title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: जहां लियोन ने विन्सेंजोनी के विचार को एक कहानी का रूप दिया, वही पटकथा लेखक ने यह सिफारिश की कि एज़ेनोर इन्कृची और फ्युरियो स्कार्पेली की हास्य-लेखन टीम इस फिल्म पर लियोन और सेरिगो डोनाटी के साथ काम करे. लियोन के अनुसार, "मै उनके द्वारा लिखे एक शब्द का भी प्रयोग अपनी फिल्म में नहीं कर पाया। यह मेरे जीवन का सबसे बड़ा धोखा था।" डोनाटी भी यह कहते हुए सहमत थे कि, "अंतिम कहानी में उनका योगदान नहीं के बराबर था। उन्होंने सिर्फ पहला भाग ही लिखा था। मात्र एक पंक्ति, बस." विन्सेंजोनी यह दावा करते हैं कि उन्होंने 11 दिनों में वह पटकथा लिखी थी, लेकिन लियोन के साथ सम्बन्ध ख़राब हो जाने के कारण उन्होंने शीघ्र ही वह फिल्म छोड़ दी थी। तीनों शीर्ष चरित्र पूरी तरह से लियोन के आत्मकथात्मक तत्वों से युक्त हैं। एक साक्षात्कार के दौरान उन्होंने कहा, "["सेंटेंज़ा" ] में कोई भाव नहीं हैं, वह बहुत ही साधारण श्रेणी के पेशेवर हैं। जैसे कि कोई रोबोट. जबकि अन्य दो के सम्बन्ध में ऐसा नहीं है। मेरे चरित्रों की क्रमव्यवस्था और सतर्कता के पक्ष में, मै "इल बियौन्डो", ("ब्लौंडी") के करीब हूं: लेकिन मेरी गहरी संवेदनाएं हमेशा "ट्युको" के पक्ष में रहेंगी...वह अपनी घायल मानवीयता और कोमलता सहित दिल को छू लेने वाला चरित्र है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: फिल्म का कार्यवाहक शीर्षक "आई द्यु मेग्निफिसी स्त्रचियोनी" ("द टू मेग्निफिसेंट ट्रेमप्स") है। इसे फिल्मांकन शुरू होने के ठीक पहले बदल दिया गया था जब विन्सेंजोनी को "II बुओनो, इल ब्रुटो, इल कैटिवो" ("द गुड, द अग्ली, द बैड") का विचार आया, जो लियोन को बहुत पसंद आया।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: 1966 के मई महीने के मध्य से फिल्मांकन पुनः रोम के सिनेसिटा स्टूडियो में प्रारंभ हो गया था, जिसमे क्लिंट और वैलाच के बीच का शुरूआती दृश्य भी शामिल है जब एक अनाम व्यक्ति पहली बार ट्युको को पकड़ता है और जेल में भेज देता है। इसके बाद निर्माण स्पेन के उत्तरी इलाके में बर्गौस के समीप के पठारी क्षेत्र में शुरू किया गया, जो दक्षिण पश्चिमी संयुक्त राज्य से दुगना था और फिर से पश्चिमी दृश्यों को दक्षिण में अल्मीरिया में फिल्माया गया। इस बार निर्माण में और भी विस्तृत सेटों की आवश्यकता थी, जिसमे एक क़स्बा जिस पर तोप चलाया जाता है, एक विस्तृत जेल शिविर और एक अमेरिकी गृहयुद्ध स्थल, शामिल थे; और अंत के प्रमुख दृश्यों में सैकड़ों स्पैनिश सैनिक एक कब्रिस्तान को बनाने के लिए लगाये थे जिसमे हजारों कब्र पर लगाये जाने वाले पत्थरों का प्रयोग किया गया था जो प्राचीन रोमन चौक से मिलता जुलता हो. स्पेन की सरकार ने फिल्म के निर्माण व फिल्मांकन की अनुमति दे दी और तकनीकी सहायता के लिए सेना प्रदान की; फिल्म के पात्रों में 1500 स्थानीय सैन्य दल के सदस्यों को अतिरिक्त कलाकार के रूप में लिया गया था। ईस्टवुड याद करते हैं कि, "यदि आप स्पेन और स्पेनवासियों के बारे में एक कहानी पर कार्य कर रहे होंगे तो अवश्य ही वह आपके काम पर ध्यान देंगे. फिर वे आपकी बहुत गहन जांच-पड़ताल करेंगे, लेकिन यह तथ्य कि आप एक पश्चिमी फिल्म को रोम में बना रहे हैं जिसको दक्षिण पश्चिम अमेरिका या मैक्सिको में बनाया जाना चाहिए था, तब वह आपकी कहानी और विषय के बारे में और भी छानबीन करेंगे." शीर्ष इटैलियन छायाकार टोनिनो डेली कौली को इस फिल्म के फिल्मांकन हेतु लाया गया और उन्हें लियोन द्वारा इस बात के लिए प्रोत्साहित किया गया कि वह पिछली दो फिल्मों की तुलना में इस फिल्म में प्रकाश व्यवस्था पर अधिक ध्यान दें; एक बार फिर संगीत रचना एनिनो मौरिकोन द्वारा की गयी। लियोन कब्रिस्तान में होने वाले अंतिम मैक्सिकन स्टैंड ऑफ दृश्य के लिए मौरिकोन से एक ऐसी रचना का अनुरोध करने में सहायक सिद्ध हुए जिसके भाव इस प्रकार हों, "लाशें अपने कब्रों के भीतर से हंस रही थीं" और उन्होंने डेली कौली से कहा कि मंत्रमुग्ध कर देने वाला घुमावदार प्रभाव पैदा करें जिसमे बीच-बीच में नाटकीय नजदीकी फिल्मांकन भी हो, जिससे दर्शकों को दृश्य बैलेट के प्रभाव जैसा अनुभव हो.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: प्रारंभ में ईस्टवुड कहानी से खुश नहीं थे और उन्हें यह चिंता थी कि कहीं वैलाच उनके चरित्र को फीका ना कर दें और उन्होंने लियोन से कहा कि, "पहली फिल्म में तो मै अकेला ही था। दूसरी में दो व्यक्ति थे। यहां पर तो तीन व्यक्ति हैं। यदि ऐसा ही चलता रहा तो, तो अगली फिल्म में मै अमेरिकी फ़ौज के साथ काम करता हुआ पाया जाऊंगा." जैसा कि ईस्टवुड इस भूमिका को स्वीकार करने के लिए सरलता से नहीं मान रहे थे (और उन्होंने अपना पारिश्रमिक बढ़ाकर 250,000 डॉलर, एक और फरारी और अंततः फिल्म के यूएस राज्यों में जारी होने पर उसके व्यवसाय का 10 प्रतिशत दिए जाने तक कर दिया था), ईस्टवुड को पुनः रथ मार्श, जो उनसे त्रिकोण की तीसरी फिल्म को स्वीकार कर लेने का अनुरोध कर रहे थे और विलियम मौरिस एजेंसी व इरविंग लियोनौर्ड, जोकि क्लिंट पर मार्श के प्रभाव के कारण दुखी थे, के मध्य प्रचार संबंधी विवादों का सामना करना पड़ा. ईस्टवुड ने मार्श को अपने कैरियर को और अधिक प्रभावित करने पर प्रतिबन्ध लगा दिया और उन्हें फ्रैंक वेल्स द्वारा भेजे गए एक पत्र के कारण मार्श को अपने व्यापार प्रबंधक के पद से हटाने के लिए विवश होना पड़ा. कुछ समय बाद तक, ईस्टवुड का प्रचार सम्बन्धी कार्य गटमैन एंड पाम के जेरी पाम द्वारा देखा जा रहा था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: वैलाच और ईस्टवुड एक साथ मैड्रिड गए और दृश्यों के फिल्मांकन के बीच ईस्टवुड आराम करते थे और अपने गोल्फ स्विंग का अभ्यास करते थे। फिल्मांकन के दौरान वैलाच को एक प्रकार से जहर ही दे दिया गया था जब उन्होंने गलती से एक तेज़ाब की बोतल पी ली थी जो एक फिल्म तकनीशियन द्वारा उनकी सोडे की बोतल के बगल में रख दी गयी थी। वैलाच ने इसका जिक्र अपनी आत्मकथा में किया था और यह शिकायत की थी की जहां लियोन एक उत्कृष्ट अभिनेता थे, वही दूसरी ओर वह खतरनाक दृश्यों के फिल्मांकन के दौरान अपने अभिनेताओं की सुरक्षा सुनिश्चित करने के सम्बन्ध में बहुत ही ढीले थे। उदहारण के लिए, एक दृश्य में, जहां उन्हें एक पिस्तौल के चलने के बाद फांसी पर लटकाया जाना था, ऐसे में उनके नीचे खड़े घोड़े को गोली की आवाज़ से चौंक कर भागना था। जब वैलाच की गर्दन की रस्सी विभाजित हो गयी, तो पिस्तौल की आवाज़ से वह घोड़ा कुछ ज्यादा ही डर गया। वह लगभग एक मील तक उछलता हुआ दौड़ता रहा और वैलाच अब भी उसकी पीठ पर ही बैठे थे साथ ही वैलच के हाथ भी उनके पीछे की ओर बंधे हुए थे। तीसरी बार जब वैलाच की जान खतरे में पड़ गयी तो इस दृश्य में वह और मारियो ब्रेगा - जोकि एक साथ चेन द्वारा बंधे हुए थे - एक चलती हुई ट्रेन से कूदते हैं। ट्रेन से कूदने वाला भाग तो योजना के अनुरूप ही पूरा हुआ, लेकिन वैलाच की जान तब खतरे में पड़ गयी जब उनके द्वारा अभिनीत चरित्र उस चेन को अलग करने का प्रयास करता है जिसके द्वारा वह वफादार गुंडे से बंधे हुए थे। ट्युको लाश को रेल की पटरियों पर रखता है और प्रतीक्षा करता है कि ट्रेन आये और इसके ऊपर से गुजर जाये जिससे कि चेन अलग हो जाये. वैलाच और संभवतः पूरा फिल्म निर्माण दल भारी लोहे की सीढ़ी जो प्रत्येक बॉक्स कार से बाहर निकली हुई थी, के बारे में अनभिज्ञ थे। यदि वैलाच गलत समय पर अपनी झुकी हुई अवस्था से उठ जाते, तो शायद उभरी हुई सीढ़ियों में से एक उन्हें बेधड़ कर देती.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: कैमरे पर विस्फोटक द्वारा ध्वस्त किये जाने के लिए सुधारे जाने के बाद भी इस पुल को स्पैनिश सेना के खुदाई करने वाले सैनिकों द्वारा दो बार पुनः बनाया गया। पहली बार, एक इटैलियन कैमरा संचालक ने यह संकेत दिया कि वह फिल्मांकन के लिए तैयार है, जिसे एक सेना के कप्तान द्वारा स्पैनिश शब्द "शुरू" के रूप में गलत समझ लिया गया क्योंकि इस दोनों शब्दों की ध्वनि एक ही सामान थी। सौभाग्य से, इस कुसमय की घटना मे कोई भी घायल नहीं हुआ। जब अन्य दृश्य फिल्माए जा रहे थे उस दौरान सेना ने पुनः पुल बना दिया. जैसा कि पुल एक अवलंब नहीं बल्कि एक भारी और मजबूत संरचना थी, इसलिए इसको ध्वस्त करने के लिए शक्तिशाली विस्फोटक की आवश्यकता थी। लियोन ने कहा था कि, उनका दृश्य, कुछ हद तक, बस्टर किटोन की मूक फिल्म, "द जनरल" से प्रेरित था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: चूंकि अंतर्राष्ट्रीय पात्रों को फिल्म में लिया गया था, इसलिए सभी अभिनेता अपनी मातृभाषा में काम कर रहे थे। ईस्टवुड, वैन क्लीफ और वैलाच अंग्रेजी बोलते थे और रोम में फिल्म के प्रथम प्रदर्शन के लिए उनके संवादों को इटैलियन भाषा में डब किया गया था। अमेरिकी संस्करण के लिए, शीर्ष पात्रों के ही स्वरों का प्रयोग किया गया था, लेकिन सहायक अभिनेताओं के संवादों को अंग्रेजी में डब किया गया था। इसका परिणाम स्क्रीन पर होठों की गति और स्वर के मध्य बुरे सामंजस्य के रूप में दृष्टिगोचर होता है; कोई भी संवाद पूरी तरह से सामंजस्य में नहीं हैं क्योंकि लियोन ने बहुत कम ही अवसरों पर दृश्य को समकालिक स्वर के साथ फिल्माया था। इसके लिए कई कारण बताये गए: लियोन प्रायः किसी भी दृश्य के पार्श्व में मौरिकोन का संगीत चलाना पसंद करते थे और संभवतः अभिनेताओं को दृश्य के भाव में लाने के लिए कुछ कुछ चिल्लाते भी रहते थे। लियोन संवाद की अपेक्षा दृश्यों पर अधिक ध्यान देते थे (उनका अंग्रेजी भाषा का ज्ञान बहुत सीमित था). उस समय की तकनीकी सीमाओं के चलते, लियोन द्वारा प्रायः ही प्रयुक्त किये जाने वाले अत्यंत लम्बे दृश्यों में आवाज़ को स्पष्ट रूप से रिकॉर्ड कर पाना कठिन होता. साथ ही, उस समय इटैलियन फिल्मों में मूक फिल्मांकन और फिर संवादों को डब किया जाना एक मानक चलन था। वास्तविक कारण जो भी रहा हो, फिल्म के सभी संवाद निर्माण के बाद रिकॉर्ड किये गए थे। ईस्टवुड और लियोन के बीच सम्बन्ध उनके पिछले सहकार्य के समय से ही तनावपूर्ण चल रहे थे और यूएस संस्करण के लिए संवाद डब किये जाने के सत्रों के दौरान यह सम्बन्ध और भी ख़राब हो गए क्योंकि इस दौरान अभिनेता को मूल आलेख जिस पर कि फिल्मांकन हुआ था उसके स्थान पर कोई और ही आलेख थमा दिया गया। उन्होंने इस नए संस्करण से संवाद पढ़ने से इनकार कर दिया और फिल्मांकन के दौरान प्रयुक्त आलेख से ही संवाद पढ़ने की बात पर अड़ गए।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: लियोन सैड हिल कब्रिस्तान के फिल्मांकन के लिए कोई असली कब्रिस्तान खोज पाने में असमर्थ थे, इसलिए स्पैनिश आतिशबाजी विद्या के प्रमुख ने 250 स्पैनिश सैनिकों को भाड़े पर बुलाया जिससे कि सालस दे लॉस इन्फेंतेस के निकट, करजों में एक कब्रिस्तान बनवाया जा सके, जिसका निर्माण कार्य उन्होंने दो दिन में पूरा कर लिया था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: फिल्म के अंत तक ईस्टवुड लियोन के उत्तम्तावादी निर्देशकीय गुणों से उकता चुके थे, जो प्रायः जबरन, कई कोणों से दृश्यों के फिल्मांकन पर जोर डालते थे और निम्न से निम्न मुद्दों पर भी बहुत ध्यान देते थे; जिससे अभिनेता प्रायः बुरी तरह थक जाते थे। लियोन, जोकि बहुत ही ज्यादा खाने वाले थे, अपनी अतिवादी आदतों के कारण मनोरंजन का एक स्रोत भी थे और ईस्टवुड उनके सम्बन्ध में मज़ाक बनाकर और उन्हें उनके बुरे स्वभाव के कारण "योसेमाईट सैम" का उपनाम देकर अपने उन तनावों को शांत कर लेते थे जो उन्हें लियोन के संरक्षण में निर्देशित होने के कारण होता था। ईस्टवुड ने तय कर लिया था कि वह दोबारा लियोन के निर्देशन में काम नहीं करेंगे, इसीलिए बाद में उन्होंने "वंस अपॉन अ टाइम इन द वेस्ट" (1968) में हार्मोनिका की भूमिका को ठुकरा दिया था, जिसकी कहानी उन्हें देने के लिए लियोन स्वयं लॉस एंजेल्स आये थे, अंततः यह भूमिका चार्ल्स ब्रौस्नन को दे दी गयी। कई वर्षों बाद, "वंस अपॉन अ टाइम इन अमेरिका" (1984) के फिल्मांकन के दौरान लियोन ने क्लिंट से अपना बदला लिया, जब उन्होंने ईस्टवुड की प्रतिभा का वर्णन करते हुए कहा कि एक अभिनेता के रूप में उनकी क्षमता संगमरमर या मोम के एक टुकड़े जैसी है और रॉबर्ट डे नीरो की अभिनय क्षमता से कहीं कम है, उनके द्वारा की गयी टिप्पणी इस प्रकार थी, "विस्फोटों और गोलियों की बारिश के बीच ईस्टवुड एक नींद में चलने वाले व्यक्ति की तरह चलते हैं और वह सदैव ऐसे ही रहेंगे - एक संगमरमर के टुकड़े की तरह. बॉबी सर्वप्रथम एक अभिनेता हैं, क्लिंट सर्वप्रथम एक सितारे हैं। बॉबी संघर्ष करते हैं, क्लिंट उबासी लेते हैं।"


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" को संयुक्त राज्य में दिसंबर 1967 तक जारी नहीं किया गया था। वास्तविक घरेलू इटैलियन संस्करण 2 घंटे 57 मिनट लम्बा था; लेकिन अंतर्राष्ट्रीय संस्करण 2 घंटे, 41 मिनट का था, अर्थात 16 मिनट छोटा था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: इस तथ्य के प्रकाश में कि "II बुओनो, इल ब्रुटो, इल कैटिवो" का अंग्रेजी में यथाशब्द अनुवाद: "द गुड, द अग्ली, द बैड" है, जो अंत के दो विशेषणों को पलट देता है, मूल इटैलियन रिलीज़ का प्रचार में ट्युको, एंजेल आइज़ के "पहले" आ जाता है और जब यह अंग्रेजी में अनुवादित होता है तो गलती से एंजेल आइज़, "द अगली' के रूप में और ट्युको " द बैड" के रूप में हो जाता है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: 15 दिसम्बर 1966 को इटली में जारी हुई और 23 दिसम्बर 1967 को संयुक्त राज्य में जारी होने के साथ, फिल्म ने कुल 6.3 मिलियन डॉलर का कारोबार किया।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" को इसके हिंसात्मक दृश्यों के लिए आलोचना मिली थी। लियोन स्पष्ट करते हैं कि "मेरी फिल्म में दिखायी गयी हत्याएं अतिरंजित हैं क्योंकि मै रन-ऑफ-द-मिल पश्चिमवासियों के लिए एक व्यंग्यपूर्ण कटु उपहास की रचना करना चाहता था।.. पश्चिम का गठन हिंसक, जटिलता रहित व्यक्तियों से हुआ है और इसी शक्ति और सादगी को मैंने अपनी फिल्म में दिखाने का प्रयास किया है।" आज तक, जीर्ण शीर्ण पश्चिम को पुनर्जीवित करने के लियोन के इस प्रयास को अभिस्वीकृत किया जाता है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: रिलीज के प्रारंभ में फिल्म के सम्बन्ध में आलोचनात्मक विचार मिश्रित रूप में थे क्योंकि उस समय कई समीक्षक पश्चिमी स्पेगेटी को बहुत अच्छा नहीं मानते थे। "द न्यू यार्क टाइम्स" के एक नकारात्मक साक्षात्कार में, समीक्षक रिनेटा एडलर ने कहा कि फिल्म "अपनी विचित्र शैली के इतिहास में अवश्य ही सबसे महंगी, धार्मिकता का ढोंग करने वाली और घृणास्पद फिल्म होगी." "लॉस एंजेल्स टाइम्स" के चार्ल्स चेम्प्लिन ने लिखा कि ""द गुड, द बैड एंड द अग्ली" जो अब नगरीय स्तर पर प्रदर्शित हो चुकी है, उसे "द बैड, द डल एंड द इंटरमाइनेबल" के नाम से पुकारने का प्रलोभन अत्यंत प्रबल हो जाता है और ऐसा सिर्फ इसलिए है क्यूंकि यह फिल्म ऐसी ही है।" रॉजर एबर्ट जिन्हीने बाद में फिल्म को अपनी ग्रेट मूवीज़ की सूची में स्थान दिया था, वह पुनरावलोकन करते हुए कहते हैं कि अपनी मूल समीक्षा में उन्होंने "इस फिल्म की विवेचना एक 4 सितारा फिल्म के रूप में की थी लेकिन इसे मात्र 3 सितारे ही दिए थे, शायद इसलिए क्योंकि यह एक पश्चिमी स्पेगेटी थी और इसलिए यह कला फिल्म की श्रेणी में नहीं आ सकती थी।' एबर्ट भी लियोन के उस विशिष्ट दृष्टिकोण की ओर संकेत करते हैं जो दर्शकों को पात्रों के समीप आने में सहायता करता है क्योंकि ऐसे में दर्शक भी वही देख पाते हैं जो पात्र देखता है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: आज, अनेकों समीक्षकों द्वारा यह फिल्म एक उत्कृष्ट फिल्म मानी जाती है। यह प्रसिद्ध और ख्यातिलब्ध पश्चिमी फिल्मों में से एक मानी जाती है और अपनी शैली की महान फिल्मों में आती है। यह टाइम की "100 ग्रेटेस्ट मूवीज़ ऑफ लास्ट सेंचुरी" में समीक्षकों रिचर्ड कौर्लिस और रिचर्ड चिकेल द्वारा नामित है। इसके अतिरिक्त, यह उन कुछ फिल्मों में से एक है जिन्हें रौटेन टोमैटोज़ पर 100 प्रतिशत नयी रेटिंग प्राप्त हुई है, हालांकि उस समय से रेटिंग बदलकर 98 प्रतिशत हो गयी है क्योंकि 9 फ़रवरी 1968 को टाइम पत्रिका द्वारा इस फिल्म के लिए एक मात्र नकारात्मक समीक्षा शामिल कर ली गयी। "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" का वर्णन पश्चिमी शैली की फिल्मों में यूरोपीय सिनेमा के सर्वोत्कृष्ट प्रदर्शन के रूप में किया गया है और क्वेंटिन टेरेनटिनो ने इसे "अब तक की सबसे बढ़िया रूप से निर्देशित फिल्म" का नाम दिया है।. 2002 में एक "साइट एंड साउंड" पत्रिका के मतदान में दिए गए उनके वोट के द्वारा भी उनके यही विचार परिलक्षित होते हैं, इसमें उन्होंने अपनी पसंद की अननबी तक की सबसे अच्छी फिल्म के लिए "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" को ही वोट दिया.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: सितम्बर 2007 संस्करण में "एम्पायर" पत्रिका ने "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" को अपने श्रेष्ठ कृतियों के संग्रह में शामिल कर लिया है और "द 500 ग्रेटेस्ट मूवीज़" के उनके मतदान में "द गुड, द बैड एंड द अग्ली" को 25 वां स्थान मिला.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: फिल्म को एमजीएम (MGM) द्वारा 1998 में डीवीडी पर जारी किया गया था। विशिष्ट प्रभावों में कुल 14 मिनट के दृश्य हैं जिन्हें उत्तरी अमेरिका में फिल्म की रिलीज़ के लिए छांटा गया था, इसमें वह दृश्य भी शामिल है जब एंजेल लाइज यूनियन जेल शिविर में ब्लौंडी और ट्युको का इंतज़ार कर रह था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: 2002 में, 14 मिनट के वह दृश्य जो संयुक्त राज्य में फिल्म की रिलीज़ के लिए छांट दिए गए थे उन्हें वापस फिल्म में जोड़ दिया गया। क्लिंट ईस्टवुड और एली वैलाच को पुनः अपने पात्रों की पंक्तियों को डब करने के लिए बुलाया गया, वह भी फिल्म की वास्तविक रिलीज़ के 35 वर्षों से भी ज्यादा समय के बाद. स्वर अभिनेता सिमॉन प्रेस्कॉट ने ली वैन क्लीफ के स्थान पर आवाज़ दी क्योंकि 1989 में उनका निधन हो गया था। अन्य स्वर अभिनेताओं ने भी उन पात्रों के स्थान पर आवाज़ दी जो तब से अब तक के बीच में गुजर चुके थे। 2004 में, एमजीएम ने इस संस्करण को दो डिस्क वाली विशेष डीवीडी संस्करण के रूप में जारी किया।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: पहली डिस्क में लेखक और समीक्षक रिचर्ड चिकेल के साथ एक श्रव्य कमेंट्री है। दूसरी डिस्क में दो डाक्युमेंट्री फ़िल्में, "लियोन्स वेस्ट" और "द मैन हू लॉस्ट सिविल वॉर" और एक लघु फिल्म, "रीस्टोरिंग 'द गुड, द बैड एंड द अग्ली'"; गायब हो गए दृश्यों की एक अनुप्राणित चित्रशाला जिसका शीर्षक, "द सोकोरो सीक्वेंस: अ रीकंस्ट्रक्शन" था; ट्युको को प्रताड़ित किये जाने का एक विस्तृत दृश्य; "II मैस्ट्रो" नामक एक लघु फिल्म' "II मैस्ट्रो, भाग 2' नामक एक श्रव्य लघु फिल्म; एक फ्रेंच ट्रेलर और एक विज्ञापन चित्रशाला.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: इस डीवीडी को साधारणतया अच्छी प्रतिक्रिया मिली, हालांकि कुछ शुद्धतावादियों ने मिश्रित स्टीरियो साउंड ट्रैक के विषय में शिकायत की, जिसमे कई पूर्णतया नए स्वर प्रभाव थे (विशेष रूप से, सभी गोली चलने की आवाज़ों को प्रतिस्थापित कर दिया गया था) और जिसमे मूल साउंड ट्रैक के लिए कोई विकल्प भी नहीं था। कम से कम एक दृश्य जोकि पुनः फिल्म में डाला गया था वह फिल्म के इटली में जारी होने से पहले लियोन द्वारा छांट दिया गया था, लेकिन एक बार उसे इटैलियन प्रीमियर के दौरान दिखाया गया था। आमतौर पर यह माना जाता है कि लियोन ने ऐच्छिक रूप से फिल्म को गति देने के लिए यह दृश्य हटाये थे; इस प्रकार, इन दृश्यों को पुनः फिल्म में स्थान देना निर्देशक की इच्छा के विरुद्ध था। 1998 की मूल यूएस संस्करण वाली डीवीडी (अन्य दो 'डॉलर्स" फिल्मों की मूल डीवीडी रिलीज़ के विपरीत, इसमें स्थानांतरण को एनामॉरफिक रूप से 16:9 टेलिविज़न सेट के लिए बढ़ाया गया था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: एमजीएम ने 2004 वाली डीवीडी को 2007 में अपने "सेरिगो लियोन एंथालौजी" बॉक्स सेट पर फिर से जारी किया था। इसमें दो अन्य "डॉलर्स" फ़िल्में और "अ फिस्ट फुल ऑफ डायनामाइट" भी शामिल थे।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: 12 मई 2009 को इस फिल्म का विस्तृत संस्करण ब्लू-रे पर जारी किया गया था। इसमें 2004 की विशेष संस्करण डीवीडी के सामान ही विशेष भाग सम्मिलित हैं, इसके अतिरक्त इसमें फिल्मी इतिहासकार सर क्रिस्टोफर फ्रेलिंग द्वारा एक कमेंट्री भी शामिल की गयी है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: वास्तव में निम्नांकित दृश्य फिल्म के थियेटर संस्करण में से हटा दिए गए थे लेकिन 2004 में विशेष संस्करण डीवीडी के जारी होने के बाद फिर से फिल्म में शामिल कर लिए गए।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: उस दृश्य के भी अतिरिक्त हिस्से पाए गए जिसमे ट्युको को एंजेल आइज़ के आदमी द्वारा प्रताड़ित किया जाता है। इस अतिरिक्त दृश्य का मूल निगेटिव के विषय में यह मान लिया गया था कि वह बहुत बुरी तरह से क्षतिग्रस्त हो चूका है और इसलिए अब उसे थियेटर समबन्धी कट के लिए प्रयोग नहीं किया जा सकता, लेकिन 2004 की डीवीडी में यह हिस्सा पूरक के रूप में दिखाया गया है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: सोकोरो वाला दृश्य जिसमे ट्युको एक टेक्सिकन प्युब्लो में ब्लौंडी की खोज मे लगा रहता है जबकि ब्लौंडी एक मेक्सिकन महिला के साथ एक होटल के कमरे में होता है, इस हिस्से की फिल्म भी खो गयी थी जिसे फ्रेंच ट्रेलर के चित्रों और अधूरे कतरनों की सहायता से फिर से बनाया गया था। डाक्यूमेंट्री "द गुड, द बैड एंड द अग्ली का पुनर्निर्माण" में भी एक्सटेसी ऑफ गोल्ड दृश्य के पूर्व दिखाया गया वह दृश्य जिसमे ट्युको तोप में आग लगा रहा है, संक्षिप्त रूप में दिखाया जाता है। हालांकि इनमे से कोई भी दृश्य या घटनाक्रम 2004 में पुनः जारी की गयी फिल्म में नहीं था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: गानों की संगीत रचना लियोन के साथ प्रायः ही काम करने वाले सहयोगी एनियो मौरिकोन द्वारा की गयी है, जिनकी बन्दूक की गोली के चलने, सीटी बजाने (जौन ओ'नील द्वारा) ओर द्रुत उत्तर चढ़ाव युक्त विशिष्ट मौलिक रचनाएं पूरी फिल्म में व्याप्त हो जाती हैं। फिल्म की पहचान से सम्बंधित मुख्य धुन जोकि एक छोटे भेड़िये की गर्जना की तरह है (जो प्रारंभिक श्रेय ज्ञापन के बाद प्रथम दृश्य में भेड़िये की वास्तविक गर्जना के साथ सम्मिश्रित हो जाता है), एक द्वि स्वरीय लय है जो बारबार फिल्म में दोहराया गया रूपांकन है ओर इसका प्रयोग तीनों मुख्य चरित्रों के लिए किया गया है। प्रत्येक चरित्र के लिए अलग-अलग वाद्य यंत्रों का प्रयोग किया गया था: ब्लौंडी के लिए बांसुरी, एंजेल आइज़ के लिए ओकैरिना और ट्युको के लिए मानव आवाज़ का. यह स्वर रचना फिल्म की अमेरिकी गृहयुद्ध की समायोजना के बिलकुल अनुकूल है, जिसमे एंजेल आइज़ द्वारा ट्युको को प्रताड़ित किये जाते समय कैदियों द्वारा गाया गया "द स्टोरी ऑफ अ सोल्ज़र" नामक शोकयुक्त बैलेड भी शामिल है। फिल्म के अंत में चरम बिंदु पर, एक त्रिपक्षीय मेक्सिकन स्टैंड ऑफ "द एक्सटेसी ऑफ गोल्ड" की धुन से शुरू होता है और "द ट्रियो" की धुन पर आगे बढ़ता है।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: मुख्य लाक्षणिक धुन 1968 की अत्यंत सफल धुन थी और इसका साउंडट्रैक एल्बम एक वर्ष से भी अधिक समय तक चार्ट्स पर रहा था, "बिलबोर्ड" पॉप एल्बम में यह चौथे स्थान पर पहुंचा था और ब्लैक एल्बम चार्ट में 10वें स्थान पर. मुख्य लाक्षणिक धुन ह्यूगो माउंटेनिग्रो के लिए भी बहुत सफल रही थी, जिनका प्रस्तुतीकरण 1968 में "बिलबोर्ड" पॉप एकल पर दूसरे स्थान पर रहा था। प्रसिद्ध संस्कृति में, अमेरिकी न्यू वेव ग्रुप वॉल ऑफ वूडू ने एनियो मौरिकोन की फ़िल्मी लाक्षणिक धुनों पर एक मिश्रित धुन तैयार कर के उस पर प्रदर्शन किया था, इस प्रदर्शन में इस फिल्म की लाक्षणिक धुन भी शामिल की गयी थी। इसकी एक मात्र ज्ञात रिकॉर्डिंग, द इंडेक्स मास्टर्स पर सजीव प्रदर्शन के दौरान की गयी थी। पंक रॉक बैंड द रैमोंस ने इस गाने को अपने सजीव एल्बम "लोको लाइव" के प्रारंभिक धुन के रूप में बजाया और 1996 में उनके बैंड के विघटन से पूर्व तक अनेकों कार्यक्रमों के दौरान भी इसका प्रदर्शन किया। ब्रिटेन के हेवी मेटल बैंड मोटरहेड ने मुख्य लाक्षणिक धुन को 1981 के "नो स्लीप 'टिल हैमरस्मिथ" भ्रमण में आरंभिक संगीत के रूप में गाया था। अमेरिकी संगीत नृत्य मेटल बैंड मेटेलिका ने "द एक्सटेसी ऑफ गोल्ड" को 1985 (1996-1998 के अतिरिक्त) से अपने कार्यक्रमों के दौरान प्रस्तावना गीत के रूप में गाता है और हाल ही में मौरिकोन को संकलन श्रद्धांजलि देने के लिए इसके वाद्य संगीत संस्करण की रिकॉर्डिंग भी की है। एक्सएम सेटेलाईट रेडियो का "द ओपी एंड एंथनी कार्यक्रम" भी अपने प्रत्येक कार्यक्रम की शुरुआत "द एक्सटेसी ऑफ गोल्ड" से करता है। अमेरिकी पंक रॉक बैंड द वेन्डल्स का गाना "आई वांट टू बी अ काउब्वाय" भी मुख्य लाक्षणिक धुन के साथ शुरू होता है। बैंड गोरिल्लाज़ के एक गाने का नाम "क्लिंट ईस्टवुड" है और यह "द गुड, द बैड एंड द अग्ली की स्वर रचना के प्रतिरूप गर्जना वाली आवाज़ के साथ इस अभिनेता के सम्बन्ध में विशेष अंक भी दिखाता है, यह गर्जना वीडियो के प्रारंभ में सुनाई पड़ती है " .पंक बैंड बिग ऑडियो डायनामाइट ने अपने गाने "मेडिसिन शो" में फिल्म की एक श्रव्य क्लिप का प्रयोग किया था; यह श्रव्य क्लिप उस दृश्य से लिया गया था जिसमे एक न्यायाधीश आपराधिक आरोपों की एक लम्बी फेहरिश्त को पढ़ने के बाद ट्युको को "तब तक गर्दन से लटकाया जाये जब तक कि मृत्यु न हो जाये" की सजा सुनाता है। " "द इंडस्ट्रियल मेटल ग्रुप मिनिस्ट्री के 1988 के एल्बम " द लैंड ऑफ रेप एंड हनी का गाना "यू नो वाट यू आर" भी गाने के शीर्षक (ट्युको द्वारा ब्लौंडी को अंत में दी गयी उपाधि (गाली) का एक हिस्सा) को पार्श्व प्रतिदर्श के रूप में दोहराता है " .


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: इस फिल्म के शीर्षक को अमेरिकी अंग्रेजी भाषा में एक मुहावरे के रूप में प्रवेश मिला. जिसका प्रयोग विशेषतः किसी की गहराई पूर्वक विवेचना में किया जाता है, वाक्यांश क्रमशः ऊपर की ओर, नीचे की ओर और उन हिस्सों की ओर संकेत करते हैं, जो और अच्छे हो सकते थे या जिन्हें और अच्छा होना चाहिए था।


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: 1967 में फिल्म को जो मिलर्ड द्वारा उपन्यास का रूप दिया गया, यह "डॉलर्स वेस्टर्न" श्रृंखला के एक भाग के रूप में थी और "मैन विद नो नेम" पर आधारित थी। दक्षिणी कोरिया की पश्चिमी फिल्म "द गुड, द बैड, द वियर्ड" (2008) इसी फिल्म से प्रेरित है, जिसका कथानक और पात्र काफी हद तक लियोन की फिल्म से ही लिए गए हैं। अपने उपन्यास "द डार्क टावर: द गन्स्लिंगर" के 2003 के संशोधित संस्करण में स्टीफेन किंग ने यह प्रकट किया कि डार्क टावर श्रंखला प्राथमिक रूप से इस फिल्म द्वारा प्रभावित है ओर विशेषतः ईस्टवुड के चरित्र ने किंग के प्रमुख समर्थक रोलैंड डेसचेन के चरित्र के सृजन की प्रेरणा दी.


title: द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966)

text: साहरौन शेलाह ने पीसीएफ सिद्धांत में एक प्रमेय लिखी है जो तीन संभावित अवस्थाओं का वर्णन करती है, जिनके नाम "गुड, बैड ओर अग्ली" हैं।


title: ग्यूटेनबर्ग परियोजना

text: ग्यूटेनबर्ग परियोजना (अंग्रेजी: Project Gutenberg), सांस्कृतिक पुस्तकों के अंकीयकरण (डिजिटाइज़) और संग्रहण से संबंधित एक स्वयंसेवी प्रयास है जिसका उद्देश्य विपुस्तकों (eBooks) के 'सृजन और उनके वितरण’ को बढ़ावा देना है। 1971 में, माइकल एस हार्ट द्वारा स्थापित, यह सबसे पुराना अंकीय पुस्तकालय (डिजिटल लाइब्रेरी) है। इसके संग्रह में ज्यादातर सार्वजनिक डोमेन पुस्तकों का पूरा पाठ उपलब्ध है। परियोजना इन पुस्तकों के मुफ्त वाचन हेतु यथासंभव प्रयास करती है और इसके लिए वो इन्हें एक टिकाऊ मुक्त पारूप में प्रस्तुत करती है, जिसे किसी भी कंप्यूटर पर देखा जा सकता है। दिसम्बर 2009 तक, ग्यूटेनबर्ग परियोजना के संग्रह में 30,000 से अधिक पुस्तकें थीं। ग्यूटेनबर्ग परियोजना कई अन्य परियोजनाओं जो कि अपने आप में स्वतंत्र संगठन हैं और समान आदर्शों का पालन करते हैं, के साथ संबद्ध है और इन्हें ग्यूटेनबर्ग परियोजना के ट्रेडमार्क के उपयोग करने की अनुमति भी दी गई है।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ शहर या दावाओ शहर, फिलीपींस के सबसे अधिक जनसंख्या वाले शहरों में से एक है। यह भौगोलिक रूप से दावाओ देल सूर प्रान्त में स्थित है और इस प्रांत के तहत फिलीपीन सांख्यिकी प्राधिकरण द्वारा समूहीकृत है। लेकिन यह एक बेहद शहरीकृत शहर है। और इसे राजनीतिक रूप से स्वतंत्र शासित और प्रशासित किया जाता है। शहर का क्षेत्रफल 2,443.61 किमी (943.48 वर्ग मील) है, और 2015 की जनगणना के आधार पर 1,632,991 लोगों की आबादी है। इसके अनुसार यह फिलीपींस में तीसरा सबसे अधिक जनसंख्या वाला शहर और मिंडानाओ में सबसे ज्यादा आबादी वाला शहर है।


title: ग्यूटेनबर्ग परियोजना

text: जहाँ भी संभव हो, पुस्तकें सादे पाठ में उपलब्ध हैं, लेकिन अन्य प्रारूपों, जैसे कि HTML, PDF, EPUB, MOBI और Plucker में भी यह उपलब्ध हैं। ज्यादातर कार्य अंग्रेजी भाषा में हैं, लेकिन कई गैर अंग्रेजी काम भी उपलब्ध हैं।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ शहर मनीला से लगभग 588 मील (946 किमी) दुर, दक्षिण-पूर्व की ओर स्थित है, और यहाँ से समुद्र तट कि दुरी 971 किमी है। यह शहर दक्षिण पूर्वी मिंडानाओ में, दावाओ खाड़ी के उत्तर-पश्चिम तट पर सामल द्वीप के सामने स्थित है।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ शहर की स्थलाकृति, पश्चिम की ओर पहाड़ी इलाके (मारीलोग जिला) से नीचे कि ओर ढलान लेते हुए दक्षिणी किनारे तक जाती हैं। माउंट आपो, फिलीपींस में सबसे ऊंची चोटी है, जोकि शहर के दक्षिण-पश्चिमी नोक पर स्थित है। माउंट आपो नेशनल पार्क (पर्वत और इसके आस-पास के आसपास के क्षेत्र) का उद्घाटन राष्ट्रपति मैनुअल क्यूज़न (8 मई, 1936 को) के द्वारा आसपास के पर्वत श्रृंखला के वनस्पतियों और जीवों की रक्षा के लिए किया गया था। माउंट आपो कई पक्षी प्रजातियों का घर है, जिनमें से 111 के लिए यह स्थानिय घर हैं। यहाँ दुनिया के सबसे बड़े और गंभीर रूप से लुप्तप्राय फ़िलिपिनी गस्र्ड (ईगल) पाये जाते हैं, जोकि इस देश का राष्ट्रीय पक्षी भी हैं।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ में तापमान में थोड़ा मौसमी बदलाव के साथ एक उष्णकटिबंधीय वर्षावन जलवायु है। औसतन मासिक तापमान हमेशा 26 डिग्री सेल्सियस (78.8 डिग्री फारेनहाइट) से ऊपर होता है, और औसत मासिक बारिश 77 मिलीमीटर (3.03 इंच) से अधिक होता है। जिसके कारण शहर में शुष्क मौसम के बिना ही एक उष्णकटिबंधीय जलवायु होता है; जबकि सर्दियों में भी वर्षा होती रहती है। गर्मियों के महीनों में सबसे अधिक वर्षा होती है।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ शहर के पैसिफिक रिंग ऑफ फायर के एशियाई हिस्से में मौजूद होने के बावजूद, शहर में कुछ ही भूकंप आए हैं और इनमें से अधिकांश कम तीव्रता के थे। शहर से 40 किलोमीटर दक्षिण पश्चिम पर स्थित माउंट आपो, एक निष्क्रिय ज्वालामुखी है।


title: डेवाओ शहर

text: 2015 की जनगणना के अनुसार, डेवाओ शहर की जनसंख्या 1,632,991 हैं। 2015 में, शहर के केंद्र के रूप में महानगर डेवाओ कि आबादी लगभग 2.5 मिलियन थी, जो इसे फिलीपींस में तीसरा सबसे अधिक जनसंख्या वाले महानगरीय क्षेत्र और मिंडानाओ में सबसे अधिक आबादी वाला शहर बना दिया। 20वीं शताब्दी के दौरान शहर की आबादी में अधिक बढ़ोतरी हुई, जोकि देश के अन्य हिस्सों से आने वाली बड़े पैमाने पर आव्रजन के चलते हुई थी और यह आज भी जारी है।


title: डेवाओ शहर

text: यहाँ मोरो जातीय समूह में मागुंदनाओंस, मारानाओस, इरानन्स, संगीरेसे और समा-बेजॉस आदि शामिल हैं। यहाँ इंडोनेशियाई, मलेशियाई, कोरियाई, चीनी, जापानी और भारतीय जैसे गैर-फिलिपिनो एशियाई लोग भी एक छोटे समुदाय के रूप में स्थित है। गैर-एशियाई विदेशी जैसे कि अमेरिकी और यूरोपीय भी शहर में मौजूद हैं।


title: डेवाओ शहर

text: डेवाओ शहर की अधिकांश आबादी 80%, रोमन कैथोलिक हैं। शेष दो प्रतिशत आबादी में गैर-ईसाई धर्मों से संबंधित हैं, जिसमें मुख्यतः इस्लाम एवं अन्य सिख धर्म, हिंदू धर्म, बौद्ध धर्म, जीववाद, यहूदी धर्म और गैर-धार्मिक आदि के लोग शामिल हैं।


title: डैनिश विकिपीडिया

text: चेक विकिपीडिया विकिपीडिया का डैनिश भाषा का संस्करण है और इसपर लेखों की कुल संख्या १,०८,००० से अधिक है (२३ मई २००९)। यह विकिपीडिया का तेईसवां सबसे बड़ा संस्करण है और यह १ फरवरी, २००२ में आरंभ किया गया था।


title: काबुल प्रान्त

text: काबुल () अफ़्ग़ानिस्तान का एक प्रांत है जो उस देश के पूर्व में स्थित है। इस प्रान्त का क्षेत्रफल ४,४६२ वर्ग किमी है और इसकी आबादी सन् २००९ में लगभग ३५.७ लाख अनुमानित की गई थी। इस प्रान्त की राजधानी काबुल शहर है जो पूरे अफ़्ग़ानिस्तान की भी राष्ट्रीय राजधानी है। इस प्रान्त के लगभग ८०% लोग काबुल के शहरी इलाक़े में रहते हैं। यहाँ पश्तो और दरी फ़ारसी बोली जाती है। प्रान्त का सबसे अहम जल-स्रोत काबुल नदी है, जिसके किनारे काबुल शहर बसा हुआ है।


title: बसंत और शरद काल

text: बसंत और शरद काल () प्राचीन चीन के पूर्वी झोऊ राजवंश काल के पहले भाग को कहते हैं, जो ७७१ ईसापूर्व से ४७६ ईसापूर्व तक चला, हालाँकि कभी-कभी ४०३ ईसापूर्व को इस काल का अंत माना जाता है। इस काल से सम्बंधित चीनी सभ्यता का क्षेत्र ह्वांग नदी घाटी के मैदान में, शानदोंग प्रायद्वीप में और इनके कुछ नज़दीकी इलाक़ों में स्थित था। इस काल का 'बसंत और शरद' वाला नाम 'बसंत और शरद के वृतान्त' नामक ऐतिहासिक ग्रन्थ से आता है, जिसमें लू () नाम के राज्य की दास्तान दर्ज है, जो प्रसिद्ध धार्मिक दार्शनिक कन्फ़्यूशियस का घर भी था।


title: बसंत और शरद काल

text: इस काल में झोऊ वंश के सम्राटों की शक्ति बस नाम-मात्र की रह गई। उनका केवल अपनी राजधानी, लुओ यी, पर नियंत्रण था। झोऊ काल की शुरुआत में राजघराने के भाई-बंधुओं और सेनापतियों को अलग-अलग राज्य दे दिए गए थे जिनको सम्राट के अधीन रखा गया था। यह इसलिए किया गया था क्योंकि झोऊ अपने से पहले आने वाले शांग राजवंश से जीत तो गए थे लेकिन उन्हें इतने बड़े साम्राज्य पर नियंत्रण रखने में कठिनाई आ रही थी। शुरू में यह रियासतों की व्यवस्था चली लेकिन झोऊ सरकार कमज़ोर पड़ने पर यह सब अपने अलग-अलग राजकुल और देश चलने लगे। इन रियासतों में से १२ सबसे बड़ी रियासतों के सरदार समय-समय पर मिलकर नीतियां तय करने लगे। कभी-कभी किसी एक नेता को सभी रियासतों की मिली-जुली फ़ौज का सेनापति भी घोषित कर दिया जाता था। समय के साथ-साथ इन राज्यों में झड़पें बढ़ीं और ये एक दुसरे की धरती हड़पने लगे। छठी शताब्दी ईसापूर्व तक सबसे छोटे राज्य ग़ायब हो चुके थे और गिनती के कुछ बड़े राज्यों का चीन पर बोलबाला था। कुछ दक्षिणी राज्यों ने (मसलन वू राज्य ने) तो खुल्लम-खुल्ला झोऊ साम्राज्य से अपनी स्वतंत्रता घोषित कर दी, जिस से अन्य राज्यों ने उनमें से कुछ के विरुद्ध अभियान चलाये।


title: बसंत और शरद काल

text: इन राज्यों में आपस में झगड़े तो चल ही रहे थे, लेकिन इनके अन्दर भी सत्ता के लिए खींचातानी जारी थी। 'जिन' () नामक राज्य में छह ज़मीनदारी परिवारों में आपसी युद्ध हुए। ची () राज्य में चेन परिवार ने अपने सभी दुश्मनों को मार डाला। जब इन राज्यों में अंदरूनी गृह-युद्ध समाप्त हुए और शासक परिवार अपने शत्रुओं का ख़ात्मा कर के स्पष्ट रूप से उभर आये फिर उनकी शक्तियाँ राज्यों के बीच की लड़ाइयों में लगनी आरम्भ हुई। ४०३ ईसापूर्व में 'जिन' राज्य के तीन सर्वोच्च परिवारों ने उस राज्य का विभाजन किया और यही वर्ष 'बसंत और शरद काल' का अंत और 'झगड़ते राज्यों के काल' का आरम्भ माना जाता है।


title: चार्ल्स के काव

text: प्रोफेसर चार्ल्स कुएन काव (4 नवम्बर 1933 – 23 सितम्बर 2018) में दूरसंचार के क्षेत्र में फाइबर ऑप्टिक्स के प्रयोग के प्रणेता थे। काव, को व्यापक रूप से, दूरसंचार के क्षेत्र मे प्रकाशीय तंतु के प्रयोग" का पिता माना जाता था, उन्हें 2009 का भौतिकी का नोबेल पुरस्कार उनके असाधारण कार्य 'प्रकाश का प्रकाशीय तंतु के द्वारा प्रकाशीय संचार हेतु संचरण' के लिए संयुक्त रूप से प्रदान किया गया। उनका निधन 23 सितम्बर 2018 को अल्जाइमर रोग से हांगकांग हुआ।


title: मुख्य अनुक्रम

text: मुख्य अनुक्रम या मेन सीक्वॅन्स एक तारों की श्रेणी है। हज़ारों-लाखों तारों के अध्ययन के बाद देखा गया है के बहुत से छोटे आकार के तारों में तारे के रंग और उसकी निरपेक्ष कान्तिमान (यानि मूल चमक) में गहरा सम्बन्ध होता है। इन तारों की चमक जितनी ज़्यादा हो वे उतने ही नीले नज़र आते हैं और चमक जितनी कम हो वे उतने ही लाल नज़र आते हैं। ऐसे तारों को मुख्य अनुक्रम तारे या बौने तारे कहा जाता है।


title: विजय दिवस (9 मई)

text: विजय दिवस एक अवकाश है जो 1945 में नाजी जर्मनी के आत्मसमर्पण की याद दिलाता है। इसका उद्घाटन पहली बार सोवियत संघ के 15 गणराज्यों में किया गया था , जो देर शाम 8 को आत्मसमर्पण के जर्मन साधन पर हस्ताक्षर करने के बाद हुआ था। मई 1945 (आधी रात के बाद, इस प्रकार 9 मई को मास्को समय )। सोवियत सरकार ने 9 मई की शुरुआत में बर्लिन में हस्ताक्षर समारोह के बाद जीत की घोषणा की। हालांकि आधिकारिक उद्घाटन 1945 में हुआ, छुट्टी केवल 1965 में एक गैर-श्रमिक दिवस बन गई, और केवल कुछ सोवियत गणराज्यों में।


title: विजय दिवस (9 मई)

text: पूर्वी जर्मनी में, 8 मई को 1950 से 1966 तक मुक्ति दिवस के रूप में मनाया गया, और 1985 में 40वीं वर्षगांठ पर फिर से मनाया गया। 1967 में, 8 मई को सोवियत शैली का "विजय दिवस" मनाया गया। 2002 के बाद से, जर्मन राज्य मेक्लेनबर्ग-वोर्पोमर्न ने एक स्मरणोत्सव दिवस मनाया है जिसे राष्ट्रीय समाजवाद से मुक्ति दिवस और द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के रूप में जाना जाता है।


title: विजय दिवस (9 मई)

text: रूसी संघ ने 1991 में अपने गठन के बाद से आधिकारिक तौर पर 9 मई को मान्यता दी है और इसे एक गैर-कार्य अवकाश मानता है, भले ही यह सप्ताहांत पर पड़ता हो (जिस स्थिति में कोई भी सोमवार एक गैर-कार्य अवकाश होगा)। जब देश सोवियत संघ का हिस्सा था तब भी इसी तरह छुट्टी मनाई गई थी। यूरोप के अधिकांश अन्य देश यूरोप दिवस में विजय (अक्सर वीई दिवस, या वी-ई दिवस के लिए संक्षिप्त), 8 मई को राष्ट्रीय स्मरण या विजय दिवस के रूप में मनाते हैं।


title: हाइड पार्क

text: हाइड पार्क (अंग्रेज़ी: Hyde Park) एक केन्द्रीय लंदन में सिटी ऑफ़ वेस्टमिंस्टर बरो का जिला और लंदन का प्रमुख क्रीड़ावन है।


title: एंड्रॉइड (रोबोट)

text: ऍन्ड्रॉइड एक ऐसा रोबोट या सांश्लेषिक जीव है, जो कि मानव के समान दिखने व क्रियाएँ करने के लिए बनाया जाता है।


title: मेट्रो मनीला

text: मेट्रो मनीला (Metro Manila), जिसे महानगरीय मनीला (Metropolitan Manila) भी कहते हैं, दक्षिणपूर्वी एशिया के फ़िलिपीन्ज़ देश के लूज़ोन द्वीप दल पर स्थित एक प्रशासनिक क्षेत्र है जिसमें उसकी राष्ट्रीय राजधानी, मनीला, भी स्थित है। इसे राष्ट्रीय राजधानी क्षेत्र (National Capital Region) भी कहा जाता है।


title: एंड्रॉइड (रोबोट)

text: यद्यपि ऍन्ड्रॉइड शब्द प्रायः सब जगह ही दोनों लिंगों या बिना किसी लिंगविशेष के लिए, प्रयुक्त होता है, तकनीकी रूप से ऍन्ड्रॉइड पुरुष रूप के लिए प्रयुक्त होता है, जबकि गाय्नॉइड स्त्री रूप के लिए। काफी समय से ऍन्ड्रॉइड विज्ञान गल्पों की परिधि में रहे हैं, तथा कई बार फिल्मों में और टेलीव्हिज़न पर भी दिखाई दिये हैं।


title: बुल्गारिया का इतिहास

text: बुल्गारिया जो यूनान और इस्तांबुल के उत्तर में बसा है मानव बसाव की दृष्टि से बहुत पुराना है। मोंटाना के पास 6800 साल पुराना एक पट्टिकालेख पाया गया है जिसमें चार पंक्तियों में कुछ 24 चिह्न बने पाए गए हैं - इसको पढ़ पाना अभी संभव नहीं हुआ है पर इससे ये अनुमान लगता है कि यहाँ उस समय से मानव रहते होंगे। सन् 1972 में काला सागर के तट पर स्थित वार्ना में सोने का ख़ज़ाना पाया गया था जिसपर राजसी चिह्न बने थे जिससे ये अनुमान लगता है कि बहुत पुराने समय में भी यहाँ कोई राज्य या सत्ता रही होगी - हाँलांकि इस राज्य के जातीय मूल का पता नहीं चल पाया है।


title: शैलोत्कीर्ण

text: शैलोत्कीर्ण (petroglyph) एक प्रकार की शैलकला है जिसमें पत्थर की सतह का कुछ भाग तराशकर, कुरेदकर या रगड़कर हटाया जाता है और उस से एक चित्र बन जाता है।


title: बुल्गारिया का इतिहास

text: सामान्यतया थ्रेसियों को बुल्गारों का पूर्ववर्ती माना गया है। थ्रेस के लोगों ने ट्रॉय की लड़ाई (1200 ईसापूर्व के आसपास) में हिस्सा लिया था। इसके बाद 500 ईसापूर्व तक उनका एक साम्राज्य स्थापित हुआ था। सिकन्दर ने 332 ईसापूर्व में इसपर अधिकार कर लिया और 46 इस्वी में रोमनों ने। इसके बाद एशिया से कई समूहों का आगमन आरंभ हुआ। स्लाव जाति के लोगों ने 581 में बिज़ेन्टाइन के रोमन साम्राज्य के साथ शांति समझौते पर हस्ताक्षर कर लिया। सन् 864 में बोरिस प्रथम ने परंपरावादी ईसाइयत को राजधर्म बनाया और सीरीलिक लिपि को अपना लिया। अरबों की सेनाओं को हरा दिया गया।


title: बुल्गारिया का इतिहास

text: सन् 1018 तक बुल्गार साम्राज्य का अंत बिज़ेन्टाइन आक्रमणों से हो गया। सन् 1185 से 1360 तक दूसरे बुल्गार साम्राज्य का राज्य रहा। उसके बाद उस्मानी (औटोमन) तुर्क लोगों ने इस पर अधिकार कर लिया। सन् 1877 में रूस ने ऑटोमन साम्राज्य पर हमला कर दिया और उन्हें हरा दिया। सन् 1878 में तीसरे बुल्गार साम्राज्य का उदय हुआ। 1980 में तुर्कों के ख़िलाफ़ चलाए गए अभियान में 30000 तुर्क बुल्गारिया छोड़कर तुर्की चले गए। इससे दो दशक पहले ग्रीस में भी ऐसा ही अभियान चला था। 1989 में वहाँ कम्युनिस्ट पार्टी की नरम शाखा का शासन स्थापित हुआ।


title: टूल (बैंड)

text: टूल लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया का एक अमेरिकी रॉक बैंड है जिसका गठन 1990 में हुआ। अपने गठन के बाद से ही, बैंड के चयनकर्ताओं ने ड्रमर डैनी केरी, गिटारवादक एडम जोन्स और गायक मेनार्ड जेम्स कीनन को अपने साथ शामिल किया है। 1995 के बाद से, बैंड के मूल बासिस्ट पॉल डैमोर की जगह जस्टिन चांसलर इसके बासिस्ट रहे हैं। टूल ने तीन ग्रेमी पुरस्कार जीते हैं, दुनिया भर में यात्राएँ कर अपनी कला का प्रदर्शन किया है और अनेकों एलबम तैयार किये हैं जो कई देशों की सूचियों में पहले नंबर पर हैं।


title: पलावन

text: पलावन (Palawan), जिसे कभी-कभी पालावान और पालावन भी कहा जाता है, दक्षिणपूर्वी एशिया के फ़िलिपीन्ज़ देश का एक द्वीप है। यह उस देश की प्रशासनिक प्रणाली में प्रान्त का दर्जा रखता है और मिमारोपा नामक प्रशासनिक क्षेत्र का हिस्सा है। अपने क्षेत्रफल के हिसाब से पलावन देश का सबसे बड़ा प्रान्त है। यह पूर्व में मिन्दोरो द्वीप से कुछ दूरी पर आरम्भ होता है और इसका दूसरा छोर बोर्नियो के द्वीप से कुछ पहले स्थित है। पलावन के पश्चिमोत्तर में दक्षिण चीन सागर और दक्षिणपूर्व में सुलु सागर स्थित है।


title: चीन की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम

text: चीनी राष्ट्रीय फुटबॉल टीम फीफा द्वारा चीन पीआर के रूप में मान्यता प्राप्त, पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना की राष्ट्रीय संघ फुटबॉल टीम है और चीनी फुटबॉल एसोसिएशन द्वारा शासित है। टीम को बोलचाल की भाषा में "टीम चाइना" कहा जाता है


title: गणित का दर्शन

text: गणित का दर्शन (philosophy of mathematics), दर्शनशास्त्र की एक शाखा है जो गणित के मान्यताओं (assumptions), आधारओं (foundations), एवं परिणामों (implications) का अध्ययन करता है। गणित के दर्शन का उद्देश्य गणित की विधियों एवं गणित की प्रकृति को समझना, तथा लोगों के जीवन में गणित का क्या स्थान है, इसका पता लगाना है। गणित की तार्किक एवं संरचनात्मक प्रकृति इस अध्ययन को अन्य दर्शनों की तुलना में अधिक विस्तृत एवं अनन्य बना देती है।


title: टूल (बैंड)

text: 1993 में अपने पहले स्टूडियो एलबम "अंडरटो" में एक हेवी मेटल साउंड के साथ टूल का नाम तेजी से उभरा और बाद में अपने दूसरे प्रयास में "ऐनिमा" की रिलीज के साथ 1996 में यह वैकल्पिक मेटल मूवमेंट में एक प्रमुख किरदार बन गया। प्रयोगात्मक संगीत, दृश्य कला और व्यक्तिगत विकास के संदेश को एकीकृत करने के उनके प्रयासों का सिलसिला "लैटरालस" (2001) के साथ आगे बढ़ा और सबसे हालिया एलबम "10,000 डेज" (2006) ने बैंड को दुनिया भर में महत्वपूर्ण प्रसिद्धि और शानदार कामयाबी दी.


title: चीन की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम

text: चीनी फुटबॉल एसोसिएशन की स्थापना 1924 में चीन गणराज्य द्वारा की गई थी और 1931 में फीफा में शामिल हो गया था। चीनी गृह युद्ध के बाद, फुटबॉल एसोसिएशन को नव स्थापित पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना द्वारा सुधार दिया गया था। वे 1958 तक फीफा से जुड़े रहे, जब वे हट गए, लेकिन उन्होंने 1979 में संगठन को फिर से शामिल किया।


title: टूल (बैंड)

text: टूल द्वारा दृश्य कला और अपेक्षाकृत लंबी एवं जटिल रिलीजों के संयोग के कारण, इस बैंड को आम तौर पर एक उन्नत-स्टाइल के प्रदर्शन और प्रगतिशील रॉक एवं कलात्मक रॉक के एक अंग के रूप में प्रसिद्धि मिली. बैंड और आज के संगीत उद्योग के बीच का रिश्ता दोतरफा है, जो समय-समय पर सेंसरशिप और बैंड के सदस्यों द्वारा गोपनीयता के आग्रह के रूप में सामने आता है।


title: चीन की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम

text: चीन ने 2005 और 2010 में दो बार ईएएफएफ पूर्व एशियाई कप जीता है और 1984 और 2004 में दो बार एएफसी एशियाई कप में उपविजेता रहा है। हालांकि 2002 के फीफा विश्व कप के दौरान अपने फीफा विश्व कप की पहली उपस्थिति में चीन एक गोल करने में विफल रहा, अपने सभी मैचों को हारकर, टूर्नामेंट के लिए अर्हता प्राप्त करना देश के फुटबॉल इतिहास में सबसे बड़ी उपलब्धि माना गया है।यद्यपि आधुनिक फुटबॉल में चीन में एक विशिष्ट इतिहास का अभाव है, लेकिन अनुमानित 250 थे   2004 एएफसी एशियन कप फ़ाइनल के लिए मिलियन दर्शक, जो चीन ने 3-1 से कट्टर प्रतिद्वंद्वी जापान को खो दिया, उस समय देश के इतिहास में सबसे बड़ा एकल-इवेंट खेल दर्शक था। चीन 2023 में एक बार फिर एशियाई कप की मेजबानी करेगा।


title: टूल (बैंड)

text: 1980 के दशक के दौरान, टूल के सभी भावी सदस्य लॉस एंजिल्स चले गए। पॉल डैमोर और एडम जोन्स, दोनों फिल्म उद्योग में हाथ आजमाना चाहते थे, जबकि मेनार्ड जेम्स कीनन को मिशिगन में दृश्य कला का अध्ययन करने के बाद पालतू जानवरों के दुकानों की री-मॉडलिंग का काम मिल गया। डैनी केरी ने वाइल्ड ब्लू यांडर, ग्रीन जेली, और कैरोल किंग के लिए एक ड्रमर के रूप में प्रदर्शन किया और लॉस एंजिल्स क्षेत्र में पिग्मी लव सर्कस के साथ काम किया।


title: चीन की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम

text: चीन का पहला अंतरराष्ट्रीय प्रतिनिधि मैच फिलीपीन एथलेटिक एसोसिएशन के अध्यक्ष एलवुड ब्राउन द्वारा आयोजित किया गया था, जिन्होंने सुदूर पूर्वी चैम्पियनशिप खेलों के निर्माण का प्रस्ताव रखा था, जो कि एक बहु-खेल प्रतियोगिता जिसे एशियाई खेलों का अग्रदूत माना जाता था। उन्होंने चीन को फिलीपींस में आयोजित 1913 सुदूर पूर्वी चैम्पियनशिप खेलों में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया, जिसमें अनुसूची के भीतर एसोसिएशन फुटबॉल भी शामिल था। उनका प्रतिनिधित्व करने के लिए यह निर्णय लिया गया था कि 1910 में चीनी राष्ट्रीय खेलों में फुटबॉल के विजेता को देश का प्रतिनिधित्व करने का सम्मान होना चाहिए, जहां यह दक्षिण चीन फुटबॉल क्लब द्वारा जीता गया था। क्लब के संस्थापक और कोच मोक हिंग (चीनी 慶 coach) चीन के पहले कोच बनेंगे और 4 फरवरी 1913 को मनीला में आयोजित एक एकल टूर्नामेंट टूर्नामेंट में उन्होंने चीन को फिलीपींस की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम के खिलाफ 2-1 से हार का सामना किया।सिन्हाई क्रान्ति की राजनीतिक अशांति जिसने पहले टूर्नामेंट में चीन की भागीदारी को ख़त्म कर दिया, ख़ासकर रिपब्लिक ऑफ़ चाइना की राष्ट्रीय फुटबॉल टीम के रूप में टीम का नाम बदलने में, शंघाई को 1915 सुदूर पूर्वी चैम्पियनशिप खेलों से सम्मानित करने से नहीं रोका। एक बार फिर दक्षिण चीन फुटबॉल क्लब, जिसे अब दक्षिण चीन एथलेटिक एसोसिएशन के रूप में जाना जाता है, ने राष्ट्र का प्रतिनिधित्व करने का अधिकार जीता। इस बार फिलीपींस के खिलाफ दो लेग प्लेऑफ में, चीन ने पहला गेम 1-0 से जीता और फिर दूसरा 0-0 से ड्रॉ करके अपना पहला टूर्नामेंट जीता। खेल ब्रिटेन के बाहर राष्ट्रीय टीमों के लिए पहला और एकमात्र क्षेत्रीय फुटबॉल टूर्नामेंट होने के साथ, चीन ने कुल नौ चैंपियनशिप जीतकर खुद को एक क्षेत्रीय बिजलीघर के रूप में स्थापित किया।


title: टूल (बैंड)

text: कीनन और जोन्स की मुलाकात 1989 में एक आम दोस्त के माध्यम से हुई. जब कीनन ने अपने एक पुराने बैंड प्रोजेक्ट की टेप रिकॉर्डिंग जोंस को सुनायी; जोंस उनकी आवाज से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने अंततः अपने दोस्त से अपना एक अलग बैंड तैयार करने की बात कर ली. फिर उन्होंने साथ मिलकर काम करना शुरू कर दिया और एक ड्रमर एवं एक बॉस प्लेयर की तलाश में जुट गए। डैनी केरी, कीनन के ऊपर रहते थे और उन्हें जोन्स के साथ टॉम मौरेलो ने मिलाया, जो जोन्स के पुराने हाईस्कूल के जमाने के दोस्त और इलेक्ट्रिक शीप के पूर्व बैंड साथी थे। केरी ने उनके सत्रों में काम करना शुरू कर दिया क्योंकि अन्य आमंत्रित संगीतकार अपना बेहतर प्रदर्शन नहीं दिखा पा रहे थे, जिसके कारण वे "उनके लिए एक तरह का खेद महसूस कर रहे थे". टूल के कलाकारों के चयन का काम तब पूरा हो गया जब जोन्स के एक दोस्त ने उन्हें बासिस्ट डैमोर से मिलाया। इससे पहले, बैंड ने यह कहानी गढ़ी थी कि उनका गठन मिथ्यादर्शन "लैक्रिमोलॉजी" के कारण किया गया है। हालांकि "लैक्रिमोलॉजी" को बैंड के नाम के लिए एक प्रेरणा भी कहा जाता है। बाद में कीनन ने उनके इरादों को अलग तरीके से समझाया: "टूल बिलकुल वैसा ही है जैसा यह सुनने में लगता है" यह एक बड़ा डिक है। यह एक औजार है।.. हम... आपके लिए एक उपकरण हैं; आप चाहे जिसकी तलाश में हैं, या आप चाहे जो कुछ भी पाने की कोशिश कर रहे हैं, उसके लिए एक प्रेरणा के रूप में हमारा उपयोग करें."


title: टूल (बैंड)

text: सिर्फ कुछ गिने-चुने प्रदर्शनों के बाद ही, बैंड को रिकॉर्ड कंपनियों द्वारा संपर्क किया गया और अपने कैरियर की शुरुआत के केवल तीन महीनों के अंदर उन्होंने ज़ू इंटरटेनमेंट के साथ एक रिकार्ड सौदे पर हस्ताक्षर किया। मार्च 1992 में, ज़ू ने बैंड का पहला प्रयास "ओपियेट" प्रकाशित किया। उस समय तक लिखे अपने छः गानों में बैंड द्वारा "स्लैम एंड बैंग" हेवी मेटल और "हार्डेस्ट साउन्डिंग" के रूप में चर्चित ईपी में "हश" और "ओपियेट" नामक एकल गीतों को शामिल किया गया। बैंड के पहले संगीत वीडियो, "हश" ने तत्कालीन-सुप्रसिद्ध पैरेंट्स म्यूजिक रिसोर्स सेंटर और इसके द्वारा संगीत की सेंसरशिप की वकालत के बारे में अपने विसम्मत विचारों को प्रचारित किया। वीडियो में बैंड के सदस्यों को अपने जननांगों पर अभिभावकीय सलाहकार स्टीकर चिपकाए और मुंह पर नलिकानुमा टेप बांधे नग्न अवस्था में दिखाया गया था। बैंड ने रौलिंस बैंड, फिशबोन और रेज अगेंस्ट द मशीन के साथ अपनी यात्रा सकारात्मक प्रतिक्रियाओं के साथ शुरू की जिसे "आरआईपी (RIP) पत्रिका" की जैनिस गार्ज़ा ने सितम्बर 1992 में एक "गूँज" और "एक मज़बूत शुरुआत" कहकर संक्षेपित किया।


title: टूल (बैंड)

text: अगले वर्ष, जब वैकल्पिक रॉक अपने शीर्ष पर था, टूल ने अपना पहला संपूर्ण लम्बाई का एलबम, "अंडरटो" (1993) रिलीज किया। इसे सैद्धांतिक रूप से "ओपियेट" से कहीं अधिक विविधतापूर्ण कहा गया और इसमें उन गानों को शामिल किया गया जिन्हें बैंड ने अपनी रिलीज में प्रकाशित नहीं करने के लिए चुना था, बल्कि उन्हें अधिक भारी आवाज़ के लिए चुना गया था। बैंड ने मई 1993 के एक अपवाद को छोड़कर योजनानुसार फिर से अपनी यात्राएं शुरू कर दीं. टूल को हॉलीवुड के गार्डन पैविलियन में अपना प्रदर्शन करना था लेकिन आख़िरी पलों में यह सुना गया कि गार्डन पैविलियन का मालिक एल. रॉन हब्बार्ड का चर्च ऑफ साइंटोलॉजी था, जिसे "बैंड के सिद्धांत की किसी व्यक्ति को ऐसी धारणा प्रणाली नहीं अपनानी चाहिए जो एक इंसान के रूप में उसके विकास को संकुचित कर देता है" का विरोधी समझा जाता था। कीनन ने "शो का अधिकाँश समय दर्शकों के सामने एक भेड़ की मिमियाने में बिता दिया".


title: टूल (बैंड)

text: टूल ने बाद में लोलापालूजा महोत्सव की यात्रा के दौरान संगीत कार्यक्रमों में अपनी कला का प्रदर्शन किया और उनके प्रबंधक एवं महोत्सव के सह-संस्थापक टेड गार्डनर द्वारा उन्हें द्वितीय मंच से द्रवित कर मुख्य मंच दे दिया गया। टूल के घरेलू शहर लॉस एंजिल्स में लोलापालूजा के आख़िरी संगीत कार्यक्रम में, हास्य अभिनेता बिल हिक्स को बैंड के साथ परिचित कराया गया। हिक्स बैंड के सदस्यों के मित्र बन गए थे और "अंडरटो के लाइनर नोट्स " में उल्लेख किये जाने के बाद उन पर अपना प्रभाव छोड़ा था।उन्होंने 60,000 दर्शकों की मौजूदगी में लोगों से मजाकिया लहजे में चुपचाप खड़ा रहने और एक खोये हुए कॉन्टेक्ट लेंस को खोजने में उनकी मदद करने के लिए कहा. " इन संगीत कार्यक्रमों से मिली लोकप्रियता में काफी तेजी से वृद्धि होने से " अंडरटो को वाल-मार्ट जैसे वितरकों द्वारा सेंसर किये गए एलबम कवर के साथ बेचे जाने के बावजूद, सितम्बर 1993 में आरआईएए (RIAA) द्वारा स्वर्ण "प्रमाणपत्र प्राप्त करने" और 1995 में प्लेटिनम का दर्जा हासिल करने में मदद मिली."मार्च 1994 तक एकल "सोबर" एक हिट एकल बन गया और इसने साथी स्थिर गति के संगीत वीडियो के लिए बैंड बिलबोर्ड का "एक नए कलाकार का सर्वश्रेष्ठ वीडियो" का पुरस्कार जीता."


title: टूल (बैंड)

text: टूल के अगले एकल "प्रिज़न सेक्स" की रिलीज के साथ, बैंड एक बार फिर सेंसरशिप का निशाना बन गया। गाने के बोल और वीडियो बाल उत्पीड़न से संबंधित थे, जिसने विवादास्पद प्रतिक्रियाओं को बढ़ावा दिया; कीनन के गाने के बोल इस प्रकार शुरू होते हैं: "जो हुआ उसे याद करने में काफी समय लग गया। मैं उस समय बहुत छोटा और नादान था, आपको पता है कि इससे मुझे चोट पहुँची, लेकिन मेरी सांसें चल रही हैं इसीलिये मुझे लगता है कि मैं अब भी ज़िंदा हूँ... मेरे हाथ बंधे हुए थे और मेरा सिर नीचे था और मेरी आँखें बंद थीं और मेरी गर्दन बिलकुल खुली हुई थी।" वीडियो को प्रारंभिक रूप से गिटारवादक एडम जोन्स द्वारा तैयार किया गया था, जिन्होंने इसे विषय वस्तु की "यथार्थपरक व्याख्या" के रूप में देखा. और जब कुछ समकालीन पत्रकारों ने एक बार फिर से वीडियो की प्रशंसा की और इसके गीतों को "उपमादायक" बताया, तो मच म्युज़िक की अमेरिकी शाखा ने कीनन को एक सुनवाई के दौरान बैंड का प्रतिनिधित्व करने को कहा. यह समझा गया कि संबंधित संगीत वीडियो बहुत अधिक चित्रात्मक और अश्लील था और तब एमटीवी (MTV) ने कई बार सुनाने के बाद इसे प्रसारित करने के रोक दिया.


title: टूल (बैंड)

text: सितंबर 1995 में, बैंड ने अपने दूसरे स्टूडियो एलबम के लेखन और रिकॉर्डिंग का काम शुरू कर दिया. उस समय टूल ने अपने कलाकारों में अब तक का एकमात्र बदलाव किया, जब बासिस्ट डैमोर ने अन्य प्रोजेक्टों को आगे बढ़ाने के लिए परस्पर सहमति से बैंड को छोड़ दिया. पूर्व की यात्राओं के साथी पीच के एक सदस्य, जस्टिन चांसलर, को अंततः अन्य प्रतियोगियों जैसे कि क्यूस के स्कॉट रीडर, फ़िल्टर के फ्रैंक कैवानव, पिग्मी लव सर्कस के ई. शेफर्ड स्टीवेंशन और ज़ौम के मार्को फॉक्स के सामने, डैमोर की जगह चुना गया।


title: टूल (बैंड)

text: 1 अक्टूबर 1996 को टूल ने अपना दूसरा संपूर्ण लंबाई का एलबम, "ऐनिमा" रिलीज किया. 4 मार्च 2003 को आरआईएए (RIAA) द्वारा इसे ट्रिपल प्लेटिनम से प्रमाणित किया गया था। पॉल डैमोर के टूल को छोड़ने के बाद, जस्टिन चांसलर समिति में आये और पहले से शुरू "ऐनिमा" की रिकॉर्डिंग के काम को आगे बढ़ाया. बैंड ने मदद के लिए निर्माता डेविड बौट्रिल को अपने साथ शामिल किया, जिन्होंने किंग क्रिमसन के कुछ एलबमों का निर्माण किया था, जब "ऐनिमा की ग्रेमी-नामित चित्रकारी " को तैयार करने में जोन्स कैम डी लियोन के साथ जुड़े थे।


title: टूल (बैंड)

text: एलबम सितारवादक बिल हिक्स को समर्पित था, जिनकी मृत्यु ढ़ाई वर्ष पहले हो गयी थी। बैंड का इरादा हिक्स की सामग्रियों और विचारों के प्रति जागरूकता बढ़ाने का था, क्योंकि उन्होंने महसूस किया कि टूल और हिक्स "एक सामान सिद्धांतों को मानते थे". विशेषकर, "ऐनिमा के अंतिम ट्रैक "थर्ड आई" के ठीक पहले हिक्स के प्रदर्शनों की एक क्लिप दिखाई गयी है और ऐनिमा "एलबम के पैकेजिंग की लेन्टीक्युलर केसिंग " के साथ-साथ "ऐनिमा" के टाईटल ट्रैक का कोरस, दोनों हिक्स के एरिजोना-बे के एक रेखाचित्र से संबंधित हैं, "जिसमें उन्होंने लॉस एंजिल्स के प्रशांत महासागर में समाने की परिकल्पना को उभारा है।" "


title: टूल (बैंड)

text: पहली एकल "स्टिंकफिस्ट" का सीमित और अपूर्ण प्रसारण किया गया: रेडियो कार्यक्रम निर्माता, एमटीवी (यू.एस.) (MTV (U.S.)) द्वारा इसे छोटा कर दिया गया और उग्र संकेतार्थों के कारण "स्टिंकफिस्ट" के संगीत वीडियो का नाम बदलकर "ट्रैक #1" रख दिया और गानों के बोलों को भी बदल दिया गया। सेंसरशिप के बारे में प्रशंसकों की शिकायतों का जवाब देते हुए, एमटीवी (MTV) के "120 मिनट्स" के मैट पिनफेल्ड ने वीडियो का परिचय कराने और इसके नाम में बदलाव का कारण बताने के समय अपने चहरे के सामने अपना मुक्का लहराते हुए दर्शकों के सामने खेद व्यक्त किया।


title: टूल (बैंड)

text: "ऐनिमा की रिलीज के " सिर्फ दो हफ़्ते बाद, अक्टूबर 1996 में एक दौरा शुरू हुआ।संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप में कई कार्यक्रमों के बाद, टूल ने मार्च 1997 के उत्तरार्ध में ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड की ओर कदम बढ़ाया. " उसी वर्ष के 1 अप्रैल को बैंड से संबंधित अप्रैल फूल के कई मज़ाकिया किस्से पहली बार सामने आये. " बैंड के अर्ध-औपचारिक प्रशंसकीय पृष्ठ, द टूल पेज के वेबमास्टर कबीर अख्तर ने एक हाईवे पर यात्रा संबंधी बस दुर्घटना के बाद लिखा, "बैंड के कम से कम तीन सदस्य गंभीर स्थिति में हैं". " इस अफवाह ने असंख्य लोगों का ध्यान अपनी ओर खींचा और आखिरकार रेडियो और एमटीवी (MTV) पर इसका खुलासा किया गया। बाद में अख्तर ने यह दावा करते हुए एक माफ़ीनामा लिखा कि द टूल पेज को "स्वयं को भविष्य में ऐसे विचित्र मज़ाकिया किस्सों का हिस्सा नहीं बनाएगा"— एक ऐसा दावा जो बाद के अप्रैल फूल संबंधी किस्सों में झूठा साबित हो सकता था। " "यह दौरा अपनी मूल घोषणा के अनुसार अगले दिन से जारी रहा. "


title: टूल (बैंड)

text: अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका लौटते समय, टूल जुलाई 1997 में लोलापालूजा में दिखाई दिया, इस बार एक हेडलाइनर के रूप में, "द न्यूयॉर्क टाइम्स" से उन्हें महत्वपूर्ण प्रशंसा मिली:


title: टूल (बैंड)

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में 90 के दशक के दौरान वैकल्पिक रॉक संगीत की लोकप्रियता में आयी गिरावट के बावजूद, "ऐनिमा" ने अंततः बिक्री में टूल की कामयाब शुरुआत का सिलसिला कायम रखा. प्रगतिशीलता से प्रभावित "ऐनिमा" ने बैंड को वैकल्पिक धातु युग के शीर्ष पर ला खड़ा किया: इसने ग्रेमी पुरस्कार-विजेता "ऐनिमा" का प्रदर्शन किया और "1996 के कई सर्वश्रेष्ठ एलबमों" की सूचियों में शामिल दिखाई दिया, जिनके कुछ प्रमुख उदाहरण हैं "केरांग!" और "टेरराइजर" .


title: टूल (बैंड)

text: इसी वर्ष शुरू हुई एक कानूनी लड़ाई ने बैंड की अगली रिलीज के काम-काज पर काफी व्यवधान डाला. वॉलकैनो इंटरटेनमेंट—टूल के तत्कालीन मृतप्राय लेबल ज़ू इंटरटेनमेंट के उत्तराधिकारी—ने टूल के द्वारा अनुबंध के उल्लंघन का आरोप लगाया और इसके विरुद्ध मुकदमा दायर कर दिया. वॉलकैनो के अनुसार, टूल ने तब उनके अनुबंध का उल्लंघन किया था जब बैंड ने अन्य रिकॉर्ड लेबलों के प्रस्तावों की ओर देखा था। टूल द्वारा यह कहते हुए प्रतिपक्षी मुकदमा दायर करने के बाद कि वॉलकैनो उनके अनुबंध में नवीनीकरण के विकल्प का उपयोग करने में विफल रहा था, दोनों पक्षों ने अदालत के बाहर सुलह कर ली. दिसंबर 1998 में टूल एक नए अनुबंध, एक तीन-रिकॉर्ड संयुक्त उद्यम, के सौदे के लिए राजी हुआ। 2000 में, बैंड ने अपने लंबे समय से नियुक्त प्रबंधक टेड गार्डनर को निकाल दिया, जिसने बैंड पर अपने आकर्षक समझौते पर कमीशन के विवाद को लेकर मुकदमा दायर कर दिया.


title: टूल (बैंड)

text: इस समय के दौरान, कीनन बैंड के साथ ए परफेक्ट सर्किल में शामिल हुए जिसका गठन लंबे समय से टूल के गिटार टेक बिली हॉवरडेल द्वारा किया गया था, जबकि जोंस द मेल्विंस के बज़ ऑसबोर्न के साथ जुड़े और केरी अन्य साइड प्रोजेक्टों पर डेड केनेडी के जेलो बायाफ्रा के साथ ड्रम बजाने का काम किया। हालांकि वहाँ इस प्रकार की अफवाहें थीं कि टूल के संबंध बिखर रहे थे, चांसलर, जोन्स और केरी कीनन की वापसी की प्रतीक्षा करते हुए नयी सामग्रियों पर काम करने में जुटे हुए थे। 2000 में, अफवाहों को प्रभावी रूप से ख़त्म करते हुए "सैलिवल" बॉक्स सेट (सीडी/वीएचएस या सीडी/डीवीडी) (CD/VHS or CD/DVD) जारी किया गया। सीडी में एक नया मूल ट्रैक, लेड जेपेलिन के "नो क्वार्टर" का एक कवर, पीच के "यू लाइड" का एक लाइव संस्करण और पुराने गानों के संशोधित संस्करण शामिल थे। वीएचएस (VHS) और डीवीडी (DVD), जिनमें प्रत्येक में चार संगीत वीडियो, साथ में डीवीडी (DVD) पर "हश" के लिए एक अतिरिक्त संगीत वीडियो शामिल था। हालांकि "सैलिवल" में कोई एकल शामिल नहीं था, छिपे ट्रैक "मेनार्ड्स डिक" (जिसका संबंध वर्षों पहले के "ओपियेट" युग से था) ने संक्षिप्त रूप से एफ़एम रेडियो में अपना स्थान बनाया, जब कई डीजे ने इसे "मेनार्ड्स डेड" शीर्षक के अंतर्गत इसे ऑन एयर बजाने के लिए चुना.


title: टूल (बैंड)

text: जनवरी 2001 में, टूल ने एक नए एलबम, "सिस्टेमा एन्सिफेल" के साथ-साथ एक 12-गानों के ट्रैकलिस्ट की घोषणा की जिसमें "रिवरक्राइस्ट", "नम्बरेफ्ट", एन्सेफाटैलिस", "म्युसिक" और "सीलिएकस" जैसे शीर्षक शामिल थे। फ़ाइल-शेयरिंग नेटवर्क जैसे कि नैप्स्टर इन शीर्षकों और नामों वाले फर्जी फाइलों की बाढ़ से भर गए थे। उस समय, टूल के सदस्यों ने आम तौर पर सभी फ़ाइल शेयरिंग नेटवर्कों की खुले आम आलोचना की, क्योंकि इससे उन कलाकारों पर नकारात्मक असर पड़ रहा था जो अपने कैरियर को आगे बढ़ाने के लिए रिकॉर्ड की बिक्री की सफलता पर निर्भर थे। वर्ष 2000 में "एनवाय (NY) रॉक" के साथ एक साक्षात्कार के दौरान कीनन का कहना था, "मुझे लगता है कि यहाँ अनेकों ऐसे उद्योग हैं जिन्हें नष्ट कर दिया जाना चाहिए. ऐसे लोग, जिन्हें एमपी3 द्वारा चोट पहुंचता है, उनमें बहुत सी कंपनियाँ या व्यवसाय नहीं हैं, बल्कि वे ऐसे कलाकार, लोग हैं जो गाने लिखने की कोशिश कर रहे हैं।"


title: टूल (बैंड)

text: एक महीने बाद, बैंड ने यह खुलासा किया कि नए एलबम को वास्तव में "लैटरालस" शीर्षक दिया गया था और यह कि "सिस्टेमा एनसिफेल" और वह ट्रैकलिस्ट एक फ़रेब था। "लैटरालस" और इससे संबंधित दौरों ने टूल को कलात्मक रॉक और प्रगतिशील रॉक की दुनिया की ओर एक कदम और आगे बढ़ा दिया. एलबम के बारे में "रॉलिंग स्टोन" ने संक्षेप में लिखा "ड्रम, बास और गिटार, हाइपरहॉल के झनझनाते हुए चक्र में घूमते हैं और मौत की सरगोशी के साथ कदमताल करते हुए आगे बढ़ते हैं।.. लम्बे समय तक चलनेवाले "लैटरालस के तेरह ट्रैकों में से अधिकांश गुमराह करते हैं; संपूर्ण एलबम सुइट जैसे उद्देश्य के लिए रोल और स्टॉम्प करता है।" "इसके उत्तर में ए.वी. क्लब के जोशुआ क्लेन " अपना विचार व्यक्त करते हैं कि" लैटरालस "अपनी 79 मिनट की लम्बाई और अपेक्षाकृत जटिल एवं लम्बे गानों के साथ—जो "पैराबोला" के लिए साढ़े दस मिनट के संगीत वीडियो में पहला स्थान रखता है—अपने प्रसंसकों और इस प्रकार की संगीत प्रोग्रामिंग के समक्ष एक चुनौती पेश करता है।' "


title: टूल (बैंड)

text: एलबम को दुनिया भर में कामयाबी मिली, अपने शुरुआती हफ़्ते में ही यह यू.एस. "बिलबोर्ड" 200 एलबमों की सूची में #1 पर पहुँच गया। टूल ने अपना दूसरा ग्रेमी पुरस्कार "सिज़्म" शीर्षक गीत के लिए 2001 के सर्वश्रेष्ठ मेटल प्रदर्शन के रूप में प्राप्त किया। बैंड के स्वीकृति भाषण के दौरान, ड्रमर केरी ने कहा वे अपने माता-पिता को (उनके साथ रहने के लिए) और शैतान को धन्यवाद देना चाहेंगे और बासिस्ट चांसलर ने इस वाक्य को पूरा करते हुए कहा: "मैं अपनी माँ का साथ देने के लिए अपने पिता को धन्यवाद देना चाहता हूँ."


title: टूल (बैंड)

text: पूरे 2001 और 2002 में व्यापक दौरों ने "लैटरालस" का साथ दिया और इसे बैंड की एक व्यक्तिगत विशेषता के रूप में शामिल कर दिया: अगस्त 2001 में किंग क्रिमसन के साथ 10-शो का एक संयुक्त संक्षिप्त दौरा. दोनों के बीच तुलना की गयी, एमटीवी (MTV) ने बैंड का उल्लेख "सिर्फ एक बार और प्रगतिशील रॉक के भविष्य के राजाओं" के रूप में किया। इस संक्षिप्त दौरे पर कीनन ने कहा: "मेरे लिए, किंग क्रिमसन के साथ मंच पर होना वैसा ही है जैसे लेनी क्रैवित्ज़, लेड ज़ेपेलिन के साथ काम कर रहे हैं या ब्रिटनी स्पीयर्स, डेबी गिबसन के साथ मंच पर है।


title: टूल (बैंड)

text: हालांकि नवंबर 2002 में दौरे का अंत बैंड के लिए एक और सुशुप्तावस्था की शुरुआत प्रतीत हो रहा था, फिर भी वे पूरी तरह से निष्क्रिय नहीं हुए. जहाँ कीनन ए परफेक्ट सर्कल के साथ रिकॉर्ड का काम और दौरा करते रहे, बैंड के अन्य सदस्यों ने नयी सामग्री का एक साक्षात्कार और एक रिकॉर्डिंग रिलीज किया, दोनों ही फैन क्लब के लिए ख़ास थे। 1 अप्रैल 2005 को, टूल की आधिकारिक वेबसाइट ने यह घोषणा की "मेनार्ड ने यीशु को पा लिया है" और अब कुछ समय के लिए या संभवतः स्थायी रूप से टूल के नए एलबम की रिकॉर्डिंग करना छोड़ देंगे. एमटीवी के कर्ट लोडर ने इस बात की पुष्टि के लिए ई-मेल के जरिये कीनन से संपर्क किया और उन्हें एक उदासीन उत्तर मिला. जब लोडर ने दुबारा पूछा, तो कीनन की प्रतिक्रिया बस इतनी थी "हे हे." हालांकि, 7 अप्रैल को आधिकारिक वेबसाइट ने स्पष्ट किया, "अप्रैल फूल के प्रशंसको, अच्छी खबर है। लेखन और रिकॉर्डिंग वापस अपनी जगह आ गया है।"


title: टूल (बैंड)

text: "लैटरालस" के क्रम को जारी रखने के लिए लेखन और रिकॉर्डिंग का काम आगे बढाया गया; इसी बीच, "लैटरालस" विनाइल का एक संस्करण और दो एकल डीवीडी रिलीज किये गए और बैंड की आधिकारिक वेबसाइट को कलाकार जोशुआ डेविस द्वारा एक नया स्प्लैश इंट्रो प्राप्त हुआ। "लैटरालस" के "चार-चित्रोंवाले डबल विनाइल डिस्क" संस्करण को पहले एक सीमित ऑटोग्राफ युक्त संस्करण के रूप में रिलीज किया गया, जो विशेषकर फैन क्लब के सदस्यों के लिए उपलब्ध था और इसे 23 अगस्त 2005 को सार्वजनिक रूप से रिलीज किया गया। 20 दिसम्बर 2005 को, दो डीवीडी जारी किये गए, जिनमें से एक में एकल "सिज़्म" और दूसरे में पैराबोला, जो लस्टमॉर्ड का एक रीमिक्स था और संगीत वीडियो जिसमें क्रमशः डेविड योव और ज़ेलो बायाफ्रा की युगल-कमेंट्री शामिल थी।


title: टूल (बैंड)

text: बैंड के कैरियर के पंद्रह वर्षों में, टूल ने जो कुछ हासिल किया उसका वर्णन करते हुए "रिवॉल्वर" के डैन एप्सटेन ने इसे एक समर्पित "पंथ" का अनुसरण कहा और जिस प्रकार बैंड के अगले एलबम के बारे में जानकारी उभर कर सामने आयी, जैसे कि "लैटरालस" दौरे के साथियों, फैन्टोमास और मेशुगा का प्रभाव, नए टूल के इर्द-गिर्द घूमता विवाद, जो गानों के शीर्षकों को लेकर अटकलें और रिलीज से पहले चोरी-छिपे निकाले गए गानों की अफवाहों के साथ बढ़ता गया। एलबम के संभावित शीर्षकों को लेकर अटकलों का दौर टूल की आधिकारिक वेबसाइट पर एक नयी सामग्री के आने से ख़त्म हो गया, जिसमें यह घोषणा की गयी कि नए एलबम का नाम "10,000" डेज़ था। फिर भी, इन आरोपों के साथ कि "10,000" डेज़ दर्शकों को बेवकूफ़ बनाने के लिए केवल एक झांसा देनेवाला एलबम था जबतक कि इसकी वास्तविक रिलीज का दिन नहीं आ जाता, अटकलों का सिलसिला चलता रहा, जो तब झूठा साबित हो गया जब एलबम की चोरी से निकाली गयी एक प्रति इसकी आधिकारिक रिलीज से एक सप्ताह पहले फ़ाइलशेयरिंग नेटवर्क के जरिये वितरित कर दी गयी।


title: टूल (बैंड)

text: एलबम का मुखड़ा, "विकैरियस", अमेरिका के रेडियो स्टेशनों पर 17 अप्रैल को दिखाया गया। रिकॉर्ड 2 मई 2006 को अमेरिका में दिखाया गया और विभिन्न अंतरराष्ट्रीय सूचियों में पहले स्थान पर जमकर अपना सफ़र शुरू किया। "10,000 डेज़" ने अपनी शुरुआत के पहले सप्ताह में ही अमेरिका में अपनी 564,000 प्रतियां बेच ली और अपने करीबी प्रतिस्पर्धी, पर्ल जैम के स्वयं-शीर्षक वाले एलबम की बिक्री के दोगुने स्तर को छूकर, "बिलबोर्ड" 200 के चार्ट में नंबर एक पर पहुँच गया। हालांकि, "10,000 डेज़" को इसके पूर्ववर्ती "लैटरालस" की तुलना में आलोचकों द्वारा कम पसंद किया गया।


title: टूल (बैंड)

text: 10,000 डेज़ की रिलीज के बाद, 30 अप्रैल 2006 को एक दौरा कोचेला के लिए रवाना हुआ। दौरे का कार्यक्रम 2001 के "लैटरालस" दौरे जैसा ही था; और सहायक एक्ट थे आयसिस और मैस्टोडन. अगले वर्ष के आरम्भ में, ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड के दौरों के बाद, एक संक्षिप्त विराम के दौरान, अपनी एक महिला मित्र के कुत्ते के साथ खेल-खेल में लड़ते हुए, ड्रमर डैनी केरी के बाजुओं की मछलियों (बाइसेप्स) में खिंचाव आ गया, जिससे उत्तरी अमेरिका में बैंड के आगामी संगीत कार्यक्रमों पर अनिश्चितता के बादल मंडराने लगे. 21 फ़रवरी को केरी का ऑपरेशन हुआ और इसी कारण कई प्रदर्शनों को स्थगित करना पडॉ॰ अप्रैल तक दौरे पर वापस आते हुए, टूल 15 जून को बोन्नारू संगीत महोत्सव में एक सुर्खी बनकर उभरा, जिसमें लैटरालस के रेज़ एगेंस्ट द मशीन के टॉम मोरेलो अथिति भूमिका में सामने आये. इसी बीच, "विकैरियस" सर्वश्रेष्ठ हार्ड रॉक प्रदर्शन के लिए नामित हुआ और "10,000 डेज़" ने 49वें ग्रेमी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग पॅकेज का पुरस्कार जीता. "विकैरियस" के लिए संगीत वीडियो, 18 दिसम्बर को डीवीडी पर जारी किया गया था।


title: टूल (बैंड)

text: मई 2007 में किये गए एक साक्षात्कार में, जस्टिन चांसलर ने कहा कि बैंड अपना दौरा संभवतः 2008 के आरंभ तक जारी रखेगा और फिर यह "कुछ समय के लिए विश्राम लेगा. उन्होंने इस कथन की पुष्टि करते हुए यह जोड़ा कि बैंड ने पहले से ही नई सामग्री लिख ली है और भविष्य में किसी भी समय यह दूसरा एलबम अवश्य रिलीज करेगा. अगले एलबम तक एक संभावित प्रोजेक्ट है एक "बैंड मूवी" तैयार करना, एक ऐसी संभावना, जिसके लिए बैंड कथित तौर पर काफी समय से विचार कर रहा था। विचारों का दायरा "अपने असली स्वरुप में एक असल जिंदगी की कहानी, जिसमें जितना संभव हो पैसा और स्पेशल इफेक्ट्स डाले जायें" से लेकर "बैंड द्वारा किये गए सभी प्रदर्शनों का या जो कुछ भी यह करता रहा है उनका संग्रह या लाइव प्रदर्शनों का संग्रह" तक फैला हुआ था। हालांकि केरी ने कहा कि आवश्यक रूप से क्या करना है इस बात को फिल्म व्यवसाय से जुड़े कलाकारों के कई संबंधों के कारण अपने तक सीमित रखा गया है, लेकिन जोन्स ने यह कहते हुए इन सवालों पर विराम लगा दिया कि "यह अभी सिर्फ एक गप्प है।" "रॉलिंग स्टोन" के अनुसार, 50वें ग्रेमी अवार्ड के बाद, होटल बेवर्ली हिल्स में पार्टी के बाद एक सोनी बीएमजी (BMG) में भाग लेते समय, कीनन ने अगले टूल एलबम का वादा भी किया था। 2009 के आरंभ में "गिटार वर्ल्ड" के साथ एक साक्षात्कार में नए एलबम के बारे में पूछे जाने पर जोन्स ने जवाब दिया, "यह साथ-साथ आ रहा है।.. वाह! [हंसते हुए] नहीं, हम अभी विश्राम पर हैं। मैं लिख रहा हूँ और जस्टिन भी लिख रहा है, लेकिन मेनार्ड अपने शराब पर काम कर रहा है। हम सब सिर्फ कुछ समय के लिए एक दूसरे से दूर रहकर आराम कर रहे हैं, जो बहुत ही अच्छा है। मैं भी कुछ कॉमिक्स तैयार करने पर काम कर रहा हूँ."


title: टूल (बैंड)

text: कीनन के अनुसार, 2008 के आरंभ से विश्राम पर रहते हुए, टूल द्वारा 2009 में किसी भी समय एक नए एलबम के लेखन का काम शुरू करने की उम्मीद की जा रही थी, लेकिन उन्होंने रिलीज के लिए कोई संभावित तारीख नहीं बताई. 24 मार्च 2009 को बैंड की आधिकारिक वेबसाइट ने टूल के एक ग्रीष्मकालीन दौरे की पुष्टि की. यह दौरा 18 जुलाई को वाणिज्य शहर, कोलोराडो में माईल हाई म्यूजिक फेस्टीवल में शुरू हुआ। लोलापालूजा 2009 के लिए अंतिम तिथियाँ 7-9 अगस्त तक और पोमोना, कैलीफोर्निया में एपीसेंटर महोत्सव के लिए समापन शो की तिथि 22 अगस्त थी। टूल ने दोनों में मुख्य पंक्ति में रहा.


title: टूल (बैंड)

text: बैंड के वेबमास्टर के अनुसार, टूल ने अपने अगले एलबम के लिए लेखन की प्रक्रिया "वास्तव में" शुरू कर दी है।


title: टूल (बैंड)

text: अप्रैल के अंत तक और मई 2010 में, टूल ने जून और जुलाई के लिए पूरे अमेरिका और कनाडा में दौरों की एक श्रृंखला के लिए तिथियों की घोषणा की.


title: टूल (बैंड)

text: "द ऐज" के पैट्रिक डोनोवान द्वारा टूल का वर्णन "विचारवान व्यक्तियों के मेटल बैंड" के रूप में किया। प्रबुद्ध और अज्ञानी, कोमल और भारी, मधुर और खुरदरा, करुण और क्रूर, परिचित और अजनबी, पश्चिमी और पूर्वी, सुंदर और बदसूरत, तना हुआ फिर भी विस्तृत और विशाल, ये अंतर्विरोधों की उलझनें हैं।" टूल को "इंटरनेशनल हेराल्ड ट्रिब्यून के सी.बी. लिडेल से अपने जटिल और सदैव-विकासोन्मुख आवाज के लिए महत्वपूर्ण प्रशंसा मिली. " "उनकी सामान्य आवाज के बारे में वर्णन करते हुए, ऑलम्यूजिक उन्हें "घर्षण युक्त, जेन के एडिक्शन के बाद का हेवी मेटल" कहता है, और " द न्यूयॉर्क टाइम्स "इसमें "लेड जैपेलिन के ठंढी सांस भरते, बैटरिंग गिटार रीफ्स और मध्य पूर्वी मोड्स" जैसी समानताएं देखता है।" ऑलम्यूजिक द्वारा "उनकी 2001 की कृति" लैटरालस "की तुलना पिंक फ्लायड के" मेडले "(1971) से की गयी, लेकिन तीस वर्षों के बाद और "हार्ड गिटार मीट एवं विशुद्ध दरीद के साथ इनफिनिटी के प्रत्येक इंच को छेड़ देने की टूल की प्रेरणा" से किये गए बदलाव के बाद."


title: टूल (बैंड)

text: टूल के गानों के खज़ाने का एक घटक ओड टाइम सिग्नेचर्स के उपयोग पर विश्वास करता है। उदाहरण के लिए, बासिस्ट जस्टिन चांसलर टाइम सिग्नेचर को "लैटरालस" के पहले एकल, "सिज़्म" पर, 6.5/8 के रूप में लगाए जाने और बाद में "सभी प्रकार की अन्य कृतियों पर लागू करने" की बात करते हैं। अगले उदाहरणों में एलबम का शीर्षक ट्रैक, जो लयों के क्रमिक बदलाव को दर्शाता है, इसी प्रकार "10,000 डेज़ का" "विंग्स फॉर मैरी (पं. 1) और "10,000 डेज़ (विंग्स पं॰ 2)" शामिल है।


title: टूल (बैंड)

text: बैंड की ध्वनि के इस पहलू के अलावा, बैंड का प्रत्येक सदस्य अपने संगीत के दायरे के भीतर प्रयोग करता है। "बास प्लेयर" पत्रिका चांसलर की बॉस प्लेइंग शैली का वर्णन एक "मोटी माध्यम रेंज की टोन, गिटार-शैली की तकनीक और लोचदार चंचलता" के रूप में करते हैं। इसके एक उदाहरण के रूप में, पत्रिका ने "बायें हाथ से नोट्स पर चोट करते हुए और एक टोन स्वीप प्राप्त के लिए बॉस के टोन कंट्रोल का उपयोग करते हुए" एक वाह इफेक्ट के उपयोग का जिक्र किया है", जैसे कि "द पेशेंट " गाने में ("लैटरालस" 2001).


title: टूल (बैंड)

text: बैंड के लय अनुभाग को पूरा करते हुए, ड्रमर डैनी केरी बहुआयामी लयों, तबला-शैली की तकनीक और नमूनों को ट्रिगर करने के लिए पारंपरिक इलेक्ट्रोनिक ड्रम पैड्स के संयोग का इस्तेमाल करते हैं, जैसे कि पहले से रिकॉर्ड किया गया तबला और ऑक्टोबैन ध्वनियाँ.


title: टूल (बैंड)

text: एक गायक के रूप में मेनार्ड जेम्स कीनन की क्षमता का "सिएटल पोस्ट- इंटेलीजेन्सर" द्वारा विषय-वस्तु के अनुसार चित्रण किया गया है। 2005 में एक एलिस इन चेन्स रीयूनियन कंसर्ट के दौरान उनके प्रदर्शन के बाद, फ्रीलान्सर ट्रैविस हेय ने उन्हें "लेन स्टैली की जगह एक स्वाभाविक सटीक विकल्प" के रूप में देखा. ए परफेक्ट सर्कल और टूल में उनकी भूमिका के सम्बन्ध में, "द न्यूयॉर्क टाइम्स" ने लिखा कि "दोनों समूह वासना, क्रोध और घृणा जैसी भावनाओं को उभारने के लिए मिस्टर कीनन की योग्यता पर भरोसा करते हैं, उनकी आवाज़ की मिठास गहराई तक स्पर्श करती है".


title: टूल (बैंड)

text: "गिटार प्लेयर" पत्रिका के अनुसार, एडम जोन्स गिटार-वादन की किसी भी एक विशेष तकनीक पर भरोसा नहीं करते हैं बल्कि वे कई तकनीकों को एक साथ जोड़ लेते हैं। उदाहरण के लिए, ऑलम्यूजिक ने लिखा है कि "सोबर में" वे "वैकल्पिक रूप से पावर कोर्ड्स, खुरदरी आवाज, घंटियों की झंकार और एक शांत न्यूनता का उपयोग करते हैं।" इसके अतिरिक्त, बैंड इंस्ट्रूमेंटल प्रयोग के अलग-अलग स्वरूपों, जैसे एक "पाइप बॉम्ब माइक्रोफोन" (पीतल के एक घेरे के अंदर ढ़ाला गया एक गिटार पिकअप) और "जाम्बी" पर एक टॉक बॉक्स गिटार सोलो का इस्तेमाल करता है।


title: टूल (बैंड)

text: बैंड अपने गानों की आवाज पर विशेष जोर डालता है और किसी भी एलबम के साथ गानों के बोलों को रिलीज न कर, गानों को समझने में इनके बोलों के प्रभाव को कम करने की कोशिश करता है। बोलों को व्यस्थित करने में अक्सर विशेष ध्यान दिया जाता है, जैसा कि "लैटरालस" में है। लैटरालस के गानों के बोलों की प्रत्येक पंक्ति में शब्दांशों की संख्या फिबोनैक्सी संख्याओं की व्यवस्था के अनुरूप है और "जाम्बी" गाने में एक सामान्य मेट्रिकल फूट यांब का उपयोग है और इसी का संदर्भ देता है। "एनिमा" और "लैटरालस" के गीतों के बोल दर्शन और अध्यात्म पर केंद्रित हैं—विशेष विषय वस्तु "ओपियेट" में व्यवस्थित धर्म से लेकर "फोर्टी-सिक्स एंड टू" में क्रमिक विकास और जांगियन मनोविज्ञान तक और "लैटरालस" में अपने उत्कर्ष पर है। "10,000" डेज़ के समय, कीनन अपने से संबंधित अधिक व्यक्तिगत मुद्दों को तलाशना चाहते थे: एलबम का नाम और इसका शीर्षक ट्रैक उनके सत्ताइसवें वर्ष से संबंधित हैं जिस दौरान उनकी माँ को एक प्रकार के सदमे की जटिलताओं को झेलना पड़ा लगा था और अंततः 2003 में उनकी मौत हो गयी थी।


title: टूल (बैंड)

text: बैंड ने अपनी प्रगति की प्रेरणाओं में द मेल्विंस का नाम दिया है, लेकिन इसपर सबसे अधिक-प्रचारित प्रभाव प्रगतिशील रॉक के अग्रणी कलाकार किंग क्रिमसन का है। लंबे समय से किंग क्रिमसन के सदस्य रॉबर्ट फ्रिप ने टूल पर उनके बैंड का किसी भी प्रकार का प्रभाव होने से इंकार किया है। टूल के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने संक्षेप में यह समझाते हुए कि किस प्रकार दोनों बैंड एक दूसरे से संबंधित हैं, कहा "क्या आप कोई प्रभाव सुन पा रहे हैं? जहाँ मैं एक प्रभाव महसूस कर रहा हूँ, वह सिर्फ एक आंकड़ा है, सिर्फ एक. यह एक टुकड़ा था जिसपर हम काम कर रहे थे, जिसे हमने हटा दिया था। और यह लगभग बिलकुल वही आंकड़ा है: गिटार से प्राप्त एक विशेष उच्चारण के साथ तीन नोट स्वर झंकार. इसीलिये मुझे नहीं लगता कि आपने इसे कभी सुना होगा. यही एकमात्र चीज है।" उन्होंने यह भी स्पष्ट किया, "मैं कभी टूल का एक प्रशंसक हुआ करता था। टूल के सदस्य इतने उदार हैं कि उन्होंने कह दिया, उनपर क्रिमसन का एक प्रभाव है। एडम जोन्स ने मुझसे पूछा कि क्या मैं अपने संगीत में इसका पता लगा सकता हूँ और मैंने कहा, मैं नहीं लगा सकता. मैं किंग क्रिमसन में टूल के कहीं अधिक प्रभाव का पता लगा सकता हूँ, फिर मैं किंग क्रिमसन को टूल में सुन सकता हूँ."


title: टूल (बैंड)

text: इसके बाद, मालूफ़ और न्यूक्विस्ट्स ने अपनी पुस्तक "द न्यू मेटल मास्टर्स" में टूल के अपने अधिकार क्षेत्र में आधुनिक मेटल पर इसका प्रभाव होने का श्रेय दिया. "द बोस्टन फ़ीनिक्स" के शॉन रिचर्डसन मौजूदा शैली पर टूल के "उच्चस्तरीय प्रभाव" के उदाहरणस्वरुप सिस्टम ऑफ ए डॉन, डेफ्टोंस और कॉर्न को देखते हैं। इसके अलावा, कीनन की विशिष्ट गायन शैली का प्रभाव शैवेले के पीट लीफ्लर जैसे कलाकारों पर बार-बार देखा जाता है।


title: टूल (बैंड)

text: एक बैंड के रूप में टूल के काम का एक हिस्सा है अपने संगीत वीडियो, लाइव कार्यक्रमों और एलबम की पैकेजिंग में अन्य कृतियों के प्रभावों को शामिल करना. विशेष रूप से, एडम जोन्स बैंड के कला निर्देशक और अपने संगीत वीडियो के निर्देशक के रूप में दोहरी भूमिका निभाते हैं। इसका दूसरा उदाहरण है एक आधिकारिक वेबसाइट, जो बैंड पर "कलाओं और प्रेरणाओं को समर्पित है".


title: टूल (बैंड)

text: बैंड ने आठ संगीत वीडियो रिलीज किये हैं लेकिन केवल पहले दो में ही व्यक्तिगत उपस्थिति है, जिसके बारे में बैंड का कहना है कि ऐसा लोगों को "संगीत सुनने की बजाय इसमें शामिल व्यक्तित्वों पर ध्यान देने" से रोकने के लिए किया गया है। "हश" और "विकैरियस" के अपवाद के साथ, टूल के सभी संगीत वीडियो कुछ हद तक स्थिर गति का एनीमेशन दिखाते हैं। सभी वीडियो मुख्य रूप से एडम जोन्स द्वारा, अक्सर कलाकारों जैसे शेत ज़ार, एलेक्स ग्रे, और ओसियस लैबिरिंट के सहयोग से निर्मित हैं।


title: टूल (बैंड)

text: "सोबर" संगीत वीडियो ने विशेषकर अधिक ध्यान आकर्षित किया है। जोन्स ने बताया कि इसमें कोई कथानक शामिल नहीं है, लेकिन यह भी कहा कि उनका इरादा निजी भावनाओं को अपने काल्पनिक रूप में उभारना था। "रॉलिंग स्टोन" ने इस काल्पनिक चित्रण का वर्णन यह कहते हुए किया कि, वीडियो में, "शैतान नाटा व्यक्ति एक अँधेरे तहखाने में पाइपों के जरिये दीवार पर लगे मांस को नोंचते हुए दौड़ रहा है" और इसे एक "असाधारण", "पौराणिक" क्लिप बताया. "बिलबोर्ड" ने इसे "एक नए कलाकार का सर्वश्रेष्ठ वीडियो" चुना.


title: टूल (बैंड)

text: विकैरियस का वीडियो 18 दिसम्बर 2007 को डीवीडी पर रिलीज किया गया था। यह वीडियो भी उल्लेखनीय है क्योंकि यह पूर्णतः सीजीआई (CGI) के जरिये तैयार किया गया पहला टूल वीडियो है।


title: टूल (बैंड)

text: गिटार वर्ल्ड के अप्रैल 2009 के अंक में, एडम जोन्स ने उल्लेख किया कि बैंड अपने गाने "द पॉट" के लिए एक वीडियो पर काम कर रहा है, लेकिन तब से कोई भी अपडेट नहीं किया गया है कि वे अपनी योजनाओं के अनुसार काम कर रहे हैं या नहीं.


title: टूल (बैंड)

text: बैंड की चित्रकारी संबंधी अधिकांश अवधारणाओं की जिम्मेदारी एडम जोन्स पर है। उनकी पहली एलबम, "अंडरटो" में बैंड के सदस्यों के योगदान से तैयार इसके कवर और तस्वीरों पर जोन्स द्वारा बनायी गयी एक पंजरनुमा नक्काशी दिखाई गयी है। बाद के एलबमों में साथी कलाकारों द्वारा तैयार चित्रकारियाँ शामिल की गयी हैं: "ऐनिमा" और "सैलिवल" में कैम डी लियोन की कृतियों को दिखाया गया है; "लैटरालस" और "10,000 डेज़" एलेक्स ग्रे की मदद से तैयार किये गये थे। इन रिलीजों का सकारात्मक एवं महत्त्वपूर्ण स्वागत किया गया, जिसमें एसोसिएटेड प्रेस के एक संगीत पत्रकार ने एक अभिनव एलबम पैकेजिंग के लिए बैंड को एक विशेष सम्मान दिया.


title: टूल (बैंड)

text: "ऐनिमा" और "10,000 डेज़" दोनों को सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग पैकेज की श्रेणी में ग्रेमी पुरस्कार के लिए नामित किया गया था, लेकिन ऐनिमा 1997 में यह पुरस्कार जीतने में विफल रहा, जबकि 10,000 डेज़ ने 2006 में इसे जीत लिया। कला निर्देशक के रूप में, एडम जोन्स ने "10,000 डेज़" के लिए पैकेजिंग तैयार किया, जिसमें 3-डी चित्रकारी और तस्वीरों को देखने के लिए एक जोड़ी स्टीरियोस्कोपिक लेंसों को दिखाया गया है। जोन्स स्टीरियोस्कोपिक फोटोग्राफी के आजीवन प्रशंसक रहे हैं और उन्होंने पैकेजिंग को अद्वितीय रूप देने और 70 के दशक की अपनी पसंदीदा चित्रकारी को प्रतिबिंबित करने की इच्छा जाहिर की थी।


title: टूल (बैंड)

text: नब्बे के दशक के आरंभ में अपने पहले दौरों के बाद, टूल ने दुनिया भर की यात्राओं और प्रमुख महोत्सवों जैसे लोलापालूजा (1997 और 2009), कोचेला (1999 और 2006), डाउनलोड समारोह (2006), रोसकिल्डे (2001 और 2006), बिग डे आउट (2007), बोंनारू (2007), ऑल प्वाइंट्स वेस्ट म्यूजिक एंड आर्ट्स समारोह (2009) और एपीसेंटर में अपनी कला का प्रदर्शन करते हुए सुर्खियाँ बटोरीं. उनके साथ मंच पर अनेकों कलाकार जुड़े जैसे कि कई अवसरों पर बज़ ओसबोर्न और स्कॉट रीडर, उनके 1991 के दौरे पर टॉम मोरेलो और जैक डी ला रोशा; 2001-02 के "लैटरालस" दौरे के बीच ट्रिकी, रॉबर्ट फ्रिप, माइक पैटन, डेव लोम्बार्ड़ो, मैस्टोडन के ब्रान डेलर और प्रयोगात्मक कला के युगल ओसियस लैबिरिंट; और 2006-07 की यात्रा के दौरान किर्क हैमेट, फिल कैम्पबेल, सर्ज टांकियां और टॉम मोरेलो. उन्होंने लेड जेपलिन, टेड न्युजेंट, पीच, क्यूस और रैमोनेस के गानों को अपने प्रदर्शन में शामिल किया।


title: टूल (बैंड)

text: टूल के शीर्षक दौरे के लाइव कार्यक्रमों में एक अपरंपरागत मंच स्थापना और वीडियो प्रदर्शनी की विशेषता शामिल है। गायक जेम्स मेनार्ड कीनन स्वयं ड्रमर डैनी केरी के साथ सीढीनुमा प्लेटफार्मों पर पीछे कतार में रहते थे, जबकि गिटारवादक एडम जोन्स और बासिस्ट जस्टिन चांसलर मंच के दोनों किनारों पर सामने खड़े होते हैं। एक गायक होने के बावजूद कीनन, दर्शकों के सामने रहने की जगह, अक्सर पृष्ठभूमि की ओर या मंच के किनारों पर रहते हैं। कोई भी फॉलोस्पॉट या लाइव कैमरों का उपयोग नहीं किया जाता है; इसकी बजाय, बैंड के फोकस को बैंड के सदस्यों से अलग करने के लिए और पीछे बड़े परदों और भीड़ की ओर व्यापक बैकलाइटिंग का उपयोग करता है। बैंड के लाइव वीडियो निर्देशक ब्रेकिनरीज हैगर्टी कहते हैं कि इससे मंच पर बने अंधेरे रिक्त स्थान "अधिकांशतः मैनार्ड के लिए है". वे स्पष्ट करते हैं, "इनमें से बहुत से गाने उनके लिए एक निजी यात्रा है और जब वे दर्शकों के सामने इन भावनाओं को उभारने की कोशिश करते हैं तो उन्हें तेज रोशनी की झिलमिलाहट के साथ काफी मुश्किल वक्त गुजारना पड़ता है। उन्हें अपने लिए थोड़े से निजी रिक्त स्थान की आवश्यकता पड़ती है और वे छाया में कहीं अधिक सहज महसूस करते हैं।"


title: टूल (बैंड)

text: बड़े परदों का उपयोग उन "चक्करधार क्लिप्स को चलाने के लिए किया जाता है, जो संगीत वीडियो जैसे गानों में नहीं पाया जाता है। बैंड ने किसी भी प्रकार के टाइम कोड को कभी इस्तेमाल नहीं किया है। उन्होंने हमेशा यह सुनिश्चित किया है कि वीडियो को तैयार किये जाते समय भी इस प्रकार बदला जा सकता है, कि इसमें सुधार की गुंजाइश बाकी रहे... शो कभी भी दो बार एक जैसा नहीं होता है।" "10,000 डेज़" के दौरे के दौरान, वीडियो सामग्री के अन्दर छः घंटों की सामग्री शामिल थी, जिसे एडम जोन्स, उनकी पत्नी कैमला ग्रेस, शेत ज़ार, मीट्स मेयर और ब्रेकिनरिज हैगर्टी द्वारा तैयार किया गया था। शेत ज़ार द्वारा तैयार कुछ सामग्रियाँ उनकी डीवीडी "डिस्टर्ब द नॉर्मल" में रिलीज की गयी हैं।


title: सोलर इंपल्स

text: सोलर इंपल्स (अंग्रेजी:Solar impulse ;हिन्दी अनुवाद: सौर आवेग), एक यूरोपीय लंबी दूरी की सौर ऊर्जा चालित विमान परियोजना है जिसे इकोले पॉलीटेक्निक फेडरल डी लॉज़ेन द्वारा संचालित किया जा रहा है। परियोजना की शुरुआत बर्ट्रेंड पिकार्ड द्वारा की गयी है, जिन्होने संयुक्त रूप से पहली बार एक गुब्बारे से बिना रूके दुनिया का चक्कर लगाया था। सौर ऊर्जा चालित यह पहला विमान जिसका स्विस विमान पंजीकरण कूट HB -SIA है, एकल सीट वाला विमान है और यह अपनी ही शक्ति से उड़ान भरने और लगातार 36 घंटे तक हवा मे उड़ते रहने में सक्षम है। इस विमान ने अपनी पहली सफल उड़ान पश्चिमी स्विटज़रलैंड के पेयर्न हवाई अड्डे से 7 जुलाई 2010 को भरी थी। इस उड़ान के दौरान यह विमान लगातार 26 घंटे हवा में उड़ता रहा जिसमें रात के 9 घंटे भी शामिल हैं। विमान को 8 जुलाई 2010 को इसी हवाई अड्डे पर वापस उतारा गया। अप्रैल 2010 में इस विमान ने अपनी पहली दिन की उड़ान सफलतापूर्वक पूरी की थी।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: ऐंट-मैन एंड द वास्प 2018 की एक अमेरिकी सुपरहीरो फ़िल्म है, जो मार्वल कॉमिक्स के पात्र स्कॉट लैंग / एंट-मैन और होप वैन डायन / वास्प पर आधारित है। मार्वल स्टूडियोज द्वारा उत्पादित और वॉल्ट डिज़्नी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स द्वारा वितरित, यह फिल्म 2015 की एंट-मैन की अगली कड़ी, और मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स (एमसीयू) में बीसवीं फिल्म है। फिल्म पेटन रीड द्वारा निर्देशित है और क्रिस मैककेना, एरिक सॉमर, पॉल रड, एंड्रयू बैरर और गेब्रियल फेरारी द्वारा लिखी गई है। रड इसमें लैंग के रूप में, और इवैंजलीन लिली वैन डाइन के रूप में दिखेंगी, जबकि माइकल पेना, वाल्टन गोगिन्स, बॉबी कैनावाले, जूडी गियर, टिप "टीआई" हैरिस, डेविड डास्तमलचियन, हन्ना जॉन-कमेन, एबी राइडर फोर्टसन, रैंडल पार्क, मिशेल पेफीफर, लॉरेंस फिशबर्न और माइकल डगलस अन्य सहायक भूमिकाएं निभाएंगे। ऐंट-मैन एंड द वास्प में, दोनों मुख्य नायक हैंक पिम के मार्गदर्शन में जेनेट वैन डायन को क्वांटम दायरे से बाहर निकालते हैं।


title: सोलर इंपल्स

text: विमान को स्विस वायुसेना के पूर्व लड़ाकू पायलट 57 वर्षीय एंड्रे बॉशबर्ड ने कड़कड़ाती ठंड के बीच उड़ाया। बकौल एंड्रे पिछले चालीस सालों के पायलट जीवन में यह उनकी सर्वाधिक रोमांचकारी उड़ान थी जिसे उन्होंने बगैर किसी ईंधन और पर्यावरणीय प्रदूषण के पूरा किया।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: 2015 में एंट-मैन के रिलीज़ होने के तुरंत बाद ही इसकी अगली कड़ी के लिए बातचीत शुरू हो गयी थी। फिल्म की आधिकारिक घोषणा अक्टूबर 2015 में हुई, साथ ही यह भी बताया गया कि रड और लिली अपनी भूमिकाओं को दोबारा निभाने के लिए लौटेंगे। इसके एक महीने बाद रीड के भी निर्देशक के तौर पर आने की आधिकारिक घोषणा की गयी। ऐंट-मैन एंड द वास्प का फिल्मांकन अगस्त से नवंबर 2017 तक जॉर्जिया की फेयेट काउंटी के पाइनवुड अटलांटा स्टूडियो में शुरू होकर मेट्रो अटलांटा, सैन फ्रांसिस्को, सवाना, जॉर्जिया और हवाई में चला था।


title: सोलर इंपल्स

text: इस विमान के पंखों पर बेशकीमती और 63.4 मीटर लंबे सौर पटल (सोलर पैनल) लगे हैं। पायलट ने इस विमान को दिन की उड़ान के समय इसे 8,500 मीटर की ऊंचाई पर रखा जिससे सूरज की रोशनी से मिलने वाली ऊर्जा को विमान ने संरक्षित किया और इसी ऊर्जा से रात में 1,500 मीटर की ऊंचाई पर विमान को उड़ाया गया।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: ऐंट-मैन एंड द वास्प का वर्ल्ड प्रीमियर 25 जून 2018 को हॉलीवुड में रखा गया, और फिर 6 जुलाई 2018 को संयुक्त राज्य अमेरिका के साथ साथ विश्व भर के सिनेमाघरों में आईमैक्स और 3डी प्रारूपों में प्रदर्शित किया गया। इसने दुनिया भर में 362 मिलियन डॉलर से अधिक की कमाई कर ली है, और समीक्षकों ने दोनों मुख्य नायकों के अभिनय की प्रशंशा करते हुए इसे आम तौर पर मजेदार लेकिन त्याज्य माना।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: 1987 में, जेनेट वैन डायन / वास्प एक सोवियत परमाणु मिसाइल को निष्क्रिय करने के लिए अपने शरीर को अति शूक्ष्म कर उसके अणुओं के पार निकलकर उसे अक्षम तो कर देती है, लेकिन इस प्रक्रिया में वह माइक्रोस्कोपिक क्वांटम दायरे में फंस जाती है, और वापस बाहर नहीं आ पाती। यह मानकर कि जेनेट मर चुकी है, हैंक पिम / एंट-मैन अपनी बेटी होप का लालन-पालन अकेले ही करता है। सालों बाद, पूर्व आपराधी स्कॉट लैंग एंट-मैन के नाम को अपना लेता है और क्वांटम दायरे में प्रवेश करने और लौटने के लिए एक रास्ता खोज लेता है। पिम और होप इस प्रक्रिया को दोहराने पर काम शुरू करते हैं, ताकि वे जेनेट को वहां से जिंदा वापस ला सकें। लैंग और होप भी एक रोमांटिक रिश्ते की शुरूआत करते हैं, और एंट-मैन और वास्प के रूप में एक साथ लड़ने के लिए प्रशिक्षण शुरू करते हैं। लेकिन लैंग एक बार गुप्त रूप से सोकोविया समझौते के उल्लंघन में एवेंजर्स के साथ एक झड़प के दौरान कैप्टन अमेरिका की मदद करता है, जिस कारण उसे घर पर नज़रबंद कर दिया जाता है, जबकि पिम और होप लैंग के साथ सारे संबंध तोड़कर छिप जाते हैं।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: दो साल बाद, पिम और होप क्वांटम दायरे में एक सुरंग खोलने में कामयाब हो जाते हैं। लैंग को जेनेट का एक संदेश भी मिलता है। नज़रबंद के सिर्फ कुछ ही दिन शेष होने के बावजूद भी, लैंग पिम को फोन करता है, जिसके बाद होप लैंग का अपहरण कर उसके घर में एक नमूना छोड़ देती है ताकि एफबीआई एजेंट जिमी वू को लैंग के गायब होने की भनक भी न लगे। पिम और होप एक स्थिर सुरंग बनाने पर काम करने लगते हैं, ताकि वे क्वांटम दायरे में एक वाहन ले जा सकें और जेनेट को पुनः वापस ला सकें।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: होप ब्लैक मार्केट डीलर सोनी बर्च से सुरंग का एक आवश्यक हिस्सा खरीदने की व्यवस्था करती है, लेकिन बर्च उसे धोखा देकर पिम और होप के शोध को चुराने की कोशिश करता है। होप बर्च और उसके आदमियों से लड़ती है, लेकिन तभी एक मास्क पहने हुई क्वांटमली अस्थिर महिला होप पर हमला कर देती है। लैंग इस "घोस्ट" से लड़ने में होप की मदद करने की कोशिश करता है, लेकिन वह पिम की पोर्टेबल प्रयोगशाला साथ लेकर भाग जाती है।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: पिम अनिच्छा से अपने पूर्व साथी बिल फोस्टर से मुलाकात करता है, जो प्रयोगशाला का पता लगाने में उसकी मदद करता है। प्रयोगशाला के स्थल पर लैंग, होप, और पिम घोस्ट का सामना करते हैं, जिसकी पहचान एवा स्टार के रूप में उजागर होती है। एवा के पिता एलाईहैस, जो पिम के एक अन्य पूर्व साथी थे, ने क्वांटम प्रयोग के दौरान गलती से खुद को और अपनी पत्नी को मार डाला, और इसी हादसे में एवा की स्थिति अस्थिर हुई। फोस्टर उन्हें बताता है कि वह ही अब तक एवा की मदद कर रहा था, और उसका इरादा जेनेट की क्वांटम ऊर्जा का उपयोग कर एवा का इलाज करने का है। यह मानते हुए कि इससे जेनेट की मृत्यु हो जाएगी, पिम उसकी मदद करने से इंकार कर देता है और वे तीनों वहां से भाग निकलते हैं।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: इस बार सुरंग का एक स्थिर संस्करण खोलकर पिम और होप जेनेट से संपर्क करने में सक्षम हो जाते हैं, जो उन्हें अपनी सटीक स्थिति बताते हुए चेतावनी देती है कि क्वांटम दायरे की अस्थिर प्रकृति के कारण अब उनके पास उसे [जेनेट को] बचाने के लिए केवल दो घंटे ही बचे हैं, नहीं तो वे अगली एक शताब्दी के लिए अलग हो जायेंगे। दूसरी ओर बर्च भी लैंग के दोस्तों: लुइस, डेव और कर्ट से उसकी स्थिति की जानकारी प्राप्त करता है, और इस बारे में एफबीआई को सूचित कर देता है। लुइस तुरंत लैंग को चेताता है, जो वू के घर पहुँचने से पहले ही वापस पहुँच जाता है। हालाँकि पिम और होप को गिरफ्तार कर लिया जाता है, और एवा उनकी प्रयोगशाला ले जाती है।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: लैंग जल्द ही पिम और होप को जेल से बाहर निकालता है, और एवा से प्रयोगशाला वापस लेने में उनकी मदद करता है। लैंग और होप एवा का ध्यान भटकाकर रखते हैं, जबकि पीम जेनेट को वापस लाने के लिए क्वांटम दायरे में प्रवेश कर जाता है। इसी बीच बर्च और उसके गुंडे भी वहां आ जाते हैं। लैंग और होप उनसे लड़ने में व्यस्त रहते है, और एवा तब तक जेनेट से ऊर्जा लेना शुरू कर देती है। लुइस, डेव और कर्ट फिर बर्च को संभालते हैं, तथा लैंग और होप एवा को रोक कर रखते हैं। पिम और जेनेट क्वांटम दायरे से सुरक्षित बाहर आते हैं, और एवा के अस्थायी रूप को स्थिर करने के लिए जेनेट स्वेच्छा से अपनी कुछ ऊर्जा उसे दान कर देती है।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: लैंग एक बार फिर घर लौटता है, ठीक उस समय पर, जब एक संदिग्ध वू उसकी नज़रबंदी की समाप्ति की घोषणा करने आया होता है। एवा और फोस्टर गायब हो जाते हैं। मिड-क्रेडिट दृश्य में, पिम, लैंग, होप और जेनेट एवा की मदद जारी रखने के लिए क्वांटम ऊर्जा के उत्पादन की योजना बनाते हैं; लेकिन जब लैंग क्वांटम दायरे में ऐसा कर रहा होता है, तो पिम, होप, और जेनेट सभी ।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: जून 2015 में, एंट-मैन के निर्देशक पेटन रीड ने फिल्म के लिए एक सीक्वल या प्रीक्वेल बनाने में रुचि व्यक्त की और कहा कि वह "वास्तव में इन पात्रों से प्यार में पद गए थे", और महसूस किया कि "हैंक पिम के बारे में बताने के लिए बहुत सारी कहानियाँ हैं।" एक महीने बाद, पिम की भूमिका निभाने वाले अभिनेता माइकल डगलस ने कहा कि उन्हें किसी भी अतिरिक्त फिल्म के लिए ऑफर नहीं दिया गया था, लेकिन अगर उन्हें कोई ऑफर मिलता है तो वह अवश्य स्वीकार करेंगे, और संभावित फॉलो-अप के लिए अपनी पत्नी कैथरीन जेता-जोन्स को जेनेट वैन डायन की भूमिका में देखने की इच्छा व्यक्त की। इवांगेलिन लिली-जिन्होंने पिम और वैन डायन की बेटी होप की भूमिका निभाई थी, वैन डायन की भूमिका में मिशेल पेफेफर को देखना चाहती थी। निर्माता केविन फेज ने खुलासा किया कि स्टूडियो के पास अगली एंट-मैन फिल्म के लिए "सुपरकूल विचार" है, और "यदि दर्शक इसे चाहते हैं, तो हम ऐसा करने के लिए जगह ढूंढ ही लेंगे।" रीड ने यह भी बताया कि हैंक पिम के साथ एक एकल एंट-मैन फिल्म बनाने पर भी बातचीत हुई थी, और इसमें संभवतः एंट-मैन के मूल उद्गम और जोर्डी मोला का एक दृश्य होना था, जिसे अंतिम फिल्म से काट दिया गया था। सिनेमा ब्लेंड के एरिक ईसेनबर्ग ने कहा कि पिम और कट अनुक्रम के साथ बनने वाली यह एकल फिल्म मार्वल वन-शॉट्स लघु फिल्म श्रृंखला को पुनर्जीवित करने के लिए एक अच्छी उम्मीदवार होती। जुलाई के अंत तक, डेविड डास्तमलचियन ने भी कर्ट की भूमिका में अगली कड़ी के लिए लौटने में रुचि व्यक्त की।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: अक्टूबर 2015 में, मार्वल स्टूडियोज ने 6 जुलाई 2018 की निर्धारित रिलीज तिथि के साथ "एंट-मैन एंड द वास्प" नामक सीक्वल की पुष्टि की। उस महीने के अंत तक सीक्वल को निर्देशित करने के लिए रीड से बातचीत जारी थी, और फिर नवंबर में पॉल रड और इवैंजलीन लिली की क्रमश: स्कॉट लैंग / एंट-मैन और होप वैन डायन / वास्प की भूमिकाओं में लौटने की पुष्टि के साथ ही रीड ने फिल्म में अपनी वापसी की भी घोषणा कर दी। रीड के लौटने में इस बात ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, कि वह इस फिल्म को "ज़मीनी स्तर से" बना सकते थे, क्योंकि पहली फिल्म में तो वह मूल लेखक और निर्देशक एडगर राइट के चले जाने के बाद शामिल हुए थे। वह उन तत्वों का भी पता लगाना चाहते थे, जिन्हें राइट ने पहली फिल्म में स्थापित किया था। रीड ने सबसे पहले इस सीक्वल के लिए एक रूपरेखा बनाने पर काम शुरू किया, जिसे वह "अजीब, अद्वितीय और अलग" बनाना चाहते थे, क्योंकि सभी मुख्य पात्रों की उत्पत्ति पिछली फ़िल्म में ही स्थापित हो गई थी। फिल्म के शीर्षक में वास्प (शीर्षक में किसी मादा चरित्र रखने वाली यह पहली एमसीयू फिल्म थी) को शामिल करने पर, रीड ने इसे दोनों पात्रों के लिए "आर्गेनिक" कहा, और एंट-मैन फ़िल्म में वास्प की अंतिम पंक्ति को नोट किया- 'यह समय के बारे में है'। रीड ने यह भी सुनिश्चित किया कि फिल्म की शुरुआत से ही वास्प को भी एंट-मैन के समान प्रचार और प्रसिद्धि प्राप्त हो; और यद्यपि जेनेट वैन डायन की भूमिका के लिए तब तक किसी भी अभिनेत्री को कास्ट नहीं किया गया था, फिर भी उन्हें फिल्म में उनकी बैकस्टोरी डालने की इच्छा व्यक्त की और निश्चित किया कि भूमिका में किसको लेना चाहिए। उसी महीने, एंट-मैन फ़िल्म के लेखकों में से एक एडम मैकके ने फिल्म की कहानी लिखने में रूचि व्यक्त की, और डगलस ने भी पुष्टि की कि उनसे भी अपनी भूमिका के लिए वापस आने को लेकर बातचीत जारी थी।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: रीड ने दिसंबर के आरंभ में कहा था कि इस फिल्म का लहज़ा भी एंट-मैन की ही तरह हेस्ट शैली में हो सकता है, लेकिन एंट-मैन एंड द वास्प "पूरी तरह से एक अलग शैली" में होगी। उन्होंने फिल्म में अतिरिक्त फ्लैशबैक दृश्यों को शामिल करने की भी इच्छा व्यक्त की, और साथ ही साथ कॉमिक्स से पिम की विभिन्न पहचानों और उनके मनोविज्ञान का पता लगाया। रीड ने यह भी कहा कि वह फिल्म संस्करण में एंट-मैन और वास्प के रिश्ते की खोज के बारे में "उत्साहित" थे, जो कॉमिक्स में "रोमांटिक और वीरता साझेदारी" मानी जाती है, पिछली फ़िल्म की तुलना में काफी अलग। इसके अतिरिक्त, रीड ने उल्लेख किया कि 2016 में फिल्म का प्री-प्रोडक्शन शुरू होगा, और उसके साथ ही फिल्मांकन भी 2017 के आरंभ में निर्धारित कर दिया जाएगा। पहली फिल्म के लेखक, गेब्रियल फेरारी और एंड्रयू बैरर को रड के साथ फिल्म की पटकथा लिखने का काम सौंपा गया, और लेखन जनवरी 2016 में "ईमानदारी से" शुरू हो गया। अगले महीने, मैकके ने कहा कि वह भी कुछ हद तक फिल्म में शामिल होंगे। अप्रैल तक, चारों लेखक कहानी को समझने के लिए रीड के साथ एक कमरे में रुके; रीड ने वादा किया था कि इसमें "ऐसा कुछ है जो आपने पहले किसी फिल्म में कभी नहीं देखा होगा"। निर्माता फेज ने कहा कि वे एंट-मैन को अनोखा और अलग ही रखना चाहते थे, और कैप्टन अमेरिका: सिविल वॉर में पेश किए गए लैंग के जायंट मैन संस्करण को फ़िल्म में डालने की संभावना तलाश रहे थे।


title: ऐंट-मैन एंड द वास्प

text: फिल्म की रिलीज से पहले ही, रीड ने टिप्पणी की थी कि वह इस शृंखला की तीसरी फिल्म के लिए "आशावान" थे, और उन्होंने मार्वल से इसकी संभावित कहानी के बिंदुओं पर चर्चा भी की थी। माइकल डगलस ने एक प्रीक्वेल में अपने चरित्र हैंक पिम के युवा संस्करण की भूमिका निभाने में रुचि व्यक्त की, कुछ ऐसा जो रीड पहले ही 2015 में कह चुके थे।


title: नोशक पर्वत

text: नोशक या नौशक () अफ़्ग़ानिस्तान का सबसे ऊँचा और, तिरिच मीर पर्वत के बाद, हिन्दु कुश पर्वत शृंखला का दूसरा सबसे ऊँचा पहाड़ है। ७,४९२ मीटर (२४,५८० फ़ुट) ऊँचा यह पर्वत अफ़्ग़ानिस्तान की पाकिस्तान के साथ सरहद के पास स्थित है। पूरी दुनिया का यह ५२वाँ सबसे ऊँचा पहाड़ है और ७,००० मीटर से ज़्यादा ऊँचे पहाड़ों में यह सबसे पश्चिमी स्थान पर है। नोशक पर्वत की उत्तरी और पश्चिमी ढलाने अफ़्ग़ानिस्तान में आती हैं जबकि इसकी दक्षिणी और पूर्वी ढलाने पाकिस्तान में हैं। इसे सबसे पहला सन् १९६० में जापान के तोशीयाकी साकाई और गोरो इवात्सुबो ने चढ़ा था।


title: जर्मन राइख

text: जर्मन राइख (जर्मन: Deutsches Reich / [ˈdɔʏtʃəs ˈʀaɪç]), १८७१ से १९४३ तक जर्मन राष्ट्र-राज्य का आधिकारिक नाम था। इसका शाब्दिक अर्थ 'जर्मन साम्राज्य' है। अनौपचारिक रूप से इसे केवल 'जर्मनी' कहा जाता है।


title: जांग चिंग

text: ली शूमेंग (李淑蒙，या जांग चिंग(江青), लान पिंग मार्च 1914 - 14 मई 1991) माओ त्सेतूंग की चौथी पत्नी थी। चींग चार की टोली की शुरूआत के लिए जानी जाती है। चीन क इतिहास मै लिन बैओ की साथ वह चीन की सबसे ताकतवर औरत है। जांग तो एक प्रसिद्ध क्रान्तिवादि था।


title: जांग चिंग

text: उनका जन्म वर्ष 1914 मे शांतुंग मैं हुआ। उनके जन्म का नाम "लि शूमेंग" (李淑蒙) था। उनके पिता का नाम "लि दवन" था और वो बढ़ई था। चींग का वचपन उनकी माँ के अमीर प्रेमियों के महलो मे बीता। बीस साल की उम्र में उसने दो तलाक किया था। इस्के बाद चिंग-दाओ विस्वविद्यालय को गई और सहित्य और नाटक पदि थि बहुत सारे फ़िल्म में अभिनय किया। उसका सबसे अच्छा था। उस फ़िल्म में, जांग तो "नोरा" थी।शांग हई मैं, खबर हुआ जांग गुओमिंदांग सर्कार के साथ प्रेम सम्बन्ध किया थी। 1935 मैं जांग य तांग ना (एक अभिनेता) | वसन्त मैं जांग और तांग अलग हुआ। फिर से मिला एप्रिल1936 मैं और तांग तो चोद दिया एक साल के बाद |


title: जांग चिंग

text: 24 साल मैं फ़िल्म को छोड़ दिया और चीन communist headquarters को जया येन-आन मैं मऱ-वादि और लेनिन क पधै सिख्ने को। ह तो खूब्सूरत, sophisticated, and poised थी | वहा मओ त्सेतूंग को मुलाकात किया कठिन गमन के बाद | माओ या जांग shared a cave और जांग माओ का दिल जांग ले गयि। और शादि किया 1939 मैं। यह मओ का तीस्रा शादि था। समाजवादी जांग को पूछा politics को छोड़ दो। केंग शेंग जांग तो convince किया राजनीति छोड़ने को और जांग की राजनीतिक महत्वाकांक्षायें दबी हुई थी ३० साल को।


title: जांग चिंग

text: Their relationship fluorished during the years of the civil war butthings changed once the Communists triumphed in the and Mao became absolute dictator of China.


title: जांग चिंग

text: माओ अपने दैनिक कार्यक्रम एवं मनोरंजन में व्यस्त हो गए एवं जांग दुनिया की निगाह से दूर रखी गईं। और इससे वो तो बहुत तन्हा और उदास हुई थीं। माओ के कई संबंध थे, विशेषत: अपने मज़े के लिये माओ ने ग्रामीण क्षेत्रों से जवान कुँआरी लड़कियों को लाकर उनके साथ संबंध बनाए।


title: जांग चिंग

text: 14 मई, 1991 को जांग किंग ने अपने अस्पताल के स्नानागार में ७७ वर्ष की उम्र में अपने आप को लटकाकर आत्महत्या कर ली।


title: केन्सिंग्टन पैलस

text: केन्सिंग्टन पैलेस, लंदन के केन्सिंग्टन और चेल्सी के शाही बरो में स्थिति एक शाही निवास है। यह महल, १७वी सदी से ही ब्रिटिश शाही परिवार का निवास रहा है। यह वर्त्तमान समय में कैम्ब्रिज की डचेस और ड्यूक, प्रिंस हैरी, ग्लौकेस्टर की डचेस और ड्यूक, केंट की डचेस और ड्यूक तथा केंट के राजकुमार और राजकुमारी माइकल का आधिकारिक लंदन निवास है।


title: पौरमंडल

text: पौरमंडल (conurbation) ऐसा क्षेत्र होता है जिसमें कई शहर, बस्तियाँ व अन्य आबादी-वाले बसेरे जनसंख्या वृद्धि और नगर-विस्तार से एक दूसरे से विलय कर चुके हों। अधिकांश पौरमंडलों में कई केन्द्रीय क्षेत्र होते हैं जिनके बीच यातायात बहुत विकसित हो चुका होता है। आर्थिक रूप से यह एक-दूसरे से पूरी तरह जुड़ चुके होते हैं और लोग कार्य व आवास के लिए इनके बीच नियमित अभिगमन करते हैं। दिल्ली, गुड़गाँव, ग़ाज़ियाबाद, फ़रीदाबाद, और उनके पड़ोसी इलाके ऐसे एक पौरमंडल का उदाहरण हैं।


title: केन्सिंग्टन पैलस

text: आज, इस महल में सीमित सार्वजनिक दर्शन की अनुमति है, और राजकीय कक्ष, आम जनता के दर्शन हेतु खुले हैं, जबकि रिहाइशी क्षेत्र की प्राइवेसी बरकरार राखी गयी है। सार्वजिनक दर्शन हेतु क्षेत्र को हिस्टोरिक रॉयल पैलेसेज नामक एक गैर-सरकारी चैरिटी द्वारा प्रबंधित की जाती है, जबकि शाही गृहवास, शाही परिवार के निजी क्षेत्र की देखरेख करता है।


title: डेविड जूलियस

text: डेविड जे जूलियस (जन्म 4 नवंबर, 1955) एक अमेरिकी फिजियोलॉजिस्ट और नोबेल पुरस्कार विजेता हैं, जो दर्द संवेदना और गर्मी के आणविक तंत्र पर अपने काम के लिए जाने जाते हैं, जिसमें टीआरपीवी 1 और टीआरपीएम 8 रिसेप्टर्स के लक्षण वर्णन शामिल हैं जो कैप्साइसिन, मेन्थॉल और तापमान का पता लगाते हैं। वह कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, सैन फ्रांसिस्को में प्रोफेसर हैं।


title: डेविड जूलियस

text: जूलियस ने जीवन विज्ञान और चिकित्सा में 2010 शॉ पुरस्कार और जीवन विज्ञान में 2020 का निर्णायक पुरस्कार जीता। उन्हें आर्डेम पैटापूटियन के साथ संयुक्त रूप से फिजियोलॉजी या चिकित्सा में 2021 के नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।


title: डेविड जूलियस

text: जूलियस का जन्म ब्राइटन बीच, ब्रुकलीन, न्यूयॉर्क में एक अशकेनाज़ी यहूदी परिवार में हुआ था। उन्होंने 1977 में मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी से स्नातक की डिग्री हासिल की। उन्होंने जेरेमी थॉर्नर और रैंडी शेकमैन की संयुक्त देखरेख में 1984 में कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, बर्कले से डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की, जहां उन्होंने केएक्स2 को फ्यूरिन जैसे प्रोप्रोटीन कन्वर्टेस के संस्थापक सदस्य के रूप में पहचाना। 1989 में, उन्होंने कोलंबिया विश्वविद्यालय में रिचर्ड एक्सल के साथ अपना पोस्ट-डॉक्टरेट प्रशिक्षण पूरा किया, जहाँ उन्होंने सेरोटोनिन 1c रिसेप्टर का क्लोन बनाया और उसकी विशेषता बताई।


title: डेविड जूलियस

text: बर्कले और कोलंबिया में रहते हुए, जूलियस को इस बात में दिलचस्पी हो गई कि साइलोसाइबिन मशरूम और एलएसडी कैसे काम करते हैं, जिससे उन्हें और अधिक व्यापक रूप से देखने का मौका मिला कि प्रकृति की चीजें मानव रिसेप्टर्स के साथ कैसे परस्पर संवाद करती हैं।


title: डेविड जूलियस

text: 2021 में, उन्हें तापमान और स्पर्श के लिए रिसेप्टर्स की उनकी खोजों के लिए आर्डेम पैटापूटियन के साथ संयुक्त रूप से फिजियोलॉजी या चिकित्सा में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।


title: साद (सूरा)

text: सूरा साद (इंग्लिश: Ṣād (surah) इस्लाम के पवित्र ग्रन्थ कुरआन का 38 वां सूरा या अध्याय है। इसमें 88 आयतें हैं।


title: साद (सूरा)

text: यह सूरा उस समय अवतरित हुई थी जब नबी (सल्ल.) ने मक्का मुअज्जमा में खुले तौर पर आह्वान का आरम्भ किया था। कुछ दूसरे उल्लेख इसके अवतरण को हज़रत उमर (रजि.) के ईमान लाने के पश्चात् की घटना बताते हैं। एक और उल्लेखों के सिलसिले से ज्ञात होता है कि इसका अवतरणकाल नुबूवत का दसवाँ या ग्यारहवाँ वर्ष है।


title: साद (सूरा)

text: इमाम अहमद , नसई और तिरमिज़ी आदि ने जो उल्लेख उद्धृत किए हैं उनका सारांश यह है कि जब अबू तालिब बीमार हुए और कुरैश के सरदारों ने महसूस किया कि अब यह इनका अन्तिम समय है, तो उन्होंने आपस में परामर्श किया कि चलकर महाशय से बात करनी चाहिए। वे हमारा और भतीजे का झगड़ा चुका जाएँ तो अच्छा है। इस पर सब सहमत हो गए और कुरैश के लगभग 25 सरदार, जिनमें अबू जहल, अबू सुफ़ियान, उमैया बिन ख़ल्फ, आस बिन वाइल, अस्वद बिन मुत्तलिब, उक़बा बिन अबी मुऐत, उतबा और शैबा सम्मिलित थे, अबू तालिब के पास पहुँचे। इन लोगों ने पहले तो अपनी सामान्य नीति के अनुसार नबी (सल्ल.) के विरुद्ध अपनी शिकायतें बयान की, फिर कहा कि हम आपके सामने एक न्याय की बात रखने आए हैं। आपका भतीजा हमें हमारे धर्म पर छोड़ दे और हम उसे उसके धर्म पर छोड़ देते हैं। किन्तु वह हमारे उपास्यों का विरोध और उनकी निन्दा न करे। इस शर्त पर आप हमसे उसका समझौता करा दें । अबू तालिब ने नबी (सल्ल.) को बुलाया और आप (को वह बात बताई जो कुरैश के सरदारों ने उनसे कही थी।) नबी (सल्ल.) ने जवाब में कहा: चचा जान, मैं तो इनके सामने एक ऐसी बात पेश करता हूँ जिसे अगर ये मान लें तो अरब इनके अधीन हो जाएँ और गैर-अरब इन्हें कर (Tax ) देने लग जाएँ। उन्होंने पूछा: "वह बात क्या है?" आपने कहा : “ ला इला-ह इल्लल्लाह" (अल्लाह के अतिरिक्त कोई पूज्य नहीं।) इसपर वे सब एक साथ उठ खड़े हुए और वे बातें कहते हुए निकल गए जो इस सूरा के आरम्भिक भाग में अल्लाह ने उद्धृत की है।


title: साद (सूरा)

text: इब्न साद के उल्लेख के अनुसार , यह अबू तालिब के मरण-रोग की नहीं, बल्कि उस समय की घटना है जब नबी (सल्ल.) ने सामान्य रूप से लोगों को सत्य की ओर बुलाना शुरू कर दिया था और मक्का में निरन्तर ये ख़बरे फैलनी शुरू हो गई थी कि आज अमुक व्यक्ति मुसलमान हो गया और कल अमुक । ज़मखु़सरी, राज़ी, नेसाबूरी और कुछ दूसरे टीकाकार कहते है कि ये प्रतिनिधि-मंडल अबू तालिब के पास उस समय गया था जब हज़रत उमर (रजि.) के ईमान लाने पर कुरैश के सरदार बौखला गए थे। (मानो ये हबशा की हिजरत के पश्चात् की घटना है।)


title: साद (सूरा)

text: मौलाना सैयद अबुल आला मौदूदी लिखते हैं कि ऊपर जिस मजलिस का उल्लेख किया गया है उसकी समीक्षा करते हुए इस सूरा का आरम्भ हुआ। काफ़िरों और नबी (सल्ल.) की बातचीत को आधार बनाकर अल्लाह ने बतायाहै कि उन लोगों के इनकार का वास्तविक कारण इस्लामी आह्वान की कोई त्रुटि नहीं है , बल्कि उनका अपना अहंकार और ईर्ष्या और अंधानुसरण परदुराग्रह है। इसके बात अल्लाह ने सूरा के आरम्भिक भाग में भी और अन्तिम वाक्यों में भी काफ़िरों को साफ़-साफ़ चेतावनी दी है कि जिस व्यक्ति का तुम आज मज़ाक़ उड़ा रहे हो, निकट समय में वही विजयी होकर रहेगा और वह समय दूर नहीं जब उसके आगे तुम सब नतमस्तक दिखाई दोगे। फिर निरन्तर नौ पैग़म्बरों का उल्लेख करके , जिनमें हज़रत दाऊद (अलै.) और सुलैमान (अलै.) का वृत्तान्त अत्यन् विस्तृत है। अल्लाह ने यह बात सुननेवालों के हृदयांकित कराई है कि उसका न्याय-विधान बिलकुल निष्पक्ष है। अनुचित बात चाहे कोई भी करे वह उसपर पकड़ता है और उसके यहाँ वही लोग पसन्द किए जाते हैं जो ग़लती पर हठ न करें, बल्कि उससे सचेत होते ही तौबा कर लें। इसके पश्चात् आज्ञाकारी बन्दों और सरकश बन्दों के उस परिणाम का चित्रणकिया गया है जो वे परलोक में देखनेवाले हैं। अन्त में आदम (अलै.) और इबलीस के किस्से का उल्लेख किया गया है और इससे अभीष्ट कुरैश के काफ़िरों को यह बताना है कि मुहम्मद (सल्ल.) के आगे झुकने से जो अहंकार तुम्हें रोक रहा है उसी अहंकार ने आदम के आगे झुकने से इबलीस को रोका था। अतः जो परिणाम इबलीस का होना है वही अन्ततः तुम्हारी भी होना है।


title: साद (सूरा)

text: 38|3|उनसे पहले हमने कितनी ही पीढ़ियों को विनष्ट किया, तो वे लगे पुकारने। किन्तु वह समय हटने-बचने का न था


title: साद (सूरा)

text: 38|4|उन्होंने आश्चर्य किया इसपर कि उनके पास उन्हीं में से एक सचेतकर्ता आया और इनकार करनेवाले कहने लगे, "यह जादूगर है बड़ा झूठा


title: साद (सूरा)

text: 38|6|और उनके सरदार (यह कहते हुए) चल खड़े हुए कि "चलते रहो और अपने उपास्यों पर जमें रहो। निस्संदेह यह वांछिच चीज़ है


title: साद (सूरा)

text: 38|8|क्या हम सबमें से (चुनकर) इसी पर अनुस्मृति अवतरित हुई है?" नहीं, बल्कि वे मेरी अनुस्मृति के विषय में संदेह में है, बल्कि उन्होंने अभी तक मेरी यातना का मज़ा चखा ही नहीं है


title: साद (सूरा)

text: 38|10|या, आकाशों और धरती और जो कुछ उनके बीच है, उन सबकी बादशाही उन्हीं की है? फिर तो चाहिए कि वे रस्सियों द्वारा ऊपर चढ़ जाए


title: साद (सूरा)

text: 38|17|वे जो कुछ कहते है उसपर धैर्य से काम लो और ज़ोर व शक्तिवाले हमारे बन्दे दाऊद को याद करो। निश्चय ही वह (अल्लाह की ओर) बहुत रुजू करनेवाला था


title: साद (सूरा)

text: 38|20|हमने उसका राज्य सुदृढ़ कर दिया था और उसे तत्वदर्शिता प्रदान की थी और निर्णायक बात कहने की क्षमता प्रदान की थी


title: साद (सूरा)

text: 38|21|और क्या तुम्हें उन विवादियों की ख़बर पहुँची है? जब वे दीवार पर चढ़कर मेहराब (एकान्त कक्ष) मे आ पहुँचे


title: साद (सूरा)

text: 38|22|जब वे दाऊद के पास पहुँचे तो वह उनसे सहम गया। वे बोले, "डरिए नहीं, हम दो विवादी हैं। हममें से एक ने दूसरे पर ज़्यादती की है; तो आप हमारे बीच ठीक-ठीक फ़ैसला कर दीजिए। और बात को दूर न डालिए और हमें ठीक मार्ग बता दीजिए


title: साद (सूरा)

text: 38|23|यह मेरा भाई है। इसके पास निन्यानबे दुंबियाँ है और मेरे पास एक दुंबी है। अब इसका कहना है कि इसे भी मुझे सौप दे और बातचीत में इसने मुझे दबा लिया।"


title: साद (सूरा)

text: 38|24|उसने कहा, "इसने अपनी दुंबियों के साथ तेरी दुंबी को मिला लेने की माँग करके निश्चय ही तुझपर ज़ुल्म किया है। और निस्संदेह बहुत-से साथ मिलकर रहनेवाले एक-दूसरे पर ज़्यादती करते है, सिवाय उन लोगों के जो ईमान लाए और उन्होंने अच्छे कर्म किए। किन्तु ऐसे लोग थोड़े ही है।" अब दाऊद समझ गया कि यह तो हमने उसे परीक्षा में डाला है। अतः उसने अपने रब से क्षमा-याचना की और झुककर (सीधे सजदे में) गिर पड़ा और रुजू हुआ


title: साद (सूरा)

text: 38|25|तो हमने उसका वह क़सूर माफ़ कर दिया। और निश्चय ही हमारे यहाँ उसके लिए अनिवार्यतः सामीप्य और उत्तम ठिकाना है


title: साद (सूरा)

text: 38|26|"ऐ दाऊद! हमने धरती में तुझे ख़लीफ़ा (उत्तराधिकारी) बनाया है। अतः तू लोगों के बीच हक़ के साथ फ़ैसला करना और अपनी इच्छा का अनुपालन न करना कि वह तुझे अल्लाह के मार्ग से भटका दे। जो लोग अल्लाह के मार्ग से भटकते है, निश्चय ही उनके लिए कठोर यातना है, क्योंकि वे हिसाब के दिन को भूले रहे।-


title: साद (सूरा)

text: 38|27|हमने आकाश और धरती को और जो कुछ उनके बीच है, व्यर्थ नहीं पैदा किया। यह तो उन लोगों का गुमान है जिन्होंने इनकार किया। अतः आग में झोंके जाने के कारण इनकार करनेवालों की बड़ी दुर्गति है


title: साद (सूरा)

text: 38|28|(क्या हम उनको जो समझते है कि जगत की संरचना व्यर्थ नहीं है, उनके समान कर देंगे जो जगत को निरर्थक मानते है।) या हम उन लोगों को जो ईमान लाए और उन्होंने अच्छे कर्म किए, उनके समान कर देंगे जो धरती में बिगाड़ पैदा करते है; या डर रखनेवालों को हम दुराचारियों जैसा कर देंगे?


title: साद (सूरा)

text: 38|30|और हमने दाऊद को सुलैमान प्रदान किया। वह कितना अच्छा बन्दा था! निश्चय ही वह बहुत ही रुजू रहनेवाला था।


title: साद (सूरा)

text: 38|32|तो उसने कहा, "मैंने इनके प्रति प्रेम अपने रब की याद के कारण अपनाया है।" यहाँ तक कि वे (घोड़े) ओट में छिप गए


title: साद (सूरा)

text: 38|34|निश्चय ही हमने सुलैमान को भी परीक्षा में डाला। और हमने उसके तख़्त पर एक धड़ डाल दिया। फिर वह रुजू हुआ


title: साद (सूरा)

text: 38|35|उसने कहा, "ऐ मेरे रब! मुझे क्षमा कर दे और मुझे वह राज्य प्रदान कर, जो मेरे पश्चात किसी के लिए शोभनीय न हो। निश्चय ही तू बड़ा दाता है।"


title: साद (सूरा)

text: 38|36|तब हमने वायु को उसके लिए वशीभूत कर दिया, जो उसके आदेश से, जहाँ वह पहुँचना चाहता, सरलतापूर्वक चलती थी


title: साद (सूरा)

text: 38|41|हमारे बन्दे अय्यूब को भी याद करो, जब उसने अपने रब को पुकारा कि "शैतान ने मुझे दुख और पीड़ा पहुँचा रखी है।"


title: साद (सूरा)

text: 38|43|और हमने उसे उसके परिजन दिए और उनके साथ वैसे ही और भी; अपनी ओर से दयालुता के रूप में और बुद्धि और समझ रखनेवालों के लिए शिक्षा के रूप में।


title: साद (सूरा)

text: 38|44|"और अपने हाथ में तिनकों का एक मुट्ठा ले और उससे मार और अपनी क़सम न तोड़।" निश्चय ही हमने उसे धैर्यवान पाया, क्या ही अच्छा बन्दा! निस्संदेह वह बड़ा ही रुजू रहनेवाला था


title: साद (सूरा)

text: 38|45|हमारे बन्दों, इबराहीम और इसहाक़ और याक़ूब को भी याद करो, जो हाथों (शक्ति) और निगाहोंवाले (ज्ञान-चक्षुवाले) थे


title: साद (सूरा)

text: 38|59|"यह एक भीड़ है जो तुम्हारे साथ घुसी चली आ रही है। कोई आवभगत उनके लिए नहीं। वे तो आग में पड़नेवाले है।"


title: साद (सूरा)

text: 38|60|वे कहेंगे, "नहीं, तुम नहीं। तुम्हारे लिए कोई आवभगत नहीं। तुम्ही यह हमारे आगे लाए हो। तो बहुत ही बुरी है यह ठहरने की जगह!"


title: साद (सूरा)

text: 38|65|कह दो, "मैं तो बस एक सचेत करनेवाला हूँ। कोई पूज्य-प्रभु नहीं सिवाय अल्लाह के, जो अकेला है, सबपर क़ाबू रखनेवाला;


title: साद (सूरा)

text: 38|66|आकाशों और धरती का रब है, और जो कुछ इन दोनों के बीच है उसका भी, अत्यन्त प्रभुत्वशाली, बड़ा क्षमाशील।"


title: साद (सूरा)

text: 38|75|कहा, "ऐ इबलीस! तूझे किस चीज़ ने उसको सजदा करने से रोका जिसे मैंने अपने दोनों हाथों से बनाया? क्या तूने घमंड किया, या तू कोई ऊँची हस्ती है?"


title: साद (सूरा)

text: 38|79|उसने कहा, "ऐ मेरे रब! फिर तू मुझे उस दिन तक के लिए मुहल्लत दे, जबकि लोग (जीवित करके) उठाए जाएँगे।"