा "अमिताभ बच्चन ने शो को चुरा लिया, और केवल अलविदा में इंद्रधनुषी नीना गुप्ता द्वारा चुनौती दी गई"। "बॉलीवुड हंगामा" ने फिल्म को 5 में से 2.5 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" मार्मिक क्षणों, सापेक्षता कारक और प्रदर्शन के कारण काम करता है। हालांकि, विचित्र घटनाक्रम, कमजोर सेकेंड हाफ और अवसादग्रस्त स्वर के कारण फिल्म को नुकसान हुआ है।" "द इंडियन एक्सप्रेस" की शुभ्रा गुप्ता ने फिल्म को 5 में से 2.5 स्टार दिए और लिखा "अमिताभ बच्चन-रश्मिका मंदाना की फिल्म व्यापक हास्य और भारी-भरकम भावुकता प्रदान करती है, जो सबसे अच्छा तब सफल होता है जब भावनाएं कभी-कभी बिना किसी चिंता के शीर्ष पर तैर जाती हैं"। "एनडीटीवी" के सैबल चटर्जी ने फिल्म को 5 में से 2 स्टार दिए और लिखा " "अलविदा" को लैक्रिमल ग्रंथियों के लिए एक बेदाग कसरत देने के लिए तैयार किया गया है। इसके गंभीर रूप से उथले तरीके इसके घोषित उद्देश्य को कमजोर करते हैं।" "द क्विंट" के प्रतीक्षा मिश्रा ने फिल्म को 5 में से 2 स्टार दिए और लिखा "अलविदा आपको लगातार कुछ न कुछ महसूस करने के लिए कह रहा है जब तक कि 'समझौता' पर आधा-अधूरा पाठ समाप्त नहीं हो जाता। एक अधिक संक्षिप्त स्क्रिप्ट, कम पात्र, और दर्शकों में विश्वास अलविदा जैसी फिल्म के लिए एक लंबा रास्ता तय करता।


title: गुडबाय (2022 फिल्म)

text: फिल्म ने पहले दिन घरेलू बॉक्स ऑफिस पर ₹0.93 करोड़ की कमाई की। पहले वीकेंड में इसका ग्रॉस कलेक्शन ₹3.78 करोड़ है।


title: तत्त्वचिन्तामणि

text: तत्त्वचिन्तामणि, गंगेश उपाध्याय द्वारा रचित नव्यन्याय का प्रसिद्ध ग्रन्थ है। तत्त्वचिन्तामणि के पश्चात् जितने न्यायग्रंथ लिखे गए वे सब नव्यन्याय के नाम से प्रख्यात हैं।


title: तत्त्वचिन्तामणि

text: उन्होंने गौतम के मात्र एक सूत्र "प्रत्यक्षानुमानोपमान शब्दाः प्रमाणानि" (प्रत्यक्ष, अनुमान, उपमान और शब्द, प्रमाण हैं) की व्याख्या में इस ग्रंथ की रचना की है। यह न्याय ग्रंथ चार खंडों में विभाजित है - प्रत्यक्षखण्ड, अनुमानखण्ड, उपमानखण्ड और शब्दखण्ड। इसमें पूर्ववर्ती नैयायिकों की भांति १६ तत्त्वों का वर्णन नहीं किया गया है। इसमें उन्होंने अवच्छेद्य-अवच्छेदक, निरूप्य-निरूपक, अनुयोगी-प्रतियोगी आदि पारिभाषिक शब्दों का प्रयोग कर एक नई स्वतंत्र लेखन शैली को जन्म दिया जिसका अनुसरण परवर्ती अनेक दार्शनिकों ने किया है।


title: तत्त्वचिन्तामणि

text: तत्वचिंतामणि पर जितनी टीकाएँ, जितने विस्तार के साथ लिखी गई हैं उतनी किसी अन्य ग्रंथ पर नहीं लिखी गई। पहले इसकी टीका पक्षधर मिश्र ने की; तदन्तर उनके शिष्य रुद्रदत्त ने एक अपनी टीका तैयार की। और इन दोनों से भिन्न वासुदेव सार्वभौम, रघुनाथ शिरोमणि, गंगाधर, जगदीश, मथुरानाथ, गोकुलनाथ, भवानंद, शशधर, शितिकंठ, हरिदास, प्रगल्भ, विश्वनाथ, विष्णुपति, रघुदेव, प्रकाशधर, चंद्रनारायण, महेश्वर और हनुमान कृत टीकाएँ हैं। इन टीकाओं की भी असंख्य टीकाएँ लिखी गई हैं। गंगेश उपाध्याय के पुत्र वर्धमान उपाध्याय भी महान नैयायिक थे जिन्होने तत्वचिन्तामणि का 'तत्वचिन्तामणिप्रकाश' नाम से भाष्य लिखा।


title: तत्त्वचिन्तामणि

text: सामान्यनिरुक्ति, तत्त्वचिन्तामणि का एक महत्त्वपूर्ण अंश है। इसमें हेत्वाभास एवं दुष्ट हेतुओं की विस्तार से चर्चा है। संक्षिप्त एवं सारगर्भित चिन्तामणि का व्याख्यान अनेक प्रतिष्ठित विद्वानों द्वारा किया गया है। रघुनाथ शिरोमणि ने तत्त्वचिन्तामणि के गूढ़ रहस्यों को विस्तार से समझाने के लिये दीधिति नाम की टीका लिखी। कालान्तर में दीधिति व्याख्या पर भी गदाधर भट्ट ने एक प्रसिद्ध विस्तृत टीका गादाधरी की रचना की। गादाधरी व्याख्या की गम्भीरता एवं जटिलता को धयान में रखते हुए बलदेव भट्टाचार्य ने बलदेवी नाम की टीका का प्रणयन किया। इस टीका में तत्त्वचिन्तामणि दीधिति एवं गादाधरी व्याख्या के समग्र अर्थ का अपूर्व विवेचन किया गया है।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन (25 जुलाई 1920 - 16 अप्रैल 1958) डीएनए (डिऑक्सीराइबोन्यूक्लिक एसिड), आरएनए (रैबोनुक्लियक एसिड), वायरस, कोयले की आणविक संरचना को समझने के लिए योगदान दिया है जो एक अंग्रेजी केमिस्ट और एक्स-रे स्फटिक था और ग्रेफाइट। कोयला और वायरस पर उसके काम करता है उसके जीवन में सराहा गया है हालांकि , डीएनए की खोज करने के लिए उनके योगदान को काफी हद तक मरणोपरांत पहचाना गया। एक प्रमुख ब्रिटिश यहूदी परिवार में जन्मे, फ्रेंकलिन पश्चिम लंदन, ससेक्स में युवा महिलाओं के लिए लिन्डोस स्कूल, और सेंट पॉल गर्ल्स स्कूल में नोरलान्ट प्लेस में एक निजी दिन स्कूल में शिक्षित किया गया। वह सभी प्रमुख विषयों और खेल में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया। वह अठारह वर्ष की आयु में उसे मैट्रिक पास है, और तीन साल के लिए £ 30 एक साल की प्रदर्शनी स्कूल छोड़ने जीता। उसके पिता ने कहा कि वह द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान शरणार्थी छात्रों के लिए अर्जित धन दान करने को कहा। फिर वह न्युहाम कॉलेज, कैम्ब्रिज में प्राकृतिक विज्ञान ट्र्यिपोस का अध्ययन किया है, वह एक शोध फैलोशिप कमाई 1941 में स्नातक की उपाधि प्राप्त है, जहां से वह उत्साह की कमी के लिए उसे निराश करने वाले रोनाल्ड जॉर्ज रेफोरड नोरिष, के तहत कैंब्रिज भौतिक रसायन विज्ञान प्रयोगशाला के विश्वविद्यालय में शामिल हो गए। सौभाग्य से, ब्रिटिश कोयला उपयोगिता रिसर्च एसोसिएशन (बिसियुरए) 1942 में उसे एक शोध पद की पेशकश की है, और अंगारों पर उसके काम शुरू कर दिया। यह उसका वह एक निपुण एक्स-रे स्फटिक बन गया है जहां लाबोरटरि सेंट्रल डेस सेवा चिमिक्युस डे ल Etat, पर जैक्स मेरिंग के तहत वह एक चेरचेयुर(पोस्ट डॉक्टरेट शोधकर्ता) के रूप में 1947 में पेरिस के लिए गया था 1945 में पीएचडी की डिग्री कमाने में मदद की। वह 1951 में, किंग्स कॉलेज लंदन में एक शोध सहयोगी बन गया है, लेकिन उसके निदेशक जॉन रान्डेल और तो और अधिक उसके सहयोगी मौरिस विल्किंस के साथ साथ अप्रिय झड़पों के कारण दो साल बाद बिरक्कबेक कॉलेज को स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया गया था। बर्कबेक में, चेयर भौतिकी विभाग के जेडी बरनाल उसे एक अलग शोध टीम की पेशकश की। वह या गर्भाशय के कैंसर का 37 वर्ष की उम्र में 1958 में निधन हो गया। फ्रेंकलिन सबसे अच्छा डीएनए के एक्स-रे विवर्तन छवियों पर अपने काम के लिए जाना जाता है, जबकि डीएनए डबल हेलिक्स की खोज हुई जो किंग्स कॉलेज, लंदन, पर। डीएनए के लिए एक पेचदार संरचना में निहित है और उसके कुछ महत्वपूर्ण विवरण के विषय में अनुमान सक्षम है, जो फ्रेंकलिन की एक्स-रे विवर्तन छवियों, विल्किंस द्वारा जेम्स वाटसन को दिखाया गया है। फ्रांसिस क्रिक के अनुसार, उसके डेटा वाटसन और क्रिक द्वारा 1953 में मॉडल निर्धारित करने में महत्वपूर्ण थे डीएनए के पेचदार संरचना का सही विवरण। वाटसन भी 2000 में किंग्स कॉलेज लंदन फ्रेंकलिन-विल्किंस इमारत के उद्घाटन के अवसर पर अपने ही बयान में इस राय की पुष्टि।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: उसकी कुंजी निष्कर्षों में डीएनए डबल हेलिक्स की रचना हाइड्रेशन के स्तर पर निर्भर करता है कि था। वह खोज और नामकरण क्रमश: निम्न और उच्च हाइड्रेशन पर रूपों रहे हैं जो एक-डीएनए और बी-डीएनए के लिए जिम्मेदार है। वाटसन और क्रिक मॉडल सेल में आम रूप है, जो बी फार्म, के लिए था। यह एक डीएनए किसी भी जैविक कार्यों के लिए किया था या नहीं, पता नहीं चल पाया है, लेकिन कई अब जाना जाता है।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: उसका काम वाटसन और क्रिक की कागज के नेतृत्व में तीन डीएनए प्रकृति लेखों की श्रृंखला में तीसरे प्रकाशित किया गया था। वाटसन, क्रिक और विल्किंस वाटसन फ्रेंकलिन आदर्श होता है कि सुझाव 1962 में फिजियोलॉजी या चिकित्सा के क्षेत्र में नोबेल पुरस्कार साझा विल्किंस के साथ रसायन विज्ञान में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया है, लेकिन नोबेल समिति मरणोपरांत पुरस्कार नहीं कर सकता है।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: बर्कबेक कॉलेज में अपने स्वयं के अनुसंधान दल के साथ, डीएनए पर काम करने के उसके हिस्से खत्म करने के बाद, फ्रेंकलिन तंबाकू मोज़ेक वायरस और पोलियो वायरस सहित वायरस की आणविक संरचना, पर अग्रणी काम का नेतृत्व किया। [10] उसकी टीम के सदस्य है, और बाद में उसे लाभार्थी हारून क्लग वह बहुत संभावना के रूप में अच्छी तरह से है कि पुरस्कार साझा किया जाएगा, उसके शोध जारी रखा और वह जिंदा हो गया था 1982 में रसायन विज्ञान में नोबेल पुरस्कार जीतने पर चला गया।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: फ़रवरी 1953 में, फ्रांसिस क्रिक और कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में कावेनिष प्रयोगशाला के जेम्स वाटसन किंग्स में दोनों टीमों के लिए उपलब्ध करने के लिए इसी तरह के डेटा का उपयोग डीएनए के बी फार्म की एक मॉडल का निर्माण करने के लिए शुरू किया था। अपने डेटा की ज्यादातर विल्किंस और फ्रैंकलिन ने राजा के पर किए गए शोध से सीधे प्राप्त किए गए। फ्रेंकलिन की अनुसंधान आगे बर्कबेक उसकी चाल के फरवरी 1953 तक पूरा कर लिया गया है, और उसके डेटा महत्वपूर्ण थे। मॉडल निर्माण, 1951 में लिनस पॉलिंग द्वारा अल्फा हेलिक्स की संरचना की व्याख्या में सफलतापूर्वक लागू किया गया था [ पर्याप्त डेटा ठीक मॉडल इमारत मार्गदर्शन करने के लिए प्राप्त किया गया है, लेकिन फ्रेंकलिन, समय से पहले ही सैद्धांतिक मॉडल का निर्माण करने का विरोध किया गया था। वह एक मॉडल का निर्माण केवल संरचना में जाना जाता था के लिए पर्याप्त बाद शुरू हो गया था कि दृश्य लिया।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: कभी सतर्क है, वह भ्रामक संभावनाओं को समाप्त करना चाहता था। भव्य पैमाने पर निश्चित रूप से नहीं लोगों को सफलतापूर्वक डीएनए के लिए कैम्ब्रिज में प्रयोग किया जाता है, हालांकि वह नियमित तौर पर, छोटे आणविक मॉडल का इस्तेमाल किया है कि उसे बर्कबेक काम की मेज शो की तस्वीरें। फ़रवरी 1953 के बीच में, क्रिक शोध सलाहकार, मैक्स पेरुत्स , फ्रेंकलिन की क्रिस्टेलोग्राफिक गणना के कई युक्त दिसंबर 1952 में क्रिक राजा के लिए एक चिकित्सा अनुसंधान परिषद बायोफिज़िक्स समिति की यात्रा के लिए एक प्रश्न के लिखित रिपोर्ट की एक प्रति दे दी है।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: फ्रेंकलिन सभी डीएनए काम किंग्स में रहना चाहिए कि जोर देकर कहा था बिरक्कबेक कॉलेज और रान्डेल के लिए स्थानांतरण करने का फैसला किया था, विल्किंस गोसलिंग ने फ्रेंकलिन की विवर्तन तस्वीरों की प्रतियां दिया गया था। 28 फ़रवरी 1953 तक, वाटसन और क्रिक वे काफी समस्या का हल क्रिक वे "जीवन का रहस्य पाया" था कि (स्थानीय पब में) का प्रचार करने के लिए किया था महसूस किया।हालांकि, वे वे पहले अपने मॉडल को पूरा करना चाहिए था कुछ किया जा सकता है।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: वाटसन और क्रिक 7 मार्च 1953 पर अपने मॉडल का निर्माण पूरा, वे फ्रेंकलिन अंत में जा रहा था और वे "पंप के लिए सभी हाथ" डाल सकता है यह बताते हुए कि विल्किंस से एक पत्र मिला है कि एक दिन पहले। यह फ्रेंकलिन की दो एक के बाद एक दिन भी था एक फार्म कागजात एक्टा क्रिस्टलोग्राफिक्का पहुंच गया था। विल्किंस राजा के लिए उनकी वापसी पर गोसलिंग सूचित कथित तौर पर फ्रेंकलिन के जीवनी लेखक 12 मार्च को ब्रेंडा मैडॉक्स के अनुसार, निम्नलिखित सप्ताह मॉडल को देखने के लिए आया था, और।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: ऐसा लगता है कि बर्कबेक पर फ्रेंकलिन को सूचित करने के गोसलिंग के लिए ले लिया है, लेकिन उसकी मूल मार्च 17 बी फार्म पांडुलिपि कैम्ब्रिज मॉडल के किसी भी जानकारी को प्रतिबिंबित नहीं करता है कितनी देर तक अनिश्चित है। फ्रेंकलिन 25 अप्रैल 1953 प्रकृति लेखों की तिकड़ी में तीसरे के रूप में इसे प्रकाशित करने से पहले बाद में इस मसौदे को संशोधित किया था। 18 मार्च को, उनकी प्रारंभिक पांडुलिपि की एक प्रति प्राप्त करने के जवाब में, विल्किंस "मैं आप पुराने बदमाशों की एक जोड़ी रहे हैं लगता है, लेकिन अगर आप अच्छी तरह से कुछ हो सकता है" के बाद लिखा।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: क्रिक और वाटसन तो फ्रैंकलिन और विल्किंस " अप्रकाशित 'योगदान' की एक सामान्य ज्ञान के द्वारा प्रेरित किया गया हो रही "को स्वीकार ही एक फुटनोट के साथ डीएनए की डबल पेचदार संरचना का वर्णन एक लेख में 25 अप्रैल 1953 पर प्रकृति में अपने मॉडल को प्रकाशित किया। [5 यह न्यूनतम था, हालांकि] वास्तव में, वे अपने मॉडल के आधार पर करने फ्रेंकलिन और जिस पर गोसलिंग के डेटा के लिए अभी पर्याप्त विशिष्ट ज्ञान था। दो प्रयोगशाला निर्देशकों के घेरे में एक समझौते के परिणाम के रूप में, उनके एक्स-रे विवर्तन डेटा शामिल है जो विल्किंस और फ्रेंकलिन, द्वारा लेख, मालूम होता है केवल क्रिक के समर्थन में, संशोधित और फिर प्रकृति का एक ही अंक में दूसरे और तीसरे प्रकाशित किए गए थे और वाटसन डीएनए के बी फार्म के लिए एक मॉडल का प्रस्ताव है जो सैद्धांतिक कागज।


title: रॉसलिंड एल्सी फ्रेंकलिन

text: हफ्ते बाद, 10 अप्रैल को, फ्रेंकलिन अपने मॉडल को देखने की अनुमति के लिए क्रिक के लिए लिखा था। फ्रैंकलिन भी वाटसन-क्रिक मॉडल को देखने के बाद समय से पहले मॉडल के निर्माण के लिए उसे संदेह बरकरार रखा, और खुश नहीं बना रहा। वह टिप्पणी की है की सूचना है, "यह बहुत सुंदर है, लेकिन वे कैसे यह साबित करने के लिए जा रहे हैं?" एक प्रयोगात्मक वैज्ञानिक के रूप में, फ्रेंकलिन से पहले तक अधिक से अधिक सबूत के उत्पादन में रुचि रखते गया है लगता है एक प्रस्तावित मॉडल के प्रकाशन-के रूप में सिद्ध किया है। जैसे, वाटसन-क्रिक मॉडल के लिए उसकी प्रतिक्रिया विज्ञान के लिए उसकी सतर्क दृष्टिकोण के साथ ध्यान में रखते हुए किया गया था। के वैज्ञानिक समुदाय के अधिकांश डबल हेलिक्स प्रस्ताव स्वीकार करने से पहले कई साल झिझक। सबसे पहले मुख्य रूप से आनुवांशिकी क्योंकि इसके स्पष्ट आनुवंशिक प्रभाव के मॉडल को गले लगा लिया।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: धनुषाकार गर्भाशय गर्भाशय विसंगति या भिन्नता का एक रूप है जहां गर्भाशय गुहा निधि की ओर एक अवतल समोच्च प्रदर्शित करता है। धनुषाकार गर्भाशय और एक सेप्टेट गर्भाशय के बीच भेद मानक नहीं है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: स्थिति प्रभावित व्यक्ति को नहीं जानी जा सकती है और परिणामस्वरूप कोई प्रजनन समस्या नहीं होती है; इस प्रकार सामान्य गर्भावस्था होती है। दरअसल, धनुषाकार गर्भाशय और आवर्ती गर्भावस्था के नुकसान के संबंध में कोई आम सहमति नहीं है। यह स्थिति गर्भपात, समयपूर्व जन्म और गलत प्रतिनिधित्व के लिए उच्च जोखिम से जुड़ी है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: इस प्रकार एक अध्ययन जिसने हिस्टोरोस्कोपी द्वारा गर्भाशय रक्तस्राव के साथ महिलाओं का मूल्यांकन किया, पाया कि 6.5% विषयों ने आर्क्यूएट गर्भाशय को प्रदर्शित किया और प्रजनन संबंधी हानि का सबूत था। हिस्टोरोसल्पिंग्राफिक पर आधारित एक अध्ययन में पता चला कि आर्केयूट घावों ने प्रभावित महिलाओं के लिए जोखिम के रूप में भ्रूण हानि और प्रसूति संबंधी जटिलताओं में वृद्धि की है। वूल्फर ने पाया कि गर्भपात जोखिम दूसरे तिमाही में अधिक स्पष्ट है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: गर्भाशय दो मुलेरियन नलिकाओं के संलयन द्वारा भ्रूणजन्य के दौरान गठित बाता है। यह प्रक्रिया दुमदारी से शुरू होती है और क्रैनली से आगे बढ़ती है, इस प्रकार एक आर्केयूट गर्भाशय अंतिम चरण अपूर्ण अवशोषण प्रक्रिया में प्रतिनिधित्व करता है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: ह्य्स्टरोसलपिंगोग्राम्स पर एंडोमेट्रियल गुहा का अपारदर्शी गर्भाशय निधि के एक व्यापक सैडल के आकार के इंडेंटेशन के साथ एक गर्भाशय नहर का प्रदर्शन करता है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: एंडोमेट्रियम के मूल खंड पर एक व्यापक चिकनी इंडेंटेशन के साथ एक सामान्य बाह्य गर्भाशय समोच्च उल्लेख किया जाता है। गर्भाशय के सींगों का विभाजन नहीं होना चाहिए।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: एक सामान्य बाह्य गर्भाशय समोच्च बनाए रखा जाता है। मायोमेट्रियल फंडल इंडेंटेशन चिकनी और व्यापक है, और इस क्षेत्र की सिग्नल तीव्रता सामान्य मायोमेट्रियम के लिए अलगाव है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: गर्भाशय संरचना की जांच करने के लिए सहायक तकनीक ट्रांसवागिनल अल्ट्रासोनोग्राफी और सोनोइस्टेरोग्राफी, हिस्टोरोसल्पिंगोग्राफी, एमआरआई, और हिस्टोरोस्कोपी हैं।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: हाल ही में ३-डी अल्ट्रासोनोग्राफी को स्थिति को चित्रित करने के लिए एक उत्कृष्ट गैर-आक्रामक विधि के रूप में है। प्रमुख अंतर निदान गर्भाशय सेप्टम है।


title: धनुषाकार गर्भाशय

text: गर्भाशय विकृतियों के अधिकांश अध्ययन उन महिलाओं की आबादी पर आधारित हैं जिन्होंने गर्भपात का अनुभव किया है और इस प्रकार आम जनसंख्या में प्रसार के मुद्दे को संबोधित नहीं करते हैं।


title: उत्तराखण्ड आयुर्वेद विश्वविद्यालय

text: उत्तराखण्ड आयुर्वेद विश्वविद्यालय, उत्तराखण्ड के देहरादून में स्थित एक राज्य विश्वविद्यालय है। सन 2009 में उत्तराखण्ड सरकार द्वारा "उत्तराखंड आयुर्वेद विश्वविद्यालय अधिनियम, 2009" के माध्यम से यह विश्वविद्यालय स्थापित किया गया था। यह आयुर्वेद के साथ ही साथ आयुष के अन्य क्षेत्रों (आयुर्वेद, योग और प्राकृतिक चिकित्सा, यूनानी, सिद्ध चिकित्सा और होम्योपैथी) के शिक्षण और अनुसन्धान पर केंद्रित है।


title: उत्तराखण्ड आयुर्वेद विश्वविद्यालय

text: देहरादून में मुख्य परिसर के अलावा विश्वविद्यालय के हरिद्वार में भी दो परिसर हैं। 13 आयुर्वेद कॉलेज, दो होम्योपैथिक कॉलेज और एक यूनानी कॉलेज सहित 16 कॉलेज इससे सम्बद्ध हैं।


title: राधोपनिषद

text: राधोपनिषद ॠग्वेदीय शाखा के अन्तर्गत एक उपनिषद है। यह उपनिषद संस्कृत भाषा में लिखित है। इसके रचियता वैदिक काल के ऋषियों को माना जाता है परन्तु मुख्यत वेदव्यास जी को कई उपनिषदों का लेखक माना जाता है


title: नगीना (तहसील), बिजनौर

text: यह तहसील बिजनौर जिला, उत्तर प्रदेश में स्थित है। 2011 में हुई भारत की जनगणना के अनुसार इस तहसील में 539 गांव हैं।


title: राधोपनिषद

text: उपनिषदों के रचनाकाल के सम्बन्ध में विद्वानों का एक मत नहीं है। कुछ उपनिषदों को वेदों की मूल संहिताओं का अंश माना गया है। ये सर्वाधिक प्राचीन हैं। कुछ उपनिषद ‘ब्राह्मण’ और ‘आरण्यक’ ग्रन्थों के अंश माने गये हैं। इनका रचनाकाल संहिताओं के बाद का है। उपनिषदों के काल के विषय मे निश्चित मत नही है समान्यत उपनिषदो का काल रचनाकाल ३००० ईसा पूर्व से ५०० ईसा पूर्व माना गया है। उपनिषदों के काल-निर्णय के लिए निम्न मुख्य तथ्यों को आधार माना गया है—


title: पोतनिर्माण

text: पोतनिर्माण (Shipbuilding) से आशय जलयानों एवं अन्य तैरने वाले यानों के विनिर्माण से है। पोतनिर्माण का कार्य पोत प्रांगण (शिपयार्ड) में किया जाता है जहाँ इस कार्य के लिये आवश्यक सुविधायें होतीं हैं। पोतनिर्माण का कार्य प्रागैतिहासिक काल से ही होता चला आ रहा है।


title: पोतनिर्माण

text: व्यापारिक एवं सैनिक दोनों प्रकार के पोतों का निर्माण तथा रखरखाव नौइंजीनियरी (naval engineering) कहलाते हैं। नौका का निर्माण भी पोतनिर्माण जैसा ही है, इसे 'नौकानिर्माण' कहते हैं।


title: पोतनिर्माण

text: जलपोतों की आयु समाप्त हो जाने पर उन्हें तोड़कर उनके विभिन्न भाग अलग-अलग करके अन्य कार्यों में प्रयोग कर लिये जाते हैं।


title: कम्बोडिया का इतिहास

text: कम्बोडिया के इतिहास की जड़े भारतीय सभ्यता से जुड़ी हुई हैं। वर्तमान समय में कम्बोडिया के अधीन जो भूभाग है, उस भूभाग के राजनीतिक संरचना सम्बन्धी दस्तावेज फुनान नामक चीनी इतिवृत्त में मिलता है। इसमें इन्डोचीन पेनिन्सुला के सबसे दक्षिणी भाग का पहली शताब्दी से ६ठी शताब्दी तक का इतिहास है। फुनान सबसे प्राचीन स्थानीय हिन्दू संस्कृति थी जिसका केन्द्र निचला मेकांग था। इससे पता चलता है कि भारतीय प्रभाव वाले क्षेत्रों के साथ इसका बहुत दिनों से सामुद्री व्यापार और सामाजिक-आर्थिक सम्बन्ध था। ६ठी शताब्दी तक चेनला या झेनला नामक नयी सभ्यता आयी और उसने फुनान का स्थान लिया।


title: कम्बोडिया का इतिहास

text: खमेर साम्राज्य की स्थापना ९वीं शताब्दी के आरम्भिक काल में हुई। सन ८०२ ई में महेन्द्र पर्वत पर जयवर्मन द्वितीय का राज्याभिषेक हुआ।


title: बेकी लिंच

text: रेबेका क्विन (जन्म ३० जनवरी १९८७) एक पेशेवर आयरिश महिला पहलवान हैं। वर्तमान में वह बेकी लिंच के रिंग नाम डब्ल्यूडब्ल्यूई में खेलती है, जहां वह स्मैकडाउन ब्रांड पर प्रदर्शन करती है। क्विन ने जून २००२ में एक पेशेवर पहलवान के रूप में प्रशिक्षण शुरू किया था। शुरू में वो आयरलैंड में काम कर रही थी और कभी-कभी अपने भाई के साथ रिंग नाम रेबेका नॉक्स के रूप में हिस्सा लेती थी। इसके बाद उन्होंने जल्द ही स्वतंत्र रूप से सर्किट में यूरोप और उत्तरी अमेरिका के बाकी हिस्सों में अपने करियर को उभारा, जो आगे जाकर बहुत लोकप्रिय हुई। उन्होंने ईलाईट कैनेडियन चैम्पियनशिप रेसलिंग में विशेष रूप से नाम कमाया और जून २००५ में सुपरगर्ल्स चैम्पियनशिप जीतने वाली पहली महिला पहलवान बनी।


title: मोहम्मद हफीज़

text: मोहम्मद हफीज़ (; जन्म: १७ अक्टूबर १९८०) एक पाकिस्तानी क्रिकेट खिलाड़ी है। वह वर्तमान में पाकिस्तान की राष्ट्रीय क्रिकेट टीम में ट्वेंटी 20 प्रारूप का कप्तान है।


title: खेलें हम जी जान से

text: खेलें हम जी जान से आशुतोष गोवारिकर के निर्देशन में बनी एक हिंदी फिल्म है जिसमें अभिषेक बच्चन और दीपिका पादुकोण मुख्य भूमिका निभाते हैं। इसकी कहानी मानिनी चेटर्जी रचित "डू एंड डाई" नामक एक पुस्तक से ली गई है। इसकी कहानी सन १९३०-३४ के दौरान क्रांतिकारी सूर्य सेन के नेतृत्व में हुए चटगाँव विद्रोह पर आधारित है। यह फिल्म मुख्यतः गोवा में तथा कुछ मुंबई में शूट हुआ। फिल्म का पहला प्रोमो १२ अक्बतुर २०१० को फिल्म के फेसबुक पेज पर दर्शाया गया, तथा फिल्म का रिलीज़ तीसरे दिसंबर २०१० हुआ। यह फिल्म चटगाँव विद्रोह को शुरुआत से खात्मे को दर्शाता है।


title: खेलें हम जी जान से

text: खेलें हम जी जान से सूर्य सेन नामक एक शिक्षक के कहानी को दर्शाता है जो लोगों में "मास्टरदा" के नाम से जाना जाता है, जो कि भारतीय रिपब्लिकन आर्मी, चट्टगाँव के एक क्रांतिकारी नेता भी हैं।


title: रचना पारुलकर

text: रचना पारुलकर एक भारतीय अभिनेत्री हैं। इन्होंने सोनी टीवी के धारावाहिक भारत का वीर पुत्र – महाराणा प्रताप में महारानी अजब्दे पंवार का किरदार निभाया था।


title: खण्डखाद्यक

text: खण्डखाद्यक ब्रह्मगुप्त द्वारा रचित खगोलशास्त्र (ज्योतिष) ग्रन्थ है। इसकी रचना ब्राह्मस्फुटसिद्धान्त के बाद (६६५ ई में) हुई।


title: संश्लेषणात्मक विधि

text: जैसा कि नाम से ही विदित है संश्लेषण अर्थात परत दर परत । अतः हम कह सकते है कि किसी पाठ्य सामग्री का परत दर परत निरूपण ही संलेशन विधि है ।उदाहरणस्वरूप महान बल्लेबाज सचिन की जीवनी हम कैसे पढेएँगे हमे उनके बचपन से होते हुए उनके सम्पूर्ण काल खंड को बताना होगा ।इस हेतु से इस विधि का प्रयोग हिंदी तथा अंग्रेजी में किसी विषय को खंडगत पढ़ेंगे हेतु किया जाता है


title: तवांग जिला

text: तवांग ज़िला (Tawang district) भारत के अरुणाचल प्रदेश राज्य का एक ज़िला है। ज़िले का मुख्यालय तवांग शहर है। अच्छी तरह से संरक्षित तवांग मठ के कारण तवांग एक लोकप्रिय पर्यटन स्थल है। सेला दर्रा तेजी से ऊपर उठता है और वर्ष के अधिकांश समय तक बर्फ से ढका रहता है। चुमी ग्यात्से जलप्रपात और जंग जलप्रपात एक बड़ा पर्यटक आकर्षण है।


title: उत्तर अण्डमान द्वीप

text: उत्तर अण्डमान द्वीप भारत के अण्डमान व निकोबार द्वीपसमूह के अण्डमान द्वीपसमूह भाग के बृहत अण्डमान उपभाग का उत्तरी द्वीप है। इसका मुख्य नगर दिगलीपुर है। पूरे अण्डमान व निकोबार द्वीपसमूह का सर्वोच्च बिन्दु सैडल पर्वत इसी द्वीप पर स्थित है। यह अपने समुद्री जीवजगत के लिये जाना जाता है। यहाँ के मुख्य उद्योग चावल की खेती और संतरे उगाना है।


title: कलात ख़ानत

text: कलात ख़ानत (बलोच: خانیت قلات, अंग्रेज़ी: Khanate of Kalat) ब्रिटिश राज के काल में एक रियासत थी जो सन् १६६६ से १४ अक्तूबर १९५५ तक अस्तित्व में रही। भारत व पाकिस्तान की स्वतंत्रता के बाद यह अगस्त १९४७ से लेकर मार्च १९४८ तक एक स्वतंत्र राष्ट्र के रूप में था, जिसके बाद इसका पाकिस्तान में विलय कर दिया गया। कलात शहर इस राज्य की राजधानी थी। इसके शासक की उपाधि ख़ान थी इसलिये इस रियासत को औपचारिक रूप से ख़ानत कहा जाता था।


title: मोटरवाहन इंजीनियरी

text: मोटरवाहन इंजीनियरी या आटॉमोटिव इंजीनियरिंग वाहन इंजीनीयरी की शाखा है जो मोटरसायकिल, मोटरकार, बस, ट्रक आदि वाहनों एवं उनके उपप्रणालियों के डिजाइन, निर्माण एवं परिचालन से सम्बन्धित है। इसमें यांत्रिक, वैद्युत, इलेक्ट्रानिक, सॉफ्टवेयर तथा सुरक्षा इंजीनियरी की आवश्यकता होती है।


title: सागर (राजा)

text: जैन परंपरा, सागारा था छोटे भाई के भगवान अजितनाथ (द्वितीय तीर्थंकर). वह पैदा हुआ था करने के लिए "क्षत्रिय" राजा सुमित्रा और रानी Vijayanti (Yasomati) के Ikshvaku राजवंश में अयोध्याहै। वह दूसरा था, चक्रवर्ती शासक के वर्तमान आधा समय चक्र (Avasarpini) के जैन ब्रह्माण्ड विज्ञान विजय प्राप्त की, जो दुनिया के साथ अपने सात जवाहरात. अपने क्वींस थे सुमति और भद्रा है। उन्होंने साठ हजार पुत्रों से उसकी रानियों, Janhu होने के ज्येष्ठ. Janhu बाढ़ आ गई नागा के साथ राज्य के जल नदी गंगाहै। इस व्यथित नागा राजा, जो जला के सब पुत्र सगर गुस्से में है। सागारा जगह तो भगीरथ, अपने पोते, पर सिंहासन और पहली बार के लिए छोड़ दिया तपस्या है।


title: मौडिहा, बिहार

text: मौडिहा भारत के बिहार राज्य के बक्सर जिला में एक गांव है। यह बिहिया रेलवे स्टेशन से 25 किमी दूर और आरा रेलवे स्टेशन से 42 किमी दूर है। यह आरा-मोहनिया रोड (NH 30) पर स्थित है।


title: मौडिहा, बिहार

text: मौडिहा बक्सर जिले के सभी गांवों में से एक है। दुनिया के नक्शे पर यह 25°26'17.6"N 84°18'59.9"E समन्वय पर पाया जा सकता है। खेती की भूमि सभी दिशाओं से इस गांव को घेरे हुए है। पूर्व-दक्षिण में एक नहर (जिसे यहाँ अहरा कहा जाता है) है। यह गांव नवंबर में हरे धान की फसलों से घिर जाता है। यह गांव मोहन मिया (मुस्लिम)के द्वरा स्थापित किया गया था ,जो पास के मनकी नामक गांव के रहने वाले थे। अन्य जाति और समुदाय के लोगों के साथ उन्होने गांव की स्थापना की।" आम तौर पर सभी मुसलिम परिवार एक समुदाय से हैं और एक पूर्वज से संबंधित है। उनमें से कुछ अन्य पूर्वज से हैं।"


title: मौडिहा, बिहार

text: मुख्य सड़क (NH30) पर महादेवगन्ज़ बस पड़ाव के साथ यह गांव मौडिहा रोड (यह पक्की रोड, जो गांव में दक्षिणी छोर से प्रवेश करता है) के द्वारा जुड़ा हुआ है। पूर्वी हिस्से में भी यह गावं भदवर- इटौडाह ग्राम रोड और टिकपोखर ग्राम रोड के द्वारा मुख्य सड़क मार्ग से जुड़ा है। इस गांव के लिए रेलवे कनेक्टिविटी बिहिया (सुदूर पूर्व में बहुत निकटतम लगभग 25 किमी), डुमराँव(लगभग 43.4 किमी दूर पश्चिम में उत्तर की ओर),आरा (42 किमी दूर पूर्व में) रेलवे स्टेशन से है। "लालू प्रसाद यादव जब भारत के रेल मंत्री थे, एक नई रेल लाइन कम्युनिकेशन इस गांव में प्रस्तावित किया गया था।" पश्चिमी दिशा में खैरा नदी बहती है। खैरा नदी गांव से करीब एक किलोमीटर दूर है। गांव के पूर्वी भागों में बागों का बगीचा है। इस गांव में पेड़, बांस , आम, सिसम, सिरिस या महुआ, नीम का भरमार है।


title: मौडिहा, बिहार

text: यह मौडीहा गांव (बक्सर ज़िला में अवस्थित) बक्सर लोक सभा और डुमराव बिधानसभा के अंतर्गत आता है। 11/03/2016 को प्रकशित विवरण के अनुसार वोटर लिस्ट इस प्रकार हैं :


title: मौडिहा, बिहार

text: चूँकि यहाँ की जनसंख्या 1,419 है जिसमें 695(49%) पुरुष और 724(51%) महिला हैं। इसके अलावा 6 साल से कम बच्चो की संख्या 285है जिसेमें 141 लड़के और 144 लड़कियां हैं।


title: मौडिहा, बिहार

text: प्राथमिक विद्यालय:एक प्राथमिक बिद्यालय इस ग्राम में उत्तर के तरफ स्थित है , जिसका नाम है सरकारी प्राथमिक बिद्यालय।


title: मौडिहा, बिहार

text: मध्य बिद्यालय और उच्चतम बिद्यालय के लिए बिद्यार्थियों को दूसरे शिक्षण संस्थानों की तरफ जाना पड़ता है जो मुख्य सड़क NH30 की ओर हैं जो काफि नजदीक हैं ज्यादा दूर नहीं।


title: मौडिहा, बिहार

text: यहाँ इस गाँव में हक़्क़ानी अंजुमन की एक हक़्क़ानी मस्जिद है जहाँ हर नमाज के बाद(5 नमाज) के बाद सभी मौजूद नमाजियों के साथ हक़्क़ानी वज़ीफ़ा पढ़ा जाता है। हक्कानी अंजुमन


title: मौडिहा, बिहार

text: गाँव के अधिकतर लोग कृषि कार्य में लगे हुए हैं। लेकिन आज कल इस गाँव के लोग नौकरी के तलाश में विदेश (अमेरिका, सऊदी अरब, क़तर , संयुक्त अरब अमीरात इत्यादि) जाने लगे हैं।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: आंग्ल विधि के सन्दर्भ में सुविधाधिकार (Easements) का अर्थ है - 'एक व्यक्ति का दूसरे की भूमि पर अधिकार'।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: 'सुविधाधिकार' शब्द फ्रेंच अथवा नॉर्मन उद्भव का प्रतीत होता है। सुविधाधिकार संभवत: उतना ही प्राचीन है जितना संपत्ति का अधिकार है। इसकी पहली परिभाषा 'Termes de Laley' नामक पुस्तक में दी गई है।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: हिंदू और मुस्लिम दोनों कानूनों की पुस्तकों में सुविधाधिकारों की चर्चा मिलती है परंतु ब्रिटिश भारत के न्यायालय इनको लागू नहीं करते थे हालाँकि ऐसे व्यक्तिगत कानूनों को वे लागू कर सकते थे जो न्याय, साम्य और स्वच्छ अंत:करण के विरुद्ध नहीं थे या जो रूढ़ि अथवा प्रथा का रूप धारण कर चुके थे। भारत की भिन्न स्थिति को देखते हुए अंग्रेजी कानून के नियमों को भी यहाँ लागू नहीं किया जा सकता था। इसलिए भारत में, शुरू-शुरू में ही, इस विषय पर संहिताकृत कानून की आवश्यकता अनुभव की गई। सन् 1882 में भारतीय सुविधाधिकार कानून पास किया गया। यह कानून मुख्यत: ह्विटले स्टोक्स के मसौदे पर आधारित था। आरंभ में यह कानून केवल मद्रास, कुर्ग और मध्य प्रांत (अब मध्य प्रदेश) ही में लागू किया गया परंतु समय-समय पर इसे अन्य क्षेत्रों में लागू किया जाता रहा। सुविधाधिकार विधेयक पास होने से पूर्व सुविधाधिकार संबंधी कानून इंडियन लिमिटेशन ऐक्ट 1877, में शामिल था।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: जिस भूमि के लाभकारी उपयोग के लिए यह अधिकार दिया जाता है उसे सुविधाधिकारी भूमि कहते हैं -उस भूमि के स्वामी अथवा अधिभोक्ता को सुविधाधिकारी स्वामी कहते हैं। जिस भूमि पर यह दायित्व लागू होता है उसे सुविधाभारित भूमि और उसके स्वामी अथवा अधिभोक्ता को सुविधाभारित स्वामी कहते हैं। 'क' नामक एक मकान-मालिक को 'ख' की भूमि पर जाकर वहाँ से अपने इस्तेमाल के लिए एक सोते से पानी लेने का अधिकार है- यह सुविधाधिकार कहलाएगा।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकार सकारात्मक हो सकता है अथवा नकारात्मक- यह निरंतर हो सकता है अथवा सविराम। सुविधाभारित भूमि पर कुछ करने का अधिकार करते रहने का अधिकार सकारात्मक सुविधाधिकार है-इस पर कुछ करने से रोकने का अधिकार अथवा रोके रहने का अधिकार नकारात्मक सुविधाधिकार है। निरंतर सुविधाधिकार वह है जिसका उपभोग अथवा निरंतर उपभोग मनुष्य द्वारा कुछ किए बिना ही होता रहता है जैसे रोशनी पाने का अधिकार। सविराम सुविधाधिकार वह है जिसके उपयोग के लिए मनुष्य का सक्रिय सहयोग अनिवार्य है, जैसे गुजरने के लिए रास्ते का उपयोग।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकार प्रत्यक्ष हो सकता है अथवा अप्रत्यक्ष। प्रत्यक्ष सुविधाधिकार वह है जिसमें इसके अस्तित्व का कोई दिखाई देने वाला स्थायी चिन्ह हो। अगर ऐसा कोई दिखाई देने वाला चिन्ह नहीं है, तो सुविधाधिकार अप्रत्यक्ष होगा।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकार स्थायी हो सकता है अथवा नियतकालिक अथवा नियतकालिक बाधायुक्त। सुविधाधिकार केवल विशेष स्थान अथवा विशेष समय के लिए या किसी विशेष उद्देश्य के लिए भी हो सकता है।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकार की प्राप्ति अभिव्यक्त अथवा ध्वनित अनुदान से हो सकती है या लंबे अर्से तक इसके उपयोग से हो सकती है; चिरभोग से हो सकती है अथवा इसके रूढ़ि बन जाने से हो सकती है। जहाँ सुविधाधिकार आवश्यक हो, वहाँ कानून ध्वनित सुविधाधिकार स्वीकार करता है, जैसे एक इमारत की अदला बदली या विभाजन के फलस्वरूप अगर इसे दो या दो से अधिक अलग हिस्सों में विभाजित किया जाए और इन हिस्सों में से कोई एक इस स्थिति में हो कि उसे जब तक अन्य हिस्सों पर कोई विशेषाधिकार नहीं दे दिया जाता, तब तक उसका सदुपयोग नहीं हो सकता, तो इस विशेषाधिकार चिरभोग को कानून स्वीकार करेगा और इसे ध्वनित विशेषाधिकार कहेंगे। चिरभोग द्वारा विशेषाधिकार की स्वीकृति के लिए यह अनिवार्य है कि पिछले बीस वर्ष से बगैर किसी बाधा के इस अधिकार का उपयोग किया गया हो। सुविधाधिकारी और सुविधाभारित के बीच हुए समझौते के फलस्वरूप अगर किसी अधिकार का उपभोग किया गया है तो उससे चिरभोग सुविधाधिकार की प्राप्ति नहीं होती। ऐसी बाधा से जिसे सुविधाधिकारी ने एक वर्ष तक मौन स्वीकृति न दी हो या ऐसी बाधा से जिसे सुविधाधिकारी और सुविधाभारित के बीच हुए समझौते में स्वीकार किया गया हो, उपभोग की निरंतरता पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता और इस तरह चिरभोग द्वारा सुविधाधिकार की प्राप्ति में कोई रुकावट नहीं पड़ती।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: रूढ़ि द्वारा सुविधाधिकार की प्राप्ति के लिए यह आवश्यक है कि रूढ़ि प्राचीन, एकरूप और युक्तिसंगत हो। उसका निरंतर शांतिपूर्वक और खुलेआम उपभोग होता रहा हो।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: रूढ़ि संबंधी सुविधाधिकारों अथवा अभिव्यक्त अनुदान से उत्पन्न सुविधाधिकारों को छोड़कर बाकी सुविधाधिकारों और सुविधाभारित स्वामियों के लिए भारतीय सुविधाधिकार विधेयक में कुछ सामान्य कर्तव्य और अधिकार निर्धारित किए गए हैं, जैसे सुविधाधिकारी को अपने अधिकार का उपभोग उस ढंग से करना चाहिए जो सुविधाभारित स्वामियों के लिए कम से कम दुर्भर हो; सुविधाधिकार के उपभोग के कर्म के फलस्वरूप अगर सुविधाभारित संपत्ति इत्यादि को कोई क्षति पहुँचती है, तो जहाँ तक संभव हो सुविधाधिकारों को उसकी पूर्ति करनी चाहिए।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: विधेयक के अंतर्गत सुविधाधिकारी स्वामी से यह अधिकार छीन लिया गया है कि वह सुविधाधिकारी के रास्ते में डाली गई अनुचित बाधाओं का स्वयं शमन कर दे।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकार की समाप्ति, निर्मुक्ति अथवा अन्यर्पण अथवा नियत अवधि की समाप्ति पर हो सकती है। इसके अतिरिक्त इससे संलग्न समाप्ति अवस्था के उत्पन्न हो जाने पर भी इसकी समाप्ति हो सकती है। आवश्यकता संबंधी सुविधाधिकार की समाप्ति उस आवश्यकता की समाप्ति पर हो सकती है जिसके लिए यह सुविधाधिकार दिया गया था।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: सुविधाधिकारी संपत्ति के लाभकारी उपयोग के लिए ही सुविधाधिकार दिया जाता है, इसलिए सुविधाभारित स्वामी को इसे चालू रखने की माँग करने का अधिकार नहीं है।


title: सुविधाधिकार (आंग्ल विधि)

text: परस्वभोग अधिकार वे हैं जो पड़ोसी भूमि के लाभों में भाग लेने से संबद्ध हैं, जैसे चरागाह के अधिकार या शिकार अथवा मछली पकड़ने का अधिकार।


title: कृष्ण बिहारी 'नूर'

text: २९ अगस्त १९५४ को पूर्वी उत्तर प्रदेश के गोरखपुर जिले की बांसगाँव तहसील (अब खजनी) अन्तर्गत ग्राम कुण्डाभरथ में जन्म। कानपुर विश्वविद्यालय से हिन्दी साहित्य में एम. ए. किया। सन १९६८-६९ से लेखन की शुरुआत हुई। पहली कहानी सन १९७१ में प्रकाशित। तबसे सैकड़ों रचनाएँ हिन्दुस्तान के प्रमुख समाचार पत्रों एवं पत्रिकाओं में प्रकाशित। अनेक प्रकार की साहित्यिक सांस्कृतिक संस्थाओं के सदस्य और इमारात में हिन्दी के विकास में संलग्न। संप्रति संयुक्त अरब इमारात के अबूधाबी नगर में अध्यापन के व्यवसाय में हैं।


title: कृष्ण बिहारी 'नूर'

text: "दो औरतें " कहानी का नेशनल स्कूल ऑफ ड्रॉमा दिल्ली द्वारा श्री देवेंन्द्र राज अंकुर के निर्देशन में सन १९९६ में मंचन। अखबार और रेडियो की दुनिया से संबद्ध रहने के बाद पिछले सत्रह वर्षों से अध्यापन। कृष्ण बिहारी के एक सौ एक गीत उनके जालघर 'मेरे गीत तुम्हारे हैं' पर पढ़े जा सकते हैं। यह जालघर अभी निर्माणाधीन है।


title: गार्डियंस ऑफ़ द गैलेक्सी (फ़िल्म)

text: गार्डियंस ऑफ़ द गैलेक्सी (अंग्रेज़ी: "") एक 2014 की अमेरिकी सुपर हीरो फिल्म है। यह मार्वल स्टूडियो द्वारा निर्मित और द्वारा वितरित । यह में दसवें किस्त है । ८ अगस्त, २०१४ को, यह भारत में जारी किया गया था। साउंड एण्ड विजन इंडिया की है डब फिल्म में हिंदी, तमिल और तेलुगू।


title: द्राक्षाकृषि

text: द्राक्षाकृषि (viticulture, विटिकल्चर) अंगूर से सम्बन्धित उद्यान विज्ञान की शाखा है। इसमें अंगूरों की बोआई, पोषण, देख-रेख और फल उत्पादन का अध्ययन करा जाता है। इसमें द्राक्षाक्षेत्र (अंगूरबाग़ान, विन्यर्ड) का प्रबन्धन भी शामिल है, जिसमें रोगों व नाशीजीवों का रोकथाम, उर्वरक (खाद आदि) का प्रयोग, सिंचाई, फलों का विकास, फल तोड़ने के समय का निर्धारण और सर्दियों में शाखों की कटाई सम्मिलित हैं। हाला (वाइन) के उत्पादन में यह विज्ञान बहुत महत्वपूर्ण है।


title: पश्वर्त्स्य व्यंजन

text: स्वनविज्ञान में पश्वर्त्स्य व्यंजन (post-alveolar consonant) ऐसा व्यंजन होता है जिसे उच्चारित करने के लिए जिह्वा को ऊपर के वर्त्स्य कटक के पीछे छुआ जाता है या पास लाया जाता है, यानि जीह्वा को वर्त्स्य व्यंजनों की तुलना में थोड़ा सा पीछे लाया जाता है। पश्वर्त्स्य व्यंजनों में 'श', 'च' और 'ज' शामिल हैं।


title: तुर्की की संस्कृति

text: तुर्की की संस्कृति पूर्वी भूमध्यसागरीय (पश्चिम एशियाई) और मध्य एशियाई क्षेत्र की विभिन्न संस्कृतियों और कम डिग्री, पूर्वी यूरोपीय और कोकेशियान परंपराओं से ली गई तत्वों का एक विशाल विविध और विषम सेट जोड़ती है। इनमें से कई परंपराओं को शुरुआत में तुर्क साम्राज्य, एक बहु-जातीय और बहु-धार्मिक राज्य द्वारा लाया गया था। गणराज्य के प्रारंभिक वर्षों के दौरान, सरकार ने चित्रकला, मूर्तिकला और वास्तुकला जैसे ललित कलाओं में बड़ी मात्रा में संसाधनों का निवेश किया।


title: तुर्की की संस्कृति

text: पिछली शताब्दी में तुर्की संस्कृति में गहरा परिवर्तन आया है। आज, तुर्की एकमात्र ऐसा देश हो सकता है जिसमें पूर्वी और पश्चिमी संस्कृति के हर चरम (दोनों के बीच कई समझौता और फ्यूशन के साथ) शामिल हो। तुर्क प्रणाली एक बहु-जातीय राज्य था जिसने लोगों को एक-दूसरे के साथ मिश्रण नहीं किया और इस प्रकार साम्राज्य के भीतर अलग-अलग जातीय और धार्मिक पहचान बनाए रखा (हालांकि एक प्रमुख तुर्की और दक्षिणी यूरोपीय शासक वर्ग के साथ)। प्रथम विश्व युद्ध के बाद साम्राज्य के पतन पर तुर्की गणराज्य ने एकतापूर्ण दृष्टिकोण को अनुकूलित किया, जिसने अपनी सीमाओं के भीतर सभी अलग-अलग संस्कृतियों को राष्ट्रीय और सांस्कृतिक पहचान के उद्देश्य से एक दूसरे के साथ मिश्रण करने के लिए मजबूर कर दिया।


title: तुर्की की संस्कृति

text: तुर्की में आधिकारिक सूत्रों से प्राप्त जानकारी के अनुसार 99.8% जनसंख्या के साथ इस्लाम देश का सबसे बड़ा धर्म है। इस अनुमानित संख्या में वे सभी लोग मुसलमान घोषित किए गए हैं जिनके माता पिता किसी भी मान्यता-प्राप्त धर्म सम्बंधित नहीं हैं। तुर्की के यहूदी धर्म और ईसाई धर्म के कई महत्वपूर्ण स्थान हैं, जो पुनर्जागरण स्थानों में शामिल हैं। चौथी शताब्दी के बाद से इस्तांबुल (कॉन्स्टेंटिनोपल) के सार्वभौमिक पितृसत्ता रही है, जो चौदह पूर्वी रूढ़िवादी चर्चों में से एक है। 1461 से कॉन्स्टेंटिनोपल के अर्मेनियाई पितृसत्ता ने कमान संभाली है।


title: तुर्की की संस्कृति

text: तुर्की गणराज्य के पहले वर्षों में, 1923 में स्थापित, तुर्की वास्तुकला विशेष रूप से प्रथम राष्ट्रीय वास्तुकला आंदोलन के दौरान तुर्क वास्तुकला से प्रभावित था। हालांकि, 1930 के दशक से, वास्तुशिल्प शैलियों ने पारंपरिक वास्तुकला से अलग होना शुरू किया, साथ ही जर्मनी और ऑस्ट्रिया से देश में काम करने के लिए आमंत्रित विदेशी आर्किटेक्ट्स की बढ़ती संख्या के परिणामस्वरूप है|


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: किसी समांगी विद्युत-लाइन की अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा (characteristic impedance) या सर्ज प्रतिबाधा (surge impedance)


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: इस लाइन के अनन्त लम्बाई (काल्पनिक) में प्रवाहित वोल्तता एवं धारा के अनुपात के बराबर होती है। इसे formula_1 से निरूपित किया जाता है। यह स्थिति सीमित लम्बाई की लाइन में भी सम्भव है यदि किसी उपाय से परावर्तन (reflections) शून्य बना दिया जाय। अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा की एसआई मात्रक ओम है। किसी क्षयहीन लाइन के लिये अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा का मान पूर्णत: वास्तविक संख्या आती है अर्थात इसमें कोई काल्पनिक भाग नहीं होता। (formula_2). यदि किसी सीमित लम्बाई के ट्रान्समिशन लाइन को उसके अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा के मान के बराबर प्रतिरोध से जोड़ दें तो शक्ति के स्रोत को यह लाइन एक अनन्त लम्बाई की लाइन जैसी ही प्रतीत होती है और इसमें संकेत का परावर्तन नहीं होता।


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: सामने दिये हुए ट्रान्समिशन लाइन के मॉडल पर टेलीग्राफ समीकरण लगाने पर हमे अभिलाक्षणिक प्रबाधा के लिये निम्नलिखित सूत्र प्राप्त होता है।


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: ट्रान्समिशन लाइन के धारा फेजर, वोल्तता फेजर तथा अभिलाक्षणिक प्रतिभाधा में निम्नलिखित सम्बन्ध होता है-


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: जिसमें formula_10 तथा formula_11 क्रमशः अग्रगामी तरंग एवं पश्चगामी तरंग की धारा एवं वोल्टता निरूपित करते हैं।


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: यदि संचरण लाइन में ऊर्जा का ह्रास नहीं हो (या अत्यन्त कम हो) तो , formula_4 तथा formula_6 शून्य होंगे। तब अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा का सूत्र निम्नलिखित हो जाता है-


title: अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा

text: प्रायः ह्रास को नजरान्दाज करते हुए, इसी सरल सूत्र का उपयोग सभी लाइनों के अभिलाक्षणिक प्रतिबाधा निकालने में करते हैं।


title: चिरिया

text: भारत की सबसे बड़ी लोहे की खान इसी क्षेत्र में है, और इसे भारतीय इस्पात प्राधिकरण चलाता है। भूमि के नीचे यहाँ इस खान में अनुमानित 2 अरब टन लौह खनिज का भण्डार उपस्थित है।


title: बचना ऐ हसीनो

text: बचना ऐ हसीनों (, , 15 अगस्त 2008 को जारी एक बॉलीवुड फ़िल्म है। इसके कलाकार हैं रणबीर कपूर, बिपाशा बसु, मिनीषा लांबा और दीपिका पादुकोण. इस फ़िल्म को निर्देशित किया था सिद्धार्थ आनंद ने, जिनकी पिछली फ़िल्मों में शामिल हैं "सलाम नमस्ते" (2005) और "ता रा रम पम" (2007).


title: बचना ऐ हसीनो

text: फ़िल्म, राज शर्मा (रणबीर कपूर) नामक एक युवा की ज़िंदगी के सफ़र का अनुसरण करती है, जो 18 से 30 साल के बीच अपने जीवन के अलग चरणों पर तीन लड़कियों से मिलता है: माही (मिनिषा लांबा) - पंजाब के एक छोटे शहर की लड़की, राधिका (बिपाशा बसु) - मुंबई की एक मॉडल और गायत्री (दीपिका पादुकोण) - ऑस्ट्रेलिया में एक अनिवासी भारतीय टैक्सी ड्राइवर और छात्रा. फ़िल्म एक ऐसे व्यक्ति की यात्रा से जुड़ी है जो एक प्रेम प्रसंग से दूसरे में उलझता जाता है और अंततः सच्चा प्यार पाता है।


title: बचना ऐ हसीनो

text: 1996 में राज अपनी यूरोप की यात्रा के दौरान यूरोरेल में माही से जा टकराता है। माही एक सपनों में डूबी युवा लड़की है जो रोमांस, सच्चे प्यार में विश्वास रखती है और उसे पूरा यक़ीन है कि एक दिन वह अपने "राज" (1995 में जारी फ़िल्म दिलवाले दुल्हनिया ले जाएंगे का रोमांटिक किरदार) से ज़रूर मिलेगी, जो उसका दिल जीत लेगा। यात्रा के दौरान स्विट्ज़रलैंड में एक स्टेशन पर उतरने के बाद माही की ट्रेन छूट जाती है। उसी ट्रेन में सफ़र करने वाला राज यह देखता है और उसे लुभाने के लिए ट्रेन से उतर जाता है। जहां माही बिना पैसों के असहाय खड़ी होती है, राज खुद की भी ट्रेन छूट जाने का ढोंग करता है, उसको सांत्वना देता है और उसकी वापसी उड़ान से पहले, समय पर हवाई अड्डे पहुंचाने के लिए मदद की पेशकश करता है। रास्ते में, माही को राज से प्यार हो जाता है। राज द्वारा माही के प्रति अपनी भावनाओं को लेकर लिखी कविता उसे सुनाने के बाद वे एक दूसरे का चुंबन लेते हैं। राज माही को हवाई अड्डे पहुंचाता है, जहां वह अपने परिवार और दोस्तों से मिलती है। माही उन दोनों के बीच जो कुछ भी घटित होता है, उसके बारे में अपने दोस्तों को बताती है। जब वह उस काग़ज़ के टुकड़े को खोलती है, जिस पर राज ने कविता लिखी थी, तो उसे ख़ाली पाती है। वह राज की तलाश में निकलती है और उसे अपने दोस्तों के सामने उन दोनों को लेकर "अनाप शनाप" शेखी बघारते हुए छिप कर सुनती है, तथा उसकी झूठी बातें सुन कर चौंक जाती है और उसका दिल टूट जाता है। राज उसे देख लेता है और समझ जाता है कि माही ने उसकी बातें छिप कर सुन ली है और शर्मिंदा होकर, रोती और शोकाकुल माही को पीछे छोड़ कर चला जाता है।


title: बचना ऐ हसीनो

text: वर्ष 2002 है। राज मुंबई चला आता है और माइक्रोसॉफ्ट में उसे गेम डिज़ाइनर की नौकरी मिल जाती है। वह मॉडल बनने की इच्छुक राधिका के साथ लिव-इन रिश्ते में जुड़ा है। यहां राज बयान करता है कि वह कैसे अपनी पड़ोसन राधिका से मिला था और उसके प्रति आकर्षित हो गया था। राज को एक हेलो 3 गेम के लॉन्च के लिए सिडनी स्थानांतरित होने का प्रस्ताव मिलता है। वह राधिका को छोड़ कर जाने और एक नए जीवन को अपनाने की उम्मीद करता है, यह सोच कर कि राधिका उसके साथ रहने वाली एक आधुनिक लड़की है और वह इस रिश्ते के टूटने पर भी खुद को संभाल लेगी. लेकिन, राधिका अप्रत्याशित रूप से घोषणा करती है कि वह राज से शादी करने के लिए बतौर मॉडल अपने कॅरियर को त्यागने और उसके साथ आस्ट्रेलिया जाने के लिए तैयार है। रिश्ता तोड़ने के लिए उसे मजबूर करने में कई अवसरों पर असफल रहने के बाद, वह सिडनी के लिए उस दिन उड़ान भरता है, जिस दिन राधिका के साथ शादी होनी थी, जिसकी ख़बर रजिस्ट्रार के दफ़्तर में राज की प्रतीक्षा करते हुए राधिका को मिलती है।


title: बचना ऐ हसीनो

text: टैक्सी चलाती है और दिन में एक बिज़नेस स्कूल में पढ़ती है। वह एक सुपर बाजार में भी अंशकालीन खजांची के रूप में काम करती है। राज उससे दोस्ती करता है और जान लेता है कि उसी के समान गायत्री भी विवाह जैसी संस्था में विश्वास नहीं करती है। बहरहाल, उसे एहसास होता है कि वह उसे प्यार करने लगा है और आख़िरकार विवाह का प्रस्ताव रखता है। गायत्री उसे अस्वीकार करती है और यह कहते हुए दूर चली जाती है कि वह जैसी भी उसकी ज़िंदगी कट रही है, बस उसी से खुश है। अस्वीकृति उसे गहरी चोट पहुंचाती है और वह अकेला खड़ा अपनी प्रेमिका को उसके जीवन से दूर जाता हुआ देखता रह जाता है, वह 1996 तथा 2002 की घटनाओं को याद करता है, जब ख़ुद उसने किसी का दिल तोड़ा था। वह उन दोनों से माफ़ी मांगने भारत लौटने का फ़ैसला लेता है।


title: बचना ऐ हसीनो

text: अपनी वापसी पर, वह पहले माही के पास जाता है। माही अब शादीशुदा है जिसके दो बेटे हैं। वह माही के पति जोगिंदर (कुणाल कपूर द्वारा अभिनीत) से मिलता है, जो पहले उस पर नाराज़ होता है क्योंकि उसने माही की बहन से उसके बारे में सुना था कि कैसे माही राज से प्यार करने लगी थी और राज ने उसका दिल तोड़ा था। वह राज को यह भी बताता है कि माही एक सही गृहिणी और उसके बच्चों के लिए सही मां है। वह 15 साल पहले का वह समय भी याद करता है जब उसने पहली बार माही को देखा था। हालांकि माही एक अच्छी पत्नी है, पर प्यार या रोमांस से वह डरने लगी थी। राज उनके बीच हस्तक्षेप करने का फैसला करता है और माही से क्षमा याचना करता है। वह उसे यह भी महसूस कराता है कि उसका पति उसे कितना प्यार करता है और कहता है कि उसका पति ही वह असली "राज" है जिसकी वह प्रतीक्षा कर रही है - रोमांटिक, जो उसे जी-जान से चाहता है। वह राज को माफ़ कर देती है और अपने पति से प्यार का इज़हार करती है।