title: Desaparecidos

text: Un altro fenomeno fu quello delle donne arrestate mentre si trovavano in stato interessante oppure rimaste incinte a seguito delle violenze subite nei centri di detenzione: molte donne partorirono mentre erano detenute, molte di esse furono uccise, e i loro figli illegalmente affidati in adozione a famiglie di militari o poliziotti. Dalla restaurazione della democrazia nel 1983, le istituzioni argentine si sono in parte adoperate per ritrovare questi bambini e restituirli alle loro famiglie. Le indagini fatte in questo senso sono state fondamentali per scoprire molte delle atrocità commesse dal regime militare. Inoltre queste indagini consentirono la condanna di ex funzionari del regime che, per i reati strettamente politici, erano stati prosciolti o amnistiati sulla base del loro obbligo di obbedire agli ordini all'epoca dei fatti attraverso la cosiddetta legge della "obbedienza dovuta".


title: Desaparecidos

text: La denuncia e la scoperta degli orrori avvenuti in Argentina durante il regime militare si deve in grande parte all'azione delle Madri di Plaza de Mayo, madri dei giovani desaparecidos che con una protesta pacifica, sfidando il regime, riuscirono a far conoscere all'opinione pubblica il dramma che stava avvenendo nel loro Paese e della Nonne di Plaza de Mayo che si sono date, dal 1977, il compito di localizzare e restituire alle famiglie legittime tutti i bambini sequestrati dopo aver ucciso e fatto sparire le madri. Tra le sue presidenti María Eugenia Casinelli, che ne fu anche fondatrice, e in seguito Estela Barnes de Carlotto. Tuttavia, una volta tornata la democrazia, dopo le prime sentenze di condanna contro ufficiali dell'esercito emesse sotto la presidenza Alfonsín, le successive pressioni degli ambienti militari hanno fatto sì che vi fossero numerose amnistie e, di fatto, un colpo di spugna sul periodo della dittatura. Il 13 gennaio 2007 Isabelita Perón è stata arrestata in Spagna per la morte di un giovane desaparecido. Solo negli anni 2000, a seguito della pressione del presidente Néstor Kirchner, alcune amnistie sono state revocate e i responsabili hanno subito varie pene; il tenente generale Jorge Videla, ad esempio, è stato condannato a due ergastoli e 50 anni di carcere. All'età di 87 anni, il 17 maggio 2013 Jorge Videla è morto senza svelare la verità sulle sue vittime.


title: Desaparecidos

text: In Cile, durante la dittatura del generale Augusto Pinochet, il fenomeno dei desaparecidos coinvolse circa 40.000 vittime, di cui 2000 morti accertati e 38.000 scomparsi. La prese di potere di Pinochet avvenne l'11 settembre 1973, quando fu rovesciato Salvador Allende, il presidente eletto che poi si suicidò nel palazzo presidenziale.


title: Desaparecidos

text: In realtà, fino al 27 giugno 1974 Pinochet era stato semplicemente uno dei quattro capi (nominato poi capo permanente) della junta militar, leadership che prese il potere e che avrebbe dovuto alternarsi con quelle dei comandanti delle altre forze armate in un sistema a rotazione.


title: Desaparecidos

text: Ma il 12 settembre 1974, esattamente un anno dopo il golpe che aveva spodestato il presidente eletto, Pinochet e la giunta militare assunsero anche il potere legislativo, insieme a 12 militari che furono nominati ministri. Pinochet assunse quindi il titolo di "Capo Supremo della Nazione", poi ufficializzato in Presidente del Cile. La violenza e il bagno di sangue del colpo di Stato continuarono però durante tutta l'amministrazione di Pinochet, che governò con il "pugno di ferro" fino al 1990. Contro i dissidenti venivano comunemente usate torture, al fine sia di ottenere informazioni, sia per reprimere qualsiasi idea politica contrastante quella del governo incutendo terrore. Molte delle persone sequestrate, a differenza di quanto avvenne in Argentina, furono poi rilasciate dopo tempi più o meno lunghi di detenzione, ma costrette all'esilio o all'isolamento sociale e politico (come accadde al futuro scrittore e regista Luis Sepúlveda e alla scrittrice Isabel Allende). I dissidenti assassinati per aver pubblicamente parlato contro la politica di Pinochet venivano invece definiti "scomparsi" (desaparecidos in spagnolo o portoghese). Non si sa quante persone furono realmente assassinate dalle forze del governo e dei militari durante i diciassette anni di governo di Pinochet, ma la Commissione Rettig, voluta dal nuovo governo democratico, elencò ufficialmente più di 3000 vittime (2.095 morti e 1.102 "desaparecidos") su 130.000 sequestri. L'ultimo computo aggiornato, presentato nell'agosto 2011 da una commissione incaricata dal governo, ipotizza il numero totale delle vittime come 40.018 e 600.000 incarcerati.


title: Desaparecidos

text: Tra le vittime anche il regista e cantante Víctor Jara, ucciso nell'Estadio Nacional de Chile insieme a molti altri durante i giorni del golpe. Migliaia di cileni lasciarono il Paese per sfuggire al regime. Tranne che per la strage dell'Estadio Nacional de Chile, in cui gli eccidi furono documentati, Pinochet tentò di insabbiare questi crimini parlando di morti in scontri di guerriglia o di esiliati, anziché di sequestri e omicidi, soprattutto nel caso degli scomparsi. Minore fu il numero di voli della morte rispetto alla dittatura argentina, infatti numerose fosse comuni di vittime scomparse sono state rinvenute.


title: Desaparecidos

text: La presidenza di Pinochet era frequentemente resa instabile da sollevazioni e da isolati attacchi violenti. I tentativi di assassinio erano comuni, il che aumentò la paranoia del governo e probabilmente alimentò il ciclo dell'oppressione.


title: Desaparecidos

text: Numeri consistenti di persone uccise e scomparse vi furono nei primi anni del franchismo in Spagna, in Paraguay, in Uruguay, in Brasile, in Guatemala, nell'Iraq di Saddam Hussein, in Cambogia, nella Libia di Gheddafi, in Grecia durante la dittatura dei colonnelli, nei primi anni della Jugoslavia di Tito e in molti altri paesi; recentemente il fenomeno è ricomparso in maniera massiccia nell'Egitto di al-Sisi.


title: Desaparecidos

text: L'attività delle Nazioni Unite ha talvolta ottenuto dai governi - per lo più dai regimi succedutisi agli autori dei crimini - il riconoscimento del fatto che gli scomparsi vanno considerati deceduti.


title: Desaparecidos

text: Il 24 marzo 2009, 33º anniversario del golpe militare, i Radiohead in concerto a Buenos Aires hanno dedicato la loro canzone "How to Disappear Completely" alle vittime della dittatura.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F/A-18 Hornet è un cacciabombardiere di costruzione statunitense. Costruito dalla McDonnell Douglas a seguito di una richiesta della US Navy, è uno degli aerei più versatili attualmente in servizio: infatti è stato appositamente progettato per coprire il ruolo di aereo da caccia, da attacco al suolo, da supporto aereo ravvicinato, da bombardamento tattico, ricognizione e controllo aereo avanzato. Grazie alla capacità di coprire tutti questi ruoli è un ottimo aereo imbarcato; il suo grande difetto (originario) però è lo scarso raggio d'azione, corretto nella nuova versione F/A-18E. Il progetto è ora seguito dalla Boeing dopo aver acquisito la McDonnell Douglas nel 1997.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Le origini dell'Hornet risalgono agli anni settanta. La US Navy contava di acquistare la versione navalizzata del nuovo LWF (Light Weight Fighter) come aereo complementare all'F-14 Tomcat e come sostituto dei vecchi F-4 Phantom e A-7 Corsair II. Quando il concorso per il LWF fu vinto dal F-16, la Marina degli Stati Uniti d'America preferì prendere in considerazione il perdente Northrop YF-17 in virtù dei suoi due motori. Tuttavia questa scelta comportò dei problemi: il prototipo era piccolo pur essendo bimotore (si riteneva che gli aerei imbarcati dovessero avere due motori per maggiore sicurezza) e la Northrop non aveva abbastanza esperienza nella costruzione di aerei imbarcati. La Northrop quindi si alleò con la McDonnell Douglas che godeva di maggiore esperienza nella costruzione di aerei per la Marina (come l'F-4) e sviluppò due prototipi diversi: l'F-18 da caccia e l'A-18 da attacco. In seguito a problemi logistici i due progetti furono fusi in un unico aeroplano che prese la denominazione di F/A-18.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Il primo volo avvenne il 18 novembre 1978 e il primo aereo di serie (denominato F/A-18A nella versione monoposto e F/A-18B in quella biposto) fu consegnato nel maggio 1980.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Nel 1987 volò la versione migliorata F/A-18C (e F/A-18D nella versione biposto): disponeva di radar e avionica aggiornati e poteva portare nuovi missili come l'AIM-120 Amraam, l'AGM-65 Maverick e l'AGM-84 Harpoon. Montava inoltre i nuovi seggiolini eiettabili della Martin-Baker e un sistema di protezione da attacchi elettronici. I modelli consegnati dal 1989 montavano nuovi sistemi per l'attacco notturno (come il sistema di navigazione termico Hughes AN/AAR-50, il sistema FLIR Loral AN/AAS-38 Nite Hawk e occhiali per la visione notturna), nuovi schermi multifunzione MFD e una mappa mobile a colori.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F/A-18 è un aereo bimotore estremamente agile: questo perché dispone di un'ottima spinta, del sistema di volo digitale fly-by-wire e del LERX ("Leading Edge Root Extensions"). Il LERX è l'estensione del bordo di attacco dell'ala ed è in grado di generare, durante le manovre ad alto angolo d'attacco, forte turbolenza che ritarda il distacco dello strato limite sul dorso alare, causante lo stallo. Anche le derive di coda sono realizzate per diminuire al massimo le turbolenze, garantendo la manovrabilità del velivolo anche con forti angoli d'attacco; inoltre sono progettate per sopportare danni in combattimento, in modo che l'Hornet possa tornare alla base anche con una sola di esse funzionante.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Nonostante sia un efficace caccia, non raggiunge elevate velocità (massimo mach 1,8) a causa del tipo di prese dinamiche; a velocità inferiori è però in grado di superare in virata quasi tutti gli aerei statunitensi. Il carrello è estremamente robusto per sopportare gli appontaggi, le ali sono ripiegabili per risparmiare spazio sui ponti di volo e l'abitacolo è dotato di schermi polifunzionali MFD e di un avanzato HUD ("Head-Up Display"). La sua sezione radar è pari a 1 metro quadrato.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'Hornet può svolgere diversi compiti all'interno di una stessa missione: può essere armato per gli attacchi a obiettivi di superficie e, una volta sganciate le armi, può svolgere missioni da caccia con il suo armamento aria-aria. Questo perché all'interno dell'abitacolo è presente un pulsante che permette di cambiare rapidamente la modalità di utilizzo del radar: da aria-terra ad aria-aria. L'Hornet è molto popolare ed apprezzato tra i suoi piloti proprio perché questa caratteristica lo rende in grado di difendersi da solo, anche quando la sua missione primaria non è la caccia.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Durante la fase di progettazione è stata attribuita molta importanza alla manutenibilità: l'F18 richiede la metà del tempo necessario agli altri aerei della Marina per effettuare la manutenzione e la probabilità di rottura dei suoi componenti è tre volte inferiore. Ad esempio, il motore può essere facilmente smontato perché è fissato alla fusoliera in soli tre punti, mentre su altri aerei è necessario addirittura smontare la coda.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F/A-18A Hornet è la prima versione di serie monoposto (o biposto da addestramento nel caso della versione B) di questo prestigioso caccia multiruolo, e può equipaggiare missili aria-terra AGM-84 Harpoon, AGM-65E Maverick, AGM-88 HARM e AGM-62 Walleye. Questo aeroplano era anche equipaggiato con i designatori laser AN/AAS-38 Nite Hawk e AN/ASQ-173 per bersagli a terra. La versione B è utilizzata principalmente per missioni di addestramento, ma siccome mantiene la completa capacità operativa della versione monoposto A (con un'unica differenza del 6% in meno del carburante interno), può essere utilizzata allo stesso modo della versione monoposto.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Nel 1992 il radar originale Hughes AN/APG-65 venne rimpiazzato con un radar più veloce e efficace, il Raytheon AN/APG-73. Questo aggiornamento del radar permise ai modelli A e B di equipaggiare i missili aria-aria AIM-120 AMRAAM, e vennero classificati come F/A-18A+ (F/A-18B+ per la versione biposto).


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F/A-18C Hornet è la versione aggiornata della precedente A di serie monoposto (versione D per quella biposto da addestramento). La versione D può essere utilizzata per missioni da addestramento o come caccia ognitempo. La cabina di pilotaggio posteriore può essere configurata per un addetto ai sistemi d'arma. L'F/A-18D è principalmente utilizzato dai Marines per missioni di attacco aereo notturno.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: I modelli C e D sono frutto di un aggiornamento nel 1987, che comprese aggiornamenti al radar, alle avioniche e alla possibilità di operare con nuovi missili, come l'AIM-120 AMRAAM, l'AGM-84E SLAM, l'AGM-84H SLAM-ER e l'AGM-65F Maverick. In queste versioni cambiarono anche i seggiolini eiettabili, dunque misero i più moderni Martin Baker NACES (Navy Aircrew Common Ejection Seat). Un altro aggiornamento fu l'aggiunta di un jammer. In questa versione diedero al pilota la possibilità di eseguire scansioni radar ad apertura sintetica in condizioni di bassa visibilità. Migliorarono anche la capacità di operazioni notturne, aggiungendo il supporto per il pod di navigazione notturna AN/AAR-50, il pod di acquisizione dei bersagli AN/AAS-38A Nite Hawk, il supporto di visori notturni, due display multifunzione a colori e una mappa a colori situata dietro alla cloche.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: In più, 60 F/A-18D vennero modificati per poter compiere operazioni di ricognizione aerea. Ciò è stato possibile rimuovendo il cannone M61 Vulcan e mettendo al suo posto un kit ATARS, comprendente sensori elettro-ottici.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Nel 1992 vennero aggiornati i motori, e vennero messi degli F404-GE-402, con il 10% di spinta statica in più dei precedenti. Nel 1993 venne aggiornato il pod AAS-38A NITE Hawk con l'aggiunta di un designatore laser, per permettergli di marcare i bersagli senza l'ausilio di altri pod. Il successivo AAS-38B presentava invece la possibilità di attaccare bersagli marcati da altri aeroplani.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: La produzione dei modelli C e D finì nel 2000. L'ultimo F/A-18C venne assemblato in Finlandia e venne assegnato all'aeronautica finlandese. L'ultimo F/A-18D venne consegnato ai Marines nell'Agosto 2000.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: La monoposto F/A-18E e la biposto F/A-18F, nominate ufficialmente Super Hornet e ufficiosamente dagli operatori SuperBug (Rhino per le varianti biposto), portano il nome e il concetto delle versioni originali Hornet (le versioni A, B, C e D trattate in precedenza), ma riprogettate dalla McDonnell Douglas. Esse sono entrate in produzione dal 1995, e sono in servizio dal 1999. I cambiamenti sono molti, a partire dalla superficie dell'airframe ingrandita del 25%, prese d'aria più larghe e rettangolari, l'ingrandimento degli slat sulla parte ripiegabile delle ali e i nuovi motori F414, variante finale dei tradizionali F404. Inoltre i Super Hornet hanno subito variazioni anche nelle avioniche, sostituendo il tastierino dell'UFC con un quarto display multifunzione touch screen, sostituendo il vecchio pannello IFEI (Integrated Fuel/Engine Indicator) con un altro display e cambiando disposizioni di alcuni pannelli e tasti, come il pannello della guerra elettronica, il pannello dell'RWR, il selettore di ripiegatura delle ali, l'aggiornamento del pannello delle luci esterne e la sostituzione dei già presenti display multifunzione. Come la vecchia variante F/A-18D, la più aggiornata F/A-18F ha la possibilità di portare nel cockpit posteriore, al posto di un istruttore, un addetto ai sistemi d'arma.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'E/A-18G Growler è una versione da guerra elettronica della versione biposto Super Hornet F/A-18F, che entrò in produzione nel 2007. Il Growler ha rimpiazzato l'ormai datato EA-6B Prowler, e nel cockpit posteriore ospita un addetto alla guerra elettronica.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F-18(R) era una versione da ricognizione proposta derivata dall'F/A-18A. Essa avrebbe dovuto avere un pacchetto di sensori e videocamere al posto del cannone M61 Vulcan.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'RF-18D era una versione da ricognizione proposta per i Marines nella metà degli anni ottanta. Era stata progettata per poter portare un pod con un radar da ricognizione. Questo progetto venne cancellato in quanto non più finanziato. Questa abilità fu poi sviluppata sulla successiva variante F/A-18D(RC).


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F-18L era invece una variante proposta basata a terra, quindi senza capacità di operazioni su portaerei. Era in pratica l'F/A-18A ma con capacità di superiorità aerea, di attacco ed assemblata da Northrop. I clienti preferirono le versioni originali dell'Hornet all'F-18L.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'F-18 HARV (High Alpha Research Vehicle) è stato un aeroplano sviluppato per la NASA per sperimentare il comportamento dell'aeroplano a un'ampia graduazione di angolo d'attacco, con l'ausilio di tecnologie di thrust vectoring, l'aggiunta di superfici portanti e la modifica del sistema di controllo del volo.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: L'X-53 AAW (Active Aeroelastic Wing) è stato un F/A-18 della NASA, che è stato modificato come dimostratore della tecnologia delle ali aeroelastiche per cercare di massimizzare le performance dell'aeroplano. È stato designato come X-53 nel dicembre del 2006.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Le ottime caratteristiche dell'Hornet ebbero anche un grande riscontro di mercato. I paesi che lo utilizzano sono:


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: I circa 160 velivoli usati dimostrarono una grande efficacia, precisione nei bombardamenti ed in 5 casi riuscirono a rientrare alla base dopo esser stati colpiti da un missile a guida infrarossi.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Il loro difetto fu individuato nel raggio d'azione, insufficiente per la maggior parte delle missioni.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Nella prima notte di guerra, il 17-1-1991, il primo velivolo alleato ad essere abbattuto fu un F/A-18C della Marina USA in missione SEAD con 2 missili AGM-88 HARM antiradar a bordo, il cui pilota, LCDR (Lieutenant Commander) Michael Scott Speicher, inizialmente considerato il primo caduto della coalizione, divenne l'unico soldato alleato rimasto disperso in azione dopo la fine della guerra. Per diversi anni la verità sull'abbattimento è stata nascosta, mettendola in lista con le altre attribuite ad un generico SAM a guida radar, poi identificato come SA-6 o SA-3. Trattandosi di un grosso SAM a guida radar veniva detto che il caccia era stato polverizzato in cielo, il pilota ucciso istantaneamente. La verità è che l'abbattimento restava un mistero visto che nella zona dove l'F/A-18C è stato colpito non era segnalata nessuna attività missilistica antiaerea irachena, né dagli aerei AWACS né da altri equipaggi. Subito dopo la fine della guerra una squadra di ricerca statunitense arrivata sul posto individuò il relitto ancora ragionevolmente integro e riconoscibile, tranne il "cockpit" che era stato rimosso. Un rapporto non classificato della CIA del 2001 dichiarò che l'aereo di Speicher era stato abbattuto da un missile lanciato da un aereo Iracheno, probabilmente il MiG-25 pilotato dal Tenente Zuhair Dawood dell'84º squadrone della Iraqi Air Force. Il cadavere di Speicher, che si eiettò dall'aereo ma non sopravvisse al lancio, venne recuperato solo nel 2009.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: Uno scontro degno di nota avvenne il primo giorno di combattimento dell'Operazione Desert Storm, quando due Hornet statunitensi ottennero altrettante vittorie aeree contro aerei iracheni inizialmente considerati MiG-29 e poi identificati correttamente come MiG-21. Il tenente Nick Mongilio e il comandante (ora ammiraglio) Mark Fox, decollati dalla portaerei USS Saratoga (CV-60) per bombardare un aeroporto nell'Iraq sudoccidentale con a bordo ciascuno quattro bombe da 2000 libbre, furono informati da un AWACS Grumman E-2C dell'approssimarsi dei MiG-21. Gli Hornet li abbatterono senza dover sganciare il carico e, terminato il combattimento, terminarono regolarmente la missione di attacco facendo poi ritorno sulla Saratoga. Mongilio e Fox divennero così i primi piloti ad eseguire un combattimento aria-aria e finalizzare poi la loro originaria missione aria-suolo.


title: McDonnell Douglas F/A-18 Hornet

text: A differenza dei più celebrati F-14, F-15 e F-16, l'F/A-18 non è molto amato dal pubblico del mondo dell'aviazione: nelle guerre a cui ha partecipato ha sempre svolto il ruolo di "trasporto bombe" e ha al suo attivo un modesto scambio aria-aria di 2:1 che sicuramente non gli rende giustizia, ma che difficilmente sarà modificato negli anni a venire vista la mancanza di nemici con un'aviazione militare. Da poco tempo nell'F/A-18 è stato inserito uno strumento che permette all'aereo di ritornare autonomamente in volo livellato nel momento in cui il pilota dovesse andare in G-LOC per l'eccesso di carico G.


title: Lil Peep

text: Gus ha iniziato a pubblicare musica sulla piattaforma online SoundCloud nel 2014 usando lo pseudonimo ""Trap Goose"" sostituendolo poco dopo con l'attuale ""Lil Peep"", poiché sua madre lo chiamava "Peep" sin da quando era bambino. Presto è diventato popolare su SoundCloud raggiungendo una notorietà underground ed entrando a far parte del gruppo "Schemaposse" insieme a "JGRXXN" e "Ghostemane". In seguito ha conosciuto il rapper Lil Tracy, con cui ha pubblicato brani come "White Wine", "Awful Things", "I Crash, U Crash", "WitchBlades" e altri, entrando a far parte del gruppo "GothBoiClique". Dopo la pubblicazione del terzo mixtape "Live Forever" nel 2015, Peep ha raggiunto una svolta per la sua carriera musicale e sei mesi più tardi, il 10 giugno 2016, ha pubblicato "Crybaby" uno dei simboli più importanti dell'artista, che si fece tatuare sulla fronte ribadendo più volte il significato che questo avesse per lui. La stessa estate ha pubblicato l'EP "Castles", contenente "White Wine". Il 26 settembre 2016, Peep ha pubblicato l'ultimo mixtape intitolato "Hellboy", formato da 16 tracce. Con il mixtape, il rapper ha raggiunto la popolarità, entrando nella scena mainstream.


title: Lil Peep

text: Dopo la sua morte, il suo album di debutto "Come Over When You're Sober, Pt. 1" ha debuttato alla 168ª posizione della Billboard 200, raggiungendo nella settimana successiva la 38ª posizione.


title: Lil Peep

text: Il suo secondo album in studio "Come Over When You're Sober, Pt. 2" ha debuttato alla quarta posizione della Billboard 200, diventando così il primo album di Lil Peep ad entrare nella Top 10 statunitense.


title: Lil Peep

text: Il singolo che ha raggiunto la posizione più alta della Billboard 200 è Falling Down, in collaborazione con il rapper XXXTentacion, raggiungendo nell'ottobre 2018 la 13ª posizione della Billboard Hot 100. L'8 novembre 2018, il singolo è stato certificato oro dalla Recording Industry Association of America (RIAA), diventando così la prima certificazione d'oro di Lil Peep. Nel gennaio 2019, "Falling Down" è stato certificato platino.


title: Lil Peep

text: Il 28 giugno 2019, il brano "I've Been Waiting", in collaborazione con iLoveMakonnen e i Fall Out Boy, ha raggiunto la 62ª posizione della Billboard Hot 100 ed è stato certificato oro dalla RIAA.


title: Lil Peep

text: Nato il 1º novembre 1996 ad Allentown, in Pennsylvania, Gustav Elijah Åhr è cresciuto a Long Island, New York. Gustav è il figlio minore di Liza Womack, un'insegnante delle elementari, e di Karl Johan Åhr, un professore universitario. I suoi genitori sono entrambi laureati ad Harvard e hanno divorziato quando lui era adolescente. Åhr ha discendenze irlandesi da parte di sua madre e svedesi e tedesche da parte di suo padre. Su Twitter ha sostenuto di avere la cittadinanza svedese.


title: Lil Peep

text: Crescendo, il padre di Åhr è stato assente e la sua educazione era "apatica e carica di droga". Ha frequentato la Lindell Elementary School e poi il Long Beach High School a Lido Beach, New York, che ha frequentato raramente nonostante i buoni voti, riuscendo comunque a diplomarsi. Poco dopo ha iniziato a pubblicare la sua musica su YouTube e SoundCloud.


title: Lil Peep

text: A 18 anni, Åhr si è fatto il suo primo tatuaggio facciale, un cuore infranto sotto l'occhio sinistro, per motivarlo a fare musica prima di trasferirsi a Los Angeles per intraprendere la carriera musicale. Åhr ha affermato che la ragione per cui si è trasferito a Los Angeles è dovuta al fatto che si sentiva depresso a Long Island.


title: Lil Peep

text: Parlando della sua adolescenza, Åhr si è definito una persona solitaria che ha stretto amicizia soprattutto su internet. Era ispirato musicalmente da artisti come Seshhollowaterboyz e iLoveMakonnen. Peep cominciò a fare musica mentre risiedeva a Long Island, utilizzando lo pseudonimo Trap Goose. In quel periodo contattò il produttore Smokeasac, che scoprì su internet, per dei beat da mettere insieme con alcuni testi che scrisse precedentemente. Visse temporaneamente con l'amico d'infanzia Brennan Savage finché entrambi decisero di trasferirsi a Los Angeles. Lil Peep lasciò presto il liceo per trasferirsi a Los Angeles, per incontrare gli amici con cui parlava online. Durante il periodo a Los Angeles, Peep conobbe Smokeasac di persona e i due strinsero amicizia. Inizialmente vivendo a Skid Row, a Los Angeles, Peep passò un periodo da senzatetto, soggiornando a volte nell'appartamento di Brennan Savage mentre l'amico conseguiva una laurea. I due presero strade diverse e Peep incontrò il produttore JGRXXN di Memphis e i rapper Ghostemane e Craig Xen della Florida e visse con loro formando il collettivo Schemaposse. Secondo Lil Peep, originariamente aveva incontrato Craig Xen online e fu presentato a JGRXXN che aveva bisogno di un cantante. Lil Peep ha anche tentato di frequentare il Glendale Community College durante il suo primo anno a Los Angeles. Nel 2015, Lil Peep ha pubblicato il suo primo mixtape intitolato "Lil Peep; Part One", che ha generato 4.000 ascolti nella prima settimana. Poco dopo ha pubblicato il suo primo extended play "Feelz" e un altro mixtape "Live Forever". Lil Peep ha iniziato a crescere in popolarità poco tempo dopo, con la canzone "Star Shopping" (in seguito pubblicata come singolo dopo la sua morte). La popolarità di Lil Peep ha continuato a crescere dopo l'uscita della canzone "Beamer Boy" che lo ha portato a esibirsi dal vivo per la prima volta con i Schemaposse nel marzo 2016 a Tucson, in Arizona. Il mese successivo, Schemaposse si sciolse e Lil Peep non fu associato a nessun collettivo sebbene rimasero in buoni rapporti.


title: Lil Peep

text: Poco dopo la rottura di Schemaposse, Peep rimase a vivere a Skid row, Los Angeles, anche se aveva iniziato a frequentare il collettivo rap "Gothboiclique". I membri del gruppo compaiono tutti nel suo mixtape "Crybaby". A Skidrow, il gruppo ha condiviso un edificio con Peep e condividevano spesso i letti. Secondo Lil Peep, "Crybaby" è stato registrato nell'arco di tre giorni con un microfono da 150 dollari. Ha fatto la maggior parte del missaggio e del mastering da sé. "Crybaby" è stato rilasciato nel giugno 2016.


title: Lil Peep

text: Nel giugno 2016, la First Access Entertainment (FAE) iniziò a collaborare con Lil Peep in una joint venture per investire sulle canzoni e consigliarlo sulla sua carriera.


title: Lil Peep

text: Oltre a fornire consulenza aziendale, la co-fondatrice/CEO Sarah Stennett, era anche una sua amica che forniva supporto morale e finanziario, aiutando Peep a realizzare la sua visione. Nel settembre 2016, Lil Peep ha pubblicato "Hellboy". Brani come "Girls" e "OMFG" hanno iniziato a registrare milioni di visualizzazioni sia su SoundCloud che su YouTube.


title: Lil Peep

text: Il successo di "Hellboy" ha portato Peep a realizzare il suo primo tour da solista negli Stati Uniti chiamato "The Peep Show", che iniziò nell'aprile 2017 e terminò quel maggio. Nel maggio 2017, la band Mineral ha accusato Peep di violazione del copyright per aver incluso un campionamento senza licenza e non accreditato della loro canzone "LoveLetterTypewriter" nel suo brano "Hollywood Dreaming". Peep ha detto che stava solo cercando di "mostrare un po' d'amore" con il campionamento di questo brano.


title: Lil Peep

text: Peep ha affermato che molti dei suoi fan provenissero da paesi esteri tra cui la Russia, dove una delle più grandi community emo-rock è situata. Difatti "Benz Truck (Gelik)" (che conta 125 milioni di visualizzazioni su YouTube al 2019) era stata girata nei pressi di Mosca dati gli avvenimenti omofobi successi nel 2017. Molte interviste sono state sottotitolate in Russo, proprio per la moltitudine di fan russi che Lil Peep aveva e che tuttora ha.


title: Lil Peep

text: Poco dopo il tour, Peep emigrò a Londra, in Inghilterra, durante un disimpegno con il suo collettivo GothBoiClique. A Londra, Peep ha iniziato ad associarsi con un nuovo gruppo di persone che comprende personaggi come il rapper iLoveMakonnen di Atlanta e l'amico di lunga data Bexey. Mentre viveva a Londra, Peep ha registrato "Come Over When You're Sober, Pt. 1" e "Come Over When You're Sober, Pt. 2", l'EP "Goth Angel Sinner" e "Diamonds", album registrato in collaborazione con iLoveMakonnen. Peep ha pubblicato il suo album di debutto in studio "Come Over When You're Sober, Pt. 1" il 15 agosto 2017. Peep ha anche annunciato e preso parte al suo primo tour mondiale, iniziando nel Regno Unito a settembre e trasferendosi in Germania prima di finire negli Stati Uniti a novembre. Il tour è stato interrotto a causa della sua morte prematura.


title: Lil Peep

text: Il 15 novembre 2017, due giorni prima della fine del tour, Åhr è stato trovato morto nel suo tour bus dal suo manager, entrato per controllare la sua preparazione in vista dell'esibizione prevista quella sera a Tucson, Arizona. Non ci sono stati sospetti di omicidio, infatti si è pensato subito a una morte da overdose. Tuttavia dopo l'uscita del documentario "Everybody's Everything" sono sorti dubbi al riguardo, e in particolare sul largo ritardo nei soccorsi, che la sua morte sia stata perlomeno favorita da alcune persone che collaboravano con lui per i proventi postumi che avrebbe lasciato Lil Peep.


title: Lil Peep

text: In una serie di pubblicazioni su Instagram nelle ore precedenti alla morte, Åhr dichiarava di aver assunto dei funghi allucinogeni e un concentrato di cannabis. In un altro, ha affermato di aver consumato sei pillole di Xanax in seguito ad un video che mostrava i suoi tentativi di far cadere una pillola non identificata nella sua bocca diverse volte prima di deglutire con successo e di scuotere una bottiglia piena preparata su prescrizione. Un post successivo mostrava la didascalia "Quando morirò mi amerete".


title: Lil Peep

text: Nei giorni successivi, un report della polizia ha rivelato che Åhr si è addormentato prima del concerto, intorno alle 17:45. Il suo manager lo ha controllato un paio di volte, trovandolo addormentato e con respiro regolare, ma non è stato in grado di svegliarlo. Quando il manager ha controllato una terza volta, Åhr non rispondeva e non respirava, allora ha praticato una rianimazione cardiopolmonare prima dell'arrivo dei soccorsi, tuttavia è stato dichiarato morto sul posto. La morte di Lil Peep è stata registrata su Snapchat dal suo amico Bexey Swan, il quale pensava che in quel momento stesse dormendo. L'8 dicembre, l'ufficio del medico legale della contea di Pima ha reso noti i dettagli di un rapporto tossicologico, che certificava che la causa della morte fosse avvenuta quattro ore prima dell'intervento dei soccorsi per un sovradosaggio accidentale dovuto agli effetti dei farmaci antidolorifici quali fentanyl e alprazolam. Gli esami del sangue sono risultati positivi per cannabis, cocaina e l'antidolorifico Tramadolo. I test delle urine hanno anche dimostrato la presenza di molteplici oppiacei potenti, tra cui Idrocodone, Idromorfone (Dilaudid), Ossicodone e Ossimorfone. Non è stata rilevata traccia di alcol nel suo organismo.


title: Lil Peep

text: In un'indagine della polizia sulla morte di Lil Peep sono emersi una serie di messaggi privati che quest'ultimo avrebbe scambiato nelle ultime ore di vita con Mariah Bons, una fan allora ventenne, la quale gli avrebbe regalato alcune dosi di Xanax tagliate con Fentanyl a insaputa dell'artista. Inoltre, l'ultimo tweet dell'artista, pubblicato il 15 novembre alle 15:01 era proprio rivolto in segno di solidarietà al fratello di Mariah, Nicky Bons, al momento in carcere per aggressione. Dopo la diffusione su internet della notizia e dei messaggi privati in questione venne anche aperta una petizione su Change.org da alcuni fan per aprire un'ulteriore indagine su Mariah Bons, la quale aveva già in passato venduto Xanax contaminato con Fentanyl. Successivamente Mariah Bons, rilasciata per mancanza di prove, morì nel luglio del 2019 per overdose.


title: Lil Peep

text: Dopo la sua morte, le fanbase e la popolarità di Lil Peep crebbero rapidamente e ciò portò ad un significativo aumento delle vendite e degli stream della sua musica. Il singolo "Awful Things" di "Come Over When You're Sober, Pt. 1" è entrato in classifica, segnando la sua prima entrata nella Billboard Hot 100 alla posizione numero 79.


title: Lil Peep

text: A causa del prolifico ritmo di lavoro di Peep, un certo numero di canzoni e progetti furono completati prima della sua morte. La prima versione ufficiale postuma è arrivata entro ventiquattr'ore dalla sua morte, in quanto Wiggy, un regista di molti video musicali di Peep, ha pubblicato il video del brano "16 Lines": il video è stato successivamente rimosso. Il 12 gennaio 2018, Marshmello ha ufficialmente rilasciato una collaborazione intitolata "Spotlight". Il successivo video del brano è stato pubblicato il 12 febbraio. Il 15 gennaio 2018, il rapper Juicy J ha rilasciato la canzone "Got 'Em Like", che prevede le collaborazioni di Peep e Wiz Khalifa. Il 27 gennaio, il rapper Teddy ha pubblicato una collaborazione musicale con Lil Peep dal titolo "Dreams & Nightmares".


title: Lil Peep

text: Nel marzo dello stesso anno, l'archivio musicale di Peep è stato acquisito dalla Columbia Records. Il 27 aprile, il rapper Lil Raven pubblica sul suo canale youtube il singolo "Oh" in collaborazione con Peep e Lil Tracy, apparendo nel relativo video animato. Il 13 maggio 2018, il singolo postumo 4 Gold Chains, con Clams Casino, è stato pubblicato con il video musicale relativo diretto anche da Peep. Un album collaborativo tra Peep e il rapper iLoveMakonnen dovrebbe essere pubblicato sull'etichetta Warner Bros. Il 17 agosto, Makonnen ha annunciato un nuovo singolo di Lil Peep intitolato "Falling Down", una rielaborazione di "Sunlight on Your Skin" che ha registrato con Peep nell'autunno del 2017 a Londra. La nuova versione presenta il rapper defunto XXXTentacion, che ha registrato i suoi versi dopo la morte di Peep. Il singolo "Falling Down" è stato pubblicato il 19 settembre e ha raggiunto il 13º posto nella Billboard 200. La versione originale "Sunlight on Your Skin" è stata pubblicata il 27 settembre.


title: Lil Peep

text: Il 14 ottobre 2018, le proprietà di Lil Peep hanno rivelato che il suo primo progetto postumo intitolato "Come Over When You're Sober, Pt. 2" è stato completato nel settembre 2018 e il produttore esecutivo Smokeasac ha confermato che il progetto era in attesa dell'approvazione da parte della famiglia di Lil Peep. Il 17 ottobre, le proprietà di Lil Peep hanno confermato sui suoi social media che il singolo principale "Cry Alone" di "Come Over When You're Sober, Pt. 2" sarà pubblicato il giorno dopo. Dopo l'uscita di "Cry Alone", l'album è stato annunciato per essere pubblicato il 9 novembre di quell'anno. Il 1º novembre è stato ufficialmente pubblicato il secondo singolo dell'album intitolato "Runaway". Il 7 novembre 2018 è stato pubblicato il terzo singolo "Life is Beautiful", un remix della traccia "Life" proveniente dall'EP "Feelz".


title: Lil Peep

text: "Come Over When You're Sober Pt. 2" è stato pubblicato il 9 novembre 2018 e ha debuttato alla quarta posizione della Billboard 200 con 81.000 unità equivalenti all'album (incluse 43.000 vendite di album pure), diventando così il primo album di Lil Peep ad entrare nella top 10 degli album negli Stati Uniti. Dopo l'uscita, circolarono voci su un archivio di Lil Peep abbastanza grande da contenere un terzo capitolo di "Come Over When You're Sober". Tuttavia, il produttore esecutivo Smokeasac ha smentito le voci, affermando tuttavia che è presente ancora una notevole quantità di musica inedita.


title: Lil Peep

text: Il 16 gennaio 2019 viene pubblicato, sul canale YouTube del rapper, il video di "16 Lines", brano incluso nell'album "Come Over When You're Sober Pt. 2". Tale video era già stato pubblicato poche ore dopo la morte di Åhr dal regista stesso del video, Wiggy.


title: Lil Peep

text: Il 31 gennaio 2019, viene pubblicato "I've Been Waiting", brano realizzato in collaborazione con ILoveMakonnen e i Fall Out Boy. Il singolo anticipa l'album collaborativo di Peep con Makonnen. La canzone era originariamente una demo: dopo la morte di Peep, i Fall Out Boy hanno voluto rendergli omaggio partecipando anch'essi al brano poiché, in un’intervista rilasciata a XXL nel maggio 2017, Lil Peep parlando dei vari artisti che hanno influenzato e ispirato le sue sonorità, disse: "[...] Uno dei miei artisti hip-hop preferiti è Makonnen. Una delle mie band preferite sono i Fall Out Boy. Mettendo insieme le due cose ecco Lil Peep".. Il video del singolo viene invece reso pubblico il 10 aprile seguente.


title: Lil Peep

text: Il 10 marzo, viene presentato al SXSW Film Festival il documentario sulla vita del rapper, intitolato "Everybody's Everything". Tale titolo è stato prelevato da una didascalia di uno dei suoi ultimi post pubblicati su Instagram il giorno della morte.


title: Lil Peep

text: Nell'aprile dello stesso anno, i due singoli "Gym Class" e "Star Shopping" di Lil Peep, originariamente pubblicati a marzo 2016 e ad agosto 2015, sono stati ri-pubblicati su tutte le piattaforme in streaming dai manager di Peep. Questo a causa di problemi col copyright sull'utilizzo dei campioni. Intorno allo stesso periodo, la madre di Lil Peep, in un post su Instagram, ha affermato che il video musicale di "Gym Class" sarebbe stato pubblicato di nuovo sul canale YouTube del rapper.


title: Lil Peep

text: Il 15 luglio, la madre di Peep pubblica su Instagram una nota firmata da lei stessa, che conferma la presenza di un nuovo album del rapper deceduto, curato da lei e dai collaboratori originali dei brani presenti. Nello stesso post non vengono indicate tuttavia la data d'uscita o altre informazioni inerenti al nuovo album.


title: Lil Peep

text: Il 31 ottobre 2019 viene pubblicato ufficialmente il primo EP postumo del rapper, intitolato "Goth Angel Sinner". Tale EP contiene tre brani: "When I Lie", "Belgium" e "Moving On". Del primo brano è stato anche pubblicato il relativo videoclip girato poco prima della morte di Peep. Il videoclip di "Belgium" è stato invece rilasciato il 12 novembre. Il 15 novembre, "Everybody's Everything", il documentario sulla vita del rapper, viene reso disponibile nei cinema. Assieme ad esso, viene pubblicato l'album omonimo, contenente 19 tracce, di cui una parte inedite.


title: Lil Peep

text: Dal 4 marzo 2020 "Everybody's Everything" è presente sulla piattaforma Netflix. Il 5 marzo viene ripubblicato su tutte le piattaforme di streaming l'EP "Vertigo", con al seguito tre videoclip già pubblicati in precedenza.


title: Lil Peep

text: Il 10 giugno è il turno di "Crybaby", mixtape pubblicato da Peep il 10 giugno 2016. Le tracce sono state rese disponibili su tutte le piattaforme di streaming nella massima qualità audio possibile. Assieme al mixtape, vengono resi pubblici anche i video delle tracce di "crybaby", "lil jeep" e "nineteen", tutti composti da una serie di riprese del rapper durante i suoi concerti. Il 27 luglio viene pubblicato il singolo "Me and You" dalla Epitaph Records, realizzato in collaborazione col rapper Cold Hart.


title: Lil Peep

text: Il 25 settembre, per celebrare i quattro anni dalla sua pubblicazione, il mixtape "Hellboy" viene ripubblicato, stavolta su tutte le piattaforme di streaming, consentendo quindi, come già successo per "Vertigo" e "Crybaby", di poter ascoltare gli album direttamente da Spotify: assieme ad esso, vengono pubblicati a distanza di pochi giorni i video musicali delle tracce di "hellboy" e "cobain".


title: Lil Peep

text: Il 29 gennaio 2021 viene ripubblicato l'EP "California Girls", originariamente rilasciato da Peep il 16 Gennaio 2016. Da tale EP sono stati resi disponibili su YouTube i video delle tracce di "california world", "beamer boy" e "lil kennedy".


title: Lil Peep

text: Sei mesi dopo, esattamente il 2 luglio 2021, vengono ripubblicati gli EP "Castles" e "Castles II", in collaborazione col rapper Lil Tracy. Sul canale YouTube di Peep, inoltre, vengono caricati dei video delle esibizioni dal vivo delle canzoni degli EP.


title: Lil Peep

text: Il 29 ottobre, gli account ufficiali di Lil Peep annunciano l'uscita di un nuovo brano, intitolato "Halloween", in collaborazione con Rainy Bear.


title: Lil Peep

text: Il 5 novembre è il turno di "Friends", un EP in collaborazione con Yunggoth. Il mini album contiene le tracce di "coke", "lick" e "cocaine shawty" (con quest'ultima accompagnata da un video musicale).


title: Lil Peep

text: Poco più di due settimane dopo, esattamente il 3 Dicembre, gli account social di Lil Peep pubblicano l'EP "High Fashion", frutto della collaborazione di Gus con Harry Fraud.


title: Lil Peep

text: Il 2021 si chiude con la pubblicazione del singolo "nuts", che vede anche qui il featuring di Rainy Bear.


title: Lil Peep

text: Il 16 maggio 2022 i profili social di Peep pubblicano una parte del video di "feelz", brano rilasciato inizialmente da Gus su SoundCloud nel 2015, annunciato quindi l'imminente pubblicazione dell'omonimo EP.


title: Lil Peep

text: Il 20 Maggio, infatti, esce su tutte le piattaforme di streaming musicali "Feelz", EP composto da tre tracce ("toxic city", "feelz" e "life").


title: Lil Peep

text: Il 26 Agosto il rapper Cold Hart pubblica l'album "The OC Season 3", dove Peep compare nella traccia "Dying".


title: Lil Peep

text: Il 1 Novembre, in occasione del suo ventiseiesimo compleanno, Lil Peep viene omaggiato in diverse parti del mondo con dei murales che lo ritraggono. Vengono inoltre pubblicati i brani "about u" e "flannel", quest'ultimo il 4 Novembre, mentre il 15 Novembre esce il brano "haunt u".


title: Lil Peep

text: "flannel" e "haunt u" fanno da singoli di anticipo per l'album pubblicato il 2 Dicembre, "Live Forever", originariamente fatto uscire da Gus 7 anni prima.


title: Lil Peep

text: Fin dall'adolescenza, Lil Peep è stato appassionato di moda e negli ultimi mesi della sua vita ha sfilato per Vlone, ed è stato invitato a partecipare a diverse sfilate di moda per Balmain alla Settimana della moda di Parigi e per Moncler alla sfilata primaverile-estiva di Gamme Bleu alla Settimana della moda di Milano. Nico Amarca di Hypebeast ha dichiarato: "anche se il marchio di tendenza di Peep si trova su uno spettro molto più di nicchia rispetto alla maggior parte dei moderni artisti del caso, qualcosa gli ha ampiamente attribuito il suo successo. In un'epoca in cui l'individualità genuina sta diventando sempre più obsoleta, Peep era il tatuaggio coprente, un topo da centro commerciale alla Manic Panic, un mondo creativo che aveva bisogno di interrompere la sua sempre crescente omogeneità". Il rapper Playboi Carti descrisse Lil Peep come un "trendsetter".


title: Lil Peep

text: Verso fine 2018 è stato annunciato che prima della sua morte, Lil Peep aveva creato e sviluppato una linea di abbigliamento chiamata "No Smoking" (stilizzata "NO SMOK!NG").


title: Lil Peep

text: Molte sue tracce si basano su campionamenti di altre canzoni di artisti come Blink-182, Pierce the Veil, Brand New, Radiohead, Underoath, Three Days Grace, Avenged Sevenfold, Slayer, The Postal Service, Oasis e The Microphones.


title: Lil Peep

text: Il critico musicale Jon Caramanica del New York Times ha definito Peep il "Kurt Cobain del lo-fi rap" e ha descritto la sua musica come cupa e diabolicamente melodica. La musica di Lil Peep in genere attira sia il Southern rap che l'angosciosa introspezione del sottogenere rock post-hardcore. A detta del rapper, voleva diventare il "Nuovo Kurt Cobain". I temi lirici di Lil Peep includono argomenti come la depressione, l'uso di droghe, le relazioni passate e pensieri suicidi e mescola insieme emo, rock alternativo, pop punk e dream pop insieme a musica trap e hip-hop. Un caro amico di Peep, nonché produttore esecutivo dell'album "Come Over When You're Sober, Pt. 1", ha detto che Peep "voleva dare voce a persone che soffrono di ansia e depressione, persone che sono state maltrattate, vittime di bullismo e persone che sono state fraintese come lui. Aveva demoni suoi e ha affrontato quei demoni creando musica". AllMusic ha descritto la sua musica come una miscela di influenze hip hop e rock insieme a trap, punk e dream pop. È stato descritto come il futuro degli emo da Steven J. Horowitz della rivista online Pitchfork.


title: Lil Peep

text: Prima dell'uscita del suo primo album, Peep ha citato Kurt Cobain, David Bowie, Yung Lean, Frank Ocean e Riff Raff come principali ispirazioni e voleva essere riconosciuto come il "Kurt Cobain del Rap". Lil Peep ha anche citato Anthony Kiedis come suo idolo. Le sue altre influenze musicali includono Gucci Mane, Red Hot Chili Peppers, Future, Crystal Castles, Bones, Bladee, ThaiBoy Digital, Rozz Dyliams, My Chemical Romance, Panic! at the Disco.


title: Lil Peep

text: Nel 2016 Åhr si è trasferito da Skid Row al suo appartamento a Echo Park a Los Angeles, dove ha registrato e prodotto la maggior parte dei suoi lavori di successo.


title: Lil Peep

text: Nell'agosto 2017, Lil Peep ha rivelato la sua bisessualità in un post su Twitter; più o meno in questo periodo frequentava l'attrice e cantante Bella Thorne.


title: Lil Peep

text: Lil Peep ha avuto uno stretto rapporto con sua madre, arrivando al punto di tatuarsi le sue iniziali e la data del suo compleanno sul braccio, all'età di quindici anni. Ha suonato il trombone e la tuba e ha espresso un interesse per la musica e la moda fin dalla giovane età. Al momento della sua morte, Lil Peep risiedeva a Portobello Road, a Londra, con i suoi amici e stretti collaboratori Bexey e Smokeasac. Il motivo del trasferimento parte dal bisogno di Peep di sfuggire alle sue circostanze, dopo anche lo scioglimento del suo collettivo GothBoiClique.


title: Lil Peep

text: Lil Peep ha parlato attivamente dei suoi problemi quali depressione, ansia e abuso di sostanze, dichiarando persino di avere un disturbo bipolare, come rivelato nelle interviste di Pitchfork e Vice. Nella sua ultima intervista, prima della sua morte, con Zane Lowe, Peep ha confessato che la sua depressione stava peggiorando affermando "Le cose peggiorano, le cose peggiorano sempre di più e peggiorano ogni giorno". Lil Peep faceva regolarmente riferimento a dipendenze da cocaina, ecstasy e Xanax nei suoi testi e messaggi sui social media, dove si è descritto come un "drogato produttivo", consigliando al suo pubblico di evitare l'uso di droghe.


title: Lil Peep

text: Lil Peep è stato cremato a Huntington Station, New York, e le sue ceneri sono state collocate nel giardino di suo nonno. Il 2 dicembre 2017, amici, familiari e fan mostrarono il loro rispetto per Lil Peep durante la sua commemorazione a Long Beach. Durante lo stesso giorno si è tenuta anche un'altra commemorazione, durante la quale è stata proiettata una grande immagine di Lil Peep su un lato del Palazzo di Westminster nel centro di Londra.


title: Lil Peep

text: Il 31 ottobre 2018 è stato annunciato un documentario su Åhr dal titolo "Everybody's Everything". Il documentario prende il nome da una didascalia scritta dal cantante su un suo post di Instagram poco prima della sua scomparsa. Sarà inoltre prodotto dal regista Terrence Malick, amico della famiglia di Åhr.


title: Copyright

text: Il copyright (termine di lingua inglese che letteralmente significa "diritto di copia") è un termine che identifica il diritto d'autore nei paesi di "common law", dal quale però differisce sotto vari aspetti. Ciononostante, il termine viene comunemente usato anche per indicare genericamente la normativa sul diritto d'autore degli ordinamenti di "civil law".


title: Copyright

text: È solitamente abbreviato con il simbolo ©. Quando tale simbolo non è utilizzabile si riproduce con la lettera "c" posta tra parentesi: "(c)" o "(C)". In base alla Convenzione di Berna è stata introdotta la regola della durata più breve.


title: Copyright

text: Le prime norme sul diritto di copia ("copy right") furono emanate nel XVI secolo dalla monarchia inglese al fine di operare un controllo sulle opere pubblicate nel territorio nazionale. Col diffondersi dei primi torchi tipografici, infatti, fu ampliata enormemente la diffusione fra la popolazione di scritti e volumi di ogni argomento e genere. Il governo, poiché la censura era all'epoca una funzione amministrativa legittima come la gestione della sicurezza pubblica, avvertì il bisogno di controllare e autorizzare la libera circolazione delle opinioni. Ragion per cui fondò una corporazione privata di censori, la «London Company of Stationers» (Corporazione dei librai e stampatori di Londra), i cui profitti sarebbero dipesi da quanto fosse stato efficace il loro lavoro di censura filo-governativa. Va ricordato che però già il 19 marzo 1474 a Venezia ai "Provveditori de Comun" fu assegnato il compito di sovrintendere alla registrazione di brevetti.


title: Copyright

text: Agli Stationers (categoria che comprende librai e stampatori) furono concessi i diritti di copia ("copy right", appunto) su ogni stampa, con valenza retroattiva anche per le opere pubblicate precedentemente. La concessione prevedeva il diritto esclusivo di stampa e quello di poter ricercare e confiscare le stampe e i libri non autorizzati, finanche di bruciare quelli stampati illegalmente. Ogni opera, per essere stampata, doveva essere registrata nel Registro della corporazione, registrazione che era effettuabile solamente dopo un attento vaglio da parte del Censore della corona o dopo la censura degli stessi editori. La corporazione degli editori esercitava perciò a tutti gli effetti funzioni di polizia privata, dedita al profitto e controllata da parte del governo.


title: Copyright

text: Ogni nuova opera veniva annotata nel registro della corporazione sotto il nome di uno dei membri della corporazione il quale ne acquisiva il "copyright", ovvero il diritto esclusivo sugli altri editori di pubblicarla; una corte risolveva le eventuali dispute fra membri. Il diritto sulle copie ("copyright"), perciò, nasce come diritto specifico dell'editore, diritto sul quale il reale autore non può quindi recriminare alcunché né guadagnare di conseguenza.


title: Copyright

text: Nel successivo secolo e mezzo la corporazione dei censori inglesi generò benefici per il governo e per gli editori: per il governo, esercitando un potere di controllo sulla libera diffusione delle opinioni e delle informazioni; per gli editori, traendo profitto dal proprio monopolio di vendita. Sul finire del XVII secolo, però, l'imporsi di idee liberali nella società frenò le tradizionali politiche censorie e causò una graduale fine del monopolio delle caste editrici.


title: Copyright

text: Temendo una liberalizzazione della stampa e la concorrenza da parte di stampatori indipendenti e autori, gli editori fecero valere la propria "moral suasion" sul Parlamento. Basandosi sull'assunto che gli autori non disponessero dei mezzi per distribuire e stampare le proprie opere (attività all'epoca assai costosa e quindi riservata a pochi), mantennero tutti i privilegi acquisiti in passato con un'astuzia: attribuire ai veri autori diritti di proprietà sulle opere prodotte, ma con la clausola che questa proprietà potesse essere trasferita ad altri tramite contratto. Di lì in poi gli editori non avrebbero più generato profitto dalla censura sulle opere, ma semplicemente dal trasferimento dei diritti firmato (più o meno volontariamente) dagli autori, trasferimento in ogni caso necessario per l'altrimenti troppo costosa pubblicazione delle opere.


title: Copyright

text: Su queste basi, nel 1710 venne perciò emanata la prima norma moderna sul "copyright": lo Statuto di Anna ("Statute of Anna").


title: Copyright

text: A partire dallo Statuto di Anna, gli autori, che fino ad allora non avevano detenuto alcun diritto di proprietà, ottennero in sostanza il (tutto sommato vacuo) potere di bloccare la diffusione delle proprie opere, mentre la corporazione degli editori incrementò i profitti grazie alla cessione, sostanzialmente obbligatoria per ottenere stampa e distribuzione, da parte degli autori dei vari diritti sulle opere.


title: Copyright

text: Il rafforzamento successivo dei diritti d'autore su pressione delle corporazioni, generò gradualmente il declino di altre forme di sostentamento per gli autori (come il patronato, la sovvenzione, ecc.), legando e sottoponendo indissolubilmente il sostentamento dell'autore al profitto dell'editore.


title: Copyright

text: Nel corso dei successivi due secoli anche la Francia, la Repubblica Cisalpina, il Regno d'Italia, il Regno delle Due Sicilie e il resto d'Europa emanarono legislazioni per l'istituzione del "copyright" (o del diritto d'autore).


title: Copyright

text: Talune con ispirazioni maggiormente illuministe e democratiche rispetto a quella anglosassone, pur tuttavia con la medesima radice.


title: Copyright

text: Nel 1886, il 9 settembre, per coordinare i rapporti in questo campo di tutti i paesi iscritti fu costituita l'Unione internazionale di Berna, ancora oggi operante.


title: Copyright

text: Nel XX secolo il diffondersi delle memorie di massa (come videocassette e musicassette) e dei riproduttori ha reso assai difficile la tutela del "copyright" come tradizionalmente inteso, e creato nuovi spazi per gli autori. A tal proposito nel 1976 la Disney e gli Universal Studios intentarono una causa legale contro Sony, poiché avrebbe favorito la libera diffusione di opere in violazione del "copyright". Successivamente il diffondersi del personal computer e di internet, ha sottratto uno dei cardini alla base del "copyright" in senso classico: ovvero il costo e la difficoltà di riprodurre e diffondere sul territorio le opere, aspetti fino ad allora gestiti dalla corporazione degli editori dietro congruo compenso o cessione dei diritti da parte degli autori.


title: Copyright

text: Il primo episodio con eco internazionale, si è avuto a cavallo fra il XX e il XXI secolo con il cosiddetto caso Napster, uno dei primi sistemi di condivisione gratuita di file musicali, oggetto di enorme successo a cavallo del millennio. La chiusura di Napster, avvenuta nel 2002 e generata dalle denunce degli editori, che vedevano nel sistema un concorrente ai propri profitti, non ha risolto se non per breve tempo gli attriti. Nuovi programmi di "file sharing" gratuito sono sorti rimpiazzando l'originale Napster e vanificando gli scopi della chiusura. Secondo gli operatori del mercato dell'intrattenimento, una costante diminuzione delle vendite di cd musicali è scaturita dalla diffusione di questi sistemi e dalla progressiva obsolescenza della precedente tecnologia, obsolescenza dovuta principalmente all'eccessivo costo d'acquisto di materiale originale. Ciò avrebbe danneggiato principalmente il sistema corporativo e ingessato dell'industria discografica; vi sono, tuttavia, autorevoli studi che sostengono il contrario.


title: Copyright

text: Il "file sharing" (scambio e condivisione di file) di materiale protetto dal "copyright", si è sviluppato e diffuso con l'imporsi delle tecnologie informatiche e del web, e in particolar modo grazie al sistema del "peer-to-peer". La velocità di questa diffusione e sviluppo, ha reso difficile per il diritto industriale internazionale aggiornarsi con la medesima prontezza. Molti analisti internazionali accusano infatti la presenza di vuoti normativi non omogeneamente colmati.


title: Copyright

text: Ted Nelson nella sua opera "Literary machines" del 1981, introduce il progetto "Xanadu" nel quale è contenuto il concetto di "transcopyright". Il "transcopyright" è legato alla possibilità di includere in un proprio lavoro collegamenti e riferimenti attraverso dei micro-pagamenti in base ai quali verranno pagati gli editori dell'opera citata e verranno citati gli autori originali, in modo da preservare anche i diritti morali d'autore; inoltre Nelson afferma che questa soluzione potrà venire utilizzata non solo per i testi, ma anche per progetti improntati su audio o video.


title: Copyright

text: Il "transcopyright" si basa su una licenza che si differenzia dalle licenze "open source" in base al fatto che un contenuto redatto con il "transcopyright" non è concepito per essere poi ridistribuito e modificato.


title: Copyright

text: Questa idea, in generale, non è stata ben accolta, sia perché difficile da implementare, sia perché molti insistono che i contenuti debbano essere liberi e gratuiti, come accade, per esempio, con Wikipedia.


title: Copyright

text: La proprietà intellettuale può essere oggetto di "esproprio" per fini di pubblica utilità che prevalgono sull'interesse del privato. In un caso del genere ha come simbolo una C, per realizzare un'autostrada o una ferrovia; oppure la produzione di un farmaco che è troppo costoso acquistare dal legittimo produttore, non riconoscendo validità al brevetto sul territorio nazionale e non pagando il "copyright" allo scopritore in deroga a un brevetto internazionale depositato all'estero (si tratta della importazione forzata e registrazione parallela).


title: Copyright

text: La definizione di pubblica utilità, per quanto ampia e discrezionale, solitamente riguarda prodotti tangibili, non la fruizione di servizi, come potrebbe essere un intrattenimento musicale.


title: Copyright

text: A sostegno di una disciplina giuridica dei brevetti sorgono una serie di considerazioni in particolare nel settore delle arti.


title: Copyright

text: Le arti (scultura, pittura, ecc.) sono considerate un fattore di crescita della società e del cittadino, cui tutti hanno diritto di accesso in base a un diritto all'istruzione e di un diritto, da questo indipendente, alla fruizione della bellezza, quale bisogno dell'uomo, poiché la legge non deve limitarsi a garantire il soddisfacimento delle necessità primarie della persona, ma la possibilità di una sua completa realizzazione.


title: Copyright

text: Altri sostengono che l'arte non è mai il prodotto di un singolo individuo, e che non è quantificabile il contributo e le influenze che qualunque artista ha avuto, anche in modo inconsapevole, da altri artisti e uomini comuni, passati e contemporanei, e il debito dell'autore nei loro confronti. In questo senso, l'opera è prodotto e proprietà di una società e di un'epoca, più che di un individuo e dei suoi eredi.


title: Copyright

text: Il principio di un diritto collettivo alla fruizione della bellezza e all'apprendimento dall'arte, nelle loro opere originali sono state idee che portarono nel Settecento alla nascita dei primi musei che erano concepiti come il luogo in cui l'arte veniva valorizzata e doveva essere conservata, piuttosto che all'interno di collezioni private gelosamente custodite.


title: Copyright

text: Pure per la musica, per quanto sia un'arte non "tangibile", alcune considerazioni spingono per un diritto d'accesso collettivo che può esserci solo a titolo gratuito o comunque a basso costo: il fatto che la musica è cultura e i cittadini hanno diritto d'accesso ai livelli più alti dell'istruzione, il diritto allo studio nei conservatori che richiedono spese notevoli per lo strumento e il materiale didattico musicale, la bellezza come bene comune e valore apartitico.


title: Copyright

text: La normativa prevede una durata del "copyright" limitata nel tempo e variabile significativamente a seconda della categoria merceologica tutelata (medicinali, brani musicali, software, ecc.).


title: Copyright

text: Il periodo di "copyright" dovrebbe consentire di avere un adeguato margine di guadagno e di recuperare i costi che precedono l'entrata in produzione e la distribuzione del prodotto. In linea di principio la durata è proporzionale ai costi da remunerare. Tuttavia non sempre la proporzione viene rispettata. Per esempio un brano musicale ha una durata di "copyright" di 70 anni mentre per un medicinale, che ha costi di ricerca e sviluppo assai maggiori, la durata brevettuale è di 20 anni a cui si aggiunge un periodo massimo di 5 anni garantito dal certificato complementare di protezione - SPC-.


title: Copyright

text: Storicamente la morte dell'autore causava l'estinzione del "copyright". In seguito, il diritto d'autore è passato agli eredi del soggetto e quindi la durata prevista dalla legge è prescrittiva (30/70 anni in ogni caso). È stata modificata anche la distribuzione dei margini: all'editore tocca talvolta più dell'autore, talora più del 50% (a fronte di un equo margine che per un intermediario è generalmente intorno al 20%).


title: Copyright

text: Nelle legislazioni internazionali è frequente una tendenza all'equiparazione fra la violazione del "copyright" e il reato di furto.


title: Copyright

text: Esiste un dibattito non solo sull'entità delle pene che una simile equiparazione comporta, ma anche sulla reale opportunità di accomunare i due tipi di reato. L'equiparazione al furto comporta infatti un considerevole inasprimento delle pene.


title: Copyright

text: Analogo dibattito investe il rispetto del proporzionalismo fra le pene rispetto alla gravità del reato. Il plagio, infatti, prevede pene inferiori al furto (sebbene l'utilizzo commerciale sia un'aggravante nella violazione di "copyright"). In sostanza, chi copia e vende opere in forma identica all'originale commette un reato punito molto più severamente del plagio, ovvero di chi apporta lievi modifiche e si appropria di una qualche paternità sull'opera, traendone profitto.


title: Copyright

text: La relazione di accompagnamento alla Proposta di Direttiva 2016/0280 (COM/2016/0593 final) del 14 settembre 2016 si base sul potere dell'UE "di adottare misure aventi per oggetto l'instaurazione e il funzionamento del mercato interno", secondo l'articolo 114 del TFUE.


title: Copyright

text: La Proposta determina "eccezioni e le limitazioni al diritto d’autore e ai diritti connessi sono armonizzate a livello UE", Il potere di introduzione e di adeguamento degli Stati membri, in generale derivante dal principio di sussidiarietà per la loro competenza concorrente con il diritto dell'Unione europea, è limitato invocando "la natura transfrontaliera delle questioni individuate".


title: Copyright

text: All'art. 12, la Proposta di Direttiva prevede che gli Stati membri possano ampliare la tutela economica degli autori, anche in caso di cessione o trasferimento "parziali" dei propri diritti mediante licenza. Se la licenza contiene una qualche eccezione o limitazione del diritto, essa è definita come una base giuridica sufficiente per l'autore al fine di ottenere "una quota del compenso previsto compenso in virtù di un'eccezione o di una limitazione al diritto trasferito o concesso mediante licenza" (art. 12).


title: Copyright

text: All'art. 13, la Proposta di Direttiva prevede l'introduzione di "tecnologie efficaci per il riconoscimento dei contenuti", adeguate e proporzionate al loro fine legittimo. La misura riguarda non soltanto il rispetto di un quantitativo massimo di parole o parti citabili dell'opera, ma la completa esclusione di "talune opere o altro materiale identificati dai titolari dei diritti mediante la collaborazione con gli stessi prestatori [che] siano messi a disposizione sui loro servizi".


title: Copyright

text: I prestatori di servizi concludono accordi con i titolari dei diritto, informano sull'attivazione, funzionamento e sul riconoscimento e l’utilizzo delle opere e altro materiale (art. 13)).


title: Copyright

text: Nell'ottobre 2016 è stata promossa una petizione web, per richiedere la riforma della legge europea sul diritto d'autore, con particolare riferimento ai meme. Questi ultimi sono stati considerati tecnicamente fuori legge in molti Stati europei; l'iniziativa è sostenuta, tra gli altri, da Mozilla.


title: Copyright

text: Particolari critiche sono mosse nei confronti del caricamento di contenuti su piattaforme Internet e dello scambio digitale di opere originali, si discute infatti degli aspetti del copyright del download e dello streaming, degli aspetti del copyright del collegamento ipertestuale e del framing.


title: Copyright

text: Le preoccupazioni sono spesso espresse nel linguaggio dei diritti digitali, della libertà digitale, dei diritti sui database, dei dati aperti o della censura.


title: Copyright

text: Alcuni suggeriscono un sistema di compensazione alternativo. In Europa i consumatori si stanno opponendo all'aumento dei costi di musica, film e libri, e di conseguenza sono stati creati Pirate Party. Alcuni gruppi rifiutano del tutto il copyright, assumendo una posizione anti-copyright. L'incapacità percepita di far rispettare il copyright online porta alcuni a sostenere l'ignoranza degli statuti legali quando si è sul web.


title: Copyright

text: Nel 2008 gli eredi di Chet Baker hanno fatto causa contro le "major" discografiche (Sony BMG, EMI Music, Universal Music e Warner Music) per violazione del "copyright". A loro dopo poco si sono aggiunti altri artisti fino ad arrivare a una "class action". Le case discografiche sfruttavano commercialmente i brani senza pagare i diritti agli autori dichiarando, semplicemente, che non era possibile rintracciarli, compresi artisti come Bruce Springsteen.


title: Copyright

text: Un altro caso eclatante di violazione del "copyright", che ha interessato anche l'Italia, è quello che ruota intorno al caso Rojadirecta, la piattaforma di eventi sportivi trasmessi in "streaming" fondato dallo spagnolo Igor Seoane. Nonostante l'arresto del 2016 a carico di Seoane, dopo una battaglia giudiziaria che lo ha visto contrapposto a Google, Mediaset e alla magistratura spagnola, oggi Rojadirecta è di nuovo funzionante.


title: Copyright

text: Nei Paesi del "Common Law" (Regno Unito, Australia, Nuova Zelanda, Singapore) l'attenuazione alla rigidità del "copyright" è regolata dal "fair dealing", che esenta le attività didattiche e altre ipotesi dall'usuale normativa.


title: Copyright

text: A livello internazionale, il diritto d'autore è riconosciuto dai 177 paesi firmatari della Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche.


title: Copyright

text: Ai sensi della Convenzione di Berna, la durata tipica della protezione del diritto d'autore è di 50 anni dalla data di pubblicazione. Questa è una media: le leggi nazionali sono generalmente più lunghe di questo periodo.


title: Copyright

text: Il concetto di uso corretto limita in alcuni casi la portata del diritto d'autore al fine di garantire l'equilibrio tra la protezione delle opere e il diritto del pubblico all'informazione.


title: Copyright

text: In Italia la fonte normativa principale è la legge 22 aprile 1941, n. 633. La pretesa della SIAE di richiedere compensi per diritto d'autore anche per le attività didattiche è stata oggetto di un'interrogazione parlamentare del senatore Mauro Bulgarelli, che ha chiesto di valutare l'opportunità di estendere anche in Italia il "fair use". FORZA ITALIA


title: Copyright

text: Negli Stati Uniti la legislazione in materia di "copyright" è contenuta nel Titolo 17 dello United States Code. Le violazioni di "copyright" sono pertanto considerate reato federale e possono comportare, in sede civile, multe fino a 100.000$.


title: Copyright

text: Negli USA un'opera, anche incompiuta, si realizza quando è fisicamente su un supporto. Dall'adesione degli Stati Uniti alla Convenzione di Berna nel 1989, la registrazione di opere straniere presso il Copyright Office non è più necessaria per beneficiare della tutela giuridica, ma resta possibile agevolare la prova dei propri diritti. Il titolare del copyright ha il diritto esclusivo di riprodurre o comunicare le opere e di autorizzare la creazione di opere derivate. Un diritto morale, compreso il diritto di paternità e il diritto al rispetto dell'integrità delle creazioni, è concesso solo agli artisti visivi. La durata del diritto d'autore dipende dalla natura dell'opera e dalla sua data di pubblicazione. D'ora in poi, ogni opera realizzata beneficia di una tutela post mortem di 70 anni se il titolare è una persona fisica. Ai sensi del Sonny Bono Copyright Term Extension Act, le aziende godono di 95 anni di protezione dalla pubblicazione o 120 anni dalla creazione, a seconda di quale sia più lungo.


title: Copyright

text: Tuttavia la legge statunitense prevede il concetto di "fair use", che lascia ampi spazi per la riproduzione di opere con scopi didattici o scientifici.


title: Copyright

text: Nel 2010, la legge sul "copyright" rivista in Giappone, la cosiddetta illegalizzazione dei "download" ha iniziato a essere implementata e i "download" illegali sono stati classificati come reati, con l'eccezione del fatto che il caricamento illegale continua a essere illegale. Tuttavia, la legge non impone alcuna penalità per il "download" illegale. La legge non include "download" illegali diversi da musica e video. Non è un reato guardare "video streaming" come YouTube.


title: Copyright

text: Alla fine di gennaio, un sondaggio ha mostrato che i "download" illegali in Giappone sono stati ridotti del 60%. A metà febbraio, il sondaggio di Oricon ha mostrato che i giapponesi avevano una conoscenza del 51,6% della legge e il 12,1% ha dichiarato che avrebbe continuato a scaricare illegalmente.


title: Copyright

text: Nella Cina continentale, il termine "copyright" è solitamente usato in documenti legali e il "copyright" è generalmente definito "copyright". Il governo ha anche un ufficio nazionale per il "copyright" e l'Ufficio Nazionale del Copyright non è affiliato all'Ufficio Proprietà Intellettuale dello Stato. Tutte le opere di cittadini cinesi, persone giuridiche o unità prive di personalità godono del diritto d'autore indipendentemente dal fatto che siano pubblicate o meno, i lavori degli stranieri vengono pubblicati per la prima volta in Cina e anche i diritti d'autore sono concessi ai sensi della legge sul "copyright"; l'accordo con la Cina o il trattato internazionale che partecipa all'accordo gode del diritto d'autore.


title: Copyright

text: In Cina, le opere protette dal diritto d'autore si riferiscono a realizzazioni intellettuali che sono originali nei campi della letteratura, dell'arte e della scienza e possono essere riprodotte in qualche forma tangibile. Un'opera conforme alle condizioni della protezione del "copyright" è solitamente una creazione intellettuale che può essere espressa in una forma di riproduzione materiale, pertanto non è esclusa la protezione di un lavoro orale non fissato da un vettore tangibile. Piuttosto che richiedere che il lavoro sia fissato su un vettore tangibile, come nel caso della legge anglo-americana.


title: Copyright

text: Anche l'originaria direttiva conteneva, in fase di presentazione, norme penali, che erano state omesse per riuscire a ottenere l'approvazione entro il 1º maggio 2004.


title: Copyright

text: Il Parlamento europeo ha votato, in seduta plenaria, la relazione che accoglie la proposta della Commissione, ma nello stesso tempo propone una serie di emendamenti. Con uno, in particolare, sulla base del "fair use", prima esistente solo nel diritto americano, si stabilisce che la riproduzione in copie o su supporto audio o con qualsiasi altro mezzo a fini di critica, recensione, informazione, insegnamento, compresa la produzione di copie multiple per l'uso in classe, studio o ricerca, «non sia qualificato come reato».


title: Copyright

text: Il Parlamento di Strasburgo nell'aprile del 2007 ha approvato il testo di una nuova direttiva, che mira a modificare la direttiva 2004/48/EC sui diritti di proprietà intellettuale. Poiché è la seconda direttiva sull'argomento, ha preso il nome di IPRED2.


title: Copyright

text: La Direttiva IPRED2, detta "IP Enforcement" cioè "rafforzamento della proprietà intellettuale", è stata recepita in Italia nel maggio del 2007 e introduce diverse misure a maggiore tutela dei detentori di diritti d'autore. In particolare obbliga gli Internet Service Provider a fornire i dati personali degli utenti in caso di contestazione da parte dei detentori dei diritti. Si tratta di rivelare i nominativi o i numeri telefonici corrispondenti agli indirizzi IP rilevati da società specializzate nelle intercettazioni su reti P2P. L'obbligo in precedenza valeva solamente rispetto a interventi delle forze dell'ordine o di pubblica autorità. La Direttiva riconosce implicitamente un valore probatorio alla rilevazione degli indirizzi IP.


title: Copyright

text: Nel giugno 2018 il Parlamento Europeo discute la promulgazione di una direttiva, in cui si pone l'accento sul frequente utilizzo di link che rimandano a pagine di quotidiani e giornali e sulla diffusione di immagini protette da "copyright"; i due articoli più discussi della direttiva, in particolare, sono gli articoli 11 e 13, definiti rispettivamente "Link-Tax" e "Censorship Machine". Il primo mira a contrastare i cosiddetti "snippet", termine solitamente legato all'ambito tecnico informatico, e qui stante a indicare quei piccoli estratti di un articolo di giornale o di un qualunque contenuto editoriale più generico, talora corredati di una foto interna allo stesso, che appaiono al momento della condivisione del link al contenuto su un qualunque social o sito internet; ciò costituirebbe una violazione del "copyright", e sarebbe quindi necessario che colui il quale condivide il link richiedesse una licenza dall'editore dell'articolo per poter condividere l'articolo, pagando un compenso. Il secondo parla di "copyright" in maniera più generale, e prevederebbe l'inserimento di appositi algoritmi in grado di valutare preventivamente qualsiasi contenuto caricato in rete, verificarne la liceità in termini di violazione del "copyright" ed, eventualmente, procedere alla rimozione del contenuto; ciò mette a rischio anche i meme, nei quali molto spesso si fa utilizzo indebito di materiale fotografico coperto da "copyright".


title: Copyright

text: Questa proposta di direttiva ha generato critiche e scetticismo diffusi; in particolare Julia Reda, relatrice per l'assemblea di Strasburgo del dossier sulla riforma del "copyright", europarlamentare del Partito Pirata tedesco, fra le problematiche più evidenti ha evidenziato come le probabilità di successo su larga scala della direttiva siano ridotte (riferendosi a tentativi di applicazione di questa legge in Germania e Spagna, poi naufragati), come il collegamento ipertestuale e lo stesso "linking" siano messi a rischio su ogni tipo di sito, come questa direttiva limiti in un certo senso la libertà d'espressione e accesso all'informazione, come aumenti la possibilità che le "fake news" si diffondano (non potendo avere un'anteprima della notizia più dettagliata, la condivisione "alla cieca" sarebbe più diffusa), come questo scoraggi le "startup" e i piccoli editori in questo settore e come questa direttiva sia in conflitto con la Convenzione di Berna.


title: Copyright

text: In Italia sono state espresse critiche specialmente dal Ministro del Lavoro Luigi di Maio, che ne sostiene l'anacronismo e l'arretratezza.


title: Copyright

text: Nel 1984, Richard Stallman e la Free Software Foundation svilupparono un meccanismo originato dal "copyright", specifico per la gestione dei diritti sulla proprietà dei software. Utilizzando un doppio senso della lingua inglese, in cui "right" significa sia "diritto", sia "destra", denominarono questo meccanismo "copyleft": "left" significa sia "lasciato" sia "sinistra", a sottolineare una filosofia opposta a quella del "copyright". Questo principio è stato ampiamente applicato nell'ambito del software libero.


title: Lucas Torreira

text: Marco Fanuli su il Fatto Quotidiano lo descrive così: "Piccolo di statura ma tosto di natura, nasce come seconda punta, ma col tempo arretra il proprio raggio d’azione (con il supporto tecnico-tattico pescarese) diventando un mediano interditore davanti alla linea difensiva, un recupera-palloni dal moto perpetuo, un atleta di sicuro affidamento. Grazie inoltre alle sue doti tecniche e a un destro “educato”, riesce a unire il lavoro sporco da incontrista ai compiti più sottili di regia. Spesso la manovra offensiva riparte proprio dai suoi piedi rivelando, in queste occasioni, grande personalità e un temperamento da professionista".


title: Lucas Torreira

text: Per caratteristiche può essere avvicinato a Lucas Biglia, giocatore a cui lo stesso Torreira dichiara di ispirarsi, oltre a David Pizarro e Walter Gargano.


title: Lucas Torreira

text: Dopo essersi formato nella "Institución Atlética 18 de Julio", accademia calcistica della sua città natale, a 17 anni, su consiglio di un amico, partecipa a un provino per il Montevideo Wanderers, club della prima divisione uruguaiana; il test va a buon fine e il ragazzo entra a far parte del club il 15 febbraio 2013. Nel dicembre 2013, dopo essere stato visionato per circa un anno da Roberto Druda, viene portato in Italia, a Pescara, insieme ad altri quattro giovani uruguaiani. Lucas è l'unico che ottiene la fiducia del club abruzzese, che decide di tesserarlo.


title: Lucas Torreira

text: Dopo aver giocato per un anno e mezzo nella formazione Primavera (nella quale disputa 28 partite con 4 gol) il 16 maggio 2015 esordisce in Serie B giocando dal 1' la partita persa 2-1 contro il , nella quale viene schierato dal mister Marco Baroni come trequartista.


title: Lucas Torreira

text: Il turno successivo invece il neo allenatore Massimo Oddo, che lo aveva allenato per tutta la stagione in Primavera, lo riporta a centrocampo in cabina di regia nella partita vinta 3-0 contro il . Gioca altre 3 partite da titolare nei play-off promozione tra cui la finale di ritorno conclusasi in pareggio che ha sancito il ritorno in Serie A del Bologna a discapito dei "Delfini".


title: Lucas Torreira

text: Il 1º luglio 2015 viene acquistato a titolo definitivo dalla Sampdoria che decide di lasciarlo ancora per una stagione in prestito al Pescara. Il 9 agosto 2015 realizza la sua prima rete da professionista nella partita di Coppa Italia vinta 2-0 contro il Südtirol-Alto Adige. Durante la Serie B 2015-2016 realizza 4 reti. A fine stagione il Pescara vince i play-off contro il Trapani e ottiene la promozione in Serie A.


title: Lucas Torreira

text: Nell'estate del 2016 si trasferisce, per fine prestito, alla Sampdoria. Debutta in blucerchiato il 14 agosto giocando da titolare la gara di Coppa Italia vinta 3-0 contro il Bassano Virtus. L'esordio in Serie A arriva il 21 agosto nella vittoria in trasferta 1-0 contro l'.


title: Lucas Torreira

text: Il 29 ottobre 2017 realizza i suoi primi gol nella massima serie italiana, siglando una doppietta nel 4-1 contro il Chievo. Finirà la stagione con 4 gol all'attivo, avendo segnato anche contro Juventus e Torino, oltre ad aver disputato una serie di ottime prestazioni.


title: Lucas Torreira

text: Il 10 luglio 2018 la Sampdoria ufficializza la cessione del giocatore agli inglesi dell'Arsenal per 26,5 milioni di sterline (circa 30 milioni di euro, dei quali uno dai blucerchiati al Pescara come percentuale per la rivendita). Esordisce in Premier League il 12 agosto seguente, entrando in campo al 70' della partita persa in casa per 0-2 contro il . Esordisce in Europa League il 20 settembre nella partita vinta in casa per 4-2 contro il , partendo da titolare e venendo sostituito al 57'.


title: Lucas Torreira

text: Messo ai margini della rosa dell'Arsenal, il 5 ottobre 2020 passa in prestito agli spagnoli dell'. Il 31 ottobre 2020 realizza la sua prima rete con i "Colchoneros" nel successo per 1-3 contro l'Osasuna.


title: Lucas Torreira

text: Dopo il mancato riscatto da parte dei biancorossi, il 25 agosto 2021 viene ceduto nuovamente in prestito dall', questa volta alla , con diritto di riscatto per 15 milioni di euro. Segna il suo primo gol con i viola il 19 dicembre seguente nel pareggio per 2-2 contro il .


title: Lucas Torreira

text: Nel 2013 è stato inserito nella lista dei preconvocati dell'Uruguay Under-17 per il Mondiale di categoria e ha preso parte a due amichevoli di preparazione disputatesi in Giappone.


title: Lucas Torreira

text: Nel marzo 2018 viene convocato per la prima volta nella nazionale maggiore, dal commissario tecnico Óscar Tabárez per il torneo quadriangolare "China Cup" in programma dal 22 al 26 dello stesso mese. Debutta con la "Celeste" il 23 marzo seguente, nella partita amichevole giocata contro la Repubblica Ceca, subentrando al 68' a Matías Vecino.


title: Lucas Torreira

text: Come conseguenza della positiva stagione alla Sampdoria viene inserito nella lista dei partecipanti ai Mondiali 2018 in Russia, dove gioca da subentrante le prime due partite (contro Egitto e Arabia Saudita) e da titolare, per tutti i 90', le restanti tre (nella fase a gironi contro la Russia, agli ottavi contro il Portogallo e ai quarti contro la Francia). La nazionale uruguaiana si arrende ai quarti contro la Francia, perdendo per 2-0 dopo un ottimo mondiale.


title: Barletta

text: Barletta (: , "Varrétte" o "Barlétte" in dialetto barlettano) è un comune italiano di abitanti, co-capoluogo insieme ad Andria e Trani della provincia di Barletta-Andria-Trani in Puglia.


title: Barletta

text: Originariamente, sviluppata all'ombra della vicina "Canusium", di cui fu scalo marittimo, nell'XI secolo Barletta divenne un fiorente centro commerciale, durante il tempo delle crociate in Terra Santa. Agli inizi del Cinquecento la città fu sede dello storico scontro tra francesi ed italiani, tenutosi il 13 febbraio 1503 in territorio compreso tra Andria e Corato, che prende il nome de la Disfida di Barletta.


title: Barletta

text: Il territorio comunale fa parte del bacino della valle dell'Ofanto e, oltre a essere bagnato dall'omonimo fiume, che funge amministrativamente come confine territoriale tra Barletta e Margherita di Savoia, ne ospita anche la foce.


title: Barletta

text: Il comune di Barletta, oltre alle frazioni di Fiumara e Montaltino, comprende la località di Canne, sito archeologico ricordato per la storica battaglia vinta nel 216 a.C. da Annibale.


title: Barletta

text: Il territorio di Barletta, esteso su oltre ettari e con circa di costa, si affaccia sul mare Adriatico all'imboccatura sud-est del golfo di Manfredonia, nell'area costiera in cui il litorale roccioso della Terra di Bari modifica le sue caratteristiche giungendo alle sabbie della foce del fiume Ofanto. La città è situata sulla costa a sud-est dalla foce dell'Ofanto ed è ubicata su un bassopiano che varia dai 10 ai 30 metri sul livello del mare mentre il territorio comunale risulta compreso tra lo 0 e i 158 metri sul livello del mare. Il centro abitato si estende per una lunghezza da est ad ovest di circa , da nord a sud per circa ed un perimetro di circa .


title: Barletta

text: Il terreno su cui insiste il territorio di Barletta è caratterizzato dalla presenza di arenarie, calcareniti, sabbia, argilla e tufo. Le trasformazioni antropiche del suolo hanno però modificato il suo paesaggio soprattutto nel periodo compreso tra il XIX e il XXI secolo. L'area protesa verso Canosa, calcarenitica, precedentemente adibita a prato per il pascolo, a vigneti e ad alberi da frutta oggi è caratterizzata da vigneti e oliveti. Stessa sorte è toccata alla zona verso Canne, argillosa, che non mostra più cerealicoltura e vegetazione spontanea, tipica delle sponde dell'Ofanto, ma vigneti e oliveti, e la costruzione di argini che hanno permesso di evitare i danni delle inondazioni avvenute fino al XIX secolo. Il territorio verso Trani, in precedenza paludoso, è stato bonificato con una conseguente scomparsa delle specie faunistiche fino ad allora presenti nei pressi delle acque stagnanti. La zona compresa tra Barletta e Andria non mostra invece segni di sostanziali modifiche, conservando la sua tipica vegetazione ricca di oliveti.


title: Barletta

text: Il pericolo sismico risulta di entità media, qualificato come territorio in cui possono verificarsi forti terremoti: il comune è stato infatti classificato dal dipartimento della Protezione Civile come «zona 2» («sismicità media»).


title: Barletta

text: Il clima del territorio barlettano è riconducibile a quello mediterraneo, tipico della fascia costiera adriatica meridionale, caratterizzato da inverni non troppo freddi e da estati calde e secche, con scarse precipitazioni. La neve cade raramente con accumuli degni di nota. Negli ultimi vent'anni, tuttavia, si registrano alcuni episodi nevosi di un certo rilievo: il 15 dicembre 2007 quando 15 centimetri di neve ammantarono la città, il 6-7 febbraio 2012 ed il 30-31 dicembre 2014. La piovosità è bassa: la media pluviometrica si aggira sui 550 millimetri annui ed è distribuita in circa settanta giorni, con maggiori afflussi di pioggia in autunno ed inverno e minimi tra la seconda metà del mese di giugno e la prima metà del mese di agosto.


title: Barletta

text: Il primo nome della città di Barletta, come testimoniato dalla "Tabula Peutingeriana", è stato "Bardulos", trasformato in seguito in "Barduli". Il toponimo derivava, secondo un'ipotesi ottocentesca, dal nome della popolazione transadriatica che, intorno al IV secolo a.C., era approdata sulle coste barlettane: i Bardei. Durante il primo Medioevo, la denominazione subì una nuova modifica, diventando "Baruli", che negli atti dell'epoca assumeva anche la forma "Barulum". In volgare la città era detta "Varolum" o "Varletum", da cui deriverebbe il nome della città in dialetto barlettano, ossia "Varrétt". Solo dall'XI secolo la città è stata chiamata con l'attuale denominazione di "Barletta" e sul finire del XIV secolo il nome di Barletta è trascritto in una pergamena del 1387 appartenente al Codice Diplomatico Barlettano.


title: Barletta

text: Tuttavia, nel Decameron di Giovanni Boccaccio risalente alla metà del XIV secolo, la città è ancora detta Bàrolo.


title: Barletta

text: Le prime testimonianze su Barletta, citata come Bardulos nella Tavola Peutingeriana", "risalgono al IV secolo a.C. Tra il IV e il III secolo a.C. fu lo scalo marittimo di "Canusium, "centro di maggior rilievo dell'entroterra che risultava più appetibile, oltre che per le risorse naturali, per via del clima salubre, lontano dalle acque stagnanti e paludose dei fiumi che scendevano a valle. Nel 216 a.C. nei pressi della vicina Canne, durante la seconda guerra punica si tenne l'omonima battaglia che determinò la pesante sconfitta dei Romani da parte dell'esercito di Annibale. Prima di finire nell'orbita di Roma l'antica "Bardulos" si trovava in un crocevia tra la strada che conduceva nell'entroterra sannitico passando per Canne e Canosa e la via litoranea che, costeggiando l'Adriatico, collegava il Gargano con" Barium" e" Brundisium."


title: Barletta

text: La città, fino ad allora vissuta all'ombra della vicina Canosa, dopo la distruzione di Canne, nel 547, ricevette una prima ondata migratoria di superstiti cannesi; in seguito all'arrivo dei Longobardi, nel 586 accolse un secondo esodo, questa volta degli stessi canosini, che si stabilirono lungo le principali direttrici di traffico verso i paesi limitrofi. L'incursione saracena dell'848 e la devastazione dell'875 decretarono la fine della supremazia di "Canusium" e la definitiva fuga dei suoi abitanti presso la vicina Baruli, che così poneva le basi per diventare una vera e propria "civitas".


title: Barletta

text: La città fiorì di fatto però solo nel Basso Medioevo come fortezza dei Normanni, diventando una delle tappe importanti per i crociati e per tutto il traffico commerciale verso la Terra santa. Gli ospitalieri di San Giovanni di Gerusalemme istituirono una "domus priorale", Priorato di Barletta, in sostituzione di quella di Bari, demolita a seguito della ribellione del 1156.


title: Barletta

text: Nel 1194 terminò il periodo normanno ed iniziò quello svevo, dominato dalla figura di Federico II: divenuto imperatore nel 1220, quattro anni dopo avviò la costruzione della sua "domus" nel castello barlettano, allora costituito unicamente dal fortino costruito dai Normanni. L'importanza attribuita alla città dal sovrano svevo è testimoniata dall'annuncio, nel 1228, della sesta crociata durante la Dieta tenutasi proprio nella "domus" federiciana. Agli svevi succedette, nel 1266, la dinastia angioina. Barletta continuò, con Carlo I, a beneficiare di ricchezza economica e di attenzioni, tanto che tre dei sette membri del Consiglio dell'Imperatore erano barlettani. La dinastia aragonese subentrò nel 1442 a quella angioina e nel 1459 il nuovo re, Ferdinando I, fu incoronato proprio nella cattedrale di Barletta.


title: Barletta

text: Durante il XV e XVI secolo Barletta ospitava una florida comunità ebraica mercantile che nella Terra di Bari fu l'unica beneficiare di uno statuto dedicato a disciplinare i suoi rapporti con gli altri cittadini del regno. Lo statuto fu approvato da Ferdinando I d'Aragona.


title: Barletta

text: All'inizio del XVI secolo, durante la seconda guerra italiana che vide coinvolte Francia e Spagna, la città fu teatro della celebre Disfida di Barletta. Lo scontro tra cavalieri italiani e francesi, avvenuto a seguito di provocazioni di parte francese, si tenne il 13 febbraio 1503 nell'agro tra Andria e Corato, nel territorio della città di Trani e si concluse con la vittoria della compagine italiana, guidata dal capitano Ettore Fieramosca. La città divenne roccaforte degli spagnoli, che ne ampliarono le mura ed il castello. Nel 1528, già lacerata da divisioni interne, fu devastata dai francesi, che perpetrarono saccheggi e incendi tali da portare alla distruzione chiese ed edifici conventuali. Da quel momento cominciò il declino di Barletta, favorito dal malgoverno spagnolo e dalle calamità naturali susseguitesi per tutto il XVII secolo: nel 1627 e nel 1629 due sismi danneggiarono numerosi edifici barlettani, senza intaccare il castello cittadino; la peste del 1656 colpì la città e il numero dei suoi abitanti passò così dai ventimila di quell'anno agli ottomila del marzo 1657; nel 1689, 1731, 1743 ulteriori terremoti ridussero in ginocchio la popolazione.


title: Barletta

text: Segnali di rinascita si registrarono soltanto alla fine del XVIII secolo, in particolare durante i regni di Giuseppe Bonaparte e di Gioacchino Murat. Proprio durante il periodo murattiano, nel 1809, gli ordini religiosi presenti in città furono soppressi, con la conseguente confisca di tutti i loro beni. Tuttavia Barletta restò un attivo centro culturale e religioso e, nel 1860, fu elevata ad arcidiocesi da papa Pio IX col nome di arcidiocesi di Barletta.


title: Barletta

text: Il XX secolo si aprì con lotte contadine e scioperi che videro coinvolto il cerignolano Giuseppe Di Vittorio. Il 24 maggio 1915 fu colpita dalla nave austriaca S.M.S. Helgoland, che centrò, con sei colpi di cannone, il fronte settentrionale del castello, la ferrovia marittima ed alcune abitazioni nei pressi della Cattedrale. La città non subì ulteriori colpi grazie all'intervento del cacciatorpediniere "Turbine".


title: Barletta

text: Durante la seconda guerra mondiale, a partire dall'8 settembre 1943 la città fu sotto attacco da parte nazista. Dopo giorni di Resistenza il colonnello Francesco Grasso dichiarò la resa, ma da quel momento si ebbero numerosi episodi di rappresaglia che produssero trentadue vittime civili, oltre a decine di feriti. L'episodio più grave avvenne il 12 settembre, quando undici vigili urbani e due netturbini furono fucilati per rappresaglia presso il "palazzo delle Poste", erroneamente incolpati dell'uccisione di un tedesco, avvenuta il giorno precedente. Per questi motivi la città di Barletta è stata insignita, unico caso in Italia, con la medaglia d'oro al valor militare ed al merito civile.


title: Barletta

text: Il 16 settembre 1959, 59 persone morirono nel crollo di un edificio in via Canosa. Per il triste evento la città fu visitata dal presidente della Repubblica Giovanni Gronchi. Gli anni sessanta costituirono un periodo florido per la ripresa economica. Dal 1976 al 1996 la città andò incontro a vent'anni di incertezze governative e al susseguirsi di sedici giunte, trovando nell'amministrazione del sindaco Francesco Salerno un periodo di stabilità politica, tanto da confermare il suo mandato per la seconda volta consecutiva.


title: Barletta

text: Lo stemma attuale è stato concesso con decreto del presidente della Repubblica, Carlo Azeglio Ciampi, dell'8 settembre 2000, che ha modificato anche la forma della corona, prescrivendo quella prevista dal regolamento araldico. La leggenda racconta che il signore dell'antica Bardulos accompagnato dalle milizie cittadine, avesse ucciso in battaglia il capo dei pirati saraceni che avevano attaccato la città. Al ritorno in città, giunto nei pressi delle mura, pulì quattro delle sue dita ancora sporche di sangue, su una delle porte urbiche. Il sangue delle dita sarebbe rappresentato, nell'attuale stemma, dalle quattro striature orizzontali di colore rosso. Curioso è notare che la città adriatica dirimpettaia, Dubrovnik, ha uno stemma identico, mentre Ravello in Costiera amalfitana, i cui nobili controllarono a lungo le Puglie, ha stemma identico ma con una fascia in meno.


title: Barletta

text: La città di Barletta è tra le istituzioni decorate al valor militare per la guerra di Liberazione. Insignita l'8 maggio 1998 della medaglia d'oro al merito civile per i fatti, tra gli altri, dell'eccidio di Barletta e il 7 luglio 2003 della medaglia d'oro al valor militare, per la difesa della città da parte delle truppe italiane al comando del colonnello Francesco Grasso. Per i sacrifici della sua popolazione e per l'attività di resistenza durante la seconda guerra mondiale:


title: Barletta

text: Situato nei pressi del castello, risulta posto al termine del tracciato direttore originario del primo nucleo cittadino. Si distingue in una parte sotterranea ed una al livello stradale e risulta essere il frutto di stratificazioni millenarie che hanno visto il sovrapporsi di tombe "a grotticella" del III secolo a.C., una basilica paleocristiana del VI secolo, una seconda basilica altomedievale risalente al IX-X secolo, e infine l'edificio superiore. Quest'ultimo è composto da una parte anteriore tipicamente romanica risalente al XII secolo ed una posteriore realizzata in forme gotiche nel XIV secolo. Il campanile è originario del XII secolo.


title: Barletta

text: Situata nei pressi del colosso di Barletta tra due antichi e importanti assi di comunicazione viaria, mantiene uno stretto legame con la Terra santa e il Sepolcro di Gesù. Officiata dai canonici e dai cavalieri del Santo Sepolcro di Gerusalemme, è stata meta di transito per i pellegrini diretti in Terra Santa e per i crociati in viaggio dal porto di Barletta verso Gerusalemme. L'edificio fu eretto in forme gotico-borgognone alla fine del XII secolo. L'impianto basilicale a tre navate è costituito da sette campate, che partono dal nartece e giungono al transetto, scandito da archi e volte ad ogiva risalenti alla fine del XIV secolo.


title: Barletta

text: Nella cappella sovrastante il nartece è custodito il tesoro, che comprende una croce patriarcale binata, un tabernacolo con il Cristo in Maestà in mandorla, una colomba eucaristica in rame dorato, un ostensorio risalente al XII secolo e degli affreschi del XIII secolo. La chiesa nel 1852 fu elevata a Collegiata da Pio IX e nel 1951 fu decorata del titolo di basilica pontificia minore da Papa Pio XII.


title: Barletta

text: Anticamente nota come chiesa di Santa Maria Maddalena, il complesso ecclesiastico di San Domenico comprende la chiesa e l'annesso convento. Stanziatisi in un primo momento presso un edificio posto a ridosso di Porta San Leonardo, nei pressi dell'attuale viale Giannone, dopo essere stato completamente raso al suolo dai francesi, verso la metà del XVI secolo l'antica chiesa dei Templari di Santa Maria Maddalena, venne rilevata e ristrutturata dai domenicani e fu iniziata l'edificazione del convento. La chiesa fu ampliata nei primi anni del XVIII secolo e fu dotata di un nuovo altare maggiore, fatto erigere da Luigi della Marra.


title: Barletta

text: Fondata nel XVII secolo dall'Ordine dei chierici regolari teatini, conserva al suo interno una reliquia della Sacra Spina. Il complesso edilizio su cui si erge la chiesa al momento della sua fondazione era sede di una piccola chiesa intitolata a san Giuseppe. Nel 1667 sia la chiesa che il convento furono trasformati, prendendo la denominazione che ancora conserva. Nella primavera del 1656 iniziarono i lavori per l'edificazione della chiesa dedicata a san Gaetano che furono terminati nel 1667 dopo due anni di sospensione a causa della peste. Quando l'ordine dei Teatini fu soppresso la chiesa fu affidata ai confratelli della Santissima Trinità.


title: Barletta

text: Risale all'XI secolo e si erge dove in antichità vi sarebbe stato un luogo di culto pagano. È disposta lungo l'asse est-ovest con altare ad oriente. L'accesso principale in origine era posto sul fronte occidentale, in seguito però la saturazione degli spazi mediante occupazione del suolo con edifici di carattere residenziale, indusse a spostare l'accesso sul lato nord, dando luogo al portale che prende il nome di "Porta maggiore". Il fronte principale vede la presenza nel mezzo di un obelisco con orologio. Nel 2001 la chiesa subì ingenti lavori di restauro, che ne riportarono alla luce le linee architettoniche originarie. Furono ripristinate monofore di varie epoche, il soffitto a capriate del XVIII secolo e la cappella del Santissimo Salvatore con la duecentesca volta a crociera. La chiesa possiede un ricco patrimonio di tavole, tele, oggetti liturgici, reliquiari e paramenti sacri risalenti al periodo compreso tra il XIII e il XX secolo.