title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: क्रिकेट के बारे में छिटपुट उपलब्ध जानकारी से पता चलता है कि मूल रूप से यह बच्चों का खेल था। इसके बाद 17वीं शताब्दी में इसे कर्मचारियों द्वारा अपना लिया गया। चार्ल्स प्रथम के शासनकाल के दौरान इसके संरक्षक और कभी-कभी खिलाड़ी के रूप में कुलीन वर्ग की दिलचस्पी इसमें बढ़ने लगी। उनके लिए इसमें सबसे बड़ा आकर्षण यह था कि इस खेल में जुआ खेलने की गुंजाइश थी और इसी कारण प्रत्यावर्तन के बाद के वर्षों में यह फैलता गया। हनोवेरियन शासन के समय से, क्रिकेट में निवेश ने पेशेवर खिलाड़ी और पहला प्रमुख क्लब तैयार किया, इस तरह लंदन और दक्षिण इंग्लैंड में यह खेल लोकप्रिय सामाजिक गतिविधि के रूप में स्थापित हुआ। इस बीच अंग्रेज़ उपनिवेशवादियों ने उत्तर अमेरिका और वेस्ट इंडीज में क्रिकेट की शुरुआत की; और ईस्ट इंडिया कंपनी के नाविक और व्यापारी इसे भारतीय उपमहाद्वीप ले गये।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: क्रिकेट के जन्म के बारे में व्यापक रूप से स्वीकृत सिद्धांत यह है कि मध्ययुगीन काल की शुरूआत में वेल्ड, जो कि केंट और सुसेक्स के बीच स्थित है, के कृषि और धातु के काम से जुड़े समुदाय ने इसे विकसित किया। ये काउंटी और पड़ोसी सरे उत्कृष्टता के प्रारंभिक केंद्र हुआ करते थे और यहीं से यह खेल जल्द ही लंदन, जहां इसकी स्थायी लोकप्रियता सुनिश्चित थी और बर्कशायर, एसेक्स, हैम्पशायर और मिडलसेक्स जैसे दक्षिण के काउंटी में पहुंचा।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: उस समय बहुत सारे शब्दों के आम उपयोग हुआ करते थे, जो "क्रिकेट" नाम के लिए मुमकिन स्रोत माने जाते हैं। 1598 में सबसे आरंभिक काल के ज्ञात सन्दर्भ में यह "क्रेक्केट" (creckett) कहलाता था। दक्षिण-पूर्व इंग्लैंड और फ्लैंडर्स के प्रांत, जो तब बरगुंडी के डच के अंतर्गत था, के बीच मजबूत मध्ययुगीन व्यापार संबंध के हवाले से कहा जा सकता है कि यह नाम मध्य डच के "क्रिक" ("-ए"), यानि छड़ी से व्युत्पन्न है; या फिर पुरानी अंग्रेज़ी के "क्रिक" या "क्राइके" अर्थात बैसाखी या लाठी से लिया गया है। सामुएल जॉनसन के "अंग्रेज़ी भाषा के शब्दकोश" (1755) में उन्होंने क्रिकेट की व्युत्पत्ति ""क्राइके", सक्सोन, एक छड़ी" से बताया है। पुरानी फ्रांसीसी भाषा में, "क्रिक्वेट" का मतलब लगता है कि एक किस्म का मुगदर या छड़ी हुआ करता था, हालांकि यह क्रोकेट का मूल हो सकता है। एक अन्य संभावित स्रोत मध्य डच शब्द "क्रिकस्टोल" संभाव्य स्रोत है, जिसका अर्थ एक लंबा हल्का स्टूल है, जिसका उपयोग चर्च में घुटने टेकने के लिए किया जाता था, इसका आकार शुरूआती क्रिकेट में इस्तेमाल होनेवाले दो स्टंप विकेट से मिलता-जुलता था। बॉन युनिवर्सिटी के यूरोपीय भाषा के विशेषज्ञ हाइनर गिलमेस्टर के अनुसार, हॉकी के लिए मध्य डच भाषा का शब्द "मेट डी (क्रिक केट)" सेन [met de (krik ket)sen] (अर्थात छड़ी के साथ पीछा करना) से "क्रिकेट" की व्युत्पत्ति हुई है। गिलमेस्टर का मानना है कि यह खेल मूल रूप से फ्लेमि‍यन मूल का है, लेकिन इस मामले में वहां अब भी अनिश्चितता बनी हुई है।


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text: संभवत: क्रिकेट बच्चों द्वारा ही आविष्कृत है और कई पीढ़ियों से अनिवार्य तौर पर बच्चों के खेल के रूप में यह जारी रहा है। गेंद फेंकने को पुराना खेल मानकर, संभवत: इसका चलन लकड़ी की गेंद से हुआ हो, जिसे लक्ष्य तक पहुंचने से रोकने के लिए बल्लेबाज द्वारा रोकने की कोशिश की जाती थी। मूल रूप से भेड़ के ऊन की गांठ (या फिर पत्थर या छोटी लकड़ी का गोला) को गेंद; छड़ी या गड़ेरिये की लग्गी या कोई अन्य कृषि उपकरण को बल्ला; और एक तिपाही या पेड़ के ठूंठ को एक प्रवेशद्वार (जैसे कि विकेट द्वार) को विकेट मान कर भेड़ के चारागाह या वृक्षविहीन स्थान पर यह खेल हुआ करता था। हो सकता है, इस खेल का आविष्कार 1300 से पहले किसी समय नॉर्मन या प्लांटाजेनेट के समय में हुआ हो; या फिर 1066 से पहले सक्सोन काल में।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: क्रिकेट तत्वतः स्टूलबॉल, राउंडर्स और बेसबॉल की तरह ही एक प्रकार का खेल है, लेकिन यह इनमें से किससे विकसित हुआ या "विपरीत क्रम में" अन्य खेल इससे विकसित हुए, इसे तय नहीं किया जा सकता है। इस निर्दिष्ट क्षेत्र के बारे में ऑक्सफोर्डशायर में स्टूलबॉल पर 1523 सन्दर्भ हैं; हो सकता है यह किसी ऐसे खेल का जातिगत शब्द हो, जिसमें गेंद को किसी भी तरह से बल्ले या छड़ी से मारा जाता हो। 18वीं शताब्दी के सन्दर्भों में क्रिकेट के साथ स्टूलबॉल का संयोजन किया जाए तो यह साफ संकेत देता है कि यह एक अलग कार्यकलाप था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: गुरुवार 10 मार्च 1300 को (जूलियन कैलेंडर, जबकि ग्रेगोरियन साल 1301 होगा), इंग्लैंड के राजा एडवर्ड प्रथम के निजी खाते में जॉन डी लीक ऑफ मोनीज को दी गयी उस धन राशि का भी उल्लेख है, जो उन्होंने वेस्टमिंस्टर और नेवेडेन में युवराज एडवर्ड के "क्रेग और अन्य खेल" खेलने के सिलसिले में भुगतान किया था। राजकुमार एडवर्ड, वेल्स के भावी युवराज की उम्र उस समय 15 वर्ष थी। माना जाता है कि "क्रेग" क्रिकेट का आरंभिक रूप था। इस सोच के समर्थन में कोई प्रमाण नहीं है और हो सकता है क्रेग एकदम से कुछ अलग ही हो। ऐसा कहा गया है कि क्रेग "क्रैक" की पुरानी वर्तनी है, इस आयरिश शब्द का अर्थ आमोद, मनोरंजन, या सुखद संभाषण होता है।" क्रैक" (crack) शब्द का यह अर्थ आयरिश अंग्रेज़ी, स्कॉटिश अंग्रेज़ी और पूर्वोत्तर इंग्लैंड के जॉर्डी में पाया जाता है। आयरलैंड में क्रैक (crack) के बजाए क्रैक (craic) वर्तनी ज्यादा प्रचलित है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: कहीं भी क्रिकेट खेले जाने का प्रारंभिक निश्चित सन्दर्भ 1598 के एक अदालती मामले से मिलता है, जो इसकी पुष्टि करता है कि 1550 के आस-पास यह गिल्फोर्ड, सरे के किसी मैदान में खेला जाता था। यह मुकदमा एक विद्यालय के भूखंड के स्वामित्व पर उठे एक विवाद से संबंधित रहा है। गिल्फोर्ड स्थित अदालत ने सोमवार 17 जनवरी 1597 (जूलियन तारीख, ग्रेगोरियन कैलेंडर के 1598 के बराबर) को 59 वर्षीय मृत्यु समीक्षक जॉन डेरिक के बयान को सुना, जिन्होंने अपनी गवाही में कहा कि पचास साल पहले वे अपने दोस्तों के साथ उस स्थान पर "क्रेकेट" (creckett) खेला करते थे। वह स्कूल गिल्फोर्ड रॉयल ग्रामर स्कूल था।


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text: 1598 में, ग्योव्नी फ्लोरियो के इतालवी-अंग्रेज़ी शब्दकोश में क्रिकेट का उल्लेख था। "स्गिलेयर" (sgillare) शब्द की उनकी परिभाषा थी: "टु मेक अ न्वायज एज अ क्रिकेट (कीट), टु प्ले "क्रिकेट-अ-विकेट", एंड बी मेरी" (एक झिंगूर की तरह शोर मचाने के लिए, चलो क्रिकेट-विकेट खेलें और मजा करें)। फ्लोरियो पहले लेखक हैं जो एक कीट और एक खेल के सन्दर्भ में "क्रिकेट" को परिभाषित करने के लिए जाने जाते हैं। 1611 में अपने शब्दकोश के बाद के संस्करण में, फ्लोरियो ने निष्कर्ष दिया कि "जब हम क्रिकेट अ विकेट, या "गिगेओगी" कहते हैं" तो "टु प्ले क्रिकेट-अ-विकेट" का "फ्रिटफ्रिट" (frittfritt) के सन्दर्भ में यौन साहचर्य से संबंध होता है और "डिबाटीकेयर" को इस तरह परिभाषित किया "बिस्तर तक "गिगेओगी" की आवाज के साथ कामुकता से किसी मादा का झंकारन"।


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text: 1611 में, रैंडल कॉटग्रेव द्वारा प्रकाशित एक फ्रांसीसी-अंग्रेज़ी शब्दकोश में संज्ञा "क्रॉस" (crosse) को इस प्रकार परिभाषित किया गया है "द क्रूक्ड स्टैफ़ व्हेयरविद ब्वॉयज प्ले एट क्रिकेट" (एक मुड़े हुए डंडे के साथ लड़के क्रिकेट खेलने जाया करते)। इस शब्द का क्रिया रूप "क्रॉसर" (crosser) है, जिसे "टु प्ले एट क्रिकेट" परिभाषित किया गया। हालांकि कॉटग्रेव के शब्दकोश में क्रिकेट को बच्चों के खेल के रूप में परिभाषित किया गया है, जैसा कि गिल्डफोर्ड के स्कूली बच्चों बारे में ऊपर कहा गया है, लेकिन इसी समय इसमें वयस्कों की भागीदारी शुरू हो गयी थी।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1611 में भी ससेक्स में क्रिकेट का पहला निश्चित उल्लेख मिलता है और पादरी की अदालत के रिकॉर्ड में दर्ज है कि पश्चिम ससेक्स के सिडलशम के दो पल्लीवासी ईस्टर रविवार को चर्च नहीं आ पाए क्योंकि वे क्रिकेट खेल रहे थे। उन पर 12 पेंस का जुर्माना लगाया गया और उन्हें प्रायश्चित करनी पड़ी। 1613 में, एक अन्य अदालती मामले में दर्ज है कि गिल्डफोर्ड के निकट वानब्रो में किसी पर "क्रिकेट डंडे" से हमला किया गया।


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text: इसके अलावा इस अवधि में, 1640 के एक अदालती मामले से केंट में क्रिकेट का पहला निश्चित उल्लेख खोज निकला गया, जिसमे दर्ज है कि "लगभग तीस वर्षों से" (मसलन, 1610 ई.सं.) से चेवेनिंग में "वेल्ड और अपलैंड" बनाम "चलखिल" में "क्रिकेटिंग" हो रहा है। यह सबसे आरंभिक ज्ञात ग्रामीण क्रिकेट मैच है और ये प्रतियोगिताएं 17वीं सदी के पूर्वार्द्ध में लोकप्रिय बन गयीं। यह मुकदमा उस भूमि से संबंधित रहा जिस पर यह खेल खेला गया था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1617 में, 18 वर्षीय ओलिवर क्रॉमवेल लंदन में क्रिकेट और फुटबॉल खेला करता था। 1622 को, रविवार 5 मई के दिन पश्चिम ससेक्स स्थित चिचेस्टर के समीप बॉक्सग्रोव के पल्लिवासियों पर गिरजा के कब्रिस्तान में क्रिकेट खेलने के लिए मुकदमा चलाया गया। मुकदमा चलाने के तीन कारण थे: पहला तो यह कि इससे एक स्थानीय उप-नियम का उल्लंघन होता था; दूसरा यह कि इससे गिरजाघर की खिड़कियां टूट भी सकती थीं; और तीसरा कारण था "क्रिकेट के बल्ले की चोट से किसी छोटे बच्चे का भेजा बाहर आ जा सकता है!" (a little childe had like to have her braines beaten out with a cricket batt!)। अंतिम कारण था चूंकि उस समय बल्लेबाज को गेंद को दो बार हिट करने की अनुमति हुआ करती थी और बल्लेबाज के पास क्षेत्ररक्षण बहुत ही खतरनाक हुआ करता था, बाद में हुई दो घटनाओं ने सख्ती के साथ इसकी पुष्टि की।


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text: 1624 में, पूर्वी ससेक्स स्थित होर्स्टड केंस में तब एक क्षेत्ररक्षक जैस्पर विनल की मौत हो गयी जब बल्लेबाज एडवर्ड टाई ने कैच आउट होने से बचने के प्रयास में गेंद को दुबारा हिट किया। इस प्रकार श्रीमान विनल क्रिकेट खेलते हुए मौत का सबसे प्रारंभिक दर्ज रिकॉर्ड हैं। यह मामला मृत्यु समीक्षक की अदालत में दर्ज हुआ, जहां फैसले में इसे एक दुर्भाग्यपूर्ण दुर्घटना माना गया। यह दुखद घटना 1647 में फिर घटी जब पश्चिम ससेक्स के सेल्से में एक बल्लेबाज द्वारा गेंद को दुबारा हिट करते समय हेनरी ब्रांड नामक खिलाड़ी की मौत हो गयी। 1744 में जब पहला क्रिकेट का कानून बनाया गया, तब गेंद को दो बार मारना गैर-कानूनी हो गया और इस नियम को तोड़ने पर बल्लेबाज को आउट कर देने का प्रावधान बना। 1624 के मुकदमे के रिकॉर्ड से पुष्टि होती है कि होर्स्टड केंस और पश्चिम होथली नामक दो गांव मैच में शामिल रहे और ग्रामीण क्रिकेट के विकास के और भी सबूत मिलते हैं।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: लगभग 1630 से परावर्तन तक, शुद्धतावादी प्रभाव के वर्षों में रविवार को खेलने के मुद्दों के अनेक उल्लेख पादरी की अदालत के रिकॉर्ड में मिलते हैं। इनसे अंतर-पल्ली मैचों के खेले जाने के संकेत मिलते हैं, लेकिन 1660 के परावर्तन से पहले काउंटी की प्रतिनिधि टीमों की स्थापना का कोई संकेत नहीं मिलता। बड़े पैमाने पर जुआ खेले जाने या अंग्रेज़ी गृहयुद्ध से पहले संरक्षण के कोई सबूत नहीं मिलते और ये वो कारक हैं जो 18वीं सदी में "प्रतिनिधि" टीमों के गठन के प्रेरक बने। ऐसे में, यह निष्कर्ष निकाला ही जाना चाहिए कि युद्ध से पहले खेला जानेवाला क्रिकेट सिर्फ" छोटे" स्तर का था: अर्थात, ग्रामीण क्रिकेट था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: ग्रामीण क्रिकेट का 18वीं सदी में फलना-फूलना जारी रहा। 1717 में, ससेक्स स्थित हर्स्टपियरप्वायंट के थॉमस मर्चेंट नामक एक किसान ने अपनी डायरी में पहली बार क्रिकेट का जिक्र किया है। 1727 तक, उन्होंने विशेषकर अपने स्थानीय क्लब और इस खेल के बारे में अनेक टिप्पणी की है। उनका बेटा "हमारी पल्ली" के लिए खेलेगा, वे अक्सर हर्स्टपियरप्वाइंट टीम को इसी नाम से पुकारा करते थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1642 में जब अंग्रेज़ी गृहयुद्ध शुरू हुआ, तब लाँग संसद ने थिएटरों पर प्रतिबंध लगा दिया, जिसे शुद्धतावादियों ने अस्वीकृत कर दिया। हालांकि कुछ इसी तरह की कार्रवाई कुछ खेलों के खिलाफ की गयी, लेकिन इस बात का कोई सबूत नहीं कि क्रिकेट को भी प्रतिबंधित किया गया हो। "धार्मिक विश्रामदिन भंग" नहीं की जाय, सिवाय इस प्रतिबंध के कॉमनवेल्थ के दौरान और उससे पहले इस बात के सन्दर्भ हैं कि इस खेल को स्वीकृति मिल गयी थी: क्रोमवेल खुद ही एक युवा खिलाड़ी रह चुके थे। 17वीं सदी के पूर्वार्द्ध के दौरान "इस खेल ने अपनी पकड़ मजबूत की", विशेष रूप से पूर्वी-दक्षिणी काउंटियों में। कॉमनवेल्थ के दौरान आभिजात्य वर्ग अपनी रियासतों से बाहर जाकर मनबहलाव के लिए ग्रामीण क्रिकेट का रुख किया, 1660 में कॉमनवेल्थ के समाप्त होने के बाद जब वे लंदन लौटे तो उन्हें अपने साथ लेते गये।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1628 में, पश्चिम ससेक्स स्थित चिचेस्टर के पूर्वी लावेंट के एक खेल से संबंधित गिरजाघर मुकदमे से पता चलता है कि यह खेल रविवार के दिन खेला जाता था। बचाव पक्षों में से एक ने तर्क दिया कि उन्होंने शाम की प्रार्थना के दौरान नहीं खेला, बल्कि उसके पहले और बाद में खेला। इससे उसका कुछ भला नहीं हुआ, उस पर 12d का वैधानिक जुर्माना लगा और प्रायश्चित करने का आदेश दिया गया। अगले रविवार को एकत्रित हुए पूरे पूर्वी लावेंट के आगे अपना अपराध कबूलते हुए उसने प्रायश्चित किया।


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text: गृहयुद्ध से पहले के और भी तीन सन्दर्भ हैं। दशमांश विवाद को लेकर 1636 के अदालती मामले के हेनरी माबिनक नाम के गवाह ने प्रमाणित किया कि उसने सरे में पश्चिम होर्सले के "पार्के में" क्रिकेट खेला। 1637 को, 26 फ़रवरी के दिन रविवार की शाम की प्रार्थना के दौरान मिडहर्स्ट, पश्चिम ससेक्स के पल्लिवासियों द्वारा क्रिकेट खेले जाने का एक अन्य मामला गिरजाघर अदालत के रिकॉर्ड में दर्ज है। 1640 में, कैंटरबरी के करीब मैडस्टोन और हरब्लेंडाउन के शुद्धतावादी पादरियों ने क्रिकेट को अपवित्र करार दिया, विशेष रूप से अगर रविवार के दिन खेला जाय।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1654 में, केंट के एलथम में रविवार के दिन क्रिकेट खेलने के लिए तीन लोगों पर मुकदमा चलाया गया। शुद्धतावादी चूंकि सत्ता में अब पूरे दमखम के साथ थे, क्रोमवेल का संरक्षित राज पिछले साल स्थापित हो चुका था, इसलिए जुर्माना दोगुना 24 पेंस (दो शिलिंग) कर दिया गया। बचाव पक्ष को क्रिकेट खेलने के लिए नहीं, बल्कि "विश्रामदिन में रूकावट" डालने के लिए जिम्मेवार ठहराया गया। इसी तरह, जब क्रोमवेल के आयुक्तों ने दो साल के बाद आयरलैंड में "अनुचित जमघट" के आधार पर खेलकूद को प्रतिबंधित किया, तब इस बात का प्रमाण नहीं है कि यह प्रतिबंध क्रिकेट पर लागू था या नहीं, शायद उस समय तक यह खेल आयरलैंड नहीं पहुंचा था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: शौकिया और पेशेवर खिलाड़ियों के बीच क्रिकेट के सामाजिक विभाजन की शुरूआत, जिससे अंतत: जेंटलमैन बनाम खिलाड़ी की सालाना प्रतियोगिता का विकास हुआ, का पता चार्ल्स प्रथम के शासनकाल में चल सकता है। 1629 में केंट के रकिंग के एक पादरी हेनरी कफिन पर प्रधान पादरी के कोर्ट द्वारा रविवार की शाम प्रार्थना के बाद क्रिकेट खेलने के लिए मुकदमा चलाया गया। उन्होंने कहा कि उनके बहुत सारे साथी खिलाड़ी "प्रतिष्ठि‍त और सभ्य व्यक्ति" हैं। यह बयान कुलीन वर्ग के बीच क्रिकेट की बढ़ती लोकप्रियता का पहला सबूत है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: वह कुलीन वर्ग ही है जिसने क्रिकेट में बड़े पैमाने पर जुए की शुरूआत की और इनमें से कुछ जुआरियों ने आगे चल कर अपनी जीत की संभावना को पुख्ता करनेवाले चुनिंदा खिलाड़ियों की टीम बनायी और उसके संरक्षक बन गए। कॉमनवेल्थ के दौरान, राजनीतिक जरुरत से जुआ कम महत्वपूर्ण हो गया। क्रिकेट में जुआ का पुराना सन्दर्भ 1664 के एक अदालती मामले के रिकॉर्ड में मिलता है, इसमें इसी साल 29 मई को केंट के कोक्सहीथ में हुए खेल पर लगी बाजी का भुगतान नहीं किया गया था। दिलचस्प बात है कि बाजी बारह मोमबत्तियों की थी, लेकिन प्रतिभागियों में स्थानीय कुलीन शामिल हो गए। 1652 में, क्रैनब्रुक में जॉन रैबसन, एस्क्वाइर और अन्य के खिलाफ एक मामले में "क्रिकेट नाम के किसी अवैध खेल" का जिक्र किया गया। जाहिर है, रैबसन कुलीन वर्ग का सदस्य था, लेकिन बचाव पक्ष के अन्य सभी मजदूर वर्ग के थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: आगे चल कर क्रिकेट ने एक ऐसे खेल के रूप में अपनी पहचान बनायी जिसने वर्ग विभाजन को बाट दिया, लेकिन इस बीच सभ्य लोगों के क्रिकेट को "शौकिया" नाम देकर उनके और पेशेवर खिलाड़ियों, जो निचले सामाजिक वर्ग के थे, विशेष रूप से मजदूर वर्ग; के बीच के अंतर को स्पष्ट किया जाने लगा। शौकिया केवल वे नहीं थे, जो खाली वक्त में क्रिकेट खेल लिया करते थे, बल्कि वे खास तरह के पहली श्रेणी के क्रिकेटर भी थे, जो 1962 तक आधिकारिक रूप से अस्तित्व में रहे; जब शौकिया और पेशेवरों के बीच के अंतर को खत्म कर दिया गया तब सभी पहली श्रेणी के खिलाड़ी नाम के पेशेवर बन गए। जहां तक पारिश्रमिक की बात है, शौकिया खिलाड़ी खेलने के लिए व्यय की मांग करते, जबकि पेशेवरों को वेतन या शुल्क का भुगतान किया जाता था। विद्यालयों, विश्वविद्यालयों और दूसरे शिक्षण केंद्रों में पाठ्यक्रम या पाठ्यक्रमेतर गतिविधि के रूप में खेले जानेवाला खेल शौकिया क्रिकेट का विस्तार है। विद्यालयों और विश्वविद्यालयों ने "उत्पादन पंक्ति" का गठन किया, जहां लगभग सभी पहली श्रेणी के शौकिया खिलाड़ी तैयार होते।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: स्कूलों के आसपास खेले जानेवाले क्रिकेट के 17वीं शताब्दी के कुछ सन्दर्भ हैं, लेकिन यह कॉमनवेल्थ के समय में इटॉन कॉलेज और विंडचेस्टर कॉलेज के हैं। खेल का एक सन्दर्भ 1665 में लंदन के सेंट पॉल स्कूल का भी है, जो मार्लबोरो के प्रथम ड्यूक जॉन चर्चिल से संबंधित है, जहां उन्होंने अध्ययन किया था। "सोशल हिस्ट्री ऑफ इंलिग्श क्रिकेट" नामक अपनी किताब में डेरेक बिरले ने टिप्पणी की है कि स्कूल क्रिकेट "राजाविहीन या संक्रमणकाल" (1649-1660) में "जीवंत और बढि़या था"। उन्होंने अनुमान लगाया कि इंग्लैंड के "दक्षिण-पूर्व में हरेक स्कूली लड़के यह खेल जरुर जानते होंगे"। हालांकि, उन्हें संदेह है कि इस दौरान यह खेल किसी भी स्कूल के पाठ्यक्रम का हिस्सा रहा होगा। इटॉन और वेस्टमिनिस्टर स्कूल के अलावा, 17वीं शताब्दी के सभी स्कूलों में स्थानीय भर्ती हुआ करती थी और वर्ग का भेदभाव नहीं था। इसीलिए, गरीब और अमीर परिवारों के बेटे एक साथ खेला करते। 1646 और 1652 के उपरोक्त कानूनी मामले इस बात के सबूत हैं कि कुलीन और मजदूर वर्ग मिलकर क्रिकेट खेला करते थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1647 में एक लैटिन कविता के कलेवर में विनचेस्टर कॉलेज में क्रिकेट खेले जाने का संभाव्य सन्दर्भ है; हैम्पशायर में क्रिकेट का यह प्रारंभिक ज्ञात उल्लेख है। होरेस वॉलपोल द्वारा की गयी एक टिप्पणी इस बात की पुष्टि करती है कि 18वीं शताब्दी की पहली तिमाही के दौरान इटॉन कॉलेज में क्रिकेट खेला जाता था। क्रिकेट का पुराना सन्दर्भ 1710 में कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में खेले जाने का है और इन दोनों प्रतिष्ठानों के साथ रहे विलियम गोल्डविन ने ग्रामीण क्रिकेट मैच पर 1706 में 95 पंक्तियों की एक लैटिन कविता लिखी थी। इसे "इन केरटामेन पिला" (गेंद के एक खेल पर) कहा गया और यह उनके "मुसे जुवेनिलेस" में प्रकाशित हुआ। सैम्युअल जॉनसन जब कहते हैं कि उन्होंने ऑक्सफोर्ड विश्वविद्यालय क्रिकेट खेला, लगभग इसी दौरान क्रिकेट वहां शुरू हुआ होगा, हालांकि पूर्व उल्लिखित तारीख 1729 है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: शुरुआती क्रिकेट खिलाड़ी अपने रोजमर्रा के पोशाक में ही खेला करते थे और दस्ताने या पैड जैसी कोई सुरक्षा सामग्री नहीं हुआ करती। आर्टिलरी ग्राउंड में क्रिकेट के विकास को दर्शाती 1743 की एक पेंटिंग में बल्लेबाज़ और गेंदबाज़ को सफेद शर्ट, ब्रिचिज, सफेद घुटने तक की लंबाईवाला स्टॉकिंग और बकल वाले जूते के साथ दिखाया गया है। विकेट-कीपर फतुही के अलावा एक जैसी पोशाक पहने हुए हैं। अंपायर और स्कोर का हिसाब रखनेवाला तीन-चौथाई लंबाई वाले कोट और तिकोनी टोपी पहने हैं। शर्ट और स्टॉकिंग के अलावा कोई भी पोशाक सफेद नहीं है और किसी ने दस्ताना और पैड नहीं पहन रखा है। बॉल की तरह मैदान में गेंद को दो स्टंप और उन पर लगी एक गिल्लीवाले विकेट की तरफ विभिन्न गति में लुढ़काया जाता है। बल्लेबाज आधुनिक हॉकी स्टिक जैसे दिखनेवाले बल्ले, मैदान में गेंद से निपटने के लिए यह आकार आदर्श होता है, से गेंद को ठोकता है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: बॉक्सग्रोव में 1622 मामले के रिकॉर्ड में क्रिकेट बल्ले का पुराना सन्दर्भ है। क्रिकेट में "बैट" (बल्ला) शब्द केंट और ससेक्स में बड़ा ही खास था, क्योंकि वहां तटीय क्षेत्र के तस्करों को "बैटमैन" कहा जाता था, क्योंकि वे कडल नामक डंडेनुमा हथियार लिये होते थे। "चपटे आकार" के बल्ले (अर्थात् बल्ले का ऊपरी हिस्सा आइस हॉकी स्टिक की बनावट वाला) का सबसे पुराना सन्दर्भ भी 1622 में मिलता है। लगभग 1720 तक बैट शब्द अपेक्षाकृत विरल ही रहा। यह शब्द आमतौर पर "स्टैफ" (सोंटा), "स्टेव" (पटरा) या "स्टिक" (छड़ी) के लिए इस्तेमाल होता था। इन शब्दों का क्षेत्रीय इस्तेमाल हुआ करता था: उदाहरण के लिए, "स्टेव" का इस्तेमाल ग्लॉसेस्टर क्षेत्र में और "बैट" दक्षिण-पूर्व में, जबकि "स्टैफ" और विशेष रूप से "स्टिक" व्यापक रूप से इस्तेमाल होता था। बैट शब्द फ्रांसीसी बैटलडोर (बल्ले), जिसका आकार टेबिल टेनिस के बैट जैसा था, से आया है; इसका इस्तेमाल धोबिनों द्वारा कपड़ों को पीटने के लिए होता था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: क्रिकेट गेंद का सबसे पुराना सन्दर्भ 1658 में एडवर्ड फिलिप्स के "मिस्ट्री ऑफ लव एंड एलक्वेंस" में मिलता है। 1722 में बने ज्ञात नियम संहिता में पिच 22 गज लंबा (अर्थात् एक नाप) था और माना जाता है कि 1620 में गुंटर के नाप की शुरूआत से इस लंबाई का इस्तेमाल होता रहा है। 19वीं सदी तक एक ओवर में चार गेंद डाले जाते थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: विकेट का सबसे पुराना ज्ञात उल्लेख 1680 में पुराने बाईबल की पंक्तियों में है, जो आमंत्रित करता है "तुम सब जो क्रिकेट से आनंद प्राप्त करते हो, मार्डेन में चले आओ, अपने विकेट गाड़ दो"। मार्डेन चिचेस्टर के उत्तर में पश्चिम ससेक्स में है और हैंब्लेडन के बिल्कुल करीब, हैंपशायर की काउंटी सीमा के पार है। 1770 के दशक तक विकेट दो स्टंप और एक गिल्ली का होता था। उस समय तक विकेट का आकार ऊंचा और संकरा था, 1744 के बाद क्रिकेट के नियम में इसे 22 इंच लंबा और छह इंच चौड़ा निर्धारित किया गया। लेकिन 18वीं शताब्दी की शुरूआत की तस्वीरों में इसे नीचा और चौड़ा दिखाया गया है, शायद दो फीट चौड़ा और एक फुट ऊंचा था। हलकी गिल्ली को थामे रहने के लिए स्टंप का सिरा कांटेदार होता था और मैदान में स्टंप को गाड़ने के लिए उसकी मजबूती और गिल्ली को बहुत ही कुशलता से रखने का एक मापदंड हुआ करता था, ताकि स्टंप पर चोट पहुंचते ही वह आसानी से गिर जाए।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: विकेट की उत्पत्ति को लेकर बहुत सारे अनुमान हैं, लेकिन यह कहना पर्याप्त होगा कि 17वीं शताब्दी में इसकी रूपरेखा बहुत कुछ चर्च के स्टूल के सदृश्य थी, जो कि कम ऊंचाईवाली और चौड़ी थी। इसके अलावा स्टूल के पैर स्टंप कहलाते थे, जिससे इस विचार को बल मिलता है कि स्टूल का उपयोग शुरूआत में विकेट के रूप में होता था। "ग्रेट सेंट मेरीज चर्च ऑफ कैंब्रिज (1504-1635) के चर्चवार्डन एकाउंट्स" के अनुसार, दक्षिण-पूर्व में कभी-कभी चर्च स्टूल डच भाषा में" क्रिकेट" (क्रेच्केट) कहलाता था, यह वही नाम है जिसका इस्तेमाल 1597 में जॉन डेरिक द्वारा इस खेल के लिए किया गया था।


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text: 17वीं और 18वीं शताब्दी में क्रिकेट के रूप मुख्यत: दो थे। एक सिंगल (एकल) विकेट था, जैसा कि नाम से जाहिर है, इसमें सिर्फ एक बल्लेबाज होता, हालांकि अक्सर इसमें तीन या पांच की टीम भाग लेती। दूसरा प्रकार दो बल्लेबाज के साथ "डबल विकेट" का है और इसमें ग्यारह खिलाड़ियों की एक टीम होती थी, जो दो पारी खेलती थी।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: पुराने क्रिकेट में आज की ही तरह दो अंपायर होते थे, लेकिन आधुनिक स्क्वायर-लेग अंपायर स्ट्राइकर के विकेट के करीब खड़ा होता था। दोनों अंपायर एक बल्ला लिये होते, जिसकी जरूरत दौड़ते हुए बल्लेबाज को स्पर्श करके अपना रन पूरा करने के लिए होती थी। दो स्कोरर मैदान में बैठते और टैलीस्टिक में निशान बना कर रिकॉर्ड दर्ज करते, इसी कारण उस समय रन नौचेज कहलाता था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1660 में इंग्लैंड में राजशाही के परावर्तन के साथ थिएटर खुल गए और शुद्धतावादी संप्रदाय द्वारा खेलों पर लगाया गया प्रतिबंध तुरंत उठा लिया गया। क्रिकेट मनोरंजन का प्रमुख साधन था और "यह दांव लगाने के लिए आदर्श था"। हालांकि चार्ल्स द्वितीय के समय में खेल के सिर्फ बिखरे हुए सन्दर्भ हैं, लेकिन यह साफ है कि इसकी लोकप्रियता बढ़ रही थी और इसमें विस्तार भी हो रहा था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1660 में बसंत के दौरान परावर्तन प्रभावी रूप से पूरा हो गया था और इस ऐतिहासिक घटना को हर्षोल्लास के साथ मनाने में इसके भागीदार और इसके समर्थक दोनों ही शामिल थे और इसमें क्रिकेट तथा अन्य खेलों में जुआ खेलने की आजादी थी। कुछ निवेशकों ने इसमें बड़ी हिस्सेदारी के साथ भाग लेने की कोशिश की और टीम बनाकर अपनी जीत की संभावना को बेहतर बनाया, जो कि ठेठ मुहल्ला XI से कहीं अधिक मजबूत थी। तब तक, अभिजात्य वर्ग ने अपने मुख्य खेलों में घुड़दौड़ और पेशेवर मुक्केबाजी के साथ क्रिकेट को अपना लिया। यहीं से संरक्षण की शुरूआत हुई, जो कि 18वीं शताब्दी में क्रिकेट पर नियंत्रण के जरिए बरकरार रहा। पहली टीमों का प्रतिनिधित्व बहुत सारे मुहल्लों ने किया और यहां तक कि 1660 के दशक में पूरी काउंटी तैयार हो गयी और इसी समय पहले "भव्य मैच" (sic) हुए, गांव का क्रिकेट प्रमुख क्रिकेट के रूप में विकसित हुआ।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: विकास के इस महत्वपूर्ण पहलू से व्यावसायिकता की शुरूआत हुई अभिजात्य वर्ग के लोग, जो परावर्तन के बाद लंदन से लौटे, विकसित क्रिकेट के प्रति उत्सुक थे और वे अपने साथ गांव के क्रिकेट के कुछ स्थानीय विशेषज्ञों को साथ ले लिया, जिन्हें उन्होंने पेशेवर खिलाड़ियों के रूप में नियुक्त किया। परावर्तन के एक या दो साल के भीतर, "लंदन के समाज में मैच करवाना और क्लब बनाना आम बात हो गयी"। खेल पर अभिजात्य वर्ग का नियंत्रण हो जाने से एक तरह का "सामंती संरक्षण" स्थापित हो गया, जुआ के लिए इससे मिलनेवाले मौके से उनके स्वार्थ को ईंधन मिलने लगा और इससे अगली शताब्दी में क्रिकेट के विकास का पैटर्न निर्धारित हुआ।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: कुछ परावर्तनोत्तर अतिक्रमों पर शिकंजा कसने की कोशिश के रूप में "अक्खड़" संसद द्वारा खेल अधिनियम 1664 को पारित किया गया। दांव को 100 पाउंड तक सीमित कर दिया गया, जो कि उस समय हर तरह से बड़ा धन था, आज के सन्दर्भ में पाउंड के लगभग के बराबर ही था। ऐसा लगता है कि 1697 तक क्रिकेट 50 गिन्नी तक का दांव आकर्षित कर सकता था और अगली शताब्दी तक जुआ के जरिए इसके लिए धन मुहैया कराया जाता रहा।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: लाइसेंसिंग प्रेस अधिनियम 1662, जिसे समाचार-पत्र उद्योग पर कड़ाई से नियंत्रण करने के लिए लागू किया गया था, के कारण 17वीं शताब्दी के बाद के चरण में सन्दर्भ के हवालों की कमी रही। क्रिकेट समेत खेल, खबरों का विषय नहीं था, आधिकारिक रिकॉर्ड जैसे कि अदालती मामले या निजी पत्रों और डायरियों में इस सिलसिले में कुछ सन्दर्भ मिलते हैं।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1666 में रिचमॉन्ड के सर रॉबर्ट पास्टन द्वारा लिखे गए पत्र में रिचमॉन्ड ग्रीन का हवाला है, जो 18वीं शताब्दी में खेल के लिए एक उल्लेखनीय स्थान बन गया। 1677 में, ससेक्स के प्रथम अर्ल थॉमस लेनार्ड के बयानों में इस बात का भी उल्लेख शामिल है कि उन्हें "ये डिकर" के एक क्रिकेट मैच में खेले जाने के लिए £3 का भुगतान किया जा रहा था, उक्त स्थान पूर्वी ससेक्स के हर्स्टमोनसिउक्स के बहुत करीब था। 1671 में, एडवर्ड बाउंड नाम के शख्स पर विश्राम के दिन क्रिकेट खेलने का आरोप लगाया गया और फिर बरी कर दिया गया: परावर्तन के मद्देनजर रवैया बदल जाने का यह एक संकेत था। यह मामला सरे स्थित शेरे का था। 1694 में सर जॉन पेलहम के वृतांत में लेवेस में क्रिकेट पर दांव लगाने के लिए 2s 6d भुगतान की बात दर्ज है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1685 में मिटचेम क्रिकेट क्लब की स्थापना हुई, क्लब का खेल वहीं हुआ जो आज मिटचेम क्रिकेट ग्रीन के रूप में जाना जाता है। इस जगह पर तभी से क्रिकेट खेला जाता है। मिटचेम दुनिया के सबसे पुराने क्रिकेट क्लब के रूप में जाना जाता है, क्योंकि 1685 से पहले किसी क्लब की स्थापना का कोई प्रमाण नहीं है। क्रोयडॉन, डार्टफोर्ड और लंदन, इन सबकी स्थापना 1720 के दशक तक हुई, लेकिन इनकी स्थापना की तारीख गुम हो गयी है, हालांकि लंदन क्लब का वास्तविक सन्दर्भ 1722 में था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: लंदन सीसी मुख्यत: फिंसबरी के आर्टिलरी ग्राउंड से जुड़ा था। इस स्थल का जिक्र पहली बार 1725 में हुआ, जब 7 मई को ऑनरेबल आर्टिलरी कंपनी के कार्य विवरण में कहा गया कि इसका इस्तेमाल क्रिकेट के लिए होता था, इसमें एक टिप्पणी थी जो कहती है "क्रिकेट खिलाड़ियों द्वारा मैदान के घास का दुरुपयोग किया गया"। 18वीं शताब्दी के मध्य में आर्टिलरी ग्राउंड महत्वपूर्ण क्रिकेट का विशेष स्थल बन गया।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1695 में संसद ने 1662 के लाइसेंसिंग अधिनियम के नवीनीकरण का फैसला किया और इससे 1696 में इस कानून की समाप्ति से प्रेस की आजादी का रास्ता साफ हो गया। 1689 में अधिकार विधेयक के बाद पहले ही सेंसरशिप में ढील दे दी गयी थी। इसी समय से समाचार पत्रों में क्रिकेट संबंधी खबरें प्रकाशित की जा सकती थीं, लेकिन ऎसी विस्तृत खबरें प्रकाशित करने के मामले में खुद को ढालने में समाचार उद्योग को काफी समय लग गया। किसी मैच की ज्ञात सबसे पहली खबर बुधवार 7 जुलाई 1697 में "फॉरेन पोस्ट" में छपी:


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: "पिछले सप्ताह के मध्य में ससेक्स में क्रिकेट का एक बड़ा मैच हुआ, जिसमें दोनों तरफ ग्यारह खिलाड़ी थे और उनलोगों ने प्रत्येक खेल पचास गिन्नी के लिए खेला"।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: बाजी के प्रस्ताव इसकी स्थिरता के महत्व की पुष्टि करते हैं और एक पक्ष में ग्यारह सदस्य होने का तथ्य यह बताता है कि दो मजबूत और सुसंतुलित टीमें जुटा करती थीं। अन्य कोई विवरण नहीं दिया गया है, लेकिन रिपोर्ट इस बात का वास्तविक प्रमाण है कि परावर्तन के अगले वर्षों में ऊंची बाजी के लिए बड़े मैच के रूप में शीर्ष श्रेणी का क्रिकेट खेलने का प्रचलन था। शायद यह अंतर-काउंटी मैच (अर्थात् ससेक्स "बनाम" केंट या सरे) था और यह आरंभ में शीर्ष श्रेणी के क्रिकेट मैच के रूप में जाना जाता था। ससेक्स को क्रिकेट स्थल के तौर पर दिए जाने से यह लगभग तय हो जाता है कि रिचमॉन्ड के प्रथम ड्यूक चार्ल्स लेनॉक्स इसके एक संरक्षक थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1702 में रिचमॉन्ड के ड्यूक के XI ने ससेक्स में अरूंडेल XI को हरा दिया। 14 दिसम्बर 1702 को ड्यूक को किसी सॉल ब्रैडले द्वारा भेजी गयी रसीद इस खेल का स्रोत थी। ड्यूक द्वारा भुगतान की गयी रसीद एक शिंलिंग व 6 पेंस की थी, यह राशि "अरुंडेल टीम के विरुद्ध क्रिकेट खेलते समय ड्यूक महोदय की ब्रांडी के लिए" खर्च की गयी थी। समझा जाता है कि जीत का जश्न मनाने के लिए ब्रांडी लायी गयी थी।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1723 में प्रथम ड्यूक के निधन के बाद उनके पुत्र रिचमॉन्ड के द्वितीय ड्यूक चार्ल्स लेनॉक्स को तुरंत क्रिकेट का मुख्य संरक्षक बना दिया गया और अगले पचास सालों में वे सेसक्स के क्रिकेट के जानेमाने संरक्षक बन गए। द्वितीय ड्यूक, ससेक्स के अन्य संरक्षक व अपने मित्र सर विलियम गेज के साथ दोस्ताना प्रतिस्पर्धा का लुत्फ उठाया करते थे। उन दोनों की टीमों ने एक-दूसरे के साथ कई बार खेला और उनके बीच प्रारंभिक ज्ञात प्रतिस्पर्धा 20 जुलाई 1725 को, किसी अज्ञात प्रतिद्वंद्वियों से सर विलियम की टीम के हारने के पांच दिन बाद, हुई। इन दोनों खेलों के बारे में हमारी जानकारी का आधार 16 जुलाई को सर विलियम द्वारा ड्यूक को भेजा गया मजाकिया पत्र है। सर विलियम ने दुख जाताया कि पिछले दिन "साल के पहले मैच में" वे "शर्मनाक तरीके से हार गए", लेकिन उन्होंने अपने प्रतिद्वंद्वी के बारे में कुछ नहीं कहा. इसके बाद अगले मंगलवार को ड्यूक की टीम के साथ खेलने के लिए वे तैयार हो गए और "उनके क्रिकेट मैच को छोड़ कर हर तरह से ड्यूक की सफलता की" उन्होंने कामना की।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: रिचमॉन्ड और गेज के मुख्य प्रतिद्वंद्वी मेडस्टोन के एडवर्ड स्टेड (कभी-कभी "एडविन स्टीड" कहा जाता था) थे, जो केंट के पहले संरक्षक के रूप में जाने जाते हैं। रिचमॉन्ड और गेज की ससेक्स की टीमों के स्टेड की केंट टीम के साथ अंतर-काउंटी प्रतिद्वंद्विता का लुत्फ उठाए जाने से काउंटी चैंपियनशिप की अवधारणा जन्म लेती है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: संरक्षकों ने घुड़दौड़ और पेशेवर मुक्केबाजी की ही तरह क्रिकेट में धन मुहैया करना सुनिश्चित किया, लेकिन क्रिकेट में उनकी दिलचस्पी जुआ खेलने के मौकों पर आधारित थी। 18वीं शताब्दी में हरेक महत्वपूर्ण मैच फिर चाहे वह शीर्ष श्रेणी का क्रिकेट हो या एकल विकेट का; दांव लगाने के लिए ही खेला गया। प्रारंभिक समाचार-पत्रों ने इसे पहचाना और मैच स्कोर प्रकाशित करने की अपेक्षा वे इससे जुड़ी फुटकर बातों में कहीं अधिक रूचि रखते थे। मैच किसने जीता के बजाए दांव किसने जीता पर खबरें हुआ करती थीं। कभी-कभी जुआ विवाद को जन्म देता था और जब प्रतिद्वंद्वी अपने दांव के लिए कानूनी फैसला चाहते तो दो मैच का अंत अदालत में होता था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: सोमवार 1 सितंबर 1718 को, इस्लिंगटन के व्हाईट कंड्युट फील्ड में लंदन और रोचेस्टर पंच क्लब के बीच एक खेल अधूरा रह गया था क्योंकि रोचेस्टर खिलाड़ियों ने इसे असंपूर्ण घोषित करवाने के प्रयास में इसका बहिष्कार कर दिया था। यह इसलिए हुआ ताकि वे दांव पर लगाया धन अपने पास ही रख सकें। उस समय लंदन स्पष्ट रूप से जीत रहा था। लंदन खिलाड़ियों ने अपनी जीत का दावा करते हुए मुकदमा किया और चूंकि खेल अधूरा था इसलिए दांव पर लगे धन को लेकर मुकदमा तो बनता ही था। अदालत ने इसे "खेलकर फैसला करने" का आदेश दिया और जुलाई 1719 में ऐसा हुआ। रोचेस्टर को जीतने के लिए चार विकेट के साथ 30 की जरूरत थी, मगर वो 21 रन से हार गयी।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1724 में, चिंगफोर्ड बनाम एडवर्ड स्टेड XI का खेल बीच में ही समाप्त हो गया क्योंकि चिंगफोर्ड टीम ने आगे का खेल खेलने से इंकार कर दिया, जबकि स्टेड जीत के करीब थी। मामला अदालत पहुंचा और, जैसा कि 1718 में हुआ था, खेलकर फैसला करने को कहा गया ताकि अनुमानतः दांव पूरा किया जा सके। यह ज्ञात है कि मुख्य न्यायाधीश प्रैट ने मामले की अध्यक्षता की थी और आदेश दिया कि डार्टफोर्ड ब्रेंट में खेलकर इसका फैसला किया जाय, हालांकि यह स्पष्ट नहीं है कि यह मूल स्थान ही था। खेल 1726 में पूरा हुआ। यह मैच एसेक्स में क्रिकेट खेले जाने का सबसे प्रारंभिक सन्दर्भ है, माना जाता है कि चिंगफोर्ड मूल स्थल रहा है और एसेक्स टीम को पहली बार शामिल करने के लिए जाना जाता है।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: संरक्षकों और खेल आयोजकों के बीच किसी समस्या के समाधान के लिए खेल के शुरू होने से पहले आर्टिकल्स ऑफ एसोसिएशन हितधारक सहमत हो गए। खेल के नियमों को परिभाषित करने के मद्देनजर यह अवधारणा महत्वपूर्ण थी और आगे चल कर इसे क्रिकेट के नियम के रूप में संहिताबद्ध कर लिया गया।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 18वीं शताब्दी के प्रारंभ में "द पोस्ट ब्वॉय" और "द पोस्ट मैन" नाम की पत्रिकाएं क्रिकेट विज्ञापनों का उपयोगी स्रोत थीं। 1700 में क्लैफम कॉमन में होनेवाले मैचों की श्रृंखला की घोषणा 30 मार्च को द पोस्ट ब्वॉय द्वारा की गयी थी। पहला मैच इस्टर सोमवार को हुआ और 10 पाउंड और 20 पाउंड के पुरस्कार दांव पर लगे थे। मैच को लेकर कोई रिपोर्ट नहीं मिल पायी, इसलिए नतीजा और स्कोर अज्ञात हैं। विज्ञापन कहता है कि दोनों पक्ष की टीम में दस "जेंटलमेन" होंगे, लेकिन इसमें शामिल होने का निमंत्रण "जेंटलमेन तथा अन्य" को था। तात्पर्य स्पष्ट है कि क्रिकेट ने दोनों ही हासिल किया - संरक्षक, जिसने 18वीं शताब्दी में आर्थिक मदद देने का वादा किया और दर्शक, जिसने इसकी लोकप्रियता के स्थायित्व को प्रमाणित किया। 24 जुलाई 1705 में, "द पोस्ट मैन" ने केंट के मालिंग में पश्चिम केंट बनाम चाथम के बीच दोनों पक्षों में 11 खिलाड़ी के खेल की घोषणा की।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: 1 और 3 जुलाई 1707 को, क्रोएडॉन में लंदन ने दो बार खेला, पहला खेल संभवत: क्रोएडॉन के डुपस हिल में खेला गया और दूसरा खेल हॉलबॉर्न स्थित लैम्ब के कंड्युट फील्ड में खेला गया। दोनों मैचों का विज्ञापन "द पोस्ट मैन" द्वारा इस तरह प्रकाशित किया गया "दो बड़े क्रिकेट मैच लंदन और क्रोएडॉन के बीच खेले (जाएंगे) ("sic"); पहला मैच 1 जुलाई को मंगलवार को क्रोएडॉन में और दूसरा होलबोर्न के पास लैंब के कंड्युट फील्ड में मंगलवार के बाद 3 जुलाई को होगा"। मैच के बाद की कोई रिपोर्ट प्राप्त नहीं हो सकी, इसलिए नतीजा और स्कोर अज्ञात हैं।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: आरंभिक ज्ञात मैच जिसमें निश्चित तौर पर काउंटी टीम थी, केंट बनाम सरे के बीच बुधवार 29 जुलाई 1709 को डार्टफोर्ड ब्रेंट में खेला गया। इसका विज्ञापन "पोस्ट मैन" में पिछले शनिवार को प्रकाशित किया गया और यह 50 पाउंड के दांव के लिए खेला गया। 18वीं शताब्दी में केंट में डार्टफोर्ड ब्रेंट लोकप्रिय स्थल था और शायद 17वीं शताब्दी में मैच के लिए उपयोग होता था। समझा जाता है कि इस समय का डार्टफोर्ड केंट क्लब सर्वश्रेष्ट था, यह न केवल मैच स्थल था, बल्कि टीम का केंद्रस्थल भी था, जबकि सरे टीम कई सरे मुहल्लों से बनायी गयी थी और उनके संरक्षकों की अभिदत्त होतीं।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: एक खिलाड़ी डार्टफोर्ड का विलियम बाडले (1680-1768) था, जिसने हो सकता है 1709 के मैच में भाग लिया था, वह प्रारंभिक समय का बढ़िया खिलाड़ी था, जिसका नाम दर्ज है। वह "इंग्लैंड का सबसे अनुभवी खिलाड़ी माना गया" है और 1700 से 1725 की में वह जरूर प्रमुख खिलाड़ी रहा होगा। 1720 के दशक में जिन्हें सक्रिय होने के लिए जाना जाता है, ऐसे दूसरे अच्छे खिलाड़ियों में केंट के एडवर्ड स्टेड, सरे के एडमंड चैपमैन और स्टीफन डिंगेट, लंदन के टिम कोलमैन और ससेक्स के थॉमस वेमार्क थे।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: क्रिकेट के इतिहास में सबसे बड़े प्रतिद्वंद्वी डार्टफोर्ड और लंदन क्लब थे, जिनके बीच पहला ज्ञात मैच 1722 में खेला गया था। बुधवार 19 अगस्त 1719 को, लंदन बनाम केंट का मैच व्हाइट कंड्युट फील्ड में खेला गया और इसे केंट ने जीता। यही शुरूआती ज्ञात निश्चित नतीजा है। रिपोर्ट में कहा गया, "एक बड़ी राशि" के लिए टीम ने यह मैच खेला था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: शनिवार 9 जुलाई 1720 को, व्हाइट कंड्युट फील्ड में लंदन बनाम केंट खेला गया, जिसे लंदन ने जीता। इस मैच में लंदन के दो क्षेत्ररक्षक सिर टकराने से बुरी तरह घायल हुए थे। एच टी वाघोर्न ने लिखा है कि इस खेल के बाद क्रिकेट के विज्ञापन और रिपोर्टिंग कुछ वर्षों के लिए बंद कर दी गयी और उन्हें आश्चर्य है कि इस खेल को खतरनाक मानकर ऐसा किया गया। असली कारण साउथ सी बबल का प्रभाव था। जब साऊथ सी कंपनी दिवालिया हो गयी, तब 1720 में इसके ढह जाने से पूरी अर्थव्यवस्था पर व्यापक प्रभाव पड़ा और कुछ क्रिकेट संरक्षकों सहित अनेक पूर्व समृद्ध निवेशक बर्बाद हो गये। कम रिपोर्टों का कारण रहा सहायता और निवेश को रोक दिया जाना, इसीलिए मैच भी कम हुए।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: बुधवार, 18 जुलाई 1722 को इस्लिंगटन में लंदन बनाम डार्टफोर्ड का मैच "द वीकली जर्नल" के 21 जुलाई 1722 के अंक का विषय था। मैच का नतीजा अज्ञात है। 1723 में प्रमुख टोरी राजनीतिज्ञ और ऑक्सफोर्ड के अर्ल रॉबर्ट हार्ले ने अपने जर्नल में लिखा: "जैसे हम शहर के बाहर निकलते हैं, डार्टफोर्ड के हीथ में टोनब्रिज और डार्टफोर्ड के लोगों को क्रिकेट के खेल में पूरी गर्मजोशी से व्यस्त पाते हैं, जिसमें पूरे इंग्लैंड के केंटवासी सबसे अधिक प्रसिद्ध हैं और केंट और डार्टफोर्ड के लोग सर्वोत्कृष्टता का दावा करते हैं"। यह लगभग तय है कि यह खेल डार्टफोर्ड ब्रेंट में खेला गया था।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: वृहस्पतिवार 18 जून 1724 को, कैनिंगटन कॉमन के पास, जहां आज ओवल है, लंदन बनाम डार्टफोर्ड का मैच आरंभिक ज्ञात मैच था। नतीजा अज्ञात है। सोमवार 10 अगस्त 1724 को, इस्लिंगटन में एक मैच हुआ (नतीजा अज्ञात है), जिसमें पेनशर्स्ट, टनब्रिज और वाधर्स्ट मुहल्लावासियों की संयुक्त टीम बनाम डार्टफोर्ड के बीच मैच हुआ। मैच देखनेवाले जॉन डावसन द्वारा इसे अपनी डायरी में दर्ज किया गया है। इसके विस्तृत विवरण की जानकारी नहीं है, लेकिन श्रीमान डावसन कहते हैं, "यह बहुत ही बड़ा मैच था"।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: शुरुआती ज्ञात उल्लेख में क्रिकेट दिनांक शनिवार 6 मई 1676 को इंग्लैंड से बाहर खेला गया। एक डायरी लेखक हेनरी टोंग, जो तुर्की के अलेप्पो (अब सीरिया में) में एक ब्रिटिश मिशन का हिस्सा थे, ने लिखा है कि "कम से कम चालीस अंग्रेज़" मनोरंजक प्रयोजनों के लिए शहर से बाहर चले गये और, रात्रि भोजन के लिए एक अच्छा स्थान पाकर वहां तम्बू गाड़ दिया, "क्रिकेट" (krickett) सहित उनके पास "कई तरह के मनबहलाव और खेलकूद" के साधन थे। छह बजे वे "सही-सलामत घर वापस आ गये"।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: इस समय तक, क्रिकेट भारत, उत्तर अमेरिका और वेस्ट इंडीज में शुरू हो चुका था, लेकिन पहला निश्चित उल्लेख 18वीं सदी में ही मिलता है। 1709 में, तत्कालीन अंग्रेज़ उपनिवेश वर्जीनिया के अपने जेम्स रीवर इस्टेट में विलियम बायर्ड ने क्रिकेट खेला था। नयी दुनिया में क्रिकेट खेले जाने का यह सबसे प्रारंभिक उल्लेख है। 1721 में, ईस्ट इंडिया कंपनी के अंग्रेज़ नाविकों द्वारा बड़ौदा के पास कैम्बे में क्रिकेट खेले जाने की खबर है और यह भारत में क्रिकेट खेलने का सबसे प्रारंभिक सन्दर्भ है। भारत में और उसके बाद पाकिस्तान, श्रीलंका और बांग्लादेश में क्रिकेट की शुरुआत और स्थापना ईस्ट इंडिया कंपनी के माध्यम से हुई।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: अब टेस्ट क्रिकेट खेलनेवाले अन्य तीन देश 1725 तक अंग्रेज़ उपनिवेशवादियों द्वारा गृहित नहीं थे। ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड को आंशिक रूप से अबेल तस्मान ने 1640 के दशक में खोजा था, लेकिन तब भी वहां क्रमशः ऑस्ट्रेलियाई आदिवासी और माओरी आदिवासियों का ही निवास था। दक्षिण अफ्रीका में पहला यूरोपीय उपनिवेश मंगलवार 6 अप्रैल 1652 को स्थापित हुआ, जब डच ईस्ट इंडिया कंपनी ने वर्तमान केप टाउन के पास टेबल की खाड़ी पर केप कॉलोनी की स्थापना की।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: ऐसा लगता है कि पूरे ब्रिटिश द्वीपों में फैलने से पहले क्रिकेट की शुरुआत अमेरिकी देशों और भारत में हो चुकी थी। इस अंग्रेज़ खेल के सबसे अधिक सफल क्लब यॉर्कशायर क्रिकेट के 1751 तक के रिकार्ड नहीं हैं। आयरलैंड, स्कॉटलैंड और वेल्स के क्रिकेट के प्रारंभिक उल्लेख और बाद 18वीं सदी में मिलते हैं।


title: १७२५ तक क्रिकेट का इतिहास

text: इंग्लैंड की समुद्री यात्रा और व्यापार प्रयोजनों ने विदेश में क्रिकेट के प्रसार को सुनिश्चित किया, जबकि देश में यह परिवहन और संचार सुविधा पर बुरी तरह निर्भर रहा, ये सभी अधिकांशतः जल-प्रसारित थे और यात्राएं समुद्र तटीय या नदी के जरिये जलयान से हुआ करतीं। सड़क परिवहन में धीरे-धीरे सुधार हो रहा था, 1706 में संसद ने पहली बार शुल्क मार्ग ट्रस्टों की स्थापना की, स्थानीय भूस्वामियों और व्यापारियों को लेकर बनाये गये ट्रस्टों द्वारा एक निश्चित लंबाई की सड़कों पर नियंत्रण रखा जाता था। शुल्क मार्ग ट्रस्ट यातायात करके जरिये सड़कों के रखरखाव का काम किया करते। सड़क के रखरखाव के लिए यह व्यवस्था अगले साल 150 तक एक आम तरीका बन गयी और इंग्लैंड में क्रिकेट के प्रसार में इससे सहायता मिली।


title: शमल भृंग

text: शमल भृंग या गुबरैला या 'गोबड़ैला' (Dung beetle) एक भृंग (बीटल) है जो अपना पोषण अंशतः या पूर्णतः मल से करता है।


title: सीरिया का भूगोल

text: सीरिया, भूमध्य सागर के पूर्वी छोर पर स्थित है। इसमें 185,180 वर्ग किलोमीटर (71,500 वर्ग मील) का कुल क्षेत्रफल है, जिसे चौदह प्रशासनिक इकाइयों में विभाजित किया गया है।


title: सीरिया का भूगोल

text: सीरिया की सीमाओं में उत्तर और पश्चिम में तुर्की के साथ, पूर्व में इराक, दक्षिण में जॉर्डन और इजराइल, और दक्षिण-पश्चिम में लेबनान की सीमाएं हैं यद्यपि सीरिया का ज्यादा हिस्सा मरुस्थल है, हालांकि इसकी जमीन का 28% भाग सामान्य भूमि है, और फूरात नदी से सिंचाई का पानी सीरिया की कृषि में महत्वपूर्ण है।


title: सीरिया का भूगोल

text: सीरिया में सबसे ऊंचा बिंदु हेर्मोन पर्वत है, 2,814 मीटर (9 322 फीट) में। सबसे निचला विन्दु गलील सागर के पास है, समुद्र से -200 मीटर (-656 फीट)।


title: सीरिया का भूगोल

text: सीरिया का मौसम काफी भिन्न है, एक अपेक्षाकृत आर्द्र तट के साथ और एक रेगिस्तान आंतरिक बीच में एक अर्धचाल क्षेत्र से अलग होता है। जबकि अगस्त में केवल 27 डिग्री सेल्सियस (81 डिग्री फ़ारेनहाइट) औसत समुद्र, रेगिस्तान में तापमान नियमित रूप से 45 डिग्री सेल्सियस (113 डिग्री फ़ारेनहाइट) को पार कर जाता है जिसमें तेज गर्मी होती है।


title: जापानी साम्राज्यवाद

text: यहाँ पर जापानी साम्राज्य द्वारा सन् १९४५ तक अधिकृत क्षेत्रों की सूची दी गयी है। जापान ने द्वितीय विश्वयुद्ध में आत्मसमर्पण (हार) के बाद मुख्य जापानी भूमि एवं 3000 छोटे-छोटे द्वीपों को छोड़कर बाकी सारे क्षेत्रों से अपना अधिकार त्याग दिया।


title: टिप्स इंडस्ट्रीज

text: टिप्स इंडस्ट्रीज लिमिटेड (Tips Industries Limited) मुंबई, महाराष्ट्र, भारत में स्थापित एक पब्लिक कंपनी है जो संगीत और फिल्म निर्माण, तथा उनका प्रचार और वितरण करती है। इसके वितरक पूरे भारत में 1,000 से अधिक थोक विक्रेताओं और 400,000 खुदरा विक्रेताओं को अपनी सेवा प्रदान करते हैं।


title: टिप्स इंडस्ट्रीज

text: टिप्स इंडस्ट्रीज की स्थापना 1975 में लैमिंगटन रोड बाजार में एक छोटी दुकान के रूप में की गई थी। भारत में तीन बड़ी कंपनियों- एचएमवी (अब सारेगामा), म्यूजिक इंडिया (अब यूनिवर्सल म्यूजिक ग्रुप), और सीबीएस (अब सोनी म्यूजिक) के लिए तौरानी बंधुओं ने एलपी (लंबे समय तक चलने वाले फोनोग्राफ रिकॉर्ड) का कारोबार किया। 1990 में, टिप्स ने पालघर, ठाणे में अपना पहला विनिर्माण केन्द्र स्थापित किया।


title: उत्तराखण्ड में परिवहन

text: उत्तराखंड सड़क 28,508 किमी है। जिसमें 1,328 किलोमीटर राष्ट्रीय राजमार्ग हैं। और 1,543 किलोमीटर प्रांतीय राजमार्ग हैं। राज्य सड़क परिवहन निगम (केएसआरटीसी) राज्य में परिवहन प्रणाली का एक प्रमुख घटक है। जो उत्तराखंड परिवहन निगम के रूप में उत्तराखंड में पुनर्गठित किया गया है। इस निगम ने अपना काम करना 31 अक्टूबर 2003 शुरू किया। और यह अंतरराज्यीय और राष्ट्रीयकृत मार्गों पर सेवाएं प्रदान करता है।


title: बैगपाइप

text: बैगपाइप भारत के उत्तरांचल प्रान्त में काफी प्रचलित है। यह वहाँ के विभिन्न पारम्परिक समारोहों तथा आयोजनों में बजाया जाता है। स्थानीय बोली में इसका प्रचलित नाम "पाइप" अथवा "बीन-बाजा" है, पौड़ी गढ़वाल तथा अन्य कई इलाको मे यह "मुसा बाजा" के नाम से प्रचलित है, यह अन्य स्थानीय वाद्य यन्त्रों "ढोल-दमों" के साथ बजाया जाता है। उत्तरांचल में इसके प्रचलन के पीछे अनुमान लगाया जाता है कि ब्रिटिश सेना में शामिल गढ़वाली, कुमाऊंनी सैनिकों ने इसे प्रचलित किया।


title: ताराचन्द

text: डॉक्टर ताराचंद भारत के पुरातत्त्वविद तथा इतिहासकार थे। वे भारत के प्राचीन इतिहास एवं संस्कृति के विशेषज्ञ थे। उन्होने इलाहाबाद विश्वविद्यालय में पढ़ाया था। १९४० के दशक में वे इस विश्वविद्यालय के उपकुलपति रहे थे।उन्होंने 'इन्फ्लूएंस आफ इस्लाम आन इंडियन कल्चर' नामक प्रसिद्ध पुस्तक लिखी.


title: सेठ हुकुमचन्द

text: इन्दौर के सेठ हुकुमचन्द जैन (कास्लीवाल) (1874–1959) भारतीय उद्योग के अग्रदूतों में से थे। वे लगभग ५० वर्षों तक जैन समाज के प्रमुख नेता थे।


title: सेठ हुकुमचन्द

text: सेठ हुकुमचंद ने इन्दौर शहर में टेक्सटाइल उद्योग की स्थापना कर हजारों मजदूरों की रोजी-रोटी की व्यवस्था की थी। इंदौर की वर्तमान रौनक में उनका योगदान भुलाया नहीं जा सकता है। कपड़ा बाजार (क्लॉथ मार्केट) की स्थापना में उन्होंने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। शेयर्स के व्यापार में अमेरिका तक उनका प्रभाव रहा।


title: सेठ हुकुमचन्द

text: सेठजी स्वयं के लिए नहीं जिए, उन्होंने समाज के लिए जितना किया और जितना दिया उसे भुलाया नहीं जा सकता है। शहर में कांच मंदिर, नसिया में मंदिर और धर्मशाला के साथ ही श्राविकाश्रम का निर्माण कर उन्होंने महिलाओं के उद्धार के लिए भी काम किया। शिक्षा के क्षेत्र में संस्कृत महाविद्यालय की भी स्थापना की। उनके द्वारा बनाए गए छात्रावास में पढ़े विद्यार्थी आज भी देश-विदेश में उनकी यशगाथा गा रहे हैं।


title: भूमि उपयोग नियोजन

text: भूमि उपयोग नियोजन मनुष्य द्वारा भूमि के आर्थिक उपयोग को नियोजित करने की क्रिया के रूप में परिभाषित किया जाता है।


title: ऐनी हैथवे

text: एन जैक्विलिन हैथवे (जन्म 12 नवम्बर 1982) एक अमेरिकी अभिनेत्री हैं। उन्होंने 1999 में अपने अभिनय की शुरूआत टेलीविज़न श्रृंखला "गेट रियल" से की, लेकिन उनकी पहली प्रमुख भूमिका डिज़नी की पारिवारिक कॉमेडी "द प्रिंसेस डायरीज़" में (बतौर जूली एंड्रयूज़ की नायिका) थी, जिसने उनके कैरियर को जमाया.


title: ऐनी हैथवे

text: उन्होंने अगले तीन सालों तक पारिवारिक फ़िल्मों में काम करना जारी रखा, जहां 2004 में "एला एनचैन्टेड" और "" में प्रमुख भूमिकाएं निभाईं. "हैवॉक" और "ब्रोकबैक माउंटेन" फ़िल्मों में अभिनय करने के बाद हैथवे अपने शुरूआती अभिनय कैरियर से बनी "G-श्रेणी" की छवि से दूर हट गईं। बाद में उन्होंने "द डेविल विअर्स प्राडा" में मेरिल स्ट्रीप के साथ; "बिकमिंग जेन" में जेन ऑस्टिन की भूमिका में और "गेट स्मार्ट" में स्टीव कैरेल के साथ बतौर नायिका अभिनय किया। 2008 में फ़िल्म "रेशल गेटिंग मैरिड" में उन्होंने बड़े पैमाने पर आलोचकों की प्रशंसाएं अर्जित की और कई पुरस्कार जीते, जिनमें सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए अकादमी पुरस्कार का नामांकन भी शामिल है।


title: ऐनी हैथवे

text: उनकी अभिनय शैली की तुलना जूडी गारलैंड और ऑड्रे हेपबर्न से की गई है और वह हेपबर्न को अपनी पसंदीदा अभिनेत्री तथा मेरिल स्ट्रीप को अपना आराध्य बताती हैं।"पीपल" मैगज़ीन ने उन्हें 2001 के सफल सितारों में से एक कहा और 2006 में उनका नाम दुनिया के 50 सर्वाधिक सुंदर व्यक्तियों की सूची में दर्ज हुआ।


title: ऐनी हैथवे

text: मॅककॉले के घर हुआ, जिसने अपनी बेटी को ख़ुद के नक्शे क़दम पर चलने के लिए प्रेरित किया। जब वह छह साल की थीं, तब उनका परिवार मिलबर्न, न्यू जर्सी में रहने चला गया। उनके दो भाई हैं, बड़ा माइकल और छोटा थॉमस. दूरवर्ती जर्मन और मूल अमेरिकी पूर्वजों सहित हैथवे के वंशज प्रमुखतः आयिरश और फ्रांसीसी हैं।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे की परवरिश एक कैथोलिक के रूप में हुई, जिसे वे "वास्तविक प्रभावशाली मूल्यों" से युक्त मानती हैं और उन्होंने कहा है कि वे अपने बचपन में नन बनना चाहती थीं। लेकिन, जब उन्होंने अपने भाई के समलैंगिक होने की बात जानी, तो पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने नन ना बनने का फ़ैसला किया। अपनी कैथोलिक परवरिश के बावजूद, उन्हें लगा कि वे ऐसे किसी धर्म का हिस्सा नहीं बन सकती है, जो उनके भाई के यौन अभिविन्यास को अस्वीकृत करे. उन्होंने कहा है कि वे एक ग़ैर सांप्रदायिक ईसाई हैं, क्योंकि उन्होंने अपने लिए कोई "धर्म नहीं पाया" है।


title: ऐनी हैथवे

text: बचपन में हैथवे, ब्रुकलिन हाइट्स मॉन्टेसोरी स्कूल में आने से पहले एक मॉन्टेसोरी कार्यक्रम में शामिल हुईं और बाद में वे न्यू जर्सी के मिलबर्न में व्योमिंग एलिमेंट्री स्कूल की पहली कक्षा में दाखिला लेने के योग्य बनीं, हालांकि तकनीकी रूप से वे अभी भी किंडरगार्डन के लायक़ ही थीं। हैथवे ने मिलबर्न हाई स्कूल से स्नातक किया, जहां उन्होंने स्कूल के कई नाटकों में हिस्सा लिया; "वन्स अपॉन ए मैट्रेस" में विनिफ़्रेड के किरदार में उनके हाई स्कूल प्रदर्शन के बाद, वे हाई स्कूल अभिनेत्री द्वारा सर्वश्रेष्ठ अभिनय के लिए पेपर मिल प्लेहॉउस के उभरते कलाकार पुरस्कार हेतु से नामांकित हुईं. इस अवधि में हैथवे ने, न्यू जर्सी के पेपर मिल प्लेहॉउस के (जो मिलबर्न में हैथवे मिडल स्कूल के रास्ते में है) "जेन आयर" और "जीजी" जैसे नाटकों में भाग लिया। उन्होंने न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय के गैलाटिन स्कूल ऑफ इंडिविजुअलाइज़्ड स्टडी में आने से पहले, पौघकीप्सी, न्यूयार्क के वस्सार कॉलेज में बतौर प्रमुख विषय अंग्रेज़ी और


title: ऐनी हैथवे

text: गौण विषय महिला अध्ययन की पढ़ाई करते हुए कई सत्र बिताए. वे अपने कॉलेज दाख़िले को अपने सर्वोत्तम फ़ैसलों में गिनती हैं, क्योंकि सीखने की ललक रखने वाले लोगों के साथ उन्हें खुशी महसूस होती थी। हैथवे, बैरो ग्रुप थिएटर कंपनी के अभिनय कार्यक्रम की सदस्या थीं और इस कार्यक्रम में शामिल होने वाली पहली किशोरी थीं। वे एक प्रशिक्षित मंच अभिनेत्री हैं और उन्होंने बताया कि वे फ़िल्मी भूमिकाओं की जगह मंच पर अभिनय करना पसंद करती हैं।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे ने उच्चतम स्वर वाले गायक के रूप में 1998 और 1999 में कारनेजी हॉल पर ऑल-ईस्टर्न यू.एस हाई स्कूल ऑनर्स कोरस के साथ प्रदर्शन किया और वेस्ट ऑरेंज, न्यू जर्सी के सेटॉन हॉल प्रेप के नाटकों में भी भाग लिया। 1999 में कारनेगी हॉल में प्रदर्शन के तीन दिन बाद ही, वे फ़ॉक्स टेलीविज़न की लघु श्रृंखला "गेट रिअल" में अभिनय के लिए चुनी गईं, तब वे सोलह वर्ष की थीं।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे की पहली भूमिका जीन सबिन के किरदार में फ़िल्म "द अदर साइड ऑफ हेवेन" में क्रिस्टोफ़र गोरहम के साथ बतौर नायिका थी। न्यूज़ीलैंड में "हेवेन" का निर्माण शुरू होने से पहले, उन्होंने गैरी मार्शल द्वारा निर्देशित फ़िल्म "द प्रिंसेस डायरीज़" की प्रमुख भूमिका मिया थर्मोपॉलिस के लिए ऑडिशन दिया। हैथवे ने न्यूज़ीलैंड जाते हुए यात्रा के अंतराल में इस भूमिका के लिए ऑडिशन में भाग लिया और सिर्फ़ एक ही ऑडिशन के बाद इस किरदार के लिए चुन ली गईं। मार्शल ने दावा किया कि उसे एन से तुरंत प्यार हो गया, क्योंकि ऑडिशन के दौरान वे कुर्सी से गिर गईं और उन्हें विश्वास था कि उनका अनाड़ीपन किरदार के लिए एकदम सही साबित होगा। (लेकिन, 2008 में स्टीव कैरेल के साथ बातचीत के दौरान, हैथवे ने ऑडिशन के समय कुर्सी से गिरने की बात को नकारा है, हालांकि वे खुले आम स्वयं को "अनाड़ी" स्वीकारती हैं।) "द अदर साइड ऑफ हेवेन" से पहले "द प्रिंसेस डायरीज़" इस आशा के साथ प्रदर्शित की गई कि इसकी सफलता "हेवेन" में रुचि बढ़ाएगी.दुनिया भर में, "द प्रिंसेस डायरीज़" व्यावसायिक तौर पर सफल रही, और उसके बाद ही एक और उत्तरकथा (सीक्वेल) की योजना बनाई गई। कई आलोचकों नें "डायरीज़" में हैथवे के अभिनय की सराहना की; एक BBC समीक्षक ने कहा कि "हैथवे ने शीर्षक भूमिका को बख़ूबी निभाया और उसके साथ बढ़िया तालमेल बैठाया है।" आलोचकों ने "द अदर साइड ऑफ़ हेवेन" को हल्के से लिया, लेकिन धर्म-विषयक फ़िल्म की दृष्टि से इसका प्रदर्शन अच्छा रहा।


title: ऐनी हैथवे

text: फरवरी 2002 में हैथवे ने बतौर नायिका ब्रायन स्टोक्स मिशेल के साथ न्यूयॉर्क शहर में, सिटी सेंटर एन्कोर्स! "कार्निवल!" के संगीत कार्यक्रम प्रस्तुति में शामिल हुईं, जिसमें लिली की भूमिका में उनके अभिनय के लिए सकारात्मक समीक्षाएं मिलीं। 2002 में भी हैथवे ने "द प्रिंसेस डायरीज़" के ऑडियो बुक रिलीज़ के लिए स्वर देना शुरू किया और तब से उन्होंने श्रृंखला के पहले तीन बुक स्वरबद्ध किए हैं। इसके अलावा उन्होंने हिरोयुकी मोरिटी की "द कैट रिटर्न्स" के अंग्रेजी संस्करण में हारू नाम के पात्र के लिए भी स्वर दिया है।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे ने अगले तीन सालों तक पारिवारिक फ़िल्मों में आना जारी रखा और बाद में मीडिया की मुख्य धारा में बच्चों के लिए आदर्श के रूप में पहचान बनाई। 2002 में उन्होंने "निकोलस निकलबी" में चार्ली हन्नम और जेमी बेल के साथ दिखायी दीं, जिसे सकारात्मक समीक्षाएं मिलीं। "नार्थवेस्ट हेराल्ड" ने इसे "एक अविश्वसनीय मज़ाकिया फ़िल्म" और "डेज़र्ट न्यूज़" ने समस्त कलाकारों को "ऑस्कर-योग्य" बताया। आलोचकों की प्रशंसा के बावजूद, फ़िल्म व्यापक रूप से प्रदर्शित नहीं हुई और 4-मिलियन यूएस $ से कम के टिकटों की बिक्री सहित उत्तर अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर विफल हुई।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे की अगली फ़िल्मी भूमिका, उपन्यास के फ़िल्मी रूपांतरण "एल्ला एनचैंटेड" (2004) में उपाधिधारी किरदार था, जिसे उदासीन समीक्षायें ही मिलीं। हैथवे ने फ़िल्म में दो गाने और साथ ही साउंडट्रैक में तीन गाने गाए.


title: ऐनी हैथवे

text: 2004 में हैथवे को "द फ़ैटम ऑफ द ओपेरा" में गेरार्ड बटलर के साथ बतौर नायिका अभिनय करना था, लेकिन उन्हें यह किरदार ठुकराना पड़ा, क्योंकि इस फ़िल्म निर्माण की समय-सारणी और "" में परस्पर टकराहट थी, जिसे वह अनुबंध के मुताबिक़ करने के लिए मजबूर थीं। डिज़्नी ने 2004 की शुरूआत में "द प्रिंसेस डायरीज़ 2" का निर्माण शुरू किया और उसी साल यह अगस्त में प्रदर्शित हुई। फ़िल्म ने नकारात्मक समीक्षाएं बटोरीं, लेकिन $40-मिलीयन के बजट के प्रति $95.1-मिलीयन की कमाई करते हुए, फ़िल्म ने अपने पूर्ववर्ती की तुलना में बॉक्स ऑफिस पर ख़ुद को ऊपर बनाए रखा।


title: ऐनी हैथवे

text: "द प्रिंसेस डायरीज़ 2" के बाद हैथवे ज़्यादातर नाटकीय भूमिकाओं में दिखने लगीं.उन्होंने कहा कि "बच्चों के लिए जो कोई आदर्श हो, उसे भी राहत की ज़रूरत होती है", हांलाकि उन्होंने यह भी कहा कि "यह सुखद अनुभव है कि मेरे दर्शक मेरे साथ ही बड़े हो रहे हैं", जो कथन उनके बच्चों की अभिनेत्री के रूप में पिछली पहचान के सन्दर्भ में है। उन्होंने "हुडविंक्ड!" (2005) में लिटिल रेड राईडिंग हुड को स्वर दिया, जिसके लिए उन्हें सामान्यतः सकारात्मक समीक्षाएं मिलीं। उसी वर्ष, हैथवे ने R-श्रेणी की "हैवॉक" में काम किया, जिसमें उन्होंने एक सिरचढ़ी रईस महिला की भूमिका निभाई. एक आश्चर्यजनक क़दम उठाते हुए, पूरी फ़िल्म में हैथवे कई नग्न और कामुक दृश्यों में दिखीं.हालांकि फ़िल्म का कथानक उनकी पिछली फिल्मों से बिल्कुल अलग था, हैथवे ने यह हवाला देते हुए कि कुछ फ़िल्मों में नग्नता, किरदार की मांग के अनुसार सिर्फ़ उसका एक हिस्सा होता है, इस बात से साफ़ इनकार किया कि फ़िल्म में उनकी भूमिका, एक परिपक्व अभिनेत्री के रूप में स्वयं को सामने लाने की एक निर्लज्ज कोशिश थी; और इस वजह से वह उपयुक्त फिल्मों में नग्न दिखने को नैतिक दृष्टि से आपत्तिजनक नहीं मानती हैं।


title: ऐनी हैथवे

text: "हैवॉक" के बाद, हैथवे ने "ब्रोकबैक माउंटेन" ड्रामा में हीथ लेजर और जेक जिलेनहॉल के साथ एक ऐसी भूमिका में नज़र आईं, जहां एक प्रभावशाली अभिनेत्री के रूप में उनके विकास प्रदर्शित हुआ। "हैवॉक" को संयुक्त राज्य अमेरिका के थिएटरों में उसकी कमज़ोर आलोचनात्मक स्वागत की वजह से प्रदर्शित नहीं किया गया (लेकिन बाद में यह अन्य देशों में प्रदर्शित हुई), लेकिन "ब्रोकबैक माउंटेन" ने 1960 दशक के समलैंगिक संबंधों के चित्रण के लिए प्रशंसा पाई और कई अकादमी पुरस्कार के नामांकन भी प्राप्त किए। हैथवे ने बाद में ज़ोर देकर कहा कि "ब्रोकबैक माउंटेन" का कथानक, उसे मिलने वाले पुरस्कारों से कहीं ज़्यादा खास है और इस फ़िल्म ने उन्हें ऐसी और कई कहानियों के बारे में सजग किया, जो बतौर एक अभिनेत्री वे सुनाना चाहती थीं।


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे की अगली फ़िल्म 2006 की कॉमेडी "द डेविल वियर्स प्राडा" थी, जिसमें हैथवे ने मेरिल स्ट्रीप द्वारा अभिनीत प्रभावशाली फ़ैशन पत्रिका संपादक के सहायक की भूमिका निभाई, जिसे हैथवे ने "लगभग दिव्य" माना. हैथवे ने कहा कि फ़िल्म में काम करने के कारण वे अब पहले से अधिक फ़ैशन उद्योग का सम्मान करने लगी हैं, हालांकि वे यह भी दावा करती हैं कि उनकी व्यक्तिगत शैली कुछ ऐसी है जिसे वह "अभी भी ठीक नहीं कर सकती हैं।"


title: ऐनी हैथवे

text: "अस वीक्ली" के साथ एक साक्षात्कार में हैथवे ने फ़िल्म के लिए अपने घटाए हुए वज़न के बारे में बात की, उन्होंने कहा, "मैंने सिर्फ़ फल, सब्ज़ियां और मछली खाईं [फ़िल्म की मांग के अनुसार छरहरा दिखने के लिए].मै इसकी सिफ़ारिश नहीं करूंगी.एमिली ब्लंट और मैं एक दूसरे को पकड़ कर रोते थे, क्योंकि हमें बहुत भूख लगी होती थी।"


title: ऐनी हैथवे

text: पहले हैथवे को 2007 की कॉमेडी "नॉक्ड अप" में लिया गया था, लेकिन फिल्मांकन शुरू होने से पहले ही वे बाहर हो गईं और कैथरीन हेल ने उनकी जगह ली। लेखक/निर्देशक जुड एपाटो ने "द न्यूयॉर्क टाइम्स पत्रिका" के मई, 2007 अंक में कहा कि हैथवे इसलिए फ़िल्म से हट गईं "क्योंकि वह इस बात के राज़ी नहीं थी कि हम उसके द्वारा जन्म देने का भ्रम पैदा करने के लिए, वास्तव में जन्म देती हुई एक महिला की फ़ुटेज का इस्तेमाल करें." अगस्त, 2008 में "मेरी क्लेयर" पत्रिका के साथ साक्षात्कार में हैथवे ने टिप्पणी की कि उसे "नहीं लगता कि यह कहानी के लिए ज़रूरी था।"


title: ऐनी हैथवे

text: इसके बाद हैथवे 2007 के ड्रामा "बिकमिंग जेन" में दिखाई दीं, जिसमें उन्होंने अंग्रेज़ी लेखिका जेन ऑस्टिन की भूमिका निभाई. इसके अलावा 2007 में भी हैथवे ने स्टीफ़ेन सोनधीम के 75वें जन्मदिन और ASCAP संस्था के संगीत समारोह के लिए संगीतमय "सेटरडे नाइट" के चुनिंदा अंशों पर प्रदर्शन किया।


title: ऐनी हैथवे

text: टिम बर्टन ने अपनी 2007 की फ़िल्म "" में जोहाना के किरदार के लिए हैथवे को लेने पर विचार किया, लेकिन यह भूमिका तत्कालीन अनजान अभिनेत्री जेन वाइसनर के हाथ लगी, क्योंकि ख़बरों के अनुसार बर्टन ने निश्चय किया कि इस भूमिका के लिए उसे अनजान अभिनेत्री की ज़रूरत थी।


title: ऐनी हैथवे

text: जनवरी, 2008 में हैथवे, ब्यूटी प्रतिष्ठान लैनकॉम के साथ उनके सुगंधित द्रव्य मैनिफ़िक का चेहरा बन कर जुड़ीं. उस साल के अक्टूबर महीने में हैथवे ने "सेटरडे नाइट लाइव" को प्रस्तुत किया। 2008 में हैथवे की पहली फ़िल्म, 1960 दशक वाली मेल ब्रुक की टेलीविज़न श्रृंखला "गेट स्मार्ट" का आधुनिक रूपांतरण रही, जिसमें वह स्टीव कैरेल, ड्वैन जॉनसन और एलेन एर्किन के साथ नज़र आईं. फ़िल्म बॉक्स ऑफिस पर सफल रही और अधिकतर सकारात्मक समीक्षाएं बटोरीं, जिससे अगली कड़ी के बारे में बातें होने लगीं.उन्होंने तदनुरूप फ़िल्म "" में एक छोटी भूमिका निभाई है। अक्टूबर 2008 में उन्होंने पैट्रिक विल्सन के साथ ड्रामा "पैसेंजर्स" और डेबरा विंगर के साथ ड्रामा "रेचल गेटिंग मैरिड" का प्रथम सार्वजनिक प्रदर्शन किया।"रेचल गेटिंग मैरिड", 2008 वेनिस एवं टोरंटो फ़िल्म समारोहों में प्रदर्शित हुई और किम के किरदार में अपने अभिनय के लिए अकादमी पुरस्कार और गोल्डन ग्लोब दोनों के नामांकन सहित व्यापक प्रशंसाएं बटोरीं.हैथवे ने कहा कि रिश्तों के वास्तविक चित्रण और अपने किरदार के साथ ख़ुद एक गहरे भावनात्मक संबंध को महसूस करने की वजह से, इस फ़िल्म ने उन्हें आकर्षित किया।


title: ऐनी हैथवे

text: हाल ही में हैथवे, जनवरी, 2009 में प्रदर्शित कॉमेडी "ब्राइड वार्स" में दिखाई दीं, जिसमें उन्होंने केट हडसन के साथ बतौर नायिका अभिनय किया। हैथवे ने फ़िल्म को वर्णित करते हुए "भीषण रूप से व्यावसायिक- वह भी शानदार तरीक़े से" कहा. वे "मार्डन ब्राइड" के फरवरी/मार्च 2009 अंक के मुखपृष्ठ पर हडसन के साथ नज़र आईं, जबकि उनके अनुसार वह "इस तरह की लड़की नहीं है, जो अपनी शादी के सपने देखती है।" 2009 में "द सिंपसन" और "फ़ैमिली गाइ" की कड़ियों के लिए अपनी आवाज़ देने के अतिरिक्त, हैथवे, न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में डेलाकॉर्टे थिएटर में न्यूयॉर्क शेक्सपियर समारोह के ग्रीष्मकालीन 2009 निर्माण "ट्वेल्थ नाइट" में वॉयोला के रूप में नज़र आईं, जहां ऑड्रा मॅकडोनॉल्ड ने ओलिविया की, रॉल एस्पार्ज़ा ने ड्यूक ऑरसिनो और जूली व्हाइट ने मारिया की भूमिकाएं निभाईं.


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे की भावी फ़िल्म परियोजनाओं में शामिल हैं - टिम बर्टन द्वारा निर्देशित "एलिसस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड" का रूपांतरण और हेलेना बॉनहम कार्टर एवं जॉनी डेप के साथ "थ्रू द लुकिंग ग्लास", रोमांटिक कॉमेडी "द फिएंसे", जूली बक्सबॉम के उपन्यास "द ऑपोज़िट ऑफ लव" का एक रूपांतरण, जूलिया रॉबर्ट, जेसिका बैएल, जेसिका एल्बा और एश्टन कचर के साथ गैरी मार्शल निर्देशित सामूहिक कॉमेडी "वैलेनटाइन्स डे", और जेराल्ड क्लार्क की जीवनी "गेट हैप्पी: द लाइफ़ ऑफ जुडी गारलैंड" का रूपांतरण, जिसमें वे मंच और परदे पर शीर्षक भूमिका निभायेंगी.


title: ऐनी हैथवे

text: हैथवे, द क्रिएटिव कोअलिशन, द स्टेप अप वूमेन्स नेटवर्क, सेंट जूड चिल्ड्रन्स रिसर्च हॉस्पिटल, द ह्यूमन राइट्स कैंपेन और गंभीर रूप से बीमार बच्चों के लिए फ़िल्मों को प्रदर्शित करने वाली संस्था द लॉलीपॉप थिएटर नेटवर्क जैसी कई धर्मार्थ संस्थाओं से जुड़ी हैं। 2008 में "एल्ले" पत्रिका के "हॉलीवुड में महिला" अभिनंदन से सम्मानित की गईं और द स्टेप अप वूमेन्स नेटवर्क और मानव अधिकार अभियान के साथ काम करने के लिए भी उन्हें गौरवान्वित किया गया।


title: ऐनी हैथवे

text: 2007 के आरंभ में हैथवे ने अपनी किशोरावस्था के दौरान अवसाद से जुड़े अपने अनुभवों के बारे में बताते हुए कहा कि उन्होंने अंततः इलाज के बिना ही इस रोग से छुटकारा पाया।


title: ऐनी हैथवे

text: 2008 के ढलान पर "लेट शो विद डेविड लेटरमैन" में भाग लेते हुए, हैथवे ने नोट किया कि उन्होंने फिर से धूम्रपान बंद कर दिया था। "रेचल गेटिंग मैरिड" में काम करते समय जिस अभिनेत्री ने "सामान्य से ज़्यादा" धूम्रपान शुरू कर दिया था, उन्होंने "एक समय" के लिए धूम्रपान छोड़ दिया था, लेकिन तनावपूर्ण गर्मियों और राफ़्फ़ेलो फॉलेरी से संबंध विच्छेद होने पर फिर से धूम्रपान शुरू कर दिया। बाद में उन्होंने धूम्रपान छोड़ने का श्रेय, तनाव स्तर में कमी को दिया और दुबारा शाकाहारी बनने की घोषणा भी की।


title: ऐनी हैथवे

text: निजी संघर्ष और तदनंतर मीडिया द्वारा उस पर ध्यान केंद्रित किए जाने के बारे में, हैथवे ऑस्कर वाइल्ड का एक सूत्र उद्धृत करती हैं: "जीवन के घावों के बारे में कम कहने में ही भलाई है".


title: ऐनी हैथवे

text: 2004 में हैथवे, इतालवी अचल संपत्ति विकासक राफ़्फ़ेलो फॉलेरी के साथ जुड़ीं. इस रिश्ते के दौरान हैथवे, धर्मार्थ फ़ॉलेरी न्यास के विकास कार्यों में भाग लेती रहीं, जहां वे 2007 तक वित्तीय दाता और न्यास के निदेशक मंडल के सदस्य की हैसियत से सेवारत रहीं। 2003 में स्थापित मैनहट्टन में अवस्थित धर्मार्थ संस्था, जिसका ध्यान पिछड़े राष्ट्रों में बच्चों के टीकाकरण जैसे कार्यक्रमों पर केंद्रित रहा है, जून, 2008 की शुरूआत में IRS द्वारा संस्था की जांच-पड़ताल की गई, जो ख़बरों के अनुसार लाभरहित संस्थाओं से अपेक्षित कर संबंधी काग़ज़ातों को दायर करने में चूक की वजह से थी। आशंका जताते हुए कि यह तथा फ़ॉलेरी पर चल रही अन्य चालू क़ानूनी कार्यवाहियां उनके अभिनय कैरियर के लिए नुक्सानदेह हो सकती है (साथ ही स्वयं के नैतिक विश्वासों की वजह से), हैथवे ने जून मे फ़ॉलेरी से अपने संबंध को ख़त्म कर दिया।


title: ऐनी हैथवे

text: जून 2008 में फ़ॉलेरी को, अमेरिका में पुनर्विकास के लिए कैथोलिक चर्च की संपत्तियों की खरीदी से संबंधित एक योजना में कथित रूप से निवेशकों के करोड़ों डॉलर लूटने के लिए, धोखाधड़ी के आरोप पर गिरफ़्तार किया गया। अदालत के काग़ज़ात कहते हैं कि हैथवे चुराए गए धन की अनभिप्रेत लाभार्थी हैं, जिससे विमान-यात्रा, ख़रीदारी की फ़िज़ूलखर्ची, बढ़िया खान-पान जैसे फ़ॉलेरी की भव्य जीवन-शैली का खर्च उठाया गया। यह रिपोर्ट किया गया कि FBI ने फ़ॉलेरी की गतिविधियों पर जांच-पड़ताल के दौरान, न्यूयॉर्क शहर में फ़ॉलेरी के घर से हैथवे की निजी पत्रिकाओं को ज़ब्त किया; हांलाकि इन मामलों से जुड़े अवैध कार्यों में हैथवे पर कभी भी उंगली नहीं उठायी गई।


title: ऐनी हैथवे

text: "W" पत्रिका के अक्टूबर 2008 अंक में हैथवे ने, फ़ॉलेरी से अलग होने और उसकी गिरफ़्तारी के बाद, पहली बार इस बारे में बात की। उन्होंने बतलाया कि फ़ॉलेरी की गिरफ़्तारी के बाद वे "एक हफ़्ते तक सदमे में रहीं" और ऐसे मुश्किल समय में काम करने की क्षमता बनाए रखने के लिए, अपने मित्रों की उदारता को श्रेय दिया।


title: बदायूं (तहसील), बदायूं

text: यह तहसील बदायूं जिला, उत्तर प्रदेश में स्थित है। 2011 में हुई भारत की जनगणना के अनुसार इस तहसील में 409 गांव हैं।


title: कालू महरा

text: कालू महरा को उत्तराखंड का प्रथम स्वतंत्रता सेनानी के नाम से जाना जाता है। कालू महरा ने ही अंग्रेजों के खिलाफ 1857 में 'क्रांतिवीर संगठन' का निर्माण किया था।


title: ऍल पचिनो

text: फिल्म "द गॉडफादर" ट्रिलोजी में माइकल कोरलीओनी, "डॉग डे आफ्टरनून" में सोनी वॉटजिक, " स्कारफेस" में टोनी मोंटाना, 1993 फिल्म में बनी फ़िल्म "कार्लितोज वे" में कार्लितो ब्रिगंते, "सर्पिको" में फ्रैंक सर्पिको, "सेंट ऑफ़ अ वूमन" में लेफ्टिनेंट कर्नल फ्रैंक स्लेड और "एंजेल्स इन अमरीका" में रॉय कोहन की भूमिकाओं के लिए वे खास तौर पर जाने जाते हैं। पूर्ववर्ती सात बार नामांकनों के बाद उन्होंने 1992 में "सेंट ऑफ़ अ वूमन" में अभिनय के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का एकेडमी अवार्ड जीता.


title: ऍल पचिनो

text: पचिनो का जन्म ईस्ट हार्लेम, मैनहटन में इतालवी-अमरीकी माता पिता रोज (शादी के पहले गेरार्डी) और सलवातोर ऍल्फ्रेड पचिनोके यहां हुआ था, जिनके बीच उस समय तलाक हो गया था जब वे दो साल के थे। सलवातोरजिसके बाद उनकी मां अपने माता-पिता केट और जेम्स गेरार्डी के साथ रहने के लिए साउथ ब्रोंक्स चली गयीं थीं, जो आरम्भ में कोरलीओनी, सिसिली के रहने वाले थे।उनके पिता कॉविना, कैलिफोर्निया चले गये जहां वे एक बीमा विक्रेता के तौर पर काम करने लगे और एक रेस्तरां के मालिक भी बने, जिसे "पचिनोलाउंज" कहा जाता था, जो 1992 में बंद हो गया। पचिनो ने एक स्कूल में पढ़ना शुरू किया जिसका आधिकारिक तौर पर नाम है हाई स्कूल ऑफ़ परफॉरमिंग आर्ट्स, यह फिओरेलों एच.ला गार्डिया संगीत के हाई स्कूल ऑफ़ म्यूज़िक एंड आर्ट्स, न्यूयॉर्क सिटी की एक इकाई है, जिसके मुख्य स्कूल में "गॉडफादर II" कोस्टर रॉबर्ट डि नीरो ने पढ़ाई की थी। पचिनो के अंग्रेजी के अलावा लगभग सभी विषयों में अनुत्तीर्ण हो गये और 17 वर्ष की आयु में स्कूल जाना बंद कर दिया.उनकी मां उनके निर्णय से सहमत नहीं थी, जिसे लेकर उनके बीच बहस हुई और उन्होंने घर छोड़ दिया. उनका बहुत कम पारिश्रमिक पर काम करने का सिलसिला शुरू हुआ जिसमें मैसेंजर बॉय, बस बॉय, चौकीदार, डाक क्लर्क आदि का काम भी शामिल था, जिससे वे अपने अभिनय की पढ़ायी का ख़र्च वहन कर सके.


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text: उन्होंने न्यूयॉर्क के तलकक्ष में होने वाले नाटकों में अभिनय किया और फिर हरबर्ट बर्गोफ स्टूडियो (HB स्टूडियो) में दाखिला लिया, जहां वे एक्टिंग के शिक्षक चार्ली लॉटन से मिले, जो उनके संरक्षक और सबसे अच्छे दोस्त बन गये। इस अवधि में वे अक्सर बेरोजगार और बेघर हो जाते थे और कभी-कभी सड़क, थिएटर अथवा मित्रों के घर सोना पड़ता था।


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text: 1962 में उनकी मां का 43 वर्ष की आयु में निधन हो गया। अगले वर्ष उनके नाना जेम्स गेरार्डी की भी मृत्यु हो गयी, जिनका उनके जीवन पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा.


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text: 1966 में पिछले कई असफल प्रयासों के बाद उन्होंने द एक्टर्स स्टूडियो में ऑडिशन दिया और चुन लिये गये। उन्होंने महान अभिनय कोच ली स्ट्रासबर्ग के अधीन अध्ययन किया (जो बाद में 1974 की फिल्म "द गॉडफादर पार्ट II" में पचिनो के साथ सह अभिनेता थे). बाद के साक्षात्कारों के दौरान उन्होंने स्ट्रासबर्ग की चर्चा की है और अपने करियर पर स्टूडियो के प्रभाव का ज़िक्र किया है।


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text: पचिनो को अभिनय से सुखद एहसास होता है और वे इसे अपने लिए एक उपहार मानते हैं। तथापि, इसके कारण उन्हें दशक के अंत तक वित्तीय परेशानियों में रहना पड़ा.1967 में पचिनो ने बोस्टन के चार्ल्स प्लेहाउस में एक मौसम गुजारा था, जहां उन्होंने क्लिफर्ड के प्राचीनतम नाटक "अवेक एंड सिंग!" में अभिनय किया था। (उनका पहला बड़ा पे चेक: 125 डॉलर प्रति सप्ताह); और ज्यां- क्लाड वैन इटालिया के "अमरीका, हुर्रे" में जहां वे अभिनेत्री जिल क्लेबर्ग से इस नाटक में अभिनय के दौरान मिले थे। उनके बीच पांच साल तक रोमांस चला.1967 के अंत में वे एक साथ न्यूयॉर्क सिटी वापस लौटे.


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text: 1968 में इसराइल होरोविट्ज पचिनो के एस्टर प्लेस थिएटर में "द इंडियन वांट्स द ब्रोंक्स" में एक सड़कछाप गुंडे मर्फ का अभिनय किया। नाटक 17 जनवरी 1968 को शुरू हुआ और उसके 177 प्रदर्शन हुए. यह नाटक दोहरे मंचन वाला था जिसमें होरोविट्ज का "इट्स कॉल्ड द सुगर पाम" का नाटक भी था, जिसमें क्लेबर्ग ने भी अभिनय किया। पचिनो ने अपनी भूमिका के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का ओबी अवार्ड जीता, जॉन काज़ले को सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता का अवार्ड मिला और होरोविट्ज को सर्वश्रेष्ठ नये नाटक का अवार्ड प्रदान किया गया। मार्टिन ब्रैगमैन ने नाटक देखा और पचिनोका प्रबंधक बनने की पेशकश की, यह साझेदारी आने वाले सालों में उपयोगी साबित हुई.पचिनो और उनका यह नाटक "द इंडियन वांट्स द ब्रोंक्स" इटली के स्पोलेटो में आयोजित फेस्टिवल द डिओ मोंडी में प्रदर्शन के लिए गया। पचिनो की यह पहली इटली यात्रा थी। बाद में उसे याद करते हुए वे कहते हैं "इतालवी दर्शकों के लिए यह प्रदर्शन करना एक अद्भुत अनुभव था।"


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text: पचिनो और क्लेबर्ग को ABC टेलीविजन सीरिज "N.Y.P.D." के "डेडली सर्कल ऑफ़ वायलेंस" के एक एपीसोड में भूमिका मिली, जिसका प्रीमियर 12 नवम्बर 1968 को हुआ। उस समय क्ले बर्ग भी सोप ओपेरा "सर्च फॉर टुमॉरो" में ग्रेस बोल्टन की भूमिका में दिखायी देती थी। उसके पिता मदद के लिए हर महीने कुछ पैसे भेजा करते थे।


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text: 25 फ़रवरी 1969 को पचिनो ने अपना ब्रॉडवे थिएटर बनाया और डॉन पीटर्सन का "डज़ अ टाइगर वीयर अ नेकटाई?" और उसका मंचन बेलास्को थिएटर में किया गया। हालांकि 39 प्रदर्शनों के बाद इसका मंचन 29 मार्च 1969 को बंद कर दिया है, लेकिन पचिनो को इस प्रदर्शन की दुर्लभ समीक्षाएं हासिल हुईं और 20 अप्रैल 1969 को टोनी अवार्ड दिया गया।


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text: उसी साल उन्होंने अपनी पहली फ़िल्म बनायी "मी, नेटली", जिसमें वे स्वयं भी एक संक्षिप्त भूमिका में स्क्रीन पर प्रकट हुए. यह एक स्वतंत्र फिल्म थी जिसमें पैटी ड्यूक ने अभिनय किया था। यह फिल्म जुलाई 1969 में रिलीज हुई.1970 में पचिनोने एक प्रतिभा एजेंसी क्रिएटिव मैनेजमेंट एसोसिएट्स (CMA) के साथ हस्ताक्षर किये.


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text: यह 1971 की फिल्म "द पैनिक इन नीडल पार्क" थी, जिसमें पचिनो ने हेरोइन के नशे के आदी एक व्यक्ति की भूमिका अदा की थी, जिसने निर्देशक फ्रांसिस फोर्ड कोपोला का ध्यान अपनी ओर खींचा था, जिन्होंने उन्हें 1972 में माफिया पर आधारित एक अतिकामयाब फिल्म "द गॉडफादर" में माइकल कोरलीओनी की भूमिका दी. हालांकि रॉबर्ट रेडफोर्ड, वॉरेन बेट-ई जैसे कई स्थापित अभिनेताओं से लेकर ऍल्पज्ञात रॉबर्ट डि नीरो तक माइकल कोरलीओनी की भूमिका पाने की होड़ में थे लेकिन कोपोला ने अपेक्षाकृत अज्ञात पचिनो का चयन किया, जिससे स्टूडियो के कई अधिकारियों में भी खलबली मच गयी थी।पचिनो का अभिनय रंग लाया और उन्हें एक एकेडमी अवार्ड के लिए नामांकित किया गया और यह उनकी अभिनय शैली को प्रमुखता के साथ पेश करने वाला उदाहरण बना, जिसे हेल-ई-वेल फिल्म गाइड ने "तीव्र" और " भरपूर पकड़वाला" कहकर वर्णित किया है।


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text: 1973 में पचिनो ने लोकप्रिय फिल्म "सर्पिको" में अभिनय किया, जो न्यूयॉर्क सिटी के पुलिसकर्मी फ्रैंक सर्पिको की सच्ची कहानी पर आधारित थी, जो मुखौटे लगाकर अपने सहकर्मी अधिकारियों के भ्रष्टाचार का पर्दाफाश करता है। उसी साल उन्होंने जीन हैकमैन के साथ सह अभिनेता के रूप में "स्केयरक्रो" में अभिनय किया और कान फिल्म समारोह में पाम-डी-ओर अवार्ड पाया। 1974 में पचिनो ने माइकल कोरलीओनी के सफल सिक्वल "द गॉडफादर पार्ट II" में अपने अभिनय के नये रंग दिखाये और यह फिल्म मौलिक फिल्म के बराबर सराही गयी। 1975 में उन्होंने "डॉग डे आफ्टरनून" की रिलीज के बाद उसकी सफलता का मजा लिया। यह फिल्म बैंक डकैती करने वाले जॉन वोज्तोविक्ज़ की सच्ची कहानी पर आधारित है।इसका निर्देशन सिडनी लुमेट ने किया है, जिन्होंने उन्हें सर्पिको में भी कुछ साल पहले निर्देशित किया था और दोनों फिल्मों के लिए पचिनो को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए नामांकित किया गया था।


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text: 1977 में पचिनो ने "बॉबी डीयरफिल्ड" में एक रेस कार ड्राइवर की भूमिका निभायी है, जिसका निर्देशन सिडनी पो-लाक ने किया है। इसके लिए उन्हें बेस्ट मोशन पिक्चर एक्टर ड्रामा श्रेणी में टाइटल रोल को जीवंत करने के लिए गोल्डन ग्लोब के लिए नामांकित किया गया, हालांकि वह अवार्ड रिचर्ड बर्टन को "एक्युस" के लिए दिया गया।


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text: 1970 के दशक में पचिनो का नाम चार बार श्रेष्ठ अभिनेता के तौर पर ऑस्कर में नामांकित किया गया, जिनमें "सर्पिको", "द गॉडफादर पार्ट II", "डॉग डे आफ्टरनून" और "..." "ऐंड जस्टिस फॉर ऑल" फिल्में शामिल हैं।


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text: आलोचकों द्वारा बहुत कम ध्यान दिये जाने के बावजूद उन्होंने मंच पर भी अभिनय जारी रखा और "द बेसिक ट्रेनिंग ऑफ़ पावलो ह्युमेल" में अभिनय के लिए द्वितीय टोनी अवार्ड जीता और "रिचर्ड III" का टाइटल रोल करके ब्रॉडवे में लम्बे समय तक नाटक मंचन का रिकार्ड बनाया.


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text: पचिनो के कैरियर में 1980 के दशक की शुरुआत में तब ढलान आयी जब वे विवादास्पद फिल्मों में दिखायी दिये जो थी "क्रुजिंग" और कॉमेडी-ड्रामा "ऑथर!" "ऑथर!" आलोचकों द्वारा सिरे से खारिज कर दी गयी। बहरहाल, 1983 में ब्रायन डी पामा द्वारा "स्कारफेस" उनके कैरियर को चमकाने वाली और एक निर्णायक भूमिका निभाने वाली साबित हुई.रिलीज के आरंभिक दौर में फिल्म समीक्षकों ने उसे नकार दिया किन्तु बॉक्स ऑफिस पर वह कामयाब साबित हुई और उसने अमरीका के घरेलू बाजार में 45 लाख डॉलर से अधिक का कारोबार किया।पचिनो का नामांकन एक क्यूबा के मादक दवा विक्रेता/मालिक टोनी मोंटाना के रूप में उनकी भूमिका के लिए गोल्डन ग्लोब हेतु नामांकित किया गया।


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text: 1985 में पचिनो ने अपनी बेहद निजी परियोजना पर काम किया जो 1969 के ब्रॉडवे के बाहर के नाटकों के अंग्रेजी लेखक हीथकोट विलियम्स के नाटक "द लोकल स्टिगमैटिक" से जुड़ी थी। उन्होंने इस नाटक में अभिनय किया, निर्देशक डेविड व्हीलर और बोस्टन की थिएटर कंपनी को भी इसके 50 मिनट के फिल्म संस्करण से जोड़ा.बाद में यह "पचिनो: एन एक्टर्स विज़न" के एक हिस्से के तौर पर 2007 में सिनेमाघरों में रिलीज की गयी।


title: ऍल पचिनो

text: उनकी 1985 में बनी फिल्म "रिवोल्यूशन" व्यावसायिक तौर आलोचनात्मक स्तर पर विफल जिसके कारण उनके फिल्मों में चार साल का अंतराल आया। इस दौरान पचिनो नाटकों की दुनिया में लौट गये। वे "क्रिस्टल क्लीयर", "नेशनल एंथम" और अन्य नाटकों की निर्माण कार्यशाला से जुड़े और 1988 में निर्माता यूसुफ पॉप के न्यूयॉर्क शेक्सपियर फेस्टिवल में "जूलियस सीज़र" के रूप में दिखायी दिये.पचिनो ने फिल्म से अपने अंतराल पर टिप्पणी की है: "मुझे पिछले दिन याद आ रहे थे और वो सब कुछ जो उन दिनों हुआ करता था, '74, '75, का दौर जब "द रेसिस्टीबल राइस ऑफ़ अर्तुरो उई" मंचित हुआ था और मैं उसका पाठ करता था इसलिए मैं वापस रंगमंच की ओर लौट गया और रंगमंच की ओर मेरी वापसी का एक कारण यह भी है कि मेरे फिल्मी कैरियर में गिरावट आयी थी। हालांकि यह स्वाभावित हो चला है फिर भी जिस तरह थिएटर को लिया जाता है वह दुर्भाग्यपूर्ण है।" पचिनो 1989 में "सी ऑफ़ लव" के साथ फिल्मों में लौटे.


title: ऍल पचिनो

text: उनके इस दशक की सबसे बड़ी मंचीय सफलता थी डेविड ममेट्स की "अमरीकन बफैलो", जिसके लिए पचिनो को ड्रामा डेस्क अवार्ड हेतु नामांकित किया गया।


title: ऍल पचिनो

text: पचिनो को बिग बॉय कैपराईस पात्र के जीवंत अभिनय के लिए एक ऑस्कर नामांकन प्राप्त हुआ, जो बॉक्स ऑफिस पर हिट हुई "डिक ट्रेसी" (1990) के लिए था, उसके बाद उनके सबसे प्रसिद्ध पात्र माइकल कोरलीओनी की वापसी "द गॉडफादर पार्ट III" (1990) में हुई.


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text: 1991 में पचिनो को मिशेल फाईफार के साथ "फ्रैंकी एंड जॉनी" में अभिनय का मौका मिला जो उनके साथ "स्कारफेस" में सह अभिनेता थे। आखिरकार उन्होंने मार्टिन ब्रेस्ट की फिल्म "सेंट ऑफ़ अ वूमन" (1992) के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का एकेडमी अवार्ड जीत लिया, जिसमें उन्होंने लेफ्टिनेंट कर्नल फ्रैंक स्लेड का अभिनय किया है। उसी वर्ष उन्हें "ग्लेनगैरी ग्लेन रॉस" के लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के तौर पर भी नामांकित किया गया, जिससे पचिनो पहले ऐसे पुरुष अभिनेता बन गये जिसे एक ही वर्ष में दो अलग-अलग फिल्मों के लिए नामांकित किया गया। इसी प्रकार की कामयाबी उन्हें जैमी फाक्सएक्स 2004 में मुख्य भूमिका निभाने के लिए मिली.


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text: 1990 के दशक के दौरान पचिनो ने "कार्लितोज वे" (1993), "डौनी ब्रास्को" (1997) और ऑस्कर के लिए कई नामांकन वाली फिल्म "द इनसाइडर" (1999) जैसी अपराध ड्रामा से जुड़ी फिल्मों में अभिनय किया। 1995 में पचिनो को माइकल मान की फिल्म "हीट" में मौका मिला जिसमें वे फिल्म आइकन रॉबर्ट डि नीरो के साथ पहली बार एक साथ परदे पर प्रकट हुए (हालांकि पचिनो और डि नीरो, दोनों ने "गॉडफादर पार्ट II" में काम किया था लेकिन वे किसी भी दृश्य में एक साथ नहीं थे). 1996 में पचिनो ने नाटकीयता से भरपूर फिल्म "लुकिंग फॉर रिचर्ड" में काम किया और 1997 में अलौकिक रोमांचक फिल्म "द डेविल्स एडवोकेट" में उनकी शैतान की भूमिका की प्रशंसा हुई. पचिनो ने 1999 में ओलिवर स्टोन की समीक्षकों द्वारा बहुप्रशंसित फिल्म "ऐनी गीवेन संडे" में भी अभिनय किया।


title: ऍल पचिनो

text: पचिनो "सेंट ऑफ़ ए वूमन" के बाद फिर एकेडमी के लिए नामांकित नहीं किये गये लेकिन पिछले दशक में उन्होंने दो गोल्डन ग्लोब जीता, पहला सेसिल बी. डी मिले अवार्ड 2001 में मोशन पिक्चर्स का लाइफटाइम एचीवमेंट और दूसरा किसी अभिनेता के सर्वश्रेष्ठ अभिनय का उनकी मैक कर्थीएट रॉय कोहन की भूमिका के लिए, जो उन्होंने HBO मिनी सीरिज की 2004 की बहुप्रशंसित फिल्म "एंजेल्स इन अमरीका" निभायी थी। पचिनो ने श्रेष्ठ मुख्य अभिनेता का एमी अवार्ड और अपनी भूमिका के लिए श्रेष्ठ अभिनेता का गोल्डन ग्लोब अवार्ड भी जीता.


title: ऍल पचिनो

text: पचिनो की इस दौर की मंचीय प्रस्तुति में यूजीन ओ'नील की "हीउई" और ऑस्कर वाइल्ड के "सलोम" की पुनर्प्रस्तुति शामिल है।


title: ऍल पचिनो

text: पचिनो ने "" में माइकल कोरलीओनी की भूमिका करने का प्रस्ताव ठुकरा दिया क्योंकि जाहिर तौर पर उनकी आवाज में नाटकीय रूप से बदलाव आ गया था और आवाज़ वैसी नहीं रह गयी थी जैसी पहले दो "गॉडफादर" फिल्मों में माइकल की भूमिका में थी। नतीजतन पचिनो से मिलती जुलती शक्लसूरत या उनके जैसी इलेक्ट्रॉनिक कलाओं से निकाली गयी आवाज़ की अनुमति भी नहीं दी गयी हालांकि उनका चरित्र फिल्म में आता है। उन्होंने अपनी समानता वाले व्यक्ति को 1983 के स्कारफेस के रिमेक में अनुमति दे दी जिसका नाम "" है।


title: ऍल पचिनो

text: उभरते निर्देशक क्रिस्टोफर नोलन ने पचिनो के साथ "इनसोम्निया" में काम किया, यह नोर्वेजियन फिल्म की उसी नाम से बनी रिमेक फिल्म थी। फिल्म और पचिनो के अभिनय दोनों को समीक्षकों की सराहना मिली और फिल्म बॉक्स ऑफिस पर मामूली तौर पर अच्छी भी रही.पचिनो ने उसके बाद HBO मिनी सीरिज की 2003 में बनी फिल्म "एंजेल्स इन अमरीका" में वकील रोय कोहन की भूमिका अदा की, जो टोनी कुशनर के नाटक पर आधारित थी।पचिनो ने अभी भी मंच पर अभिनय जारी रखा था और फिल्म निर्देशन में भी उनकी रुचि थी।फिल्म फेस्टिवल में दिखायी गयी उनकी फिल्म "चायनीज़ कॉफी" ने लोगों का काफी ध्यान अपनी ओर आकृष्ट किया।"AFI के 100 साल..." "100 नायकों और खलनायकों" में वे दो अभिनेताओं में से एक थे जिनका नाम दोनों ही सूची में था: "नायकों की सूची" में फ्रैंक सर्पिको और खलनायक सूची में वे "माइकल कोरलीओनी" के तौर पर (दूसरे अभिनेता अर्नोल्ड स्वार्जेनेगर थे, टर्मिनेटर में अपनी भूमिकाओ के लिए) शामिल थे। पचिनो ने माइकल रेडफोर्ड की 2004 में बनी फिल्म में शाइलॉक की भूमिका निभाई थी। यह फिल्म "द मर्चेन्ट ऑफ़ वेनिस" पर आधारित थी।


title: ऍल पचिनो

text: 20 अक्टूबर 2006 को अमरीकी फिल्म संस्थान ने पचिनो को अपना 35वां AFI लाइफ अचिवमेंट अवार्ड देने की घोषणा की.22 नवम्बर 2006 को यूनिवर्सिटी फिलोसाफिकल सोसायटी ऑफ़ ट्रिनिटी कॉलेज, डबलिन ने पचिनो को सोसायटी के मानद संरक्षक की उपाधि से सम्मानित किया।


title: ऍल पचिनो

text: वे स्टीवन सोडरबर्ग के "ओसन्स थर्टीन" में लिए गये जिसमें उनके साथ जॉर्ज क्लूने, ब्रैड पिट, मैट डमोन और एंडी गार्सिया भी थे। इस फिल्म में उन्होंने विली बैंक नाम के खलनायक की भूमिका निभाई थी जो एक कैसीनो टाइकून था और डैनी ओसन और उसके दल के लोगों से बदला लेता है। फिल्म की सामान्यतः अनुकूल समीक्षाएं हुईं.


title: ऍल पचिनो

text: 19 जून 2007 को पहले प्रदर्शित फिल्मों का सेट "पचिनो: ऐन एक्टर्स विज़न" नाम से जारी हुआ जो ऍल पचिनो की तीन दुर्लभ फिल्मों से युक्त था जिसमें "द लोकल स्टिगमैटिक", "लुकिंग फॉर रिचर्ड" और "चायनीज़ कॉफी" के साथ ही साथ एक वृत्तचित्र "बैबलेओनिया" भी था। पचिनो ने फिल्मों से युक्त डिस्क के लिए प्रस्तावनाएं और उपसंहार भी तैयार किये थे।


title: ऍल पचिनो

text: "88 मिनट" की यह फिल्म 18 अप्रैल 2008 को संयुक्त राज्य अमरीका में रिलीज की गयी, जबकि वह कई अन्य देशों में पहले ही 2007 में रिलीज हो चुकी थी। फिल्म को समीक्षकों ने नकार दिया, हालांकि आलोचकों का कहना था कि पचिनो के अभिनय में नहीं फिल्म के प्लाट में गलती थी।पचिनो की सूची की अगली फिल्म "राइटियस किल" है, जिसमें पचिनो और फिल्म में सह अभिनेता रॉबर्ट डि नीरो न्यूयॉर्क के एक सीरियल किलर की खोज में जुटे जासूस बने हैं। रैपर 50 सेंट ने भी इसमें अभियन किया है। फिल्म 12 सितंबर 2008 को थिएटरों में रिलीज की गयी।"रिफिफी" 1955 में मूल फ्रेंच में बनी फिल्म की रिमेक थी, जो अगस्टे ली ब्रेटन के उपन्यास पर आधारित है। पचिनो ने इसमें पेशेवर चोर का अभिनय किया है जो अभी-अभी जेल से बाहर निकला है और उसे पता चलता है कि उसकी पत्नी ने उसे छोड़ दिया है। वह गुस्से में चोरी की योजना बनाने लगता है।इसके अलावा पचिनो ने फिल्म "डाली एंड आइ: द सुर्रियल स्टोरी" में अतियथार्थवादी सल-वा-डोर डाली का अभिनय किया है। पचिनो की बातचीत HBO फिल्म्स बायोपिक की आगामी फिल्म "यू डोंट नो जैक" में डॉ॰जैक केवोर्कियन की भूमिका के लिए चल रही है।


title: ऍल पचिनो

text: हालांकि पचिनो ने कभी शादी नहीं की फिर भी उनके तीन बच्चे हैं। पहली बेटी जूली मैरी (जन्म 1989), जो उनकी ऐक्टिंग कोच जेन टरंट से पैदा हुई. उनकी जुड़वां संतान हैं एंटोन जेम्स और ओलिविया रोज (जन्म 25 जनवरी 2001) जो उनकी पूर्व प्रेमिका बेवर्ली डी एन्जेलो से पैदा हुई, जिसके साथ वे 1996 से 2003 तक डेट पर थे।पचिनो के सम्बंध डिअने केअतों से भी थे, जो गॉडफादर त्रयी में उनकी सह अभिनेत्री थी। उसके साथ उनके सम्बंधों का बनना और टूटना "द गॉडफादर पार्ट III" के फिल्मांकन के समय हुआ।


title: बायकोनूर

text: बायकोनूर() मध्य एशिया के कज़ाख़स्तान देश के किज़िलओरदा प्रांत में सिर दरिया के किनारे स्थित एक शहर है। रूस और कज़ाख़स्तान में एक आपसी समझौते के अंतर्गत यह शहर सन् २०५० तक रूस को किराए पर दिया गया है और इसका प्रशासन रूस करता है। यह शहर सोवियत संघ के ज़माने में उस देश के अंतरिक्ष-सम्बन्धी कार्यक्रम के लिए रॉकेट उड़ान केंद्र के रूप में विकसित किया गया था। अब वह केंद्र इस शहर के बीच स्थित है और शहर उसके इर्द-गिर्द ५७ वर्ग किमी के इलाक़े पर विस्तृत है।


title: बायकोनूर

text: जहाँ आधुनिक बायकोनूर है वहाँ वास्तव में एक 'त्योरेतम' () नाम का छोटा सा क़स्बा हुआ करता था, जिसका कज़ाख़ भाषा में मतलब 'त्योरे की क़ब्र' है। यहाँ त्योरे बाबा () नामक चंगेज़ ख़ान का एक वंशज दफ़न था। जब १९५० के दशक में सोवियत संघ ने यहाँ रॉकेट उड़ान केंद्र बनाने की ठानी तो इस बात को गुप्त रखने का फ़ैसला किया गया। १९६१ से सोवियत सरकार ने अपने दस्तावेज़ों में यहाँ से कई सौ मील पूर्वोत्तर में काराग़ान्दी प्रांत में स्थित बायकोनूर शहर का नाम इस स्थान के लिए प्रयोग करना शुरू कर दिया। वह शहर एक खनिज उत्पादन केंद्र था और 'बायकोनूर' का मतलब कज़ाख़ भाषा में 'समृद्ध ख़ाकी' होता है, यानि 'कई वनस्पतियों वाली उपजाऊ धरती'। शुरू-शुरू में इस बात को लेकर सोवियत सरकार के विभिन्न विभागों में स्वयं असमंजस पैदा हुआ करता था। जब एक मंत्रालय रॉकेट केंद्र के सामग्री भेजा करता था तो अक्सर वह ग़लती से वह पुराने बायकोनूर शहर पहुँचा दी जाती थी। कुछ अरसे तक पुराने बायकोनूर के निवासी चुप-चाप इस सामग्री को लेकर अपने फ़ायदे के लिए स्वयं इस्तेमाल करते गए। बाद में सरकार को ज्ञात हुआ कि ऐसा चल रहा है तो इसपर रोक लगाई गई।


title: बायकोनूर

text: बायकोनूर रॉकेट केंद्र का सबसे पहला उड़ान क्षेत्र १२ फ़रवरी १९५५ को जारी किये गए सरकारी आदेश के तहत 'नाउच्नो-इस्लेदोवातेल्स्की इस्प्य्तातेलन्यी पोलिगोन नम्बर ५' () के नाम से खोला गया था। १२ अप्रैल १९६१ को वोस्तोक-१ अंतरिक्ष यान यहीं से छोड़ा गया जिसमें यूरी गगारिन अंतरिक्ष में जाने वाला सर्वप्रथम मानव बना।


title: चग़ताई ख़ानत

text: चग़ताई ख़ानत () एक तुर्की-मंगोल ख़ानत थी जिसमें मध्य एशिया के वे क्षेत्र शामिल थे जिनपर चंगेज़ ख़ान के दूसरे बेटे चग़ताई ख़ान का और उसके वंशजों का राज था। आरम्भ में यह ख़ानत मंगोल साम्राज्य का हिस्सा मानी जाती थी लेकिन आगे चलकर पूरी तरह स्वतन्त्र हो गई। अपने चरम पर यह अरल सागर से दक्षिण में आमू दरिया से लेकर आधुनिक चीन और मंगोलिया की सरहद पर अल्ताई पर्वतों तक विस्तृत थी। यह सन् १२२५ से लेकर किसी-न-किसी रूप में १६८७ तक चली। इस ख़ानत के चग़ताई शासक कभी तो तैमूरी राजवंश से मित्रता करते थे और कभी उनसे लड़ते थे। १७वीं सदी में जाकर उइग़ुर नेता आफ़ाक़ ख़ोजा और उनके वंशजों ने पूरे चग़ताई इलाक़े पर क़ब्ज़ा कर के इस ख़ानत को समाप्त कर दिया।


title: चग़ताई ख़ानत

text: चिंगेज खाँ के द्वितीय पुत्र चगताई के नाम पर १३वीं १४वीं शताब्दी में मध्य एशिया के मंगोल शसक का एक वंश। इसका राजनीतिक इतिहास आरंभ होता है चिंगेज खाँ की मध्य एशिया (१२२० ई.) की विजय के पश्चात्, जब उसने चगताई को, जिसका शिविर उत्तर में ईला नदी के निकट कबायली प्रदेश में था, सिक्यांग ओर ट्रासोक्सियना की भूमि निर्दिष्ट की, चगताई की मृत्यु के पश्चात् (१२४२) उसके उत्तराधिकारी, खानों द्वारा (मंगोल शासक), इस खंड के अधीन शासक माने जाते रहे। मंगू (मोके) खान की मृत्यु के पश्चात् (१२५९) जब मंगोल साम्राज्य की एकता नष्ट हो गई, उकदई खाँ के पोते खैदू (कैदू) (१२६९-१३०१) ने मध्य एशिया में अपनी शक्ति स्थािपित की और चगताई शासक तुआ (दुआ) (१२८२-१३०६) ने, जो मुसलमान था, खैदू के पुत्र चाप्सू के आधिपत्य को सन् १३०५ में समाप्त कर दिया। तभी से चगताई शासक स्वतंत्र खान हो गए। शीघ्र ही अपने गृहसंघर्षों के कारण उनकी शक्ति क्षीण हो गई और तर्याशीरिन (१३२६-३४) की मृत्यु के पश्चात् उनका राज्य छिन्न भिन्न हो गया। महान विजेता तैमूर (१३७०-१४०५) ने वस्तुत: इस वंश को हटा दिया, यद्यपि उसने और उसके प्रारंभिक उत्तराधिकारियों ने चगताई वंशजों को अपना खान बनाए रखा। परंतु तुगलक तैमूर (१३४२-६३) ने सिक्यांग में चगताई शासकों की एक नवीन शाखा स्थापित की जिसने १६वीं शताब्दी के अंत तक अपना शासन स्थापित रखा। बाबर (जो भारतीय मुगल वंश का संस्थापक था) की माँ, इसी वंश की राजकन्या थी। इसी कारण मुगल स्वयं को चगताई वंश से संबंधित बतलाते हैं।


title: तुल्य परिपथ

text: किसी तन्त्र या युक्ति के गणितीय मॉडल को जब किसी विद्युत परिपथ के रूप में निरुपित किया जाता है तो इस विद्युत परिपथ को तुल्य परिपथ (equivalent circuit) कहते हैं। उदाहरण के लिये किसी बैटरी को एक आदर्श वोल्टेज स्रोत एवं एक प्रतिरोध के श्रेणीक्रम (सिरीज) संयोजन के रूप में प्रदर्शित किया जा सकता है। इसी तरह समान्तर क्रम (पैरेलेल) में जुड़े कई प्रतिरोधों के स्थान पर एक ही प्रतिरोध लगाया जा सकता है जो परिपथ से उतनी ही धारा ले जो समान्तर क्रम में जुडे सभी प्रतिरोध मिलकर लेते हैं।


title: तुल्य परिपथ

text: वैसे तो यांत्रिक या किसी अन्य प्रकार के तन्त्र को तुल्य परिपथ के रूप में प्रदर्शित किया जा सकता है किन्तु प्रायः विद्युत उपकरणों एवं युक्तियों (यथा, बैटरी, डी-सी मोटर, इन्डक्शन मोटर, ट्रान्समिशन लाइन, ट्रान्सफार्मर, ट्रान्जिस्टर, ऑप-एम्प आदि) को तुल्य परिपथ के रूप में व्यक्त किया जाता है। तुल्य परिपथ का उपयोग विभिन्न स्थितियों में इन युक्तियों के व्यवहार ज्ञात करने के लिये एवं किसी विशाल एवं जटिल विद्युत तन्त्र का विश्लेषण करने के लिये किया जाता है।


title: तुल्य परिपथ

text: स्पीकर एक विद्युत-ध्वनि (एलेक्ट्रो-एकाउस्टिक) युक्ति है। इसमें विद्युतधारा प्रवाहित कराने पर इसकी कुण्डलियों द्वारा विद्युत-चुम्बकीय बल उत्पन्न किया जाता है जो डायाफ्राम को तेजी से आगे-पीछे चलाता है। इससे उसके सम्पर्क में आने वाली वायु पर परिवर्ती बल लगता है और ध्वनि उत्पन्न होती है।


title: तुल्य परिपथ

text: किसी स्पीकर के कार्य को एक तुल्य विद्युत परिपथ द्वारा निरुपित किया जा सकता है। ऐसा परिपथ अनेक कार्योंके लिये बहुत उपयोगी होगा।


title: करीमनगर

text: करीमनगर (Karimnagar) भारत के तेलंगाना राज्य के करीमनगर ज़िले में स्थित एक नगर है। यह ज़िले का मुख्यालय भी है।


title: करीमनगर

text: करीमनगर आंध्र प्रदेश राज्य में स्थित एक ऐतिहासिक स्थान और नगर भी है। यहाँ सातवाहन काल के लुहार की उपस्थिति के प्रमाण मिले है। सातवाहनो ने करीमनगर में लौह अयस्कों का उपयोग किया होगा, इसकी जानकारी यहाँ मिली महापाषाण काल के लोहे की खदानों से मिलती है। करीमनगर में ज़मीन के अन्दर बनी ढकी हुई नालियाँ भी मिलती हैं जिनसे गंदा पानी गड्ढ़ों में जाता था।


title: कलाहांडी

text: कालाहांडी उड़ीसा के कलाहान्डी जिले का एक शहर है। ओड़िशा का वर्तमान कलाहान्डी जिला प्राचीन काल में दक्षिण कोसल का हिस्सा था। आजादी के बाद इसे ओड़िशा में शामिल कर लिया गया। उत्तर दिशा से यह नवपाडा और बालंगीर, दक्षिण में छत्तीसगढ़ के रायगढ़ और पूर्व में बूध एवं रायगढ़ जिलों से घिरा हुआ है। पूर्वी सीमा पर स्थित भवानीपटना जिला मुख्यालय है। 8197 वर्ग किलोमीटर के क्षेत्रफल में फैले इस जिले में जूनागढ़, करलापट, खरियर, अंपानी, बेलखंडी, योगीमठ और पातालगंगा आदि प्रमुख दर्शनीय स्थल हैं।


title: कलाहांडी

text: अमाथागुडा किला तेल नदी के दाएं तट पर स्थित है। यह क्षतिग्रस्त किला कितना पुराना है और कब बना था, इस बारे में जानकारी उपलब्ध नहीं है। लेकिन इसकी स्थिति देखकर इतना जरूर कहा जा सकता है कि इसका अपने काल में बहुत अधिक सामरिक महत्व रहा होगा। किले के निकट ही तेल नदी पर एक पुराना पुल बना है। पुल से कुछ मीटर दूर एक नया पुल है जिसका एक हिस्सा 1977 में तेल नदी में आने वाली बाढ़ से बह गया था।


title: कलाहांडी

text: असुरगढ़ के बाहरी हिस्से में स्थित इस किले के बारे में कहा जाता है कि एक जमाने में यह गोसिंहा दैत्य का निवास स्थल था। इस असुर के कारण ही इस स्थान का नाम असुरगढ़ पड़ा था। त्रिभुजाकार में बना यह किला वर्तमान में क्षतिग्रस्त अवस्था में है। इसके पूर्वी द्वार पर देवी गंगा को समर्पित एक मंदिर बना हुआ है। इसी प्रकार अन्य द्वारों पर काला पहाड़, वैष्णवी और बुद्धराजा को समर्पित मंदिर बने हुए हैं। किले के भीतर देवी डोकरी मंदिर है। देवी डोकरी किले की मुख्य देवी है। असुरगढ़ जिला मुख्यालय भवानीपटना से 35 किलोमीटर की दूरी पर है।


title: कलाहांडी

text: यह आश्रम कालाहांडी के मदनपुर-रामपुर ब्लॉक में स्थित है। आश्रम में रामकृष्ण परमहंस और उनकी पत्‍नी शारदामनी देवी व स्वामी विवेकानंद के विचारों की शिक्षा दी जाती है। आश्रम में बताया जाता है कि किस प्रकार मोक्ष प्राप्त किया जाए और जनसमुदाय के कल्याण हेतु किस प्रकार कार्य किया जाए। आश्रम दो हिस्सों में बंटा हुआ है। मुख्य आश्रम में एक मंदिर, आदिवासी छात्रों का हॉस्टल, वृद्धाश्रम, डिस्पेंसरी, पुस्तकालय और साधुओं और कर्मचारियों के लिए कमरे बने हुए हैं। आश्रम ध्यान लगाने के लिए एक आदर्श स्थान है।


title: कलाहांडी

text: कालाहांडी से 26 किलोमीटर दूर स्थित जूनागढ़ एक जमाने में कालाहांडी रियासत की राजधानी थी। यह स्थान अपने किले और मंदिरों के लिए खासा चर्चित है। यहां के मंदिरों में उडिया भाषा में अनेक अभिलेख खुदे हुए हैं। सती स्तंभ यहां का मुख्य आकर्षण है। जूनागढ़ राउरकेला से 180 किलोमीटर दूर है और भुवनेश्वर में यहां का करीबी एयरपोर्ट है।


title: कलाहांडी

text: यह स्थान तेल और उत्तेई नदी के संगम पर स्थित है। यह स्थान धार्मिक गतिविधियों के साथ-साथ पुरातत्व की दृष्टि से भी महत्वपूर्ण है। यहां होने वाली खुदाई से 12वीं शताब्दी की एक इमारत का पता चला है। साथ ही सप्‍त मातृका और उमाशंकर महेश्वर की प्रतिमाएं भी प्राप्त हुई हैं। इस स्थान से प्राप्त अनेक बहुमूल्य और प्राचीन वस्तुओं को मंदिर परिसर के साथ बने एक संग्रहालय में रखा गया है। बेलखंडी भवानीपटना से 67 किलोमीटर की दूरी पर है।


title: कलाहांडी

text: जिला मुख्यालय से 77 किलोमीटर दूर स्थित अंपानी हिल्स से प्रकृति के सुंदर नजार देखे जा सकते हैं। यहां का जंगली वातावरण पर्यटकों को काफी लुभाता है। यहां की हलादीगुंदी घाटी पहाड़ियों की सुंदरता को और बढ़ा देती है। हिरण, सांभर, पेंथर आदि जानवरों को यहां उन्मुक्त विचरण करते हुए देखा जा सकता है। अंपानी से 5 किलोमीटर दूर स्थित गुडाहांडी में प्रागैतिहासिक कालीन गुफाओं को देखा जा सकता है।


title: कलाहांडी

text: यह खूबसूरत झरना भवानीपटना से 15 किलोमीटर की दूरी पर स्थित है। 30 फीट की ऊंचाई से गिरते इस झरने का जल बेहद आकर्षक प्रतीत होता है। झरने के चारों तरफ की हरियाली इसे पिकनिक के लिए एक बेहतरीन जगह बनाती है।


title: कलाहांडी

text: जिला मुख्यालस से 25 किलोमीटर दूर उत्केला में एक वायुपट्टी है। भुवनेश्वर एयरपोर्ट यहां से 418 किलोमीटर की दूरी पर है।


title: कलाहांडी

text: दक्षिण पूर्व रेलवे का राजपुर-विजियानगरम ब्रोड गैज रेलमार्ग इस जिले के 5 रेलवे स्टेशनों को देश के अनेक हिस्सों से जोड़ता है। रायपुर, विजियानगर, राउरकेला, बालांगीर, संभलपुर, केसिंगा, नरला रोड और खरियर रोड आदि रेलवे स्टेशनों से कालाहांडी जुड़ा हुआ है।


title: कलाहांडी

text: भवानीपटना जिला मुख्यालय राष्ट्रीय राजमार्ग से जुड़ा है। कटक, भुवनेश्वर, राउरकेला, संभलपुर आदि शहरों से यहां के लिए नियमित बस सेवाएं उपलब्ध हैं।


title: टैगलाइन

text: टैगलाइन (अथवा टैग लाइन) वस्तुतः एक संक्षिप्त पाठ होता है जोकि एक सोच को प्रदर्शित करता है या जिस हेतु इसे बनाया गया होता है उसे यह नाटकीय प्रभाव के रूप में दर्शाता है.


title: अंग्रेजी नाटक

text: यूनान की तरह इंग्लैंड में भी नाटक धार्मिक कर्मकांडों से अंकुरित हुआ। मध्ययुग में चर्च (धर्म) की भाषा लातीनी थी और पादरियों के उपदेश भी इसी भाषा में होते थे। इस भाषा से अनभिज्ञ साधारण लोगों को बाइबिल और ईसा के जीवन की कथाएँ उपदेशों के साथ अभिनय का भी उपयोग कर समझाने में सुविधा होती थी। बड़े दिन और ईस्टर के पर्वों पर ऐसे अभिनयों का विशेष महत्व था। इससे धर्मशिक्षा के साथ मनोरंजन भी होता था। पहले ये अभिनय मूक हुआ करते थे, लेकिन नवीं शताब्दी में लातीनी भाषा में कथोपकथन होने के भी प्रमाण मिलते हैं। कालांतर में बीच-बीच में लोकभाषा का भी प्रयोग किया जाने लगा। अंग्रेजी भाषा 1350 में राजभाषा के रूप में स्वीकृत हुई। इसलिए आगे चलकर केवल लोकभाषा ही प्रयुक्त होने लगी। इस प्रकार आरंभ से ही नाटक का संबंध जनजीवन से था और समय के साथ वह और भी गहरा होता गया। ये सारे अभिनय गिरजाघरों के भीतर ही होते थे और उनमें उनसे संबद्ध साधु, पादरी और गायक ही भाग से सकते थे। नाटक के विकास के लिए जरूरी था कि उसे कुछ खुली हवा मिले। परिस्थितियों ने इसमें उसकी सहायता की।


title: अंग्रेजी नाटक

text: विशेष मनोरंजक होने के कारण इन अभिनयों को देखने के लिए लोग गिरजाघरों के भीतर उमड़ने लगे। विवश होकर चर्च के अधिकारियों ने इनका प्रबंध गिरजाघरों के मैदानों में किया। लेकिन सड़कों पर या बाजार में इन अभिनयों के लिए अनुमति न थी। प्रार्थना भवन से बाहर आते ही अभिनयों का रूप बदलने लगा और उनमें स्वच्छंदता की प्रवृत्ति बढ़ने लगी। इस स्वच्छंदता ने गिरजाघर के भीतर के अभिनयों को भी प्रभावित करना आरंभ किया। इसलिए ईसा के संदेह स्वर्गारोहण के दृश्य के अतिरिक्त प्रार्थना भवन में और अभिनय नियम बनाकर रोक दिए गए। बाजारों में और सड़कों पर ऐसे अभिनय करना पाप घोषित कर दिया गया। पादरियों और चर्च के अन्य सेवकों पर लगे इस नियंत्रण ने अभिनय को गिरजाघरों की चारदीवारियों से बाहर ला खड़ा किया। नगरों की श्रेणियों (गिल्ड्स) ने इस काम को अपने हाथ में लिया। यहीं से मिस्ट्री(रहस्य) और मिरैकिल(चमत्कार) नाटकों का उदय और विकास हुआ।


title: अंग्रेजी नाटक

text: मिस्ट्री नाटकों में बाइबिल की कथाओं से विषय चुने जाते थे और मिरैकिल नाटकों में संतों कीे जीवनियाँ होती थीं। फ्रांस में यह भेद स्पष्ट था, लेकिन इंग्लैंड में दोनों में कोई विशेष अंतर नहीं था। 14वीं शताब्दी के प्रारंभ में नाटक मंडलियाँ अपना सामान बैलगाड़ियों पर लादकर अभिनय दिखाने के लिए देश भर में भ्रमण करने लगीं। स्पष्ट है कि ऐसे अभिनयों में दृश्यों का प्रबंध नहीं के बराबर होता था। लेकिन वेशभूषा का काफी ध्यान रखा जाता था। अभिनेता प्रायः अस्थायी होते थे और कुछ समय के लिए अपने स्थायी काम-धंधों से छुट्टी लेकर इन नाटकों में अभिनय करके पुण्य और पैसा दोनों ही कमाते थे। धीरे-धीरे जनरुचि को ध्यान में रखकर गंभीरता के बीच प्रहसन खंड भी अभिनीत होने लगे। यही नहीं, हजरत नूह की पत्नी, शैतान और क्रूर हेरोद के चरित्रों को हास्यात्मक ढंग से प्रस्तुत किया जाने लगा। विभिन्न नगरों की नाटक मंडलियों ने अपनी-अपनी विशिष्टताएँ भी विकसित कीं- धार्मिक शिक्षा, प्रहसन, तीव्र अनुभूति और यथार्थवाद विभिन्न अनुपातों में मिश्रित किए जाने लगे। इसमें संदेह नहीं कि इन नाटकों में विषय और रूपगत अनेक दोष थे, लेकिन अंग्रेजी नाटक के भावी विकास की नींव इन्होंने ही रखी।


title: अंग्रेजी नाटक

text: इस विकास का अगला कदम था मिस्ट्री और मिरैकिल नाटकों के स्थान पर मोरैलिटी (नैतिक) नाटकों का उदय। ये नाटक सदाचार शिक्षा के लिए लिखे जाते थे। इन नाटकों पर मध्ययुगीन साहित्य के भाववाद और प्रतीक या रूपक की शैली का स्पष्ट प्रभाव है। इनमें उपदेश के अतिरिक्त पात्रों के नाम तक गुणों या दुर्गुणों से लिए जाते थे, जैसे सिन (पाप), ग्रेस (प्रभुदया), फेलोशिप (सौहार्द), एन्वी (ईर्षा), आइडिलनेस (प्रमाद), रिपेटेंस (पश्चाताप) इत्यादि। इन नाटकों की केंद्रीय कथावस्तु थी मानव (एव्रीमैन) का पापों द्वारा पीछा तथा आत्मा और ज्ञान द्वारा उसका उद्धार। इस प्रकार इन नाटकों ने मनुष्य के आंतरिक संघर्षों के चित्रण की महत्त्वपूर्ण परंपरा को जन्म दिया। ऐसे नाटकों में सबसे प्रसिद्ध फ़ एव्रीमैनफ़ है जिसकी रचना 15वीं शताब्दी के अंत में हुई।


title: अंग्रेजी नाटक

text: मोरैलिटी नाटक पहले वाले नाटकों से ज्यादा लंबे होते थे और पुनर्जागरण के प्राभाव के कारण उनमें से कुछ का विभाजन सेनेका के नाटकों के अनुकरण पर अंकों और दृश्यों में भी होता था। कुछ नाटक सामंतों की हवेलियों में खेले जाने के लिए भी लिखे जाते थे। इनमें से अधिकांश का अभिनय पेशेवर अभिनेताओं द्वारा होने लगा। इनमें व्यक्तिगत रचना के लक्षण भी दिखाई पड़ने लगे।


title: अंग्रेजी नाटक

text: प्रारंभ में मोरैलिटी और इंटरल्यूड नाटकों की विभाजक रेखा बहुत धुँधली थी। बहुत से मोरैलिटी नाटकों को इंटरल्यूड शीर्षक से प्रकाशित किया जाता था। कोरे उपदेश से पैदा हुई ऊब को दूर करने के लिए मोरैलिटी नाटकों में प्रहसन के तत्वों का भी समावेश कर दिया जाता था। ऐसे ही खंडों को इंटरल्यूड कहते थे। बाद में ये मोरैलिटी नाटकों से स्वतंत्र हो गए। ऐसे नाटकों में सबसे प्रसिद्ध हेवुड का फ़ फ़ोर पीज़फ़ है। इन नाटकों में आधुनिक भांड (फार्स) और प्रहसन के तत्व थे। इनमें से कुछ ने बेन जॉन्सन की यथार्थवादी कॉमेडी के लिए भी जमीन तैयार की। प्रसिद्ध मानवतावादी चिंतक सर टॉमस मोर ने भी ऐसे नाटक लिखे।


title: अंग्रेजी नाटक

text: इसी युग में आगे आने वाली प्रहसन और प्रेमयुक्त दरबारी रोमैंटिक कॉमेडी के तत्व मेडवाल की कृतियों फ़ फुल्जेंस ऐंड लूक्रीसफ़ और फ़ कैलिस्टो ऐंड मेलेबियाफ़ में और रोमानी प्रवृत्तियों से सर्वथा मुक्त कॉमेडी के तत्व यूडाल की रचना फ़ राल्फ़ र्वायस्टर डवायस्टरफ़ और मिस्टर एस की रचना फ़ गामर गर्टस नीडिलफ़ में प्रकट हुए। ऐतिहासिक नाटकों का भी प्रणयन तभी हुआ।


title: अंग्रेजी नाटक

text: 16वीं शताब्दी के मध्य तक आते आते पुनर्जागरण के मानवतावाद ने अंग्रेजी नाटक को स्पष्ट रूप से प्रभावित करना शुरू किया। 1581 तक सेनेका अंग्रेजी में अनूदित हो गया। सैकविल और नॉर्टन कृत अंग्रेजी की पहली ट्रैजडी फ़ गॉरबोडक का अभिनय एलिज़ाबेथ के सामने 1562 में हुआ। कामेडी पर प्लाटस और टेरेंस का सबसे गहरा असर पड़ा। लातीनी भाषा के इन नाटककारों के अध्ययन से अंग्रेजी नाटकों के रचनाविधान में पाँच अंकों, घटनाओं की इकाई और चरित्रचित्रण में संगतिपूर्ण विकास का प्रयोग हुआ।


title: अंग्रेजी नाटक

text: इस विकास की दो दिशाएँ स्पष्ट हैं। एक ओर कुछ नाटककार देशज परंपरा के आधार पर ऐसे नाटकों की रचना कर रहे थे जिनमें नैतिकता, हास्य, रोमांस इत्यादि के विविध तत्व मिले-जुले होते थे। दूसरी ओर लातीनी नाट्यशास्त्र के प्रभाव में विद्वद्वर्ग के नाटककार कॉमेडी और ट्रैजेडी में शुद्धतावाद की स्थापना के लिए प्रयत्नशील थे। अंग्रेजी नाटक के स्वर्णयुग के पहले ही अनेक नाटककारों ने इन दोनों तत्वों को मिला दिया और उन्हीं के समन्वय से शेक्सपियर और उसके अनेक समकालीनों के महान नाटकों की रचना हुई।


title: अंग्रेजी नाटक

text: इस स्वर्णयुग की यवनिका उठने के पहले की तैयारी में एक बात की कमी थी। वह 1576 में शोरडिच में प्रथम सार्वजनिक (पब्लिक) रंगशाला की स्थापना से पूरी हुई। उस युग की प्रसिद्ध रंगशालाओं में थिएटर, रोज़, ग्लोब, फार्चुन और स्वॉन हैं। सार्वजनिक रंगशालाएँ लंदन नगर के बाहर ही बनाई जा सकती थीं। 16वीं शताब्दी के अंत तक केवल एक रंगशाला ब्लैकफ्रायर्स में स्थित थी और वह व्यक्तिगत (प्राइवेट) कहलाती थी। सार्वजनिक रंगशालाओं में नाटकों का अभिनय खुले आसमान के नीचे, दिन में, भिन्न-भिन्न वर्गों के सामाजिकों द्वारा घिरे हुए प्राय: नग्न रंगमंच पर होता था। एलिज़ाबेथ और स्टुअर्ट युग के नाटकों में वर्णनात्मक अंशों, कविता के आधिक्य, स्वगत, कभी-कभी फूहड़ मजाक या भँड़ैती, रक्तपात, समसामयिक पुट, यथार्थवाद इत्यादि तत्वों को समझने के लिए इन रंगशालाओं की रचना और उनके सामाजिकों का ध्यान रखना आवश्यक है। व्यक्तिगत रंगशालाओं में रंगमंच कक्ष के भीतर होता था जहाँ प्रकाश, दृश्य आदि का अच्छा प्रबंध रहता था और उसके सामाजिक अभिजात होते थे। इन्होंने भी 17वीं शताब्दी में अँग्रेजी नाटक के रूप को प्रभावित किया। इन रंगशालाओं ने नाटकों के लिए केवल व्यापक रुचि ही नहीं पैदा की बल्कि नाटकों की कथावस्तु और रचना विधान को भी प्रभावित किया, क्योंकि इस युग के नाटककारों का रंगमंच से जीवित संबंध था और वे उसकी संभावनाओं और सीमाओं को दृष्टि में रखकर ही नाटक लिखते थे।


title: अंग्रेजी नाटक

text: एलिज़ाबेथ का युग अंग्रेजों के इतिहास में राष्ट्रीय एकता, अदम्य उत्साह, मानवतावादी जागरूकता के उत्कर्ष और महान प्रयत्नों का था। इसका प्रभाव साहित्य की अन्य विधाओं की तरह नाटक पर भी पड़ा। शेक्सपियर संसार को उस युग की सबसे बड़ी साहित्यिक देन है, लेकिन उसके अतिरिक्त यह अनेक बड़ी प्रतिभाओं का कृतित्वकाल है। उस महान युग की भूमिका तैयार करने में विश्वविद्यालयों में शिक्षित होने और लेखन को व्यवसाय बनाने के कारण फ़ यूनिवर्सिटी विट्सफ़ कहलाने वाले रॉबर्ट ग्रीन (1558-92), जॉन लिली (1542-1606), टॉमस किड (1558-94) और क्रिस्टोफर मार्लो (1564-93) का विशेषत: बहुत बड़ा हाथ है। ग्रीन और लिली ने गीतिमय प्रेम और उदार प्रहसन, किड ने प्रतिहिंसात्मक(बदले की भावना) ट्रैजेडी और मार्लो ने महत्वाकांक्षा और नैतिकता के संघर्ष से पैदा हुई विषमता की ट्रैजेडी को जन्म दिया। लातीनी और देशज परंपराओं के मिश्रण से उन्होंने नाटक को कलात्मकता दी। जॉर्ज पील (1557-1596) और ग्रीन ने नाटकीय अतुकांत कविता का विकास किया और मार्लो ने उनसे आगे बढ़कर उसे उच्चकंठ और वेगवान बनाया। मार्लो के नाटकों में कथासूत्र शिथिल है लेकिन वह भयंकर अंतर्द्वंद्वों की गीतिमय अकृत्रिम अभिव्यक्ति और भव्य चित्र योजना में शेक्सपियर का योग्य गुरु है। मार्लो कृत टैंबरलेन, डाक्टर फास्टस् और 'दि ज्यू ऑ्व माल्टा' के नायक अपने अबाध व्यक्तिवाद के कारण आध्यात्मिक मूल्यों से टकराते और टूट जाते हैं। इस प्रकार व्यक्ति और समाज के बीच संघर्ष को चित्रित कर मार्लो पहले पहल पुनर्जागरण की वह केंद्रीय समस्या प्रस्तुत करता है जो शेक्सपियर और अन्य नाटककारों को भी आंदोलित करती रही। मार्लो ने अंग्रेजी नाटक को स्वर्णयुग के द्वार पर खड़ा कर दिया।


title: अंग्रेजी नाटक

text: विलियम शेक्सपियर (1564-1616) का प्रारंभिक विकास इन्हीं परंपराओं की सीमाओं में हुआ। उसके प्रारंभिक नाटकों में कला में सिद्धहस्तता प्राप्त करने का प्रयत्न है। इस प्रारंभिक प्रयत्न के माध्यम से उसने अपने नाटककार के व्यक्तित्व को पुष्ट किया। कथानक, चरित्र-चित्रण, भाषा, छंद, चित्र योजना और जीवन की पकड़ में उसका विकास उस युग के अन्य नाटककारों की अपेक्षा अधिक श्रमसाध्य था, लेकिन 16वीं शताब्दी के अंतिम और 17वीं शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में उसकी प्रतिभा का असाधारण उत्कर्ष हुआ। इस काल के नाटकों में पुनर्जागरण की सारी सांस्कृतिक और रचनात्मक क्षमता प्रतिबिंबित हो उठी। इस तरह शेक्सपियर ने हाल और हॉलिनशेड के इतिहास ग्रंन्थों से इंग्लैंड और स्कॉटलैंड के राजाओं की ओर प्लुतार्क से रोम के शासकों की कथाएँ लीं, लेकिन उनमें उसने मानवतावादी युग का बोध भर दिया। प्रारंभिक सुखांत नाटकों में उसने लिली और ग्रीन का अनुकरण किया, लेकिन 'ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम' (1596) और उसके बाद की चार ऐसी ही रचनाओं 'दि मरचेंट ऑव वेनिस', 'मच ऐडो अबाउट नथिंग', 'ट्वेल्फ्थ नाइट' और 'ऐज यू लाइक इट' में उसने अंग्रेजी साहित्य में रोमैंटिक कॉमेडी को नया रूप दिया। इनका वातावरण दरबारी कॉमेडी से भिन्न है। वहाँ एक ऐसा लोक है जहाँ स्वप्न और यथार्थ का भेद मिट जाता है और जहाँ हास्य की बौद्धिकता भी हृदय की उदारता से आर्द्र है। 'मेज़र फॉर मेज़र' और 'आल्ज़ वेल दैट एंड्स वेल' में, जो उसके अंतिम सुखांत नाटक हैं, वातावरण घने बादलों के बीच छिपते और उनसे निकलते हुए सूरज का सा है। दुःखांत नाटकों में प्रारंभिक काल की रचना 'रोमियो ऐंड जूलिएट' में नायक-नायिका की मृत्यु के बावजूद पराजय का स्वर नहीं है। लेकिन 16वीं शताब्दी के बाद लिखे गए 'हैमलेट', 'लियर', 'आथेलो', 'मैकवेथ', 'ऐंटनी ऐंड क्लियोपेट्रा' और कोरियोलेनसफ़ में उस युग के षड्यंत्रपूर्ण दूषित वातावरण में मानवतावाद की पराजय का चित्र है। लेकिन उसके बीच भी शेक्सपियर की अप्रतिहत आस्था का स्वर उठता है। अंत में अनुभूतियों से मुक्ति पाने के लिए उसने 'पेरिक्लीज़', 'सिंबेलीन', 'दी विंटर्स टेल' और 'टेंपेस्ट' लिखे जिनमें प्रारंभिक दुर्घटनाओं के बावजूद अंत सुखद होते हैं। जीवन के विशद ज्ञान और काव्य एवं नाट्य सौंदर्य में शेक्सपियर संसार की इनी-गिनी प्रतिभाओं में है।


title: अंग्रेजी नाटक

text: बेन जॉन्सन (1572-1637) अंग्रेजी नाटक में 'विकृत' प्रहसन (कामेडी ऑव ह्यूमर्स) का जन्मदाता है। उसके दीक्षा गुरु प्लाटस और होरेस थे, इसलिए वह आचार्य नाटककार है और उसने शेक्सपियर इत्यादि की रोमैंटिक कॉमेडी में विरोधी तत्वों के समन्वय का विरोध किया। उसकी फ़ विकृतिफ़ का अर्थ था किसी चरित्र के दोषविशेष को अतिरंजित रूप में चित्रित करना। उसकी प्राथमिक रचनाओं 'एब्रीमैन इन हिज़ ह्यूमर' और 'एब्रीमैन आउट ऑव हिज़ ह्यूमर' में इसी तरह का प्रहसन है। जॉन्सन के अनुसार कॉमेडी का कर्तव्य अपने युग का चित्र प्रस्तुत करना और मानव चरित्र की मूर्खताओं से 'क्रीड़ा' करना था। इस तरह उसने विद्रूपपूर्ण यथार्थवादी प्रहसन नाटक को भी जन्म दिया जिसमें उसकी प्रसिद्ध रचनाएँ ' वॉल्पोन' और 'आलकेमिस्ट' हैं। जॉन्सन का प्रहसन गुदगुदाता नहीं, डंक मारता है।


title: अंग्रेजी नाटक

text: जेम्स प्रथम के शासनकाल में समाज में बढ़ती हुई अस्थिरता और निराशा तथा दरबार में बढ़ती हुई कृत्रिमता ने नाटक को प्रभावित किया। शेक्सपियर के परवर्ती वेब्स्टर, टर्नर, मिडिलटन, मास्टर्न चैपमैन, मैसिंजर और फोर्ड के दुःखांत नाटकों में व्यक्तिवाद अस्वाभाविक महत्वाकांक्षाओं, भयंकर रक्तपात और क्रूरता, आत्मपीड़ा और निराशा में प्रकट हुआ। वेब्स्टर के शब्दों में, इनका केंद्रीय दर्शन ' फूल के पौधों के मूल में नरमुंड' की अनिवार्यता है।


title: अंग्रेजी नाटक

text: कॉमेडी में मिडिलटन (1580-1627) और मैंसिंजर (1583-1639) जॉन्सन की परंपरा में थे, लेकिन उनमें स्थूल प्रहसन और अश्लीलता की भी वृद्धि हुई। जॉन पलेचर (1579-1625) और फ्रांसिस बोमांट (1584/5 - 1616) में कॉमेडी का पतन स्वस्थ रोमांस या प्रहसन की जगह दुःखपूर्ण घटनाओं, नायक-नायिकाओं के काल्पनिक जीवन, अत्यधिक अलंकृत और रूढ़िप्रिय भाषा तथा अस्वाभाविक घटनाओं के रूप में दीख पड़ा। दरबार की प्रेरणा से ही इसी युग में मास्क का भी जन्म हुआ जिसमें भव्य दृश्यों और साजसज्जा तथा संगीत की प्रधानता थी। इसी समय भावी विकास की दृष्टि से महत्त्वपूर्ण पारिवारिक समस्यामूलक दुःखांत नाटकों में सबसे प्रसिद्ध फ़ आर्डेन ऑव फीवरशैमफ़ (1592) है, जो लिखा पहले गया था पर प्रकाशित पीछे हुआ।


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text: इस तरह दरबार के प्रभाव में नाटक जनता से दूर हो रहा था। वास्तव में बोमांट और फ्लेचर की ट्रैजी-कॉमेडी का अभिनय फ़ प्राइवेटफ़ रंगशालाओं में मुख्यतः अभिजातवर्गीय सामाजिकों के सामने होता था। अगर नाटक का जनता से जीवित संबंध था तो जॉन्सन की शिष्य परंपरा के नाटकों के द्वारा या शेक्सपियर के परवर्ती दुःखांत नाटकों के द्वारा, जिनका अभिनय फ़ पब्लिकफ़ रंगशालाओं में होता था।


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text: अंग्रेजी नाटक के विकास की शृंखला सहसा 1642 में टूट गई जब कामनवेल्थ युग में प्यूरिटन संप्रदाय के दबाव से सारी रंगशालाएँ बंद की दी गईं। उसका पुनर्जन्म 1660 में चार्ल्स द्वितीय के पुनर्राज्यारोहण के साथ हुआ।


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text: पुनर्राज्यारोहण काल- फ्रांस में लुई चतुर्दश के दरबार में शरणार्थी की तरह रह चुके चार्ल्स द्वितीय के लिए संस्कृति का आदर्श फ्रांस का दरबार था। उसके साथ यह आदर्श भी इंग्लैंड आया। फ्रेंच रीतिकार और नाटककार अंग्रेजी नाटककारों के आदर्श बने। चार्ल्स के लौटने पर डÜरी लेन और डॉर्सेट गार्डेन की रंगशालाओं की स्थापना हुई। रंगशालाओं पर स्वयं चार्ल्स और ड्यूक ऑव यॉर्क का नियंत्रण था। इन रंगशालाओं के सामाजिक मुख्यतः दरबारी, उनकी प्रेमिकाएँ, छैल-छबीले और कुछ आवारागर्द होते थे। अब नाटक बहुसंख्यकों की जगह अल्पसंख्यकों का था; इसलिए इस युग में दो तरह के नाटकों का उदय और विकास हुआ- एक, ऐसे नाटक जिनकी फ़ हिरोइकफ़ दुःखांत कथावस्तु दरबारियों की रुचि के अनुकूल फ़ प्रेमफ़ और फ़ आत्मसम्मानफ़ थी; दूसरे, ऐसे प्रहसन जिनमें चरित्रहीन किंतु कुशाग्रबुद्धि व्यक्तियों के सामाजिक व्यवहारों का चित्रण होता था (कॉमेडी ऑव मैनर्स)। रंगशालाओं में दृश्यों, प्रकाश इत्यादि के प्रबंध के कारण कानों से ज्यादा आँखों के माध्यम से काम लिया जाने लगा, जिससे एलिज़ाबेथ युग के नाटकों की शुद्ध कविता की अनिवार्यता जाती रही। स्त्रियों ने भी रंगमंच पर आना शु डिग्री किया जिसकी वजह से कथानकों में कई-कई स्त्री पात्रों को रखना संभव हुआ।


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text: हिरोइकफ़ ट्रैजेडी का नेतृत्व ड्राइडन (1631-1700) ने किया। ऐसे नाटकों की विशेषताएँ थीं-- असाधारण क्षमता और आदर्श वाले नायक प्रेम में असाधारण रूप से दृढ़ और अत्यंत सुंदर नायिका, प्रेम और आत्मसम्मान के बीच आंतरिक संघर्ष, शौर्य, तुकांत कविता, ऊहात्मक भाव एवं अभिव्यक्ति तथा तीव्र और सूक्ष्म अनुभूति की कमी। ड्राइडन का अनुकरण औरों ने भी किया, लेकिन उनको नगण्य सफलता मिली।