title: मारियूपोल

text: 1700 में कॉन्स्टेंटिनोपल की संधि द्वारा इस क्षेत्र के अलगाव को और बढ़ा दिया गया था, जिसमें यह प्रावधान था कि आज़ोव सागर के तट पर मिउस नदी के मुहाने पर कोई बस्तियां या किलेबंदी नहीं होनी चाहिए। 1709 में, रूस के खिलाफ स्वीडन के साथ एक कोसैक गठबंधन के उत्तर स्वरूप, ज़ार पीटर द ग्रेट ने ज़ापोरोझियन सेंट्रल स्टॉकडे को नष्ट करने का आदेश दिया, जिसे सिच कहा जाता है, और क्षेत्र से उनके वापसी भता दिए बिना पूर्ण निष्कासन का आदेश दिया। 1733 में, रूस ओटोमन साम्राज्य के खिलाफ एक नए सैन्य अभियान की तैयारी कर रहा था और इस तरह ज़ापोरोज़ियन की वापसी की अनुमति दी, हालांकि यह क्षेत्र आधिकारिक तौर पर तुर्की का था।


title: मारियूपोल

text: 1734 के लुबनी के समझौते की शर्तों के तहत, ज़ापोरोज़ियन ने अपनी सभी पूर्व भूमि वापस ले ली। बदले में, उन्हें युद्ध के दौरान रूसी सेना में सेवा देने के लिए मजबूर किया गया। उन्हें न्यू सिच नामक नीपर नदी पर एक नया भंडार बनाने की भी अनुमति दी गई थी, हालांकि विभिन्न शर्तों ने उन्हें किलेबंदी बनाने से रोक दिया था। इन शर्तों में केवल रहने वाले छोटे घरों जिन्हें यूक्रेनी में "कुरेनी" कहा जाता है, के लिए अनुमति दी गई थी।


title: मारियूपोल

text: उनकी वापसी पर, इन भूमि में ज़ापोरोझियन आबादी बेहद विरल थी, और नियंत्रण का एक उपाय स्थापित करने के प्रयास में, उन्होंने जिलों या पालकों की एक संरचना की शुरुआत की। आधुनिक मारियुपोल का निकटतम जिला कलमियसकाया जिला था, लेकिन इसकी सीमा काल्मियस नदी के मुहाने तक नहीं फैली थी, हालांकि यह क्षेत्र इसके प्रवासी क्षेत्र का हिस्सा था। 1736 के बाद, ज़ापोरोझियन कोसैक्स और डॉन कोसैक्स (जिसकी राजधानी पास के नोवोज़ोवस्क में थी) क्षेत्र के लिये संघर्ष पर उतर आए, जिसके परिणामस्वरूप ज़ारिना एलिजाबेथ ने 1746 में एक आदेश जारी किया जिसमें काल्मियस नदी को दो कोसैक बस्तियों के बीच विभाजन सीमा के रूप में चिह्नित किया गया।


title: मारियूपोल

text: 1738 के कुछ समय बाद, 1739 में बेलग्रेड और नीस की संधियाँ, 1741 के रूसी-तुर्की सम्मेलन के अलावा, साथ ही 1743-1746 के निम्नलिखित संभावित समवर्ती भूमि सर्वेक्षण (जिसके परिणामस्वरूप 1746 का सीमांकन डिक्री), ज़ापोर्ज़ियन कोसैक्स ने "कलमियस नदी के दाहिने किनारे पर उच्च प्रांत" पर एक सैन्य चौकी की स्थापना की। हालांकि इसके निर्माण और इतिहास का विवरण अस्पष्ट है, उत्खनन से पता चला है कि कोसैक कलाकृतियां, अन्य सहित, एक वर्ग के आकार में लगभग 120 वर्ग मीटर के घेरे के भीतर हैं। चौकी संभवतः एक मामूली संरचना थी जिसमें यह तुर्क साम्राज्य के क्षेत्र में था, और आज़ोव के सागर पर किलेबंदी का निर्माण निस की संधि द्वारा निषिद्ध था।


title: मारियूपोल

text: 1769 में शुरू किए गए आखिरी तातार छापे ने एक विशाल क्षेत्र पर आक्रमण किया, और नए रूसी प्रांत को गंभीर और क्रूर सर्दियों के मौसम में एक विशाल सेना के साथ उखाड़ फेंका। छापे ने कलमियस किलेबंदी को नष्ट कर दिया और सभी कोसैक शीतकालीन आवासों को जला दिया। 1770 में, रूसी सरकार, तुर्की के साथ युद्ध की समाप्ति की प्रतीक्षा नहीं कर रही थी, उसने क्रीमिया खानात के साथ अपनी सीमा को दो सौ किलोमीटर से अधिक दक्षिण-पश्चिम में स्थानांतरित कर दिया। इस कार्रवाई ने नीपर फोर्टिफाइड लाइन (आज के ज़ापोरिज़िया से नोवोपेट्रोवका तक चलने वाली) की शुरुआत की, जिससे इस क्षेत्र पर ओटोमन साम्राज्य से भविष्य के मारियुपोल के स्थान सहित अन्य क्षेत्रों पर दावा किया गया।


title: मारियूपोल

text: तुर्की के साथ युद्ध में रूसी सेना की जीत के बाद, कुकुक कायनारका की संधि ने क्रीमिया से स्थानिक खतरे को समाप्त कर दिया और इस तरह यूक्रेन के ऐतिहासिक औचित्य को सीमावर्ती ( "ओक्रेना" ) के रूप में समाप्त कर दिया। 1775 में, ज़ापोरिज्जिया को नए रूसी राज्यपाल में शामिल किया गया था, और आधुनिक मारियुपोल सहित नीपर गढ़वाले लाइन की स्थापना द्वारा दावा की गई भूमि का हिस्सा नए पुन: स्थापित आज़ोव राज्यपाल में शामिल किया गया था।


title: मारियूपोल

text: 1768 से 1774 तक रूस-तुर्की युद्ध के बाद, आज़ोव गवर्नेंटेट के गवर्नर, वासिली ए० चेर्टकोव ने 23 फरवरी 1776 को ग्रिगोरी पोटेमकिन को सूचना दी कि इस क्षेत्र में प्राचीन "डोमखास" (घरों) के खंडहर पाए गए थे, और 1778 में उन्होंने "पावलोव्स्क" के नए शहर की योजना बनाई। हालांकि, 29 सितंबर 1779 को काल्मियस काउंटी में मैरिएनपोल शहर ( ) इस स्थान पर स्थापित किया गया था। रूसी अधिकारियों के लिए शहर का नाम रूसी महारानी मारिया फेडोरोवना के नाम पर रखा गया था; इसका वास्तविक शीर्षक क्रीमिया में बख्चिसराय के एक उपनगर मरियमपोल के ग्रीक निपटान के नाम पर रखा गया था। यह नाम पवित्र थियोटोकोस और वर्जिन मैरी के होदेगेट्रिया आइकन से लिया गया था। इसके बाद, 1780 में, रूसी अधिकारियों ने क्रीमिया से मारियुपोल क्षेत्र में बड़ी संख्या में रूढ़िवादी यूनानियों को बलपूर्वक स्थानांतरित कर दिया।


title: मारियूपोल

text: 1782 में मारियुपोल 2,948 निवासियों की आबादी के साथ, रूसी साम्राज्य के आज़ोव राज्यपाल में अपनी काउंटी की एक प्रशासनिक सीट थी। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में शहर में एक कस्टम हाउस, एक गिरिजाघर विद्यालय, एक बंदरगाह प्राधिकरण भवन, एक नगरपालिका का धार्मिक स्कूल और दो निजी तौर पर स्थापित लड़कियों के विद्यालय खुले। बाद में, 1850 के दशक में जनसंख्या बढ़कर 4,600 हो गई और शहर में 120 दुकानें और 15 शराब बनाने के तहखाने थे। उसके बाद 1869 में, प्रशिया, स्वीडन, नॉर्वे, ऑस्ट्रिया-हंगरी, रोमन राज्यों, इटली और फ्रांस के कौंसल और वाइस-कंसल्स ने मारियुपोल में अपने प्रतिनिधि कार्यालय स्थापित किए।


title: मारियूपोल

text: 1882 में युज़ोवका से मारियुपोल तक रेलवे लाइन के निर्माण के बाद, येकातेरिनोस्लाव गवर्नेंट में उगाए गए अधिकांश गेहूं और डोनेट बेसिन से कोयले का निर्यात मारियुपोल (दक्षिण रूसी साम्राज्य में ओडेसा के बाद दूसरा सबसे बड़ा) के बंदरगाह के माध्यम से किया गया था जिसने एक अस्पताल, सार्वजनिक पुस्तकालय, बिजली स्टेशन और शहरी जल आपूर्ति प्रणाली खोलने के लिए एक प्रमुख वित्त पोषण स्रोत के रूप में कार्य किया।


title: मारियूपोल

text: 1898 तक मारियुपोल एक स्थानीय व्यापार केंद्र बना रहा, जब बेल्जियम की सहायक कंपनी "एसए प्रोविडेंस रुसे" ने मारियुपोल (अब इलिच स्टील एंड आयरन वर्क्स ) के पास एक गांव सरताना में एक स्टीलवर्क्स खोला। कंपनी को भारी नुकसान हुआ और 1902 तक प्रोविडेंस कंपनी से 60 लाख फ़्रैंक के कर्ज के कारण यह दिवालिया हो गई और इसे बैंक डी ल'यूनियन पेरिसिएन द्वारा फिर से वित्तपोषित करने की आवश्यकता थी। मिलों ने मारियुपोल में सांस्कृतिक विविधता लाई, क्योंकि अप्रवासी, ज्यादातर साम्राज्य के किसान, नौकरी और बेहतर जीवन की तलाश में शहर चले गए। नियोजित श्रमिकों की संख्या बढ़कर 5,400 व्यक्ति हो गई।


title: मारियूपोल

text: 1914 में मारियुपोल की जनसंख्या 58,000 तक पहुंच गई। हालांकि, 1917 के बाद की अवधि में फरवरी क्रांति और गृहयुद्ध के कारण जनसंख्या और उद्योगों में लगातार गिरावट देखी गई। 1933 में कलमियस नदी के किनारे एक नया स्टीलवर्क्स ("एज़ोवस्टल" ) बनाया गया था।


title: मारियूपोल

text: द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, शहर पर 8 अक्टूबर, 1941 से 10 सितंबर, 1943 तक नाजी जर्मनी का कब्जा था। इस दौरान शहर को जबरदस्त नुकसान हुआ और कई लोग मारे गए। विशेष रूप से उनकी हत्या के उद्देश्य से दो कार्वाईयों द्वारा यहूदी आबादी का सफाया कर दिया गया था।


title: मारियूपोल

text: 1948 में मारियुपोल का नाम बदलकर सोवियत राजनेता आंद्रेई ज़दानोव के नाम पर रखा गया था, जो 1896 में वहां पैदा हुए थे, लेकिन यूएसएसआर के पतन के साथ, नाम 1989 में फिर से मारियुपोल कर दिया गया था।


title: मारियूपोल

text: गरिमा की क्रांति के बाद, पूर्वी यूक्रेन में रूसी समर्थक और क्रांति विरोधी विरोध प्रदर्शन शुरू हो गए। यह अशांति बाद में यूक्रेनी सरकार और डोनेट्स्क पीपुल्स रिपब्लिक या डीपीआर की अलगाववादी ताकतों के बीच युद्ध में विकसित हुई। उसी वर्ष मई में, मरियुपोल में कुछ समय के लिए डीपीआर नियंत्रण में आने के बाद दोनों पक्षों के बीच लड़ाई छिड़ गई। शहर पर अंततः सरकारी बलों द्वारा पुनः कब्जा कर लिया गया था, और जून 2015 में मारियुपोल को डोनेट्स्क ओब्लास्ट की अस्थायी राजधानी घोषित किया गया था जब तक कि डोनेट्स्क शहर को फिर से कब्जा नहीं किया जा सके।


title: मारियूपोल

text: अगस्त के अंत तक शहर शांतिपूर्ण रहा, जब पूर्व से रूसी समर्थक बलों द्वारा एक आक्रमण मारियुपोल के के भीतर तक पहुंच गया था। सितंबर में दोनों पक्षों के बीच युद्धविराम पर सहमति बनी, जिससे उस हमले को रोक दिया गया। इस युद्धविराम के बावजूद, बाद के महीनों में मारियुपोल के बाहरी इलाके में मामूली झड़पें जारी रहीं। शहर की रक्षा के लिए, सरकारी बलों ने इसके बाहरी इलाके में तीन रक्षा लाइनें स्थापित कीं, भारी तोपखाने तैनात किए, और बड़ी मात्रा में सेना और राष्ट्रीय रक्षक सैनिकों को तैनात किया।


title: मारियूपोल

text: 24 जनवरी, 2015 को डोनेट्स्क पीपुल्स रिपब्लिक विद्रोही बलों द्वारा मारियुपोल पर हमला शुरू किया गया था। यूक्रेनी सरकारी बलों द्वारा शहर का बचाव किया गया था।


title: मारियूपोल

text: 2017 में पहली जनवरी को, रूसी समाचार एजेंसी टास ने बताया कि अलगाववादियों ने दावा किया है कि यूक्रेनी सेना ने यूक्रेनी राष्ट्रपति पेट्रो पोरोशेंको और अमेरिकी सीनेटर जॉन मैक्केन की मारियुपोल की यात्रा के दौरान डोनेट्स्क पीपुल्स रिपब्लिक में एक बड़े पैमाने पर तोपखाने की शुरुआत की थी।


title: मारियूपोल

text: क्रीमियाई पुल के मई 2018 के उद्घाटन के बाद, मारियुपोल के लिए जाने वाले मालवाहक जहाजों का रूसी अधिकारियों द्वारा निरीक्षण किया जाने लगा, जिसके परिणामस्वरूप इनके गंतव्य तक पहुंचने में लंबी देरी होती थी जो कभी-कभी एक सप्ताह की अवधि तक बढ जाती थी। इसलिए, इसके बंदरगाह कर्मचारियों को सप्ताह के चार दिनों के कार्यक्रम पर रखा गया था। 26 अक्टूबर, 2018 को, "द ग्लोब एंड मेल" ने बताया कि पुल ने अपने आज़ोव समुद्री बंदरगाहों (जिसमें मारियुपोल शामिल है) से यूक्रेनी माल ढुलाई को लगभग 25% कम कर दिया था।


title: मारियूपोल

text: सितंबर 2018 के अंत में, दो यूक्रेनी नौसेना के जहाज काला सागर बंदरगाह ओडेसा से रवाना हुए, क्रीमियन ब्रिज को पार किया और मारियुपोल पहुंचे। लेकिन 25 नवंबर 2018 को, यूक्रेनी नौसेना के तीन जहाजों ने जब ऐसा करने का प्रयास किया, तो 2018 केर्च स्ट्रेट घटना के दौरान रूसी एफएसबी सुरक्षा सेवा ने इन्हें अपने अधिकार में ले लिया।


title: मारियूपोल

text: 2022 में यूक्रेन पर रूसी आक्रमण के बाद, मारियुपोल रूसी और रूसी समर्थक बलों के लिए एक रणनीतिक लक्ष्य बना हुआ है। 25 फरवरी से, शहर घेराबंदी और गोलाबारी के अधीन था।


title: मारियूपोल

text: मारियुपोल डोनेट्स्क ओब्लास्ट के दक्षिण में, आज़ोव सागर के तट पर और कलमियस नदी के मुहाने पर स्थित है। यह अज़ोव तराई के एक क्षेत्र में स्थित है जो कि यूक्रेनी काला सागर तराई का विस्तार है। मारियुपोल के पूर्व में खोमुतोव मैदान है, जो रूस के साथ सीमा पर स्थित आज़ोव तराई का भी हिस्सा है।


title: मारियूपोल

text: शहर का क्षेत्रफल 166.0² (64मील ) है। [उपनगरों के साथ, अर्थात, मारियुपोल नगर परिषद के अधीन क्षेत्र, 244.0 किमी (94.2 मील )]। नगर क्षेत्र 106.0 किमी है  (40.9 मील ), जबकि पार्कों और उद्यानों का क्षेत्रफल 80.6 किमी (31.1 .) मील ) है ।


title: मारियूपोल

text: शहर मुख्य रूप से उस भूमि पर बना है जो सोलोनेट्ज़िक (सोडियम समृद्ध) चेरनोज़म से बनी है, जिसमें भूमिगत जल की एक ठीक ठाक मात्रा है जिससे अक्सर भूस्खलन आता रहता है।


title: मारियूपोल

text: मारियुपोल में गर्म ग्रीष्मकाल और ठंडे सर्दियों के साथ एक आर्द्र महाद्वीपीय जलवायु ( कोपेन जलवायु वर्गीकरण "डीएफए" ) है। औसत वार्षिक वर्षा है । कृषि जलवायु की स्थिति थर्मोफिलिक कृषि फसलों की खेती की अनुमति देती है जिसमें लंबी वनस्पति अवधि (सूरजमुखी, खरबूजे, अंगूर, आदि) होती है। हालाँकि इस क्षेत्र में जल संसाधन अपर्याप्त हैं, और फलस्वरूप तालाबों और जल घाटियों का उपयोग जनसंख्या और उद्योग की जरूरतों के लिए किया जाता है।


title: मारियूपोल

text: मारियुपोल औद्योगिक उद्यमों द्वारा हानिकारक पदार्थों के उत्सर्जन की मात्रा में यूक्रेन में शीर्ष पर है। हाल ही में, शहर के प्रमुख उद्यमों ने पारिस्थितिक समस्याओं का समाधान करना शुरू कर दिया है। इस प्रकार, पिछले 15 वर्षों में औद्योगिक उत्सर्जन पहले की तुलना में अब यह लगभग आधा हो गया है।


title: मारियूपोल

text: अधिकांश बड़े औद्योगिक उद्यमों द्वारा स्थिर उत्पादन के कारण, शहर लगातार पर्यावरणीय समस्याओं का अनुभव करता रहता है। 1970 के दशक के अंत में, झ्डानोव (मारियुपोल) औद्योगिक उत्सर्जन की मात्रा में सोवियत संघ ( नोवोकुज़नेत्स्क और मैग्निटोगोर्स्क के बाद) में तीसरे स्थान पर था। 1989 में, सभी उद्यमों सहित, शहर में वायुमंडलीय प्रदूषण के 5,215 स्रोत थे, जो प्रति वर्ष 752,900 टन हानिकारक पदार्थों का उत्पादन करते थे (धातुकर्म उद्यमों और मारियुपोल कोक-केमिकल प्लांट "मार्कोखिम" से लगभग 98%)। यहां तक कि 1990 के दशक के मध्य में राज्य की औद्योगिक गतिविधि में अधिकतम अनुमेय सांद्रता ( अधिकतम एकाग्रता सीमा ) में कुछ ढील दी गई, फिर भी कई प्रदूषण सीमाएं पार हो गईं:


title: मारियूपोल

text: औद्योगिक दिग्गजों से सटे आवासीय क्षेत्रों में, बेंजापिरेन की सांद्रता अधिकतम सांद्रता सीमा से 6-9 गुना तक पहुंच जाती है; फ्लोरिक हाइड्रोजन, अमोनिया और फॉर्मलाडेहाइड की अधिकतम सांद्रता सीमा से 2-3 से 5 गुना तक पहुंच जाती है; कार्बन की धूल और ऑक्साइड, और हाइड्रोजन सल्फाइड अधिकतम सांद्रता सीमा से 6-8 गुना अधिक हैं; और नाइट्रोजन के डाइऑक्साइड अधिकतम सांद्रता सीमा से 2-3 गुना अधिक हैं। फिनोल पर अधिकतम सांद्रता सीमा 17 गुना और बेंजापिरेन पर 13-14 गुना से अधिक हो गई है।


title: मारियूपोल

text: पास का आज़ोव सागर संकट में है। पिछले 30-40 वर्षों में परिमाण के क्रम से इस क्षेत्र में मछली पकड़ने में कमी आई है।


title: मारियूपोल

text: मारियुपोल के मतदाता परंपरागत रूप से वामपंथी (समाजवादी और कम्युनिस्ट) और रूसी समर्थक राजनीतिक दलों का समर्थन करते हैं। 21वीं सदी के मोड़ पर क्षेत्र की पार्टी नगर परिषद में संख्यात्मक रूप से प्रबल हुई और उसके बाद यूक्रेन की सोशलिस्ट पार्टी का स्थान रहा।


title: मारियूपोल

text: 2004 के राष्ट्रपति चुनावों में, शहर के 91.1% ने विक्टर यानुकोविच के लिए मतदान किया और विक्टर युशेंको के लिए 5.93% ने मतदान किया। 2006 के संसदीय चुनावों में, शहर ने 39.72% मतों के साथ क्षेत्र की पार्टी के लिए मतदान किया, यूक्रेन की सोशलिस्ट पार्टी ने 20.38%, नतालिया विट्रेनको ब्लॉक ने 9.53%, और यूक्रेन की कम्युनिस्ट पार्टी ने 3.29% के साथ मतदान किया।


title: मारियूपोल

text: 2014 के संसदीय चुनावों में विपक्षी ब्लॉक ने 50% से अधिक वोट जीते। शहर के दो चुनावी जिलों की सीटें सेरही मतविएनकोव और सेरही तरुता ने जीती थीं।


title: मारियूपोल

text: मारियुपोल के आधुनिक राज्य चिह्न का निर्णय 1989 में हुआ था। इसे हेरलडीक शब्दों में वर्णित किया गया है: "प्रति फेस लहराती अर्जेन्ट और नीला, एक लंगर पर या, पिछले के आंकड़े 1778 के साथ" । सोने के लंगर के ऊपर एक अंगूठी होती है। संख्या 1778 शहर की स्थापना के वर्ष को इंगित करती है। अर्जेन्ट स्टील का प्रतिनिधित्व करता है; नीला, समुद्र; लंगर, बंदरगाह; और अंगूठी, धातु विज्ञान।


title: मारियूपोल

text: 1 दिसंबर 2014 तक, शहर की जनसंख्या 477,992 थी। पिछली शताब्दी में जनसंख्या लगभग बारह गुना बढ़ी है। यह शहर यूक्रेनियन, रूसियों, पोंटिक यूनानियों ( काकेशस यूनानियों और तातार- और तुर्की-भाषी लेकिन ग्रीक ऑर्थोडॉक्स ईसाई उरम्स सहित ), बेलारूसियों, अर्मेनियाई, यहूदियों आदि से आबाद है। मुख्य भाषा रूसी है।


title: मारियूपोल

text: शहर बड़े पैमाने पर और पारंपरिक रूप से रूसी भाषी है, जबकि जातीय रूप से आबादी यूक्रेनियन और रूसियों के बीच समान रूप से विभाजित है। शहर में एक महत्वपूर्ण जातीय यूनानी अल्पसंख्यक भी है।


title: मारियूपोल

text: 2002 में, जातीय यूक्रेनियन ने सबसे बड़ा प्रतिशत (48.7%) बनाया, लेकिन आबादी का आधे से भी कम; दूसरी सबसे बड़ी जातीयता रूसी (44.4%) थी। जून-जुलाई 2017 के एक सर्वेक्षण ने संकेत दिया कि यूक्रेनियन मारियुपोल की आबादी का 59% हो गए थे और रूसी हिस्सा 33% तक कम हो गया था।


title: मारियूपोल

text: यह शहर यूक्रेन में कुल 21,900 के साथ पोंटिक यूनानियों की सबसे बड़ी आबादी ("प्रियाज़ोवी के यूनानियों") का घर है। आसपास के छह ग्रामीण क्षेत्रों में 31,400 हैं।


title: मारियूपोल

text: शहर में मुख्य रूप से रूसी भाषी हैं। 60% से 80% यूक्रेनी भाषा के निवासी रूसी संस्कृति के बड़े प्रभाव के कारण सुरझिक में संवाद करते हैं।


title: सूचना तंत्र

text: सूचना के संग्रह, संगठन, भण्डारण, एवं संचार की व्यवस्थित प्रणाली को सूचना तंत्र ( information system (IS)) कहते हैं।


title: पुलिस ऑफिसर (फ़िल्म)

text: पुलिस ऑफिसर 1992 में बनी हिन्दी भाषा की फिल्म है। जैकी श्रॉफ, करिश्मा कपूर, परेश रावल और सदाशिव अमरापुरकर मुख्य कलाकार हैं। अन्य कलाकारों में अरुणा ईरानी और सत्यजीत शामिल हैं।


title: पुलिस ऑफिसर (फ़िल्म)

text: जुड़वाँ भाई जय, एक पुलिसकर्मी, और किशन, एक जालसाज़ हैं। जय की हत्या के बाद, किशन उसके हत्यारों पर बदला लेने के लिए उसकी जगह लेता है।


title: सतनाम सिंह भमरा

text: सतनाम सिंह भमरा भारतीय मूल के पेशेवर बासकटबाल खिलाडी हैं जिनका अम्रीका की "राष्ट्रीय बासकटबाल असोसिएशन"(NBA) में 25 जून 2015 को चयन हुआ है। वह इस प्रतिष्ठ टीम में चुने जाने वाले पहले भारती खिलाडी हैं। उनका जन्म 10 दिसंबर 1995 को भारत के पंजाब राज्य के जिला बरनाला के बल्लो के गाँव में हुआ। श्री भमरा की उचाई 7 फुट 2 इंच है। उन्होंने 2010 में वो अम्रीका चले गए थे। 2014-15 में आई.एम्.जी. अकेडमी की तरफ से (IMG Academy) खेलते हुए 20 मिन्ट में प्रति गेम औसत 9.2 पॉइंट्स,8.4 रिबोंड 2.2 ब्लोक बनाए।


title: सतनाम सिंह भमरा

text: सतनाम सिंह भमरा का जन्म भारतीय पंजाब के बल्लो के गाँव के एक सिख परिवार में हुआ। उनके पिता श्री बलबीर सिंह 2 एकड़ जमीन वाले और आटा चक्की का काम करने वाले एक किसान हैं। भमरा के शरीर की तेजी से बढ़ रही लम्बाई को सरे गाँव ने भांप लिया था। 9 वर्ष की आयु में ही वो 6 फुट 2 इंच लम्बे हो गए थे। इसको देखते हुए परिवार ने उनको लुधिअना


title: सतनाम सिंह भमरा

text: अप्रैल 2015 में भमरा 2015 ऐनबीए ड्राफ्ट (NBA Draft). के लिए चुन लिए गए जब उन्हें खेलने के लिए कोई और वजीफा प्राप्त नहीं था।


title: सतनाम सिंह भमरा

text: और इसके बाद वो ऐसी प्रतिष्ठ खेल संसथान में चयन प्राप्त करने वाले पाहिले भारतीय बन गए। जिन्होंने बिना किसी कालेज के या बिना विदेशी खिलाडी की पहिचान इस चयन में कामयाबी हासिल की।


title: सतनाम सिंह भमरा

text: उन्होंने [भारतीय राष्ट्रीय बासकटबाल टीम]] की 2011 फीबा चेम्पियनशिप ਅਤੇ 2013 फीबा एशियन चेम्पियनशिप में भारत का प्रतिनिधित्व किया।


title: ४ अप्रैल

text: 4 अप्रैल ग्रेगोरी कैलंडर के अनुसार वर्ष का 94वॉ (लीप वर्ष मे 95 वॉ) दिन है। साल मे अभी और 271 दिन बाकी है।


title: खजराना मंदिर

text: Khajrana is a town located east of the city of Indore. Khajrana, located in the middle of Ring Road and Bypass Bypass, is a historical and tourist destination.


title: खजराना मंदिर

text: Khajrana has three famous sites of religious importance. Khajrana Ganesh Temple, Naharshah Wali's Dargah and Kalika Mata Temple. The Khajrana Ganga-Jamna culture associated with the religious belief of both Hindu and Muslim is the stronghold of Tehzeeb where people of all religions and caste-fraternity have been living since the Paramara rule of Raja Bhoj.


title: खजराना मंदिर

text: Khajrane's history is older than Indore. The dargah of Hazrat Naharshah Wali is about 350 years old. Nagendra Azad, the author of the book Indore Darshan, writes that Malharrao Holkar, the first Maharaja of Indore, had given the tashan faqir to Khajrana. The Mughal Emperor Shah Alam, also known as Ali Gauhar Badshah, gave 50 bighas of land to the Shah family of Khajrana in 1779 AD as a reward. After the death of Sufi saint Hazrat Naharshah Wali, a dargah was erected at his tomb where the Urs is celebrated on the 13th of the month of the Rabiul topper of Islam.


title: खजराना मंदिर

text: Khajrana currently falls within the municipality boundary and has 3 wards with an estimated population of about 2.5 lakhs. Khajrana is also a pioneer in politics. Apart from BJP and Congress, independents are also councilors by running the field.


title: खजराना मंदिर

text: Has won the election of Currently, two BJP councilors and an independent councilor are representing the people here.


title: खजराना मंदिर

text: In Khajrana there is good publicity of trade and education with a spiritual and political atmosphere.


title: खजराना मंदिर

text: The first councilor of Khajrana, from Gulab Patel to present-day Usman Patel and Rubina Iqbal Khan, is a councilor of Khajrana. Hazrat Naharshah visits the shrine of Wali daily to offer prayers.


title: खजराना मंदिर

text: Khajrana is a town located east of the city of Indore. Khajrana, located in the middle of Ring Road and Bypass Bypass, is a historical and tourist destination. Khajrana has three famous sites of religious importance. Khajrana Ganesh Temple, Naharshah Wali's Dargah and Kalika Mata Temple. The Khajrana Ganga-Jamna culture associated with the religious belief of both Hindu and Muslim is the stronghold of Tehzeeb where people of all religions and caste-fraternity have been living since the Paramara rule of Raja Bhoj. Khajrane's history is older than Indore. The dargah of Hazrat Naharshah Wali is about 350 years old. Nagendra Azad, the author of the book Indore Darshan, writes that Malharrao Holkar, the first Maharaja of Indore, had given the tashan faqir to Khajrana. The Mughal Emperor Shah Alam, also known as Ali Gauhar Badshah, gave 50 bighas of land to the Shah family of Khajrana in 1779 AD as a reward. After the death of Sufi saint Hazrat Naharshah Wali, a dargah was erected at his tomb where the Urs is celebrated on the 13th of the month of the Rabiul topper of Islam. Khajrana currently falls within the municipality boundary and has 3 wards with an estimated population of about 2.5 lakhs. Khajrana is also a pioneer in politics. Apart from BJP and Congress, independents are also councilors by running the field. Has won the election of Currently, two BJP councilors and an independent councilor are representing the people here. In Khajrana there is good publicity of trade and education with a spiritual and political atmosphere. The first councilor of Khajrana, from Gulab Patel to present-day Usman Patel and Rubina Iqbal Khan, is a councilor of Khajrana. Hazrat Naharshah visits the shrine of Wali daily to offer prayers. The author of this article, Javed Shah Khajrana, is from the descendants of these Naharshah Wali.


title: उल नदी

text: उल नदी (Ul river) या गोबरहिया नदी भारत के उत्तर प्रदेश राज्य में बहने वाली लम्बी एक नदी है। यह पीलीभीत ज़िले के पूरनपुर क्षेत्र में तराई के दलदली भागों में उत्पन्न होती है, और फिर लखीमपुर खीरी ज़िले और सीतापुर ज़िले में बहती है। बहराइच ज़िले के कनारखी नामक गाँव के समीप यह [घाघरा में विलय हो जाती है, जो स्वयं शारदा नदी या चौका नदी भी कहलाती है और सरयू नदी (घाघरा नदी) की उपनदी है। सरयू आगे जाकर गंगा नदी में विलय हो जाती है।


title: उल नदी

text: उल नदी अर्थात गोबरहिया नदी लखीमपुर जिले से सीतापुर जिले के जहांगीराबाद, गोंड़ईचा, मुरकटिया, जानकीनगर, कुमह्ढ़ौरा, और रामपुर मथुरा होते हुए कनर्खी गाँव के पास घाघरा नदी में मिल गई है।<ref > </ref ><ref ></ref ><ref >https://www.jagran.com/uttar-pradesh/lakhimpur-kheri-civicnews-20254732.html</ref >


title: फुफ्फुसीय शोथ

text: फुफ्फुसीय शोथ () वह तरल पदार्थ होता है, जो फेफड़ों के हवा रिक्त स्थान और परेंकाय्मा (parenchyma) में जगह ले लेता है। इस तरल पदार्थ की वजह से इम्पैरेड गैस एक्सचेंज अर्थात फेफड़ों द्वारा गैस विनिमय में दिक्कत होती है, और इसकी वजह से सांस लेने और छोड़ने की प्रक्रिया भी बाधित होती है।


title: पुलिवेन्दुला

text: पुलिवेन्दुला (Pulivendula) भारत के आन्ध्र प्रदेश राज्य के कडपा ज़िले में स्थित एक नगर है। इसे वाई एस आर नगर भी कहा जाता है।


title: रणजी ट्रॉफी 2018-19

text: 2018-19 रणजी ट्रॉफी, रणजी ट्रॉफी का 85 वां सीजन था, जो नवंबर 2018 और फरवरी 2019 के बीच भारत में होने वाला प्रमुख प्रथम श्रेणी क्रिकेट टूर्नामेंट था। विदर्भ गत विजेता थे। फाइनल 3 फरवरी 2019 को शुरू होने वाले विदर्भ और सौराष्ट्र के बीच हुआ। विदर्भ ने फाइनल में सौराष्ट्र को 78 रन से हराकर टूर्नामेंट का इतिहास में छठी टीम बनने के लिए अपना खिताब बरकरार रखा। विदर्भ के कप्तान फैज फजल ने कहा कि "रणजी ट्रॉफी जीतना आसान नहीं है। ग्यारह मैच जीतने के लिए, यह एक अस्थायी नहीं है। अगर किसी ने सोचा कि पिछले साल एक फ्लॉक था, हमने खुद को फिर से साबित किया है ”। सौराष्ट्र के लिए, रणजी ट्रॉफी के फाइनल में यह उनकी तीसरी हार थी, उनके कप्तान जयदेव उनादकट ने कहा कि उन्हें वास्तव में गर्व है कि टूर्नामेंट के दौरान उनकी टीम ने कैसा प्रदर्शन किया।


title: चमकौर

text: चमकौर साहिब (Chamkaur Sahib) भारत के पंजाब राज्य के रूपनगर ज़िले में स्थित एक नगर है। यह ज़िले में तहसील का दर्जा रखता है। यह चमकौर के युद्ध (प्रथम और द्वितीय) के लिए प्रसिद्ध है, जो गुरु गोविंद सिंह और मुगल साम्राज्य के बीच लड़ा गया।


title: मनासा विधानसभा निर्वाचन क्षेत्र

text: मानसा विधानसभा निर्वाचन क्षेत्र, मध्य भारत में मध्य प्रदेश राज्य के २३० विधानसभा निर्वाचन क्षेत्रों में से एक है। यह निर्वाचन क्षेत्र 1951 में अस्तित्व में आया, जो तत्कालीन मध्य भारत राज्य के 79 विधानसभा क्षेत्रों में से एक था।


title: मनासा विधानसभा निर्वाचन क्षेत्र

text: मानसा (निर्वाचन क्षेत्र संख्या 228) नीमच जिले में स्थित 3 विधानसभा क्षेत्रों में से एक है। इस निर्वाचन क्षेत्र में जिले की पूरी मनासा तहसील शामिल है।


title: मनासा विधानसभा निर्वाचन क्षेत्र

text: मनसा मंदसौर लोकसभा क्षेत्र का हिस्सा है, इस क्षेत्र के सात अन्य विधानसभा क्षेत्रों में नीमच, जवाद, जावरा, मंदसौर, मल्हारगढ़, सुवासरा और गरोठ आते हैं।


title: गॉर्डन अल्पोर्ट

text: गॉर्डन अल्पोर्ट विलार्ड (Gordon Willard Allport ; 11 नवम्बर, 1897 – 9 अक्टूबर, 1967) यूएसए के एक मनोवैज्ञानिक थे। व्यक्तित्व पर ध्यान केन्द्रित करने वाले पहले कुछ मनोवैज्ञानिकों में उनकी गिनती होती है। इसलिए उनकी गणना व्यक्तित्व मनोविज्ञान के संस्थापकों में होती है।


title: वर्गानुवंशिक वृक्ष

text: वर्गानुवंशिकी में वर्गानुवंशिक वृक्ष (phylogenetic tree) या क्रमविकासीय वृक्ष (evolutionary tree) ऐसा चित्रण होता है जिसमें एक जाति (या उपजाति) से दूसरी जाति की क्रमविकास (एवोल्यूशन) द्वारा उत्पत्ति शाखाओं द्वारा दरशाई जाती है। पृथ्वी पर उपस्थित जितनी भी जीव जातियाँ रहीं हैं, वे सभी एक बृहत वर्गानुवंशिक वृक्ष का भाग हैं, यानि पृथ्वी के प्राकृतिक इतिहास में कोई एक अज्ञात जीव उन सभी का पूर्वज रहा है। अध्ययन में अक्सर इस बृहत वृक्ष का एक अंश ही देखा जाता है, जिसमें किसी एक जाति को वृक्ष का जड़ दर्शाकर उस से उत्पन्न जातियों का आपसी सम्बन्ध देखा जाता है।


title: प्रत्यागमनी संपीडक

text: प्रत्यागमनी संपीडक या रेसीप्रोकेटिंग कम्प्रेसर (reciprocating compressor) या पिस्टन कम्प्रेसर एक धनात्मक-विस्थापन कम्प्रेसर है जो क्रैंकशाफ्ट से जुड़े पिस्टन की सहायता से उच्च दाब पर गैस प्रदान करता है।


title: हंसी तो फंसी

text: हंसी तो फंसी विनिल मैथ्यू द्वारा निर्देशित तथा करण जौहर एवं अनुराग कश्यप द्वारा निर्मित हिन्दी फ़िल्म है। फ़िल्म सिद्धार्थ मल्होत्रा और परिणीति चोपड़ा अभिनीत है। फ़िल्म ७ फ़रवरी २०१४ को अन्य बॉलीवुड फ़िल्मों "हार्टलेस", "या रबा" और बबलू हैप्पी है के साथ जारी की गई।


title: हंसी तो फंसी

text: निखिल (सिद्धार्थ मल्होत्रा) एक मस्तमौला व्यापारी है जो एक सिद्धांतवादी पुलिस अफ़सर एसबी भारद्वाज (शरत सक्सेना) का बेटा है। वो करिश्मा (अदा शर्मा) से प्यार करता है और दोनों शादी करने का फ़ैसला कर लेते हैं। निखिल एक ऐसा लड़का है जिसका विश्वास है कि जब एक लड़की से वादा किया जाता है तो उसके बाद इधर-उधर नहीं भटकना चाहिए। करिश्मा निखिल को विवाह से पहले ५ करोड़ रुपये इकट्ठा करने को कहती है। विवाह ७ दिन बाद है और इसी समय में निखिल करिश्मा की छोटी बहन मीता (परिणीति चोपड़ा) से मिलता है। मीता, कई साल पहले अपनी आगे की शिक्षा के खर्चे पूरे करने के लिए घर से गहने चुराकर भाग जाती है। करिश्मा, निखिल से मीता का ध्यान रखने को कहती है ताकि उसके परिवार वालों को मीता की मौजूदगी का पता ना चल सके। निखिल पाता है कि मीता ड्रग्स की बुरी लत का शिकार हो चुकी है और वो उसे इससे बाहर निकालने की ठान लेता है। इस बीच निखिल और मीता एक दूसरे के क़रीब आ जाते हैं।


title: हंसी तो फंसी

text: फ़िल्म का संगीत विशाल-शेखर ने दिया है जिसे कुमार और अमिताभ भट्टाचार्य ने संगीतबद्ध किया है। एक गीत "ड्रामा क्वीन" को विशाल डडलानी और श्रेया घोषाल ने लॉन्च किया है। गीत "ज़ेहनसीब", जिसे चिनमयी श्रीपदा और शेखर रवजियानी ने गाया है, २ जनवरी २०१४ को जारी किया गया था।


title: हंसी तो फंसी

text: बॉक्स ऑफ़िस इण्डिया के अनुसार, "हंसी तो फंसी" ने देश के बड़े सिनेमाघरों में यथोचित प्रदर्शन किया है। मेरे ख्याल से


title: यशवंत राव मुकने

text: महाराजा यशवंतराव मार्तंडराव मुकने उर्फ महाराजा पतंगसाह मुकने (पांचवे) (११ दिसंबर १९१७ - ४ जुन १९७८) जव्हार रियासत के अंतिम कोली महाराजा थे। ये महाराजा महाराजा मार्तंडराव मलहारराव मुकने के पुत्र थे उकनी मृत्यु के पश्चात ही इन्होंने जव्हार रियासत की राजगद्दी संभाली।


title: यशवंत राव मुकने

text: यशवंतराव मुकने के पिता जव्हार रियासत के राजा थे जिन्होपृथमृथम विश्व युद्ध मे हिस्सा लिया था जिसके सम्मान म ब्रिटिश सरकार ने उनको वंशानुगत 9 बंदूकों की सलामी दी थी


title: यशवंत राव मुकने

text: जब यशवंतराव का अभीषेक किया गया था तब वो सिर्फ दस बर्ष के थे इसलिए उनकी मां "सगुनाबाई" ने सरकार संभाली। 1938 मे जब वो व्यशक हो गए तो उन्होंने रियासत की सारी ताकत अपने हिथों मे ले ली।


title: यशवंत राव मुकने

text: उसने काफी अच्छे काम किये जैसे की रसायनिक उद्योग, कागज उद्योग, वशत्र उद्योग, रंग उद्योग एवं मंड उद्योगों को बढ़ावा दिया। महाराजा यशवंतराव मार्तंडराव मुकने ने जव्हार रियासत में मुफ्त पढ़ाई एवं मुफ्त उषधाल्य मुहिय्या करवाऐ। उन्होंने पुस्तकालय, अस्पताल एवं संग्रहालय बनवाया। उन्होंने राज्य के ग्रामीण क्षेत्रों के लिए भ्रमणशील औषधालय प्रदान किए। द्वितीय विश्व युद्ध के प्रचंड होने पर, उन्होंने सेवाओं के लिए स्वेच्छा से काम किया और रॉयल इंडियन एयर फोर्स में चार साल तक फ़्लाइट लेफ्टिनेंट के रूप में काम किया।


title: यशवंत राव मुकने

text: 1947 मे जव्हार रियासत को आजाद भारत मे सम्मिलित कर दिया और उसके बाद वो राजनीति में चले गए। भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के सदस्य के रूप में, वह ठाणे से पहली लोकसभा के लिए चुने गए, जो अनुसूचित जनजाति के उम्मीदवारों के लिए आरक्षित सीट थी। बाद में उन्हें भिवंडी से तीसरी लोकसभा और दहानू से चौथी लोकसभा के लिए चुना गया, जो एक आरक्षित निर्वाचन क्षेत्र भी था


title: यशवंत राव मुकने

text: 11 दिसंबर 1917 को जन्मे, मुकेन की शिक्षा राजकुमार कॉलेज, राजकोट और ओल्ड ब्लंडेल स्कूल और इंग्लैंड में मध्य मंदिर में हुई थी। उनका विवाह जत रियासत की राजकुमारी प्रियमवंदे से हुआ।


title: दादरी (तहसील), गौतम बुद्ध नगर

text: यह तहसील गौतम बुद्ध नगर जिला, उत्तर प्रदेश में स्थित है। 2011 में हुई भारत की जनगणना के अनुसार इस तहसील में 116 गांव हैं।


title: काँठ

text: भौगोलिक दृष्टि से काँठ अक्षांश-देशान्तर पर अवस्थित है। यह नगर रामगंगा नदी के दाहिने किनारे पर समुद्र तल से 655 फुट की ऊँचाई पर बसा हुआ है। यहाँ पर संयुक्त प्रान्त आगरा व अवध के जमाने से अवध एण्ड रुहेलखण्ड रेलवे का बहुत पुराना रेलवे स्टेशन भी है। इसके अलावा धामपुर से मुरादाबाद जाने वाली सड़क पर स्थित होने के कारण यह नगर कोलकाता से दूर है। उत्तर रेलवे के अलावा यह नगर उत्तर प्रदेश राज्य सड़क परिवहन निगम के माध्यम से सम्पूर्ण उत्तर प्रदेश से भी जुड़ा हुआ है। काँठ एक विधानसभा निर्वाचनक्षेत्र भी है।


title: बृहस्पति देव त्रिगुण

text: बृहस्पति देव त्रिगुण (1920 - 2013) एक वैद्य अथवा आयुर्वेदिक चिकित्सक थे। वो पल्स निदान के विशेषज्ञ और पल्स निदान के आयुर्वेदिक तकनिज्ञ थे।


title: बृहस्पति देव त्रिगुण

text: उन्हें १९९२ में पद्म भूषण और २००३ में भारत सरकार का द्वितीय सर्वश्रेष्ठ नागरीक सम्मान पद्म विभूषण मिला।


title: बृहस्पति देव त्रिगुण

text: त्रिगुण अखिल-भारतीय आयुर्वेदिक कांग्रेस के अध्यक्ष और आयुर्वेद शोध के लिए केन्द्रिय परिषद के निदेशक तथा आयुर्वेद राष्ट्रीय अकादमी के अध्यक्ष सहित विभिन्न सरकारी पदों पर नियुक्त हुये। वो भारत के राष्ट्रपति के निजी चिकित्सक भी रहे। उन्होंने आयुर्वेदिक दवाओं के मानकीकरण तथा भारत के आयुर्वेदिक चिकित्सा महाविद्यालयों के प्रमाणीकरण के क्षेत्र में भी कार्य किया।


title: बृहस्पति देव त्रिगुण

text: त्रिगुण ने महाऋषि आयुर्वेद के विकास के लिए महर्षि महेश योगी और अन्य आयुर्वेदिक विशेषज्ञों के साथ सहयोग किया। उनकी प्राथमिक शिक्षा दिल्ली के हजरत निजामुद्दीन रेलवे स्टेशन के पास सराय काले खान में अभ्यास किया। उन्होंने विश्व के विभिन्न हिस्सों में यात्राएँ की और यूरोप में उन्होंने अपने आयुर्वेदिक क्लिनिक खोले। उनकी अमेरिका यात्रा में चिकित्सा संस्थानों जैसे यूसीएलए, हार्वर्ड और जॉन्स हॉप्किन्स में आयुर्वेद पर संभाषण किया।


title: बृहस्पति देव त्रिगुण

text: वैद्य बृहस्पति देव त्रिगुण का १ जनवरी २०१३ को सराय काले खान, निजामुद्दीन, नई दिल्ली स्थित उनके घर पर निधन हो गया। उनके पुत्र नरेन्द्र त्रिगुण और वैद्य देवेन्द्र त्रिगुण उसी स्थान पर उनके कार्य को आगे बढ़ा रहे हैं।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: नागरकोविल जंक्शन (स्टेशन कोड: NCJ ) भारतीय राज्य तमिलनाडु में कन्याकुमारी जिले के नागरकोविल शहर में स्थित एक रेलवे जंक्शन है। यह जंक्शन दक्षिणी रेलवे के अन्तर्गत तिरुवनन्तपुरम रेलवे मंडल के तहत संचालित किया जाता है। स्टेशन कन्याकुमारी-त्रिवेंद्रम राजमार्ग पर नागरकोविल के मुख्य शहर से लगभग 3 किलोमीटर दूर स्थित है। यह दक्षिण भारत के सबसे व्यस्त रेलवे स्टेशनों में से एक है।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: त्रिवेंद्रम-नागरकोविल-कन्याकुमारी और तिरुनेलवेली-नागरकोविल निर्माण परियोजनाओं का उद्घाटन 6 सितंबर 1972 को तत्कालीन प्रधान मंत्री श्रीमती इंदिरा गांधी द्वारा किया गया था। त्रिवेंद्रम-नागरकोविल-कन्याकुमारी रेल मार्ग 15 अप्रैल 1979 को खोला गया था। नागरकोविल जंक्शन 15 अप्रैल 1979 को चालू हुआ। कन्याकुमारी के लिए रेल-लिंक 1979 के बाद स्थापित किया जा सका, क्योंकि मुख्य रूप से इस ज़िले के माध्यम से निकलने वाली रेल मार्ग के निर्माण ने रेल विभाग के लिए ख़ासी चुनौतियां पेश कीं और बहुत सारे प्रयास करने पड़े, खासकर पश्चिमी रेल मार्ग के लिये। पश्चिमी रेल मार्ग कुछ विशाल कृत्रिम बनाये गई ऊंचे स्थान और कई पहाड़ी सुरंगों से होकर गुजरती है। कन्याकुमारी ज़िला नई दिल्ली, मुंबई, चेन्नई, बैंगलोर और कोलकाता जैसे भारत के सभी प्रमुख महानगरों के साथ सीधी ट्रेन सेवाओं के माध्यम से जुड़ा हुआ है। चेन्नई-नगरकोइल क्षेत्र दक्षिण भारत में सबसे बड़ा लाभ कमाने वाला रेल मार्ग है, जिसने 2011 में रूपये का लाभ कमाया था।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: स्टेशन में पाँच प्लेटफार्म हैं जो तिरुवनंतपुरम रेलवे मंडल के कन्याकुमारी - त्रिवेंद्रम रेल मार्ग (वेस्ट कोस्ट लाइन) को चेन्नई - मदुरै - नागरकोविल रेल मार्ग से जोड़ती है।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: स्टेशन में सभी आधारभूत सुविधाएँ जैसे: प्रतिक्षालय, कम्प्युटरिकृत टिकटघर, रेस्टोरेंट, पार्किंग, रिटायरिंग रूम और वाई-फाई उपलब्ध है।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: निकटतम हवाई अड्डा तिरुवनंतपुरम हवाई अड्डा है, तिरुवनंतपुरम हवाई अड्डे से नागरकोइल जंक्शन रेलवे स्टेशन की दूरी 76.8 किमी है।


title: नागरकोविल जंक्शन रेलवे स्टेशन

text: नागरकोइल रेलवे स्टेशन से बस स्टैंड की दूरी लगभग 1 किमी है। ऑटोरिक्शा स्टेशन से बस स्टैंड तक, कन्याकुमारी और नागरकोइल के लिये टाउन बस मुख्य सड़क से उपलब्ध हैं। स्टेशन से निकटतम बस स्टैंड में रेलवे स्टेशन बस स्टैंड, कोट्टार बस स्टॉप और नायडू अस्पताल बस स्टॉप है।


title: महाभारत भाग १८

text: राजा सुशर्मा तथा कौरवों को रणभूमि से भगा देने के बाद पाण्डवों ने स्वयं को सार्वजनिक रूप से प्रकट कर दिया। उनका असली परिचय पाकर राजा विराट को अत्यन्त प्रसन्नता हुई और उन्होंने अपनी पुत्री उत्तरा का विवाह अर्जुन के पुत्र अभिमन्यु के साथ बड़े ही धूमधाम के साथ कर दिया। इस विवाह में श्री कृष्ण तथा बलराम के साथ ही साथ अनेक बड़े-बड़े राजा-महाराजा भी सम्मिलित हुये।


title: मर्दानी खेल

text: मर्दानी खेल भारत के महाराष्ट्र प्रान्त का परम्परागत मार्शल आर्ट है। यह मराठों द्वारा सृजित एक शस्त्रों वाली युद्ध कला है। इस परम्परागत कला का अभ्यास मुख्यतः कोल्हापुर में किया जाता है।


title: घासीराम व्यास

text: घासीराम व्यास (सम्वत् 1903 -- 1942) भारत के स्वतन्त्रता सेनानी एवं हिन्दी कवि थे। इन्होंने अंग्रेजों के खिलाफ संघर्ष करने में बढ़ चढ़कर भाग लिया। इन्होने प्रत्येक विषय पर रचनाएँ की हैं जिनमें प्रकृतिपरक, शृंगारिक तथा राष्ट्रीय विचारधारा से युक्त महत्वपूर्ण हैं।


title: महाभारत भाग १८

text: अभिमन्यु के विवाह के पश्‍चात् पाण्डवों ने अपना राज्य वापस लौटाने के उद्‍देश्य से श्रीकृष्ण को अपना दूत बना कर हस्तिनापुर भेजा। धृतराष्ट्र के राज सभा में यथोचित सत्कार और आसन पाने के बाद श्री कृष्ण बोले, “हे राजन्! पाण्डवों ने यहाँ उपस्थित सभी गुरुजनों को प्रणाम भेजते हुये कहलाया है कि हमने पूर्व किये करार के अनुसार बारह वर्ष का वनवास तथा एक वर्ष का अज्ञातवास पूरा कर लिया है। अब आप हमें दिये वचन के अनुसार हमारा आधा राज्य लौटा दीजिये।”


title: मर्दानी खेल

text: यह युद्ध कला महाराष्ट्र के पहाड़ी क्षेत्र के अनुकूल है जहाँ यह उत्पन्न हुयी थी। इसमें तेज गतियाँ शामिल होती हैं। यह कला शस्त्रों विशेषकर तलवारों पर केन्द्रित है। इसमें लाठी-काठी, तलवार-ढाल, दाँडपट्टा आदि हथियारों का अभ्यास शामिल हैं। दोहरी पट्टा तलवार दाँडपट्टा का प्रयोग प्रमुख है। अन्य हथियारों में बाघनख, बिछवा आदि शामिल हैं। अभ्यास करने वाले परम्परागत सफेद-भगवा वेशभूषा पहनते हैं।


title: घासीराम व्यास

text: कवि दंगलों में उन्होनें न जाने कितने नये कवियों को प्रोत्साहित किया तथा प्रेरणा प्रदान की। बुन्देलखण्ड में इनके प्रभाव से अनेक कवियों ने दुर्लभ साहित्य का सृजन कर अपना स्थान बनाया। वे मैथिलीशरण गुप्त के मित्र थे।


title: महाभारत भाग १८

text: श्री कृष्ण के वचनों को सुन कर वहाँ उपस्थित भीष्म, विदुर, द्रोण आदि गुरुजनों तथा परशुराम, कण्व आदि महर्षिगणों ने धृतराष्ट्र को समझाया कि वे धर्म तथा न्याय के मार्ग में चलते हुये पाण्डवों को उनका राज्य तत्काल लौटा दें। किन्तु उनकी इस समझाइश को सुनकर दुर्योधन ने अत्यन्त क्रोधित होकर कहा, “ज्येष्ठ पुत्र होने के नाते इस राज्य पर मेरे पिता धृतराष्ट्र का अधिकार था किन्तु उनके अन्धत्व का लाभ उठा कर चाचा पाण्डु ने राजसिंहासन पर अधिकार कर लिया। मैं महाराज धृतराष्ट्र का ज्येष्ठ पुत्र हूँ अतः इस राज्य पर मेरा और केवल मेरा अधिकार है। मैं पाण्डवों को राज्य तो क्या, सुई की नोक के बराबर भी भूमि देने के लिये तैयार नहीं हूँ। यदि उन्हें अपना राज्य वापस चाहिये तो वे हमसे युद्ध करके उसे प्राप्त कर लें। उपस्थित समस्त जनों के बारम्बार समझाने के बाद भी दुर्योधन अपनी बात पर अडिग रहा और श्री कृष्ण वापस पाण्डवों के पास चले आये और दोनों पक्षों में युद्ध की तैयारी होने लगी।


title: मर्दानी खेल

text: मर्दानी खेल का विकास १५-१६वीं शताब्दी में मराठा काल (लगभग १६५० से १८५७ तक) में हुआ। महान मराठा राजा छत्रपति शिवाजी ने मुगलों की विशाल सेना का मुकाबला करने के लिये छापामार (गुरिल्ला) युद्ध पद्धति शुरु की। इसी काल में पश्चिम भारत के पहाड़ी जंगलों में छापामार पद्धति से युद्द के लिये इस कला का विकास हुआ। शिवाजी स्वयं शस्त्र युद्ध में निपुण थे जिनमें तलवार, बाघनख, विछवा आदि शामिल थे। उनका पसन्दीदा हथियार भवानी नामक ४ फुट की तलवार थी जिसके हत्थे पर नुकीला सिरा था। किंवदंती के अनुसार यह तलवार उन्हें उनकी कुलदेवी तुलजा भवानी ने स्वयं प्रदान की थी।


title: घासीराम व्यास

text: घासीराम व्यास का जन्म उत्तर प्रदेश के झांसी जिले के मऊरानीपुर कस्बे के सम्वत् 1903 की अनन्त चतुर्दशी को हुआ था। इनके पिताजी का नाम पं. मदन मोहन व्यास तथा माताजी का नाम श्रीमती राधारानी था। इनकी प्रारम्भिक शिक्षा मऊरानीपुर में ही हुई। हिन्दी मिडिल उत्तीर्ण करने के पश्चात् संस्कृत का अध्ययन उन्होंनें गणपति प्रसाद चतुर्वेदी की पाठशाला में किया। इनकी माँ भी देशभक्त स्वतंत्रता सेनानी थीं, उनका सीधा प्रभाव घासीराम जी के जीवन पर पड़ा। इन्होंने अंग्रेजों के खिलाफ संघर्ष करने में बढ़ चढ़कर हिस्सेदारी की। इन्होंनें कई बार जेल यात्रायें की। 1921 से उन्होंने राष्ट्रीय आन्दोलन में भाग लेना प्रारम्भ किया और आजीवन राष्ट्र की सेवा हेतु प्रस्तुत रहे। आपने जिला नमक सत्याग्रह 1930 में, किसान कांफ्रेंस 1932 में, अग्रवाल महासभा अधिवेशन 1933 में तथा विदेशी वस्त्र बहिष्कार आन्दोलन 1935 में सक्रिय भागीदारी की। सन् 1941


title: महाभारत भाग १८

text: पाण्डवों को राज्य न देने के अपने निश्‍चय पर दुर्योधन के अड़ जाने के कारण दोनों पक्ष मे मध्य युद्ध निश्‍चित हो गया तथा दोनों ही पक्ष अपने लिये सहायता जुटाने में लग गये।


title: मर्दानी खेल

text: मराठा १७वीं शताब्दी में शिवाजी राव भोसले, उनके भाई इकोजी तथा पुत्र शम्भाजी के नेतृत्व में प्रमुख ताकत बनकर उभरे। महाराष्ट्र के पहाड़ी भूगोल के चलते वे छापामार युद्ध में निपुण हो गये। मुगल शासकों द्वारा सेना के शाही सेनापति के रूप में वे १७२० से १७४० के बीच राज्यसत्ता के रक्षक बने रहे। १७५१ तक पश्चिमी डेक्कन उनके कब्जे में आ गया तथा वे भारत में एक प्रमुख शक्ति बन गये। यह मर्दानी खेल युद्ध कला का स्वर्ण काल था।


title: घासीराम व्यास

text: में जेलयात्रा की। जेल में ही उन्होंने ‘रुक्मणी मंगल’ तथा ‘श्याम संदेश’ पुस्तकें लिखीं। जेल से निकलने पर बीमार हो गए और फिर स्वस्थ नहीं हुए। कठोर कारावास, पारिवारिक निर्धनता आदि ने उनके शरीर को तोड़ दिया। इस स्थिति ने अनेक रोगों को जन्म दिया और ऐसी ही स्थिति परिस्थिति का सामना करते हुये वे सन् 1942 मे सदा-सदा के लिये चले गये।


title: महाभारत भाग १८

text: एक दिन दुर्योधन श्री कृष्ण से भावी युद्ध के लिये सहायता प्राप्त करने हेतु द्वारिकापुरी जा पहुँचा। जब वह पहुँचा उस समय श्री कृष्ण निद्रा मग्न थे अतएव वह उनके सिरहाने जा बैठा। इसके कुछ ही देर पश्‍चात पाण्डुतनय अर्जुन भी इसी कार्य से उनके पास पहुँचे और उन्हें सोया देखकर उनके पैताने बैठ गये।


title: मर्दानी खेल

text: वर्तमान में इसका अभ्यास मुख्यतः कोल्हापुर में ही सीमित है। इसमें पूरी तरह निपुण कुछ ही लोग रह गये हैं।


title: घासीराम व्यास

text: व्यास जी तत्कालीन क्रांति एवं राष्ट्रीय आन्दोलन से प्रभावित रहे हैं और उनकी रचनायें भी राष्ट्रीय आन्दोलन तथा सम-सामयिक मानवीय समस्याओं से प्रेरित रही हैं। उन्होनें हिन्दी साहित्य के इतिहास का पूरी तरह अध्ययन किया था। वे रीतिकाल, भक्तिकाल एवं क्रांतिकारी साहित्य से प्रभावित हुये बिना नही रहे। उन्होंने एक ओर रीति विषयक अचार्यत्व का निर्वाह किया तो दूसरी ओर गांधीवाद, राष्ट्रीयता तथा क्रांतिकारी भावना से प्रभावित होकर तत्सम्बन्धित काव्य रचनायें भी की । लोक साहित्य का सृजन कर लोक कवियों को प्रेरित और प्रभावित भी किया। उनके प्रयत्नों से 'बुन्देलखण्ड कवि मण्डली' की स्थापना हुई, तत्कालीन साहित्य सेवी इस प्रतिद्वन्दिता से न केवल प्रोत्साहित हुये वरन् सम-सामयिक एवं छन्दबद्ध रचनायें करने में पारंगत भी हुए। इस प्रकार से इस क्षेत्र में कवि-दंगलों की भरमार आ गई और साहित्यसेवी अपनी-अपनी रचनाओं से जनसमुदाय को प्रभावित करने लगे। जन-कवि के रूप में व्यास जी की ख्याति बुन्देलखण्ड के ग्राम-ग्राम में फैल गयी, हजारों-लाखों व्यक्तियों ने इन काव्य दंगलो से प्रेरणा ग्रहण की तथा अनेक कवियों का आविर्भाव भी इसी माध्यम से हुआ ।


title: महाभारत भाग १८

text: जब श्री कृष्ण की निद्रा टूटी तो पहले उनकी द‍ृष्टि अर्जुन पर पड़ी। अर्जुन से कुशल क्षेम पूछने के भगवान कृष्ण ने उनके आगमन का कारण पूछा। अर्जुन ने कहा, “भगवन्! मैं भावी युद्ध के लिये आपसे सहायता लेने आया हूँ।” अर्जुन के इतना कहते ही सिरहाने बैटा हुआ दुर्योधन बोल उठा, “हे कृष्ण! मैं भी आपसे सहायता के लिये आया हूँ। चूँकि मैं अर्जुन से पहले आया हूँ इसलिये सहायता माँगने का पहला अधिकार मेरा है।”


title: मर्दानी खेल

text: इसमें लगभग छह फुट की लाठी का प्रयोग होता है। अधिकतर बीच से पकड़कर घुमाने वाले प्रयोग होते हैं। बीच से पकड़कर घुमाने वाली शैली में लाठी वाले दक्षिण भारतीय मार्शल आर्ट सिलम्बम की छाप दिखायी देती है। प्रदर्शन के निमित्त आजकल एल्युमिनियम के पाइप का प्रयोग होता है।


title: घासीराम व्यास

text: व्यास जी अपनी शैली के कुशल एवं पारंगत कवि रहे। तत्कालीन राष्ट्रीय आन्दोलनों में उनका सक्रिय योगदान रहा। उन्होंने जेल यात्रायें भी की, अंग्रेज सरकार के दमन को भी सहा, 39 वर्ष की अल्प अवस्था में उन्होनें आश्चर्यजनक राष्ट्रीय कार्य किए। जेल जीवन में भी उन्होनें अपनी अमूल्य रचनायें लिखीं। राष्ट्रीय नेताओं के निरन्तर सम्पर्क में रहे, स्वतंत्रता आन्दोलन, अछूत आन्दोलन, किसान आन्दोलन, सत्याग्रह आन्दोलन तथा अन्यान्य राष्ट्रीय आन्दोलनों में भाग लेकर अपना एक राष्ट्रीय इतिहास निर्मित किया। महात्मा गाँधी जी के सत्य, अहिंसा और न्याय के सिद्धान्त से भी वे प्रभावित रहे। उनके अनुयायी होने का उन्हें गर्व था। अहिंसात्मक सत्याग्रहों में ही उन्हें विशेष रूचि थी, इसके लिये उन्होनें अपना सर्वस्व न्यौछावार कर दिया।


title: महाभारत भाग १८

text: दुर्योधन के वचन सुनकर भगवान कृष्ण ने घूमकर दुर्योधन को देखा और कहा, “हे दुर्योधन! मेरी द‍ृष्टि अर्जुन पर पहले पड़ी है और तुम कहते हो कि तुम पहले आये हो। अतः मुझे तुम दोनों की ही सहायता करनी पड़ेगी। मैं तुम दोनों में से एक को अपनी पूरी सेना दे दूँगा और दूसरे के साथ मैं स्वयं रहूँगा। किन्तु मैं न तो युद्ध करूँगा और न ही शस्त्र धारण करूँगा। अब तुम लोग निश्‍चय कर लो कि किसे क्या चाहिये।”


title: महाभारत भाग १८

text: अर्जुन ने श्री कृष्ण को अपने साथ रखने की इच्छा प्रकट की जिससे दुर्योधन प्रसन्न हो गया क्योंकि वह तो श्री कृष्ण की विशाल सेना लेने के लिये ही आया था। इस प्रकार श्री कृष्ण ने भावी युद्ध के लिये दुर्योधन को अपनी सेना दे दी और स्वयं पाण्डवों के साथ हो गये।


title: महाभारत भाग १८

text: दुर्योधन के जाने के बाद श्री कृष्ण ने अर्जुन से पूछा, “हे पार्थ! मेरे युद्ध नहीं का निश्‍चय के बाद भी तुमने क्या सोच कर मुझे माँगा?” अर्जुन ने उत्तर दिया, “भगवन्! मेरा विश्‍वास है कि जहाँ आप हैं वहीं विजय है। और फिर मेरी इच्छा है कि आप मेरा सारथी बने।” अर्जुन की बात सुनकर भगवान श्री कृष्ण ने उनका सारथी बनना स्वीकार कर लिया।


title: ११ जनवरी

text: ११ जनवरी ग्रेगोरी कैलंडर के अनुसार वर्ष का ११वाँ दिन है। साल में अभी और ३५४ दिन बाकी है (लीप वर्ष में ३५५)।


title: चेर्नोबिल (मिनी सीरीज़)

text: चेर्नोबिल एक 2019 की ऐतिहासिक ड्रामा टेलीविजन मिनिसरीज है जो 1986 के चेर्नोबिल परमाणु दुर्घटना और उसके बाद किए गए सफाई प्रयासों के इर्द-गिर्द घूमती है। श्रृंखला क्रैग माज़िन द्वारा बनाई और लिखी गई थी और जोहान रेनक द्वारा निर्देशित की गई थी। इसमें जेरेड हैरिस, स्टेलन स्कार्सगार्ड, एमिली वॉटसन और पॉल रिटर के नेतृत्व में कलाकारों की टुकड़ी है। श्रृंखला का निर्माण संयुक्त राज्य अमेरिका में एचबीओ और यूनाइटेड किंगडम में स्काई यूके द्वारा किया गया था।


title: चेर्नोबिल (मिनी सीरीज़)

text: पांच-भाग की श्रृंखला का प्रीमियर संयुक्त राज्य अमेरिका में 6 मई, 2019 को हुआ और 7 मई को यूनाइटेड किंगडम में व्यापक रूप से आलोचकों की प्रशंसा हुई। 71 वें प्राइमटाइम एमी अवार्ड्स में, इसे उन्नीस नामांकन प्राप्त हुए और आउटस्टैंडिंग लिमिटेड सीरीज़, उत्कृष्ट निर्देशन और उत्कृष्ट लेखन के लिए जीत मिली, जबकि हैरिस, स्कार्सगार्ड और वाटसन को अभिनय नामांकन प्राप्त हुए। 77 वें गोल्डन ग्लोब पुरस्कार में, श्रृंखला ने सर्वश्रेष्ठ मिनिसरीज़ या टेलीविज़न फ़िल्म के लिए जीता और स्कार्सगार्ड ने एक श्रृंखला, लघु श्रृंखला या टेलीविज़न फ़िल्म में सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए जीता।


title: चेर्नोबिल (मिनी सीरीज़)

text: जबकि श्रृंखला का विस्तृत रूप से अनुसंधान किया गया था, कुछ स्वतंत्रता नाटकीय उद्देश्यों के लिए ली गई थी। आलोचकों, विशेषज्ञों और गवाहों ने शो में ऐतिहासिक और तथ्यात्मक विसंगतियों को नोट किया है।


title: १० सितंबर

text: 10 सितंबर ग्रेगोरी कैलंडर के अनुसार वर्ष का 253वॉ (लीप वर्ष में 254 वॉ) दिन है। साल में अभी और 112 दिन बाकी है।


title: हरियाणा जनहित काँग्रेस

text: हरियाणा जनहित काँग्रेस हरियाणा का एक प्रमुख राजनीतिक दल था, जिसकी स्थापना हरियाणा के पूर्व मुख्यमंत्री चौधरी भजन लाल ने की थी।


title: हरियाणा जनहित काँग्रेस

text: इसके अध्यक्ष कुलदीप बिश्नोई रह चुके हैं। वर्ष 2016 में इस दल का विलय भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस में हो गया।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज के बन-वैभव के आधार वे वृक्ष हैं, जो वहाँ विविध जातियों और नाना प्रकारों के मिलते हैं। उनके नाम और आकार आदि क्रम से इस प्रकार हैं - अकोल, अगस्त, अनार, अमरुद, अमलतास, अरनी, अरुआ, अशोक, आम, आँवला, इमली इन्द्रजो, कचनार, कटहल, कटियारी, कटैया, कदंब, कनेर, कमरख, करील, केला कैत, खजूर, खिरनी, गूलर, गोंदी, छोंकर, जामुन, झाऊ, ढ़ाक, तमाल, धौ, नारंगी, नीबू, नीम, नीमचमेली (विलायती बकायन), पपीता, पसेंदू, पापड़ी, पारस, पीपल, पिलखन, पीलू, फरास, फालसेव, बकायन, बड़, बबूल, बरना, बहेड़ा, बेर, बेल, बायबिड़ंग, महुआ, मौल श्री, रीठा, रेमजा, लबेडा, लिसोड़ा, सहतूत, श्री फल, सहजना, सहोड़, सिरस, सीशम, सेंगर, हिंगोट और हींस। ये सव ब्रज के नैसर्गिक सौंदर्य की वृद्धि करने के साथ ही साथ अपने विविध उपयोगों द्वारा इसकी भौतिक समृद्धि में भी सहायक हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज के कुछ वृक्षों का धार्मिक महत्व माना गया है। एसे वृक्षों में आमलक (आंवला) निन्यग्रोध (बड़) अश्वत्थ (पीपल) शमी (छोंकर) और तमाल के नाम उल्लेखनीय हैं। ब्रज में विविध अवसरों पर इन वृक्षों की पूजा होती है। बड़ अर्थात बट वृक्ष अत्यन्त विशाल और दीर्धायु का होता है। ब्रज में कई स्थानों पर दो-दो, तीन-तीन सौ वर्षों के पुराने बट वृक्ष मिलते हैं। ब्रज में कई बट वृक्षों की परम्परागत प्रसिद्धि भी रही है। श्री जगतनंद ने अपने काल के १० प्रसिद्ध बट वृक्षों का नामोल्लेख किया है। वह पिपरौली, जाव, रासौली, संकेत, परासोली, भांड़ीरवन स्थित बटों के अतिरिक्त अक्षय वट, वंशी वट, विशाल वट और श्याम वट थे। १ श्रीकृष्ण ने जिन स्थानों में विशिष्ट लीलाएँ की थी, उनकी स्मृति में वहां वे वट वृक्ष लगाये थे।


title: ब्रज का वन वैभव

text: शमी अर्थात छोंकर के वृक्ष का बल्लभ संप्रदाय में अधिक महत्व माना गया है। सर्व श्री बल्लभाचार्य और विठठ नाथ जी ने ब्रज में जो धार्मिक प्रवचन किये थे, वे प्राय इन्हीं वृक्षों के नीचे बैठ कर हुए थे। उनकी अधिकांश बैठकें भी इन्हीं वृक्षों के नीचे बनी हुई हैं। तमाल के वृक्ष भी ब्रज के अनेक लीला स्थलों में मिलते हैं। इसका उल्लेख ब्रज के भक्त कवियों ने कृष्ण लीला के विविध प्रसंगों में किया है। उन्होंने श्री कृष्ण के सांवले रंग की तुलना श्याम तमाल से की से की है, जिससे इसका महत्व बड़ गया है। २


title: ब्रज का वन वैभव

text: सास्कृतिक महत्व के वृक्षों का चित्रण ब्रज के प्राचीन कला वशेषों में मिलता है। ऐसे वृक्षों में पीपल, अशोक, कदंब चम्पा नाग केसर आदि हैं। ब्रज में पीपल की एक दुर्लभ जाति का वृक्ष भी मिलता है, जिसे पारस पीपर (परसिअन पीपल) कहते हैं। ग्राउज ने ब्रज के दो स्थान-मथुरा के ध्रुव टीला और महाबन के निकटवर्ती खेलन बन में इस वृक्ष का होने का उल्लेख किया है।


title: ब्रज का वन वैभव

text: कंदंब ब्रज का प्रसिद्ध फूलदार वृक्ष है। वर्षा ॠतु में जव यह फूलता है, तव पूरा वृक्ष अपने हल्के पीले रंग के छोटे-२ फूलों से भर जाता है। उस समय इसके फूलों की मादक सुगंध से ब्रज के समस्त बन और उपबन महकने लगते हैं। ब्रज में इसकी कई जातियां पायी जाती हैं, जिसमें श्वेत-पीत लाल और द्रोण जाति के कदंब उल्लेखनीय हैं। साधारणतया यहां श्वेत-पीप रंग के फूलदार कदंबही पाये जाते हैं। किन्तु कुमुदबन की कदंबखंडी में लाल रंग के फूल वाले कदंब भी पाये जाते हैं। श्याम ढ़ाक आदि कुख स्थानों में ऐसी जाति के कदंब हैं, जिनमें प्राकृतिक रूप से दोनों की तरह मुड़े हुए पत्ते निकलते हैं। इन्हें 'द्रोण कदंब' कहा जाता है। गोबर्धन क्षेत्र में जो नवी वृक्षों का रोपड़ किया गया है, उनमें एक नये प्रकार का कदंब भी बहुत बडी संख्या में है। ब्रज के साधारण कदंब से इसके पत्ते भिन्न प्रकार के हैं तथा इसके फूल बड़े होते हैं, किन्तु इनमें सुगंध नही होती है। ब्रज में कदंब का वृक्ष सदा से बड़ा प्रसिद्ध और लोकप्रिय रहा है। राधा-कृष्ण की अनेक लीलाएँ इसी वृक्ष के सुगन्धित वातावरण में हुई थीं। मध्य काल में ब्रज के लीला स्थलों के अनेक उपबनों में अनेक उपबनों इस वहुत बड़ी संख्या में लगाया गया था। वे उपबन 'कदंबखंडी' कहलाते हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज में मीठे और खटटे दोनों प्रकार के फलदार वृक्ष पाये जाते हैं। मीठे फल वृक्षों में अमरुद, आम, केला, कैत, खजूर, खिरनी, बेर, बेल, शहतूत, श्री फल आदि हैं। खटटे फल वाले वृक्षों में आंवला, इमली, कमरख, करोंदा, जामुन, नारंगी, नीबू आदि उल्लेखनीय हैं। कच्चा आम खटटा और पका हुआ मीठा होता है तथा कच्ची इमली खटटी और पकी खट-मिट्ठी होती है। इसी प्रकार कमरख और नारंगी भी खट-मीट्ठे फल हैं। इनमें जामुन और नारंगी को छोडकर शेष फलों का उपयोग चटनी, अचार और मुरब्बा आदि के लिये किया जाता है।


title: ब्रज का वन वैभव

text: भारतीय फलों में आम वहुत महत्वपूर्ण और लोकप्रिय है। ब्रज में अति प्राचीन काल से ही इसकी कई जातियों के वृक्ष रहे हैं, जिनका उल्लेख संस्कृत और बृज-भाषा साहित्य में मिलता है। चीनी यात्री हेनसांग जब मथुरा आया था, तव उसने इस क्षेत्र में पाये जाने वाले आमों की बहुतायत का उल्लेख किया है उसने लिखा है - यहाँ पर आमों के वृक्ष इतनी अधिकता से पाये जाते हैं कि कहीं-कहीं पर उनके जंगल हो गये हैं। "यहाँ दो प्रकार के आम होते हैं। एक कच्चा फल छोटा होता है, जो कच्चा होने पर हरा और पकने पर पीला हो जाता है। दूसरे का फल बड़ा होता है, जो पकने पर भी हरा रहता है।" ३ इस उल्लेख से ज्ञात होता है कि यहां पर प्राचीन चूसबाँ और कलमी दोनों प्रकार के आम पर्याप्त मात्रा में होते थे। पिछली कही शताब्दियों से ब्रज में वर्षा कम होने से यहाँ रेगिस्तानी प्रभाव बढ़ गया है। इसके कारण यहाँ पर आमों की फसल कम हो गई है। आजकल यमुना नदी से पूर्व दिशा वाले ब्रज क्षेत्र में ही आमों के कुछ अधिक वृक्ष हैं, जबकि पश्चिमी दिशा वाले भाम में बहुत कम होते हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज के भक्त कवियों ने विविध प्रसंगों पर आम का प्रचुरता से कथन किया है। सूरदास ने बालक कृष्ण के भोज्य पदार्थों की लम्बी सूची दी हैं। उनमें आम और आम का अचार का भी उल्लेख हुआ है। ४ परमानंददास ने एक आम बेचने वाली काहिनि का उल्लेख करते हुए कहा है कि उसकी आवाज सुनते ही बाल कृष्ण उसे भवन के अन्दर ले जाते हैं और वहाँ अपनी माता से आम खरीदने का आग्रह करते हैं। ५ ब्रज साहित्य में अनार और श्रीफल का उल्लेख भोज्य पदार्थ की अपेक्षा दांतों और ३रोजों के उपमान रूप में अधिक किया गया है।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज में कदंब के अतिरिक्त मौल श्री और कनेर के फूलदार वृक्ष भी प्रचुरता से पाये जाते हैं। केतकी, केवड़ा, कूंद, गुलाब, चमेली, चंपा, जुही, बेला मोतिया, रात रानी आदि के फूल छोटे वृक्ष और झाड़ियों में तथा कमल, कुमुद, कुमुदिनी आदि कुंड सरोवरों में होते हैं। वे सभी फूल अधिकतर वसंत, वर्षा और शरद ॠतुओं में खिलते हैं। उस समय उनकी सुगंध से ब्रज के सभी बन-उपबन और बाग-बगीचे महकने लगते हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: बसंत ॠतु में खिलने वाले पुष्पों में गुलाब और बेला (मल्लिका) विशेष करु से उल्लेखनीय है। अमलताश और गुलमुहर ग्रीष्म ॠतु में फूलने वाले प्रमुख वृक्ष हैं। उनमें पीले और लाल रंग के झुर्रें लगते है यधपि उनमें सुगंध नहीं होती है तथापि वे अपने मनमोहक रंगो के कारण अति सुहावने दिखते हैं। सिरस (शिरीष) के पुष्प भी ग्रीष्म ॠतु में खिलते हैं। वर्षा ॠतु के फूलों में कदंब के पश्चात् मौलश्री (बकुल) उल्लेखनीय है। इस छोटे पुष्प की सुगंध बड़ी भीनी और मादक होती है। मरुआ की छोटी झाड़ी भी वर्षा ॠतु में फूलती है, जो बड़ी सुगंध देती है। वर्षा ॠतु में फूलने वाला वृक्ष कनेर भी है इस पर पीले, सफेद और गुलाबी रंग के पुष्प खिलते हैं। इसमें सुगंध तो नहीं होती है, किन्तु इनकी सुंदरता दर्शनीय है। शरद् ॠतु के पुष्पों में चमेली (मालती) रातरानी (शेफालिका अथवा पारिजात) छोटे वृक्षों पर तथा कमल, कुमुद और कुमुदिनी सरोवरों में खिलते हैं। इसी ॠतु में भोंरे सुगन्धित पुष्पों पर मँडराते हैं और श्वेत हंस सरोवरों के तट क्रीड़ा करते हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज में पुष्पों का उपयोग लोक रजन के अतिरिक्त ठाकुर सेवा अदि धार्मिक कार्यों में विशेष कूप से होता है। भक्त कवियों ने अपनी रचनाओं में जिन पुष्पों का अधिक वर्णन किया है, उनमें कदंब, कुंद कमल, कुमुद कनेर, केतकी आदि उल्लेखनीय हैं। सूरदास ने अपनी रचनाओं में पुष्पों का प्रचुरता से वर्णन किया है। ६


title: ब्रज का वन वैभव

text: जिन वृक्षों के फल ब्रज के शाकन्तकारी आदि के काम में आते हैं, उनमें करील, कचनार, महुआ और सहजना उल्लेखनीय हैं। करील के फल टेंटी कहलाते हैं, जिनका शाक व अचार बनाया जाता है। ७ सूरदास ने श्री कृष्ण के भोजन सम्बधी एक बड़े पद में विविध काध पदार्थों के साथ भटा (बैंगन) चना, चौराई, सोवा, सरसों, बथुआ, परबल, टेंटी, ढ़ेंढ़स, कुनस, ककोरा, कचरी, चीचड़ा, करेला, सहजना, करील, पाकर, अगस्त की फली, अरबी, इमली, पेठा, खीरा, रामतरोई, रतालू, ककड़ी, कचनार, केला, करोंदा आदि तरकारी के पेड़ों व बेलों का नामोल्लेख किया है। तरकारी फल और फलियों की उत्पत्ति अधिकतर छोटे पौधों और बेलों में होती है। सूरदास ने इस प्रकार के फलों में खरबूजा, तरबूजा, ककड़ी और खीरा का भी नाम उल्लेख किया है। ८


title: ब्रज का वन वैभव

text: ब्रज में कुछ ब्रक्षों का उपयोग ओषध के लिये भी किया जाता है। ऐसे वृक्षों में अमलताश, आंवला, इन्द्रजौ, कटियार, नीम बाय विड़ग बहेड़ा और रीठा उल्लेखनीय हैं।


title: ब्रज का वन वैभव

text: उक्त उपयोगों के अतिरिक्त ब्रज में वृक्षों से इमारती लकड़ी व ईंधन भी प्राप्त किया जाता है। इमारती काम में आने वाले वृक्षों में आम, नीम और शीसम उल्लेखनीय हैं। ईंधन के रूप में जलाने की लकड़ी-बबूल, छोंकर, फरास, नीम, पापड़ी, धौ, रेंमजा हींस आदि उल्लेखनिय हैं। ढांक के पत्तों से पत्तलें और झाऊ की लकड़ी से डालियाँ वनाई जाती हैं।


title: दूरशिक्षा परिषद

text: दूरशिक्षा परिषद (DEC) (अंग्रेज़ी:डिस्टेन्स एड्युकेशन काउन्सिल) नई दिल्ली, भारत में स्थित संगठन है, जो मुक्त विश्वविद्यालयों एवं दूरशिक्षा प्रणाली के समन्वय एवं विकास के लिये तथा उनके मानकों की स्थापना के लिये उत्तरदायी है। इस परिषद की स्थापना इंदिरा गांधी राष्ट्रीय मुक्त विश्वविद्यालय अधिनियम (१९८५) के अन्तर्गत की गई थी। इसके वर्तमान अध्यक्ष प्रो॰ वी॰एन॰ राजशेखरन पिल्लै हैं।


title: २४ अगस्त

text: 24 अगस्त ग्रेगोरी कैलंडर के अनुसार वर्ष का 236वॉ (लीप वर्ष में 237 वॉ) दिन है। साल में अभी और 129 दिन बाकी है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: पे पर क्लिक (पीपीसी), वेबसाइटों पर इस्तेमाल किया जाने वाला एक इंटरनेट विज्ञापन मॉडल है जहां विज्ञापनदाता अपने विज्ञापन को क्लिक किये जाने पर ही अपने होस्ट (मेजबान) को भुगतान करते हैं। खोज इंजनों के साथ, विज्ञापनदाता आमतौर पर अपने लक्षित बाजार के लिए प्रासंगिक खोजशब्द वाक्यांशों पर ही बोली लगाते हैं। सामग्री साइटें सामान्यतः बोली प्रणाली का इस्तेमाल करने की बजाय प्रति क्लिक एक निश्चित मूल्य लगाती हैं।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: कॉस्ट पर क्लिक (CPC), विज्ञापनदाता द्वारा खोज इंजन तथा अन्य इंटरनेट प्रकाशकों को उस प्रत्येक क्लिक के लिए किया जाने वाला भुगतान है जो आगंतुक को विज्ञापनदाता की वेबसाइट पर ले कर जाता है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: सामान्यीकृत पोर्टल के विपरीत - जो एक साइट पर अधिकाधिक लोगों को लाने की चेष्टा करते हैं - पीपीसी, लोगों को सर्फिंग के दौरान खरीद के अवसर प्रदान प्रदान करने वाले तथाकथित सहबद्ध मॉडल को लागू करता है। यह संबद्ध साझेदार साइटों को वित्तीय प्रोत्साहनों (राजस्व के एक प्रतिशत के रूप में) की पेशकश द्वारा ऐसा करता है। साझेदार, व्यापारी को खरीद के लिए क्लिक की सुविधा प्रदान करते हैं। यह एक प्रदर्शन आधारित भुगतान मॉडल है: यदि साझेदार बिक्री करने में असफल रहता है तो व्यापारी के लिए कोई लागत नहीं आती है। विविधताओं में बैनर आदान-प्रदान, पे-पर-क्लिक और राजस्व साझा करने के कार्यक्रम शामिल हैं।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: पीपीसी विज्ञापनों का उपयोग करने वाली वेबसाइटें, एक प्रमुखशब्द खोज (कीवर्ड क्वेरी) के एक विज्ञापनदाता की खोजशब्द सूची से मेल खाने, या एक सामग्री साइट द्वारा प्रासंगिक सामग्री प्रदर्शित किये जाने पर विज्ञापनों को दर्शाती हैं। ऐसे विज्ञापनों को "प्रायोजित लिंक" या "प्रायोजित विज्ञापन" कहा जाता है और वे खोज इंजन के परिणाम पृष्ठ पर परिणाम के ऊपर या बगल में, अथवा वेब डेवलपर की इच्छानुसार सामग्री साईट पर कहीं भी दिखाई देते हैं।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: पीपीसी प्रदाताओं में, गूगल ऐडवर्ड्स, याहू! सर्च मार्केटिंग, तथा माइक्रोसॉफ्ट एडसेंटर तीन सबसे बड़े नेटवर्क ऑपरेटर हैं और ये तीनों बोली-आधारित मॉडल के तहत काम करते हैं। कॉस्ट पर क्लिक (सीपीसी), खोज इंजन तथा किसी विशेष खोजशब्द के लिए प्रतियोगिता के स्तर के आधार पर भिन्न होता है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: पीपीसी विज्ञापन मॉडल का क्लिक धोखाधड़ी के माध्यम से दुरुपयोग किया जा सकता है, हालांकि गूगल और दूसरों ने प्रतियोगियों तथा भ्रष्ट वेब डेवलपर्स द्वारा इसका दुरुपयोग किये जाने से रोकने के प्रति स्वचालित प्रणालियों को लागू किया है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: प्रति क्लिक मूल्य निर्धारण के लिए दो मुख्य मॉडल हैं: फ्लैट रेट (निश्चित दर) तथा बोली आधारित. दोनों ही मामलों में विज्ञापनदाता के लिए किसी दिए गए स्रोत के एक क्लिक के संभावित मूल्य पर विचार करना आवश्यक होता है। यह मूल्य इस बात पर आधारित होता है कि विज्ञापनदाता अपनी वेबसाइट के लिए किस प्रकार के व्यक्ति को एक आगंतुक के रूप में प्राप्त करने की उम्मीद करता है और विज्ञापनदाता अल्पावधि तथा दीर्घावधि में उससे किस प्रकार का लाभ (आमतौर पर राजस्व) प्राप्त करने की उम्मीद कर सकता है। विज्ञापन के अन्य रूपों के समान ही लक्ष्य निर्धारण का यहां भी काफी महत्त्व होता है और पीपीसी अभियानों को अक्सर प्रभावित करने वाले कारकों में निम्न शामिल होते हैं - लक्ष्य की रूचि (जिसे अक्सर खोज इंजन में उनके द्वारा लिखे गए खोज शब्द, या उनके द्वारा ब्राउज़ किये जाने वाले पृष्ठ की सामग्री के अनुसार परिभाषित किया जाता है), आशय (उदाहरण के लिए, खरीदना है या नहीं), स्थान (भू लक्ष्यीकरण के लिए) और उनके द्वारा ब्राउज़ करने का दिन और समय.


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: फ्लैट रेट मॉडल में, विज्ञापनदाता और प्रकाशक प्रत्येक क्लिक के लिए एक निश्चित राशि के भुगतान पर सहमत होते हैं। कई मामलों में प्रकाशक के पास एक रेट कार्ड होता है जिसमें उनकी वेबसाइट या नेटवर्क के विभिन्न क्षेत्रों के लिए सीपीसी की सूची होती है। ये विभिन्न राशियां अक्सर पृष्ठों की सामग्री से संबंधित होती हैं, जहां आम तौर पर अधिक मूल्यवान आगंतुकों को आकर्षित करने वाली सामग्री की सीपीसी कम मूल्यवान आगंतुकों को आकर्षित करने वाली सामग्री की अपेक्षा अधिक होती है। हालांकि, कई मामलों में विज्ञापनदाता कम दर पर सौदा कर सकते हैं, खासकर जब एक दीर्घकालिक या उच्च मूल्य वाले अनुबंध पर हस्ताक्षर करने की बात चल रही हो.


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text: फ्लैट रेट मॉडल विशेष रूप से तुलनात्मक खरीद इंजनों में अधिक आम है, जो सामान्यतः अपने रेट कार्ड को प्रकाशित करते हैं। हालांकि, ये दरें कभी कभी-कभार काफी कम होती हैं और विज्ञापनदाता अधिक दृश्यता के लिए और अधिक राशि का भुगतान कर सकते हैं। ये साइटें आमतौर पर उत्पाद या सेवा श्रेणियों में काफी करीने से बंटी होती हैं जिससे विज्ञापनदाताओं को लक्ष्यीकरण का एक उच्च स्तर प्राप्त करने में मदद मिलती है। कई मामलों में, इन साइटों की संपूर्ण मूल सामग्री भुगतान वाले विज्ञापनों से भरी रहती है।


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text: बोली आधारित मॉडल में विज्ञापनदाता एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करता है जो उन्हें किसी प्रकाशक या आमतौर पर किसी विज्ञापन नेटवर्क द्वारा आयोजित की गयी निजी नीलामी में अन्य विज्ञापनदाताओं से प्रतिस्पर्धा करने की अनुमति प्रदान करता है। प्रत्येक विज्ञापनदाता मेजबान को, किसी विज्ञापन स्थान (जो अक्सर एक खोजशब्द पर आधारित होता है) को प्राप्त करने के लिए अपने द्वारा दी जा सकने वाली अधिकतम राशि की जानकारी देता है; इसके लिए वह आम तौर पर ऑनलाइन टूल्स का उपयोग करता है। नीलामी, हर बार किसी आगंतुक द्वारा विज्ञापन स्थान को ट्रिगर करने पर एक स्वचालित तरीके से आगे बढ़ती है।


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text: जब विज्ञापन स्थान एक खोज इंजन परिणाम पृष्ठ (एसइआरपी (SERP)) का हिस्सा होता है, जब भी बोली लगाये जाने वाले खोजशब्द की खोज होती है तब स्वचालित नीलामी भी आगे बढ़ने लगती है। उसके बाद खोजकर्ता के स्थान, खोज के दिन तथा समय आदि को दर्ज करने वाले खोजशब्द की सभी बोलियों की तुलना की जाती है और विजेता का निर्धारण किया जाता है। एक से अधिक विज्ञापन स्थान होने पर, जैसा कि एसइआरपी पर अक्सर होता है, एक से अधिक विजेता हो सकते हैं जिनकी पृष्ठ पर स्थिति उनके द्वारा बोली लगायी गयी राशि के आधार पर निर्धारित की जाती है। उच्चतम बोली वाला विज्ञापन आम तौर पर सबसे पहले दिखाई देता है, हालांकि विज्ञापन गुणवत्ता तथा प्रासंगिकता जैसे अन्य कारक भी इस पर प्रभाव डाल सकते हैं (क्वालिटी स्कोर देखें).


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: एसइआरपी पर विज्ञापन स्थान के अलावा, मुख्य विज्ञापन नेटवर्क प्रासंगिक विज्ञापनों को अपनी भागीदारी वाली तृतीय-पक्ष की संपत्तियों पर दिखाए जाने की अनुमति देते हैं। ये प्रकाशक नेटवर्क की ओर से विज्ञापन प्रदर्शित करने के लिए अनुबंधित होते हैं। बदले में, वे नेटवर्क द्वारा उत्पन्न विज्ञापन राजस्व के एक हिस्से को प्राप्त करते हैं, जो विज्ञापनदाताओं द्वारा दिए गए सकल राजस्व का 50% से 80% हो सकता है। इन संपत्तियों को अक्सर "कंटेंट नेटवर्क" और उनपर प्रदर्शित विज्ञापन को "प्रासंगिक विज्ञापन" कहा जाता है, क्योंकि विज्ञापन स्थान प्रासंगिक पृष्ठ के संदर्भ पर आधारित खोजशब्दों से संबंधित होते हैं। सामान्यतः कंटेंट नेटवर्क के विज्ञापनों का क्लिक-थ्रू रेट (सीटीआर) तथा कन्वर्जन रेट (सीआर), एसइआरपी पर पाए जाने विज्ञापनों की तुलना में काफी कम होता है और इसलिए उनका मूल्य भी कम ही रहता है। कंटेंट नेटवर्क संपत्तियों में वेबसाइट, समाचार पत्र और ईमेल शामिल हो सकते हैं।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: विज्ञापनदाता प्रत्येक क्लिक के लिए भुगतान करते हैं और वास्तविक भुगतान राशि बोली की राशि के आधार पर होती है। नीलामी करने वाले मेजबान आमतौर पर विजेता बोलीदाता से, अगले सर्वोच्च बोलीदाता अथवा बोली की वास्तविक राशि (इनमे से जो भी कम हो) से थोड़ी अधिक राशि (उदाहरण के लिए एक पेनी) देने के लिए कहते हैं। ऐसा करके उन स्थितियों से बचा जा सकता है जहां बोलीदाता प्रत्येक क्लिक के लिए अपनी भुगतान राशि को थोड़ा कम करके नीलामी में विजेता बनने के लिए अपनी बोलियों को लगातार केवल थोड़ा-थोड़ा कम करते रहते हैं।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: सफलता को अधिकतम करने और व्यापार की मात्रा बढ़ाने के लिए स्वचालित बोली प्रबंधन प्रणालियों का इस्तेमाल किया जा सकता है। इन प्रणालियों को विज्ञापनदाता द्वारा सीधे इस्तेमाल किया जा सकता है, हालांकि उनका उपयोग अधिकतर उन विज्ञापन एजेंसियों द्वारा किया जाता है जो पीपीसी बोली प्रबंधन की पेशकश एक सेवा के रूप में करती हैं। ये प्रणालियां आमतौर पर काफी बड़े पैमाने पर बोलियों का प्रबंधन करने में सक्षम बनाती हैं, जहां एक स्वचालित प्रणाली द्वारा हजारों लाखों की संख्या में पीपीसी बोलियों को नियंत्रित किया जाता है। प्रणाली आम तौर पर प्रत्येक बोली को उसके निर्धारित लक्ष्य के हिसाब से तय करती है, जैसे कि मुनाफे को अधिकतम करना, किसी मुनाफे या नुकसान के बिना आगंतुकों की संख्या को अधिकतम करना आदि. प्रणाली आमतौर पर विज्ञापनदाता की वेबसाइट में जुड़ी होती है और प्रत्येक क्लिक के परिणाम उसमे दर्ज किये जाते हैं, जिनके आधार पर वह बोली तय करती है। इन प्रणालियों की प्रभावकारिता सीधे तौर पर प्रासंगिक प्रदर्शन डेटा की गुणवत्ता और मात्रा से संबंधित होती है; कम यातायात वाले विज्ञापन, डेटा की कमी से जुड़ी समस्या को पैदा कर सकते हैं जो कई बोली प्रबंधन उपकरणों को बेकार या अक्षम कर सकता है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: फरवरी 1998 में 25 कर्मचारियों वाली एक नयी कंपनी Goto.com (जिसका बाद में ओवरचर नाम पड़ा और अब वह याहू! का हिस्सा है) ने कैलिफोर्निया में टेड (TED) सम्मेलन के समक्ष पे पर क्लिक खोज इंजन की संकल्पना के साक्ष्य को प्रस्तुत किया। इस प्रस्तुति और इसके बाद की घटनाओं ने पीपीसी विज्ञापन प्रणाली की रचना की. पीपीसी मॉडल की संकल्पना का श्रेय आमतौर पर आईडियालैब तथा Goto.com के संस्थापक बिल ग्रॉस को दिया जाता है।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: गूगल ने खोज इंजन विज्ञापन की शुरुआत दिसंबर 1999 में की. एडवर्ड्स प्रणाली को अक्टूबर 2000 में पेश किया गया, जहां विज्ञापनदाता गूगल खोज इंजन पर दिखाए जाने के लिए टेक्स्ट विज्ञापन का निर्माण कर सकते थे। हालांकि, पीपीसी को 2002 में ही पेश किया जा सका; उस समय तक विज्ञापन के लिए प्रति हजार की लागत के हिसाब से भुगतान प्राप्त किया जाता था।


title: पे-पर-क्लिक (प्रति क्लिक भुगतान)

text: हालांकि GoTo.com ने 1998 में पीपीसी की शुरुआत कर दी थी, याहू! ने GoTo.com (बाद में ओवरचर) के प्रकाशन को नवंबर 2001 से पहले शुरु नहीं किया। इससे पहले, एसईआरपी विज्ञापन के लिए याहू के प्राथमिक स्रोत में प्रासंगिक आईएबी (IAB) विज्ञापन इकाइयां शामिल थीं (मुख्य रूप से 468x60 प्रदर्शन विज्ञापन). जब जुलाई 2003 में याहू! के प्रकाशन (सिंडिकेशन) अनुबंध के नवीकरण का समय आया, याहू! ने ओवरचर को 1.63 अरब अमरीकी डॉलर में खरीदने के अपने इरादे की घोषणा की.


राष्ट्रीय इलेक्ट्रॉनिकी एवं सूचना प्रौद्योगिकी संस्थान (रा.इ.सू.प्रौ.सं./ ) (पूर्वतन डीओईएसीसी सोसाइटी), इलेक्ट्रॉनिक्स और सूचना प्रौद्योगिकी विभाग (डी ई आई टी वाई), संचार और सूचना प्रौद्योगिकी मंत्रालय, भारत सरकार के प्रशासनिक नियंत्रण के अंतर्गत एक स्वायत्त वैज्ञानिक संस्था है। इसकी स्थापना सूचना, इलेक्ट्रॉनिकी एवं संचार प्रौद्योगिकी (आईइसीटी) के क्षेत्र में मानव संसाधन विकास तथा संबंधित कार्यकलाप करने के लिए की गई थी। रा.इ.सू.प्रौ.सं. आईइसीटी के क्षेत्र में औपचारिक तथा अनौपचारिक दोनों ही शिक्षण प्रदान करता है और साथ ही अद्धतन तकनीकी जानकारी के क्षेत्रों में उद्योग उन्मुखी गुणवत्तापूर्ण शिक्षण तथा प्रशिक्षण का विकास करता है। रा.इ.सू.प्रौ.सं. ने आईइसीटी के क्षेत्र में परीक्षण एवं प्रमाणन के लिए देश का अग्रणी संस्थान बनने की दिशा में प्रयास किया है। यह एक राष्ट्रीय परीक्षा निकाय भी है, जो अनौपचारिक क्षेत्र में सूचना प्रौद्योगिकी पाठ्यक्रम आयोजित करने के लिए संस्थानों/संगठनों का प्रत्यायन करता है।


वर्तमान में, राष्ट्रीय इलेक्ट्रॉनिकी एवं सूचना प्रौद्योगिकी संस्थान का नई दिल्ली स्थित मुख्यालय सहित अगरतला, आइजोल, अजमेर, औरंगाबाद, कालीकट, चंडीगढ़, चेन्नई, चुचुयिंलंग, चुराचंद्रपुर, दिल्ली, गंगटोक, गोरखपुर, गुवाहाटी, इंफाल, ईटानगर, जम्मू, जोरहाट, कोहिमा, कोलकाता, कोकराझार, लेह, लखनऊ, लुंगलेई, पटना, रांची, सेनापति, शिलांग, शिमला, सिलचर, श्रीनगर, तेजपुर स्थित इकतीस (31) कार्यालय है। संपूर्ण भारत में लगभग 800 संस्थानों की मौजूदगी के साथ उत्तम नेटवर्क है।


title: बौहाउस

text: श्टाटलिखेस बौहाउस (जर्मन: Staatliches Bauhaus), जिसे आमतौर पर बौहाउस (जर्मन: "वास्तुकला का घर") के रूप में जाना जाता है, 1919 से 1933 तक संचालित एक जर्मन कला विद्यालय था जो शिल्प और ललित कलाओं को मिलाता था। यह विश्वविद्यालय अपनी अभिकल्प की दृष्टिकोण के लिए प्रसिद्ध हो गया, जिसने व्यक्तिगत कलाकारी की दृष्टि के साथ बड़े पैमाने पर उत्पादन के सिद्धांतों को एकजुट करने और सौंदर्यशास्त्र को रोजमर्रा के कार्यों के साथ जोड़ने का प्रयास किया।


title: बौहाउस

text: वास्तुकार वाल्टर ग्रोपियस ने वाइमर में बौहाउस की स्थापना की थी। यह एक "गेज़ाम्टकुन्ट्सवर्क" (व्यापक कलाकृति) बनाने के विचार पर आधारित था, जिसमें सभी कलाओं को एक साथ लाया जाता। बौहाउस शैली बाद में आधुनिकतावादी वास्तुकला और कला की दुनिया में आधुनिक वास्तुकला, अभिकल्प और शिक्षा में सबसे प्रभावशाली धाराओं में से एक बन गया। कला, वास्तुकला, ग्राफिक डिजाइन, इंटीरियर डिजाइन, औद्योगिक डिजाइन और टाइपोग्राफी में होने वाले विकास पर बौहाउस आंदोलन का गहरा प्रभाव पड़ा। बौहाउस के कर्मचारियों में पॉल क्ली, वासिली कैंडिंस्की और लास्ज़लो मोहोली-नागी जैसे प्रमुख कलाकार शामिल थे।


title: बौहाउस

text: स्कूल तीन जर्मन शहरों में मौजूद था- 1919 से 1925 तक वाइमर में, 1925 से 1932 तक डेसाऊ में, और 1932 से 1933 तक बर्लिन में। तीनों शहरों में अलग-अलग वास्तुकारों ने इसका निर्देशन किया: 1919 से 1928 तक वाल्टर ग्रोपियस; 1928 से 1930 तक हानेस मेयर; और लुडविग मीएस फ़ान डेर रोहे 1930 से 1933 तक, जिसके बाद विश्वविद्यालय को नाज़ी जर्मनी के शासन के दौरान बंद कर दिया गया, क्योंकि इसे वामपंथी विचारधारा के रूप में देखा जाता था। हालांकि विश्वविद्यालय बंद कर दिया गया, कर्मचारियों ने जर्मनी छोड़कर अपने आदर्शवादी उपदेशों को फैलाना जारी रखा क्योंकि उन्होंने और पूरी दुनिया में प्रवास किया।


title: बौहाउस

text: स्थान और नेतृत्व बदलने के कारण लगातार संकल्प, तकनीक, प्रशिक्षकों और राजनीति बदलते रहे। उदाहरण के लिए, जब स्कूल वाइमर से डेसाऊ में स्थानांतरित हो गया, तो मिट्टी के बर्तनों की दुकान बंद कर दी गई, भले ही वह उस समय एक महत्वपूर्ण राजस्व स्रोत था; जब मीएस फ़ान डेर रोहे ने 1930 में स्कूल का अधिग्रहण किया, तो उन्होंने इसे एक निजी स्कूल में बदल दिया और हानेस मेयर के किसी भी समर्थक को इसमें शामिल होने की अनुमति नहीं दी।


title: बौहाउस

text: बौहाउस स्टाइल में साधारण आकार जैसे चौकोर, तिकोन और गोले का इस्तेमाल किया जाता है। इमारतों, फर्नीचर और फॉन्ट में अक्सर गोल कोने और कभी-कभी गोल दीवारें होती हैं। अन्य इमारतों में आयताकार हिस्से भी होते हैं, जैसे गली की ओर मुह की हुई रेलिंग के साथ उभरी हुई बालकनी, और खिड़कियों के लंबे किनारे। फर्नीचर अक्सर क्रोम धातु के पाइप का उपयोग करते हैं जो कोनों पर वक्र होते हो।


title: बौहाउस

text: प्रथम विश्व युद्ध में जर्मनी की हार और वाइमर गणराज्य की स्थापना के बाद, एक नए सिरे की उदारवादी भावना ने सभी कलाओं में चरम बदलाव को बढ़ावा दिया, जिसे पुराने शासन ने दबाकर रखा था। रूसी क्रांति के बाद वामपंथी विचार रखने वाले कई जर्मन विभिन्न प्रयोग से प्रभावित थे, जैसे कि रचनावाद। इस तरह के प्रभावों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जा सकता था: ग्रोपियस ने इन कट्टरपंथी विचारों को साझा नहीं किया, और कहा कि बौहाउस पूरी तरह से गैर-राजनीतिक है। 19वीं सदी के अंग्रेजी डिजाइनर विलियम मॉरिस (1834-1896) का प्रभाव भी उतना ही महत्वपूर्ण था, जिन्होंने तर्क दिया था कि कला को समाज की जरूरतों को पूरा करना चाहिए और रूप और कार्य के बीच कोई अंतर नहीं होना चाहिए। इसी कारण से बौहाउस स्टाइल बिना शृंगार के बनाए गए वस्तु या भवन को कहा गया।


title: बौहाउस

text: लेकिन बौहाउस पर सबसे महत्वपूर्ण प्रभाव आधुनिकतावाद का था, एक सांस्कृतिक आंदोलन जिसकी शुरुआत 1880 के दशक के आसपास हुई थी। पहले विश्वयुद्ध से पहले ही आधुनिकतावाद का प्रभाव जर्मनी में महसूस होने लग गया था, भले ही उस समय रूढ़िवादी मानसिकता के लोग बहुत थे। जिन अभिकल्पिक नवाचारों को ग्रोपियस और बौहाउस से जोड़ा जाता है (मौलिक रूप से सरलीकृत रूप, तर्कसंगतता और कार्यक्षमता, और यह विचार कि बड़े पैमाने पर उत्पादन व्यक्तिगत कलात्मक भावना के साथ मेल-मिलाप कर सकता था), उन विचारों का विकास बौहाउस की स्थापना से पहले ही जर्मनी में शुरू हो चुका था। जर्मनी के राष्ट्रीय डिजाइनरों के संगठन डोएट्शेर वेर्कबुंड की स्थापना 1907 में हर्मन मुथेसियस ने की थी, जिसका उद्देश्य बड़े पैमाने पर उत्पादन की नई संभावनाओं का दोहन करना था, ताकि इंग्लैंड के साथ जर्मनी की आर्थिक प्रतिस्पर्धा बनी रहे। अपने पहले सात वर्षों में जर्मनी में डिजाइन के सवालों पर वेर्कबुंड को आधिकारिक निकाय के रूप में माना जाने लगा, और अन्य देशों में इसकी नकल की गई। शिल्प कौशल बनाम बड़े पैमाने पर उत्पादन, उपयोगिता और सुंदरता के संबंध, एक सामान्य वस्तु में औपचारिक सौंदर्य का व्यावहारिक उद्देश्य, और एक भी उचित रूप मौजूद हो सकता है या नहीं, इसके 1,870 सदस्यों (1914 तक) के बीच कई बुनियादी सवालों का तर्क दिया गया।


title: बौहाउस

text: जर्मन स्थापत्य आधुनिकतावाद को नोयेस बाउएन के नाम से जाना जाता था। जून 1907 से अपनी शुरुआत करते हुए पीटर बेहरेंस ने अपने नेतृत्व के साथ जर्मनी की बिजली कंपनी एईजी के लिए अग्रणी औद्योगिक डिजाइन का काम सफलतापूर्वक बड़े पैमाने पर किया। उन्होंने उपभोक्ता उत्पादो का अभिकल्प किया, भागों को आसान तरीके से तैयार किया, कंपनी के ग्राफिक्स के लिए साफ-सुथरे डिजाइन बनाए, एक सुसंगत कॉर्पोरेट पहचान विकसित की, आधुनिकतावादी लैंडमार्क एईजी टर्बाइन फैक्ट्री का निर्माण किया, और नई विकसित सामग्री जैसे कि कंक्रीट और उजागर स्टील का पूरा उपयोग किया। बेहरेंस वेर्कबुंड के संस्थापक सदस्य थे, और इस अवधि में वाल्टर ग्रोपियस और एडॉल्फ मेयर दोनों ने उनके लिए काम किया।


title: बौहाउस

text: बौहाउस की स्थापना ऐसे समय में हुई थी जब जर्मन युगात्मा ने भावनात्मक अभिव्यक्तिवाद को वास्तविक नई वस्तुनिष्ठता में बदल बदल दिया था। एरिख मेंडेलज़ोह्न, ब्रूनो टाउट और हांस पोएल्सिश समेत कामकाजी वास्तुकलाकारों का एक पूरा समूह काल्पनिक प्रयोग से अलग हटकर तर्कसंगत, कार्यात्मक और कभी-कभी मानकीकृत इमारत की ओर काम करने लगे। बौहाउस के बाहर, 1920 के दशक में कई अन्य महत्वपूर्ण जर्मन-भाषी वास्तुकलाकारों ने विश्वविद्यालय के समान सौंदर्य संबंधी मुद्दों और भौतिक संभावनाओं का जवाब दिया। उन्होंने नए वाइमर संविधान में लिखे गए "न्यूनतम आवास" के वादे का भी जवाब दिया। अर्न्स्ट मे, ब्रूनो टाउट और मार्टिन वैगनर ने, दूसरों के बीच, फ्रैंकफर्ट और बर्लिन में बड़े आवास ब्लॉक बनाए। रोज़मर्रा की जिंदगी में आधुनिकतावादी डिजाइन की स्वीकृति प्रचार अभियानों, अच्छी तरह से उपस्थित सार्वजनिक प्रदर्शनियों जैसे वीसेनहोफ एस्टेट, फिल्मों और कभी-कभी भयंकर सार्वजनिक बहस का विषय था।


title: बौहाउस

text: मॉस्को में 1920 में स्थापित रूसी सर्वोच्च तकनीकी विश्वविद्यालय व्खुत्येमास की तुलना बौहाउस से की जाती है। बौहाउस से एक साल बाद स्थापित किए गए व्खुत्येमास के इरादे, संगठन और दायरे जर्मनी के बौहाउस के करीब समानताएं रखता है। आधुनिक तरीके से कलाकार-डिजाइनरों को प्रशिक्षित करने वाले पहले दो विद्यालय थे। दोनों पारंपरिक शिल्प को आधुनिक तकनीक के साथ मिलाने के लिए राज्य-प्रायोजित पहले विद्यालय थे, जिसमें सौंदर्य सिद्धांत, रंग सिद्धांत, औद्योगिक डिजाइन और वास्तुकला में बुनियादी पाठ्यक्रम शामिल थे। बौहाउस की तुलना में व्खुत्येमास एक बड़ा स्कूल था, लेकिन सोवियत संघ के बाहर इसका कम प्रचार किया गया था और इसके परिणामस्वरूप, पश्चिम में कम परिचित है।


title: बौहाउस

text: आधुनिक वास्तुकला और डिजाइन के अंतर्राष्ट्रीयतावाद के साथ, व्खुत्येमास और बौहाउस के बीच कई आदान-प्रदान हुए। बौहाउस के दूसरे निर्देशक हानेस मेयर ने दोनों विश्वविद्यालयों के बीच एक आदान-प्रदान आयोजित करने का प्रयास किया, जबकि बौहाउस के हिनेर्क शेपर ने वास्तुकला में रंग के उपयोग पर विभिन्न व्खुत्येमास के सदस्यों के साथ सहयोग किया। इसके अलावा एल लिसित्स्की की पुस्तक "रूस: विश्व क्रांति के लिए एक वास्तुकला" 1930 में जर्मन में प्रकाशित हुई, जिसमें वहाँ के व्खुत्येमासी परियोजनाओं के कई चित्र थे।


title: बौहाउस

text: स्कूल की स्थापना 1 अप्रैल 1919 को वाल्टर ग्रोपियस द्वारा वाइमर में की गई, जिसे ग्रैंड-ड्यूकल सैक्सन एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट और ग्रैंड ड्यूकल सैक्सन स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स को मिलाकर बनाया गया था। इसकी जड़ें 1906 में साक्से-वाइमर-आईज़ेनाख के ग्रैंड ड्यूक द्वारा स्थापित कला और शिल्प विद्यालय में निहित हैं, और बेल्जियम आर्ट नूवो वास्तुकार हेनरी फ़ान डेर फ़ेल्डे द्वारा निर्देशित हैं। जब फ़ान डेर फ़ेल्डे को बेल्जियम से होने के कारण 1915 में इस्तीफा देने के लिए मजबूर किया गया, तो उन्होंने ग्रोपियस, हरमन ओब्रिस्ट और अगस्त एंडेल को संभावित उत्तराधिकारी के रूप में सुझाव दिया। 1919 में प्रथम विश्व युद्ध के कारण हुई देरी और इस बात पर लंबी बहस कि संस्था का प्रमुख किसे होना चाहिए और ललित कला और अनुप्रयुक्त कलाओं के सामंजस्य के सामाजिक-आर्थिक अर्थ (एक ऐसा मुद्दा जो पूरे विद्यालय के अस्तित्व में एक परिभाषित रहा) के बाद ग्रोपियस को बौहाउस नामक दोनों विद्यालयों को एकीकृत करने वाली एक नई संस्था का निदेशक बनाया गया था। अप्रैल 1919 की "अज्ञात वास्तुकलाकारों की प्रदर्शनी" नामक प्रदर्शनी के लिए पैम्फलेट में ग्रोपियस, जो अभी भी विलियम मॉरिस और ब्रिटिश आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स मूवमेंट के प्रभाव में थे, ने अपने लक्ष्य को "कारीगरों का एक नया समाज बनाने के लिए, बिना उन वर्गों के जिनके कारण शिल्पकारों और कलाकारों के बीच एक अभिमानी बाधा उत्पन्न होती है।" ग्रोपियस का नवनिर्मित प्रयोग, "बौहाउस", निर्माण और बौह्यूटे (पत्थर से निर्माण करने वाले पूर्व आधुनिक का समाज) का वर्णन करता है। बौहाउस को बनाने के लिए प्रारंभिक इरादा एक संयुक्त वास्तुकला विद्यालय, शिल्प विद्यालय और कला अकादमी बनाना था। स्विस चित्रकार जोहान्स इटेन, जर्मन-अमेरिकी चित्रकार लियोनेल फ़ाइनिंगर, और जर्मन मूर्तिकार गेरहार्ड मार्क्स, ग्रोपियस के साथ, 1919 में बौहाउस के संकाय में शामिल थे। अगले वर्ष तक उनके समूह में जर्मन चित्रकार, मूर्तिकार, और डिजाइनर ओस्कर श्लेमर शामिल हो गए, जिन्होंने नाटकीय कार्यशाला का नेतृत्व किया, और स्विस चित्रकार पॉल क्ली, 1922 में रूसी चित्रकार वासिली कैंडिंस्की शामिल हुए। बौहाउस 1922 में एक उथल-पुथल वाले वर्ष में डच चित्रकार थियो फ़ान डोज़बर्ग का "दे स्टिय्ल" ("द स्टाइल") को बढ़ावा देने के लिए वाइमर की ओर कदम और रूसी रचनावादी कलाकार और वास्तुकार एल लिसित्स्की द्वारा बौहाउस की यात्रा को भी देखा गया।


title: बौहाउस

text: 1919 से 1922 तक स्कूल जोहान्स इटेन के शैक्षणिक और सौंदर्यवादी विचारों द्वारा आकार दिया गया, जिन्होंने "फ़ोर्कुर्स" या "प्रारंभिक पाठ्यक्रम" पढ़ाया था जिसने बौहाउस के विचारों का परिचय दिया। इटेन अपने शिक्षण में फ्रांज सिसेक और फ्रेडरिक विल्हेम अगस्त फ्रोबेल के विचारों से काफी प्रभावित थे। वे म्यूनिख में डेर ब्लाऊए राइटर समूह के काम के साथ-साथ ऑस्ट्रियाई अभिव्यक्तिवादी ओस्कर कोकोश्का के काम से भी प्रभावित थे। इटेन द्वारा समर्थित जर्मन अभिव्यक्तिवाद का प्रभाव कुछ मायनों में चल रही बहस के ललित कला पक्ष के समर्थन में था। यह प्रभाव डेर ब्लाऊए राइटर के संस्थापक सदस्य वासिली कैंडिंस्की को संकाय में शामिल करने के साथ समाप्त हुआ और 1923 के अंत में इटेन के इस्तीफा के साथ समाप्त हो गया। इटेन की जगह हंगेरियाई डिजाइनर लास्जलो मोहोली-नागो ने ली, जिन्होंने "फ़ोर्कुर्स" को ग्रोपियस द्वारा समर्थित नई वस्तुनिष्ठता की ओर झुकाव के साथ फिरसे लिखा, जो विवाद के पक्ष में कुछ मायनों में समान था। यह बदलाव एक महत्वपूर्ण बदलाव था, लेकिन यह अतीत से एक व्यापक, अधिक क्रमिक सामाजिक-आर्थिक आंदोलन में एक छोटा कदम आमूल-चूल विरोध का उतना प्रतिनिधित्व नहीं करता था, जो कम से कम 1907 से चल रहा था, जब फ़ान डेर फ़ेल्डे ने तर्क दिया था। डिजाइन के लिए एक शिल्प आधार के लिए, जबकि हरमन मुथेसियस ने औद्योगिक प्रोटोटाइप को लागू करना शुरू कर दिया था।


title: बौहाउस

text: ग्रोपियस आवश्यक रूप से अभिव्यक्तिवाद के खिलाफ नहीं था, और वास्तव में उसी 1919 के पैम्फलेट में खुद को "शिल्पकारों का नया समाज, बिना अलग-अलग वर्गों की बदतमीजी के" की घोषणा करते हुए, "एक लाख कारीगरों के हाथों से स्वर्ग की ओर बढ़ने वाली चित्रकारी और मूर्तिकला, भविष्य के नए विश्वास का प्रतीक" का वर्णन किया। लेकिन 1923 तक ग्रोपियस अब ऊंची रोम के कैथेड्रल से प्रेरित कला और "फ़ोकिश आंदोलन" के शिल्प-संचालित सौंदर्य की छवियों को उजागर नहीं कर रहे थे, बल्कि घोषणा कर रहे थे कि "हम मशीनों, रेडियो और तेज कारों की हमारी दुनिया के लिए तैयार किए गए वास्तुकला चाहते हैं।" ग्रोपियस ने तर्क दिया कि युद्ध की समाप्ति के साथ इतिहास का एक नया दौर शुरू हो चुका था। वे इस नए युग को प्रतिबिंबित करने के लिए एक नई स्थापत्य शैली बनाना चाहते थे। वास्तुकला और उपभोक्ता वस्तुओं में उनकी शैली कार्यात्मक, सस्ते और बड़े पैमाने पर उत्पादन के अनुरूप होनी थी। इन मकसदों के लिए ग्रोपियस कलात्मक योग्यता के साथ उच्च अंत कार्यात्मक उत्पादों तक पहुंचने के लिए कला और शिल्प को फिर से जोड़ना चाहते थे। बौहाउस ने अपनी एक पत्रिका, "बौहाउस" और अपनी पुस्तकें "बौहाउसब्यूशर" (बौहाउस की किताबें) जारी किया। चुकी वाइमर गणराज्य में संयुक्त राज्य अमेरिका और ग्रेट ब्रिटेन की तरह कच्चे माल की संख्या नहीं थी, इसलिए उसे एक कुशल श्रम शक्ति की दक्षता और नवीन और उच्च गुणवत्ता वाले सामानों के निर्यात की क्षमता पर निर्भर रहना पड़ा। इसलिए अभिकल्प और एक नए प्रकार की कला शिक्षा की आवश्यकता थी। स्कूल के दर्शन में कहा गया है कि कलाकार को उद्योग के साथ काम करने के लिए प्रशिक्षित किया जाना चाहिए।


title: बौहाउस

text: वाइमर जर्मनी के ठुरिंगिया राज्य में था, और बौहाउस स्कूल को जर्मनी की एसपीडी पार्टी द्वारा नियंत्रित थुरिंगियाई राज्य सरकार से समर्थन मिला। वाइमर के स्कूल ने थुरिंगिययाई राजनीति में रूढ़िवादी समर्थकों से राजनीतिक दबाव महसूस किया, जो 1923 के बाद तेज़ी से बढ़ता गया। इस नए राजनीतिक माहौल में बौहाउस पर रखी गई एक शर्त स्कूल में किए गए कार्यों की प्रदर्शनी पर रखी गई थी। इस शर्त को 1923 में प्रयोगात्मक हाउस आम हॉर्न की बौहाउस प्रदर्शनी के साथ पूरा किया गया था। शिक्षा मंत्रालय ने कर्मचारियों को छह महीने के अनुबंध पर रखा और स्कूल के वित्त को आधा कर दिया। बौहाउस ने 26 दिसंबर 1924 को एक प्रेस रिलीज जारी किया, जिसमें मार्च 1925 के अंत के लिए स्कूल को बंद करने की स्थापना की गई। इस बिंदु पर यह पहले से ही धन के वैकल्पिक स्रोतों की तलाश कर रहा था। बौहाउस के डेसाऊ में चले जाने के बाद, शिक्षकों और कर्मचारियों के साथ औद्योगिक डिजाइन का एक स्कूल, जो रूढ़िवादी राजनीतिक शासन के प्रति कम विरोधी था, वाइमर में बना रहा। इस स्कूल को अंततः आर्किटेक्चर और सिविल इंजीनियरिंग के तकनीकी विश्वविद्यालय के रूप में जाना जाता था, और 1996 में इसका नाम बदलकर बौहाउस उनिवेरसीटेट वाइमर कर दिया गया।


title: बौहाउस

text: बौहाउस को 1925 में डेसाऊ में ले जाया गया और वहाँ नई सुविधाओं का 1926 के अंत में उद्घाटन किया गया। डेसाऊ सुविधाओं के लिए ग्रोपियस के 1914 वाले भविषयात्मक डिजाइन वापस लाए गए जो नव शास्त्रीय वेर्कबुंड मंडप या फ़ोकिश ज़ोमरफ़ील्ड हाउस से कम और फागुस कारखाने के अंतर्राष्ट्रीय अंदाज़ से ज़्यादा मिलते-जुलते थे। डेसाऊ के वर्षों के दौरान, स्कूल की दिशा में एक उल्लेखनीय बदलाव आया। एलाईने होफ़मान के अनुसार ग्रोपियस ने नए स्थापित वास्तुकला कार्यक्रम को चलाने के लिए डच वास्तुकार मार्ट स्टैम से संपर्क किया था, और जब स्टैम ने स्थिति को अस्वीकार कर दिया तो ग्रोपियस ने एबीसी समूह में स्टैम के मित्र और सहयोगी हानेस मेयर की ओर रुख किया।


title: बौहाउस

text: मेयर निर्देशक बने जब ग्रोपियस ने फरवरी 1928 में इस्तीफा दे दिया, और बौहाउस को उसकी दो सबसे महत्वपूर्ण भवन आयोग दी, जो दोनों आज भी मौजूद हैं: डेसाऊ शहर में पांच अपार्टमेंट वाली इमारतें, और "बुंडेस्शूले डेज़ आल्गेमाईने डोएटशेन गेवर्क्सशाफ्ट्सबूंडेस" (जनरल जर्मन ट्रेड यूनियन फेडरेशन के संघीय स्कूल) जो बरनाऊ बाई बर्लिन में स्थित है। मेयर ने लागत कम करने के लिए वास्तुशिल्प घटकों खरीदकर उपयोग करने के साथ-साथ ग्राहकों को अपनी प्रस्तुतियों में माप और गणना का समर्थन किया। यह दृष्टिकोण संभावित ग्राहकों के लिए आकर्षक साबित हुआ। 1929 में उनके नेतृत्व में स्कूल ने अपना पहला लाभ कमाया।


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text: लेकिन मेयर के कारण भी बहुत संघर्ष उत्पन्न हुआ। एक बदलावप्रेमी कार्यात्मकवादी होने के कारण उनके पास सौंदर्य कार्यक्रम के लिए कोई धैर्य नहीं था और हर्बर्ट बायर, मार्सेल ब्रोएयर और अन्य लंबे समय के प्रशिक्षकों के इस्तीफे के लिए मजबूर किया। भले ही मेयर ने स्कूल के उन्मुखीकरण को ग्रोपियस के अधीन की तुलना में और भी अधिक वामपंथ की ओर स्थानांतरित कर दिया, लेकिन वे नहीं चाहता थे कि विश्वविद्यालय का वामपंथी दलों की राजनीति में इस्तेमाल किया जाए। उन्होंने छात्रों के एक वामपंथी समूह के गठन को रोका, और तेजी से खतरनाक होते राजनैतिक माहौल में यह डेसाऊ के विश्वविद्यालय के अस्तित्व के लिए खतरा बन गया। 1930 की ग्रीष्म मौसम में डेसाऊ के महापौर फ्रिट्ज हेस्से ने उन्हें निकाल दिया। डेसाऊ नगर परिषद ने ग्रोपियस को स्कूल के प्रमुख के रूप में लौटने के लिए मनाने का प्रयास किया, लेकिन ग्रोपियस ने इसके बजाय लुडविग मिएज़ फ़ान डेर रोहे का सुझाव दिया। मिएज़ को 1930 में नियुक्त किया गया था और उन्होंने तुरंत प्रत्येक छात्र का इंटरव्यू लिया, जिसमें उन्होंने उन छात्रों को खारिज कर दिया जिन्हें उन्होंने अप्रतिबद्ध समझा। उन्होंने स्कूल के सामानों के निर्माण को रोक दिया ताकि स्कूल शिक्षण पर ध्यान केंद्रित कर सके, और अपने करीबी विश्वासपात्र लिली राईश के अलावा कोई नया कर्मचारी नियुक्त नहीं किया। 1931 तक नाज़ी पार्टी का जर्मन राजनीति में प्रभाव अधिक प्रभावशाली होता जा रही था। जब उसने डेसाऊ नगर परिषद का चुनाव जीत लिया, तो उसने विश्वविद्यालय को बंद कर दिया।


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text: 1932 के अंत में मीएस ने अपने पैसे से नए बौहाउस के रूप में उपयोग करने के लिए बर्लिन (बर्कबुश गली 49) में एक परित्यक्त कारखाने को किराए पर लिया। छात्रों और शिक्षकों ने इमारत का पुनर्वास किया, अंदर के हिस्से को सफेद रंग में रंगा गया। स्कूल दस महीने तक नाज़ी पार्टी के हस्तक्षेप के बिना चला। 1933 में गेस्टापो ने बर्लिन वाले इस स्कूल को बंद कर दिया। मिएज़ ने निर्णय का विरोध किया, अंततः गेस्टापो के प्रमुख से बात की, जो स्कूल को फिर से खोलने की अनुमति देने के लिए सहमत हुए। लेकिन बौहाउस को चलाने की अनुमति मिलने के तुरंत बाद, मिएज़ और अन्य कर्मचारियों ने मर्ज़ी-मुताबिक विद्यालय को बंद करने पर सहमति व्यक्त की।


title: बौहाउस

text: भले ही 1933 में सत्ता में आने से नाज़ी पार्टी और एडॉल्फ हिटलर ने किसी सामंजस्यपूर्ण वास्तुशिल्प की नीति नहीं बनाई थी, विल्हेम फ्रिक और अल्फ्रेड रोसेनबर्ग जैसे नाज़ी लेखकों ने पहले ही बौहाउस को "गैर-जर्मन" करार दिया था और इसकी आधुनिकतावादी शैलियों की आलोचना की थी, और चपटी छत जैसी मामूली बातों के ऊपर जानबूझकर सार्वजनिक विवाद पैदा किया। 1930 के दशक की शुरुआत में उन्होंने बौहाउस को वामपंथियों और सामाजिक उदारतवादियों के मोर्चे के रूप में चित्रित किया। वाकई में मेयर के प्रति वफादार कई वामपंथी छात्र सोवियत संघ चले गए जब मेयर को 1930 में निकाल दिया गया था।


title: बौहाउस

text: नाज़ियों के सत्ता में आने से पहले ही बौहाउस पर राजनीतिक दबाव बढ़ गया था। नाज़ी आंदोलन लगभग शुरू से ही बौहाउस की "घिनौनी कला" की निंदा करता था, और नाज़ी शासन ने ठान रखा था कि वह हर एक चीज़ को खत्म कर देगा जिसे वह विदेशी मानता है, जिसे शायद "महानगरीय आधुनिकतावाद" का यहूदी प्रभाव कहा जा सकता था। ग्रोपियस ने विरोध किया कि वे एक युद्ध के दिग्गज आदमी और एक देशभक्त थे और उनके काम का कोई राजनीतिक इरादा नहीं था, लेकिन इसके बावजूद अप्रैल 1933 में बर्लिन के बौहाउस को बंद करने का दबाव डाला गया। हालांकि प्रवासियों ने बौहाउस की अवधारणाओं को शिकागो के "न्यू बौहाउस" सहित अन्य देशों में फैलाने में सफलता प्राप्त की: मिएज़ ने आर्मर इंस्टीट्यूट (जिसे अब इलिनोएस इंस्टिट्यूट ऑफ टेक्नॉलजी के नाम से जाना जाता है) में स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर के निर्देशन के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास करने का फैसला किया। हालांकि आधुनिकतावाद के सरल इंजीनियरिंग-उन्मुख कार्यात्मकता ने नाज़ी जर्मनी में रहने वाले कुछ बौहाउस प्रभावों को जन्म दिया। जब हिटलर के मुख्य अभियंता, फ्रिट्ज टॉड ने 1935 में नया आउटोबाह्न (राजमार्ग) खोलना शुरू किया, तो कई पुल और सर्विस स्टेशन "आधुनिकतावाद के साहसिक उदाहरण" थे - डिजाइन प्रस्तुत करने वालों में मिएज़ फ़ान डेर रोहे थे।


title: बौहाउस

text: प्रारंभिक बौहाउस का विरोधाभास यह था कि भले ही इसके घोषणापत्र ने घोषणा की कि सभी रचनात्मक गतिविधियों का उद्देश्य निर्माण करना था, स्कूल ने 1927 तक वास्तुकला में कक्षाओं की पेशकश नहीं की थी। ग्रोपियस के तहत वर्षों (1919-1927) के दौरान उन्होंने और उनके साथी एडॉल्फ मेयर ने अपने वास्तुशिल्प कार्यालय और स्कूल के उत्पादन के बीच कोई वास्तविक अंतर नहीं देखा। तो इन वर्षों में बौहाउस वास्तुकला का निर्मित उत्पादन ग्रोपियस द्वारा उत्पादित हुआ: बर्लिन में सोमरफ़ील्ड हाउस, बर्लिन में ओटे हाउस, जेना में आऊअरबाख हाउस, और शिकागो ट्रिब्यून टावर के लिए प्रतिस्पर्धा डिजाइन, जिसके कारण विश्वविद्यालय के ऊपर बहुत सारे लोगों का ध्यान गया। डेसाऊ में निश्चित 1926 बौहाउस इमारत के लिए भी ग्रोपियस को ही श्रेय जाता है। 1923 हाउस आम हॉर्न में योगदान के अलावा, छात्र वास्तुशिल्प कार्य में गैर-निर्मित परियोजनाओं, आंतरिक परिष्करण और अलमारियाँ, कुर्सियों और मिट्टी के बर्तनों जैसे शिल्प कार्य शामिल थे।


title: बौहाउस

text: मेयर के तहत अगले दो वर्षों में, वास्तुशिल्प ध्यान सौंदर्यशास्त्र से और कार्यक्षमता की ओर स्थानांतरित हो गया। वहाँ प्रमुख आयोगों थे: के लिए पांच कसकर तैयार किया गया है "लाऊबेनगांगहॉएज़र" (रहने वाली इमारतें जिनमें बालकनी से रास्ता होता है) है, जो आज भी प्रयोग में हैं के लिए डेसाऊ के शहर से एक है, और एक अन्य "बुंडेस्शूले डेज़ आल्गेमाईने डोएटशेन गेवर्क्सशाफ्ट्सबूंडेस" (जनरल जर्मन ट्रेड यूनियन फेडरेशन के संघीय स्कूल) जो बेरनाऊ बाई बर्लिन में स्थित है। मेयर का दृष्टिकोण उपयोगकर्ताओं की जरूरतों पर शोध करना और डिजाइन समाधान को वैज्ञानिक रूप से विकसित करना था।


title: बौहाउस

text: मिएज़ फ़ान डेर रोहे ने मेयर की राजनीति, समर्थकों और वास्तुशिल्प दृष्टिकोण को खारिज कर दिया। ग्रोपियस के "आवश्यक अध्ययन" और मेयर की उपयोगकर्ता की आवश्यकताओं से अलग, मिएज़ ने "बौद्धिक निर्णयों के स्थानिक कार्यान्वयन" की वकालत की, जिसका मतलब प्रभावी रूप से अपने स्वयं के सौंदर्यशास्त्र को अपनाना था। ना तो मिएज़ फ़ान डेर रोहे और न ही उनके बौहाउस छात्रों ने 1930 के दशक के दौरान निर्मित कोई भी परियोजना देखी।


title: बौहाउस

text: व्यापक वाइमर-युग के कामकाजी आवास के स्रोत के रूप में बौहाउस की लोकप्रिय अवधारणा सटीक नहीं है। दो परियोजनाएं, डेसाऊ में अपार्टमेंट निर्माण परियोजना और डेसाऊ में टोर्टन पंक्ति आवास, उस श्रेणी में आते हैं। लेकिन श्रमिक आवास विकसित करना ग्रोपियस और मिएज़ में से किसी की भी पहली प्राथमिकता नहीं थी। बल्कि बर्लिन, ड्रेसडेन और फ्रैंकफर्ट के शहर वास्तुकलाकारों के रूप में बौहाउस समकालीन ब्रूनो टाउट, हांस पोएलसिश और विशेष रूप से अर्नस्ट को वाइमर जर्मनी में निर्मित हजारों सामाजिक रूप से प्रगतिशील आवास इकाइयों का श्रेय दिया जाता है। 1920 के दशक के दौरान दक्षिण-पश्चिम बर्लिन में बनाया गया आवास टाउट, यू-बाह्न स्टॉप ओन्केल टॉम्स ह्यूट्टे के करीब है, अभी भी कब्जा कर लिया गया है।


title: बौहाउस

text: बौहाउस के बंद होने के बाद के दशकों में पश्चिमी यूरोप, कनाडा, संयुक्त राज्य अमेरिका और इज़राइल में कला और वास्तुकला के रुझान पर उसका एक बड़ा प्रभाव पड़ा, क्योंकि इसमें शामिल कई कलाकार या तो भाग गए, या नाज़ी शासन द्वारा निर्वासित कर दिए गए। 2004 में संयुक्त राष्ट्र ने तेल अवीव को विश्व धरोहर स्थलों की सूची में नामित किया, क्योंकि उसमें बौहाउस अंदाज़ की बहुत सारी वास्तुकलाएं हैं; इसमें 1933 के बाद से 4,000 बौहाउस इमारतें खड़ी की गई थीं।


title: बौहाउस

text: 1928 में, हंगेरियाई चित्रकार अलेक्जेंडर बोर्टनिक ने बुडापेस्ट में मीहेली (जिसे "मुहेली" या "मुगेली" भी बुलाया जाता है) नामक अभिकल्प विद्यालय की स्थापना की, जिसका अर्थ "स्टूडियो" है। नागीमेज़ो स्ट्रीट पर एक घर की सातवीं मंजिल पर स्थित, इसका उद्देश्य हंगेरी का बौहाउस होना था। साहित्य में कभी-कभी इसे "द बुडापेस्ट बौहाउस" बुलाया जाता है। बोर्टनिक लेज़्लो मोहोली-नेगी के बहुत बड़े प्रशंसक थे और 1923 और 1925 के बीच वाइमर में वाल्टर ग्रोपियस से मिले थे। मोहोली-नागी खुद मिहली में पढ़ाते थे। ऑप आर्ट के अग्रणी विक्टर वासारेली ने 1930 में पेरिस में स्थापित होने से पहले इस स्कूल में अध्ययन किया था।


title: बौहाउस

text: वाल्टर ग्रोपियस, मार्सेल ब्रोएयर और मोहोली-नेगी ने 1930 दशक के मध्य में ब्रिटेन में फिर से इकट्ठे हुए, और लंदन के लॉन रोड पर इसोकॉन हाउसिंग डेवलपमेंट में रहे थे और काम किए, जिसके बाद दूसरे विश्वयुद्ध का प्रभाव वहाँ तक पहुँच गया। ग्रोपियस और ब्रोएयर ने हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ़ डिज़ाइन में पढ़ाया और अपने पेशेवर विभाजन से पहले एक साथ काम किया। उनके सहयोग ने अन्य परियोजनाओं के अलावा न्यू केंसिंग्टन, पेनसिल्वेनिया में एल्युमिनियम सिटी टेरेस और पिट्सबर्ग में एलन आईडब्ल्यू फ्रैंक हाउस बनाया। 1920 दशक के अंत और 1930 दशक की शुरुआत में हार्वर्ड स्कूल का अमेरिका में काफी प्रभाव था, जिससे फिलिप जॉनसन, आईएम पेई, लॉरेंस हैल्पिन और पॉल रूडोल्फ जैसे कई अन्य छात्र निकले।


title: बौहाउस

text: 1930 दशक के अंत में मिएज़ फ़ान डेर रोहे शिकागो में फिर से बस गए, प्रभावशाली वास्तुकलाकर फिलिप जॉनसन के प्रायोजन का लाभ उठाया, और दुनिया के पूर्व-प्रतिष्ठित वास्तुकारों में से एक बन गए। मोहोली-नेगी भी शिकागो गए और उद्योगपति और परोपकारी वाल्टर पेपके के प्रायोजन के तहत न्यू बौहाउस स्कूल की स्थापना की। यह स्कूल इलिनोइस इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी के हिस्से का अभिकल्प संस्थान बन गया। प्रिंटमेकर और चित्रकार वर्नर ड्रीविस को भी अमेरिका में बौहाउस सौंदर्यशास्त्र लाने के लिए श्रेय दिया जाता है और सेंट लुइस में कोलंबिया विश्वविद्यालय और वाशिंगटन विश्वविद्यालय दोनों में पढ़ाते थे। पेपके द्वारा प्रायोजित हर्बर्ट बेयर, एस्पेन इंस्टीट्यूट में पेपके की एस्पेन परियोजनाओं के समर्थन में कोलोराडो के एस्पेन में चले गए। 1953 में मैक्स बिल, इंगे आइशर-शॉल और ओटल आइशर ने साथ में बौहाउस की परंपरा में जर्मनी में उल्म अभिकल्प विद्यालय (जर्मन: Hochschule für Gestaltung Ulm, होखशुले फ़्यूर गेस्टाल्टुंग उल्म) की स्थापना की। यह विद्यालय अध्ययन के क्षेत्र में संकेतविज्ञान को शामिल करने के लिए उल्लेखनीय है। 1968 में स्कूल बंद हो गया, लेकिन "उल्म मॉडल" की अवधारणा अंतरराष्ट्रीय डिजाइन शिक्षा को प्रभावित करती रही। स्कूल में परियोजनाओं की एक और श्रृंखला बौहाउस टाइपफेस थी, जिसे ज्यादातर बाद के दशकों में महसूस किया गया था।


title: बौहाउस

text: अभिकल्प शिक्षा पर बौहाउस का प्रभाव महत्वपूर्ण था। बौहाउस के मुख्य उद्देश्यों में से एक "कला, शिल्प और प्रौद्योगिकी को एकजुट करना" था, और इस दृष्टिकोण को बौहाउस के पाठ्यक्रम में शामिल किया गया। "बौहाउस" "फ़ोर्कुर्स" (प्रारंभिक पाठ्यक्रम) की संरचना सिद्धांत और अनुप्रयोग को एकीकृत करने की दृष्टिकोण दर्शाती है। अपने पहले वर्ष में छात्रों ने अभिकल्प और रंग सिद्धांत के बुनियादी तत्वों और उनके सिद्धांतों को सीखा, और कई सामग्रियों और प्रक्रियाओं के साथ उनका प्रयोग किया। अभिकल्प शिक्षा के लिए यह दृष्टिकोण कई देशों में वास्तुशिल्प और अभिकल्प विद्यालयों की एक सामान्य विशेषता बन चुका है। सिडनी में शिलिटो डिज़ाइन स्कूल इसका एक उदाहरण है। उसने ऑस्ट्रेलिया और बौहाउस के बीच एक अनूठी कड़ी के रूप में खड़ा है। शिलिटो डिज़ाइन स्कूल के रंग और डिज़ाइन पाठ्यक्रम को बौहाउस के सिद्धांतों और विचारधाराओं द्वारा मजबूती से रेखांकित किया गया था। इसके पहले वर्ष का पाठ्यक्रम "फ़ोर्कुर्स" के ऊपर निर्धारित था और अभिकल्प के तत्वों और सिद्धांतों के साथ रंग सिद्धांत और अनुप्रयोग पर ध्यान केंद्रित किया। स्कूल के संस्थापक फ़िलिस शिलिटो का दृढ़ विश्वास था कि "एक छात्र जिसने अभिकल्प के बुनियादी सिद्धांतों में महारत हासिल कर ली है, वह एक पोशाक से लेकर रसोई के चूल्हे तक कुछ भी बना सकता है"। ब्रिटेन में बड़े पैमाने पर चित्रकार और शिक्षक विलियम जॉनस्टोन के प्रभाव में बेसिक डिज़ाइन, एक बौहाउस से प्रेरित कला नींव पाठ्यक्रम को कैम्बरवेल स्कूल ऑफ़ आर्ट और सेंट्रल स्कूल ऑफ़ आर्ट एंड डिज़ाइन में पेश किया गया था, जहाँ से यह सभी चित्रकारी विद्यालयों में फैल गया। 1960 के दशक की शुरुआत तक यह पाठ्यक्रम देश में सार्वभौमिक हो गया।


title: बौहाउस

text: आधुनिक फर्नीचर की कलाकारी में बौहाउस का सबसे महत्वपूर्ण योगदान है। मार्सेल ब्रोएयर द्वारा डिजाइन की गई वासिली चेयर और कैंटिलीवर कुर्सी इसके दो उदाहरण हैं। (ब्रोएयर अंततः जर्मनी में डच वास्तुकार/डिजाइनर मार्ट स्टैम के साथ कैंटिलीवर कुर्सी डिजाइन के पेटेंट अधिकारों की कानूनी लड़ाई हार गए। हालांकि स्टैम ने वाइमर में बौहाउस के 1923 के प्रदर्शन के डिजाइन पर काम किया था, और बाद में 1920 के दशक में बौहाउस में अतिथि-शिक्षक के रूप में काम किया था, वे औपचारिक रूप से स्कूल से नहीं जुड़े थे, और उन्होंने और ब्रोएयर ने कैंटिलीवर अवधारणा पर स्वतंत्र रूप से काम किया था, जिसके कारण पेटेंट विवाद हुआ)। बौहाउस का सबसे लाभदायक उत्पाद उसका वॉलपेपर था।


title: बौहाउस

text: डेसाऊ में भौतिक संयंत्र द्वितीय विश्व युद्ध से बच गया और जर्मन लोकतांत्रिक गणराज्य ने वास्तुशिल्प सुविधाओं के साथ एक डिजाइन स्कूल के रूप में उसका इस्तेमाल किया। इसमें बौहाउस थिएटर में "बौहाउसब्यूहने" ("बौहाउस मंच") के नाम से नाटकीय प्रदर्शन शामिल थे। जर्मन पुनर्मिलन के बाद, एक ही इमारत में एक पुनर्गठित स्कूल जारी रहा, जिसने 1920 के दशक की शुरुआत में ग्रोपियस के तहत किए गए बौहाउस का कोई आवश्यक निरंतरता नहीं किया। 1979 में बौहाउस-डेसाऊ कॉलेज ने दुनिया भर के प्रतिभागियों के साथ स्नातकोत्तर कार्यक्रम आयोजित करना शुरू किया। इस प्रयास को बौहाउस-डेसाऊ फाउंडेशन द्वारा समर्थित किया गया है जिसे 1974 में एक सार्वजनिक संस्थान के रूप में स्थापित किया गया।


title: बौहाउस

text: बाद के अभिकल्प प्रमाणों में बौहाउस के मानवता को ना समझने के लिए आलोचना हुई, जिसे "मानव प्रकृति के यंत्रवत विचारों द्वारा चिह्नित यूटोपिया के प्रक्षेपण के रूप में बौहाउस के दिनांकित, अनाकर्षक पहलुओं की स्वीकृति ... घरेलू वातावरण के बिना घरेलू स्वच्छता" कहा गया।


title: बौहाउस

text: बौहाउस के दर्शन को जारी रखने वाले कई विश्वविद्यालय आए, जिनमे ब्लैक माउंटेन कॉलेज, होखशुले फ़्यूर गेस्टाल्टुंग उल्म और दोमाईं द बुआबुशे शामिल हैं।


title: बौहाउस

text: द व्हाइट सिटी ( हिब्रू : העיר - "हा-इर हा-लेवाना") बौहाउस में बनाए गए 4000 से अधिक इमारतों की एक संग्रह को कहा जाता है, जिसे तेल अवीव में 1930 के दशक से उन जर्मन यहूदी वास्तुकलाकारों ने बनाया था जो नाजियों के उदय के बाद फिलिस्तीन के ब्रिटिश जनादेश में बस गए। तेल अवीव में दुनिया के किसी भी शहर की बौहाउस/अंतर्राष्ट्रीय शैली में सबसे अधिक इमारतें हैं। संरक्षण, दस्तावेज़ीकरण और प्रदर्शनियों के कारण तेल अवीव के 1930 के दशक की वास्तुकला पर ध्यान आकर्षित हुआ है। 2003 में संयुक्त राष्ट्र शैक्षिक, वैज्ञानिक और सांस्कृतिक संगठन (यूनेस्को) ने तेल अवीव के "व्हाइट सिटी" को विश्व धरोहर घोषित किया, जिसने इसे "20वीं सदी की शुरुआत में नए शहर की योजना और वास्तुकला का एक उत्कृष्ट उदाहरण" कहा। प्रशस्ति पत्र ने शहर की सांस्कृतिक, जलवायु और स्थानीय परंपराओं के लिए आधुनिक अंतरराष्ट्रीय स्थापत्य प्रवृत्तियों के अद्वितीय अनुकूलन को मान्यता दी। बौहाउस सेंटर तेल अवीव शहर के वास्तुशिल्प पर्यटन का आयोजन करता है।


title: बौहाउस

text: बौहाउस की स्थापना के शताब्दी वर्ष के रूप में, 2019 में दुनिया भर में कई कार्यक्रम, उत्सव और प्रदर्शनियां आयोजित की गईं। 16 से 24 जनवरी तक बर्लिन एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अंतर्राष्ट्रीय उद्घाटन समारोह "समकालीन कलाकारों द्वारा प्रस्तुतीकरण और टुकड़ों के उत्पादन, जिसमें बौहाउस कलाकारों के सौंदर्य संबंधी मुद्दों और प्रयोगात्मक विन्यास प्रेरक रूप से संक्रामक बने हुए हैं" पर केंद्रित था। बर्लिनिशे गैलरी (6 सितंबर 2019 से 27 जनवरी 2020) के "ओरिजनल बौहाउस," "द सेन्टनेरी गैलरी" में बौहाउस-आर्काइव कलेक्शन की 1,000 असली मूर्तियों पेश की गईं और उनका इतिहास बताया गया।


title: वेब रंग

text: वेब रंग वे रंग होते हैं, जो कि वेब पन्ने रूपांकन हेतु प्रयोग होते हैं। वेब रूपांकन के कर्ताओं के पास बहुत विकल्प होते हैं, इन रंगों को वेब घटकों का विवरण देने हेतु। इन्हें बताया जा सकता है जैसे षड्दशमलव रूपाकार में RGB ट्रिप्लेट।


title: वेब रंग

text: एक षड्दशमलव ट्रिप्लेट होता है एक छः अंक, तीन बाइट षड्दशमलव सँख्या, जो कि HTML में प्रयुक्त होती है रंगों के प्रदर्शन हेतु। तीनों बाइट दर्शाती हैं किसी एक रंग के लाल, हरा, नीला घटक। एक बाइट होती है 00 से FF तक (षड्दशमलव पद्धति में), या 0 से 255 (दशमलव पद्धति में).


title: ओमी वैद्य

text: ओमी वैद्य एक अमेरिकी अभिनेता हैं जिन्हें मुख्यतः २००९ की बॉलीवुड फ़िल्म थ्री इडीयट्स में चतुर रामालिंगम या "साइलेंसर" के अभिनय के लिए जाना जाता है।


title: ओमी वैद्य

text: वैद्य का जन्म एवं पालन-पोषण युका वैली, कैलिफोर्निया में हुआ। उन्होंने लॉस एंजेल्स काउंटी हाय स्कूल फोर द आर्ट्स से स्नातक की और बाद में यूनिवर्सिटी ऑफ़ कैलिफोर्निया, सान्ता क्रूज़ में दो वर्षों के लिए गये। उसके बाद वो न्यूयॉर्क विश्वविद्याल से में टिस स्कूल ऑफ़ आर्ट्स स्थानांतरित हो गये।


title: महेश (नाम)

text: महेश (/माहे-श/) नाम संस्कृत मूल, महेश्वर या उमामहेश्वर के नाम का संक्षिप्त रूप है, जिसका अर्थ है "महान शासक" (महा + ईश्वर)। यह हिंदू लड़कों के लिए एक लोकप्रिय नाम है क्योंकि यह शिव के नामों में से एक है।


title: भगौना

text: भगौना भारतीय खाना बनाने में इस्तेमाल होनेवाला बर्तन है। यह प्रायं धातु का होता है। इसके ऊपरी किनारे पर हत्थे (हैन्डल) हो सकते हैं।


title: एल्यूमीनियम पिघलने भट्ठी

text: एल्यूमीनियम भट्ठी के लिए विभिन्न औद्योगिक उद्देश्यों की सेवा करने के लिए बनाया गया है। यह अल जो कई अन्य उपकरणों से बेहतर गर्मी की गर्मी तत्व का वितरण और अब जीवन के लिए समर्थन कर रहे हैं जैसे विभिन्न तत्वों के होते हैं। इन एल्यूमिनियम पिघलने भट्ठी मिश्र धातुओं के किसी भी प्रकार की सक्षम हैं। इन भट्टियों को अच्छी तरह से पृथक कर रहे हैं कि एक बेहतर गर्मी और ऊर्जा वितरण की अनुमति देता है जो क्रूसिबल जीवन प्रत्याशा में सुधार. एल्यूमीनियम भट्टियां विभिन्न आकार में उपलब्ध हैं


title: एल्यूमीनियम पिघलने भट्ठी

text: नियंत्रण प्रणाली: पीआईडी नियंत्रक, बिजली की बचत के लिए Thyristor ड्राइव, MCCB MCB और सुरक्षा के लिए अन्य सभी ब्रांडेड सामान.


title: एजेक्स

text: एजेक्स () वेब विकास तकनीकों का एक समूह है जिसका उपयोग इंटरेक्टिव वेब अनुप्रयोग के निर्माण के लिए ग्राहक पक्ष पर किया जाता है।


title: एजेक्स

text: अजाक्स के साथ, वेब अनुप्रयोग पृष्ठभूमि में सर्वर से अतुल्यकालिक रूप से डेटा को पुनः प्राप्त कर सकता है, इसमें डिस्प्ले और उपस्थित पेज के व्यवहार से किसी प्रकार की कोई बाधा नहीं पहुंचती है।


title: एजेक्स

text: डेटा आमतौर पर XMLHttp रिक्वेस्ट ऑब्जेक्ट का उपयोग करते हुए पुनः प्राप्त किया जाता है। नाम के बावजूद जावास्क्रिप्ट और XML का उपयोग वाक्स्तव में ज़रुरी नहीं होता है, ना ही रिक्वेस्ट (अनुरोध) के अतुल्यकालिक होने की आवश्यकता होती है।


title: एजेक्स

text: सामग्री की अतुल्यकालिक लोडिंग के लिए तकनीकें सन् 1990 के दशक के मध्य में आयीं। जावा भाषा के पहले संस्करण में जावा ऐपलेट की शुरुआत सन् 1995 में हुई। ये एक वेब पेज को लोड किये जाने के बाद डेटा को अतुल्यकालिक रूप से लोड करने के लिए संकलित ग्राहक पक्ष कोड की अनुमति देते हैं।


title: एजेक्स

text: हालांकि, इस लक्षण को व्यापक रूप से तभी जाना जाने लगा जब इसे Gmail (2004) और Google Maps (2005) के द्वारा उपयोग में लाया गया।


title: एजेक्स

text: यह शब्द "अजाक्स" सन् 2005 में आया। जेसी जेम्स गरेट के दिमाग में शब्द "अजाक्स" तब आया जब वे नहा रहे थे, उस समय वे एक ग्राहक के लिए प्रौद्योगिकियों के प्रतिनिधित्व के लिए एक संक्षिप्त रूप की आवश्यकता महसूस कर रहे थे।


title: एजेक्स

text: 5 अप्रैल 2006 वर्ल्ड वाइड वेब कंसोर्टियम (W3C) ने एक अधिकारिक वेब मानक के निर्माण के लिए ऑब्जेक्ट के लिए पहला ड्राफ्ट विवरण जारी किया।


title: एजेक्स

text: शब्द "अजाक्स" वेब प्रौद्योगिकियों के क बड़े समूह का प्रतिनिधित्व करता है, जिनका उपयोग एक ऐसे वेब अनुप्रयोग के क्रियान्वयन के लिए किया जाता है, जो पृष्ठभूमि में एक सर्वर के साथ संचार करता है, इस दौरान यह पेज की वर्तमान स्थिति में कोई हस्तक्षेप नहीं करता है।


title: एजेक्स

text: जिस लेख में शब्द अजाक्स दिया गया,जेसी जेम्स गरेट ने स्पष्ट किया कि निम्नलिखित प्रौद्योगिकियों की आवश्यकता है:


title: एजेक्स

text: तब से, शब्द अजाक्स की परिभाषा और अजाक्स अनुप्रयोग में काम में आने वाली प्रोद्योगिकियों में कई विकास हुए हैं।


title: एजेक्स

text: हालांकिजावा स्क्रिप्ट अजाक्स प्रोग्रामिंग के लिए सबसे लोकप्रिय भाषा है, क्योंकि यह अधिकांश आधुनिक वेब ब्राउज़र्स के साथ संगत है और उनमें शामिल है।


title: एजेक्स

text: जावास्क्रिप्ट ऑब्जेक्ट संकेतन (JSON) का उपयोग अक्सर डेटा के विनिमय के लिए एक वैकल्पिक प्रारूप के रूप में किया जाता है, हालांकि अन्य प्रारूप जैसे पहले से फोर्मेट किये हुए HTML या सादे पाठ्य का उपयोग भी किया जा सकता है।


title: एजेक्स

text: क्लासिकल अजाक्स में ग्राहक पर तदर्थ जावा स्क्रिप्ट (ad hoc JavaScript) का लेखन शामिल है। एक आसान और कृडर विकल्प का उपयोग मानक जावा स्क्रिप्ट लायब्रेरीज के लिए किया जाता है, जो आंशिक रूप से पेज को अपडेट करते हैं, जैसे ASP.Net का अपडेट पैनल. उपकरण जैसे Echo2 और ZK केवल मानक जावा स्क्रिप्ट लायब्रेरीज का उपयोग करते हुए सर्वर से एक पेज के फाइन ग्रेन्ड नियंत्रण (fine grained control) को सक्षम बनता है।


title: एजेक्स

text: पारंपरिक तरीक़ों का उपयोग का उपयोग करते हुए, हर रिक्वेस्ट पर सामग्री को रीलोड किया जाता है। हालांकि, अजाक्स का उपयोग करते हुए, एक वेब अनुप्रयोग केवल उस सामग्री की रिक्वेस्ट करता है जिसे अपडेट किये जाने की ज़रुरत होती है, इस प्रकार से बैंडविड्थ के उपयोग और लोड के समय को बहुत अधिक कम करता है।


title: एजेक्स

text: उपयोगकर्ता अनुप्रयोग को अधिक तेज और अधिक प्रतिक्रियाशील बनाते हैं, यहां तक कि तब भी जब अनुप्रयोग सर्वर के पक्ष पर बदला नहीं है।


title: एजेक्स

text: आस पास के कार्यों में अदृश्य IFrames का उपयोग शामिल है, जो ब्राउज़र की हिस्ट्री में परिवर्तन करते हैं और URL के एंकर हिस्से में परिवर्तन करते हैं (following a #) जब अजाक्स चल रहा होता है और परिवर्तनों के लिए इसका नियंत्रण करता है।


title: एजेक्स

text: इस समस्या का समाधान मौजूद हैं, जिनमें से कई इसका ट्रैक रखने के लिए URL फ्रेगमेंट आईडनटीफायर ('#' के बाद URL का हिस्सा) का उपयोग करते हैं और उपयोगकर्ता को एक दी गयी अवस्था में अनुप्रयोग पर लौटने के लिए अनुमति देते हैं।


title: एजेक्स

text: स्क्रीन पाठकों जो अजाक्स का उपयोग करने में सक्षम है वह गतिक रूप से उत्पन्न सामग्री को ठीक प्रकार से पढने में अक्षम हो सकता है।


title: एजेक्स

text: उपयोगकर्ता को कार्यशील बनाने का एकमात्र तरीका है, गैर जावास्क्रिप्ट तरीके पर वापस जाना. ऐसा निश्चित लिंक बना कर किया जा सकता है, औ रूपों को ठीक प्रकार से हल किया जा सकता है और ये केवल अजाक्स पर ही निर्भर नहीं करते हैं।


title: एजेक्स

text: अन्य वेब प्रौद्योगिकियों से परिचित विकास कर्ताओं को सुरक्षित अजाक्स अनुप्रयोगों के लेखन के लिए कोडिंग विधियाँ और नए परीक्षणों को सीखना चाहिए।


title: दिल्ली विश्‍वविद्यालय के भूतपूर्व छात्रों की सूची

text: दिल्ली विश्‍वविद्यालय एक सार्वजनिक केन्द्रीय विश्वविद्यालय है जो भारत की राजधानी दिल्ली में स्थित है। विश्‍वविद्यालय भारत सरकार द्वारा वित्त पोषित किया जाता तथा इसके कुलपति का पद भारत के उपराष्ट्रपति के पास होता है। दिल्ली विश्वविद्यालय के दो परिसर हैं जो दिल्ली के उत्तरी और दक्षिणी भाग में स्थित हैं और जिन्हें क्रमश: उत्तरी परिसर और दक्षिणी परिसर कहा जाता है। विश्‍वविद्यालय की स्थापना सन् 1922 में केन्द्रीय विधान सभा द्वारा पारित किए गए बिल के द्वारा हुई थी। इसके संस्थापक उपकुलपति हरिसिंह गौर थे। दिल्ली विश्‍वविद्यालय लगातार भारत के उच्च क्रमांकन विश्वविद्यालयों में से एक रहा है।


title: शकील अहमद खान

text: डॉ.शकील अहमद खान (जन्म: 1 जनवरी 1965) बिहार की 16वीं विधानसभा के सदस्य हैं। ये भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के राष्ट्रीय सचिव भी हैं।


title: शकील अहमद खान

text: शकील अहमद खान का जन्म बिहार के कटिहार जिले के काबर कोठी गांव में हुआ था। शकील अहमद खान की प्राथमिक शिक्षा पुश्तैनी गांव में हुई जिसके बाद इन्होंने पटना विश्वविद्यालय से स्नातक की परीक्षा उत्तीर्ण की। उच्च शिक्षा प्राप्त करने के लिए ये 1988 में दिल्ली आ गए, जहां जवाहरलाल नेहरू विश्वविद्यालय से इन्होंने एम.ए., एम.फिल. और पीएच.डी की डिग्री हासिल की।