title: Fantasia (film)

text: La versione scientifica fu influenzata da Charles R. Knight, uno dei più influenti disegnatori americani degli animali del mondo preistorico. Per le scene desertiche gli animatori s'ispirarono a Edward Hopper le cui illustrazioni erano allora pubblicate sul "National Geographic".


title: Fantasia (film)

text: Mentre la sinfonia di Beethoven costituisce una composizione a tema bucolico, nel senso nobile del termine, gli animatori Disney ne fecero una giornata nel regno degli dei greci ai piedi del monte Olimpo. La sequenza è, per Robin Allan, un repertorio d'immagini ispirate dall'arte europea, influenzate dall'artista svizzero Albert Hurter. Gli sfondi di Art Riley, Ray Huffine e Claude Coats s'ispirano all"Art nouveau". Per Allan, la rotondità del paesaggio e le sue stilizzazioni si devono a Gordon Legg. Ward Kimball animò Bacco e secondo Allan la sequenza è di una qualità tecnica ed estetica innegabile.


title: Fantasia (film)

text: In origine, la sequenza d'animazione era prevista per "Cydalise et le Chèvre-pied" di Pierné. La pre-produzione iniziò con quest'opera musicale. Il 26 settembre 1938 fu integrata la scena del volo e del nido di Pegaso, mentre il 13 ottobre George Stallings aggiunse degli elementi comici come la scena delle ninfe e dei fauni, seguito il 17 ottobre dal proseguimento della storia di Pegaso con la comparsa della sua famiglia. Un'idea di Stallings del 29 settembre fu di far apparire le ninfe, e fu sviluppata il 13 ottobre successivo, le ninfe divennero poi delle centaurette in seguito alla decisione di ambientare la scena nell'Antica Grecia.


title: Fantasia (film)

text: Albert Hurter, che realizzò dei lavori preparatori per i centauri e le centaurette, s'ispirò a Franz Von Stuck. Un altro artista a influenzare l'opera fu il tedesco Heinrich Kley


title: Fantasia (film)

text: La gran parte dei personaggi come i bambini e i fauni fu ispirata a precedenti Sinfonie allegre come "Sognando fra le stelle" (1938), "Sirenette in festa" (1938) e "Il piccolo Hiawatha" (1937). Il 2 novembre 1938, Disney decise di scartare la musica di Pierné perché non abbastanza espressiva. L'idea di utilizzare "la Pastorale" di Beethoven sembra essere apparsa verso l'inizio di novembre.


title: Fantasia (film)

text: Dopo la decisione di adottare la musica di Beethoven, assai più energica di quella di Pierné, causò diversi problemi. La sequenza musicale originaria fu tagliata dagli iniziali quaranta minuti a poco più di venti. Il primo movimento presenta gli unicorni, i satiri e la famiglia di Pegaso: è un invito al mondo mitologico. Il secondo movimento vede l'incontro fra i centauri e le centaurette, attorniati dai cherubini, che favoriscono le relazioni amorose fra le coppie, una di queste è formata da "Brudus" e "Melinda" e introduce molti elementi comici per far apprezzare al pubblico americano la musica seria di Beethoven. La terza parte vede la produzione del vino con il dio Bacco (che in realtà sarebbe Dioniso, poiché Bacco è un dio romano, non greco) che governa la scena giocosa mentre è posto su un asinello detto "Jacchus". La quarta parte vede l'arrivo degli dei che causano scherzi ai terrestri: Zeus, aiutato da Vulcano (in realtà Efesto), entrambi animati da Art Babbitt, lanciano lampi sui centauri, sulle centaurette e sui fauni. Il quinto movimento vede l'apparizione delle altre divinità, Iris con il suo arcobaleno, Apollo sul suo carro solare, e infine la dea della Notte e Diana che porta la Luna.


title: Fantasia (film)

text: Come già precisato, benché la scena sia ambientata in Grecia molti nomi degli dei nella sequenza sono quelli dei corrispettivi romani.


title: Fantasia (film)

text: Per questa sequenza la Commissione Hays impose per le centaurette dei reggiseni fioriti, per far risultare le scene meno impudiche. Secondo David Koenig, la commissione il 24 settembre del 1934 prevenne Disney: «contro la possibilità di rappresentare con troppo realismo alcuni personaggi come quelli nel secondo movimento della sinfonia di Beethoven descritti come le centaurette femminili»


title: Fantasia (film)

text: Per Grant, la Danza delle Ore non è solo un balletto ma «anche un grande divertimento che la squadra di Disney trattò con leggerezza come uno scherzo», «la sequenza stessa è una parodia del balletto classico». Secondo una riunione del 29 settembre del 1938 la sequenza doveva essere trattata «come un balletto tipico e triviale». Lambert dichiara che essa è la parte più giocosa di Fantasia. Nonostante la sua elevata verve comica, nella sequenza si riscontra anche molta tecnica nell'animare tutti gli animali come persone reali. I personaggi furono realizzati da Joe Grant.


title: Fantasia (film)

text: Il balletto è composto da quattro parti: la mattina con gli struzzi, il pomeriggio con gli ippopotami, la sera con gli elefanti e la notte con gli alligatori. I personaggi principali furono chiamati come segue: Lo struzzo "étoile" si chiama Signorina Upanova (chiaro riferimento Tamara Toumanova), la prima ballerina degli ippopotami Hyacynth Hippo, la prima elefantessa Elephanchine (parodie di George Balanchine) e il primo alligatore Ben Ali Gator. Quest'ultimo è opera di John Lounsbery. La scena attorno alla fontana è ispirata al film "The Goldwyn Follies" (1938), con la stessa vasca, le stesse colonne e lo stesso movimento danzante di Vera Zorina che si eleva dal bacino.


title: Fantasia (film)

text: Per Lella Smith, questa sezione è influenzata dalle opere di un artista che raffigurava animali antropomorfi, Heinrich Kley, che affascinarono Walt Disney. Il disegnatore Pat Sullivan influenzò la sequenza con i suoi frequenti disegni di ippopotami e alligatori.


title: Fantasia (film)

text: Per ispirazione, gli animatori studiarono delle vere ballerine, tra cui Marge Champion, Tatiana Riabouchinska e Irina Baronova. All'animatore John Hench venne assegnato di lavorare sul segmento, ma si oppose poiché sapeva poco di balletto. Così Disney diede a Hench un abbonamento al Ballet Russe de Monte Carlo con accesso al "backstage" perché potesse saperne di più. Marge Champion Belger aveva già collaborato a "Biancaneve e i sette nani". Riabouchinska servì da modella per l'ippopotamo "Hyacytnh". Roman Jasinski fu utilizzato come modello per gli elefanti. L'artista ungherese Jules Engel fu ingaggiato per le coreografie, che realizzò anche per "Lo schiaccianoci".


title: Fantasia (film)

text: John Grant nota che il finale di "Fantasia", con il susseguirsi di "Una Notte sul Monte Calvo" e dell"Ave Maria" di Schubert, è principalmente dominato dall'immagine del malvagio demone "Chernobog". Bela Lugosi, meglio conosciuto per il suo ruolo in "Dracula", venne chiamato per fornire le pose di riferimento per il perfido diavolo. Poiché all'animatore Bill Tytla non piacquero i risultati, fece posare il collega Wilfred Jackson a torso nudo, il che gli diede le immagini di cui aveva bisogno. L'animazione di questo personaggio valse a Tytla un'importante stima da parte di tutto lo "staff" Disney e la qualifica di "genio". Gli schizzi preparatori furono realizzati a pastello da Kay Nielsen assunto da Disney grazie all'animatore Grant.


title: Fantasia (film)

text: Tytla raccontò a John Canemaker nel 1976 che egli lesse semplicemente qualcosa riguardo a Moussorgski, termini ucraini come "Chorni-bok", l'arte nera e che adottò queste letture per animare i personaggi. Secondo Lambert, la leggenda è questa: «tutti i 24 giugno, i maghi organizzano dei riti sulla montagna Triglav presso Kiev », ma questi riguardano il dio Svarog/Bělbog, antitesi di Chernobog. Allan indica che l'influenza dell'opera di Nielsen è visibile soprattutto nelle sequenze iniziali e finali del Monte Calvo - quelle del paesaggio - e nell"Ave Maria", ma si sente comunque l'influenza del film "Faust" (1926) di Friedrich Wilhelm Murnau. I paesaggi evocano la grandezza di Hokusai o di Hiroshige, poiché Nielsen era affascinato dall'arte orientale. La parte dell'Ave Maria s'ispira all'arte romantica europea, senza però attenersi troppo alla precisione di quest'ultima, in particolare le opere «austere e mistiche» di Caspar David Friedrich.


title: Fantasia (film)

text: Per Grant, è l'animazione di Chernabog a donare alla sequenza la sua qualità di capolavoro, in particolare con la sua apparizione sul monte. D'altra canto questa parte del film portò Disney a cimentarsi su un tema allora ignoto o poco conosciuto al cinema, come quello demoniaco, che avrà poi tanta fortuna decenni più tardi con film come "L'esorcista" (1973). La sequenza unisce delle evocazioni erotiche fra cui ballerine nude nel fuoco, idolatri demoniaci, dei fantasmi, con dei simboli cristiani come il pellegrinaggio delle torce in una foresta dall'aspetto gotico. Per lo spettatore medio la transizione fra il Monte Calvo e l'Ave Maria è «un perfetto contrasto per calmare l'influenza del demone» ma qualche critico sostiene che «proporre una tale giustapposizione con le implicazioni di questo dramma negromantico significa fare di due brani musicali una sola miscela mostruosa».


title: Fantasia (film)

text: Ci furono idee di rilasciare profumi attraverso tutta la sala durante la proiezione di "Fantasia", tra cui l'odore di incenso durante l'Ave Maria. Come raccontato anche nel documentario "Fantasia: La Creazione di un Capolavoro," l'Ave Maria fu terminato di girare solo quattro ore prima della presentazione del film a New York. Vi furono infatti diversi problemi nel girare l'ultima sequenza in "multiplane camera", poiché si susseguirono delle scosse di terremoto.


title: Fantasia (film)

text: Per "Fantasia" Disney volle sperimentare tecniche di registrazione sonora e riproduzione più sofisticate. "La musica che emerge da un diffusore dietro lo schermo sembra sottile, tintinnante e distorta. Volevamo riprodurre quei bellissimi capolavori... in modo che gli spettatori si sentissero come se fossero stati in piedi sul podio con Stokowski". Per la registrazione de "L'apprendista stregone" nel gennaio del 1938, i tecnici Disney collaborarono con la RCA Corporation per l'utilizzo di più canali audio che permettessero di raggiungere qualsiasi equilibrio dinamico desiderato al momento della riproduzione. Il palco fu modificato acusticamente con partizioni semicircolari di compensato doppio che separassero l'orchestra in cinque sezioni per aumentare il riverbero. Anche se, mentre la produzione di "Fantasia" procedeva, la configurazione utilizzata per "L'apprendista stregone" venne abbandonata in favore di diverse modalità di registrazione multicanale.


title: Fantasia (film)

text: Il 18 gennaio 1939, Stokowski firmò un contratto di diciotto mesi con la Disney per condurre i brani rimanenti con l'Orchestra di Filadelfia. La registrazione iniziò in aprile e durò per sette settimane presso l'edificio dell'Academy of Music, dove l'orchestra era stabile, scelto per la sua ottima acustica. Nelle sessioni di registrazione, 33 microfoni vennero collocati attorno all'orchestra; essi catturarono la musica su otto macchine di registrazione sonora ottica poste nel seminterrato della sala. Ognuna rappresentava un canale audio che si concentrava su una sezione diversa di strumenti: violoncelli e contrabbassi, violini, viole, ottoni e legni, e timpani. Il settimo canale era una combinazione dei primi sei, mentre l'ottavo forniva un suono complessivo dell'orchestra a distanza. Un nono venne successivamente aggiunto per fornire una funzione di "click track" agli animatori per sincronizzare i loro disegni alla musica. Nei 42 giorni di registrazione vennero utilizzati circa 147.000 metri di pellicola. Disney pagò tutte le spese che comprendevano i salari dei musicisti, il personale di scena, un bibliotecario musicale e il "manager" dell'orchestra, che costavano quasi 18.000 dollari. Quando le registrazioni finite arrivarono in studio, venne tenuto un incontro il 14 luglio 1939 per consentire agli artisti che lavoravano su ogni segmento, di ascoltare gli arrangiamenti di Stokowski e suggerire alterazioni nel suono in modo da lavorare più efficacemente con i loro disegni.


title: Fantasia (film)

text: I fratelli Disney contattarono David Sarnoff della RCA riguardo alla fabbricazione di un nuovo sistema che avrebbe dovuto "creare l'illusione che la vera orchestra sinfonica stesse suonando nella sala". Sarnoff in un primo momento fece marcia indietro a causa di motivi finanziari, ma nel luglio 1939 accettò di produrre l'attrezzatura finché i Disney avrebbero potuto coprire il costo stimato di 200.000 dollari. Anche se non sapevano esattamente come raggiungere il loro obiettivo, gli ingegneri della Disney e della RCA studiarono molte idee ed effettuarono prove con varie configurazioni delle attrezzature. La collaborazione portò allo sviluppo di Fantasound, un innovativo sistema audio stereofonico "surround" che innovò alcuni processi ampiamente usati oggi, tra cui la registrazione multitraccia simultanea, l"overdubbing" e la riduzione del rumore.


title: Fantasia (film)

text: Il Fantasound occupò due proiettori in esecuzione allo stesso tempo. Mentre uno conteneva il film con una colonna sonora mono a scopo di "backup", l'altro riproduceva una pellicola sonora che mescolava gli otto brani registrati presso l'Academy facendoli diventare quattro. Tre di essi contenevano l'audio per gli altoparlanti a sinistra, al centro e a destra del palco, mentre il quarto diventò una traccia di controllo con toni di ampiezza e frequenza che portava l'amplificatore controllato in tensione a regolare il volume delle tre tracce audio. Inoltre c'erano tre altoparlanti posti a sinistra, destra e al centro della sala, che derivavano dai canali sinistro e destro del palco e che fungevano da canali "surround". Il guadagno della registrazione originale era modulato automaticamente in modo da rasentare sempre la massima ampiezza a beneficio del rapporto segnale/rumore, pertanto la traccia di controllo serviva a ripristinare le dinamiche dove Stokowski pensava che avrebbero dovuto essere. Per questo, venne costruito un dispositivo di regolazione per controllare i livelli di ciascuna delle tre tracce audio attraverso gli amplificatori.


title: Fantasia (film)

text: L'illusione del suono che viaggia attraverso gli altoparlanti fu ottenuta con un dispositivo chiamato "pan pot", che dirigeva il movimento predeterminato di ciascun canale audio con la traccia di controllo. La miscelazione della colonna sonora richiese sei persone che operassero i vari "pan pot" in tempo reale, mentre Stokowski dirigeva ogni cambiamento di livello segnato sulla sua partitura musicale. Per monitorare i livelli di registrazione alle frequenze più basse, Disney ordinò otto a otto oscillatori tricolori dalla neo-costituita Hewlett-Packard, predecessori dei VU meter utilizzati oggi. Tra le singole riprese, stampe e riesecuzioni, circa tre milioni di metri di pellicola sonora venne utilizzata per la produzione di "Fantasia". Quasi un quinto del budget del film venne speso per le sue tecniche di registrazione.


title: Fantasia (film)

text: Disney considerò la pubblicazione di un "set" da tre LP della colonna sonora di Stokowski insieme con l'uscita del film nello spettacolo viaggiante del 1940, ma l'idea venne abbandonata. Il "set" fu infine pubblicato in sedici Paesi dalla Disneyland Records nel 1957 con il numero di catalogo WDX-101. A Disney venne richiesto di ottenere il permesso da Stokowski, che inizialmente rifiutò l'accordo a meno che la Philadelphia Orchestra Association non ricevesse una quota dei diritti. La colonna sonora venne rimasterizzata e pubblicata come doppio CD nel 1991 vendendo copie, e fu ripubblicata nel 2006. Nel 1982 la Buena Vista Records pubblicò un'edizione a doppio disco della registrazione di Kostal. Questo album venne edito su CD alcuni anni prima della pubblicazione in CD della colonna sonora originale di Stokowski.


title: Fantasia (film)

text: Quello di "Fantasia" è il più lungo album di colonna sonora di un film Disney, poiché l'esecuzione dura quasi due ore. L'album contiene tutta la musica del film tranne le sezioni di "accordi" all'inizio e a metà del film. Inoltre mancano la "jam session" che si verifica circa a metà del film e tutti i commenti di Deems Taylor, così come la sezione "Incontra la Colonna Sonora".


title: Fantasia (film)

text: La RKO esitò davanti all'idea di distribuire "Fantasia", che descrisse come un "musical intellettualoide", e credeva che la sua durata di due ore e cinque minuti più l'intermezzo fosse troppo lunga. Allentò il suo contratto di distribuzione esclusiva con Disney, che voleva una mostra più prestigiosa, sotto forma di uno spettacolo viaggiante. Un totale di tredici spettacoli si tennero in tutti gli Stati Uniti, ognuno dei quali coinvolse due proiezioni al giorno con prenotazione dei posti in anticipo a prezzi più alti e un quarto d'ora di intermezzo. Disney assunse l'impresario Irving Ludwig per la gestione dei primi undici impegni: gli vennero date istruzioni specifiche riguardanti ogni aspetto della presentazione del film, tra cui l'installazione di tendoni cinematografici esterni, tende e fonti di illuminazione. I clienti venivano portati ai loro posti dal personale assunto e addestrato dalla Disney, e venne loro dato un opuscolo sul programma, illustrato da Gyo Fujikawa.


title: Fantasia (film)

text: Il primo spettacolo si aprì al Broadway Theatre di New York il 13 novembre 1940. I Disney avevano assicurato la locazione di un anno con il teatro completamente attrezzato con il Fantasound, alla cui installazione il personale lavorò per una settimana intera. I proventi realizzati nella serata andarono alla British War Relief Society per gli sforzi nella Battaglia d'Inghilterra. La domanda di biglietti era così alta che otto operatori telefonici furono impiegati per gestire le chiamate extra, mentre il negozio adiacente venne affittato per soddisfare le prenotazioni al botteghino. "Fantasia" fu proiettato a Broadway per quarantanove settimane consecutive, il decorso più lungo raggiunto da un film a quei tempi. Le proiezioni continuarono per un totale di cinquantasette settimane fino al 28 febbraio 1942.


title: Fantasia (film)

text: I dodici spettacoli rimanenti si svolsero lungo tutto il 1941, comprese 39 settimane di proiezioni al Carthay Circle Theatre di Los Angeles dal 29 gennaio. "Fantasia" superò il record di decorso presso il teatro nella sua ventottesima settimana, un record precedentemente detenuto da "Via col vento". Le otto settimane di proiezioni al Fulton Theatre di Pittsburgh attirarono oltre 50.000 persone con prenotazioni operate da città situate a più di 160 km dal teatro. Le proiezioni si svolsero anche presso il Geary Theatre di San Francisco per otto mesi, all'Hanna Theatre di Cleveland per nove settimane, al Majestic Theatre di Boston, all'Apollo Theatre di Chicago, e in quelli di Filadelfia, Detroit, Buffalo, Minneapolis, Washington DC e Baltimora.


title: Fantasia (film)

text: "Fantasia" incassò più di 300.000 dollari nelle prime sedici settimane a New York, più di 20.000 nelle prime cinque settimane a San Francisco e quasi la stessa quantità nelle prime dieci settimane sia a Los Angeles sia a Boston. I primi undici spettacoli incassarono un totale di 1,3 milioni all'aprile 1941, ma gli 85.000 dollari dei costi di produzione e l'installazione di un'unica configurazione Fantasound, insieme con la locazione dei teatri, costrinsero i Disney a superare i loro limiti di prestito. L'inizio della seconda guerra mondiale terminò i piani per una potenziale distribuzione in Europa, che costituiva più del quarantacinque percento del reddito dello studio. Fino a 88 spettacoli vennero proiettati in cinque anni, ma le richieste in tempo di guerra per le apparecchiature limitarono il numero di stampe in Fantasound a sedici. Tutte le installazioni tranne una vennero smontate e donate allo sforzo bellico. Dopo l'acquisizione dei diritti di distribuzione del film nell'aprile 1941, la RKO continuò la politica di prenotazione degli spettacoli, ma presentò il film in mono, essendo più facile da esporre. Gli incassi combinati di ogni spettacolo furono di circa 325 000 dollari, che portarono "Fantasia" a una perdita ancora maggiore di "Pinocchio".


title: Fantasia (film)

text: Disney permise alla RKO di gestire la distribuzione generale di "Fantasia", ma combatté la loro decisione di tagliare il film. Si arrese, poiché lo studio necessitava del più alto incasso possibile per porre rimedio alle sue finanze, ma si rifiutò di tagliarlo lui stesso: "Potete ottenere chiunque vogliate per modificarlo... Io non ce la faccio". In assenza di ordini da Disney, il direttore musicale Ed Plumb e Ben Sharpsteen ridussero "Fantasia" a un'ora e quaranta minuti in un primo momento, poi a un'ora e venti minuti, eliminando la maggior parte dei commenti di Taylor e la "Toccata e fuga". Fantasia venne ridistribuito nel gennaio del 1942 a prezzi più popolari, con una colonna sonora mono, e venne collocato nella metà inferiore dei doppi spettacoli con il film western "La valle degli uomini rossi".


title: Fantasia (film)

text: Il film uscì in Italia il 12 aprile 1946, prima di "Pinocchio". Fu il primo Classico Disney ad arrivare dopo la seconda guerra mondiale: i Classici da "Pinocchio" ad "Alice nel Paese delle Meraviglie", infatti, non furono distribuiti nel loro ordine cronologico.


title: Fantasia (film)

text: La RKO ristampò "Fantasia" ancora una volta nel 1946 con la maggior parte delle sequenze animate lasciate intatte, mentre le scene di Taylor, Stokowski e l'orchestra erano accorciate, doppiate o rimosse. La sua durata fu riportata a un'ora e 55 minuti. Tale versione sarebbe diventata la base per le poche riedizioni successive e per la ristampa del 1990.


title: Fantasia (film)

text: Nel 1955 i negativi originali del suono avevano cominciato a deteriorarsi, anche se una copia a quattro tracce era sopravvissuta in buone condizioni. Utilizzando il sistema Fantasound rimanente in studio, una copia stereo a tre tracce venne trasferita attraverso cavi telefonici su pellicola magnetica presso una struttura RCA a Hollywood. Questa copia venne utilizzata quando "Fantasia" venne ristampato in stereo dalla "Buena Vista Distribution" in SuperScope, un derivato del formato anamorfico widescreen CinemaScope, il 7 febbraio 1956 (in Italia il 31 agosto 1957). Il proiettore era caratterizzato da un meccanismo di controllo automatico progettato dagli ingegneri della Disney unito a una lente anamorfica variabile, che permise all'immagine di passare dall"aspect ratio" standard 1,33:1 al 2,35:1 in venti secondi senza interruzioni nel film. Questo fu ottenuto ponendo i segnali che controllano il meccanismo su una traccia separata in aggiunta ai tre canali audio. Solo talune sequenze animate furono allungate, mentre tutte le scene "live action" rimasero invariate. Questa ristampa raccolse alcune critiche dagli spettatori, poiché il formato "widescreen" portò al "reframing" e al ritaglio delle immagini.


title: Fantasia (film)

text: Il 20 febbraio 1963 "Fantasia" venne riedito negli USA; apparentemente - benché i documenti d'epoca non siano chiari in proposito - in entrambe le versioni, standard e SuperScope, con audio stereo. Inspiegabilmente, la durata era allungata di 56 secondi rispetto all'edizione precedente. Questa fu l'ultima versione proiettata prima della morte di Disney, avvenuta nel 1966. In Italia il film venne riedito nel gennaio del 1967.


title: Fantasia (film)

text: "Fantasia" cominciò a realizzare un profitto dal suo budget di 2.280.000 dollari dopo il suo ritorno al cinema il 17 dicembre 1969 (in Italia il 23 novembre 1973 e poi nel novembre 1975). Il film venne promosso con una campagna pubblicitaria in stile psichedelico e raggiunse la popolarità tra gli adolescenti e gli studenti universitari che, secondo alcune fonti, erano adusi a fruirne quale esperienza psichedelica. L'animatore Ollie Johnston ricordò che i giovani "pensavano che fossimo in un trip quando l'abbiamo fatto... ogni volta che andavamo a parlare in una scuola o qualcosa del genere, ci chiedevano cosa avevamo preso". La riedizione è nota anche per la controversa rimozione di quattro scene dalla "Pastorale" per stereotipi razziali. "Fantasia" venne proiettato su regolarmente, in genere per le proiezioni d"essai" nelle città universitarie, fino alla metà degli anni settanta.


title: Fantasia (film)

text: Il film venne riedito a livello nazionale ancora una volta il 15 aprile 1977 (in Italia il 13 ottobre 1978 e poi nell'ottobre 1981), questa volta con audio stereo simulato. In questa edizione il logo di distribuzione RKO venne sostituito con quello della Buena Vista Distribution, in quanto la RKO non aveva fatto parte della distribuzione dal 1946. Non venne rimosso in precedenza poiché la sequenza dei crediti avrebbe dovuto essere filmata di nuovo. Il motivo di una riduzione due minuti e mezzo della durata del film in questa versione non è chiaro nei documenti esistenti.


title: Fantasia (film)

text: Per le riedizioni del 1982 e 1985 la Disney presentò "Fantasia" con una colonna sonora completamente nuova registrata in Dolby Stereo. Uscita per la prima volta negli USA il 2 aprile 1982, questa versione del film segnò la prima volta in cui la colonna sonora di un film fu digitalmente ri-registrata nella sua interezza. Per sostituire le registrazioni di Stokowski venne assunto il noto compositore cinematografico Irwin Kostal. Egli diresse un'orchestra di 121 elementi e un coro di 50 voci per la registrazione, che ebbe luogo in più di diciotto sessioni e costò un milione di dollari. Per mantenere la continuità con l'animazione, Kostal basò la sua performance sui ritmi e la stimolazione delle registrazioni di Stokowski, compresi i tagli e le revisioni per "La sagra della primavera". Tuttavia, per "Una notte sul Monte Calvo" usò l'orchestrazione originale di Musorgskij invece dell'edizione di Leopold Stokowski che faceva parte della colonna sonora originale. La nuova registrazione corresse anche un ritardo di due fotogrammi nella proiezione causato dalle vecchie tecniche di registrazione utilizzate negli anni trenta. Le scene di Deems Taylor furono cancellate e una voce narrante fuori campo molto più breve venne registrata da Hugh Douglas poiché lo studio sentiva che il pubblico moderno "è più sofisticato e ben informato sulla musica". In Italia la riedizione uscì nel novembre del 1984. Questa versione tornò in circa 400 cinema nel 1985 (in Italia il 7 novembre 1986), questa volta con la narrazione fornita dall'attore Tim Matheson.


title: Fantasia (film)

text: Per il suo cinquantesimo anniversario, "Fantasia" tornò al cinema in tutto il mondo nel 1990 nella sua versione tradizionale del 1946 con le scene "live action" con Taylor e la partitura originale di Stokowski. Il film subì un processo biennale di restauro iniziato dopo sei mesi di ricerca per mettere insieme i negativi originali che erano rimasti in deposito dal 1946. Questo segnò la prima volta da allora che un'edizione del film era stata elaborata dall'originale e non da una copia. Ciascuno dei suoi 535.680 fotogrammi venne restaurato presso gli YCM Laboratories, e una stampa incontaminata del 1951 venne utilizzata come guida su colore e tono. I cinema furono equipaggiati per l'installazione di attrezzature stereo specifiche, e per presentare il film nel suo formato originale 1,33:1 con bordi neri a lato dello schermo. La colonna sonora di Stokowski venne rimasterizzata in digitale utilizzando la traccia magnetica del 1955, con una stima di 3000 schiocchi e fischi rimossi nel processo. La riedizione del 1990 di "Fantasia" incassò 25 milioni di dollari sul mercato interno.


title: Fantasia (film)

text: Per l'uscita del film in DVD e Blu-Ray dell'edizione Diamond, il film fu ulteriormente restaurato nel 2009-2010 dalla Reliance MediaWorks e fu per la prima volta presentato in "home video" nella sua edizione integrale, con il ripristino dei cartelloni cinematografici originari e delle sequenze introduttive di Deems Taylor, in cui quest'ultimo fu doppiato da Corey Burton, dato che molto materiale audio relativo a Taylor era andato perso negli anni non essendo mai stato più utilizzato nelle più recenti distribuzioni cinematografiche. Il film fu restaurato nell'audio e nel suono, e fu presentato in un maestoso DTS 7.1.


title: Fantasia (film)

text: A causa delle varie modifiche apportate al film nelle diverse riedizioni, esso fu doppiato per ben quattro volte in Italia. Il primo doppiaggio del 1946 fu eseguito in America con il brasiliano José Oliveira e in Italia dalla CDC negli stabilimenti Fono Roma con i dialoghi curati da Alberto Liberati per la società Titanus, e con la voce di Arrigo Colombo su Deems Taylor. In seguito il film fu doppiato nuovamente presso la Cooperativa Doppiatori per la riedizione del 1973: tale versione venne curata da Roberto De Leonardis. Un terzo doppiaggio venne eseguito nel 1986 ad opera della C.V.D. in collaborazione con il Gruppo Trenta sotto la direzione di Rossella Izzo, a causa del cambiamento del narratore nell'edizione americana: tale doppiaggio venne utilizzato anche per la riedizione cinematografica del 1990 e per tutte le edizioni home video fino al 2000. Il quarto doppiaggio (con dialoghi basati su quelli del 1973 di De Leonardis) è stato eseguito nel 2010 dalla Royfilm per l'edizione speciale in "home video", che ha ripristinato il film nella sua versione originale.


title: Fantasia (film)

text: Tra coloro che assistettero all'anteprima del film ci fu il critico cinematografico Bosley Crowther del "New York Times", che osservò che "la storia del cinema è stata fatta ieri sera... "Fantasia" butta a mare le formule convenzionali e rivela la portata dei film per le escursioni immaginative... "Fantasia"... è semplicemente fantastico". Peyton Boswell, un editor di "Art Digest", lo definì "un'esperienza estetica che non si dimentica". La rivista "TIME" descrisse l'anteprima come "più strana e meravigliosa di qualsiasi altra di Hollywood" e l'esperienza del Fantasound "come se l'ascoltatore fosse nel bel mezzo della musica. Mentre la musica arriva al climax, spumeggia sul proscenio, bolle nella parte posteriore del teatro, quasi saltella su e giù per i corridoi". "Dance Magazine" dedicò la storia di copertina al film, dicendo che "la cosa più straordinaria di "Fantasia" è, per una ballerina o ballettomane, non la miracolosa registrazione musicale, la gamma di colori o l'integrità dei collaboratori Disney, ma semplicemente la perfezione della sua danza". Anche "Variety" elogiò "Fantasia", definendolo "un esperimento riuscito per sollevare il rapporto del piano di intrattenimento popolare e di massa con gli strati più alti d'attrazione per gli amanti della musica classica". Il "Chicago Tribune" assegnò tre scrittori a coprire l'anteprima del film a Chicago: l'editorialista di società Pribble, il critico cinematografico Mae Tinee e il critico musicale Edward Barry. Pribble rimase stupito dal "pubblico brillantemente attirato", mentre Tinee sentì che il film era "bello... ma è anche sconcertante. È stupendo. È colossale. Si tratta di una travolgente e ambiziosa orgia di colori, suoni e immaginazione." Barry fu soddisfatto del "programma di buona musica ben eseguita... e ben registrata" e si sentì "piacevolmente distratto" da ciò che veniva mostrato sullo schermo. In una ripartizione delle recensioni di critici cinematografici e musicali, l'autore della Disney Paul Anderson trovò il 33% "molto positive", il 22% sia "positive" sia "positive e negative" e l'11% negative.


title: Fantasia (film)

text: Coloro che adottarono una visione più negativa al momento della distribuzione del film erano per lo più critici musicali che resistettero all'idea di presentare la musica classica con immagini visive, sostenendo che così facendo si derubavano i brani musicali della loro integrità. Il compositore e critico musicale Virgil Thomson elogiò il Fantasound, che pensava offrisse "una buona trasmissione della musica", ma non amava il "gusto musicale" di Stokowski, a eccezione di "L'apprendista stregone" e "La sagra della primavera". Anche Olin Downes del "New York Times" lodò la qualità del suono che il Fantasound presentava, ma ritenne che "gran parte di "Fantasia" distrae da o ferisce direttamente la colonna sonora". Il critico cinematografico Pauline Kael respinse le parti di "Fantasia" perché "grottescamente kitsch". Alcuni genitori resistettero al pagare i prezzi più alti degli spettacoli per i loro figli, e molti si lamentarono perché il segmento di "Una notte sul Monte Calvo" li aveva spaventati.


title: Fantasia (film)

text: Ci furono anche alcune reazioni negative di natura più politica, tanto più che l'uscita del film avvenne in un momento in cui la Germania nazista regnava sovrana in Europa. Una recensione del film di questo tipo, scritta da Dorothy Thompson per il "New York Herald Tribune" il 25 novembre 1940, fu particolarmente dura. La Thompson affermò di aver "lasciato il teatro in uno stato vicino alla crisi di nervi", perché il film era un "rimarchevole incubo". La Thompson continuò a paragonare il film al nazismo dilagante, che era "l'abuso di potere" e "il tradimento perverso dei migliori istinti". Soprattutto, secondo Thompson, il film raffigurava la natura come "titanica", mentre l'uomo era solo "un lichene in movimento sulla pietra del tempo" ed era una negativa "caricatura del tramonto dell'Occidente", perché il film era "crudele", "brutale e brutalizzante". Sostenne anche di esserne talmente sconvolta da essersene andata dal teatro prima di vedere gli ultimi due segmenti, "Una notte sul Monte Calvo" e "Ave Maria", perché non voleva più essere oggetto della "brutalizzazione" del film.


title: Fantasia (film)

text: "Fantasia" possiede una valutazione "Fresh" su Rotten Tomatoes, un sito web che aggrega recensioni cinematografiche. Il suo consenso - "Un punto di riferimento nell'animazione e una grande influenza sullo strumento del videoclip, "Fantasia" di Disney è una miscela inesorabilmente inventiva dei classici con immagini fantasmagoriche". Il 98% dei critici ha dato al film una recensione positiva su un campione di 48 recensioni, con un voto medio di 8,6 su 10. Sulla "top critics" del sito detiene una valutazione positiva dell'86% da sette recensioni. Roger Ebert del "Chicago Sun-Times" ha valutato il film con quattro stelle su quattro, e ha osservato che, con "Fantasia", Disney "alzava l'asticella" della tecnica cinematografica.


title: Fantasia (film)

text: È stato anche fatto notare che "Fantasia" non è un film per bambini. In una segnalazione sul sito di cultura popolare "Inside Pulse" e nel quotidiano "The Eagle", Robert Saucedo ha ricordato di "non essere l'unico... a essersi agitato nella sedia guardando il film da bambino, mentre esso offriva un'immagine astratta dopo l'altra", mentre il sito di notizie e gossip PopSugar ha incluso "Fantasia" nella sua lista "10 Movies That Scared Buzz Readers as Kids".


title: Fantasia (film)

text: Nel 1990, "Fantasia" è stato selezionato per la conservazione nel National Film Registry degli Stati Uniti dalla Biblioteca del Congresso per essere "culturalmente, storicamente o esteticamente significativo". Nel 100º anniversario del cinema nel 1995, il Vaticano ha incluso "Fantasia" nella sua lista Alcuni film importanti nella categoria "Arte". "Fantasia" è anche in tre liste che propongono i più grandi film americani secondo l'American Film Institute. Il film arrivò al cinquantottesimo posto nella lista AFI's 100 Years... 100 Movies nel 1998, prima di venire abbandonato nella revisione del 2007, anche se venne nominato per l'inclusione. L'AFI's 10 Top 10 creata nel 2008 posiziona "Fantasia" quinto nella categoria animazione.


title: Fantasia (film)

text: Alla fine del 1960, quattro brevi scene de "La Pastorale" vennero rimosse poiché raffiguravano due personaggi in modo razzialmente stereotipato. Una centauretta nera di nome Sunflower veniva raffigurata lucidare gli zoccoli di una centauretta bianca, e un'altra di nome Otika appariva brevemente durante le scene del corteo con Bacco e dai suoi seguaci. Secondo l'archivista Disney David Smith, la sequenza andò in onda in televisione integralmente nel 1966, prima che il film venisse modificato per la riedizione del 1969. John Carnochan, il redattore responsabile del cambiamento per la pubblicazione in VHS nel 1991, ha dichiarato: "Per me è un po' spaventoso che questi stereotipi fossero anche solo stati inseriti". Il critico cinematografico Roger Ebert ha così commentato la modifica: "Mentre il film originale dovrebbe, ovviamente, essere conservato per scopi storici, non è necessario che la versione generale perpetri stereotipi razzisti in un film progettato principalmente per i bambini". Le modifiche sono state mantenute in tutte le riedizioni cinematografiche successive e in tutte le edizioni home video.


title: Fantasia (film)

text: Nel maggio 1992, la Philadelphia Orchestra Association intentò una causa contro la Walt Disney Company e la Buena Vista Home video. L'orchestra sostenne che, come co-creatore di "Fantasia", il gruppo aveva diritto alla metà della cifra stimata di 120 milioni di dollari di profitti derivanti dalle vendite di VHS e LaserDisc. L'orchestra abbandonò il caso nel 1994, quando le due parti raggiunsero un accordo riservato fuori dal tribunale. L'editore di musica britannico Boosey & Hawkes intentò un'ulteriore causa nel 1993, sostenendo che la Disney non aveva i diritti di distribuzione in "home video" de "La sagra della primavera" nel 1991, perché il permesso ottenuto da Disney nel 1938 da Stravinskij, suo malgrado, era solo nel contesto di un film da proiettare nelle sale. La corte distrettuale degli Stati Uniti sostenne il caso Boosey & Hawkes nel 1996, ma la Second Circuit Court of Appeals annullò la sentenza del 1998, affermando che la "licenza originale per i diritti di immagini in movimento si estende alla distribuzione in formato home video".


title: Fantasia (film)

text: In Italia l'episodio dell'Apprendista Stregone è stato incluso anche separatamente all'interno della VHS "Da Fantasia l'Apprendista Stregone e altre storie" uscita nell'agosto 1987 e nello speciale in VHS "I capolavori di Topolino" dell'aprile 1997. L'episodio della "Sagra della Primavera" fu inserito nella VHS "Nasce un Nuovo Mondo," anch'esso del 1987.


title: Fantasia (film)

text: La prima edizione VHS del film uscì in Italia nel novembre 1991, seguita da un'ulteriore edizione in videocassetta pubblicata nel 2003. Il film uscì nel 1991 anche in un'edizione in cofanetto comprendente una litografia, un libro sul film, due compact disc della colonna sonora e una "vhs" contenente il documentario "Fantasia: la creazione di un capolavoro."


title: Fantasia (film)

text: La seconda edizione DVD è uscita il 25 novembre 2010, insieme con la prima edizione BD. Sia questa edizione sia quella BD erano disponibili anche insieme con l'edizione speciale del sequel "Fantasia 2000".


title: Fantasia (film)

text: La prima edizione BD del film è uscita il 25 novembre 2010 insieme con la seconda edizione DVD. Il Blu-Ray, come pure il DVD, era disponibile anche insieme con l'edizione speciale del "sequel" "Fantasia 2000". Il BD contiene la stessa edizione del DVD, con un paio di contenuti speciali in più.


title: Fantasia (film)

text: "Fantasia" è parodiato in "Rosicchio in si bemolle", un cartone animato della Warner Bros. del 1943 della serie "Merrie Melodies". Il cortometraggio vede Taddeo nel ruolo di Taylor, con indosso occhiali del suo stesso stile, che introduce due segmenti impostati su brani di Johann Strauss. Nel 1976 Bruno Bozzetto produsse "Allegro non troppo", un lungometraggio dichiaratamente ispirato a "Fantasia". La Walt Disney Pictures ha usato la storia de "L'apprendista stregone" come base per il suo omonimo film "fantasy" nel 2010.


title: Fantasia (film)

text: La serie televisiva animata "I Simpson" cita "Fantasia" in alcuni episodi. Matt Groening, il creatore della serie, espresse il desiderio di fare un film parodia intitolato "Simpstasia", ma non venne mai prodotto, anche perché sarebbe stato troppo difficile scrivere una sceneggiatura per un lungometraggio. In "La paura fa novanta IV", il regista David Silverman aveva ammirato l'animazione di "Una notte sul Monte Calvo", e fece assomigliare a Chernabog la prima apparizione di Flanders Diavolo. L'episodio "Grattachecca e Fichettolandia " cita "L'apprendista stregone" in un frammento dal titolo "Scratchtasia" che ne parodia esattamente la musica e diverse inquadrature.


title: Fantasia (film)

text: "Fantasia" è citato anche nella serie animata "South Park" nell'episodio "Il dramma di Mr. Hankey", dove Mr. Hankey indossa un abito da mago e fa chiudere un festival di cinema indipendente evocando un'ondata di liquami, come quando Topolino sogna di evocare una tempesta in "L'apprendista stregone".


title: Fantasia (film)

text: Un ulteriore riferimento a "Fantasia" è presente nell'episodio "Orgoglio di principessa" della serie animata canadese "A tutto reality - Azione!", in cui Chris assegna ai concorrenti i ruoli di personaggi delle favole; in particolare, egli dà a Harold il ruolo del "piccolo Apprendista Stegone", citando così il segmento "L'apprendista stregone". Inoltre il cappello da mago che Chris gli dà è molto simile a quello indossato da Topolino nel suddetto segmento.


title: Fantasia (film)

text: Il cappello de "L'apprendista stregone" è l'icona del Disney's Hollywood Studios, uno dei quattro parchi a tema situati a Walt Disney World Resort. Sono situati presso il "resort" anche i Fantasia Gardens, un campo da minigolf, che integra i personaggi e gli oggetti del film in ogni foro. Lo "show" di fuochi d'artificio e acqua "Fantasmic!" mostra scene de "L'apprendista stregone" e di altri segmenti di "Fantasia" su schermi di proiezione d'acqua, e coinvolge la trama di Topolino come apprendista che combatte contro i Cattivi Disney.


title: Fantasia (film)

text: Per il 20º anniversario di Disneyland Paris, Topolino è stato rappresentato in una versione speciale del suo abbigliamento de "L'apprendista stregone". Anche i suoi amici hanno indossato abiti simili.


title: Fantasia (film)

text: Nel 1991 uscì per Sega Mega Drive un omonimo videogioco a scorrimento laterale sviluppato dalla Infogrames. Il giocatore controlla Topolino, che deve trovare le note musicali mancanti sparse in quattro mondi elementari basati sui segmenti del film.


title: Fantasia (film)

text: Ci sono diversi livelli di basati su "L'apprendista stregone" che appaiono in "Epic Mickey", un gioco uscito nel 2010 per la console Wii. Anche Yen Sid e Chernabog fanno delle apparizioni nel gioco (con il primo che narra l'inizio e la fine del gioco, e il secondo come un quadro).


title: Fantasia (film)

text: La serie di videogiochi "crossover" Disney / Square Enix "Kingdom Hearts" caratterizza Chernabog come un "boss" nel primo episodio. Il brano "Una notte sul Monte Calvo" viene riprodotto durante il combattimento. In "Kingdom Hearts II" a Yen Sid viene dato un ruolo parlante ed è doppiato in inglese da Corey Burton. "Sinfonia stregata", un mondo basato sul film, appare in "". Come il mondo "Il Fiume senza Tempo" in "Kingdom Hearts II", è caratterizzato come un periodo del passato di Topolino.


title: Fantasia (film)

text: Nel gioco "Disney Infinity" è presente Topolino nei panni di Apprendista Stegone come uno dei personaggi giocabili.


title: Fantasia (film)

text: Nel 1990, in occasione del cinquantesimo anniversario del film fu realizzato un documentario sulla sua realizzazione, presentato dall'attore Micheal Tucker con contributi di Leonard Maltin, Roy E. Disney, Ollie Johnston, Ward Kimball e molti altri artisti che lavorarono al film. Il documentario, prodotto dal canale americano ABC, fu distribuito allegato alla videocassetta del film nell'edizione de-luxe del 1991.


title: Fantasia (film)

text: Nel 1980 il "Los Angeles Times" riferì che gli animatori Wolfgang Reitherman e Mel Shaw avevano iniziato a lavorare su "Musicana", "un concetto ambizioso che mescola jazz, musica classica, mitologia, arte moderna e altro, seguendo il vecchio formato di "Fantasia"". Lo storico d'animazione Charles Solomon ha scritto che lo sviluppo ebbe luogo tra il 1982 e il 1983, e che unì "racconti etnici da tutto il mondo con la musica dei vari paesi". I segmenti proposti per il film includevano una battaglia tra un dio del ghiaccio e una dea del sole impostata sulla "Finlandia" di Sibelius, uno ambientato nelle Ande sulle canzoni di Yma Sumac, e un altro con caricature di Louis Armstrong e Ella Fitzgerald. Il progetto venne accantonato in favore del "Canto di Natale di Topolino".


title: Fantasia (film)

text: Roy E. Disney, nipote di Walt, co-produsse "Fantasia 2000", che entrò in produzione nel 1990 e dispone di sette nuovi segmenti eseguiti dalla Chicago Symphony Orchestra diretta da James Levine. "L'apprendista stregone" è l'unico segmento mantenuto dal film originale. "Fantasia 2000" debuttò alla Carnegie Hall il 17 dicembre 1999 come parte di un "tour" di concerti "live" in cinque città, seguito da quattro mesi di impegno in cinema IMAX e un'ampia distribuzione nei cinema regolari nel 2000.


title: Fantasia (film)

text: Tutte le musiche sono state eseguite dalla Philadelphia Orchestra condotta da Leopold Stokowski, salvo diversa indicazione.


title: Creazione di Adamo

text: La Creazione di Adamo è un affresco (280x570 cm) di Michelangelo Buonarroti, databile al 1511 circa e facente parte della decorazione della volta della Cappella Sistina, nei Musei Vaticani a Roma, commissionata da Papa Giulio II. Si tratta dell'episodio più celebre e conosciuto della Sistina e una delle icone più note e celebrate dell’arte universale, oggetto di innumerevoli citazioni, omaggi e parodie.


title: Creazione di Adamo

text: Nel dipingere la volta, Michelangelo procedette dalle campate vicino alla porta d'ingresso, quella usata durante i solenni ingressi in cappella del pontefice e del suo seguito, fino alla campata sopra l'altare. A metà del lavoro, nel 1510, il ponteggio venne smontato nella prima metà della cappella e ricostruito, entro l'autunno del 1511, nell'altra metà. La "Creazione di Adamo" (Genesi ) fa quindi parte della prima fase del secondo blocco. In queste scene si nota come le figure inoltre divennero più grandi e monumentali, con un apparato compositivo più sintetico, la gestualità più essenziale e perentoria.


title: Creazione di Adamo

text: Per l'affresco furono necessarie sedici "giornate", a partire dal gruppo dell'Eterno e degli angeli, per i quali il disegno del cartone venne trasferito con lo spolvero, tranne la tunica, oggetto di incisioni dirette. Adamo, la cui figura venne studiata con cura, venne invece riportato sull'intonaco con la sola incisione diretta.


title: Creazione di Adamo

text: La scena ricevette unanimi apprezzamenti fin dall'epoca della scopritura. I contemporanei dell'artista, in particolare, vi leggevano la materializzazione di uno dei più alti ideali della cultura rinascimentale, quello della dignità umana, specchio "a immagine e somiglianza" di Dio. La bellezza del corpo umano era vista come una diretta emanazione delle facoltà spirituali e come il punto più alto della creazione divina.


title: Creazione di Adamo

text: Giorgio Vasari scrisse: «[Nella] Creazione di Adamo, [Michelangelo] ha figurato Dio portato da un gruppo di Angioli ignudi e di tenera età, i quali par che sostenghino non solo una figura, ma tutto il peso del mondo, apparente tale mediante la venerabilissima maiestà di quello [Dio] e la maniera del moto, nel quale con un braccio cigne alcuni putti, quasi che egli si sostenga, e con l'altro porge la mano destra a uno Adamo, figurato di bellezza, di attitudine e di dintorni di qualità che par fatto di nuovo dal sommo e primo suo creatore più tosto che dal pennello e disegno d'uno uomo tale».


title: Creazione di Adamo

text: Su uno sfondo naturale spoglio e poco caratterizzato, simboleggiante l'alba del mondo sta semidistesa la figura giovane e atletica di Adamo, che da un pendio erboso, quasi sul ciglio di un abisso, fa per sollevarsi da terra, tendendo un braccio verso l'Eterno, che si avvicina in volo entro un nimbo angelico. Dio, con la veste purpurea, è circondato, secondo la tradizione iconografica, da un gruppo d'angeli, ma al posto degli stereotipati serafini e cherubini (sebbene vengano rappresentati in modo diverso dalla Bibbia, infatti i Serafini hanno 6 ali e invece i Cherubini hanno sembianze animalesche), Michelangelo rappresentò delle figure reali, impegnate in uno sforzo come per sollevare il nimbo e composte in varie attitudini e atteggiamenti, con un trattamento differenziato in termini di illuminazione e nitidezza che amplifica, per contrasto, quelle in primo piano.


title: Creazione di Adamo

text: Straordinaria è l'invenzione degli indici alzati delle braccia protese, un attimo prima di entrare in contatto, come efficacissima metafora della scintilla vitale che passa dal Creatore alla creatura forgiata, di straordinaria bellezza che riflette la perfezione e la potenza divina, ridestandola. Tale gesto fu forse ispirato dalla fiorentina "Annunciazione di Cestello" di Sandro Botticelli. Il momento così immortalato acquistava un valore eterno e universale, sospeso in un trepidante avvicinamento che non avviene, ma è già perfettamente intellegibile. Alcuni pensano che il contatto che non avviene tra le due dita sia voluto, per sottolineare l'irraggiungibilità della perfezione divina da parte dell'uomo.


title: Creazione di Adamo

text: Adamo, dal corpo definito con notevole perizia anatomica, poggia il braccio sul ginocchio piegato, in un perfetto effetto di risveglio: solleva lentamente il corpo e alza il dito ancora incerto verso quello assolutamente fermo di Dio. La figura del primo uomo presenta morbidi trapassi chiaroscurali, che però, tramite il ricorso a tonalità brillanti, rendono un forte risalto scultoreo. Il suo volto, di profilo e leggermente ruotato all'indietro, è quello di un adolescente, senza un'espressione definita, che si contrappone all'intenso ritratto di Dio Padre, maturo e carico d'energia, con la capigliatura grigia e una lunga barba con baffi fluttuante nell'aria. L'occhio di Adamo non è dipinto, ma è ricavato direttamente "rialzando" l'intonaco ancora fresco, così da creare un gioco di ombre. Per l'Adamo, Michelangelo si ispirò, come fece per la Creazione di Eva, alla formella scolpita da Jacopo della Quercia per la Porta Magna della Basilica di San Petronio a Bologna. La posa di Adamo venne studiata in un foglio a carboncino nero e sanguigna, oggi al British Museum di Londra.


title: Creazione di Adamo

text: Sotto la gamba di Adamo sporge la mano di uno degli Ignudi, i giovani che siedono agli angoli dei pannelli narrativi.


title: Creazione di Adamo

text: Il gruppo divino è inserito in un grande manto rossastro, gonfio di vento, che abbraccia l'Eterno e gli angeli con una curva dinamica, che per alcuni studiosi ricorda la forma di un cervello umano, che sottolineerebbe il concetto di "idea" divina, per altri una conchiglia. Un gruppo di ricercatori italiani, in un lavoro recentemente pubblicato sulla rivista "Mayo Clinic Proceedings", ha accostato la sagoma del "mantello" raffigurato nell'affresco con una sezione anatomica di utero post-partum, ottenendo una suggestiva sovrapposizione.


title: Creazione di Adamo

text: La corrispondenza dei dettagli anatomici, sorprendente per l'esattezza, non può essere ritenuta casuale, ma si spiegherebbe solo in virtù della profonda conoscenza anatomica che Michelangelo aveva acquisito attraverso una consolidata esperienza di dissezioni su cadavere praticate durante il periodo trascorso presso la Basilica di Santo Spirito a Firenze. Già Adrian Stokes nel 1955 aveva parlato di ""uterine mantle"" e il Professor Andrea Tranquilli aveva intuito che il mantello fosse la rappresentazione di un organo cavo di colore rosso deputato alla "creazione".


title: Creazione di Adamo

text: Secondo altre interpretazioni l'immagine che comprende il gruppo di Angeli con Dio al centro sarebbe una sezione anatomica dell'emisfero destro del cervello umano , tale raffigurazione anatomica potrebbe avere un significato riconducibile alle concezioni neoplatoniche concernenti l'unità dell'uomo con Dio .


title: Creazione di Adamo

text: Prima del restauro concluso nel 1994 la scena era molto scurita per effetto delle colle animali stese a più riprese per compattare la superficie e per le pesanti ridipinture che in gran parte avevano annullato l'effetto di ampio respiro che caratterizza la scena, appiattendo la gamma cromatica e i contrasti come quelli tra la sfolgorante veste del Creatore e la cavità in ombra del mantello rosso.


title: Banca d'Italia

text: La Banca d'Italia (giornalisticamente nota anche come Bankitalia) è la banca centrale della Repubblica Italiana, parte integrante dal 1998 del sistema europeo delle banche centrali (SEBC). Si tratta di un organismo di diritto pubblico e il suo scopo è quello di mantenere la stabilità dei prezzi e la stabilità e l'efficienza del sistema finanziario, in attuazione del principio della tutela del risparmio sancito dall'articolo 47 della Costituzione. La sede centrale è Palazzo Koch a Roma, con sedi secondarie e succursali in tutta Italia, mentre l'attuale governatore è Ignazio Visco, nominato il 20 ottobre 2011.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1863 la crisi del mercato monetario mondiale creò il panico e la corsa agli sportelli a ritirare la moneta metallica in cambio delle banconote. Il Governo italiano rispose nel 1866 introducendo il corso forzoso ed il corso legale della cartamoneta. Il governo fu accusato in questo modo di favorire i banchi d'emissione e ne nacque un lungo dibattito chiamato "questione bancaria" circa l'opportunità di avere uno o più istituti d'emissione.


title: Banca d'Italia

text: La legge Minghetti-Finali del 1873 costituì il Consorzio obbligatorio degli istituti di emissione fra i sei istituti di emissione esistenti, la Banca Nazionale degli Stati Sardi, la Banca Nazionale Toscana, la Banca Toscana di Credito per le Industrie e il Commercio d'Italia, la Banca Romana, il Banco di Napoli e il Banco di Sicilia, ma la misura si rivelò insufficiente.


title: Banca d'Italia

text: In seguito allo scandalo della Banca Romana si rese necessario il riordino degli istituti di emissione.


title: Banca d'Italia

text: La del governo Giolitti I istituì la "Banca d'Italia" mediante la fusione di quattro banche: la Banca Nazionale nel Regno d'Italia (già Banca Nazionale negli Stati Sardi), la Banca Nazionale Toscana, la Banca Toscana di Credito per le Industrie e il Commercio d'Italia e con la gestione liquidatoria della Banca Romana. Con una serie complessa di fusioni fra queste banche, si formò l'attuale Banca d'Italia. Fautori dell'operazione furono alcune famiglie di banchieri, soci storici: Bombrini, Bastogi, Balduino.


title: Banca d'Italia

text: L'istituto godeva (insieme ai Banchi di Napoli e di Sicilia) del privilegio di emissione, inoltre fungeva da "banca delle banche" attraverso il risconto delle cambiali, ma non aveva poteri di vigilanza sulle altre banche. La banca rimaneva una società per azioni di diritto privato e al suo vertice c'era un direttore.


title: Banca d'Italia

text: Dal 1900 al 1928 fu direttore Bonaldo Stringher, che diede alla Banca il ruolo di gestore della politica monetaria italiana e di prestatore di ultima istanza, avvicinandola ad una moderna banca centrale. In particolare egli comprese che una banca centrale non può avere come obiettivo la massimizzazione del profitto (che si ottiene stampando quanta più cartamoneta) ma deve invece mirare alla stabilità dei prezzi.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1907 la Banca d'Italia coordinò il salvataggio della "Società Bancaria Italiana", grande finanziatrice della FIAT, operazione che terminò con l'assorbimento della banca in crisi nella "Banca Italiana di Sconto".


title: Banca d'Italia

text: Nel 1911 la banca centrale organizzò il consorzio di salvataggio delle imprese siderurgiche (Acciaierie di Terni, Ilva e altre) di cui la Banca d'Italia era direttamente creditrice, finanziando l'operazione anche mediante l'emissione di banconote.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1912 fu costituito l"Istituto di credito per la cooperazione", con finalità sociali, guidato dalla Banca d'Italia e partecipato anche da enti pubblici, casse di risparmio, dal Monte dei Paschi di Siena, dalla Cassa di Previdenza, e dall'Istituto di Credito per le Cooperative di Milano. L'istituto nel 1929 fu trasformato dal suo direttore Arturo Osio nella Banca Nazionale del Lavoro.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1913 fu costituito il "Consorzio Sovvenzioni", guidato dalla Banca d'Italia e partecipato anche dai Banchi di Napoli e Sicilia, dal alcune casse di risparmio, dal Monte dei Paschi di Siena e dall'Istituto Bancario San Paolo di Torino. Nel 1922 il "Consorzio" salvò la Ansaldo e ne assunse il controllo e nel 1923 fece lo stesso con il Banco di Roma.


title: Banca d'Italia

text: Nello stesso 1913 Francesco Saverio Nitti elaborò un progetto di legge che affidava alla Banca d'Italia la vigilanza sulle altre banche, ma le banche private riuscirono ad evitarne l'approvazione.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1914 la Banca d'Italia aiutò il Banco di Roma, che aveva dovuto svalutare il capitale a causa di perdite riportate nelle attività nel Mediterraneo orientale.


title: Banca d'Italia

text: Dopo la prima Guerra mondiale, nel 1921, fu sempre la Banca d'Italia a guidare il consorzio che gestì la liquidazione della Banca Italiana di Sconto e salvò il Banco di Roma nuovamente in crisi.


title: Banca d'Italia

text: Negli Stati Uniti iniziava la progressiva incorporazione degli istituti di credito locali, orientati al pareggio dei costi e alla piccola impresa, a favore delle grandi banche d'affari nazionali, che avevano struttura di bilancio e obbiettivi diametralmente opposti.


title: Banca d'Italia

text: Pur con una formale separazione societaria (ma non patrimoniale e di gruppo) che non fu sufficiente a bloccare l'ascesa degli interessi politici ed economici dei grandi trust finanziari-industriali. Di fatto, semplicemente a scorrere i nomi degli ultimi compratori, questo piano è continuato ininterrottamente anche nel dopoguerra fino agli anni 2000: si veda in proposito "List of bank mergers in the United States".


title: Banca d'Italia

text: Similmente, l'antitrust e il diritto dell'Unione Europea nel dopoguerra non si dotarono mai di forti strumenti legislativi idonei a prevenire le derive antidemocratiche inclini agli interessi del complesso militare-industriale, dichiarando al contrario la legittima esistenza di situazioni di "posizione dominante" in tutti i settori dell'economia, laddove solo l'abuso poteva configurare una violazione di legge punita con sanzioni di tipo pecuniario, ma senza alcun potere di intervento nella gestione, organizzazione, o ingegneria finanziaria dei grandi gruppi.


title: Banca d'Italia

text: Pur con questi forti poteri regolatori e di intervento, lo Stato fascista lasciò aggravare la crisi delle banche che facevano capo al Credito Nazionale, la banca del Partito Popolare.


title: Banca d'Italia

text: In questo modo, il fascismo, che ugualmente mirava al controllo politico dell'emissione monetaria, intendeva colpire uno dei punti di forza elettorali e del sistema di imprese che orbitavano intorno alla politica industriale del mondo cattolico, sostenuta dagli istituti di credito.


title: Banca d'Italia

text: Con R.D.L. 6 maggio 1926 n° 812 la Banca d'Italia ottenne l'esclusiva dell'emissione della moneta (venne così abrogato il regio decreto del 28 aprile 1910, n. 204, che aveva confermato la prerogativa anche al Banco di Napoli ed al Banco di Sicilia).


title: Banca d'Italia

text: Il successivo R.D.L. 6 novembre 1926 n. 1830 affidò alla Banca d'Italia il compito di vigilanza sulle casse di risparmio. Nel 1928 la Banca viene riorganizzata. Al direttore generale viene affiancato un governatore, dotato di poteri maggiori.


title: Banca d'Italia

text: Intanto, nel 1926 il Consorzio Sovvenzioni era stato trasformato in "Istituto di Liquidazioni", sempre sotto il controllo della banca centrale. Nel 1933 fu assorbito dal neonato Istituto per la Ricostruzione Industriale, autonomo dalla Banca d'Italia.


title: Banca d'Italia

text: Mentre tutte le banche versavano in pessime condizioni, la Banca Nazionale del Lavoro del sedicente socialista Arturo Osio, nel 1929 incamerò undici banche cattoliche, e nel '32 la Banca Agricola Italiana che aveva finanziato la SNIA Viscosa di Gualino.


title: Banca d'Italia

text: L'Italia degli anni '30 aveva un'economia agricola, un ridotto numero di famiglie industriali che si affidavano alla subfornitura di un indotto locale, formate da una miriade di piccole imprese a conduzione famigliare, non internazionali e la cui sopravvivenza dipendeva dai grandi gruppi industriali, a loro volta legati alle banche commerciali.


title: Banca d'Italia

text: Il risparmio dell'agricoltura confluiva nelle casse rurali, nelle banche popolari e del credito cooperativo che finanziavano la vita dell'artigianato, del piccolo commercio e dell'edilizia provinciali. Il mestiere delle banche era mettere d'accordo l'orizzonte di investimento nel breve periodo dei clienti, con gli investimenti di lungo periodo dei grandi gruppi (Risconto). Le banche nazionali si rivolgevano a quelle locali che avevano una grande raccolta di depositi a fronte di impieghi minori e a basso rischio.


title: Banca d'Italia

text: La Cassa Depositi e Prestiti convogliava il risparmio postale a favore degli enti locali, degli istituti pubblici e delle infrastrutture, che erano un modo di riassorbire la disoccupazione di massa, tramite un vasto programma di opere pubbliche.


title: Banca d'Italia

text: La situazione della Banca d'Italia al 30 aprile 1932 (confrontata con i dati della fine del mese precedente) è la seguente:


title: Banca d'Italia

text: Le sole riserve auree pure coprivano circa il 42% della circolazione di valuta nazionale a metà 1932.


title: Banca d'Italia

text: Con la "legge bancaria" del 1936 (R.D.L. 12 marzo 1936, nº 375 ed altri, convertiti, con modificazioni, in legge 7 marzo 1938, n. 141) la Banca d'Italia diventò istituto di credito di diritto pubblico e di proprietà pubblica, in quanto gli azionisti privati erano stati espropriati e le loro quote assegnate ad enti pubblici.


title: Banca d'Italia

text: La base ideologica della legge era che il risparmio è materia di interesse nazionale e deve essere tutelato dallo Stato, principio sancito anche nella Costituzione repubblicana e concretizzato in primo luogo nella legge istitutiva del fondo di garanzia interbancario e nella politica dei salvataggi pubblici. Con altri decreti dello stesso anno le venne esteso il compito di vigilanza a tutte le banche italiane e le fu confermato il monopolio di emissione della moneta. La banca non ebbe più la facoltà di fare credito ai privati ma solo alle altre banche come prestatore di ultima istanza. Infine ebbe il potere di imporre alle altre banche di depositare presso la stessa banca centrale una quota delle disponibilità; variando la quota la Banca d'Italia poteva operare strette o allargamenti del credito.


title: Banca d'Italia

text: La legge fissava alcuni requisiti patrimoniali e gestionali minimi e necessari per garantire la gestione del rischio, la stabilità e la continuità operativa: capitale minimo, rapporto minimo tra impieghi e depositi, limiti di fido, accantonamenti a riserva obbligatoria.


title: Banca d'Italia

text: Dopo la "defenestrazione" di Bonaldo Stringher, gli subentrò Alberto Beneduce costretto a ritirarsi nel 1936 dopo un "infarto" durante una riunione alla Banca dei Regolamenti Internazionali di Basilea. Essi concepirono il dovere delle banche verso l'interesse pubblico del Paese, come il soggetto che doveva raccogliere il risparmio per prestarlo agli imprenditori, come strumento di sviluppo e di crescita. Il processo doveva essere guidato da una "Banca di circolazione", che aumentasse la velocità di circolazione della moneta nell'economia reale.


title: Banca d'Italia

text: La Banca centrale sostenne la politica monetaria fascista di difesa della stabilità della lira (nota come "quota 90"), mediante la contrazione degli sconti e delle anticipazioni, e di finanziamento delle enormi spese belliche tramite un'emissione illimitata di moneta (e la "tassa da inflazione", non progressiva col reddito), come operò Schacht sotto Hitler.


title: Banca d'Italia

text: Operativamente, il Governo emetteva e vendeva titoli di debito per finanziare la spesa militare, e l'industria militare reinvestiva i suoi profitti governativi nell'acquisto di tali titoli come un anticipo di fatto di futuri ordinativi, alimentando un circuito finanziario chiuso.


title: Banca d'Italia

text: Questo meccanismo era detto "circuito di capitali".La "stampa di biglietti" e la scarsità di beni di consumo creavano una sovrabbondanza di moneta che si riversavano nei depositi bancari, permettendo una nuova espansione del credito, che era diretta a favore degli stessi settori economici, dato che lo Stato pagava alle banche un interesse sui Bot maggiore che ai risparmiatori. L'assorbimento del risparmio negli investimenti in capitale fisso era già avvenuto nella Prima Guerra Mondiale e le industrie lavoravano con le capacità produttive esistenti. Senza consumi e investimenti, restava appunto la spesa pubblica dello Stato.


title: Banca d'Italia

text: La guerra poté iniziare con un modesto prelievo fiscale e un'inflazione entro limiti della norma nei primi mesi, prima del mercato nero e delle tessere annonarie.


title: Banca d'Italia

text: La situazione seguiva al conflitto di interessi fra Stato-imprenditore e Stato-banca, anche se nel nome di un fine ideologico superiore.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1938, il Governo decretò il potere di nominare direttamente presidenti e vicepresidenti dei consigli di amministrazione delle banche.


title: Banca d'Italia

text: Beneduce aveva in progetto che una banca pubblica si accollasse il credito a lungo termine delle grandi imprese, finanziato con obbligazioni di pari durata per opere pubbliche, energia, industria. Dopo di loro la Banca Centrale tenne una politica monetaria di basso profilo, coerente con le direttive del fascismo.


title: Banca d'Italia

text: L'IRI operò diversamente, in accordo con le banche e industrie italiane che sostenevano il fascismo. Le banche rinunciarono ad esercitare un'opzione "convertendo" dei debiti in azioni (o ad una legge al riguardo), preferendo non entrare direttamente nella proprietà dei gruppi industriali.


title: Banca d'Italia

text: I gruppi giravano i debiti bancari all'IRI che ne diventava la nuova titolare in cambio di azioni (al valore di libro, non sempre uguale a quello di borsa), fino a detenere il controllo della proprietà e quindi della gestione.


title: Banca d'Italia

text: Il debito dell'IRI salì a nove miliardi e mezzo di lire dell'epoca, di cui due terzi pagati entro la guerra, perché drasticamente diluiti dall'inflazione che ha l'effetto di abbassare il peso reale dei debiti fino ad annullare le partite contabili di emissione, ma anche di dimezzare il potere d'acquisto dei piccoli risparmiatori. Il restante debito fu saldato entro il 1953. L'IRI a sua volta aveva debiti verso la Banca d'Italia per cinque miliardi di lire: lo Stato emise per l'IRI titoli per un miliardo e mezzo, "sterilizzando" il debito che avrebbe dovuto ripagarsi con gli interessi "di rendita" maturati fino al 1971. Il cambio di ordinamento costituzionale e di moneta (cambio per la conversione), e l'inflazione fecero sì che l'IRI (e le industrie) pagarono alla Banca d'Italia meno di un terzo della somma.


title: Banca d'Italia

text: Dopo l'armistizio dell'8 settembre le autorità tedesche pretesero la consegna della riserva aurea. 173 tonnellate d'oro furono trasferite dapprima presso la sede di Milano, e poi a Fortezza. Successivamente se ne persero le tracce.


title: Banca d'Italia

text: L'inflazione del Dopoguerra, dovuta anche alle Am-lire, fu combattuta con la stretta creditizia voluta dal governatore Luigi Einaudi, che fu ottenuta mediante la riserva obbligatoria sui depositi. Fu utilizzato in particolare lo strumento delle riserve obbligatorie delle banche presso la banca centrale, introdotto nel 1926 ma mai davvero applicato.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1948 venne conferito al governatore il compito di regolare l'offerta di moneta e decidere il tasso di sconto.


title: Banca d'Italia

text: Le banche universali erano quelle che avevano più guadagnato dalla guerra e dall'inflazione (sotto il Regime di autorizzaziome del Comitato Interministeriale del Credito), con la maggiore crescita dei depositi.


title: Banca d'Italia

text: Insieme con la ripresa, si manifestarono le scorte speculative e fuga di capitali all'estero. I limiti di credito non erano più collegati al patrimonio, perché i dati patrimoniali erano del tutto deformati dall'inflazione.


title: Banca d'Italia

text: La stretta agli impieghi, la crisi di liquidità e la deflazione enaudiana spinsero gli operatori a finanziarsi mettendo sul mercato le scorte e con il rientro di capitali, bloccando in questo modo l'aumento dei prezzi; e ricorrendo all'autofinanziamento (anche non distribuendo profitti), aiutato dal fatto che l'inflazione aveva permesso di ammortizzare rapidamente immobilizzazioni il cui valore di libro era ormai nominale.


title: Banca d'Italia

text: Durante gli anni della Ricostruzione il governatore Donato Menichella governò l'emissione in modo graduale ed equilibrato: non attuò manovre espansive per favorire la crescita, ma fu attento ad evitare che si creassero delle strette creditizie. In questo fu aiutato dal basso debito pubblico. Il suo programma di politica monetaria era la "stabilità per lo sviluppo".


title: Banca d'Italia

text: Una parte del risparmio bancario disponibile era convogliata annualmente al Tesoro per coprire il disavanzo di bilancio (nell'anno corrente), mentre durante il suo mandato il debito pubblico dello Stato non salì mai oltre l'1% del PIL, fino al 1964.


title: Banca d'Italia

text: Negli anni sessanta il debito pubblico aumentò e anche l'inflazione. Il governatore Guido Carli fece una politica di stretta creditizia per arrestare l'inflazione, in particolare nel 1964. In generale sotto questo governatorato la Banca d'Italia ebbe un importante ruolo politico. Altre strette creditizie furono attuate fra il 1969 e il 1970 a causa della fuga di capitali all'estero e nel 1974 in conseguenza della crisi petrolifera.


title: Banca d'Italia

text: Nel marzo 1979 il governatore della Banca d'Italia Paolo Baffi e il vicedirettore incaricato della vigilanza Mario Sarcinelli furono accusati dalla Procura di Roma di interesse privato in atti d'ufficio e favoreggiamento personale. Sarcinelli venne arrestato, e scarcerato solo a seguito della sospensione dagli incarichi relativi alla vigilanza, mentre Baffi evitò il carcere a causa della sua età. Nel 1981 i due verranno completamente assolti. In seguito emergerà il sospetto che l'incriminazione fosse stata voluta dalla P2 per impedire alla Banca d'Italia di vigilare nei confronti del Banco Ambrosiano di Roberto Calvi.


title: Banca d'Italia

text: Nel luglio 1981 venne avviata, per decisione dell'allora Ministro del tesoro Beniamino Andreatta, il "divorzio" fra lo Stato (Ministero del Tesoro) e la sua banca centrale. Da quel momento l'istituto non era più tenuto ad acquistare le obbligazioni che il governo non riusciva a piazzare sul mercato, cessando quindi la monetizzazione del debito pubblico italiano che aveva eseguito dal secondo dopoguerra fino a quel momento. Tale decisione fu osteggiata dal Ministro delle finanze Rino Formica, il quale avrebbe voluto che la Banca d'Italia fosse tenuta a rimborsare almeno una quota di questi titoli, e si giunse dall'estate 1982 ad una serie di scontri verbali intra-governativi fra i due ministri nota come la Lite delle comari, cui seguì la caduta del secondo governo Spadolini pochi mesi dopo.


title: Banca d'Italia

text: Il Divorzio tra Ministero del Tesoro e Banca d'Italia viene tutt'ora considerato dalla dottrina economica come fattore di grande stabilizzazione dell'inflazione (passata da oltre il 20% del 1980 a meno del 5% degli anni a seguire) e presupposto centrale per garantire la piena indipendenza dell'organo tecnico di politica monetaria (banca centrale) dalle scelte legate alla politica fiscale (di competenza del governo), ma anche un fattore di notevole incidenza di crescita del debito pubblico italiano..


title: Banca d'Italia

text: La legge del 7 febbraio 1992 n. 82, proposta dall'allora Ministro del tesoro Guido Carli, chiarisce che la decisione sul tasso di sconto è di competenza esclusiva del governatore e non deve essere più concordata di concerto con il ministro del Tesoro (il precedente decreto del presidente della Repubblica, viene modificato in relazione alla nuova legge con il DPR del 18 luglio).


title: Banca d'Italia

text: Il d.lgs 10 marzo 1998 n. 43 sottrae la Banca d'Italia alla gestione da parte del governo italiano, sancendo l'appartenenza della stessa al sistema europeo delle banche centrali. Da questa data quindi la quantità di moneta circolante viene decisa in autonomia dalla Banca centrale.


title: Banca d'Italia

text: Con l'introduzione dell'Euro, il 1º gennaio 1999, la Banca perde così la funzione di presiedere alla politica monetaria nazionale. Tale funzione da allora viene esercitata collegialmente dal Consiglio direttivo della Banca centrale europea, di cui fa parte anche il governatore di Bankitalia.


title: Banca d'Italia

text: Il 13 giugno 1999 il senato della Repubblica, nel corso della XIII Legislatura discute il disegno di legge n. 4083 “Norme sulla proprietà della Banca d'Italia e sui criteri di nomina del Consiglio superiore della Banca d'Italia”. Tale disegno di legge vorrebbe far acquisire dallo stato tutte le azioni dell'istituto, ma non viene mai approvato.


title: Banca d'Italia

text: Il 4 gennaio 2004 il settimanale "Famiglia Cristiana" riporta, per la prima volta nella storia, l'elenco dei partecipanti al capitale della Banca d'Italia con le relative quote. La fonte è un dossier di "Ricerche & Studi" di Mediobanca, diretta dal ricercatore Fulvio Coltorti, il quale, indagando a ritroso sui bilanci di banche, assicurazioni ed enti, ed annotando mano a mano le quote che segnalavano una partecipazione al capitale della Banca d'Italia è riuscito a ricostruire gran parte dell'elenco dei partecipanti della massima istituzione finanziaria italiana.


title: Banca d'Italia

text: Il 20 settembre 2005 l'elenco degli azionisti viene reso ufficialmente disponibile da Bankitalia; fino a questo momento era considerato riservato. Il 19 dicembre 2005, dopo intense campagne di stampa e critiche al suo operato nell'ambito dello scandalo di Bancopoli, il governatore Antonio Fazio si dimette. Pochi giorni dopo, viene nominato al suo posto Mario Draghi, che si insedierà il 16 gennaio 2006.


title: Banca d'Italia

text: La legge 28 dicembre 2005, n. 262, nell'ambito di varie misure a tutela del risparmio, introduce per la prima volta un termine al mandato del governatore e dei membri del direttorio. Essa ha inoltre affrontato (articolo 19, comma 10) il tema della proprietà del capitale della Banca d'Italia prevedendo la ridefinizione dell'assetto partecipativo dell'Istituto mediante un regolamento governativo da emanarsi entro tre anni dall'entrata in vigore della legge stessa. Tale regolamento avrebbe dovuto disciplinare le modalità di trasferimento delle quote in possesso di “soggetti diversi dallo Stato o da altri enti pubblici”. La delega operata dalla legge 262/2005 è dunque venuta a scadenza senza che sia stato emanato il regolamento, ma il diritto alla titolarità delle quote degli attuali partecipanti è comunque salvaguardato da una norma dello Statuto della Banca. Sulla base della legge 262/2005, Mario Draghi diventa il primo governatore ad avere un mandato a termine di sei anni, rinnovabile una sola volta per ulteriori sei anni.


title: Banca d'Italia

text: Con D.P.R. del 12 dicembre 2006 viene approvato il nuovo statuto che recepisce, tra le altre cose, le indicazioni della BCE e prevede


title: Banca d'Italia

text: La Banca d'Italia è un istituto di diritto pubblico come stabilito dalla legge bancaria del 1936 e dallo stesso statuto all'articolo 1, 1 comma. Anche la sentenza n. 16751 del 21 luglio 2006 delle sezioni unite della Corte Suprema di Cassazione - interpretando quanto previsto dalla legge bancaria del 1936, tuttora in vigore limitatamente ad alcuni articoli - ha affermato che la Banca d'Italia ""non è una società per azioni di diritto privato, bensì un istituto di diritto pubblico secondo l'espressa indicazione dell'articolo 20 del R.D. del 12 marzo 1936 n. 375"".


title: Banca d'Italia

text: La Banca d'Italia è quindi un ente pubblico: la particolarità secondo cui ha formalmente un capitale sociale - per il quale "nel 1936, alcuni istituti misero delle quote per 300 milioni di lire" - non altera questa natura, dalla quale discende che la sua gestione ha un ruolo pubblicistico, come compiti e poteri.


title: Banca d'Italia

text: La banca, pertanto, segue regole di funzionamento differenti da quelle di una normale società per azioni, come si evince anche dallo statuto, che assegna ai soci un numero di voti non proporzionale alle azioni possedute (limitando i voti dei soci maggiori). Come gli enti pubblici, la Banca Centrale persegue fini di pubblica utilità e gode del rapporto di sovraordinazione degli enti statali sui soggetti privati, fra i quali vige invece un rapporto di equiordinazione (secondo il diritto privato). Questo status rende le decisioni dell'istituto vincolanti per le banche, e nel contempo afferma che le attività di vigilanza e la regolazione dell'offerta di moneta avvengono nell'interesse economico generale, che può differire da quello dei soci proprietari. Lo status giuridico di ente pubblico esclude la possibilità di fallimento della Banca d'Italia e, tramite il suo intervento nei casi di crisi, fino al 2015 vi era anche la pratica impossibilità di fallimento delle banche private, garantendo la stabilità dell'intero sistema bancario italiano.


title: Banca d'Italia

text: Per preservare l'indipendenza dell'istituto dal potere politico è previsto che le quote di partecipazione nel capitale della Banca d'Italia possano appartenere solo a banche e assicurazioni aventi sede in Italia, fondazioni (ex art. 27 del d.lgs n. 53/1999), enti ed istituti di previdenza e assicurazione con sede in Italia (ad esempio l'INPS), e fondi pensione. Nel 2014, con una legge (L. 5/2014), è stato posto un limite massimo del 3% alla quota di partecipazione che ogni socio può possedere al fine di ampliare il numero dei partecipanti. Per la parte eccedente il 3%, al socio non spettano né il diritto di voto né i dividendi.


title: Banca d'Italia

text: Tale situazione è da alcuni considerata un'anomalia foriera di possibili conflitti di interesse controllato-controllore, poiché i partecipanti al capitale della Banca comprendono anche le banche sul cui operato la Banca d'Italia è chiamata dalla legge a vigilare. Secondo lo statuto il potere dei partecipanti riguarda l'approvazione del bilancio e la nomina del Consiglio Superiore, al quale vengono solitamente eletti esponenti del mondo dell'economia e dell'industria, e non formali rappresentanti delle banche.


title: Banca d'Italia

text: Il Consiglio Superiore svolge funzioni amministrative, e partecipa con ruolo consultivo (ma vincolante) al processo di nomina del governatore, che dirige le attività di vigilanza insieme al resto del direttorio.


title: Banca d'Italia

text: Il decreto legge 30 novembre 2013 n. 133 all'art. 5 stabilisce il divieto per il Consiglio Superiore e l'Assemblea dei Partecipanti di ingerenza con le funzioni pubbliche attribuite al Governatore e alla Banca di Italia dalle leggi italiane e dalle fonti comunitarie. Viene modificato il meccanismo di nomina e la composizione del Consiglio Superiore. È composto dal Governatore e da 13 consiglieri. Il Consiglio stesso (ad opera di un comitato istituito al suo interno) prima della fine del mandato identifica i candidati della sua successiva elezione, che saranno poi sottoposti e scelti dalle Assemblee dei Partecipanti. Il governo italiano si riserva il diritto di presenziare alle sedute del Consiglio Superiore e dell'Assemblea Generale dei Partecipanti.


title: Banca d'Italia

text: È inoltre sancito dall'art. 5 del DPR 398/2003 che "la Banca d'Italia non può concedere anticipazioni di alcun tipo" al Ministero dell'economia e delle finanze; si evita così che la Banca d'Italia faccia credito allo Stato e che quest'ultimo possa pertanto avvantaggiarsi della struttura patrimoniale della stessa.


title: Banca d'Italia

text: Inoltre, le filiali della Banca d'Italia svolgono dal 1907 la funzione di Tesoreria provinciale dello Stato. Questo incarico, ai sensi della legge n. 104/91, è regolato da apposita convenzione tacitamente rinnovata di 20 anni in 20 anni, salvo disdetta di una delle parti da notificarsi all'altra parte almeno 5 anni prima della scadenza. Dal 1999, la Banca d'Italia svolge altresì, tramite la succursale di Roma sita in via dei Mille, la funzione di Tesoreria centrale.


title: Banca d'Italia

text: La legge bancaria del 1936 fissò il capitale sociale in 300 milioni di lire, rappresentato da quote nominative di 1000 lire. Nel 1999, in vista dell'adozione dell'Euro, il capitale è stato convertito in 156.000 euro. Nel 2008 ha realizzato un utile lordo di 679 milioni di euro, sulla base del quale ha pagato allo Stato euro 328 milioni di imposte sui redditi (pari a circa il 48,3% dell'utile lordo), realizzando così un utile netto di esercizio al lordo del fondo rischi generali di 351 milioni di euro.


title: Banca d'Italia

text: Ha versato poi al Tesoro, a titolo di ripartizione dell'utile al netto di imposte, la somma di 105.111.415 euro (pari a circa il 59,99% dell'utile netto). Ai rimanenti 70.100.276 euro è stata sottratta la somma di 35.042.338 euro destinata a riserva ordinaria e un'uguale cifra accantonata a riserva straordinaria. I restanti 15.600 euro sono stati sommati a 58.788.000 euro - a norma dell'art. 40 dello Statuto della Banca d'Italia, lo 0,50% ""a valere sul fruttato"" delle riserve, ordinaria e straordinaria, che al 31 dicembre 2007 erano di 11.757.789.000 euro - per un totale di 58.803.600 euro (196,012 euro per ogni quota di partecipazione) da ripartirsi fra i partecipanti diversi dallo Stato.


title: Banca d'Italia

text: Il decreto legge 30 novembre 2013, n. 133 (cosiddetto "decreto IMU-Bankitalia", convertito con modificazioni con legge n. 5 del 2014) ha rivalutato il capitale sociale elevandolo a 7,5 miliardi di euro; le quote nominative di partecipazione hanno assunto il valore di 25.000 euro ciascuna. La rivalutazione del capitale, ovviamente, incidendo in misura uguale su tutte le quote, ha lasciato invariato il peso relativo delle singole partecipazioni. Sempre in base alla legge in questione, le quote di partecipazione al capitale possono appartenere solamente a banche, imprese di assicurazione, enti ed istituti di previdenza aventi sede legale e amministrazione centrale in Italia. Ciascun partecipante non può possedere, direttamente o indirettamente, una quota del capitale superiore al 3 per cento (art. 4, comma 5). La Banca di Italia può effettuare operazioni di buy-back di proprie quote.


title: Banca d'Italia

text: Per le quote possedute in eccesso non spetta il diritto di voto ma, per un periodo di 24 mesi dalla promulgazione della legge, sono riconosciuti i relativi dividendi. Pertanto, al termine di questo periodo transitorio, le quote in eccesso rispetto alla soglia del 3% saranno "sterilizzate": non conferiranno diritto di voto né daranno titolo a ricevere dividendi.


title: Banca d'Italia

text: Ai partecipanti al capitale sono distribuiti dividendi per un importo massimo del 6% del capitale stesso: si tratta, quindi, di un importo massimo di 450 milioni di euro, da dividere fra tutti i partecipanti.


title: Banca d'Italia

text: I restanti utili sono destinati a distribuzione, o ad accantonamento, nelle misure e con le modalità che seguono:


title: Banca d'Italia

text: L'Amministrazione centrale della Banca d'Italia, sita in Roma, è articolata in otto Dipartimenti (ciascuno dei quali fa capo a un Capo Dipartimento, dirigente di livello apicale) e 36 Servizi. Ogni Servizio è a sua volta suddiviso in Divisioni e/o Uffici.


title: Banca d'Italia

text: La maggior parte delle strutture dell'Amministrazione centrale si trova nel centro di Roma, spesso in palazzi di grande prestigio. Il governatore, ad esempio, ha i suoi uffici in via Nazionale, a palazzo Koch.


title: Banca d'Italia

text: Nel 1999 alcuni servizi sono stati trasferiti nel "Centro Donato Menichella", un complesso di nuova costruzione, sito a Vermicino (Frascati). Si tratta dei Servizi legati all'informatica ed alle telecomunicazioni, all'organizzazione interna, agli appalti, alla gestione immobiliare.


title: Banca d'Italia

text: Istituita ai sensi del d.lgs. n. 231/2007, esercita le proprie funzioni in ambito di contrasto al riciclaggio e al finanziamento del terrorismo in autonomia e indipendenza. La Banca d'Italia ne disciplina con regolamento l'organizzazione e il funzionamento.


title: Banca d'Italia

text: Le filiali della Banca d'Italia, fino al 2009, si suddividevano in "sedi" e "succursali", articolate su un modello in cui ogni Filiale aveva nel complesso le medesime funzioni.


title: Banca d'Italia

text: Le Sedi, lascito delle origini regionalistiche della Banca d'Italia, erano 14 ed erano insediate nelle città di Ancona, Bari, Bologna, Cagliari, Firenze, Genova, Livorno, Milano, Napoli, Palermo, Roma, Torino, Trieste, Venezia.


title: Banca d'Italia

text: Nei capoluoghi delle province rimanenti erano invece presenti delle succursali. Nelle province istituite dopo il 1992, ai sensi della legge n. 104/1991, non vi sono mai istituite nuove presenze della Banca facendosi invece riferimento alla filiale della provincia di provenienza.


title: Banca d'Italia

text: A Roma sono tuttora presenti tre diverse strutture: 'Roma Sede', 'Roma Succursale' e la filiale di 'Roma CDM' (già denominata 'Roma Tuscolano' e ubicata presso il Centro Donato Menichella).


title: Banca d'Italia

text: In passato anche le città di Milano e Napoli avevano sia una sede che una succursale. Nel corso del 2005, in entrambe le città si è avuta l'unificazione di Sede e Succursale in un'unica struttura.


title: Banca d'Italia

text: Nell'ultimo decennio si è realizzata la ristrutturazione della rete periferica che ha comportato la chiusura di 33 filiali e la rimodulazione di altre 37: 25 specializzate nei servizi all'utenza (soprattutto legate alla funzione di Tesoreria provinciale dello Stato), 6 specializzate nel trattamento del contante, 6 unità delocalizzate specializzate in vigilanza, prive di autonomia e direttamente dipendenti dalla filiale sita nel rispettivo capoluogo regionale. Rimangono inalterate le funzioni delle 20 Filiali site nei capoluoghi regionali (cosiddette "filiali regionali") e di altre 6 Filiali cosiddette "ad ampia operatività" (Brescia, Verona, Catania, Forlì, Bolzano, Salerno).


title: Banca d'Italia

text: In definitiva, a un modello che poteva definirsi "provincialistico" in cui la Banca aveva una filiale in ciascuna provincia italiana (fatta eccezione per quelle istituite dopo il 1992) si è passati a un modello "regionalistico" in cui la Filiale sita nel capoluogo regionale estende parte delle proprie competenze (sia istituzionali che di auto-amministrazione) anche sulle filiali site nelle restanti province regionali in cui permane una filiale della Banca.


title: Banca d'Italia

text: La Banca d'Italia mantiene tre delegazioni all'estero a Londra, New York e Tokyo. Nel corso del 2009 sono state chiuse le delegazioni di Bruxelles, Francoforte sul Meno e Parigi.


title: Banca d'Italia

text: Queste delegazioni curano i contatti con gli organismi internazionali e le istituzioni finanziarie locali.


title: Banca d'Italia

text: Il progetto di riforma organizzativa concluso nel 2009 ha previsto il rafforzamento della presenza della Banca in aree economiche emergenti (Cina, India e Brasile), con modalità snelle di insediamento. A tale proposito, il 17 luglio 2007 è stato sottoscritto un protocollo d'intesa tra il governatore Mario Draghi e il ministro degli Affari Esteri Massimo D'Alema che regola le modalità di insediamento di personale della Banca presso gli uffici consolari all'estero.


title: Banca d'Italia

text: Il "Consiglio superiore" della Banca d'Italia nomina, su proposta del governatore, il direttore generale e i vice direttori generali, ed è formato da tredici membri, ciascuno eletto presso ciascuna delle tredici sedi:


title: Banca d'Italia

text: Lo statuto della Banca centrale all'articolo 3 specifica le tipologie giuridiche dei soggetti che possono detenere quote del capitale sociale.


title: Banca d'Italia

text: Prima della revisione del 12 dicembre 2006, lo stesso articolo indicava invece che il pacchetto di controllo doveva essere detenuto da soggetti pubblici. La legge 28 dicembre 2005, n. 262, "Disposizioni per la tutela del risparmio e la disciplina dei mercati finanziari", prevedeva all'articolo 19, comma 10 (che non verrà mai attuato):


title: Banca d'Italia

text: La distribuzione delle quote è rimasta sostanzialmente invariata dal 1948 ad oggi, e gli unici cambiamenti sono stati dovuti alle acquisizioni e fusioni bancarie avvenute nel frattempo. L'elenco dei principali partecipanti, indicato sul sito , è il seguente:


title: Banca d'Italia

text: La Banca d'Italia, in quanto Banca Centrale Nazionale di uno dei 27 stati facenti parte dell’Unione Europea (UE) è una dei partecipanti al Sistema Europeo delle Banche Centrali (SEBC). Avendo l’Italia adottato l’Euro come valuta nazionale è anche parte dell’Eurosistema.


title: Banca d'Italia

text: Secondo quanto stabilito dal Trattato che istituisce la Comunità Europea (Trattato CE) e dallo Statuto che regola i limiti ed i poteri del SEBC, la Banca contribuisce alla definizione della Politica Monetaria nell’Eurozona e si occupa di attuare a livello nazionale le decisioni prese in sede di Consiglio direttivo.


title: Banca d'Italia

text: Nell’ambito di quest’ultimo compito la Banca d’Italia, assieme alla Deutshe Bundesbank ed alla Banque de France (le 3CB) ha realizzato, e gestisce dal 2007, il sistema di regolamento lordo in tempo reale dei pagamenti all’ingrosso: TARGET2. Le 3CB assieme al Banco de España hanno poi costituito un ulteriore consorzio, le 4CB, che ha implementato ne 2015 la piattaforma di regolamento delle transazioni in titoli: TARGET2 Securities. Più di recente la Banca ha progettato e rilasciato TIPS, per la gestione dei pagamenti istantanei dell’Eurosistema.


title: Banca d'Italia

text: A seguito dell’emanazione delle normative conosciute come Unione Bancaria, la Banca partecipa al Meccanismo di vigilanza unico europeo (SSM). Assieme agli altri paesi firmatari condivide le politiche e l’attuazione della vigilanza prudenziale del sistema bancario e promuove il mantenimento della stabilità del sistema finanziario. Interviene in caso di eventuali crisi bancarie secondo le funzioni attribuite dei regolamenti.


title: Banca d'Italia

text: La Banca nell'ambito del compito di gestione della circolazione monetaria, ospita una delle 11 officine carte valori autorizzate dalla Banca Centrale Europea per la ricerca, lo sviluppo e la stampa delle banconote in euro. Cura la gestione del ciclo del contante e si occupa della lotta alla contraffazione della divisa europea.


title: Augusto Daolio

text: Da adolescente fonda con Beppe Carletti il primo gruppo con cui comincia a ottenere una discreta fama locale, i Monelli. In seguito, nel 1963, con Franco Midili, Leonardo Manfredini, Gualberto Gelmini e Antonio Campari, fonda il gruppo dei Nomadi.


title: Augusto Daolio

text: Il complesso diventerà uno dei più importanti nella storia della musica italiana. Cantante e leader del gruppo, i testi delle sue canzoni, col passare degli anni, cominciano ad assumere un carattere sempre più politico. È evidente anche il cambio strutturale della voce e dell'intensità dell'espressione col passare degli anni.


title: Augusto Daolio

text: Una voce posata e fiscale in studio, che tuttavia ribaltava completamente la situazione nei concerti. Famosa la versione in concerto della canzone "Ala bianca", originariamente pezzo di Elton John intitolato "Sixty Years On".


title: Augusto Daolio

text: Nel 1972 incide un 45 giri da solista: "Una ragazza come tante", colonna sonora del film "La ragazza di via Condotti". Il 1972 è anche l'anno di "Io vagabondo", canzone simbolo dei Nomadi e del loro leader, che amava identificarsi in questa canzone.


title: Augusto Daolio

text: Agli inizi del 1992 le sue condizioni di salute iniziano a peggiorare e gli viene diagnosticato un cancro ai polmoni. Il 14 maggio muore in un incidente stradale il suo amico e collaboratore Dante Pergreffi. La notizia colpisce Augusto, le cui condizioni, a partire dall'estate di quell'anno, si aggravano ulteriormente. Daolio muore il 7 ottobre 1992, all'età di soli 45 anni. Riposa nel cimitero della sua Novellara.


title: Augusto Daolio

text: Daolio è stato anche pittore e scultore autodidatta. I suoi quadri, dopo la prima personale allestita dal 2 giugno al 1º luglio 1991 a Novellara alla presenza dello stesso artista, vengono spesso esposti ancora oggi in mostre organizzate con il patrocinio dell'associazione "Augusto Per La Vita", fondata dalla compagna Rosanna Fantuzzi per utilizzare al meglio le offerte devolute da amici e fan dopo la scomparsa del cantante. La finalità principale è quella di aiutare la ricerca oncologica e la formazione di medici specializzati.


title: Augusto Daolio

text: Dal 1993, su iniziativa dei giornalisti musicali Stefano Ronzani (scomparso il 14 agosto 1996) e Fausto Pirito, in memoria di Augusto Daolio è stato istituito il premio "Tributo ad Augusto" grazie alla disponibilità dei Nomadi e con l'approvazione di Rosanna Fantuzzi, compagna di Augusto. Il Tributo veniva assegnato ogni anno a Novellara, durante il Nomadincontro, nel week end più vicino al compleanno di Augusto (18 febbraio), a un artista che si fosse particolarmente distinto per iniziative di solidarietà. Nel 1995 il premio è stato assegnato a tutti gli artisti che hanno preso parte al disco a scopo benefico "Tributo ad Augusto". Dal 2018, dopo la defezione di Fausto Pirito dalla organizzazione del premio, il Tributo è stato cancellato e sostituito con il Premio Augusto Daolio – Città di Novellara.


title: Chakra

text: Chakra (), adattamento occidentale del termine sanscrito traslitterato come cakra (in scrittura devanāgarī चक्र), indica una "ruota", un "disco" o un "cerchio".


title: Chakra

text: Il "chakra" è anche uno degli attributi di Visnù: si tratta di un disco che egli usualmente stringe in una delle mani e rappresenta il potere divino. Variamente raffigurato, con raggi o fiamme che ne fuoriescono, è attributo anche di altre divinità, come Durgā e Skanda, per esempio. Il "chakra" di Viṣṇu, detto anche "Sudarśana " ("bello a vedersi"), è altresì oggetto di culto, al punto di essere spesso personificato col nome di Chakrapurusha.


title: Chakra

text: In ambito tantrico con "chakra" si intende anche il "circolo" di culto tantrico, l'insieme dei membri locali di una specifica tradizione. All'interno di questo "chakra", i seguaci si pongono al di fuori delle regole sociali e di casta. Vi sono ammesse anche le donne, cosa invero non possibile presso i culti vedici.


title: Chakra

text: Alcune medicine alternative, per esempio la cristalloterapia, fanno riferimento alla nozione del "chakra", sebbene non vi sia alcuna evidenza scientifica circa la loro esistenza.


title: Chakra

text: Nell'ambito del primo significato, ossia quello di "diagramma mistico", va rilevato che nel testo "Maṇḍalas and Yantras in the Hindu Traditions" curato dall'indologo austriaco Gudrun Bühnemann, lo studioso austriaco dedica il capitolo "Maṇḍala, yantra and cakra: some observations" a un'accurata disamina di tutta la letteratura per individuare i confini semantici di questi termini sanscriti.


title: Chakra

text: Dapprima Bühnemann osserva che «i termini cakra e yantra sono utilizzati a volte come sinonimi di maṇḍala, e tutti e tre questi termini sono spesso tradotti in modo indiscriminato come "diagrammi (mistici)"». Nota l'indologo austriaco che tutti e tre i termini si sovrappongono nell'indicare dei disegni geometrici e sia gli studiosi occidentali che gli stessi testi sanscriti più tardi finiscono per usarli come sinonimi.


title: Chakra

text: Dopo un'attenta disamina dei contraddittori tentativi di definizione classificatoria presentati in tutta la letteratura (tra gli altri vengono esaminate le proposte di Stella Kramrisch, Gösta Liebert, Giuseppe Tucci, Louis Renou, Jean Filliozat, Mircea Eliade, T. A. Gopinatha Rao, Ronald M. Bernier, Heinrich Zimmer, Peter Gaeffke, John Woodroffe, S. Shankanarayanan, Philipp H. Pott e Anne Vergati) Bühnemann conclude che: «Non è possibile riassumere tutti i tentativi di definire "maṇḍala", "yantra" e "cakra" nella letteratura. L'uso e le funzioni di questi termini sono complessi e sarà impossibile arrivare a una definizione universalmente valida. Dovrebbe essere necessario studiare approfonditamente l'uso dei termini nei testi dei diversi sistemi religiosi e nei diversi periodi storici per determinare come i termini siano stati impiegati dai differenti autori e come l'uso di questi termini è cambiato nel tempo».


title: Chakra

text: Nello Haṭha Yoga, i "chakra" sono interpretati come tappe del percorso ascensionale che Kuṇḍalinī attraversa nel corpo dell'adepto una volta ridestata grazie a pratiche e riti opportuni. Oggi si preferisce chiamare Kuṇḍalinī Yoga l'aspetto dello Haṭha Yoga che fa riferimento principalmente alle pratiche interessate al "kuṇḍalinī", e quindi al ruolo e significato dei "chakra". I testi classici sono la "Gheraṇḍa Saṃhitā", la "Haṭhayogapradīpkā" e la "Śiva Saṃhitā"; essi fanno comunque riferimento a numerosi "Tantra" di epoca ben anteriore.


title: Chakra

text: Man mano che Kuṇḍalinī sale, i "chakra" verrebbero attivati, lasciando quindi sperimentare all'adepto stati psicofisici via via differenti.


title: Chakra

text: Il fine principale attribuito a questi riti e pratiche propri dell'induismo (tantrico e non) non è l'acquisizione di poteri straordinari, ma è e resta sempre la liberazione ("mokṣa"), intesa come affrancamento dal ciclo delle rinascite ("saṃsāra"); un fine salvifico dunque, soteriologico, e non di ordine pratico, utilitaristico, anche se poi nei testi si fa anche menzione dei "poteri" ("vibhūti" o "siddhi") che sarebbe possibile conseguire.