title: Barbora Bobuľová

text: Nasce a Martin, in Cecoslovacchia, il 29 aprile del 1974. Esordisce nel 1986 sul grande schermo a soli 12 anni, poi si dedica soprattutto alla recitazione teatrale, frequentando l'Alta scuola di arti musicali di Bratislava. In Italia lavora per la prima volta nel 1996, quando affianca Valerio Mastandrea nel film TV "Infiltrato". L'anno successivo viene diretta da Marco Bellocchio ne "Il principe di Homburg", presentato in concorso al "Festival di Cannes". È tra i protagonisti dello sceneggiato TV Rai girato tra il 1999 e il 2000 "Padre Pio - Tra cielo e terra" diretto da Giulio Base.


title: Barbora Bobuľová

text: Dopo una breve esperienza professionale negli Stati Uniti, torna a lavorare in Italia sia in produzioni cinematografiche che televisive.


title: Barbora Bobuľová

text: Il successo vero e proprio arriva nel 2004 con "La spettatrice", opera prima del regista Paolo Franchi, e si consolida l'anno successivo con "Cuore sacro" di Ferzan Özpetek.


title: Barbora Bobuľová

text: Grazie all'interpretazione in queste due pellicole, vince il David di Donatello, il Globo d'oro e il Ciak d'oro come miglior attrice, affermandosi come una delle più apprezzate attrici del momento. Dopo la presentazione al Festival di Cannes 2006 dell'opera prima di Kim Rossi Stuart, "Anche libero va bene", interpreta il primo ruolo comico e brillante della carriera in "Manuale d'amore 2 - Capitoli successivi". Nel 2008 è "Coco Chanel" da giovane nella miniserie televisiva "Coco Chanel", diretta da Christian Duguay e trasmessa da Rai 1.


title: Barbora Bobuľová

text: L'attrice ha avuto due bambine, Lea (nel 2007) e Anita (nel 2008) dal compagno, l'aiuto regista Alessandro Casale.


title: Mauro Repetto

text: Nato a Genova ma cresciuto a Pavia insieme ai genitori Elio Repetto e Margherita Slajmer e con la sorella minore Veronica, frequenta in tale città il liceo scientifico Niccolò Copernico, dove al terzo anno ha come compagno di classe Max Pezzali, più grande di un anno e bocciato nel precedente anno scolastico, con il quale inizia a frequentarsi e a scrivere canzoni. Nel 1989 con Pezzali partecipa ad una trasmissione televisiva su Italia1, chiamata "1, 2, 3 Jovanotti" e condotta dall'allora emergente Jovanotti. Dopo aver fondato gli 883 e conosciuto Claudio Cecchetto, nel 1991 partecipano al Festival di Castrocaro con la canzone "Non me la menare". Ottengono successo con il loro primo disco "Hanno ucciso l'Uomo Ragno". Repetto è coautore di molti successi della band, tuttavia non riesce a trovare una posizione nelle esibizioni dal vivo, infatti mentre Pezzali canta, lui si muove e balla sul palco: ciò suscita l'ironia della stampa.


title: Mauro Repetto

text: Nel 1993 gli 883 pubblicano l'album "Nord sud ovest est", che vende il doppio del precedente. Nel 1994 esce il suo ultimo album con gli 883, "Remix '94" contenente i successi dei primi due album in versione dance. L'ultima sua apparizione con Max Pezzali, in qualità di partner, si ha in una puntata del "Roxy Bar" di Red Ronnie, datata 14 gennaio 1994. Il sabato di Pasqua di quell'anno, dopo essersi ritrovati per lavoro, Max saluta l'amico dicendogli che si sarebbero rivisti il lunedì successivo, ma Mauro lascia intendere la sua intenzione di andarsene e di abbandonare il progetto. Max Pezzali e Claudio Cecchetto tentarono di convincerlo a rimanere, ma invano.. Mauro non si ritrova nel ritmo, nelle richieste e nelle conseguenze scaturite dal successo: tutto, per lui, si limitava al comporre canzoni con l'amico in cantina, e attraversa un periodo in cui non sa quale sia la sua strada. Della sua scelta di lasciare il gruppo il padre ebbe a dire: "Altro che Uomo Ragno, tu hai ucciso la gallina dalle uova d'oro".


title: Mauro Repetto

text: Decide così di inseguire un suo vecchio sogno: si trasferisce negli Stati Uniti d'America alla ricerca di una modella, Brandi Quinones, di cui si era innamorato dopo averla vista in una rivista; Mauro conoscerà la ragazza, ma non riuscirà a conquistarla. Frequenta poi la New York Film Academy e tenta di produrre un film ma, raggirato da un presunto avvocato, perde 20.000 dollari e termina l'avventura. Rientrato in Italia, consegue all'Università degli Studi di Pavia la laurea in Lettere e incide l'album "ZuccheroFilatoNero" (1995), in cui compare anche la voce di Francesca Touré, futura cantante dei Delta V, e il chitarrista Michele Chieppi, autore della musica di quattro dei dodici brani del disco. L'album, che doveva essere la colonna sonora del suo film, si rivela un flop di pubblico e critica.


title: Mauro Repetto

text: Parte quindi alla volta della Francia, dove ritenta la strada del cinema col cortometraggio "Point Mort", ma anche questa volta non ottiene il successo sperato. Risponde quindi a un annuncio e inizia a lavorare come animatore a Disneyland Parigi, vestendo i panni del cowboy. Dopo pochi mesi, però, il suo nome solleva l'attenzione di un responsabile risorse umane del parco che, pochi anni prima, aveva fatto l'Erasmus a Pavia, il quale lo riconosce e gli chiede come mai stia sprecando così il suo talento creativo, proponendogli il posto di produttore di eventi speciali. Successivamente, e per gli anni a venire, ricopre la carica di manager. Partecipa poi a sorpresa a un concerto gratuito degli 883 a Milano, il 21 luglio 1998. Nel 2004 fonda la ditta di design Manjaca, con sua moglie Joséphine, designer francese, con la quale ha due figli.


title: Mauro Repetto

text: Nel 2012 si dedica al teatro, realizzando e interpretando la commedia "The Personal Coach", in palinsesto da marzo a maggio al teatro Essalion di Parigi. Repetto torna nel mondo della musica nel 2012, partecipando come corista al singolo "Sempre noi" di Max Pezzali e J-Ax, oltre che come attore nel relativo videoclip. Sempre nel 2012 in alcune interviste, sia Pezzali che Repetto parlano di un possibile coinvolgimento futuro di Mauro in progetti comuni, non necessariamente musicali. Nel 2013 torna come compositore, scrivendo con Max Pezzali i brani "Il presidente di tutto il mondo" e "Welcome Mr. President" pubblicati nell'album "Max 20", nel quale canta una parte in francese. Nel novembre dello stesso anno torna sul palco, in una fugace apparizione, in compagnia dell'amico Max, nella tappa milanese del suo tour.


title: Mauro Repetto

text: Ritorna a fianco di Max nel luglio del 2022, dapprima in occasione del concerto allo Stadio Comunale di Bibione e successivamente nelle seguenti due date evento allo Stadio San Siro di Milano e, ancora, ad "Arena Suzuki".


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Colpo grosso è stata una trasmissione televisiva italiana, andata in onda per 5 stagioni dal 1987 al 1992 in seconda serata sulla rete syndication Italia 7. Storico conduttore del programma è stato Umberto Smaila, sostituito nell'ultima edizione da Maurizia Paradiso prima e dalla coppia composta da Massimo Guelfi e Gabriella Lunghi poi. La regia della prima edizione era affidata a Pino Callà, mentre le successive sono state curate da Celeste Laudisio.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Prodotta dalla Fininvest, all'epoca gestore dei palinsesti di Italia 7, la trasmissione era ambientata in un casinò arricchito dalla presenza di numerose ragazze che durante ogni puntata proponevano degli strip tease, così come gli stessi concorrenti. Il titolo riprendeva volutamente quello italiano di un film di Frank Sinatra, ambientato in un casinò.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nonostante fosse considerato da molti critici come uno show di basso profilo e di dubbio gusto, il programma ottenne un enorme successo di pubblico, considerando anche la piccola emittente che lo trasmetteva, con picchi di share superiori ai 2 milioni di telespettatori. Lo stesso Smaila, in un'intervista durante la trasmissione di Enzo Biagi "I dieci comandamenti" su Rai 1, dichiarò che la fascia di ascolto di pubblico si poteva tranquillamente identificare in quella medio-alta.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: La popolarità della trasmissione, considerata oggi un "cult" della televisione commerciale, è rimasta alta anche successivamente alla chiusura del programma, grazie alla continua riproposizione delle puntate in replica sulle emittenti regionali che ne possedevano ancora i "master" e sulle reti Mediaset Happy Channel (dal 1998 al 2005) e Mediaset Extra (dal 2015).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: La produzione di "Colpo grosso" era a cura della G.E.I.T., mentre la realizzazione era curata da "A.S.A. Television" per conto della Fininvest. Le puntate delle prime quattro edizioni venivano registrate presso il Teatro 12 della Icet Studios in via Peppino Rossi 11/13 a Cologno Monzese (oggi Big Motion Studios), mentre per l'ultima stagione il set venne trasferito negli studi di A.S.A. Television a Cinisello Balsamo. Le riprese venivano interamente effettuate mediante l'utilizzo di telecamere a tubi di ripresa Plumbicon, come la quasi totalità delle trasmissioni televisive realizzate in Italia in quel periodo. Solo per un breve periodo, tra il dicembre 1989 e il gennaio 1990, vennero impiegate telecamere a sensori digitali CCD.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Il debutto di "Colpo grosso" nei palinsesti televisivi è datato 16 novembre 1987: alla conduzione Umberto Smaila affiancato dalla guardarobiera Nadia Picciurro, dalla croupier Barbara Iaschi (poi sostituita da Krizia Scognamillo) e dalla cambiavalute Daniela Lodigiani; alla regia Pino Callà. Lo studio in cui si svolgeva la trasmissione era arredato con uno stile che ricordava un casinò e i concorrenti (un uomo e una donna) gareggiavano in scommesse e giochi alla roulette. Le "fiche" iniziali per ciascun giocatore venivano decise da un tiro dello stesso alla slot machine, la quale conteneva sette simboli raffiguranti una parte del corpo alla quale era attribuito un diverso valore (in ordine crescente: piede, mano, occhio, bocca, gamba, seno, sedere).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Le vincite, che potevano essere raddoppiate nel caso in cui il concorrente rispondesse correttamente a delle domande poste dal conduttore, venivano poi utilizzate per far togliere i vestiti alle "mascherine" (quattro uomini e quattro donne mascherati), mentre in caso di numero insufficiente di "fiche" con cui giocare, gli stessi concorrenti potevano spogliarsi per incrementare il loro patrimonio. Lo scopo del gioco era di spogliare completamente tutte le mascherine (l'ultimo pezzo di vestito che queste si toglievano era proprio la maschera sugli occhi) e fare il cosiddetto "colpo grosso", vincendo l'intero montepremi. Il concorrente che realizzava la maggiore vincita, ma non il "colpo grosso", aveva la possibilità di rimanere come campione in carica per la puntata successiva.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: La formula iniziale del programma venne progressivamente variata nel corso delle puntate. Tra le variazioni principali l'aggiunta di una co-conduttrice, Daniela Fornari, l'eliminazione delle mascherine uomo e l'inserimento di uno spazio musicale in cui Smaila poteva esibirsi al piano.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Il 5 settembre 1988 partì la seconda stagione del programma, con il passaggio di testimone alla regia da Pino Callà a Celeste Laudisio. Confermati il conduttore Umberto Smaila, la co-conduttrice Daniela Fornari (poi sostituita da Linda Lorenzi a partire dal 4 novembre 1988) e la croupier Daniela Lodigiani.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Numerose le novità rispetto all'edizione precedente, dovute anche a un maggiore investimento economico da parte dell'emittente: nel cast entrarono a far parte Rosanna Olmo in qualità di notaio, Tina Pepe come cassiera, Stefania Valentini come valletta, Stefano Celoria e Lais Silvess come guardarobieri; la scenografia, pur richiamando sempre un casinò, venne totalmente rinnovata; le mascherine vennero rinominate "strip-fiches" e rappresentavano ad ogni puntata varie figure professionali alle quali venivano spesso affibbiati nomi originali come "Esagerata", "Scappatella", "Maria la O", "Tripla", ecc.; nuove manche inoltre vennero istituite per i concorrenti, tra cui la slot machine, i dadi e le carte francesi, ma la novità più rilevante riguardò l'introduzione delle ""Portafortuna"": sette ragazze di diverse nazionalità rappresentanti altrettanti simboli portafortuna (Esther Aregall il ferro di cavallo, Natasja Narain il coniglio, Deborah Zapparata il corno, Natacha Velimirovic il jolly, Alma Lo Moro il quadrifoglio, Monique Sluyter il numero 13 e Viemla Jagroep la coccinella). Il simbolo a loro assegnato, oltre a differenziare il colore del loro costume, veniva posto come copricapezzolo sinistro durante gli stacchetti/strip in cui si esibivano.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Queste ragazze divennero in breve tempo una delle caratteristiche più note del programma, tanto che la parte finale di uno dei loro stacchetti veniva proposta in quegli anni ogni sera all'interno della sigla di Blob. Nello spazio musicale Umberto Smaila veniva accompagnato dai Nylon (Maurizio Filippi, Diego Michelon, Renzo Meneghinello) durante l'esecuzione dal vivo dei brani musicali; inoltre nella puntata del sabato Linda Lorenzi si esibiva in trucchi di magia e la sigla di coda era sostituita dallo spogliarello di una delle ragazze Portafortuna.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: A partire dal febbraio 1989 vennero realizzate anche delle serate a tema nelle discoteche di tutta Italia, in cui Umberto Smaila e alcune "strip-fiches" coinvolgevano il pubblico a partecipare a giochi ispirati alla trasmissione televisiva.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Andata in onda dal 4 settembre 1989 al 1º giugno 1990, la terza edizione di "Colpo grosso" rappresenta probabilmente quella di maggior successo del programma. Venne confermata la presenza di Linda Lorenzi al fianco di Umberto Smaila alla conduzione, fece la sua comparsa la procace Tiziana D'Arcangelo in qualità di cassiera, e passò al ruolo di valletta (dopo essere stata una delle ragazze Portafortuna nella stagione precedente) Monique Sluyter; confermato anche Stefano Celoria come guardarobiere.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Pur mantenendo giochi ispirati al casinò, gli stessi dell'edizione precedente, il montepremi in denaro venne sostituito dall'utilizzo di fiches (denominate "Eurofiches"), mentre i premi finali furono sostituiti da elettrodomestici e, in caso di colpo grosso, da un viaggio all'estero pagato dalla produzione e dallo sponsor del programma (gli infissi Panto, per il quale erano previsti anche una fiche-cadeau per ciascun giocatore e un gioco dedicato). La scenografia, cambiata sensibilmente rispetto alle precedenti edizioni, non rappresentava più un casinò ma la sala d'attesa di un aeroporto, simbolo con il quale il programma celebrava l'apertura delle frontiere nei paesi dell'est europeo verso il mondo occidentale.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Di conseguenza le "strip-fiches" (che facevano il loro ingresso in studio scendendo dalla scala di un aereo) vennero ribattezzate "bandierine" perché raffiguranti ognuna una zona geografica d'Europa. Infine le ragazze Portafortuna vennero sostituite dalle ragazze Cin Cin: sette ragazze raffiguranti altrettante bibite alla frutta con il medesimo ruolo delle Portafortuna: Nadia Visintainer l'ananas, Esther Kooiman detta "Amy" la ciliegia, Esther la fragola, Natacha Velimirovic il kiwi, Stella Kobs il limone, Angelique il mandarino e Jacqueline Hammond il mirtillo. La popolarità del programma fu tale da dedicare uno spazio nella puntata del sabato all"'angolo della posta", in cui Linda Lorenzi rispondeva a lettere e regali ricevuti dai telespettatori del programma (l'indirizzo a cui scrivere era: "Colpo grosso" - Casella Postale 112, 20093 Cologno Monzese).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Vi furono diverse proteste contro il programma, con centinaia di lettere inviate da parte di un gruppo di donne venete allo sponsor, minacciato di boicottaggio. Nel periodo dei mondiali di calcio di Italia '90 (dall'8 giugno all'8 luglio) la trasmissione, dopo una sospensione nella prima settimana di giugno, riprese in concomitanza con il torneo, prendendo il nome di "Colpo grosso 90 - rivediamole insieme", e trasmise una selezione di spogliarelli presi dalle vecchie puntate, prolungando poi le trasmissioni con questa formula fino a quasi la fine di agosto.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: I richiami alla geografia e al viaggio raggiunsero l'apice nella 4ª stagione di "Colpo grosso", cominciata il 10 settembre 1990 e andata in onda fino al 29 giugno 1991 (con una breve interruzione nel periodo natalizio, dal 23 dicembre al 6 gennaio, e nel periodo pasquale, dal 28 marzo al 1º aprile), in cui la scenografia s'ispirava a una nave da crociera di cui Umberto Smaila era il capitano. Ad affiancarlo in quella che fu la sua ultima stagione da conduttore c'erano nelle vesti di cassiera la gallese Amy Charles, già presente tra le bandierine della passata edizione con i nomi di "Albarosa" e "Tripla", e come guardarobiera la cecoslovacca Žaneta Fajová. Venne inoltre confermata la presenza delle ragazze Cin Cin, divenute ormai un simbolo del programma, in quest'edizione interpretate da Jessica (ciliegia), Lena (ananas), Susanne (kiwi), Suzana (limone), Renate (mandarino), Michelle (fragola) e Bernardine (mirtillo).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Rispetto alle edizioni precedenti il regolamento subì varie modifiche, distaccandosi dal meccanismo iniziale legato ai giochi del casinò: il montepremi dei concorrenti veniva conteggiato non più in fiches ma in punti, i quali venivano utilizzati dai concorrenti per visitare i paesi europei durante la crociera sulla nave di "Colpo grosso"; per ogni paese visitato si assisteva allo spogliarello della "Stella d'Europa" (nome con il quale le bandierine vennero chiamate già nelle ultime puntate della precedente edizione) rappresentante quel paese. Vennero aboliti fin dall'inizio i giochi alla roulette, ai dadi e con le carte francesi e in seguito anche lo storico gioco della slot machine, sostituiti da giochi legati agli sponsor (come la domanda Vitec e il gioco dell'isola Panto). Alla fine di ogni puntata potevano verificarsi due possibili scenari:


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nel corso delle puntate si assistette ad alcuni graditi ritorni nel cast della trasmissione, tra cui Natacha Velimirovic come Superstar, Stefano Celoria nelle vesti di guardarobiere/mozzo, Monique Sluyter come assistente alla conduzione e Angelique e Alma tra le ragazze Cin Cin. Durante l'ultima settimana di trasmissione le stesse ragazze Cin Cin parteciparono ironicamente al gioco in qualità di concorrenti, alternandosi tra di loro. Nell'ultima puntata Angelique sostituì Amy, che fu l'ultima concorrente e sfidò il batterista dei Nylon Francesco Casale.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Dopo quattro fortunatissimi anni Umberto Smaila abbandonò la conduzione della trasmissione, avendo ottenuto la possibilità di realizzare il suo sogno di un musical sulla vita di Fred Buscaglione. Come sua erede venne scelta Maurizia Paradiso, personaggio già noto al pubblico notturno per aver presentato alcune trasmissioni con contenuti erotici su diverse televisioni locali, la quale venne affiancata da Gabriella Lunghi. La 5ª stagione andò in onda dal 16 settembre 1991 introducendo fin da subito molte novità nel meccanismo di gioco, tra cui la partecipazione di due concorrenti di sesso femminile (con conseguente abolizione del concorrente di genere maschile): ogni gioco, domanda o striptease a cui la concorrente si sottoponeva procurava alla stessa la vittoria di un "cuoricino", la cui somma finale decretava la vincitrice della puntata; gli stessi cuoricini venivano poi affissi su una gigantesca cartella ispirata al gioco della tombola e il conseguimento di un "ambo", "terno", "quaterna" o "cinquina" permetteva alla concorrente di spogliare una delle "Star" presenti in studio. Rispetto alle precedenti edizioni venne riconfermata la presenza di una Superstar, che avrebbe fornito uno spogliarello integrale in caso di "tombola" da parte di una concorrente, e delle ragazze Cin Cin (Ester l'ananas, Adèle il kiwi, Elke la fragola, Nadège il mirtillo, Simone il mandarino, Caroline il limone e Jacqueline la ciliegia).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Il nuovo stile conduttivo portato dalla Paradiso diede al programma un tono più scanzonato ma anche più erotico, con un maggior numero di spogliarelli rispetto alle precedenti edizioni. La nuova formula, tuttavia, non raccolse il successo sperato e, a seguito di incomprensioni tra la conduttrice e la produzione, a partire dalla puntata del 4 febbraio 1992 la conduzione della trasmissione venne provvisoriamente affidata a Gabriella Lunghi. Successivamente, a partire dal 17 febbraio 1992, alla stessa venne affiancato Massimo Guelfi. In questa nuova versione, in seguito a numerose richieste da parte del pubblico femminile, venne riproposto nel meccanismo di gioco il concorrente di sesso maschile; vennero realizzati nuovi giochi, rinnovata la scenografia e si assistette inoltre al ritorno in scena dei Nylon, rimasti nelle sole vesti di autori musicali nei primi mesi di trasmissione.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Dopo cinque anni di programmazione e oltre 1.000 puntate registrate, lo show non venne riconfermato per la stagione televisiva '92/'93. Stando alle dichiarazioni dei responsabili di Italia 7 durante l'annuncio della chiusura, il motivo principale sarebbe stato un calo di pubblico dovuto al disinteresse per il genere "spogliarello", ma più probabilmente si identificherebbe nella minore qualità dei conduttori succeduti a Smaila. Un ultimo tentativo di recupero del programma venne fatto proponendone la conduzione a Pupo. La nuova edizione sarebbe dovuta partire il 31 dicembre 1992, ma non vide mai la luce per disaccordi tra gli autori e richieste di modifiche al programma avanzate dal cantante.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Durante la stagione televisiva 1992/93 vennero replicate varie puntate, andate in onda nelle edizioni precedenti, in un contenitore denominato "Colpo grosso Story". In seguito diverse stagioni dello show sono state replicate periodicamente in Italia da alcune TV locali, dall'emittente satellitare Happy Channel e dal canale digitale Mediaset Extra. Le repliche hanno interessato anche alcuni paesi esteri come Portogallo, Grecia, Albania, Turchia, Russia e Giappone, ove una versione sottotitolata venduta anche su internet come contenuto Pay-per-view ha riscosso notevole successo. In Brasile, la sua versione è stata prodotta ed esposta da SBT presentata da Luis Carlos Miele dal 1991 al 1992.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: A partire dal 1990 il format di "Colpo grosso" venne esportato con successo anche all'estero mediante la realizzazione di varie edizioni locali.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Andato in onda dal 21 gennaio 1990 al 21 febbraio 1993 a cadenza settimanale (ogni domenica) sul network privato tedesco RTL, "Tutti frutti" fu il primo programma televisivo a carattere erotico trasmesso in Germania. Condotto da Hugo Egon Balder, venne realizzato negli stessi studi e col medesimo cast dell'edizione italiana, pur mantenendo leggere differenze nel meccanismo di gioco (tra cui l'assegnazione di premi in denaro per ogni ragazza che il concorrente era riuscito a spogliare con i punti acquisiti). La trasmissione ottenne un successo addirittura maggiore che in Italia, con picchi di ascolto superiori ai 4 milioni di telespettatori, e vide anche la pubblicazione di una serie di VHS relative al programma intitolate "Das schärfste aus Tutti frutti".


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: La versione tedesca è stata rinnovata per una nuova edizione a partire dal 30 dicembre 2016, con il medesimo titolo e l'impostazione originaria, dall'emittente digitale RTL Nitro.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Durante l'estate del 1990 vennero trasmesse su Telecinco, emittente spagnola di proprietà Fininvest, alcune repliche della 3ª stagione di "Colpo grosso" doppiate in lingua locale. Gli ottimi ascolti ottenuti spinsero i produttori alla realizzazione di un'edizione spagnola del programma, andata in onda dall'ottobre dello stesso anno fino al settembre 1991, la cui conduzione fu affidata a Luis Cantero ed Eva María Pedraza López, ex Miss Spagna 1988. Anche in questo caso gli studi in cui venne registrato il programma e il cast furono gli stessi dell'edizione italiana, e anche in questo caso il programma venne trasmesso a cadenza settimanale (il giovedì).


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nel 1991 il network brasiliano SBT produsse una versione di "Colpo grosso" del tutto analoga a quella italiana ma girata in loco, intitolandola "Cocktail". Condotta da Luís Carlos Miele, andò in onda settimanalmente in 52 puntate dal 23 agosto 1991 al 13 agosto 1992 con sigla, costumi e scenografie identici alla versione italiana del 1990-1991. Nonostante gli ottimi indici di ascolto registrati per tutto l'arco della sua messa in onda, il programma venne interrotto dopo un anno a causa di numerose proteste ricevute da gruppi religiosi e moralisti per via delle ricorrenti scene di nudo presenti al suo interno.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Il programma SBT Cocktail al di là della pressione della Chiesa cattolica guidata dal cardinale Eugenio Salles ai tempi di Rio de Janeiro è stato sconfitto dalla concorrenza dell'emittente brasiliana Rede Globo, che ha mandato in onda la serie "Chronicles of the Young Indiana Jones," che raccontava le avventure dell'infanzia e dell'adolescenza dell'eroico archeologo Indiana Jones vissuto in questa serie dagli attori Corey Carrier (Indiana Jones bambino), Sean Patrick Flanery (Indiana Jones giovane), Harrison Ford (Indiana Jones adulto protagonista nei film e nell'episodio "Il mistero del blues") e George Hall (Indiana Jones in età avanzata) creato da George Lucas e Steven Speilberg, questo è uno spin-off del film "Indiana Jones lll-Indiana Jones and the Last Crusade" del 1989


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nel 1994 venne realizzata, sempre in Italia ma con minor fortuna rispetto agli altri paesi, una versione svedese del programma sempre con il titolo di "Tutti frutti", condotta da Bruno Wintzell e dalla playmate Dominika Peczynski. Prodotta da Boa Television, venne trasmessa sul canale commerciale svedese TV3.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Parte delle ragazze presenti nello show avevano già esperienze nel mondo della fotografia glamour o erotica. In alcuni casi ragazze che si erano presentate come concorrenti venivano poi assunte nel programma come spogliarelliste e a loro volta alcune spogliarelliste venivano promosse a ragazze Cin Cin. Alcune delle spogliarelliste e delle ragazze "Cin Cin" hanno poi continuato la carriera nel mondo dello spettacolo o sono comunque entrate a far parte del cosiddetto "star-system". Tra queste ricordiamo:


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nel corso delle varie edizioni sono stati realizzati varie sigle e jingle per la trasmissione, tutti pubblicati su 45 giri:


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: All'inizio del 1990 la Five Record pubblicò l'album ""Sound Of Sex"", nel quale erano inclusi alcuni dei brani utilizzati in trasmissione durante gli spogliarelli delle ragazze nonché alcune sigle della trasmissione e le cover dei brani Je t'aime moi non plus e Love to Love You Baby, interpretati rispettivamente dalle Cin Cin Natacha e Nadia. Nell'ottobre dello stesso anno la Carosello Records pubblicò su LP, MC e CD l'album ""Cin Cin a Colpo Grosso"", comprendente le sigle della 4ª stagione e altri brani presentati nel corso della trasmissione.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Grande popolarità conobbero inoltre i jingle ""Po Portafortuna"" , legato alle Ragazze Portafortuna, e soprattutto ""Cin Cin"" , il motivetto che presentava le Ragazze Cin Cin, per il quale nel 1990 venne anche realizzato un remix in chiave italo house.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Il regista, Celeste Laudisio, dopo la chiusura di "Colpo grosso", curò e presentò la puntata pilota di un nuovo programma, ""Caffè Corretto"", che doveva unire il talk show agli spogliarelli di alcune delle ragazze "Cin Cin" di "Colpo grosso". La trasmissione, che in parte riprendeva la struttura di un altro programma di Laudisio "Rosso di Sera", prevedeva la presenza di Monique Sluyter nella parte di sexy cameriera. Italia 7 la trasmise nel novembre 1992, ma mentre sul circuito non ebbe seguito, .


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nella primavera del 1994 Carmen Russo (assente da diversi anni nella televisione italiana, per aver lavorato nella spagnola Telecinco) condusse con il comico Ric due edizioni di un programma di spogliarelli, "Notte italiana", sempre su Italia 7, con parte dello staff originale di "Colpo grosso". Il programma, scritto da Cristiano Minellono per la regia di Laudisio, prevedeva che due uomini, definiti "playboy", si sfidassero in alcuni giochi, che comprendevano anche lo spogliarello delle otto ragazze "Bon Bon". Chi vinceva aveva come premio un week end a Riccione, da trascorrere con una persona di propria scelta o con una delle ragazze "Bon Bon".


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: Nel 2005 ne venne realizzato un remake intitolato "Showgirls", condotto dall'ex concorrente del Grande Fratello Sergio Volpini insieme a Monique Sluyter, già valletta di Umberto Smaila. Il programma andò in onda per pochi mesi a tarda sera sul canale satellitare Happy Channel.


title: Colpo grosso (programma televisivo)

text: "Colpo grosso" riscosse grande successo anche in Albania, da dove era possibile ricevere per propagazione l'emittente pugliese Telenorba (una delle affiliate alla syndication di "Italia 7"). Sempre per propagazione era possibile guardare il programma anche in Africa settentrionale, il che scatenò le ire del colonnello Muʿammar Gheddafi il quale riteneva che la trasmissione distraesse i libici dalla preghiera. Altri fan illustri di "Colpo grosso" furono l'attore James Belushi, il quale s'imbatté nella messa in onda del programma durante le registrazioni del film Dimenticare Palermo, e l'allora presidente sovietico Michail Gorbačëv il quale, dopo averne visionato alcune puntate durante una visita istituzionale a Roma, portò con sé al suo ritorno in patria numerose videocassette della trasmissione. Di parere diverso fu invece l'allora presidente statunitense Ronald Reagan, rimasto indignato per uno speciale televisivo di "Entertainment Tonight" andato in onda sulla tv americana CBS dedicato allo show.


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Appartenente a una delle famiglie più importanti d'Italia già al momento della sua nascita, Giovanni Alberto Agnelli era figlio di Umberto Agnelli e della sua prima moglie, Antonella Bechi Piaggio, erede dell'omonima azienda di motocicli, poi acquisita dagli Agnelli. Risposatisi entrambi i genitori, ebbe diversi fratellastri: da parte del padre ebbe Andrea (1975) e Anna (1977), mentre da parte della madre ebbe una sorella, Chiara Visconti di Modrone. Nel 1969 frequentò le scuole elementari al Collegio San Giuseppe di Torino, dove studiarono tutti gli Agnelli. La madre Antonella si separò dal marito Umberto nel 1974 e portò il figlio con sé ad Atlanta, in Georgia, dove possedeva un allevamento di cani. I genitori si risposarono lo stesso anno: Umberto con la principessa Allegra Caracciolo, cugina di Marella (moglie di Gianni Agnelli), e Antonella con il duca Uberto Visconti di Modrone (parente a sua volta di Marella e Allegra Caracciolo).


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Negli Stati Uniti studiò alla McCallie School di Chattanooga, nel Tennessee, iscrivendosi poi alla Brown University di Providence, nel Rhode Island, per studiare relazioni internazionali, laureandosi con una tesi sul Medio Oriente.


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Nel 1982 tornò in Italia, iniziando a lavorare in FIAT, più precisamente alla Comau di Grugliasco, sotto il falso nome di Giovannino Rossi: proprio lo pseudonimo "Giovannino" resterà a lui legato per sempre, soprattutto a Torino dove veniva così identificato e riconosciuto dai vari omonimi in famiglia. Fu soprannominato anche il Delfino di casa Agnelli, titolo che si riferisce all'usanza dei re di Francia di soprannominare Delfino il primogenito del casato reale ed erede al trono, proprio per rimarcare il fatto che Giovannino era stato riconosciuto pubblicamente come erede dell'azienda di famiglia dall'avvocato Agnelli. Dopo l'università iniziò il servizio militare come carabiniere-paracadutista. Il 21 aprile 1986 entrò nel battaglione Tuscania dell'Arma dei Carabinieri; rimase militare di truppa, non potendo fare il corso per ufficiale di complemento poiché lo Stato italiano non riconosceva il suo titolo di studio statunitense. Lo stesso anno comparve nella campagna pubblicitaria dell'Arma volta a rilanciare il Tuscania col nome di "carabiniere Giovanni".


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Destinato dallo stesso zio Gianni a succedergli alla guida della FIAT, il 25 febbraio 1993 venne nominato presidente della controllata Piaggio, quindi il 15 novembre dello stesso anno entrò nel consiglio di amministrazione della casa madre. In Piaggio risollevò le sorti del marchio di motocicli e, tra le altre cose, volle fortemente l'allestimento di un museo aziendale all'interno degli ex stabilimenti; questo, a lui intitolato, aprirà i battenti quattro anni dopo la sua morte. L'obiettivo era di creare un luogo in cui celebrare non tanto il brand ma il lavoro delle persone e l'evoluzione della comunità locale intorno all'azienda, per sostenere l'idea che le persone fossero il cuore pulsante della crescita di ogni realtà.


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Nell'azienda di motocicli Agnelli portò diverse innovazioni e si concentrò su una nuova politica di investimenti in materia di nuove tecnologie e formazione. A lui si deve il laboratorio della Scuola Sant’Anna e il primo approccio a un'attività di incubazione d’impresa..


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: A inizio anni novanta Giovannino Agnelli era attivo anche nella produzione di vino; si deve a lui la riconversione della Syrah a vitigno di eccellenza.


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Nel 1997 convocò una conferenza stampa durante la quale dichiarò di avere un tumore e di essere impegnato in una lotta per sconfiggerlo, rassicurando i giornalisti e affermando che sarebbe riuscito a guarire entro l'estate. Giovannino Agnelli morì il 13 dicembre 1997, a trentatré anni, per una rara forma di cancro all'intestino, nonostante le cure in centri specializzati negli Stati Uniti.


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Agnelli è sempre stato interessato alla politica ed interlocutore d'eccezione di molti politici, tra cui Walter Veltroni, grazie alle sue idee innovative e alla sua attenzione per l'etica e il benessere delle persone. Viene ricordato come un imprenditore illuminato e impegnato nella vita pubblica, convinto che fare impresa non volesse dire solo creare guadagno ma anche migliorare la vita della comunità. Spesso si è espresso su questioni di materia finanziaria, come ad esempio il divario tra il netto salariale e il lordo, e la legge fiscale italiana. Nella sua attività imprenditoriale è stato tra i primi a lasciare ampio spazio ai valori dell'azienda, a tutelarli e a metterli al primo posto, anticipando i tempi e proiettando l'azienda di famiglia verso uno sviluppo socialmente sostenibile. Fu uno dei primi imprenditori a sostenere che un'azienda per continuare a crescere deve promuovere lo sviluppo del contesto in cui è inserita, quindi del territorio e della comunità locale, con una serie di investimenti mirati e relazioni con le realtà circostanti. Uno degli episodi per cui è ricordato è che appena arrivato in Piaggio Giovannino aveva fatto redigere un manifesto dei valori dell'azienda in cui tra i primi punti figurava:


title: Giovanni Alberto Agnelli

text: Il 16 novembre 1996 aveva sposato l'anglo-americana Frances Avery Howe, architetto, conosciuta quand'erano entrambi studenti alla Brown, dalla quale aveva avuto la sola figlia Virginia Asia, nata il 16 settembre 1997.


title: Samurai

text: Con s'indicano i membri della casta militare del Giappone feudale; simili sotto certi aspetti ai cavalieri dell'Europa medievale, questi guerrieri giocarono per diversi secoli un ruolo fondamentale nella storia giapponese. Il loro declino coincise con l'inizio dello Shogunato Tokugawa, che con la fine dell'epoca dei conflitti vide fortemente ridimensionata la loro figura, per poi essere completamente accantonata durante il Rinnovamento Meiji nel XIX secolo in favore di un esercito regolare di stampo europeo.


title: Samurai

text: Il nome deriva sicuramente da un verbo, "saburau", che significa "servire" o "tenersi a lato" e letteralmente significa "servitore". Un termine più appropriato sarebbe risalente al periodo Edo.


title: Samurai

text: Il termine viene tuttora usato per indicare proprio la nobiltà guerriera (non, ad esempio, gli "ashigaru" cioè i fanti, né i "kuge" cioè gli aristocratici di corte). I samurai che non servivano un "daimyō" perché era morto o perché ne avevano perso il favore, o la fiducia, erano chiamati "rōnin", letteralmente "uomo onda", che intende "libero da vincoli", ma assume sempre un significato dispregiativo.


title: Samurai

text: I samurai costituivano una casta colta, che oltre alle arti marziali, direttamente connesse con la loro professione, praticava arti zen come il "cha no yu" (arte del tè) o lo "shodō" (arte della scrittura). Durante l'era Tokugawa persero gradualmente la loro funzione militare divenendo dei semplici "rōnin" che spesso si abbandonavano a saccheggi e barbarie. Verso la fine del periodo Edo i samurai erano essenzialmente designati come i burocrati al servizio dello "shōgun" o di un "daimyō", e la loro spada veniva usata soltanto per scopi cerimoniali, per sottolineare la loro appartenenza di casta.


title: Samurai

text: Con il rinnovamento Meiji (tardo XIX secolo) la classe dei samurai fu abolita in favore di un esercito nazionale in stile occidentale. I Samurai ebbero il loro "canto del cigno" durante la Ribellione di Satsuma: nel 1877 un gruppo di Samurai di Satsuma guidato da Saigo Takamori, che pure era stato uno dei fautori del Rinnovamento Meiji, in opposizione all'occidentalizzazione della società giapponese iniziò una rivolta armata contro il governo imperiale. Nella Battaglia di Shiroyama, combattuta il 24 settembre 1877, cinquecento samurai affrontarono trentamila soldati dell'esercito regolare giapponese venendo tutti massacrati con Takamori ferito che, in ossequio alle regole del Bushido, praticò il seppuku (suicidio rituale). Ciò nonostante il "bushidō", rigido codice d'onore dei samurai, è sopravvissuto ed è ancora, nella società giapponese odierna, un nucleo di principi morali e di comportamento simile al ruolo svolto dai principi etici religiosi nelle società occidentali attuali.


title: Samurai

text: La parola "samurai" significava originariamente "coloro che servono la nobiltà", scritto in caratteri cinesi o kanji che avevano il medesimo significato. In giapponese, durante il periodo Heian (794-1185), si pronunciava "saburapi" e più tardi "saburai". Nella letteratura giapponese si fa riferimento al primo samurai a partire dal X secolo, nel libro "Kokinshū", detto altrimenti "Kokin Wakashū" e tradotto con "Raccolta di poesie giapponesi antiche e moderne".


title: Samurai

text: Altro nome con cui era conosciuto il samurai è "bushi" (武士), il quale appare per la prima volta nel "Shoku Nihongi" (続日本紀, 797 d.C.), un antico documento giapponese racchiuso in quaranta volumi che raccoglie le più importanti decisioni di stato prese dalla corte imperiale tra il 697 d.C. e il 791 d.C. In una parte del libro si dice: "I samurai sono coloro che formano i valori della nazione".


title: Samurai

text: Secondo il libro "Gli ideali del samurai" di William Scott Wilson, le parole "bushi" e "samurai" sono diventate sinonimi alla fine del XII secolo. Wilson esplora a fondo le origini della parola "guerriero" nella cultura giapponese senza tralasciare i caratteri kanji con cui viene scritto. Wilson afferma che "bushi" in realtà si traduce con "l'uomo che ha la capacità di mantenere la pace, con la forza militare o letteraria".


title: Samurai

text: Saburai non è stato sostituito da samurai che agli inizi dell'era moderna, alla fine del periodo Azuchi-Momoyama (1573–1603) e agli inizi del periodo Edo del tardo XVI e XVII secolo. Per allora il significato si era già modificato da tempo.


title: Samurai

text: Durante l'era di più grande potere dei samurai il termine "yumitori" (arciere) veniva utilizzato come titolo onorario per un guerriero, anche quando l'arte della spada divenne la più importante. Gli arcieri giapponesi (vedi arte del "kyūjutsu") sono ancora fortemente associati con il dio della guerra Hachiman.


title: Samurai

text: Un samurai prendeva il nome di "rōnin" (浪人 letteralmente "uomo-onda") quando il nobile padrone cui era legato moriva o perdeva la fiducia in quest'ultimo. Il "bushidō" prevedeva che per espiare la propria colpa e riacquistare l'onore perduto si dovesse ricorrere alla pratica dello "harakiri", che significa "tagliare il ventre" e rappresenta la parte culminante della pratica del suicidio rituale denominato "seppuku", attraverso il proprio sventramento con la spada corta "wakizashi". Il venir meno a questi principi causava il disonore del guerriero, che diventava un "rōnin", ossia un samurai errante, senza onore né dignità.


title: Samurai

text: Il "rōnin" poteva essere disposto a lavorare per chiunque lo pagasse, oppure poteva arrivare a unirsi ad altri come lui e creare scompiglio nei villaggi, saccheggiandoli e creando confusione. Pur continuando a fare parte dell'elevata casta dei samurai, i "rōnin" potevano mettersi al servizio del popolo, insegnando arti marziali e di guerra, facendosi assumere come guardie del corpo ("yojimbo") oppure difendendo il villaggio da aggressioni esterne.


title: Samurai

text: I samurai usavano una grande varietà di armi, anzi un'evidente differenza tra la cavalleria europea e i samurai riguarda proprio l'impiego delle armi, poiché i samurai non ritennero mai che esistessero armi disonorevoli, ma solo armi efficienti e inefficienti. L'uso delle armi da fuoco costituì una parziale eccezione, in quanto fu fortemente scoraggiato durante il XVII secolo dagli shogun Tokugawa, fino a proibirle quasi completamente e ad allontanarle del tutto dalla pratica della maggior parte dei samurai.


title: Samurai

text: Nel periodo Tokugawa si diffuse l'idea che l'anima di un samurai risiedesse nella katana che portava con sé, a seguito dell'influenza dello zen sul "bujutsu"; a volte i samurai vengono descritti come se dipendessero esclusivamente dalla spada per combattere. Raggiunti i tredici anni, in una cerimonia chiamata "genpuku", ai ragazzi della classe militare veniva dato un "wakizashi" e un nome da adulto, per diventare così vassalli, cioè samurai a tutti gli effetti. Questo dava loro il diritto di portare una katana, sebbene venisse spesso assicurata e chiusa con dei lacci per evitare sfoderamenti immotivati o accidentali. Insieme, katana e "wakizashi" vengono chiamati "daishō" (letteralmente: "grande e piccolo") e il loro possesso era la prerogativa del buke, la classe militare al vertice della piramide sociale. Portare le due spade venne vietato nel 1523 dallo shogun ai cittadini comuni che non erano figli di un samurai, per evitare rivolte armate, perché prima della riforma tutti potevano diventare samurai.


title: Samurai

text: Un'altra importantissima arma dei samurai, cui erano connessi importanti riti scintoisti, fu l'arco e non fu modificata per secoli, fino all'introduzione della polvere da sparo e del moschetto nel XVI secolo. Fino alla fine del XIII secolo la via della spada ("kendo") fu meno considerata della via dell'arco da molti esperti di "bushidō". Un arco giapponese era un'arma molto potente: le sue dimensioni permettevano di lanciare con precisione vari tipi di proiettili (come frecce infuocate o frecce di segnalazione) alla distanza di cento metri, arrivando fino a duecento metri quando non era necessaria la precisione.


title: Samurai

text: Veniva usato solitamente a piedi, dietro un "tedate", un largo scudo di legno, ma poteva essere usato anche a cavallo. La pratica di tirare con l'arco da cavallo divenne una cerimonia shinto detta "yabusame". Nelle battaglie contro gli invasori mongoli, questi archi furono l'arma decisiva, contrapposti agli archi più piccoli e alle balestre usate dai cinesi e dai mongoli.


title: Samurai

text: Nel XV secolo anche la lancia ("yari") divenne un'arma popolare. Lo "yari" tese a rimpiazzare il "naginata" allorquando l'eroismo individuale divenne meno importante sui campi di battaglia e le milizie furono maggiormente organizzate. Nelle mani dei fanti o "ashigaru" divenne più efficace di una katana, soprattutto nelle grosse cariche campali. Nella battaglia di Shizugatake, in cui Shibata Katsuie fu sconfitto da Toyotomi Hideyoshi (da allora anche noto come Hashiba Hideyoshi), i cosiddetti "sette lancieri di Shizugatake" ebbero un ruolo cruciale nella vittoria.


title: Samurai

text: "Seppuku" (切腹) è un termine giapponese che indica un rituale per il suicidio in uso tra i samurai. In Occidente viene usata più spesso la parola "harakiri" (腹切り), a volte in italiano erroneamente pronunciato come "karakiri", con pronuncia e scrittura errata dell'ideogramma "hara". Nello specifico "seppuku" e "harakiri" presentano alcune differenze, qui di seguito spiegate.


title: Samurai

text: La traduzione letterale del termine "seppuku" è "taglio dello stomaco", mentre per "harakiri" è "taglio del ventre" e veniva eseguito, secondo un rituale rigidamente codificato, come espiazione di una colpa commessa o come mezzo per sfuggire a una morte disonorevole per mano dei nemici. Un elemento fondamentale per la comprensione di questo rituale è il seguente: si riteneva che il ventre fosse la sede dell'anima e pertanto il significato simbolico era quello di mostrare agli astanti la propria anima priva di colpe in tutta la sua purezza.


title: Samurai

text: Alcune volte praticato volontariamente per svariati motivi, durante il periodo Edo (1604-1867) divenne una condanna a morte che non comportava disonore. Infatti il condannato, vista la sua posizione nella casta militare, non veniva giustiziato, ma invitato o costretto a togliersi da solo la vita praticandosi con un pugnale una ferita profonda all'addome di gravità tale da provocarne la morte.


title: Samurai

text: Il taglio doveva essere eseguito da sinistra verso destra e poi verso l'alto. La posizione doveva essere quella classica giapponese, detta "seiza", cioè in ginocchio con le punte dei piedi rivolte all'indietro; ciò aveva anche la funzione d'impedire che il corpo cadesse all'indietro, in quanto il guerriero doveva morire sempre cadendo onorevolmente in avanti. Per preservare ancora di più l'onore del samurai un fidato compagno, chiamato "kaishakunin", previa promessa all'amico, decapitava il samurai appena egli si era inferto la ferita all'addome, per fare in modo che il dolore non gli sfigurasse il volto.


title: Samurai

text: La decapitazione ("kaishaku") richiedeva eccezionale abilità e infatti il "kaishakunin" era l'amico più abile nel maneggio della spada. Un errore derivante da poca abilità o emozione avrebbe infatti causato notevoli ulteriori sofferenze. Proprio l'intervento del "kaishakunin" e la conseguente decapitazione costituiva la differenza essenziale tra "seppuku" e "harakiri": sebbene le modalità di taglio del ventre fossero analoghe, nell"'harakiri" non era prevista la decapitazione del suicida e pertanto mancava tutta la relativa parte del rituale, con conseguente minore solennità dell'evento.


title: Samurai

text: Il più noto caso di "seppuku" collettivo è quello dei "quarantasette "rōnin"", celebrato nel dramma "Chushingura", mentre il più recente è quello dello scrittore Yukio Mishima avvenuto nel 1970. In quest'ultimo caso il "kaishakunin" Masakatsu Morita, in preda all'emozione, sbagliò ripetutamente il colpo di grazia e intervenne Hiroyasu Koga, che decapitò lo scrittore.


title: Samurai

text: Una delle descrizioni più accurate di un "seppuku" è quella contenuta nel libro "Tales of Old Japan" (1871) di Algernon Bertram Mitford, ripresa in seguito da Inazo Nitobe nel suo libro "Bushido", l'anima del Giappone (1899). Mitford fu testimone oculare del "seppuku" eseguito da Taki Zenzaburo, un samurai che, nel febbraio 1868, aveva dato l'ordine di sparare sugli stranieri a Kobe e, assuntasi la completa responsabilità del fatto, si era dato la morte con l'antico rituale. La testimonianza è di particolare interesse proprio perché resa da un occidentale che descrive una cerimonia, così lontana dalla sua cultura, con grande realismo.


title: Samurai

text: Anche all'interno di un libro di Mishima, "Cavalli in fuga", sono contenute numerose descrizioni di "seppuku" compiute da alcuni samurai che tentano un'insurrezione per restaurare l'ordine tradizionale in Giappone e reintegrare nella pienezza del proprio potere l'imperatore. Anche il personaggio principale compie il rito del "seppuku" all'ultima pagina del libro.


title: Samurai

text: Nel 1889, con la costituzione Meiji, venne abolito come forma di punizione. Un caso celebre fu quello dell'anziano ex "daimyō" Nogi Maresuke che si suicidò nel 1912 alla notizia della morte dell'imperatore. Casi di "seppuku" si ebbero al termine della seconda guerra mondiale tra gli ufficiali, spesso provenienti dalla casta dei samurai, che non accettarono la resa del Giappone.


title: Samurai

text: Con il nome di "jigai", il "seppuku" era previsto, nella tradizione della casta dei samurai, anche per le donne; in questo caso il taglio non avveniva al ventre bensì alla gola, dopo essersi legate i piedi per non assumere posizioni scomposte durante l'agonia. Anche di ciò è presente una descrizione nel citato libro di Mishima, "Cavalli in Fuga".


title: Samurai

text: L'arma usata poteva essere il "tantō" (coltello), anche se più spesso, soprattutto sul campo di battaglia, la scelta ricadeva sul "wakizashi", detto per questo "guardiano dell'onore", la seconda lama (più corta) che portato di diritto dai soli samurai.


title: Samurai

text: A Firenze al Museo Stibbert si trova la più importante collezione di armature di samurai fuori del Giappone.


title: Samurai

text: I samurai seguivano un preciso codice d'onore, chiamato "bushidō" ("via del guerriero"), la più famosa opera che lo sintetizza è l"Hagakure" di Yamamoto Tsunetomo (1659-1721). Non bisogna però ritenere che il "bushido" praticato nelle diverse epoche in cui vissero i samurai fosse sempre attinente a un medesimo codice d'onore, privo di modifiche o di differenze. Per esempio l"Hagakure" è sostanzialmente diverso e confliggente in molte parti con un'altra celebre opera sul "bushido", scritta poche decine di anni prima, il "Libro dei cinque anelli" di Miyamoto Musashi. Infatti il concetto di onore dell"Hagakure" è basato sull'accettazione della morte e sull'obbedienza cieca al proprio signore, mentre Musashi lo lega alla ricerca dell'autoperfezionamento e alla completezza culturale e filosofica. Si noti che Musashi non era un "vero" samurai, ma un "bushi", rifiutandosi per tutta la vita di prestare servizio a un signore giurandogli fedeltà, rimanendo sempre indipendente; una pratica normale nel XV e XVI secolo, ma che nel XVII secolo risultava alquanto "eccentrica" e considerata con sospetto negli ambienti culturali affini a quelli in cui fu redatto l"Hagakure". Musashi si interessò inoltre pochissimo dell'onore formale e l'etichetta, concentrandosi soprattutto sull'onore sostanziale e personale.


title: Samurai

text: L"Hagakure" è un libro scritto in un'epoca di pace per creare un samurai perfetto, a partire dal suo obbligo di servire il proprio padrone e il suo onore, con la propria spada e con la propria vita; il "Libro dei cinque anelli", al contrario, punta a creare un perfetto samurai facendolo divenire un uomo completo o il più possibile completo e inoltre pone molto l'accento sulla spiritualità buddista zen (e marginalmente sul buddismo esoterico colto) e alla preparazione filosofica, puntando a fare del suo samurai perfetto anche un uomo "buono" secondo i principi del buddismo giapponese. Si noti che il "Libro dei cinque anelli" fu scritto appena dopo la pacificazione del Giappone da un simpatizzante per la fazione sconfitta e quindi è molto meno "teorico" e molto più pragmatico e figlio di combattimenti reali e non dispute sull'onore. Forse non è un caso se l"'Hagakure" divenne un libro importantissimo per il nazionalismo e il fascismo giapponese, che lo resero una lettura quasi obbligatoria all'interno dei loro circoli, mentre il "Libro dei cinque anelli" conobbe una grande fortuna anche al di fuori del Giappone e in ambiti culturali differenti.


title: Samurai

text: I precetti dei samurai furono pesantemente influenzati dalle principali correnti spirituali e culturali giapponesi. Verso il 1000 era ancora lo shintoismo la principale fonte di ispirazione per i samurai, corrente che sottolineava la fedeltà all'imperatore, in un'epoca in cui essere samurai voleva dire essere un guerriero abile, ma successivamente concetti taoisti, buddisti e confuciani iniziarono a diffondersi e a sovrapporsi a questi. In particolare ebbero grande fortuna, dopo il buddismo cinese, il buddismo zen e il buddismo esoterico (quest'ultimo soprattutto nelle casate nobili più ricche e potenti, mentre il primo anche a livello di piccole scuole e "rōnin"). In quest'epoca si diffusero molte scuole che associavano ai doveri del samurai l'obbligo di svolgere i propri compiti non solo al massimo delle proprie capacità, ma con grazia ed eleganza, dimostrando attraverso il gesto la propria superiorità, pratica che fu molto contestata nel XVI secolo (quando riprese l'attenzione all'efficacia e non alla forma del gesto), ma che è rimasta in molte scuole di pensiero samurai.


title: Samurai

text: I ruvidi guerrieri del 900 erano divenuti, prima del 1300, raffinati poeti, mecenati, pittori, cultori delle arti, collezionisti di porcellane, codificando in molte opere di "bushido" (fino al "Libro dei cinque anelli") la necessità per un samurai di essere esperto in molte arti, non solo in quella della spada. La prima grande codificazione di questa svolta avvenne nell"'Heike Monogatari", opera letteraria più famosa del periodo Kamakura (1185-1249), che attribuiva alla via del guerriero l'obbligo dell'equilibrio tra la forza militare e la potenza culturale. Gli eroi di quest'epopea (la storia di una lotta tra due clan, i Taira e i Minamoto) e di altre che si ispirarono a questa negli anni immediatamente successivi, sono gentili, ben vestiti, molto attenti all'igiene, cortesi con il nemico nei momenti di tregua, abili musicisti, competenti poeti, letterati talvolta particolarmente versati nella calligrafia o nella disposizione dei fiori, appassionati cultori del giardinaggio e spesso interessati alla letteratura cinese. Inoltre morendo spesso mettono in versi il proprio epitaffio.


title: Samurai

text: Questa visione duplice dei compiti del samurai si affermò grandemente, fino a diventare egemonica; Hojo Nagauji (o Soun), signore di Odawara (1432-1519), uno dei più importanti samurai della sua epoca scrisse nei "Ventuno precetti del samurai": "La via del guerriero deve sempre essere sia culturale, sia marziale. Non è necessario ricordare che l'antica legge stabilisce che le arti culturali dovrebbero essere rette con la sinistra e quelle marziali con la destra", in questo sottolineava una certa predominanza per le arti marziali, ma da questo insegnamento trassero spunto numerosi samurai che divennero famosi tanto come spadaccini, quanto, e più, come esperti della cerimonia del tè, o come artisti, attori di teatro Nō e poeti. Imagawa Royshun (1325-1420), grande commentatore dell'arte della guerra di Sun Tzu, nelle sue "Norme" si era spinto oltre, affermando che "Senza conoscere la via della cultura, non ti sarà possibile raggiungere la vittoria in quella marziale", creando un nuovo concetto di equilibrio tra cultura e guerra noto come "bunbu ryodo" ("non abbandonare mai le due vie").


title: Samurai

text: Lo stesso Miyamoto Musashi, uno dei più grandi duellisti del XVII secolo (con 59 vittorie e un pareggio o 60 vittorie e un pareggio entro i trent'anni, a seconda delle fonti), divenne nella seconda parte della sua vita uno dei più grandi pittori di quel periodo. Concordava con Takeda Shingen (1521-1573), forse il più brillante generale del XVI secolo, che affermava come la grandezza di un uomo dipendeva dalla pratica di numerose vie.


title: Samurai

text: Questo atteggiamento ovviamente provocò tutta una serie di aspre critiche; in particolare si ricorda l'avversione di Kato Kiyomasa (1562-1611) per tutto ciò che non era marziale e la sua opinione, condivisa da molte scuole "estremamente marziali", secondo la quale un samurai dedito alla poesia sarebbe divenuto "effeminato" mentre un samurai che avesse praticato il mestiere dell'attore o si fosse interessato al teatro Nō avrebbe dovuto suicidarsi per il disonore che arrecava al suo nome. Correnti di pensiero "estremamente marziali" e di rifiuto degli aspetti culturali della figura del samurai si diffusero notevolmente nei secoli successivi. Questo fatto potrebbe sembrare paradossale per un'epoca di pace (la cosiddetta Pax Tokugawa) durante la quale in piccoli "dojo" non solo si accettava l'etichetta, ma anzi la si studiava a fondo; al contempo però si intendeva anche ritornare al significato originario dell'essere samurai, il guerriero impavido; in questo contesto persino l"'Hagakure" potrebbe essere stato considerato troppo "raffinato".


title: Samurai

text: Le differenti fonti di ispirazione culturale a cui erano soggetti i samurai (scintoismo, scintoismo esoterico, taoismo, buddismo cinese, buddismo della terra pura, buddismo zen, buddismo esoterico, confucianesimo ufficiale cinese, confucianesimo dei glossatori giapponesi ed epica classica giapponese) crearono scuole di pensiero e di pratica molto differenti, con principi di vita talvolta contrapposti o, più spesso, semplicemente complementari, anche grazie alla grande attitudine al pragmatismo e al sincretismo della cultura giapponese.


title: Samurai

text: Oggi assunto a simbolo di tutte le arti marziali, venne adottato dai samurai quale emblema di appartenenza alla propria classe. Nell'iconografia classica del guerriero il ciliegio rappresenta insieme la bellezza e la caducità della vita: esso, durante la fioritura, mostra uno spettacolo incantevole nel quale il samurai vedeva riflessa la grandiosità della propria figura avvolta nell'armatura, ma è sufficiente un improvviso temporale perché tutti i fiori cadano a terra, proprio come il samurai può cadere per un colpo di spada infertogli dal nemico. Il guerriero, abituato a pensare alla morte in battaglia non come un fatto negativo, ma come l'unica maniera onorevole di andarsene, rifletté nel fiore di ciliegio questa filosofia.


title: Samurai

text: Un antico verso ancora oggi ricordato è: , ovvero: «Come il fiore del ciliegio è il migliore tra i fiori, così il guerriero è il migliore tra gli uomini».


title: Samurai

text: Tra i film degli anni 2000 troviamo: "Il crepuscolo del samurai" diretto da Yōji Yamada, "L'ultimo samurai" diretto da Edward Zwick e "13 assassini", "Ichimei" e "L'immortale" diretti da Takashi Miike.


title: Samurai

text: L'industria editoriale giapponese comprende una corposa produzione di manga, tra questi molti sono ambientati nell'epoca tradizionale dei samurai o trattano questo tipo di soggetto. Le serie più famose e più attinenti al tema sono:


title: Samurai

text: Molti videogiochi della casa di produzione Koei Tecmo, ed altri titoli, hanno come protagonisti o personaggi ricorrenti dei samurai:


title: La Gazzetta dello Sport

text: La Gazzetta dello Sport (La Gazzetta Sportiva di domenica e occasionalmente definita con i nomignoli "Gazza" e "Rosea" in Italia) è un quotidiano sportivo italiano, con sede a Milano. È il sesto quotidiano italiano per diffusione, nonché il primo quotidiano sportivo del Paese e il più longevo d'Europa nel suo genere. Dal 9 marzo 2008 viene adottato lo slogan "Tutto il rosa della vita".


title: La Gazzetta dello Sport

text: Negli anni ottanta del XIX secolo a Milano lo sport inizia a diventare un'attività popolare. La gente si appassiona soprattutto di ciclismo, ippica e podismo. Le pubblicazioni sportive dell'epoca sono in gran parte specialistiche.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1893 esce a Milano il settimanale "Il Ciclo" (su carta rosa, dal 1894 "La Bicicletta", su carta verde) del "Corriere della Sera" con il quale il quotidiano tenta di strappare lettori al "Secolo" di Raffaele Sonzogno che è il giornale più letto in città. In tre anni raggiunge la ragguardevole tiratura di 25 000 copie. Nel 1895 Sonzogno incarica Eliso Rivera di fondare "Il Ciclista". Il primo numero esce il 4 luglio. Sei mesi dopo Sonzogno, non soddisfatto, invita il torinese Eugenio Camillo Costamagna, direttore de "La Tripletta", dedicato anch'esso al ciclismo, a venire a Milano per rafforzare "Il Ciclista". Rivera e Costamagna decidono di fondare una gazzetta che si occupi di tutti gli sport, imitando analoghe esperienze francesi come "Le Vélo" e il "Paris-Vélo". La nuova testata si chiama "Gazzetta dello Sport". Il binomio Rivera/Costamagna assume la direzione. Il primo ha 31 anni e il secondo 32.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La redazione è ospitata nei locali forniti da Sonzogno, in via Pasquirolo a Milano, alle spalle del Duomo. A fare il giornale sono in tutto cinque persone:


title: La Gazzetta dello Sport

text: Per ogni sport vi è uno stuolo di collaboratori, la maggior parte di essi sono ex atleti: Riccardo Arpisella per l'ippica, Roderico Rizzotti ed Alberto Cougnet (padre di Armando) per la scherma (Cougnet si occupava anche di pugilato), Giorgio Sinigaglia e Alessandro Bossi fornivano le notizie sull'alpinismo. La ginnastica e i giochi sportivi erano di competenza di Daniele Marchetti, mentre gli articoli di tennis erano firmati da Tom Antongini. Canottaggio e nuoto ebbero come collaboratori, rispettivamente: Camillo Baglioni e Giuseppe Cantù. Al tiro a segno Lorenzo Noci, mentre al tiro a volo Agostino Caprioli.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Il giornale esce il lunedì e il venerdì, poiché i giorni in cui si svolgono la maggior parte delle gare sportive sono sabato/domenica e mercoledì/giovedì, è stampato su carta verde chiaro (la stessa carta del "Ciclista"), su quattro pagine. L'impaginazione è su 5 colonne.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Il giornale riporta nella stessa testata tre titoli: “Gazzetta dello Sport” in alto e “Il Ciclista” e “La Tripletta” sottostanti. “Ciclista” e “Tripletta” sono affiancati, ma tra di essi c'è una differenza sostanziale: mentre "Il Ciclista" continua le pubblicazioni (e la Gazzetta è un suo supplemento) "La Tripletta" è stata chiusa ed ha portato in “dote” il suo nome al nuovo giornale. Sul primo numero compare l'indicazione "Anno II – N. 1 (28)", perché "Il Ciclista" è nato l'anno precedente e, nel corrente anno, ha già fatto 27 uscite. Per i primi giorni le due testate "madri" sono stampate con un carattere più grande, ma già alla fine di aprile il rapporto è capovolto. La Gazzetta dello Sport esce due volte la settimana, il lunedì e il venerdì, è di quattro pagine di grande formato.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La prima tiratura è di 20 000 copie. Come per gli altri giornali, una copia costa 5 centesimi di lire. L'articolo di fondo del primo numero è affidato a Costamagna. L'argomento iniziale del pezzo è mostrare come, in epoca odierna, il significato che ha assunto lo "sport" sia diverso da quello che ha avuto presso gli antichi Greci. Uno dei tratti principali che contraddistingue lo sport in epoca moderna è la sua rilevanza sociale: la gente si interessa di sport, ne parla. I campioni sportivi diventano personaggi famosi: sono sulla bocca di tutti. Poi appare la frase centrale del pezzo: “Per trattare quindi lo "sport", bisogna sentirsi in grado di correre coi tempi, prevenire, arrivare”. Ed è quello che si propone di fare il nuovo giornale.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nella prima pagina del numero 1 tutti i titoli appaiono su una sola colonna e riguardano un solo sport: il ciclismo, lo sport più seguito in Italia all'epoca. La pagina è senza fotografie.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Sul numero 2 i due direttori indicano cos'è «La Gazzetta»: un giornale fatto di notizie e di resoconti dettagliati, scritti immediatamente dopo la conclusione degli avvenimenti sportivi. Per una fortunata coincidenza, la "Gazzetta" appare tre giorni prima della nascita delle prime Olimpiadi moderne, che si celebrano ad Atene dal 6 al 15 aprile 1896. Sul numero del 13 aprile i lettori possono trovare la descrizione della cerimonia di inaugurazione.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La "Gazzetta" è il primo giornale del Paese a trattare tutti i rami dello sport. Il primo numero ha venduto tutte le 20 000 copie stampate e già dal 24 aprile la testata "La Gazzetta dello Sport" (con l'articolo) appare in primo piano, surclassando i nomi dei due settimanali che l'hanno generata. In questo primo periodo l'impaginazione privilegia il ciclismo, che appare sempre in prima pagina. Nelle pagine interne del giornale, oltre al ciclismo, al trotto e al galoppo, compaiono podismo (chiamato all'epoca "sport pedestre"), caccia, scherma, canottaggio, tiro a segno, tiro al piccione, atletica leggera, lotta, vela e tennis. Il 21 dicembre 1896, otto mesi e mezzo dopo la sua nascita, "La Gazzetta dello Sport" incomincia anche la pubblicazione di un romanzo d'appendice di argomento sportivo. Imitando il "feuilleton" francese il giornale di Costamagna e Rivera spera, attraverso il racconto sportivo, di conquistare il maggior numero di lettori possibile anche nei periodi in cui le manifestazioni sportive sono diradate.


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text: Il 4 settembre si era tentato il passaggio ad una carta color giallo "alla francese", cioè ispirato ad una moda che viene d'Oltralpe. L'esperimento dura poco perché dal 1º gennaio 1897 si torna al verde chiaro originale. Inoltre con il primo numero dell'anno nuovo scompare la sottotestata "Il Ciclista e la Tripletta": la Gazzetta assume il nome attuale. Anche Rivera, dopo Costamagna, ha deciso infatti di chiudere il proprio giornale per concentrarsi totalmente sul bisettimanale. Alla fine del 1897 l'impaginazione passa dalle 5 colonne iniziali a 6 colonne.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1898 avviene la prima importante novità editoriale: esce il "Supplemento Mensile Illustrato", che arricchisce le notizie del giornale mostrando i volti dei campioni dello sport. La foliazione iniziale del Supplemento è di 16 pagine. Nel maggio dello stesso anno la città di Milano viene scossa dai moti popolari di protesta. Eliso Rivera segue da vicino le manifestazioni e viene messo in carcere perché sospettato di anarchismo insieme a due redattori. Dopo 22 giorni viene rilasciato per insufficienza di prove. Ma non ritorna più alla Gazzetta: si dimette dalla direzione per dedicarsi alla professione per cui aveva studiato, l'avvocatura. Lo sostituisce il redattore della scherma, Roderico Rizzotti, che affianca Costamagna come direttore. Teodoro Magnasco viene promosso capo redattore. In dicembre il giornale si trasferisce in via Santa Radegonda, in un edificio più ampio con quattro locali. Il giornale viene stampato nello stabilimento Golio, nella vicina via Agnello su una lenta macchina con carrello puntifoglio; i Golio utilizzano una comune carta di colore bianco. Entra in redazione il giovane Armando Cougnet, che è giunto a Milano da Reggio Emilia percorrendo tutta la distanza che separa le due città in bicicletta.


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text: L'idea di stampare la "Gazzetta" su normale carta bianca dura solo un mese. Alla fine dell'anno il giornale annuncia ai lettori il cambio di colore delle pagine: dal verde al rosa. La novità viene comunicata ai lettori sul numero del 27 dicembre 1898 con un titolo a tutta pagina, il primo nella storia del giornale. Il nuovo colore fa il suo esordio il 2 gennaio 1899. Il rosa si impone subito e diventerà il simbolo distintivo del giornale.


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text: Nel 1899 il "Supplemento" illustrato raddoppia: passa da mensile a quindicinale. Nello stesso anno la Gazzetta patrocina la terza edizione dei campionati mondiali di sollevamento pesi, disputati in aprile al Teatro Dal Verme, e organizza il suo primo avvenimento sportivo: un incontro di scherma tra Agesilao Greco e il belga Fernand Desmet, che si disputa il 4 agosto.


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text: Nel 1902 viene lanciata la prima manifestazione sportiva popolare organizzata dal giornale: la gara podistica Milano-Monza-Milano. La Gazzetta cresce: la tiratura sale a 36 000 copie. Nonostante il successo, Rizzotti si dimette per divergenze sulla conduzione. Costamagna rimane direttore unico del giornale; Armando Cougnet assume la direzione amministrativa. Nuovo capo redattore è nominato il giovane Edgardo Longoni. Longoni lascia dopo due anni per andare a dirigere un altro giornale, "Gli Sports". Il suo successore, nel 1904 è Tullo Morgagni. Su iniziativa di Morgagni, romagnolo appassionato di motociclismo, la Gazzetta organizza la prima competizione motociclista italiana: la «1000 km a squadre». La gara si disputa il 26 giugno, con partenza da Rogoredo, alle porte della città.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Fino al 1905 la periodicità rimane stabilmente bisettimanale; solo in occasione di grandi eventi la "Gazzetta" esce per più giorni consecutivi. Per fronteggiare la concorrenza de "Gli Sports", diretto da Longoni, il giornale organizza una nuova corsa ciclistica, il Giro di Lombardia. La prima edizione si tiene il 12 novembre 1905. Anche questa iniziativa riscuote successo; il Giro di Lombardia diventerà in pochi anni un appuntamento classico del ciclismo internazionale. Alla fine dell'anno 1906 viene pubblicato un annuario sportivo e si dà vita ad una serie di ritratti dei grandi campioni. Per la prima volta appaiono sulla Gazzetta le fotografie dei protagonisti dello sport (finora riservate al "Supplemento").


title: La Gazzetta dello Sport

text: In occasione della «Mostra del ciclo e dell'automobile», grande fiera che si svolge a Milano, il giornale sperimenta l'uscita con cadenza quotidiana. La Gazzetta esce nelle edicole per tutti i 15 giorni della durata della Mostra. Nel 1907 il giornale organizza un'altra corsa ciclistica, questa volta in apertura di stagione, la Milano-Sanremo. Anche questa competizione ha successo ed entrerà nel programma internazionale come gara di inizio stagione. Nel corso dell'anno la Gazzetta tocca la tiratura-record di 102 000 copie.


title: La Gazzetta dello Sport

text: A partire dal 1908 la Gazzetta diventa definitivamente trisettimanale, con uscite il lunedì, mercoledì e venerdì. Il 24 agosto il giornale annuncia l'organizzazione del Giro d'Italia ciclistico, battendo sul tempo "Corriere della Sera". Il patron della manifestazione sarà il giovane Armando Cougnet; la corsa avrà inizio l'anno successivo. Viene messo in palio per il vincitore un premio di 30 000 lire. Alla fine del 1908 il giornale si trasferisce nuovamente: da via Radegonda a via della Signora. La tipografia Enrico Reggiani è dotata di una linotype Morgenthaler affiancata da una veloce rotativa König e Bauer in grado di stampare 100 000 copie quotidiane. Quando, nel gennaio 1909 a Parigi, l'italiano Giovanni Raicevich diventa il primo campione del mondo di lotta greco-romana professionistica, la Gazzetta può sfruttare per la prima volta appieno la capacità produttiva delle macchine, raggiungendo un importante traguardo.


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text: Il primo "Giro d'Italia" prende il via il 13 maggio 1909 alle 3 di notte da viale Monza, nel centro di Milano; la vittoria della prima tappa, con arrivo a Bologna, va a Dario Beni. La corsa a tappe verrà vinta da Luigi Ganna. Nel 1910 i redattori diventano professionisti e percepiscono i loro primi regolari stipendi (da 100 a 500 lire al mese). Il 1º gennaio 1913 la Gazzetta cambia società editrice. Il nuovo proprietario è in grado di infondere nuovi mezzi e risorse per lo sviluppo del giornale. Un consiglio direttivo-tecnico presieduto prima da Arturo Mercanti e poi da Edgardo Longoni (ex redattore capo ed ex direttore del concorrente "Gli Sports") sostituisce Costamagna alla direzione.


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text: La prima iniziativa editoriale della nuova gestione è il periodico "Lo Sport illustrato" (1913), che affiancherà il giornale per oltre 50 anni. Il primo numero esce il 15 aprile, costa 50 centesimi e viene stampato su carta patinata con copertina a colori. Diretto da Tullo Morgagni, esce con cadenza quindicinale. Durante tutto il "Giro d'Italia" la Gazzetta esce con cadenza quotidiana. La redazione del giornale diventa il quartier generale della corsa a tappe.


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text: Nel 1914 la Gazzetta organizza, insieme all'Unione Sportiva Milanese, il primo giro motociclistico della penisola, denominato "Circuito d'Italia" e vinto da Oreste Malvisi in sella a una Ariel. La gara, di carattere internazionale, si svolse in quattro tappe e registrò la partecipazione di 56 concorrenti, dei quali solamente 18 giunsero al traguardo. A giustificazione di una simile ecatombe di corridori, oltre alla intuibile fragilità dei mezzi meccanici e allo stato della rete viaria, le cronache dell'epoca raccontano del malinteso senso sportivo di alcuni tifosi che cercavano di favorire i loro beniamini lanciando manciate di chiodi al passaggio degli avversari. Le macchine superstiti vennero trionfalmente esposte al 1ª Mostra Motociclistica di Milano. La manifestazione ebbe uno straordinario successo di pubblico per tutti i 2 400 km del percorso, ma lo scoppio della prima guerra mondiale impedì la sua ripetizione negli anni successivi.


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text: Nel periodo bellico (1915-18) la Gazzetta ritorna a cadenza bisettimanale. Dal 1917 fino alla fine della guerra vengono stampate 30 000 copie gratuite inviate ai soldati al fronte ("La Gazzetta del Mitragliere"). Uno dopo l'altro i redattori devono lasciare il giornale perché chiamati alle armi: partono per il fronte Longoni, Toffaletti, Morgagni e Cougnet. Rimangono Vittorio Varale ed Emilio Colombo, che si segnala subito per la sua forte personalità.


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text: Finita la guerra, il 15 maggio 1919 la Gazzetta può annunciare ai suoi lettori che è diventata definitivamente un quotidiano. Le Olimpiadi di Anversa 1920 incombono, ma il governo ha destinato agli atleti che rappresenteranno la nazione solo 100 000 lire. La Gazzetta lancia una sottoscrizione pubblica per aiutare a finanziare la spedizione italiana. L'iniziativa ha uno straordinario successo: vengono raccolte 600 000 lire, cifra che permette al CONI una preparazione adeguata.


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text: Dopo la fine del primo conflitto mondiale la rosea diviene quotidiano. È da lunedì 19 maggio 1919 che sotto il titolo campeggia la scritta "esce tutti i giorni".


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text: L'apertura alle centinaia di nuove società sportive calcistiche dei capoluoghi, ma soprattutto della provincia, rinate oppure ricostituite al rientro dei militi a casa fu un impegno non semplice da sostenere. Almeno fino al 1921 le pagine sono piene di cronache, non solo di campionato, ma anche di amichevoli, frutto di una notevole rete di corrispondenti e collaborazioni. Ma con la spaccatura in due del campionato italiano di calcio (luglio 1921) la rosea non fu più capace di sostenere l'oneroso impegno e costretta a ridimensionare lo spazio dedicato alle cronache calcistiche e tagliare tutti gli spazi concessi gratuitamente all'informazione che dal 1919 era stata dedicata agli enti federali calcistici, sia nazionali che regionali.


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text: Fu per questo motivo, lo spazio tolto alle cronache sportive regionali che sorsero a Genova il settimanale illustrato "Il Calcio" della casa editrice Barabino & Graeve, a Vicenza il settimanale sportivo "Fonosport", a Padova "Il Veneto Sportivo" e diversi giornalini sia locali che di club ai massimi livelli del calcio italiano perché la Gazzetta non pubblicava più le formazioni complete oppure sceglieva di pubblicare solo la squadra vincente.


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text: Lo spazio che prima del 1922 veniva fornito gratuitamente agli enti sportivi federali da settembre fu dato alla FIGC esclusivamente a pagamento, tanto che il trisettimanale torinese "Il Paese Sportivo" sulle sue colonne aprì una polemica feroce nei confronti della rosea. Il giornale sportivo torinese scrisse che i comunicati ufficiali del calcio venivano sulla rosea definiti "d'urgenza" e pubblicati a pagamento anche quando non lo erano abusando delle casse federali visto che alla Gazzetta pagavano ben 7 centesimi a riga e, dato che la Presidenza Federale era il loro miglior cliente, alla rosea era accordato lo sconto del 30%. Il settimanale torinese guadagnò un maggior numero di lettori optando alla pubblicazione gratuita dei comunicati ufficiali della FIGC, che all'epoca aveva sede a Torino, e dei Comitati Regionali Piemontese e Ligure.


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text: Sotto la direzione di Emilio Colombo, direttore dal 1922 al 1936 quasi senza soluzione di continuità, affiancato da Cesare Fanti come redattore capo, il giornale sa alimentare le grandi rivalità fra i campioni (Girardengo-Belloni, Binda-Guerra), che crearono il tifo ciclistico. La tiratura del quotidiano raggiunge vertici eccezionali con delle punte di 500 000 copie. Il 9 dicembre 1923 "Lo Sport Illustrato" diventa "La Domenica Sportiva". Esce nel giorno di festa e costa 40 centesimi.


title: La Gazzetta dello Sport

text: A seguito del cambio dei vertici federali della FIGC con la nomina del bolognese Leandro Arpinati la rosea perse nel 1926 la qualifica di "organo ufficiale del CONI", qualifica che fu invece accordata al trisettimanale Il Corriere dello Sport di cui la camicia nera era stato nel 1924 uno dei fondatori. Inizia per il quotidiano milanese un periodo molto difficile in cui l'informazione sportiva è ancora ridotta ai minimi termini. Solo a partire dal luglio 1927, approfittando del passaggio di tutte le federazioni indipendenti sotto il CONI fascista e del perentorio sviluppo del calcio provinciale in ambito U.L.I.C., la rosea dedica alle squadre minori una pagina il giovedì e venerdì e così riconquista una grande fetta dei lettori sportivi che dal 1925 avevano visto sparire dalle edicole molta parte della stampa non allineata per motivi politici al regime. La concorrenza con il settimanale bolognese Il Littoriale (ex Corriere dello Sport dal dicembre 1927), divenuto quotidiano nel settembre 1928, divenne molto accesa e spietata. La Gazzetta non era più l'unico quotidiano sportivo nazionale.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1926 la Gazzetta ha finalmente una sede tutta sua: un fabbricato di quattro piani in via Galilei costruito sui terreni dell'ex birreria Spluga. La redazione e la tipografia entrano in funzione l'anno successivo.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Dal 1930 il quotidiano esce su 7 colonne (l'ultimo ampliamento era stato nel 1899) e le edizioni vengono portate a 5 dividendo il nord Italia in 3 edizioni (Piemonte e Liguria, Lombardia quale prima edizione e Triveneto) più l'edizione del centro editata a Roma e quella del sud. Nel 1938 le colonne diventano 8. Negli anni trenta il giornale organizza manifestazioni in tutti i rami dello sport: atletica, ciclismo, motociclismo, lotta, scherma, sci, nuoto, pugilato, pesistica e partecipa all'organizzazione della Mille Miglia. Nel 1931 Armando Cougnet, direttore del Giro d'Italia nonché direttore amministrativo della "Gazzetta", sceglie di contrassegnare con una maglia caratteristica il corridore in testa alla classifica, per renderlo meglio riconoscibile al pubblico. Nasce la maglia rosa.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Il ciclismo è nettamente lo sport più popolare in Italia, il suo dominio è incontrastato. Un paragone è utile: nel 1935 la Juventus vince il suo quinto titolo nazionale consecutivo, ma la notizia non trova posto in prima pagina perché in quei giorni si sta correndo il Giro.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1936 una polemica sorta tra il direttore Emilio Colombo e il giovane Bruno Roghi aveva portato quest'ultimo a sostituirlo alla guida del giornale. La direzione di Roghi cessa con il Proclama Badoglio dell'8 settembre 1943.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Tra il 1944 e il 1945, quando l'Italia è attraversata dal fronte, la Gazzetta è ridotta ai minimi termini: esce un solo giorno alla settimana, il lunedì, su quattro pagine e viene stampata su carta bianca, a causa della penuria di materia prima. Dopo la fine della guerra, Bruno Roghi ritorna alla guida del quotidiano. Il 2 luglio 1945 il giornale torna in edicola. Costa 4 lire, esce due volte la settimana (lunedì e venerdì), è stampato ancora su carta bianca e, date le limitazioni nell'assegnazione della carta, è formata da un unico foglio. Il 3 settembre 1945 la Gazzetta ritorna ad essere stampata regolarmente su carta rosa; il 1º ottobre ridiventa un quotidiano.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1946 esce a Trieste l'edizione della "Gazzetta Giuliana", interamente stampata nel capoluogo. Questa particolare edizione dura sei mesi. Il 9 giugno 1946 viene varato il settimo numero settimanale. Secondo la legge dell'epoca, che limita a 6 le uscite dei quotidiani ogni sette giorni, possiede una propria testata («La Gazzetta Sportiva») e una numerazione autonoma. Nel 1949 torna ad uscire il supplemento «Lo Sport illustrato», che aveva sospeso le pubblicazioni nel 1945.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1950 comincia il decennio della direzione di Giuseppe Ambrosini, che guida la Gazzetta fino al 1961. Insieme con Gianni Brera (condirettore 1949-54) inaugura una vera e propria rivoluzione nella scrittura delle notizie, spogliandola dei facili effetti che indulgevano a una certa retorica, per indirizzarla, con una prosa precisa ed asciutta, sui binari di una scienza esatta, in notevole anticipo sui tempi.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Negli anni cinquanta si avvia una ricollocazione degli sport: a pagina 2 (una pagina "nobile") trovano spazio pallacanestro, nuoto, ginnastica, atletica leggera e tennis. Invece a pagina 3 si fa un tentativo di "Terza pagina", cioè di servizi non legati dall'attualità quotidiana, che consentono di riflettere sul momento che sta attraversando uno sport o un campione. Il primo appare il 19 gennaio 1952 a firma di Gianni Brera e s'intitola "L'avocatt in bicicletta - Il romanzo di cinquant'anni del ciclismo nel racconto di Eberardo Pavesi".


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text: Nel 1961 Ambrosini lascia spazio a Gualtiero Zanetti, che un anno prima lo aveva affiancato come condirettore. Zanetti è un uomo molto introdotto negli ambienti che contano, sia nella Lega Calcio che nel CONI; con lui aumenta il "peso politico" della Gazzetta. Per quanto riguarda la fattura del giornale, il nuovo direttore è fautore di una linea freddamente e scrupolosamente cronachistica: vanno date tutte le notizie nel modo più preciso e documentato possibile; nessuna eleganza letteraria, nessun artificio grafico sensazionale. Con Zanetti il calcio assume per la prima volta stabilmente il primo posto nella gerarchia delle notizie, superando il ciclismo.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Nel 1966, nel quadro di un nuovo programma di rilancio editoriale, la Gazzetta abbandona la sede di via Galilei (in cui era arrivata nel 1926) per trasferirsi in piazza Cavour. La stampa è affidata alla tipografia SAME. Si decide di chiudere il supplemento "Lo Sport illustrato", che cessa le pubblicazioni l'anno successivo. Nel 1970 nasce "90º minuto", programma tv che mostra le immagini delle partite di Serie A ad appena 45' minuti dalla loro conclusione. La televisione scavalca definitivamente la stampa nella cronaca dell'evento sportivo. L'offerta televisiva "sazia" l'appassionato nello stesso giorno in cui si svolgono le partite. Il giorno dopo lo sportivo vuole leggere i perché, i retroscena dei fatti. La risposta che dà la Gazzetta a questa nuova esigenza rappresenta un nuovo capitolo nella storia del giornalismo sportivo italiano.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Il nuovo direttore (dal 1976) Gino Palumbo (con Bruno Raschi vicedirettore) rivoluziona il modo di comunicare la notizia. Il giornalista non è più chiamato ad esprimere un illuminato parere, ma deve «stare tra la gente», far partecipare il lettore, per questo i termini tecnici devono essere usati con parsimonia e comunque vanno sempre spiegati. La cronaca dell'avvenimento non basta più: i giornalisti della "Gazzetta" vengono istruiti sul dare la caccia a ciò che precede e a ciò che segue l'avvenimento sportivo, alla ricerca di polemiche e curiosità. Per andare oltre la cronaca, si dà ampio spazio alle interviste con i protagonisti.


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text: Palumbo compie anche una rivoluzione grafica. Nasce la prima pagina con funzione di "vetrina", novità assoluta per il giornalismo sportivo italiano. L'unico servizio che compare in prima pagina è l'articolo di fondo. Tutto lo spazio è occupato da grossi titoli di impatto immediato (Palumbo introduce il neretto in prima pagina) e di facile interpretazione. Nel 1977 l'editore Rizzoli fa scattare un piano di potenziamento del giornale:


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text: La formula adottata da Palumbo incontra un vasto successo: la tiratura sale da a copie di vendita media giornaliera. Come numero di lettori, la Gazzetta passa da nel 1975 (quarto quotidiano nazionale) a nel 1980 (secondo quotidiano nazionale), per diventare primo quotidiano italiano nel 1982 con lettori. L'anno successivo supera i tre milioni di lettori () come media giornaliera. Il 12 luglio 1982, giorno successivo alla finale del campionato mondiale di calcio in Spagna, "La Gazzetta" stampa copie, saturando tutte le possibilità produttive e stabilendo il primato assoluto di tiratura per la "rosea".


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text: All'apice del successo, Gino Palumbo decide di lasciare; sceglie come suo successore Candido Cannavò, che è entrato alla Gazzetta dal 1955 come corrispondente dalla Sicilia ed è stato chiamato a Milano l'anno prima per fare un anno di ambientamento. Nel 1983 viene aperto il sesto centro stampa a Catania; Pompei subentra a Napoli. Nel 1984, in occasione delle Olimpiadi di Los Angeles (Stati Uniti), la Gazzetta viene teletrasmessa quotidianamente nella città californiana: esce in contemporanea con l'Italia (e non con un giorno di ritardo come accade normalmente per i giornali stranieri). Il 7 novembre, a titolo sperimentale, la Gazzetta viene teletrasmessa in Cina. Negli anni 1982-83 la Gazzetta può fregiarsi del titolo di primo quotidiano italiano, a causa del periodo di appannamento attraversato dal "Corriere della Sera". La tiratura media del 1982 è di copie


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text: Altri centri stampa vengono aperti tra il 1987 e il 1993 a Bari, Padova, Pessano con Bornago e Cagliari. Nel 1986 ha inizio la teletrasmissione a Francoforte sul Meno, in Germania, per il centro Europa; verrà rafforzata nel 1994 con l'apertura del centro di Charleroi, in Belgio. Nel 1989 viene battuto il record di tiratura stabilito sette anni prima: in occasione della vittoria del in Coppa dei Campioni, La Gazzetta tira 1 486 110 copie.


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text: Nel febbraio 1992 La Gazzetta, in pieno fervore olimpico, dedica tutta la prima pagina alle medaglie conquistate ai Giochi invernali di Albertville da Alberto Tomba, Deborah Compagnoni e la 4x10 maschile di sci di fondo: per la prima volta nella sua storia moderna il calcio non compare in prima pagina. Di per sé è una notizia che fa il giro del mondo. Nel 1994 La Gazzetta torna oltreoceano: si inaugura la teletrasmissione permanente negli Stati Uniti.


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text: Nel 1995 vengono lanciati due nuovi supplementi: «La Gazzetta dello sportivo», un tabloid di 32 pagine in uscita il venerdì con notizie e approfondimenti per gli sportivi praticanti (primo numero: 27 gennaio 1995); «La Gazzetta dello Sport Magazine», settimanale in uscita il sabato, che riprende la tradizione degli allegati in carta patinata con fotografie di alta qualità. (primo numero: 28 ottobre 1995). Il curatore è Elio Trifari, vicedirettore del quotidiano. Nel 2000 «La Gazzetta dello sportivo» viene accorpata al giornale e ne vengono aperte alcune sezioni su Internet. In maggio viene varata l'edizione romana (alcune pagine inserite nella foliazione). Infine, il «Magazine», dopo aver cambiato veste grafica e testata, assume il nuovo nome di «SportWeek» (il cui primo numero esce il 12 febbraio 2000).


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text: Con l'avvento alla direzione di Pietro Calabrese (2002) avvengono alcune piccole, ma significative modifiche: il titolo in prima pagina è tutto in stampatello ed è composto da poche parole; a pagina 2 non vi sono più i programmi televisivi, che vengono spostati nelle ultime pagine; le pagg. 2 e 3 vengono così dedicate all'avvenimento più importante della giornata. Il 16 dicembre 2004 "La Gazzetta" ha abbandonato per un giorno il suo classico colore rosa ed è stato stampato su carta verde per promuovere l'uscita nelle sale italiane del film "Shrek 2". Il ricavato di questa operazione di marketing, pari a euro, è stato devoluto in beneficenza.


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text: Il 10 luglio 2006, all'indomani della vittoria della nazionale di calcio italiana ai Mondiali, la tiratura del giornale ha battuto il record italiano precedente (che apparteneva sempre a "La Gazzetta") con l'incredibile cifra di 2 302 808 copie. Il 29 marzo 2008, il giornale, seguendo una tendenza generalizzata della stampa italiana, cambia formato diventando tabloid. Oltre alla riduzione delle dimensioni si registra l'inserimento del colore in tutte le pagine. La testata è corredata del sottotitolo «Tutto il rosa della vita», che da allora accompagna ogni numero del quotidiano.


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text: Attualmente "La Gazzetta" viene teletrasmessa in sei centri stampa in Italia e in tre all'estero: i dati di diffusione 2010 la confermano primo giornale italiano con 3 995 000 lettori di media al giorno. "La Gazzetta dello Sport", di domenica, esce con la testata "La Gazzetta Sportiva", in ossequio ad un'antica legge che in Italia impediva ad un quotidiano di uscire per più di 6 giorni alla settimana. Oggi tale legge non esiste più ma la tradizione è rimasta.


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text: A fine 2013 l'editore (RCS MediaGroup) ha annunciato l'apertura di un'agenzia di scommesse sportive online con il marchio del quotidiano: «GazzaBet». La redazione si è mostrata subito contraria ed ha proclamato due giorni di sciopero, effettuati nel gennaio 2014.


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text: Dal 23 dicembre 2014 la nuova sede del giornale è in Via Rizzoli a Milano, sede anche di RCS MediaGroup.


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text: Il 26 febbraio 2015 è stato lanciato il canale televisivo «Gazzetta TV» sul digitale terrestre, edito da Digital Factory (società partecipata al 60% da Digicast, integralmente controllata da Rcs MediaGroup, e al 40% da DeA 59 del gruppo De Agostini). L'editore aveva posto un obiettivo in termini di ascolto da raggiungere entro la fine dell'anno. L'obiettivo non è stato raggiunto e il canale ha chiuso le trasmissioni il 6 gennaio 2016. Gazzetta TV ha trasmesso le partite della Copa América 2015 (campionato sudamericano di calcio per nazioni).


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text: Nel 2016 in due occasioni la Gazzetta abbandona il colore rosa: il 3 aprile, giorno del 120º anniversario, è stampata su carta verde; in allegato un libro con le più belle prime pagine; il 10 giugno, inizio di Euro 2016, è stampata nei colori della bandiera italiana, e con lo slogan "Tutto il tricolore della vita".


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text: Il giornale ha poi cambiato colore un'altra volta: l'11 giugno 2021, in occasione dell'inizio di Euro 2020, quando si è colorato di azzurro con lo slogan "Tutto l'azzurro della vita".


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text: Dall'8 maggio 2019 il quotidiano esce in un'edizione profondamente rinnovata, sia nella grafica che nell'organizzazione dei contenuti.


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text: Il 26 agosto 1997, alle 3 del mattino, nasce il sito web del giornale. Con quasi un milione di visitatori unici al giorno, oggi Gazzetta.it si pone ai vertici dei giornali online italiani.


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text: Il 22 ottobre 2002 il gruppo editoriale Rcs MediaGroup, in collaborazione con la "Icon MediaLab s.r.l.", presenta un nuovo servizio a pagamento per la consultazione del quotidiano on-line su Edicola. Il servizio mette a disposizione degli utenti, oltre alla già citata possibilità di consultare on-line la versione digitale grafica (file PDF) o testuale (file TXT) del quotidiano presente nelle edicole, la possibilità di sottoscrivere abbonamenti settimanali, mensili ed annuali.


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text: La Gazzetta dello Sport, a partire dall'estate 1994, ospitò il gioco del fantacalcio sulle sue pagine fornendo le votazioni per calcolare i punteggi delle "fantasquadre". L'iniziativa fu un grosso successo editoriale: inizialmente era ipotizzata una partecipazione di circa 10.000 partecipanti ma, nel corso dell'anno, furono raggiunti 70.000 iscritti. In seguito al successo della versione cartacea, La Gazzetta dello Sport ha creato il portale Magic, che nel 2022 diventa Fantacampionato.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Tra i vari allegati settimanali del quotidiano sono presenti Extra Time e SportWeek, pubblicati rispettivamente il martedì e sabato.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La Gazzetta ha poi pubblicato numerose collane editoriali (in formato di videocassetta o DVD), spesso in collaborazione con Rai Trade ed altri quotidiani. Tra le più importanti vanno citate:


title: La Gazzetta dello Sport

text: Sempre alle «tre grandi» del calcio italiano, è stato dedicato un decalogo sulle partite celebri nonché sulla loro storia. Altre collane hanno invece riguardato la Nazionale azzurra, il campionato statunitense di pallacanestro, l'automobilismo, la pesca, cinema e cartoni animati. Sono state inoltre proposte iniziative di collezionismo, con spille e poster dedicati agli atleti.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Oltre al Giro d'Italia, oggi la "Gazzetta dello Sport" organizza il Giro di Lombardia, nato nel 1905, la Milano-Sanremo (1907), la Tirreno-Adriatico, il Giro del Piemonte, il Giro del Lazio, la Monte Paschi Eroica, il Campionato italiano di beach volley, la Milano City Marathon e numerose altre gare in diverse discipline sportive.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Sin dagli anni settanta del XX secolo la Gazzetta dello Sport ha avuto diverse edizioni locali. Dal 2018 sono cessate.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La pubblicazione ha risentito maggiormente rispetto ad altri quotidiani del drastico calo di vendite dovuto a Internet. Fino al 2011 era il terzo quotidiano italiano. Nel 2012 le vendite sono scese sotto quelle del «Sole 24 Ore»; nel 2014 la Gazzetta è stata superata anche dalla «Stampa». Solo nel 2017 ha ripreso la tradizionale terza posizione.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Dati Ads (Accertamenti Diffusione Stampa). La diffusione di un quotidiano si ottiene, secondo i criteri dell'ADS, sommando: Totale Pagata + Totale Gratuita + Diffusione estero + Vendite in blocco.


title: La Gazzetta dello Sport

text: Tutta la collezione della "Gazzetta dello Sport" prima edizione (quella mattutina) dal 1896 ad oggi è conservata microfilmata a Milano nella Biblioteca Nazionale Braidense nella Sezione Microfilm.


title: La Gazzetta dello Sport

text: La "Gazzetta dello Sport edizione Centro-Sud" (edita a Roma dal luglio 1922 al 1925) è conservata microfilmata a Milano nella Biblioteca Nazionale Braidense, Sezione Microfilms (microfilm salvato e messo in vendita dalle edizioni N.E.S. nel 1975 circa). La stessa collezione è conservata anche nelle Biblioteche Nazionali di Firenze, Roma e nella Biblioteca "Berio" di Genova.


title: Massimo Popolizio

text: Nato a Genova da una famiglia originaria di Altamura (BA), si forma artisticamente e professionalmente all'Accademia nazionale d'arte drammatica nel 1984, intraprende la carriera di attore teatrale e, appena diplomato, inizia una proficua collaborazione artistica con il regista teatrale Luca Ronconi.


title: Massimo Popolizio

text: Esordisce a teatro nel 1983 in uno spettacolo diretto da Luca Ronconi, "S. Giovanna". Nel corso della sua carriera, reciterà molto spesso in opere di Shakespeare.


title: Massimo Popolizio

text: Nel 1995 vince il suo primo importante premio teatrale, il Premio Ubu come miglior attore per gli spettacoli "Re Lear" di William Shakespeare e "Verso Peer Gynt", ispirato al "Peer Gynt" di Henrik Ibsen. Ottiene nuovamente questo premio nel 2001 per "I due gemelli veneziani" di Carlo Goldoni, e nel 2015 per Lehman Trilogy, diretto da Luca Ronconi. Nel 2006 si aggiudica invece l'Eschilo d'oro, conferitogli dall'INDA. Nel 2012 torna a Ibsen e porta in scena nel ruolo del titolo il John Gabriel Borkman con Lucrezia Lante della Rovere e Manuela Mandracchia.


title: Massimo Popolizio

text: Nel 2016, prodotto dal "Teatro di Roma", firma la regia dello spettacolo "Ragazzi di vita", tratto dal romanzo di Pier Paolo Pasolini. Tra i protagonisti Lino Guanciale, Giampiero Cicciò, Alberto Onofrietti e Lorenzo Grilli. Il 26 ottobre lo spettacolo esordisce in prima nazionale al Teatro Argentina.


title: Massimo Popolizio

text: Nel 2013 è in tv con "Il clan dei camorristi", dove interpreta Don Palma, e nella seconda stagione di "Una grande famiglia", dove interpreta il commissario De Lucia. Ha acquistato poi visibilità con le interpretazioni cinematografiche in "Romanzo criminale", "Mare nero" e "Mio fratello è figlio unico", nonché nel ruolo di Vittorio Sbardella ne "Il divo" di Paolo Sorrentino. Partecipa a "Benvenuto Presidente!" e "La grande bellezza".